id int64 0 10k | category stringclasses 10 values | discipline stringclasses 119 values | title stringclasses 291 values | source stringlengths 5 481 | reference stringlengths 5 481 | edit listlengths 0 43 |
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3,962 | 农学 | 土地资源学 | 山地丘陵区耕地土壤养分数字化制图研究 | 有机质与平均温度呈极显著负相关，相关系数为-0.045，与年降水量呈极显著正相关，说明有机质随温度的升高而降低，随降雨量的增加而增加，这是因为水热条件直接影响这有机质的合成、分解和积累，在湿冷的环境下，不利用微生物活动，有机质分解缓慢，故而土壤有机质含量较高。 | 有机质与平均温度之间呈极显著负相关，相关系数为-0.045，与年降水量呈极显著正相关，说明有机质随温度的升高而降低，随降雨量的增加而增加，这是因为水热条件直接影响这有机质的合成、分解和积累，在湿冷的环境下，不利于微生物活动，有机质分解缓慢，故而土壤有机质含量较高。 | [
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3,963 | 农学 | 资源利用与植物保护 | 基于网格采样田块尺度土壤养分的时空变异特征 | 在本研究中全碳和无机碳的含量随时间的变化趋势相近，均呈现随种植年限的增长含量先减少后增加的趋势，这个结果与李贤红等人对黄河三角洲盐渍土垦殖后土壤进行研究，得出其全碳和无机碳呈现先增后减再增的结果基本一致。 | 在本研究中全碳和无机碳的含量随时间变化而变化的趋势相近，均呈现随种植年限的增加含量先减少后增加的趋势，这个结果与李贤红等人对黄河三角洲盐渍土垦殖后的土壤进行研究，得出的土壤中全碳和无机碳含量呈现先增后减再增的结果基本一致。 | [
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3,964 | 农学 | 植物营养学 | 硫肥施用对玉米田土壤养分及根际微生物的影响 | 其中的环境信息处理、遗传信息处理和代谢是主要的，根据每个样品所注释的通路所占的相对丰度作下图（图3.13）。 | 其中的环境信息处理、遗传信息处理和代谢是主要的，根据每个样品所注释的通路所占的相对丰度作下图（图3.13）。 | [] |
3,965 | 农学 | 农业资源与环境 | 生物质炭对作物生产力、农田温室气体排放 | 同时，生物质炭的生产条件，尤其是热裂解温度，对生物质炭的比表面积、孔隙度和表面活性官能团等性状具有很大的关系(Kloss et al.,2012;McBeath et al,2014)。 | 同时，生物质炭的生产条件，尤其是热裂解温度，与生物质炭的比表面积、孔隙度和表面活性官能团等特性密切相关。(Kloss et al.,2012;McBeath et al,2014)。 | [
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3,967 | 农学 | 土壤学 | 秸秆还田减施化肥对农田土壤养分及磷素淋失的影响 | 在2015年水稻季0-20cm深度土壤中，处理3速效钾含量达到97.97mg/kg,明显高于处理1的87.25mg/kg、处理2的92.88mg/kg、处理4的88.76mg/kg、处理5的80.39mg/kg的速效钾含量，分别高出10.94%、5.20%、9.41%、17.95%。 | 在2015年水稻季0-20cm深度土壤中，处理3速效钾含量达到97.97mg/kg，明显高于处理1的87.25mg/kg、处理2的92.88mg/kg、处理4的88.76mg/kg、处理5的80.39mg/kg的速效钾含量，分别高出10.94%、5.20%、9.41%、17.95%。 | [
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3,968 | 农学 | 土壤学 | 基于云平台的土壤养分数据挖掘的研究 | 应用传统的聚类分析算法——模糊C对土壤养分数据分类研究，在此基础上考虑土壤养分数据的空间变异性，对模糊C算法进行属性加权研究。 | 应用传统的聚类分析算法——模糊C对土壤养分数据分类研究，在这个基础上考虑土壤养分数据的空间变异性，对模糊C算法进行属性加权研究。 | [
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3,969 | 农学 | 作物栽培学与耕作学 | 周年施氮对麦-豆农田土壤养分及土壤微生物特性的影响 | 在麦季不施氮基础上，大豆季施氮能显著促进土壤养分含量。 | 在麦季不施氮基础上，大豆季施氮能显著提高土壤养分含量。 | [
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3,970 | 农学 | 土地资源利用 | 基于农场与田块尺度的土壤养分空间特征识别方法及应用 | 而土壤全氮、有机质、速效磷、速效钾、和pH值是对作物的生长发育和农业生产力水平都具有重要的实际价值和参考意义，因此，本文基于主成分分析方法，提取了较少的几个主成分，其中压缩了土壤全氮、有机质、速效磷、速效钾、和pH值五个指标，而且这几个主成分是完全独立的，但彼此间却包含了尽可能多的原始资料，且不会发生重叠的信息内容，从而大大减少了总的数据量，从而在保证准确度的前提下大大减少了数据分析的工作量，提高了数据分析的工作效率。 | 而土壤全氮、有机质、速效磷、速效钾和pH值对作物的生长发育和农业生产力水平都具有重要的实际价值和参考意义。因此，本文基于主成分分析方法，提取了较少的几个主成分，其中压缩了土壤全氮、有机质、速效磷、速效钾和pH值五个指标，而且这几个主成分是完全独立的，但彼此间却包含了尽可能多的原始资料，且不会发生重叠的信息内容，从而大大减少了总数据量，从而在保证准确度的前提下大大减少了数据分析的工作量，提高了数据分析的工作效率。 | [
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3,971 | 农学 | 土壤学 | 秸秆还田减施化肥对农田土壤养分及磷素淋失的影响 | 在2016年油菜季0-20cm表层土壤中，处理3有效磷含量达到18.39mg/kg,明显高于处理1的12.41mg/kg、处理2的15.36mg/kg、处理4的15.29mg/kg、处理5的14.71mg/kg的有效磷含量，分别高出32.53%、16.48%、12.97%、20.02%。 | 在2016年油菜季0-20cm表层土壤中，处理3有效磷含量达到18.39mg/kg，明显高于处理1的12.41mg/kg、处理2的15.36mg/kg、处理4的15.29mg/kg、处理5的14.71mg/kg的有效磷含量，分别高出32.53%、16.48%、12.97%、20.02%。 | [
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3,972 | 农学 | 农业信息化 | 基于因子分析的土壤养分评价研究 | 自70年代国际学术界提出研究土壤空间变异性以来，很多专家学者开始把研究的焦点放到了土壤时空变异性以及土壤养分评价，特别是对土壤养分的时空变异研究，更是引起广大研究者的重视。 | 自70年代国际学术界提出研究土壤空间变异性以来，很多专家学者开始把研究的焦点放到了土壤时空变异性以及土壤养分评价，特别是对土壤养分的时空变异研究更是引起广大研究者的重视。 | [
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3,973 | 农学 | 地图制图学与地理信息工程 | 山东省耕地土壤养分数据库建立及其分异特征分析 | 基于山东省耕地地力评价工作中的大比例尺县级土壤数据，完成省级耕地土壤养分数据库的构建，规范并统一数据类型，从空间差异（137个县）到时间差异（2005年到2008年）进行汇总，建立统一的数据结构、内容。 | 基于山东省耕地地力评价工作中的大比例尺县级土壤数据，完成省级耕地土壤养分数据库的构建，规范并统一数据类型，从空间差异（137个县）到时间差异（2005年到2008年）进行汇总，建立统一的数据结构和内容。 | [
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3,975 | 农学 | 农业管理 | 基于ArcGIS的常熟市耕地土壤养分时空变化研究 | 2010年，低值区域分布在尚湖镇、海虞镇、碧溪镇、董浜镇、支塘镇以及常福街道；发展至2014年，低值区域分布缩减至董浜镇、碧溪镇、海虞镇以及常福街道，全氮含量小于1.90g/kg的区域从33%下降到24%。 | 2010年，低值区域分布在尚湖镇、海虞镇、碧溪镇、董浜镇、支塘镇以及常福街道，发展至2014年，低值区域分布缩减至董浜镇、碧溪镇、海虞镇以及常福街道，全氮含量小于1.90g/kg的区域从33%下降到24%。 | [
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3,976 | 农学 | 农艺与种业 | 寒地稻草还田对土壤养分与CH_4及N_2O排放的影响 | 说明稻草还田在一定程度上了降低水稻根部磷含量。 | 说明稻草还田在一定程度上降低了水稻根部的磷含量。 | [
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3,977 | 农学 | 农业资源利用 | 不同化肥减施模式下稻田土壤养分及微生物群落的变化 | 施肥处理均能引起土壤矿质元素含量不同程度的提高；其中土壤中B和Mo元素在转色期的含量要低于对照，其原因可能是由施肥处理后增强了树体对微量元素的吸收，而有机肥中微量元素释放较慢所导致的。 | 施肥处理均能引起土壤矿质元素含量不同程度的提高；其中土壤中B和Mo元素在转色期的含量要低于对照，其原因可能是施肥处理后增强了树体对微量元素的吸收，而有机肥中微量元素释放较慢所导致的。 | [
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3,978 | 农学 | 植物营养学 | 陕西省耕地土壤养分现状与土壤肥力评价 | （1）近10年当前陕西省小麦土壤养分都有了很大的提高，当前小麦地土壤OM、TN、AP和AK含量平均分别为15.5g/kg、0.9g/kg、19.2mg/kg、218.6mg/kg，与2005-2009年相比，有机质、速效磷、速效钾含量分别增加了含量增加了1.2g/kg（8%）、0.7mg/kg（3.8%）、70.2mg/kg（47.3%）。 | （1）近10年来，陕西省小麦地土壤养分水平显著提高。目前，小麦地土壤中的有机质（SOM）、全氮（TN）、速效磷（AP）和速效钾（AK）含量平均分别为15.5g/kg、0.9g/kg、19.2mg/kg、218.6mg/kg。与2005-2009年相比，有机质、速效磷、速效钾的含量分别增加了1.2g/kg（8%）、0.7mg/kg（3.8%）、70.2mg/kg（47.3%）。 | [
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3,979 | 农学 | 农业资源与环境 | 生物质炭对作物生产力、农田温室气体排放 | 与在不同有机碳含量中的变化趋势不同，在不同酸碱度的土壤中，生物质炭对土壤有效磷的增加效应在中性土壤(pH:6.5-7.5)中最大，平均增加幅度为93.28%,显著高于在酸性(59.47%)和碱性(55.70%)土壤中的效应。 | 与在不同有机碳含量中的变化趋势不同，在不同酸碱度的土壤中，生物质炭对土壤有效磷的增加效应在中性土壤(pH:6.5-7.5)中最大，平均增加幅度为93.28%，显著高于在酸性(59.47%)和碱性(55.70%)土壤中的效应。 | [
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3,980 | 农学 | 植物营养学 | 硫肥施用对玉米田土壤养分及根际微生物的影响 | 同时对预测基因二级功能进行分析发现膜传输（Membrane Transport），复制和修复（Replication and Repair），氨基酸代谢（Amino Acid Metabolism），碳水化合物代谢（Carbohydrate Metabolism），能量代谢（Energy Metabolism）相对丰度排名前5（图3.14）。 | 同时对预测基因二级功能进行分析发现膜传输（Membrane Transport）、复制和修复（Replication and Repair）、氨基酸代谢（Amino Acid Metabolism）、碳水化合物代谢（Carbohydrate Metabolism）、能量代谢（Energy Metabolism）相对丰度排名前5（图3.14）。 | [
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3,981 | 农学 | 土壤学 | 基于云平台的土壤养分数据挖掘的研究 | （2）分别使用模糊C算法和加权模糊C算法，对应用Hadoop云平台下进行土壤养分数据预处理结果进行分析。 | （2）分别使用模糊C算法及加权模糊C算法，对应用Hadoop云平台进行土壤养分数据预处理结果然后进行分析。 | [
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3,982 | 农学 | 电子与通信工程 | 耕地土壤养分空间插值与等级划分方法解析 | 随着深入研究，不同采样密度对土壤养分空间分析的影响也成为热点之一。 | 随着研究的深入，不同采样密度对土壤养分空间的影响也成为关注点之一。 | [
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3,984 | 农学 | 土壤学 | 秸秆还田减施化肥对农田土壤养分及磷素淋失的影响 | 渗漏淋失（章明清等）是土壤养分在降水和灌溉的过程中流失的重要途径，硝态氮淋失是氮素淋失主要的形式，速效磷和全磷淋失量在渗漏淋失中相对较低。 | 渗漏淋失（章明清等）是土壤养分在降水和灌溉的过程中流失的主要途径，硝态氮淋失是氮素淋失的主要形式，速效磷和全磷淋失量在渗漏淋失中相对较低。 | [
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] |
3,985 | 农学 | 农业资源与环境 | 生物质炭对作物生产力、农田温室气体排放 | 高生物质炭用量下向土壤中输入更多的易分解态有机质，能够更好的改善土壤质量(Sohi et al.,2010;Sohi,2012),因此对C循环相关酶活性的增加幅度最大(图5-3)。 | 高生物质炭用量下向土壤中输入更多的易分解态有机质，能够更好地改善土壤质量(Sohi et al.,2010;Sohi,2012)，因此对C循环相关酶活性的增加幅度最大(图5-3)。 | [
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3,986 | 农学 | 作物栽培学与耕作学 | 施肥、耕作和秸秆还田方式对土壤养分及春玉米产量的影响 | 不同年份的全量养分对不同施肥、耕作和还田方式的响应不同，连续两年间全钾含量由截然不同的处理所影响，即旋耕秸秆行间还田+1/3苗带和2/3行间施肥（2017年）和翻耕秸秆全层还田+100%苗带施肥（2018年）增加了土壤全钾含量，可能与不同年份间土壤肥力，天气条件等有关。 | 不同年份的全量养分对不同施肥、耕作和还田方式的响应不同，连续两年间全钾含量受截然不同的处理影响，即旋耕秸秆行间还田+1/3苗带和2/3行间施肥（2017年）和翻耕秸秆全层还田+100%苗带施肥（2018年）增加了土壤全钾含量，可能与不同年份间土壤肥力、天气条件等有关。 | [
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3,988 | 农学 | 农艺与种业 | 暗管排水对水稻生长和土壤养分特征的研究 | 成熟期各处理0-20cm和0-60cm土层平均速效磷含量表现为苗管距5m>苗管距2.5m>苗管距0m处理且同一苗管距水平上均在苗渠距35m处理下速效磷含量最低；暗管排水田0-20cm和0-60cm土层速效磷平均含量分别为53.92mg/kg和40.58mg/kg,比对照田减小了9.32%和1.50%。 | 成熟期各处理0-20cm和0-60cm土层平均速效磷含量表现为苗管距5m>苗管距2.5m>苗管距0m处理且同一苗管距水平上均在苗渠距35m处理下速效磷含量最低；暗管排水田0-20cm和0-60cm土层速效磷平均含量分别为53.92mg/kg和40.58mg/kg，比对照田减少了9.32%和1.50%。 | [
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3,989 | 农学 | 环境科学与工程 | 基于生物炭补偿的土壤养分化学计量平衡研究 | 与原材料相比，生物炭具有更高的比表面积、孔隙度，这些物理性质受到热解温度的影响。 | 与原材料相比，生物炭具有更高的比表面积、孔隙度，这些物理性质受到热解温度的影响。 | [] |
3,990 | 农学 | 农业资源利用 | 不同化肥减施模式下稻田土壤养分及微生物群落的变化 | 这可能与水稻吸收利用和土壤微生物腐解秸秆过程有关，试验前期土壤微生物消耗土壤中的氮素进行秸秆腐解，水稻从土壤从吸收氮素以维持正常生长发育。 | 这可能与水稻吸收利用和土壤微生物腐解秸秆过程有关，试验前期土壤微生物消耗土壤中的氮素进行秸秆腐解，水稻从土壤中吸收氮素以维持正常生长发育。 | [
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] |
3,992 | 农学 | 作物栽培学与耕作学 | 施肥、耕作和秸秆还田方式对土壤养分及春玉米产量的影响 | 综上所述，本研究基于前人研究和东北地区的情况，设置翻耕和旋耕条件下，不同的还田和施肥结合的8种处理方式，研究施肥、耕作和秸秆还田方式对土壤养分含量和春玉米产量的影响，揭示不同化肥施用方法、耕作和秸秆还田方式下土壤养分变化和产量之间的差异，旨在为秸秆合理利用和适宜的化肥施用和耕作方式提供理论依据和技术支持。 | 综上所述，本研究基于前人研究和东北地区的情况，在设置翻耕和旋耕条件下，通过不同的还田和施肥结合的8种处理方式，研究施肥、耕作和秸秆还田方式对土壤养分含量和春玉米产量的影响，揭示不同化肥施用方法、耕作和秸秆还田方式下土壤养分变化和产量之间的差异，旨在为秸秆的合理利用、适宜的化肥施用和耕作方式提供理论依据和技术支持。 | [
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3,993 | 农学 | 土地资源学 | 山地丘陵区耕地土壤养分数字化制图研究 | 对于虚拟变量来说，如果一个虚拟变量具有统计学的意义，则表示整个变量具有统计学意义，则该定性变量的所有虚拟变量都应该进入方程中。 | 对于虚拟变量来说，如果一个虚拟变量具有统计学意义，则该定性变量的所有虚拟变量都应该进入方程中。 | [
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15
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] |
3,994 | 农学 | 作物栽培学与耕作学 | 周年施氮对麦-豆农田土壤养分及土壤微生物特性的影响 | 本研究表明，在麦-豆轮作体系下，无论在麦季或是大豆季，土壤全氮含量均随施氮量的增加而增加，土壤有机质、碱解氮和速效钾含量随施氮量的增加基本呈先升后降的趋势，这与上述的研究结果基本一致，土壤养分的变化与肥料养分释放、土壤缓效养分活化和植物吸收两个方面有关。 | 本研究表明，在麦-豆轮作体系下，无论在麦季或是大豆季，土壤全氮含量均随施氮量的增加而增加，土壤有机质、碱解氮和速效钾含量随施氮量的增加基本呈先升后降的趋势，这与上述的研究结果基本一致，土壤养分的变动主要与肥料养分的释放、土壤中缓效养分的活化以及植物的吸收作用有关。 | [
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] |
3,996 | 农学 | 农艺与种业 | 暗管排水对水稻生长和土壤养分特征的研究 | 自20世纪80年代初，由于塑料波纹管在我国暗管排水工程中应用效果较好，应用面积也逐渐扩大。 | 自20世纪80年代初，塑料波纹管在我国暗管排水工程中应用效果较好，应用面积也逐渐扩大。 | [
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}
] |
3,997 | 农学 | 农业管理 | 基于ArcGIS的常熟市耕地土壤养分时空变化研究 | 而人为因素，如耕作、施肥、灌溉，短期内对耕地的短期内持续干预，导致社会经济的发展以及制度政策的变革主导着土壤养分的时空变化，通过对农民土地利用方式的影响来间接改变耕地土壤养分。 | 而人为因素，如耕作、施肥、灌溉，在短期内持续干预，导致社会经济的发展以及制度政策的变革主导着土壤养分的时空变化，通过对农民土地利用方式的影响来间接改变耕地土壤养分。 | [
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] |
3,998 | 农学 | 农艺与种业 | 暗管排水对水稻生长和土壤养分特征的研究 | 暗管排水田0-60cm土层DOC含量平均比对照组增加了49.91%。 | 暗管排水田0-60cm土层DOC含量平均比对照组田块提高了49.91%。 | [
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] |
3,999 | 农学 | 作物学 | 稻秆不同还田方式对稻麦轮作农田土壤养分、碳库及温室气体排放的影响 | 这可能与不同的稻秆还田方式下秸秆腐解速率不同有关(胡宏祥等，2012;李新举等，2001),稻秆旋耕还田能够使秸秆与土壤充分的混合，有利于秸秆的腐解，稻秆表层覆盖还田由于秸秆处于土壤表层缺少水分，限制了秸秆的腐解速率(李新举等，2001),而稻秆集中沟埋处理的秸秆与土壤的接触面积小，隔绝空气，腐解速率较慢(吴俊松等，2016)。 | 这可能与不同的稻秆还田方式下秸秆腐解速率不同有关（胡宏祥等，2012；李新举等，2001），稻秆旋耕还田能够使秸秆与土壤充分地混合，有利于秸秆的腐解，稻秆表层覆盖还田由于秸秆处于土壤表层缺少水分，限制秸秆的腐解速率（李新举等，2001）。在稻秆集中沟埋处理的秸秆与土壤的接触面积小，隔绝空气，腐解速率较慢（吴俊松等，2016）。 | [
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")"
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"）"
]
}
] |
4,000 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 在这首作品中全曲旋律在do-mi-so-la四个主干音上构成。 | 在这首作品中全曲旋律是由do-mi-so-la四个主干音构成的。 | [
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] |
4,002 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 华彩是一种织体，其最大的特点能够将不同技术融合起来，并且在处里空间上留有一定的自由性。 | 华彩是一种织体，其最大的特点能够将不同技术融合起来，并且在处理空间上留有一定的自由度。 | [
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] |
4,003 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 抗日战争时期，红色革命歌曲作品内容蕴含着引导人民抗日救国的革命方针，抗日战争时期的红色革命歌曲不仅以抗战为主题，内容中也包含着爱国的主题思想，感召人民奋起抗战，保卫祖国竭尽全力。 | 抗日战争时期，红色革命歌曲作品内容蕴含着引导人民抗日救国的革命方针，抗日战争时期的红色革命歌曲不仅以抗战为主题，内容中也包含着爱国的主题思想，激励着人民奋勇抗战，为保卫祖国尽心尽力。 | [
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"尽"
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}
] |
4,005 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 继而，他们又对民族器乐进行了漫长而艰难的改革，这次改革使民族乐器在形制、材质、音色、音域等都有了巨大的改进。 | 然后，他们又对民族器乐进行了漫长而艰难的改革，这次改革使民族乐器在形制、材质、音色、音域等都有了很大的改进。 | [
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] |
4,007 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 而之所以艺术作品是“生命的形式”,就在于艺术作品具有内容，它是人类情感的一种载体，表现了生命的内涵与意义。 | 而艺术作品之所以被称为“生命的形式”，是因为艺术作品具有内容，它是人类情感的一种载体，展现了生命的内涵，表达了生命的意义。 | [
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] |
4,008 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 音乐发展手法方面：常见的模进、动机、重复、裂变、衍展、贯穿等技术，大多都原封不动的纳入到中国的实际音乐创作中。 | 音乐发展手法方面：常见的模进、动机、重复、裂变、延展、贯穿等技术，大多都原封不动地纳入到中国的实际音乐创作中。 | [
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}
] |
4,009 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 上述论述的引子部分只是核心音高素材的初步呈现，因此在引子部分无法感受到燕乐徵调式形成的完整旋律印象。 | 上述论述的引子部分只是核心音高素材的初步呈现，因此在引子部分无法感受到燕乐徵调式形成的完整旋律印象。 | [] |
4,010 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | （二）童声合唱作品是合唱作品的重要形式，建国十七年童声合唱是建国十七年音乐发展的重要组成部分，因此本文对于全面认识建国十七年音乐的发展历史、取得的成就，存在的问题等方面具有重要意义。 | （二）童声合唱是合唱作品的重要形式，建国十七年童声合唱是建国十七年音乐发展的重要组成部分，因此本文对于全面认识建国十七年音乐的发展历史、取得的成就、存在的问题等方面具有重要意义。 | [
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"、"
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] |
4,011 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 该作品使用了两个重要的主题动机穿插于整部作品中，关于着两个动机的使用，将在后文中进行分析阐述。 | 这部作品穿插了两个核心的主题动机，它们在整个作品中都很重要。关于这两个动机的具体运用，将在后续的分析中详细阐述。 | [
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] |
4,012 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 中国筝乐艺术流派的形成过程与地理环境的影响是分不开的，“特定地理、自然环境是人类生存繁衍的先决条件，也是产生和形成不同种族，不同地区的文化传统、文化面貌的重要基础。 | 中国筝乐艺术流派的形成过程与地理环境的影响是分不开的，“特定的地理、自然环境不仅是人类生存繁衍的先决条件，也是产生和形成不同种族、不同地区的文化传统以及文化面貌的重要基础”。 | [
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"”"
]
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] |
4,013 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 在第289小节加入长笛演奏的小鸟音型，形象的刻画出了小鸟因为害怕小猫而躲得远远的，以及小猫爬上树躲避大灰狼的心理活动。 | 在第289小节加入长笛演奏的小鸟音型，形象地刻画出了小鸟因为害怕小猫而躲得远远的，以及小猫爬上树躲避大灰狼的心理活动。 | [
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22
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"地"
]
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] |
4,014 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 以此层层递进的关系中就说明了音乐作品与其他任何的物质都一样，都具有结构性。 | 在这些层层递进的关系中，说明了音乐作品与其他任何物质相同，都具有结构性。 | [
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24
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"同"
]
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] |
4,016 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 交响组曲《云南随想》第三乐章《六月中甸》的第31-37小节处，由第二小提琴和中提琴演奏主题旋律，圆号第一次演奏模仿旋律mi sol，但在圆号第二次演奏mi sol时，却在是主题尚未出现之前，有点“反客为主”的意思，让紧随其后的主题旋律具有了些许模仿意味，圆号第三次演奏的模仿旋律是变化的，在保留横向线条进行的同时，将原型线条中的大三度变为大二度。 | 交响组曲《云南随想》第三乐章《六月中甸》的第31-37小节处，由第二小提琴和中提琴演奏主题旋律，圆号第一次演奏模仿旋律mi sol，但在圆号第二次演奏mi sol时，却在主题尚未出现之前，有点“反客为主”的意思，让紧随其后的主题旋律有了些许模仿意味，圆号第三次演奏的模仿旋律是变化的，在保留横向线条进行的同时，将原型线条中的大三度变为大二度。 | [
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}
] |
4,018 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 期刊类：在刘文晋，河山星《交响音画<云岭写生>的艺术特色》一文中，以背景介绍引入了文章的中心论点，对作品中五个乐章的主题构造和对音乐本体的解读展开叙述；李淑珍《浅析王西麟交响组曲<云南音诗>中民族元素的运用》侧重于描写主题展开的手段及和声建造的逻辑思路；此类期刊还有很多，大多以描绘作品的艺术形象和对作品中的某一音乐要素进行展开研究。 | 期刊类：在刘文晋、河山星的《交响音画<云岭写生>的艺术特色》一文中，以背景介绍引入了文章的中心论点，对作品中五个乐章的主题构造和对音乐本体的解读展开叙述；李淑珍《浅析王西麟交响组曲<云南音诗>中民族元素的运用》侧重于描写主题展开的手段及和声建造的逻辑思路。此类期刊还有很多，大多是以描绘作品的艺术形象和对作品中的某一音乐要素进行展开研究。 | [
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] |
4,019 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 信天游善用的双四度框架结构在各个乐章中以重复、变奏等发展手法多次出现，起到了灵魂音调的作用，将陕北人生活中的男女之情及生活的态度和精神风貌展现的淋漓尽致。 | 信天游善用的双四度框架结构在各个乐章中以重复、变奏等发展手法多次出现，起到了灵魂音调的作用，将陕北人生活中的男女之情及生活态度和精神风貌展现得淋漓尽致。 | [
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"得"
]
}
] |
4,021 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 在迪费之后的重要音乐家群体中，法-佛兰德重要代表作曲家为约翰内斯•奥克冈（Johannes Ockeghem,1410—1497），他的创作区域主要集中在北方地区，他于迪费创作生平不同，与意大利联系较少。 | 在迪费之后，法-佛兰德地区出现了一批重要的音乐家，其中重要的代表作曲家为约翰内斯•奥克冈（Johannes Ockeghem,1410—1497），与迪费不同，奥克冈的创作区域主要集中在北方，并且他与意大利的联系相对较少。 | [
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"-",
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"对"
]
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] |
4,022 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 汪立三自己在音乐创作中确切的实践着这一点，早在新潮音乐大规模席卷钢琴创作之前，他就已经运用十二音等西方的先进技法创作了《幻想曲两首——李贺诗意》。 | 汪立三自己在音乐创作中确切地实践着这一点，早在新潮音乐大规模席卷钢琴创作之前，他就已经运用十二音等西方的先进技法创作了《幻想曲两首——李贺诗意》。 | [
{
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"的"
],
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14
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"地"
]
}
] |
4,024 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 清末民初，上海开蚌以后，加快外来人口进入上海的速度与数量。 | 清末民初，上海开埠以后，加快外来人口进入上海的速度与数量。 | [
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9
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"埠"
]
}
] |
4,025 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 第二部分《立持如意》，从第38小节G商调式开始，速度是及活泼的快板。 | 第二部分《立持如意》，从第38小节G商调式开始，速度是极活泼的快板。 | [
{
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28
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] |
4,026 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 拓展了古筝乐器的个性，也为筝乐艺术上提供了与众不同的创作视野。 | 拓展了古筝乐器的个性，也为筝乐艺术上提供了与众不同的创作视野。 | [] |
4,027 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 大多数这类歌曲从正面来表达中国人民抗日斗争生活,创作于民族解放斗争,这类作品大多数用广泛的旋律和节奏来表达慷慨激昂的情绪,在作品内容上有自己的个性和鲜明的特点,对当时抗日战争具有很大的影响。 | 这类歌曲大多数从正面展现中国人民抗日斗争生活，创作于民族解放斗争时期，这类作品通常采用广泛的旋律和节奏来表达慷慨激昂的情绪，在作品内容上有自己的个性和鲜明的特点，对当时的抗日战争产生了深远的影响。 | [
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"这",
"类",
"歌",
"曲",
"大",
"多",
"数"
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"深",
"远"
]
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] |
4,030 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 上升四度进行在本乐章中扮演者重要的角色，首先它出现在乐章的开头为整个乐章奠定了一种神秘的基调。 | 上升四度进行在本乐章中扮演着重要的角色，首先它出现在乐章的开头为整个乐章奠定了一种神秘的基调。 | [
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]
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] |
4,031 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 在改编和移植原曲或动机的过程中，模仿的可能性会高一些，但蒋祖馨在巧妙运用主题动机的基础上，摆脱了他人的影子，去掉了同质化的钢琴作品，理所当然的得到了主流界的认可，也证明了绝佳的自我创作能力。 | 在改编和移植原曲或动机的过程中，模仿的可能性会高一些，但蒋祖馨在巧妙运用主题动机的基础上，摆脱了他人的影子，去掉了同质化的钢琴作品，理所当然地得到了主流界的认可，也证明了绝佳的自我创作能力。 | [
{
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"地"
]
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] |
4,036 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 唐朝有诸多文人骚客擅用七言七律，又有耐人寻味的唐诗流传至今，因此作曲家将曲目标题定为“蹀马倾杯舞千秋”也非常考究，据作者所言：“题目中的‘蹀马’二字是指‘舞马之戏’。 | 唐朝有诸多文人骚客擅用七言七律，才有耐人寻味的唐诗流传至今，因此作曲家将曲目标题定为“蹀马倾杯舞千秋”也非常考究，据作者所言：“题目中的‘蹀马’二字是指‘舞马之戏’。 | [
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"又"
],
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17
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"才"
]
}
] |
4,037 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 此时，已至耄耋之年的沃恩·威廉斯仍积极的参与到战时的活动中。 | 此时，已至耄耋之年的沃恩·威廉斯仍积极地参与战时的活动。 | [
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]
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27
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] |
4,040 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 《他山集》（1980）的艺术成就和创作技法堪称汪立三所有作品之最，汪立三同事周柱铨评价道：“以前听《兰花花》觉得他是天才，就非常好听，但是后来创作了《他山集》，再听《兰花花》也就觉得一般了”。 | 《他山集》（1980）在艺术成就和创作技法方面堪称汪立三所有作品中的巅峰之作，汪立三同事周柱铨评价道：“以前听《兰花花》时，觉得他是天才，曲子非常好听，但是自从他创作了《他山集》后，再回头听《兰花花》，感觉也就一般了”。 | [
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"也",
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}
] |
4,041 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 在彭志敏的《山民印象》中第203-209小节，采用了民间音乐的加花技术，是以大提琴为轴在小提琴声部以对位的方式进行的加花，使得民族性更加强烈。 | 在彭志敏的《山民印象》中第203-209小节，采用了民间音乐的加花技术，是以大提琴为轴在小提琴声部以对位的方式进行的加花，使得民族性更加强烈。 | [] |
4,042 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 根据序列原型P与倒影I音程的音高关系，可推测出，原型P3连续的12模补音程可得出序列倒影（I）的顺序为[3，8，10，1，7，5，2，6，9，0，11，4]，将P与I两个序列相对应的音级数字相加可得出都等于6：3+3=6；10+8-12=6以此类推可以得出两个序列的反演指数，所以P11和I11是T6I反演关系。 | 根据序列原型P与倒影I音程的音高关系，可推测出，原型P3连续的12模补音程可得出序列倒影（I）的顺序为[3，8，10，1，7，5，2，6，9，0，11，4]，将P与I两个序列相对应的音级数字相加可得出都等于6：3+3=6，10+8-12=6，以此类推可以得出两个序列的反演指数，所以P11和I11是T6I反演关系。 | [
{
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4,043 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 任何一个群体的形成都需要一个相似或相近的群体思想，来维系群体结构。 | 任何一个群体的形成都需要一个相似或近似的群体思想，来维系群体结构。 | [
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4,044 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 在这十首以唐诗为素材的古诗词艺术歌曲中，赵季平先生以以唐诗所蕴含的唐文化为历史背景，通过极具现代化的创作方式，创造出新形式的古诗词艺术歌曲，将中国传统文化进行了音乐化的解读。 | 在这十首以唐诗为素材的古诗词艺术歌曲中，赵季平先生以唐诗所蕴含的唐文化为历史背景，通过极具现代化的创作方式，创造出新形式的古诗词艺术歌曲，将中国传统文化进行了音乐化的解读。 | [
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4,045 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | A1（115-165）是A主题的再现，主旋律快速的跑动在左手声部拍板和柱式和弦的衬托下，音乐更具有动力性，同时将阿拉伯音乐中舞蹈性的风格展现的淋漓尽致。 | A1（115-165）是A主题的再现，主旋律快速地跑动在左手声部拍板和柱式和弦的衬托下，音乐更具有动力性，同时将阿拉伯音乐中舞蹈性的风格展现得淋漓尽致。 | [
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4,046 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 经过对所获文献的研读与整合，现将其分为以下几类：1.筝曲创作与演奏技法研究。 | 通过对所获文献的研读与整合，现将其分为以下几类：1.筝曲创作与演奏技法研究。 | [
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4,049 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | （二）从具体来看，笔者收集到的国内文献资料关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析与作曲家研究的主要有以下文献资料：1.关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析的期刊论文主要有3篇：饶余燕1986年发表在《人民音乐》的文章：《鼓乐新声——《钢琴三重奏〈玉门散〉浅析》》一文,介绍了青年作曲家张庆祥根据同名西安鼓乐创作的钢琴三重奏《玉门散》；尹松2000年在《钢琴艺术》发表的文章《一首不可多得的中国钢琴三重奏——黄安伦〈第一钢琴三重奏〉》,对黄安伦的《第一钢琴三重奏》四个乐章的曲式结构、调性、和声特点及其作品音乐语言、节奏、音色等方面的技法运用作了详细分析；2016年上海音乐学院任钟慧的硕士学位论文《简论钢琴三重奏中的小提琴演奏—兼论<丁善德C大调钢琴三重奏>》中对《C大调钢琴三重奏》在曲式上作了简要的介绍。 | （二）从具体来看，笔者收集到的关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析与作曲家研究的主要有以下文献资料：1.关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析的期刊论文主要有3篇：饶余燕1986年发表在《人民音乐》的文章：《鼓乐新声——〈钢琴三重奏〈玉门散〉浅析〉》一文，介绍了青年作曲家张庆祥根据同名西安鼓乐创作的钢琴三重奏《玉门散》；尹松2000年在《钢琴艺术》发表的文章《一首不可多得的中国钢琴三重奏——黄安伦〈第一钢琴三重奏〉》，对黄安伦的《第一钢琴三重奏》四个乐章的曲式结构、调性、和声特点及其作品音乐语言、节奏、音色等方面的技法运用作了详细分析；2016年上海音乐学院任钟慧的硕士学位论文《简论钢琴三重奏中的小提琴演奏—兼论丁善德〈C大调钢琴三重奏〉》中对《C大调钢琴三重奏》在曲式上作了简要的介绍。 | [
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4,052 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究 | 此类文献主要以期刊为主，主要有：苏玲芬的《中国古诗词艺术歌曲的美学特征初探》，此文就古典诗词与艺术歌曲的结合讨论了中国古典诗词艺术歌曲所具有的独特美学特征。 | 此类文献以期刊为主，主要有：苏玲芬的《中国古诗词艺术歌曲的美学特征初探》，此文就古典诗词与艺术歌曲的结合讨论了中国古典诗词艺术歌曲所具有的独特美学特征。 | [
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4,053 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 本文从古诗词艺术歌曲的发展史出发，对作品的研究从诗词文化和演唱技术两个角度入手，并以赵季平创作的《别董大》为例，通过对诗词的文化内涵、作品的艺术特征进行重点分析，以达到对作品深刻的研究和理解，从而去提高声乐学习者的演唱技能，并更好的传承传统文化。 | 本文从古诗词艺术歌曲的发展史出发，对作品的研究从诗词文化和演唱技术两个角度入手，并以赵季平创作的《别董大》为例，通过对诗词的文化内涵、作品的艺术特征进行重点分析，以达到对作品的深刻研究和理解，从而提高声乐学习者的演唱技能，并更好地传承传统文化。 | [
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4,054 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | “音乐的语言，要注重音乐的表情、风格、和气氛。 | “音乐的语言，要注重音乐的表情、风格、和气氛。 | [] |
4,055 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 西法兰克国王秃头查理，根据843年签署的《凡尔登条约》西法兰克王国奠定了法兰西国疆域的格局，不久国名就更改为法兰西王国,其后卡佩王朝（987-1328年）和瓦卢瓦王朝（1328-1589年）相继建立。 | 根据843年签署的《凡尔登条约》，西法兰克国王秃头查理奠定了法兰西国疆域的格局，不久国名就更改为法兰西王国。随后，卡佩王朝（987-1328年）和瓦卢瓦王朝（1328-1589年）相继建立。 | [
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4,060 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 2.在故事情节方面以《Peter and the Wolf》（Beauregard,Sue-Ellen，2007)为代表，这篇文章讲述《彼得与狼》由谢尔盖·普罗科菲耶夫（Sergei Prokofiev）于1936年创作和创作，被认为是“有史以来为儿童创作的最伟大的管弦乐作品”，主要是介绍整部作品的构成。 | 2.在故事情节方面以《Peter and the Wolf》（Beauregard,Sue-Ellen，2007)为代表，这篇文章讲述《彼得与狼》由谢尔盖·普罗科菲耶夫（Sergei Prokofiev）于1936年创作，被认为是“有史以来为儿童创作的最伟大的管弦乐作品”，主要介绍整部作品的构成。 | [
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4,062 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 从第157小节开始，歌词又变成“唔”字，模仿器乐声音，首尾呼应，旋律伴随着“呜”字又缓缓奏出，节奏变慢，好像刚才的一切从未发生过，渐渐的消失在人们的视野当中，恢复宁静，令人回味无穷。 | 从第157小节开始，歌词又变成“呜”字，模仿器乐声音，首尾呼应，旋律伴随着“呜”字又缓缓奏出，节奏变慢，好像刚才的一切从未发生过，渐渐地消失在人们的视野当中，恢复宁静，令人回味无穷。 | [
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4,064 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 这十二个主题形象各有不同，因此在对音乐主题的选择上，作曲家使用了具有民族特点的五声调式为基础，在传统质朴的传统调式语言中，将十二幅美人图以不同的音乐语言活灵活现地展现在观众面前。 | 这十二个主题形象各有不同，因此在对音乐主题的选择上，作曲家使用了具有民族特点的五声调式为基础，在传统质朴的传统调式语言中，将十二幅美人图以不同的音乐语言活灵活现地展现在观众面前。 | [] |
4,066 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 乍一看似乎不会和任何的作曲家存在雷同但也导致了这类作品听起来缺少归属感，听不出个所以然，因此有太多的作品在经历了首演之后就再也无人问津。 | 乍一看似乎不会和任何的作曲家存在雷同，但也导致了这类作品听起来缺少归属感，听不出个所以然，因此有太多的作品在首演之后就无人问津。 | [
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4,068 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 多样性是我国民族音乐音调的特点,在一些民间音乐中如少数民族的音乐里面这种性质尤为明显,他们在音乐中还保留着最初的古朴，调式音阶的形态上也是独具特色，音乐的风格以及韵味也淋漓尽致的体现着一代代人民所总结出的音乐逻辑思维。 | 多样性是我国民族音乐音调的特点，在一些民间音乐中如少数民族的音乐里面这种性质尤为明显，他们的音乐中还保留着最初的古朴，调式音阶的形态上也是独具特色，音乐的风格以及韵味也淋漓尽致地体现着一代代人民所总结出的音乐逻辑思维。 | [
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4,070 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 协奏曲和奏鸣曲的不同之处之处在于，协奏曲的各个乐章比奏鸣曲的各个乐章间的连接更为连贯。 | 协奏曲和奏鸣曲的不同之处在于，协奏曲的各个乐章比奏鸣曲的连接更为连贯。 | [
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4,071 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 优秀的音乐作品是可以通过情感体验从而影响听众的行为，所产生的这种行为通常是积极向上的，有利于推动社会的生存发展和人们心灵上的健康，这就是音乐作品中艺术价值的核心音乐美学价值。 | 优秀的音乐作品可以通过情感体验从而影响到听众的行为，所产生的这种行为通常是积极向上的，有利于推动社会的生存发展和人们心灵上的健康，这就是音乐作品中艺术价值的核心音乐美学价值。 | [
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4,072 | 艺术学 | 音乐 | 王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析 | 第一叠中补充乐句是”渭城朝雨浥轻尘“中的“浥轻尘”，意为强调离别时的天气和环境，衬托离别时悲伤的心情。 | 第一叠中补充的乐句是“渭城朝雨浥轻尘”，其中的“浥轻尘”强调的是离别时的天气和环境，衬托人们离别时悲伤的心情。 | [
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4,073 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 此外，不同的声音色彩会个人带来差异性的感受，所表述的情感也是不同的。 | 此外，不同的声音色彩会带来差异性的感受，所表述的情感也是不同的。 | [
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4,075 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 音乐史中的十五至十六世纪，由于意大利宫廷赞助制度的兴起，为艺术的繁荣发展提供了优良的环境，北方作曲家南北方的生平流动，促进了音乐文化间的交流与融合，将意大利等南方的世俗音乐体裁风格吸收到音乐创作中，从而“泛欧洲”风格共性创作达到鼎峰，音乐发展中心也因此发生转移。 | 音乐史中的十五至十六世纪，意大利宫廷赞助制度的兴起，为艺术的繁荣发展提供了优良的环境，北方作曲家南方的生平流动促进了音乐文化间的交流与融合，将意大利等南方的世俗音乐体裁风格吸收到音乐创作中，从而“泛欧洲”风格共性创作达到鼎峰，音乐发展中心也因此发生转移。 | [
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4,078 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 因此，本论文的研究无疑具有非常积极的意义。 | 因此，本论文的研究具有非常积极的意义。 | [
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4,080 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 托卡塔部分象征着冲突，长达70小节，左手一直在用属音明确着调性，音符虽不算很密集，但是两个E的重音非常重要，必须将它们弹奏的十分突出（谱例3-11）。 | 托卡塔部分象征着冲突，长达70小节，左手一直在用属音明确着调性，音符虽不算很密集，但是两个E的重音非常重要，必须将它们弹奏得十分突出（谱例3-11）。 | [
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4,081 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 因此，在徐景新手中的《春江花月夜》完美的将声乐与器乐之间的各有的艺术特点巧妙的融合。 | 因此，在徐景新手中的《春江花月夜》完美地将声乐与器乐各自的艺术特点融合起来。 | [
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4,083 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 反映抗战时期社会底层劳动人民生活音乐作品的结构特征以《铁蹄下的歌女》为例。 | 反映抗战时期社会底层劳动人民生活音乐作品的结构特征。以《铁蹄下的歌女》为例。 | [
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4,084 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 在1988年至1994这一时期，他还先后创作了《儿童组曲》（人民音乐出版社出版）、管弦乐组曲《达斡尔组曲》、男声独唱毛主席诗词《菩萨蛮·大柏地》、女声独唱《采桑子·重阳》。 | 在1988年至1994这一时期，他陆续创作了多部作品，包括《儿童组曲》（人民音乐出版社出版）、管弦乐组曲《达斡尔组曲》、男声独唱毛主席诗词《菩萨蛮·大柏地》以及女声独唱《采桑子·重阳》。 | [
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4,085 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 合唱是一项集体的多声部艺术形式，从团队的角度来看，合唱指挥是整个团队的指导者、组织者，从作品的角度来看，合唱指挥是作品诠释者和表演者，可以毫不夸张的讲，一个合唱团的水平高低，很大程度上与该团指挥的水平高低有关系。 | 合唱是一项集体的多声部艺术表演形式。从团队的角度来看，合唱指挥是整个团队的指导者、组织者；从作品的角度来看，合唱指挥是作品诠释者和表演者。可以毫不夸张地讲，一个合唱团的水平高低，很大程度上与该团指挥的水平有关系。 | [
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4,086 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 性格与之前截然不同，以二度音程和三度叠置的和弦内附加四度音这两种音型进行高音区的震音烘托，下声部仍旧出现了增四度为骨干音程的八度音型伴奏。 | 性格与之前截然不同，以二度音程和三度叠置的和弦内附加四度音这两种音型进行高音区的震音烘托，下声部仍旧出现了增四度为骨干音程的八度音型伴奏。 | [] |
4,088 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 但对于英国音乐整体发展来说，无论是教堂音乐、世俗音乐还是牧歌艺术都是为都铎王朝和伊丽莎白时代民族音乐艺术繁荣的标志，同时也为20世纪英国民族乐派在复兴民族音乐的道路上提供了丰富的养分。 | 但对于英国音乐整体发展来说，无论是教堂音乐、世俗音乐还是牧歌艺术都是都铎王朝和伊丽莎白时代民族音乐艺术繁荣的标志，同时，这也为20世纪英国民族乐派在复兴民族音乐的道路上提供了丰富的养分。 | [
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4,089 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 同时对于十六世纪意大利牧歌的诞生，也是在于梅迪奇艺术保护制度下的产物，北方作曲家韦尔德洛和阿卡德尔特在佛罗伦萨建立了牧歌创作的传统。 | 十六世纪意大利牧歌的诞生，是梅迪奇艺术保护制度的产物，北方作曲家韦尔德洛和阿卡德尔特在佛罗伦萨建立了牧歌创作的传统。 | [
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4,090 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | “极左”的文艺政策和“一元化”的音乐创作观念以及音乐创作的“根本任务论”、“主题先行论”等等创作论断将音乐创作变的更加单一化和模式化。 | “极左”的文艺政策和“一元化”的音乐创作观念以及音乐创作的“根本任务论”、“主题先行论”等创作论断将音乐创作变得更加单一化和模式化。 | [
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4,091 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 现代歌词押韵的目的正如鲁迅先生所讲的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。” | 现代歌词押韵的目的正如鲁迅先生所讲的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。” | [] |
4,092 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 174-175小节，踏板可以逐渐往深处踩，176-177小节踏板逐渐上抬，但不要全部放掉，应该回到最初的位置，而手的重量可以稍微平稳的改变。 | 在第174-175小节，踏板可以逐渐往深处踩，在第176-177小节，踏板则应慢慢抬起，但不要完全放掉，应该回到起始位置。同时，手的重量可以适度、平稳地进行调整。 | [
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] |
4,094 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 二十世纪六、七十年代，符号学和符号理论成为当时主流的美学理论，苏珊·朗格通过自身独特的见解与经历，加上她在文学与音乐上深厚的修养，巧妙的继承了怀特海的逻辑符号论与卡西尔的人类文化符号论，将符号理论与艺术结合在一起，创造了艺术符号论。 | 二十世纪六、七十年代，符号学和符号理论成为当时的主流美学理论，苏珊·朗格通过自身独特的见解与经历，加上她在文学与音乐上的深厚修养，巧妙的继承了怀特海的逻辑符号论与卡西尔的人类文化符号论，将符号理论与艺术相结合，创造了艺术符号论。 | [
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4,095 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 在句中出现了三十二分音符为主的快速九连音以及由两组二度叠置的八度音程构成的和弦形态，并作稳定的八分音符和反附点节奏型。 | 在句中出现了三十二分音符为主的快速九连音以及由两组二度叠置的八度音程构成的和弦形态，并作稳定的八分音符和反附点节奏型。 | [] |
4,096 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 此段音乐的配器手法上，作曲家并没有像前两个乐章那样在开头处便做出及其形象的音乐描绘，而是将主题形象的出现安排在第十小节。 | 此段音乐的配器手法上，作曲家并没有像前两个乐章那样在开头处便做出极其形象的音乐描绘，而是将主题形象的出现安排在第十小节。 | [
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4,097 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 本论文以1949-2019年，跨越半个多世纪的中国交响乐创作为研究对象。 | 本论文以1949-2019年，跨越半个多世纪的中国交响乐创作为研究对象。 | [] |
4,098 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 侯嵩屾的《“聚古为今，实践新声”—浅析魏军筝乐作品的创作思路》，文章中对魏军20世纪80、90年代与21世纪初两个时期的筝乐创作简要概述，进一步说明了魏军筝曲创作的思变过程。 | 侯嵩屾的《“聚古为今，实践新声”—浅析魏军筝乐作品的创作思路》，文章中对魏军20世纪80、90年代与21世纪初两个时期的筝乐作品简要概述，进一步说明了魏军筝曲创作的思路变化过程。 | [
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4,100 | 艺术学 | 音乐 | 三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析 | 综上所述，目前对《筝谭诗集第三集“夏”》这部子集的研究资料较少，由此笔者选取了其中五首子曲，对创作背景、定弦特征、演奏标记，曲式分析，演奏特点几方面进行解析，并对于艺术风格与音乐内容的连接进行论述诠释。 | 综上所述，目前关于《筝谭诗集第三集“夏”》这部子集的研究资料较少。由此笔者选取了其中五首子曲，对创作背景、定弦特征、演奏标记、曲式分析和演奏特点几方面进行解析，并对艺术风格与音乐内容的关联进行论述诠释。 | [
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4,102 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 在经文歌中,三个声部都可以被世俗内容替换,经文歌在后期的发展中,出现了三个声部之间的时值和节奏上对比增大风格的弗朗克经文歌；与产生了类似歌曲加伴奏的效果风格的彼特罗经文歌。 | 在经文歌中，三个声部都可以被世俗内容替换，经文歌在后期的发展中，出现了三个声部之间的时值和节奏上对比增大风格的弗朗克经文歌与类似歌曲加伴奏的效果风格的彼特罗经文歌。 | [
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4,103 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 林敏的《当代音乐学研究的新趋势—以西方音乐史与民族音乐学为例》（2016）将西方音乐史和民族音乐学的研究方法进行了分析和比较，认为两者虽然各自的侧重点不同，但是方法可以互相借鉴。 | 林敏在其2016年的著作《当代音乐学研究的新趋势—以西方音乐史与民族音乐学为例》中，对西方音乐史的研究方法和民族音乐学的研究方法进行了深入的分析和比较。他指出，尽管这两个领域各自有着不同的侧重点，但它们在研究方法上是可以相互借鉴的。 | [
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] |
4,104 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 例如从中国传统书画艺术的角度上，“线条”这一名词就是既包含相对“直线型”的线条也包含相对“曲线型”的线条（此处的相对是指中国传统书画艺术中的线条不同于西方几何艺术中的非直即曲的线条艺术），而同样“宽线条”技术中也存在“直线型”与“曲线型”的不同样态，将这一逻辑映射到具体音乐的音高逻辑中则表现为，音高变化相对较大的但旋律大致走向相同只是细微音高与节奏不同的“动态型”的“宽线条”，与音高变化相对较小的整体以长持续音为主的纵向上有相对细微音高差异及节奏变动的“静态型”的“宽线条”。 | 例如从中国传统书画艺术的角度上，“线条”这一名词就是既包含相对“直线型”的线条也包含相对“曲线型”的线条（此处的相对是指中国传统书画艺术中的线条不同于西方几何艺术中的非直即曲的线条艺术），而同样“宽线条”技术中也存在“直线型”与“曲线型”的不同样态，将这一逻辑映射到具体音乐的音高逻辑中则表现为，音高变化相对较大的但旋律大致走向相同只是细微音高与节奏不同的“动态型”的“宽线条”，与音高变化相对较小的整体以长持续音为主的纵向上有相对细微音高差异及节奏变动的“静态型”的“宽线条”。 | [] |
Subsets and Splits
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