id int64 0 10k | category stringclasses 10 values | discipline stringclasses 119 values | title stringclasses 291 values | source stringlengths 5 481 | reference stringlengths 5 481 | edit listlengths 0 43 |
|---|---|---|---|---|---|---|
9,279 | 艺术学 | 音乐 | 王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析 | 王震亚编配的《阳关三叠》对不同演唱版本分析比较的有6篇期刊，其中有两篇分别是廖筱莹的《古曲<阳关三叠>二种演唱版本比较分析》和谭倩文的《歌曲<阳关三叠>两种演唱版本比较分析》，这两篇文章是对廖昌永和龚琳娜在演唱王震亚编配的《阳关三叠》，所表达的不同情感与演唱技巧进行了对比分析，是从不同演唱者在演唱上所做的不同处理加以比较。 | 对王震亚编配的《阳关三叠》不同演唱版本分析比较的有6篇期刊，其中有两篇分别是廖筱莹的《古曲<阳关三叠>两种演唱版本比较分析》和谭倩文的《歌曲<阳关三叠>两种演唱版本比较分析》，这两篇文章是对廖昌永和龚琳娜在演唱王震亚编配的《阳关三叠》，所表达的不同情感与演唱技巧进行了对比分析，是从不同演唱者在演唱上所做的不同处理加以比较。 | [
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9,280 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 但是由于作曲家对于西方作曲技法与民族音乐创作的融合尝试不多，经验不够，初次尝试手法还不够熟练，还处于积极的摸索阶段，钢琴三重奏作品并没有融合的很成熟。 | 但是由于作曲家对于西方作曲技法与民族音乐创作的融合尝试不多，经验不够，初次尝试手法还不够熟练，还处于积极的摸索阶段，钢琴三重奏作品并没有融合的很成熟。 | [] |
9,282 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 每幅图的长宽均为184厘米、98厘米，现具体作者现以难以考据。 | 每幅图的长宽均为184厘米、98厘米，现具体作者现已经难以考证。 | [
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9,283 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 许多同学在前奏的时候往往在“数拍子进伴奏”，很少被钢琴带进情绪里，更别提在前奏响起时思考怎样更好的表达歌曲。 | 许多同学在前奏时往往只关注“数拍子进伴奏”，很少能被钢琴带入情绪中，更别提在前奏响起时思考如何更好地表达歌曲了。 | [
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9,284 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 此研究侧重于国粹主义音乐思想的研究，缩小了音乐思想的研究范围，深入挖掘了国粹主义音乐思想的历史价值，进一步丰富了现有的音乐思想研究成果。 | 此研究是侧重于国粹主义音乐思想的研究，缩小了音乐思想的研究范围，深入挖掘了国粹主义音乐思想的历史价值，进一步丰富了现有的音乐思想研究成果。 | [
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9,285 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 在访谈作曲家汪立三答本刊记者《海边卖水及其他》中谈到一次对音乐创作的民族性问题的即兴发言，汪立三提到过鲁迅先生早就说过，“这么做即违了祖宗，那么做有像了夷狄，终生惴惴如在薄冰上，发抖尚且来不及，则么么会做出好东西来。” | 在作曲家汪立三答本刊记者《海边卖水及其他》中谈到一次对音乐创作的民族性问题的即兴发言，汪立三提及鲁迅先生早就说过：“这么做既违了祖宗，那么做就像夷狄，终生惴惴如在薄冰上，发抖尚且来不及，怎么会做出好东西来呢？” | [
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9,286 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 同时，音型中的跳动也越来越大，作曲家加入了更多十六分音符的方法来烘托音乐氛围，这些以后十六音符为代表的节奏形态再这部分显得尤为重要，作曲家选择用它来打破先前的平静，率先由高音声部的乐器进行演奏。 | 同时，音型中的跳动也越来越大。作曲家通过加入更多十六分音符的方法来烘托音乐氛围。这些以十六分音符为代表的节奏形态，在这部分显得尤为重要。作曲家选择用它来打破先前的平静，率先由高音声部的乐器进行演奏。 | [
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9,288 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 居其宏（2012）在《音乐界实用本本主义音乐思潮研究》中，以“实用本本主义思潮的三大特征”“实用本本主义思潮的历史发展”、“对使用本本主义思潮的深层解读”对“实用本本主义”这一特殊时期在政治影响下产生的音乐思潮的基本特征，历史来源，发展路径以及其产生的深层原因进行研究。 | 居其宏（2012）在《音乐界实用本本主义音乐思潮研究》中，以“实用本本主义思潮的三大特征”“实用本本主义思潮的历史发展”和“对实用本本主义思潮的深层解读”这三方面对“实用本本主义”这一特殊时期在政治影响下产生的音乐思潮的基本特征、历史来源、发展路径以及其产生的深层原因进行研究。 | [
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9,290 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 作为浙江筝派的传承者，王昌元创作的《战台风》并没有摒弃浙江筝派的传统演奏技法和音乐韵味，而是通过作品为我们呈现出更多地可能性。 | 作为浙江筝派的传承者，王昌元创作的《战台风》并没有摒弃浙江筝派的传统演奏技法和音乐韵味，而是通过作品为我们呈现出更多的可能性。 | [
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9,291 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 通过对这两首优秀的筝乐独奏作品进行解读后，让我们更加能够体会新中国成立后广大人民积极向上的生活面貌和热爱祖国的思想感情。 | 通过对这两首优秀的筝乐独奏作品的解读，我们更加能够体会新中国成立后广大人民积极向上的生活面貌和热爱祖国的思想感情。 | [
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9,292 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 两位演奏者是交替演奏，确保各自声部的独立性，并且表演“回声”的演奏者应站在观众的后面，以使回声传得更远。 | 两位演奏者交替演奏，确保各自声部的独立性，并且表演“回声”的演奏者应站在观众的后面，以使回声传得更远。 | [
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9,293 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 在对于歌曲的创作，不仅仅是当时社会背景的客观而真实的生活写照，更是引领了当时的社会音乐发展的方向，对争取民族独立，反抗侵略者具有划时代意义。 | 在对于歌曲的创作，不仅仅是当时社会背景的客观而真实的生活写照，更是引领了当时的社会音乐发展的方向，对争取民族独立，反抗侵略者具有划时代意义。 | [] |
9,294 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 我们国家的民族音乐家和民族音乐学家们也仍像上个世纪的沃恩·威廉斯一样在坚持不懈的发展民族主义音乐道路。 | 我们国家的民族音乐家和民族音乐学家们也像上个世纪的沃恩·威廉斯一样，在坚持不懈地发展民族音乐道路。 | [
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9,295 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 而音乐方面也经历着世俗化的进程,教会保守的对创作新技巧的反对,导致大量音乐家另谋出路，转向了贵族宫廷创作发展了复调世俗音乐。 | 而音乐方面也经历着世俗化的进程，教会保守对创作新技巧的反对，导致大量音乐家另谋出路，转向了贵族宫廷创作，发展了复调世俗音乐。 | [
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9,296 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 作为边塞诗派的代表人物高适，他的诗词与他个人的生活经历有着极大的联系，一生主要是忙碌在边塞，先后担任凉州河西节度使、淮南节度使、等职务，长期的边塞生活铸就了高适个人的气质以及豪迈的诗词风格，创作中更具现实性，也充满了忧国忧民的壮志豪情。 | 作为边塞诗派的代表人物高适，他的诗词与他个人的生活经历有着极大的联系。一生主要是忙碌在边塞，先后担任凉州河西节度使、淮南节度使等职务，长期的边塞生活铸就了高适个人的气质以及豪迈的诗词风格，创作中更具现实性，也充满了忧国忧民的壮志豪情。 | [
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9,297 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 这两本注重文化分析中的音乐史著作，对于笔者历史叙事具有重要参考意义。 | 这两本书注重文化分析中的音乐史著作，对于笔者历史叙事具有重要参考意义。 | [
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9,298 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 其中所遗留下的小部分地方，属于现代意大利北部中的版图；东西两个法兰克王国则分别奠定了现代德意志和法兰西的两个国家疆域版图的格局。 | 其中所遗留下的小部分地方，属于现代意大利北部中的版图；东西两个法兰克王国则分别奠定了现代德意志和法兰西两个国家疆域版图的格局。 | [
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9,299 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 其中埃格布雷特《西方音乐》是一本有别于传统音乐通史写作的专著，作者关于十五和十六世纪早期近代音乐的著述，以其独特的研究思路分别从时代、命名、辈分三个问题，而深刻的对十五至十六世纪作曲家创作发展问题展开叙述；保罗·亨利·朗《西方文明中的音乐》作者以整个文艺复兴音乐为视角，在音乐发展的各阶段融合社会、文化背景对法—佛兰德作曲家生平流动对于欧洲音乐发展的重要性进行论述。 | 其中埃格布雷特的《西方音乐》是一本有别于传统音乐通史写作的专著。作者在探讨十五和十六世纪早期近代音乐时，采用了独特的研究思路，分别从时代、命名和辈分三个问题深入分析了这一时期作曲家的创作发展问题。而保罗·亨利·朗在《西方文明中的音乐》一书中，以整个文艺复兴音乐为视角，结合音乐发展的各个阶段和社会文化背景，论述了法-佛兰德作曲家的生平和他们在欧洲音乐发展中的重要影响。 | [
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] |
9,301 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 作曲家选择单簧管作为小猫主题的主奏乐器，是因为它的低音区较为低沉、浑厚，具有戏剧特色，能够演奏连奏和断音相结合的华丽乐句，可以形象的描绘出小猫在捕捉猎物时的神情。 | 作曲家选择单簧管作为小猫主题的主奏乐器，是因为它的低音区较为低沉、浑厚，具有戏剧特色，能够演奏连奏和断音相结合的华丽乐句，可以形象地描绘出小猫在捕捉猎物时的神情。 | [
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"地"
]
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] |
9,302 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 音乐风格以进行曲为主,采用比较规范的主副歌相结合的形式，主歌部分大多是齐唱或独唱的领唱，副歌部分大多是简单的混声部合唱或四部合唱。 | 音乐风格以进行曲为主，采用比较规范的主副歌相结合的形式，主歌部分大多是齐唱或独唱的领唱，副歌部分大多是简单的混声部合唱或四部合唱。 | [
{
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11
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","
],
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10,
11
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"，"
]
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] |
9,303 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 103-112小节（谱例3-16），重复音构成的三连音都在两个手的内声部，故对内侧的几个手指尤其是1指的灵活性有着很大的考验——既要克服1指比较笨拙的特点，将其演奏的十分轻巧，还要克服1指因横向运动移动迟缓的问题，将其演奏的十分迅速。 | 103-112小节（谱例3-16），重复音构成的三连音都在两只手的内声部，故对内侧的几个手指尤其是1指的灵活性有着很大的考验——既要克服1指比较笨拙的特点，使其演奏得十分轻巧，还要克服1指因横向运动移动迟缓的问题，使其演奏得十分迅速。 | [
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108
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"得"
]
}
] |
9,304 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 不得不说每一个场景的出现都是作曲家的巧妙安排，每一个场景的切换之间都有紧密的联系，配器上一次比一次丰富，把每一个主题再现都安排的合情合理，主题形象一次比一次饱满。 | 不得不说，每一个场景的出现都是作曲家的巧妙安排，每一个场景之间的切换都紧密相连，配器一次比一次丰富，每一次主题再现都安排得合情合理，主题形象也一次比一次饱满。 | [
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"之",
"间",
"的",
"切",
"换",
"都"
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42
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50
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73
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"也"
]
}
] |
9,305 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 交响音乐是一个西方专业艺术音乐中的曲种，它属于大型的器乐类作品，演奏主体是交响乐队，从狭义来讲，交响乐包含了交响曲、交响诗、交响组曲、交响序曲、协奏曲等体裁；从广义来说，只要是交响乐队作为主题呈现方式的音乐作品均可纳入“交响音乐”的范畴。 | 交响音乐是西方专业艺术音乐中的一个曲种，它属于大型的器乐类作品，演奏主体是交响乐队，从狭义来讲，交响乐包含了交响曲、交响诗、交响组曲、交响序曲、协奏曲等体裁；从广义来说，只要是交响乐队作为主题呈现方式的音乐作品均可纳入“交响音乐”的范畴。 | [
{
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"方",
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17
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"西",
"方",
"专",
"业",
"艺",
"术",
"音",
"乐",
"中",
"的",
"一",
"个"
]
}
] |
9,306 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 轮指在借鉴琵琶演奏技法的基础上，结合古筝音乐特色创新的一种技法。 | 轮指是在借鉴琵琶演奏技法的基础上，结合古筝音乐特色创新的一种技法。 | [
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2
],
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"是"
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] |
9,308 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 这样做的目的是很好的规定了乐曲的格局大小，不会显得飘忽不定，同时厚重的低音不会对距离比较远的高音区产生影响使其变得模糊。 | 这样做的目的是很好地规定了乐曲的格局大小。既不会显得飘忽不定，也不会出现低音的厚重影响到高音区声音的清晰度。 | [
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]
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] |
9,310 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 比如吕骥作曲、郭沫若作词的童声合唱《三面红旗万万岁》，通过这首童声合唱，我们可以清楚地了解到当时中共中央提出的“三面红旗”这一思想概念，即社会主义建设总路线、“大跃进“和人民公社化运动进行统称。 | 比如吕骥作曲、郭沫若作词的童声合唱《三面红旗万万岁》，通过这首童声合唱，我们可以清楚地了解到当时中共中央提出的“三面红旗”这一思想概念，即社会主义建设总路线、“大跃进”和人民公社化运动进行统称。 | [
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],
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"“"
],
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84
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"”"
]
}
] |
9,311 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 因合唱团员长期使用溶合音色进行演唱，在演唱这样的音色时会有一些吃力，所以在发声练习时会进行针对性练习，首先会通过聆听进行模仿，使合唱团员建立声音概念，然后因合唱需要音色统一，需要进行这种音色的溶合，指挥会在练习时对合唱团员状态进行调整，使合唱团员保持同样的歌唱状态，达到无论演唱什么音色、无论多少个人进行演唱都如同一人发出声音的效果。 | 由于合唱团员长期使用融合音色进行演唱，在演唱这样的音色时可能会感到吃力，因此在发声练习时会进行针对性的训练。首先，合唱团员会通过聆听进行模仿，以建立声音概念。由于合唱需要音色的统一，指挥会在练习时对合唱团员的状态进行调整，确保他们保持相同的歌唱状态，以达到无论演唱什么音色、无论多少人进行演唱，都仿佛是由一人发出的声音效果。 | [
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"首",
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"唱",
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133
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],
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"的",
"声",
"音"
]
}
] |
9,312 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 编创者在遵循歌曲原唱腔旋律的基础上，继承了浙江筝派传统的演奏技巧，创新性的借鉴了钢琴、竖琴等西洋乐器的演奏手法，创作了该首至今盛演不衰的古筝名作。 | 编创者在遵循歌曲原唱腔旋律的基础上，运用了浙江筝派传统的演奏技巧并创新性地借鉴了钢琴、竖琴等西洋乐器的演奏手法，创作了这首至今盛演不衰的古筝名作。 | [
{
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37
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]
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{
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],
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"该"
],
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"这"
]
}
] |
9,314 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 同时对于这首歌的二度创作笔者认为歌谱上作曲家留下的情感已经足够，“中规中矩”的歌唱就可以把词作曲家的优雅表达的恰到好处。 | 同时对于这首歌的二度创作笔者认为歌谱上作曲家留下的情感已经足够，“中规中矩”的歌唱就可以把词作曲家的优雅表达得恰到好处。 | [
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55
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"的"
],
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55
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"得"
]
}
] |
9,318 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 例如陈铭志的《钢琴三重奏》第一乐章的23-24小节，大提琴声部是进行较为平稳，时值较长，起到衬托小提琴声部主旋律的作用。 | 例如陈铭志的《钢琴三重奏》第一乐章的23-24小节，大提琴声部进行较为平稳，时值较长，起到衬托小提琴声部主旋律的作用。 | [
{
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],
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"是"
],
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}
] |
9,319 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 常用的有上下行模进、守调模进或转调模进。 | 常用的模进方式有上下行模进、守调模进和转调模进。 | [
{
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19
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"和"
]
}
] |
9,320 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 而作曲家秦文琛在这一过程中深刻的挖掘了交响乐队中每一种乐器组中每一件乐器的优点与局限性，结合“宽限条”这一技法的需求与音响特点，将同一种作曲技法展现出截然不同的音乐特色，并将部分乐器的局限性依靠其他乐器的优势进行互补，极大程度的利用了乐队中每种乐器的性能。 | 而作曲家秦文琛在这一过程中深刻地挖掘了交响乐队中每一种乐器组中每一件乐器的优点与局限性，结合“宽限条”这一技法的需求与音响特点，将同一种作曲技法展现出截然不同的音乐特色，并将部分乐器的局限性依靠其他乐器的优势进行互补，极大程度地利用了乐队中每种乐器的性能。 | [
{
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},
{
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"的"
],
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113,
114
],
"tgt_tokens": [
"地"
]
}
] |
9,321 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 在笔者采访斯琴朝克图时，他也曾提到，自己在进行创作时很重要的一点就是有针对性的去写作，首先是词和曲一定要相匹配，根据歌词的内涵去找出与之相溶的旋律，再一个就是演唱者一定要与歌曲相匹配，根据演唱者的个人特征创作，可以让歌者和作品都得到最大程度的展现。 | 在笔者采访斯琴朝克图时，他也曾提到，自己在进行创作时很重要的一点就是有针对性地去写作，首先是词和曲一定要相匹配，根据歌词的内涵去找出与之相融的旋律，再一个就是演唱者一定要与歌曲相匹配，根据演唱者的个人特征创作，可以让歌者和作品都得到最大程度的展现。 | [
{
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39
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],
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"融"
]
}
] |
9,322 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 但在大跃进时期，音乐受“左”的影响下,创作思想变得单一，形式也大多偏于简单，甚至变得“公式化“、“概念化”。 | 但在大跃进时期，由于“左”倾思想的影响，音乐创作变得单一，形式也大多偏于简单，甚至变得“公式化”“概念化”。 | [
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9,323 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 2001年“台湾风雅颂”古筝乐团来闵行区交流演出时，文化馆古筝队在晚会中分别表演了独奏，重奏，合奏及齐奏等节目。 | 2001年“台湾风雅颂”古筝乐团来闵行区交流演出的时候，文化馆古筝队在晚会中分别表演了独奏、重奏、合奏及齐奏等节目。 | [
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9,325 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 随着查理曼推行的“加洛林文艺复兴”，为十二世纪以巴黎为中心的前文艺复兴奠定了重要基础；随着十二至十三世纪巴黎等欧洲早期大学的建立，学术空气的活跃各种体裁的文学诗歌与骑士文学得到繁荣发展。 | 随着查理曼推行的“加洛林文艺复兴”，为十二世纪以巴黎为中心的前文艺复兴奠定了重要基础；随着十二至十三世纪巴黎等欧洲早期大学的建立，学术空气的活跃使各种体裁的文学诗歌与骑士文学得到繁荣发展。 | [
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9,326 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 综上所述，《水墨丹青》中作曲家魏军通过将西安鼓乐尺八双云锣音乐素材重组以及节奏布局上的不断变化，在全曲的发展过程中始终未脱离主题音调，充分的继承与发扬传统西安鼓乐的音乐艺术。 | 综上所述，《水墨丹青》中作曲家魏军通过将西安鼓乐尺八双云锣音乐素材重组以及节奏布局上的不断变化，在全曲的发展过程中始终未脱离主题音调，充分地继承与发扬了传统西安鼓乐的音乐艺术。 | [
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9,327 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 该研究为本文提供了新中国成立之前的中国音乐思潮发展状况的研究的背景资料。 | 该研究为本文提供了新中国成立之前对中国音乐思潮发展状况研究的背景资料。 | [
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9,328 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 4.比较研究法。 | 4.比较研究法。 | [] |
9,329 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 可以说，苏联音乐带给中国作曲家最重要的影响便是民族化的音乐创作，无论是与苏联音乐专家学习专业和声知识，或是对于苏联音乐风格的深入学习，都不同程度的影响了黄虎威一生的音乐创作，并使其逐渐奠定了民族化创作的音乐风格。 | 可以说，苏联音乐带给中国作曲家最重要的影响便是民族化的音乐创作。无论是与苏联音乐专家学习专业和声知识，或是深入学习苏联音乐风格，这些都不同程度地影响了黄虎威的音乐创作生涯，并使其逐渐形成了具有民族化创作的音乐风格。 | [
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9,330 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 在专著领域以罗艺峰教授为代表的专家学者所著优秀作品值得参考，他们多角度，多层次的对中国音乐思潮史的诞生、发展、演进、特征及背景等站考深入地探究，促使中国音乐思想史不断向前发展。 | 在专著领域，以罗艺峰教授为代表的专家学者所著的优秀作品值得参考，他们多角度，多层次的对中国音乐思潮史的诞生、发展、演进、特征及背景等问题深入地探究，促使中国音乐思想史不断向前发展。 | [
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9,331 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | C主题动机在第168小节处出现，主题动态及由旋律性的上下四五度音型构成。 | C主题动机在第168小节处出现，主题动态由旋律性的上下四五度音型构成。 | [
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9,334 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 以下拟从四个方面进行研究现状评述。 | 以下拟从四个方面对研究现状评述。 | [
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9,335 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 看来，如果我们觉得结尾‘凄凉而让人不安’，那我们或许会发现交响曲的开头也是如此，因为它基本上是由相同的乐段组成的。” | 看来，如果我们觉得结尾‘凄凉而让人不安’，那我们或许会发现交响曲的开头也是如此，因为它们基本上是由相同的乐段组成的。” | [
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9,336 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 本文重点研究的是新中国成立时期后期，艺术歌曲的创作代表人物徐景新在80年代和90年代两个时代背景下作品的创作特点以及声乐教学意义。 | 本文重点研究新中国成立后期，艺术歌曲的创作代表人物徐景新在80年代和90年代两个时期背景下对作品的创作特点以及声乐教学的意义。 | [
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9,338 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 这一类的作品在调式上带有浓厚的民族风格和地方色彩，虽然是将传统音乐的创作技法作为主要手段，这些作品在传统的基础上也进行了发展，并不是一成不变的。 | 这一类的作品在调式上带有浓厚的民族风格和地方色彩，虽然是将传统音乐的创作技法作为主要手段，这些作品在传统的基础上也进行了发展，但并不是一成不变的。 | [
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9,341 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 序列常使用四种排序:原型(prime)、逆行(retrograde)、倒影(inversion)、和逆行倒影(retrograde-inversion)。 | 序列常使用的四种排序为：原型（prime）、逆行（retrograde）、倒影（inversion）和逆行倒影（retrograde-inversion）。 | [
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"）"
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9,342 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 在音乐发展过程中，随着场景、环境、情节的变化，老爷爷主题一共出现了二次。 | 在音乐发展过程中，随着场景、环境、情节的变化，老爷爷主题一共出现了两次。 | [
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9,345 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 但是以上的研究均是在各自的作品分析中对单个作品中运用的这一技法做了分析，并未有文章总结归类所有作曲家秦文琛“宽线条”技法的使用逻辑，导致缺乏横向对比，且对这一技法的分类情况也并不完全明确，而这些都将作曲笔者进一步的研究方向，以期对作曲家秦文琛的音乐研究有所累积。 | 但是以上的研究均是在各自的作品分析中对单个作品运用的这一技法做了分析，并未有文章总结归类所有作曲家秦文琛“宽线条”技法的使用逻辑，导致缺乏横向对比，且对这一技法的分类情况也并不完全明确，而这些都将作为笔者进一步的研究方向，以期对作曲家秦文琛的音乐研究有所累积。 | [
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9,346 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 朗格的一部分音乐思想来源于她的老师厄恩斯特·卡西尔，卡西尔认为艺术是人类符号活动的一种，朗格接受了卡西尔的符号理论，将其吸收到个人的艺术符号理论中，她对卡西尔的符号理论进行了更加深入的发展，将符号创造活动和对符号理论的理解提升到更高的层次，创造性的建立了艺术符号理论。 | 朗格的一部分音乐思想来源于她的老师厄恩斯特·卡西尔，卡西尔认为艺术是人类符号活动的一种，朗格接受了卡西尔的符号理论，将其吸收到个人的艺术符号理论中，她对卡西尔的符号理论进行了更加深入的发展，将符号创造活动和对符号理论的理解提升到更高的层次，创造性地建立了艺术符号理论。 | [
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9,347 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 根据第一章对汪立三的艺术生涯的介绍，汪立三是虽然没有出国留学的经历，但从小接受教会学校的教育，使他在自然科学等一般非艺术类所涉及的知识是丰富的；在姊妹艺术方面，汪立三在画作上颇有造诣，有作品《花非花》《微观》《梦中一境》《变奏》《宫黄》《天涯共此时》等，涉及门类抽象、写实派别，喜欢阅读作诗，除了自作诗之外，在钢琴创作中也会提诗表达自己的情感；在专业文化方面，汪立三除了天赋于常人之外，在上海音乐专科学校念书期间，就非常积极好学，可以给其他同学讲解专业上的问题，从创作中也可看出汪立三在专业领域的学术水平是有目共睹。 | 根据第一章对汪立三艺术生涯的介绍，汪立三虽然没有出国留学的经历，但他从小接受教会学校的教育，这使得他在自然科学等一般非艺术类所涉及的知识非常丰富；在姊妹艺术方面，汪立三在画作上颇有造诣，作品包括《花非花》《微观》《梦中一境》《变奏》《宫黄》《天涯共此时》等，涉及抽象和写实等不同派别；他还喜欢阅读并作诗，除了自作诗之外，在钢琴创作中也会提诗来表达自己的情感；在专业文化方面，汪立三除了天赋异禀之外，在上海音乐专科学校念书期间，他非常积极好学，能够给其他同学讲解专业上的问题。从汪立三的创作中可以看出，他在专业领域的学术水平是有目共睹的。 | [
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257
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] |
9,348 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 新中国成立后，我国相继建设了一大批国家、地方专业合唱艺术团体与业余合唱艺术团体。 | 新中国成立后，我国相继建立了一大批国家、地方专业合唱艺术团体与业余合唱艺术团体。 | [
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],
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] |
9,352 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究 | 表2-2是对曲牌的来源、名字、形式作分析。 | 表2-2是对曲牌的来源、名称和形式进行分析。 | [
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] |
9,353 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 这也正是因为鲜明的民族性，才能使歌曲能够受到广大人民群众的传唱与热爱，更好的激发了中华民族的爱国精神，成为中华民族反抗侵略者的一把钢刀。 | 这也正是因为鲜明的民族性，才能使歌曲受到广大人民群众的传唱与热爱，更好地激发了中华民族的爱国精神，成为了中华民族反抗侵略者的一把钢刀。 | [
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9,354 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 以优美的旋律、新颖的手法、先进的理念、积极向上地思想，体现出对中国传统民族音乐的继承、创新的责任与担当。 | 以优美的旋律、新颖的手法、先进的理念、积极向上的思想，体现出对中国传统民族音乐的继承和创新的责任与担当。 | [
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9,355 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 在曲目中无节奏、力度标记的情况下，要自然的处理好慢速和快速的衔接，这样既不会使伴奏显得突兀，同时可以保证音乐的完整性和连贯性。 | 在曲目中无节奏、力度标记的情况下，处理慢速与快速部分的过渡应保持自然流畅，这样既不会使伴奏显得突兀，还可以保证音乐的完整性和连贯性。 | [
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9,358 | 艺术学 | 音乐 | 三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析 | 经过对五首乐曲的演绎分析，在这里笔者将演奏整部《筝谭诗集第三集“夏”》的要领分为如下四个特点：第一，子集中的五首作品演奏速度需遵循作曲家的标注，不能随意更变，应当符合其不疾不徐的特点，从而更好的表达与演绎乐曲；第二，演奏过程中对于乐曲的处理不能太过夸大强弱的对比与层次的落差，要体现出日本筝作品平和并温润细腻的“幽玄”之美；第三，作品中出现的左手风格按音与右手大指托劈技法，弹奏时要带有日本乐曲独特韵律的风格，在练习过程应多加感受与理解；第四，在演奏日本筝乐作品中不宜加入过多的肢体语言，仅专注于对音乐内容的表达，探寻作曲家埋藏在曲谱中想展现的深层含义。 | 经过对五首乐曲的演绎分析，在这里笔者将演奏整部《筝谭诗集第三集“夏”》的技巧分为如下四个特点：第一，子集中的五首作品演奏速度需遵循作曲家的标注，不能随意更变，应当符合其不疾不徐的特点，从而更好地表达与演绎乐曲；第二，演奏过程中对于乐曲的处理不能太过强调强弱的对比与层次的落差，要体现出日本筝作品平和且温润细腻的“幽玄”之美；第三，作品中出现的左手风格按音与右手大指托劈技法，弹奏时要带有日本乐曲独特韵律的风格，在练习过程应多加感受与理解；第四，在演奏日本筝乐作品中避免加入过多的肢体语言，仅专注于对音乐内容的表达，挖掘作曲家埋藏在曲谱中想表达的深层含义。 | [
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"现"
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] |
9,360 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 纵观沃恩·威廉斯一生创作的音乐形式多种多样，他吸收借鉴前人优秀的民族音乐文化精髓，在20世纪现代音乐发展的背景下，将民族音乐语言和民族音乐优秀成果提炼整合，并与20世纪新创作技法结合起来，创作出了即符合时代发展又足以展现本民族风格的现代英国民族主义音乐。 | 纵观沃恩·威廉斯一生创作的音乐形式多种多样，他吸收借鉴前人优秀的民族音乐文化精髓，在20世纪现代音乐发展的背景下，将民族音乐语言和民族音乐优秀成果提炼整合，并与20世纪新创作技法结合起来，创作出了既符合时代发展又足以展现本民族风格的现代英国民族主义音乐。 | [
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] |
9,361 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 《山沟里的小草》曲式结构较为简单，主题是单二部曲式，然后在此基础上进行变化重复（变奏），发展成为好几个乐段，笔者在这里将作品整体分为三大部分，第一部分由引子、A、A1、A2乐段组成；第二部分包涵间奏、A3、A4、A5乐段；第三部分则由A6、间奏和尾声组成。 | 《山沟里的小草》曲式结构较为简单，主题是单二部曲式，然后在此基础上进行变化重复（变奏），发展成为好几个乐段，笔者在这里将作品整体分为三大部分，第一部分由引子、A、A1、A2乐段组成；第二部分包含间奏、A3、A4、A5乐段；第三部分则由A6、间奏和尾声组成。 | [
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] |
9,362 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 本章研究思路首先是从十五至十六世纪欧洲文化格局出发，以法国音乐为研究视角，重点分析意大利文艺复兴、北方宗教改革对西方早期音乐发展的历史影响，并在此基础上，梳理和分析“泛欧洲”风格的形成与初步发展。 | 本章的研究思路首先从十五至十六世纪的欧洲文化格局出发，以法国音乐为研究视角，重点分析意大利文艺复兴和北方宗教改革对西方早期音乐发展的历史影响。在此基础上，进一步梳理和分析“泛欧洲”风格的形成与初步发展。 | [
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] |
9,363 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 歌词、旋律、歌唱者，这三者对于一首优秀的声乐作品来说缺一不可，而在斯琴朝克图的声乐作品中，我们可以看到他将这三者融合的十分恰到好处。 | 歌词、旋律、歌唱者，这三者对于一首优秀的声乐作品来说缺一不可，而在斯琴朝克图的声乐作品中，我们可以看到他将这三者融合得恰到好处。 | [
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9,364 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 显然通过《胤禛美人图》这部作品的创作分析，体现出的不仅是作曲家对大型管弦乐队作品的驾驭能力，也体现出作曲家在音乐创作技巧上的深厚功力与灵活运用。 | 显然通过《胤禛美人图》这部作品的创作分析，体现出的不仅是作曲家对大型管弦乐队作品的驾驭能力，也体现出作曲家在音乐创作技巧上深厚的功力与灵活运用。 | [
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],
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"深",
"厚",
"的"
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] |
9,366 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 在第一章中对筝曲《惙》创作上的素材运用、全曲结构进行具体的音乐阐述。 | 在第一章中对筝曲《惙》创作上的素材运用和全曲结构进行具体的音乐阐述。 | [
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20
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"和"
]
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] |
9,367 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 李虻在《曲式学基础知识问答》一书提到过：“浪漫时期以后自由发展的回旋曲式可能在两个叠部之间插入两个或者更多的插部，也可能将两个叠部并列在一起，形成回旋与变奏原则相结合的曲式特征，还可能恢复古回旋曲式多部性特点”。 | 李虻在《曲式学基础知识问答》一书中提到：“在浪漫时期以后，自由发展的回旋曲式可能在两个叠部之间插入两个或者多个插部，也可能将两个叠部并列在一起，形成回旋与变奏原则相结合的曲式特征，还可能恢复古回旋曲式多部性特点。” | [
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"”"
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] |
9,372 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 汪立三在创作后期，作品的体裁多数以组曲为主，有《小弟的画》（1999）《红土集》（2003-2007）《动物随想》（2003-2007）《先知集》《音诗三章》《诗》《读鲁迅<野草>》《窗花集》。 | 汪立三在创作后期，作品的体裁多数以组曲为主，有《小弟的画》（1999）《红土集》（2003-2007）《动物随想》（2003-2007）《先知集》《音诗三章》《诗》《读鲁迅<野草>》《窗花集》。 | [] |
9,373 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 在社会文化背景中十五至十六世纪是一个变幻风云的时代。 | 在社会文化背景中，十五至十六世纪是一个风云变幻的时代。 | [
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"云",
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] |
9,374 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 咬字习惯不统一会出现声母错乱、字腹归韵不饱满、辅音不完善等一系列问题，从而影响整体音色溶合效果。 | 咬字习惯不统一会出现声母错乱、字腹归韵不饱满、辅音不完善等一系列问题，从而影响整体音色融合效果。 | [
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9,377 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 分解、半分解、柱式和弦与主题旋律动静结合，相得益彰给人以翩翩起舞，若隐若现之感。 | 分解、半分解、柱式和弦与主题旋律动静结合，相得益彰，给人以翩翩起舞、若隐若现之感。 | [
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9,378 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 时有法良禅师命名为“漠高窟”意即建于沙漠高处的石窟。 | 法良禅师命名为“漠高窟”意思是建于沙漠高处的石窟。 | [
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9,380 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 1966年，因“文化大革命”全国音乐院校都停止运转，这也使汪立三受了一些皮肉之苦，1970年他来到的黑龙江双城市的农村下乡，空闲时间里他在小小的房间里演奏钢琴给农民听，尝试让没有接受过音乐教育的普通民众感受到音乐中的和声。 | 1966年，因“文化大革命”全国音乐院校都停止运转，这也使汪立三受了一些皮肉之苦。1970年他来到了黑龙江双城市的农村下乡，空闲时间里他在小小的房间里演奏钢琴给农民听，尝试让没有接受过音乐教育的普通民众感受到音乐中的和声。 | [
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9,381 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 英国民族音乐的发展必定与宗教的变迁有着千丝万缕的关联，因为教堂音乐一直是为英国民族音乐最重要的一种形式之一。 | 英国民族音乐的发展必定与宗教的变迁有着千丝万缕的关联，因为教堂音乐一直是英国民族音乐最重要的一种形式之一。 | [
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] |
9,382 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 20到30年代之间，作曲家已经为这部歌剧创作了大量成型的音乐，但此时他愈发感觉自己的创作能力和创作理念还仍未达到能继续完成这部庞大的作品。 | 20到30年代之间，作曲家已经为这部歌剧创作了大量成型的音乐，但此时他愈发感觉自己的创作能力和创作理念还未达到能继续完成这部庞大的作品。 | [
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52
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] |
9,385 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 筝曲受到创造者思想意识的影响，其风格特色、形象塑造不同于传统曲目。 | 筝曲受到创作者思想意识的影响，其风格特色和形象塑造不同于传统曲目。 | [
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]
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] |
9,386 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 纵观弥撒曲的发展进程，如果把巴赫的《b小调弥撒》作为弥撒曲体裁的发展鼎峰标志，那么巴赫之前弥撒曲的创作历史，我们可以看到它是从北向南的一个发展过程，特别是十四至十六世纪一大批北方音乐家的杰出贡献。 | 纵观弥撒曲的发展进程，如果把巴赫的《b小调弥撒》作为弥撒曲体裁的发展鼎峰标志，那么之前巴赫弥撒曲的创作历史，我们可以看到它是从北向南的一个发展过程，特别是十四至十六世纪一大批北方音乐家的杰出贡献。 | [
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"前",
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"赫"
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}
] |
9,387 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 练习的过程中要保持着绝对的注意力集中，试图将弹奏该声部的每一个手指声音练习的一样整齐，同时注意左右手交替时要毫无痕迹，保持该声部的连贯性。 | 练习的过程中要保持绝对的注意力集中，试图将弹奏该声部的每一个手指声音练习得一样整齐，同时注意左右手交替时要毫无痕迹，以保持该声部的连贯性。 | [
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9,388 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 随着罗马教会势力的发展和隐修制度的建立，从九世纪开始在修道院、主教座堂以及宫廷中开设建立学校，主要以神学、哲学为主要教学内容。 | 随着罗马教会势力的发展和隐修制度的建立，从九世纪开始在修道院、主教座堂以及宫廷中建立学校。并以神学和哲学作为主要教学的内容。 | [
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9,389 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 上世纪五十年代中后期讨论了革命现实与浪漫主义融合发展的相关问题，本质上是对音乐本质的回归，是音乐创作脱离了革命的现实环境之后实现的进一步发展，但是这样的情况随着文化大革命的到来进入了停滞。 | 上世纪五十年代中后期讨论的革命现实与浪漫主义融合发展的相关问题，本质上是对音乐本质的回归，是音乐创作脱离了革命的现实环境之后实现的进一步发展，但是这样的情况随着文化大革命的到来而停滞。 | [
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9,392 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 该著作是一部堪称经典的作品，不仅成为从事西方音乐史论研究的学者们的必备书目，也是音乐史学领域的大师级的经典论著。 | 该著作堪称一部经典作品，不仅成为音乐史学领域的大师级经典论著，而且是从事西方音乐史论研究的学者们的必备书目。 | [
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9,393 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 歌曲中巧妙地将中国古典诗词与西方作曲技法结合起来，通过西方作曲技法将中国诗词的艺术特点表现出来，巧妙的将中国传统文化与西方音乐思维融为一体。 | 歌曲中巧妙地将中国古典诗词与西方作曲技法结合起来，通过西方作曲技法将中国诗词的艺术特点表现出来，巧妙地将中国传统文化与西方音乐思维融为一体。 | [
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9,394 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 作曲家孙慎反映抗战时期群众生活现状为题材的作品,这类作品以《向太阳》为主要代表。 | 作曲家孙慎反映抗战时期群众生活现状为题材的作品，这类作品以《向太阳》为主要代表。 | [
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9,395 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 北方欧洲国家的文艺复兴晚于意大利十五世纪末开始酝酿，十六世纪开始蓬勃发展。 | 北方欧洲国家的文艺复兴晚于意大利，其在十五世纪末开始酝酿，十六世纪开始蓬勃发展。 | [
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9,396 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 30小节-39小节，这一部分主要的线条仍然是男高音领唱与男低音领唱上，合唱部分皆为伴奏声部，音量比控制在2:2:1（男高音领唱：男低音领唱：合唱），男高音领唱与男低音领唱保持声部到密集节奏时音量比变大的原则即可。 | 30小节-39小节，这一部分主要的线条仍然在男高音领唱与男低音领唱上，合唱部分皆为伴奏声部，音量比控制在2:2:1（男高音领唱：男低音领唱：合唱），男高音领唱与男低音领唱保持声部到密集节奏时音量比变大的原则即可。 | [
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9,398 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 王路《刘炽声乐作品分析》,对刘炽的生平、音乐贡献以及创作特征进行研究，在文章多处提及建国十七年间创作的童声合唱《让我们荡起双桨》（乔羽词）、《我们在大地上栽种鲜花》（乔羽词）以及童声大合唱《天天向上》（钟灵词）。 | 王路的《刘炽声乐作品分析》对刘炽的生平、音乐贡献以及创作特征进行了研究，文章中多次提及刘炽在建国十七年间创作的童声合唱《让我们荡起双桨》（乔羽词）、《我们在大地上栽种鲜花》（乔羽词）以及童声大合唱《天天向上》（钟灵词）。 | [
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9,399 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 由于魏军先生自幼生活在陕西这个文化底蕴深厚的古城，浓郁的陕北风情音乐和底蕴深厚的古城文化，对他筝曲创作产生了深厚的影响，并对他的创作提供了丰富的素材。 | 由于魏军先生自幼生活在陕西这个文化底蕴深厚的古城，浓郁的陕北风情音乐和底蕴深厚的古城文化，对他筝曲创作产生了深厚的影响，并对其创作提供了丰富的素材。 | [
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9,400 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 三连音所构成的伴奏织体把水流的各种形态刻画的惟妙惟肖，并与歌唱性的右手旋律部分有机结合起来后，作者以音乐的形式，动态地对云贵高原的风景进行描写，表达了作者对祖国美好河山的赞美与祝福。 | 三连音所构成的伴奏织体把水流的各种形态刻画得惟妙惟肖，并与歌唱性的右手旋律部分有机结合起来，作者以音乐的形式，动态地对云贵高原的风景进行描写，表达了作者对祖国美好河山的赞美与祝福。 | [
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9,401 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 对于在新中国成立之初而创作《庆丰年》是具有特殊意义的，这首作品除了在演奏技法上有所创新外，还在古筝传统音阶的基础上将偏音融入这首作品中，以级进和三度小跳为主，其间加入个别大跳使旋律线更加饱满。 | 在新中国成立之初创作《庆丰年》是具有特殊意义的，这首作品不仅在演奏技法上有所创新，还在古筝传统音阶的基础上融入了偏音。主要以级进和三度小跳为主，其间加入个别大跳使旋律线更加饱满。 | [
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9,402 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 这段旋律将林冲的无奈与悲愤表现的淋漓尽致，给人在听觉上能够产生一种联觉的效果。 | 这段旋律将林冲的无奈与悲愤表现得淋漓尽致，使人在听觉上能够产生一种联觉的效果。 | [
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9,403 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 此时整个乐章试图在D大调的宁静中结束时，“魔鬼”动机又一次悄悄出现在管乐声部，这次是在半音进行中不断的寻找出路。 | 整个乐章试图在D大调的宁静中结束时，“魔鬼”动机又一次悄悄出现在管乐声部，这次是在半音进行中不断地寻找出路。 | [
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9,404 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 20世纪50年代，古筝音乐进入专业院校发展，经历了由民间自娱自乐转向舞台表演型的发展。 | 20世纪50年代，古筝音乐进入专业院校发展，经历了由民间自娱自乐转向舞台表演的发展。 | [
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9,405 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 其中词条的撰写作者都是若斯坎研究领域的专家,其相关较为深入的研究文章，对于笔者论文写作中作曲家的深层梳理有着重要参考价值。 | 其中词条的撰写作者都是若斯坎研究领域的专家，其相关性较深的研究文章，对笔者论文写作中作曲家的深层梳理有着重要参考价值。 | [
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9,406 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 而另一批中老年作曲家也受到了这种潮流的影响，但与青年作曲家不同的是，中老年作曲家的创作不像青年作曲家一般激进，他们在创作中会谨慎处理传统作曲技法与现代作曲技法的关系，有取舍的进行音乐创作。 | 而另一批中老年作曲家也受到了这种潮流的影响，但与青年作曲家不同的是，中老年作曲家的创作不像青年作曲家一般激进，他们在创作中会谨慎处理传统作曲技法与现代作曲技法的关系，有取舍地进行音乐创作。 | [
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9,408 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 第一部分《消夏赏蝶》，画中所描绘的场景是仕女手持葫芦倚着桌案沉思，她身形婀娜，一双淡眉似远山，华贵的淡紫色布裙展现出中国传统文化的线条特征，画中以仕女手持的萱草和葫芦的意象暗涵了该古代女子对祈生贵子的美好愿望，即为画面增添了观赏性同时又隐晦而富有深意，细看此画可以发现，。 | 第一部分《消夏赏蝶》，画中所描绘的场景是仕女手持葫芦倚着桌案沉思，她身形婀娜，一双淡眉似远山，华贵的淡紫色布裙展现出中国传统文化的线条特征，画中以仕女手持的萱草和葫芦暗示了该古代女子祈生贵子的美好愿望，既为画面增添了观赏性，又隐晦而富有深意。 | [
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9,410 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 下方弦乐声部的小提琴、中提琴和低音提琴每小节保持着相同的由四分音符和四分空拍构成的节奏型中，中提琴运用四分音符节奏以每两小节相同先上行后下行的伴奏旋律进行，整个弦乐声部运用相同的节奏形态为伴奏一起衬托出木管声部的旋律进行。 | 下方弦乐声部的小提琴、中提琴和低音提琴每小节保持着相同的由四分音符和四分空拍构成的节奏型中，中提琴运用四分音符节奏以每两小节相同先上行后下行的伴奏旋律进行，整个弦乐声部运用相同的节奏形态为伴奏一起衬托出木管声部的旋律进行。 | [] |
9,411 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 1978年，十一届三中全会后，通过“拨乱反正”为数众多的中老年音乐家没有了政治的枷锁，能够以我手写我心自由的创作音乐作品。 | 1978年，在十一届三中全会后，通过“拨乱反正”使得众多的中老年音乐家没有了政治的枷锁，进而能够随心所欲地创作音乐作品。 | [
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9,412 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 这样具有创新性的乐器结合，既用马林巴和钟琴“唱”了旋律，又用大鼓，踩镲等乐器打出了节奏，完成了中西音色的巧妙结合，充分体现了作曲家中西融合的思想，增添了浓厚的中国传统色彩，使京剧的画面感跃然纸上。 | 这样具有创新性的乐器结合，既用马林巴和钟琴“唱”了旋律，又用大鼓、踩镲等乐器打出了节奏，完成了中西音色的巧妙结合，充分体现了作曲家中西融合的思想，增添了浓厚的中国传统色彩，使京剧的画面感跃然纸上。 | [
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9,413 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 而另一方面，可以而根据中国传统绘画艺术以及中国民族民间音乐与文化中不同的灵感来源，将“宽线条”这一手法分为“动”与“静”两种相对形态，甚至，可以进一步根据谱面以及频谱图像将其做出“动态对比型”“动态平衡型”“不加装饰的静态型”“横向装饰的静态型”以及“纵横装饰的静态型”等进一步的分类。 | 另一方面，可以根据中国传统绘画艺术以及中国民族民间音乐与文化中不同的灵感来源，将“宽线条”这一手法分为“动”与“静”两种相对形态。甚至，可以进一步根据谱面以及频谱图像将其细分为“动态对比型”“动态平衡型”“不加装饰的静态型”“横向装饰的静态型”以及“纵横装饰的静态型”等类别。 | [
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9,414 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 为了更好的分析作品中的特征，笔者选择汪立三音乐创作中的重要部分——钢琴音乐创作作为主要分析对象。 | 为了更好地分析作品的特征，笔者选择汪立三音乐创作中的重要部分——钢琴音乐创作作为主要分析对象。 | [
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9,415 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | B主题动机的主题形象是由跳跃的三度音程构成，在民族管弦乐版本中，由高胡，二胡，中胡声部演奏，在双钢琴版本中，由主奏钢琴演奏跳跃的音型，第二钢琴则演奏平稳的旋律音型。 | B主题动机的形象是由跳跃的三度音程构成。在民族管弦乐版本中，由高胡、二胡、中胡声部演奏，在双钢琴版本中，由主奏钢琴演奏跳跃的音型，第二钢琴则演奏平稳的旋律音型。 | [
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9,416 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 动机二的一条旋律线（如图所示），形成以中间低、两边高上下律动的走向，作曲家用短短几个音，形象的刻画了小鸟在天空中自由自在、飞上飞下的有趣场景，我们也能清晰地感受到鸟儿抖动翅膀、修理羽毛、四处转头的滑稽姿势。 | 动机二的一条旋律线（如图所示），形成以中间低、两边高上下律动的走向，作曲家用短短几个音，形象地刻画了小鸟在天空中自由自在、飞上飞下的有趣情景，我们也能清晰地感受到鸟儿抖动翅膀、修理羽毛、四处转头的滑稽姿势。 | [
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9,419 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 文艺复兴与宗教改革运动是欧洲历史上资产阶级的思想解放运动，都是属于基督教文明的产物，它们促进了欧洲民族国家的形成与资本主义的发展，从而促使了西欧社会从中世纪向近代文明过渡的进程。 | 文艺复兴与宗教改革运动是欧洲历史上资产阶级的思想解放运动，都属于基督教文明的产物。它们促进了欧洲民族国家的形成与资本主义的发展，从而推动了西欧社会从中世纪向近代文明过渡的进程。 | [
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