id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
4,400 | [
"দ্বিতীয় বিয়েটা কী ছিল?",
"কিভাবে তার সঙ্গে দেখা হল?",
"দ্বিতীয় বিয়ে কি শেষ হয়েছিল?",
"কখন তার বিবাহবিচ্ছেদ হয়?",
"আপনি কি আমাকে কোনও আকর্ষণীয় তথ্য দিতে পারেন?",
"তারা কি মেফেয়ারে থাকত?",
"তার অসুস্থ মায়ের কী হয়েছে?",
"তারা আর কোথায় গেল?"
] | [
"দ্বিতীয় বিয়ে হয় আর্নেস্ট অ্যালড্রিচ সিম্পসনের সঙ্গে।",
"তাকে বিয়ে করে তার সঙ্গে পরিচয় হয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"সিম্পসনরা সাময়িকভাবে মেফেয়ারে চারজন চাকরের সাথে একটি সজ্জিত বাড়িতে বাড়ি স্থাপন করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1929 সালের 2রা নভেম্বর তাঁর অসুস্থ মা নিঃস্ব হয়ে মারা যান।",
"তারা চাকর... | স্পেন্সারের সাথে তার বিবাহ ভেঙে যাওয়ার সময়, ওয়ালিস একজন অ্যাংলো-আমেরিকান শিপিং এক্সিকিউটিভ এবং কোল্ডস্ট্রিম গার্ডের প্রাক্তন কর্মকর্তা আর্নেস্ট অল্ড্রিচ সিম্পসনের সাথে জড়িত হয়ে পড়েছিলেন। 1928 সালের 21 জুলাই লন্ডনের চেলসির রেজিস্টার অফিসে ওয়ালিসকে বিয়ে করার জন্য তিনি তাঁর প্রথম স্ত্রী ডরোথিয়াকে (যার দ্বারা তাঁর একটি কন্যা অড্রে ছিল) তালাক দেন। ওয়ালিস কান থেকে তার প্রস্তাব গ্রহণের টেলিগ্রাফ করেছিলেন যেখানে তিনি তার বন্ধু মিঃ এবং মিসেস রজার্সের সাথে থাকতেন। সিম্পসনরা সাময়িকভাবে মেফেয়ারে চারজন চাকরের সাথে একটি সজ্জিত বাড়িতে বাড়ি স্থাপন করেছিল। 1929 সালে, ওয়ালিস তার অসুস্থ মায়ের সাথে দেখা করার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে যান, যিনি রসিনের মৃত্যুর পরে আইনী কেরানি চার্লস গর্ডন অ্যালেনকে বিয়ে করেছিলেন। সফরের সময় ওয়ালিসের বিনিয়োগ ওয়াল স্ট্রিট ক্র্যাশে নিশ্চিহ্ন হয়ে যায় এবং 1929 সালের 2রা নভেম্বর তার মা বিনা খরচে মারা যান। ওয়ালিস ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং জাহাজ চলাচলের ব্যবসা এখনও গতিশীল থাকায় সিম্পসনরা চাকরদের নিয়ে একটি বড় ফ্ল্যাটে চলে যান। এক বন্ধু কনসুয়েলো থ-এর মাধ্যমে ওয়ালিস কনসুয়েলোর বোন লেডি ফার্নেসের সাথে দেখা করেন, যিনি ওয়েলসের যুবরাজ এডওয়ার্ডের তৎকালীন উপপত্নী ছিলেন। 1931 সালের 10ই জানুয়ারি, লেডি ফার্নেস মেল্টন মোব্রের কাছে বুড়ো কোর্টে প্রিন্সের সাথে ওয়ালিসের পরিচয় করিয়ে দেন। যুবরাজ ছিলেন রাজা পঞ্চম জর্জ এবং রানী মেরির জ্যেষ্ঠ পুত্র এবং ব্রিটিশ সিংহাসনের আপাত উত্তরাধিকারী। 1931 থেকে 1934 সালের মধ্যে তিনি বিভিন্ন হাউস পার্টিতে সিম্পসনদের সাথে দেখা করেন এবং ওয়ালিসকে আদালতে হাজির করা হয়। আর্নেস্ট আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হতে শুরু করেছিলেন, কারণ সিম্পসনরা তাদের সাধ্যের বাইরে জীবনযাপন করছিল এবং তাদের একের পর এক কর্মী ছাঁটাই করতে হয়েছিল। | bquac |
4,401 | [
"1998 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"1998 সালে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"2006 সালে কি তিনি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"এটাই কি সেই বছরের একমাত্র অ্যালবাম ছিল?",
"1999 সালে কি তিনি উপস্থিত ছিলেন?",
"1998 থেকে 2006 সালের মধ্যে তিনি কি কোনও ছবিতে ছিলেন?",
"1998 থেকে 2006 সালের মধ্যে তিনি কি কোনও সমস্যায় পড... | [
"1998 সালে, স্নুপ মাস্টার পি-এর নো লিমিট রেকর্ডস (অগ্রাধিকার/ই. এম. আই রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ)-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দা গেম ইজ টু বি সোল্ড, নট টু বি টোল্ড-এর সাথে লেবেলটিতে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"তিনি মাস্টার পি-এর নো লিমিট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।)",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর ন... | স্নুপ 1998 সালে মাস্টার পি-এর নো লিমিট রেকর্ডস (অগ্রাধিকার/ই. এম. আই রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ)-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং সেই বছর দা গেম ইজ টু বি সোল্ড, নট টু বি টোল্ড-এর সাথে লেবেলটিতে আত্মপ্রকাশ করে। তাঁর'নো লিমিট'অ্যালবামগুলি হল 1999 সালে'নো লিমিট টপ ডগ'(1,503,865 এরও বেশি কপি বিক্রি) এবং 2000 সালে'থা লাস্ট মিল'(2,000,000 এরও বেশি বিক্রি)। 1999 সালে তাঁর আত্মজীবনী'থা ডগফাদার "প্রকাশিত হয়। 2002 সালে, তিনি অগ্রাধিকার/ক্যাপিটোল/ই. এম. আই-তে পেইড থা কস্ট টু বি দা বো $অ্যালবামটি প্রকাশ করেন, যার 1,300,000 কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটিতে হিট একক "ফ্রম থা চুউচ টু দা প্যালেস" এবং "বিউটিফুল" ছিল, যেখানে ফ্যারেলের অতিথি কণ্ঠ ছিল। তাঁর কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, স্নুপ ডগ তাঁর "গ্যাংস্টার" ভাবমূর্তি ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন এবং একটি "পিম্প" ভাবমূর্তি গ্রহণ করেছিলেন। 2004 সালে, স্নুপ গেফেন রেকর্ডস/স্টার ট্র্যাক এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় যা উভয়ই ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়েছিল; স্টার ট্র্যাকের নেতৃত্বে রয়েছে প্রযোজক জুটি নেপচুনস, যা স্নুপের 2004 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত আরএন্ডজি (রিদম অ্যান্ড গ্যাংস্টা): দ্য মাস্টারপিসের জন্য বেশ কয়েকটি ট্র্যাক তৈরি করেছিল। "ড্রপ ইট লাইক ইটস হট" (ফ্যারেল সমন্বিত), অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত প্রথম একক, হিট হয়েছিল এবং স্নুপ ডগের প্রথম একক হয়ে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। তাঁর তৃতীয় মুক্তি ছিল জাস্টিন টিম্বারলেক এবং চার্লি উইলসন অভিনীত "সাইনস", যা ইউকে চার্টে নং-এ প্রবেশ করেছিল। 2. এটি ইউকে চার্টে তাঁর সর্বকালের সর্বোচ্চ প্রবেশ ছিল। অ্যালবামটি শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1,724,000 কপি বিক্রি হয়েছিল এবং এর বেশিরভাগ একক রেডিও এবং টেলিভিশনে ব্যাপকভাবে বাজানো হয়েছিল। স্নুপ ডগ ওয়ারেন জি এবং ন্যাট ডগের সাথে যোগ দিয়ে গ্রুপ 212 গঠন করেন এবং 2004 সালে অ্যালবাম দ্য হার্ড ওয়ে প্রকাশ করেন। বিলবোর্ড 200-এ 4 নম্বরে এবং শীর্ষ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবামে 1 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, এতে একক "গ্রুপি লাভ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্নুপ ডগ কর্নের "টুইস্টেড ট্রানজিস্টর"-এর মিউজিক ভিডিওতে সহকর্মী র্যাপার লিল জন, জিবিট এবং ডেভিড ব্যানারের সাথে উপস্থিত হন, স্নুপ ডগ আইস কিউব-এর 2006 সালের অ্যালবাম লাফ নাও, ক্রাই ল্যাটারের দুটি ট্র্যাকে উপস্থিত হন, যার মধ্যে একক "গো টু চার্চ" এবং একই বছর থা ডগ পাউন্ডের ক্যালি ইজ অ্যাক্টিভের বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে উপস্থিত হন। এছাড়াও, তাঁর সর্বশেষ গান, "রিয়েল টক", 2006 সালের গ্রীষ্মে ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায় এবং একটি ভিডিও পরে ইন্টারনেটে প্রকাশিত হয়। "রিয়েল টক" ছিল প্রাক্তন ক্রিপস নেতা স্ট্যানলি "টুকি" উইলিয়ামসের প্রতি উৎসর্গ এবং ক্যালিফোর্নিয়ার গভর্নর আর্নল্ড শোয়ার্জেনেগারের প্রতি একটি ডিস। স্নুপ যে দুটি একক গানে অতিথি পরিবেশন করেছিলেন সেগুলি হল টু $হর্টের "কিপ বাউন্সিং" (ব্ল্যাক আইড পিসের will.i.am সহ) এবং কুলিওর "গ্যাংস্টা ওয়াক"। স্নুপের 2006 সালের অ্যালবাম, থা ব্লু কার্পেট ট্রিটমেন্ট, বিলবোর্ড 200-এ 5 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং 850,000-এরও বেশি কপি বিক্রি করেছে। আর. কেলির অ্যালবাম এবং দ্বিতীয় একক "দ্যাটস দ্যাট শিট" সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। অ্যালবামে, তিনি তাঁর একক "ক্যান্ডি (ড্রিপিন'লাইক ওয়াটার)"-এর জন্য ই-40 এবং অন্যান্য ওয়েস্ট কোস্ট র্যাপারদের সাথে একটি ভিডিওতে সহযোগিতা করেছিলেন। | bquac |
4,402 | [
"কি রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"প্রযোজক কে ছিলেন?",
"কোন বছর এটি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবাম থেকে একটি গান কি ছিল?",
"অ্যালবামে কী ধরনের সঙ্গীত রয়েছে?",
"তাঁর কি অনেক সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ ছিল?",
"তিনি অ্যালবামটিতে কী রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে একটি উল্লেখযোগ্য তথ্য কী?"
] | [
"মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন মিউজিক তাঁর 18তম সামগ্রিক অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"প্রযোজক ছিলেন সিড ফেলার।",
"অ্যালবামটি 1962 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামটির একটি সমসাময়িক প্রভাব সহ একটি দেশ এবং পশ্চিমা ভিত্তি রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ভয়েস-এবং-পিয়ানো ডেমো... | মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন মিউজিক ছিল চার্লসের রেকর্ড করা 18তম সামগ্রিক এলপি। তাঁর মতে, অ্যালবামের শিরোনামটি প্রযোজক সিড ফেলার এবং এবিসি-প্যারামাউন্টের নির্বাহী ও পরিচালকরা কল্পনা করেছিলেন। 1962 সালের ফেব্রুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন তিনটি সেশনে অনুষ্ঠিত হয়। প্রথম দুটি অধিবেশন 5 এবং 7 ফেব্রুয়ারি নিউইয়র্কের নিউইয়র্কের ক্যাপিটোল স্টুডিওতে সেট করা হয়েছিল, যেখানে অ্যালবামের অর্ধেক রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্রযোজনা করা হয়েছিল। বাকি অর্ধেকটি একই বছরের 15ই ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডের ইউনাইটেড রেকর্ডিং স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। স্মৃতি এবং দেশীয় সঙ্গীত সম্পর্কে তাঁর জ্ঞান থেকে তাঁর কী রেকর্ড করা উচিত তা আঁকার পরিবর্তে, চার্লস তাঁর সদ্য নিযুক্ত এ অ্যান্ড আর (শিল্পী এবং রিপের্তোয়ার) মানুষ ফেলারকে প্রধান দেশীয় সঙ্গীত প্রকাশকদের মাধ্যমে দেশের শীর্ষ মান নিয়ে গবেষণা করতে বলেছিলেন। অ্যাকাফ-রোজ পাবলিশিং (যা হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস ক্যাটালগ বৈশিষ্ট্যযুক্ত) এবং হিল অ্যান্ড রেঞ্জ সংস (যার বেশিরভাগই ন্যাশভিল, টেনেসিতে অবস্থিত ছিল)-এর মতো প্রধান দেশীয় প্রকাশনা সংস্থাগুলিকে প্রচার করে ফেলার টেপে প্রায় 250টি গান সংগ্রহ করেছিলেন যাতে চার্লস'মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি'এবং'ওয়েস্টার্ন মিউজিক'- এর জন্য রেকর্ডিংয়ের কথা বিবেচনা করতে পারেন। নিউইয়র্ক শহর থেকে, ফেলার রেকর্ডিংগুলি চার্লসের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যিনি সেই সময় ক্যালিফোর্নিয়ায় বসবাস করছিলেন, যাতে তিনি তা বেছে নিতে পারেন। সঙ্গীত প্রাবন্ধিক ড্যানিয়েল কুপারের মতেঃ যদিও তাঁর নির্বাচনগুলি অ্যালবামের দেশ এবং পশ্চিমা ভিত্তি সরবরাহ করেছিল, তবে সংগীতের ব্যবস্থা তার সমসাময়িক প্রভাবের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। স্টুডিওতে তাঁর বড় ব্যান্ড দল প্রদর্শন করতে আগ্রহী, চার্লস প্রিমিয়ার জ্যাজ ব্যবস্থাপক জেরাল্ড উইলসন এবং গিল ফুলারকে তালিকাভুক্ত করেছিলেন, অন্যদিকে মার্টি পাইচ, যিনি ওয়েস্ট কোস্ট জ্যাজ দৃশ্যে সক্রিয় ছিলেন, তাকে প্রচুর স্ট্রিং এবং কোরাস নম্বর সাজানোর জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। পেশাদার ব্যবস্থাপক এবং সঙ্গীতজ্ঞদের একটি তালিকা অন্তর্ভুক্ত করা সত্ত্বেও, চার্লস রেকর্ডিংয়ের শৈল্পিক দিক নিয়ন্ত্রণ করতে চেয়েছিলেন। নির্দিষ্ট কিছু গানের জন্য তিনি যে নির্দিষ্ট ঠোঁটের উপর জোর দিতে চেয়েছিলেন তা নির্দেশ করার জন্য, চার্লস ভয়েস-এবং-পিয়ানো ডেমোগুলি একত্রিত করতেন এবং সেগুলি ব্যবস্থাপকদের কাছে পাঠিয়ে দিতেন, নির্দিষ্ট শব্দগুলির সাথে তিনি কী করতে চান তা তাদের জানিয়ে দিতেন। ফেলারের মতে, রেকর্ডিংয়ের এক পর্যায়ে, চার্লস একটি সম্পূর্ণ ত্রুটিপূর্ণ ব্যবস্থা পুনরায় লিখেছিলেন এবং 18 জন ব্যাকিং সঙ্গীতজ্ঞের প্রত্যেককে অংশগুলি নির্দেশ করেছিলেন। | bquac |
4,403 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি একটি কান্ট্রি সাউন্ড প্রকাশ করেছিলেন?",
"এটা কি তার জন্য ভালো কাজ করেছে?",
"সাধারণ মানুষ কীভাবে এই পরিবর্তনকে গ্রহণ করেছিল?",
"তারপর সে কী করল?",
"এটা কখন মুক্তি পায়?",
"এই অ্যালবামটি কতটা ভালো করেছে?",
"কান্ট্রি থিম সংগীতে তিনি কি কোনও... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"জনসাধারণ এটিকে খারাপভাবে নিয়েছিল।",
"তিনি আটলান্টিক রেকর্ডসের জন্য দ্য জিনিয়াস হিটস দ্য রোড (1960) রেকর্ড করেছিলেন।",
"এটি 1960 সালে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি সফল হয়েছিল, তবে তার আগের কাজের মতো ততটা ছিল না।",
"হ্যাঁ।"
] | তাঁর পূর্ববর্তী আটলান্টিক উপাদানের উপর গসপেল এবং জ্যাজ প্রভাবের সাথে তাঁর ব্লুজ ফিউশনের পরে, যা তাঁকে অনেক খ্যাতি এবং বিতর্ক এনেছিল, চার্লস দেশীয় সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে চেয়েছিলেন। হোয়াট'ড আই সে (1959)-এর লাইনার নোটে চার্লস তাঁর যৌবনে এই ঘরানার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, উল্লেখ করে যে তিনি "একটি হিলবিলি ব্যান্ডে পিয়ানো বাজাতেন" এবং তিনি বিশ্বাস করতেন যে তিনি "আজ সঠিক হিলবিলি গানের সাথে একটি ভাল কাজ করতে পারেন"। আটলান্টিকে, তিনি কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক স্নো-এর "আই'ম মুভিন'অন"-এর প্রচ্ছদের সাথে এই শৈলী এবং প্রভাবকে অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেছিলেন। চার্লস পরে গানটি সম্পর্কে বলেছিলেন, "আমি যখন হ্যাঙ্ক স্নোকে'মুভিং অন'গাইতে শুনেছিলাম, আমি এটি পছন্দ করেছিলাম। আর গানের কথাগুলো। মনে রাখবেন, আমি একজন গায়ক, তাই গানের কথা আমার ভালো লাগে। এই গানের কথাগুলি দুর্দান্ত, তাই এটাই আমাকে এটি করতে চেয়েছিল। " "আই'ম মুভিন'অন" সেশনগুলি ছিল আটলান্টিকের হয়ে তাঁর শেষ সেশন। চার্লসের প্রশংসিত স্টুডিও প্রচেষ্টা দ্য জিনিয়াস অফ রে চার্লস (1959) রেকর্ডিং তাকে তার জ্যাজ এবং পপ ক্রসওভার উচ্চাকাঙ্ক্ষা প্রকাশের কাছাকাছি নিয়ে আসে। একজন সঙ্গীত সমালোচক দ্বারা "আটলান্টিকের জন্য তাঁর অ্যালবামগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করা, রেকর্ডটি ছিল প্রথম যা চার্লসের ব্র্যাসি আরএন্ডবি শব্দকে রাস্তার আরও মাঝখানে, পপ-ভিত্তিক শৈলীর সাথে মিশ্রিত করার সংগীত পদ্ধতির পরিচয় দেয়, যখন একটি বড় ব্যান্ডের উপস্থিতিতে পারফর্ম করে। অ্যালবামটির রেকর্ডিং, পাশাপাশি তার এবিসি-প্যারামাউন্ট আত্মপ্রকাশ, দ্য জিনিয়াস হিটস দ্য রোড (1960), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিছু অংশে নিবেদিত স্থান-নামের গানের একটি সংগ্রহ, বাণিজ্যিকভাবে সফল একক প্রযোজনার পরিবর্তে অ্যালবামগুলিতে চার্লসের থিম্যাটিক এবং ধারণাগতভাবে সংগঠিত পদ্ধতির উপর প্রসারিত হয়েছিল। এই পদ্ধতি এবং তাঁর "আই'ম মুভিন'অন" রেকর্ডিং দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, চার্লস মূলত একটি একক-কম ধারণার অ্যালবামের পরিকল্পনা করেছিলেন। 1961 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জাতিগত বিচ্ছিন্নতা এবং উত্তেজনার সময় চার্লস যখন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি দেশীয় সংগীতের একটি অ্যালবামে কাজ করতে চান, তখন তিনি সহকর্মী আরএন্ডবি সঙ্গীতশিল্পী এবং এবিসি-প্যারামাউন্ট এক্সিকিউটিভ সহ তাঁর সহকর্মীদের কাছ থেকে সাধারণত নেতিবাচক মন্তব্য এবং প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন। কান্ট্রি অ্যালবাম ধারণাটি অবশ্য চার্লসের কাছে দেশ এবং আরএন্ডবি-র জাতিগত পার্থক্যের মধ্যে শ্রোতাদের মধ্যে সামাজিক সহনশীলতার পরীক্ষার চেয়ে তাঁর রেকর্ড লেবেলের তাঁর প্রতি বিশ্বাস এবং তাঁর শৈল্পিক স্বাধীনতার প্রতি শ্রদ্ধার একটি পরীক্ষা হিসাবে বেশি বোঝায়। সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণের প্রতি তাঁর শ্রদ্ধায় উদ্বুদ্ধ হয়ে, চার্লস এবিসি প্রতিনিধিদের কাছে একটি কান্ট্রি অ্যালবামের ধারণাটি উপস্থাপন করেছিলেন। 1962 সালের গোড়ার দিকে ধারণার সফল লবি এবং একটি চুক্তি পুনর্নবীকরণের পরে, যা তার নিজস্ব ট্যাঞ্জেরিন লেবেল চালু করার সাথে যুক্ত ছিল, চার্লস তার ব্যান্ডকে রেকর্ডিং সেশনের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন যা মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি এবং ওয়েস্টার্ন মিউজিক তৈরি করেছিল। | bquac |
4,404 | [
"এ. জে. স্টাইলস কীভাবে জিমি রেভের সঙ্গে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন?",
"দ্বন্দ্ব শুরু হওয়ার সময় স্টাইলস কোথায় ছিল?",
"স্টাইলস কি কখনও রিংয়ে জিমি রেভের সঙ্গে লড়াই করেছে?",
"তৃতীয় বার্ষিকী উদযাপনে স্টাইলস কি জিমি রেভকে পরাজিত করেছিল?",
"রেভের সঙ্গে দ্বন্দ্বের সময় স্টাইলসের কি কোনও কুস্তির অংশীদার ছিল?",
... | [
"এ. জে.",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | তৃতীয় বার্ষিকী উদযাপনে স্টাইলস রিং অফ অনারে ফিরে এসেছিলেনঃ দ্বিতীয় অংশে জিমি রেভের সাথে কুস্তি করার জন্য, যিনি তার বিরুদ্ধে স্টাইলস ক্ল্যাশ (যাকে তিনি রেভ ক্ল্যাশ বলে অভিহিত করেছিলেন) চুরির অভিযোগ করেছিলেন, যদিও তিনি রেভকে পরাজিত করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। রেভ এবং দ্য দূতাবাসের সাথে তার দ্বন্দ্বের সময়, স্টাইলস জেনারেশন নেক্সটের সাথে একটি জোট গঠন করেছিলেন, যারা দূতাবাসের সাথেও দ্বন্দ্ব করছিল। গ্লোরি বাই অনার IV-এ, স্টাইলস মিক ফলির সাথে তার কোণে রেভকে পরাজিত করে, এই শর্তে যে পরাজিত ব্যক্তি আর রিং অফ অনারে রেভ/স্টাইলস ক্ল্যাশ ব্যবহার করতে পারবেন না। দিস মিনস ওয়ার-এ, তিনি জেনারেশন নেক্সট নেতা অস্টিন অ্যারিসকে পরাজিত করেন, যিনি শোয়ের পরে দূতাবাস দ্বারা আক্রান্ত হন। ভেন্ডেটায়, স্টাইলস তার শেষ ম্যাচটি দূতাবাসের বিরুদ্ধে খেলেন, যখন তিনি অস্টিন অ্যারিস, জ্যাক ইভান্স এবং ম্যাট সিডাল সহ আট সদস্যের ট্যাগ ম্যাচে অ্যাবিস, অ্যালেক্স শেলি, জিমি রেভ এবং প্রিন্স নানার কাছে পরাজিত হন। দূতাবাসের সাথে তার দ্বন্দ্বের পরে, স্টাইলস একটি চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার জন্য তার দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। আ নাইট অফ ট্রিবিউটে, স্টাইলস ক্রিস্টোফার ড্যানিয়েলস এবং ম্যাট সিডাল-এর মুখোমুখি হন একটি ত্রিমুখী ম্যাচে, যা ড্যানিয়েলস জিতেছিলেন। 2006 সালের প্রথম শোতে, স্টাইলস ম্যাট সিডালকে কুস্তি করে পরাজিত করে, যার পরে দুজনে আরওএইচ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য একটি ট্যাগ টিম এবং চ্যালেঞ্জ গঠন করতে সম্মত হন, যা সিডাল এর জেনারেশন নেক্সট সতীর্থ অস্টিন অ্যারিজ এবং রডেরিক স্ট্রং দ্বারা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ট্যাগ টিম শিরোপায় একটি শট পাওয়ার আগে, স্টাইলস আরওএইচ ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপে একটি শট পেয়েছিলেন যখন তাকে ব্রায়ান ড্যানিয়েলসন বেছে নিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি ব্যর্থ হন। চতুর্থ বার্ষিকী শোতে, স্টাইলস এবং সিডাল আরওএইচ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপে তাদের শট পেয়েছিলেন, কিন্তু চ্যাম্পিয়নদের পরাজিত করতে পারেননি। একটি অনুপস্থিতির পর, স্টাইলস ডেভি রিচার্ডসকে পরাজিত করে ডেথ বিফোর ডিসহনোর IV-এ ফিরে আসেন। টাইম টু ম্যান আপ-এ সামোয়া জো-এর কাছে হেরে স্টাইলস ফিরে আসেন। একটি প্রাক-টেপ করা প্রোমোতে, স্টাইলস বলেছিলেন যে ম্যাচের পরে তিনি আরওএইচ থেকে কয়েক মাস বিরতি নেবেন; তবে, আরওএইচ ভাষ্যকাররা ক্রমাগত ম্যাচটিকে তাঁর শেষ ম্যাচ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন এবং এমনকি এর পরে তাঁর প্রতি বিশেষ শ্রদ্ধাও জানিয়েছিলেন। | bquac |
4,405 | [
"প্রাক-19 শতকে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"তাদের কী ধরনের সরকার ছিল?",
"তাদের অন্যান্য কয়েকটি রাজ্য কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি হিংস্র মানুষ ছিল?"
] | [
"প্রাক-19 শতকে, আফান ওরোমো-ভাষী লোকেরা তাদের নিজস্ব গদা শাসন ব্যবস্থা ব্যবহার করত।",
"তাদের বেশ কয়েকটি স্বাধীন রাজ্য ছিল।",
"তাদের অন্যান্য কয়েকটি রাজ্য ছিল গেরা, গোম্মা, গারো, গুম্মা, জিম্মা, লিকা-নেকেমটে এবং লিমু-এনারিয়া।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ঐতিহাসিকভাবে, আফান ওরোমো-ভাষী লোকেরা তাদের নিজস্ব গদা শাসন ব্যবস্থা ব্যবহার করত। অরোমোসের বেশ কয়েকটি স্বাধীন রাজ্যও ছিল, যা তারা সিদামা জনগণের সাথে ভাগ করে নিয়েছিল। এর মধ্যে গেরা, গোম্মা, গারো, গুম্মা, জিম্মা, লিকা-নেকেমটে এবং লিমু-এনারিয়ার গিব অঞ্চল রাজ্যগুলি ছিল। অরোমো জনগণের প্রাচীনতম নথিভুক্ত এবং বিস্তারিত ইতিহাস ছিল ইথিওপিয়ান সন্ন্যাসী আব্বা বাহরি যিনি 1593 সালে জেনাহু লে গাল্লা লিখেছিলেন, যদিও সমার্থক শব্দ গ্যালাস মানচিত্রে বা অন্য কোথাও অনেক আগে উল্লেখ করা হয়েছিল। ষোড়শ শতাব্দীর পরে, এগুলি প্রায়শই উল্লেখ করা হয়, যেমন আব্বা পাওলোস, জোয়াও বারমুডেস, জেরোরিমো লোবো, গ্যালাউডেউস, সারসা ডেঙ্গেল এবং অন্যান্যদের রেখে যাওয়া নথিতে। এই নথিগুলি থেকে জানা যায় যে, অরোমোরা তাদের ইতিহাসে পশুপালক ছিল, যারা একসঙ্গে থাকত। তাদের পশুপাল দ্রুত প্রসারিত হতে শুরু করে এবং তাদের আরও চারণভূমির প্রয়োজন হয়। তারা একসঙ্গে নয়, বরং আলাদা হয়ে যাওয়ার পর অভিবাসন শুরু করে। তাদের রাজাদের অভাব ছিল এবং পরিবর্তে সরকারের গাদা ব্যবস্থার উপর ভিত্তি করে লুবা নামে পরিচিত নেতাদের নির্বাচিত করা হয়েছিল। ষোড়শ শতাব্দীর শেষের দিকে, দুটি প্রধান অরোমো কনফেডারেশনের উত্থান ঘটেঃ আফ্রে এবং সাদাকা, যা তাদের ভাষায় যথাক্রমে চার এবং তিনকে বোঝায়, আফ্রে চারটি পুরানো গোষ্ঠী থেকে উদ্ভূত হয় এবং সাদাকা তিনটির মধ্যে। এই ওরোমো কনফেডারেশনগুলি মূলত ইথিওপিয়ার দক্ষিণাঞ্চল ভিত্তিক ছিল, কিন্তু 16শ শতাব্দীতে উত্তর দিকে অগ্রসর হতে শুরু করে যাকে "গ্রেট ওরোমো মাইগ্রেশন" বলা হয়। ইথিওপিয়ার ইতিহাসবিদ রিচার্ড প্যানখুর্স্টের মতে, এই অভিবাসনটি ইমাম আহমদ ইবনে ইব্রাহিমের অন্তর্দেশীয় হর্ন অফ আফ্রিকায় প্রথম আক্রমণের সাথে যুক্ত। ইতিহাসবিদ মারিয়ান বেচহস-গার্স্টের মতে, 15শ ও 16শ শতাব্দীতে হর্ন অফ আফ্রিকা অঞ্চলে খ্রিস্টান ও মুসলিম সেনাবাহিনীর মধ্যে তীব্র যুদ্ধের অন্যতম পরিণতি ছিল এই অভিবাসন, যা অনেক লোককে হত্যা করেছিল এবং গ্যালার নিকটবর্তী অঞ্চলগুলিতে জনবসতি হ্রাস করেছিল, তবে সম্ভবত তাদের ঐতিহ্যবাহী স্বদেশের খরার ফলও ছিল। উপরন্তু, তারা ঘোড়া অর্জন করেছিল এবং তাদের গাদা ব্যবস্থা সুসজ্জিত অরোমো যোদ্ধাদের সমন্বয় করতে সহায়তা করেছিল যারা সহকর্মী অরোমোসকে 1520-এর দশক থেকে নতুন অঞ্চলে অগ্রসর হতে এবং বসতি স্থাপন করতে সক্ষম করেছিল। এই সম্প্রসারণ 17শ শতাব্দী জুড়ে অব্যাহত ছিল। অরোমোস এবং অন্যান্য প্রতিবেশী জাতি যেমন আমহারা, সিদামা, আফার এবং সোমালি উভয়ের মধ্যে শান্তিপূর্ণ সংহতকরণ এবং সহিংস প্রতিযোগিতা অরোমো সম্প্রদায়ের মধ্যে রাজনীতিকে প্রভাবিত করেছিল। 1500 থেকে 1800 সালের মধ্যে হর্ন অফ আফ্রিকায় পার্বত্য খ্রিস্টান, উপকূলীয় মুসলিম এবং বহুঈশ্বরবাদী জনগোষ্ঠীর মধ্যে যুদ্ধ ও সংগ্রামের ঢেউ ছিল। এর ফলে জনসংখ্যার ব্যাপক পুনর্বণ্টন ঘটে। 1535 খ্রিষ্টাব্দের দিকে দক্ষিণ থেকে অরোমোসের উত্তর, পূর্ব ও পশ্চিম গতিবিধি সোমালীদের অভ্যন্তরীণ ব্যাপক সম্প্রসারণকে প্রতিফলিত করে। 1500-1800 সময়কালে আমহারা জনগণের স্থানান্তরও দেখা যায় এবং ইথিওপিয়ার সমসাময়িক জাতিগত রাজনীতিকে প্রভাবিত করতে সহায়তা করে। মৌখিক ও সাহিত্যিক প্রমাণ অনুসারে, সপ্তদশ ও অষ্টাদশ শতাব্দীতে বিশেষত তাদের পূর্ব সীমান্তের কাছে বোরানা ওরোমো গোষ্ঠী এবং গারে সোমালি গোষ্ঠী পারস্পরিকভাবে একে অপরের শিকার হয়েছিল। আপেক্ষিক শান্তির সময়ও ছিল। গুন্থার শ্লির মতে, গারে সোমালি গোষ্ঠী এই অঞ্চলের প্রভাবশালী জাতিগত গোষ্ঠী হিসাবে বোরানা ওরোমো গোষ্ঠীকে প্রতিস্থাপন করেছিল। শ্লি বলেন, তাদের প্রতিবেশীদের বিরুদ্ধে বোরানা সহিংসতা অস্বাভাবিক ছিল এবং তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যে তাদের আচরণের মতো ছিল না যেখানে সহিংসতাকে বিচ্যুত বলে মনে করা হত। | bquac |
4,406 | [
"দাসত্ব এবং অরোমো মানুষদের সম্পর্কে কী আকর্ষণীয় ছিল?",
"তাদের কি কেবল ভাষার কারণে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল?",
"ক্রীতদাসদের সম্পর্কে বিশেষ কী ছিল?",
"অন্য কোন কোন জাতিগত গোষ্ঠীকে তারা দাস করে রেখেছিল?",
"তারা কোন কয়েকটি অঞ্চল জয় করেছিল?"
] | [
"দাসত্ব এবং অরোমো জনগণের সম্পর্কে আকর্ষণীয় বিষয় হল যে \"লাল\" ক্রীতদাসরা, যাদের মধ্যে গ্যাল্লা ব্যক্তি ছিল, বন্দীদের একটি বড় অংশ গঠন করেছিল যাদের আবিসিনিয়ান অঞ্চল থেকে আরব উপদ্বীপ এবং পারস্য উপসাগরীয় অঞ্চলে, উসমানীয় সাম্রাজ্যে রপ্তানি করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি প্রমাণ করেঃ অরোমোসও অন্য... | ষোড়শ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং সপ্তদশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, দক্ষিণ ও দক্ষিণ-পশ্চিম ইথিওপিয়ায় অ্যাবিসিনিয়ান সাম্রাজ্যের বিজয় একটি আঞ্চলিক শূন্যতা রেখে গিয়েছিল, যার ফলে যাজক অরোমো খালি অঞ্চলগুলিতে বসতি স্থাপন করতে পেরেছিল এবং সামাজিকভাবে বিচ্ছিন্ন লোকদের তাদের গাদা ব্যবস্থায় অন্তর্ভুক্ত করেছিল। তারা পূর্ববর্তী ইসলামী কেন্দ্রগুলিতে চলে যাওয়ার সাথে সাথে অরোমোস ক্রমবর্ধমানভাবে ইসলাম গ্রহণ করে এবং এই প্রক্রিয়ায় তাদের মুসলিম অনুগামীদের ভিত্তি উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়ে হর্ন অঞ্চলে এই ধরনের বৃহত্তর জনসংখ্যার মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। পশুপালক ওরোমোস তাদের নিজস্ব সম্প্রদায়ের শহুরে অঞ্চলগুলির পাশাপাশি অন্যান্য সম্প্রদায়ের ক্রীতদাসদেরও নিয়েছিলেন। ইতিহাসবিদ পল ই. লাভজয়-এর মতে, এই সময়ে দাসত্ব ইথিওপিয়ার কিছু অংশের সামাজিক, রাজনৈতিক এবং অর্থনৈতিক কাঠামোর একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক ছিল। ক্রীতদাসদের দুটি শ্রেণীতে ভাগ করা হয়েছিলঃ "লাল" ক্রীতদাস যারা আফ্রো-এশীয় ভাষায় কথা বলত এবং "কালো" ("নেগ্রয়েড") ক্রীতদাস যারা শানকাল্লা নামে পরিচিত যারা নিলো-সাহারান ভাষায় কথা বলত। "লাল" ক্রীতদাসরা প্রাথমিকভাবে গণিকা ছিল এবং আরও ব্যয়বহুল ছিল; তাদের চেহারা সংরক্ষণের জন্য তাদের হালকা দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। "কৃষ্ণাঙ্গ" ক্রীতদাসরা অনেক কম ব্যয়বহুল ছিল এবং মাঠে এবং খ্রিস্টান অ্যাবিসিনিয়ান পরিবারে কঠোর পরিশ্রম করত। "লাল" ক্রীতদাসরা, যাদের মধ্যে গাল্লা ব্যক্তি ছিল, বন্দীদের একটি বড় অংশ গঠন করেছিল যারা আবিসিনিয়ান অঞ্চল থেকে আরব উপদ্বীপ এবং পারস্য উপসাগরীয় অঞ্চলে, উসমানীয় সাম্রাজ্যের বাজারে, মিশরে এবং অন্য কোথাও রপ্তানি করা হয়েছিল। অল্পবয়সী মহিলা অরোমো ক্রীতদাসরা উপপত্নী এবং গৃহকর্মী হিসাবে কাজ করত, যেখানে পুরুষরা ব্যক্তিগত সেনাবাহিনী এবং দাসত্বের শ্রমের দাবি করত। অরোমোসও অন্যান্য জাতিগত গোষ্ঠীকে দাস করে রেখেছিল। বারমুডেসের একটি প্রতিবেদন অনুসারে, ষোড়শ শতাব্দীতে অরোমোস তাদের যুদ্ধের সময় হিংস্র ও নিষ্ঠুর ছিল, তারা যে অঞ্চলগুলি জয় করেছিল সেখানে মানুষকে বিকৃত ও দাস করে রেখেছিল। সম্রাট গ্যালাউডেউস অরোমোসের সাথে খুব বেশি সাফল্য ছাড়াই যুদ্ধ করেছিলেন এবং পর্তুগিজদের সাহায্য চেয়েছিলেন। ইমাম আহমেদের যুগে, বাহরের নথি অনুসারে, অরোমো লুবা'উপজাতিরা'দাওয়ারোতে আদাল মাব্রাকের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেছিল, অঞ্চলটিকে ধ্বংস করে এবং এটি দখল করে। তারা ফাতাগর ও ফাজও দখল করে নেয় এবং এর পূর্ববর্তী অধিবাসীদের দাসত্বে বাধ্য করে। পৌত্তলিক গাল্লা এবং প্রাণবাদী সিদামা বা অ্যাজিউ ক্রীতদাসরা ইথিওপিয়া থেকে বেরিয়ে আসা ক্রীতদাস কাফেলা তৈরি করেছিল, কারণ ক্রীতদাসরা খ্রিস্টান বা মুসলিম ক্রীতদাসদের এড়িয়ে চলত। মধ্য আমহারা প্রদেশগুলি দক্ষিণ ও দক্ষিণ-পশ্চিম গ্যালা, সিদামা এবং গুরাজ অঞ্চল থেকে উত্তর ও পূর্ব ইথিওপিয়া পর্যন্ত প্রধান আফার ক্রীতদাস বাণিজ্য পথের একটি অংশ ছিল। জাবরতি, জালাবা, আফার, সোমালি এবং আরব বণিকদের দ্বারা প্রতি বছর হাজার হাজার ক্রীতদাস রপ্তানি করা হত কারণ এই বাণিজ্য থেকে আয় লাভজনক ছিল। মধ্যপ্রাচ্য ও ইসলামী ইতিহাসের অধ্যাপক ইরা এম ল্যাপিডাসের মতে, ইথিওপিয়ার দাস ব্যবসা মুসলমানদের উপকৃত করেছিল এবং অরোমো জনগণের ইসলামীকরণ বৃদ্ধি করেছিল। | bquac |
4,407 | [
"ক্যাম্প রক কী এবং ভুলে যাবেন না?",
"তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তার কয়েকজন সহ-অভিনেতা কে ছিলেন?",
"এটাই ছিল তার একমাত্র রিভিউ?"
] | [
"ক্যাম্প রক একটি ডিজনি চ্যানেল টেলিভিশন সিরিজ যা 2008 থেকে 2010 সাল পর্যন্ত প্রচারিত হয়েছিল।",
"তিনি ক্যাম্প রকে উচ্চাকাঙ্ক্ষী গায়ক মিচি টরেস-এর প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"তাঁর কয়েকজন সহ-অভিনেতা ছিলেন জোনাস ব্রাদার্স।",
"তিনি যে একমাত্র পর্যালোচনা পেয়েছিলেন তা ছিল এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি থেকে।"
] | 2007 এবং 2008 সালে, লোভাটো ডিজনি চ্যানেলের স্বল্পদৈর্ঘ্য সিরিজ অ্যাজ দ্য বেল রিংসে শার্লট অ্যাডামসের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। লোভাটো 2007 সালে চ্যানেলের টেলিভিশন চলচ্চিত্র ক্যাম্প রক এবং সিরিজ সনি উইথ আ চান্স-এর জন্য অডিশন দিয়েছিলেন এবং উভয় ভূমিকাই পেয়েছিলেন। লোভাটো ক্যাম্প রকে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, উচ্চাকাঙ্ক্ষী গায়ক মিচি টরেস। 2008 সালের 20শে জুন 89 লক্ষ দর্শকের কাছে চলচ্চিত্রটি প্রথম প্রদর্শিত হয়। এর সাউন্ডট্র্যাক তিন দিন আগে মুক্তি পেয়েছিল; তবে, সঙ্গীতটি হাই স্কুল মিউজিকালের তুলনায় কম বর্তমান বলে মনে করা হত। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির গিলিয়ান ফ্লিন লিখেছেন যে লোভাটোর অভিনয় দক্ষতা অপ্রতিরোধ্য ছিল এবং তার "এমন একজনের হাঁটু-ঝাঁকানির হাসি রয়েছে যাকে প্রায়শই বলা হয় যে তার একটি দুর্দান্ত হাসি রয়েছে"। লোভাটো "উই রক" এবং "দিস ইজ মি" সহ সাউন্ডট্র্যাকে চারটি গান গেয়েছেন। সেই গ্রীষ্মে, সে তার ডেমি লাইভ শুরু করে! তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের আগে ওয়ার্ম আপ ট্যুর এবং জোনাস ব্রাদার্সের বার্নিন আপ ট্যুরে উপস্থিত হন। লোভাটোর প্রথম অ্যালবাম, ডোন্ট ফরগেট, 23শে সেপ্টেম্বর, 2008-এ মুক্তি পায় এবং সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পায়। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির মাইকেল স্লেজাক বলেন, "ডেমি লোভাটো তার'টুইন ভক্তদের সন্তুষ্ট করতে পারে কিন্তু ডোন্ট ফরগেট'দিয়ে সে কোনও রকার জিততে পারবে না।" অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে, প্রথম সপ্তাহে 89,000 কপি বিক্রি করে। এর দশটি গান জোনাস ব্রাদার্সের সাথে যৌথভাবে লেখা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 500,000 কপিরও বেশি বিক্রির জন্য রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা ডোন্ট ফরগেট স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়েছিল। এর প্রধান একক, "গেট ব্যাক", এর পপ রক শৈলীর জন্য প্রশংসিত হয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 560,000 কপি বিক্রি করে মার্কিন বিলবোর্ড হট 100-এ 43 নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "লা লা ল্যান্ড", এর শক্তিশালী রক উপাদানগুলির জন্য উদ্ধৃত হয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 52 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং আয়ারল্যান্ড ও যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 40-এ উঠে আসে। মিউজিক ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন ব্রেন্ডন মালয় এবং টিম হুইলার। | bquac |
4,408 | [
"দেমীর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"ওর বাবা-মা কী করেছে?",
"তার বাবা-মা কি বিবাহিত ছিল?",
"সে কোথায় বড় হয়েছে?"
] | [
"ডেমি 1992 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা ছিলেন একজন প্রাক্তন ডালাস কাউবয়েস চিয়ারলিডার এবং একজন প্রকৌশলী ও সঙ্গীতশিল্পী।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি নিউ মেক্সিকোর আলবুকার্কে বেড়ে ওঠেন।"
] | লোভাটো 1992 সালের 20শে আগস্ট নিউ মেক্সিকোর আলবুকার্কে প্রাক্তন ডালাস কাউবয়েজ চিয়ারলিডার ডায়ানা দে লা গারজা (বিবাহপূর্ব) ডায়ানা লি স্মিথ এবং প্রকৌশলী ও সঙ্গীতশিল্পী প্যাট্রিক মার্টিন লোভাটোর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার ডালাস নামে এক বড় বোন রয়েছে; একজন ছোট মায়ের অর্ধ-বোন, অভিনেত্রী ম্যাডিসন ডি লা গারজা; এবং অ্যাম্বার নামে এক বড় পিতৃ-অর্ধ-বোন, যার সাথে তিনি 20 বছর বয়সে প্রথম কথা বলেছিলেন। লোভাটোর দ্বিতীয় জন্মদিনের পরপরই 1994 সালের মাঝামাঝি সময়ে তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। লোভাটোর বাবা মেক্সিকান বংশোদ্ভূত ছিলেন, বেশিরভাগ স্প্যানিশ এবং নেটিভ আমেরিকান পূর্বপুরুষদের সাথে, এবং এমন একটি পরিবার থেকে এসেছিলেন যা প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে নিউ মেক্সিকোতে বসবাস করে আসছে; তার দূরবর্তী পর্তুগিজ এবং ইহুদি পূর্বপুরুষও ছিল, যখন তার মায়ের ইংরেজি এবং আইরিশ পূর্বপুরুষ রয়েছে। তার বাবার মাধ্যমে, লোভাটো সিভিল ওয়ার ইউনিয়নের প্রবীণ ফ্রান্সিসকো পেরিয়া (1830-1913) এবং সান্তা ফে ডি নুয়েভো মেক্সিকো গভর্নর ফ্রান্সিসকো জেভিয়ার শাভেজের বংশধর। ডিএনএ পরীক্ষার মাধ্যমে লোভাটো আবিষ্কার করেন যে তিনি স্ক্যান্ডিনেভিয়ান বংশোদ্ভূত 16 শতাংশ এবং আফ্রিকান বংশোদ্ভূত এক শতাংশ। লোভাটো টেক্সাসের ডালাসে বেড়ে ওঠেন। 2002 সালে, তিনি শিশুদের টেলিভিশন সিরিজ বার্নি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস-এ অ্যাঞ্জেলা চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন। তিনি সাত বছর বয়সে পিয়ানো এবং দশ বছর বয়সে গিটার বাজানো শুরু করেন, যখন তিনি নাচ এবং অভিনয়ের ক্লাসও শুরু করেন। লোভাটো এলেন ডিজেনেরেসকে বলেছিলেন যে তাকে এত খারাপভাবে উৎপীড়ন করা হয়েছিল যে তিনি হোমস্কুলিংয়ের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন এবং তিনি 2009 সালের এপ্রিলে হোমস্কুলিংয়ের মাধ্যমে তার উচ্চ বিদ্যালয়ের ডিপ্লোমা পেয়েছিলেন। পরে তিনি উৎপীড়ন বিরোধী সংস্থা পেস-এর মুখপাত্র হন এবং উৎপীড়নের বিরুদ্ধে কথা বলার জন্য আমেরিকার নেক্সট টপ মডেলে উপস্থিত হন। 2006 সালে, লোভাটো প্রিজন ব্রেকে এবং পরের বছর জাস্ট জর্ডানে উপস্থিত হন। 2015 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত, লোভাটোর নাম "দাবিহীন কুগান" তালিকায় রয়েছে, যা শিশু অভিনেতাদের জন্য একটি তহবিল, যাদের উপার্জন আংশিকভাবে আটকে রাখা হয়েছিল, কিন্তু যা প্রাক্তন শিশু অভিনেতাদের দ্বারা দাবি করা হয়নি। | bquac |
4,409 | [
"বাচারাচ কখন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ শুরু করেন?",
"সেটা কত বছর ছিল?",
"তিনি কি ডেমোনের সঙ্গে কোনও রেকর্ডিংয়ে কাজ করেছেন?",
"সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তাঁর পরবর্তী কাজ কী ছিল?",
"তিনি কি এই শিল্পীদের জন্য গান লিখেছিলেন?"
] | [
"তিন বছর পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর তিনি একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"একজন কর্মরত সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে তাঁর পরবর্তী কাজ ছিল পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, অ্যামেস ব্রাদার্স এবং পওলা স্টুয়ার্ট সহ অন্যান্য গায়কদের জন্য।",
"উত্তর নেই"
] | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর, বাচারাচ পরবর্তী তিন বছর জনপ্রিয় গায়ক ভিক ড্যামোনের জন্য পিয়ানোবাদক এবং কন্ডাক্টর হিসাবে কাটিয়েছিলেন। ডেমন স্মরণ করেনঃ "বার্ট স্পষ্টতই একাই বের হতে বাধ্য ছিল। তিনি একজন ব্যতিক্রমী প্রতিভাবান, ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক ছিলেন, গানের সংগীততা, সেগুলি কীভাবে বাজানো উচিত এবং সেগুলি কেমন হওয়া উচিত সে সম্পর্কে খুব স্পষ্ট ধারণা ছিল। আমি তাঁর সঙ্গীত উপহারের প্রশংসা করেছিলাম। " পরে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, অ্যামেস ব্রাদার্স এবং পওলা স্টুয়ার্ট (যিনি তাঁর প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন) সহ অন্যান্য গায়কদের জন্য একইভাবে কাজ করেছিলেন। যখন তিনি আরও ভাল চাকরি খুঁজে পেতে অক্ষম হন, তখন বাচারাচ নিউইয়র্কের ক্যাটস্কিল পর্বতমালার রিসর্টে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি জোয়েল গ্রেয়ের মতো গায়কদের সাথে ছিলেন। 1956 সালে, 28 বছর বয়সে, বাচারাচের উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি পায় যখন সুরকার পিটার ম্যাটজ তাকে মার্লিন ডিট্রিচের কাছে সুপারিশ করেন, যার তার নাইটক্লাব শোয়ের জন্য একজন ব্যবস্থাপক এবং কন্ডাক্টরের প্রয়োজন ছিল। এরপর তিনি জার্মান অভিনেত্রী ও গায়িকা ডিট্রিচের খণ্ডকালীন সঙ্গীত পরিচালক হন, যিনি 1930-এর দশকে আন্তর্জাতিক পর্দার তারকা ছিলেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত তারা বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেছিলেন; যখন তারা ভ্রমণ করছিলেন না, তখন তিনি গান লিখেছিলেন। ডিট্রিচের সাথে তাঁর সহযোগিতার ফলস্বরূপ, তিনি একজন কন্ডাক্টর এবং অ্যারেঞ্জার হিসাবে তাঁর প্রথম বড় স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন। তাঁর আত্মজীবনীতে, তিনি স্মরণ করেছিলেন যে বাচারাচ রাশিয়া এবং পোল্যান্ডে ভ্রমণ করতে পছন্দ করতেন কারণ বেহালা বাদকরা "অসাধারণ" ছিলেন এবং সঙ্গীতশিল্পীরা জনসাধারণের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন। তিনি স্ক্যান্ডিনেভিয়ার দেশগুলির পাশাপাশি এডিনবার্গ এবং প্যারিসকে পছন্দ করতেন এবং "তিনি ইসরায়েলেও নিজের মতো অনুভব করেছিলেন", তিনি বলেন, যেখানে সঙ্গীত একইভাবে "অনেক সম্মানিত" ছিল। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, ডিট্রিচের সাথে প্রায় পাঁচ বছর কাজ করার পর, তাদের কাজের সম্পর্ক বন্ধ হয়ে যায়, এবং বাচারাচ তাকে বলে যে সে তার পুরো সময় গান লেখার জন্য উৎসর্গ করতে চায়। তিনি তাঁর সঙ্গে কাটানো সময়টিকে "সপ্তম স্বর্গ" বলে মনে করেছিলেন... একজন পুরুষ হিসাবে, একজন নারী যা চাইতে পারে, তিনি তার সবকিছুর মূর্ত প্রতীক ছিলেন। ... এরকম কতজন লোক আছে? আমার কাছে তিনিই একমাত্র "। | bquac |
4,410 | [
"1990-এর দশকে বাচারাচের প্রধান অর্জনগুলি কী ছিল?",
"1990 সালের পর তিনি কি অন্য কোনও অ্যালবাম লিখেছিলেন বা রেকর্ড করেছিলেন?",
"কস্টেলো এবং আইসলির সহযোগিতা ছাড়া অন্য কোনও অ্যালবাম?",
"এই সময়ে তিনি কোন প্রযোজকের সঙ্গে কাজ করছিলেন?"
] | [
"1990-এর দশকে, তাঁর অন্যতম প্রধান কৃতিত্ব ছিল এলভিস কস্টেলোর সাথে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম সহ-রচনা এবং রেকর্ডিং, পেইন্টেড ফ্রম মেমোরি।",
"হ্যাঁ।",
"কস্টেলো এবং আইসলির সহযোগিতা ছাড়া অন্য যে কোনও অ্যালবাম হল অ্যাট দিস টাইম এবং এ ম্যান নেমড জো চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে তাঁর কাজ।",
"উত্তর নেই"
] | 1998 সালে, বাচারাচ এলভিস কস্টেলোর সাথে পেইন্টেড ফ্রম মেমোরি নামে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম সহ-রচনা ও রেকর্ড করেন, যার উপর রচনাগুলি তাঁর আগের কাজের শব্দ গ্রহণ করতে শুরু করে। 2003 সালে, তিনি গায়ক রোনাল্ড আইসলির সাথে জুটি বেঁধে'হিয়ার আই অ্যাম'অ্যালবামটি প্রকাশ করেন, যা আইসলির স্বাক্ষর আর অ্যান্ড বি স্টাইলে তাঁর 1960-এর দশকের বেশ কয়েকটি রচনা পুনর্বিবেচনা করে। বাচারাচের 2005 সালের একক অ্যালবাম অ্যাট দিস টাইম ছিল অতীতের কাজ থেকে একটি প্রস্থান যেখানে বাচারাচ তার নিজের গানের কথা লিখেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি রাজনৈতিক থিম নিয়ে কাজ করেছিল। অ্যালবামের অতিথি তারকাদের মধ্যে ছিলেন এলভিস কস্টেলো, রুফাস ওয়েনরাইট এবং হিপ-হপ প্রযোজক ড. ড্রে। 2008 সালে, বাচারাচ লন্ডনের দ্য রাউন্ডহাউসে বিবিসি ইলেকট্রিক প্রমস খোলেন, অতিথি কণ্ঠশিল্পী অ্যাডেল, বেথ রাউলি এবং জেমি কুলামের সাথে বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রার সাথে পারফর্ম করেন। এই কনসার্টটি ছিল তাঁর ছয় দশকের কর্মজীবনের একটি পূর্ববর্তী চেহারা। 2009 সালের গোড়ার দিকে, বাচারাচ ইতালীয় আত্মা গায়ক করিমা আম্মারের সাথে কাজ করেছিলেন এবং তার প্রথম একক কম ইন ওগনি ওরা প্রযোজনা করেছিলেন, যা একটি #4 হিট হয়ে ওঠে। 2015 সালের জুন মাসে, বাচারাচ যুক্তরাজ্যে গ্লাস্টনবারি উৎসবে অভিনয় করেন এবং কয়েক সপ্তাহ পরে মেনিয়ার চকোলেট ফ্যাক্টরিতে মঞ্চে উপস্থিত হয়ে'হোয়াটস ইট অল অ্যাবাউট?'প্রকাশ করেন। বাচারাচ রিইমেজিনেড, তাঁর হিটগুলির একটি 90 মিনিটের লাইভ ব্যবস্থা। 2016 সালে, বাচারাচ, 88 বছর বয়সে, আ বয় কলড পো (সুরকার জোসেফ বাউয়ারের সাথে) চলচ্চিত্রের জন্য 16 বছরের মধ্যে তাঁর প্রথম মূল সুর রচনা ও ব্যবস্থা করেছিলেন। 2017 সালের 1লা সেপ্টেম্বর স্কোরটি প্রকাশ করা হয়। পুরো 30 মিনিটের স্কোরটি ক্যাপিটল স্টুডিওতে মাত্র দুই দিনের মধ্যে রেকর্ড করা হয়েছিল। থিম গান ড্যান্সিং উইথ ইওর শ্যাডো রচনা করেছেন বাচারাচ, গানের কথা লিখেছেন বিলি মান এবং পরিবেশনা করেছেন শেরিল ক্রো। চলচ্চিত্রটি দেখার পর, অটিজমে আক্রান্ত একটি শিশুর সত্যিকারের গল্প, বাচারাচ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি তার মেয়ে নিকি-যিনি অ্যাস্পারগার সিনড্রোমে আক্রান্ত ছিলেন না এবং 40 বছর বয়সে আত্মহত্যা করেছিলেন-তার প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে এটির জন্য একটি স্কোর, সেইসাথে একটি থিম গান লিখতে চান। বাচারাচ পরিচালক জন আশেরকে ছবিটি দেখতে বলেন এবং সুর দেওয়ার প্রস্তাব দেন। সুরকার বলেন, "এটা আমাকে খুব স্পর্শ করেছে।" "আমি নিকি-র সঙ্গে এই পরিস্থিতির মধ্যে দিয়ে গিয়েছি। কখনও কখনও আপনি এমন কিছু করেন যা আপনাকে অনুভব করায়। এটা টাকা বা পুরস্কারের বিষয় নয়। " | bquac |
4,411 | [
"সাম্রাজ্যবাদী কি ছিল?",
"ইম্পেরিয়াল গার্ড কিসের জন্য ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"তাকে কোমায় মারার পরে আর কী ঘটেছিল?",
"এই প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কোন বিষয়টি উল্লেখ করা হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"গার্ড কি জিতেছে?"
] | [
"ইম্পেরিয়াল গার্ড ছিল শিয়ার সাম্রাজ্যের সৈন্যদের একটি দল।",
"এক্স-মেন দিয়ে শুরু করে পৃথিবীর মিউট্যান্ট জনসংখ্যাকে নিশ্চিহ্ন করার জন্য ইম্পেরিয়াল গার্ড পাঠানো হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল বিস্টকে কোমায় পরিণত করা।",
"উত্তর নেই",
"এই প্রবন্ধে উল্লিখিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল য... | এখন জেভিয়ারের শরীরে, ক্যাসান্দ্রা মানসিকভাবে জেভিয়ার ইনস্টিটিউটের ছাত্র বীককে বিস্টকে কোমায় মারতে বাধ্য করে যখন সে আবিষ্কার করে যে জেভিয়ার এবং ক্যাসান্দ্রা একই ডিএনএ ভাগ করে নিয়েছে। ক্যাসান্দ্রা নোভা তখন শিয়ারের সাথে যোগাযোগ করেন, যার নেতা ছিলেন জেভিয়ারের প্রেমিকা ম্যাজেস্ট্রিক্স লিলান্দ্রা। ক্যাসান্দ্রা শিয়ার সাম্রাজ্যকে পরিচালনা করেছিলেন, লিলান্দ্রাকে উন্মাদ করে দিয়েছিলেন এবং শিয়ার সাম্রাজ্যের নৌবহরকে সাম্রাজ্য ধ্বংস করতে ব্যবহার করেছিলেন। এক্স-মেন দিয়ে শুরু করে পৃথিবীর মিউট্যান্ট জনসংখ্যাকে নিশ্চিহ্ন করার জন্য ক্যাসান্দ্রা লিলান্দ্রাকে শিয়ার ইম্পেরিয়াল গার্ড পাঠাতে বাধ্য করেছিলেন। গার্ডরা এক্স-মেনদের সাথে লড়াই করেছিল যতক্ষণ না তারা ইম্পেরিয়াল গার্ডকে সত্য দেখাতে সক্ষম হয়। ক্যাসান্দ্রার বিশ্বাসঘাতকতায় ক্ষুব্ধ হয়ে এবং তার বিপদ বুঝতে পেরে ইম্পেরিয়াল গার্ড ক্যাসান্দ্রার সাথে লড়াই করে, যিনি তাদের পরাজিত করেন এবং প্রাসাদে প্রবেশ করেন। তিনি সমস্ত মিউট্যান্ট নির্মূল করতে সেরেব্রা ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেছিলেন। যাইহোক, জিন গ্রে (যিনি ফিনিক্স সত্তার প্রকাশের কারণে ক্রমবর্ধমান শক্তিশালী হয়ে উঠছিলেন) জেভিয়ারের চেতনাকে টুকরো টুকরো করতে এবং প্রতিটি জীবিত মিউট্যান্ট মনের মধ্যে তার একটি ছোট অংশ সঞ্চয় করতে সক্ষম হন। যখন ক্যাসান্দ্রা সেরেব্রা ব্যবহার করে এবং সমস্ত মিউট্যান্টের দিকে মনোনিবেশ করে, তখন জেভিয়ারের মনের টুকরোগুলি আবার একত্রিত করা হয়; একই সময়ে, জিন গ্রে টেলিপ্যাথিকভাবে আক্রমণ করে, সফলভাবে ক্যাসান্দ্রাকে পরাজিত করে এবং তাকে জেভিয়ারের শরীর থেকে বের করে দেয়। শরীর ছাড়া, ক্যাসান্দ্রা বিশুদ্ধ মানসিক শক্তি, দেহহীন এবং অন্ধ হয়ে ওঠে। এমা ফ্রস্ট ক্যাসান্দ্রাকে তার পুরানো শরীরে ফিরে যাওয়ার জন্য প্রতারণা করেছিলেন, যা বাস্তবে এলিয়েন পলিমরফ "স্টাফ" ছিল। ক্যাসান্দ্রার সার শরীরে প্রবেশ করে এবং সিন্থেটিক মস্তিষ্কে একটি স্ব-পুনরাবৃত্তিমূলক প্রোগ্রামে আটকে যায়। | bquac |
4,412 | [
"রুবিনস্টাইন কখন আমেরিকা সফরে গিয়েছিলেন?",
"এই সফর সম্পর্কে জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"রুবিনস্টাইন আমেরিকা সম্পর্কে কেমন অনুভব করেছিলেন?",
"তাদের কি বিশেষ কিছু ছিল যা এই অনুভূতিকে উৎসাহিত করেছিল?",
"আমেরিকা সফরের সময় তাঁর কি অন্য কোনও প্রকাশ ছিল?"
] | [
"রুবিনস্টাইন 1872-3 মরশুমে তার আমেরিকা সফরে গিয়েছিলেন।",
"সফরটি সম্পর্কে জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া ছিল যে এটি লাভজনক ছিল কিন্তু রুবিনস্টাইনের জন্য ক্লান্তিকরও ছিল।",
"রুবিনস্টাইন অনুভব করেছিলেন যে আমেরিকার পরিস্থিতি তাঁর শিল্পের জন্য ক্ষতিকারক এবং তিনি একটি স্বয়ংক্রিয় যন্ত্র হিসাবে বেড়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
... | 1867 সালের মধ্যে, বালাকিরেভ শিবিরের সাথে চলমান উত্তেজনা, সম্পর্কিত বিষয়গুলির সাথে, কনজারভেটরির অনুষদের মধ্যে তীব্র মতবিরোধের সৃষ্টি করে। রুবিনস্টাইন পদত্যাগ করেন এবং পুরো ইউরোপ সফরে ফিরে আসেন। তাঁর পূর্ববর্তী সফরগুলির বিপরীতে, তিনি ক্রমবর্ধমানভাবে অন্যান্য সুরকারদের কাজগুলি তুলে ধরতে শুরু করেন। পূর্ববর্তী সফরগুলিতে, রুবিনস্টাইন মূলত তাঁর নিজের কাজগুলি করেছিলেন। স্টেইনওয়ে অ্যান্ড সন্স পিয়ানো কোম্পানির নির্দেশে, রুবিনস্টাইন 1872-3 মরসুমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন। রুবিনস্টাইনের সাথে স্টেইনওয়ের চুক্তি তাকে প্রতি কনসার্টে 200 ডলার (স্বর্ণের প্রদেয়-রুবিনস্টাইন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ব্যাংক এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাগজের অর্থ উভয়কেই অবিশ্বাস করেছিলেন) এবং প্রদত্ত সমস্ত ব্যয়ের সাথে 200টি কনসার্ট দেওয়ার আহ্বান জানিয়েছিল। রুবিনস্টাইন আমেরিকায় 239 দিন ছিলেন, 215টি কনসার্ট দিয়েছিলেন-কখনও কখনও দু'বার এবং কখনও দিনে তিনবার। রুবিনস্টাইন তাঁর মার্কিন অভিজ্ঞতা সম্পর্কে লিখেছেন, "স্বর্গ যেন আমাদেরকে এই ধরনের দাসত্ব থেকে রক্ষা করে!" এই পরিস্থিতিতে শিল্পের কোনও সুযোগ নেই-একজন কেবল যান্ত্রিক কাজ সম্পাদন করে একটি অটোমেটন হয়ে ওঠে; শিল্পীর কোনও মর্যাদা থাকে না; সে হারিয়ে যায়। প্রাপ্তি এবং সাফল্য সর্বদা সন্তোষজনক ছিল, তবে এটি এতটাই ক্লান্তিকর ছিল যে আমি নিজেকে এবং আমার শিল্পকে ঘৃণা করতে শুরু করি। আমার অসন্তোষ এতটাই গভীর ছিল যে কয়েক বছর পরে যখন আমাকে আমার আমেরিকা সফরের পুনরাবৃত্তি করতে বলা হয়েছিল, তখন আমি স্পষ্টভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলাম... তার দুর্দশা সত্ত্বেও, রুবিনস্টাইন তার আমেরিকা সফর থেকে যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করেছিলেন যাতে তাকে বাকি জীবনের জন্য আর্থিক নিরাপত্তা দেওয়া যায়। রাশিয়ায় ফিরে আসার পর, তিনি নিজের এবং তার পরিবারের জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে খুব বেশি দূরে পিটারহোফে একটি ডাচা কিনে "রিয়েল এস্টেটে বিনিয়োগ করার জন্য তাড়াহুড়ো করেছিলেন"। | bquac |
4,413 | [
"রুবিনস্টাইনের পরিবার কেমন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"সঙ্গীত নিয়ে তাঁর প্রাথমিক অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"তাঁর কি অন্য শিক্ষক ছিলেন?",
"ছাত্র হিসেবে তিনি কি ভালো করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"রুবিনস্টাইনের পরিবার ইহুদি ছিল।",
"উত্তর নেই",
"সঙ্গীতের সাথে তাঁর প্রাথমিক অভিজ্ঞতার মধ্যে ছিল তাঁর মায়ের কাছ থেকে পিয়ানো শেখা এবং পরে একজন শিক্ষকের জন্য পিয়ানো বাজানো এবং একটি দাতব্য কনসার্ট।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | রুবিনস্টাইন ওডেসা থেকে প্রায় 150 কিলোমিটার (93 মাইল) উত্তর-পশ্চিমে ড্নিএস্টার নদীর তীরে রাশিয়ান সাম্রাজ্যের পোডোলিয়া গভর্নরেটের (বর্তমানে মলদোভা প্রজাতন্ত্রের ট্রান্সনিস্ট্রিয়ায় অফাতিন্টি নামে পরিচিত) ভিখভাটিনেটস গ্রামে ইহুদি পিতামাতার কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর 5 বছর বয়সের আগে, তাঁর পিতামহ রুবিনস্টাইন পরিবারের সকল সদস্যকে ইহুদি ধর্ম থেকে রাশিয়ান অর্থোডক্সিতে ধর্মান্তরিত হওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন। যদিও তিনি একজন খ্রিস্টান হিসাবে বেড়ে ওঠেন, রুবিনস্টাইন পরে নাস্তিক হয়ে ফিরে আসেন। রুবিনস্টাইনের বাবা মস্কোতে একটি পেন্সিল কারখানা খোলেন। তার মা, একজন দক্ষ সঙ্গীতশিল্পী, পাঁচ বছর বয়সে তাকে পিয়ানো শেখানো শুরু করেন, যতক্ষণ না শিক্ষক আলেকজান্ডার ভিলোয়িং রুবিনস্টাইনের কথা শুনেছিলেন এবং তাকে একজন অবৈতনিক ছাত্র হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। রুবিনস্টাইন নয় বছর বয়সে একটি দাতব্য বেনিফিট কনসার্টে প্রথম প্রকাশ্যে উপস্থিত হন। সেই বছরের শেষের দিকে রুবিনস্টাইনের মা তাকে ভিলোয়িংয়ের সাথে প্যারিসে পাঠিয়েছিলেন যেখানে তিনি প্যারিস কনজারভেটোয়ারে নাম নথিভুক্ত করার ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন। রুবিনস্টাইন এবং ভিলোয়িং এক বছর প্যারিসে ছিলেন। 1840 সালের ডিসেম্বরে, রুবিনস্টাইন ফ্রেডেরিক চোপিন এবং ফ্রাঞ্জ লিজ্ট সহ দর্শকদের জন্য সালে এরার্ডে অভিনয় করেছিলেন। চোপিন রুবিনস্টাইনকে তার স্টুডিওতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তার হয়ে বাজিয়েছিলেন। লিজ্ট ভিলোয়িংকে রচনা অধ্যয়নের জন্য জার্মানিতে নিয়ে যাওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন; তবে, ভিলোয়িং রুবিনস্টাইনকে ইউরোপ এবং পশ্চিম রাশিয়ায় একটি বর্ধিত কনসার্ট সফরে নিয়ে গিয়েছিলেন। অবশেষে 1843 সালের জুন মাসে তাঁরা মস্কোতে ফিরে আসেন। অ্যান্টন এবং তার ছোট ভাই নিকোলাই উভয়ের সঙ্গীত কর্মজীবনকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, তাদের মা রুবিনস্টাইন এবং ভিলোয়িংকে রাশিয়া সফরে পাঠিয়েছিলেন, যার পরে ভাইদের সেন্ট পিটার্সবার্গে পাঠানো হয়েছিল জার প্রথম নিকোলাস এবং শীতকালীন প্রাসাদে ইম্পেরিয়াল পরিবারের হয়ে খেলতে। অ্যান্টনের বয়স ছিল 14 বছর; নিকোলাইয়ের বয়স ছিল আট বছর। | bquac |
4,414 | [
"হোমসের বাবা-মা কে ছিলেন?",
"হোমসের কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"তার কি একটাই ভাই ছিল?",
"সে কি তার গল্পে তার ভাইয়ের কথা উল্লেখ করেছে?",
"তাঁরা কি কখনও একসঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"গল্পগুলিতে তাঁর পিতামাতার উল্লেখ নেই।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | শার্লক হোমসের জীবন সম্পর্কে বিশদ বিবরণ, বইয়ের অ্যাডভেঞ্চার ব্যতীত, কোনান ডয়েলের মূল গল্পগুলিতে খুব কমই পাওয়া যায়। তা সত্ত্বেও, তাঁর প্রাথমিক জীবন এবং বর্ধিত পরিবারের উল্লেখ গোয়েন্দার একটি আলগা জীবনীমূলক ছবি আঁকে। "হিজ লাস্ট বো"-তে হোমসের বয়সের একটি অনুমান তাঁর জন্মের বছর 1854 বলে উল্লেখ করেছে; 1914 সালের আগস্টের প্রেক্ষাপটে গল্পে তাঁকে ষাট বছর বয়সী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। গল্পগুলিতে তাঁর পিতামাতার উল্লেখ নেই, যদিও হোমস উল্লেখ করেছেন যে তাঁর "পূর্বপুরুষরা" ছিলেন "কান্ট্রি স্কোয়ার"। "দ্য অ্যাডভেঞ্চার অফ দ্য গ্রীক ইন্টারপ্রেটার"-এ তিনি দাবি করেছেন যে তাঁর ঠাকুমা ফরাসি শিল্পী ভার্নেটের বোন ছিলেন, তিনি ক্লড জোসেফ, কার্ল বা হোরেস ভার্নেট ছিলেন কিনা তা আরও স্পষ্ট না করে। হোমসের ভাই মাইক্রফ্ট, তার থেকে সাত বছর বড়, একজন সরকারী কর্মকর্তা যিনি "দ্য অ্যাডভেঞ্চার অফ দ্য গ্রীক ইন্টারপ্রেটার", "দ্য ফাইনাল প্রবলেম" এবং "দ্য অ্যাডভেঞ্চার অফ দ্য ব্রুস-পার্টিংটন প্ল্যানস"-এ উপস্থিত হন এবং "দ্য অ্যাডভেঞ্চার অফ দ্য এম্প্টি হাউস"-এ উল্লেখ করা হয়েছে। সরকারী নীতির সমস্ত দিকের জন্য এক ধরনের মানব ডাটাবেস হিসাবে মাইক্রফ্টের একটি অনন্য সিভিল সার্ভিস অবস্থান রয়েছে। শারীরিক তদন্তে শার্লকের আগ্রহের অভাব রয়েছে, তবে তিনি ডায়োজিনেস ক্লাবে সময় কাটাতে পছন্দ করেন। হোমস বলেছেন যে তিনি প্রথম স্নাতক হিসাবে তাঁর ছাড়ের পদ্ধতিগুলি বিকাশ করেছিলেন; তাঁর প্রথম দিকের মামলাগুলি, যা তিনি একজন অপেশাদার হিসাবে অনুসরণ করেছিলেন, সহকর্মী বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের কাছ থেকে এসেছিল। সহপাঠীর বাবার সাথে সাক্ষাতের ফলে তিনি সনাক্তকরণকে পেশা হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন এবং 1881 সালে আর্থিক সমস্যার কারণে জন এইচ ওয়াটসনকে সহকর্মী লজার হিসাবে গ্রহণ করার আগে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের ছয় বছর পরামর্শদাতা হিসাবে কাটিয়েছিলেন (যখন প্রথম প্রকাশিত গল্প, আ স্টাডি ইন স্কারলেট শুরু হয়)। দুজন লন্ডনের 221বি বেকার স্ট্রিটে, রাস্তার উপরের (উত্তর) প্রান্তে একটি অ্যাপার্টমেন্টে, সতেরো ধাপ উপরে থাকার ব্যবস্থা করে। | bquac |
4,415 | [
"কে ছিলেন ক্রিস গেইনস",
"তিনি কি ক্রিস গেইন্স হিসাবে কোনও সঙ্গীত প্রকাশ করেছিলেন?",
"তাঁর ভক্তরা গেইন্স সম্পর্কে কেমন অনুভব করেছিলেন",
"তিনি কি গেইন্স হিসাবে কাজ করার জন্য কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও এই বিষয়ে প্রকাশ্যে কিছু বলেছিলেন?",
"ছুটির অ্যালবামটি কী ছিল",
"এটা কিভাবে হল?",
"অ্যালব... | [
"ক্রিস গেইনস একজন কাল্পনিক রক অ্যান্ড রোল সঙ্গীতজ্ঞ এবং একটি আসন্ন চলচ্চিত্রের চরিত্র ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর ভক্তরা অ্যালবাম বা চলচ্চিত্রটি নিয়ে খুশি ছিলেন না।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"গার্থ ব্রুকসের দ্বিতীয় ছুটির অ্যালবামটির নাম গার্থ ব্রুকস অ্যান্ড দ্য ম্যাজিক অফ ক্রিসমাস।",
"এটি বিলবোর্ড চার্টে ... | ব্রুকসের তৃতীয় অ্যালবাম, রোপিন'দ্য উইন্ড, 1991 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। এটির 4 মিলিয়ন কপির অগ্রিম অর্ডার ছিল এবং বিলবোর্ড 200 নং-এ প্রবেশ করে। 1, একজন দেশীয় শিল্পীর জন্য প্রথম। অ্যালবামের সঙ্গীত বিষয়বস্তু ছিল পপ কান্ট্রি এবং হঙ্কি টঙ্কের একটি মিশ্রণ; একক গানের মধ্যে ছিল "দ্য রিভার", "হোয়াট শি ইজ ডুয়িং নাও" এবং বিলি জোয়েলের "শেমলেস"-এর একটি প্রচ্ছদ। 'নো ফেন্সেস'- এর পর এটি ব্রুকসের দ্বিতীয় সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। 'রোপিন দ্য উইন্ড'- এর সাফল্য ব্রুকসের প্রথম দুটি অ্যালবামের বিক্রয়কে আরও এগিয়ে নিয়ে যায়, যা ব্রুকসকে এক সপ্তাহের মধ্যে বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষ 20-এ তালিকাভুক্ত তিনটি অ্যালবাম সহ প্রথম কান্ট্রি শিল্পী হতে সক্ষম করে। 1992 সালের দাঙ্গার সময় লস অ্যাঞ্জেলেসে সময় কাটানোর পর, ব্রুকস সহনশীলতার জন্য তার ইচ্ছা প্রকাশ করার জন্য একটি গসপেল-কান্ট্রি-রক হাইব্রিড একক, "উই শাল বি ফ্রি" সহ-রচনা করেছিলেন। গানটি তার চতুর্থ অ্যালবাম দ্য চেজের প্রথম একক গান হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি শুধুমাত্র নং-এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড টপ কান্ট্রি অ্যালবাম চার্টে 12 নম্বরে, ব্রুকসের তিন বছরের মধ্যে প্রথম গান যা শীর্ষ দশে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। তা সত্ত্বেও, "উই শ্যাল বি ফ্রি" শীর্ষে ছিল। রিক হেন্ড্রিক্স কোম্পানির সাথে একটি বিপণন চুক্তির মাধ্যমে বিলবোর্ড ক্রিশ্চিয়ান গানের তালিকায় 22 নম্বরে উঠে আসে এবং ব্রুকস 1993 সালে গ্ল্যাড মিডিয়া অ্যাওয়ার্ড অর্জন করে। দ্য চেজ থেকে প্রকাশিত পরবর্তী একক ছিল "সামহোয়্যার আদার থান দ্য নাইট", তারপরে "লার্নিং টু লিভ অ্যাগেইন", যা হট কান্ট্রি গানের তালিকায় যথাক্রমে এক এবং দুই নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামের চূড়ান্ত একক, "দ্যাট সামার", অ্যালবামের সবচেয়ে সফল একক হয়ে ওঠে, নং-এ পৌঁছায়। 1993 সালের জুলাই মাসে। ব্রুকস 1992 সালের 25শে আগস্ট তাঁর প্রথম ক্রিসমাস অ্যালবাম "বিয়ন্ড দ্য সিজন" প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে "হোয়াইট ক্রিসমাস" এবং "সাইলেন্ট নাইট"-এর মতো ক্লাসিক গানের পাশাপাশি একটি মূল সুর "দ্য ওল্ড ম্যানস ব্যাক ইন টাউন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। "বিয়ন্ড দ্য সিজন" 1992 সালে সর্বাধিক বিক্রিত ক্রিসমাস অ্যালবাম ছিল, যা শীর্ষে ছিল। 2 বিলবোর্ড 200 চার্টে। 1993 সালে, ব্রুকস, যিনি ব্যবহৃত সিডি বিক্রি করা সঙ্গীতের দোকানগুলির সমালোচনা করেছিলেন কারণ এর ফলে যথাযথ রয়্যালটি প্রদানের ক্ষতি হয়েছিল, তিনি ক্যাপিটোল রেকর্ডসকে তার 1993 সালের অ্যালবাম, ইন পিসেস, এই অনুশীলনে নিযুক্ত দোকানগুলিতে না পাঠাতে রাজি করান। এর ফলে রেকর্ড লেবেলের বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি অ্যান্টি-ট্রাস্ট মামলা দায়ের করা হয়, যেভাবেই হোক ক্যাপিটোল অ্যালবামগুলি দোকানে পাঠানোর মাধ্যমে শেষ হয়। শিপিংয়ে বিলম্ব হওয়া সত্ত্বেও, ইন পিসেস ছিল আরেকটি সাফল্য, যা শীর্ষে ছিল। বিলবোর্ড 200 এবং শীর্ষ কান্ট্রি অ্যালবাম উভয় চার্টে 1 নম্বর, এবং মোট প্রায় 1 কোটি কপি বিক্রি হয়েছে। বিশ্বব্যাপী মুক্তি পেতে বিলম্বের পর অ্যালবামটি এক নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যের অ্যালবাম চার্টে 2 নম্বরে। একই বছর, "দ্য রেড স্ট্রোকস" ব্রুকসের প্রথম একক হয়ে ওঠে যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষে পৌঁছেছিল। 13; এর পরে "স্ট্যান্ডিং আউটসাইড দ্য ফায়ার", যা নং-এ পৌঁছেছিল। 23। পূর্ববর্তী অ্যালবাম নো ফেন্সেস, রোপিন'দ্য উইন্ড এবং দ্য চেজও ইউকে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ 30-এ রয়ে গেছে। ব্রুকসের প্রথম বিশ্ব সফর 1993 সালে শুরু হয়েছিল, অনেক ঘরোয়া কনসার্টের পরে যুক্তরাজ্যে পৌঁছেছিল। ব্রুকস বার্মিংহামের জাতীয় প্রদর্শনী কেন্দ্র এবং লন্ডনের ওয়েম্বলি এরিনার মতো স্থানগুলি বিক্রি করে দিয়েছিলেন, এমন একটি কৃতিত্ব যা কোনও আমেরিকান কান্ট্রি মিউজিক শিল্পী কখনও অর্জন করেননি। তিনি লন্ডন রেডিও স্টেশন, কান্ট্রি 1035 শুরু করেছিলেন। ব্রিটিশ গণমাধ্যমের অবজ্ঞা সত্ত্বেও, দেশে ব্রুকসের সামগ্রিক জনপ্রিয়তা স্পষ্ট ছিল, একজন শীর্ষ ডিস্ক জকি, নিক ব্যারাকলো, ব্রুকসকে গার্থ ভাদার (ডার্থ ভাদারের উপর একটি নাটক) হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন চার্টের "আক্রমণ" এবং দেশীয় ঘরানার সাফল্যের জন্য। অ্যালান জ্যাকসনের বিপরীতে, যিনি সংবাদমাধ্যমের দ্বারা একই ধরনের নেতিবাচক আচরণের পরে যুক্তরাজ্যে ফিরে আসতে অস্বীকার করেছিলেন, ব্রুকস পরে 1996 সালে আরও পারফরম্যান্সের জন্য ফিরে আসেন। ব্রুকস ইউরোপ জুড়ে অন্যান্য অঞ্চলের পাশাপাশি ব্রাজিল, সুদূর পূর্ব, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডেও বিশ্ব সফর করেছিলেন। 1994 সালে, ব্রুকস তাঁর অন্যতম সঙ্গীত প্রভাব, কিসকে শ্রদ্ধা জানান, শ্রদ্ধা সংকলন, কিস মাই অ্যাসঃ ক্লাসিক কিস রিগ্রুভড, বিভিন্ন ঘরানার জনপ্রিয় শিল্পীদের দ্বারা পরিবেশিত গানের একটি সংগ্রহে উপস্থিত হন। ব্রুকস এবং কিসের অপ্রত্যাশিত সহযোগিতার "হার্ড লাক ওম্যান" উপস্থাপনাটি দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনোতে সরাসরি পরিবেশিত হয়েছিল এবং এর হার্ড-রক আবেদন সত্ত্বেও, ব্রুকসের সংস্করণ বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের চার্টে উপস্থিত হয়েছিল। 1999 সালে, ব্রুকস "ক্রিস গেইন্স"-এর পরিবর্তিত অহংকার গ্রহণ করেন, যিনি একজন কাল্পনিক রক অ্যান্ড রোল সঙ্গীতশিল্পী এবং একটি আসন্ন চলচ্চিত্র, দ্য ল্যাম্ব-এর চরিত্র। 1999 সালের অক্টোবরে, চলচ্চিত্রের প্রাক-মুক্তির সাউন্ডট্র্যাক, গার্থ ব্রুকস ইন... দ্য লাইফ অফ ক্রিস গেইন্স (গেইন্সের গ্রেটেস্ট হিটস নামেও অভিহিত) জনসাধারণের সমালোচনার মুখে পড়ে। ব্রুকস ভিএইচ1 সিরিজের বিহাইন্ড দ্য মিউজিকের জন্য একটি টেলিভিশন মকুমেন্টারিতে গেইন্স হিসাবে এবং স্যাটারডে নাইট লাইভের একটি পর্বে সঙ্গীত অতিথি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন, যা তিনি নিজেই উপস্থাপনা করেছিলেন। ব্রুকসের অ্যালবাম এবং চলচ্চিত্রটির প্রচার উত্তেজনা প্রচার করেনি এবং অ্যালবামটি প্রকাশের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে গেইন্স প্রকল্পের ব্যর্থতা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। বেশিরভাগ আমেরিকান জনগণ হয় হতবাক হয়ে গিয়েছিল, অথবা ব্রুকসের রক অ্যান্ড রোল সঙ্গীতজ্ঞের চরিত্রে অভিনয় করার ধারণাটি সম্পূর্ণরূপে গ্রহণযোগ্য ছিল না। অ্যালবামটির বিক্রয় অপ্রত্যাশিত ছিল, অন্তত ব্রুকসের আগের বেশিরভাগ অ্যালবামের তুলনায়, এবং যদিও এটি নং-এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড 200 তালিকায় 2 নম্বরে, প্রত্যাশা বেশি ছিল এবং খুচরো দোকানগুলি তাদের অতিরিক্ত সরবরাহে ব্যাপক ছাড় দিতে শুরু করে। অ্যালবামটির প্রত্যাশার চেয়ে কম বিক্রয় (দুই মিলিয়নেরও বেশি) 2001 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকল্পটিকে অনির্দিষ্টকালের বিরতির দিকে নিয়ে যায় এবং গেইন্স দ্রুত অস্পষ্ট হয়ে পড়ে। গেইন্স প্রকল্পে কম প্রত্যাশিত প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, ব্রুকস তার প্রথম (এবং একমাত্র) বিলবোর্ড শীর্ষ 40 পপ একক "লস্ট ইন ইউ" অর্জন করেন। অ্যালবামটি পরে আর. আই. এ. এ দ্বারা ডাবল প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। 1999 সালের 23শে নভেম্বর ব্রুকস তার দ্বিতীয় ছুটির অ্যালবাম গার্থ ব্রুকস অ্যান্ড দ্য ম্যাজিক অফ ক্রিসমাস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি এক নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ডের শীর্ষ 200-এ 7 এবং নং। শীর্ষ কান্ট্রি অ্যালবামে 1 নম্বর, এটি ব্রুকসের 10ম এক নম্বর অ্যালবাম। | bquac |
4,416 | [
"নব্বইয়ের দশকে কী কী পরিবর্তন ঘটেছিল?",
"সেটা দলের ওপর কেমন প্রভাব ফেলেছিল?",
"অন্য কোনও পরিবর্তন হয়েছে কি?",
"সেই অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"এটা কি তাদের আর্থিক ক্ষতি করেছে?",
"ব্যান্ডটি কি কোনওভাবে পরিবর্তিত হয়েছে?",
"ব্যান্ডটি কি পরে শেষ হয়ে গেছে?"
] | [
"নব্বইয়ের দশকে, ব্যান্ডের পরিচালনা এবং বাণিজ্যিক সাফল্যের অভাবের কারণে ব্যান্ডটি তার দুই সদস্য অ্যালান গ্র্যাজার এবং গ্যারি রিচারথকে হারিয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"'বিল্ডিং দ্য ব্রিজ'অ্যালবামটি তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1980-এর দশকের শেষের দিকে, ব্যান্ডের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেতে শুরু করে। অ্যালান গ্র্যাজার একটি রেস্তোরাঁ খোলার জন্য সঙ্গীত থেকে অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর 1988 সালের সেপ্টেম্বরে চলে যান। 1989 সালের গোড়ার দিকে, গ্যারি রিচারথ তার এবং কেভিন ক্রোনিনের মধ্যে উত্তেজনা ছড়িয়ে পড়ার পর পদত্যাগ করেন। ক্রোনিন দ্য স্ট্রলিং ডুডেসে বাজাতেন, একটি জ্যাজ দল যার মধ্যে জ্যাজ ট্রাম্পেট প্লেয়ার রিক ব্রাউন (যিনি ক্রোনিনের সাথে উপরে উল্লিখিত "হিয়ার উইথ মি" সহ-রচনা করেছিলেন), লিড গিটারে মাইলস জোসেফ এবং ড্রামসে গ্রাহাম লিয়ার ছিলেন। লিয়ারকে ইতিমধ্যে 1988 সালের সেপ্টেম্বরে গ্র্যাজারের উত্তরসূরি হিসাবে আর. ই. ও-তে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল এবং জোসেফকে রিচারথের জন্য অস্থায়ী স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে আনা হয়েছিল। ব্যাক আপ গায়ক কার্লা ডে এবং মেলানি জ্যাকসনকেও যুক্ত করা হয়েছিল। এই লাইনআপ শুধুমাত্র একটি শো করেছিল, 1989 সালের 7ই জানুয়ারি চিলির ভিনা দেল মার-এ, যেখানে এটি শহরের বার্ষিক আন্তর্জাতিক গানের উৎসবে সেরা দলের জন্য পুরস্কার জিতেছিল। এর পরে, মাইলস জোসেফ এবং ব্যাক আপ গায়কদের প্রাক্তন টেড নুজেন্ট গিটারবাদক ডেভ আমাতো (যাকে 1989 সালের মে মাসে জাহাজে আনা হয়েছিল) এবং কীবোর্ডবাদক/গীতিকার/প্রযোজক জেসি হার্মসের পক্ষে বাদ দেওয়া হয়েছিল। 1990 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য আর্থ, এ স্মল ম্যান, হিজ ডগ অ্যান্ড এ চিকেন, যেখানে ব্রায়ান হিট (পূর্বে ওয়াং চুং) ড্রাম বাজিয়েছিলেন, বাণিজ্যিকভাবে হতাশাজনক ছিল। অ্যালবামটি শুধুমাত্র একটি প্রযোজনা করেছিল এবং-আজ অবধি-ব্যান্ডের শেষ বিলবোর্ড হট 100 একক, "লাভ ইজ এ রক", যা #65-এ শীর্ষে ছিল। অ্যালবামের ব্যর্থতায় হতাশ হয়ে হার্মস 1991 সালের গোড়ার দিকে দল ছেড়ে চলে যান। তার চলে যাওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, রিচারথ মিডওয়েস্টার্ন ব্যান্ড ভ্যাঙ্কুভারের প্রাক্তন সদস্যদের একত্রিত করে একটি নাম ব্যান্ড, রিচারথ গঠন করেন। বেশ কয়েক বছর ধরে সফর করার পর, রিচারথ ব্যান্ড 1992 সালে জিএনপি ক্রেসেন্ডো লেবেলে অনলি দ্য স্ট্রং সারভাইভ প্রকাশ করে। 1990-এর দশকের শেষের দিকে ভেঙে যাওয়ার আগে রিচারথ (ব্যান্ডটি) বেশ কয়েক বছর ধরে অনুষ্ঠান চালিয়ে যায়। 1998 সালের সেপ্টেম্বরে, গ্যারি রিচারথ লস অ্যাঞ্জেলেসের কাউন্টি ফেয়ারে সংক্ষিপ্তভাবে আর. ই. ও মঞ্চে যোগ দেন ব্যান্ডের এনকোর গান, "157 রিভারসাইড অ্যাভিনিউ" বাজানোর জন্য। এরপর তিনি 2000 সালের মে মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে আবারও আর. ই. ও-তে যোগ দেন, কিন্তু পুনর্মিলনের কোনও গুরুতর পরিকল্পনা কখনও বাস্তবায়িত হয়নি। এপিকের সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তি হারানোর পরে, আর. ই. ও স্পিডওয়াগন অগ্রাধিকার/রিদম সাফারি লেবেলে বিল্ডিং দ্য ব্রিজ (1996) প্রকাশ করে। যখন সেই লেবেলটি দেউলিয়া হয়ে যায়, তখন অ্যালবামটি ক্যাসেল রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়, যা আর্থিক সমস্যারও সম্মুখীন হয়। আর. ই. ও স্পিডওয়াগন শেষ পর্যন্ত এই প্রচেষ্টাকে স্ব-অর্থায়ন করে, যা তালিকা তৈরি করতে ব্যর্থ হয়। শিরোনাম ট্র্যাকটি আরএন্ডআর-এর এসি শীর্ষ 30 তালিকায় স্থান করে নিয়েছে। | bquac |
4,417 | [
"এর কারণ ছিল ডি. ও. এ-র প্রথম বিচ্ছেদ।",
"প্রথম বিচ্ছেদের আগে তারা কী অর্জন করেছিল?",
"কে আবার ব্যান্ডে যোগ দিয়েছে?",
"কিসের জন্য তারা জনপ্রিয় ছিল?",
"কারা ড্রাম বাজাতেন?",
"কে বেস বাজাতেন?",
"র্যান্ডি র্যাম্পেজ কি তাদের সঙ্গে থেকে গেছে নাকি চলে গেছে?",
"ব্যান্ডটি কি ভালোভাবে শেষ হয়েছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"জোয়ি শিটহেড এবং উইম্পি রায় পুনরায় ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"তারা তাদের মৌলিক পাঙ্ক শব্দের জন্য জনপ্রিয় ছিল।",
"কেন জেনসেন ড্রাম বাজাতেন।",
"র্যান্ডি র্যাম্পেজ বেস বাজাতেন।",
"অ্যালবামটির রেকর্ডিংয়ের পর র্যান্ডি র্যাম্পেজ আবার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, যার স্থলাভিষিক্ত হন ড্যান ইয... | 1990-এর দশকের মার্ডার তাদের মূল মৌলিক পাঙ্ক শব্দের পরিবর্তে কাঁচা, প্রায় থ্রাশ-ধাতব উৎপাদন বৈশিষ্ট্যযুক্ত। একই বছর ডেড কেনেডির গায়ক জেলো বিয়াফ্রার সাথে লাস্ট স্ক্রিম অফ দ্য মিসিং নেবারস-এর একটি সহযোগিতাও তৈরি হয়েছিল। 1990 সালের আগস্টে, জোয়ি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি ডি. ও. এ-কে ভেঙে দিচ্ছেন। কিন্তু, প্রবর্তক ডার্ক ডার্কসেনের পরামর্শে, তারা পশ্চিম উপকূলে একটি বিদায়ী সফর করে, 1990 সালের 1লা ডিসেম্বর ভ্যাঙ্কুভারের কমোডোরে তাদের "চূড়ান্ত" শো খেলে। 1991 সালে, তারা টক মাইনাস অ্যাকশন = 0 শিরোনামে একটি মরণোত্তর লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে যখন কিথলি একটি অভিনয় কর্মজীবন অনুসরণ করে। ডি. ও. এ-র 19 মাস পর ভেঙে যাওয়ার পর, জোয়ি শিটহেড এবং উইম্পি রায় 1992 সালের গ্রীষ্মে ডি. ও. এ হিসাবে পুনরায় মিলিত হন। নোমিন্সনো থেকে সহকর্মী কানাডিয়ান পাঙ্ক রক অভিজ্ঞ জন রাইট পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা রেড টাইড থেকে কেন জেনসেনকে নতুন ড্রামার হিসাবে নিয়োগ করবেন, যা তারা করেছিলেন। নতুন লাইনআপ 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি ইপি এবং দুটি অ্যালবাম, 13 ফ্লেভার্স অফ ডুম এবং লগারহেড প্রকাশ করে। এই অ্যালবামগুলি খুঁজে পেয়েছে যে ব্যান্ডটি 1980-এর দশকের আরও হার্ড-রক ভিত্তিক শব্দকে পাঙ্ক রকে ফিরে আসার সাথে প্রতিস্থাপন করেছে, যদিও এটি তাদের আগের কাজের তুলনায় পাঙ্কের একটি ভারী, শক্ত ব্র্যান্ড ছিল। এই অ্যালবামগুলি রাইট প্রযোজনা করেছিলেন, যিনি রেকর্ডিংয়ে কীবোর্ডও বাজাতেন। ব্যান্ডটি তখন গিটার এবং কণ্ঠে ফোর্ড পিয়ের যুক্ত করে। 1995 সালে ড্রামার কেন জেনসেন একটি বাড়িতে অগ্নিকাণ্ডে মারা গেলে মর্মান্তিক ঘটনা ঘটে। "কেন জেনসেন মেমোরিয়াল সিঙ্গেল" ইপি বিকল্প তাঁবুতে মুক্তি পায়, যার মধ্যে ডি. ও. এ-র দুটি করে গান রয়েছে। এবং লাল জোয়ার। জন রাইট ড্রাম বাজিয়ে, নবম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের দ্য ব্ল্যাক স্পট রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামটিতে আরও মৌলিক, গান-সহ ধরনের পাঙ্ক রক সাউন্ড ছিল যা ব্যান্ডের 1970-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকের আউটপুটকে স্মরণ করিয়ে দেয়। 1990-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটির লাইনআপে অশান্তি দেখা দেয়, উইম্পি রায় দেড় দশক পর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। কিথলি বিভিন্ন বেসিস্ট এবং ড্রামারদের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং 1998 সালে ফেস্টিভাল অফ অ্যাথিস্টস অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিলেন। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, ব্যান্ডটি দ্য গ্রেট বলদিনি আকারে একটি স্থায়ী ড্রামার খুঁজে পেয়েছিল। 2002 সালে, কিথলি তার প্রথম একক অ্যালবাম, বিট ট্র্যাশ প্রকাশ করেন এবং মূল বেসবাদক র্যান্ডি র্যাম্পেজ প্রায় 20 বছর পর উইন দ্য ব্যাটল অ্যালবামের জন্য ব্যান্ডে ফিরে আসেন। যাইহোক, পুনর্মিলন স্থায়ী হয়নি, অ্যালবাম রেকর্ডিংয়ের পরে র্যাম্পেজ আবার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়, ড্যান ইয়ারেমকো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। দ্য লস্ট টেপস ছিল কিথলির পুনরুজ্জীবিত সডেন ডেথ লেবেলের প্রথম মুক্তি, তারপরে ফেস্টিভাল অফ অ্যাথিস্টস। এই সময়কালে, কিথলি সডেন ডেথ-এ ব্যান্ডের ক্লাসিক প্রাথমিক রেকর্ডগুলির পুনরায় প্রকাশের তদারকি করেছিলেন, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি বহু বছর ধরে মুদ্রণের বাইরে ছিল। | bquac |
4,418 | [
"অনুমিত প্রাক্তন মোহ কী?",
"এটা কি অ্যালবাম ছিল?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এই অ্যালবামের সঙ্গে আর মজার কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?",
"অ্যালানিস আনপ্লাগ কী ছিল?",
"কোন বছর সে এটা করেছিল?",
"কীভাবে তা গ্রহণ করা হয়েছিল?"
] | [
"অ্যালবামের শিরোনাম এবং গানের কথার দ্বারা যেমন বোঝানো হয়েছে, কথিত প্রাক্তন মোহটি হল নায়কের প্রেমের আগ্রহ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি ভাল ব্যবসা করে এবং প্রথম সপ্তাহে 4,69,000 কপি বিক্রি করে বিলবোর্ড 200 তালিকায় এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামের একমাত্র প্রধান আন্তর্জাতিক হিট একক, \"থ্যাঙ্ক ই... | মরিসেট রিঙ্গো স্টারের 1998 সালের অ্যালবাম ভার্টিকাল ম্যান-এর প্রচ্ছদে এবং ডেভ ম্যাথিউস ব্যান্ডের অ্যালবাম বিফোর দিস ক্রাউড স্ট্রিটস-এর "ডোন্ট ড্রিঙ্ক দ্য ওয়াটার" ও "স্পুন" গানে অতিথি কণ্ঠশিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। তিনি 1998 সালের সিটি অফ অ্যাঞ্জেলস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "আনইনভিটেড" গানটি রেকর্ড করেছিলেন। যদিও ট্র্যাকটি কখনও একক হিসাবে বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায়নি, এটি 1999 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপক রেডিও সম্প্রচার পেয়েছিল, এটি সেরা রক গান এবং সেরা মহিলা রক ভোকাল পারফরম্যান্স বিভাগে জিতেছিল এবং মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা গানের জন্য মনোনীত হয়েছিল। পরে 1998 সালে, মরিসেট তার চতুর্থ অ্যালবাম, সাপোজড ফার্স্টার ইনফ্যাচুয়েশন জাঙ্কি প্রকাশ করেন, যা তিনি গ্লেন বালার্ডের সাথে লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। ব্যক্তিগতভাবে, লেবেলটি প্রাথমিক প্রকাশের সময় অ্যালবামের এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করার আশা করেছিল; পরিবর্তে, এটি বিলবোর্ড 200 চার্টে প্রথম সপ্তাহে 4,69,000 কপি বিক্রির সাথে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করেছিল-সেই সময়ে, কোনও মহিলা শিল্পীর দ্বারা অ্যালবামের সর্বোচ্চ প্রথম সপ্তাহের বিক্রয়ের জন্য একটি রেকর্ড। সাপ্পোজড ফার্স্ট ইনফ্যাচুয়েশন জাঙ্কির ব্যক্তিগত গানের কথাগুলি অনেক ভক্তকে বিচ্ছিন্ন করে দিয়েছিল এবং অ্যালবামটি জ্যাগ্ড লিটল পিলের (1995) তুলনায় যথেষ্ট কম বিক্রি হওয়ার পরে, অনেকে এটিকে সোফোমোর জিনক্সের উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। যাইহোক, এটি রোলিং স্টোন থেকে একটি চার তারকা পর্যালোচনা সহ ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। কানাডায়, এটি সেরা অ্যালবামের জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছে এবং চারবার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। "থ্যাঙ্ক ইউ", অ্যালবামের একমাত্র প্রধান আন্তর্জাতিক হিট একক, সেরা মহিলা পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য 2000 গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল; মিউজিক ভিডিও, যা মরিসেট নগ্ন বৈশিষ্ট্যযুক্ত, হালকা বিতর্ক তৈরি করেছিল। মরিসেট নিজেই "আনসেন্ট" এবং "সো পিউয়ার"-এর ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন, যা যথাক্রমে সেরা পরিচালকের জন্য মাচ মিউজিক ভিডিও পুরস্কার এবং বছরের সেরা ভিডিওর জন্য জুনো পুরস্কার জিতেছিল। "সো পিউয়ার" ভিডিওতে অভিনেতা ড্যাশ মিহককে দেখানো হয়েছে, যার সঙ্গে মরিসেটের সেই সময় সম্পর্ক ছিল। মরিসেট "মার্সি", "হোপ", "ইনোসেন্স" এবং "ফেইথ"-এ কণ্ঠ দিয়েছেন, যা জোনাথন এলিয়াসের প্রকল্প দ্য প্রেয়ার সাইকেলের চারটি গান, যা 1999 সালে মুক্তি পায়। একই বছর, তিনি লাইভ অ্যাকোস্টিক অ্যালবাম অ্যালানিস আনপ্লাগড প্রকাশ করেন, যা টেলিভিশন শো এমটিভি আনপ্লাগড-এ তাঁর উপস্থিতির সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। এতে তার আগের দুটি অ্যালবামের ট্র্যাকের পাশাপাশি চারটি নতুন গান রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "কিং অফ পেইন" (দ্য পুলিশ গানের একটি প্রচ্ছদ) এবং "নো প্রেসার ওভার ক্যাপুচিনো", যা মরিসেট তার প্রধান গিটার প্লেয়ার নিক ল্যাশলির সাথে লিখেছিলেন। "দ্যাট আই উড বি গুড" গানটির রেকর্ডিং, যা একক গান হিসেবে মুক্তি পায়, আমেরিকার হট অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি রেডিওতে একটি ছোটখাটো হিট হয়ে ওঠে। এছাড়াও 1999 সালে, মরিসেট দাতব্য অ্যালবাম লাইভ ইন দ্য এক্স লাউঞ্জ 2-এ তার গান "আর ইউ স্টিল ম্যাড"-এর একটি লাইভ সংস্করণ প্রকাশ করেন। উডস্টক'99-এ "সো পিউয়ার"-এর সরাসরি উপস্থাপনার জন্য, তিনি 2001 গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা মহিলা রক ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত হন। 1999 সালের গ্রীষ্মে, অ্যালানিস আমোসের অ্যালবাম টু ভেনাস অ্যান্ড ব্যাক (1999)-এর সমর্থনে গায়ক-গীতিকার টোরি আমোসের সাথে 5এন্ড এ হাফ উইকস ট্যুরে সফর করেন। | bquac |
4,419 | [
"হ্যাভোক তৈরিতে কে জড়িত ছিলেন?",
"কোন বছর এটি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এর কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"এটি থেকে কোন একক গানগুলি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"গার্ডিয়ান কি তালিকা তৈরি করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও নির্দিষ্ট গান বা অ্যালবামের জন্য গের্শউইন পুরস্কার পেয়েছ... | [
"লেবেলঃ সমষ্টিগত শব্দ, সোনির রেড ডিস্ট্রিবিউশন দ্বারা বিতরণ করা হয়েছে।",
"2012",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামের প্রধান একক ছিল \"গার্ডিয়ান\"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ব্রাইট লাইটস 2012 সালের আগস্টে মুক্তি পায়।",
"ব্রাইট লাইটসের গানগুলি হল \"বিগ সুর\" এবং \"রিসিভ\"।",
"উত্তর নেই"
] | 20শে নভেম্বর, 2011-এ, মরিসেট আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন। একটি সংক্ষিপ্ত সাক্ষাৎকারের সময় নতুন অ্যালবাম সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, তিনি বলেন যে তিনি 31টি গান রেকর্ড করেছেন এবং অ্যালবামটি "সম্ভবত আগামী বছর, সম্ভবত [গ্রীষ্মে] প্রকাশিত হবে।" 21শে ডিসেম্বর, 2011-এ, মরিসেট এক্স-ফ্যাক্টরের পারফরম্যান্স ফাইনাল চলাকালীন চূড়ান্ত প্রতিযোগী জোশ ক্রাজিকের সাথে "আনইনভিটেড"-এর একটি দ্বৈত সঙ্গীত পরিবেশন করেন। Alanis.com অনুসারে, মরিসেট 2012 সালের গ্রীষ্মের জন্য একটি ইউরোপীয় সফরে যাত্রা শুরু করেন। 2012 সালের মে মাসের গোড়ার দিকে, "ম্যাজিকাল চাইল্ড" নামে একটি নতুন গান স্টারবাকসের "এভরি মাদার কাউন্টস" সংকলনে প্রকাশিত হয়। 2 মে, 2012-এ, মরিসেট তার ফেসবুক অ্যাকাউন্টের মাধ্যমে প্রকাশ করেন যে তার অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম, হ্যাভোক অ্যান্ড ব্রাইট লাইটস, আগস্ট 2012-এ সোনির রেড ডিস্ট্রিবিউশন দ্বারা বিতরণ করা নতুন লেবেল "কালেক্টিভ সাউন্ডস"-এ মুক্তি পাবে। একই দিনে, বিলবোর্ড তারিখটি 28শে আগস্ট হিসাবে নির্দিষ্ট করে এবং প্রকাশ করে যে অ্যালবামে বারোটি গান থাকবে। অ্যালবামের প্রধান একক, "গার্ডিয়ান", 15ই মে, 2012-এ আইটিউনসে মুক্তি পায় এবং এর চার দিন আগে রেডিও সম্প্রচারে আসে। এককটি উত্তর আমেরিকায় সামান্য সাফল্য পেয়েছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিলবোর্ড বাবলিং আন্ডার হট 100 সিঙ্গেলস চার্টিং করে এবং কানাডায় প্রায় শীর্ষ 40-এ পৌঁছেছিল। যাইহোক, গানটি ইউরোপের বেশ কয়েকটি দেশে হিট হয়েছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক "রিসিভ" একই বছরের ডিসেম্বরের শুরুতে মুক্তি পায়। মরিসেট 2014 সালের 16ই মে পাউলি প্যাভিলিয়নে ইউসিএলএ স্প্রিং সিং-এর জর্জ এবং ইরা গারশউইন পুরস্কার লাভ করেন। 2014 সালের গ্রীষ্মে শুরু হওয়া তাঁর ওয়েবসাইটে, তাঁর চল্লিশতম জন্মদিন উদযাপনের জন্য, তাঁর গান "বিগ সুর"-এর এলপি রেকর্ডটি বিক্রির জন্য দেওয়া হয়েছিল, যা আগে তাঁর 2012 সালের অ্যালবাম হ্যাভোক অ্যান্ড ব্রাইট লাইটসের টার্গেট সংস্করণে উপলব্ধ ছিল। 25শে জুলাই, 2014 ছিল দশ-শো ইন্টিমেট এবং অ্যাকোস্টিক সফরের সূচনা। | bquac |
4,420 | [
"ভাস্কো কোন পুরস্কার পেয়েছিলেন?",
"শহরের কি হয়েছে?",
"এর পর কী হল?",
"এর পরে তারা সাইনসকে নিয়ে কী করেছিল?",
"দা গামা এই সময়ে আর কী করছিলেন?",
"দা গামা কি ধনী ছিল?",
"দা গামা আর কোন কোন বিষয়ের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"অন্য কোনও পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল কি?",
"এই শিরোনামের অর্থ কী?",
"এই উপাধিটির উ... | [
"ভাস্কো দা গামা পর্তুগালের রাজা প্রথম ম্যানুয়েলের কাছ থেকে বংশগত জায়গিরূপে সাইনস শহরটি পেয়েছিলেন।",
"সাইনস শহরটি ভাস্কো দা গামার জন্য একটি জটিল বিষয় ছিল, কারণ এটি তখনও অর্ডার অফ সান্তিয়াগোর অন্তর্গত ছিল।",
"এর পরে, অর্ডার অফ সান্তিয়াগোর সঙ্গে তাঁর দ্বন্দ্ব হয় এবং তিনি তা ছেড়ে চলে যান।",
"তারা সাইনসকে ... | 1499 খ্রিষ্টাব্দের ডিসেম্বরে পর্তুগালের রাজা প্রথম ম্যানুয়েল ভাস্কো দা গামাকে বংশগত জায়গির (তাঁর পিতা এস্তেভাও একসময় কম্যান্ডা হিসাবে যে শহরটি ধরে রেখেছিলেন) হিসেবে সাইনস শহরকে পুরস্কৃত করেন। এটি একটি জটিল বিষয় হয়ে ওঠে, কারণ সাইনস তখনও অর্ডার অফ সান্তিয়াগোর অন্তর্ভুক্ত ছিল। অর্ডারের মাস্টার, হোর্হে ডি লেনকাস্ট্রে, হয়তো এই পুরস্কারকে সমর্থন করেছিলেন-সর্বোপরি, দা গামা ছিলেন একজন সান্তিয়াগো নাইট, তাদের নিজের একজন এবং লেনকাস্ট্রে-এর ঘনিষ্ঠ সহযোগী। কিন্তু রাজা যে সাইনস পুরস্কার দিয়েছিলেন তা লেনকাস্টারকে নীতিগতভাবে প্রত্যাখ্যান করতে প্ররোচিত করেছিল, যাতে এটি রাজাকে আদেশের সম্পত্তির অন্যান্য অনুদান দিতে উৎসাহিত না করে। দা গামা পরবর্তী কয়েক বছর ধরে সাইনসকে ধরে রাখার চেষ্টা করবে, এমন একটি প্রচেষ্টা যা তাকে লেনকাস্ট্রে থেকে বিচ্ছিন্ন করে দেবে এবং শেষ পর্যন্ত দা গামাকে তার প্রিয় অর্ডার অফ সান্তিয়াগো পরিত্যাগ করতে প্ররোচিত করবে, 1507 সালে প্রতিদ্বন্দ্বী অর্ডার অফ ক্রাইস্টের দিকে সরে যাবে। ইতিমধ্যে, দা গামা 300,000 রেইসের একটি উল্লেখযোগ্য বংশগত রাজকীয় পেনশন নিয়ে কাজ করেছিলেন। তিনি নিজের, তাঁর ভাইবোনদের এবং তাঁদের বংশধরদের জন্য চিরস্থায়ীভাবে ডম (লর্ড) উপাধিতে ভূষিত হন। 1502 খ্রিষ্টাব্দের 30শে জানুয়ারি দা গামাকে আলমিরান্তে ডস মারেস ডি আরাবিয়া, পারস্য, ভারত ই ডি টোডো ও ওরিয়েন্তে ("আরব, পারস্য, ভারত এবং সমস্ত প্রাচ্যের সমুদ্রের অ্যাডমিরাল") উপাধিতে ভূষিত করা হয়, যা ক্রিস্টোফার কলম্বাসের অলঙ্কৃত ক্যাস্টিলিয়ান খেতাবের স্মরণ করিয়ে দেয় (স্পষ্টতই, ম্যানুয়েল অবশ্যই মনে করেছিলেন যে ক্যাস্টিলের যদি'মহাসাগর সমুদ্রের অ্যাডমিরাল'থাকত, তবে অবশ্যই পর্তুগালেরও একটি উপাধি থাকা উচিত)। 1501 খ্রিষ্টাব্দের অক্টোবরের আরেকটি রাজকীয় চিঠিতে দা গামাকে হস্তক্ষেপ করার এবং ভবিষ্যতে ভারতগামী যে কোনও নৌবহরের উপর নির্ধারণকারী ভূমিকা পালনের ব্যক্তিগত অধিকার দেওয়া হয়েছিল। 1501 খ্রিষ্টাব্দের দিকে, ভাস্কো দা গামা আলভার (আলগার্ভ)-এর আলকাইদ-মোর আলভারো দে আতাইদের কন্যা এবং শক্তিশালী আলমেইদা পরিবারের সাথে আত্মীয়তার দ্বারা সংযুক্ত একজন বিশিষ্ট সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি ক্যাটারিনা দে আতাইদের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন (ক্যাটারিনা ছিলেন ডি. ফ্রান্সিসকো দে আলমেইদার প্রথম চাচাত ভাই)। | bquac |
4,421 | [
"দা গামার আগে কি এই ধরনের অনুসন্ধান হয়েছিল?",
"কোনো সম্পদ পাওয়া গেছে?",
"হেনরির মৃত্যুর পর কী ঘটেছিল?",
"আফ্রিকান উদ্যোগের অবহেলার ফলাফল কী ছিল?",
"কোন ব্যবসাটি সবচেয়ে লাভজনক ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই বাণিজ্য অংশীদারদের মধ্যে কারা ছিলেন?",
"কারা এই অনুসন্ধান... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হেনরির মৃত্যুর পর, পর্তুগিজ ক্রাউন আফ্রিকান উদ্যোগ অব্যাহত রাখতে খুব কম আগ্রহ দেখায় এবং 1469 সালে এটি একটি বেসরকারী লিসবন বণিক কনসোর্টিয়ামের কাছে বিক্রি করে দেয়।",
"আফ্রিকান উদ্যোগকে অবহেলা করার ফলস্বরূপ গোমেসের ক্যাপ্টেনরা গিনি উপসাগর জুড়ে পর্তুগিজ জ্ঞান প্রসারিত করেছিলেন, সোনার ধুলো... | পঞ্চদশ শতাব্দীর গোড়ার দিক থেকে, নেভিগেটর প্রিন্স হেনরি দ্বারা সংগঠিত পর্তুগিজ অভিযানগুলি মূলত পশ্চিম আফ্রিকার সম্পদের (বিশেষত, স্বর্ণ) সন্ধানে আফ্রিকার উপকূলরেখা পর্যন্ত পৌঁছেছিল। তারা পর্তুগিজ সামুদ্রিক জ্ঞানকে ব্যাপকভাবে প্রসারিত করেছিল, কিন্তু এই প্রচেষ্টার জন্য তাদের খুব কম লাভ হয়েছিল। 1460 খ্রিষ্টাব্দে হেনরির মৃত্যুর পর পর্তুগিজ রাজত্ব এই প্রচেষ্টা অব্যাহত রাখতে খুব কম আগ্রহ দেখায় এবং 1469 খ্রিষ্টাব্দে অবহেলিত আফ্রিকান উদ্যোগটি ফারনাও গোমেসের নেতৃত্বে একটি বেসরকারী লিসবন বণিক সংঘের কাছে বিক্রি করে দেয়। কয়েক বছরের মধ্যে, গোমেসের ক্যাপ্টেনরা গিনি উপসাগর জুড়ে পর্তুগিজ জ্ঞান প্রসারিত করে, সোনার ধুলো, মেলেগুয়েটা মরিচ, হাতির দাঁত এবং সাব-সাহারান ক্রীতদাসদের ব্যবসা করে। 1474 খ্রিষ্টাব্দে যখন গোমেসের সনদ নবায়নের জন্য আসে, তখন যুবরাজ জন (ভবিষ্যৎ দ্বিতীয় জন) তাঁর পিতা পর্তুগালের পঞ্চম আফনসোকে আফ্রিকান সনদটি তাঁর কাছে হস্তান্তর করতে বলেন। 1481 খ্রিষ্টাব্দে রাজা হওয়ার পর পর্তুগালের দ্বিতীয় জন অনেক দীর্ঘ সংস্কারের সূচনা করেন। সামন্ততান্ত্রিক আভিজাত্যের উপর রাজার নির্ভরতা ভেঙে দেওয়ার জন্য, দ্বিতীয় জনের রাজকীয় কোষাগার গড়ে তোলার প্রয়োজন ছিল; তিনি রাজকীয় বাণিজ্যকে এটি অর্জনের মূল চাবিকাঠি বলে মনে করেছিলেন। দ্বিতীয় জনের তত্ত্বাবধানে পশ্চিম আফ্রিকায় স্বর্ণ ও ক্রীতদাস বাণিজ্য ব্যাপকভাবে প্রসারিত হয়েছিল। তিনি ইউরোপ ও এশিয়ার মধ্যে অত্যন্ত লাভজনক মশলা বাণিজ্যে প্রবেশ করতে আগ্রহী ছিলেন, যা প্রধানত স্থলপথে পরিচালিত হত। সেই সময়ে, এটি কার্যত ভেনিস প্রজাতন্ত্রের একচেটিয়া অধিকার ছিল, যারা লেভান্টাইন এবং মিশরীয় বন্দরগুলির মাধ্যমে লোহিত সাগরের মধ্য দিয়ে ভারতের মশলা বাজার পর্যন্ত স্থলপথ পরিচালনা করত। দ্বিতীয় জন তাঁর অধিনায়কদের জন্য একটি নতুন লক্ষ্য নির্ধারণ করেছিলেনঃ আফ্রিকা মহাদেশের চারপাশে নৌযান চালিয়ে এশিয়ায় যাওয়ার একটি সমুদ্রপথ খুঁজে বের করা। ভাস্কো দা গামার বয়স যখন 20-এর কোঠায়, তখন রাজার পরিকল্পনা বাস্তবায়িত হতে শুরু করে। 1487 খ্রিষ্টাব্দে দ্বিতীয় জন দুইজন গুপ্তচর, পেরো দা কোভিলহা এবং আফনসো দে পাইভাকে মিশর হয়ে পূর্ব আফ্রিকা এবং ভারতে পাঠিয়েছিলেন মশলা বাজার এবং বাণিজ্য পথের বিশদ অনুসন্ধানের জন্য। 1488 খ্রিষ্টাব্দে দ্বিতীয় জনের অধিনায়ক বার্টোলোমিউ ডায়াস কেপ অফ গুড হোপকে বৃত্তাকার করে আধুনিক দক্ষিণ আফ্রিকার ফিশ রিভার (রিও ডো ইনফ্যান্ট) পর্যন্ত অনুসন্ধান করে ফিরে আসেন এবং যাচাই করেন যে অজানা উপকূল উত্তর-পূর্ব দিকে প্রসারিত হয়েছে। একজন অনুসন্ধানকারীর প্রয়োজন ছিল যিনি ডায়াসের অনুসন্ধান এবং দা কোভিলহা ও ডি পাইভার অনুসন্ধানের মধ্যে যোগসূত্র প্রমাণ করতে পারেন এবং এই পৃথক বিভাগগুলিকে ভারত মহাসাগর জুড়ে একটি সম্ভাব্য লাভজনক বাণিজ্য পথের সাথে সংযুক্ত করতে পারেন। | bquac |
4,422 | [
"কর ফাঁকির বিষয়টি কী ছিল?",
"তারা কিভাবে জানতে পারে?",
"তাকে কি কখনও তা ফেরত দিতে হয়েছে?",
"তিনি কি তাদের কিছু নগদ দিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার কয়েক লক্ষ ডলার করের কারণে কোভাকদের কর ফাঁকি দেওয়া হয়েছিল।",
"তারা আই. আর. এস-এর সাথে তার দীর্ঘ লড়াইয়ের মাধ্যমে জানতে পেরেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | মার্কিন কর ব্যবস্থার একজন নিয়মিত সমালোচক, কোভাক্স অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবাকে কয়েক লক্ষ ডলার ফেরত কর দিতে বাধ্য ছিলেন, কারণ তিনি তাদের বেশিরভাগ অর্থ প্রদান করতে অস্বীকার করেছিলেন। এর ফলে তাঁর উপার্জনের 90 শতাংশ পর্যন্ত অলঙ্কৃত হয়। আই. আর. এস-এর সঙ্গে তাঁর দীর্ঘ লড়াই কোভাক্সকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার কাগজ কর্পোরেশনের একটি জটিল সিরিজে তাঁর অর্থ বিনিয়োগ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি তাদের উদ্ভট নাম দিতেন, যেমন "দ্য বাজুকা ডুকা হিকা হুকা কোম্পানি"। 1961 সালে, কোভাক্সকে কর ফেরত দেওয়ার জন্য 75,000 মার্কিন ডলারের লিয়েন দেওয়া হয়েছিল; সেই একই দিনে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া র্যাকেট ক্লাব কিনেছিলেন এটিকে কর মওকুফ হিসাবে ব্যবহার করতে সক্ষম হওয়ার আপাত আশা নিয়ে। কেনার সময় সম্পত্তিটিতে বন্ধক ছিল যা পরে এডি অ্যাডামস পরিশোধ করেছিলেন। তার কর সংক্রান্ত সমস্যা কোভাক্সের কর্মজীবনকেও প্রভাবিত করেছিল, যা তাকে তার ঋণ পরিশোধের জন্য যে কোনও প্রস্তাবিত কাজ নিতে বাধ্য করেছিল। এর মধ্যে এবিসি গেম শো টেক এ গুড লুক, এনবিসির দ্য ফোর্ড শো, স্টারিং টেনেসি আর্নি ফোর্ডের মতো বিভিন্ন শোতে উপস্থিতি এবং তাঁর কিছু কম স্মরণীয় চলচ্চিত্রের ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি প্রস্তাবিত সিবিএস সিরিজ, মেডিসিন ম্যান (সহ-অভিনেতা বাস্টার কিটন, "এ পনি ফর ক্রিস" শিরোনামের পাইলট পর্ব)-এর জন্য 1962 সালের একটি আনইয়ার্ড পাইলট পর্বও চিত্রায়িত করেছিলেন। 1870-এর দশকে মাদার ম্যাকগ্রিভির উইজার্ড জুস বিক্রি করা একজন ভ্রমণকারী ওষুধ বিক্রেতা ডাঃ পি. ক্রুকশাঙ্কের ভূমিকা ছিল কোভাক্সের, যিনি "বোতলের মধ্যে মানুষের সেরা বন্ধু" নামেও পরিচিত। গ্রিফিথ পার্কে পাইলটের জন্য কিছু দৃশ্য চিত্রগ্রহণের পরের দিন তাঁর মৃত্যুর পর এটি পরিত্যক্ত হয়। সিবিএস প্রাথমিকভাবে একটি গ্রীষ্মকালীন প্রতিস্থাপন অনুষ্ঠান, দ্য কমেডি স্পটের অংশ হিসাবে অনুষ্ঠানটি সম্প্রচার করতে চেয়েছিল, কিন্তু কোভাক্সের এস্টেটের সমস্যার কারণে এটি না করার সিদ্ধান্ত নেয়। পাইলটটি পেলি সেন্টার ফর মিডিয়ার পাবলিক সংগ্রহের অংশ। কোভাক্সের কর সংক্রান্ত কিছু সমস্যা তাঁর মৃত্যুর কয়েক বছর পরেও অমীমাংসিত ছিল। 1951 সালে কোভাক্স দুটি বীমা পলিসি কিনেছিলেন; তার মাকে তাদের প্রাথমিক সুবিধাভোগী হিসাবে নাম দেওয়া হয়েছিল। আই. আর. এস 1961 সালে তাদের নগদ মূল্যের জন্য তাদের উভয়ের বিরুদ্ধে একটি লিয়েন স্থাপন করে। তার বিরুদ্ধে নেওয়া পদক্ষেপগুলি বন্ধ করতে মেরি কোভাক্সকে ফেডারেল আদালতে যেতে হয়েছিল। আদালতের 1966 সালের প্রথম দিকের রায়টি সমস্যার সমাধান করে, নথির শেষ বাক্যে লেখা ছিলঃ "প্রাথমিকভাবে, মনে হচ্ছে, প্রাসঙ্গিক আইন দ্বারা সরকারকে অনুমোদিত বিবেচনার সীমার মধ্যে মেরি কোভাক্সের প্রতি অবিচার করা হচ্ছে।" অ্যাডামস, যিনি কোভাক্সের মৃত্যুর পরে দু'বার বিয়ে করেছিলেন এবং বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন, সেলিব্রিটি বন্ধুদের কাছ থেকে সাহায্য প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যারা এই উদ্দেশ্যে একটি সুবিধার পরিকল্পনা করেছিলেন। "আমি আমার নিজের সন্তানদের দেখাশোনা করতে পারি" বলে এবং শুধুমাত্র যারা তার প্রতিভার জন্য তাকে নিয়োগ করতে চেয়েছিল তাদের কাছ থেকে প্রস্তাব গ্রহণ করতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হয়ে অ্যাডামস কোভাক্সের সমস্ত ঋণ পরিশোধ করতে সক্ষম হন। | bquac |
4,423 | [
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"ড্রাগ বা অ্যালকোহল জড়িত ছিল?",
"তিনিই কি একমাত্র ব্যক্তি যিনি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা গিয়েছিলেন?",
"তাঁর গাড়ি দুর্ঘটনার কারণ কী ছিল?",
"এই দুর্ঘটনার কি কোনও সাক্ষী ছিল?"
] | [
"তিনি একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান।",
"1962 সালের 13ই জানুয়ারি ভোরে তিনি মারা যান।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"দ্রুত ঘোরার সময় তিনি তাঁর শেভ্রোলেট করভেয়ার স্টেশন ওয়াগনের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 1962 সালের 13ই জানুয়ারি ভোরে লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় কোভাক্স নিহত হন। কোভাক্স, যিনি সন্ধ্যার বেশিরভাগ সময় কাজ করেছিলেন, মিল্টন বার্লে এবং তার স্ত্রীর জন্য বিলি ওয়াইল্ডার দ্বারা প্রদত্ত একটি বেবি শাওয়ারে অ্যাডামসের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি সম্প্রতি একটি নবজাতক বাচ্চা ছেলেকে দত্তক নিয়েছিলেন। এই দম্পতি আলাদা গাড়িতে পার্টি ছেড়ে চলে যান। দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার একটি হালকা বৃষ্টির ঝড়ের পরে, কোভাক্স দ্রুত ঘুরতে ঘুরতে তার শেভ্রোলেট করভেয়ার স্টেশন ওয়াগনের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলে এবং বেভারলি গ্লেন এবং সান্তা মনিকা বুলেভার্ডসের কোণে একটি পাওয়ার খুঁটির সাথে ধাক্কা খায়। তাকে যাত্রীর পাশ থেকে অর্ধেক বাইরে ফেলে দেওয়া হয় এবং বুক ও মাথায় আঘাতের কারণে প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই তিনি মারা যান। একজন ফটোগ্রাফার কিছুক্ষণ পরে পৌঁছাতে সক্ষম হন এবং কোভাক্সের মৃতদেহের গ্রাফিক চিত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়। তার প্রসারিত হাত থেকে এক ইঞ্চি দূরে ফুটপাথে একটি সিগারেটের টুকরো পড়ে ছিল। কয়েক বছর পরে, কোভাক্স সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্রে, এডি অ্যাডামস দুর্ঘটনার কথা জানতে পেরে অধৈর্য হয়ে পুলিশকে টেলিফোন করার কথা বর্ণনা করেছিলেন। একজন কর্মকর্তা রিসিভারের উপর হাত রেখে এক সহকর্মীকে বলেন, "তিনি মিসেস কোভাক্স, তিনি করোনারের কাছে যাচ্ছেন-আমি তাকে কী বলব?" এর সাথে, অ্যাডামসের ভয় নিশ্চিত হয়ে যায়, এবং সে অসহনীয় হয়ে ওঠে। জ্যাক লেমন, যিনি বার্লে পার্টিতেও উপস্থিত ছিলেন, তিনি মর্গে কোভাক্সের দেহ চিহ্নিত করেছিলেন কারণ অ্যাডামস তা করতে খুব বিচলিত ছিলেন। হলিউড বন্ধুদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় অংশ নেওয়ার পর, কোভাক্স অ্যাডামসের কাছে তার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন যে তার জন্য যে কোনও অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পরিষেবা সহজ রাখা হবে। তার অনুরোধের সাথে সামঞ্জস্য রেখে অ্যাডামস বেভারলি হিলস কমিউনিটি প্রেসবিটারিয়ান চার্চে প্রেসবিটারিয়ান পরিষেবার ব্যবস্থা করেছিলেন। সক্রিয় পালবাহক ছিলেন জ্যাক লেমন, ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা, ডিন মার্টিন, বিলি ওয়াইল্ডার, মার্ভিন লেরয় এবং জো মিকোলাস। কোভাক্সের বাবা এবং ভাই, যথাক্রমে অ্যান্ড্রু এবং টম, সাম্মানিক প্যালবিয়ারার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। উপস্থিত ছিলেন জর্জ বার্নস, গ্রাউচো মার্ক্স, এডওয়ার্ড জি. রবিনসন, কার্ক ডগলাস, জ্যাক বেনি, জেমস স্টুয়ার্ট, চার্লটন হেস্টন, বাস্টার কিটন এবং মিল্টন বার্লে। কোনও সাধারণ হলিউড-ধরনের প্রশংসা ছিল না, তবে গির্জার যাজক কোভাক্সকে শ্রদ্ধা জানিয়ে যোগ করেছেন যে তিনি একবার তাঁর জীবনকে দুটি বাক্যে সংক্ষিপ্ত করেছেনঃ "আমি 1919 সালে নিউ জার্সির ট্রেন্টনে একটি হাঙ্গেরিয়ান দম্পতির ঘরে জন্মগ্রহণ করেছিলাম। আমি তখন থেকেই সিগারেট খাচ্ছি। " কোভাক্সকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফরেস্ট লন-হলিউড হিলস কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তাঁর সমাধিতে লেখা আছে, "সংযতভাবে কিছুই নয়-আমরা সবাই তাঁকে ভালবাসতাম।" কোভাক্সের তিন সন্তানের মধ্যে কেবল একজন বেঁচে আছেনঃ তার প্রথম বিবাহ থেকে তার বড়, এলিজাবেথ। তাঁর দ্বিতীয় কন্যা কিপ্পি দীর্ঘ অসুস্থতা এবং সারা জীবন খারাপ স্বাস্থ্যের পর 2001 সালের 28শে জুলাই 52 বছর বয়সে মারা যান। কিপি এবং তার স্বামী, বিল ল্যানকাস্টার (1947-1997), একজন চিত্রনাট্যকার এবং অভিনেতা বার্ট ল্যানকাস্টারের পুত্র, কোভাক্সের একমাত্র নাতি কেইগ ল্যানকাস্টারের বাবা-মা। এডি অ্যাডামসের সঙ্গে তাঁর একমাত্র সন্তান মিয়া (1959-1982) 1982 সালের 8ই মে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় নিহত হন। তার সমাধিস্তম্ভে লেখা আছে, "বাবার ছোট্ট মেয়ে। আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম। " মিয়া এবং কিপিকে তাদের বাবার কাছে সমাহিত করা হয়; 2008 সালে যখন এডি মারা যান, তখন তাকে মিয়া এবং কিপির মধ্যে সমাহিত করা হয়। | bquac |
4,424 | [
"তারজার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"তিনি প্রথম কখন নাইটউইশে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কণ্ঠস্বরের প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও অভিনয় করেছেন?",
"কখন তিনি প্রথম স্বীকৃতি লাভ করেন?",
"কিভাবে সে স্কুলে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল?",
"সে কি কখনও কলেজে গেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক ... | [
"তারজার প্রাথমিক জীবনে সঙ্গীতের প্রতি প্রতিভা জড়িত ছিল, কারণ তিনি অল্প বয়সে \"এনকেলি তাইওয়ান\" গানটি গেয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"কম্প্রিহেন্সিভ স্কুলে,",
"তিনি স্কুলে বিভিন্ন অনুষ্ঠানে অভিনয় করে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক হল... | তারজা টুরুনেন ফিনল্যান্ডের কাইটির কাছে পুহোস নামে একটি ছোট গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। তার এক বড় ভাই টিমো এবং এক ছোট ভাই টনি রয়েছে। তাঁর মা ঋত্ব সিসকো মারজাতা (হাক্কারাইনেন) নগর প্রশাসনে কাজ করতেন এবং তাঁর বাবা তেউভো টুরুনেন একজন ছুতোর মিস্ত্রি। সঙ্গীতের প্রতি তাঁর প্রতিভা প্রথম লক্ষ্য করা যায় যখন তিনি তিন বছর বয়সে কাইট চার্চ হলে "এনকেলি তাইওয়ান" ("ফ্রম হ্যাভেন অ্যাভভ টু আর্থ আই কাম"-এর ফিনিশ সংস্করণ) গানটি গেয়েছিলেন। তিনি গির্জার গায়কদলের সঙ্গে যোগ দেন এবং কণ্ঠস্বরের পাঠ নিতে শুরু করেন। ছয় বছর বয়সে তিনি পিয়ানো বাজানো শুরু করেন। কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে, টুরুনেন বেশ কয়েকটি প্রকল্পের জন্য গায়ক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। তার প্রথম পিয়ানো শিক্ষক কির্স্টি নর্টিয়া-হোলোপাইনেন বলেন, "তারজা এমন একটি স্কুলে পড়তেন যেখানে কিছু খুব সঙ্গীতজ্ঞ লোক ছিল। তারপরেও তাঁকে অনেক কিছু করতে হয়েছে। আমি মনে করি তিনি সেখানে প্রতিটি স্কুল অনুষ্ঠানে গান গেয়েছিলেন। " তাঁর সঙ্গীত শিক্ষক প্লামেন ডিমভ পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, "আপনি যদি তারজাকে মাত্র একটি নোট দিতেন, সে সঙ্গে সঙ্গে তা পেয়ে যেত। অন্যদের সঙ্গে, আপনাকে তিন, চার, পাঁচবার অনুশীলন করতে হবে। স্কুলে তার একটি কঠিন সময় ছিল, কারণ কিছু মেয়ে তার কণ্ঠে ঈর্ষার কারণে তাকে গালিগালাজ করত। সেই সমস্যা সমাধানের জন্য, ডিমভ স্কুলের বাইরে প্রকল্পগুলি সংগঠিত করেছিলেন। পনেরো বছর বয়সে, টুরুনেন এক হাজার শ্রোতার সামনে একটি গির্জার কনসার্টে একক শিল্পী হিসাবে প্রথম বড় উপস্থিতি পেয়েছিলেন। 1993 সালে তিনি সাভোনলিন্নার সিনিয়র সেকেন্ডারি স্কুল অফ আর্ট অ্যান্ড মিউজিকে যোগ দেন। কয়েক বছর ধরে টুরুনেন হুইটনি হিউস্টন এবং আরেথা ফ্রাঙ্কলিনের সোল মিউজিক সহ বিভিন্ন গান পরিবেশন করেন। পরে তিনি শাস্ত্রীয় ক্রসওভার গায়িকা সারাহ ব্রাইটম্যানের গান, বিশেষ করে "দ্য ফ্যান্টম অফ দ্য অপেরা" গানটি শুনেছিলেন এবং সেই ধারার সংগীতে মনোনিবেশ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। আঠারো বছর বয়সে, তিনি সিবেলিয়াস একাডেমিতে অধ্যয়নের জন্য কুওপিওতে চলে যান। | bquac |
4,425 | [
"তার উত্তরাধিকার সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"তার কণ্ঠস্বর সম্পর্কে আর কী বলা হয়?",
"তার কী ধরনের স্টাইল ছিল?",
"কেউ কি তাঁর সম্পর্কে কোনও বিবৃতি দিয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি কোনো অনুষ্ঠানে পারফর্ম করেছেন?",
"... | [
"তাঁর উত্তরাধিকার হল যে তাঁর একটি শক্তিশালী এবং আবেগপূর্ণ কণ্ঠ রয়েছে এবং শাস্ত্রীয় সংগীতে তাঁর প্রতিভার জন্য তিনি প্রায়শই প্রশংসিত হন।",
"তার কণ্ঠস্বর ধাতব গানের জন্য উপযুক্ত।",
"তার একটি অপারেটিক শৈলী ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ক্রিসমাসের প্রাক্কালে ইয়েল টিভি1-এ কনসার্টটি ... | টুরুনেনের কণ্ঠস্বরকে সমালোচকরা উল্লেখযোগ্যভাবে শক্তিশালী এবং আবেগপ্রবণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কখনও কখনও বলা হয় যে তাঁর কণ্ঠস্বর ধাতব সঙ্গীতের জন্য খুব প্রশিক্ষিত বা সক্রিয়, তবে শাস্ত্রীয় কণ্ঠ পছন্দ করেন না এমন সমালোচকরাও স্বীকার করেন যে তাঁর কণ্ঠস্বর ধাতব গানের সাথে খাপ খায় যা তিনি অস্বাভাবিকভাবে ভাল গায়। তাদের সহযোগিতার শেষ অবধি, টুরুনেনের গান নাইটউইশের একটি ট্রেডমার্ক ছিল। তিনি নাইটউইশের মুখ এবং কণ্ঠস্বর হিসাবে পরিচিত ছিলেন এবং ব্যান্ডলিডার হলোপাইনেন ছিলেন আত্মা। টুরুনেনকে নাইটউইশের সাফল্যের চাবিকাঠি হিসাবে দেখা হত। তিনি ধাতব ঘরানার অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা সম্মানিত এবং তাদের কাজের উপর একটি প্রভাব রয়েছে; উদাহরণস্বরূপ, এপিকার সিমোন সিমন্স শাস্ত্রীয় সঙ্গীত অধ্যয়নের অনুপ্রেরণা হিসাবে এবং একটি ধাতব ব্যান্ডে সেই কণ্ঠ শৈলী প্রয়োগ করার জন্য তাকে নাম দিয়েছেন। টুরুনেন ইউরোপে তার বেশিরভাগ গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, বিশেষ করে ফিনল্যান্ডে তার বাড়িতে। 2003 সালের ডিসেম্বরে, ফিনল্যান্ডের রাষ্ট্রপতি তারজা হ্যালোনেন অন্যান্য ফিনিশ সেলিব্রিটিদের সাথে রাষ্ট্রপতি প্রাসাদে ফিনিশ স্বাধীনতা দিবস উদযাপনের জন্য তাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। অনুষ্ঠানটি প্রতি বছর রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন সম্প্রচারক, ফিনিশ ব্রডকাস্টিং কোম্পানি দ্বারা সরাসরি সম্প্রচারিত হয়। 2007 সালের ডিসেম্বরে, তিনি ফিনিশ স্বাধীনতার 90তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য তাপিওলা সিনফোনিয়েটার সাথে ফিনিশ জাতীয় সঙ্গীত "মামমে" (ফিনিশঃ "আমাদের দেশ")-এর বিভিন্ন সংস্করণ পরিবেশন করেন। 2 মিলিয়ন ফিনিশ দর্শকের জন্য ফিনিশ ব্রডকাস্টিং কোম্পানি এই কনসার্টটি সম্প্রচার করেছিল। 2013 সালের ডিসেম্বরে, ফিনল্যান্ডের রাষ্ট্রপতি সাউলি নিনিস্তোর উপস্থিতিতে তুর্কু ক্যাথেড্রালে ক্রিসমাস শান্তি অনুষ্ঠানে আমন্ত্রিত একক শিল্পী ছিলেন টুরুনেন। ক্রিসমাসের প্রাক্কালে ইয়েল টিভি1-এ কনসার্টটি সম্প্রচারিত হয়। তার একক কর্মজীবনে, টুরুনেন ফিনল্যান্ডে 100,000 এরও বেশি প্রত্যয়িত রেকর্ড বিক্রি করেছেন, যা তাকে সর্বাধিক বিক্রিত মহিলা একক শিল্পীদের মধ্যে শীর্ষ 50 জনের মধ্যে স্থান দিয়েছে। ইউরোপে, তার জনপ্রিয়তা মূলত হার্ড রক এবং মেটাল দৃশ্যের মধ্যে সীমাবদ্ধ। 2007 সালের 30শে নভেম্বর রেজিনা হ্যালমিচের বিদায়ী লড়াই শুরু করার জন্য তাঁকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। "আই ওয়াক অ্যালোন"-এ তাঁর অভিনয় জার্মান টেলিভিশন স্টেশন জেডডিএফ দ্বারা 8.8 মিলিয়ন দর্শকের জন্য সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। টুরুনেন 2015 সালের বসন্তে নেলোনেনে দ্য ভয়েস অফ ফিনল্যান্ডের চতুর্থ মরশুমে তারকা কোচদের মধ্যে একজন হবেন। দ্য ভয়েস অফ ফিনল্যান্ডের 2015 সংস্করণের সাফল্যের পর, তারজাকে আবার 2016 সংস্করণের অন্যতম তারকা কোচ হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। | bquac |
4,426 | [
"উইলিয়াম বেভারিজ কখন সামাজিক বীমা নিয়ে একটি প্রতিবেদন লিখেছিলেন?",
"এই প্রতিবেদনটি কি ইংল্যান্ডের সামাজিক বীমার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল?",
"সামাজিক বীমা সম্পর্কে তাঁর অনুসন্ধানগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"সংসদ এই প্রতিবেদনের বিষয়ে কী প্রতিক্রিয়া জানিয়েছে?"
] | [
"উইলিয়াম বেভারিজ 1942 সালের নভেম্বরে সামাজিক বীমা নিয়ে একটি প্রতিবেদন লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"সামাজিক বীমা সম্পর্কে তাঁর একটি অনুসন্ধান ছিল যে কর্মক্ষম বয়সের সমস্ত মানুষের সাপ্তাহিক জাতীয় বীমা অবদান প্রদান করা উচিত।",
"সংসদ তাঁর যুক্তি মেনে নেয়।"
] | 1941 সালের মে মাসে যখন স্বাস্থ্যমন্ত্রী আর্নেস্ট ব্রাউন বিদ্যমান সামাজিক বীমা এবং সংশ্লিষ্ট পরিষেবাগুলি জরিপ করতে এবং সুপারিশ করার জন্য কর্মকর্তাদের একটি কমিটি গঠনের ঘোষণা করেন, তখন বেভিনের কাছে বেভারিজকে সহজ করার একটি সুযোগ উপস্থিত হয়। যদিও ব্রাউন এই ঘোষণা করেছিলেন, পোর্টফোলিওবিহীন মন্ত্রী আর্থার গ্রিনউড মূলত তদন্তের আহ্বান জানিয়েছিলেন এবং বেভিন গ্রিনউডকে বেভারিজকে কমিটির চেয়ারম্যান করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। বেভারিজ প্রথমে আগ্রহী ছিলেন না এবং কমিটিকে জনবল নিয়ে তাঁর কাজ থেকে বিভ্রান্তি হিসাবে দেখে কেবল অনিচ্ছাকৃতভাবে তা গ্রহণ করেছিলেন। সামাজিক বীমা ও সংশ্লিষ্ট পরিষেবাগুলি সম্পর্কিত সংসদে প্রতিবেদনটি 1942 সালের নভেম্বরে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি প্রস্তাব করে যে কর্মক্ষম বয়সের সমস্ত মানুষকে সাপ্তাহিক জাতীয় বীমা অবদান দিতে হবে। বিনিময়ে, অসুস্থ, বেকার, অবসরপ্রাপ্ত বা বিধবা ব্যক্তিদের সুবিধা প্রদান করা হবে। বেভারিজ যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই ব্যবস্থাটি ন্যূনতম জীবনযাত্রার মান প্রদান করবে "যার নিচে কাউকে পড়তে দেওয়া উচিত নয়"। এটি সুপারিশ করে যে সরকারের উচিত "পুনর্গঠনের পথে পাঁচটি দৈত্য"-এর বিরুদ্ধে লড়াই করার উপায় খুঁজে বের করা-অভাব, রোগ, অজ্ঞতা, অলসতা এবং অলসতা। বেভারিজ তিনটি মৌলিক অনুমানের মধ্যে একটি হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন যে কোনও ধরণের জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা থাকবে, এমন একটি নীতি যা ইতিমধ্যে স্বাস্থ্য মন্ত্রণালয়ে কাজ করা হচ্ছে। বেভারিজের যুক্তিগুলি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল। তিনি রক্ষণশীল এবং অন্যান্য সংশয়ীদের কাছে এই যুক্তি দিয়ে আবেদন করেছিলেন যে কল্যাণমূলক প্রতিষ্ঠানগুলি যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে ব্রিটিশ শিল্পের প্রতিযোগিতামূলকতা বৃদ্ধি করবে, কেবলমাত্র স্বাস্থ্যসেবা এবং পেনশনের মতো শ্রম ব্যয় কর্পোরেট খাত থেকে এবং জনসাধারণের অ্যাকাউন্টে স্থানান্তরিত করবে না, বরং স্বাস্থ্যকর, ধনী এবং এইভাবে আরও অনুপ্রাণিত এবং উত্পাদনশীল শ্রমিক তৈরি করবে যারা ব্রিটিশ পণ্যের চাহিদার একটি বড় উৎস হিসাবেও কাজ করবে। বেভারিজ 1942 সালের প্রতিবেদনে প্রকাশ করা সমাজকল্যাণ কর্মসূচির কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে পূর্ণ কর্মসংস্থানকে (3 শতাংশের বেশি বেকারত্ব হিসাবে সংজ্ঞায়িত) দেখেছিলেন। 1944 সালে লেখা একটি মুক্ত সমাজে পূর্ণ কর্মসংস্থান প্রকাশ করে যে কীভাবে এই লক্ষ্য অর্জন করা যেতে পারে। এটি অর্জনের জন্য বিকল্প ব্যবস্থাগুলির মধ্যে কেনিসিয়ান ধাঁচের আর্থিক নিয়ন্ত্রণ, জনবলের সরাসরি নিয়ন্ত্রণ এবং উৎপাদনের মাধ্যমের রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। বেভারিজের চিন্তাধারার পিছনে অনুপ্রেরণা ছিল সামাজিক ন্যায়বিচার এবং যুদ্ধের পরে একটি আদর্শ নতুন সমাজের সৃষ্টি। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, বস্তুনিষ্ঠ আর্থ-সামাজিক আইনের আবিষ্কার সমাজের সমস্যাগুলির সমাধান করতে পারে। | bquac |
4,427 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"সে কোথায় কাজ করে?",
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি একজন আইনজীবী এবং সমাজসেবা লেখক হিসাবে কাজ করেন।",
"উত্তর নেই"
] | বিশ্ববিদ্যালয় ছাড়ার পর বেভারিজ প্রাথমিকভাবে একজন আইনজীবী হন। তিনি সমাজসেবার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং মর্নিং পোস্ট পত্রিকায় এই বিষয়ে লেখেন। 1903 সালে লন্ডনের একটি সেটেলমেন্ট হাউস টইনবি হলে কাজ করার সময় বেকারত্বের কারণগুলির প্রতি তাঁর আগ্রহ শুরু হয়। সেখানে তিনি সিডনি ওয়েব এবং বিট্রিস ওয়েবের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন এবং তাদের সামাজিক সংস্কারের তত্ত্ব দ্বারা প্রভাবিত হন, বার্ধক্য পেনশন, বিনামূল্যে স্কুল খাবারের প্রচারে সক্রিয় হয়ে ওঠেন এবং শ্রম বিনিময়ের একটি জাতীয় ব্যবস্থার জন্য প্রচারণা চালান। 1908 সালে, বর্তমানে বেকারত্ব বীমার উপর যুক্তরাজ্যের শীর্ষস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হিসাবে বিবেচিত, বিট্রিস ওয়েব তাকে উইনস্টন চার্চিলের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি সম্প্রতি বাণিজ্য বোর্ডের সভাপতি হিসাবে মন্ত্রিসভায় পদোন্নতি পেয়েছিলেন। চার্চিল বেভারিজকে বাণিজ্য বোর্ডে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তিনি বেকারত্ব ও দারিদ্র্যের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য শ্রম বিনিময় এবং জাতীয় বীমা জাতীয় ব্যবস্থার বাস্তবায়নের আয়োজন করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি জনবল সংগ্রহ ও নিয়ন্ত্রণে জড়িত ছিলেন। যুদ্ধের পর তাঁকে নাইট উপাধি দেওয়া হয় এবং খাদ্য মন্ত্রকের স্থায়ী সচিব করা হয়। 1919 সালে তিনি সিভিল সার্ভিস ছেড়ে লন্ডন স্কুল অফ ইকোনমিক্স অ্যান্ড পলিটিক্যাল সায়েন্সের পরিচালক হন। পরবর্তী কয়েক বছরে তিনি সামাজিক নীতি সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি কমিশন এবং কমিটিতে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ফ্যাবিয়ান সোসাইটির সমাজতান্ত্রিকদের দ্বারা এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন-বিশেষত বিট্রিস ওয়েব, যার সাথে তিনি 1909 সালের দরিদ্র আইন প্রতিবেদনে কাজ করেছিলেন-যে তাকে সহজেই তাদের সংখ্যাগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। তিনি বেকারত্বের উপর তাঁর প্রাথমিক কাজ (1909) এবং মূল্য ও মজুরি সম্পর্কে একটি বড় ঐতিহাসিক অধ্যয়ন (1939) সহ একাডেমিক অর্থনৈতিক কাজ প্রকাশ করেছিলেন। 1919 সালে ফ্যাবিয়ানরা তাঁকে এল. এস. ই-এর পরিচালক করে, যে পদে তিনি 1937 সাল পর্যন্ত অধিষ্ঠিত ছিলেন। পরিচালক থাকাকালীন তিনি এডউইন ক্যানান এবং লিওনেল রবিন্সের সাথে লড়াই করেছিলেন, যারা এল. এস. ই-কে তার ফ্যাবিয়ান শিকড় থেকে দূরে সরিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করছিল। 1933 সালে তিনি অ্যাকাডেমিক অ্যাসিস্ট্যান্স কাউন্সিল প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেন। এটি নাৎসি নিপীড়ন থেকে বাঁচতে জাতি, ধর্ম বা রাজনৈতিক অবস্থানের ভিত্তিতে তাদের পদ থেকে বরখাস্ত হওয়া বিশিষ্ট শিক্ষাবিদদের সহায়তা করেছিল। 1937 সালে বেভারিজ অক্সফোর্ডের ইউনিভার্সিটি কলেজের মাস্টার নিযুক্ত হন। | bquac |
4,428 | [
"টিএলসি-র কী উত্তরাধিকার ছিল?",
"অন্য কোন কোন গোষ্ঠীকে তারা প্রভাবিত করেছিল?",
"দল হিসেবে তাদের মধ্যে কি ভালো রসায়ন ছিল?",
"গোষ্ঠী হিসেবে তাদের কি কোনো সমস্যা ছিল?"
] | [
"বিশ্বব্যাপী 65 মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি করে টিএলসি সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত আমেরিকান গার্ল গ্রুপ হওয়ার উত্তরাধিকার ছিল।",
"তারা ডেসটিনি'স চাইল্ড গ্রুপকেও প্রভাবিত করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ভাইব বিশ্বাস করতেন যে "টিএলসি-র মতো দূরবর্তীভাবে তুলনীয় রসায়ন, সাংস্কৃতিক এবং বাণিজ্যিক প্রভাব সহ কোনও সর্ব-কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা আরএন্ডবি গ্রুপ থাকবে না" এবং ক্রেজিসেক্সিকুলকে "অনুসরণ করার জন্য মহিলা দলগুলির নীলনকশা" হিসাবে অভিহিত করেছিলেন। ফিলিপাইন ডেইলি ইনকুইয়ারার টিএলসিকে "বিশ্বের সবচেয়ে প্রভাবশালী মহিলা গোষ্ঠী" বলে অভিহিত করেছে। ডেস্টিনি'স চাইল্ড-এর প্রাক্তন প্রধান গায়িকা বেয়ন্স বলেন যে, "টিএলসি এখনকার প্রায় প্রতিটি মহিলা গোষ্ঠীকে প্রভাবিত করেছে এবং তারা অবশ্যই ডেস্টিনি'স চাইল্ডকে প্রভাবিত করেছে।" ক্লাচ থেকে ক্রেইগ জেসি লিখেছেন যে 1990-এর দশকে টিএলসি "বড় এবং প্রভাবশালী" ছিল এবং তাদের সমসাময়িক যেমন এসডাব্লুভি, টোটাল, ব্লাক, 3এলডাব্লু, ব্রাউনস্টোন, 702, জেড, এক্সস্কেপ এবং এন ভোগের টিএলসি-র ক্রসওভার আবেদন ছিল না। ডেভিড এ। কিপস ফ্রম রোলিং স্টোন টিএলসি-র প্রভাব ব্যাখ্যা করেছেঃ টিএলসি-র কর্মজীবন হিট এবং শিরোনাম উভয়তেই ভরা। প্রাথমিক সাফল্য থেকে একটি শক্তিশালী পরিচয় গড়ে তোলার জন্য দলটি কয়েকটি আরএন্ডবি ক্রিয়াকলাপের মধ্যে একটি ছিল এবং তারা প্রতিটি ধারাবাহিক রেকর্ডের উপর আরও নিয়ন্ত্রণ প্রয়োগ করেছিল। তাদের সঙ্গীত-বিশেষত 11 মিলিয়ন বিক্রি হওয়া ক্রেজিসেক্সিকুল এবং 6 মিলিয়ন বিক্রি হওয়া ফ্যানমেইল, উভয়ই দুটি করে গ্র্যামি জিতেছে-সমসাময়িক আরএন্ডবি-র মান নির্ধারণ করেছে। টিএলসি অ্যাকোস্টিক এবং কম্পিউটার শব্দের একটি দক্ষ মিশ্রণের পথপ্রদর্শক হতে সহায়তা করেছিল যা ডেসটিনি'স চাইল্ডের মতো গোষ্ঠীগুলির জন্য পথ প্রশস্ত করেছিল, যেমন স্বাধীন মহিলা হিসাবে তাদের ভাবমূর্তি। "জলপ্রপাত"-এ এইডস-কে সম্বোধন করা হোক বা "আনপ্রেটি"-তে মহিলাদের আত্মসম্মানের জন্য সংগ্রাম, তারা নিজেদেরকে গুরুতর বিষয়গুলিকে পপ চার্টের শীর্ষে নিয়ে যেতে সক্ষম দেখিয়েছিল। টিএলসি বিশ্বব্যাপী 65 মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি করে সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত আমেরিকান গার্ল গ্রুপ। রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আর. আই. এ. এ) অনুসারে, টি. এল. সি হল মার্কিন সঙ্গীত ইতিহাসে সর্বাধিক বিক্রিত মহিলা গানের দল, যার 22 মিলিয়ন প্রত্যয়িত অ্যালবাম রয়েছে। ক্রেজিসেক্সিকুল আরআইএএ ডায়মন্ড অ্যাওয়ার্ড প্রাপ্ত কোনও মহিলা গানের দলের একমাত্র অ্যালবাম। বিলবোর্ড অনুসারে, টিএলসি বিলবোর্ড চার্টে সর্বকালের দ্বিতীয় সবচেয়ে সফল গার্ল গ্রুপ, শুধুমাত্র দ্য সুপ্রিমের পরে। | bquac |
4,429 | [
"শেলাক কি?",
"তাহার পর তিনি কি করিলেন?",
"তারা আর কী প্রকাশ করেছে?",
"অন্য কোনও মুক্তি?",
"তার পর কী হল?",
"রুড জেসচারের পরে কিছু?",
"সে আর কি করেছে?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"তারা কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?"
] | [
"শেলাক একটি ব্যান্ড।",
"তিনি তিনটি ইপি প্রকাশ করেছিলেন।",
"তারা ইউরেনাসকে মুক্ত করে।",
"পাখি হল সবচেয়ে জনপ্রিয় আঙুল।",
"প্রথম অ্যালবামের ফলো-আপ ছিল লাইভ অ্যালবাম রাইভুইনডং জিং।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাদের অস্তিত্বের প্রথম দিকেই সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তারা উৎসবে খেলবে না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | আলবিনি 1992 সালে শেলাক গঠন করেন। ব্যান্ডমেট বব ওয়েস্টন (পূর্বে ভলকানো সানস), এবং টড ট্রেনার (রাইফেল স্পোর্ট, ব্রেকিং সার্কাস এবং ব্রিক লেয়ার কেক)-এর সাথে, তারা প্রাথমিকভাবে তিনটি ইপি প্রকাশ করেছিলঃ দ্য রুড জেসচারঃ এ পিকটোরিয়াল হিস্ট্রি (1993), ইউরেনাস (1993) এবং দ্য বার্ড ইজ দ্য মোস্ট পপুলার ফিঙ্গার (1994)-প্রথম দুটি ইপি রিলিজ ছিল টাচ অ্যান্ড গো-তে, যেখানে তৃতীয় ইপি একটি ড্র্যাগ সিটি লেবেল রিলিজ ছিল। গঠনের দুই বছর পর, জাপানি লেবেল এনইউএক্স অর্গানাইজেশন সিডি ফরম্যাটে একটি জাপান-এক্সক্লুসিভ লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে যার শিরোনাম ছিল রাইভুইনডং জিং-শেলাক নামের একটি ইংরেজি ভাষার রেফারেন্স সিডি প্রোডাক্টে কোথাও পাওয়া যায় না, যা জাপানের বাইরে উপলব্ধ ছিল না। লাইভ অ্যালবামটি পাঁচটি স্টুডিও অ্যালবাম অনুসরণ করেঃ অ্যাট অ্যাকশন পার্ক (1994), টেরাফর্ম (1998), 1000 হার্টস (2000), এক্সেলেন্ট ইতালিয়ান গ্রেহাউন্ড (2007) এবং ডুড ইনক্রেডিবল (2014)। শেলাকের সমস্ত স্টুডিও অ্যালবাম ভিনাইল এবং সিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল। 2010 সালে আলবিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে শেলাক তাদের অস্তিত্বের প্রথম দিকেই সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে তারা উৎসবে খেলবে না এবং উদ্বোধনী এটিপি ইভেন্টের প্রস্তুতির পর্যায়ে অল টুমরো'স পার্টিজ (এটিপি) উৎসবের সংগঠক ব্যারি হোগানের কাছে এই অবস্থানটি স্পষ্ট করা হয়েছিল। যাইহোক, স্কটিশ ব্যান্ড মোগওয়াই সেই সময়ে আলবিনিকে বোঝাতে সক্ষম হয়েছিল যে তারা এটিপি কিউরেটর এবং ব্যান্ডটি এই অভিজ্ঞতায় খুব প্রভাবিত হয়েছিলঃ "তারা (এটিপি) উৎসবের খেলাটিকে সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তন করে দিয়েছে। এখন সমগ্র বিশ্বকে এই জ্ঞানের অধীনে কাজ করতে হবে যে এই শীতল, সমন্বিত উৎসবগুলি রয়েছে যেখানে প্রত্যেকের সাথে ভাল আচরণ করা হয় এবং অভিজ্ঞতাটি সাধারণত আনন্দদায়ক হয়। " | bquac |
4,430 | [
"ড্রেকের প্রথম দিকের মিশ্র টেপগুলি কীভাবে বিতরণ করা হয়েছিল?",
"কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"কখন তিনি তাঁর পরবর্তী মিক্স টেপ তৈরি করেছিলেন?",
"এটি কি তার প্রথম টেপের চেয়ে ভালো বিক্রি হয়েছিল?",
"লেবেলের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগে কোন একক গানটি বি. ই. টি-তে প্রদর্শিত হয়েছিল?",
"কখন তিনি একটি লেবেল দিয়ে স্ব... | [
"ড্রেকের প্রথম দিকের মিক্স টেপগুলি তার ওভিও ব্লগ ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য বিতরণ করা হয়েছিল।",
"6, 000 কপি।",
"2007 সালে তিনি তাঁর পরবর্তী মিক্স টেপ তৈরি করেন।",
"হ্যাঁ।",
"\"রিপ্লেসমেন্ট গার্ল\" একটি লেবেলের সাথে স্বাক্ষরিত হওয়ার আগে বি. ই. টি-তে প্রদর্শিত হয়েছিল।",
"2009 সালে তিনি... | জে জেড এবং ক্লিপস দ্বারা সঙ্গীতগতভাবে অনুপ্রাণিত হওয়ার পর, ড্রেক 2006 সালে তাঁর প্রথম মিক্সটেপ, রুম ফর ইমপ্রুভমেন্ট, স্ব-মুক্তি দেন। মিক্সটেপে ট্রে সংজ এবং লুপ ফিয়াস্কো প্রদর্শিত হয়েছিল এবং কানাডিয়ান প্রযোজক বোই-1ডা এবং ফ্রাঙ্ক ডিউকসের বিশাল প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। মিক্সটেপ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, ড্রেক প্রকল্পটিকে "বেশ সহজবোধ্য, রেডিও বান্ধব, [এবং] এতে খুব বেশি বিষয়বস্তু নেই" বলে বর্ণনা করেছিলেন। মিক্সটেপটি শুধুমাত্র বিক্রয়ের জন্য মুক্তি পায় এবং 6,000-এরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে বলে নিশ্চিত করা হয়। 2007 সালে, তিনি তার দ্বিতীয় মিক্সটেপ, কমব্যাক সিজন প্রকাশ করেন। তাঁর সম্প্রতি প্রতিষ্ঠিত অক্টোবরের ভেরি ওন লেবেল থেকে মুক্তিপ্রাপ্ত, এটি ট্রে সংজের সমন্বিত একক "রিপ্লেসমেন্ট গার্ল" তৈরি করে। এই গানটি ড্রেককে প্রথম স্বাক্ষরহীন কানাডিয়ান র্যাপার করে তোলে যার মিউজিক ভিডিওটি বিইটি-তে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে "রিপ্লেসমেন্ট গার্ল" 30 এপ্রিল, 2007-এ চ্যানেলের "নিউ জয়েন্ট অফ দ্য ডে" বিভাগে প্রদর্শিত হয়েছিল। গানটিতে ড্রেকের নমুনা ব্রিসকো, ফ্লো রিডা এবং লিল ওয়েনের "ম্যান অফ দ্য ইয়ার"ও দেখা যায়, যা লিল ওয়েনের কবিতাটি ধরে রাখে এবং গানের প্রথমার্ধের সাথে তার নিজের অংশকে সংযুক্ত করে। এর ফলে জ্যাস প্রিন্স লিল ওয়েনকে গানটি উপহার দিয়েছিলেন, যা র্যাপারকে তার থা কার্টার তৃতীয় সফরে যোগ দেওয়ার জন্য ড্রেককে হিউস্টনে আমন্ত্রণ জানাতে প্ররোচিত করেছিল। সফরের পুরো সময় জুড়ে, ড্রেক এবং লিল ওয়েন একসাথে একাধিক গান রেকর্ড করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে "র্যানসম", "আই ওয়ান্ট দিস ফরএভার" এবং "ব্র্যান্ড নিউ"-এর একটি রিমিক্স। এই জুটির মধ্যে সহযোগিতা সত্ত্বেও, ড্রেক এখনও ইয়ং মানি এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়নি। 2009 সালে, ড্রেক তার তৃতীয় মিক্সটেপ, সো ফার গন প্রকাশ করেন। এটি তার ওভিও ব্লগ ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল এবং এতে লিল ওয়েন, ট্রে সংজ, ওমারিয়ন, লয়েড এবং বান বি অন্তর্ভুক্ত ছিল। মুক্তির প্রথম 2 ঘন্টায় এটি 2,000-এরও বেশি ডাউনলোড পেয়েছিল, একক "বেস্ট আই এভার হ্যাড" এবং "সফল"-এর কারণে মূলধারার বাণিজ্যিক সাফল্য পেয়েছিল, উভয়ই রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা স্বর্ণের শংসাপত্র অর্জন করেছিল, প্রাক্তনটিও বিলবোর্ড হট 100-এ দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। এর ফলে মিক্সটেপটি ইপি হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়, যেখানে মূল গানের মাত্র চারটি গানের পাশাপাশি "আই'ম গোইন'ইন" এবং "ফিয়ার" গানগুলি যোগ করা হয়। এটি বিলবোর্ড 200-এ ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং 2010 সালের জুনো অ্যাওয়ার্ডে বছরের সেরা র্যাপ রেকর্ডিং জিতেছে। মিক্সটেপের সাফল্যের কারণে, ড্রেক বিভিন্ন লেবেলের কাছ থেকে একটি দরপত্র যুদ্ধের বিষয় ছিল, যা প্রায়শই "সর্বকালের অন্যতম বৃহত্তম দরপত্র যুদ্ধ" হিসাবে রিপোর্ট করা হয়। তা সত্ত্বেও, ড্রেক 29শে জুন, 2009-এ ইয়ং মানি এন্টারটেইনমেন্টের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি করেছেন বলে গুঞ্জন ছিল। দ্য গার্লস লাভ ড্রেক নামে একটি অননুমোদিত অ্যালবামের বিরুদ্ধে ড্রেকের সাথে একত্রে ইয়ং মানি থেকে পরিকল্পিত মামলার পরে এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল, যা সন্দেহজনক উপায়ে আইটিউনসে প্রকাশিত হয়েছিল। এরপর ড্রেক 2009 সালের জুলাই মাসে আমেরিকার মোস্ট ওয়ান্টেড ট্যুরের বাকি অংশের তালিকায় যোগ দেন। যাইহোক, নিউ জার্সির ক্যামডেনে "বেস্ট আই এভার হ্যাড"-এর একটি পারফরম্যান্সের সময়, ড্রেক মঞ্চে পড়ে যান এবং তাঁর ডান হাঁটুর অ্যান্টেরিয়র ক্রুসিয়েট লিগামেন্ট ছিঁড়ে ফেলেন। পরে 2009 সালের 8ই সেপ্টেম্বর তাঁর অস্ত্রোপচার হয়। | bquac |
4,431 | [
"তাঁর প্রথম ছবি কোনটি ছিল?",
"সেই ছবিটা কি ভালো চলেছিল?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় ভূমিকা কী ছিল?",
"কিসের জন্য তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন?",
"তাঁর কি কখনও চলচ্চিত্র নিয়ে কোনও সমস্যা হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"লোকেরা তাঁকে ক... | [
"তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল ভিডিও গেম ডাবল ড্রাগনের চলচ্চিত্র অভিযোজনে নিজের একটি কাল্পনিক সংস্করণ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ডাবল ড্রাগন, ইন দ্য আর্মি নাও, বংওয়াটার এবং দ্য মেকিং অফ... অ্যান্ড গড স্পোক-এও ছিলেন।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় ভূমিকা ছিল 1994 সালের যুদ্ধের কৌতুক চলচ্চিত্র ইন দ্য আর্মি নাও।",
"তিনি বং... | তাঁর প্রথম দিকের চলচ্চিত্র ভূমিকাগুলির মধ্যে একটি ছিল ভিডিও গেম ডাবল ড্রাগনের চলচ্চিত্র অভিযোজন। 1993 সালে, ডিক মকুমেন্টারি দ্য মেকিং অফ... অ্যান্ড গড স্পোক-এ নিজেকে অভিনয় করেছিলেন। তিনি এমটিভি কৌতুকাভিনেতা পলি শোরের সাথে 1994 সালের যুদ্ধের কৌতুক চলচ্চিত্র ইন দ্য আর্মি নাও-তেও অভিনয় করেছিলেন। 1997 সালে, ডিক বংওয়াটারে লুক উইলসন এবং জ্যাক ব্ল্যাকের সাথে একটি সহায়ক ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, লুক উইলসনের সমকামী বন্ধু হিসাবে যিনি তার বাড়ি পুড়ে যাওয়ার পরে তাকে থাকার জন্য একটি জায়গা দেন। 1999 সালে, ডিক একজন উষ্ণহৃদয় অথচ কাপুরুষ বিজ্ঞানীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যিনি ইন্সপেক্টর গ্যাজেট ছবিতে ডঃ ক্লকে সাহায্য করেছিলেন। 2000 সালে তিনি চলচ্চিত্র'ডুড, হোয়ার ইজ মাই কার?'- এ একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। একই বছর, তিনি কিশোর কৌতুক চলচ্চিত্র রোড ট্রিপ-এও একজন মোটেল কেরানির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 2001 সালে, ডিক বেন স্টিলারের কমেডি জুল্যান্ডারে ওলগা দ্য ম্যাসিউজের চরিত্রে একটি ক্যামিও করেছিলেন (ডিক 1994 সালে স্টিলারের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ, রিয়েলিটি বাইটস-এও একটি ক্যামিও করেছিলেন)। 2002 সালে, তিনি অ্যাশ ব্যান্ডের মিউজিক ভিডিও "এনভি"-তে ট্যাক্সি ক্যাব চালক হিসাবে উপস্থিত ছিলেন। 2003 সালে, তিনি উইল ফেরেলের ওল্ড স্কুলে সমকামী যৌন শিক্ষার শিক্ষক হিসাবে এবং দ্য হিব্রু হ্যামার ছবিতে খলনায়ক সান্তা হিসাবে উপস্থিত হন। 2005 সালে ডিক'দ্য অ্যারিস্টোক্রাটস'তথ্যচিত্রে অভিনয় করেন। 2006 সালে, তিনি'এমপ্লয়ি অফ দ্য মান্থ'ছবিতে দৃড়ভাবে নিকটদৃষ্টিসম্পন্ন দৃষ্টি বিশেষজ্ঞ লোন চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 2007-এর'হ্যাপিলি এন'এভার আফটার'- এ'মোম্বো'এবং'হুডিঙ্কড!'- এ'বোইঙ্গো'- র কণ্ঠ দিয়েছেন। 2006 সালে ড্যানি রোয়েনঃ ফার্স্ট টাইম ডিরেক্টর ছবি দিয়ে তাঁর চলচ্চিত্র পরিচালনায় অভিষেক হয়। 2008 সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে, ডিক তার অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি তার পরিবর্তিত অহংকারী ড্যাফনে আগুইলেরা অভিনীত একটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি চিত্রনাট্য লেখা শেষ করেছেন, যার শিরোনাম, ড্যাফনে আগুইলেরাঃ গেট ইনটু ইট। | bquac |
4,432 | [
"কোন বছর অ্যান্ডিকে প্রথম গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"সে কি মাতাল ছিল নাকি তার প্রভাব ছিল?",
"তিনি কি এর জন্য সময় দিয়েছেন?",
"তার পরেও কি তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"সেটা কোথায় ছিল?",
"আইনি দিকগুলি কী ছিল?",
"এটাই কি আইনের সঙ্গে তাঁর শেষ লড়াই ছিল?"
] | [
"1999",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডসে তার নিতম্ব প্রকাশ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1999 সালের 15ই মে, ডিক তার গাড়িটি হলিউডের একটি ইউটিলিটি খুঁটির মধ্যে নিয়ে যান। তার বিরুদ্ধে কোকেন, গাঁজা এবং মাদকদ্রব্যের সরঞ্জাম রাখা, অ্যালকোহল/ড্রাগের প্রভাবে গাড়ি চালানো এবং হিট-অ্যান্ড-রান ড্রাইভিংয়ের অভিযোগ আনা হয়েছিল। পরে তিনি কোকেইন রাখার অপরাধ এবং আরও দুটি অপকর্মের অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করেনঃ গাঁজা রাখা এবং একটি "ধূমপানের যন্ত্র" রাখা। ডিক 18 মাসের ড্রাগ ডাইভারশন প্রোগ্রাম শেষ করার পর, একজন বিচারক তার বিরুদ্ধে অপরাধমূলক এবং অপকর্মমূলক ড্রাগের অভিযোগ খারিজ করে দেন। 4ঠা ডিসেম্বর, 2004-এ, ডিককে স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডসে তার নিতম্ব প্রকাশ করার পরে অশালীন এক্সপোজারের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। 2008 সালের 16ই জুলাই ডিককে মাদক রাখার এবং যৌন ব্যাটারির সন্দেহে ক্যালিফোর্নিয়ার মুরিয়েটায় গ্রেপ্তার করা হয়। তিনি একটি 17 বছর বয়সী মেয়ের স্তন প্রকাশ করেছিলেন যখন তিনি তার ট্যাঙ্ক টপ এবং ব্রাসিয়ার ধরে টেনে নামিয়েছিলেন বলে অভিযোগ। তার ব্যক্তির অনুসন্ধানের সময়, পুলিশ তার সামনের প্যান্টের পকেটে অল্প পরিমাণে গাঁজা এবং একটি আলপ্রাজোলাম (জ্যান্যাক্স) ট্যাবলেট (যার জন্য ডিকের কোনও প্রেসক্রিপশন ছিল না) খুঁজে পাওয়ার কথা জানায়। 5, 000 মার্কিন ডলার জামিনে পাঠানোর পর তিনি কারাগার থেকে মুক্তি পান। ডিক শেষ পর্যন্ত অসদাচরণ ব্যাটারি এবং গাঁজা রাখার জন্য দোষী সাব্যস্ত হয়। তাকে তিন বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়, প্রায় 700 মার্কিন ডলার জরিমানা দিতে হয় এবং এক বছরের জন্য অ্যালকোহল-মনিটরিং ব্রেসলেট পরার আদেশ দেওয়া হয়। 2010 সালের 23শে জানুয়ারি, পশ্চিম ভার্জিনিয়ার হান্টিংটনের একটি বারে একজন বারটেন্ডার এবং একজন পৃষ্ঠপোষককে স্পর্শ করার পর যৌন নির্যাতনের অভিযোগে ডিককে গ্রেপ্তার করা হয়। তিনি দোষী না হওয়ার আবেদন জানিয়ে এবং $60,000 জামিন পোস্ট করার পরে কারাগার থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন। 29শে জুন, 2011-এ, ডিককে আনুষ্ঠানিকভাবে ক্যাবেল কাউন্টি গ্র্যান্ড জুরি দ্বারা প্রথম ডিগ্রি যৌন নির্যাতনের দুটি গণনার জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। 29শে জুলাই, 2011-এ হান্টিংটনের ক্যাবেল কাউন্টি সার্কিট কোর্টে একটি আনুষ্ঠানিক বিচারের সময় ডিক দোষী না হওয়ার আবেদন করেছিলেন। দোষী না হওয়ার আবেদন পাওয়ার পর, বিচারক পল ফেরেল বিচারের তারিখ 17ই জানুয়ারি, 2012 নির্ধারণ করেন। বেশ কয়েকটি বিলম্বের পর, 21শে মে, 2012-এ, ডিককে ছয় মাসের প্রাক-বিচার ডাইভারশন দেওয়া হয়েছিল। একজন সহকারী প্রসিকিউটর বলেছিলেন যে চুক্তিতে বলা হয়েছে যে ডিক যদি ছয় মাসের জন্য আইনি ঝামেলা থেকে দূরে থাকে তবে ফৌজদারি অভিযোগগুলি খারিজ করা হবে। 2012 সালের জানুয়ারিতে, দুই অভিযুক্ত ভুক্তভোগী অনির্দিষ্ট ক্ষতির জন্য ডিকের বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করেন। | bquac |
4,433 | [
"কাসবাহ রক কী ছিল?",
"তাঁরা কী কী গান গেয়েছেন?",
"সেই গানটি কি একক গান হিসেবে মুক্তি পেয়েছিল?",
"\"টিনএজ কিক্স\"-এর কী হয়েছিল?",
"তারা কি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"কোনও রেকর্ড কোম্পানি কি তাদের তুলে নিয়েছিল?",
"তাদের ইপি কখন মুক্তি পায়?",
"ইপি কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"কাসবাহ রক ছিল সঙ্গীতের একটি ধারা যা 1970-এর দশকের শেষের দিকে উত্তর আয়ারল্যান্ডে আবির্ভূত হয়েছিল, যা থ্রি-কর্ড পপ পাঙ্ক গান এবং ব্রিটিশ পাঙ্ক রক থেকে একটি শক্তিশালী প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল।",
"তাঁরা \"টিনএজ কিক্স\" গানটি পরিবেশন করেন।",
"উত্তর নেই",
"\"টিনএজ কিক্স\" জন পিলের সমর্থনে হিট হয়ে ওঠে, যিনি... | 1977 সালের মধ্যে ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব থ্রি-কর্ড পপ পাঙ্ক উপাদান পরিবেশন করছিল, যা কনসার্টে প্রচ্ছদ সংস্করণের পাশাপাশি পরিবেশিত হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে দ্য কাসবাহে, যেখানে ব্যান্ডটি ফেব্রুয়ারিতে পরিবেশনা শুরু করেছিল। আন্ডারটোনরা মাঝে মাঝে সেই জায়গাগুলিতে অর্থ উপার্জন করত যেখানে তারা 1976 সাল জুড়ে পারফর্ম করেছিল, কিন্তু দ্য কাসবাহ-এ এই গিগগুলি ছিল প্রথম পারফরম্যান্স যার জন্য আন্ডারটোনদের নিয়মিত ভিত্তিতে অর্থ প্রদান করা হত, কারণ দ্য কাসবাহ-এ পারফর্ম করার ফলে দলটি সপ্তাহে পিএস 40 পর্যন্ত উপার্জন করত। এটি ব্যান্ডটিকে এই ভেন্যুতে একটি জনপ্রিয় অভিনয় বজায় রাখার উপায় হিসাবে আরও উপাদান লিখতে এবং মহড়া দিতে অনুপ্রাণিত করেছিল। বছরের মাঝামাঝি সময়ে, আন্ডারটোনস যে কনসার্টগুলি পরিবেশন করেছিল তার মধ্যে "টিনএজ কিক্স" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1977 সালের মাঝামাঝি সময়ে গিটারবাদক জন ও'নিল লিখেছিলেন। দ্য কাসবাহে পরিবেশিত গিগগুলি আন্ডারটোনদের তাদের সংগীত দক্ষতার প্রতি আস্থা বাড়ায় এবং 1977 সালের জুনে তারা প্রথমবারের মতো ডেরির বাইরে কনসার্ট করে, দ্য রেডিয়েটর্স ফ্রম স্পেস নামে একটি ডাবলিন পাঙ্ক গ্রুপকে সমর্থন করে। 1978 সালের মার্চ মাসে, আন্ডারটোনেস ডেরির ম্যাগি বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে এবং রেকর্ড চুক্তি সুরক্ষিত করার আশায় বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানিতে টেপের অনুলিপি পাঠিয়েছিল, তবে কেবল প্রত্যাখ্যানের সরকারী চিঠি পেয়েছিল। ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ডিংয়ের একটি অনুলিপি প্রভাবশালী বিবিসি রেডিও 1 ডিজে জন পিলের কাছে পাঠিয়েছে, যাতে তিনি তার রেডিও প্রোগ্রামে গানগুলি বাজানোর অনুরোধ করেন। বেলফাস্টে একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দিয়ে পিল ব্যান্ডটিকে জবাব দেয়। 1978 সালের 16ই জুন, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম চার-গানের ইপি "টিনএজ কিক্স" রেকর্ড করে শুধুমাত্র পিএস 200-এর বাজেটে। ইপি বেলফাস্টের উইজার্ড সাউন্ড স্টুডিওতে ডেভি শ্যানন দ্বারা ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছিল-এবং বেলফাস্টের গুড ভাইব্রেশনস রেকর্ড লেবেলে মুক্তি পেয়েছিল। শিরোনামের গানটি জন পিলের সমর্থনে হিট হয়ে ওঠে, যিনি টিনএজ কিক্সকে তাঁর সর্বকালের প্রিয় গান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যা 2004 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি ধরে রেখেছিলেন। লন্ডনে সাইর রেকর্ডসের সভাপতি সেমুর স্টেইন বিবিসি রেডিও 1-এ জন পিলের "টিনএজ কিক্স" নাটকটি শুনেছিলেন এবং ব্যান্ডের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। স্টেইন পল ম্যাকনালি নামে লন্ডন-ভিত্তিক একজন প্রতিনিধিকে ডেরির কাছে ব্যান্ডের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার জন্য পাঠিয়েছিলেন। ম্যাকনালি ব্যান্ডটিকে সরাসরি খেলতে দেখেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত 1978 সালের 29শে সেপ্টেম্বর দ্য কাসবাহে তাদের চূড়ান্ত পারফরম্যান্স হিসাবে প্রমাণিত হবে। পরের দিন, ম্যাকনালি একটি রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার জন্য আন্ডারটোনেসের সাথে বৈঠক করেন। এই তারিখে ব্যান্ডের তিনজন সদস্য প্রস্তাবিত চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, এই বোঝাপড়ার সাথে যে ফিয়ারগাল শার্কি এবং মাইকেল ব্র্যাডলি লন্ডনে ব্যক্তিগতভাবে সেমুর স্টেইনের সাথে চুক্তির বিষয়ে আলোচনা করবেন। | bquac |
4,434 | [
"তিনি কি কোনো এক সময়ে ধর্ম পরিবর্তন করেছিলেন?",
"তিনি কি একই সময়ে তাঁর নাম পরিবর্তন করেছিলেন?",
"এর আগে তাঁর ধর্ম কী ছিল?",
"কেন তিনি ইসলাম গ্রহণ করেছিলেন?",
"কেউ কি তার ধর্মান্তরিত হওয়ার সিদ্ধান্তকে প্রভাবিত করেছিল?",
"কীভাবে হামাস তাঁকে প্রভাবিত করেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ইসলাম ধর্ম গ্রহণ করেছিলেন কারণ এখানে আনা ক্রীতদাসদের মধ্যে অনেক মুসলমান ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1971 সালে 24 বছর বয়সে তিনি ইসলাম ধর্ম গ্রহণ করেন এবং করিম আব্দুল-জব্বার হন, যার অর্থ "সর্বশক্তিমানের মহান ব্যক্তি, সেবক"। হামাস আব্দুল খালিস তাঁর নাম রাখেন। আব্দুল-জব্বার 7700 16তম স্ট্রিট এনডাব্লু কিনেছিলেন এবং দান করেছিলেন, ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে একটি বাড়ি খালিদের হানাফি মাধ-হাব কেন্দ্র হিসাবে ব্যবহার করার জন্য। অবশেষে, করিম "দেখতে পান যে [তিনি] কোরান সম্পর্কে হামাসের কিছু শিক্ষার সাথে একমত নন এবং [তারা] আলাদা হয়ে যান।" ইসলাম ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার সময় তাঁর নাম পরিবর্তনের পিছনের চিন্তাভাবনা সম্পর্কে বলতে গিয়ে তিনি বলেছিলেন যে তিনি "এমন কিছুর প্রতি আকৃষ্ট ছিলেন যা আমার ঐতিহ্যের অংশ ছিল, কারণ এখানে আনা দাসদের মধ্যে অনেক মুসলমান ছিল। 18 শতকে ত্রিনিদাদ থেকে এখানে আসা আলসিন্ডর নামে এক ফরাসি চাষী আমার পরিবারকে আমেরিকায় নিয়ে এসেছিল। আমার লোকেরা ছিল ইওরোবা, এবং তাদের সংস্কৃতি দাসত্ব থেকে বেঁচে গিয়েছিল... আমি যখন ছোট ছিলাম তখন আমার বাবা এটি সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন এবং এটি আমাকে জানার জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু দিয়েছিল যে, আরে, আমি এমন কেউ ছিলাম, যদিও অন্য কেউ এটি সম্পর্কে জানত না। আমি যখন ছোট ছিলাম, তখন কৃষ্ণাঙ্গদের সম্পর্কে আপনি যে ইতিবাচক কিছু বলতে পারেন তা কেউ বিশ্বাস করত না। এবং এটি কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য একটি ভয়ানক বোঝা, কারণ তাদের ইতিহাস সম্পর্কে তাদের সঠিক ধারণা নেই, যা হয় দমন করা হয়েছে বা বিকৃত করা হয়েছে। 1998 সালে, আব্দুল-জব্বার করিম আব্দুল-জব্বারকে (বর্তমানে আব্দুল-করিম আল-জব্বার, জন্মগত নাম শারমোন শাহ) মিয়ামি ডলফিন্সের বিরুদ্ধে মামলা করার পরে একটি সমঝোতায় পৌঁছেছিলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে করিম তার ডলফিনের জার্সিতে আব্দুল-জব্বার মনিকার এবং 33 নম্বর রেখে বিখ্যাত করা নামটি ছিঁড়ে ফেলছেন। ফলস্বরূপ, তরুণ আব্দুল-জব্বারকে ডলফিনের হয়ে খেলার সময় তার জার্সির নেমপ্লেট পরিবর্তন করে কেবল "আব্দুল" করতে হয়েছিল। এই ফুটবল খেলোয়াড় ইউ. সি. এল. এ-তে একজন ক্রীড়াবিদও ছিলেন। | bquac |
4,435 | [
"আব্দুল-জব্বার কী লিখেছেন?",
"অন্য কেউ ছিল কি?",
"তিনি কি লেখার পাশাপাশি অন্য কিছু করতেন?",
"তাঁর লেখায় আর কী আকর্ষণীয়?",
"তিনি কোন টেলিভিশন শোতে অভিনয় করেছেন?"
] | [
"আব্দুল-জব্বার জায়ান্ট স্টেপস বইটি লিখেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টাইমের জন্য একটি নিয়মিত কলাম লিখেছেন, উদাহরণস্বরূপ, এবং তিনি সাম্প্রতিক একটি কলাম সম্পর্কে কথা বলতে রবিবার, 25 জানুয়ারী, 2015-এ মিট দ্য প্রেসে উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে যে সহিংস চরমপন্থীদের কাজের জন্য ইসলামকে দোষ দেওয... | 2005 সাল থেকে আব্দুল-জব্বার লেকার্সের বিশেষ সহকারী কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন। অবসর গ্রহণের পর থেকেই তিনি কোচিং-এর প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং তাঁর খেলার দিনগুলিতে লীগে যে প্রভাব ফেলেছিলেন তা দেখে তিনি ভেবেছিলেন যে এই সুযোগটি নিজেকে উপস্থাপন করবে। যাইহোক, তার খেলার বছরগুলিতে, আব্দুল-জব্বার অন্তর্মুখী এবং হতাশ হওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি সংবাদমাধ্যমের সঙ্গে কথা বলেননি, যার ফলে এমন ধারণা তৈরি হয়েছিল যে তিনি সাংবাদিকদের অপছন্দ করেন। তাঁর জীবনী'মাই লাইফ "-এ ম্যাজিক জনসন সেই ঘটনাগুলির কথা স্মরণ করেছেন, যখন ম্যাজিক (একজন বল বয় হিসাবে) তাঁর অটোগ্রাফ চেয়েছিলেন, তখন আবদুল-জব্বার সাংবাদিকদের থামিয়ে দিয়েছিলেন, যারা তাঁকে খুব-উৎসাহী হাত মেলাতে বা এমনকি আলিঙ্গন করতে বলেছিল এবং সাক্ষাৎকার দেওয়ার সময় তিনি সংবাদপত্র পড়া বন্ধ করতে অস্বীকার করেছিলেন। আব্দুল-জব্বার ছাড়াও অনেক বাস্কেটবল পর্যবেক্ষক বিশ্বাস করেন যে প্রেস কর্পসের প্রতি অবজ্ঞার কারণে বা কেবল অন্তর্দৃষ্টির কারণে করিমের নীরবতা, এনবিএ দ্বারা আব্দুল-জব্বারকে দেওয়া প্রশিক্ষণের সুযোগের অভাবে অবদান রেখেছিল। তাঁর কথায়, তিনি বলেছিলেন যে তাঁর এমন একটি মানসিকতা ছিল যা তিনি কাটিয়ে উঠতে পারেননি এবং তাঁর কর্মজীবনের মধ্য দিয়ে এগিয়ে গিয়েছিলেন তাঁর ভবিষ্যতের কোচিং সম্ভাবনার উপর তাঁর সংযমের প্রভাব সম্পর্কে অজ্ঞ। আব্দুল-জব্বার বলেনঃ "আমি বুঝতে পারি নি যে আমিও মানুষকে এভাবে প্রভাবিত করেছি এবং এটাই ছিল সব। আমি সবসময় এটা এমনভাবে দেখতাম যেন তারা খোঁজাখুঁজির চেষ্টা করছিল। আমার খুব সন্দেহ হয়েছিল এবং আমি এর জন্য মূল্যও দিয়েছিলাম। " 1995 সালে একটি কোচিং পদের জন্য তদবির শুরু করার পর থেকে তিনি এন. বি. এ-তে শুধুমাত্র নিম্ন-স্তরের সহকারী এবং স্কাউটিং চাকরি এবং শুধুমাত্র একটি ছোটখাটো পেশাদার লীগে প্রধান কোচিং পদ অর্জন করতে পেরেছেন। আব্দুল-জব্বার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্স এবং সিয়াটল সুপারসোনিক্সের সহকারী হিসাবে কাজ করেছেন, অন্যদের মধ্যে তাদের তরুণ কেন্দ্র মাইকেল ওলোওকান্দি এবং জেরোম জেমসকে সহায়তা করেছেন। আব্দুল-জব্বার 2002 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বাস্কেটবল লিগের ওকলাহোমা স্টর্মের প্রধান কোচ ছিলেন, সেই মরশুমে দলকে লিগের চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, কিন্তু এক বছর পরে তিনি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রধান কোচ পদে অবতরণ করতে ব্যর্থ হন। এরপর তিনি নিউইয়র্ক নিক্সের স্কাউট হিসেবে কাজ করেন। অবশেষে, 2005 সালের 2রা সেপ্টেম্বর, তিনি ফিল জ্যাকসনের বিশেষ সহকারী হিসাবে লেকার্সের কেন্দ্রগুলিতে এবং বিশেষত তাদের তরুণ ড্রাফটি অ্যান্ড্রু বাইনুমকে সাহায্য করার জন্য লেকার্সের কাছে ফিরে আসেন। আরও প্রতিভাবান এনবিএ কেন্দ্র হিসাবে বাইনুমের উত্থানের জন্য আব্দুল-জব্বারের প্রভাবকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। আব্দুল-জব্বার 1998 সালে অ্যারিজোনার হোয়াইটারিভারে ফোর্ট অ্যাপাচি ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন-এর আলচেসে হাই স্কুলে স্বেচ্ছাসেবক কোচ হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 2016 সালে, তিনি চান্স দ্য র্যাপারের সাথে বন্ধু মহম্মদ আলীর প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেন। তিনি টাইটান কমিকস দ্বারা প্রকাশিত মাইক্রফ্ট হোমস অ্যান্ড দ্য অ্যাপোক্যালিপস হ্যান্ডবুক নামে একটি কমিক বইয়ের সহ-লেখক। আক্রমণে, আব্দুল-জব্বার একটি অপ্রতিরোধ্য নিম্ন-পোস্ট হুমকি ছিল। উইল্ট চেম্বারলাইন, আর্টিস গিলমোর বা শাকিল ও'নিলের মতো অন্যান্য নিম্ন-পদের প্রভাবশালীদের বিপরীতে, আব্দুল-জব্বার তুলনামূলকভাবে একজন সরু খেলোয়াড় ছিলেন, যিনি 7 ফুট 2 ইঞ্চি (2.18 মিটার) লম্বা ছিলেন কিন্তু ওজন ছিল মাত্র 225 পাউন্ড (102 কেজি) (যদিও তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে লেকাররা আব্দুল-জব্বারের ওজন 265 হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন)। যাইহোক, তিনি পাঠ্যপুস্তকের সূক্ষ্মতা, শক্তি প্রদর্শন করে তার আপেক্ষিক বাল্কের অভাব পূরণ করেছিলেন এবং তার দ্বিমুখী স্কাইহুক শটের জন্য বিখ্যাত ছিলেন, যা ডিফেন্ডারদের পক্ষে আটকানো অসম্ভব বলে মনে হয়েছিল। এটি তাঁর উচ্চ. 559 ফিল্ড গোলের নির্ভুলতায় অবদান রেখেছিল, যা তাঁকে সর্বকালের অষ্টম সবচেয়ে নির্ভুল স্কোরার এবং একজন ভয়ঙ্কর ক্লাচ শ্যুটার করে তুলেছিল। আবদুল-জব্বার ম্যাজিক জনসনের নেতৃত্বে শোটাইম ফাস্ট ব্রেক চালানোর জন্য যথেষ্ট দ্রুত ছিলেন এবং ভাল কন্ডিশন্ড ছিলেন, গড়ে 36.8 মিনিট শক্ত কাঠের উপর দাঁড়িয়ে ছিলেন। অন্যান্য বড় পুরুষদের বিপরীতে, আব্দুল-জব্বারও তার ফ্রি থ্রো যুক্তিসঙ্গতভাবে আঘাত করতে পারতেন, ক্যারিয়ারের গড় 72 শতাংশ দিয়ে শেষ করতে পারতেন। প্রতিরক্ষায় আব্দুল-জব্বার একটি প্রভাবশালী উপস্থিতি বজায় রেখেছিলেন। তিনি এগারো বার এন. বি. এ অল-ডিফেন্সিভ দলে নির্বাচিত হয়েছিলেন। তিনি তাঁর উচ্চতর শট-ব্লকিং ক্ষমতা দিয়ে প্রতিপক্ষকে হতাশ করেছিলেন, একটি খেলায় গড়ে 2.6 শট প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি যে বাউন্ডিং সহ্য করেছিলেন, তার পরের বছরগুলিতে তাঁর রিবাউন্ডিং গড় প্রতি খেলায় ছয় বা আটের মধ্যে নেমে আসে। একজন সতীর্থ হিসাবে, আব্দুল-জব্বার স্বাভাবিক নেতৃত্বের অধিকারী ছিলেন এবং তাঁর সহকর্মীরা তাঁকে স্নেহের সাথে "ক্যাপ" বা "ক্যাপ্টেন" বলে ডাকতেন। তাঁর একটি সমান মেজাজ ছিল, যা রিলে বলেছিলেন যে তাকে প্রশিক্ষণযোগ্য করে তুলেছিল। একটি কঠোর ফিটনেস ব্যবস্থা তাকে সর্বকালের সবচেয়ে টেকসই খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন করে তুলেছিল। এন. বি. এ-তে, তার 20টি মরশুম এবং 1,560টি খেলা শুধুমাত্র প্রাক্তন সেল্টিক্স সেন্টার রবার্ট প্যারিশ দ্বারা অতিক্রম করা পারফরম্যান্স। আব্দুল-জব্বার একজন সর্বাধিক বিক্রিত লেখক এবং সাংস্কৃতিক সমালোচকও। তাঁর প্রথম বই, তাঁর আত্মজীবনী জায়ান্ট স্টেপস, 1983 সালে সহ-লেখক পিটার নবলারের সাথে লেখা হয়েছিল। (বইটির শিরোনাম জ্যাজ গ্রেট জন কোল্ট্রেনের প্রতি শ্রদ্ধা, তাঁর অ্যালবাম জায়ান্ট স্টেপসের কথা উল্লেখ করে।) অন্যান্যদের মধ্যে রয়েছে অন দ্য শোল্ডার্স অফ জায়ান্টসঃ মাই জার্নি থ্রু দ্য হার্লেম রেনেসাঁ, রেমন্ড ওব্স্টফেল্ডের সাথে সহ-লিখিত, এবং ব্রাদার্স ইন আর্মসঃ দ্য এপিক স্টোরি অফ দ্য 761স্ট ট্যাঙ্ক ব্যাটালিয়ন, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ফরগটেন হিরোস, অ্যান্টনি ওয়ালটনের সাথে সহ-লিখিত, যা ইউরোপে বিশিষ্টতার সাথে কাজ করা একটি সর্ব-কালো সাঁজোয়া ইউনিটের ইতিহাস। আব্দুল-জব্বার জাতীয় পত্রিকা এবং টেলিভিশনে অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে জাতি ও ধর্মের বিষয়ে আলোচনায় নিয়মিত অবদান রেখেছেন। তিনি টাইমের জন্য একটি নিয়মিত কলাম লিখেছেন, উদাহরণস্বরূপ, এবং তিনি মিট দ্য প্রেসে রবিবার, 25 জানুয়ারী, 2015-এ একটি সাম্প্রতিক কলাম সম্পর্কে কথা বলতে এসেছিলেন, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছিল যে সহিংস চরমপন্থীদের কাজের জন্য ইসলামকে দোষ দেওয়া উচিত নয়, ঠিক যেমন খ্রিস্টধর্মকে খ্রিস্টধর্মের দাবি করা সহিংস চরমপন্থীদের কাজের জন্য দোষ দেওয়া হয়নি। মুসলিম হওয়ার বিষয়ে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি বলেন, "আমার বিশ্বাস সম্পর্কে আমার কোনও ভুল ধারণা নেই। যারা মুসলমান বলে দাবি করে, যারা মানুষকে হত্যা করছে এবং বিশ্বে এই সমস্ত বিশৃঙ্খলা সৃষ্টি করছে, তাদের নিয়ে আমি খুব চিন্তিত। এটাই ইসলাম নয়, এবং মুসলমানদের সম্পর্কে চিন্তা করার সময় মানুষের এমন ভাবা উচিত নয়। কিন্তু এটা আমাদের সকলের উপর নির্ভর করে যে এই বিষয়ে কিছু করা উচিত। 2014 সালের নভেম্বরে, আব্দুল-জব্বার জ্যাকোবিন ম্যাগাজিনে কলেজ ক্রীড়াবিদদের জন্য ন্যায্য ক্ষতিপূরণের আহ্বান জানিয়ে একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেন, লেখেন, "ন্যায্যতার নামে, আমাদের অবশ্যই কলেজ ক্রীড়াবিদদের চুক্তিবদ্ধ দাসত্বের অবসান ঘটাতে হবে এবং তাদের প্রাপ্য মূল্য প্রদান শুরু করতে হবে।" 2007 সালে আব্দুল-জব্বার "মাই বিগ ইউ. সি. এল. এ মোমেন্ট" শিরোনামে জাতীয় ইউ. সি. এল. এ-র প্রাক্তন ছাত্রদের বিজ্ঞাপনে অংশ নেন। ইউ. সি. এল. এ-র বিজ্ঞাপনটি ইউটিউবে প্রদর্শিত হয়। 2011 সালের 10ই ফেব্রুয়ারি, আব্দুল-জব্বার নিউ জার্সির নিউয়ার্কের সায়েন্স পার্ক হাই স্কুলে বিখ্যাত কিন্তু প্রায়শই উপেক্ষিত হার্লেম রেনেসাঁ পেশাদার বাস্কেটবল দলের অশান্ত যাত্রা নথিভুক্ত করে তাঁর চলচ্চিত্র অন দ্য শোল্ডার্স অফ জায়ান্টস-এ আত্মপ্রকাশ করেন। অনুষ্ঠানটি স্কুল, শহর এবং রাজ্য জুড়ে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। ডোনাল্ড ট্রাম্প-এর 2017 সালের ভ্রমণ নিষেধাজ্ঞার বিষয়ে মন্তব্য করে তিনি এর তীব্র নিন্দা জানিয়ে বলেনঃ "যুক্তি ও সহানুভূতির অনুপস্থিতি বিশুদ্ধ অশুভের সংজ্ঞা কারণ এটি আমাদের পবিত্র মূল্যবোধের প্রত্যাখ্যান, যা সহস্রাব্দের সংগ্রাম থেকে উদ্ভূত।" | bquac |
4,436 | [
"তিনি কখন কোচিং শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও প্রধান কোচ ছিলেন?",
"সহকারী কোচ হিসেবে তাঁর সময়টা কেমন ছিল?",
"2013 সালের পর কলিংউডের মরশুম কি ভালো ছিল?",
"অস্থির শুরুর তুলনায় বছরের বাকি সময়টা কি ভালো ছিল?",
"ঘুরে দাঁড়ানোর পর তার কি ভালো মরশুম ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও দলের কোচ ছিলেন?"
] | [
"2010 সালে তিনি কোচিং শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"সহকারী কোচ হিসাবে তাঁর সময়টি এই প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | কয়েক মাস ধরে জল্পনা-কল্পনার পর, বাকলি কলিংউড ফুটবল ক্লাবের সাথে 5 বছরের একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তিনি 2010 এবং 2011 মরশুমে সহকারী কোচ ছিলেন; তারপরে তিনি 2012 সালে প্রধান কোচ হন, মিক ম্যালথউসের কাছ থেকে দায়িত্ব গ্রহণ করে, প্রাথমিকভাবে তিন বছরের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। কলিংউড 2012-এর মরশুম শুরু করেন অস্থিরভাবে, প্রথম রাউন্ডে হথর্নের কাছে হেরে যান এবং তৃতীয় রাউন্ডে কার্লটনের কাছে পরাজিত হন। তবে তারা তাদের পরবর্তী দশটি ম্যাচ জেতার জন্য পুনরুদ্ধার করে এবং 16-6 রেকর্ডের সাথে চতুর্থ স্থানে হোম-অ্যান্ড-অ্যাওয়ে মরসুম শেষ করে। সেমিফাইনালে ওয়েস্ট কোস্টকে পরাজিত করার আগে তারা কোয়ালিফাইং ফাইনালে হথর্নের কাছে পরাজিত হয়। তবে তারা 2012 মরশুমের অবসান ঘটাতে এএনজেড স্টেডিয়ামে প্রাথমিক ফাইনালে শেষ পর্যন্ত প্রিমিয়ার সিডনির কাছে স্বাচ্ছন্দ্যে হেরে যায়। 2013 সালের শুরুটা ম্যাগপিসের জন্য খারাপ হয়েছিল, 9টি খেলার পর 5-4-এর রেকর্ডে নেমে যায়। তারা আগের মরশুমের মতো ধারাবাহিকতা খুঁজে পায়নি এবং 14-8 রেকর্ড নিয়ে ষষ্ঠ স্থানে বছরটি শেষ করে। তারা এম. সি. জি-তে তাদের এলিমিনেশন ফাইনালে পোর্ট অ্যাডিলেডের বিপক্ষে খেলেছিল এবং 24 পয়েন্টের শোচনীয় পরাজয়ের মুখে পড়েছিল, যার ফলে বাকলি ক্লাবের সংস্কৃতি নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। 2014 সালের মার্চ মাসের গোড়ার দিকে কলিংউড দ্বারা বাকলির চুক্তি 2016 সালের শেষ পর্যন্ত বাড়ানো হয়েছিল, তবে কলিংউড প্রথম রাউন্ডে খারাপ পারফরম্যান্স করেছিলেন এবং 2013 সালের গ্র্যান্ড ফাইনালিস্ট ফ্রেম্যান্টলের কাছে 70 পয়েন্টে হেরেছিলেন। ইনজুরি সঙ্কটের কারণে আংশিকভাবে দ্বাদশ স্থানে শেষ করতে তারা ফাইনালে অনুপস্থিত ছিল। কলিংউড 2015-এর মরশুম শুরু করেন 4র্থ রাউন্ড পর্যন্ত 3-0-এ এবং গ্যালিপলি অবতরণের 100তম শতবর্ষে আনজাক দিবসে এসেন্ডনের বিরুদ্ধে দুর্দান্ত জয় লাভ করেন। 2017 সালের 28শে আগস্ট কলিংউডের 2017 মরশুমের শেষে, পুরো ফুটবল ক্লাবের পর্যালোচনা করার পর ক্লাবটি বাকলিকে দুই বছরের চুক্তির মেয়াদ বৃদ্ধি করে। | bquac |
4,437 | [
"তাঁর ছদ্মনামগুলি কী ছিল?",
"এই নামগুলিতে তিনি আর কী লিখেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার অন্যান্য ছদ্মনাম কি?",
"তার কি অন্য কোনও ছদ্মনাম আছে?",
"পি. কিউ. গাম্প নামে তিনি কী লিখেছিলেন?"
] | [
"তাঁর ছদ্মনাম ছিল ফ্রেডরিক ব্লিস, পি. কিউ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর অন্যান্য ছদ্মনামগুলি হল ফ্রেডরিক ব্লিস, পি. কিউ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মরমন নাট্যকারদের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ লিখেছিলেন।"
] | বছরের পর বছর ধরে অরসন স্কট কার্ড কমপক্ষে সাতটি ছদ্মনাম ব্যবহার করেছেন। তিনি ফ্রেডরিক ব্লিস এবং পি. কিউ. নাম ব্যবহার করেছিলেন। গাম্পকে যখন সনস্টোন ম্যাগাজিনের স্প্রিং 1976 সংখ্যার জন্য মরমন নাট্যকারদের "মরমন শেক্সপিয়ারসঃ এ স্টাডি অফ কনটেম্পোরারি মরমন থিয়েটার"-এর একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ লিখতে বলা হয়েছিল। কার্ডের মতে তিনি এই ছদ্মনামগুলি ব্যবহার করেছিলেন কারণ নিবন্ধটিতে তাঁর এবং তাঁর নাটক "স্টোন টেবিলস"-এর একটি সংক্ষিপ্ত উল্লেখ ছিল। বায়রন ওয়ালি নামটি কার্ড তাঁর প্রথম প্রকাশিত কথাসাহিত্য "গার্ট ফ্র্যাম"-এ ব্যবহার করেছিলেন যা 1977 সালের জুলাই মাসে এনসাইন ম্যাগাজিনের চারুকলার সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। কার্ডের মতে তিনি এই নামটি ব্যবহার করেছিলেন কারণ তাঁর একটি নন-ফিকশন নিবন্ধ ছিল, "ফ্যামিলি আর্ট", একটি কবিতা, "লুকিং ওয়েস্ট" এবং একটি ছোট নাটক, "দ্য রাগ মিশন", একই সংখ্যায় উপস্থিত ছিল। ফ্রেন্ড ম্যাগাজিন, নিউ এরা ম্যাগাজিন এবং ড্রাগনস অফ ডার্কনেস সংকলনে প্রকাশিত গল্পগুলিতেও কার্ড বায়রন ওয়ালি নামটি ব্যবহার করেছিলেন। বায়রন ওয়ালির গল্পগুলির মধ্যে রয়েছেঃ "গার্ট ফ্র্যাম", এনসাইন ম্যাগাজিন, জুলাই 1977; "বিসিক্লেটা", ফ্রেন্ড ম্যাগাজিন, অক্টোবর 1977; "দ্য বেস্ট ফ্যামিলি হোম ইভনিং এভার", ফ্রেন্ড ম্যাগাজিন, জানুয়ারি 1978; "বিলি'স বক্স", ফ্রেন্ড ম্যাগাজিন, ফেব্রুয়ারি 1978; "আই থিঙ্ক মম অ্যান্ড ড্যাড আর গোয়িং ক্রেজি, জেরি", নিউ এরা ম্যাগাজিন, মে 1979; এবং "মিডল ওম্যান", ড্রাগনস অফ ডার্কনেস, এস বুকস, 1982। 1977 সালের জুলাই মাসে এনসাইন ম্যাগাজিনের চারুকলার সংখ্যায় তিনি ব্রায়ান গ্রিন নামটি ব্যবহার করেছিলেন। তিনি তাঁর স্বল্পদৈর্ঘ্য নাটক "দ্য রাগ মিশন"-এর জন্য এই নামটি ব্যবহার করেছিলেন কারণ একই সংখ্যায় তাঁর আরও তিনটি অংশ প্রকাশিত হয়েছিল। 1983 সালে "দ্য বেস্ট ডে" ছোটগল্প লেখার জন্য দিনাহ কিরখাম নামটি ব্যবহার করা হয়েছিল। নোম ডি. পেল্লুম নামটি কার্ড তাঁর ছোটগল্প "ড্যাম ফাইন নভেল"-এর জন্য ব্যবহার করেছিলেন যা 1989 সালের অক্টোবরের দ্য গ্রিন পেজস সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। স্কট রিচার্ডস ছদ্মনামে'জান্না'স গিফট'(2004) উপন্যাসটি লিখে কার্ড বলেন, "আমি বাজারে একটি পৃথক পরিচয় প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করছিলাম, কিন্তু বিভিন্ন কারণে বিপণন কৌশলটি আমরা যেমন আশা করেছিলাম তেমন কাজ করেনি।" | bquac |
4,438 | [
"কার্ড কখন বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লিখতে শুরু করেন?",
"1977 সালের আগস্টে প্রকাশিত অ্যানালগ গল্পটির নাম কী ছিল?",
"সুতরাং, এন্ডার্স গেম প্রথম অ্যানালগ ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল-এটি কখন একটি বইতে পরিণত হয়েছিল?",
"এন্ডার্স গেমের প্রকাশক কে ছিলেন?",
"এন্ডার্স গেম কি তাঁর প্রথম প্রকাশিত বই ছিল?",
"এন্ডার্স গেম স... | [
"1977 সালে কার্ড সায়েন্স ফিকশন লেখা শুরু করেন।",
"1977 সালের আগস্টে প্রকাশিত অ্যানালগ গল্পটির নাম হল \"এন্ডার্স গেম\"।",
"এন্ডার্স গেম এবং এর সিক্যুয়াল স্পিকার ফর দ্য ডেড উভয়ই হুগো অ্যাওয়ার্ড এবং নেবুলা অ্যাওয়ার্ডে ভূষিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এন্ডার্স গেম এবং এর সিক্যুয়াল স্পিকার ফর দ্য... | বিওয়াইইউ প্রেসে কাজ করার সময় তিনি ছোটগল্প "এন্ডার্স গেম" লিখেছিলেন এবং এটি বেশ কয়েকটি প্রকাশনায় জমা দিয়েছিলেন। একই শিরোনামের পরবর্তী উপন্যাসের ধারণাটি এমন একটি বিদ্যালয় সম্পর্কে ছোট গল্প থেকে এসেছে যেখানে ছেলেরা মহাকাশে লড়াই করতে পারে। এটি শেষ পর্যন্ত বেন বোভা অ্যানালগ সায়েন্স ফিকশন অ্যান্ড ফ্যাক্টে কিনেছিলেন এবং 1977 সালের আগস্ট সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। এদিকে, তিনি এলডিএস চার্চের ইতিহাস, নিউ টেস্টামেন্ট এবং অন্যান্য বিষয়ের উপর আধা ঘন্টার অডিওপ্লে লিখতে শুরু করেন ওগডেন, উটাহ-এ লিভিং স্ক্রিপচারের জন্য; সেই অব্যাহত চুক্তির ভিত্তিতে, কিছু ফ্রিল্যান্স সম্পাদনা কাজ এবং হট স্লিপ এবং এ প্ল্যানেট কলড ট্রেসনের জন্য একটি অভিনব চুক্তির ভিত্তিতে, তিনি এনসাইন ছেড়ে দেন এবং একজন ফ্রিল্যান্সার হিসাবে তার পরিবারকে সমর্থন করতে শুরু করেন। তিনি 1981 সালে উটাহ বিশ্ববিদ্যালয়ে ইংরেজিতে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি সম্পন্ন করেন এবং নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ে ডক্টরেট প্রোগ্রাম শুরু করেন, কিন্তু 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে মন্দার কারণে নতুন বইয়ের চুক্তির প্রবাহ সাময়িকভাবে শুকিয়ে যায়। তিনি কম্পিউটের বই সম্পাদক হিসাবে পূর্ণ-সময়ের চাকরিতে ফিরে আসেন! 1983 সালে উত্তর ক্যারোলিনার গ্রিনসবোরোতে ম্যাগাজিন। সেই বছরের অক্টোবরে, অ্যালভিন মেকার "ট্রিলজি" (এখন ছয়টি বই পর্যন্ত)-র জন্য একটি নতুন চুক্তি তাকে ফ্রিল্যান্সিং-এ ফিরে আসার অনুমতি দেয়। এন্ডার্স গেম এবং এর সিক্যুয়াল স্পিকার ফর দ্য ডেড উভয়ই হুগো অ্যাওয়ার্ড এবং নেবুলা অ্যাওয়ার্ডে ভূষিত হয়েছিল, যা কার্ডকে পরপর বছরগুলিতে বিজ্ঞান কথাসাহিত্যের শীর্ষ পুরস্কার উভয়ই জেতার একমাত্র লেখক (2015 সালের হিসাবে) করে তুলেছিল। কার্ড জেনোসাইড, চিলড্রেন অফ দ্য মাইন্ড, এন্ডার্স শ্যাডো, শ্যাডো অফ দ্য হেজেমন, শ্যাডো পাপেটস, "ফার্স্ট মিটিংস ইন দ্য এন্ডারভার্স", শ্যাডো অফ দ্য জায়ান্ট, এ ওয়ার অফ গিফটস এবং এন্ডার ইন এক্সাইলের সাথে সিরিজটি চালিয়ে যান, একটি বই যা এন্ডার্স গেমের পরে এবং স্পিকার ফর দ্য ডেডের আগে ঘটে। কার্ড "শ্যাডো" সিরিজ এবং "স্পিকার" সিরিজকে একসঙ্গে সংযুক্ত করে এমন একটি বই "শ্যাডোস অ্যালাইভ" লেখার পরিকল্পনাও ঘোষণা করেছেন। শ্যাডোজ ইন ফ্লাইট এই চূড়ান্ত বইয়ের দিকে একটি সেতু হিসাবে কাজ করে। তিনি ফর্মিক যুদ্ধের উপন্যাসগুলিও সহ-রচনা করেছিলেনঃ আর্থ আনঅ্যাওয়ার, আর্থ অ্যাফায়ার, আর্থ অ্যাওয়েকেন্স এবং দ্য সোয়ারম এন্ডার উপন্যাসের প্রিকুয়েল হিসাবে, পাইপলাইনে আরও দুটি উপন্যাস রয়েছে, যার ফলস্বরূপ দুটি প্রিকুয়েল ফর্মিক ওয়ার ট্রিলজি হবে। এই ত্রয়ীগুলি অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে মাজের র্যাকহামের ইতিহাসকে রিলে করে। চিলড্রেন অফ দ্য ফ্লিট ফ্লিট স্কুল নামে একটি নতুন সিক্যুয়েল সিরিজের প্রথম উপন্যাস। 2008 সালে কার্ড ঘোষণা করে যে এন্ডার্স গেম একটি চলচ্চিত্রে পরিণত হবে, কিন্তু তার কোনও পরিচালক সারিবদ্ধ ছিলেন না (ওল্ফগ্যাং পিটারসেন এর আগে চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করার কথা ছিল কিন্তু পরবর্তীকালে অন্যান্য প্রকল্পে চলে যান।) এটি চার্টফ প্রোডাকশন দ্বারা প্রযোজিত হওয়ার কথা ছিল এবং কার্ড নিজেই চিত্রনাট্য লিখছিলেন। বেশ কয়েক বছর পর আসা বাটারফিল্ডকে প্রধান চরিত্রে এবং গ্যাভিন হুডকে পরিচালনায় নিয়ে চলচ্চিত্রটি নির্মিত হয় এবং 2013 সালে মুক্তি পায়। অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে বিকল্প ইতিহাস দ্য টেলস অফ অ্যালভিন মেকার, পাস্টওয়াচঃ দ্য রিডেম্পশন অফ ক্রিস্টোফার কলম্বাস, দ্য হোমকামিং সাগা এবং হিডেন এম্পায়ার, এক্সবক্স লাইভ আর্কেড ভিডিও গেম শ্যাডো কমপ্লেক্সের উপর ভিত্তি করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিকট-ভবিষ্যতের গৃহযুদ্ধ সম্পর্কে একটি গল্প। তিনি রোবোটা-তে স্টার ওয়ার্স শিল্পী ডগ চিয়াং এবং লাভলক-এ ক্যাথরিন এইচ কিড-এর সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 2017 সালে, তিনি একটি টিভি সিরিজ এক্সটিংক্ট সহ-তৈরি করেছিলেন। | bquac |
4,439 | [
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি রাজি হয়েছেন?",
"তাঁর প্রাথমিক দিনগুলি সম্পর্কে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"তিনি কি অন্য কোনও রেকর্ড গড়েছেন?"
] | [
"1994 সালে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"1997 সালে তিনি টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য সায়েন্স অফ ম্যাজিক-এ অভিনয় করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন মানুষের জন্য দীর্ঘতম সময়ের জন্য সম্পূর্ণরূপে জলের নিচে ডুবে থাকার বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | অ্যাঞ্জেল বলেছেন যে, "আমি যখন ছোট ছিলাম তখন যাদুকরদের থেকে দূরে থাকতাম কারণ আমি তাদের মতো ভাবতে চাইনি এবং আমার নিজস্ব শৈলী তৈরি করতে চেয়েছিলাম।" তাঁর প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল 1994 সালে, যেখানে তিনি সিক্রেটস শিরোনামে এক ঘন্টার এবিসি প্রাইমটাইম স্পেশাল-এর অংশ হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। অ্যাঞ্জেল-এর প্রথম দিকের সমর্থকদের মধ্যে একজন ছিলেন হরর পরিচালক ক্লাইভ বার্কার। 1995 সালে, বার্কার অ্যাঞ্জেলকে তার সাথে তার লর্ড অফ ইল্যুশন ছবিতে কাজ করতে বলেন। পরে তিনি অ্যাঞ্জেল-এর অ্যালবাম ওয়ার্ল্ড অফ ইলিউশনঃ সিস্টেম ওয়ানের ভূমিকাও রেকর্ড করেন। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বার্কার অ্যাঞ্জেল সম্পর্কে বলেছিলেন যে, "ক্রিস অ্যাঞ্জেল অসাধারণ, দূরদর্শী জাদুর একটি দর্শনীয় মিশ্রণ। এই হল ভবিষ্যৎ, এবং এটা এত তাড়াতাড়ি আসতে পারে না। " সেই বছরে, তিনি সঙ্গীতশিল্পী ক্লেটনের সাথে সহযোগিতা করে অ্যাঞ্জেলডাস্ট গঠন করেন, একটি অনুষ্ঠান যা সঙ্গীতের সাথে জাদু মিশ্রিত করে। তারা 1998 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম মিউজিকাল কনজুরিংস ফ্রম দ্য ওয়ার্ল্ড অফ কনজুরিং প্রকাশ করে। এছাড়াও সেই বছর, অ্যাঞ্জেল ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে "ওয়ার্ল্ড অফ ইলিউশন" সম্মেলন চলাকালীন দশ মিনিটের একটি শো করেছিলেন, প্রতিদিন ষাটটি শো করেছিলেন। যাইহোক, 2000 সালের মধ্যে অ্যাঞ্জেল-এর ওয়েবসাইট থেকে ক্লেটনের নাম সরিয়ে ফেলা হয়। অ্যাঞ্জেল 1997 সালের টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য সায়েন্স অফ ম্যাজিক এবং এর 2003 সালের সিক্যুয়েল দ্য সায়েন্স অফ ম্যাজিক 2-এও অভিনয় করেছিলেন। ক্রিস অ্যাঞ্জেল মাইন্ডফ্রেক, যা পরে অ্যাঞ্জেল-এর প্রথম টেলিভিশন সিরিজ হয়ে ওঠে, মূলত অ্যাঞ্জেল-এর একটি অফ-ব্রডওয়ে শো ছিল, যা 2001 সালে ওয়ার্ল্ড আন্ডারগ্রাউন্ড থিয়েটার দ্বারা নেওয়া হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি না করার সময়, অ্যাঞ্জেল পথচারীদের কাছে অনুষ্ঠানটির প্রচারের জন্য রাস্তায় কাজ করেছিলেন। ক্রিস অ্যাঞ্জেল মাইন্ডফ্রেক 2001 থেকে 2003 সালের মধ্যে টাইমস স্কয়ারের ওয়ার্ল্ড আন্ডারগ্রাউন্ড থিয়েটারে 600 টিরও বেশি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিলেন। জলের ট্যাঙ্কে তাঁর চব্বিশ ঘন্টা কোনও মানুষের পক্ষে সম্পূর্ণরূপে জলের নিচে ডুবে থাকার জন্য দীর্ঘতম সময়ের জন্য একটি বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করে। এই অনুষ্ঠানটি তাঁর প্রথম টেলিভিশন স্পেশালেরও একটি অংশ হয়ে উঠবে। অ্যাঞ্জেল মিডিয়ামশিপে বিশ্বাসকে সক্রিয়ভাবে নিরুৎসাহিত করার জন্যও পরিচিত, এই বলে যে মিডিয়ামগুলির পক্ষে মৃতদের বাইরে মানুষের সাথে কথা বলার কোনও উপায় নেই। তিনি বলেছেন, "কেউ যদি বিনোদনের উদ্দেশ্যে এটি করে থাকে, তবে এটি একটি জিনিস। কিন্তু যদি তারা মৃতদের সাথে যোগাযোগ করার দাবি করে, তবে তারা যদি আমার নিজের শহর থেকে আসে তবে আমি পরোয়া করি না, তারা যদি আমার পরিবারের সদস্য হয় তবে আমি পরোয়া করি নাঃ আমি তাদের প্রকাশ করব এবং তাদের বলব যে তারা আসলে কী। | bquac |
4,440 | [
"2009 সালে কোন দলে ছিলেন?",
"2009-এর মরশুমে তাঁর পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"দুটি টাচডাউন কোন খেলায় ছিল?",
"সেদিন তিনি কোন দলের বিরুদ্ধে খেলেছিলেন?",
"যখন তিনি তেহ কার্ডিনালদের কাছে ফিরে আসেন, তারা কি তাকে আরও ভাল চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল?"
] | [
"2009 সালে তিনি কার্ডিনালদের কাছে ফিরে আসেন।",
"2009 সালের মরসুমে, তিনি 243 গজ এবং দুটি টাচডাউনের জন্য 26টি পাসের মধ্যে 24টি সম্পন্ন করেন।",
"ক্যারোলিনা প্যান্থার্সের বিরুদ্ধে একটি খেলার সময় দুটি টাচডাউন স্কোর করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ওয়ার্নার 2009 সালের মরশুমে কার্ডিনালদের কাছে ফিরে আসার ইচ্ছা ঘোষণা করেন। কার্ডিনালরা তাকে প্রায় 2 কোটি ডলার মূল্যের দুই বছরের চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল কিন্তু ওয়ার্নার এমন একটি চুক্তি খুঁজছিল যা তাকে বছরে প্রায় 1 কোটি 40 লক্ষ ডলার দেবে এবং উভয় পক্ষ কোনও চুক্তিতে আসতে পারেনি। 27শে ফেব্রুয়ারী, 2009-এ ওয়ার্নার একজন ফ্রি এজেন্ট হয়ে ওঠে এবং সান ফ্রান্সিসকো 49ers-এর সাথে আলোচনা করতে যায়। 49-এররা ওয়ার্নারকে কার্ডিনালদের দেওয়া চুক্তির চেয়ে বেশি মূল্যের একটি চুক্তির প্রস্তাব দেয়। 4ঠা মার্চ, ওয়ার্নার কার্ডিনালদের সাথে মোট 23 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের দুই বছরের চুক্তিতে পুনরায় স্বাক্ষর করেন, যা পরবর্তী দুই বছরের জন্য 4 মিলিয়ন মার্কিন ডলার, 15 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের সাইনিং বোনাস এবং 19 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের গ্যারান্টিযুক্ত। 2009 সালের 17ই মার্চ একটি ছেঁড়া ল্যাব্রাম মেরামত করার জন্য ওয়ার্নারের নিতম্বের আর্থ্রোস্কোপিক অস্ত্রোপচার করা হয়। 20শে সেপ্টেম্বর, 2009-এ, ওয়ার্নার নিয়মিত মরশুমে সমাপ্তির শতাংশের জন্য এন. এফ. এল-এর একক-খেলার রেকর্ড ভেঙে দেন, 243 গজ এবং দুটি টাচডাউনের জন্য 26টি পাসের মধ্যে 24টি সম্পন্ন করেন। ওয়ার্নারের 92.3 শতাংশ সমাপ্তির হার 1993 সালে ভিনি টেস্টাভার্দের পূর্ববর্তী এন. এফ. এল রেকর্ডটি ভেঙে দেয়। 1লা নভেম্বর, 2009-এ, ওয়ার্নার ক্যারোলিনা প্যান্থার্সের কাছে পরাজয়ের সময় ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ-সমান পাঁচটি বাধা ছুঁড়েছিলেন। একই খেলার সময় ওয়ার্নার এন. এফ. এল-এর প্রথম কোয়ার্টারব্যাক হয়ে দুটি ভিন্ন দলের সাথে 14,000 গজের বেশি নিক্ষেপ করেন। 8ই নভেম্বর, ওয়ার্নার শিকাগো বিয়ার্সের বিরুদ্ধে 41-21 জয়ের সময় একটি খেলায় তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ পাঁচটি টাচডাউন পাসের সমতুল্য হন। এই পারফরম্যান্সের ফলে ওয়ার্নার এন. এফ. সি অফেন্সিভ প্লেয়ার অফ দ্য উইক এবং ফেডেক্স এয়ার এন. এফ. এল প্লেয়ার অফ দ্য উইক উভয়ই নির্বাচিত হন। 15ই নভেম্বর, 2009-এ, সিয়াটল সিহক্সের বিরুদ্ধে 31-20 জয়ের সময় ওয়ার্নার তার 200তম টাচডাউন পাস দিয়ে ক্যারিয়ারের মাইলফলকে পৌঁছেছিলেন। 22শে নভেম্বর, 2009-এ, সেন্ট লুইস র্যামসের বিরুদ্ধে 21-13 জয়ের সময়, ওয়ার্নার মাথায় আঘাত পাওয়ার পর খেলা ছেড়ে চলে যান। ওয়ার্নার পোস্ট-কনকশন উপসর্গের শিকার হতে থাকেন এবং 29শে নভেম্বর, 2009-এ টেনেসি টাইটানস-এর বিরুদ্ধে তিনি নিষ্ক্রিয় হয়ে যান, টানা 41টি খেলায় তাঁর ধারাবাহিক শুরুর ধারা ভেঙে দেন। 6ই ডিসেম্বর, 2009-এ, কার্ডিনালরা মিনেসোটা ভাইকিংস 30-17-কে পরাজিত করায় ওয়ার্নার খেলায় ফিরে আসেন। ওয়ার্নার 120 বা তার বেশি পাসার রেটিং নিয়ে তার টানা চতুর্থ খেলাটি নথিভুক্ত করেন, যা তাকে এন. এফ. এল-এর ইতিহাসে এই কৃতিত্ব অর্জনকারী দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক করে তোলে। তার তিন-টাচডাউন পারফরম্যান্সের পরে, ওয়ার্নারকে এন. এফ. সি অফেন্সিভ প্লেয়ার অফ দ্য উইক এবং ফেডেক্স এয়ার এন. এফ. এল প্লেয়ার অফ দ্য উইক উভয়ই মনোনীত করা হয়েছিল। 27শে ডিসেম্বর, 2009-এ, ওয়ার্নার এন. এফ. এল-এর ইতিহাসে দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে দুটি ভিন্ন দলের সাথে 100 টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন (হল অফ ফেমার ফ্রান টার্কেনটন অন্যটি), সেন্ট লুইস র্যামসের বিরুদ্ধে কার্ডিনালদের 31-10 জয়ে। 29শে ডিসেম্বর, 2009-এ, ওয়ার্নারকে 2010 প্রো বোল-এ এন. এফ. সি দলের জন্য বিকল্প কোয়ার্টারব্যাক হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। | bquac |
4,441 | [
"কোরিওগ্রাফি কে করেছেন?",
"মিউজিক্যাল ট্রিটমেন্ট কি?",
"কেন কেটে ফেলা হল?",
"সাউন্ডট্যাক সম্পর্কে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"কোন নম্বরগুলি মুছে ফেলা হয়েছে?",
"কেন তাদের রাখা হয়েছিল?",
"সিডিটা কি ভালো বিক্রি হয়েছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"মিউজিক্যাল ট্রিটমেন্ট একটি থিয়েটার প্রযোজনায় সঙ্গীতের ব্যবহারকে বোঝায়, যেমনটি সেই প্রসঙ্গে দেখা যায় যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে যে 1945 ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবামটি 78-এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"এটি কাটা হয়েছিল কারণ 78 ফর্ম্যাটের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে বেশ কয়েকটি গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছ... | 1945 সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবামটি 78-এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্কোরটি উল্লেখযোগ্যভাবে কাটা হয়েছিল-যেমন 1950 সালের লন্ডনের কাস্ট রেকর্ডিং ছিল। থিয়েটার ইতিহাসবিদ জন কেনরিক 1945 সালের রেকর্ডিং সম্পর্কে উল্লেখ করেছেন যে 78 টি বিন্যাসের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য বেশ কয়েকটি গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল, তবে "সোলিলোকুই"-এর একটি ছোট অংশ অন্য কোনও রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায়নি, কারণ স্টুডিও রেকর্ডিং হওয়ার পরপরই রজার্স স্কোর থেকে এটি কেটে ফেলেছিলেন। 1956 সালের চলচ্চিত্রের জন্য বেশ কয়েকটি গান কাটা হয়েছিল, তবে মুছে ফেলা দুটি সংখ্যা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে ধরে রাখা হয়েছিল। 2001 সালে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের সম্প্রসারিত সিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ড করা সমস্ত গান রয়েছে, যার মধ্যে কাটা অংশ এবং প্রায় সমস্ত নাচের সংগীত রয়েছে। 1965 সালের লিঙ্কন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রাইটকে বিলির ভূমিকায় পুনরাবৃত্তি করতে দেখা যায়। ক্যারোসেলের গানের স্টুডিও রেকর্ডিং 1956 সালে মুক্তি পায় (বিলি হিসেবে রবার্ট মেরিল, জুলি হিসেবে প্যাট্রিস মুন্সেল এবং ক্যারি হিসেবে ফ্লোরেন্স হেন্ডারসন), 1962 এবং 1987 সালে। 1987 সালের সংস্করণে স্যামুয়েল রামি, বারবারা কুক এবং সারাহ ব্রাইটম্যান সহ অপেরা এবং সঙ্গীত তারকাদের মিশ্রণ ছিল। কেনরিক আলফ্রেড ড্রেক, রবার্টা পিটার্স, ক্লারামে টার্নার, লি ভেনোরা এবং নরম্যান ট্রেইগল সহ অসাধারণ অভিনেতাদের জন্য 1962 সালের স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের সুপারিশ করেন। হিটনার প্রযোজনার লন্ডন (1993) এবং নিউ ইয়র্ক (1994) উভয় কাস্ট অ্যালবামে সংলাপের কিছু অংশ রয়েছে যা হিসচাকের মতে, মাইকেল হেইডেনের বিলির চিত্রায়নের শক্তির কথা বলে। স্যালি মারফির জুলি এবং শক্তিশালী সহায়ক অভিনেতাদের (অড্রা ম্যাকডোনাল্ডকে তিনি শুনেছেন সেরা ক্যারি বলে অভিহিত করেছেন) কারণে হেডেনের অসম গান গাওয়া সত্ত্বেও কেনরিক 1994 সালে ডিস্কে ক্যারোসেলের সেরা চারপাশের পারফরম্যান্স রেকর্ডিংয়ের বিচার করেন। 2015 সালে স্ট্রাটফোর্ড ফেস্টিভাল একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। | bquac |
4,442 | [
"কেন তিনি মানব বুলেট হিসাবে পরিচিত ছিলেন?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"মানব বুলেট সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তাঁর শৈলী সম্পর্কে আর কী উল্লেখ করা হয়েছিল?",
"তাঁর রেকর্ড কী ছিল?"
] | [
"তিনি মানব বুলেট হিসাবে পরিচিত ছিলেন কারণ তিনি প্রচুর শক্তি দিয়ে বিরোধী লাইনে দৌড়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি \"হিউম্যান বুলেট\", \"মাউলি\", \"হিউম্যান শার্পনেল\", \"ফেদারওয়েট ফুলব্যাক\", \"ক্যানন বল\" এবং \"থ\" সহ তাঁর আকার, দৌড়ের শৈলী এবং লড়াইয়ের মনোভাবের উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি ডাকনাম জিতেছিলেন।",
... | মৌলবেৎশের প্রতি বেশিরভাগ মনোযোগ তাঁর ক্ষুদ্র আকার এবং অনন্য দৌড়ের শৈলীর দিকে নিবদ্ধ ছিল। 5 ফুট 7 ইঞ্চি (1.7 মিটার), এবং 155 পাউন্ড (70 কেজি) ওজনের মৌলবেৎস একটি ছোট পিঠ ছিল, এমনকি তার দিনের মান অনুযায়ীও। এবং তার দৌড়ানোর শৈলী তাকে তার ধড় বাঁকাতে এবং একটি প্রক্ষেপকের মতো নিজেকে বিপরীত লাইনে চালিত করতে দেখেছিল। প্রকৃতপক্ষে, তিনি "হিউম্যান বুলেট", "মাউলি", "হিউম্যান শ্র্যাপনেল", "ফেদারওয়েট ফুলব্যাক", "মিশিগান ক্যানন বল" এবং "জার্মান বুলেট" সহ তাঁর আকার, দৌড়ের শৈলী এবং লড়াইয়ের মনোভাবের উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি ডাকনাম জিতেছিলেন। সামরিক অস্ত্রশস্ত্রের সঙ্গে মৌলবেৎশের তুলনা প্রচলিত ছিল। "বুলেট", "শার্পনেল" এবং "ক্যাননবল" ডাকনাম ছাড়াও, সিরাকিউজ হেরাল্ড পর্যবেক্ষণ করেছেঃ "ক্রুপ বন্দুকের সামনে দাঁড়ানোর ঝুঁকি রয়েছে, তবে এটি মৌলবেশের সামনে দাঁড়ানোর বিপদের সাথে তুলনা করা উচিত নয় যখন সে পুরো গতিতে এগিয়ে চলেছে।" মৌলবেৎশের শৈলীকে "লাইন-প্লাঙ্গিং" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। নিউইয়র্কের একটি সংবাদপত্র উল্লেখ করেছেঃ "যখন বলটি তার দিকে ছোঁড়া হয় তখন সে প্রায় নিজেকে দ্বিগুণ করে এবং প্রতিপক্ষ লাইনের হাঁটুতে মাথা রেখে প্রথমে মাথা ডুবিয়ে দেয়। যাঁরা মৌলবেৎশকে কর্মক্ষেত্রে দেখেছেন, তাঁরা অবাক হয়ে দেখেন যে, তিনি দুই বা তিন পদক্ষেপে কত দ্রুত উঠে দাঁড়াতে পারেন। বিখ্যাত ফুটবল লেখক ওয়াল্টার একারসাল বলেনঃ "মাউলি একজন ছোট মানুষ, যা মাটির কাছাকাছি তৈরি করা হয়েছে। তারা বলে যে যখন সে লাইনে পড়ে যায় তখন তার মাথা তার জুতার শীর্ষের সাথে প্রায় সমান থাকে-যে সে এত নিচে আঘাত করে যে তাকে থামানো প্রায় অসম্ভব। আইওয়ার একটি সংবাদপত্র বিস্মিত হয়েছিল যে কীভাবে "একজন মানুষের পক্ষে মৌলবেৎশের মতো শক্তি দিয়ে মানবদেহের একটি লাইনে আঘাত করা এবং ঘাড় ভাঙ্গা ছাড়াই খেলা থেকে বেরিয়ে আসা সম্ভব"। বলা হয় যে, মৌলবেৎশ এতটাই নিচে দৌড়ে গিয়েছিলেন যে তিনি পা না হারিয়ে একটি সাধারণ টেবিলের নিচে ঝাঁপিয়ে পড়তে পারতেন। 1920-এর দশকে একটি কোচিং কনফারেন্সে, একজন কোচ টেবিল-ডাকিং গল্পে সন্দেহ করেছিলেন এবং মৌলবেটশকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। সন্দেহভাজন পরে স্মরণ করেছিলেনঃ "আমি তাকে এই টেবিল-ডাকিং জিনিস সম্পর্কে কাঁদতে শুরু করেছিলাম এবং অবশেষে তাকে বাজি ধরার প্রস্তাব দিয়েছিলাম যে সে এটি করতে পারবে না। ঠিক আছে, আমরা একটি ঘরে একটি টেবিল তুলে নিলাম, জনি তার হাতের নিচে একটি জলের কলস চেপে ধরে দেয়ালে পিঠ চাপিয়ে দিল। যদি সে তা না করে, তবে একমাত্র জিনিস, সেই জলের কলসটি এক মিলিয়ন টুকরো টুকরো হয়ে গেছে। ঘটনাটি সম্পর্কে জানতে চাইলে মৌলবেৎশ বলেন, একটি অংশ ছাড়া এটি সত্য। মৌলবেৎশ জোর দিয়েছিলেন যে পিচারে কোনও নিক ছিল না। | bquac |
4,443 | [
"স্বয়ংক্রিয় ডলামিনি কী?",
"এই ব্যান্ডটি কোন গানগুলি প্রকাশ করেছে?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন হার্ভি দল ছেড়ে নিজের ব্যান্ড গঠন করল?",
"তারা চলে যাওয়ার পর ব্যান্ডটির কী হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটির সাথে তার বছরগুলি কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"স্বয়ংক্রিয় ড্লামিনি একটি ব্যান্ড।",
"ব্যান্ডটি প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ডি ইজ ফর ড্রাম প্রকাশ করে।",
"উত্তর নেই",
"1991 সালের জানুয়ারিতে, হার্ভি প্রাক্তন ব্যান্ডমেট এলিস এবং অলিভারের সাথে তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করতে চলে যান।",
"উত্তর নেই",
"তারা চলে যাওয়ার পর, কিছু সদস্যের সাথে, বিশেষ করে প্যারিশে... | 1988 সালের জুলাই মাসে, হার্ভি ব্রিস্টল ভিত্তিক একটি ব্যান্ড অটোমেটিক ড্লামিনির সদস্য হন, যার সাথে তিনি ব্যাপক এনসেম্বল-প্লেয়িং অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। 1983 সালে জন প্যারিশ দ্বারা গঠিত, ব্যান্ডটি একটি ঘূর্ণায়মান লাইন-আপ নিয়ে গঠিত ছিল যার মধ্যে বিভিন্ন সময়ে রব এলিস এবং ইয়ান অলিভার অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1987 সালে পারস্পরিক বন্ধু ব্যান্ডটির স্লাইড গিটারবাদক জেরেমি হগের মাধ্যমে হার্ভির প্যারিশের সাথে দেখা হয়। স্যাক্সোফোন, গিটার এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল সরবরাহ করে, তিনি ব্যান্ডের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ডি ইজ ফর ড্রামকে সমর্থন করার জন্য পশ্চিম জার্মানি, স্পেন এবং পোল্যান্ডে পারফরম্যান্স সহ ব্যান্ডের প্রথম দিনগুলিতে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন। 1989 সালের জুন ও জুলাই মাস জুড়ে দ্বিতীয় ইউরোপীয় সফর অনুষ্ঠিত হয়। সফরের পরে, ব্যান্ডটি 1989 সালের শেষের দিকে এবং 1990 সালের গোড়ার দিকে তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম হিয়ার ক্যাচ, শাউটড হিজ ফাদার রেকর্ড করে। এটি হার্ভির বৈশিষ্ট্যযুক্ত একমাত্র স্বয়ংক্রিয় ডলামিনি উপাদান, তবে অপ্রকাশিত রয়ে গেছে, যদিও অ্যালবামের বুটলেগ সংস্করণগুলি প্রচলিত রয়েছে। 1991 সালের জানুয়ারিতে, হার্ভি প্রাক্তন ব্যান্ডমেট এলিস এবং অলিভারের সাথে তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করতে চলে যান; তবুও তিনি কিছু সদস্যের সাথে স্থায়ী ব্যক্তিগত এবং পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন, বিশেষত প্যারিশ, যাকে তিনি তার "সঙ্গীতের আত্মার সঙ্গী" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। প্যারিশ পরবর্তীকালে হার্ভির একক স্টুডিও অ্যালবামে অবদান রাখে এবং কখনও কখনও সহ-প্রযোজনা করে এবং তার সাথে বেশ কয়েকবার সফর করেছে। জুটি হিসাবে, প্যারিশ এবং হার্ভে দুটি সহযোগিতামূলক অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন যেখানে প্যারিশ সঙ্গীত রচনা করেছেন এবং হার্ভে গানের কথা লিখেছেন। উপরন্তু, 1980-এর দশকের শেষের দিকে প্যারিশের বান্ধবী ছিলেন ফটোগ্রাফার মারিয়া মোচনাকজ। তিনি এবং হার্ভি ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং মোচনাকজ হার্ভির বেশিরভাগ অ্যালবাম আর্টওয়ার্ক এবং মিউজিক ভিডিওর শ্যুটিং এবং ডিজাইন করেন, যা তার জনসাধারণের ভাবমূর্তিতে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখে। স্বয়ংক্রিয় ড্লামিনির সাথে তার সময় সম্পর্কে হার্ভে বলেছেনঃ "আমি খুব বেশি গান গাইনি তবে আমি গিটার বাজানো শিখতে পেরে খুশি হয়েছিলাম। তাদের সঙ্গে থাকাকালীন আমি অনেক কিছু লিখেছিলাম, কিন্তু আমার প্রথম গানগুলি ছিল বাজে। আমি সেই সময়ে প্রচুর আইরিশ লোকসঙ্গীত শুনছিলাম, তাই গানগুলি ফোল্কি এবং পেনি হুইসেল এবং সামগ্রীতে পূর্ণ ছিল। বহু বছর আগে আমি অন্য মানুষের সামনে আমার নিজের গান পরিবেশন করার জন্য প্রস্তুত বোধ করতাম। " তিনি দর্শকদের সামনে কীভাবে পারফর্ম করতে হয় তা শেখানোর জন্য প্যারিশকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেন, "জনের ব্যান্ডের সাথে অভিজ্ঞতার পরে এবং তাকে পারফর্ম করতে দেখার পরে আমি অনুভব করেছি যে একজন পারফর্মার হিসাবে দর্শকদের মধ্যে মানুষের সাথে জড়িত হওয়া আমার পক্ষে অত্যন্ত সহায়ক ছিল এবং আমি সম্ভবত অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে তার কাছ থেকে এটি শিখেছি।" | bquac |
4,444 | [
"কি আপনাকে আমার ভালবাসা আনতে হয়?",
"এই অ্যালবামে কি তাঁর কোনও সফল একক গান ছিল?",
"সেই অ্যালবামের আর একটি বড় একক গান কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কতটা বিক্রি হয়েছিল?",
"তাঁর পরবর্তী অ্যালবাম কী ছিল?",
"তাঁর চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কতটা বিক্রি হয়েছিল?"
] | [
"টু ব্রিং ইউ মাই লাভ হল পি জে হার্ভির 1995 সালের একটি অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, বিশ্বব্যাপী এক মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল।",
"তার পরবর্তী অ্যালবাম ছিল \"এ পারফেক্ট ডে অ্যাট দ্য বিচ\"।",
"এটাই কি ইচ্ছা?)",
"অ্যালবামটি সফল হয়।"
] | হার্ভি তার একক কর্মজীবন শুরু করার সাথে সাথে তিনি অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সহযোগিতা অন্বেষণ করেন। 1995 সালে তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ প্রকাশ করেন, যেখানে প্রাক্তন ব্যান্ডমেট জন প্যারিশ, ব্যাড সিডস মাল্টি-ইন্সট্রুমেন্টালিস্ট মিক হার্ভে এবং ফরাসি ড্রামার জিন-মার্ক বাট্টি উপস্থিত ছিলেন, যাদের সবাই তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে হার্ভির সাথে পারফর্ম এবং রেকর্ডিং অব্যাহত রাখবে। অ্যালবামটি ফ্লাড দ্বারা প্রযোজিত তার প্রথম উপাদান ছিল। একই সাথে তার পূর্বসূরীদের তুলনায় আরও বেশি ব্লুজ-প্রভাবিত এবং আরও ভবিষ্যতের রেকর্ড, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ হার্ভিকে তার সঙ্গীত শৈলীকে স্ট্রিং, অঙ্গ এবং সংশ্লেষক অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করে। রোলিং স্টোন তার পর্যালোচনায় বলেছে যে "হার্ভে ব্লুজ গান গায় যেমন নিক কেভ গসপেল গায়ঃ আপনার মনে রাখার চেয়ে বেশি বিকৃতি, যৌনতা এবং হত্যার সাথে। টু ব্রিং ইউ মাই লাভ ছিল গ্রঞ্জের একটি বিশাল সংস্করণ "। অ্যালবামের ধারাবাহিক সফরের সময়, হার্ভি তার ভাবমূর্তি এবং মঞ্চ ব্যক্তিত্ব নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষাও করেছিলেন। রেকর্ডটি তার প্রধান একক, "ডাউন বাই দ্য ওয়াটার" দিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বিস্ময়কর আধুনিক রক রেডিও হিট তৈরি করে। পরপর তিনটি একক-"সি'মন বিলি", "সেন্ড হিজ লাভ টু মি" এবং "লং স্নেক মোয়ান"-ও মাঝারিভাবে সফল হয়েছিল। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 370,000 সহ বিশ্বব্যাপী এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করে একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। এটি মুক্তির সাত মাসের মধ্যে যুক্তরাজ্যে সিলভার শংসাপত্রও পেয়েছিল, 60,000 এরও বেশি অনুলিপি বিক্রি হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি দ্য ভিলেজ ভয়েস, রোলিং স্টোন, ইউএসএ টুডে, পিপল, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস দ্বারা বছরের সেরা অ্যালবাম হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। রোলিং স্টোন 1995 সালে হার্ভির আর্টিস্ট অফ দ্য ইয়ার এবং স্পিন অ্যালবামটিকে 90-এর দশকের সেরা 90টি অ্যালবামে তৃতীয় স্থান দেয়, নির্বাণের নেভারমাইন্ড (1991) এবং পাবলিক এনিমি'স ফিয়ার অফ এ ব্ল্যাক প্ল্যানেট (1990)-এর পরে। 1996 সালে, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ এবং অন্যান্য সহযোগিতার আন্তর্জাতিক সাফল্যের পরে, হার্ভে এমন উপাদান রচনা করতে শুরু করেন যা তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামে শেষ হবে, যা তিনি "একটি অবিশ্বাস্যভাবে নিম্ন প্যাচ" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। উপাদানটি তাঁর আগের কাজ থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং তাঁর গান-রচনায় ইলেক্ট্রনিকা উপাদানগুলি প্রবর্তন করে। 1997 সালে রেকর্ডিং সেশনের সময় মূল পিজে হার্ভে ট্রাইও ড্রামার রব এলিস হার্ভের ব্যান্ডে পুনরায় যোগদান করেন এবং ফ্লাডকে আবার প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করা হয়। পরের বছরের এপ্রিল পর্যন্ত যে অধিবেশনগুলি চলতে থাকে, তার ফলস্বরূপ এই ইচ্ছাটি কি? (1998)। যদিও মূলত 1998 সালের সেপ্টেম্বরে মিশ্র পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পেয়েছিল, অ্যালবামটি সফল হয়েছিল এবং সেরা বিকল্প সঙ্গীত পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন পেয়েছিল। অ্যালবামের প্রধান একক, "এ পারফেক্ট ডে এলিস", যুক্তরাজ্যে মাঝারিভাবে সফল হয়েছিল, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 25 নম্বরে উঠে এসেছিল, যা তার এখন পর্যন্ত সবচেয়ে সফল একক। | bquac |
4,445 | [
"সে কি কখনও বিয়ে করেছে?",
"কবে বিয়ে হয়েছিল তাঁদের?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"সে কি তাদের একমাত্র সন্তান ছিল?",
"সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"দ্বিতীয়বার কাকে বিয়ে করেছেন তিনি?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তার কি কোনো মেয়ে ছিল?",
"কতদিন ধরে সে তার দ্বিতীয় স্বামীর সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ ... | [
"হ্যাঁ।",
"1988 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অভিনেতা ব্রুস বক্সলিটনারকে বিয়ে করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তার দ্বিতীয় স্বামীর সাথে প্রায় 2 বছর 11 মাস ধরে বিবাহিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তরঃ একটি মজার বিষয় আমি জানতে পেরেছি যে তি... | রব লোয়ের সাথে তার বিচ্ছেদের পর, গিলবার্ট আ শায়না মেইডেল নাটকে অভিনয় করার জন্য নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। গিলবার্ট অভিনেতা র্যান্ডি কোয়েদ এবং ডেনিস কোয়েদের চাচাতো ভাই অভিনেতা বো ব্রিংকম্যানের সাথে সেট আপ করেছিলেন। রব লোয়ের সাথে তার সম্পর্ক শেষ হওয়ার মাত্র সাত সপ্তাহ পরে এই দম্পতি 1988 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি বিয়ে করেন। গিলবার্ট কয়েক মাস পরে গর্ভবতী হন। 1989 সালের 1লা মে তিনি পুত্র ডাকোটা পল ব্রিংকম্যানের জন্ম দেন। 1992 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। গিলবার্টের বিবাহবিচ্ছেদ দায়েরের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে, ব্রুস বক্সলেটনারের প্রাক্তন স্ত্রী ক্যাথরিন হলকোম্ব বক্সলেটনারকে গিলবার্টের সাথে স্থাপন করেছিলেন। ততদিনে হলকোম্ব অভিনেতা ইয়ান ওগিলভির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। গিলবার্ট কিশোর বয়সে বক্সলিটনারের সাথে দেখা করেছিলেন যখন তারা দুজনেই নেটওয়ার্ক স্টারদের যুদ্ধে ছিলেন যখন গিলবার্ট নিজেকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং তার লকারে তার একটি পিন-আপ ছিল। কিন্তু বক্সলেইটনার তাকে উপেক্ষা করেছিলেন কারণ সে কিশোরী ছিল এবং সে তার চেয়ে অনেক বড় ছিল। পুনরায় সংযোগ স্থাপনের পর, এই দম্পতি এক বছরেরও বেশি সময় ধরে ডেটিং শুরু করেন। তাদের দু'বার বাগদান হয়েছিল এবং বক্সলিটনার প্রতিবার তার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেছিলেন। তৃতীয়বারের মতো পুনরায় মিলিত হওয়ার পর, তারা অবশেষে 1995 সালের 1লা জানুয়ারি তার মায়ের বসার ঘরে বিয়ে করেন। গিলবার্ট দ্রুত গর্ভবতী হয়ে পড়েন, কিন্তু তার নির্ধারিত তারিখের দুই মাসেরও বেশি আগে অকাল প্রসব বেদনা শুরু হয়। 1995 সালের 6ই অক্টোবর তিনি মাইকেল গ্যারেট বক্সলিটনার নামে এক পুত্র সন্তানের জন্ম দেন, যার নাম মাইকেল ল্যান্ডনের সম্মানে রাখা হয়। তার মধ্য নাম গ্যারেট পেকিনপাহ, তার বন্ধু স্যান্ডি পেকিনপাহের পুত্রের সম্মানে, যিনি 16 বছর বয়সে হঠাৎ করে মেনিনজাইটিস রোগে মারা যান। গিলবার্ট হলকোম্বের সাথে বক্সলিটনারের দুই পুত্র, স্যাম (জন্ম 1980) এবং লি (জন্ম 1985)-এর সৎ মা। 2011 সালের 1লা মার্চ গিলবার্ট ঘোষণা করেন যে তিনি এবং বক্সলিটনার আলাদা হয়ে গেছেন। 22শে আগস্ট, 2011-এ, গিলবার্ট বক্সলেইটনারের সাথে বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করেন। 29শে জানুয়ারী, 2013-এ, গিলবার্টের প্রতিনিধি সহকর্মী অভিনেতা টিমোথি বাসফিল্ডের সাথে অভিনেত্রীর বাগদানের বিষয়টি নিশ্চিত করেন। এই দম্পতি 2013 সালের 24শে এপ্রিল বিয়ে করেন। 2013 সালের জুলাই থেকে গিলবার্ট এবং বাসফিল্ড মিশিগানের হাওয়েলে বসবাস করছেন। | bquac |
4,446 | [
"আমেরিকা কিভাবে উপনিবেশ হয়ে ওঠে?",
"19শ শতাব্দীতে মেক্সিকোতে কী ঘটেছিল?",
"মেক্সিকো কীভাবে স্বাধীনতা লাভ করে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"1821 সালে মেক্সিকো স্পেন থেকে স্বাধীনতা লাভ করে।",
"1810 থেকে 1821 সাল পর্যন্ত চলা মেক্সিকান স্বাধীনতা যুদ্ধের মাধ্যমে মেক্সিকো স্পেন থেকে স্বাধীনতা লাভ করে।",
"হ্যাঁ।"
] | ইউরোপে ফ্রান্স ও স্পেনের মধ্যে নেপোলিয়নিক উপদ্বীপীয় যুদ্ধের সময়, স্পেনের সপ্তম ফার্দিনান্দের নামে শাসন করার জন্য জান্তা নামে সমাবেশ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। লিবার্তাদোরেস (স্প্যানিশ এবং পর্তুগিজ ভাষায় "মুক্তিদাতারা") ছিলেন স্প্যানিশ আমেরিকান স্বাধীনতা যুদ্ধের প্রধান নেতা। তারা ছিল প্রধানত ক্রিওলো (আমেরিকায় জন্মগ্রহণকারী ইউরোপীয় বংশোদ্ভূত মানুষ, বেশিরভাগ স্প্যানিশ বা পর্তুগিজ), বুর্জোয়া এবং উদারনীতিবাদ দ্বারা প্রভাবিত এবং কিছু ক্ষেত্রে মাতৃভূমিতে সামরিক প্রশিক্ষণের সাথে। 1809 সালে স্প্যানিশ শাসন থেকে স্বাধীনতার প্রথম ঘোষণা নিউ গ্রানাডার ভাইসরয়্যালটিতে ঘটে। প্রথম দুটি ছিল বর্তমান বলিভিয়ায় সুক্রে (25শে মে) এবং লা পাজে (16ই জুলাই) এবং তৃতীয়টি বর্তমান ইকুয়েডরে কুইটোতে (10ই আগস্ট)। 1810 খ্রিষ্টাব্দে মেক্সিকো স্বাধীনতা ঘোষণা করে এবং মেক্সিকোর স্বাধীনতা যুদ্ধ এক দশকেরও বেশি সময় ধরে চলে। 1821 সালে কর্ডোবা চুক্তি স্পেন থেকে মেক্সিকোর স্বাধীনতা প্রতিষ্ঠা করে এবং যুদ্ধের সমাপ্তি ঘটায়। ইগুয়ালার পরিকল্পনা একটি স্বাধীন মেক্সিকোর সাংবিধানিক ভিত্তি প্রতিষ্ঠার শান্তি চুক্তির অংশ ছিল। এগুলি ঔপনিবেশিক স্বাধীনতার জন্য একটি আন্দোলন শুরু করে যা আমেরিকার স্পেনের অন্যান্য উপনিবেশগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে। ফরাসি এবং মার্কিন বিপ্লবের ধারণাগুলি এই প্রচেষ্টাকে প্রভাবিত করেছিল। কিউবা ও পুয়ের্তো রিকো ছাড়া সমস্ত উপনিবেশ 1820-এর দশকে স্বাধীনতা লাভ করে। আমেরিকাতে উপনিবেশগুলির সঙ্গে বাণিজ্যে স্প্যানিশ একচেটিয়া আধিপত্যের অবসান ঘটাতে চেয়ে ব্রিটিশ সাম্রাজ্য সমর্থন জানায়। 1898 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র স্পেনের সাথে স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধে বিজয় অর্জন করে, স্প্যানিশ ঔপনিবেশিক যুগের অবসান ঘটায়। স্প্যানিশ দখল এবং আমেরিকাতে তার অবশিষ্ট উপনিবেশগুলির শাসন সেই বছরে শেষ হয় এবং এর সার্বভৌমত্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্থানান্তরিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কিউবা, ফিলিপাইন এবং পুয়ের্তো রিকো দখল করে নেয়। পুয়ের্তো রিকো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি দখল হিসাবে অব্যাহত রয়েছে, এখন আনুষ্ঠানিকভাবে একটি স্ব-শাসিত অনিগমিত অঞ্চল হিসাবে অব্যাহত রয়েছে। | bquac |
4,447 | [
"জান্তারা উপনিবেশগুলি কীভাবে পরিচালনা করত?",
"নেপোলিয়নিক যুগে ইউরোপে কী ঘটেছিল?",
"স্পেন কীভাবে আমেরিকায় উপনিবেশ স্থাপন করেছিল?",
"ক্যালিফোর্নিয়া কীভাবে স্বাধীন হয়ে ওঠে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"স্পেন ক্যালিফোর্নিয়ায় স্প্যানিশ মিশন প্রতিষ্ঠা করে এবং এই অঞ্চলের উপর নিয়ন্ত্রণ প্রয়োগ করে আমেরিকাতে উপনিবেশ স্থাপন করে।",
"উত্তর নেই"
] | মেক্সিকোতে স্প্যানিশ বিজয়কে সাধারণত অ্যাজটেক সাম্রাজ্যের স্প্যানিশ বিজয় (1519-21) হিসাবে বোঝা যায় যা অন্যান্য অঞ্চলের পরবর্তী বিজয়ের ভিত্তি ছিল। পরবর্তী বিজয়গুলি অ্যাজটেকদের বিজয়ের তুলনায় কম দর্শনীয় ফলাফল সহ দীর্ঘায়িত অভিযান ছিল। ইউকাটানে স্পেনীয় বিজয়, গুয়াতেমালায় স্পেনীয় বিজয়, মেক্সিকোর পশ্চিমে যুদ্ধ এবং উত্তর মেক্সিকোতে চিচিমেকা যুদ্ধ অঞ্চল এবং আদিবাসী জনগোষ্ঠীর উপর স্পেনীয় নিয়ন্ত্রণ প্রসারিত করে। কিন্তু পেরুতে স্প্যানিশ বিজয়ের আগে পর্যন্ত 1532 সালে ইনকা সাম্রাজ্যের বিরুদ্ধে বিজয়ের সুযোগের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ অ্যাজটেকদের বিজয় ছিল না। অ্যাজটেক সাম্রাজ্যের স্প্যানিশ বিজয়ের নেতৃত্বে ছিলেন হার্নান কর্টেস। 1519 থেকে 1521 সাল পর্যন্ত অ্যাজটেকদের বিরুদ্ধে বিজয় তুলনামূলকভাবে দ্রুত ছিল এবং তার টিলাক্সকালা এবং আদিবাসী শহর-রাজ্য বা আল্টেপেটলের অন্যান্য মিত্রদের দ্বারা সহায়তা পেয়েছিল। এই রাষ্ট্রগুলি অ্যাজটেক সাম্রাজ্যের বিরুদ্ধে জোটবদ্ধ হয়েছিল, যেখানে তারা বিজয় বা বিজয়ের হুমকির পরে শ্রদ্ধা জানিয়েছিল, শহর-রাজ্যের রাজনৈতিক শ্রেণিবিন্যাস এবং সামাজিক কাঠামোকে জায়গায় রেখেছিল। 1551 থেকে 1697 সাল পর্যন্ত বর্তমান মেক্সিকো এবং উত্তর মধ্য আমেরিকার ইউকাটান উপদ্বীপে মায়া জনগণের বিরুদ্ধে স্প্যানিশদের ইউকাটান বিজয় একটি দীর্ঘ অভিযান ছিল। বর্তমান ভেরাক্রুজের তীরে হার্নান কর্টেসের অবতরণ এবং 1519 সালের 22শে এপ্রিল সেখানে স্প্যানিশ শহর প্রতিষ্ঠা এই অঞ্চলে 300 বছরের স্প্যানিশ আধিপত্যের সূচনা করে। নতুন স্পেনের রাজত্ব এবং প্রাথমিক স্প্যানিশ বিজয়ীদের উপর রাজকীয় নিয়ন্ত্রণের দাবি এক দশক ধরে চলেছিল, এই অঞ্চলের গুরুত্বের সাথে নতুন স্পেনের ভাইসরয়ালিটি তৈরির যোগ্য। 1535 সালে পঞ্চম চার্লস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত, প্রথম ভাইসরয় ছিলেন ডন আন্তোনিও ডি মেন্ডোজা। 1833 সালের মেক্সিকান ধর্মনিরপেক্ষতা আইন পর্যন্ত স্পেন ক্যালিফোর্নিয়ায় স্প্যানিশ মিশনগুলির মাধ্যমে আল্টা ক্যালিফোর্নিয়ায় উপনিবেশ স্থাপন করে এবং নিয়ন্ত্রণ প্রয়োগ করে। | bquac |
4,448 | [
"কমিলা সমবায় পাইলট প্রকল্পের লক্ষ্য কী ছিল?",
"ভি-এইডের ব্যর্থতা কী ছিল?",
"কমিলা মডেল কিভাবে আলাদা ছিল?",
"অংশগ্রহণকারী নাগরিকদের প্রধান লক্ষ্য কী ছিল?",
"কিন্তু কৃষকদের অর্থনৈতিক অবস্থার উন্নতি করাই কি চূড়ান্ত লক্ষ্য ছিল?",
"কমিলা প্রকল্পটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই সমস্যাগুলি কী ছিল তার কোনও উদাহরণ আপন... | [
"কুমিল্লা সমবায় পাইলট প্রকল্পের লক্ষ্য ছিল কর্মসূচি ও প্রতিষ্ঠানের একটি উন্নয়ন মডেল প্রদান করা যা সারা দেশে প্রতিলিপি করা যেতে পারে।",
"ভি-এইডের ব্যর্থতা ছিল যে এটি গ্রামীণ উন্নয়নের ক্ষেত্রে নাগরিকদের অংশগ্রহণের প্রচারের জন্য একটি সরকারী স্তরের প্রচেষ্টা ছিল।",
"কোমিলা মডেল অন্যান্য উন্নয়ন উদ্যোগের থেকে আলা... | মার্কিন সরকারের কারিগরি সহায়তায় 1953 সালে পূর্ব ও পশ্চিম পাকিস্তানে চালু হওয়া গ্রাম কৃষি ও শিল্প উন্নয়ন (ভি-এইড) কর্মসূচির ব্যর্থতার প্রতিক্রিয়ায় কোমিলা মডেল (1959) ছিল খানের উদ্যোগ। গ্রামীণ উন্নয়নের ক্ষেত্রে নাগরিকদের অংশগ্রহণকে উৎসাহিত করার জন্য ভি-এইড একটি সরকারি স্তরের প্রচেষ্টা ছিল। খান 1959 সালে মিশিগান থেকে ফিরে আসার পর প্রকল্পটি চালু করেন এবং তৃণমূল পর্যায়ে অংশগ্রহণের নীতির ভিত্তিতে কৃষি ও গ্রামীণ উন্নয়নের ক্ষেত্রে বাস্তবায়নের একটি পদ্ধতি তৈরি করেন। প্রাথমিকভাবে, লক্ষ্য ছিল কর্মসূচি ও প্রতিষ্ঠানের একটি উন্নয়ন মডেল প্রদান করা যা সারা দেশে প্রতিলিপি করা যেতে পারে। এই বিষয়ে হার্ভার্ড এবং মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটি, ফোর্ড ফাউন্ডেশন এবং ইউএসএআইডি-র বিশেষজ্ঞরা পরামর্শমূলক সহায়তা প্রদান করেছেন। স্থানীয় চাষাবাদ কৌশলের উন্নতির জন্য জাপানের কাছ থেকে ব্যবহারিক সহায়তাও চাওয়া হয়েছিল। স্থানীয় পরিকাঠামো ও প্রতিষ্ঠান উভয়ের অপর্যাপ্ততার কারণে সৃষ্ট সমস্যাগুলি সমন্বিত কর্মসূচির মাধ্যমে একই সঙ্গে সমাধান করে কোমিলা মডেল। এই উদ্যোগগুলির মধ্যে রয়েছেঃ একটি প্রশিক্ষণ ও উন্নয়ন কেন্দ্র প্রতিষ্ঠা; একটি সড়ক-নিষ্কাশন বাঁধ নির্মাণ কর্মসূচী; একটি বিকেন্দ্রীভূত, ছোট আকারের সেচ কর্মসূচি; এবং, গ্রামে পরিচালিত প্রাথমিক সমবায় এবং উপ-জেলা পর্যায়ে পরিচালিত ফেডারেশনগুলির সাথে একটি দ্বিস্তরীয় সমবায় ব্যবস্থা। কোমিলা থেকে খানের প্রস্থানের পর, সমবায়ের মডেল স্বাধীন বাংলাদেশে ব্যর্থ হয় কারণ মাত্র কয়েকটি পেশাগত গোষ্ঠী কাঙ্ক্ষিত সাফল্য অর্জন করতে সক্ষম হয়। 1979 সাল পর্যন্ত 400টি সমবায়ের মধ্যে মাত্র 61টি কাজ করছিল। মডেলটি আসলে অকার্যকর অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক নিয়ন্ত্রণ, স্থবিরতা এবং তহবিলের ডাইভারশনের শিকার হয়েছিল। এর ফলে গ্রামীণ ব্যাঙ্কের মহম্মদ ইউনুস এবং ব্র্যাকের ফজলে হাসান আবেদের মতো ক্ষুদ্রঋণের পরবর্তী পণ্ডিত ও অনুশীলনকারীরা আরও কেন্দ্রীভূত নিয়ন্ত্রণ ও পরিষেবা প্রদানের কাঠামোর পক্ষে সমবায় পদ্ধতি ত্যাগ করতে প্ররোচিত হন। নতুন কৌশলটি'স্বল্প দরিদ্রদের'বাদ দিয়ে দরিদ্রতম গ্রামবাসীদের লক্ষ্যবস্তু করেছিল। যাইহোক, প্রকল্পের সাথে যুক্ত থাকার সময় খানের নেতৃত্বের দক্ষতা এই নেতাদের পাশাপাশি দেশের অন্যান্য অংশগ্রহণমূলক উন্নয়ন উদ্যোগের জন্য অনুপ্রেরণার উৎস হিসাবে রয়ে গেছে। | bquac |
4,449 | [
"ওরাঙ্গি পাইলট প্রকল্প কী ছিল?",
"কেন তিনি এটা শুরু করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন খান ওপিপি শুরু করেছিলেন?",
"প্রকল্পটি কতদিন চলেছিল?",
"প্রকল্পটি কতগুলি কর্মসূচিতে বৈচিত্র্য এনেছে?",
"এটা কি সাফল্য ছিল?",
"অন্য কোন দেশ এটি ব্যবহার করে?"
] | [
"'ওরাঙ্গি পাইলট প্রজেক্ট'ছিল 1980 সালে দারিদ্র্য বিমোচনের জন্য আখতার হামিদ খান কর্তৃক প্রবর্তিত একটি এনজিও।",
"তিনি এটি শুরু করেছিলেন কারণ এটি এলাকার জনগণের আর্থ-সামাজিক উন্নয়নের জন্য একটি অনুপ্রেরণা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"খান ওপিপি শুরু করেছিলেন কারণ এটি শহরের স্বল্প আয়ের জনবসতিগুলির মধ্যে ব... | ওরাঙ্গি দারিদ্র্য বিমোচন প্রকল্প (ওরাঙ্গি পাইলট প্রকল্প বা ওপিপি নামে পরিচিত) 1980 সালে খান একটি এনজিও হিসাবে শুরু করেছিলেন। ওরাঙ্গি করাচির উত্তর-পশ্চিম প্রান্তে অবস্থিত। সেই সময়ে, এটি শহরের প্রায় 650টি স্বল্প আয়ের জনবসতির (কাচ্চি আবাদি নামে পরিচিত) মধ্যে বৃহত্তম ছিল। 1963 সালে 5 বর্গ কিলোমিটার (1,236 একর) এলাকাটি সরকারি জনপদ হিসেবে প্রথম গড়ে তোলা হয়। বাংলাদেশ সৃষ্টির পর অভিবাসীদের আগমন 32 বর্গ কিলোমিটার (7,907 একর)-এরও বেশি এলাকা জুড়ে জনবহুল প্রায় 10 লক্ষ মানুষের বসতি গড়ে তুলেছিল। শ্রমিক শ্রেণীর বহু-জাতিগত জনগোষ্ঠী প্রধানত দিনমজুর, দক্ষ শ্রমিক, কারিগর, ছোট দোকানদার, ব্যবসায়ী এবং স্বল্প আয়ের সাদা কলার শ্রমিকদের নিয়ে গঠিত ছিল। এই প্রকল্পটি এলাকার জনগণের আর্থ-সামাজিক উন্নয়নে একটি অনুপ্রেরণা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। প্রকল্প পরিচালক হিসাবে, খান একজন গতিশীল এবং উদ্ভাবনী নেতা হিসাবে প্রমাণিত হন। প্রকল্পটি প্রাথমিকভাবে স্থানীয় উপকরণ ও শ্রম ব্যবহার করে ভূগর্ভস্থ নর্দমার ব্যবস্থা তৈরির দিকে মনোনিবেশ করেছিল এবং সহায়ক সুবিধার পাশাপাশি শত শত কিলোমিটার নিষ্কাশন পাইপ স্থাপনে সফল হয়েছিল। উদ্যোগের এক দশকের মধ্যে, স্থানীয় বাসিন্দারা স্কুল, স্বাস্থ্য ক্লিনিক, মহিলা কর্মকেন্দ্র, সমবায় দোকান এবং উদ্যোগমূলক প্রকল্পগুলির অর্থায়নের জন্য একটি ক্রেডিট সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1993 সালের মধ্যে, ও. পি. পি 72,000-এরও বেশি বাড়িতে স্বল্প মূল্যের পয়ঃনিষ্কাশন ব্যবস্থা সরবরাহ করতে সক্ষম হয়েছিল। পরবর্তীকালে এই প্রকল্পটি জনগণের অর্থায়নে পরিচালিত ও স্বল্প ব্যয়ে পরিচালিত স্যানিটেশন কর্মসূচি, একটি আবাসন কর্মসূচি, একটি মৌলিক স্বাস্থ্য ও পরিবার পরিকল্পনা কর্মসূচি, ছোট পারিবারিক উদ্যোগের জন্য তত্ত্বাবধানকৃত ঋণ কর্মসূচি, একটি শিক্ষা কর্মসূচি এবং পার্শ্ববর্তী গ্রামগুলিতে একটি গ্রামীণ উন্নয়ন কর্মসূচি সহ বেশ কয়েকটি কর্মসূচিতে বৈচিত্র্যময় হয়ে ওঠে। ও. পি. পি-কে কমিলা প্রকল্পের সঙ্গে তুলনা করে আখতার হামিদ খান একবার মন্তব্য করেছিলেনঃ'ওরাঙ্গি পাইলট'প্রকল্পটি কমিলা একাডেমির থেকে অনেক আলাদা ছিল। ও. পি. পি একটি বেসরকারী সংস্থা ছিল, যা তার ছোট নির্দিষ্ট বাজেটের জন্য অন্য একটি এনজিওর উপর নির্ভরশীল ছিল। সরকার, হার্ভার্ড উপদেষ্টা, এম. এস. ইউ এবং ফোর্ড ফাউন্ডেশনের বিপুল সম্পদ ও সমর্থনের অভাব ছিল। ও. পি. পি-র কোনও কর্তৃত্ব ছিল না, কোনও নিষেধাজ্ঞা ছিল না। এটি পর্যবেক্ষণ এবং তদন্ত করতে পারে তবে এটি কেবল পরামর্শ দিতে পারে, প্রয়োগ করতে পারে না। সফল ও. পি. পি মডেল সারা দেশের অন্যান্য পৌরসভাগুলির জন্য অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে। 1999 সালে, খান লোধরন পৌর কমিটির সাথে সহযোগিতা করার জন্য লোধরন পাইলট প্রকল্প (এলপিপি) তৈরি করতে সহায়তা করেছিলেন। অতীতের অভিজ্ঞতা থেকে শিক্ষা নিয়ে প্রকল্পটি শুধুমাত্র স্বল্প আয়ের বসতিতে মনোনিবেশ করার পরিবর্তে পুরো শহরে এর পরিধি প্রসারিত করে। পৌর অংশীদারিত্ব নিজেই একটি নতুন উদ্যোগ ছিল যা বৃহত্তর নাগরিক সহযোগিতা নিশ্চিত করেছিল। ও. পি. পি-র সাফল্য ডঃ খানের জন্য একটি মূল্যে এসেছিল কারণ তাঁর উদার দৃষ্টিভঙ্গি এবং স্ব-সহায়তা উদ্যোগগুলি কিছু আগ্রহী গোষ্ঠী দ্বারা প্রশ্নবিদ্ধ এবং সমালোচিত হয়েছিল। দুইবার তাঁর বিরুদ্ধে ধর্ম অবমাননার অভিযোগ আনা হয়। যাইহোক, তাঁর বিরুদ্ধে সমস্ত অভিযোগ আদালতের দ্বারা খালাস পায় এবং স্বাধীন ধর্মীয় পণ্ডিতদের দ্বারা সাফ হয়ে যায়। | bquac |
4,450 | [
"আলবানি আন্দোলন কে শুরু করেছিলেন?",
"আন্দোলন কখন শুরু হয়েছিল?",
"বার্মিংহাম ক্যাম্পিং সম্পর্কে প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করুন....... আলবানি আন্দোলন কী ছিল?",
"আন্দোলনটি কোন চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হয়েছিল?"
] | [
"কিং এবং এস. সি. এল. সি আলবানি আন্দোলন শুরু করে।",
"1961 সালের নভেম্বরে এই আন্দোলন শুরু হয়।",
"আলবানি আন্দোলন ছিল 1961 সালের নভেম্বরে জর্জিয়ার আলবানিতে গঠিত একটি বিচ্ছিন্নতাবাদী জোট।",
"আন্দোলনটি গণ গ্রেপ্তারের সম্মুখীন হয়।"
] | আলবানি আন্দোলন ছিল 1961 সালের নভেম্বরে জর্জিয়ার আলবানিতে গঠিত একটি বিচ্ছিন্নতাবাদী জোট। ডিসেম্বরে, কিং এবং এস. সি. এল. সি জড়িত হয়। এই আন্দোলন হাজার হাজার নাগরিককে শহরের মধ্যে পৃথকীকরণের প্রতিটি দিকের উপর একটি বিস্তৃত অহিংস আক্রমণের জন্য একত্রিত করে এবং দেশব্যাপী দৃষ্টি আকর্ষণ করে। 1961 সালের 15ই ডিসেম্বর রাজা যখন প্রথম সফর করেন, তখন তিনি "একদিনের মতো থাকার এবং পরামর্শ দিয়ে বাড়ি ফিরে যাওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন।" পরের দিন তিনি শান্তিপূর্ণ বিক্ষোভকারীদের গণ গ্রেপ্তারের শিকার হন এবং শহরটি ছাড় না দেওয়া পর্যন্ত তিনি জামিন প্রত্যাখ্যান করেন। রাজার মতে, তিনি শহর ছেড়ে যাওয়ার পর "সেই চুক্তিটি শহরের দ্বারা অসম্মানিত ও লঙ্ঘিত হয়েছিল"। 1962 সালের জুলাই মাসে কিং ফিরে আসেন এবং তাঁকে পঁয়তাল্লিশ দিনের জেল বা 178 মার্কিন ডলার (2017 সালে 1,400 মার্কিন ডলারের সমতুল্য) জরিমানার বিকল্প দেওয়া হয়; তিনি জেল বেছে নেন। সাজার তিন দিন পর, পুলিশ প্রধান লরি প্রিটচেট বিচক্ষণতার সাথে কিং-এর জরিমানা প্রদানের ব্যবস্থা করেন এবং তাকে মুক্তি দেওয়ার আদেশ দেন। তিনি বলেন,'আমরা দেখেছি যে, লোকেদের লাঞ্চ কাউন্টারের মল থেকে লাথি মেরে বের করে দেওয়া হয়েছে... গির্জা থেকে বের করে দেওয়া হয়েছে... এবং জেলে নিক্ষেপ করা হয়েছে...। কিন্তু এই প্রথম আমরা জেল থেকে বের হয়ে আসতে দেখেছি। পরে কিং সেন্টার স্বীকার করে যে বিলি গ্রাহামই ছিলেন যিনি এই সময়ে কিংকে কারাগার থেকে মুক্তি দিয়েছিলেন। কিছু বাস্তব ফলাফল সহ প্রায় এক বছরের তীব্র সক্রিয়তার পর, আন্দোলনের অবনতি হতে শুরু করে। রাজা অহিংসার প্রচার এবং নৈতিক উচ্চ ভিত্তি বজায় রাখার জন্য সমস্ত বিক্ষোভ এবং একটি "তপস্যা দিবস" বন্ধ করার অনুরোধ করেছিলেন। কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের মধ্যে বিভাগ এবং স্থানীয় সরকারের দুর্বল, স্বল্প-মূল প্রতিক্রিয়া প্রচেষ্টাকে পরাজিত করে। যদিও আলবানির প্রচেষ্টা কিং এবং জাতীয় নাগরিক অধিকার আন্দোলনের জন্য কৌশলের একটি মূল শিক্ষা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, জাতীয় গণমাধ্যম পরাজয়ে কিংয়ের ভূমিকার অত্যন্ত সমালোচনা করেছিল এবং এসসিএলসি-র ফলাফলের অভাব সংগঠন এবং আরও মৌলবাদী এসএনসিসির মধ্যে ক্রমবর্ধমান ব্যবধানের ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল। আলবানির পরে, কিং এস. সি. এল. সি-র জন্য এমন বিষয়গুলি বেছে নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যেখানে তিনি পূর্ব-বিদ্যমান পরিস্থিতিতে প্রবেশের পরিবর্তে পরিস্থিতি নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন। | bquac |
4,451 | [
"আলবানি আন্দোলন কখন শুরু হয়েছিল?",
"কে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রকে কারাগার থেকে মুক্তি দিয়েছিলেন?",
"রাজা কতদিন জেলে ছিলেন?",
"তার জরিমানা কত ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"অভিযানের শুরুর দিকে রাজা কারাগারে ছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1963 সালের এপ্রিলে, এস. সি. এল. সি আলাবামার বার্মিংহামে জাতিগত পৃথকীকরণ এবং অর্থনৈতিক অবিচারের বিরুদ্ধে একটি প্রচারণা শুরু করে। প্রচারাভিযানটি অহিংস কিন্তু ইচ্ছাকৃতভাবে মুখোমুখি কৌশল ব্যবহার করেছিল, যা আংশিকভাবে রেভের দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। ওয়াট টি ওয়াকার। বার্মিংহামের কৃষ্ণাঙ্গরা, এস. সি. এল. সি-র সাথে সংগঠিত হয়ে, মিছিল এবং অবস্থান ধর্মঘটের মাধ্যমে প্রকাশ্য স্থান দখল করে, প্রকাশ্যে আইন লঙ্ঘন করে যা তারা অন্যায় বলে মনে করে। কিং-এর উদ্দেশ্য ছিল গণ গ্রেপ্তার উস্কে দেওয়া এবং "এমন একটি পরিস্থিতি তৈরি করা যা এতটাই সংকটপূর্ণ যে এটি অনিবার্যভাবে আলোচনার দরজা খুলে দেবে"। যাইহোক, প্রচারাভিযানের প্রাথমিক স্বেচ্ছাসেবকরা শহরটি বন্ধ করতে বা পুলিশের কর্মকাণ্ডের প্রতি গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে সফল হননি। একজন অনিশ্চিত রাজার উদ্বেগের কারণে, এস. সি. এল. সি-র কৌশলবিদ জেমস বেভেল বিক্ষোভে যোগ দেওয়ার জন্য শিশু এবং তরুণ প্রাপ্তবয়স্কদের নিয়োগ করে অভিযানের গতিপথ পরিবর্তন করেন। নিউজউইক এই কৌশলটিকে শিশুদের ক্রুসেড বলে অভিহিত করেছে। বিক্ষোভ চলাকালীন, ইউজিন "বুল" কনরের নেতৃত্বে বার্মিংহাম পুলিশ বিভাগ শিশু সহ বিক্ষোভকারীদের বিরুদ্ধে উচ্চ চাপের জলের জেট এবং পুলিশ কুকুর ব্যবহার করেছিল। পুলিশের প্রতিক্রিয়ার ফুটেজ জাতীয় টেলিভিশন সংবাদে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং দেশের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যা অনেক শ্বেতাঙ্গ আমেরিকানকে হতবাক করেছিল এবং এই আন্দোলনের পিছনে কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকানদের একত্রিত করেছিল। এস. সি. এল. সি-র স্পষ্ট অভিপ্রায় থাকা সত্ত্বেও সমস্ত বিক্ষোভকারী শান্তিপূর্ণ ছিল না। কিছু কিছু ক্ষেত্রে, প্রত্যক্ষদর্শীরা পুলিশকে আক্রমণ করে, যারা বলপ্রয়োগ করে। শিশুদের ক্ষতির মুখে ফেলার জন্য কিং এবং এস. সি. এল. সি-র সমালোচনা করা হয়েছিল। কিন্তু অভিযানটি সফল হয়েছিলঃ কনর তার চাকরি হারিয়েছিলেন, "জিম ক্রো" চিহ্নগুলি নেমে এসেছিল এবং সর্বজনীন স্থানগুলি কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য আরও উন্মুক্ত হয়ে পড়েছিল। রাজার সুনামের ব্যাপক উন্নতি হয়েছিল। অভিযানের প্রথম দিকে কিংকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং জেল দেওয়া হয়েছিল-29 জনের মধ্যে তার 13 তম গ্রেপ্তার। তাঁর সেল থেকে, তিনি বার্মিংহাম জেল থেকে এখন-বিখ্যাত চিঠিটি রচনা করেছেন যা সামাজিক পরিবর্তনের জন্য আইনি চ্যানেলগুলি অনুসরণ করার আন্দোলনের আহ্বানের প্রতিক্রিয়া জানায়। কিং যুক্তি দেখান যে বর্ণবাদের সংকট খুব জরুরি, এবং বর্তমান ব্যবস্থাও খুব দৃঢ়ঃ "আমরা বেদনাদায়ক অভিজ্ঞতার মাধ্যমে জানি যে স্বাধীনতা কখনই নিপীড়কের দ্বারা স্বেচ্ছায় দেওয়া হয় না; নিপীড়িতদের দ্বারা এটি অবশ্যই দাবি করা উচিত।" তিনি উল্লেখ করেছেন যে বস্টন টি পার্টি, মার্কিন উপনিবেশগুলিতে বিদ্রোহের একটি উদযাপিত কাজ ছিল অবৈধ আইন অমান্য, এবং বিপরীতভাবে, "জার্মানিতে অ্যাডলফ হিটলার যা কিছু করেছিলেন তা'বৈধ'ছিল।" কিং একটি অন্যায় ব্যবস্থার বিরোধিতা করতে ভীতু শ্বেতাঙ্গ মধ্যপন্থী এবং পাদ্রিদের প্রতি তার হতাশাও প্রকাশ করেছেনঃ আমি প্রায় দুঃখজনক উপসংহারে পৌঁছেছি যে স্বাধীনতার দিকে এগিয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে নিগ্রোদের বড় বাধা হোয়াইট সিটিজেন কাউন্সিলর বা কু ক্লাক্স ক্ল্যানার নয়, বরং শ্বেতাঙ্গ মধ্যপন্থী, যিনি ন্যায়বিচারের চেয়ে "শৃঙ্খলা"-র প্রতি বেশি নিবেদিত; যিনি একটি নেতিবাচক শান্তি পছন্দ করেন যা একটি ইতিবাচক শান্তির জন্য উত্তেজনার অনুপস্থিতি যা ন্যায়বিচারের উপস্থিতি; যিনি ক্রমাগত বলেনঃ "আপনি যে লক্ষ্যটি চান তাতে আমি আপনার সাথে একমত, তবে আমি আপনার সরাসরি পদক্ষেপের পদ্ধতির সাথে একমত হতে পারি না"; যিনি পিতৃসুলভভাবে বিশ্বাস করেন যে তিনি অন্য ব্যক্তির স্বাধীনতার জন্য সময়সূচী নির্ধারণ করতে পারেন; যিনি সময়ের একটি পৌরাণিক ধারণা দ্বারা বেঁচে থাকেন এবং যিনি ক্রমাগত নিগ্রোকে "আরও সুবিধাজনক মরসুম" এর জন্য অপেক্ষা করার পরামর্শ দেন। | bquac |
4,452 | [
"তাদের ইতিহাসে কী উল্লেখযোগ্য?",
"ইহার পর কি হইল?",
"এর পর তাঁরা কী করলেন?",
"তাদের চরিত্রগুলি কী ছিল?"
] | [
"তাদের ইতিহাস সম্পর্কে উল্লেখযোগ্যঃ তারা একটি দ্বৈত অভিনয় গঠন করে এবং নতুন গুডিজ হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"এই জুটি শীঘ্রই জানতে পেরেছিল যে তারা হাস্যরসের আগ্রহ ভাগ করে নিয়েছে, একটি দ্বৈত অভিনয় গঠন করেছে এবং \"নতুন গুডিজ হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে\"।",
"1998 সালের এপ্রিলে লন্ডনের ডি হেমস নামক একটি বারে একসঙ্গে ... | বাকিংহামশায়ারের হাই উইকোম্বের উইকোম্ব সোয়ান থিয়েটারে হেলফায়ার কমেডি ক্লাবে তার একক স্ট্যান্ড-আপ রুটিনে অভিনয় করার পর ফিল্ডিং প্রথম ব্যারটের সাথে দেখা করেন। এই জুটি শীঘ্রই জানতে পেরেছিল যে তারা হাস্যরসের আগ্রহ ভাগ করে নিয়েছে, একটি দ্বৈত অভিনয় গঠন করেছে এবং "নতুন গুডিজ হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে"। 1998 সালের এপ্রিলে লন্ডনের একটি বারে ডি হেমস-এ তাদের প্রথম পারফরম্যান্সের পরে, ব্যার্যাট এবং ফিল্ডিং প্যারামাউন্ট কমেডির আনন্যাচারাল অ্যাক্টসের জন্য স্কেচের একটি সিরিজে যথাক্রমে হাওয়ার্ড মুন এবং ভিন্স নয়ার-তাদের চিড়িয়াখানার চরিত্রগুলি তৈরি করেছিলেন। এখানে তাদের আমেরিকান রিচ ফুলচারের সাথেও দেখা হয়, যিনি বব ফসিল হয়ে ওঠেন। ফিল্ডিংয়ের বন্ধু ডেভ ব্রাউন এবং ফিল্ডিংয়ের ভাই মাইকেলও নিয়মিত সহযোগী হয়ে ওঠেন। রিচার্ড আয়োয়াডে ছিলেন আরেকজন মূল কাস্ট সদস্য, অ্যাডভেঞ্চারারার ডিক্সন বেইনব্রিজের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, কিন্তু ম্যাট বেরি প্রথম টেলিভিশন সিরিজে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যেহেতু আয়োয়াডে চ্যানেল 4-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। আয়োয়াডে দ্বিতীয় এবং তৃতীয় সিরিজে সাবু নামে একজন যুদ্ধবাজ শামান হিসাবে ফিরে আসেন। নোয়েল ফিল্ডিং এবং মাইকেল ফিল্ডিং প্রত্যেকে পৃথকভাবে বলেছেন যে "মাইটি বুশ" নামটি মূলত মাইকেলের এক বন্ধু মাইকেলের ছোটবেলার চুলের বর্ণনা দেওয়ার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। দ্য বুশ তিনটি স্টেজ শো প্রযোজনা করেছিল-দ্য মাইটি বুশ (1998), আর্কটিক বুশ (1999) এবং অটোবুশ (2000)-যার সবকটিই এডিনবার্গ ফ্রিঞ্জে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। অটোবুশের সাফল্যের সাথে সাথে বিবিসি একটি রেডিও সিরিজ চালু করে। ড্যানি ওয়ালেস প্রযোজিত, দ্য বুশ 2001 সালে বিবিসি লন্ডন লাইভে প্রথম সম্প্রচারিত হয়, পরে বিবিসি রেডিও 4-এ স্থানান্তরিত হয়, যেখান থেকে দলটিকে একই নামের অর্ধ ঘন্টা টেলিভিশন পাইলট দেওয়া হয়। পল কিং পরিচালিত প্রথম 8-অংশের সিরিজটি বিবিসি থ্রি-র জন্য কমিশন করা হয়েছিল এবং 2004 সালে সম্প্রচারিত হয়েছিল, পরের বছর 6টি পর্বের মধ্যে দ্বিতীয়টি ছিল। দ্বিতীয় সিরিজটি চিড়িয়াখানা থেকে দূরে সরে গিয়ে হাওয়ার্ড, ভিন্স, নাবু শামান এবং বোলোকে ডালস্টনের একটি ফ্ল্যাটে বসবাসকারী কথা বলা বানর দেখায়। 2006 সালে, বুশ দ্য মাইটি বুশ লাইভ দিয়ে প্রেক্ষাগৃহে ফিরে আসে, যেখানে "দ্য রুবি অফ কুকুন্দু" শিরোনামে একটি নতুন গল্প প্রদর্শিত হয়েছিল। টেলিভিশন থেকে দুই বছর দূরে থাকার পর 2007 সালের নভেম্বরে বুশ ফিরে আসে। ফ্ল্যাটের নীচে নাবুর সেকেন্ড হ্যান্ড শপে সেট করা, তৃতীয় সিরিজটি তার প্রথম পর্বের সাথে প্রায় 1 মিলিয়ন দর্শককে আকর্ষণ করেছিল এবং এর সাফল্যের আলোকে, বিবিসি থ্রি 22 মার্চ 2008-এ দ্য মাইটি বুশের একটি পুরো রাত সম্প্রচার করেছিল, যার মধ্যে একটি নতুন ডকুমেন্টারি এবং তিনটি সিরিজের মধ্যে ব্যার্যাট এবং ফিল্ডিংয়ের প্রিয় পর্বগুলির 6 টি অন্তর্ভুক্ত ছিল। জে. জি. কুইন্টেল বলেছেন যে তাঁর অ্যানিমেটেড সিরিজ রেগুলার শোতে দ্য মাইটি বুশ একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। 2013 সালের জুন মাসে, এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে দ্য মাইটি বুশ 2013 সালের অক্টোবরে ফেস্টিভাল সুপ্রিম নামে একটি মার্কিন উৎসবের জন্য পুনরায় একত্রিত হবে। | bquac |
4,453 | [
"লুইসন বোবেটের প্রভাব কী ছিল?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"কোন বছরে তাঁর জন্ম হয়েছিল?",
"ববেট কোথায় স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"ববে তাঁর পেশাগত কর্মজীবন কখন শুরু করেছিলেন?"
] | [
"দুই বছর বয়সে তাঁর বাবা তাঁকে একটি সাইকেল দিয়েছিলেন এবং ছয় মাস পর তিনি 6 কিলোমিটার সাইকেল চালাতে পারতেন।",
"তিনি রেনেসের কাছে সেন্ট-মিন-লে-গ্র্যান্ডের রু দে মন্টফোর্টে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | লুই বোবেট রেনেসের কাছে সেন্ট-মিন-লে-গ্র্যান্ডের রুয়ে ডি মন্টফোর্টে তাঁর বাবার বেকারের দোকানের উপরে তিন সন্তানের মধ্যে একজন হয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। দুই বছর বয়সে তাঁর বাবা তাঁকে একটি সাইকেল দিয়েছিলেন এবং ছয় মাস পর তিনি 6 কিলোমিটার সাইকেল চালাতে পারতেন। বোবেটের বাবাকে লুই বলা হত এবং ছেলেকে লুইসন বলা হত-ছোট্ট লুই-বিভ্রান্তি এড়ানোর জন্য দ্য এন্ডিং-অন ফরাসি ভাষায় একটি ক্ষুদ্র শব্দ তবে ব্রিটানির বাইরে লুইসন সাধারণত একটি মেয়েকে বোঝায়। ছোটখাটো লুইসন জনপ্রিয়তা অর্জন না করা পর্যন্ত তিনি তাঁর প্রথম বছরগুলিতে একজন রাইডার হিসাবে, এমনকি একজন পেশাদার হিসাবেও লুই নামে পরিচিত ছিলেন। তাঁর বোন টেবিল টেনিস খেলতেন, তাঁর ভাই জিন ফুটবল, যদিও তিনি একজন পেশাদার সাইক্লিস্টও হয়েছিলেন। লুইসন টেবিল টেনিস এবং ফুটবল উভয়ই খেলেন এবং টেবিল টেনিসে ব্রিটানি চ্যাম্পিয়ন হন। তাঁর কাকা রেমন্ড প্যারিসের একটি সাইক্লিং ক্লাবের সভাপতি ছিলেন, যিনি তাঁকে সাইক্লিংয়ে মনোনিবেশ করতে রাজি করান। বোবেটের প্রথম রেস ছিল 30 কিলোমিটার ইভেন্ট যখন তার বয়স ছিল 13 বছর। তিনি স্প্রিন্ট সমাপ্তিতে দ্বিতীয় হন। তিনি তাঁর স্থানীয় এলাকায় রেস করেন এবং 1941 সালে লাইসেন্সবিহীন রাইডারদের জন্য চারটি ইভেন্ট জিতেছিলেন। 1943 সালে মন্টলুকনে অনুষ্ঠিত অনানুষ্ঠানিক যুব চ্যাম্পিয়নশিপ, প্রিমিয়ার পাস ডানলপের ফাইনালে তিনি যোগ্যতা অর্জন করেন এবং ষষ্ঠ হন। বিজয়ী ছিলেন রাফায়েল জেমিনিয়ানি, যিনি একজন পেশাদার সতীর্থ এবং প্রতিদ্বন্দ্বী হয়ে উঠবেন। বলা হয় যে, বোবেট দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় প্রতিরোধের জন্য বার্তা বহন করেছিলেন। ডি-ডে-র পর তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন এবং পূর্ব ফ্রান্সে দায়িত্ব পালন করেন। 1945 সালের ডিসেম্বরে তাঁকে নির্বাসিত করা হয়। | bquac |
4,454 | [
"জেমস কী কী পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন?",
"এবং এই অবদান কী করেছিল?",
"ওয়াট আর কার সঙ্গে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তিনি আবিষ্কার করেন যে লবণ, ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইড এবং সালফিউরিক অ্যাসিডের মিশ্রণ ক্লোরিন উৎপাদন করতে পারে।",
"এই অবদানের ফলে তিনি ব্রিস্টলের হটওয়েলসের নতুন নিউম্যাটিক ইনস্টিটিউশনে ব্যবহারের জন্য গ্যাস উৎপাদন, পরিষ্কার এবং সংরক্ষণের যন্ত্রপাতি তৈরি করতে সক্ষম হন।",
"তিনি তাঁর শ্বশুর জেমস ম্যাকগ্রিগরের সাথে কা... | ছোটবেলা থেকেই ওয়াট রসায়নের প্রতি খুব আগ্রহী ছিলেন। 1786 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে, প্যারিসে থাকাকালীন তিনি বার্থোলেটের একটি পরীক্ষা প্রত্যক্ষ করেন যেখানে তিনি হাইড্রোক্লোরিক অ্যাসিডকে ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইডের সাথে বিক্রিয়া করে ক্লোরিন উৎপাদন করেন। তিনি ইতিমধ্যে আবিষ্কার করেছিলেন যে ক্লোরিনের একটি জলীয় দ্রবণ বস্ত্রকে ব্লিচ করতে পারে এবং তার অনুসন্ধানগুলি প্রকাশ করেছিলেন, যা অনেক সম্ভাব্য প্রতিদ্বন্দ্বীর মধ্যে প্রচুর আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। ওয়াট যখন ব্রিটেনে ফিরে আসেন, তখন তিনি বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর প্রক্রিয়া খুঁজে পাওয়ার আশা নিয়ে এই পথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে লবণ, ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইড এবং সালফিউরিক অ্যাসিডের মিশ্রণ ক্লোরিন তৈরি করতে পারে, যা ওয়াট বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি একটি সস্তা পদ্ধতি হতে পারে। তিনি ক্লোরিনকে ক্ষারের একটি দুর্বল দ্রবণে পাস করেছিলেন এবং একটি নোংরা দ্রবণ পেয়েছিলেন যার ভাল ব্লিচিং বৈশিষ্ট্য রয়েছে বলে মনে হয়েছিল। তিনি শীঘ্রই এই ফলাফলগুলি তাঁর শ্বশুর জেমস ম্যাকগ্রিগরকে জানান, যিনি গ্লাসগোতে একজন ব্লিচার ছিলেন। অন্যথায় তিনি তাঁর পদ্ধতি গোপন রাখার চেষ্টা করেছিলেন। ম্যাকগ্রিগর এবং তাঁর স্ত্রী অ্যানির সাথে, তিনি প্রক্রিয়াটি স্কেল করতে শুরু করেন এবং 1788 সালের মার্চ মাসে, ম্যাকগ্রিগর তার সন্তুষ্টির জন্য 1500 গজ কাপড় ব্লিচ করতে সক্ষম হন। প্রায় এই সময়ে বার্থোলিট লবণ এবং সালফিউরিক অ্যাসিড প্রক্রিয়া আবিষ্কার করেন এবং এটি প্রকাশ করেন যাতে এটি জনসাধারণের জ্ঞান হয়ে ওঠে। আরও অনেকে প্রক্রিয়াটির উন্নতির জন্য পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন, যার মধ্যে এখনও অনেক ত্রুটি ছিল, যার মধ্যে তরল পণ্য পরিবহনের সমস্যা ছিল সবচেয়ে কম নয়। ওয়াটের প্রতিদ্বন্দ্বীরা শীঘ্রই প্রক্রিয়াটি বিকাশে তাকে ছাড়িয়ে যায় এবং তিনি দৌড় থেকে বাদ পড়েন। 1799 সালে চার্লস টেনান্ট সলিড ব্লিচিং পাউডার (ক্যালসিয়াম হাইপোক্লোরাইট) উৎপাদনের জন্য একটি প্রক্রিয়ার পেটেন্ট করার পর এটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। 1794 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ব্রিস্টলের হটওয়েলসের নতুন নিউম্যাটিক ইনস্টিটিউশনে ব্যবহারের জন্য গ্যাস উৎপাদন, পরিষ্কার এবং সংরক্ষণের যন্ত্রপাতি তৈরির জন্য টমাস বেডোজ ওয়াটকে বেছে নিয়েছিলেন। ওয়াট বেশ কয়েক বছর ধরে বিভিন্ন গ্যাস নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে যান, কিন্তু 1797 সালের মধ্যে "ফ্যাক্টিশিয়াস এয়ার"-এর চিকিৎসাগত ব্যবহার শেষ হয়ে যায়। | bquac |
4,455 | [
"জেল্ডার সঙ্গে কখন স্কট ফিটজেরাল্ডের দেখা হয়েছিল?",
"জেল্ডা এবং স্কট কখন বিয়ে করেছিলেন?",
"এই দম্পতির কি কোনও সন্তান ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"স্কট ফিটজেরাল্ড কি গুরুত্বপূর্ণ কিছু করেছিলেন?"
] | [
"1918 সালের জুলাই মাসে স্কট ফিটজেরাল্ডের সঙ্গে জেল্ডার দেখা হয়।",
"1920 সালের মার্চ মাসে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | জেল্ডা 1918 সালের জুলাই মাসে ভবিষ্যতের ঔপন্যাসিক এফ স্কট ফিটজেরাল্ডের সাথে প্রথম দেখা করেন, যখন তিনি সেনাবাহিনীতে স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন এবং মন্টগোমেরির বাইরে ক্যাম্প শেরিডানে অবস্থান করছিলেন। স্কট তাকে প্রতিদিন ফোন করতে শুরু করে এবং তার অবসরের দিনগুলিতে মন্টগোমেরিতে আসে। তিনি বিখ্যাত হওয়ার পরিকল্পনার কথা বলেছিলেন এবং তাঁর লেখা একটি বইয়ের একটি অধ্যায় তাঁকে পাঠিয়েছিলেন। তিনি জেল্ডার দ্বারা এতটাই আকৃষ্ট হয়েছিলেন যে তিনি তাঁর অনুরূপ হওয়ার জন্য দিস সাইড অফ প্যারাডাইস-এ রোজালিন্ড কনেজ চরিত্রটি পুনরায় তৈরি করেছিলেন। তিনি লিখেছেন, "রোজালিন্ডের সমস্ত সমালোচনা তার সৌন্দর্যের মধ্যে শেষ হয়", এবং জেল্ডাকে বলেছিলেন যে "নায়িকা চারটিরও বেশি উপায়ে আপনার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ"। জেল্ডা নিছক ধ্যানের চেয়েও বেশি কিছু ছিল, তবে-তিনি স্কটকে তার ব্যক্তিগত ডায়েরি দেখানোর পরে, তিনি তার উপন্যাসে এর আক্ষরিক অংশগুলি ব্যবহার করেছিলেন। দ্য সাইড অফ প্যারাডাইসের শেষে, উদাহরণস্বরূপ, কবরস্থানে নায়ক আমোরি ব্লেইনের স্বগতোক্তি সরাসরি তার জার্নাল থেকে নেওয়া হয়েছে। গ্লোরিয়া প্যাচ, দ্য বিউটিফুল অ্যান্ড দ্য ড্যাম্ড-এ, জেল্ডার চিঠিতে প্রদর্শিত "বিবৃতির বিষয়গুলির" একটি ক্রমবিন্যাস হিসাবেও পরিচিত। এফ স্কট ফিটজেরাল্ড জেল্ডার চিঠিগুলির প্রশংসা এবং গ্রহণ করার জন্য পরিচিত ছিলেন, এমনকি এক পর্যায়ে তিনি যখন দ্য সাইড অফ প্যারাডাইস লিখছিলেন তখনও তার ডায়েরি ধার করেছিলেন। 1918 সালে স্কট তার ডায়েরিটি তার বন্ধু পিভি প্যারটকে দেখান, যিনি তা জর্জ জিন নাথানের সঙ্গে ভাগ করে নেন। "দ্য ডায়েরি অফ আ পপুলার গার্ল" নামে এটি প্রকাশের জন্য পুরুষদের মধ্যে আলোচনা হয়েছিল বলে অভিযোগ রয়েছে। জেল্ডার চিঠিগুলি তাদের "বাক্যাংশের স্বতঃস্ফূর্ত মোড় এবং গীতধর্মী শৈলী" এবং ড্যাশ ব্যবহারের প্রবণতা, এমিলি ডিকিনসনের কবিতার দৃশ্যত অনুরূপ এবং পরীক্ষামূলক ব্যাকরণের জন্য আলাদা। ন্যান্সি মিলফোর্ডের মতে, স্কট এবং জেল্ডার প্রথম মুখোমুখি হয়েছিল মন্টগোমেরির একটি কান্ট্রি ক্লাব নৃত্যে, যা স্কট তার উপন্যাস দ্য গ্রেট গ্যাটসবিতে কল্পনা করেছিলেন, যখন তিনি ডেইজি বুকাননের সাথে জে গ্যাটসবির প্রথম মুখোমুখি বর্ণনা করেছিলেন, যদিও তিনি উপন্যাসের অবস্থানটি একটি ট্রেন স্টেশনে স্থানান্তরিত করেছিলেন। স্কটই একমাত্র ব্যক্তি ছিলেন না যিনি জেল্ডার সাথে দেখা করেছিলেন এবং প্রতিযোগিতাটি স্কটকে কেবল তাকে আরও বেশি চাইতে বাধ্য করেছিল। সারা জীবন তিনি যে লেজারটি যত্ন সহকারে বজায় রেখেছিলেন, তাতে স্কট 1918 সালের 7ই সেপ্টেম্বর উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি প্রেমে পড়েছেন। শেষ পর্যন্ত, সেও একই কাজ করবে। তাঁর জীবনীকার ন্যান্সি মিলফোর্ড লিখেছেন, "স্কট জেল্ডায় এমন কিছুর আবেদন করেছিলেন যা তাঁর আগে কেউ উপলব্ধি করতে পারেনিঃ আত্ম-গুরুত্বের একটি রোমান্টিক অনুভূতি যা তাঁর নিজের সাথে সম্পর্কিত ছিল।" অক্টোবরে যখন তাঁকে উত্তরে ডেকে পাঠানো হয়, তখন তাঁদের বিবাহপূর্ব মেলামেশা সাময়িকভাবে বিঘ্নিত হয়। তিনি ফ্রান্সে পাঠানো হবে বলে আশা করেছিলেন, কিন্তু পরিবর্তে লং আইল্যান্ডের ক্যাম্প মিলসে নিযুক্ত হন। তিনি সেখানে থাকাকালীন জার্মানির সঙ্গে যুদ্ধবিরতি স্বাক্ষরিত হয়। এরপর তিনি মন্টগোমেরির কাছে ঘাঁটিতে ফিরে আসেন এবং ডিসেম্বরের মধ্যে তারা অবিচ্ছেদ্য হয়ে পড়ে। স্কট পরে তাদের আচরণকে "যৌন বেপরোয়া মনোভাব" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। 1919 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি তিনি সেনাবাহিনী থেকে অব্যাহতি পান এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে উত্তরে যান। তারা প্রায়শই লিখতেন এবং 1920 সালের মার্চের মধ্যে স্কট জেল্ডাকে তার মায়ের আংটি পাঠিয়ে দিয়েছিলেন এবং দুজনের বাগদান হয়ে গিয়েছিল। জেল্ডার অনেক বন্ধু এবং তার পরিবারের সদস্যরা এই সম্পর্ক সম্পর্কে সতর্ক ছিলেন, কারণ তারা স্কটের অত্যধিক মদ্যপানকে অনুমোদন করেননি এবং জেল্ডার এপিস্কোপালিয়ান পরিবার এই সত্যটি পছন্দ করেনি যে তিনি একজন ক্যাথলিক ছিলেন। | bquac |
4,456 | [
"কবে থেকে তিনি অভিনয় শুরু করেন?",
"তাঁর প্রথম ছবি কোনটি ছিল?",
"তার কি কোনও বড় ভূমিকা ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মানসিক বিপর্যয়ের কারণ কী ছিল?",
"তিনি আর কি অভিনয় করেছেন?"
] | [
"1942 সালে তিনি অভিনয় শুরু করেন।",
"তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ছিল হোপালং ক্যাসিডি ওয়েস্টার্ন ফিল্ম সিরিজ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হোপালং ক্যাসিডি সিরিজ, জেন গ্রে অভিযোজন এবং জি. আই-এর ভূমিকা ছাড়া তিনি খুব বেশি অভিনয় করেননি।"
] | মিচাম 1936 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে আসেন, তার বোন অ্যানেটের সাথে আবার বসবাস করেন, এখন তার নাম জুলি। চলচ্চিত্রে অভিনয়ের আশায় তিনি পশ্চিম উপকূলে চলে এসেছিলেন। শীঘ্রই, মিচুম পরিবারের বাকি সদস্যরা লং বিচে তাদের সাথে যোগ দেয়। এই সময়ে, মিচাম জ্যোতিষী ক্যারল রাইটারের জন্য ভূত লেখক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তার বোন জুলি তাকে তার সাথে স্থানীয় থিয়েটার গিল্ডে যোগ দিতে রাজি করান। লং বিচের প্লেয়ার্স গিল্ডের সাথে তার বছরগুলিতে, মিচুম কোম্পানির প্রযোজনায় স্টেজহ্যান্ড এবং মাঝে মাঝে বিট-প্লেয়ার হিসাবে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি ছোট টুকরোও লিখেছিলেন যা গিল্ড দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। লি সার্ভারের জীবনী (রবার্ট মিচামঃ বেবি, আই ডোন্ট কেয়ার) অনুসারে, মিচাম জুলির নাইটক্লাব পারফরম্যান্সের জন্য গানের কথা এবং একালাপ লেখার জন্য কবিতার প্রতি তাঁর প্রতিভা প্রয়োগ করেছিলেন। 1940 সালে তিনি ডেলোয়ার ফিরে আসেন ডরোথি স্পেন্সকে বিয়ে করার জন্য এবং তারা ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন। তাদের প্রথম সন্তান জেমস, যার ডাকনাম জোশ, তার জন্মের আগে পর্যন্ত তিনি একজন ফুটলুজ চরিত্র ছিলেন। তাদের আরও দুটি সন্তান ছিলঃ ক্রিস এবং পেট্রিন। মিচাম লকহিড এয়ারক্রাফট কর্পোরেশনে মেশিন অপারেটর হিসাবে একটি স্থায়ী চাকরি পেয়েছিলেন। আপাতদৃষ্টিতে চাকরি সংক্রান্ত চাপের কারণে মিচাম স্নায়বিক বিপর্যয়ে ভুগছিলেন (যার ফলে সাময়িক অন্ধত্ব হয়েছিল)। তিনি অভিনেতা হিসাবে বা চলচ্চিত্রে অতিরিক্ত কাজ চেয়েছিলেন। তাঁর প্রতিনিধি তাঁকে প্যারামাউন্টের হোপালং ক্যাসিডি ওয়েস্টার্ন ফিল্ম সিরিজের প্রযোজক হ্যারি শেরম্যানের একটি সাক্ষাৎকার দেন, যেখানে উইলিয়াম বয়েড অভিনয় করেছিলেন; 1942 এবং 1943 সালে এই সিরিজের বেশ কয়েকটি ছবিতে ছোটখাটো খলনায়কের ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য মিচামকে নিয়োগ করা হয়েছিল। 1943 সালে তিনি এবং র্যান্ডলফ স্কট প্যাসিফিক দ্বীপ যুদ্ধের চলচ্চিত্র গুং হো!-এ সৈনিক ছিলেন। মিচাম বিভিন্ন স্টুডিওর জন্য অসংখ্য প্রযোজনায় অতিরিক্ত এবং সহায়ক অভিনেতা হিসাবে কাজ খুঁজে পেতে থাকেন। থার্টি সেকেন্ডস ওভার টোকিও নির্মাণের সময় পরিচালক মার্ভিন লেরয়কে প্রভাবিত করার পর, মিচাম আরকেও রেডিও পিকচার্সের সাথে সাত বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তিনি জেন গ্রে অভিযোজনের একটি সিরিজে বি-ওয়েস্টার্ন স্টারডমের জন্য প্রস্তুত হয়েছিলেন। মাঝারিভাবে সফল ওয়েস্টার্ন নেভাদার পরে, মিচামকে আরকেও থেকে দ্য স্টোরি অফ জি. আই-এর জন্য ইউনাইটেড আর্টিস্টসকে ধার দেওয়া হয়েছিল। জো (1945)। ছবিতে তিনি যুদ্ধ-ক্লান্ত অফিসার বিল ওয়াকারের (ক্যাপ্টেন হেনরি টি ওয়াস্কোর উপর ভিত্তি করে) চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি সমস্যার মুখোমুখি হওয়া সত্ত্বেও দৃঢ়প্রতিজ্ঞ থাকেন। সাংবাদিক আর্নি পাইল (বার্জেস মেরেডিথ অভিনীত)-এর দৃষ্টিতে একজন সাধারণ সৈনিকের জীবনকে অনুসরণ করা এই চলচ্চিত্রটি তাৎক্ষণিকভাবে সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের অল্প সময়ের মধ্যেই, মিচুমকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ফোর্ট ম্যাকআর্থারে কর্মরত ছিলেন। 1946 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে, দ্য স্টোরি অফ জি. আই. জো চারটি অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন, যার মধ্যে সেরা পার্শ্ব অভিনেতার জন্য মিচামের একমাত্র মনোনয়ন ছিল। তিনি একটি ওয়েস্টার্ন (ওয়েস্ট অফ দ্য পেকোস) এবং ফিরে আসা মেরিন ভেটেরান্সের (টিল দ্য এন্ড অফ টাইম) গল্প দিয়ে বছরটি শেষ করেছিলেন, এমন একটি ঘরানায় চিত্রগ্রহণ করার আগে যা মিচুমের কর্মজীবন এবং পর্দার ব্যক্তিত্বকে সংজ্ঞায়িত করতে এসেছিলঃ ফিল্ম নোয়ার। | bquac |
4,457 | [
"ফিল্ম নোয়ার কি?",
"তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"সেই ছবিটা কেমন ছিল?",
"যিনি তার সাথে অভিনয় করেছিলেন",
"ছবিটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডস কি?",
"রবার্ট কি এই ছবির জন্য কোনও মনোনয়ন পেয়েছিলেন?"
] | [
"ফিল্ম নোয়ার হল চলচ্চিত্রের একটি ধারা যা 1940 এবং 1950-এর দশকে আবির্ভূত হয়েছিল, যা প্রায়শই অপরাধ, সহিংসতা এবং নৈতিক অস্পষ্টতার সাথে জড়িত অন্ধকার, নিন্দনীয় এবং সাসপেন্সফুল থিম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।",
"এই ঘরানায় তাঁর প্রথম প্রবেশ ছিল 1944 সালের বি-মুভি হোয়েন স্ট্রেঞ্জার্স ম্যারি-তে একটি সহায়ক ভূমিকা।",
... | মিচুম প্রথমে নোয়ার ছবিতে তাঁর কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন। এই ঘরানায় তাঁর প্রথম প্রবেশ ছিল 1944 সালের বি-মুভি হোয়েন স্ট্রেঞ্জার্স ম্যারি, নববিবাহিত এবং নিউইয়র্ক সিটির সিরিয়াল কিলার সম্পর্কে একটি সহায়ক ভূমিকা। আন্ডারকারেন্ট, মিচামের প্রথম দিকের আরেকটি নোয়ার চলচ্চিত্র, যেখানে তাকে তার ভাই (রবার্ট টেলর) এবং তার ভাইয়ের সন্দেহজনক স্ত্রীর (ক্যাথরিন হেপবার্ন) বিষয়গুলিতে জড়িয়ে পড়া এক সমস্যাযুক্ত, সংবেদনশীল ব্যক্তির চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা গেছে। জন ব্রহ্মের দ্য লকেট (1946)-এ মিচামকে ল্যারাইন ডে-র প্রাক্তন প্রেমিকের চরিত্রে দেখা যায়। রাউল ওয়ালশের পার্সুইড (1947) পশ্চিমা এবং নোয়ার শৈলীর সংমিশ্রণ ঘটায়, যেখানে মিচুমের চরিত্রটি তার অতীতকে স্মরণ করার এবং তার পরিবারকে হত্যার জন্য দায়ী ব্যক্তিদের খুঁজে বের করার চেষ্টা করে। ক্রসফায়ারে (এছাড়াও 1947) মিচুমকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সৈন্যদের একটি দলের সদস্য হিসাবে দেখানো হয়েছিল, যাদের মধ্যে একজন ইহুদি ব্যক্তিকে হত্যা করে। এতে ইহুদি-বিদ্বেষ এবং সামরিক প্রশিক্ষণের ব্যর্থতার বিষয়গুলি তুলে ধরা হয়েছিল। এডওয়ার্ড ডিমিট্রিক পরিচালিত এই চলচ্চিত্রটি পাঁচটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ক্রসফায়ারের পরে, মিচাম জ্যাক ট্যুরনুর পরিচালিত এবং নিকোলাস মুসুরাকার সিনেমাটোগ্রাফি সমন্বিত আউট অফ দ্য পাস্ট (বিল্ড মাই গ্যালোস হাই নামেও পরিচিত)-এ অভিনয় করেছিলেন। মিচাম একটি ছোট শহরের গ্যাস স্টেশনের মালিক এবং প্রাক্তন তদন্তকারী জেফ মার্কহামের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যার জুয়াড়ি হুইট স্টার্লিং (কার্ক ডগলাস) এবং মহিলা ঘাতক ক্যাথি মোফেটের (জেন গ্রির) সাথে অসমাপ্ত ব্যবসা তাকে তাড়া করতে ফিরে আসে। 1948 সালের 1লা সেপ্টেম্বর, আর. কে. ও-এর জন্য বেশ কয়েকটি সফল চলচ্চিত্রের পর, মিচাম এবং অভিনেত্রী লীলা লিডসকে গাঁজা রাখার জন্য গ্রেপ্তার করা হয়। হলিউডের অন্যান্য পার্টিয়ারদেরও ধরার জন্য পরিকল্পিত একটি স্টিং অপারেশনের ফলস্বরূপ এই গ্রেপ্তার হয়েছিল, কিন্তু মিচাম এবং লিডস্ এই খবর পায়নি। কাউন্টি জেলে এক সপ্তাহ কাটানোর পর (তিনি একজন প্রতিবেদকের কাছে অভিজ্ঞতাকে "পাম স্প্রিংসের মতো, কিন্তু রিফ-র্যাফ ছাড়া" বলে বর্ণনা করেছিলেন), মিচাম 43 দিন (16 ফেব্রুয়ারি থেকে 30 মার্চ) ক্যালিফোর্নিয়ার একটি ক্যাস্টাইক জেল ফার্মে কাটিয়েছিলেন। লাইফ ফটোগ্রাফারদের কারাগারের ইউনিফর্ম পরিহিত তাঁর ছবি তোলার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। এই গ্রেপ্তার শোষণ চলচ্চিত্র'শি শুদা সেড নো! "-কে অনুপ্রাণিত করেছিল। (1949), যা লিডসে অভিনয় করেছিল। পরে লস অ্যাঞ্জেলেস আদালত এবং জেলা অ্যাটর্নির কার্যালয় 1951 সালের 31শে জানুয়ারি সেটআপ হিসাবে উন্মোচিত হওয়ার পরে এই দণ্ডাদেশটি উল্টে দেয়। আইন এবং তার স্টুডিও নিয়ে মিচুমের সমস্যা থাকা সত্ত্বেও, বা তার কারণে, তার গ্রেপ্তারের পরপরই মুক্তি পাওয়া তার চলচ্চিত্রগুলি বক্স অফিসে হিট হয়েছিল। র্যাচেল অ্যান্ড দ্য স্ট্রেঞ্জার (1948) ছবিতে উইলিয়াম হোল্ডেনের চুক্তিবদ্ধ চাকর ও স্ত্রী লরেটা ইয়ং-এর পক্ষে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা পাহাড়ি মানুষের ভূমিকায় মিচামকে একটি সহায়ক ভূমিকায় দেখা গেছে। জন স্টেইনবেকের উপন্যাসিকা দ্য রেড পনি (1949)-এর চলচ্চিত্র অভিযোজনে, তিনি একটি পশুপালক পরিবারের কাছে বিশ্বস্ত গরু হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি দ্য বিগ স্টিল (এছাড়াও 1949) ছবিতে নোয়ারে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি ডন সিগেলের প্রথম দিকের একটি ছবিতে জেন গ্রিরের সাথে যোগ দেন। | bquac |
4,458 | [
"গ্যারি অ্যাবলেট সিনিয়রের বাবা কি ফুটবল খেলতেন?",
"তাঁর পরিবারের অন্য কেউ কি ফুটবল খেলেছেন?",
"তার পরিবারের কাছ থেকে ফুটবল খেলা কি একমাত্র তারাই ছিল?",
"তাঁর পরিবারের আর কারা ফুটবল খেলতেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর পরিবারে কি আর এমন কেউ ছিলেন যারা ফুটবল খেলতেন?",
"... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর ভাগ্নে, লুক অ্যাবলেট, সিডনি সোয়ান্সের হয়ে খেলেছিলেন এবং 2005 সালে তাদের সাথে একটি প্রিমিয়ারশিপ জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | অ্যাবলেটের দুই ভাই ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লিগে খেলেছেন-কেভিন অ্যাবলেট, যিনি হথর্ন, রিচমন্ড এবং জিলং-এর হয়ে খেলেছেন এবং জিওফ অ্যাবলেট, যিনি হথর্ন, রিচমন্ড এবং সেন্ট কিল্ডার হয়ে খেলেছেন। অ্যাবলেটের বড় ছেলে গ্যারি অ্যাবলেট জুনিয়র তাঁর পদাঙ্ক অনুসরণ করে জিলং-এর হয়ে খেলেছেন। 2007 এবং 2009 সালে, অ্যাবলেট জুনিয়র ক্যাটসের সেরা এবং ন্যায্যতম পুরস্কার জিতেছিলেন, 1984 সালে ক্যাটসের সাথে তার প্রথম মরসুমে তার বাবার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি কৃতিত্ব অনুকরণ করে; তিনি 2009 এবং 2013 সালে ব্রাউনলো পদকও জিতেছিলেন। আরেক পুত্র, নাথান, 2004 সালে পিতা-পুত্র শাসনের অধীনে জিলং দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল (48তম বাছাই)। নাথান প্রাথমিকভাবে সংবাদমাধ্যমের সাথে তার বাবার অভিজ্ঞতার কারণে এএফএল ফুটবল খেলতে অস্বীকার করেছিলেন, কিন্তু, ক্লাবের কাছ থেকে উৎসাহ নিয়ে, 2005 এএফএল মরশুমের আগে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তারপর থেকে গ্যারি এসএনআর তার নিজের তৈরি পূর্ণ ফরোয়ার্ড ভূমিকায় নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছেন। 29শে সেপ্টেম্বর 2007-এ, গ্যারি জুনিয়র এবং নাথান উভয়ই 44 বছরের মধ্যে জিলং-এর প্রথম পতাকা জেতার জন্য অবদান রেখেছিলেন, যা ক্লাবে তার 12 বছরের মধ্যে গ্যারি এস. এন. আর-এর কাছে অধরা প্রমাণিত হয়েছিল। নাথান 2008 মরশুমের আগে হঠাৎ অবসর নিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি এবং তাঁর ভাই গ্যারি জুনিয়র 2011 মরশুমের জন্য গোল্ড কোস্ট ফুটবল ক্লাবের উদ্বোধনী দলের সদস্য ছিলেন। তার ছেলেদের পাশাপাশি, অ্যাবলেটের একটি ভাগ্নে রয়েছে, লুক অ্যাবলেট, যিনি সিডনি সোয়ান্সের হয়ে খেলেছিলেন এবং 2005 সালে তাদের সাথে প্রিমিয়ারশিপ জিতেছিলেন। হাথর্নের কিংবদন্তি মাইকেল টাকের সাথে তার বোনের বিবাহ থেকে আরও দুই ভাগ্নেও এএফএল-এ খেলেছেন-রিচমন্ডের শেন টাক এবং ট্র্যাভিস টাক, যিনি হথর্নের হয়ে খেলেছিলেন। | bquac |
4,459 | [
"রায় কোন সাহিত্য লিখেছিলেন?",
"তিনি কী ধরনের গল্প লিখেছিলেন?",
"তিনি কি লেখালেখি করতে স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"তাঁর কোনও কাজ কি প্রকাশিত হয়েছিল?"
] | [
"সত্যজিৎ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সহ তাঁর নিজের গল্প লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | তাঁর যৌবনকাল জুড়ে, ব্র্যাডবারি একজন আগ্রহী পাঠক এবং লেখক ছিলেন এবং অল্প বয়সেই জানতেন যে তিনি "একটি শিল্পকলায় প্রবেশ করছেন"। মহামন্দার সময় ব্র্যাডবারি 11 বছর বয়সে (1931) নিজের গল্প লিখতে শুরু করেন-কখনও কখনও একমাত্র উপলব্ধ কাগজে, কসাই কাগজে লেখেন। যৌবনে তিনি ওয়াকেগানের কার্নেগি গ্রন্থাগারে এইচ. জি. ওয়েলস, জুলস ভার্ন এবং এডগার অ্যালান পো-এর মতো লেখকদের নিয়ে পড়াশোনা করেন। 12 বছর বয়সে, ব্র্যাডবারি ঐতিহ্যবাহী ভীতিকর গল্প লিখতে শুরু করেন এবং বলেন যে তিনি প্রায় 18 বছর বয়স পর্যন্ত পোকে অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। কমিকস ছাড়াও, তিনি টারজান অফ দ্য এপস-এর স্রষ্টা এডগার রাইস ব্যুরোগুলিকে পছন্দ করতেন, বিশেষ করে ব্যুরোগুলির জন কার্টার অফ মার্স সিরিজকে। দ্য ওয়ারলর্ড অফ মার্স তাঁকে এতটাই প্রভাবিত করেছিল যে 12 বছর বয়সে তিনি নিজের সিক্যুয়েলটি লিখেছিলেন। তরুণ ব্র্যাডবারি একজন কার্টুনিস্টও ছিলেন এবং ছবি আঁকতে ভালোবাসতেন। তিনি টারজান সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং তাঁর নিজস্ব রবিবার প্যানেল আঁকেন। তিনি রেডিও অনুষ্ঠান চন্দু দ্য ম্যাজিশিয়ান শুনতেন এবং প্রতি রাতে যখন অনুষ্ঠানটি সম্প্রচার বন্ধ হয়ে যেত, তখন তিনি বসে পুরো চিত্রনাট্যটি স্মৃতি থেকে লিখতেন। বেভারলি হিলসে কিশোর বয়সে, তিনি প্রায়শই তাঁর পরামর্শদাতা এবং বন্ধু বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী লেখক বব ওলসেনের সাথে দেখা করতেন, ধারণা ভাগ করে নিতেন এবং যোগাযোগ বজায় রাখতেন। 1936 সালে, হলিউডের একটি সেকেন্ডহ্যান্ড বইয়ের দোকানে, ব্র্যাডবারি লস অ্যাঞ্জেলেস সায়েন্স ফিকশন সোসাইটির সভাগুলির প্রচারের জন্য একটি হ্যান্ডবিল আবিষ্কার করেন। ব্র্যাডবারি 16 বছর বয়সে একটি সাপ্তাহিক বৃহস্পতিবার-রাতের সম্মেলনে যোগ দেন। 17 বছর বয়সে, ব্র্যাডবারি অ্যাস্টাউন্ডিং সায়েন্স ফিকশনে প্রকাশিত গল্পগুলি পড়েন এবং রবার্ট এ. হেইনলিন, আর্থার সি. ক্লার্ক এবং থিওডোর স্টারজন ও এ. ই. ভ্যান ভগটের প্রথম দিকের লেখাগুলি পড়েন। ব্র্যাডবারি এইচ. জি. ওয়েলস এবং জুলস ভার্নকে তাঁর প্রাথমিক বিজ্ঞান-কল্পকাহিনীর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ব্র্যাডবারি ভার্নকে চিহ্নিত করে বলেন, "তিনি বিশ্বাস করেন যে মানুষটি একটি খুব অদ্ভুত বিশ্বে একটি অদ্ভুত পরিস্থিতিতে রয়েছে এবং তিনি বিশ্বাস করেন যে আমরা নৈতিক আচরণের মাধ্যমে বিজয়ী হতে পারি।" ব্র্যাডবারি স্বীকার করেন যে তিনি তাঁর 20-এর দশকে বিজ্ঞান-কল্পকাহিনীমূলক বই পড়া বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং আলেকজান্ডার পোপ এবং কবি জন ডোনের মতো সাহিত্যের একটি বিস্তৃত ক্ষেত্রকে গ্রহণ করেছিলেন। ব্র্যাডবারি সবেমাত্র উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হয়েছিল যখন তার 31 বছর বয়সী রবার্ট হেইনলিনের সাথে দেখা হয়েছিল। ব্র্যাডবারি স্মরণ করেন, "তিনি সুপরিচিত ছিলেন, এবং তিনি মানবতাবাদী বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লিখেছিলেন, যা আমাকে যান্ত্রিকের পরিবর্তে মানুষ হওয়ার সাহস করতে প্রভাবিত করেছিল।" | bquac |
4,460 | [
"তিনি কখন হলিউডে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি অভিনয়ের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"হলিউডে তিনি কী করেছেন?",
"সে কি সেখানে স্কুলে গিয়েছিল?"
] | [
"কিশোর বয়সেই তিনি হলিউডে যান।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তারকাদের দিকে তাকানো এবং অটোগ্রাফ নেওয়া ছাড়া আর কিছুই করেননি।",
"উত্তর নেই"
] | পরিবারটি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টার্ন অ্যাভিনিউয়ের আপটাউন থিয়েটার থেকে প্রায় চারটি ব্লকে বসবাস করত, যা এমজিএম এবং ফক্সের ফ্ল্যাগশিপ থিয়েটার ছিল। সেখানে, ব্র্যাডবারি লুকিয়ে থাকতে শিখেছিলেন এবং প্রায় প্রতি সপ্তাহে প্রাকদর্শন দেখতেন। তিনি সেখানে, পাশাপাশি পুরো শহর জুড়ে রোলারস্কেট করেছিলেন, যেমনটি তিনি বলেছিলেন, "গ্ল্যামারাস তারকাদের কাছ থেকে অটোগ্রাফ পাওয়ার জন্য নরক-প্রবণ। এটি ছিল গৌরবময় "। তরুণ ব্র্যাডবারি তারকাদের মধ্যে নর্মা শিয়ারার, লরেল এবং হার্ডি এবং রোনাল্ড কোলম্যানের মুখোমুখি হয়ে রোমাঞ্চিত হয়েছিলেন। কখনও কখনও, তিনি সারা দিন প্যারামাউন্ট পিকচার্স বা কলম্বিয়া পিকচার্সের সামনে কাটাতেন এবং তারপর খাবারের জন্য আসা-যাওয়া করা তারকাদের দেখার জন্য ব্রাউন ডার্বিতে স্কেটিং করতেন। তিনি ক্যারি গ্রান্ট, মার্লিন ডিট্রিচ এবং মে ওয়েস্টকে দেখেছিলেন, যাদের সম্পর্কে তিনি জানতে পেরেছিলেন যে তারা প্রতি শুক্রবার রাতে নিয়মিত দেহরক্ষী হিসাবে উপস্থিত থাকতেন। ব্র্যাডবারি বন্ডারচুকের সম্মানে একটি হলিউড পুরস্কার অনুষ্ঠানে সোভিয়েত মহাকাব্যিক চলচ্চিত্র সিরিজ ওয়ার অ্যান্ড পিসের পরিচালক সের্গেই বন্ডারচুকের সাথে পরবর্তী বৈঠকের কথা বর্ণনা করেছেনঃ তারা একটি দীর্ঘ সারি তৈরি করেছিল এবং বন্ডারচুক যখন এটি দিয়ে হাঁটছিলেন তখন তিনি বেশ কয়েকজনকে চিনতে পেরেছিলেনঃ "ওহ মিঃ ফোর্ড, আমি আপনার চলচ্চিত্র পছন্দ করি।" তিনি পরিচালক গ্রেটা গার্বো এবং অন্য কাউকে চিনতে পেরেছিলেন। আমি লাইনের একেবারে শেষে দাঁড়িয়ে ছিলাম এবং নীরবে এটি দেখছিলাম। বন্ডারচুক চিৎকার করে বলে, "রে ব্র্যাডবারি, এটা কি তুমি?" সে তাড়াতাড়ি আমার কাছে আসে, আমাকে আলিঙ্গন করে, টেনে নিয়ে ভিতরে যায়, এক বোতল স্টোলিচনায়া ধরে, তার টেবিলে বসে যেখানে তার নিকটতম বন্ধুরা বসে ছিল। সারিতে থাকা হলিউডের সমস্ত বিখ্যাত পরিচালকরা হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন। তারা আমার দিকে তাকিয়ে একে অপরকে জিজ্ঞাসা করে, "এই ব্র্যাডবারি কে?" এবং, শপথ করে, তারা চলে গেল, আমাকে বোন্ডারচুকের সাথে একা রেখে... | bquac |
4,461 | [
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"এয়াকিনসের বয়স কত ছিল?",
"তাঁর প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটির নাম কী ছিল?",
"তিনি কী ধরনের উপকরণ ব্যবহার করতেন?",
"তিনি কোন বহিরঙ্গন বিষয়বস্তু ব্যবহার করেছিলেন?",
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি শিল্পকলার জন্য স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"কত বছর?"
] | [
"তাঁর কর্মজীবন শুরু হয় 1871 সালে।)",
"এই প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে বলা হয়নি, তবে এটি অনুমান করা যেতে পারে যে এয়াকিনস তাঁর 20-এর দশকের গোড়ার দিকে ছিলেন যখন তিনি এই প্রাথমিক উদ্যোগগুলিকে বহিরঙ্গন থিমগুলিতে তৈরি করেছিলেন।",
"তাঁর প্রথম দুটি কাজ ছিল হোম সিন (1871) এবং এলিজাবেথ অ্যাট দ্য পিয়ানো (1875)।",
"তিনি তেল ... | ইউরোপ থেকে ফিরে আসার পর একিন্সের প্রথম কাজগুলির মধ্যে ছিল নৌকায় চড়ার দৃশ্য, এগারোটি তেল এবং জলরঙ, যার মধ্যে প্রথম এবং সবচেয়ে বিখ্যাত হল ম্যাক্স শ্মিট ইন এ সিঙ্গেল স্কাল (1871; যা দ্য চ্যাম্পিয়ন সিঙ্গেল স্কালিং নামেও পরিচিত)। তাঁর বিষয় এবং তাঁর কৌশল উভয়ই মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। তাঁর সমসাময়িক খেলাধুলার নির্বাচন ছিল "শহরের শৈল্পিক ঐতিহ্যের জন্য একটি ধাক্কা"। নৌকায় তাঁর নাম খোদাই করা শ্মিটের পিছনে একটি স্কাল দিয়ে একিনস নিজেকে চিত্রকলায় স্থাপন করেন। সাধারণত, কাজটিতে চিত্রকলার বিষয়টির সমালোচনামূলক পর্যবেক্ষণের পাশাপাশি জলের স্কালের চিত্র এবং দৃষ্টিকোণ পরিকল্পনার প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর প্রস্তুতি এবং রচনা প্যারিসে এয়াকিন্সের একাডেমিক প্রশিক্ষণের গুরুত্ব নির্দেশ করে। এটি একটি সম্পূর্ণ মৌলিক ধারণা ছিল, যা ইয়াকিন্সের প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার সাথে সত্য, এবং শিল্পীর জন্য প্রায় চমকপ্রদভাবে সফল চিত্র, যিনি এক বছরেরও কম সময়ের আগে তাঁর প্রথম বহিরঙ্গন রচনা নিয়ে লড়াই করেছিলেন। তাঁর প্রথম পরিচিত বিক্রয় ছিল জলরঙের দ্য স্কালার (1874)। বেশিরভাগ সমালোচক রোয়িং ছবিগুলিকে সফল এবং শুভ বলে বিচার করেছিলেন, তবে প্রাথমিক বিকাশের পরে, একিনস কখনও রোয়িং বিষয়টিকে পুনর্বিবেচনা করেননি এবং অন্যান্য ক্রীড়া থিমগুলিতে চলে গিয়েছিলেন। একই সময়ে যখন তিনি এই প্রাথমিক উদ্যোগগুলিকে বহিরঙ্গন থিমগুলিতে তৈরি করেছিলেন, একিনস ঘরোয়া ভিক্টোরিয়ান অভ্যন্তরীণগুলির একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন, প্রায়শই তার বাবা, তার বোন বা বন্ধুদের বিষয় হিসাবে। হোম সিন (1871), এলিজাবেথ অ্যাট দ্য পিয়ানো (1875), দ্য চেস প্লেয়ার্স (1876), এবং এলিজাবেথ ক্রোয়েল অ্যান্ড হার ডগ (1874), প্রতিটি গাঢ় স্বরে, তাদের বাড়িতে প্রাকৃতিক মনোভাব গ্রহণকারী ব্যক্তিদের অনুভূতিহীন চরিত্রায়নের দিকে মনোনিবেশ করে। 1872 সালে তিনি তাঁর প্রথম বড় আকারের প্রতিকৃতি ক্যাথরিন আঁকেন, যেখানে বিষয় ক্যাথরিন ক্রোয়েলকে একটি বিড়ালছানাটির সাথে খেলতে দেখা যায়। 1874 সালে একিনস এবং ক্রোয়েলের বাগদান হয়; পাঁচ বছর পরেও তাদের বাগদান হয়, যখন ক্রোয়েল 1879 সালে মেনিনজাইটিস রোগে মারা যান। | bquac |
4,462 | [
"টমাস একিনস কী করেছিলেন?",
"তিনি কীভাবে ক্যামেরার পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন?",
"তাঁর কিছু কাজ কি ছিল?",
"তাঁর কাজ কি কেউ লক্ষ্য করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"নিজের ছবি দিয়ে তিনি আর কী করতেন?",
"তিনি কি কোনো পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"টমাস একিনস ছিলেন একজন আমেরিকান শিল্পী যিনি আমেরিকান আর্ট স্টুডিওতে ফটোগ্রাফির ব্যবহার চালু করেছিলেন।",
"তিনি সঠিক পরিমাপ নিতে এবং একটি পেইন্টিং তৈরি করতে এটি ব্যবহার করে ক্যামেরাটি চালু করেছিলেন।",
"তাঁর কিছু কাজের মধ্যে রয়েছে মেন্ডিং দ্য নেট (1881) এবং আর্কেডিয়া (1883)।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি পৃষ... | "আমেরিকান আর্ট স্টুডিওতে ক্যামেরা চালু করার" জন্য একিনসকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। বিদেশে অধ্যয়নের সময়, তিনি ফরাসি বাস্তববাদীদের দ্বারা ফটোগ্রাফির ব্যবহারের সংস্পর্শে এসেছিলেন, যদিও ঐতিহ্যবাদীরা ফটোগ্রাফির ব্যবহারকে এখনও শর্টকাট হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1870-এর দশকের শেষের দিকে, ইকিনসকে ইডওয়ার্ড মুইব্রিজের ফটোগ্রাফিক গতি অধ্যয়নের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, বিশেষত অশ্ব অধ্যয়ন, এবং ক্রমিক গতিবিধি অধ্যয়নের জন্য ক্যামেরা ব্যবহার করতে আগ্রহী হয়ে ওঠে। 1880-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ফিলাডেলফিয়ার পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ফটোগ্রাফিক স্টুডিওতে মুইব্রিজের সাথে একিনস সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেছিলেন। ইয়াকিনস শীঘ্রই তার নিজস্ব স্বাধীন গতি অধ্যয়ন সম্পাদন করেন, যা সাধারণত নগ্ন আকৃতির সাথে জড়িত থাকে এবং এমনকি চলচ্চিত্রের গতিবিধি ক্যাপচার করার জন্য তার নিজস্ব কৌশলও তৈরি করেন। যেখানে মাইব্রিজের সিস্টেমটি পৃথক ফটোগ্রাফের একটি ক্রম তৈরি করার জন্য ট্রিগার করা ক্যামেরার একটি সিরিজের উপর নির্ভর করেছিল, সেখানে একিনস একটি নেতিবাচকের উপর আরোপিত একাধিক এক্সপোজার তৈরি করতে একক ক্যামেরা ব্যবহার করতে পছন্দ করেছিলেন। একিনস একটি একক চিত্রের নির্ভুল পরিমাপের প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন যাতে একটি গতি একটি চিত্রকলায় অনুবাদ করতে সহায়তা করে, অন্যদিকে মুইব্রিজ পৃথক চিত্র পছন্দ করতেন যা তাঁর আদিম চলচ্চিত্র প্রজেক্টর দ্বারাও প্রদর্শিত হতে পারে। 1880 সালে একিনস একটি ক্যামেরা পাওয়ার পর, বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম, যেমন মেন্ডিং দ্য নেট (1881) এবং আর্কেডিয়া (1883), অন্তত তাঁর ছবি থেকে আংশিকভাবে উদ্ভূত হয়েছে বলে জানা যায়। কিছু চিত্র একটি জাদুর লন্ঠনের মতো কোনও যন্ত্রের দ্বারা তোলা ছবিগুলির বিশদ প্রতিলিপি এবং ট্র্যাকিং বলে মনে হয়, যা একিনস তেলের রঙ দিয়ে ঢেকে দেওয়ার জন্য কষ্ট করেছিলেন। ইয়াকিন্সের পদ্ধতিগুলি সূক্ষ্মভাবে প্রয়োগ করা হয়েছে বলে মনে হয় এবং শর্টকাটগুলির পরিবর্তে সম্ভবত নির্ভুলতা এবং বাস্তবতার সন্ধানে ব্যবহার করা হয়েছিল। এয়াকিন্সের এই নতুন প্রযুক্তির ব্যবহারের একটি চমৎকার উদাহরণ হল তাঁর ছবি'আ মে মর্নিং ইন দ্য পার্ক', যা পৃষ্ঠপোষক চেয়ারম্যান রজার্সের কোচকে টানতে থাকা চারটি ঘোড়ার প্রকৃত চলাফেরা চিত্রিত করার জন্য ফটোগ্রাফিক গতি অধ্যয়নের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করেছিল। কিন্তু সাধারণভাবে, একিনস তার কাঙ্ক্ষিত চূড়ান্ত প্রভাব পেতে মোমের মূর্তি এবং তৈলচিত্রও ব্যবহার করেছিলেন। তথাকথিত "নেকেড সিরিজ", যা 1883 সালে শুরু হয়েছিল, ছাত্র এবং পেশাদার মডেলদের নগ্ন ছবি ছিল যা বিভিন্ন নির্দিষ্ট কোণ থেকে প্রকৃত মানব শারীরস্থান দেখানোর জন্য তোলা হয়েছিল এবং প্রায়শই ঝুলিয়ে রাখা হত এবং স্কুলে অধ্যয়নের জন্য প্রদর্শিত হত। পরে, তাঁর স্ত্রী সহ পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের কম নিয়ন্ত্রিত ভঙ্গিতে বাড়ির ভিতরে এবং বাইরে নিয়ে যাওয়া হয়। সবচেয়ে উত্তেজক এবং একমাত্র পুরুষ ও মহিলাদের সমন্বিত ছবিগুলি ছিল এয়াকিনস এবং একজন মহিলা মডেলের নগ্ন ছবি (নীচে দেখুন)। যদিও সাক্ষী এবং পৃষ্ঠপোষকরা সাধারণত ঘটনাস্থলে থাকতেন, এবং ভঙ্গিগুলি বেশিরভাগই ঐতিহ্যবাহী প্রকৃতির ছিল, তবে ফটোগুলির নিখুঁত পরিমাণ এবং একিন্সের প্রকাশ্য প্রদর্শন একাডেমিতে তাঁর অবস্থানকে দুর্বল করে দিতে পারে। সব মিলিয়ে, প্রায় আটশো ছবি এখন ইয়াকিনস এবং তার বৃত্তের জন্য দায়ী, যার বেশিরভাগই ফিগার স্টাডি, উভয় পরিহিত এবং নগ্ন, এবং প্রতিকৃতি। তাঁর সময়ের অন্য কোনও আমেরিকান শিল্পী ফটোগ্রাফির প্রতি একিন্সের আগ্রহের সাথে মেলেনি, বা ফটোগ্রাফিক কাজের তুলনীয় অংশ তৈরি করেনি। | bquac |
4,463 | [
"তাঁদের প্রথম জনপ্রিয় গানের সাফল্য কেমন ছিল?",
"তাদের কি আরও বড় হিট ছিল?",
"তাদের রেকর্ড বিক্রয় কেমন ছিল?",
"তাদের কনসার্ট ট্যুর কোথায় হয়েছিল?",
"গানগুলি কে লিখেছেন?",
"তাদের অ্যালবাম নিয়ে সমালোচকরা কী ভাবেন?"
] | [
"তাদের প্রথম জনপ্রিয় গান \"লাভফুল\"-এর সাফল্য ছিল আন্তর্জাতিক এবং তারা দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের রেকর্ড বিক্রয় আন্তর্জাতিক সাফল্য ছিল, এক মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি হয়েছিল এবং জাপানে প্ল্যাটিনাম মর্যাদা অর্জন করেছিল।",
"1996 সালে বিশ্বব্যাপী।",
"উত্তর নেই",
"সমালোচকরা ভে... | 1994 সালের বাকি সময়টি ইউরোপ সফরে এবং লাইফ রেকর্ডিং করতে ব্যয় করা হয়, যা 1995 সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। লাইফ একটি আন্তর্জাতিক সাফল্যে পরিণত হয়, এক মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে এবং জাপানে প্ল্যাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে। 1996 সালে, লাইফ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিন্টি ফ্রেশ লেবেলের অধীনে মুক্তি পায়, তবে এই প্রকাশটি মূলত এমারডেল এবং লাইফের ট্র্যাকগুলির সংকলন ছিল। লাইফের সাথে তাদের সাফল্যের পর, দ্য কার্ডিগানস মার্কারি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যার অধীনে তারা 1996 সালে বিশ্বব্যাপী ফার্স্ট ব্যান্ড অন দ্য মুন প্রকাশ করে। "লাভফুল" বিশ্বব্যাপী হিট হয়েছিল, বিশেষত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাপানে, যেখানে অ্যালবামটি তিন সপ্তাহের মধ্যে প্ল্যাটিনাম মর্যাদায় পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণ বিক্রির মর্যাদাও অর্জন করে। "লাভফুল" 1990-এর দশকের শেষের দিকে লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও এবং ক্লেয়ার ডেন্স অভিনীত 1996 সালের হিট চলচ্চিত্র রোমিও + জুলিয়েটের ক্লিপ সহ একটি মিউজিক ভিডিও হিসাবে এমটিভিতে দেখানো হয়েছিল। এটি ক্রুয়েল ইনটেনশনস (1999) ছবিতেও প্রদর্শিত হয়েছিল। 1997 সালে, কেলি টেলরের বাবা বিল টেলর দ্বারা আয়োজিত কাল্পনিক ক্যালিফোর্নিয়া হাই স্কুলের গ্র্যাজুয়েশন পার্টিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিনোদন হিসাবে বেভারলি হিলস, 90210-এর গ্র্যাজুয়েশন পর্বে ব্যান্ডটি নিজেদের অভিনয় করেছিল। ব্যান্ডটি "লাভফুল" এবং "বিন ইট" পরিবেশন করে। 1998 সালের গ্রান ট্যুরিজমোর পরে একটি দীর্ঘ বিরতি ছিল যার সময় ব্যান্ড সদস্যরা একক পার্শ্ব প্রকল্পগুলি অনুসরণ করেছিল। একই বছর তারা বিরল বি-সাইডের একটি সংকলন অ্যালবামও প্রকাশ করে, দ্য আদার সাইড অফ দ্য মুন শুধুমাত্র জাপানে মুক্তি পায়। "মাই ফেভারিট গেম" গানের ভিডিওটি বেপরোয়া গাড়ি চালানোর জন্য এমটিভি দ্বারা সেন্সর করা হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, এটি তাদের দ্বিতীয় বিশ্বব্যাপী হিট গান হয়ে ওঠে। "মাই ফেভারিট গেম" প্লেস্টেশন ভিডিও গেম গ্রান টুরিস্মো 2-এর সাউন্ডট্র্যাকে সিডি1-এর ইন্ট্রো মুভিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। সেই বছরই তাদের গান "ডিউস" দ্য এক্স-ফাইলসঃ দ্য অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়। তাদের গান "ইরেজ/রিওয়াইন্ড" 1999 সালের নেভার বিন কিসড এবং দ্য থার্টিন্থ ফ্লোর ছবিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1999 সালে কার্ডিগানরা টম জোন্সের সাথে তাঁর অ্যালবাম রিলোডের জন্য টকিং হেডসের "বার্নিং ডাউন দ্য হাউস"-এর একটি ডুয়েট প্রচ্ছদ রেকর্ড করে। | bquac |
4,464 | [
"ব্যক্তিগত জীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"কবে তাঁদের বিয়ে হয়েছিল?",
"কতদিন ধরে তাদের বিয়ে হয়েছে?",
"তাদের কি সন্তান হয়েছে?",
"তাঁরা কি বিবাহিত ছিলেন নাকি বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তার ব্যক্তিগত জীবনে আর কী ঘটে?",
"তিনি কি আহত হয়েছেন?"
] | [
"তিনি তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে 1967 সালে লন্ডনে তাঁর প্রথম স্ত্রী ড্যান এমারসনের সঙ্গে দেখা করেছিলেন।",
"1967 সালে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"তারা প্রায় 40 বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়।",
"হ্যাঁ।",
"1999 সালে, হিউজেস পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার ব্রুমের দক্ষিণে একটি মারাত্মক গাড়... | 1967 সালে লন্ডনে তাঁর প্রথম স্ত্রী ড্যান এমারসনের সঙ্গে হিউজের দেখা হয়। মাদকের ব্যবহার এবং যৌন স্বাধীনতা অন্বেষণ করে তারা একসাথে 1960-এর দশকের প্রতিসংস্কৃতিতে জড়িত হয়ে পড়ে। 1981 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়; তিনি 2003 সালে মস্তিষ্কের টিউমারে মারা যান। তাদের পুত্র, হিউজের একমাত্র সন্তান, ড্যান্টন, ফরাসি বিপ্লবী জর্জেস ড্যানটনের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। 2001 সালের এপ্রিলে ভাস্কর্যশিল্পী ড্যান্টন হিউজেস আত্মহত্যা করেন। ফ্যাশন ডিজাইনার জেনি কি-র সঙ্গে তাঁর দীর্ঘদিনের সম্পর্ক ছিল, যিনি 15ই এপ্রিল তাঁর দেহটি খুঁজে পান। রবার্ট হিউজেস পরে লিখেছিলেনঃ "আমি ড্যান্টনকে মিস করছি এবং সবসময়ই করব, যদিও আমরা বছরের পর বছর ধরে শোচনীয়ভাবে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিলাম এবং সময়ের সাথে সাথে তার ক্ষতির ব্যথা কিছুটা ম্লান হয়ে গেছে।" হিউজেস তার দ্বিতীয় স্ত্রী ভিক্টোরিয়া হুইসলারকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি ক্যালিফোর্নিয়ার একজন গৃহিণী, 1981 সাল থেকে 1996 সালে বিবাহবিচ্ছেদ পর্যন্ত। 1999 সালে, হিউজেস পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার ব্রুমের দক্ষিণে একটি মারাত্মক গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন। তিনি একটি মাছ ধরার যাত্রা থেকে ফিরে এসে রাস্তার ভুল দিকে গাড়ি চালাচ্ছিলেন যখন তিন আরোহীকে বহনকারী অন্য একটি গাড়ির সঙ্গে তাঁর মুখোমুখি সংঘর্ষ হয়। গুরুতর অবস্থায় পার্থে নিয়ে যাওয়ার আগে তিনি তিন ঘন্টা গাড়িতে আটকা পড়েছিলেন। দুর্ঘটনার পর হিউজেস পাঁচ সপ্তাহ ধরে কোমায় ছিলেন। 2000 সালের আদালতের শুনানিতে, হিউজের প্রতিরক্ষা ব্যারিস্টার অভিযোগ করেছিলেন যে দুর্ঘটনার সময় অন্য গাড়ির আরোহীরা অবৈধ মাদক পরিবহণ করছিল এবং তাদের দোষ ছিল। 2003 সালে হিউজেস বিপজ্জনক গাড়ি চালানোর কারণে শারীরিক ক্ষতি করার জন্য দোষী সাব্যস্ত হন এবং তাকে 2,500 অস্ট্রেলিয়ান ডলার জরিমানা করা হয়। তিনি ক্রাউন প্রসিকিউটর লয়েড রেইনিকে "কারি মাঞ্চার" হিসাবেও বর্ণনা করেছিলেন, যার ফলে মানহানির মামলা এবং আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়েছিল। হিউজেস তার 2006 সালের স্মৃতিকথা থিংস আই ডিড নট নো-এর প্রথম অধ্যায়ে দুর্ঘটনা এবং তার পুনরুদ্ধারের গল্পটি বর্ণনা করেছেন। 2001 সালে, হিউজেস তার তৃতীয় স্ত্রী, আমেরিকান শিল্পী এবং শিল্প পরিচালক ডরিস ডাউন্সকে বিয়ে করেন। তিনি বলেন, "একজন প্রতিভাবান চিত্রশিল্পী হওয়ার পাশাপাশি তিনি আমার জীবন বাঁচিয়েছিলেন, আমার মানসিক স্থিতিশীলতা যেমন আছে তেমনই"। | bquac |
4,465 | [
"হিউজেস কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"হিউজের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"কতদিন তিনি তাঁর প্রথম কাজ চালিয়েছিলেন?",
"তিনি কি সেই সময়ে সফল হয়েছিলেন?",
"তিনি কি ম্যাগাজিনের জন্য পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"টাইম-এর সঙ্গে তাঁর কাজকর্মের ক্ষেত্রে কী লক্ষণীয় ছিল?",
"হিউজেস কি এই অবস্থান ছাড়া আর কিছুই করেননি?",
"কখন তাঁকে ব... | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম কাজ ছিল দ্য স্পেকটেটরের জন্য লেখা।",
"তিনি তাঁর প্রথম কাজটি দীর্ঘ সময়ের জন্য রেখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"টাইমের সাথে তাঁর কার্যকালের যে বিষয়টি লক্ষণীয় ছিল তা হল তিনি নতুন এবিসি নিউজ (মার্কিন) নিউজ ম্যাগাজিন 20/20-এর সঞ্চালনার জন্য নিয়োগ পেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত... | হিউজেস 1964 সালে অস্ট্রেলিয়া ছেড়ে ইউরোপে চলে যান, 1965 সালে লন্ডনে বসতি স্থাপনের আগে ইতালিতে কিছু সময়ের জন্য বসবাস করেন, যেখানে তিনি অন্যদের মধ্যে দ্য স্পেকটেটর, দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফ, দ্য টাইমস এবং দ্য অবজারভারের জন্য লিখেছিলেন এবং ওজ-এর লন্ডন সংস্করণে অবদান রেখেছিলেন। 1970 সালে তিনি টাইম ম্যাগাজিনের শিল্প সমালোচক নিযুক্ত হন এবং নিউইয়র্কে চলে যান, যেখানে তিনি শীঘ্রই একজন প্রভাবশালী কণ্ঠস্বর হয়ে ওঠেন। হিউজেস এবং হ্যারল্ড হেইসকে 1978 সালে নতুন এবিসি নিউজ (মার্কিন) নিউজ ম্যাগাজিন 20/20 উপস্থাপনের জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। 1978 সালের 6ই জুন তাঁর একমাত্র সম্প্রচারটি এতটাই বিতর্কিত প্রমাণিত হয় যে, এক সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে এবিসি নিউজের সভাপতি রুন আর্লেজ উভয় পুরুষের চুক্তি বাতিল করে অভিজ্ঞ টিভি হোস্ট হিউ ডাউন্সকে প্রতিস্থাপন করেন। হিউজেস জার্মান প্রযোজক রেইনার মরিৎজ এবং লর্না পেগ্রামের সহযোগিতায় ইমপ্রেশনিস্টদের পর থেকে আধুনিক শিল্পের বিকাশের উপর বিবিসির আটটি অংশের সিরিজ দ্য শক অফ দ্য নিউ (1980) সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। এর সঙ্গে একই শিরোনামে একটি বই ছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন ও'কনর বলেন, "একমত হন বা দ্বিমত পোষণ করেন, আপনি বিরক্ত হবেন না। মিস্টার হিউজের উস্কানিমূলক হওয়ার একটি নিরস্ত্রীকরণ উপায় রয়েছে। " হিউজের বই দ্য ফ্যাটাল শোর 1987 সালে প্রকাশিত হয়। ব্রিটিশ দণ্ডনীয় উপনিবেশ এবং অস্ট্রেলিয়ায় প্রাথমিক ইউরোপীয় বসতি স্থাপনের একটি গবেষণা, এটি একটি আন্তর্জাতিক বেস্ট সেলার হয়ে ওঠে। 1990-এর দশকের শেষের দিকে হিউজেস অস্ট্রেলীয় রিপাবলিকান আন্দোলনের একজন বিশিষ্ট সমর্থক ছিলেন। হিউজের টিভি সিরিজ আমেরিকান ভিশনস (1997) বিপ্লবের পর থেকে আমেরিকান শিল্পের ইতিহাস পর্যালোচনা করেছে। অস্ট্রেলিয়াঃ বিয়ন্ড দ্য ফ্যাটাল শোর (2000) ছিল আধুনিক অস্ট্রেলিয়া এবং এর সাথে হিউজের সম্পর্ক নিয়ে একটি সিরিজ। প্রযোজনার সময়, হিউজেস একটি মারাত্মক সড়ক দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন। ফ্রান্সিসকো গোয়ার উপর হিউজের তথ্যচিত্র, গোয়াঃ ক্রেজি লাইক এ জিনিয়াস (2002), নতুন ব্রিটিশ ঘরোয়া ডিজিটাল পরিষেবা, বিবিসি ফোরের প্রথম রাতে সম্প্রচারিত হয়েছিল। তিনি দ্য শক অফ দ্য নিউ-এর এক ঘন্টার আপডেট তৈরি করেছিলেন, যার শিরোনাম ছিল দ্য নিউ শক অফ দ্য নিউ, যা 2004 সালে প্রথম প্রচারিত হয়েছিল। 2006 সালে তিনি তাঁর স্মৃতিকথার প্রথম খণ্ড'থিংস আই ডিড নট নো'প্রকাশ করেন। | bquac |
4,466 | [
"মিনিটি কি?",
"তিনি কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন?",
"তিনি কি একটি অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"সেই সময়ে তিনি এমন কী করেছিলেন যা সফল হয়েছিল?"
] | [
"মিনিট রেকর্ডস এবং পরে ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস।",
"তিনি নিউ অরলিন্স আর অ্যান্ড বি সঙ্গীত প্রযোজনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জেসি হিলের জন্য \"ওহ পু পাহ ডু\" লিখেছিলেন)"
] | 1960 সালে, মিনিট রেকর্ডস এবং পরে ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডসের জো বানাশাক, টাউসসেন্টকে এ অ্যান্ড আর ম্যান এবং রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। তিনি ফিউরির মতো অন্যান্য লেবেলের জন্যও ফ্রিল্যান্স কাজ করেছিলেন। টাউসসেন্ট 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে নিউ অরলিন্স আরএন্ডবি শিল্পীদের জন্য পিয়ানো বাজিয়েছিলেন, লিখেছিলেন, ব্যবস্থা করেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন যেমন আর্নি কে-ডো, ক্রিস কেনার, ইরমা থমাস ("ইটস রেইনিং" সহ), আর্ট এবং অ্যারন নেভিল, শোম্যান এবং লি ডরসি, যার প্রথম হিট "ইয়া ইয়া" তিনি 1961 সালে প্রযোজনা করেছিলেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়কাল টাউসসেন্টের সবচেয়ে সৃজনশীলভাবে সফল সময় হিসাবে বিবেচিত হয়। তাঁর কাজের উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল জেসি হিলের "ওহ পু পাহ ডু" (হিল রচিত এবং টাউসসেন্ট দ্বারা সাজানো ও প্রযোজিত), আর্নি কে-ডোয়ের "মাদার-ইন-ল" এবং ক্রিস কেনারের "আই লাইক ইট লাইক দ্যাট"। বেনি স্পেলম্যানের 1962 সালের দ্বিমুখী হিট "লিপস্টিক ট্রেসেস (একটি সিগারেটে)" (ও'জেস, রিঙ্গো স্টার এবং অ্যালেক্স চিল্টন দ্বারা আচ্ছাদিত) এবং সহজ কিন্তু কার্যকর "ফরচুন টেলার" (রোলিং স্টোনস, ন্যাশভিল টিনস, দ্য হু, দ্য হোলিস, দ্য থ্রব এবং প্রাক্তন অনুসন্ধানকারীদের প্রতিষ্ঠাতা টনি জ্যাকসন সহ 1960-এর দশকের বিভিন্ন রক গ্রুপ দ্বারা আচ্ছাদিত) নিয়ে গঠিত। "রুলার অফ মাই হার্ট", তাঁর ছদ্মনাম নাওমি নেভিলের অধীনে লেখা, যা 1963 সালে মিনিট লেবেলের জন্য ইরমা থমাস দ্বারা প্রথম রেকর্ড করা হয়েছিল, ওটিস রেডিং দ্বারা সেই বছরের শেষের দিকে "পেইন ইন মাই হার্ট" শিরোনামে অভিযোজিত হয়েছিল, যা টাউসসেন্টকে রেডিং এবং তার রেকর্ড সংস্থা স্ট্যাক্সের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করতে প্ররোচিত করেছিল (দাবিটি আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়েছিল, স্ট্যাক্স নাওমি নেভিলকে গীতিকার হিসাবে কৃতিত্ব দিতে সম্মত হয়েছিল)। গানটির রেডিংয়ের সংস্করণটিও তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে রোলিং স্টোনস দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। 1964 সালে, "এ সার্টেন গার্ল" (মূলত আর্নি কে-ডো দ্বারা) ইয়ার্ডবার্ডসের প্রথম একক মুক্তির বি-সাইড ছিল। গানটি 1980 সালে ওয়ারেন জেভনের দ্বারা আবার মুক্তি পায়, ব্যাড লাক স্ট্রিক ইন ড্যান্সিং স্কুল অ্যালবামের একক হিসাবে এটি বিলবোর্ডের হট 100-এ 57 নম্বরে পৌঁছেছিল। দ্য শ্যাংরি-লাস-এর প্রাক্তন প্রধান গায়িকা মেরি ওয়েইস 2007 সালে এটি "এ সার্টেন গাই" নামে প্রকাশ করেন। টাউসসেন্ট তার বাবা-মা ক্লারেন্স এবং নাওমিকে প্রায় কুড়িটি গানের কৃতিত্ব দেন, কখনও কখনও "নাওমি নেভিল" ছদ্মনামে ব্যবহার করেন। এর মধ্যে রয়েছে 1961 সালে বেনি স্পেলম্যান দ্বারা প্রথম রেকর্ড করা "ফরচুন টেলার" এবং 1966 সালে আর্টউডস দ্বারা রেকর্ড করা "ওয়ার্ক, ওয়ার্ক, ওয়ার্ক"। অ্যালিসন ক্রাউস এবং রবার্ট প্ল্যান্ট তাদের 2007 সালের অ্যালবাম রাইজিং স্যান্ড-এ "ফরচুন টেলার" কভার করেছিলেন। | bquac |
4,467 | [
"অ্যালেন কোথায় বড় হয়েছেন?",
"সে কি বিপজ্জনক গার্ট টাউন থেকে বেরিয়ে এসেছে?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"কিভাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটির নাম কী ছিল?"
] | [
"অ্যালেন গার্ট টাউন পাড়ায় একটি শটগানের বাড়িতে বেড়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"আলাবামার প্রিচার্ডে আর্ল কিংয়ের ব্যান্ডের সাথে একটি অনুষ্ঠানে হিউই \"পিয়ানো\" স্মিথের হয়ে দাঁড়ানোর সময় তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"উত্তর নেই"
] | তিন সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, টাউসসেন্ট 1938 সালে নিউ অরলিন্সে জন্মগ্রহণ করেন এবং গার্ট টাউন পাড়ায় একটি শটগানের বাড়িতে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তাঁর মা, নাওমি নেভিল (যার নাম তিনি পরে তাঁর কিছু কাজের জন্য ছদ্মনাম হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন), সমস্ত ধরণের সঙ্গীতশিল্পীদের স্বাগত জানান এবং খাওয়ান যখন তারা তাঁর ছেলের সাথে অনুশীলন এবং রেকর্ডিং করেন। তাঁর বাবা ক্ল্যারেন্স রেলপথে কাজ করতেন এবং তূরী বাজাতেন। অ্যালেন টাউসসেন্ট ছোটবেলায় পিয়ানো শিখেছিলেন এবং একজন বয়স্ক প্রতিবেশী আর্নেস্ট পিনের কাছ থেকে অনানুষ্ঠানিক সঙ্গীতের পাঠ নিয়েছিলেন। কিশোর বয়সে তিনি স্কুল ছাড়ার আগে গিটারবাদক স্নুকস ইগলিন-এর সাথে ফ্লেমিংগোস নামে একটি ব্যান্ডে বাজাতেন। অধ্যাপক লংহেয়ারের সিনকোপেটেড "দ্বিতীয় সারির" পিয়ানো শৈলী টাউসসেন্টের উপর একটি উল্লেখযোগ্য প্রাথমিক প্রভাব ছিল। 17 বছর বয়সে একটি ভাগ্যবান বিরতির পরে, যেখানে তিনি আলাবামার প্রিচার্ডে আর্ল কিংয়ের ব্যান্ডের সাথে একটি অনুষ্ঠানে হিউই "পিয়ানো" স্মিথের হয়ে দাঁড়িয়েছিলেন, টাউসসেন্টকে ডেভ বার্থোলোমিউয়ের নেতৃত্বে স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দলের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যারা নিয়মিতভাবে ডিউ ড্রপ ইন, আপটাউন নিউ অরলিন্সের লাসাল স্ট্রিটের একটি নাইটক্লাবে পারফর্ম করতেন। তাঁর প্রথম রেকর্ডিং ছিল 1957 সালে ডমিনোর রেকর্ড "আই ওয়ান্ট ইউ টু নো"-তে ফ্যাটস ডমিনোর জন্য স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে, যেখানে টাউসসেন্ট পিয়ানো বাজিয়েছিলেন এবং ডমিনো তাঁর কণ্ঠস্বরকে ওভারডাব করেছিলেন। প্রযোজক হিসেবে তাঁর প্রথম সাফল্য আসে 1957 সালে লি অ্যালেনের "ওয়াকিং উইথ মিস্টার লি" দিয়ে। তিনি বার্থোলোমিউয়ের ব্যান্ডে নিয়মিত পারফর্ম করতে শুরু করেন এবং তিনি ফ্যাটস ডমিনো, স্মাইলি লুইস, লি অ্যালেন এবং অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় নিউ অরলিন্স শিল্পীদের সাথে রেকর্ড করেন। এ অ্যান্ড আর ম্যান ড্যানি কেসলার দ্বারা সাইডম্যান হিসাবে চিহ্নিত হওয়ার পরে, তিনি প্রাথমিকভাবে আরসিএ রেকর্ডসের জন্য আল তৌসান হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন। 1958 সালের গোড়ার দিকে তিনি অ্যালভিন "রেড" টাইলার (ব্যারিটোন স্যাক্স), ন্যাট পেরিলিয়াট বা লি অ্যালেন (টেনর স্যাক্স), জাস্টিন অ্যাডামস বা রয় মন্ট্রেল (গিটার), ফ্রাঙ্ক ফিল্ডস (বেস) এবং চার্লস "হাঙ্গ্রি" উইলিয়ামস (ড্রামস) সহ একটি ব্যান্ড সহ দ্য ওয়াইল্ড সাউন্ড অফ নিউ অরলিন্স নামে একটি বাদ্যযন্ত্রের অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। রেকর্ডিংয়ে টাউসসেন্ট এবং টাইলারের রচনা "জাভা" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1962 সালে ফ্লয়েড ক্র্যামারের জন্য প্রথম চার্ট করা হয়েছিল এবং 1964 সালে আল হার্টের (আরসিএতেও) জন্য 4 নম্বর পপ হিট হয়ে ওঠে। টাউসসেন্ট 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে অ্যালেন অরেঞ্জের সাথে গান রেকর্ড ও সহ-রচনা করেছিলেন। | bquac |
4,468 | [
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"এটা কি তার জীবনে কোনো প্রভাব ফেলেছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"উচ্চ বিদ্যালয়ে তাঁর অসুস্থতার কারণ কী ছিল?",
"তিনি কি গ্র্যাজুয়েট হয়েছেন?",
"স্কুলের পর সে কী করত?",
"এই প্রবন্ধে আর কিছু আছে কি?",
"দোক... | [
"থ্যালবার্গ ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন উইলিয়াম এবং হেনরিয়েটা (হেম্যান) নামে ইহুদি অভিবাসী।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ব্রুকলিনের উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"উচ্চ বিদ্যালয়ে তাঁর অসুস্থতা ছিল রিউম্যাটিক জ্বর।",
"হ্যাঁ।",
"স্কুলের পরে, তিনি উচ্চ বিদ্যালয় শেষ করেছিলেন কিন... | থ্যালবার্গ ব্রুকলিনে জার্মান ইহুদি অভিবাসী বাবা-মা উইলিয়াম এবং হেনরিয়েটার (হেম্যান) ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। জন্মের অল্প সময়ের মধ্যেই, তার হৃদপিণ্ডে অক্সিজেন সরবরাহ সীমিত করে দেওয়া একটি জন্মগত রোগের কারণে তার "ব্লু বেবি সিনড্রোম" ধরা পড়ে। পরিবারের ডাক্তার এবং বিশেষজ্ঞদের পূর্বাভাস ছিল যে তিনি কুড়ি বছর বা সর্বাধিক ত্রিশ বছর বয়স পর্যন্ত বাঁচতে পারেন। ব্রুকলিনে তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে, তিনি বুকে ব্যথা, মাথা ঘোরা এবং ক্লান্তির আক্রমণ শুরু করেছিলেন। এটি তাঁর অধ্যয়নের ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল, যদিও সেই সময় পর্যন্ত তিনি একজন ভাল ছাত্র ছিলেন। 17 বছর বয়সে তিনি রিউম্যাটিক জ্বরে আক্রান্ত হন এবং এক বছরের জন্য বিছানায় আবদ্ধ ছিলেন। তার মা, হেনরিয়েটা, তাকে অন্য ছাত্রদের থেকে অনেক পিছিয়ে পড়া থেকে বিরত রাখতে, তাকে বাড়িতে শেখানোর জন্য স্কুল থেকে হোমওয়ার্ক, বই এবং টিউটর নিয়ে এসেছিলেন। তিনি আরও আশা করেছিলেন যে স্কুলের কাজ এবং পড়া তাকে তার জানালার বাইরে বাচ্চাদের খেলার "ট্যানটালাইজিং শব্দ" থেকে বিভ্রান্ত করবে। তাকে বিনোদন দেওয়ার মতো সামান্য কিছু না থাকায়, তিনি একটি প্রধান কার্যকলাপ হিসাবে বই পড়েন। তিনি জনপ্রিয় উপন্যাস, ক্লাসিক, নাটক এবং জীবনী গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বইগুলি নিউইয়র্কের রাস্তাগুলিকে প্রতিস্থাপন করেছিল এবং উইলিয়াম জেমসের মতো শাস্ত্রীয় দর্শন এবং দার্শনিকদের প্রতি তাঁর আগ্রহের দিকে পরিচালিত করেছিল। থ্যালবার্গ যখন স্কুলে ফিরে আসেন, তখন তিনি উচ্চ বিদ্যালয় শেষ করেছিলেন কিন্তু কলেজের জন্য সহনশীলতার অভাব ছিল, যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে ক্রমাগত গভীর রাতে পড়াশোনা এবং পরীক্ষার জন্য ভিড়ের প্রয়োজন হত। পরিবর্তে, তিনি দোকানের কেরানি হিসাবে খণ্ডকালীন চাকরি গ্রহণ করেছিলেন এবং সন্ধ্যায়, কিছু কাজের দক্ষতা অর্জনের জন্য, একটি রাতের বৃত্তিমূলক বিদ্যালয়ে নিজেকে টাইপিং, শর্টহ্যান্ড এবং স্প্যানিশ শিখিয়েছিলেন। 18 বছর বয়সে তিনি আরও ভাল কাজ পাওয়ার আশায় স্থানীয় সংবাদপত্রে একটি বিজ্ঞাপন দেনঃ "সিচুয়েশন ওয়ান্টেডঃ সেক্রেটারি, স্টেনোগ্রাফার, স্প্যানিশ, ইংরেজি, উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষা, কোনও অভিজ্ঞতা নেই; 15 ডলার।" | bquac |
4,469 | [
"চার্লস ডিকেন্সের কয়েকটি চরিত্র কী কী?",
"ইবেনেজার স্ক্রুজ কেমন ছিলেন?",
"তিনি কোন বই থেকে এসেছিলেন?",
"অলিভার টুইস্ট কেমন ছিলেন?",
"তাঁর চরিত্রগুলি সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত চরিত্র কে ছিলেন?",
"কোনগুলো বাস্তব জীবন থেকে নেওয়া হয়েছে?",
"মিসেস নিকেলবি কোন বই থেকে এসেছ... | [
"চার্লস ডিকেন্সের কয়েকটি চরিত্র হল এবেনেজার স্ক্রুজ, টনি টিম, জ্যাকব মার্লে, বব ক্র্যাচিট, অলিভার টুইস্ট, দ্য আর্টফুল ডজার, ফেগিন, বিল সাইকস, পিপ, মিস হাভিশাম, এবং",
"এবেনেজার স্ক্রুজ একজন দুর্দশাগ্রস্ত ব্যক্তি ছিলেন যিনি বড়দিন অপছন্দ করতেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর চরিত্রগুলি প্রায়শই এতটাই স্মর... | ডিকেন্সের জীবনীকার ক্লেয়ার টমলিন তাঁকে শেক্সপিয়ারের পর ইংরেজি কথাসাহিত্যে চরিত্রের সর্বশ্রেষ্ঠ স্রষ্টা হিসাবে বিবেচনা করেন। ডিকেন্সিয়ান চরিত্রগুলি ইংরেজি সাহিত্যের সবচেয়ে স্মরণীয় চরিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে, বিশেষত তাদের সাধারণত অদ্ভুত নামের কারণে। ইবেনেজার স্ক্রুজ, টনি টিম, জ্যাকব মার্লে, বব ক্র্যাচিট, অলিভার টুইস্ট, দ্য আর্টফুল ডজার, ফেগিন, বিল সাইকস, পিপ, মিস হাভিশাম, সিডনি কার্টন, চার্লস ডার্নে, ডেভিড কপারফিল্ড, মিস্টার মাইকাবার, আবেল ম্যাগউইচ, ড্যানিয়েল কুইলপ, স্যামুয়েল পিকউইক, ওয়াকফোর্ড স্কিয়ার্স এবং উরিয়াহ হিপ ব্রিটিশ সংস্কৃতির অংশ এবং পার্সেল হিসাবে সুপরিচিত এবং কিছু ক্ষেত্রে সাধারণ ভাষায় চলে গেছেঃ উদাহরণস্বরূপ, একটি স্ক্রুজ একটি কৃপণ-বা এমন কেউ যিনি ক্রিসমাস উত্সব অপছন্দ করেন। তাঁর চরিত্রগুলি প্রায়শই এতটাই স্মরণীয় ছিল যে তারা তাঁর বইয়ের বাইরে তাদের নিজস্ব জীবন নিয়েছিল। "গ্যাম্প" মিসেস গ্যাম্প চরিত্রের একটি ছাতার জন্য একটি অপভাষা অভিব্যক্তি হয়ে ওঠে, এবং "পিকউইকিয়ান", "পেক্সনিফিয়ান" এবং "গ্র্যাডগ্রিন্ড" সমস্তই ডিকশনারিতে প্রবেশ করেছিল ডিকেন্সের এই ধরনের চরিত্রগুলির মূল প্রতিকৃতির কারণে, যা যথাক্রমে, কুইক্সটিক, ভণ্ডামিপূর্ণ এবং অস্পষ্টভাবে বাস্তববাদী ছিল। অনেকগুলি বাস্তব জীবন থেকে নেওয়া হয়েছেঃ মিসেস নিকলবি তার মায়ের উপর ভিত্তি করে, যদিও তিনি প্রতিকৃতিতে নিজেকে চিনতে পারেননি, ঠিক যেমন মিঃ মাইকাবার তার বাবার'অলঙ্কারিক উচ্ছ্বাসের'দিকগুলি থেকে নির্মিত হয়েছেঃ ব্লিক হাউসে হ্যারল্ড স্কিম্পোল জেমস হেনরি লেই হান্টের উপর ভিত্তি করেঃ তার স্ত্রীর বামনফিশ কাইরোপডিস্ট ডেভিড কপারফিল্ডের মিস মাউচারে নিজেকে চিনতে পেরেছিলেন। হ্যান্স ক্রিশ্চিয়ান অ্যান্ডারসনের সঙ্গে তাঁর সাক্ষাতের উপর সম্ভবত ডিকেন্সের ছাপগুলি উরিয়াহ হিপের বর্ণনাকে অবহিত করেছিল। ভার্জিনিয়া উল্ফ বলেন যে "আমরা যখন ডিকেন্স পড়ি তখন আমরা আমাদের মনস্তাত্ত্বিক ভূগোলকে নতুন করে তৈরি করি" কারণ তিনি "এমন চরিত্র তৈরি করেন যা বিস্তারিতভাবে, সঠিকভাবে বা সঠিকভাবে নয়, বরং বন্য অথচ অসাধারণভাবে প্রকাশ্য মন্তব্যের গুচ্ছের মধ্যে প্রচুর পরিমাণে বিদ্যমান"। তাঁর উপন্যাসগুলিতে স্পষ্টভাবে আঁকা একটি "চরিত্র" হল লন্ডন নিজেই। শহরের উপকণ্ঠে কোচিং ইন থেকে শুরু করে টেমস নদীর নিম্নাঞ্চল পর্যন্ত, রাজধানীর সমস্ত দিক তাঁর কাজের সময়কালে বর্ণনা করা হয়েছে। | bquac |
4,470 | [
"সত্র আহার কি?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"সফরটা কেমন ছিল?",
"প্রবন্ধের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কোনটি?",
"সঙ্গীতশিল্পীদের দল কি শেষ পর্যন্ত আলাদা হয়ে গিয়েছিল?"
] | [
"সিতারা আহরা 2010 সালে থেরিয়ন ব্যান্ড দ্বারা প্রকাশিত অ্যালবামের শিরোনাম।",
"অ্যালবামটি 2010 সালে মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটি 17 দিনের জন্য দক্ষিণ ও মধ্য আমেরিকা এবং নভেম্বর ও ডিসেম্বরের মধ্যে ইউরোপীয় সফর করে।",
"উত্তর নেই",
"নিবন্ধটির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল যে ব্যান্ডটি ঘোষণা করেছিল যে তাদের সঙ্গীতজ্ঞ... | 2008 সালে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করেছিল যে তাদের সঙ্গীতজ্ঞদের মূল দল আলাদা হয়ে যাবে, কিন্তু জনসন পোস্ট করেছিলেন যে তিনি কোনওভাবেই থেরিয়নকে শেষ করছেন না। জোহান কোলেবার্গ নতুন ড্রামার এবং ন্যালে পাহলসন ব্যাসিস্ট হন। 6ই সেপ্টেম্বর পোল্যান্ডের প্লকে একটি একক ওপেন-এয়ার ফেস্টিভাল শো ছাড়া ব্যান্ডটি সেই বছর সফর করেনি। 2009 সালের 10ই মে, দ্য মিসকোল্ক এক্সপেরিয়েন্স প্রকাশের পর, থেরিয়ন টমাস ভিকস্ট্রমকে তার নতুন প্রধান কণ্ঠশিল্পী হিসাবে ঘোষণা করে। ব্যান্ডটি সিত্রা আহরা নামে একটি নতুন অ্যালবামে কাজ করেছিল, যেখানে নতুন গিটারবাদক ক্রিশ্চিয়ান ভিদাল এবং কণ্ঠে স্নোয়ি শ ছিলেন। সিতারা আহরা 2010 সালের 17ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি 17 দিনের জন্য দক্ষিণ ও মধ্য আমেরিকা এবং নভেম্বর ও ডিসেম্বরের মধ্যে ইউরোপীয় সফর করে। 2011 সালের মার্চ মাসে গথিক কাব্বালাহ গায়ক কাতারিনা লিলজা দ্বিতীয়বারের জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান "বিরক্তিকর নাগরিক জগতে পুনরায় যোগদান করতে এবং আর শীতল রক তারকা না হওয়ার জন্য"। ভিকস্ট্রমের কন্যা লিনিয়া 2011 সালে ব্লাডস্টক ওপেন এয়ার উৎসবে ব্যান্ডের জন্য সহায়ক কণ্ঠ দিয়েছেন। থেরিয়ন হেলফেস্ট সামার ওপেন এয়ার, প্রোগপাওয়ার ইউএসএ এবং 2012 সালের ক্রুজ লাইনার ভিত্তিক উৎসব 70000 টন মেটালে পারফর্ম করেছিলেন। ব্লাডস্টকের একটি সাক্ষাত্কারে শ উল্লেখ করেছিলেন যে ব্যান্ডটি বছরের শেষে নতুন উপাদান নিয়ে কাজ করবে। 2011 সালের সেপ্টেম্বরে, চার বছরের সহযোগিতা এবং অধিবেশন কাজের পর, কণ্ঠশিল্পী লরি লুইস সদস্য হিসাবে থেরিয়নে যোগ দেন। এই বছরও "011" নামে একটি বোর্ড গেম মুক্তি পায়; এটি ব্যান্ডের সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং সিত্রা আহরা অ্যালবামের উপর ভিত্তি করে তৈরি। | bquac |
4,471 | [
"প্রিয় অ্যান্টিক্রাইস্ট কি একটি অ্যালবাম ছিল নাকি স্টেজেপ্লে?",
"কোন বছর এটি মুক্তি পায়?",
"ব্যান্ডটি কি এই সঙ্গীতের জন্য সফর করেছিল?",
"এই সময়ের মধ্যে ব্যান্ডটি কি অন্য কিছুতে কাজ করেছিল?"
] | [
"দ্য বিলভড অ্যান্টিক্রাইস্ট ছিল একটি অপেরাটিক রক মিউজিক্যাল।",
"অ্যালবামটি ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2016 সালের 13ই নভেম্বর ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে, জোহান কোলেবার্গ "সঙ্গীত বাজানোর বিভিন্ন লক্ষ্যের কারণে" ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। 2017 সালের লাইভ গিগের জন্য প্রাক্তন আমোন আমার্থ সদস্য ফ্রেডরিক অ্যান্ডারসন আবেদন করেছিলেন, তারপরে 21 নভেম্বর 2017-এ সামি কারপিনেন আনুষ্ঠানিকভাবে পুনরায় যোগদান করেছেন। 26 জানুয়ারী, জনসন প্রকাশ করেন যে তিনি ঘাড় এবং কাঁধে তীব্র ব্যথায় ভুগছেন, এবং তাঁর দুটি মেরুদণ্ডের ডিস্ক হার্নিয়েশন ধরা পড়েছিল (কথিতভাবে বছরের পর বছর মাথায় আঘাতের কারণে উত্পাদিত), এবং তিনি লাইভ পারফর্ম করার ক্ষমতা হারানোর ঝুঁকিতে ছিলেন। ফলস্বরূপ, রক অপেরা প্রকল্পটি বিলম্বিত হয়েছিল এবং জনসনকে পারফর্ম করার অনুমতি দেওয়ার জন্য ব্যান্ডটি কনসার্টে তাদের গানের সেটগুলিকে কমিয়ে দিয়েছিল। 8ই এপ্রিলের মধ্যে, জনসন ঘোষণা করেন যে তিনি অস্ত্রোপচার এড়াতে সক্ষম হয়েছেন কারণ ফিজিওথেরাপির মাধ্যমে তাঁর অবস্থার উন্নতি হয়েছে এবং আগস্টের মধ্যে ব্যান্ডটি উৎসবে পারফর্ম করতে পুনরায় শুরু করবে, যদিও তাকে বসে খেলতে হবে। 2017 সালের 15ই আগস্ট ব্যান্ডটি একটি অপেরাটিক রক মিউজিক্যালের শিরোনাম এবং মুক্তির তারিখ ঘোষণা করে। দ্য বিলভড অ্যান্টিক্রাইস্ট-ভ্লাদিমির সলোভিয়ভের টেল অফ দ্য অ্যান্টিক্রাইস্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং আংশিকভাবে ভিত্তিক-3 ঘন্টারও বেশি সঙ্গীত এবং 29 টি কণ্ঠ্য চরিত্র রয়েছে যা 26 জানুয়ারী, 2018 এ নির্ধারিত হবে, পরে প্রথমে 2 ফেব্রুয়ারি এবং অবশেষে 9 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত স্থগিত করা হয়েছে। রক অপেরার থিয়েটারিক পারফরম্যান্স 2018 সালের প্রথম দিকে মঞ্চের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছে। এর আগে পর্যন্ত একটি ইউরোপীয় এবং একটি ল্যাটিন আমেরিকা সফরের পরিকল্পনা করা হয়েছিল। ইউরোপীয় সফরে আবার ইম্পেরিয়াল এজ প্রদর্শিত হয়েছে, যার বর্তমান অ্যালবাম লিগ্যাসি অফ আটলান্টিস ভিদাল, পাহলসন এবং টমাস ভিকস্ট্রম অভিনীত হয়েছিল। | bquac |
4,472 | [
"কীভাবে জাপাটা মারা গেল?",
"সে হাসিয়েন্ডায় কী করছিল?",
"গুয়াজার্দো কি একজন শত্রু ছিলেন?",
"কি ধরনের অপারেশন?",
"তারা কি বিপ্লবীদের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য জায়গা দখল করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"গনজালেজ কী করেছিলেন?",
"গুয়াজার্ডোর কী হয়েছে?"
] | [
"তাঁর লোকেরা তাঁকে গুলি করে হত্যা করলে জাপাতা মারা যান।",
"তাঁকে একটি বৈঠকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"গঞ্জালেজ গুয়াজার্ডোকে মাতাল এবং বিশ্বাসঘাতক বলে অভিযুক্ত করে নোটটি তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করেছিলেন।",
"গুয়াজার্দো জবাব দিয়েছিলেন যে 6 থেকে 10 তারিখের ... | 1919 সালের মার্চের মাঝামাঝি সময়ে, জেনারেল পাবলো গঞ্জালেজ তাঁর অধস্তন কর্নেল জেসাস গুয়াজার্ডোকে হুয়াটলার আশেপাশের পাহাড়ে জাপাটিস্টাদের বিরুদ্ধে অভিযান শুরু করার নির্দেশ দেন। কিন্তু পরে যখন গনজালেজ গুয়াজার্দোকে একটি ক্যান্টিনায় আশ্রয় দিতে আবিষ্কার করেন, তখন তিনি তাকে গ্রেপ্তার করেন এবং একটি প্রকাশ্য কেলেঙ্কারির সূত্রপাত হয়। 21শে মার্চ, জাপাটা গুয়াজার্ডোর কাছে একটি নোটে পাচার করার চেষ্টা করে, তাকে পক্ষ পরিবর্তনের আমন্ত্রণ জানায়। নোটটি অবশ্য গুয়াজার্দোতে পৌঁছয়নি, বরং গনজালেজের ডেস্কে পড়ে ছিল। গনজালেজ এই নোটটি তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করার পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন। তিনি গুয়াজার্দোকে কেবল মাতাল হওয়ার জন্যই নয়, বিশ্বাসঘাতক হওয়ার জন্যও অভিযুক্ত করেছিলেন। গুয়াজার্দোকে কান্নায় ভেঙে ফেলার পর, গনজালেজ তাকে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি যদি জাপাটায় দলত্যাগের ভান করেন তবে তিনি এই অপমান থেকে সেরে উঠতে পারবেন। তাই গুয়াজার্দো জাপাতাকে লিখেছিলেন যে, কিছু নিশ্চয়তার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হলে তিনি তাঁর লোক এবং সরবরাহ নিয়ে আসবেন। জাপাটা 1919 সালের 1লা এপ্রিল গুয়াজার্ডোর চিঠির জবাব দেন, গুয়াজার্ডোর সমস্ত শর্তে সম্মত হন। জাপাতা 4ঠা এপ্রিল বিদ্রোহের পরামর্শ দেন। গুয়াজার্দো জবাব দিয়েছিলেন যে 6 থেকে 10 তারিখের মধ্যে অস্ত্র ও গোলাবারুদের একটি নতুন চালান না আসা পর্যন্ত তাঁর দলত্যাগের জন্য অপেক্ষা করা উচিত। 7 তারিখের মধ্যে, পরিকল্পনাগুলি নির্ধারণ করা হয়েছিলঃ জাপাটা গুয়াজার্ডোকে জোনাকাটেপেকে ফেডারেল গ্যারিসন আক্রমণ করার নির্দেশ দিয়েছিল কারণ গ্যারিসনে এমন সৈন্য ছিল যারা জাপাটা থেকে দলত্যাগ করেছিল। পাবলো গঞ্জালেজ এবং গুয়াজার্দো জোনাকাটেপেক গ্যারিসনকে সময়ের আগেই অবহিত করেন এবং 9ই এপ্রিল একটি ছদ্মবেশী যুদ্ধ অনুষ্ঠিত হয়। ছদ্মবেশী যুদ্ধের শেষে, প্রাক্তন জাপাতিস্তাদের গ্রেপ্তার করা হয় এবং গুলি করা হয়। গুয়াজার্দো আন্তরিক ছিলেন বলে নিশ্চিত হয়ে, জাপাটা একটি চূড়ান্ত বৈঠকে রাজি হন যেখানে গুয়াজার্দো দলত্যাগ করবেন। 1919 সালের 10ই এপ্রিল গুয়াজার্দো জাপাতাকে একটি বৈঠকে আমন্ত্রণ জানিয়ে জানিয়েছিলেন যে তিনি বিপ্লবীদের কাছে দলত্যাগ করতে চান। যাইহোক, জাপাটা যখন আয়ালা পৌরসভার চিনামেকায় হাসিয়েন্ডা দে সান জুয়ানে পৌঁছয়, তখন গুয়াজার্ডোর লোকেরা তাকে গুলি করে। তাকে গুলি করে হত্যা করার পরে, তারা তার দেহটি কুয়াটলায় নিয়ে যায় পুরস্কার দাবি করার জন্য, যেখানে তাদের যা প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল তার মাত্র অর্ধেক দেওয়া হয়েছিল বলে খ্যাতি। জাপাতার দেহের ছবি তোলা হয়, 24 ঘন্টা ধরে প্রদর্শন করা হয় এবং তারপর কুয়াটলায় সমাহিত করা হয়। পাবলো গঞ্জালেজ মৃতদেহের ছবি তুলতে চেয়েছিলেন, যাতে কোনও সন্দেহ না থাকে যে জাপাটা মারা গেছেনঃ "এটি একটি প্রকৃত সত্য যে দক্ষিণ অঞ্চলের বিখ্যাত জেফ মারা গিয়েছিলেন।" যদিও মেক্সিকো সিটির সংবাদপত্রগুলি জাপাতার দেহ রাজধানীতে আনার আহ্বান জানিয়েছিল, তবে কারানজা তা করেনি। যাইহোক, রাজধানীতে আলামেডা পার্কের বিপরীতে একটি সংবাদপত্রের অফিসের বাইরে জাপাতার পোশাক প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
4,473 | [
"কখন তিনি প্রথম চাপ অনুভব করতে শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কি দলের নেতা ছিলেন?",
"এর বাইরে তিনি কীভাবে চাপ সামলাতে পেরেছিলেন? তাঁর পরিকল্পনা কী ছিল?",
"সেই দলগুলি কি তাঁর পক্ষে লড়াই করতে রাজি হয়েছিল?",
"সংগ্রামের সময় সেই গোষ্ঠীগুলির প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও অঞ্চল বা জনগোষ্ঠী দখল করেছিল?",
... | [
"মোরেলোসের বাইরে বিপ্লবের বিচ্ছিন্নতার প্রেক্ষাপটে তিনি প্রথমে চাপ অনুভব করতে শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি উদারপন্থী ফেলিক্স দিয়াজের অনুসারী উত্তর বিপ্লবী এবং দক্ষিণ ফেলিস্টাসের মধ্যে মিত্রদের সন্ধান করে চাপ পরিচালনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"সংগ্রামের সময় সেই গোষ্ঠীগুলির প্রতিক্রিয়া ছিল কারান্সিস্তা বিরোধী... | এদিকে, মোরেলোসের বাইরে বিপ্লবের বিচ্ছিন্নতা জাপাতিস্তাদের উপর চাপ সৃষ্টি করে। জেনারেল অ্যারেনাস যেহেতু সংবিধানবিদদের কাছে হস্তান্তরিত হয়েছিলেন, তাই তিনি তাঁর অঞ্চলের জন্য শান্তি নিশ্চিত করেছিলেন এবং সেখানে তিনি নিয়ন্ত্রণে ছিলেন। এটি অনেক বিপ্লবীকে পরামর্শ দিয়েছিল যে সম্ভবত সংগ্রামের শান্তিপূর্ণ উপসংহার খোঁজার সময় এসেছে। প্রাক্তন জেনারেল ভাজকেজ এবং জাপাটার প্রাক্তন উপদেষ্টা ও অনুপ্রেরণা ওটিলিও মন্টানোর নেতৃত্বে জাপাটিস্টা পদমর্যাদার মধ্যে একটি আন্দোলন কারানসিস্টাসের কাছে আত্মসমর্পণের দাবিতে তলাতিজাপন সদর দফতরের বিরুদ্ধে অগ্রসর হয়। অনিচ্ছাকৃতভাবে, জাপাটা মন্টানোকে রাষ্ট্রদ্রোহের জন্য বিচার করে মৃত্যুদণ্ড দেয় (ওমাক 1983-86)। জাপাটা উদারপন্থী ফেলিক্স দিয়াজের অনুসারী উত্তর বিপ্লবী এবং দক্ষিণ ফেলিস্টাসের মধ্যে মিত্রদের সন্ধান করতে শুরু করে। তিনি আমেরিকান এবং সমর্থনের অন্যান্য সম্ভাব্য উৎসের সাথে যোগাযোগ করার জন্য গিল্দার্ডো মাগানাকে দূত হিসাবে পাঠিয়েছিলেন। 1917 সালের শরত্কালে গনজালেজ এবং প্রাক্তন জাপাটিস্টা সিড্রোনিও কামাচোর নেতৃত্বে একটি বাহিনী, যারা জাপাটার ভাই ইউফেমিওকে হত্যা করেছিল, কুয়াটলা, জাকুয়ালপান এবং জোনাকাটেপেক দখল করে মোরেলোসের পূর্ব অংশে চলে যায়। জাপাটা পরের বছর জুড়ে জাতীয় কারান্সিস্টা বিরোধী আন্দোলনের সাথে ঐক্যবদ্ধ হওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যান এবং সংবিধানবিদরা আর অগ্রসর হননি। 1918 সালের শীতকালে তীব্র ঠান্ডা এবং স্প্যানিশ ফ্লুর সূত্রপাত মোরেলোসের জনসংখ্যাকে ধ্বংস করে দেয়, যার ফলে রাজ্যের মোট জনসংখ্যার প্রায় এক চতুর্থাংশ লোক মারা যায়, যা 1914 সালে হুয়ের্তার কাছে হারিয়ে গিয়েছিল। (Womack 311)। উপরন্তু, জাপাটা চিন্তিত হতে শুরু করে যে বিশ্বযুদ্ধের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র মেক্সিকোর দিকে মনোনিবেশ করবে যা জাপাটিস্টাসকে হয় জাতীয় প্রতিরক্ষায় কারানসিস্টাসে যোগ দিতে বা মেক্সিকোর বিদেশী আধিপত্য মেনে নিতে বাধ্য করবে। 1918 সালের ডিসেম্বরে গনজালেজের অধীনে ক্যারানসিস্টাস মোরেলোস রাজ্যের বেশিরভাগ অংশ নিয়ে একটি আক্রমণাত্মক অভিযান চালায় এবং জাপাটাকে পিছু হটতে বাধ্য করে। প্রধান জাপাতিস্তা সদর দপ্তর পুয়েবলার তোচিমিলকোতে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যদিও তলাতিজাপনও জাপাতিস্তা নিয়ন্ত্রণে ছিল। ক্যাস্ট্রোর মাধ্যমে, কারান্জা প্রধান জাপাতিস্তা জেনারেলদের ক্ষমা সহ জাতীয়তাবাদী কাজে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। কিন্তু ম্যানুয়েল পালাফক্স ছাড়া, যিনি জাপাটিস্টাদের মধ্যে অসম্মানিত হয়ে অ্যারেনিস্টাসে যোগ দিয়েছিলেন, প্রধান জেনারেলদের কেউই যোগ দেননি (ওমাক 313-14)। জাপাটা বিবৃতি প্রকাশ করে কারানজাকে জার্মানদের প্রতি গোপনে সহানুভূতিশীল বলে অভিযুক্ত করে (ওমাক315)। মার্চ মাসে জাপাটা অবশেষে কারানজাকে একটি খোলা চিঠি পাঠিয়েছিলেন যাতে তিনি পিতৃভূমির মঙ্গলের জন্য ভাজকেজ গোমেজের কাছে তাঁর নেতৃত্ব থেকে পদত্যাগ করার আহ্বান জানান, যা এখন সংবিধানবিরোধী আন্দোলনের (ওমাক 319-20) সমাবেশের কেন্দ্রবিন্দু। আসন্ন 1920 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের আগে কারানজার কাছে এই ভয়ঙ্কর নৈতিক চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হওয়ার পর, তোচিমিলকো, মাগানা এবং আয়াকিকার জাপাতিস্তা জেনারেলরা জাপাতাকে কোনও ঝুঁকি না নেওয়ার এবং নত হওয়ার আহ্বান জানান। কিন্তু জাপাটা প্রত্যাখ্যান করে, কারণ তার সৈন্যদের সম্মান সামনে তার সক্রিয় উপস্থিতির উপর নির্ভর করে (ওমাক 320-22)। | bquac |
4,474 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তিনি গানের সঙ্গে যুক্ত হন?",
"তাঁর প্রথম অভিনয় কী ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও অভিনয় ভূমিকা ছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"কীভাবে/কখন তিনি তাঁর মঞ্চের নাম পেয়েছিলেন?",
"তাঁর প্রথম একক গান কী ছিল?",
"কে ছিলেন তার বাবা-মা?"
] | [
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার মিশন হিলসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"অল্প বয়সেই তিনি গানের সঙ্গে যুক্ত হন।",
"তার প্রথম অভিনয় ছিল দ্য বেভারলি হিলবিলিজ-এ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ভেনিস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"তিনি আট বছর বয়সে তার মঞ্চের নাম পেয়েছিলেন এবং দ্য বেভারলি হিলবিলিজে অভিনয়ের ভূমিকা পালন করেছিলেন।",
"উত্তর... | মেরি ক্রিস্টিন, বা টিনা নামে পরিচিত, ছিলেন নির্মাণ শ্রমিক টমাস লেসলি ব্রকার্ট এবং তাঁর স্ত্রী, বাড়ির সংস্কারকারী মেরি অ্যানের কন্যা। তিনি তার শৈশব ক্যালিফোর্নিয়ার মিশন হিলসে কাটিয়েছিলেন। তাঁর জাতিগত ঐতিহ্য ছিল পর্তুগিজ, ইতালীয়, আইরিশ এবং আমেরিকান ভারতীয়। 2005 সালে, লুইসিয়ানা সফরের সময়, তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে তাঁর পৈতৃক পূর্বপুরুষরা একসময় নিউ অরলিন্সে বসবাস করতেন। তিনি স্বাভাবিকভাবেই গান গাইতে শুরু করেন, দুই বছর বয়সে হ্যারি বেলাফন্টের বানানা বোট গানটি পরিবেশন করেন। তিনি মোটাউন গান গাওয়ার প্রতিও অনুরাগ গড়ে তুলেছিলেন এবং বছরগুলি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তাঁর স্ব-ঘোষিত "ঈশ্বরের কাছ থেকে উপহার" সূক্ষ্ম হয়ে উঠবে। তার বয়স যখন আট বছর, তখন তার বাবা-মা টিনাকে অডিশনে পাঠাতে শুরু করেন, যা অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, তাকে টিনা মেরি ব্রকার্ট হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া দ্য বেভারলি হিলবিলিজে অভিনয়ের ভূমিকা অর্জন করে। তিনি 10 বছর বয়সে জেরি লুইসের ছেলের বিয়েতেও গান গেয়েছিলেন। রোমান ক্যাথলিক পরিবারে বেড়ে ওঠা, তিনি দুই সন্ন্যাসিনীর তত্ত্বাবধানে পিয়ানো বাজানো শিখেছিলেন এবং পরে নিজেকে গিটার, বেস এবং কঙ্গা শিখিয়েছিলেন। তিনি তার ছোট ভাই অ্যান্টনি এবং তাদের চাচাত ভাইয়ের সাথে একটি আধা-পেশাদার আরএন্ডবি ব্যান্ড গঠন করেন। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, পরিবারটি লস অ্যাঞ্জেলেসের ভেনিসে চলে যাওয়ার পরে, ব্রকার্ট তার কৈশোরের বছরগুলি ওকউডের ঐতিহাসিকভাবে কালো ভেনিস ছিটমহলে কাটিয়েছিলেন, যার ডাকনাম ছিল "ভেনিস হারলেম"। সেখানে, তিনি প্রতিবেশী মাতৃতান্ত্রিক বার্থালিন জ্যাকসনের কাছ থেকে একটি শক্তিশালী আধ্যাত্মিক প্রভাব অর্জন করবেন, একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা যিনি তার ধর্মমাতা হবেন। ভেনিস হাইস্কুলে পড়ার সময়, ব্রকার্ট সামার ডান্স প্রোডাকশনে যোগ দেন এবং স্কুলের প্রযোজনা দ্য মিউজিক ম্যানের মহিলা প্রধান ছিলেন। তিনি 1974-1975-এ একটি স্থানীয় ভেনিস রক ব্যান্ড "ট্রুভেয়ার"-এর সামনেও ছিলেন; ব্যান্ডের সদস্যরা তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের সহপাঠী ছিলেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, ব্রকার্ট সান্তা মনিকা কলেজে ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়নের সাথে বিভিন্ন রেকর্ড সংস্থার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি গানের কথা লিখতে সাহায্য করার জন্য তাঁর পড়ার ভালবাসাকে কৃতিত্ব দেন। | bquac |
4,475 | [
"তারা কি শুরু করেছিল?",
"এটা তার জন্য কোন দিন ছিল?",
"কী এই মুহূর্তের সাথে এটিকে এত আলাদা করে তুলেছিল",
"তারা কখন এই ঘোষণা করেছিল?",
"কেন এই ভুল হল?",
"এরপর তারা কী করার চেষ্টা করেছিল?",
"এর ফলেও কী ঘটেছিল?",
"তাদের পরবর্তী সুযোগ কী ছিল?",
"তারও এর অর্থ কী ছিল?"
] | [
"তারা একটি সফর শুরু করে।",
"এটা 63 বছর আগে তাঁর জন্য ছিল।",
"এই মুহূর্তের সঙ্গে পার্থক্য হল যে তারা সেই সময়ে কোনও ঘোষণা করবে না।",
"তারা 2009 সালে এটি ঘোষণা করে।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে ব্যারি এবং রবিন 31 অক্টোবর 2009-এ বিবিসির স্ট্রিক্টলি কাম ড্যান্সিং-এ অভিনয় করেছিলেন এবং 17 নভেম্বর 2009-এ এব... | 2009 সালের 1লা সেপ্টেম্বর, ব্যারি'র 63তম জন্মদিনে, ইজি মিক্স রেডিও হোস্ট টিম রক্সবারোর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ব্যারি ভবিষ্যতের সফর সম্পর্কে মন্তব্য করে বলেছিলেন যে "তারা ফিরে আসবে"; কিন্তু ওয়ার্নার/রাইনো'র সাথে একটি চুক্তিতে তারা সেই সময়ে কোনও ঘোষণা করবে না। 2009 সালের 7ই সেপ্টেম্বর, রবিন জোনাথন অ্যাগনিউ-এর কাছে প্রকাশ করেন যে তিনি ব্যারির সঙ্গে যোগাযোগ রাখছেন এবং তারা একমত হয়েছেন যে বি গিজ পুনরায় গঠন করবে এবং "আবার পারফর্ম করবে"। ব্যারি এবং রবিন 31শে অক্টোবর 2009-এ বিবিসির স্ট্রিক্টলি কাম ড্যান্সিং-এ অভিনয় করেন এবং 17ই নভেম্বর 2009-এ এবিসি-টিভির ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারস-এ উপস্থিত হন। 2010 সালের 15ই মার্চ, ব্যারি এবং রবিন সুইডিশ দল এবিবিএ-কে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। 2010 সালের 26শে মে, আমেরিকান আইডলের নবম মরশুমের ফাইনালে দুজনকে অবাক করে দেওয়া হয়। 20শে নভেম্বর 2011-এ ঘোষণা করা হয় যে 61 বছর বয়সে রবিন গিবের লিভার ক্যান্সার ধরা পড়েছে, যে অবস্থা সম্পর্কে তিনি কয়েক মাস আগে সচেতন হয়েছিলেন। তিনি আগের মাসগুলিতে লক্ষণীয়ভাবে পাতলা হয়ে গিয়েছিলেন এবং তীব্র পেটে ব্যথার কারণে বেশ কয়েকটি উপস্থিতি বাতিল করতে হয়েছিল। 2012 সালের 13ই ফেব্রুয়ারি, রবিন আহত সেনাকর্মীদের সমর্থনে লন্ডন প্যালাডিয়ামে কমিং হোম চ্যারিটি কনসার্টের জন্য ব্রিটিশ সামরিক ত্রয়ী দ্য সোলজার্স-এ যোগ দেন। প্রায় পাঁচ মাস ধরে এটি ছিল তাঁর প্রথম প্রকাশ্য উপস্থিতি এবং তাঁর শেষ। 2012 সালের 14ই এপ্রিল জানা যায় যে রবিন চেলসি হাসপাতালে নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়েছিল এবং কোমায় ছিল। 2012 সালের 20শে এপ্রিল তিনি কোমা থেকে বেরিয়ে এলেও তাঁর অবস্থার দ্রুত অবনতি ঘটে এবং 2012 সালের 20শে মে লিভার ও কিডনি বিকল হয়ে তিনি মারা যান। রবিনের মৃত্যুর সাথে সাথে, ব্যারি শেষ বেঁচে থাকা গিব ভাই হয়ে ওঠে এবং বি গিজ একটি বাদ্যযন্ত্র দল হিসাবে ভেঙে যায়। | bquac |
4,476 | [
"তিনি প্রথম কোন গানটি লিখেছিলেন?",
"কবে থেকে তিনি গান লিখতে শুরু করেন?",
"তিনি কি গান লেখা উপভোগ করতেন?",
"তাঁর গানের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য লোকেদের সঙ্গে গান লিখেছিলেন?"
] | [
"তাঁর লেখা প্রথম গান ছিল রেড লাইট।",
"1979 সালে তিনি গান লেখা শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছেন।",
"হ্যাঁ।"
] | ম্যানহাটনের আশেপাশের ক্যাবারেটে তাঁর প্রাথমিক গান লেখার প্রচেষ্টার ফলস্বরূপ, তিনি স্টিফেন শোয়ার্জ, অ্যালান মেনকেন এবং রুপার্ট হোমসের মতো সুরকারদের সাথে লেখার জন্য আমন্ত্রিত হন। 1979 সালে, তিনি রেকর্ডিং শিল্পী এবং ক্যাবারে পারফর্মার পিটার অ্যালেনের সাথে অ্যালেনের ওয়ান-ম্যান ব্রডওয়ে রিভিউ, আপ ইন ওয়ানের জন্য নতুন গান লেখার জন্য সহযোগিতা করেছিলেন। সুরকার মাইকেল গোরের সাথে, পিচফোর্ড অ্যালান পার্কারের 1980 সালের চলচ্চিত্র খ্যাতির জন্য তিনটি গানে সহযোগিতা করেছিলেন; এগুলি ছিল "রেড লাইট", গায়ক লিন্ডা ক্লিফোর্ডের জন্য একটি ডিস্কো হিট; সিম্ফোনিক/রক ফাইনাল "আই সিং দ্য বডি ইলেকট্রিক"; এবং শিরোনাম গান "ফেম", যা মাল্টি-প্ল্যাটিনাম হয়ে ওঠে, আইরিন কারার জন্য আন্তর্জাতিক সেরা বিক্রেতা। এই গানটি গোর এবং পিচফোর্ডকে একটি অস্কার, একটি গোল্ডেন গ্লোব এবং বছরের সেরা গানের (1981) জন্য গ্র্যামি মনোনয়ন এনে দেয়। তারা মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি মনোনয়নও পেয়েছিল। পিচফোর্ড যখন ওয়ার্নার ব্রাদার্স পাবলিশিং (1981) দ্বারা চুক্তিবদ্ধ হন, তখন তিনি বিভিন্ন গীতিকারদের সাথে সহযোগিতা শুরু করেন। সুরকার টম স্নো-এর সহযোগিতায় তিনি যে প্রথম যে গানের কথা লিখেছিলেন তার মধ্যে ছিল "ডোন্ট কল ইট লাভ", যা কিম কার্নেস তার 1981 সালের অ্যালবাম মিসটেকেন আইডেন্টিটিতে প্রথম রেকর্ড করেছিলেন; 1985 সালে ডলি পার্টনের জন্য মার্কিন কান্ট্রি সিঙ্গেলসের শীর্ষ দশে নির্বাচিত হয়েছিল এবং বিএমআই কান্ট্রি সং অফ দ্য ইয়ার হিসাবে মনোনীত হয়েছিল। 1981 সালের দুর্ভাগ্যজনক চলচ্চিত্র দ্য লেজেন্ড অফ দ্য লোন রেঞ্জারের জন্য পিচফোর্ড "দ্য ম্যান ইন দ্য মাস্ক" নামে একটি আখ্যানমূলক ব্যালেড লিখেছিলেন। এটি বলা হয়েছিল (পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে) এবং গাওয়া হয়েছিল (এর শুরুতে এবং শেষে) মার্লে হ্যাগার্ড দ্বারা। "ইউ শুড হিয়ার হাউ শি টকস অ্যাবাউট ইউ", আরেকটি স্নো/পিচফোর্ড রচনা, মেলিসা ম্যানচেস্টারের জন্য শীর্ষ 5 হিট ছিল যার জন্য তিনি 1983 সালে সেরা মহিলা পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন। একই বছর, পিচফোর্ড, কেনি লগিনস এবং স্টিভ পেরি "ডোন্ট ফাইট ইট" লিখেছিলেন এবং রচনা করেছিলেন, একটি শীর্ষ 20 হিট যা সেরা পপ ভোকাল ডুয়ো বিভাগে গ্র্যামি মনোনীত হয়েছিল। সঙ্গীত পরিচালক মাইকেল মিলারের সাথে তিনি সাপ্তাহিক নৃত্য-সঙ্গীত অনুষ্ঠান সলিড গোল্ডের (1980-88) থিম গানটি লিখেছিলেন। | bquac |
4,477 | [
"তাঁর প্রথম চিত্রনাট্যগুলির মধ্যে কোনটি ছিল?",
"ফুটলুজ কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তিনি কি কোনও বিদেশী চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রনাট্য লিখেছেন?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে কাজ করেছেন?",
"তাঁর কি কোনও প্রভাবশালী ব্যক্তি ছিল?",
"ছবিটি কি সমালোচকদের কাছ থেকে ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তিনি কি কখনও টেলিভিশনে সাক... | [
"তাঁর প্রথম চিত্রনাট্যগুলির মধ্যে একটি ছিল ফুটলুজ (1984)।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র'সিং \"-এ কাজ করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1979 সালে ওকলাহোমার এলমোর সিটি সম্পর্কে একটি খবর থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে পিচফোর্ড ফুটলুজ (1984) চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লিখেছিলেন। তিনি কেনি লগিনস, এরিক কারমেন, জিম স্টেইনম্যান, স্যামি হাগার এবং অন্যান্যদের সাথে নয়টি গানের সঙ্গীতে সহযোগিতা করেছিলেন। হারবার্ট রস পরিচালিত চলচ্চিত্রটি #1-এ মুক্তি পায় এবং সেই সময়ে, চলচ্চিত্রের ইতিহাসে ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পাওয়া সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র ছিল। যখন সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে #1 হিট করে, তখন এটি মাইকেল জ্যাকসনের থ্রিলারকে সরিয়ে দেয় এবং 10 সপ্তাহের জন্য সেই অবস্থান ধরে রাখে। এটি সারা বিশ্বের শীর্ষ তালিকায় উঠে আসে এবং শেষ পর্যন্ত 17 মিলিয়নেরও বেশি অ্যালবাম বিক্রি করে। কেনি লগগিন্সের একক শিরোনামের গানটি 1984 সালের 31শে মার্চ #1 হিট করে এবং সেখানে তিন সপ্তাহ ধরে থাকে। পাঁচ সপ্তাহ পরে (26শে মে, 1984) ডেনিস উইলিয়ামসের "লেটস হিয়ার ইট ফর দ্য বয়"-ও #1-এ চলে যায়। সাউন্ডট্র্যাক থেকে আরও চারটি গান শীর্ষ 40-এ তালিকাভুক্ত হয়েছিল; "অলমোস্ট প্যারাডাইস", যা #7-এ পৌঁছেছিল, এরিক কারমেনের সাথে সহ-লিখিত ছিল এবং লাভারবয়-এর মাইক রেনো এবং হার্ট-এর অ্যান উইলসন দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল; "ড্যান্সিং ইন দ্য শিটস", যা #17-এ পৌঁছেছিল, বিল ওলফারের সাথে সহ-লিখিত ছিল এবং শালমার দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল; "আই'ম ফ্রি (হেভেন হেল্পস দ্য ম্যান)", যা #22-এ পৌঁছেছিল এবং চলচ্চিত্রের শিরোনাম ট্র্যাকের মতো, কেনি লগিনসের সাথে সহ-লিখিত এবং পরিবেশিত হয়েছিল; এবং "হোল্ডিং আউট ফর এ হিরো", যা #34-এ পৌঁছেছিল, জিম স্টেইনম্যানের সাথে সহ-লিখিত ছিল এবং বনি টাইলার দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। "ফুটলুজ" সেরা গান হিসাবে গোল্ডেন গ্লোবের জন্য মনোনীত হয়েছিল; এবং "ফুটলুজ" এবং "লেটস হিয়ার ইট ফর দ্য বয়" (টম স্নোয়ের সাথে সহ-লিখিত) উভয়ই একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিল (1985)। পিচফোর্ড দুটি গ্র্যামি মনোনয়ন পেয়েছিলেনঃ মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম এবং সেরা আর অ্যান্ড বি গান "ড্যান্সিং ইন দ্য শিটস"। প্যারামাউন্ট পিকচার্সের ফুটলুজের পুনর্নির্মাণ, যা আবার পিচফোর্ডের মূল চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল এবং তার ছয়টি গান ছিল, 2011 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায়। ব্লেক শেল্টন শিরোনামের গানটি পুনরায় রেকর্ডিং করে হিট করেছিলেন। পরবর্তী পিচফোর্ড 1989 সালের সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র সিং-এর চিত্রনাট্য লিখেছিলেন এবং সমস্ত গানের রচনা ও রচনায় সহযোগিতা করেছিলেন। | bquac |
4,478 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তাঁর কি কোনও প্রভাব ছিল?",
"তিনি কীভাবে তাকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"তিনি কি নিজের ব্যবসা শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য অভিজ্ঞতা ছিল?",
"তিনি কি যোগ দিয়েছেন?",
"তিনি কী জরিপ করছিলে... | [
"হ্যাঁ।",
"তাঁর প্রথম কাজ ছিল একজন জরিপকারী।",
"তিনি স্কুলে গিয়েছিলেন এবং ক্ষেত্রের ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মাঠে অমূল্য অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | সমীক্ষার ক্ষেত্রে ওয়াশিংটনের প্রবর্তন অল্প বয়সেই স্কুল অনুশীলনের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল যা তাকে পেশার মৌলিক বিষয়গুলি শিখিয়েছিল, তারপরে ক্ষেত্রের ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা। জরিপের ক্ষেত্রে তাঁর প্রথম অভিজ্ঞতা ভার্নন পর্বতের আশেপাশের অঞ্চলে ঘটেছিল। 1748 সালে একজন জরিপকারী হিসেবে তাঁর প্রথম সুযোগ আসে যখন তাঁকে তাঁর প্রতিবেশী এবং বেলভোয়ারের বন্ধু জর্জ ফেয়ারফ্যাক্স আয়োজিত একটি জরিপ দলে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। ফেয়ারফ্যাক্স পশ্চিম ভার্জিনিয়ার সীমান্তে জমির বিশাল অংশ স্থাপনের জন্য একটি পেশাদার জরিপ দলের আয়োজন করেছিল, যেখানে ওয়াশিংটন এই ক্ষেত্রে অমূল্য অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। 1749 সালে 17 বছর বয়সে ওয়াশিংটন তাঁর পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন, যখন তিনি ভার্জিনিয়ার কালপেপার কাউন্টির কাউন্টি সার্ভেয়ার নিযুক্ত হন। পরবর্তীকালে তিনি কলেজ অফ উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি থেকে একটি কমিশন এবং সার্ভেয়ারের লাইসেন্স পেয়েছিলেন। দুই দিনেরও কম সময়ের মধ্যে তিনি তাঁর প্রথম জরিপ সম্পন্ন করেন এবং 400 একর জমির একটি অংশ তৈরি করেন। পরবর্তীকালে তিনি শেনান্দোহ উপত্যকায় জমি কিনতে সক্ষম হন, যা পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় তাঁর অনেক জমি অধিগ্রহণের মধ্যে প্রথম। পরবর্তী চার বছর ধরে, ওয়াশিংটন ভার্জিনিয়ার বিনিয়োগকারীদের অর্থায়নে একটি জমি বিনিয়োগ সংস্থা ওহাইও কোম্পানির জন্য পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় জমি জরিপ করার কাজ করে। ভার্জিনিয়া মিলিশিয়ার কমান্ডার হিসেবে লরেন্সের অবস্থানের কারণে তিনি ভার্জিনিয়ার নতুন লেফটেন্যান্ট গভর্নর রবার্ট ডিনউইডির নজরে আসেন। 1750 সালের অক্টোবরে, ওয়াশিংটন সরকারী জরিপকারীর পদ থেকে পদত্যাগ করেন, যদিও তিনি দক্ষিণ ভার্জিনিয়ার সহকারী হিসাবে সামরিক নিয়োগ পাওয়ার আগে আরও দুই বছর পেশাদারভাবে জরিপ চালিয়ে যান। 1752 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ওয়াশিংটন 60,000 একরেরও বেশি জমির উপর প্রায় 200টি জরিপ সম্পন্ন করে। তিনি সারা জীবন এবং 1799 সাল পর্যন্ত বিভিন্ন সময়ে জরিপ চালিয়ে যান। | bquac |
4,479 | [
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তিনি কি শিক্ষা পেয়েছিলেন?",
"অল্প বয়সে তিনি কীভাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"অল্প বয়সে তিনি তাঁর কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"তাঁর স্বাস্থ্যের কী হয়েছিল?",
"তিনি কি চিকিৎসা পেয়েছেন?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"এই... | [
"তার বাবা-মা ছিলেন অগাস্টিন ওয়াশিংটন এবং তার দ্বিতীয় স্ত্রী মেরি বল ওয়াশিংটন।",
"তিনি ভার্জিনিয়ার ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টির কলোনিয়াল বিচের কাছে তাদের পোপস ক্রিক এস্টেটে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি 1731 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অল্প বয়সে গণিত, ত্রিকোণমিতি এবং জরিপে প্রশিক্ষণ নিয়ে তাঁর কর্মজ... | জর্জ ওয়াশিংটন ছিলেন অগাস্টিন ওয়াশিংটন এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী মেরি বল ওয়াশিংটনের প্রথম সন্তান, যিনি ভার্জিনিয়ার ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টির কলোনিয়াল বিচের কাছে তাদের পোপস ক্রিক এস্টেটে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি 1731 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি জুলিয়ান ক্যালেন্ডার এবং ব্রিটিশ সাম্রাজ্যে তখন ব্যবহৃত বছরগুলির গণনা শৈলী অনুসারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডার 1752 সালে ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের মধ্যে গৃহীত হয়েছিল এবং এটি 22শে ফেব্রুয়ারি, 1732-এর জন্ম তারিখ প্রদান করে। ওয়াশিংটন মূলত ইংরেজ অভিজাত বংশোদ্ভূত ছিলেন, বিশেষত ইংল্যান্ডের সালগ্রেভ থেকে। তাঁর প্রপিতামহ জন ওয়াশিংটন 1656 সালে ভার্জিনিয়ায় অভিবাসিত হন এবং তাঁর পুত্র লরেন্স এবং তাঁর নাতি জর্জের বাবা অগাস্টিনের মতো জমি ও ক্রীতদাস সংগ্রহ করতে শুরু করেন। অগাস্টিন একজন তামাক চাষী ছিলেন যিনি লোহা উৎপাদনেও তাঁর হাত চেষ্টা করেছিলেন এবং পরে তিনি ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টি কোর্টের বিচারপতি ছিলেন। ওয়াশিংটনের যৌবনে, তাঁর পরিবার মাঝারিভাবে সমৃদ্ধ ছিল এবং ভার্জিনিয়ার শীর্ষস্থানীয় ধনী প্ল্যান্টার অভিজাত পরিবারের পরিবর্তে "মধ্যম পদমর্যাদার" "দেশ স্তরের ভদ্রলোকদের" সদস্য হিসাবে বিবেচিত হত। তাঁর স্ত্রী স্যালিও ওয়াশিংটনের বন্ধু ছিলেন এবং প্রথম দিকে রোমান্টিক আগ্রহ ছিল, এবং যখন তিনি তাঁর বাবার সাথে ইংল্যান্ডে চলে আসেন তখন চিঠিপত্র বজায় রেখেছিলেন, তবে বেশিরভাগ চিঠি যুদ্ধের সময় ব্রিটিশরা আটকিয়ে রেখেছিল। লরেন্স ওয়াশিংটন তাদের বাবার কাছ থেকে লিটল হান্টিং ক্রিকের পোটোম্যাক নদীতে একটি বাগান উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন যা তিনি তাঁর কমান্ডিং অফিসার ভাইস অ্যাডমিরাল এডওয়ার্ড ভার্ননের সম্মানে মাউন্ট ভার্নন নামকরণ করেছিলেন। ওয়াশিংটন তার বাবার মৃত্যুর পর ফেরি ফার্মের উত্তরাধিকারী হয় এবং অবশেষে লরেন্সের মৃত্যুর পর মাউন্ট ভার্নন অধিগ্রহণ করে। তার বাবার মৃত্যু ওয়াশিংটনকে তার বড় ভাইদের মতো ইংল্যান্ডের অ্যাপলবি গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করতে বাধা দেয়। তিনি বিভিন্ন টিউটরের পাশাপাশি ফ্রেডেরিকসবার্গে বা তার কাছাকাছি একজন অ্যাংলিকান পাদরি দ্বারা পরিচালিত একটি স্কুল থেকে প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষার সমতুল্য অর্জন করেছিলেন। তাঁর শিক্ষা মোট সাত বা আট বছর স্থায়ী হয়েছিল, যখন তিনি ভার্জিনিয়ার ওয়েস্টমোরল্যান্ড এবং চোট্যাঙ্ক অঞ্চলগুলির পাশাপাশি ফেরি ফার্ম এবং মাউন্ট ভার্নন সহ বিভিন্ন জায়গায় আত্মীয়দের সাথে থাকতেন। তিনি গণিত, ত্রিকোণমিতি এবং জরিপে প্রশিক্ষিত ছিলেন যা খসড়া ও মানচিত্র তৈরির একটি প্রাকৃতিক প্রতিভা গড়ে তুলেছিল। তিনি একজন আগ্রহী পাঠক ছিলেন এবং সামরিক বিষয়, কৃষি ও ইতিহাসের পাশাপাশি তাঁর সময়ের জনপ্রিয় উপন্যাসও কিনেছিলেন। তাঁর 15 বছর বয়সে রয়্যাল নেভিতে তাঁর জন্য একটি অ্যাপয়েন্টমেন্ট পাওয়ার কথা বলা হয়েছিল, কিন্তু তাঁর বিধবা মা আপত্তি জানালে তা বাদ দেওয়া হয়। 1751 সালে, ওয়াশিংটন লরেন্সের সাথে বার্বাডোস ভ্রমণ করেন (তাঁর একমাত্র বিদেশ সফর) এই আশায় যে জলবায়ু লরেন্সের অবনতিশীল স্বাস্থ্যের জন্য উপকারী হবে, কারণ তিনি যক্ষ্মায় ভুগছিলেন। ভ্রমণের সময় ওয়াশিংটন গুটিবসন্তে আক্রান্ত হয়, যার ফলে তার মুখ সামান্য ক্ষতবিক্ষত হয়ে যায় কিন্তু ভবিষ্যতে এই রোগের সংস্পর্শে আসার বিরুদ্ধে তাকে টিকা দেওয়া হয়। লরেন্সের স্বাস্থ্যের উন্নতি হয়নি এবং তিনি মাউন্ট ভার্ননে ফিরে আসেন যেখানে তিনি 1752 সালের গ্রীষ্মে মারা যান। ভার্জিনিয়ার অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল (মিলিশিয়া নেতা) হিসাবে তাঁর অবস্থান তাঁর মৃত্যুর পরে চারটি জেলা অফিসে বিভক্ত হয়ে যায় এবং 1753 সালের ফেব্রুয়ারিতে গভর্নর ডিনউইডি ওয়াশিংটনকে ভার্জিনিয়া মিলিশিয়ায় মেজর পদমর্যাদার চারজন জেলা অ্যাডজুট্যান্টের একজন হিসাবে নিযুক্ত করেন। এই সময়ে ফ্রেডেরিকসবার্গে থাকাকালীন তিনি একজন ফ্রিম্যাসনও হয়েছিলেন, যদিও তাঁর অংশগ্রহণ ছিল ন্যূনতম। | bquac |
4,480 | [
"ডন অ্যাডামস যে পেঙ্গুইনটির জন্য কণ্ঠ দিয়েছেন তার নাম কী ছিল?",
"তিনি যে কয়েকটি চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দিয়েছেন তাদের নাম কী ছিল?",
"তিনি শেষ যে ভয়েস ওভারটি করেছিলেন তা কী ছিল?",
"তিনি কি কখনও কোনও কার্টুনে নিজের চরিত্রে অভিনয় করেছেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি যে কয়েকটি চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দিয়েছেন সেগুলির মধ্যে রয়েছেঃ-ম্যাক্সওয়েল স্মার্ট (টিভি সিরিজ গেট স্মার্ট থেকে)-ব্রেইন দ্য ডগ (টিভি সিরিজ পেপার অ্যান থেকে)-ইন্সপেক্টর গ্যাজেট (টিভি সিরিজ এবং মুভি থেকে)।",
"1999 সালে ইন্সপেক্টর গ্যাজেটের চলচ্চিত্র সংস্করণের জন্য তিনি শেষ যে ভয়েস ওভারটি করেছিল... | অ্যাডামস টেনেসি টুক্সেডো অ্যান্ড হিজ টেলস (1963-66)-এর শিরোনাম চরিত্রের কণ্ঠস্বর ছিলেন, তাঁর বিস্ফোরক ক্যাচ-ফ্রেজ "টেনেসি টুক্সেডো ব্যর্থ হবে না!" এবং পরে সেই টেলিভিশন সিরিজের প্রাথমিক রান (1983-86) এবং ক্রিসমাস স্পেশাল পাশাপাশি ইন্সপেক্টর গ্যাজেটের ফিল্ড ট্রিপের মতো পরবর্তী পুনঃপ্রকাশগুলিতে ইন্সপেক্টর গ্যাজেটের কণ্ঠস্বর ছিল। তিনি 1999 সালে ইন্সপেক্টর গ্যাজেটের কণ্ঠস্বর থেকে অবসর নেন. পরে, তিনি হান্না-বারবেরার দ্য নিউ স্কুবি-ডু মুভিজের একটি পর্বে "দ্য এক্সটার্মিনেটর" শিরোনামে একটি অতিথি শটের জন্য অ্যানিমেটেড আকারে নিজেকে কণ্ঠ দিয়েছিলেন। 1982 সালে শুরু করে, অ্যাডামস সেভমার্টের জন্য টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের একটি সিরিজের জন্য ম্যাক্সওয়েল স্মার্ট চরিত্রটিকে পুনরুত্থিত করেন, একটি খুচরো চেইন যা অডিও এবং ভিডিও সরঞ্জাম বিক্রি করে। তিনি জিমি দ্য কিড (1982) ছবিতেও অভিনয় করেছিলেন এবং ব্যাক টু দ্য বিচ (1987)-এ হার্বরমাস্টার হিসাবে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি কানাডায়'চেক ইট আউট "-এর মাধ্যমে একটি পরিস্থিতি-কমেডি প্রত্যাবর্তনের চেষ্টা করেছিলেন। 1985 সালে এই অনুষ্ঠানটি কানাডায় তিন বছর ধরে চলেছিল, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি সফল হয়নি। শোতে গর্ডন ক্ল্যাপও অভিনয় করেছিলেন, যিনি সেই সময়ের একজন অজানা অভিনেতা ছিলেন, যিনি অ্যাডামসের সাথে সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন। অ্যাডামস 1995 সালে গেট স্মার্ট ফর ফক্স-এ তাঁর ম্যাক্সওয়েল স্মার্ট ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, যেখানে বারবারা ফেলডন এবং উদীয়মান তারকা অ্যান্ডি ডিক ম্যাক্স এবং 99-এর একমাত্র পুত্রের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। মূল সংস্করণের বিপরীতে, এই অনুষ্ঠানটি কম বয়সী দর্শকদের কাছে আবেদন করেনি এবং সাতটি পর্বের পরে এটি বাতিল করা হয়েছিল। পরে তিনি 1990-এর দশকের শেষের দিকে/2000-এর দশকের গোড়ার দিকে ডিজনি কার্টুন, পেপার অ্যান-এ প্রিন্সিপাল হিকলির চরিত্রে কণ্ঠ দেন। অ্যাডামস 1999 সালে ইন্সপেক্টর গ্যাজেটের চলচ্চিত্র সংস্করণের শেষ কৃতিত্বে ব্রেইন দ্য ডগের কণ্ঠস্বর ছিলেন, ছয় বছর পরে তাঁর মৃত্যুর আগে তাঁর শেষ কণ্ঠস্বর ভূমিকা। | bquac |
4,481 | [
"পল আর কী কী কাজ করতেন?",
"তিনি কোন বিষয়ে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেছেন?",
"কলেজের পর সে কী করেছিল?",
"বইটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তার কি অন্য কোনো আগ্রহ ছিল?",
"প্রকল্পটি কি বাস্তবায়িত হয়েছে?",
"এটা কি ফলপ্রসূ হয়েছে?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"পল ভারহোভেন একজন ডাচ চলচ্চিত্র পরিচালক, চিত্রনাট্যকার এবং প্রযোজক।",
"তিনি গণিত ও পদার্থবিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন।",
"2007 সালে তিনি জিসাস অফ নাজারেথ বইটি লেখেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ভারহোভেন যিশু সেমিনারের একজন সদস্য এবং তিনিই একমাত্র সদস্য যার বাইবেল অধ্যয়নে ডিগ্রি নেই। তিনি লেইডেন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে গণিত ও পদার্থবিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। যেহেতু তিনি একজন পেশাদার বাইবেল বিশেষজ্ঞ নন, তাই জেসাস সেমিনারে তাঁর সদস্যপদকে মাঝে মাঝে সেমিনারের বিরোধীরা একটি চিহ্ন হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে এই গোষ্ঠীটি তার দাবির চেয়ে কম পণ্ডিত। উদাহরণস্বরূপ, লুক টিমোথি জনসন জেসাস সেমিনারের পদ্ধতিগুলির সমালোচনা করেছেন এবং থিয়েটারের উপর নির্ভরতা এবং মূলধারার মিডিয়াকে কারসাজি করার প্রচেষ্টার সমালোচনা করেছেন। তিনি ভ্যারহোভেনকে যিশু সেমিনারের মিডিয়া ক্রিয়াকলাপের মূল খেলোয়াড় হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। অন্যদিকে, যিশু সেমিনারের কিছু সদস্য ভার্হোভেনের যিশুকে একজন এস্ক্যাটোলজিকাল ভাববাদী হিসাবে চিত্রিত করায় অসন্তুষ্ট ছিলেন। 2007 সালে ভার্হোভেন নাজারেথের যীশুর জীবন সম্পর্কে জিসাস অফ নাজারেথ (ওলন্দাজঃ জেজুস ভ্যান নাজারেত) বইটি লিখেছিলেন। বইটিতে নাজারেথের যীশুর ধারণাগুলি এবং গত 2,000 বছর ধরে এই একই ধারণাগুলির কথিত দুর্নীতির পর্যালোচনা করা হয়েছে। ভার্হোভেনের জীবনীকার রব ভ্যান শিয়ার্সের সাথে সহ-লিখিত, বইটি ভার্হোভেনের গবেষণার সমাপ্তি যা যিশুঃ দ্য ম্যান, খ্রীষ্টের জীবন সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র প্রস্তুতির জন্য পরিচালিত হয়েছিল। বইটি রোমান শাসনের বিরুদ্ধে ইহুদি বিদ্রোহ সম্পর্কে বলে এবং যিশুকে একজন মৌলবাদী রাজনৈতিক কর্মী হিসাবে চিহ্নিত করে, যে কোনও অতিপ্রাকৃত ঘটনা এবং অলৌকিক ঘটনাকে অপ্রমাণিত বা অপ্রমাণিত হিসাবে তুলে ধরে। জিসাস অফ নাজারেথঃ এ রিয়েলিস্টিক পোর্ট্রেট 2008 সালের সেপ্টেম্বরে ডাচ ভাষায় মুক্তি পায় এবং 2010 সালের মে মাসে সেভেন স্টোরিজ প্রেস দ্বারা ইংরেজিতে প্রকাশিত হয়। বর্ন ডিভাইন-এর লেখক রবার্ট জে. মিলার নাজারেথের যিশু সম্পর্কে বলেছেন, "ভারহোভেন সুসমাচারগুলিকে ভেঙে দেয়... এবং সেগুলিকে একটি অনন্য... ঐতিহাসিক যিশুর পুনর্নির্মাণে পুনরায় একত্রিত করে।" 2010 সালের এপ্রিলে, ভারহোভেন ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তাঁর পরবর্তী সম্ভাব্য চলচ্চিত্র প্রকল্পটি 1914 সালে সেট করা একটি "হিচককিয়ান" কম্পিউটার গেমের অভিযোজন হবে। যদিও তিনি শিরোনামটি প্রকাশ করবেন না, তবে অনুমান করা হয়েছিল যে এই প্রকল্পটি 1997 সালে প্রিন্স অফ পারস্যের স্রষ্টা জর্ডান মেচনার দ্বারা ডিজাইন করা একটি গেম দ্য লাস্ট এক্সপ্রেসের অভিযোজন হতে পারে। 2011 সালের অক্টোবরে, ভারহোভেন দ্য লাস্ট এক্সপ্রেসকে প্রশ্নবিদ্ধ খেলার পরিচয় হিসাবে নিশ্চিত করেন এবং প্রকাশ করেন যে তিনি এমনকি এটি থ্রিডি-তে চিত্রগ্রহণ করার কথা বিবেচনা করছেন। মেচনার অন রেকর্ডে বলেছেন যে তিনি ভারহোভেনের জিসাস অফ নাজারেথের (জে. ও. এন) ভক্ত। জন সম্পর্কে ভারহোভেনের ব্যাখ্যায় যিশুকে একজন ভূতপূর্ববিদ এবং পৃথিবীতে ঈশ্বরের রাজ্যে বিশ্বাসী হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হবে বলে জানা গেছে। | bquac |
4,482 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তাঁর শৈশব কেমন ছিল?",
"কলেজে তাঁর মেজর কী ছিল?",
"কখন তিনি সঙ্গীতে প্রবেশ করেন?",
"কখন তিনি তাঁর বড় বিরতি পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য উল্লেখযোগ্য কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি মিসিসিপির টুপেলোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা ছিলেন বারবারা জিন (বিবাহপূর্ব কক্স) এবং টমাস পেন্টজ।",
"তাঁর শৈশব মিয়ামিতে কেটেছে, যেখানে তিনি চরিত্রগত মিয়ামি বেসের স্বাদ পেয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"2003 সালে তিনি সঙ্গীত জগতে প্রবেশ করেন।",
"তিনি তার বড় বিরতি পেয়েছিলেন যখন তার হুকড... | ডিপ্লো 1978 সালের 10ই নভেম্বর মিসিসিপির টুপেলোতে বারবারা জিন (নী কক্স) এবং টমাস পেন্টজের পুত্র হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি জার্মান এবং ইংরেজ বংশোদ্ভূত। দেশীয় র্যাপের প্রভাব তাঁর প্রযোজনা শৈলী গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। তিনি তাঁর যৌবনের বেশিরভাগ সময় মিয়ামিতে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি চরিত্রগত মিয়ামি বেসের স্বাদ পেয়েছিলেন। তিনি 1997 সালে সেন্ট্রাল ফ্লোরিডা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনা শুরু করেন এবং তারপর টেম্পল বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য ফিলাডেলফিয়ায় চলে যান, যেখানে তিনি প্রথম ডিজে হিসাবে দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। সহকর্মী ডিজে লো বাজেটে ঘন ঘন দৌড়ানোর পরে, দুজন 2003 সালে ফিলাডেলফিয়ায় ডিজে গিগের সময় তারা কী খেলতে সক্ষম হয়েছিল তার নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখার উপায় হিসাবে হুকড অন হলার্ট্রোনিক্স মনিকারের অধীনে পার্টি করা শুরু করে। এই দলগুলির সাফল্য দুটিকে আলাদা এবং একসঙ্গে মিক্সটেপ প্রকাশ করতে সাহায্য করে, যা সারা দেশে প্রশংসা অর্জন করে। এরকম একটি মিক্সটেপ, নেভার স্কেয়ার্ড, 2003 সালের নিউইয়র্ক টাইমসের শীর্ষ দশটি অ্যালবামের মধ্যে একটি হিসাবে মনোনীত হয়েছিল এবং হলার্ট্রনিক্স নামটি মালুকা মালা, বান বি, স্প্যাঙ্ক রক, এম. আই. এ-এর মতো অতিথিদের সমন্বিত পার্টির সমার্থক হয়ে ওঠে। হলার্ট্রনিক্সের শব্দকে "সর্বাধিক আকর্ষণীয় প্রভাবের জন্য একসাথে ভেঙে ফেলা ভিন্ন ঘরানার" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে-একটি নান্দনিক যা বান বি, লিল জন, ড্রামা, এম. আই. এ, বজোর্ক, বুস্টা রাইমস এবং অন্যান্যদের মতো কাজের "জৈব, সংহত, সম্পূর্ণ" নান্দনিকতা থেকে নেওয়া হয়েছে। ডিপ্লো তার একক আত্মপ্রকাশ, ফ্লোরিডায় আরও প্রতিফলিত শব্দের জন্য তার হলার্ট্রোনিক্স সঙ্গীতের ক্লাব নান্দনিকতাকে উচ্চারণ করেছিলেন, যা নিনজা টিউন ইমপ্রিন্ট, বিগ দাদা রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়েছিল। ফ্লোরিডা অ্যালবামটি দু'বার প্রেস করা হয়েছিল, প্রথমটি একটি সিডি এবং দ্বিতীয়টি একটি সিডি এবং ডিভিডি সহ। ডিভিডিটি সিস্টেম ডি-128 দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, আরেকজন শিল্পী যিনি ডিপ্লোর সাথে কিছু অডিও এবং ভিডিও প্রকল্পে সহযোগিতা করেছেন। ফ্লোরিডার ডিভিডি সঙ্গতির আগে, ডিপ্লো নামে আরেকটি ডিভিডি প্রকাশিত হয়েছিলঃ "ব্যানড ইন লিবিয়া" যা মানি স্টাডিজ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, যা ডিপ্লো দ্বারা তার আসল ডিজে নাম ডিপ্লোডোকাসের অধীনে একটি একক প্রকল্প প্রকাশের প্রথম লেবেল। এটি "থিঙ্গামাজন" নামে একটি 45 আরপিএম রেকর্ড ছিল যার জন্য একটি মিউজিক ভিডিও সিস্টেম ডি-128 পরিচালিত হয়। ফ্লোরিডা ডিভিডির মতো, "ব্যানড ইন লিবিয়া" একটি পরীক্ষামূলক অডিও এবং ভিডিও মিশ্রণ যা ডিপ্লোর কিছু মূল সঙ্গীতের সাথে অন্যান্য বেশ কয়েকটি অজ্ঞাত উৎসের মিশ্রণ। বেইলে ফাঙ্ক বা ফাভেলা ফাঙ্ক নামে একটি ধারার সঙ্গীতের প্রতি তাঁর বিশেষ অনুরাগ একাধিক মিক্সটেপ (ফাভেলা অন ব্লাস্ট, ফাভেলা স্ট্রাইকস ব্যাক) তৈরি করেছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ঘেট্টোর ব্রাজিলিয়ান নৃত্য সঙ্গীত আনতে সহায়তা করেছিল। তাঁর হুকড অন হলার্ট্রনিক্স পার্টিগুলি তাঁকে পরবর্তী যৌক্তিক পদক্ষেপে যাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় সাফল্য প্রদান করবে এবং এমন একটি স্টুডিও তৈরি করবে যেখানে সঙ্গীত তাঁর পূর্ণ-সময়ের ফোকাস হয়ে উঠবে। এই লক্ষ্য মাথায় রেখে, ডিপ্লো ফিলাডেলফিয়ায় একটি ভিডিও স্টুডিও, রেকর্ডিং স্টুডিও, রেকর্ড লেবেল অফিস, গ্যালারি এবং ইভেন্ট স্পেস "দ্য মাউসোলিয়াম" তৈরি করেছিলেন। প্রতিষ্ঠার পর থেকে, দ্য মাউসোলিয়াম ক্রিস্টিনা আগুইলেরা, শাকিরা, এম. আই. এ, স্যান্টিগোল্ড, স্প্যাঙ্ক রক, প্লাস্টিক লিটল, ব্লাকস্টার, পেপার রুট গ্যাংস্টাজের মতো শিল্পীদের রেকর্ডিংয়ের আবাসস্থল হয়ে উঠেছে এবং গ্লাস ক্যান্ডি, স্ক্রিম, বয়েজ নয়েজ, নিকোস গান এবং আরও অনেক কিছু দ্বারা কনসার্টের আয়োজন করেছে। | bquac |
4,483 | [
"ডিপ্লো এবং মিয়া কি পেল?",
"ডিপ্লো তার প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"পাইরেসি তহবিল কী ধরনের সঙ্গীত ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি অন্য কিছু তৈরি করেছে?",
"সেটা কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কি কখনও সফরে গেছে?",
"শুরুতে তাকে নিয়ে তার অনুভূতি কেমন ছিল?"
] | [
"ডিপ্লো এবং মিয়া পাইরেসি ফান্ডস টেরোরিজম ভলিউম নামে একটি মিক্সটেপে সহযোগিতা করেছিলেন।",
"তিনি তার 2005 অ্যারুলার ট্যুরে ট্যুর ডিজে ছিলেন।",
"সঙ্গীতটি হিপ হপ, বৈদ্যুতিন এবং বিশ্ব সঙ্গীতের মিশ্রণ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সে আমার সাথে দেখা করতে চেয়েছিল কারণ সে তার একক এবং ফাঙ্ক ম... | মূল নিবন্ধ; এম. আই. এ। 2004 সালে তাঁর একটি গান শোনার পর, এম. আই. এ। এক রাতে লন্ডনের ফ্যাব্রিক ক্লাবে ডিজে করার সময় ডিপ্লোর কাছে যান। কাকতালীয়ভাবে, ডিপ্লো ক্লাবে প্রবেশের সময় তার গান "গালাং" এবং "ফায়ার ফায়ার" বাজিয়ে যাচ্ছিল, যা সে আই-ডি ম্যাগাজিনের এক কর্মীর কাছ থেকে পেয়েছিল। ডিপ্লো যোগ করেছেন, "সে এসেছিল এবং সে আমার সাথে দেখা করতে চেয়েছিল'কারণ সে তার একটি এ এবং আরএস থেকে আমার একক এবং ফাঙ্ক মিশ্রণ শুনেছিল এবং সে ভেবেছিল যে আমি ঠিক তার গলিতে আছি। আমি ফ্লোরিডার একজন সাদা ছেলে এবং সে ইংল্যান্ডের একজন শ্রীলঙ্কার মেয়ে হওয়া ছাড়া, বাকি সবকিছু একই ছিলঃ [আমরা দুজনেই] চলচ্চিত্র স্নাতক ছিলাম, যখন আমরা ছোট ছিলাম তখন একই সঙ্গীত শুনতাম, সঙ্গীতের ক্ষেত্রে এখন একই দিকে যাচ্ছিলাম, এটা আশ্চর্যজনক ছিল... আমি সবসময় তার সঙ্গে তাল মেলাতে চেয়েছিলাম, কিন্তু সেই সময় আমার সমস্ত তাল সত্যিই নোংরা ছিল। " দুজনে অবশেষে একটি মিক্সটেপে সহযোগিতা করেছিলেন, পাইরেসি ফান্ডস টেরোরিজম ভলিউম। 1., যেখানে অ্যারুলার ট্র্যাক অ্যাকাপেলাসকে অন্যান্য শিল্পীদের গানের সাথে মেশানো হয়েছিল এবং নিউইয়র্ক টাইমস এবং পিচফর্ক মিডিয়া থেকে'অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার'হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। মুক্তির পর দুজনে একসঙ্গে কাজ করতে থাকেন। তিনি তার 2005 অ্যারুলার ট্যুরে ট্যুর ডিজে ছিলেন। ডিপ্লো এম. আই. এ-র সঙ্গে কাজ চালিয়ে যান। এবং, তার মাধ্যমে, লন্ডনের ডিজে সুইচের সাথে দেখা হয়। একসঙ্গে, তারা গ্র্যামি মনোনীত ট্র্যাক "পেপার প্লেনস" তৈরি করে, বিলবোর্ড হট 100-এ 4 নম্বরে উঠে আসে। 2015 সালে, রোলিং স্টোনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারের সময়, এম. আই. এ বলেছিল যে ডিপ্লো 2005 সালে তার খ্যাতি অর্জনে অসন্তুষ্ট হয়েছিল, যে সে তাকে পিছিয়ে রাখার চেষ্টা করেছিল এবং সফল হওয়ার জন্য তার সাথে লড়াই করেছিল। | bquac |
4,484 | [
"মৃত্যুর সারির বছরগুলিতে থা ডগ পাউন্ড কী করেছিল?",
"তাদের কি কোনও শীর্ষ গান ছিল যা অ্যালবামে হিট হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি চার্টগুলিতে কতটা ভাল করেছে?",
"তাদের অ্যালবাম ডগ ফুড কোন বছর মুক্তি পায়?",
"তাদের কোনও বিখ্যাত র্যাপার কি এই অ্যালবামে ছিল?",
"ডেথ রো-র বছরগুলিতে কি তারা আরেকটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?"... | [
"থা ডগ পাউন্ড ডেথ রো রেকর্ডসের অধীনে তাদের প্রথম অ্যালবাম ডগ ফুড প্রকাশ করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি চার্টে ভাল করেছে, যেমনটি প্রমাণ করে যে এটি হট 100-এর শীর্ষ 50-এ প্রবেশ করেছে।",
"1995 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1996 সালে।"
] | দ্য ক্রনিক অ্যালবাম বেরোনোর আগে, কুরুপত এবং দাজ একক শিল্পী ছিলেন, তবে অ্যালবামটি রেকর্ড করার সময় দুজনের রসায়ন শুনে ডাঃ ড্রে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা একটি দল তৈরি করুন। দুজনেই ডগিস্টাইলে এবং থা ডগ পাউন্ড হিসাবে বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য এবং সাউন্ডট্র্যাকগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1993-1994-এর মধ্যে, দলটি সুগে নাইট এবং হোল 9-এর সাথে হ্যামারকে তার দ্য ফাঙ্কি হেডহান্টার অ্যালবামে (যেমন "স্লিপিন অন এ মাস্টার প্ল্যান" গান এবং অন্যান্য) সহায়তা করেছিল। 1995 সালে তারা ডেথ রো রেকর্ডসের অধীনে তাদের প্রথম অ্যালবাম ডগ ফুড প্রকাশ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ #1-এ আত্মপ্রকাশ করে এবং 2x প্ল্যাটিনাম মর্যাদায় পৌঁছায়। এটি বেশ সফল হয়েছিল। "লেটস প্লে হাউস" সবচেয়ে বড় হিট ছিল, হট 100-এর শীর্ষ 50-এ প্রবেশ করে, যখন "নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক" এমটিভি-র প্রিয় ছিল; পরেরটির ভিডিওতে, কুরুপত, ড্যাজ এবং স্নুপ তাদের পূর্ব উপকূলের প্রতিদ্বন্দ্বীদের তিরস্কার করে বিগ অ্যাপলের চারপাশে গডজিলার মতো ঝাঁপিয়ে পড়েছিল। পরের অক্টোবরে, একই বছরের শেষের দিকে, ডেথ রো রেকর্ডসে তার পরবর্তী চারটি অ্যালবাম প্রকাশের বিনিময়ে ডেথ রো-এর সুজ নাইট টুপাক শাকুরকে জেল থেকে মুক্তি দেয়। 1996 সালে, থা ডগ পাউন্ড 2প্যাকের বহুল প্রশংসিত ডেথ রো রেকর্ডসের প্রথম অ্যালবাম অল আইজ অন মি উইথ কুরুপত-এ "গট মাই মাইন্ড মেড আপ" এবং "চেক আউট টাইম"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং ড্যাজ ডিলিঞ্জার হিট গান "2 অফ আমেরিকাজ মোস্ট ওয়ান্টেড", "অ্যাম্বিশনজ আজ আ রিদাহ" এবং "আই ইজ নট ম্যাড অ্যাট চা" প্রযোজনা করেছিলেন যা অন্যান্য ট্র্যাকের মধ্যে যা একজন প্রতিভাবান এবং সফল প্রযোজক হিসাবে তাঁর অবস্থানকে দৃঢ় করেছিল। একই বছরের সেপ্টেম্বরের শুরুতে নেভাদার লাস ভেগাসে শাকুরকে হত্যা করা হয়। কুরুপত এবং দাজ এতে গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং শাকুরের মৃত্যুর পরে কিছু প্রকাশ করতে লড়াই করেছিলেন। 7 বছর পর 2003 সালের একটি সাক্ষাৎকারে ড্যাজ বলেন যে তিনি এখন বিশ্বাস করেন যে শকুরের হত্যার জন্য সুগে নাইট দায়ী। 1996 সালে স্নুপের থা ডগফাদার-এ র্যাপিং করে তারা তারপর সক্রিয় থেকে যায়। থা ডগ পাউন্ড ডেথ রো রেকর্ডস সাম্রাজ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ ছিল, যা 90-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে র্যাপ সঙ্গীতের উপর একটি লম্বা ছায়া ফেলেছিল। | bquac |
4,485 | [
"তিনি কোথা থেকে এসেছিলেন?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"স্কুলের পর সে কী করত?",
"কোম্পানির নাম কি ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"টার্নার ম্যাসাচুসেটসের স্প্রিংফিল্ডের বাসিন্দা ছিলেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন একজন শিক্ষক এবং একজন লেখক।",
"উত্তর নেই",
"পরে তিনি স্কুল অফ দ্য মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এর আর্ট স্কুলে পড়ার জন্য বস্টনে চলে যান।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একটি সংস্থা শুরু করেছিলেন যা মেল-অর্ডারের মাধ্যমে বিরল পাঙ্ক রক রেকর্ড বিক্রি... | টার্নার 1977 সালের 5ই নভেম্বর ম্যাসাচুসেটসের স্প্রিংফিল্ডে জন্মগ্রহণ করেন। অল্প বয়সে তাঁর পরিবার নিউ মেক্সিকোতে চলে আসে, যেখানে তিনি বেড়ে ওঠেন। তাঁর মা ছিলেন একজন শিক্ষিকা "যিনি একটি প্রগতিশীল পাঠ্যক্রম পড়াতেন" এবং তাঁর বাবা ছিলেন একজন লেখক, "প্রধানত অ-কথাসাহিত্যের"। টার্নার তার পিতামাতার লেখক, শিল্পী এবং ফটোগ্রাফার বন্ধুদের দ্বারা পরিবেষ্টিত তার লালন-পালনকে "সৃজনশীলভাবে লালন-পালনকারী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 12 বছর বয়সে, তিনি গাঁজা ধূমপান করতে শুরু করেন, কারণ "নিউ মেক্সিকোতে, বাচ্চাদের জড়িত হওয়ার জন্য খুব বেশি কিছু ছিল না"। 17 বছর বয়সে, তিনি একটি সংস্থা শুরু করেন যা মেল-অর্ডারের মাধ্যমে বিরল পাঙ্ক রক রেকর্ড বিক্রি করে। পরে তিনি স্কুল অফ দ্য মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এর আর্ট স্কুলে পড়ার জন্য বস্টনে চলে যান এবং 1995 সালে সঙ্গীত প্রকাশ করতে শুরু করেন। 1997 সালের মধ্যে, হাইড্রা হেড লেবেলটি একটি সম্মানজনক ছোট রেকর্ড লেবেল হয়ে উঠছিল। টার্নার তাঁর প্রাথমিক পরিশ্রমকে আংশিকভাবে একঘেয়েমি দ্বারা অনুপ্রাণিত বলে বর্ণনা করেছেনঃ আমি নিউ মেক্সিকোতে বড় হয়েছি, এবং যুব সংস্কৃতির ক্ষেত্রে খুব বেশি কিছু ছিল না। বিশেষ করে যখন আমি সোজা ধারের প্রতি আগ্রহী হতে শুরু করি এবং আর মাদক সেবন করি না, তখন আমার আসলে কিছুই করার ছিল না। সুতরাং এটি আমার জন্য একটি বড় কারণের মতো ছিল, আমি মনে করি, সত্যিই উত্পাদনশীল হয়ে ওঠার জন্য। তাছাড়া, আমি কখনই সত্যিকারের সামাজিক ব্যক্তি ছিলাম না। তাই আমার সামাজিক জীবনে খুব বেশি সময় লাগে না। আর সঙ্গীত সবসময়ই আমার জীবনের একটি খুব বড় অংশ। আমি মনে করি এই কারণগুলির সংমিশ্রণের কারণেই সবকিছু এত তাড়াতাড়ি শুরু হয়েছিল। প্রায় 1997-99, টার্নার ভবিষ্যতের আইসিস ব্যাসিস্ট এবং সহ-প্রতিষ্ঠাতা জেফ ক্যাক্সাইডের সাথে বসবাস করছিলেন; এই সময় পর্যন্ত, তিনি ইউনিয়ন স্যুট এবং হলোমেন ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। উক্ত ব্যান্ডের সঙ্গীত পরিচালনা এবং টার্নার ও ক্যাক্সাইডের সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণের উপর অসন্তোষের কারণে 1997 সালে আইসিস গঠিত হয়েছিল। 2009 সালের মাঝামাঝি সময়ে, টার্নার লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে চলে আসেন, যেখানে আইসিস এবং হাইড্রা হেড রেকর্ডস উভয়ই সেই সময়ে অবস্থিত ছিল, তার তৎকালীন বান্ধবী ফেইথ কলসিয়ার সাথে সিয়াটলে; একই বছরের সেপ্টেম্বরে তারা বিয়ে করেন। | bquac |
4,486 | [
"যৌন নিপীড়নের অভিযোগ কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি জিজ্ঞাসাবাদের সম্মুখীন হয়েছেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?"
] | [
"যৌন নিপীড়নের অভিযোগগুলি ছিল দুটি যৌন শ্লীলতাহানির অভিযোগ, একটি বেআইনি বলপ্রয়োগের অভিযোগ এবং একটি \"নিম্ন-মাত্রার ধর্ষণের\" অভিযোগ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2010 সালের আগস্টে অ্যাসাঞ্জ সুইডেন সফর করেন। তাঁর সফরকালে, তিনি দুই মহিলার কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের বিষয় হয়ে ওঠেন, যাঁদের সঙ্গে তিনি যৌন সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন। তাঁকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তাঁকে বলা হয় যে তিনি দেশ ছেড়ে চলে যেতে পারেন। যাইহোক, 2010 সালের নভেম্বরে, একজন বিশেষ প্রসিকিউটর দ্বারা মামলাটি পুনরায় খোলা হয়, যিনি বলেছিলেন যে তিনি অ্যাসাঞ্জকে দুটি যৌন শ্লীলতাহানির অভিযোগ, একটি বেআইনি বলপ্রয়োগের অভিযোগ এবং একটি "নিম্ন-মাত্রার ধর্ষণ" (মাইন্ড্রে গ্রোভ ভালডাক্ট)-এর অভিযোগের বিষয়ে জিজ্ঞাসাবাদ করতে চান। অ্যাসাঞ্জ এই অভিযোগ অস্বীকার করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি ব্রিটেনে প্রশ্নের মুখোমুখি হতে পেরে খুশি। 2010 সালে, প্রসিকিউটর বলেছিলেন যে সুইডিশ আইন তাকে ভিডিও লিঙ্কের মাধ্যমে বা লন্ডন দূতাবাসে কাউকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে বাধা দিয়েছে। 2015 সালের মার্চ মাসে, অন্যান্য সুইডিশ আইন অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে জনসাধারণের সমালোচনার পরে, তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং লন্ডনে ইকুয়েডরের দূতাবাসে অ্যাসাঞ্জকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে রাজি হন, অবশেষে 14 নভেম্বর 2016 থেকে সাক্ষাৎকার শুরু হয়। এই সাক্ষাৎকারগুলিতে পুলিশ, সুইডিশ প্রসিকিউটর এবং ইকুয়েডরের কর্মকর্তারা জড়িত ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, তিনটি কম গুরুতর অভিযোগের ক্ষেত্রেই সীমাবদ্ধতার বিধির মেয়াদ শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু সুইডিশ প্রসিকিউটর 18 আগস্ট 2015-এর মধ্যে অ্যাসাঞ্জের সাক্ষাৎকার নেননি, তাই জিজ্ঞাসাবাদটি কেবল "কম মাত্রার ধর্ষণের" খোলা তদন্তের সাথে সম্পর্কিত ছিল, যার সীমাবদ্ধতার আইন 2020 সালে শেষ হওয়ার কথা। 2017 সালের 19শে মে, সুইডিশ কর্তৃপক্ষ অ্যাসাঞ্জের বিরুদ্ধে তদন্ত বন্ধ করে দেয়, দাবি করে যে তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েডরের দূতাবাস এই মামলার বিষয়ে অ্যাসাঞ্জের সাথে নির্ভরযোগ্যভাবে যোগাযোগ করবে। চিফ প্রসিকিউটর মারিয়ান নি আনুষ্ঠানিকভাবে তার গ্রেপ্তারি পরোয়ানা প্রত্যাহার করে নেন, কিন্তু বলেন যে অ্যাসাঞ্জ 2020 সালের আগস্টের আগে সুইডেন সফর করলে তদন্ত আবার শুরু করা যেতে পারে। তিনি বলেন,'আমরা অপরাধের বিষয়ে কোনো ঘোষণা দিচ্ছি না। | bquac |
4,487 | [
"লজটি কী ছিল?",
"লজটি কোথায় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"কে ছিলেন দ্য লজ-এর অংশ?",
"তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম কোনটি ছিল?",
"তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম কি সফল হয়েছিল?",
"স্টুয়ার্ট কে ছিলেন?",
"স্টুয়ার্টের সঙ্গে তাঁর কখন দেখা হয়েছিল?",
"গাসকিন কে ছিলেন?",
"তাঁর একক গানগুলির মধ্যে কোনটি ছিল?",
"তাঁর কি অন্... | [
"দ্য লজ নিউইয়র্ক ভিত্তিক একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড ছিল।",
"উত্তর নেই",
"জ্যাকজিক, পিটার এবং ক্রিস্টোফার ব্লেগভাদ, জন গ্রিভস এবং অ্যান্টন ফিয়ার।",
"তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম ছিল সিলেসিয়া।",
"না।",
"ডেভ স্টুয়ার্ট একজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং প্রযোজক ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"গাসকিন একজন গায়ক ছিলেন।",
"\"রাতের ... | 1981 সালে চিসউইক রেকর্ডসের সাথে একটি একক চুক্তি স্বাক্ষর করে, জ্যাকজিক ডেভ স্টুয়ার্ট, ডেভিড জ্যাকসন এবং আমান্ডা পার্সনের সহায়তায় তার প্রথম একক অ্যালবাম, সিলেসিয়া রেকর্ড করতে শুরু করেন। 1982 সালে, চিসউইক তিনটি একক গান ("দ্য নাইট হ্যাজ এ থাউজেন্ড আইজ", "স্ট্রেনিং আওয়ার আইজ" এবং "গ্র্যাব হোয়াট ইউ ক্যান") প্রকাশ করেন, যদিও কোনওটিই হিট হয়নি। অ্যালবামটি তৈরির পর্যায়ে থাকাকালীন চিসউইক দেউলিয়া ঘোষণা করলে শেষ মুহূর্তে সিলেসিয়ার একটি সম্পূর্ণ মুক্তি স্থগিত করা হয় (যদিও জার্মানিতে অ্যালবামটির সীমিত মুক্তি ছিল)। ব্রিটিশ আর্ট রকের সাথে তার বিদ্যমান সংযোগকে শক্তিশালী করে, জ্যাকজিক পিটার ব্লেগভাদের সাথে কাজ শুরু করেন এবং পরেরটির প্রথম তিনটি একক অ্যালবামে (1983-এর দ্য নেকেড শেক্সপিয়ার থেকে শুরু করে) বাজাতে থাকেন। 1983 সালে, জ্যাকজিক স্টিফ রেকর্ডসের সাথে দ্বিতীয় একক রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। 1983 থেকে 1984 সালের মধ্যে আরও তিনটি একক গান ("ডেঞ্জারাস ড্রিমস", "আই ক্যান্ট স্ট্যান্ড দিস প্রেসার" এবং "হু'স ফুলিং হু") এবং দ্বিতীয় একক অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং করা হয়। 1985 সালে মুক্তি পাওয়ার কারণে, এই অ্যালবামটি সিলেসিয়ার মতো একই ভাগ্যের মুখোমুখি হয়েছিল। 1985 সালে স্টিফ রেকর্ডস দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার আবেদন করলে এটি বন্ধ হয়ে যায়। হতাশ হলেও পরাজিত না হয়ে, জ্যাকো সঙ্গীত চালিয়ে যাওয়ার পাশাপাশি অভিনয়ের কাজ দিয়ে তার আয়ের পরিপূরক করেছিলেন। তিনি ডেভ স্টুয়ার্টের সাথে তার সহযোগিতা অব্যাহত রেখেছিলেন, বারবারা গাসকিনের সাথে তার জুটির কাজে অবদান রেখেছিলেন এবং স্টুয়ার্ট-প্রযোজিত নিলের হেভি কনসেপ্ট অ্যালবামে (1984 সালের ইয়ং ওয়ানস কমেডি সিরিজের স্পিন-অফ) একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করেছিলেন। এই সময়ে তিনি একজন আসন্ন ড্রামার গ্যাভিন হ্যারিসনের সাথেও দেখা করেছিলেন, যিনি তাঁর সবচেয়ে ঘন ঘন সহযোগী হয়ে উঠবেন। এই সময়েই তিনি অবশেষে তাঁর জন্মদাত্রী মায়ের সঙ্গে দেখা করতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যান। জ্যাকজিকের একক অ্যালবাম রেকর্ডিংয়ের তৃতীয় প্রচেষ্টা, এবার এমডিএম রেকর্ডসের জন্য 1986-87-এ, স্থগিত করা হয়েছিল যখন এমডিএম-এর পরিবেশক, ভার্জিন রেকর্ডস তার সমর্থন ছেড়ে দিয়েছিল। এর থেকে কিছু "হারিয়ে যাওয়া" উপাদান এবং পূর্বে সংরক্ষিত অ্যালবামগুলি জ্যাকজিকের 1996 সালের সংকলন অ্যালবাম আর মাই ইয়ারস অন রঙে পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে জ্যাক্কোর দুর্ভাগ্যজনক প্রথম অ্যালবাম সিলেসিয়া 1990-এর দশকের শেষের দিকে সিডিতে সংক্ষিপ্তভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 1987 সালে, জ্যাকজিক পিটার এবং ক্রিস্টোফার ব্লেগভাদ, জন গ্রিভস এবং অ্যান্টন ফিয়ারের সাথে স্বল্পস্থায়ী নিউইয়র্ক ভিত্তিক ব্যান্ড দ্য লজ-এ যোগ দেন, যার সাথে তিনি একটি অ্যালবাম, দ্য স্মেল অফ এ ফ্রেন্ড রেকর্ড করেন। | bquac |
4,488 | [
"তিনি প্রথম কোন ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"এই ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কতদিন একসঙ্গে ছিল?",
"ব্যান্ডটি কি কোনো অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"অ্যালবামটি কি ভালো হয়েছে?",
"পরবর্তী কোন ব্যান্ডে তিনি যোগ দেবেন?",
"র্যাপিড আই মুভমেন্ট কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কোন স্টুডিওর কাজে মনোনিবেশ করেছিলেন?... | [
"তিনি প্রথম যে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন তা হল 64 স্পুনস।",
"না।",
"ব্যান্ডটি অল্প সময়ের জন্য একসঙ্গে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"পরবর্তী যে ব্যান্ডে তিনি যোগ দেবেন তা হল র্যাপিড আই মুভমেন্ট।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি \"হোয়াট বিকমস অফ দ্য ব্রোকেনহার্ট?\"-এর মূল সংস্করণে গান গেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 1975 সালের মধ্যে, জ্যাকজিক'সুন আফটার'নামে একটি অদ্ভুত জ্যাজ-রক ব্যান্ডের নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন। তাঁর আত্ম-স্বীকৃত "স্বৈরাচারী প্রবণতা" একটি বড় লাইন-আপকে "দুটি চিৎকারকারী লিড গিটার এবং একটি ট্রাম্পেট" (প্রাক্তন জাতীয় যুব জ্যাজ অর্কেস্ট্রা সদস্য টেড এমেট দ্বারা অভিনীত)-এর ত্রয়ীতে পরিণত করে। ব্যান্ডটি 1975 সালের মেলোডি মেকার ন্যাশনাল রক/ফোক প্রতিযোগিতার ফাইনালে পৌঁছেছিল, ভবিষ্যতের ক্ল্যাশ সহ-নেতা মিক জোন্স সমন্বিত একটি হেভি মেটাল ব্যান্ড এবং ভবিষ্যতের স্যাক্সোফোন সেশন সঙ্গীতশিল্পী গ্যারি বার্নাকল সমন্বিত একটি বড় ব্যান্ডে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। যখন শীঘ্রই বিচ্ছেদের পরে, জ্যাকজিক "একটি অদ্ভুত ছোট ব্যান্ড" নিয়ে সফর করেছিলেন যা ক্যামেল, স্ট্যাক্রিজ এবং জুডাস প্রিস্টকে সমর্থন করেছিল, তারপরে সংক্ষেপে সিনথেসিস নামে একটি ট্রিং-ভিত্তিক ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিল যা ক্যান্টারবারি-দৃশ্য শিরাতে প্রগতিশীল রক বাজিয়েছিল। জ্যাকজিকের প্রথম উল্লেখযোগ্য ব্যান্ড ছিল 64 স্পুনস, যা তিনি 1976 সালে গিটারবাদক এবং প্রধান গায়ক হিসাবে যোগ দিয়েছিলেন, ব্যান্ডের বেশিরভাগ উপাদান সহ-রচনা করেছিলেন। 1976 থেকে 1980 সালের মধ্যে, 64 স্পুনস পপ, প্রগ্রেসিভ রক, জ্যাজ এবং কমেডির মিশ্রণ লিখেছিল এবং পরিবেশন করেছিল (তাদের একক "লেডিস ডোন্ট হ্যাভ উইলিস" দ্বারা চিহ্নিত)। একটি উচ্ছ্বসিত এবং মজার লাইভ শো দ্বারা উত্সাহিত, 64 স্পুন দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল কিন্তু একটি কার্যকর রেকর্ড চুক্তি বা মিডিয়া ব্রেকথ্রু অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং 1980 সালে বিভক্ত হয়ে যায়। তাদের একমাত্র অ্যালবাম, ল্যান্ডিং অন এ র্যাট কলাম, অবশেষে রেকর্ড হওয়ার অনেক বছর পরে 1992 সালে মুক্তি পায়। জ্যাকজিক তাদের "ভুল সময়ে ভুল ব্যান্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। 64 স্পুন্সের কাজ অবশ্য বেশ কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে বন্ধুত্বের দিকে পরিচালিত করেছিল যারা ব্যান্ডটিকে অনুপ্রাণিত করেছিল, বিশেষত কীবোর্ড প্লেয়ার ডেভ স্টুয়ার্ট। 64টি চামচ বিভক্ত হওয়ার পর জ্যাকজিক র্যাপিড আই মুভমেন্ট ব্যান্ডে স্টুয়ার্ট, রিক বিডুলফ এবং পিপ পাইলের সাথে যোগ দেন। জ্যাকজিক ব্যান্ডের সংগ্রহে বেশ কয়েকটি গান ("ওয়ান মোর টাইম", "আই উইল স্ট্যান্ড অন মাই ওন", "ইংমার বার্গম্যান অন দ্য উইন্ডো সিল", "স্ট্রেনিং আওয়ার আইজ" এবং "ডিয়ার ক্লেয়ার", এগুলির মধ্যে শেষটি একটি 64 চামচ গান) এবং স্টুয়ার্টের সাথে সহ-রচনা করেছেন ("দিস ইজ নট হোয়াট আই ওয়ান্ট" এবং "অ্যালো ডার্লিন আই ওয়ার্ক অন দ্য ফেয়ার")। 1980 সালের আগস্ট থেকে 1981 সালের জুন মাসের মধ্যে, র্যাপিড আই মুভমেন্ট স্পেন, ফ্রান্স এবং যুক্তরাজ্য সফর করে এবং রেকর্ড করা উপাদানগুলি রেকর্ড করে কিন্তু স্টুয়ার্টের স্টুডিওর কাজে মনোনিবেশ করার ইচ্ছার কারণে বিভক্ত হয়ে যায় (জ্যাকজিক স্টুয়ার্টের প্রচ্ছদের মূল সংস্করণ "হোয়াট বিকমস অফ দ্য ব্রোকেনহার্ট? ", পরে জম্বিসের প্রধান গায়ক কলিন ব্লানস্টোনের একটি নতুন ভোকাল ট্র্যাকের সাথে হিট)। এই সময়কালে, জ্যাকজিক প্রাক্তন ভ্যান ডার গ্রাফ জেনারেটর স্যাক্সোফোনবাদক ডেভিড জ্যাকসনের অ্যালবাম দ্য লং হ্যালো ভলিউমের সেশনেও অবদান রেখেছিলেন। 3 (অবশেষে 1982 সালে মুক্তি পায়)। | bquac |
4,489 | [
"তাঁর একক কাজের উদাহরণ কী ছিল?",
"সেই অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত কিছু একক গান কি ছিল?",
"তিনি কি একক শিল্পী হিসেবে সফর করেছিলেন?",
"তিনি কি একক শিল্পী হিসাবে অন্য কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্য কোনও অনুষ্ঠান করেন?"
] | [
"তাঁর একক কাজের একটি উদাহরণ হল ইয়ং প্রেয়ার এবং পার্সন পিচ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | লেনক্সের প্রাথমিক সংগীতের প্রভাবগুলির মধ্যে বৈদ্যুতিন শৈলী অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তাঁর একক কাজকে পরীক্ষামূলক পপ, বৈদ্যুতিন, বেডরুম পপ, নিও-সাইকেডেলিক পপ এবং ইন্ডি রক হিসাবে বিভিন্নভাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। লেনক্সের প্রথম অ্যালবাম পান্ডা বিয়ার 1999 সালে সকার স্টার রেকর্ডসে মুক্তি পায়। অ্যানিম্যাল কালেক্টিভের সাথে ভ্রমণ এবং রেকর্ডিংয়ে আরও মনোনিবেশ করার পরে, তিনি 2004 সালে ফলো-আপ ইয়ং প্রেয়ার এবং 2007 সালে অত্যন্ত প্রশংসিত তৃতীয় একক অ্যালবাম পার্সন পিচ প্রকাশ করেন। তাঁর গান লেখার শৈলী সম্পর্কে লেনক্স বলেন, "আমি অধৈর্য হয়ে গান লিখি, হতাশ হওয়ার আগে আমি কয়েক ঘন্টার বেশি সময় ব্যয় করতে পারি না। তাই আমি খুব দ্রুত এটি থুতু ফেলতে পেরেছি। আমার প্রিয় গানগুলি হল সেগুলি যেখানে আমি সত্যিই দ্রুত কাজ করেছি, যখন এটি প্রায় দুই ঘন্টা বা অন্য কিছুর মধ্যে বেরিয়ে আসে। " পান্ডা বিয়ারের চতুর্থ অ্যালবাম টমবয় তার নিজস্ব লেবেল, পাউ ট্র্যাকস-এ 12ই এপ্রিল, 2011 সালে মুক্তি পায়। তিনি 5ই ডিসেম্বর, 2008-এ ফ্লোরিডার মিয়ামিতে নো এজ-এর সাথে একটি শোতে টমবয় থেকে উপাদান পরিবেশন শুরু করেছিলেন। 2010 সালের জানুয়ারিতে একটি সংক্ষিপ্ত ইউরোপীয় সফরের সময়, তিনি প্রায় সম্পূর্ণ নতুন উপাদান নিয়ে তিনটি শো করেছিলেন। 2010 সালের 7ই মার্চ, পান্ডা বিয়ারের মাইস্পেস ব্লগে দশটি নতুন গানের শিরোনাম সহ একটি সফরের তালিকা পোস্ট করা হয়েছিল। পান্ডা বিয়ার 2010 সালে প্রাইমাভেরা সাউন্ড ফেস্টিভ্যালও খেলেছে। 2010 সালের জুলাই মাসে একক "টমবয়" এবং বি-সাইড "স্লো মোশন" মুক্তি পায়। আগস্টে ঘোষণা করা হয়েছিল যে একক "ইউ ক্যান কাউন্ট অন মি" এবং "আলসাটিয়ান ডার্ন" ডোমিনোর মাধ্যমে 28শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পাবে। "ইউ ক্যান কাউন্ট অন মি"-এর সীমিত 500 কপি এক দিনেরও কম সময়ে বিক্রি হয়ে যায়। একক "লাস্ট নাইট অ্যাট দ্য জেটি" 2010 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। একক "সার্ফার্স হিম" 28শে মার্চ, 2011 সালে মুক্তি পায়। তাঁর গান "কমফি ইন নটিকা" এবিসির 2010 সালের গ্লোবাল ওয়ার্মিং চলচ্চিত্র আর্থ 2100-এ প্রদর্শিত হয় লেনক্সকে নিউট্রাল মিল্ক হোটেলের জেফ ম্যাঙ্গুম অল টুমরো'স পার্টিজ ফেস্টিভ্যালে পারফর্ম করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন যা তিনি ডিসেম্বর 2011 সালে ইংল্যান্ডের মাইনহেডে কিউরেট করার পরিকল্পনা করেছিলেন। যাইহোক, যখন ইভেন্টটি মার্চ 2012-এ পুনর্নির্ধারণ করা হয়েছিল তখন লেনক্স খেলতে পারেননি। 2013 সালের জুন মাসে, পান্ডা বিয়ার এটিপিতে সমস্ত নতুন উপাদানের একটি সেট প্রদর্শন করে। 2014 সালের অক্টোবরে, চারটি নতুন গান সমন্বিত মিস্টার নোয়া ইপি মুক্তি পায়। সম্পূর্ণ অ্যালবাম, পান্ডা বিয়ার মিটস দ্য গ্রিম রিপার, 2015 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায়। | bquac |
4,490 | [
"এনিমেল কালেক্টিভ কী?",
"ব্যান্ডে কে কে ছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"ব্যান্ড সফর করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি পারফর্ম করার জন্য পাণ্ডার মতো পোশাক পরেছিলেন?"
] | [
"অ্যানিম্যাল কালেক্টিভ এমন একটি ব্যান্ড যার অংশ ছিলেন লেনক্স।",
"ব্যান্ডটির চারজন সদস্য ছিলেনঃ লেনক্স, অ্যাভে তারে, জিওলজিস্ট এবং ডেকিন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | কিশোর বয়সে, লেনক্স বৈদ্যুতিন সঙ্গীত শৈলী যেমন হাউস এবং টেকনো এবং অ্যাফেক্স টুইন-এর মতো শিল্পীদের শুনতে শুরু করেন, যা তাঁর পরবর্তী কাজের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলে। তিনি সঙ্গীত রেকর্ড করেন এবং পরিবেশন করেন-সোলো এবং বন্ধুদের সাথে। লেনক্স "পান্ডা বিয়ার" নামটি ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন কারণ তিনি তাঁর রেকর্ডিংয়ের শিল্পকর্মের জন্য পান্ডাদের ছবি আঁকেন। দ্বিতীয় শ্রেণী থেকে ডিকিনের (জোশ ডিব) সঙ্গে লেনক্সের বন্ধুত্ব ছিল। ডেকিন লেনক্সকে তার উচ্চ বিদ্যালয়ের বন্ধু অ্যাভি তারে (ডেভ পোর্টনার) এবং ভূতাত্ত্বিক (ব্রায়ান ওয়েইটজ) এর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। বছরের পর বছর ধরে, তারা চারজন বাড়িতে তৈরি রেকর্ডিং অদলবদল করে, সঙ্গীতের ধারণাগুলি ভাগ করে নেয় এবং বিভিন্ন গ্রুপ কনফিগারেশনে পরিবেশনা করে। লেনক্স, ডেকিনের সাথে 2000 সালে নিউ ইয়র্কে চলে আসেন। ব্যান্ডটি তখন আরও সহযোগিতামূলক প্রকৃতির হয়ে ওঠে এবং অবশেষে তারা "অ্যানিম্যাল কালেক্টিভ" নামে স্থির হয়। 2007 সালে পান্ডা বিয়ারের পার্সন পিচ এবং অ্যানিম্যাল কালেক্টিভের স্ট্রবেরি জ্যাম প্রকাশের পর থেকে তিনি তাদের শোতে স্যাম্পলার এবং অন্যান্য ইলেকট্রনিক্স ব্যবহারের দিকে বেশি মনোনিবেশ করেছেন। তিনি ব্ল্যাক ডাইসকে একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করে বলেছেন, "ব্ল্যাক ডাইস আমাদের প্রথম সফরে নিয়ে গেছে এবং আমি তাদের দেখে শিখেছি এমন একটি ব্যান্ডে থাকার বিষয়ে আমি সবচেয়ে বুদ্ধিমান জিনিসগুলি শিখেছি"। তিনি বলেছিলেন যে তিনি ব্ল্যাক ডাইসকে "একটি ব্যান্ডের মডেল হিসাবে দেখছেন... আমি মনে করি একটি ব্যান্ড হিসাবে, আমি [অ্যানিম্যাল কালেক্টিভের] অন্যান্য ছেলেদের পক্ষে কথা বলতে পারি না, তবে অবশ্যই নিজের জন্য, যেমন আমি সবকিছুর প্রতি আমার দৃষ্টিভঙ্গির মডেল তৈরি করেছি এবং ব্যান্ডটি ব্ল্যাক ডাইস যেভাবে করেছে তা দেখেছে। " গান গাওয়ার পাশাপাশি, লেনক্স অ্যানিম্যাল কালেক্টিভের লাইভ পারফরম্যান্সে ড্রাম এবং মাঝে মাঝে গিটার বাজাতেন। তিনি স্টুয়ার্ট কোপল্যান্ডকে তাঁর ড্রাম বাজানোর শৈলীতে সবচেয়ে বড় প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। | bquac |
4,491 | [
"পোভাতানরা কোন কোন যুদ্ধে জড়িত ছিল?",
"লড়াইটা কী নিয়ে হয়েছিল?",
"কোথায় তারা অন্য কোনও যুদ্ধে জড়িত ছিল?",
"সেই যুদ্ধে কে জয়ী হয়েছিল?",
"কখন তাঁরা একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন?",
"চুক্তিটি কী বলেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"পোভাতানরা প্রথম অ্যাংলো-পোভাতান যুদ্ধ এবং দ্বিতীয় অ্যাংলো-পোভাতান যুদ্ধে জড়িত ছিল।",
"যুদ্ধটি ছিল উপনিবেশবাদী এবং পোভাতান উপজাতিকে নিয়ে।",
"পোভাতান উপজাতি প্রথম অ্যাংলো-পোভাতান যুদ্ধ এবং 1622 সালের ভারতীয় গণহত্যার সাথে জড়িত ছিল।",
"ইংরেজ বসতি স্থাপনকারীরা।",
"1646 খ্রিষ্টাব্দে তাঁরা একটি চুক্তি স্বাক্... | 1609 খ্রিষ্টাব্দের নভেম্বরে ক্যাপ্টেন জন র্যাটক্লিফকে পোভাতানের নতুন রাজধানী ওরাপাকসে আমন্ত্রণ জানানো হয়। সেখানে বাণিজ্য করার জন্য তিনি পামুঙ্কি নদী পর্যন্ত যাত্রা করার পর, উপনিবেশবাদী এবং পোভাতানদের মধ্যে লড়াই শুরু হয়। র্যাটক্লিফ সহ উপকূলের সমস্ত ইংরেজকে হত্যা করা হয়েছিল, যিনি উপজাতির মহিলাদের দ্বারা নির্যাতিত হয়েছিলেন। পিনেসের আরোহীরা পালিয়ে যায় এবং জেমসটাউনে গল্পটি বলে। পরের বছর এই উপজাতিটি জেমসটাউনের অনেক বাসিন্দাকে আক্রমণ করে হত্যা করে। বাসিন্দারা পাল্টা লড়াই করে, কিন্তু মাত্র কুড়ি জনকে হত্যা করে। যাইহোক, 1610 সালের জুন মাসে নতুন গভর্নর থমাস ওয়েস্ট, 3য় ব্যারন ডি লা ওয়ার, (লর্ড ডেলাওয়্যার)-এর জেমসটাউনে আগমন প্রথম অ্যাংলো-পোভাতান যুদ্ধের সূচনার ইঙ্গিত দেয়। পোকাহোন্টাস দখল, তার বাপ্তিস্ম এবং 1614 সালে তামাক চাষী জন রোল্ফের সাথে তার বিবাহের পরেই একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য শান্তি আসে। কয়েক বছরের মধ্যে পোভাতান এবং পোকাহোন্টাস উভয়ই মারা যান। পোভাতান ভার্জিনিয়ায় মারা যান, কিন্তু পোকাহোন্টাস ইংল্যান্ডে থাকাকালীন মারা যান। এদিকে, ইংরেজ বসতি স্থাপনকারীরা পোভাতান অঞ্চল দখল করতে থাকে। ওয়াহুনসুনাকাওয়ের মৃত্যুর পর, তাঁর ছোট ভাই ওপিচাপাম সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য প্রধান হন, তারপরে তাঁদের ছোট ভাই ওপেচানকানোফ। 1622 খ্রিষ্টাব্দে (1622 খ্রিষ্টাব্দের ভারতীয় গণহত্যা) এবং 1644 খ্রিষ্টাব্দে তিনি পোভাতান অঞ্চল থেকে ইংরেজদের জোরপূর্বক বিতাড়িত করার জন্য ইংরেজদের আক্রমণ করেন। এই দুটি প্রচেষ্টাই ইংরেজদের কাছ থেকে কঠোর প্রতিশোধের সম্মুখীন হয়েছিল, যার ফলে শেষ পর্যন্ত উপজাতিটির প্রায় ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। 1644 সালের ঘটনার পর দ্বিতীয় অ্যাংলো-পোভাতান যুদ্ধ শেষ হয় 1646 সালে, যখন ভার্জিনিয়ার রয়্যাল গভর্নর উইলিয়াম বার্কলে'র বাহিনী 90 থেকে 100 বছরের পুরনো বলে মনে করা ওপেচানকানোফকে বন্দী করে। বন্দী থাকাকালীন, ওপেচানকানোফকে হত্যা করা হয়, তাকে পাহারা দেওয়ার জন্য নিযুক্ত একজন সৈনিক তাকে পিঠে গুলি করে। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন নেকোটোওয়ান্স এবং পরে টোটোপোটোমোই ও তাঁর কন্যা কোকাকোয়েস্কে। 1646 সালের চুক্তিটি ইউনাইটেড কনফেডারেসির কার্যকর বিলুপ্তি চিহ্নিত করে, কারণ সাদা উপনিবেশবাদীদের ইয়র্ক এবং ব্ল্যাকওয়াটার নদীর মধ্যে একটি একচেটিয়া ছিটমহল দেওয়া হয়েছিল। এটি শারীরিকভাবে নানসেমন্ডস, ওয়েয়ানোকেস এবং অ্যাপোম্যাটক্সকে পৃথক করেছিল, যারা দক্ষিণে পশ্চাদপসরণ করেছিল, অন্যান্য পোভাতান উপজাতি থেকে যা তখন মধ্য উপদ্বীপ এবং উত্তর ঘাড় দখল করেছিল। 1646 খ্রিষ্টাব্দে সীমানা চিহ্নিত করা দক্ষিণ সীমান্ত 17শ শতাব্দীর অবশিষ্ট সময় ধরে সম্মানিত ছিল, কিন্তু 1649 খ্রিষ্টাব্দের 1লা সেপ্টেম্বর বার্গেসেস হাউস উত্তর সীমান্ত তুলে নেয়। নতুন অভিবাসীদের ঢেউ দ্রুত উপদ্বীপীয় অঞ্চল প্লাবিত করে, যা তখন চিকাকোয়ান নামে পরিচিত ছিল এবং ক্ষয়িষ্ণু উপজাতিদের জমির ছোট অংশে সীমাবদ্ধ করে দেয় যা প্রাচীনতম ভারতীয় রিজার্ভেশনগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। 1665 সালে, হাউস অফ বার্গেসেস কঠোর আইন পাস করে যাতে পোভাতানকে গভর্নর কর্তৃক নিযুক্ত প্রধানদের গ্রহণ করতে হয়। 1684 সালে আলবানি চুক্তির পর, পোভাতান কনফেডারেসি বিলুপ্ত হয়ে যায়। | bquac |
4,492 | [
"নামকরণ ও পরিভাষা কী ছিল?",
"কখন এর সৃষ্টি হয়েছিল?",
"কোন পরিভাষা ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"এর কি অন্য কোনও অর্থ ছিল?",
"অন্য কিছু কি তৈরি করা হয়েছিল?",
"প্রবন্ধে কি আরও আকর্ষণীয় কিছু ছিল?",
"এর কি কোনও বিশেষ অর্থ আছে?"
] | [
"নামকরণ এবং পরিভাষা বলতে মানুষ, স্থান, জিনিস এবং ধারণাগুলিকে নাম দেওয়ার প্রক্রিয়াকে বোঝায়।",
"উত্তর নেই",
"ব্যবহৃত পরিভাষা ছিল \"পোভাতান\" এবং \"নেটিভ\"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | "পোভাতান" নামটি (স্ট্রাচি দ্বারা পাকওয়াচাউং হিসাবেও প্রতিলিপি করা হয়েছে) ওয়াহুনসুনাকাওয়ের স্থানীয় গ্রাম বা শহরের নাম। ইংরেজদের দ্বারা ব্যবহৃত "প্রধান" বা "রাজা" পোভাতান উপাধিটি এই স্থানের নাম থেকে উদ্ভূত হয়েছে বলে মনে করা হয়। যদিও তাঁর নিজের গ্রামের নির্দিষ্ট স্থানটি অজানা, আধুনিক সময়ে ভার্জিনিয়ার আধুনিক শহর রিচমন্ডের পূর্ব প্রান্তের অংশের পোভাতান পাহাড়ের আশেপাশে অনেকেই মূল গ্রামের সাধারণ আশেপাশে বলে মনে করেন। ট্রি হিল ফার্ম, যা পূর্ব দিকে অল্প দূরত্বে নিকটবর্তী হেনরিকো কাউন্টিতে অবস্থিত, সেটিও সম্ভাব্য স্থান হিসাবে বিবেচিত হয়। "পোভাতান" নামটিও স্থানীয়দের দ্বারা নদীকে বোঝাতে ব্যবহৃত হত যেখানে শহরটি নৌচালনার শীর্ষে বসেছিল। ইংরেজ উপনিবেশবাদীরা তাদের নিজস্ব নেতা রাজা প্রথম জেমসের নামে এর নামকরণ করতে বেছে নিয়েছিল। ইংরেজ উপনিবেশবাদীরা ভার্জিনিয়া উপনিবেশের প্রথম বছরগুলিতে রাজার পাশাপাশি তাঁর তিন সন্তান এলিজাবেথ, হেনরি এবং চার্লসের সম্মানে অনেক বৈশিষ্ট্যের নামকরণ করেছিলেন। যদিও কলম্বিয়া থেকে উজানে ভার্জিনিয়ার দীর্ঘতম নদীর কিছু অংশ অনেক পরে গ্রেট ব্রিটেনের রানী অ্যানের নামে নামকরণ করা হয়েছিল, আধুনিক সময়ে এটিকে জেমস নদী বলা হয়। এটি বর্তমান ক্লিফটন ফোর্জ শহরের কাছে জ্যাকসন এবং কাউপাসচার নদীর সঙ্গমস্থলে গঠিত হয়, যা পূর্ব দিকে হ্যাম্পটন রোডের দিকে প্রবাহিত হয়। (জেমস নদীর একটি উপনদী রিভান্না নদী এবং ফ্লুভান্না কাউন্টির নামকরণ রানী অ্যানের প্রসঙ্গে করা হয়েছিল)। ভার্জিনিয়ার একমাত্র জলাশয় যা পোভাতান জনগণের সাথে সম্পর্কিত একটি নাম ধরে রেখেছে তা হল পোভাতান ক্রিক, যা উইলিয়ামসবার্গের কাছে জেমস সিটি কাউন্টিতে অবস্থিত। পোভাতান কাউন্টি এবং ভার্জিনিয়ার পোভাতানে এর কাউন্টি আসনটি বহু বছর পরে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, পোভাতান জনগণের দ্বারা অধ্যুষিত অঞ্চলের পশ্চিমে অবস্থিত স্থানগুলিতে। 1777 সালের মে মাসে এই কাউন্টি গঠিত হয়। | bquac |
4,493 | [
"রিয়া সেন কোন অ-হিন্দি ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তাঁর অভিনয় নিয়ে সমালোচকরা কী ভাবেন?",
"সেন কি অন্য কোনও অ-হিন্দি ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"অনন্তভদ্রম কি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল?",
"রিয়া ও শিবন কি আর কোনও ছবিতে একসঙ্গে কাজ করেছেন?",
"রিয়া সেন অভিনীত আর কোনও... | [
"তাজমহলের মতো তামিল ছবি দিয়ে তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু হয়।",
"তাঁর প্রথম ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র ছিল ইট ওয়াজ রেইনিং দ্যাট নাইট, যা বাংলা চলচ্চিত্র হেই ব্রিষ্টির রাত-এর পুনর্নির্মাণ।",
"সমালোচকরা তাঁর অভিনয়কে উচ্চমূল্য দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অনন্ত... | হিন্দি চলচ্চিত্রের পাশাপাশি বাংলা, তামিল, তেলেগু, মালয়ালম এবং ইংরেজি চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেছেন রিয়া। তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু হয় ভারতী রাজার তাজমহল, সহ-অভিনেতা মনজোজ ভারতিরাজার সহ-অভিনেতা এবং প্রশান্তের বিপরীতে মনোজ ভাটনাঘরের গুড লাক-এর মতো তামিল চলচ্চিত্রের মাধ্যমে। দুটি ছবিই বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং তামিল চলচ্চিত্রে তাঁর সংক্ষিপ্ত পুনরাবৃত্তি হয় শুধুমাত্র এন. মহারাজনের'আরাসাচি'- র জন্য একটি নাচের গানে পারফর্ম করার জন্য। তাঁর প্রথম ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র ছিল ইট ওয়াজ রেইনিং দ্যাট নাইট, যা সুদেশনা রায় রচিত এবং মহেশ মাঞ্জরেকর পরিচালিত বাংলা চলচ্চিত্র হেই ব্রিষ্টির রাত-এর পুনর্নির্মাণ। এই ছবিতে তিনি মা মুনমুন সেনের সঙ্গে কাজ করেন। অঞ্জন দত্তের বাংলা-ইংরেজি দ্বিভাষিক ছবি'দ্য বং কানেকশন "-এ তাঁর বোনের সঙ্গে অভিনয় করার কথা ছিল রিয়ার, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তাঁকে এই প্রকল্প থেকে বাদ দেওয়া হয় এবং তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন পীয়া রাই চৌধুরী। দুই বোনকে পরে পরিচালক অজয় সিনহার দ্য ব্যাচেলর নামে একটি বাংলা ছবিতে একসঙ্গে অভিনয় করতে দেখা যায়, যা 2008 সালের হিসাবে এখনও শেষ হয়নি। তাঁর সবচেয়ে সফল অ-হিন্দি চলচ্চিত্র হল পরিচালক সন্তোষ শিবনের অনন্তভদ্রম (2005)। রিয়া এবং শিবন উভয়ের জন্য প্রথম মালয়ালম উদ্যোগটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক উভয় ক্ষেত্রেই সফল হয়েছিল। এটি পাঁচটি কেরালা রাজ্য চলচ্চিত্র পুরস্কার জিতেছিল এবং সেই বছরের সবচেয়ে বড় মালয়ালম সাফল্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। তিনি ছবিতে ভামার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, একজন গ্রামের মেয়ে যে দিগম্বরনের দ্বারা প্রলুব্ধ হয়, মনোজ কে জয়ান দ্বারা চিত্রিত দুষ্ট যাদুকর। একটি গান ও নৃত্যের দৃশ্যে দেখানো হয়েছে যে দিগম্বরন ভামাকে দানবীয় আচারের মাধ্যমে পরিণত করেছেন, কোরিওগ্রাফার অপর্ণা সিন্দুর কত্থকলি আন্দোলনের প্রচুর ব্যবহার করেছিলেন। শাজি করুণের বনপ্রস্থম (1999) এবং আদুর গোপালকৃষ্ণনের কালামণ্ডলম রামনকুট্টি নায়ার (2005) সহ অন্যান্য প্রধান ভারতীয় চলচ্চিত্রেও ধ্রুপদী নৃত্যের পুনরুত্থানের ক্ষেত্রে কত্থকলীর ব্যবহার একটি উচ্চ বিন্দু। তিনি নেনু মীকু তেলেসা...? দিয়ে তেলেগুতে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি মনোজ মাঞ্চুর বিপরীতে জুটি বেঁধেছিলেন। 2012 সালে সেন'নৌকাদুবি "ছবিতে অভিনয়ের জন্য সেরা অভিনেত্রী হিসেবে স্টার গাইড পুরস্কার পান। | bquac |
4,494 | [
"রিয়ার প্রথম ভূমিকা কী ছিল?",
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"তাজমহল বক্স অফিসে কেমন ছিল?",
"কোন সফল ছবিতে তিনি অভিনয় করেছিলেন?",
"এই ছবিতে তাঁর সঙ্গে আর কোন কোন অভিনেতা বা অভিনেত্রী ছিলেন?",
"তাঁর অভিনীত আর একটি সফল চলচ্চিত্র কী ছিল?",
"ছবিটি কে পরিচালনা করেছেন?",
"আমরা... | [
"1991 সালে'বিষকন্য'ছবিতে রিয়ার প্রথম ভূমিকা ছিল।",
"19 বছর বয়সে, তিনি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার বিজয়ী পরিচালক ভারতীরাজার তামিল চলচ্চিত্র তাজমহল (2000)-এ অভিনয় করেন।",
"তাজমহল (2000) বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি।",
"2001 সালে তাঁর অভিনীত একটি সফল চলচ্চিত্র ছিল স্টাইল।",
"তাঁর সঙ্গে এই ছবিতে অন্যান্... | 1991 সালে'বিশকন্যা'ছবিতে শিশু শিল্পী হিসেবে প্রথম অভিনয় করেন রিয়া, যেখানে তিনি তরুণ পূজা বেদীর ভূমিকায় অভিনয় করেন। 19 বছর বয়সে, তিনি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার বিজয়ী পরিচালক ভারতীরাজার তামিল চলচ্চিত্র তাজমহল (2000)-এ অভিনয় করেছিলেন, যা বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। অভিনেতা অক্ষয় খান্নার বিপরীতে লাভ ইউ হামেশা ছবিতে তাঁর বলিউড চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশের কথা ছিল; তবে, ছবিটি স্থগিত হয়ে যায় এবং অবশেষে তিনি 2001 সালে এন চন্দ্রার স্টাইল ছবিতে আত্মপ্রকাশ করেন। এই স্বল্প বাজেটের কমেডিটি পরিচালকের জন্য এক দশকেরও বেশি সময়ের মধ্যে প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। সহ-নবাগত শরমন যোশী, সাহিল খান এবং শিল্পী মুদগলের সাথে মহিলা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করে রিয়ার জন্য একটি লঞ্চ প্যাড, ছবিটি ভারতে ছোট বাজেটের চলচ্চিত্রের জন্য বাণিজ্যিক সাফল্যের প্রবণতা চালু করেছিল। 'এক্সকিউস মি "ছবিতে রিয়া এবং ছবির দ্বিতীয় প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেন উচ্চাকাঙ্ক্ষী অভিনেত্রী সোনালী যোশী এবং জয়া সিল। তাঁর পরবর্তী সাফল্য ছিল ঝঙ্কার বিটস, কমেডি কিংবদন্তি সুরকার আর ডি বর্মনের সংগীতকে ঘিরে আবর্তিত, যেখানে তিনি শায়ন মুন্সি, জুহি চাওলা, রাহুল বোস, রিংকে খান্না এবং সঞ্জয় সুরির সাথে একটি ছোট এবং গ্ল্যামারাস চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। দ্য টাইমস অফ ইন্ডিয়ার প্রকাশনা পরিচালক প্রীতিশ নন্দী প্রযোজিত এই চলচ্চিত্রটি 200 কোটি টাকার বাজেটে নির্মিত হয়েছিল। 25 মিলিয়ন (525,000 মার্কিন ডলার), যা প্রীতিশ নন্দী কমিউনিকেশনস (পিএনসি) দ্বারা নির্মিত ছোট থেকে মাঝারি বাজেটের চলচ্চিত্রের সারিতে ষষ্ঠ। অফবিট চলচ্চিত্রের একটি তরঙ্গের অংশ হওয়া সত্ত্বেও যা বেশিরভাগই বক্স অফিসে প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়েছিল, এটি মুক্তির পরে জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যার ফলে কুড়িটি শহরে নির্বাচিত মুক্তির মাধ্যমে সীমাবদ্ধ দর্শকদের মধ্যে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছিল। এটি হিন্দি ও ইংরেজির মিশ্রণ হিঙ্গ্লিশ ভাষায় নির্মিত প্রথম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল। 2005 সালে তিনি শাদি নং-এ অভিনয় করেন। 1, যার কোনও মহিলা নেতৃত্ব ছিল না। আধুনিক বিবাহের থিমের উপর ভিত্তি করে এই কমেডিটি পরিচালনা করেছিলেন ডেভিড ধাওয়ান, যিনি এই ঘরানার একজন বিখ্যাত চলচ্চিত্র পরিচালক। যদিও স্টাইল এবং ঝাঁকার বিটসের মতো চলচ্চিত্রগুলি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল, তবে তাঁর পরবর্তী বেশিরভাগ চলচ্চিত্র কম আয় করেছে। এর মধ্যে বেশ কয়েকটি অসম্পূর্ণ রয়ে গেছে। যদিও তার অনেক উপস্থিতি আইটেম নম্বর এবং ক্যামিও হয়েছে, তার প্রধান ভূমিকাগুলির মধ্যে কয়েকটি স্বল্প বাজেটের ছবিতে রয়েছে। যদিও দিল ভিল পেয়ার ব্যার (2002), কায়ামত (2003) এবং প্ল্যান (2004) ছবিতে তাঁর ছোটখাটো ভূমিকা ছিল, তবে এই তিনটিতেই তাঁর আইটেম নম্বরের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়েছিল, বিশেষত কায়ামতের একটি ছবিতে যেখানে তিনি একটি বুদ্বুদ-স্নান করেছিলেন। এছাড়াও, তিনি পরিচালক-প্রযোজক রাম গোপাল বর্মার নির্দেশে জেমস (2005)-এ আরেকটি আইটেম নম্বর অভিনয় করেছিলেন, যার সমীরা রেড্ডি, ইশা কোপিকার এবং কোয়েনা মিত্রের মতো উচ্চাকাঙ্ক্ষী অভিনেত্রী-মডেলদের অনুরূপ ভূমিকায় অভিনয় করার ইতিহাস রয়েছে। তদুপরি, তিনি সাজিদ খানের হেই বেবি (2007)-এর জন্য একটি নাচের গানে অংশ নিয়েছিলেন যেখানে বেশ কয়েকজন মূলধারার বলিউড অভিনেত্রী উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
4,495 | [
"কর্মজীবনে তিনি দেরিতে কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন কোন খেলা খেলতেন?",
"সে কি অন্য কোনও খেলা খেলেছে?",
"কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি কি কোনও কোচিং করেছিলেন?",
"এই সময়কাল সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"কেন তিনি অবসর নিলেন?"
] | [
"1910 সালে তাঁর গড় of.320 কম ছিল।",
"তিনি বেসবল খেলতেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তরঃ 1917 সালে অবসর গ্রহণের পর ওয়াগনারকে সর্বকালের অন্যতম সেরা অল-অ্যারাউন্ড খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচনা করা হত।",
"তিনি মালিককে বলেছিলেন যে কাজটি তার জন্য নয়।"
] | 1910 সালে, ওয়াগনারের গড়. 320-এ নেমে আসে, যা 1898 সালের পর থেকে তাঁর সর্বনিম্ন গড়। তা সত্ত্বেও, তাঁর বয়স ব্যতিক্রমীভাবে ভাল ছিল; 35 বছর বা তার বেশি বয়সী যে কোনও শর্টস্টপের তিনটি সর্বোচ্চ ওপিএস + মরসুম ওয়াগনারের অন্তর্গত, এবং এমনকি তাঁর বয়স-41 মরসুমও তালিকায় 8ম স্থানে রয়েছে। ওয়াগনার 1911 সালে সবচেয়ে কম ব্যবধানে ব্যাটিং শিরোপা জিতেছিলেন। 30শে মে তিনি কাবসের বিরুদ্ধে 1-0 গোলে জয়লাভ করেন, কিন্তু কাবসের একটি সফল লীগ প্রতিবাদ ফলাফল (এবং ওয়াগনারের অ্যাট-ব্যাট) মুছে দেয়। ওয়াগনার শেষ পর্যন্ত বস্টন রাস্টলার্সের ডক মিলারকে. 334 থেকে. 333 পর্যন্ত এগিয়ে নিয়ে যান। জলদস্যুরা আগস্টে লড়াইয়ে ছিল, কিন্তু গোড়ালির চোটের কারণে ওয়াগনারকে 25টি খেলায় বাদ দেওয়া হয় এবং দলটি দৌড় থেকে ছিটকে যায়। 1912 সাল নাগাদ ওয়াগনার ন্যাশনাল লিগের সবচেয়ে বয়স্ক খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন। 1914 সালের 9ই জুন, 40 বছর বয়সে, ওয়াগনার তার 3,000তম হিট রেকর্ড করেন, ফিলাডেলফিয়ার এরস্কিন মেয়ারের কাছে ডাবল, যিনি ক্যাপ আনসনের পরে বেসবল ইতিহাসের দ্বিতীয় খেলোয়াড় ছিলেন এবং তিন মাস পরে ন্যাপ লাজোই তাদের সাথে যোগ দেন। যাইহোক, এই কৃতিত্ব ওয়াগনার এবং জলদস্যুদের জন্য একটি ডাউন পিরিয়ডের সময় এসেছিল। ওয়াগনার 1914 সালে মাত্র. 252 রান করেন, যা তাঁর কর্মজীবনের সর্বনিম্ন গড়। 1915 সালের জুলাই মাসে, তিনি একটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম আঘাত করা সবচেয়ে বয়স্ক খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন, যে রেকর্ডটি 70 বছর ধরে 43 বছর বয়সী টনি পেরেজের শীর্ষে ছিল। 1916 সালে ওয়াগনার সবচেয়ে বয়স্ক খেলোয়াড় হিসেবে ইনসাইড-দ্য-পার্ক হোম রান করেন। 1917 সালে, আরেকটি অবসর গ্রহণের পর, ওয়াগনার তার চূড়ান্ত, সংক্ষিপ্ত মরশুমে ফিরে আসেন। জুন মাসে ফিরে এসে জুলাই মাসে তাঁর উপর ধারালো অস্ত্র প্রয়োগ করা হয় এবং বছরের বাকি সময় তিনি ব্যাটিং. 265-এ খুব কমই খেলেন। তিনি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য অন্তর্বর্তীকালীন ম্যানেজারের ভূমিকা পালন করেছিলেন, কিন্তু 1-4 গোলে এগিয়ে যাওয়ার পর ওয়াগনার মালিক ড্রেফাসকে বলেছিলেন যে এই কাজটি তাঁর জন্য নয়। তিনি 3,430 নিয়ে এনএল-এর সর্বকালের হিট নেতা হিসাবে অবসর নিয়েছিলেন। (পরবর্তী গবেষণার পর থেকে এই মোট সংখ্যা সংশোধন করে 3,418 করা হয়েছে।) সেন্ট লুইসের স্ট্যান মিউসিয়ালের ওয়াগনারের হিট টোটাল অতিক্রম করতে 45 বছর সময় লেগেছিল। 1917 সালে অবসর নেওয়ার পর থেকে ওয়াগনারকে সর্বকালের সেরা অল-অ্যারাউন্ড খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন হিসাবে বিবেচনা করা হয়। বেসবল ইতিহাসবিদ এবং পরিসংখ্যানবিদ বিল জেমস হনাস ওয়াগনারকে বেব রুথের পরে সর্বকালের দ্বিতীয় সেরা খেলোয়াড় হিসাবে নামকরণ করেছিলেন, 1900 সালে এবং 1902 থেকে 1908 সাল পর্যন্ত প্রতি বছর তাকে সেরা মেজর লিগ খেলোয়াড় হিসাবে রেটিং দিয়েছিলেন। পরিসংখ্যানবিদ জন থর্ন এবং পিট পামার তাদের "টোটাল প্লেয়ার র্যাঙ্কিং"-এ ওয়াগনারকে সর্বকালের নবম স্থান দিয়েছেন। বেব রুথ, টাই কোব, রজার্স হর্নসবি এবং ওয়াল্টার জনসন সহ ওয়াগনারের বিরুদ্ধে খেলা বা পরিচালনা করা অনেক মহান খেলোয়াড় তাদের সর্বকালের দলে শর্টস্টপে তাকে তালিকাভুক্ত করেছেন। | bquac |
4,496 | [
"বেসবলের পর ওয়াগনারদের জীবন কেমন ছিল?",
"তার কি কোনো শখ ছিল?",
"তিনি কি অন্যদের শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তার কি সন্তান ছিল?",
"তাঁর কর্মজীবনের পরে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"কিসের জন্য মারা গেছেন তিনি?"
] | [
"বেসবল থেকে অবসর নেওয়ার পর, ওয়াগনার পিটসবার্গে থাকতেন এবং শহরের চারপাশে একজন বন্ধুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হিসাবে সুপরিচিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর কর্মজীবনের পরে একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছিল যে তিনি 1955 সালের 6ই ডিসেম্বর 81 বছর বয়সে মারা যান।",
"উত্তর নেই"
] | মেজর লীগ বেসবল থেকে অবসর নেওয়ার পর ওয়াগনার বেসবল খেলা শেষ করেননি। তিনি একটি সেমি-প্রো দলের হয়ে পরিচালনা করতেন এবং খেলতেন। অবসর গ্রহণের পর, ওয়াগনার 39 বছর ধরে পাইরেটস দলের কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, বিশেষ করে 1933 থেকে 1952 সাল পর্যন্ত একজন হিটিং প্রশিক্ষক হিসেবে। আর্কি ভন, রালফ কিনার, পাই ট্রেয়নর (1934-1939 থেকে খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক), এবং হ্যাঙ্ক গ্রিনবার্গ (যদিও, গ্রিনবার্গ 1947 সালে তার চূড়ান্ত প্রধান লিগ মরসুমে ছিলেন, জলদস্যুদের সাথে তার একমাত্র মরসুম এবং খুব ভালভাবে প্রতিষ্ঠিত) ভবিষ্যতের সমস্ত হল অফ ফেমার ওয়াগনারের উল্লেখযোগ্য "ছাত্র" ছিলেন। এই সময়ে, তিনি 14 নম্বর ইউনিফর্ম পরতেন, কিন্তু পরে এটিকে তাঁর আরও বিখ্যাত 33-এ পরিবর্তন করেন, যা পরে তাঁর জন্য অবসর নেওয়া নম্বর ছিল। (তাঁর পুরো কর্মজীবন ছিল ইউনিফর্ম নম্বর পরার আগের দিনগুলিতে।) তাঁর প্রশিক্ষণের বছরগুলিতে ন্যাশনাল লিগ স্টেডিয়ামগুলিতে তাঁর উপস্থিতি সর্বদা প্রশংসিত হয়েছিল এবং ওয়াগনার বেসবলের প্রিয় রাষ্ট্রদূত ছিলেন। ওয়াগনার বর্তমানে কার্নেগি মেলন বিশ্ববিদ্যালয়ে বেসবল এবং বাস্কেটবলও প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। 1928 সালে ওয়াগনার পেনসিলভেনিয়ার অ্যালেগেনি কাউন্টির শেরিফের জন্য দৌড়েছিলেন কিন্তু হেরে যান। 1942 সালে তিনি ডেপুটি কাউন্টি শেরিফ নিযুক্ত হন। তিনি একটি সুপরিচিত ক্রীড়া সামগ্রী সংস্থাও চালাতেন। 2011 সালে স্থায়ীভাবে বন্ধ হওয়ার আগে "হনাস ওয়াগনার" নামে একটি ক্রীড়া সামগ্রীর দোকান পিটসবার্গ শহরের কেন্দ্রস্থলে 93 বছর ধরে পরিচালিত হয়েছিল। দ্য পাইরেটস 1944 সালে ফোর্বস ফিল্ডে মেজর লীগ বেসবল অল-স্টার গেমের আয়োজন করে। ওয়াগনারকে জাতীয় লীগ স্কোয়াডের জন্য সম্মানসূচক কোচ হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, মেজর লীগ বেসবলের অল-স্টার গেমে এই সম্মান প্রথম দেওয়া হয়েছিল। ওয়াগনার তাঁর বাকি জীবন পিটসবার্গে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি শহরের আশেপাশের বন্ধুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হিসাবে সুপরিচিত ছিলেন। তিনি 6ই ডিসেম্বর, 1955 সালে 81 বছর বয়সে মারা যান এবং পিটসবার্গের সাউথ হিলস এলাকার জেফারসন মেমোরিয়াল কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। | bquac |
4,497 | [
"স্টুজেস কালেকশন কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"এই শর্টসগুলিকে কী বলা হত?",
"তিন স্তুজের মধ্যে কি দ্বিতীয় খণ্ড ছিল?",
"কত খণ্ড ছিল?",
"কোন অতিরিক্ত বোনাস উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল?",
"সংগ্রহটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধের আর কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"স্টুজেস সংগ্রহে প্রথম তিন বছরের শর্টস ছিল যা স্টুজেস কলম্বিয়া পিকচার্স-এ কাজ করেছিলেন।",
"শর্টসগুলির নাম ছিল \"দ্য থ্রি স্টুজেস কালেকশন, ভলিউম ওয়ানঃ 1934-1936\"।",
"হ্যাঁ।",
"মোট 8টি খণ্ড ছিল।",
"অতিরিক্ত বোনাস উপাদানের মধ্যে অতিরিক্ত ফুটেজ, ভাষ্য এবং একটি তথ্যচিত্র তৈরি অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
... | 2007 সালের 30শে অক্টোবর, সনি পিকচার্স হোম এন্টারটেইনমেন্ট দ্য থ্রি স্টুজেস কালেকশন, ভলিউম ওয়ানঃ 1934-1936 শিরোনামে একটি দুই ডিস্কের ডিভিডি সেট প্রকাশ করে। সেটটিতে কলম্বিয়া পিকচার্স-এ স্টুজেস-এর কাজ করার প্রথম তিন বছরের শর্টস রয়েছে, যা প্রথমবারের মতো চিহ্নিত করে যে 19টি শর্টস তাদের মূল থিয়েটারিক ক্রমে ডিভিডি-তে প্রকাশিত হয়েছিল। উপরন্তু, প্রতিটি স্বল্পদৈর্ঘ্য উচ্চ সংজ্ঞায় পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, যা স্টুজ চলচ্চিত্রের জন্য প্রথম। পূর্ববর্তী ডিভিডি রিলিজগুলি থিম (যুদ্ধকালীন, ইতিহাস, কাজ ইত্যাদি) ভিত্তিক ছিল। ), এবং খারাপভাবে বিক্রি হয়েছিল। ভক্ত এবং সমালোচকরা একইভাবে শেষ পর্যন্ত স্টুজেসকে যথাযথ ডিভিডি ট্রিটমেন্ট দেওয়ার জন্য সোনির প্রশংসা করেছেন। একজন সমালোচক বলেছেন, "ডিভিডিতে থ্রি স্টুজেস পুনরুদ্ধার না করা শিরোনাম এবং অযৌক্তিক এন্ট্রিগুলির একটি সত্যিকারের মিশ্রণ এবং ম্যাচ হজপোজ হয়েছে। এই নতুন... বক্সসেট... প্রথমবার ডিজিটাল আলো দেখে অনেক শর্টস সহ কালানুক্রমিকভাবে তাদের বিশাল কাজের শ্রেণীবদ্ধ করার প্রথম সমন্বিত প্রচেষ্টা বলে মনে হচ্ছে। " Videolibrarian.com সমালোচক যোগ করেছেন, "অবশেষে, স্টুডিওর নকেলহেডগুলি ঠিক হয়ে গেছে! হোম ভিডিওতে থ্রি স্টুজেসকে যেভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে তা ভক্তদের মুখে এবং চোখে একটি সত্যিকারের চড়। এগুলি সংকলন, রঙিন এবং পাবলিক ডোমেইন-এড করা হয়েছে, কারণ তাদের শর্টসগুলি বিভিন্ন মাত্রায় মুক্তি পেয়েছে এবং পুনরায় মুক্তি পেয়েছে। অত্যন্ত সুপারিশ করা হয় "। DVDtown.com-এর সমালোচক জেমস প্লাথ যোগ করেছেন, "ধন্যবাদ, সনি, অবশেষে এই কলম্বিয়া পিকচার্স আইকনগুলিকে তাদের প্রাপ্য ডিভিডি রেট্রোস্পেকটিভ দেওয়ার জন্য। হাই ডেফিনিশনে পুনর্নির্মাণ এবং কালানুক্রমিক ক্রমে উপস্থাপিত, এই স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রগুলি এখন ভক্তদের ইতিহাসের অন্যতম সফল কমেডি দলের বিকাশের প্রশংসা করার সুযোগ দেয়। কালানুক্রমিক সিরিজটি সফল প্রমাণিত হয় এবং সোনি মুক্তির জন্য পরবর্তী সেট প্রস্তুত করতে খুব কম সময় নষ্ট করে। দ্বিতীয় খণ্ডঃ 1937-1939 27শে মে, 2008-এ মুক্তি পায়, তারপরে তৃতীয় খণ্ডঃ 1940-1942 তিন মাস পরে 26শে আগস্ট, 2008-এ মুক্তি পায়। চাহিদা সরবরাহকে ছাড়িয়ে গেছে, সোনির কাছে প্রমাণ করেছে যে তাদের হাতে আঘাত লেগেছে। এর প্রতিক্রিয়ায়, চতুর্থ খণ্ডঃ 1943-1945 তার পূর্বসূরীর মাত্র দুই মাস পরে, 2008 সালের 7ই অক্টোবর মুক্তি পায়। বিশ্বব্যাপী অর্থনৈতিক সংকট চতুর্থ খণ্ডের পরে মুক্তির সময়সূচীকে ধীর করে দেয় এবং পঞ্চম খণ্ডঃ 1946-1948 17ই মার্চ, 2009-এ বিলম্বিতভাবে মুক্তি পায়। পঞ্চম ভলিউমটি এই সিরিজের প্রথম ভলিউম যেখানে শেম্প হাওয়ার্ডকে স্টুজেস-এর সঙ্গে দেখানো হয়েছে এবং শেষ ভলিউমটিতে কার্লি হাওয়ার্ডকে দেখানো হয়েছে। ভলিউম সিক্সঃ 1949-1951 মুক্তি পায় 16ই জুন, 2009 সালে এবং ভলিউম সেভেনঃ 1952-1954 মুক্তি পায় 10ই নভেম্বর, 2009 সালে। সপ্তম খণ্ডে দুটি শর্টসের জন্য 3-ডি চশমা অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ স্পুকস! এবং আমার পশ্চাদপসরণকে ক্ষমা করুন। 2013 সালের হিসাবে, এই ভলিউমের দুটি শর্টসের 3-ডি সংস্করণগুলি সরানো হয়েছে। ভলিউম এইটঃ 1955-1959 2010 সালের 1লা জুন মুক্তি পায়। এটি স্টুজেস সংগ্রহের চূড়ান্ত ভলিউম ছিল, যা সিরিজটিকে সমাপ্তিতে নিয়ে আসে। দুটি ডিস্কের পরিবর্তে, ভলিউম এইটে তিনটি ডিস্ক রয়েছে। এটি শেম্প হাওয়ার্ডের বৈশিষ্ট্যযুক্ত চূড়ান্ত ভলিউম এবং জো বেসারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রথম এবং একমাত্র ভলিউম। ইতিহাসে প্রথমবারের মতো, থ্রি স্টুজেসের 190টি সংক্ষিপ্ত বিষয়ই জনসাধারণের জন্য অপ্রকাশিত এবং অসংপাদিত হয়ে ওঠে। দ্য থ্রি স্টুজেসঃ দ্য আলটিমেট কালেকশন শিরোনামে একটি 20-ডিস্ক ডিভিডি বক্সযুক্ত সেট, যার মধ্যে 1 থেকে 8 খণ্ডের সমস্ত 190 টি শর্টস এবং অতিরিক্ত বোনাস উপাদান রয়েছে, 5 জুন, 2012-এ প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
4,498 | [
"এই অভিযোগগুলি কখন শুরু হয়েছিল?",
"কী কারণে এই অভিযোগ?",
"অভিযোগের ফলাফল কী ছিল?",
"মামলাটি কি আবার খোলা হয়েছে?"
] | [
"এই অভিযোগগুলি 2010 সালের আগস্ট মাসে শুরু হয়।",
"দুই মহিলার সঙ্গে তার যৌন মিলনের কারণে এই অভিযোগগুলি করা হয়েছিল।",
"তাঁকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রথমে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয়।",
"হ্যাঁ।"
] | 2010 সালের আগস্টে অ্যাসাঞ্জ সুইডেন সফর করেন। তাঁর সফরকালে, তিনি দুই মহিলার কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের বিষয় হয়ে ওঠেন, যাঁদের সঙ্গে তিনি যৌন সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন। তাঁকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তাঁকে বলা হয় যে তিনি দেশ ছেড়ে চলে যেতে পারেন। যাইহোক, 2010 সালের নভেম্বরে, একজন বিশেষ প্রসিকিউটর দ্বারা মামলাটি পুনরায় খোলা হয়, যিনি বলেছিলেন যে তিনি অ্যাসাঞ্জকে দুটি যৌন শ্লীলতাহানির অভিযোগ, একটি বেআইনি বলপ্রয়োগের অভিযোগ এবং একটি "নিম্ন-মাত্রার ধর্ষণ" (মাইন্ড্রে গ্রোভ ভালডাক্ট)-এর অভিযোগের বিষয়ে জিজ্ঞাসাবাদ করতে চান। অ্যাসাঞ্জ এই অভিযোগ অস্বীকার করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি ব্রিটেনে প্রশ্নের মুখোমুখি হতে পেরে খুশি। 2010 সালে, প্রসিকিউটর বলেছিলেন যে সুইডিশ আইন তাকে ভিডিও লিঙ্কের মাধ্যমে বা লন্ডন দূতাবাসে কাউকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে বাধা দিয়েছে। 2015 সালের মার্চ মাসে, অন্যান্য সুইডিশ আইন অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে জনসাধারণের সমালোচনার পরে, তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং লন্ডনে ইকুয়েডরের দূতাবাসে অ্যাসাঞ্জকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে রাজি হন, অবশেষে 14 নভেম্বর 2016 থেকে সাক্ষাৎকার শুরু হয়। এই সাক্ষাৎকারগুলিতে পুলিশ, সুইডিশ প্রসিকিউটর এবং ইকুয়েডরের কর্মকর্তারা জড়িত ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, তিনটি কম গুরুতর অভিযোগের ক্ষেত্রেই সীমাবদ্ধতার বিধির মেয়াদ শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু সুইডিশ প্রসিকিউটর 18 আগস্ট 2015-এর মধ্যে অ্যাসাঞ্জের সাক্ষাৎকার নেননি, তাই জিজ্ঞাসাবাদটি কেবল "কম মাত্রার ধর্ষণের" খোলা তদন্তের সাথে সম্পর্কিত ছিল, যার সীমাবদ্ধতার আইন 2020 সালে শেষ হওয়ার কথা। 2017 সালের 19শে মে, সুইডিশ কর্তৃপক্ষ অ্যাসাঞ্জের বিরুদ্ধে তদন্ত বন্ধ করে দেয়, দাবি করে যে তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েডরের দূতাবাস এই মামলার বিষয়ে অ্যাসাঞ্জের সাথে নির্ভরযোগ্যভাবে যোগাযোগ করবে। চিফ প্রসিকিউটর মারিয়ান নি আনুষ্ঠানিকভাবে তার গ্রেপ্তারি পরোয়ানা প্রত্যাহার করে নেন, কিন্তু বলেন যে অ্যাসাঞ্জ 2020 সালের আগস্টের আগে সুইডেন সফর করলে তদন্ত আবার শুরু করা যেতে পারে। তিনি বলেন,'আমরা অপরাধের বিষয়ে কোনো ঘোষণা দিচ্ছি না। | bquac |
4,499 | [
"কিভাবে তিনি রাজনীতিতে প্রবেশ করেন?",
"তিনি কি সেই আসনে জিতেছিলেন?",
"এটা কোন বছরে হয়েছিল?",
"তাঁর রাজনৈতিক জীবনের পরবর্তী পদক্ষেপ কী ছিল?",
"এই সময়ে তিনি কি উল্লেখযোগ্য কিছু অর্জন করেছিলেন?",
"তাঁর ধারণাগুলি কি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি ক... | [
"তিনি কেন্টাকি সিনেটের শূন্য আসনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে রাজনীতিতে প্রবেশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"1887",
"তাঁর রাজনৈতিক জীবনের পরবর্তী পদক্ষেপ ছিল লুইসভিল এবং ন্যাশভিল রেলপথ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1887 সালে জেমস ডব্লিউ. ব্রায়ান লেফটেন্যান্ট গভর্নরের পদের জন্য কেন্টাকি সিনেটে তাঁর আসনটি খালি করেন। গোয়েবেল কোভিংটন এলাকার প্রতিনিধিত্বকারী শূন্য আসনে নির্বাচন করার সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর রেলপথ নিয়ন্ত্রণ এবং চ্যাম্পিয়নিং শ্রমের মঞ্চ, তাঁর প্রাক্তন অংশীদার স্টিভেনসনের প্রভাবের সাথে মিলিত হয়ে গোবেলকে একটি সহজ বিজয় দেওয়া উচিত ছিল, তবে এটি হওয়ার কথা ছিল না। একটি তৃতীয় রাজনৈতিক দল, ইউনিয়ন লেবার পার্টি, গোবেলের মতো একটি প্ল্যাটফর্ম নিয়ে এই অঞ্চলে ক্ষমতায় এসেছিল। যাইহোক, যখন গোয়েবেলকে ডেমোক্র্যাটিক পার্টিতে তার মিত্রদের কাছাকাছি থাকতে হয়েছিল, তখন ইউনিয়ন লেবার পার্টি ডেমোক্র্যাট এবং রিপাবলিকান উভয়ের ভোট গ্রহণ করেছিল এবং নির্বাচনকে কাছাকাছি নিয়ে এসেছিল-মাত্র 56টি ভোটে গোয়েবেলের পক্ষে সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। পুনর্নির্বাচনের দরপত্রের আগে নিজেকে আলাদা করার জন্য প্রাক্তন সিনেটর ব্রায়ানের মেয়াদে মাত্র দুই বছর বাকি থাকায়, গোয়েবেল একটি বড় এবং জনপ্রিয় লক্ষ্য নিয়েছিলেনঃ লুইসভিল এবং ন্যাশভিল রেলপথ। কেন্টাকির রেলপথ কমিশন বিলুপ্ত করার জন্য কেন্টাকি হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের রেলপথপন্থী বিধায়কদের একটি প্রস্তাব পাস করা হয়েছিল এবং সিনেটে পাঠানো হয়েছিল। সিনেটর ক্যাসিয়াস এম ক্লে রেলপথ শিল্পের তদবির তদন্তের জন্য একটি কমিটির প্রস্তাব দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন। গোয়েবেল কমিটিতে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, যা রেলপথ লবির উল্লেখযোগ্য লঙ্ঘন প্রকাশ করেছিল। গোয়েবেল সিনেটে রেলপথ কমিশন বিলুপ্ত করার বিলটিকে পরাজিত করতেও সহায়তা করেছিলেন। এই কাজগুলি তাঁকে তাঁর জেলায় নায়ক করে তুলেছিল। তিনি 1889 সালে বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় সিনেটর হিসাবে পূর্ণ মেয়াদের জন্য দৌড়েছিলেন এবং 1893 সালে তাঁর রিপাবলিকান প্রতিপক্ষের চেয়ে তিন-এক ব্যবধানে জয়লাভ করেছিলেন। 1890 সালে, গোয়েবেল কেন্টাকির চতুর্থ সাংবিধানিক সম্মেলনে একজন প্রতিনিধি ছিলেন, যা বর্তমান কেন্টাকি সংবিধান তৈরি করেছিল। প্রতিনিধি হিসাবে নির্বাচিত হওয়ার উচ্চ সম্মান সত্ত্বেও, গোয়েবেল একটি নতুন সংবিধান তৈরির প্রক্রিয়ায় অংশগ্রহণের জন্য খুব কম আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। সম্মেলনটি 250 দিন ধরে চলছিল; এর মধ্যে মাত্র 100 দিনের জন্য গোবেল উপস্থিত ছিলেন। তবে, তিনি নতুন সংবিধানে রেলপথ কমিশনকে অন্তর্ভুক্ত করতে সফল হন। একটি সাংবিধানিক সত্তা হিসাবে, কমিশনকে কেবল জনপ্রিয় ভোটের মাধ্যমে অনুমোদিত একটি সংশোধনীর মাধ্যমে বিলুপ্ত করা যেতে পারে। এটি কার্যকরভাবে কমিশনকে সাধারণ পরিষদ দ্বারা একতরফাভাবে ভেঙে ফেলা থেকে রক্ষা করবে। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.