id int64 0 10k | category stringclasses 10 values | discipline stringclasses 119 values | title stringclasses 291 values | source stringlengths 5 481 | reference stringlengths 5 481 | edit listlengths 0 43 |
|---|---|---|---|---|---|---|
4,105 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 此大师班开设指挥法(合唱指挥技术)、合唱学(组织合唱及合唱实际工作方法)、视唱练耳、和声学、合唱总谱读法等课程。 | 该大师班开设了一系列课程，包括指挥法（合唱指挥技术）、合唱学（组织合唱及合唱实际工作方法）、视唱练耳、和声学、合唱总谱读法等。 | [
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4,108 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 王建民先生正是在创作过程中将声音与色彩恰到好处的通过这首作品表现了出来，赋予了《幻想曲》更加深刻的音乐内涵。 | 王建民先生正是在创作过程中将声音与色彩通过这首作品恰到好处地表现了出来，赋予了《幻想曲》更加深刻的音乐内涵。 | [
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4,109 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 其中39—95小节、96—129小节和130—157小节通过主题变奏的方式，将台风愈演愈烈和码头工人与台风激烈搏斗的画面刻画的淋漓尽致。 | 其中39—95小节、96—129小节和130—157小节通过主题变奏的方式，将台风愈演愈烈和码头工人与台风激烈搏斗的画面刻画的淋漓尽致。 | [] |
4,110 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 例如在作品第一乐章《倚门观竹》中，图（4-2-2），上方声部的旋律由曲笛和新笛共同演奏，而大提琴声部则演奏第一乐章中的第二主题，二条旋律互相缠绕，通过小钟琴与颤音琴和拉弦声部高音区上的持续长音，使二者在音响效果上得到平衡。 | 例如，在作品第一乐章《倚门观竹》中，如图4-2-2所示，上方声部的旋律由曲笛和新笛共同演奏，而大提琴声部则演奏第一乐章中的第二主题，两条旋律互相缠绕，通过小钟琴和颤音琴以及拉弦声部高音区上的持续长音，使二者在音响上得到平衡的效果。 | [
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4,111 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 对十二音及其他先进西方作曲技法的探索和应用，不仅仅是新生事物的勇于探索精神，更是展现不断交叠更替的艺术争论声音中，中国音乐创作的不断发展。 | 对十二音及其他先进西方作曲技法的探索和应用，不仅仅只是对新生事物的探索，更是展现在不断交叠更替的艺术争论声音中，中国音乐创作的不断发展。 | [
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4,112 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 在聂耳短短的音乐生涯中创作了30多首充满战斗激情、深具劳动人民感情的歌曲，这些作品对抗日战争产生了深远的影响。 | 聂耳在短短的音乐生涯中创作了30多首充满战斗激情、具有劳动人民感情的歌曲，这些作品对抗日战争产生了深远的影响。 | [
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4,113 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 这种通过多样途径的传播方式，使每一种媒介都可以为不同的受众群体服务，“这种现象则是由音乐表演者、受众者、创作者、传播媒介、媒介操纵者等有有机组合的一个音乐传播体系及其运转的现象，在运转中实现了音乐的现实存在、功能和音乐的多重价值。” | 这种通过多样途径的传播方式，使每一种媒介都可以为不同的受众群体服务，“这种现象则是由音乐表演者、受众者、创作者、传播媒介、媒介操纵者等有机组合的一个音乐传播体系及其运转的现象，在运转中实现了音乐的现实存在、功能和音乐的多重价值”。 | [
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4,114 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 每一位声乐演唱者除了要对作品的演唱风格进行亲身感悟，也要把握作品的内在情感，只有精准深刻的把握住作品的情感，那么演唱者的演唱才能“声入人心”。 | 每一位声乐演唱者除了要对作品的演唱风格进行亲身感悟，也要把握作品的内在情感，只有精准深刻地把握住作品的情感，那么演唱者的演唱才能“声入人心”。 | [
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4,117 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 但两个“花”字音高相差八度，我们不能因为音高变高声音就变强，要在情绪里轻柔的歌唱，所以第七小节的“花”字应该高音弱唱，保持情感的延伸性。 | 但两个“花”字音高相差八度，我们不能因为音高变高，声音就变强，要在情绪里轻柔地歌唱，所以第七小节的“花”字应该高音弱唱，保持情感的延伸性。 | [
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4,120 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 对于民族调式和民族和声以及西方传统功和声的研究，极大的促进了其音乐创作，一是从实践中不断的尝试，用西方功能和声配合中国传统民歌旋律创作出毫无拼凑痕迹的佳作，二是通过理论的研究，配合创作实践，将非语义性的音乐更加科学的解释出来，对中国传统音乐与西方作曲技法相结合的探索实践，起到了重要的推动作用。 | 对于民族调式、民族和声以及西方传统功和声的研究，极大地促进了音乐创作，一是从实践中不断的尝试，用西方功能和声配合中国传统民歌旋律创作出毫无拼凑痕迹的佳作，二是通过理论的研究，配合创作实践，将非语义性的音乐更加科学地解释出来，对中国传统音乐与西方作曲技法相结合的探索实践，起到了重要的推动作用。 | [
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4,121 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 在2018年为了庆祝秦筝学会“三十五岁生日”，并纪念筝乐奠基者高自成先生百年诞辰，在当时秦筝学会会长樊艺凤教授的策划引领下，主办了“陕西秦筝学会成立35周年系列活动——2018陕西筝乐艺术节”。 | 在2018年，为了庆祝秦筝学会“三十五岁生日”，并纪念筝乐奠基者高自成先生百年诞辰，在当时秦筝学会会长樊艺凤教授的策划引领下，主办了“陕西秦筝学会成立35周年系列活动——2018陕西筝乐艺术节”。 | [
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4,122 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 这一段更像是由首部向插部的过渡，这里凸显出了一位擅长对位技法的管弦乐大师分风范。 | 这一段更像是由首部向插部的过渡，一位擅长对位技法的管弦乐大师的风范在这里得到了充分的展现。 | [
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4,126 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 音色是形成“韵”的最重要因素，这种“韵”是曲调外的“神来之笔”，是一种细腻的思维表现，它能够深层次的润饰乐音，能表达思想感情最细微的变化，因此在中国传统音乐发展中对音色都极其重视。 | 音色是形成“韵”的最重要因素，这种“韵”是曲调外的“神来之笔”，是一种细腻的思维表现，它能够深层次地润饰音乐，能表达思想感情最细微的变化，因此在中国传统音乐发展中对音色极其重视。 | [
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4,128 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 对于民族音乐学的历史学科构建体现了在相互观照的过程中，中西研究者实现了各自的学术批判和反思，有助于推动中国历史民族音乐学的拓展性研究。 | 民族音乐学的历史学科构建，体现了在相互观照的过程中，中西研究者实现了各自的学术批判和反思，有助于推动中国历史民族音乐学的拓展性研究。 | [
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4,129 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 此处也正是暗示了战争后对人们真实内心深处道路上的迷失，沃恩·威廉斯将人们急于找寻方向却无论如何也无法找到出口的内心波动在该段落中用这种音乐形式生动形象的描绘出来，147小节处管乐在fff中骤停，只剩弦乐组仍以无穷动将这种情绪被推至顶点（谱例3-6）。 | 此处也正是暗示了战争后人们在真实内心深处道路上的迷失，沃恩·威廉斯将人们急于找寻方向却无论如何也无法找到出口的内心波动在该段落中用这种音乐形式生动形象的描绘出来，147小节处管乐在fff中骤停，只剩弦乐组仍以无穷动将这种情绪被推至顶点（谱例3-6）。 | [
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4,130 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 如朱践耳先生创作的交响音诗《纳西一奇》，所采用的核心三音列便来源于纳西族口弦的三个基本音[D，A，C],朱践耳先生将其音程关系巧妙的融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强；配器则是体现在第四乐章《狗追马鹿》第五小节处，以定音鼓去模仿口弦的音调，快速的十六分音符律动将音乐的紧张与急促体现得淋漓尽致。 | 如朱践耳先生创作的交响音诗《纳西一奇》，所采用的核心三音列便来源于纳西族口弦的三个基本音[D，A，C]，朱践耳先生将其音程关系巧妙地融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断得到增强；配器则是融于第四乐章《狗追马鹿》第五小节处，以定音鼓去模仿口弦的音调，快速的十六分音符律动将音乐的紧张与急促体现得淋漓尽致。 | [
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4,131 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 作曲家把这首歌的钢琴部分的旋律和感情流动设计的非常优美，我们人声旋律出彩时钢伴就是简单的分解旋律陪衬，在我们弱音或者拖长拍时伴奏的旋律就很华彩，此起彼伏交相辉映，这样听众永远不会感觉到无聊。 | 作曲家把这首歌的钢琴部分的旋律和感情流动设计得非常优美，当人声旋律出彩时，钢琴伴奏则以简单的分解旋律作为衬托，而在人声轻柔或延长音时，钢琴伴奏则呈现出华丽的色彩，这样此起彼伏交相辉映，听众永远不会感到乏味。 | [
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4,132 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 他是一位严谨的传统作曲家，但他却经常创作性的将一些现代性的作曲技法与民族调式和声配合使用，在提高音响效果的同时，通过民族调式与和声展现其作品的民族性内涵。 | 他是一位严谨的传统作曲家，但他却经常创作性的将一些现代性的作曲技法与民族调式和声配合使用，在提高音响效果的同时，通过民族调式与和声展现其作品的民族性内涵。 | [] |
4,133 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在乐曲中采用描绘现实生活中的声响作为基础音调的构成基础，使人们能够更好的理解音乐表达的内容，同时又拉近人们对这种描绘性音调的亲切感。 | 在乐曲中，采用描绘现实生活中的声响作为基础音调的构成基础，使人们能更好地理解音乐所表达的内容，同时又能拉近人们对这种描绘性音调的亲切感。 | [
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33
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40
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49
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] |
4,136 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 无论是直接体验还是间接体验，对于爱好绘画并懂得欣赏这门艺术的汪立三来说，这种对于音乐而言的姊妹艺术都为他提供了丰富的创作素材和创作思路，所以他马不停蹄的创作了钢琴组曲《东山魁夷画意》。 | 无论是直接体验还是间接体验，对于爱好绘画并懂得欣赏这门艺术的汪立三来说，这种对于音乐而言的姊妹艺术都为他提供了丰富的创作素材和创作思路，所以他马不停蹄的创作了钢琴组曲《东山魁夷画意》。 | [] |
4,139 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 该作品集由吴国钧、瞿永发作词，沈一鸣、方定昊、叶维修等人作曲、全曲共包含五首童声合唱：《节日》、《美丽的祖国》、《绿化队》、《插上理想的翅膀》、《时刻准备着》。 | 该作品集由吴国钧、瞿永发作词，沈一鸣、方定昊、叶维修等人作曲，全曲共包含五首童声合唱：《节日》、《美丽的祖国》、《绿化队》、《插上理想的翅膀》和《时刻准备着》。 | [
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}
] |
4,140 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 徐守廉在（1937年—1945）年创作的《昆明湖的儿女》、《站在西南的山冈上》、《新的进行曲》等作品，深深的表达了人们渴望自由和希望抗战胜利美好愿望，从而使人们产生强烈的共鸣；孙慎在（1937年—1949年）创作的《向太阳》、《打骂不好》和《我们反对这个》等作品，为争取民主权利和抗战斗争起到了很大作用；著名语言学家张清常先生创作的《西南联大校歌》用《满江红》的歌词呈现出一种大格局、大视野和大胸襟，作品对日后云南音乐界产生了深远影响；这些作曲家和作品都对云南音乐界和云南的抗战历史产生了深远影响。 | 徐守廉在1937年至1945年间创作的《昆明湖的儿女》、《站在西南的山冈上》和《新的进行曲》等作品中，深刻地表达了人民对自由的渴望和对抗战胜利的热切希望，引发人们产生强烈共鸣；孙慎在1937年至1949年间创作的《向太阳》、《打骂不好》和《我们反对这个》等作品，在争取民主权利和支持抗战斗争方面发挥了重要作用；著名语言学家张清常先生所作的《西南联大校歌》采用了《满江红》的歌词，展现了宏大的格局、广阔的视野和包容的胸襟。这些作曲家及其作品都对云南音乐界和云南的抗战历史产生了深远影响。 | [
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] |
4,141 | 艺术学 | 音乐 | 三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析 | 作为《夏》最后的两首乐曲，暗示着夏夜的结束，同时也预示了秋日的来临，总体来看也起到了承上启下的作用，与前面三首乐曲不同的是，《风》和《雨》这两首的地域跨度比较大，因此乐曲的定弦方式与艺术风格上有着不小的差异，为了补充《风》、《雨》之间移动筝码转调的空档期，三木稔先生特别在两首乐曲之间添加了一小段散拍子的无调性乐句，将速度由慢渐快、调式不统一的两首乐曲完美的结合在了一起,完成了夏威夷的白色之《风》到东京潇潇之《雨》的连接。 | 作为《夏》系列的最后两首乐曲，《风》和《雨》不仅暗示着夏夜的结束和秋日的来临，还起到了承上启下的作用。与前三部曲不同，这两首乐曲的地域跨度比较大，因此在定弦方式和艺术风格上存在显著差异。为了弥补《风》和《雨》之间因移动筝码转调而产生的空档，三木稔先生巧妙地在两曲之间插入了一段散拍子的无调性乐句，将速度由慢渐快、调式不统一的两首乐曲完美的结合在了一起，实现了从夏威夷的《风》到东京的《雨》的顺畅过渡。 | [
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13
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"《",
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"和",
"《",
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72
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117
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123
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119
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"潇",
"之"
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]
}
] |
4,143 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 1987年，在上海举办的“中西杯”比赛中引发了音乐界对什么是“中国风格”的讨论热潮。 | 1987年，在上海举办的“中西杯”比赛中引发了音乐界对什么是“中国风格”的讨论热潮。 | [] |
4,144 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 湖南师范大学彭仪在《形美神美声美意美——论徐景新艺术歌曲的演唱》一文中对徐景新所创作的艺术歌曲的美学思想予以阐释，通过全面分析徐景新艺术歌曲的演唱问题，由形、神、声、意这几个层面着手，对徐景新的所创作的几首代表作品展开分析探究，为演唱者的演唱提供参考意见，希望演唱者在演唱时能够对歌曲内涵有充分了解，认真感受歌曲所要表达的艺术美感，从而让自己的演唱表现更加贴近创作者的创作思想。 | 湖南师范大学彭仪在《形美神美声美意美——论徐景新艺术歌曲的演唱》一文中对徐景新所创作的艺术歌曲的美学思想予以阐释，通过全面分析徐景新艺术歌曲的演唱问题，由形、神、声、意这几个层面着手，对徐景新创作的几首代表作品展开分析探究，为演唱者的演唱提供参考意见，希望演唱者在演唱时能够对歌曲内涵有充分了解，认真感受歌曲所要表达的艺术美感，从而让自己的演唱表现更加贴近创作者的创作思想。 | [
{
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],
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"的",
"所"
],
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96,
96
],
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}
] |
4,145 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 这一类别主要对于某一首陕西筝曲作品中的创作及演奏技法进行个案研究，如野梦蝶在论文《千里追梦忆长安——古筝协奏曲〈惙〉创作与演奏解析》;曲云《筝曲<香山射鼓>的创作与实践》等等。 | 这一类别主要是对某一首陕西筝曲作品中的创作及演奏技法进行个案研究，如野梦蝶在论文《千里追梦忆长安——古筝协奏曲〈惙〉创作与演奏解析》；曲云《筝曲<香山射鼓>的创作与实践》等等。 | [
{
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"对",
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6,
8
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"对"
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";"
],
"tgt_interval": [
66,
67
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"；"
]
}
] |
4,146 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 通过对于那个时期歌曲的演唱以及分析，能让我们更好去牢记祖国经历的各种磨难，促使人民更好的去铭记光荣的革命传统。 | 通过对于那个时期歌曲的演唱以及分析，能让我们更好地牢记祖国经历的各种磨难，促使人民更好地铭记光荣的革命传统。 | [
{
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"去"
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{
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"的",
"去"
],
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43,
44
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"tgt_tokens": [
"地"
]
}
] |
4,147 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 因此，本论文以建国十七年童声合唱为研究对象，运用音乐学、历史学等学科方法，对建国十七年童声合唱的历史发展、音乐本体、创作机制与审美意义、教育意义、历史意义、社会意义等方面进行全面的研究，阐明该时期合唱作品的特征与意义，对认识中国童声合唱的历史发展、认识建国十七年中国音乐发展、丰富中国童声合唱理论具有重要意义。 | 因此，本文以建国十七年童声合唱为研究对象。运用对音乐学、历史学等的研究方法，对建国十七年童声合唱的历史发展、音乐本体、创作机制与审美意义、教育意义、历史意义和社会意义等方面进行全面的研究。阐明该时期段合唱作品的特征与意义，对认识中国童声合唱的历史发展、认识建国十七年中国音乐发展以及丰富中国童声合唱的理论具有重要意义。 | [
{
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"论"
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4,
4
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22
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"，"
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"。"
]
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24
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{
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{
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{
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98
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4,149 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 乘着音乐的翅膀 | 这四位主人公的性格特征十分鲜明，所以斯琴朝克图在音乐创作中为勇敢智慧的王子和美丽忠贞的王妃的爱情、蜥蜴魔王狂妄自大，作恶多端的恶劣、以及怜爱众生的贺兰山神的神圣与仁慈进行了细致的描写，形成该剧中主要的三大音乐主题，支撑起了整个音乐剧的音乐框架。 | 这四位主人公的性格特征十分鲜明，所以斯琴朝克图在音乐创作中，对勇敢智慧的王子和美丽忠贞的王妃之间的爱情、狂妄自大且作恶多端的蜥蜴魔王的恶劣行径、以及怜爱众生的贺兰山神的神圣与仁慈进行了细致的描写，形成该剧中主要的三大音乐主题，并支撑起了整个音乐剧的音乐框架。 | [
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4,152 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 这也就意味着钢琴难以做到弦乐器的那种延绵悠长，不过还好我们有延音踏板这个辅助工具来帮我们尽可能的克服这个短板：在开始的部分，我们可以在奏出第一个音符前先将制音器打开（踩下延音踏板），让琴弦提前在空气中震动释放一些泛音，这样就比不踩踏板多了很多的空间感，支撑着下面的音乐使其更加的立体。 | 这也就意味着钢琴难以做到弦乐器的那种延绵悠长，不过还好我们有延音踏板这个辅助工具来帮我们尽可能地克服这个短板：在开始的部分，我们可以在奏出第一个音符前先将制音器打开（踩下延音踏板），让琴弦提前在空气中震动释放一些泛音，这样就比不踩踏板多了很多的空间感，支撑着下面的音乐使其更加的立体。 | [
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4,153 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 这些外国音乐专家高超的演奏水平、系统的教学方法和完整的教育体系传授，有效的弥补了新中国建国初期我国音乐文化产业建设的不足，不仅从整体上提高中国的专业音乐教学水平，同时培养了一批优秀的音乐人才。 | 这些外国音乐专家高超的演奏水平、系统的教学方法和完整的教育传授体系，有效地弥补了新中国建国初期音乐文化产业建设的不足，不仅从整体上提高了中国的专业音乐教学水平，同时培养了一批优秀的音乐人才。 | [
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4,155 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 沃恩·威廉斯身为一名地地道道的民族音乐家，通过对英国民族民间音乐的研究已深谙英国传统民族调式的创作技巧，并能游刃有余的将民族调式与各主题动机在《第五交响曲》这样大型的交响体裁中展现出来，这不仅表现出他本身熟练的创作经验和个人特点，更尽显英国音乐自古传承下来的民族韵味。 | 沃恩·威廉斯身为一名地地道道的民族音乐家，通过对英国民族民间音乐的研究，已深谙英国传统民族调式的创作技巧，并能游刃有余地将民族调式与各主题动机在《第五交响曲》这样大型的交响作品中展现出来。这不仅表现出他本身熟练的创作经验和个人特色，也更尽显英国音乐自古传承下来的民族韵味。 | [
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4,157 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 在艺术符号论中，朗格提出了几个主要的观点，艺术幻象论、生命形式论，审美直觉论，艺术幻象论中论述了艺术符号的表现形态；生命形式论中论述了艺术符号的构型；而审美直觉论则论述了观察艺术符号时所获得的审美感受。 | 在艺术符号论中，朗格提出了几个主要的观点包括艺术幻象论、生命形式论和审美直觉论，艺术幻象论中论述了艺术符号的表现形态；生命形式论中论述了艺术符号的构型；而审美直觉论则论述了观察艺术符号时所获得的审美感受。 | [
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4,158 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 再者，国家在探索社会主义建设道路上缺乏经验，“二五计划“（1958-1962）与大跃进（1958-1960）的陆续展开显得十分急于求成。 | 再者，国家在探索社会主义建设道路上缺乏经验，“二五计划”（1958-1962）与大跃进（1958-1960）的展开显得十分急于求成。 | [
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4,161 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在曲式结构、音乐的律动、旋律音调的构成与发展以及和声、织体等方面进行系统的分析。 | 在曲式结构、音乐的律动、旋律音调的构成与发展、和声以及织体等方面进行系统的分析。 | [
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4,164 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 世俗因素的增长明显地表现在文学作品中,如但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等用地方语言创作文学名著的诞生。 | 世俗因素的增长明显地表现在文学作品中，如但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等用地方语言创作的文学名著。 | [
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4,165 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 加强对红色革命歌曲的重视，很大程度上取决于人们对它的关注程度，一个优秀的民族应当对产生重大影响的历史艺术类作品保存流传，红色革命歌曲付有着巨大的潜力，在新时代仍然可以发挥其完善的革命精神，提高社会风气，所以我们应当加强对红色革命歌曲的宣传教育。 | 加强对红色革命歌曲的重视，很大程度上取决于人们对它的关注程度。一个优秀的民族应当对产生重大影响的历史艺术类作品保存流传。红色革命歌曲存在着巨大的潜力，在新时代仍然可以发挥其完善的革命精神，提高社会风气，所以我们应当加强对红色革命歌曲的宣传教育。 | [
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4,166 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 诗中所描写的意境与作曲家心中想要表达时代环境下的寂寞感不约而同的构成了一种共同想法。 | 诗中所描写的意境与作曲家心中想要表达的时代环境下的寂寞感构成了一种共同想法。 | [
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4,167 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 由于作者从小深受传统音乐的熏陶，所以在创作这首作品时，她既继承了浙江筝派传统乐曲风格又再此基础上进行创新，是源于传统又高于传统的典型音乐作品。 | 由于作者从小深受传统音乐的熏陶，所以在创作这部作品时，她既继承了浙江筝派传统乐曲风格，又在此基础上进行创新，是源于传统且超越传统的典型音乐作品。 | [
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4,168 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 对于歌词中的诗韵与斗争性特点的结合，符合当时人民的内心需求。 | 歌词中的诗韵与斗争性特点的结合，符合当时人民的内心需求。 | [
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4,169 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 《诔词》这首歌曲本就是张瑞老师根据徐志摩的译诗依诗谱曲出的一首中国艺术歌曲，作曲家充分的把诗词里面独有的艺术性和文学性发挥了出来。 | 《诔词》这首歌曲本就是张瑞老师根据徐志摩的译诗谱曲出的一首中国艺术歌曲，作曲家充分地把诗词里面独有的艺术性和文学性发挥了出来。 | [
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4,170 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 又用4-7小节（谱例9）不断地旋律下行展现书法写作中运笔有神的感觉，有人抚琴伴随古道仙风之人白袖伏案落笔的画面栩栩如生的浮现在音响之中。 | 又用4-7小节（谱例9）不断地旋律下行展现书法写作中运笔有神的感觉，有人抚琴伴随古道仙风之人白袖伏案落笔的画面栩栩如生地浮现在音响之中。 | [
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4,171 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 在早期钢琴作品的创作中，作曲家们只是选择性的借鉴了我国民族特色的创作素材。 | 在早期钢琴作品的创作中，作曲家们只是选择性地借鉴了我国民族特色的创作素材。 | [
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4,172 | 艺术学 | 音乐 | 福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究 | 在法国艺术歌曲刚开始的阶段，艺术歌曲在对于诗歌的选择时，经常是使用法国浪漫主义文学开拓者雨果（Victor Hugo,1802-1885)的诗句为主进行创作。 | 在法国艺术歌曲刚开始的阶段，艺术歌曲在对于诗歌的选择时，经常使用法国浪漫主义文学开拓者雨果(Victor Hugo,1802-1885)的诗句为主进行创作。 | [
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4,173 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 所以在演唱此类歌曲时，每个字不能唱的含糊不清。 | 所以在演唱此类歌曲时，每个字都不能唱得含糊不清。 | [
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4,174 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 陕西筝派在陕西秦筝学会的引领下不断的进行探索与进步，《筝曲新作八首》作品的诞生，是陕西筝曲创作历程上一个新的里程碑，对陕西筝派乃至当代筝乐界的发展带来了新的生机与活力。 | 陕西筝派在陕西秦筝学会的引领下不断的进行探索与进步，《筝曲新作八首》作品的诞生，是陕西筝曲创作历程上一个新的里程碑，对陕西筝派乃至当代筝乐界的发展带来了新的生机与活力。 | [] |
4,175 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 在黄虎威长达60余年的音乐创作生涯中，始终受到时代的影响，自50年代开始进行音乐创作，直至21世纪10年代，依然在音乐的道路上前行。 | 黄虎威在长达60余年的音乐创作生涯中，始终受到时代的影响，自50年代开始进行音乐创作，直至21世纪10年代，依然在音乐的道路上前行。 | [
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4,177 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 同样，在研究古筝表演艺术的时候，只有通过历史还原的方法，尽可能的将研究对象置于当时的社会语境中加以审视，利用时代与文化的发展为古筝表演艺术的发展动态寻求一个合理的解释，同时也为所发生的音乐事项寻求一个社会依据。 | 同样，在探讨古筝表演艺术的时候，必须通过历史还原的方法，尽可能地将研究对象置于当时的社会语境中加以审视，基于时代与文化的发展为古筝表演艺术的发展动态寻求一个合理的解释，同时也为所发生的音乐事项寻求一个社会背景依据。 | [
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4,179 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 句句双结构在乐曲中的多次出现，就同一件乐器重复演奏相同的旋律而言，在力度上做了细微地变化，这样的处理更加彰显了该音乐陈述方式的功能性，使同样的音乐在重复中形成音色之间的对应，挖据民族乐器自身既可领奏又能独奏的魅力，同时使音乐呈现前后呼应的音响效果。 | 句句双结构在乐曲中的多次出现，就同一件乐器重复演奏相同的旋律，在力度上做了细微的变化，这样的处理更加彰显了该音乐陈述方式的功能性，使同样的音乐在重复中形成音色之间的对应，挖掘民族乐器自身既可领奏又能独奏的魅力，同时使音乐呈现前后呼应的音响效果。 | [
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4,181 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 其对注重对色彩的调配，因此与印象主义的点描画派有“同工异曲”之妙。 | 其更注重对色彩的调配，因此与印象主义中点描画派的技术有“同工异曲”之妙。 | [
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4,182 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 魏军先生就是在音乐创作中积极地将艺术性与思想性相结合的一位作曲家，并且在其创作中能够自觉的将民族性和时代性相结合，并通过相应的手法表现出来。 | 魏军先生就是在音乐创作中积极地将艺术性与思想性相结合的一位作曲家，并且在其创作中能够自觉地将民族性和时代性相结合，并通过相应的手法表现出来。 | [
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4,184 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 并且在歌词的创作中，词作者有融入了众多的诗词的特点。 | 并且在歌词的创作中，词作者融入了众多诗词的特点。 | [
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"的"
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18
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] |
4,185 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 作曲家们将西方作曲理论开始运用后，除了在演奏技法上的革新之外，就作品本身而言在创作手法上与20时期50、60年代相比，筝乐作品无论从形式还是结构上都有了一定的突破。 | 作曲家们将西方作曲理论开始运用后，除了在演奏技法上的革新之外，就作品本身而言在创作手法上与20世纪50、60年代相比，筝乐作品无论从形式还是结构上都有了一定的突破。 | [
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],
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] |
4,188 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 在1983年的室内乐作曲比赛中，克勒曾肯定中国作曲家“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美。” | 在1983年的室内乐作曲比赛中，克勒曾对中国作曲家“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美表示肯定”。 | [
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"示",
"肯",
"定",
"”",
"。"
]
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] |
4,190 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 纵观西方音乐的历史进程，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，他的历史发展实际分为三个阶段：即九至十五世纪以北方为中心的早期发展时期，十五至十六世纪“泛欧洲”风格形成时期、以及十七世纪以后近代音乐发展时期。 | 纵观西方音乐的历史进程中，法国音乐是西方音乐史发展过程中一个重要的组成部分。他的历史发展实际分为三个阶段：即九至十五世纪时以北方为中心的早期发展的时期；十五至十六世纪时“泛欧洲”风格形成的时期；以及十七世纪以后近代音乐发展的时期。 | [
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4,192 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 四川清音的旋法特点有四种，第一种为高降型旋律线，意为以下型级进为特点，旋律一直往下掉落，情绪随着音符越来越低沉；第二种是波浪型旋律线，意为旋律的不断高低起伏，上型和下型不断的交替出现；第三种是跳进型旋律线，意为旋律的忽高忽低，第四种是环绕型旋律线，意为旋律以某个音为中心，对这个音进行上下环绕。 | 四川清音的旋法特点有四种类型。第一种为高降型旋律线，即旋律以下型级进为特点，一直往下掉落，且随着音符持续降低，其所表达的情感也越来越低沉；第二种是波浪型旋律线，即旋律不断高低起伏，上型和下型交替出现；第三种是跳进型旋律线，即旋律忽高忽低；第四种是环绕型旋律线，即旋律以某个音为中心，对这个音进行上下环绕。 | [
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"即"
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4,193 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 而这一“宽线条”的音响形态、乐句划分、音高变化与节奏律动的层层推进等特点从此处的实音频谱图（例23）上也依然可以清晰的看到，首先是在音响型态上，无论是在实际音高部分还是在泛音部分，整体的音响形态都是一条相对的直线线条，虽然这一线条既存在着一定幅度的波动，也有着部分的宽窄变化，但它与动态型“宽线条”音响形态的整体连续上升或下降还是有着本质的区别的。 | 而这一“宽线条”的音响形态、乐句划分、音高变化与节奏律动的层层推进等特点从此处的实音频谱图（例23）上可以清晰地看到，首先是在音响形态上，无论是在实际音高部分还是在泛音部分，整体的音响形态都是一条相对的直线线条，虽然这一线条既存在着一定幅度的波动，也有着部分的宽窄变化，但它与动态型“宽线条”音响形态的整体连续上升或下降还是有着本质的区别的。 | [
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4,194 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 于蓬勃《中国童声合唱的发展历程》一文，研究的是童声合唱在中国古代、民国时期以及建国后的情况。 | 于蓬勃《中国童声合唱的发展历程》一文研究的是童声合唱在中国古代、民国时期以及建国后的情况。 | [
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"，"
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18
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] |
4,195 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 十五世纪最具有国际性的代表作曲家迪费，他曾频繁的活动于南北方各贵族宫廷与教堂，他的音乐创作有着传统的哥特晚期技法，同时融合着南欧意大利音乐的因素，对于“泛欧洲”风格的形成有着重要的贡献。 | 迪费是十五世纪最具有国际性的代表作曲家，他曾频繁活动于南北方各贵族宫廷与教堂之中，他的音乐创作有着传统的哥特晚期技法，同时融合着南欧意大利音乐的因素，对于“泛欧洲”风格的形成有着重要的贡献。 | [
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"五",
"世",
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"具",
"有",
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"性",
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"表",
"作",
"曲",
"家",
"迪",
"费"
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"迪",
"费",
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"十",
"五",
"世",
"纪",
"最",
"具",
"有",
"国",
"际",
"性",
"的",
"代",
"表",
"作",
"曲",
"家"
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] |
4,196 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 通过对民族乐器特有音色和韵味的模仿，并在演奏中体现出来，大大增强了音乐的表现能力，让音乐变的如行云流水一般，音列高低相间，交替反复，对乐曲起到了画龙点睛的作用。 | 通过对民族乐器所特有音色和韵味的模仿并在演奏中体现出来，大大增强了音乐的表现能力，让音乐变得如行云流水一般。音列高低相间，交替反复，对乐曲起到了画龙点睛的作用。 | [
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"。"
]
}
] |
4,198 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 正是由于这种独特的创作风格和创作理念之使然，魏军的筝曲创作不但继承发展了秦派筝曲的精华，也对中国的筝曲创作产生了积极的影响，其艺术成就得到了音乐界的高度赞誉。 | 魏军的筝曲创作以其独特创作的风格和创作理念，不仅继承发展了秦派筝曲的精华，也对中国的筝曲创作产生了积极的影响，其艺术成就得到了音乐界的高度赞誉。 | [
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"军",
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"魏",
"军",
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"筝",
"曲",
"创",
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"不",
"仅"
]
}
] |
4,201 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 这一类歌曲创作中,可以看出创造性的民族形式和风格是多样的，既有外国歌曲的影响和借鉴,也有民族音调的特征。 | 在这一类歌曲的创作中可以看出，创造性的民族形式和风格都是多样性的，其中既有受外国歌曲的影响和借鉴，同时也有民族音调的特征。 | [
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}
] |
4,202 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 因此，为了研究古筝表演艺术的发展历史，不得不从其生成环境着手。 | 因此，为了研究古筝表演艺术的发展历史，不得不从其生成环境入手。 | [
{
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"着"
],
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"入"
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}
] |
4,203 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 在《中国音乐史五讲》出版后，先后出现了多部主题相关研究专著，进一步充实了中国音乐思想史学术研究成果。 | 在《中国音乐史五讲》出版后，先后出现了多部相关主题研究专著，进一步充实了中国音乐思想史学术研究成果。 | [
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"主",
"题",
"相",
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"相",
"关",
"主",
"题"
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}
] |
4,204 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 虽然采用了传统的五声调式，但是作品却不拘泥于单一的形式，而是频繁转调：从F宫系统，d羽调式开始转调至E宫/A宫系统，在转入#F宫系统。 | 虽然采用了传统的五声调式，但是作品却不拘泥于单一的形式，而是频繁转调：从F宫系统，d羽调式开始转调至E宫/A宫系统，再转入#F宫系统。 | [
{
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],
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"在"
],
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58,
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"再"
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}
] |
4,209 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 作曲家通简洁的节奏语言，传达出中国民族绘画与中国民族音乐中独特的典雅与含蓄。 | 作曲家通过简洁的节奏语言来传达出中华民族绘画与中华民族音乐中独特的典雅与含蓄。 | [
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"华"
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}
] |
4,210 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究 | 他选择性的在“拿来主义”的借鉴下，奉行着实用主义的原则强调了传统的重要地位，从而使得他的作品更能凸显出本土化的魅力。 | 他在借鉴“拿来主义”的基础上，奉行着“实用主义”的原则，并强调传统的重要作用，这使得他的作品更加凸显出本土化的魅力。 | [
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] |
4,211 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 杨艳撰写的《从二十世纪五、六十年代筝乐发展谈“融合”》、王运撰写的《当代筝乐艺术的发展趋势》以及高雁撰写的《论20世纪中、后期古筝演奏技法的发展与创新》按时期把筝曲创作进行划分。 | 杨艳撰写的《从二十世纪五、六十年代筝乐发展谈“融合”》、王运撰写的《当代筝乐艺术的发展趋势》以及高雁撰写的《论20世纪中、后期古筝演奏技法的发展与创新》，这三篇文章是按时期把筝曲创作进行划分的。 | [
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]
}
] |
4,212 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 在处理第二段中“喜笑”和“洗净”这两个韵脚极其相似的词时，作曲家用二八节奏和长音的对比（如下图），在符合诗词朗读韵律和节奏的情况下意外的增添了流动感和旋律感。 | 在处理第二段中“喜笑”和“洗净”这两个韵脚极其相似的词时，作曲家用二八节奏和长音的对比（如下图），在符合诗词朗读韵律和节奏的情况下意外地增添了流动感和旋律感。 | [
{
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68
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"的"
],
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67,
68
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"地"
]
}
] |
4,213 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 主题的第二部分，以及对题、答题中出现的十六分音符笔者建议全部采用贴键断奏的触键，手不要像断奏那样离开琴键，手指尖灵敏的贴着键盘发力，同时要保证音符的短促、集中。 | 主题的第二部分，针对题和答题中所出现的十六分音符，笔者建议全部采用贴键断奏的触键。手不要像断奏那样离开琴键，要用手指尖灵敏地贴着琴键进行发力，同时也要保证音符间的短促、集中。 | [
{
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10
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"及"
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16
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24
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53
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68
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73
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"间"
]
}
] |
4,215 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 这也正是中国音乐陈述是结构上“隐结构”的思维所在。 | 这也正是中国音乐陈述在“隐结构”上的思维所在。 | [
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19
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17
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"上"
]
}
] |
4,217 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 从传统逻辑上来讲，音乐是一门抽象的、时间性的、听觉的艺术，其本身不存在形态这一概念，而“音响形态”这一逻辑也是从美术观念中借用而来，因此本章节中一边继续采用乐谱分析的方式，一边借助一定的频谱分析的方式，以求更加直观的对“宽线条”这一技法的“音响形态”进行分析。 | 从传统逻辑上来讲，音乐是一门抽象的、时间性的听觉艺术，其本身不存在形态这一概念，而“音响形态”这一逻辑也是从美术观念中借用而来，因此本章节中一边继续采用乐谱分析的方式，一边借助一定的频谱分析的方式，以求更加直观地对“宽线条”这一技法的“音响形态”进行分析。 | [
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23
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22
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24
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"的"
],
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"地"
]
}
] |
4,218 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 最后则是在横向的节奏律动上，作曲加在这一阶段中一改前面的记谱方式，变成了有量记谱法，即不再逻辑化的安排节奏，且除去这一阶段的第一组音以外，也不再做对齐的处理，再加上连续的震音奏法所带来的不稳定，就将整体的节奏律动变得极为松散，与前一阶段中连续对齐的工整的附点节奏形成了鲜明的对比。 | 最后则是在横向的节奏律动上，作曲家在这一阶段中，一改前面的记谱方式，变成了有量记谱法，即不再逻辑化的安排节奏，且除去这一阶段的第一组音外，也不再做对齐的处理，再加上连续的震音奏法所带来的不稳定，将整体的节奏律动变得极其松散，与前一阶段中连续对齐的工整的附点节奏形成了鲜明的对比。 | [
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17
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23
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67
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97
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109
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"其"
]
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4,219 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 这正是时代战争之下，对每一个人心理的困惑、恐惧和希望最真实的写照。 | 这正是战争时代的背景之下，对每一个人心里的困惑、恐惧和希望最真实的写照。 | [
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"争",
"时",
"代",
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"里"
]
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] |
4,221 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 一方面，因其创作背景的特殊性，作为一位对自己的祖国爱之深切的作曲家而言，沃恩·威廉斯亲眼即目睹了生命的丧失和浪费，同时又为一个区域的文化和生活方式的瞬间消逝而感到沉痛和惋惜，该作品是为危难下时代历史的见证。 | 一方面，因其创作背景的特殊性，作为一位对自己的祖国爱之深切的作曲家而言，沃恩·威廉斯亲眼目睹了生命的丧失和浪费，同时又为一个区域的文化和生活方式的瞬间消逝而感到沉痛和惋惜，该作品是危难下时代历史的见证。 | [
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"为"
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90
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}
] |
4,222 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 下编则采用横向的专题性研究，对改革开放与新时期中国音乐思潮史上发生过得重大的事件过着是理论批评研究进行回顾和细致分析，梳理其发展的过程与主要主张。 | 下编则采用横向的专题性研究，对改革开放与新时期中国音乐思潮史上发生过的重大事件或理论批评研究进行回顾和细致分析，梳理其发展的过程与主要主张。 | [
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]
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37
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"着",
"是"
],
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40
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"或"
]
}
] |
4,223 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 从他对于《第五交响曲》主题内容的展现和创作手法的选择等各个方面，都可以看出他是如何将本民族音乐元素和现代音乐创作技法完美巧妙的融合为一体的。 | 从他对于《第五交响曲》主旋律展现以及创作手法的选择等各个方面，都可以看出他是如何将本民族音乐元素和现代音乐创作技法完美巧妙地融合为一体的。 | [
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"及"
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"的"
],
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62
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"地"
]
}
] |
4,225 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 伴随着西方社会中的现代主义思潮涌入中国，革命现实主义音乐思潮逐渐消解，使得现代主义思潮逐渐成为影响中国交响乐创作的主流思潮，并与中国文化相得益彰、相互融合产生了新潮音乐和后新潮音乐。 | 伴随着西方社会中现代主义的音乐思潮涌入中国，革命现实主义的音乐思潮被逐渐消解。使得现代主义音乐思潮逐渐成为影响中国交响乐创作者创作的主流思潮。并与中华文化相互融合从而产生了新潮音乐和后新潮音乐之分。 | [
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8
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26
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"的"
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30
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54
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"。"
]
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"华"
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77
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90
],
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"tgt_tokens": [
"之",
"分"
]
}
] |
4,229 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 20世纪80年代，在改革开放的经济大潮下，中西关系的嬗变带动着筝乐艺术的逐步推进，从最初对西方作曲技法的初步尝试，到后来的作品中展现出更加丰富的作曲方式、音乐语汇、表现手法……进一步对中国当代筝曲的创作开拓了更加广阔的空间，让每一首作品都呈现出满满的时代感。 | 20世纪80年代，在改革开放的经济大潮下，中西关系的嬗变带动着筝乐艺术的逐步推进，从最初对西方作曲技法的初步尝试，到后来的作品中展现出更加丰富的作曲方式、音乐语汇、表现手法……为中国当代筝曲的进一步创作开拓了更加广阔的空间，让每一首作品都呈现出满满的时代感。 | [
{
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"对"
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"为"
]
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{
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],
"src_tokens": [],
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96,
99
],
"tgt_tokens": [
"进",
"一",
"步"
]
}
] |
4,231 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 反映抗战时期社会底成人民的代表作《铁蹄下的歌女》、《昆明湖》作品中表现了悲伤和愤慨的呼喊，以及生活在底层的人民对回家的渴望，这也是红色革命歌曲存在的作用和价值。 | 反映抗战时期社会底层人民的代表作《铁蹄下的歌女》、《昆明湖》作品中表现了悲伤和愤慨的呼喊，以及生活在底层的人民对回家的渴望，这也是红色革命歌曲存在的作用和价值。 | [
{
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],
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"成"
],
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9,
10
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"层"
]
}
] |
4,232 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 中国当代音乐史中的创作筝曲研究 | 由于我国南方与北方的地域、气候的显著差异，造就了生活在不同地区人们的语言文化以及艺术审美特征。 | 由于我国南方与北方在地域和气候上的显著差异，造就了生活在不同地区人们的语言文化以及艺术审美特征。 | [
{
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15
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"上"
]
}
] |
4,233 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 从迪费与奥克冈在此联想到巴洛克时期的亨德尔（Georg Friedrich Handel,1685-1759）与J•S•巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）：亨德尔从他的生平来看，他的活动轨迹非常“国际化”，出生于德国，青年时期在意大利，其后在英国发展；但相较于同时期的巴赫，似乎他的生平活动都集中于德国的中北部，但是他们迥异的生平活动并不影响两位作曲家在“泛欧洲”风格发展的开放环境中完成各自的音乐创作。 | 从迪费与奥克冈联想到巴洛克时期的亨德尔（Georg Friedrich Handel,1685-1759）与J•S•巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）：亨德尔从他的生平来看，他的活动轨迹非常“国际化”，出生于德国，青年时期在意大利，其后在英国发展；但相较于同时期的巴赫，似乎他的生平活动都集中于德国的中北部，但是他们迥异的生平活动并不影响两位作曲家在“泛欧洲”风格发展的开放环境中完成各自的音乐创作。 | [
{
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9
],
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"在",
"此"
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7,
7
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}
] |
4,235 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 抗日时期红色革命歌曲创作于火热的战争年代，作曲家们在生活实践中积极探索音乐与时代、战斗力以及群众性路线。 | 红色革命歌曲创作于火热的战争年代，作曲家们在生活实践中积极探索音乐与时代、战斗力以及群众路线的融合。 | [
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{
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51
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"的",
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"合"
]
}
] |
4,236 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 独唱或齐唱与合唱相结合的形式的三声部合唱仅6首，占总比1.77%。 | 独唱或齐唱与合唱相结合的三声部合唱仅6首，占总比1.77%。 | [
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"的",
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] |
4,237 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 第二阶段13小节-48小节:第二阶段规模较大，内部包含六个乐句，长度规模分别8、6、4、7、6、5小节。 | 第二阶段13小节-48小节：第二阶段规模较大，内部包含六个乐句，长度规模分别8、6、4、7、6、5小节。 | [
{
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":"
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"："
]
}
] |
4,238 | 艺术学 | 音乐 | 艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析 | 作曲家也十分配合的用连续下行的三连音和长音连线的转化，一紧一松，既突出了火热与冰冷的对立，又避免了因为音高的降低而导致情绪骤减和脱节的情况。 | 作曲家也十分配合地用连续下行的三连音和长音连线的转化，一紧一松，既突出了火热与冰冷的对立，又避免了因为音高的突然降低而导致情绪骤减和脱节的情况。 | [
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9
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54
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"突",
"然"
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}
] |
4,239 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 这一节拍的安排，使局部地结构具有一种回归和再现的意味，使其节拍的布局带有明显的三部性。 | 这一节拍的安排，使局部的结构具有一种回归和再现的意味，使其节拍的布局带有明显的三部性。 | [
{
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],
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"地"
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11,
12
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"的"
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}
] |
4,240 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 在1983年举办的累斯顿国际韦伯室内乐作曲比赛中，评委会主席克勒曾做过评论：“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美。” | 在1983年举办的累斯顿国际韦伯室内乐作曲比赛中，评委会主席克勒曾做过评论：“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合得非常完美。” | [
{
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],
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"的"
],
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57,
58
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"得"
]
}
] |
4,241 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 的确，古老民族民间音乐和教堂音乐都是英国优秀音乐传统的瑰宝，二者的结合在20世纪这个多元的年代更利于对于英国传统音乐传播到英国社会的各个阶层，并引起整个社会的共鸣。 | 的确，古老民族民间音乐和教堂音乐都是英国优秀音乐传统的瑰宝，二者的结合在20世纪这个多样的年代更利于英国传统音乐传播到英国社会的各个阶层，并引起整个社会的共鸣。 | [
{
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"元"
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"对"
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49
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}
] |
4,242 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 音色技法体现在对作品配器方面的整体意识，也体现在对单一乐器音色进行深度挖掘的个体意识，但最终目的，都是为了让音色之间的结合具备更多地可能性。 | 音色技法除了体现在对作品配器方面的整体意识，也体现在对单一乐器音色进行深度挖掘的个体意识。但最终目的，都是为了让音色之间的结合能具备更多的可能性。 | [
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4,243 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 这种娱乐他人为目的的职业性演奏，使得古筝演奏家在加强专业素质的同时，会刻意选取一些吸引观众的曲子进行演出汇报。 | 这种以娱乐他人为目的的职业性演奏，不仅能够增强古筝演奏家的专业素质，还会刻意选取一些吸引观众的曲子进行演出汇报。 | [
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4,245 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 硕博论文类：余骏业《陆棣<第一交响曲—高原情怀>创作研究》一文中，以对作品的创作技法为主体展开具体研究，以对该作品引发的对民族交响音乐创作的思考为辅助路线，深入浅出的对该作品的各种观念及技法进行了剖析；杨天成《陈勇交响组曲<铜鼓魂>的创作技法研究》着手于创作技法与写作风格两个方面进行叙述，在纵向与横向的分析中迂回叙述，最后点明了陈勇交响组曲《铜鼓魂》创作技法的影响及意义；许东越《张朝钢琴协奏曲<哀牢狂想>演奏与分析研究》从音乐表演的角度作为论文写作的主体，重点对《哀牢狂想》的内容、独创性及创作技法作了解读；诸如此类，以云南本土交响乐作品进行阐释的硕博论文还有很多，此处就不在一一赘述。 | 硕博论文类：余骏业《陆棣<第一交响曲—高原情怀>创作研究》一文中，以对作品的创作技法为主体展开具体研究，以对该作品引发的民族交响音乐创作思考为辅助路线，深入浅出地对该作品的各种观念及技法进行了剖析；杨天成《陈勇交响组曲<铜鼓魂>的创作技法研究》则从创作技法与写作风格两个方面进行叙述，在纵向与横向的分析中迂回叙述，最后点明了陈勇交响组曲《铜鼓魂》创作技法的影响及意义；许东越《张朝钢琴协奏曲<哀牢狂想>演奏与分析研究》从音乐表演的角度作为论文写作的主体，重点对《哀牢狂想》的内容、独创性及创作技法作了解读；诸如此类的硕博论文还有很多，以云南本土交响乐作品进行阐释，不再一一赘述。 | [
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"释",
"的",
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"博",
"论",
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"以",
"云",
"南",
"本",
"土",
"交",
"响",
"乐",
"作",
"品",
"进",
"行",
"阐",
"释",
"，",
"不",
"再"
]
}
] |
4,247 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 本文旨在对黄安伦先生钢琴作品第68之1的艺术特征与演奏技法的分析。 | 本文旨在对黄安伦先生钢琴作品第68-1的艺术特征与演奏技法进行分析。 | [
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4,248 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 他一生所创作了大量的管弦乐作品，但最著名的还是他的九部交响曲。 | 他一生创作了大量的管弦乐作品，但最著名的还是他的九部交响曲。 | [
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4,249 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 动机二三连音的运用，且音调越来越高，形象的表达了老爷爷一直不停的呼喊小彼得，十分生动，此时爷爷的唠叨声彷佛就在我们耳边浮现。 | 动机二三连音的运用，且音调越来越高，形象表达了老爷爷一直不停地呼喊小彼得，显得十分生动，此时爷爷的唠叨声仿佛就在我们耳边浮现。 | [
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4,250 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 这样的现象在乐谱此处对应的实音频谱图（图3-4）中也能看出，如图所示，在实音频谱图中所呈现出来的是三条相对平整宽化的直线，完全不同于其他动态型“宽限条”的动态变化的曲线的样子，整体形态反而更接近接下来的静态型“宽线条”，其中更无法分辨出每一个声部的旋律线条。 | 这样的现象在乐谱此处对应的实音频谱图（图3-4）中也能看出，如图所示，在实音频谱图中所呈现出来的是三条相对平整宽化的直线，完全不同于其他动态型“宽线条”的动态变化的曲线，整体形态反而更接近接下来的静态型“宽线条”，其中更无法分辨出每一个声部的旋律线条。 | [
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4,251 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 本选题主要涉及的是九至十六世纪，即第一、二阶段的早期法国音乐的历史时期。 | 本选题主要涉及的是九至十六世纪，即第一、二阶段的早期法国音乐的历史时期。 | [] |
4,253 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究 | 副歌部分的钢琴伴奏采用柱式和分解和弦同时进行，左手的分解和弦使用密集的十六分音符，钢琴的力度标记也是强，将全曲推上高潮。 | 副歌部分的钢琴伴奏采用柱式和分解和弦同时进行，左手的分解和弦使用密集的十六分音符，钢琴的力度标记也很强，将全曲推向高潮。 | [
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4,254 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 1942年，朗格出版了《哲学新解》一书，此书是献给她的导师怀特海的，是对先前逻辑符号论思想的进一步研究，同时也奠定了朗格在西方美学界上的地位。 | 1942年，朗格出版了《哲学新解》一书，此书是献给她的导师怀特海的，是对先前逻辑符号论思想的进一步研究，同时也奠定了朗格在西方美学界的地位。 | [
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4,256 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 古诗词艺术歌曲的演唱教学研究 | 通过对学生们的积极引导与教学，使学生能够理解歌曲中所蕴含的情感，能够较为准确的把握不同古诗词艺术歌曲中的情绪和意境，将作品中的诗作者的情感在演唱中表达出来。 | 通过对学生们的积极引导与教学，使学生能够理解歌曲中所蕴含的情感，能够较为准确地把握不同古诗词艺术歌曲中的情绪和意境，将作品中的诗和作者的情感在演唱中表达出来。 | [
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