id int64 0 10k | category stringclasses 10 values | discipline stringclasses 119 values | title stringclasses 291 values | source stringlengths 5 481 | reference stringlengths 5 481 | edit listlengths 0 43 |
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4,257 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 在混声合唱《纹身》中，演唱音色有着十分多元的变化，为在作品中更好的呈现音乐形象，作品中选用多样的演唱音色，既有和声背景中传统轻声高位的高度溶合音色，也有七公主旋律主题中女高音回归本源的原生态个性化音色；既有旋律丰富的部分，也有无乐音的念白部分；既有人们虔诚念经时的气声，也有青年因身体上疼痛的呐喊声。 | 在混声合唱《纹身》中，演唱音色呈现出极为丰富的变化。为了更好地在作品中呈现音乐形象，该作品选用了多样的演唱音色。既有和声背景中传统轻声高位的高度融合音色，也有七公主旋律中女高音回归本源的原生态个性化音色；既有旋律丰富的部分，也有无乐音的念白部分；既有人们虔诚念经时的气声，也有青年因身体上的疼痛而发出的呐喊声。 | [
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4,260 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 由于铙钹要用双手来完成演奏，而打击乐二还要演奏钟琴和大鼓，所以作曲家用踩镲模拟铙钹，用踩镲开闭镲的特点满足了铙钹演奏的特点，使演奏者更好的完成乐曲。 | 由于铙钹的演奏需要使用双手，且打击乐手还要演奏钟琴和大鼓，作曲家便采用踩镲来模拟铙钹的声音，利用踩镲开闭镲的特点来满足铙钹演奏，使演奏者能够更加高效地完成乐曲的演绎。 | [
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4,261 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 李小诺教授评价说，“此部作品不单单对西方创作技术手法予以了借鉴，更为关键的是，借助运用上述技法的方式，在保留中国音乐“悲”情意蕴的同时，加剧了”悲剧性“的彰显，使中国音乐对‘悲剧’实现了突破性表达。” | 李小诺教授评价说：“此部作品不单单对西方创作技术手法予以了借鉴，更为关键的是，借助运用上述技法的方式，在保留中国音乐‘悲’情意蕴的同时，加剧了‘悲剧性’的彰显，使中国音乐对‘悲剧’实现了突破性表达。” | [
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4,262 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 刘子琳的《浅析西安鼓乐对陕西筝曲创作的影响——以曲云的<香山射鼓>为例》，文章以西安鼓乐与陕西筝派的联系展开视角论述，通过对西安鼓乐进行详细的介绍，并将其在作品《香山射鼓》中的运用进行音乐本体分析。 | 刘子琳的《浅析西安鼓乐对陕西筝曲创作的影响——以曲云的<香山射鼓>为例》，文章以西安鼓乐与陕西筝派的联系展开视角论述，通过对西安鼓乐进行详细的介绍，并对其在作品《香山射鼓》中的运用进行音乐本体分析。 | [
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4,266 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 因此，在本节写作中，笔者主要以十五至十六世纪南方-文艺复兴与北方-宗教改革两个方面解读对于音乐进程中的影响。 | 因此，在本节写作中，笔者主要以十五至十六世纪的南方文艺复兴与北方宗教改革两个方面，解读它们对于音乐进程的影响。 | [
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4,268 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 有利于自然的表达诗词内涵，也能塑造歌曲的意象，让听众直接欣赏到诗词艺术歌曲的美。 | 有利于自然地表达诗词内涵，也能塑造歌曲的意象，让听众直接欣赏到诗词艺术歌曲的美。 | [
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4,269 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 尤其是沃恩·威廉斯，他创造性的将民间音乐的曲调和民歌的方式演变为发展自己的旋律的基础，更将民歌主题置于大型的曲式结构之中。 | 尤其是沃恩·威廉斯，他创造性地将民间音乐的曲调和民歌的方式演变为发展自己的旋律的基础，更将民歌主题置于大型的曲式结构之中。 | [
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4,271 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 正是与时代、社会、生活方面的结合，才更能为大众所接受，才能更好的在人民群众中传播。 | 正是与时代、社会、生活方面的结合，才更能为大众所接受，才能更好地在人民群众中传播。 | [
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4,272 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 随着西欧资本主义的萌芽出现及发展，社会生产力的提高，艺术创作的中心从教廷逐步转向宫廷，宫廷贵族成为音乐家创作背后的音乐赞助恩主，同时宫廷中的音乐家也成为象征王国文化与雄厚的实力。 | 随着西欧资本主义的萌芽出现及发展，社会生产力的提高，艺术创作的中心从教廷逐步转向宫廷，宫廷贵族成为音乐家创作背后的音乐赞助恩主，同时宫廷中的音乐家也成为象征王国文化与雄厚实力的标志。 | [
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4,273 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 他的创作深受当时所盛行的人文主义思想的成果，不仅反映了当时重大的社会性问题，还受到欧洲各国的广泛关注和追捧，因此大大促进了英国民族语言的推广和传播。 | 他的创作深受当时盛行的人文主义思想影响，不仅反映了当时重大的社会问题，还受到了欧洲各国的广泛关注和追捧。因此，他的创作大大促进了英国民族语言的推广和传播。 | [
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4,275 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 本课题通过探寻交响乐创作与音乐思潮之间的规律，使其作为推动包括音乐在内的文艺“攀峰”发展，或许能更好的为音乐未来的发展策略提供参考。 | 本课题通过探寻交响乐创作与音乐思潮之间的规律，使其作为推动包括音乐在内的文艺“攀峰”发展，或许能更好地为音乐未来的发展策略提供参考。 | [
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4,276 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 在这部作品的具体写作中，作曲家巧妙地运用弹拨乐器来表现出画中仕女温婉知性的品貌特征，以及通过一系列装饰音的巧妙使用，描绘出画中仕女举手投足间的细腻情态，作曲家将音乐以“拟人化”的手法表现出来。 | 在这部作品的具体创作中，作曲家巧妙地运用弹拨乐器来表现出画中仕女温婉知性的品貌特征，通过一系列装饰音的巧妙使用，描绘出画中仕女举手投足间的细腻情态，作曲家将音乐以“拟人化”的手法表现出来。 | [
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4,279 | 艺术学 | 音乐 | 福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究 | 鉴于此，希望通过本论文的分析研究，对福雷早期艺术歌曲的演唱提出一些建议。 | 鉴于此，希望通过本论文的分析研究，对福雷早期艺术歌曲的演唱提出一些建议。 | [] |
4,280 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 随着持续百年英法战争的流动，间接促进了两国之间的文化交流，因此作为主调“先行者”英国音乐，也进一步交流影响到欧洲低地勃艮第地区。 | 随着持续百年的英法战争，也间接促进了两国之间的文化交流。因此作为主调中“先行者”的英国音乐，也进一步影响到了欧洲低地的勃艮第地区。 | [
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4,281 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 同时由于教会腐化、教廷分裂，教皇被迫从罗马流亡到法国东南部的阿维农,罗马教廷的中心的统治权威开始下降，在文化政治和艺术的活动中，世俗化的倾向大量地增长着。 | 同时由于教会腐化、教廷分裂，教皇被迫从罗马流亡到法国东南部的阿维农，罗马教廷的中心统治权威开始下降，在文化、政治和艺术的活动中，世俗化的倾向大量地增长。 | [
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4,282 | 艺术学 | 音乐 | 扬琴新技法的运用与探讨 | “拨弦类”技法包括“竹拨”与“指拨”两种，“竹拨”在乐曲中的运用相对较多，例如丁国舜的《双手开出幸福泉》（128-143小节）、李小刚的《海岛新貌》（98-108小节）、项祖华，茅匡平的《海峡音诗》（72-73小节）等；“指拨”运用则相对较少，例如王甫建改编的天闻阁琴谱《流水》□2乐段、黄河，何泽森的《川江韵》（6-7小节）、许学东的《瑶山夜画》（19-26小节）等。 | “拨弦类”技法包括“竹拨”与“指拨”两种，“竹拨”在乐曲中的运用相对较多，例如丁国舜的《双手开出幸福泉》（128-143小节）、李小刚的《海岛新貌》（98-108小节）、项祖华、茅匡平的《海峡音诗》（72-73小节）等；“指拨”运用则相对较少，例如王甫建改编的天闻阁琴谱《流水》的第二乐段、黄河、何泽森的《川江韵》（6-7小节）、许学东的《瑶山夜画》（19-26小节）等。 | [
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4,283 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 除了一些器乐独奏、交响乐以及歌曲创作等方向的创造之外，室内乐创作凭借它本身所独有的特点和魅力在音乐创作领域占有一席之地，越来越多的作曲家开始投身于室内乐的创作，钢琴三重奏作为室内乐中最常见的形式之一，受到了更多中青老几代作曲家的青睐，他们充分吸收了西方的作曲技术理论以及风格，结合民族音乐的一些特点，创作出了最符合这个特殊年代的最流行的音乐，因此这个时期的钢琴三重奏也极大地体现出了这个时期音乐创作的特点。 | 除了一些器乐独奏、交响乐以及歌曲创作等方向的创造之外，室内乐创作凭借它本身所独有的特点和魅力在音乐创作领域占有一席之地，越来越多的作曲家开始投身于室内乐的创作。钢琴三重奏作为室内乐中最常见的形式之一，受到了更多中青老几代作曲家的青睐，他们充分吸收了西方的作曲技术理论以及风格，结合民族音乐的一些特点，创作出了最符合这个特殊年代的最流行的音乐，因此这个时期的钢琴三重奏也极大地体现出了这个时期音乐创作的特点。 | [
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4,287 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 笔者与作曲家进行请教、访谈的方法，对其创作思维进行有依据、贴近作曲家真实的研究。 | 笔者与作曲家进行请教、访谈的方法，对其创作思维进行有依据、贴近作曲家的真实研究。 | [
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4,288 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 而1957-1965年，歌曲创作变得曲折前进，在“左”的影响下,尤其是“大跃进”的年代，许多歌曲为了配合当时的形势,形式大多偏于简单，甚至流行于“公式化“、“概念化”。 | 而1957-1965年，歌曲创作变得曲折前进，在“左”的影响下，尤其是“大跃进”的年代，许多歌曲为了配合当时的形势，形式大多偏于简单，甚至流行于“公式化”、“概念化”。 | [
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4,289 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 从更大的角度来看，也可以“宽线条”这一技法看作为秦文琛老师在西方作曲技法与中国民族音乐的结合中迈出的自己的一条秦氏道路。 | 从更大的角度来看，也可以将“宽线条”这一技法看作是秦文琛老师在西方作曲技法与中国民族音乐结合中迈出自己的一条秦氏之路。 | [
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4,291 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 351小节开始笔者建议在右手主题出现的小节一拍一换踏板（351、353、355-361），左手主题部分可以放掉踏板（谱例3-29），这样一来能很好的突出两个层次的主题声部，如果都做一样的踏板或者不加踏板的处理，听觉上无疑会将它们交错在一起。 | 351小节开始笔者建议在右手主题出现的小节一拍一换踏板（351、353、355-361），左手主题部分可以放掉踏板（谱例3-29），这样一来能很好地突出两个层次的主题声部，如果都做一样的踏板或者不加踏板的处理，听觉上无疑会将它们交错在一起。 | [
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4,292 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 连接（147-162），核心乐思在钢伴与主奏乐器的交织反复出现，推动了音乐发展的情绪，一浪一浪的将音乐推向高潮。 | 连接（147-162），核心乐思在钢伴与主奏乐器的交织中反复出现，推动了音乐发展的情绪，一浪又一浪地将音乐推向高潮。 | [
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4,294 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在本论文的选题、文献搜集以及写作中，得到了魏军先生的大力支持和帮助。 | 在本论文的选题、文献搜集以及写作过程中，笔者得到了魏军先生的大力支持和帮助。 | [
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4,295 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 声乐演唱者除了要准确的表达古诗词艺术歌曲的演唱风格之外，还要能够把握作品的内在，只有准确而深入地掌控作品所要表达的情感，在演唱中才会自如的对作品进行“二度创作”，才能够打动人。 | 声乐演唱者除了要准确地表达出古诗词艺术歌曲的演唱风格之外，还要能够把握作品的内在。只有能准确而深刻地掌控作品所要表达的情感时，在演唱中才能自如地对作品进行“二度创作”，才更能够打动人心。 | [
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] |
4,297 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 通过艺术价值中所包含的三种类型，结合哲学中的观点和理论，全面探索汪立三音乐创作中音乐本体、音乐欣赏、音乐审美的艺术价值，从宏观的角度辩证的看待汪立三音乐作品中的艺术价值。 | 通过艺术价值中所包含的三种类型，结合哲学中的观点和理论，全面探索汪立三音乐创作中音乐本体、音乐欣赏、音乐审美的艺术价值，从宏观的角度辩证地看待汪立三音乐作品中的艺术价值。 | [
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] |
4,298 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 在20世纪所流行的各种音乐体裁中，不同的节奏进行都对音乐整体的发展产生了不同的功能。 | 在20世纪所流行的各种音乐体裁中，不同的节奏进行对音乐整体的发展产生了不同的作用。 | [
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] |
4,299 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 叠部一（319-410）：这一次在内部形成了变奏、扩展，生动了描写了小彼得准备活捉大灰狼前的行动。 | 叠部一（319-410）：这一次在内部形成了变奏、扩展，生动地描写了小彼得准备活捉大灰狼前的行动。 | [
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] |
4,300 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 若斯坎在他一生之中，曾先后供职于罗马教皇教堂于费拉拉埃斯特宫廷多年，在意大利生平活动长达半个世纪。 | 若斯坎在他一生中，曾先后供职于罗马教皇教堂、费拉拉埃斯特宫廷多年，他在意大利生平活动长达半个世纪。 | [
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] |
4,301 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 从而这样的偏差就导致了民族民间音乐中特有的“千人唱合唱，总是唱不齐”的现象出现。 | 从而这样的偏差就导致了民族民间音乐中特有的“千人唱合唱，总是唱不齐”的现象出现。 | [] |
4,302 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 写野草的心境是是孤独寂寞的，“《野草》《彷徨》和他那时“荷独彷徨”的心境之间的关系和它们所产生的思想情绪的根源，也说明了散文诗《野草》里的那些’小感触’隐含着一个孤单的战士，怎么样在沙漠里走来走去所具有的那种孤军奋战的痛苦和沉思。” | 写野草的心境是孤独寂寞的，“《野草》《彷徨》和他那时‘荷独彷徨’的心境之间的关系和它们所产生的思想情绪的根源，也说明了散文诗《野草》里的那些‘小感触’隐含着一个孤单的战士，怎么样在沙漠里走来走去所具有的那种孤军奋战的痛苦和沉思。” | [
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4,304 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 尽管在进行考察工作是，本来色彩多样的壁画已被氧化变为了乌黑色，然而，眉宇与肌肉形状依然清晰可见。 | 尽管在进行考察工作时，本来色彩多样的壁画已被氧化变为了乌黑色，然而眉宇与肌肉形状依然清晰可见。 | [
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4,305 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 朱践耳先生将其音程关系巧妙的融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，这核心细胞的构思成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强。 | 朱践耳先生将其音程关系巧妙地融入旋律（横向）及和声（纵向）的设计。通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中。这核心细胞的构思成为了控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强。 | [
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] |
4,306 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 所以蒋祖馨的作品采用合乎大众、平易近人的音乐织体，从他的主观层面就可以看出，他不一味的生搬硬套西方音乐先锋派，他纵观一生所追求的是为群众所喜爱的作品，是能反映群众人民生活的作品，是彰显时代特色、向往美好生活的和极具个人特色的作品。 | 所以蒋祖馨的作品采用合乎大众、平易近人的音乐织体，从他的主观层面就可以看出，他不一味地生搬硬套西方音乐先锋派，纵观他一生所追求的是创作受群众喜爱的作品，是能反映人民生活的作品，是彰显时代特色、向往美好生活和极具个人特色的作品。 | [
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"纵",
"观",
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102
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] |
4,310 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 不仅有电影版本，近几年更是有音乐剧，芭蕾舞剧等形式上演，增加了作品的流传度和被观众喜爱的程度。 | 不仅有电影版本，近几年更是有音乐剧、芭蕾舞剧等形式上演，增加了作品的流传度和被观众喜爱的程度。 | [
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"，"
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"、"
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] |
4,312 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，不断进行生活和艺术的积累，不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。 | 要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，并不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。 | [
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"的",
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"并"
]
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] |
4,313 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 总的来说，通过对沃恩·威廉斯《第五交响曲》四个乐章结构特征、主题材料以及特殊创作技法的分析和探究，可以进一步了解到作曲家是如何发展并运用地地道道的英国民族音乐语汇去进行创作的，又是如何将传统民族音乐语言与现代创作技法相得益彰的融为一体的。 | 总的来说，通过对沃恩·威廉斯《第五交响曲》四个乐章结构特征、主题材料以及特殊创作技法的分析和探究，可以进一步了解到作曲家是如何发展并运用地地道道的英国民族音乐语汇去进行创作的，又是如何将传统民族音乐语言与现代创作技法相得益彰地融为一体的。 | [
{
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"的"
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"地"
]
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] |
4,315 | 艺术学 | 音乐 | 福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究 | 但整个曲子，依旧是比较流畅的，这类由取材于诗歌的乐曲，大多会以分节歌的形式呈现，在福雷创作的早期，这类复三部结构的作品并不多见。 | 但整个曲子，依旧是比较流畅的，这类取材于诗歌的乐曲，大多以分节歌的形式呈现。在福雷创作的早期，这类复三部结构的作品并不多见。 | [
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17
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28
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"，"
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]
}
] |
4,316 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 最大程度的表现出中华民族的精神和气质。 | 这种艺术歌曲最大程度地表现出中华民族的精神和气质。 | [
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] |
4,317 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 高叠和弦是一种典型的现代和声表现技法，其和弦音数较多，因此音响效果具有现代色彩，在音乐中能运用高叠和弦能进一步使音乐的和声色彩变得更加丰富。 | 高叠和弦是一种典型的现代和声表现技法，其和弦音数较多，因此音响效果具有现代色彩，在音乐中运用高叠和弦能进一步丰富音乐的和声色彩。 | [
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44
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56
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"富"
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{
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"得",
"更",
"加",
"丰",
"富"
],
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63
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}
] |
4,318 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 从文献机构出处的角度来看，参照图0-3可以看出，中央音乐学院5篇，占总数量17.86%；上海音乐学院4篇，占总数量14.29%；中国音乐学院3篇，占总数量10.71%；南京艺术学院3篇，占总数量10.71%；沈阳音乐学院2篇，占总数量7.14。 | 从文献机构出处的角度来看。参照图0-3可以看出：中央音乐学院5篇，占总数量17.86%；上海音乐学院4篇，占总数量14.29%；中国音乐学院3篇，占总数量10.71%；南京艺术学院3篇，占总数量10.71%；沈阳音乐学院2篇，占总数量7.14%。 | [
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"。"
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"，"
],
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23,
24
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"："
]
},
{
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121
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"%"
]
}
] |
4,319 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | ‘舞千秋’其中的‘舞’是指马匹跳舞，“千秋”则是唐玄宗把自己寿诞当日称为“千秋节”。 | ‘舞千秋’其中的‘舞’是指马匹跳舞，‘千秋’则是唐玄宗把自己寿诞当日称为‘千秋节’”。 | [
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4,320 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 作品大多数结构简单,句子整齐,旋律多反复,传唱性较强,红色革命歌曲语言朴素简洁,易于理解等特点。 | 作品大多数结构简单，句子整齐，旋律多反复，传唱性较强，且红色革命歌曲有语言朴素简洁，易于理解等特点。 | [
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4,321 | 艺术学 | 音乐 | 福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究 | 所以，本课题的研究有着重要的学科意义。 | 所以，本课题的研究有着重要的学科意义。 | [] |
4,322 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 值得注意的是作曲家谱写的旋律起了决定性作用，栩栩如生的描绘了各种各样的主题形象：阳光活泼的彼得、无忧无虑的小鸟、自命不凡的鸭子、胆小怕事的小猫、唠叨不休的老爷爷、正义坚定的猎人、阴险凶狠的大灰狼等等，这些主题角色都被描绘的十分典型和形象，使听众能够完完全全的听懂交响乐。 | 值得注意的是作曲家谱写的旋律起了决定性作用。栩栩如生地描绘了各种各样的主题形象：阳光活泼的彼得、无忧无虑的小鸟、自命不凡的鸭子、胆小怕事的小猫、唠叨不休的老爷爷、正义坚定的猎人、阴险凶狠的大灰狼等等。这些主题角色都被描绘得十分形象，使听众能够完全听懂交响乐。 | [
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4,324 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 对外，在艺术领域音乐家们通过与西方交流和反思本民族音乐创作，逐渐形成了对西方音乐技法的客观认识，能够做到理性的评判中西方音乐的异同，因此逐渐形成了”音乐技法无高低之分”的理性的认识。 | 对外，在艺术领域音乐家们通过与西方交流和反思本民族音乐创作，逐渐形成了对西方音乐技法的客观认识，能够做到理性地评判中西方音乐的异同，因此逐渐形成了”音乐技法无高低之分”的理性认识。 | [
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4,325 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 本章将以汪立三的音乐创作和作品作为研究对象，分别从艺术的实用价值——以音乐传播的角度与艺术的美学价值两个方面全面的探究其音乐作品中的艺术价值。 | 本章将以汪立三的音乐创作和作品作为研究对象，分别从艺术的实用价值——以音乐传播的角度与艺术的美学价值两个方面全面地探究其音乐作品中的艺术价值。 | [
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4,326 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 学习龟兹古国在丝绸之路中对待异国文明的开放性、包容性，遵循佛教中的四大皆空，在人生的道路上默默的做自己该做的事情，像行者一样无私奉献，为筝乐的发展，为民族文化的传承永不止步的行走、前行……综上所述，我们可以总结出作曲家在进行音乐创作时，其作品中内容上的表现，都是建立在对生活的理解这种感性认知的基础上，以理性的方式用恰当的技术手段表达出来的。 | 学习龟兹古国在丝绸之路中对待异国文明的开放性、包容性，遵循佛教中的四大皆空，在人生的道路上默默地做自己该做的事情，像行者一样无私奉献，为筝乐的发展，为民族文化的传承不断的行走、前行……综上所述，我们可以总结出作曲家在进行音乐创作时，其作品中内容上的表现，都是建立在对生活的理解这种感性认知的基础上，以理性的方式和用恰当的技术手段表达出来的。 | [
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4,327 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 其近期的音乐创作受到中国国家交响乐团、中央民族乐团、上海民族乐团、广东民族乐团、新加坡华乐团、新加坡文化艺术理事会，“ISING!FESTIVAL”等国内外重要音乐机构和项目委托。 | 他近期的音乐作品受到了中国国家交响乐团、中央民族乐团、上海民族乐团、广东民族乐团、新加坡华乐团、新加坡文化艺术理事会以及“ISING!FESTIVAL”等国内外重要音乐机构的青睐，并接受了他们的项目委托。 | [
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4,328 | 艺术学 | 音乐 | 王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析 | 对《阳关三叠》进行版本比较研究的文章有1篇，有赵瑞英《古诗词歌曲<阳关三叠>两个版本音乐特点与演唱方法比较研究》，这篇文章对王震亚和黄永熙这两个版本的《阳关三叠》进行了分析比较。 | 对《阳关三叠》进行版本比较研究的文章有1篇，其中赵瑞英《古诗词歌曲<阳关三叠>两个版本音乐特点与演唱方法比较研究》，这篇文章对王震亚和黄永熙两个版本的《阳关三叠》进行了分析比较。 | [
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4,329 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 作品融合了西洋传统声乐唱法，花腔技巧的运用是改编后的《春江花月夜》的最独特的部分，大大的增强了作品的艺术感染力和包容性。 | 作品融合了西洋传统声乐的唱法，花腔技巧的运用是改编后的《春江花月夜》最独特的部分，大大地增强了作品的艺术感染力和包容性。 | [
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"改",
"编",
"后",
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"江",
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4,330 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 作曲家将这些民族打击乐器和来自印尼的安格隆巧妙结合，在加上生动的人声，使作品的音响效果更多元和丰富。 | 作曲家将这些民族打击乐器和来自印尼的安格隆巧妙结合，再配上生动的人声，使得作品的音响效果更加多元和丰富。 | [
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4,332 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 八十年代间，中国的钢琴三重奏创作借鉴了西方的现代音乐创作技法（十九世纪末至二十世纪初由晚期的浪漫派，印象派创作演化而成的创作技法）。 | 八十年代间，中国的钢琴三重奏创作借鉴了西方的现代音乐创作技法（十九世纪末至二十世纪初由晚期的浪漫派、印象派创作演化而成的创作技法）。 | [
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4,333 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 杨立青在他的《管弦乐配器风格的历史演变概述》曽指出，“不同音色的运用更多地在于突出曲式与织体结构的清晰性，而较少以音色性为主”，对标交响音画《疾风•劲草》的整体配器来说，都符合这一观念，总体呈现出三部性的配器布局思维。 | 杨立青在他的《管弦乐配器风格的历史演变概述》作品中曾指出：“不同音色的运用更多地在于突出曲式与织体结构的清晰性，而较少以音色性为主。”对于交响音画《疾风·劲草》的整体配器来说，都符合这一观念，总体呈现出三部性的配器布局思维。 | [
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4,335 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 一方面，在进行编创时他更倾向于运用不同音色的声音来调节音乐技法上的不和协因素。 | 一方面，在进行编创时，他更倾向于运用不同声音的音色来调节音乐技法上的不和谐因素。 | [
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4,336 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 根据马里兰大学哲学系资深教授，杰罗德莱文森在中央音乐学院“新音乐学”上的讲座中，系统的讲述了音乐价值的类别并对此做出解答。 | 马里兰大学哲学系资深教授，杰罗德莱文森在中央音乐学院“新音乐学”上的讲座中，系统地讲述了音乐价值的类别并对此做出解答。 | [
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4,337 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 音乐风格主要体现在旋律和意境上，本节主要从旋律和意境两方面来分析“洋为中用”之音乐风格的创新。 | 音乐风格主要体现在旋律和意境上，本节主要从旋律和意境两方面来分析“洋为中用”的音乐风格的创新。 | [
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4,338 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 当彼得被爷爷拉回家后，没过多久，一只大灰狼就从森林里走出来了，小动物们害怕极了，气氛一下子就紧张起来，此时音乐侧重于烘托紧张的氛围，于是作曲家采用三支圆号的演奏开始的大灰狼主题的陈述。 | 当彼得被爷爷拉回家后，没过多久，一只大灰狼就从森林里走出来了，小动物们害怕极了，气氛一下子就紧张起来，此时音乐侧重于烘托紧张的氛围，于是作曲家采用三支圆号演奏开始了对大灰狼主题的陈述。 | [
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4,339 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 以此类推，八个声部均运用的这样依靠升高或降低的四分之一音对线条进行“加宽”的方式，如同一条相对宽的树的主干分叉为几条相对窄一些的枝干的形式。 | 以此类推，八个声部均运用了这种依靠升高或降低四分之一音对线条进行“加宽”的方式，如同一条相对宽的树的主干分叉为几条相对窄一些的枝干。 | [
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4,340 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 沃恩·威廉斯在前奏曲中运用了特殊的音乐手法营造了一种独特的音乐氛围，而“前奏曲“这个标题就音乐本身而言本就存在一种貌合神离的不确定性，恰巧这种氛围给予听众留下深刻的印象并带领听众从现实中短暂抽离。 | 沃恩·威廉斯在前奏曲中运用了特殊的音乐手法营造出一种独特的音乐氛围。而“前奏曲”这个标题就音乐本身而言，本就存在一种貌合神离的不确定性，恰巧这种氛围能给予听众留下深刻的印象并带领听众从现实中短暂抽离。 | [
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4,341 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 在音乐中，这种生长性是指音乐中所呈现的展开、重复、加强、发展等，音乐中不断的变化，使音乐极富有生命力，具有强烈的情感表现。 | 在音乐中，这种生长性是指音乐中所呈现的展开、重复、加强、发展等，音乐中不断的变化，使音乐极富有生命力，具有强烈的情感表现。 | [] |
4,343 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 这一演奏技法的加入，将筝乐创作的范围从横向结构扩展到纵向结构，浑厚的柱式和弦与婉转的单旋律线配合地相得益彰，形象的描绘了丰收之年，农民们敲锣打鼓，村子里一片喜乐的景象。 | 这一演奏技法的加入，将筝乐创作的范围从横向结构扩展到纵向结构，浑厚的柱式和弦与婉转的单旋律线配合得相得益彰，形象的描绘了丰收之年，农民们敲锣打鼓，村子里一片喜乐的景象。 | [
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4,344 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 第233小节前奏曲中小提琴旋律回归后，弦乐声部一个连贯的旋律上升把音乐带回到乐章开始的D大调，主题B再次回归，并在弦乐声部的复调对位中安静悠扬的发展下去，随后木管声部和圆号也安静自由的进入并发展。 | 在第233小节前奏曲中小提琴旋律的回归，弦乐声部连贯的旋律上升把音乐带回到乐章开始的D大调，主题B再次回归，并在弦乐声部的复调对位中得到安静悠扬地发展，随后木管声部和圆号也以安静自由的方式加入并继续发展旋律。 | [
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4,345 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 动机一在f力度上演奏，而动机二在p力度上演奏，速度变得更快，此段落以单簧管的吹奏为主，没有华丽的配器手法，弦乐仅仅起到点缀的作用，突出小猫主题，主要描绘小猫看见大灰狼后怕被发现，吓得轻手轻脚，马上准备逃跑的场景，把小猫胆小害怕的性格刻画的十分形象。 | 动机一在f力度上演奏，而动机二在p力度上演奏，速度会变得更快。此段落以单簧管的吹奏为主，没有华丽的配器手法，弦乐仅仅起到点缀的作用，突出小猫主题，主要描绘小猫看见大灰狼后怕被发现，吓得轻手轻脚，马上准备逃跑的场景，把小猫胆小害怕的性格刻画地十分形象。 | [
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] |
4,346 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 和声方面，本土作曲家群体中，由于受到过非本土作曲家。 | 和声方面，在本土作曲家群体中，由于受到过非本土作曲家 | [
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26
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] |
4,348 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 本文则将着重研究作曲家徐景新的艺术歌曲，以两首具有特色代表性艺术歌曲《飞天》与《春江花月夜》作为主要研究内容，通过分析曲谱、查阅相关文献资料，探究其艺术歌曲的时代背景、创作特点以及演唱技巧，进而阐发其对中国艺术歌曲产生的艺术价值和影响。 | 本文着重研究作曲家徐景新的艺术歌曲。以两首具有特色代表性艺术歌曲《飞天》与《春江花月夜》作为主要研究内容。通过分析曲谱、查阅相关文献资料、探究其艺术歌曲的时代背景、创作特点以及演唱技巧的几个方面，进而阐发其对中国艺术歌曲所产生的艺术价值和影响。 | [
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4,349 | 艺术学 | 音乐 | 王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析 | 第二叠的补充乐句“柳色新”，意在强调在柳树绿油油的季节和自己的好友分别，形成了一种对比，演唱补充乐句”柳色新“时语气要带伤感。 | 第二叠的补充乐句“柳色新”，意在强调在柳树绿油油的季节和自己的好友分别，形成了一种对比。演唱补充乐句“柳色新”时，语气要带有伤感。 | [
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"柳",
"色",
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] |
4,350 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 在《音乐爱好者》的施雪钧的《“音画”如歌作曲家徐景新访谈》一文中，施雪钧对于徐景新的艺术歌曲创作之路进行探析，对其艺术歌曲创作特点也作出归纳，比如电声的运用等等。 | 在《音乐爱好者》发表施雪钧的《“音画”如歌作曲家徐景新访谈》一文中，施雪钧对于徐景新的艺术歌曲创作之路进行探析，对其艺术歌曲创作特点也作出归纳，比如电声的运用等。 | [
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79
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] |
4,351 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 进入再现部中，回到第一、第二主题，同样为g小调，多次转调使音乐变的紧张，第一乐章在慌张、悲凉的氛围中结束。 | 当乐曲进入再现部中时，第一、第二主题再次出现，它们均采用g小调，通过多次转调使音乐变得紧张，最终，第一乐章在慌张、悲凉的氛围中结束。 | [
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"最",
"终"
]
}
] |
4,353 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | “中国风格”这一概念第一次出现的时间是在1934年，那时的美籍俄裔钢琴家齐尔品虽提出这一概念，但是对什么是“中国风格”没有过多阐述，所以对于当时的“中国风格”只能从当时的音乐作品中感受。 | “中国风格”这一概念第一次出现的时间是在1934年，那时的美籍俄裔钢琴家齐尔品虽提出这一概念，但是对什么是“中国风格”没有过多的阐述，所以对于当时的“中国风格”只能从当时的音乐作品中感受。 | [
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63
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] |
4,354 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 高叠和弦在八十年代的音乐创作所占的比重很大。 | 高叠和弦在八十年代的音乐创作中占的比重很大。 | [
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15
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"中"
]
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] |
4,355 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 沃恩·威廉斯创作中对节奏的独特运用同样得益于英国民歌，但他并不是直接单纯的模仿民间音乐的节奏类型，而是将节奏与音乐的发展结合到一起，进而达到他的创作意图。 | 沃恩·威廉斯创作中对节奏的独特运用同样得益于英国民歌，但他并不是直接单纯地模仿民间音乐的节奏类型，而是将节奏与音乐结合到一起，进而达到他的创作意图。 | [
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}
] |
4,356 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 自1966年开始，中国进入了特殊的政治时期，由于当时时代的特殊性，让黄虎威的音乐创作几乎停滞，仅有少数几部作品问世。 | 自1966年开始，中国进入了特殊的政治时期，由于当时时代的特殊性，让黄虎威的音乐创作几乎停滞，仅有少数几部作品问世。 | [] |
4,357 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 在快板段落依然采取上述慢板的表述办法，第一次由筝solo演奏，第二次以协奏的形态出现，更加充分的对《圪梁梁》素材进行情绪递进（谱例3-1-6）。 | 在快板段落依然采取上述慢板的表述办法。第一次由筝solo演奏，第二次以协奏的形态出现，才能更加充分地对《圪梁梁》素材进行情绪递进（谱例3-1-6）。 | [
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"地"
]
}
] |
4,358 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 快板部分（谱例37）为整首作品的高潮部分，此处多运用七度大跳以及上行跳进和下行级进的旋法，演奏上多用连续性的托劈指法且爆发力强，把这名女子的思绪由“哀怨”直接上升到“埋怨”，游移性的特征音出现后，更加突出了这名女子内心深处所产生的跌宕起伏地变化。 | 快板部分（谱例37）为整首作品的高潮部分，此处多运用七度大跳，以及上行跳进和下行级进的旋法，演奏上多用连续性的托劈指法且爆发力强，把这名女子的思绪由“哀怨”直接上升到“埋怨”，游移性的特征音出现后，更加突出了这名女子内心深处所产生的跌宕起伏的变化。 | [
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"的"
]
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] |
4,359 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 从《元史》卷七十一：“筝如瑟，两头微垂，有柱十三弦。” | 《元史》卷七十一：“筝如瑟，两头微垂，有柱十三弦。” | [
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4,360 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 发出的声不一样，语义也就相应的发生变化。 | 发出的音不一样，那么语义也就会相应地发生变化。 | [
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"地"
]
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] |
4,361 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 他的创作思想立足于民间传统社会，那是一片珍贵的宝库，竭尽所能的孕育出不同类型的作曲家，才能创作出具有感染力的作品。 | 他的创作思想立足于民间传统社会，那是一片珍贵的宝库，竭尽所能地孕育出不同类型的作曲家，才能创作出具有感染力的作品。 | [
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"地"
]
}
] |
4,362 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 因此，在本节中笔者通过对社会文化基质的分析，对九至十五世纪初的以法兰西为重要区域北方音乐发展进行梳理和分析。 | 因此，在本节中笔者通过对社会文化基质的分析，对九至十五世纪初以法兰西为重要区域的北方音乐发展进行梳理和分析。 | [
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"为",
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"要",
"区",
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"以",
"法",
"兰",
"西",
"为",
"重",
"要",
"区",
"域",
"的"
]
}
] |
4,364 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 音乐是听觉的音调艺术，它不能对客观事物进行再现，但可以抒发情感和情绪，在器乐创作中，主要表现在音乐的基本表现要素中，例如旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、速度、力度、音区、音色以及织体等，十九世界俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾指出音乐的吸引人的力量来自于旋律，人们通常可以在听过一段旋律之后产生一定的情感，这就是旋律带来的音乐形象。 | 音乐是听觉的音调艺术，它不能对客观事物进行再现，但可以抒发情感和情绪。在器乐创作中，主要表现在音乐的基本表现要素中，例如旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、速度、力度、音区、音色以及织体等。十九世纪俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾指出音乐吸引人的力量来自于旋律，人们通常可以在听过一段旋律之后产生一定的情感，这就是旋律带来的音乐形象。 | [
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] |
4,365 | 艺术学 | 音乐 | 三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析 | 三木稔生于日本德岛县，1964年他与十四位友人一起创立了民族乐团“日本音乐集团”，并为乐团编写了诸如、《凸》、《わ》、《巨火》、《松之协奏曲》等乐队作品。 | 三木稔生于日本德岛县，1964年他与十四位友人一起创立了民族乐团“日本音乐集团”，并为乐团编写了诸如：《凸》《わ》《巨火》《松之协奏曲》等乐队作品。 | [
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] |
4,366 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 沃恩·威廉斯在听到他的作品后，深深的为其高超的现代派创作手法和音乐中浓郁民族色彩而吸引。 | 沃恩·威廉斯在听到他的作品后，深深地为其高超的现代派创作手法和音乐中浓郁的民族色彩所吸引。 | [
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4,367 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 过渡段部分（34小节），描绘地是台风袭击码头的场景。 | 过渡段部分（34小节），描绘的是台风袭击码头的场景。 | [
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4,368 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 展示出时代性、突出了战斗性、表现出了民族性，广阔的群众性以及歌曲中的政治性色彩的结合，展示出抗战时期红色革命歌曲中鲜明的民族特色，积极反抗的战斗特色、使用大众的群众特色以及时代特色。 | 展示了时代性、突出了战斗性和表现了民族性，广泛的群众性和歌曲中的政治性色彩相结合，彰显出抗战时期红色革命歌曲独特的民族特色、积极进取的战斗特色以及大众的群众特色和时代特征。 | [
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4,369 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 而朗格却创造性的打破了“情感”与“形式”的壁垒，将两种要素结合起来，创造了“生命的形式”这一核心概念，认为艺术的形式是生命的形式，艺术家在创造艺术作品的过程中，给形式注入了生命，艺术的创造是作曲家满怀着情感创造出来的，艺术创造中的所有形式都是为了更好的表达情感，一切形式皆为情感，一切形式包含情感，它被创立时就被注入了情感的生命，是一种生命的形式，也正因为如此，生命的形式具有极其丰富的艺术表现力。 | 而朗格却创造性地打破了“情感”与“形式”的壁垒，将两种要素结合起来，提出了“生命的形式”这一核心概念。他认为艺术的形式是生命的形式。在创造艺术作品的过程中，艺术家给形式注入了生命。艺术的创造是由作曲家满怀情感创造出来的。艺术创造中的所有形式都是为了更好地表达情感。一切形式皆为情感，一切形式包含情感。它被创立时就被注入了情感的生命，是一种生命的形式。也正因为如此，生命的形式具有极其丰富的艺术表现力。 | [
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] |
4,370 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 从开头的引子到最后的尾声，不只是首尾呼应，甚至是间奏和乐段中的乐句，作曲家都会把“E-A”两个音安排在开始或者每一个重要的拍点和转折处，并且巧妙的把它们和旋律结合，使作品主线动机高度统一。 | 从开头的引子到最后的尾声，不只是首尾呼应，甚至是间奏和乐段中的乐句，作曲家都会把“E-A”两个音安排在开始或者每一个重要的拍点和转折处，并且巧妙地把它们和旋律结合，使作品主线动机高度统一。 | [
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4,371 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 全书涵盖着“近代中国‘新音乐’的形成”、“中西音乐文化遭遇中的‘意识形态’”、“传统音乐融入‘近世’与固守‘本土’的两难境地”、“‘西化’与‘现代化’同论的音乐观”以及无产阶级音乐思潮的出现及发展过程展开了探索。 | 全书涵盖了“近代中国‘新音乐’的形成”、“中西音乐文化遭遇中的‘意识形态’”、“传统音乐融入‘近世’与固守‘本土’的两难境地”、“‘西化’与‘现代化’同论的音乐观”等内容，探索了无产阶级音乐思潮的出现及其发展过程。 | [
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4,373 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 在兼具叙事性与民族性的同时，剧中的音乐也极富戏剧性，曲作者通过不同的配器手法根据剧情来渲染气氛，这些音乐创作手法为渲染故事情节、加深故事理解起到了重要作用，使《阿拉善传奇》更加立体鲜活的呈现在观众面前。 | 在兼具叙事性与民族性的同时，剧中的音乐也极富戏剧性，作曲者通过不同的配器手法根据剧情来渲染气氛。这些音乐创作手法为渲染故事情节、加深故事理解起到了重要作用，使《阿拉善传奇》更加立体鲜活地呈现在观众面前。 | [
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4,376 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 把对于中华民族抗战精神、“扬我国威”气概展示出来。 | 把对中华民族抗战精神、“扬我国威”气概展示出来。 | [
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4,377 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在他的筝协奏曲中确实深刻的体现了这一点，即在保留了传统筝曲的演奏技法的同时，以织体的繁杂化、音响的丰满度、和声语汇的拢聚等，对传统筝的突破和变化带来了音响上的新奇。 | 在他的筝协奏曲中确实深刻地体现了这一点，即在保留了传统筝曲的演奏技法的同时，以织体的繁杂化、音响的丰满度、和声语汇的拢聚等，对传统筝的突破和变化带来了音响上的新颖体验。 | [
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4,378 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 贝多芬的《田园交响曲》在音乐中可以感受到作曲家对于具体细节的描写，但作曲家自己说；“田园交响曲不是绘画，而是表达乡间的乐趣在人心里所引起的感受，因而是描写农村生活的一些感觉。 | 在贝多芬的《田园交响曲》中可以感受到贝多芬对于具体细节的描写，但贝多芬自己说：“田园交响曲不是绘画，而是表达乡间的乐趣在人心里所引起的感受，因此是描写农村生活的一些感觉。 | [
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4,379 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 刘德波《我国少儿合唱的产生和发展》,研究的是童声合唱的产生时期，20世纪五十、六十与20世纪八十年代的两次发展高潮的情况。 | 刘德波《我国少儿合唱的产生和发展》中，研究的是童声合唱的产生时期：20世纪五十、六十年代和20世纪八十年代两次童声合唱发展高潮的时期。 | [
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4,381 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 同时，在这一谱例中，作曲家也在从其他配器角度上进一步做了提升“线条”可辨识度的设计，例如作曲家要求第一小提琴与第二小提琴的四个声部一律在G弦上进行演奏，这就是为了避免音域升高时换弦所带来的细微的音色差异导致的线条混淆；作曲家用同一乐器分部而成的两个声部去构成散开后的各个“宽线条”，避免不同弦乐器间的相对的音色差异，使得线条内部音色更加统一。 | 同时，在这一谱例中，作曲家也从其他配器角度上进一步做了提升“线条”可辨识度的设计，例如作曲家要求第一小提琴与第二小提琴的四个声部一律在G弦上进行演奏，这就是为了避免音域升高时换弦所带来的细微的音色差异导致线条混淆；作曲家用同一乐器分部而成的两个声部去构成散开后的各个“宽线条”，避免不同弦乐器间的相对的音色差异，使得线条内部音色更加统一。 | [
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4,385 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究 | 但由于生理结构的差异，每个人的音色都会存在或多或少的差异，那指挥在进行训练时要注重对于音色溶合的训练，所以在发声练习中会加入音色溶合的练习。 | 但由于生理结构的差异，每个人的音色都会存在或多或少的差异，那指挥在进行训练时要注重对音色溶合的训练，所以在发声练习中会加入音色溶合的练习。 | [
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4,386 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 此时帕里同埃尔加、斯坦福等人在正致力于带领英国音乐进入正常发展的历史轨道，他虽深受德奥古典、浪漫主义音乐的影响，但也意识到英国音乐及音乐家应创作本民族的特色音乐去改变本国音乐长期被外国音乐霸占的状况。 | 此时帕里同埃尔加、斯坦福等人正致力于带领英国音乐进入正常发展的历史轨道。他虽深受德奥古典、浪漫主义音乐的影响，但也意识到英国音乐及音乐家应创作本民族的特色音乐去改变本国音乐长期被外国音乐霸占的状况。 | [
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4,387 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 这一时期的陕西筝曲创作参与的演奏家和作曲家寥寥无几，创编曲目主要是周延甲先生的筝乐作品。 | 这一时期，陕西筝曲创作参与的演奏家和作曲家寥寥无几，创编曲目主要是周延甲先生的筝乐作品。 | [
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4,388 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 作曲家孙慎反映抗战时期群众生活现状为题材的作品，主要有《大家看》、《春耕歌》、《打铁歌》、《募寒衣》、《箫》、《想一想吧》、《向太阳》等作品，其中最具云南代表性的抗战歌曲是《向太阳》内容主要是表达了烽火年代中国同胞们的心声，从而唤起人们内心对救国的渴望，表现出中国人民那种坚毅不屈、沉雄刚强的民族性格，侧面是反映了工农兵学商各界群众的生活和斗争。 | 作曲家孙慎带有反映抗战时期群众生活现状为题材的作品主要有：《大家看》《春耕歌》《打铁歌》《募寒衣》《箫》《想一想吧》《向太阳》等作品。其中最具云南代表性的抗战歌曲是《向太阳》，内容主要表达了烽火年代中国同胞们的心声，从而唤起人们内心对救国的渴望。表现出的中国人民那种坚毅不屈、沉雄刚强的民族性格，也侧面反映了工农兵学商各界群众的生活和斗争。 | [
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4,390 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 他们是继承者也是革新者，在发展和继承本民族音乐的旅程中逐渐找到了自己的个性化创作道路。 | 他们是继承者也是革新者，在继承和发展本民族音乐的旅程中逐渐找到了自己的个性化创作道路。 | [
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4,391 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 此时维奥尔琴在英国室内乐演奏中非常受欢。 | 此时维奥尔琴在英国室内乐演奏中非常受欢迎。 | [
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4,392 | 艺术学 | 音乐 | 福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究 | 乐曲的B段(19小节)是由降A大调开始，但乐段最后又重新回到了F大调作为结束(34小节)，由此我们可以看出，这里作曲家在这个再现单二的结构中，再现的部分做了调性回归。 | 乐曲的B段（第19小节）是由降A大调开始，但乐段最后又重新回到了F大调作为结束（第34小节）。由此我们可以看出，在这里作曲家采用了再现单二部结构，对再现部分进行了调性回归的处理。 | [
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4,393 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 针对其某一作品的硕士论文研究，主要出自音乐表演专业学生之手，多数集中在具体的演奏技法、技巧等方面，作品其他相关研究领域还有很大的研究价值，也为我的研究留下了空白之处。 | 针对某一作品硕士论文的研究，主要出自音乐表演专业学生之手，多数集中在具体的演奏技法、技巧等方面，作品其他相关研究领域还有很大的研究价值，也为我的研究留下了空白之处。 | [
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