id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
1,300 | [
"দ্য ডেভিল ওয়ার্স প্রাদা কখন পারফর্ম করেছিল?",
"দ্য ডেভিল ওয়ার্স প্রাদা অ্যালবামের একটির নাম কি?",
"ব্যান্ডের ইন্টিগ্রেন্টদের একজনের নাম কী?",
"ব্যান্ডের সাফল্যের সঙ্গে আর কে জড়িত?"
] | [
"ব্যান্ডটি 2012 সালের 26শে জুন অনুষ্ঠানটি পরিবেশন করে।",
"দ্য ডেভিল ওয়ার্স প্রাদার একটি অ্যালবামের নাম ডেড অ্যান্ড অ্যালাইভ।",
"জেমস ব্যানি।",
"স্লেয়ার, স্লিপকনট এবং অ্যাজ আই লে ডাইং-এর সাথে মেহেম ফেস্টিভাল সফরের জন্য ব্যান্ডটি নিশ্চিত করা হয়েছিল।"
] | এপ্রিলের শুরুতে বিকল্প প্রেসের লুসি আলবার্টসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যান্ডটি প্রকাশ করে যে তারা তাদের ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর শুরু করার আগে একটি ইপি রেকর্ড করছিল। ইপি-কে "নিষ্ঠুর" গানগুলির সাথে একটি "মজার" মুক্তি হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যা শেষ পর্যন্ত ব্যান্ডের আসন্ন স্টুডিও অ্যালবামে পরিণত হবে। ব্যান্ডটির ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর রকস্টার দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল। মাইক হারানিকা বলেন, "ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুরের প্রাথমিক উপাদানগুলির মধ্যে একটি হল কয়েকটি প্রিয় প্রেমের গান বাজানো যা আমরা দীর্ঘদিন ধরে বাজাইনি, এবং সম্ভবত আবার বা শীঘ্রই যে কোনও সময় বাজবে না।" 11ই জুন ঘোষণা করা হয় যে তারা ইপি-র রেকর্ডিং শেষ করেছে, এর শিরোনামটি জম্বি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 23শে আগস্ট মুক্তি পায়। ইপি শেষ এবং ঘোষণার পর, ব্যান্ডটি তাদের পরিকল্পনা অনুযায়ী 25শে জুন তাদের ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর শুরু করে। 2011 সালের জানুয়ারিতে, হারানিকা টিম করণের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেছিলেন যে তাদের চতুর্থ পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবামের জন্য ব্যান্ডের ধারণা এবং পরিকল্পনা কী হবে। তাঁর মন্তব্যগুলি তাদের সর্বশেষ প্রকাশের (জম্বি ইপি) তুলনায় রাখা হয়েছিল এবং বর্ণনা করা হয়েছিল যে রেকর্ডটি "আমাদের কাছ থেকে আরও ভারী-কেন্দ্রিক শব্দ। আমরা মনে করি [জম্বি থেকে] সেই মাংসল, ভারী গীতিকবিতাকে নতুন পূর্ণ দৈর্ঘ্যে ঠেলে দেওয়া বুদ্ধিমানের কাজ হবে... তবে আমরা সাধারণত সুরের সাথে যা করি তার একটি শক্তিশালী মিশ্রণ সহ। " অ্যালবামটি একটি ধারণা অ্যালবাম নয় বলে নিশ্চিত করা হয়েছিল-জম্বি ইপি-তে তাদের আগের কাজের মতো-তবে একটি সামগ্রিক থিম থাকবে, যা বিচ্ছিন্নতা বিরোধী উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করবে, যা হারানিকার মতে, "ইদানীং আমার উপর ওজন করছে"। 13ই জুন, অল্টারনেটিভ প্রেস "বর্ন টু লুজ" শিরোনামে একটি ট্র্যাক স্ট্রিমিং শুরু করে, যা আসন্ন অ্যালবাম থেকে আত্মপ্রকাশ করে এবং একই মাসে ব্যান্ডটি রোডরানার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। কণ্ঠশিল্পী, হারানসিয়া নতুন উপাদান সম্পর্কে তাঁর মতামত পেশ করে বলেছিলেন যে এতে "পূর্ণ দৈর্ঘ্যের সুরের সাথে মিশে যাওয়া জম্বি ইপি-র ভারী দিকগুলি থাকবে। 'বোর্ন টু লুজ'সেই উপাদানগুলির কয়েকটি ধারণ করে এবং অ্যালবামের একটি বিস্তৃত প্রাকদর্শন হিসাবে কাজ করে। তিনি তাঁর মন্তব্য শেষ করেন এই বলে; "যেভাবেই হোক আমি এটিকে আমাদের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে আবেগপ্রবণ, সু-লিখিত অ্যালবাম বলব।" অ্যালবামটির নাম ডেড থ্রোন বলে প্রকাশ করা হয়েছিল এবং 13ই সেপ্টেম্বর, 2011 সালে ফেরেট মিউজিকের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এটি তখন থেকে একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্যে পরিণত হয়েছে, যেখানে এটি প্রথম সপ্তাহের মধ্যে 32,420 কপি বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ 10 নম্বরে উঠে এসেছে। ডেড থ্রোন ক্রিশ্চিয়ান এবং ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল, পাশাপাশি রক এবং হার্ড রক অ্যালবাম চার্টে 3 নম্বরে উঠে এসেছিল। 2012 সালের শুরুতে স্লেয়ার, স্লিপকনট এবং অ্যাজ আই লে ডাইং-এর সাথে মেহেম ফেস্টিভাল সফরের জন্য ব্যান্ডটি নিশ্চিত করা হয়েছিল। 2012 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি এই সফরের সময় কীবোর্ড খেলোয়াড় জেমস ব্যানি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। দ্য ডেভিল ওয়ার্স প্রাদা একটি সিডি/ডিভিডি অ্যালবাম, ডেড অ্যান্ড অ্যালাইভ প্রকাশ করবে। লাইভ অ্যালবামটি 2012 সালের 26শে জুন মুক্তি পায়। | bquac |
1,301 | [
"ডন ব্র্যাডম্যান এবং অনিচ্ছুক হিরোর মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"'রিলাকট্যান্ট হিরো \"-র উদ্দেশ্য কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বেঁচে থাকার জন্য তার কি কোনো সাহায্য আছে?",
"তিনি কি দীর্ঘ সময় ধরে কোনও অস্ত্রোপচার বা হাসপাতালে থাকেন?",
"তার স্ত্রীর নাম কি ছিল?",
"তাঁর জীবনে তাঁর ... | [
"উত্তর নেই",
"দ্য রিলাকট্যান্ট হিরো গোপনীয়তা বজায় রাখা আরও কঠিন করে তোলার বিষয়ে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর স্ত্রীর নাম জেসি মেনজিজ।",
"তার জীবনে তার ভূমিকা ছিল ভ্রমণে তার সাথে যাওয়া এবং তাকে আবেগগতভাবে সমর্থন করা।"
] | অস্ট্রেলিয়া সফরকারী প্রথম ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান দলের বিপক্ষে ব্র্যাডম্যানের স্কোরিং ইংল্যান্ডের তুলনায় বেশি শান্ত ছিল-যদিও তিনি ব্রিসবেনে তৃতীয় টেস্টে 297 মিনিটে 223 এবং মেলবোর্নে পরবর্তী টেস্টে 154 মিনিটে 152 রান করেছিলেন। যাইহোক, অস্ট্রেলিয়ান গ্রীষ্মে 1931-32-এ দক্ষিণ আফ্রিকানদের বিরুদ্ধে ইনিংসের একটি অত্যন্ত সফল ক্রমে তিনি দ্রুত রান করেন। এনএসডব্লিউ-এর হয়ে পর্যটকদের বিরুদ্ধে তিনি 30,135 এবং 219 রান করেন। টেস্ট ম্যাচে তিনি 226 (277 মিনিট), 112 (155 মিনিট), 2 এবং 167 (183 মিনিট) রান করেন; অ্যাডিলেডে অনুষ্ঠিত চতুর্থ টেস্টে অপরাজিত 299 রান করে অস্ট্রেলিয়ায় অনুষ্ঠিত একটি টেস্টে সর্বোচ্চ রানের নতুন রেকর্ড গড়েন। দুই সিরিজে দশটি টেস্টের মধ্যে নয়টিতে অস্ট্রেলিয়া জয়লাভ করে। এই সময়ে, ব্র্যাডম্যান 1930 সালের শুরু থেকে 15টি টেস্ট ম্যাচ খেলেছেন, 131 গড়ে 2,227 রান করেছেন। তিনি 18টি ইনিংস খেলেছেন, 10টি সেঞ্চুরি করেছেন, যার মধ্যে ছয়টি 200 ছাড়িয়ে গেছে। তাঁর সামগ্রিক স্কোরিং হার ছিল প্রতি ঘন্টায় 42 রান, যার মধ্যে 856 (বা তাঁর তালিকার 38.5%) বাউন্ডারি স্কোর ছিল। উল্লেখযোগ্যভাবে, তিনি একটি ছক্কাও মারেননি, যা ব্র্যাডম্যানের মনোভাবকে নির্দেশ করেঃ তিনি যদি বলটি মাটি বরাবর আঘাত করেন তবে তা ধরা যায় না। তাঁর কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, তাঁর যৌবন এবং স্বাভাবিক সুস্থতা তাঁকে ব্যাটিংয়ে "মেশিনের মতো" দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করতে সাহায্য করেছিল। দক্ষিণ আফ্রিকার ফাস্ট বোলার স্যান্ডি বেল তাঁর কাছে বোলিংকে বর্ণনা করেছিলেন, "হৃদয়বিদারক... তাঁর ধরণের হীন হাসির সাথে, যা বরং একজন স্ফিংক্সের কথা মনে করিয়ে দেয়... তিনি কখনও ঘামেন বলে মনে হয় না"। এই দুটি মরশুমের মধ্যে, ব্র্যাডম্যান ল্যাঙ্কাশায়ার লিগের ক্লাব অ্যাক্রিংটনের সাথে ইংল্যান্ডে পেশাদার ক্রিকেট খেলার বিষয়ে গুরুত্ব সহকারে চিন্তা করেছিলেন, যা সেই সময়ের নিয়ম অনুসারে তাঁর টেস্ট ক্যারিয়ারের অবসান ঘটাতে পারত। সিডনির তিনটি ব্যবসার একটি কনসোর্টিয়াম একটি বিকল্প প্রস্তাব দিয়েছিল। তারা একটি দুই বছরের চুক্তি তৈরি করে যার মাধ্যমে ব্র্যাডম্যান অ্যাসোসিয়েটেড নিউজপেপারসের জন্য লেখেন, রেডিও 2ইউই-তে সম্প্রচার করেন এবং পুরুষদের পোশাকের খুচরো বিক্রয় চেইন এফজে পামার অ্যান্ড সন-এর প্রচার করেন। যাইহোক, চুক্তিটি ব্র্যাডম্যানের জনসাধারণের প্রোফাইলের উপর নির্ভরতা বাড়িয়ে তোলে, যার ফলে তাঁর প্রবল আকাঙ্ক্ষিত গোপনীয়তা বজায় রাখা আরও কঠিন হয়ে পড়ে। 1932 সালের এপ্রিলে জেসি মেনজিজের সাথে ব্র্যাডম্যানের বিশৃঙ্খল বিবাহ তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে এই নতুন এবং অবাঞ্ছিত অনুপ্রবেশের প্রতীক ছিল। গির্জাটি "সারা দিন অবরোধের মধ্যে ছিল... আমন্ত্রিত অতিথিরা আরও ভালভাবে দেখার জন্য চেয়ার এবং পিউতে দাঁড়িয়ে ছিল"; পুলিশ এমন বাধা তৈরি করেছিল যা ভেঙে দেওয়া হয়েছিল এবং আমন্ত্রিতদের মধ্যে অনেকেই আসন পেতে পারেনি। মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে, ব্র্যাডম্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা সফরের জন্য আর্থার মাইলি দ্বারা আয়োজিত একটি ব্যক্তিগত দলে যোগ দেন। তিনি তাঁর স্ত্রীর সঙ্গে ভ্রমণ করেছিলেন এবং এই দম্পতি এই ভ্রমণকে মধুচন্দ্রিমা হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন। 75 দিনে 51টি ম্যাচ খেলে ব্র্যাডম্যান 18টি সেঞ্চুরি সহ 3,779 রান করেন। যদিও খেলার মান উচ্চ ছিল না, ব্র্যাডম্যান আগের তিন বছরে যে পরিমাণ ক্রিকেট খেলেছিলেন তার প্রভাব, তার সেলিব্রিটি মর্যাদার চাপ সহ, তার দেশে ফিরে আসতে শুরু করে। | bquac |
1,302 | [
"যুদ্ধ কীভাবে তাঁর ব্যক্তিগত জীবনকে প্রভাবিত করেছিল?",
"কেমন ছিল তাঁর বিয়ে?",
"খ্যাতি অর্জন করতে তাঁর কত সময় লেগেছিল?",
"তাঁর স্বাস্থ্যের প্রভাব কেমন ছিল?",
"কোথায় থেকে তিনি তাঁর সফল ইনিংসটি পেয়েছিলেন?",
"সে কোন্ দেশ থেকে এসেছে?"
] | [
"এই যুদ্ধ তাঁর দীর্ঘস্থায়ী পেশী সংক্রান্ত সমস্যাগুলিকে আরও বাড়িয়ে দিয়ে তাঁর ব্যক্তিগত জীবনকে প্রভাবিত করেছিল, যা সম্পর্কে তিনি ইতিমধ্যেই অভিযোগ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"শারীরিক সমস্যার কারণে কিছুদিন কোনও ক্রিকেট খেলতে না পারায় খ্যাতি অর্জন করতে তাঁর অনেক সময় লেগেছিল।",
"উত্তর নেই",
"যুদ্ধোত্তর ক্রিকে... | ব্র্যাডম্যান 1940 সালের 28শে জুন রয়্যাল অস্ট্রেলিয়ান এয়ার ফোর্সে (আরএএএফ) যোগ দেন এবং এয়ার ক্রু ডিউটির জন্য উপযুক্ত হন। আর. এ. এ. এফ-এর সরঞ্জাম ও প্রশিক্ষণের চেয়ে বেশি নিয়োগ ছিল এবং অস্ট্রেলিয়ার গভর্নর-জেনারেল লর্ড গৌরী ব্র্যাডম্যানকে সেনাবাহিনীতে স্থানান্তর করতে রাজি করানোর আগে ব্র্যাডম্যান অ্যাডিলেডে চার মাস কাটিয়েছিলেন, যা তার জন্য একটি নিরাপদ বিকল্প হিসাবে সমালোচিত হয়েছিল। লেফটেন্যান্ট পদমর্যাদার কারণে, তিনি শারীরিক প্রশিক্ষণের বিভাগীয় তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে কাজ করার জন্য ভিক্টোরিয়ার ফ্রাঙ্কস্টনে আর্মি স্কুল অফ ফিজিক্যাল ট্রেনিং-এ নিযুক্ত হন। কাজের পরিশ্রম তার দীর্ঘস্থায়ী পেশী সমস্যাকে আরও বাড়িয়ে তোলে, যা ফাইব্রোসাইটিস হিসাবে নির্ণয় করা হয়। বিস্ময়করভাবে, তাঁর ব্যাটিং দক্ষতার আলোকে, সেনাবাহিনীর একটি নিয়মিত পরীক্ষায় জানা যায় যে ব্র্যাডম্যানের দৃষ্টিশক্তি দুর্বল ছিল। 1941 সালের জুন মাসে চাকুরিচ্যুত হয়ে ব্র্যাডম্যান কয়েক মাস ধরে সুস্থ হয়ে ওঠেন, এমনকি পেশী ব্যথার কারণে নিজেকে শেভ করতে বা চুল আঁচড়াতে অক্ষম হন। 1942 সালে তিনি আবার স্টকব্রোকিং শুরু করেন। ব্র্যাডম্যানের জীবনীতে, চার্লস উইলিয়ামস এই তত্ত্বটি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে শারীরিক সমস্যাগুলি মনস্তাত্ত্বিক, চাপ এবং সম্ভবত হতাশার দ্বারা প্ররোচিত হয়েছিল; ব্র্যাডম্যান বইয়ের পাণ্ডুলিপিটি পড়েছিলেন এবং দ্বিমত পোষণ করেননি। এই সময়ে যদি কোনও ক্রিকেট খেলা হত, তাহলে তাঁকে পাওয়া যেত না। যদিও 1945 সালে মেলবোর্নের ম্যাসিউর আর্ন সন্ডার্সকে উল্লেখ করার সময় তিনি কিছুটা স্বস্তি পেয়েছিলেন, ব্র্যাডম্যান স্থায়ীভাবে তাঁর (প্রভাবশালী) ডান হাতের বুড়ো আঙুল এবং তর্জনীর অনুভূতি হারিয়ে ফেলেন। 1945 সালের জুন মাসে ব্র্যাডম্যান আর্থিক সঙ্কটের সম্মুখীন হন যখন জালিয়াতি ও আত্মসাতের কারণে হ্যারি হজটসের ফার্মটি ভেঙে পড়ে। ব্র্যাডম্যান দ্রুত নিজস্ব ব্যবসা শুরু করেন, হজটসের ক্লায়েন্ট তালিকা এবং অ্যাডিলেডের গ্রেনফেল স্ট্রিটে তাঁর পুরানো অফিস ব্যবহার করে। এই পতনের ফলে হজটসের কারাদণ্ড হয় এবং বহু বছর ধরে শহরের ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ের মধ্যে ব্র্যাডম্যানের নামের সঙ্গে একটি কলঙ্ক যুক্ত ছিল। তবে, এসএ ক্রিকেট অ্যাসোসিয়েশনের হজটসের পরিবর্তে ব্র্যাডম্যানকে নিয়ন্ত্রণ বোর্ডে তাদের প্রতিনিধি হিসাবে নিয়োগ করতে কোনও দ্বিধা ছিল না। এখন 1930-এর দশকে লড়াই করা কয়েকজন পুরুষের সাথে কাজ করে ব্র্যাডম্যান দ্রুত খেলা পরিচালনার ক্ষেত্রে একজন নেতৃস্থানীয় আলোকবর্তিকা হয়ে ওঠেন। আন্তর্জাতিক ক্রিকেট পুনরায় শুরু হওয়ার সাথে সাথে তিনি আরও একবার টেস্ট নির্বাচক নিযুক্ত হন এবং যুদ্ধ-পরবর্তী ক্রিকেটের পরিকল্পনায় প্রধান ভূমিকা পালন করেন। | bquac |
1,303 | [
"কার লেখা?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি পদার্থবিজ্ঞানে বিশ্বাস করতেন?",
"তিনি কি ধার্মিক ছিলেন?",
"কেন তিনি অনুশীলন বন্ধ করে দিয়েছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তার বাবা-মা ছিলেন একজন আইরিশ-আমেরিকান পুলিশ অফিসার এবং একজন ইতালীয়-আমেরিকান কর্মজীবী মা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অনুশীলন বন্ধ করে দিয়েছিলেন কারণ তিনি একজন বিশাল সন্দেহভাজন ছিলেন এবং একজন মনস্তাত্ত্বিক দ্বারা \"পড়া\" হয়েছিল যিনি তাকে বলেছিলেন যে তিনি তার মানসিক দক্ষতার জন্য ... | একজন আইরিশ-আমেরিকান পুলিশ অফিসার এবং একজন ইতালীয়-আমেরিকান কর্মজীবী মায়ের একমাত্র পুত্র, এডওয়ার্ড রোমান ক্যাথলিক হিসাবে বেড়ে ওঠেন। যদিও এডওয়ার্ড পরে সেই বিশ্বাস অনুশীলন করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন, তিনি বলেছেন যে তিনি কখনই ঈশ্বরের সাথে সংযুক্ত বোধ করা বন্ধ করেননি এবং এখনও তাঁর ক্যাথলিক শিকড়ের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত। এডওয়ার্ড একবার বলেছিলেন, "এটি এমন কিছু যা ঈশ্বরের প্রতি বিশ্বাস দ্বারা চালিত হয়। সেই শক্তি থেকে পাওয়া শক্তিই আমাদের এই শক্তি তৈরি করতে সাহায্য করে বলে আমি মনে করি। এডওয়ার্ডের মতে, যখন তিনি 15 বছর বয়সী ছিলেন এবং "একজন বিশাল সন্দেহভাজন" (মানসিক দক্ষতায়) ছিলেন, তখন নিউ জার্সির এক মহিলা তাঁকে "পাঠ" করেছিলেন, যিনি তাঁকে বিশ্বাস করিয়েছিলেন যে তিনি একজন মাধ্যম হয়ে উঠতে পারেন। "সে আমাকে এমন কিছু বলেছিল যা তার জানার কোনও উপায় ছিল না। এবং পাঠের প্রথম অংশটি ছিল যে এই পথেই আমার যাওয়ার কথা ছিল এবং আমার একজন শিক্ষক হওয়ার এবং মানুষকে সাহায্য করার কথা ছিল এবং-আমি ভেবেছিলাম সে পাগল। 2002 সালের একটি সাক্ষাৎকারে একই সাক্ষাৎকারের কথা বলতে গিয়ে এডওয়ার্ড বলেন, "তিনি আমাকে বলেছিলেন যে আমি একদিন বক্তৃতা, বই, রেডিও এবং টিভির মাধ্যমে আমার মানসিক দক্ষতার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে পরিচিত হব। আমি ভেবেছিলাম যে সে এতে পূর্ণ ছিল যতক্ষণ না সে আমাকে এমন কিছু বলতে শুরু করে যা আমার জীবনে কেউ জানত না... বিশদ বিবরণ অবিশ্বাস্য ছিল। " পরে, এডওয়ার্ড লং আইল্যান্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে স্বাস্থ্যসেবা প্রশাসনে ডিগ্রি অর্জনের সময় একজন ফ্লেবোটোমিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি যখন একটি নৃত্য স্টুডিওতে ছাত্র ছিলেন তখন তাঁর স্ত্রী সান্দ্রা ম্যাকগির সাথে তাঁর পরিচয় হয় এবং বর্তমান কর্মক্ষেত্রে প্রবেশের আগে তিনি একজন বলরুম নৃত্য প্রশিক্ষক হয়ে ওঠেন। তিনি এবং তাঁর স্ত্রী 2002 সালের 25শে সেপ্টেম্বর তাদের প্রথম সন্তান জাস্টিন এবং 2007 সালের 25শে জানুয়ারি তাদের দ্বিতীয় সন্তান অলিভিয়ার জন্ম দেন। | bquac |
1,304 | [
"জন যা বলে তা কীভাবে সমর্থন করে?",
"একটি উত্তপ্ত পাঠের সঙ্গে কী জড়িত?",
"তিনি আর কোন কৌশল ব্যবহার করেন?",
"এটা কি সফল বলে প্রমাণিত হয়?",
"কতগুলি ভুল ছিল?",
"কেউ কি তাকে ভুয়ো বলে অভিযুক্ত করেছে?"
] | [
"হট রিডিং এবং কোল্ড রিডিংয়ের মানসিক কৌশল ব্যবহার করে জন যা বলে তা ব্যাক আপ করে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | এডওয়ার্ডের সমালোচকরা দাবি করেন যে তিনি গরম পড়া এবং ঠান্ডা পড়ার মানসিক কৌশলগুলি সম্পাদন করেন, যেখানে একজন যথাক্রমে পূর্ব জ্ঞান বা দ্রুত এবং কখনও কখনও সাধারণ অনুমানের বিস্তৃত বিন্যাস ব্যবহার করে মানসিক ক্ষমতার ছাপ তৈরি করে। একটি নমুনা হিসাবে সম্পাদিত অনুষ্ঠানের দুই ঘন্টার টেপ থেকে প্রথম পাঠ বেছে নেওয়ার সময়, বিভ্রমবাদী এবং সংশয়ী জেমস র্যান্ডি দেখতে পান যে এডওয়ার্ডের 23টি বিবৃতির মধ্যে মাত্র তিনটি বক্তব্য শ্রোতাদের দ্বারা সঠিক বলে নিশ্চিত করা হয়েছিল এবং যে তিনটি বিবৃতি সঠিক ছিল সেগুলিও তুচ্ছ এবং অবর্ণনীয় ছিল। আরেকটি ঘটনায়, এডওয়ার্ড টেলিভিশন শো ডেটলাইনে একটি সাক্ষাত্কারে গরম পড়ার জন্য পূর্বজ্ঞান ব্যবহার করেছিলেন বলে জানা গেছে। ইন্ডিপেন্ডেন্ট ইনভেস্টিগেটিভ গ্রুপের (আইআইজি) জেমস আন্ডারডাউন 2002 সালের নভেম্বরে একটি ক্রসিং ওভার শোতে অংশ নিয়েছিলেন এবং বলেছিলেন যে "আমি কাউকে তথ্য সংগ্রহ করতে দেখিনি... তাঁর কোনও পাঠেই এমন কোনও নির্দিষ্ট তথ্য ছিল না যা সন্দেহের ভ্রু উত্থাপন করবে। ... জন এডওয়ার্ড একজন খারাপ শীতল পাঠক ছিলেন। তিনিও হিট পেতে লড়াই করেছিলেন এবং কোনও উল্লেখযোগ্য লক্ষ্য খুঁজে পাওয়ার আগে এক প্রচেষ্টায় প্রায় 40টি অনুমান করেছিলেন। আন্ডারডাউন আরও দাবি করেছে যে টেলিভিশনে এডওয়ার্ডের আপাত নির্ভুলতা সম্পাদনা প্রক্রিয়া দ্বারা স্ফীত হতে পারে। তিনি যে অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন তার সম্প্রচার সংস্করণটি দেখার পরে, আন্ডারডাউন টেলিভিশনে এডওয়ার্ডের নির্ভুলতার জন্য সম্পাদনাকে দায়ী করেছিলেন এবং লিখেছিলেন, "এডওয়ার্ডের সম্পাদক অনেকগুলি ডেড-এন্ডকে সূক্ষ্ম-সুর করেছিলেন। 2002 সালে, এডওয়ার্ড বলেছিলেন, "লোকেরা আট ঘন্টার জন্য স্টুডিওতে থাকে, এবং আমাদের সময়ের জন্য অনুষ্ঠানটি সম্পাদনা করতে হবে, বিষয়বস্তুর জন্য নয়। আমরা'মিস'লুকানোর চেষ্টা করি না। এডওয়ার্ড কখনও গরম বা ঠান্ডা পড়ার কৌশল ব্যবহার করার কথা অস্বীকার করেছেন। 2018 সালের মার্চ মাসে, সংশয়ী কর্মী সুসান গারবিক স্কেপটিকাল ইনকুইয়ারারে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন যা বেশ কয়েকটি কৌশলের সংক্ষিপ্তসার যা তিনি বলেছেন যে এডওয়ার্ডের মতো মনস্তাত্ত্বিকরা তাদের প্রভাব অর্জনের জন্য ব্যবহার করেন। | bquac |
1,305 | [
"অন্যান্য ব্যান্ডের সঙ্গে তাঁর কী ভূমিকা ছিল?",
"সে কি গান গায় বা কোনও বাদ্যযন্ত্র বাজায়?",
"সঙ্গীতশিল্পীদের সঙ্গে কাজ করে তিনি কী তৈরি করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্যান্য ব্যান্ডের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"এটা কি অ্যালবাম বানানোর জন্য ছিল?",
"এটা কি কখনও মুক্তি পেয়েছে?",
"তিনি আর কোন ধরনের প্রকল্প করেছেন?",
... | [
"1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, বিয়াফ্রা বৈদ্যুতিন পাঙ্ক সঙ্গীত প্রকল্পের জন্য সঙ্গীতশিল্পী ক্রিশ্চিয়ান লাঞ্চ এবং অ্যাড্রিয়ান বোরল্যান্ডের (দ্য সাউন্ডের) সাথে সহযোগিতা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দ্য উইচ ট্রায়ালস নামে একটি সঙ্গীত প্রকল্প তৈরি করতে সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"... | 1986 সালের এপ্রিল মাসে প্যারেন্টস মিউজিক রিসোর্স সেন্টারের (পি. এম. আর. সি) অভিযোগের জবাবে পুলিশ আধিকারিকরা তাঁর বাড়িতে অভিযান চালায়। 1986 সালের জুন মাসে, এল. এ. ডেপুটি সিটি অ্যাটর্নি মাইকেল গুয়ারিনো, সিটি অ্যাটর্নি জেমস হানের অধীনে কাজ করে, ডেড কেনেডির অ্যালবাম ফ্রাঙ্কেনক্রিস্টে "অপ্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ক্ষতিকারক উপাদান" বিতরণ করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে বিয়াফ্রাকে বিচারের জন্য নিয়ে আসেন। যাইহোক, বিতর্কটি অ্যালবামের সঙ্গীত বা গানের কথা নয়, বরং অ্যালবামের সাথে অন্তর্ভুক্ত এইচ. আর. গিগার পোস্টার ল্যান্ডস্কেপ এক্সএক্স (পেনিস ল্যান্ডস্কেপ)-এর মুদ্রণ নিয়ে ছিল। বিয়াফ্রা বিশ্বাস করেন যে বিচারটি রাজনৈতিকভাবে অনুপ্রাণিত ছিল; প্রায়শই জানা যায় যে পিএমআরসি অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের কাছে তাদের সংগীতে আপত্তিকর বলে বিবেচিত বিষয়বস্তু সহ একটি বার্তা পাঠানোর একটি সাশ্রয়ী উপায় হিসাবে বিয়াফ্রাকে আদালতে নিয়ে যায়। সঙ্গীত লেখক রিবি গারোফালো যুক্তি দিয়েছিলেন যে বিয়াফ্রা এবং অল্টারনেটিভ টেণ্টাকলসকে লক্ষ্যবস্তু করা হতে পারে কারণ লেবেলটি একটি "ছোট, স্ব-পরিচালিত এবং স্ব-সমর্থিত সংস্থা যা দীর্ঘস্থায়ী আইনি লড়াইয়ের সামর্থ্য রাখে না"। এক বছরের সম্ভাব্য কারাদণ্ড এবং 2,000 ডলার জরিমানার মুখোমুখি হয়ে, বিয়াফ্রা, ডার্ক ডার্কসেন এবং সুজান স্টেফানাক নো মোর সেন্সরশিপ ডিফেন্স ফান্ড প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা তার আইনি ফি প্রদানের জন্য বেশ কয়েকটি পাঙ্ক রক ব্যান্ড সমন্বিত একটি সুবিধা, যা তিনি বা তার রেকর্ড লেবেল কেউই বহন করতে পারেননি। জুরি খালাসের পক্ষে 5 থেকে 7 টি অচলাবস্থা সৃষ্টি করে, একটি ভুল বিচারের প্ররোচনা দেয়; মামলাটি পুনরায় বিচারের প্রস্তাব দেওয়া সত্ত্বেও, বিচারক সমস্ত অভিযোগ প্রত্যাহারের আদেশ দেন। 1986 সালের ডিসেম্বরে বিচার চলাকালীন মৃত কেনেডিরা ক্রমবর্ধমান আইনি খরচের কারণে ভেঙে যায়; তাদের বিলুপ্তির পরিপ্রেক্ষিতে, বিয়াফ্রা তার কথ্য শব্দের পারফরম্যান্সের একটি কর্মজীবন তৈরি করেন। 1988 সালের টেপহেডস ছবিতে বিয়াফ্রার একটি ক্যামিও ভূমিকা রয়েছে। তিনি একজন এফবিআই এজেন্টের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন যিনি দুই প্রধান চরিত্রকে গ্রেপ্তার করেন (টিম রবিনস এবং জন কুস্যাক অভিনয় করেছেন)। তাদের গ্রেপ্তার করার সময় তার চরিত্র জিজ্ঞাসা করে "মনে আছে আমরা জেলো বিয়াফ্রার সাথে কী করেছি?" অশ্লীলতার প্রসিকিউশনকে ল্যাম্পুন করা। 25শে মার্চ, 2005-এ, বিয়াফ্রা মার্কিন বেতার অনুষ্ঠান দিস আমেরিকান লাইফে উপস্থিত হন, "পর্ব 285: আপনার শত্রুকে জানুন", যেখানে জেলো বিয়াফ্রা এবং ফ্রাঙ্কেনক্রিস্ট বিচারের প্রসিকিউটর মাইকেল গুয়ারিনোর মধ্যে একটি ফোন কল প্রদর্শিত হয়েছিল। 1998 সালের অক্টোবরে, ডেড কেনেডিসের তিনজন প্রাক্তন সদস্য রয়্যালটি প্রদান না করার জন্য বিয়াফ্রার বিরুদ্ধে মামলা করেন। ডেড কেনেডিসের অন্যান্য সদস্যরা অভিযোগ করেন যে, বিয়াফ্রার পরে, বিকল্প তাঁবু রেকর্ডের প্রধান হিসাবে, প্রায় এক দশক ধরে অবৈতনিক রয়্যালটিতে প্রায় 75,000 ডলারের একটি অ্যাকাউন্টিং ত্রুটি আবিষ্কার করেছিলেন। মামলাটিতে অভিযোগ করা হয়েছে যে, তার ব্যান্ড সতীর্থদের এই ভুলটি জানানোর পরিবর্তে, রেকর্ড লেবেলের একজন হুইসেল ব্লোয়ার কর্মচারী ব্যান্ডটিকে অবহিত না করা পর্যন্ত বিয়াফ্রা জেনেশুনে তথ্যটি গোপন করেছিলেন। বিয়াফ্রার মতে, ব্যান্ডের অন্যতম সুপরিচিত একক, "হলিডে ইন কম্বোডিয়া", লেভিস ডকার্সের জন্য একটি বিজ্ঞাপনে ব্যবহার করার অনুমতি দিতে অস্বীকার করার ফলে মামলাটি করা হয়েছিল; বিয়াফ্রা লেভিসের বিরোধিতা করেছেন কারণ তার দাবি যে তারা অন্যায্য ব্যবসায়িক অনুশীলন এবং ঘামের দোকানের শ্রম ব্যবহার করে। বিয়াফ্রা বলেছিলেন যে তিনি কখনও তাদের রয়্যালটি অস্বীকার করেননি এবং তিনি নিজে তাদের অ্যালবাম বা "মরণোত্তর" লাইভ অ্যালবামগুলির পুনরায় প্রকাশের জন্য রয়্যালটিও পাননি যা ডিকে মিউজিক অংশীদারিত্ব দ্বারা অন্যান্য লেবেলগুলিতে লাইসেন্স দেওয়া হয়েছিল। ডিকে মিউজিক এই অভিযোগ অস্বীকার করেছে এবং পোস্ট করেছে যা তারা বলেছে যে তার নগদ রয়্যালটি চেক, তার আইনি নাম এরিক বাউচারের সাথে লেখা। বিয়াফ্রা নতুন পুনঃপ্রকাশ এবং গানের আর্কাইভাল লাইভ অ্যালবামে গান লেখার কৃতিত্ব সম্পর্কেও অভিযোগ করেছিলেন, অভিযোগ করেছিলেন যে তিনিই একমাত্র সুরকার যা পুরো ব্যান্ডকে ভুলভাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। 2000 সালের মে মাসে, একটি জুরি তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের অ্যাকাউন্টিং ত্রুটি সম্পর্কে অবিলম্বে অবহিত না করে এবং পরিবর্তে পরবর্তী আলোচনা এবং চুক্তিভিত্তিক আলোচনার সময় তথ্য গোপন রেখে বিয়াফ্রা এবং অল্টারনেটিভ টেণ্টাকলস-কে "বিদ্বেষ, নিপীড়ন এবং জালিয়াতির" জন্য দোষী সাব্যস্ত করে। বিয়াফ্রাকে 200,000 মার্কিন ডলার প্রদানের আদেশ দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে 20,000 মার্কিন ডলার শাস্তিমূলক ক্ষতিপূরণ ছিল। বিয়াফ্রার আইনজীবীদের আপিলের পর, 2003 সালের জুন মাসে, ক্যালিফোর্নিয়ার আপিল আদালত সর্বসম্মতভাবে বিয়াফ্রা এবং বিকল্প তাঁবুগুলির বিরুদ্ধে 2000 সালের রায়ের সমস্ত শর্ত বহাল রাখে। উপরন্তু, বাদীদের ডেড কেনেডির রেকর্ড করা বেশিরভাগ কাজের অধিকার প্রদান করা হয়েছিল-যা বিকল্প তাঁবু বিক্রির প্রায় অর্ধেক ছিল। এখন ডেড কেনেডির নামের নিয়ন্ত্রণে, বিয়াফ্রার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটরা একজন নতুন প্রধান কণ্ঠশিল্পী নিয়ে সফরে গিয়েছিলেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, বিয়াফ্রা বৈদ্যুতিন পাঙ্ক সঙ্গীত প্রকল্প দ্য উইচ ট্রায়ালসের জন্য সঙ্গীতশিল্পী ক্রিশ্চিয়ান লাঞ্চ এবং অ্যাড্রিয়ান বোরল্যান্ডের (দ্য সাউন্ডের) সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, তার জীবদ্দশায় একটি স্ব-শিরোনামযুক্ত ইপি প্রকাশ করেছিলেন। 1988 সালে, বিয়াফ্রা, ব্যান্ড মিনিস্ট্রি-র আল জর্গেনসেন এবং পল বার্কার এবং জেফ ওয়ার্ড-এর সাথে লার্ড গঠন করেন। ব্যান্ডটি মন্ত্রকের জন্য আরেকটি পার্শ্ব প্রকল্পে পরিণত হয়েছিল, যেখানে বিয়াফ্রা কণ্ঠ এবং গানের কথা দিয়েছিলেন। 2009 সালের মার্চ মাসে জর্গেনসেনের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকার অনুযায়ী, তিনি এবং বিয়াফ্রা একটি নতুন লার্ড অ্যালবাম নিয়ে কাজ করছেন, যা জর্গেনসেনের এল পাসো স্টুডিওতে রেকর্ড করা হচ্ছে। 1989 সালে টার্মিনাল সিটি রিকোচেট ছবিতে কাজ করার সময়, বিয়াফ্রা ডি. ও. এ-এর সাথে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য একটি গান করেছিলেন। ফলস্বরূপ, বিয়াফ্রা ডি. ও. এ-এর সাথে কাজ করেছিলেন। লাস্ট স্ক্রিম অফ দ্য মিসিং নেবারস অ্যালবামে। বিয়াফ্রা সাউন্ডট্র্যাকে নোম্যানসনোর সাথেও কাজ করেছিলেন, যা পরের বছর দ্য স্কাই ইজ ফলিং এবং আই ওয়ান্ট মাই মামি অ্যালবামে তাদের সহযোগিতার দিকে পরিচালিত করেছিল। বিয়াফ্রা সেপুলটুরার 1993 সালের অ্যালবাম ক্যাওস এডি-র জন্য "বায়োটেক ইজ গডজিলা" গানের কথা দিয়েছেন। 1999 সালে, বিয়াফ্রা এবং বিশ্বায়ন বিরোধী আন্দোলনের অন্যান্য সদস্যরা সিয়াটলে 1999 সালের ডব্লিউ. টি. ও বৈঠকের প্রতিবাদ করেন। অন্যান্য বিশিষ্ট ওয়েস্ট কোস্ট সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে, তিনি আন্দোলনের উদ্দেশ্য প্রচারে সহায়তা করার জন্য স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড নো ডব্লিউটিও কম্বো গঠন করেছিলেন। মূলত প্রতিবাদের সময় ব্যান্ডটি বাজানোর কথা ছিল, কিন্তু দাঙ্গার কারণে অনুষ্ঠানটি বাতিল করা হয়। পরের রাতে ব্যান্ডটি হিপহপ গ্রুপ স্পিয়ারহেডের সাথে সিয়াটল শহরের কেন্দ্রস্থলের শোবক্সে (নির্ধারিত এলাকার বাইরে) একটি ছোট সেট পরিবেশন করে। কোনও ডব্লিউটিও কম্বো পরে কনসার্টের রেকর্ডিংয়ের একটি সিডি প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল লাইভ ফ্রম দ্য ব্যাটল ইন সিয়াটল। 2005 সালের শেষের দিকে, বিয়াফ্রা দ্য মেলভিনস ব্যান্ডের সাথে "জেলো বিয়াফ্রা অ্যান্ড দ্য মেলভিনস" নামে পারফর্ম করছিলেন, যদিও ভক্তরা কখনও কখনও তাদের "দ্য জেলভিনস" হিসাবে উল্লেখ করেন। তারা একসাথে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে এবং তৃতীয় সহযোগিতামূলক মুক্তির জন্য উপাদান নিয়ে কাজ করছে, যার বেশিরভাগই সান ফ্রান্সিসকোর গ্রেট আমেরিকান মিউজিক হলে বিয়াফ্রার 50 তম জন্মদিন, ডেড কেনেডি প্রতিষ্ঠার 30 তম বার্ষিকী এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় বৈধ সমকামী বিবাহের সূচনা উপলক্ষে বিয়াফ্রার ফাইভ-ও নামে একটি অনুষ্ঠানের সময় দুটি কনসার্টে সরাসরি প্রিমিয়ার করা হয়েছিল। বিয়াফ্রা জেলো বিয়াফ্রা এবং গুয়ান্তানামো স্কুল অফ মেডিসিন নামে পরিচিত একটি নতুন ব্যান্ডের সাথেও কাজ করছেন, যার মধ্যে রয়েছে গিটারে ভিকটিমস ফ্যামিলির রালফ স্পাইট এবং বেজ-এ ফেইথ নো মোরের বিলি গোল্ড। এই দলটি বিয়াফ্রা ফাইভ-ও-এর সময় আত্মপ্রকাশ করে। 2011 সালে, বিয়াফ্রা কাউবয় মাউথ, ড্যাশ রিপ রক, মোজো নিক্সন এবং ডাউন-এর সদস্যদের সহ দক্ষিণের সঙ্গীতজ্ঞদের একটি একক কনসার্ট ইভেন্টে উপস্থিত হয়েছিলেন, যার শিরোনাম ছিল, "জেলো বিয়াফ্রা এবং নিউ অরলিন্স রাঞ্চ অ্যান্ড সোল অল স্টারস" যারা লুইসিয়ানার নিউ অরলিন্সের 12-বারে একটি প্যাকড হাউসে ক্লাসিক সোল কভারের একটি অ্যারে পরিবেশন করেছিলেন। পরে তিনি 2014 সালের কার্নিভাল মরশুমে নিউ অরলিন্সের সাইবেরিয়ায় এই ক্লাসিকগুলির অনেকগুলি পুনর্বিবেচনার জন্য একই সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পুনরায় মিলিত হন। 2011 সালের পারফরম্যান্সের একটি লাইভ অ্যালবাম, ওয়াক অন জিন্দাল'স স্প্লিন্টারস এবং একটি সহযোগী একক, ফ্যানি মে/জাস্ট এ লিটল বিট, 2015 সালে মুক্তি পায়। | bquac |
1,306 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"এবং তার মা কে ছিলেন?",
"তার কি বিখ্যাত পরিবার ছিল?",
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"এবং তিনি অন্য কোন স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"সে কি কাজ করেছে?",
"তার পটভূমি সম্পর্কে অন্য কিছু আছে কি?",
"তাদের কি অন্য কোনও পরিবার ছিল যারা আত্... | [
"দেবিকা রানী চৌধুরী বর্তমান অন্ধ্রপ্রদেশের বিশাখাপত্তনমের কাছে ওয়াল্টেয়ারে একটি বাঙালি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা ছিলেন কর্নেল মন্মথ নাথ চৌধুরী।",
"তাঁর মা ছিলেন লীলা দেবী চৌধুরী।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি লন্ডনের রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ ড্রামাটিক আর্ট (আর. এ. ডি. এ) এবং রয়্যাল অ্... | দেবিকা রানী চৌধুরী বর্তমান অন্ধ্রপ্রদেশের বিশাখাপত্তনমের কাছে ওয়াল্টেয়ারে একটি অত্যন্ত ধনী ও শিক্ষিত বাঙালি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা কর্নেল মন্মথ নাথ চৌধুরী ছিলেন মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সির প্রথম ভারতীয় সার্জন-জেনারেল এবং রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ভাগ্নে। তাঁর মা লীলা দেবী চৌধুরী একটি শিক্ষিত পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং ঠাকুরের নাতনী ছিলেন। দেবিকার বাবার ভাইদের মধ্যে ছিলেন কলকাতা হাইকোর্টের প্রধান বিচারপতি আশুতোষ চৌধুরী, কলকাতার বিশিষ্ট ব্যারিস্টার জোগেশ চন্দ্র চৌধুরী এবং বিখ্যাত বাঙালি লেখিকা প্রমথ চৌধুরী। দেবিকা রানী তাঁর পিতামাতা উভয়ের মাধ্যমে কবি ও নোবেল বিজয়ী রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের সাথে সম্পর্কিত ছিলেন। তাঁর পিতা মন্মথনাথ চৌধুরী ছিলেন রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের বোন সুকুমারী দেবী চৌধুরীর পুত্র। দেবিকার মা লীলা দেবী চৌধুরী ছিলেন ইন্দুমতী দেবী চট্টোপাধ্যায়ের কন্যা, যাঁর মা সৌদামিনী দেবী গঙ্গোপাধ্যায় ছিলেন নোবেলজয়ী দেবিকার আরেক বোন। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের দুই বোনের সন্তান দেবিকার বাবা এবং মাতামহী একে অপরের প্রথম চাচাত ভাই ছিলেন। এছাড়াও, তাঁর বাবার দুই ভাইও তাদের চাচাতো ভাইদের বিয়ে দিয়েছিলেনঃ আশুতোষ চৌধুরীর স্ত্রী প্রতিভা দেবী চৌধুরী, হেমেন্দ্রনাথ ঠাকুরের কন্যা এবং প্রমথো চৌধুরীর স্ত্রী ইন্দিরা দেবী চৌধুরী, সত্যেন্দ্রনাথ ঠাকুরের কন্যা। এইভাবে কলকাতার ঠাকুর পরিবারের আসন এবং বাঙালি নবজাগরণের একটি প্রধান ক্রুশবিদ্ধ স্থান জরাসাঙ্কোর সাথে দেবিকার দৃঢ় সম্পর্ক ছিল। দেবিকা রানীকে নয় বছর বয়সে ইংল্যান্ডের বোর্ডিং স্কুলে পাঠানো হয় এবং সেখানেই তিনি বেড়ে ওঠেন। 1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাঁর স্কুল শেষ করার পর, তিনি অভিনয় ও সঙ্গীত অধ্যয়নের জন্য লন্ডনের রয়্যাল একাডেমি অফ ড্রামাটিক আর্ট (আর. এ. ডি. এ) এবং রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিকে ভর্তি হন। তিনি স্থাপত্য, টেক্সটাইল এবং সজ্জা ডিজাইনের কোর্সেও ভর্তি হন এবং এমনকি এলিজাবেথ আর্ডেনের অধীনে শিক্ষানবিশও হন। কয়েক মাসব্যাপী এই সমস্ত কোর্স 1927 সালের মধ্যে শেষ হয় এবং দেবিকা রানী তারপর টেক্সটাইল ডিজাইনে চাকরি নেন। | bquac |
1,307 | [
"সে কি পালিয়ে গেছে?",
"কখন এই ঘটনা ঘটেছিল?",
"কোন ছবিতে তাঁরা একসঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কেন তাদের পালাতে হল?",
"তাহলে কি তাদের মধ্যে একজন ইতিমধ্যেই বিবাহিত ছিল?",
"কী ছিল সেই সমঝোতা?",
"তার পরিবারের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"সাধারণ মানুষের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"তাকে কি তার কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার অনু... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁরা একসঙ্গে জীবন নাইয়া ছবিতে কাজ করছিলেন।",
"তাদের পালিয়ে যেতে হয়েছিল কারণ বিবাহবিচ্ছেদ আইনত প্রায় অসম্ভব ছিল এবং যে মহিলারা পালিয়ে গিয়েছিলেন তাদের পতিতার চেয়ে ভাল বলে মনে করা হত না এবং তাদের নিজস্ব পরিবার তাদের থেকে দূরে থাকত।",
"হ্যাঁ।",
"সমঝোতাটি ছিল তার ফিরে আসার শর্ত ... | নাজম-উল-হাসান স্টুডিওর পরবর্তী উদ্যোগ জীবন নাইয়াতেও দেবিকার সহ-অভিনেতা ছিলেন। দুই সহ-অভিনেতার মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে এবং জীবন নাইয়ার শ্যুটিংয়ের সময় দেবিকা হাসানের সঙ্গে পালিয়ে যান। হিমাংশু ক্রুদ্ধ এবং বিচলিত উভয়ই ছিলেন। প্রধান জুটি অনুপস্থিত থাকায় প্রযোজনা বন্ধ হয়ে যায়। চলচ্চিত্রটির একটি উল্লেখযোগ্য অংশের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল এবং অর্থপ্রদানকারীদের কাছ থেকে ক্রেডিট হিসাবে নেওয়া একটি বড় পরিমাণ অর্থ ব্যয় করা হয়েছিল। স্টুডিওটি তাই মারাত্মক আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হয় এবং শহরের ব্যাংকারদের মধ্যে ক্রেডিট হারায় এবং পালিয়ে যাওয়া দম্পতি আনন্দ করেন। শশাধর মুখার্জি, স্টুডিওর একজন সহকারী সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার, দেবিকা রানীর সাথে ভ্রাতৃত্বপূর্ণ বন্ধন ছিল কারণ তারা দুজনেই বাঙালি ছিলেন এবং একে অপরের সাথে সেই ভাষায় কথা বলতেন। তিনি পালিয়ে যাওয়া দম্পতির সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেন এবং দেবিকা রানীকে তার স্বামীর কাছে ফিরে যেতে রাজি করাতে সক্ষম হন। সেই যুগের ভারতে বিবাহবিচ্ছেদ আইনত প্রায় অসম্ভব ছিল এবং যে মহিলারা পালিয়ে গিয়েছিলেন তাদের পতিতার চেয়ে ভাল বলে মনে করা হত না এবং তাদের নিজস্ব পরিবার তাদের থেকে দূরে থাকত। দেবিকা রানী তাঁর হৃদয়ে জানতেন যে তিনি কোনও পরিস্থিতিতে বিবাহবিচ্ছেদ বা হাসানকে বিয়ে করতে পারবেন না। তিনি শশাধর মুখার্জির পৃষ্ঠপোষকতায় তাঁর স্বামীর সাথে আলোচনা করেছিলেন, তাঁর ফিরে আসার শর্ত হিসাবে তাঁর স্বামীর কাছ থেকে তাঁর আর্থিক বিষয়গুলি আলাদা করার অনুরোধ করেছিলেন। এখন থেকে, তাকে তার চলচ্চিত্রে কাজ করার জন্য আলাদাভাবে অর্থ প্রদান করা হবে, তবে তাকে এককভাবে বাড়ির খরচ বহন করতে হবে যেখানে তারা দুজনেই বাস করবে। সমাজে মুখ বাঁচাতে এবং তাঁর স্টুডিও দেউলিয়া হওয়া থেকে বিরত রাখতে হিমাংশু এতে রাজি হন। দেবিকা রানী তার বৈবাহিক বাড়িতে ফিরে আসেন। যাইহোক, স্বামী-স্ত্রীর মধ্যে বিষয়গুলি আর কখনও একই রকম হবে না এবং বলা হয় যে তখন থেকে তাদের সম্পর্ক মূলত কাজের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং এই পর্বের পরে তাদের মধ্যে খুব কম বা কোনও ঘনিষ্ঠতা ঘটেনি। চলচ্চিত্রের অনেক অংশের পুনর্নির্মাণে অতিরিক্ত ব্যয় জড়িত থাকা সত্ত্বেও, হিমাংশু রাই নজম-উল-হাসানের স্থলাভিষিক্ত হন অশোক কুমারকে, যিনি সাসাধর মুখার্জির স্ত্রীর ভাই ছিলেন, জীবন নাইয়ার নায়ক হিসাবে। এটি অশোক কুমারের হিন্দি চলচ্চিত্রে পাঁচ দশকের দীর্ঘ কর্মজীবনের অভিষেক, যা অসম্ভব বলে মনে হতে পারে। নজম-উল-হাসানকে বোম্বে টকিজের চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল (এই সময়কালে অভিনেতা ও অভিনেত্রীদের একটি নির্দিষ্ট ফিল্ম স্টুডিও নিয়মিত মাসিক বেতন দিত এবং অন্য কোনও স্টুডিওতে কাজ করতে পারত না)। বিপজ্জনক ক্যাড হিসাবে তাঁর খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, তিনি অন্য কোনও স্টুডিওতে কাজ খুঁজে পাননি। তাঁর কর্মজীবন ধ্বংস হয়ে যায় এবং তিনি অন্ধকারে ডুবে যান। | bquac |
1,308 | [
"আল কুপারের সঙ্গে তিনি কী কাজ করেছিলেন?",
"কতদিন একসঙ্গে কাজ করেছেন তাঁরা?",
"মাইক আর কার সঙ্গে কাজ করেছে?",
"মাইকের জীবনে অন্য কোন পেশা বা শখ ছিল?",
"তারা কি শুধু একসঙ্গে পিয়ানো বাজাত? (মাইক এবং আল)",
"কতদিন একসঙ্গে কাজ করেছেন তাঁরা?"
] | [
"তিনি মবি গ্রেপের 1968 গ্রেপ জ্যামে পিয়ানো বাজাতেন।",
"উত্তর নেই",
"মাইক ডিলানের সঙ্গে কাজ করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ব্লুমফিল্ড আল কুপারের সাথে তার কাজের মাধ্যমেও প্রভাব ফেলেছিলেন, যিনি ডিলানের "লাইক এ রোলিং স্টোন"-এ ব্লুমফিল্ডের সাথে অভিনয় করেছিলেন। কুপার কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য এ অ্যান্ড আর ম্যান হয়েছিলেন এবং ব্লুমফিল্ড এবং কুপার মবি গ্রেপের 1968 গ্রেপ জ্যামে পিয়ানো বাজিয়েছিলেন, একটি যন্ত্রসংগীত অ্যালবাম যা দলের ওয়াও সংগ্রহের সাথে প্যাকেজ করা হয়েছিল। "কেন একটি সম্পূর্ণ জ্যাম অ্যালবাম একসঙ্গে করবেন না?" কুপার 1998 সালে ব্লুমফিল্ডের সংকলন'ডোন্ট সে দ্যাট আই ইজ নট ইওর ম্যানঃ এসেনশিয়াল ব্লুজ'- এর জন্য পুস্তিকা নোট লিখেছিলেন। সেই সময়ে, বেশিরভাগ জ্যাজ অ্যালবাম এই পদ্ধতি ব্যবহার করে তৈরি করা হতঃ একজন নেতা বা দুজন সহ-নেতা বেছে নিন, উপযুক্ত সাইডম্যান ভাড়া করুন, কিছু সুর তুলুন, কিছু তৈরি করুন এবং এক বা দুই দিনের মধ্যে একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম রেকর্ড করুন। কেন এই মানগুলি মেনে পাথরকে বৈধতা দেওয়ার চেষ্টা করবেন না? উপরন্তু, একজন ভক্ত হিসাবে, আমি তখন পর্যন্ত ব্লুমফিল্ডের রেকর্ড করা স্টুডিও আউটপুট নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলাম। মনে হয়েছিল যে, তাঁর অগ্নিসংযোগমূলক লাইভ পারফরম্যান্সের তুলনায় তাঁর স্টুডিওর কাজ বাধাগ্রস্ত ও নিয়ন্ত্রিত ছিল। আমি কি তাকে এমন একটি স্টুডিও সেটিং-এ রাখতে পারি যেখানে সে লাইভ পারফরম্যান্সের মতো নির্দ্বিধায় জ্বলতে পারে? ফলাফল ছিল সুপার সেশন, একটি জ্যাম অ্যালবাম যা একদিকে ব্লুমফিল্ডের গিটার দক্ষতাকে তুলে ধরেছিল। ব্লুমফিল্ড, যিনি অনিদ্রায় ভুগছিলেন, প্রথম দিনের পরে অধিবেশন ছেড়ে চলে যান। গিটারবাদক স্টিফেন স্টিলস কুপারের সাথে অ্যালবামটি সম্পন্ন করেন। এটি চমৎকার পর্যালোচনা পায় এবং ব্লুমফিল্ডের কর্মজীবনের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। এর সাফল্যের ফলে 1968 সালের সেপ্টেম্বরে ফিলমোর ওয়েস্টে তিন রাত ধরে রেকর্ড করা দ্য লাইভ অ্যাডভেঞ্চারস অফ মাইক ব্লুমফিল্ড এবং আল কুপারের একটি লাইভ সিক্যুয়েল তৈরি হয়। | bquac |
1,309 | [
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তিনি কি তার প্রাথমিক বছরগুলিতে বিয়ে করেছিলেন?",
"কিভাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"বড় হয়ে জীবনটা কেমন ছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?"
] | [
"তিনি শিকাগোতে বেড়ে ওঠেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন ডরোথি ক্লেইন এবং হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ড।",
"উত্তর নেই",
"রেস্তোরাঁর জিনিসপত্র তৈরির মাধ্যমে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"শৈশবে ব্লুমফিল্ডের জীবন শিকাগো এলাকায় ঘুরে বেড়ানোর দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্লুমফিল্ড শিকাগোর এক ধনী ইহুদি-আমেরিকান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ব্লুমফিল্ডের বাবা হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ড 1914 সালে শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন। 1920-এর দশকে ক্যালিফোর্নিয়ায় ব্যবসায়িক উদ্যোগ নেওয়ার পর, তিনি 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে এই শহরে ফিরে আসেন। হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ড রেস্তোরাঁর সরবরাহ উৎপাদন শুরু করেন এবং দশকের শেষের দিকে তাঁর সংস্থা ব্লুমফিল্ড ইন্ডাস্ট্রিজ পাই কেস, রান্নাঘরের বাসনপত্র, লবণ ও গোলমরিচ শেকার এবং চিনি ঢালা তৈরি করতে শুরু করে। 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে ব্লুমফিল্ড ইন্ডাস্ট্রিজ আরও বেশি উৎপাদন এবং গুদামঘরের জায়গা অর্জন করেছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় যুদ্ধের প্রচেষ্টার জন্য প্রয়োজনীয় সরবরাহ উৎপাদন করে কোম্পানিটি সম্প্রসারিত হয়। তার ভাই ড্যানিয়েল এবং তার বাবা স্যামুয়েলের সাথে কাজ করে হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ড ব্লুমফিল্ড ইন্ডাস্ট্রিজকে একটি সমৃদ্ধ ব্যবসায় গড়ে তোলেন। মাইকেল ব্লুমফিল্ডের মা 1918 সালে শিকাগোতে ডরোথি ক্লেইন জন্মগ্রহণ করেন এবং 1940 সালে হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ডকে বিয়ে করেন। তিনি একটি শৈল্পিক, সঙ্গীত পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং ব্লুমফিল্ডকে বিয়ে করার আগে একজন অভিনেতা এবং মডেল হিসাবে কাজ করেছিলেন। মাইকেল ব্লুমফিল্ডের ভাই অ্যালেন ব্লুমফিল্ড 1944 সালের 24শে ডিসেম্বর শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন। উত্তর দিকের 424 ওয়েস্ট মেলরোজ স্ট্রিটে বসতি স্থাপনের আগে ব্লুমফিল্ডের পরিবার শিকাগোর আশেপাশের বিভিন্ন স্থানে বসবাস করত। তাঁর বয়স যখন বারো বছর, তখন তাঁর পরিবার ইলিনয়ের শহরতলির গ্লেনকোতে চলে আসে, যেখানে তিনি দুই বছরের জন্য নিউ ট্রায়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। এই সময়ে, তিনি স্থানীয় ব্যান্ডগুলিতে বাজানো শুরু করেন এবং ব্লুমফিল্ড ওহিও রক ব্যান্ড জনি অ্যান্ড দ্য হারিকেনসের নামে নামকরণ করা হারিকেনস নামে একটি দল গঠন করেন। নিউ ট্রায়ার হাই স্কুল ব্লুমফিল্ডকে বহিষ্কার করেছিল যখন তার ব্যান্ড 1959 সালের স্কুল সমাবেশে একটি কর্কশ রক অ্যান্ড রোল গান পরিবেশন করেছিল। তিনি এক বছর ম্যাসাচুসেটসের কর্নওয়াল একাডেমিতে পড়াশোনা করেন এবং তারপর শিকাগোতে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি স্থানীয় ওয়াই. এম. সি. এ স্কুল, সেন্ট্রাল ওয়াই. এম. সি. এ হাই স্কুলে তাঁর শিক্ষার শেষ বছর কাটিয়েছিলেন। ব্লুমফিল্ড 1957 সালে ব্লুজ গায়ক জোশ হোয়াইটের শিকাগো পারফরম্যান্সে অংশ নিয়েছিলেন এবং শিকাগোর সাউথ সাইড ব্লুজ ক্লাবগুলিতে সময় কাটাতে শুরু করেছিলেন এবং স্লিপি জন এস্টেস, ইয়াঙ্ক রাচেল এবং লিটল ব্রাদার মন্টগোমেরির মতো কৃষ্ণাঙ্গ ব্লুজম্যানদের সাথে গিটার বাজাতে শুরু করেছিলেন। 1959 সালে তিনি প্রথম ব্ল্যাক ব্লুজ ব্যান্ডের সাথে বসেছিলেন, যখন তিনি দ্য প্লেস নামে একটি শিকাগো ক্লাবে লুথার "গিটার জুনিয়র" জনসনের সাথে পারফর্ম করেছিলেন। তিনি 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে হাওলিন ওল্ফ, মাড্ডি ওয়াটার্স এবং অন্যান্য অনেক শিকাগো ব্লুজ পারফর্মারের সাথে অভিনয় করেছিলেন। 2001 সালে কীবোর্ডবাদক, গীতিকার এবং রেকর্ড প্রযোজক আল কুপার লিখেছিলেন যে ব্লুমফিল্ডের প্রতিভা "তাঁর পরামর্শদাতাদের কাছে তাৎক্ষণিকভাবে সুস্পষ্ট ছিল। তারা জানত যে এটি কেবল অন্য একটি সাদা ছেলে নয়; এটি এমন একজন যে সত্যিই ব্লুজ কী তা বুঝতে পেরেছিল। তাঁর প্রাথমিক সমর্থকদের মধ্যে ছিলেন বি. বি. কিং, মুডি ওয়াটার্স, বব ডিলান এবং বাডি গাই। "মাইকেল বলতেন,'এটা স্বাভাবিক। এই দেশে কৃষ্ণাঙ্গরা বাহ্যিকভাবে ভুগছে। ইহুদি জনগণ অভ্যন্তরীণভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়। দুর্ভোগ হল ব্লুজদের পারস্পরিক ভিত্তি'। | bquac |
1,310 | [
"1976 সালের নুরবার্গিং কী?",
"নিকি কি ভেঙে পড়েছিল?",
"দুর্ঘটনার ফলে কি নিকি মারা গিয়েছিল?",
"দুর্ঘটনার পর কী হল?"
] | [
"1976 নুরবার্গিং জার্মান গ্র্যান্ড প্রিক্সের অবস্থান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"দুর্ঘটনার পর লাউডা কোমায় চলে যান।"
] | নুরবার্গিং-এ 1976 সালের জার্মান গ্র্যান্ড প্রিক্সের এক সপ্তাহ আগে, যদিও তিনি সেই সময়ের সেই সার্কিটের দ্রুততম চালক ছিলেন, লাউডা তার সহকর্মী চালকদের রেস বর্জন করার আহ্বান জানিয়েছিলেন, মূলত 23 কিলোমিটার (14 মাইল) সার্কিটের নিরাপত্তা ব্যবস্থার কারণে, আয়োজকদের এত বড় সার্কিট সঠিকভাবে পরিচালনা করার জন্য সম্পদের অভাবের কথা উল্লেখ করে-অর্থাৎ। ফায়ার মার্শালের অভাব; অগ্নি ও নিরাপত্তা সরঞ্জাম এবং নিরাপত্তা যানবাহন। অন্যান্য চালকদের অধিকাংশ বয়কটের বিরুদ্ধে ভোট দেয় এবং প্রতিযোগিতা এগিয়ে যায়। 1976 সালের 1লা আগস্ট বার্গওয়ার্কের আগে খুব দ্রুতগতির বাম দিকের কিঙ্কের দ্বিতীয় ল্যাপের সময়, লাউডা একটি দুর্ঘটনায় জড়িয়ে পড়েন যেখানে তাঁর ফেরারি ট্র্যাক থেকে সরে যায়, একটি বাঁধকে আঘাত করে, আগুনে ফেটে যায় এবং ব্রেট লাঙ্গারের সার্টিস-ফোর্ড গাড়ির সাথে যোগাযোগ করে। লুঞ্জারের বিপরীতে, লাউডা ধ্বংসস্তূপে আটকা পড়েছিলেন। চালক আর্তুরো মারজারিও, লাঙ্গার, গাই এডওয়ার্ডস এবং হ্যারাল্ড এর্টল কয়েক মুহূর্ত পরে ঘটনাস্থলে পৌঁছেছিল, কিন্তু তারা তার গাড়ি থেকে লাউডাকে টানতে সক্ষম হওয়ার আগেই, সে তার মাথায় গুরুতরভাবে পুড়ে যায় এবং গরম বিষাক্ত গ্যাস শ্বাস নেয় যা তার ফুসফুস এবং রক্তকে ক্ষতিগ্রস্থ করে। যেহেতু লাউডা একটি পরিবর্তিত হেলমেট পরেছিলেন, ফেনাটি সংকুচিত হয়ে গিয়েছিল এবং দুর্ঘটনার পরে এটি তার মাথা থেকে পিছলে যায়, যার ফলে তার মুখ আগুনের সংস্পর্শে আসে। যদিও লাউডা সচেতন ছিলেন এবং দুর্ঘটনার পরপরই দাঁড়াতে সক্ষম হয়েছিলেন, পরে তিনি কোমায় চলে যান। লাউডার মাথায় পোড়া থেকে তার ডান কানের বেশিরভাগ অংশের পাশাপাশি মাথার ডান দিকের চুল, ভ্রু এবং চোখের পাতা হারিয়ে ব্যাপক ক্ষতচিহ্ন দেখা দেয়। তিনি চোখের পাতা প্রতিস্থাপন এবং সেগুলিকে সঠিকভাবে কাজ করানোর জন্য পুনর্গঠনমূলক অস্ত্রোপচারকে সীমাবদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। দুর্ঘটনার পর থেকে তিনি সবসময় মাথার দাগ ঢেকে রাখার জন্য একটি টুপি পরেছেন। তিনি স্পনসরদের বিজ্ঞাপনের জন্য টুপি ব্যবহার করার ব্যবস্থা করেছেন। লাউডা প্রতিযোগিতা থেকে ছিটকে যাওয়ায়, কার্লোস রিউটম্যানকে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয়। স্প্যানিশ এবং ব্রিটিশ গ্র্যান্ড প্রিক্সে ম্যাকলারেন চালক জেমস হান্টের প্রতি অগ্রাধিকারের আচরণ হিসাবে তারা যা দেখেছিল তার প্রতিবাদে ফেরারি অস্ট্রিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স বর্জন করেছিল। | bquac |
1,311 | [
"1974 সালে কী ঘটেছিল?",
"1974 সালে তারা কী করেছিল?",
"তারা পুনরায় একত্রিত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?"
] | [
"1974 সালে, ফেরারি সম্পূর্ণরূপে লুকা ডি মন্টেজেমোলোর অধীনে পুনরায় একত্রিত হয় এবং পুনরুজ্জীবিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"পুনরায় দলবদ্ধ হওয়ার পর, লাউডা 1975 সালের এফ1 মরশুমের একটি সফল সূচনা করেছিলেন, প্রথম পাঁচটি রেসের মধ্যে চারটি জিতেছিলেন।",
"তিনি তাঁর সতীর্থ রেগাজ্জনির সঙ্গে কাজ করেছেন।"
] | 1970-এর দশকের ব্যর্থ শুরুর পর 1973-এর মরশুমের বিপর্যয়কর সূচনার পর, ফেরারি লুকা ডি মন্টেজেমোলোর অধীনে সম্পূর্ণরূপে পুনরায় দলবদ্ধ হয় এবং 1974 সালে পুনরুজ্জীবিত হয়। স্বল্প-পরিচিত লাউডার প্রতি দলের বিশ্বাস দ্রুত তার দলের হয়ে অভিষেকের দৌড়ে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে পুরস্কৃত হয়েছিল, মরসুমের উদ্বোধনী আর্জেন্টাইন গ্র্যান্ড প্রিক্স। তাঁর প্রথম গ্র্যান্ড প্রিক্স (জিপি) জয়-এবং 1972 সালের পর ফেরারীর জন্য প্রথম-স্প্যানিশ গ্র্যান্ড প্রিক্সে মাত্র তিনটি রেসের পরে। যদিও লাউডা মরসুমের পেসসেটার হয়ে ওঠে, পরপর ছয়টি মেরু অবস্থান অর্জন করে, অনভিজ্ঞতা এবং যান্ত্রিক অবিশ্বস্ততার মিশ্রণের অর্থ লাউডা সেই বছর আরও একটি রেস জিতেছিল, ডাচ জিপি। তিনি ড্রাইভার্স চ্যাম্পিয়নশিপে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন এবং গাড়িটি পরীক্ষা ও উন্নত করার জন্য অপরিসীম প্রতিশ্রুতি প্রদর্শন করেন। 1975 সালের এফ1 মরশুমটি লাউডার জন্য ধীরে ধীরে শুরু হয়েছিল; প্রথম চারটি রেসে পঞ্চম স্থানের চেয়ে ভালো কিছু না হওয়ার পরে, তিনি নতুন ফেরারি 312টি চালিয়ে পরবর্তী পাঁচটির মধ্যে চারটি জিতেছিলেন। মনজায় ইতালীয় গ্র্যান্ড প্রিক্সে তৃতীয় স্থান অর্জন করে তাঁর প্রথম বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ নিশ্চিত করা হয়; লাউডার সতীর্থ রেগাজোনি রেসটি জিতেছিলেন এবং ফেরারি 11 বছরের মধ্যে তাদের প্রথম কনস্ট্রাক্টরস চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল; তারপরে লাউডার বছরের শেষ রেস, ওয়াটকিনস গ্লেন-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জিপি-তে পঞ্চম জয় তুলে নেয়। তিনি প্রথম চালক যিনি সাত মিনিটেরও কম সময়ে নুরবার্গিং নরডশ্লেইফকে ল্যাপ করেছিলেন, যা একটি বিশাল কৃতিত্ব হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল কারণ নুরবার্গিংয়ের নরডশ্লেইফ বিভাগটি আজকের চেয়ে দুই মাইল দীর্ঘ ছিল। লাউডা তাঁর গাড়ি ধোয়া এবং সার্ভিস করার বিনিময়ে তাঁর স্থানীয় গ্যারেজে যে কোনও ট্রফি জিতেছিলেন তা বিখ্যাতভাবে দান করেছিলেন। 1975 সালের বিপরীতে এবং লাউডা এবং মন্টেজেমোলোর উত্তরসূরি ড্যানিয়েল অডিট্টোর মধ্যে উত্তেজনা সত্ত্বেও, লাউডা 1976 সালের এফ1 মরশুমের শুরুতে আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন, প্রথম ছয়টি রেসের মধ্যে চারটি জিতেছিলেন এবং অন্য দুটিতে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। ব্রিটিশ জিপি-তে বছরের পঞ্চম জয়ের সময়, তিনি তাঁর নিকটতম প্রতিদ্বন্দ্বী জোডি শেকার এবং জেমস হান্টের দ্বিগুণেরও বেশি পয়েন্ট পেয়েছিলেন এবং পরপর দ্বিতীয় বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ একটি আনুষ্ঠানিকতা হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। 1959 এবং 1960 সালে জ্যাক ব্র্যাভামের বিজয়ের পর থেকে এটি এমন একটি কৃতিত্ব হবে যা অর্জন করা যায়নি। তিনি একটি মরসুমে সর্বাধিক রেস জেতার জন্য প্রস্তুত ছিলেন, যা 1963 সাল থেকে প্রয়াত জিম ক্লার্কের রেকর্ড ছিল। | bquac |
1,312 | [
"তাঁর স্ত্রীর নাম কী ছিল?",
"তার কি ছেলে ছিল?",
"তার কি একটি মেয়ে ছিল?",
"কোনও নাতি-নাতনি",
"জো কি করেছে?",
"তার বাবা কি করতেন?",
"তার স্ত্রী কি বলেছিল",
"সে কি বলেছিল?"
] | [
"তাঁর স্ত্রীর নাম ছিল মেরি প্ল্যানিতজ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2009 মরসুমে, তিনি তাঁর দাদার নামে ট্রফি জেতার জন্য সেন্টদের নেতৃত্ব দিতে সহায়তা করেছিলেন।",
"তার বাবা ছিলেন একজন ইতালীয় কসাই।",
"তার স্ত্রী বলেছিল যে সে ফুটবল নিয়ে ব্যস্ত ছিল।",
"তিনি বলেন, \"আমি এক সপ্তাহের বেশি সময় ধরে তাকে ... | 1934 সালের শরত্কালে লোম্বার্ডির রুমমেট জিম ললর তাকে তার চাচাত ভাইয়ের আত্মীয় মেরি প্ল্যানিতজের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। মেরি যখন লোম্বার্ডিকে বিয়ে করার প্রবল ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন, তখন তার অবস্থান-সচেতন স্টকব্রোকার বাবা তার মেয়ের ব্রুকলিনের একজন ইতালীয় কসাইয়ের ছেলেকে বিয়ে করার ধারণাটি পছন্দ করেননি, এমন একটি কুসংস্কার যা তিনি তার জীবনে একাধিকবার সম্মুখীন হবেন। যাইহোক, লোম্বার্ডি এবং মেরি 1940 সালের 31শে আগস্ট বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। "এমনকি তাদের মধুচন্দ্রিমাতেও তাকে ফুটবল নিয়ে ব্যস্ত বলে মনে হয়েছিল, এবং এঙ্গেলউডে ফিরে আসার জন্য এটি সংক্ষিপ্ত করে দিয়েছিল...'আমি তাকে এক সপ্তাহের বেশি বিয়ে করিনি', সে পরে বলেছিল,'যখন আমি নিজেকে বলেছিলাম, মেরি প্ল্যানিতজ, আপনি আপনার জীবনের সবচেয়ে বড় ভুল করেছেন।'" মেরির প্রথম গর্ভাবস্থার ফলে গর্ভপাত হয়। এটি মেরির উপর ভয়ানক প্রভাব ফেলেছিল এবং তাকে ভারী মদ্যপানের দিকে পরিচালিত করেছিল, এমন একটি সমস্যা যা সে তার জীবনে একাধিক অনুষ্ঠানে মোকাবেলা করবে। তাঁদের পুত্র ভিনসেন্ট হ্যারল্ড লোম্বার্ডি (ভিন্স জুনিয়র) 1942 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং তাঁদের কন্যা সুসান পাঁচ বছর পর 1947 সালে জন্মগ্রহণ করেন। লোম্বার্ডির পারফেকশনিজম, স্বৈরাচারী প্রকৃতি এবং মেজাজ, তার স্ত্রীর মধ্যে মৌখিকভাবে লাঞ্ছিত করার এবং লোম্বার্ডিকে অপমান করার একটি দক্ষ ক্ষমতা জাগিয়ে তোলে যখন সে মৌখিকভাবে তাকে গালি দেয়। তাঁর সন্তানরা তাঁর চিৎকার থেকে রেহাই পায়নি। লোম্বার্ডি যখন মেজাজ হারাননি, তখন তিনি প্রায়শই সংযত ও উদাসীন থাকতেন। লোম্বার্ডির নাতি জো লোম্বার্ডিকে 2014 সালের জানুয়ারিতে ডেট্রয়েট লায়ন্সের আক্রমণাত্মক সমন্বয়কারী হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। 2015 সালের মরশুমের মাঝামাঝি সময়ে তাঁকে এই পদ থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয়। লোম্বার্ডি এর আগে নিউ অরলিন্স সেন্টসের কোয়ার্টারব্যাক কোচ ছিলেন। 2009 মরসুমে, তিনি তার দাদার নাম এবং ড্রু ব্রিসের নামে একটি সুপার বোল এমভিপি পুরস্কার জেতার জন্য ট্রফি জেতার জন্য সেইন্টসকে নেতৃত্ব দিতে সহায়তা করেছিলেন। | bquac |
1,313 | [
"স্টিভ বালমার কোন খেলার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"বালমার কি এখনও ক্লিপার্সের মালিক?",
"বালমার কি অন্য কোনও দলের মালিক?",
"ক্লিপাররা কি তার অধীনে আরও ভাল হয়ে উঠেছিল?"
] | [
"স্টিভ বালমার বাস্কেটবলের সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2008 সালের 6ই মার্চ, সিয়াটলের মেয়র গ্রেগ নিকেলস ঘোষণা করেন যে বালমারের সাথে জড়িত একটি স্থানীয় মালিকানা গোষ্ঠী কীএরেনার প্রস্তাবিত 300 মিলিয়ন ডলার সংস্কারের জন্য নগদ 150 মিলিয়ন ডলার বিনিয়োগের প্রতিশ্রুতি দিয়েছে এবং দলকে সিয়াটলে রাখার জন্য প্রফেশনাল বাস্কেটবল ক্লাব এলএলসি থেকে সিয়াটল সুপারসোনিক্স কেনার জন্য প্রস্তুত। যাইহোক, এই উদ্যোগটি ব্যর্থ হয় এবং সুপারসোনিক্স ওকলাহোমা সিটিতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা এখন ওকলাহোমা সিটি থান্ডার হিসাবে খেলে। 2012 সালের জুন মাসে, বলমার ক্রিস আর. হ্যানসেনের সিয়াটলের সোডো পাড়ায় একটি নতুন ক্ষেত্র নির্মাণের এবং সুপারসোনিক্সকে সিয়াটলে ফিরিয়ে আনার প্রস্তাবে একজন বিনিয়োগকারী ছিলেন। 2013 সালের 9ই জানুয়ারি, বালমার এবং হ্যানসেন মালোফ পরিবারের কাছ থেকে স্যাক্রামেন্টো কিংস কেনার এবং আনুমানিক 650 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে সিয়াটলে স্থানান্তরিত করার প্রচেষ্টায় একদল বিনিয়োগকারীর নেতৃত্ব দেন। কিন্তু এই প্রচেষ্টাও ব্যর্থ হয়। 2014 সালের মে মাসে ডোনাল্ড স্টার্লিং কেলেঙ্কারির পর, বলমার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সকে 2 বিলিয়ন মার্কিন ডলারে কেনার প্রচেষ্টায় সর্বোচ্চ দরদাতা ছিলেন, যা উত্তর আমেরিকার ক্রীড়া ইতিহাসে একটি স্পোর্টস ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য দ্বিতীয় সর্বোচ্চ দরপত্র (2012 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস ডজার্সের 2.15 বিলিয়ন মার্কিন ডলার বিক্রির পরে)। ক্যালিফোর্নিয়ার একটি আদালত দলটি বিক্রি করার জন্য শেলি স্টার্লিংয়ের কর্তৃত্ব নিশ্চিত করার পর, 12ই আগস্ট, 2014 তারিখে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে বলমার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের মালিক হবেন। 2014 সালের 25শে সেপ্টেম্বর, বালমার বলেছিলেন যে তিনি দলটিকে আইপ্যাডের মতো অ্যাপল পণ্য ব্যবহার করা থেকে বিরত রাখবেন এবং সেগুলিকে মাইক্রোসফ্ট পণ্য দিয়ে প্রতিস্থাপন করবেন। জানা গেছে যে তিনি এর আগে তাঁর পরিবারের সদস্যদের আইফোন ব্যবহার করতে নিষেধ করেছিলেন। | bquac |
1,314 | [
"মাইক কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার বাবা-মা কে?",
"তার কি কোনো ভাইবোন আছে?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"তিনি কখন গান গাওয়া শুরু করেন?",
"তাঁর প্রথম ব্যান্ডটির নাম কী ছিল?"
] | [
"মাইক ইংল্যান্ডের কেন্টের মার্গেটে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন অতিবাহিত হয়েছিল সোয়ানলি স্কুলে যেখানে তিনি স্কুল প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন।",
"13 বছর বয়সে তিনি সঙ্গীত পরিবেশন শুরু করেন।",
"উত্তর নেই"
] | স্টক 1951 সালে ইংল্যান্ডের কেন্টের মার্গেটে জন্মগ্রহণ করেন এবং কেন্টের সোয়ানলিতে বেড়ে ওঠেন। তিনি হোয়াইট ওক প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং সোয়ানলি কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে পড়াশোনা করেন। সোয়ানলি স্কুলে তিনি বেশ কয়েকটি স্কুল বৈচিত্র্যের প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন। তিনি পিয়ানো এবং গিটার বাজানো নিজে শিখেছিলেন এবং সাত বছর বয়সে গান লিখতে শুরু করেছিলেন। দ্য বিটলস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি শীঘ্রই পপ সঙ্গীতের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং 13 বছর বয়সে তাঁর প্রথম ব্যান্ড তৈরি করেন, বেস গিটার বাজিয়ে এবং গান গেয়ে। রজার্স এবং হ্যামারস্টেইনের জনপ্রিয় গীতিকার শৈলী এবং আরভিং বার্লিনের মতো লেখক এবং দ্য বিটলসের শক্তি ও সতেজতা দ্বারা মুগ্ধ হয়ে তিনি পপ সঙ্গীতের প্রতি গভীর ভালবাসা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। উদীয়মান গীতিকার হিসেবে খ্যাতি অর্জনের পর স্টক উনিশ বছর বয়সে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যদিও কেউই সঙ্গীত জগতে একটি পূর্ণ-সময়ের কর্মজীবনের সম্ভাবনা বলে মনে করেননি। 1970 সালে স্টক হল বিশ্ববিদ্যালয়ে নাটক ও ধর্মতত্ত্ব অধ্যয়নের জন্য একটি প্লেসমেন্ট অর্জন করেন এবং একজন সহকর্মী ছাত্র, পরে প্রশংসিত অস্কার বিজয়ী পরিচালক অ্যান্টনি মিংহেলার সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। হাল-এ থাকাকালীন, স্টক তার স্ত্রী ববির সাথে দেখা করেন এবং যখন তিনি স্নাতক হন তখন সঙ্গীত তৈরিতে তার প্রচেষ্টাকে মনোনিবেশ করার জন্য বিশ্ববিদ্যালয় ছেড়ে দেন। 1975 সালে তারা বিয়ে করে এবং শীঘ্রই ল্যাঙ্কাশায়ারের বুরিতে তাদের বাড়ি বিক্রি করে দক্ষিণ স্টক ফিরে যাওয়ার জন্য 1976 সালে এসেক্সের অ্যাভেলি ওয়ার্কিং মেনস ক্লাবে তার প্রথম বেতনের, একক গিগ খেলে পঁচিশ পাউন্ড উপার্জন করে। 1970-এর দশকের শেষের দিকে স্টক, এখন দক্ষিণ লন্ডনের ব্ল্যাকহিথে বসবাস করছেন, দেশের উপরে এবং নিচে পারফর্ম করছিলেন। জুটি বা ব্যান্ড মিরাজ এবং নাইটওয়ার্কের সাথে একক পারফর্মিং, স্টক তার লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য একটি ভাল খ্যাতি অর্জন করে এবং নিয়মিত হিল্টন হোটেল, গ্রসভেনর হাউস এবং মেফেয়ারের ডরচেস্টারের মতো স্থানগুলির জন্য বুক করা হয়। 1979 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত স্টক সপ্তাহের প্রতিটি রাতে পপ, নাচ, পুরানো মান, রক বা ফাঙ্ককে আলিঙ্গন করে বিভিন্ন ব্যান্ডে গিগিং করছিল। স্টকের ব্যান্ডটি ম্যাট আইটকেনের কাছে সতর্ক হওয়ার আগে বেশ কয়েকটি গিটার প্লেয়ারের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল; একজন গিটারবাদক যাকে তার ব্যান্ডের অন্য একজন সদস্য একটি ক্রুজ জাহাজে কাজ করতে দেখেছিলেন। স্টক তাকে ব্যান্ডে একটি ভূমিকার প্রস্তাব দেওয়ার জন্য আইটকেনের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। ক্রুজ জাহাজে এবং তার নিজস্ব বিভিন্ন ব্যান্ডে বাজানো, আইটকেন একজন দক্ষ গিটারবাদক ছিলেন যার শৈলী যে কোনও ধরণের সংগীতের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারে। 1982 সালে স্টক দক্ষিণ লন্ডনের অ্যাবি উড-এ চলে যান, যেখানে ম্যাট আইটকেনের সাথে তিনি একটি রেকর্ডিং ডেস্ক এবং টেপ মেশিন অর্জন করেন এবং তার প্রথম রেকর্ড লেবেল গঠন করেন। 1983 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে মিরাজের একটি সেটের বিরতির সময়, স্টক ব্যান্ডটিকে জানিয়েছিলেন যে তিনি চলে যাচ্ছেন এবং একজন গীতিকার ও প্রযোজক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন অনুসরণ করতে স্টুডিওতে যাচ্ছেন। ম্যাট আইটকেন তাঁর সঙ্গে যোগ দিতে রাজি হন এবং 1984 সালের জানুয়ারি থেকে এই জুটি একচেটিয়াভাবে রেকর্ডিং স্টুডিওতে কাজ করেন। | bquac |
1,315 | [
"তাঁর আন্তর্জাতিক কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তাঁকে অভিযুক্ত করা হল?"
] | [
"ব্রাজিল জাতীয় ফুটবল দলের সাথে তার আন্তর্জাতিক কর্মজীবন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ব্রাজিল জাতীয় ফুটবল দলের সাথে সম্পর্কিত একটি পর্ব জিকোকে তার কর্মজীবন প্রায় ছেড়ে দিতে বাধ্য করেছিল। 1972 সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে দক্ষিণ আমেরিকান কোয়ালিফায়ারে 5টি ম্যাচ খেলে এবং আর্জেন্টিনার বিরুদ্ধে কোয়ালিফাইং গোল করে তিনি আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশ করেন। এই ঘটনা সত্ত্বেও, তাকে মিউনিখ গেমসে ডাকা হয়নি। তিনি অত্যন্ত হতাশ বোধ করেছিলেন এবং হতাশ হয়ে তার বাবাকে বলেছিলেন যে তিনি ফুটবল খেলা বন্ধ করতে চান। এমনকি তিনি 10 দিনের জন্য ফ্লামেঙ্গোতে প্রশিক্ষণ থেকে অনুপস্থিত ছিলেন, পরে তাঁর ভাইয়েরা তাঁকে অন্যভাবে রাজি করিয়েছিলেন। 1978 সালের বিশ্বকাপের উদ্বোধনী গ্রুপ ম্যাচে সুইডেনের বিপক্ষে, জিকো ম্যাচের শেষ মিনিটে একটি কর্নার কিকের মাধ্যমে গোলটি করেন, যা স্পষ্টতই 1-1 সমতায় ভেঙে যায়। যাইহোক, একটি কল যা কুখ্যাত হয়ে ওঠে, ওয়েলশ রেফারি ক্লাইভ থমাস গোলটি করতে অস্বীকার করে বলেন যে তিনি ম্যাচটি শেষ করার জন্য হুইসেল বাজিয়েছিলেন যখন বলটি একটি কোণ থেকে বাতাসে ছিল। দ্বিতীয় রাউন্ডে তিনি পেনাল্টি থেকে গোল করে পেরুর বিরুদ্ধে 3-0 গোলে জয়লাভ করেন। তৃতীয় স্থানের ফাইনালে ইতালিকে পরাজিত করে জিকো শেষ পর্যন্ত টুর্নামেন্টে ব্রাজিলের সাথে ব্রোঞ্জ পদক জিতেছিল। জিকো 1979 সালের কোপা আমেরিকায় ব্রাজিলের সাথে আরও একটি ব্রোঞ্জ পদক জিতেছিলেন। 1982 সালের বিশ্বকাপে ফ্যালকাও, সক্রেটিস, এডার, সেরেজো এবং জুনিয়রের পাশাপাশি জিকোকে একটি দুর্দান্ত স্কোয়াডের অংশ হিসাবে দেখা যাবে। তাঁর 4টি গোল এবং সেই দলে প্রচুর দক্ষতা থাকা সত্ত্বেও, দলটি দ্বিতীয় রাউন্ডের গ্রুপ পর্বের চূড়ান্ত ম্যাচে পাওলো রসি এবং ইতালির কাছে 3-0 গোলে পরাজিত হয়। 1986 সালের ফিফা বিশ্বকাপে তিনি আহত অবস্থায় খেলেন এবং ফ্রান্সের বিপক্ষে কোয়ার্টার-ফাইনাল ম্যাচে নিয়মিত সময়ে পেনাল্টি মিস করেন। ম্যাচটি টাইতে শেষ হয় যার ফলে একটি শ্যুটআউট হয়। জিকো এরপর তার গোলটি করেন, কিন্তু সক্রেটিস ও জুলিও সিজারের পেনাল্টি মিস করলে ব্রাজিল টুর্নামেন্ট থেকে ছিটকে যায়। 1988 সালে ইতালীয় কর্মকর্তাদের দ্বারা সমস্ত কর ফাঁকির অভিযোগ থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, জিকো উদিনকে শ্রদ্ধা জানানোর সিদ্ধান্ত নেন, যে শহরটি ছয় বছর আগে তাকে উন্মত্তভাবে স্বাগত জানিয়েছিল এবং 1989 সালের মার্চ মাসে সেলিকাওয়ের হয়ে তার বিদায়ী ম্যাচ খেলে স্টেডিও ফ্রিউলিতে ওয়ার্ল্ড অল-স্টারস দলের কাছে 1-2 গোলে হেরে যায়। | bquac |
1,316 | [
"কখন তিনি উডিনিজের সঙ্গে যুক্ত হন?",
"দলের সঙ্গে তাঁর প্রথম রোম কোনটি ছিল?",
"তিনি কি দলের খেলোয়াড় ছিলেন, না কোচ?",
"তিনি কোন ধরনের বিজয় অর্জন করেছিলেন?"
] | [
"1983 সালে তিনি উডিনিজের সঙ্গে যুক্ত হন।",
"উত্তর নেই",
"দলের একজন খেলোয়াড় ছিলেন তিনি।",
"তিনি তার কর্মজীবনে কয়েকটি জয় পেয়েছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে 1983-84-এ উদিনেসের সাথে সিরি এ শিরোপা জয় এবং ওয়ার্ল্ড সকার ম্যাগাজিন দ্বারা বছরের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হওয়া।"
] | এ. এস. রোমা এবং এ. সি. মিলানের কাছ থেকে প্রস্তাব পাওয়ার পর, ইতালিতে চলে যাওয়া ঠিক বলে মনে হয়েছিল এবং উডিনিজের কাছ থেকে চার মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব টেবিলে ছিল। এই পরিমাণ অর্থ বড় ক্লাবগুলিকে এফ. আই. জি. সি-র (ইতালীয় ফুটবল ফেডারেশন) উপর চাপ সৃষ্টি করেছিল যা আর্থিক নিশ্চয়তার প্রত্যাশায় স্থানান্তরকে অবরুদ্ধ করেছিল। ইতালীয় ফেডারেশন এবং যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদে ক্ষুব্ধ ফ্রুলিয়ানরা রাস্তায় জড়ো হওয়ায় এটি উদাইনে উত্তেজনা সৃষ্টি করে। ঐতিহাসিক কারণে তারা চিৎকার করে বলে, "হে জিকো, হে অস্ট্রিয়া!" ("হয় জিকো অথবা অস্ট্রিয়া")। বিতর্কের শেষে, চুক্তিটি সম্পন্ন হয় এবং যদিও ফ্লামেঙ্গো ভক্তদের দুঃখের মধ্যে ফেলে দেয়, জিকো অবশেষে ফ্রুলিয়ান ভক্তদের আরও ভাল দিনের স্বপ্ন দেখতে বাধ্য করে। ইতালিতে তার প্রথম সিরি এ-তে, ফ্রাঙ্কো কজিওর সাথে তার অংশীদারিত্ব উডিনিজকে একটি উচ্চতর স্তরে নিয়ে যাওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল, যা জায়ান্ট জুভেন্টাস এবং রোমার কাছ থেকে সম্মান অর্জন করেছিল। তাঁর ফ্রি কিকগুলি এতটাই প্রভাব ফেলেছিল যে টিভি স্পোর্টস প্রোগ্রামগুলি কীভাবে তাদের থামানো যায় তা নিয়ে বিতর্ক করত। তার দুর্দান্ত পারফরম্যান্স সত্ত্বেও, ক্লাবের মরশুমটি হতাশায় শেষ হয়েছিল কারণ উডিনিজ, আগের বছরের তুলনায় প্রায় দ্বিগুণ গোল করা সত্ত্বেও, মাত্র 32 পয়েন্ট সংগ্রহ করেছিল এবং চূড়ান্ত অবস্থানে নবম স্থানে ছিল, 1982-83 এর তুলনায় তিনটি স্থান হারিয়েছিল। জুভেন্টাসের মিশেল প্লাতিনির বিরুদ্ধে তাঁর ব্যক্তিগত শীর্ষ স্কোরিং বিতর্ক উত্তেজনাপূর্ণ ছিল-জিকো 19টি গোল করেছিলেন, শীর্ষ স্কোরার প্লাতিনির চেয়ে একটি কম, ইনজুরির কারণে ফরাসি ফুটবলারের চেয়ে 4টি কম ম্যাচ খেলেছেন। এছাড়াও, তিনি ওয়ার্ল্ড সকার ম্যাগাজিন দ্বারা 1983 সালের বর্ষসেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। তাঁর পরবর্তী মরশুমে খোলাখুলিভাবে রেফারিদের আক্রমণ করার জন্য ইনজুরি এবং সাসপেনশন দ্বারা বিরাম দেওয়া হবে। তিনি প্রতিযোগিতামূলক খেলোয়াড়দের স্বাক্ষর না করার জন্য বোর্ডের উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাব সম্পর্কেও অভিযোগ করতেন, যার ফলে দলটি তাঁর উপর খুব বেশি নির্ভরশীল হয়ে পড়েছিল। উপরন্তু, ইতালীয় কর কর্মকর্তারা কর ফাঁকির জন্য তার বিরুদ্ধে অভিযোগ চাপিয়েছিলেন। চাপের মুখে, জিকো দিয়েগো মারাদোনার নাপোলির বিরুদ্ধে একটি আশ্চর্যজনক প্রদর্শন করেছিলেন, যা বিয়ানকোনেরো হিসাবে তাঁর শেষ ম্যাচ ছিল এবং একদল সংস্থার পৃষ্ঠপোষকতায় ব্রাজিল এবং ফ্লামেঙ্গোতে ফিরে এসেছিলেন। তিনি তাঁর দর্শনীয় লক্ষ্যগুলির সাথে ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং এখনও সমস্ত উদিনিজ ভক্তদের দ্বারা প্রশংসিত হন। | bquac |
1,317 | [
"এই গানটি কখন মুক্তি পায়?",
"কোনও বিতর্ক হয়েছে কি?",
"কেন তারা এটা খেলতে অস্বীকার করেছিল?",
"কেন এটিকে বিতর্কিত বলা হয়েছিল?",
"যখন এটি মুক্তি পায় তখন সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কী বলা হয়েছিল?"
] | [
"গানটি 1996 সালের 4ঠা জুন মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"গানটি ঘিরে বিতর্কের কারণে তারা এটি বাজাতে অস্বীকার করে।",
"উত্তর নেই",
"যখন এটি মুক্তি পায় তখন সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল যে গানটি প্রতিটি ক্লাবে বাজবে।"
] | গানটির রেকর্ডিং শেষ করে, শকুর গানটি সম্পর্কে খুব ইতিবাচক অনুভূতি প্রকাশ করে বলেন, "গানটি প্রতিটি ক্লাবে, প্রতিটি দেশে বাজতে চলেছে। ডিজায়রা সব জায়গা থেকে ফোন করছে, এর একটি অংশ পেতে চাইছে। " "হিট'এম আপ'প্রথমে একটি বি-সাইড হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, শকুরের একক" হাউ ডু ইউ ওয়ান্ট ইট "-এ, দ্য আউটলজ সমন্বিত। 4ঠা জুন, 1996-এ ডেথ রো রেকর্ডস লেবেলের অধীনে, "হিট'এম আপ" কমপ্যাক্ট ডিস্ক, 12 ইঞ্চি এবং একটি 45 আরপিএম-এ মুক্তি পায়। একক গানের মূল প্রচ্ছদে একটি সাপের শরীরে পাফির মাথা এবং একটি শূকরের শরীরে বিগির মাথা ছিল। এটি 2004 সালে শাকুরের শেষ রেকর্ডকৃত লাইভ পারফরম্যান্স, লাইভ অ্যাট দ্য হাউস অফ ব্লুজ সহ বেশ কয়েকটি সংকলনে মরণোত্তর উপস্থিত হয়েছিল। "হিট'এম আপ"-ও নু-মিক্স ক্ল্যাজিক্সে রিমিক্স করা হয়েছিল। মুক্তির পর, "হিট'এম আপ" ঘন ঘন বেতার সম্প্রচার পেয়েছিল, যা চলমান দ্বন্দ্ব এবং বেতার স্টেশনগুলির উচ্চ রেটিং অর্জনের আকাঙ্ক্ষার প্রতি জনস্বার্থের জন্য দায়ী ছিল। তবে, লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক কেপিডব্লিউআর-এর মতো কিছু রেডিও স্টেশন এটি বাজাতে অস্বীকার করেছিল। "হিট এম আপ"-এর পরবর্তী গানটি ছিল "বম্ব ফার্স্ট (মাই সেকেন্ড রিপ্লাই)"। "হিট'এম আপ'কে" "বিতর্কিত", "" "কুখ্যাত", "" "বিরক্তিকর" "এবং" "নিষ্ঠুর" "বলা হয়েছে।" র্যাপারদের কার্যত পুরো পূর্ব উপকূলের দৃশ্যের বিরুদ্ধে শাকুরের অপমান হিংস্র বলে মনে করা হয়েছিল। "ডিয়ার মামা" সহ গানটি শাকুরের অন্যতম গান হিসাবে দেখা হয়েছে যা তরুণদের দ্বারা অনুরণিত হয়েছিল এবং সবচেয়ে বেশি বলা হয়েছিল। কেউ কেউ মনে করেন যে "হিট'এম আপ"-এ শাকুরকে বোকার মতো রেন্টিং এবং রেভ করা দেখানো হয়েছে এবং বিলবোর্ডের জে. আর. রেনল্ডস এটিকে ভয়ঙ্কর বলে অভিহিত করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে শকুর গানটি রেকর্ড করার পরে তার আসল রঙ প্রকাশ করেছিলেন। তিনি আরও বলেছিলেন যে যদিও শ্যুটিংয়ের প্রতি সহানুভূতিশীল, "হিট'এম আপ" "ঘৃণার আগুনের শিখা... এবং একটি সমগ্র কৃষ্ণাঙ্গ সংস্কৃতির মানসিকতাকে প্রভাবিত করেছে"; তিনি গানটিকে "ঘৃণ্য এবং অগ্রহণযোগ্য" বলে অভিহিত করেছেন। শাকুরের সহযোগীদের মধ্যে এটিকে "দুর্ভাগ্যের গান" বলা হত। লস অ্যাঞ্জেলেসের বেতার পরিচালক ব্রুস সেন্ট জেমস গানটিকে "সর্বকালের সর্বাত্মক, শেষ, অভিশাপ-শব্দ, নোংরা-গীতিকবিতা, হিংস্র গান" বলে অভিহিত করেছেন। গেমের ম্যানেজার এটিকে সেরা ডিস রেকর্ড বলে অভিহিত করেছেন। তথ্যচিত্র নির্মাতা কার্ল ওয়েস্টন স্পিন ম্যাগাজিনের একটি সাক্ষাত্কারে বিশ্বাস করেছিলেন যে "বিগির জুতো পরা বেশিরভাগ লোকেরা অন্তত টুপাককে আঘাত করতে চেয়েছিলেন"। সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে, গানটি গায়ক ডিওন ওয়ারউইকের সমালোচনা এবং সহকর্মী র্যাপার কুল মো ডি এবং চাক ডি-এর অসম্মতি আকর্ষণ করেছিল, যেমনটি তাদের বই দেয়ার ইজ এ গড অন দ্য মাইকঃ দ্য ট্রু 50 গ্রেটেস্ট এমসি-তে লেখা আছে। তারা অনুভব করেছিল যে যদিও শাকুর সেই সময়ের অন্যতম মূল র্যাপার ছিলেন, তবে তিনি "হিট'এম আপ" নিয়ে অনেক দূরে চলে গিয়েছিলেন, যার ফলে দুই র্যাপারের মতে, শাকুরের কিছু ভক্ত তাঁর দিকে ঝুঁকে পড়েছিলেন। | bquac |
1,318 | [
"তারা কখন মূলধারায় প্রবেশ করেছিল?",
"তারা কিভাবে এই কাজটা করল?",
"এর কী প্রভাব পড়েছিল?",
"এই সময়ে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?"
] | [
"1992 সালের শেষের দিকে তারা মূলধারায় প্রবেশ করে।",
"তারা নির্বাণ এবং পার্ল জ্যামের মতো গ্রঞ্জ ব্যান্ডের জনপ্রিয়তার কারণে আমেরিকার মূলধারায় বিকল্প রক-এর অগ্রগতির মাধ্যমে জনপ্রিয়তা অর্জন করে এটি করেছিল।",
"এই সময়ে, স্ম্যাশিং পাম্পকিনগুলি নিয়মিতভাবে গ্রঞ্জ আন্দোলনের সাথে মিলিত হত।",
"ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্য... | 'নির্বাণ'এবং'পার্ল জ্যাম'- এর মতো গ্রঞ্জ ব্যান্ডগুলির জনপ্রিয়তার কারণে আমেরিকার মূলধারায় বিকল্প রক-এর অগ্রগতির সাথে, স্ম্যাশিং পাম্পকিনগুলি বড় বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য প্রস্তুত ছিল। এই সময়ে, স্ম্যাশিং পাম্পকিনগুলি নিয়মিতভাবে গ্রঞ্জ আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত ছিল, করগান প্রতিবাদ জানিয়েছিলেন, "আমরা এখন'পরবর্তী জেনের আসক্তি'থেকে'পরবর্তী নির্বাণ'- এ উন্নীত হয়েছি, এখন আমরা'পরবর্তী পার্ল জ্যাম'।" ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জনের জন্য ব্যান্ডের তীব্র অভ্যন্তরীণ চাপের এই পরিবেশের মধ্যে, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য 1992 সালের শেষের দিকে জর্জিয়ার মেরিয়েটায় স্থানান্তরিত হয়, এবং বুচ ভিগ প্রযোজক হিসাবে ফিরে আসেন। তাদের শহর থেকে এত দূরে রেকর্ড করার সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে রেকর্ডিংয়ের সময় বন্ধুবান্ধব এবং বিভ্রান্তি এড়ানোর ব্যান্ডের আকাঙ্ক্ষার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তবে মূলত চেম্বারলিনকে তার পরিচিত ড্রাগ সংযোগ থেকে বিচ্ছিন্ন করার মরিয়া প্রচেষ্টা হিসাবে। সিয়ামিজ ড্রিমের রেকর্ডিং পরিবেশটি ব্যান্ডের মধ্যে মতবিরোধের কারণে দ্রুত নষ্ট হয়ে যায়। গিশের ক্ষেত্রে যেমন হয়েছিল, কর্গান এবং ভিগ সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে কর্গান অ্যালবামের প্রায় সমস্ত গিটার এবং বেস অংশ বাজাবেন, যা বিরক্তির বাতাসে অবদান রাখবে। সমসাময়িক সঙ্গীত সংবাদপত্রগুলি কর্গানকে একজন অত্যাচারী হিসাবে চিত্রিত করতে শুরু করে। এদিকে, করগানের বিষণ্ণতা এতটাই গভীর হয়ে উঠেছিল যে তিনি আত্মহত্যার কথা ভেবেছিলেন এবং কার্যত স্টুডিওতে থাকার মাধ্যমে তিনি এর ক্ষতিপূরণ করেছিলেন। এদিকে, চেম্বারলিন দ্রুত নতুন সংযোগ খুঁজে পেতে সক্ষম হন এবং প্রায়শই একবারে কয়েক দিনের জন্য কোনও যোগাযোগ ছাড়াই অনুপস্থিত থাকতেন। সব মিলিয়ে, রেকর্ডটি সম্পূর্ণ করতে চার মাসেরও বেশি সময় লেগেছে, যার বাজেট 250,000 ডলার ছাড়িয়ে গেছে। রেকর্ডিংয়ের সমস্ত সমস্যা সত্ত্বেও, সিয়ামিজ ড্রিম বিলবোর্ড 200 চার্টে দশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেই চার মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করে। ব্যান্ডের মূলধারার ক্রমবর্ধমান স্বীকৃতির পাশাপাশি, স্বাধীন সঙ্গীত সম্প্রদায়ের তাদের প্রাক্তন সহকর্মীদের মধ্যে কর্মজীবি হিসাবে ব্যান্ডের খ্যাতি আরও খারাপ হয়েছিল। ইন্ডি রক ব্যান্ড প্যাভমেন্টের 1994 সালের গান "রেঞ্জ লাইফ" সরাসরি গানের কথাগুলিতে ব্যান্ডটিকে উপহাস করে, যদিও প্যাভমেন্টের প্রধান গায়ক স্টিফেন মাল্কমাস বলেছেন, "আমি কখনই তাদের সঙ্গীতের বিরোধিতা করিনি। আমি শুধু তাদের অবস্থা নিয়ে দ্বিমত পোষণ করেছি। " প্রাক্তন হাসকার ডু ফ্রন্টম্যান বব মোল্ড তাদের "গ্রঞ্জ মঙ্কিস" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং সহকর্মী শিকাগো সঙ্গীতশিল্পী/প্রযোজক স্টিভ আলবিনি ব্যান্ডের প্রশংসা করে একটি নিবন্ধের প্রতিক্রিয়ায় একটি তীব্র চিঠি লিখেছিলেন, তাদের আরইও স্পিডওয়াগনের ("দ্বারা, এর এবং মূলধারার জন্য") সাথে তুলনা করে এবং তাদের চূড়ান্ত তুচ্ছতা শেষ করেছিলেন। সিয়ামিজ ড্রিমের উদ্বোধনী গান এবং প্রধান একক, "চেরুব রক", সরাসরি "ইন্ডি-ওয়ার্ল্ড"-এর সাথে করগানের দ্বন্দ্বকে সম্বোধন করে। 1994 সালে ভার্জিন বি-সাইড/রারিটিজ সংকলন পিসেস ইস্কারিয়ট প্রকাশ করে যা বিলবোর্ড 200-এ চার নম্বরে পৌঁছে সিয়ামিজ ড্রিমের চেয়ে বেশি চার্ট করে। এছাড়াও লাইভ পারফরম্যান্স এবং পর্দার পিছনের ফুটেজ সমন্বিত ভিউফোরিয়া নামে একটি ভিএইচএস ক্যাসেট প্রকাশিত হয়েছিল। 1994 সালের লল্লাপালুজা সফর এবং 1995 সালের রিডিং ফেস্টিভ্যালে শিরোনাম স্লট সহ রেকর্ডিং সমর্থন করার জন্য নিরলস সফরের পরে, ব্যান্ডটি ফলো-আপ অ্যালবাম লেখার জন্য সময় নিয়েছিল। | bquac |
1,319 | [
"তাঁর কয়েকটি জনপ্রিয় প্রকাশনা কী ছিল?",
"এই বইগুলির বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"কোন বছর এটি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"অন্য কোন কাজগুলি অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল?",
"জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"তাঁর কাজ কোথায় প্রকাশিত হয়েছিল?",
"কে ছিলেন তাঁর অনুপ্রেরণা?",
"তাঁর রচনার অন্যান্য ... | [
"তাঁর কয়েকটি জনপ্রিয় প্রকাশনা হল'গিভ মি আ ব্রেক \",'মিথস\",'লাইজ \"এবং'ডাউনরাইট স্টুপিডিটি\" এবং'নো, দে ক্যান্ট \"।",
"বইগুলির বিষয়বস্তু ছিল তাঁর কর্মজীবন এবং উদারনীতিবাদ থেকে স্বাধীনতাবাদে দার্শনিক রূপান্তর।",
"2005",
"প্রতিক্রিয়া ছিল যে এটি 11 সপ্তাহের জন্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্টসেলার ছিল।",
"উত্তর নে... | স্টসেল তিনটি বই লিখেছেন। গিভ মি এ ব্রেকঃ হাউ আই এক্সপোজড হাকস্টারস, চিটস, অ্যান্ড স্ক্যাম আর্টিস্টস অ্যান্ড বিকম দ্য স্কার্জ অফ দ্য লিবারেল মিডিয়া হল হার্পার পেরেনিয়ালের 2005 সালের একটি আত্মজীবনী যা তার কর্মজীবন এবং উদারনীতিবাদ থেকে স্বাধীনতাবাদে দার্শনিক রূপান্তরকে নথিভুক্ত করে। এটি সরকারী নিয়ন্ত্রণের বিরোধিতা, মুক্ত বাজার ও বেসরকারী উদ্যোগের প্রতি তাঁর বিশ্বাস, নির্যাতন সংস্কারের পক্ষে সমর্থন এবং সামাজিক পরিষেবাগুলি সরকার থেকে বেসরকারী দাতব্য প্রতিষ্ঠানে স্থানান্তরিত করার পক্ষে ওকালতি বর্ণনা করে। এটি 11 সপ্তাহ ধরে নিউইয়র্ক টাইমসের বেস্টসেলার ছিল। মিথস, লাইজ, অ্যান্ড ডাউনরাইট স্টুপিডিটিঃ গেট আউট দ্য শোভেল-হোয়াই এভরিথিং ইউ নো ইজ রংস, যা 2007 সালে হাইপারিয়ন দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, বিভিন্ন প্রচলিত প্রজ্ঞার বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছে এবং যুক্তি দিয়েছে যে তিনি রক্ষণশীল এই বিশ্বাসটি অসত্য। 10ই এপ্রিল, 2012-এ, থ্রেসহোল্ড সংস্করণ, সাইমন অ্যান্ড শুস্টারের একটি ছাপ, স্টসেলের তৃতীয় বই'না, তারা পারে নাঃ কেন সরকার ব্যর্থ হয়-কিন্তু ব্যক্তিরা সফল হয়'প্রকাশ করে। এটি যুক্তি দেয় যে সরকারী নীতিগুলি সমস্যা সমাধানের পরিবর্তে নতুন সমস্যা তৈরি করে এবং স্বাধীন ব্যক্তি এবং বেসরকারী খাত সরকারের তুলনায় আরও দক্ষতার সাথে কাজ সম্পাদন করে। স্বাধীনতাবাদী পামার আর. চিটেস্টার ফান্ডের আর্থিক সহায়তায়, স্টসেল এবং এবিসি নিউজ 1999 সালে পাবলিক স্কুলগুলির জন্য "ক্লাসরুমে স্টসেল" শিরোনামে শিক্ষামূলক উপকরণের একটি সিরিজ চালু করে। এটি 2006 সালে সেন্টার ফর ইন্ডিপেন্ডেন্ট থট দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয় এবং বার্ষিক শিক্ষণ উপকরণের একটি নতুন ডিভিডি প্রকাশ করে। 2006 সালে, স্টসেল এবং এবিসি ন্যাশনাল কাউন্সিল অফ ইকোনমিক্স এডুকেশন স্ট্যান্ডার্ডের উপর ভিত্তি করে একটি ভিডিও সিরিজ টিচিং টুলস ফর ইকোনমিক্স প্রকাশ করে। 2011 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে, স্টসেল ক্রিয়েটরস সিন্ডিকেটের জন্য একটি সাপ্তাহিক সংবাদপত্রের কলাম লিখেছেন। তাঁর নিবন্ধগুলি নিউজম্যাক্স, রিজন এবং টাউনহলের মতো অনলাইন প্রকাশনাগুলিতে প্রকাশিত হয়। | bquac |
1,320 | [
"প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপ কোন বছর হয়েছিল?",
"তারা কোন কোন দলের বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"সেই মরশুমে তাঁর ভূমিকার জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"তাঁর সঙ্গে দলে আর কে ছিলেন?",
"অন্য কোনও খেলোয়াড়ের নাম ছিল কি?",
"এই মরশুমে তাদের রেকর্ড কী ছিল?",
"দলের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড কী ছিল?"
] | [
"প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপ হয় 2003 সালে।",
"তারা নিউ জার্সি নেটসের বিপক্ষে খেলেছে।",
"হ্যাঁ।",
"টিম ডানকান তাঁর সঙ্গে দলে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"এই মরশুমে তাদের রেকর্ড ছিল প্রতি খেলায় 15.5 পয়েন্ট, প্রতি খেলায় 5.3 অ্যাসিস্ট এবং প্রতি খেলায় 2.6 রিবাউন্ড।",
"এই প্রসঙ্গে দলের জয়-পরাজয়ের রেকর্ডের উল্লেখ করা হ... | 2001 সালের এন. বি. এ খসড়ার আগে, পার্কারকে সান আন্তোনিও স্পার্সের গ্রীষ্মকালীন শিবিরে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। কোচ গ্রেগ পোপোভিচ তাকে স্পার্স স্কাউট এবং প্রাক্তন এনবিএ খেলোয়াড় ল্যান্স ব্লাঙ্কসের বিরুদ্ধে খেলতে দিয়েছিলেন। পার্কার ব্লাঙ্কের কঠোর এবং শারীরিক প্রতিরক্ষায় অভিভূত হয়ে পড়েছিলেন এবং পোপোভিচ মাত্র 10 মিনিটের পরে তাকে দূরে পাঠাতে প্রস্তুত ছিলেন। কিন্তু পার্কারের সেরা নাটকগুলির একটি "বেস্ট অফ" মিক্স টেপ দেখার পর, পোপোভিচ পার্কারকে দ্বিতীয়বার আমন্ত্রণ জানানোর সিদ্ধান্ত নেন। এবার, পার্কার ব্ল্যাঙ্কসের বিরুদ্ধে আরও ভাল ছাপ ফেলেছিলেন; ফরাসী লোকটি পরে ব্ল্যাঙ্কসকে "এক ব্যক্তির ধ্বংসকারী দল" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। কিন্তু যখন পোপোভিচ সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে পার্কার জুয়ার যোগ্য, তখনও স্পার্সকে আশা করতে হয়েছিল যে অন্যান্য দলগুলি খসড়া চলাকালীন পার্কারকে বেছে নেবে না। প্রাক-খসড়া ভবিষ্যদ্বাণীতে পার্কারের নাম সবেমাত্র উল্লেখ করা হয়েছিল এবং খসড়া দিনে স্পার্স দ্বারা পয়েন্ট গার্ড সামগ্রিকভাবে 28 তম খসড়া করা হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে অ্যান্টোনিও ড্যানিয়েলসের সাথে ব্যাকআপ খেলার পরে, পার্কার একজন স্টার্টার হয়ে ওঠেন এবং তার রুকি মরসুমে 77 টি নিয়মিত মরসুমে উপস্থিত হন, প্রতি খেলায় 29.4 মিনিটে গড়ে 9.2 পয়েন্ট, 4.3 অ্যাসিস্ট এবং 2.6 রিবাউন্ড করেন। 2001 সালের 30শে নভেম্বর যখন তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের বিপক্ষে খেলেন, তখন তিনি তারিক আব্দুল-ওয়াহাদ এবং জেরোম মইসোর পর এনবিএ খেলায় অংশ নেওয়া তৃতীয় ফরাসি খেলোয়াড় হন। মরসুমের শেষে, রুকি সান আন্তোনিওকে সহায়তা এবং স্টিলে নেতৃত্ব দেয় এবং অল-রুকি ফার্স্ট টিমে 2001-02-এর জন্য মনোনীত হয়, সম্মান অর্জনকারী প্রথম বিদেশী-বংশোদ্ভূত গার্ড হয়ে ওঠে। 2002-03-এ, পার্কার 82টি নিয়মিত-মরশুমের খেলায় সান আন্তোনিওর শুরুর পয়েন্ট গার্ড হিসাবে এমন একটি দলে খেলেছিলেন যা মূলত পূর্ববর্তী বছরগুলির থেকে সংস্কার করা হয়েছিল। তিনি তার নিয়মিত মরশুমের পরিসংখ্যানের উন্নতি করেন, প্রতি খেলায় গড়ে 15.5 পয়েন্ট (পিপিজি), প্রতি খেলায় 5.3 অ্যাসিস্ট (এপিজি) এবং প্রতি খেলায় 2.6 রিবাউন্ড (আরপিজি) করেন। দলের প্লেমেকার হিসাবে পার্কারের ভূমিকা 49 বার সহায়তায় দলকে নেতৃত্ব দেওয়ার মধ্যে প্রতিফলিত হয়েছিল। 2003 এনবিএ অল-স্টার উইকএন্ডের সময়, পার্কার রুকি চ্যালেঞ্জে সোফোমোরসের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং উদ্বোধনী স্কিলস চ্যালেঞ্জেও অংশ নিয়েছিলেন। মরশুম পরবর্তী সময়ে, টিম ডানকানের নেতৃত্বে স্পার্স ফাইনালে নিউ জার্সি নেটসকে 4-2 গোলে পরাজিত করে এবং পার্কার তার প্রথম এনবিএ চ্যাম্পিয়নশিপ রিং অর্জন করেন। জয় সত্ত্বেও, পার্কার প্লে-অফ জুড়ে অসঙ্গতিপূর্ণ খেলার সাথে লড়াই করেছিলেন এবং প্রায়শই খেলায় দেরিতে আরও অভিজ্ঞ গার্ড স্টিভ কের এবং স্পিডি ক্ল্যাক্সটনের পরিবর্তে প্রতিস্থাপন করা হত। | bquac |
1,321 | [
"তিনি কি কখনও পঞ্চম চ্যাম্পিয়নশিপ পেয়েছেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কবে অবসর নিলেন?",
"তিনি কি অন্য কিছুর জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"তিনি কি কখনও এনবিএ হল অফ ফেমে জায়গা করে নিয়েছেন?",
"তার সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু?",
"তিনি কি কখনও সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন?",
"তার কি এখনও সমস্যা আছে... | [
"না।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর বাম চতুর্ভুজ টেন্ডনের ফাটল নিয়ে খেলা ছেড়ে চলে যান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2014 সালের 1লা আগস্ট, পার্কার স্পার্সের সাথে তিন বছরের, 43.3 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের চুক্তির মেয়াদ বৃদ্ধি করেন। স্পার্স একটি 55-27 রেকর্ড নিয়ে 2014-15 মরসুম শেষ করে, কিন্তু প্লে-অফের প্রথম রাউন্ডে লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের কাছে সাতটি খেলায় হেরে যায়। পার্কার ইনজুরির কারণে প্লে-অফে লড়াই করেছিলেন এবং 36 শতাংশ শ্যুটিংয়ে একটি খেলায় গড়ে 10.9 পয়েন্ট পেয়েছিলেন। 2015-16 মরসুমে, পার্কার স্পার্সকে প্রতি খেলায় গড়ে 11.9 পয়েন্ট নিয়ে ফ্র্যাঞ্চাইজি-সেরা 67টি ম্যাচ জিততে সহায়তা করেছিলেন। 2016 সালের প্লে-অফে, স্পার্স প্রথম রাউন্ডে মেমফিস গ্রিজলিসকে পরাজিত করে, কিন্তু ছয়টি খেলায় ওকলাহোমা সিটি থান্ডারের দ্বারা দ্বিতীয় রাউন্ডে বাদ পড়ে যায়। 2016-17 মরশুমে যাওয়ার সময়, পার্কার অবসর নেওয়ার জন্য দীর্ঘদিনের সতীর্থ টিম ডানকানকে হারিয়েছিলেন। স্পার্স একটি 61-21 রেকর্ডের সাথে মরসুমটি শেষ করেছে, কারণ তারা ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসে প্রথমবারের মতো ব্যাক-টু-ব্যাক 60-জয়ের মরসুম নিবন্ধিত করেছে। পার্কার 63টি ম্যাচ খেলেছেন এবং প্রতি ম্যাচে গড়ে 10.1 পয়েন্ট পেয়েছেন, যা তার রকি মরশুমের পর থেকে তার সর্বনিম্ন গড়। 2017 সালের প্লে-অফে, স্পার্স আবার প্রথম রাউন্ডে মেমফিস গ্রিজলিসের সাথে মিলিত হয়েছিল। সান আন্তোনিও আবার মেমফিসকে 4-2 গোলে পরাজিত করে, যেখানে পার্কার সিরিজে প্রতি খেলায় গড়ে 16.3 পয়েন্ট পেয়েছিলেন। দ্বিতীয় রাউন্ডের গেম 2-এ 18 পয়েন্ট অর্জনের পর, হিউস্টন রকেটসের বিরুদ্ধে একটি জয়, পার্কার তার বাম চতুর্ভুজ টেন্ডনের ফাটল নিয়ে খেলা ছেড়ে চলে যান যা তার মরসুম শেষ করে। সিরিজের তৃতীয় গেমটি 2001 সালের পর পার্কারকে ছাড়াই সান আন্তোনিওর প্রথম পোস্ট সিজন গেম হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল, যা পার্কারের জন্য 221 টি সরাসরি প্লে অফের উপস্থিতির এনবিএ রেকর্ডের অবসান ঘটায়। আঘাতের জন্য অস্ত্রোপচারের প্রয়োজন হয়েছিল এবং কেউ কেউ অনুমান করেছিলেন যে পার্কার যদি আদৌ ফিরে আসেন তবে তিনি উল্লেখযোগ্য সময় মিস করতে পারেন। 27শে নভেম্বর, 2017-এ, ডালাস ম্যাভেরিক্সের বিরুদ্ধে একটি 115-108 জয়ে, পার্কার তার চতুর্ভুজ টেন্ডন ছিঁড়ে ফেলার পর তার প্রথম উপস্থিতিতে 14 মিনিটের মধ্যে ছয় পয়েন্ট এবং চারটি সহায়তা পেয়েছিলেন। 29শে নভেম্বর, পার্কার তার দ্বিতীয় খেলায় 18 মিনিট খেলার সময় 10 পয়েন্ট এবং পাঁচটি অ্যাসিস্ট পেয়েছিলেন। | bquac |
1,322 | [
"স্টার্লিং কখন রেসিং ছেড়েছিলেন?",
"কখন তিনি রেসিং-এ ফিরে আসেন?",
"তিনি কোন মোটরস্পোর্ট ইভেন্টে অংশ নিয়েছিলেন?",
"এই সময়ে তিনি কী ধরনের গাড়ি চালাচ্ছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর প্রত্যাবর্তনে কোনও রেস জিতেছিলেন?",
"জ্যাক ব্র্যাভাম ছাড়া আর কার সঙ্গে তিনি দৌড়েছিলেন?",
"রিচার্ড লয়েডের মালিকানাধীন দলের নাম কী... | [
"2011 সালে স্টার্লিং রেসিং ছেড়ে দেন।",
"1980 সালে তিনি রেসিংয়ে ফিরে আসেন।",
"তিনি যে মোটরস্পোর্ট ইভেন্টে অংশ নিয়েছিলেন তার মধ্যে একটি ছিল 1974 সালের লন্ডন-সাহারা-মিউনিখ বিশ্বকাপ র্যালি মার্সিডিজ-বেঞ্জ।",
"তিনি একটি হোল্ডেন তোরানা চালাচ্ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সাথে দৌড়ানো অন্যান্য কিছু চালকের প্রসঙ... | যদিও আপাতদৃষ্টিতে 1962 সাল থেকে রেসিং থেকে অবসর নিয়েছিলেন, পরবর্তী দুই দশকে পেশাদার মোটরস্পোর্ট ইভেন্টে মস বেশ কয়েকটি একক উপস্থিতি করেছিলেন। তিনি 1974 সালের লন্ডন-সাহারা-মিউনিখ বিশ্বকাপ র্যালিতে মার্সিডিজ-বেঞ্জ প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু আলজেরিয়ার সাহারায় অনুষ্ঠিত ইভেন্ট থেকে অবসর নিয়েছিলেন। 1976 সালের বাথার্স্ট 1000-এ জ্যাক ব্র্যাভামের সাথে তিনি যে হোল্ডেন তোরানা ভাগ করে নিয়েছিলেন তা গ্রিডে পিছন থেকে আঘাত হানে এবং শেষ পর্যন্ত ইঞ্জিনের ব্যর্থতার সাথে অবসর নেয়। ভি8 ইঞ্জিনটি চলে যাওয়ার সময় তোরানার চাকায় থাকা মস অন্যান্য চালকদের দ্বারা সমালোচিত হয়েছিলেন যে গাড়িটি রাস্তায় প্রচুর পরিমাণে তেল ফেলে দেওয়ার সময় গর্তে ফিরে আসার সময় 6.172 কিলোমিটার দীর্ঘ সার্কিটের দুই-তৃতীয়াংশেরও বেশি সময় রেসিং লাইনে থাকার জন্য। তিনি নিউজিল্যান্ডের পুকেকোহে পার্ক রেসওয়েতে 1979 বেনসন অ্যান্ড হেজেস 500-এ ডেনি হুলমের সাথে একটি ভক্সওয়াগেন গল্ফ জিটিআই ভাগ করে নিয়েছিলেন। 1980 সালে তিনি নিয়মিত প্রতিযোগিতায় ফিরে আসেন, ব্রিটিশ সেলুন কার চ্যাম্পিয়নশিপে ওয়ার্ক-সমর্থিত জিটিআই ইঞ্জিনিয়ারিং অডি দলের সাথে। 1980 সালের মরশুমে দলের সহ-মালিক রিচার্ড লয়েডের দ্বিতীয় নম্বর চালক ছিলেন মস। 1981 সালের মরশুমে মস অডির সাথে থেকে যায়, কারণ দলটি মার্টিন ব্রুন্ডলের সাথে গাড়ি চালিয়ে টম ওয়াকিনশ রেসিং পরিচালনায় চলে যায়। অবসর গ্রহণের সময় তিনি ঐতিহাসিক গাড়িগুলির জন্য ইভেন্টে অংশ নিয়েছিলেন, অন্যদের পক্ষ থেকে এবং তাদের আমন্ত্রণে গাড়ি চালিয়েছিলেন, পাশাপাশি নিজের ওএসসিএ এফএস 372 এবং অন্যান্য যানবাহন প্রচার করেছিলেন। 2011 সালের 9ই জুন লে ম্যানস লেজেন্ডস প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জনের সময়, মস রেডিও লে ম্যানসে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি শেষ পর্যন্ত রেসিং থেকে অবসর নিয়েছেন, এই বলে যে তিনি সেই বিকেলে নিজেকে ভয় পেয়েছিলেন। তাঁর বয়স হয়েছিল 81 বছর। | bquac |
1,323 | [
"ফিলিপের প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"ইয়র্ক কখন এই ট্রফি নিয়ে এসেছিল?",
"ফিলিপ্পা কি অন্য কোনো ট্রফি জিতেছে?",
"অন্য কোনও ট্রফি?",
"আপনার আগ্রহের নিবন্ধটির মধ্যে কোন বিষয়টি গুরুত্বপূর্ণ বলে আপনি মনে করেন?",
"সে কি এটা তার পরিবারের কাছ থেকে রেখেছিল?",
"তার প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে অন্য... | [
"ফরাসি'বেস্ট অ্যামেচার'ট্রফি জেতা ফিলিপার প্রাথমিক জীবনে গুরুত্বপূর্ণ ছিল।",
"1979 সালে ইয়র্ক ফরাসি'বেস্ট অ্যামেচার'ট্রফি জিতেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"বিশ্ব অপেশাদার রোড চ্যাম্পিয়নশিপে চতুর্থ স্থান।",
"প্রসঙ্গ থেকে, এটি তাৎপর্যপূর্ণ যে ইয়র্ক অল্প বয়সে প্রথম \"ভিন্ন\" অনুভব করেছিলেন এবং তিনি জানতেন না যে এটি তা... | ইয়র্ক স্কটল্যান্ডের গ্লাসগোতে রবার্ট মিলার নামে জন্মগ্রহণ করেন এবং বেড়ে ওঠেন। এক সময় কারখানার প্রকৌশলী হিসাবে কর্মজীবনের জন্য নির্ধারিত, ইয়র্ক শহরের দক্ষিণে শাল্যান্ডস একাডেমিতে যোগ দিয়েছিলেন। 2017 সালে, ইয়র্ক প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি প্রথম পাঁচ বছর বয়সে "ভিন্ন" অনুভব করেছিলেন, কিন্তু তিনি জানতেন না যে এই পার্থক্যটি তার লিঙ্গের সাথে অস্বস্তি থেকে এসেছে। তিনি প্রাথমিকভাবে গ্লেনমার্নক হুইলার্স সাইক্লিং ক্লাবের হয়ে সাইকেল চালানো শুরু করেন এবং দ্রুত নিজেকে একজন শীর্ষস্থানীয় অপেশাদার রোড রেসিং রাইডার হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেন। রবার্ট মিলার হিসাবে, তিনি তুলনামূলকভাবে একজন ছোট মানুষ ছিলেন যার অর্থ তাঁর চড়াই বহন করার জন্য তুলনামূলকভাবে কম ওজন ছিল এবং তিনি একজন বিশেষজ্ঞ পাহাড় এবং পর্বত সাইক্লিস্ট হিসাবে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তিনি 1976 সালে স্কটিশ জুনিয়র খেতাব জেতেন এবং পরের বছর স্কটিশ হিল-ক্লাইম্ব চ্যাম্পিয়ন হন। 1978 সালে ইয়র্ক ব্রিটিশ প্রেক্ষাপটে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। তিনি মিল্ক রেসে একুশতম ছিলেন এবং ব্রিটিশ অপেশাদার রোড রেস চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। তিনি 1979 সালে অ্যাথলেটিক ক্লাব দে বোলোগ্নে বিলানকোর্ট (A.C.B.B)-এ যোগদানের জন্য ফ্রান্সে চলে যান। ), ইউরোপের শীর্ষ অপেশাদার দলগুলির মধ্যে একটি। ইয়র্ক বরাবরের মতোই মনোযোগী ছিল এবং দ্রুত গ্র্যান্ড প্রিক্স দে লা ভিল দে লিলার্সের মতো রেস জিততে শুরু করে। এই সাফল্য তাকে তার A.C.B.B-এর প্রশংসা এনে দেয়। ম্যানেজার ক্লড এসকালন। 1979 সালে, তার ব্রিটিশ রোড খেতাব ধরে রাখার পর, বিশ্ব অপেশাদার রোড চ্যাম্পিয়নশিপে চতুর্থ স্থান অর্জন করে, ফ্রান্সে পাঁচটি জয় দাবি করে এবং ফরাসি'সেরা অপেশাদার'ট্রফি জেতার পর, তিনি পিউজিও সাইক্লিং দলের হয়ে পেশাদার হয়ে ওঠেন, এবং পাহাড়ি বা পাহাড়ি অঞ্চলে একদিনের রোড রেস এবং স্টেজ রেসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা একজন আরোহণ বিশেষজ্ঞ হিসাবে। ইয়র্ক বিদেশে ভ্রমণ করতে পেরে খুশি ছিল এবং হোমসিক ছিল না। মিলার হিসাবে, তিনি একজন ফরাসি মহিলাকে বিয়ে করেছিলেন এবং ফ্রান্সে তার সাথে থাকতেন। | bquac |
1,324 | [
"এই শিরোনামগুলি কি সেলিন গাওয়া গানের?",
"এই গানগুলির মধ্যে কোনটি কি 1 নম্বর হিট?",
"এই অ্যালবামটি কি তার বিখ্যাত হওয়ার আগে প্রকাশিত হয়েছিল নাকি এই অ্যালবামটি তাকে বিখ্যাত করে তুলেছিল?",
"এটা কি তার প্রথম অ্যালবাম ছিল?",
"তাঁর পরবর্তী অ্যালবাম কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয় ছ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তার পরবর্তী অ্যালবামটির নাম ছিল লাভ মি ব্যাক টু লাইফ।",
"উত্তর নেই",
"2011 সালে সেলিন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান।",
"উত্তর নেই"
] | 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশিত পিপল ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ডিওন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি লাস ভেগাসের সিজার প্যালেসে সেলিনের জন্য ফিরে আসবেন, যা 2011 সালের 15ই মার্চ থেকে বছরে সত্তরটি শোয়ের জন্য তিন বছরের আবাস। তিনি বলেছিলেন যে এই অনুষ্ঠানে "আমার প্রদর্শনীর সমস্ত গান যা লোকেরা শুনতে চায়" প্রদর্শিত হবে এবং এতে ক্লাসিক হলিউড চলচ্চিত্রের নির্বাচিত সঙ্গীত থাকবে। লাস ভেগাসে তার প্রত্যাবর্তনের প্রচারের জন্য, ডিওন 21 ফেব্রুয়ারি শোয়ের চূড়ান্ত মরসুমে দ্য ওপরাহ উইনফ্রে শোতে উপস্থিত হন, যা তার রেকর্ড সাতাশতম উপস্থিতি চিহ্নিত করে। উপরন্তু, রেকর্ড ষষ্ঠবারের জন্য, ডিওন 83তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে পারফর্ম করেন, যেখানে তিনি অনুষ্ঠানের "ইন মেমোরিয়াম" বিভাগের অংশ হিসাবে "স্মাইল" গানটি গেয়েছিলেন। 4ঠা সেপ্টেম্বর, ডিওন 2011 সালের এমডিএ লেবার টেলিথন ইভেন্টে উপস্থিত হন এবং তার নতুন লাস ভেগাস শো থেকে "ওপেন আর্মস"-এর একটি পূর্ব রেকর্ডকৃত পারফরম্যান্স উপস্থাপন করেন। 2011 সালের 1লা অক্টোবর, ওডব্লিউএন নেটওয়ার্ক ডিওনের জীবনের উপর একটি তথ্যচিত্রের প্রিমিয়ার করে, যা তার গর্ভাবস্থার আগে, সময় এবং পরের মাসগুলিতে তার নতুন লাস ভেগাস শো, "সেলিনঃ থ্রি বয়েজ অ্যান্ড এ নিউ শো"-এর নির্মাণ সম্পর্কে বিশদ বিবরণ দেয়। তথ্যচিত্রটি টিভি ও. ডব্লিউ. এন কানাডার দ্বিতীয় সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে। অক্টোবরে, FlightNetwork.com 780 জন অংশগ্রহণকারীকে জিজ্ঞাসা করে একটি জরিপ পরিচালনা করে যে তারা কোন সেলিব্রিটির পাশে বসতে সবচেয়ে বেশি পছন্দ করবে। 23.7% ভোট পেয়ে ডিওন শীর্ষ পছন্দের ছিলেন। এছাড়াও, সেপ্টেম্বরে, ডিওন তার সেলিন ডিওন পারফিউম সংগ্রহ থেকে 14তম পারফিউম প্রকাশ করেন, যার নাম "সিগনেচার"। 15ই সেপ্টেম্বর, ডিওন নিউইয়র্কের সেন্ট্রাল পার্কে বিশ্ববিখ্যাত টেনর আন্দ্রেয়া বোসেলির ফ্রি কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন। 2012 সালে, তিনি জামাইকার 16তম জ্যাজ অ্যান্ড ব্লুজ ফেস্টিভ্যালে অভিনয় করেন। 2012 সালের অক্টোবরে, সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্ট এশিয়ায় দ্য বেস্ট অফ সেলিন ডিওন অ্যান্ড ডেভিড ফস্টার প্রকাশ করে। 2012 সালের এপ্রিল এবং মে মাসে ডিওন তার পরবর্তী ইংরেজি এবং ফরাসি অ্যালবামের জন্য গান রেকর্ডিং শুরু করেন। ফরাসি ভাষার অ্যালবাম, সান্স অ্যাটেন্ড্রে 2012 সালের 2রা নভেম্বর মুক্তি পায় এবং সমস্ত ফরাসিভাষী অঞ্চলে, বিশেষ করে ফ্রান্সে, যেখানে এটি হীরার মর্যাদা অর্জন করেছিল, ব্যাপক সাফল্য লাভ করে। ইংরেজি ভাষার অ্যালবামটি 1 নভেম্বর 2013-এ স্থগিত করা হয়েছিল। লাভড মি ব্যাক টু লাইফ শিরোনামে, এতে নে-ইয়ো এবং স্টিভি ওয়ান্ডারের সাথে দ্বৈত গান সহ গীতিকার এবং প্রযোজকদের একটি ব্যতিক্রমী দলের সাথে সহযোগিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রধান একক, "লাভ মি ব্যাক টু লাইফ" 2013 সালের 3রা সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ডিওন 2013 সালের নভেম্বরে সান্স অ্যাটেনড্রে ট্যুর শুরু করেন এবং বেলজিয়াম ও ফ্রান্সে অনুষ্ঠান করেন। "ব্রেকঅ্যাওয়ে", "ইনক্রেডিবল" এবং "ওয়াটার অ্যান্ড এ ফ্লেম" পরবর্তী একক হিসেবে নির্বাচিত হয়। "ইনক্রেডিবল"-এর মিউজিক ভিডিওটি 2014 সালের জুন মাসের শুরুতে ডিওনের অফিসিয়াল ভেভো চ্যানেলে আপলোড করা হয়েছিল। 2014 সালের 16ই মে, ডিওন সেলিন উন সিউল ফোইস/লাইভ 2013 শিরোনামে একটি থ্রি-ডিস্ক সেট (2সিডি/ডিভিডি এবং 2সিডি/ব্লু-রে) প্রকাশ করেন, যা ফ্রান্স, কানাডা এবং বেলজিয়াম ওয়ালোনিয়ার অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল। | bquac |
1,325 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার শৈশব কেমন ছিল?",
"তাকে কি গালিগালাজ করা হয়েছিল?",
"তিনি কখন সঙ্গীত শুরু করেছিলেন?",
"কখন তাকে আবিষ্কার করা হয়?",
"তিনি কি এখনই স্বাক্ষর করেছেন?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"ডিওনের জন্ম ক্যুবেকের শার্লেমেনে।",
"তার শৈশব একটি দরিদ্র পরিবারে বেড়ে উঠেছিল, কিন্তু তার নিজের অ্যাকাউন্টে, শার্লেমেনে সুখী বাড়ি।",
"উত্তর নেই",
"তিনি 12 বছর বয়সে সঙ্গীত শুরু করেন।",
"1981 সালে এটি আবিষ্কৃত হয়।",
"না।",
"অ্যালবামটি ভালো ব্যবসা করে এবং ডিওনকে কুইবেকে তাৎক্ষণিক তারকা করে তোলে।",
"... | ডিওন ক্যুবেকের শার্লেমেনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একজন গৃহিণী থেরেস (নী ট্যাঙ্গুয়ে) এবং ফরাসি-কানাডিয়ান বংশোদ্ভূত একজন কসাই আধমার ডিওনের 14 সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন। ডিওন দরিদ্র পরিবারে একজন রোমান ক্যাথলিক হিসেবে বেড়ে ওঠেন, কিন্তু শার্লেমেনে তাঁর নিজের সুখের বাড়ি ছিল। সঙ্গীত সর্বদা ডিওন পরিবারের একটি প্রধান অংশ ছিল; প্রকৃতপক্ষে, ডিওন নিজেই "সেলিন" গানের নামে নামকরণ করা হয়েছিল, যা ফরাসি গায়ক হিউজেস অফ্রে তার নিজের জন্মের দুই বছর আগে রেকর্ড করেছিলেন। 1973 সালের 13ই আগস্ট, পাঁচ বছর বয়সে, তরুণ সেলিন তার ভাই মিশেলের বিয়েতে প্রথম প্রকাশ্যে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি ক্রিস্টিন চার্বোনিয়োর গান "ডু ফিল ডেস আইগুইলস এট ডু কোটোন" পরিবেশন করেন। তিনি তার বাবা-মায়ের ছোট পিয়ানো বার লে ভিউক্স বারিল, "দ্য ওল্ড ব্যারেল"-এ তার ভাইবোনদের সাথে পারফর্ম করতে থাকেন। ছোটবেলা থেকেই ডিওনের একজন অভিনয়শিল্পী হওয়ার স্বপ্ন ছিল। 1994 সালে পিপল ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি স্মরণ করেছিলেন, "আমি আমার পরিবার এবং আমার বাড়ি মিস করেছি, তবে আমার বয়ঃসন্ধিকাল হারানোর জন্য আমি অনুশোচনা করি না। আমার একটি স্বপ্ন ছিলঃ আমি একজন গায়ক হতে চেয়েছিলাম। 12 বছর বয়সে, ডিওন তার মা এবং ভাই জ্যাকসের সাথে তার প্রথম গান, "সে এন'এটাইট কু'উনরেউ" লিখতে এবং রচনা করতে সহযোগিতা করেছিলেন, যার শিরোনাম "ইট ওয়াজ অনলি এ ড্রিম" বা "নাথিং বাট এ ড্রিম" হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে। তার ভাই মিশেল রেকর্ডিংটি সঙ্গীত ব্যবস্থাপক রেনে অ্যাঞ্জেলিলের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যার নাম তিনি জিনেট রেনো অ্যালবামের পিছনে আবিষ্কার করেছিলেন। অ্যাঞ্জেলিল ডিওনের কণ্ঠে অশ্রুসিক্ত হয়ে পড়ে এবং তাকে তারকা বানানোর সিদ্ধান্ত নেয়। 1981 সালে, তিনি তার প্রথম রেকর্ড, লা ভয়েক্স ডু বন ডিউ-এর তহবিলের জন্য তার বাড়ি বন্ধক রাখেন, যা পরে স্থানীয় নং-এ পরিণত হয়। 1 হিট এবং ডিওনকে কুইবেকে তাত্ক্ষণিক তারকা করে তোলে। তাঁর জনপ্রিয়তা বিশ্বের অন্যান্য অংশে ছড়িয়ে পড়ে যখন তিনি জাপানের টোকিওতে 1982 সালের ইয়ামাহা ওয়ার্ল্ড পপুলার সং ফেস্টিভ্যালে অংশ নেন এবং "টপ পারফর্মার"-এর জন্য সঙ্গীতজ্ঞের পুরস্কারের পাশাপাশি "টেলমেন্ট জে'আই ডি'আমোর পোর তো"-এর সাথে "সেরা গান"-এর জন্য স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। 1983 সালের মধ্যে, প্রথম কানাডিয়ান শিল্পী হিসেবে ফ্রান্সে একক "ডি'আমোর ও ডি'অ্যামিটি" ("অফ লাভ অর অফ ফ্রেন্ডশিপ")-এর জন্য স্বর্ণ রেকর্ড পাওয়ার পাশাপাশি, ডিওন "সেরা মহিলা অভিনেত্রী" এবং "ডিসকভারি অফ দ্য ইয়ার" সহ বেশ কয়েকটি ফেলিক্স পুরস্কারও জিতেছিলেন। আরও সাফল্য আসে যখন ডিওন 1988 সালের ইউরোভিশন গানের প্রতিযোগিতায় "নে পার্টেজ পাস সান্স মই" গানটি দিয়ে সুইজারল্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং আয়ারল্যান্ডের ডাবলিনে খুব কাছের ব্যবধানে প্রতিযোগিতাটি জিতেছিলেন। আঠারো বছর বয়সে মাইকেল জ্যাকসনের একটি অভিনয় দেখার পর ডিওন অ্যাঞ্জেলিলকে বলেছিলেন যে তিনি জ্যাকসনের মতো তারকা হতে চান। তার প্রতিভার প্রতি আত্মবিশ্বাসী হলেও, অ্যাঞ্জেলিল বুঝতে পেরেছিলেন যে তাকে বিশ্বব্যাপী বাজারজাত করার জন্য তার ভাবমূর্তি পরিবর্তন করা দরকার। ডিওন বেশ কয়েক মাস ধরে স্পটলাইট থেকে সরে এসেছিলেন, সেই সময় তিনি তার চেহারার উন্নতির জন্য দাঁতের অস্ত্রোপচার করেছিলেন এবং 1989 সালে তার ইংরেজি পালিশ করার জন্য ইকোল বার্লিটজে পাঠানো হয়েছিল। 1989 সালে, ইনকগনিটো ট্যুরের একটি কনসার্টের সময়, ডিওন তার কণ্ঠে আঘাত পান। তিনি অটোরিনোল্যারিঙ্গোলজিস্ট উইলিয়াম গোল্ডের সাথে পরামর্শ করেন, যিনি তাকে একটি আল্টিমেটাম দিয়েছিলেনঃ তার কণ্ঠস্বরের কর্ডগুলিতে অবিলম্বে অস্ত্রোপচার করুন বা তিন সপ্তাহের জন্য সেগুলি একেবারেই ব্যবহার করবেন না। ডিওন পরেরটি বেছে নিয়েছিলেন এবং উইলিয়াম রিলির সাথে কণ্ঠস্বরের প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। | bquac |
1,326 | [
"মাইকেল অ্যান্টনি ভ্যান হ্যালেনের সাথে কোন প্রকল্পগুলি করেছিলেন?",
"ভ্যান হ্যালেনের সঙ্গে তাঁর রেকর্ড করা প্রথম অ্যালবাম কোনটি ছিল?",
"কেন তিনি তৃতীয় ভ্যান হ্যালেনের সঙ্গে কম জড়িত ছিলেন?",
"তিনি কি ভ্যান হ্যালেনের সঙ্গে সফরে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও সফরে যেতে পেরেছিলেন?"
] | [
"1998 সালের অ্যালবাম ভ্যান হ্যালেন তৃতীয়-এর জন্য ভ্যান হ্যালেনের রেকর্ডিংয়ে মাইকেল অ্যান্টনির উল্লেখযোগ্য সম্পৃক্ততা ছিল না।",
"উত্তর নেই",
"তৃতীয় ভ্যান হ্যালেনের সঙ্গে তাঁর সম্পৃক্ততা কম ছিল কারণ তিনি মাত্র তিনটি গান গেয়েছিলেন এবং বাকি গানগুলি এডি ভ্যান হ্যালেন গেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1996 সালের গোড়ার দিকে, গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে অ্যান্টনি ভ্যান হ্যালেন থেকে বরখাস্ত করা হয়েছে, বিপরীত দাবি সত্ত্বেও। তিনি ব্যান্ডের সঙ্গে কাজ চালিয়ে যান। 2004 সালে হাগারের সাথে পুনর্মিলন সফরের পর তাঁর চূড়ান্ত প্রস্থান পর্যন্ত এই গুজবগুলি অব্যাহত ছিল। 1998 সালের অ্যালবাম ভ্যান হ্যালেন তৃতীয় রেকর্ডিংয়ে অ্যান্টনির সম্পৃক্ততা আগের অ্যালবামগুলির তুলনায় নাটকীয়ভাবে কম ছিল। অ্যান্টনি মাত্র তিনটি গানে বেস বাজিয়েছিলেন, বাকি অংশে এডি ভ্যান হ্যালেন বেস অংশ বাজিয়েছিলেন। ভ্যান হ্যালেন অ্যালবামের ক্ষেত্রে বরাবরের মতো ব্যান্ডটির বাকি অংশের সাথে অ্যালবামের গীতিকার হিসাবে অ্যান্টনির কৃতিত্ব রয়েছে। অ্যান্টনি 1998 সালের সফরের জন্য ব্যান্ডের সাথে পারফর্ম করেছিলেন এবং তারপরে ব্যান্ডের বার্তাগুলির জন্য কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। তিনি 2000 এবং 2001 সালে ডেভিড লি রথের সাথে ব্যান্ডের তিনটি পুনর্মিলনের প্রচেষ্টায় অংশ নিয়েছিলেন। অ্যান্টনির নাম কয়েকটি ব্যান্ড নিউজলেটারেও কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল এবং এই সময়ে ব্যান্ড সাক্ষাত্কারে উপস্থিত হয়েছিল। এর কিছু সময় পরে, 2004 সালের পুনর্মিলনের আগে পর্যন্ত অ্যান্টনি জনসাধারণের দৃষ্টি থেকে অদৃশ্য হয়ে যান। সাক্ষাৎকারে, এডি এবং অ্যালেক্স ভ্যান হ্যালেন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা এই সময়ের মধ্যে জ্যামিং এবং নতুন উপাদান লিখছেন/রেকর্ড করছেন কিন্তু অ্যান্টনি ছাড়া কাজ করছেন বলে মনে হয়েছিল। অ্যান্টনি তার একক সফরের সময় স্যামি হাগারের সাথে পর্যায়ক্রমে উপস্থিত হতে শুরু করেন। তিনি সাধারণত হাগারের দুটি ব্যান্ড ওয়াবোরিটাস এবং লস ট্রেস গুসানোস উভয়েরই অংশ হিসাবে বাজাতেন। 2002 সালের ডেভিড লি রথ/স্যামি হাগার সফরের সময়, মাইকেল অ্যান্টনি এবং প্রাক্তন ভ্যান হ্যালেন কণ্ঠশিল্পী গ্যারি চেরোন উভয়ই কনসার্টে অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন, কখনও কখনও একসাথে। 2002 সালে, অ্যান্থনি, হাগার, নিল শন, ডিন ক্যাস্ট্রোনোভো এবং জো স্যাট্রিয়ানি "সুপারগ্রুপ" প্ল্যানেট আস গঠন করেন এবং অ্যান্থনি স্যামি হাগার কনসার্টে আরও ঘন ঘন অনুষ্ঠান করতে শুরু করেন। প্ল্যানেট ইউএস "সাইকো ভার্টিগো" সহ দুটি গান রেকর্ড করেছিল, যা মূল স্পাইডার-ম্যান সাউন্ডট্র্যাকের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল কিন্তু শেষ পর্যন্ত অ্যালবামটি তৈরি করতে পারেনি। এটি এবং ব্যান্ডের জন্য লেখা অন্য প্ল্যানেট ইউএস গান, "পিপহোল", পরে 2008 সালে স্যামি হাগার একক অ্যালবাম কসমিক ইউনিভার্সাল ফ্যাশনে মুক্তি পায়। | bquac |
1,327 | [
"কিভাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"কুচকাওয়াজের ব্যান্ডে তিনি কোথায় বাজাতেন?",
"হাইস্কুলে পড়ার পর তিনি কী করতেন?",
"কিভাবে এই ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল?"
] | [
"তাঁর কর্মজীবন শুরু হয় যখন তিনি ডানা জুনিয়র হাই স্কুলে মার্চিং ব্যান্ডে খেলেন।",
"তিনি ডানা জুনিয়র হাই স্কুলে মার্চিং ব্যান্ডে বাজাতেন।",
"তিনি পভার্টি'স চিলড্রেন নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"উত্তর নেই"
] | যদিও অ্যান্টনি বেসবলের একজন প্রতিশ্রুতিশীল ক্যাচার ছিলেন, তিনি ডানা জুনিয়র হাই স্কুল ট্র্যাক দলেও (লং জাম্প) প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন এবং সেখানে 1967-1969 থেকে মার্চিং ব্যান্ডে খেলেছিলেন। কিশোর বয়সে তিনি গিটারের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু তার পরিবর্তে বেস বাজানো শুরু করেন কারণ তার অন্যান্য বন্ধুরা ইতিমধ্যে গিটার বা ড্রাম বাজাতেন। অ্যান্থনির বন্ধু মাইক হার্শি তাকে একটি ফেন্ডার মুস্টাং বৈদ্যুতিক গিটার দিয়েছিলেন যা অ্যান্টনি দুটি সর্বোচ্চ স্ট্রিং সরিয়ে বেস গিটার হিসাবে বাজিয়ে রূপান্তরিত করেছিলেন। অবশেষে, তার বাবা তাকে একটি ফেন্ডার প্রিসিশন বাসের ভিক্টোরিয়া কপি এবং একটি গিবসন পরিবর্ধক কিনে দেন। অ্যান্টনি বেশিরভাগই ক্রিমের জ্যাক ব্রুসের পরে তাঁর বেস বাজানোর মডেল করেছিলেন, তবে লেড জেপেলিনের জন পল জোন্স এবং ইলেকট্রিক ফ্ল্যাগের হার্ভে ব্রুকসেরও প্রশংসা করেছিলেন। তাঁর প্রথম ব্যান্ডটির নাম ছিল পভার্টি'স চিলড্রেন। তাঁর অভিনীত অন্যান্য ব্যান্ডগুলির মধ্যে রয়েছে ব্ল্যাক ওপল, বল এবং স্নেক। যদিও অ্যান্টনি স্বাভাবিকভাবেই বাঁ-হাতি, তিনি ডান-হাতি খেলেন। স্নেক, অ্যান্টনির প্রধান কণ্ঠ এবং বেস গিটারের সমন্বিত একটি তিন-পিস গ্রুপ, ভ্যান হ্যালেনে যোগদানের আগে অ্যান্টনি অভিনীত শেষ ব্যান্ড ছিল। সাপ কিছু মূল গানের পাশাপাশি জেডজেড টপ, লিনার্ড স্কাইনার্ড এবং ফোঘাটের প্রচ্ছদ বাজিয়েছিল। তারা ভ্যান হ্যালেন ব্রাদার্সের ব্যান্ড ম্যামথের মতো একই ধরনের বেশ কয়েকটি গিগ বাজিয়েছিল। এমনকি পাসাদেনা হাইস্কুলে একটি শোতে একবার ম্যামথের জন্য সাপ খোলা হয়েছিল। সেই রাতে ম্যামথের পিএ ব্যর্থ হয়, তাই অ্যান্টনি তাদের স্নেকের পিএ ধার দেয়। পাসাদেনা সিটি কলেজে পড়ার সময়, অ্যান্টনি সঙ্গীতে একটি ডিগ্রি অর্জন করেন। এডি ভ্যান হ্যালেনও সেখানে ক্লাস করতেন এবং তারা প্রায়শই ক্যাম্পাসে একে অপরকে দেখতে পেতেন। এই সময়ে, বেস প্লেয়ার মার্ক স্টোন ম্যামথের সাথে আলাদা হয়ে যান এবং ভ্যান হ্যালেন্স অ্যান্টনির পরিবর্তে অডিশন দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। অ্যান্টনি পরবর্তী জ্যাম সেশনে তাদের দক্ষতা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন যদিও তিনি আগে ভাইদের খেলতে দেখেছিলেন। অধিবেশনের পর ভ্যান হ্যালেন ভাইয়েরা অ্যান্টোনিকে তাদের ব্যান্ডে যোগ দিতে বলেন। একটি গল্প দাবি করে যে তিনি বলেছিলেন যে তাকে এটি সম্পর্কে চিন্তা করতে হবে এবং স্নেক গিটারবাদক টনি ক্যাগিয়ানোর সাথে পরামর্শ করেছিলেন যিনি অ্যান্টোনিকে ভ্যান হ্যালেনে যোগ দেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন। তবে, মাইকেল অ্যান্টনির ওয়েবসাইট অনুসারে, যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে তিনি ম্যামথের সাথে যোগ দিতে চান কিনা, অ্যান্টনি অবিলম্বে হ্যাঁ বলে দেন। এটি ঘটনাগুলির স্বীকৃত সংস্করণে পরিণত হয়েছে। | bquac |
1,328 | [
"রানী রানিয়া কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"রানী রানিয়া কোন বিদ্যালয়গুলিকে সাহায্য করেছিলেন?",
"শিশুদের কল্যাণে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি সন্তানদের কী দিয়েছিলেন?",
"বাচ্চারা তার প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"সাক্ষরতাকে উৎসাহিত করার জন্য তিনি আর কী করেছিলেন?",
"গ্যারি লিনেকার কে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"রানী রানিয়া যে বিদ্যালয়গুলিকে সাহায্য করেছিলেন সেগুলি প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি।",
"তিনি 2009 সালের মার্চ মাসে জোহানেসবার্গ এবং সোয়েটো শহরে দক্ষিণ আফ্রিকার শিশু এবং অনুপ্রেরণামূলক মহিলাদের সাথে দেখা করেছিলেন।",
"সাক্ষরতাকে উৎসাহিত করার প্রচেষ্টায় তিনি পালাক্রমে শিশুদের কাছে দ্য বি... | 2000 সালের নভেম্বরে, শিশু ও যুবকদের প্রতি তাঁর প্রতিশ্রুতির স্বীকৃতিস্বরূপ, জাতিসংঘের শিশু তহবিল (ইউনিসেফ) রানী রানিয়াকে তার গ্লোবাল লিডারশিপ ইনিশিয়েটিভ-এ যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানায়। রানী দক্ষিণ আফ্রিকার প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি নেলসন ম্যান্ডেলা সহ অন্যান্য বিশ্ব নেতাদের সাথে শিশুদের কল্যাণের উন্নতির জন্য একটি বিশ্বব্যাপী আন্দোলনে কাজ করেছিলেন। 2007 সালের জানুয়ারিতে রানী রানিয়াকে ইউনিসেফের শিশুদের জন্য প্রথম বিশিষ্ট উকিল হিসেবে মনোনীত করা হয়। 2009 সালের আগস্টে রানী রানিয়া ইউনাইটেড নেশনস গার্লস এডুকেশন ইনিশিয়েটিভের (ইউ. এন. জি. ই. আই) সাম্মানিক গ্লোবাল চেয়ার হন। গ্লোবাল ক্যাম্পেইন ফর এডুকেশনের (জি. সি. ই) দীর্ঘদিনের সমর্থক হিসেবে রানী রানিয়া 2009 সালের মার্চ মাসে জোহানেসবার্গ ও সোয়েটো শহরে দক্ষিণ আফ্রিকার শিশু ও অনুপ্রেরণামূলক মহিলাদের সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন। সাক্ষরতাকে উৎসাহিত করার প্রচেষ্টায় রানী রানিয়া এবং মহিলারা পালাক্রমে শিশুদের কাছে দ্য বিগ রিড থেকে একটি ছোট গল্প পড়েন। "মহা অফ দ্য মাউন্টেনস" বইটির একটি গল্প লিখেছেন রানী রানিয়া। সোয়েটোতে, তিনিই প্রথম বিগ রিডের পিছনে তাঁর নাম লিখেছিলেন, অন্য সবাইকে তাদের নাম লেখার জন্য এটি দেওয়ার আগে। 2009 সালের এপ্রিল মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর সফরের সময়, রানী রানিয়া শীর্ষস্থানীয় শিক্ষা উকিল কংগ্রেস মহিলা নিতা লোয়ে এবং ট্রেজারি সচিবের পরামর্শদাতা জিন স্পারলিংয়ের সাথে যোগ দেন এবং সমস্ত শিশুদের জন্য মানসম্মত মৌলিক শিক্ষার আহ্বান জানিয়ে গ্লোবাল ক্যাম্পেইন ফর এডুকেশনের বিশ্বব্যাপী কর্ম সপ্তাহের অংশ হিসাবে "দ্য বিগ রিড" চালু করেন। একই সফরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফার্স্ট লেডি মিশেল ওবামাও তাঁকে আতিথেয়তা করেছিলেন। 20শে আগস্ট 2009-এ, কুইন রানিয়া গ্যারি লিনেকারের সাথে এবং লন্ডনের ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে শীর্ষস্থানীয় আন্তর্জাতিক ফুটবল খেলোয়াড়দের সহায়তায় "1জিওএলঃ সকলের জন্য শিক্ষা" প্রচারের সহ-প্রতিষ্ঠা এবং নেতৃত্ব দেন। কুইন রানিয়া বিশ্বের বৃহত্তম একক ক্রীড়া ইভেন্টের সময় বিশ্বকাপ 2010 ভক্তদের একত্রিত করার জন্য 1জিওএল প্রচারাভিযানের সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং বিশ্বব্যাপী সহ-সভাপতি এবং বিদ্যালয়ের বাইরে থাকা 75 মিলিয়ন শিশুকে শিক্ষা দেওয়ার জন্য বিশ্ব নেতাদের প্রতি আহ্বান জানিয়েছেন। 6ই অক্টোবর 2009-এ, রানী রানিয়ার সাথে যুক্তরাজ্যের প্রধানমন্ত্রী গর্ডন ব্রাউন, ফিফার সভাপতি সেপ ব্লাটার, দক্ষিণ আফ্রিকার রাষ্ট্রপতি জ্যাকব জুমা এবং অন্যান্য রাষ্ট্রপ্রধানরা 1জিওএল-এর গ্লোবাল লঞ্চের জন্য যোগ দিয়েছিলেন, যা বিশ্বব্যাপী ছয়টি স্থানে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। রানী রানিয়া এই "ট্র্যাজেডিকে বিজয়ে পরিণত করার" প্রয়োজনীয়তার কথা বলেছেন এবং রাজনৈতিক নেতাদের তাদের সহায়তার প্রতিশ্রুতিতে অটল থাকার আহ্বান জানিয়েছেন। 2008 সালে, রানী রানিয়া ইউটিউবের ইন মাই নেম প্রচারে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি দ্য ব্ল্যাক আইড মটর সদস্য will.i.am-এর পাশাপাশি "দারিদ্র্যের অবসান-প্রজন্ম হয়ে উঠুন" ভিডিওতে উপস্থিত হয়েছিলেন, যা বিশ্ব নেতাদের 2000 সালে জাতিসংঘের সহস্রাব্দ শীর্ষ সম্মেলনে দেওয়া প্রতিশ্রুতিগুলি বজায় রাখার আহ্বান জানিয়েছিল। | bquac |
1,329 | [
"জর্দানের আন্তঃসাংস্কৃতিক সংলাপের রানী রানিয়া কী ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও প্রোগ্রাম তৈরি করেছিলেন?",
"মাদ্রাসাটির বিদ্যালয়গুলি কি কি?",
"সেই সফরের সময় তারা কী করেছিল?",
"কেন তিনি স্টেরিওটাইপগুলি ভেঙে ফেলার জন্য বিশ্বব্যাপী সংলাপে জড়িত হতে চেয়েছিলেন",
"সে কিভাবে এটি সংশোধন করে"
] | [
"জর্ডানের রানী রানিয়া সারা বিশ্বের তরুণদের মুসলমান এবং আরব বিশ্বের গতানুগতিক ধারণাগুলি ভেঙে ফেলার জন্য একটি বৈশ্বিক সংলাপে জড়িত হওয়ার আহ্বান জানিয়েছেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁরা এই অঞ্চলের আর্থ-সামাজিক সমস্যাগুলির মোকাবিলা করেন।",
"তিনি বিশ্বজুড়ে বৃহত্তর বোঝাপড়া, সহনশীলতা এবং গ্রহণযোগ্যতা গড়ে ত... | রানী রানিয়া বিশ্বজুড়ে বৃহত্তর বোঝাপড়া, সহনশীলতা এবং গ্রহণযোগ্যতা বৃদ্ধির জন্য আন্তঃসাংস্কৃতিক এবং আন্তঃধর্মীয় সংলাপের গুরুত্ব সম্পর্কেও বিশেষভাবে সোচ্চার হয়েছেন। আরব বিশ্ব সম্পর্কে পাশ্চাত্যে যে ভুল ধারণা তিনি দেখেন তা সংশোধন করার জন্য তিনি তার অবস্থানকে ব্যবহার করেছেন। ফোর্বস ম্যাগাজিন 2011 সালে তাকে বিশ্বের 100 জন শক্তিশালী মহিলার মধ্যে একজন হিসাবে স্থান দিয়েছে। রানী রানিয়া সহনশীলতা ও গ্রহণযোগ্যতার মূল্যবোধ গড়ে তুলতে এবং আন্তঃসাংস্কৃতিক সংলাপ বাড়াতে বিশ্ব সম্প্রদায়ের কাছে পৌঁছানোর ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, আঞ্চলিক ও আন্তর্জাতিকভাবে, রানী রানিয়া জেদ্দা ইকোনমিক ফোরাম, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের কেনেডি স্কুল অফ গভর্নমেন্ট এবং যুক্তরাজ্যের স্কল ফাউন্ডেশনের মতো হাই-প্রোফাইল ফোরামে সংস্কৃতির মধ্যে বৃহত্তর বোঝার জন্য প্রচারণা চালিয়েছেন। রানী রানিয়া মুসলমান এবং আরব বিশ্বের স্টেরিওটাইপগুলি ভেঙে ফেলার জন্য বিশ্বজুড়ে তরুণদের বিশ্বব্যাপী সংলাপে জড়িত হওয়ার আহ্বান জানিয়ে আন্তঃসাংস্কৃতিক সংলাপ প্রচারের উপায় হিসাবে ইউটিউবকে ব্যবহার করেছেন। তিনি 17ই মে 2006-এ দ্য ওপরাহ উইনফ্রে শো-এ আধ ঘন্টার একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকার সহ জনসমক্ষে উপস্থিত হয়েছেন, যেখানে তিনি ইসলাম এবং বিশেষত ইসলামে মহিলাদের সম্পর্কে ভুল ধারণা সম্পর্কে কথা বলেছেন। বিভিন্ন সংস্কৃতিতে তাঁর অবদানের জন্য তিনি 2009 সালের মার্চ মাসে কাউন্সিল অফ ইউরোপ থেকে উত্তর-দক্ষিণ পুরস্কার এবং 2008 সালের নভেম্বরে প্রথম ইউটিউব ভিশনারি পুরস্কার লাভ করেন। আন্তঃসাংস্কৃতিক শান্তি সংলাপে তাঁর কাজের জন্য রানী রানিয়া পিসমেকার পুরস্কার গ্রহণ করেন। শান্তির অলাভজনক বীজ থেকে। 2009 সালের মে মাসে, রানী রানিয়া জর্ডানের ডেড সি-তে পঞ্চম ইয়ং গ্লোবাল লিডারস সামিটে অংশ নিয়েছিলেন, এই অঞ্চলের আর্থ-সামাজিক চ্যালেঞ্জগুলি মোকাবেলা করার জন্য এবং ইয়ং গ্লোবাল লিডারদের জন্য ভ্রমণের আয়োজন করেছিলেন যেখানে তারা স্থানীয় মাদ্রাসাতি স্কুল, জর্ডান রিভার ফাউন্ডেশন এবং অন্যান্য অনুমোদিত সংস্থাগুলি পরিদর্শন করেছিলেন। 2002 সালের গোড়ার দিকে রানী রানিয়া মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিল্যান্ডের বাল্টিমোরে অবস্থিত আন্তর্জাতিক যুব ফাউন্ডেশনের পরিচালনা পর্ষদে যোগ দেন। 2006 সালের সেপ্টেম্বরে রানী রানিয়া জাতিসংঘ ফাউন্ডেশনের পরিচালনা পর্ষদেও যোগ দেন। জাতিসংঘ ফাউন্ডেশন বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সমস্যাগুলির সমাধানের জন্য সরকারী-বেসরকারী অংশীদারিত্ব তৈরি ও প্রয়োগ করে এবং সমর্থন ও জনসাধারণের প্রচারের মাধ্যমে জাতিসংঘের জন্য সমর্থন প্রসারিত করে। | bquac |
1,330 | [
"কারা তার প্রভাবক?",
"তার কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল?",
"তার মা কি তার জন্য অন্য কিছু করেছিলেন?",
"তার বাবা কি কোনোভাবে তাকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"কোনও বিখ্যাত ব্যক্তি কি তাঁকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত প্রভাবক কে ছিলেন?",
"তারা তার কর্মজীবনকে কিভাবে গড়ে তুলেছিল?",
"বিটলস সম... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত প্রভাবক ছিলেন পল ম্যাককার্টনি।",
"তারা তার কর্মজীবনকে এমনভাবে গড়ে তুলেছিল যেন সে তার হৃদয় ও মনে রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি স্পিয়ার্সের প্রতি তাঁর \"অটল ভক্তি\" উপভোগ করেছিলেন।"
] | সুইফটের প্রাচীনতম সংগীতের স্মৃতিগুলির মধ্যে একটি হল গির্জায় তাঁর মাতামহী মার্জরি ফিনলে-র গান শোনা। ছোটবেলায়, তিনি ডিজনি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকগুলি উপভোগ করেছিলেনঃ "আমার বাবা-মা লক্ষ্য করেছিলেন যে, একবার আমার কথা শেষ হয়ে গেলে, আমি কেবল নিজের মতো করে তৈরি করব।" সুইফট বলেছেন যে তিনি তার মায়ের কাছে তার আত্মবিশ্বাসের জন্য ঋণী, যিনি তাকে ছোটবেলায় ক্লাসের উপস্থাপনার জন্য প্রস্তুত করতে সাহায্য করেছিলেন। তিনি তাঁর "লেখা এবং গল্প বলার প্রতি আকর্ষণ"-এর জন্য তাঁর মাকে দায়ী করেন। সুইফট দেশীয় সঙ্গীতের গল্প বলার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন এবং "নব্বইয়ের দশকের মহান মহিলা দেশীয় শিল্পী"-শানিয়া টোয়েন, ফেইথ হিল এবং ডিক্সি চিকস দ্বারা এই ঘরানার সাথে পরিচিত হয়েছিলেন। একজন গীতিকার এবং অভিনেতা হিসাবে টোয়েন ছিলেন তাঁর সবচেয়ে বড় সঙ্গীত প্রভাব। হিল ছিলেন সুইফটের শৈশবের রোল মডেলঃ "তিনি যা কিছু বলেছিলেন, করেছিলেন, পরেছিলেন, আমি তা নকল করার চেষ্টা করেছি।" তিনি ডিক্সি বাচ্চাদের অবাধ্য মনোভাব এবং তাদের নিজস্ব যন্ত্র বাজানোর দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন। ব্যান্ডের "কাউবয় টেক মি অ্যাওয়ে" ছিল প্রথম গান যা সুইফট গিটারে বাজাতে শিখেছিল। প্যাটসি ক্লাইন, লরেটা লিন, ডলি পার্টন এবং ট্যামি ওয়াইনেট সহ পুরোনো কান্ট্রি তারকাদের সঙ্গীতও সুইফট অন্বেষণ করেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করেন যে পার্টন "সেখানকার প্রতিটি মহিলা গীতিকারদের কাছে একটি আশ্চর্যজনক উদাহরণ"। রায়ান অ্যাডামস, প্যাটি গ্রিফিন এবং লরি ম্যাককেনার মতো অল্ট-কান্ট্রি শিল্পীরা সুইফটকে অনুপ্রাণিত করেছেন। সুইফট পল ম্যাককার্টনি, দ্য রোলিং স্টোনস, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, এমিলো হ্যারিস, ক্রিস ক্রিস্টফারসন এবং কার্লি সাইমনকে তার কর্মজীবনের রোল মডেল হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেনঃ "তারা সুযোগ নিয়েছে, তবে তারা তাদের পুরো কর্মজীবনে একই শিল্পীও হয়েছে।" একজন বিটল এবং একক শিল্পী হিসাবে ম্যাককার্টনি সুইফটকে অনুভব করিয়েছিলেন "যেন আমি তাঁর হৃদয় এবং মনে প্রবেশ করেছি... যে কোনও সংগীতশিল্পী কেবল এই জাতীয় উত্তরাধিকারের স্বপ্ন দেখতে পারে"। তিনি স্প্রিংস্টিনকে "এত দীর্ঘ সময়ের পরে সঙ্গীতের ক্ষেত্রে এত প্রাসঙ্গিক" হওয়ার জন্য প্রশংসা করেন। তিনি বড় হওয়ার সাথে সাথে হ্যারিসের মতো হতে চানঃ "এটি তার জন্য খ্যাতি সম্পর্কে নয়, এটি সঙ্গীত সম্পর্কে।" "[ক্রিস্টোফারসন] গান রচনায় উজ্জ্বল... তিনি কেবল সেই লোকদের মধ্যে একজন যিনি বছরের পর বছর ধরে এই ব্যবসায় রয়েছেন কিন্তু আপনি বলতে পারেন যে এটি তাকে চিবিয়ে খায়নি এবং তাকে থুথু দেয়নি ", সুইফট বলে। তিনি সাইমনের "গান লেখা এবং সততার প্রশংসা করেন... তিনি একজন আবেগপ্রবণ ব্যক্তি কিন্তু একজন শক্তিশালী ব্যক্তি হিসাবে পরিচিত"। সুইফট দেশীয় ঘরানার বাইরের অনেক শিল্পীর দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছেন। প্রাক-কিশোর বয়সে, তিনি হ্যানসন এবং ব্রিটনি স্পিয়ার্স সহ বাবলগাম পপ অভিনয় উপভোগ করেছিলেন; সুইফট বলেছেন যে স্পিয়ার্সের প্রতি তাঁর "অটল ভক্তি" রয়েছে। তার উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে, সুইফট ড্যাশবোর্ড কনফেশনাল, ফল আউট বয় এবং জিমি ইট ওয়ার্ল্ডের মতো রক ব্যান্ডগুলি শুনেছিলেন। তিনি মিশেল ব্রাঞ্চ, অ্যালানিস মরিসেট, অ্যাশলি সিম্পসন, ফেফে ডবসন এবং জাস্টিন টিম্বারলেকের মতো গায়ক এবং গীতিকারদের সম্পর্কেও স্নেহের সাথে কথা বলেছেন; এবং 1960-এর দশকে দ্য শিরেলেস, ডরিস ট্রয় এবং দ্য বিচ বয়েজ অভিনয় করেছেন। সুইফটের পঞ্চম অ্যালবাম, পপ-কেন্দ্রিক 1989, অ্যানি লেনক্স, ফিল কলিন্স এবং "লাইক এ প্রেয়ার-যুগের ম্যাডোনা" সহ তার প্রিয় 1980-এর দশকের কিছু পপ অভিনয় দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। | bquac |
1,331 | [
"1989 সালে কী ঘটেছিল?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে হাইস্কুলে কোথায় গিয়েছিল?",
"সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"তিনি কখন গান গাওয়া শুরু করেন?",
"কখন সে এটা বড় করে তুলেছিল?",
"তিনি কি কোনও গান তৈরি করেছেন?"
] | [
"1989 সালে টেইলর অ্যালিসন সুইফট জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা ছিলেন একজন আর্থিক উপদেষ্টা এবং একজন গৃহিণী।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আলভার্নিয়া মন্টেসরি স্কুলে প্রাক বিদ্যালয় এবং কিন্ডারগার্টেনে পড়াশোনা করেছেন।",
"তিনি পাবলিক হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, কিন্তু দুই বছর পর অ্যারন একাডেমিতে স্থানান্তরিত হন।",
"উত্ত... | টেলর অ্যালিসন সুইফট 1989 সালের 13ই ডিসেম্বর পেনসিলভেনিয়ার রিডিং-এ জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা স্কট কিংসলে সুইফট ছিলেন একজন আর্থিক উপদেষ্টা এবং তার মা আন্দ্রেয়া গার্ডনার সুইফট ছিলেন একজন গৃহিণী যিনি পূর্বে মিউচুয়াল ফান্ড বিপণন নির্বাহী হিসাবে কাজ করেছিলেন। সুইফটের অস্টিন নামে এক ছোট ভাই রয়েছে। গায়ক তার জীবনের প্রথম বছরগুলি একটি ক্রিসমাস ট্রি ফার্মে কাটিয়েছিলেন। উইন্ডক্রফ্ট স্কুলে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে তিনি ফ্রান্সিস্কান নানদের দ্বারা পরিচালিত আলভার্নিয়া মন্টেসরি স্কুলে প্রাক-বিদ্যালয় এবং কিন্ডারগার্টেনে পড়াশোনা করেছিলেন। এরপর পরিবারটি পেনসিলভেনিয়ার শহরতলির শহর ওয়াইমিসিং-এ একটি ভাড়া বাড়িতে চলে যায়, যেখানে তিনি ওয়াইমিসিং এরিয়া জুনিয়র/সিনিয়র হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। নয় বছর বয়সে, সুইফট সঙ্গীত থিয়েটারের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং বার্কস ইয়ুথ থিয়েটার একাডেমির চারটি প্রযোজনায় অভিনয় করেন। তিনি কণ্ঠস্বর এবং অভিনয়ের পাঠের জন্য নিয়মিত নিউ ইয়র্ক শহরেও ভ্রমণ করতেন। পরে সুইফট শানিয়া টোয়েনের গান দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে দেশীয় সঙ্গীতের দিকে মনোনিবেশ করেন, যা তাকে "চারবার ব্লকের চারপাশে দৌড়াতে এবং সবকিছু সম্পর্কে দিবাস্বপ্ন দেখতে চায়"। তিনি তার সপ্তাহান্তে স্থানীয় উৎসব এবং অনুষ্ঠানে পারফর্ম করে কাটাতেন। ফেইথ হিল সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র দেখার পর, সুইফট নিশ্চিত হন যে সঙ্গীত কর্মজীবনের জন্য তাকে টেনেসির ন্যাশভিলে যেতে হবে। এগারো বছর বয়সে, তিনি তার মায়ের সাথে ন্যাশভিল রেকর্ড লেবেল দেখতে ভ্রমণ করেছিলেন এবং ডলি পার্টন এবং ডিক্সি চিকস কারাওকে প্রচ্ছদের একটি ডেমো টেপ জমা দিয়েছিলেন। যাইহোক, তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ "সেই শহরের সবাই আমি যা করতে চেয়েছিলাম তা করতে চেয়েছিল। তাই, আমি নিজেকে ভাবতে থাকি, আমাকে আলাদা হওয়ার একটি উপায় খুঁজে বের করতে হবে। " সুইফটের বয়স যখন প্রায় 12 বছর, তখন কম্পিউটার মেরামতকারী এবং স্থানীয় সঙ্গীতশিল্পী রনি ক্রেমার তাকে গিটার বাজানো শিখিয়েছিলেন এবং গীতিকার হিসাবে তার প্রথম প্রচেষ্টায় সহায়তা করেছিলেন, যার ফলে তিনি "লাকি ইউ" লিখেছিলেন। 2003 সালে, সুইফট এবং তার বাবা-মা নিউইয়র্ক ভিত্তিক সঙ্গীত ব্যবস্থাপক ড্যান ডাইমট্রোর সাথে কাজ শুরু করেন। তাঁর সহায়তায়, সুইফট তাদের "রাইজিং স্টারস" প্রচারাভিযানের অংশ হিসাবে অ্যাবারক্রোম্বি অ্যান্ড ফিচের জন্য মডেলিং করেছিলেন, একটি মেবেলাইন সংকলন সিডিতে একটি মূল গান অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলির সাথে বৈঠকে অংশ নিয়েছিলেন। আরসিএ রেকর্ডস শোকেসে মূল গানগুলি পরিবেশন করার পরে, সুইফটকে একটি শিল্পী বিকাশের চুক্তি দেওয়া হয়েছিল এবং তার মায়ের সাথে ন্যাশভিলে ঘন ঘন ভ্রমণ করতে শুরু করেছিলেন। সুইফটকে দেশীয় সংগীতে প্রবেশ করতে সাহায্য করার জন্য, তার বাবা 14 বছর বয়সে মেরিল লিঞ্চের ন্যাশভিল অফিসে স্থানান্তরিত হন এবং পরিবারটি টেনেসির হেন্ডারসনভিলের একটি লেকফ্রন্ট বাড়িতে স্থানান্তরিত হয়। সুইফট পাবলিক হাইস্কুলে পড়াশোনা করেন, কিন্তু দুই বছর পর অ্যারন একাডেমিতে স্থানান্তরিত হন, যা হোমস্কুলিংয়ের মাধ্যমে তার সফরের সময়সূচীকে সামঞ্জস্য করতে পারে এবং তিনি এক বছর আগে স্নাতক হন। | bquac |
1,332 | [
"ক্ষমতাচ্যুত হওয়ার আগে তিনি কতদিন ক্ষমতায় ছিলেন?",
"তিনি কোথায় ক্ষমতায় ছিলেন/কোথায় শাসন করেছিলেন?",
"ক্ষমতাচ্যুত হওয়ার সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
"তিনি ক্ষমতা থেকে সরে যাওয়ায় মানুষ কি খুশি ছিল?"
] | [
"ক্ষমতাচ্যুত হওয়ার আগে তিনি দীর্ঘদিন ক্ষমতায় ছিলেন।",
"তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নে শাসন করেছিলেন।",
"ক্ষমতা থেকে সরে দাঁড়ানোর সময় তাঁর বয়স ছিল 53 বছর।",
"হ্যাঁ।"
] | 1938 সালের 6ই এপ্রিল ইয়েজভকে জল পরিবহনের জন্য পিপলস কমিশনার নিযুক্ত করা হয়। যদিও তিনি তাঁর অন্যান্য পদগুলি ধরে রেখেছিলেন, গ্রেট পার্জ-এর সবচেয়ে খারাপ বাড়াবাড়ি থেকে স্ট্যালিন পিছু হটার সাথে সাথে গ্র্যান্ড ইনকুইজিটর এবং স্বীকারোক্তির এক্সট্র্যাক্টর হিসাবে তাঁর ভূমিকা ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়েছিল। স্ট্যালিন একটি পাথর দিয়ে দুটি পাখিকে হত্যা করেনঃ ইয়েজভ কঠিন চেকিস্ট পদ্ধতিতে জল পরিবহন পরিস্থিতি সংশোধন করতে পারতেন এবং অর্থনৈতিক কাজের টেরা ইনকগনিটাতে তাঁর স্থানান্তর তাকে এনকেভিডির জন্য কম সময় দেবে এবং সেখানে তার অবস্থানকে দুর্বল করে দেবে, এইভাবে সম্ভাবনা তৈরি করে যে যথাসময়ে তাকে শাস্তিমূলক যন্ত্রের নেতৃত্ব থেকে সরিয়ে দেওয়া যেতে পারে এবং নতুন লোক দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা যেতে পারে। স্ট্যালিনের প্রত্যাশার বিপরীতে, ইয়েজভের শুদ্ধিকরণের সময় বিপুল সংখ্যক দলীয় কর্মকর্তা এবং সামরিক কর্মকর্তাদের হারিয়ে যাওয়া বিশ্বাসযোগ্য স্ট্যালিনবাদী কর্মীদের প্রতিস্থাপনের মাধ্যমে কেবল আংশিকভাবে ভাল করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত তিনি স্বীকার করেছিলেন যে এই ব্যাঘাতটি শিল্প উৎপাদনের সমন্বয় এবং নাৎসি জার্মানির ক্রমবর্ধমান হুমকি থেকে তার সীমানা রক্ষা করার দেশের ক্ষমতাকে মারাত্মকভাবে প্রভাবিত করছে। ইয়েজভ গ্রেট পার্জ-এর জন্য স্ট্যালিনের উদ্দেশ্যমূলক কাজটি সম্পন্ন করেছিলেনঃ জার্মানির সাথে যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে তাঁর শেষ পুরানো বলশেভিক রাজনৈতিক প্রতিদ্বন্দ্বীদের প্রকাশ্যে অবসান ঘটানো এবং সোভিয়েত সামরিক ও সরকারের মধ্যে "অবিশ্বস্ত উপাদান" বা "পঞ্চম কলামিস্ট"-এর যে কোনও সম্ভাবনা নির্মূল করা। স্ট্যালিনের দৃষ্টিকোণ থেকে, ইয়েজভ (ইয়াগোদার মতো) তার উদ্দেশ্য পূরণ করেছিলেন কিন্তু খুব বেশি দেখেছিলেন এবং বেঁচে থাকার অনুমতি দেওয়ার জন্য খুব বেশি ক্ষমতা প্রয়োগ করেছিলেন। 1938 সালের 13ই জুন সুদূর পূর্ব এনকেভিডি প্রধান জেনরিখ লিউশকভের জাপানে দলত্যাগ ইয়েজভকে যথাযথভাবে চিন্তিত করেছিল, যিনি লিউশকভকে বর্জনের হাত থেকে রক্ষা করেছিলেন এবং ভয় পেয়েছিলেন যে তাকে দোষ দেওয়া হবে। | bquac |
1,333 | [
"নব্বইয়ের দশকে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও টিভি শোতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কখন তিনি গ্রে'স অ্যানাটমি শুরু করেন?"
] | [
"1990-এর দশকে, ডেম্পসি টেলিভিশনে বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত উপস্থিতি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ডেম্পসি 1990-এর দশকে টেলিভিশনে বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত উপস্থিতি করেছিলেন; দ্য প্লেয়ার এবং অ্যাবাউট এ বয় চলচ্চিত্রের টিভি সংস্করণে প্রধান ভূমিকা সহ পুরো মরশুমের জন্য বাছাই করা হয়নি এমন পাইলটদের মধ্যে তিনি বেশ কয়েকবার অভিনয় করেছিলেন। যাইহোক, তিনি 1991 সালে বাস্তব জীবনের মব বস, মায়ার ল্যানস্কির চরিত্রে অভিনয় করার জন্য ভাল পর্যালোচনা পেয়েছিলেন যখন মবস্টারকে পর্দায় রাখা হয়েছিল। তাঁর প্রথম প্রধান টেলিভিশন ভূমিকা ছিল উইল অ্যান্ড গ্রেস-এ উইল ট্রুম্যানের ঘনিষ্ঠ স্পোর্টসকাস্টার প্রেমিক হিসাবে তিন পর্বের কাজ। তিনি ওয়ান্স অ্যান্ড এগেইন-এ অ্যারন ব্রুকসের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। ডেম্পসি 2001 সালে অ্যারনের ভূমিকার জন্য একটি নাটক সিরিজে অসামান্য অতিথি অভিনেতা হিসাবে এমি মনোনয়ন পেয়েছিলেন। 1993 সালে, তিনি দুটি অংশের টিভি মিনি-সিরিজ জেএফকেঃ রেকলেস ইয়ুথ-এ তরুণ জন এফ কেনেডির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 2000 সালে, তিনি স্ক্রিম 3-এ গোয়েন্দা কিনকেডের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। সুইট হোম আলাবামা (2002) ছবিতে রিস উইদারস্পুনের চরিত্রের বাগদত্তার চরিত্রে ডেম্পসির একটি হাই-প্রোফাইল ভূমিকা ছিল। 2004 সালে, তিনি হিলারি সোয়াঙ্ক এবং অ্যাঞ্জেলিকা হিউস্টনের বিপরীতে অত্যন্ত প্রশংসিত এইচবিও প্রযোজনা আয়রন জাভেদ অ্যাঞ্জেলসে সহ-অভিনয় করেছিলেন। তিনি দ্য প্র্যাকটিসের তিন পর্বের ফাইনাল মরশুমে (8x 13-8 x15) বিশেষ অতিথি তারকা হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। 2007 সালে, ডেম্পসি ডিজনি চলচ্চিত্র এনচ্যান্টেড এবং প্যারামাউন্ট পিকচার্স চলচ্চিত্র ফ্রিডম রাইটার্স-এ অভিনয় করেন, যেখানে তিনি তার আয়রন জাভেদ অ্যাঞ্জেলস সহ-অভিনেতা হিলারি সোয়াঙ্কের সাথে পুনরায় মিলিত হন। তিনি ব্রাদার বিয়ার 2-এ জোয়াকুইন ফিনিক্সের পরিবর্তে কেনাই চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছেন। ডেম্পসির সাম্প্রতিকতম ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে টম হিসাবে 2008 সালের চলচ্চিত্র মেড অফ অনার এবং 2010 সালের রোমান্টিক কমেডি ভ্যালেন্টাইনস ডে; পরের ছবিটি লস অ্যাঞ্জেলিনোস সম্পর্কে প্রেমের ছুটির প্রত্যাশা (বা কিছু ক্ষেত্রে ভয়ঙ্কর) সম্পর্কে পাঁচটি আন্তঃসংযুক্ত গল্প অনুসরণ করে। ইউনিভার্সাল পিকচার্স 2009 সালের জুলাই মাসে ডেম্পসির অভিনয়ের জন্য পুরস্কার বিজয়ী উপন্যাস দ্য আর্ট অফ রেসিং ইন দ্য রেইনের স্বত্ত্ব অর্জন করে। প্রকল্পটি কোনও পরিচালক খুঁজে পায়নি। তিনি ট্রান্সফর্মার্সঃ ডার্ক অফ দ্য মুন (2011)-এ ডিলান গোল্ড চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
1,334 | [
"ডেম্পসি কি কখনও বিয়ে করেছিলেন?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?",
"কী তাঁকে এই শিল্পে আসতে সাহায্য করেছে?",
"তাঁকে কি তাঁর কর্মজীবনে কোনও বাধা অতিক্রম করতে হয়েছিল?",
"এটি কি তাঁকে কোনও চলচ্চিত্র বা অনুষ্ঠানে আসতে বাধা দিয়েছিল?",
"তাঁর স্ত্রীরা কি তাঁর কর্মজীবনে সহায়তা করেছিলেন?",
"তাদের বিয়ের পর কি তার ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"বিনোদন জগতে তাঁর কর্মজীবনের মাধ্যমে তিনি এই শিল্পে যাত্রা শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ডেম্পসি 12 বছর বয়সে ডিসলেক্সিয়ায় আক্রান্ত হন। ফলস্বরূপ, অভিনয় করার জন্য তাঁর সমস্ত লাইন মুখস্থ করা প্রয়োজন, এমনকি অডিশনের জন্যও যেখানে তিনি অংশটি পাওয়ার সম্ভাবনা ছিল না। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি ডেম্পসির চুলকে তার দশকের শেষের "সেরা" তালিকায় রেখে বলেছে, "কী গ্রে'স অ্যানাটমিকে মেগা-মিডিতে হিট করেছে? এর সাথে স্রষ্টা শোন্ডা রাইমসের স্ক্যাল্পেল-তীক্ষ্ণ লেখার... বা ম্যাকড্রিমির অসম্ভব বিলাসবহুল পুরুষ চুলের কিছু সম্পর্ক থাকতে পারে। শুধু বললেই হল "। 2005 সালে, পিপল ম্যাগাজিন তার বার্ষিক "সেক্সিয়েস্ট মেন অ্যালাইভ" তালিকায় এবং আবার 2006 সালে তাকে দ্বিতীয় স্থান দেয়। ডেম্পসি দুইবার বিয়ে করেছেন। 1987 সালের 24শে আগস্ট তিনি তাঁর ম্যানেজার, অভিনেত্রী এবং অভিনয় প্রশিক্ষক রোচেল "রকি" পার্কারকে বিয়ে করেন, যখন তাঁর বয়স ছিল 21 বছর এবং তাঁর বয়স ছিল 48 বছর। তিনি ডেম্পসির সাথে ইন দ্য মুড ছবিতে অভিনয় করেছিলেন। যদিও জানা গেছে যে ডেম্পসি তার সেরা বন্ধুর মাকে বিয়ে করেছিলেন, তবে তাকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে পার্কারের সাথে রোম্যান্টিকভাবে জড়িত হওয়ার পরেই তিনি পার্কারের ছেলের সাথে সেরা বন্ধু হয়েছিলেন। 1994 সালের 26শে এপ্রিল এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 2014 সালে তিনি মারা যান। 1999 সালের 31শে জুলাই ডেম্পসি হেয়ারস্টাইলিস্ট এবং মেকআপ শিল্পী জিলিয়ান ফিঙ্ককে বিয়ে করেন। এই দম্পতির তিন সন্তান রয়েছে, কন্যা তালিয়া ফায়ে (জন্ম 20শে ফেব্রুয়ারি, 2002) এবং যমজ পুত্র সুলিভান প্যাট্রিক এবং ডার্বি গ্যালেন (জন্ম 1লা ফেব্রুয়ারি, 2007)। 2015 সালের জানুয়ারিতে, ফিঙ্ক বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেছিলেন, কিন্তু বছরের শেষের দিকে এই দম্পতি পুনর্মিলন করেন। তারা 12 নভেম্বর, 2016-এ তাদের বিবাহবিচ্ছেদ বাতিল করে। ডেম্পসি স্কটিশ ফুটবল ক্লাব রেঞ্জার্স এফ. সি-এর সমর্থক। স্কটিশ বংশোদ্ভূত হওয়ার কারণে তিনি তাঁর সৎ-দাদার মাধ্যমে পেয়েছেন। | bquac |
1,335 | [
"কেন মায়া সভ্যতার তদন্ত করা হয়েছিল?",
"তদন্তের জন্যও কি খারাপ কিছু ছিল?",
"মানুষ মায়া সভ্যতাকে কীভাবে উপলব্ধি করেছিল?",
"কেন তিনি এই কথা বললেন?",
"তার পরেও কি কিছু ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"স্প্যানিশ সাম্রাজ্যে সুসমাচার প্রচার ও শোষণের উদ্দেশ্যে ক্যাথলিক চার্চ এবং স্প্যানিশ সাম্রাজ্যের প্রতিনিধিরা মায়া সভ্যতার তদন্ত করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"1960-এর দশকে বিশিষ্ট মায়ানবাদী জে. এরিক এস. থম্পসন এই ধারণার প্রচার করেছিলেন যে, মায়া শহরগুলি মূলত একটি ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা জনসংখ্যার সেবায় খালি আনুষ্ঠানিক ... | ক্যাথলিক চার্চের প্রতিনিধিরা মায়াদের বিশদ বিবরণ লিখেছিলেন, তাদের সুসমাচার প্রচারের প্রচেষ্টা এবং স্প্যানিশ সাম্রাজ্যে মায়াদের শোষণের সমর্থনে। এর পরে বিভিন্ন স্প্যানিশ পুরোহিত এবং ঔপনিবেশিক কর্মকর্তারা ইউকাটান এবং মধ্য আমেরিকায় পরিদর্শন করা ধ্বংসাবশেষের বিবরণ রেখে যান। 1839 সালে, মার্কিন ভ্রমণকারী এবং লেখক জন লয়েড স্টিফেন্স ইংরেজ স্থপতি এবং ড্রাফটসম্যান ফ্রেডরিক ক্যাথারউডের সাথে বেশ কয়েকটি মায়া সাইট পরিদর্শন করতে রওনা হন। ধ্বংসাবশেষ সম্পর্কে তাদের সচিত্র বিবরণ প্রবল জনপ্রিয় আগ্রহের জন্ম দেয় এবং মায়াকে বিশ্বের নজরে নিয়ে আসে। 19 শতকের শেষের দিকে মায়াদের নৃতাত্ত্বিক বিবরণের রেকর্ডিং এবং পুনরুদ্ধার এবং মায়ার হায়ারোগ্লিফগুলি বোঝার প্রথম পদক্ষেপগুলি দেখা যায়। 19 শতকের শেষ দুই দশকে আলফ্রেড মডসলে এবং তেওবার্তো মালেরের সূক্ষ্ম কাজের মাধ্যমে মায়া অঞ্চলে আধুনিক বৈজ্ঞানিক প্রত্নতত্ত্বের জন্ম হয়। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, পিবডি মিউজিয়াম কোপান এবং ইউকাটান উপদ্বীপে খননকার্যের পৃষ্ঠপোষকতা করছিল। বিংশ শতাব্দীর প্রথম দুই দশকে, মায়া ক্যালেন্ডারের অর্থোদ্ধার এবং দেবতা, তারিখ এবং ধর্মীয় ধারণাগুলি চিহ্নিত করার ক্ষেত্রে অগ্রগতি হয়েছিল। 1930-এর দশক থেকে, মায়া অঞ্চল জুড়ে বড় আকারের খননকার্যের মাধ্যমে প্রত্নতাত্ত্বিক অনুসন্ধান নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পায়। 1960-এর দশকে বিশিষ্ট মায়ানবাদী জে. এরিক এস. থম্পসন এই ধারণার প্রচার করেছিলেন যে, মায়া শহরগুলি মূলত বনের মধ্যে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা জনগোষ্ঠীর জন্য আনুষ্ঠানিক কেন্দ্র ছিল এবং মায়া সভ্যতা শান্তিপূর্ণ জ্যোতির্বিজ্ঞানী-পুরোহিতদের দ্বারা পরিচালিত হত। 20 শতকের শেষের দিকে হেইনরিচ বার্লিন, তাতিয়ানা প্রস্কোরিয়াকফ এবং ইউরি নরোজভ দ্বারা প্রবর্তিত স্ক্রিপ্টের অর্থোদ্ধার করার ক্ষেত্রে বড় অগ্রগতির সাথে সাথে এই ধারণাগুলি ভেঙে পড়তে শুরু করে। 1950-এর দশক থেকে মায়া লিপি বোঝার ক্ষেত্রে সাফল্যের সঙ্গে, গ্রন্থগুলি ধ্রুপদী মায়া রাজাদের যুদ্ধোচিত কার্যকলাপ প্রকাশ করে এবং মায়াদের শান্তিপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গিকে আর সমর্থন করা যায় না। | bquac |
1,336 | [
"এই সময়ে মায়ান অঞ্চলে কি কোনও অভিযাত্রী ছিলেন?",
"এই সময়কালে একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা কী ছিল?",
"মায়ান সংস্কৃতির উৎস কী ছিল?",
"তারা কোন ফসল চাষ করেছিল?",
"মায়ান ক্যালেন্ডার কখন তৈরি হয়েছিল?",
"এই সময়ে তারা আর কী বিকাশ করেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"এই সময়ের একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল মেসোআমেরিকান সাংস্কৃতিক অঞ্চলের মধ্যে মায়া সভ্যতার বিকাশ।",
"মায়ান সংস্কৃতির উৎপত্তি মেসোআমেরিকার প্রাথমিক অধিবাসীদের দ্বারা উদ্ভিদের গৃহপালিতকরণ থেকে পাওয়া যায়।",
"তারা ভুট্টা, মটরশুঁটি এবং স্কোয়াশ চাষ করত।",
"উত্তর নেই",
"তারা ছোট ছোট গ্রামকে শহরে প... | মায়া সভ্যতা মেসোআমেরিকান সাংস্কৃতিক অঞ্চলের মধ্যে বিকশিত হয়েছিল, যা উত্তর মেক্সিকো থেকে দক্ষিণ দিকে মধ্য আমেরিকা পর্যন্ত বিস্তৃত একটি অঞ্চল জুড়ে রয়েছে। মেসোআমেরিকা ছিল বিশ্বব্যাপী সভ্যতার ছয়টি জন্মস্থানের মধ্যে একটি। মেসোআমেরিকান অঞ্চলটি একাধিক সাংস্কৃতিক বিকাশের জন্ম দেয় যার মধ্যে জটিল সমাজ, কৃষি, শহর, স্মৃতিসৌধ স্থাপত্য, লেখা এবং ক্যালেন্ডার ব্যবস্থা অন্তর্ভুক্ত ছিল। মেসোআমেরিকান সংস্কৃতির দ্বারা ভাগ করা বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে জ্যোতির্বিজ্ঞানের জ্ঞান, রক্ত এবং মানব বলিদান এবং একটি মহাজাগতিক দৃষ্টিভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত ছিল যা বিশ্বকে মূল দিকগুলির সাথে সারিবদ্ধ চারটি বিভাগে বিভক্ত হিসাবে দেখেছিল, যার প্রত্যেকটির বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য রয়েছে এবং বিশ্বের ত্রিমুখী বিভাজন স্বর্গীয় রাজ্য, পৃথিবী এবং আন্ডারওয়ার্ল্ড। 6000 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের মধ্যে, মেসোআমেরিকার প্রাথমিক অধিবাসীরা উদ্ভিদের গৃহপালিতকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিল, এমন একটি প্রক্রিয়া যা শেষ পর্যন্ত আসীন কৃষি সমিতি প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করেছিল। বৈচিত্র্যময় জলবায়ু উপলব্ধ ফসলের ব্যাপক বৈচিত্র্যের অনুমতি দেয়, তবে মেসোআমেরিকার সমস্ত অঞ্চলে ভুট্টা, মটরশুটি এবং স্কোয়াশের মূল ফসল চাষ করা হয়। সমস্ত মেসোআমেরিকান সংস্কৃতিতে প্রস্তর যুগের প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়েছিল; আনুমানিক 1000 খ্রিষ্টাব্দের পরে তামা, রৌপ্য এবং স্বর্ণের কাজ করা হয়েছিল। মেসোআমেরিকায় খসড়া প্রাণীর অভাব ছিল, চাকা ব্যবহার করত না এবং কয়েকটি গৃহপালিত প্রাণী ছিল; পরিবহনের প্রধান মাধ্যম ছিল পায়ে হেঁটে বা ক্যানো দিয়ে। মেসোআমেরিকানরা বিশ্বকে শত্রুভাবাপন্ন এবং অপ্রত্যাশিত দেবতাদের দ্বারা শাসিত হিসাবে দেখেছিল। আনুষ্ঠানিক মেসোআমেরিকান বল গেমটি ব্যাপকভাবে খেলা হত। মেসোআমেরিকা ভাষাগতভাবে বৈচিত্র্যময়, বেশিরভাগ ভাষা অল্প সংখ্যক ভাষা পরিবারের মধ্যে পড়ে-প্রধান পরিবারগুলি হল মায়ান, মিক্স-জোকান, ওটোমাঙ্গুয়ান এবং উটো-অ্যাজটেকান; এছাড়াও বেশ কয়েকটি ছোট পরিবার এবং বিচ্ছিন্ন ভাষা রয়েছে। মেসোআমেরিকান ভাষা অঞ্চলটি বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য ভাগ করে নেয়, যার মধ্যে রয়েছে ব্যাপক ধার করা শব্দ এবং একটি ভিজেসিমাল নম্বর সিস্টেমের ব্যবহার। মায়ার অঞ্চলটি মেসোআমেরিকার এক তৃতীয়াংশ জুড়ে ছিল এবং মায়ারা প্রতিবেশী সংস্কৃতির সাথে একটি গতিশীল সম্পর্কের সাথে জড়িত ছিল যার মধ্যে ওলমেক, মিক্সটেক, তেওতিহুয়াকান, অ্যাজটেক এবং অন্যান্যরা অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রারম্ভিক ধ্রুপদী যুগে, মায়া অঞ্চল অতিক্রম করে মধ্য মেক্সিকোর পার্বত্য অঞ্চল পর্যন্ত বিস্তৃত একটি নেটওয়ার্কের মূল কেন্দ্র ছিল টিকাল এবং কামিনালজুইউ-এর মায়া শহরগুলি। প্রায় একই সময়ে, তেওতিহুয়াকানের তেতিতলা প্রাঙ্গণে একটি শক্তিশালী মায়া উপস্থিতি ছিল। কয়েক শতাব্দী পরে, 9ম শতাব্দীতে, মধ্য মেক্সিকোর পার্বত্য অঞ্চলের আরেকটি স্থান কাকাক্সটলার ম্যুরালগুলি মায়া শৈলীতে আঁকা হয়েছিল। এটি হতে পারে তেওতিহুয়াকানের পতনের পরে এবং মেক্সিকান পার্বত্য অঞ্চলে পরবর্তী রাজনৈতিক বিভাজনের পরে এখনও শক্তিশালী মায়া অঞ্চলের সাথে নিজেকে একত্রিত করার একটি প্রচেষ্টা, অথবা অধিবাসীদের একটি দূরবর্তী মায়া উত্স প্রকাশ করার প্রচেষ্টা। মায়া শহর চিচেন ইতজা এবং দূরবর্তী টোলটেক রাজধানী তুলার মধ্যে বিশেষভাবে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। প্রাক-ধ্রুপদী যুগে মায়ারা তাদের প্রথম সভ্যতার বিকাশ ঘটায়। মায়া সভ্যতার এই যুগ কখন শুরু হয়েছিল তা নিয়ে পণ্ডিতরা আলোচনা চালিয়ে যাচ্ছেন। কুয়েল্লোতে (আধুনিক বেলিজ) মায়াদের দখল প্রায় 2600 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের কার্বন যুগের। 1800 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের দিকে প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলের সোকোনুস্কো অঞ্চলে বসতি স্থাপন করা হয়েছিল এবং মায়ারা ইতিমধ্যে ভুট্টা, মটরশুটি, স্কোয়াশ এবং মরিচ মরিচের প্রধান ফসল চাষ করছিল। এই সময়কালটি আসীন সম্প্রদায় এবং মৃৎশিল্প এবং পোড়ানো মাটির মূর্তির প্রবর্তন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। মধ্য প্রাক-ধ্রুপদী যুগে, ছোট গ্রামগুলি শহর গঠনের জন্য বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। গুয়াতেমালার পেটেন বিভাগের নাকবে মায়া নিম্নভূমির প্রাচীনতম নথিভুক্ত শহর, যেখানে বড় কাঠামো প্রায় 750 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের বলে মনে করা হয়। ইউকাটান-এর উত্তরাঞ্চলীয় নিম্নভূমিতে মধ্য প্রাক-ধ্রুপদীরা ব্যাপকভাবে বসতি স্থাপন করেছিল। প্রায় 400 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের মধ্যে, প্রথম দিকের মায়া শাসকরা স্টেলা উত্থাপন করছিলেন। খ্রিস্টপূর্ব 3য় শতাব্দীর মধ্যে পেটেনে একটি উন্নত লিপি ব্যবহার করা হয়েছিল। প্রাক-ধ্রুপদী যুগের শেষের দিকে, এল মিরাডোরের বিশাল শহরটি প্রায় 16 বর্গ কিলোমিটার (6.2 বর্গ মাইল) এলাকা জুড়ে বিস্তৃত ছিল। যদিও ততটা বড় নয়, প্রায় 350 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের মধ্যে টিকাল ইতিমধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য শহর ছিল। পার্বত্য অঞ্চলে, কামিনালজুয়ু প্রাক-ধ্রুপদী যুগের শেষের দিকে একটি প্রধান কেন্দ্র হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। তাকালিক আবাজ এবং চোকোলা প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলীয় সমভূমির দুটি গুরুত্বপূর্ণ শহর ছিল এবং কমচেন উত্তর ইউকাটান-এর একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থানে পরিণত হয়েছিল। 1ম শতাব্দীতে প্রাক-ধ্রুপদী সাংস্কৃতিক প্রস্ফুটনের পতন ঘটে এবং যুগের অনেক মহান মায়া শহর পরিত্যক্ত হয়; এই পতনের কারণ অজানা। যদিও অনেক কমে গেছে, প্রধান ধ্রুপদী যুগের শহরগুলি পরিত্যাগের পরে উত্তর ধ্রুপদী যুগে একটি উল্লেখযোগ্য মায়া উপস্থিতি রয়ে গেছে; জনসংখ্যা বিশেষত স্থায়ী জলের উৎসের কাছাকাছি কেন্দ্রীভূত ছিল। মায়া অঞ্চলে সংকোচনের পূর্ববর্তী চক্রের বিপরীতে, পরিত্যক্ত জমিগুলি পোস্টক্লাসিক যুগে দ্রুত পুনর্বাসিত করা হয়নি। কার্যকলাপ উত্তরের নিম্নভূমি এবং মায়া পার্বত্য অঞ্চলে স্থানান্তরিত হয়েছিল; এর সাথে দক্ষিণের নিম্নভূমি থেকে অভিবাসন জড়িত থাকতে পারে, কারণ অনেক উত্তর-ধ্রুপদী মায়া গোষ্ঠীর অভিবাসন কল্পকাহিনী ছিল। 11শ শতাব্দীতে চিচেন ইতজা এবং এর পুউক প্রতিবেশীদের নাটকীয়ভাবে পতন ঘটে এবং এটি ক্লাসিক পিরিয়ড পতনের চূড়ান্ত পর্বের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। চিচেন ইতজার পতনের পর, 12 শতকে মায়াপন শহরের উত্থানের আগে পর্যন্ত মায়া অঞ্চলে প্রভাবশালী শক্তির অভাব ছিল। ক্যারিবিয়ান ও উপসাগরীয় উপকূলের কাছাকাছি নতুন শহর গড়ে ওঠে এবং নতুন বাণিজ্য নেটওয়ার্ক তৈরি হয়। উত্তর-ধ্রুপদী যুগ পূর্ববর্তী ধ্রুপদী যুগের পরিবর্তনের দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল। গুয়াতেমালা উপত্যকার একসময়ের মহান শহর কামিনালজুয়ু প্রায় 2,000 বছর ধরে অবিচ্ছিন্ন দখলদারিত্বের পরে পরিত্যক্ত হয়েছিল। পার্বত্য অঞ্চল এবং পার্শ্ববর্তী প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূল জুড়ে, উন্মুক্ত স্থানে দীর্ঘ-অধিকৃত শহরগুলিকে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, স্পষ্টতই যুদ্ধের বিস্তারের কারণে। শহরগুলি গভীর গিরিখাত দ্বারা বেষ্টিত আরও সহজে সুরক্ষিত পাহাড়ের চূড়া স্থানগুলি দখল করতে এসেছিল, কখনও কখনও প্রাকৃতিক ভূখণ্ড দ্বারা প্রদত্ত সুরক্ষার পরিপূরক হিসাবে খাদ এবং প্রাচীর প্রতিরক্ষা সহ। এই সময়ে গুয়াতেমালার পার্বত্য অঞ্চলের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শহরগুলির মধ্যে একটি ছিল আক্রমণাত্মক কিচে রাজ্যের রাজধানী কুমারকাজ। ইউকাটান থেকে গুয়াতেমালার পার্বত্য অঞ্চল পর্যন্ত মায়া রাজ্যগুলির সরকার প্রায়শই একটি কাউন্সিল দ্বারা যৌথ শাসন হিসাবে সংগঠিত হত। যাইহোক, বাস্তবে কাউন্সিলের একজন সদস্য সর্বোচ্চ শাসক হিসাবে কাজ করতে পারতেন, অন্য সদস্যরা তাকে উপদেষ্টা হিসাবে কাজ করতেন। 1448 খ্রিষ্টাব্দের দিকে রাজনৈতিক, সামাজিক ও পরিবেশগত অশান্তির পর মায়াপন পরিত্যক্ত হয়, যা বিভিন্নভাবে দক্ষিণ মায়া অঞ্চলে ধ্রুপদী যুগের পতনের প্রতিধ্বনি করে। শহরটি পরিত্যাগের পরে ইউকাটান উপদ্বীপে দীর্ঘস্থায়ী যুদ্ধ, রোগ এবং প্রাকৃতিক দুর্যোগের সময়কাল ঘটেছিল, যা 1511 সালে স্প্যানিশ যোগাযোগের অল্প সময়ের মধ্যেই শেষ হয়েছিল। এমনকি একটি প্রভাবশালী আঞ্চলিক রাজধানী ছাড়াই, প্রাথমিক স্প্যানিশ অভিযাত্রীরা ধনী উপকূলীয় শহর এবং সমৃদ্ধ বাজারের কথা জানিয়েছিলেন। উত্তর-ধ্রুপদী যুগের শেষের দিকে, ইউকাটান উপদ্বীপ বেশ কয়েকটি স্বাধীন প্রদেশে বিভক্ত ছিল যা একটি সাধারণ সংস্কৃতি ভাগ করে নিয়েছিল তবে অভ্যন্তরীণ সামাজিক-রাজনৈতিক সংগঠনে বৈচিত্র্যময় ছিল। স্পেনীয় বিজয়ের প্রাক্কালে, গুয়াতেমালার পার্বত্য অঞ্চলে বেশ কয়েকটি শক্তিশালী মায়া রাজ্যের আধিপত্য ছিল। কিচে'পশ্চিম গুয়াতেমালার পার্বত্য অঞ্চল এবং পার্শ্ববর্তী প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলীয় সমভূমির একটি বড় অংশ জুড়ে একটি ছোট সাম্রাজ্য তৈরি করেছিল। যাইহোক, স্প্যানিশ আক্রমণের কয়েক দশক আগে কাক্চিকেল রাজ্য ক্রমাগত'কিচে'রাজ্যকে ক্ষয় করে যাচ্ছিল। | bquac |
1,337 | [
"প্লটটির পূর্বসূরী কী ছিল?",
"আরও কী কী মিল ছিল?",
"অন্য কোনও মিল?",
"এর থেকে কী এসেছে?",
"স্যুটটির আর কি হয়েছে?",
"তিনি কী যুক্তি দিয়েছিলেন?",
"এটা কি প্রচারের স্টান্ট ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"অন্য কোনও মিল ছিল কি?"
] | [
"কাহিনীটির পূর্বসূরী হল চলচ্চিত্র এবং 1941 সালের উপন্যাস'নো বেড ফর বেকন'- এর মধ্যে সাদৃশ্য, যেখানে শেক্সপিয়ারের প্রেমে পড়াও দেখানো হয়েছে।",
"এই প্রসঙ্গে উল্লিখিত অন্য সাদৃশ্যটি হল যে শেক্সপিয়ার তৃতীয় রিচার্ড চরিত্রে অভিনয় করা একজন অভিনেত্রীর প্রেমে পড়েন।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ সর্বাধিক বিক্রি... | চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর, প্রাইভেট আই সহ কিছু প্রকাশনা চলচ্চিত্র এবং ক্যারিল ব্রামস এবং এস. জে. সাইমনের 1941 সালের উপন্যাস নো বেড ফর বেকন-এর মধ্যে দৃঢ় সাদৃশ্যের কথা উল্লেখ করে, যেখানে শেক্সপিয়ারের প্রেমে পড়া এবং তার পরবর্তী নাটকগুলির জন্য অনুপ্রেরণা খোঁজার কথাও রয়েছে। 'নো বেড ফর বেকন'- এর পরবর্তী সংস্করণের ভূমিকায় (যা নিজেকে'আ স্টোরি অফ শেক্সপিয়ার অ্যান্ড লেডি ভায়োলা ইন লাভ'ঘোষণা করে অ্যাসোসিয়েশনে ব্যবসা করেছিল) প্রাইভেট আই ইনসাইডার এবং'ব্রহ্মস'- এর প্রাক্তন লেখক অংশীদার নেড শেরিন নিশ্চিত করেছেন যে তিনি স্টপার্ডকে লেখার দলে যোগ দেওয়ার পরে উপন্যাসটির একটি অনুলিপি ধার দিয়েছিলেন, তবে চলচ্চিত্রের মূল প্লটটি মার্ক নরম্যান স্বাধীনভাবে তৈরি করেছিলেন, যিনি আগের কাজ সম্পর্কে অবগত ছিলেন না। চলচ্চিত্রটির কাহিনীটি আলেকজান্ডার ডুভালের "শেক্সপিয়ার আমোরিউক্স ও লা পিস এ ল'ইট্যুড" (1804)-এ ফিরে আসা কথাসাহিত্যের একটি ঐতিহ্য দাবি করতে পারে, যেখানে শেক্সপিয়ার তৃতীয় রিচার্ডের চরিত্রে অভিনয় করা এক অভিনেত্রীর প্রেমে পড়েন। শেক্সপিয়ার ইন লাভ-এর লেখকদের বিরুদ্ধে 1999 সালে সর্বাধিক বিক্রিত লেখক ফায়ে কেলারম্যান মামলা করেছিলেন। তিনি দাবি করেছিলেন যে প্লটলাইনটি তাঁর 1989 সালের উপন্যাস দ্য কোয়ালিটি অফ মার্সি থেকে চুরি করা হয়েছিল, যেখানে শেক্সপিয়ার একজন ইহুদি মহিলার সাথে রোম্যান্স করেছেন যিনি পুরুষের মতো পোশাক পরেছেন এবং একটি হত্যার সমাধান করার চেষ্টা করেছেন। মিরাম্যাক্স ফিল্মসের মুখপাত্র অ্যান্ড্রু স্টেঙ্গেল 1999 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডের ছয় দিন আগে মার্কিন জেলা আদালতে দায়ের করা দাবিটিকে "অযৌক্তিক" বলে উপহাস করেছেন এবং যুক্তি দিয়েছেন যে সময়টি "একটি প্রচারমূলক স্টান্টের ইঙ্গিত দেয়"। আদালতের বাইরে একটি সমঝোতায় পৌঁছনো গেলেও উভয় পক্ষের মধ্যে সম্মত অর্থ ইঙ্গিত দেয় যে দাবিটি "অযৌক্তিক" ছিল। | bquac |
1,338 | [
"শেক্সপিয়ার ইন লাভ ছবিটি কোথায় নির্মিত হয়েছিল?",
"কোন লোকেশনে (গুলি) এটি চিত্রায়িত হয়েছিল?",
"প্রযোজনার সময় কি কোনও সমস্যা ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"জুক কে ছিলেন?",
"কোন স্টুডিও স্বতঃস্ফূর্তভাবে চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেছিল?",
"কাস্ট এবং ক্রুদের মধ্যে কি আরও পর... | [
"চলচ্চিত্রটি ইউনিভার্সাল-এ নির্মিত হয়েছিল।",
"চলচ্চিত্রটি হ্যাটফিল্ড হাউস, হার্টফোর্ডশায়ার, ব্রোটন ক্যাসল, অক্সফোর্ডশায়ার, নরফোকের হোলখামের সৈকত এবং লন্ডনের গ্রেট হল অফ মিডল টেম্পলে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"চলচ্চিত্রটির পরিচালক ছিলেন জুক।",
"যে স্টুডিওটি শেষ পর্যন্ত চলচ্চিত্রটি প্... | 1980-এর দশকের শেষের দিকে চিত্রনাট্যকার মার্ক নরম্যানের কাছে শেক্সপিয়ার ইন লাভ-এর মূল ধারণাটি আসে তাঁর পুত্র জ্যাকারির একটি প্রাথমিক বক্তব্যের পরে। নরম্যান একটি খসড়া চিত্রনাট্য লিখেছিলেন যা তিনি পরিচালক এডওয়ার্ড জুকের কাছে উপস্থাপন করেছিলেন, যা জুলিয়া রবার্টসকে আকৃষ্ট করেছিল, যিনি ভায়োলার চরিত্রে অভিনয় করতে রাজি হয়েছিলেন। যাইহোক, জুক নরম্যানের চিত্রনাট্য অপছন্দ করেছিলেন এবং নাট্যকার টম স্টপার্ডকে এটির উন্নতির জন্য নিয়োগ করেছিলেন (স্টপার্ডের প্রথম বড় সাফল্য ছিল শেক্সপিয়ার-থিমযুক্ত নাটক রোজেনক্র্যান্টজ অ্যান্ড গিল্ডেনস্টার্ন আর ডেড)। 1991 সালে ইউনিভার্সাল-এ চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা শুরু হয়, যেখানে পরিচালক ছিলেন জুক, কিন্তু যদিও সেট এবং পোশাক নির্মাণের কাজ চলছিল, শেক্সপিয়ারকে এখনও কাস্ট করা হয়নি, কারণ রবার্টস জোর দিয়েছিলেন যে শুধুমাত্র ড্যানিয়েল ডে-লুইসই এই চরিত্রে অভিনয় করতে পারবেন। ডে-লুইস আগ্রহী ছিলেন না এবং রবার্টস যখন তাকে রাজি করাতে ব্যর্থ হন, তখন তিনি চলচ্চিত্র থেকে সরে আসেন, শুটিং শুরু হওয়ার ছয় সপ্তাহ আগে। প্রযোজনাটি পরিবর্তিত হয় এবং জুক অন্যান্য স্টুডিওগুলিকে চিত্রনাট্যটি গ্রহণ করতে রাজি করাতে অক্ষম হন। অবশেষে, জুক মিরাম্যাক্সকে চিত্রনাট্যের প্রতি আগ্রহী করে তোলেন, কিন্তু মিরাম্যাক্স পরিচালক হিসাবে জন ম্যাডেনকে বেছে নেন। মিরাম্যাক্সের বস হার্ভি ওয়াইনস্টাইন প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন এবং বেন অ্যাফ্লেককে নেড অ্যালিনের চরিত্রে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করতে রাজি করান। প্রথম টেস্ট স্ক্রিনিংয়ের পরে চলচ্চিত্রটি উল্লেখযোগ্যভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। প্যান্টে শেক্সপিয়ার এবং ভায়োলার সাথে দৃশ্যটি আরও আবেগপ্রবণ করার জন্য পুনরায় শ্যুট করা হয়েছিল এবং ভায়োলাকে কেন ওয়েসেক্সকে বিয়ে করতে হয়েছিল তা স্পষ্ট করার জন্য কিছু লাইন পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল। শেষটি বেশ কয়েকবার পুনরায় শ্যুট করা হয়েছিল, যতক্ষণ না স্টপার্ড শেষ পর্যন্ত ভায়োলার ধারণা নিয়ে এসেছিলেন যে শেক্সপিয়ারকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাদের বিচ্ছেদ তার পরবর্তী নাটককে অনুপ্রাণিত করতে পারে। প্রযোজনায় ব্যবহৃত স্থানগুলির মধ্যে ছিল হ্যাটফিল্ড হাউস, হার্টফোর্ডশায়ার (আতশবাজি দৃশ্যের জন্য), ব্রোটন ক্যাসেল, অক্সফোর্ডশায়ার (যা ডি লেসেপস বাড়ির ভূমিকা পালন করেছিল), নরফোকের হোলখামের সৈকত, ইটন কলেজের চ্যাপেল বার্কশায়ার এবং লন্ডনের গ্রেট হল অফ মিডল টেম্পল। | bquac |
1,339 | [
"নতুন সহস্রাব্দে তাদের ধ্বনি কীভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"প্রবন্ধে আর কী আকর্ষণীয়?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"তাদের কি কোনও হিট গান ছিল?"
] | [
"নতুন সহস্রাব্দে তাদের ধ্বনি নৃত্য সঙ্গীত এবং বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের উপাদান সহ মানসিক অন্বেষণ এবং বিনোদনের হাতিয়ার হিসাবে সঙ্গীতের উপর আরও বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল।",
"1960 এবং 1970-এর দশকের সাইকেডেলিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত রেকর্ডটিকে দ্য ইসনেস বলা হয়।",
"উত্তর নেই",
"না।"
] | চার বছরের বিরতির পর, মানসিক অসুস্থতার গুজব ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে যা তার দাঁতে ভরাট থেকে কোবেনের পারদের বিষক্রিয়ার অতিরঞ্জিততা ছাড়া আর কিছুই নয়। কোবেইন এই অভিজ্ঞতা থেকে অনেক কিছু অর্জন করেছিলেন, বুঝতে পেরেছিলেন যে সঙ্গীত মানসিক অন্বেষণ এবং বিনোদনের একটি হাতিয়ার কিন্তু নিরাময়েরও একটি হাতিয়ার। এই জুটি 2002 সালে "দ্য ইসনেস" নিয়ে ফিরে আসে, যা 1960 এবং 1970-এর দশকের সাইকেডেলিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত একটি রেকর্ড এবং তাদের উপনাম অ্যামোরফাস অ্যান্ড্রোগিনাস-এর অধীনে মুক্তি পায়। এর আগে ছিল পাপুয়া নিউ গিনি ট্রান্সলেশনস, একটি মিনি অ্যালবাম যেখানে এফ. এস. ও. এল-এর ট্র্যাকের রিমিক্সের পাশাপাশি দ্য ইসনেস সেশনের নতুন উপাদানের মিশ্রণ ছিল। অ্যালবামটি মিশ্র সংবাদ পেয়েছিল শব্দের তীব্র পরিবর্তনের কারণে যা কোবেইন এবং ডুগানের (পৃথক) ভারত ভ্রমণ এবং আধ্যাত্মিকতায় নিমজ্জন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তবুও মুজিক ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে 6/5 নম্বর দিয়েছিল এবং এটিকে ডাবিং করেছিল... "স্বর্গ থেকে আলোর একটি সাদা মরীচি"... এবং অন্যান্য ব্রিটিশ প্রকাশনা যেমন দ্য টাইমস, দ্য গার্ডিয়ান এবং মোজো অ্যালবামটির প্রশংসা করেছিল এবং ব্যান্ডের আগের তুলনায় সম্পূর্ণ আলাদা কিছু করার দক্ষতার প্রশংসা করেছিল। তিন বছর পর, তারা অ্যালবামটি অনুসরণ করে অ্যামোরফাস অ্যান্ড্রোজিনাস প্রকল্প, অ্যালিস ইন আল্ট্রাল্যান্ডের ধারাবাহিকতা নিয়ে। একই শিরোনামে একটি চলচ্চিত্রের সাথে থাকার গুজব ছড়িয়ে পড়ে, অ্যালবামটি দ্য ইসনেসের সাইকেডেলিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা গ্রহণ করে এবং এটিকে টোন ডাউন করে, অ্যালবামটিকে একটি একক থিম এবং শব্দ দেয় এবং আরও উদ্ভট মুহুর্তগুলিকে ফাঙ্ক এবং পরিবেষ্টিত বিরতি দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। অ্যালবামটি সংবাদমাধ্যমের দ্বারা উপেক্ষা করা হয়েছিল, কিন্তু তার পূর্বসূরীর তুলনায় ভক্তদের মধ্যে বেশি অনুকূলভাবে গৃহীত হয়েছিল। দ্য ইসনেসের বিপরীতে, যেখানে প্রায় 100 জন সঙ্গীতজ্ঞ এবং বিভিন্ন বিকল্প সংস্করণ এবং রিমিক্স অ্যালবাম প্রদর্শিত হয়েছিল, অ্যালিস ইন আল্ট্রাল্যান্ড জুড়ে মোটামুটি দৃঢ় ব্যান্ড লাইনআপ বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা লাইভ শোতে প্রসারিত হয়েছিল যা ব্যান্ডটি 2005 সাল থেকে আইএসডিএন কেবলগুলি থেকে সরিয়ে নিয়েছিল। ... গানের রূপ সবেমাত্র খুব সীমিত হয়ে গেছে। এবং যখন আমি'সাইকেডেলিক'বলি, এটি 60-এর দশকের সঙ্গীতের উল্লেখ নয়, বরং একটি শিশুর মৌলিক দৃষ্টিভঙ্গির উল্লেখ, যা আমাদের সকলের রয়েছে। আমি মনে করি এটাই এখন একমাত্র পরিত্রাণ। নৃত্য সঙ্গীত আমাদের শিখিয়েছে কিভাবে স্টুডিওকে নতুন উপায়ে ব্যবহার করতে হয়, কিন্তু এখন আমাদের সেই জ্ঞান গ্রহণ করতে হবে এবং এর সাথে এগিয়ে যেতে হবে। এই জিনিস, বৈদ্যুতিন সঙ্গীত, মৃত নয়। এটি একটি চলমান প্রক্রিয়া। আমাদের অতীতকে ধরে রাখতে হবে এবং তা নিয়ে এগিয়ে যেতে হবে। | bquac |
1,340 | [
"আইএসডিএন সফরটি কী ছিল?",
"সেই অ্যালবাম/সফর কোন বছর ছিল?",
"আপনি আমাকে'লাইফফর্মস'সম্পর্কে কী বলতে পারেন?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"আইএসডিএন সফরটি লাইফফর্মের প্রচারের জন্য বিশ্বব্যাপী বিভিন্ন রেডিও স্টেশনে আইএসডিএন লাইনে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল।",
"অ্যালবাম/সফরটি ছিল 1992 এবং 1993 সালে।",
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ তাদের প্রথম অ্যালবামের শিরোনাম কী ছিল?",
"উত্তর নেই"
] | 1993 সালে একক গান হিসেবে মুক্তি পাওয়া "ক্যাসকেড" বাণিজ্যিক সঙ্গীত জগতকে নতুন এফ. এস. ও. এল শব্দের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। এর দৈর্ঘ্য সত্ত্বেও, প্রায় চল্লিশ মিনিট ধরে এবং ছয়টি অংশ জুড়ে প্রসারিত হওয়া সত্ত্বেও, ট্র্যাকটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 30-এ স্থান করে নিয়েছিল এবং কী হতে চলেছে তার প্রাকদর্শন করেছিল। 1994 সালে তাঁরা'লাইফফর্মস "প্রকাশ করে সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেন। অ্যালবামটিতে পরিবেষ্টিত অংশগুলির সাথে তালবাদ্যের অপ্রচলিত ব্যবহার প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটির একই নামের একক গানে কণ্ঠ দিয়েছেন ককটিয়া টুইনসের এলিজাবেথ ফ্রেজার। অ্যালবামটিতে মহাকাব্যিক, পরিবেষ্টিত সাউন্ডস্কেপগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে ট্র্যাকগুলি এক থেকে অন্যটিতে প্রবাহিত হয়েছিল এবং এর মধ্যে কোনও বিরতি ছিল না। পুরো রেকর্ড জুড়ে, পরিচিত মোটিফ এবং নমুনাগুলি নিজেদের পুনরাবৃত্তি করে, গ্রীষ্মমন্ডলীয় পাখির গান, বৃষ্টিপাত, বাতাস এবং অন্যান্য বহিরাগত শব্দের একটি সারির পাশে বসে, অ্যালবামটিকে একটি প্রাকৃতিক, জৈব অনুভূতি প্রদান করে, যা শিল্পকর্মের পুস্তিকায় ভরা পরিবেশগত প্রাকৃতিক দৃশ্য দ্বারা সমর্থিত। ব্রায়ান ডুগানের বাবা বিবিসি রেডিওফোনিক ওয়ার্কশপের সাথে জড়িত ছিলেন যা লাইফফর্মগুলিতে প্রায় সঙ্গীত কংক্রিট অনুভূতিতে ভারী প্রভাব ফেলেছিল। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ 10 হিট ছিল। কোবেইন বলেছেন যে এই সময়ে সাংবাদিকরা তাদের সাথে কথা বলতে আসতেন এবং প্রথম যে জিনিসটি তারা জিজ্ঞাসা করবেন তা হল তারা ব্রায়ান এনোকে পছন্দ করেন কিনা (যাকে তারা একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন), যার জন্য তারা হাসবেন এবং বলবেন যে তারা অতীতের দিকে নয়, বরং সামনের দিকে তাকিয়ে ছিলেন। এটি তাদের কাছে অন্য একটি এনো-টাইপ পরিবেষ্টিত অ্যালবামের পরিবর্তে একটি নতুন কাজ ছিল। আমরা একটি খুব নিমজ্জনকারী, চিত্তাকর্ষক সঙ্গীত প্রকাশ করতে চেয়েছিলাম যা দীর্ঘ ছিল এবং আপনাকে এতে গভীরভাবে ডুবিয়ে দেবে... লাইফফর্মগুলি'শাস্ত্রীয় পরিবেষ্টিত বৈদ্যুতিন পরীক্ষামূলক'- এই বাক্যাংশটি আমরা ব্যবহার করেছিলাম। সেই বছর, তারা সীমিত সংস্করণের অ্যালবাম আইএসডিএন প্রকাশ করে, যেখানে তারা লাইফফর্মের প্রচারের জন্য বিশ্বব্যাপী বিভিন্ন রেডিও স্টেশনগুলিতে আইএসডিএন লাইনের মাধ্যমে সরাসরি সম্প্রচার করেছিল, যার মধ্যে রয়েছে দ্য কিচন, নিউইয়র্কের একটি অ্যাভেন্ট-গার্ডে পারফরম্যান্স স্পেস এবং প্রয়াত জন পিলের বিখ্যাত বিবিসি রেডিও সেশন শোতে বেশ কয়েকটি উপস্থিতি। এই অনুষ্ঠানগুলি 1992 এবং 1993 সালের কিস এফএম অনুষ্ঠানের বিবর্তনকে চিহ্নিত করে, ডিজে সেট থেকে দূরে এবং পরিবেষ্টিত সাউন্ডস্কেপগুলিতে চলে যায়, পূর্বে প্রকাশিত উপাদানগুলি শোনা যায় না ট্র্যাকগুলির পাশাপাশি পরিবেশিত হয়। বিবিসি রেডিও 1-এর একটি লাইভ পারফরম্যান্সে রবার্ট ফ্রিপ ব্যান্ডটির পাশাপাশি পারফর্ম করেছিলেন। প্রকাশিত অ্যালবামের সুর লাইফফর্মের চেয়ে গাঢ় এবং ছন্দময় ছিল। কোবেইন বলেছিলেন যে আইএসডিএন-এর সাথে তারা মহাকাব্যিক এবং দুর্দান্ত কিছু অর্জন করতে চেয়েছিল তবে তাদের যতই প্রযুক্তিগত বা ব্যক্তিগত সমর্থন থাকুক না কেন (এবং তারা সম্ভবত যা চেয়েছিল তা তাদের ছিল) তারা যা কল্পনা করেছিল তা তারা কখনই সত্যিকার অর্থে করতে পারেনি; তিনি স্বীকার করেছেন যে এই সময়ে খুব বেশি ইচ্ছা ছিল, যদিও অ্যালবামটি সফল ছিল; 90-এর দশক, বিশেষত কোবেনের জন্য, হতাশা এবং অনুভূতির সময় ছিল যে তারা যা চেয়েছিল তা করতে সক্ষম হয়নি, কারণ সেই সময় প্রযুক্তিটি ব্যান্ডের ধারণার সাথে খাপ খায়নি। পরের বছর, অ্যালবামটি প্রসারিত শিল্পকর্ম এবং সীমাহীন চাপ হিসাবে সামান্য পরিবর্তিত ট্র্যাক তালিকার সাথে পুনরায় মুক্তি পায়। | bquac |
1,341 | [
"শিরোনামে কী বলা আছে?",
"এগুলো কি ভালো বিক্রি হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই কোম্পানির সঙ্গে এভেলের কী সম্পর্ক ছিল?",
"এই খেলনাগুলি বিক্রির ক্ষেত্রে কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আর কোন বিষয়গুলি আকর্ষণীয়?",
"তাদের কি অন্য খেলনা ছিল যা এইরকম অনন্য ছিল?",
"কো... | [
"শিরোনামটি এভেল নাইভেল এবং তার খেলনা সম্পর্কে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এভেলকে আদর্শ খেলনা নিয়ে কাজ করতে হয়েছিল, কারণ তিনি কোম্পানির খেলনার লাইনের অনুপ্রেরণা ছিলেন।",
"খেলনাগুলি বিক্রির সাথে ভাল করেছে, কারণ তারা 125 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি মূল্যের নিভেল খেলনা বিক্রি করেছে।",
"1977 সালে, বালি তার নিভেল পিনবল ... | 1972 থেকে 1977 সালের মধ্যে, আইডিয়াল টয় কোম্পানি এভেল নিভেল-সম্পর্কিত পণ্যদ্রব্যের একটি সিরিজ প্রকাশ করে, যা প্রাথমিকভাবে মারভিন গ্লাস অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটসের জোসেফ এম বার্ক দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। ছয় বছরের মধ্যে খেলনাগুলি তৈরি করা হয়েছিল, আইডিয়াল 125 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি মূল্যের নিভেল খেলনা বিক্রি করেছে বলে দাবি করেছে। খেলনাগুলির মধ্যে 1972 সালের আসল মূর্তিগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা বিভিন্ন পোশাক এবং আনুষঙ্গিক সামগ্রী সরবরাহ করত। 1973 সালে, আইডিয়াল এভেল নাইভেল স্টান্ট সাইকেল প্রকাশ করে। স্টান্ট সাইকেল প্রকাশের পর, নাইভেল খেলনাগুলি আইডিয়ালের জন্য সর্বাধিক বিক্রিত পণ্য ছিল। পরবর্তী চার বছরে, আইডিয়াল টয়স এভেল নিভেলের ট্যুরিং স্টান্ট শো সম্পর্কিত বিভিন্ন মডেল প্রকাশ করে। মডেলগুলির মধ্যে একটি রবি নাইভেল পুতুল, স্ক্র্যাম্বল ভ্যান, একটি ড্রাগস্টার, একটি স্টান্ট কার এবং এভেল নাইভেল দ্য স্টান্ট ওয়ার্ল্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল। উপরন্তু, আইডিয়াল একটি চপার মোটরসাইকেল, একটি ট্রেইল বাইক এবং একটি মহিলা প্রতিরূপ, ডেরি ডারিং সহ নন-নিভেল-ট্যুরিং খেলনা প্রকাশ করেছে। আইডিয়াল টয়স নিভেল খেলনা বিতরণ বন্ধ করার আগে শেষ আইটেমটি ছিল স্ট্রাটো-সাইকেল, যা ভিভা নিভেল! চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে তৈরি। 1977 সালে, বালি তার নিভেল পিনবল মেশিনকে "প্রথম সম্পূর্ণ বৈদ্যুতিন বাণিজ্যিক খেলা" হিসাবে বাজারজাত করে; এটি অন্যত্র "ক্লাসিক প্রাক-ডিজিটাল গেমগুলির মধ্যে শেষ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। (ইলেক্ট্রোমেকানিকাল এবং সলিড স্টেট উভয় সংস্করণই তৈরি করা হয়েছিল। ইলেক্ট্রোমেকানিকাল সংস্করণটি অত্যন্ত বিরল, মাত্র 155 টি তৈরি করা হয়েছে)। নিভেল বেশ কয়েকটি টেলিভিশনে উপস্থিত হয়েছিলেন, যার মধ্যে প্রায়শই দিনাহ!-এর মতো টক শোতে অতিথি হিসাবে উপস্থিত ছিলেন। এবং জনি কারসনের টুনাইট শো। 1977 সালে, এভেল দ্য বায়োনিক ওম্যান-এ একটি অতিথি স্পট তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি নিজের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, পশ্চিম জার্মানিতে উপস্থিত হওয়ার সময় পূর্ব জার্মান গুপ্তচরবৃত্তিতে অসাবধানতাবশত ধরা পড়েছিলেন। এভেলের এল. এ থেকে প্রকৃত ফুটেজ। পর্বের শুরুতে চূর্ণ করা গাড়ির উপর কোলিসিয়াম জাম্প ব্যবহার করা হয়েছিল এবং চলচ্চিত্রের শেষে 11টি গাড়ি এবং 1টি ভ্যানের উপর একটি ইনডোর জাম্প ব্যবহার করা হয়েছিল। এছাড়াও 1977 সালে, ওয়ার্নার ব্রাদার্স ভিভা নিভেল! মুক্তি দেয়, একটি চলচ্চিত্র যা নিভেল অভিনীত এবং লরেন হাটন, জিন কেলি এবং রেড বাটন সহ-অভিনীত। দ্য বায়োনিক ওম্যানের মতো, ওয়েম্বলি জাম্পের প্রকৃত ফুটেজটি ছবিতে ব্যবহার করা হয়েছিল। এছাড়াও, 1999 সালের শিশুদের টিভি সিরিজ হিলটপ হসপিটালে উইজেল নেইজেল নামে একটি চরিত্র ছিল, যিনি একই নামের একটি পর্বের কেন্দ্রবিন্দু ছিলেন। | bquac |
1,342 | [
"সাপ নদীর গিরিখাত কি ছিল?",
"কিসের সূচনা হয়েছিল?",
"কখন চালু হয়েছিল?",
"কতজন দেখেছে?",
"উৎক্ষেপণটি কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি তা পেরেছেন?",
"সে কি ভেঙে পড়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"স্নেক রিভার ক্যানিয়ন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি স্থান।",
"স্কাইসাইকেল এক্স-1-এর উৎক্ষেপণ।",
"1974 সালের 8ই সেপ্টেম্বর রবিবার এম. ডি. টি-র বিকেল 3টা 36 মিনিটে উৎক্ষেপণ করা হয়।",
"অনুষ্ঠানটি কতজন দেখেছেন তা উল্লেখ করা হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | এবিসির ওয়াইড ওয়ার্ল্ড অফ স্পোর্টস স্নেক রিভার ক্যানিয়ন লাফ দেওয়ার জন্য নিভেল যে মূল্য চেয়েছিলেন তা দিতে রাজি ছিল না, তাই তিনি বক্সিং প্রবর্তক বব আরুমের সংস্থা, টপ র্যাঙ্ক প্রোডাকশনকে নিয়োগ করেছিলেন, ক্লোজ-সার্কিট টেলিভিশনে অনুষ্ঠানটি রাখার জন্য এবং সিনেমা প্রেক্ষাগৃহে সম্প্রচার করার জন্য। এই ইভেন্টে বিনিয়োগকারীরা প্রবর্তক ডন ই. ব্র্যাঙ্কার এবং ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশনের ভিন্স ম্যাকমাহন সহ যথেষ্ট লোকসানের সম্মুখীন হন। আরুম ইনভেস্ট ওয়েস্ট স্পোর্টসের কাছ থেকে দুটি জিনিস সুরক্ষিত করার জন্য শেলি সল্টম্যানের সংস্থা ইনভেস্ট ওয়েস্ট স্পোর্টসের সাথে অংশীদারিত্ব করেছেঃ প্রথমত, লাফ দেওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় অর্থায়ন এবং দ্বিতীয়ত, সল্টম্যানের পরিষেবা, যিনি দীর্ঘদিন ধরে আমেরিকার অন্যতম প্রধান জনসংযোগ এবং প্রচার পুরুষ হিসাবে স্বীকৃত, প্রচার করার জন্য যাতে নিভেল তার লাফ দেওয়ার দিকে মনোনিবেশ করতে পারে। নিভেল সাপকন্ট্রাক্টর এবং অ্যারোনটিক্যাল ইঞ্জিনিয়ার ডগ মালেউইকিকে স্নেক নদী জুড়ে ঝাঁপ দেওয়ার জন্য একটি রকেট-চালিত সাইকেল তৈরি করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন এবং এটিকে স্কাইসাইকেল এক্স-1 নামে অভিহিত করেছিলেন। মালওয়েকির সৃষ্টিটি প্রাক্তন অ্যারোজেট ইঞ্জিনিয়ার রবার্ট ট্রুয়াক্স দ্বারা নির্মিত একটি বাষ্প ইঞ্জিন দ্বারা চালিত হয়েছিল। 1972 সালের 15ই এপ্রিল, এক্স-1 উৎক্ষেপণ র্যাম্পের সম্ভাব্যতা পরীক্ষা করার জন্য চালু করা হয়েছিল। এরপরে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে ট্রুয়াক্স স্কাইসাইকেল এক্স-2 তৈরি করবে এবং এটি মোটরসাইকেলের চেয়ে রকেটের মতো আরও বেশি উড়বে। 1974 সালের 8ই সেপ্টেম্বর রবিবার, এম. ডি. টি.-র বিকেল 3টা 36 মিনিটে, শোসোন জলপ্রপাতের (42.597degN 114.423 ডিগডাব্লু/42.597;-114.423) পশ্চিমে স্নেক রিভার ক্যানিয়নের দক্ষিণ প্রান্তে এই উৎক্ষেপণটি হয়েছিল। যে বাষ্প ইঞ্জিনকে চালিত করেছিল তা 500 ডিগ্রি ফারেনহাইট (260 ডিগ্রি সেলসিয়াস) তাপমাত্রায় অতিরিক্ত গরম করা হয়েছিল। স্কাইসাইকেল লঞ্চিং রেল ছেড়ে যাওয়ার সময় ড্রগ প্যারাসুটটি অকালে মোতায়েন করা হয়েছিল এবং উল্লেখযোগ্য টানকে প্ররোচিত করেছিল। যদিও এই জাহাজটি গিরিখাতের উত্তর প্রান্ত পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল, তবুও উত্তর-পশ্চিম দিকের প্রবল বাতাসের কারণে এটি আবার গিরিখাতে ফিরে যায়। যখন এটি গিরিখাতের তলদেশে আঘাত হানে, তখন এটি যে গিরিখাত থেকে এটি উৎক্ষেপণ করা হয়েছিল তার একই দিকে জল থেকে মাত্র কয়েক ফুট দূরে অবতরণ করে। যদি তিনি জলে অবতরণ করতেন, তাহলে জাম্পসুট/হার্নেসের ত্রুটির কারণে নিভেল সম্ভবত ডুবে যেতেন, যা তাকে গাড়িতে বেঁধে রেখেছিল। তিনি সামান্য আঘাত সহ লাফিয়ে বেঁচে গিয়েছিলেন। 1974 সালে চালু হওয়ার পর থেকে, নিভেলের দুই ছেলে রবি এবং কেলি সহ সাতটি ডেয়ারডেভিল এই লাফটি পুনরায় তৈরি করার আগ্রহ প্রকাশ করেছে। 2010 সালে রবি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি লাফটি পুনরায় তৈরি করবেন। স্টান্টম্যান এডি ব্রাউন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি স্কাইসাইকেল এক্স-2-এর একটি প্রতিরূপ ব্যবহার করে লাফটি পুনরায় তৈরি করতে কেলি এবং রবার্ট ট্রুয়াক্সের ছেলের সাথে কাজ করছেন। ব্রাউনের লাফ 16ই সেপ্টেম্বর, 2016-এ হয়েছিল এবং সফলভাবে সম্পন্ন হয়েছিল। | bquac |
1,343 | [
"অয়ারবাখ কখন বিয়ে করেছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর স্ত্রী?",
"ডরোথি লুইস কেমন ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"রেড অয়ারবাখের কি কোন সন্তান ছিল?",
"তার মেয়েরা কী করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"অয়ারবাখ 1941 সালের বসন্তে বিয়ে করেন।",
"তাঁর স্ত্রী ছিলেন ডরোথি লুইস।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ব্রুকলিনে মার্কিন বংশোদ্ভূত মেরি অয়ারবাখ এবং রাশিয়ান ইহুদি অভিবাসী হাইমান অয়ারবাখের চার সন্তানের মধ্যে অয়ারবাখ ছিলেন একজন। তার ভাই জাং অয়ারবাখ, তার চেয়ে চার বছর ছোট, ওয়াশিংটন স্টারের একজন সম্মানিত কার্টুনিস্ট এবং প্রতিকৃতিশিল্পী ছিলেন। 1941 সালের বসন্তে তিনি ডরোথি লুইসকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির ন্যান্সি ও র্যান্ডি নামে দুই কন্যা ছিল। অয়ারবাখ সিগারেট ধূমপানের প্রতি ভালবাসার জন্য পরিচিত ছিলেন। যেহেতু রেড 1960-এর দশকে তার বিজয় সিগারকে একটি কাল্ট করে তুলেছিল, বোস্টনের রেস্তোরাঁগুলি প্রায়শই "রেড অয়ারবাখ ছাড়া কোনও সিগার বা পাইপ ধূমপান করবে না" বলে। এছাড়াও, অয়ারবাখ চীনা খাবারের প্রতি ভালবাসার জন্য সুপরিচিত ছিলেন। তাঁর মৃত্যুর কিছুদিন আগে এক সাক্ষাৎকারে তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, 1950-এর দশক থেকে চীনা খাবার গ্রহণই ছিল সবচেয়ে সুবিধাজনক পুষ্টিঃ তখন এন. বি. এ-র দলগুলি নিয়মিত বিমানে ভ্রমণ করত এবং সময়সূচী কঠিন ছিল, তাই ভারী অ-চীনা খাবার দিয়ে পেট ভরাট করার অর্থ ছিল সময় নষ্ট করা এবং ভ্রমণ-অসুস্থতার ঝুঁকি নেওয়া। বছরের পর বছর ধরে, অয়ারবাখ এই খাবারের প্রতি এতটাই আগ্রহী হয়ে ওঠেন যে তিনি এমনকি বোস্টনের একটি চীনা রেস্তোরাঁর আংশিক মালিক হয়ে ওঠেন। হৃৎপিণ্ডের অস্ত্রোপচার সত্ত্বেও, তিনি 80-এর দশকে সক্রিয় ছিলেন, র্যাকেটবল খেলতেন এবং ঘন ঘন জনসমক্ষে উপস্থিত হতেন। তাঁর উগ্র স্বভাব সত্ত্বেও, অয়ারবাখ তাঁর খেলোয়াড়দের মধ্যে জনপ্রিয় ছিলেন। তিনি স্মরণ করেন যে তাঁর 75তম জন্মদিনের পার্টিতে তাঁর 45 জন প্রাক্তন খেলোয়াড় উপস্থিত ছিলেন; এবং যখন তিনি 80 বছর বয়সে পরিণত হন, তখন তাঁর বহুবর্ষজীবী 1960-এর দশকের শিকার উইল্ট চেম্বারলাইন উপস্থিত ছিলেন, এমন একটি অঙ্গভঙ্গি যা অয়ারবাখ অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন। ইএসপিএন-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, অয়ারবাখ বলেছিলেন যে তাঁর অল-স্টার ফ্যান্টাসি দলে বিল রাসেল-যিনি প্রাক্তনদের মতে একটি ফ্র্যাঞ্চাইজি শুরু করার জন্য চূড়ান্ত খেলোয়াড় ছিলেন-পাশাপাশি বব পেটিট, এলগিন বেইলর, অস্কার রবার্টসন এবং জেরি ওয়েস্ট সহ ষষ্ঠ ব্যক্তি হিসাবে জন হ্যাভলিসেক থাকবেন। সর্বকালের সেরা বাস্কেটবল খেলোয়াড়দের ক্ষেত্রে, অয়ারবাখের প্রার্থী ছিলেন রাসেল, ল্যারি বার্ড, ম্যাজিক জনসন, করিম আব্দুল-জব্বার, মাইকেল জর্ডান এবং রবার্টসন। | bquac |
1,344 | [
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"তাঁর কি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া হয়েছিল?",
"মৃত্যুর আগে তাঁর কি হৃদরোগের সমস্যা ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কিসের জন্য তিনি সম্মানিত হয়েছিলেন?",
"বস্টনের ক্রীড়া জগতে তিনি কী অর্জন করেছিলেন?",
"কোথায় তাহার মৃত্যু হইল?"
] | [
"2006 সালের 28শে অক্টোবর তিনি মারা যান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"বস্টনের ক্রীড়া জগতে তাঁর গুরুত্বের জন্য তাঁকে সম্মানিত করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | অয়ারবাখ 2006 সালের 28শে অক্টোবর 89 বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। এন. বি. এ কমিশনার ডেভিড স্টার্ন বলেন, "তাঁর মৃত্যুর ফলে সৃষ্ট শূন্যতা কখনই পূরণ হবে না" এবং খেলোয়াড় বিল রাসেল, কে. সি। জোনস, জন হ্যাভলিসেক এবং ল্যারি বার্ড, পাশাপাশি জেরি ওয়েস্ট, প্যাট রিলে এবং ওয়েন এমব্রির মতো সমসাময়িকরা সর্বজনীনভাবে অয়ারবাখকে এনবিএ ইতিহাসের অন্যতম সেরা ব্যক্তিত্ব হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। বার্ড বলেন, "রেড এই খেলার প্রতি আমাদের আবেগ, শ্রেষ্ঠত্বের প্রতি আমাদের প্রতিশ্রুতি এবং জেতার জন্য যা প্রয়োজন তা করার ইচ্ছা ভাগ করে নিয়েছে।" অয়ারবাখ তাঁর দুই কন্যা ন্যান্সি এবং র্যান্ডিকে রেখে গেছেন। 2006 সালের 31শে অক্টোবর ভার্জিনিয়ার ফলস চার্চে ন্যাশনাল মেমোরিয়াল পার্কের মধ্যে কিং ডেভিড মেমোরিয়াল গার্ডেনে অয়ারবাখকে সমাহিত করা হয়। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন বাস্কেটবলের বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব বিল রাসেল, কেভিন ম্যাকহেল, ড্যানি আইঞ্জ এবং ডেভিড স্টার্ন। এন. বি. এ মরশুমে, এন. বি. এ. টিভি এবং এন. ডি. এ. টিভি 1970 এবং 1980-এর দশকে সিবিএস হাফটাইম শোতে এন. বি. এ-র সময় প্রচারিত "রেড অন রাউন্ডবল" নামে পরিচিত অয়ারবাখের চার মিনিটের নির্দেশমূলক ভিডিওগুলি পুনরায় সম্প্রচারিত করে এবং বস্টন ক্রীড়া জগতে তার গুরুত্বের প্রমাণ হিসাবে, বস্টন রেড সোক্স 20 এপ্রিল, 2007-এ নিউইয়র্ক ইয়াঙ্কিসের বিরুদ্ধে তাদের খেলায় সবুজ ইউনিফর্ম পরে এবং ফেনওয়ে পার্কে "গ্রিন মনস্টার"-এ প্রতিলিপি করা সেল্টিক্স চ্যাম্পিয়নশিপ ব্যানার ঝুলিয়ে অয়ারবাখকে সম্মানিত করে। বস্টন 7-7 গোলে জয়ী হয়। উইজার্ডসের বিরুদ্ধে বস্টনের মরশুমের উদ্বোধনী ম্যাচের আগে, তাঁর স্বাক্ষর আনুষ্ঠানিকভাবে সেন্টার কোর্টের কাছে পার্কেট মেঝেতে রাখা হয়েছিল, যার ফলে কোর্টের নামকরণ করা হয়েছিল "রেড অয়ারবাখ পার্কেট ফ্লোর"। এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন তাঁর মেয়ে র্যান্ডি এবং সেল্টিকদের কয়েকজন কিংবদন্তি। স্বাক্ষরটি 2007 মরশুমে ব্যবহৃত রেড অয়ারবাখ স্মৃতিসৌধের লোগোকে প্রতিস্থাপন করে। | bquac |
1,345 | [
"1962 সালে কী ঘটেছিল?",
"এটা আর কি হয়ে গেল?",
"এই সময়সীমার মধ্যে কতগুলি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল?",
"নিবন্ধটিতে আর কী আগ্রহের বিষয়?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"1962 সালে, ব্রাউন এবং তার ব্যান্ড তাদের বাদ্যযন্ত্র \"নাইট ট্রেন\"-এর প্রচ্ছদ দিয়ে একটি হিট অর্জন করে।",
"এটি বিলবোর্ড হট 100-এ শীর্ষ 40 এন্ট্রি হয়ে ওঠে।",
"উত্তর নেই",
"1962 সালে, ব্রাউন এবং তার ব্যান্ড তাদের বাদ্যযন্ত্র \"নাইট ট্রেন\"-এর প্রচ্ছদ দিয়ে একটি হিট অর্জন করে।",
"লাইভ অ্যাট দ্য অ্যাপোলো তাৎক... | 1962 সালে, ব্রাউন এবং তার ব্যান্ড তাদের বাদ্যযন্ত্র "নাইট ট্রেন"-এর প্রচ্ছদ দিয়ে একটি হিট স্কোর করে, যা কেবল শীর্ষ পাঁচটি আরএন্ডবি একক নয়, বিলবোর্ড হট 100-এ ব্রাউনের প্রথম শীর্ষ 40 এন্ট্রিও হয়ে ওঠে। একই বছর, "লস্ট সামবন" এবং "বেবি ইউ আর রাইট", পরেরটি একটি জো টেক্স রচনা, তাঁর সংগ্রহশালায় যোগ করে এবং আর অ্যান্ড বি দর্শকদের কাছে তাঁর খ্যাতি বাড়ায়। 1962 সালের 24শে অক্টোবর, ব্রাউন অ্যাপোলোতে একটি পারফরম্যান্সের লাইভ রেকর্ডিংয়ের জন্য অর্থায়ন করেন এবং সিড নাথানকে অ্যালবামটি প্রকাশের জন্য রাজি করান, যদিও নাথানের বিশ্বাস ছিল যে কেউ একটি লাইভ অ্যালবাম কিনবে না কারণ ব্রাউনের একক গানগুলি ইতিমধ্যে কেনা হয়েছিল এবং লাইভ অ্যালবামগুলি সাধারণত খারাপ বিক্রি হত। লাইভ অ্যাট দ্য অ্যাপোলো পরের জুনে মুক্তি পায় এবং তাৎক্ষণিকভাবে হিট হয়ে ওঠে, অবশেষে শীর্ষ এলপি চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছে এবং এক মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে, 14 মাস ধরে চার্টে থেকে যায়। 1963 সালে, ব্রাউন তার স্ট্যান্ডার্ড "প্রিজনার অফ লাভ" উপস্থাপনার মাধ্যমে তার প্রথম শীর্ষ 20 পপ হিট স্কোর করেন। তিনি তাঁর প্রথম লেবেল, ট্রাই মি রেকর্ডসও চালু করেছিলেন, যার মধ্যে টামি মন্টগোমেরি (পরে টামি টেরেল নামে বিখ্যাত), জনি অ্যান্ড বিল (বিখ্যাত ফ্লেমস সহযোগী জনি টেরি এবং বিল হলিংস) এবং পোয়েটসের মতো রেকর্ডিং অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ব্রাউনের ব্যাকিং ব্যান্ডের জন্য ব্যবহৃত আরেকটি নাম ছিল। এই সময়ে ব্রাউন 17 বছর বয়সী টামি টেরেলের সাথে দুর্ভাগ্যজনক দুই বছরের সম্পর্ক শুরু করেছিলেন যখন তিনি তার রিভিউতে গান গেয়েছিলেন। টেরেল তার অবমাননাকর আচরণের কারণে তাদের ব্যক্তিগত এবং পেশাদার সম্পর্ক শেষ করে দেয়। 1964 সালে, বৃহত্তর বাণিজ্যিক সাফল্যের সন্ধানে, ব্রাউন এবং ববি বার্ড প্রযোজনা সংস্থা, ফেয়ার ডিল গঠন করেন, যা অপারেশনটিকে মার্কারি ইমপ্রিন্ট, স্ম্যাশ রেকর্ডসের সাথে যুক্ত করে। কিং রেকর্ডস অবশ্য এর বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল এবং ব্রাউনকে লেবেলের জন্য কোনও রেকর্ডিং প্রকাশ করতে বাধা দেওয়ার জন্য একটি নিষেধাজ্ঞা জারি করা হয়েছিল। নিষেধাজ্ঞার আগে, ব্রাউন তিনটি কণ্ঠ্য একক প্রকাশ করেছিলেন, যার মধ্যে ব্লুজ-ভিত্তিক হিট "আউট অফ সাইট" ছিল, যা আরও ইঙ্গিত দিয়েছিল যে তার সঙ্গীত কোন দিকে যেতে চলেছে। সারা বছর ধরে সফর করে, ব্রাউন অ্যান্ড দ্য ফেমাস ফ্লেমস লাইভ কনসার্ট ফিল্ম দ্য T.A.M.I-এ একটি বিস্ফোরক শো-স্টপিং পারফরম্যান্স দেওয়ার পরে আরও জাতীয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। দেখান। দ্য ফ্লেমসের গতিশীল গসপেল-টিন্ডেড ভোকাল, পালিশ করা কোরিওগ্রাফি এবং টাইমিংয়ের পাশাপাশি ব্রাউনের প্রাণবন্ত নাচের পদক্ষেপ এবং হাই-অক্টেন গান প্রস্তাবিত সমাপ্তি অভিনয়, রোলিং স্টোনসকে ছাড়িয়ে গেছে। কিং-এর সাথে একটি নতুন চুক্তি স্বাক্ষর করার পর, ব্রাউন তার গান "পাপাজ গট এ ব্র্যান্ড নিউ ব্যাগ" প্রকাশ করেন, যা তার প্রথম শীর্ষ দশ পপ হিট হয়ে ওঠে এবং তাকে তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার এনে দেয়। পরে 1965 সালে, তিনি "আই গট ইউ" প্রকাশ করেন, যা আরএন্ডবি চার্টে এক নম্বরে এবং পপ চার্টে শীর্ষ দশে পৌঁছানোর জন্য তাঁর পরপর দ্বিতীয় একক হয়ে ওঠে। ব্রাউন "ইটস অ্যা ম্যানস ম্যানস ওয়ার্ল্ড" ব্যালেডের সাথে অনুসরণ করেছিলেন যা শীর্ষস্থানীয় অভিনেতা হিসাবে তাঁর অবস্থানকে নিশ্চিত করেছিল, বিশেষত সেই সময় থেকে আরএন্ডবি দর্শকদের সাথে। | bquac |
1,346 | [
"অ্যারনের পার্টি কী?",
"কার্টারের অভিনয়ে অভিষেক কী ছিল?",
"কোন বছর তাঁর অভিনয়ের সূচনা হয়েছিল?",
"তিনি আর কোন টেলিভিশন করতেন?",
"ওহ অ্যারন কি?",
"ওহ অ্যারন কখন মুক্তি পায়?",
"ওহ অ্যারনের কি কোনো হিট গান ছিল?",
"কার্টার কি কোনও সঙ্গীত পুরস্কার পেয়েছিলেন?"
] | [
"ওহ অ্যারন একটি অ্যালবাম।",
"ডিজনি চ্যানেলের সিরিজ লিজি ম্যাকগুইরের একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করে তাঁর অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ ঘটে।",
"2001 সালে তাঁর অভিনয়ের সূচনা হয়।",
"তিনি 2001 সালে ডিজনি চ্যানেল সিরিজ লিজি ম্যাকগুইরের একটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"ওহ অ্যারন একটি অ্যালবাম।",
"ওহ অ্যারন মুক্তি পা... | কার্টারের পরবর্তী অ্যালবাম, অ্যারন'স পার্টি (কাম গেট ইট) 2000 সালের 26শে সেপ্টেম্বর জাইভ লেবেলের অধীনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিন মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল এবং আরআইএএ দ্বারা 3x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে হিট একক, "আই ওয়ান্ট ক্যান্ডি", "অ্যারন'স পার্টি (কম গেট ইট)", "দ্যাটস হাউ আই বিট শক" এবং "বাউন্স" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যে গানগুলি ডিজনি এবং নিকেলোডিয়নে সম্প্রচারিত হয়েছিল। তিনি নিকেলোডিয়নে বেশ কয়েকটি অতিথি উপস্থিতিও করেছিলেন এবং ব্রিটনি স্পিয়ার্স এবং ব্যাকস্ট্রিট বয়েজের জন্য বেশ কয়েকটি কনসার্টে উদ্বোধনী অভিনয় করেছিলেন। সেই বছরের ডিসেম্বরে অ্যালবামটি প্ল্যাটিনাম হয়ে যায় এবং তিনি কিশোর অভিনেত্রী হিলারি ডাফের সাথে ডেটিং শুরু করেন। 2001 সালের মার্চ মাসে তিনি ডিজনি চ্যানেলের সিরিজ লিজি ম্যাকগুইরের একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করে অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। একই মাসে, তিনি এবং সহকর্মী কিশোর তারকা সামান্থা মুম্বা ডিজনি চ্যানেলে এমজিএম স্টুডিওতে একটি কনসার্ট করেন, যার শিরোনাম ছিল অ্যারন কার্টার এবং সামান্থা মুম্বা ইন কনসার্ট। অ্যারনের কনসার্টের অংশটি একই মাসে অ্যারনের পার্টিঃ লাইভ ইন কনসার্ট হিসাবে ডিভিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল। 2001 সালের এপ্রিলে, তিনি ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করেন, লিন আহরেন্স এবং স্টিফেন ফ্লাহার্টির সিউসিক্যাল দ্য মিউজিকালে জোজো দ্য হু চরিত্রে অভিনয় করে। 13 বছর বয়সে, কার্টার ওহ অ্যারন অ্যালবামটি রেকর্ড করেন, যা 7ই আগস্ট, 2001 সালে মুক্তি পায় এবং তার ভাই নিকের সাথে তার প্রথম ডুয়েট রেকর্ডিং এবং সেই সময়ে নতুন দলের সাথে একটি ডুয়েট, নো সিক্রেটস প্রদর্শিত হয়। প্লে অ্যালং টয়স অ্যালবামটির মুক্তির সাথে একটি অ্যারন কার্টার অ্যাকশন ফিগারও তৈরি করেছিল। ওহ অ্যারন একই বছর প্ল্যাটিনামও পেয়েছিলেন এবং লুইসিয়ানার ব্যাটন রুজে একটি লাইভ কনসার্ট ডিভিডিতে ওহ অ্যারনঃ লাইভ ইন কনসার্ট হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
1,347 | [
"আরেকটি ভূমিকম্প কী?",
"এই অ্যালবামে কি কোনো হিট গান ছিল?",
"কোন মামলাগুলি দায়ের করা হয়েছিল?",
"কেন তারা এই কাজ করল?",
"মামলা দিয়ে কী হল?",
"সর্বাধিক অনুরোধ করা হিটগুলি কী কী?",
"শনিবার রাত কি?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"আরও একটি ভূমিকম্প!",
"হ্যাঁ।",
"কার্টারের বাবা-মা তার প্রাক্তন ম্যানেজারের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন।",
"কার্টারের 1998 সালের অ্যালবামে রয়্যালটিতে কয়েক লক্ষ ডলার দিতে ব্যর্থ হওয়ার কারণে তারা এটি করেছিল।",
"2003 সালের 13ই মার্চ আদালত ঘোষণা করে যে, রয়্যালটি প্রদান সম্পর্কিত নথি পেশ করার জন্য আদালতের আদে... | কার্টারের পরবর্তী অ্যালবাম, অ্যানাদার আর্থকোয়েক!, 2002 সালের 3রা সেপ্টেম্বর "রক, র্যাপ অ্যান্ড রেট্রো" সফরের সময় মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে দেশাত্মবোধক-থিমযুক্ত "আমেরিকা এও" ছিল। এবং ব্যালেড "ডু ইউ রিমেম্বার"। তিনি নিকেলোডিয়ন টিভি শো, অল দ্যাটের তিনটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং পিবিএস অ্যানিমেটেড সিরিজ লিবার্টিজ কিডস-এর থিম গানটি গেয়েছিলেন, যার শিরোনাম ছিল "থ্রু মাই ওন আইজ"। সেই সময়ে, কার্টারের বাবা-মা 2002 সালে তার প্রাক্তন ম্যানেজার লু পার্লম্যানের (বর্তমানে মৃত) বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করেন, কার্টারের 1998 সালের অ্যালবামে রয়্যালটিতে কয়েক লক্ষ ডলার দিতে ব্যর্থতার অভিযোগ এনে, যা পার্লম্যানের লেবেল এবং প্রযোজনা সংস্থা, ট্রান্স কন্টিনেন্টালের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল। 2003 সালের 13ই মার্চ, রয়্যালটি প্রদান সম্পর্কিত নথি পেশ করার জন্য আদালতের আদেশ উপেক্ষা করার জন্য পার্লম্যানকে আদালত অবমাননার দায়ে ঘোষণা করা হয়। কার্টার একই সময়ে তার বান্ধবী হিলারি ডাফের সাথে লিন্ডসে লোহানের সাথেও ডেট করেছিলেন (যার ফলে দুজনের মধ্যে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়), কিন্তু 2003 সালের এপ্রিলে তিনি লোহানের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং ডাফের সাথে আবার ডেটিং শুরু করেন। পরে, একই বছর, তিনি তার সাথে প্রতারণা করেছিলেন বলে জানা গেছে এবং ডাফ দুই বছর পরে তাদের অন-অফ সম্পর্ক শেষ করে। কার্টারের মোস্ট রিকুয়েস্টেড হিটস, তার শেষ তিনটি অ্যালবামের ট্র্যাকের পাশাপাশি একটি নতুন একক, "ওয়ান বেটার" সহ একটি সংগ্রহ, 2003 সালের 3রা নভেম্বর মুক্তি পায়। "স্যাটারডে নাইট", যা 22শে মার্চ, 2005-এ মুক্তি পায় এবং কার্টার তার গ্রীষ্মকালীন 2005 রিমিক্স ট্যুরের সময় প্রচার করেছিলেন। গানটি ট্রান্স কন্টিনেন্টাল লেবেল দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, যার নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন লু পার্লম্যান। এককটি পপস্টার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকেও প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে কার্টার অভিনয় করেছিলেন। ডাইরেক্ট-টু-ভিডিও চলচ্চিত্রটি অভিনয়শিল্পী হিসাবে তাঁর নিজের জীবনের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। একজন বাস্তব জীবনের মোটোক্রস রেসার, কার্টার 2005-এর সুপারক্রস-এও উপস্থিত হয়েছিলেন। 21শে মার্চ, 2006-এ, ট্রান্স কন্টিনেন্টাল লস অ্যাঞ্জেলেস সুপিরিয়র কোর্টে কার্টারের বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করে, উল্লেখ করে যে কার্টার একটি রেকর্ডিং চুক্তি থেকে সরে এসেছিলেন। কার্টার 2004 সালের 7ই ডিসেম্বর 17 বছর বয়সে এই চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। তাঁর অ্যাটর্নি অবশ্য বলেছিলেন যে কার্টারের নাবালক অবস্থায় স্বাক্ষরিত "বিভিন্ন চুক্তি বাতিল বা বাতিল করার" অধিকার ছিল। কার্টার এবং তার ভাইবোনরা হাউস অফ কার্টার্স নামে একটি রিয়েলিটি শোতে অভিনয় করেছিলেন, যা 2006 সালের অক্টোবর-নভেম্বর মাসে ই!-এ প্রচারিত হয়েছিল। এই সিরিজে পাঁচ কার্টার ভাইবোনকে একই বাড়িতে থাকার জন্য পুনরায় মিলিত হতে দেখা যায়। 18ই সেপ্টেম্বর, 2006-এ জানা যায় যে কার্টার প্রাক্তন বিউটি কুইন এবং প্লেবয় মডেল কারি অ্যান পেনিচের সাথে বাগদান করেছেন। ইউএস উইকলি পরে রিপোর্ট করেছিল যে কার্টার পেনিচের সাথে তার বাগদান ভেঙে দিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে তিনি তাকে প্রস্তাব দেওয়ার ক্ষেত্রে আবেগপ্রবণ ছিলেন। | bquac |
1,348 | [
"তাঁর পারিবারিক জীবন সম্পর্কে কী জানা যায়?",
"তাঁর বিবাহিত জীবন কেমন ছিল?",
"তাঁর পারিবারিক জীবন সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"অ্যাগনেসের সঙ্গে তাঁর বিবাহ কেমন ছিল?",
"এই বিয়ে থেকে তাঁর কি কোনও সন্তান হয়েছে?",
"এই শিশুদের সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"কেন সে তার মেয়েকে অস্বীকার করল?",
"অন্য শিশুটির ... | [
"1909 সালের 2রা অক্টোবর থেকে 1912 সাল পর্যন্ত তিনি ক্যাথলিন জেনকিন্সের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ ছিলেন।",
"তাঁর বৈবাহিক জীবন ছিল কঠিন।",
"তিনি বাণিজ্যিক কথাসাহিত্যের একজন সফল লেখক অ্যাগনেস বোলটনের সাথে দেখা করেন এবং 1918 সালে তারা বিয়ে করেন।",
"অ্যাগনেসের সাথে তাঁর বিবাহ অশান্ত ছিল এবং শেষ পর্যন্ত বিবাহবিচ্ছেদ... | ও'নিল 2রা অক্টোবর, 1909 থেকে 1912 সাল পর্যন্ত ক্যাথলিন জেনকিন্সের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ ছিলেন, সেই সময়ে তাদের এক পুত্র ছিল, ইউজিন ও'নিল, জুনিয়র (1910-1950)। 1917 সালে, ও'নিল বাণিজ্যিক কথাসাহিত্যের একজন সফল লেখক অ্যাগনেস বোলটনের সাথে দেখা করেন এবং তারা 1918 সালের 12ই এপ্রিল বিয়ে করেন। বিয়ের পর তারা নিউ জার্সির পয়েন্ট প্লেজেন্টে তার বাবা-মায়ের মালিকানাধীন একটি বাড়িতে থাকতেন। তাদের বিয়ের বছরগুলি-যে সময়ে এই দম্পতি কানেকটিকাট এবং বারমুডায় থাকতেন এবং শেন ও ওনা নামে দুই সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন-তার 1958 সালের স্মৃতিকথা পার্ট অফ এ লং স্টোরি-তে স্পষ্টভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। 1929 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়, যখন ও'নিল অভিনেত্রী কার্লোটা মন্টেরির জন্য বোল্টন এবং সন্তানদের পরিত্যাগ করেন (জন্ম সান ফ্রান্সিসকো, ক্যালিফোর্নিয়া, 28 ডিসেম্বর, 1888; মৃত্যু ওয়েস্টউড, নিউ জার্সি, 18 নভেম্বর, 1970)। ও'নিল এবং কার্লোটা তার আগের স্ত্রীকে আনুষ্ঠানিকভাবে তালাক দেওয়ার এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে বিয়ে করেছিলেন। 1929 সালে, ও'নিল এবং মন্টেরি মধ্য ফ্রান্সের লোয়ার উপত্যকায় চলে যান, যেখানে তারা সেন্ট-অ্যান্টোইন-ডু-রোচার, ইন্দ্রে-এট-লোয়ারের চ্যাটো ডু প্লেসিসে থাকতেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং জর্জিয়ার সি আইল্যান্ডে কাসা জেনোটা নামে একটি বাড়িতে বসবাস করেন। 1937 সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ড্যানভিলে চলে যান এবং 1944 সাল পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেন। সেখানে তাঁর বাড়ি, তাও হাউস, বর্তমানে ইউজিন ও'নিল জাতীয় ঐতিহাসিক স্থান। একসঙ্গে তাদের প্রথম বছরগুলিতে, মন্টেরি ও'নিলের জীবনকে সংগঠিত করেছিলেন, যা তাকে লেখালেখিতে নিজেকে উৎসর্গ করতে সক্ষম করেছিল। পরে তিনি পটাসিয়াম ব্রোমাইডে আসক্ত হয়ে পড়েন এবং বিবাহের অবনতি ঘটে, যার ফলে বেশ কয়েকটি বিচ্ছেদ ঘটে, যদিও তাদের কখনও বিবাহবিচ্ছেদ হয়নি। 1943 সালে, ও'নিল তার মেয়ে ওনাকে ইংরেজ অভিনেতা, পরিচালক এবং প্রযোজক চার্লি চ্যাপলিনকে বিয়ে করার জন্য অস্বীকার করেন যখন তার বয়স ছিল 18 বছর এবং চ্যাপলিনের বয়স ছিল 54 বছর। সে আর কখনো ওনার সঙ্গে দেখা করেনি। পুত্রদের সঙ্গেও তাঁর দূরবর্তী সম্পর্ক ছিল। ইউজিন ও'নিল, জুনিয়র, একজন ইয়েল ক্লাসিকিস্ট, মদ্যপানের সমস্যায় ভুগছিলেন এবং 1950 সালে 40 বছর বয়সে আত্মহত্যা করেছিলেন। শেন ও'নিল একজন হেরোইন আসক্ত হয়ে পড়েন এবং তার নতুন স্ত্রীর সাথে বারমুডা, স্পিটহেডে পারিবারিক বাড়িতে চলে যান, যেখানে তিনি আসবাবপত্র বিক্রি করে নিজের ভরণপোষণ করেন। বেশ কয়েক বছর পরে আত্মহত্যা করার (জানালা থেকে লাফ দিয়ে) আগে তার বাবা তাকে অস্বীকার করেছিলেন। ওনা শেষ পর্যন্ত স্পিটহেড এবং সংযুক্ত এস্টেট (পরবর্তীকালে চ্যাপলিন এস্টেট নামে পরিচিত) উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। 1950 সালে ও'নিল বিখ্যাত থিয়েটার ক্লাব দ্য ল্যাম্বসে যোগ দেন। | bquac |
1,349 | [
"দ্য ডাবলিনার্স-এর সাফল্যের কয়েকটি কারণ কী কী?",
"এই গানগুলির কোনওটি কি হিট হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ব্যান্ডটি কি ঘুরেছে?",
"তারা কি একটি বিখ্যাত অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"ব্যান্ডের সাফল্যে আর কার অবদান ছিল?"
] | [
"দ্য ডাবলিনার্স-এর সাফল্যের কয়েকটি কারণ হ'লঃ-বিদ্রোহী গান গাওয়া যা তাদের রাজনৈতিক ও সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"রনি ড্রু পুনরায় ব্যান্ডে যোগ দেন।"
] | ডাবলিনবাসীরা কেবল আয়ারল্যান্ডেই নয়, ইউরোপে আইরিশ লোকদের অগ্রগামী হিসাবে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও (যদিও কম সফল) সুপরিচিত হয়ে ওঠে। তাদের 1967 সালের রেকর্ডিং "সেভেন ড্রঙ্কেন নাইটস" এবং "দ্য ব্ল্যাক ভেলভেট ব্যান্ড" নতুন মেজর মাইনর লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল এবং জলদস্যু রেডিও স্টেশন রেডিও ক্যারোলাইনে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। ফলস্বরূপ, উভয় রেকর্ডই যুক্তরাজ্যের পপ তালিকার শীর্ষ 20-এ পৌঁছেছিল। একটি তৃতীয় একক, "মেইডস, হোয়েন ইউ আর ইয়ং নেভার ওয়েড অ্যান ওল্ড ম্যান" 1967 সালের ডিসেম্বরে 43 নম্বরে পৌঁছেছিল। 1987 সালে দ্য পোগসের সাথে রেকর্ড করার আগে এটি তাদের শেষ ইউকে হিট একক ছিল। 1974 সালে, রনি ড্রু তার পরিবারের সাথে আরও বেশি সময় কাটানোর জন্য ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন জিম ম্যাককান। ব্যান্ডে যোগদানের আগে সত্তরের দশকের গোড়ার দিকে ম্যাকক্যানের দ্য ম্যাকক্যান ম্যান নামে একটি টিভি শো ছিল। তিনি "ক্যারিকফারগাস", মাকেমের "ফোর গ্রিন ফিল্ডস" এবং "লর্ড অফ দ্য ডান্স"-এর অবতারের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি 1979 সাল পর্যন্ত ব্যান্ডের সাথে ছিলেন যখন তিনি একক কর্মজীবন শুরু করার জন্য চলে যান; তারপর রনি ড্রু পুনরায় ব্যান্ডে যোগ দেন। প্রথমে রনি নরওয়েজিয়ান ব্যান্ড বার্গেনার্সের সাথে নরওয়েজিয়ান ভাষায় দুটি গান রেকর্ড করতে নরওয়ে গিয়েছিলেন। ডাবলিনাররা বব ডিলান, রয় অরবিসন, জিমি হেন্ডরিক্স এবং পিংক ফ্লয়েডের ড্রামার নিক ম্যাসনের মতো বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যেও জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল, যারা সকলেই ডাবলিনারের স্বঘোষিত ভক্ত ছিলেন। 1960-এর দশকে ডাবলিনাররা "দ্য ওল্ড অ্যালার্ম ক্লক", "দ্য ফগি ডিউ" এবং "অফ টু ডাবলিন ইন দ্য গ্রিন"-এর মতো বিদ্রোহী গান গেয়েছিল। যাইহোক, 1969 সাল থেকে উত্তর আয়ারল্যান্ডের দ্বন্দ্ব তাদের বেশিরভাগকে তাদের সংগ্রহশালা থেকে বাদ দিতে বাধ্য করে। কর্মজীবনের শেষের দিকে তাঁরা মাঝে মাঝে এই ধরনের গান গাইতে শুরু করেন। তারা পারমাণবিক অস্ত্রের বিরুদ্ধে ব্যঙ্গাত্মক প্রতিবাদ গান যেমন দ্য বাটন পুশার এবং প্রোটেক্ট অ্যান্ড সারভাইভ, নারীবাদী গান যেমন ডোন্ট গেট ম্যারিড এবং জো হিলের মতো সমাজতান্ত্রিক গানও রেকর্ড করেছে। 2012 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি, ডাবলিনার্স 2012 বিবিসি রেডিও 2 ফোক অ্যাওয়ার্ডে একটি "লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড" পায়। | bquac |
1,350 | [
"দলের মূল সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"মূল ব্যান্ডে আর কে ছিলেন?",
"ব্যান্ডে তিনি কী করতেন?",
"ডাবলিনবাসীরা কি তাদের নিজস্ব সঙ্গীত লিখেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি জানে কেন লিঞ্চ আত্মহত্যা করেছিল?",
"তাঁর আত্মহত্যার সঙ্গে সম্পর্কিত অন্য কোনও তথ্য?"
] | [
"দলের মূল সদস্যরা ছিলেন প্যাডি কিনান, লুক কেলি এবং ডমিনিক ম্যাকহুগ।",
"মূল ব্যান্ডটিতে সিয়ারান বোর্কে, প্যাডি রেইলি এবং জন শেহানও ছিলেন।",
"তিনি পাঁচ তারের ব্যাঞ্জোতে কর্ড বাজাতেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ড্রু তার অল্প বয়সে স্পেনে কিছু সময় কাটিয়েছিলেন যেখানে তিনি ফ্লামেনকো গিটার বাজানো শিখেছিলেন এবং তিনি একটি স্প্যানিশ গিটারে তার গানের সাথে ছিলেন। ড্রু 1974 সালে তার পরিবারের সাথে আরও বেশি সময় কাটানোর জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং জিম ম্যাককান তার স্থলাভিষিক্ত হন। পাঁচ বছর পর তিনি ডাবলিনার্স-এ ফিরে আসেন, কিন্তু 1995 সালে আবার দল ছেড়ে চলে যান। রনি ড্রু দীর্ঘ অসুস্থতার পর 2008 সালের 16ই আগস্ট ডাবলিনের সেন্ট ভিনসেন্ট প্রাইভেট হাসপাতালে মারা যান। 1995 সালে ড্রুর জায়গা নেন প্যাডি রেইলি। ব্যান্ডে ড্রুর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অবদানের মধ্যে রয়েছে হিট একক "সেভেন ড্রঙ্কেন নাইটস", তার "ফিনেগানস ওয়েক" এবং "ম্যাকআল্পাইনস ফুসিলিয়ার্স"। লুক কেলি ড্রুর চেয়ে বেশি ব্যালেডার ছিলেন এবং তিনি পাঁচ-স্ট্রিং ব্যাঞ্জোতে কর্ড বাজাতেন। কেলি ঐতিহ্যবাহী গানের অনেক সংজ্ঞায়িত সংস্করণ গেয়েছেন যেমন "দ্য ব্ল্যাক ভেলভেট ব্যান্ড", "হুইস্কি ইন দ্য জার", "হোম বয়েজ হোম"; তবে ফিল কোল্টারের "দ্য টাউন আই লাভড সো ওয়েল", ইওয়ান ম্যাকলের "ডার্টি ওল্ড টাউন", "দ্য ওয়াইল্ড রোভার" এবং বিখ্যাত আইরিশ কবি প্যাট্রিক কাভানাগের লেখা "র্যাগলান রোড"। 1980 সালে, লুক কেলির মস্তিষ্কের টিউমার ধরা পড়ে। মাঝে মাঝে কেলি গান গাওয়ার জন্য খুব অসুস্থ ছিলেন যদিও তিনি মাঝে মাঝে কয়েকটি গানের জন্য ব্যান্ডে যোগ দিতে সক্ষম হয়েছিলেন। জার্মানি সফরে থাকাকালীন তিনি মঞ্চে পড়ে যান। কেলি যখন খেলার জন্য খুব অসুস্থ ছিলেন, তখন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন শন ক্যানন। মৃত্যুর দুই মাস আগে পর্যন্ত তিনি ব্যান্ডটির সাথে সফর চালিয়ে যান। কেলি 1984 সালের 30শে জানুয়ারি মারা যান। তিনি যে শেষ কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন তার মধ্যে একটি রেকর্ড করা হয়েছিল এবং মুক্তি পেয়েছিলঃ নেদারল্যান্ডসের আমস্টারডামে রেকর্ড করা লাইভ ইন ক্যারি, যা 1983 সালে মুক্তি পেয়েছিল। 2004 সালের নভেম্বরে, ডাবলিন সিটি কাউন্সিল সর্বসম্মতভাবে লুক কেলির একটি ব্রোঞ্জের মূর্তি স্থাপনের পক্ষে ভোট দেয়। কেলিকে ডাবলিনের গ্লাসনেভিন কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। সিয়ারান বোর্কে একজন গায়ক ছিলেন, তবে তিনি গিটার, টিনের হুইসেল এবং হারমোনিকাও বাজাতেন। তিনি আইরিশ ভাষায় অনেক গান গেয়েছেন ("পেগি লেটারমোর", "প্রেব সান ওল")। 1974 সালে মস্তিষ্কে রক্তক্ষরণের কারণে তিনি মঞ্চে পড়ে যান। দ্বিতীয়বার রক্তক্ষরণের ফলে তাঁর বাম দিক পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়ে। 1988 সালে বোর্কে মারা যান। তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হয়নি। জন শেহান এবং ববি লিঞ্চ 1964 সালে ব্যান্ডে যোগ দেন। তারা কনসার্টে বিরতির সময় বাজাত এবং সাধারণত শোয়ের দ্বিতীয়ার্ধে থাকত। 1964 সালে যখন লুক কেলি ইংল্যান্ডে চলে আসেন, তখন লিঞ্চকে তাঁর অস্থায়ী প্রতিস্থাপন হিসাবে নেওয়া হয়। 1965 সালে কেলি ফিরে আসার পর লিঞ্চ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং শেহান সেখানে থেকে যান। শেহানের মতে, তাকে কখনও আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যান্ডে যোগ দিতে বলা হয়নি (এবং এখনও বলা হয়নি)। শেহান হলেন একমাত্র সদস্য যিনি সঙ্গীত শিক্ষা লাভ করেছেন। 1982 সালে ডাবলিনে লিঞ্চ আত্মহত্যা করেন। | bquac |
1,351 | [
"ব্যারি কখন ওয়ারিয়র্সের হয়ে খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"1965-66 মরশুমে তিনি কতগুলো ম্যাচ খেলেছেন?",
"ব্যারি কি সেই মরশুমের শুরুর লাইনআপে ছিলেন?",
"তিনি কি শুধুমাত্র এক মরশুমের জন্য ওয়ারিয়র্সের হয়ে খেলেছেন?",
"ব্যারি কি কলেজ থেকে ওয়ারিয়র্সের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল?"
] | [
"তিনি 1965-66 মরসুমে ওয়ারিয়র্সের হয়ে খেলতে শুরু করেন।",
"তিনি 1965-66 মরসুমে খেলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | এন. বি. এ-তে ওয়ারিয়র্সের সাথে ব্যারি-র প্রথম মরশুমে দলটি 17টি থেকে 35টি জয় লাভ করে। এক মরশুম পরে অল-স্টার গেমে, ব্যারি 38 পয়েন্টের জন্য বিস্ফোরিত হয় যখন ওয়েস্ট দল ইস্ট স্কোয়াডকে হতবাক করে দেয়, যেখানে উইল্ট চেম্বারলাইন, অস্কার রবার্টসন, বিল রাসেল এবং প্রধান কোচ রেড অয়ারবাখ সহ অন্যান্য সর্বকালের সেরা খেলোয়াড়রা উপস্থিত ছিলেন। সেই মরশুমের পরে, ব্যারি অ্যান্ড কোম্পানি শক্তিশালী ফিলাডেলফিয়া 76ইয়ার্সকে এনবিএ ফাইনালে ছয়টি অত্যন্ত প্রতিযোগিতামূলক খেলায় প্রসারিত করে, যা রাসেল এবং বোস্টন সেল্টিকরা ইস্টার্ন কনফারেন্স প্লে অফে করতে পারেনি। সেই 76-এর দলটিকে বাস্কেটবল ইতিহাসের অন্যতম সেরা দল হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তার সরু শারীরিক গঠন এবং উল্লেখযোগ্য দ্রুততা এবং প্রবৃত্তির কারণে দীর্ঘদিনের সান ফ্রান্সিসকো-এলাকার সম্প্রচারক বিল কিং দ্বারা "মিয়ামি গ্রেহাউন্ড" ডাকনাম দেওয়া, 6'7 "ব্যারি 1965-66 মরসুমে প্রতি খেলায় গড়ে 25.7 পয়েন্ট এবং 10.6 রিবাউন্ড করার পরে এনবিএ রুকি অফ দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড জিতেছে। পরের বছর, তিনি 1967 এন. বি. এ অল-স্টার গেম এম. ভি. পি পুরস্কার জিতেছিলেন 38-পয়েন্ট আউটবার্স্ট সহ এবং এন. বি. এ-কে প্রতি খেলায় গড়ে 35.6 পয়েন্ট স্কোরিংয়ে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন-যা এখনও লিগের ইতিহাসে অষ্টম-সর্বোচ্চ আউটপুট হিসাবে স্থান পেয়েছে। সান ফ্রান্সিসকোতে স্টার সেন্টার ন্যাট থারমন্ডের সাথে মিলিত হয়ে, ব্যারি ওয়ারিয়র্সকে 1967 এনবিএ ফাইনালে নিয়ে যেতে সহায়তা করেছিলেন, যেখানে তারা ছয়টি খেলায় ফিলাডেলফিয়া 76-এর কাছে হেরেছিল। তৃতীয় খেলায় 55 পয়েন্টের বিস্ফোরণ সহ, ব্যারি সিরিজের প্রতি খেলায় গড়ে 40.8 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন, যা তিন দশক ধরে একটি এনবিএ ফাইনাল রেকর্ড ছিল। ওয়ারিয়র্সের মালিক ফ্রাঙ্কলিন মিউলির কাছ থেকে যে প্রণোদনা অর্থ পাওয়ার কথা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন তা না পাওয়ায় ব্যারি এবিএর ওকল্যান্ড ওকসে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন, যিনি তাকে একটি লাভজনক চুক্তি এবং তার শ্বশুর ব্রুস হেলের হয়ে খেলার সুযোগ দিয়েছিলেন। গায়ক এবং দলের মালিক প্যাট বুনের কাছ থেকে তিন বছরের চুক্তির প্রস্তাবটি আনুমানিক 500,000 ডলার মূল্যের ছিল, ব্যারি বলেছিলেন যে "ওকল্যান্ড আমাকে যে প্রস্তাব দিয়েছিল তা আমি কেবল প্রত্যাখ্যান করতে পারি না" এবং এটি তাকে বাস্কেটবলের সর্বোচ্চ বেতনের খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন করে তুলবে। আদালত ব্যারিকে তার চুক্তিতে সংরক্ষিত ধারার বৈধতা বহাল রেখে এবিএ-তে অভিনয় করার আগে 1967-68 মরসুমের বাইরে বসার নির্দেশ দেয়। তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের আউটফিল্ডার কার্ট ফ্লাডের আগে ছিলেন, যার রিজার্ভ ধারার বিরুদ্ধে সুপরিচিত চ্যালেঞ্জ মার্কিন সুপ্রিম কোর্টে গিয়েছিল, দুই বছরের মধ্যে প্রথম আমেরিকান মেজর-লিগ পেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসাবে এর বিরুদ্ধে আদালতের ব্যবস্থা নিয়েছিলেন। পরবর্তী নেতিবাচক প্রচারটি ব্যারিকে একটি নেতিবাচক আলোকে ফেলে, তাকে স্বার্থপর এবং অর্থ-ক্ষুধার্ত হিসাবে চিত্রিত করে। যাইহোক, সেই সময়ে অনেক এন. বি. এ খেলোয়াড় আরও লাভজনক চুক্তির জন্য এ. বি. এ-তে ঝাঁপ দেওয়ার কথা ভাবছিলেন। ব্যারি এ. বি. এ-তে অভিনয় করবেন, প্রতি খেলায় গড়ে 30 পয়েন্টের বেশি। | bquac |
1,352 | [
"ওকল্যান্ড ওকস কারা ছিল?",
"রিক ব্যারি কি অনেক বছর ধরে ওকদের হয়ে খেলেছেন?",
"কীভাবে তিনি দলে যোগ দিয়েছিলেন?",
"এরপর কার হয়ে খেললেন তিনি?",
"তিনি কত দলের হয়ে খেলেছেন?"
] | [
"ওকল্যান্ড ওকস ছিল আমেরিকান বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশন (এবিএ) এবং ন্যাশনাল বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনের (এনবিএ) একটি পেশাদার বাস্কেটবল দল।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ওকল্যান্ড ওকসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়ে দলে যোগ দেন।",
"এরপর তিনি ওয়াশিংটন উইজার্ডসের হয়ে খেলেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1966-67 মরশুমের পরে, ব্যারি ওকল্যান্ড ওকসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পরে আমেরিকান বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনে ঝাঁপ দেওয়া প্রথম এনবিএ খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। এ. বি. এ-র প্রথম মরশুমে, ওকস ছিল একমাত্র এ. বি. এ দল যা এন. বি. এ দল (ওয়ারিয়র্স)-এর মতো একই বাজারে অবস্থিত ছিল। ওয়ারিয়র্স আদালতে যায় এবং 1967-68 মরশুমে ব্যারিকে ওকসের হয়ে খেলতে বাধা দেয়। ব্যারি পরিবর্তে এবিএর প্রথম মরসুমে ওকস রেডিও সম্প্রচারে কাজ করেছিলেন। 1968-69 মরসুমে ব্যারি ওকসের জন্য উপযুক্ত ছিল এবং প্রতি খেলায় গড়ে 34 পয়েন্ট পেয়েছিল। তিনি মরশুমের জন্য ফ্রি থ্রো শতাংশে এবিএ-কে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন (একটি কৃতিত্ব যা তিনি 1970-71 এবং 1971-72 মরশুমে পুনরাবৃত্তি করেছিলেন)। যাইহোক, 27শে ডিসেম্বর, 1968-এ, নিউ ইয়র্ক নেটসের বিরুদ্ধে একটি খেলায় দেরিতে, ব্যারি এবং কেনি উইলবার্ন সংঘর্ষ হয় এবং ব্যারি তার হাঁটুর লিগামেন্ট ছিঁড়ে ফেলে। জানুয়ারিতে তিনি আবার খেলার চেষ্টা করেন কিন্তু চোট আরও বাড়িয়ে দেন এবং বাকি মরশুমের বাইরে থেকে মাত্র 35টি খেলায় অংশ নেন। ইনজুরি সত্ত্বেও ব্যারি এ. বি. এ অল-স্টার দলে জায়গা পেয়েছিলেন। দ্বিতীয় স্থানে থাকা নিউ অরলিন্স বুকেনিয়ার্সের বিরুদ্ধে 14টি খেলায় ওয়েস্টার্ন ডিভিশন জিতে ওকস 60-18-এর রেকর্ড নিয়ে শেষ করে। 1969 সালের এবিএ প্লেঅফসে ওকস ডেনভার রকেটসকে সাত ম্যাচের সিরিজে পরাজিত করে এবং তারপর ওয়েস্টার্ন ডিভিশন ফাইনালে নিউ অরলিন্সকে পরাজিত করে। ফাইনালে ওকস ইন্ডিয়ানা পেসার্সকে 4-1 গোলে পরাজিত করে 1969 সালের এ. বি. এ চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করে। ওকসের অন-কোর্ট সাফল্য দৃঢ় উপস্থিতিতে রূপান্তরিত হয়নি। দলটি প্রতি খেলায় গড়ে 2,800 জন ভক্ত ছিল। চ্যাম্পিয়নশিপ ভক্তদের আকর্ষণ করবে কিনা তা দেখার জন্য অন্য মরশুমের জন্য ওকল্যান্ডে থাকার পরিবর্তে, দলটি মালিক প্যাট বুন দ্বারা বিক্রি করা হয়েছিল এবং 1969-70 মরশুমের জন্য ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে স্থানান্তরিত হয়েছিল। | bquac |
1,353 | [
"1994 সালে কী ঘটেছিল?",
"টেক ইট ইজি গানটি কোন অ্যালবামের?",
"সেই সময়ে তিনি কোন অ্যালবামগুলি প্রকাশ করেছিলেন?",
"আপনি কি টেন ফিট টল অ্যান্ড বুলেটপ্রুফ অ্যালবামের একটি গানের নাম বলতে পারেন?",
"কোন চার্টে মূর্খ গর্ব এক নম্বর ছিল?"
] | [
"1994 সালে, ট্রিটের গান \"ওয়ার্থ এভরি মাইল\" চার্ট থেকে পড়ে যায়।",
"উত্তর নেই",
"সেই সময়ে তিনি টেন ফিট টল এবং বুলেটপ্রুফ প্রকাশ করেন।",
"\"বোকামি অহংকার\"",
"উত্তর নেই"
] | 1994 সালের গোড়ার দিকে, "ওয়ার্থ এভরি মাইল" তালিকা থেকে বাদ পড়ার পর, ট্রিট ঈগলসের "টেক ইট ইজি"-র প্রচ্ছদ সহ 21 নম্বরে অবস্থান করেন। তিনি এই গানটি কমন থ্রেডঃ দ্য সংস অফ দ্য ঈগলস (ওয়ার্নার ব্রাদার্সের জায়ান্ট রেকর্ডস বিভাগের মাধ্যমে প্রকাশিত) অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করেছিলেন, যেখানে দেশীয় সঙ্গীত শিল্পীদের ঈগলস গানের উপস্থাপনা ছিল। এই গানের মিউজিক ভিডিও চিত্রগ্রহণের সময়, ট্রিট অনুরোধ করেছিলেন যে সেই সময়ে বিরতি নেওয়া ব্যান্ডটি এতে উপস্থিত হোক। এই পুনর্মিলনটি ঈগলসের হেল ফ্রিজ ওভার ট্যুরকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা সেই বছর শুরু হয়েছিল। তাঁর চতুর্থ অ্যালবাম, টেন ফিট টল অ্যান্ড বুলেটপ্রুফ, সেই মে মাসেই মুক্তি পায়। এর লিড-অফ একক, "ফুলিশ প্রাইড", এক নম্বরে চলে যায় এবং চতুর্থ একক, "টেল মি আই ওয়াজ ড্রিমিং", দুই নম্বরে পৌঁছে যায়। এই গানগুলির মধ্যে ছিল 22 নম্বরে শিরোনাম ট্র্যাক এবং 11 নম্বরে "বিটুইন অ্যান ওল্ড মেমোরি অ্যান্ড মি" (মূলত কিথ হুইটলি দ্বারা রেকর্ড করা)। অ্যালবামটিতে লিনার্ড স্কাইনার্ডের গ্যারি রসিংটনের সাথে দুটি সহ-রচনা এবং ওয়েলন জেনিংস এবং হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস, জুনিয়রের অতিথি কণ্ঠ "আউটলস লাইক আস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটি সেই বছরের ডিসেম্বরে প্ল্যাটিনাম শংসাপত্র অর্জন করে এবং পরে তার তৃতীয় ডাবল-প্ল্যাটিনাম অ্যালবাম হয়ে ওঠে। "অলমিউজিকের পর্যালোচক ব্রায়ান ম্যানসফিল্ড বলেছেন যে ট্রিট" "তার সাউদার্ন রক/আউটল ম্যান্টল নিয়ে সবচেয়ে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন" ", এবং" "ফুলিশ প্রাইড" "-কে" "অ্যানিমোর" "এবং বব সেগারের কাজের সাথে অনুকূলভাবে তুলনা করেছেন।" অ্যালানা ন্যাশ এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির জন্য তার পর্যালোচনায় শিরোনাম ট্র্যাক এবং "টেল মি আই ওয়াজ ড্রিমিং"-এর প্রশংসা করেছিলেন, তবে ভেবেছিলেন যে অন্যান্য গানগুলি এখনও তাঁর আগের কাজের সাথে খুব মিল রয়েছে। 1995-এর গ্রেটেস্ট হিটসঃ ফ্রম দ্য বিগিনিং-এ তাঁর বেশিরভাগ একক গানের পাশাপাশি দুটি নতুন কাট অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ স্টিভ আর্ল রচনা "সামটাইম সি ফরগেটস" এবং পপ স্ট্যান্ডার্ড "অনলি ইউ (অ্যান্ড ইউ অ্যালোন)"-এর একটি প্রচ্ছদ। প্রথমটি সাত নম্বরে শীর্ষ দশ হিট ছিল, যেখানে পরেরটি কান্ট্রি চার্টে মাত্র আট সপ্তাহ কাটিয়েছিল এবং 51 নম্বরে পৌঁছেছিল। গ্রেটেস্ট হিটসকে প্ল্যাটিনামের শংসাপত্র দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
1,354 | [
"এটি কি কোনও অ্যালবাম বা একক পরিবর্তন করতে চলেছে?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"সেই অ্যালবামের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"অ্যালবাম থেকে কোন হিট একক ছিল?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"ইটস অল অ্যাবাউট টু চেঞ্জ একটি অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1991 সালে, ট্রিট একটি দ্বিতীয় হরাইজন পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিলেন, যা তিনি সেই বছর জিতেছিলেন। তিনি তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবাম'ইটস অল অ্যাবাউট টু চেঞ্জ'প্রকাশ করেন। তিন মিলিয়ন কপির শিপমেন্টের জন্য আরআইএএ থেকে ট্রিপল-প্ল্যাটিনাম শংসাপত্র সহ অ্যালবামটি তার সর্বাধিক বিক্রিত হয়ে ওঠে। এর চারটি একক গানই কান্ট্রি মিউজিক চার্টে শীর্ষ পাঁচে উঠে আসে। "হিয়ার ইজ আ কোয়ার্টার (কল সামোয়ান হু কেয়ার্স)" এবং মার্টি স্টুয়ার্ট ডুয়েট "দ্য হুইস্কি ইজ নট ওয়ার্কিং", যথাক্রমে প্রথম এবং তৃতীয় একক, উভয়ই দুই নম্বরে পৌঁছেছে, এর মধ্যে এক নম্বর "অ্যানিমোর" রয়েছে। "নাথিং শর্ট অফ ডাইং" চতুর্থ একক ছিল, বিলবোর্ডে চার নম্বরে শীর্ষে ছিল; এটি এবং "দ্য হুইস্কি ইজ নট ওয়ার্কিং" উভয়ই রেডিও অ্যান্ড রেকর্ডসে এক নম্বরে গিয়েছিল। "বাইবেল বেল্ট", অ্যালবামের আরেকটি কাট (লিটল ফিটের সহযোগিতায় রেকর্ড করা), 1992 সালের চলচ্চিত্র মাই কাজিন ভিনিতে উপস্থিত হয়েছিল (গানের কথা, তবে, গল্পের লাইনের সাথে মেলে ছবিতে বাজানো সংস্করণের জন্য পরিবর্তন করা হয়েছিল)। একক হিসেবে মুক্তি না পেলেও, অযাচিত সম্প্রচারের ভিত্তিতে এটি 72তম স্থানে উঠে আসে এবং "নাথিং শর্ট অফ ডাইং"-এর বি-সাইড হয়। "বাইবেল বেল্ট" একজন যুব যাজক দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যাকে ট্রিট তার শৈশবে চিনতেন। স্টুয়ার্ট সিএমএ অ্যাওয়ার্ড শোতে ট্রিটকে ব্যাকস্টেজ "দ্য হুইস্কি ইজ নট ওয়ার্কিং অ্যানিমোর"-এর প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং তারা ট্রিটের রেকর্ড প্রযোজক গ্রেগ ব্রাউনের পরামর্শের মাধ্যমে এটি একটি দ্বৈত গান হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন। ডুয়েটটি পরের বছরের সেরা কান্ট্রি কোলাবোরেশন উইথ ভোকালসের জন্য উভয় শিল্পীর গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে। ট্রিট এবং স্টুয়ার্ট একটি দ্বিতীয় ডুয়েট, "দিস ওয়ান'স গোন্না হার্ট ইউ (ফর এ লং, লং টাইম)" চার্ট করেন, যা 1992 সালের মাঝামাঝি সময়ে সাত নম্বরে চলে যায় এবং স্টুয়ার্টের অ্যালবাম দিস ওয়ান'স গোন্না হার্ট ইউ-তে উপস্থিত হয়। এই গানটি বছরের সেরা ভোকাল ইভেন্টের জন্য 1992 সালের সি. এম. এ পুরস্কার জিতেছিল। 1992 সালের জুন মাসে, ট্রাইট গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন যখন তিনি ফ্যান ফেয়ারের একটি সাক্ষাত্কারে বিলি রে সাইরাসের "অ্যাচি ব্রেকি হার্ট"-এর সমালোচনা করেন এবং বলেন যে তিনি মনে করেন না যে সাইরাসের গান একটি "বিবৃতি" দিয়েছে। পরের জানুয়ারিতে, সাইরাস আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে ট্রিটের "হিয়ারস এ কোয়ার্টার"-এর উল্লেখ করে প্রতিক্রিয়া জানান। ট্রিট পরে সাইরাসের কাছে ক্ষমা চেয়েছিলেন, কিন্তু বলেছিলেন যে তিনি গানটি সম্পর্কে তাঁর মতামতকে রক্ষা করেছেন। | bquac |
1,355 | [
"টেক্সাস বিপ্লবে স্যামের ভূমিকা কী ছিল?",
"সে আর কি করেছে?",
"যুদ্ধের সময় তিনি আর কী করেছিলেন?",
"তিনি কি পরে টেক্সাসের নেতা ছিলেন?",
"যুদ্ধের সময় তিনি কি অন্য কিছু করেছিলেন?",
"তিনি কি একজন যুদ্ধ নায়ক হিসেবে সম্মানিত ছিলেন?"
] | [
"টেক্সাস বিপ্লবে স্যামের ভূমিকা ছিল টেক্সানের স্বাধীনতা ঘোষণা করার জন্য সম্মেলনের নেতৃত্ব দেওয়া।",
"সান জ্যাকিন্টোর যুদ্ধের সময় তিনি সান্তা অ্যানার বাহিনীকে বিস্মিত করেছিলেন।",
"তিনি 1836 সালের কনভেনশন এবং টেক্সাস আর্মিতেও যোগ দেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | স্ট্যানবেরির উপর হামলার বিচার সম্পর্কিত প্রচারের কারণে হিউস্টনের রাজনৈতিক খ্যাতি আরও ক্ষতিগ্রস্ত হয়। তিনি 1832 সালের ডিসেম্বরে টেক্সাসের উদ্দেশ্যে রওনা হন এবং তৎক্ষণাৎ মেক্সিকান রাজ্য কোহুইলার রাজনীতিতে ঝাঁপিয়ে পড়েন, 1833 সালের সম্মেলনে নাকগডোচেসের প্রতিনিধি হিসাবে যোগ দেন। হিউস্টন উইলিয়াম হ্যারিস ওয়ার্টন এবং তার ভাইয়ের সমর্থক হিসাবে আবির্ভূত হন, যিনি মেক্সিকো থেকে স্বাধীনতার প্রচার করেছিলেন। টেক্সাসে আমেরিকান বসতি স্থাপনকারী এবং তেজানোদের এটি ছিল আরও আমূল অবস্থান। তিনি 1835 সালের পরামর্শেও অংশ নেন এবং 1835 সালের নভেম্বরে টেক্সাস সেনাবাহিনী তাঁকে মেজর জেনারেল হিসাবে নিযুক্ত করে। তিনি 1836 সালের ফেব্রুয়ারিতে পূর্ব টেক্সাসের চেরোকিদের সাথে স্বাধীনতা সম্পর্কে তাদের ভয় দূর করার জন্য একটি শান্তি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন। 1836 সালের মার্চ মাসে টেক্সাসের স্বাধীনতা ঘোষণা করার জন্য সম্মেলনে হিউস্টনকে কমান্ডার-ইন-চিফ হিসাবে নির্বাচিত করা হয় এবং তিনি 1836 সালের 2রা মার্চ তাঁর 43তম জন্মদিনে টেক্সাসের স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রে স্বাক্ষর করেন। মেক্সিকান সৈন্যরা 6ই মার্চ 13 দিনের অবরোধের শেষে আলামো মিশনে প্রায় সকলকে হত্যা করে। 11ই মার্চ, হিউস্টন গনজালেসে তাঁর সেনাবাহিনীতে যোগ দেনঃ 374 জন দুর্বলভাবে সজ্জিত, দুর্বলভাবে প্রশিক্ষিত এবং দুর্বলভাবে সরবরাহকৃত নিয়োগকারী। আলামোতে পরাজয়ের খবর তাঁর কাছে পৌঁছয় এবং তিনি যখন নিশ্চিত হওয়ার জন্য অপেক্ষা করছিলেন, তখন তিনি টেক্সাসের 1ম রেজিমেন্ট স্বেচ্ছাসেবক সেনাবাহিনী হিসাবে নিয়োগপ্রাপ্তদের সংগঠিত করেছিলেন। 13ই মার্চ, হিউস্টন মেক্সিকান জেনারেল আন্তোনিও লোপেজ ডি সান্তা অ্যানার উচ্চতর বাহিনীর সামনে পিছু হটেন, কারণ তাঁর রেশন কম ছিল। প্রায় প্রতিদিনই ভারী বৃষ্টিপাত হয়, যা কাদায় লড়াই করা উন্মুক্ত সৈন্যদের মধ্যে মারাত্মক মনোবলের সমস্যা সৃষ্টি করে। চার দিনের কুচকাওয়াজের পর তিনি বর্তমান লা গ্রাঞ্জের কাছে অতিরিক্ত সৈন্য গ্রহণ করেন এবং দুই দিন পরে 600 জন সৈন্য নিয়ে পূর্ব দিকে অগ্রসর হন। গোলিয়াডে, সান্তা আন্না জেমস ফ্যানিনের নেতৃত্বে 400 টিরও বেশি স্বেচ্ছাসেবক টেক্সাস মিলিশিয়াকে মৃত্যুদণ্ডের আদেশ দেয়, যারা 20 শে মার্চ তার বাহিনীকে আত্মসমর্পণ করেছিল। হিউস্টনের বাহিনীতে 26শে মার্চ বর্তমান কলম্বাসের কাছে আরও 130 জন লোক যোগ দেয় এবং পরের দিন তিনি ফ্যানিনের বিপর্যয়ের কথা জানতে পারেন। হিউস্টন উপসাগরীয় উপকূলের দিকে পূর্ব দিকে পশ্চাদপসরণ অব্যাহত রেখেছিলেন, লড়াইয়ের ইচ্ছার অভাবের জন্য সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছিলেন এবং 29 শে মার্চ দুটি সংস্থা ব্রাজোস নদীর তীরে শিবির স্থাপন করার সময় আরও পশ্চাদপসরণ করতে অস্বীকার করেছিল। হিউস্টন তার বাহিনীর প্রাথমিক প্রশিক্ষণ এবং শৃঙ্খলার জন্য এই সুযোগটি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। 2রা এপ্রিল, তিনি 2য় রেজিমেন্ট সংগঠিত করেন এবং নিয়মিত সৈন্যদের একটি ব্যাটালিয়ন গ্রহণ করেন, এবং 11ই এপ্রিল তিনি ব্রাজোস বরাবর সমস্ত সৈন্যকে প্রধান সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার নির্দেশ দেন, মোট প্রায় 1,500 জন পুরুষ। তিনি 12ই এপ্রিল ব্রাজোস অতিক্রম করতে শুরু করেন। সান্তা আন্না অবশেষে টেক্সানদের সাথে ধরা পড়ে, কিন্তু হিউস্টনের বাহিনীকে ঘিরে ফেলার প্রয়াসে তিনি নিজের সেনাবাহিনীকে তিনটি পৃথক বাহিনীতে বিভক্ত করেছিলেন। হিউস্টন 1836 সালের 21শে এপ্রিল সান জ্যাকিন্টোর যুদ্ধে তাদের বিকেলে সিয়েস্টার সময় সান্তা অ্যানার বাহিনীকে অবাক করে দেয়। টেক্সানরা 18 মিনিটেরও কম সময়ের মধ্যে একটি সিদ্ধান্তমূলক জয় লাভ করে, যদিও হিউস্টনের গোড়ালি একটি বিপথগামী গুলিতে ভেঙে যায়। সান্তা আন্নাকে মারাত্মকভাবে মারধর করা হয় এবং টেক্সাসের স্বাধীনতা প্রদান করে ভেলাস্কো চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে বাধ্য করা হয়। হিউস্টন আলোচনার জন্য সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য অবস্থান করেন, তারপর গোড়ালির ক্ষতের চিকিৎসার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। | bquac |
1,356 | [
"কোন বছর এটি শুরু হয়েছিল?",
"কে তাকে সাহায্য করেছে?",
"কে ছিলেন জেমস পিঙ্কনি হেন্ডারসন?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং?",
"যুদ্ধ এড়ানোর জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"কিভাবে তাকে টেক্সানরা গ্রহণ করেছিল?",
"তিনি কী ধরনের নেতা ছিলেন?"
] | [
"এটি 1836 সালে শুরু হয়।",
"জেমস পিঙ্কনি হেন্ডারসন তাকে সাহায্য করেছিলেন।",
"জেমস পিঙ্কনি হেন্ডারসন ছিলেন একজন আইনজীবী, রাজনীতিবিদ এবং কূটনীতিক।",
"তিনি মেক্সিকোর সাথে যুদ্ধ এড়ানোর জন্যও সংগ্রাম করেছিলেন।",
"তিনি দ্বন্দ্ব দমন করতে রিপাবলিক মিলিশিয়া পাঠান।",
"টেক্সানরা তাঁকে একজন দক্ষ নেতা এবং রাজনীতিবিদ... | হিউস্টন দুইবার টেক্সাস প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হয়েছিলেন। 1836 সালের নির্বাচনে তিনি স্টিফেন এফ অস্টিন এবং হেনরি স্মিথকে 79 শতাংশেরও বেশি ভোটে পরাজিত করেন। হিউস্টন 1836 সালের 22শে অক্টোবর থেকে 1838 সালের 10ই ডিসেম্বর পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। টেক্সাস প্রজাতন্ত্রের সংবিধানে বলা হয়েছে যে কোনও রাষ্ট্রপতি নিজের উত্তরসূরি হতে পারবেন না, তবে কোনও অ-ধারাবাহিক একাধিক মেয়াদ নিষিদ্ধ করেননি। তাঁর প্রথম মেয়াদ শেষ হলে, তিনি রিপাবলিক অফ টেক্সাস হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের সান অগাস্টিন কাউন্টি থেকে প্রতিনিধি হিসাবে দায়িত্ব পালনের জন্য নির্বাচিত হন। প্রতিনিধি হিসেবে তাঁর মেয়াদ শেষ হওয়ার পর হিউস্টন আবার 1841 সালের 12ই ডিসেম্বর থেকে 1844 সালের 9ই ডিসেম্বর পর্যন্ত টেক্সাস প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দ্বারা সংযুক্তির চেষ্টা করেছিলেন, হিউস্টন তার প্রথম মেয়াদে সেই লক্ষ্যটি ত্যাগ করেছিলেন। তাঁর দ্বিতীয় মেয়াদে, তিনি আর্থিক বিচক্ষণতার জন্য চেষ্টা করেছিলেন এবং প্রজাতন্ত্রের নেটিভ আমেরিকানদের বিভিন্ন উপজাতির সাথে শান্তি স্থাপনের জন্য কাজ করেছিলেন। তিনি মেক্সিকোর সাথে যুদ্ধ এড়ানোর জন্যও সংগ্রাম করেছিলেন, যার বাহিনী 1842 সালে দু'বার আক্রমণ করেছিল। 1844 সালের নিয়ন্ত্রক-মডারেটর যুদ্ধের প্রতিক্রিয়ায়, তিনি এই দ্বন্দ্ব দমন করতে প্রজাতন্ত্রের সামরিক বাহিনীকে পাঠান। হিউস্টন তখনও বিশ্বাস করতেন যে টেক্সাসের মার্কিন সংযুক্তিকরণ একটি বাস্তবসম্মত লক্ষ্য নয় এবং সম্প্রতি স্বাধীন টেক্সাস এবং মেক্সিকোর মধ্যে নাজুক পরিস্থিতির কারণে মার্কিন সিনেট কখনই এটি পাস করবে না। যাইহোক, হিউস্টন একজন রাজনীতিবিদ ছিলেন এবং তাই তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সংযুক্তির সমর্থনকে সমর্থন করে তাঁর কর্মজীবন সংরক্ষণ করতে চেয়েছিলেন। তাঁর অনুমোদন ছাড়া, টেক্সাস কংগ্রেস এই প্রশ্নটি জনসমক্ষে উত্থাপন করত এবং এটি পাস হওয়ার পরে টেক্সাসের রাজনীতিবিদ হিসাবে হিউস্টনের কর্মজীবনকে কার্যকরভাবে ধ্বংস করে দিত। তাঁর রাজনৈতিক সুনাম বাঁচাতে হিউস্টন জেমস পিঙ্কনি হেন্ডারসনকে টেক্সাসের সংযুক্তির পক্ষে আইজাক ভ্যান জান্ড্টকে সাহায্য করার জন্য ওয়াশিংটনে পাঠান। | bquac |
1,357 | [
"খেলাধুলায় তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"সেও কি একটা দল কিনেছিল?",
"এটা কোন বছরে ছিল?",
"সে কি সিয়াটলে অন্য কিছু করেছে?",
"তিনি কি অন্য দলে বিনিয়োগ করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"তিনি কি আসলেই দল কেনার পরিকল্পনা করেছিলেন?",
"কার কাছ থেকে কিনেছেন তিনি?",
"তিনি কি দলের বিপণন বিজ্ঞতার সঙ্গে কিছু করেছেন?"
] | [
"খেলাধুলায় তাঁর ভূমিকা ছিল কীএরেনার প্রস্তাবিত 300 মিলিয়ন ডলার সংস্কারের জন্য নগদ 15 কোটি ডলার বিনিয়োগ করা।",
"হ্যাঁ।",
"2008",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এটি মালুফ পরিবারের কাছ থেকে কিনেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 2008 সালের 6ই মার্চ, সিয়াটলের মেয়র গ্রেগ নিকেলস ঘোষণা করেন যে বালমারের সাথে জড়িত একটি স্থানীয় মালিকানা গোষ্ঠী কীএরেনার প্রস্তাবিত 300 মিলিয়ন ডলার সংস্কারের জন্য নগদ 150 মিলিয়ন ডলার বিনিয়োগের প্রতিশ্রুতি দিয়েছে এবং দলকে সিয়াটলে রাখার জন্য প্রফেশনাল বাস্কেটবল ক্লাব এলএলসি থেকে সিয়াটল সুপারসোনিক্স কেনার জন্য প্রস্তুত। যাইহোক, এই উদ্যোগটি ব্যর্থ হয় এবং সুপারসোনিক্স ওকলাহোমা সিটিতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা এখন ওকলাহোমা সিটি থান্ডার হিসাবে খেলে। 2012 সালের জুন মাসে, বলমার ক্রিস আর. হ্যানসেনের সিয়াটলের সোডো পাড়ায় একটি নতুন ক্ষেত্র নির্মাণের এবং সুপারসোনিক্সকে সিয়াটলে ফিরিয়ে আনার প্রস্তাবে একজন বিনিয়োগকারী ছিলেন। 2013 সালের 9ই জানুয়ারি, বালমার এবং হ্যানসেন মালোফ পরিবারের কাছ থেকে স্যাক্রামেন্টো কিংস কেনার এবং আনুমানিক 650 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে সিয়াটলে স্থানান্তরিত করার প্রচেষ্টায় একদল বিনিয়োগকারীর নেতৃত্ব দেন। কিন্তু এই প্রচেষ্টাও ব্যর্থ হয়। 2014 সালের মে মাসে ডোনাল্ড স্টার্লিং কেলেঙ্কারির পর, বলমার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সকে 2 বিলিয়ন মার্কিন ডলারে কেনার প্রচেষ্টায় সর্বোচ্চ দরদাতা ছিলেন, যা উত্তর আমেরিকার ক্রীড়া ইতিহাসে একটি ক্রীড়া ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য দ্বিতীয় সর্বোচ্চ দরপত্র (2012 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস ডজার্সের 2.15 বিলিয়ন মার্কিন ডলার বিক্রির পরে)। ক্যালিফোর্নিয়ার একটি আদালত দলটি বিক্রি করার জন্য শেলি স্টার্লিংয়ের কর্তৃত্ব নিশ্চিত করার পর, 12ই আগস্ট, 2014 তারিখে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে বলমার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের মালিক হবেন। 2014 সালের 25শে সেপ্টেম্বর, বালমার বলেছিলেন যে তিনি দলটিকে আইপ্যাডের মতো অ্যাপল পণ্য ব্যবহার করা থেকে বিরত রাখবেন এবং সেগুলিকে মাইক্রোসফ্ট পণ্য দিয়ে প্রতিস্থাপন করবেন। জানা গেছে যে তিনি এর আগে তাঁর পরিবারের সদস্যদের আইফোন ব্যবহার করতে নিষেধ করেছিলেন। | bquac |
1,358 | [
"সবচেয়ে হিট অ্যালবামে কোন গানগুলি ছিল?",
"অ্যালবামে আর কী কী গান ছিল?",
"'লাইভ, লাফ, লাভ \"কবে মুক্তি পায়?",
"বেঁচে থাকা, হাসি, ভালবাসা সম্পর্কে কী উল্লেখযোগ্য ছিল?"
] | [
"তাকে ধরে রাখা এবং আপনাকে ভালবাসা।",
"সাধারণ মানুষ।",
"লাইভ, লাফ, লাভ 1999 সালে মুক্তি পায়।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, অ্যালবামটি 16 নম্বর কান্ট্রি এবং 74 নম্বর পপ হিট \"শি'স অলওয়েজ রাইট\" দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল।"
] | 1998 সালের এপ্রিলে ওয়াকার আর্ল থমাস কনলির 1983 সালের একক "হোল্ডিং হার অ্যান্ড লাভিং ইউ"-এর একটি লাইভ উপস্থাপনা করেন। এই উপস্থাপনাটি চার্টে নয় সপ্তাহ অতিবাহিত করে এবং 68 নম্বরে উঠে আসে। এক মাস পরে, তিনি তাঁর ষোলতম একক, "সাধারণ মানুষ" আত্মপ্রকাশ করেন। 35 নম্বরে উঠে এসে, এটি তাঁর গ্রেটেস্ট হিটস অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত দুটি নতুন গানের মধ্যে একটি ছিল; অন্য নতুন ট্র্যাক, "ইউ আর বিগিনিং টু গেট টু মি", 1998 সালের আগস্টে আত্মপ্রকাশ করে এবং কান্ট্রি চার্টে 2 নম্বরে এবং 1999 সালের জানুয়ারিতে হট 100-এ 39 নম্বরে উঠে আসে, একই মাসে গ্রেটেস্ট হিটস স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছিল। এছাড়াও 1998 সালে, ওয়াকার হিউস্টন লাইভস্টক শো এবং রোডিওতে একটি বিক্রি-আউট শো করেছিলেন। ডগ জনসন, যিনি জায়ান্ট রেকর্ডসের সভাপতি হিসাবে স্ট্রডের স্থলাভিষিক্ত হয়েছিলেন, তিনি ওয়াকারের 1999 সালের অ্যালবাম লাইভ, লাফ, লাভ প্রযোজনা করেছিলেন। এর প্রযোজনা এবং প্রচার সম্পর্কে, লেবেলের বিপণনের সিনিয়র ডিরেক্টর কনি বেয়ার বলেছিলেন যে তিনি একজন শিল্পী হিসাবে ওয়াকারের প্রোফাইল বাড়াতে চেয়েছিলেন, কারণ তিনি এবং জনসন উভয়ই ভেবেছিলেন যে একই অ্যালবাম বিক্রয় এবং চার্ট সাফল্যের সাথে অন্যান্য শিল্পীদের মতো তাঁর একই স্তরের স্বীকৃতি নেই। এই অ্যালবামটি 16 নম্বর কান্ট্রি এবং 74 নম্বর পপ হিট "শি'স অলওয়েজ রাইট" দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যা লোনস্টারের প্রধান গায়ক রিচি ম্যাকডোনাল্ড সহ-রচনা করেছিলেন। এই গানের পরে শিরোনাম ট্র্যাকটি 11 নম্বর কান্ট্রি এবং 65 নম্বর পপে আসে। ররি লি ফেক এবং জনি বার্নেট রচিত "দ্য চেইন অফ লাভ" অ্যালবামের তৃতীয় এবং সবচেয়ে সফল একক ছিল, যা হট 100-এ 3 নম্বর দেশ এবং 40 নম্বরে পৌঁছেছিল। এটি এবং "ওয়ান্স ইন এ লাইফটাইম লাভ", চতুর্থ একক, অযাচিত এয়ারপ্লে থেকে প্রথম চার্ট করা হয়েছিল যখন "লাইভ, লাফ, লাভ" চার্টে আরোহণ করছিল। "ওয়ান্স ইন এ লাইফটাইম লাভ", মুক্তির পর, তার সর্বনিম্ন-পিকিং একক মুক্তি হয়ে ওঠে, 50 নম্বরে পৌঁছে যায়। অ্যালবামটিতে আর্ল থমাস কনলির প্রচ্ছদের একটি স্টুডিও সংস্করণও অন্তর্ভুক্ত ছিল। এরলেউইন অ্যালবামটিকে অলমিউজিক-এ তিনটি তারকা দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি লিখেছিলেন যে এটি "কখনই তার পূর্বসূরীদের থেকে নিজেকে আলাদা করে না" তবে "তার মুহূর্ত রয়েছে"। কান্ট্রি স্ট্যান্ডার্ড টাইমের ব্রায়ান ওয়াহেলার্টও ভেবেছিলেন যে অ্যালবামটি অসঙ্গতিপূর্ণ ছিল, তিনি বলেছিলেন যে "শি'স অলওয়েজ রাইট", "দ্য চেইন অফ লাভ" এবং কনলি প্রচ্ছদটি ছিল এর সবচেয়ে শক্তিশালী ট্র্যাক, তবে বাকিগুলি "কোনও নতুন ভিত্তি অনুসরণ করে না"। বিলবোর্ডের ডেবোরা ইভান্স প্রাইস আরও অনুকূল ছিলেন, বলেছিলেন যে এটি তাঁর লাইভ শোগুলির শক্তি দেখায় এবং তিনি "দিস টাইম লাভ"-এ আত্মার গান গাওয়ার সাথে "আলগা হয়ে যান"। 2000 সালের শেষের দিকে, ওয়াকার বিলিভঃ এ ক্রিসমাস কালেকশনে দুটি গান রেকর্ড করেন, যা জায়ান্ট দ্বারা প্রকাশিত একটি বহু-শিল্পী ক্রিসমাস সঙ্গীত অ্যালবাম। এই দুটি গান-এলভিস প্রিসলির "ব্লু ক্রিসমাস" এবং মূল গান "কাউবয় ক্রিসমাস"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ-উভয়ই কান্ট্রি চার্টে উপস্থিত হয়েছিল, যথাক্রমে 51 নম্বর এবং 70 নম্বরে পৌঁছেছিল। | bquac |
1,359 | [
"তারা কি টকিং হেডস কোনো পুরস্কার জিতেছে?",
"তাঁদের সফল অ্যালবামগুলির মধ্যে কোনটি ছিল?",
"কিছু সমস্যা কী ছিল যা তাদের বিচ্ছেদের কারণ হয়েছিল?",
"বিরতির পর তাঁরা কি একসঙ্গে অভিনয় করেছিলেন?",
"কি অন্য কোনও দ্বন্দ্ব ছিল যা বিচ্ছেদের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"সাফল্যের সময় তাঁরা কী ধরনের প্রশংসা পেয়েছিলেন?",
... | [
"উত্তর নেই",
"তাদের সফল অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল স্পিকিং ইন টঙ্গস।",
"কিছু সমস্যা যা তাদের বিচ্ছেদের দিকে পরিচালিত করেছিল তা হল ডেভিড বার্নের নিয়ন্ত্রণে ক্রমবর্ধমান পতন এবং ব্যান্ডটি \"বিরতি\" নিচ্ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাদের সাফল্যের সময়, তারা তাদের পপ-রক শব্দের জন্য প্রশংসা পেয়েছিল, যেমনট... | মাত্র চার বছরে চারটি অ্যালবাম প্রকাশের পরে, দলটি বিরতির মধ্যে চলে যায় এবং তাদের পরবর্তী প্রকাশের আগে প্রায় তিন বছর কেটে যায়, যদিও ফ্রান্টজ এবং ওয়েমাউথ টম টম ক্লাবের সাথে রেকর্ডিং চালিয়ে যান। ইতিমধ্যে, টকিং হেডস একটি লাইভ অ্যালবাম দ্য নেম অফ দিস ব্যান্ড ইজ টকিং হেডস প্রকাশ করেছে, একটি আট-পিস গ্রুপ হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপ সফর করেছে এবং এনোর সাথে আলাদা হয়ে গেছে, যিনি ইউ 2 এর সাথে অ্যালবাম তৈরি করতে গিয়েছিলেন। 1983 সালে স্পিকিং ইন টঙ্গস মুক্তি পায়, যা একটি বাণিজ্যিক অগ্রগতি যা ব্যান্ডের একমাত্র আমেরিকান শীর্ষ 10 হিট, "বার্নিং ডাউন দ্য হাউস" তৈরি করে। আরও একবার, এমটিভিতে ভারী ঘূর্ণনের কারণে একটি আকর্ষণীয় ভিডিও অনিবার্য ছিল। পরবর্তী সফরটি জোনাথন ডেমের স্টপ মেকিং সেন্স-এ নথিভুক্ত করা হয়েছিল, যা একই নামের আরেকটি লাইভ অ্যালবাম তৈরি করেছিল। 'স্পিকিং ইন টঙ্গস "-এর সমর্থনে এই সফরটি ছিল তাদের শেষ সফর। এরপর আরও তিনটি অ্যালবাম আসেঃ 1985-এর লিটল ক্রিয়েচার্স (যেটিতে হিট একক "অ্যান্ড সি ওয়াজ" এবং "রোড টু নোহেয়ার" ছিল), 1986-এর ট্রু স্টোরিজ (টকিং হেডস বাইর্নের মিউজিক্যাল কমেডি চলচ্চিত্রের সমস্ত সাউন্ডট্র্যাক গানগুলি কভার করে, যেখানে ব্যান্ডটিও উপস্থিত হয়েছিল), এবং 1988-এর নেকেড। লিটল ক্রিয়েচার্স আগের প্রচেষ্টার বিপরীতে অনেক বেশি আমেরিকান পপ-রক শব্দ সরবরাহ করেছিল। ঘরানার অনুরূপ, ট্রু স্টোরিজ দলের অন্যতম সফল হিট, "ওয়াইল্ড ওয়াইল্ড লাইফ" এবং অ্যাকর্ডিয়ন-চালিত ট্র্যাক "রেডিও হেড" তৈরি করে, যা একই নামের ব্যান্ডের ব্যুৎপত্তি হয়ে ওঠে। নেকেড রাজনীতি, যৌনতা এবং মৃত্যুর অন্বেষণ করেছিল এবং পলিরিদমিক শৈলীর সাথে ভারী আফ্রিকান প্রভাব দেখিয়েছিল যা রিমেইন ইন লাইটে দেখা যায়। সেই সময়ে, দলটি ক্রমবর্ধমানভাবে ডেভিড বার্নের নিয়ন্ত্রণে চলে আসছিল এবং নেকেডের পরে ব্যান্ডটি "বিরতি" নিয়েছিল। টকিং হেডস ভেঙে গেছে বলে আনুষ্ঠানিক ঘোষণা করতে 1991 সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত সময় লেগেছিল। তাদের চূড়ান্ত মুক্তি ছিল "স্যাক্স অ্যান্ড ভায়োলিনস", একটি মূল গান যা সেই বছরের শুরুতে উইম ওয়েন্ডার্সের "অ্যান্টিল দ্য এন্ড অফ দ্য ওয়ার্ল্ড"-এর সাউন্ডট্র্যাকে উপস্থিত হয়েছিল। এই ব্রেকআপের সময়কালে, বার্ন তার একক কর্মজীবন অব্যাহত রেখেছিলেন, 1989 সালে রে মোমো এবং 1991 সালে দ্য ফরেস্ট মুক্তি দিয়েছিলেন। এই সময়কালে টম টম ক্লাব (বুম বুম চি বুম বুম এবং ডার্ক স্নিক লাভ অ্যাকশন) এবং হ্যারিসন (ক্যাজুয়াল গডস এবং ওয়াক অন ওয়াটার) উভয়েরই পুনরুজ্জীবিত উন্নতি দেখা যায়, যারা 1990 সালের গ্রীষ্মে একসাথে সফর করেছিলেন। | bquac |
1,360 | [
"ব্যান্ডটি কখন পুনরায় একত্রিত হয়েছিল?",
"যখন তাদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল তখন কি তারা কোনও গান বাজিয়েছিল?",
"বিচ্ছেদের পর নির্মিত একটি প্রকল্পের নাম কী?",
"তারা কি অ্যালবামে কারো সঙ্গে কাজ করেছে?",
"\"দ্য হেডস\" কি কখনও সফর করেছে?",
"ব্যান্ডের কোনও সদস্য কি অন্য শিল্পীদের সঙ্গে তাঁদের সঙ্গীত নিয়ে কাজ... | [
"2002 সালের 18ই মার্চ রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে তাদের অন্তর্ভুক্তির অনুষ্ঠানে ব্যান্ডটি পুনরায় একত্রিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"ব্রেকআপের পর নির্মিত একটি প্রকল্পের নাম'নো টকিং, জাস্ট হেড \"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যারিসন কিছু নোটের রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে গৃহীত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | আরেকটি অ্যালবামে ডেভিড বার্নের আগ্রহের অভাব সত্ত্বেও, টিনা ওয়েমাউথ, ক্রিস ফ্রান্টজ এবং জেরি হ্যারিসন 1996 সালে দ্য হেডস নামে নো টকিং, জাস্ট হেড নামে একটি একক অ্যালবামের জন্য পুনরায় মিলিত হন। অ্যালবামটিতে ব্লন্ডির ডেবি হ্যারি, কংক্রিট ব্লন্ডের জোনেট নাপোলিটানো, এক্সটিসি-র অ্যান্ডি পার্ট্রিজ, ভায়োলেন্ট ফেমের গর্ডন গানো, আইএনএক্সএস-এর মাইকেল হাচেনস, লাইভের এড কোয়ালজিক, হ্যাপি মন্ডেজের শন রাইডার, রিচার্ড হেল এবং মারিয়া ম্যাককি সহ বেশ কয়েকজন কণ্ঠশিল্পী উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটির সাথে একটি সফর ছিল, যেখানে জোনেট নাপোলিটানোকে কণ্ঠশিল্পী হিসাবে দেখানো হয়েছিল। "ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের বিরুদ্ধে" "টকিং হেডস" "নামটি ব্যবহার করা থেকে বিরত রাখার জন্য বার্ন আইনি পদক্ষেপ নিয়েছিলেন, যা তিনি" "টকিং হেডসের নামটি নগদ করার একটি সুস্পষ্ট প্রচেষ্টা" "হিসাবে দেখেছিলেন।" তারা "দ্য হেডস" হিসাবে রেকর্ডিং এবং সফর বেছে নিয়েছিল। একইভাবে, বার্ন তার একক কর্মজীবন অব্যাহত রেখেছেন। এদিকে, হ্যারিসন কিছু নোটের রেকর্ড প্রযোজক হয়ে ওঠেন-তাঁর জীবনবৃত্তান্তের মধ্যে রয়েছে ভায়োলেন্ট ফেমস'দ্য ব্লাইন্ড লিডিং দ্য নেকেড, দ্য ফাইন ইয়ং ক্যানিবালস'দ্য র অ্যান্ড দ্য কুকড, জেনারেল পাবলিকের রাব ইট বেটার, ক্র্যাশ টেস্ট ডামিজ'গড শাফল্ড হিজ ফিট, লাইভস মেন্টাল জুয়েলারি, থ্রোয়িং কপার অ্যান্ড দ্য ডিস্টেন্স টু হিয়ার, রিটার্ন অফ স্যাটার্ন থেকে নো ডাউটের গান "নিউ" এবং 2010 সালে দ্য ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট ইয়ার্স এবং কেনি ওয়েন শেফার্ডের কাজ। ফ্রান্টজ এবং ওয়েমাউথ, যারা 1977 সালে বিয়ে করেছিলেন, 1981 সাল থেকে টম টম ক্লাব হিসাবে পাশাপাশি রেকর্ডিং করছিলেন। টম টম ক্লাবের স্ব-শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবামটি টকিং হেডসের মতোই বিক্রি হয়েছিল, যার ফলে ব্যান্ডটি স্টপ মেকিং সেন্স-এ উপস্থিত হয়েছিল। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে ড্যান্স-ক্লাব কালচারাল বুম যুগে তারা বেশ কয়েকটি পপ/র্যাপ হিট অর্জন করেছিল, বিশেষত যুক্তরাজ্যে, যেখানে তারা আজও একটি শক্তিশালী ফ্যান ফলোয়িং উপভোগ করে। তাদের সর্বাধিক পরিচিত একক, "জিনিয়াস অফ লাভ", অসংখ্যবার নমুনা করা হয়েছে, বিশেষত গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশের পুরানো স্কুল হিপ হপ ক্লাসিক "ইটস ন্যাস্টি (জিনিয়াস অফ লাভ)" এবং মারিয়া কেরির 1995 সালের হিট "ফ্যান্টাসি"-তে। তারা হ্যাপি মন্ডেজ এবং জিগি মার্লে সহ বেশ কয়েকজন শিল্পীকেও প্রযোজনা করেছেন। টম টম ক্লাব মাঝেমধ্যে রেকর্ডিং এবং সফর অব্যাহত রেখেছে, যদিও 1991 সাল থেকে বাণিজ্যিক মুক্তি বিক্ষিপ্ত হয়ে উঠেছে। ব্যান্ডটি রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে তাদের অন্তর্ভুক্তির অনুষ্ঠানে 18 মার্চ, 2002-এ একসাথে "লাইফ ডুয়িং ওয়ারটাইম", "সাইকো কিলার" এবং "বার্নিং ডাউন দ্য হাউস" বাজিয়েছিল। তবে, একটি কনসার্ট সফরের জন্য পুনরায় মিলিত হওয়ার সম্ভাবনা কম। ডেভিড বার্ন বলেনঃ "আমাদের অনেক খারাপ রক্তপাত হয়েছে। এটি একটি কারণ, এবং অন্যটি হল যে সঙ্গীতের দিক থেকে আমরা মাত্র কয়েক মাইল দূরে আছি। ওয়েমাউথ অবশ্য বায়ার্নের সমালোচনা করেছেন, তাকে "বন্ধুত্ব ফিরিয়ে দিতে অক্ষম একজন মানুষ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি তাকে, ফ্রান্টজ এবং হ্যারিসনকে "ভালবাসেন না"। | bquac |
1,361 | [
"জর্জেটের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"তার বাবা-মা সম্পর্কে কোনও তথ্য?",
"সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"ওর বাবা কি করেছে?",
"প্রাথমিক জীবনে বেঁচে থাকার জন্য জর্জেট কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো বই লিখেছেন?",
"তিনি কি গল্পগুলো পছন্দ করতেন?",
"তার গল্পগুলি কি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"অন্য কোনও গ... | [
"জর্জেট 1902 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তার মা একজন প্রতিভাবান সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন যিনি সেলো এবং পিয়ানো শিখেছিলেন।",
"তিনি লন্ডন এবং প্যারিসে বেড়ে ওঠেন।",
"তার বাবা ফ্রান্সে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর প্রয়োজনীয়তা কর্মকর্তা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন।",
"জর্জেট ব্যাপকভাবে পড়েন এবং প্রায়শই তার বন্ধু... | হেয়ার 1902 সালে লন্ডনের উইম্বলডনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা জর্জ হায়ারের নামে তাঁর নামকরণ করা হয়। তাঁর মা সিলভিয়া ওয়াটকিন্স সেলো এবং পিয়ানো উভয়ই অধ্যয়ন করেছিলেন এবং রয়্যাল কলেজ অফ মিউজিকের তাঁর ক্লাসের শীর্ষ তিন ছাত্রের মধ্যে একজন ছিলেন। হায়ারের পিতামহ রাশিয়া থেকে অভিবাসিত হয়েছিলেন, যখন তার মাতামহের কাছে টেমস নদীতে টাগবোট ছিল। হেয়ার তিন সন্তানের মধ্যে বড় ছিলেন; তার ভাই জর্জ বরিস (বরিস নামে পরিচিত) এবং ফ্রাঙ্ক তার চেয়ে চার ও নয় বছরের ছোট ছিলেন। তাঁর শৈশবের কিছু অংশ প্যারিসে বসবাস করলেও 1914 সালে প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পরপরই তাঁরা ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। যদিও পরিবারের উপাধি "উচ্চতর" উচ্চারিত হয়েছিল, যুদ্ধের আবির্ভাব তার বাবাকে "চুল" উচ্চারণে পরিবর্তন করতে পরিচালিত করেছিল যাতে তারা জার্মানদের ভুল না হয়। যুদ্ধের সময়, তার বাবা ফ্রান্সে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর প্রয়োজনীয়তা কর্মকর্তা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তিনি অর্ডার অফ দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (এম. বি. ই)-এর সদস্য নিযুক্ত হন। তিনি 1920 সালে ক্যাপ্টেন পদমর্যাদা নিয়ে সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন, লন্ডনের কিংস কলেজে শিক্ষকতা করেন এবং কখনও কখনও দ্য গ্র্যান্টার জন্য লেখেন। জর্জ হায়ার তাঁর সন্তানদের বই পড়তে জোরালোভাবে উৎসাহিত করেছিলেন এবং কখনও কোনও বই পড়তে নিষেধ করেননি। জর্জেট ব্যাপকভাবে পড়েন এবং প্রায়শই তার বন্ধু জোয়ানা ক্যানান এবং ক্যারোলা ওমানের সাথে বই নিয়ে আলোচনা করার জন্য দেখা করেন। হায়ার এবং ওমান পরে একে অপরের সাথে তাদের অগ্রগতির কাজ ভাগ করে নেন এবং সমালোচনা করেন। 17 বছর বয়সে, হায়ার তার ভাই বরিসকে আনন্দিত করার জন্য একটি ধারাবাহিক গল্প শুরু করেন, যিনি এক ধরনের হিমোফিলিয়ায় ভুগছিলেন এবং প্রায়শই দুর্বল ছিলেন। তার বাবা তার গল্প শুনে আনন্দ পেতেন এবং তাকে এটি প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করতে বলেছিলেন। তার এজেন্ট তার বইয়ের জন্য একজন প্রকাশক খুঁজে পেয়েছিল এবং 1921 সালে তার ভাইয়ের কার্ড-প্রতারণার দায়িত্ব নেওয়া এক যুবকের দুঃসাহসিক কাজ সম্পর্কে দ্য ব্ল্যাক মথ প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর জীবনীকার জেন আইকেন হজ-এর মতে, উপন্যাসটিতে এমন অনেক উপাদান রয়েছে যা হেয়ারের উপন্যাসের জন্য আদর্শ হয়ে উঠবে, "স্যাটার্নাইন মেল লিড, বিপদে বিবাহ, অতিরঞ্জিত স্ত্রী এবং অলস, বিনোদনমূলক যুবকদের দল"। পরের বছর তাঁর সমসাময়িক ছোটগল্পগুলির মধ্যে একটি, "এ প্রপোজাল টু সিসেলি", হ্যাপি ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়। | bquac |
1,362 | [
"জর্জেট হায়ারের বৈবাহিক জীবন কেমন ছিল?",
"তাদের কি বিবাহিত জীবন সুখের ছিল?",
"তাদের বিয়ের সময় কী ঘটেছিল?",
"কী কারণে তিনি ইংল্যান্ডে ফিরে যেতে চেয়েছিলেন?",
"কী তাকে প্রায় মারা যেতে বাধ্য করেছিল?",
"তার কি চিকিৎসা হয়েছে?",
"সে কি হাসপাতালেই ছিল?",
"অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ দিক রয়েছে কি?",
"ব্যর্... | [
"জর্জেট হায়ারের বৈবাহিক জীবন কঠিন এবং চ্যালেঞ্জিং ছিল।",
"উত্তর নেই",
"তাদের বিয়ের সময়, জর্জ রোনাল্ড রগিয়ারকে ককেশাস পর্বতমালায় কাজ করার জন্য পাঠানো হয়েছিল এবং হায়ার বাড়িতেই ছিলেন।",
"হেইয়ার ইংল্যান্ডে ফিরে যেতে চেয়েছিলেন কারণ একজন দন্তচিকিৎসক অনুপযুক্তভাবে একটি অ্যানেসথিক দেওয়ার পরে তিনি প্রায় মা... | 1920 সালের ডিসেম্বরে পরিবারের সঙ্গে ছুটি কাটানোর সময় হেয়ারের সঙ্গে তাঁর দুই বছরের বড় জর্জ রোনাল্ড রগিয়ারের দেখা হয়। রুজিয়ার রয়্যাল স্কুল অফ মাইন্সে খনির প্রকৌশলী হওয়ার জন্য পড়াশোনা করার সময় দুজনে নিয়মিত নাচের অংশীদার হয়ে ওঠেন। 1925 সালের বসন্তে তাঁর পঞ্চম উপন্যাস প্রকাশের পরপরই তাঁদের বাগদান হয়। এক মাস পর হায়ারের বাবা হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তিনি কোনও পেনশন ছাড়েননি এবং হায়ার তার 19 ও 14 বছর বয়সী ভাইদের আর্থিক দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। তার বাবার মৃত্যুর দুই মাস পর, 18ই আগস্ট, হায়ার এবং রুজিয়ার একটি সাধারণ অনুষ্ঠানে বিয়ে করেন। 1925 সালের অক্টোবরে রুজিয়ারকে ককেশাস পর্বতমালায় কাজ করার জন্য পাঠানো হয়, আংশিকভাবে কারণ তিনি ছোটবেলায় রাশিয়ান ভাষা শিখেছিলেন। হায়ার বাড়িতেই থেকে লেখালেখি চালিয়ে যান। 1926 সালে, তিনি এই ওল্ড শেডস প্রকাশ করেন, যেখানে ডিউক অফ অ্যাভন তার নিজের ওয়ার্ডকে আদালত করেন। তাঁর প্রথম উপন্যাসের বিপরীতে, এই ওল্ড শেডস অ্যাডভেঞ্চারের চেয়ে ব্যক্তিগত সম্পর্কের উপর বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বইটি 1926 সালের যুক্তরাজ্যের সাধারণ ধর্মঘটের মাঝামাঝি সময়ে প্রকাশিত হয়েছিল; ফলস্বরূপ, উপন্যাসটি কোনও সংবাদপত্রের কভারেজ, পর্যালোচনা বা বিজ্ঞাপন পায়নি। তা সত্ত্বেও, বইটি 190,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। যেহেতু প্রচারের অভাব উপন্যাসটির বিক্রির কোনও ক্ষতি করেনি, তাই হায়ার সারা জীবন তাঁর বইগুলির প্রচার করতে অস্বীকার করেছিলেন, যদিও তাঁর প্রকাশকরা প্রায়শই তাঁকে সাক্ষাৎকার দিতে বলতেন। তিনি একবার এক বন্ধুকে লিখেছিলেন যে "কর্মক্ষেত্রে বা আমার ওল্ড ওয়ার্ল্ড গার্ডেনে ছবি তোলার ক্ষেত্রে, এই ধরনের প্রচার আমার কাছে বিরক্তিকর এবং বেশ অপ্রয়োজনীয় বলে মনে হয়। আমার ব্যক্তিগত জীবন আমি এবং আমার পরিবার ছাড়া আর কারুর সঙ্গে সম্পর্কিত নয়। " রুজিয়ার 1926 সালের গ্রীষ্মে দেশে ফিরে আসেন, কিন্তু কয়েক মাসের মধ্যেই তাঁকে পূর্ব আফ্রিকার অঞ্চল টাঙ্গানাইকায় পাঠানো হয়। পরের বছর হায়ার সেখানে তাঁর সঙ্গে যোগ দেন। তারা ঝোপঝাড়ে অবস্থিত হাতির ঘাস দিয়ে তৈরি একটি কুঁড়েঘরে থাকত; হায়ার ছিলেন তাঁর চাকরদের দেখা প্রথম সাদা মহিলা। টাঙ্গানাইকাতে থাকাকালীন, হায়ার দ্য মাস্কারেডার্স লিখেছিলেন; 1745 সালের প্রেক্ষাপটে, বইটি ভাইবোনদের রোমান্টিক অ্যাডভেঞ্চার অনুসরণ করে যারা তাদের পরিবারকে রক্ষা করার জন্য বিপরীত লিঙ্গের হওয়ার ভান করে, সকলেই প্রাক্তন জ্যাকোবাইট। যদিও হায়ারের কাছে তাঁর সমস্ত রেফারেন্স উপাদানের প্রবেশাধিকার ছিল না, তবে বইটিতে কেবল একটি অসম্পূর্ণতা ছিলঃ তিনি হোয়াইটের উদ্বোধনকে এক বছর আগে রেখেছিলেন। তিনি "দ্য হর্নড বিস্ট অফ আফ্রিকা" শিরোনামে তাঁর অ্যাডভেঞ্চারের একটি বিবরণও লিখেছিলেন, যা 1929 সালে দ্য স্ফিয়ার পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। 1928 সালে, হায়ার তার স্বামীর সাথে ম্যাসেডোনিয়ায় যান, যেখানে একজন দন্তচিকিৎসক অনুপযুক্তভাবে একটি অ্যানেসথিক দেওয়ার পরে তিনি প্রায় মারা যান। তিনি জোর দিয়েছিলেন যে পরিবার শুরু করার আগে তারা ইংল্যান্ডে ফিরে আসবে। পরের বছর রুজিয়ার তার চাকরি ছেড়ে দেন, যার ফলে হায়ার প্রধান উপার্জনকারী হয়ে ওঠেন। একটি গ্যাস, কোক এবং লাইটিং কোম্পানি চালানোর একটি ব্যর্থ পরীক্ষার পর, রগিয়ার হায়ারের আন্টির কাছ থেকে ধার করা অর্থ দিয়ে হর্সহামে একটি স্পোর্টস শপ কিনেছিলেন। হায়ারের ভাই বরিস দোকানের উপরে থাকতেন এবং রুজিয়ারকে সাহায্য করতেন, অন্যদিকে হায়ার তার লেখার মাধ্যমে পরিবারের উপার্জনের বেশিরভাগ অংশ প্রদান করতে থাকেন। | bquac |
1,363 | [
"আলেজান্দ্রো জোডোরোভস্কিকে ঘিরে কোন সমালোচনা ছিল?",
"আলেজান্দ্রো এবং এল টোপোকে ঘিরে কোন সমালোচনা ছিল?",
"অন্যরা কীভাবে তা গ্রহণ করেছিল?",
"ম্যাট ব্রাউন কি অন্য কিছু বলেছিলেন যা সমালোচনামূলক ছিল?",
"জোড়োরোভস্কিকে ঘিরে আর কোন বিতর্ক ছিল?",
"জোড়োরোভস্কির বিরুদ্ধে কি অন্য কারো সমালোচনা ছিল?",
"ধর্ষণের দৃশ... | [
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ আলেজান্দ্রো জোডোরোভস্কিকে ঘিরে কোন সমালোচনা ছিল?",
"আলেজান্দ্রো এবং এল টোপো নির্মাণের সমালোচনা ছিল যে তিনি \"ধর্ষণের বিষয়টি উপন্যাসের জন্য নয়, চলচ্চিত্রের জন্য সংরক্ষিত রেখেছিলেন\" এবং তিনি \"তাঁর সহ-অভিনেত্রী মারা লরেঞ্জোকে ধর্ষণের কথা প্রকাশ্যে স্বীকার করেছিলেন\"।",
"এটি অনেকের কাছে ... | এল টোপো নির্মাণের প্রসঙ্গে, জোডোরোস্কি বলেছিলেনঃ "আমি যখন ধর্ষণের দৃশ্যটি করতে চেয়েছিলাম, তখন আমি [মারা লরেঞ্জিওকে] ব্যাখ্যা করেছিলাম যে আমি তাকে আঘাত করতে এবং ধর্ষণ করতে যাচ্ছিলাম। আমাদের মধ্যে কোনও আবেগপ্রবণ সম্পর্ক ছিল না, কারণ আমি সমস্ত মহিলাদের চুক্তিতে একটি ধারা রেখেছিলাম যে তারা পরিচালকের সাথে প্রেম করবে না। আমরা কখনও একে অপরের সঙ্গে কথা বলিনি। আমি তার সম্পর্কে কিছুই জানতাম না। আমরা আরও দু'জনের সঙ্গে মরুভূমিতে গিয়েছিলামঃ ফটোগ্রাফার এবং একজন প্রযুক্তিবিদ। আর কেউ নয়। আমি বলেছিলাম,'আমি মহড়া দেব না। শুধুমাত্র একটি টেক থাকবে কারণ এটি পুনরাবৃত্তি করা অসম্ভব হবে। আমি যখন আপনাকে সংকেত দেব তখনই ক্যামেরা রোল করুন।' তারপর আমি তাকে বলেছিলাম,'ব্যথা ব্যথা করে না। আমাকে আঘাত করুন।' আর সে আমাকে মারধর করে। আমি বলেছিলাম,'আরও কঠিন।' এবং সে আমাকে খুব জোরে আঘাত করতে শুরু করে, পাঁজর ভাঙার মতো শক্ত... আমি এক সপ্তাহ ধরে ব্যথা করছিলাম। সে আমাকে অনেকক্ষণ ধরে আঘাত করার পর এবং ক্লান্ত করার মতো শক্তভাবে আঘাত করার পর, আমি বলেছিলাম,'এখন আমার পালা। ক্যামেরা রোল করুন।' এবং আমি সত্যিই... আমি সত্যিই... আমি সত্যিই তাকে ধর্ষণ করেছি। এবং সে চিৎকার করে বলে... তারপর সে আমাকে বলে যে সে আগে ধর্ষিত হয়েছে। আপনি দেখুন, আমার জন্য চরিত্রটি শীতল যতক্ষণ না এল টোপো তাকে ধর্ষণ করে। এবং তার একটি প্রচণ্ড উত্তেজনা রয়েছে। এই কারণেই আমি সেই দৃশ্যে একটি পাথরের ফ্যালাস দেখাই... যা থেকে জল বেরোয়। ওর প্রচণ্ড উত্তেজনা আছে। সে পুরুষ লিঙ্গ গ্রহণ করে। এবং বাস্তবে মারার ক্ষেত্রেও তাই ঘটেছিল। সত্যিই তার এই সমস্যা ছিল। অসাধারণ দৃশ্য। খুব, খুব শক্তিশালী দৃশ্য। জোডোরোভস্কির ডিউন তথ্যচিত্রে জোডোরোভস্কি বলেছেন, "এটি আলাদা। এটা ছিল আমার ডিউন। যখন আপনি একটি ছবি তৈরি করেন, তখন আপনাকে অবশ্যই উপন্যাসটিকে সম্মান করতে হবে না। মনে হচ্ছে আপনি বিয়ে করছেন, তাই না? আপনি স্ত্রীর সাথে যান, সাদা, মহিলাটি সাদা। আপনি মহিলাকে গ্রহণ করুন, আপনি যদি মহিলাকে সম্মান করেন তবে আপনার কখনই সন্তান হবে না। আপনাকে পোশাক খুলতে হবে এবং... কনেকে ধর্ষণ করতে হবে। তারপর আপনার ছবি পাবেন। আমি ফ্রাঙ্ক হারবার্টকে ধর্ষণ করছিলাম, এভাবে ধর্ষণ করছিলাম! কিন্তু ভালবাসার সঙ্গে, ভালবাসার সঙ্গে। " এই বিবৃতিগুলির ফলস্বরূপ, জোডোরোস্কি সমালোচিত হয়েছেন। স্ক্রিন অ্যানার্কির ম্যাট ব্রাউন লিখেছেন যে "সময়ের বাফারের পিছনে একটি নির্দিষ্ট ধরনের অপরাধকে বন্ধ করা সহজ-নিশ্চিত, আলেজান্দ্রো জোডোরোস্কি চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়ে তাঁর বইয়ে রেকর্ড করেছেন যে তিনি এল টোপো তৈরি করার সময় মারা লরেঞ্জোকে ধর্ষণ করেছিলেন-যদিও পরে তিনি এটি অস্বীকার করেছিলেন-কিন্তু আজকাল তিনি জোডোরোস্কির ডিউন থেকে ঠিক সেই হাসিখুশি পুরানো কুক!" Tor.com-এর এমিলি আশের-পেরিন জোডোরোভস্কিকে "একজন শিল্পী যিনি শিল্প সৃষ্টির উদ্দেশ্যে শেষ করার উপায় হিসাবে ধর্ষণকে সমর্থন করেন। একজন পুরুষ যে মনে হয় বিশ্বাস করে যে ধর্ষণ এমন কিছু যা মহিলাদের'প্রয়োজন'যদি তারা নিজেরাই পুরুষ যৌন শক্তি গ্রহণ করতে না পারে। এলে-এর স্যাডি ডয়েল লিখেছেন যে, জোডোরোস্কি "কয়েক দশক ধরে তাঁর কাল্ট ক্লাসিক চলচ্চিত্র এল টোপো-তে একটি অনুকরণহীন ধর্ষণের দৃশ্যের ধারণাটিকে উত্যক্ত করে চলেছেন... যদিও তিনি অন্য কোথাও সেই দৃশ্যে অনুকরণহীন যৌন সম্পর্ককে সম্মতিসূচক হিসাবে বর্ণনা করেছেন", এবং আরও বলেছেন যে এই উক্তিটি "অ্যাভেন্ট-গার্ড আইকন হিসাবে তাঁর অবস্থানকে বিপন্ন করেনি"। | bquac |
1,364 | [
"তিনি কখন পরিচালনা শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কাকে পরিচালনা করেছিলেন?",
"তাঁর বিশেষত্ব কী ছিল?",
"তিনি কী-তে রূপান্তরিত হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এটা একটা চমক ছিল?"
] | [
"1971 সালে তিনি পরিচালনা শুরু করেন।",
"তিনি ইভান কলফকে পরিচালনা করেছিলেন।",
"তাঁর সম্পর্কে বিশেষ বিষয় ছিল যে তিনি একজন সফল ম্যানেজার ছিলেন, তবে তাঁর অনুগামীদের জন্য হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ সুরক্ষিত করাও তাঁর পক্ষে কঠিন ছিল।",
"তিনি একজন ব্যবস্থাপক হয়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"এটি একটি চমক ছিল কারণ তার হারার ... | 1971 সালের জানুয়ারিতে, আলবানো ম্যানেজার ছিলেন যখন ইভান কলফ চ্যাম্পিয়ন হিসাবে সাম্মার্টিনোর সাত বছরের রাজত্ব শেষ করেছিলেন। কোলোফের খেতাবের রাজত্ব ছিল একটি অন্তর্বর্তীকালীন, যা মাত্র তিন সপ্তাহ স্থায়ী ছিল। 1969 সালে সাম্মার্টিনোর বিরুদ্ধে কলফের একটি সাধারণ হিল রান ছিল, কিন্তু আলবানো কয়েক মাস ধরে দাবি করেছিলেন যে তার পূর্ববর্তী ম্যানেজার তাকে ভুলভাবে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন এবং কলফ আলবানোর বিশেষজ্ঞ শিক্ষার অধীনে সাম্মার্টিনোকে পরাজিত করবেন। কোলোফের বিজয়ের ধাক্কাটি এমন ছিল যে জনতা পুরোপুরি নীরব হয়ে পড়েছিল এবং সাম্মার্টিনো ক্ষণিকের জন্য ভয় পেয়েছিলেন যে তিনি তার শ্রবণশক্তি হারিয়ে ফেলবেন। ভিড় দাঙ্গা শুরু করার সাথে সাথে চ্যাম্পিয়নশিপ বেল্ট ছাড়াই নিরাপত্তা বাহিনী দ্বারা কলফ এবং আলবানোকে দ্রুত রিং থেকে বের করে দেওয়া হয়। আলবানো, তার স্ত্রী এবং একজন পারিবারিক বন্ধু, যারা দুজনেই উপস্থিত ছিলেন, গার্ডেনের বাইরে একটি ট্যাক্সিতে পালিয়ে যান। জনতা ক্যাবটি ঘিরে ফেলে এবং জানালা ভাঙতে শুরু করে, তাই তিনজন কাছের একটি বারে ছুটে যায়, তারপরে ভিড় যারা তাদের কাদা ও জিনিসপত্র দিয়ে ছুঁড়ে মারছিল। অবশেষে পুলিশ আসার সাথে সাথে জনতা বারটি ধ্বংস করতে শুরু করে। ভিন্স ম্যাকমাহন মোট $27,000 (2017 ডলারে $167,000 এরও বেশি) ক্ষতির জন্য একটি বিল পেয়েছিলেন, যা আলবানোর "উত্তাপ টানতে" (দর্শকদের মধ্যে রাগ জাগিয়ে তোলা) অতুলনীয় ক্ষমতাকে দৃঢ় করে। আলবানো তারপর মাস্টারমাইন্ড হিসাবে তার ভূমিকা পুনরায় শুরু করে তার সর্বশেষ খারাপ লোক প্রোটিজকে স্বর্ণের দিকে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে। 1970-এর দশকের বাকি সময় এবং 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আলবানোর অনুগত অনুচররা সাম্মার্টিনো, পেড্রো মোরালেস, বব ব্যাকলান্ড বা হাল্ক হোগানের দ্বারা অনুষ্ঠিত হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ পুনরায় সুরক্ষিত করতে পারেনি। তবে, আলবানো একক কুস্তিগীর ডন মুরাকো এবং গ্রেগ ভ্যালেন্টাইনকে আন্তঃমহাদেশীয় হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দেন। উপরন্তু, আলবানো ডাব্লিউডাব্লিউএফ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপে পনেরোটি দলকে গাইড করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য ভ্যালিয়েন্ট ব্রাদার্স, দ্য ওয়াইল্ড সামোয়ান্স, দ্য ইউকন লাম্বারজ্যাকস, দ্য ব্ল্যাকজ্যাকস, দ্য মুনডগস, দ্য মাস্কড এক্সিকিউশনার্স, এবং একটি মুখ হয়ে ওঠার পরে (শিশুর মুখের জন্য সংক্ষিপ্ত, একটি ভাল লোক/বীরত্বপূর্ণ চরিত্রের জন্য কুস্তি শব্দ), ইউ. এস. এক্সপ্রেস এবং ব্রিটিশ বুলডগস। ভ্যালিয়েন্ট ব্রাদার্সের তত্ত্বাবধানের সময় আলবানো তাঁর "ক্যাপ্টেন" ডাকনামটি বেছে নিয়েছিলেন, কারণ এই কাজটি "ক্যাপ্টেন লু অ্যান্ড দ্য ভ্যালিয়েন্টস" হিসাবেও প্রচারিত হয়েছিল। তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে, আলবানো 50 জনেরও বেশি বিভিন্ন কুস্তিগীরকে পরিচালনা করেছিলেন যারা দুই ডজন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। আলবানো কুস্তিগীরদের থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে তাদের উন্নত করতেও সাহায্য করতে পারতেন। 1982 সালে, খলনায়ক আলবানো দ্বারা পরিচালিত হওয়া সত্ত্বেও, জিমি স্নুকা অপ্রত্যাশিতভাবে তার উচ্চ-উড়ন্ত রিং শৈলীর কারণে ভক্তদের প্রিয় হয়ে উঠছিলেন। একটি সাক্ষাৎকার বিভাগ প্রকাশ করে যে আলবানোর সাথে স্নুকার কোনও আইনি চুক্তি ছিল না এবং এইভাবে সে তার ম্যানেজারকে ছেড়ে দিতে সক্ষম হয়। এর অল্প কিছুদিন পরেই, আলবানো, ফ্রেডি ব্লাসি এবং রে স্টিভেন্সের রক্তাক্ত মারধর স্নুকাকে সহানুভূতিশীল ব্যক্তিত্বে রূপান্তরিত করতে সহায়তা করেছিল এবং তার কর্মজীবনের সবচেয়ে সফল সময়কালের সূত্রপাত করেছিল। আলবানো এর আগে তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে প্যাটারসনের চুক্তি "কিনে" খলনায়ক আন্তঃমহাদেশীয় চ্যাম্পিয়ন প্যাট প্যাটারসনকে ভক্তদের প্রিয় করে তুলতে সাহায্য করেছিলেন। তিনি রেসলম্যানিয়ায় ইউ. এস এক্সপ্রেসও পরিচালনা করেছিলেন। | bquac |
1,365 | [
"কী দিয়ে আলবানো তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর প্রথম ম্যাচটি কী ছিল?",
"তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকের হাইলাইট কী ছিল?",
"তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকের সেরা লড়াই কোনটি ছিল?",
"তিনি কি একক কুস্তিগীর হিসাবে কোনও ম্যাচ জিতেছিলেন?",
"দলের খেলোয়াড় হিসেবে তাঁর সাফল্যের গল্প কী ছিল?"
] | [
"বক্সিংয়ে তাঁর কর্মজীবনের সাথে।",
"সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন ফোর্ট ডিক্সে অনুষ্ঠিত একটি অনুষ্ঠানে তাঁর প্রথম ম্যাচ ছিল।",
"তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকের প্রধান আকর্ষণ ছিল টনি আলটোমারের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করা।",
"তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকের সেরা লড়াইটি ছিল যখন তিনি টনি আলটোমা... | যদিও আলবানোর বাবা, চিকিৎসা থেকে অবসর নিয়েছিলেন, তাঁর ছেলের সাথে একটি বীমা সংস্থা খুলতে চেয়েছিলেন, লু পরিবর্তে একজন মুষ্টিযোদ্ধা হিসাবে প্রশিক্ষণ শুরু করেছিলেন। একজন দূরের চাচাতো ভাই এবং পারিবারিক বন্ধু, লু ডুভা, আলবানোকে উইলি গিলজেনবার্গের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি একজন বক্সিং প্রবর্তক ছিলেন, যিনি পরে ডাব্লুডাব্লুডাব্লুএফ-এর প্রথম নামমাত্র সভাপতি হয়েছিলেন। আলবানোর তুলনামূলকভাবে ছোট উচ্চতা লক্ষ্য করে গিলজেনবার্গ পরিবর্তে তাকে কুস্তিতে প্রবেশ করতে উৎসাহিত করেছিলেন। আলবানোর বাবা নিজে একজন অপেশাদার কুস্তিগীর ছিলেন এবং সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন ফোর্ট ডিক্সে অনুষ্ঠিত একটি অনুষ্ঠানে আলবানো নিজেই পেশাদার কুস্তির সাথে পরিচিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি গর্জিয়াস জর্জ, আর্নল্ড স্কাল্যান্ড, সোলজার ব্যারি এবং লেনি মন্টানার মতো খেলোয়াড়দের দেখেছিলেন-যাদের সকলের সাথেই আলবানো পরে কাজ করেছিলেন। গিলজেনবার্গ সোলজার ব্যারিকে আলবানোকে প্রশিক্ষণ দিতে সাহায্য করতে বলেন এবং 1952 সালে দুজনে নিউইয়র্ক এলাকায় হাউস শো করতে শুরু করেন। আলবানোকে মূলত একটি "সুন্দর ছেলে" হিসাবে দেখা হত এবং শিশু মুখ "লিপিং লু আলবানো" হিসাবে কুস্তি করা হত। কুস্তি ছাড়া তাঁর কপালে আঘাত লাগার পরে, তিনি উদ্দেশ্যমূলকভাবে দাগটি নিরাময় করতে দেননি এবং ছোটখাটো বিকৃতি তাঁকে গোড়ালি ঘোরাতে দেয়। এখন "মাউন্ট ভার্নন মাউলার" হিসাবে বিল করা হয়, এবং মাঝে মাঝে একজন জলদস্যু, তিনি নিউইয়র্ক পেশাদার কুস্তি সম্প্রদায়ের মধ্যে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে শুরু করেন। এই মুহুর্তে, গিলজেনবার্গ আলবানোকে ওয়াশিংটন ডিসিতে নতুন ক্যাপিটোল রেসলিং কর্পোরেশনের প্রবর্তক ভিন্স ম্যাকমাহন সিনিয়রের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন-যা আজকের ডাব্লিউডাব্লিউইর প্রথম পূর্বসূরি। আলবানো তার কর্মজীবনের বাকি সময় ভিন্স ম্যাকমাহন এবং তার ছেলের অধীনে ক্যাপিটোল রেসলিং এবং এর উত্তরসূরীদের জন্য কাজ করেছিলেন। তিনি একক কুস্তিগীর হিসাবে খুব কম প্রভাব ফেলেছিলেন, বিভিন্ন সার্কিটে প্রাথমিক পর্যায়ে কাজ করেছিলেন, তবে তিনি অংশীদার টনি আলটোমারের সাথে ট্যাগ টিম পারফর্মার হিসাবে মাঝারি সাফল্য অর্জন করেছিলেন। ডাবড দ্য সিসিলিয়ানস, আল্টোমেয়ার এবং আলবানো তৎকালীন জনপ্রিয় টেলিভিশন সিরিজ দ্য আনটচেবলস মোডে একটি গতানুগতিক ইতালীয় গ্যাংস্টার কম্বো হিসাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন। এই জুটি 1961 সালের 30শে জুন প্যাট ও'কনর এবং বাডি রজার্স অভিনীত কমিস্কি পার্ক ইভেন্টের আন্ডারকার্ডে মিডওয়েস্ট ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বকালের রেকর্ড গেট স্থাপন করেছিল। তাদের গ্যাংস্টার চরিত্রগুলির বাস্তবসম্মত চিত্রণ 1961 সালে প্রকৃত মাফিয়াসির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। শিকাগোতে, টনি অ্যাকার্ডো এবং দুই সহযোগী আলবানো এবং আল্টোমেয়ারকে "মাফিয়া" শব্দটি ব্যবহার বন্ধ করার জন্য "অনুরোধ" করেছিলেন। মিডওয়েস্ট ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হিসাবে তাদের দৌড়ের সময়, বুকার এবং অন্যান্য কুস্তিগীরদের সাথে ব্যক্তিগত মতবিরোধের ফলে এই জুটি এত দ্রুত অঞ্চল ত্যাগ করে যে তারা চলে যাওয়ার আগে শিরোপা হারায়নি। 1967 সালের জুলাই মাসে, তারা আর্নল্ড স্কাল্যান্ড এবং স্পিরোস অ্যারিয়নের কাছ থেকে ডাব্লুডাব্লুডাব্লুএফ ইউনাইটেড স্টেটস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল। আলবানো এবং আল্টোমেয়ার মাত্র দুই সপ্তাহের জন্য চ্যাম্পিয়নশিপটি ধরে রেখেছিল, একটি শিরোনাম পরিবর্তন যা আটলান্টিক সিটির বাজারের বাইরে ডাব্লুডাব্লুডাব্লুএফ টেলিভিশনেও স্বীকৃত ছিল না। তবে তাদের টাইটেল বেল্ট সহ এই জুটির বেশ কয়েকটি ছবি তোলা হয়েছিল, যা সেই সময়ের কুস্তি ম্যাগাজিনে আলবানোর সুনাম বাড়িয়েছিল এবং তার কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে ভাল প্রচারের খাদ্য সরবরাহ করেছিল। | bquac |
1,366 | [
"তাঁর সাম্প্রতিক কর্মকান্ডের কিছু উল্লেখযোগ্য দিক কী কী?",
"কী ছিল সেই পারফরম্যান্স?",
"অনুষ্ঠানগুলি কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি অন্য কোনো অনুষ্ঠান করেছে?",
"তাদের সাম্প্রতিকতম কার্যকলাপ কী?"
] | [
"তার সাম্প্রতিক কার্যকলাপের কিছু হাইলাইট হলঃ-33 বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো মিসফিট হিসাবে একসাথে পারফর্ম করা-শিকাগো এবং ডেনভারে 2016 রায়ট ফেস্টে দুটি শো শিরোনাম করা-2017 সালে ব্ল্যাক লাদেন ক্রাউন অ্যালবামটি প্রকাশ করা।",
"2016 সালের সেপ্টেম্বর মাসে শিকাগো এবং ডেনভারে অনুষ্ঠিত রায়ট ফেস্টে এই অনুষ্ঠানটি দুটি প্রধা... | ড্যানজিগ বলেছেন যে তিনি ভবিষ্যতে ব্যাপক এবং সম্পূর্ণ সফর এড়াতে চান, পরিবর্তে তাঁর বিভিন্ন সঙ্গীত, চলচ্চিত্র এবং কমিক বই প্রকল্পে মনোনিবেশ করতে পছন্দ করেনঃ "আমি সত্যিই সফর করতে চাই না। আমার এটা না করার কারণ হল আমি এতে বিরক্ত। আমি মঞ্চে থাকতে পছন্দ করি, কিন্তু সারাদিন বসে কিছু না করে থাকতে পছন্দ করি না। আমি বাড়িতে থাকতে পারি, কাজ করতে পারি। " ড্যানজিগ তৃতীয় ব্ল্যাক আরিয়া অ্যালবামের কাজ শুরু করেছেন এবং 2013 সালের শেষের দিকে একটি কভার অ্যালবাম প্রকাশের জন্য প্রস্তুত। ড্যানজিগ জেরি ক্যান্ট্রেল এবং হ্যাঙ্ক তৃতীয়কে নিয়ে একটি ডার্ক ব্লুজ অ্যালবাম রেকর্ড করার আশা করছেন। তিনি বর্তমানে টমি ভিক্টর এবং জনি কেলির সাথে নতুন ড্যানজিগ উপাদান নিয়ে কাজ করছেন। 2014 সালে, ড্যানজিগ মিসফিটস ব্যাসিস্ট জেরি অনলি-এর বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করে দাবি করে যে 2000 সালে ড্যানজিগের পিঠের পিছনে মিসফিটস-সম্পর্কিত সমস্ত কিছুর জন্য কেবল নিবন্ধিত ট্রেডমার্ক, ব্যান্ডের আইকনিক "ফিন্ড স্কাল" লোগো সহ নিজের জন্য ট্রেডমার্কের একচেটিয়া মালিকানার অপব্যবহার করে, 1994 সালের চুক্তি লঙ্ঘন করে যা দুজনের ছিল। ড্যানজিগ দাবি করেন যে ট্রেডমার্কগুলি নিবন্ধিত করার পরে, শুধুমাত্র গোপনে বিভিন্ন বণিকদের সাথে চুক্তি করে এবং এই প্রক্রিয়ায় কোনও সম্ভাব্য মুনাফা থেকে তাকে বাদ দেয়। 2014 সালের 6ই আগস্ট ক্যালিফোর্নিয়ার একজন মার্কিন জেলা বিচারক ড্যানজিগের মামলা খারিজ করে দেন। 21শে অক্টোবর, 2015-এ লাউডওয়্যারের সাথে একটি সাক্ষাৎকারের সময়, ড্যানজিগ বলেছিলেন যে সুপারজয়েন্টের সাথে তার বর্তমান সফরটি তার শেষ হতে পারে। 2016 সালের 12ই মে ড্যানজিগ, অনলি এবং ফ্রাঙ্কেনস্টাইন ঘোষণা করেন যে তারা শিকাগো এবং ডেনভারে 2016 সালের সেপ্টেম্বরের রায়ট ফেস্টে দুটি হেডলাইনিং শোতে 33 বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো মিসফিট হিসাবে একসাথে পারফর্ম করবেন। পরে তিনি উল্লেখ করেন যে তিনি "সম্ভবত আরও কিছু অনুষ্ঠান করার জন্য প্রস্তুত"। ড্যানজিগ তার ব্যান্ড ড্যানজিগ নিয়ে 2017 সালের রায়টফেস্টে ফিরে আসেন। ড্যানজিগের নতুন অ্যালবাম ব্ল্যাক লাদেন ক্রাউন 2017 সালের 26শে মে মুক্তি পায়। | bquac |
1,367 | [
"কখন মিসফিট গঠিত হয়েছিল?",
"কোথায় ঘটল এই ঘটনা?",
"তাদের প্রথম দিকের সংগ্রহে কোন গানগুলি ছিল?",
"তারা কোন রেকর্ড লেবেলে ছিল?"
] | [
"1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মিসফিট গঠিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"তাদের প্রথম দিকের সংগ্রহশালায় বেশ কয়েকটি একক এবং তিনটি অ্যালবাম ছিল।",
"তারা যে রেকর্ড লেবেলে ছিল (মূলত ব্ল্যাঙ্ক নামে পরিচিত, তারপর প্ল্যান 9 নামে পরিচিত)।"
] | 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ড্যানজিগ মিসফিটস শুরু করেন, তার নিজের লেবেলের মাধ্যমে ব্যান্ডের রেকর্ডগুলি প্রকাশ করেন, (মূলত ব্ল্যাঙ্ক নামে পরিচিত, পরে প্ল্যান 9 নামে পরিচিত)। ড্যানজিগ বেশ কয়েকটি রেকর্ড লেবেলে মিসফিটদের স্বাক্ষর করানোর চেষ্টা করেছিলেন, তবে তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি কখনই সংগীতে কর্মজীবন পাবেন না। ব্যান্ডটির নামের অনুপ্রেরণা এসেছে মেরিলিন মনরো-র শেষ চলচ্চিত্র থেকে, যেখানে ড্যানজিগ নিজেকে "সামাজিক অনুপযুক্ত" বলে মনে করেন। 1983 সালের অক্টোবরে, বেশ কয়েকটি একক এবং তিনটি অ্যালবাম প্রকাশের পরে, এবং একটি ছোট ভূগর্ভস্থ অনুসরণ অর্জন করার পরে, ড্যানজিগ ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান শত্রুতা এবং তাদের সংগীত দক্ষতার প্রতি অসন্তোষের কারণে মিসফিটগুলি ভেঙে দেন। ড্যানজিগ তার সিদ্ধান্তের ব্যাখ্যা দিয়েছিলেনঃ "এই ছেলেদের সঙ্গে কাজ করা আমার জন্য কঠিন ছিল, কারণ তারা অনুশীলনের সময় দিতে প্রস্তুত ছিল না। আমি জিনিসগুলি এগিয়ে নিয়ে যেতে চেয়েছিলাম এবং তাদের একই দৃষ্টিভঙ্গি আছে বলে মনে হয় না। তাই আমার এগিয়ে যাওয়ার সময় হয়েছে। " মিসফিটসের পর, তিনি একটি নতুন ব্যান্ড প্রকল্পে কাজ শুরু করেনঃ স্যামহেইন। স্যামহেইনের উৎপত্তি শুরু হয় যখন ড্যানজিগ রোজমেরির বাচ্চাদের এরির সাথে মহড়া শুরু করেন। ড্যানজিগ প্রাচীন সেল্টিক নববর্ষ থেকে ব্যান্ডের নামটি গ্রহণ করেছিলেন, যা আধুনিক হ্যালোউইনের বিবর্তনকে প্রভাবিত করেছিল। প্রাথমিকভাবে স্যামহেইনকে একটি পাঙ্ক রক "সুপার গ্রুপ" হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। ব্যান্ডটিতে সংক্ষিপ্তভাবে মাইনর থ্রেট এবং রিগান ইয়ুথ-এর সদস্যরা উপস্থিত ছিলেন, যারা স্যামহেইনের 1984 সালের আত্মপ্রকাশ, ইনিশিয়াম-এ অবদান রেখেছিলেন। এরপরে ব্যান্ডটি বেজ-এ এরি ভন, গিটারে ডেমিয়েন এবং ড্রামস-এ স্টিভ জিং (পরে লন্ডন মে দ্বারা প্রতিস্থাপিত) সমন্বিত একটি লাইনআপ নিয়ে স্থির হয়। 1985 সালে আনহোলি প্যাশন ইপি মুক্তি পায়, তারপরে 1986 সালে নভেম্বর-কামিং-ফায়ার মুক্তি পায়। সামহেইন শেষ পর্যন্ত এপিক এবং ইলেক্ট্রা সহ প্রধান লেবেলগুলির আগ্রহ আকর্ষণ করতে শুরু করে। সঙ্গীত প্রযোজক এবং ডেফ আমেরিকান লেবেলের প্রধান রিক রুবিন, তৎকালীন মেটালিকা ব্যাসিস্ট ক্লিফ বার্টনের পরামর্শে 1986 সালের নিউ মিউজিক সেমিনারে ব্যান্ডটিকে পারফর্ম করতে দেখবেন। ড্যানজিগ বার্টন এবং মেটালিকার ফ্রন্টম্যান জেমস হেটফিল্ড উভয়কেই তাঁর সঙ্গীত সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেনঃ "আমি প্রথমে একটি ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ গিগে তাদের সাথে দেখা করেছিলাম, এবং তারপর আমরা ভাল বন্ধু হয়ে গিয়েছিলাম। আমরা প্রায়শই রাস্তায় একে অপরের সাথে ধাক্কা খাই... জেমস এবং ক্লিফ আমার সম্পর্কে কথা ছড়িয়ে দিতে সাহায্য করেছিল এবং আমি তাদের প্রতি খুব কৃতজ্ঞ ছিলাম। | bquac |
1,368 | [
"মেয়ে শক্তি কি ছিল?",
"মশলাদার মেয়েদের সঙ্গে মেয়েশক্তির সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"তারা কি \"মেয়ে শক্তি\" শব্দটি উদ্ভাবন করেছিল?",
"কীভাবে তারা মেয়েশক্তিকে আলিঙ্গন করেছিল?",
"তারা কি মেয়েশক্তি নিয়ে কোনো গান লিখেছে?",
"তাদের কি অন্য কোনও বালিকা শক্তি সঙ্গীত ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণী... | [
"মেয়ে শক্তি একটি সামাজিক ঘটনা ছিল যা স্পাইস গার্লস ব্যান্ড দ্বারা নামকরণ করা হয়েছিল।",
"স্পাইস গার্লস মেয়ে শক্তির সাথে সম্পর্কিত ছিল কারণ তারা এমন একটি ব্যান্ড ছিল যা তাদের সঙ্গীত এবং ভাবমূর্তিতে \"মেয়ে শক্তি\" স্লোগানটি ব্যবহার করত।",
"হ্যাঁ।",
"তারা প্রায়শই তাদের সঙ্গীত এবং জনসমক্ষে উপস্থিতিতে \"মেয়ে ... | "মেয়ে শক্তি" বাক্যাংশটি একটি সামাজিক ঘটনাকে একটি নাম দিয়েছে, তবে স্লোগানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল। এই বাক্যাংশটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত উত্তর ধ্রুপদী নব্য-নারীবাদী ক্ষমতায়নের বিশেষ দিকের জন্য একটি লেবেল ছিলঃ যে লিঙ্গগুলির মধ্যে একটি কামুক, স্ত্রীলিঙ্গের চেহারা এবং সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার দরকার নেই। এই ধারণাটি পপ জগতে কোনওভাবেই মৌলিক ছিল নাঃ ম্যাডোনা এবং বানানারামা উভয়েরই একই দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। এই বাক্যাংশটি কমপক্ষে 1987 সাল থেকে ব্রিটিশ গার্ল গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির কয়েকটি গানেও উপস্থিত হয়েছিল; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, এটি ব্রিটিশ পপ জুটি শ্যাম্পুর 1996 সালের একক এবং অ্যালবামের নাম ছিল, পরে হ্যালিওয়েল স্পাইস গার্লস মন্ত্রের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, 1996 সালে "ওয়ানাবে" দিয়ে স্পাইস গার্লসের উত্থানের আগে পর্যন্ত "মেয়ে শক্তি" ধারণাটি সাধারণ চেতনায় বিস্ফোরিত হয়নি। এই বাক্যাংশটি নিয়মিতভাবে পাঁচজন সদস্যের দ্বারা উচ্চারিত হত-যদিও হ্যালিওয়েলের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল-এবং প্রায়শই একটি শান্তির চিহ্ন দিয়ে বিতরণ করা হত। স্লোগানটি অফিসিয়াল স্পাইস গার্লস পণ্যদ্রব্য এবং দলের সদস্যদের পরিহিত কিছু পোশাকেও প্রদর্শিত হয়েছিল। স্পাইস গার্লসের সংস্করণটি ছিল স্বতন্ত্র। এর ক্ষমতায়নের বার্তা অল্পবয়সী মেয়ে, কিশোর এবং প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদন করেছিল এবং এটি মহিলাদের মধ্যে দৃঢ় ও অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিল। সব মিলিয়ে, "গার্ল পাওয়ার"-এর কেন্দ্রীভূত, ধারাবাহিক উপস্থাপনা একটি ব্যান্ড হিসাবে তাদের আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করেছিল। কিছু ভাষ্যকার স্পাইস গার্লসকে 1990-এর দশকে মূলধারার নারীবাদকে পুনরুজ্জীবিত করার কৃতিত্ব দেন-যা "মেয়ে শক্তি" হিসাবে জনপ্রিয়-তাদের মন্ত্রটি তাদের তরুণ ভক্তদের জন্য নারীবাদের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক এটিকে একটি অগভীর বিপণন কৌশল ছাড়া আর কিছুই নয় বলে প্রত্যাখ্যান করেছেন, অন্যরা শারীরিক চেহারার উপর জোর দিয়ে বিষয়টি নিয়েছিলেন, আত্ম-সচেতন এবং/অথবা চিত্তাকর্ষক তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব সম্পর্কে উদ্বিগ্ন। যাই হোক না কেন, এই বাক্যাংশটি একটি সাংস্কৃতিক ঘটনায় পরিণত হয়েছিল, যা লক্ষ লক্ষ মেয়ের জন্য মন্ত্র হিসাবে গৃহীত হয়েছিল এবং এমনকি এটি অক্সফোর্ড ইংরেজি অভিধানে পরিণত হয়েছিল। এই ধারণার সারাংশে লেখক রায়ান ডসন বলেছেন, "স্পাইস গার্লস ব্রিটিশ সংস্কৃতিকে যথেষ্ট বদলে দিয়েছে যাতে গার্ল পাওয়ারকে এখন সম্পূর্ণরূপে অবিস্মরণীয় বলে মনে হয়।" স্পাইস গার্লসের প্রথম একক "ওয়ানাবে" একটি "আইকনিক গার্ল পাওয়ার অ্যান্থেম" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। 2016 সালে, জাতিসংঘের'গ্লোবাল গোলস'#WhatIReallyReallyWant প্রচারাভিযান বিশ্বজুড়ে মহিলাদের সম্মুখীন হওয়া লিঙ্গ বৈষম্যের সমস্যাগুলি তুলে ধরার জন্য "ওয়ানাবে"-এর মূল মিউজিক ভিডিওর একটি বিশ্বব্যাপী পুনর্নির্মাণ চিত্রায়িত করে। ইউটিউবে চালু হওয়া এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে প্রচারিত এই ভিডিওতে ব্রিটিশ গার্ল গ্রুপ এম. ও, কানাডিয়ান "ভাইরাল সেনসেশন" টেলর হাতালা, নাইজেরিয়ান-ব্রিটিশ গায়ক সেই শায় এবং বলিউড অভিনেত্রী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজ বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে গানটির সঙ্গে লিপ-সিঙ্ক করছেন। পুনর্নির্মাণের প্রতিক্রিয়ায় বেকহ্যাম বলেন, "এটা কতই না চমৎকার যে 20 বছর পর স্পাইস গার্লসের কন্যাশক্তির উত্তরাধিকার একটি সম্পূর্ণ নতুন প্রজন্মকে উৎসাহিত ও ক্ষমতায়িত করার জন্য ব্যবহার করা হচ্ছে?" 2017 সালের জানুয়ারিতে 43তম পিপলস চয়েস অ্যাওয়ার্ডে, মার্কিন অভিনেত্রী ব্লেক লাইভলি তার "প্রিয় নাটকীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী" পুরস্কারটি "গার্ল পাওয়ার"-কে উৎসর্গ করেছিলেন এবং স্পাইস গার্লসকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেছিলেনঃ "তাদের সম্পর্কে যা এতটাই পরিষ্কার ছিল তা হল তারা সবাই এত স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, এবং তারা মহিলা ছিল, এবং তারা কে ছিল তার মালিক ছিল, এবং এটি ছিল মেয়ে শক্তির সাথে আমার প্রথম পরিচয়।" | bquac |
1,369 | [
"চিরস্থায়ী কি?",
"সেই অ্যালবামে কোন গানগুলি ছিল?",
"কোন বছর অ্যালবামটি বের হয়?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"ব্যান্ডটি কখন বিরতি নেয়?",
"কেন তারা বিরতি নিল?",
"তারা কি আবার একত্রিত হয়েছে?",
"বিরতির সময় কি কোনও একক কর্মজীবন ছিল?",
"ফরএভার অ্যালবাম সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"অ্... | [
"ফরএভার হল স্পাইস গার্লসের তৃতীয় এবং শেষ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড \"হোলার\"/\"লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে\" মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি 2000 সালের নভেম্বরে প্রকাশিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"2000 সালের ডিসেম্বরে ব্যান্ডটি বিরতি নেয়।",
"তারা বিরতি নিয়েছিল কারণ তারা তাদের একক কর্মজীবনে মনোনি... | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফরে থাকাকালীন, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং 1998 সালে ক্রিসমাসের আগে "বিদায়" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে দেখা হয়েছিল এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষে ছিল তখন এটি তাদের টানা তৃতীয় ক্রিসমাস নম্বর এক হয়ে ওঠে-যা বিটলস দ্বারা পূর্বে সেট করা রেকর্ডের সমান। পরে 1998 সালে, বান্টন এবং চিশোলম তাদের অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই 1998 এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন এবং দলটি দ্বিতীয়বারের মতো দুটি পুরস্কার জিতেছেঃ "বেস্ট পপ অ্যাক্ট" এবং "বেস্ট গ্রুপ"। 1998 সালের শেষের দিকে, ব্রাউন এবং অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তাঁরা দুজনেই গর্ভবতী; ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেছিলেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। 1999 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি কন্যা ফিনিক্স চি-র জন্ম দেন। এক মাস পরে, অ্যাডামস পুত্র ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার বাবা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবল খেলোয়াড় ডেভিড বেকহ্যাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি অত্যন্ত প্রচারিত বিয়েতে বেকহ্যামকে বিয়ে করেন। স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় এবং শেষ স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিং বিরতির পর 1999 সালের আগস্টে স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতো আরও পপ-প্রভাবিত ছিল এবং এতে এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। রডনি জার্কিনস, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মতো মার্কিন প্রযোজক যখন এই দলের সঙ্গে সহযোগিতা করতে আসেন, তখন অ্যালবামের শব্দ একটি পরিপক্ক দিকনির্দেশনা নেয়। 1999 সালের ডিসেম্বরে তারা শুধুমাত্র যুক্তরাজ্য সফর, ক্রিসমাস ইন স্পাইসিওয়ার্ল্ড, লন্ডন এবং ম্যানচেস্টারে সরাসরি পরিবেশনা করে, তৃতীয় অ্যালবামের নতুন গানও প্রদর্শন করে। 1999 সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডায় অ্যামনেরিসের গান "মাই স্ট্রংয়েস্ট স্যুট" চরিত্রটি রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণকে জ্বালানি দেয়। ব্যান্ডটি 2000 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে আবার পারফর্ম করে, যেখানে তারা একটি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পায়। অনুষ্ঠানে থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের সাথে যোগ দেননি। 2000 সালের নভেম্বরে দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। একটি নতুন ধারালো আরএন্ডবি সাউন্ড সহ, অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে একটি মৃদু প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে ঊনত্রিশ নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবাম হিসাবে একই সপ্তাহে প্রকাশিত হয়েছিল এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে পৌঁছে যুদ্ধে জিতেছিল, স্পাইস গার্লসকে দুই নম্বরে রেখেছিল। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হোলার"/"লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে", যুক্তরাজ্যে দলের নবম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট 100 একক তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, পরিবর্তে বাবলিং আন্ডার হট 100 একক তালিকায় সপ্তম স্থানে উঠে আসে। "হোলার" 2000 সালে হট ডান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে 31 নম্বরে শীর্ষে ছিল। 2000 সালের 16ই নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে প্রধান এককটির একমাত্র বড় পারফরম্যান্স আসে। সব মিলিয়ে, ফরএভার তার দুই সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরীর সাফল্যের একটি ভগ্নাংশ অর্জন করে, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। 2000 সালের ডিসেম্বরে, দলটি অনানুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিল যে তারা একটি অনির্দিষ্টকালের বিরতি শুরু করছে এবং তাদের অদূর ভবিষ্যতের বিষয়ে তাদের একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করবে, যদিও তারা উল্লেখ করেছিল যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। | bquac |
1,370 | [
"তাঁর কর্মজীবনের প্রত্যাবর্তন কী দিয়ে শুরু হয়েছিল?",
"কার সঙ্গে অভিনয় করেছেন তিনি?",
"ছবিটি কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁর অভিনয় দক্ষতা সম্পর্কে মানুষ কী ভাবেন?",
"তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য মহিলা সহ-তারকা ছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর চলচ্চিত্রে কোনও গান গেয়েছেন?",
"এটা কোন ছবির?",
"কোন সিনেমাটি খুব হিট হয়েছিল... | [
"ফ্রম হিয়ার টু ইটার্নিটি ছবির মাধ্যমে তাঁর কর্মজীবনে প্রত্যাবর্তন শুরু হয়।",
"তিনি বার্ট ল্যানকাস্টার, মন্টগোমেরি ক্লিফ্ট এবং ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"লোকেরা ভেবেছিল যে সিনাত্রা একজন প্রতিভাবান অভিনেতা, কারণ তিনি তাঁর ছবিতে বিভিন্ন আবেগ এবং চরিত্রগুলি চিত্রিত করতে সক্ষম হয়েছি... | ফ্রেড জিনেম্যানের ফ্রম হিয়ার টু ইটার্নিটি পার্ল হারবারে আক্রমণের আগে হাওয়াইতে অবস্থানরত বার্ট ল্যানকাস্টার, মন্টগোমেরি ক্লিফ্ট এবং সিনাত্রা অভিনীত তিন সৈন্যের দুর্দশা নিয়ে কাজ করে। সিনাত্রা দীর্ঘদিন ধরে এমন একটি চলচ্চিত্রের ভূমিকা খুঁজে পাওয়ার জন্য মরিয়া ছিলেন যা তাকে স্পটলাইটে ফিরিয়ে আনবে এবং কলম্বিয়া পিকচার্সের বস হ্যারি কোহন হলিউড জুড়ে মানুষের কাছ থেকে সিনাত্রাকে ছবিতে "ম্যাজিও" চরিত্রে অভিনয় করার সুযোগ দেওয়ার জন্য আবেদন করেছিলেন। প্রযোজনার সময়, মন্টগোমেরি ক্লিফ্ট ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং সিনাত্রা পরে স্বীকার করেন যে তিনি "তাঁর কাছ থেকে অভিনয় সম্পর্কে আমার আগে জানা যে কারও চেয়ে বেশি শিখেছেন"। বেশ কয়েক বছর সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক পতনের পর, সেরা পার্শ্ব অভিনেতার জন্য তাঁর একাডেমি পুরস্কার জয় তাঁকে বিশ্বের শীর্ষ রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে তাঁর অবস্থান পুনরুদ্ধার করতে সহায়তা করেছিল। তাঁর অভিনয় সেরা পার্শ্ব অভিনেতা-মোশন পিকচারের জন্য একটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারও জিতেছে। দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস এক্সামিনার লিখেছিল যে সিনাত্রা "কেবল দুর্দান্ত, হাস্যকর, করুণাময়, শিশুসুলভ সাহসী, করুণভাবে অবাধ্য", মন্তব্য করে যে তার মৃত্যুর দৃশ্যটি "সর্বকালের সেরা ফটোগ্রাফগুলির মধ্যে একটি"। 1954 সালে সিনাত্রা সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র ইয়াং অ্যাট হার্ট-এ ডরিস ডে-এর বিপরীতে অভিনয় করেন এবং স্টার্লিং হেইডেনের বিপরীতে নোয়ার সডনলি ছবিতে এফবিআই এজেন্টের ভূমিকায় অভিনয় করে সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেন। দ্য ম্যান উইথ দ্য গোল্ডেন আর্ম (1955) ছবিতে হেরোইন আসক্ত চরিত্রে অভিনয়ের জন্য সিনাত্রা শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কার এবং শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে বাফটা পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। 'গাইজ অ্যান্ড ডলস'এবং'দ্য টেন্ডার ট্র্যাপ'- এ অভিনয়ের পর, স্ট্যানলি ক্র্যামারের প্রথম ছবি'নট অ্যাজ এ স্ট্রেঞ্জার'- এ'হসপিটাল অর্ডলি'চরিত্রে অভিনয়ের জন্য সেরা অভিনেতা বিভাগে বাফটা পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন সিনাত্রা। প্রযোজনার সময়, সিনাত্রা রবার্ট মিচাম এবং ব্রডেরিক ক্রফোর্ডের সাথে মাতাল হয়ে পড়ে এবং ক্রেমারের ড্রেসিংরুমে আবর্জনা ফেলে দেয়। ক্র্যামার সেই সময়ে আর কখনও সিনাত্রাকে নিয়োগ না করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন এবং পরে তাকে দ্য প্রাইড অ্যান্ড দ্য প্যাশন (1957)-এ স্প্যানিশ গেরিলা নেতা হিসাবে কাস্ট করার জন্য আফসোস করেছিলেন। 1956 সালে বিং ক্রসবি এবং গ্রেস কেলির সঙ্গে হাই সোসাইটি ফর এমজিএম-এ অভিনয় করে সিনাত্রা ছবিটির জন্য 250,000 মার্কিন ডলার আয় করেন। সিনাত্রা এবং ক্রসবিকে একসঙ্গে পর্দায় দেখার জন্য জনসাধারণ সিনেমাগুলিতে ছুটে আসে এবং এটি বক্স অফিসে 1 কোটি 30 লক্ষ ডলারেরও বেশি আয় করে, যা 1956 সালের সর্বোচ্চ আয়কারী ছবিগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। 1957 সালে, সিনাত্রা জর্জ সিডনির পাল জোয়িতে রিতা হেওয়ার্থ এবং কিম নোভাকের বিপরীতে অভিনয় করেছিলেন, যার জন্য তিনি সেরা অভিনেতা-মোশন পিকচার মিউজিকাল বা কমেডির জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার জিতেছিলেন। স্যান্টোপিএত্রো মনে করেন যে সিনাত্রা যে দৃশ্যে হেওয়ার্থের কাছে "দ্য লেডি ইজ এ ট্রাম্প" গানটি গেয়েছেন তা তাঁর চলচ্চিত্র জীবনের সেরা মুহূর্ত। এরপর তিনি দ্য জোকার ইজ ওয়াইল্ড ছবিতে কৌতুকাভিনেতা জো ই. লুইসের চরিত্রে অভিনয় করেন; "অল দ্য ওয়ে" গানটি সেরা মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছে। 1958 সালের মধ্যে সিনাত্রা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দশটি বৃহত্তম বক্স অফিস ড্রয়ের মধ্যে একটি ছিল, ভিনসেন্ট মিননেলির সাম কেম রানিং এবং টনি কার্টিস এবং নাটালি উডের সাথে কিংস গো ফোর্থ-এ ডিন মার্টিন এবং শার্লি ম্যাকলেইনের সাথে উপস্থিত হয়েছিল। ফ্রাঙ্ক ক্যাপ্রা কমেডি, আ হোল ইন দ্য হেড (1959)-এ সিনাত্রার গাওয়া "হাই হোপস" সেরা মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিল এবং 17 সপ্তাহ ধরে হট 100-এ স্থায়ী হয়ে একটি চার্ট হিট হয়ে ওঠে। | bquac |
1,371 | [
"ক্রেস্টউড কী?",
"ব্ল্যাক ম্যাজিক কি?",
"ব্ল্যাক ম্যাজিকের কিছু চরিত্র কারা?",
"ব্ল্যাক ম্যাজিক কি ক্রেস্টউড দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল?",
"সাইমন কি রোম্যান্স কমিক্সও তৈরি করেছিলেন?",
"কমিক্স তৈরি করা এই দলে আর কে ছিলেন?"
] | [
"ক্রেস্টউড পাবলিকেশনস একটি কমিক বই কোম্পানি ছিল।",
"ব্ল্যাক ম্যাজিক হল বয়েজ র্যাঞ্চ কমিকের একটি সিরিজ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"দলের অন্যান্য সদস্যদের প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।"
] | দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর সুপারহিরো কমিকসের জনপ্রিয়তা হ্রাস পাওয়ার সাথে সাথে সাইমন এবং কার্বি বিভিন্ন ঘরানার বিভিন্ন গল্প তৈরি করতে শুরু করেন। ক্রেস্টউড পাবলিকেশনসের সাথে অংশীদারিত্বে, তারা ইমপ্রিন্ট প্রাইজ গ্রুপ তৈরি করে, যার মাধ্যমে তারা বয়েজ'রাঞ্চ প্রকাশ করে এবং একটি প্রাথমিক হরর কমিক, বায়ুমণ্ডলীয় এবং অ-গোরি সিরিজ ব্ল্যাক ম্যাজিক চালু করে। দলটি অপরাধ এবং হাস্যরস কমিক্সও তৈরি করেছিল এবং প্রথম রোম্যান্স কমিক্স শিরোনাম, ইয়ং রোম্যান্স প্রকাশের পাশাপাশি একটি সফল প্রবণতা শুরু করার কৃতিত্বও তাদের দেওয়া হয়। একজন ক্রেস্টউড বিক্রয়কর্মীর অনুরোধে, কার্বি এবং সাইমন 1953 সালের শেষের দিকে বা 1954 সালের গোড়ার দিকে 1860 ব্রডওয়েতে তাদের বন্ধু আল হার্ভির হার্ভে পাবলিকেশনস থেকে স্থান সরিয়ে নিয়ে তাদের নিজস্ব কমিকস সংস্থা মেইনলাইন পাবলিকেশনস চালু করেন। মেইনলাইন চারটি শিরোনাম প্রকাশ করেছেঃ দ্য ওয়েস্টার্ন বুলসিঃ ওয়েস্টার্ন স্কাউট; দ্য ওয়ার কমিক ফক্সহোল, যেহেতু ইসি কমিকস এবং অ্যাটলাস কমিকস যুদ্ধের কমিকগুলির সাথে সাফল্য পেয়েছিল, তবে তাদের প্রকৃত প্রবীণদের দ্বারা লেখা এবং আঁকা হিসাবে প্রচার করা হয়েছিল; ইন লাভ, যেহেতু তাদের আগের রোম্যান্স কমিক ইয়ং লাভ এখনও ব্যাপকভাবে অনুকরণ করা হয়েছিল; এবং ক্রাইম কমিক পুলিশ ট্র্যাপ, যা আইন-প্রয়োগকারী কর্মকর্তাদের প্রকৃত বিবরণের উপর ভিত্তি করে দাবি করা হয়েছিল। টাইমলি কমিকসের 1950-এর দশকের পুনরাবৃত্তি, অ্যাটলাস কমিকস, 1954 সালে একটি নতুন সিরিজে ক্যাপ্টেন আমেরিকাকে পুনরায় চালু করেছিল, কার্বি এবং সাইমন ফাইটিং আমেরিকান তৈরি করেছিলেন। সাইমন স্মরণ করেন, "আমরা ভেবেছিলাম আমরা তাদের দেখিয়ে দেব কিভাবে ক্যাপ্টেন আমেরিকা করতে হয়।" যদিও কমিক বইটি প্রাথমিকভাবে নায়ককে একজন কমিউনিস্ট-বিরোধী নাটকীয় নায়ক হিসাবে চিত্রিত করেছিল, সাইমন এবং কার্বি দ্বিতীয় সংখ্যার সাথে সিরিজটিকে একটি সুপারহিরো ব্যঙ্গের মধ্যে পরিণত করেছিল, আর্মি-ম্যাককার্থি শুনানি এবং রেড-বেটিং ইউএস-এর বিরুদ্ধে জনসাধারণের প্রতিক্রিয়ার পরে। সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থি। 1955 সালে স্ব-আরোপিত সেন্সরশিপ, নেতিবাচক প্রচার এবং বিক্রিতে মন্দা দ্বারা বেষ্টিত কমিক বই শিল্পের সাথে অংশীদারিত্ব শেষ হয়। 1971 সালে কার্বি স্মরণ করেন, সাইমন "অন্যান্য কাজ করতে চেয়েছিলেন এবং আমি কমিকসে আটকে গিয়েছিলাম।" "ভালোই হয়েছিল। অংশীদারিত্ব চালিয়ে যাওয়ার কোনও কারণ ছিল না এবং আমরা বন্ধুদের আলাদা করে দিয়েছিলাম। " সাইমন প্রাথমিকভাবে বিজ্ঞাপন এবং বাণিজ্যিক শিল্পের দিকে ঝুঁকেছিলেন, এবং মাঝে মাঝে কমিক্সে ফিরে এসেছিলেন। সাইমন এবং কার্বি দল 1959 সালে সাইমনের সাথে আর্চি কমিক্সের জন্য শিল্পের উপর লেখা এবং সহযোগিতা করার জন্য সংক্ষিপ্তভাবে পুনরায় মিলিত হয়, যেখানে এই জুটি দুটি সংখ্যার দ্য ডাবল লাইফ অফ প্রাইভেট স্ট্রং (জুন-আগস্ট 1959)-এ সুপারহিরো শিল্ডকে আপডেট করে এবং সাইমন সুপারহিরো দ্য ফ্লাই তৈরি করে; তারা দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ দ্য ফ্লাই (Aug.-Sept. 1959)-এর প্রথম দুটি সংখ্যায় সহযোগিতা করতে যায়, এবং সাইমন এবং আল উইলিয়ামসন, জ্যাক ডেভিস এবং কার্ল বার্গোস সহ অন্যান্য শিল্পীরা সাইমন বাণিজ্যিক শিল্পে কাজ করার আগে চারটি সংখ্যা করেছিলেন। | bquac |
1,372 | [
"একক শিল্পী হিসেবে থালিয়ার প্রথম অ্যালবামের নাম কী?",
"তিনি কখন এই অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিলেন?",
"অ্যালবামটিতে কি কোনো হিট গান ছিল?",
"এর পরে কি তিনি কোনও অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন?",
"1991 সালে তিনি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"সেই অ্যালবামের পর তিনি কি কোনও গান তৈরি ... | [
"একক শিল্পী হিসেবে থালিয়ার প্রথম অ্যালবামের নাম হল থালিয়া।",
"1990 সালে তিনি এই অ্যালবামটি প্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1991 সালে \"মুন্ডো দে ক্রিস্টাল\" অ্যালবামটি রেকর্ড করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1990 সালে, থালিয়া মেক্সিকোতে ফিরে আসেন এবং একক শিল্পী হিসাবে তাঁর প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, স্ব-শিরোনাম থালিয়া প্রকাশ করেন, যা আলফ্রেডো দিয়াজ অর্ডাজ প্রযোজনা করেছিলেন এবং টেলিভিসার রেকর্ড লেবেল ফোনোভিসা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। সেই অ্যালবাম থেকে, তিনি মোট চারটি একক প্রকাশ করেছিলেন যা বিশাল রেডিও হিট হয়ে ওঠেঃ "আমারিলো আজুল", "পিয়েনসো এন টি", "আন প্যাক্টো এন্ট্রে লস ডস" এবং "স্যালিভা"। শেষ দুটি গান তাঁর এবং দিয়াজ অর্ডাজের সহ-লেখা ছিল এবং সেগুলিকে সেই সময়ে উত্তেজক হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল ("আন প্যাক্টো এন্ট্রে লস ডস" এমনকি বিভিন্ন সুদূর-ডানপন্থীদের দ্বারা গুপ্ত শয়তান-উপাসনার গানের সাথে একটি গান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল)। 1991 সালের সেপ্টেম্বরে, থালিয়া তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মুন্ডো দে ক্রিস্টাল প্রকাশ করে, যা আলফ্রেডো দিয়াজ অর্ডাজের সহযোগিতায় থালিয়ার শেষ প্রকল্পকে চিহ্নিত করে। চারটি গান অ্যালবাম থেকে রেডিও একক হয়ে ওঠে এবং তাদের সবগুলিই মেক্সিকোতে বড় রেডিও প্রভাব ফেলেছিল। একক গানের সাফল্যের কারণে, অ্যালবামটি থালিয়ার জন্মভূমি মেক্সিকোতে ডাবল গোল্ড হিসাবে প্রত্যয়িত হয়েছিল। একই বছরে, থালিয়া টেলিসিঙ্কো প্রযোজিত স্প্যানিশ উপস্থাপক এমিলিও আরাগনের সাথে প্রয়াত স্প্যানিশ শো ভিআইপি নোচের সহ-উপস্থাপক ছিলেন। 1992 সালের অক্টোবরে, তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এবং একই লেবেলের অধীনে তার শেষ অ্যালবাম'লাভ'প্রকাশ করেন, যা স্পেনে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং এটি লুইস কার্লোস এস্তেবান প্রযোজনা করেছিলেন। অ্যালবামটি ছয়টি একক সম্প্রসারিত হয়েছিল, যার বিশাল রেডিও প্রভাব ছিলঃ "সাংরে", "লাভ", "নো ট্রেটস ডি এনগানার্মে", "ফ্লোর ডি জুভেন্টুদ", "মারিয়া মার্সিডিজ" (টিভি সিরিজের অফিসিয়াল থিম), এবং "লা ভিদা এন রোজা" (লা ভি এন রোজ), শেষটি মূলত এডিথ পিয়াফ দ্বারা পরিবেশিত ক্লাসিক ফরাসি গানের একটি স্প্যানিশ-ফরাসি প্রচ্ছদ ছিল। থালিয়া দিয়াজ ওরদাজকে অনুপ্রাণিত করে "সাংরে" গানটি লিখেছিলেন, যার সাথে তিনি তার আবেগপূর্ণ সম্পর্ক ছিন্ন করেছিলেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ এটি থালিয়ার জন্য একটি শৈল্পিক বিবর্তন ছিল, যিনি প্রথমবার বিভিন্ন সঙ্গীত ঘরানায়, বিশেষ করে বৈদ্যুতিন সংগীতে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। অ্যালবামটি 1993 সালে বিলবোর্ডের ল্যাটিন পপ অ্যালবামে 15 নম্বরে পৌঁছেছিল। মেক্সিকোতে, এটি মুক্তির প্রথম মাসে 200,000-এরও বেশি কপি বিক্রি করে এবং খুব শীঘ্রই এটি প্ল্যাটিনাম এবং স্বর্ণের শংসাপত্রে পৌঁছে যায়, যখন এটি পুরো ল্যাটিন আমেরিকা জুড়ে একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। | bquac |
1,373 | [
"তার শিক্ষা কী ছিল?",
"কীভাবে তিনি জনহিতকর কাজে জড়িয়ে পড়েন?",
"প্রথম কোন কারণে সে আগ্রহী হয়েছিল?",
"তার জড়িত থাকার অর্থ কী?",
"তিনি আর কোন ধরনের জনহিতকর কাজ করেন?",
"ফ্রি মালি ক্যাম্পেইন কী?",
"তার কি অন্যান্য প্রাণী সংগঠন রয়েছে যার সাথে সে কাজ করে?",
"তার কি এমন কোনও শিক্ষা সংস্থা রয়েছে যার সঙ... | [
"তাঁর শিক্ষা ছিল ব্যবসায়িক কোর্স।",
"তিনি তার গণমাধ্যমের প্রভাব ব্যবহার করে জনহিতকর কাজে জড়িয়ে পড়েন।",
"তাঁর আগ্রহের প্রথম কারণ ছিল হাঁপানির বিষয়ে সচেতনতা।",
"তাঁর অংশগ্রহণের মধ্যে রয়েছে দুর্যোগ ত্রাণ সংস্থাগুলিতে অংশগ্রহণ করা এবং বিভিন্ন কারণে প্রচার করা।",
"তিনি জিয়ান লিমের সাথে পেটা ক্যাম্পেইন ফ্র... | চিউ বিভিন্ন কারণ প্রচারের জন্য তার গণমাধ্যমের প্রভাব ব্যবহার করে। ছোটবেলায় হাঁপানির সঙ্গে লড়াই করার পর তিনি বার্ষিক হাঁপানির সচেতনতা প্রচারের জন্য জিএসকে-এর সঙ্গে অংশীদারিত্ব শুরু করেন। চিউ তখন থেকে ফিলিপাইন ন্যাশনাল রেড ক্রস এবং সাগিপ কাপামিলিয়ার মতো দুর্যোগ ত্রাণ সংস্থাগুলিতে অংশ নিয়েছে। তিনি জিয়ান লিমের সাথে পেটা ক্যাম্পেইন ফ্রি মালিতে যোগ দেন। চিউ মালির জন্য একটি ভিডিও আবেদন করেছিলেন, যাতে তাকে তার সুস্থতার জন্য একটি অভয়ারণ্যে স্থানান্তরিত করা হয়। 2012 সালের আগস্টে, তিনি এবং লিম মারিকিনায় একটি ত্রাণ অভিযানের নেতৃত্ব দেন। চিউ রেড ক্রসের মাধ্যমে টাইফুন ইয়োলান্ডার জন্য ত্রাণ প্রচেষ্টায় ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন, যা তার নিজ শহরের কিছু অংশকে প্রভাবিত করেছিল। খাদ্য ও জল দেওয়ার পাশাপাশি, তিনি টাইফুনের শিকারদের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য সপ্তাহব্যাপী জামাকাপড়ের নিলামও করেছিলেন। 2013 সালের মধ্যে, এটিও প্রকাশিত হয়েছিল যে অভিনেত্রী ফিলিপাইনের ম্যানিলা উপসাগরে 1,000 বাসিন্দার একটি দরিদ্র সম্প্রদায় ইসলা পুলোকে নিয়মিত অর্থায়নের সাথে জড়িত ছিলেন। ফিলিপাইনের সর্বোচ্চ বেতনের সমর্থকদের একজন হিসাবে, চিউ 2013 সালের 28শে আগস্ট একটি সংবাদ সম্মেলনে চলমান শুয়োরের মাংসের ব্যারেল কর কেলেঙ্কারি এবং সরকারের পিডিএএফ-এর কথিত অপব্যবহারের বিষয়ে বক্তব্য রাখেন, তাঁর মতো বিশিষ্ট ব্যক্তিরা সরকারকে যে পরিমাণ কর প্রদান করেন তা উল্লেখ করে বলেনঃ "এই অর্থ কোনও রসিকতা নয় [...] আমরা এত বেশি কর প্রদান করি এবং আমরা জানি না যে এটি কোথায় যাচ্ছে।" অভ্যন্তরীণ রাজস্ব ব্যুরো 2013 সালে চিউকে দেশের 131তম শীর্ষ করদাতা হিসেবে নিশ্চিত করেছে যার আয়করের পরিমাণ P9.3M। 2015 সালে, চিউ ইউ. পি. সি. এ. টি পাশ করেন এবং ব্যবসায়িক কোর্সের জন্য ফিলিপাইন বিশ্ববিদ্যালয়ের ইউ. পি. ও. ইউ প্রোগ্রামে ভর্তি হন। | bquac |
1,374 | [
"কিভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"বিগ ব্রাদারের পর সে কী করেছিল?",
"স্টার ম্যাজিক কি?",
"তার পরবর্তী বড় বিরতি কী ছিল?",
"সেখানে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"এই সময়ে তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"তিনি কিসের জন্য এই পুরস্কার জিতেছেন?",
"তিনি কি কোনও ছবিতে ছিলেন?"
] | [
"রিয়েলিটি সিরিজ'পিনয় বিগ ব্রাদারঃ টিন এডিশন \"জিতে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"চিউ স্টার ম্যাজিকের অংশ হয়ে ওঠে।",
"উত্তর নেই",
"তার পরবর্তী বড় বিরতি ছিল দক্ষিণ কোরিয়ার টিভি সিরিজ মাই গার্লের ফিলিপাইন অভিযোজনে।",
"তিনি বেশ কয়েকটি এবিএস-সিবিএন শো, একটি কমেডি সিটকম এবং ফার্স্ট ডে হাই ছবিতে একসঙ্গে উপস্থিত... | চিউ রিয়েলিটি সিরিজ পিনয় বিগ ব্রাদারঃ টিন এডিশন জিতে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। অনুষ্ঠানের জন্য, চিউ তার নিজের শহর সেবু সিটি ছেড়ে ম্যানিলায় চলে যান। তিনি, বাড়ির বাকি সদস্যদের সাথে 23শে এপ্রিল, 2006-এ বিগ ব্রাদারের বাড়িতে প্রবেশ করেন। বিগ ব্রাদারের বাড়িতে 42 দিন থাকার পর, পাসাই শহরের ফিলিপাইন কমপ্লেক্সের সাংস্কৃতিক কেন্দ্রের ভিতরে আলিউ থিয়েটারে 626,562 ভোট (মোট ভোটের 41.4%) পেয়ে তিনি টিন বিগ উইনার নির্বাচিত হন। তিনিই ছিলেন একমাত্র গৃহকর্মী যিনি কখনও উচ্ছেদের জন্য মনোনীত হননি। জেতার পর চিউ স্টার ম্যাজিকের অংশ হয়ে ওঠে। তিনি এবং তাঁর অন-স্ক্রিন অংশীদার জেরাল্ড অ্যান্ডারসন এএসএপি এক্সভি-তে নিয়মিত হয়ে ওঠেন এবং বেশ কয়েকটি এবিএস-সিবিএন শো লাভ স্পেল, কমেডি সিটকম অ্যালোগ-অ্যালগ এবং ফার্স্ট ডে হাই ছবিতে একসঙ্গে উপস্থিত হন। 2007 সালে, চিউ অ্যান্ডারসনের সাথে সানা মৌলিত মুলি নামে প্রাইমটাইম টিভি সিরিজে অভিনয় করেছিলেন যা উল্লেখযোগ্য প্রশংসা পেয়েছিল। সেই বছর, তিনি 21তম পিএমপিসি স্টার অ্যাওয়ার্ডে সর্বাধিক প্রতিশ্রুতিশীল মহিলা তারকা এবং সেরা নতুন মহিলা টিভি ব্যক্তিত্ব (সানা মৌলিত মুলির জন্য) হিসাবে 38তম গিলারমো মেনডোজা বক্স অফিস অ্যাওয়ার্ডস জিতেছিলেন। সানা মৌলিত মুলি পরে তাইওয়ানে পিটিএস নেটওয়ার্কের অধীনে চান্সস শিরোনামে মুক্তি পায়। চিউ এরপর স্টার রেকর্ডসের অধীনে তার প্রথম অ্যালবাম গোয়া আই দি (ও আই নি; মিন্নান, "আই লাভ ইউ") চালু করেন, যার মধ্যে ক্রেজি লাভ এককটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি স্বর্ণ রেকর্ডের মর্যাদায় পৌঁছেছে। তার অভিনয়ের জন্য অনেক স্বীকৃতি অর্জন করে, তিনি তারপর স্টার সিনেমার অধীনে আই হ্যাভ ফলেন ফর ইউ ছবিতে অভিনয় করেন এবং ক্রমাগত অসংখ্য বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। 2008 সালে, চিউ দক্ষিণ কোরিয়ার টিভি সিরিজ মাই গার্ল-এর ফিলিপাইন অভিযোজনে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
1,375 | [
"ব্র্যাডবারি হলিউডে কী করেছিলেন?",
"কোথায় লুকিয়ে ছিল সে?",
"হলিউডে তিনি আর কী করেছেন?",
"তিনি কি কোনও বিশেষ তারকার সঙ্গে দেখা করেছেন?",
"অন্য কোনও তারকা কি ছিলেন?",
"কী হয়েছিল সেই বৈঠকে?",
"সে তাকে কোথায় টেনে নিয়ে গেল?",
"তাদের দেখা হওয়ার পরে আর কী ঘটেছিল?",
"কে তাকাল ওর দিকে?",
"এই নিবন্ধটি... | [
"হলিউডে, ব্র্যাডবারি লুকিয়ে থাকতে শিখেছিলেন এবং প্রায় প্রতি সপ্তাহে প্রাকদর্শন দেখেছিলেন।",
"সে লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টার্ন অ্যাভিনিউয়ের আপটাউন থিয়েটারে ঢুকে পড়ে।",
"তিনি প্রাকদর্শনও দেখেছিলেন, গ্ল্যামারাস তারকাদের কাছ থেকে অটোগ্রাফ পেয়েছিলেন এবং তারকাদের দেখার জন্য ব্রাউন ডার্বিতে স্কেটিং করেছিলেন।",
... | পরিবারটি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টার্ন অ্যাভিনিউয়ের আপটাউন থিয়েটার থেকে প্রায় চারটি ব্লকে বসবাস করত, যা এমজিএম এবং ফক্সের ফ্ল্যাগশিপ থিয়েটার ছিল। সেখানে, ব্র্যাডবারি লুকিয়ে থাকতে শিখেছিলেন এবং প্রায় প্রতি সপ্তাহে প্রাকদর্শন দেখতেন। তিনি সেখানে, পাশাপাশি পুরো শহর জুড়ে রোলারস্কেট করেছিলেন, যেমনটি তিনি বলেছিলেন, "গ্ল্যামারাস তারকাদের কাছ থেকে অটোগ্রাফ পাওয়ার জন্য নরক-প্রবণ। এটি ছিল গৌরবময় "। তরুণ ব্র্যাডবারি তারকাদের মধ্যে নর্মা শিয়ারার, লরেল এবং হার্ডি এবং রোনাল্ড কোলম্যানের মুখোমুখি হয়ে রোমাঞ্চিত হয়েছিলেন। কখনও কখনও, তিনি সারা দিন প্যারামাউন্ট পিকচার্স বা কলম্বিয়া পিকচার্সের সামনে কাটাতেন এবং তারপর খাবারের জন্য আসা-যাওয়া করা তারকাদের দেখার জন্য ব্রাউন ডার্বিতে স্কেটিং করতেন। তিনি ক্যারি গ্রান্ট, মার্লিন ডিট্রিচ এবং মে ওয়েস্টকে দেখেছিলেন, যাদের সম্পর্কে তিনি জানতে পেরেছিলেন যে তারা প্রতি শুক্রবার রাতে নিয়মিত দেহরক্ষী হিসাবে উপস্থিত থাকতেন। ব্র্যাডবারি বন্ডারচুকের সম্মানে একটি হলিউড পুরস্কার অনুষ্ঠানে সোভিয়েত মহাকাব্যিক চলচ্চিত্র সিরিজ ওয়ার অ্যান্ড পিসের পরিচালক সের্গেই বন্ডারচুকের সাথে পরবর্তী বৈঠকের কথা বর্ণনা করেছেনঃ তারা একটি দীর্ঘ সারি তৈরি করেছিল এবং বন্ডারচুক যখন এটি দিয়ে হাঁটছিলেন তখন তিনি বেশ কয়েকজনকে চিনতে পেরেছিলেনঃ "ওহ মিঃ ফোর্ড, আমি আপনার চলচ্চিত্র পছন্দ করি।" তিনি পরিচালক গ্রেটা গার্বো এবং অন্য কাউকে চিনতে পেরেছিলেন। আমি লাইনের একেবারে শেষে দাঁড়িয়ে ছিলাম এবং নীরবে এটি দেখছিলাম। বন্ডারচুক চিৎকার করে বলে, "রে ব্র্যাডবারি, এটা কি তুমি?" সে তাড়াতাড়ি আমার কাছে আসে, আমাকে আলিঙ্গন করে, টেনে নিয়ে ভিতরে যায়, এক বোতল স্টোলিচনায়া ধরে, তার টেবিলে বসে যেখানে তার নিকটতম বন্ধুরা বসে ছিল। সারিতে থাকা হলিউডের সমস্ত বিখ্যাত পরিচালকরা হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন। তারা আমার দিকে তাকিয়ে একে অপরকে জিজ্ঞাসা করে, "এই ব্র্যাডবারি কে?" এবং, শপথ করে, তারা চলে গেল, আমাকে বোন্ডারচুকের সাথে একা রেখে... | bquac |
1,376 | [
"ব্যান্ডটি কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"কে ছিল তার মধ্যে?",
"এর সঙ্গে কি অন্য কেউ জড়িত ছিল?",
"তারা কি কিছু রেকর্ড করেছে?",
"অ্যালবামটি কি ভালো হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তখন কি তাঁরা একসঙ্গে গান বাজাতেন?"
] | [
"1975 সালের মধ্যে ম্যাকক্লুস্কি ইকুইনক্স গঠন করেন।",
"ড্রাম বাজিয়ে স্কুলের সহপাঠী ম্যালকম হোমস।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"প্রতিষ্ঠাতা অ্যান্ডি ম্যাকক্লুস্কি এবং পল হামফ্রেইসের প্রাথমিক বিদ্যালয়ে দেখা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | প্রতিষ্ঠাতা অ্যান্ডি ম্যাকক্লুস্কি এবং পল হামফ্রেইস 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে মিলসের প্রাথমিক বিদ্যালয়ে দেখা করেছিলেন এবং 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, কিশোর বয়সে, তারা বিভিন্ন স্থানীয় গোষ্ঠীর সাথে জড়িত ছিলেন তবে তাদের বন্ধুদের মধ্যে জনপ্রিয় পুরুষালি মনোভাবের সাথে গিটার চালিত রকের প্রতি বিরক্তি ভাগ করে নিয়েছিলেন। 1975 সালের মধ্যে ম্যাকক্লুস্কি বেসবাদক এবং কণ্ঠশিল্পী হিসাবে ইকুইনক্স গঠন করেছিলেন, ড্রামে সহপাঠী ম্যালকম হোমসের সাথে, যখন হামফ্রেইস তাদের রোডি ছিলেন। সেই সময়ে ম্যাকক্লুস্কি এবং হামফ্রেইস ক্রাফটওয়ার্ক দ্বারা প্রভাবিত হয়ে তাদের বৈদ্যুতিন শৈলী আবিষ্কার করেছিলেন। ইকুইনক্সের পরে, ম্যাকক্লুস্কি পেগাসাসে যোগ দেন এবং পরে, হামফ্রেইসের পাশাপাশি স্বল্পস্থায়ী হিটলারজ আন্ডারপ্যান্টজে যোগ দেন। ম্যাকক্লুস্কি সাধারণত বেস গিটার গাইতেন এবং বাজাতেন; রোডি এবং ইলেকট্রনিক্স উৎসাহী হামফ্রেইস কীবোর্ডে স্নাতক হন। এই জুটি বৈদ্যুতিন সঙ্গীত, বিশেষত ব্রায়ান এনো এবং ক্রাফটওয়ার্কের প্রতি ভালবাসা ভাগ করে নিয়েছিল। 1977 সালের সেপ্টেম্বরে, ম্যাকক্লুস্কি এবং হামফ্রেইজ সাত টুকরো (তিনজন গায়ক, দুজন গিটারবাদক, বেসবাদক, ড্রামার এবং কীবোর্ড প্লেয়ার) উইরাল গ্রুপ দ্য আইডকে একত্রিত করেন, যার লাইন-আপে ড্রামার ম্যালকম হোমস এবং ম্যাকক্লুস্কির বান্ধবী জুলিয়া নিল কণ্ঠ দিয়েছেন। দলটি মার্সিসাইড এলাকায় নিয়মিত গিগ করতে শুরু করে, মূল উপাদান প্রদর্শন করে (মূলত ম্যাকক্লুস্কি এবং হামফ্রেইস দ্বারা লিখিত)। দৃশ্যে তাদের বেশ অনুসারী ছিল এবং তাদের একটি ট্র্যাক ("জুলিয়াজ সং") স্ট্রিট টু স্ট্রিট নামে স্থানীয় ব্যান্ডগুলির একটি সংকলন রেকর্ডে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এদিকে, হামফ্রেইস এবং ম্যাকক্লুস্কি ভি. সি. এল একাদশ নামে একটি পার্শ্ব-প্রকল্পে সহযোগিতা করেছেন (ক্রাফটওয়ার্কের রেডিও-অ্যাক্টিভিটি অ্যালবামের পিছনের প্রচ্ছদে চিত্র থেকে একটি ভালভের ভুল পাঠের নামে নামকরণ করা হয়েছে; ভালভের নাম আসলে আরবি সংখ্যা দিয়ে লেখা হয়, ভি. সি. এল 11, এবং রোমান সংখ্যা দিয়ে নয়)। এই পার্শ্ব-প্রকল্পটি তাদের আরও উদ্ভট বৈদ্যুতিন পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়, প্রায়শই টেপ কোলাজ, বাড়িতে তৈরি কিট-নির্মিত সংশ্লেষক এবং সার্কিট-বাঁকানো রেডিওর সাথে কাজ করে। 1978 সালের আগস্টে, সঙ্গীতের পার্থক্যের কারণে দ্য আইডি বিভক্ত হয়ে যায়। একই মাসে, ম্যাকক্লুস্কি উইরাল ইলেকট্রনিক দল দলেক আই লাভ ইউ-তে তাদের প্রধান গায়ক হিসাবে যোগ দেন, কিন্তু সেপ্টেম্বরে ছেড়ে দেন। | bquac |
1,377 | [
"ক্লাসিক লাইনআপ কী ছিল?",
"ক্লাসিক লাইনআপে কে ছিলেন?",
"তাঁরা কী কী গান গেয়েছেন?",
"আর কেউ ছিল কি?",
"এই সময়ে তাঁরা কি অন্য কোনও ব্যান্ড বা শিল্পীর সঙ্গে পারফর্ম করেছিলেন?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"তারা কোন কোন দেশে ছিল?",
"এই সময়ে তারা কতগুলি অ্যালবাম তৈরি করেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ওএমডি-র ক্লাসিক লাইনআপে দুইজন সদস্য ছিলেনঃ অ্যান্টনি \"টনি\" ম্যাকক্লুস্কি এবং ইয়ান \"মাইক\" ম্যাকগি।",
"তারা \"বার্তা\" পরিবেশন করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তারা যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপে ছিল।",
"উত্তর নেই"
] | একই নামের প্রথম অ্যালবামটি (1980) সেই সময়ে ব্যান্ডের লাইভ সেট প্রদর্শন করেছিল এবং মূলত হামফ্রেইস/ম্যাকক্লুস্কি জুটি দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, যদিও এতে আইডি ড্রামার ম্যালকম হোমসের কিছু অতিথি ড্রাম এবং উইরাল সঙ্গীতশিল্পী মার্টিন কুপারের স্যাক্সোফোন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটিতে একটি সহজ, কাঁচা, পপি, সুরেলা সিনথ-পপ শব্দ ছিল। ডিন্ডিস্ক "মেসেজেস" গানটি পুনরায় রেকর্ড করার ব্যবস্থা করে (গং ব্যাসিস্ট মাইক হাউলেট প্রযোজিত) এবং একক (ডানদিকে) হিসাবে মুক্তি পায়-এটি ব্যান্ডটিকে তাদের প্রথম হিট দেয়। ডেভ হিউজেস, ডেলেক আই লাভ ইউ-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য, যিনি 1980 সালের গোড়ার দিকে ওএমডিতে যোগ দিয়েছিলেন, "বার্তা" ভিডিওতে প্রদর্শিত হয়েছে। একটি সফরের পরে, টেপ রেকর্ডার উইনস্টনকে ম্যালকম হোমসের লাইভ ড্রাম এবং সিন্থেসে ডেলেক আই লাভ ইউ-এর ডেভ হিউজেস দিয়ে বর্ধিত করা হয়েছিল। 1980 সালের নভেম্বরে হিউজেস ওএমডি ত্যাগ করেন এবং মার্টিন কুপার তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। দ্বিতীয় অ্যালবাম অর্গানাইজেশন (ক্র্যাফটওয়ার্কের পূর্ববর্তী ব্যান্ডের একটি রেফারেন্স, যা ক্র্যাফটওয়ার্কের মূল সদস্য ফ্লোরিয়ান স্নাইডার-এসলেবেন এবং রাল্ফ হাটার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত) সেই বছরের শেষের দিকে হামফ্রেইস, ম্যাকক্লুস্কি এবং হোমসের সাথে থ্রি-পিস হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি আবার হাউলেট দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল, এবং একটি বরং মেজাজ, অন্ধকার অনুভূতি ছিল। এই অ্যালবামটি হিট একক "এনোলা গে" তৈরি করেছিল, যা হিরোশিমায় পারমাণবিক বোমা নিক্ষেপকারী বিমানের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। গানটি প্রথম অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু চূড়ান্ত নির্বাচনের সময় বাদ দেওয়া হয়েছিল। এই অ্যালবামের সফরে একটি 4-পিস ব্যান্ড লাইন-আপ ছিল, যেখানে স্যাক্সোফোনবাদক মার্টিন কুপারকে (আরেকজন ডেলেক আই লাভ ইউ প্রাক্তন ছাত্র) কীবোর্ডের দায়িত্বের জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। 1981 সালের গোড়ার দিকে, রেকর্ড মিরর ওএমডিকে 1980 সালের চতুর্থ সেরা ব্যান্ড হিসাবে নামকরণ করে; এনএমই এবং সাউন্ড উভয়ই গ্রুপটিকে সেই বছরের 10 টি সেরা নতুন কাজের মধ্যে একটি হিসাবে নামকরণ করে। এরপর হাউলেট কুপার ও হামফ্রেইসের সহ-রচিত আরও একটি হিট একক, "স্যুভেনির"-এর রেকর্ডিংয়ের সভাপতিত্ব করেন। এটি একটি প্রাণবন্ত কোরাল বৈদ্যুতিন শব্দের সূচনা করেছিল। গানটি এখন পর্যন্ত ওএমডি-র সবচেয়ে বড় ইউকে হিট হয়ে উঠেছে। 1981 সালের নভেম্বরে, তাদের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল অ্যালবাম যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপে মুক্তি পায়-আর্কিটেকচার অ্যান্ড মোরালিটি। রিচার্ড মেইনওয়ারিং-এর প্রযোজনায় দলটি স্টুডিওতে প্রবেশ করে। কুপার তখন সাময়িকভাবে বাদ পড়েন এবং মাইক ডগলাস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, কিন্তু অ্যালবামটি প্রকাশের এবং একটি সফর শুরু হওয়ার সময় এই পরিবর্তনটি বিপরীত হয়ে যায়। অ্যালবামের সাউন্ডে ওএমডি-র আসল সিনথ-পপ সাউন্ড মেলোট্রন দ্বারা বর্ধিত হয়েছিল, যা পূর্বে প্রোগ রক ব্যান্ডগুলির সাথে যুক্ত একটি যন্ত্র ছিল। তারা তাদের প্যালেটে স্ট্রিং, গায়কদল এবং অন্যান্য শব্দের খুব বায়ুমণ্ডলীয় সোয়াচ যুক্ত করতে এটি ব্যবহার করত। অ্যালবামটি থেকে আরও দুটি হিট একক "জোয়ান অফ আর্ক" এবং "মেইড অফ অরলিন্স" (যা জার্মানিতে 1982 সালের সর্বাধিক বিক্রিত একক হয়ে ওঠে) নেওয়া হয়েছিল। "জোয়ান অফ আর্ক" এবং "মেইড অফ অর্লিন্স" উভয়ই মূলত "জোয়ান অফ আর্ক" শিরোনামে ছিল; প্রকাশকদের অনুরোধে এবং বিভ্রান্তি এড়াতে পরের এককটির নাম পরিবর্তন করা হয়েছিল। এটি "জোয়ান অফ আর্ক (মেইড অফ অর্লিন্স)" এবং পরে কেবল "মেইড অফ অর্লিন্স" হয়ে ওঠে। 1983 সালে ব্যান্ডটি তাদের আরও পরীক্ষামূলক ড্যাজল শিপস অ্যালবাম প্রকাশের সাথে সাথে বাণিজ্যিক গতি কিছুটা হারিয়ে ফেলে, যা মিউজিক কংক্রিট এবং শর্ট ওয়েভ রেডিও টেপ কোলাজের সাথে বিষণ্ণতা সিন্থ ব্যালেড এবং আপটেম্পো সিন্থ-পপ মিশ্রিত করে। এটি 4-পিস হামফ্রেইস/হোমস/কুপার/ম্যাকক্লুস্কি লাইন-আপ দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং রেট ডেভিস দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। এর আপেক্ষিক বাণিজ্যিক ব্যর্থতা হামফ্রেইস এবং ম্যাকক্লুস্কির জন্য আস্থার সংকট সৃষ্টি করে এবং মূলধারার দিকে ইচ্ছাকৃত পদক্ষেপ নিয়ে আসে। | bquac |
1,378 | [
"অ্যান্ডারসন কোন দলের কোচ ছিলেন?",
"তিনি কত বছর খেলেছেন এবং কোচ হয়েছেন?",
"কত বছর তিনি খেলেছেন?",
"তাঁর কোচিং শৈলীর মধ্যে কি কোনও বিশেষত্ব ছিল?",
"তিনি কি 2টিরও বেশি দলের কোচ ছিলেন?",
"তিনি কি একজন ভালো কোচ ছিলেন?",
"তিনি কি কখনও পেশাদার ছিলেন?"
] | [
"অ্যান্ডারসন শিকাগো কার্ডিনালসের হয়ে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।)",
"তিনি 2 বছর ধরে খেলেন এবং প্রশিক্ষণ দেন।",
"তিনি 1918 থেকে 1921 সাল পর্যন্ত নট রকনের হয়ে খেলেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হওয়ার আগে অ্যান্ডারসন আইওয়ার ম্যাসন সিটির ম্যাসন সিটি হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন। তিনি 1918 থেকে 1921 সাল পর্যন্ত নট রকনের হয়ে খেলেছিলেন এবং জর্জ গিপের সতীর্থ ছিলেন। একজন সিনিয়র হিসাবে, তিনি সর্বসম্মত প্রথম দল অল-আমেরিকান মনোনীত হন এবং 1921 নটর ডেম ফুটবল দলের অধিনায়ক ছিলেন। নটর ডেমে তাঁর শেষ তিন বছরে, আইরিশদের 28-1-এর রেকর্ড ছিল। শেষ তিনটি মরশুমে অ্যান্ডারসনের একমাত্র পরাজয় ছিল অ্যান্ডারসনের হোম স্টেট স্কুলের কাছে, যখন নটর ডেম 1921 সালে আইওয়া হকিসের কাছে হেরে যায়। অ্যান্ডারসন 1922 থেকে 1924 সাল পর্যন্ত আইওয়ার ডুবুকের কলম্বিয়া কলেজে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, একটি অপরাজিত মরশুমের সাথে একটি 16-6-1 রেকর্ড সংকলন করেছিলেন। সেই সময়ে, তাকে আইওয়াতে সহকারী কোচ পদের জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু আইওয়া কোচ হাওয়ার্ড জোন্স এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। অ্যান্ডারসন 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে শিকাগো কার্ডিনালস (বর্তমানে অ্যারিজোনা কার্ডিনালস) পেশাদার ফুটবল দলের খেলোয়াড়/কোচ হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1925 সালে তিনি কার্ডিনালসের বিতর্কিত চ্যাম্পিয়নশিপ দলে খেলেন। একই বছর অ্যান্ডারসন শিকাগোর রাশ মেডিকেল কলেজে ভর্তি হন। শিকাগোতে থাকাকালীন, অ্যান্ডারসন ডিপল বিশ্ববিদ্যালয়ে ফুটবলের প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, 1925 থেকে 1931 সাল পর্যন্ত একটি 21-22-3 রেকর্ড সংকলন করেছিলেন। তিনি 1925 থেকে 1929 সাল পর্যন্ত ডিপলে বাস্কেটবলও প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, যা তাদের একটি 25-21 রেকর্ডের দিকে পরিচালিত করেছিল। রাশ থেকে স্নাতক হওয়ার পর অ্যান্ডারসন ম্যাসাচুসেটসের কলেজ অফ দ্য হলি ক্রসে প্রধান ফুটবল কোচের চাকরি নেন। হোলি ক্রসে 1933 থেকে 1938 সাল পর্যন্ত ছয় বছরে তাঁর রেকর্ড ছিল 47-7-4, যার মধ্যে 1935 এবং 1937 সালে অপরাজিত মরশুমও ছিল। সেই সময়ে, অ্যান্ডারসন বোস্টনের ভেটেরান্স হাসপাতালে চোখ, কান, নাক এবং গলার ক্লিনিকের প্রধান হিসাবেও কাজ করেছিলেন। | bquac |
1,379 | [
"সৃষ্টিবাদ নিয়ে তাঁর সমালোচনা কী ছিল?",
"তাঁর সমালোচনাগুলি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"সৃষ্টিবাদ সম্পর্কে তাঁর কি আর কিছু বলার ছিল?",
"তিনি কি কখনও সৃষ্টিবাদ নিয়ে কারো সঙ্গে তর্ক করেছেন?",
"বিতর্কে কে জয়ী হলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তাঁকে ডারউইনের রটওয়েলার বলা হ... | [
"সৃষ্টিবাদ সম্পর্কে তাঁর সমালোচনার মধ্যে রয়েছে এই দৃষ্টিভঙ্গি যে পৃথিবী মাত্র কয়েক হাজার বছরের পুরনো এবং এটি একটি \"মন-সঙ্কুচিত মিথ্যা\"।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"চার্লস ডারউইনের বিবর্তনীয় ধারণাগুলির সমর্থনের জন্য তাঁকে ডারউইনের রটওয়েলার হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল।)"... | ডকিন্স সৃষ্টিবাদের একজন বিশিষ্ট সমালোচক, একটি ধর্মীয় বিশ্বাস যে মানবতা, জীবন এবং মহাবিশ্ব বিবর্তনের আশ্রয় ছাড়াই কোনও দেবতার দ্বারা তৈরি হয়েছিল। তিনি ইয়ং আর্থ সৃষ্টিবাদী দৃষ্টিভঙ্গিকে বর্ণনা করেছেন যে পৃথিবী মাত্র কয়েক হাজার বছরের পুরানো "একটি অযৌক্তিক, মন-সঙ্কুচিত মিথ্যা"; এবং তাঁর 1986 সালের বই, দ্য ব্লাইন্ড ওয়াচমেকার, নকশা থেকে যুক্তির একটি টেকসই সমালোচনা রয়েছে, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ সৃষ্টিবাদী যুক্তি। বইটিতে, ডকিন্স আঠারো শতকের ইংরেজ ধর্মতত্ত্ববিদ উইলিয়াম পেলি তাঁর ন্যাচারাল থিওলজি বইয়ের মাধ্যমে যে ঘড়ি তৈরির উপমাটি বিখ্যাত করেছিলেন তার বিরুদ্ধে যুক্তি দিয়েছিলেন, যেখানে পেলি যুক্তি দিয়েছিলেন যে একটি ঘড়ি যেমন খুব জটিল এবং খুব কার্যকরী যা কেবল দুর্ঘটনাক্রমে অস্তিত্ব লাভ করতে পারে না, তেমনি সমস্ত জীবন্ত জিনিসকেও-তাদের অনেক বেশি জটিলতা সহ-উদ্দেশ্যমূলকভাবে ডিজাইন করা উচিত। ডকিন্স সাধারণত বিজ্ঞানীদের এই দৃষ্টিভঙ্গির সাথে একমত যে প্রাকৃতিক নির্বাচন জৈবিক জগতের আপাত কার্যকারিতা এবং অ-এলোমেলো জটিলতা ব্যাখ্যা করার জন্য যথেষ্ট, এবং বলা যেতে পারে যে প্রকৃতিতে ঘড়ি প্রস্তুতকারকের ভূমিকা পালন করে, যদিও এটি একটি স্বয়ংক্রিয়, যে কোনও ডিজাইনার, অ-বুদ্ধিমান, অন্ধ ঘড়ি প্রস্তুতকারকের দ্বারা নির্দেশিত নয়। 1986 সালে, ডকিন্স এবং জীববিজ্ঞানী জন মেনার্ড স্মিথ অক্সফোর্ড ইউনিয়নের একটি বিতর্কে এ. ই. ওয়াইল্ডার-স্মিথ (একজন তরুণ পৃথিবী সৃষ্টিবিদ) এবং এডগার অ্যান্ড্রুজ (বিব্লিকাল ক্রিয়েশন সোসাইটির সভাপতি)-এর বিরুদ্ধে অংশ নেন। সাধারণভাবে, যাইহোক, ডকিন্স তাঁর প্রয়াত সহকর্মী স্টিফেন জে গোল্ডের পরামর্শ অনুসরণ করেছেন এবং সৃষ্টিবাদীদের সাথে আনুষ্ঠানিক বিতর্কে অংশ নিতে অস্বীকার করেছেন কারণ "তারা যা চায় তা হল সম্মানের অক্সিজেন", এবং এটি করা "তাদের সাথে জড়িত থাকার নিছক কাজ দ্বারা তাদের এই অক্সিজেন দেবে"। তিনি পরামর্শ দেন যে সৃষ্টিবাদীরা "কোনও বিতর্কে পরাজিত হতে আপত্তি করেন না। যা গুরুত্বপূর্ণ তা হল আমরা জনসমক্ষে তাদের সাথে তর্ক করার জন্য বিরক্ত করে তাদের স্বীকৃতি দিই। " 2004 সালের ডিসেম্বরে মার্কিন সাংবাদিক বিল মোয়ার্সের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ডকিন্স বলেন যে, "বিজ্ঞান যে বিষয়গুলি জানে, তার মধ্যে বিবর্তনবাদ আমরা যতটুকু জানি ততটাই নিশ্চিত।" মোয়ার্স যখন তাকে তত্ত্ব শব্দের ব্যবহার সম্পর্কে প্রশ্ন করেছিলেন, তখন ডকিন্স বলেছিলেন যে "বিবর্তন পর্যবেক্ষণ করা হয়েছে। এটা ঠিক যে এটি ঘটার সময় এটি লক্ষ্য করা যায়নি "। তিনি আরও যোগ করেছেন যে "এটি বরং দৃশ্যের পরে একটি খুনের উপর আসা একজন গোয়েন্দার মতো... গোয়েন্দা আসলে হত্যাটি ঘটতে দেখেনি, অবশ্যই। কিন্তু আপনি যা দেখছেন তা একটি বিশাল সূত্র... প্রচুর পরিমাণে পরিস্থিতিগত প্রমাণ। এটি ইংরেজিতেও বানানো যেতে পারে। ডকিন্স বিজ্ঞান শিক্ষায় বুদ্ধিমান নকশার অন্তর্ভুক্তির বিরোধিতা করেছেন, এটিকে "মোটেও বৈজ্ঞানিক যুক্তি নয়, বরং একটি ধর্মীয় যুক্তি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গণমাধ্যমে তাঁকে "ডারউইনের রটওয়েলার" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, ইংরেজ জীববিজ্ঞানী টি. এইচ. হাক্সলির একটি উল্লেখ, যিনি চার্লস ডারউইনের বিবর্তনীয় ধারণাগুলির সমর্থনের জন্য "ডারউইনের বুলডগ" নামে পরিচিত ছিলেন। ("ঈশ্বরের রটওয়েলার"-এর বিপরীত উপাধিটি পোপ ষোড়শ বেনেডিক্টকে দেওয়া হয়েছিল যখন তিনি বিশ্বাসের মতবাদের জন্য মণ্ডলীর জন্য কাজ করছিলেন।) তিনি ব্রিটিশ সংস্থা ট্রুথ ইন সায়েন্সের তীব্র সমালোচক ছিলেন, যা রাষ্ট্রীয় বিদ্যালয়গুলিতে সৃষ্টিবাদ শিক্ষার প্রচার করে এবং যার কাজকে ডকিন্স একটি "শিক্ষামূলক কেলেঙ্কারি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি রিচার্ড ডকিন্স ফাউন্ডেশন ফর রিজন অ্যান্ড সায়েন্সের মাধ্যমে স্কুলগুলিকে ভর্তুকি দেওয়ার পরিকল্পনা করেছেন বই, ডিভিডি এবং পুস্তিকা সরবরাহের মাধ্যমে যা তাদের কাজকে প্রতিহত করে। | bquac |
1,380 | [
"মিম শব্দটির জন্য ডকিন্স কীভাবে দায়ী ছিলেন?",
"ডকিন্স কিসের কথা বলছিলেন?",
"স্বার্থপর জিন কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি দাবি করেননি যে এটি একটি অভিনব ধারণা?",
"সেমন কি আসলে মিম শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন?",
"ডি নিমে কী নিয়ে ছিল?",
"অন্য কাউকে কি \"মিম\" তৈরি কর... | [
"উত্তরঃ ডকিন্স তাঁর দ্য সেলফিশ জিন বইয়ে মিম শব্দটি তৈরি করেছেন।",
"ডকিন্স সাংস্কৃতিক সত্তাকে বোঝাতে চেয়েছিলেন, যেমন ধারণা বা ধারণার সেট।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি দাবি করেননি যে এটি একটি অভিনব ধারণা ছিল কারণ তিনি স্বীকার করেছিলেন যে ধারণাগুলির সাংস্কৃতিক প্রেরণের ধারণাটি সম্পূর্ণ নতুন ছিল না এবং তিনি... | তাঁর'দ্য সেলফিশ জিন'বইয়ে ডকিন্স মেমে (একটি জিনের আচরণগত সমতুল্য) শব্দটি তৈরি করেছিলেন যাতে পাঠকদের জিনের ক্ষেত্রের বাইরে ডারউইনের নীতিগুলি কীভাবে প্রসারিত করা যেতে পারে সে সম্পর্কে চিন্তা করতে উৎসাহিত করা যায়। এটি তাঁর "প্রতিলিপিকারী" যুক্তির সম্প্রসারণ হিসাবে উদ্দেশ্য করা হয়েছিল, তবে এটি ড্যানিয়েল ডেনেট এবং সুসান ব্ল্যাকমোরের মতো অন্যান্য লেখকদের হাতে নিজের জীবন নিয়েছিল। এই জনপ্রিয়তাগুলি তখন মেমেটিক্সের উত্থানের দিকে পরিচালিত করে, এমন একটি ক্ষেত্র যা থেকে ডকিন্স নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছেন। ডকিন্সের মেমে যে কোনও সাংস্কৃতিক সত্তাকে বোঝায় যা একজন পর্যবেক্ষক একটি নির্দিষ্ট ধারণা বা ধারণার সেটের প্রতিলিপি হিসাবে বিবেচনা করতে পারে। তিনি অনুমান করেছিলেন যে মানুষ অনেক সাংস্কৃতিক সত্তাকে এই ধরনের প্রতিলিপি তৈরি করতে সক্ষম হিসাবে দেখতে পারে, সাধারণত মানুষের সাথে যোগাযোগ এবং যোগাযোগের মাধ্যমে, যারা তথ্য এবং আচরণের দক্ষ (যদিও নিখুঁত নয়) প্রতিলিপি হিসাবে বিকশিত হয়েছে। যেহেতু মিমগুলি সর্বদা নিখুঁতভাবে অনুলিপি করা হয় না, সেগুলি পরিমার্জিত, মিলিত বা অন্য ধারণার সাথে পরিবর্তিত হতে পারে; এর ফলে নতুন মিম তৈরি হয়, যা তাদের পূর্বসূরীদের তুলনায় কমবেশি দক্ষ প্রতিলিপি হিসাবে প্রমাণিত হতে পারে, এইভাবে মিমের উপর ভিত্তি করে সাংস্কৃতিক বিবর্তনের অনুমানের জন্য একটি কাঠামো সরবরাহ করে, একটি ধারণা যা জিনের উপর ভিত্তি করে জৈবিক বিবর্তন তত্ত্বের অনুরূপ। যদিও ডকিন্স মিম শব্দটি উদ্ভাবন করেছিলেন, তিনি দাবি করেননি যে ধারণাটি সম্পূর্ণ অভিনব ছিল এবং অতীতে অনুরূপ ধারণার জন্য অন্যান্য অভিব্যক্তি রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, জন লরেন্ট পরামর্শ দিয়েছেন যে এই শব্দটি অল্প-পরিচিত জার্মান জীববিজ্ঞানী রিচার্ড সেমন-এর কাজ থেকে উদ্ভূত হতে পারে। 1904 সালে সেমন ডাই নেমে প্রকাশ করেন (যা 1924 সালে ইংরেজিতে দ্য নেমে নামে প্রকাশিত হয়)। এই বইটি ডকিন্সের সমান্তরাল অন্তর্দৃষ্টি সহ অভিজ্ঞতার সাংস্কৃতিক সংক্রমণ নিয়ে আলোচনা করে। লরেন্ট মরিস মেটারলিঙ্কের দ্য লাইফ অফ দ্য হোয়াইট অ্যান্ট (1926)-এ ব্যবহৃত নিমে শব্দটিও খুঁজে পেয়েছেন এবং ডকিন্সের ধারণার সাথে সাদৃশ্য তুলে ধরেছেন। জেমস গ্লিক ডকিন্সের মেমের ধারণাকে "তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত স্মরণীয় আবিষ্কার, তাঁর স্বার্থপর জিন বা ধর্মের বিরুদ্ধে তাঁর পরবর্তী ধর্মান্তরের চেয়ে অনেক বেশি প্রভাবশালী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। | bquac |
1,381 | [
"তার মেজাজ কেমন ছিল?",
"কিভাবে তাকে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"তার মেজাজ কি তার কর্মজীবনে আঘাত করেছিল?",
"তাকে কি গ্রেপ্তার করা হয়েছে?",
"তিনি কি অন্য কিছু করেছিলেন যা তার খারাপ মেজাজ প্রদর্শন করেছিল?",
"এটা কি তার কর্মজীবনে প্রভাব ফেলেছিল?",
"তার কি কোনও মানসিক অসুস্থতা ছিল?"
] | [
"তার মেজাজ অস্থির ছিল এবং তার মেজাজ ছিল চঞ্চল।",
"সিমোন তার মেজাজ এবং ঘন ঘন বিস্ফোরণের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | সিমোন তার মেজাজ এবং ঘন ঘন বিস্ফোরণের জন্য পরিচিত ছিলেন। লাইবেরিয়ায় স্থানান্তরিত হওয়ার পর সিমোন তার মেয়ে লিসা সিমোন কেলিকে বহু বছর ধরে মাউন্ট ভার্ননে পরিত্যাগ করেন। পশ্চিম আফ্রিকায় যখন তারা পুনরায় মিলিত হয়, তখন সিমোন অবমাননাকর হয়ে ওঠে। "সে আমার জীবনে আমার সান্ত্বনা থেকে দানবের দিকে চলে গেছে। এখন সে-ই সেই ব্যক্তি যে মারধর করছিল, এবং সে আমাকে মারধর করছিল। " এই অপব্যবহার এতটাই অসহনীয় হয়ে ওঠে যে কেলি আত্মঘাতী হয়ে ওঠে এবং তার বাবা অ্যান্ড্রু স্ট্রডের সাথে থাকার জন্য নিউইয়র্কে ফিরে আসে। 1985 সালে, তিনি একটি রেকর্ড কোম্পানির নির্বাহীকে লক্ষ্য করে বন্দুক ছোঁড়েন, যার বিরুদ্ধে তিনি রয়্যালটি চুরির অভিযোগ আনেন। সিমোন বলেছিলেন যে তিনি "তাকে হত্যা করার চেষ্টা করেছিলেন" কিন্তু "ব্যর্থ" হয়েছিলেন। 1995 সালে, ছেলেটির হাসি তার একাগ্রতায় ব্যাঘাত ঘটায় বলে সে তার প্রতিবেশির ছেলেকে একটি এয়ারগান দিয়ে গুলি করে আহত করে। একজন জীবনীকারের মতে, সিমোন 1960-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে একটি অবস্থার জন্য ওষুধ গ্রহণ করেছিলেন। সিলভিয়া হ্যাম্পটন এবং ডেভিড নাথান দ্বারা লিখিত জীবনী'ব্রেক ডাউন অ্যান্ড লেট ইট অল আউট'2004 সালে তার মৃত্যুর পরে প্রকাশিত না হওয়া পর্যন্ত এই সমস্ত কিছু কেবল ঘনিষ্ঠদের একটি ছোট গোষ্ঠীর কাছেই জানা ছিল এবং বহু বছর ধরে জনসাধারণের দৃষ্টির বাইরে ছিল। গায়ক-গীতিকার জেনিস ইয়ান, সিমোনের এক সময়ের বন্ধু, তার নিজের আত্মজীবনী, সোসাইটিস চাইল্ডঃ মাই অটোবায়োগ্রাফি-তে সিমোনের অস্থিরতা চিত্রিত করার জন্য দুটি উদাহরণ উল্লেখ করেছেনঃ একটি ঘটনা যেখানে তিনি একটি জুতার দোকানের ক্যাশিয়ারকে বন্দুকের পয়েন্টে বাধ্য করেছিলেন, তিনি ইতিমধ্যে পরা একজোড়া স্যান্ডেল ফিরিয়ে নিতে; এবং অন্যটিতে সিমোন ইয়ানের একটি গান রেকর্ড করার বিনিময়ে ইয়ানের কাছ থেকে রয়্যালটি দেওয়ার দাবি করেছিলেন, এবং তারপরে তাকে প্রত্যাখ্যান করা হলে তার দেয়াল থেকে একটি বেতন টেলিফোন ছিঁড়ে ফেলেছিলেন। | bquac |
1,382 | [
"তিনি কখন লিখতে শুরু করেন?",
"এই গল্পগুলো কি এখনও শোনা যায়?",
"ব্র্যাডবারি কেন লেখালেখি শুরু করেন?",
"কেউ কি তাকে প্রভাবিত করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এডগার রাইস বুড়ো কে ছিলেন?",
"অন্য কোনো কাজ কি তাঁকে বিশেষভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"এটা কীভাবে তাকে প্রভাবিত করেছ... | [
"11 বছর বয়সে তিনি নিজের গল্প লিখতে শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"ব্র্যাডবারি লেখালেখিতে প্রবেশ করেছিলেন কারণ তিনি যৌবনে একজন আগ্রহী পাঠক এবং লেখক ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এডগার রাইস বুরুজ ছিলেন একজন বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখক এবং টারজান অফ দ্য এপস-এর স্রষ্টা, বিশেষ করে তাঁর জন কার্টার অফ মার্স সিরিজের স্র... | তাঁর যৌবনকাল জুড়ে, ব্র্যাডবারি একজন আগ্রহী পাঠক এবং লেখক ছিলেন এবং অল্প বয়সেই জানতেন যে তিনি "একটি শিল্পকলায় প্রবেশ করছেন"। মহামন্দার সময় ব্র্যাডবারি 11 বছর বয়সে (1931) নিজের গল্প লিখতে শুরু করেন-কখনও কখনও একমাত্র উপলব্ধ কাগজে, কসাই কাগজে লেখেন। যৌবনে তিনি ওয়াকেগানের কার্নেগি গ্রন্থাগারে এইচ. জি. ওয়েলস, জুলস ভার্ন এবং এডগার অ্যালান পো-এর মতো লেখকদের নিয়ে পড়াশোনা করেন। 12 বছর বয়সে, ব্র্যাডবারি ঐতিহ্যবাহী ভীতিকর গল্প লিখতে শুরু করেন এবং বলেন যে তিনি প্রায় 18 বছর বয়স পর্যন্ত পোকে অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। কমিকস ছাড়াও, তিনি টারজান অফ দ্য এপস-এর স্রষ্টা এডগার রাইস ব্যুরোগুলিকে পছন্দ করতেন, বিশেষ করে ব্যুরোগুলির জন কার্টার অফ মার্স সিরিজকে। দ্য ওয়ারলর্ড অফ মার্স তাঁকে এতটাই প্রভাবিত করেছিল যে 12 বছর বয়সে তিনি নিজের সিক্যুয়েলটি লিখেছিলেন। তরুণ ব্র্যাডবারি একজন কার্টুনিস্টও ছিলেন এবং ছবি আঁকতে ভালোবাসতেন। তিনি টারজান সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং তাঁর নিজস্ব রবিবার প্যানেল আঁকেন। তিনি রেডিও অনুষ্ঠান চন্দু দ্য ম্যাজিশিয়ান শুনতেন এবং প্রতি রাতে যখন অনুষ্ঠানটি সম্প্রচার বন্ধ হয়ে যেত, তখন তিনি বসে পুরো চিত্রনাট্যটি স্মৃতি থেকে লিখতেন। বেভারলি হিলসে কিশোর বয়সে, তিনি প্রায়শই তাঁর পরামর্শদাতা এবং বন্ধু বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী লেখক বব ওলসেনের সাথে দেখা করতেন, ধারণা ভাগ করে নিতেন এবং যোগাযোগ বজায় রাখতেন। 1936 সালে, হলিউডের একটি সেকেন্ডহ্যান্ড বইয়ের দোকানে, ব্র্যাডবারি লস অ্যাঞ্জেলেস সায়েন্স ফিকশন সোসাইটির সভাগুলির প্রচারের জন্য একটি হ্যান্ডবিল আবিষ্কার করেন। ব্র্যাডবারি 16 বছর বয়সে একটি সাপ্তাহিক বৃহস্পতিবার-রাতের সম্মেলনে যোগ দেন। 17 বছর বয়সে, ব্র্যাডবারি অ্যাস্টাউন্ডিং সায়েন্স ফিকশনে প্রকাশিত গল্পগুলি পড়েন এবং রবার্ট এ. হেইনলিন, আর্থার সি. ক্লার্ক এবং থিওডোর স্টারজন ও এ. ই. ভ্যান ভগটের প্রথম দিকের লেখাগুলি পড়েন। ব্র্যাডবারি এইচ. জি. ওয়েলস এবং জুলস ভার্নকে তাঁর প্রাথমিক বিজ্ঞান-কল্পকাহিনীর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ব্র্যাডবারি ভার্নকে চিহ্নিত করে বলেন, "তিনি বিশ্বাস করেন যে মানুষটি একটি খুব অদ্ভুত বিশ্বে একটি অদ্ভুত পরিস্থিতিতে রয়েছে এবং তিনি বিশ্বাস করেন যে আমরা নৈতিক আচরণের মাধ্যমে বিজয়ী হতে পারি।" ব্র্যাডবারি স্বীকার করেন যে তিনি তাঁর 20-এর দশকে বিজ্ঞান-কল্পকাহিনীমূলক বই পড়া বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং আলেকজান্ডার পোপ এবং কবি জন ডোনের মতো সাহিত্যের একটি বিস্তৃত ক্ষেত্রকে গ্রহণ করেছিলেন। ব্র্যাডবারি সবেমাত্র উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হয়েছিল যখন তার 31 বছর বয়সী রবার্ট হেইনলিনের সাথে দেখা হয়েছিল। ব্র্যাডবারি স্মরণ করেন, "তিনি সুপরিচিত ছিলেন, এবং তিনি মানবতাবাদী বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লিখেছিলেন, যা আমাকে যান্ত্রিকের পরিবর্তে মানুষ হওয়ার সাহস করতে প্রভাবিত করেছিল।" | bquac |
1,383 | [
"তিনি কী প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?",
"তাঁর দল কেমন ছিল?",
"সে কি কোনো ম্যাচ জিতেছে?",
"তাঁর দলের নাম কী ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও দলের কোচ ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি এমন করলেন?",
"এটা কি ভালো কিছু ছিল?",
"তাঁর নিয়ন্ত্রণে থাকা দলটা কেমন ছিল?"
] | [
"তিনি বাস্কেটবল প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"দলের নাম ছিল ওয়াশিংটন ক্যাপিটোলস।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"একেবারে গোড়া থেকে দলকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য তিনি তা করেছিলেন।",
"না।",
"দলটি 1949-50 এনবিএ মরশুমটি 28-29-এর হারের রেকর্ড নিয়ে শেষ করে।"
] | 1941 সালে, অয়ারবাখ ওয়াশিংটন ডি. সি-র সেন্ট আলবানস স্কুল এবং রুজভেল্ট হাই স্কুলে বাস্কেটবল প্রশিক্ষণ শুরু করেন। দুই বছর পর, তিনি নরফোকের নেভি বাস্কেটবল দলকে প্রশিক্ষণ দিয়ে তিন বছরের জন্য মার্কিন নৌবাহিনীতে যোগ দেন। সেখানে তিনি ওয়াশিংটন মিলিয়নেয়ার মাইক ইউলিনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, যিনি তাকে এনবিএর পূর্বসূরি সদ্য প্রতিষ্ঠিত বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকায় (বিএএ) ওয়াশিংটন ক্যাপিটোলসকে প্রশিক্ষণ দেওয়ার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। 1946-47 বিএএ মরসুমে, অয়ারবাখ একটি দ্রুত বিরতি-ভিত্তিক দলকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন যা প্রাথমিক বিএএ তারকা বোন্স ম্যাককিনি এবং বিভিন্ন প্রাক্তন নৌ-খেলোয়াড়দের চারপাশে একটি 49-11 জয়-হারের রেকর্ড তৈরি করেছিল, যার মধ্যে একটি স্ট্যান্ডার্ড-সেটিং 17-গেমের জয়ের ধারা ছিল যা 1969 সাল পর্যন্ত একক-মরসুমের লিগ রেকর্ড হিসাবে দাঁড়িয়ে ছিল। তবে, প্লে-অফে তারা ছয়টি খেলায় শিকাগো স্ট্যাগসের কাছে পরাজিত হয়। পরের বছর ক্যাপিটোলরা 28-20-এ যায় কিন্তু এক-গেমের ওয়েস্টার্ন ডিভিশন টাই-ব্রেকারে প্লে-অফ থেকে বাদ পড়ে যায়। 1948-49 বিএএ মরসুমে, ক্যাপস তাদের প্রথম 15 টি গেম জিতেছে এবং 38-22 এ মরসুমটি শেষ করেছে। দলটি বিএএ ফাইনালে পৌঁছেছিল, কিন্তু মিনিয়াপোলিস লেকার্সের কাছে পরাজিত হয়েছিল, যাদের নেতৃত্বে ছিলেন হল-অফ-ফেম সেন্টার জর্জ মিকান। পরের মরসুমে, বিএএ এবং প্রতিদ্বন্দ্বী লীগ ন্যাশনাল বাস্কেটবল লিগ এনবিএ হওয়ার জন্য একীভূত হয়েছিল এবং অয়ারবাখ অনুভব করেছিলেন যে তাকে তার স্কোয়াড পুনর্নির্মাণ করতে হবে। তবে, মালিক উলিন তার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং অয়ারবাখ পদত্যাগ করেন। ক্যাপিটোলস ছাড়ার পর, অয়ারবাখ ডিউক ব্লু ডেভিলস পুরুষদের বাস্কেটবল দলের সহকারী কোচ হন। ধারণা করা হয়েছিল যে, ক্যান্সারের সঙ্গে লড়াই করা প্রধান কোচ গেরি জেরার্ডের স্থলাভিষিক্ত হবেন অয়ারবাখ। ডিউকে থাকাকালীন, অয়ারবাখ নিয়মিতভাবে ভবিষ্যতের অল-আমেরিকান ডিক গ্রোটের সাথে কাজ করতেন। অয়ারবাখ পরে লিখেছিলেন যে তিনি "[জেরার্ডের] মৃত্যুর জন্য অপেক্ষা করে বেশ খারাপ বোধ করেছিলেন" এবং "চাকরি পাওয়ার কোনও উপায় ছিল না"। কয়েক মাস পর অয়ারবাখ ডিউক ছেড়ে চলে যান যখন ট্রাই-সিটিজ ব্ল্যাকহকসের মালিক বেন কের্নার তাকে স্ক্র্যাচ থেকে দলকে পুনর্নির্মাণের জন্য সবুজ সংকেত দেন। অয়ারবাখ মাত্র ছয় সপ্তাহের মধ্যে দুই ডজনেরও বেশি খেলোয়াড়ের লেনদেন করেন এবং ব্ল্যাকহকসের উন্নতি হয়, কিন্তু এন. বি. এ মরশুম শেষ হয় 1949-50-এর হারের রেকর্ড নিয়ে। যখন কের্নার অয়ারবাখের প্রিয় খেলোয়াড় জন মাহেনকেনকে বিনিময় করেন, তখন ক্ষুব্ধ অয়ারবাখ আবার পদত্যাগ করেন। | bquac |
1,384 | [
"রেড কিভাবে শুরু করেছিল?",
"কিভাবে তিনি এর থেকে নিজেকে মুক্ত করলেন?",
"তিনি কোন কোন দলের কোচ ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও প্লে-অফ জিতেছেন?",
"তিনি কি হল অফ ফেমে কাউকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?",
"কীভাবে তিনি এন. বি. এ-র কোচ হলেন?",
"কী প্রাথমিক বছরগুলির অবসান ঘটিয়েছিল?",
"তারা কখনই না জেতার কারণ কী বলে মনে করা... | [
"1950 সালের এন. বি. এ খসড়ায় বব কজি-কে তিরস্কার করে রেড তার যাত্রা শুরু করেন।",
"তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে চটকদার কজি তার দলকে তৈরি করার জন্য প্রয়োজনীয় ভারসাম্যের অভাব ছিল, তাকে \"স্থানীয় ইয়োকেল\" হিসাবে উপহাস করে।",
"তিনি বস্টন সেল্টিক্সের হয়ে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বস্টন... | 1950-51 এনবিএ মরশুমের আগে, বোস্টন সেল্টিক্সের মালিক ওয়াল্টার ব্রাউন তার সংগ্রামরত এবং আর্থিকভাবে আটকে থাকা ফ্র্যাঞ্চাইজিকে ঘুরিয়ে দেওয়ার জন্য মরিয়া ছিলেন, যা একটি 22-46 রেকর্ড থেকে সরে যাচ্ছিল। ব্রাউন, চরিত্রগত স্পষ্টতায়, স্থানীয় বস্টনের ক্রীড়াবিদদের একটি সমাবেশে বলেছিলেন, "ছেলেরা, আমি বাস্কেটবল সম্পর্কে কিছুই জানি না। আপনি কাকে কোচ হিসেবে নিয়োগের সুপারিশ করবেন? দলটি উচ্চস্বরে উত্তর দিয়েছিল যে তিনি সম্প্রতি উপলব্ধ অয়ারবাখকে পেয়েছিলেন এবং ব্রাউন তা মেনে নিয়েছিলেন। 1950 সালের এন. বি. এ খসড়ায়, অয়ারবাখ কিছু উল্লেখযোগ্য পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। প্রথমত, তিনি 1950 সালের এনবিএ খসড়ায় হল-অফ-ফেম নিউ ইংল্যান্ডের পয়েন্ট গার্ড বব কৌসিকে বিখ্যাতভাবে তিরস্কার করেছিলেন, যা বস্টনের ভিড়কে ক্ষুব্ধ করেছিল। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে চটকদার কজি তার দলকে তৈরি করার জন্য প্রয়োজনীয় ভারসাম্যের অভাব ছিল, তাকে "স্থানীয় ইয়োকেল" হিসাবে উপহাস করে। দ্বিতীয়ত, তিনি আফ্রিকান-আমেরিকান চাক কুপারের খসড়া তৈরি করেছিলেন, যিনি এনবিএ ক্লাব দ্বারা খসড়া করা প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ খেলোয়াড় ছিলেন। এর মাধ্যমে, অয়ারবাখ কার্যকরভাবে পেশাদার বাস্কেটবলে রঙের বাধা ভেঙে ফেলেন। সেই বছরে, সেল্টিক্সের মূল অংশে হল-অফ-ফেম সেন্টার এড ম্যাকাউলি, অয়ারবাখের পুরানো প্রিয় ম্যাককিনি এবং একটি অপ্রত্যাশিত সংযোজন, কজি ছিল। কজি যে ক্লাবটি তাকে তৈরি করেছিল তার কাছে রিপোর্ট করতে অস্বীকার করেছিল (ব্যঙ্গাত্মকভাবে, ব্ল্যাকহকস, অয়ারবাখের পুরানো ক্লাব), এবং তার পরবর্তী দল (শিকাগো স্ট্যাগস) ভাঁজ হয়ে যাওয়ার কারণে, সে সেল্টিক্সের সাথে শেষ হয়েছিল। অয়ারবাখের ফাস্ট-ব্রেক কৌশলের সাহায্যে সেল্টিকরা একটি 39-30 রেকর্ড অর্জন করে কিন্তু 1951 সালের এনবিএ প্লেঅফ-এ নিউইয়র্ক নিক্সের কাছে হেরে যায়। যাইহোক, অয়ারবাখ এবং কজির মধ্যে সম্পর্কের উন্নতি ঘটে যখন কোচ দেখেন যে "হার্ডউডের হুডিনি"-দর্শনীয় ড্রিবলার এবং চটকদার পাসার কজি হিসাবে প্রেমের সাথে ডাকা হত-নতুন এনবিএর প্রথম দুর্দান্ত প্লেমেকার হয়ে ওঠে। পরবর্তী 1951-52 এনবিএ মরসুমে, অয়ারবাখ ভবিষ্যতের হল-অফ-ফেম গার্ড বিল শারম্যানের একটি উল্লেখযোগ্য খসড়া বাছাই করেছিলেন। হাই-স্কোরিং ম্যাকাউলি, এলিট পাসার কজি এবং নতুন প্রডিজি শারম্যানের সাথে, অয়ারবাখের একটি কোর ছিল যা হাই-অক্টেন ফাস্ট-ব্রেক বাস্কেটবল সরবরাহ করত। সেল্টিক্সে যোগদানকারী অন্যান্য উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড়রা হলেন ফরোয়ার্ড ফ্রাঙ্ক রামসে এবং জিম লসকটফ। 1956 সাল পর্যন্ত পরবর্তী বছরগুলিতে সেল্টিকরা প্রতি বছর প্লে-অফে খেলার সুযোগ পেত, কিন্তু কখনও শিরোপা জেতেনি। প্রকৃতপক্ষে, সেল্টিকরা প্রায়শই প্লে-অফে দম বন্ধ করে দেয়, 1951 থেকে 1956 সাল পর্যন্ত পোস্টসিজনে নিছক 10-17 যায়। কজি যেমন বলেছিলেনঃ "আমরা শেষ পর্যন্ত ক্লান্ত হয়ে পড়তাম এবং বলটি পেতে পারতাম না।" ফলস্বরূপ, অয়ারবাখ এমন একজন প্রতিরক্ষামূলক বড় মানুষের সন্ধান করেছিলেন যিনি উভয়ই সহজ রিবাউন্ড পেতে পারেন, দ্রুত বিরতি শুরু করতে পারেন এবং খেলা বন্ধ করতে পারেন। | bquac |
1,385 | [
"তিনি কখন ক্যামব্রিজে যোগ দিয়েছিলেন?",
"সেখানে তিনি কী পড়াতেন?",
"সে কি কোনো ক্লাবের সদস্য ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও আগ্রহ ছিল?",
"একজন সহচর হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"ফেলোশিপের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"কতদিন তিনি পড়াতেন?",
"তিনি কোন বিষয় পড়াতেন?"
] | [
"তিনি 1841 সালে কেমব্রিজে যোগ দেন।",
"তিনি গণিত, পদার্থবিজ্ঞান এবং বিদ্যুৎ নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সহকর্মী হিসেবে তিনি প্যারিসে বিখ্যাত হেনরি ভিক্টর রেগনল্টের গবেষণাগারে কিছু সময় কাটিয়েছিলেন।",
"তিনি গ্লাসগো বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক হন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি প্রাকৃতিক দর্শনের ... | উইলিয়ামের বাবা তাঁর প্রিয় পুত্রের শিক্ষার জন্য একটি উদার ব্যবস্থা করতে সক্ষম হন এবং 1841 সালে কেমব্রিজের পিটারহাউসে ব্যাপক পরিচিতি পত্র এবং পর্যাপ্ত বাসস্থান সহ তাঁকে স্থাপন করেন। 1845 সালে থমসন দ্বিতীয় র্যাঙ্গলার হিসেবে স্নাতক হন। তিনি ফার্স্ট স্মিথ পুরস্কারও জিতেছিলেন, যা ট্রাইপোগুলির বিপরীতে মূল গবেষণার একটি পরীক্ষা। রবার্ট লেসলি এলিস, একজন পরীক্ষক, আরেকজন পরীক্ষকের কাছে ঘোষণা করেছিলেন যে "আপনি এবং আমি তার কলম মেরামত করার জন্য প্রায় উপযুক্ত।" কেমব্রিজে থাকাকালীন থমসন খেলাধুলা, অ্যাথলেটিক্স এবং স্কালিংয়ে সক্রিয় ছিলেন এবং 1843 সালে কলকুহৌন স্কালস জিতেছিলেন। তিনি ধ্রুপদী, সঙ্গীত এবং সাহিত্যের প্রতিও প্রাণবন্ত আগ্রহ নিয়েছিলেন; কিন্তু তাঁর বুদ্ধিবৃত্তিক জীবনের প্রকৃত ভালবাসা ছিল বিজ্ঞানের সাধনা। গণিত, পদার্থবিজ্ঞান এবং বিশেষ করে বিদ্যুতের অধ্যয়ন তাঁর কল্পনাশক্তিকে মুগ্ধ করেছিল। 1845 সালে, তিনি ফ্যারাডের ধারণার প্রথম গাণিতিক বিকাশ দিয়েছিলেন যে বৈদ্যুতিক আনয়ন একটি মধ্যবর্তী মাধ্যম বা "অস্তরক" এর মাধ্যমে ঘটে, এবং কোনও বোধগম্য "দূরত্বে ক্রিয়া" দ্বারা নয়। তিনি বৈদ্যুতিক চিত্রের গাণিতিক কৌশলও উদ্ভাবন করেছিলেন, যা স্থির তড়িৎবিদ্যার সমস্যা সমাধানে একটি শক্তিশালী প্রতিনিধি হয়ে ওঠে, বিজ্ঞান যা স্থির অবস্থায় বৈদ্যুতিকভাবে চার্জ করা বস্তুর মধ্যে বল নিয়ে কাজ করে। আংশিকভাবে তাঁর উৎসাহের প্রতিক্রিয়ায় 1845 সালের সেপ্টেম্বরে ফ্যারাডে গবেষণা শুরু করেন যা ফ্যারাডে প্রভাব আবিষ্কারের দিকে পরিচালিত করে, যা প্রতিষ্ঠিত করে যে আলো এবং চৌম্বকীয় (এবং এইভাবে বৈদ্যুতিক) ঘটনাগুলি সম্পর্কিত ছিল। 1845 সালের জুন মাসে তিনি সেন্ট পিটার্সের (সেই সময়ে পিটারহাউসকে প্রায়শই বলা হত) ফেলো নির্বাচিত হন। ফেলোশিপ পাওয়ার পর তিনি প্যারিসের বিখ্যাত হেনরি ভিক্টর রেগনল্টের গবেষণাগারে কিছু সময় কাটান; কিন্তু 1846 সালে তিনি গ্লাসগো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাকৃতিক দর্শনের সভাপতির পদে নিযুক্ত হন। বাইশ বছর বয়সে তিনি নিজেকে দেশের প্রাচীনতম বিশ্ববিদ্যালয়গুলির মধ্যে একটিতে একজন বিদ্বান অধ্যাপকের গাউন পরা অবস্থায় দেখতে পান এবং কয়েক বছর আগে যে শ্রেণীর প্রথম বর্ষের ছাত্র ছিলেন সেখানে বক্তৃতা দিতে থাকেন। | bquac |
1,386 | [
"কখন ট্যাব ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সঙ্গে সাইন অন করেছিল?",
"ছবিটা কি ভালো হয়েছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে কাজ করেছেন?",
"এই ছবিতে কি তাঁর আরও বড় ভূমিকা ছিল?",
"সেই ছবিটা কি ভালো চলেছিল?",
"তিনি কি সিনেমা ছাড়া অন্য কিছুতে ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও টিভি শোতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার ... | [
"ট্যাব 1955 সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ওয়ার্নারদের জন্য হান্টারের প্রথম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল দ্য সি চেজ (1955), যা জন ওয়েন এবং লানা টার্নারকে সমর্থন করেছিল। এটি একটি বড় হিট ছিল, তবে হান্টারের অংশটি তুলনামূলকভাবে ছোট ছিল। উইলিয়াম ওয়েলম্যান রুশেসকে দেখেছিলেন, যিনি হান্টারকে ট্র্যাক অফ দ্য ক্যাট (1955)-এ রবার্ট মিচামের ছোট ভাইয়ের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য কাস্ট করেছিলেন। এটি একটি শক্তিশালী হিট ছিল এবং হান্টার আরও বেশি মনোযোগ পেতে শুরু করে। 1955 সালের দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের নাটক ব্যাটেল ক্রাই-তে তরুণ মেরিন ড্যানি চরিত্রে অভিনয় করার সময় তাঁর যুগান্তকারী ভূমিকা আসে। তার চরিত্রটির একজন বয়স্ক মহিলার সাথে সম্পর্ক রয়েছে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত পাশের মেয়েটিকে বিয়ে করে। এটি লিওন উরিসের বেস্টসেলারের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল এবং সেই বছরের ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সবচেয়ে বেশি আয়কারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, যা হলিউডের শীর্ষস্থানীয় তরুণ রোমান্টিক প্রধানদের মধ্যে হান্টারের অবস্থানকে দৃঢ় করে। 1955 সালের সেপ্টেম্বরে ট্যাবলয়েড ম্যাগাজিন কনফিডেনশিয়াল হান্টারের 1950 সালের বিশৃঙ্খল আচরণের জন্য গ্রেপ্তারের খবর প্রকাশ করে। ছদ্মবেশী নিবন্ধটি এবং ররি ক্যালহাউনের কারাগারের রেকর্ডের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা দ্বিতীয়টি ছিল হেনরি উইলসন তার আরও বিশিষ্ট মক্কেল রক হাডসনের যৌন দৃষ্টিভঙ্গি জনসাধারণের কাছে প্রকাশ না করার বিনিময়ে কেলেঙ্কারি রাগের সাথে মধ্যস্থতা করার একটি চুক্তির ফলাফল। এটি কেবল হান্টারের কর্মজীবনে কোনও নেতিবাচক প্রভাব ফেলেনি, কয়েক মাস পরে কাউন্সিল অফ মোশন পিকচার অর্গানাইজেশন দ্বারা স্পনসর করা দেশব্যাপী জরিপে তাকে সর্বাধিক প্রতিশ্রুতিশীল নতুন ব্যক্তিত্বের নাম দেওয়া হয়েছিল। 1956 সালে তিনি 62,000 ভ্যালেন্টাইন পেয়েছিলেন। হান্টার, জেমস ডিন এবং নাটালি উড ছিলেন ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে একচেটিয়া স্টুডিও চুক্তির অধীনে রাখা অভিনেতাদের মধ্যে শেষ অভিনেতা। ওয়ার্নাররা তাকে তারকা মর্যাদায় উন্নীত করার সিদ্ধান্ত নেয়, তাকে নাটালি উডের সাথে দুটি ব্যাক-টু-ব্যাক ছবিতে দলবদ্ধ করে, একটি ওয়েস্টার্ন, দ্য বার্নিং হিলস (1956), হেইসলার দ্বারা পরিচালিত, এবং দ্য গার্ল হি লেফট বিহাইন্ড (1956), একটি সার্ভিস কমেডি। এই চলচ্চিত্রগুলি দর্শকদের কাছে হিট হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল এবং ওয়ার্নাররা হান্টার এবং উডের তৃতীয় দলের পরিকল্পনা করেছিল। হান্টার তৃতীয় ছবিটি প্রত্যাখ্যান করেন, এইভাবে ওয়ার্নারের ট্যাব এবং নাটালিকে 1950-এর দশকের উইলিয়াম পাওয়েল এবং মিরনা লয় করার প্রচেষ্টার অবসান ঘটে। হান্টার ছিলেন ওয়ার্নার ব্রাদার্সের 1955-1959-এর সবচেয়ে জনপ্রিয় পুরুষ তারকা। | bquac |
1,387 | [
"লারসন কি বার্সেলোনার হয়ে খেলেছেন?",
"চুক্তি শেষ হলে কী হয়েছিল?",
"আঘাতটা কী ছিল?",
"চোট তাঁকে কতদিন বাইরে রেখেছিল?",
"তাঁর চুক্তির মেয়াদ কতদিন বাড়ানো হয়েছিল?",
"জুলাই মাসে চুক্তি শেষ হলে তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"বার্সেলোনা ছাড়ার আগে সে কি কোনো পুরস্কার জিতেছিল?",
"লিগ ফাইনাল জেতার পর তিনি কী ... | [
"হ্যাঁ।",
"যখন চুক্তি শেষ হয়, তখন তার প্রথম মরশুমে বার্সার লা লিগা জয়ে লারসনের অবদান গুরুতর আঘাতের কারণে ব্যাহত হয়।",
"আঘাতটি ছিল তাঁর বাম হাঁটুতে একটি ছেঁড়া অ্যান্টেরিয়র ক্রুশিয়েট লিগামেন্ট (এসিএল) এবং মেনিস্কাস।",
"এই আঘাত তাকে 2004-05 মরশুমের জন্য বাইরে রেখেছিল।",
"তাঁর চুক্তির মেয়াদ আরও এক বছর বা... | 2003-04 মরশুমের শেষে, লারসন একটি ফ্রি ট্রান্সফারে সেল্টিক ছেড়ে চলে যান এবং দ্বিতীয় বছরের জন্য একটি বিকল্প সহ বার্সেলোনার সাথে এক বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তার প্রথম মরশুমে বার্সার লা লিগা জয়ে লারসনের অবদান গুরুতর আঘাতের কারণে ব্যাহত হয়েছিল। তিনি চ্যাম্পিয়ন্স লিগের চারটি ম্যাচে 12টি লিগা ম্যাচে 3টি গোল এবং একটি গোল (তার প্রাক্তন ক্লাব সেল্টিকের বিরুদ্ধে) করেন। সেল্টিকের বিপক্ষে ম্যাচের পর তিনি বলেনঃ "আমার পক্ষে আমার গোল উদযাপন করা খুব কঠিন ছিল কারণ আমি এখানে অনেক দুর্দান্ত সময় কাটিয়েছি।" 2004 সালের 20শে নভেম্বর, এল ক্লাসিকোতে রিয়েল মাদ্রিদের বিরুদ্ধে 3-0 ব্যবধানে জয়ের সময়, লারসন তার বাম হাঁটুর অ্যান্টেরিয়র ক্রুসিয়েট লিগামেন্ট (এসিএল) এবং মেনিস্কাস ছিঁড়ে ফেলেন। তার ইনজুরি-হিট 2004-05 মরসুম সত্ত্বেও, মাত্র 16টি ম্যাচ খেলে, বার্সেলোনা তার চুক্তি বাড়ানোর বিকল্প গ্রহণ করে। 2005 সালের ডিসেম্বরে লারসন ঘোষণা করেন যে, জুলাই মাসে শেষ হওয়া তাঁর চুক্তি শেষে তিনি বার্সেলোনা ছেড়ে সুইডেনে ফিরে গিয়ে কর্মজীবন শেষ করবেন। তিনি প্রকাশ করেন যে তিনি ক্লাব সভাপতি জোয়ান লাপোর্তার পরবর্তী মরশুমের শেষ পর্যন্ত তার চুক্তি বাড়ানোর প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তার প্রস্থানের ঘোষণার বিষয়ে রোনাল্ডিনহো বলেছিলেনঃ বার্সেলোনার হয়ে লারসনের চূড়ান্ত ম্যাচে, 2006 চ্যাম্পিয়ন্স লিগের ফাইনাল জেতার জন্য তার বিকল্প ভূমিকা গুরুত্বপূর্ণ ছিল। আর্সেনালের বিপক্ষে 2-1 গোলে জয়ের জন্য লারসন বার্সেলোনার উভয় গোলে সহায়তা করেন। ম্যাচের পর বার্সেলোনার জয়ে লারসনের অবদানের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে থিয়েরি হেনরি বলেন, "লোকেরা সবসময় রোনাল্ডিনহো, স্যামুয়েল এটো, লুডোভিচ গিউলি এবং সবকিছু নিয়ে কথা বলে, কিন্তু আমি আজ তাদের দেখিনি, আমি হেনরিক লারসনকে দেখেছি। সে এসেছে, সে খেলাটা বদলে দিয়েছে, এটাই খেলাটাকে মেরে ফেলেছে। কখনও কখনও আপনি রোনাল্ডিনহো এবং এটো এবং এই জাতীয় লোকদের কথা বলেন; আপনাকে সঠিক ফুটবলারের কথা বলতে হবে যিনি পার্থক্য তৈরি করেছিলেন, এবং তিনি ছিলেন আজ রাতে হেনরিক লারসন। প্রকৃতপক্ষে, আর্সেনালকে পরাস্ত করার জন্য বার্সেলোনাকে প্রয়োজনীয় কাটিং এজ দেওয়ার তাঁর ক্ষমতা আন্তর্জাতিক সংবাদমাধ্যমের দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছিল। 2005-06-এ, লারসন দশটি গোল করেন এবং বার্সেলোনা টানা দ্বিতীয় বছরের জন্য লা লিগা জয় করে। | bquac |
1,388 | [
"1945-1946-এর সময় পিহস কার হয়ে খেলেছিল",
"সেই সময়ে সে কি অন্য কারুর হয়ে খেলেছিল?",
"তিনি কি হুসিয়ার্সকে কোনো গুরুত্বপূর্ণ ম্যাচ জিততে সাহায্য করেছিলেন?",
"তার কি কোনও বড় ক্ষতি হয়েছে?",
"এই বছরগুলিতে আরও কী কী গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল?",
"হুসিয়ার্সের সঙ্গে কাজ করার সময় তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছি... | [
"পিহস 1945-1946-এর সময়কালে ইন্ডিয়ানা হুসিয়ার্স ফুটবল দলের হয়ে খেলেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1946 সালের মরশুমে, তিনি 262 রানিং ইয়ার্ডের জন্য 76 বার বল বহন করেছিলেন, 84 পাসিং ইয়ার্ডের জন্য বারোটি পাসের মধ্যে সাতটি সম্পন্ন করেছিলেন এবং 213 রিসিভিং ইয়ার্ডের জন্য দশটি ক্যাচ নিয়েছিলেন।",
"... | পিহোস যখন তার সামরিক সেবার পর ইন্ডিয়ানায় ফিরে আসেন, তখন তিনি 1945 সালের ইন্ডিয়ানা হুসিয়ার্স ফুটবল দলের হয়ে ফুলব্যাক পজিশনে খেলেন যা ইন্ডিয়ানা ফুটবলের ইতিহাসে একমাত্র অপরাজিত রেকর্ড (9-0-1) সংকলন করে, প্রোগ্রামের প্রথম বিগ টেন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং মরসুমটি নং-এ স্থান পেয়ে শেষ করেছিল। 4 চূড়ান্ত এপি জরিপে। ইন্ডিয়ানার মরশুমের দ্বিতীয় খেলায় নর্থওয়েস্টার্নের বিপক্ষে তার প্রথম খেলার আগে মাত্র দুই দিনের অনুশীলন ছিল। তিনি খেলায় ইন্ডিয়ানার একমাত্র টাচডাউন করেছিলেন, যখন তিনি উত্তর-পশ্চিম পাঁচ-গজ লাইনে একটি পাস ধরেছিলেন এবং তাঁর সাথে তিনজন ডিফেন্ডারকে গোল লাইনের উপর দিয়ে টেনে নিয়ে গিয়েছিলেন। বছরের শেষ খেলায় পারডুয়ের বিরুদ্ধে ইন্ডিয়ানার 26-0 জয়ে তিনি প্রথম দুটি টাচডাউন করেছিলেন। পিহস মরশুমটি শেষ করেন 92 বার বল বহন করে এবং সাতটি টাচডাউন করেন। তিনি আর্মি উইকলি ম্যাগাজিন ইয়াঙ্কের কাছ থেকে প্রথম দল অল-আমেরিকা সম্মান অর্জন করেন এবং হেইসম্যান ট্রফির জন্য ভোটে অষ্টম স্থান অর্জন করেন। একজন সিনিয়র হিসাবে, পিহস তিনটি পজিশনে (ফুলব্যাক, হাফব্যাক এবং কোয়ার্টারব্যাক) খেলেছিলেন এবং 1946 সালের ইন্ডিয়ানা হুসিয়ার্স ফুটবল দলের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসাবে মনোনীত হয়েছিলেন। বহুমুখীতার প্রদর্শনীতে, এবং 1946 সালের মরশুমে গলার সংক্রমণ এবং উরুতে চোট পাওয়া সত্ত্বেও, তিনি 262 রানিং ইয়ার্ডের জন্য 76 বার বল বহন করেন, 84 পাসিং ইয়ার্ডের জন্য বারোটি পাসের মধ্যে সাতটি সম্পন্ন করেন, 213 রিসিভিং ইয়ার্ডের জন্য দশটি ক্যাচ নেন এবং আটটি টাচডাউন করেন। তিনি পারডিউ বয়লারমেকারদের বিরুদ্ধে তিনটি টাচডাউন স্কোর করে তাঁর কলেজ কর্মজীবন শেষ করেন, হুজিয়ার্সকে সেই বছরের জন্য ওল্ড ওকেন বালতি জিততে সাহায্য করেন। বিগ নাইন কনফারেন্সে সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে শিকাগো ট্রিবিউন সিলভার ফুটবলের জন্য ভোটে পিহোস তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। ইন্ডিয়ানায় চারটি মরশুমে, পিহস 138 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন, যা তখন স্কুলের সর্বকালের স্কোরিং রেকর্ড ছিল। তিনি টাচডাউন এবং অভ্যর্থনার জন্য ইন্ডিয়ানা ক্যারিয়ারের রেকর্ডও ভেঙেছিলেন। 1934 সাল থেকে ইন্ডিয়ানার প্রধান ফুটবল কোচ বো ম্যাকমিলিন পিহসকে "ইন্ডিয়ানায় আমার সময়ে আমাদের দলের পরিচিত সর্বশ্রেষ্ঠ সর্বাত্মক ফুটবল খেলোয়াড়" বলে অভিহিত করেছেন। | bquac |
1,389 | [
"2006 সালে যা ঘটেছিল",
"2007-এর মরশুমেও কি তিনি খেলেছিলেন?",
"কোন মরশুমে?",
"এই নিবন্ধের কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?",
"বরফের উপর চ্যাম্পিয়ন কারা ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"কোন চারটি মহাদেশের মধ্যে?"
] | [
"2006-2007 মরসুমে, তিনি 2006 স্কেট আমেরিকায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে কিছু আকর্ষণীয় দিক হল যে লাইসাসেক চ্যাম্পিয়নস অন আইস-এর সাথে সফর করেছিলেন এবং তিনি একজন প্রাক্তন পেশাদার আইস স্কেটার।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2006-2007 মরসুমে, লাইসাসেক 2006 স্কেট আমেরিকায় দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। দুই সপ্তাহ পর 2006 সালের চায়না কাপে 20 পয়েন্টের ব্যবধানে স্বর্ণপদক জেতেন লাইসেসেক। তিনি এই ইভেন্টের জন্য যোগ্যতা অর্জনে টানা দ্বিতীয় বছরে 2006-2007 গ্র্যান্ড প্রিক্স ফাইনালের চতুর্থ যোগ্যতা অর্জনকারী ছিলেন। যাইহোক, কোমরে আঘাতের কারণে তিনি তাঁর সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রাম স্কেট করার আগে প্রতিযোগিতা থেকে সরে এসেছিলেন। কয়েক সপ্তাহ পর লাইসাসেক পুনরায় প্রশিক্ষণ শুরু করেন। 2007 সালের মার্কিন চ্যাম্পিয়নশিপে, তিনি মরসুমের প্রথম ক্লিন শর্ট প্রোগ্রামটি করেছিলেন, তারপরে প্রতিযোগিতায় তাঁর প্রথম ক্লিন চতুর্ভুজ লাফ, দীর্ঘ প্রোগ্রামে একটি চতুর্ভুজ পায়ের আঙ্গুলের লুপ-ট্রিপল পায়ের আঙ্গুলের লাফ, তাঁর প্রথম জাতীয় খেতাব জেতার জন্য। এক সপ্তাহ পরে, লাইসাসেক 2007 সালের ফোর কন্টিনেন্টস প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন। তিনি সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামের পরে চতুর্থ স্থানে ছিলেন, তবে ফ্রি স্কেটে আরও একটি প্রত্যাবর্তন করেছিলেন, একটি পরিষ্কার চতুর্ভুজ সংমিশ্রণে অবতরণ করেছিলেন, একটি নতুন ব্যক্তিগত সেরা অর্জন করেছিলেন এবং তার দ্বিতীয় চার মহাদেশের শিরোপা জিতেছিলেন। 2007 সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, লাইসেসেক শর্ট প্রোগ্রামে একটি চতুর্ভুজ লাফ অবতরণের প্রথম প্রচেষ্টা করেছিলেন। তিনি কোয়াড-ট্রিপল করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু কোয়াড থেকে বেরিয়ে এসে হাত নামিয়ে রেখেছিলেন এবং ডাবল দিয়ে তা অনুসরণ করেছিলেন। তিনি শর্ট প্রোগ্রামে পঞ্চম স্থান অর্জন করেন এবং দুই বছরের মধ্যে তাঁর প্রথম নতুন শর্ট প্রোগ্রাম ব্যক্তিগত সেরা অর্জন করেন। দীর্ঘ প্রোগ্রামে, তিনি কোয়াড-ট্রিপল সংমিশ্রণের প্রথম অংশ হিসাবে একটি চতুর্ভুজ পায়ের আঙ্গুলের লুপ সম্পন্ন করেছিলেন, কিন্তু অবতরণের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন, এর পরে তিনটি বাঁক যোগ করেন এবং পরবর্তী ট্রিপলটি ইচ্ছা অনুযায়ী সম্পূর্ণ করতে অক্ষম হন। তিনি পরিকল্পিত ট্রিপল লুপের পরিবর্তে একটি ডাবল লুপ করেছিলেন এবং দীর্ঘ প্রোগ্রামে আরও একবার পঞ্চম স্থান অর্জন করেছিলেন। লাইসাসেক 2007 সালের গ্রীষ্মে টানা দ্বিতীয় বছর চ্যাম্পিয়নস অন আইসের সাথে সফর করেন। | bquac |
1,390 | [
"2005-2006 মরশুমে তিনি কেমন ছিলেন?",
"তিনি আর কোন প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"অন্যান্য প্রতিযোগিতায় তিনি কিভাবে স্থান পেয়েছেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"অন্য কোনও প্রতিযোগিতার কথা বলা হয়েছে কি?",
"তিনি আর কী কী পদক্ষেপ নিয়েছিলেন?",
"তাঁর কিছু অর্জন কী ছিল?"
] | [
"2005-2006 মরসুমে, তিনি 2005 স্কেট আমেরিকায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন।",
"তিনি 2005 সালের এনএইচকে ট্রফিতে অংশ নিয়েছিলেন।",
"2006 সালের মার্কিন চ্যাম্পিয়নশিপে, তিনি সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামের পরে তৃতীয় ছিলেন, কিন্তু ফ্রি স্কেট জেতার জন্য এগিয়ে আসেন।",
"2006 সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে তিনি ব্রোঞ্জ পদক জিতে... | 2005-2006 মরসুমে, লাইসাসেক আবার গ্র্যান্ড প্রিক্সে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন। 2005 সালের স্কেট আমেরিকায় তিনি দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন, কিন্তু এটা স্পষ্ট ছিল যে তাঁর গ্রীস মুক্ত স্কেট কাজ করছিল না। লাইসেসেক এবং কোচ ফ্রাঙ্ক ক্যারল একটি নতুন দীর্ঘ প্রোগ্রাম খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নেন। 2005 সালের এনএইচকে ট্রফিতে লাইসাসেকের নতুন কারমেন প্রোগ্রামটি সফল হয়েছিল, যেখানে লাইসাসেক দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। লাইসাসেক একমাত্র আমেরিকান পুরুষ যিনি 2005-2006 গ্র্যান্ড প্রিক্স ফাইনালের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেছিলেন, কিন্তু তিনি তার ডান নিতম্বে বারসাইটিস এবং টেন্ডিনাইটিসের কারণে ইভেন্টের আগে প্রত্যাহার করে নিয়েছিলেন। 2006 সালের ইউ. এস চ্যাম্পিয়নশিপে, ডি ফ্যাক্টো অলিম্পিক কোয়ালিফায়ারে, লাইসেসেক সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামের পরে তৃতীয় ছিলেন, তবে সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে ফ্রি স্কেট জেতার জন্য এগিয়ে আসেন। 2006 শীতকালীন অলিম্পিক দলে জনি ওয়েয়ার এবং ম্যাথিউ স্যাভোইয়ের সঙ্গে তাঁর নাম ছিল। অলিম্পিকে, সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে 10ম স্থান অর্জনের পর, লাইসেসেক পাকস্থলীর ফ্লুতে অসুস্থ হয়ে পড়েন। অনুশীলন করতে না পেরে, তিনি অলিম্পিক গ্রামে বিছানায় থেকে IVs থেকে তরল গ্রহণ করেছিলেন। প্রত্যাহারের কথা বিবেচনা করার পর, তিনি পরের দিন স্কেট করার সিদ্ধান্ত নেন এবং ক্যারিয়ারের সেরা ফ্রি স্কেট স্কেট করতে যান। তিনি আটটি ট্রিপল জাম্প দিয়ে তাঁর ফ্রি স্কেট শেষ করেন এবং রাতের তৃতীয় স্থানে ছিলেন। তিনি ব্রোঞ্জের থেকে সাত পয়েন্ট নিচে সামগ্রিকভাবে চতুর্থ স্থানে শেষ করেন। পরের দিন তিনি স্কট হ্যামিল্টন এবং মেরি ক্যারিলোর সাথে অলিম্পিক বরফের উপর তাঁর ফ্রি-স্কেটিং প্রোগ্রাম সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন। অ্যালবার্টার ক্যালগেরিতে 2006 সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে ব্রোঞ্জ পদক জিতে লাইসাসেক তার মরশুম শেষ করেন। তিনি আবার অসুস্থতায় ভুগছিলেন, একটি ব্যাকটেরিয়া সংক্রমণের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য তিনটি ভিন্ন অ্যান্টিবায়োটিক দেওয়া হয়েছিল, যা এক পর্যায়ে তাকে রক্ত কাশিতে ফেলেছিল। তিনি তার ফ্রি-স্কেটিং প্রোগ্রামের শক্তিতে শর্ট-এ সপ্তম স্থান থেকে তৃতীয় স্থানে উঠে আসেন। বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের পর, লিসাসেক কাস্টের পূর্ণ সদস্য হিসাবে চ্যাম্পিয়নস অন আইস-এর সাথে সফর করেন। | bquac |
1,391 | [
"1973 সালে কী ঘটেছিল?",
"কোন টিভি সিরো বাতিল করা হয়েছিল?",
"তিনি কোন টিভি সিরিজের অংশ হয়েছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন বিশেষ টিভি অনুষ্ঠান করেছেন?"
] | [
"1973 সালে, ক্যাম্পবেল পিজিএ ট্যুরের বার্ষিক পেশাদার গল্ফ টুর্নামেন্ট লস অ্যাঞ্জেলেস ওপেনের সেলিব্রিটি হোস্ট ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি টিভি সিরিজ \"ডাউন হোম\"-এর অংশ হয়ে ওঠেন।",
"তিনি 1976 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস সহ-উপস্থাপনা করেছিলেন।"
] | 1972 সালে তাঁর সিবিএস সিরিজ বাতিল হওয়ার পর, ক্যাম্পবেল নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে নিয়মিত ছিলেন। তিনি টেলিভিশনের জন্য নির্মিত স্ট্রেঞ্জ হোমকামিং (1974) ছবিতে রবার্ট কাল্প এবং আসন্ন কিশোর আদর্শ লেইফ গ্যারেটের সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন। তিনি অলিভিয়া নিউটন-জনের সাথে 1976 সালের ডাউন হোম, ডাউন আন্ডার সহ বেশ কয়েকটি টেলিভিশন স্পেশাল হোস্ট করেছিলেন। তিনি 1976 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস সহ-উপস্থাপনা করেছিলেন এবং 1979 সালের এনবিসি বিশেষ গ্লেন ক্যাম্পবেলঃ ব্যাক টু বেসিকস-এ অতিথি-তারকা সিলস অ্যান্ড ক্রফ্টস এবং ব্রেন্ডা লি-র সাথে শিরোনাম করেছিলেন। তিনি অনেক নেটওয়ার্ক টক এবং বৈচিত্র্যময় শোতে অতিথি ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছেঃ ডনি অ্যান্ড মেরি এবং জনি কার্সন অভিনীত দ্য টুনাইট শো, যেখানে তিনি "রাইনস্টোন কাউবয়" পরিবেশন করেছিলেন। তিনি চের, রেড ফক্স কমেডি আওয়ার, দ্য মার্ভ গ্রিফিন শো, দ্য মিডনাইট স্পেশাল উইথ ওল্ফম্যান জ্যাক, ডিনা!, ইভনিং অ্যাট পপস উইথ আর্থার ফিডলার এবং দ্য মাইক ডগলাস শোতেও উপস্থিত হয়েছেন। 1982 থেকে 1983 সাল পর্যন্ত তিনি 30 মিনিটের সিন্ডিকেটেড মিউজিক শো, দ্য গ্লেন ক্যাম্পবেল মিউজিক শো হোস্ট করেছিলেন। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, "রাইনস্টোন কাউবয়", "সাউদার্ন নাইটস" (উভয়ই মার্কিন এক নম্বর হিট), "সানফ্লাওয়ার" (মার্কিন 39 নম্বর) (নিল ডায়মন্ড রচিত), এবং "কান্ট্রি বয় (ইউ গট ইওর ফিট ইন এল. এ.)" (মার্কিন 11 নম্বর)-এর সাথে তাঁর আরও হিট ছিল। "রাইনস্টোন কাউবয়" ক্যাম্পবেলের সর্বাধিক বিক্রিত একক এবং তাঁর সর্বাধিক পরিচিত রেকর্ডিংগুলির মধ্যে একটি ছিল, প্রাথমিকভাবে 2 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। 1974 সালে অস্ট্রেলিয়া সফরে থাকাকালীন ক্যাম্পবেল গীতিকার ল্যারি ওয়েইসের সংস্করণ শুনেছিলেন। দুটি গানই 1975 সালের 4ঠা অক্টোবর হট 100-এর শীর্ষ 10-এ ছিল। "রাইনস্টোন কাউবয়" ডেসপারেট হাউজউইভস, ড্যাডি ডে কেয়ার এবং হাই স্কুল হাই সহ টিভি শো এবং চলচ্চিত্রে ব্যবহার করা হচ্ছে। এটি 1984 সালের ডলি পার্টন/সিলভেস্টার স্ট্যালোন চলচ্চিত্র রাইনস্টোনের অনুপ্রেরণা ছিল। ক্যাম্পবেলের রেকর্ডিংয়ের মূল বাক্যাংশটি ডিকি গুডম্যানের জোজ চলচ্চিত্রের প্যারোডি গান "মি. চোয়াল "। ক্যাম্পবেল 2002 সালে যুক্তরাজ্যের শিল্পী রিক্কি অ্যান্ড ডাজের সাথে গানের একটি টেকনো/পপ সংস্করণও তৈরি করেছিলেন এবং নৃত্য সংস্করণ এবং সম্পর্কিত মিউজিক ভিডিওর সাথে যুক্তরাজ্যের শীর্ষ দশে গিয়েছিলেন। অ্যালেন টাউসসেন্টের "সাউদার্ন নাইটস", তাঁর অন্য এক নম্বর পপ-রক-কান্ট্রি ক্রসওভার হিট, জিমি ওয়েব এবং জেরি রিডের সহায়তায় তৈরি হয়েছিল, যিনি গানের বিখ্যাত গিটার লিক পরিচিতি অনুপ্রাণিত করেছিলেন, যা 1977 সালের সর্বাধিক বাজানো জুকবক্স নম্বর ছিল। 1971 থেকে 1983 সাল পর্যন্ত ক্যাম্পবেল পিজিএ ট্যুরের বার্ষিক পেশাদার গল্ফ টুর্নামেন্ট লস অ্যাঞ্জেলেস ওপেনের সেলিব্রিটি হোস্ট ছিলেন। | bquac |
1,392 | [
"এই সময়ে তিনি কতগুলি অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"এই বছরগুলিতে কি তিনি টেলিভিশনে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"এই গানটি কি চার্টে জায়গা করে নিয়েছে?",
"এই সময়েই কি তার বিয়ে হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ক্যাম্পবেল 1980 সালে ক্লিন্ট ইস্টউডের ছবি'এনি হোয়াট ওয়ে ইউ ক্যান'- এ একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন, যার জন্য তিনি শিরোনামের গানটি রেকর্ড করেন। 1992 সালের মার্চ মাসে তিনি ধূমপান ছেড়ে দেন এবং বিশ্বাস করেন যে এটি তাঁর গানের কণ্ঠস্বরকে উন্নত করেছে। 1991 সালে, ক্যাম্পবেল ডন ব্লুথের লাইভ অ্যাকশন/অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র রক-এ-ডুডলে চ্যান্টিকলারকে মোরগের কণ্ঠ দিয়েছিলেন। 1999 সালে তিনি ভিএইচ-1-এর বিহাইন্ড দ্য মিউজিক এবং 2001 সালে এ অ্যান্ড ই নেটওয়ার্কের বায়োগ্রাফি এবং একটি পিবিএস কনসার্ট স্পেশাল-এ প্রদর্শিত হন। তিনি বেশ কয়েকটি সিএমটি প্রোগ্রামেও উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাদের গ্রেটেস্ট মেন অফ কান্ট্রি মিউজিকের মধ্যে স্থান পেয়েছিলেন। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে ক্যাম্পবেলের সঙ্গীত প্রকাশনা ব্যবসার সাথে রেকর্ড করার পরে অ্যালান জ্যাকসনকে তার প্রথম বড় বিরতি দেওয়ার জন্য তাকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ক্যাম্পবেল কিথ আরবানের অনুপ্রেরণা হিসাবেও কাজ করেছিলেন, যিনি ক্যাম্পবেলকে তাঁর অভিনয় কর্মজীবনে একটি শক্তিশালী প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। 2005 সালে ক্যাম্পবেলকে কান্ট্রি মিউজিক হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 2008 সালের এপ্রিলে ঘোষণা করা হয় যে ক্যাম্পবেল তার নতুন অ্যালবাম মিট গ্লেন ক্যাম্পবেল প্রকাশের জন্য তার স্বাক্ষর লেবেল ক্যাপিটলে ফিরে আসছেন। অ্যালবামটি 19শে আগস্ট মুক্তি পায়। এই অ্যালবামের মাধ্যমে তিনি ট্র্যাভিস, ইউ2, টম পেটি অ্যান্ড দ্য হার্টব্রেকার্স, জ্যাকসন ব্রাউন এবং ফু ফাইটার্সের মতো শিল্পীদের গানগুলি কভার করে একটি ভিন্ন সংগীতের দিকে যাত্রা শুরু করেন। এটি 15 বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে ক্যাপিটলে ক্যাম্পবেলের প্রথম মুক্তি ছিল। সস্তা ট্রিক এবং জেলিফিশের সঙ্গীতশিল্পীরাও অ্যালবামে অবদান রেখেছেন। প্রথম একক, গ্রিন ডে-র "গুড রিড্যান্স (টাইম অফ ইওর লাইফ)"-এর একটি প্রচ্ছদ, জুলাই 2008 সালে রেডিওতে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
1,393 | [
"তাঁর কর্মজীবনে তাঁর ভূমিকা কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"তাঁর কর্মজীবনে কোথায় কখনও কোনও দ্বন্দ্ব হয়েছে?",
"তার কি স্ত্রী ও সন্তান ছিল?",
"তাঁর সমগ্র কর্মজীবনে তাঁর সমস্ত খেলার পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"তিনি কি অবসর নিয়েছিলেন বা কোনও সময়ে পদত্যাগ করেছিলেন?"
] | [
"তাঁর কর্মজীবনে তাঁর ভূমিকা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ তিনি অ্যাস্ট্রোসের রানের 28.6% স্কোর বা ড্রাইভ করেছিলেন, যা দলের আক্রমণে একটি উল্লেখযোগ্য অবদান।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর কর্মজীবনে তাঁর সামগ্রিক খেলার পরিসংখ্যান ছিলঃ রানঃ 143, বলে বেসঃ 149, খেলাঃ 162, ব্যাটিং গড়ঃ. 304, হোম রানঃ 42, ব্যাটে ... | যে উচ্চ বিদ্যালয়টি ব্যাগওয়েল, জেভিয়ারকে গুঞ্জন করেছিল, 1999 সালের 30শে জানুয়ারি একটি স্মরণে আনুষ্ঠানিকভাবে তাঁর 9 নম্বর ইউনিফর্মটি অবসর নিয়েছিল। "কিলার বি"-এর ব্র্যান্ডটি জাতীয় দৃষ্টি আকর্ষণ করার সাথে সাথে সাংবাদিক ডেন পেরি রসিকতার সাথে উল্লেখ করেছেন যে 1999 সালে অ্যাস্ট্রোস, রহস্যময় ইতিহাসের সন্ধানে, ব্যাগওয়েল, পল বাকো, গ্লেন বার্কার, বেল, শন বার্গম্যান, ল্যান্স বার্কম্যান, বিগিও এবং টিম বোগার সহ আটজন খেলোয়াড়কে ব্যবহার করেছিল যাদের শেষ নাম'বি'দিয়ে শুরু হয়েছিল। 21শে এপ্রিল, বাগওয়েল রিগলি ফিল্ডে শিকাগো কাবসের বিরুদ্ধে একটি 10-3 জয়ে তিনটি হোম রান উপলব্ধি করেন, যা তার ক্যারিয়ারের দ্বিতীয় থ্রি-হোম রান খেলা। দ্বিতীয় হোম রান তাকে 224-এ অ্যাস্ট্রোসের সর্বকালের হোম রান লিডার হিসাবে উইনকে ছাড়িয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয় এবং তিনি একটি খেলায় ছয়টি আরবিআইয়ের সাথে ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ সমতা অর্জন করেন। 9ই জুন শিকাগো হোয়াইট সোক্সের বিরুদ্ধে ব্যাগওয়েল আরও একটি থ্রি-হোম রান গেম তৈরি করেন যা "হোম রান সাইকেল"-এর একটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম সংক্ষিপ্ত ছিল, যা যথাক্রমে একটি একক হোম রান, একটি তিন রান হোম রান এবং একটি দুই রান হোম রান ছিল। তিনটি হোম রান খেলা তাকে একই মরসুমে শিকাগোর দুটি ভিন্ন স্টেডিয়ামে এই কৃতিত্ব অর্জনকারী একমাত্র খেলোয়াড় করে তুলেছিল। তাঁর চতুর্থ কর্মজীবনের অল-স্টার গেমে মনোনীত, ব্যাগওয়েল সেই মরশুমে অ্যাস্ট্রোসের রানের 28.6% স্কোর করেছিলেন বা চালনা করেছিলেন, যা কোনও দলের আক্রমণের সর্বোচ্চ অংশ যার জন্য এমএলবি-র যে কোনও একজন খেলোয়াড় হিসাব করেছিলেন। তিনি এনএল-এ ওয়াক (83)-এ প্রথম, রান (81) এবং ওবিপি (. 464), এইচআর (28), আরবিআই (78) এবং এসএলজি (. 648)-তে দ্বিতীয় স্থানে ছিলেন এবং 17টি বেস চুরি করেছিলেন, অন্যদিকে হিউস্টন সিনসিনাটির পিছনে শতাংশ পয়েন্ট নিয়ে বিভাগে প্রথম স্থানে ছিলেন। 1999 সালের 20শে আগস্ট ফ্লোরিডা মার্লিন্সের বিরুদ্ধে 16-ইনিংসের লড়াইয়ে তিনি ছয়বার মেজর-লিগের রেকর্ড গড়েন। 1999 সালে ব্যাগওয়েলের সামগ্রিক ফলাফলের মধ্যে ছিল প্রধান লিগগুলিতে রান (143), বলের ভিত্তিতে (149) এবং খেলা (162)। এছাড়াও তিনি. 304 ব্যাট করেন, 42 এইচআর, 126 আরবিআই এবং. 591 এসএলজি হিট করেন এবং 30 টি বেস চুরি করেন, যা তাকে তার দ্বিতীয় 30-30 মরশুম দেয়। উপরন্তু, তিনি ব্যারি বন্ডসের সাথে জুটি বেঁধে দুইবার 40-30 চিহ্ন (40টি হোম রান এবং 30টি চুরি করা ঘাঁটি) অর্জন করেন। 1999 সালে অ্যাস্ট্রোস তাদের টানা তৃতীয় এনএল সেন্ট্রাল ডিভিশন শিরোপা জেতার জন্য রেডসকে গ্রাস করে। তারা দুই বছর আগে এন. এল. ডি. এস-এর পুনরায় খেলায় আটলান্টার মুখোমুখি হয়েছিল কিন্তু চারটি খেলায় পরাজিত হয়েছিল। বাগওয়েলের সাথে এনএল এমভিপি ব্যালটিং বাস্তবায়িত হয় এবং ব্রেভসের চিপার জোন্সের পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ব্যাগওয়েল তাঁর কর্মজীবনের তৃতীয় সিলভার স্লাগার পুরস্কারে সম্মানিত হন। | bquac |
1,394 | [
"তাঁর প্রথম প্লে-অফ খেলা কখন হয়েছিল?",
"তিনি কোথায় প্লে-অফে অংশ নিয়েছিলেন?",
"অন্য প্লে-অফগুলো কোথায় ছিল?",
"প্লে-অফে জেফ কতটা ভালো খেলেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের প্লে-অফে খেলেছিলেন।",
"তিনি অল-স্টার গেমে নির্বাচিত হয়েছিলেন।",
"তিনি 43টি হোম রান এবং 135 আরবিআই নিয়ে লীগে দ্বিতীয় স্থানে শেষ করেন।"
] | ব্যাগওয়েলের ক্যারিয়ারের 1,000তম হিটটি ছিল 20শে মে, 1997 সালে ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের বিরুদ্ধে 9-5 ব্যবধানে জয় পাওয়া ক্যালভিন মাদুরোর বিপক্ষে একটি হোম রান। তিনি অল-স্টার গেমে খেলার জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। প্রথম বেসম্যানের জন্য গড়ের চেয়ে বেশি গতি এবং বেসারনিং দক্ষতা প্রদর্শন করে, ব্যাগওয়েল 30-30 ক্লাবে যোগদানকারী প্রথম পূর্ণ-সময়ের প্রথম বেসম্যান হন, 1997 মরসুমে 41 টি চেষ্টায় 31 টি স্টিলে ক্যাপিং করেন। একমাত্র অন্য প্রথম বেসম্যান যিনি 30-30 ক্লাবটি সম্পন্ন করেছেন তিনি হলেন জো কার্টার। ব্যাগওয়েল. 286 রান করেন এবং 109 রান করেন। তিনি 43টি হোম রান এবং 135টি আরবিআই নিয়ে লীগে দ্বিতীয় স্থানে শেষ করেন-আরবিআই-এর মোট স্কোর ছিল ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ-এবং এমভিপি ব্যালটে তৃতীয় স্থানে ছিলেন। 1997 সালে তিনি প্রথমবার প্লে-অফে উঠেছিলেন যখন অ্যাস্ট্রোস ন্যাশনাল লিগ সেন্ট্রাল ডিভিশন জিতেছিল, যা 11 বছরের মধ্যে ক্লাবের প্রথম উপস্থিতি। ন্যাশনাল লিগ ডিভিশন সিরিজে (এনএলডিএস) আটলান্টা ব্রেভসের মুখোমুখি হয়েছিল অ্যাস্ট্রোস, যারা তাদের তিনটি খেলায় পরাজিত করেছিল। ব্যাগওয়েল, বিগিও এবং বেল একসঙ্গে ব্যাটে 37টি হিট করেন। 1998 সালে, বাগওয়েল হিউস্টন ক্রনিকলের এক সাংবাদিককে জানান যে তিনি অ্যান্ড্রোস্টেনেডিওন (সাধারণত "অ্যান্ড্রো" হিসাবে পরিচিত) ব্যবহার করছেন, যা সেই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের খাদ্য ও ওষুধ প্রশাসন (এফডিএ) এটিকে একটি পুষ্টিকর খাদ্য পরিপূরক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেছিল, এটি সৌম্য এবং অ-ঔষধি উদ্দেশ্যে অনুমোদিত বলে মনে করে। এটি একটি "দুর্বল" অ্যান্ড্রোজেন স্টেরয়েড হরমোন হিসাবে বিবেচিত হত এবং সেই সময়ে খেলাধুলায় ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত বলে অভিযোগ করা হয়। 8ই সেপ্টেম্বর সিনসিনাটির বিরুদ্ধে একটি 13-7 জয়ে ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ছয়টি আরবিআই টাই করার সময় ব্যাগওয়েল তার ক্যারিয়ারের প্রথম গ্র্যান্ড স্ল্যাম হিট করেন। এটি ছিল তাঁর ক্যারিয়ারের 218তম হোম রান, যা কোনও গ্র্যান্ড স্ল্যাম ছাড়াই সক্রিয় খেলোয়াড়দের মধ্যে তাঁর ধারাবাহিকতাকে তখনকার দীর্ঘতম করে তোলে। বাগওয়েল 1998 সালের মরশুমে 34 এইচআর, 111 আরবিআই, 124 রান, 19 এসবি, 109 বিবি,. 424 ওবিপি,. 557 এসএলজি,. 981 ওপিএস নিয়ে 304 রান করেন। তিনি লিগে রান এবং বিবি-তে তৃতীয়, ওপিএস +-এ পঞ্চম, ওবিপি-তে ষষ্ঠ এবং ওপিএস-এ অষ্টম স্থানে ছিলেন। অ্যাস্ট্রোস একটি ফ্র্যাঞ্চাইজি-সেরা 102টি ম্যাচ জিতেছে এবং এনএল সেন্ট্রাল ডিভিশন শিরোপা জিতেছে। এন. এল. ডি. এস-এ সান দিয়েগো প্যাড্রেসের কাছে পরাজয়ের মাধ্যমে তাদের মরশুম শেষ হয়, যার মধ্যে কেভিন ব্রাউনের বিপক্ষে দুটি শুরু-উভয়ই 2-1 গোলে হেরে যায়। ব্যাগওয়েল, বেল এবং বিগিও এই সিরিজে ব্যাটে 51টিতে ছয়টি হিট করেছেন। | bquac |
1,395 | [
"রাষ্ট্রপতি পদের প্রচারণা নিয়ে কী ছিল অনুমান?",
"এর মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ কী ছিল?",
"তিনি কি রাষ্ট্রপতি পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?",
"কে অনুমান করছিল?"
] | [
"রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযান সম্পর্কে অনুমান করা হয়েছিল যে এটি 2012 সালের নির্বাচনে ব্লুমবার্গ রাষ্ট্রপতি প্রচারের জন্য প্রাথমিক প্রচেষ্টা শুরু করার অনুমতি দেবে।",
"উল্লেখযোগ্য যে বিষয়টি ঘটেছিল তা হল ব্লুমবার্গের শীর্ষ রাজনৈতিক কৌশলবিদ কেভিন শিকি তার মেয়র উপদেষ্টা পদ থেকে পদত্যাগ করেন এবং ব্লুমবার্গের কোম্পানিতে ফ... | 2010 সালের মার্চ মাসে, ব্লুমবার্গের শীর্ষ রাজনৈতিক কৌশলবিদ কেভিন শিকি তার মেয়র উপদেষ্টা পদ থেকে পদত্যাগ করেন এবং ব্লুমবার্গের কোম্পানি ব্লুমবার্গ এলপিতে ফিরে আসেন। অনুমান করা হয়েছিল যে এই পদক্ষেপের ফলে শিকি 2012 সালের নির্বাচনে ব্লুমবার্গের রাষ্ট্রপতি প্রচারের প্রাথমিক প্রচেষ্টা শুরু করতে পারবেন। ব্লুমবার্গের ঘনিষ্ঠ একজন ব্যক্তি বলেছেন, "এগিয়ে যাওয়ার ধারণা তার (ব্লুমবার্গের) মন থেকে খুব বেশি দূরে নয়।" 2010 সালের অক্টোবরে, মাইকেল ব্লুমবার্গের খসড়া কমিটি-যা 2008 সালে রাষ্ট্রপতি পদে দাঁড়ানোর জন্য ব্লুমবার্গকে নিয়োগের চেষ্টা করেছিল-ঘোষণা করেছিল যে তারা 2012 সালে রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযান চালানোর জন্য ব্লুমবার্গকে প্ররোচিত করার প্রচেষ্টা পুনরায় শুরু করছে। কমিটির সদস্যরা জোর দিয়েছিলেন যে ব্লুমবার্গের রাষ্ট্রপতি পদ চাওয়ার আগ্রহ বারবার অস্বীকার করা সত্ত্বেও তারা এই প্রচেষ্টা অব্যাহত রাখবে। মিট দ্য প্রেসের 12ই ডিসেম্বর, 2010-এর পর্বে ব্লুমবার্গ 2012 সালে রাষ্ট্রপতি পদের জন্য একটি দৌড়কে অস্বীকার করে বলেছিলেনঃ "আমি রাষ্ট্রপতি পদের জন্য দৌড়াতে যাচ্ছি না", আরও যোগ করে "আমি দৌড়ানোর সম্ভাবনা দেখছি না... কোনও উপায় নেই, কোনও উপায় নেই"। 24শে জুলাই, 2011-এ, ডেমোক্র্যাট এবং রিপাবলিকানদের বাজেট পরিকল্পনায় একমত হতে অক্ষমতার মধ্যে এবং এইভাবে ফেডারেল ঋণের সীমা বৃদ্ধির মধ্যে, ওয়াশিংটন পোস্ট তৃতীয় পক্ষের পদ্ধতির সংগঠিত গোষ্ঠী সম্পর্কে একটি ব্লগ পোস্ট প্রকাশ করে। এটি 2012 সালে একটি গুরুতর তৃতীয় পক্ষের রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থীর জন্য সেরা আশা হিসাবে ব্লুমবার্গের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। 2012 সালের জুন মাসে দ্য ডেইলি শো-তে উপস্থিত থাকার সময়, লন্ডনের মেয়র বরিস জনসন উপস্থাপক জন স্টুয়ার্টকে বলেছিলেন যে তিনি জানেন না কেন ব্লুমবার্গ আসন্ন নির্বাচনে রাষ্ট্রপতি পদের জন্য একটি দরপত্র প্রত্যাখ্যান করেছে, ঘোষণা করে যে তিনি "একজন দুর্দান্ত প্রার্থী" হবেন। ব্লুমবার্গ ব্যক্তিগতভাবে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে মিট রমনি দেশ পরিচালনায় আরও ভাল হবেন, তবে গর্ভপাত এবং বন্দুক নিয়ন্ত্রণের মতো সামাজিক বিষয়ে রমনির অবস্থানের কারণে প্রকাশ্যে তাকে সমর্থন করতে পারেননি। 2012 সালের নভেম্বরে হারিকেন স্যান্ডির অবিলম্বে পরে, ব্লুমবার্গ জলবায়ু পরিবর্তনের বিষয়ে ওবামার নীতির উদ্ধৃতি দিয়ে রাষ্ট্রপতি পদে বারাক ওবামাকে আনুষ্ঠানিকভাবে সমর্থন করে একটি অপ-এড লিখেছিলেন। | bquac |
1,396 | [
"ফ্রেডরিক হোল্ডারলিন কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"তিনি কখন পড়াশোনা শেষ করেন?",
"অধ্যয়নের সময় তাঁর কি আগ্রহী কারো সঙ্গে দেখা হয়েছিল?",
"তিনি কি লুইজ নাস্টকে বিয়ে করেছিলেন?",
"কোনও বিখ্যাত ব্যক্তি কি তাঁর সঙ্গে অধ্যয়ন করেছিলেন?"
] | [
"ফ্রেডরিক হোল্ডারলিন টিউবিঙ্গার স্টিফ্টে পড়াশোনা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | হোল্ডারলিন 1776 সালে তাঁর শিক্ষা শুরু করেন এবং তাঁর মা তাঁকে লুথেরান গির্জায় যোগ দেওয়ার পরিকল্পনা করেন। একটি মঠে প্রবেশিকা পরীক্ষার প্রস্তুতির জন্য তিনি 1782 সাল থেকে গ্রীক, হিব্রু, ল্যাটিন এবং অলঙ্কারশাস্ত্রে অতিরিক্ত নির্দেশনা পেয়েছিলেন। এই সময়ে, হোল্ডারলিনের চেয়ে পাঁচ বছরের ছোট ফ্রেডরিখ উইলহেম জোসেফ শেলিংয়ের সাথে তার বন্ধুত্ব হয়। বয়সের পার্থক্যের কারণে, শেলিংকে "সর্বজনীন উত্যক্ত করা হয়েছিল" এবং হোল্ডারলিন তাকে বয়স্ক শিক্ষার্থীদের দ্বারা অপব্যবহার থেকে রক্ষা করেছিলেন। এছাড়াও এই সময়ে, হোল্ডারলিন পিয়ানো বাজানো শুরু করেন এবং জর্জ ফরস্টারের এ ভয়েজ রাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ডের সংস্পর্শে আসার মাধ্যমে ভ্রমণ সাহিত্যের প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন। 1784 সালে হোল্ডারলিন ডেনকেনডর্ফের নিম্ন মঠে প্রবেশ করেন এবং লুথেরান মন্ত্রণালয়ে প্রবেশের জন্য তাঁর আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ শুরু করেন। ডেনকেনডট্ফে তিনি ফ্রেডরিখ শিলার এবং ফ্রেডরিখ গটলিব ক্লপস্টকের কবিতা আবিষ্কার করেন এবং নিজের কবিতা রচনায় অস্থায়ী পদক্ষেপ নেন। হোল্ডারলিনের প্রাচীনতম চিঠিটি 1784 সালের এবং তার প্রাক্তন শিক্ষক নাথানেল কস্টলিনকে সম্বোধন করা। চিঠিতে হোল্ডারলিন খ্রিস্টধর্মের প্রতি তার অস্থির বিশ্বাস এবং তার মানসিক অবস্থা সম্পর্কে উদ্বেগের ইঙ্গিত দিয়েছিলেন। হোল্ডারলিন 1786 সালে মৌলব্রনের উচ্চতর মঠে অগ্রসর হন। সেখানে তিনি মঠের প্রশাসকের কন্যা লুইজ নাস্টের প্রেমে পড়েন এবং মন্ত্রণালয়ে যোগদানের ইচ্ছা নিয়ে সন্দেহ করতে শুরু করেন; তিনি 1787 সালে মাইন ভোর্সাতজ রচনা করেন, যেখানে তিনি "পিণ্ডারের আলো" অর্জন এবং "ক্লপস্টক-উচ্চতা" পৌঁছানোর ইচ্ছা প্রকাশ করেন। 1788 সালে লুইজ নাস্টের সুপারিশে তিনি শিলারের ডন কার্লোস পড়েন। হোল্ডারলিন পরে ডন কার্লোস সম্পর্কে শিলারকে একটি চিঠি লিখেছিলেন, যেখানে বলা হয়েছিলঃ "কার্লোসকে যুক্তিসঙ্গতভাবে অধ্যয়ন করা সহজ হবে না, কারণ তিনি এত বছর ধরে জাদু মেঘ ছিলেন যাতে আমার যৌবনের ভাল দেবতা আমাকে আবৃত করে রেখেছিলেন যাতে আমি খুব শীঘ্রই বিশ্বের ক্ষুদ্রতা এবং বর্বরতা দেখতে না পাই।" 1788 সালের অক্টোবরে, হোল্ডারলিন টিউবিঙ্গার স্টিফ্টে তাঁর ধর্মতাত্ত্বিক অধ্যয়ন শুরু করেন, যেখানে তাঁর সহছাত্রদের মধ্যে ছিলেন জর্জ উইলহেম ফ্রেডরিক হেগেল, আইজাক ভন সিনক্লেয়ার এবং শেলিং। অনুমান করা হয় যে, হোল্ডারলিনই টুবিঙ্গেনে থাকাকালীন বিপরীতের ঐক্য সম্পর্কে হেরাক্লিটাসের ধারণাগুলি হেগেলের নজরে এনেছিলেন, যা পরে হেগেল তাঁর দ্বান্দ্বিকতা ধারণার মধ্যে বিকশিত করেছিলেন। 1789 সালে, হোল্ডারলিন লুইজ নাস্টের সাথে তার বাগদান বন্ধ করে দিয়ে তাকে লিখেছিলেনঃ "আমি আপনার সুখ কামনা করি যদি আপনি আমার চেয়ে বেশি যোগ্য একজনকে বেছে নেন, এবং তারপর অবশ্যই আপনি বুঝতে পারবেন যে আপনি কখনই আপনার রুক্ষ, হাস্যকর এবং অসুস্থ বন্ধুকে নিয়ে খুশি হতে পারতেন না", এবং স্থানান্তরিত হওয়ার এবং আইন অধ্যয়ন করার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন কিন্তু স্টিফ্টে থাকার জন্য তার মায়ের চাপের কাছে নতিস্বীকার করেছিলেন। স্টিফ্টে থাকাকালীন, হোল্ডারলিন ফরাসি বিপ্লবের একজন উৎসাহী সমর্থক ছিলেন; তিনি এবং একটি "রিপাবলিকান ক্লাবের" কিছু সহকর্মী তুবিনজেন বাজার চত্বরে একটি "ট্রি অফ ফ্রিডম" রোপণ করেছিলেন, যা ওয়ার্টেমবার্গের ডিউক চার্লস ইউজিনকে সেমিনারে শিক্ষার্থীদের উপদেশ দেওয়ার জন্য প্ররোচিত করেছিল। | bquac |
1,397 | [
"তিনি তাঁর কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন্ কোন্ বিষয়ে পড়াতেন?",
"তিনি কি মঠের কাজ চালিয়ে গিয়েছিলেন নাকি অন্য কিছুতে চলে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি পেশা পরিবর্তন করেছেন?",
"সেটা কিভাবে হল?",
"ভাতার পরিমাণ কত ছিল?"
] | [
"তিনি প্রাইভেট টিউটর হিসেবে কাজ করতেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি প্রমাণ করে যে তার জীবন আর্থিক উদ্বেগে জর্জরিত ছিল এবং তাকে তার মায়ের কাছ থেকে একটি ছোট ভাতা গ্রহণ করতে হয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1793 সালে তাঁর ম্যাজিস্ট্রেট ডিগ্রি অর্জনের পর, তাঁর মা আশা করেছিলেন যে তিনি মন্ত্রণালয়ে প্রবেশ করবেন। যাইহোক, হোল্ডারলিন প্রচলিত প্রোটেস্ট্যান্ট ধর্মতত্ত্বে কোনও সন্তুষ্টি খুঁজে পাননি এবং পরিবর্তে একজন ব্যক্তিগত শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1794 সালে, তিনি ফ্রেডরিখ শিলার এবং জোহান ওল্ফগ্যাং গয়েথের সাথে দেখা করেন এবং তাঁর পত্রমূলক উপন্যাস হাইপারিয়ন লিখতে শুরু করেন। 1795 সালে তিনি জেনা বিশ্ববিদ্যালয়ে কিছু সময়ের জন্য ভর্তি হন যেখানে তিনি জোহান গটলিব ফিচের ক্লাসে যোগ দেন এবং নোভালিসের সাথে দেখা করেন। 1797 সালের একটি মৌলিক পাণ্ডুলিপি রয়েছে, যা এখন দাস আল্টেস্টে সিস্টেমপ্রোগ্রাম ডেস ডয়েচেন আইডিয়ালিসমাস ("জার্মান আদর্শবাদের প্রাচীনতম পদ্ধতিগত কর্মসূচি") নামে পরিচিত। যদিও নথিটি হেগেলের হাতের লেখায় রয়েছে, তবে এটি হেগেল, শেলিং, হোল্ডারলিন বা কোনও অজানা চতুর্থ ব্যক্তি লিখেছেন বলে মনে করা হয়। 1796 থেকে 1798 সাল পর্যন্ত ফ্রাঙ্কফুর্ট আম মেইনে একজন শিক্ষক হিসেবে তিনি তাঁর নিয়োগকর্তা ব্যাংকার জ্যাকব গনটার্ডের স্ত্রী সুসেট গনটার্ডের প্রেমে পড়েন। অনুভূতিটি পারস্পরিক ছিল এবং এই সম্পর্কটি হোল্ডারলিনের জীবনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। কিছু সময় পরে, তাদের সম্পর্ক আবিষ্কৃত হয় এবং হোল্ডারলিন কঠোরভাবে বরখাস্ত হন। এরপর তিনি 1798 থেকে 1800 সাল পর্যন্ত হম্বার্গে বসবাস করেন, মাসে একবার গোপনে সুসেটের সঙ্গে দেখা করেন এবং নিজেকে কবি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেন, কিন্তু তাঁর জীবন আর্থিক উদ্বেগে জর্জরিত ছিল এবং তাঁর মায়ের কাছ থেকে একটি ছোট ভাতা গ্রহণ করতে হয়েছিল। সুসেট গনটার্ডের কাছ থেকে তাঁর বাধ্যতামূলক বিচ্ছেদ হোল্ডারলিনের নিজের সম্পর্কে এবং কবি হিসাবে তাঁর মূল্য সম্পর্কে সন্দেহকে আরও বাড়িয়ে তোলে; তিনি জার্মান সংস্কৃতিকে রূপান্তরিত করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তার প্রয়োজনীয় প্রভাব ছিল না। 1797 থেকে 1800 সাল পর্যন্ত তিনি গ্রীক পদ্ধতিতে একটি ট্র্যাজেডির তিনটি সংস্করণ তৈরি করেছিলেন-সবগুলিই অসম্পূর্ণ-দ্য ডেথ অফ এম্পেডোক্লিস, এবং প্রাচীন গ্রীকদের অ্যালকেয়াস এবং সামোসের অ্যাসক্লেপিয়াডেসের শিরাতে ওড রচনা করেছিলেন। | bquac |
1,398 | [
"দ্য উইজার্ড অফ অজ-এ তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি কি কোনো গান গেয়েছেন?",
"'দ্য উইজার্ড অফ অজ'কিসের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল?",
"ছবিটি শেষ করতে কত সময় লেগেছে?",
"উইজার্ড অফ অজ কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"পুরস্কারটা কিসের জন্য দেওয়া হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবি করেছেন... | [
"ডরোথি গেল সেই অল্পবয়সী মেয়ে যে উইজার্ড অফ অজ-এর কাছে গিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"দ্য উইজার্ড অফ অজ এল ফ্রাঙ্ক বাউমের 1900 সালের শিশুদের বই অবলম্বনে নির্মিত।",
"ছবিটি শেষ করতে 66 দিন সময় লেগেছে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এই পুরস্কারটি ছিল একটি জুভেনাইল অ্যাওয়ার্ড।",
"হ্যাঁ।"
] | 1938 সালে, তিনি এল ফ্রাঙ্ক বাউমের 1900 সালের শিশুদের বইয়ের উপর ভিত্তি করে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র দ্য উইজার্ড অফ অজ (1939)-এ তরুণ ডরোথি গেল হিসাবে তাঁর সবচেয়ে স্মরণীয় ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। এই ছবিতে, তিনি "ওভার দ্য রেইনবো" গানটি গেয়েছিলেন যার মাধ্যমে তাকে চিহ্নিত করা হবে। যদিও প্রযোজক আর্থার ফ্রিড এবং মার্ভিন লেরয় শুরু থেকেই তাকে চেয়েছিলেন, স্টুডিও প্রধান মায়ার প্রথমে 20 শতকের ফক্সের কাছ থেকে শার্লি টেম্পল ধার করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তারা তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ডিয়ানা ডারবিনকে তখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, কিন্তু অনুপলব্ধ ছিল, যার ফলে গারল্যান্ডকে কাস্ট করা হয়েছিল। গারল্যান্ডকে প্রাথমিকভাবে এই অংশের জন্য একটি স্বর্ণকেশী উইগ পরিহিত করা হয়েছিল, কিন্তু ফ্রিড এবং লেরয় শীঘ্রই চিত্রগ্রহণের বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তার নীল জিঙ্গাম পোশাকটি তার আকৃতির উপর অস্পষ্ট প্রভাবের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল, যা তাকে আরও কম বয়সী দেখায়। 1938 সালের 13ই অক্টোবর শ্যুটিং শুরু হয় এবং 1939 সালের 16ই মার্চ 20 লক্ষ মার্কিন ডলারের বেশি চূড়ান্ত খরচ সহ শেষ হয়। চিত্রগ্রহণের সমাপ্তির সাথে সাথে, এমজিএম গারল্যান্ডকে প্রচারমূলক সফর এবং বাসবি বার্কলে পরিচালিত'বেব্স ইন আর্মস'- এর শ্যুটিংয়ে ব্যস্ত রাখে। রনি এবং তাকে একটি ক্রস-কান্ট্রি প্রচারমূলক সফরে পাঠানো হয়েছিল, যা 17ই আগস্ট নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যাপিটোল থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়েছিল, যেখানে দুই তারকার জন্য পাঁচ-শো-এ-ডে উপস্থিতির সময়সূচী অন্তর্ভুক্ত ছিল। চিত্রগ্রহণের সময় গারল্যান্ডকে কঠোর খাদ্যাভ্যাসে বাধ্য করা হয়েছিল; তার ক্ষুধা দমন করার জন্য তাকে তামাক দেওয়া হয়েছিল। দ্য উইজার্ড অফ অজ একটি অসাধারণ সমালোচনামূলক সাফল্য ছিল, যদিও এর উচ্চ বাজেট এবং প্রচারের খরচ আনুমানিক 4 মিলিয়ন মার্কিন ডলার (2018 সালে 7 কোটি 40 লক্ষ মার্কিন ডলারের সমতুল্য), এবং শিশুদের ছাড়ের টিকিট থেকে কম আয় হওয়ার অর্থ ছিল যে 1940-এর দশকে এবং পরবর্তী পুনঃপ্রকাশের আগে পর্যন্ত চলচ্চিত্রটি মুনাফা অর্জন করতে পারেনি। 1939 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ড অনুষ্ঠানে, গারল্যান্ড তার একমাত্র অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন, 1939 সালে তার অভিনয়ের জন্য একটি জুভেনাইল অ্যাওয়ার্ড, যার মধ্যে রয়েছে দ্য উইজার্ড অফ অজ এবং বেবস ইন আর্মস। এই স্বীকৃতির পর, তিনি এমজিএম-এর সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য তারকাদের একজন হয়ে ওঠেন। | bquac |
1,399 | [
"জুডি গারল্যান্ড কোন ছবি দিয়ে ফিরে এসেছেন?",
"আর কোন চলচ্চিত্রের শিরোনামে তিনি অভিনয় করেছেন?",
"'আ স্টার ইজ বর্ন \"-এ তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"হলিউডে তাঁর প্রত্যাবর্তনের শেষ ছবি কোনটি ছিল?",
"তিনি কি আর তাঁর চলচ্চিত্রে গান গেয়েছেন?",
... | [
"একটি তারকার জন্ম হয়।",
"তাঁর অভিনীত আরেকটি চলচ্চিত্রের নাম হল \"জাজমেন্ট অ্যাট নুরেমবার্গ\"।",
"তিনি তার তৎকালীন স্বামী সিডনি লুফ্টের সাথে চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর হলিউড প্রত্যাবর্তনের শেষ চলচ্চিত্র ছিল আই কুড গো অন সিঙ্গিং (1963)।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অ্যানিমেটেড ফিচার গে পুর-ই (... | গারল্যান্ড 1954 সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের জন্য এ স্টার ইজ বর্ন চলচ্চিত্রের একটি মিউজিক্যাল রিমেক চিত্রগ্রহণ করেন। গারল্যান্ড এবং তার তৎকালীন স্বামী সিডনি লুফ্ট তাদের প্রযোজনা সংস্থা ট্রান্সকনা এন্টারপ্রাইজের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেছিলেন, যেখানে ওয়ার্নার ব্রাদার্স তহবিল, প্রযোজনা সুবিধা এবং ক্রু সরবরাহ করেছিল। জর্জ কুকোর পরিচালিত এবং জেমস ম্যাসনের সহ-অভিনীত, এটি একটি বড় উদ্যোগ ছিল যার জন্য তিনি প্রাথমিকভাবে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে উৎসর্গ করেছিলেন। তবে, চিত্রগ্রহণের অগ্রগতির সাথে সাথে তিনি অসুস্থতার একই আবেদন করতে শুরু করেন যা তিনি এমজিএম-এ তাঁর শেষ চলচ্চিত্রের সময় প্রায়শই করতেন। প্রযোজনার বিলম্বের ফলে খরচ বৃদ্ধি পায় এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্সের প্রধান জ্যাক এল ওয়ার্নারের সাথে ক্ষুব্ধ সংঘর্ষ হয়। 1954 সালের 17ই মার্চ প্রধান ফটোগ্রাফি মোড়ানো হয়। লুফ্টের পরামর্শে, "বর্ন ইন এ ট্রাঙ্ক" মিশ্রণটি তার জন্য একটি প্রদর্শনী হিসাবে চিত্রায়িত করা হয়েছিল এবং পরিচালক কুকরের আপত্তির উপর সন্নিবেশ করা হয়েছিল, যিনি আশঙ্কা করেছিলেন যে অতিরিক্ত দৈর্ঘ্য অন্যান্য অঞ্চলে কাটতে পারে। 29শে জুলাই এর কাজ শেষ হয়। 1954 সালের 29শে সেপ্টেম্বর এর বিশ্ব প্রিমিয়ারের পর, চলচ্চিত্রটি অসাধারণ সমালোচনামূলক এবং জনপ্রিয় প্রশংসার সম্মুখীন হয়। মুক্তির আগে, এটি জ্যাক ওয়ার্নারের নির্দেশে সম্পাদনা করা হয়েছিল; থিয়েটার অপারেটররা চিন্তিত ছিল যে তারা পাঁচ বা ছয়টির পরিবর্তে প্রতিদিন মাত্র তিন বা চারটি শোতে চলচ্চিত্রটি চালাতে সক্ষম হওয়ায় তারা অর্থ হারাচ্ছে, স্টুডিওকে অতিরিক্ত হ্রাস করার জন্য চাপ দিয়েছিল। প্রায় 30 মিনিটের ফুটেজ কেটে ফেলা হয়, যা সমালোচক এবং চলচ্চিত্রপ্রেমীদের মধ্যে ক্ষোভের সৃষ্টি করে। যদিও এটি তখনও জনপ্রিয় ছিল, বিপুল জনসমাগম আকর্ষণ করে এবং প্রথম মুক্তিতে $6,000,000-এর বেশি আয় করে, এ স্টার ইজ বর্ন তার খরচ ফেরত দেয়নি এবং শেষ পর্যন্ত অর্থ হারায়। ফলস্বরূপ, লাভ থেকে গারল্যান্ড যে নিরাপদ আর্থিক অবস্থা আশা করেছিলেন তা বাস্তবায়িত হয়নি। ট্রান্সকনা ওয়ার্নারের সঙ্গে আর কোনও ছবি করেননি। গারল্যান্ড সেরা অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন এবং 27তম একাডেমি পুরস্কারের আগে, সাধারণত এটি জিতবে বলে আশা করা হয়েছিল। তিনি অনুষ্ঠানে যোগ দিতে পারেননি কারণ তিনি সবেমাত্র তার ছেলে জোসেফ লুফ্টের জন্ম দিয়েছেন, তাই একটি টেলিভিশন ক্রু তার প্রত্যাশিত গ্রহণযোগ্যতা বক্তৃতা সম্প্রচারের জন্য ক্যামেরা এবং তারের সাথে তার হাসপাতালের ঘরে ছিল। যাইহোক, দ্য কান্ট্রি গার্ল (1954)-এর জন্য গ্রেস কেলি অস্কার জিতেছিলেন। কেলি মঞ্চে পৌঁছনোর আগেই ক্যামেরাম্যানরা জিনিসপত্র গুছিয়ে নিচ্ছিলেন। পুরস্কার অনুষ্ঠানের পর গ্রুচো মার্ক্স তাকে একটি টেলিগ্রাম পাঠিয়ে তার ক্ষতি "ব্রিঙ্কসের পর সবচেয়ে বড় ডাকাতি" বলে ঘোষণা করেন। টাইম তার অভিনয়কে "আধুনিক চলচ্চিত্রের ইতিহাসে সর্বশ্রেষ্ঠ এক-মহিলা অনুষ্ঠান" হিসাবে চিহ্নিত করেছে। এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য গারল্যান্ড শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত অভিনেত্রী বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার অর্জন করেন। আ স্টার ইজ বর্ন-এর পর গারল্যান্ডের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে জাজমেন্ট অ্যাট নুরেমবার্গ (1961) (যার জন্য তিনি অস্কার-এবং গোল্ডেন গ্লোব-সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য মনোনীত হয়েছিলেন), অ্যানিমেটেড ফিচার গে পুর-ই (1962), এবং বার্ট ল্যানকাস্টারের সাথে আ চাইল্ড ইজ ওয়েটিং (1963)। তাঁর শেষ চলচ্চিত্র ছিল আই কুড গো অন সিঙ্গিং (1963), যার সহ-অভিনেতা ছিলেন ডার্ক বোগার্ড। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.