id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
4,500 | [
"ফাইলিং কী?",
"অন্য কোনও আবেদন জমা পড়েছিল কি?",
"প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ছবির বইটিকে কী বলা হত?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"আপনি কি বলবেন যে ফাইলিং সফল হয়েছিল?"
] | [
"তিনি একটি প্রস্তাব দাখিল করেছিলেন যার নাম তিনি দিয়েছিলেন \"প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য একটি ছবির বই\"।",
"উত্তর নেই",
"প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য একটি ছবির বই।",
"হ্যাঁ।",
"থম্পসনের ফাইলিং সফল হয়েছিল কারণ তারা ফ্লোরিডা সুপ্রিম কোর্টকে থম্পসনের উপর নিষেধাজ্ঞা আরোপ করতে পরিচালিত করেছিল এবং আদালতে তার ভবিষ্যতের যে কোন... | 2007 সালের অক্টোবরে, তৎকালীন প্রধান মার্কিন জেলা বিচারক ফেডেরিকো মোরেনো বার মামলায় থম্পসনের জমা দেওয়া আদালতের নথিগুলি সিল করে দেন যা "সমকামী যৌন ক্রিয়াকলাপ" চিত্রিত করে। থম্পসনের জমা দেওয়ার ফলে মার্কিন জেলা বিচারক অ্যাডালবার্টো জর্ডান থম্পসনকে আদালতের অ্যাটর্নি ভর্তি, পিয়ার রিভিউ এবং অ্যাটর্নি অভিযোগ সম্পর্কিত অ্যাড হক কমিটিতে অভিযোগ হিসাবে তার পদক্ষেপগুলি কেন দায়ের করা উচিত নয় তার কারণ দেখানোর নির্দেশ দিয়েছিলেন, তবে থম্পসন আর কোনও পর্নোগ্রাফি দায়ের না করার প্রতিশ্রুতি দেওয়ার পরে আদেশটি খারিজ করে দেওয়া হয়েছিল। এরপর থম্পসন ভারপ্রাপ্ত মার্কিন অ্যাটর্নি জেনারেল পিটার কেইসলার এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাছে চিঠি পাঠান। সিনেটর প্যাট্রিক লেহি এবং আর্লেন স্পেকটার ফ্লোরিডার অ্যাটর্নি নর্ম কেন্টের বিরুদ্ধে মামলা করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য জর্ডানকে তার পদ থেকে অপসারণের দাবি জানিয়েছেন, যিনি থম্পসন দাবি করেছিলেন যে তাকে শৃঙ্খলাবদ্ধ করার জন্য 20 বছর ধরে বারের সাথে "সহযোগিতা" করেছিলেন। 2008 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ফ্লোরিডা সুপ্রিম কোর্ট থম্পসনকে কারণ দেখানোর নির্দেশ দেয় যে কেন তার কাছ থেকে ভবিষ্যতের আদালতের ফাইলিং প্রত্যাখ্যান করা উচিত নয় যদি না সেগুলি অন্য ফ্লোরিডা বার সদস্যের দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়। ফ্লোরিডা সুপ্রিম কোর্ট তার ফাইলিংকে "পুনরাবৃত্তিমূলক, তুচ্ছ এবং আদালতের অখণ্ডতার জন্য অপমানজনক" হিসাবে বর্ণনা করেছে, বিশেষত যেখানে থম্পসন "তার যুক্তিগুলি বুঝতে আদালতের অক্ষমতা" সম্পর্কে উদ্বেগ দাবি করে একটি প্রস্তাব দায়ের করেছিলেন যা তিনি "প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য একটি ছবি বই" বলে অভিহিত করেছিলেন, যার মধ্যে "স্বস্তিকা, আদালতে ক্যাঙ্গারু, একটি পুনরুত্পাদিত ডলার বিল, কার্টুন কাঠবিড়ালি, পল সাইমন, পল নিউম্যান, রে চার্লস, এর নীচে'চড়'শব্দটি লেখা একটি হাতের ছাপ, বার গভর্নর বেনেডিক্ট পি কুয়েন, এড ব্র্যাডলি, জ্যাক নিকলসন, বিচারপতি ক্লারেন্স থমাস, জুলিয়াস সিজার, বানর, এবং কার্ডের একটি ঘর"। (দেখুন) থম্পসন দাবি করেছেন যে এই আদেশটি তাঁর সাংবিধানিক অধিকারের উপর "বুনোভাবে লঙ্ঘন" করেছে এবং অভিযোগ নিষ্পত্তির জন্য সরকারের কাছে আবেদন করার প্রথম সংশোধনীর অধিকার বাতিল করার "একটি নির্লজ্জ প্রচেষ্টা" ছিল। জবাবে, তিনি মার্কিন অ্যাটর্নি জেনারেল মাইকেল মুকাসেকে একটি চিঠি পাঠিয়েছিলেন, কারণ দর্শানোর আদেশকে আদালতে তাঁর ত্রাণ চাওয়ার প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য করা ফৌজদারি কাজ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। 20শে মার্চ, 2008-এ, ফ্লোরিডা সুপ্রিম কোর্ট থম্পসনের উপর নিষেধাজ্ঞা জারি করে, যাতে আদালতে তার ভবিষ্যতের যে কোনও ফাইলিং তিনি ছাড়া ফ্লোরিডা বারের কোনও সদস্যের দ্বারা স্বাক্ষরিত হতে পারে। আদালত উল্লেখ করেছে যে থম্পসন একাধিক "এলোমেলো, যুক্তিযুক্ত এবং অবজ্ঞাপূর্ণ" প্রতিক্রিয়ার সাথে কারণ দর্শানোর আদেশের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যা কারণ দর্শানোর আদেশকে "উদ্ভট" এবং "নির্বোধ" হিসাবে চিহ্নিত করেছিল। | bquac |
4,501 | [
"তিনি কোন কোন চলচ্চিত্র প্রকল্পে কাজ করেছেন?",
"কোন বড় ছবি?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এটি কি বক্স অফিসে হিট হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কিছুতে আবির্ভূত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"এম. এ. ডি. টি. ভি ছাড়ার পর, জোনস তার প্রথম বড় পর্দার ছবিতে সামান্য অংশে উপস্থিত হন।",
"ইন হার্মস ওয়ে (1991)",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | এম. এ. ডি. টি. ভি ছাড়ার পর জোনস তার চলচ্চিত্রের জীবনবৃত্তান্ত প্রসারিত করেন। তিনি তাঁর প্রথম বড় পর্দার চলচ্চিত্র, ইন হার্মস ওয়ে (1991)-তে সামান্য অংশে উপস্থিত হন, জোনস তারপর স্যোর গ্রেপস (1998) ছবিতে ল্যারি ডেভিডের সাথে যোগ দেন, একজন ভ্রমণকারী মানুষের চরিত্রে অভিনয় করেন। পরবর্তীকালে, তিনি উ (1990), মাইক জাজের অফিস স্পেস (1999), সহকর্মী এমএডিটিভি প্রাক্তন ছাত্র ডেভিড হারম্যানের সাথে এবং ব্যারি লেভিনসনের প্রশংসিত নাটক লিবার্টি হাইটস (1999)-এ উপস্থিত হন। তারপর থেকে জোনস ম্যাগনোলিয়া (1999), নিউ জার্সি টার্নপাইকস (1999) এবং হ্যারল্ড রামিসের বেডেজলড (2000) ছবিতে অভিনয় করেছেন। 2000-এর দশকে জোন্সের কর্মজীবন শুরু হয়। 7-আপ প্রচারে তাঁর মজাদার উপস্থিতি ছাড়াও, জোনস দ্য রিপ্লেসমেন্টস (2000) এবং হরর ফিল্ম ফ্রম ডাস্ক টিল ডন 3: দ্য হ্যাঙ্গম্যান'স ডটার (2003)-এ ক্লিফোর্ড ফ্রাঙ্কলিনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 2002 সালে জোনস অ্যাকশন-ড্রামা ডাবল টেক (2001)-এ এডি গ্রিফিনের সাথে ড্যারিল চেজের প্রধান ভূমিকায় অবতীর্ণ হন এবং ইভান রেইটম্যানের সায়েন্স-ফাই কমেডি, ইভোলিউশন (2001)-এ সেন উইলিয়াম স্কট ও জুলিয়ান মুরের সাথে কাজ করেন। জোনস 2009 সালের চলচ্চিত্র সার্ক ডু ফ্রিকঃ দ্য ভ্যাম্পায়ার্স অ্যাসিস্ট্যান্ট-এও ছিলেন এবং তিনি দ্য টাইম মেশিনে (2002) কম্পিউটার ভক্স 114 হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। তাঁর অন্যান্য সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে বাইকার বয়েজ (2003), গডজিলা (2005), রানওয়ে জুরি (2003) এবং প্রাইমভাল (2004)। জোনস একটি অনির্ধারিত ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন এবং গ্রিন্ডহাউস প্ল্যানেট টেরর (2007-এর চলচ্চিত্র)-এ অভিনয় করেন। 2011 সালে জোনস তথ্যচিত্র লুকিং ফর লেনি-তে উপস্থিত হন যেখানে তিনি লেনি ব্রুস এবং বাকস্বাধীনতা সম্পর্কে কথা বলেছেন। 2012 সালে, জোনস মিস্ট্রি গিটার ম্যানের মূল ইন্টারেক্টিভ থ্রিলার সিরিজ মেরিডিয়ান-এ অভিনয় করেছিলেন যা ফোর্থ ওয়াল স্টুডিওর সাথে একত্রে তৈরি হয়েছিল। | bquac |
4,502 | [
"শেষ দিনগুলো কী ছিল?",
"তিনি কি তাঁর শেষ মরশুমটি ভালোভাবে শেষ করেছিলেন?",
"শেষ মরশুমে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"প্রবন্ধে আপনি কি আরও আকর্ষণীয় কিছু শিখেছেন?"
] | [
"শেষ দিনগুলি ছিল 1968 মরশুম।",
"হ্যাঁ।",
"গত মরশুমে তিনি 17.08 গড়ে 69 উইকেট নিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | ল্যাঙ্কাশায়ারের অধিনায়কত্ব থেকে অব্যাহতি পাওয়ার পর, স্ট্যাথাম ঘোষণা করেন যে 1968 সালের মরশুমটি তাঁর শেষ মরশুম হবে-প্রকৃতপক্ষে তিনি শীঘ্রই ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি ইয়র্কশায়ারের সাথে আগস্ট ব্যাংক হলিডে ম্যাচের পরে খেলবেন না। হিগস-এর দুর্দান্ত ফর্মের কারণে ল্যাঙ্কাশায়ার আর তাঁর উপর নির্ভরশীল না থাকায়, স্ট্যাথাম প্রথম ইনিংসে 31 রানে 6 উইকেট নিয়ে প্রত্যাবর্তন করেন। 1968 সালে তিনি 17.08 গড়ে 69 উইকেট নেন। স্ট্যাথাম ল্যাঙ্কাশায়ারকে এমন পরিষেবা দিয়েছিলেন যে 1969 সালে কাউন্টি তাকে দ্বিতীয় সুবিধা দিয়েছিল, তবে এটি তার 1961 সালের সুবিধার জন্য 13,800 পিএস-এর তুলনায় মাত্র 1,850 পিএস সংগ্রহ করেছিল। ক্রিকেটে তাঁর অবদানের স্বীকৃতিস্বরূপ 1968 সালে স্ট্যাথামকে সিবিই নিযুক্ত করা হয়। স্ট্যাথাম 1970 সালে ল্যাঙ্কাশায়ার কমিটির সদস্য হন এবং 1995 সাল পর্যন্ত এর সদস্য ছিলেন। 1997 থেকে 1998 সাল পর্যন্ত তিনি ক্লাবের সভাপতি নিযুক্ত হন। স্ট্যাথাম আর্থিক সমস্যায় পড়েছে বলে ভুল গণমাধ্যমের প্রতিবেদনের পরে বিশ্বাস করে ফ্রেড ট্রুম্যান স্ট্যাথামের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য দুটি প্রশংসাপত্রের নৈশভোজের আয়োজন করেছিলেন। তিনি তাঁর 70তম জন্মদিনের এক সপ্তাহ আগে লিউকেমিয়ায় মারা যান, তাঁর স্ত্রী অড্রে এবং দুই পুত্র ও এক কন্যা রেখে গেছেন। ল্যাঙ্কাশায়ার কাউন্টি ক্রিকেট ক্লাবের ওল্ড ট্র্যাফোর্ড ক্রিকেট গ্রাউন্ড অতিক্রমকারী ওয়ারউইক রোডের অংশটির নামকরণ করা হয় স্ট্যাথামের সম্মানে "ব্রায়ান স্ট্যাথাম ওয়ে"। ঘটনাচক্রে, ওয়ারউইক রোডের অন্য প্রান্তটি আগে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের প্রাক্তন ম্যানেজারের নামে স্যার ম্যাট বাসবি ওয়ে নামকরণ করা হয়েছিল, কারণ রাস্তাটি তাদের স্টেডিয়ামের স্কোরবোর্ড এন্ড অতিক্রম করে যায়। 2011 সালের 30শে জুলাই টেমসাইড কাউন্সিল ডেন্টন ওয়েস্ট ক্রিকেট ক্লাবে স্থায়ী প্রদর্শনের জন্য ব্রায়ানকে একটি ফলক উৎসর্গ করে যা ব্রায়ানের বিধবা স্ত্রী অড্রে ব্রায়ানের প্রাক্তন সতীর্থ জিওফ ক্লেটন এবং কলিন হিল্টনের উপস্থিতিতে উন্মোচন করেন। | bquac |
4,503 | [
"তাঁর কেরিয়ার কি তলানিতে যেতে শুরু করেছিল?",
"কিছু বিষয় কী ছিল যা তার পতনের কারণ হয়েছিল?",
"তাঁর কি এমন কোনও আঘাত বা অসুস্থতা ছিল যা তাঁর পতনের কারণ হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাকে কি বরখাস্ত করা হয়েছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তাঁর পতনের কারণগুলির মধ্যে ছিল তাঁর এবং হিগস-এর সমর্থনের অভাব, অতিরিক্ত ঘাসের পিচ এবং তাঁর বোলিংয়ে বিষের অভাব।",
"উত্তর নেই",
"সেই বছরের একটি বিশেষত্ব ছিল যখন তিনি লিচেস্টারশায়ারের বিপক্ষে প্রথমবার জিলেট কাপ ম্যাচে পাঁচটি উইকেট নিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | অস্ট্রেলিয়ানদের বিরুদ্ধে রেকর্ড সুবিধা এবং 1961 সালে কয়েকটি দুর্দান্ত পারফরম্যান্স (উল্লেখযোগ্যভাবে হ্যাম্পশায়ারের বিপক্ষে 47 রানে 8 উইকেট) সত্ত্বেও, পূর্বে অতুলনীয় বোলারের পতন ঘটে। তাঁর উইকেটের পরিমাণ 10.91-এ 97 থেকে 17.93-এ 78-এ নেমে আসে এবং চ্যাম্পিয়নশিপের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো ল্যাঙ্কাশায়ার একটি দুর্বল কাউন্টিতে পরিণত হয়। 1962 সালে, যদিও পাকিস্তানের বিপক্ষে টেস্টে তিনি আগের মতোই ভাল ছিলেন, তাঁর এবং হিগস-এর জন্য সামান্য সমর্থন ছিল, স্ট্যাথাম আরও পড়ে যান এবং মাত্র 100 উইকেটে পৌঁছান, ল্যাঙ্কাশায়ার কেবল শেষ স্থান থেকে রক্ষা পেয়েছিল। ফ্রেড ট্রুম্যান ও স্ট্যাথাম যখন অ্যাশেজ সিরিজের জন্য অস্ট্রেলিয়া সফর করেন, তখন তাদের যথাক্রমে 216 ও 229 উইকেট ছিল, যা সহকারী-ব্যবস্থাপক অ্যালেক বেডসারের 236টি টেস্ট উইকেটের রেকর্ডকে ছাড়িয়ে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত ছিল। অস্ট্রেলিয়ার অধিনায়ক রিচি বেনড 219 উইকেট নিয়ে আরেক প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন, কিন্তু অ্যাডিলেডে চতুর্থ টেস্টে স্ট্যাথামই এই রেকর্ড ভেঙে দেন। ট্রুম্যান গ্যালি-তে ব্যারি শেফার্ডকে ক্যাচ দিয়ে তাঁর রেকর্ড 237তম উইকেট তুলে নেন। রেকর্ড থাকা সত্ত্বেও স্ট্যাথাম 13 উইকেট (44.61) নিয়ে সফরে খুব কমই উজ্জ্বল ছিলেন এবং একজন স্থির স্টক বোলার হিসাবে ব্যবহৃত হতেন। স্ট্যাথাম তাঁর রেকর্ড 242 উইকেটে নিয়ে যান, কিন্তু ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং ট্রুম্যান নিউজিল্যান্ডে থেকে যান, যেখানে তিনি মাত্র দুই মাস পর স্ট্যাথামের রেকর্ড ভেঙে দেন। 1963 সালে, যখন ওভারগ্রাসড পিচে তাঁর কাউন্টি ফর্ম তাঁর সেরার কাছাকাছি ফিরে এসেছিল, ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে প্রথম টেস্টে কম ঘাসের পৃষ্ঠে তাঁর বোলিংয়ে পুরানো বিষের অভাব ছিল এবং বিস্ময়করভাবে বাকি সিরিজে অভিজ্ঞ ডেরেক শ্যাকলটন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন-সংবাদমাধ্যমে এই পদক্ষেপের তীব্র সমালোচনা করা হয়েছিল কারণ এটি জানা ছিল যে ফাস্ট বোলাররা লর্ডসে ভাল করবে। সেই বছর একটি বিশেষত্ব আসে যখন স্ট্যাথাম লিচেস্টারশায়ারের বিপক্ষে প্রথম জিলেট কাপ ম্যাচে পাঁচটি উইকেট নেন। 1964 সালে সাহায্য করার জন্য সনি রামাধিনের আগমন সত্ত্বেও স্ট্যাথাম হতাশাজনক ছিলেন এবং অ্যাশেজ টেস্টের জন্য বিতর্কের বাইরে ছিলেন। তিনি দুর্বল লিচেস্টারশায়ারের বিপক্ষে 108 রানে 15 এবং কভেন্ট্রি-তে ওয়ারউইকশায়ারের বিপক্ষে 50 রানে 7 উইকেট নিয়েছিলেন, তবে তাঁর কর্মজীবনের অন্য যে কোনও মরশুমের তুলনায় বেশি খারাপ ম্যাচ খেলেছিলেন। | bquac |
4,504 | [
"কখন'উইশ ইউ ওয়্যার হিয়ার \"মুক্তি পায়?",
"এটি কোন অ্যালবামে ছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"এই অ্যালবামটি তৈরি করার সময় তাদের কি কোনও সমস্যা হয়েছিল?",
"কেন তাদের সমস্যা হচ্ছে?",
"তাঁরা কি বিচ্ছেদের কথা ভেবেছিলেন?",
"কী ছিল সেই প্রকল্পে?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কোনও আকর্ষণীয় ঘটনা ঘটেছে?",
"বি... | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাদের সমস্যা হচ্ছিল কারণ মেসনের ব্যর্থ বিবাহ তাকে একটি সাধারণ অসুস্থতা এবং উদাসীনতার অনুভূতিতে ফেলেছিল, যা উভয়ই তার ড্রাম বাজানোতে হস্তক্ষেপ করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ডার্ক সাইড অফ দ্য মুনের কনসার্ট সফরের সময়, পিঙ্ক ফ্লয়েড তিনটি মূল গান পরিব... | 1967 সালের ডিসেম্বরে, দলটি গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরকে পিঙ্ক ফ্লয়েডের পঞ্চম সদস্য হিসাবে যুক্ত করে। গিলমোর ইতিমধ্যে ব্যারেটকে চিনতেন, 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে কেমব্রিজ টেক-এ তাঁর সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। দু'জনে দুপুরের খাবারের সময় গিটার এবং হারমোনিকাসের সাথে একসাথে পারফর্ম করেছিলেন এবং পরে ফ্রান্সের দক্ষিণে ঘুরে বেড়াতেন। 1965 সালে, জোকার'স ওয়াইল্ড-এর সদস্য থাকাকালীন গিলমোর টি সেটটি দেখেছিলেন। মরিসনের সহকারী, স্টিভ ও'রুরকে, গিলমোরকে প্রতি সপ্তাহে পিএস 30 (2016 সালে পিএস 500-এর সমতুল্য) বেতন দিয়ে ও'রুরকের বাড়ির একটি ঘরে স্থাপন করেছিলেন এবং 1968 সালের জানুয়ারিতে, ব্ল্যাকহিল এন্টারপ্রাইজ গিলমোরকে ব্যান্ডের নতুন সদস্য হিসাবে ঘোষণা করেছিল; দ্বিতীয় গিটারবাদক এবং এর পঞ্চম সদস্য, ব্যান্ডটি ব্যারেটকে একজন অ-পারফর্মিং গীতিকার হিসাবে চালিয়ে যাওয়ার ইচ্ছা পোষণ করে। জেনর মন্তব্য করেনঃ "ধারণাটি ছিল যে ডেভ... [ব্যারেটের] উদ্ভটতা কভার করবে এবং যখন এটি কার্যকর হবে না, সিড কেবল লিখতে যাচ্ছিল। শুধু তাকে জড়িত রাখার চেষ্টা করার জন্য। " তার হতাশার অভিব্যক্তিতে, ব্যারেট, যিনি "আর্নল্ড লেইন" এবং "সি এমিলি প্লে" অনুসরণ করার জন্য অতিরিক্ত হিট একক লিখবেন বলে আশা করা হয়েছিল, পরিবর্তে "হ্যাভ ইউ গট ইট ইট ইট?" চালু করেছিলেন। ব্যান্ডে, ইচ্ছাকৃতভাবে প্রতিটি পারফরম্যান্সের কাঠামো পরিবর্তন করে যাতে গানটি অনুসরণ করা এবং শেখা অসম্ভব হয়। 1968 সালের জানুয়ারিতে পাঁচ সদস্যের পিঙ্ক ফ্লয়েডের একটি ফটোশুটে, ফটোগুলিতে দেখা যায় ব্যারেটকে অন্যদের থেকে বিচ্ছিন্ন দেখাচ্ছে, দূরের দিকে তাকিয়ে আছে। ব্যারেটের সাথে কাজ করা শেষ পর্যন্ত খুব কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল এবং জানুয়ারিতে সাউদাম্পটনে একটি পারফরম্যান্সের পথে বিষয়গুলি একটি উপসংহারে এসেছিল যখন ব্যান্ডের একজন সদস্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তাদের ব্যারেটকে সংগ্রহ করা উচিত কিনা। গিলমোরের মতে, উত্তরটি ছিল "নাহ, আসুন বিরক্ত না করি", যা পিংক ফ্লয়েডের সাথে ব্যারেটের মেয়াদ শেষ হওয়ার ইঙ্গিত দেয়। ওয়াটার্স পরে স্বীকার করেছিলেন, "সে আমাদের বন্ধু ছিল, কিন্তু বেশিরভাগ সময় আমরা এখন তাকে শ্বাসরোধ করতে চেয়েছিলাম।" 1968 সালের মার্চের গোড়ার দিকে, পিংক ফ্লয়েড ব্যবসায়িক অংশীদার জেনর এবং কিংয়ের সাথে ব্যান্ডের ভবিষ্যত নিয়ে আলোচনা করার জন্য দেখা করেন; ব্যারেট চলে যেতে রাজি হন। জেনর এবং কিং ব্যারেটকে ব্যান্ডের সৃজনশীল প্রতিভা বলে বিশ্বাস করেছিলেন এবং তাঁর প্রতিনিধিত্ব করার এবং পিংক ফ্লয়েডের সাথে তাদের সম্পর্ক শেষ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। মরিসন তারপর তার ব্যবসা এনইএমএস এন্টারপ্রাইজের কাছে বিক্রি করে দেন এবং ও'রুরকে ব্যান্ডের ব্যক্তিগত ব্যবস্থাপক হন। 1968 সালের 6ই এপ্রিল ব্ল্যাকহিল ব্যারেটের প্রস্থানের কথা ঘোষণা করে। ব্যারেটের চলে যাওয়ার পর, গীতিকবিতা রচনা এবং সৃজনশীল নির্দেশনার বোঝা বেশিরভাগই ওয়াটার্সের উপর পড়ে। প্রাথমিকভাবে, গিলমোর দলের ইউরোপীয় টিভি উপস্থিতিতে ব্যারেটের কণ্ঠ অনুকরণ করেছিলেন; যাইহোক, বিশ্ববিদ্যালয় সার্কিটে খেলার সময়, তারা ওয়াটার্স এবং রাইট উপাদানের পক্ষে ব্যারেট গানগুলি এড়িয়ে চলেন যেমন "ইট উড বি সো নাইস" এবং "কেয়ারফুল উইথ দ্যাট এক্স, ইউজিন"। পিংক ফ্লয়েড 1972 সালের মে থেকে 1973 সালের জানুয়ারির মধ্যে অ্যাবি রোডে ই. এম. আই স্টাফ ইঞ্জিনিয়ার অ্যালান পার্সনের সাথে দ্য ডার্ক সাইড অফ দ্য মুন রেকর্ড করে। শিরোনামটি জ্যোতির্বিজ্ঞানের পরিবর্তে পাগলামির একটি ইঙ্গিত। ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্য, জাপান, উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপ সফরের সময় ডার্ক সাইডে উপাদানটি রচনা ও পরিমার্জন করেছিল। প্রযোজক ক্রিস থমাস পার্সনসকে সহায়তা করেছিলেন। হিপগনোসিস অ্যালবামের প্যাকেজিং ডিজাইন করেছিলেন, যার প্রচ্ছদে জর্জ হার্ডির আইকনিক প্রতিসরণ প্রিজম ডিজাইন অন্তর্ভুক্ত ছিল। থরগারসনের ডার্ক সাইড অ্যালবামের প্রচ্ছদে সাদা আলোর একটি রশ্মি রয়েছে, যা ঐক্যের প্রতিনিধিত্ব করে, একটি প্রিজমের মধ্য দিয়ে যায়, যা সমাজের প্রতিনিধিত্ব করে। রঙিন আলোর ফলস্বরূপ প্রতিসরণিত রশ্মি বিচ্ছিন্ন ঐক্যের প্রতীক, যা ঐক্যের অনুপস্থিতি রেখে যায়। অ্যালবামের গানের একমাত্র লেখক ওয়াটার্স। 1973 সালের মার্চ মাসে মুক্তিপ্রাপ্ত, এল. পি যুক্তরাজ্য এবং পশ্চিম ইউরোপ জুড়ে একটি তাত্ক্ষণিক চার্ট সাফল্যে পরিণত হয়, সমালোচকদের কাছ থেকে উত্সাহী প্রতিক্রিয়া অর্জন করে। রাইট ছাড়া পিঙ্ক ফ্লয়েডের প্রতিটি সদস্য দ্য ডার্ক সাইড অফ দ্য মুনের প্রেস রিলিজ বর্জন করেছিলেন কারণ একটি চতুর্ভুজ মিশ্রণ এখনও সম্পন্ন হয়নি এবং তারা অনুভব করেছিলেন যে একটি নিম্নমানের স্টেরিও পিএ সিস্টেমের মাধ্যমে অ্যালবামটি উপস্থাপন করা অপর্যাপ্ত। মেলোডি মেকারের রয় হলিংওয়ার্থ প্রথম দিকটিকে "সম্পূর্ণরূপে বিভ্রান্ত... [এবং] অনুসরণ করা কঠিন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে দ্বিতীয় দিকটির প্রশংসা করে লিখেছেনঃ "গানগুলি, শব্দগুলি... [এবং] ছন্দগুলি দৃঢ় ছিল... [স্যাক্সোফোন] বাতাসে আঘাত করেছিল, ব্যান্ডটি কাঁপছিল এবং গড়িয়ে পড়েছিল।" রোলিং স্টোনের লয়েড গ্রসম্যান এটিকে "একটি পাঠ্য এবং ধারণাগত সমৃদ্ধি সহ একটি সূক্ষ্ম অ্যালবাম হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা কেবল আমন্ত্রণ জানায় না, তবে জড়িত থাকার দাবিও করে।" 1973 সালের মার্চ জুড়ে, দ্য ডার্ক সাইড অফ দ্য মুন পিংক ফ্লয়েডের মার্কিন সফরের অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি সর্বকালের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল রক অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি; মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1 নম্বর, এটি চৌদ্দ বছরেরও বেশি সময় ধরে বিলবোর্ড চার্টে ছিল, বিশ্বব্যাপী 45 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। ব্রিটেনে, অ্যালবামটি ইউকে চার্টে 364 সপ্তাহ ব্যয় করে 2য় স্থানে উঠে আসে। ডার্ক সাইড বিশ্বের তৃতীয় সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বকালের একবিংশ সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম। অ্যালবামের সাফল্য পিঙ্ক ফ্লয়েডের সদস্যদের জন্য প্রচুর সম্পদ নিয়ে আসে। ওয়াটার্স এবং রাইট বড় বড় দেশীয় বাড়ি কিনেছিলেন এবং ম্যাসন ব্যয়বহুল গাড়ির সংগ্রাহক হয়ে ওঠেন। তাদের মার্কিন রেকর্ড সংস্থা, ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সাথে হতাশ হয়ে, পিংক ফ্লয়েড এবং ও'রুরকে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, যারা তাদের $1,000,000 (2017 ডলারে মার্কিন ডলার 4,962,213) অগ্রিম দিয়েছিল। ইউরোপে, তাদের হারভেস্ট রেকর্ডস দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা অব্যাহত ছিল। যুক্তরাজ্যে ডার্ক সাইড পরিবেশনার পর, পিঙ্ক ফ্লয়েড 1975 সালের জানুয়ারিতে স্টুডিওতে ফিরে আসে এবং তাদের নবম স্টুডিও অ্যালবাম, উইশ ইউ ওয়্যার হিয়ার-এর কাজ শুরু করে। পার্সনস তাদের সাথে কাজ চালিয়ে যাওয়ার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে, অ্যালান পার্সনস প্রকল্পের সাথে নিজের অধিকারে সফল হয়ে ওঠে এবং তাই ব্যান্ডটি ব্রায়ান হামফ্রিসের দিকে ফিরে যায়। প্রাথমিকভাবে, তারা নতুন উপাদান রচনা করা কঠিন বলে মনে করেছিল; দ্য ডার্ক সাইড অফ দ্য মুন-এর সাফল্য পিংক ফ্লয়েডকে শারীরিক ও মানসিকভাবে নিঃশেষ করে দিয়েছিল। রাইট পরে এই প্রাথমিক অধিবেশনগুলিকে "একটি কঠিন সময়ের মধ্যে পড়ে যাওয়া" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং ওয়াটার্স এগুলিকে "কষ্টদায়ক" বলে মনে করেছিলেন। গিলমোর ব্যান্ডের বিদ্যমান উপাদানের উন্নতিতে বেশি আগ্রহী ছিলেন। ম্যাসনের ব্যর্থ বিবাহ তাকে একটি সাধারণ অসুস্থতা এবং উদাসীনতার অনুভূতিতে ফেলেছিল, যা উভয়ই তার ড্রাম বাজানোতে হস্তক্ষেপ করেছিল। সৃজনশীল দিকনির্দেশনার অভাব সত্ত্বেও, ওয়াটার্স কয়েক সপ্তাহ পরে একটি নতুন ধারণা কল্পনা করতে শুরু করেন। 1974 সালে, পিংক ফ্লয়েড তিনটি মূল রচনার স্কেচ তৈরি করেছিল এবং ইউরোপে ধারাবাহিক কনসার্টে সেগুলি পরিবেশন করেছিল। এই রচনাগুলি একটি নতুন অ্যালবামের সূচনা বিন্দুতে পরিণত হয়েছিল যার উদ্বোধনী চার-নোটের গিটার বাক্যাংশ, গিলমোর দ্বারা সম্পূর্ণরূপে কাকতালীয়ভাবে রচিত, ওয়াটার্স অফ ব্যারেটকে মনে করিয়ে দেয়। গানগুলি তাদের প্রাক্তন ব্যান্ডমেটের উত্থান ও পতনের একটি উপযুক্ত সারসংক্ষেপ সরবরাহ করেছিল। ওয়াটার্স মন্তব্য করেছিলেনঃ "কারণ আমি যা অনুভব করেছি তার যতটা সম্ভব কাছাকাছি যেতে চেয়েছিলাম... সিড নিখোঁজ হওয়ার বিষয়ে [যে] অনিবার্য, অনিবার্য বিষণ্ণতা।" পিংক ফ্লয়েড অ্যালবামটির কাজ করার সময়, ব্যারেট স্টুডিওতে একটি তাৎক্ষণিক পরিদর্শন করেছিলেন, সেই সময় থর্জারসন স্মরণ করেছিলেন যে তিনি "চারপাশে বসে কিছুক্ষণ কথা বলেছিলেন, কিন্তু তিনি আসলে সেখানে ছিলেন না"। তাঁর চেহারায় এতটাই পরিবর্তন এসেছিল যে ব্যান্ডটি প্রথমে তাঁকে চিনতে পারেনি। এই অভিজ্ঞতায় ওয়াটার্স গভীরভাবে বিচলিত হয়েছিলেন বলে জানা গেছে। 1975 সালের 5ই জুলাই নেবওয়ার্থে একটি ওপেন-এয়ার সঙ্গীত উৎসবে'মোস্ট অফ উইশ ইউ ওয়্যার হিয়ার'- এর প্রিমিয়ার হয়। সেপ্টেম্বরে মুক্তিপ্রাপ্ত, এটি যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয় ক্ষেত্রেই এক নম্বরে পৌঁছেছিল। | bquac |
4,505 | [
"প্রাণী কি?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"সেই সফরে তাঁরা কোথায় গিয়েছিলেন?",
"ভক্তদের উপর থুথু ফেলার কি অন্য কোনও ঘটনা ঘটেছে?",
"সফরে কি অন্য কোনও আকর্ষণীয় ঘটনা ঘটেছে?",
"এটি কি অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করেছিল?",
"সদস্যদের মধ্যে কি অন্য কোনও দ্বন্দ্ব ছিল?",
"... | [
"অ্যানিমেলস হল পিঙ্ক ফ্লয়েডের দশম অ্যালবামের শিরোনাম, যা 1976 সালে রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তারা একটি সফরে গিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1975 সালে, পিংক ফ্লয়েড ইসলিংটনের 35 ব্রিটানিয়া রো-তে গির্জার হলগুলির একটি তিনতলা গ্রুপ কিনেছিল এবং ভবনটিকে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও এবং স্টোরেজ স্পেসে রূপান্তরিত করতে শুরু করে। 1976 সালে, তারা তাদের সদ্য সমাপ্ত 24-ট্র্যাক স্টুডিওতে তাদের দশম অ্যালবাম, অ্যানিম্যালস রেকর্ড করে। প্রাণীদের ধারণাটি জর্জ অরওয়েলের রাজনৈতিক কল্পকাহিনী, অ্যানিম্যাল ফার্মের উপর ভিত্তি করে ওয়াটার্স থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। অ্যালবামের গানের কথাগুলি সমাজের বিভিন্ন শ্রেণীকে কুকুর, শূকর এবং ভেড়া হিসাবে বর্ণনা করেছে। হিপগনোসিস প্রাণীদের প্যাকেজিংয়ের জন্য কৃতিত্ব পেয়েছিল; যাইহোক, ওয়াটার্স চূড়ান্ত ধারণাটি ডিজাইন করেছিলেন, বার্ধক্যজনিত ব্যাটারসি পাওয়ার স্টেশনের একটি চিত্র বেছে নিয়েছিলেন, যার উপর তারা একটি শূকরের একটি চিত্র ছাপিয়েছিলেন। রয়্যালটির বিভাজন ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে দ্বন্দ্বের একটি উৎস ছিল, যারা প্রতি গানের ভিত্তিতে রয়্যালটি অর্জন করত। যদিও গিলমোর মূলত "ডগস"-এর জন্য দায়ী ছিলেন, যা অ্যালবামের প্রায় পুরো প্রথম দিকটি নিয়েছিল, তবে তিনি ওয়াটার্সের চেয়ে কম পেয়েছিলেন, যিনি অনেক ছোট দুটি অংশের "পিগস অন দ্য উইং"-এ অবদান রেখেছিলেন। রাইট মন্তব্য করেছিলেনঃ "এটি আংশিকভাবে আমার দোষ ছিল কারণ আমি আমার উপাদানকে ধাক্কা দেইনি... কিন্তু ডেভের কাছে দেওয়ার মতো কিছু ছিল, এবং সেখানে কেবল কয়েকটি জিনিস পেতে সক্ষম হয়েছিল।" মেইসন স্মরণ করেনঃ "রজার ধারণাগুলি নিয়ে পূর্ণ প্রবাহে ছিলেন, কিন্তু তিনি সত্যিই ডেভকে নিচে রাখছিলেন এবং ইচ্ছাকৃতভাবে তাকে হতাশ করছিলেন।" গিলমোর, তাঁর প্রথম সন্তানের জন্মের কারণে বিভ্রান্ত হয়ে, অ্যালবামে খুব কম অবদান রেখেছিলেন। একইভাবে, মেসন বা রাইট কেউই প্রাণীদের প্রতি খুব বেশি অবদান রাখেননি; রাইটের বৈবাহিক সমস্যা ছিল এবং ওয়াটার্সের সাথে তার সম্পর্কও ক্ষতিগ্রস্ত ছিল। অ্যানিম্যালস হ'ল প্রথম পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম যেখানে রাইটের লেখার কৃতিত্ব অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি, যিনি মন্তব্য করেছিলেনঃ "অ্যানিম্যালস... তৈরি করা কোনও মজাদার রেকর্ড ছিল না... এটি তখনই ছিল যখন রজার সত্যিই বিশ্বাস করতে শুরু করেছিলেন যে তিনিই ব্যান্ডের একমাত্র লেখক... যে কেবল তাঁর কারণেই [আমরা] এখনও যাচ্ছিলাম... যখন তিনি তার অহং ভ্রমণগুলি বিকাশ করতে শুরু করেছিলেন, তখন যে ব্যক্তির সাথে তার দ্বন্দ্ব হবে সে আমি।" 1977 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পাওয়া অ্যালবামটি ইউকে চার্টে দুই নম্বরে এবং মার্কিন চার্টে তিন নম্বরে উঠে আসে। এন. এম. ই অ্যালবামটিকে "সঙ্গীতের সবচেয়ে চরম, নিরলস, বেদনাদায়ক এবং নিখুঁত আইকনোক্লাস্টিক হান্কগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছে এবং মেলোডি মেকারের কার্ল ডালাস এটিকে "সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ক্রমবর্ধমান সোপোরফিক হয়ে উঠেছে এমন একটি মাধ্যমে বাস্তবতার অস্বস্তিকর স্বাদ" বলে অভিহিত করেছে। পিংক ফ্লয়েড তাদের "ইন দ্য ফ্লেশ" সফরের সময় অ্যালবামের বেশিরভাগ উপাদান পরিবেশন করেছিল। এটি ছিল বড় স্টেডিয়ামগুলিতে খেলার ব্যান্ডের প্রথম অভিজ্ঞতা, যার আকার ব্যান্ডের মধ্যে অস্বস্তি সৃষ্টি করেছিল। ওয়াটার্স প্রতিটি ভেন্যুতে একা আসতে শুরু করে, পারফরম্যান্সের পরপরই চলে যায়। একবার, রাইট ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার হুমকি দিয়ে ইংল্যান্ডে ফিরে যান। মন্ট্রিল অলিম্পিক স্টেডিয়ামে দর্শকদের সামনের সারিতে কোলাহলপূর্ণ এবং উৎসাহী ভক্তদের একটি দল ওয়াটার্সকে এতটাই বিরক্ত করেছিল যে সে তাদের একজনের দিকে থুথু ফেলেছিল। সফরের সমাপ্তি গিলমোরের জন্য একটি নিম্ন পয়েন্ট চিহ্নিত করেছিল, যিনি অনুভব করেছিলেন যে ব্যান্ডটি তাদের কাঙ্ক্ষিত সাফল্য অর্জন করেছে, তাদের অর্জনের জন্য কিছুই অবশিষ্ট নেই। | bquac |
4,506 | [
"মেলানির সঙ্গীত শৈলী কী ছিল?",
"কে তাঁর শৈলীকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"কোন শৈলীর সঙ্গে তিনি সবচেয়ে বেশি লেগে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কখন মশলাদার মেয়েদের ছেড়ে চলে গিয়েছিল?",
"চলে যাওয়ার পর সে কী করেছিল?",
"তার রেকর্ড ক... | [
"মেলানির সঙ্গীত শৈলী মূলত পপ এবং রক, শো সুরের কিছু উপাদান সহ।",
"যে ব্যান্ডটি তার শৈলীকে প্রভাবিত করেছিল তার নাম লিভারপুল এফ. সি।",
"উত্তর নেই",
"চিশোল্মের সঙ্গীত বেশিরভাগই পপ এবং রক।",
"হ্যাঁ।",
"2004 সালের 1লা জানুয়ারি তিনি স্পাইস গার্লস ছেড়ে দেন।",
"তিনি চলে যাওয়ার পরে, তিনি নিজের প্রকল্পগুলি রেকর... | চিশোল্মের সঙ্গীত সাধারণত পপ এবং রক হয়। তিনি শো সুরের একটি অ্যালবামও প্রকাশ করেছেন। চিশোলম স্পাইস গার্লসের সাথে রেকর্ড করা বেশিরভাগ গান এবং তার একক প্রচেষ্টার জন্য সহ-লেখার কৃতিত্ব পেয়েছেন। স্পাইস গার্ল অ্যালবামের মূল ধারণাটি গার্ল পাওয়ারের ধারণাকে কেন্দ্র করে, একটি নারীবাদী ভাবমূর্তিকে মূর্ত করে, যেমন ম্যাডোনা এবং বানানারামা উভয়ই আগে নিযুক্ত করেছিলেন এবং প্রতিটি ট্র্যাক এই ধারণার বিভিন্ন দিক নিয়ে কাজ করে। দলের লেখার অন্যান্য কেন্দ্রীয় বিষয়গুলি ছিল মিলন, সংহতি, বন্ধুত্ব, স্বাধীনতা, প্রেম, কুমারীত্ব হারানো, লিঙ্গ, গর্ভনিরোধক, বয়ঃসন্ধিকালে পিতামাতার সাথে সম্পর্ক, দুর্বলতা এবং খ্যাতি। এই বিষয়গুলির মধ্যে অনেকগুলি তাঁর একক কর্মজীবনেও সম্পাদিত হয়েছিল, তবে আরও পরিপক্ক লেখা, তীব্র শৈলী এবং কিছু গানে আরও কাঁচা এবং সরাসরি ভাষা ছিল। এগুলির সাথে গৃহহীনতার মতো সামাজিক সমস্যা এবং অন্তর্দৃষ্টিমূলক বিষয়গুলি যুক্ত হয়েছিল। 11টি ইউকে নম্বর 1 সহ-রচনা করেছেন, যা অন্য যে কোনও মহিলা শিল্পীর চেয়ে বেশি, তিনি একক শিল্পী হিসাবে তালিকার শীর্ষে থাকা একমাত্র মহিলা অভিনয়শিল্পী, একটি জুটি, চৌকিদার এবং কুইন্টেটের অংশ হিসাবে রয়েছেন। জাস্টিস কালেক্টিভের অংশ হিসাবে দাতব্য একক সহ 12 টি ইউকে নম্বর 1 একক সহ, তিনি দ্বিতীয় মহিলা শিল্পী-এবং প্রথম ব্রিটিশ মহিলা শিল্পী-ইউকেতে সর্বাধিক একক সহ 1 নম্বরে, এবং মোট 14 টি গান যা ব্রিটেনে 1 নম্বরে উঠে এসেছে (ডাবল এ-সাইড সহ), চিসোলম ইউকে র্যাঙ্কিংয়ের ইতিহাসে সর্বাধিক 1 নম্বর গান সহ প্রথম শিল্পী। 1 জানুয়ারী 2004-এ, ভার্জিন রেকর্ডস তার একক কর্মজীবনের দিকনির্দেশনা সম্পর্কে পূর্ববর্তী বছরগুলিতে দ্বন্দ্বের পরে চিশোলমকে বরখাস্ত করে। 2004 সালের এপ্রিলে, তিনি নিজের প্রকল্পগুলি রেকর্ড এবং প্রকাশের জন্য রেড গার্ল রেকর্ডস নামে নিজস্ব লেবেল প্রতিষ্ঠা করেন। চিসোল্মের সমস্ত ক্রিয়াকলাপ তার ব্যবসায়িক অংশীদার এবং ম্যানেজার ন্যান্সি ফিলিপসের পাশাপাশি নিজেই সিদ্ধান্ত নেয় এবং অর্থায়ন করে। নামটি ফুটবল লিভারপুল এফসি-র রঙ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা চিশোলম সমর্থক। | bquac |
4,507 | [
"কারণ কি একটি অ্যালবাম?",
"তিনি কখন এই অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিলেন?",
"এই অ্যালবামটি কি কোনও স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"তিনি কি এই অ্যালবামে কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি এই অ্যালবামটির প্রচারের জন্য সফর করেছিলেন?",
"তিনি কি এই অ্যালবামের জন্য কোনও টেলিভিশন প্রচার করেছিলেন?",
"এককটি কি ভালভাবে গৃহীত হয়েছি... | [
"হ্যাঁ।",
"2003 সালের 10ই মার্চ তিনি এটি প্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2001 সালের শেষের দিকে চিশোল্ম তার দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করেন। তিনি কিছু গান রেকর্ড করার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করেছিলেন। এই সময়ে, তিনি বেন্ড ইট লাইক বেকহ্যাম চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক থেকে "স্বাধীনতা দিবস" রেকর্ড করেছিলেন এবং হোলি ভ্যালেন্সের জন্য "হেল্প মি হেল্প ইউ" লিখেছিলেন, যা তার অ্যালবাম ফুটপ্রিন্টে অন্তর্ভুক্ত ছিল। চিশোলম, আমেরিকান গায়ক আনাস্তাসিয়ার সাথে 2002 সালের এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "সেরা গান"-এর জন্য পুরস্কার প্রদান করেন, যা পি! এন. কে-কে দেওয়া হয়েছিল। চিশোল্মের দ্বিতীয় অ্যালবামটি মূলত 16ই সেপ্টেম্বর 2002-এ মুক্তি পাওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তারপর তা 24শে ফেব্রুয়ারি 2003-এ পিছিয়ে দেওয়া হয়। অবশেষে 2003 সালের 10 মার্চ পর্যন্ত তা পিছিয়ে দেওয়া হয়। সেই সময়ে গুজবগুলি অনুমান করেছিল যে চিশোল্ম এবং ভার্জিন-এর মধ্যে বেশ কয়েকটি দ্বন্দ্ব ছিল, কারণ তারা চেয়েছিল যে সে ওজন হ্রাস করুক। ক্লিনিকাল হতাশার সাথে লড়াইয়ের কারণে চিশোলমও সময় বের করে নিয়েছিল। 2003 সালের 24শে ফেব্রুয়ারি তাঁর নতুন অ্যালবামের প্রথম একক গান "হিয়ার ইট কামস অ্যাগেইন" মুক্তি পায়, যা যুক্তরাজ্যে 7 নম্বরে উঠে আসে এবং স্পেন ও আয়ারল্যান্ডের শীর্ষ 20-এ উঠে আসে। তিনি 2003 সালের 10ই মার্চ তাঁর দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, রিজন প্রকাশ করেন এবং এটি 5 নম্বরে উঠে আসে, যুক্তরাজ্যে স্বর্ণের শংসাপত্র লাভ করে। লেবেলটি বেশ কয়েকটি পকেট শো সহ অ্যালবামটির প্রচারের জন্য চিশোলমকে পাঠিয়েছে। 2003 সালের 24শে এপ্রিল, তিনি শুধুমাত্র ইউরোপে ভ্রমণ করে রিজন ট্যুরে যাত্রা শুরু করেন। দ্বিতীয় একক, "অন দ্য হরাইজন", 2003 সালের 2রা জুন মুক্তি পায়। পূর্ববর্তী এককটির পরে, সঙ্গীত সমালোচকরা ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে এই এককটি চিশোল্মের চার্ট সাফল্যকে পুনরুদ্ধার করবে, তবে গানটি 14 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং বিক্রিতে সহায়তা করেনি। "লেটস লাভ", একচেটিয়াভাবে জাপানে একক হিসাবে মুক্তি পায় এবং টয়োটা মোটর কর্পোরেশনের বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়। মূলত, "ইয়ে ইয়ে ইয়ে" 2003 সালের 22শে সেপ্টেম্বর তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক হিসাবে মুক্তি পাওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু এটি হওয়ার অল্প কিছুদিন আগে, টেলিভিশন শো দ্য গেমস চলাকালীন চিশোল্ম হাঁটুতে আঘাত পান এবং আঘাত সহ একটি উচ্ছ্বসিত গানের সম্পূর্ণ প্রচার করতে পারেননি। "মেল্ট"-কে তখন "ইয়ে ইয়ে ইয়ে"-এর সাথে ডাবল এ-সাইড হিসাবে চালু করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল, কারণ তিনি অল্প সংখ্যক অভিনয় করতে পারতেন। এই দ্বৈত একক গানটি 2003 সালের 10ই নভেম্বর মুক্তি পায়। গানটি 27 নম্বরে উঠে আসে। ইউরোপের অন্যান্য দেশে, "মেল্ট" মুক্তি পায়নি, শুধুমাত্র একক মুক্তি হিসেবে "ইয়ে ইয়ে ইয়ে" মুক্তি পায়। "মেল্ট/ইয়ে ইয়ে ইয়ে" মুক্তি পাওয়ার পর, মেলানি রিজন ট্যুরে কিছু অতিরিক্ত তারিখ যুক্ত করেন এবং অ্যাভো সেশন বাসেল কনসার্ট 3স্যাটে সম্প্রচারিত হয়। | bquac |
4,508 | [
"গথিক কাব্বালাহ কী?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"মুক্তির পর তাঁরা কি সফরে গিয়েছিলেন?",
"তারাও কি এশিয়া বা অন্য কোনো মহাদেশে সফরে গিয়েছিল?",
"তাদের সফর সম্পর্কে কিছু অতিরিক্ত বিবরণ কী?",
"তারা ইউরোপের কোন কোন দেশে গিয়েছিল?",
"রোমানিয়া কি ইউরোপের একমাত্র দেশ যেখানে তারা গিয়েছিল?",
"কতদিন ধরে তাঁরা স... | [
"অ্যালবামের শিরোনাম গথিক কাব্বালাহ।",
"গথিক কাব্বালাহ 2007 সালের 12ই জানুয়ারি মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ইউরোপে 16টি শো সহ ব্যান্ডটির 20 বছরের বার্ষিকী সফর ছিল।",
"তারা রোমানিয়ায় চলে গেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2006 সালের সেপ্টেম্বরে জনসন ঘোষণা করেন যে, তৎকালীন ড্রামার পিটার কার্লসনের লেখা 9টি গান সহ একটি নতুন অ্যালবামের রেকর্ডিং সম্পন্ন হয়েছে। গথিক কাব্বালাহ 2007 সালের 12ই জানুয়ারি মুক্তি পায় এবং গ্রেভ ডিগার এবং সাপোর্ট অ্যাক্ট সাবটনের সাথে ইউরোপ, উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকা জুড়ে একটি সফরের মাধ্যমে অনুসরণ করা হয়। থেরিয়নও প্রথমবার জাপান সফর করেন। ব্যান্ডের ওয়ারশ গিগ লাইভ অ্যালবাম এবং ভিডিও সেট লাইভ গথিকের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল, যা 2008 সালে মুক্তি পায়। এই সময়ে থেরিয়ন লাইভ শো আয়োজন করত যার মধ্যে স্থানীয় সিম্ফোনিক অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদল অন্তর্ভুক্ত ছিল। "থেরিয়ন গোজ ক্লাসিক" অনুষ্ঠানটি 2006 সালের 9ই ডিসেম্বর রোমানিয়ার বুখারেস্টে অনুষ্ঠিত হয়। 2007 সালের 16ই জুন হাঙ্গেরির মিসকোলে মিসকোলক অপেরা ফেস্টিভ্যালে আরেকটি অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে ভবিষ্যতের ব্যান্ড সদস্য লরি লুইস তার বৈশিষ্ট্যযুক্ত কণ্ঠশিল্পী ছিলেন। অনুষ্ঠানের প্রথমার্ধে ডোভোরাক, ভার্দি, মোজার্ট, সেন্ট-সিয়েন্স এবং ওয়াগনারের অর্কেস্ট্রার অংশ ছিল। দ্বিতীয়ার্ধটি থেরিয়নের সংগ্রহশালা থেকে সরে আসে। "ক্লাভিকুলা নক্স" গানটি প্রথমার্ধে একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রার সংস্করণ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। বুখারেস্ট কনসার্টটি রোমানিয়ান টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং এর প্রথম অংশটি পরে 2009 সালের জুন মাসে ডিভিডি/সিডি বক্স সেট দ্য মিস্কোল্ক এক্সপেরিয়েন্স হিসাবে পুরো মিস্কোল্ক কনসার্টের সাথে একসাথে প্রকাশিত হয়েছিল। 2007 সালের নভেম্বর-ডিসেম্বরে, থেরিয়ন ইউরোপে 16টি শো সহ একটি 20 বছরের বার্ষিকী সফর করেছিল। গানের মধ্যে ছিল "কলিযুগ" পর্ব 1 এবং 2, পুরো থেলি অ্যালবাম এবং "আদুলরুণা রিডিভিভা"। ভক্তদের ভোটিং থেকে নির্ধারিত তালিকার একটি অংশ নির্ধারণ করা হয়েছিল। কিছু গানের সাথে মঞ্চে কীবোর্ডবাদক ফার্দি ডোয়ার্নবার্গ এবং একজন বেলি ড্যান্সার ছিলেন এবং কিছু শোতে প্রাক্তন গায়ক পিওটর ওয়ারজেনিয়ুক এবং ম্যাটস লেভেনও উপস্থিত ছিলেন। সফরের বুদাপেস্ট গিগ রেকর্ড করা হয়েছিল, তবে এটি কেবলমাত্র ফেব্রুয়ারী 2014 সালে ডিভিডি আদুলরুনা রেডিভিভা অ্যান্ড বিয়ন্ডের অংশ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
4,509 | [
"লেমুরিয়া এবং সিরিয়াস বি কী?",
"কখন তাঁদের ছেড়ে দেওয়া হয়?",
"ব্যান্ডটি কি এই অ্যালবামগুলি নিয়ে সফরে গিয়েছিল?",
"এই সময়ে কি অন্য কোনও ছবি মুক্তি পেয়েছিল?",
"দুটি অ্যালবাম প্রকাশের সময় কোন ধরনের শিল্পীদের দেখানো হয়েছিল?",
"এই সময়কাল সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"সেটটি কী নিয়ে গঠিত ছি... | [
"লেমুরিয়া এবং সিরিয়াস বি হল থেরিয়ন ব্যান্ডের দুটি অ্যালবাম।",
"এগুলি 2004 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"দুটি অ্যালবাম প্রকাশের সময় 171 জন সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, যার মধ্যে একটি সিটি অফ প্রাগ ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা এবং একটি 32 সদস্যের গায়কদল ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"সেটটিতে 2004 সালের মেক্সিকো সিট... | সিক্রেট অফ দ্য রুনেস সফরের পর, ব্যান্ডটি 55টি অপ্রকাশিত গান সংগ্রহ করেছিল যার মধ্যে জনসনের সংরক্ষিত গানগুলির পাশাপাশি নিম্যান ভাইদের অবদানও ছিল। জনসন মন্তব্য করেন যে "আমরা গানগুলি পড়েছি এবং বুঝতে পেরেছি যে আমাদের কাছে তিনটি অ্যালবামের জন্য যথেষ্ট ভাল উপাদান রয়েছে। একের পর এক রেকর্ডিং, প্রচার এবং ঘুরে বেড়াতে আলাদাভাবে কয়েক বছর লেগে যেত এবং এটি একটি খারাপ ধারণা হত; এবং এত উত্পাদনশীল হওয়ার কারণে, আমরা শেষ পর্যন্ত এটির শেষে আসার জন্য আরও 55 টি গান অপেক্ষা করতাম। 2004 সালে, ব্যান্ডটি দুটি অ্যালবামে 21টি গান প্রকাশ করেঃ লেমুরিয়া এবং সিরিয়াস বি। অ্যালবামগুলি একই সাথে প্রকাশিত হয়েছিল এবং পৃথক অ্যালবাম বা টুইন-প্যাক হিসাবে উপলব্ধ ছিল। সিটি অফ প্রাগ ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা এবং 32 সদস্যের একটি গায়কদল সহ 171 জন সঙ্গীতশিল্পী অংশ নিয়েছিলেন। প্রধান কণ্ঠে অবদান রেখেছিলেন ম্যাটস লেভেন এবং ফিরে আসা পিওটর ওয়ারজেনিয়ুক। 2005 সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি আটলান্টিস লুসিড ড্রিমিং প্রকাশ করে, যা 1997 সালের ট্র্যাকগুলির একটি সংকলন যা দ্য গোল্ডেন এমব্রেস সাউন্ডট্র্যাকের অংশ ছিল না (এর "চিলড্রেন অফ দ্য ড্যাম্ড" এর আয়রন মেইডেন প্রচ্ছদ সহ নয়) এবং এর 1999 সালের অ্যালবাম ক্রাউনিং অফ আটলান্টিসের সাতটি ট্র্যাক। এতে "ব্ল্যাক সান"-এর একটি বোনাস লাইভ সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি দুই বছর এবং 106 টি শোতে লেমুরিয়া/সিরিয়াস বি সফর করে, 21 শে মার্চ, 2006 সালে যুক্তরাজ্যের চেল্টেনহ্যামে প্রোগপাওয়ার ফেস্টিভ্যালে তার চূড়ান্ত পারফরম্যান্স সহ। শেষ গিগটি জনসনের চূড়ান্ত ভোকাল স্টেজ পারফরম্যান্সকে চিহ্নিত করে। থেরিয়ন 2006 সালের মে মাসে তাদের প্রথম ডিভিডি সেট, সেলিব্রেটর্স অফ বিকমিং প্রকাশ করে। সেটটিতে চারটি ডিভিডি রয়েছে যার মধ্যে রয়েছে 2004 সালের মেক্সিকো সিটি সফরের কনসার্টের ফুটেজ, এর ওয়ার্ল্ড ট্যুরের ডকুমেন্টারি, জনসনের আর্ট মুভি দ্য গোল্ডেন এমব্রেস, ব্যান্ডের মিউজিক ভিডিও একক, বুটলেগস এবং ভাষ্য এবং মেক্সিকো সিটির কনসার্টের দুটি অডিও সিডি। | bquac |
4,510 | [
"আন্না হাজারে কে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি তাঁর সেবার জন্য কোনও পদক জিতেছেন?",
"তিনি আর কোন কোন যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি দুর্ঘটনায় আহত হয়েছিলেন?",
"এর পর সেনাবাহিনীতে কী ঘটেছিল?",
"পালানোর পর কী হল?",
"কখন তিনি সামরিক চাকরি শেষ করেন?"
] | [
"আন্না হাজারে ভারতীয় সেনাবাহিনীর একজন সৈনিক ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ভারত-পাক যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"সেনাবাহিনীতে থাকার পর, তিনি নাগাল্যান্ডে আরেকবার পালিয়ে যান, যেখানে এক রাতে, ভূগর্ভস্থ নাগা বিদ্রোহীরা তাঁর পোস্টে আক্রমণ করে এবং সমস্ত বন্দীদের হত্যা করে।",
"পালানোর পরে, তিন... | হাজারে 1960 সালের এপ্রিল মাসে ভারতীয় সেনাবাহিনীতে যোগ দেন, যেখানে তিনি প্রথমে সেনাবাহিনীর ট্রাক চালক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং পরে একজন সৈনিক হিসাবে প্রত্যয়িত হন। তিনি ঔরঙ্গাবাদে সেনাবাহিনীর প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। 1965 সালের ভারত-পাকিস্তান যুদ্ধের সময়, হাজারে খেমরান সেক্টরে সীমান্তে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি একটি ট্রাক চালানোর সময় শত্রুপক্ষের হামলায় বেঁচে যাওয়া একমাত্র ব্যক্তি ছিলেন-ভিন্নভাবে দাবি করা হয় যে তিনি একটি বোমা, একটি বিমান হামলা এবং সীমান্তে গুলি বিনিময় করেছিলেন। যুদ্ধকালীন অভিজ্ঞতার সঙ্গে সঙ্গে তিনি যে দারিদ্র্য থেকে এসেছিলেন, তা তাঁকে প্রভাবিত করেছিল। তিনি এক পর্যায়ে আত্মহত্যার কথা ভেবেছিলেন কিন্তু পরিবর্তে জীবন ও মৃত্যুর অর্থ নিয়ে চিন্তা করতে শুরু করেছিলেন। ট্রাক হামলা সম্পর্কে তিনি বলেন, "[এটা] আমাকে ভাবিয়ে তুলেছে। আমার মনে হয়েছিল যে, ঈশ্বর চান আমি যেন কোনো কারণে বেঁচে থাকি। খেম করণের যুদ্ধক্ষেত্রে আমার পুনর্জন্ম হয়। এবং আমি আমার নতুন জীবন মানুষের সেবায় উৎসর্গ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। নয়াদিল্লি রেলস্টেশনের একটি বইয়ের স্ট্যান্ডে তিনি স্বামী বিবেকানন্দের "কল টু দ্য ইয়ুথ ফর নেশন বিল্ডিং" পুস্তিকাটি দেখতে পান, যা তাঁকে আরও গভীরভাবে চিন্তা করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি তাঁর অবসর সময় স্বামী বিবেকানন্দ, গান্ধী এবং বিনোবা ভাবে-র রচনাগুলি পড়ে কাটাতেন। একটি ব্লগ পোস্টে, হাজারে কাশ্মীর সম্পর্কে তাঁর মতামত প্রকাশ করে বলেছিলেন যে এটি তাঁর "সক্রিয় প্রত্যয় যে কাশ্মীর ভারতের একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ" এবং যদি সেবার জন্য আরও একবার প্রয়োজন হয়, তবে তিনি "পাকিস্তানের বিরুদ্ধে যুদ্ধে অংশ নিতে প্রস্তুত" থাকবেন। সেনাবাহিনীতে তাঁর পনের বছরের কর্মজীবনে আন্না হাজারে পঞ্জাব (1965-এর ভারত-পাক যুদ্ধ), নাগাল্যান্ড, বোম্বে (1971) এবং জম্মু (1974) সহ বেশ কয়েকটি স্থানে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি তাঁর বেঁচে থাকাকে আরও একটি লক্ষণ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তাঁর জীবন পরিষেবার জন্য নিবেদিত ছিল। নাগাল্যান্ডে তিনি আরেকবার পালিয়ে যান, যেখানে এক রাতে, ভূগর্ভস্থ নাগা বিদ্রোহীরা তাঁর পোস্টে আক্রমণ করে এবং সমস্ত বন্দীদের হত্যা করে। তিনি অলৌকিকভাবে রক্ষা পেয়েছিলেন কারণ তিনি প্রকৃতির ডাক ফিরিয়ে দিতে গিয়েছিলেন এবং তাই তিনিই একমাত্র বেঁচে গিয়েছিলেন। সরকারি নথি থেকে জানা যায় যে, 12 বছরের চাকরি শেষ করার পর 1975 সালে তাঁকে সম্মানের সঙ্গে অব্যাহতি দেওয়া হয়। | bquac |
4,511 | [
"মদ নিষিদ্ধ করার বিষয়ে বিশেষ কী ছিল?",
"তিনি কিভাবে তা করেছিলেন?",
"এটা কি শেষ?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি অন্য কোনো খারাপ কাজ করেছে?",
"নিষেধাজ্ঞার সঙ্গে কি তাঁর কোনও লড়াই হয়েছিল?",
"কেউ প্রতিবাদ করেছে?"
] | [
"মদ নিষিদ্ধকরণ বিশেষ ছিল কারণ এটি হাজারে এবং যুব গোষ্ঠীর জন্য গ্রামে সংস্কারের প্রক্রিয়া চালানোর একটি উপায় ছিল।",
"তিনি মদের দোকান বন্ধ করে এবং গ্রামে মদ নিষিদ্ধ করে তা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | হাজারে এবং যুব গোষ্ঠী সংস্কারের প্রক্রিয়া চালানোর জন্য মদ্যপানের বিষয়টি তুলে ধরার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। মন্দিরে অনুষ্ঠিত একটি বৈঠকে গ্রামবাসীরা মদের দোকান বন্ধ করে গ্রামে মদ নিষিদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়। যেহেতু এই সংকল্পগুলি মন্দিরে করা হয়েছিল, সেগুলি এক অর্থে ধর্মীয় প্রতিশ্রুতিতে পরিণত হয়েছিল। ত্রিশটিরও বেশি মদ তৈরির ইউনিট স্বেচ্ছায় তাদের প্রতিষ্ঠান বন্ধ করে দিয়েছে। যারা সামাজিক চাপের কাছে নতিস্বীকার করেনি তারা তাদের ব্যবসা বন্ধ করতে বাধ্য হয়েছিল যখন যুব গোষ্ঠী তাদের প্রাঙ্গনে ভাঙচুর চালায়। মালিকরা অভিযোগ করতে পারেননি কারণ তাদের ব্যবসা অবৈধ ছিল। একবার 3 জন মাতাল গ্রামবাসীকে স্তম্ভের সাথে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল এবং তারপরে হাজারে ব্যক্তিগতভাবে তার সেনাবাহিনীর বেল্ট দিয়ে চাবুক মেরেছিলেন। তিনি এই শাস্তিকে ন্যায়সঙ্গত করে বলেছিলেন যে "গ্রামীণ ভারত একটি কঠোর সমাজ ছিল", এবং একজন মা কি একটি অসুস্থ শিশুকে তিক্ত ওষুধ দেন না যখন তিনি জানেন যে ওষুধটি তার সন্তানকে নিরাময় করতে পারে? শিশুটি ওষুধটি পছন্দ নাও করতে পারে, তবে মা কেবল সন্তানের যত্ন নেওয়ার কারণে এটি করেন। মদ্যপায়ীদের শাস্তি দেওয়া হয়েছিল যাতে তাদের পরিবার ধ্বংস না হয়। হাজারে মহারাষ্ট্র সরকারের কাছে একটি আইন পাস করার আবেদন জানান যার মাধ্যমে গ্রামের 25 শতাংশ মহিলা দাবি করলে গ্রামে নিষেধাজ্ঞা কার্যকর হবে। 2009 সালে রাজ্য সরকার এটি প্রতিফলিত করার জন্য বোম্বে নিষিদ্ধকরণ আইন, 1949 সংশোধন করে। গ্রামে তামাক, সিগারেট এবং বিড়ি (একটি ফিল্টার না করা সিগারেট যেখানে তামাককে কাগজের পরিবর্তে ডিওস্পাইরোস মেলানোক্সিলনের পাতায় রোল করা হয়) বিক্রি নিষিদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। এই প্রস্তাব বাস্তবায়নের জন্য, যুব গোষ্ঠীটি বাইশ বছর আগে একটি অনন্য "হোলি" অনুষ্ঠান করেছিল। হোলি উৎসব অশুভের প্রতীক হিসেবে পালিত হয়। যুব দলটি গ্রামের দোকান থেকে সমস্ত তামাক, সিগারেট এবং বিড়ি নিয়ে এসে হোলির আগুনে পুড়িয়ে দেয়। তামাক, সিগারেট বা বিড়ি আর বিক্রি হয় না। | bquac |
4,512 | [
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তারা কি কখনও সরে গেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তার কি সন্তান হয়েছে?"
] | [
"চেলিয়োস 1962 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | চেলিয়োস 1962 সালের 25শে জানুয়ারি ইলিনয়ের শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন এবং তাঁর বাবা-মা গাস ও সুসান চেলিয়োসের কাছে বেড়ে ওঠেন। তারা ইলিনয়ের এভারগ্রিন পার্কে থাকতেন। তিনি শিকাগোর মাউন্ট কারমেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন যতক্ষণ না তাঁর পরিবার ক্যালিফোর্নিয়ার পোওয়েতে চলে আসে, যেখানে তিনি মীরা মেসা হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ায় হাই স্কুল হকি খেলতে অক্ষম, চেলিয়োসকে কোনও মার্কিন কলেজ দ্বারা নিয়োগ করা হয়নি। তাঁর একমাত্র বৃত্তির প্রস্তাব স্থানীয় সান দিয়েগো-ভিত্তিক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র আন্তর্জাতিক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে এসেছিল, যা রকিজের পশ্চিমে একমাত্র এনসিএএ ডিভিশন আই হকি দল। কিন্তু 1979 সালে চেলিয়োস যখন নতুন শিক্ষার্থী হিসেবে ক্যাম্পাসে আসেন, তখন তিনি শীঘ্রই বুঝতে পারেন যে তিনি ভুল পরিবেশে রয়েছেন এবং জুনিয়র হকির অভিজ্ঞতাসম্পন্ন বড় খেলোয়াড়দের মুখোমুখি হচ্ছেন। শেষ পর্যন্ত তাঁকে দল থেকে বাদ দেওয়া হয় এবং হকি ছেড়ে দেওয়ার কথা বিবেচনা করা হয়। পরিবর্তে, তিনি কানাডায় ভাগ্য পরীক্ষা করেছিলেন, যেখানে তিনি কানাডায় জুনিয়র বি দলগুলির দ্বারা দু'বার কাটা পড়েছিলেন এবং এক বছর ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসার জন্য অপরিচিতদের কাছ থেকে অর্থ ধার করতে হয়েছিল। চেলিয়োস বলেন, "আমি অন্য ছেলেদের চেয়ে বড় বা ভালো ছিলাম না, তাই তারা যখন কোনও স্থানীয় ছেলেকে পেতে পারত তখন তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে একটি বাচ্চা নিতে যাচ্ছিল না।" তিনি বাড়ি ফিরে এসে 40 পাউন্ড পেশী যোগ করার সময় তিন ইঞ্চি বেড়ে ওঠেন। এরপর 1981 সালের এনএইচএল এন্ট্রি খসড়ায় মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের দ্বারা তাঁর খসড়া তৈরি করা হয়। এর আগে, তিনি সাসকাচুয়ান জুনিয়র হকি লিগের মুস জাও ক্যানাকসের হয়ে খেলেছিলেন যেখানে তিনি তার শেষ মরসুমে মাত্র 54 টি খেলায় 87 পয়েন্ট এবং 175 পেনাল্টি মিনিট অর্জন করেছিলেন। চেলিয়োস খসড়া তৈরি হওয়ার পরে উইসকনসিন-ম্যাডিসন বিশ্ববিদ্যালয়ে উইসকনসিন ব্যাজারদের হয়ে দুটি শক্তিশালী বছর উপভোগ করেছিলেন। দেশের শীর্ষ কলেজিয়েট খেলোয়াড়দের একজন হিসাবে, তিনি 1981-82 বিশ্ব জুনিয়র আইস হকি চ্যাম্পিয়নশিপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। 1983 সালে, তিনি ব্যাজারদের এন. সি. এ. এ পুরুষদের আইস হকি চ্যাম্পিয়নশিপ দলের অংশ ছিলেন এবং অল-টুর্নামেন্ট দল এবং দ্বিতীয় ডব্লিউ. সি. এইচ. এ অল-স্টার দলে মনোনীত হন। চেলিয়োস যুগোস্লাভিয়ার সারাজেভোতে অনুষ্ঠিত 1984 শীতকালীন অলিম্পিকের জন্য মার্কিন অলিম্পিক দলের সদস্য ছিলেন। এরপর তিনি কানাডিয়ানদের হয়ে নিয়মিত মরশুমে 12টি এবং প্লে-অফে 15টি ম্যাচ খেলে আত্মপ্রকাশ করেন। সেই গ্রীষ্মে তিনি 1984 কানাডা কাপে মার্কিন দলে যোগ দেন। তিনি মন্ট্রিল, ডেট্রয়েট এবং আটলান্টায় 24 নম্বর পরতেন কিন্তু শিকাগো ব্ল্যাকহকস এবং ওলভসের সাথে 7 নম্বর পরতেন। | bquac |
4,513 | [
"মন্ট্রিয়াল কানাডিয়ানরা কারা ছিল?",
"মন্ট্রিয়াল কানাডিয়ানরা কী ছিল?",
"আপনি কি আমাকে এই নিবন্ধটি সম্পর্কে কিছু আকর্ষণীয় দিক বলতে পারেন?",
"কেন তিনি তাঁর আক্রমণাত্মক দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"কেন তিনি নরম হাতের চেলিয়োস নামে পরিচিত ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"মন্ট্রিয়াল কানাডিয়ানস ছিল কানাডার কুইবেকের মন্ট্রিয়ালে অবস্থিত একটি পেশাদার আইস হকি দল।",
"তাঁর প্রথম দিনগুলিতে, চেলিয়োস তাঁর আক্রমণাত্মক দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"তিনি তাঁর আক্রমণাত্মক দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন কারণ তাঁর সতীর্থরা তাঁকে \"সফট হ্যান্ডস চেলিয়োস\" বলে ডাকতেন।",
"উত্তর নে... | 1984 সালে, তিনি ভালোর জন্য মন্ট্রিল কানাডিয়ানস তৈরি করেছিলেন এবং তাঁর নাটকের মাধ্যমে নিজেকে আলাদা করেছিলেন। তাঁর শুরুর দিনগুলিতে, চেলিয়োস তাঁর আক্রমণাত্মক দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন এবং তাঁর সতীর্থরা এমনকি তাঁকে "সফট হ্যান্ডস চেলিয়োস" বলে ডাকতেন। তিনি জাতীয় হকি লীগ অল-স্টার গেমে একটি ট্রিপ অর্জন করেন এবং 1985 সালে এনএইচএল অল-রুকি দলে মনোনীত হন। তিনি 74টি খেলায় 64 পয়েন্ট অর্জন করেন, যা একজন রক্ষণভাগের খেলোয়াড়ের জন্য সর্বোচ্চ, এমনকি 1980-এর দশকেও। তিনি কাল্ডার মেমোরিয়াল ট্রফির জন্য মারিয়ো লেমিউক্সের পরে দ্বিতীয় হন। সেই বছরের প্লে-অফে তিনি 9টি খেলায় + 17 প্লাস/মাইনাস সহ 10 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন। যদিও তিনি 1985-86 মরসুমে মাত্র 41টি ম্যাচ খেলেছিলেন, তিনি কন স্মিথ ট্রফি বিজয়ী প্যাট্রিক রায়ের সামনে খেলে তাঁর প্রথম স্ট্যানলি কাপ জিতেছিলেন। আরও দুটি ভাল মরশুমের পরে, চেলিয়োস সত্যিই 1988-89 মরশুমে ছড়িয়ে পড়ে। তিনি + 35-এ 80টি খেলায় 73 পয়েন্ট অর্জন করেন, অল-স্টার ফার্স্ট-টিমের জন্য মনোনীত হন এবং জেমস নরিস মেমোরিয়াল ট্রফি জেতেন। সেই বছরের ওয়েলস কনফারেন্স (বর্তমানে ইস্টার্ন কনফারেন্স) ফাইনাল সিরিজে ফিলাডেলফিয়া ফ্লায়ার্সের বিরুদ্ধে (যা কানাডিয়ানরা ছয়টি খেলায় জিতেছিল), ব্রায়ান প্রপের উপর একটি নোংরা আঘাতের জন্য ফ্লায়ার ভক্তদের দ্বারা চেলিয়োস নিন্দিত হয়েছিলেন, যা ফিলাডেলফিয়া উইঙ্গারকে গুরুতর আঘাত করে ফেলেছিল এবং তাকে পরবর্তী খেলাটি মিস করতে বাধ্য করেছিল। সিরিজের বাকি সময়ে, ফ্লায়ার্স চেলিয়োসের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেয়নি, শেষ পর্যন্ত, 6ষ্ঠ খেলায় সিরিজের ভাগ্য নির্ধারিত হওয়ার পরে, ফ্লায়ার্সের গোলরক্ষক রন হেক্সটাল প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য চেলিয়োসকে আক্রমণ করার জন্য তার জাল থেকে স্মরণীয়ভাবে স্কেটিং করেছিলেন, যা হেক্সটালকে 12টি গেমের জন্য সাসপেন্ড করেছিল। পরের মরশুমে মাত্র 53টি ম্যাচ খেলার পর (যেখানে তিনি গাই কার্বোনিয়োর সাথে সহ-অধিনায়ক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন), 1990 সালের 29শে জুন, চেলিয়োসকে ডেনিস স্যাভার্ডের জন্য দ্বিতীয় রাউন্ডের খসড়া বাছাইয়ের সাথে শিকাগো ব্ল্যাকহকসের সাথে বাণিজ্য করা হয়েছিল। একটি ফৌজদারি অভিযোগ অনুসারে, উইস-এর ম্যাডিসনের শহরের কেন্দ্রস্থলে একটি বারের বাইরে প্রকাশ্যে প্রস্রাব করার জন্য চেলিয়োসকে গ্রেপ্তার করার চেষ্টা করার সময় দুই পুলিশ অফিসারের সাথে লড়াইয়ের অভিযোগে অভিযুক্ত হওয়ার একদিন পর এই ব্যবসাটি ঘটে। | bquac |
4,514 | [
"নরম সাদা আন্ডারবিলি কি ছিল?",
"কোন বছর তাদের উৎপত্তি হয়েছিল?",
"তারা কখন তাদের নাম পরিবর্তন করেছিল?",
"তারা কি সফট হোয়াইট আন্ডারবিলি হিসেবে সফর করেছিল?",
"মূল ব্যান্ডের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"তারা কি অন্য কোনও ব্যান্ড নামে গিয়েছিল?"
] | [
"ব্যান্ডটি মূলত সফট হোয়াইট আন্ডারবিলি নামে পরিচিত ছিল।)",
"1967",
"1970 এবং 1980-এর দশকে তাঁরা তাঁদের নাম পরিবর্তন করেন।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডের মূল সদস্যরা ছিলেন গিটারবাদক বাক ধর্ম, ড্রামার অ্যালবার্ট বুচার্ড, কীবোর্ডবাদক অ্যালেন ল্যানিয়ার, গায়ক লেস ব্রাউনস্টাইন এবং ব্যাসিস্ট অ্যান্ড্রু উইন্টারস।",
... | 1967 সালে নিউইয়র্কের লং আইল্যান্ডের স্টনি ব্রুক বিশ্ববিদ্যালয়ের আশেপাশে সমালোচক এবং ম্যানেজার স্যান্ডি পার্লম্যানের প্ররোচনায় ব্যান্ডটি সফ্ট হোয়াইট আন্ডারবিলি নামে একটি গ্রুপ হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল (একটি নাম যা ব্যান্ডটি মাঝে মাঝে 1970 এবং 1980-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যের আশেপাশে ছোট ক্লাব গিগ খেলতে পুনরুজ্জীবিত হত)। এই দলে ছিলেন গিটারবাদক বাক ধর্ম, ড্রামার অ্যালবার্ট বুচার্ড, কীবোর্ডবাদক অ্যালেন ল্যানিয়ার, গায়ক লেস ব্রাউনস্টাইন এবং ব্যাসিস্ট অ্যান্ড্রু উইন্টারস। পার্লম্যান চেয়েছিলেন যে এই দলটি ব্ল্যাক সাব্বাথের আমেরিকান উত্তর হোক। পার্লম্যান ব্যান্ডের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন-তিনি ইলেক্ট্রা এবং কলম্বিয়ার সাথে তাদের গিগ এবং রেকর্ডিং চুক্তি পেতে সক্ষম হয়েছিলেন এবং তিনি "অ্যাস্ট্রোনমি" সহ তাদের অনেক গানের জন্য গানের কথা হিসাবে ব্যবহারের জন্য তাঁর কবিতা সরবরাহ করেছিলেন। লেখক রিচার্ড মেল্টজারও ব্যান্ডটিকে তাদের সাম্প্রতিকতম স্টুডিও অ্যালবামের মাধ্যমে তাদের প্রথম দিনগুলি থেকে গানের কথা সরবরাহ করেছিলেন। পার্লম্যান ব্যান্ডের প্রতিটি সদস্যকে মঞ্চের নামও দিয়েছিলেন (এরিক ব্লুমের জন্য জেসি পাইথন, অ্যান্ডি উইন্টারসের জন্য অ্যান্ডি পান্ডা, অ্যালবার্ট বুচার্ডের জন্য প্রিন্স ওমেগা, অ্যালেন ল্যানিয়ারের জন্য লা ভার্ন) তবে কেবল বাক ধর্মই তাঁর নাম রেখেছিলেন। ব্যান্ডটি 1968 সালে ইলেক্ট্রা রেকর্ডসের জন্য একটি অ্যালবামের মূল্যবান উপাদান রেকর্ড করে। 1969 সালের গোড়ার দিকে ব্রাউনস্টাইন চলে গেলে, ইলেক্ট্রা অ্যালবামটি বন্ধ করে দেয়। এরিক ব্লুম ব্যান্ডটি তাদের অ্যাকোস্টিক ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে নিয়োগ পেয়েছিলেন এবং অবশেষে ব্রনস্টেইনের পরিবর্তে প্রধান গায়ক হয়ে ওঠেন, তিনটি অপ্রত্যাশিত কাকতালীয় ঘটনার একটি সিরিজের মাধ্যমে, যেখানে ল্যানিয়ার ব্লুমের সাথে একটি আপস্টেট গিগে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যেখানে তিনি ব্লুমের পুরানো কলেজ ব্যান্ডমেটদের সাথে রাত কাটিয়েছিলেন এবং প্রধান কণ্ঠশিল্পী হিসাবে ব্লুমের প্রতিভার পুরানো টেপগুলি শুনতে পেয়েছিলেন। এই কারণে, ব্লুমকে সফট হোয়াইট আন্ডারবেলির প্রধান গায়কের কাজের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। যাইহোক, 1969 সালের ফিলমোর ইস্ট শো-এর একটি খারাপ পর্যালোচনার কারণে পার্লম্যান ব্যান্ডের নাম পরিবর্তন করেন-প্রথমে ওয়াক্সাকা, তারপর স্টলক-ফরেস্ট গ্রুপ। ব্যান্ডটি ইলেক্ট্রার জন্য আরও একটি অ্যালবামের মূল্যবান উপাদান রেকর্ড করেছিল, তবে কেবল একটি একক ("হোয়াট ইজ কুইকস্যান্ড?")। বি/ডব্লিউ "আর্থার কমিকস") ইলেক্ট্রা রেকর্ডসে মুক্তি পায় (এবং শুধুমাত্র 300 কপির একটি প্রোমো সংস্করণে) (এই অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত অতিরিক্ত আউটটেক সহ, 2001 সালে সেন্ট সিসিলিয়াঃ দ্য ইলেক্ট্রা রেকর্ডিংস হিসাবে রাইনো হ্যান্ডমেড রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল)। অ্যালবামটিতে ব্লুমকে তাদের প্রধান প্রধান গায়ক হিসাবে দেখানো হয়েছিল, তবে রোসার কয়েকটি গানে প্রধান গানও গেয়েছিলেন, যা ব্যান্ডের পুরো কর্মজীবন জুড়ে প্রধান কণ্ঠ ভাগ করে নেওয়ার একটি প্যাটার্ন। সান্তোস সিস্টার্স সহ আরও কয়েকটি অস্থায়ী ব্যান্ডের নামের পরে, ব্যান্ডটি 1971 সালে ব্লু ওয়েস্টার কাল্টে বসতি স্থাপন করে (এর উৎসের জন্য নীচে দেখুন)। নিউ ইয়র্ক সিটির প্রযোজক/সুরকার এবং জিঙ্গল লেখক ডেভিড লুকাস ব্যান্ডটিকে পারফর্ম করতে দেখেছিলেন এবং তাদের তাঁর ওয়্যারহাউস রেকর্ডিং স্টুডিওতে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং চারটি ডেমো তৈরি করেছিলেন, যার সাহায্যে পার্লম্যান কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে নতুন নামকরণ করা ব্যান্ডটির আরেকটি অডিশন পেতে সক্ষম হন। ক্লাইভ ডেভিস যা শুনেছিলেন তা পছন্দ করেছিলেন এবং ব্যান্ডটিকে লেবেলের সাথে স্বাক্ষর করেছিলেন। প্রথম অ্যালবামটি পরবর্তীকালে লুকাসের স্টুডিওতে আটটি ট্র্যাকে লুকাস প্রযোজনা ও রেকর্ড করেছিলেন। উইন্টাররা ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায় এবং বুচার্ডের ভাই জো বুচার্ড তার স্থলাভিষিক্ত হন। | bquac |
4,515 | [
"কেন এটিকে কালো ও সাদা যুগ বলা হয়?",
"এই অ্যালবাম থেকে তাদের কি কোনও হিট ছিল?",
"তাদের কি কোনো সফর ছিল?",
"এই সব কি রক সঙ্গীত ছিল?",
"তারা কি রক ব্যান্ড নিয়ে সফর করেছে?",
"তারা কি লেগ্যান্ড ওজি ওসবোর্ন বা তার ব্যান্ড ব্ল্যাক সাবিথের সাথে সফর করেছিল?"
] | [
"এটিকে ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট পিরিয়ড বলা হয় কারণ তাদের প্রথম অ্যালবামে একটি ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট প্রচ্ছদ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | তাদের প্রথম অ্যালবাম ব্লু ওয়েস্টার কাল্ট 1972 সালের জানুয়ারিতে শিল্পী বিল গাওলিক দ্বারা ডিজাইন করা একটি কালো এবং সাদা প্রচ্ছদ সহ প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে সুপরিচিত বিওসি গান "সিটিজ অন ফ্লেম উইথ রক অ্যান্ড রোল", "স্টেয়ারওয়ে টু দ্য স্টারস" এবং "দেন কেম দ্য লাস্ট ডেজ অফ মে" প্রদর্শিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, ব্যান্ডের শব্দ হার্ড রকের দিকে আরও বেশি উন্মুখ হয়ে উঠেছিল, তবে "শি'স অ্যাজ বিউটিফুল অ্যাজ এ ফুট" এবং "রিডিমড"-এর মতো গানগুলিও ব্যান্ডের সাইকেডেলিক শিকড়ের একটি শক্তিশালী উপাদান দেখিয়েছিল। অ্যালেন ল্যানিয়ার ব্যতীত ব্যান্ডের সমস্ত সদস্য প্রধান গান গেয়েছিলেন, একটি প্যাটার্ন যা পরবর্তী অনেক অ্যালবামে অব্যাহত থাকবে, যদিও প্রধান গায়ক এরিক ব্লুম বেশিরভাগ গান গেয়েছিলেন। অ্যালবামটি ভাল বিক্রি হয়েছিল এবং ব্লু ওয়েস্টার কাল্ট দ্য বাইর্ডস, মহাবিষ্ণু অর্কেস্ট্রা এবং অ্যালিস কুপারের মতো শিল্পীদের সাথে ভ্রমণ করেছিল। সফর প্রক্রিয়া চলাকালীন, ব্যান্ডের শব্দ ভারী এবং আরও সরাসরি হয়ে ওঠে। তাদের পরবর্তী অ্যালবাম টাইরানি অ্যান্ড মিউটেশন, 1973 সালে মুক্তি পায়, যখন ব্যান্ডটি তাদের প্রথম এলপি-র জন্য সফরে ছিল। এতে "দ্য রেড অ্যান্ড দ্য ব্ল্যাক" (রয়্যাল কানাডিয়ান মাউন্টেড পুলিশের একটি গান এবং প্রথম অ্যালবাম থেকে "আই এম অন দ্য ল্যাম্ব বাট আই ইজ নট নো শিপ"-এর পুনর্লিখন), "হট রেলস টু হেল" এবং "বেবি আইস ডগ"-এর মতো গান ছিল, যা প্যাটি স্মিথের সাথে ব্যান্ডের অনেক সহযোগিতার মধ্যে প্রথম। এটি আগের তুলনায় একটি কঠিন-রকিং পদ্ধতির বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যদিও ব্যান্ডের গানগুলি আরও জটিল হয়ে উঠছিল। অ্যালবামটি তার পূর্বসূরীকে ছাড়িয়ে গেছে, এমন একটি প্রবণতা যা তাদের পরবর্তী কয়েকটি অ্যালবামের সাথে অব্যাহত থাকবে। ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম, সিক্রেট ট্রিটিস (1974) ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যার মধ্যে "ক্যারিয়ার অফ ইভিল" (প্যাটি স্মিথের সহ-রচনা), "ডমিন্যান্স অ্যান্ড সাবমিশন" এবং "অ্যাস্ট্রোনমি" এর মতো গান ছিল। অবিচ্ছিন্ন সফরের ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি এখন শীর্ষস্থানীয় অঙ্গন তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। অ্যালবামটি ক্রমবর্ধমান বিক্রির প্রবণতা অব্যাহত রেখেছিল এবং শেষ পর্যন্ত স্বর্ণ হয়ে যায়। যেহেতু এই গঠনমূলক সময়ে তিনটি অ্যালবামের সবকটিরই কালো-সাদা প্রচ্ছদ ছিল, তাই তাদের কর্মজীবনের সময়কালকে ভক্ত এবং সমালোচকরা'কালো-সাদা বছর'বলে অভিহিত করেছেন। | bquac |
4,516 | [
"হেলফায়ার ক্লাব কী ছিল?",
"কেন তাকে তাদের উপর গুপ্তচরবৃত্তি করতে পাঠানো হয়েছিল?",
"কেন তিনি তাদের নিয়োগ করছিলেন?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"কেন সে অনুশোচনা করছিল?",
"তাই সে ডার্ক ফিনিক্স তৈরি করেছে?",
"এর পর সে কী করল?",
"এর ফল কি হয়েছিল?"
] | [
"হেলফায়ার ক্লাব 19 শতকের ইংল্যান্ডের শক্তিশালী ও ধনী ব্যক্তিদের একটি সংগঠন ছিল।",
"তাকে তাদের উপর গুপ্তচরবৃত্তি করার জন্য পাঠানো হয়েছিল কারণ তাকে প্রথম এক্স-মেন ক্লাসের জন্য বেছে নেওয়া হয়নি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অনুশোচনা করেছিলেন কারণ তিনি ব্ল্যাক কুইন হিসাবে ফিনিক্সের দুর্নীতি রোধ করতে পারেনন... | কয়েক বছর পরে, সেজের আবার জেভিয়ারের সাথে দেখা হয়, যিনি সেই সময়ে আসল এক্স-মেন নিয়োগ করছেন। প্রথম এক্স-মেন ক্লাসের জন্য নির্বাচিত হওয়ার পরিবর্তে, তাকে হেলফায়ার ক্লাবে টেসা হিসাবে গুপ্তচরবৃত্তি করতে এবং সেবাস্টিয়ান শ-এর উপর নজর রাখতে পাঠানো হয়, যা পরবর্তী বছরগুলিতে তাকে তাড়া করে। হেলফায়ার ক্লাবে কাজ করার সময় তিনি সাইলোক, জিন গ্রে এবং এমা ফ্রস্টের মুখোমুখি হন, যিনি এই মুহুর্তে হোয়াইট কুইন। যদিও তিনি হেলফায়ার ক্লাব থেকে দূরে সাইলোককে সফলভাবে সতর্ক করতে সক্ষম হন, টেসা পরে অনুশোচনা করেন যে তিনি একইভাবে ব্ল্যাক কুইন-এ ফিনিক্সের দুর্নীতি রোধ করতে অক্ষম। এই রূপান্তরটি ডার্ক ফিনিক্স তৈরির একটি মূল কারণ। হেলফায়ার ক্লাবের সাথে টেসার সময়কালে, সেবাস্টিয়ান শ এবং এমা ফ্রস্ট এলিয়াস বোগান নামে পরিচিত ব্যক্তিকে পোকার খেলায় বাজি ধরার সাহস দেখায়। যদিও তিনি ইনার সার্কেলে কোনও সরকারী পদমর্যাদার অধিকারী নন, টেলিপ্যাথিক বোগান ক্লাবের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ এবং শক্তিশালী সদস্য; তাঁর পৃষ্ঠপোষকতা সংস্থায় সাফল্যের নিশ্চয়তা দেয়। বাজির শর্ত অনুযায়ী, যদি শ হেরে যান, ফ্রস্ট বোগানের "অন্তর্ভুক্ত" হবেন, কিন্তু যদি বোগানের প্রতিনিধি হেরে যান, তাহলে তাঁর ভাগ্য শ-এর হাতে তুলে দেওয়া হবে। টেসার পরামর্শ এবং বিশ্লেষণাত্মক দক্ষতার জন্য ধন্যবাদ, বোগান খেলাটি হেরে যায় এবং বাজি সম্মান করতে বাধ্য হয়। এর আগে কখনও না হেরে বোগান টেসার বিরুদ্ধে বিদ্বেষ পোষণ করেন। হেলফায়ার ক্লাবের সাথে এক্স-মেন-এর প্রাথমিক দ্বন্দ্বের সময়, টেসা প্রাথমিকভাবে একটি ব্যাকগ্রাউন্ড ভূমিকা বজায় রাখে এবং তাকে শুধুমাত্র শ-এর অস্বাভাবিকভাবে বুদ্ধিমান সহকারী হিসাবে দেখা হয়। তার আরও জটিল ভূমিকার ইঙ্গিত পাওয়া যায় যখন তাকে এবং জেভিয়ারকে ক্লাবের একজন বিদ্রোহী সদস্য ডোনাল্ড পিয়ার্স উভয় সংস্থার বিরুদ্ধে বিদ্বেষের সাথে অপহরণ করে। জেভিয়ার এবং টেসার মধ্যে কথোপকথনের উপর ভিত্তি করে, এটি স্পষ্ট নয় যে সে তার প্রচ্ছদ বজায় রাখতে সাহায্য করছে কিনা বা তার মনে হচ্ছে যে সে তার এজেন্টকে হারিয়েছে, কারণ দুজনের মধ্যে কথোপকথন নৈর্ব্যক্তিক রাখা হয়। নিউ মিউট্যান্টসের নবীন দল দুজনকে উদ্ধার করে এবং টেসা হেলফায়ার ক্লাবের পক্ষ থেকে পিয়ার্সকে হেফাজতে নেয়। জেভিয়ারের ছাত্রদের সাথে টেসার পরবর্তী উল্লেখযোগ্য কথোপকথন কয়েক মাস পরে ঘটে যখন এক্স-মেন এবং হেলফায়ার ক্লাব সদ্য নিযুক্ত কৃষ্ণাঙ্গ রানী সেলিনকে হত্যার চেষ্টার পরে র্যাচেল সামার্সকে শিকার করছে। তাদের লড়াইয়ের মাঝখানে, উভয় দলই ভবিষ্যতের একটি মিউট্যান্ট-হান্টিং রোবট নিমরোদ দ্বারা বিস্মিত হয়। আরও তাৎক্ষণিক হুমকির কথা স্বীকার করে, দুটি গোষ্ঠী বাহিনীতে যোগ দেয় এবং নিমরোদের মারাত্মক ক্ষতি করতে সক্ষম হয়। এক্স-মেন এবং হেলফায়ার ক্লাব প্রত্যেকেই প্রচুর ক্ষতি সহ্য করে এবং দ্রুত ঘটনাস্থল থেকে পালিয়ে যেতে বাধ্য হয়। টেসা ক্লাবের সাথে স্টর্ম এবং এক্স-মেন অস্থায়ী অভয়ারণ্যের প্রস্তাব দেয়, যার ফলস্বরূপ ম্যাগনেটো এবং স্টর্ম যৌথভাবে ইনার সার্কেলে হোয়াইট কিংয়ের ভূমিকা গ্রহণ করে। | bquac |
4,517 | [
"পুনর্মিলনের পর হর্সলিপস কী করেছিল?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে খেলেছে?",
"লাইভ মিউজিক বাজানোর পর হর্সলিপস কী করেছিল?",
"যাঁকে তিনি জন্ম দিয়েছিলেন, তাঁর নাম কী?",
"প্রযোজক হওয়া এবং হটওয়্যার তৈরি করা ছাড়া ইয়ামন কি আর কিছু করেছিলেন?",
"কতদিন ধরে তিনি সাংবাদিকতা করেছেন?",
"বইটি কি খুব জনপ্রিয় ছিল?",
... | [
"পুনর্মিলনের পরে, জনি ফেন স্টিফেন ট্র্যাভার্সের সাথে সরাসরি সঙ্গীত বাজানো অব্যাহত রেখেছিলেন, যিনি পূর্বে দ্য মিয়ামি শোব্যান্ডের ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"অবসর গ্রহণের পর, ইয়ামন কার 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তরুণ রক প্রতিভার প্রযোজক হয়ে ওঠেন এবং হটওয়্যার নামে নিজের রেকর্ড লেবেল গঠন করেন।",
"তাঁর প্রযোজিত এ... | জনি ফেন স্টিফেন ট্র্যাভার্সের সাথে সরাসরি সঙ্গীত বাজানো অব্যাহত রেখেছিলেন, যিনি পূর্বে দ্য মিয়ামি শোব্যান্ডের ছিলেন। অবসর গ্রহণের পর, ইয়ামন কার 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তরুণ রক প্রতিভার প্রযোজক হয়ে ওঠেন এবং হটওয়্যার নামে নিজের রেকর্ড লেবেলও তৈরি করেন (যা পাঙ্ক রক গ্রুপ দ্য গোল্ডেন হোর্ডের মতো উল্লেখযোগ্য কাজগুলিকে স্পনসর করেছিল)। ডাবলিনের ইভনিং হেরাল্ডের সাথে সঙ্গীত/ক্রীড়া সাংবাদিক হওয়ার আগে তিনি রেডিওতে বেশ কয়েকটি বিশেষজ্ঞ ডিজে স্লটও করেছিলেন। আরও সম্প্রতি তিনি ডাবলিনের একটি স্টেশন'কার্স ককটেল শ্যাক'- এ উপস্থাপনা করেছিলেন যেখানে তিনি 1950 এবং 1960-এর দশকের আমেরিকান সঙ্গীত বাজিয়েছিলেন। 2008 সালে, কার এবং হেনরি ম্যাককালফ একগুচ্ছ নতুন গান সহ-রচনা করেন। পুওর ম্যান'স মুন নামে একটি অ্যালবাম 2008 সালের 1লা সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এছাড়াও 2008 সালে, কার তাঁর প্রথম বই, দ্য অরিগামি ক্রো, জার্নি ইনটু জাপান, ওয়ার্ল্ড কাপ সামার 2002 প্রকাশ করেন, একটি বই যা একবারে তাঁর জাপান যাত্রা সম্পর্কে একটি ভ্রমণ লগ, একটি কবিতা সংগ্রহ, জাপানি কবি বাশোকে শ্রদ্ধা, হাইকু-র স্রষ্টা হিসাবে অনেকের দ্বারা ঘোষিত, এবং কিছু ক্রীড়া ভাষ্যও রয়েছে। ব্যারি ডেভলিন পর্দার জন্য পরিচালনা করেছিলেন এবং রেডিও ও পর্দার জন্য একজন নাটক লেখক ছিলেন, যা আইএমডিবি এবং রেডিও গোয়েন্দা নাটক বালদির জন্য তাঁর কৃতিত্ব থেকে দেখা যায় তিনি 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বেশ কয়েকটি ইউ2 ভিডিও প্রযোজনা করেছিলেন। যৌথ আরটিই/বিবিসি প্রযোজনা বালিকিসাঞ্জেল এবং আইটিভির দ্য ডার্লিং বাডস অফ মে-তে তাঁর স্ক্রিন লেখার উদাহরণ স্পষ্ট। জিম লকহার্ট আরটিই 2এফএম-এর প্রযোজনার প্রধান এবং কিছু প্রযোজনার কাজ এবং সঙ্গীত ব্যবস্থাও করেছেন। চার্লস ও'কনর ইংল্যান্ডের হুইটবিতে দুটি প্রাচীন দোকানের মালিক। ও'কনর তাঁর হোম রেকর্ডিং স্টুডিওতে লোক ও ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত রেকর্ড করতে থাকেন। | bquac |
4,518 | [
"তিনি কখন ফিরে এসেছিলেন?",
"কোথায় ছিল তারা?",
"ফিরে আসার পর তারা কী করেছিল",
"অ্যালবামটি কি হিট ছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সেখানে কি প্রদর্শনী ছিল",
"এটি কি একটি জনপ্রিয় প্রদর্শনী ছিল?",
"এই সময়ে তারা আর কী করেছিল?",
"আর. টি. ই-র পর তারা কি অন্য কিছু করেছিল?",
... | [
"2004 সালের মার্চ মাসে তিনি ফিরে আসেন।",
"উত্তর নেই",
"তারা ফিরে আসার পর 2004 সালের গ্রীষ্মে রোল ব্যাক নামে একটি স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ডেরির অর্চার্ড গ্যালারিতে হর্সলিপের স্মৃতিচিহ্নগুলির একটি প্রদর্শনী ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"2005 সালে, ব্যান্ডটি কাউন্টি কেরির ডিঙ্গল-এ আদার ... | 2004 সালের মার্চ মাসে, তিনজন হর্সলিপ উৎসাহী, জিম নেলিস, স্টিফেন ফেরিস এবং পল ক্যালাঘান, ডেরির দ্য অর্চার্ড গ্যালারিতে হর্সলিপের স্মৃতিচিহ্নগুলির একটি প্রদর্শনী করেন। এটি ব্যান্ড দ্বারা খোলা হয়েছিল, যারা শব্দগতভাবে পাঁচটি গান বাজিয়েছিল। 24 বছরের মধ্যে এই প্রথম জনসমক্ষে উপস্থিতিতে উচ্ছ্বসিত হয়ে, হর্সলিপস 2004 সালের গ্রীষ্মে রোল ব্যাক নামে একটি স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি করতে ওয়েস্টমিথের স্টুডিওতে ফিরে আসেন। "হর্সলিপস আনপ্লাগড" হিসাবে বর্ণিত, অ্যালবামটিতে তাদের অনেক বিখ্যাত গানের অ্যাকোস্টিক পুনর্নির্মাণ রয়েছে। একই প্রদর্শনী 2005 সালের অক্টোবরে দীর্ঘদিনের ভক্ত প্যাডি গুডউইনের সৌজন্যে দ্রোগেদায় স্থানান্তরিত হয় এবং 6ই অক্টোবর নয়জন কিশোর সঙ্গীতজ্ঞের সমন্বয়ে গঠিত একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি ব্যান্ড, হর্সলিপস দ্বারা আনুষ্ঠানিকভাবে উদ্বোধন করা হয়। হর্সলিপস "আসবাবপত্র"-এর একটি সংস্করণ তৈরি করেছিল। প্রদর্শনীটি 2006 সালের ফেব্রুয়ারি ও মার্চ মাসে বেলফাস্টে স্থানান্তরিত হয় এবং 2007 সালে নিউইয়র্কে প্রদর্শনের পরিকল্পনা ছিল। 2008 সালের ফেব্রুয়ারিতে লেইট্রিম কাউন্টির বালিনামোরে প্রদর্শনীটি উদ্বোধন করা হয় এবং জুলাই মাসে ডোনেগালের বালিবোফিতে এটি উদ্বোধন করা হয়। 2005 সালের নভেম্বরে রিটার্ন অফ দ্য ড্যান্সহল সুইটহার্টস নামে একটি ডাবল ডিভিডি প্রকাশিত হয়। ডিস্ক ওয়ান একটি তথ্যচিত্র এবং ডিস্ক টু ছিল 1970-এর দশকের ব্যান্ডের লাইভ ফুটেজ, যার মধ্যে প্রচারমূলক ভিডিও এবং দ্য ওল্ড গ্রে হুইসেল টেস্টের স্লট রয়েছে। 2005 সালের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি আরটিই টেলিভিশন প্রোগ্রাম আদার ভয়েসেস ইন ডিঙ্গল ইন কাউন্টি কেরির রেকর্ডিংয়ের জন্য আমন্ত্রিত দর্শকদের সামনে বাজিয়েছিল। সেটের কিছু অংশে "ফুল-অন" করা তিনটি গান অন্তর্ভুক্ত ছিল-1980 সালের অক্টোবরের পর প্রথমবারের মতো ব্যান্ডটি লাইভ এবং ইলেকট্রিক বাজিয়েছিল। তাদের কর্মজীবনের এই পর্যায়ে হর্সলিপসের শেষ অনুষ্ঠানটি ছিল 25শে মার্চ 2006-এ একটি সরাসরি আমন্ত্রিত স্টুডিও দর্শকদের সামনে রেকর্ড করা এবং সরাসরি সম্প্রচারিত একটি টিজি4 শ্রদ্ধাঞ্জলি অনুষ্ঠান। বেশ কয়েকজন আইরিশ ব্যক্তিত্বের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছিল, আইরিশ ভাষায়, ব্যান্ডটি তাদের কাছে কী বোঝায় এবং কীভাবে হর্সলিপস আধুনিক আইরিশ সঙ্গীতকে রূপ দিয়েছে সে সম্পর্কে। | bquac |
4,519 | [
"জর্জ কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে কি কখনও অন্য কোথাও স্কুলে গেছে?"
] | [
"জর্জ স্টেইনার 1929 সালে প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা ইহুদি ছিলেন।",
"তিনি প্যারিসের লাইসি জ্যানসন-ডি-সেলিতে স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | জর্জ স্টেইনার 1929 সালে প্যারিসে ভিয়েনার ইহুদি বাবা-মা ড. ফ্রেডরিক জর্জ স্টেইনার এবং মিসেস এলসে স্টেইনারের (বিবাহপূর্ব ফ্রাঞ্জোস) ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর এক বড় বোন রয়েছে, রুথ লিলিয়ান, যিনি 1922 সালে ভিয়েনায় জন্মগ্রহণ করেন। ফ্রেডরিক স্টেইনার অস্ট্রিয়ান সেন্ট্রাল ব্যাঙ্কের একজন প্রবীণ আইনজীবী ছিলেন এবং এলস স্টেইনার ভিয়েনার একজন গ্র্যান্ড ডেম ছিলেন। জর্জ স্টেইনারের জন্মের পাঁচ বছর আগে, তাঁর বাবা নাৎসিবাদের ক্রমবর্ধমান হুমকি থেকে বাঁচতে তাঁর পরিবারকে অস্ট্রিয়া থেকে ফ্রান্সে স্থানান্তরিত করেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে ইহুদীরা "যেখানেই যান বিপন্ন অতিথি" এবং তাঁর সন্তানদের ভাষা দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। স্টেইনার তিনটি মাতৃভাষা নিয়ে বড় হয়েছিলেনঃ জার্মান, ইংরেজি এবং ফরাসি; তাঁর মা বহুভাষিক ছিলেন এবং প্রায়শই "একটি বাক্য এক ভাষায় শুরু করতেন এবং অন্য ভাষায় শেষ করতেন"। তাঁর বয়স যখন ছয় বছর, তখন তাঁর বাবা, যিনি শাস্ত্রীয় শিক্ষার গুরুত্ব বিশ্বাস করতেন, তাঁকে মূল গ্রীক ভাষায় ইলিয়াড পড়তে শিখিয়েছিলেন। তার মা, যার জন্য "আত্ম-করুণা বিরক্তিকর ছিল", স্টেইনারকে তার জন্মের একটি প্রতিবন্ধকতা, একটি শুকনো ডান হাত কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করেছিলেন। তাকে বাঁ-হাতি হতে দেওয়ার পরিবর্তে, তিনি জোর দিয়েছিলেন যে তিনি তার ডান হাতটি একজন সক্ষম দেহের ব্যক্তির মতো ব্যবহার করবেন। স্টেইনারের প্রথম আনুষ্ঠানিক শিক্ষা প্যারিসের লিসি জ্যানসন-ডি-সেলিতে হয়েছিল। 1940 সালে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, স্টেইনারের বাবা আবারও তার পরিবারকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত করেন। তাদের চলে যাওয়ার এক মাসের মধ্যে, নাৎসিরা প্যারিস দখল করে নেয় এবং স্কুলে স্টেইনারের ক্লাসের অনেক ইহুদি শিশুর মধ্যে, যুদ্ধে বেঁচে যাওয়া মাত্র দুজনের মধ্যে তিনি ছিলেন একজন। আবার তাঁর বাবার অন্তর্দৃষ্টি তাঁর পরিবারকে বাঁচিয়ে রেখেছিল এবং এটি স্টেইনারকে বেঁচে যাওয়া মনে করেছিল, যা তাঁর পরবর্তী লেখাগুলিকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। "আমার পুরো জীবন ছিল মৃত্যু, স্মরণ এবং হলোকাস্ট নিয়ে।" স্টেইনার একজন "কৃতজ্ঞ ভ্রমণকারী" হয়ে ওঠেন, এই বলে যে "গাছের শিকড় আছে এবং আমার পা আছে; আমি এর জন্য আমার জীবনের কাছে ঋণী।" তিনি তাঁর বিদ্যালয়ের বাকি বছরগুলি ম্যানহাটনের লিসি ফ্রাঙ্কাইস ডি নিউ ইয়র্কে কাটিয়েছিলেন এবং 1944 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিক হন। | bquac |
4,520 | [
"2012 সালে কী ঘটেছিল?",
"অ্যালবাম থেকে একটি একক কি?",
"সান অ্যালবাম থেকে কোনও গান প্রকাশিত হয়নি?",
"গানটি কবে মুক্তি পায়?"
] | [
"2012 সালে'সান'মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"গানটি 2012 সালের 20শে জুন মুক্তি পায়।"
] | 2012 সালের ফেব্রুয়ারিতে, মার্শাল "অনেক বিভ্রান্তি" এবং "তার আত্মায় অসুস্থ" বোধ করার কথা উল্লেখ করে ইসরায়েলের তেল আভিভে একটি নির্ধারিত উপস্থিতি বাতিল করেন। প্যালেস্টাইনের সাথে সংঘাতের কারণে তিনি ইহুদি রাষ্ট্র বয়কট করার আহ্বানের মুখোমুখি হয়েছিলেন। দুই মাস পরে, তিনি কোচেলা মিউজিক ফেস্টিভ্যালে তার উপস্থিতি বাতিল করে দিয়েছিলেন, দাবি করেছিলেন যে তিনি "আমার নতুন অ্যালবামটি এখনও শেষ না হওয়া পর্যন্ত কোচেলা বাজানো ন্যায্য বলে মনে করেননি", এছাড়াও ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তার আসন্ন রেকর্ডটি "প্রায় শেষ হয়ে গেছে" এবং 2012 সালে পরে মুক্তি পাবে। মার্শালের নবম স্টুডিও অ্যালবাম, সান, 2012 সালের 3রা সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়, যার প্রধান একক "রুইন" 2012 সালের 20শে জুন ম্যাটাডোর রেকর্ডস স্টোরে বিনামূল্যে ডাউনলোড হিসাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে বিশিষ্ট ইলেক্ট্রনিকা উপাদান এবং বিন্যাস রয়েছে, যা মার্শাল তাঁর লেখা "সত্যিই ধীর গিটার-ভিত্তিক গানগুলিতে" অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 4ঠা সেপ্টেম্বর, 2012-এ কনসিকোয়েন্স অফ সাউন্ড-এ প্রকাশিত একটি পর্যালোচনায়, সান একটি অনন্য অ্যালবাম হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল এবং একটি চার তারকা রেটিং পেয়েছিল। সংক্ষেপে, পর্যালোচক সারাহ গ্রান্ট লিখেছেন যে মার্শালের 2012 সালের মুক্তি "একজন গায়ক-গীতিকার আত্মার মাধ্যমে ফিল্টার করা বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের একটি আবেগপূর্ণ পপ অ্যালবাম"। অ্যালবামটি ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ চার্ট নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। বিলবোর্ড 200 তালিকায় 10 নম্বরে, এর উদ্বোধনী সপ্তাহে 23,000 টিরও বেশি অনুলিপি বিক্রি হয়েছিল। মার্শাল অস্ট্রেলিয়ান রেডিও স্টেশন ট্রিপল জে-তে একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেছিলেন যে 2013 সালে একটি অস্ট্রেলিয়ান সফর নিশ্চিত করা হয়েছিল। 28শে জুলাই, 2017-এ, মার্শাল ইনস্টাগ্রামে ঘোষণা করেন যে তার দশম স্টুডিও অ্যালবাম "যেতে প্রস্তুত", যদিও তিনি এর শিরোনাম বা প্রত্যাশিত মুক্তির তারিখ প্রকাশ করেননি। 2012 সালের সান-এর পর এটি তার প্রথম অ্যালবাম হবে। | bquac |
4,521 | [
"মার্শাল কি কলেজে গিয়েছিলেন?",
"কোথায় তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর প্রাথমিক কর্মজীবন সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য কিছু আছে কি?",
"এই সময়ে তিনি কি অন্য কোনও শিল্পে কাজ করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1996 সালে, মার্শাল ম্যাটাডোর রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং সেপ্টেম্বরে তার তৃতীয় অ্যালবাম, হোয়াট উইল দ্য কমিউনিটি থিঙ্ক প্রকাশ করেন, যা তিনি 1996 সালের ফেব্রুয়ারিতে টেনেসির মেমফিসে রেকর্ড করেছিলেন। অ্যালবামটি শেলি দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং আবার শেলি এবং ফোলজানকে পার্শ্ব সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে দেখানো হয়েছিল এবং একটি একক এবং মিউজিক ভিডিও, "নিউড অ্যাজ দ্য নিউজ" তৈরি করেছিল। সমালোচকরা অ্যালবামটিকে তার প্রথম দুটি প্রকাশের "ঘন এবং গভীর" উপাদান থেকে একজন গায়ক এবং গীতিকার হিসাবে তার পরিপক্কতার প্রমাণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। 1997 সালে, মার্শাল সঙ্গীত ব্যবসা থেকে অবসর নেওয়ার পরিকল্পনা করে ওরেগনের পোর্টল্যান্ডে চলে যান এবং তারপর দক্ষিণ ক্যারোলিনার প্রসপারিটির একটি গ্রামীণ খামারবাড়িতে স্থানান্তরিত হন। খামারবাড়িতে একা থাকাকালীন, মার্শাল একটি সম্মোহনী দুঃস্বপ্নের সম্মুখীন হন যা 1998 সালে মুক্তি পাওয়া তার পরবর্তী অ্যালবাম মুন পিক্সের অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে। অস্ট্রেলিয়ান ব্যান্ড ডার্টি থ্রি-এর সঙ্গীতশিল্পী মিক টার্নার এবং জিম হোয়াইটের সঙ্গে অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নের সিং সিং স্টুডিওতে 11 দিনে মুন পিক্স রেকর্ড করা হয়। এটি সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল এবং "ক্রস বোন্স স্টাইল" গানের জন্য একটি সঙ্গীত ভিডিও সহ, তাকে আরও স্বীকৃতি অর্জনে সহায়তা করেছিল। রোলিং স্টোন পরে এটিকে তার'যুগান্তকারী'রেকর্ড হিসাবে বর্ণনা করে। 2000 সালের মধ্যে মার্শাল বলেছিলেন যে তিনি নিজের সামগ্রী ঘুরে বেড়াতে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন। এর ফলে 1999 সালে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় যেখানে মার্শাল নীরব চলচ্চিত্র দ্য প্যাশন অফ জোয়ান অফ আর্ক-এর সঙ্গীতে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। শোতে মূল উপাদান এবং বেশ কয়েকটি প্রচ্ছদ সংযুক্ত করা হয়েছিল, যার মধ্যে কয়েকটি 2000 সালে মার্শালের পঞ্চম অ্যালবাম, দ্য কভারস রেকর্ডে প্রকাশিত হয়েছিল। 1998 সালের গ্রীষ্ম এবং 1999 সালের শরৎকালে দুটি অধিবেশনে গানগুলি রেকর্ড করা হয়েছিল। উপরন্তু, তিনি 18ই জুন, 2000-এ একটি পিল অধিবেশন সম্প্রচারের সময় এগারোটি প্রচ্ছদ পরিবেশন করেছিলেন যার মধ্যে বব ডিলানের "হার্ড টাইমস ইন নিউ ইয়র্ক টাউন" এবং ওসিসের "ওয়ান্ডারওয়াল"-এর নিজস্ব ব্যাখ্যা অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2000 সালের দ্য কভারস অ্যালবামের জন্য ম্যাটাডোরের সাথে তার চুক্তিতে তার এবং কোম্পানির প্রতিষ্ঠাতার স্বাক্ষরিত একটি পোস্ট-ইট নোট ছিল বলে জানা গেছে। | bquac |
4,522 | [
"কোন বছর অ্যালবামটি বের হয়?",
"অ্যালবামটি কে তৈরি করেছেন?",
"অ্যালবামটি কে মিক্স করেছে?",
"অ্যালবামের আসল নাম কী ছিল?"
] | [
"অ্যালবামটি বের হয় 1999 সালে।",
"ব্যান্ডটি অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছে।",
"অ্যান্ডি ওয়ালেস।",
"অ্যালবামের আসল শিরোনাম ছিল \"ডে ইন ডে আউট\"।"
] | 1999 সালের'ইয়েলো ওয়েন্ট টু সুন'- এর জন্য, ব্যান্ডটি অ্যালবামটি স্ব-প্রযোজনা করার সিদ্ধান্ত নেয়, ইঞ্জিনিয়ারিং দায়িত্বের জন্য ম্যাট সিমকে নিয়ে আসে এবং অ্যান্ডি ওয়ালেস নিউইয়র্কে অ্যালবামটি মিশ্রিত করে। মূল অ্যাকোস্টিক সংস্করণটি বি-সাইড হিসাবে "সাফোকেটে" উপস্থিত হওয়ার পরে "ড্রাই" একটি পূর্ণ ব্যান্ড সংস্করণ হিসাবে পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল। সেই এককটির বি-সাইডে সেই অ্যালবামের সেশনের গানগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, তাই এটি কী ধরনের দিকনির্দেশনা নেবে তা প্রকাশ করে। অ্যালবামটির কাজের শিরোনাম ছিল মূলত এ লাইফ থ্রু হেডফোন, এবং মূলত একটি দ্বৈত অ্যালবাম হিসাবে সেট করা হয়েছিল। নাম পরিবর্তনের কারণ ছিল প্রাক্তন টেক দ্যাট গায়ক রবি উইলিয়ামস তার একক আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম লাইফ থ্রু এ লেন্স প্রকাশ করেছিলেন, ব্যান্ডটি তার সাথে তুলনা করতে চায়নি। যখন অ্যালবামটি মুক্তি পায়, তখন ব্যান্ডের খ্যাতি বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে আট নম্বরে প্রবেশ করেছিল, যা সেই সময়ে ব্যান্ডের জন্য একটি অপ্রত্যাশিত চার্টের অবস্থান ছিল। এর আগে, ব্যান্ডটি 1999 সালের মার্চ মাসে অ্যালবামের প্রথম একক, "ডে ইন ডে আউট" প্রকাশ করেছিল, যা #31-এ চার্ট করে এবং তারপরে #22-এ "ইনসোমনিয়া" প্রকাশ করে, যার ফলে তারা টপ অফ দ্য পপস-এ প্রথম উপস্থিত হয়। অ্যালবামটি প্রকাশের এক সপ্তাহ আগে, ব্যান্ডটি রিডিং এবং লিডস উৎসবের মূল মঞ্চে বাজিয়েছিল, যখন অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকটি একক তালিকায় #20 ছিল। অ্যালবামটি 1999 সালের 30শে আগস্ট মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রকাশের পরে অ্যালবাম থেকে শুধুমাত্র একটি একক গান তুলে নেওয়া হয়েছিল, যেখানে "পেপারফেসেস"-এর একটি পুনঃ-রেকর্ডকৃত সংস্করণ #41-এ তালিকাভুক্ত হয়েছিল। অ্যালবামের কিছু গীতিকবিতার বিষয়বস্তু গ্র্যান্টের ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল প্রতিদিনের ভিত্তিতে একটি ছোট সুপারমার্কেটে কাজ করার ("ডে ইন ডে আউট"), তাদের মার্কিন সফরে গিগের পরে তাঁর অভিজ্ঞতা ("ইনসমনিয়া" এবং "ইউ আর মাই এভারগ্রিন"), অতীতের সম্পর্ক (শিরোনাম ট্র্যাক এবং "ড্রাই"), সঙ্গীত শিল্প ("হোল ইন মাই হেড") এবং "সম্পর্কের প্রতিশ্রুতির ভয়" ("অ্যানেশথিক")। সঙ্গীতগতভাবে, অ্যালবামটিতে একটি ইন্ডি রক অনুভূতি ব্যবহার করা হয়েছিল, যার কিছু ট্র্যাকগুলিতে একটি অ্যাকোস্টিক গিটারের বর্ধিত উপস্থিতিও প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি জুনে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু এটি শেষ হওয়ার পরে লেখা উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য আগস্ট পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল যা ব্যান্ডটি ছেড়ে দেওয়া খুব ভাল বলে মনে করেছিল। এটি প্রকাশের সাথে সাথে যুক্তরাজ্যের মিউজিক প্রেস অ্যালবামটির জন্য উষ্ণ হয়ে ওঠে, যা মেলোডি মেকারের অ্যালবাম অফ দ্য উইকের প্রশংসাও পেয়েছিল। ওয়েম্বলি অ্যারেনায় রেড হট চিলি পেপারস এবং মিলেনিয়াম স্টেডিয়ামে ম্যানিক স্ট্রিট প্রচারকদের সমর্থন দিয়ে ব্যান্ডটি বছরটি শেষ করে। 2003 সালের মার্চ পর্যন্ত, অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে 100,000 ইউনিট স্বর্ণ পাঠানোর শংসাপত্র পেয়েছে, এবং 2005 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত মোট কাউন্টার বিক্রয় 110,000 ছিল। অ্যালবামটি ছিল মেলোডি মেকারের 1999 সালের #24 অ্যালবাম, যেখানে মেটাল হ্যামার অ্যালবামটিকে #6 এবং কেরাং! এটিকে #16-এ স্থান দিয়েছে। | bquac |
4,523 | [
"বিল নাই-এর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"কিসের জন্য তিনি বিখ্যাত?",
"বিল নাই দ্য সায়েন্স গাই-এর সঙ্গে সম্প্রচারে কতক্ষণ?",
"তিনি কি অন্য কোনও টেলিভিশন অনুষ্ঠানের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"সবচেয়ে আকর্ষণীয় তথ্য কী যা আপনি শিখেছেন?",
"ওয়াল্ট ডিজনি পার্কে কি তাঁর নামে কোনও রাইড রয়েছে?",
"তিনি কি কখনও সেনাবাহিনীতে ... | [
"উত্তর নেই",
"তিনি বিল নাই দ্য সায়েন্স গাই টিভি শো তৈরির জন্য বিখ্যাত।",
"বিল নাই দ্য সায়েন্স গাই 5 বছর ধরে সম্প্রচারে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে আমি যে সবচেয়ে আকর্ষণীয় তথ্যটি শিখেছি তা হল নাইয়ের সায়েন্স গাই ব্যক্তিত্বও ওয়াল্ট ডিজনি পার্কস এবং রিসর্টে বিশিষ্ট।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1993 সালে, তিনি সিয়াটলে পাবলিক ব্রডকাস্টিং স্টেশন কেসিটিএস-টিভির জন্য একটি বিল নাই দ্য সায়েন্স গাই পাইলট তৈরি করেন। নাই জেমস ম্যাককেনা, এরেন গটলিব এবং এলিজাবেথ ব্রকের সাথে সহযোগিতা করে কেসিটিএস-এর জন্য অনুষ্ঠানটি পরিকল্পনা ও তৈরি করেন। মিস্টার উইজার্ড পি-উই-এর প্লেহাউসের সাথে দেখা করার সময় দলটি অনুষ্ঠানটি উপস্থাপন করে। তিনি সফলভাবে ন্যাশনাল সায়েন্স ফাউন্ডেশন এবং মার্কিন জ্বালানি বিভাগ থেকে আন্ডাররাইটিং পেয়েছিলেন। নাইয়ের অনুষ্ঠানটি সিন্ডিকেটেড সিরিজের একটি প্যাকেজের অংশ হয়ে ওঠে যা স্থানীয় স্টেশনগুলি শিশু টেলিভিশন আইনের প্রয়োজনীয়তা পূরণের জন্য নির্ধারণ করতে পারে। এই কারণে, বিল নাই দ্য সায়েন্স গাই সর্বজনীন এবং বাণিজ্যিক স্টেশনগুলিতে একযোগে চালানো প্রথম প্রোগ্রাম হয়ে ওঠে। বিল নাই দ্য সায়েন্স গাই 1993 থেকে 1998 সাল পর্যন্ত চলেছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সর্বাধিক দেখা শিক্ষামূলক টিভি অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। "দ্য সায়েন্স গাই"-এর চরিত্রে অভিনয় করার সময় নাই একটি পাউডার নীল ল্যাব কোট এবং একটি বো টাই পরেছিলেন। নাই ল্যাবস, প্রযোজনা অফিস এবং সেট যেখানে শোটি শ্যুট করা হয়েছিল, সিয়াটলের কিংডোমের কাছে একটি রূপান্তরিত পোশাকের গুদামে অবস্থিত ছিল। অনুষ্ঠানের প্রতিটি পর্ব তরুণ দর্শকদের বিভিন্ন বিজ্ঞান ধারণা সম্পর্কে শিক্ষিত করার চেষ্টা করেছিল, তবুও এটি একটি উল্লেখযোগ্য প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদেরও আকৃষ্ট করেছিল। বিজ্ঞানকে বিনোদনমূলক ও সহজলভ্য করে তোলার এই অনুষ্ঠানটির ক্ষমতা এটিকে সারা দেশের শ্রেণিকক্ষে একটি জনপ্রিয় শিক্ষার হাতিয়ার করে তুলেছে। অদ্ভুত হাস্যরস এবং দ্রুতগতির এমটিভি-শৈলীর গতি সহ, অনুষ্ঠানটি সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে এবং উনিশটি জিতে 23টি এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। পরবর্তী গবেষণা গবেষণায় দেখা গেছে যে এই কর্মসূচিটি শিক্ষার্থীদের বিজ্ঞান শেখানোর ক্ষেত্রে কার্যকরঃ যারা নিয়মিত বিল নাই দেখেছেন তারা অ-দর্শকদের তুলনায় বৈজ্ঞানিক ধারণার ব্যাখ্যা এবং সম্প্রসারণ তৈরি করতে আরও বেশি সক্ষম ছিলেন। টিভি শো ছাড়াও, নাই দ্য সায়েন্স গাই নামে বেশ কয়েকটি বই প্রকাশ করেছেন। বিল নাই দ্য সায়েন্স গাইঃ স্টপ দ্য রক! শিরোনামে এই সিরিজের উপর ভিত্তি করে একটি সিডি-রম 1996 সালে উইন্ডোজ এবং ম্যাকিনটশের জন্য প্যাসিফিক ইন্টারেক্টিভ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। নাইয়ের সায়েন্স গাই ব্যক্তিত্ব ওয়াল্ট ডিজনি পার্কস অ্যান্ড রিসর্টস-এও বিশিষ্ট, বিশেষ করে এলেন ডিজেনেরেস-এর সাথে এলেন এনার্জি অ্যাডভেঞ্চারে তাঁর উপস্থিতি, একটি আকর্ষণ যা 1996 থেকে 2017 সাল পর্যন্ত ওয়াল্ট ডিজনি ওয়ার্ল্ডের এপকোটের অভ্যন্তরে অবস্থিত ইউনিভার্স অফ এনার্জি প্যাভিলিয়নে চলেছিল। তাঁর সায়েন্স গাই ব্যক্তিত্ব 1999 সালে নোগিন টেলিভিশন নেটওয়ার্কের অন-এয়ার মুখপাত্রও ছিলেন। | bquac |
4,524 | [
"থ্যাঙ্ক মি পরে কখন মুক্তি পায়?",
"তাঁর প্রথম মিক্সটেপ কোনটি ছিল?",
"তাঁর দ্বিতীয় মিক্সটেপ কী ছিল?",
"তৃতীয় কোনও মিক্সটেপ ছিল কি?",
"এতদূর যাওয়া কি সফল হয়েছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"সো ফার গনের কয়েকটি একক গান কী ছিল?",
"তাঁর কর্মজীবনের এই সময়কাল সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"তিনি ... | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম মিক্সটেপ ছিল রুম ফর ইমপ্রুভমেন্ট।",
"তাঁর দ্বিতীয় মিক্সটেপ ছিল কমব্যাক সিজন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সো ফার গনের একক গানগুলি ছিল \"বেস্ট আই এভার হ্যাড\" এবং \"সফল\"।",
"মিক্সটেপের সাফল্য বিভিন্ন লেবেল থেকে দরপত্র যুদ্ধের দিকে পরিচালিত করে।",
"তিনি ইয়ং মানি এন্টারট... | জে জেড এবং ক্লিপস দ্বারা সঙ্গীতগতভাবে অনুপ্রাণিত হওয়ার পর, ড্রেক 2006 সালে তাঁর প্রথম মিক্সটেপ, রুম ফর ইমপ্রুভমেন্ট, স্ব-মুক্তি দেন। মিক্সটেপে ট্রে সংজ এবং লুপ ফিয়াস্কো প্রদর্শিত হয়েছিল এবং কানাডিয়ান প্রযোজক বোই-1ডা এবং ফ্রাঙ্ক ডিউকসের বিশাল প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। মিক্সটেপ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, ড্রেক প্রকল্পটিকে "বেশ সহজবোধ্য, রেডিও বান্ধব, [এবং] এতে খুব বেশি বিষয়বস্তু নেই" বলে বর্ণনা করেছিলেন। মিক্সটেপটি শুধুমাত্র বিক্রয়ের জন্য মুক্তি পায় এবং 6,000-এরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে বলে নিশ্চিত করা হয়। 2007 সালে, তিনি তার দ্বিতীয় মিক্সটেপ, কমব্যাক সিজন প্রকাশ করেন। তাঁর সম্প্রতি প্রতিষ্ঠিত অক্টোবরের ভেরি ওন লেবেল থেকে মুক্তিপ্রাপ্ত, এটি ট্রে সংজের সমন্বিত একক "রিপ্লেসমেন্ট গার্ল" তৈরি করে। এই গানটি ড্রেককে প্রথম স্বাক্ষরহীন কানাডিয়ান র্যাপার করে তোলে যার মিউজিক ভিডিওটি বিইটি-তে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে "রিপ্লেসমেন্ট গার্ল" 30 এপ্রিল, 2007-এ চ্যানেলের "নিউ জয়েন্ট অফ দ্য ডে" বিভাগে প্রদর্শিত হয়েছিল। গানটিতে ড্রেকের নমুনা ব্রিসকো, ফ্লো রিডা এবং লিল ওয়েনের "ম্যান অফ দ্য ইয়ার"ও দেখা যায়, যা লিল ওয়েনের কবিতাটি ধরে রাখে এবং গানের প্রথমার্ধের সাথে তার নিজের অংশকে সংযুক্ত করে। এর ফলে জ্যাস প্রিন্স লিল ওয়েনকে গানটি উপহার দিয়েছিলেন, যা র্যাপারকে তার থা কার্টার তৃতীয় সফরে যোগ দেওয়ার জন্য ড্রেককে হিউস্টনে আমন্ত্রণ জানাতে প্ররোচিত করেছিল। সফরের পুরো সময় জুড়ে, ড্রেক এবং লিল ওয়েন একসাথে একাধিক গান রেকর্ড করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে "র্যানসম", "আই ওয়ান্ট দিস ফরএভার" এবং "ব্র্যান্ড নিউ"-এর একটি রিমিক্স। এই জুটির মধ্যে সহযোগিতা সত্ত্বেও, ড্রেক এখনও ইয়ং মানি এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়নি। 2009 সালে, ড্রেক তার তৃতীয় মিক্সটেপ, সো ফার গন প্রকাশ করেন। এটি তার ওভিও ব্লগ ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল এবং এতে লিল ওয়েন, ট্রে সংজ, ওমারিয়ন, লয়েড এবং বান বি অন্তর্ভুক্ত ছিল। মুক্তির প্রথম 2 ঘন্টায় এটি 2,000-এরও বেশি ডাউনলোড পেয়েছিল, একক "বেস্ট আই এভার হ্যাড" এবং "সফল"-এর কারণে মূলধারার বাণিজ্যিক সাফল্য পেয়েছিল, উভয়ই রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা স্বর্ণের শংসাপত্র অর্জন করেছিল, প্রাক্তনটিও বিলবোর্ড হট 100-এ দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। এর ফলে মিক্সটেপটি ইপি হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়, যেখানে মূল গানের মাত্র চারটি গানের পাশাপাশি "আই'ম গোইন'ইন" এবং "ফিয়ার" গানগুলি যোগ করা হয়। এটি বিলবোর্ড 200-এ ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং 2010 সালের জুনো অ্যাওয়ার্ডে বছরের সেরা র্যাপ রেকর্ডিং জিতেছে। মিক্সটেপের সাফল্যের কারণে, ড্রেক বিভিন্ন লেবেলের কাছ থেকে একটি দরপত্র যুদ্ধের বিষয় ছিল, যা প্রায়শই "সর্বকালের অন্যতম বৃহত্তম দরপত্র যুদ্ধ" হিসাবে রিপোর্ট করা হয়। তা সত্ত্বেও, ড্রেক 29শে জুন, 2009-এ ইয়ং মানি এন্টারটেইনমেন্টের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি করেছেন বলে গুঞ্জন ছিল। দ্য গার্লস লাভ ড্রেক নামে একটি অননুমোদিত অ্যালবামের বিরুদ্ধে ড্রেকের সাথে একত্রে ইয়ং মানি থেকে পরিকল্পিত মামলার পরে এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল, যা সন্দেহজনক উপায়ে আইটিউনসে প্রকাশিত হয়েছিল। এরপর ড্রেক 2009 সালের জুলাই মাসে আমেরিকার মোস্ট ওয়ান্টেড ট্যুরের বাকি অংশের তালিকায় যোগ দেন। যাইহোক, নিউ জার্সির ক্যামডেনে "বেস্ট আই এভার হ্যাড"-এর একটি পারফরম্যান্সের সময়, ড্রেক মঞ্চে পড়ে যান এবং তাঁর ডান হাঁটুর অ্যান্টেরিয়র ক্রুসিয়েট লিগামেন্ট ছিঁড়ে ফেলেন। পরে 2009 সালের 8ই সেপ্টেম্বর তাঁর অস্ত্রোপচার হয়। | bquac |
4,525 | [
"কি হয়ে গেল।",
"তিনি কাকে নিয়োগ করেছিলেন",
"আর কে?",
"এর ফলে কী হল?",
"সেটা কি?",
"এরপর সে কী করল?",
"এটা কোথায় চলে গেছে?",
"তার পরবর্তী পদক্ষেপ কী ছিল?",
"কখন এটি পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"প্রাক্তন স্বামী নারভেল ব্ল্যাকস্টকের সাথে বিচ্ছেদের পর রেবা তার নিজের ম্যানেজার হিসাবে তার কর্মজীবনের নিয়ন্ত্রণ নিয়েছিলেন।",
"তিনি স্টারস্ট্রাক এন্টারটেইনমেন্টের জাস্টিন ম্যাকিনটশকে নিয়োগ করেছিলেন।",
"রেবার বিজনেস ইনকর্পোরেটেডের সাথে জড়িত অন্যান্য ব্যক্তিরা হলেন লেসলি ম্যাথিউস এবং ক্যারোলিন স্নেল।",
"রেব... | প্রাক্তন স্বামী নারভেল ব্ল্যাকস্টকের সাথে বিচ্ছেদের পর, রেবা তার নিজের ম্যানেজার হিসাবে তার কর্মজীবনের নিয়ন্ত্রণ নেন। তিনি স্টারস্ট্রাক এন্টারটেইনমেন্টের জাস্টিন ম্যাকিনটশ, ব্র্যান্ড ম্যানেজার হিসাবে লেসলি ম্যাথিউস এবং ম্যাকইন্টায়ারের সাথে নয় বছর ধরে থাকা ক্যারোলিন স্নেলকে নিয়োগ করেছিলেন। তারা রেবাস বিজনেস ইনকর্পোরেটেড (আরবিআই) গঠন করে। তিনি এবং ব্ল্যাকস্টক যে ভবনে কাজ করতেন সেখান থেকে তিনি বেরিয়ে আসেন এবং তার কোম্পানিকে ন্যাশভিলের গ্রিন হিলসে স্থানান্তরিত করেন। 15ই ডিসেম্বর, 2016-এ, ম্যাকইন্টায়ার ঘোষণা করেন যে তিনি তার প্রথম গসপেল অ্যালবাম'সিং ইট নাওঃ সংস অফ ফেইথ অ্যান্ড হোপ'প্রকাশ করছেন। এটি 2017 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি ন্যাশ আইকন/রকিন'আর রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং এতে দুটি ডিস্ক রয়েছে। প্রথম ডিস্কে ঐতিহ্যবাহী স্তব রয়েছে এবং দ্বিতীয় ডিস্কে মূল গান রয়েছে। কেলি ক্লার্কসন এবং তৃষা ইয়ারউড অভিনীত "সফটলি অ্যান্ড টেন্ডারলি" অ্যালবামের প্রথম গান ছিল। অ্যালবামের আরেকটি গান, "ইন দ্য গার্ডেন/ওয়ান্ডারফুল পিস"-এ রয়েছে দ্য আইজাকস। রাস্কাল ফ্ল্যাটসের জে ডেমার্কাস অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন। অ্যালবামের প্রথম একক গানটি হল "ব্যাক টু গড"। 2018 সালের জানুয়ারিতে, ম্যাকএন্টায়ার সেরা রুটস গসপেল অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে, যা 2007 সালের পর তার প্রথম মনোনয়ন এবং 1994 সালের পর থেকে কুড়ি বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার জয়। তিনি মার্চ মাসে ব্র্যাড পাইসলে এবং জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ডের পাশাপাশি যুক্তরাজ্যে সি2সিঃ কান্ট্রি টু কান্ট্রি ফেস্টিভ্যালের শিরোনামও করেছিলেন। 2016 সালে এর সীমিত মুক্তির কারণে, 13ই অক্টোবর, 2017-এ মাই কাইন্ড অফ ক্রিসমাস পুনরায় মুক্তি পায়-এবার তার ওয়েবসাইটে এবং আইটিউনসের মাধ্যমে ভিন্স গিল, অ্যামি গ্রান্ট, ডেরিয়াস রাকার এবং লরেন ডাইগলের সাথে গানগুলি সহ। | bquac |
4,526 | [
"রণবীর সিং-এর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"সে কি অন্য কোনও স্কুলে গিয়েছিল?",
"কোন বছর তিনি স্নাতক হন?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তার কি কোনো ভাই-বোন ছিল?",
"তিনি কি কখনও অভিনয় করেছেন?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?"
] | [
"রণবীর সিং 1985 সালের 6ই জুলাই জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি এইচ. আর-এ যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"2007 সালে তিনি স্নাতক হন।",
"তিনি মুম্বাইয়ে বেড়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | সিং 1985 সালের 6ই জুলাই মুম্বাইয়ের একটি সিন্ধি পরিবারে অঞ্জু এবং জগজিৎ সিং ভবনানির ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর দাদা-দাদি, সুন্দর সিং ভবনানি এবং চাঁদ বার্ক, ভারত বিভাগের সময় সিন্ধুর (বর্তমান পাকিস্তান) করাচি থেকে মুম্বাইয়ে চলে এসেছিলেন। তাঁর রিতিকা ভবনানি নামে এক বড় বোন রয়েছে। সিং অভিনেত্রী সোনম কাপুর এবং প্রযোজক রিয়া কাপুরের মামাতো বোন, অভিনেতা অনিল কাপুর এবং স্ত্রী সুনীতা কাপুরের (নী ভবনানি) কন্যা। সিং ব্যাখ্যা করেছেন যে তিনি তাঁর উপাধি ভবনানি বাদ দিয়েছিলেন, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে নামটি "খুব দীর্ঘ, অনেক বেশি শব্দাংশ" হবে, এইভাবে তাঁর ব্র্যান্ডকে "বিক্রয়যোগ্য পণ্য" হিসাবে হ্রাস করে। বেশ কয়েকটি স্কুল নাটক এবং বিতর্কে অংশ নিয়ে সিং সর্বদা একজন অভিনেতা হতে চেয়েছিলেন। একবার যখন তিনি জন্মদিনের পার্টিতে গিয়েছিলেন, তখন তাঁর ঠাকুমা তাঁকে নাচতে এবং বিনোদন দিতে বলেছিলেন। সিং স্মরণ করেন যে তিনি হঠাৎ লনে ঝাঁপ দেন এবং 1991 সালের অ্যাকশন চলচ্চিত্র হাম-এর "চুমা চুমা" গানে নাচতে শুরু করেন। তিনি অভিনয়ের রোমাঞ্চ অনুভব করেছিলেন এবং অভিনয় ও নাচের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। যাইহোক, তিনি এইচ. আর যোগ দেওয়ার পরে। মুম্বাইয়ের কলেজ অফ কমার্স অ্যান্ড ইকোনমিক্স, সিং বুঝতে পেরেছিলেন যে চলচ্চিত্র শিল্পে বিরতি পাওয়া মোটেও সহজ ছিল না, কারণ বেশিরভাগ চলচ্চিত্র পটভূমির লোকেরা এই সুযোগগুলি পেয়েছিলেন। অভিনয়ের ধারণাটি "খুব বেশি দূরের" বলে মনে করে সিং সৃজনশীল লেখার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যান যেখানে তিনি ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ব্যাচেলর অফ আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। বিশ্ববিদ্যালয়ে, তিনি অভিনয়ের ক্লাস নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং তার নাবালক হিসাবে থিয়েটার গ্রহণ করেন। পড়াশোনা শেষ করে 2007 সালে মুম্বাই ফিরে আসার পর, সিং ওঅ্যান্ডএম এবং জে ওয়াল্টার থম্পসনের মতো সংস্থার সাথে কপিরাইটার হিসাবে বিজ্ঞাপনে কয়েক বছর কাজ করেছিলেন। এরপর তিনি সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু অভিনয় করার জন্য তা ছেড়ে দেন। এরপর তিনি পরিচালকদের কাছে তাঁর পোর্টফোলিও পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন। তিনি সব ধরনের অডিশনে যেতেন, কিন্তু কোনও ভাল সুযোগ পাননি, শুধুমাত্র ছোটখাটো ভূমিকার জন্য ডাক পেয়েছিলেনঃ "সবকিছুই খুব অন্ধকার ছিল। এটা খুবই হতাশাজনক ছিল। এমন সময় ছিল যখন আমি ভাবতাম যে আমি সঠিক কাজটি করছি কি না। " | bquac |
4,527 | [
"সিং-এর প্রথম ছবি বা ভূমিকা কী ছিল?",
"বিনোদন শিল্পে সিং-এর সাফল্য কী ছিল?",
"2010 সালে সিং কি আর কোনও ছবিতে কাজ করেছিলেন?",
"ব্যান্ড বাজা বারাত-এ সিং-এর অভিনয় সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলেছিলেন?",
"2010 বা 2011 সালে সিং আর কী করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"'লেডিজ বনাম... | [
"সিং-এর প্রথম চলচ্চিত্র বা ভূমিকা ছিল ব্যান্ড বাজা বারাত-এ বিট্টু শর্মা।",
"বিনোদন জগতে সিং-এর সাফল্য ছিল ব্যান্ড বাজা বারাত ছবিতে তাঁর ভূমিকা।",
"উত্তর নেই",
"সমালোচকরা সিংহের বিট্টুর চিত্রায়নের প্রশংসা করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"সিংহ'লেডিস ভার্সেস রিকি বেহল \"ছবিতে রিকি বেহল নামে এক প্রতারকের ... | 2010 সালের জানুয়ারিতে যশ রাজ ফিল্মসের কাস্টিং বিভাগের প্রধান শানু শর্মা সিংকে অডিশনের জন্য ডেকেছিলেন। তারা তাকে জানিয়েছিল যে এটি তাদের ব্যান্ড বাজা বারাত নামে একটি চলচ্চিত্রের প্রধান ভূমিকার জন্য ছিল, যা বিবাহের পরিকল্পনার জগতে একটি রোমান্টিক কমেডি সেট। কোম্পানির সহ-সভাপতি আদিত্য চোপড়া পরে ভিডিওতে অডিশন টেপগুলি দেখেছিলেন এবং সিংয়ের অভিনয়ে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি ছবির নায়ক বিট্টূ শর্মার ভূমিকায় মানানসই হবেন। যাইহোক, পরিচালক মনীষ শর্মার আরও কিছু বিশ্বাসযোগ্য হওয়ার প্রয়োজন ছিল এবং পরবর্তী দুই সপ্তাহের মধ্যে তাকে আরও কয়েকটি অডিশনের জন্য ডাকা হয়েছিল যতক্ষণ না তারা তার দক্ষতা সম্পর্কে পুরোপুরি নিশ্চিত হয়। দুই সপ্তাহের পরীক্ষার পর, সিংহকে বিট্টুর ভূমিকার জন্য নিশ্চিত করা হয়েছিল, যেখানে আনুশকা শর্মা প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সিং বিট্টূ শর্মার ভূমিকাকে একজন সাধারণ দিল্লির ছেলে হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এই ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হওয়ার জন্য তিনি দিল্লি বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে শিক্ষার্থীদের সঙ্গে সময় কাটান। ছবিটির মুক্তির আগে, বাণিজ্য বিশ্লেষকরা যশ রাজ ফিল্মসের শেষ কয়েকটি প্রযোজনার মাঝারি প্রতিক্রিয়া, পুরুষ তারকার অভাব এবং মহিলা প্রধান, আনুশকা শর্মা ততদিনে একজন "প্রায়-ভুলে যাওয়া" অভিনেত্রী ছিলেন বলে উল্লেখ করে ছবিটির বাণিজ্যিক সম্ভাবনা সম্পর্কে সংশয়ী ছিলেন। যাইহোক, ব্যান্ড বাজা বারাত একটি স্লিপার হিট হয়ে ওঠে। এনডিটিভির অনুপমা চোপড়া লিখেছেন যে সিং "নির্বোধ কিন্তু সৎহৃদয়ের ছোট শহরের স্ল্যাকারের ভূমিকায় নিখুঁত ছিলেন, যিনি হৃদয়ের বিষয়গুলির ক্ষেত্রে কিছুটা বিভ্রান্তিকর"। চলচ্চিত্রটি দেশীয় বক্স অফিসে প্রায় 21.4 কোটি টাকা (33 লক্ষ মার্কিন ডলার) আয় করে। 56তম ফিল্মফেয়ার পুরস্কারে, সিং সেরা পুরুষ অভিষেকের পুরস্কার জিতেছিলেন। ব্যান্ড বাজা বারাতের পরে, সিং চোপড়া প্রযোজিত এবং মনীষ শর্মা পরিচালিত একটি রোমান্টিক কমেডি, লেডিস ভার্সেস রিকি বেহলের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি একজন প্রতারক রিকি বেহলের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যিনি জীবিকা নির্বাহের জন্য মেয়েদের প্রতারণা করেন কিন্তু শেষ পর্যন্ত তার ম্যাচের মুখোমুখি হন। ছবিতে অভিনয় করেছেন আনুশকা শর্মা, পরিণীতি চোপড়া, দীপানিতা শর্মা ও অদিতি শর্মা। সিং-এর মতে, ছবিতে শিরোনামের চরিত্রটির বিভিন্ন অবতার ছিল, যার মধ্যে একটি চকচকে, বিনোদনমূলক দিক এবং একটি অশুভ দিক ছিল। দ্য টাইমস অফ ইন্ডিয়ার নিখাত কাজমি লিখেছেন, "রণবীর ভালই রণবীরঃ আপনার গড় জো ধরনের নায়ক যিনি সানি, দেভেন, ইকবাল, রিকি, তার বিভিন্ন অবতারের মতো যথেষ্ট বিশ্বাসযোগ্য দেখায়।" বাণিজ্যিকভাবে, লেডিস বনাম রিকি বেহল দেশীয়ভাবে 37 কোটি টাকা (57 লক্ষ মার্কিন ডলার) আয় করেন। | bquac |
4,528 | [
"কমিক বইটি কোন বছর প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এই কমিক বইয়ের কতগুলি কপি তারা তৈরি করেছে?",
"- মোজোর একটি সাম্প্রতিক কমিক বই কি গত কয়েক বছরে প্রকাশিত হয়েছে?",
"মোজো নিয়ে এই কমিক বইটি কে প্রকাশ করেছে?"
] | [
"কমিক বইটি 1985 সালে প্রকাশিত হয়।",
"মোজো প্রথম লংশট #4 (ডিসেম্বর 1985)-এ উপস্থিত হন এবং পরবর্তী তিনটি সংখ্যায় উপস্থিত মিনিসিরিজের প্রধান খলনায়ক ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"মোজো সমন্বিত কমিক বইটি মার্ভেল কমিকস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল।"
] | লংশট মিনিসিরিজ লেখার সময় লেখক অ্যান নোসেন্টি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ ইন্টারন্যাশনাল অ্যান্ড পাবলিক অ্যাফেয়ার্সে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করছিলেন, লাইজ অফ আওয়ার টাইমস ম্যাগাজিনে কাজ করছিলেন এবং মার্শাল ম্যাক্লুহান, নোম চমস্কি, এডওয়ার্ড এস হারম্যান এবং ওয়াল্টার লিপম্যানের মতো লেখকদের কাজ পড়ছিলেন। মোজো, একজন ক্রীতদাস এবং স্বৈরশাসক যিনি তাঁর প্রযোজিত টেলিভিশন অনুষ্ঠানের মাধ্যমে তাঁর মাত্রা নিয়ন্ত্রণ করেন, এই প্রভাবগুলির প্রত্যক্ষ ফলস্বরূপ তৈরি করা হয়েছিল। (একই নামের চমস্কি বইয়ের নামে তৈরি সম্মতি নামে একটি চরিত্র, যিনি নোসেন্টির 1990 সালের বই দ্য নিউ মিউট্যান্টস সামার স্পেশাল-এ উপস্থিত হয়েছিলেন, তিনিও এই কাজগুলি থেকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন।) শিল্পী আর্ট অ্যাডামস নোসেন্টির নির্দেশ অনুসারে চরিত্রটি ডিজাইন করেছিলেন যে তিনি ঘৃণ্য এবং অপ্রীতিকর হবেন এবং তাকে ভীতিজনক দেখানোর চেষ্টাও করেছিলেন। যে তারগুলি মোজোর চোখের পাতা খোলা রাখে, এইভাবে তাকে পলক ফেলতে বাধা দেয়, তারা লেট নাইট উইথ ডেভিড লেটারম্যান-এ অভিনেতা ম্যালকম ম্যাকডোয়েলের সাথে একটি সাক্ষাৎকারের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে ম্যাকডোয়েল প্রকাশ করেছিলেন যে এ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ-এ লুডোভিকো কৌশলের দৃশ্যের জন্য তাকে যে অনুরূপ যন্ত্রপাতি পরতে হয়েছিল তা তার কর্নিয়ায় দাগ ফেলেছিল। মোজোর মাথার সাথে সংযুক্ত বাকি সরঞ্জামগুলি তার যান্ত্রিক চেয়ারকে নিয়ন্ত্রণ করে। মোজো প্রথম লংশট #4 (ডিসেম্বর 1985)-এ উপস্থিত হন এবং পরবর্তী তিনটি সংখ্যায় উপস্থিত মিনিসিরিজের প্রধান খলনায়ক ছিলেন। চরিত্রটি পরবর্তীকালে দ্য নিউ মিউট্যান্টস অ্যানুয়াল #2 (1986)-এ আবির্ভূত হয়। একই বছর, দ্য আনক্যানি এক্স-মেন বার্ষিক #10-এ, মোজো গল্পে খলনায়ক হিসাবে উপস্থিত হন, যেখানে লংশটকে এক্স-মেন-এ যোগ দিতে দেখা যায়। 1988 সালে, মোজো দ্য আনক্যানি এক্স-মেন বার্ষিক #12-এ একটি ব্যাকআপ গল্পে উপস্থিত হন। তিনি ওয়ান-শট স্পেশাল এক্সক্যালিবারঃ মোজো মেহেম (ডিসেম্বর 1989)-এর প্রধান খলনায়ক ছিলেন। পরবর্তী উপস্থিতির মধ্যে রয়েছে মার্ভেল কমিক্স প্রেজেন্টস #89 (1991), দ্য আনক্যানি এক্স-মেন বার্ষিক #15 (1991), ওলভারিন #52 (মার্চ 1992), এক্স-মেন #6 (মার্চ 1992), ওলভারিন #53 (এপ্রিল 1992), এক্স-মেন #7 (এপ্রিল 1992), #10-11 (জুলাই-আগস্ট 1992), দ্য আনক্যানি এক্স-মেন বার্ষিক 16 (বার্ষিক 1992), মার্ভেল কমিক্স প্রেজেন্টস #119 (1993), হোয়াট ইফ? #59 (মার্চ 1994), এক্স-মেন অ্যাডভেঞ্চারঃ সিজন টু #11 (ডিসেম্বর 1994), মার্ভেলঃ পোর্ট্রেটস অফ দ্য ইউনিভার্স #1 (মার্চ 1995), এক্স-মেনঃ মিউটেশনস #1 (1996), ইয়ংব্লড/এক্স-ফোর্স #1 (জুলাই 1996), এক্স-ফোর্স/ইয়ংব্লড #1 (আগস্ট 1996), এক্স-ফোর্স #60-61 (নভেম্বর-ডিসেম্বর 1996), দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ দ্য এক্স-মেন #9-10 (1996-জানুয়ারি 1997), এক্স-বেবিজঃ মার্ডারামা #1 (জানুয়ারি 1998), এক্স-ফোর্স #76 (এপ্রিল 1998), এক্স-বেবিজ রি-বার্ন #1 (জানুয়ারি 2000), এক্স-জেনিলস <18-19, এক্স-জেনিলস <18-19, এক্স-জেনিলস মোজো মার্ভেল ইউনিভার্স ডিলাক্স সংস্করণ #8-এর অফিসিয়াল হ্যান্ডবুকে এবং মার্ভেল ইউনিভার্স এ-জেড #7 (2006)-এর অল-নিউ অফিসিয়াল হ্যান্ডবুকে একটি এন্ট্রিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
4,529 | [
"মোজোকে কী দেখা গিয়েছিল?",
"কি ছিল তার ক্ষমতা?",
"কখনও কখনও সুপারহিরোগুলির একাধিক শক্তি থাকে। তার কি অন্য কোনও শক্তি আছে?",
"মোজোর প্রভাব কি ছিল?",
"মোজো কোন শোতে উপস্থিত হয়েছিল?"
] | [
"মোজোকে এক্স-মেন পর্ব \"মোজোভিশন\" এবং \"লংশট\"-এ দেখা গিয়েছিল।",
"তাঁর শক্তি ছিল একটি কামান থেকে লেজার বিস্ফোরণ ঘটানো।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"মোজো এক্স-মেন পর্ব \"মোজোভিশন\" এবং \"লংশট\"-এ উপস্থিত হন।"
] | মোজো পিটার ওয়াইল্ডম্যানের কণ্ঠে এক্স-মেন পর্ব "মোজোভিশন" এবং "লংশট"-এ উপস্থিত হয়েছিলেন। মোজোর এই সংস্করণে তার যান্ত্রিক লেজের ডগায় লাগানো কামান থেকে লেজার বিস্ফোরণ ঘটানোর ক্ষমতা ছিল। মোজো প্রথম ওলভারাইন এবং এক্স-মেন পর্ব "এক্স-ক্যালিবার"-এ চার্লি অ্যাডলারের কণ্ঠে উপস্থিত হন। তিনি স্পিরাল এবং রিভারদের জেনোশায় আবদ্ধ জাহাজে পাঠান যাতে তার প্রোগ্রামের জন্য মিউট্যান্টগুলি বাছাই করা যায়। নাইটক্রলার দ্বারা স্পিরাল ব্যর্থ হওয়ার পরে এবং এক্স-মেনকে দেখার পরে, মোজো তাদের অপহরণ করার পরিকল্পনা করে। "হান্টিং গ্রাউন্ডস"-এ, মোজো নাইটক্রলার এবং স্কারলেট উইচকে অপহরণ করে এবং তাদের মন-নিয়ন্ত্রিত ওলভারাইনের সাথে লড়াই করতে বাধ্য করে। অবশেষে তিনজন এক্স-মেন শো থেকে পালিয়ে যায় এবং মোজোকে নিজেই আক্রমণ করে, কিন্তু সে এবং স্পিরাল নিরাপদে টেলিপোর্ট করে। মোজো ঘোষণা করে যে "এটি একটি সিক্যুয়েল দাবি করে! ", ইঙ্গিত করে যে তারা ফিরে আসবে। রাল্ফ গারম্যানের কণ্ঠে অ্যাভেঞ্জার্স অ্যাসেম্বল পর্ব "মোজো ওয়ার্ল্ড"-এ মোজো উপস্থিত হন। মোজোর "মোজো অ্যাডামস" অবতারটি তার দর্শকদের কাছ থেকে তার প্রকৃত চেহারা গোপন করার জন্য একটি অনুকরণ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। তার টুর্নামেন্টের জন্য হাল্ককে ধরার উদ্দেশ্যে, অন্যান্য যোদ্ধাদের পাশাপাশি সে তাদের গ্রহগুলিকে জিম্মি করে নিয়ে গিয়ে লড়াই করার হুমকি দেয়, মোজো তার অনুচরদের অনিচ্ছাকৃতভাবে হকিকে অপহরণ করতে দেখে যখন সে পৃথিবীর নায়ককে টর্গোর বিরুদ্ধে দাঁড় করায়। হাল্ক এবং হকির সর্বাত্মক লড়াই হারানোর পর, মোজো তাদের পৃথিবীতে ফেরত পাঠায় এবং তারপর এটি ধ্বংস করার পরিকল্পনা করে। অন্যান্য অ্যাভেঞ্জার্সের সহায়তায়, হাল্ক এবং হকি মোজোকে পরাজিত করতে সক্ষম হন এবং তার হোভার-ক্যামেরা শেষ পর্যন্ত এয়ারওয়েভ জুড়ে তার আসল চেহারা দেখায়। বিব্রত হয়ে, সে তার জাহাজ থেকে দূরে টেলিপোর্ট করে। টরগো অ্যাভেঞ্জারদের বলে যে সে বন্দীদের তাদের জগতে ফিরিয়ে নিয়ে যাবে এবং মোজোর মাথায় একটি পুরস্কার রাখবে। | bquac |
4,530 | [
"প্রথম জাতীয় খেতাব কী ছিল?",
"কীভাবে তাঁরা জয়ী হলেন?",
"কয়েকটি উল্লেখযোগ্য নাটক কী ছিল?",
"কোনও রেকর্ড ভেঙেছে?",
"খেলায় সেমুর কেমন ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কার বিরুদ্ধে তাদের কিছু জয় ছিল?",
"মিশিগান রাজ্য খেলায় স্কোর কত ছিল?",
"কোনও খেলায় চোট লেগেছে কি... | [
"1966 সালে নটর ডেম প্রথম জাতীয় খেতাব জেতেন।",
"তারা স্কোরিংয়ে দেশের সেরা হয়ে এটি জিতেছে।",
"দলের কয়েকজন উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় ছিলেন তারকা রিসিভার জিম সেমুর এবং ফুলব্যাক ল্যারি কনজার।",
"উত্তর নেই",
"সে ভালো করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"মিশিগান রাজ্যের বিরুদ্ধে তাদের জয়।",
"মিশিগান স্টেট গেমের স্কোর ছিল 10... | 1966 সালে, পার্সেঘিয়ান নোট্রে ডেমকে লেহি যুগের পর প্রথম জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দেন। কোয়ার্টারব্যাক টেরি হ্যান্রাটির নেতৃত্বে, রানিং ব্যাক নিক এডি, তারকা রিসিভার জিম সেমুর এবং ফুলব্যাক ল্যারি কনজার, প্রতি খেলায় গড়ে 36.2 পয়েন্ট নিয়ে স্কোর করার ক্ষেত্রে আক্রমণটি দেশের মধ্যে সেরা ছিল। লাইনব্যাকার জিম লিঞ্চ এবং ডিফেন্সিভ এন্ড অ্যালান পেজের শক্তিশালী পারফরম্যান্সের জন্য ডিফেন্স অনুমোদিত পয়েন্টে দেশে দ্বিতীয় স্থানে ছিল। টানা আটটি জয় দিয়ে মরশুমটি শুরু হয়, যা নটর ডেমকে জাতীয় নির্বাচনের শীর্ষে নিয়ে যায়। এরপর দলটি মিশিগান স্টেটের (যাদের বুব্বা স্মিথ ছিলেন) মুখোমুখি হয়, যারা নির্বাচনে দ্বিতীয় স্থানে ছিল এবং অপরাজিতও ছিল। "শতাব্দীর সেরা খেলা" হিসাবে পরিচিত একটি সংখ্যার মধ্যে একটি, প্রতিযোগিতাটি একটি 10-10 টাই-তে শেষ হয়। খেলার শেষ সেকেন্ডে বল থাকা সত্ত্বেও গোল করার চেষ্টা করার পরিবর্তে ঘড়ির কাঁটা বন্ধ করে দেওয়ার জন্য পার্সেঘিয়ান সমালোচিত হন। তিনি তাঁর কৌশলকে রক্ষা করে বলেন যে, খেলার শুরুর দিকে বেশ কয়েকজন মূল খেলোয়াড় নকআউট হয়ে গিয়েছিলেন এবং খেলার শেষের দিকে নিজের অঞ্চলে গভীর টার্নওভারের ঝুঁকি নিয়ে তিনি 10-0 ঘাটতি থেকে সাহসী প্রত্যাবর্তন নষ্ট করতে চাননি। পরের সপ্তাহে যখন পার্সেঘিয়ানের দল ইউ. এস. সি 51-0-কে পরাজিত করে, তখন সমালোচকরা অভিযোগ করেন যে তিনি ভোটদাতাদের প্রভাবিত করার জন্য স্কোর বাড়িয়েছিলেন যারা টাইয়ের পরে নটর ডেম এবং মিশিগান রাজ্যের মধ্যে এক নম্বর র্যাঙ্কিং ভাগ করে নিয়েছিল। ইউ. এস. সি-র পরাজয়ের পরে, চূড়ান্ত ওয়্যার সার্ভিস পোল পার্সেঘিয়ানের দলকে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ দেয়, যদিও নটর ডেম মরসুম-পরবর্তী বল খেলায় অংশ নেয়নি। দলের নয়জন সদস্য অল-আমেরিকান হিসাবে নির্বাচিত হন এবং পারসেঘিয়ান স্পোর্টিং নিউজ দ্বারা বছরের সেরা কোচ নির্বাচিত হন। বেশ কয়েকটি বিজয়ী মরশুম অনুসরণ করা হয়েছিল, কিন্তু 1960-এর দশকের শেষের দিকে নটর ডেম জাতীয় চ্যাম্পিয়ন হিসাবে পুনরাবৃত্তি করেননি। 1969 সালে, দলটি একটি 8-2-1 রেকর্ড নিয়ে শেষ করে এবং পোস্ট সিজন কটন বোলে খেলার আমন্ত্রণ গ্রহণ করে। এই খেলার মাধ্যমে বিদ্যালয়টি বোল খেলায় না খেলার দীর্ঘস্থায়ী নীতির অবসান ঘটায়। সংখ্যালঘু বৃত্তির তহবিলের জন্য বিশ্ববিদ্যালয়ের জরুরিভাবে অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং বল খেলা থেকে প্রাপ্ত অর্থ এই উদ্দেশ্যে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেয়। পার্সেঘিয়ানের দল শেষ পর্যন্ত জাতীয় চ্যাম্পিয়ন টেক্সাস লংহর্নসের কাছে 21-17 খেলায় হেরে যায়। | bquac |
4,531 | [
"1964 সালের মরশুমটি কি সফল ছিল?",
"কোনও উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড়?",
"তারা কি কোনও স্কুল বা অন্যান্য রেকর্ড ভেঙেছে?",
"এই সময়ে কি কোনও আঘাত লেগেছিল?",
"এই সময়ে কি কোনও দ্বন্দ্ব হয়েছিল?",
"এই সময়ের মধ্যে কি কোনও উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটে?",
"সেই ম্যাচে কে গোল করেছিল?",
"তারা কোন কোন দলের বিরুদ্ধে খেলেছে?",
... | [
"হ্যাঁ।",
"উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড়ঃ জন হুয়ার্ট এবং জ্যাক স্নো।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"1964 সালের মরসুমে, নটর ডেম ফুটবল দল ইউ. এস. সি-র বিরুদ্ধে বছরের শেষ খেলা পর্যন্ত অপরাজিত ছিল, যেখানে তারা শেষ মিনিটে 20-17 হেরেছিল।",
"ফলাফলঃ প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে বিজয়ী টাচডাউন পাসটি ক্রেইগ ফ... | 1964 সালে পার্সেঘিয়ান দ্রুত বিষয়টিকে বদলে দিয়েছিলেন; তিনি কুহারিচ এবং দেভোরের অধীনে হারিয়ে যাওয়া আত্মবিশ্বাস এবং দলগত মনোভাবকে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। উত্তর-পশ্চিম থেকে তিনজন সহকারী এবং চারজন প্রাক্তন নটর ডেম খেলোয়াড়ের সমন্বয়ে একটি কোচিং স্টাফের সহায়তায় অনুশীলনগুলি যত্ন সহকারে পরিকল্পনা ও সংগঠিত করা হয়েছিল। পার্সেঘিয়ান এই কর্মসূচি সম্পর্কে খেলোয়াড়দের উদ্বেগের কথা শুনেছিলেন এবং সেগুলির সমাধান করেছিলেন। তিনি পাস করার পক্ষে এবং ছোট এবং দ্রুত খেলোয়াড়দের নিয়ে এসে দলের আক্রমণকে শক্তিশালী করেছিলেন। 1964 সালে শুরু হওয়া সীমাহীন প্রতিস্থাপনের অনুমতি দেওয়া একটি নিয়ম পরিবর্তন এই কৌশলটিকে সফল করতে সহায়তা করেছিল; দ্রুত চলমান রিসিভারদের এখন খেলা থেকে সরিয়ে নেওয়া যেতে পারে এবং অন্যরা তাদের প্রতিস্থাপন করায় বিশ্রাম দেওয়া যেতে পারে। পার্সেঘিয়ান কোয়ার্টারব্যাক জন হুয়ার্টে এবং ওয়াইড রিসিভার জ্যাক স্নোতেও প্রতিভাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, যারা পূর্ববর্তী কোচদের দ্বারা মাত্র দুটি মরশুমের জন্য স্বল্পভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। হুয়ার্তে অনেক দূর এবং সঠিকভাবে নিক্ষেপ করতে পারতেন কিন্তু মৃদুভাষী ছিলেন, একটি বৈশিষ্ট্য পার্সেঘিয়ান এবং তার লাঠি পরিবর্তন করতে সাহায্য করেছিল। স্নো তার যুগের একজন প্রাপকের জন্য বড় ছিল, কিন্তু পার্সেঘিয়ান ভেবেছিলেন যে তার ক্রীড়াবিদ এবং নিশ্চিত হাত তাকে একটি ভাল ওয়াইডআউট করে তুলবে। তবুও, 1964 সালের মরশুমের জন্য প্রত্যাশা নিঃশব্দ ছিলঃ পার্সেঘিয়ান তার কোচদের বলেছিলেন যে তারা ভাগ্যবান হলে দলের 6-4 রেকর্ড থাকবে। স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড সেরা 5-5 রেকর্ডের পূর্বাভাস দিয়েছিল এবং প্রাক-মরসুমের এপি জরিপে দলটি দেশের শীর্ষ 20 টি প্রোগ্রামের মধ্যে স্থান পায়নি। তবুও নটর ডেম ব্যাপকভাবে পছন্দের উইসকনসিনের বিরুদ্ধে একটি 31-7 জয় দিয়ে মরসুমটি শুরু করেছিলেন, এমন একটি খেলা যেখানে হুয়ার্টে পুরো 1963 মরসুমে দলের শীর্ষস্থানীয় পাসারের চেয়ে বেশি গজ ছুঁড়েছিলেন। নোট্রে ডেম খেলোয়াড়রা জয়ের পরে পার্সেঘিয়ানকে মাঠের বাইরে নিয়ে যায়, যা দলকে নির্বাচনে নবম স্থানে নিয়ে যায়। প্রথমে পারডিউ এবং তারপর এয়ার ফোর্স এবং ইউ. সি. এল. এ-র বিরুদ্ধে জয়ের একটি ধারাবাহিকতা অনুসরণ করে। অক্টোবরে নৌবাহিনীর বিরুদ্ধে 40-0 জয়ের পর জাতীয় নির্বাচনে নটর ডেম প্রথম স্থানে উঠে আসে। দলটি ইউ. এস. সি-র বিরুদ্ধে বছরের শেষ খেলা পর্যন্ত অপরাজিত ছিল, যারা ক্রেইগ ফার্টিগ থেকে রড শেরম্যানের কাছে টাচডাউন পাসে শেষ মিনিটে 20-17 জিতেছিল। এই পরাজয় জাতীয় নির্বাচনে নটর ডেমকে শীর্ষ স্থান থেকে সরিয়ে দেয়, তবে দলটি তখনও জাতীয় ফুটবল ফাউন্ডেশন কর্তৃক প্রদত্ত চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাকআর্থার ট্রফি জিতেছিল। হুয়ার্তে 1964 সালে 2,062 গজ অতিক্রম করেন এবং 12টি স্কুল রেকর্ড স্থাপন করেন, যার মধ্যে চারটি এখনও 2009 সাল পর্যন্ত রয়েছে। তিনি হেইসম্যান ট্রফিও জিতেছিলেন। স্নো 60টি নিয়ে অভ্যর্থনা অনুষ্ঠানে দেশকে নেতৃত্ব দেন। এদিকে, পার্সেঘিয়ান আমেরিকান ফুটবল কোচ অ্যাসোসিয়েশন, আমেরিকার ফুটবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন, ওয়াশিংটন টাচডাউন ক্লাব, কলম্বাস টাচডাউন ক্লাব এবং ফুটবল নিউজ সহ অসংখ্য কোচ অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার জিতেছেন। হুয়ার্তে এবং স্নো 1964 সালের মরশুমের পরে স্নাতক হন এবং নটর ডেম পরের বছর একটি 7-2-1 রেকর্ড পোস্ট করে তাদের অনুপস্থিতি অনুভব করেন। যদিও দলটি জাতীয় খেতাবের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেনি, রক্ষণাত্মক ব্যাক নিক রাসাস প্যান্ট রিটার্নে জাতিকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং ইন্টারসেপশনে ষষ্ঠ স্থানে এসেছিলেন; ক্রীড়াবিদরা তাকে প্রথম-দল অল-আমেরিকান হিসাবে মনোনীত করেছিলেন। | bquac |
4,532 | [
"কখন তাঁর বিরুদ্ধে চৌর্যবৃত্তির অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"কে তাকে অভিযুক্ত করেছে?",
"কেন ম্যাকলিন এমন করল?",
"ম্যাকলিন-এর কী হয়েছে?",
"কোন সংবাদপত্র?",
"এর মধ্যে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"ইহার ফল কি হইল?",
"তার শাস্তি কী ছিল?"
] | [
"1901 এবং 1906 সালে তাঁর বিরুদ্ধে চৌর্যবৃত্তির অভিযোগ আনা হয়।",
"এক বছর পরে, এটি আবিষ্কৃত হয় যে চার্লস ফরেস্ট ম্যাকলিন এবং নিউইয়র্ক ওয়ার্ল্ড তাকে অভিযুক্ত করেছে।",
"ম্যাকলিন এটি করেছিলেন কারণ তিনি গল্পটিকে নিজের লেখার উৎস হিসাবে ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"সংবাদপত্রটি ছিল সান ফ্রান্সিসকো আর... | লন্ডন চৌর্যবৃত্তির অভিযোগের ঝুঁকিতে ছিল, উভয়ই কারণ তিনি একজন সুস্পষ্ট, সমৃদ্ধ এবং সফল লেখক ছিলেন এবং তাঁর কাজের পদ্ধতির কারণে। তিনি এলউইন হফম্যানকে একটি চিঠিতে লিখেছিলেন, "অভিব্যক্তি, আপনি দেখতে পাচ্ছেন-আমার কাছে-উদ্ভাবনের চেয়ে অনেক সহজ।" তিনি তরুণ সিনক্লেয়ার লুইসের কাছ থেকে প্লট এবং উপন্যাস কিনেছিলেন এবং সংবাদপত্রের ক্লিপিং থেকে ঘটনাগুলিকে লেখার উপাদান হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। 1901 সালের জুলাই মাসে একই মাসের মধ্যে দুটি কল্পকাহিনী প্রকাশিত হয়ঃ লন্ডনের সান ফ্রান্সিসকো আর্গোনট-এ "মুন-ফেস" এবং সেঞ্চুরি ম্যাগাজিনে ফ্রাঙ্ক নরিসের "দ্য পাসিং অফ কক-আই ব্ল্যাকলক"। সংবাদপত্রগুলি গল্পগুলির মধ্যে সাদৃশ্য দেখিয়েছে, যা লন্ডন বলেছে যে "আচরণের পদ্ধতিতে বেশ আলাদা, [কিন্তু] ভিত্তি এবং উদ্দেশ্যের ক্ষেত্রে স্পষ্টতই একই"। লন্ডন ব্যাখ্যা করেছে যে উভয় লেখকই তাদের গল্পগুলি একই সংবাদপত্রের অ্যাকাউন্টের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছেন। এক বছর পরে জানা যায় যে, চার্লস ফরেস্ট ম্যাকলিনও একই ঘটনার উপর ভিত্তি করে একটি কাল্পনিক গল্প প্রকাশ করেছিলেন। এগার্টন রায়ারসন ইয়ং দাবি করেন যে দ্য কল অফ দ্য ওয়াইল্ড (1903) ইয়ং-এর বই মাই ডগস ইন দ্য নর্থল্যান্ড (1902) থেকে নেওয়া হয়েছিল। লন্ডন এটিকে একটি উৎস হিসাবে ব্যবহার করার কথা স্বীকার করেছে এবং ইয়ংকে ধন্যবাদ জানিয়ে একটি চিঠি লেখার দাবি করেছে। 1906 সালে, নিউইয়র্ক ওয়ার্ল্ড লন্ডনের ছোটগল্প "লাভ অফ লাইফ"-এর আঠারোটি অংশের পাশাপাশি অগাস্টাস বিডল এবং জে কে ম্যাকডোনাল্ডের "লস্ট ইন দ্য ল্যান্ড অফ দ্য মিডনাইট সান" শিরোনামে একটি অ-কল্পকাহিনী নিবন্ধের অনুরূপ অংশ সহ "মারাত্মক সমান্তরাল" কলাম প্রকাশ করে। লন্ডন উল্লেখ করেছে যে বিশ্ব তাকে "চৌর্যবৃত্তির" জন্য অভিযুক্ত করেনি, বরং কেবল "সময় ও পরিস্থিতির পরিচয়"-এর জন্য অভিযুক্ত করেছে, যার জন্য তিনি অবাধ্যভাবে "দোষী সাব্যস্ত করেছেন"। চৌর্যবৃত্তির সবচেয়ে গুরুতর অভিযোগ ছিল লন্ডনের "দ্য বিশপস ভিশন", তাঁর উপন্যাস দ্য আয়রন হিলের (1908) 7ম অধ্যায়ের উপর ভিত্তি করে। এই অধ্যায়টি 1901 সালে ফ্রাঙ্ক হ্যারিসের "দ্য বিশপ অফ লন্ডন অ্যান্ড পাবলিক মোরালিটি" শিরোনামে প্রকাশিত একটি বিদ্রূপাত্মক প্রবন্ধের প্রায় অনুরূপ। হ্যারিস ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর দ্য আয়রন হিল থেকে রয়্যালটির 1/60 তম পাওয়া উচিত, যা পুরো উপন্যাসের সেই ভগ্নাংশ সম্পর্কে বিতর্কিত উপাদান গঠন করে। লন্ডন জোর দিয়েছিলেন যে তিনি নিবন্ধটির একটি পুনঃমুদ্রণ করেছেন, যা একটি আমেরিকান পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি লন্ডনের বিশপের দেওয়া একটি প্রকৃত বক্তৃতা। | bquac |
4,533 | [
"তারা কি 1991 সালে গঠিত হয়েছিল?",
"1991 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা কোথায় যাচ্ছিল?",
"তারা কীভাবে ব্যান্ডটি শুরু করেছিল?",
"তারা কখন তাদের ব্যান্ডের নাম রাখে?",
"প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"এটি কি বিল চার্ট তৈরি করেছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"তাঁদের পরবর্তী অ্যালবাম কী ছিল?",
"এরপর তারা কী করল... | [
"হ্যাঁ।",
"1991 সালে কলোরাডোর ডেনভারে একটি যাত্রীবাহী বাসে জিম ম্যাকইন্টায়ারের সঙ্গে রবার্ট স্নাইডারের দেখা হয়।",
"তারা কলোরাডো যাচ্ছিল।",
"তারা একটি ব্যান্ড এবং সম্ভবত একটি রেকর্ডিং লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করে ব্যান্ডটি শুরু করেছিল।",
"1992 সালে তারা তাদের ব্যান্ডের নাম রাখে।",
"তাদের প্রথম ... | 1991 সালের শেষের দিকে কলোরাডোর ডেনভারে একটি যাত্রীবাহী বাসে জিম ম্যাকইন্টায়ারের সঙ্গে রবার্ট স্নাইডারের দেখা হয়। স্নাইডার সম্প্রতি লুইসিয়ানার রুস্টন থেকে কলোরাডোতে চলে এসেছিলেন এবং প্রায়শই ম্যাকইন্টায়ারের সাথে কথোপকথন শুরু করেছিলেন। যখন স্নাইডার ম্যাকইন্টায়ারকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তাঁর সঙ্গীতের আগ্রহ কী, ম্যাকইন্টায়ার তাঁর প্রিয় ব্যান্ডের নাম দিয়েছিলেনঃ দ্য বিচ বয়েজ-একটি ব্যান্ড যা স্নাইডার বিশেষভাবে পছন্দ করতেন। তারা বুঝতে পেরেছিল যে তাদের অনেক সংগীতের আগ্রহ রয়েছে, ম্যাকইন্টায়ার স্নাইডারকে হিলারি সিডনির সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। ম্যাকইন্টায়ারের ইতিমধ্যেই ভন হেমলিং নামে একটি ব্যান্ড ছিল যেখানে ম্যাকইন্টায়ার বেস বাজাতেন এবং সিডনি ড্রাম বাজাতেন। স্নাইডারের সাথে, তারা একটি ব্যান্ড এবং সম্ভবত একটি রেকর্ডিং লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। স্নাইডার পরে ক্রিস পারফিটের সাথে দেখা করেন, যিনি ইতিমধ্যে একটি ব্যান্ডে ছিলেন যখন স্নাইডার বেসের জন্য ব্যর্থ অডিশন দিয়েছিলেন। তবে স্নাইডার এবং পারফিটও বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড বা ব্ল্যাক সাব্বাথের মতো একটি রক ব্যান্ড থাকার ধারণা নিয়ে খেলেন, যার উৎপাদন গুণাবলী দ্য বিচ বয়েজের মতো। এরপর স্নাইডার দুই সপ্তাহ ধরে জর্জিয়ার এথেন্সে সঙ্গীত রেকর্ডিং করেন এবং তাঁর শৈশবের বন্ধু উইল কুলেন হার্ট, বিল ডস এবং জেফ ম্যাঙ্গুমের সঙ্গে সময় কাটান। তিনি তাদের সাথে একটি রেকর্ড লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন (যা শীঘ্রই দ্য এলিফ্যান্ট 6 রেকর্ডিং কোম্পানিতে পরিণত হয়েছিল)। এই সময়েই পিংক ফ্লয়েডের গান "আপেলস অ্যান্ড অরেঞ্জস" থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে "দ্য আপেলস" নামটি এসেছে। 1992 সালে ডেনভারে স্নাইডারের প্রত্যাবর্তনের পরে ব্যান্ডের প্রথম অবতার গঠন শুরু হয়, প্রথমে স্নাইডার এবং পারফিটের মধ্যে, যারা দুজনেই গিটার বাজাতেন। দুজনেই সেই বছরের শরৎকালে ম্যাকইন্টায়ার এবং সিডনি নিয়োগ করেছিলেন, সারা শীতকালে উপাদান অনুশীলন করেছিলেন। তাদের প্রথম কয়েকটি লাইভ শো পরের জানুয়ারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যার মধ্যে অনেকগুলি ছিল ফেল্ট পাইলটস ব্যান্ডের সাথে। 1993 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত ব্যান্ডটি তাদের প্রথম 7 "ইপি, টাইডাল ওয়েভ রেকর্ড করে এবং জুন মাসে এলিফ্যান্ট 6 লোগো বহনকারী প্রথম রেকর্ড হিসাবে এটি প্রকাশ করে। | bquac |
4,534 | [
"ধারণাটি কী ছিল?",
"কারা এতে অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এর পরে কী ঘটেছিল/",
"সবচেয়ে বড় শো কোনটি ছিল?",
"সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"এরপর তারা কী করল?",
"জিন-পল কে ছিলেন?"
] | [
"শুধুমাত্র সাফল্যের বিষয়ে, ব্যান্ডটি যাদের নিয়ে গঠিত ছিল তাদের প্রকৃত ব্যক্তিদের সাথে পরিচিত হওয়ার চেষ্টা না করে)",
"রজার ওয়াটার্স, রিচার্ড রাইট এবং প্রয়াত নিক লেয়ার্ড-স্মিথের সমন্বয়ে পিংক ফ্লয়েড গঠিত হয়েছিল।",
"1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, পিংক ফ্লয়েড মূলধারার খ্যাতি অর্জন করার সাথে সাথে ওয়াটার্স ত... | 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, পিংক ফ্লয়েড মূলধারার খ্যাতি অর্জন করার সাথে সাথে ওয়াটার্স তাদের শ্রোতাদের থেকে ক্রমবর্ধমান বিচ্ছিন্ন বোধ করতে শুরু করেনঃ সেই বিশাল কনসার্টে দর্শকরা একটি উত্তেজনার জন্য সেখানে থাকে যা আমি মনে করি, সাফল্যের ভালবাসার সাথে সম্পর্কিত। যখন কোনও ব্যান্ড বা ব্যক্তি আদর্শ হয়ে ওঠে, তখন তা সেই ব্যক্তির সাফল্যের সঙ্গে সম্পর্কিত হতে পারে, তার কাজের গুণগত মানের সঙ্গে নয়। আপনি ধর্মান্ধ হয়ে যান না কারণ কারোর কাজ ভালো, আপনি একজন ধর্মান্ধ হয়ে যান যা তাদের গ্ল্যামার এবং খ্যাতি দ্বারা পরোক্ষভাবে স্পর্শ করা হয়। তারকারা-- চলচ্চিত্র তারকারা, রক'এন'রোল তারকারা-- যেভাবেই হোক, পৌরাণিক কাহিনীতে, জীবনকে উপস্থাপন করে যা আমরা সবাই বাঁচতে চাই। তাদের জীবনের একেবারে কেন্দ্রে বলে মনে হয়। এবং এই কারণেই দর্শকরা এখনও কনসার্টে প্রচুর অর্থ ব্যয় করে যেখানে তারা মঞ্চ থেকে অনেক দূরে থাকে, যেখানে তারা প্রায়শই খুব অস্বস্তিকর হয় এবং যেখানে শব্দটি প্রায়শই খুব খারাপ হয়। ওয়াটার্স "এক্সিকিউটিভ অ্যাপ্রোচ" দ্বারাও হতাশ হয়েছিলেন, যা কেবল সাফল্যের বিষয়ে ছিল, এমনকি ব্যান্ডটি যাদের নিয়ে গঠিত ছিল তাদের প্রকৃত ব্যক্তিদের সাথে পরিচিত হওয়ার চেষ্টাও করেনি (উইশ ইউ ওয়্যার হিয়ার, "হ্যাভ এ সিগার"-এর আগের গানে সম্বোধন করা হয়েছে)। প্রাচীরের ধারণাটি, প্রধান চরিত্রটির নাম "পিঙ্ক" রাখার সিদ্ধান্তের পাশাপাশি, ব্যান্ড এবং তাদের ভক্তদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান বিচ্ছিন্নতার সমস্যার সাথে মিলিত হয়ে আংশিকভাবে সেই পদ্ধতির থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এটি রক ব্যান্ডগুলির জন্য একটি নতুন যুগের প্রতীক, কারণ পিংক ফ্লয়েড'আমরা যেখানে আছি'তার কঠিন বাস্তবতা অন্বেষণ করেছে (...), অস্তিত্ববাদীদের উপর ভিত্তি করে, যেমন জিন-পল সার্ত্রে। | bquac |
4,535 | [
"কোথা থেকে আইডিয়াটা এল?",
"কী নিয়ে এই ছবি হতে চলেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর ভূমিকা কী হতে চলেছে?",
"কেন তাঁরা চলচ্চিত্র নির্মাণ করেননি?",
"আপনি কি আমাকে ভিডিওটির প্রযোজনা সম্পর্কে বলতে পারেন?",
"আর কিছু উল্লেখযোগ্য ছিল কি?"
] | [
"চলচ্চিত্রটির ধারণাটি আসল পিঙ্ক ফ্লয়েড অ্যালবাম থেকে এসেছে।",
"চলচ্চিত্রটি অ্যালবামের সফরের লাইভ ফুটেজ সম্পর্কে হতে যাচ্ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তারা একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেনি কারণ ই. এম. আই ধারণাটি বুঝতে পারেনি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | এমনকি মূল পিঙ্ক ফ্লয়েড অ্যালবামটি রেকর্ড করার আগেই, এটি থেকে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। যাইহোক, চলচ্চিত্রটির ধারণাটি স্কার্ফের অ্যানিমেশন এবং অতিরিক্ত দৃশ্য সহ অ্যালবামের সফরের লাইভ ফুটেজ হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। এই ছবিতে ওয়াটার্স নিজেই অভিনয় করতে যাচ্ছিলেন। ই. এম. আই ছবিটি তৈরি করতে চায়নি, কারণ তারা ধারণাটি বুঝতে পারেনি। পিঙ্ক ফ্লয়েডের ভক্ত পরিচালক অ্যালান পার্কার ই. এম. আই-কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে দ্য ওয়ালকে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত করা যেতে পারে কিনা। ই. এম. আই পার্কারকে ওয়াটার্সের সাথে কথা বলার পরামর্শ দেয়, যিনি পার্কারকে চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করতে বলেছিলেন। পরিবর্তে পার্কার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি এটি প্রযোজনা করবেন এবং পরিচালনার কাজটি জেরাল্ড স্কার্ফ এবং চিত্রগ্রাহক মাইকেল সেরেসিনকে দেবেন। চিত্রনাট্য লেখার বই পড়ার পর ওয়াটার্স চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্যের কাজ শুরু করেন। তিনি এবং স্কার্ফ বিনিয়োগকারীদের কাছে প্রকল্পটি তুলে ধরার জন্য চিত্রনাট্য এবং শিল্প সম্বলিত একটি বিশেষ সংস্করণের বই তৈরি করেছিলেন। যদিও বইটিতে ওয়াটার্সকে পিঙ্কের ভূমিকায় চিত্রিত করা হয়েছে, স্ক্রিন পরীক্ষার পরে, তাকে অভিনীত ভূমিকা থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং পাঙ্ক সঙ্গীতশিল্পী এবং বুমটাউন র্যাটসের ফ্রন্টম্যান বব গেল্ডফকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। 'বিহাইন্ড দ্য ওয়াল'- এ, ওয়াটার্স এবং গেল্ডফ উভয়ই পরে কাস্টিংয়ের সময় একটি গল্প স্বীকার করেছিলেন যেখানে গেল্ডফ এবং তার ম্যানেজার একটি ট্যাক্সি নিয়ে বিমানবন্দরে গিয়েছিলেন এবং গেল্ডফের ম্যানেজার গায়কের কাছে ভূমিকাটি তুলে ধরেছিলেন, যিনি প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করতে থাকেন এবং পুরো ভাড়া জুড়ে প্রকল্পের প্রতি তাঁর অবজ্ঞা প্রকাশ করেন, তিনি জানতেন না যে ট্যাক্সি চালক ওয়াটার্সের ভাই ছিলেন, যিনি অবিলম্বে ওয়াটার্সকে গেল্ডফের মতামত সম্পর্কে বলতে এগিয়ে যান। যেহেতু ওয়াটার্স আর অভিনীত ভূমিকায় ছিলেন না, তাই পিঙ্ক ফ্লয়েড ফুটেজ অন্তর্ভুক্ত করার বৈশিষ্ট্যটি আর যুক্তিসঙ্গত ছিল না, তাই লাইভ ফিল্মের দিকটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। 1981 সালের জুন থেকে আর্লস কোর্টে বিশেষভাবে চিত্রগ্রহণের জন্য অনুষ্ঠিত পাঁচটি ওয়াল কনসার্ট থেকে নেওয়া ফুটেজগুলি প্রযুক্তিগত কারণেও অব্যবহারযোগ্য বলে মনে করা হয়েছিল কারণ কম আলোর স্তরের জন্য প্রয়োজনীয় দ্রুত প্যানভিশন লেন্সগুলির চলচ্চিত্রের পর্দার জন্য অপর্যাপ্ত রেজোলিউশন ছিল। "হে ইউ"-এর মতো জটিল অংশগুলি তখনও লাইভ শোয়ের শেষে সঠিকভাবে শ্যুট করা হয়নি। পার্কার ওয়াটার্স এবং স্কার্ফকে বোঝাতে সক্ষম হন যে কনসার্টের ফুটেজটি খুব নাটকীয় এবং এটি অ্যানিমেশন এবং স্টেজ লাইভ অ্যাকশনের সাথে ঝাঁপিয়ে পড়বে। কনসার্টের ফুটেজ বাদ দেওয়ার পরে, সেরেসিন প্রকল্পটি ছেড়ে চলে যান এবং পার্কার দ্য ওয়াল-এর সাথে যুক্ত একমাত্র পরিচালক হন। | bquac |
4,536 | [
"তাঁর উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তারা কি ম্যাচটি জিতেছে?",
"স্কোর কত ছিল?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন",
"মজার আর কি আছে।",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সে কি সুপার বোল খেলেছে?",
"তিনি কোন দলের হয়ে খেলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও কৃতিত্ব ছিল?",
"49ers-এর পর তিনি কার হয়ে খেলেন?",
"তিনি কি অন্য ... | [
"তাঁর উত্তরাধিকার হল যে তিনি একজন প্রতিভাবান কোয়ার্টারব্যাক ছিলেন যিনি তাঁর দলগুলিকে বেশ কয়েকটি চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, কিন্তু কখনও শিরোপা জিততে পারেননি।",
"হ্যাঁ।",
"স্কোরটি প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে এটি অনুমান করা যেতে পারে যে জায়ান্টরা খেলাটি হেরেছে, কারণ টিটলের কম পাসার ... | অবসর গ্রহণের সময়, টিটল নিম্নলিখিত এন. এফ. এল রেকর্ডগুলি ধারণ করেছিলেনঃ টিটল ছিলেন চতুর্থ খেলোয়াড় যিনি একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন, যখন তিনি 1962 সালে রেডস্কিন্সের বিরুদ্ধে করেছিলেন। তিনি সিড লাকম্যান (1943), অ্যাড্রিয়ান বার্ক (1954) এবং জর্জ ব্লান্ডাকে (1961) অনুসরণ করেন। এরপর থেকে আরও চারজন খেলোয়াড় এই কৃতিত্বের সমতুল্য হয়েছেনঃ জো ক্যাপ (1969), পেটন ম্যানিং (2013), নিক ফোলস (2013), এবং ড্রু ব্রিস (2015)। শিরোনাম, ম্যানিং এবং ফোলস কোনও বাধা ছাড়াই এটি করেছিল। 1963 সালে তাঁর 36 টা টাচডাউন পাস একটি রেকর্ড স্থাপন করে যা দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে দাঁড়িয়ে ছিল যতক্ষণ না এটি 1984 সালে ড্যান মেরিনো দ্বারা অতিক্রম করা হয়; 2016 সাল পর্যন্ত এটি জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজি রেকর্ড হিসাবে রয়ে গেছে। রেকর্ড পরিসংখ্যান এবং পরপর তিনটি চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় অংশগ্রহণ সত্ত্বেও, টিটল কখনই তার দলকে একটি শিরোপা প্রদান করতে সক্ষম হননি। পোস্ট সিজন খেলায় একজন স্টার্টার হিসেবে তাঁর রেকর্ড ছিল 4-0। তিনি 14টি ইন্টারসেপশনের বিপরীতে চারটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন এবং তার পোস্ট সিজন ক্যারিয়ারে 33.8 পাসার রেটিং পেয়েছিলেন, যা তার নিয়মিত মরশুমের পাসার রেটিং 74.3-এর থেকে অনেক কম। 2014 সালে ইএসপিএন দ্য ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে শেঠ উইকারশাম 1960-এর দশকে নিউইয়র্কের দুটি প্রধান ক্রীড়া ফ্র্যাঞ্চাইজির মধ্যে দ্বন্দ্বের কথা উল্লেখ করেছেনঃ "... গিফোর্ড, হাফ এবং টিটল, হল অফ ফেমার্সের একটি দল যা ইয়াঙ্কিসের সমবয়সী হিসাবে চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর জন্য পরিচিত-যার সাথে তারা একটি স্টেডিয়াম, একটি শহর এবং অনেক রাউন্ড পানীয় ভাগ করে নিয়েছিল-সেগুলি জেতার জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে।" টাইটালের অবসর গ্রহণের পর জায়ান্টরা লড়াই করেছিল, 1964 থেকে 1980 সাল পর্যন্ত মাত্র দুটি বিজয়ী মরশুম পোস্ট করেছিল। তিনি সাতটি প্রো বোল, চারটি প্রথম-দল অল-প্রো দল তৈরি করেছেন এবং চারবার এন. এফ. এল-এর সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় বা বছরের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হয়েছেনঃ ইউ. পি. আই দ্বারা 1957 এবং 1962 সালে; এন. ই. এ দ্বারা 1961 সালে; এবং এ. পি এবং এন. ই. এ দ্বারা 1963 সালে। 1963 সালে একটি ক্রীড়া কলামে, শিকাগো ট্রিবিউনের জন্য জর্জ স্ট্রিকলার মন্তব্য করেছিলেন যে টিটল "এমন রেকর্ড ভেঙেছে যা এক সময় অনুপলব্ধ বলে মনে হয়েছিল এবং তিনি নেপোলিয়ন এবং হার্লেম গ্লোবট্রটার্সের চেয়ে বেশি দ্বিতীয়ার্ধের সমাবেশের নায়ক ছিলেন।" তিনি চারটি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়েছিলেনঃ তিনটি তাঁর খেলার কর্মজীবনে এবং একটি অবসর গ্রহণের পরপরই। 1954 সালে 49ers-এর সঙ্গে তাঁর প্রথম খেলা ছিল। জায়ান্টদের সাথে, তিনি 1961 সালের নভেম্বরে প্রচ্ছদে উপস্থিত ছিলেন, এবং তিনি 1964 সালের মরশুমের প্রাকদর্শন সংখ্যায় ছিলেন; 1963 সালের টাইটেল গেমের একটি দুই পৃষ্ঠার ভাঁজ-আউট ছবি। 1965 সালের আগস্টে শিরোনামটি চতুর্থ প্রচ্ছদে ছিল। লু কর্ডিলিওনের জন্য টাইটেলের বাণিজ্যকে 49ers-এর ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে দেখা হয়; এটি জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসের সেরা বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। কর্ডিলিওন সান ফ্রান্সিসকোতে মাত্র একটি মরসুম খেলেছে। | bquac |
4,537 | [
"বিলের কি মিলওয়াকি ব্রুয়ার্সের সঙ্গে সম্পর্ক ছিল?",
"এই দল কি অনেক জয় পেয়েছে?",
"কেন সে দলটা বিক্রি করে দিল?",
"তিনি কি এই ঘটনা ঘটিয়েছেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"তিনি কি কোনও কিছুর জন্য পরিচিত ছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি দাবি করেন যে, তিনি একটি পর্দা স্থাপন করেছেন যাতে ডানদিকের মাঠের লক্ষ্যটি প্রতিপক্ষ দলের বাঁ-হাতি পুল হিটারদের জন্য কিছুটা কঠিন হয়ে যায়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি শিকাগো ট্রিবিউন এবং স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের ক্রীড়া কলাম লেখক ছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 1942 সালে, ভিক শিকাগো ছেড়ে চলে যান এবং প্রাক্তন কাবস তারকা এবং ম্যানেজার চার্লি গ্রিমের সাথে অংশীদারিত্বে আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশন ট্রিপল-এ মিলওয়াকি ব্রুয়ার্স কিনে নেন। পাঁচ বছরে তিনটি পেনান্ট জেতার পর 1945 সালে ভিক তার মিলওয়াকি ফ্র্যাঞ্চাইজি 275,000 মার্কিন ডলারে বিক্রি করে দেন। তাঁর আত্মজীবনী'ভিক-অ্যাজ ইন রেক'অনুসারে, ভিক দাবি করেছেন যে তিনি একটি পর্দা স্থাপন করেছেন যাতে ডানদিকের মাঠের লক্ষ্য প্রতিপক্ষ দলের বাঁ-হাতি পুল হিটারদের জন্য কিছুটা কঠিন হয়ে যায়। পর্দাটি চাকার উপর ছিল, তাই যে কোনও নির্দিষ্ট দিনে এটি প্রতিপক্ষ দলের ব্যাটিং শক্তির উপর নির্ভর করে জায়গায় থাকতে পারে বা নাও হতে পারে। সেই কার্যকলাপের বিরুদ্ধে কোনও নিয়ম ছিল না, তবে ভিক তখন এটিকে চরম পর্যায়ে নিয়ে যান, প্রতিপক্ষের ব্যাটিংয়ের সময় এটিকে রোল আউট করেন এবং ব্রুয়ার্সের ব্যাটিংয়ের সময় এটিকে ফিরিয়ে আনেন। ভিক রিপোর্ট করেছেন যে লীগ পরের দিনই এর বিরুদ্ধে একটি নিয়ম পাস করেছে। যাইহোক, সোসাইটি ফর আমেরিকান বেসবল রিসার্চের (এসএবিআর) দুই সদস্যের ব্যাপক গবেষণা থেকে জানা যায় যে এই গল্পটি ভিক তৈরি করেছিলেন। দুই গবেষক নড়াচড়া বেড়ার কোনও উল্লেখ বা নড়াচড়া বেড়ার কাজ করার জন্য প্রয়োজনীয় গিয়ারের কোনও উল্লেখ খুঁজে পাননি। ব্রুয়ার্সের অর্ধ-মালিক থাকাকালীন, ভিক দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসে একটি আর্টিলারি ইউনিটে প্রায় তিন বছর দায়িত্ব পালন করেছিলেন। এই সময়ে একটি পুনরুদ্ধারকারী কামানের টুকরো তাঁর পা চূর্ণ করে দেয়, যার জন্য প্রথমে পায়ের অংশ এবং হাঁটুর উপরে পা কেটে ফেলার প্রয়োজন হয়। জীবদ্দশায় তাঁর পায়ে 36টি অস্ত্রোপচার করা হয়েছে। তাঁর একাধিক কাঠের পা ছিল এবং একজন অপ্রচলিত ধূমপায়ী হিসাবে, অ্যাশট্রে হিসাবে ব্যবহার করার জন্য সেগুলির মধ্যে ছিদ্র কেটে ফেলতেন। | bquac |
4,538 | [
"ভিক কি একজন ক্রীড়াপ্রেমী ছিলেন?",
"তিনি কখন ফিলিসদের সঙ্গে যুক্ত হন?",
"কেন তিনি দলকে কিনতে চেয়েছিলেন?",
"দল কেনার মতো যথেষ্ট টাকা কি তার কাছে ছিল?",
"অন্য কোন বিতর্ক চলছিল?",
"এই চুক্তি সম্পর্কে আর কী বলা হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"1942 সালের শরত্কালে তিনি ফিলিসের সঙ্গে যুক্ত হন।",
"তিনি নেগ্রো লিগের তারকাদের নিয়ে দলের তালিকা সংগ্রহ করতে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"বিতর্কটি চলছিল ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের একীকরণ নিয়ে।",
"এই চুক্তিটি বেসবলের রঙিন রেখা ভাঙার জন্যও ছিল।"
] | কিশোর বয়স থেকেই ভিক নেগ্রো লিগের ভক্ত ছিলেন। তিনি শিকাগো ভিত্তিক আবে সেপারস্টাইনের হার্লেম গ্লোবট্রোটার্স বাস্কেটবল দলেরও প্রশংসা করেছিলেন। সেপারস্টাইন মিলওয়াকির প্রথম দিকে ভিককে 1941-42-এর শীতকালে উপরের মধ্য-পশ্চিমে গ্লোবট্রটার্স প্রচারের অধিকার দিয়ে আর্থিক বিপর্যয় থেকে বাঁচিয়েছিলেন। 1942 সালের শরত্কালে, ভিক ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের সভাপতি গেরি নুজেন্টের সাথে লড়াই করা জাতীয় লীগ দল কেনার সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করেন। পরে তিনি তাঁর স্মৃতিকথায় লিখেছিলেন যে তিনি ফিলিস কিনতে এবং নেগ্রো লিগের তারকাদের নিয়ে দলের তালিকা সংগ্রহ করতে চেয়েছিলেন। ভিক দ্রুত ফিলিস কেনার জন্য অর্থায়ন নিশ্চিত করেন এবং নুজেন্টের কাছ থেকে দলটি কেনার জন্য নীতিগতভাবে সম্মত হন। ক্রয় বন্ধ করার জন্য ফিলাডেলফিয়া যাওয়ার পথে, ভিক এমএলবি কমিশনার কেনেসো মাউন্টেন ল্যান্ডিসকে তার উদ্দেশ্য সম্পর্কে সতর্ক করার সিদ্ধান্ত নেন। যদিও ভিক জানতেন যে ল্যান্ডিস একজন প্রবল বিচ্ছিন্নতাবাদী ছিলেন, তিনি বিশ্বাস করতেন না যে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে কৃষ্ণাঙ্গরা যখন লড়াই করছিল তখন ল্যান্ডিস বলতে সাহস করবে না যে কৃষ্ণাঙ্গ খেলোয়াড়রা অবাঞ্ছিত ছিল। ফিলাডেলফিয়ায় পৌঁছানোর সময়, ভিক আবিষ্কার করেন যে ফিলিস আনুষ্ঠানিকভাবে জাতীয় লীগ দ্বারা দখল করা হয়েছে এবং একটি নতুন মালিকের সন্ধান করা হচ্ছে (ফিলিস শেষ পর্যন্ত কাঠের ব্যারন উইলিয়াম ডি কক্সের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল)। এস. এ. বি. আর-এর দ্য ন্যাশনাল প্যাস্টাইম-এর 1998 সালের সংখ্যায় একটি বিতর্কিত নিবন্ধের লেখকরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে ভিক ফিলিস কেনার এবং তাদের তালিকা নিগ্রো লিগ্যুয়ার্স দিয়ে পূরণ করার গল্পটি উদ্ভাবন করেছিলেন, দাবি করেছেন যে ফিলাডেলফিয়ার ব্ল্যাক প্রেস ভিকের কাছে সম্ভাব্য বিক্রির কোনও উল্লেখ করেনি। পরবর্তীকালে, প্রয়াত ইতিহাসবিদ জুলস টাইগিয়েল এই নিবন্ধটিকে তীব্রভাবে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন, যিনি এস. এ. বি. আর-এর দ্য বেসবল রিসার্চ জার্নালের 2006 সংখ্যার একটি নিবন্ধে এবং একটি পরিশিষ্টে এটিকে পয়েন্ট-বাই-পয়েন্ট অস্বীকার করেছিলেন, যার শিরোনাম ছিল "বিল ভিক কি 43 ফিলিস কেনার পরিকল্পনা সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিলেন?" ", পল ডিকসনের জীবনী, বিল ভিকঃ বেসবলের গ্রেটেস্ট ম্যাভেরিকে প্রকাশিত হয়েছে। জোসেফ থমাস মুর তাঁর ডবির জীবনীতে লিখেছেন, "বিল ভিক সেই রঙের রেখা ভাঙার এখনও অঘোষিত অভিপ্রায় নিয়ে ফিলাডেলফিয়া ফিলিস কেনার পরিকল্পনা করেছিলেন।" | bquac |
4,539 | [
"টেলিভিশনে দেভিটো কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কী ধরনের ভয়েস ওভারের কাজ করেছেন?",
"কবে থেকে তিনি টেলিভিশনে অভিনয় শুরু করেন?",
"তিনি কখন ভয়েস ওভারের কাজ শুরু করেছিলেন?"
] | [
"ডেভিটো \"দ্য কালেক্টর\" শিরোনামে স্টারস্কি এবং হাচ পর্বে জন'জন দ্য অ্যাপল'ডিঅ্যাপোলিসোর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং স্পেস জ্যাম ছবিতে মিঃ সোয়াকহ্যামারের চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছেন।",
"তাঁর কিছু ভয়েস ওভার কাজের মধ্যে রয়েছে মাই লিটল পনিঃ দ্য মুভি-তে গ্রান্ডেল কিং, স্পেস জ্যাম-এ মিস্টার সোয়াকহ্যামার এবং দ্য লোরাক্স... | 1977 সালে, ডেভিটো "দ্য কালেক্টর" শিরোনামে স্টারস্কি এবং হাচ পর্বে জন'জন জন দ্য অ্যাপল'ডিঅ্যাপোলিসোর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1986 সালে, ডিভিটো স্টিভেন স্পিলবার্গের অ্যামেজিং স্টোরিজের একটি পর্ব পরিচালনা ও অভিনয় করেন। "দ্য ওয়েডিং রিং" শিরোনামে দ্বিতীয় মরশুমের ব্ল্যাক কমেডি পর্বে, ডেভিটো তার স্ত্রীর (তার বাস্তব জীবনের স্ত্রী, অভিনেত্রী রিয়া পার্লম্যান অভিনীত) জন্য একটি বাগদানের আংটি অর্জন করে। যখন তার স্ত্রীর আঙুলে আংটিটি পিছলে যায়, তখন সে আংটির প্রাক্তন মালিক, একজন খুনী কালো বিধবার দখলে চলে যায়। 1986 সালে, দেভিটো মাই লিটল পনিঃ দ্য মুভিতে গ্রান্ডেল কিং-এর কণ্ঠ দিয়েছিলেন এবং তাঁর স্ত্রী রিয়া পার্লম্যান রিকাকে ডাইনি হিসাবে কণ্ঠ দিয়েছিলেন। 1990 সালে, দেভিটো এবং পার্লম্যান দ্য আর্থ ডে স্পেশাল-এ পরিবেশের অবস্থা নিয়ে মন্তব্য করা এক দম্পতির (ভিক এবং পলা) ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1991 এবং 1992 সালে, ডেভিটো "ব্রাদার, ক্যান ইউ স্পেয়ার টু ডাইম্স?" পর্বগুলিতে হার্ব পাওয়েলের কণ্ঠ দিয়েছেন। এবং "হে ভাই, তুমি কোথায়?" দ্য সিম্পসনস। 1996 সালে, তিনি স্পেস জ্যামে মিঃ সোয়াকহ্যামারের কণ্ঠ দিয়েছিলেন। 1997 সালে, তিনি হারকিউলিস চলচ্চিত্রে ফিলোক্টেস-এর কণ্ঠস্বর ছিলেন। 1999 সালে, ডেভিটো 2000 সালের আগে শেষ স্যাটারডে নাইট লাইভ পর্বটি হোস্ট করেছিলেন। 'ফ্রেন্ডস'- এর একটি পর্বের জন্য কমেডি সিরিজে অসামান্য অতিথি অভিনেতার জন্য তিনি 2004 সালে এমি মনোনয়ন অর্জন করেন, ট্যাক্সির জন্য একটি কমেডিতে অসামান্য পার্শ্ব অভিনেতার জন্য চারটি এমি মনোনয়ন (1981 সালের জয় সহ) পেয়েছিলেন। 2006 সালে, ডেভিটো ফ্রাঙ্ক রেনল্ডস হিসাবে ফিলাডেলফিয়ায় ইটস অলওয়েজ সানির কাস্টে যোগ দেন। 2011 সালে, তিনি টেলিভিশনে তাঁর কাজের জন্য হলিউড ওয়াক অফ ফেমে একটি তারকা পেয়েছিলেন। 2012 সালে, দেভিটো দ্য লোরাক্সে লোরাক্সের কণ্ঠ দিয়েছেন। 2013 সালে, রাশিদা জোন্সের সাথে, তিনি দ্য সিম্পসনস-এর "দ্য চেঞ্জিং অফ দ্য গার্ডিয়ান" পর্বে তৃতীয়বারের মতো হার্বকে কণ্ঠ দিয়েছিলেন (27 জানুয়ারী, 2013-এ প্রচারিত. মরসুম 24, পর্ব 11)। তিনি 2015 সালের সেপ্টেম্বরে অ্যাংরি বার্ডস ফ্রেন্ডস চ্যাম্পিয়নস ফর আর্থ টুর্নামেন্টের বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। নিন্টেন্ডো 3ডিএস গেম ডিটেক্টিভ পিকাচু-এর জাপানি মুক্তির পর, নিবেদিত পোকেমন ভক্তরা একটি পিটিশন শুরু করে ডেভিটোকে টাইটেলার চরিত্রের জন্য ইংরেজ ভয়েস অভিনেতা হিসাবে অনুরোধ করে। পিটিশনটি 40,000 স্বাক্ষর অর্জন করে, কিন্তু তিনি এই ভূমিকার জন্য অডিশন দিতে অস্বীকার করেন, একটি মন্তব্য করে ইঙ্গিত করেন যে তিনি জনপ্রিয় ফ্র্যাঞ্চাইজির সাথে অপরিচিত। | bquac |
4,540 | [
"কে ছিলেন নতুন ফ্রন্টম্যান?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"হ্যানসেন কি ব্যান্ডের সঙ্গেই থাকতেন?",
"হ্যানসেন কি ব্যান্ডের সঙ্গে সফরে গিয়েছিলেন?",
"বিদেশী কি একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"সেরা হিট অ্যালবামে কোন গানগুলি ছিল?",
"নতুন স্টুডিও ট্র্যাকটি কী ছিল?",
"'টু লেট \"গানটি কে গেয়েছেন?",
"বিদেশী সম্... | [
"নতুন ফ্রন্টম্যান ছিলেন কেলি হ্যানসেন।",
"2005 সালে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সর্বশ্রেষ্ঠ হিট অ্যালবামের গানগুলি ছিল তাদের সর্বশ্রেষ্ঠ হিট, লাইভ রেকর্ডিং এবং \"টু লেট\" নামে একটি নতুন স্টুডিও ট্র্যাক।",
"নতুন স্টুডিও ট্র্যাকটি ছিল \"টু লেট\"।",
"উত্তর নেই",
"2007 সালের শেষের দিকে, কীবোর্ড... | জোন্স, প্রতিষ্ঠাতা এবং ফরেনারের একমাত্র অবশিষ্ট মূল সদস্য, 2004 সালে একটি নতুন লাইনআপ গঠনের আগে কিছু সময় বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 25শে জুলাই, 2004 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা বারবারা, ফেস পার্কারের ডাবলট্রি রিসোর্টে, জোন্স ফরেনারের একটি নতুন সংস্করণের সাথে পেশীবহুল ডিস্ট্রফির জন্য একটি বেনিফিট শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন যার মধ্যে রয়েছেঃ জেফ জ্যাকবস, থম গিম্বেল, প্রাক্তন ডকেন বেস প্লেয়ার জেফ পিলসন, ভবিষ্যতের ব্ল্যাক কান্ট্রি কমিউনিয়ন ড্রামার জেসন বনহ্যাম (লেড জেপেলিনের ড্রামার জন বনহ্যামের পুত্র এবং বনহ্যামের নেতা) এবং বনহ্যাম গায়ক চ্যাস ওয়েস্ট। ওয়েস্ট কেবল সেই অনুষ্ঠানের প্রথম ব্যক্তি ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত প্রাক্তন হারিকেন গায়ক কেলি হ্যানসেন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি ব্যান্ডটিকে একটি অডিশন টেপ পাঠিয়েছিলেন এবং 2005 সালের মার্চ মাসে তাকে জাহাজে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, 11ই মার্চ লাস ভেগাসের কাছে বোল্ডার স্টেশনে দলের সাথে তাঁর আত্মপ্রকাশ ঘটে। তাদের 2005 সালের বসন্ত সফরের সময়, চ্যাস ওয়েস্ট রিদম গিটার বাজিয়ে বিশেষ অতিথি হিসাবে ব্যান্ডটির সাথে সংক্ষিপ্তভাবে চালিয়ে যান। তাদের 2005 সালের বি. এম. জি অ্যালবাম, এক্সটেন্ডেড ভার্সনস, নতুন লাইন-আপকে তাদের সমস্ত ক্লাসিক হিট সরাসরি কনসার্টে উত্পাদিত সবচেয়ে "স্টুডিও লাইক, ক্লিন সাউন্ডিং" লাইভ অ্যালবাম রেকর্ডিংয়ের একটিতে দেখানো হয়েছিল। 2007 সালে সফরে স্টিক্সের সঙ্গে ডেফ লেপার্ডে যোগ দেন বিদেশী। 2007 সালে তাদের আত্মপ্রকাশের ত্রিশতম বার্ষিকীতে তারা তাদের নিজস্ব অধিকারে ব্যাপকভাবে সফর করে। 2007 সালের শেষের দিকে, কীবোর্ডবাদক জেফ জ্যাকবস 16 বছর পর ফরেনার ছেড়ে চলে যান এবং প্রথমে পল মিরকোভিচ এবং তারপর মাইকেল ব্লুস্টেইন (2008 সালে) তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। এবং 2008 সালে, বনহ্যামও ফরেনারের সাথে আলাদা হয়ে যায়। এরপর ড্রাম চেয়ারটি পূরণ করার জন্য ব্রায়ান হেডকে আনা হয়। কিন্তু তাঁর মেয়াদ সংক্ষিপ্ত ছিল এবং তিনি ফিরে আসা টিচি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার জন্যও চলে যান। ব্যান্ডটি 15ই জুলাই, 2008-এ'নো এন্ড ইন সাইটঃ দ্য ভেরি বেস্ট অফ ফরেনার'শিরোনামে একটি সর্বশ্রেষ্ঠ হিট সংকলন প্রকাশ করে। এই সংকলনে তাদের সমস্ত সেরা হিট এবং কিছু নতুন লাইভ রেকর্ডিং এবং একটি নতুন স্টুডিও ট্র্যাক, "টু লেট" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1994 সালের অ্যালবাম মিস্টার মুনলাইটের পর তাদের প্রথম নতুন গান মুক্তি এবং নতুন লাইনআপের প্রথম রেকর্ডকৃত আউটপুট ছিল। "টু লেট" 2008 সালের 17ই জুন একক গান হিসেবে মুক্তি পায়। | bquac |
4,541 | [
"রায়ান হাওয়ার্ড কি বিবাহিত?",
"তাদের কি কোনো সন্তান আছে?",
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"কলেজে তাঁর সময় সম্পর্কে আর কী আলাদা?",
"তার কি অন্য কোনো উপস্থিতি ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ফাই বিটা সিগমা ভ্রাতৃত্বের সদস্য ছিলেন এবং তাঁর লাইনের নাম ছিল \"ব্লু হার্ট\"।",
"তিনি আন্ডার আর্মার এবং সাবওয়ে রেস্তোরাঁ চেইন সহ বেশ কয়েকটি পণ্যের প্রতিনিধি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | হাওয়ার্ডের কোরি নামে একটি ভ্রাতৃত্বপূর্ণ যমজ ভাই রয়েছে, পাশাপাশি একটি বড় ভাই এবং একটি বোন রয়েছে। তিনি বলেন যে তিনি হাওয়ার্ড পুত্রদের মধ্যে সবচেয়ে ছোট। বড় হয়ে ওঠার সময় তাঁর প্রিয় বেসবল দল ছিল সেন্ট লুইস কার্ডিনালস। হাওয়ার্ডের দারিয়ান আলেকজান্ডার নামে একটি ছেলে রয়েছে, যার জন্ম 26শে জানুয়ারি, 2001 সালে। হাওয়ার্ড লাফায়েট হাই স্কুল (ওয়াইল্ডউড, সেন্ট লুইস কাউন্টি, মো।) থেকে স্নাতক হন। 1998 সালে, যেখানে তিনি ট্রম্বোন খেলেন। মিসৌরি স্টেট ইউনিভার্সিটিতে পড়ার সময় তিনি ফাই বিটা সিগমা ভ্রাতৃত্বের সদস্য হন এবং তাঁর লাইনের নাম ছিল "ব্লু হার্ট"। হাওয়ার্ড আন্ডার আর্মার এবং সাবওয়ে রেস্তোরাঁ চেইন সহ বেশ কয়েকটি পণ্যের প্রতিনিধি। তিনি এমএলবি 08: দ্য শো-এর প্রচ্ছদেও উপস্থিত ছিলেন। হাওয়ার্ড সতীর্থ চেজ উটলি-র সাথে 2010 সালে ফিলাডেলফিয়ায় ইটস অলওয়েজ সানির "দ্য গ্যাং গেটস স্ট্র্যান্ডেড ইন দ্য উডস" পর্বে নিজের মতো উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি এনটুরেজের 7ম মরশুমে "লুজ ইয়োরসেল্ফ" পর্বে নিজের মতো উপস্থিত হয়েছিলেন এবং দ্য অফিসের চূড়ান্ত মরশুমে উপস্থিত হয়েছিলেন; স্ক্র্যানটনে সেট করা এবং সেখানে ট্রিপল-এ-তে তাঁর সময়ে তৈরি হয়েছিল। হাওয়ার্ড শোয়ের একটি চরিত্রের স্বীকৃত নাম, যিনি একটি পর্বে নিউইয়র্ক নাইটক্লাবে প্রবেশের প্রয়াসে "রায়ান হাওয়ার্ড, বেসবল খেলোয়াড়" বলে দাবি করেছিলেন। হাওয়ার্ড 1লা ডিসেম্বর, 2012-এ মাউই-তে প্রাক্তন ফিলাডেলফিয়া ঈগলস চিয়ারলিডার ক্রিস্টেল ক্যাম্পবেলকে বিয়ে করেন। হাওয়ার্ড এবং তার পরিবারের মধ্যে আর্থিক বিষয় নিয়ে দীর্ঘদিনের একটি মামলা 2014 সালের নভেম্বরে নিষ্পত্তি হয়। 2017 সালের মে মাসে, হাওয়ার্ড ওয়েন কিমেল এবং জন পাওয়েলের নেতৃত্বে ফিলাডেলফিয়া ভিত্তিক ভেঞ্চার ক্যাপিটাল ফার্ম সেভেন্টি সিক্স ক্যাপিটালে অংশীদার হিসাবে তার নতুন ভূমিকা ঘোষণা করেন। | bquac |
4,542 | [
"ম্যাসি গ্রে কিভাবে তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন?",
"যে বন্ধু তাকে তার ব্যান্ডের অংশ হতে বলেছিল তার নাম কী?",
"তার বন্ধুর সাথে তার কোথায় দেখা হয়েছিল যে তাকে তার ব্যান্ডে থাকতে বলেছিল?",
"তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"জো সোলো এবং ম্যাসি গ্রে কোন কোন প্রকল্পে একসঙ্গে কাজ করেছে... | [
"তিনি একটি জ্যাজ ব্যান্ডে গান গাওয়ার মাধ্যমে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ায় তার বন্ধুর সঙ্গে তার দেখা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"জো সোলো এবং ম্যাসি গ্রে গানের একটি সংগ্রহ লেখার এবং সেগুলি সোলোর স্টুডিওতে রেকর্ড করার কাজ করেছিলেন।",
"ভালবাসা অপেক্ষা ক... | ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ায় পড়ার সময় তিনি এক বন্ধুর জন্য গান লিখতে রাজি হন। অন্য গায়কের দ্বারা গানগুলি রেকর্ড করার জন্য একটি ডেমো সেশন নির্ধারিত ছিল, কিন্তু গায়ক উপস্থিত হতে ব্যর্থ হন, তাই গ্রে নিজেই সেগুলি রেকর্ড করেন। আমি কেবল মজাদার জন্য ব্যান্ড তৈরি করতে এবং গান লিখতে শুরু করি এবং তারপর আমি সত্যিই এতে জড়িয়ে পড়ি এবং এর সাথে সংযুক্ত হয়ে যাই। তখন আমার এক বন্ধু আমাকে তার জ্যাজ ব্যান্ডে গায়ক হতে বলে। তিনি আমাকে এই সমস্ত জ্যাজ সিডি দিয়েছিলেন এবং আমি এই সমস্ত বিভিন্ন গায়কদের অধ্যয়ন করেছিলাম এবং আমি নিজেকে একটি গিগের জন্য গান গাইতে শিখিয়েছিলাম, কিন্তু আমি পরে পর্যন্ত এটিকে গুরুত্বের সাথে নিইনি। বেভারলি হিলসে ক্যাশিয়ার হিসাবে কাজ করার সময় তিনি লেখক-প্রযোজক জো সোলোর সাথে দেখা করেন। একসঙ্গে, তারা গানের একটি সংগ্রহ লিখেছিল এবং সেগুলি সোলোর স্টুডিওতে রেকর্ড করেছিল। ডেমো টেপটি গ্রেকে লস অ্যাঞ্জেলেসের জ্যাজ ক্যাফেতে গান গাওয়ার সুযোগ দিয়েছিল। যদিও গ্রে তার অস্বাভাবিক কণ্ঠকে গানের জন্য পছন্দসই বলে মনে করেননি, তবে আটলান্টিক রেকর্ডস তাকে স্বাক্ষর করেছে। তিনি তার প্রথম রেকর্ড রেকর্ডিং শুরু করেছিলেন কিন্তু এ অ্যান্ড আর ম্যান টম ক্যারোলানের প্রস্থানের পরে লেবেল থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, যিনি তাকে লেবেলে স্বাক্ষর করেছিলেন। ম্যাসি ওহাইওতে ফিরে আসেন কিন্তু 1997 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক জোম্বা পাবলিশিং সিনিয়র ভিপি এ অ্যান্ড আর ম্যান জেফ ব্লু তাকে সঙ্গীতে ফিরে আসতে রাজি করান এবং একটি নতুন শব্দ সহ তার জীবনের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে নতুন গান রেকর্ড করে একটি উন্নয়ন চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন এবং লেবেল রেকর্ড করার জন্য তাকে কেনাকাটা শুরু করেন। 1998 সালে, তিনি এপিক রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করেন। তিনি ব্ল্যাক আইড পিসের প্রথম অ্যালবাম বিহাইন্ড দ্য ফ্রন্টের একটি গান "লাভ উইল নট ওয়েট"-এ অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
4,543 | [
"সেই সময়ে কোন বড় ঘটনা ঘটেছিল?",
"অ্যালবামটি কীভাবে জনসাধারণের কাছে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"এটি মেসিকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"লাইভ অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"তাঁর অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"অ্যালবামে কোন গানগুলি ছিল?",
"সেই সময়সীমার মধ্যে কি অন্য কিছু ঘটেছিল?",
"অ্যালবামে তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"2003 সালে, তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ট্রাবল উইথ বিইং মাইসেলফ প্রকাশ করেন।",
"অ্যালবামটি ভক্তদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি।",
"এর অর্থ ছিল যে গ্রে যুক্তরাজ্যে স্বীকৃতি এবং সাফল্য অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিল, তবে এর অর্থ হ'ল তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম অ্যালবামের মতো সাফল্য অর্জন করতে পারেননি।... | গ্রে'স দ্য আইড-এ জন ফ্রুসিয়ান্টে এবং এরিকাহ বাদুর একক "সুইট বেবি"-তে উপস্থিতি ছিল (যা দীর্ঘদিনের সহযোগী জো সোলোর সাথে সহ-লিখিত ছিল)। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ এগারো নম্বরে উঠে আসে। এটি যুক্তরাজ্যে আরও ভাল ফল করে, যেখানে এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল এবং বিপিআই দ্বারা স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছিল। তার প্রথম অ্যালবামের তুলনায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খারাপ পারফরম্যান্সের কারণ হতে পারে 11ই সেপ্টেম্বর, 2001-এর হামলার মাত্র এক সপ্তাহ পরে দ্য আইডি মুক্তি পায়। 2002 সালে, তিনি স্পাইডার-ম্যান-এ উপস্থিত হন এবং তার সঙ্গীত "মাই জায়ফল ফ্যান্টাসি"-র একটি রিমিক্স এর সাউন্ডট্র্যাকে অবদান রাখেন। গ্রে সান্টানার সাথে তার অ্যালবাম শামানের জন্য "আমোর (সেক্সো)" ট্র্যাকেও কাজ করেছিলেন। এছাড়াও 2002 সালে, তিনি রেড হট অর্গানাইজেশনের সংকলন সিডিতে নাইজেরিয়ান আফ্রোপপ অগ্রগামী ফেলা কুটি, রেড হট এবং দাঙ্গার প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে উপস্থিত হন। তিনি কুটির ক্লাসিক ট্র্যাক "ওয়াটার নো গেট এনিমি"-এর রিমেকে বিশিষ্ট নিও সোল, হিপ হপ এবং আরএন্ডবি শিল্পী, ডি'অ্যাঞ্জেলো, দ্য সোলট্রনিক্স, নাইল রজার্স, রয় হারগ্রোভ এবং কুটির ছেলে ফেমি কুটির সাথে উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি জুচেরোর সাথে "লাইক দ্য সান (ফ্রম আউট অফ নোওয়েয়ার)" নামে একটি ডুয়েট রেকর্ড করেছিলেন, যা 2004 সালে জু অ্যান্ড কো-তে প্রকাশিত একটি ডুয়েট সংগ্রহ গিটারে জেফ বেককে তুলে ধরেছিল। তাঁর গান "টাইম অফ মাই লাইফ" সাউন্ডট্র্যাক টু 8 মাইল-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। গ্রে-র শৈশব অবলম্বনে একটি কার্টুন তৈরি করা হচ্ছিল, কিন্তু তা কখনই ফলপ্রসূ হয়নি। 2003 সালে, গ্রে তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ট্রাবল উইথ বিইং মাইসেলফ প্রকাশ করেন। প্রধান একক, "হোয়েন আই সি ইউ", মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি রেডিও হিট এবং যুক্তরাজ্যে শীর্ষ চল্লিশ হিট হয়ে ওঠে, যদিও অ্যালবামটি ভক্তদের দ্বারা ততটা গ্রহণ করা হয়নি। তা সত্ত্বেও, এটি যুক্তরাজ্যে গ্রে-এর তৃতীয় শীর্ষ কুড়ি অ্যালবাম হয়ে ওঠে। একটি সর্বশ্রেষ্ঠ হিট সংগ্রহ এবং একটি লাইভ অ্যালবাম পরবর্তীকালে মুক্তি পায়ঃ দ্য ভেরি বেস্ট অফ ম্যাসি গ্রে (2004) এবং লাইভ ইন লাস ভেগাস (2005)। উপরন্তু, গ্রে মার্কাস মিলারের 2005 সালের অ্যালবাম সিলভার রেইনে প্রিন্সের 1986 সালের গান "গার্লস অ্যান্ড বয়েজ"-এর প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়েছিল। তিনি "সেল ব্লক ট্যাঙ্গো/হি হ্যাড ইট কমিন"-এ কুইন লতিফা এবং লিল'কিমের সাথে শিকাগো চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকেও উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
4,544 | [
"লেখক হিসেবে ব্রেইটবার্টের কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"তিনি কোন কোন বিষয়ে গবেষণা করেছিলেন?",
"তাঁর প্রতিবেদনের গুরুত্বপূর্ণ দিক কী ছিল?",
"এই প্রতিবেদন কি রক্ষণশীল আন্দোলনকে প্রভাবিত করেছিল?",
"এই বিষয় থেকে কোন আকর্ষণীয় তথ্য?",
"এই বইটি কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?"
] | [
"ব্রেইটবার্ট দ্য ওয়াশিংটন টাইমসের জন্য একটি সাপ্তাহিক কলাম লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রতিবেদনের উল্লেখযোগ্য দিকটি ছিল রক্ষণশীল আন্দোলনে এলজিবিটি অংশগ্রহণের বিষয়ে একটি অন্তর্ভুক্তিমূলক অবস্থান গ্রহণ করা।",
"উত্তর নেই",
"2011 সালের এপ্রিলে, গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল পাবলিশিং ব্রেইটবার্টের বই রাইটিয়াস ইনডি... | দ্য হাফিংটন পোস্ট এবং দ্য ড্রাজ রিপোর্ট এবং আরও সম্প্রতি তাঁর "বিগ" সাইটগুলি সহ "অগ্রণী ওয়েবসাইটগুলির বিবর্তনে" তাঁর ভূমিকার জন্য ব্রেইটবার্ট প্রশংসিত হয়েছেন। নিক গিলেস্পি এবং কনর ফ্রিডার্সডর্ফের মতো সাংবাদিকরা রাজনীতি ও সংস্কৃতি নিয়ে বিতর্কে নতুন কণ্ঠস্বর আনার জন্য ব্রেইটবার্টকে কৃতিত্ব দিয়েছেন। ব্রেইটবার্ট 2004 সালে রিজনকে বলেছিলেন যে বিদ্যমান আউটলেটগুলির দ্বারা অবহেলিত বোধ করার পরে, "আমরা বাইরে গিয়ে আমাদের মিডিয়া তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি"। "ডু-ইট-ইয়োরসেল্ফ প্রদর্শনী প্রকল্পের একটি সিরিজ" এবং "কথোপকথনের পিট" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, Breitbart.com ওয়েবসাইটগুলি বিভিন্ন রাজনৈতিক বিষয়ে তাদের ভূমিকার জন্য সমালোচিত এবং প্রশংসিত হয়েছে। রক্ষণশীল আন্দোলনে এলজিবিটি অংশগ্রহণের বিষয়ে একটি অন্তর্ভুক্তিমূলক অবস্থান গ্রহণের জন্য ব্রেইটবার্টকে স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছে। বারাক ওবামার নাগরিকত্ব সম্পর্কে ষড়যন্ত্র তত্ত্বগুলিকে লাইনচ্যুত করতে সাহায্য করার জন্যও তাকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। 1995 সালে, ব্রেইটবার্ট দ্য ড্রাজ রিপোর্ট দেখেছিলেন এবং এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি ম্যাট ড্রাজকে ই-মেইল করেছিলেন। ব্রেইটবার্ট বলেন, "আমি ভেবেছিলাম সে যা করছে তা ইন্টারনেটে এখন পর্যন্ত সবচেয়ে সুন্দর কাজ। এবং এখনও করে চলেছি। ব্রেইটবার্ট নিজেকে "ম্যাট ড্রুজের দুশ্চরিত্রা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং অন্যান্য সংবাদ সূত্রগুলির লিঙ্কগুলি নির্বাচন করেছেন এবং পোস্ট করেছেন। পরে, ড্রাজ তাকে আরিয়ানা হাফিংটনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন (যখন তিনি তখনও একজন রিপাবলিকান ছিলেন) এবং ব্রেইটবার্ট পরবর্তীকালে দ্য হাফিংটন পোস্ট তৈরিতে সহায়তা করেন। ব্রেইটবার্ট দ্য ওয়াশিংটন টাইমসের জন্য একটি সাপ্তাহিক কলাম লিখেছিলেন, যা রিয়েল ক্লিয়ার পলিটিক্সেও প্রকাশিত হয়েছিল। ব্রেইটবার্ট মার্ক এবনারের সাথে হলিউড, ইন্টারাপ্টেডঃ ইনস্যানিটি চিক ইন ব্যাবিলন বইটি সহ-রচনা করেছিলেন, যা মার্কিন সেলিব্রিটি সংস্কৃতির অত্যন্ত সমালোচনামূলক একটি বই। 19শে জানুয়ারী, 2011-এ, রক্ষণশীল সমকামী অধিকার গোষ্ঠী জিওপ্রুড ঘোষণা করে যে ব্রেইটবার্ট তার উপদেষ্টা পরিষদে যোগ দিয়েছে। 2011 সালের এপ্রিলে, গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল পাবলিশিং ব্রেইটবার্টের বই রাইটিয়াস ইন্ডিগনেশনঃ এক্সকিউজ মি ওয়েল আই সেভ দ্য ওয়ার্ল্ড প্রকাশ করে, যেখানে তিনি তাঁর নিজস্ব রাজনৈতিক বিবর্তন এবং নতুন গণমাধ্যমের উত্থানে তাঁর ভূমিকা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, বিশেষত ড্রাজ রিপোর্ট এবং দ্য হাফিংটন পোস্টে। 2011 সালের জুন মাসে, ব্রেইটবার্টের ওয়েবসাইটগুলি এই খবরটি প্রকাশ করে যে কংগ্রেসম্যান অ্যান্টনি ওয়েইনার মহিলাদের নিজের ছবি প্রকাশ করে পাঠাচ্ছেন। | bquac |
4,545 | [
"তিনি কোন দলের সঙ্গে ছিলেন?",
"তাঁর অবস্থান কী ছিল?",
"তিনি কি একজন ভালো কোচ ছিলেন?",
"এই কাজের পর সে কোথায় গেল?",
"দলটি কি কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?"
] | [
"তিনি ব্লু জেস ফ্র্যাঞ্চাইজির সঙ্গে ছিলেন।",
"তাঁর অবস্থান ছিল একজন হিটিং কোচ।",
"না।",
"তিনি রাষ্ট্রপতি এবং প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা পল গডফ্রের বিশেষ সহকারী হিসাবে তৃতীয়বারের জন্য জেইস দ্বারা নিযুক্ত হন।",
"হ্যাঁ।"
] | সামগ্রিকভাবে ব্লু জেস ফ্র্যাঞ্চাইজির মতো গ্যাস্টনের ভাগ্য চ্যাম্পিয়নশিপের বছরগুলির পরে ম্লান হয়ে যায়। বিশ্ব সিরিজ বিজয়ী ক্লাবগুলি বার্ধক্যজনিত খেলোয়াড়, সিরিজ-পরবর্তী বেতনের চাহিদা বৃদ্ধি এবং নতুন মালিক ইন্টারব্রুর (যা 1995 সালে প্রতিষ্ঠাতা মালিক ল্যাবাটের সাথে একীভূত হয়েছিল) বাজেট যথেষ্ট পরিমাণে বাড়াতে ব্যর্থ হওয়ার কারণে বিলুপ্ত হয়ে গিয়েছিল। 1994 সালে মেজর লীগ বেসবল তার শ্রম সমস্যা সমাধান করার পর, প্যাট গিলিক এবং অবশেষে পল বিস্টন সংগঠন ছেড়ে চলে যান এবং বার্ষিক উপস্থিতি উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেতে শুরু করে। তবুও, ব্লু জেস তখনও আমেরিকান লিগ ইস্ট-এ প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার চেষ্টা করছিল এবং 1997 সালে ফ্রি এজেন্ট রজার ক্লেমেন্সকে চুক্তিবদ্ধ করে। দলটি যখন পুরো মরশুমে. 500-এর মাইলফলক খুব কমই ভাঙতে পেরেছিল, তখন গ্যাস্টনকে জিএম গর্ড অ্যাশ বরখাস্ত করেছিলেন। তিনি 1993 সাল থেকে দলকে জয়ের রেকর্ডে নিয়ে যেতে ব্যর্থ হয়েছিলেন এবং নিজের অবস্থান ধরে রাখতে আগ্রহী ছিলেন না। গ্যাস্টন তার বসকে বলে অ্যাশের হাত জোর করে দেয় যে সে মরশুমের শেষে ছুটি নিচ্ছে এবং স্বাভাবিক মরশুম পরবর্তী মূল্যায়ন প্রক্রিয়ার জন্য সেখানে থাকবে না। 1997 সালের মরশুমের শেষ সপ্তাহের জন্য অন্তর্বর্তীকালীন ভিত্তিতে তৎকালীন পিচিং কোচ মেল কুইন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। জো কার্টার গ্যাস্টনের নং-এর পোশাক পরেছিলেন। 43 তাঁর জার্সিতে বাকি মরশুমের জন্য আংশিকভাবে তাঁকে সম্মান জানাতে এবং আংশিকভাবে তাঁর বরখাস্তের বিষয়ে অসন্তোষ প্রকাশ করতে। তিনি ম্যানেজার হিসাবে তাঁর প্রথম কাজটি একটি 683-636 নিয়মিত মরশুমের রেকর্ড এবং 18-16 মরশুম-পরবর্তী রেকর্ডের সাথে শেষ করেন। গ্যাস্টন 1999-2000 মরসুমে ডেট্রয়েট টাইগার্স ম্যানেজারের কাজের জন্য চূড়ান্ত প্রার্থী ছিলেন এবং 2003-2004 অফ মরসুমে শিকাগো হোয়াইট সোক্স ম্যানেজারের পদে রানার-আপ ছিলেন। সোক্স জিএম কেনি উইলিয়ামস, একজন প্রাক্তন ব্লু জেস খেলোয়াড়, এই কাজের জন্য দুই চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের মধ্যে একজন হিসাবে গ্যাস্টনকে রেখেছিলেন কিন্তু ওজি গুলেনকে নিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। গ্যাস্টনের কাছে হিটিং প্রশিক্ষক হিসাবে প্রধান লিগ দলগুলিতে পুনরায় যোগদানের বেশ কয়েকটি প্রস্তাব ছিল, যেমন কানসাস সিটি রয়্যালস, কিন্তু প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। অন্যান্য বেশ কয়েকটি পরিচালনামূলক কাজের জন্য ব্যর্থ সাক্ষাৎকার নেওয়ার পর, গ্যাস্টন বলেছিলেন যে তিনি আবার পরিচালনা করবেন যদি তাকে সরাসরি সাক্ষাৎকার ছাড়াই নিয়োগ করা হয়। 1999 সালের মরশুমের পর গ্যাস্টন আবার দলে হিটিং কোচ হিসেবে যোগ দেন কিন্তু 2001 সালের হতাশাজনক অভিযান এবং রজার্স কমিউনিকেশনের কাছে ফ্র্যাঞ্চাইজি বিক্রির পর তাঁকে ধরে রাখা হয়নি। 2002 সালে, তিনি রাষ্ট্রপতি এবং প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা পল গডফ্রের বিশেষ সহকারী হিসাবে তৃতীয়বারের জন্য জেইস দ্বারা নিযুক্ত হন। | bquac |
4,546 | [
"কার জন্য খেলেছেন তিনি?",
"তারা কি জিতেছে?",
"সিরিজে কী হবে",
"সিটো আর কি করেছে?",
"তিনি কি কাজ করেছেন?"
] | [
"তিনি ব্লু জেসের হয়ে খেলেন।",
"তারা বিশ্ব সিরিজ জিতেছে।",
"ওয়ার্ল্ড সিরিজ খেলার সময় সেই জায়গাগুলিতে ব্লু জেস যে ছয়টি গেম খেলেছিল, তাতে 6ষ্ঠ গেমের শিরোপা ক্লিনচার সহ জেস 4-0 গোলে এগিয়ে যায়।",
"একজন কোচ এবং ম্যানেজার হিসাবে, গ্যাস্টন তার খেলোয়াড়দের সাথে খোলাখুলি যোগাযোগ এবং তার সফল খেলার কৌশলের জন্য পর... | একজন কোচ এবং ম্যানেজার হিসাবে, গ্যাস্টনকে একজন খেলোয়াড়ের ম্যানেজার হিসাবে বিবেচনা করা হত। বছরের পর বছর ধরে তিনি একজন মৃদুভাষী এবং অবিচলিত প্রভাবশালী ছিলেন, যেখানে প্রতিভাবান, উচ্চ বেতনের খেলোয়াড়দের একটি বড় দল ব্লু জেস ইউনিফর্মের শোভা বৃদ্ধি করতে দেখেছিল। ফ্র্যাঞ্চাইজিটি 1989 থেকে 1992 সাল পর্যন্ত প্রতি বছর মেজর লিগগুলির উপস্থিতিতে নেতৃত্ব দিয়েছিল, শেষ তিন বছরের প্রত্যেকটিতে নতুন রেকর্ড স্থাপন করেছিল, একটি নিবেদিত ফ্যান বেস এবং গ্যাস্টন যখন নেতৃত্ব নিয়েছিল তখন খেলার জন্য একটি নতুন স্টেডিয়াম থেকে উঁচুতে চড়ে। গ্যাস্টন ম্যানেজার হওয়ার কয়েক সপ্তাহ পরে জেস স্কাইডোম খুলেছিল এবং আর্থিক সাফল্য পিচার জ্যাক মরিস, আউটফিল্ডার ডেভ উইনফিল্ড এবং মনোনীত হিটার পল মলিটর সহ প্রধান ফ্রি এজেন্ট সাইনিংয়ে রূপান্তরিত হয়েছিল। তারা জো কার্টার, ডেভন হোয়াইট, রবার্তো আলোমার এবং জন ওলেরডের মতো মূল অল-স্টারদেরও ধরে রেখেছে। জো কার্টার দলের চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য গ্যাস্টনকে কৃতিত্ব দেনঃ সিটো জানে কিভাবে প্রত্যেক ব্যক্তির সাথে কাজ করতে হয়, প্রত্যেকের সাথে মানুষের মতো আচরণ করতে হয়। তিনি জানেন ঠিক কী বলতে হবে, কখন বলতে হবে, কী করতে হবে এবং কীভাবে তা করতে হবে। যখন আপনার এমন একজন ম্যানেজার থাকে, তখন আপনি সেই লোকটির হয়ে খেলতে চান। আমরা তার জন্য যুদ্ধে যাব। সিটো ব্লু জেসদের জন্য যা করেছে তা হালকাভাবে নেওয়া যায় না। গ্যাস্টন ব্যক্তিগত পর্যায়ে খেলোয়াড়দের সাথে হিটিং প্রশিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং এটিকে ম্যানেজারের চাকরিতে স্থানান্তরিত করেছিলেন। তিনি তাঁর খেলোয়াড়দের সঙ্গে খোলাখুলি যোগাযোগের জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি একজন সফল খেলা কৌশলবিদ ছিলেন, আটলান্টা এবং ফিলাডেলফিয়ায় ওয়ার্ল্ড সিরিজ খেলার সময় কার্যকরভাবে জাতীয় লীগের নিয়মগুলি পরিচালনা করেছিলেন। ওয়ার্ল্ড সিরিজ খেলার সময় সেই জায়গাগুলিতে ব্লু জেস যে ছয়টি খেলা খেলেছিল, তাতে আটলান্টায় 1992 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজের 6ষ্ঠ খেলায় শিরোপা ক্লিনচার সহ জেস 4-0 গোলে এগিয়ে যায়। 1992 সালের বিশ্ব সিরিজ জয়টি একটি অ-আমেরিকান দলের জন্য প্রথম হিসাবে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত হয়েছিল এবং গ্যাস্টন ছিলেন প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান ম্যানেজার যিনি একটি বিশ্ব সিরিজ জিতেছিলেন। ব্লু জেস তাদের 1992 সালের সাফল্য অনুসরণ করে 1993 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজে পুনরাবৃত্তি জয় লাভ করে। | bquac |
4,547 | [
"হোল কীভাবে একত্রিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডে আরও কারা যোগ দিয়েছিলেন?",
"তাঁদের প্রথম দিকের গানগুলি কী ছিল?",
"একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে এরল্যান্ডসনের পটভূমি কী ছিল?"
] | [
"1989 সালের গ্রীষ্মে রিসাইক্লারে কোর্টনি লাভের দেওয়া একটি বিজ্ঞাপনে এরিক এরল্যান্ডসন সাড়া দেওয়ার পরে হোল একত্রিত হন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1989 সালের গ্রীষ্মে রিসাইক্লারে কোর্টনি লাভের দেওয়া একটি বিজ্ঞাপনে এরিক এরল্যান্ডসন সাড়া দেওয়ার পরে হোল গঠিত হয়েছিল। বিজ্ঞাপনটিতে শুধু লেখা ছিলঃ "আমি একটি ব্যান্ড শুরু করতে চাই। আমার প্রভাবগুলি হল বিগ ব্ল্যাক, সোনিক ইয়ুথ এবং ফ্লিটউড ম্যাক। " এরল্যান্ডসন বলেন, "সে আমাকে ডাকল এবং আমার কান বন্ধ করে দিল।" "আমাদের এই কফি শপে দেখা হয়েছিল, এবং আমি তাকে দেখেছি এবং আমি ভেবেছিলাম" ওহ, ঈশ্বর। ওহ, না, আমি নিজেকে কিসের মধ্যে ফেলছি? " সে আমাকে ধরে এবং কথা বলতে শুরু করে, এবং সে বলে "আমি জানি তুমি ঠিকই বলেছ", এবং আমি এখনও আমার মুখ খুলিনি। " অতীতের দিকে ফিরে তাকালে লাভ বলেন যে, এরল্যান্ডসনের "তার সম্পর্কে থার্স্টন [মুর] গুণ ছিল" এবং তিনি ছিলেন একজন "অত্যন্ত অদ্ভুত, ভাল গিটারবাদক"। তার 2012 সালের বই, লেটারস টু কার্ট-এ, এরল্যান্ডসন প্রকাশ করেছেন যে ব্যান্ডে তাদের প্রথম বছরে তার এবং লাভের মধ্যে যৌন সম্পর্ক ছিল, যা লাভও নিশ্চিত করেছে। প্রেম যাযাবর জীবনযাপন করছিল, অসংখ্য সঙ্গীতের দৃশ্যে নিজেকে নিমজ্জিত করছিল এবং পশ্চিম উপকূলের বিভিন্ন শহরে বসবাস করছিল। সান ফ্রান্সিসকোতে (যেখানে তিনি সংক্ষিপ্তভাবে ফেইথ নো মোরের সদস্য ছিলেন) এবং পোর্টল্যান্ডে ব্যান্ড গঠনের ব্যর্থ প্রচেষ্টার পর, লাভ লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি অ্যালেক্স কক্সের দুটি ছবিতে (সিড এবং ন্যান্সি এবং স্ট্রেইট টু হেল) অভিনেত্রী হিসাবে কাজ খুঁজে পান। এরল্যান্ডসন ক্যালিফোর্নিয়ার বাসিন্দা এবং লয়োলা মেরিমাউন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের স্নাতক ছিলেন এবং লাভের সাথে দেখা হওয়ার সময় ক্যাপিটোল রেকর্ডসের রয়্যালটি ম্যানেজার হিসাবে কাজ করছিলেন। লাভ প্রথমে ব্যান্ডটির নাম রাখতে চেয়েছিল সুইট বেবি ক্রিস্টাল পাওয়ারড বাই গড, কিন্তু পরিবর্তে হোল নামটি বেছে নিয়েছিল। 'ল্যাটার... উইথ জুলস হল্যান্ড'- এর একটি সাক্ষাৎকারের সময় লাভ দাবি করেন যে, ব্যান্ডটির নাম ইউরিপিডিসের'মেডিয়া'- র একটি উক্তি থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে লেখা ছিলঃ "আমার মধ্যে দিয়ে একটি ছিদ্র প্রবেশ করেছে।" লাভ তার মায়ের সাথে একটি কথোপকথনকে ব্যান্ডের নামের প্রাথমিক অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, যেখানে তার মা তাকে বলেছিলেন যে তিনি "তার মধ্য দিয়ে একটি ছিদ্র প্রবাহিত করে" তার জীবনযাপন করতে পারবেন না। ভালবাসা যোনির দিকে ইঙ্গিত করে ব্যান্ডের নামের "সুস্পষ্ট" যৌনাঙ্গের উল্লেখও স্বীকার করেছে, যদিও বলেছে যে নামের প্রাথমিক উৎস ছিল তার এবং তার মায়ের মধ্যে কথোপকথন। | bquac |
4,548 | [
"শেষ সফরটা কী ছিল?",
"এই সফরের পর কেন তাঁদের বিচ্ছেদ হল?",
"এই শেষ সফরটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই বিচ্ছেদ সম্পর্কে কি অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য ছিল?"
] | [
"শেষ সফরটি ছিল \"বিউটিফুল মনস্টারস ট্যুর\"।",
"সফরের পরে তারা ভেঙে যায় কারণ আউফ ডার মৌর পদত্যাগ করেন এবং দ্য স্ম্যাশিং পাম্পকিন্স-এ যোগ দেন।",
"না।",
"হ্যাঁ।"
] | 1998-99-এর শীতে, হোল সেলিব্রিটি স্কিন প্রচারের জন্য সফরে গিয়েছিলেন, মেরিলিন ম্যানসনের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, যিনি "বিউটিফুল মনস্টারস ট্যুর"-এ তাঁর অ্যালবাম মেকানিক্যাল অ্যানিমেলস (1998) প্রচার করছিলেন। সফরটি একটি প্রচার চুম্বক হয়ে ওঠে, এবং হোল নয়টি তারিখে সফর থেকে বাদ পড়ে, কারণ বেশিরভাগ ভক্ত ম্যানসনের এবং দলের মধ্যে 50/50 আর্থিক ব্যবস্থা, হোলের উৎপাদন খরচ ম্যানসনের তুলনায় অসামঞ্জস্যপূর্ণভাবে কম ছিল। ম্যানসন এবং লাভ প্রায়শই মঞ্চে একে অপরকে উপহাস করত, এবং লাভ ম্যানসনের মঞ্চের বিদ্রুপকে আক্রমণ করেছিল, যার মধ্যে পারফরম্যান্সের সময় একটি বাইবেল ছিঁড়ে ফেলা অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ "আপনি জানেন, যখনই কেউ 40,000 লোকের সামনে বাইবেল ছিঁড়ে ফেলে, আমি মনে করি এটি একটি বড় বিষয়", তিনি 1999 সালের একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন। হোল আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিলেন যে ওরেগনের পোর্টল্যান্ডের রোজ গার্ডেন অ্যারেনায় একটি খারাপভাবে গৃহীত কনসার্টের পরে তারা সফরটি ছেড়ে দেবে, যা ম্যানসনের ভক্তদের ব্যান্ডের উচ্ছ্বাসের সাথে শেষ হয়েছিল। ম্যানসনের সফর ছেড়ে দেওয়ার পরে ব্যান্ডটি শো এবং শিরোনাম উৎসবগুলি বুক করা অব্যাহত রেখেছিল এবং আউফ ডার মৌরের মতে, প্রায় প্রতিটি কনসার্টের পারফরম্যান্সে শেষ গানের জন্য তার সাথে গাওয়ার জন্য দর্শকদের মঞ্চে আমন্ত্রণ জানানো লাভের জন্য এটি একটি "দৈনিক অনুষ্ঠান" ছিল। 1999 সালের 18ই জুন সুইডেনের হাল্টসফ্রেড ফেস্টিভ্যালে হোলের সেটে মিক্সিং বোর্ডের পিছনের মস পিটের ধাক্কায় 19 বছর বয়সী একটি মেয়ে মারা যায়। 1999 সালের 14ই জুলাই ভ্যানকুভারের থান্ডারবার্ড স্টেডিয়ামে হোল তার চূড়ান্ত প্রদর্শনী করে। 1999 সালের অক্টোবরে, আউফ ডার মৌর হোল ছেড়ে দেন এবং দ্য স্ম্যাশিং পাম্পকিন্সের জন্য একজন ট্যুরিং ব্যাসিস্ট হয়ে ওঠেন। সামান্থা মালোনিও কয়েক মাস পরে পদত্যাগ করেন। ব্যান্ডটির চূড়ান্ত মুক্তি ছিল এনি গিভেন সানডে (1999) চলচ্চিত্রের জন্য একটি একক গান। "বি এ ম্যান", 2000 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়, সেলিব্রিটি স্কিন সেশনের একটি আউটটেক ছিল। লাভ এবং এরল্যান্ডসন 2002 সালে ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে পোস্ট করা একটি বার্তার মাধ্যমে আনুষ্ঠানিকভাবে হোল ভেঙে দেয়। বিভক্তির পরে, চারজন সঙ্গীতশিল্পী প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব প্রকল্প গ্রহণ করেছিলেনঃ এরল্যান্ডসন প্রযোজক এবং সেশন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, অবশেষে বিতর্কিত শিল্পী ভিনসেন্ট গ্যালোর সাথে পরীক্ষামূলক গ্রুপ আরআরআইআইসিসিই গঠন করেন। লাভ একটি একক কর্মজীবন শুরু করেন, 2004 সালে তার আত্মপ্রকাশ, আমেরিকাস সুইটহার্ট, মুক্তি পায়। মেলিসা আউফ ডার মৌরও একটি একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং 2004 সালে তার স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার মধ্যে এরল্যান্ডসন "উইল ইফ আই কুড" ট্র্যাকে প্রধান গিটার পরিবেশন করেন। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম আউট অফ আওয়ার মাইন্ডস 2010 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়। হোলের শুরু থেকে প্রথম বিচ্ছেদ পর্যন্ত তার কাজের মধ্যে রয়েছে তেরোটি একক, তিনটি এলপি, তিনটি ইপি এবং একটি সংকলন অ্যালবাম। | bquac |
4,549 | [
"কতদিন ধরে তিনি বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ছিলেন?",
"তিনি কোন ওজনের জন্য লড়াই করেছিলেন?",
"এর আগে সবচেয়ে বেশি সময় ধরে রাজত্ব করা বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন কে ছিলেন?",
"তিনি কতদিন রাজত্ব করেছিলেন?",
"কোনও আকর্ষণীয় সাফল্য?"
] | [
"তিনি 489 দিন ধরে বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"অতীতের দীর্ঘতম বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ছিলেন আতসুশি ওনিতা।",
"উত্তর নেই",
"আকর্ষণীয় সাফল্যঃ কোম্পানির শীর্ষ শিরোপা জয়, ব্রাস নাকলস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ইন্ডিপেন্ডেন্ট হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ।"
] | আতসুশি ওনিতার অবসর গ্রহণের ফলে এফএমডাব্লু ডেথ ম্যাচ কুস্তি থেকে প্রযুক্তিগত কুস্তি শৈলীতে তার দিক পরিবর্তন করে এবং গ্ল্যাডিয়েটর কোম্পানির নতুন শীর্ষ তারকা হায়াবুসার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে একটি শক্তিশালী ধাক্কা পেয়েছিল। সেপ্টেম্বরে গ্র্যান্ড স্ল্যাম টুর্নামেন্ট জেতার জন্য তাঁর নাম নথিভুক্ত করা হয়, যেখানে তিনি 26শে সেপ্টেম্বর টুর্নামেন্টের ফাইনালে হায়াবুসাকে পরাজিত করে কোম্পানির শীর্ষ খেতাব, শূন্য ব্রাস নাকলস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন এবং কোম্পানির শীর্ষ খলনায়ক হিসাবে তাঁর স্থান দৃঢ় করেন। গ্ল্যাডিয়েটর 25শে অক্টোবর হোরেস বোল্ডারের বিরুদ্ধে তার প্রথম সফল শিরোপা রক্ষা করেন। 1995 সালের শরত্কালে তিনি হাঁটুতে চোট পেয়েছিলেন, যা তাকে 5 জানুয়ারী, 1996-এ খেতাবটি খালি করতে বাধ্য করেছিল। গ্ল্যাডিয়েটর ইনজুরি থেকে ফিরে এসে 15ই মার্চ শিরোপার জন্য সুপার লেদারকে চ্যালেঞ্জ জানায়, কিন্তু লেদারের কাছে পরাজিত হয়। এই সময়ে, ভিক্টর কুইনোন্সের দল পুয়ের্তো রিকান আর্মি ডব্লিউ * আইএনজি এবং লেথাল ওয়েপনকে উল্টে দিয়ে এফএমডাব্লিউ-এর শীর্ষ খলনায়ক গোষ্ঠীতে পরিণত হয় এবং কুইনোন্স উভয় দলের সদস্যদের তার পুয়ের্তো রিকান সেনাবাহিনীতে প্রলুব্ধ করছিল, যার ফলে গ্ল্যাডিয়েটর তার কর্মজীবনে প্রথমবারের মতো ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠে। 7ম বার্ষিকী শোতে, হিসাকাতসু ওয়া, হোরেস বোল্ডার এবং দ্য গ্ল্যাডিয়েটর উদ্বোধনী ওয়ার্ল্ড স্ট্রিট ফাইট 6-ম্যান ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য একটি ম্যাচে সুপার লেদার এবং দ্য হেডহান্টার্সের কাছে হেরে যায়। 27শে মে, গ্ল্যাডিয়েটর তার দ্বিতীয় ব্রাস নাকলস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার জন্য সুপার লেদারকে পরাজিত করে। 1লা সেপ্টেম্বর পুনরায় খেলায় লেদারের বিরুদ্ধে গ্ল্যাডিয়েটর সফলভাবে শিরোপা রক্ষা করে। 15ই সেপ্টেম্বর, হিদেকি হোসাকা, হিডো এবং তাকা মিচিনোকুর বিরুদ্ধে একটি ম্যাচ চলাকালীন গ্ল্যাডিয়েটর এবং হোরেস বোল্ডার রিকি ফুজির দিকে ঝুঁকে পড়েন। পুরো প্রাণঘাতী অস্ত্রটি ফুজিকে আক্রমণ করে এবং টেরি ফাঙ্কের নতুন দল ফাঙ্ক মাস্টার্স অফ রেসলিং-এ যোগ দেওয়ার জন্য তাকে আক্রমণ করে, যার ফলে গ্ল্যাডিয়েটর আবার খলনায়ক হয়ে ওঠে। 12ই অক্টোবর, গ্ল্যাডিয়েটর ডব্লিউ * আইএনজি কানেমুরাকে আক্রমণ করে যখন কানেমুরা সফলভাবে হিসাকাতসু ওয়্যার বিরুদ্ধে ইন্ডিপেন্ডেন্ট হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ রক্ষা করে এবং গ্ল্যাডিয়েটর কানেমুরাকে ইয়ার এন্ড স্পেকট্যাকুলারে ব্রাস নাকলস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ইন্ডিপেন্ডেন্ট হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ উভয়ের জন্য একটি শিরোপা একীকরণ ম্যাচে চ্যালেঞ্জ জানায়, যা গ্ল্যাডিয়েটর জিতেছিল এবং উভয় শিরোপা একত্রিত করে প্রথম এফএমডাব্লু ডাবল চ্যাম্পিয়ন হয়েছিল। 1997 সালের 18ই ফেব্রুয়ারি মাসাতো তানাকার বিরুদ্ধে গ্ল্যাডিয়েটর সফলভাবে তার ডাবল চ্যাম্পিয়নশিপ রক্ষা করেন। গ্ল্যাডিয়েটর তখন প্রত্যাবর্তনকারী আতসুশি ওনিতার সাথে তার দ্বন্দ্ব পুনরায় শুরু করবে কারণ 29শে এপ্রিল 8ম বার্ষিকী শোতে গ্ল্যাডিয়েটর, টেরি ফাঙ্ক এবং ক্যাকটাস জ্যাকের দল আতসুশি ওনিতা, মাসাতো তানাকা এবং ডব্লিউ * আইএনজি কানেমুরার কাছে পরাজিত হয়েছিল। পরের দিন, 30শে এপ্রিল, গ্ল্যাডিয়েটর আতসুশি ওনিতার 337 দিনের চতুর্থ রাজত্বকে অতিক্রম করে 338 দিন রাজত্ব করে দীর্ঘতম রাজত্বকারী ব্রাস নাকলস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হন। 5ই আগস্ট, হিসাকাতসু ওয়া, মিস্টার গ্যাননোসুকে এবং দ্য গ্ল্যাডিয়েটর ফুয়ুকি-গানকে ফুয়ুকি আর্মির একটি শোতে পরাজিত করে ওয়ার্ল্ড স্ট্রিট ফাইট 6-ম্যান ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে। 31শে আগস্ট হায়াবুসা, কোজি নাকাগাওয়া এবং মাসাতো তানাকার দলের কাছে তারা শিরোপা হারায়। কাওয়াসাকি লিজেন্ডঃ ফল স্পেকট্যাকুলারে, গ্ল্যাডিয়েটর ডাবল চ্যাম্পিয়নশিপ মাসাতো তানাকার কাছে হেরে যায়, এইভাবে 489 দিনে তার ব্রাস নাকলস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ রাজত্ব এবং 291 দিনে তার ইন্ডিপেন্ডেন্ট হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ রাজত্বের অবসান ঘটে, যা তাকে দীর্ঘতম রাজত্বকারী ব্রাস নাকলস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন এবং দীর্ঘতম রাজত্বকারী ইন্ডিপেন্ডেন্ট হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন করে তোলে। | bquac |
4,550 | [
"কীভাবে তিনি কানাডা দলে যোগ দেন?",
"দলে কতজন লোক আছে?",
"এটি কি ডব্লিউ * আইএনজি জোটের একই দল?",
"টিম কানাডা নাকি ডব্লিউ * আইএনজি আরও সফল ছিল?",
"কানাডা দল কত বছর টিকেছিল?"
] | [
"তিনি টিম কানাডা নামে এফএমডাব্লিউ-তে প্রথম খলনায়ক দল গঠন করে টিম কানাডায় যোগ দেন।",
"দলে পাঁচজন লোক ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"W * ING আরও সফল হয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1993 সালে, গ্ল্যাডিয়েটর রিকি ফুজি, বিগ টাইটান, হোরেস বোল্ডার, ডাঃ লুথার এবং ডাঃ হ্যানিবালের সাথে এফএমডাব্লু-তে প্রথম খলনায়ক গোষ্ঠী গঠন করে, যখন দ্য শেখ এবং সাবু ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠে এবং আতসুশি ওনিতার সাথে একটি জোট গঠন করে। 4র্থ বার্ষিকী প্রদর্শনীতে, গ্ল্যাডিয়েটর, রিকি ফুজি এবং বিগ টাইটান দল কাটসুজি উয়েদা, দ্য গ্রেট পাঙ্ক এবং টারজান গোটোকে ক্যাপ্টেনের ফল লসিং ক্যাপ্টেন লিভস টাউন নো রোপ বারবেড ওয়্যার টর্নেডো স্ট্রিট ফাইট ডেথ ম্যাচে পরাজিত করে, যা টিম কানাডা জিতেছিল। 1993 সালের গ্রীষ্মে মিঃ পোগো এফএমডাব্লুতে ফিরে আসার পরে এবং দলের নেতা হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণের পরে দলটি তার আধিপত্যকে শক্তিশালী করে। সাম্বো আসাকো এবং মিস্টার গ্যানোসুকে সামার স্পেকটেকুলারে গ্ল্যাডিয়েটর এবং টাইটানকে পরাজিত করেন। গ্ল্যাডিয়েটর, টাইটান এবং ফুজির দল ইয়ার এন্ড স্পেকটেকুলারে একটি রাস্তার লড়াইয়ে আসাকো, কাতসুজি উয়েদা এবং গ্রিগরি ভেরিচেভকে পরাজিত করে আরও সাফল্য অর্জন করে। পরের বছর, গ্ল্যাডিয়েটর এবং টাইটান নতুন তৈরি ব্রাস নকল্স ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য একটি ডাবল-এলিমিনেশন টুর্নামেন্টে অংশ নিয়েছিল, যেখানে তারা কোয়ার্টার ফাইনালে হিদেকি হোসাকা এবং হিসাকাতসু ওয়াকে, সেমিফাইনালে জিনসেই শিনজাকি এবং মাসারু তোয়িকে এবং ফাইনালে মিঃ গ্যানোসুকে এবং টারজান গোটোকে তাদের ব্লকে সফল হওয়ার জন্য পরাজিত করেছিল এবং তারপরে 18 জানুয়ারী, 1994-এ টুর্নামেন্টের ফাইনালে আতসুশি ওনিতা এবং কাটসুতোশি নিয়ামাকে পরাজিত করে ব্রাস নকল্স ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল, যা এফএমডাব্লুতে আলফনসোর প্রথম শিরোপা চিহ্নিত করেছিল। তারা 29শে মার্চ একটি রাস্তার লড়াইয়ে আতসুশি ওনিতা এবং সাম্বো আসাকোর বিরুদ্ধে সফলভাবে শিরোপা রক্ষা করে এবং তারপর 21শে এপ্রিল তাদের দ্বিতীয় শিরোপা রক্ষায় মিস্টার পোগো এবং হিসাকাতসু ওয়্যার কাছে শিরোপা হারায়। শিরোপা হারানো টাইটান এবং গ্ল্যাডিয়েটরের মধ্যে মতবিরোধ সৃষ্টি করে। 5ম বার্ষিকী প্রদর্শনীতে, গ্ল্যাডিয়েটর, টাইটান এবং ফুজি একটি ম্যাচে ফুয়ুকি-গুনের মুখোমুখি হয়েছিল, যেখানে গ্ল্যাডিয়েটর এবং টাইটান একে অপরের সাথে ভুল যোগাযোগ করেছিল কিন্তু তারা তখনও তাদের ম্যাচ জিততে সক্ষম হয়েছিল কিন্তু গ্ল্যাডিয়েটর ম্যাচের পরে তার অংশীদারদের পরিত্যাগ করে টিম কানাডাকে নিঃশব্দে শেষ করে দেয়। ফলস্বরূপ, গ্ল্যাডিয়েটর টাইটানের সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করে এবং 31শে জুলাই একে অপরের বিরুদ্ধে তাদের প্রথম একক ম্যাচে তাকে পরাজিত করে। শেষ পর্যন্ত 7ই সেপ্টেম্বর টাইটান-এর কাছে হেরে প্রতিদ্বন্দ্বিতার অবসান ঘটানোর আগে গ্ল্যাডিয়েটর সামার স্পেকট্যাকুলারে পুনরায় ম্যাচ জিতেছিল। অক্টোবরে, গ্ল্যাডিয়েটর মিঃ পোগো, মিত্সুহিরো মাতসুনাগা, ইউকিহিরো কানেমুরা, গোরো সুরুমি, হোরেস বোল্ডার, হিদেকি হোসাকা এবং হিসাকাতসু ওয়্যার সাথে নতুন ডব্লিউ * আইএনজি জোটে যোগ দেন। এই দলটি বেশিরভাগই প্রাক্তন ডব্লিউ * আইএনজি প্রচারের কুস্তিগীরদের নিয়ে গঠিত ছিল, যারা এই প্রচারের অবসান ঘটানোর জন্য আতসুশি ওনিতা এবং এফএমডাব্লু-কে দায়ী করেছিল এবং ডব্লিউ * আইএনজি যেমন তার মৃত্যুর সম্মুখীন হয়েছিল ঠিক তেমনই এফএমডাব্লু-এর পতন ঘটানোর জন্য জোট গঠন করেছিল। 28শে অক্টোবর, গ্ল্যাডিয়েটর এবং পোগো আটসুশি ওনিতা এবং মিঃ গ্যানোসুকেকে পরাজিত করে শূন্য ব্রাস নাকলস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে নেয়। 1995 সালের 24শে ফেব্রুয়ারি পুনরায় খেলায় তারা ওনিটা এবং গ্যানোসুকের কাছে ট্যাগ শিরোপা হারায়। 6ষ্ঠ বার্ষিকী প্রদর্শনীতে গ্ল্যাডিয়েটর এবং হোরেস বোল্ডার কাতসুতোশি নিয়ামা এবং মাসাতো তানাকার কাছে হেরে যান। পরে অনুষ্ঠানে, পোগো এবং কানেমুরা তাদের ম্যাচ হেরে যাওয়ার পরে মিঃ পোগো ইউকিহিরো কানেমুরার উপর একটি ফায়ারবল ফুঁকিয়ে ডাব্লু * আইএনজি অ্যালায়েন্স চালু করেছিলেন, যার ফলে গ্ল্যাডিয়েটর, বোল্ডার এবং হিসাকাতসু ওয়া পোগোকে অনুসরণ করে এবং প্রাণঘাতী অস্ত্রের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। | bquac |
4,551 | [
"ব্রাউন কখন মেয়র ছিলেন?",
"কী কী প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন তিনি?",
"তিনি আর কি বলিলেন?",
"তিনি আর কি করতে চেয়েছিলেন?",
"আর কিভাবে তিনি লোকেদের সাহায্য করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"মেয়র হিসাবে তাঁর কি অন্য কোনও বাধা ছিল?",
"তার কি অন্য কোনো সমস্যা ছিল?",
"জর্ডান কে?"
] | [
"1995 থেকে 2001 সাল পর্যন্ত ব্রাউন সান ফ্রান্সিসকোর মেয়র ছিলেন।",
"তিনি শহরের প্রয়োজনীয় \"ঝুঁকি-গ্রহণকারী নেতৃত্ব\" আনার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন।",
"তিনি নতুন কর্মচারী এবং কর্মসূচীর জন্য সান ফ্রান্সিসকোর বাজেট সম্প্রসারণের আহ্বান জানান।",
"তিনি বাজেট বাড়াতে চেয়েছিলেন, আরও শ্রমিক নিয়োগ করতে চেয়েছিলেন এবং... | 1995 সালে ব্রাউন সান ফ্রান্সিসকোর মেয়র পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তার ঘোষণা ভাষণে ব্রাউন বলেছিলেন যে সান ফ্রান্সিসকোর একটি "পুনরুত্থান" প্রয়োজন এবং তিনি শহরের প্রয়োজনীয় "ঝুঁকি গ্রহণকারী নেতৃত্ব" নিয়ে আসবেন। প্রথম দফার ভোটে ব্রাউন প্রথম স্থান অধিকার করেন, কিন্তু কোনও প্রার্থী 50 শতাংশ ভোট না পাওয়ায় তিনি ডিসেম্বরের রানঅফ-এ বর্তমান ফ্র্যাঙ্ক জর্ডানের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। ব্রাউন সুপারভাইজার রবার্টা অ্যাকটেনবার্গের সমর্থন লাভ করেন, যিনি প্রথম দফার ভোটে তৃতীয় স্থান অধিকার করেছিলেন। ব্রাউন দারিদ্র্য ও মুনির সমস্যা সমাধানে কাজ করার জন্য প্রচারণা চালিয়েছিলেন। তিনি জর্ডানকে "অযোগ্য বম্বলার" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং তাঁর নেতৃত্বের সমালোচনা করেছিলেন। জর্ডান রাজ্য অধিবেশনে থাকাকালীন বিশেষ আগ্রহের সঙ্গে ব্রাউন-এর সম্পর্কের সমালোচনা করেছিলেন। ব্রাউন সহজেই রানঅফ-এ জর্ডানকে পরাজিত করেন। ব্রাউনের উদ্বোধনী উদযাপনের মধ্যে 10,000 জন অংশগ্রহণকারী এবং স্থানীয় রেস্তোরাঁগুলি গৃহহীনদের 10,000 খাবার সরবরাহ করে একটি উন্মুক্ত আমন্ত্রণ পার্টি অন্তর্ভুক্ত ছিল। রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটন ব্রাউনকে অভিনন্দন জানাতে ফোন করেছিলেন এবং অভিনন্দন জনতার কাছে সম্প্রচারিত হয়েছিল। তিনি কোনও নোট ছাড়াই তাঁর উদ্বোধনী ভাষণ দেন এবং "স্টারস অ্যান্ড স্ট্রিপস ফরএভার"-এ অর্কেস্ট্রার নেতৃত্ব দেন। তিনি একটি ঘোড়ার গাড়িতে করে অনুষ্ঠানে এসেছিলেন। নিউইয়র্ক টাইমসের মতে, 1996 সালে নির্বাচিত হওয়ার সময় ব্রাউন দেশের কয়েকজন উদার বড় শহরের মেয়রদের মধ্যে একজন ছিলেন। 1996 সালে, দুই তৃতীয়াংশেরও বেশি সান ফ্রান্সিসকান ব্রাউনের কাজের পারফরম্যান্সকে অনুমোদন করেছিলেন। মেয়র হিসাবে, ব্রাউন জাতীয় টক শোতে বেশ কয়েকটি উপস্থিতি করেছিলেন। ব্রাউন নতুন কর্মচারী এবং কর্মসূচীর জন্য সান ফ্রান্সিসকোর বাজেট সম্প্রসারণের আহ্বান জানান। 1999 সালে, ব্রাউন 1,392 জন নতুন নগর কর্মী নিয়োগের প্রস্তাব দেন এবং 10 কোটি মার্কিন ডলার উদ্বৃত্ত সহ দ্বিতীয় সরাসরি বাজেটের প্রস্তাব দেন। তিনি 1997 সালের এপ্রিল মাসে দুই দিনের আবর্জনা ধর্মঘটের নিষ্পত্তি তত্ত্বাবধান করতে সহায়তা করেছিলেন। ব্রাউনের আমলে সান ফ্রান্সিসকোর বাজেট বেড়ে দাঁড়ায় 5 দশমিক 2 বিলিয়ন মার্কিন ডলারে এবং শহরটি 4,000 নতুন কর্মচারী যুক্ত করে। ব্রাউন সর্বজনীন স্বাস্থ্যসেবার জন্য একটি পরিকল্পনা তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তা করার জন্য বাজেটে যথেষ্ট ছিল না। ব্রাউন মেয়র হিসাবে দীর্ঘ দিন কাটাতেন, কঠিন বৈঠকের দিনগুলি নির্ধারণ করতেন এবং কখনও কখনও একই সময়ে দুটি সভা পরিচালনা করতেন। ব্রাউন প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার জন্য শনিবার সিটি হল খোলেন। তিনি পরে তাঁর মেয়র পদের দাবি করবেন যে তিনি শহরের চেতনা এবং গর্ব পুনরুদ্ধারে সহায়তা করেছিলেন। 1999 সালের মেয়র পুনর্নির্বাচনের প্রচারে ব্রাউনের বিরোধীরা ছিলেন প্রাক্তন মেয়র ফ্রাঙ্ক জর্ডান এবং ক্লিন্ট রেইলি। শহরের প্রধান সমস্যাগুলির সমাধান না করে এবং সিটি হলে দুর্নীতি ও পৃষ্ঠপোষকতার পরিবেশ তৈরি না করে শহরের বাজেট বৃদ্ধিতে 1 বিলিয়ন মার্কিন ডলার ব্যয় করার জন্য তারা ব্রাউনের সমালোচনা করেছিল। টম আম্মিয়ানো দেরিতে লিখিত প্রার্থী ছিলেন এবং রান-অফ নির্বাচনে তিনি ব্রাউনের মুখোমুখি হন। ব্রাউন 20 শতাংশ ব্যবধানে পুনর্নির্বাচনে জয়ী হন। তিনি বেশিরভাগ প্রধান বিকাশকারী এবং ব্যবসায়িক স্বার্থ দ্বারা সমর্থিত ছিলেন। আম্মিয়ানো একটি প্রতিশ্রুতি প্রচার করেছিলেন যে তিনি ন্যূনতম মজুরি প্রতি ঘন্টায় 11 মার্কিন ডলারে উন্নীত করবেন এবং কর্পোরেট ব্যবসায়িক কর যাচাই করবেন। ব্রাউন বারবার দাবি করেছিলেন যে আম্মিয়ানো কর বাড়িয়ে দেবেন। রাষ্ট্রপতি ক্লিনটন ব্রাউনের পক্ষ থেকে একটি টেলিফোন বার্তা রেকর্ড করেন। ব্রাউনের প্রচারাভিযানটি অ্যামিয়ানোর 3,00,000 মার্কিন ডলারের জন্য 13 লক্ষ মার্কিন ডলার ব্যয় করে। 1999 সালের মেয়রের দৌড় ছিল তথ্যচিত্র সি হাউ দে রান-এর বিষয়। | bquac |
4,552 | [
"গণপরিবহনের জন্য উইলি ব্রাউন কী করেছিলেন?",
"তিনি কি যাতায়াত ব্যবস্থার উন্নতি করেছিলেন?",
"তিনি কী কী ভুল করেছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় উন্নতি কী ছিল?",
"বাজেটে কোনও পরিবর্তন হয়েছে কি?",
"তাঁর সমস্ত গণপরিবহন পরিকল্পনা কি সফল হয়েছিল?",
"আরও কিছু উল্লেখযোগ্য দিক কী কী?",
"কেন তারা একটি তথ্যচিত্র তৈরি... | [
"মেয়র হিসাবে তাঁর প্রথম মেয়াদে, ব্রাউন 1997 সালের বার্ট ধর্মঘটের একটি নিষ্পত্তির মধ্যস্থতায় সহায়তা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর 100 দিনের পরিকল্পনায় অতিরিক্ত প্রতিশ্রুতি দিয়ে ভুল করেছিলেন।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় উন্নতি ছিল 1997 সালের বি. এ. আর. টি ধর্মঘটের মীমাংসার মধ্যস্থতা করা।",
"হ্যাঁ।",
"না।",... | ব্রাউনের কেন্দ্রীয় প্রচারাভিযানের প্রতিশ্রুতিগুলির মধ্যে একটি ছিল তাঁর "মুনির জন্য 100 দিনের পরিকল্পনা", যেখানে তিনি গর্ব করে বলেছিলেন যে তিনি সেই অনেক দিনের মধ্যে শহরের পৌর বাস ব্যবস্থা ঠিক করে দেবেন। ব্রাউন "পিয়ার প্রেসার" বাস প্যাট্রোল প্রোগ্রামকে সমর্থন করেছিলেন, যা প্রাক্তন গ্যাং সদস্য এবং সমস্যাযুক্ত যুবকদের মুনি বাসে টহল দেওয়ার জন্য অর্থ প্রদান করত। ব্রাউন দাবি করেন যে এই কর্মসূচিটি অপরাধ হ্রাসে সহায়তা করেছে। তিনি মুনি প্রধান ফিল অ্যাডামসকে বরখাস্ত করেন এবং তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন চিফ অফ স্টাফ এমিলিও ক্রুজকে। 1998 সালে, মুনি মন্দার গ্রীষ্মে ব্রাউন মেয়র ছিলেন কারণ মুনি নতুন এটিসি ব্যবস্থা প্রয়োগ করেছিলেন এবং ব্রাউন রাইডারদের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে সামনে আরও ভাল সময় আসবে। পরের বছর একটি ভোটার অনুমোদিত উদ্যোগ মুনি পরিষেবাগুলির উন্নতিতে সহায়তা করবে। ব্রাউন তাঁর মেয়াদকালে মুনির বাজেট কয়েক মিলিয়ন ডলার বাড়িয়েছিলেন। ব্রাউন পরে বলেছিলেন যে তিনি তার 100 দিনের পরিকল্পনার সাথে অতিরিক্ত প্রতিশ্রুতি দিয়ে ভুল করেছেন। ব্রাউন 1997 সালের বার্ট ধর্মঘটের একটি মীমাংসার মধ্যস্থতা করতে সহায়তা করেছিলেন। মেয়র হিসাবে তাঁর প্রথম মেয়াদে, ব্রাউন চুপচাপ বাজার-হারের আবাসনগুলির জন্য সাইটের পুনর্বিন্যাসের জন্য ট্রান্সবে টার্মিনাল ধ্বংস এবং বিলুপ্তির পক্ষে ছিলেন। কেন্দ্রীয়ভাবে আর্থিক জেলা এবং দক্ষিণ সৈকতের কাছে ফার্স্ট এবং মিশন স্ট্রিটে অবস্থিত, টার্মিনালটি মূলত ইস্ট বে ইলেকট্রিক লাইনের বৈদ্যুতিক কমিউটার ট্রেন, স্ট্রিটকারের মূল ব্যবস্থা এবং স্যাক্রামেন্টো উত্তর রেলপথের জন্য সান ফ্রান্সিসকো টার্মিনাস হিসাবে কাজ করেছিল যা সান ফ্রান্সিসকো-ওকল্যান্ড বে ব্রিজের নীচের ডেকে চলেছিল। 1958 সালে স্ট্রিটকার পরিষেবা সমাপ্ত হওয়ার পরে, টার্মিনালটি পূর্ব উপসাগরীয় যাত্রীদের জন্য একটি প্রধান বাস সুবিধা হিসাবে অবিচ্ছিন্ন পরিষেবা দেখেছে; এসি ট্রানজিট বাসগুলি টার্মিনাল থেকে সরাসরি অভ্যন্তরীণ পূর্ব উপসাগর জুড়ে আশেপাশে আরোহীদের পরিবহন করে। টার্মিনালটি যথাক্রমে স্যামট্রান্স এবং গোল্ডেন গেট ট্রানজিট বাসে করে সান মাতেও কাউন্টি এবং উত্তর উপসাগরে ভ্রমণকারী যাত্রীদের এবং বাস মোটরকোচে আগত পর্যটকদের জন্যও পরিষেবা প্রদান করে। বর্তমানে, টার্মিনালটি বর্তমান বাস পরিষেবাগুলি বজায় রাখার জন্য একটি অঞ্চলব্যাপী গণপরিবহন কেন্দ্র হিসাবে পুনর্বিন্যাসের পরিকল্পনা করা হচ্ছে, তবে একটি নতুন সুড়ঙ্গ দিয়ে যা ক্যালট্রেন কমিউটার রেল লাইনকে চতুর্থ এবং টাউনসেন্ড স্ট্রিটের বর্তমান টার্মিনাস থেকে সাইট পর্যন্ত প্রসারিত করবে। একবার সম্পূর্ণ হয়ে গেলে, শহরের কেন্দ্রস্থলের আর্থিক জেলায় পৌঁছানোর জন্য ক্যালট্রেন আরোহীদের আর মুনিতে স্থানান্তরিত হওয়ার প্রয়োজন হবে না। উপরন্তু, টার্মিনালের ভারী রেল অংশটি লস অ্যাঞ্জেলেস পর্যন্ত পরিকল্পিত উচ্চ গতির রেল লাইনগুলিকে সামঞ্জস্য করার জন্য ডিজাইন করা হবে। 1998 সালে, দ্য বার্কলে, ক্যালিফোর্নিয়া-ভিত্তিক বাইসাইকেল সিভিল লিবার্টিজ ইউনিয়ন, 25শে জুলাইঃ দ্য সিক্রেট ইজ আউট নামে মক্রেকার সাংবাদিকতার ঐতিহ্যে একটি দুই ঘন্টার তথ্যচিত্র তৈরি করে, যা ট্রান্সবে টার্মিনাল সাইটের জন্য ব্রাউনের নকশার প্রমাণ দেয়। | bquac |
4,553 | [
"খসড়াটি কখন ছিল?",
"কেন রেগে গেলেন তিনি?",
"যুদ্ধকালীন কিছু অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"গল্পটা কী ছিল?"
] | [
"খসড়াটি ছিল 1943 সালের মার্চ মাসে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1934 সালে ব্লাউন্টকে তাঁর প্রথম পূর্ণ-সময়ের সঙ্গীত কাজের প্রস্তাব দেওয়া হয়-উচ্চ বিদ্যালয়ের জীববিজ্ঞানের শিক্ষক ইথেল হার্পার, যিনি গায়ক হিসাবে কর্মজীবন গড়ার জন্য একটি ব্যান্ড সংগঠিত করেছিলেন। ব্লাউন্ট একটি সঙ্গীতজ্ঞদের ট্রেড ইউনিয়নে যোগ দেন এবং হার্পারের দলের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দক্ষিণ-পূর্ব ও মধ্য-পশ্চিমে ভ্রমণ করেন। সফরের মাঝামাঝি সময়ে হার্পার যখন দল ছেড়ে নিউইয়র্কে চলে যান (পরে তিনি বিনয়ীভাবে সফল গানের দল জিঞ্জার স্ন্যাপসের সদস্য ছিলেন), ব্লাউন্ট দলের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন এবং এর নাম পরিবর্তন করে সনি ব্লাউন্ট অর্কেস্ট্রা রাখেন। অলাভজনক বলে ভেঙে যাওয়ার আগে তারা বেশ কয়েক মাস ধরে সফর চালিয়ে যায়। যদিও সনি ব্লাউন্ট অর্কেস্ট্রার প্রথম সংস্করণটি আর্থিকভাবে সফল হয়নি, তারা ভক্ত এবং অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের কাছ থেকে ইতিবাচক নোটিশ অর্জন করেছিল। ব্লাউন্ট পরে বার্মিংহামে একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে স্থায়ী চাকরি পেয়েছিলেন। বার্মিংহাম ক্লাবগুলিতে প্রায়শই উজ্জ্বল আলো এবং গ্রীষ্মমন্ডলীয় বা মরূদ্যানের দৃশ্য সহ ম্যুরালের মতো বহিরাগত ট্র্যাপিং প্রদর্শিত হত। কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে এগুলি তাঁর পরবর্তী স্টেজ শোতে অন্তর্ভুক্ত সান রা উপাদানগুলিকে প্রভাবিত করেছিল। বড় ব্যান্ডগুলির হয়ে বাজানো কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীতশিল্পীদের গর্ব ও একাত্মতার অনুভূতি দিয়েছিল এবং কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের মধ্যে তাদের অত্যন্ত সম্মান করা হত। তারা শৃঙ্খলাবদ্ধ এবং উপস্থাপনযোগ্য হবে বলে আশা করা হয়েছিল এবং বিচ্ছিন্ন দক্ষিণে, কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীতশিল্পীদের শ্বেতাঙ্গ সমাজে ব্যাপক গ্রহণযোগ্যতা ছিল। তারা প্রায়শই অভিজাত শ্বেতাঙ্গ সমাজের দর্শকদের জন্য বাজাতেন (যদিও তাদের সাধারণত দর্শকদের সাথে মেলামেশা করা নিষিদ্ধ ছিল)। 1936 সালে হোয়াটলির মধ্যস্থতার ফলে ব্লাউন্টকে আলাবামা কৃষি ও যান্ত্রিক বিশ্ববিদ্যালয়ে বৃত্তি প্রদান করা হয়। তিনি সঙ্গীত শিক্ষার প্রধান ছিলেন, রচনা, অর্কেস্ট্রেশন এবং সঙ্গীত তত্ত্ব অধ্যয়ন করতেন। এক বছর পর তিনি বাদ পড়েন। সান রা শীঘ্রই কলেজ ছেড়ে চলে যান কারণ, তিনি দাবি করেন, একজন কলেজ ছাত্র হিসাবে তাঁর একটি দূরদর্শী অভিজ্ঞতা ছিল যা তাঁর উপর একটি বড়, দীর্ঘমেয়াদী প্রভাব ফেলেছিল। 1936 বা 1937 সালে, গভীর ধর্মীয় কেন্দ্রীকরণের মধ্যে, সুন রা দাবি করেছিলেন যে তাঁর চারপাশে একটি উজ্জ্বল আলো দেখা দিয়েছিল, এবং পরে তিনি যেমন বলেছিলেনঃ আমার পুরো শরীর অন্য কিছুতে পরিবর্তিত হয়েছিল। আমি নিজেই দেখতে পাচ্ছিলাম। আমি উঠে দাঁড়ালাম... আমি মানব রূপে ছিলাম না। আমি এমন একটি গ্রহে অবতরণ করেছিলাম যা আমি শনি হিসাবে চিহ্নিত করেছিলাম... তারা আমাকে টেলিপোর্ট করেছিল এবং আমি তাদের সাথে মঞ্চে নেমেছিলাম। তারা আমার সঙ্গে কথা বলতে চেয়েছিল। তাদের প্রতিটি কানে একটি করে ছোট অ্যান্টেনা ছিল। প্রতিটি চোখের উপর একটি ছোট অ্যান্টেনা। তারা আমার সঙ্গে কথা বলে। তারা আমাকে [কলেজে যাওয়া] বন্ধ করতে বলেছিল কারণ স্কুলে অনেক সমস্যা হতে চলেছে... পৃথিবী সম্পূর্ণ বিশৃঙ্খলার মধ্যে দিয়ে যাচ্ছিল... আমি [সঙ্গীতের মাধ্যমে] কথা বলতাম এবং বিশ্ব তা শুনত। সেই কথাই তারা আমাকে বলেছে। সুন রা বলেছিলেন যে এই অভিজ্ঞতাটি 1936 বা 1937 সালে ঘটেছিল। সুইডের মতে, সঙ্গীতজ্ঞের নিকটতম সহযোগীরা 1952 সালের আগে গল্পটির তারিখ নির্ধারণ করতে পারে না। (সান রা আরও বলেছিলেন যে ঘটনাটি ঘটেছিল যখন তিনি শিকাগোতে থাকতেন, যেখানে তিনি 1940-এর দশকের শেষের দিকে বসতি স্থাপন করেননি)। সুন রা তাঁর জীবনের শেষ অবধি কোনও উল্লেখযোগ্য বৈচিত্র্য ছাড়াই দৃষ্টি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। 1947 সালে কেনেথ আর্নল্ডের মুখোমুখি হওয়ার সাথে সাথে উড়ন্ত সসারগুলি জনসাধারণের চেতনায় প্রবেশের পুরো এক দশক আগে তাঁর শনি ভ্রমণ হয়েছিল বলে অভিযোগ রয়েছে। এটি অন্যান্য পাবলিক অ্যাকাউন্টের তুলনায় আগে ছিলঃ জর্জ অ্যাডামস্কি পরোপকারী প্রাণীর সাথে যোগাযোগের বিষয়ে লেখার প্রায় 15 বছর আগে; এবং বার্নি এবং বেটি হিলের 1961 সালের মামলার প্রায় 20 বছর আগে, যিনি অশুভ ইউএফও অপহরণের কথা বর্ণনা করেছিলেন। সোয়েদ বলেছেন যে, "এই গল্পটি সংশোধনবাদী আত্মজীবনী হলেও... সনি তার জীবনের বেশ কয়েকটি ধারাকে একত্রিত করছিল। তিনি তাঁর ভবিষ্যতের ভবিষ্যদ্বাণী করছিলেন এবং ব্যক্তিগত পুরাণের একটি একক কাজের মাধ্যমে তাঁর অতীতকে ব্যাখ্যা করছিলেন। 1942 সালের অক্টোবরে ব্লাউন্ট একটি নির্বাচিত পরিষেবা বিজ্ঞপ্তি পেয়েছিলেন যে তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। যুদ্ধ ও হত্যার প্রতি ধর্মীয় আপত্তি, তাঁর প্রপিতামহী ইদার প্রতি তাঁর আর্থিক সমর্থন এবং তাঁর দীর্ঘস্থায়ী হার্নিয়ার কথা উল্লেখ করে তিনি দ্রুত নিজেকে একজন বিবেকবান বিরোধী বলে ঘোষণা করেন। স্থানীয় খসড়া বোর্ড তার দাবি প্রত্যাখ্যান করে। জাতীয় খসড়া বোর্ডের কাছে একটি আবেদনে ব্লাউন্ট লিখেছেন যে খসড়া আপিল বোর্ডে কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষদের অভাব "হিটলারবাদের ইঙ্গিত"। সানির সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে অস্বীকার করা তার পরিবারকে গভীরভাবে বিব্রত করেছিল এবং অনেক আত্মীয়স্বজন তাকে বহিষ্কার করেছিল। অবশেষে তিনি পেনসিলভেনিয়ার সিভিলিয়ান পাবলিক সার্ভিস ক্যাম্পে বিকল্প পরিষেবার জন্য অনুমোদিত হন-কিন্তু 1942 সালের 8ই ডিসেম্বর প্রয়োজনীয় হিসাবে তিনি ক্যাম্পে উপস্থিত হননি। এর কিছুদিন পরেই তাকে আলাবামায় গ্রেপ্তার করা হয়। আদালতে, ব্লাউন্ট বলেছিলেন যে বিকল্প পরিষেবা অগ্রহণযোগ্য; তিনি বিচারকের সাথে আইনের বিষয় এবং বাইবেলের ব্যাখ্যা নিয়ে বিতর্ক করেছিলেন। সহানুভূতিশীল হলেও বিচারক রায় দিয়েছিলেন যে ব্লাউন্ট আইন লঙ্ঘন করছেন এবং মার্কিন সেনাবাহিনীতে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার ঝুঁকিতে রয়েছেন। ব্লাউন্ট জবাব দিয়েছিলেন যে যদি অন্তর্ভুক্ত করা হয়, তবে তিনি সম্ভাব্য প্রথম উচ্চপদস্থ সামরিক কর্মকর্তাকে হত্যা করার জন্য সামরিক অস্ত্র এবং প্রশিক্ষণ ব্যবহার করবেন। বিচারক ব্লাউন্টকে কারাদণ্ডে দণ্ডিত করেন (খসড়া বোর্ড এবং সি. পি. এস-এর রায় মুলতুবি), এবং তারপর বলেন, "আমি আপনার মতো একজন নিগ্রোকে আগে কখনও দেখিনি।" ব্লাউন্ট উত্তর দেয়, "না, এবং তুমি আর কখনও করবে না।" 1943 সালের জানুয়ারিতে ব্লাউন্ট জ্যাসপারের আলাবামা কারাগারের ওয়াকার কাউন্টি থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মার্শাল সার্ভিসে চিঠি লেখেন। তিনি বলেছিলেন যে কারাবাসের চাপ থেকে তিনি স্নায়বিক বিপর্যয়ের মুখোমুখি হচ্ছেন, তিনি আত্মহত্যা করছেন এবং তিনি ক্রমাগত যৌন নিপীড়নের ভয়ে রয়েছেন। 1943 সালের ফেব্রুয়ারিতে যখন তাঁর বিবেকবান আপত্তিকারী পদমর্যাদা পুনরায় নিশ্চিত করা হয়, তখন তাঁকে পেনসিলভেনিয়ায় নিয়ে যাওয়া হয়। তিনি দিনের বেলা নির্ধারিত বনায়নের কাজ করতেন এবং রাতে পিয়ানো বাজানোর অনুমতি পান। সেখানকার মনোরোগ বিশেষজ্ঞরা তাঁকে "একজন মনোরোগী ব্যক্তিত্ব [এবং] যৌন বিকৃত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে "একজন সুশিক্ষিত রঙিন বুদ্ধিজীবী" হিসাবেও বর্ণনা করেছেন। 1943 সালের মার্চ মাসে, খসড়া বোর্ড ব্লাউন্টকে তার হার্নিয়ার কারণে 4-এফ হিসাবে পুনরায় শ্রেণীবদ্ধ করে এবং তিনি তিক্ত ও ক্ষুব্ধ হয়ে বার্মিংহামে ফিরে আসেন। তিনি একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন এবং শীঘ্রই পেশাদারভাবে বাজাতে শুরু করেন। 1945 সালে তাঁর প্রিয় মাসি ইদা মারা যাওয়ার পর, ব্লাউন্ট বার্মিংহামে থাকার কোনও কারণ অনুভব করেননি। তিনি ব্যান্ডটি ভেঙে দেন এবং শিকাগোতে চলে যান-দ্বিতীয় মহান অভিবাসনের অংশ, দক্ষিণ আফ্রিকান আমেরিকানরা যারা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় এবং পরে উত্তর দিকে চলে যায়। | bquac |
4,554 | [
"কার সঙ্গে তিনি স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"শুরু করার সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
"সেই সময় তিনি কোথায় থাকতেন?",
"আর কোথায় তিনি সফল হয়েছিলেন?",
"গেফেন রেকর্ডসের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি কোনও গানে সাফল্য পেয়েছেন?",
"পরবর্তীকালে কী সাফল্য আসে?"
] | [
"তিনি মাস্টার পি-এর নো লিমিট রেকর্ডসের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"2004 সালে, স্নুপ ডগ গেফেন রেকর্ডস/স্টার ট্র্যাক এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন যা উভয়ই ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়েছিল।",
"গেফেন রেকর্ডসের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর স্নুপ ডগ 2004 সালে দ্য মাস্টার... | স্নুপ 1998 সালে মাস্টার পি-এর নো লিমিট রেকর্ডস (অগ্রাধিকার/ই. এম. আই রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ)-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং সেই বছর দা গেম ইজ টু বি সোল্ড, নট টু বি টোল্ড-এর সাথে লেবেলটিতে আত্মপ্রকাশ করে। তাঁর'নো লিমিট'অ্যালবামগুলি হল 1999 সালে'নো লিমিট টপ ডগ'(1,503,865 এরও বেশি কপি বিক্রি) এবং 2000 সালে'থা লাস্ট মিল'(2,000,000 এরও বেশি বিক্রি)। 1999 সালে তাঁর আত্মজীবনী'থা ডগফাদার "প্রকাশিত হয়। 2002 সালে, তিনি অগ্রাধিকার/ক্যাপিটোল/ই. এম. আই-তে পেইড থা কস্ট টু বি দা বো $অ্যালবামটি প্রকাশ করেন, যার 1,300,000 কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটিতে হিট একক "ফ্রম থা চুউচ টু দা প্যালেস" এবং "বিউটিফুল" ছিল, যেখানে ফ্যারেলের অতিথি কণ্ঠ ছিল। তাঁর কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, স্নুপ ডগ তাঁর "গ্যাংস্টার" ভাবমূর্তি ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন এবং একটি "পিম্প" ভাবমূর্তি গ্রহণ করেছিলেন। 2004 সালে, স্নুপ গেফেন রেকর্ডস/স্টার ট্র্যাক এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় যা উভয়ই ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়েছিল; স্টার ট্র্যাকের নেতৃত্বে রয়েছে প্রযোজক জুটি নেপচুনস, যা স্নুপের 2004 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত আরএন্ডজি (রিদম অ্যান্ড গ্যাংস্টা): দ্য মাস্টারপিসের জন্য বেশ কয়েকটি ট্র্যাক তৈরি করেছিল। "ড্রপ ইট লাইক ইটস হট" (ফ্যারেল সমন্বিত), অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত প্রথম একক, হিট হয়েছিল এবং স্নুপ ডগের প্রথম একক হয়ে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। তাঁর তৃতীয় মুক্তি ছিল জাস্টিন টিম্বারলেক এবং চার্লি উইলসন অভিনীত "সাইনস", যা ইউকে চার্টে নং-এ প্রবেশ করেছিল। 2. এটি ইউকে চার্টে তাঁর সর্বকালের সর্বোচ্চ প্রবেশ ছিল। অ্যালবামটি শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1,724,000 কপি বিক্রি হয়েছিল এবং এর বেশিরভাগ একক রেডিও এবং টেলিভিশনে ব্যাপকভাবে বাজানো হয়েছিল। স্নুপ ডগ ওয়ারেন জি এবং ন্যাট ডগের সাথে যোগ দিয়ে গ্রুপ 212 গঠন করেন এবং 2004 সালে অ্যালবাম দ্য হার্ড ওয়ে প্রকাশ করেন। বিলবোর্ড 200-এ 4 নম্বরে এবং শীর্ষ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবামে 1 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, এতে একক "গ্রুপি লাভ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্নুপ ডগ কর্নের "টুইস্টেড ট্রানজিস্টর"-এর মিউজিক ভিডিওতে সহকর্মী র্যাপার লিল জন, জিবিট এবং ডেভিড ব্যানারের সাথে উপস্থিত হন, স্নুপ ডগ আইস কিউব-এর 2006 সালের অ্যালবাম লাফ নাও, ক্রাই ল্যাটারের দুটি ট্র্যাকে উপস্থিত হন, যার মধ্যে একক "গো টু চার্চ" এবং একই বছর থা ডগ পাউন্ডের ক্যালি ইজ অ্যাক্টিভের বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে উপস্থিত হন। এছাড়াও, তাঁর সর্বশেষ গান, "রিয়েল টক", 2006 সালের গ্রীষ্মে ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায় এবং একটি ভিডিও পরে ইন্টারনেটে প্রকাশিত হয়। "রিয়েল টক" ছিল প্রাক্তন ক্রিপস নেতা স্ট্যানলি "টুকি" উইলিয়ামসের প্রতি উৎসর্গ এবং ক্যালিফোর্নিয়ার গভর্নর আর্নল্ড শোয়ার্জেনেগারের প্রতি একটি ডিস। স্নুপ যে দুটি একক গানে অতিথি পরিবেশন করেছিলেন সেগুলি হল টু $হর্টের "কিপ বাউন্সিং" (ব্ল্যাক আইড পিসের will.i.am সহ) এবং কুলিওর "গ্যাংস্টা ওয়াক"। স্নুপের 2006 সালের অ্যালবাম, থা ব্লু কার্পেট ট্রিটমেন্ট, বিলবোর্ড 200-এ 5 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং 850,000-এরও বেশি কপি বিক্রি করেছে। আর. কেলির অ্যালবাম এবং দ্বিতীয় একক "দ্যাটস দ্যাট শিট" সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। অ্যালবামে, তিনি তাঁর একক "ক্যান্ডি (ড্রিপিন'লাইক ওয়াটার)"-এর জন্য ই-40 এবং অন্যান্য ওয়েস্ট কোস্ট র্যাপারদের সাথে একটি ভিডিওতে সহযোগিতা করেছিলেন। | bquac |
4,555 | [
"কেন ব্রুস লি হংকং ছেড়ে চলে গেলেন?",
"চলে যাওয়ার সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কোথায় চলে গিয়েছিলেন?",
"সে কি বাবা-মা উভয়ের সঙ্গেই চলে গেছে?",
"তিনি কি রাজ্যে চলে যাওয়ার জন্য বিরক্ত ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ব্রুস লি-কে গ্রেপ্তার করা হয... | [
"ব্রুস লি হংকং ত্যাগ করেছিলেন কারণ তার বাবা চেয়েছিলেন যে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি নিরাপদ এবং স্বাস্থ্যকর জীবনযাপন করুন।",
"চলে যাওয়ার সময় তাঁর বয়স ছিল কৈশোরের শেষের দিকে।",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সান ফ্রান্সিসকোতে চলে যান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1959 সালের বসন্তে, লি আরেকটি রাস্তার লড়... | টাক সান স্কুলে (দে জিন জু জিয়াও) (কাউলুনের 218 নাথান রোডে তাঁর বাড়ি থেকে কয়েক ব্লক দূরে) পড়ার পর, লি 12 বছর বয়সে ক্যাথলিক লা সালে কলেজের প্রাথমিক বিদ্যালয় বিভাগে প্রবেশ করেন। 1956 সালে, দুর্বল একাডেমিক পারফরম্যান্সের কারণে (বা সম্ভবত খারাপ আচরণের কারণেও), তাকে সেন্ট ফ্রান্সিস জেভিয়ার্স কলেজে (উচ্চ বিদ্যালয়) স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে তাকে স্কুল বক্সিং দলের শিক্ষক এবং কোচ ব্রাদার এডওয়ার্ড দ্বারা পরামর্শ দেওয়া হবে। 1958 সালে ব্রুস হংকং স্কুল বক্সিং টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন, ফাইনালে আগের চ্যাম্পিয়নকে পরাজিত করেছিলেন। 1959 সালের বসন্তে, লি আরেকটি রাস্তার লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েন এবং পুলিশকে ডাকা হয়। তার কৈশোরের শেষ অবধি, লির রাস্তার মারামারি আরও ঘন ঘন হয়ে ওঠে এবং এর মধ্যে একটি ভয়ঙ্কর ত্রয়ী পরিবারের ছেলেকে মারধর করা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অবশেষে, লির বাবা সিদ্ধান্ত নেন যে তার ছেলেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিরাপদ ও স্বাস্থ্যকর জীবনযাপনের জন্য হংকং ছেড়ে চলে যেতে হবে। তার বাবা-মা পুলিশের ভয়কে নিশ্চিত করেছেন যে এবার লির প্রতিপক্ষের একটি সংগঠিত অপরাধের পটভূমি ছিল এবং তার জীবনের জন্য একটি চুক্তি হওয়ার সম্ভাবনা ছিল। পুলিশ গোয়েন্দা এসে বলে, "মাফ করবেন মিস্টার লি, আপনার ছেলে স্কুলে খুব খারাপ লড়াই করছে। যদি সে আরও একটি লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়ে, তাহলে আমাকে তাকে জেলে পাঠাতে হতে পারে। 1959 সালের এপ্রিলে, লির বাবা-মা তাকে তার বড় বোন অ্যাগনেস লি (লি কিউ ফেং)-এর সাথে থাকার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন, যিনি ইতিমধ্যে সান ফ্রান্সিসকোতে পারিবারিক বন্ধুদের সাথে বসবাস করছিলেন। | bquac |
4,556 | [
"নিউ ইয়র্ক পর্ব কি ছিল",
"অভিজ্ঞতাাদ কি",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?",
"মুক্ত সঙ্গীত কি?"
] | [
"নিউইয়র্ক পর্বটি ছিল যখন সান রা এবং তার ব্যান্ড পরীক্ষামূলকতার দিকে এগিয়ে যায়।",
"পরীক্ষামূলকতা হল একটি সঙ্গীত শৈলী যা অপ্রচলিত শব্দ এবং রচনা তৈরি করতে নতুন প্রযুক্তি এবং কৌশল ব্যবহার করে।",
"সান রা প্রায়শই অ্যাভেন্ট-গার্ডে জ্যাজের সাথে যুক্ত ছিলেন, তবে তিনি বিশ্বাস করতেন না যে তাঁর কাজকে \"মুক্ত সঙ্গীত\" হ... | নিউইয়র্কে চলে যাওয়ার পর, সান রা এবং কোম্পানি পরীক্ষামূলকভাবে এগিয়ে যায় যা তারা শুধুমাত্র শিকাগোতে ইঙ্গিত করেছিল। সঙ্গীতটি প্রায়শই অত্যন্ত জোরে ছিল এবং আর্কেস্ট্রায় একাধিক ড্রামার এবং পার্কুশনবাদক অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই যুগের রেকর্ডিংয়ে, রা নতুন প্রযুক্তি ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন-যেমন টেপ বিলম্বের ব্যাপক ব্যবহার-স্থানিক শব্দ টুকরোগুলি একত্রিত করতে যা শনির মতো পূর্ববর্তী রচনাগুলি থেকে অনেক দূরে ছিল। রেকর্ডিং এবং লাইভ পারফরম্যান্সে প্রায়শই অস্বাভাবিক বাদ্যযন্ত্রের সংমিশ্রণের অংশ এবং সম্মিলিত বাজনার অংশগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হত যা বিনামূল্যে তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনকে অন্তর্ভুক্ত করত। রচনাগুলি কোথায় শেষ হয় এবং তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন শুরু হয় তা বলা প্রায়শই কঠিন। এই যুগে, সূর্য রা হাত এবং শরীরের অঙ্গভঙ্গি ব্যবহার করে পরিচালনা শুরু করেন। এই ব্যবস্থাটি কর্নেটিস্ট বুচ মরিসকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যিনি পরে উদ্ভাবকদের পরিচালনা করার জন্য তাঁর নিজস্ব আরও অত্যন্ত পরিমার্জিত উপায় তৈরি করেছিলেন। যদিও প্রায়শই অ্যাভেন্ট-গার্ডে জ্যাজের সাথে যুক্ত, সান রা বিশ্বাস করতেন না যে তাঁর কাজকে "মুক্ত সঙ্গীত" হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারেঃ "আমাকে নিশ্চিত করতে হবে যে প্রতিটি নোট, প্রতিটি সূক্ষ্মতা, সঠিক... আপনি যদি এটাকে এই বলে ডাকতে চান, তবে এটাকে p-h-r-e বানান করুন, কারণ p একটি নির্দিষ্ট অনুচ্ছেদ এবং রে হল সূর্যের নাম। তাই আমি ফ্রে সঙ্গীত বাজাই-সূর্যের সঙ্গীত। " তাঁর রচনার সম্ভাবনাগুলি বিস্তৃত করার চেষ্টা করে, সান রা সমস্ত ব্যান্ডের সদস্যদের বিভিন্ন ঘাত বাদ্যযন্ত্রের উপর দ্বিগুণ করার জন্য জোর দিয়েছিলেন-বিভিন্ন জাতিগত বাদ্যযন্ত্রের উপর অঙ্কন করে বিশ্ব সংগীতের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন-এবং বেশিরভাগ স্যাক্সোফোনবাদক বহু-সম্পাদক হয়ে ওঠেন, বাঁশি, ওবো বা ক্ল্যারিনেটের মতো যন্ত্রগুলি তাদের অস্ত্রাগারে যুক্ত করেছিলেন। এই যুগে, সান রা যে কোনও সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে প্রথম ছিলেন যিনি সিন্থেসাইজার এবং অন্যান্য বিভিন্ন বৈদ্যুতিন কীবোর্ডের ব্যাপক এবং অগ্রণী ব্যবহার করেছিলেন; তাকে এর উদ্ভাবক রবার্ট মুগ একটি প্রোটোটাইপ মিনিমোগ দিয়েছিলেন। বব মুগ ফাউন্ডেশনের মতেঃ "1969 সালের শরত্কালে ডাউনবিট সাংবাদিক এবং সান রা পরিচিত ট্যাম ফিওফোরি ট্রুমানসবার্গে মুগের কারখানা পরিদর্শনের ব্যবস্থা করার পরে সান রা প্রথম রবার্ট মুগের সাথে দেখা করেছিলেন.... এই সফরের সময়ই মুগ সান রা-কে একটি প্রোটোটাইপ মিনিমোগ (মডেল বি) ধার দিয়েছিলেন, মার্চ 1970 সালে বাণিজ্যিক যন্ত্র (মডেল ডি) চালু হওয়ার কয়েক মাস আগে। রা অবিলম্বে তাঁর কীবোর্ডের সংগ্রহে যন্ত্রটি যুক্ত করেন, পরে দ্বিতীয়টি অর্জন করেন এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁর অনেক রেকর্ডে মিনিমোগকে বিশিষ্টভাবে তুলে ধরেন। এই সময়ের উল্লেখযোগ্য শিরোনামগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য ম্যাজিক সিটি, কস্মিক টোনস ফর মেন্টাল থেরাপি, হোয়েন সান কামস আউট, দ্য হেলিওসেন্ট্রিক ওয়ার্ল্ডস অফ সান রা, ভলিউম ওয়ান, আটলান্টিস, সিক্রেটস অফ দ্য সান এবং অন্যান্য প্লেনস অফ দেয়ার। | bquac |
4,557 | [
"বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাবে কিছু উল্লেখযোগ্য লাইভ পারফরম্যান্স কী ছিল?",
"কেন তারা প্রতিবাদ করেছিল?",
"অন্য কোন লাইভ পারফরম্যান্স গুরুত্বপূর্ণ?",
"কোথায় বেড়াতে গিয়েছিলেন তাঁরা?"
] | [
"বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাবে কিছু উল্লেখযোগ্য লাইভ পারফরম্যান্সের মধ্যে রয়েছে 1998 সালে মিয়ামি বিচে একটি সঙ্গীত শিল্প সম্মেলনে একটি কনসার্ট।",
"তারা প্রতিবাদ করেছিল কারণ তারা কিউবার সরকারের বিরোধী ছিল।",
"অরকুয়েস্তা বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাবের অন্যান্য লাইভ পারফরম্যান্সের মধ্যে রয়েছে পিবিএস-এর জন্য অস্... | কুডার সহ বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাবের পুরো লাইন আপের প্রথম পারফরম্যান্স ছিল আমস্টারডাম এবং নিউইয়র্কে ওয়েন্ডার্স দ্বারা চিত্রায়িত। অন্যান্য আন্তর্জাতিক অনুষ্ঠান এবং টি. ভি. শীঘ্রই বিভিন্ন লাইন আপের সাথে উপস্থিতি অনুসরণ করে। ইব্রাহিম ফেরার এবং রুবেন গঞ্জালেজ 1998 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে দর্শকদের কাছে একসাথে অভিনয় করেছিলেন যার মধ্যে অ্যালানিস মরিসেট, শন কম্বস এবং জেনিফার লোপেজ, ফেরার মামি মি গুস্টো গানটি হিস্পানিক লোপেজকে উৎসর্গ করেছিলেন। রাজনৈতিক আবহাওয়ার কারণে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর ফ্লোরিডায়, যেখানে একটি বড় কিউবান নির্বাসিত এবং কিউবান আমেরিকান সম্প্রদায় রয়েছে, অনুষ্ঠানগুলি বিরল ছিল। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, কিউবার জ্যাজ পিয়ানোবাদক গনজালো রুবালকাবার একটি কনসার্ট প্রায় দাঙ্গায় পরিণত হয় যখন কিউবার সরকারের বিরোধী বিক্ষোভকারীরা কনসার্টে যাওয়া ব্যক্তিদের উপর হামলা চালায় এবং থুথু ফেলে। 1998 সালে যখন "বুয়েনা ভিস্তা" সঙ্গীতশিল্পীরা মিয়ামি সৈকতে একটি সঙ্গীত শিল্প সম্মেলনের জন্য বাজিয়েছিলেন, তখন শত শত বিক্ষোভকারী বাইরে স্লোগান দেয় এবং কনভেনশন সেন্টার হলটি বোমার হুমকির কারণে সংক্ষিপ্তভাবে পরিষ্কার করা হয়। 1999 সালে, ফেরার এবং রুবেন গঞ্জালেজ তাদের সুরক্ষার আশঙ্কায় মিয়ামি শো বাতিল করতে বাধ্য হন যখন সহকর্মী-কিউবান লস ভ্যান ভ্যান আগের শোতে 4,000 বিক্ষোভকারীকে টেনে আনেন এবং আরেকটি বোমা হুমকির কারণে কম্পে সেগুন্ডো 1999 সালের মিয়ামি পারফরম্যান্স সংক্ষিপ্ত করতে বাধ্য হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের সময়, কিউবানরা শুধুমাত্র তাদের প্রতি দিন (পরিবহন এবং থাকার ব্যবস্থা) পাওয়ার অধিকারী এবং মার্কিন নিষেধাজ্ঞার কারণে তাদের কর্মক্ষমতা ফি অনুমোদিত নয়। 2001 সালে একটি বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাব (ইব্রাহিম ফেরারের সাথে) পারফরম্যান্স পিবিএস-এর জন্য অস্টিনে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 2002 সালে অস্টিন সিটি লিমিটে সম্প্রচারিত হয়েছিল। বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাব অর্কেস্টা বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাব হিসাবে বিশ্বজুড়ে সফর অব্যাহত রেখেছে এবং মূল সদস্যদের মধ্যে ছয়জনের মৃত্যু সত্ত্বেও, দলটি বারবারিটো টরেস এবং "গুয়াজিরো" মিরাবল সহ অবশিষ্ট দলের অনেক সদস্যের সাথে পারফর্ম করে। রাই কুডারের গিটার অংশগুলি পরিচালনা করেছেন কিউবার ভোকাল গ্রুপ লস জাফিরোসের প্রাক্তন সদস্য ম্যানুয়েল গালবান, যিনি কুডারের সাথে ইব্রাহিম ফেরারের প্রথম একক রেকর্ডে অভিনয় করেছিলেন এবং উইম ওয়েন্ডার্সের ছবিতে উপস্থিত হয়েছিলেন। 2007 সালে লন্ডনে একটি পারফরম্যান্সের পরে, দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের একজন পর্যালোচক এই দলটিকে "সঙ্গীত ব্যবসার ক্ষেত্রে একটি অসঙ্গতি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তাদের পরিবর্তিত লাইন-আপের কারণে এবং এই সত্য যে তাদের কখনই সত্যিকার অর্থে একজন সংজ্ঞায়িত ফ্রন্ট পার্সন ছিল না", যোগ করে, "এটি জানা কঠিন যে একটি ব্যান্ডের চেয়ে বেশি ব্র্যান্ডের থেকে কী আশা করা যায়"। | bquac |
4,558 | [
"ক্লেমেন্সের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"কেন ক্লেমেন্স ইয়াঙ্কিস-এ যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি দলের সঙ্গে মানিয়ে নিয়েছিলেন?",
"তাঁর খেলার সময় দলটি কি বিশ্ব সিরিজ জিতেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ক্লেমেন্স ইয়াঙ্কিস দলে যোগ দিয়েছিলেন কারণ তিনি কিশোর বয়স থেকেই যে দলের হয়ে খেলেছিলেন সেখানে ফিরে আসতে চেয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 2007 সালের 6ই মে ইয়াংকি স্টেডিয়ামে সিয়াটল মেরিনার্সের বিরুদ্ধে একটি খেলার সপ্তম ইনিংসের সময় ক্লেমেন্স অপ্রত্যাশিতভাবে মালিকের বাক্সে উপস্থিত হন এবং একটি সংক্ষিপ্ত বিবৃতি দেনঃ "সবাইকে ধন্যবাদ। ঠিক আছে, তারা এসে আমাকে টেক্সাস থেকে বের করে এনেছে, এবং ওহ, আমি আপনাকে বলতে পারি যে ফিরে আসা একটি বিশেষ সুযোগ। আমি শীঘ্রই আপনাদের সঙ্গে কথা বলব। একই সঙ্গে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ক্লিমেন্স ইয়াঙ্কিস রোস্টারে পুনরায় যোগদান করেছেন, $28,000,022, বা প্রতি মাসে প্রায় $47 লক্ষ মূল্যের একটি প্রো-রেটেড এক বছরের চুক্তিতে সম্মত হয়েছেন। চুক্তি জীবন জুড়ে, তিনি 18.7 মিলিয়ন ডলার উপার্জন করবেন। এটি সেই মরশুমের শুরুতে মাত্র 1 মিলিয়ন ডলারের সমান ছিল। ক্লিমেন্স 2007 সালের 9ই জুন পিটসবার্গ পাইরেটসকে পরাজিত করে সাতটি স্ট্রাইকআউট এবং 3 রানের অনুমতি সহ ছয়টি ইনিংস খেলে ফিরে আসেন। 21শে জুন, কলোরাডো রকিজের বিরুদ্ধে 5ম ইনিংসে একটি একক নিয়ে, ক্লিমেন্স একটি হিট (44 বছর, 321 দিন) রেকর্ড করা সবচেয়ে বয়স্ক নিউ ইয়র্ক ইয়াঙ্কি হয়ে ওঠেন। 24শে জুন, ক্লেমেন্স সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের বিরুদ্ধে স্বস্তির একটি ইনিংস খেলেন। তার আগের নিয়মিত-মরসুমের ত্রাণ উপস্থিতির পর থেকে 22 বছর এবং 341 দিন হয়ে গেছে, যা প্রধান লিগের ইতিহাসে দীর্ঘতম এই ধরনের ব্যবধান। 2 জুলাই, ক্লিমেন্স ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইনসের বিরুদ্ধে আট ইনিংসে মাত্র দুটি হিট এবং একটি রান দিয়ে তার 350তম জয় সংগ্রহ করেন। ক্লিমেন্স কেবলমাত্র তিনজন পিচারের মধ্যে একজন যিনি লাইভ-বলের যুগে তাঁর পুরো ক্যারিয়ারটি তুলে ধরেছেন এবং 350টি জয়ে পৌঁছেছেন। অন্য দুজন হলেন ওয়ারেন স্প্যান (যার 350তম জয়ের ক্যাচার ছিলেন জো টোরে, ক্লেমেন্সের 350তম ম্যানেজার) এবং গ্রেগ ম্যাডক্স, যিনি 2008 সালে 350তম জয় অর্জন করেছিলেন। তাঁর শেষ নিয়মিত মরশুমের উপস্থিতি ছিল ফেনওয়ে পার্কে রেড সোক্সের বিরুদ্ধে শুরু, যেখানে তিনি 6টি ইনিংসে 2টি হিট এবং 1টি অপরাজিত রান দেন এবং কোনও সিদ্ধান্ত নেননি। ক্লিমেন্স 2007 সালের নিয়মিত মরশুমটি 6-6 এবং 4,18 যুগের রেকর্ড নিয়ে শেষ করেন। হ্যামস্ট্রিং ইনজুরির কারণে ক্লেমেন্সকে 2007 এ. এল. ডি. এস-এর তৃতীয় ইনিংসে খেলা ছেড়ে যেতে বাধ্য করা হয়। তিনি তাঁর শেষ পিচে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের ভিক্টর মার্টিনেজকে আউট করেন এবং ডানহাতি ফিল হিউজেস তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ইয়াঙ্কিস ম্যানেজার জো টোরে তার আঘাতের কারণে ক্লেমেন্সকে রোস্টার থেকে সরিয়ে দেন এবং তার পরিবর্তে বাঁ-হাতি ব্যাটসম্যান রন ভিলোনকে নিযুক্ত করেন। | bquac |
4,559 | [
"তাঁর প্রথম প্রকাশ কী ছিল?",
"এটি কোথায় প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও প্রকাশনা ছিল?",
"তাঁর কোনও প্রকাশনা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছিল?"
] | [
"তাঁর প্রথম প্রকাশনা ছিল চিন্তাশীল খ্রিস্টানদের জন্য খাদ্য।",
"এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং গ্রেট ব্রিটেন জুড়ে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ওয়াচ টাওয়ার সোসাইটি গঠনের সঙ্গে সঙ্গে রাসেল তাঁর পরিচর্যাকে আরও জোরদার করেন। তাঁর বাইবেল অধ্যয়ন দল শত শত স্থানীয় সদস্যে পরিণত হয়েছিল, যার অনুসারীরা নিউ ইংল্যান্ড, ভার্জিনিয়াস, ওহিও এবং অন্যত্র ছিল। তারা প্রতি বছর তাঁকে "যাজক" হিসাবে পুনর্নির্বাচিত করে এবং সাধারণত তাঁকে "যাজক রাসেল" হিসাবে উল্লেখ করে। শেষ পর্যন্ত অন্যান্য দেশে গঠিত মণ্ডলীগুলিও এই ঐতিহ্য অনুসরণ করেছিল। 1881 সালে, রাসেল তাঁর প্রথম কাজ প্রকাশ করেন যা ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়েঃ চিন্তাশীল খ্রিস্টানদের জন্য খাদ্য। 162 পৃষ্ঠার "পুস্তিকাটি" প্রায় 40,000 মার্কিন ডলার (বর্তমান মূল্য $1,014,345) দান করা তহবিল ব্যবহার করে প্রকাশিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং গ্রেট ব্রিটেন জুড়ে বিভিন্ন চ্যানেলে বিতরণ করা চার মাস ধরে এটির প্রায় 15 লক্ষ কপি প্রচার হয়েছিল। একই বছরে তিনি ট্যাবারনাকল অ্যান্ড ইটস টিচিংস প্রকাশ করেন যা দ্রুত প্রসারিত হয় এবং মোশির দ্বারা প্রতিষ্ঠিত বিভিন্ন পশু বলি এবং ট্যাবারনাকল অনুষ্ঠান সম্পর্কে তাঁর ব্যাখ্যার রূপরেখা তুলে ধরে ট্যাবারনাকল শ্যাডোজ অফ দ্য বেটার স্যাক্রিফাইস হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করা হয়। রাসেল দাবি করেন যে, 1881 সালে ওয়াচ টাওয়ার সোসাইটির দ্বারা এই কাজ এবং অন্যান্য ট্র্যাক্টের বিতরণ 1880 সালের আমেরিকান ট্র্যাক্ট সোসাইটির তুলনায় আট গুণ বেশি ছিল। 1903 সালে সংবাদপত্রগুলি তাঁর লিখিত ধর্মোপদেশ প্রকাশ করতে শুরু করে। এই সংবাদপত্রের ধর্মোপদেশগুলি বিশ্বব্যাপী প্রায় 4,000 সংবাদপত্রে সিন্ডিকেট করা হয়েছিল, অবশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় আনুমানিক 1 কোটি 50 লক্ষ পাঠকের কাছে পৌঁছেছিল। 1910 সালে ধর্মনিরপেক্ষ জার্নাল ওভারল্যান্ড মান্থলি গণনা করে যে 1909 সালের মধ্যে রাসেলের লেখাগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বাধিক বিতরণকৃত, ব্যক্তিগতভাবে উত্পাদিত ইংরেজি ভাষার কাজ হয়ে ওঠে। এতে বলা হয়েছে যে, বাইবেল এবং চীনা পঞ্জিকার পরে তাঁর রচনাগুলির সম্পূর্ণ সংগ্রহটি পৃথিবীতে তৃতীয় সর্বাধিক প্রচারিত হয়েছিল। 1912 সালে দ্য কন্টিনেন্ট, একটি প্রেসবিটারিয়ান জার্নাল, বলেছিল যে উত্তর আমেরিকায় রাসেলের লেখাগুলি "উত্তর আমেরিকার সমস্ত পুরোহিত এবং প্রচারকদের লেখাগুলির সম্মিলিত প্রচারের চেয়ে বেশি প্রচলন অর্জন করেছে।" রাসেলের অনেক সমালোচকও ছিলেন এবং এই সময়ে তাঁকে প্রায়শই ধর্মবিরোধী হিসাবে বর্ণনা করা হত। | bquac |
4,560 | [
"রাসেলের বিরুদ্ধে কি কখনও অভিযোগ আনা হয়েছে?",
"আদালতের রায় কি ছিল?",
"তিনি কি টাকা দিয়েছিলেন নাকি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন?",
"এই বিচ্ছেদের প্রতি মণ্ডলীর প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"তাঁর বিরুদ্ধে কি অন্য কোনও অভিযোগ ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"আদালত রায় দেয় যে 1906 সালে বিচ্ছেদ মঞ্জুর করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1897 সালে জিয়ন্স ওয়াচ টাওয়ার ম্যাগাজিনের পরিচালনা নিয়ে মতবিরোধের পর রাসেলের স্ত্রী মারিয়া তাঁকে ছেড়ে চলে যান। রাসেলের উত্তরসূরি জোসেফ ফ্রাঙ্কলিন রাদারফোর্ডের মতে, তিনি বিশ্বাস করতেন যে, তার স্ত্রী হিসাবে, তার প্রশাসনের উপর সমান নিয়ন্ত্রণ এবং নিবন্ধ লেখার, প্রচার এবং তার প্রতিনিধি হিসাবে বিদেশে ভ্রমণের ক্ষেত্রে সমান সুযোগ থাকা উচিত। 1903 সালে তিনি মানসিক নিষ্ঠুরতার ভিত্তিতে আইনি বিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেছিলেন, তাঁর দ্বারা জোরপূর্বক ব্রহ্মচর্য এবং ঘন ঘন ঠান্ডা, উদাসীন আচরণের কথা উল্লেখ করে। 1906 সালে বিচ্ছেদ মঞ্জুর করা হয়, এবং রাসেলকে খোরপোষ দেওয়ার জন্য অভিযুক্ত করা হয়। বিচার চলাকালীন মিসেস রাসেলের অ্যাটর্নি অভিযোগ করেছিলেন যে 1894 সালে মিঃ রাসেল রোজ বলের সাথে "অনুপযুক্ত ঘনিষ্ঠতা" করেছিলেন, ততদিনে 25 বছর বয়সী এক মহিলা। রাসেলরা তার যত্ন নিয়েছিল একটি পালক কন্যা হিসাবে যাকে বলা হয় যে সে একজন অনাথ। মিসেস রাসেল অভিযোগ করেন যে বল তাকে বলেছিলেন যে মিঃ রাসেল বিভিন্ন মহিলার কাছে নিজেকে একটি প্রেমময় "ভাসমান জেলিফিশ" বলে দাবি করেছেন যতক্ষণ না কেউ তার অগ্রগতিতে সাড়া দেয়। মিঃ রাসেল অভিযোগ অস্বীকার করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি নিজেকে বর্ণনা করার জন্য কখনও এই ধরনের ভাষা ব্যবহার করেননি। বিচারক যখন মিসেস রাসেলকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তার স্বামীর বিরুদ্ধে ব্যভিচারের অভিযোগ করছেন কিনা, তখন তিনি উত্তর দেন, "না"। দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট এবং দ্য মিশন ফ্রেন্ড অফ শিকাগো "জেলিফিশ" গল্পটি পুনরায় ছাপিয়েছিল এবং রাসেলকে অনৈতিক আচরণের জন্য অভিযুক্ত করেছিল। রাসেল মানহানির জন্য কাগজপত্রের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন; জুরি তার পক্ষে সিদ্ধান্ত নিয়ে তাকে এক ডলার প্রদান করে। একটি আপিলের পরে, রাসেল 15,000 মার্কিন ডলার (বর্তমান মূল্য 409,000 মার্কিন ডলার) নগদ নিষ্পত্তি এবং আদালতের খরচ এবং একটি চুক্তি পেয়েছিলেন যে দুটি সংবাদপত্র তার সাপ্তাহিক সিন্ডিকেটেড ধর্মোপদেশ প্রকাশের পাশাপাশি তার চরিত্রকে রক্ষা করার জন্য একটি প্রত্যাহার প্রকাশ করবে। রোজ বল পরে বিয়ে করেন এবং অস্ট্রেলিয়ায় বসবাস করেন। রোজ বল হেনিঞ্জেস হিসাবে, তিনি অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে 22শে নভেম্বর, 1950 সালে 81 বছর বয়সে মারা যান। বেশ কয়েক বছর ধরে তিনি দ্য পিপলস পেপারের জন্য নিবন্ধ লিখেছিলেন এবং মৃত্যুর আগে পর্যন্ত অস্ট্রেলিয়ায় বাইবেল ছাত্রদের সাথে যুক্ত ছিলেন। | bquac |
4,561 | [
"কোন বছর সে বিয়ে করেছিল?",
"সে কাকে বিয়ে করেছে?",
"কীভাবে দেখা হল তাঁদের?",
"কখন তার জন্ম হয়?",
"শিশুটির লিঙ্গ কী ছিল?",
"ওর নাম কী রেখেছিল ওরা?",
"তিনি কি প্রথম সন্তান ছিলেন?",
"আপনার কাছে আর কী আকর্ষণীয় মনে হয়েছে?",
"সেই সময় কি তিনি অসুস্থ ছিলেন?"
] | [
"তিনি 1536 সালে বিয়ে করেন।",
"তিনি অষ্টম হেনরিকে বিয়ে করেন।",
"উত্তর নেই",
"1537 খ্রিষ্টাব্দের 12ই অক্টোবর সকাল দুইটায় তিনি সন্তানের জন্ম দেন।",
"শিশুটির লিঙ্গ ছিল পুরুষ।",
"তাঁরা তাঁর নাম রাখেন ষষ্ঠ এডওয়ার্ড।",
"হ্যাঁ।",
"এডওয়ার্ড 1537 সালে তার মাকে ছাড়াই জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং অনুষ্ঠানের সময় ... | অ্যান বোলিনের মৃত্যুদণ্ড কার্যকর হওয়ার ঠিক একদিন পর 1536 খ্রিষ্টাব্দের 20শে মে অষ্টম হেনরির সঙ্গে জেনের বাগদান হয়। 1536 খ্রিষ্টাব্দের 30শে মে লন্ডনের হোয়াইটহলের প্যালেস অফ হোয়াইটহলে বিশপ গার্ডিনার রানীর আলমারিতে এই দম্পতিকে বিয়ে করেন। বিবাহের উপহার হিসাবে রাজা তাকে চারটি কাউন্টিতে 104টি ম্যানোর অনুদানের পাশাপাশি তার গাঁটের জন্য বেশ কয়েকটি বন ও শিকারের অনুধাবন করেছিলেন, যা তাদের বিবাহের সময় তাকে সমর্থন করার জন্য আয় ছিল। 1536 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা জুন তাঁকে প্রকাশ্যে রানী ঘোষণা করা হয়। প্রয়াত রানী ক্যাথরিন এবং তাঁর কন্যা মেরির প্রতি জেনের সুপরিচিত সহানুভূতি তাঁকে সহানুভূতিশীল করে তুলেছিল এবং সাধারণ মানুষ এবং বেশিরভাগ দরবারের কাছে তাঁকে জনপ্রিয় করে তুলেছিল। লন্ডনে, যেখানে রাজ্যাভিষেক হওয়ার কথা ছিল, প্লেগের কারণে তাকে কখনও মুকুট পরানো হয়নি। হেনরি সম্ভবত জেনকে একটি পুত্র এবং পুরুষ উত্তরাধিকারী জন্ম দিয়ে রানী স্ত্রী হিসাবে তার দায়িত্ব পালন করার আগে তাকে মুকুট পরাতে অনিচ্ছুক ছিলেন। রানী হিসাবে, জেন সেমুরকে কঠোর এবং আনুষ্ঠানিক বলে মনে করা হত। জেন তার সৎ কন্যা মেরির সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তুলবে। রানীর পরিবারের জাঁকজমকপূর্ণ বিনোদন, উচ্ছ্বাস এবং অতিরঞ্জন, যা অ্যান বোলিন-এর সময়ে শীর্ষে পৌঁছেছিল, শালীনতার কঠোর প্রয়োগ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, তিনি ফরাসি ফ্যাশনগুলি নিষিদ্ধ করেছিলেন যা অ্যান বোলিন চালু করেছিলেন। রাজনৈতিকভাবে, সেমুর রক্ষণশীল ছিলেন বলে মনে হয়। 1536 সালে জাতীয় বিষয়ে তাঁর একমাত্র জড়িত থাকার খবর পাওয়া যায়, যখন তিনি গ্রেস তীর্থযাত্রায় অংশগ্রহণকারীদের জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন। বলা হয় যে হেনরি এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তাকে তার পূর্বসূরীর ভাগ্যের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিলেন যখন তিনি "তার বিষয়গুলিতে হস্তক্ষেপ করেছিলেন"। রানী হিসাবে তাঁর মূলমন্ত্র ছিল "আনুগত্য ও সেবা করতে বাধ্য"। জেন মেরিকে আদালতে এবং রাজকীয় উত্তরাধিকার ফিরিয়ে আনার জন্য অনেক প্রচেষ্টা চালিয়েছিল, হেনরির সাথে জেনের যে কোনও সন্তান থাকতে পারে তার পিছনে। জেন রানী হওয়ার আগে এবং পরে মেরির পুনরুদ্ধারের বিষয়টি উত্থাপন করেছিলেন। যদিও জেন মেরিকে উত্তরাধিকারসূত্রে ফিরিয়ে আনতে অক্ষম ছিলেন, তিনি হেনরির সাথে তার পুনর্মিলন করতে সক্ষম হন। ইউস্টেস চ্যাপুস পঞ্চম চার্লসকে মেরির পক্ষে ফিরে আসার পক্ষে জেনের সহানুভূতি এবং প্রচেষ্টার কথা লিখেছিলেন। মেরির কাছ থেকে জেনের কাছে পাঠানো একটি চিঠিতে দেখা যায় যে, মেরি জেনের প্রতি কৃতজ্ঞ ছিলেন। যদিও জেনই প্রথম পুনরুদ্ধারের জন্য চাপ দিয়েছিলেন, মেরি এবং এলিজাবেথকে উত্তরাধিকারসূত্রে পুনর্বহাল করা হয়নি যতক্ষণ না হেনরির ষষ্ঠ স্ত্রী ক্যাথরিন পার তাকে তা করতে রাজি করান। 1537 খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারিতে জেন গর্ভবতী হন। তার গর্ভাবস্থায়, তিনি কোয়েলের জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষা গড়ে তোলেন, যা হেনরি তার জন্য ক্যালাইস এবং ফ্ল্যান্ডার্সের কাছ থেকে অর্ডার করেছিলেন। গ্রীষ্মের সময়, তিনি কোনও প্রকাশ্য ব্যস্ততা নেননি এবং তুলনামূলকভাবে শান্ত জীবনযাপন করেছিলেন, যেখানে রাজকীয় চিকিৎসক এবং রাজ্যের সেরা ধাত্রীরা উপস্থিত ছিলেন। তিনি 1537 খ্রিষ্টাব্দের সেপ্টেম্বর মাসে কারারুদ্ধ হন এবং 1537 খ্রিষ্টাব্দের 12ই অক্টোবর সকালে দুইটায় হ্যাম্পটন কোর্ট প্যালেসে মর্যাদাপূর্ণ পুরুষ উত্তরাধিকারী, ভবিষ্যতের রাজা ষষ্ঠ এডওয়ার্ডের জন্ম দেন। 1537 খ্রিষ্টাব্দের 15ই অক্টোবর এডওয়ার্ডের নামকরণ করা হয়, প্রথা অনুযায়ী তাঁর মা উপস্থিত ছিলেন না। তিনি ছিলেন অষ্টম হেনরির একমাত্র বৈধ পুত্র যিনি শৈশবে বেঁচে গিয়েছিলেন। রাজার দুই কন্যা, মেরি এবং এলিজাবেথ, উপস্থিত ছিলেন এবং অনুষ্ঠানের সময় শিশুর ট্রেনটি বহন করেছিলেন। | bquac |
4,562 | [
"হেনরি কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"ছোটবেলায় তাঁর কী হয়েছিল?",
"দুর্ঘটনার ফলে কী হল?",
"মৃগীরোগ কীভাবে তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তিনি কি কখনও কোনও চিকিৎসা পেয়েছেন?",
"তাঁর আর কী কী অস্ত্রোপচার হয়েছিল?",
"অপারেশন থেকে তিনি কি কখনও উন্নতি করতে পেরেছিলেন?",
"আর কোন সমস্যাগুলো তখনও ঘটছিল?",
"তার কী ধরন... | [
"হেনরি 1926 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন।",
"সাত বছর বয়সে তাঁর একটি সাইকেল দুর্ঘটনা ঘটে।",
"তিনি অপ্রতিরোধ্য মৃগীরোগে ভুগছিলেন।",
"মৃগীরোগের কারণে তার আংশিক খিঁচুনি এবং টনিক-ক্লনিক খিঁচুনি হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তার হিপ্পোক্যাম্পাল গঠন এবং সংলগ্ন কাঠামো অপসারণের জন্য অস্ত্রোপচার করা হয়েছিল, যার মধ্য... | হেনরি মোলাইসন 1926 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন এবং তিনি দুরারোগ্য মৃগীরোগে আক্রান্ত হন যা কখনও কখনও সাত বছর বয়সে একটি সাইকেল দুর্ঘটনার জন্য দায়ী করা হয়। (এই দুর্ঘটনাটি প্রাথমিকভাবে নয় বছর বয়সে ঘটেছিল বলে জানা গিয়েছিল, তবে পরবর্তী পর্যায়ে রোগীর মা দ্বারা সংশোধন করা হয়েছিল।) তাঁর বহু বছর ধরে আংশিক খিঁচুনি ছিল এবং তারপরে তাঁর 16 তম জন্মদিনের পরে বেশ কয়েকটি টনিক-ক্লোনিক খিঁচুনি হয়েছিল। 1953 সালে তাঁকে চিকিৎসার জন্য হার্টফোর্ড হাসপাতালের নিউরোসার্জন উইলিয়াম বিচার স্কোভিলে পাঠানো হয়। স্কোভিল মোলাইসন-এর মৃগীরোগকে তার বাম এবং ডান মিডিয়াল টেম্পোরাল লোবে (এম. টি. এল) স্থানীয়করণ করেন এবং চিকিৎসা হিসাবে এম. টি. এল-এর অস্ত্রোপচারের পরামর্শ দেন। 1953 সালের 1লা সেপ্টেম্বর, 27 বছর বয়সে, মোলাইসন-এর দ্বিপক্ষীয় মিডিয়াল টেম্পোরাল লোব রিসেকশনে হিপ্পোক্যাম্পাল গঠন এবং সংলগ্ন কাঠামো অপসারণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে বেশিরভাগ অ্যামিগডালয়েড কমপ্লেক্স এবং এন্টোরিনাল কর্টেক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর হিপ্পোক্যাম্পিকে সম্পূর্ণরূপে অকার্যকর বলে মনে হয়েছিল কারণ অবশিষ্ট 2 সেন্টিমিটার হিপ্পোক্যাম্পাল টিস্যু ক্ষয়প্রাপ্ত বলে মনে হয়েছিল এবং কারণ হিপ্পোক্যাম্পাসের প্রধান সংবেদনশীল ইনপুট গঠনকারী পুরো এন্টোরিনাল কর্টেক্স ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। তাঁর কিছু অ্যান্টেরোল্যাটারাল টেম্পোরাল কর্টেক্সও ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। অস্ত্রোপচারের পরে, যা তার মৃগীরোগ নিয়ন্ত্রণের প্রাথমিক লক্ষ্যে আংশিকভাবে সফল হয়েছিল, মোলাইসন গুরুতর অ্যান্টেরোগ্রেড অ্যামনেশিয়া বিকাশ করেছিলেনঃ যদিও তার কার্যকরী স্মৃতি এবং পদ্ধতিগত স্মৃতি অক্ষত ছিল, তবে তিনি তার স্পষ্ট স্মৃতিতে নতুন ঘটনাগুলি করতে পারেননি। কিছু বিজ্ঞানীর মতে, তিনি নতুন শব্দার্থিক জ্ঞান গঠনের দক্ষতায় প্রতিবন্ধী ছিলেন, তবে গবেষকরা এই দুর্বলতার পরিমাণ নিয়ে তর্ক করেন। তাঁর মাঝারি মাত্রায় পশ্চাদগামী স্মৃতিভ্রংশও ছিল এবং অস্ত্রোপচারের আগে এক থেকে দুই বছরের মধ্যে বেশিরভাগ ঘটনা বা 11 বছর আগে পর্যন্ত কিছু ঘটনা মনে রাখতে পারতেন না, যার অর্থ তাঁর স্মৃতিভ্রংশ সাময়িকভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। যাইহোক, দীর্ঘমেয়াদী পদ্ধতিগত স্মৃতি গঠনের তাঁর ক্ষমতা অক্ষত ছিল; উদাহরণস্বরূপ, তিনি নতুন মোটর দক্ষতা শিখতে পারতেন, যদিও সেগুলি শেখার কথা মনে রাখতে পারতেন না। 1957 সালে স্কোভিল এবং ব্রেন্ডা মিলনারের একটি গবেষণাপত্রে এই মামলাটি প্রথম প্রকাশিত হয়। তাঁর জীবনের শেষের দিকে, মোলাইসন নিয়মিত ক্রসওয়ার্ড ধাঁধা পূরণ করতেন। তিনি 1953-এর পূর্ববর্তী জ্ঞানের সূত্রগুলির উত্তরগুলি পূরণ করতে সক্ষম হয়েছিলেন। 1953-পরবর্তী তথ্যের জন্য তিনি নতুন তথ্য দিয়ে পুরানো স্মৃতিগুলি সংশোধন করতে সক্ষম হন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি পোলিওর স্মৃতি পরিবর্তন করে জোনাস সল্ক সম্পর্কে একটি স্মৃতি যোগ করতে পারেন। 2008 সালের 2রা ডিসেম্বর তিনি মারা যান। | bquac |
4,563 | [
"বেলমন্টের অন্যান্য সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"তাঁরা কি স্কুল থেকেই একে অপরকে চেনেন?",
"দলের সদস্যদের বয়স কত ছিল?",
"দলের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান কোনটি ছিল?",
"দলটি কখন বিভক্ত হয়েছিল?",
"এই দলটি কি বিশ্বব্যাপী পছন্দ হয়েছিল?",
"দলটির সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় কী?",
"গোষ্ঠীটি সম্পর্কে আর কী ছিল?"
] | [
"বেলমন্টসের অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন কার্লো মাস্ত্রাঞ্জেলো, ফ্রেড মিলানো এবং অ্যাঞ্জেলো ডি'আলেও।",
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণ পাওয়া যায়ঃ কেউ জানে না।",
"এই দলের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান ছিল \"আই ওয়ান্ডার হোয়াই\"।",
"1960 সালের অক্টোবরে দলটি বিভক্ত হয়ে যায়।",
"উত্তর নেই",
"দলটি সম্পর্কে সবচেয়ে আক... | বব এবং জিন শোয়ার্জ ডিওনের বন্ধু, বেলমন্টস, (কার্লো মাস্ট্রাঞ্জেলো, ফ্রেড মিলানো এবং অ্যাঞ্জেলো ডি'আলেও), নিকটবর্তী বেলমন্ট অ্যাভিনিউয়ের নামে একটি ভোকাল গ্রুপকে চুক্তিবদ্ধ করেছিলেন এবং তাদের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, ডিওনের গাওয়া প্রধানের সাথে। নতুন দলের সাফল্য আসে 1958 সালের গোড়ার দিকে, যখন "আই ওয়ান্ডার হোয়াই" (তাদের সদ্য গঠিত "লরি" লেবেলে) নং-এ আসে। মার্কিন তালিকায় 22 নম্বরে। ডিওন বেলমন্টদের সম্পর্কে বলেছিল, "আমি তাদের আওয়াজ তুলতাম। আমি তাদের যন্ত্রাংশ এবং জিনিসপত্র দিতাম। এটাই ছিল'আই ওয়ান্ডার হোয়াই'। আমরা এই ধরনের পারকুসিভ ছন্দময় শব্দ উদ্ভাবন করেছি। আপনি যদি সেই গানটি শোনেন, সবাই ভিন্ন কিছু করছিল। চারজন লোক আছে, একজন লোক বেস করছিল, আমি লিড গান করছিলাম, একজন লোক'ওহ ওহ ওহ', এবং অন্য লোক টেনর করছে। এটা ছিল একেবারেই বিস্ময়কর। আজ যখন আমি এটি শুনি, প্রায়শই আমি মনে করি,'মানুষ, এই বাচ্চারা প্রতিভাবান'। তাদের প্রথম হিট "নো ওয়ান নোস" এবং "ডোন্ট পাইটি মি", যা বিলবোর্ডের শীর্ষ 100 তালিকায় স্থান পায়। এই সাফল্যটি বাডি হোলি, রিচি ভ্যালেন্স, দ্য বিগ বপার (জে. পি. রিচার্ডসন), ফ্রাঙ্কি সার্ডো এবং অন্যান্য শিল্পীদের সাথে দুর্ভাগ্যজনক "দ্য উইন্টার ডান্স পার্টি" সফরে ডিওন এবং বেলমন্টসের জন্য একটি স্থান জিতেছিল। 1959 সালের 3 ফেব্রুয়ারি, ক্লিয়ার লেক, আইওয়াতে একটি কনসার্ট স্টপের পরে, হোলি এবং অন্যান্যরা ট্যুর বাসে ভ্রমণের পরিবর্তে পরবর্তী স্থানে একটি ফ্লাইট ভাড়া করার সিদ্ধান্ত নেয়। ডিওনকে দলের সাথে যাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল কিন্তু তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি বিমানের জন্য 36 ডলার ব্যয় করতে চান না, কারণ এটি তার শৈশবের অ্যাপার্টমেন্টের জন্য তার বাবা-মা যে মাসিক ভাড়া দিয়েছিলেন এবং তিনি এই ভোগের ন্যায্যতা দিতে পারেননি। বিমানটি বিধ্বস্ত হয়, এতে হোলি, ভ্যালেন্স, রিচার্ডসন এবং পাইলট রজার পিটারসন নিহত হন। ডিওন এবং বেলমন্টস ফ্রাঙ্কি সার্ডোর সাথে সফর চালিয়ে যান, যখন ববি ভি, তখন একজন অজানা শিল্পী, পরের কনসার্টে হোলির জায়গায় পারফর্ম করেছিলেন। পরে, জিমি ক্ল্যান্টন, ফ্রাঙ্কি অ্যাভালন এবং ফ্যাবিয়ানকে অন্যান্য মৃত হেডলাইনারদের স্থলাভিষিক্ত করা হয়। ডিওন অ্যান্ড দ্য বেলমন্টস-এর পরবর্তী একক, "আ টিনএজার ইন লাভ", 1959 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়, যা শেষ পর্যন্ত নং. মার্কিন পপ চার্টে 5 এবং নং। যুক্তরাজ্যে 28টি। দলের সবচেয়ে বড় হিট, "হোয়ার অর হোয়েন", সেই বছরের নভেম্বরে মুক্তি পায় এবং এক নম্বরে পৌঁছে যায়। মার্কিন তালিকায় 3 নম্বরে। যাইহোক, 1960 সালের গোড়ার দিকে, ডিওন হেরোইন আসক্তির জন্য হাসপাতালে ভর্তি হন, যে সমস্যাটি তার কিশোর বয়স থেকেই ছিল। সেই বছর দলের জন্য আরও একক মুক্তি কম সফল হয়েছিল। ডিওন এবং বেলমন্টসের সদস্যদের মধ্যে সঙ্গীত, ব্যক্তিগত এবং আর্থিক পার্থক্য ছিল এবং 1960 সালের অক্টোবরে, ডিওন একক কর্মজীবনের জন্য ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তাদের বিচ্ছেদের সময়, লরি মুক্তি পাওয়া আটটি ছবিই হট 100 তালিকায় স্থান পেয়েছিল। | bquac |
4,564 | [
"ভলডেমর্ট কি হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য হাফ-ব্লাড প্রিন্স-এ অভিনয় করেছেন?",
"কোনও ফ্ল্যাশব্যাক ছিল কি?",
"হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য হাফ-ব্লাড প্রিন্সের রচয়িতা কে?",
"ভলডেমর্টকে কি কাউকে আক্রমণ করতে হয়েছিল?",
"তাকে কি কোনও হগওয়ার্টের সঙ্গে লড়াই করতে হয়েছিল?",
"হগওয়ার্টদের কি কোনো অধ্যাপক ছিল?",
"ডাইনীদ... | [
"না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য হাফ-ব্লাড প্রিন্সের লেখক ছিলেন জে. কে. রাউলিং।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"মেরোপ গন্ট।",
"হ্যাঁ।"
] | ভলডেমর্টকে হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য হাফ-ব্লাড প্রিন্স-এ দেখা যায় না, যদিও তার উপস্থিতি এবং কর্মগুলি অনুভূত হয়ঃ সে আবার যুদ্ধ ঘোষণা করে এবং আরও একবার ক্ষমতায় উঠতে শুরু করে। সে ম্যাজিকাল ল এনফোর্সমেন্ট বিভাগের অ্যামেলিয়া বোন্সকে হত্যা করে এবং এমেলিন ভ্যান্স সহ অর্ডার অফ দ্য ফিনিক্সের সদস্যদের লক্ষ্য করতে শুরু করে। ভলডেমর্টের ব্যাকস্টোরি প্রতিষ্ঠার জন্য রাউলিং বেশ কয়েকটি অধ্যায় ব্যবহার করেছেন। ফ্ল্যাশব্যাকের একটি সিরিজে, পেনসিভকে প্লট ডিভাইস হিসাবে ব্যবহার করে, তিনি প্রকাশ করেন যে ভলডেমর্ট জাদুকরী মেরোপ গন্ট এবং টম রিডল নামে একজন মাগলের ছেলে ছিলেন। রিডল তাদের সন্তানের জন্মের আগে মেরোপকে পরিত্যাগ করে, যার পরেই জন্ম দেওয়ার মাত্র কয়েক ঘন্টা পরে মেরোপ মারা যান। একটি অনাথ আশ্রমে থাকার পর, তরুণ রিডলের ডাম্বলডোরের সাথে দেখা হয়, যিনি তাকে বলেছিলেন যে তিনি একজন জাদুকর এবং তাকে হগওয়ার্টসে যোগ দেওয়ার ব্যবস্থা করেছিলেন। রিডল বাহ্যিকভাবে একজন আদর্শ ছাত্র ছিলেন, কিন্তু বাস্তবে তিনি একজন মনোরোগী ছিলেন যিনি মানুষের ক্ষতি ও নিয়ন্ত্রণের জন্য তার ক্ষমতা ব্যবহার করে দুঃখজনক আনন্দ পেতেন। শেষ পর্যন্ত তাকে পরিত্যাগ করার প্রতিশোধ নিতে সে তার বাবা এবং দাদা-দাদিকে হত্যা করে। বইটিতে রিডলের "মাগলস"-এর প্রতি ঘৃণা, হরক্রাক্সের প্রতি তার আবেশ এবং অমরত্ব অর্জনের জন্য তার আত্মাকে বিভক্ত করার ইচ্ছা নিয়েও আলোচনা করা হয়েছে। রাউলিং বলেন, ভালবাসার ওষুধের প্রভাবে ভলডেমর্টের ধারণাটি সেই কুসংস্কারপূর্ণ পরিস্থিতির প্রতীক যার অধীনে তাকে পৃথিবীতে আনা হয়েছিল। বইটির মূল কাহিনীতে, ভলডেমর্টের পরবর্তী পদক্ষেপ হল হগওয়ার্টসকে আক্রমণ করা এবং ডাম্বলডোরকে আক্রমণ করা। এটি সম্পন্ন করেছেন ড্রাকো ম্যালফয়, যিনি একজোড়া ভ্যানিশিং ক্যাবিনেটের মাধ্যমে ডেথ ইটারদের হগওয়ার্টসে পরিবহনের ব্যবস্থা করেন, যা স্কুলের চারপাশে রাখা ব্যাপক প্রতিরক্ষামূলক জাদুগুলিকে বাইপাস করে। ক্যাবিনেটগুলি ভলডেমর্টের ডেথ ইটারদের হগওয়ার্টসে প্রবেশের অনুমতি দেয়, যেখানে যুদ্ধ শুরু হয় এবং ডাম্বলডোর কোণঠাসা হয়ে পড়ে। হগওয়ার্টসের অধ্যাপক (এবং রি-ডাবল এজেন্ট) সেভেরাস স্নেইপ ডাম্বলডোরের বিরুদ্ধে কিলিং কার্স ব্যবহার করেন যখন ড্রাকো নিজেকে তা করতে বাধ্য করতে পারেননি। | bquac |
4,565 | [
"জনসংখ্যার জিনতত্ত্ব নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"সে কি তার পড়াশোনায় কিছু খুঁজে পেয়েছে?",
"তথ্য কি ভালোভাবে সংগ্রহ করা হয়েছিল?",
"এটা কি সমালোচিত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কাজ কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?"
] | [
"তিনি পপুলেশন জেনেটিক্স নিয়ে কাজ করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর দিতে না পারার প্রশ্নঃ তিনি কী করেছিলেন?"
] | লেভন্টিন তাত্ত্বিক এবং পরীক্ষামূলক জনসংখ্যা জেনেটিক্স উভয় ক্ষেত্রেই কাজ করেছেন। তাঁর কাজের একটি বৈশিষ্ট্য হল নতুন প্রযুক্তির প্রতি আগ্রহ। তিনিই প্রথম ব্যক্তি যিনি একটি একক জিন লোকাসের আচরণের কম্পিউটার সিমুলেশন করেছিলেন (পূর্ববর্তী সিমুলেশন কাজ একাধিক লোকাই সহ মডেলের ছিল)। 1960 সালে তিনি এবং কেন-ইচি কোজিমা প্রথম জনসংখ্যা জিনতত্ত্ববিদ ছিলেন যারা দুটি স্থানে মিথস্ক্রিয়াশীল প্রাকৃতিক নির্বাচনের সাথে হ্যাপ্লোটাইপ ফ্রিকোয়েন্সি পরিবর্তনের জন্য সমীকরণ দিয়েছিলেন। এটি 1960 এবং 1970-এর দশকে দুই-স্থান নির্বাচনের উপর তাত্ত্বিক কাজের একটি তরঙ্গ শুরু করে। তাদের গবেষণাপত্রে প্রত্যাশিত ভারসাম্যের একটি তাত্ত্বিক উৎপত্তি দেওয়া হয়েছিল এবং কম্পিউটার পুনরাবৃত্তির মাধ্যমে মডেলটির গতিবিদ্যাও তদন্ত করা হয়েছিল। লেভন্টিন পরে সংযোগের ভারসাম্যহীনতার'ডি'পরিমাপের প্রবর্তন করেন। (তিনি "সংযোগের ভারসাম্যহীনতা" শব্দটিও প্রবর্তন করেছিলেন, যা সম্পর্কে অনেক জনসংখ্যার জিনতত্ত্ববিদ আগ্রহী ছিলেন না।) 1966 সালে, তিনি এবং জ্যাক হাবি একটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেন যা জনসংখ্যার জিনতত্ত্বে বিপ্লব ঘটায়। তারা ফলের মাছি ড্রোসোফিলা সিউডোবস্কুরায় কয়েক ডজন লোকাই জরিপ করতে প্রোটিন জেল ইলেক্ট্রোফোরেসিস ব্যবহার করেছিলেন এবং রিপোর্ট করেছিলেন যে লোকির একটি বড় অংশ পলিমরফিক ছিল এবং গড় লোকাসে প্রায় 15 শতাংশ সম্ভাবনা ছিল যে ব্যক্তিটি হেটেরোজাইগাস ছিল। (হ্যারি হ্যারিস প্রায় একই সময়ে মানুষের জন্য অনুরূপ ফলাফল রিপোর্ট করেছেন।) জেল ইলেক্ট্রোফোরেসিসের সাথে পূর্ববর্তী কাজগুলি একক লোকির বৈচিত্র্যের প্রতিবেদন ছিল এবং কতটা সাধারণ বৈচিত্র্য ছিল তার কোনও ধারণা দেয়নি। লেভন্টিন এবং হাবির গবেষণাপত্রে নির্বাচন বা নিরপেক্ষ রূপান্তরের ভারসাম্য বজায় রেখে উচ্চ মাত্রার পরিবর্তনশীলতার সম্ভাব্য ব্যাখ্যা নিয়েও আলোচনা করা হয়েছে। যদিও তারা নিরপেক্ষতার পক্ষে নিজেদের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করেনি, এটি ছিল প্রজাতির মধ্যে পরিবর্তনশীলতার স্তরের জন্য নিরপেক্ষ তত্ত্বের প্রথম স্পষ্ট বিবৃতি। লিওনটিন এবং হাবির গবেষণাপত্রটি দারুণ প্রভাব ফেলেছিল-উচ্চ মাত্রার আণবিক পরিবর্তনশীলতার আবিষ্কার জনসংখ্যার জিনতত্ত্ববিদদের কাজ করার জন্য পর্যাপ্ত উপাদান দিয়েছিল এবং তাদের একক স্থানে বৈচিত্র্যের অ্যাক্সেস দিয়েছিল। এই প্রবল বহুরূপতার সম্ভাব্য তাত্ত্বিক ব্যাখ্যাগুলি পরবর্তীকালে বেশিরভাগ জনসংখ্যার জিনতত্ত্বের কাজের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। মার্টিন ক্রেইটম্যান পরে ডিএনএ সিকোয়েন্সের জনসংখ্যা-স্তরের পরিবর্তনশীলতার একটি অগ্রগামী সমীক্ষা করেছিলেন যখন তিনি লেভন্টিনের গবেষণাগারে পিএইচডি ছাত্র ছিলেন। | bquac |
4,566 | [
"সমাজ জীববিজ্ঞানের সঙ্গে রিচার্ডের কী সম্পর্ক ছিল?",
"কেন তিনি তাদের সমালোচনা করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্যদের সমালোচনা করেছিলেন?",
"নিবন্ধটির কি অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক রয়েছে যা আপনি পছন্দ করেছেন?",
"অন্যেরা কি এই কারণে তাকে পছন্দ করেনি?",
"বিবর্তনীয় মনোবিজ্ঞান নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"কেন সে প্রশ্ন কর... | [
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ সমাজ জীববিজ্ঞানের সঙ্গে রিচার্ডের কী সম্পর্ক ছিল?",
"তিনি তাদের সমালোচনা করেছিলেন কারণ তিনি এটিকে জিনগত নির্ধারণবাদ হিসাবে দেখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"কিছু শিক্ষাবিদ অ-বৈজ্ঞানিক কারণে সমাজ জীববিজ্ঞানকে প্রত্যাখ্যান করার জন্য তাঁর সমালোচনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আইকিউ পরীক্ষা দ্বা... | গোল্ডের মতো অন্যদের সাথে, লেভন্টিন নব্য-ডারউইনবাদের কিছু বিষয়ের অবিচ্ছিন্ন সমালোচক ছিলেন। বিশেষত, তিনি এডওয়ার্ড ও. উইলসন এবং রিচার্ড ডকিন্সের মতো সমাজ জীববিজ্ঞান এবং বিবর্তনীয় মনোবিজ্ঞানের প্রবক্তাদের সমালোচনা করেছেন, যারা বিবর্তনীয় সুবিধা বা কৌশলের পরিপ্রেক্ষিতে প্রাণীদের আচরণ এবং সামাজিক কাঠামো ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেন। তিনি এবং অন্যরা এই পদ্ধতির সমালোচনা করেন যখন এটি মানুষের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়, কারণ তিনি এটিকে জিনগত নির্ধারণবাদ হিসাবে দেখেন। তাঁর লেখায়, লেভন্টিন বিবর্তন সম্পর্কে আরও সূক্ষ্ম দৃষ্টিভঙ্গির পরামর্শ দিয়েছেন, যার জন্য সমগ্র জীবের পাশাপাশি পরিবেশের প্রেক্ষাপট সম্পর্কে আরও যত্নশীল বোঝার প্রয়োজন। জেনেটিক্সের অতি সরলীকরণ হিসাবে তিনি যা দেখেন সে সম্পর্কে এই ধরনের উদ্বেগগুলি লেভন্টিনকে বিতর্কে ঘন ঘন অংশগ্রহণকারী এবং একজন পাবলিক বুদ্ধিজীবী হিসাবে সক্রিয় জীবনযাপন করতে পরিচালিত করেছে। বিবর্তনীয় জীববিজ্ঞান এবং বিজ্ঞান সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি প্রচারের জন্য তিনি ব্যাপকভাবে বক্তৃতা দিয়েছেন। 'নট ইন আওয়ার জিনস'(স্টিভেন রোজ এবং লিওন জে কামিনের সাথে সহ-লেখক) এবং অসংখ্য নিবন্ধের মতো বইগুলিতে, আইকিউ পরীক্ষা দ্বারা পরিমাপ করা বুদ্ধিমত্তার মতো মানুষের আচরণগত বৈশিষ্ট্যগুলির দাবি করা উত্তরাধিকার নিয়ে লেভন্টিন প্রশ্ন তুলেছেন। কিছু শিক্ষাবিদ অ-বৈজ্ঞানিক কারণে সমাজ জীববিজ্ঞানকে প্রত্যাখ্যান করার জন্য তাঁর সমালোচনা করেছেন। এডওয়ার্ড উইলসন (1995) পরামর্শ দিয়েছিলেন যে লেভন্টিনের রাজনৈতিক বিশ্বাস তাঁর বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করেছিল। রবার্ট ট্রাইভার্স লিওনটিনকে বর্ণনা করেছেন "... মহান প্রতিভার অধিকারী একজন মানুষ যিনি প্রায়শই মূর্খতা, প্রচার এবং প্রদর্শন, অগভীর রাজনৈতিক চিন্তাভাবনা এবং অকেজো দার্শনিক গুজবের উপর তাদের অপচয় করেছিলেন এবং তাঁর রাজনীতির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ অনুমানের দ্বারা তাঁর জিনগত কাজকে সীমাবদ্ধ করেছিলেন।" লেভন্টিন মাঝে মাঝে নিজেকে মার্কসবাদী হিসাবে চিহ্নিত করেছেন এবং স্বীকার করেছেন যে তাঁর মতাদর্শগত দৃষ্টিভঙ্গি তাঁর বৈজ্ঞানিক কাজকে প্রভাবিত করেছে (লেভিন্স এবং লেভন্টিন 1985)। কিচারের (1985) মতো অন্যান্যরা পাল্টা বলেছেন যে সমাজ জীববিজ্ঞান সম্পর্কে লেভন্টিনের সমালোচনাগুলি শৃঙ্খলা সম্পর্কে প্রকৃত বৈজ্ঞানিক উদ্বেগ। তিনি লিখেছেন যে লেভন্টিনের উদ্দেশ্যকে আক্রমণ করা একটি অ্যাড হোমিনেম যুক্তির সমতুল্য। | bquac |
4,567 | [
"ব্যান্ডটি কে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কি প্রথমে সাফল্য অর্জন করেছিল?",
"তাদের প্রাথমিক বছরগুলির একটি বিশেষত্ব কী ছিল?",
"লেবেলটির নাম কী ছিল?"
] | [
"ব্যান্ডটি কার্লটন রিডেনহোর (চাক ডি) এবং উইলিয়াম ড্রেটন (ফ্লেভার ফ্ল্যাভ) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"তাদের প্রাথমিক বছরগুলির একটি হাইলাইট ছিল যখন তারা রিক রুবিনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল এবং \"পাবলিক এনিমি নম্বর ওয়ান\" গানটি প্রকাশ করেছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে লং আইল্যান্ডের অ্যাডেলফি বিশ্ববিদ্যালয়ে কার্লটন রিডেনহোর (চাক ডি) এবং উইলিয়াম ড্রেটন (ফ্লেভার ফ্ল্যাভ)-এর দেখা হয়। তার বাবার ব্যবসার জন্য আসবাবপত্র সরবরাহ করার সময় ফ্লাভের সাথে এম. সি হিসাবে তার প্রতিভা বিকাশ করে, চাক ডি এবং স্পেকট্রাম সিটি, যে গ্রুপটিকে বলা হত, "মিথ্যা" দ্বারা সমর্থিত "চেক আউট দ্য রেডিও" রেকর্ডটি প্রকাশ করেছিল, যা একটি সামাজিক ভাষ্য-যার উভয়ই আর. এস. এইচ প্রোডাকশনের Run-D.M.C কে প্রভাবিত করবে। এবং বিস্টি বয়েজ। চাক ডি ডাব্লুবিএইউ (যে রেডিও স্টেশনটিতে তিনি তখন কাজ করছিলেন) প্রচারের জন্য এবং তার সাথে যুদ্ধ করতে চেয়েছিলেন এমন একজন স্থানীয় এমসিকে প্রতিরোধ করার জন্য একটি টেপ রেখেছিলেন। তিনি টেপটিকে পাবলিক এনিমি #1 বলে অভিহিত করেছিলেন কারণ তার মনে হয়েছিল যে স্থানীয় দৃশ্যে লোকেরা তাকে নির্যাতন করছে। চাক ডি-এর যে কোনও গানে জনসাধারণের শত্রুর ধারণার এটিই প্রথম উল্লেখ ছিল। ফ্ল্যাভর ফ্লাভের অবদানের মাধ্যমে চাক ডি এককটি তৈরি করেছিলেন, যদিও এটি পাবলিক এনিমি গ্রুপটি আনুষ্ঠানিকভাবে একত্রিত হওয়ার আগে ছিল। 1986 সালের দিকে, ডব্লিউ. বি. এ. ইউ-এর প্রাক্তন প্রোগ্রাম ডিরেক্টর বিল স্টেফনির কাছে আলী হাফেজি যোগাযোগ করেছিলেন এবং লেবেলের সাথে একটি পদের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। স্টেফানি রাজি হন এবং তাঁর প্রথম কাজ ছিল নতুন প্রযোজক রিক রুবিনকে চাক ডি-তে স্বাক্ষর করতে সাহায্য করা, যার গান "পাবলিক এনিমি নম্বর ওয়ান" রুবিন আন্দ্রে "ডক্টর ড্রে" ব্রাউনের কাছ থেকে শুনেছিলেন। কুকি লোমেলের দ্য হিস্ট্রি অফ র্যাপ মিউজিক বই অনুসারে, "স্টেফানি ভেবেছিলেন যে কৃষ্ণাঙ্গ যুবকদের সম্বোধন করা রাজনীতির সাথে রান ডি. এম. সি-র কঠোর শৈলীকে মেশানোর সময় এসেছে। চাক স্পেকট্রাম সিটিকে নিয়োগ করেছিলেন, যার মধ্যে হ্যাঙ্ক শকলি, তাঁর ভাই কিথ শকলি এবং এরিক "ভিয়েতনাম" স্যাডলার, সম্মিলিতভাবে বম্ব স্কোয়াড নামে পরিচিত, তাঁর প্রযোজনা দল হিসাবে এবং স্পেকট্রাম সিটির আরেক অংশীদার, অধ্যাপক গ্রিফকে দলের তথ্যমন্ত্রী হওয়ার জন্য যুক্ত করেছিলেন। ফ্লেভার ফ্ল্যাভ এবং টার্মিনেটর এক্স নামে আরেকটি স্থানীয় মোবাইল ডিজে যুক্ত হওয়ার সাথে সাথে পাবলিক এনিমি গ্রুপের জন্ম হয়। চাকের মতে, দ্য এস1ডাব্লু, যা প্রথম বিশ্বের সুরক্ষার জন্য দাঁড়িয়েছে, "প্রতিনিধিত্ব করে যে কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ ঠিক ততটাই বুদ্ধিমান হতে পারে যতটা সে শক্তিশালী। এটি এই সত্যকে বোঝায় যে আমরা তৃতীয় বিশ্বের মানুষ নই, আমরা প্রথম বিশ্বের মানুষ; আমরা মূল মানুষ। হ্যাঙ্ক শকলি "আন্ডারডগ প্রেম এবং তাদের উন্নয়নশীল রাজনীতির" উপর ভিত্তি করে পাবলিক এনিমি নামটি নিয়ে এসেছিলেন এবং হাওয়ার্ড বিচের জাতিগত ঘটনা, বার্নহার্ড গয়েটস এবং মাইকেল স্টুয়ার্টের মৃত্যুর পরে ডেফ জ্যাম কর্মী বিল স্টেফনির ধারণাটিঃ "কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ অবশ্যই জনসাধারণের শত্রু"। পাবলিক এনিমি বিস্টি বয়েজের লাইসেন্সড টু ইল জনপ্রিয়তার সময় উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং 1987 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম ইয়ো! বুম রাশ দ্য শো। | bquac |
4,568 | [
"ব্যান্ডটির মূলধারার সাফল্য কী ছিল?",
"অ্যালবামটিতে কোন হিট একক গান ছিল?",
"অ্যালবামে কি অন্য কোনও একক গান ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম ইয়ো!-এর মাধ্যমে মূলধারার সাফল্য অর্জন করে।",
"অ্যালবামটিতে হিট একক \"ওয়েলকাম টু দ্য টেরোরডোম\" এবং \"ফাইট দ্য পাওয়ার\" ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | তাদের প্রথম অ্যালবাম, ইয়ো! 1987 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত বুম রাশ দ্য শো সমালোচকদের প্রশংসা লাভ করে। অ্যালবামটি স্টারডমের দিকে দলের প্রথম পদক্ষেপ ছিল। 1987 সালের অক্টোবরে সঙ্গীত সমালোচক সাইমন রেনল্ডস পাবলিক এনিমি-কে "একটি অসাধারণ রক ব্যান্ড" বলে অভিহিত করেন। তারা 1988 সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইট টেকস এ নেশন অফ মিলিয়নস টু হোল্ড আস ব্যাক প্রকাশ করে, যা তাদের আগের প্রকাশের তুলনায় চার্টে ভাল পারফর্ম করে এবং "ব্রিং দ্য নয়েজ" ছাড়াও হিট একক "ডোন্ট বিলিভ দ্য হাইপ" অন্তর্ভুক্ত করে। নেশন অফ মিলিয়নস... ছিল প্রথম হিপ হপ অ্যালবাম যা দ্য ভিলেজ ভয়েসের প্রভাবশালী পাজ অ্যান্ড জোপ সমালোচকদের জরিপে বছরের সেরা অ্যালবাম হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। 1989 সালে, দলটি ফিয়ার অফ এ ব্ল্যাক প্ল্যানেট রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে, যা তাদের রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত থিমগুলি অব্যাহত রাখে। অ্যালবামটি 1989 সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু 1990 সালের এপ্রিলে পিছিয়ে দেওয়া হয়। এটি তাদের যে কোনও অ্যালবামের মধ্যে সবচেয়ে সফল ছিল এবং 2005 সালে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। এর মধ্যে "ওয়েলকাম টু দ্য টেরোরডোম", "911 ইজ এ জোক" একক অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা শ্বেতাঙ্গ সম্প্রদায়ের তুলনায় কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের জরুরি পরিস্থিতিতে পৌঁছাতে বেশি সময় নেওয়ার জন্য জরুরি প্রতিক্রিয়া ইউনিটগুলির সমালোচনা করেছিল এবং "ফাইট দ্য পাওয়ার"। "ফাইট দ্য পাওয়ার" হিপ হপের ইতিহাসের অন্যতম জনপ্রিয় এবং প্রভাবশালী গান হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি স্পাইক লির ডু দ্য রাইট থিং-এর থিম গান ছিল। দলের পরবর্তী মুক্তি, অ্যাপোক্যালিপস'91... দ্য এনিমি স্ট্রাইকস ব্ল্যাক, এই প্রবণতা অব্যাহত রেখেছে, "ক্যান্ট ট্রাস ইট"-এর মতো গানগুলির সাথে, যা দাসত্বের ইতিহাসকে সম্বোধন করেছে এবং কীভাবে কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায় নিপীড়নের বিরুদ্ধে লড়াই করতে পারে; "আই ডোন্ট ওয়ানা বি কলড ইয়ো নিগ্গা", একটি ট্র্যাক যা নিগ্গা শব্দটির ব্যবহারকে তার মূল অবমাননাকর প্রসঙ্গের বাইরে নিয়ে যায়। অ্যালবামে বিতর্কিত গান এবং ভিডিও "বাই দ্য টাইম আই গেট টু অ্যারিজোনা" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিছু রাজ্য মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের জন্মদিনকে জাতীয় ছুটির দিন হিসাবে স্বীকৃতি না দেওয়ায় কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের হতাশার কাহিনী তুলে ধরেছিল। ভিডিওটিতে পাবলিক এনিমির সদস্যদের ছুটির দিনটিকে স্বীকৃতি না দেওয়া রাজ্যগুলির রাজনীতিবিদদের উপর তাদের হতাশা প্রকাশ করতে দেখা গেছে। 1992 সালে, দলটি ইংল্যান্ডের রিডিং ফেস্টিভ্যালে প্রথম র্যাপ অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি ছিল, যা তিন দিনের উৎসবের দ্বিতীয় দিনের শিরোনাম ছিল। | bquac |
4,569 | [
"ব্রায়ানের শুরুর বছরগুলো এবং পারফরম্যান্সে কী ঘটেছিল?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে কি তার বাবা-মায়ের সঙ্গে থাকত?",
"কোন হাইস্কুলে পড়তেন তিনি?",
"স্কুলে তাঁর কার্যকলাপ কী ছিল?",
"স্কুলে থাকাকালীন তিনি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
... | [
"অল্প বয়সে, ব্রায়ানকে \"খেলনা অ্যাকর্ডিয়ন\"-এর উপর ছয় সপ্তাহের পাঠ দেওয়া হয়েছিল এবং সাত ও আট বছর বয়সে, তার পিছনে একটি গায়কদল নিয়ে গির্জায় একক গান গেয়েছিলেন।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গেলউডের সেন্টিনেলা হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি 1942 সালের জুন মাসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
... | ব্রায়ান ডগলাস উইলসন 1942 সালের 20শে জুন ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গেলউডের সেন্টিনেলা হাসপাতালে অড্রি নেভা (নী কর্থফ) এবং ম্যারি উইলসনের জ্যেষ্ঠ পুত্র হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর দুই ছোট ভাই ছিলেন ডেনিস ও কার্ল। তাঁর ইংরেজি, সুইডিশ, ডাচ, জার্মান এবং আইরিশ পূর্বপুরুষ রয়েছে। ব্রায়ানের বয়স যখন দুই বছর, তখন তার পরিবার ইঙ্গেলউড থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার নিকটবর্তী হথর্নের 3701 পশ্চিম 119তম রাস্তায় চলে আসে। তার প্রথম জন্মদিনের আগে ব্রায়ানের অস্বাভাবিক সংগীত দক্ষতার কথা বলতে গিয়ে, তার বাবা বলেছিলেন যে, একটি শিশু হিসাবে, বাবার দ্বারা মাত্র কয়েকটি শ্লোক গাওয়ার পরে তিনি "হোয়েন দ্য কাইসনস গো রোলিং অ্যালং"-এর সুরটি পুনরাবৃত্তি করতে পারতেন। ম্যারি উইলসন বলেন, "সে খুব চালাক এবং দ্রুত ছিল। আমি কেবল তার প্রেমে পড়েছি। " প্রায় দুই বছর বয়সে, ব্রায়ান জর্জ গারশউইনের র্যাপসোডি ইন ব্লু শুনেছিলেন, যা তার উপর একটি বিশাল মানসিক প্রভাব ফেলেছিল। কয়েক বছর পরে, তাঁর ডান কানে শ্রবণশক্তি হ্রাস পেয়েছে বলে জানা যায়। এই শ্রবণশক্তি হ্রাসের সঠিক কারণ অস্পষ্ট, যদিও তত্ত্বগুলি কেবল আংশিক বধির হয়ে জন্মগ্রহণ করা থেকে শুরু করে তার বাবার মাথায় আঘাত করা বা প্রতিবেশী উৎপীড়নকারীকে দোষারোপ করা পর্যন্ত বিস্তৃত। যদিও ব্রায়ানের বাবা ম্যারি আপাতদৃষ্টিতে একজন যুক্তিসঙ্গত সরবরাহকারী ছিলেন, তিনি প্রায়শই গালিগালাজ করতেন। একজন অপ্রাপ্তবয়স্ক সঙ্গীতজ্ঞ এবং গীতিকার, তিনি তাঁর সন্তানদেরও এই ক্ষেত্রে বিভিন্ন উপায়ে উৎসাহিত করেছিলেন। অল্প বয়সে, ব্রায়ানকে "খেলনা অ্যাকর্ডিয়ন"-এর উপর ছয় সপ্তাহের পাঠ দেওয়া হয়েছিল এবং সাত ও আট বছর বয়সে, তার পিছনে একটি গায়কদল নিয়ে গির্জায় একক গান গেয়েছিলেন। হথর্ন হাই স্কুলে, ব্রায়ান কোয়ার্টারব্যাক হিসাবে ফুটবল দলে ছিলেন, বেসবল খেলতেন এবং তার সিনিয়র বছরে ক্রস-কান্ট্রি রানার ছিলেন। তিনি স্কুলের বিভিন্ন অনুষ্ঠানে বিভিন্ন ছাত্রদের সাথে এবং বাড়িতে তাঁর পরিবার ও বন্ধুদের সাথে গান গেয়েছিলেন, তাঁর দুই ভাইকে সম্প্রীতির অংশগুলি শিখিয়েছিলেন যা পরে তিনজনই অনুশীলন করবে। তিনি স্কুলের পরে আবেগপূর্ণভাবে পিয়ানো বাজাতেন, একটি ফোনোগ্রাফ-এ তাদের গানের সংক্ষিপ্ত অংশগুলি শুনে ফোর ফ্রেশম্যানের সুরেলা সুরগুলি পুনর্নির্মাণ করেন, তারপরে কীবোর্ডে নোট দ্বারা মিশ্রিত শব্দ নোট পুনরায় তৈরি করার জন্য কাজ করেন। তিনি তাঁর 16তম জন্মদিনে একটি ওলেনসাক টেপ রেকর্ডার পেয়েছিলেন, যার ফলে তিনি গান রেকর্ডিং এবং প্রাথমিক গ্রুপ ভোকাল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে পেরেছিলেন। বেঁচে থাকা হোম টেপগুলি বিভিন্ন বন্ধু এবং পরিবারের সাথে গান গাওয়ার প্রাথমিক প্রচেষ্টাকে নথিভুক্ত করে। হথর্ন হাই-এ তাঁর সিনিয়র বছরে, শ্রেণিকক্ষের সঙ্গীত অধ্যয়নের পাশাপাশি, তিনি কিথ লেন্ট এবং ব্রুস গ্রিফিনের মতো বন্ধুদের সাথে দুপুরের খাবারের সময় গান গেয়েছিলেন। ব্রায়ান এবং কিথ ক্যারোল হেস নামে এক সহপাঠীর প্রচারাভিযানকে সমর্থন করার জন্য "হুলি গলি" সুরের একটি সংশোধিত সংস্করণে কাজ করেছিলেন যখন তিনি সিনিয়র ক্লাস প্রেসিডেন্টের জন্য দৌড়েছিলেন। তার চাচাত ভাই এবং ঘন ঘন গানের অংশীদার মাইক লাভের পাশাপাশি তার নিজের ভাই কার্লকে তালিকাভুক্ত করে, ব্রায়ানের পরবর্তী পাবলিক পারফরম্যান্সে তার হাই স্কুলে একটি ফল আর্টস প্রোগ্রামে আরও উচ্চাভিলাষী ব্যবস্থা প্রদর্শিত হয়েছিল। কার্লকে দলে প্রলুব্ধ করার জন্য, ব্রায়ান নবগঠিত সদস্যপদটির নাম কার্ল অ্যান্ড দ্য প্যাশনস রাখেন। এই অনুষ্ঠানে ডিওন অ্যান্ড দ্য বেলমন্টস অ্যান্ড দ্য ফোর ফ্রেশম্যান ("ইটস এ ব্লু ওয়ার্ল্ড")-এর সুর ছিল, যার পরেরটি দলটির জন্য কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। সেই রাতে দর্শকদের মধ্যে ব্রায়ানের আরেকজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং সহপাঠী, আল জার্ডিন, যিনি তিন উইলসন ভাই এবং মাইক লাভের সাথে কয়েক বছর পরে'বিচ বয়েজ'- এ যোগ দেবেন, তার উপর এই অনুষ্ঠানটি যে ছাপ ফেলেছিল তার জন্য এটি উল্লেখযোগ্য ছিল। | bquac |
4,570 | [
"তাঁর সাফল্য কী ছিল?",
"প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তাদের কি কোনও হিট সিঙ্গেল ছিল?",
"চার্টে এটি কেমন পারফর্ম করেছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও একক গান প্রকাশ করেছে?",
"তাদের কি অন্য কোনো অ্যালবাম ছিল?",
"বিচ বয়েজদের নিয়ে সে আর কী করেছে?",
"অ্যালবামটি কি হিট হয়েছিল?",... | [
"তাঁর সাফল্যগুলি ছিল ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং সেশন এবং শীর্ষ দশ হিট \"সার্ফিন ইউ. এস. এ\" এবং অ্যালবাম \"লিটল ডিউস কুপে\" তৈরি করা।",
"প্রথম অ্যালবামের শিরোনাম ছিল \"সার্ফিন ইউ. এস. এ\"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1963 সালের জুলাই মাসের গোড়ার দিকে এটি জাতীয় বিক্রয় তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে পৌঁ... | ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনগুলি 1962 সালের আগস্টে বিখ্যাত টাওয়ার বিল্ডিংয়ের ক্যাপিটোলের বেসমেন্ট স্টুডিওতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তবে ব্রায়ান বিচ বয় ট্র্যাকগুলি কাটতে অন্য জায়গার জন্য তদবির করেছিলেন। বড় কক্ষগুলি 1950-এর দশকের বড় অর্কেস্ট্রা এবং এনসেম্বলগুলি রেকর্ড করার জন্য নির্মিত হয়েছিল, ছোট রক গ্রুপ নয়। ব্রায়ানের জোরাজুরিতে, ক্যাপিটোল বিচ বয়েজকে তাদের নিজস্ব বাইরের রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদান করতে রাজি হয়েছিল, যার জন্য ক্যাপিটোল সমস্ত অধিকারের মালিক হবে এবং বিনিময়ে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড বিক্রির উপর উচ্চতর রয়্যালটি হার পাবে। উপরন্তু, তাদের প্রথম এলপি টেপ করার সময় ব্রায়ান প্রযোজনার দায়িত্বে থাকার অধিকারের জন্য লড়াই করেছিলেন এবং জিতেছিলেন-যদিও এই সত্যটি কোনও অ্যালবাম লাইনার নোটের প্রোডাকশন ক্রেডিটের সাথে স্বীকার করা হয়নি। 1963 সালের জানুয়ারিতে, বিচ বয়েজ তাদের প্রথম শীর্ষ দশ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিন নম্বরে শীর্ষে থাকা) একক, "সার্ফিন ইউ. এস. এ". রেকর্ড করে, যা সানসেট বুলেভার্ডে হলিউডের ইউনাইটেড ওয়েস্টার্ন রেকর্ডারসে তাদের অত্যন্ত সফল রেকর্ডিং প্রচেষ্টার দীর্ঘ সময় শুরু করে। এই এককটির সেশনের সময় ব্রায়ান সেই সময় থেকে দলের কণ্ঠে ডাবল ট্র্যাকিং ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলে একটি গভীর এবং আরও অনুরণিত শব্দ হয়েছিল। সার্ফিনের ইউ. এস. এ অ্যালবামটিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বড় হিট ছিল, 1963 সালের জুলাইয়ের প্রথম দিকে জাতীয় বিক্রয় তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। দ্য বিচ বয়েজ একটি শীর্ষস্থানীয় রেকর্ডিং এবং ট্যুরিং ব্যান্ডে পরিণত হয়েছিল। 1963 সালের জুন ও জুলাই মাসে রেকর্ড করা এবং সেই সেপ্টেম্বরে মুক্তি পাওয়া সার্ফার গার্ল অ্যালবামে ব্রায়ানকে আনুষ্ঠানিকভাবে বিচ বয়েজের প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। এই এল. পি জাতীয় তালিকায় সাত নম্বরে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে একক ছিল শীর্ষ 15টি হিট। সার্ফিং গানগুলি সীমাবদ্ধ হয়ে পড়েছে বলে মনে করে, ব্রায়ান বিচ বয়েজের চতুর্থ অ্যালবাম, লিটল ডিউস কুপের জন্য মূলত গাড়ি-ভিত্তিক সুরের একটি সেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা সার্ফার গার্ল এলপি-র মাত্র তিন সপ্তাহ পরে 1963 সালের অক্টোবরে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই মাসে ব্যান্ড থেকে গিটারবাদক ডেভিড মার্কসের প্রস্থানের অর্থ ছিল যে ব্রায়ানকে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার প্রাপ্যতা হ্রাস করে কিছু সময়ের জন্য বিচ বয়েজের সাথে আবার সফর শুরু করতে বাধ্য করা হয়েছিল। দশকের বেশিরভাগ সময় ব্রায়ান বিভিন্ন শিল্পীর সাথে কাজ করে নিজেকে রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেছিলেন। 20শে জুলাই, 1963-এ, "সার্ফ সিটি", যা তিনি জ্যান এবং ডিনের জ্যান বেরির সাথে সহ-রচনা করেছিলেন, মার্কিন তালিকার শীর্ষে পৌঁছানোর জন্য তাঁর প্রথম রচনা ছিল। ফলস্বরূপ সাফল্য ব্রায়ানকে খুশি করেছিল, তবে ম্যারি এবং ক্যাপিটোল রেকর্ডস উভয়কেই ক্ষুব্ধ করেছিল। ম্যারি এতদূর গিয়েছিলেন যে তাঁর বড় ছেলেকে জ্যান এবং ডিনের সাথে ভবিষ্যতের যে কোনও সহযোগিতা বন্ধ করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। এই সময়ে ব্রায়ানের অন্যান্য নন-বিচ বয় কাজের মধ্যে ক্যাস্টেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মেরি, দ্য টাইমার্স এবং দ্য সারভাইভার্সের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই যুগে উইলসন যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দলের সাথে নিজেকে যুক্ত করবেন তা হল হানি, যা উইলসন বিচ বয়েজের মহিলা প্রতিরূপ হিসাবে এবং ফিল স্পেক্টর-নেতৃত্বাধীন মেয়ে গোষ্ঠী যেমন ক্রিস্টালস এবং রনেটসের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার প্রচেষ্টা হিসাবে চেয়েছিলেন। তিনি বিচ বয়েজের সাথে রেকর্ডিং এবং অন্যান্য শিল্পীদের জন্য রেকর্ড তৈরির মধ্যে হাতাহাতি চালিয়ে যান, তবে পরেরটিতে কম সাফল্যের সাথে-জ্যান এবং ডিন ছাড়া। | bquac |
4,571 | [
"কালার মি ব্যাড কীভাবে একত্রিত হয়েছিল?",
"তারা কীভাবে ব্যান্ডের নাম নির্ধারণ করেছিল?",
"ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের সঙ্গে তাদের কীভাবে দেখা হয়েছিল?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"তারা কখন সফল হতে শুরু করেছিল?",
"তাদের কি কোনও হিট গান ছিল?",
"গানটির অনুপ্রেরণা কী ছিল?",
"গানটি কি সফল হয়েছিল?",
"ব্যান্ডট... | [
"কালার মি ব্যাড জুনিয়র হাই স্কুল এবং গ্রেড স্কুলে একত্রিত হয়েছিল।",
"টেক 6 নামে আরেকটি ক্যাপেলা ব্যান্ডের সাথে বিভ্রান্তি এড়াতে তারা টেক ওয়ান থেকে কালার মি ব্যাডে পরিবর্তন করে ব্যান্ডের নাম নির্ধারণ করে।",
"1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ওকলাহোমা সিটির নর্থওয়েস্ট ক্লাসেন হাই স্কুলে পড়ার সময় তাদের দেখা হয়।... | থর্নটন এবং আব্রামস জুনিয়র হাই স্কুলে বন্ধু হয়ে ওঠে এবং ওয়াটার্স এবং ক্যালডেরন গ্রেড স্কুলে বন্ধু হয়ে ওঠে। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ওকলাহোমা সিটির নর্থওয়েস্ট ক্লাসেন হাই স্কুলে পড়ার সময় এই চারজনের দেখা হয়। তাঁরা সকলেই স্কুল গায়কদলের সদস্য ছিলেন। গ্রুপটি মূলত 1985 সালে টেক ওয়ান নামে গঠিত হয়েছিল, কিন্তু টেক 6 নামে একটি ক্যাপেলা ব্যান্ডের সাথে বিভ্রান্তি এড়াতে তাদের নাম পরিবর্তন করে কালার মি ব্যাড করা হয়। ওয়াটার্স রেসট্র্যাকের একটি ঘোড়ার নাম অনুসারে কালার মি ব্যাড নামটি বেছে নিয়েছিল। তাদের লক্ষ্য ছিল নিউ এডিশন এবং নিউ কিডস অন দ্য ব্লকের শিরাতে একটি কণ্ঠ্য গোষ্ঠী হওয়া। তারা প্রথম একটি স্কুল ট্যালেন্ট শোতে একসাথে অভিনয় করেছিলেন, যা অতীতের ডু-ওয়প একটি ক্যাপেলা গ্রুপ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যেমন স্যাম কুক, দ্য টেম্পটেশনস এবং ফোর টপস। দলটি ওকলাহোমা সিটিতে যে কোনও বড় নাম অভিনয়ের জন্য স্বতঃস্ফূর্তভাবে অডিশন দেওয়ার পরিকল্পনা নিয়ে এসেছিল। 1987 সালের 27শে মে কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাং-এর রবার্ট বেলের সঙ্গে তাদের দেখা হয়, যখন তারা একটি অনুষ্ঠানের জন্য ওকলাহোমা সিটিতে ছিলেন। তারা তার জন্য অডিশন দেয় এবং তিনি তাদের তার তৎকালীন রোড ম্যানেজার আদিল বায়ানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি কালার মি ব্যাডের ম্যানেজার হবেন এবং রেকর্ড চুক্তি করার জন্য তাদের নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যেতে রাজি করান। তারা হিউই লুইস এবং দ্য নিউজ, শীলা ই এবং রনি মিলসাপের জন্যও গান গেয়েছিলেন এবং টনির জন্য শুরু করেছিলেন! টনি! সুর! 1988 সালে ওকলাহোমা সিটিতে। 1989 সালের একদিন বিকেলে, থর্নটন জন বন জোভিকে একটি সিনেমা থিয়েটারে দেখেছিলেন এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের তাঁর সাথে যোগ দেওয়ার জন্য ডেকেছিলেন। তারা তাঁর থিয়েটার ছেড়ে যাওয়ার জন্য অপেক্ষা করেছিল এবং তারপরে 1961 সালের ডু-ওয়প হিট "ড্যাডিস হোম" গানটি তাঁর জন্য একটি ক্যাপেলা গেয়েছিল। বন জোভি তাদের 20,000 দর্শক সদস্যের সামনে পারফর্ম করার জন্য পরের রাতে তার ব্যান্ডের উদ্বোধনী অনুষ্ঠান করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। 1989 সালের 23শে সেপ্টেম্বর তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। 1990 সালে, তারা টনির সাথে মিলিত হয়! টনি! , যিনি তাদের এ. এস. সি. এ. পি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে নিয়ে এসেছিলেন। সেখানে, কালার মি ব্যাড প্রযোজক জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের কাছে যান এবং তাদের জন্য গান গাইতে শুরু করেন। প্রযোজকরা পরামর্শ দিয়েছিলেন যে, একটি বহুসংস্কৃতির গোষ্ঠী হওয়ায় তারা একটি অর্ধ-ইংরেজি, অর্ধ-স্প্যানিশ গান লেখেন। তারা তাদের প্রযোজক এবং বন্ধু হামজা লির সাথে ওকলাহোমা সিটিতে "আই অ্যাডোর মি আমোর" লিখেছিলেন। জায়ান্ট রেকর্ডস এক্সিকিউটিভ ক্যাসান্দ্রা মিলস ব্যান্ডটির গান গাওয়ার একটি টেপ শুনেছিলেন এবং তারা 11ই আগস্ট, 1990-এ জায়ান্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। | bquac |
4,572 | [
"কখন অবতার মুক্তি পায়",
"অবতার-এ জেমস ওলে কি",
"কে এই ছবিতে অভিনয় করেছিলেন",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"কত কপি বিক্রি হয়েছে",
"চার্টে কি আছে",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে কোনও আকর্ষণীয় বিষয়",
"ক্যামেরন কি এর জন্য পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এটি কি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক চলচ্চিত্র নাকি কৌশলগত চলচ্চিত্র?"... | [
"'অবতার'মুক্তি পায় 2009 সালের 18ই ডিসেম্বর।",
"জেমস ও'হারা, যিনি জেমস ক্যামেরন নামেও পরিচিত, একজন মার্কিন চলচ্চিত্র নির্মাতা, বিজ্ঞানী এবং উদ্যোক্তা।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, অবতার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় $1 মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $2.74 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে।",
"এটি ... | 2005 সালের জুন মাসে ঘোষণা করা হয় যে ক্যামেরন আলিতাঃ ব্যাটেল অ্যাঞ্জেল (মাঙ্গা সিরিজ ব্যাটেল অ্যাঞ্জেল আলিতার একটি অভিযোজন) নামে আরেকটি প্রকল্পের সমান্তরালে "প্রজেক্ট 880" (বর্তমানে অবতার নামে পরিচিত) নামে একটি প্রকল্পে কাজ করছেন। দুটি ছবিই থ্রিডি-তে শ্যুট করার কথা ছিল। ডিসেম্বরের মধ্যে, ক্যামেরন বলেছিলেন যে তিনি প্রথমে ব্যাটেল অ্যাঞ্জেল এবং তারপরে অবতার চলচ্চিত্র করতে চান। যাইহোক, 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি দুটি চলচ্চিত্র প্রকল্পের জন্য লক্ষ্য পরিবর্তন করেন এবং প্রথমে অবতার চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে, যদি দুটি ছবিই সফল হয়, তবে তিনি উভয়ের জন্য একটি ত্রয়ী তৈরি করতে আগ্রহী হবেন। আলিটাঃ ব্যাটেল অ্যাঞ্জেল অবশেষে 2016 সালে ক্যামেরন রচনা ও প্রযোজনা এবং রবার্ট রদ্রিগেজ পরিচালনার মাধ্যমে প্রযোজনা শুরু করে। 'অবতার'- এর আনুমানিক বাজেট ছিল 30 কোটি মার্কিন ডলার এবং এটি 2009 সালের 18ই ডিসেম্বর মুক্তি পায়। 1997 সালের টাইটানিকের পর এটি তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। দ্য পোলার এক্সপ্রেস-এ পরিচালক রবার্ট জেমেকিস দ্বারা ব্যবহৃত "পারফরম্যান্স ক্যাপচার" কৌশলের আরও উন্নত সংস্করণ ব্যবহার করে এটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে কম্পিউটার-জেনারেটেড অ্যানিমেশন দ্বারা রচিত। জেমস ক্যামেরন 1995 সালে অবতারের জন্য 80 পৃষ্ঠার একটি চিত্রনাট্য লিখেছিলেন এবং 1996 সালে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি টাইটানিক শেষ করার পরে ছবিটি তৈরি করবেন। 2006 সালের ডিসেম্বরে, ক্যামেরন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে 1990-এর দশক থেকে চলচ্চিত্রটির প্রযোজনায় বিলম্বের জন্য তাঁর প্রকল্পটি তৈরি করার জন্য প্রয়োজনীয় প্রযুক্তি যথেষ্ট উন্নত না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করতে হয়েছিল, কারণ সেই সময়ে কোনও স্টুডিও ভিজ্যুয়াল এফেক্টের বিকাশের জন্য অর্থায়ন করত না। চলচ্চিত্রটি মূলত 2009 সালের মে মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল কিন্তু কমপ্লেক্স সি. জি. আই-তে পোস্ট-প্রোডাকশনের জন্য আরও সময় দেওয়ার জন্য এবং বিশ্বব্যাপী প্রেক্ষাগৃহগুলিকে থ্রিডি প্রজেক্টর স্থাপনের জন্য আরও সময় দেওয়ার জন্য 2009 সালের ডিসেম্বরে পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ক্যামেরন মূলত অবতারকে শুধুমাত্র থ্রিডি বানাতে চেয়েছিলেন। প্রাথমিক প্রেক্ষাগৃহে চলার সময় অবতার বক্স অফিসে বেশ কয়েকটি রেকর্ড ভেঙে দেয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় $1 মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $2.74 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে, যা ক্যামেরনের টাইটানিককে ছাড়িয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। অবতার প্রথম চলচ্চিত্র যা বিশ্বব্যাপী 2 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে। বর্ধিত ফুটেজ সমন্বিত অবতারের পুনঃপ্রকাশ থেকে আয় সহ, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় $<ID1 মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $2.78 বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে। এটি সেরা ছবি এবং সেরা পরিচালক সহ নয়টি একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং সেরা শিল্প নির্দেশনা, সেরা সিনেমাটোগ্রাফি এবং সেরা ভিজ্যুয়াল এফেক্টসের জন্য তিনটি জিতেছিল। অবতারের সাফল্য ক্যামেরনকে 2010 সালে হলিউডের সর্বোচ্চ উপার্জনকারী করে তোলে, ভ্যানিটি ফেয়ারের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে তিনি 25.7 কোটি ডলার আয় করেছেন। 2011 সালের সেপ্টেম্বরে ডিজনি ঘোষণা করে যে এটি জেমস ক্যামেরনের চলচ্চিত্র অবতারকে প্যান্ডোরা-দ্য ওয়ার্ল্ড অফ অবতারে রূপান্তরিত করবে, যা ফ্লোরিডার লেক বুয়েনা ভিস্তার ডিজনির অ্যানিম্যাল কিংডমের একটি থিমযুক্ত এলাকা। | bquac |
4,573 | [
"এই চলচ্চিত্রের কিছু ঐতিহাসিক উল্লেখ কী?",
"চলচ্চিত্রটি কোন যুগের উপর ভিত্তি করে নির্মিত?",
"ছবিতে ইতিহাসকে কীভাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে?",
"এই চলচ্চিত্রের জন্য যে ঐতিহাসিক উল্লেখগুলি বেছে নেওয়া হয়েছিল তার কি কোনও বিষয়বস্তু ছিল?"
] | [
"চলচ্চিত্রটির কয়েকটি ঐতিহাসিক উল্লেখ হল লে ওয়াজ ড্যানস লা লুনে (1902) এবং রবিন হুড লে প্রোক্রিট (1864) বইটি।",
"চলচ্চিত্রটি বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকের উপর ভিত্তি করে নির্মিত।",
"চলচ্চিত্রটি মন্টপারনাসে লাইনচ্যুতির ঘটনা তুলে ধরে গল্পে ইতিহাসকে অন্তর্ভুক্ত করেছে, যা ফরাসি ইতিহাসের একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল।",
... | ছবিতে চিত্রিত জর্জেস মেলিসের জীবনের পিছনের গল্প এবং প্রাথমিক বৈশিষ্ট্যগুলি মূলত সঠিকঃ লুমিয়ের ভাইদের ক্যামেরার একটি প্রদর্শন দেখার পরে তিনি চলচ্চিত্রের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন; তিনি একজন যাদুকর এবং খেলনা প্রস্তুতকারক ছিলেন; তিনি অটোমেটা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন; তিনি একটি থিয়েটারের (থিয়েটার রবার্ট-হাউডিন) মালিক ছিলেন; তিনি দেউলিয়া হয়ে যেতে বাধ্য হয়েছিলেন; তার চলচ্চিত্রের স্টকটি তার সেলুলয়েডের জন্য গলে গিয়েছিল বলে জানা গেছে; তিনি মন্টপারনাসে স্টেশনে খেলনা বিক্রেতা হয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত ভয়ঙ্কর অবহেলার পরে তাকে লিজিয়ন ডি'অনার পদক প্রদান করা হয়েছিল। এই চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত প্রথম দিকের অনেক নীরব চলচ্চিত্র মেলিসের আসল কাজ, যেমন লে ওয়াজেইজ ড্যানস লা লুনে (1902)। যাইহোক, ছবিতে মেলিসের দুই সন্তান, তার ভাই গ্যাস্টন (যিনি তার চলচ্চিত্র নির্মাণের কর্মজীবনে মেলিসের সাথে কাজ করেছিলেন), বা তার প্রথম স্ত্রী ইউজেনির কথা উল্লেখ করা হয়নি, যিনি মেলিসের সাথে চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় বিবাহিত ছিলেন (এবং যিনি 1913 সালে মারা যান)। চলচ্চিত্রটি দেখায় যে মেলিস তাদের চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় জিন ডি'অ্যালসিকে বিয়ে করেছিলেন, যখন বাস্তবে তারা 1925 সাল পর্যন্ত বিয়ে করেননি। চলচ্চিত্রটি আসলে মেলিসের তৈরি চলচ্চিত্রের সংখ্যাকে ছোট করে দেখিয়েছিল এবং বলেছিল যে তিনি "500 টিরও বেশি চলচ্চিত্র" তৈরি করেছেন। যখন, বাস্তবে তা ছিল 1500-রও বেশি। অটোমেটনটির নকশাটি সুইস ঘড়ি প্রস্তুতকারক হেনরি মাইলার্ডেটের তৈরি মাইলার্ডেটের অটোমেটন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা সেলজনিক ফিলাডেলফিয়ার ফ্রাঙ্কলিন ইনস্টিটিউটে দেখেছিলেন, পাশাপাশি জ্যাকুয়েট-ড্রজ অটোমেটন "দ্য রাইটার" দ্বারাও অনুপ্রাণিত হয়েছিল। সেফটি লাস্ট-এ হ্যারল্ড লয়েডের সঙ্গে দৃশ্যের একটি অংশ! (1923), ঘড়ির কাঁটার উপর ঝুলন্ত, দেখানো হয় যখন প্রধান চরিত্রগুলি একটি সিনেমা থিয়েটারে লুকিয়ে থাকে। পরে, হুগো, সেফটি লাস্ট!-এ লয়েডের মতো, একজন অনুসারীর কাছ থেকে পালানোর জন্য একটি ক্লক টাওয়ারে একটি বড় ঘড়ির হাত থেকে ঝুলিয়ে রাখে। দর্শকদের হতবাক প্রতিক্রিয়াকে চিত্রিত করে ল'আরিভি ডি'উন ট্রেন এন গারে ডি লা সিওটাট চলচ্চিত্রের বেশ কয়েকটি দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছে-যদিও এই দৃষ্টিভঙ্গি সন্দেহের মধ্যে রয়েছে। এমিল লেগার, বেন অ্যাডিস এবং রবার্ট গিল যথাক্রমে জিপসি জ্যাজ গিটার, জ্যাঙ্গো রেইনহার্ড্ট, স্প্যানিশ পরাবাস্তববাদী চিত্রশিল্পী, সালভাদর ডালি এবং আইরিশ লেখক জেমস জয়েসের পিতা হিসাবে ক্যামিও উপস্থিতি করেছেন। তিনটি চরিত্রের নামই চলচ্চিত্রের কাস্ট ক্রেডিট তালিকার শেষে প্রদর্শিত হয়। মহামান্য লাবিস হুগোকে যে বইটি উপহার হিসেবে দিয়েছেন, তা হল রবিন হুড লে প্রোক্রিট (রবিন হুড দ্য আউটলা), 1864 সালে আলেকজান্ডার ডুমাস ইংল্যান্ডে পিয়ার্স ইগান দ্য ইয়ংগার-এর 1838 সালের একটি কাজের ফরাসি অনুবাদ হিসাবে লিখেছিলেন। বইটি প্রতীকী, কারণ হিউগোকে অবশ্যই স্টেশনে থাকার জন্য "ধার্মিক" আইন প্রয়োগকারী (ইন্সপেক্টর গুস্তাভ) এড়াতে হবে এবং পরে অটোমেটনটিকে একটি কার্যকরী মর্যাদায় এবং এর সঠিক মালিক উভয়কেই পুনরুদ্ধার করতে হবে। হুগোকে দেওয়া নির্দিষ্ট অনুলিপিটি 1917 সালের ইংরেজি ভাষার সংস্করণের (ডেভিড ম্যাককে প্রকাশক, ফিলাডেলফিয়া, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) মতো দেখায় যার প্রচ্ছদ এবং অভ্যন্তর চিত্র এন. সি. ওয়াইথের, কিন্তু প্র'প বিভাগের প্রচ্ছদে "লে প্রসক্রিট" যোগ করা হয়েছে। মন্টপারনাসে লাইনচ্যুতির একটি চিত্রও রয়েছে, যখন 1895 সালের 22শে অক্টোবর বিকেল 4টায় গ্রানভিল-প্যারিস এক্সপ্রেস তার গারে মন্টপারনাসে টার্মিনাসের বাফার স্টপ অতিক্রম করে। | bquac |
4,574 | [
"অ্যালবামটি চার্টে কী করেছে?",
"এটা কি তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং?",
"পরবর্তী অ্যালবাম?",
"অ্যালবামে অন্য কোনও সহযোগী রয়েছেন?"
] | [
"অ্যালবামটি তালিকায় ভালো করতে পারেনি।",
"হ্যাঁ।",
"মূলত ইউকে র্যাপ গ্রুপ ফাই লাইফ সাইফার প্রদর্শিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"পরবর্তী অ্যালবামটি প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্যান্ডের প্রথম মুক্তি ছিল ইপি টুমরো কামস টুডে, যা 2000 সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির প্রথম একক গান ছিল "ক্লিন্ট ইস্টউড" এবং এটি 2001 সালের 5ই মার্চ মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে 4টি। এটি হিপ হপ প্রযোজক ড্যান দ্য অটোমেটর দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং মূলত ইউকে র্যাপ গ্রুপ ফাই লাইফ সাইফারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, তবে অ্যালবামে প্রদর্শিত সংস্করণটিতে আমেরিকান র্যাপার ডেল দ্য ফাঙ্কি হোমোসাপিয়েন রয়েছে, যিনি অ্যালবামে ডেল থা'ঘোস্ট র্যাপার নামে পরিচিত, ব্যান্ডের ড্রামার রাসেল হবসের একটি আত্মা। "ক্লিন্ট ইস্টউড"-এর ফাই লাইফ সাইফার সংস্করণটি বি-সাইড অ্যালবাম জি সাইডে প্রদর্শিত হয়। একই মাসের শেষের দিকে, তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, স্ব-শিরোনাম গরিলাজ মুক্তি পায়, চারটি একক প্রযোজনা করেঃ "ক্লিন্ট ইস্টউড", "19-2000", "টুমরো কামস টুডে" এবং "রক দ্য হাউস"। 2001 সালের জুন মাসে, "19-2000" চার্ট নং-এ ছিল। যুক্তরাজ্যে 6, এবং গানটি ইএ স্পোর্টস ফিফা ভিডিও গেম ফিফা ফুটবল 2002-এর শিরোনাম থিম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। বছরের শেষে "911" গানটি আসে, যা 11ই সেপ্টেম্বরের আক্রমণ সম্পর্কে গরিলাজ এবং হিপ হপ গ্রুপ ডি12 (এমিনেম ছাড়া) এবং টেরি হলের মধ্যে একটি সহযোগিতা। এদিকে, জি সাইডস, টুমরো কামস টুডে ইপি থেকে বি-সাইডের সংকলন এবং প্রথম তিনটি একক, 12 ডিসেম্বর 2001-এ জাপানে মুক্তি পায় এবং 2002 সালের গোড়ার দিকে দ্রুত আন্তর্জাতিক মুক্তি পায়। গরিলাজ 22 ফেব্রুয়ারি লন্ডনে 2002 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে অভিনয় করেন, চারটি বড় পর্দায় থ্রিডি অ্যানিমেশনে এবং ফি লাইফ সাইফারের র্যাপ সঙ্গীতে উপস্থিত হন। ব্যান্ডটি সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ, সেরা ব্রিটিশ অ্যালবাম এবং ব্রিটিশ ব্রেকথ্রু অ্যাক্ট সহ চারটি ব্রিট পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, কিন্তু কোনও পুরস্কার জিততে পারেনি। 2002 সালের নভেম্বরে, ফেজ ওয়ানঃ সেলিব্রিটি টেক ডাউন শিরোনামে একটি ডিভিডি মুক্তি পায়, যা পর্বটির নাম দেয়। ডিভিডিতে রয়েছে চারটি ফেজ ওয়ান প্রোমো, "5/4"-এর পরিত্যক্ত ভিডিও, চার্টস অফ ডার্কনেস ডকুমেন্টারি, পাঁচটি গরিলা বিটেজ (ব্যান্ডের চরিত্রগুলি অভিনীত কমেডিক শর্টস), এমইএল 9000 সার্ভারের ওয়েবসাইট সফর এবং আরও অনেক কিছু। ডিভিডি-র মেনুটি অনেকটা ব্যান্ডের ওয়েবসাইটের মতো ডিজাইন করা হয়েছিল এবং একটি পরিত্যক্ত কং স্টুডিওকে চিত্রিত করে। এই সময়ে গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে গরিলাজ দল একটি চলচ্চিত্রের প্রস্তুতিতে ব্যস্ত ছিল, কিন্তু হিউলেট বলেছিলেন যে চলচ্চিত্র প্রকল্পটি পরিত্যাগ করা হয়েছেঃ "আমরা স্টুডিওগুলির সাথে দেখা করতে এবং হলিউডের এই নির্বাহী প্রকারের সাথে কথা বলতে শুরু করার সাথে সাথেই এটি করার সমস্ত আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিলাম, আমরা কেবল একই পৃষ্ঠায় ছিলাম না। আমরা বলেছিলাম, ঠিক আছে, আমরা এই ধারণার উপর বসে থাকব যতক্ষণ না আমরা নিজেরাই এটি করতে পারি, এবং এমনকি নিজেরাই অর্থ সংগ্রহ করতে পারি। " | bquac |
4,575 | [
"রৌপ্য যুগ কি ছিল?",
"কোন সংস্থা রৌপ্য যুগের কমিক্স প্রকাশ করেছিল?",
"রৌপ্য যুগের কমিকস কে লিখেছেন?",
"রৌপ্য ও স্বর্ণযুগের কমিকগুলির মধ্যে পার্থক্য কী ছিল?",
"টম কারি কে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কে ছিলেন সেই মহিলা?",
"এই মহিলাকে বিয়ে করার পর কী ঘটেছিল?",
"অ্... | [
"রৌপ্য যুগ ছিল মার্কিন কমিক বইয়ের ইতিহাসে একটি সময়কাল, যা মোটামুটিভাবে 1955 থেকে 1965 সাল পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল, যা আরও পরিশীলিত, পরিপক্ক থিম এবং শিল্প শৈলীর দিকে ঘরানার পরিবর্তনের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল।",
"সিলভার এজ কমিকস ডিসি কমিকস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"রৌপ্য ও স্বর্ণযুগের কমিক্স প্র... | অ্যাকোয়াম্যানের অ্যাডভেঞ্চার 1940 এবং 1950-এর দশকে অ্যাডভেঞ্চার কমিক্সে প্রকাশিত হতে থাকে, যা 1950-এর দশকে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হওয়া কয়েকটি সুপারহিরোদের মধ্যে একটি। 1950-এর দশকের শেষের দিকে, অ্যাকোয়াম্যানের ব্যাকস্টোরিতে নতুন উপাদানগুলি চালু করা হয়েছিল, বিভিন্ন নতুন সহায়ক চরিত্র যুক্ত করা হয়েছিল এবং চরিত্র, তার উত্স, তার ক্ষমতা এবং ব্যক্তিত্বে বেশ কয়েকটি সমন্বয় করা হয়েছিল। এই উপাদানগুলির মধ্যে প্রথমটি ছিল অ্যাডভেঞ্চার কমিক্স #229 (অক্টোবর 1956)-এ "অ্যাকোয়াম্যান'স আন্ডারসি পার্টনার" গল্প, যেখানে তাঁর অক্টোপাস সাইডকিক টোপোকে প্রথম পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। 1960-এর দশকে ডিসির মাল্টিভার্স প্রতিষ্ঠার পরে এই এবং পরবর্তী উপাদানগুলি অ্যাকোয়াম্যান অফ আর্থ-ওয়ানকে দায়ী করা হয়েছিল। অ্যাডভেঞ্চার কমিকস #260 (মে 1959) এবং পরবর্তী সিলভার এজ কমিকসে, এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে অ্যাকোয়াম্যান ছিলেন আর্থার কারি, একজন বাতিঘর রক্ষক টম কারির পুত্র এবং আটলান্টা, হারিয়ে যাওয়া, জলের তলদেশের আটলান্টিস শহর থেকে জল-শ্বাস প্রশ্বাসের বহির্মুখী। তার ঐতিহ্যের কারণে, অ্যাকোয়াম্যান একজন যুবক হিসাবে আবিষ্কার করে যে তার জলের নিচে বেঁচে থাকার ক্ষমতা, সমুদ্র জীবনের সাথে যোগাযোগ এবং অসাধারণ সাঁতারের দক্ষতা সহ বিভিন্ন অতিমানবীয় ক্ষমতা রয়েছে। অবশেষে, আর্থার তার প্রতিভাকে ব্যবহার করে পৃথিবীর মহাসাগরের রক্ষক হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। পরে জানা যায় যে তিনি তাঁর যৌবনে অ্যাকোবয় হিসাবে দুঃসাহসিক অভিযান চালিয়েছিলেন এবং এক অনুষ্ঠানে সুপারবয়-এর সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি সেই সময়ে পৃথিবীর একমাত্র প্রকাশ্যে সক্রিয় সুপারপাওয়ার নায়ক ছিলেন। আর্থার যখন বড় হন, তখন তিনি নিজেকে "অ্যাকোয়াম্যান" বলে ডাকতেন। পরে জানা যায় যে, আটলানার মৃত্যুর পর টম কারি একজন সাধারণ মানব মহিলার সঙ্গে দেখা করেন এবং তাকে বিয়ে করেন এবং অ্যাকোয়াম্যানের সৎ ভাই ওর্ম কারি নামে তাঁর একটি পুত্র হয়। ওর্ম তার ভাইয়ের ছায়ায় একজন সমস্যাযুক্ত যুবক হিসাবে বড় হয়েছিলেন, যিনি ক্রমাগত তাকে আইনের ঝামেলা থেকে মুক্তি দিয়েছিলেন। তিনি অ্যাকোয়াম্যানকে ঘৃণা করতে শুরু করেছিলেন কেবল সেই ক্ষমতার জন্য নয় যা তিনি কখনই অর্জন করতে পারবেন না, বরং তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাদের বাবা সর্বদা অ্যাকোয়াম্যানকে সমর্থন করবেন। ওর্ম স্মৃতিভ্রংশ হয়ে যাওয়ার পরে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং কয়েক বছর পরে অ্যাকোয়াম্যানের শত্রু, ওশান মাস্টার হিসাবে পুনরুত্থিত হয়। অ্যাকোয়াম্যানের মাছের সাথে কথা বলার ক্ষমতা অবশেষে সমুদ্রের প্রাণীর সাথে এমনকি অনেক দূর থেকেও পূর্ণাঙ্গ টেলিপ্যাথিক যোগাযোগে প্রসারিত হয়েছিল। তিনি পূর্ববর্তীভাবে ক্রিপ্টনাইট বা সবুজ ল্যান্টার্নের হলুদ রঙের প্রতি সুপারম্যানের দুর্বলতার মতো একটি নির্দিষ্ট দুর্বলতা তৈরি করেছিলেনঃ অ্যাকোয়াম্যানকে প্রতি ঘন্টায় অন্তত একবার জলের সংস্পর্শে আসতে হয়েছিল, অন্যথায় সে মারা যাবে। এই গল্পের আগে, অ্যাকোয়াম্যান অনির্দিষ্টকালের জন্য জলের ভিতরে এবং বাইরে উভয়ই থাকতে পারে। | bquac |
4,576 | [
"স্বর্ণযুগ কখন শুরু হয়েছিল?",
"#73-এ কী ঘটেছিল?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা?",
"তাহার পিতার নাম কি ছিল?",
"ওর বাবা কি করেছে?",
"তিনি কোন শহর আবিষ্কার করেছিলেন?",
"সেখানে তিনি কী খুঁজে পেয়েছেন?",
"কোনও বিশেষ রেকর্ড বা যন্ত্র?",
"এভাবেই কি অ্যাকোয়াম্যান তার ক্ষমতা পেয়েছিল?",
"স্বর্ণযুগে তাঁর ক্ষমতা কী... | [
"1940-এর দশকে স্বর্ণযুগ শুরু হয়।",
"#73-এ অ্যাকোয়াম্যানের প্রথম মূল গল্পটি উপস্থাপন করা হয়েছে।",
"তাঁর বাবা ছিলেন একজন বিখ্যাত সমুদ্রের তলদেশের অভিযাত্রী।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বাবা ছিলেন একজন বিখ্যাত সমুদ্রের তলদেশের অভিযাত্রী।",
"তিনি আটলান্টিসের হারিয়ে যাওয়া রাজ্য আবিষ্কার করেছিলেন।",
"তিনি এই জা... | অ্যাকোয়াম্যানের প্রথম মূল গল্পটি মোর ফান কমিক্স #73 (নভেম্বর 1941)-এ তার আত্মপ্রকাশ থেকে ফ্ল্যাশব্যাকে উপস্থাপিত হয়েছিল, চরিত্রটি নিজেই বর্ণনা করেছেঃ গল্পটি অবশ্যই আমার বাবা, একজন বিখ্যাত আন্ডারসি এক্সপ্লোরারকে দিয়ে শুরু করতে হবে-আমি যদি তার নাম বলি তবে আপনি এটি চিনতে পারবেন। আমি যখন ছোট ছিলাম তখন আমার মা মারা গিয়েছিলেন এবং তিনি সমুদ্রের রহস্য সমাধানের কাজে মনোনিবেশ করেছিলেন। তাঁর সবচেয়ে বড় আবিষ্কার ছিল একটি প্রাচীন শহর, যেখানে অন্য কোনও ডুবুরি কখনও প্রবেশ করেনি। আমার বাবা বিশ্বাস করতেন যে এটি আটলান্টিসের হারিয়ে যাওয়া রাজ্য। তিনি নিজেকে একটি প্রাসাদে জলরোধী বাড়িতে পরিণত করেছিলেন এবং সেখানে বসবাস করেছিলেন, জাতির বিস্ময়কর প্রজ্ঞার রেকর্ড এবং সরঞ্জামগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন। বই এবং নথি থেকে, তিনি আমাকে সমুদ্রের নিচে বাস করতে শেখানোর উপায়গুলি শিখেছিলেন, জল থেকে অক্সিজেন গ্রহণ করেছিলেন এবং সমুদ্রের সমস্ত শক্তি ব্যবহার করে আমাকে আশ্চর্যজনকভাবে শক্তিশালী ও দ্রুততর করে তুলেছিলেন। প্রশিক্ষণ এবং একশোটি বৈজ্ঞানিক রহস্যের মাধ্যমে, আমি হয়ে উঠি যা আপনি দেখেন-এমন একজন মানুষ যিনি জলের নিচে বাস করেন এবং উন্নতি করেন। তাঁর স্বর্ণযুগের প্রথম দিকের উপস্থিতিতে, অ্যাকোয়াম্যান জলের নিচে শ্বাস নিতে পারে এবং এক মিনিট পর্যন্ত মাছ ও অন্যান্য জলের তলদেশের জীবনকে নিয়ন্ত্রণ করতে পারে। প্রাথমিকভাবে, তাকে টেলিপ্যাথিকের পরিবর্তে সমুদ্রের প্রাণীদের সাথে "তাদের নিজস্ব ভাষায়" কথা বলা হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল এবং কেবল তখনই যখন তারা তাকে শোনার জন্য যথেষ্ট কাছাকাছি ছিল (20 গজ (18 মিটার) ব্যাসার্ধের মধ্যে)। অ্যাকোয়াম্যানের অ্যাডভেঞ্চার সারা বিশ্ব জুড়ে ঘটেছিল এবং তার ঘাঁটি ছিল "জলের নিচে রাখা একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত মাছ ধরার নৌকা", যেখানে তিনি থাকতেন। তাঁর যুদ্ধকালীন অভিযানের সময় অ্যাকোয়াম্যানের বেশিরভাগ শত্রু ছিলেন নাৎসি ইউ-বোট কমান্ডার এবং বিভিন্ন অ্যাক্সিস ভিলেন যেখানে তিনি একবার অল-স্টার স্কোয়াড্রনের সাথে কাজ করেছিলেন। 1940 এবং 1950-এর দশকে তাঁর বাকি অভিযানগুলিতে তিনি বিভিন্ন সমুদ্র-ভিত্তিক অপরাধীদের মোকাবিলা করেছিলেন, যার মধ্যে তাঁর দীর্ঘদিনের প্রধান শত্রু ব্ল্যাক জ্যাকের মতো আধুনিক দিনের জলদস্যুদের পাশাপাশি জলজ জীবন, শিপিং লেন এবং নাবিকদের জন্য বিভিন্ন হুমকি ছিল। 1946 সালে সুপারবয় এবং গ্রিন অ্যারোর সাথে অ্যাডভেঞ্চার কমিকসে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে মোর ফান কমিকসে অ্যাকোয়াম্যানের শেষ উপস্থিতি ছিল #107 সংখ্যায়, যা #103 সংখ্যা দিয়ে শুরু হয়েছিল। | bquac |
4,577 | [
"ভিটো কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার কি ভাই-বোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"কলেজে কী পড়তেন তিনি?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তার কি সন্তান হয়েছে?",
"কখন তিনি এই পদে দাঁড়ানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"কলেজের পর তিনি কি কোনও উচ্চতর ডিগ্রি পেয়েছিলেন?"
] | [
"ভিটো স্ট্যাটেন দ্বীপে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আইওনা কলেজে ভর্তি হন।",
"তিনি কলেজে অর্থনীতি নিয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ফোসেলা স্ট্যাটেন দ্বীপে আইরিশ এবং ইতালীয় বংশোদ্ভূত একটি রোমান ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ফসেলার প্রপিতামহ জেমস এ. ও'লিয়ারি 1935 থেকে 1944 সাল পর্যন্ত কংগ্রেসে স্ট্যাটেন দ্বীপের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। তাঁর এক কাকা, ফ্রাঙ্ক ফসেলা, একজন বিশিষ্ট স্ট্যাটেন আইল্যান্ড ডেমোক্র্যাট ছিলেন, যিনি 1985 সালে শেষ হওয়া চার বছর ধরে সিটি কাউন্সিলের সদস্য ছিলেন। তাঁর বাবা, ভিটো জন ফসেলা সিনিয়র, ডেমোক্র্যাটিক মেয়র এডওয়ার্ড আই কোচ এবং আব্রাহাম ডি বিমের নগর প্রশাসনে বিভিন্ন নিযুক্ত পদে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, তারপরে একজন সফল নির্মাণ প্রকৌশলী হয়েছিলেন। ফোসেলা, সাত সন্তানের মধ্যে চতুর্থ, মন্সিগনর ফ্যারেল উচ্চ বিদ্যালয়ের একজন বাস্কেটবল খেলোয়াড় ছিলেন, যেখানে তিনি ছাত্র পরিষদে তার প্রথম রাজনৈতিক অভিজ্ঞতা পেয়েছিলেন। তিনি সংক্ষিপ্তভাবে খ্রিস্টান পপ ব্যান্ড সনসিডের সাথে বেহালা এবং পারকাশন বাজাতেন। তিনি নিউ রোশেলের আইওনা কলেজে পড়াশোনা করেন, তারপর পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ওয়ার্টন স্কুলে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি 1987 সালে অর্থনীতিতে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। পেনে তিনি সিগমা ফাই এপসাইলন ভ্রাতৃত্বের সদস্য ছিলেন। কলেজের পরে, ফসেলা অ্যাকাউন্টিং ফার্ম ডেলয়েট অ্যান্ড টাউচে ম্যানেজমেন্ট কনসালট্যান্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। ডেলয়েট টাউচে তোহমাতসু 2006 সালের প্রচারাভিযান চক্রে ফোসেলার দ্বিতীয় বৃহত্তম প্রচারাভিযান অবদানকারী এবং 2008 সালের প্রচারাভিযান চক্রের বৃহত্তম অবদানকারীদের মধ্যে ছিলেন। ফসেলা তখন আইন বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। তিনি 1993 সালে ফোর্ডহ্যাম ইউনিভার্সিটি স্কুল অফ ল থেকে জুরিস ডক্টর লাভ করেন এবং একটি মেডিকেল অপব্যবহার প্রতিরক্ষা আইন সংস্থা শিয়াভেটি বেগোস অ্যান্ড নিকোলসনে সহযোগী হিসাবে কাজ করেন। 1990 সালে, ফসেলা মেরি প্যাট্রিসিয়া রোয়ানকে বিয়ে করেন। তাদের তিনটি সন্তান রয়েছে এবং তারা স্ট্যাটেন দ্বীপের গ্রেট কিলস পাড়ায় বাস করে। 2005 সালে অবসরপ্রাপ্ত লেফটেন্যান্ট কর্নেল লরা ফে-এর সাথে ফোসেলার বিবাহ বহির্ভূত একটি কন্যাও হয়েছিল। | bquac |
4,578 | [
"হুগোকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে কী বলা হয়েছিল?",
"কিছু অন্যান্য পর্যালোচনা বা রেটিং কী ছিল?",
"ছবিটি কি পুরস্কার বা মনোনয়ন পেয়েছিল?",
"ছবিটিকে আর কীভাবে মূল্যায়ন বা সমালোচনা করা হয়েছিল?"
] | [
"সামগ্রিক পর্যালোচনা সাইট রটেন টম্যাটোসে 94 শতাংশ \"সার্টিফাইড ফ্রেশ\" রেটিং সহ হুগো বেশ প্রশংসিত হয়েছিল।",
"চলচ্চিত্রটিকে আধুনিক শিশুদের চলচ্চিত্রের অভাব এবং চলচ্চিত্রের জাদুবিদ্যার প্রতি নির্লজ্জ ভালবাসা সহ একটি অতিরঞ্জিত, মার্জিত কল্পনা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল।",
"মেটাক্রিটিক 41টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি ক... | চলচ্চিত্রটি বর্তমানে 206টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে সামগ্রিক পর্যালোচনা সাইট রটেন টম্যাটোসে 94 শতাংশ "সার্টিফাইড ফ্রেশ" রেটিং পেয়েছে, যার গড় স্কোর 8.3/10। সাইটটির প্রধান ঐকমত্যে লেখা আছে, "হুগো একটি অতিরঞ্জিত, মার্জিত কল্পনা যার অনেক আধুনিক শিশুদের চলচ্চিত্রে নির্দোষতার অভাব রয়েছে এবং যা চলচ্চিত্রের জাদুবিদ্যার প্রতি নির্লজ্জ ভালবাসা প্রকাশ করে।" মেটাক্রিটিক 41টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটিকে 100-এর মধ্যে গড়ে 83 স্কোর দিয়েছে, যা "সর্বজনীন প্রশংসা" নির্দেশ করে। শিকাগো সান-টাইমসের রজার ইবার্ট চলচ্চিত্রটিকে চারের মধ্যে চার তারা দিয়ে বলেন, "হুগো মার্টিন স্কোরসেজির তৈরি অন্য যে কোনও চলচ্চিত্রের মতো নয়, এবং তবুও সম্ভবত তার হৃদয়ের সবচেয়ে কাছেরঃ একটি বড় বাজেটের, 3-ডি-তে পারিবারিক মহাকাব্য, এবং কিছু উপায়ে, তার নিজের জীবনের একটি আয়না। আমরা অনুভব করি যে একজন মহান শিল্পীকে চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য প্রয়োজনীয় সরঞ্জাম এবং সংস্থানগুলির নিয়ন্ত্রণ দেওয়া হয়েছে। দ্য ক্রিশ্চিয়ান সায়েন্স মনিটরের পিটার রেইনার এটিকে "বি +" গ্রেড দিয়েছেন এবং এটিকে "একটি অদ্ভুত মিশ্রণঃ একটি গভীর ব্যক্তিগত নৈর্ব্যক্তিক চলচ্চিত্র" হিসাবে অভিহিত করেছেন এবং এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে "হুগো একটি মিশ্র ব্যাগ তবে এটি গুঞ্জন করার যোগ্য"। ক্রিস্টি লেমিরে বলেছিলেন যে এটির "চলচ্চিত্রের শক্তির প্রতি প্রচুর ভালবাসা ছিল; একজন কট্টর সিনেফাইল (স্কোরসেজির মতো) হওয়া আনন্দের একটি স্তর যোগ করতে পারে, তবে এটি" সামান্য পুনরাবৃত্তিমূলক এবং দীর্ঘতর "হওয়া ছাড়াও দরজায় হাঁটার জন্য অবশ্যই পূর্বশর্ত নয়। শিকাগো ট্রিবিউনের মাইকেল ফিলিপস এটিকে তিনটি তারকা দিয়েছেন এবং বর্ণনা করেছেন যে এটি "সমৃদ্ধ এবং উদ্দীপক এমনকি যখন এটি ঘুরে বেড়ায়" ব্যাখ্যা করে যে "স্কোরসেজির 1931 সালের প্যারিসের দর্শনের প্রতিটি স্থান অন্য গ্রহের মতো দেখায় এবং অনুভব করে। চলচ্চিত্র নির্মাতা যেমন চলচ্চিত্র সংরক্ষণের গুরুত্ব সম্পর্কে গল্পের পাঠগুলি তুলে ধরেছেন, তেমনই তিনি গল্পগ্রন্থের শিল্পকর্মকে আন্তরিকভাবে গ্রহণ করেছেন। দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের জো মরগেনস্টার্ন বলেছেন যে "দৃশ্যত হুগো একটি বিস্ময়, কিন্তু নাটকীয়ভাবে এটি একটি ঘড়ির কাঁটার লেবু"। সিনেমা অ্যান্ড টেলিভিশন বেনেভোলেন্ট ফান্ডের সমর্থনে প্রিন্স অফ ওয়েলস এবং ডাচেস অফ কর্নওয়ালের উপস্থিতিতে 28 নভেম্বর 2011-এ লন্ডনের ওডিয়ন, লিসেস্টার স্কোয়ারে একটি স্ক্রিনিংয়ের মাধ্যমে হুগো রয়্যাল ফিল্ম পারফরম্যান্স 2011-এর জন্য নির্বাচিত হন। টাইম-এর রিচার্ড কার্লিস এটিকে 2011 সালের সেরা 10টি চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি হিসেবে অভিহিত করে বলেন, "স্কোরসেজির প্রেমের কবিতা, 3-ডি-তে চমত্কারভাবে উপস্থাপিত, একজন প্রাথমিক অগ্রগামীর খ্যাতি এবং চলচ্চিত্রের ইতিহাসের গৌরব উভয়ই পুনরুদ্ধার করে-একটি জনপ্রিয় শিল্পের জন্ম যা একজন মাস্টারের দুর্দান্ত নতুন কৌশল প্রয়োগের মাধ্যমে নতুন জীবন দিয়েছে।" জেমস ক্যামেরন হুগোকে "একটি মাস্টারপিস" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং এই ছবিতে তাঁর দেখা থ্রিডি-র সর্বোত্তম ব্যবহার ছিল, এমনকি তাঁর নিজের প্রশংসিত চলচ্চিত্রগুলিকেও ছাড়িয়ে গেছে। | bquac |
4,579 | [
"1988 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"তার তত্ত্ব কী ছিল?",
"জীবন্ত অভিজ্ঞতা কী?",
"এই তত্ত্ব সম্পর্কে মানুষ কী ভাবেন?",
"তিনি তাঁর তত্ত্বে আর কী বর্ণনা করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অন্য কোনও মিল?"
] | [
"1988 সালে তিনি ডেডালাস জার্নালে \"দ্য ডেথ অফ দ্য অথর\" প্রবন্ধটি প্রকাশ করেন।",
"তাঁর তত্ত্বটি ছিল জেন্ডার পারফর্ম্যাটিভিটি সম্পর্কে।",
"জীবন্ত অভিজ্ঞতা একজন ব্যক্তির দ্বারা অভিজ্ঞ বিশ্বের বিষয়গত, প্রথম হাতের জ্ঞানকে বোঝায়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি আরও বর্ণনা করেছেন যে তাঁর তত্ত্বের পারফর্ম্যাটিভ উপাদানটি এক... | এই প্রবন্ধে, জুডিথ বাটলার তাঁর জেন্ডার পারফর্ম্যাটিভিটি তত্ত্বের প্রস্তাব দিয়েছেন, যা পরে 1990 সালে তাঁর কাজ জেন্ডার ট্রাবল জুড়ে নেওয়া হয়েছিল। তিনি নারীবাদী ফেনোমেনোলজিকাল দৃষ্টিকোণের উপর তাঁর লিঙ্গ পারফর্মটিভিটি তত্ত্বকে ভিত্তি করে শুরু করেন। তিনি পরামর্শ দেন যে ফেনোমেনোলজি এবং নারীবাদ উভয়ই তাদের তত্ত্বগুলিকে "জীবন্ত অভিজ্ঞতার" ভিত্তিতে ভিত্তি করে তৈরি করে। উপরন্তু, ফেনোমেনোলজিস্ট মরিস মারলিউ-পন্টি এবং নারীবাদী সিমোন ডি বোভোয়ারের তুলনা করার সময়, বাটলার যুক্তি দেন যে উভয় তত্ত্বই যৌন দেহকে একটি ঐতিহাসিক ধারণা বা পরিস্থিতি হিসাবে দেখে; তিনি "জৈবিক বাস্তবতা এবং লিঙ্গের মধ্যে পার্থক্যের এই ধারণাকে সেই বাস্তবতার সাংস্কৃতিক ব্যাখ্যা বা তাৎপর্য হিসাবে গ্রহণ করেন।" তত্ত্বগুলির এই সংমিশ্রণ সমাজে "নাট্য" বা পারফর্ম্যাটিভ লিঙ্গ সম্পর্কে বাটলারের দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিষ্ঠার জন্য অপরিহার্য। বাটলার যুক্তি দেন যে লিঙ্গকে এমন একটি কর্মক্ষমতা হিসাবে উপলব্ধি করা আরও বৈধ যেখানে একজন পৃথক প্রতিনিধি কাজ করে। তাঁর তত্ত্বের পারফর্ম্যাটিভ উপাদানটি একটি সামাজিক শ্রোতাদের পরামর্শ দেয়। বাটলারের মতে, লিঙ্গ প্রদর্শনের "স্ক্রিপ্ট" অনায়াসে সামাজিকভাবে প্রতিষ্ঠিত "অর্থ" আকারে প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে স্থানান্তরিত হয়ঃ তিনি বলেছেন, "লিঙ্গ কোনও মৌলিক পছন্দ নয়... [বা এটি] ব্যক্তির উপর চাপিয়ে দেওয়া বা খোদাই করা হয় না"। মানুষের সামাজিক প্রকৃতির পরিপ্রেক্ষিতে, বেশিরভাগ ক্রিয়া প্রত্যক্ষ করা হয়, পুনরুত্পাদন করা হয় এবং অভ্যন্তরীণ করা হয় এবং এইভাবে একটি পারফর্ম্যাটিভ বা নাটকীয় গুণ গ্রহণ করে। বাটলারের তত্ত্ব অনুসারে, লিঙ্গ মূলত পুরুষ বা মহিলার সাথে সম্পর্কিত ক্রিয়াকলাপগুলির একটি সম্পাদনমূলক পুনরাবৃত্তি। বর্তমানে, পুরুষ ও মহিলাদের জন্য উপযুক্ত ক্রিয়াকলাপগুলি এমন একটি সামাজিক পরিবেশ তৈরি করার জন্য প্রেরণ করা হয়েছে যা আপাতদৃষ্টিতে প্রাকৃতিক লিঙ্গ দ্বৈতকে বজায় রাখে এবং বৈধতা দেয়। দেহটিকে একটি ঐতিহাসিক ধারণা হিসাবে তাঁর গ্রহণযোগ্যতার সাথে সামঞ্জস্য রেখে, তিনি পরামর্শ দেন যে লিঙ্গ সম্পর্কে আমাদের ধারণাকে প্রাকৃতিক বা সহজাত হিসাবে দেখা হয় কারণ দেহটি "সময়ের সাথে পুনর্নবীকরণ, সংশোধন এবং সংহত হওয়া ক্রিয়াকলাপের মাধ্যমে তার লিঙ্গ হয়ে ওঠে"। বাটলার যুক্তি দেন যে লিঙ্গের কার্যকারিতা নিজেই লিঙ্গ তৈরি করে। উপরন্তু, তিনি লিঙ্গের পারফর্মটিভিটিকে থিয়েটারের পারফরম্যান্সের সাথে তুলনা করেন। তিনি প্রতিটি ব্যক্তির তাদের লিঙ্গের অভিনেতা হিসাবে কাজ করার ধারণা সহ অনেক মিল নিয়ে এসেছেন। যাইহোক, তিনি বাস্তবতা এবং থিয়েটার পারফরম্যান্সের মধ্যে লিঙ্গ পারফরম্যান্সের মধ্যে একটি সমালোচনামূলক পার্থক্যও প্রকাশ করেছেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে থিয়েটারটি অনেক কম বিপজ্জনক এবং একই ভয় তৈরি করে না যা লিঙ্গ পারফরম্যান্স প্রায়শই সম্মুখীন হয় কারণ থিয়েটারের মধ্যে বাস্তবতা থেকে একটি স্পষ্ট পার্থক্য রয়েছে। বাটলার সিগমুন্ড ফ্রয়েডের ধারণাটি ব্যবহার করেছেন যে কীভাবে একজন ব্যক্তির পরিচয় স্বাভাবিকের পরিপ্রেক্ষিতে তৈরি করা হয়। তিনি সমকামীবাদের ক্ষেত্রে এই ধারণার প্রয়োগযোগ্যতা সম্পর্কে ফ্রয়েডের ধারণাকে সংশোধন করেছেন, যেখানে ফ্রয়েড বলেছেন যে লেসবিয়ানরা পুরুষদের উপর তাদের আচরণের মডেল তৈরি করছে, যা অনুভূত স্বাভাবিক বা আদর্শ। পরিবর্তে তিনি বলেন যে সমস্ত লিঙ্গ কর্মক্ষমতার এই পদ্ধতিতে কাজ করে এবং লিঙ্গ নিয়মের একটি অভ্যন্তরীণ ধারণার প্রতিনিধিত্ব করে। | bquac |
4,580 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"কোথা থেকে তিনি স্নাতক হন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে তাঁর জন্ম।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বাবা-মা হাঙ্গেরিয়ান-ইহুদি এবং রাশিয়ান-ইহুদি বংশোদ্ভূত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি হিব্রু স্কুল এবং ইহুদি নীতিশাস্ত্রের উপর বিশেষ ক্লাস উভয়ই পড়েন।",
"তিনি বেনিংটন কলেজ এবং ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন।",
"হ্যাঁ।"
] | জুডিথ বাটলার ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে হাঙ্গেরিয়ান-ইহুদি এবং রাশিয়ান-ইহুদি বংশোদ্ভূত একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর মাতামহের পরিবারের অধিকাংশই হলোকাস্টে নিহত হন। একটি শিশু এবং কিশোর হিসাবে, তিনি হিব্রু স্কুল এবং ইহুদি নীতিশাস্ত্রের উপর বিশেষ ক্লাস উভয়ই অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি "দর্শনের প্রথম প্রশিক্ষণ" পেয়েছিলেন। বাটলার 2010 সালে হারেৎজের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তিনি 14 বছর বয়সে নীতিশাস্ত্রের ক্লাস শুরু করেছিলেন এবং সেগুলি তাঁর হিব্রু স্কুলের রাব্বি দ্বারা শাস্তির একটি রূপ হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল কারণ তিনি "ক্লাসে খুব কথা বলতেন"। বাটলার আরও বলেছিলেন যে তিনি এই টিউটোরিয়ালগুলির ধারণায় "রোমাঞ্চিত" হয়েছিলেন এবং যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি এই বিশেষ অধিবেশনগুলিতে কী অধ্যয়ন করতে চান, তখন তিনি তিনটি প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন যা তাকে উদ্বিগ্ন করেছিলঃ "কেন স্পিনোজাকে উপাসনালয় থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল? জার্মান আদর্শবাদকে কি নাৎসিবাদের জন্য দায়ী করা যেতে পারে? এবং মার্টিন বুবারের কাজ সহ অস্তিত্ববাদী ধর্মতত্ত্বকে কীভাবে বোঝা যায়? বাটলার বেনিংটন কলেজ এবং তারপর ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন যেখানে তিনি দর্শনশাস্ত্র অধ্যয়ন করেন এবং তার বি. এ. অর্জন করেন। 1978 সালে এবং 1984 সালে তার পিএইচডি। তিনি ফুলব্রাইট-স্কলার হিসাবে হাইডেলবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি একাডেমিক বছর কাটিয়েছিলেন। 1993 সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলেতে যোগদানের আগে তিনি ওয়েসলিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়, জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং জনস হপকিন্স বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেছিলেন। 2002 সালে তিনি আমস্টারডাম বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শনশাস্ত্রের স্পিনোজা চেয়ারের দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়াও, তিনি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি ও তুলনামূলক সাহিত্য বিভাগে উন সুন ট্যাম মেলন হিসাবে 2012,2013 এবং 2014 সালের বসন্ত সেমিস্টারে হিউম্যানিটিসের ভিজিটিং অধ্যাপক হিসাবে পূর্ণ-সময়ের অনুষদ হিসাবে থাকার বিকল্প সহ যোগদান করেছিলেন। বাটলার জেএসিঃ এ জার্নাল অফ রেটরিক, কালচার, অ্যান্ড পলিটিক্স অ্যান্ড সাইনসঃ জার্নাল অফ উইমেন ইন কালচার অ্যান্ড সোসাইটি সহ একাডেমিক জার্নালগুলির সম্পাদকীয় বোর্ড বা উপদেষ্টা বোর্ডে কাজ করেন। | bquac |
4,581 | [
"তিনি কীভাবে শো ব্যবসায় প্রবেশ করেন?",
"কখন সে তার বড় বিরতি পেয়েছিল?",
"সিরিজটি কি দীর্ঘস্থায়ী হয়েছিল?",
"এই সময়ে তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?"
] | [
"তিনি 16 বছর বয়সে অস্ট্রেলিয়ান ছুটির মরসুমের প্রিয়, বুশ ক্রিসমাসের পুনর্নির্মাণের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করে শো ব্যবসায় প্রবেশ করেন।",
"1984 সালে উইন্ড্রাইডার ছবির মাধ্যমে তিনি বড় ব্রেক পান।",
"উত্তর নেই",
"তিনি চলচ্চিত্রে ছিলেনঃ-ওয়াচ দ্য শ্যাডোজ ডান্স (1987)-এমেরাল্ড সিটি (1988)-ডেড ক্যালম (1989... | 1983 সালে, 16 বছর বয়সে, কিডম্যান অস্ট্রেলিয়ান ছুটির মরসুমের প্রিয় বুশ ক্রিসমাসের পুনর্নির্মাণের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন। 1983 সালের শেষের দিকে, তিনি টেলিভিশন সিরিজ ফাইভ মাইল ক্রিক-এ একটি সহায়ক ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1984 সালে, তার মায়ের স্তন ক্যান্সার ধরা পড়ে, যার ফলে কিডম্যান ম্যাসেজ অধ্যয়ন করার সময় সাময়িকভাবে তার অভিনয়ের কাজ বন্ধ করে দেন যাতে তিনি তার মাকে শারীরিক থেরাপিতে সাহায্য করতে পারেন। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বিএমএক্স ব্যান্ডিটস (1983), ওয়াচ দ্য শ্যাডোজ ডান্স (1987 ওরফে নাইটমাস্টার) এবং রোমান্টিক কমেডি উইন্ড্রাইডার (1986) সহ বেশ কয়েকটি ছবিতে অভিনয় করার পর তিনি জনপ্রিয়তা অর্জন করতে শুরু করেন, যা কিডম্যানের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। এছাড়াও এই দশকে, তিনি বেশ কয়েকটি অস্ট্রেলিয়ান প্রযোজনায় উপস্থিত হয়েছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে সোপ অপেরা এ কান্ট্রি প্র্যাকটিস এবং মিনিসিরিজ ভিয়েতনাম (1986)। তিনি অস্ট্রেলীয় টেলিভিশন অনুষ্ঠান এবং টিভি চলচ্চিত্রেও অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছেন। 1988 সালে, কিডম্যান একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে এমেরাল্ড সিটিতে উপস্থিত হন। অস্ট্রেলিয়ান চলচ্চিত্রটি তাকে সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য অস্ট্রেলিয়ান ফিল্ম ইনস্টিটিউট অর্জন করে। কিডম্যান এরপর স্যাম নিলের সঙ্গে ডেড ক্যালম (1989) ছবিতে রায় ইনগ্রামের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি একজন নৌ অফিসারের স্ত্রীর ভূমিকায় অভিনয় করেন। থ্রিলারটি কিডম্যানকে আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি এনে দেয়; ভ্যারাইটি মন্তব্য করেছেঃ "পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে, কিডম্যান দুর্দান্ত। তিনি রাইয়ের চরিত্রটিকে প্রকৃত দৃঢ়তা এবং শক্তি প্রদান করেন। " এদিকে, সমালোচক রজার ইবার্ট প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে চমৎকার রসায়নের কথা উল্লেখ করে বলেছেন, "কিডম্যান এবং জেন একসঙ্গে তাদের দৃশ্যগুলিতে প্রকৃত, স্পষ্ট ঘৃণা তৈরি করে।" তিনি অস্ট্রেলিয়ান মিনিসিরিজ ব্যাংকক হিলটনের সাথে এটি অনুসরণ করেছিলেন। এরপরে তিনি তার তৎকালীন প্রেমিক এবং ভবিষ্যতের স্বামী টম ক্রুজ-এর সাথে 1990 সালের অটো রেসিং চলচ্চিত্র ডেজ অফ থান্ডারে একজন তরুণ ডাক্তারের চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি একজন নাসকার চালকের প্রেমে পড়েন। এটি কিডম্যানের মার্কিন আত্মপ্রকাশ এবং বছরের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল। 1991 সালে, তিনি অস্ট্রেলিয়ান স্বাধীন চলচ্চিত্র ফ্লার্টিং-এ থান্ডি নিউটন এবং প্রাক্তন সহপাঠী নাওমি ওয়াটসের সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন। তারা এই আসন্ন বয়সের গল্পে উচ্চ বিদ্যালয়ের মেয়েদের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা সেরা চলচ্চিত্রের জন্য অস্ট্রেলিয়ান ফিল্ম ইনস্টিটিউট পুরস্কার জিতেছিল। একই বছর, বিলি বাথগেট ছবিতে তাঁর কাজ কিডম্যানকে সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য তাঁর প্রথম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস তার চলচ্চিত্র পর্যালোচনায় তাকে "হাস্যরসের অনুভূতি সহ একটি সৌন্দর্য" বলে অভিহিত করেছে। পরের বছর, তিনি এবং ক্রুজ রন হাওয়ার্ডের আইরিশ মহাকাব্য ফার অ্যান্ড অ্যাওয়ে (1992)-এর জন্য পুনরায় দল বেঁধেছিলেন, যা একটি পরিমিত সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। 1993 সালে, তিনি অ্যালেক বাল্ডউইনের বিপরীতে থ্রিলার ম্যালিস এবং মাইকেল কিটনের বিপরীতে মাই লাইফ নাটকে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
4,582 | [
"কখন সে তাকে ফিরিয়ে এনেছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কোন ছবি তাঁকে এই পুরস্কার এনে দিয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কি অন্য কোনও পুরস্কারজয়ী ভূমিকা ছিল?"
] | [
"2016 সালে তিনি ফিরে আসেন।",
"হ্যাঁ।",
"যে চলচ্চিত্রটি তাকে এই পুরস্কার এনে দিয়েছে তা হল বিগ লিটল লাইজ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2016 সালে,'লায়ন'- এ কিডম্যানের অভিনয় প্রশংসনীয় পর্যালোচনা অর্জন করে, পাশাপাশি সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন পায়, সামগ্রিকভাবে তার চতুর্থ মনোনয়ন, সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য সমালোচকদের পছন্দ, পার্শ্ব চরিত্রে একজন মহিলা অভিনেতার অসামান্য অভিনয়ের জন্য স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড, পার্শ্ব চরিত্রে সেরা অভিনেত্রীর জন্য বাফটা পুরস্কার, হলিউড ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডে একই বিভাগে একটি জয়, পাশাপাশি সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য তার তৃতীয় গোল্ডেন গ্লোব মনোনয়ন এবং সামগ্রিকভাবে তার একাদশ মনোনয়ন। কিডম্যান একটি ভারতীয় ছেলে সারুর দত্তক মা সু ব্রিয়ারলির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যে তার জন্ম পরিবার থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল, এমন একটি ভূমিকা যার সাথে তিনি নিজেকে সংযুক্ত অনুভব করেছিলেন কারণ তিনি নিজেই দত্তক নেওয়া শিশুদের মা। দ্য শিকাগো সান-টাইমসের রিচার্ড রোপার অনুভব করেন যে "কিডম্যান সারুর দত্তক মায়ের চরিত্রে একটি শক্তিশালী এবং মর্মস্পর্শী অভিনয় করেছেন, যিনি তার ছেলেকে তার সত্তার প্রতিটি অণু দিয়ে ভালবাসেন কিন্তু তার অনুসন্ধান বুঝতে পারেন। এটি গত দশকে তিনি যা করেছেন তার মতোই ভাল "। 2017 সালে, কিডম্যান লিয়ান মরিয়ার্টি বেস্টসেলার বিগ লিটল লাইজের সাত-অংশের মিনিসিরিজ অভিযোজনে টেলিভিশনে ফিরে আসেন, যা এইচবিওতে প্রিমিয়ার হয়েছিল। তিনি তার সহ-অভিনেতা রিস উইদারস্পুন এবং অনুষ্ঠানের পরিচালক জিন-মার্ক ভ্যালির সাথে মিনিসিরিজটি প্রযোজনা করেছিলেন। তিনি একজন প্রাক্তন আইনজীবী এবং গৃহিণী সেলেস্ট রাইটের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি আলেকজান্ডার স্কার্সগার্ড অভিনীত তার ছোট স্বামীর সাথে তার অবমাননাকর সম্পর্ক গোপন করছেন। কিডম্যান তার অভিনয়ের জন্য সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছেন, দ্য হাফিংটন পোস্টের ম্যাথিউ জ্যাকবস বলেছেন যে তিনি "একটি কর্মজীবন নির্ধারণকারী অভিনয় করেছেন"। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের অ্যান হর্নাডে লিখেছেন যে "কিডম্যান মহান অভিনেত্রীদের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত।" তিনি টেলিভিশন ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন থেকে মনোনয়ন পেয়েছেন এবং তার অভিনয়ের জন্য একটি সীমিত সিরিজ বা মুভিতে অসামান্য প্রধান অভিনেত্রীর জন্য প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ড জিতেছেন, পাশাপাশি প্রযোজক হিসাবে অসামান্য সীমিত সিরিজের জন্য প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ড জিতেছেন। তিনি তার ভূমিকার জন্য একটি গোল্ডেন গ্লোব এবং এসএজি পুরস্কার জিতেছিলেন। এরপরে তিনি সোফিয়া কপোলার নাটক দ্য বেগুইল্ডে গৃহযুদ্ধের সময় একটি অল-গার্লস স্কুলের প্রধান শিক্ষিকা মার্থা ফার্নসওয়ার্থের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা থমাস পি কুলিনান রচিত উপন্যাসের একটি অভিযোজন, যা 2017 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয়েছিল, পাম ডি'অরের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। ট্রিবিউন নিউজ সার্ভিসের কেটি ওয়ালশ উল্লেখ করেছেন, "নিকোল কিডম্যান বিশেষত, মিস মার্থার চরিত্রে তার অভিনয়ে আশ্চর্যজনকভাবে দুর্দান্ত। সে নিয়ন্ত্রিত এবং নিয়ন্ত্রণে রয়েছে, অপ্রতিরোধ্য। তার ভদ্র আচরণ এবং নারীত্ব তার কঠোরতার সাথে সহজেই সহাবস্থান করে। এই উৎসবে কিডম্যানের আরও দুটি চলচ্চিত্রের প্রিমিয়ার হয়েছিল, বিজ্ঞান-কল্পকাহিনীমূলক রোমান্টিক কমেডি হাউ টু টক টু গার্লস অ্যাট পার্টিজ, পরিচালক জন ক্যামেরন মিচেলের সাথে তাকে পুনরায় মিলিত করে এবং মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার দ্য কিলিং অফ অ্যা সেক্রেড ডিয়ার, ইওরগোস ল্যান্থিমোস পরিচালিত, যা পাম ডি'অরের জন্যও প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। এছাড়াও 2017 সালে, কিডম্যান টেলিভিশন সিরিজ টপ অফ দ্য লেকঃ চায়না গার্ল-এ একটি সহায়ক ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
4,583 | [
"তাঁর প্রিয় খেলা কোনটি ছিল?",
"তিনি কোন খেলা সম্প্রচার করেছিলেন?",
"তার কতজন সন্তান ছিল?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তার ছেলের বয়স কত ছিল?"
] | [
"তাঁর প্রিয় খেলা ছিল বেসবল এবং ফুটবল।",
"তিনি ফুটবল সম্প্রচার করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | রাসার্ট নিউইয়র্ক ইয়াঙ্কিসের ভক্ত হিসাবে বেড়ে ওঠেন, ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পরে ন্যাশনালসের প্রতি তাঁর আনুগত্য পরিবর্তন করেন। রাসার্ট ওয়াশিংটন ন্যাশনালস এবং ওয়াশিংটন উইজার্ডস উভয়েরই মরসুমের টিকিট পেয়েছিলেন এবং 2003 সালে নিউইয়র্কের কুপারস্টাউনে বেসবল হল অফ ফেমের পরিচালনা পর্ষদে নির্বাচিত হয়েছিলেন। বাফেলো বিলস ফুটবল দলের একজন আজীবন ভক্ত, রুসার্ট প্রায়শই ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য উৎসাহের বিবৃতি দিয়ে ফুটবল মরসুমে রবিবার সম্প্রচার বন্ধ করে দিতেন। তাঁর মৃত্যুর দিন দলটি একটি বিবৃতি প্রকাশ করে বলেছিল যে, রাসার্টের "গো বিলস" উপদেশ শোনা তাদের রবিবার সকালের খেলার প্রস্তুতির অংশ ছিল। তিনি একবার তার বাবার সাথে শোতে প্রকাশ্যে প্রার্থনা করেছিলেন যখন বিলগুলি সুপার বোল XXVIII এর আগে টানা চতুর্থবারের মতো সুপার বোলের জন্য যাচ্ছিল। 2008 সালের 23শে জুলাই, নিউ ইয়র্কের অর্চার্ড পার্কের বিলস রাল্ফ উইলসন স্টেডিয়ামের দিকে যাওয়ার ইউ. এস. রুট 20-এর নাম পরিবর্তন করে "টিমোথি জে. রাসার্ট হাইওয়ে" রাখা হয়। রাসেলও বাফেলো স্যাবার্সের ভক্ত ছিলেন এবং স্ট্যানলি কাপের পাশে মিট দ্য প্রেসের একটি পর্বে স্যাবার্স প্লে-অফের দৌড়ের সময় উপস্থিত হয়েছিলেন। তাঁর ছেলে যখন বস্টন কলেজে পড়তেন, তখন তিনি প্রায়শই বস্টন কলেজের বিভিন্ন ক্রীড়া দলের সাফল্যের কথা উল্লেখ করে মিট দ্য প্রেস শেষ করতেন। তখন ক্লিভল্যান্ড-মার্শাল কলেজ অফ ল-এর ছাত্র রাসার্ট ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানদের একটি প্রচার টেন সেন্ট বিয়ার নাইটে অংশ নিয়েছিলেন, যা স্টেডিয়ামে দাঙ্গায় শেষ হয়েছিল। "আমি আমার পকেটে 2 ডলার নিয়ে গিয়েছিলাম", সে স্মরণ করে। "আপনি হিসাবটা করুন।" | bquac |
4,584 | [
"এল. এ গ্যালাক্সির সঙ্গে গুলিটের সংযোগ কী?",
"তিনি কি একজন সফল কোচ ছিলেন?",
"গ্যালাক্সির সঙ্গে তাঁর সময়কালে আর কী ঘটেছিল?",
"কি হয়েছে?"
] | [
"গুলিট এলএ গ্যালাক্সির কোচ ছিলেন।",
"প্রসঙ্গ থেকে অনুমান করা যায় যে তিনি একজন সফল কোচ ছিলেন না কারণ এমএলএস-এর জটিলতা এবং সুনির্দিষ্ট বিষয় নিয়ে তাঁর সমস্যা ছিল।",
"দুর্ভাগ্যজনকভাবে 2008 সালের জানুয়ারিতে সেলাস্টিন বাবাইয়ারোর অধিগ্রহণটি দ্রুত বরখাস্ত হওয়ার আগে গুলিটের ব্যক্তিগত ইচ্ছায় আনা হয়েছিল।",
"প্রা... | 2007 সালের 8ই নভেম্বর, গুলিট এল. এ গ্যালাক্সির প্রধান কোচ হন এবং তিন বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। মেজর লীগ সকারের (এমএলএস) প্রধান কোচকে দেওয়া তাঁর বার্ষিক বেতন ছিল সর্বোচ্চ 2 মিলিয়ন মার্কিন ডলার। গুলিট ফ্রাঙ্ক ইয়ালোপের প্রতিস্থাপন হিসাবে এসেছিলেন যিনি 2007 সালের এমএলএস প্লে অফে উঠতে ব্যর্থ হওয়ার পরে ডেভিড বেকহ্যামকে রোস্টারে স্বাক্ষর করার রেকর্ড থাকা সত্ত্বেও ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। শুরু থেকেই গ্যালাক্সির সঙ্গে গুলিটের সময়টা ছিল ঝামেলাপূর্ণ। বেতন ক্যাপ এবং খসড়া নিয়মের মতো এমএলএস-এর জটিলতা এবং সুনির্দিষ্ট বিষয়ে ভালভাবে পারদর্শী নন, ডাচম্যান কখনও উত্তর আমেরিকান লিগের সাথে ভালভাবে খাপ খাইয়ে নেননি। দুর্ভাগ্যজনকভাবে 2008 সালের জানুয়ারিতে লেফট ব্যাক সেলেস্টিন বাবাইয়ারোর অধিগ্রহণ (যিনি প্রাক-মরসুমে প্রতিশ্রুতির চরম অভাবের কারণে কোনও প্রতিযোগিতামূলক ম্যাচ খেলার সুযোগ না পেয়ে দ্রুত এবং অপ্রচলিতভাবে বরখাস্ত হওয়ার আগে গুলিটের ব্যক্তিগত ইচ্ছায় আনা হয়েছিল) লিগ অভিযানের জন্য সুর তৈরি করেছিল যা শুরু হতে যাচ্ছিল। মৌসুমের উদ্বোধনী ম্যাচে 4-0 গোলে পরাজিত হওয়ার পর, গুলিটের মধ্যমাঠের খেলোয়াড় পিটার ভ্যাগেনাসের সাথে সংঘর্ষ হয়, যিনি প্রশিক্ষণের সময় সেট খেলার অনুশীলনকে সম্পূর্ণভাবে অবহেলা করার জন্য তার সমালোচনা করেছিলেন। মরশুমের অগ্রগতির সাথে সাথে গুলিট প্রায় প্রতিটি খেলোয়াড়ের সাথে সংঘর্ষ করতেন, বিশেষত ল্যান্ডন ডনোভান এবং আবেল জেভিয়ার, যিনি ডাচম্যানের পরিচালনার শৈলীর সমালোচনা করেছিলেন এবং দাবি করেছিলেন যে বেশিরভাগ খেলোয়াড়ের প্রতি তাঁর সম্মান নেই। অবশেষে, এটিও প্রকাশিত হয় যে সেই সময়ে গ্যালাক্সির মহাব্যবস্থাপক হিসাবে গুলিটের নিয়োগটি বিতর্কিত ফ্যাশনে এসেছিল, অ্যালেক্সি লালাস, এই প্রক্রিয়ায় বাইপাস হয়ে গিয়েছিলেন, সিদ্ধান্তটি সরাসরি ডেভিড বেকহ্যামের ব্যক্তিগত হ্যান্ডলারদের কাছ থেকে এসেছিলঃ তার পরিচালনা সংস্থা 19 এন্টারটেইনমেন্ট এবং তার ব্যক্তিগত ম্যানেজার টেরি বার্ন। 2008 সালের 11ই আগস্ট ব্যক্তিগত কারণ দেখিয়ে গুলিট গ্যালাক্সি থেকে কোচের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। এটি সাত-গেমের জয়হীন ধারাবাহিকতার পরে এসেছিল। একই অনুষ্ঠানে মহাব্যবস্থাপক লালাসকে বরখাস্ত করা হয়। | bquac |
4,585 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ছবিটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"উইনি কি সিনেমাটি সম্পর্কে কিছু বলেছে?",
"1987 সালের পর তাঁকে নিয়ে আর কোনও ছবি ছিল কি?",
"সেই চলচ্চিত্রটি কি সমালোচকদের কাছে বা জনসাধারণের কাছে উচ্চ রেটিং পেয়েছিল?",
"তাঁর সম্পর্কে আর কোন শ্রদ্ধা বা উপস্থিতি করা হয... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সম্পর্কে অন্যান্য শ্রদ্ধা বা উপস্থিতির মধ্যে রয়েছে টিভি সিরিজ মিসেস ম্যান্ডেলার একটি ভূমিকা এবং উইনি দ্য পুহ অ্যান্ড দ্য হানি ট্রি ছবিতে একটি ভূমিকা।",
"নাটকটি 2010 সালে নির্মিত হয়েছিল।",
"তাকে নিয়ে অন্যান্য চলচ্চিত্রও রয়েছে, যেমন 2013 ... | 1987 সালের এইচবিও টিভি চলচ্চিত্র ম্যান্ডেলায় আলফ্রে উডার্ড ম্যান্ডেলার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। মিস উডার্ড তার অভিনয়ের জন্য একটি কেবলএসিই পুরস্কার এবং একটি এনএএসিপি ইমেজ পুরস্কার উভয়ই অর্জন করেছিলেন, যেমন নেলসন ম্যান্ডেলার চরিত্রে অভিনয় করা কস্টার ড্যানি গ্লোভারও করেছিলেন। টিনা লাইফফোর্ড 1997 সালের টিভি চলচ্চিত্র ম্যান্ডেলা অ্যান্ড ডি ক্লার্ক-এ তাঁর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 2010 সালের 25শে জানুয়ারি বিবিসি ফোর-এ প্রথম সম্প্রচারিত বিবিসি নাটক মিসেস ম্যান্ডেলায় সোফি ওকোনেডো তার চরিত্রে অভিনয় করেন। ড্যারেল রুড্ট পরিচালিত উইনি ম্যান্ডেলায় জেনিফার হাডসন তার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা 16 সেপ্টেম্বর 2011-এ ডি ফিল্মস দ্বারা কানাডায় মুক্তি পায়। রুড্ট, আন্দ্রে পিটারস এবং পল এল জনসন চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য অ্যান মেরি ডু প্রিজ বেজড্রবের জীবনী, উইনি ম্যান্ডেলাঃ এ লাইফের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছেন। দক্ষিণ আফ্রিকার ক্রিয়েটিভ ওয়ার্কার্স ইউনিয়ন শিরোনামের ভূমিকায় হাডসনকে বেছে নেওয়ার বিরোধিতা করে বলেছে যে দেশের গল্প বলার জন্য বিদেশী অভিনেতাদের ব্যবহার জাতীয় চলচ্চিত্র শিল্পের বিকাশের প্রচেষ্টাকে ক্ষুন্ন করেছে। 2007 সালে, তার জীবন অবলম্বনে দ্য প্যাশন অফ উইনি নামে একটি অপেরা কানাডায় নির্মিত হয়েছিল, তবে, তাকে এর বিশ্ব প্রিমিয়ার এবং সংশ্লিষ্ট গালা তহবিল সংগ্রহের কনসার্টে অংশ নেওয়ার জন্য ভিসা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। অভিনেত্রী নাওমি হ্যারিস (ব্রিটিশ অভিনেতা ইদ্রিস এলবা নেলসন ম্যান্ডেলার ভূমিকায়) 2013 সালে ম্যান্ডেলাঃ লং ওয়াক টু ফ্রিডম ছবিতে ম্যান্ডেলাকে আবার চিত্রিত করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি দেখার পর মাদিকিজেলা-ম্যান্ডেলা হ্যারিসকে বলেন, "এই প্রথম তিনি অনুভব করেছেন যে তাঁর গল্পটি চলচ্চিত্রে ধারণ করা হয়েছে।" গুগুলেথু ওকা মেসেলেকু দ্য গার্ডিয়ান-এ লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি উইনি ম্যান্ডেলাকে তার সঠিক জায়গায় ফিরিয়ে দিয়েছে, "এই সংগ্রামে" তার ভূমিকাকে স্বীকৃতি দিয়ে যে, "দক্ষিণ আফ্রিকার মহিলাদের জন্য... তার স্বামীর চেয়ে বেশি মৌলিক ছিল"। | bquac |
4,586 | [
"ইওব্যাঙ্ক কখন কোচিং শুরু করেছিল?",
"তিনি কী প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার বা সম্মান পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোথাও প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?",
"কোচিং করানোর জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি আর কোথায় প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কখন এএফএল-এ যোগ দিয়েছিলেন?",
"তাঁর কোচিং ক্... | [
"1928 সালে মিয়ামি থেকে স্নাতক হওয়ার পরপরই ইউব্যাঙ্ক কোচিং শুরু করে।",
"তিনি ফুটবল, বাস্কেটবল এবং বেসবল প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি নেভাল স্টেশন গ্রেট লেকসে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"দুটি মরশুমে তাঁর একটি 14-4 রেকর্ড ছিল।"
] | 1928 সালে মিয়ামি থেকে স্নাতক হওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, ইউব্যাঙ্ক ফুটবল, বাস্কেটবল এবং বেসবল দলের তত্ত্বাবধানের জন্য ওহাইওর ভ্যান ওয়ার্টের ভ্যান ওয়ার্ট হাই স্কুলে তার প্রথম কোচিং চাকরি গ্রহণ করেন। তিনি 1930 সাল পর্যন্ত সেখানে ছিলেন, যখন তিনি অক্সফোর্ডে ফিরে আসেন এবং মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা পরিচালিত একটি বেসরকারী প্রতিষ্ঠান ম্যাকগাফি হাই স্কুলে ফুটবল ও বাস্কেটবলের কোচিং নেন। তিনি মিয়ামিতে শারীরিক শিক্ষাও পড়াতেন। ইউব্যাঙ্ক 1932 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের জন্য কোচিং থেকে বিরতি নিয়েছিলেন এবং 1939 সালে মিয়ামির বাস্কেটবল কোচ হিসাবে পূরণ করেছিলেন যখন পূর্ববর্তী কোচ অন্য একটি কাজের জন্য চলে গিয়েছিলেন, তবে অন্যথায় 1943 সাল পর্যন্ত ম্যাকগাফিতে তাঁর কোচিং পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। তাঁর তত্ত্বাবধানে, স্কুলের গ্রিন ডেভিলস ফুটবল দলের তেরোটি মরশুমে 71-21-এর জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ছিল। এর মধ্যে 1936 থেকে 1939 সালের মধ্যে তিনটি অপরাজিত মরশুম এবং একটি মরশুম-1936-অন্তর্ভুক্ত ছিল যেখানে দলটি প্রতিপক্ষকে কোনও স্কোর করতে দেয়নি। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সম্পৃক্ততা তীব্র হওয়ার সাথে সাথে 1943 সালে ইউ. এস. নৌবাহিনীতে যোগদান করে ইউব্যাঙ্ক। তাকে শিকাগোর কাছে নেভাল স্টেশন গ্রেট লেকসে প্রশিক্ষণের জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে পল ব্রাউন, একজন প্রাক্তন সহপাঠী যিনি মিয়ামির প্রারম্ভিক কোয়ার্টারব্যাক হিসাবে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হয়েছিলেন, বেস ফুটবল দলকে প্রশিক্ষণ দিচ্ছিলেন। 1941 সালে ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিটিতে প্রধান ফুটবল কোচ নিযুক্ত হওয়ার আগে ব্রাউন ওহাইওতে একটি সফল উচ্চ বিদ্যালয়ের কোচ হয়েছিলেন। গ্রেট লেকসে, ইউব্যাঙ্ক ফুটবল দলে ব্রাউনের সহকারী ছিলেন এবং বাস্কেটবল দলকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। 1945 সালে যুদ্ধের শেষে নৌবাহিনী থেকে অব্যাহতি পাওয়ার পর, ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে চার্লস "রিপ" এঙ্গেলের অধীনে ইউব্যাঙ্ক ব্যাকফিল্ড কোচ হন। তিনি 1946-47 মরসুমে বাস্কেটবল দলের প্রধান কোচও ছিলেন, ব্রাউন-এ তাঁর একমাত্র কোচ। ইউব্যাঙ্কের পরবর্তী স্টপ ছিল 1947 এবং 1948 মরশুমের জন্য সেন্ট লুইসের ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রধান ফুটবল কোচ হিসাবে। ইওব্যাঙ্ক দুটি মরশুমে ওয়াশিংটন ইউনিভার্সিটি বিয়ারসকে একটি 14-4 রেকর্ডের দিকে পরিচালিত করে। 1948 সালে দলটি নয়টি জয় এবং মাত্র একটি পরাজয় লাভ করে। | bquac |
4,587 | [
"কোথায় তাঁরা সরাসরি অনুষ্ঠান করেছেন?",
"তাদের লাইভ পারফরম্যান্স সম্পর্কে আকর্ষণীয় কী?",
"কেন এটিকে বিশ্ব যুদ্ধের মিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল?",
"তারা কি অন্যদের তুলনায় তাদের লাইভ পারফরম্যান্সের সময় আলাদা কিছু করেছিল?",
"তাদের মঞ্চের পোশাকে শ্রোতারা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"কেন তারা তাদের ... | [
"তারা লেডিস নাইট ইন কম্বোডিয়া ক্লাব সফরে সরাসরি অনুষ্ঠান করেছে।",
"লিম্প বিজকিট \"দ্য ওয়ার অফ দ্য ওয়ার্ল্ডস এবং মার্স অ্যাটাকসের মিশ্রণ\" হিসাবে বর্ণিত একটি সেটে অভিনয় করেছিলেন।",
"এটিকে ওয়ার অফ দ্য ওয়ার্ল্ডসের মিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল কারণ ব্যান্ডটি ওজফেস্ট সফরে তাদের পারফরম্যান্সের সময় একটি স্প... | বোরল্যান্ড কনসার্টের সময় পোশাক এবং বডি পেইন্টে পারফর্ম করার জন্য পরিচিত, বন্নি এবং কুংফু স্যুটগুলিতে উপস্থিত হন এবং কঙ্কাল হিসাবে আঁকেন এবং যা তিনি "পোড়া ম্যাচ" হিসাবে বর্ণনা করেন। চরিত্রটির বর্ণনা দিতে গিয়ে তিনি বলেন, "আমি প্রায় কিছুই না পরে মঞ্চে যাই। আমার অন্তর্বাস এবং বুট রয়েছে, এবং আমি আমার পুরো মাথা কালো রঙ করি-ঘাড় থেকে উপরে-এবং আমার কালো স্পর্শ রয়েছে। আপনি কেবল এই উজ্জ্বল দাঁতগুলি দেখতে পাচ্ছেন। বিজ্ঞান কল্পকাহিনী টিভি সিরিজ ব্যাবিলন 5-এর জন্য যোগাযোগ করার জন্য বিখ্যাত একটি সংস্থা বোরল্যান্ডের কালো পরিচিতিগুলি তার জন্য কাস্টমাইজ করেছিল। বোরল্যান্ডের চাক্ষুষ উপস্থিতি ছাড়াও, ব্যান্ডটি তাদের পারফরম্যান্সে বিস্তৃত মঞ্চ সেটআপও ব্যবহার করেছে। তাদের লেডিস নাইট ইন কম্বোডিয়া ক্লাব সফর দৃশ্যত অ্যাপোক্যালিপস নাও চলচ্চিত্রের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়েছিল, একটি বিস্তৃত মঞ্চ সেটআপ সহ যেখানে একটি খালি জিপ, ছদ্মবেশী জাল এবং খেজুর গাছ ছিল। প্রিমাসের সাথে ব্যান্ডের সফরের সময়, লিম্প বিজকিট প্রিমাসের ট্রেডমার্ক স্ব-অবমাননাকর স্লোগান "প্রিমাস সাকস" থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেনঃ ডার্স্ট, বোরল্যান্ড, রিভারস, অটো এবং লেথাল মাঝের আঙ্গুলগুলি তুলে মঞ্চে উঠেছিল। বোরল্যান্ডের মতে, "তারা আমাদের ফিরিয়ে দেয়-এবং আপনি জানেন যে আমাদের কাছে এর অর্থ কী-যে তারা আমাদের ভালবাসে। এটি এমন কিছু বলার মতো যা খারাপ যখন আপনি সত্যিই ভাল বোঝাতে চান। লেস ক্লেপুল সফরের প্রথম রাতে বেরিয়ে এসেছিল এবং এটি থেকে একটি বড় কিক পেয়েছিল। আমরা ভেবেছিলাম এটি সঠিক ধারণা। এটি হেকলারদের'হু'করতে বাধ্য করে। ওজ্ফেস্টে ব্যান্ডের সেট চলাকালীন, সফরের দর্শক সদস্যরা লিম্প বিজকিটকে হেকল করেছিলেন, যা ব্যান্ডটিকে 30 ফুট টয়লেটকে স্টেজ প্রপ হিসাবে ব্যবহার করতে পরিচালিত করেছিল, যা তারা প্রতিটি পারফরম্যান্সের সময় থেকে বেরিয়ে আসত; ব্যান্ডটি হ্যানসন এবং স্পাইস গার্লসের মতো পপ তারকাদের কার্ডবোর্ড কাটআউটগুলি "ফ্লাশিং" করে তাদের সেটগুলিকে বিরাম দেয়। প্রথম ফ্যামিলি ভ্যালুজ ট্যুরে তাদের উপস্থিতির সময়, লিম্প বিজকিট একটি সেটে পারফর্ম করেছিলেন যা লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস "দ্য ওয়ার অফ দ্য ওয়ার্ল্ডস এবং মার্স অ্যাটাকসের মিশ্রণ" হিসাবে বর্ণনা করেছে। সফরের সময় ব্যান্ডটি একটি মহাকাশযান থেকে বেরিয়ে এসেছিল এবং বোরল্যান্ড ভিজ্যুয়াল উপস্থিতি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে যান। সফরে ব্যান্ডের হ্যালোইন পারফরম্যান্সের সময়, ব্যান্ডের প্রতিটি সদস্য তার কর্মজীবনের বিভিন্ন পর্যায়ে এলভিস প্রিসলির মতো পোশাক পরেছিলেন। | bquac |
4,588 | [
"হাক্সলির উপর কার সবচেয়ে বেশি প্রভাব ছিল?",
"হাক্সলি কি তার পরিবারের প্রভাব ছিল?",
"হাক্সলি কী বিশ্বাস করতেন?",
"হাক্সলি কি ঈশ্বরে বিশ্বাস করতেন?",
"হাক্সলি কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"হাক্সলি কি কোনও জনসমক্ষে বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"হাক্সলি কি কোনও পাবলিক বোর্ডে কাজ করেছেন?",
"আফ্রিকায় তিনি কী প্রভ... | [
"1920-এর দশকে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের বিবর্তনীয় জীববিজ্ঞানীরা হাক্সলির উপর সবচেয়ে বেশি প্রভাব ফেলেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হাক্সলি বিশ্বাস করতেন যে প্রাকৃতিক নির্বাচনই বিবর্তনের প্রধান চালিকা শক্তি।",
"হ্যাঁ।",
"হাক্সলি সামুদ্রিক জীববিজ্ঞান এবং কোষবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি শ... | বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে তিনি ছিলেন সংখ্যালঘু জীববিজ্ঞানীদের মধ্যে একজন, যিনি বিশ্বাস করতেন যে প্রাকৃতিক নির্বাচন বিবর্তনের প্রধান চালিকা শক্তি এবং বিবর্তন লবণাক্ততার (লাফ) মাধ্যমে নয়, বরং ছোট পদক্ষেপের মাধ্যমে ঘটে। এই মতামতগুলি এখন মানসম্মত। যদিও একাডেমিক হিসাবে তাঁর সময়টি বেশ সংক্ষিপ্ত ছিল, তিনি 1920-এর দশকে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে বেশ কয়েকজন বিবর্তনীয় জীববিজ্ঞানীকে পড়িয়েছিলেন এবং উৎসাহিত করেছিলেন। চার্লস এলটন (বাস্তুসংস্থান), অ্যালিস্টার হার্ডি (সামুদ্রিক জীববিজ্ঞান) এবং জন বেকার (কোষবিজ্ঞান) সকলেই অত্যন্ত সফল হন এবং বেকার শেষ পর্যন্ত হাক্সলির রয়্যাল সোসাইটির মৃত্যুসংবাদমূলক স্মৃতিকথা লিখেছিলেন। সম্ভবত সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিলেন এডমন্ড ব্রিসকো ফোর্ড, যিনি ইকোলজিকাল জেনেটিক্স নামে গবেষণার একটি ক্ষেত্র প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা বিবর্তনীয় সংশ্লেষণে ভূমিকা পালন করেছিল। আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ শিষ্য ছিলেন গ্যাভিন ডি বিয়ার, যিনি বিবর্তন ও বিকাশের উপর লিখেছিলেন এবং প্রাকৃতিক ইতিহাস জাদুঘরের পরিচালক হয়েছিলেন। এই দুই পণ্ডিতই হাক্সলির জেনেটিক্স, পরীক্ষামূলক প্রাণিবিদ্যা (ভ্রূণবিজ্ঞান সহ) এবং নীতিশাস্ত্রের উপর বক্তৃতায় অংশ নিয়েছিলেন। পরে, তারা তাঁর সহযোগী হয়ে ওঠে, এবং তারপর তাদের নিজস্ব অধিকারে নেতা হয়ে ওঠে। এমন এক যুগে যখন বিজ্ঞানীরা আজকের মতো ঘন ঘন ভ্রমণ করতেন না, হাক্সলি ব্যতিক্রম ছিলেন, কারণ তিনি ইউরোপ, আফ্রিকা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন। তাই তিনি অন্যান্য বিজ্ঞানী, প্রকৃতিবিদ এবং প্রশাসকদের কাছ থেকে শিখতে এবং প্রভাবিত করতে সক্ষম হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিনি প্রাকৃতিক নির্বাচনের পুনর্মূল্যায়নের একটি গুরুত্বপূর্ণ সময়ে অন্যান্য বিবর্তনবাদীদের সাথে দেখা করতে সক্ষম হন। আফ্রিকায় তিনি শিক্ষা এবং বন্যপ্রাণী সংরক্ষণ সম্পর্কে ঔপনিবেশিক প্রশাসকদের প্রভাবিত করতে সক্ষম হন। ইউরোপে, ইউনেস্কোর মাধ্যমে, তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ পরবর্তী শিক্ষার পুনরুজ্জীবনের কেন্দ্রবিন্দুতে ছিলেন। তবে, রাশিয়ায় তাঁর অভিজ্ঞতা মিশ্র ছিল। তাঁর প্রাথমিক অনুকূল দৃষ্টিভঙ্গি স্ট্যালিনের হত্যাকারী দমন এবং লাইসেনকো সম্পর্ক সম্পর্কে তাঁর ক্রমবর্ধমান সচেতনতার দ্বারা পরিবর্তিত হয়েছিল। সোভিয়েত ইউনিয়নের উপর তাঁর কোনও প্রভাব ছিল বলে খুব কম প্রমাণ পাওয়া যায় এবং অন্যান্য কিছু পশ্চিমা বিজ্ঞানীদের ক্ষেত্রেও একই কথা বলা যেতে পারে। "মার্কসবাদী-লেনিনবাদ একটি গোঁড়া ধর্মে পরিণত হয়েছিল... এবং সমস্ত গোঁড়া ধর্মের মতো এটিও সংস্কার থেকে নিপীড়নে পরিণত হয়েছিল।" | bquac |
4,589 | [
"কিল টেকার কী?",
"লাল ওষুধের কী হবে?",
"কখন এটি আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়?",
"কিল টেকার কখন মুক্তি পায়?",
"কতটা ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"টেড নিসলি কে?"
] | [
"দ্য কিল টেকার হল মার্কিন বিকল্প রক ব্যান্ড ফুগাজির তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"রেড মেডিসিন ছিল ব্যান্ডের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম এবং 1995 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"কিল টেকার 1993 সালে মুক্তি পায়।",
"রেড মেডিসিন বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ এটি ব্যান্ডের যুগান্তকারী অ্যালবাম ছিল এবং বিলবোর্ড অ্যালবাম... | হার্ডক'র পাঙ্ক গ্রুপ মাইনর থ্রেট ভেঙে যাওয়ার পর, ইয়ান ম্যাককে (কণ্ঠ এবং গিটার) কয়েকটি স্বল্পস্থায়ী দলের সাথে সক্রিয় ছিলেন, বিশেষ করে আলিঙ্গন। ম্যাককে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি এমন একটি প্রকল্প চান যা "দ্য স্টুজেস উইথ রেগের মতো", কিন্তু এম্ব্রেসের বিচ্ছেদের পরে অন্য একটি ব্যান্ড গঠনের বিষয়ে সতর্ক ছিলেন। ম্যাককে স্মরণ করে বলেন, "আমার আগ্রহ একটি ব্যান্ডে থাকার জন্য নয়, বরং যারা আমার সাথে সঙ্গীত বাজাতে চায় তাদের সাথে থাকার জন্য ছিল।" ম্যাককে প্রাক্তন ড্যাগ ন্যাস্টি ড্রামার কলিন সিয়ার্স এবং বেস গিটারবাদক জো লালিকে নিয়োগ করেছিলেন এবং এই ত্রয়ী 1986 সালের সেপ্টেম্বরে একসাথে অনুশীলন শুরু করেছিলেন। কয়েক মাসের মহড়ার পর, সিয়ার্স ডাগ ন্যাস্টিতে ফিরে আসেন এবং ব্রেন্ডন ক্যান্টি (বসন্তের রীতিনীতিগুলির পূর্ববর্তী) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। একদিন ক্যান্টির রাইটস অফ স্প্রিং ব্যান্ডমেট গাই পিকিওটো একটি অনুশীলন অধিবেশনের সময় তার বন্ধুর সাথে কেমন চলছে তা দেখার জন্য এসেছিলেন; পরে তিনি স্বীকার করেছিলেন যে তিনি গোপনে দলে যোগ দেওয়ার ধারণাটি পোষণ করেছিলেন। কিন্তু পিকিওটো হতাশ হয়েছিলেন যে তাঁর জন্য কোনও জায়গা নেই বলে মনে হয়েছিল। ক্যান্টির কাছ থেকে কিছু অনিশ্চয়তার পর তিনি তার ভবিষ্যৎ নিয়ে কী করতে চান, এই ত্রয়ী পুনরায় একত্রিত হন এবং 1987 সালের সেপ্টেম্বরের শুরুতে উইলসন সেন্টারে তাদের প্রথম শো বুক করেন। দলের তখনও একটি নামের প্রয়োজন ছিল, তাই ম্যাককে মার্ক বেকারের নাম থেকে "ফুগাজি" শব্দটি বেছে নিয়েছিলেন, যা ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রবীণদের গল্পের সংকলন, এটি "ফাকড আপ, গট অ্যামবুশড, জিপ ইন [ইনটু অ্যা বডি ব্যাগ]"-এর একটি অপভাষা সংক্ষিপ্ত রূপ ছিল। ব্যান্ডটি পিকিওটোকে অনুশীলনে আমন্ত্রণ জানাতে শুরু করে। হিপ হপে ফয়েল ব্যবহার করে অনুপ্রাণিত হয়ে পিকিওটো ব্যাকআপ ভোকাল গেয়েছেন। তাঁর ব্যান্ড হ্যাপি গো লিকি ভেঙে যাওয়ার পর, তিনি ফুগাজির সাথে আরও বেশি জড়িত হয়ে পড়েন। ম্যাককায়ে শেষ পর্যন্ত পিকিওটোকে পূর্ণ সদস্য হতে বলেন, যা তিনি গ্রহণ করেন। পিকিওটো পূর্ণ-সময়ের গিটার বাজানোর সাথে সাথে, ফুগাজি কেবলমাত্র ম্যাককেই রচিত গানগুলি পরিবেশন করার পরিবর্তে একটি ব্যান্ড হিসাবে জ্যামিং এবং নতুন উপাদান লেখার রূপান্তর করেছিলেন। নতুন উপাদান নিয়ে কাজ করার পাশাপাশি, তাদের প্রথম আনুষ্ঠানিক পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবামে অন্তর্ভুক্তির জন্য "মার্চেন্ডাইজ" এবং "টার্নওভার"-এর মতো গানগুলি তারা সরাসরি পরিবেশন করছিল। ডিসকর্ড রেকর্ডসের মাধ্যমে 19শে এপ্রিল, 1990 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, রিপিটার প্রাথমিকভাবে বিলবোর্ড 200 তালিকায় পৌঁছায়নি বা বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। যাইহোক, ব্যান্ডটি 1990 এবং 1991 সালের বেশিরভাগ সময় রিপিটারের পিছনে প্রচুর ভ্রমণ করে, 1990 সালের মার্চ থেকে 1991 সালের জুনের মধ্যে মোট 250টি কনসার্ট করে, নিয়মিতভাবে সারা বিশ্বে 1,000-এর বেশি ধারণক্ষমতার স্থান বিক্রি করে। 1991 সালের গ্রীষ্মের মধ্যে, অ্যালবামটি 300,000 এরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে, যা ন্যূনতম প্রচারের উপর নির্ভরশীল একটি লেবেলের জন্য একটি বড় সংখ্যা। যখন প্রধান লেবেলগুলি ফুগাজিকে বিচার করতে শুরু করে, ব্যান্ডটি ডিসকর্ডের সাথে থাকার সিদ্ধান্ত নেয় এবং সেই লেবেলগুলির প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। রিপিটার শেষ পর্যন্ত শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1 মিলিয়নেরও বেশি এবং বিশ্বব্যাপী 2 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল এবং এতে একটি বিকল্প রক সাউন্ড ছিল যা নির্বাণের নেভারমাইন্ড এবং পার্ল জ্যামের টেন-এর মতো উল্লেখযোগ্য মুক্তির পূর্ব-তারিখ নির্ধারণ করেছিল, যা অপ্রত্যাশিতভাবে এই ঘরানাকে মূলধারায় ভেঙে দিয়েছিল। 1991 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পাওয়া ফুগাজির দ্বিতীয় স্টুডিও-অ্যালবাম স্টেডি ডায়েট অফ নাথিং-এর জন্য ব্যান্ডটি আবার টেড নিসলিকে প্রযোজনা করতে বলে। নিসলি একজন রাঁধুনি হয়ে উঠেছিল এবং অনিচ্ছাকৃতভাবে কাজটি প্রত্যাখ্যান করতে হয়েছিল, তাই ব্যান্ডের সদস্যরা নিজেরাই রেকর্ডটি তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। রিপিটারের সাফল্য এবং এর পরবর্তী বিশ্ব সফরের পরে, স্টেডি ডায়েট অত্যন্ত প্রত্যাশিত ছিল, এটি প্রকাশের ছয় মাস আগে ডিসকর্ড অ্যালবামের জন্য 160,000 এরও বেশি প্রি-অর্ডার পেয়েছিল। ফুগাজি 1992 সালের শরত্কালে শিকাগোতে স্টিভ আলবিনির সাথে তার তৃতীয় অ্যালবাম ইন অন দ্য কিল টেকার রেকর্ড করে; তবে, ফলাফলগুলি অসন্তোষজনক বলে মনে করা হয় এবং ব্যান্ডটি টেড নিসলি এবং ডন জিয়েন্তারার সাথে অ্যালবামটি পুনরায় রেকর্ড করে। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে বিকল্প রক-এর সাফল্যের সাথে, ইন অন দ্য কিল টেকার; 1993 সালের 30শে জুন মুক্তি পায়, বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে প্রবেশ করা দলের প্রথম রেকর্ড হয়ে ওঠে, স্পিন, টাইম ম্যাগাজিন এবং রোলিং স্টোন থেকে সমালোচনামূলক প্রশংসা পায়, মুক্তির প্রথম সপ্তাহে 180,000 কপি বিক্রি করে এবং পরবর্তীকালে ব্যান্ডের যুগান্তকারী অ্যালবামে পরিণত হয়। ইন অন দ্য কিল টেকার সফরের মাধ্যমে, দলটি বড় অডিটোরিয়াম এবং অঙ্গন বিক্রি করতে শুরু করে, পাশাপাশি আরও লাভজনক বড় লেবেল অফার পায়। 1993 সালের সেপ্টেম্বরে নিউ ইয়র্ক সিটির রোজল্যান্ড বলরুমে ব্যান্ডের বিক্রি হয়ে যাওয়া 3-রাতের কাজের সময়, সঙ্গীত মোগল এবং আটলান্টিক রেকর্ডসের সভাপতি আহমেট আরতেগুন ব্যান্ডটিকে স্বাক্ষর করার প্রয়াসে ব্যাকস্টেজের সাথে দেখা করেছিলেন। আর্টেগুন ব্যান্ডটিকে "আপনি যা চান তা", তাদের নিজস্ব সহায়ক লেবেল এবং আটলান্টিকের সাথে স্বাক্ষর করার জন্য 10 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি অফার করেছিলেন। ফুগাজি এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। লল্লাপালুজার আয়োজকরা 1993 সালের সফরে একটি শিরোনাম স্লটের জন্য ব্যান্ডটিকে নিয়োগের চেষ্টা করেছিলেন, যা ব্যান্ডটি বিবেচনা করেছিল কিন্তু শেষ পর্যন্ত প্রত্যাখ্যান করেছিল। ইন অন দ্য কিল টেকারের সমর্থনে সফর করার পর 1994 সালের শেষের দিকে ফুগাজি রেড মেডিসিনের জন্য উপাদান লিখতে শুরু করেন। ব্যান্ডটি প্রকৌশলী ডন জিয়েন্তারার সাথে কাজ করেছিল, কিন্তু প্রযোজক টেড নিসলির সাথে আবার কাজ করার সিদ্ধান্ত নেয়নি। ফুগাজি ইন অন দ্য কিল টেকারের আপনার মুখের উৎপাদন মূল্যবোধ থেকে সরে আসার সিদ্ধান্ত নেন এবং পরিবর্তে একটি পরিবেষ্টিত শব্দ তৈরি করার জন্য কাজ করেন যা বৃহত্তর পরিসীমা এবং গভীরতা প্রদর্শন করবে। এটি অর্জনের জন্য, ব্যান্ডটি নিজেরাই প্রযোজনার দায়িত্ব পরিচালনা করেছিল এবং এটি করার সময়, ইন-স্টুডিও পরীক্ষার সাথে আরও আত্মবিশ্বাসী হয়ে ওঠে। রেড মেডিসিন ফুগাজিকে আর্ট রকের দিকে আরও এক ধাপ এগিয়ে নিয়ে যাবে। ব্যান্ডটি অ্যালবামের সমর্থনে একটি বিস্তৃত বিশ্বব্যাপী সফর শুরু করে, 1995 সালের মার্চ থেকে 1996 সালের নভেম্বরের মধ্যে মোট 172টি শো করে। | bquac |
4,590 | [
"2003 সালে কী ঘটেছিল?",
"কিছু গান কি ছিল?",
"এই গানগুলির মধ্যে কোনটি চার্ট করেছে?",
"তারা কি অন্য কোনো সঙ্গীত তৈরি করেছে?",
"সেটা কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?"
] | [
"2003 সালে ব্যান্ডটি জাপান সফর করে।",
"কয়েকটি গান হল \"রেপটিলিয়া\", \"মিট মি ইন দ্য বাথরুম\", \"দ্য ওয়ে ইট ইজ\", \"বিটুইন লাভ অ্যান্ড হেট\" (পূর্বে \"জি নিউই\" নামে পরিচিত), এবং \"12:51\"।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"লাইভ অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হলেও বিক্রির দিক থেকে খুব একটা সফল হয়নি।"
... | দলটি 2002 সালে প্রযোজক নাইজেল গডরিচের (রেডিওহেডের সাথে তার কাজের জন্য সর্বাধিক পরিচিত) সাথে তাদের ফলো-আপ রেকর্ডিং শুরু করে, কিন্তু পরে ইস দিস ইট-এর প্রযোজক গর্ডন রাফায়েলের পক্ষে তার সাথে বিভক্ত হয়ে যায়। গডরিচের সঙ্গে রেকর্ডিং কখনই প্রকাশ করা হয়নি। 2003 সালের আগস্টে, ব্যান্ডটি জাপান সফর করে, কয়েকটি আসন্ন গান বাজিয়েঃ "রেপটিলিয়া", "মিট মি ইন দ্য বাথরুম", "দ্য ওয়ে ইট ইজ", "বিটুইন লাভ অ্যান্ড হেট" (পূর্বে "জি নিউই" নামে পরিচিত) এবং "12:51" (পূর্বে "সুপারনোভা" নামে পরিচিত)। ব্যান্ডটি জাপানি গানের সঙ্গে পল আঙ্কার "মাই ওয়ে"-ও বাজিয়েছিল। 2003 সালের অক্টোবরে দ্য স্ট্রোকস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রুম অন ফায়ার প্রকাশ করে। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছিল কিন্তু বাণিজ্যিকভাবে কম সফল হয়েছিল, যদিও এটি স্বর্ণপদক পেয়েছিল। অ্যালবামের শব্দটি স্ট্রোকের পরিচিত রেফারেন্স পয়েন্টগুলি বজায় রেখেছিল, পাশাপাশি দ্য কারস, বব মার্লে এবং ব্লন্ডির মতো গোষ্ঠীগুলিকেও জাগিয়ে তুলেছিল। এই প্রক্রিয়ায়, তারা দ্বিতীয়বারের মতো স্পিন ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ তৈরি করে, প্রতিটি সদস্য তার নিজস্ব প্রচ্ছদ গ্রহণ করে। তারা প্রথমবারের মতো রোলিং স্টোনের প্রচ্ছদও তৈরি করেছিল। ব্যান্ডটির অতিরিক্ত মিডিয়া কভারেজ আসে মোরেট্টি এবং অভিনেত্রী ড্রু ব্যারিমোরের মধ্যে সম্পর্ক থেকে, যা 2007 সালের জানুয়ারিতে শেষ হয়। রুম অন ফায়ার থেকে নেওয়া প্রথম একক গানটি ছিল "12:51", যা ভালেন্সির গিটার দ্বারা উত্পাদিত স্বতন্ত্র কীবোর্ডের মতো শব্দ ব্যবহার করেছিল। ভিডিওটি রোমান কপোলা দ্বারাও পরিচালিত হয়েছিল এবং 1980-এর দশকের চলচ্চিত্র ট্রনের ভবিষ্যতের চেহারা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এটি একটি প্রধানত কালো দৃশ্য নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে চকচকে পিক্টন নীল এবং রিপটাইডের উদাহরণ রয়েছে। 2003 সালের নভেম্বরে, স্ট্রোকরা লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েনে "রেপটিলিয়া", "হোয়াট এভার হ্যাপেন্ড", "আন্ডার কন্ট্রোল" এবং "আই ক্যান্ট উইন" পরিবেশন করে। "রুম অন ফায়ার ট্যুর"-এর সময় ব্যান্ডটি কিংস অফ লিওন-এর সাথে সাপোর্ট অ্যাক্ট এবং রেজিনা স্পেকটরের সাথে খেলেছিল। সফরে থাকাকালীন, স্পেক্টর অ্যান্ড দ্য স্ট্রোকস "মডার্ন গার্লস অ্যান্ড ওল্ড ফ্যাশন মেন" গানটি রেকর্ড করে, যা "রেপটিলিয়া" এককটিতে বি-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়। এছাড়াও সফরের সময়, ব্যান্ডটি একটি প্রচ্ছদ হিসাবে ক্ল্যাশের "ক্ল্যাম্পডাউন" অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যা "দ্য এন্ড হ্যাজ নো এন্ড"-এর বি-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2004 সালের শেষের দিকে, স্ট্রোকস একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশের পরিকল্পনা প্রকাশ করে। লাইভ ইন লন্ডন এলপি 2004 সালের অক্টোবরে মুক্তি পাওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু রেকর্ডিং মানের সমস্যার কারণে এটি পরিত্যক্ত হয়। নির্বাচিত গিগটি উত্তর লন্ডনের কিংবদন্তি আলেকজান্দ্রা প্রাসাদে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। | bquac |
4,591 | [
"সান্তা সাংরে কি কোনও চলচ্চিত্রের নাম?",
"ছবিটা কি ভালো হয়েছে?",
"রামধনু চোর কখন তৈরি হয়েছিল?",
"সেই ছবিটা কি লাভজনক ছিল?",
"দুটি ছবিই কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"দ্য রেইনবো থিফ 1990 সালে নির্মিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1982 সালে জোডোরোস্কি তার স্ত্রীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। 1989 সালে, জোডোরোস্কি মেক্সিকান-ইতালীয় প্রযোজনা সান্তা সাংরে (পবিত্র রক্ত) সম্পন্ন করেন। চলচ্চিত্রটি সীমিত প্রেক্ষাগৃহে বিতরণ পেয়েছিল, মিশ্র সমালোচনা সত্ত্বেও জোডোরোভস্কিকে সাংস্কৃতিক মানচিত্রে ফিরিয়ে এনেছিল। সান্তা সাংরে একটি পরাবাস্তববাদী স্ল্যাশার চলচ্চিত্র ছিল যা আলফ্রেড হিচককের সাইকোর সাথে রবার্ট উইনের "দ্য হ্যান্ডস অফ অরলাক"-এর মিশ্রণের মতো একটি প্লট ছিল। এতে একজন নায়ককে দেখানো হয়েছিল, যিনি ছোটবেলায় তার মাকে তার উভয় হাত হারাতে দেখেছিলেন এবং একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে তার নিজের হাতকে তার মতো কাজ করতে দিয়েছিলেন এবং তাই তার ইচ্ছায় হত্যা করতে বাধ্য হয়েছিলেন। জোডোরোভস্কির বেশ কয়েকজন পুত্রকে অভিনেতা হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। এরপর 1990 সালে তিনি'দ্য রেইনবো থিফ "নামে একটি ভিন্নধর্মী চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। যদিও এটি জোডোরোভস্কিকে "চলচ্চিত্র তারকা" পিটার ও'টুল এবং ওমর শরিফের সাথে কাজ করার সুযোগ দিয়েছিল, নির্বাহী প্রযোজক, আলেকজান্ডার সালকিন্ড, জোড়োরোভস্কির বেশিরভাগ শৈল্পিক প্রবণতা কার্যকরভাবে হ্রাস করেছিলেন, চিত্রনাট্যের কিছু পরিবর্তন করা হলে তাকে ঘটনাস্থলে বরখাস্ত করার হুমকি দিয়েছিলেন (সালকিন্ডের স্ত্রী, বার্টা ডমিঙ্গুয়েজ ডি, চিত্রনাট্য লিখেছেন)। সেই একই বছর (1990), জোডোরোস্কি এবং তার পরিবার ফ্রান্সে বসবাসের জন্য ফিরে আসেন। 1995 সালে আলেজান্দ্রোর ছেলে তেও একটি দুর্ঘটনায় মারা যান যখন তার বাবা তার নতুন বইয়ের প্রচারের জন্য মেক্সিকো সিটি ভ্রমণের প্রস্তুতিতে ব্যস্ত ছিলেন। মেক্সিকো সিটিতে পৌঁছনোর পর, তিনি জুলিও ক্যাস্টিলো থিয়েটারে একটি বক্তৃতা দেন যেখানে তাঁর আবারো এজো তাকাতার সাথে দেখা হয়, যিনি এই সময়ে শহরের একটি দরিদ্র শহরতলিতে চলে গিয়েছিলেন যেখানে তিনি ধ্যান এবং জেন শেখানো অব্যাহত রেখেছিলেন। দুই বছর পর তাকাটা মারা যান এবং জোডোরোস্কি আর কখনও তার পুরনো বন্ধুর সঙ্গে দেখা করতে পারবেন না। | bquac |
4,592 | [
"আপনি কি 1990 থেকে 2011 সালের মধ্যে তাঁর নির্মিত একটি চলচ্চিত্রের নাম বলতে পারেন?",
"কারা এতে অভিনয় করেছেন?",
"এল টোপোকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"অন্য কোনও ছবি ছিল কি?",
"সিক্যুয়েলটা কী ছিল?",
"তাঁর কোনও ছবি কি কোনও স্বীকৃতি বা পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"এল টোপো।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এল টোপো এবং আবেল কয়িনের পুত্ররা।",
"উত্তর নেই"
] | 2000 সালে, জোডোরোস্কি শিকাগো আন্ডারগ্রাউন্ড ফিল্ম ফেস্টিভাল (সিইউএফএফ) থেকে জ্যাক স্মিথ লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন। জোডোরোস্কি এই উৎসবে উপস্থিত ছিলেন এবং এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন সহ তাঁর চলচ্চিত্রগুলি দেখানো হয়েছিল, যা সেই সময়ে ধূসর আইনি মর্যাদা পেয়েছিল। উৎসবের পরিচালক ব্রায়ান ওয়েনডর্ফের মতে, সিইউএফএফ-কে উভয় চলচ্চিত্র দেখানোর অনুমতি দেওয়া হবে কিনা, নাকি পুলিশ এসে উৎসবটি বন্ধ করে দেবে, তা নিয়ে একটি খোলা প্রশ্ন ছিল। 2007 সাল পর্যন্ত, ডিভিডিতে পাওয়া একমাত্র জোড়োরোস্কি কাজ ছিল ফান্ডো ওয়াই লিস এবং সান্তা সাংরে। পরিবেশক অ্যালেন ক্লেইনের সাথে মালিকানা বিরোধের কারণে এল টোপো বা দ্য হোলি মাউন্টেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা যুক্তরাজ্যে ভিডিওক্যাসেট বা ডিভিডিতে উপলব্ধ ছিল না। 2004 সালে বিরোধ নিষ্পত্তি হওয়ার পর, এ. বি. কে. সি. ও ফিল্মস দ্বারা জোডোরোভস্কির চলচ্চিত্রগুলি পুনরায় মুক্তি দেওয়ার পরিকল্পনা ঘোষণা করা হয়। 2007 সালের 19শে জানুয়ারি ওয়েবসাইটটি ঘোষণা করে যে, 2007 সালের 1লা মে অ্যাঙ্কর বে এল টোপো, দ্য হলি মাউন্টেন এবং ফান্ডো ওয়াই লিস সহ একটি বক্স সেট প্রকাশ করে। সেটটির একটি সীমিত সংস্করণে এল টোপো এবং দ্য হোলি মাউন্টেন সাউন্ডট্র্যাক উভয়ই অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এবং, 2007 সালের ফেব্রুয়ারির গোড়ার দিকে, টার্টান ভিডিও তার 14ই মে 2007, এল টোপো, দ্য হলি মাউন্টেন এবং ছয় ডিস্ক বক্স সেটের ইউকে পিএএল ডিভিডি সংস্করণের মুক্তির তারিখ ঘোষণা করে, যার মধ্যে পূর্বোক্ত ফিচার ফিল্মগুলির পাশাপাশি দুটি সাউন্ডট্র্যাক সিডি রয়েছে, পাশাপাশি জোডোরোভস্কির 1968 সালের প্রথম ফিচার ফ্যান্ডো ওয়াই লিসের পৃথক ডিভিডি সংস্করণ (তার 1957 সালের শর্ট লা ক্র্যাভেট এ. কে. এ সহ)। লেস টেটেস ইন্টারভার্টিজ, একটি অতিরিক্ত হিসাবে অন্তর্ভুক্ত) এবং 1994 সালের বৈশিষ্ট্য-দৈর্ঘ্যের ডকুমেন্টারি লা কনস্টেলেশন জোডোরোস্কি। উল্লেখযোগ্যভাবে, 2006 সালের শেষের দিকে লন্ডনে ফান্ডো ওয়াই লিস এবং লা ক্র্যাভেট ডিজিটালভাবে ব্যাপকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, এইভাবে অ্যাবকো দ্বারা এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন ইন দ্য স্টেটস-এ গৃহীত মান পুনরুদ্ধারের কাজের নিখুঁত পরিপূরক প্রদান করে এবং নিশ্চিত করে যে ফান্ডো ওয়াই লিসের উপস্থাপনা 2001 ফ্যান্টোমা ডিভিডি সংস্করণের তুলনায় উল্লেখযোগ্য উন্নতি। এই বৈধ রিলিজগুলির প্রাপ্যতার আগে, শুধুমাত্র নিম্নমানের, অপটিক্যালি সেন্সর করা, এল টোপো এবং দ্য হোলি মাউন্টেন উভয়েরই বুটলেগ কপি ইন্টারনেটে এবং ডিভিডিতে প্রচারিত হয়েছে। 1990 এবং 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, জোডোরোস্কি এল টোপো-র একটি সিক্যুয়েল তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, যা বিভিন্ন সময়ে দ্য সন্স অফ এল টোপো এবং আবেল কেইন নামে পরিচিত ছিল, কিন্তু প্রকল্পের জন্য বিনিয়োগকারীদের খুঁজে পাননি। প্রিমিয়ার ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জোডোরোস্কি বলেছিলেন যে তিনি তাঁর পরবর্তী প্রকল্পটি কিং শট নামে একটি গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র হতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, 2009 সালের নভেম্বরে দ্য গার্ডিয়ান সংবাদপত্রের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জোডোরোস্কি প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি কিং শট নির্মাণের জন্য তহবিল খুঁজে পাচ্ছেন না, এবং পরিবর্তে সন্স অফ এল টোপো-র প্রস্তুতিতে প্রবেশ করবেন, যার জন্য তিনি "কিছু রাশিয়ান প্রযোজকের" সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন বলে দাবি করেছেন। 2010 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ আর্টস অ্যান্ড ডিজাইন আলেজান্দ্রো জোডোরোভস্কির প্রথম আমেরিকান সিনেমা রেট্রোস্পেকটিভ'ব্লাড ইনটু গোল্ডঃ দ্য সিনেম্যাটিক অ্যালকেমি অফ আলেজান্দ্রো জোডোরোভস্কি'শিরোনামে মঞ্চস্থ করে। জোডোরোস্কি রেট্রোস্পেকটিভ-এ যোগ দিতেন এবং রূপান্তরের উপায় হিসাবে শিল্পের উপর একটি মাস্টার ক্লাসের আয়োজন করতেন। এই রেট্রোস্পেকটিভ 2011 সালে প্রদর্শনী আলেজান্দ্রো জোডোরোভস্কিঃ দ্য হলি মাউন্টেন উপস্থাপনের জন্য মিউজিয়াম মোমা পিএস1-কে অনুপ্রাণিত করবে। | bquac |
4,593 | [
"ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে প্রথম অ্যালবাম কোনটি ছিল?",
"ওয়ার্নার ব্রাদার্সের অধীনে তারা কতগুলি অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"ওয়ার্নার ব্রাদার্সের কাছে তাদের কত টাকা দেওয়া হয়েছিল?",
"তারা কি ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে ছেড়ে দিয়েছিল?"
] | [
"ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে প্রথম অ্যালবাম ছিল হিট টু ডেথ ইন দ্য ফিউচার হেড।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1991 সালে, ব্যান্ডটি তাদের প্রধান লেবেল হিট টু ডেথ ইন দ্য ফিউচার হেড রেকর্ডিং শুরু করে। "ইউ হ্যাভ টু বি জোকিং (অটোপসি অফ দ্য ডেভিলস ব্রেইন)" ট্র্যাকে ব্রাজিল চলচ্চিত্রের জন্য মাইকেল কামেন-এর স্কোর থেকে একটি নমুনা ব্যবহারের কারণে অ্যালবামের মুক্তি প্রায় এক বছরের জন্য স্থগিত করা হয়েছিল, যার জন্য একটি দীর্ঘ ছাড়পত্র প্রক্রিয়া প্রয়োজন ছিল। এই অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের পর ডোনাহু বুধ রেভে মনোনিবেশ করার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং রবার্টস সৃজনশীল পার্থক্যের কথা উল্লেখ করে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তাদের স্থলাভিষিক্ত হন যথাক্রমে রোনাল্ড জোন্স এবং স্টিভেন ড্রজড। 1993 সালে তারা স্যাটেলাইট হার্ট থেকে ট্রান্সমিশন প্রকাশ করে। 'ইন এ প্রিস্ট ড্রিভেন অ্যাম্বুলেন্স'- এর পর থেকে এটিই ছিল একমাত্র স্টুডিও অ্যালবাম যেখানে ডেভ ফ্রিডম্যান জড়িত ছিলেন না। অ্যালবাম এবং একক "শি ডোন্ট ইউজ জেলি"-র সাফল্যের কারণে, ব্যান্ডটি চারটি জনপ্রিয় টেলিভিশন সিরিজে প্রদর্শিত হয়েছিলঃ বেভারলি হিলস, 90210, লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান, চার্মড অ্যান্ড বিভিস এবং বাট-হেড। এই রেকর্ডের সাফল্যের ফলে রেড হট চিলি পেপারস এবং ক্যান্ডেলবক্স সহ ব্যান্ডগুলির জন্য দীর্ঘ ভ্রমণের সূচনা হয়েছিল। ক্লাউডস টেস্ট মেটালিক 1995 সালের শেষের দিকে অনেক সমালোচনামূলক জাঁকজমকের সাথে মুক্তি পায়, যদিও এটি তার পূর্বসূরীর বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। বছরব্যাপী ক্লাউডস সফরের চাপ, ট্রান্সমিশনের সমর্থনে তিন বছরের সফরের চাপকে আরও বাড়িয়ে তোলে, 1996 সালের শেষের দিকে রোনাল্ড জোন্সের প্রস্থানের একটি প্রধান কারণ ছিল। তিনি অ্যাগোরাফোবিয়ার একটি গুরুতর ক্ষেত্রে ভুগছেন বলে জানা গেছে, যদিও ফিয়ারলেস ফ্রিকস তথ্যচিত্রে বলা হয়েছে যে ড্রোজডের মাদকের ব্যবহার নিয়ে তার ক্রমবর্ধমান উদ্বেগের কারণে তিনি চলে গেছেন। 2014 সালের সেপ্টেম্বরে, লিপস প্রাক্তন ব্যান্ডমেট রোনাল্ড জোন্সকে শ্রদ্ধা জানায় এবং ফার্স্ট অ্যাভিনিউতে স্যাটেলাইট হার্ট থেকে সরাসরি সম্প্রচার করে তার সঙ্গীত তাদের ক্রমবর্ধমান শব্দের উপর যে প্রভাব ফেলেছিল। 2015 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তারা একই স্থানে ক্লাউডস টেস্ট মেটালিক সরাসরি পরিবেশন করে এবং 2015 সালের ডিসেম্বরে, অ্যালবামটির মুক্তির আশেপাশে হেডি নাগসঃ 20 ইয়ারস আফটার ক্লাউডস টেস্ট মেটালিক 1994-1997 নামে একটি 20তম বার্ষিকী বক্স সেট, এবং বছরের পর বছর ধরে এটি যে কাল্ট স্ট্যাটাস অর্জন করেছে তাও মুক্তি পায়। | bquac |
4,594 | [
"কী ছিল সনাক্তকরণ?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কিসের জন্য তাঁর বিরুদ্ধে তদন্ত করা হয়েছিল?",
"কিভাবে সে তাদের হত্যা করল?",
"কখন সে ধরা পড়েছিল?",
"পুলিশ কীভাবে তাকে ধরল?",
"সে কি সিরিয়াল কিলার ছিল?",
"তার অন্যান্য শিকারদের মধ্যে কারা ছিলেন?",
"কিভাবে সে তাদের হত্যা কর... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"আরও তিনজনকে হত্যার জন্য তার বিরুদ্ধে তদন্ত চলছে।",
"তিনি তাদের ব্যথানাশক ওষুধের বড় ডোজ দিয়ে মেরে ফেলেন।",
"1998 সালের সেপ্টেম্বরে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়।",
"পুলিশ একটি টাইপরাইটার খুঁজে পেয়ে তাকে গ্রেপ্তার করে যা সে জাল উইল তৈরি করতে ব্যবহার করত।",
"হ্যাঁ।",
"তার অন্য শিকারদে... | 1998 সালের মার্চ মাসে, হাইডের ডনিব্রুক সার্জারির লিন্ডা রেনল্ডস, ফ্রাঙ্ক ম্যাসি এবং পুত্রের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পার্লারের ডেবোরা ম্যাসির দ্বারা প্ররোচিত হয়ে, শিপম্যানের রোগীদের মধ্যে উচ্চ মৃত্যুর হার সম্পর্কে দক্ষিণ ম্যানচেস্টার জেলার করোনার জন পোলার্ডের কাছে উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন। বিশেষত, তিনি বয়স্ক মহিলাদের জন্য বিপুল সংখ্যক শবদাহ ফর্ম সম্পর্কে উদ্বিগ্ন ছিলেন যা তাঁর পাল্টা স্বাক্ষরের প্রয়োজন ছিল। বিষয়টি পুলিশের নজরে আনা হয়, যারা অভিযোগ আনার জন্য পর্যাপ্ত প্রমাণ খুঁজে পায়নি; শিপম্যান তদন্ত পরে এই মামলায় অনভিজ্ঞ কর্মকর্তাদের নিয়োগের জন্য পুলিশকে দোষারোপ করে। 1998 সালের 17ই এপ্রিলের মধ্যে, যখন পুলিশ তদন্ত পরিত্যাগ করে এবং শিপম্যানের শেষ গ্রেপ্তার হয়, তখন তিনি আরও তিনজনকে হত্যা করেন। তার শেষ শিকার ছিলেন ক্যাথলিন গ্রান্ডি, যাকে 1998 সালের 24শে জুন তার বাড়িতে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। শিপম্যানই ছিলেন শেষ ব্যক্তি যিনি তাকে জীবিত দেখেছিলেন এবং পরে মৃত্যুর কারণ হিসাবে "বার্ধক্য" রেকর্ড করে তার মৃত্যু শংসাপত্রে স্বাক্ষর করেছিলেন। 1998 সালের আগস্টে হাইডের ট্যাক্সি চালক জন শ পুলিশের সঙ্গে যোগাযোগ করে জানান যে তিনি সন্দেহ করছেন যে শিপম্যান তার 21 জন রোগীকে হত্যা করেছে। গ্রান্ডির মেয়ে, আইনজীবী অ্যাঞ্জেলা উডরাফ চিন্তিত হয়ে পড়েন যখন সলিসিটর ব্রায়ান বার্গেস তাকে জানান যে একটি উইল তৈরি করা হয়েছে, স্পষ্টতই তার মায়ের দ্বারা। এর সত্যতা নিয়ে সন্দেহ ছিল। উইলটি তাকে এবং তার সন্তানদের বাদ দিয়েছিল, কিন্তু শিপম্যানের কাছে পিএস 386,000 রেখেছিল। বার্গেস উডরাফকে বিষয়টি জানাতে বলেন এবং তিনি পুলিশের কাছে যান, যারা তদন্ত শুরু করে। গ্রান্ডির দেহটি খনন করা হয়েছিল এবং যখন পরীক্ষা করা হয়েছিল, তখন দেখা গিয়েছিল যে ডায়মরফিনের চিহ্ন রয়েছে, যা প্রায়শই টার্মিনাল ক্যান্সার রোগীদের ব্যথা নিয়ন্ত্রণের জন্য ব্যবহৃত হয়। শিপম্যান দাবি করেছিলেন যে তিনি একজন আসক্ত ছিলেন এবং তাঁর কম্পিউটারাইজড মেডিকেল জার্নালে তাদের মন্তব্য দেখিয়েছিলেন, তবে তাঁর কম্পিউটারে একটি প্রোগ্রামে দেখা গেছে যে সেগুলি তাঁর মৃত্যুর পরে লেখা হয়েছিল। শিপম্যানকে 1998 সালের 7ই সেপ্টেম্বর গ্রেপ্তার করা হয় এবং জাল উইল তৈরিতে ব্যবহৃত ধরনের একটি টাইপরাইটারের মালিক বলে জানা যায়। পুলিশ তখন শিপম্যানের প্রত্যয়িত অন্যান্য মৃত্যুর তদন্ত করে এবং তদন্তের জন্য 15টি নমুনা মামলার একটি তালিকা তৈরি করে। তারা ডায়মরফিনের মারাত্মক ডোজ দেওয়ার একটি প্যাটার্ন আবিষ্কার করে, রোগীদের মৃত্যুর শংসাপত্রে স্বাক্ষর করে এবং তারপরে তাদের স্বাস্থ্য খারাপ ছিল তা নির্দেশ করার জন্য মেডিকেল রেকর্ডগুলি মিথ্যা করে। প্রেসক্রিপশন ফর মার্ডার, সাংবাদিক ব্রায়ান হুইটল এবং জিন রিচির 2000 সালের একটি বই, উইল জাল করার জন্য শিপম্যানের উদ্দেশ্য সম্পর্কে দুটি তত্ত্ব তুলে ধরেছেঃ যে তিনি ধরা পড়তে চেয়েছিলেন কারণ তার জীবন নিয়ন্ত্রণের বাইরে ছিল, অথবা তিনি 55 বছর বয়সে অবসর নেওয়ার এবং যুক্তরাজ্য ছেড়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন। 2003 সালে, ডেভিড স্পিগেলহাল্টার এবং অন্যান্যরা। পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল যে "পরিসংখ্যানগত পর্যবেক্ষণ 1996 সালের শেষের দিকে একটি সতর্কবার্তা উত্থাপন করতে পারে, যখন 65 বছরের বেশি বয়সী মহিলাদের মধ্যে 67 টি অতিরিক্ত মৃত্যু হয়েছিল, যা 1998 সালের মধ্যে 119 ছিল।" | bquac |
4,595 | [
"তাঁর কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ওর বাবার কি হবে?",
"এই প্রবন্ধে আপনি আর কী দেখেছেন যা লক্ষণীয় ছিল?",
"তিনি কি জেলে গিয়েছিলেন?",
"এরপর কী হল?",
"হ্যারল্ড আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলে... | [
"তাঁর কর্মজীবন ছিল পন্টেফ্রাক্ট জেনারেল ইনফার্মারিতে।",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন তাঁর শ্রমজীবী পটভূমি এবং রাগবিতে জড়িত থাকার দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল।",
"তিনি দূরপাল্লার দৌড়বিদ হিসাবেও পরিচিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি নিজের ব্যবহারের জন্য পেথিডিন (ডেমেরল)-এর নকল প্রেসক্রিপশন তৈরি করতে গিয়ে ধরা পড়... | হ্যারল্ড ফ্রেডরিক শিপম্যান ইংল্যান্ডের নটিংহামের বেস্টউড কাউন্সিল এস্টেটে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একজন লরি চালক হ্যারল্ড ফ্রেডরিক শিপম্যান (12 মে 1914-5 জানুয়ারী 1985) এবং ভেরা ব্রিটনের (23 ডিসেম্বর 1919-21 জুন 1963) চার সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয়। তাঁর শ্রমজীবী পিতামাতা ছিলেন ধর্মপ্রাণ মেথোডিস্ট। বড় হয়ে, শিপম্যান নিজেকে যুব লীগে একজন দক্ষ রাগবি খেলোয়াড় হিসাবে প্রমাণ করেছিলেন। 1957 সালে তিনি নটিংহামের হাই প্যাভমেন্ট গ্রামার স্কুলে গিয়ে এগারো-এর বেশি পাশ করেন, যেখানে তিনি 1964 সালে চলে যান। তিনি দূরত্বের দৌড়বিদ হিসাবে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন এবং স্কুলে তাঁর শেষ বছরে অ্যাথলেটিক্স দলের সহ-অধিনায়ক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। শিপম্যান বিশেষ করে তাঁর মায়ের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি সতেরো বছর বয়সে ফুসফুসের ক্যান্সারে মারা যান। তার মৃত্যু এমনভাবে এসেছিল যা পরে শিপম্যানের নিজস্ব কার্যপ্রণালীতে পরিণত হয়েছিলঃ তার রোগের পরবর্তী পর্যায়ে, তিনি বাড়িতে একজন ডাক্তার দ্বারা মরফিন দিয়েছিলেন। শিপম্যান 1963 সালের 21শে জুন তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাঁর মায়ের মারাত্মক অবস্থা সত্ত্বেও তাঁর ব্যথা কমে যেতে দেখেছিলেন। 1966 সালের 5ই নভেম্বর শিপম্যান প্রিমরোজ মে অক্সটোবিকে বিয়ে করেন। তাঁদের চার সন্তান ছিল। শিপম্যান লিডস স্কুল অফ মেডিসিনে চিকিৎসাশাস্ত্র অধ্যয়ন করেন এবং 1970 সালে স্নাতক হন। তিনি ইয়র্কশায়ারের ওয়েস্ট রাইডিংয়ের পন্টেফ্রাক্টের পন্টেফ্রাক্ট জেনারেল ইনফার্মারিতে কাজ শুরু করেন এবং 1974 সালে পশ্চিম ইয়র্কশায়ারের টডমর্ডেনের আব্রাহাম অরমেরড মেডিকেল সেন্টারে জেনারেল প্র্যাকটিশনার (জিপি) হিসাবে তাঁর প্রথম অবস্থান গ্রহণ করেন। 1975 সালে, তিনি নিজের ব্যবহারের জন্য পেথিডাইন (ডেমেরল)-এর নকল প্রেসক্রিপশন তৈরি করতে গিয়ে ধরা পড়েন। তাকে পিএস 600 জরিমানা করা হয়েছিল এবং সংক্ষিপ্তভাবে ইয়র্কের একটি ড্রাগ পুনর্বাসন ক্লিনিকে উপস্থিত ছিলেন। 1977 সালে তিনি ম্যানচেস্টারের কাছে হাইডের ডনিব্রুক মেডিকেল সেন্টারে জিপি হন। শিপম্যান 1980-এর দশক জুড়ে হাইডে জিপি হিসাবে কাজ চালিয়ে যান এবং 1993 সালে 21 মার্কেট স্ট্রিটে নিজের অস্ত্রোপচার শুরু করেন, সম্প্রদায়ের একজন সম্মানিত সদস্য হয়ে ওঠেন। 1983 সালে, গ্রানাডা টেলিভিশনের ডকুমেন্টারি ওয়ার্ল্ড ইন অ্যাকশনে তাঁর সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছিল যে সমাজে মানসিকভাবে অসুস্থদের সাথে কীভাবে আচরণ করা উচিত। তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার এক বছর পর, সাক্ষাৎকারটি ট্রেভর ম্যাকডোনাল্ডের সাথে টুনাইট-এ পুনরায় সম্প্রচারিত হয়েছিল। | bquac |
4,596 | [
"লিঙ্কিন পার্কের উত্তরাধিকার কী?",
"কে বা তাদের প্রভাব কী ছিল?",
"লিঙ্কিন পার্কে অন্য কেউ প্রভাবিত হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"লিঙ্কিন পার্কের সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"লিঙ্কিন পার্কের উত্তরাধিকার হল যে তারা 7 কোটিরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছে।",
"তাদের প্রভাব ছিল রক এবং নন-রক শিল্পীদের উপর।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"লিঙ্কিন পার্কের সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল অ্যালবাম হাইব্রিড থিওরি, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বব্যাপী সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল।",
"হ্যাঁ।... | লিঙ্কিন পার্ক 7 কোটিরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছে। গ্রুপের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম হাইব্রিড থিওরি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি (10 মিলিয়ন কপি পাঠানো হয়েছে) এবং বিশ্বব্যাপী (27 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে)। বিলবোর্ড অনুমান করে যে লিঙ্কিন পার্ক 2011 সালের মে থেকে 2012 সালের মে মাসের মধ্যে 5 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা তাদের 40তম সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া সঙ্গীত শিল্পী করে তোলে। ব্যান্ডের একক গানের মধ্যে 11টি বিলবোর্ডের বিকল্প গানের তালিকায় এক নম্বরে পৌঁছেছে, যা যে কোনও শিল্পীর জন্য দ্বিতীয় সর্বোচ্চ। 2003 সালে, এমটিভি2 লিঙ্কিন পার্ককে মিউজিক ভিডিও যুগের ষষ্ঠ বৃহত্তম এবং নতুন সহস্রাব্দের তৃতীয় সেরা ব্যান্ড হিসেবে ঘোষণা করে। বিলবোর্ড লিঙ্কিন পার্ককে নং-এ স্থান দিয়েছে। 19 দশকের সেরা শিল্পীদের তালিকায়। ব্যান্ডটি সম্প্রতি ভিএইচ1-এ একটি ব্র্যাকেট ম্যাডনেস জরিপে 2000-এর দশকের সেরা শিল্পী হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। 2014 সালে, ব্যান্ডটিকে কেরাং দ্বারা বিশ্বের সবচেয়ে বড় রক ব্যান্ড হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। 2015 সালে, কেরাং! কেরাং-এ "ইন দ্য এন্ড" এবং "ফাইনাল মাস্কারেড"-কে শীর্ষ দুটি স্থান দিয়েছে! রক 100 তালিকা। লিঙ্কিন পার্ক প্রথম রক ব্যান্ড যা এক বিলিয়নেরও বেশি ইউটিউব হিট অর্জন করেছে। লিঙ্কিন পার্ক ফেসবুকের পনেরোতম সর্বাধিক পছন্দের পেজ, দশম সর্বাধিক পছন্দের শিল্পী এবং ব্ল্যাক আইড মটরের পরে সর্বাধিক পছন্দের গ্রুপ হয়ে ওঠে। লিঙ্কিন পার্কের "নাম্ব" তৃতীয় এবং "ইন দ্য এন্ড" স্পটিফাই-এর ষষ্ঠ "কালজয়ী গান"। এই দুটি গান লিঙ্কিন পার্ককে একমাত্র শিল্পী করে তুলেছে যার দুটি কালজয়ী গান শীর্ষ দশে রয়েছে। এই দলের হাইব্রিড থিওরি 1001 অ্যালবাম ইউ মাস্ট হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইটিতে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, এটি বিলবোর্ডের দশকের হট 200 অ্যালবামেও #11 স্থান পেয়েছে। এছাড়াও অ্যালবামটি রেকর্ড কালেক্টরের 2001 সালের সেরা অ্যালবাম, রক সাউন্ডের জেনারেশনের শীর্ষ 150টি অ্যালবাম এবং কেরাং!-এর 2000-এর 50টি সেরা রক অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। মেটিওরা অ্যালবামটি #36-এ বিলবোর্ড দ্বারা দশকের শীর্ষ 200 অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। অ্যালবামটি বিশ্বব্যাপী 20 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। জে-জেড-এর সাথে সহযোগিতামূলক ইপি কলিশন কোর্স, বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষে থাকা দ্বিতীয় ইপি হয়ে ওঠে, 1994 সালে অ্যালিস ইন চেইন্সের জার অফ ফ্লাইসের পরে প্রথম সপ্তাহে 300,000 কপি বিক্রি করতে থাকে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিনিটস টু মিডনাইট অ্যালবামটি, অ্যালবামটি সেই সময়ে 2007 সালের সবচেয়ে বড় প্রথম সপ্তাহের বিক্রয় ছিল, যেখানে 625,000 অ্যালবাম বিক্রি হয়েছিল। কানাডায়, অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে 50,000 কপি বিক্রি করে এবং কানাডিয়ান অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। বিশ্বব্যাপী, অ্যালবামটি প্রকাশের প্রথম চার সপ্তাহে 33 লক্ষেরও বেশি অনুলিপি পাঠিয়েছে। নিউইয়র্ক টাইমসের জন কারামানিকা মন্তব্য করেছেন যে লিঙ্কিন পার্ক 2000-এর দশকের শুরুতে "হার্ড রক এবং হিপ-হপের সংঘর্ষকে তার বাণিজ্যিক এবং নান্দনিক শীর্ষে নিয়ে এসেছিল"। বেশ কয়েকজন রক এবং নন-রক শিল্পী লিঙ্কিন পার্ককে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে প্রজেক্টো এসখাটা, অফ মাইস অ্যান্ড মেন, ওয়ান ওকে রক, বিশপ নেহেরু, মিসোনো, ফ্রম অ্যাশেজ টু নিউ, ব্রিং মি দ্য হরাইজন, রেড, গার্ল অন ফায়ার, ম্যানাফেস্ট, সাইলেন্টো, 3ওএইচ! 3, দ্য প্রম কিংস, এজে ট্রেসি, কিয়ারা, দ্য চেইনস্মোকার্স, কেভিন রুডলফ, ব্ল্যাকবিয়ার, টোকিও হোটেল এবং স্টর্মজি। | bquac |
4,597 | [
"তিনি অপেরা নিয়ে কী করেছিলেন?",
"তিনি কি গায়ক বা লেখক ছিলেন?",
"কতদিন তিনি তাঁদের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কেন তিনি পদত্যাগ করলেন?",
"তাঁর চলে যাওয়ার অন্য কোনও কারণ আছে কি?",
"তাঁর পতনের ফলে কী কী আঘাত লেগেছিল?",
"এই অভিযোগগুলির ফল কী?",
"আপনি কি আরও কিছু শেয়ার করতে চান?"
] | [
"তিনি মেট্রোপলিটন অপেরা অর্কেস্ট্রার কার্যক্রমকে রেকর্ডিং এবং অর্কেস্ট্রার জন্য পৃথক কনসার্ট সিরিজের ক্ষেত্রে প্রসারিত করেছিলেন।",
"তিনি একজন গায়ক ছিলেন।",
"25 বছর ধরে তিনি তাঁদের সঙ্গে কাজ করেছেন।",
"একাধিক আঘাত এবং পরবর্তী স্বাস্থ্য সমস্যার কারণে তিনি সরে দাঁড়ান।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর পতনের সঙ্গে সঙ্গে... | লেভিন 5ই জুন, 1971-এ 28 বছর বয়সে মেট্রোপলিটন অপেরা ("মেট")-তে আত্মপ্রকাশ করেন, যা তোস্কার জুন ফেস্টিভ্যাল পারফরম্যান্সের নেতৃত্ব দেয়। কোম্পানির সাথে আরও উপস্থিতির পরে, তিনি 1972 সালের ফেব্রুয়ারিতে মেট্রোপলিটন অপেরার প্রধান পরিচালক হিসাবে মনোনীত হন। তিনি 1973 সালে মেটের প্রধান পরিচালক এবং 1975 সালে এর সঙ্গীত পরিচালক হন। 1983 সালে, তিনি লা ট্রাভিয়াটার ফ্রাঙ্কো জেফিরেলি স্ক্রিন অভিযোজনের জন্য কন্ডাক্টর এবং সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন, যেখানে মেট অর্কেস্ট্রা এবং কোরাস সদস্যরা উপস্থিত ছিলেন। 1986 সালে তিনি কোম্পানির প্রথম শৈল্পিক পরিচালক হন এবং 2004 সালে উপাধিটি ত্যাগ করেন। 2005 সালে, বোস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং মেট থেকে লেভিনের সম্মিলিত বেতন তাকে দেশের সর্বোচ্চ বেতনের কন্ডাক্টর করে তোলে, $35 লক্ষ। লেভিনের আমলে, মেট্রোপলিটন অপেরা অর্কেস্ট্রা রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে তার কার্যক্রম প্রসারিত করে এবং কার্নেগি হলের দ্য মেট অর্কেস্ট্রা থেকে অর্কেস্ট্রা এবং চেম্বার এনসেম্বলগুলির জন্য পৃথক কনসার্ট সিরিজ প্রসারিত করে। লেভিন অনেক দেশীয় এবং আন্তর্জাতিক সফরে মেট্রোপলিটন অপেরার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। তাঁর মেট আত্মপ্রকাশের 25তম বার্ষিকীর জন্য, লেভিন জন হার্বিসনের দ্য গ্রেট গ্যাটসবির বিশ্ব প্রিমিয়ার পরিচালনা করেছিলেন, যা বিশেষভাবে অনুষ্ঠানটি চিহ্নিত করার জন্য কমিশন করা হয়েছিল। মেটের মহাব্যবস্থাপক হিসাবে তাঁর নিয়োগের সময়, পিটার গেল্ব জোর দিয়েছিলেন যে লেভিন যতক্ষণ সেখানে সঙ্গীত পরিচালনা করতে চান ততক্ষণ থাকার জন্য স্বাগত। 2010 সালে মেট লেভিনকে 21 লক্ষ মার্কিন ডলার প্রদান করে। পতনের সাথে শুরু হওয়া একাধিক আঘাতের পরে (নীচে দেখুন), লেভিনের পরবর্তী স্বাস্থ্য সমস্যার কারণে তিনি অনেক মেট্রোপলিটন অপেরা পরিচালনা থেকে সরে আসেন। 2011 সালের মে মাসে ডাই ওয়াকচারের পারফরম্যান্সের পরে, লেভিন আনুষ্ঠানিকভাবে মেট-এ সমস্ত পরিচালনার ব্যস্ততা থেকে সরে আসেন। দুই বছরের শারীরিক চিকিৎসার পর, লেভিন 2013 সালের মে মাসে কার্নেগি হলে মেট্রোপলিটন অপেরা অর্কেস্ট্রার সাথে একটি কনসার্ট পরিচালনা করতে ফিরে আসেন। 25শে সেপ্টেম্বর, 2013-এ, লেভিন 2011 সালের মে মাসের পর থেকে কোসি ফ্যান টুট্টের পুনরুজ্জীবিত প্রযোজনায় তার প্রথম মেট পারফরম্যান্স পরিচালনা করেন। লেভিনের 2013-14 মরসুমে অপেরা হাউসে তিনটি প্রযোজনা এবং কার্নেগি হলে তিনটি কনসার্ট করার কথা ছিল। 2016 সালের 14ই এপ্রিল, মেট ম্যানেজমেন্ট ঘোষণা করে যে লেভিন 2015-16 মরশুমের শেষে সঙ্গীত পরিচালকের পদ থেকে পদত্যাগ করবেন। 2015/16 মরশুমের জন্য মেট কর্তৃক লেভিনকে 18 লক্ষ ডলার দেওয়া হয়েছিল। তিনি সঙ্গীত পরিচালক এমেরিটাসের নতুন খেতাব গ্রহণ করেন, যা তিনি ডিসেম্বর 2017 পর্যন্ত ধরে রেখেছিলেন, যখন লেভিনের চার যুবককে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের পরিপ্রেক্ষিতে, মেট তার সাথে তার সম্পর্ক স্থগিত করে এবং কোম্পানির সাথে তার ভবিষ্যতের সমস্ত নির্ধারিত অনুষ্ঠান বাতিল করে। | bquac |
4,598 | [
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তিনি কোন স্কুলে পড়তেন?",
"তাঁর স্কুল কোথায় অবস্থিত ছিল?",
"তার কি ডিগ্রি বা মাস্টার্স ছিল?",
"সে স্কুলে কি পড়েছিল",
"তার কি কোনো আঘাত লেগেছে?",
"তিনি কি কোনও জায়গায় কাজ করেছেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ওহাইওর সিনসিনাটিতে তাঁর জন্ম।",
"তিনি মার্লবোরো মিউজিক স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"তাঁর বিদ্যালয়টি সিনসিনাটিতে অবস্থিত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জুলিয়ার্ড স্কুল অফ মিউজিকে জিন মোরেলের সাথে পরিচালনা নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | লেভিনের জন্ম ওহাইওর সিনসিনাটিতে একটি ইহুদি, সঙ্গীত পরিবারে। তাঁর মাতামহ একজন সুরকার এবং একটি উপাসনালয়ে ক্যান্টর ছিলেন, তাঁর বাবা (লরেন্স) একজন বেহালা বাদক ছিলেন যিনি তাঁর বাবার পোশাকের ব্যবসায় প্রবেশের আগে "ল্যারি লি" নামে নাচের ব্যান্ডগুলির নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং তাঁর মা (হেলেন গোল্ডস্টেইন লেভিন) সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ব্রডওয়েতে একজন অভিনেত্রী ছিলেন, যিনি "হেলেন গোল্ডেন" হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। তাঁর দুই বছরের ছোট এক ভাই টম রয়েছে, যিনি 1974 সালে সিনসিনাটি থেকে নিউইয়র্ক সিটিতে তাঁর অনুসরণ করেছিলেন এবং যার সাথে তিনি খুব ঘনিষ্ঠ। সে টমকে তার ব্যবসায়িক সহকারী হিসাবে নিয়োগ করে (তার সমস্ত বিষয় দেখাশোনা করা, তার মহড়ার সময়সূচীর ব্যবস্থা করা, ফিল্ডিং প্রশ্ন করা, সে কোথায় থাকবে তা অনুসন্ধান করা, হিসাবরক্ষকদের সাথে দেখা করা এবং ইউরোপ ভ্রমণে লেভিনের সাথে যাওয়া) এবং তার ভাই একজন চিত্রশিল্পীও। তার একটি ছোট বোনও রয়েছে, জ্যানেট, যিনি একজন বিবাহ পরামর্শদাতা। ছোটবেলা থেকেই তিনি পিয়ানো বাজানো শুরু করেন। 1954 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি, 10 বছর বয়সে, লেভিন ফেলিক্স মেন্ডেলসোনের পিয়ানো কনসার্টো নং বাজিয়ে একক শিল্পী হিসাবে তাঁর কনসার্টে আত্মপ্রকাশ করেন। 2 ওহাইওতে সিনসিনাটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার একটি যুব কনসার্টে। লেভিন পরবর্তীকালে লাসাল কোয়ার্টেটের প্রথম বেহালা বাদক ওয়াল্টার লেভিনের সাথে সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন। 1956 সালে তিনি ভার্মন্টের মার্লবোরো মিউজিক স্কুলে রুডলফ সারকিনের কাছে পিয়ানো শিখেছিলেন। পরের বছর তিনি অ্যাস্পেন মিউজিক স্কুলে রোজিনা লেভিনের সাথে পিয়ানো শিখতে শুরু করেন। তিনি সিনসিনাটির একটি প্রশংসিত চুম্বক বিদ্যালয় ওয়ালনাট হিলস হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন। তিনি 1961 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির জুলিয়ার্ড স্কুল অফ মিউজিকে প্রবেশ করেন এবং জিন মোরেলের সাথে পরিচালনার কোর্স করেন। তিনি 1964 সালে জুলিয়ার্ড স্কুল থেকে স্নাতক হন এবং বাল্টিমোর সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে যুক্ত আমেরিকান কন্ডাক্টরস প্রকল্পে যোগ দেন। লেভিন নিউ ইয়র্ক সিটির সেন্ট্রাল পার্ক ওয়েস্টের দ্য সান রেমোতে থাকেন। | bquac |
4,599 | [
"তার কী ধরনের ঘটনা ঘটেছে?",
"ফোর্ডের কি এমন কোনও দুর্ঘটনা বা ঘটনা ঘটেছে যা লক্ষণীয়?",
"দুর্ঘটনাটি কখন ঘটেছিল যখন তাঁর শ্রোণী এবং গোড়ালি ভেঙে গিয়েছিল?",
"দুর্ঘটনার কারণ কী?",
"ফোর্ড কি বিমান চালাচ্ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও বিমান দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন?",
"2017 সালের 13ই ফেব্রুয়ারির সেই ঘটনায় তিনি কি... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"2015 সালে তাঁর শ্রোণী ও গোড়ালি ভেঙে যায়।",
"দুর্ঘটনার কারণ ছিল ইঞ্জিনের ব্যর্থতা।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1999 সালের 23শে অক্টোবর হ্যারিসন ফোর্ড একটি বেল 206এল4 লংরেঞ্জার হেলিকপ্টার (এন36আর) দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন। এন. টি. এস. বি-র দুর্ঘটনার প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে, ফোর্ড একটি নিয়মিত প্রশিক্ষণ উড্ডয়নে ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ক্লারিটার কাছে পিরু হ্রদের উপর দিয়ে বিমানটি চালাচ্ছিল। চালিত পুনরুদ্ধারের সাথে একটি অটোটেশনে তার দ্বিতীয় প্রচেষ্টা করার সময়, ফোর্ড পাওয়ার-আপ শুরু করার আগে বিমানের উচ্চতা 150-200 ফুট পর্যন্ত নামতে দেয়। বিমানটি মাটিতে আছড়ে পড়ার আগে শক্তি পুনরুদ্ধার করতে পারেনি। বিমানটি শক্তভাবে অবতরণ করে এবং আলগা নুড়িতে সামনের দিকে স্কিড করতে শুরু করে, এর আগে এর একটি স্কিড আংশিকভাবে এম্বেড করা লগকে আঘাত করে, বিমানটিকে তার পাশে উল্টে দেয়। হেলিকপ্টারটি গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হলেও ফোর্ড বা প্রশিক্ষক পাইলটের কেউই আহত হননি। টিভি শো ইনসাইড দ্য অ্যাক্টরস স্টুডিওতে একটি সাক্ষাত্কারে সহকর্মী পাইলট জেমস লিপটনের ঘটনাটি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, ফোর্ড উত্তর দেন, "আমি এটি ভেঙেছি"। 2015 সালের 5ই মার্চ, রায়ান পিটি-22 রিক্রুট বলে মনে করা ফোর্ডের বিমানটি ক্যালিফোর্নিয়ার ভেনিসের পেনমার গল্ফ কোর্সে জরুরি অবতরণ করে। ফোর্ড রেডিওতে জানিয়েছিল যে বিমানটি ইঞ্জিনের ব্যর্থতার সম্মুখীন হয়েছে। তাকে রোনাল্ড রিগ্যান ইউসিএলএ মেডিকেল সেন্টারে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তার অবস্থা মোটামুটি থেকে মাঝারি বলে জানা যায়। দুর্ঘটনার সময় ফোর্ডের শ্রোণী ভেঙে যায় এবং গোড়ালি ভেঙে যায়, পাশাপাশি অন্যান্য আঘাতও লাগে। 2017 সালের 13ই ফেব্রুয়ারি, ফোর্ড রানওয়ে 20এল-এর বাম দিকের ট্যাক্সিওয়েতে জন ওয়েন বিমানবন্দরে একটি অ্যাভিয়েট হাস্কি অবতরণ করে। একটি বোয়িং 737 ট্যাক্সিওয়েতে রানওয়ে থেকে দূরে দাঁড়িয়ে ছিল যখন ফোর্ড তাদের ওভারফ্ল্যু করেছিল। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.