id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
4,600 | [
"কিভাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কখন স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"তাঁর কেরিয়ার কি সঙ্গে সঙ্গেই শুরু হয়ে গিয়েছিল?",
"খ্যাতি অর্জন করতে তাঁর কত সময় লেগেছিল?",
"তাঁর প্রথম অংশটি কী ছিল?",
"বেলফ্রি খেলোয়াড়দের সঙ্গে তাঁর পারফরম্যান্স কেমন ছিল?",
"লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসার পর কী ঘটেছিল?",
"তাঁর প্... | [
"তাঁর কর্মজীবন শুরু হয় যখন তিনি কলম্বিয়া পিকচার্সের নিউ ট্যালেন্ট প্রোগ্রামের সাথে সপ্তাহে 150 ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, চলচ্চিত্রে সামান্য ভূমিকা পালন করেন।",
"1964 সালে তিনি চুক্তিবদ্ধ হন।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম অংশটি ছিল ডেড হিট অন এ মেরি-গো-রাউন্ড (1966) চলচ্চিত্রে বেলহপ হিসাবে একটি স্বী... | 1964 সালে, উইসকনসিনে বেলফ্রি প্লেয়ার্সের সাথে গ্রীষ্মকালীন স্টকের একটি মরশুমের পরে, ফোর্ড রেডিও ভয়েস-ওভারে চাকরির জন্য আবেদন করতে লস অ্যাঞ্জেলেস ভ্রমণ করেছিলেন। তিনি তা পাননি, কিন্তু ক্যালিফোর্নিয়ায় থেকে যান এবং অবশেষে কলম্বিয়া পিকচার্সের নিউ ট্যালেন্ট প্রোগ্রামের সাথে সপ্তাহে 150 ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, চলচ্চিত্রে সামান্য ভূমিকা পালন করেন। তাঁর প্রথম পরিচিত ভূমিকা ছিল ডেড হিট অন এ মেরি-গো-রাউন্ড (1966)-এ বেলহপ হিসাবে একটি স্বীকৃতিহীন ভূমিকা। চলচ্চিত্রে তাঁর অ-ভাষী ভূমিকার (বা "অতিরিক্ত" কাজের) খুব কম রেকর্ড রয়েছে। এই ছবিতে একজন বেলবয় চরিত্রে অভিনয় করার পর প্রযোজক জেরি টোকোভস্কিকে অসন্তুষ্ট করে ফোর্ড নিয়োগের তালিকার নীচে ছিল। টোকোভস্কি তাকে বলেছিলেন যে অভিনেতা টনি কার্টিস যখন মুদিখানার জিনিসপত্রের একটি ব্যাগ সরবরাহ করেছিলেন, তখন তিনি এটি একজন চলচ্চিত্র তারকার মতো করেছিলেন; ফোর্ড অনুভব করেছিলেন যে তার কাজটি বেলবয় হিসাবে অভিনয় করা। ফোর্ড গ্লেন ফোর্ড, জর্জ হ্যামিল্টন এবং ইঙ্গার স্টিভেনস অভিনীত আ টাইম ফর কিলিং (দ্য লং রাইড হোম)-এর মতো চলচ্চিত্রে অন্যান্য ভূমিকা সুরক্ষিত করতে সক্ষম হন। তাঁর কথা বলার ভূমিকা লাভ (1967)-এর পরেও অব্যাহত ছিল, যদিও তিনি তখনও স্বীকৃতি পাননি। অবশেষে 1967 সালের পশ্চিমা চলচ্চিত্র আ টাইম ফর কিলিং-এ তাঁকে "হ্যারিসন জে. ফোর্ড" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু "জে" কোনও কিছুর পক্ষে দাঁড়ায়নি, কারণ তাঁর কোনও মাঝের নাম নেই। হ্যারিসন ফোর্ড নামে একজন নির্বাক চলচ্চিত্র অভিনেতার সাথে বিভ্রান্তি এড়াতে এটি যুক্ত করা হয়েছিল, যিনি 1915 থেকে 1932 সালের মধ্যে 80 টিরও বেশি ছবিতে অভিনয় করেছিলেন এবং 1957 সালে মারা যান। ফোর্ড পরে বলেছিলেন যে হলিউড ওয়াক অফ ফেমে নিজের নামের একটি তারকার দেখা না হওয়া পর্যন্ত তিনি পূর্ববর্তী অভিনেতার অস্তিত্ব সম্পর্কে অবগত ছিলেন না। ফোর্ড শীঘ্রই "জে" ছেড়ে দেন এবং ইউনিভার্সাল স্টুডিওর জন্য কাজ করেন, 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে গানসমোক, আয়রনসাইড, দ্য ভার্জিনিয়ান, দ্য এফ. বি. আই, লাভ, আমেরিকান স্টাইল এবং কুং ফু সহ অনেক টেলিভিশন সিরিজে ছোটখাটো ভূমিকা পালন করেন। তিনি ওয়েস্টার্ন জার্নি টু শিলোহ (1968)-এ উপস্থিত হয়েছিলেন এবং মাইকেলএঞ্জেলো আন্তোনিওনির 1970 সালের ছবি জ্যাব্রিস্কি পয়েন্টে একজন গ্রেপ্তার ছাত্র বিক্ষোভকারীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তাকে দেওয়া ভূমিকাগুলিতে খুশি না হয়ে, ফোর্ড তার তৎকালীন স্ত্রী এবং দুই ছোট ছেলেকে সমর্থন করার জন্য একজন স্ব-শিক্ষিত পেশাদার ছুতোর মিস্ত্রি হয়ে ওঠেন। কাস্টিং ডিরেক্টর এবং নবীন প্রযোজক ফ্রেড রুস তরুণ ফোর্ডকে চ্যাম্পিয়ন করেছিলেন এবং বব ফালফার ভূমিকার জন্য জর্জ লুকাসের সাথে একটি অডিশন নিশ্চিত করেছিলেন, যা ফোর্ড আমেরিকান গ্রাফিতিতে (1973) অভিনয় করেছিলেন। লুকাসের সঙ্গে ফোর্ডের সম্পর্ক পরবর্তীকালে তার কর্মজীবনে গভীর প্রভাব ফেলে। পরিচালক ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার চলচ্চিত্র দ্য গডফাদার সফল হওয়ার পরে, তিনি তার অফিস সম্প্রসারণের জন্য ফোর্ডকে নিয়োগ করেছিলেন এবং তার পরবর্তী দুটি চলচ্চিত্র, দ্য কনভারসেশন (1974) এবং অ্যাপোক্যালিপস নাও (1979)-এ তাকে ছোট ভূমিকা দিয়েছিলেন; পরের ছবিতে তিনি "জি. লুকাস" নামে একজন সেনা কর্মকর্তার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
4,601 | [
"প্যাট্রিক ও'ব্রায়ান তার শৈশব কোথায় কাটিয়েছিলেন?",
"তার স্ত্রীর নাম কি?",
"লেখালেখি ছাড়া তিনি আর কী করেন?",
"তিনি কি সেনাবাহিনীতে কাজ করেছেন?",
"তিনি প্রথম কবে তাঁর উপন্যাস প্রকাশ করেন?",
"প্যাট্রিক ও'ব্রায়ান কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কোন বয়সে তিনি তাঁর কাজ প্রকাশ করেছিলেন?"
] | [
"প্যাট্রিক ও'ব্রায়ান তার শৈশব পূর্ব সাসেক্সের লুইসে কাটিয়েছিলেন।",
"তাঁর স্ত্রীর নাম ছিল মেরি উইকস্টিড টলস্টয়।",
"তিনি অ্যাম্বুলেন্স চালক হিসেবে কাজ করতেন এবং গোয়েন্দা সংস্থায় কাজ করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"প্যাট্রিক ও'ব্রায়ান বাকিংহামশায়ারের চ্যালফন্ট সেন্ট পিটারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"15 বছর... | ও'ব্রায়ান বাকিংহামশায়ারের চ্যালফন্ট সেন্ট পিটারে জার্মান বংশোদ্ভূত ইংরেজ চিকিৎসক চার্লস রাস এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত ইংরেজ মহিলা জেসি রাসের (নী গডার্ড) ঘরে রিচার্ড প্যাট্রিক রাস নামে জন্মগ্রহণ করেন। নয় সন্তানের মধ্যে অষ্টম, ও'ব্রায়ান চার বছর বয়সে তার মাকে হারিয়েছিলেন এবং তার জীবনীকাররা দারিদ্র্য দ্বারা সীমাবদ্ধ মোটামুটি বিচ্ছিন্ন শৈশব বর্ণনা করেছেন, বিক্ষিপ্ত স্কুলিং এবং পূর্ব সাসেক্সের লুইসে তার বাবা এবং সৎমা জো সেন্টারের সাথে বাড়িতে দীর্ঘ বিরতি নিয়ে। "হুসেন, অ্যান এন্টারটেইনমেন্ট" বই এবং ছোটগল্প সংকলন বিস্টস রয়্যাল সহ তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলি প্রকাশের মাধ্যমে তাঁর সাহিত্য কর্মজীবন তাঁর শৈশবে শুরু হয়েছিল; পরের দুটি বই বিশেষত তাঁর যৌবনের কথা বিবেচনা করে তাঁর যথেষ্ট সমালোচনামূলক প্রশংসা এনেছিল। তিনি 15 বছর বয়সে তাঁর বাবার সহায়তায় তাঁর প্রথম উপন্যাস সিজারঃ দ্য লাইফ স্টোরি অফ এ পান্ডা লিওপার্ড প্রকাশ করেন। 1934 সালে তিনি রয়্যাল এয়ার ফোর্সে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য পাইলট প্রশিক্ষণ নেন, কিন্তু তা সফল হয়নি এবং তিনি আরএএফ ত্যাগ করেন। এর আগে, রয়্যাল নেভিতে তাঁর আবেদন স্বাস্থ্যগত কারণে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। 1935 সালে তিনি লন্ডনে বসবাস করছিলেন, যেখানে তিনি 1936 সালে তাঁর প্রথম স্ত্রী এলিজাবেথ জোন্সকে বিয়ে করেন। তাঁদের দুই সন্তান ছিল। দ্বিতীয়টি ছিল একটি কন্যা যে স্পাইনা বিফিডায় ভুগছিল; সে 1942 সালে সাসেক্সের একটি গ্রামে তিন বছর বয়সে মারা যায়। যখন শিশুটি মারা যায়, ও'ব্রায়ান ইতিমধ্যে লন্ডনে ফিরে এসেছিলেন, যেখানে তিনি পুরো যুদ্ধ জুড়ে কাজ করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাঁর কাজের বিবরণ অস্পষ্ট। তিনি অ্যাম্বুলেন্স চালক হিসাবে কাজ করতেন এবং তিনি বলেছিলেন যে তিনি গোয়েন্দা সংস্থায় কাজ করতেন। ডিন কিং দাবি করেছেন যে ও'ব্রায়ান যুদ্ধের সময় গোয়েন্দা কাজ এবং সম্ভবত বিদেশে বিশেষ অভিযানে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর অতীত সম্পর্কে তাঁর স্বাভাবিক চরম মৌনতা সত্ত্বেও, ও'ব্রায়ান একটি প্রবন্ধে লিখেছিলেন, "কৃষ্ণাঙ্গ, কোলেরিক এবং বিবাহিত? ", প্যাট্রিক ও'ব্রায়ানঃ ক্রিটিক্যাল অ্যাপ্রিশিয়েশনস অ্যান্ড এ বিবলিওগ্রাফি (1994) বইটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে যেঃ" ব্লিটজ মারা যাওয়ার কিছু সময় পরে আমি সেই গোয়েন্দা সংস্থাগুলির মধ্যে একটিতে যোগ দিয়েছিলাম যা যুদ্ধের সময় উন্নতি করেছিল, ক্রমাগত তাদের আদ্যক্ষর পরিবর্তন করে এবং একে অপরের সাথে প্রতিযোগিতা করে। আমাদের কাজ ফ্রান্সের সাথে সম্পর্কিত ছিল, এবং এর চেয়ে বেশি আমি বলব না, কারণ শত্রুকে একবার প্রতারিত করেছে এবং তাকে আবার প্রতারিত করতে পারে এমন পদ্ধতি এবং কৌশলগুলি প্রকাশ করা আমার কাছে বোকামি বলে মনে হয়। যুদ্ধের পর আমরা ওয়েলসে অবসর নিই (আমি বলি যে আমরা এবং আমার স্ত্রী অ্যাম্বুলেন্স চালাতাম এবং একসাথে গোয়েন্দা কাজে কাজ করতাম) যেখানে আমরা একটি উচ্চ ওয়েলশভাষী উপত্যকায় কিছু সময়ের জন্য থাকতাম... যা প্রথম ব্যক্তির মধ্যে গোয়েন্দা সংযোগকে নিশ্চিত করে, পাশাপাশি তার স্ত্রী মেরি উইকস্টিড টলস্টয়কে একজন সহকর্মী এবং সহকর্মী গোয়েন্দা কর্মী হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেয়। মেরি টলস্টয়ের সাথে ও'ব্রায়ানের বিবাহের মাধ্যমে সৎ পুত্র নিকোলাই টলস্টয় এই বিবরণের বিরোধিতা করেছেন, কেবল নিশ্চিত করেছেন যে ও'ব্রায়ান ব্লিটজের সময় স্বেচ্ছাসেবক অ্যাম্বুলেন্স চালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। এই কাজটি করার সময়, তিনি রাশিয়ান বংশোদ্ভূত অভিজাত এবং আইনজীবী কাউন্ট দিমিত্রি টলস্টয়ের বিচ্ছিন্ন স্ত্রী মেরির সাথে দেখা করেন। যুদ্ধের শেষের দিকে তাঁরা একসঙ্গে থাকতেন এবং তাঁদের পূর্ববর্তী স্বামীদের সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদের পর 1945 সালের জুলাই মাসে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। পরের মাসে তিনি তার নাম পরিবর্তন করে প্যাট্রিক ও'ব্রায়ান রাখেন। | bquac |
4,602 | [
"প্যাট্রিক ও'ব্রায়ান হিসাবে তিনি কী প্রকাশ করেছিলেন?",
"তিনি আর কোন ছদ্মনাম ব্যবহার করেছিলেন?",
"তিনি কি গদ্য কল্পকাহিনী ছাড়া আর কিছু লিখেছিলেন?",
"মাস্টার এবং কমান্ডার ছাড়া তাঁর কোনও কাজ কি চলচ্চিত্রে পরিণত হয়েছিল?",
"বেঁচে থাকাকালীন তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও সাহিত্য পুরস্কার পেয়েছেন?",... | [
"1947 সালে তিনি আ বুক অফ ভয়েজেস নামে একটি অ-কথাসাহিত্য সংকলন প্রকাশ করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর উপন্যাস এবং ছোট গল্পের জন্য সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত, বিশেষত অব্রে-মাতুরিন সিরিজ, যা নৌ ইতিহাস, রাজনীতি এবং মানব প্রকৃতির বিষয়গুলি অন্বেষণ করে।"
] | ও'ব্রায়ান যুদ্ধের পর লেখালেখিতে ফিরে আসেন, যখন তিনি গ্রামীণ ওয়েলসে চলে যান। তাঁর অ-কথাসাহিত্য সংকলন আ বুক অফ ভয়েজেস (1947) খুব কম মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। ছোটগল্পের একটি সংকলন, দ্য লাস্ট পুল, 1950 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং আরও ব্যাপকভাবে এবং অনুকূলভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছিল, যদিও বিক্রয় কম ছিল। ওয়েলসের গ্রামাঞ্চল এবং তাঁর গ্রামের আশেপাশের লোকেরা সেই সময়ের তাঁর অনেক ছোটগল্পের জন্য অনুপ্রেরণা জুগিয়েছিল, এবং তাঁর উপন্যাস টেস্টিমনি (1952), যা একটি পাতলা ছদ্মবেশী সিডব্লিউএম ক্রোসরের পটভূমিতে নির্মিত, এবং যা 1952 সালে পার্টিসান রিভিউতে ডেলমোর শোয়ার্জ দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। 1950-এর দশকে ও'ব্রায়ান অল্পবয়সীদের লক্ষ্য করে তিনটি বই লিখেছিলেন, দ্য রোড টু সামারক্যান্ড, দ্য গোল্ডেন ওশান এবং দ্য অননোন শোর। যদিও অব্রে-মাতুরিন সিরিজের অনেক বছর আগে লেখা হয়েছিল, দুটি নৌ উপন্যাস অব্রে এবং মাতুরিন-এর সাহিত্যিক পূর্বসূরী প্রকাশ করে। 1740 থেকে 1744 সাল পর্যন্ত জর্জ অ্যানসনের বিশ্বজুড়ে সমুদ্রযাত্রার ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে দ্য গোল্ডেন ওশান অ্যান্ড দ্য অননোন শোর-এ, পরবর্তী উপন্যাসে জ্যাক বায়রন এবং টোবিয়াস ব্যারো-র চরিত্রগুলিতে এগুলি স্পষ্টভাবে দেখা যায়। চার দশক ধরে তিনি নিজের লেখায় কাজ করেছিলেন, তাঁর ব্রিটিশ সাহিত্যের খ্যাতি ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পেয়েছিল। তিনি ফরাসি রচনার ইংরেজিতে একজন প্রতিষ্ঠিত অনুবাদক হয়ে ওঠেন। তাঁর প্রথম দিকের উপন্যাস এবং বেশ কয়েকটি অনুবাদ 1953 থেকে 1974 সাল পর্যন্ত রুপার্ট হার্ট-ডেভিস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 1966 সালে জনপ্রিয় নটিক্যাল উপন্যাসের লেখক সি. এস. ফরেস্টারের মৃত্যুর পর 1969 সালে মার্কিন প্রকাশক জে. বি. লিপিনকটের পরামর্শে ও'ব্রায়ান অব্রে-মাতুরিন সিরিজের প্রথমটি লেখেন। অব্রে-মাতুরিনের বইগুলি ব্রিটেনে নিঃশব্দে জনপ্রিয় ছিল; প্রথম চারটি খণ্ডের পরে সেগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত হয়নি। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন প্রকাশকদের স্টার্লিং লরেন্সের আগ্রহের কারণে মার্কিন বাজারে সিরিজটি সফলভাবে পুনরায় চালু করা হয়, যা সমালোচকদের প্রশংসা আকর্ষণ করে এবং যুক্তরাজ্য ও আমেরিকায় ও'ব্রায়ানের বিক্রয় ও জনসাধারণের প্রোফাইল নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি করে। পল ডি. কলফোর্ড উল্লেখ করেছেন যে, কয়েক সপ্তাহ আগে যখন ও'ব্রায়ান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেছিলেন, তখন তাঁর সঙ্গে দেখা, দুপুরের খাবার এবং চা খাওয়ার জন্য অপেক্ষা করা ভক্তদের মধ্যে ছিলেন ওয়াল্টার ক্রোনকাইট, সেন ডার্ক কেম্পথর্ন (আর-ইডাহো) এবং সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি অ্যান্টনি কেনেডি, যিনি ও'ব্রায়ানকে হাইকোর্টের একটি অধিবেশনে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। হলিউডও প্রেস-লাজুক গল্পকারের একটি অংশ চায়। " উপন্যাসগুলি 20টি ভাষায় 30 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। 21-এর পর্যালোচনায় (2004 সালে প্রকাশিত), পাবলিশার্স উইকলি বলেছে যে 6 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে। এইভাবে ও'ব্রায়ানের লেখালেখিতে সবচেয়ে বড় সাফল্য, তিনি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, নিম্নলিখিত এবং ঘটনা ও সাক্ষাৎকারের আমন্ত্রণ তাঁর জীবনের শেষের দিকে এসেছিল, যখন তিনি তাঁর সত্তরের দশকে ছিলেন এবং তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে অভ্যস্ত ছিলেন। 1999 সালের অক্টোবরে তাঁর শেষ সম্পূর্ণ উপন্যাসটি প্রকাশিত হওয়ার অল্প কিছুদিন আগে, ও'ব্রায়ান সহস্রাব্দের শেষের সেরা একটি সিরিজের জন্য ফুল নেলসন শিরোনামে একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন, 1798 সালে নীল নদের যুদ্ধে অ্যাডমিরাল নেলসনের বিজয় বিষয়টিকে বেছে নিয়েছিলেন। | bquac |
4,603 | [
"হার্ভার্ডে তিনি কী করতেন?",
"তিনি এম. আই. টি-তে কী করেছিলেন?",
"এই বিভাগে আপনি আর কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"তিনি কি এম. আই. টি-তে খুব পছন্দ করতেন?",
"এম. আই. টি-র মেয়াদ কতদিন ছিল?",
"এম. আই. টি-তে থাকাকালীন স্টলম্যানের কি পরিবার ছিল?"
] | [
"তিনি ম্যাথ 55-এ তাঁর শক্তিশালী পারফরম্যান্সের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"তিনি এমআইটি আর্টিফিশিয়াল ইন্টেলিজেন্স ল্যাবরেটরিতে একজন প্রোগ্রামার হয়ে ওঠেন।",
"1974 সালে তিনি হার্ভার্ড থেকে পদার্থবিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দীর্ঘ সময় ধরে টিইসিও, আইটিএস-এর জন্য ইম্যাকস এবং লিস্প মেশিন অপ... | 1970 সালের শরত্কালে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম বর্ষের ছাত্র হিসাবে, স্টলম্যান গণিত 55-এ তাঁর শক্তিশালী পারফরম্যান্সের জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি খুশি ছিলেনঃ "আমার জীবনে প্রথমবার, আমি অনুভব করেছি যে আমি হার্ভার্ডে একটি বাড়ি খুঁজে পেলাম।" 1971 সালে, হার্ভার্ডে তাঁর প্রথম বছরের শেষের দিকে, তিনি এমআইটি আর্টিফিশিয়াল ইন্টেলিজেন্স ল্যাবরেটরিতে একজন প্রোগ্রামার হয়ে ওঠেন এবং হ্যাকার সম্প্রদায়ের নিয়মিত হয়ে ওঠেন, যেখানে তিনি সাধারণত তাঁর আদ্যক্ষর, আরএমএস (যা তাঁর কম্পিউটার অ্যাকাউন্টের নাম ছিল) দ্বারা পরিচিত ছিলেন। স্টলম্যান 1974 সালে হার্ভার্ড থেকে পদার্থবিজ্ঞানে (ম্যাগনা কাম লাউড) স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। স্টলম্যান হার্ভার্ডে থাকার কথা ভেবেছিলেন, কিন্তু পরিবর্তে তিনি এম. আই. টি-তে স্নাতক ছাত্র হিসাবে নাম নথিভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি এক বছরের জন্য পদার্থবিজ্ঞানে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেন, কিন্তু এমআইটি এআই ল্যাবরেটরিতে তাঁর প্রোগ্রামিংয়ে মনোনিবেশ করার জন্য সেই প্রোগ্রামটি ছেড়ে দেন। গ্যারি সুস্মানের অধীনে এম. আই. টি-তে গবেষণা সহকারী হিসাবে কাজ করার সময় (1975 সালে শুরু করে), স্টলম্যান 1977 সালে একটি এআই সত্য রক্ষণাবেক্ষণ ব্যবস্থার উপর একটি গবেষণাপত্র (সুস্মানের সাথে) প্রকাশ করেছিলেন, যাকে নির্ভরতা-নির্দেশিত ব্যাকট্র্যাকিং বলা হয়। এই গবেষণাপত্রটি সীমাবদ্ধতার সন্তুষ্টির সমস্যাগুলিতে বুদ্ধিমান ব্যাকট্র্যাকিংয়ের সমস্যার উপর একটি প্রাথমিক কাজ ছিল। 2009 সালের হিসাবে, স্টলম্যান এবং সুসম্যান প্রবর্তিত কৌশলটি এখনও বুদ্ধিমান ব্যাকট্র্যাকিংয়ের সবচেয়ে সাধারণ এবং শক্তিশালী রূপ। সীমাবদ্ধ রেকর্ডিংয়ের কৌশল, যেখানে অনুসন্ধানের আংশিক ফলাফলগুলি পরে পুনরায় ব্যবহারের জন্য রেকর্ড করা হয়, তাও এই গবেষণাপত্রে চালু করা হয়েছিল। এমআইটির এআই ল্যাবরেটরিতে হ্যাকার হিসাবে, স্টলম্যান টিইসিও, আইটিএস-এর জন্য ইম্যাকস এবং লিস্প মেশিন অপারেটিং সিস্টেমের মতো সফ্টওয়্যার প্রকল্পগুলিতে কাজ করেছিলেন (1974-1976-এর সিওএনএস এবং 1977-1979-এর সিএডিআর-এই পরবর্তী ইউনিটটি 1980 সালের দিকে সিম্বলিকস এবং এলএমআই দ্বারা বাণিজ্যিকীকরণ করা হয়েছিল)। তিনি গবেষণাগারে সীমাবদ্ধ কম্পিউটার প্রবেশাধিকারের তীব্র সমালোচক হয়ে উঠবেন, যা সেই সময়ে প্রাথমিকভাবে ডিফেন্স অ্যাডভান্সড রিসার্চ প্রজেক্ট এজেন্সি দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল। 1977 সালে এম. আই. টি-র ল্যাবরেটরি ফর কম্পিউটার সায়েন্স (এল. সি. এস) যখন একটি পাসওয়ার্ড নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা স্থাপন করে, তখন স্টলম্যান পাসওয়ার্ডগুলি ডিক্রিপ্ট করার একটি উপায় খুঁজে পান এবং ব্যবহারকারীদের কাছে তাদের ডিকোড করা পাসওয়ার্ড সম্বলিত বার্তা পাঠান, যাতে সিস্টেমে বেনামী প্রবেশাধিকার পুনরায় সক্ষম করার জন্য এটিকে খালি স্ট্রিংয়ে (অর্থাৎ কোনও পাসওয়ার্ড নেই) পরিবর্তন করার পরামর্শ দেওয়া হয়। সেই সময়ে প্রায় 20 শতাংশ ব্যবহারকারী তাঁর পরামর্শ অনুসরণ করেছিলেন, যদিও শেষ পর্যন্ত পাসওয়ার্ড প্রাধান্য পেয়েছিল। স্টলম্যান তার অভিযানের সাফল্য নিয়ে বহু বছর ধরে গর্ব করেছিলেন। | bquac |
4,604 | [
"আপনি কি পরিভাষা সম্পর্কে তথ্য দিতে পারেন?",
"তিনি কি খুব জনপ্রিয় ছিলেন নাকি এর জন্য খুব সুপরিচিত ছিলেন?",
"তাঁর পরিভাষায় আর কী ছিল অনন্য?",
"কেন তিনি এমন কথা বললেন?",
"লোকেরা কি তিনি যা বলেছিলেন তা শুনেছিল?",
"তিনি আর কোন পরিভাষা ব্যবহার করেছিলেন?",
"অন্যেরা কি তাঁর পরামর্শগুলো ব্যবহার করেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি মানুষকে মুক্ত সফ্টওয়্যার এবং জি. এন. ইউ/লিনাক্স বলতে এবং বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পত্তি এবং পাইরেসি শব্দগুলি এড়াতে বলেন।)",
"তিনি বলেছিলেন যে কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে \"বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পত্তি\" শব্দটি মানুষকে বিভ্রান্ত করার জন্য তৈরি করা হয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত... | সফ্টওয়্যার এবং স্বাধীনতার মধ্যে সম্পর্ক সহ বিশ্ব সম্পর্কে কথা বলার জন্য মানুষ যে শব্দ এবং লেবেল ব্যবহার করে তার উপর স্টলম্যান অত্যন্ত গুরুত্ব দেন। তিনি মানুষকে মুক্ত সফ্টওয়্যার এবং জি. এন. ইউ/লিনাক্স বলতে এবং বৌদ্ধিক সম্পত্তি এবং পাইরেসি (কপিরাইট সম্পর্কিত) শব্দগুলি এড়াতে বলেন। একজন সাংবাদিককে সাক্ষাৎকার দেওয়ার জন্য তাঁর একটি মানদণ্ড হল যে সাংবাদিক পুরো নিবন্ধে তাঁর পরিভাষা ব্যবহার করতে রাজি হন। তিনি কিছু পরিভাষা সংক্রান্ত বিষয়ে কথা বলার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করার জন্য পরিচিত। স্টলম্যান যুক্তি দেন যে "বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পত্তি" শব্দটি মানুষকে বিভ্রান্ত করার জন্য তৈরি করা হয়েছে এবং কপিরাইট, পেটেন্ট, ট্রেডমার্ক এবং অন্যান্য আইনের সুনির্দিষ্ট বিষয়গুলির উপর বুদ্ধিমান আলোচনা রোধ করতে ব্যবহৃত হয় আইনের এমন ক্ষেত্রগুলিকে একত্রিত করে যা অনুরূপের চেয়ে বেশি ভিন্ন। তিনি আরও যুক্তি দেন যে, এই আইনগুলিকে সম্পত্তি আইন হিসাবে উল্লেখ করে, এই সমস্যাগুলি কীভাবে মোকাবিলা করা যায় সে সম্পর্কে চিন্তা করার সময় এই শব্দটি আলোচনাকে পক্ষপাতদুষ্ট করে। এই আইনগুলি পৃথকভাবে উদ্ভূত হয়েছিল, ভিন্নভাবে বিবর্তিত হয়েছিল, বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপকে অন্তর্ভুক্ত করে, বিভিন্ন নিয়ম রয়েছে এবং বিভিন্ন জননীতি সংক্রান্ত বিষয় উত্থাপন করে। কপিরাইট আইন লেখকত্ব এবং শিল্পের প্রচারের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং লেখকত্ব বা শিল্পকর্মের বিবরণ অন্তর্ভুক্ত করে। পেটেন্ট আইনের উদ্দেশ্য ছিল এই ধারণাগুলির উপর সীমাবদ্ধ একচেটিয়া মূল্যে ধারণাগুলির প্রকাশনাকে উৎসাহিত করা-এমন একটি মূল্য যা কিছু ক্ষেত্রে মূল্য দেওয়ার যোগ্য হতে পারে এবং অন্যদের ক্ষেত্রে নয়। ট্রেডমার্ক আইনের উদ্দেশ্য কোনও ব্যবসায়িক কার্যকলাপকে উৎসাহিত করা ছিল না, বরং ক্রেতাদের তারা কী কিনছে তা জানতে সক্ষম করা ছিল। সম্ভাব্য বিকল্পগুলির জন্য পরামর্শ দেওয়ার পাশাপাশি অন্যান্য পরিভাষা এড়াতে অন্যদের সতর্ক করার একটি উদাহরণ হল স্টলম্যানের একটি পাবলিক মেইলিং লিস্টে পাঠানো একটি ই-মেইলের এই বাক্যটিঃ আমি মনে করি আয় অর্জনের জন্য লেখকদের জন্য তাদের কাজের অনুলিপিগুলির জন্য অর্থ চাওয়া ঠিক আছে (দয়া করে আসুন আমরা তাদের স্রষ্টা বলি না, তারা দেবতা নয়) (দয়া করে আসুন আমরা এই কাজগুলিকে বিষয়বস্তু বলে অবমূল্যায়ন না করি) (ক্ষতিপূরণ শব্দটি মিথ্যাভাবে বোঝায় যে এটি কোনও ধরণের ক্ষতির জন্য ক্ষতিপূরণ দেওয়ার বিষয়)। | bquac |
4,605 | [
"কেন স্মিথ আয়রন মেইডেনে ফিরে আসেন?",
"সে কি এখনও আয়রন মেইডেনের সঙ্গে আছে?",
"স্মিথ পুনরায় যোগদান করার পর ব্যান্ডটি কী করেছিল?",
"এটা কি মার্কিন সফর ছিল নাকি আন্তর্জাতিক?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কয়েকটি অ্যালবামের নাম কী?",
"অ্যালবাম থেকে কিছু উল্লেখযোগ্য একক কি ছিল?... | [
"স্মিথ আয়রন মেইডেনে ফিরে আসেন কারণ তিনি ব্যান্ডটি মিস করছিলেন এবং ভক্তরা তাকে মিস করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি একটি সংক্ষিপ্ত সফরে যাত্রা শুরু করে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"কয়েকটি অ্যালবামের নাম হল ডান্স অফ ডেথ, আ ম্যাটার অফ লাইফ অ্যান্ড ডেথ এবং দ্য ফাইনাল ফ্রন্টিয়ার।",
"অ্যালবামের কিছু উল্লেখযো... | 1999 সালে, স্মিথ গায়ক ব্রুস ডিকিনসনের সাথে আয়রন মেইডেনে পুনরায় যোগদান করেন, যিনি মন্তব্য করেছিলেন, "1990 সালে যখন তিনি ব্যান্ড ছেড়েছিলেন, আমি মনে করি সবাই কিছুটা অবাক হয়েছিল যে আমরা তাকে কতটা মিস করেছি এবং অবশ্যই, আমি মনে করি না যে কেউ বুঝতে পেরেছিল যে ভক্তরা তাকে কতটা মিস করবে-বড় সময়। তিনি যদি ব্যান্ডে না থাকতেন, তাহলে আমি আবার আয়রন মেইডেনে যোগ দিতাম না। আমি মনে করি না যে এটি অ্যাড্রিয়ানকে ছাড়া সম্পূর্ণ হত, এবং এখন, তিনজন গিটারবাদক থাকা দারুণ। " ব্যান্ডটি একটি সংক্ষিপ্ত সফর শুরু করে, যার পরে নতুন লাইন-আপের প্রথম অ্যালবাম, ব্রেভ নিউ ওয়ার্ল্ড, প্রযোজক কেভিন শার্লির সাথে রেকর্ড করা হয় এবং 2000 সালে মুক্তি পায়। তিনি আয়রন মেইডেনে রয়েছেন, যার সাথে তিনি আরও চারটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন, 2003-এর ডান্স অফ ডেথ, 2006-এর আ ম্যাটার অফ লাইফ অ্যান্ড ডেথ, 2010-এর দ্য ফাইনাল ফ্রন্টিয়ার এবং 2015-এর দ্য বুক অফ সোলস। স্মিথ দাবি করেন যে 1990 সালে ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার পর তাঁর গিটার বাজানোর উন্নতি হয়, বিশেষ করে রয় জেড-এর সাথে কাজ করার সময়, যার কাছ থেকে তিনি "বাছাই সম্পর্কে অনেক কিছু শিখেছিলেন" এবং "আরও শৃঙ্খলাবদ্ধ" হয়ে ওঠেন। আয়রন মেইডেনে ফিরে আসার পর থেকে তিনি টিউনিং নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে গেছেন (যা তিনি সাইকো মোটেল-এ শুরু করেছিলেন), উল্লেখ করে যে তিনি "রান টু দ্য হিলস", "রথচাইল্ড", "দ্য ট্রুপার" এবং "হ্যালোড বি ইয়োর নেম"-এর লাইভ উপস্থাপনায় ড্রপ ডি টিউনিং ব্যবহার করেছেন। যদিও স্মিথ এর আগে ছোট, আরও "বাণিজ্যিক" ট্র্যাক অবদান রাখার জন্য পরিচিত ছিলেন, ব্যান্ডে ফিরে আসার পর থেকে তিনি অনেক দীর্ঘ গান লিখেছেন, যা ডান্স অফ ডেথ থেকে "পাসচেন্ডেল" দিয়ে শুরু হয়েছে। স্মিথ প্রাইমাল রক রেবেলিয়ন নামে সিকথের মাইক গুডম্যানের সাথে তার সহযোগী স্টুডিও প্রকল্পের আওকেন ব্রোকেন অ্যালবামে লিড গিটার, বেস এবং ব্যাকিং ভোকাল পরিবেশন করেন। শিরোনামটি 27 ফেব্রুয়ারি 2012-এ প্রকাশিত হয়েছিল, এবং একটি গান, "আই সি লাইটস", 2 জানুয়ারি প্রকল্পের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে বিনামূল্যে ডাউনলোড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
4,606 | [
"2009 সালে কী ঘটেছিল?",
"কার্ডিওলজি কী?",
"2010 সালে কী ঘটেছিল?",
"2011 সালে কী ঘটেছিল?",
"বিরতি দিয়ে কী হল?",
"ফ্রি মিক্স টেপকে কী বলা হত?"
] | [
"2009 সালে, গুড শার্লট তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, কার্ডিওলজি প্রকাশ করবে।",
"কার্ডিওলজি হল মার্কিন রক ব্যান্ড গুড শার্লটের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"2010 সালে, গুড শার্লট ঘোষণা করে যে তারা তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামটি শেষ করেছে, কিন্তু এটি বাতিল করে নতুন প্রযোজকের সাথে শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।... | প্রাক্তন ডিয়ার ক্রিস্টির প্রধান গায়ক অ্যাডাম মার্কিনের সহায়তায় গুড শার্লটের পঞ্চম অ্যালবামটি 2010 সালের 2রা নভেম্বর মুক্তি পায়। এইচ. পি. ভি-র সঙ্গে মার্কিনের অবিরাম লড়াইয়ের কারণে প্রত্যাশার চেয়ে প্রায় 6 সপ্তাহ পরে প্রকাশিত অ্যালবামটি তাৎক্ষণিকভাবে সফল হয়। এমটিভি নিউজকে শব্দটির বর্ণনা দিতে গিয়ে জোয়েল ম্যাডেন বলেন যে এটি অনেকটা ব্লিংক-182-এর মতো শোনাবে। জোয়েল ম্যাডেন একই এমটিভি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে "রেকর্ডে নাচের মতো কিছুই নেই, যদিও, যা আমাদের শেষটির থেকে একেবারেই আলাদা", গুড মর্নিং রিভাইভালের শব্দ থেকে দূরে একটি আন্দোলনকে আরও বোঝায়। 2008 সালের 3রা ডিসেম্বর কেরাং! ম্যাগাজিন ঘোষণা করে যে গুড শার্লট 2009 সালে তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, কার্ডিওলজি প্রকাশ করবে। জোয়েলের মতে, অ্যালবামের গীতিকবিতা থেকে শিরোনামটি এসেছে, যা তিনি ব্যাখ্যা করেছেন "সমস্তই হৃদয়ের সাথে সংযুক্ত"। ম্যাডেন আরও যোগ করেছেন যে ব্যান্ডটি ইতিমধ্যে নতুন অ্যালবামের জন্য 20টি গান লিখেছে এবং তাদের পপ-পাঙ্ক শিকড়ে ফিরে যাচ্ছে বলে জানা গেছে। 24শে জানুয়ারী, 2010-এ গুড শার্লট ঘোষণা করে যে ব্যান্ডটি অ্যালবামটি শেষ করেছে, কিন্তু এটি সম্পূর্ণরূপে স্ক্র্যাপ এবং একটি ভিন্ন প্রযোজক, ডন গিলমোরের সাথে রেকর্ড করতে চলেছে, যিনি ব্যান্ডের প্রথম এবং চতুর্থ রেকর্ড, গুড শার্লট এবং গুড মর্নিং রিভাইভালও প্রযোজনা করেছিলেন। ব্যান্ডটি 24শে আগস্ট, 2010-এ নতুন অ্যালবাম থেকে টুনাইট অ্যালাইভ সমন্বিত তাদের প্রথম একক "লাইক ইটস হার বার্থডে" প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি 5ই আগস্ট, 2010-এ গানটি অনলাইনে পোস্ট করে এবং তাদের ওয়েবসাইটে লিখেছিল যে যদি গানের ভিডিওটি 100,000-এর বেশি ভিউ পায়, তবে ব্যান্ডটি অ্যালবাম থেকে আরেকটি গান পোস্ট করবে। 15ই আগস্ট, 2010-এ ভিডিওটি 100,000 বার দেখা হয় এবং ব্যান্ডটি তার ইউটিউব চ্যানেলে একটি ভিডিও হিসাবে "কাউন্টিং দ্য ডেজ" প্রকাশ করে এবং ঘোষণা করে যে এটি অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হবে। "লাইক ইটস হার বার্থডে"-র মিউজিক ভিডিওতে দ্য মেইনের প্রধান গায়ক জন ও'ক্যালাঘান এবং গিটারবাদক কেনেডি ব্রক এবং বয়েজ লাইক গার্লসের প্রধান গায়ক মার্টিন জনসন এবং গিটারবাদক পল ডিজিওভান্নি ক্যামিও করেছেন। 5ই নভেম্বর, 2010-এ, গুড শার্লটের প্রাক্তন লেবেল, সনি মিউজিক, অস্ট্রেলিয়ার জন্য একটি গ্রেটেস্ট হিটস সংকলন প্রকাশ করে, যা সেই লেবেলে প্রকাশিত ব্যান্ডের চারটি স্টুডিও অ্যালবাম থেকে 16টি একক জুড়ে রয়েছে। সংকলনটি পরে 2011 সালের 6ই জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং 2011 সালের 16ই ফেব্রুয়ারি জাপানে মুক্তি পায়। 13ই সেপ্টেম্বর, 2010-এ ঘোষণা করা হয়েছিল যে গুড শার্লট 2011 কেরাং-এর শিরোনাম হবে! 'ফোর ইয়ার স্ট্রং','ফ্রেমিং হ্যানলি'এবং'দ্য ওয়ান্ডার ইয়ার্স'সহ অবিরাম সফর। 2011 সালের 3রা মার্চ, গুড শার্লট উত্তর আমেরিকা জুড়ে দিস সেঞ্চুরি এবং ফরএভার দ্য সিকাস্ট কিডস নিয়ে সফরে যান। 2011 সালের জুন মাসে গুড শার্লট ইয়েলোকার্ড এবং ওপেনিং অ্যাক্ট রানার রানারের সাথে একটি মার্কিন সফরে যাত্রা শুরু করেন। 2011 সালের জুন মাসে Punkvideosrock.com-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে বিলি এবং পল বলেন যে তারা পরবর্তী 5 বছরের জন্য সফরের পরিকল্পনা করছেন। 1লা সেপ্টেম্বর, 2011-এ, গুড শার্লট রোলিং স্টোনের সাথে সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে একটি বিরতির ঘোষণা দেয়, কিন্তু ম্যাডেন ব্রাদার্স 2011 সালের অক্টোবরে একটি ফ্রি মিক্স টেপ, বিফোর-ভলিউম ওয়ান প্রকাশ করে। এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম গ্রিটিংস ফ্রম ক্যালিফোর্নিয়া 2014 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়, যেখানে গুড শার্লট ড্রামার ডিন বাটারওয়ার্থকে সেশন পারফর্মার হিসাবে দেখানো হয়। | bquac |
4,607 | [
"ক্রনিকলস অফ লাইফ অ্যান্ড ডেথ কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"কোনও একক ছিল?",
"অ্যালবামটি কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তারা কতগুলি অ্যালবাম বিক্রি করেছে?",
"তারা কি সফরে গিয়েছিল?",
"তাঁরা কোথায় গিয়েছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তারা 22 লক্ষ কপি বিক্রি করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | গুড শার্লটের তৃতীয় অ্যালবাম, দ্য ক্রনিকলস অফ লাইফ অ্যান্ড ডেথ, 2004 সালে এপিক রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি মিউজিক প্রেস এবং গুড শার্লটের ভক্তদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। অ্যালবামটি 22 লক্ষ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি ব্যাপকভাবে ব্যান্ডের আগের দুটি অ্যালবাম থেকে প্রস্থান হিসাবে বিবেচিত হয়েছে, যা গুড শার্লটের তারুণ্যের ধ্বনিতে গীতধর্মী বিষয়গুলির মতো নতুন উপাদানগুলিকে মিশ্রিত করেছে। অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত একক গানের মধ্যে রয়েছে দুটি হিট "প্রেডিক্টেবল" এবং "আই জাস্ট ওয়ানা লাইভ", পাশাপাশি "দ্য ক্রনিকলস অফ লাইফ অ্যান্ড ডেথ" এবং "উই বিলিভ"। দ্য ক্রনিকলস অফ লাইফ অ্যান্ড ডেথ-এর একমাত্র একক গান যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার্ট করতে সক্ষম হয়েছিল। হট 100 হিট ছিল "আই জাস্ট ওয়ানা লাইভ"। "উই বিলিভ" ছাড়া অ্যালবামটি থেকে প্রকাশিত সমস্ত একক গান যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 30-এ উঠে আসে। এরপর ব্যান্ডটি সাম 41 নিয়ে সফরে যাবে। 2005 সালের মে মাসে, ভক্তদের কাছ থেকে অনেক অনুমানের পর, আনুষ্ঠানিকভাবে নিশ্চিত করা হয় যে ক্রিস উইলসন ব্যক্তিগত স্বাস্থ্যগত কারণে ব্যান্ড ছেড়েছেন। বেনজি কেরাংকেও বলেছিল! ম্যাগাজিনটি বলেছিল যে, তার জন্য, "ক্রিসের ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়া 2005 সালের সবচেয়ে খারাপ অংশ ছিল"। এরপর ক্রিস 2011 সাল পর্যন্ত পপ/পাঙ্ক ব্যান্ড দ্য সামার অবসেশনে যোগ দেন। বর্তমানে তিনি জে. এম. এস. এন-এর হয়ে ড্রাম বাজান। গুড শার্লটের "নয়েজ টু দ্য ওয়ার্ল্ড" ট্যুরে, সিম্পল প্ল্যান এবং রিলিয়েন্ট কে-এর সাথে পারফর্ম করে, ব্যান্ডটি ডিন বাটারওয়ার্থকে (যিনি আগে মরিসির হয়ে খেলেছিলেন) ব্যান্ডের অস্থায়ী ড্রামার হিসাবে নিয়োগ করেছিল। পরে, 2007 সালের মার্চ মাসে, বাটারওয়ার্থ ব্যান্ডের স্থায়ী ড্রামার হিসাবে নিশ্চিত হন। বেনজি ম্যাডেন সাক্ষাৎকারে দাবি করেছেন যে তিনি মনে করেন যে এই রেকর্ডটি "অত্যধিক স্বার্থপর" হওয়ার কারণে আগের রেকর্ডের মতো সফল ছিল না। | bquac |
4,608 | [
"বংশগত পীরেজের সর্বনিম্ন পদমর্যাদা কোনটি?",
"একজন ব্যারনকে কিভাবে সম্বোধন করা হয়?",
"পরবর্তী উচ্চতর পদমর্যাদা কী?",
"কতগুলি ভাইকাউন্ট রয়েছে?",
"বংশগত পীরেজের প্রতিটি পদমর্যাদার কি নির্দিষ্ট সংখ্যা রয়েছে?"
] | [
"বংশানুক্রমিক পীরেজের সর্বনিম্ন পদমর্যাদা হল ব্যারন।",
"উত্তর নেই",
"পরবর্তী উচ্চতর পদ হল ভিসকাউন্ট।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | যুক্তরাজ্যের বেশিরভাগ অংশে পিয়ারাজের পদমর্যাদা, ডিউক, মার্কুয়েস, আর্ল, ভিসকাউন্ট এবং ব্যারন-এর অবরোহী ক্রমে রয়েছে; মহিলা সমতুল্য যথাক্রমে ডাচেস, মার্চিয়নেস, কাউন্টেস, ভিসকাউন্টেস এবং ব্যারোনেস। স্কটিশ পিয়ারাজে, সর্বনিম্ন পদমর্যাদা হল সংসদের লর্ডশিপ, যার পুরুষ ধারক সংসদের লর্ড হিসাবে পরিচিত। স্কটিশ ব্যারোনি একটি সামন্ত পদমর্যাদা, পীরাজের নয়। ইংল্যান্ড এবং ওয়েলসে মেয়াদ বা সামন্ততান্ত্রিক ব্যারোনি দ্বারা ব্যারোনি বংশানুক্রমিক হওয়ার ক্ষেত্রে স্কটিশ সামন্ততান্ত্রিক ব্যারোনির অনুরূপ ছিল, তবে দীর্ঘ অপ্রচলিত, ইংরেজ সামন্ততান্ত্রিক ব্যারনদের সামরিক পরিষেবাতে শেষ পূর্ণ সমন 1327 সালে ঘটেছিল। 1660 সালের মেয়াদ বিলোপ আইন অবশেষে তাদের অব্যাহত অবস্থা সম্পর্কে যে কোনও অবশিষ্ট সন্দেহকে বাতিল করে দেয়। সমমানের মর্যাদা সার্বভৌম দ্বারা সমন বা চিঠির পেটেন্টের রিট দ্বারা তৈরি করা হয়। আধুনিক সাংবিধানিক রীতিনীতির অধীনে, প্রধানমন্ত্রীর পরামর্শ ব্যতীত রাজপরিবারের সদস্যদের দেওয়া সম্ভাব্য মর্যাদা ব্যতীত কোনও পিয়ারের মর্যাদা তৈরি করা হবে না। অনেক সমবয়সী একাধিক বংশগত উপাধি ধারণ করে; উদাহরণস্বরূপ, একই ব্যক্তি বিভিন্ন সমবয়সীদের কারণে একজন ডিউক, একজন আর্ল, একজন ভিসকাউন্ট এবং একজন ব্যারন হতে পারে। যদি এই ধরনের কোনও ব্যক্তি হাউস অফ লর্ডসে বসার অধিকারী হন, তবে তাঁর কেবল একটি ভোট রয়েছে। যাইহোক, 1999 সালের হাউস অফ লর্ডস অ্যাক্ট পর্যন্ত পিয়ারের একটি সহায়ক উপাধি তার মৃত্যুর আগে ত্বরণের রিটের মাধ্যমে তার উত্তরাধিকারীকে দেওয়া সম্ভব ছিল, এই ক্ষেত্রে পিয়ার এবং তার উত্তরাধিকারীর একটি করে ভোট থাকবে। যেখানে এটি করা হয় না, উত্তরাধিকারী তখনও বাবার সহায়ক উপাধিগুলির মধ্যে একটি "সৌজন্যে উপাধি" হিসাবে ব্যবহার করতে পারেন, তবে তাকে সমবয়সী হিসাবে বিবেচনা করা হয় না। | bquac |
4,609 | [
"2011 সালে কী ঘটেছিল?",
"ইপি-তে কোন গানগুলি ছিল?",
"ইপি কে তৈরি করেছিলেন?",
"ইপি কি অনেক কপি বিক্রি করেছে?",
"তারা কি রেকর্ডের জন্য সফর করেছিল?",
"তাঁরা কোন কোন দেশে গিয়েছিলেন?",
"মে-ডে প্যারেড কী?",
"মে-ডে প্যারেডের সদস্যরা কারা ছিলেন?"
] | [
"2011 সালে, ব্যান্ডটি ভালদোস্তা নামে একটি ইপি প্রকাশ করে।",
"ইপি-তে গানগুলি ছিল \"অ্যাম্বার লিন\" এবং \"টেরিবল থিংস\"।",
"ইপি প্রযোজনা করেছেন জ্যাক ওডম এবং কেনেথ মাউন্ট।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"মেডে প্যারেড একটি ব্যান্ড।",
"মেডে প্যারেডের সদস্যরা ছিলেন প্রধান গায়ক ডেরেক স্যান্ডার্স।"
] | 2011 সালে, ব্যান্ডটি ভালদোস্তা (ভালদোস্তা, জিএ-র নামে নামকরণ করা) শিরোনামে একটি ইপি প্রকাশ করে, যার মধ্যে "অ্যাম্বার লিন" এবং "টেরিবল থিংস" শিরোনামে দুটি ব্র্যান্ড নতুন ট্র্যাক সহ ছয়টি ট্র্যাক ছিল। ইপি-তে তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবাম এনিওয়েয়ার বাট হিয়ার থেকে "কিডস ইন লাভ" এবং "ব্রুইজড অ্যান্ড স্কারড", তাদের টেলস টোল্ড বাই ডেড ফ্রেন্ডস থেকে "ইওর সং" এবং আ লেসন ইন রোমান্টিকস থেকে "জেমি অল ওভার"-এর অ্যাকোস্টিক সংস্করণ রয়েছে। 2011 সালের 8ই মার্চ আটলান্টিক এবং ফিয়ারলেস রেকর্ডসের মাধ্যমে ভালদোস্তা মুক্তি পায়। 10ই মার্চ, সংকিক মেডে প্যারেডকে 2010 সালের সবচেয়ে কঠোর পরিশ্রমী ব্যান্ড হিসাবে স্বীকৃতি দেয়, পুরো বছরে 194টি বুকিং এবং 74,000 মাইল লগ করে, উইলি নেলসন এবং লেডি গাগা র্যাঙ্কিং নং। 7 এবং নং। তুলনায় 8। মেডে প্যারেড অস্ট্রেলিয়ান 2009 সাউন্ডওয়েভ ফেস্টিভ্যালে সমস্ত তারিখগুলি বাজিয়েছিল। ব্যান্ডটি 28 এবং 29 মে 2009-এ লিডস এবং হ্যাটফিল্ডে (ইউকে) স্ল্যাম ডাঙ্ক ফেস্টিভাল (উত্তর এবং দক্ষিণ উভয়) খেলেছিল, যা তাদের ইউকে সফরের সাথে এ রকেট টু দ্য মুন এবং উই আর দ্য ইন ক্রাউডের সাথে মিলে যায়। ফ্লোরিডার প্যানাসিয়ার একটি সৈকত বাড়িতে ব্যান্ড দ্বারা লিখিত, স্ব-শিরোনাম অ্যালবামটি জ্যাক ওডোম এবং কেনেথ মাউন্ট প্রযোজনা করেছিলেন, যারা রোমান্টিক্সে একটি পাঠও প্রযোজনা করেছিলেন। কেনেথ মাউন্ট 13ই এপ্রিল, 2011-এ অ্যালবামের সম্ভাব্য ট্র্যাক তালিকার একটি ছবি টুইট করেন। প্রধান গায়ক ডেরেক স্যান্ডার্সও বলেছিলেন যে "ওহ ওয়েল, ওহ ওয়েল" সম্ভবত প্রথম ট্র্যাক হবে। চার দিন পর, মেডে প্যারেডের ড্রামার জ্যাক বুন্ড্রিক টুইট করে নিশ্চিত করেন যে তাদের তৃতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামটি সম্পন্ন হয়েছে। 6ই জুলাই, 2011-এ, মেডে প্যারেড ঘোষণা করে যে তারা 4ঠা অক্টোবর, 2011-এ তাদের নতুন স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করবে। তারা ট্র্যাকের তালিকাও প্রকাশ করে, প্রকাশ করে যে অ্যালবামে 12টি গান ছিল। 27শে জুলাই, মেডে প্যারেড অল্টারনেটিভ প্রেসে প্রথমবারের মতো অনলাইনে "ওহ ওয়েল, ওহ ওয়েল" ট্র্যাকের প্রিমিয়ার করে। 4ঠা সেপ্টেম্বর, মেডে প্যারেডের ফেসবুক পেজে পোস্ট করা হয়েছিল যে তারা 9ই সেপ্টেম্বর আইটিউনসের মাধ্যমে "হোয়েন ইউ সি মাই ফ্রেন্ডস" নামে নতুন অ্যালবাম থেকে একটি গান প্রকাশ করবে। এটি পোস্ট করার পরে গানের গানের কথা সহ ব্যান্ডের ছবির একটি সিরিজ পোস্ট করা হয়েছিল। 4ঠা অক্টোবর, 2011-এ মেডে প্যারেড তাদের নতুন স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা দ্রুত নং-এ পৌঁছে যায়। আইটিউনস অ্যালবামের তালিকায় 5টি। এছাড়াও 5ই অক্টোবর, 2011-এ মেডে প্যারেড থান্ডার ডাউন কান্ট্রি পরিচালিত "ওহ ওয়েল, ওহ ওয়েল"-এর জন্য তাদের নতুন মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে। অ্যানিমেটেড ভিডিওটি 2011 সালের সেরা মিউজিক ভিডিওর জন্য ইন্ডিস্টার টিভি পুরস্কার জিতেছে। 2012 সালের 4ঠা এপ্রিল ব্যান্ডটি একক "স্টে"-এর মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে। 2012 সালের 1লা মে, প্রথম অ্যালবাম "আ লেসন ইন রোমান্টিকস" ভিনাইল-এ মুক্তি পায়। 1500 "ফার্স্ট এডিশন" অ্যালবাম সেটের একটি সেট ছিল যেখানে প্রচলিত কালো রঙের পরিবর্তে লাল রঙে ভিনাইল প্রদর্শিত হয়েছিল। 2012 সালের 22শে জুলাই, অল্টারনেটিভ প্রেসের মাধ্যমে একটি ভিডিও পোস্টে প্রধান গায়ক ডেরেক স্যান্ডার্স বলেন যে ব্যান্ডটি ডিসেম্বর বা জানুয়ারিতে একটি নতুন অ্যালবাম লেখা শুরু করবে। ক্যালিফোর্নিয়ার রক সঙ্গীতশিল্পী ভিক ফুয়েন্তেসের সাথে তারা গোটেয়ের "সামবডি দ্যাট আই ইউজড টু নো"-এর প্রচ্ছদ সহ চার্ট করেছেন, যা ইউএস-রকচার্টের "পাঙ্ক গোজ পপ"... সিরিজের পঞ্চম অ্যালবামে রয়েছে। | bquac |
4,610 | [
"তিনি কি এখনও অ্যালবাম প্রকাশ করছেন?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"চার্টে কি এটির কোনও হিট ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"রাস্তার নাম কী?",
"সে কি এখনও বেঁচে আছে?",
"তাঁর কোনও হিট কি তালিকায় স্থান করে নিয়েছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"1990",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"রাস্তার নাম ছিল রুফাস থমাস বুলেভার্ড।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | থমাস রেকর্ডিং এবং আন্তর্জাতিক সফর অব্যাহত রেখেছিলেন, নিজেকে "বিশ্বের সবচেয়ে বয়স্ক কিশোর" হিসাবে বিলিং করেছিলেন এবং নিজেকে "জীবিত সবচেয়ে মজাদার মানুষ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি "তাঁর ভাউডেভিল পটভূমির উপর ভিত্তি করে অভিনব পায়ের কাজ দিয়ে মঞ্চে [তাঁর গানগুলি] তুলে ধরেছিলেন যা তাঁর পঞ্চাশের দশকের মধ্যে একজন মানুষের জন্য উল্লেখযোগ্য চঞ্চলতা প্রদর্শন করেছিল" এবং সাধারণত "গরম প্যান্ট, বুট এবং ক্যাপের পোশাক পরে পরিবেশন করেছিলেন, সবগুলিই বন্য রঙে"। তিনি 1974 সাল পর্যন্ত ডাব্লিউ. ডি. আই. এ-তে ডি. জে হিসেবে কাজ চালিয়ে যান এবং 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ডাব্লিউ. ডি. আই. এ-তে ফিরে আসার আগে ডাব্লিউ. এল. ও. কে-তে কিছু সময়ের জন্য কাজ করেন। তিনি নিয়মিতভাবে টেলিভিশনে উপস্থিত হন এবং বিভিন্ন লেবেলের জন্য অ্যালবাম রেকর্ড করেন। থমাস ইতালির পোরেটা সোল ফেস্টিভ্যালে নিয়মিত পারফর্ম করতেন; যে আউটডোর অ্যাম্ফিথিয়েটারে তিনি পারফর্ম করেছিলেন, পরে তার নাম পরিবর্তন করে রুফাস থমাস পার্ক রাখা হয়। তিনি 1988 সালের স্ট্যাক্স পুনর্মিলনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং জিম জারমুশের 1989 সালের চলচ্চিত্র মিস্ট্রি ট্রেন, রবার্ট অল্টম্যানের 1999 সালের চলচ্চিত্র কুকিস ফরচুন এবং ডি. এ. পেনেবেকারের ডকুমেন্টারি অনলি দ্য স্ট্রং সারভাইভে উপস্থিত ছিলেন। থমাস 1990 সালে অ্যালিগেটর রেকর্ডসের সাথে স্ট্রেট-অ্যাহেড ব্লুজ, দ্যাট ওম্যান ইজ পয়জন!-এর একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যেখানে স্যাক্সোফোনবাদক নোবেল "থিন ম্যান" ওয়াটস উপস্থিত ছিলেন। 1996 সালে, তিনি এবং উইলিয়াম বেল জর্জিয়ার আটলান্টায় অলিম্পিকে শীর্ষে ছিলেন। 1997 সালে তিনি একো রেকর্ডসে রুফাস লাইভ! নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। 1998 সালে, তিনি বেল স্ট্রিটে দুটি নববর্ষের প্রাক্কালে শো হোস্ট করেছিলেন। 1997 সালে, তাঁর 80তম জন্মদিন উদযাপনের জন্য, মেমফিস শহর পুরনো প্যালেস থিয়েটারের কাছাকাছি বেল স্ট্রিটের একটি রাস্তার নাম পরিবর্তন করে রুফাস থমাস বুলেভার্ড রাখে। তিনি 1992 সালে রিদম অ্যান্ড ব্লুজ ফাউন্ডেশন থেকে পাইওনিয়ার অ্যাওয়ার্ড এবং 1997 সালে এএসসিএপি থেকে লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। 2001 সালে তাঁকে ব্লুজ হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | bquac |
4,611 | [
"রুফাস থমাস স্ট্যাক্স রেকর্ডে কী করেছিলেন?",
"রেকর্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন?",
"স্ট্যাক্সে রেকর্ড করার সময় তিনি কি সফরে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি স্ট্যাক্সের সঙ্গে তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন?",
"চার্টে এটি কতটা উঁচুতে ছিল?",
"গানটি কি তাঁর কর্মজীবনে অন্য কোনও প্র... | [
"রুফাস থমাস তার 17 বছর বয়সী মেয়ে কার্লার সাথে 1960 সালে স্যাটেলাইট লেবেলের জন্য রেকর্ড করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এটি আরএন্ডবি চার্টে #5, পপ চার্টে #28 এবং ব্রিটেনে #18 হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1960 সালে তিনি মেমফিসে স্যাটেলাইট লেবেলের জন্য তাঁর 17 বছর বয়সী মেয়ে কার্লার সাথে প্রথম রেকর্ডিং করেন, যা পরের বছর এর নাম পরিবর্তন করে স্ট্যাক্স রাখে। জেসি হিলের "ওহ পু পা ডু" থেকে ধার করা একটি ছন্দ সমন্বিত "কজ আই লাভ ইউ" গানটি একটি আঞ্চলিক হিট ছিল; সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে কীবোর্ডে থমাসের ছেলে মারভেল, স্টেইনবার্গ এবং 16 বছর বয়সী বুকার টি জোন্স অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। রেকর্ডটির সাফল্যের ফলে স্ট্যাক্স অনেক বড় আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে উৎপাদন ও বিতরণ চুক্তি অর্জন করে। 1961 সালে কার্লার রেকর্ড "জি হুইজ" জাতীয় আর অ্যান্ড বি চার্টে পৌঁছানোর পরে রুফাস থমাস লেবেলের জন্য রেকর্ডিং চালিয়ে যান। "দ্য ডগ" দিয়ে তাঁর নিজস্ব হিট ছিল, একটি গান যা তিনি মূলত উইলি মিচেল বেস লাইনের উপর ভিত্তি করে পরিবেশনায় উন্নত করেছিলেন, একটি বার্কিং কুকুরের অনুকরণের সাথে সম্পূর্ণ। 1963 সালের ফলো-আপ, আটলান্টিকের টম ডাউড দ্বারা ইঞ্জিনিয়ার করা "ওয়াকিং দ্য ডগ", বিলবোর্ড পপ চার্টে #10 পৌঁছে তাঁর অন্যতম সফল রেকর্ড হয়ে ওঠে। তিনি প্রথম এবং এখনও একমাত্র বাবা যিনি তাঁর মেয়ে প্রথম সেখানে উপস্থিত হওয়ার পরে শীর্ষ দশে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। গানটি 1964 সালের গোড়ার দিকে রোলিং স্টোনস তাদের প্রথম অ্যালবামে রেকর্ড করেছিল এবং সেই বছরের শেষের দিকে মার্সিবিট গ্রুপ দ্য ডেনিসন্সের জন্য একটি ছোট ইউকে চার্ট হিট ছিল। রেডিও এবং ক্লাবগুলিতে রেকর্ডিং এবং উপস্থিতির পাশাপাশি, থমাস টেক্সটাইল কারখানায় বয়লার অপারেটর হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, যেখানে তিনি দাবি করেন যে শব্দগুলি কখনও কখনও তাকে বাদ্যযন্ত্রের ছন্দ এবং গানের কথা বলে, অবশেষে তিনি 1963 সালে চাকরি ছেড়ে দেওয়ার আগে, একজন গায়ক এবং বিনোদনকারী হিসাবে তাঁর ভূমিকায় মনোনিবেশ করার জন্য। তিনি স্ট্যাক্সের জন্য "ক্যান ইওর মাঙ্কি ডু দ্য ডগ" এবং "সামবডি স্টোল মাই ডগ" সহ একাধিক অভিনব নাচের গান রেকর্ড করেছিলেন, যেখানে তিনি প্রায়শই বুকার টি এবং এমজি বা বার-কেইস দ্বারা সমর্থিত ছিলেন। তিনি তরুণ স্ট্যাক্স তারকাদের একজন পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন, ওটিস রেডিংয়ের মতো অভিনেতাদের মঞ্চের পদক্ষেপের বিষয়ে পরামর্শ দিয়েছিলেন, যিনি রেকর্ডে কন্যা কার্লার সাথে অংশীদার ছিলেন। 1964 সালে "জাম্প ব্যাক"-এর পরে, হিটগুলি বেশ কয়েক বছর ধরে শুকিয়ে যায়, কারণ স্ট্যাক্স তরুণ শিল্পী এবং সঙ্গীতশিল্পীদের প্রতি আরও বেশি মনোযোগ দিয়েছিল। যাইহোক, 1970 সালে "ডু দ্য ফাঙ্কি চিকেন"-এর সাথে তাঁর আরেকটি বড় হিট ছিল, যা আরএন্ডবি চার্টে #5, পপ চার্টে #28 এবং ব্রিটেনে #18-এ পৌঁছেছিল যেখানে এটি তাঁর একমাত্র চার্ট হিট ছিল। টেনেসির কভিংটনের একটি ক্লাবে উইলি মিচেলের ব্যান্ডের সাথে পারফর্ম করার সময় থমাস গানটি ইম্প্রোভাইজ করেছিলেন, যার মধ্যে একটি কথ্য শব্দ বিভাগ ছিল যা তিনি নিয়মিত রেডিও ডিজে হিসাবে ব্যবহার করতেনঃ "ওহ আমি খুব অপ্রয়োজনীয় বোধ করি-এই ধরনের জিনিস যা আপনাকে মনে করে যে আপনি কিছু বাজে করতে চান, যেমন আপনার সাদা শার্টের সামনে কিছু মুরগির গ্রেভি নষ্ট করুন।" রেকর্ডিংটি আল বেল এবং টম নিক্সন প্রযোজনা করেছিলেন এবং গিটারবাদক মাইকেল টোলসের সমন্বয়ে বার-কেইস ব্যবহার করেছিলেন। টমাস বেল এবং নিক্সনের সাথে প্রযোজক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, এবং পরে 1970 সালে তাঁর একমাত্র 1 নম্বর আরএন্ডবি হিট এবং তাঁর সর্বোচ্চ পপ চার্টিং রেকর্ড ছিল, আরেকটি নাচের গান, "ডু দ্য পুশ অ্যান্ড পুল" দিয়ে। 1971 সালে আরও একটি নৃত্য-ভিত্তিক মুক্তি, "দ্য ব্রেকডাউন", 2 নম্বর আরএন্ডবি এবং 31 নম্বর পপে উঠে আসে। 1972 সালে, তিনি ওয়াটস্ট্যাক্স কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন এবং 1976 সালে স্ট্যাক্স ভেঙে যাওয়ার আগে তাঁর আরও বেশ কয়েকটি, কম সফল, হিট ছিল। | bquac |
4,612 | [
"সাইমন সেভিল কে ছিলেন?",
"আপনি তার সম্পর্কে আমাকে কি বলতে পারেন?",
"কার সঙ্গে গান গেয়েছেন তিনি?",
"তার কি কোনও লড়াই ছিল?",
"তার কি অন্য ভাইবোন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি কখনও ডেট করেছে?",
"অন্য কোনও প্যারোডি ছিল কি?"
] | [
"টিভি সিরিজ \"গার্গোয়েলস\" এবং চলচ্চিত্র \"গার্গোয়েলসঃ দ্য সিরিজ\"-এর প্রধান চরিত্র হলেন সাইমন সেভিলেস।",
"তিনি দয়ালু, ভদ্র, যুক্তিসঙ্গত এবং কখনও কখনও কাব্যিক।",
"তিনি মূলত অ্যানিমেটেড সিরিজ এবং চলচ্চিত্রে রস বাগদাসারিয়ান সিনিয়র এবং পরে লাইভ-অ্যাকশন/অ্যানিমেটেড ফিল্ম সিরিজে রস বাগদাসারিয়ান জুনিয়র দ্বারা ... | আইনস্টাইনের ঠিক উত্তরে আইকিউ থাকার পাশাপাশি সাইমনের শুষ্ক রসবোধের পাশাপাশি তীক্ষ্ণ বুদ্ধি রয়েছে। তিনি দয়ালু, ভদ্র, যুক্তিসঙ্গত এবং কখনও কখনও কাব্যিক। তিনি প্রায়শই দায়িত্ব গ্রহণ করেন যখন অ্যালভিন তার অপ্রচলিত পরিকল্পনা নিয়ে অনেক দূরে চলে যায়। যদিও সাইমন অ্যালভিনের সাথে দ্বিমত পোষণ করে এবং এমনকি তার সাথে তর্কও করে, তবুও সে সত্যিই তার ভাইকে ভালবাসে এবং সবকিছু সত্ত্বেও তার পাশে থাকে। তিনি চশমা এবং নীল পোশাক পরেন এবং তাঁর নীল চোখ রয়েছে। সাইমন অন্যদের মধ্যে বেস, বেস ক্ল্যারিনেট, স্যাক্সোফোন, ব্যাগপাইপ, তুবা এবং ড্রাম বাজায়। ভাইদের চেয়ে গভীর কণ্ঠস্বর থাকার কারণে কণ্ঠস্বরের সুরেলা গানে তিনি ধারাবাহিকভাবে নীচের অংশগুলি গেয়ে থাকেন। 1980-এর দশকের সিরিজের মূল ওপেনে তাঁকে কীবোর্ড বাজাতে দেখানো হয়েছে। 1980-এর দশকের হার্ডির একটি বিজ্ঞাপনেও তাঁকে গিটার বাজাতে দেখানো হয়েছিল। সাইমনকে প্রায়শই জেনেটের প্রতি আকৃষ্ট হওয়ার ইঙ্গিত দেওয়া হয়, কারণ সে অনেক ক্ষেত্রে তার মতো; চশমা এবং নীল ও বেগুনি পোশাক পরা এবং উচ্চ আইকিউ থাকা, সম্ভবত তার নিজের প্রতিদ্বন্দ্বী। যাইহোক, ভাইবোনদের সামনে দাঁড়ানোর ক্ষেত্রে তাকে তার চেয়ে বেশি সাহসী বলে মনে হয় কারণ ব্রিটানি যখন তাকে চারপাশে ঠেলে দেয় তখন জেনেট প্রায়শই নিজের পক্ষে দাঁড়ায় না, তবে সাইমন থেকে অ্যালভিনের মতো, জেনেটও ব্রিটানির সাথে বোনের মতো বন্ধন ভাগ করে নেয়। একটি অ্যানিমেটেড পর্বে, একটি রসায়ন পরীক্ষা ভুল হয়ে যায় যার ফলে সাইমন একজন সুদর্শন, ক্যাসানোভার মতো রোম্যানসার হয়ে ওঠে। তিনি নিজেকে "মিস্টার হার্টথ্রব" (মিস্টার হাইডের একটি আপাত প্যারোডি) বলে অভিহিত করেছিলেন এবং স্বাভাবিক অবস্থায় ফিরে আসার আগে তাঁর সাথে দেখা হওয়া প্রতিটি মেয়েকে মন্ত্রমুগ্ধ করেছিলেন। তাঁর ভাইদের মতো, তিনি মূলত রস বাগদাসারিয়ান সিনিয়র দ্বারা কণ্ঠ দিয়েছিলেন। অ্যানিমেটেড সিরিজ এবং চলচ্চিত্রে, রস বাগদাসারিয়ান জুনিয়র ম্যাথিউ গ্রে গুবলার লাইভ-অ্যাকশন/অ্যানিমেটেড ফিল্ম সিরিজে সাইমনের কণ্ঠ দিয়েছেন। | bquac |
4,613 | [
"আলভিন কে?",
"কেন নাম পরিবর্তন করা হল?",
"অ্যালভিন এবং চিপমাঙ্কসের জন্য কী সুপরিচিত?",
"1990 সালের পর কী ঘটেছিল?",
"কী ছিল সেই শো-তে?",
"এটি কি জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"যখন এটি আবার বাতিল করা হয়েছিল তখন কী হয়েছিল?",
"তথ্যচিত্রে কী বলা হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আক... | [
"অ্যালভিন টিভি সিরিজ \"অ্যালভিন অ্যান্ড দ্য চিপমাঙ্কস\"-এর অন্যতম প্রধান চরিত্র।",
"নামটি পরিবর্তন করা হয়েছিল কারণ মূল নাম, \"চিপমাঙ্কস\", ইতিমধ্যে নেওয়া হয়েছিল।",
"অনুষ্ঠানটি অ্যালভিন অ্যান্ড দ্য চিপমাঙ্কস সিরিজের জন্য সুপরিচিত।",
"1990 সালের পর আবার অনুষ্ঠানটি বাতিল করা হয়।",
"অনুষ্ঠানটি বেশিরভাগই একট... | দলের নাম "চিপমাঙ্কস" থেকে "অ্যালভিন অ্যান্ড দ্য চিপমাঙ্কস"-এ পরিবর্তিত হয়েছে। 1983 সালে, রুবি-স্পিয়ার্স প্রোডাকশনস প্রযোজিত এই দলের জন্য একটি দ্বিতীয় অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ মুক্তি পায়। কেবল অ্যালভিন অ্যান্ড দ্য চিপমাঙ্কস শিরোনামে, শোয়ের রূপরেখাটি মূল অ্যালভিন শোয়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। সিরিজটি 1990 সাল পর্যন্ত আটটি প্রযোজনার মরসুম স্থায়ী হয়েছিল। প্রথম মরশুমে, অনুষ্ঠানটি চিপমঙ্কসের তিনটি মহিলা সংস্করণ-ব্রিটানি, জেনেট এবং এলেনোরকে প্রবর্তন করে, যারা প্রত্যেকে ব্যক্তিত্বে মূল চিপমঙ্কের সমান্তরাল ছিলেন, তবে ব্রিটানি অ্যালভিনের চেয়ে নিরর্থক ছিলেন, জেনেট সাইমনের মতো স্মার্ট ছিলেন, এবং এলেনোর থিওডোরের মতো খাবার পছন্দ করতেন, তাদের নিজস্ব মানব অভিভাবক, মায়োপিক মিস বিট্রিস মিলার (যিনি 1986 মরশুমে এসেছিলেন) সহ। এই অনুষ্ঠানের সাফল্যের ফলে 1984 সালে'সংস ফ্রম আওয়ার টিভি শো'নামে একটি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম মুক্তি পায়। চিপমাঙ্কস এমনকি 1984 সালে তার শনিবার-সকালের লাইনআপের জন্য এনবিসির "লেটস অল বি দেয়ার" প্রচারাভিযানের একটি সংস্করণে হেঁটেছিল (শোতে অন্তর্ভুক্ত ছিল দ্য স্মার্ফস, স্নর্কস, গোয়িং কলা, পিঙ্ক প্যান্থার অ্যান্ড সন্স, কিড ভিডিও, স্পাইডার-ম্যান অ্যান্ড হিজ অ্যামেজিং ফ্রেন্ডস, মিস্টার টি, ইত্যাদি)। 1988 সালের পর, অনুষ্ঠানটির নাম পরিবর্তন করে কেবল দ্য চিপমাঙ্কস রাখা হয় যা নির্দেশ করে যে তাদের মধ্যে এখন দুটি দল রয়েছে। ছেলেদের "আঙ্কেল" হ্যারিরও পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যিনি প্রকৃতপক্ষে আত্মীয় হতে পারেন বা নাও হতে পারেন। অনুষ্ঠানটি সমসাময়িক প্রবণতাগুলির জনপ্রিয় সংস্কৃতির প্রতিফলন ঘটায়; চিপমাঙ্করা সাম্প্রতিক হিট গান গেয়েছিল এবং সমসাময়িক পোশাক পরেছিল। একটি "ডকুমেন্টারি" পর্ব জন লেননের 1966 সালের কুখ্যাত মন্তব্যকে প্রতারণা করে যে দ্য বিটলস "যিশুর চেয়ে বেশি জনপ্রিয়" হয়ে উঠেছে, অ্যালভিন গর্ব করার পরে চিপমাঙ্কস কীভাবে জনপ্রিয়তা হারিয়েছিল তা স্মরণ করে তারা "মিকি মাউসের চেয়ে বড়!" 1985 সালে, চিপমঙ্কস, চিপেটস সহ, লাইভ স্টেজ শো, অ্যালভিন অ্যান্ড দ্য চিপমঙ্কস এবং দ্য অ্যামেজিং কম্পিউটারে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1987 সালে, টেলিভিশনে শোয়ের পঞ্চম মরশুমে, চিপমাঙ্কস তাদের প্রথম অ্যানিমেটেড ফিচার ফিল্ম, দ্য চিপমাঙ্ক অ্যাডভেঞ্চার ছিল, যা জেনিস কারম্যান এবং রস বাগদাসারিয়ান জুনিয়র দ্বারা পরিচালিত এবং দ্য স্যামুয়েল গোল্ডউইন কোম্পানি দ্বারা প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটিতে চিপমাঙ্কস এবং চিপেটসকে বিশ্বজুড়ে ভ্রমণের একটি প্রতিযোগিতায় দেখানো হয়েছিল। 1988-89 মরসুমে, অনুষ্ঠানটি প্রযোজনা সংস্থাগুলিকে ডিআইসি এন্টারটেইনমেন্টে পরিবর্তন করে, সেই সময়ের মধ্যে চিপমাঙ্কস সত্যিকার অর্থে নৃতাত্ত্বিক হয়ে উঠেছিল। 1990 সালে, অনুষ্ঠানটি আবার দ্য চিপমাঙ্কস গো টু দ্য মুভিজ শিরোনামে পরিবর্তিত হয়। এই মরশুমের প্রতিটি পর্ব হলিউডের চলচ্চিত্রের একটি ছদ্মবেশ ছিল, যেমন ব্যাক টু দ্য ফিউচার, কিং কং এবং অন্যান্য। এছাড়াও, চরিত্রগুলি নিয়ে বেশ কয়েকটি টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানও মুক্তি পায়। অষ্টম মরশুমের শেষে, অনুষ্ঠানটি আবার বাতিল করা হয়। 1990 সালে, অ্যালভিন অ্যান্ড দ্য চিপমাঙ্কস/ফাইভ ডিকেডস উইথ দ্য চিপমাঙ্কস শিরোনামে অনুষ্ঠানটি সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র তৈরি করা হয়েছিল। সেই বছরে, চিপমাঙ্কস অন্যান্য বিখ্যাত কার্টুন তারকাদের (যেমন বাগস বন্নি, গারফিল্ড ইত্যাদি) সাথে একমাত্র সময়ের জন্য জুটি বেঁধেছিল। মাদকের অপব্যবহার-প্রতিরোধ বিশেষ কার্টুন অল-স্টারস টু দ্য রেসকিউ-এর জন্য। | bquac |
4,614 | [
"চলচ্চিত্র নির্মাণে জ্যাক আব্রামফের কাজ কেমন ছিল?",
"তিনি কি তাতে সফল হয়েছিলেন?",
"দক্ষিণ আফ্রিকায় তাঁর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"দক্ষিণ আফ্রিকার সংযোগ সম্পর্কে কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী কী জানতে হবে?"
] | [
"চলচ্চিত্র প্রযোজনায় জ্যাক আব্রামফের কাজের সঙ্গে 1989 সালের রেড স্করপিয়ন চলচ্চিত্রের উন্নয়ন ও প্রযোজনা জড়িত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"দক্ষিণ আফ্রিকার সরকার আব্রামফের সভাপতিত্বে একটি ফ্রন্ট-গ্রুপ ইন্টারন্যাশনাল ফ্রিডম ফাউন্ডেশনের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটির জন্য অর্থায়ন করেছিল।"
] | আব্রামফ হলিউডে 10 বছর কাটিয়েছেন। তিনি তার ভাই রবার্টের সাথে 1989 সালের রেড স্করপিয়ন চলচ্চিত্রটি তৈরি করেন (গল্পটি লেখেন) এবং প্রযোজনা করেন। চলচ্চিত্রটির শেষ পর্যন্ত খরচ হয় 1 কোটি 60 লক্ষ মার্কিন ডলার (8 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের প্রাথমিক বাজেট থেকে) এবং এতে অভিনয় করেন ডলফ লুন্ডগ্রেন স্পেটস্নাজের মতো সোভিয়েত কমান্ডো নিকোলাইয়ের ভূমিকায়, যাকে ইউএসএসআর অ্যাঙ্গোলার মতো একটি দেশে একজন আফ্রিকান বিপ্লবীকে হত্যা করার জন্য পাঠিয়েছিল। নিকোলাই সোভিয়েতদের দুষ্টতা দেখেন এবং পক্ষ পরিবর্তন করেন, আফ্রিকান পক্ষের একজন স্বাধীনতা সংগ্রামী হয়ে ওঠেন। আব্রামফ এর 1994 সালের সিক্যুয়েল রেড স্করপিয়ন 2-এর নির্বাহী-প্রযোজনাও করেছিলেন। দক্ষিণ আফ্রিকার সরকার আফ্রিকান ন্যাশনাল কংগ্রেসের প্রতি আন্তর্জাতিক সহানুভূতি হ্রাস করার প্রচেষ্টার অংশ হিসাবে আব্রামফের সভাপতিত্বে একটি ফ্রন্ট-গ্রুপ ইন্টারন্যাশনাল ফ্রিডম ফাউন্ডেশনের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটির অর্থায়ন করেছিল। চিত্রগ্রহণের স্থান ছিল দক্ষিণ-পশ্চিম আফ্রিকায় (বর্তমানে নামিবিয়া)। 1998 সালের 27শে এপ্রিল, আব্রামফ দ্য সিয়াটল টাইমসের সম্পাদককে একটি চিঠি লিখেছিলেন যাতে তাঁর এবং তৎকালীন বর্ণবাদী দক্ষিণ আফ্রিকার সেনাবাহিনীর জনসংযোগের পুতুল হিসাবে তাঁর কথিত ভূমিকার সমালোচনা করা একটি নিবন্ধ প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। আব্রামফ প্রত্যাখ্যান করেনঃ আই. এফ. এফ একটি রক্ষণশীল দল ছিল যার আমি প্রধান ছিলাম। এটি জোরালোভাবে কমিউনিস্ট বিরোধী ছিল, তবে এটি সক্রিয়ভাবে বর্ণবাদ বিরোধীও ছিল। 1987 সালে, এটি নেলসন ম্যান্ডেলার মুক্তির আহ্বান জানানো প্রথম রক্ষণশীল গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একটি ছিল, যে অবস্থানের জন্য সেই সময়ে অন্যান্য রক্ষণশীলরা এর তীব্র সমালোচনা করেছিলেন। আমি যখন আই. এফ. এফ-এর নেতৃত্ব দিচ্ছিলাম, তখন আমরা শুধুমাত্র বেসরকারী ব্যক্তি এবং কর্পোরেশনগুলির কাছ থেকে তহবিল গ্রহণ করতাম এবং দক্ষিণ আফ্রিকার সামরিক তহবিলের যে কোনও প্রস্তাব, বা যে কোনও সরকারের কাছ থেকে অন্য কোনও ধরনের তহবিল-ভাল বা খারাপ-একেবারেই প্রত্যাখ্যান করতাম। দক্ষিণ আফ্রিকায় এই সময়ে আব্রামফের প্রথম দেখা হয় দক্ষিণ আফ্রিকায় জন্মগ্রহণকারী রাব্বি ডেভিড ল্যাপিনের সঙ্গে, যিনি তাঁর ধর্মীয় উপদেষ্টা হবেন। তিনি ল্যাপিনের ভাই এবং সহকর্মী রাব্বি ড্যানিয়েল ল্যাপিনের সাথেও দেখা করেছিলেন, যিনি 1994 সালে কংগ্রেসের রিপাবলিকান অধিগ্রহণের পরপরই ওয়াশিংটন ডিসির নৈশভোজে কংগ্রেস সদস্য টম ডিলে (আর-টিএক্স)-এর সাথে আব্রামফের পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। ল্যাপিন পরে দাবি করেন যে তিনি সেই ভূমিকাটি করার কথা মনে করতে পারেননি। | bquac |
4,615 | [
"জ্যাক কলেজে কোথায় গিয়েছিল?",
"জ্যাকের কলেজ রাজনৈতিক জোট কী ছিল?",
"তিনি আর কার সঙ্গে জোট গড়ে তুলেছিলেন?",
"সি. আর. এন. সি-র পর কী হল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"জ্যাকের কলেজ রাজনৈতিক জোট সারা দেশে কলেজ রিপাবলিকান অধ্যায়ের সভাপতিদের সাথে ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | সি. আর. এন. সি-তে, আব্রামফ সারা দেশে কলেজ রিপাবলিকান অধ্যায়ের সভাপতিদের সাথে রাজনৈতিক জোট গড়ে তোলেন। অনেকে পরে রাজ্য ও জাতীয় রাজনীতি ও ব্যবসায় মূল ভূমিকা পালন করবে এবং কেউ কেউ পরে আব্রামফের সাথে লবিস্ট হিসাবে তার ভূমিকায় যোগাযোগ করবে। এই সম্পর্কগুলির মধ্যে কয়েকটি যুক্তরাষ্ট্রীয় তদন্তের মূল বিষয় ছিল। সি. আর. এন. সি-তে আব্রামফ, নরকুইস্ট এবং রিড "আব্রামফ-নরকুইস্ট-রিড ট্রায়ুমভাইরেট" গঠন করেন। আব্রামফের নির্বাচনের পর, এই ত্রয়ী "ভিন্নমতাবলম্বীদের" সরিয়ে দেয় এবং সংগঠনের উপর তাদের নিয়ন্ত্রণ সুসংহত করার জন্য সি. আর. এন. সি-র উপ-আইনগুলি পুনরায় লিখে দেয়। ইস্টনের গ্যাং অফ ফাইভ অনুসারে, রিড ছিলেন "হ্যাচেট ম্যান" এবং "আঙুলের ছাপ লুকানোর চিন্তা না করে নির্মম দক্ষতার সাথে আব্রামফ-নরকুইস্ট আদেশ পালন করেছিলেন"। 1983 সালে, সি. আর. এন. সি দক্ষিণ আফ্রিকা সরকারের বিরুদ্ধে "কেজিবি এবং সোভিয়েত প্রক্সি বাহিনী দ্বারা ইচ্ছাকৃতভাবে রোপণ করা অপপ্রচারের" নিন্দা করে একটি প্রস্তাব পাস করে, এমন এক সময়ে যখন দেশের সরকার তার বর্ণবাদী শাসনের জন্য বিশ্বব্যাপী সমালোচনার মুখে ছিল। 1984 সালে, আব্রামফ এবং অন্যান্য কলেজ রিপাবলিকানরা "ইউএসএ ফাউন্ডেশন" গঠন করেন, যা একটি নিরপেক্ষ কর-ছাড় সংস্থা যা গ্রেনাডা আক্রমণের প্রথম বার্ষিকী উদযাপন করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কলেজ ক্যাম্পাসে দুই দিনের সমাবেশ করে। ক্যাম্পাসের রিপাবলিকান নেতাদের কাছে লেখা এক চিঠিতে আব্রামফ দাবি করেছেনঃ যদিও স্টুডেন্ট লিবারেশন ডে কোয়ালিশন নিরপেক্ষ এবং শুধুমাত্র শিক্ষাগত উদ্দেশ্যে করা হয়েছে, তবে [কলেজ রিপাবলিকান] হিসাবে আমাদের প্রচেষ্টার জন্য এই প্রকল্পটি কতটা গুরুত্বপূর্ণ তা আপনাকে বলার দরকার নেই। আমি আত্মবিশ্বাসী যে ইরানে কার্টার/মন্ডেল ব্যর্থতা এবং গ্রেনাডায় রিগ্যানের বিজয়ের মধ্যে বৈপরীত্যের একটি নিরপেক্ষ অধ্যয়ন সাধারণ নির্বাচনের 12 দিন আগে ভোটারদের কাছে সবচেয়ে বেশি আলোকিত হবে। | bquac |
4,616 | [
"ব্যান্ডটির নাম কী?",
"কখন তাদের প্রধান লেবেল আত্মপ্রকাশ করেছিল?",
"তাদের তৃতীয় অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তারা কি কোনো পুরস্কার পাবে?",
"তাঁদের পরবর্তী অ্যালবাম কী ছিল?",
"তারা কি অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য সফর করেছিল?",
"তাঁদের পরবর্তী অ্যালবাম কী ছিল?",
"সেই অ্যালবামের হিট গানটি কী ছিল?"... | [
"ব্যান্ডটির নাম টেকিং ব্যাক সানডে।",
"তাদের প্রধান লেবেল আত্মপ্রকাশ 2005 সালে হয়েছিল।",
"তাদের তৃতীয় অ্যালবামটি ভক্ত এবং সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ এটি ব্যান্ডের জীবন্ত শক্তি এবং সংগীত বৈচিত্র্য প্রদর্শন করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"তাদের পরবর্তী অ্যালবাম ছিল \"হোয়ার ইউ ওয়ান্ট টু বি\"।",
... | 2005 সালের 10ই জুন ঘোষণা করা হয় যে ব্যান্ডটি প্রধান লেবেল ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছে এবং পরে 2005 সালে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করবে। সেই মাসে, দলটি ফ্যান্টাস্টিক ফোর-এর ভিডিও-গেম অভিযোজনে "এররঃ অপারেটর" অবদান রেখেছিল এবং এটি পরে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকেও যুক্ত করা হয়েছিল। 2005 সালের 21শে সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে টেকিং ব্যাক সানডে এরিক ভ্যালেন্টাইনের সাথে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করেছে। দলটি ভ্যালেন্টাইনকে বেছে নিয়েছিল কারণ তিনি কুইন্স অফ দ্য স্টোন এজ'স সংস ফর দ্য ডেফ (2002) এবং থার্ড আই ব্লাইন্ডের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম (1997) প্রযোজনা করেছিলেন। 2006 সালের 25শে এপ্রিল, টেকিং ব্যাক সানডে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, লাউডার নাও, ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসে প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে সদস্যদের মন্তব্যগুলি তাদের শেষ প্রকাশের পর থেকে দুই বছরে ব্যান্ডটির নাটকীয় পরিবর্তনকে প্রতিফলিত করে। ম্যাট রুবানো উল্লেখ করেছেন যে একটি বড় লেবেলের দিকে অগ্রসর হওয়া এমন কিছু ছিল না যা ব্যান্ডটি হালকাভাবে নিয়েছিল, তবে এটি এমন একটি পদক্ষেপ ছিল যা ব্যান্ডের অশান্ত অতীতের পরিপ্রেক্ষিতে অর্থবহ ছিল। লাজারা বলেছিলেন যে ভক্তরা মনে করেন যে তাদের লাইভ শোতে তাদের রেকর্ডিংয়ের চেয়ে বেশি শক্তি রয়েছে এবং লাউডার নাও এটিকে আরও বেশি করে নিয়ে এসেছে। টেকিং ব্যাক সানডে দের রাতের টক শো দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনো, জিমি কিমেল লাইভ!, এবং লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েন, পাশাপাশি কিশোর নাটক দেগ্রাসিঃ দ্য নেক্সট জেনারেশন-এ "হোয়াটস ইট ফিল লাইক টু বি এ ঘোস্ট?" শিরোনামে একটি পর্বে উপস্থিত হয়ে মূলধারার এক্সপোজার পেয়েছিল। 2006 সালের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম তথ্যচিত্র, লাউডার নাওঃ পার্ট ওয়ান প্রকাশ করে, যা পর্দার পিছনের সফরের ফুটেজ এবং চারটি লাইভ কনসার্ট সমন্বিত। লাউডার নাও-কে সমর্থন করার জন্য কয়েক মাসের সফরের পরে, টেকিং ব্যাক সানডে 7 জুলাই, 2007-এ লাইভ আর্থের আমেরিকান পর্বে উপস্থিত হয়েছিল। 2007 সালের গ্রীষ্মে, টেকিং ব্যাক সানডে লিঙ্কিন পার্কের প্রজেক্ট রেভোলিউশন সফরের একটি অংশ ছিল, মাই কেমিক্যাল রোম্যান্স, এইচআইএম এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি ব্যান্ডের সাথে। 30শে অক্টোবর, 2006-এ, ব্যান্ডের প্রাক্তন রেকর্ড লেবেল, ভিক্টরি রেকর্ডস, নোটস ফ্রম দ্য পাস্ট প্রকাশ করে, যেখানে টেল অল ইওর ফ্রেন্ডস-এর চারটি গান, হোয়ার ইউ ওয়ান্ট টু বি-এর ছয়টি গান এবং দুটি বি-সাইড ছিলঃ দ্য ব্যালাড অফ সাল ভিলানুয়েভা এবং ইওর ওন ডিজাস্টার ('04 মিক্স)। এরপর ব্যান্ডটি 20শে নভেম্বর, 2007-এ ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচের লং বিচ অ্যারেনায় তাদের অনুষ্ঠান থেকে অপ্রকাশিত লাইভ কনসার্ট ফুটেজের একটি ডিভিডি লাউডার নাওঃ পার্ট টু প্রকাশ করে, যার মধ্যে ইউরোপে মুক্তি পাওয়ার জন্য তৈরি "টুয়েন্টি-টুয়েন্টি সার্জারি"-র ভিডিওর মতো বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডিভিডিটি আটটি লাইভ ট্র্যাক, দুটি বি-সাইড যা পূর্বে আমেরিকাতে অপ্রকাশিত ছিল এবং একটি বিশেষ "টুয়েলভ ডেজ অফ ক্রিসমাস" ট্র্যাক সমন্বিত একটি সহযোগী সিডি দিয়ে প্যাকেজ করা হয়েছিল। 2007 সালে, ব্যান্ডটি "হোয়াটস ইট ফিল লাইক টু বি এ ঘোস্ট?" গানটি অবদান রাখে। বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অ্যাকশন ফিল্ম ট্রান্সফর্মার্সের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য, যদিও গানটি ছবিতে উপস্থিত হয়নি। | bquac |
4,617 | [
"কীভাবে লুক স্কাইওয়াকারের সৃষ্টি হয়েছিল?",
"কে তাকে সৃষ্টি করেছে?",
"তিনি কোন বছরে সৃষ্ট হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"লুক স্কাইওয়াকারের ভূমিকায় কে অভিনয় করেছিলেন?",
"লুক স্কাইওয়াকারের ধারণাটি কী ছিল?",
"কেন তারা তার নাম স্টার্কিলার থেকে স্কাইওয়াকার-এ পরিবর... | [
"লুক স্কাইওয়াকার একাধিক নকশা পরিবর্তনের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তরঃ টম ক্রুজ লুক স্কাইওয়াকারের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন।",
"লুক স্কাইওয়াকারের ধারণাকে প্রাথমিকভাবে \"লুক স্টার্কিলার\" বলা হত।",
"তারা তার নাম স্টার্কিলার থেকে স্কাইওয়াকার-এ পরিবর্তন করে কারণ \"... | লুক স্কাইওয়াকারকে প্রাথমিকভাবে "লুক স্টার্কিলার" বলা হত এবং একাধিক নকশা পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যেতে হয়েছিল। চরিত্রটি এক পর্যায়ে 60 বছর বয়সী গ্রিজলড যুদ্ধের নায়ক হিসাবে, পরে জেডি মাস্টার হিসাবে এবং একজন মহিলা হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল। শেষ নাম "স্টার্কিলার" প্রযোজনার প্রথম কয়েক মাস ধরে রয়ে যায়, ক্যামেরায় হ্যামিল'লুক স্টার্কিলার'নামটি ব্যবহার করেছিলেন যখন তিনি চিত্রগ্রহণের সময় নিজেকে উল্লেখ করেছিলেন। লুকাস যাকে "অপ্রীতিকর অর্থ" বলে অভিহিত করেছিলেন তার কারণে "স্টার্কিলার" বাদ দেওয়া হয়েছিল। জেডির প্রত্যাবর্তনের জন্য জর্জ লুকাসের একটি বিকল্প সমাপ্তি ছিল লুক তার মৃত্যুর পরে ডার্থ ভাদের হিসাবে তার বাবার ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন এবং তার জায়গায় শাসন করার ইচ্ছা পোষণ করেছিলেন। যদিও লরেন্স কাসডান এই ধারণার পক্ষে ছিলেন, লুকাস শেষ পর্যন্ত প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কারণ চলচ্চিত্রগুলি শিশুদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির আরেকটি উপসংহারে চরিত্রটি "ক্লিন্ট ইস্টউড ইন দ্য স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্ন"-এর মতো প্রান্তরে অদৃশ্য হয়ে যায়। মূল স্টার ওয়ার্স ট্রিলজির চিত্রগ্রহণের সময়, জর্জ লুকাস হ্যামিলকে জানিয়েছিলেন যে তিনি যখন মধ্যবয়সী হবেন তখন তাকে এই চরিত্রে পুনরায় অভিনয় করতে হবে। লুকাস আরও ব্যাখ্যা করেছিলেন যে লুকের ভূমিকায় তাঁর ভূমিকা হবে "এক্সক্যালিবারকে পরবর্তী প্রজন্মের হাতে তুলে দেওয়া"। সেই সময় হ্যামিলের কোনও প্রতিক্রিয়া ছিল না, কারণ তিনি একটি বিমূর্ত ধারণা হিসাবে ভবিষ্যতে কয়েক দশক ধরে স্টার ওয়ার্স চলচ্চিত্র নির্মাণের কথা ভেবেছিলেন। হ্যামিল 2012 সালের গ্রীষ্মে মধ্যাহ্নভোজের সময় একটি স্টার ওয়ার্স উদযাপনে সিক্যুয়েল ট্রিলজির কথা জানতে পেরেছিলেন যেখানে লুকাস তাকে বলেছিলেন যে একটি উন্নয়নের কাজ চলছে। হ্যামিল দ্য ফ্ল্যাশে দ্য ট্রিকস্টারকে চিত্রিত করার জন্য তার দাড়ি শেভ করার কথা স্মরণ করেছিলেন, তারপরে তার দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের জন্য এটি আবার বাড়তে দিয়েছিলেন। দ্য ফোর্স অ্যাওয়েকেন্স-এ লুকের পর্দার সময়ের অভাব চিত্রনাট্যকার মাইকেল আর্ন্ড্টের উদ্বেগের কারণে ছিল যে তার উপস্থিতির অর্থ দর্শকদের নায়ক রে-এর প্রতি কম আগ্রহ থাকবে, যার ফলে একটি চুক্তি হয় যে তাকে প্লট থেকে সরিয়ে দেওয়া হবে এবং পরিবর্তে একটি প্লট ডিভাইসে পরিণত করা হবে। হ্যামিল চিত্রনাট্য পাঠের জন্য সভাগুলিতে যোগ দিয়েছিলেন এবং ছবিতে লুকের ভূমিকা গোপন করতে সহায়তা করেছিলেন; সংলাপের পরিবর্তে, তিনি মঞ্চের দিকনির্দেশনা পড়েন। আব্রামস বলেছিলেন যে এটি তাকে জড়িত থাকার অনুমতি দেয় এবং তার পড়া "প্রত্যেকের জন্য আরও ভাল অভিজ্ঞতা" তৈরি করতে সহায়তা করে। | bquac |
4,618 | [
"কী ছিল নতুন আশা?",
"লুক কি এই প্রযোজনায় ছিলেন?",
"এই ছবিতে কি তাঁর কোনও সন্তান রয়েছে?",
"এটি কি পর্ব 3-এর সিক্যুয়েল?",
"এই সময়ে তারা কতগুলি তৈরি করার পরিকল্পনা করেছিল?",
"চতুর্থ পর্ব সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"কেন তার এই প্রয়োজন?",
"লিয়া কি বলেছিল?"
] | [
"একটি নতুন আশা স্টার ওয়ার্স সিরিজের প্রথম কিস্তির একটি রেফারেন্স, যেখানে লুক স্কাইওয়াকার একজন যুবক যাকে অ্যাডভেঞ্চারের জন্য ডাকা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"লুক তার ভাগ্যের দিকে প্রথম পদক্ষেপ নেয় যখন সে ড্রয়েড সি-3পিও এবং আর2-ডি2 কিনে।",
"তার এগুলো দরকার কারণ সে লেইয়ার কাছ... | 1977 সালের চলচ্চিত্র স্টার ওয়ার্সে (পরে চতুর্থ পর্ব-একটি নতুন আশা নামে অভিহিত) প্রবর্তিত, চরিত্রটি নায়কের আদর্শের প্রতিনিধিত্ব করে "সেই যুবক, যাকে অ্যাডভেঞ্চারের জন্য ডাকা হয়, নায়ক পরীক্ষা ও পরীক্ষার মুখোমুখি হয় এবং তার বিজয়ের পরে সম্প্রদায়ের জন্য একটি আশীর্বাদ নিয়ে ফিরে আসে।" লুক স্কাইওয়াকার তার কাকা ওয়েন এবং মাসি বেরুর সাথে ট্যাটুইনের একটি আর্দ্রতা খামারে থাকেন। লুক তার ভাগ্যের দিকে প্রথম পদক্ষেপ নেয় যখন সে ড্রয়েড সি-3পিও এবং আর2-ডি2 কিনে। আর2-ডি2 পরীক্ষা করার সময়, সে লেইয়ার কাছ থেকে একটি বার্তা দেখতে পায়। যখন আর2-ডি2 নিখোঁজ হয়, তখন লুক ড্রয়েডের সন্ধানে বেরিয়ে যায়, কিন্তু এই প্রক্রিয়ায় টাস্কেন রাইডার্স তাকে ছিটকে দেয়। এরপর সে একজন বৃদ্ধ সন্ন্যাসী ওবি-ওয়ান কেনোবির মুখোমুখি হয়। লুক এবং ওবি-ওয়ান আশ্রয় চায়, এবং আর2-ডি2 লেইয়া থেকে ওবি-ওয়ানের জন্য সম্পূর্ণ বার্তা দেয়, তাকে গ্যালাকটিক সাম্রাজ্যকে পরাজিত করতে সাহায্য করার জন্য অনুরোধ করে। ওবি-ওয়ান বলেছেন যে তিনি এবং লুকের বাবা একসময় জেডি নাইট ছিলেন এবং তাঁর বাবাকে ডার্থ ভাদার নামে একজন বিশ্বাসঘাতক জেডি হত্যা করেছিল। ওবি-ওয়ান লুককে তার বাবার লাইটসেবার উপহার দেয় এবং তাকে আলডেরানের কাছে নিয়ে যাওয়ার এবং ফোর্সের উপায়ে প্রশিক্ষণ দেওয়ার প্রস্তাব দেয়, কিন্তু লুক তার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। লুক তার মন পরিবর্তন করে যখন সে বাড়ি ফিরে জানতে পারে যে ইম্পেরিয়াল স্টর্মট্রুপাররা তার মাসি এবং কাকাকে হত্যা করেছে। তিনি এবং ওবি-ওয়ান তারপর মোস আইসলির কাছে যান, যেখানে তারা ক্যান্টিনায় চোরাচালানকারী হান সোলো এবং চিউবাক্কার সাথে দেখা করে। তারা একত্রিত হয় এবং মিলেনিয়াম ফ্যালকনে করে আলডেরান পর্যন্ত ভ্রমণ করে, কেবল এটি জানতে যে এটি ডেথ স্টার দ্বারা ধ্বংস হয়ে গেছে। তারা ডেথ স্টার-এ চড়ে রাজকুমারী লেইয়াকে উদ্ধার করে। ওবি-ওয়ান ট্র্যাক্টরের রশ্মি নিষ্ক্রিয় করে দেয় এবং পরে সে ভাদেরের সাথে দ্বন্দ্বে তার জীবন উৎসর্গ করে, যাতে লুক এবং তার বন্ধুরা ফ্যালকনে চড়ে পালাতে পারে। ইয়াভিনের যুদ্ধের সময়, লুক ডেথ স্টার আক্রমণ করার জন্য বিদ্রোহী জোটে যোগ দেন। ডেথ স্টারের নিষ্কাশন বন্দরের দিকে যাওয়ার পরিখাতে, লুক ওবি-ওয়ানের কণ্ঠস্বর শুনতে পায়, তাকে "তার অনুভূতিতে বিশ্বাস করতে" বলে; সে ওবি-ওয়ানের পরামর্শ নেয় এবং তার এক্স-উইংয়ের ক্ষেপণাস্ত্র নির্দেশিকা ব্যবস্থা বন্ধ করে দেয়, পরিবর্তে ক্ষেপণাস্ত্রগুলিকে গাইড করতে এবং ডেথ স্টারকে ধ্বংস করতে ফোর্স ব্যবহার করে। | bquac |
4,619 | [
"এই গল্পে আমরা কার খেলার শৈলীর কথা বলছি?",
"এই ব্যক্তির প্রথম নাম কি",
"এই ব্যক্তির খেলার শৈলী সম্পর্কে এমন কিছু কী ছিল যা সত্যিই আটকে ছিল",
"এই শৈলী কি তার জন্য ভালো করেছে এবং তাকে জিততে সাহায্য করেছে?",
"তিনি কি কখনও এই শৈলী ব্যবহার করে আঘাত পেয়েছেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"এই খেলার শৈলী কি তাকে কোনও প... | [
"আমরা স্টেফি গ্রাফের খেলার শৈলীর কথা বলি।",
"এই ব্যক্তির প্রথম নাম স্টেফি।",
"তাদের খেলার শৈলী সম্পর্কে কিছু যা সত্যিই আটকে গিয়েছিল তা হল তাদের ব্যাকহ্যান্ড স্লাইসের ব্যবহার।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি যা করেছিলেন তা হল ক্যালেন্ডার-বছরের গ্র্যান্ড স্ল্যাম তিনটি পৃষ্ঠে জেতা বা প্রতিটি গ্র্যান্ড স্ল্যা... | গ্রাফের খেলার প্রধান অস্ত্র ছিল তার শক্তিশালী ইনসাইড-আউট ফোরহ্যান্ড ড্রাইভ (যা তাকে ফ্রুলেন ফোরহ্যান্ড নামে অভিহিত করে) এবং তার জটিল ফুটওয়ার্ক। তিনি প্রায়শই নিজেকে তার ব্যাকহ্যান্ড কোণে অবস্থান করতেন এবং যদিও এটি তার ফোরহ্যান্ডকে প্রশস্তভাবে খোলা রেখেছিল এবং আক্রমণের জন্য ঝুঁকিপূর্ণ করে তুলেছিল, তার কোর্টের গতির অর্থ ছিল যে তার ফোরহ্যান্ডে প্রশস্ত সবচেয়ে সঠিক শটগুলিই কোনও সমস্যা সৃষ্টি করেছিল। ফোরহ্যান্ডে গ্রাফের কৌশলটি অনন্য এবং তাত্ক্ষণিকভাবে শনাক্তযোগ্য ছিলঃ তার দোলের সাথে র্যাকেট মাথার যথেষ্ট গতি তৈরি করে, তিনি দেরিতে এবং সাধারণত বাতাসের বাইরে যোগাযোগের বিন্দুতে পৌঁছেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি ব্যতিক্রমী গতি এবং নির্ভুলতার সাথে তার ফোরহ্যান্ডে আঘাত করেন। তার কোচ পাভেল স্লোজিল এবং হেইঞ্জ গুন্থার্ডের মতে, গ্রাফের সেরা সময়জ্ঞান তার ফোরহ্যান্ডের সাফল্যের মূল চাবিকাঠি ছিল। গ্রাফের একটি শক্তিশালী ব্যাকহ্যান্ড ড্রাইভও ছিল তবে তার কর্মজীবনের সময়কালে এটি কম ঘন ঘন ব্যবহার করার প্রবণতা ছিল, একটি কার্যকর ব্যাকহ্যান্ড স্লাইসের জন্য প্রায়শই বেছে নিয়েছিল। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি প্রায় একচেটিয়াভাবে বেসলাইন সমাবেশে স্লাইসটি ব্যবহার করেছিলেন এবং বেশিরভাগ টপস্পিন ব্যাকহ্যান্ডকে পাসিং শটগুলিতে সীমাবদ্ধ করেছিলেন। স্লাইসের সাথে তার নির্ভুলতা, ক্রস-কোর্ট এবং লাইন ডাউন উভয়ই এবং বলটি স্কিড করার এবং এটিকে নিচু রাখার ক্ষমতা, তাকে তার ফোরহ্যান্ড পুট-অ্যাওয়েসের জন্য বলটি সেট আপ করার জন্য আক্রমণাত্মক অস্ত্র হিসাবে ব্যবহার করতে সক্ষম করে। যাইহোক, গ্রাফ 1995 সালে স্বীকার করেন যে তিনি অতীতের দিকে তাকালে দুই হাতের ব্যাকহ্যান্ড রাখতে পছন্দ করতেন। তিনি 174 কিমি/ঘণ্টা (108 মাইল/ঘণ্টা) পর্যন্ত তাঁর শক্তিশালী এবং নির্ভুল সার্ভ তৈরি করেছিলেন, যা এটিকে মহিলাদের টেনিসে দ্রুততম সার্ভগুলির মধ্যে একটি করে তোলে এবং একজন সক্ষম ভলিয়ার ছিলেন। একজন ব্যতিক্রমী বহুমুখী প্রতিযোগী, গ্রাফ একমাত্র খেলোয়াড়, পুরুষ বা মহিলা, যিনি ক্যালেন্ডার-বছরের গ্র্যান্ড স্ল্যাম তিনটি পৃষ্ঠে জিতেছেন বা প্রতিটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম কমপক্ষে চারবার জিতেছেন। আঠারো বারের গ্র্যান্ড স্ল্যাম চ্যাম্পিয়ন এবং প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বী ক্রিস এভার্ট বলেন, "স্টেফি গ্রাফ সর্বকালের সেরা খেলোয়াড়। মার্টিনা [নাভ্রাতিলোভা] ফাস্ট কোর্টে বেশি জিতেছে এবং আমি স্লো কোর্টে বেশি জিতেছি, কিন্তু স্টেফি এগিয়ে এসে উভয় ক্ষেত্রেই আরও বেশি শিরোপা জিতেছে। " তার ধৈর্য এবং উচ্চতর ফুটওয়ার্ক তাকে ক্লে কোর্টে দক্ষতা অর্জনের সুযোগ করে দেয়, যেখানে ছয়টি ফরাসি ওপেন শিরোপা ছাড়াও, তিনি জার্মান ওপেনে রেকর্ড আটটি শিরোপা সহ 26টি নিয়মিত ট্যুর ইভেন্ট জিতেছিলেন। এদিকে, তার স্বাভাবিক আক্রমণাত্মক খেলার শৈলী, কার্যকরী ব্যাকহ্যান্ড স্লাইস এবং কোর্টের চারপাশে গতি তাকে হার্ড কোর্ট, ঘাস এবং কার্পেটের মতো দ্রুত পৃষ্ঠগুলিতে আরও বেশি প্রভাবশালী করে তুলেছিল। গ্রাফ বলেছিলেন যে খেলার জন্য ঘাস তার প্রিয় পৃষ্ঠ, যেখানে কাদামাটি তার সবচেয়ে কম প্রিয় ছিল। | bquac |
4,620 | [
"জো পেরির ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে আকর্ষণীয় দিক কী?",
"তিনি কি তাঁর জীবনে অন্য কোনও প্রার্থীকে সমর্থন করেছিলেন?",
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে আর কী ঘটেছিল যা আপনার কাছে আকর্ষণীয় বলে মনে হয়েছিল?",
"হট সসের লাইনটা কেমন ছিল?",
"জো কি কোনও গান লিখেছিলেন?",
"জো তার জীবনে আর কী কী করেছে?",
"মাউন্ট ব্লু কি",
"রে... | [
"জো পেরির ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে আকর্ষণীয় দিক হল যে তিনি একজন আজীবন রিপাবলিকান।",
"উত্তর নেই",
"পেরি অ্যাশলে ফুড কোম্পানির সাথে হট সসের একটি লাইন তৈরির নেতৃত্ব দিয়েছেন।",
"জো পেরির রক ইওর ওয়ার্ল্ড হট সস বাজারে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"2006 সাল পর্যন্ত, পেরি, ব্যান্ডমেট স্টিভেন টাইলার ... | পেরি 1975 থেকে 1982 সাল পর্যন্ত এলিসা জেরেটের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ ছিলেন। তাদের একসাথে অ্যাড্রিয়ান নামে একটি ছেলে ছিল। তার দ্বিতীয় স্ত্রী বিলির সাথে, যাকে তিনি 1985 সালে বিয়ে করেছিলেন, তার দুটি ছেলে রয়েছে, টনি এবং রোমান। আগের সম্পর্কের থেকে তার অ্যারন নামে একটি ছেলে রয়েছে। অ্যাড্রিয়ান এবং টনি পেরি রক গ্রুপ ডেড বুটসের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য। প্রায় 2014 সালের হিসাবে, পেরি এবং তার স্ত্রীর ভার্মন্ট, ম্যাসাচুসেটস, ফ্লোরিডা এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে বাড়ি ছিল। পেরি 2008 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য জন ম্যাককেইনকে সমর্থন করেছিলেন এবং নিজেকে "আজীবন রিপাবলিকান" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি বলেন,'আমি আমেরিকাকে ভালোবাসি। তিনি বলেন,'আমি সংস্কৃতি ভালোবাসি। আমি সেই স্বাধীনতাকে ভালোবাসি যার জন্য এটি দাঁড়িয়ে থাকে। কিন্তু আমি রাজনীতি পছন্দ করি না। আমি মনে করি না, জনগণকে যেভাবে প্রতিনিধিত্ব করা উচিত, সেভাবে করা হয়েছে। এমন অনেক কিছু যা আমেরিকাকে মহান করে তুলেছিল তা রাজনীতিবিদদের দ্বারা কিছুটা পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছে। রাজনীতি একটি ব্যবসা। অফিসে আসার পর তারা প্রথম যে কাজটি করে তা হল তারা কীভাবে পুনর্নির্বাচিত হবে তা নির্ধারণ করা। " পেরি অ্যাশলে ফুড কোম্পানির সাথে হট সসের একটি লাইন তৈরির নেতৃত্ব দিয়েছেনঃ জো পেরির রক ইওর ওয়ার্ল্ড হট সস, যা বাজারে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছে। হার্ড রক ক্যাফেতে তার গরম সসের স্বাদযুক্ত একটি কুইসেডিলা ক্ষুধার্ত হিসাবে পাওয়া যায়। পেরিকে একটি অ্যারোস্মিথ সফরে থামার সময় রাচেল রায়ের সাথে টিভির ইনসাইড ডিশের একটি পর্বে দেখানো হয়েছিল। তিনি একটি খাবার তৈরি করেছিলেন, ছুরির প্রতি তাঁর অনুরাগ প্রদর্শন করেছিলেন, তাঁর হট সস ব্র্যান্ড এবং রান্নার বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন এবং সফরে খাবারের প্রস্তুতি সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছিলেন। 2006 সাল পর্যন্ত, পেরি, ব্যান্ডমেট স্টিভেন টাইলার এবং অন্যান্য অংশীদারদের সাথে, ম্যাসাচুসেটসের নরওয়েলের একটি রেস্তোরাঁ মাউন্ট ব্লু-এর সহ-মালিক ছিলেন। পেরি ম্যাসাচুসেটস-এ থাকেন এবং ভার্মন্টের পম্ফ্রেট-এ একটি বাড়ি বজায় রাখেন। | bquac |
4,621 | [
"1995 সালে মার্টিন কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"সেই বছর তাঁর পারফরম্যান্স কেমন ছিল?",
"তিনি কি সেই বছরের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছিলেন?",
"পরের মরশুমে তিনি কার হয়ে খেলেন?",
"এই মরশুমে তিনি কি কোনও উল্লেখযোগ্য ম্যাচ খেলেছেন?",
"সেই বছর চ্যাম্পিয়নশিপে যাওয়ার জন্য কে ডেভিলসকে পরাজিত করেছিল?",
"তিনি কি 19... | [
"1995 সালে মার্টিন যে দলের হয়ে খেলেছিলেন সেটি ছিল নিউ ইয়র্ক ডেভিলস।",
"সেই বছর তাঁর পারফরম্যান্স চিত্তাকর্ষক ছিল, কারণ তিনি সর্বাধিক মিনিট খেলার রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন এবং লিগের দ্বিতীয় সর্বাধিক শটআউট করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি নিউইয়র্ক ডেভিলসের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"সেই বছর চ্যাম্পিয়নশিপে যাওয... | এক বছরের সাফল্যের পর, ডেভিলস বেশিরভাগ 1995-96 মরশুমের জন্য দলের মাঝখানে ছিল এবং সবেমাত্র প্লে-অফ মিস করেছিল। ব্রডের তার দলের 82টি খেলার মধ্যে 74টিতে খেলেছেন, একজন গোলরক্ষকের দ্বারা সর্বাধিক মিনিট খেলার একক মরসুমের রেকর্ড স্থাপন করেছেন, এবং লিগে দ্বিতীয় সর্বাধিক শটআউট (6) করেছেন। ইস্টার্ন কনফারেন্সের অল-স্টার গেমে তাঁকে স্টার্টার মনোনীত করা হয় এবং তিনি যে 12টি শটের মুখোমুখি হয়েছিলেন তার সবকটিই থামিয়ে দেন। তিনি ভেজিনা ট্রফির জন্য ভোটে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন, যা লিগের শীর্ষ গোলরক্ষককে প্রদান করা হয়। ব্রডের 1996 সালের হকি বিশ্বকাপের সময় কানাডা দলেও খেলেছিলেন, যেখানে কানাডা স্বর্ণপদক ফাইনালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাছে হেরেছিল। 1996-97 মরসুমে, ডেভিলস এনএইচএল-এ 3য় স্থানে শেষ করে। ব্রডের ভেজিনা ট্রফির রানার-আপ ছিলেন, অল-স্টার দলে মনোনীত হয়েছিলেন এবং প্রায় 30 বছরের মধ্যে একজন গোলরক্ষকের গড়ের বিরুদ্ধে সর্বনিম্ন গোল করেছিলেন, যার জন্য তিনি জেনিংস ট্রফি অর্জন করেছিলেন। এছাড়াও তাঁর 10টি শটআউট এবং. 927 সেভ শতাংশ ছিল। 1997 সালের 17ই এপ্রিল, মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের বিরুদ্ধে প্রথম রাউন্ডের প্লে-অফ ম্যাচের প্রথম খেলায়, ব্রোডিউর 5-2 জয় নিশ্চিত করার জন্য কানাডিয়ানদের খালি জালে এবং বরফের দৈর্ঘ্যে পাক নিক্ষেপ করেন। এন. এইচ. এল-এর ইতিহাসে এটি ছিল মাত্র দ্বিতীয়বার যে কোনও গোলরক্ষক প্লে-অফে গোল করেছিলেন এবং সামগ্রিকভাবে পঞ্চমবার। ডেভিলস সেই সিরিজটি জিতেছিল, কিন্তু দ্বিতীয় রাউন্ডে প্রতিদ্বন্দ্বী নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের কাছে হেরে যায়। পরের বছর, ব্রডের নিয়মিত মরসুমে 43টি জয় এবং 10টি শাটআউট পেয়েছিলেন। ডেভিলস ইস্টার্ন কনফারেন্সে প্রথম স্থান অর্জন করে, কিন্তু প্লে-অফের প্রথম রাউন্ডে অষ্টম বাছাই অটোয়া সিনেটরদের কাছে হেরে যায়। আরও একবার ব্রডের অল-স্টার দলে জায়গা করে নেন, ভেজিনা ট্রফির রানার-আপ হন এবং জেনিংস ট্রফি জেতেন। 1998-99 মরসুমে, ডেভিলস ইস্টার্ন কনফারেন্সে টানা তৃতীয় বছরের জন্য প্রথম স্থান অর্জন করে, ব্রোডুর 39 টি গেম জিতেছে। তিনি ভেজিনা ট্রফির প্রতিযোগীদের মধ্যে ছিলেন এবং অল-স্টার খেলায় তাঁর চতুর্থ উপস্থিতি দিয়ে শুরু করেছিলেন। তবে, ডেভিলরা প্রথম রাউন্ডে পেঙ্গুইনদের কাছে হেরে যায়। পরিসংখ্যানগতভাবে এটি ব্রোডুরের সবচেয়ে খারাপ প্লে-অফ পারফরম্যান্স ছিল, কারণ তিনি সাতটি খেলায়. 856 সেভ শতাংশের সাথে 20টি গোল করার অনুমতি দিয়েছিলেন। | bquac |
4,622 | [
"কী ছিল খোলা দরজা?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তাঁকে বরখাস্ত করা হল?",
"কে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হলেন?",
"তারা কি নতুন সদস্যকে নিয়ে কোনও সঙ্গীত তৈরি করেছে?",
"এটা কি ঘটেছিল?"
] | [
"দ্য ওপেন ডোর ছিল ইভানেসেন্স ব্যান্ডের অ্যালবামের শিরোনাম।",
"অ্যালবামটি ভালো ব্যবসা করে, কারণ এটি বিক্রির প্রথম সপ্তাহে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 447,000 কপি বিক্রি করে এবং তাদের প্রথম নম্বর অর্জন করে।",
"হ্যাঁ।",
"2007 সালের 4ঠা মে জন লেকমপ্ট ঘোষণা করেন যে তাকে ইভানেসেন্স থেকে বরখাস্ত করা হয়েছে।",
"উত্তর নেই... | ব্যান্ডের লেবেলের একজন মুখপাত্র 14ই জুলাই, 2006-এ নিশ্চিত করেছেন যে বেসবাদক উইল বয়েড "আরেকটি বড় সফর করতে না চাওয়ার" এবং "তার পরিবারের কাছাকাছি থাকতে চাওয়ার" কারণে ব্যান্ড ছেড়েছেন। অ্যামি লি মূলত একটি অনানুষ্ঠানিক ইভানেসেন্স সাইট, EvBoard.com-এ একটি পোস্টে ভক্তদের কাছে খবরটি প্রকাশ করেছিলেন। 10ই আগস্ট, 2006-এ তাদের ওয়েবসাইটে পোস্ট করা এমটিভির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লি ঘোষণা করেছিলেন যে প্রাক্তন রেভোলিউশন স্মাইল গিটারিস্ট টিম ম্যাককার্ড বাদ্যযন্ত্র পরিবর্তন করবেন এবং ব্যান্ডের জন্য বেস বাজাবেন। অ্যালবামটি বেশ কয়েকটি কারণে ধীরে ধীরে এগিয়ে যায়, যার মধ্যে রয়েছে অ্যামি লির সৃজনশীল প্রক্রিয়াটি সর্বাধিক করার এবং তাড়াহুড়ো করে প্রযোজনা না করার ইচ্ছা, ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের পার্শ্ব প্রকল্প, বালসামোর স্ট্রোক এবং তাদের পরিচালনার মধ্যে অস্থিরতা। যদিও লি ফ্যান ফোরাম ইভবোর্ডে বলেছিলেন যে ইভানেসেন্সের নতুন অ্যালবামটি 2006 সালের মার্চ মাসে শেষ হবে, তবে মুক্তি পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল কারণ "উইন্ড-আপ... আসন্ন একক'কল মি হোয়েন ইউ আর সোবার'- এ কিছু পরিবর্তন করতে চেয়েছিল, যা 7ই আগস্ট, 2006-এ আধুনিক রক এবং বিকল্প রক রেডিওতে হিট হয়েছিল। 13টি ট্র্যাকের অ্যালবাম'দ্য ওপেন ডোর'কানাডা ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2006 সালের 3রা অক্টোবর মুক্তি পায়; যুক্তরাজ্যে 2006 সালের 2রা অক্টোবর এবং অস্ট্রেলিয়ায় 2006 সালের 30শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিক্রির প্রথম সপ্তাহে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 447,000 কপি বিক্রি করে এবং তাদের প্রথম নম্বর অর্জন করে। বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে 1 নম্বর স্থান। "কল মি হোয়েন ইউ আর সোবার"-এর মিউজিক ভিডিওটি লস অ্যাঞ্জেলেসে শ্যুট করা হয়েছিল এবং এটি রূপকথার গল্প লিটল রেড রাইডিং হুডের উপর ভিত্তি করে তৈরি। ওপেন ডোর 15ই আগস্ট, 2006-এ আইটিউনস স্টোরে প্রি-অর্ডারের জন্য উপলব্ধ হয়; "কল মি হোয়েন ইউ আর সোবার"-এর মিউজিক ভিডিওটিও উপলব্ধ করা হয়। 2006 সালের 5ই অক্টোবর টরন্টোতে'দ্য ওপেন ডোর'- এর সফর শুরু হয় এবং সেই বছরে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপের অবস্থানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এই প্রথম সফরটি 5 জানুয়ারী, 2007-এ অব্যাহত ছিল এবং এতে কানাডা (স্টোন সোর ব্যান্ডের পাশাপাশি), জাপান এবং অস্ট্রেলিয়ায় (শিহাদ ব্যান্ডের পাশাপাশি) স্টপ অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তারপরে বসন্তে দ্বিতীয় সফরের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে (চেভেল এবং ফিঙ্গার ইলেভেন ব্যান্ডের পাশাপাশি)। তাদের সফরের অংশ হিসাবে, ইভানেসেন্স 15ই এপ্রিল, 2007-এ অ্যারোস্মিথ, ভেলভেট রিভলভার এবং অন্যান্য স্থানীয় ব্যান্ডগুলির সাথে আর্জেন্টিনীয় উৎসব কুইলমেস রক 07-এ পারফর্ম করেছিলেন। তারা কর্ন এবং অন্যান্য ব্যান্ডের সাথে ফ্যামিলি ভ্যালুজ ট্যুর 2007-এ সহ-শিরোনাম করেছে। দলটি 2007 সালের 26শে জুন ইসরায়েলের রানানার আম্ফিতে একটি সেল-আউট কনসার্টের মাধ্যমে তাদের ইউরোপীয় সফর শেষ করে এবং 2007 সালের 9ই ডিসেম্বর অ্যালবাম সফর শেষ করে। 2007 সালের 4ঠা মে জন লেকম্প্ট ঘোষণা করেন যে তাঁকে ইভানেসেন্স থেকে বরখাস্ত করা হয়েছে এবং ড্রামার রকি গ্রে পদত্যাগের সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। তারা দুজনেই মুডির সাথে যোগ দিয়ে শেষ পর্যন্ত উই আর দ্য ফলেন ব্যান্ড গঠন করবে। উইন্ড-আপ 17ই মে, 2007-এ একটি প্রেস বিজ্ঞপ্তি জারি করে, যেখানে বলা হয় যে ডার্ক নিউ ডে-র দুই সদস্য, ড্রামার উইল হান্ট এবং গিটারবাদক ট্রয় ম্যাকলহর্ন, লেকম্প্ট এবং গ্রে-এর পরিবর্তে ব্যান্ডে যোগ দেবেন। প্রাথমিকভাবে বলা হয়েছিল যে হান্ট এবং ম্যাকলহর্ন 2007 সালের সেপ্টেম্বরে ফ্যামিলি ভ্যালুজ ট্যুরের শেষ অবধি ইভানেসেন্সের সাথে সফর করবেন, তবে দুজনেই দ্য ওপেন ডোর ট্যুরের মাধ্যমে ব্যান্ডের সাথে খেলা চালিয়ে যান। | bquac |
4,623 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাদের শীর্ষ সঙ্গীত কি ছিল?",
"2015 সালে যা ঘটেছিল",
"কেন সে চলে গেল?",
"2016 সালে কী ঘটেছিল",
"কোন শহরগুলি?",
"দলটি কি এখনও একসঙ্গে আছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"\"ইভেন ইন ডেথ\" তাদের প্রথম অ্যালবামে প্রথম প্রকাশিত একটি গান ছিল এবং এটি হিট হয়েছিল।",
"2015 সালে, দীর্ঘ সময়ের গিটারবাদক টেরি বালসামো ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"উত্তর নেই",
"2016 সালে, ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নির্বাচিত শহরগুলিতে ভ্রমণ করে এবং বিকল্প রক ব্যান্ড ভেরিডিয়ার একটি উদ্বোধনী ... | 27শে এপ্রিল, 2015-এ ঘোষণা করা হয়েছিল যে ব্যান্ডটি 21শে নভেম্বর, 2015-এ জাপানের ওজফেস্টে দ্বিতীয় শিরোনাম অভিনয় হিসাবে পারফর্ম করবে, যা তাদের বিরতির পর এটি ব্যান্ডের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স। ওজফেস্টের আগে, ইভানেসেন্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিনটি শো করত। 2015 সালের 7ই আগস্ট লি ঘোষণা করেন যে দীর্ঘদিনের গিটারবাদক টেরি বালসামো ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। তাঁর অবস্থানটি পূরণ করেছিলেন জার্মান গায়ক এবং গিটারবাদক জেন মাজুরা, লোক ধাতব ব্যান্ড ইকুইলিব্রিয়ামের বেসিস্ট। 2015 সালের অক্টোবরের একটি সাক্ষাত্কারে, লি বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি 2016 সালে সফর চালিয়ে যাবে, কিন্তু যখন নতুন সঙ্গীত রেকর্ডিংয়ের কথা আসে, তখন তিনি একটি নতুন ইভানেসেন্স অ্যালবামের পরিবর্তে একটি একক অ্যালবাম রেকর্ডিংয়ের দিকে মনোনিবেশ করছিলেন। 2016 সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নির্বাচিত শহরগুলিতে সফর করে, বিকল্প রক ব্যান্ড ভেরিডিয়াকে তাদের উদ্বোধনী হিসাবে বেছে নেয়। 13ই সেপ্টেম্বর, 2016-এ, ব্যান্ডটি দ্য আলটিমেট কালেকশন শিরোনামে একটি ভিনাইল বক্স সেট ঘোষণা করে যার মধ্যে তাদের সমস্ত অ্যালবাম (অরিজিন সহ) এবং "ইভেন ইন ডেথ"-এর একটি নতুন সংস্করণ রয়েছে, একটি গান যা অরিজিনে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। সেটটি 2016 সালের 9ই ডিসেম্বর মুক্তি পায়। লাউডওয়্যারের সাথে একটি সাক্ষাৎকারের সময়, লি বলেছিলেন যে "ভবিষ্যতে ইভানেসেন্স রয়েছে" এবং আরেকটি প্রাক-ফ্যালন গানের কাজ ছিল যা পরে মুক্তি পাবে। 2017 সালের 18ই ফেব্রুয়ারি, লস্ট হুইস্পার্স নামে একটি সংকলন অ্যালবাম স্পটিফাই, আইটিউনস এবং আংঘামিতে স্ট্রিমিং এবং ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল। এতে পুনরায় রেকর্ড করা "ইভেন ইন ডেথ", পূর্বে প্রকাশিত বি-সাইড, ইভানেসেন্সের চারটি ডিলাক্স সংস্করণ বোনাস ট্র্যাক এবং নতুন গান "লস্ট হুইস্পার্স" ছিল। 20শে মার্চ, 2017-এ, লি তার একক একক, "স্পিক টু মি" সম্পর্কে এওএল বিল্ড-এর সাথে কথা বলেন; সাক্ষাৎকারের সময়, তিনি ইভানেসেন্স-এর কাজের "একটি নতুন অ্যালবাম"-এর কথা বলেন, "আমরা কিছু নিয়ে কাজ করছি। [...] এটি কেবল একটি সহজবোধ্য'পরবর্তী ইভানেসেন্স অ্যালবাম'নয়, যা একটি শৈলীগত পরিবর্তনকে বোঝায়। 23শে মার্চ মেটাল হ্যামারের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লি বলেছিলেন যে "এটি অনন্য কিছু, জটিল কিছু, এর চেয়ে কিছুটা বেশি কিছু-এবং এটি অবশ্যই আমাদের সকলের জন্য নতুন অঞ্চল"। অ্যালবামটি পরে 2017 সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। একটি ফেসবুক পোস্টে, লি প্রকাশ করেছেন যে নতুন অ্যালবামের শিরোনাম সিন্থেসিস। লি-র মতে, অ্যালবামটি একটি অর্কেস্ট্রার অংশ হবে যেখানে পিতল এবং অন্যান্য অর্কেস্ট্রার উপাদানের মতো যন্ত্র থাকবে। তিনি আরও প্রকাশ করেছিলেন যে ডেভিড ক্যাম্পবেল, যিনি ব্যান্ডের আগের সমস্ত অ্যালবামে কাজ করেছিলেন, তিনি নতুন প্রকল্পের জন্য রচনা করতে ফিরে আসবেন। লি বলেছিলেন যে অ্যালবামটি "অর্কেস্ট্রা এবং ইলেক্ট্রনিকা" সম্পর্কে, এবং ব্যান্ডটি তাদের আগের অ্যালবামগুলি থেকে নির্বাচিত গানগুলি গ্রহণ করছে এবং রক গিটার এবং ড্রামগুলি সরিয়ে ফেলছে, তাদের একটি সাউন্ডট্র্যাকের স্মরণীয় শাস্ত্রীয় বিন্যাসে পুনর্নির্মাণ করছে। অ্যালবামে দুটি নতুন মূল গানও থাকবে। সিন্থেসিসের জন্য প্রথম রেকর্ডিং সেশনটি 23শে মে, 2017-এ অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং "ব্রিং মি টু লাইফ"-এর পুনর্নির্মাণটি 18ই আগস্ট একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 15ই আগস্ট ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে রেকর্ডিং সিন্থেসিস তার চূড়ান্ত পর্যায়ে রয়েছে। 2017 সালের শেষের দিকে অ্যালবামের সমর্থনে ইভানেসেন্স একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা নিয়ে সফর করবে এবং 18ই আগস্ট থেকে টিকিট বিক্রি শুরু হবে। ব্যান্ডটি পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে ভ্রমণ করবে। কেনা প্রতিটি টিকিট মুক্তির পরে সিন্থেসিসের একটি ডিজিটাল অনুলিপি নিয়ে আসে। 2017 সালের 14ই সেপ্টেম্বর একক "ইম্পারফেকশন" আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। | bquac |
4,624 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তিনি চিত্রকলার প্রতি আগ্রহ দেখান?",
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি কি একাডেমিতে ভালো করেছেন?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"তার পিতামাতার নাম কি ছিল?",
"একজন তরুণ শিল্পী হিসেবে তিনি কি প্রথমে লড়াই করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?"
] | [
"তিনি সেন্ট থমাস দ্বীপে জন্মগ্রহণ করেন।",
"একুশ বছর বয়সে তিনি পূর্ণকালীন পেশা হিসেবে চিত্রকলার প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর পিতামাতার নাম ছিল ফ্রেডরিক এবং র্যাচেল মানজানো ডি পিসারো।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | জ্যাকব আব্রাহাম ক্যামিল পিসারো 1830 সালের 10ই জুলাই সেন্ট থমাস দ্বীপে ফ্রেডরিক এবং র্যাচেল মানজানো ডি পিসারোর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা পর্তুগিজ ইহুদি বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং ফরাসি নাগরিক ছিলেন। তাঁর মা সেন্ট থমাস দ্বীপের একটি ফরাসি-ইহুদি পরিবারের ছিলেন। তাঁর বাবা একজন বণিক ছিলেন যিনি ফ্রান্স থেকে এক মৃত চাচার হার্ডওয়্যারের দোকান সামলাতে এই দ্বীপে এসেছিলেন এবং তাঁর বিধবাকে বিয়ে করেছিলেন। এই বিয়ে সেন্ট থমাসের ছোট ইহুদি সম্প্রদায়ের মধ্যে আলোড়ন সৃষ্টি করেছিল কারণ তিনি আগে ফ্রেডরিকের চাচার সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ ছিলেন এবং ইহুদি আইন অনুসারে একজন পুরুষকে তার চাচীকে বিয়ে করা নিষিদ্ধ। পরবর্তী বছরগুলিতে তাঁর চার সন্তানকে অল-ব্ল্যাক প্রাথমিক বিদ্যালয়ে পড়তে বাধ্য করা হয়। তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর উইল নির্দিষ্ট করে যে তাঁর সম্পত্তি উপাসনালয় এবং সেন্ট থমাসের প্রোটেস্ট্যান্ট গির্জার মধ্যে সমানভাবে ভাগ করা হবে। ক্যামিলের বয়স যখন বারো বছর, তখন তার বাবা তাকে ফ্রান্সের বোর্ডিং স্কুলে পাঠান। তিনি প্যারিসের কাছে প্যাসির সাভারি একাডেমিতে পড়াশোনা করেন। অল্পবয়সী ছাত্র থাকাকালীন তিনি ফরাসি শিল্পকলার মাস্টারদের প্রতি প্রাথমিক উপলব্ধি গড়ে তোলেন। মহামান্য সাভারি নিজেই তাঁকে অঙ্কন ও চিত্রকলায় একটি দৃঢ় ভিত্তি দিয়েছিলেন এবং সেন্ট থমাস-এ ফিরে আসার সময় তিনি প্রকৃতি থেকে আঁকার পরামর্শ দিয়েছিলেন, যা তিনি সতেরো বছর বয়সে করেছিলেন। যাইহোক, তার বাবা পছন্দ করতেন যে তিনি তার ব্যবসায় কাজ করুন, তাকে কার্গো কেরানি হিসাবে কাজ করার সুযোগ দেন। কাজের পরবর্তী পাঁচ বছরে তিনি বিরতির সময় এবং কাজের পরে অঙ্কন অনুশীলন করার জন্য প্রতিটি সুযোগ নিয়েছিলেন। পিসারো যখন একুশ বছর বয়সী হন, তখন সেন্ট থমাস-এ বসবাসকারী ড্যানিশ শিল্পী ফ্রিটজ মেলবাই তাঁকে পূর্ণকালীন পেশা হিসাবে চিত্রকলা গ্রহণ করতে অনুপ্রাণিত করেন এবং তাঁর শিক্ষক ও বন্ধু হয়ে ওঠেন। এরপর পিসারো তার পরিবার ও চাকরি ছেড়ে ভেনেজুয়েলায় বসবাস করার সিদ্ধান্ত নেন, যেখানে তিনি এবং মেলবি পরবর্তী দুই বছর কারাকাস এবং লা গুয়াইরায় শিল্পী হিসেবে কাজ করেন। তিনি প্রাকৃতিক দৃশ্য, গ্রামের দৃশ্য এবং অসংখ্য স্কেচ সহ তাঁর যথাসাধ্য সবকিছু আঁকেন, যা একাধিক স্কেচবুক পূরণ করার জন্য যথেষ্ট। 1855 সালে তিনি প্যারিসে ফিরে আসেন যেখানে তিনি ফ্রিটজ মেলবাইয়ের ভাই অ্যান্টন মেলবাইয়ের সহকারী হিসাবে কাজ শুরু করেন। | bquac |
4,625 | [
"ক্যামিল কি ফ্রান্স থেকে এসেছিল?",
"এটা কি ইমপ্রেশনিজম ছিল?",
"তিনি কি অনেক ছবি আঁকেন?",
"তিনি কি চিত্রকলার প্রভাববাদের একটি নির্দিষ্ট আবিষ্কার করেছিলেন?",
"অন্য ফরাসি প্রভাববাদীদের সঙ্গে কি তাঁর কোনও সম্পর্ক ছিল?",
"অন্যান্য প্রভাববাদীদের মধ্যে কার সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক ছিল?",
"তাঁরা কি কখনও একসঙ্গে ছবি এ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সঙ্গে কাজ করা অন্যান্য প্রভাববাদী শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন সেজান, মোনেট, মানেট, রেনোয়ার এবং ডেগাস।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1873 সালে, তিনি \"সোসাইটি অ্যানোনিমে ডেস আর্টিস্টেস, পিন্ট্রেস, স্কালপটিয়ার্স এট গ্রেভিয়ার্স\" নামে একটি পৃথক সমষ্টি... | যুদ্ধের পর পিসারো যখন ফ্রান্সে তাঁর বাড়িতে ফিরে আসেন, তখন তিনি আবিষ্কার করেন যে 20 বছরেরও বেশি সময় ধরে তিনি যে 1,500টি চিত্রকর্ম করেছেন, যা তিনি লন্ডনে চলে যাওয়ার সময় রেখে যেতে বাধ্য হয়েছিলেন, তার মধ্যে মাত্র 40টি অবশিষ্ট ছিল। বাকিরা সৈন্যদের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত বা ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, যারা প্রায়শই তাদের বুট পরিষ্কার রাখার জন্য কাদায় বাইরে মেঝের মাদুর হিসাবে ব্যবহার করত। ধারণা করা হয় যে, হারিয়ে যাওয়া ব্যক্তিদের মধ্যে অনেকেই তখন তাঁর তৈরি করা ইমপ্রেশনিস্ট শৈলীতে করা হয়েছিল, যার ফলে "ইমপ্রেশনিজমের জন্ম নথিভুক্ত করা হয়েছিল।" আরমান্ড সিলভেস্ট্রে, একজন সমালোচক, পিসারোকে "মূলত এই [ইমপ্রেশনিস্ট] চিত্রকলার উদ্ভাবক" বলে অভিহিত করেছিলেন; তবে, ইমপ্রেশনিস্ট আন্দোলনে পিসারোর ভূমিকা ছিল "ভাল পরামর্শদাতা এবং সন্তুষ্টির চেয়ে চিন্তাভাবনার মহান ব্যক্তির চেয়ে কম"... "মোনেট... কে পথনির্দেশক শক্তি হিসাবে দেখা যেতে পারে।" তিনি শীঘ্রই সেজান, মোনেট, মানেট, রেনোয়ার এবং ডেগাস সহ তাঁর পূর্ববর্তী দলের অন্যান্য প্রভাববাদী শিল্পীদের সাথে তাঁর বন্ধুত্ব পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করেন। পিসারো এখন দলের কাছে তার মতামত প্রকাশ করেছেন যে তিনি সেলুনের বিকল্প চান যাতে তাদের দল তাদের নিজস্ব অনন্য শৈলী প্রদর্শন করতে পারে। সেই প্রচেষ্টায় সহায়তা করার জন্য, 1873 সালে তিনি "সোসাইটি অ্যানোনিমে ডেস আর্টিস্টেস, পিন্ট্রেস, স্কালপটিয়ার্স এট গ্রেভার্স" নামে একটি পৃথক সমষ্টি প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন, যার মধ্যে পনেরো জন শিল্পী ছিলেন। পিসারো দলের প্রথম সনদ তৈরি করেন এবং গোষ্ঠীটি প্রতিষ্ঠা ও ধরে রাখার ক্ষেত্রে "গুরুত্বপূর্ণ" ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন। একজন লেখক উল্লেখ করেছেন যে তার অকাল ধূসর দাড়ি সহ, তেতাল্লিশ বছর বয়সী পিসারোকে দলটি একজন "জ্ঞানী প্রবীণ এবং পিতার ব্যক্তিত্ব" হিসাবে বিবেচনা করত। তবুও তিনি তাঁর তারুণ্যের মেজাজ এবং সৃজনশীলতার কারণে অন্যান্য শিল্পীদের সাথে সমান শর্তে কাজ করতে সক্ষম হন। আরেকজন লেখক তাঁর সম্পর্কে বলেছেন যে, "তাঁর অপরিবর্তনীয় আধ্যাত্মিক যৌবন এবং একজন পূর্বপুরুষের চেহারা রয়েছে যিনি একজন যুবক হিসাবে রয়ে গেছেন।" | bquac |
4,626 | [
"আরেকটি ভূমিকম্প কি একটি অ্যালবাম?",
"মামলাগুলি কী নিয়ে ছিল?",
"তিনি কি মামলাটি জিতেছেন?",
"তাঁর সর্বাধিক অনুরোধ করা হিটগুলির মধ্যে কয়েকটি কী ছিল?",
"শনিবারের রাতটা কী ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"অন্য কোনও মামলা ছিল কি?",
"সেই মামলার ফল কী হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"মামলাগুলি কার্টারের 1998 সালের অ্যালবামে রয়্যালটিতে কয়েক লক্ষ ডলার প্রদানের ব্যর্থতা সম্পর্কে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সর্বাধিক অনুরোধ করা হিটগুলি ছিল ওয়ান বেটার, \"স্যাটারডে নাইট\" এবং \"ওয়ান বেটার\"।",
"স্যাটারডে নাইট ছিল কিড রকের একটি গান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সেই মামলার ফলস্বরূপ কার... | কার্টারের পরবর্তী অ্যালবাম, অ্যানাদার আর্থকোয়েক!, 2002 সালের 3রা সেপ্টেম্বর "রক, র্যাপ অ্যান্ড রেট্রো" সফরের সময় মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে দেশাত্মবোধক-থিমযুক্ত "আমেরিকা এও" ছিল। এবং ব্যালেড "ডু ইউ রিমেম্বার"। তিনি নিকেলোডিয়ন টিভি শো, অল দ্যাটের তিনটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং পিবিএস অ্যানিমেটেড সিরিজ লিবার্টিজ কিডস-এর থিম গানটি গেয়েছিলেন, যার শিরোনাম ছিল "থ্রু মাই ওন আইজ"। সেই সময়ে, কার্টারের বাবা-মা 2002 সালে তার প্রাক্তন ম্যানেজার লু পার্লম্যানের (বর্তমানে মৃত) বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করেন, কার্টারের 1998 সালের অ্যালবামে রয়্যালটিতে কয়েক লক্ষ ডলার দিতে ব্যর্থতার অভিযোগ এনে, যা পার্লম্যানের লেবেল এবং প্রযোজনা সংস্থা, ট্রান্স কন্টিনেন্টালের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল। 2003 সালের 13ই মার্চ, রয়্যালটি প্রদান সম্পর্কিত নথি পেশ করার জন্য আদালতের আদেশ উপেক্ষা করার জন্য পার্লম্যানকে আদালত অবমাননার দায়ে ঘোষণা করা হয়। কার্টার একই সময়ে তার বান্ধবী হিলারি ডাফের সাথে লিন্ডসে লোহানের সাথেও ডেট করেছিলেন (যার ফলে দুজনের মধ্যে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়), কিন্তু 2003 সালের এপ্রিলে তিনি লোহানের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং ডাফের সাথে আবার ডেটিং শুরু করেন। পরে, একই বছর, তিনি তার সাথে প্রতারণা করেছিলেন বলে জানা গেছে এবং ডাফ দুই বছর পরে তাদের অন-অফ সম্পর্ক শেষ করে। কার্টারের মোস্ট রিকুয়েস্টেড হিটস, তার শেষ তিনটি অ্যালবামের ট্র্যাকের পাশাপাশি একটি নতুন একক, "ওয়ান বেটার" সহ একটি সংগ্রহ, 2003 সালের 3রা নভেম্বর মুক্তি পায়। "স্যাটারডে নাইট", যা 22শে মার্চ, 2005-এ মুক্তি পায় এবং কার্টার তার গ্রীষ্মকালীন 2005 রিমিক্স ট্যুরের সময় প্রচার করেছিলেন। গানটি ট্রান্স কন্টিনেন্টাল লেবেল দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, যার নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন লু পার্লম্যান। এককটি পপস্টার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকেও প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে কার্টার অভিনয় করেছিলেন। ডাইরেক্ট-টু-ভিডিও চলচ্চিত্রটি অভিনয়শিল্পী হিসাবে তাঁর নিজের জীবনের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। একজন বাস্তব জীবনের মোটোক্রস রেসার, কার্টার 2005-এর সুপারক্রস-এও উপস্থিত হয়েছিলেন। 21শে মার্চ, 2006-এ, ট্রান্স কন্টিনেন্টাল লস অ্যাঞ্জেলেস সুপিরিয়র কোর্টে কার্টারের বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করে, উল্লেখ করে যে কার্টার একটি রেকর্ডিং চুক্তি থেকে সরে এসেছিলেন। কার্টার 2004 সালের 7ই ডিসেম্বর 17 বছর বয়সে এই চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। তাঁর অ্যাটর্নি অবশ্য বলেছিলেন যে কার্টারের নাবালক অবস্থায় স্বাক্ষরিত "বিভিন্ন চুক্তি বাতিল বা বাতিল করার" অধিকার ছিল। কার্টার এবং তার ভাইবোনরা হাউস অফ কার্টার্স নামে একটি রিয়েলিটি শোতে অভিনয় করেছিলেন, যা 2006 সালের অক্টোবর-নভেম্বর মাসে ই!-এ প্রচারিত হয়েছিল। এই সিরিজে পাঁচ কার্টার ভাইবোনকে একই বাড়িতে থাকার জন্য পুনরায় মিলিত হতে দেখা যায়। 18ই সেপ্টেম্বর, 2006-এ জানা যায় যে কার্টার প্রাক্তন বিউটি কুইন এবং প্লেবয় মডেল কারি অ্যান পেনিচের সাথে বাগদান করেছেন। ইউএস উইকলি পরে রিপোর্ট করেছিল যে কার্টার পেনিচের সাথে তার বাগদান ভেঙে দিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে তিনি তাকে প্রস্তাব দেওয়ার ক্ষেত্রে আবেগপ্রবণ ছিলেন। | bquac |
4,627 | [
"\"কাম গেট ইট\" কি অ্যারন কার্টারের প্রথম অ্যালবাম ছিল?",
"অ্যারন কার্টার কখন অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন?",
"তাঁর প্রথম অভিনয়ের কাজ কী ছিল?",
"\"ওহ অ্যারন\" অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"\"ওহ অ্যারন\" অ্যালবামে কয়েকটি হিট কী ছিল?",
"অ্যারন কি অন্য কোনও ভাইবোনের সঙ্গে অন্য কোনও রেকর্ডিং করেছিলেন?",
"লিজি... | [
"হ্যাঁ।",
"2001 সালের মার্চ মাসে অ্যারন কার্টার অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"তাঁর প্রথম অভিনয়ের কাজ ছিল ডিজনি চ্যানেলের সিরিজ লিজি ম্যাকগুইরের একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করা।",
"\"ওহ অ্যারন\" অ্যালবামটি 2001 সালের 7ই আগস্ট মুক্তি পায়।",
"\"ওহ অ্যারন\" অ্যালবামের কয়েকটি হিট ছিল \"আই ওয়ান্ট ক্যান্ডি\"... | কার্টারের পরবর্তী অ্যালবাম, অ্যারন'স পার্টি (কাম গেট ইট) 2000 সালের 26শে সেপ্টেম্বর জাইভ লেবেলের অধীনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিন মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল এবং আরআইএএ দ্বারা 3x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে হিট একক, "আই ওয়ান্ট ক্যান্ডি", "অ্যারন'স পার্টি (কম গেট ইট)", "দ্যাটস হাউ আই বিট শক" এবং "বাউন্স" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যে গানগুলি ডিজনি এবং নিকেলোডিয়নে সম্প্রচারিত হয়েছিল। তিনি নিকেলোডিয়নে বেশ কয়েকটি অতিথি উপস্থিতিও করেছিলেন এবং ব্রিটনি স্পিয়ার্স এবং ব্যাকস্ট্রিট বয়েজের জন্য বেশ কয়েকটি কনসার্টে উদ্বোধনী অভিনয় করেছিলেন। সেই বছরের ডিসেম্বরে অ্যালবামটি প্ল্যাটিনাম হয়ে যায় এবং তিনি কিশোর অভিনেত্রী হিলারি ডাফের সাথে ডেটিং শুরু করেন। 2001 সালের মার্চ মাসে তিনি ডিজনি চ্যানেলের সিরিজ লিজি ম্যাকগুইরের একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করে অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। একই মাসে, তিনি এবং সহকর্মী কিশোর তারকা সামান্থা মুম্বা ডিজনি চ্যানেলে এমজিএম স্টুডিওতে একটি কনসার্ট করেন, যার শিরোনাম ছিল অ্যারন কার্টার এবং সামান্থা মুম্বা ইন কনসার্ট। অ্যারনের কনসার্টের অংশটি একই মাসে অ্যারনের পার্টিঃ লাইভ ইন কনসার্ট হিসাবে ডিভিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল। 2001 সালের এপ্রিলে, তিনি ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করেন, লিন আহরেন্স এবং স্টিফেন ফ্লাহার্টির সিউসিক্যাল দ্য মিউজিকালে জোজো দ্য হু চরিত্রে অভিনয় করে। 13 বছর বয়সে, কার্টার ওহ অ্যারন অ্যালবামটি রেকর্ড করেন, যা 7ই আগস্ট, 2001 সালে মুক্তি পায় এবং তার ভাই নিকের সাথে তার প্রথম ডুয়েট রেকর্ডিং এবং সেই সময়ে নতুন দলের সাথে একটি ডুয়েট, নো সিক্রেটস প্রদর্শিত হয়। প্লে অ্যালং টয়স অ্যালবামটির মুক্তির সাথে একটি অ্যারন কার্টার অ্যাকশন ফিগারও তৈরি করেছিল। ওহ অ্যারন একই বছর প্ল্যাটিনামও পেয়েছিলেন এবং লুইসিয়ানার ব্যাটন রুজে একটি লাইভ কনসার্ট ডিভিডিতে ওহ অ্যারনঃ লাইভ ইন কনসার্ট হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
4,628 | [
"গুয়েরো কি একটি অ্যালবামের নাম?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এই অ্যালবামের সময় তিনি কি সফরে গিয়েছিলেন?",
"'দ্য ইনফরমেশন \"কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | গুয়েরো, বেকের অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম, নয় মাস ধরে রেকর্ড করা হয়েছিল যার মধ্যে তার জীবনে বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছিলঃ তার বান্ধবী মারিসা রিবিসি গর্ভবতী হয়েছিল; তারা বিবাহিত ছিল; তাদের ছেলে কোসিমো জন্মগ্রহণ করেছিল; এবং তারা সিলভার লেক থেকে বেরিয়ে এসেছিল। তাঁর দ্বিতীয় ডাস্ট ব্রাদার্সের সাথে সহযোগিতা লো-ফাই শব্দ অর্জনের জন্য উচ্চ প্রযুক্তির ব্যবস্থা ব্যবহারের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। উদাহরণস্বরূপ, হলিউডের অন্যতম সুন্দর রেকর্ডিং স্টুডিওতে একটি গানের "সোনিক্যালি পারফেক্ট" সংস্করণ রেকর্ড করার পরে, ডাস্ট ব্রাদার্স একটি ইকোপ্লেক্সে প্রক্রিয়া করে একটি কর্কশ, রিভার্ব-ভারী শব্দ তৈরি করেঃ "আমরা এই হাই-টেক রেকর্ডিংটি করেছি এবং এটি একটি ট্রানজিস্টর রেডিওর মাধ্যমে চালিয়েছি। শুনতে খুব ভালো লাগছিল, এটাই সমস্যা ছিল। " প্রাথমিকভাবে 2004 সালের অক্টোবরে মুক্তি পাওয়ার কারণে, গুয়েরো বিলম্বের মুখোমুখি হয়েছিল এবং 2005 সালের মার্চ পর্যন্ত মুক্তি পায়নি, যদিও জানুয়ারিতে ট্র্যাকগুলির অপ্রচলিত অনুলিপি অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছিল। গুয়েরো বিলবোর্ড 200-এ দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে, 162,000 কপি বিক্রি করে, যা সর্বকালের সর্বোচ্চ বিক্রয়। লিড একক "ই-প্রো" মডার্ন রক রেডিওতে এক নম্বরে উঠে আসে, যা "লজার"-এর পর এটি তার প্রথম চার্ট-টপার হয়ে ওঠে। বেক, নিন্টেন্ডোকোর রিমিক্স দৃশ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে এবং এর লো-ফাই, হোম-রেকর্ডিং পদ্ধতির সাথে সংযোগ অনুভব করে, শিল্পী 8-বিট এবং হেল ইয়েস-এ পাজার সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, যা 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশিত একটি ইপি। 2005 সালের ডিসেম্বরে, গেফেন বিস্টি বয়েজ'অ্যাড-রক, দ্য ডাস্ট ব্রাদার্স'জন কিং এবং স্কটিশ ইলেকট্রনিক জুটি বোর্ডস অফ কানাডার রিমিক্স সমন্বিত গুয়েরোর একটি সম্পূর্ণ পুনর্নির্মাণ সংস্করণ গুয়েরোলিটোও প্রকাশ করেন। গুয়েরোলিটো অ্যালবামের ট্র্যাক-বাই-ট্র্যাক পুনর্গঠন করতে পূর্বে বি-সাইড হিসাবে শোনা রিমিক্স এবং অ্যালবাম ট্র্যাকের নতুন সংস্করণগুলিকে একত্রিত করে। এছাড়াও 2005 সালে মুক্তি পায় এ ব্রিফ ওভারভিউ, একটি 12-ট্র্যাকের প্রচারমূলক-শুধুমাত্র "হিস্ট্রি অফ বেক" সংকলন সিডি স্যাম্পলার যা পুরানো এবং নতুন বেক ট্র্যাকের সংমিশ্রণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত। দ্য ইনফরমেশন, বেকের নবম স্টুডিও অ্যালবাম, 2003 সালে গুয়েরোর সাথে একই সময়ে প্রযোজনা শুরু করে। প্রযোজক নাইজেল গডরিচের সাথে কাজ করে, বেক তার বাগানে একটি স্টুডিও তৈরি করেছিলেন, যেখানে তারা অনেকগুলি গান লিখেছিলেন। বেক বলেন, "ধারণাটি ছিল একটি ঘরে লোকদের একসাথে লাইভ রেকর্ডিং করা, খারাপ নোট আঘাত করা এবং চিৎকার করা", তিনি আরও যোগ করেন যে অ্যালবামটিকে "অন্তর্দৃষ্টিমূলক হিপ হপ" হিসাবে সর্বোত্তমভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। বেক রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটিকে "বেদনাদায়ক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে তিনি ক্রমাগত গানগুলি সম্পাদনা করেছেন এবং তিনি সম্ভবত অ্যালবামটি তিনবার রেকর্ড করেছেন। মুক্তির জন্য, বেককে প্রথমবারের মতো একটি অপ্রচলিত রোলআউটের দীর্ঘমেয়াদী ইচ্ছা পূরণ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিলঃ তিনি প্রতিটি গানের সাথে কম বাজেটের ভিডিও তৈরি করেছিলেন, স্টিকারের শীট সহ সিডি প্যাকেজ করেছিলেন যাতে ক্রেতারা প্রচ্ছদটি কাস্টমাইজ করতে পারে এবং অ্যালবাম প্রকাশের কয়েক মাস আগে তার ওয়েবসাইটে ট্র্যাক এবং ভিডিও ফাঁস করে দেয়। ডিজিটাল ডাউনলোড রিলিজগুলি স্বয়ংক্রিয়ভাবে প্রতিটি একক বিক্রয়ের জন্য গানের অতিরিক্ত ভিডিও ডাউনলোড করে এবং প্রকৃত অনুলিপিগুলি পনেরোটি ভিডিও সমন্বিত একটি অতিরিক্ত ডিভিডির সাথে একত্রিত হয়। | bquac |
4,629 | [
"সি চেঞ্জ কি ভালো বিক্রি করেছে?",
"সমুদ্র পরিবর্তন সম্পর্কে কি অন্য কোনও প্রকাশ্য মন্তব্য করা হয়েছিল?",
"কতগুলি অ্যালবাম বিক্রি হয়েছে?",
"সি চেঞ্জ কি তার দশম অ্যালবাম ছিল?",
"এই অ্যালবামে অন্যান্য শিল্পীদের সঙ্গে কি কোনও বৈশিষ্ট্য ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2000 সালে, বেক এবং তার বাগদত্তা, স্টাইলিস্ট লেই লিমন, তাদের নয় বছরের সম্পর্ক শেষ করেন। বেক বিষণ্ণতা এবং আত্মবিশ্লেষণের সময়কালে চলে গিয়েছিলেন, যে সময় তিনি পরে সি চেঞ্জে পাওয়া অন্ধকার, অ্যাকোস্টিক-ভিত্তিক ট্র্যাকগুলি লিখেছিলেন। বেক গানগুলিতে বসেছিলেন, তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কথা বলতে চাননি; পরে তিনি বলেছিলেন যে তিনি সংগীতে মনোনিবেশ করতে চান এবং "সত্যিই জনসাধারণের লবিতে আমার জিনিসপত্র ছড়িয়ে দিতে চান না"। যাইহোক, অবশেষে, তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে গানগুলি একটি সাধারণ অভিজ্ঞতার (একটি সম্পর্ক বিচ্ছেদ) কথা বলে এবং সেগুলি রেকর্ড করা স্বতঃস্ফূর্ত বলে মনে হবে না। 2001 সালে, বেক গানগুলিতে ফিরে আসেন এবং প্রযোজক নাইজেল গডরিচকে ফোন করেন। খুচরো বিক্রেতারা প্রাথমিকভাবে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে অ্যালবামটি খুব বেশি রেডিও সমর্থন পাবে না, তবে তারা আরও বিশ্বাস করেছিল যে একাধিক গ্র্যামি মনোনয়নের সম্ভাবনা ছাড়াও বেকের অসাধারণ খ্যাতি এবং সমালোচকদের প্রশংসা সি চেঞ্জের অ-বাণিজ্যিক শব্দকে সামঞ্জস্য করতে পারে। 2002 সালের সেপ্টেম্বরে গেফেন দ্বারা প্রকাশিত সি চেঞ্জ একটি বাণিজ্যিক হিট এবং সমালোচনামূলক প্রিয় ছিল, রোলিং স্টোন এটিকে "বেকের সর্বকালের সেরা অ্যালবাম, [...] প্রেমের শেষ থেকে সত্য এবং আলোর একটি নিখুঁত অ্যালবাম" হিসাবে প্রত্যাবর্তন করে। এটি ট্র্যাকের উপর তাঁর রক্ত "। অ্যালবামটি পরে ম্যাগাজিন দ্বারা দশকের এবং সর্বকালের সেরা রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল এবং এটি বছরের পাজ অ্যান্ড জোপ ক্রিটিকস পোলেও দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিল। সি চেঞ্জ একটি স্বল্প-মূল, থিয়েটার-ভিত্তিক অ্যাকোস্টিক সফরের পাশাপাশি বেকের উদ্বোধনী এবং সমর্থনকারী ব্যান্ড হিসাবে দ্য ফ্লেমিং লিপ্সের সাথে একটি বৃহত্তর সফর করে। বেক কৌতুকপূর্ণ এবং উদ্যমী ছিলেন, কখনও কখনও দ্য রোলিং স্টোনস, বিগ স্টার, দ্য জম্বিস এবং দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের প্রচ্ছদে নিক্ষেপ করতেন। সি চেঞ্জ মুক্তির পর, বেক অনুভব করেন যে নতুন রচনাগুলি একই দিকে আরও বিবর্তিত কিছুর জন্য স্কেচ ছিল এবং আগামী মাসগুলিতে প্রায় 35 টি গান লিখেছিলেন, একটি স্যুটকেসে টেপে তাদের ডেমো রেখেছিলেন। তার একক সফরের সময়, টেপগুলি ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে একটি স্টপের সময় ব্যাকস্টেজ রেখে দেওয়া হয়েছিল এবং বেক কখনই সেগুলি পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হননি। সঙ্গীতজ্ঞের কাছে এটি হতাশাজনক ছিল, যিনি অনুভব করেছিলেন যে দুই বছরের গান লেখা প্রযুক্তিগতভাবে আরও জটিল কিছুর প্রতিনিধিত্ব করে। ফলস্বরূপ, বেক একটি বিরতি নেন এবং 2003 সালে কোনও মূল রচনা লেখেন নি। "সেই [গীতিকার] অঞ্চলে ফিরে আসতে" কিছুটা সময় লাগতে পারে বলে মনে করে তিনি ডাস্ট ব্রাদার্সের সাথে স্টুডিওতে প্রবেশ করেন ওডেলের একটি প্রকল্প শেষ করার জন্য। 1990-এর দশক থেকে প্রায় অর্ধেক গান বিদ্যমান ছিল। | bquac |
4,630 | [
"হ্যাজিওগ্রাফি কি?",
"তাদের বিশ্বাসযোগ্যতা কি প্রশ্নবিদ্ধ ছিল?",
"তাঁর কি বিশাল অনুসারী ছিল?",
"তিনি কি ইতিবাচক পরিবর্তন আনতে পেরেছিলেন?",
"তাঁর কাজগুলি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"কেউ কি তাঁর শিক্ষাকে প্রশ্ন করে?",
"এর ফলে কী হল?",
"নামদেবের শিক্ষা থেকে কি অন্য কিছু বেরিয়ে এসেছিল?"
] | [
"হ্যাগিওগ্রাফি হল এমন লেখা যা কোনও সাধু বা ধর্মীয় ব্যক্তিত্বের জীবন বর্ণনা করে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সপ্তদশ ও অষ্টাদশ শতাব্দীতে তিনি তাঁর রচনাগুলি তৈরি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ফলস্বরূপ, তারা তাদের বিশ্বাস প্রকাশের জন্য মারাঠি ভাষা ব্যবহার করেছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | নামদেবের সাহিত্যকর্মগুলি বৈষ্ণব দর্শন এবং বিঠোবার প্রতি বিশ্বাস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। জ্ঞানেশ্বরের পবিত্র রচনা জ্ঞানেশ্বরী এবং তুকারামের মতো ভক্তি আন্দোলনের শিক্ষক-লেখকদের পাশাপাশি নামদেবের লেখাগুলি হিন্দুধর্মের বারকরী সম্প্রদায়ের বিশ্বাসের ভিত্তি গঠন করে। 12শ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে প্রথমে কর্ণাটকে আবির্ভূত হওয়া এবং তারপর মহারাষ্ট্রের পন্ধরপুরে ছড়িয়ে পড়া একেশ্বরবাদী বারকরী বিশ্বাসের প্রচারের জন্য দায়ী ব্যক্তিদের মধ্যে তিনি ছিলেন। নামদেব এবং জ্ঞানেশ্বর ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃত ভাষা ব্যবহার করার পরিবর্তে তাদের বিশ্বাস প্রকাশ করার জন্য মারাঠি ভাষা ব্যবহার করেছিলেন যা মূলত ব্রাহ্মণ পুরোহিতদের প্রাধান্যের জন্য একটি সমর্থন ছিল। নামদেবের শৈলী ছিল বিঠোবার জন্য কেবল শব্দের প্রশংসা রচনা করা এবং সংকীর্তন নামে একটি সুরেলা যন্ত্র ব্যবহার করা, যা উভয়ই সাধারণ মানুষের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল। শিমা ইওয়াও বলেছেন যে, "তিনি শিখিয়েছিলেন যে, বিঠোবার প্রতি ভক্তির (ভক্তি) মাধ্যমে জাতপাত বিবেচনা না করে সকলকে সমানভাবে রক্ষা করা যেতে পারে" এবং তিনি ব্রাহ্মণ অভিজাতদের দ্বারা বেদ অধ্যয়ন থেকে নিষিদ্ধ ব্যক্তিদের গোষ্ঠীগুলিকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিলেন, যেমন মহিলা, শূদ্র এবং অস্পৃশ্য সম্প্রদায়ের সদস্যরা। 1604 সালে সংকলিত শিখ ধর্মগ্রন্থ গুরু গ্রন্থ সাহিবে নামদেবের রচনার প্রাচীনতম সংকলন নথি পাওয়া যায়, যদিও নোভেৎজকে উল্লেখ করেছেন যে নামদেবের পাণ্ডুলিপির নথিগুলি বেশিরভাগ 17শ এবং 18শ শতাব্দীর, তবে 1581 সালের একটি পাণ্ডুলিপি রয়েছে যা মারাঠি ভাষার আত্মজীবনীমূলক অংশ নামদেবের তীর্থবলির একটি বিরল পুনরাবৃত্ত সংস্করণ উপস্থাপন করে। এটা স্পষ্ট যে, গুরু গ্রন্থের নথিটি নামদেব যা লিখেছেন তার একটি সঠিক উপস্থাপনাঃ মৌখিক ঐতিহ্য সম্ভবত সেই সময়ের মধ্যে যে পরিবর্তন এবং সংযোজন করা হয়েছিল বলে মনে হয় তার জন্য উল্লেখযোগ্যভাবে দায়ী। পরবর্তীকালে উৎপাদিত অসংখ্য পাণ্ডুলিপিতে তাঁর লেখা বৈচিত্র্যময় গ্রন্থ এবং সংযোজনও দেখানো হয়েছে। তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া এবং মারাঠি ভাষায় লেখা প্রায় 2500টি অভঙ্গের মধ্যে সম্ভবত মাত্র 600-700টিই খাঁটি। বেঁচে থাকা পাণ্ডুলিপিগুলি ভৌগোলিকভাবে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে এবং এর উৎস অনিশ্চিত। | bquac |
4,631 | [
"কীভাবে তিনি তাঁর শিক্ষা শুরু করেছিলেন?",
"কী ছিল সেই ভজনগুলি?",
"তিনি কাকে ভজন শিখিয়েছিলেন?",
"তিনি কি ভজন রচনা করতে সাহায্য করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"নন্দেব ও তাঁর শিক্ষার বিরোধিতা করা মানুষ কোথায় ছিল?",
"কখন ভজন তৈরি হয়েছিল?",
"ভজনগুলি কি কার্যকর ছিল?"
... | [
"তিনি সুরেলা এবং আধ্যাত্মিক গান রচনা করে তাঁর শিক্ষা শুরু করেছিলেন।",
"নামদেব ভজন রচনা করেছিলেন, যা সঙ্গীত গাওয়ার জন্য গান।",
"তিনি তাঁর শিষ্যদের ভজন শিখিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এই প্রসঙ্গে নামদেব এবং তাঁর শিক্ষার বিরোধিতা করা কোনও লোকের উল্লেখ নেই।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | কালেওয়ার্ট এবং লাথের মতে, নামদেবের পদগুলি নিছক কবিতা নয়। অন্যান্য ভক্তি আন্দোলনের সন্তদের মতো, নামদেব ভজন রচনা করেছিলেন, যা সঙ্গীত গাওয়ার জন্য গান। "" "ভজন" "শব্দের আক্ষরিক অর্থ হল" "উপভোগ করা বা ভাগ করে নেওয়া জিনিস" "।" নামদেবের গানগুলি সুরেলা এবং আধ্যাত্মিক বার্তা বহন করার জন্য রচিত হয়েছিল। তারা সঙ্গীত তৈরি এবং গান গাওয়ার জন্য অনেক প্রাচীন ভারতীয় ঐতিহ্যের মধ্যে একটির উপর ভিত্তি করে গড়ে তুলেছিল। 8ম থেকে 13শ শতাব্দী পর্যন্ত রচিত সঙ্গীতা ম্যানুয়াল অনুসারে, নামদেবের ভজনগুলিতে নির্দিষ্ট প্রজাতির রাগ, ভানিতা (বা ছাপ, কবিতার অভ্যন্তরে সুরকারের নামের একটি স্ট্যাম্প, তাঁর ক্ষেত্রে নামা), একটি টেক (বা ধ্রুব, পুনরাবৃত্ত বিরতি) এবং একটি মিটার প্রয়োগ করা হয় যা বাদ্যযন্ত্রের সাথে শব্দের সামঞ্জস্য বজায় রাখতে সহায়তা করে। নামদেবের সাহিত্যকর্মের সংগীত ধারা ছিল প্রবন্ধের একটি রূপ-নিজেই একটি খুব বড় এবং সমৃদ্ধ ধারা যার মধ্যে ধ্রুপদ, ঠুমরি, টপ্পা, গীত, ভজন এবং অন্যান্য প্রজাতি রয়েছে। ভারতীয় সঙ্গীতের কিছু প্রজাতিতে, শব্দ এবং তাদের অর্থ গৌণ হলেও সঙ্গীতই প্রাধান্য পায়। এর বিপরীতে, নামদেবের ভজনে শব্দের আধ্যাত্মিক বার্তার একটি কেন্দ্রীয় ভূমিকা রয়েছে এবং কাঠামোটি গান ও সঙ্গীতের সাথে অনুরণিত হয়। নামদেবের রচনার সঙ্গে যে গান ও সঙ্গীত যুক্ত ছিল, তা সাধারণত প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে, গুরু-শিষ্য-পরম্পরায় (শিক্ষক-ছাত্র ঐতিহ্য), ঘরানার (পরিবারের মতো বাদ্যযন্ত্র) মধ্যে মৌখিকভাবে সম্প্রচারিত হত। ক্যালেওয়ার্ট এবং লাথ বলেছেন যে, "নামদেবের প্রতিটি একক গান একটি বাদ্যযন্ত্র এবং পাঠ্য একক এবং এই এককটি পাঠ্য বিবেচনার ভিত্তি"। ইউনিটটিতে অন্তরস রয়েছে, যা সবচেয়ে ছোট স্বাধীন ইউনিট যার মধ্যে সঙ্গীতের সাথে একটি ভজন গাওয়ার সময় সামঞ্জস্য বা অর্থকে প্রভাবিত না করে চারপাশে স্থানান্তরিত করা, ফেলে দেওয়া বা যুক্ত করা যেতে পারে। নামদেবের গানগুলিতে, প্রভাবশালী প্যাটার্ন হল কাতুরাসরা, বা 4x4 বর্গাকার সঙ্গীতধর্মী মাত্রা (বীট) সহ একটি অবতার। | bquac |
4,632 | [
"নোট্রে ডেমে লু হোল্টজ কী করেছিলেন?",
"তিনি কি তাদের কর্মসূচি পাল্টাতে পেরেছিলেন?",
"কতদিন তিনি তাঁদের কর্মসূচিতে ছিলেন?",
"সেখানে থাকাকালীন তিনি কি কোনও জয়ের প্রস্তাব দিয়েছিলেন?",
"শেষ পর্যন্ত কেন তিনি অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দেন?"
] | [
"লু হোল্টজ 1986 সালে নটর ডেম ফাইটিং আইরিশ ফুটবল প্রোগ্রামের দায়িত্ব গ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ফুটবল খেলোয়াড়দের দেওয়া অতিরিক্ত সুবিধার জন্য এন. সি. এ. এ দ্বারা তাকে দুই বছরের প্রবেশন দেওয়া হয়েছিল বলে তিনি শেষ পর্যন্ত প্রোগ্রামটি ছেড়ে দিয়েছিলেন।"
] | 1986 সালে, হোল্টজ মিনেসোটা ছেড়ে তৎকালীন সংগ্রামরত নটর ডেম ফাইটিং আইরিশ ফুটবল প্রোগ্রামের দায়িত্ব নেন। একজন টাস্কমাস্টার এবং কঠোর শৃঙ্খলাপরায়ণ, হোল্টজ নটরডেমে দায়িত্ব নেওয়ার সময় খেলোয়াড়দের জার্সির পিছন থেকে নামগুলি সরিয়ে দিয়েছিলেন, দলের প্রচেষ্টার উপর জোর দিতে চেয়েছিলেন। নির্বাচিত বোল গেমগুলি বাদে, নটর ডেমের জার্সিতে নামগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। যদিও তাঁর 1986-এর দল 1985-এর সংস্করণে 5-6-এর সমতুল্য পয়েন্ট অর্জন করেছিল, তাদের ছয়টি পরাজয়ের মধ্যে পাঁচটি ছিল মোট 14 পয়েন্টের সমন্বয়ে। মরশুমের ফাইনালে প্রতিদ্বন্দ্বী ইউ. এস. সি ট্রোজানদের বিরুদ্ধে নটর ডেম 17 পয়েন্টের চতুর্থ কোয়ার্টার ঘাটতি অতিক্রম করে একটি 38-37 জয় তুলে নেয়। তার দ্বিতীয় মরসুমে, হোল্টজ ফাইটিং আইরিশকে কটন বোল ক্লাসিকের একটি উপস্থিতিতে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যেখানে আইরিশরা টেক্সাস এ অ্যান্ড এম অ্যাগিজের কাছে হেরেছিল, 35-10। পরের বছর, নটর ডেম তাদের নিয়মিত মরশুমের এগারোটি খেলায় জয়লাভ করে এবং ফিয়েস্টা বোলে তৃতীয় স্থান অধিকারী ওয়েস্ট ভার্জিনিয়া মাউন্টেনিয়ার্সকে পরাজিত করে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ দাবি করে। 1989 সালের দলটি তাদের প্রথম এগারোটি খেলায় জয়লাভ করে (এবং এই প্রক্রিয়ায় 23টি খেলায় জয়ের ধারাবাহিকতার সাথে একটি স্কুল রেকর্ড স্থাপন করে) এবং নং-এ থেকে যায়। মরশুমের ফাইনালে মায়ামির কাছে হেরে যাওয়া পর্যন্ত সমস্ত মরশুমে 1 নম্বর স্থান অধিকার করে। অরেঞ্জ বোলে কলোরাডোর বিরুদ্ধে একটি 21-6 জয় আইরিশকে চূড়ান্ত স্ট্যান্ডিংয়ে দ্বিতীয় স্থান দিয়েছে, পাশাপাশি স্কুলের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো ব্যাক-টু-ব্যাক 12-জয়ের মরসুম দিয়েছে। হোল্টজের 1993 সালের আইরিশ দল একটি 11-1 রেকর্ড নিয়ে মরসুমটি শেষ করে এবং চূড়ান্ত এপি জরিপে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। যদিও নিয়মিত মরশুমে অপরাজিত লড়াইয়ে ফ্লোরিডা স্টেট সেমিনোলস আইরিশদের কাছে পরাজিত হয়েছিল এবং মরশুমের শেষে উভয় দলের মাত্র 1টি পরাজয় হয়েছিল (নটর ডেম সতেরোতম স্থানে থাকা বোস্টন কলেজের কাছে হেরেছিল), এফএসইউ তখন 1993 সালের চূড়ান্ত এপি এবং কোচ জরিপে জাতীয় চ্যাম্পিয়ন হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। 1988 থেকে 1993 সালের মধ্যে, হোল্টজের দলগুলি একটি সামগ্রিক 64-9-1 রেকর্ড পোস্ট করে। তিনি আইরিশদের টানা নয়টি মরশুমের জন্য বল করতে নিয়ে গিয়েছিলেন, যা এখনও একটি নটর ডেম রেকর্ড। 1999 সালে একটি তদন্তের পর, এন. সি. এ. এ নটর ডেমকে 1993 থেকে 1999 সালের মধ্যে ফুটবল খেলোয়াড়দের দেওয়া অতিরিক্ত সুবিধার জন্য দুই বছরের প্রবেশন দেয় কিম ডানবার, একজন সাউথ বেন্ড হিসাবরক্ষক যিনি তার নিয়োগকর্তার কাছে 14 লক্ষ ডলার আত্মসাৎ প্রকল্পের সাথে জড়িত ছিলেন, সেইসাথে হল্টজের উত্তরসূরি বব ডেভির অধীনে ঘটে যাওয়া একাডেমিক জালিয়াতির একটি উদাহরণ। এন. সি. এ. এ দেখেছে যে হোল্টজ এবং তার কর্মীদের সদস্যরা লঙ্ঘনের বিষয়ে জানতে পেরেছিল কিন্তু যথাযথ তদন্ত করতে বা দ্রুত ব্যবস্থা নিতে ব্যর্থ হয়েছিল, হোল্টজের প্রচেষ্টাকে "অপর্যাপ্ত" বলে মনে করে। 13ই সেপ্টেম্বর, 2008-এ লু হোল্টজকে ক্যাম্পাসে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল যেখানে প্রাক্তন কোচের একটি মূর্তি উন্মোচন করা হয়েছিল। ওলভারাইনের বিরুদ্ধে হোল্টজ তার প্রথম নটর ডেম দলকে প্রশিক্ষণ দেওয়ার প্রায় বাইশ বছর পর নটর ডেম/মিশিগান খেলার সপ্তাহান্তে এই অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হয়। | bquac |
4,633 | [
"ওভারকিল কি কোনও অ্যালবামের নাম?",
"অ্যালবামটির একটি গানের নাম কী?",
"জনসাধারণ কীভাবে \"নো ক্লাস\" গ্রহণ করেছিল?",
"এই সময়ে তাদের কোন রেকর্ড লেবেল ছিল?",
"তারা কি এই অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?",
"'বোম্বার \"কবে মুক্তি পায়?",
"চার্টে এটি কেমন ছিল?",
"এতে কি কোনও জনপ্রিয় একক গান ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটির একটি গানের নাম'নো ক্লাস \"।",
"\"নো ক্লাস\" জনসাধারণের দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল, কারণ এটি ব্যান্ড এবং তাদের ভক্তদের জন্য হতাশাজনক ছিল।",
"এই সময়ে, তারা রেকর্ড লেবেল ই. এম. আই রেকর্ডসের সাথে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"'বোম্বার \"মুক্তি পায় 27শে অক্টোবর।",
"এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 1... | 1978 সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি ডগলাস স্মিথের পরিচালনায় ফিরে আসে, যিনি ব্রোঞ্জ রেকর্ডসের সাথে একক চুক্তি করেছিলেন। ফলস্বরূপ "লুই লুই" এককটি সেপ্টেম্বরে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 68 নম্বরে উঠে আসে এবং ব্যান্ডটি এটি প্রচারের জন্য ইউকে সফর করে, 18 সেপ্টেম্বর অধিবেশনে বিবিসি রেডিও 1 জন পিল রেকর্ড করে (এই ট্র্যাকগুলি পরে 2005 বিবিসি লাইভ এবং ইন-সেশন অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল), এবং 25 অক্টোবর বিবিসি টেলিভিশনের টপ অফ দ্য পপস-এ প্রথমবার উপস্থিত হয়েছিল। চিসউইক ই. এম. আই রেকর্ডসের মাধ্যমে সাদা ভিনাইলের উপর প্রথম অ্যালবাম মোটরহেড পুনরায় প্রকাশ করে সাফল্যের এই নতুন স্তরকে পুঁজি করেছিলেন। এককটির সাফল্য ব্রোঞ্জকে তাদের চুক্তি বাড়ানোর দিকে পরিচালিত করে এবং ব্যান্ডটিকে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরিয়ে দেয়, এবার রাউন্ডহাউস স্টুডিওতে প্রযোজক জিমি মিলারের সাথে। 1979 সালের 9ই মার্চ ব্যান্ডটি অ্যালবামের জন্য কী রেকর্ড করেছিল তার একটি ইঙ্গিত আসে যখন ব্যান্ডটি ওভারকিল অ্যালবামের আগে একক প্রকাশের সমর্থনে টপ অফ দ্য পপস-এ "ওভারকিল" বাজায়, যা 24শে মার্চ মুক্তি পায়। এটি মোটরহেডের প্রথম অ্যালবাম হয়ে ওঠে যা ইউকে অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ 40-এ প্রবেশ করে, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে একক 39 নম্বরে পৌঁছে 24 নম্বরে পৌঁছে যায়। এই মুক্তিগুলির পরে "ওভারকিল" ইউকে সফর শুরু হয় যা 23শে মার্চ থেকে শুরু হয়। পরবর্তী একটি একক গান জুন মাসে মুক্তি পায়, যা অ্যালবাম ট্র্যাক "নো ক্লাস"-কে বি-সাইডে পূর্বে অপ্রকাশিত গান "লাইক এ নাইটমেয়ার"-এর সাথে এ-সাইড হিসাবে যুক্ত করে। এটি অ্যালবাম এবং পূর্ববর্তী একক উভয়ের চেয়ে খারাপ ফল করলেও ইউকে একক তালিকায় 61 নম্বরে পৌঁছেছিল। জুলাই এবং আগস্ট মাসে, রিডিং ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হওয়ার জন্য বিরতি ছাড়া, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম বোম্বার নিয়ে কাজ করছিল। 27শে অক্টোবর মুক্তি পায়, এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 12 নম্বরে পৌঁছে যায়। 1 ডিসেম্বর, এটি "বোম্বার" একক দ্বারা অনুসরণ করা হয়, যা ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 34 নম্বরে পৌঁছেছিল। স্যাক্সনের সমর্থনে "বোম্বার" ইউরোপ এবং যুক্তরাজ্য সফরটি অনুসরণ করা হয়। মঞ্চ প্রদর্শনীতে একটি দর্শনীয় বিমান বোমারু আকৃতির আলো রিগ প্রদর্শিত হয়েছিল। "বোম্বার" সফরের সময়, ইউনাইটেড আর্টিস্টরা 1975-1976-এ রকফিল্ড স্টুডিও সেশনের সময় রেকর্ড করা টেপগুলি একত্রিত করে এবং সেগুলিকে অ্যালবাম অন প্যারোল হিসাবে প্রকাশ করে, যা ডিসেম্বরে ইউকে অ্যালবাম চার্টে 65 নম্বরে উঠে আসে। 1980 সালের 8ই মে, ব্যান্ডটি ইউরোপ সফরে থাকাকালীন, ব্রোঞ্জ দ্য গোল্ডেন ইয়ার্স প্রকাশ করে, যা তাদের আগের যে কোনও মুক্তির চেয়ে ভাল বিক্রি করে, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে আট নম্বরে পৌঁছে যায়। যাইহোক, ব্যান্ডটি "বোম্বার" লাইটিং রিগের প্রসঙ্গে ফ্লাইং টুনাইট শিরোনামটি পছন্দ করেছিল। 20শে আগস্ট, ব্যান্ডটি (40 মিনিট) এবং গার্লস স্কুল (20 মিনিট) রকস্টেজ প্রোগ্রামের জন্য নটিংহ্যাম থিয়েটার রয়েল-এ সরাসরি পারফর্ম করার জন্য চিত্রায়িত হয়েছিল, যা 1981 সালের 4ঠা এপ্রিল এটিভি স্টেশন দ্বারা ইউকে টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল। | bquac |
4,634 | [
"এলকির জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কে ছিলেন তার বাবা-মা?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"তাঁর পরিবারে কি অন্য কোনও সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন?",
"তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"ডাকোটারা কতটা সফল ছিল?",
"ভিনেগার জো কি একটি অ্যালবামের নাম ছিল?",
"ভিনেগার জো কি একটি ব্যান্ডের নাম ছিল?"
] | [
"তিনি স্যালফোর্ডের ব্রোটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা ছিলেন মার্জরি ভায়োলেট \"ভি\" (বিবাহপূর্ব নিউটন) এবং কালমন চার্লস \"চার্লি\" বুকবাইন্ডার।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন ড্রামার ছিলেন।",
"ডাকোটারা সফল হয়েছিল, কারণ তাদের 1960-এর দশকের হিট রেকর্ড ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্রুকস ব্রোটন, স্যালফোর্ডে এলেন বুকবাইন্ডার নামে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি মার্জরি ভায়োলেট "ভি" (বিবাহপূর্ব নিউটন) এবং কালমন চার্লস "চার্লি" বুকবাইন্ডারের কন্যা। তিনি প্রেস্টউইচে বেড়ে ওঠেন। তিনি নর্থ স্যালফোর্ড সেকেন্ডারি মডার্ন স্কুলে পড়াশোনা করেছেন। তার বড় ভাই অ্যান্টনি বুকবাইন্ডার (জন্ম 28 মে 1943), যিনি মঞ্চে টনি ম্যানসফিল্ড নামে পরিচিত ছিলেন এবং 1960-এর দশকের হিট রেকর্ডগুলিতে ডাকোটাদের সাথে বিলি জে ক্রেমারের জন্য ড্রামার ছিলেন। ব্রুকসের মতে, তার অনানুষ্ঠানিক আত্মপ্রকাশ ছিল ম্যানচেস্টারের চিতাম হিল রোডের "লারোন্ডে" নামে একটি ক্লাবে, যখন তার বয়স ছিল 13 বছর। তিনি 15 বছর বয়সে প্রথম পেশাদারভাবে গান গেয়েছিলেন এবং তাঁর প্রথম রেকর্ড, এট্টা জেমসের "সামথিং'স গট এ হোল্ড অন মি"-এর একটি প্রচ্ছদ, 1964 সালে ডেক্কায় মুক্তি পায়। ব্রুকস 1960-এর দশকের বেশিরভাগ সময় ব্রিটেনের ক্যাবারে দৃশ্যে কাটিয়েছিলেন, যা তাঁর জীবনের একটি সময়কাল যা তিনি বিশেষভাবে উপভোগ করেননি। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি লন্ডনে তাদের ক্রিসমাস শোতে বিটলসকে সমর্থন করেছিলেন, তারপরে, একটি প্রতিষ্ঠিত অভিনয় হিসাবে, স্মল ফেসদের বেশ কয়েকটি স্থানে পরিচয় করিয়ে দিয়ে তাদের প্রাথমিক কর্মজীবনে সহায়তা করেছিলেন। তিনি দ্য অ্যানিমেলস সহ বেশ কয়েকটি ব্যান্ড নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরে গিয়েছিলেন। পিট গেজের সাথে দেখা হওয়ার পর, যাকে তিনি বিয়ে করবেন, তিনি গেজ এবং রবার্ট পামারের সাথে ভিনেগার জো গঠনের আগে স্বল্পস্থায়ী ফিউশনার দাদার সাথে যোগ দেন। ব্রুকস তার বন্য মঞ্চ পারফরম্যান্সের কারণে রক'এন'রোলের বন্য মহিলা হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনটি অ্যালবামের পর, 1974 সালে তারা আলাদা হয়ে যায় এবং ব্রুকস এবং পামার পৃথক একক কর্মজীবন অনুসরণ করে। আমেরিকান সাউদার্ন বুগি ব্যান্ড ওয়েট উইলির সাথে ব্যাকিং গায়ক হিসাবে কিছু সময়ের পরে, তিনি ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। | bquac |
4,635 | [
"রোজা কি কখনও বিদেশে অভিনয় করেছেন?",
"কোন বছর তিনি লন্ডনে অনুষ্ঠান করা শুরু করেন?",
"কখন তিনি তাঁর কর্মজীবন শেষ করেন?",
"কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"এই অভিনয় নিয়ে মানুষ কী ভাবেন?",
"তাঁর অভিনয়ের রেকর্ডিং কি কখনও প্রকাশিত হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1929 সালে লন্ডনে অভিনয় শুরু করেন।",
"1937 সালে তিনি তাঁর কর্মজীবন শেষ করেন।",
"পরবর্তীকালে কর্মজীবনে তিনি নর্মা, ল'আমোর দেই ট্রে রে এবং লা ট্রাভিয়াটা চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে, পোনসেল শুধুমাত্র লন্ডনের কোভেন্ট গার্ডেনে (তিনটি মরশুমের জন্য) এবং ইতালিতে গান গেয়েছিলেন (তাই তিনি বলেছিলেন, একদিন ইতালিতে গান গাইবেন বলে তার মাকে দেওয়া প্রতিশ্রুতির প্রতি সম্মান জানাতে)। 1929 সালে লন্ডনের কোভেন্ট গার্ডেনের রয়্যাল অপেরা হাউসে পোনসেলের ইউরোপীয় আত্মপ্রকাশ ঘটে। সেই সময় পর্যন্ত, তাঁর কর্মজীবন সম্পূর্ণরূপে আমেরিকায় কেন্দ্রীভূত ছিল। পনসেল 1929 সালে কোভেন্ট গার্ডেনে দুটি ভূমিকা গেয়েছিলেনঃ নর্মা এবং জিওকোন্ডা। তিনি প্রচুর সাফল্য পেয়েছিলেন এবং লন্ডনের সাধারণ দর্শকদের দ্বারা উচ্ছ্বসিতভাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন। তিনি 1930 সালে নর্মা, ল'আমোর দেই ট্রে রে এবং লা ট্রাভিয়াটা (ভায়োলেটা হিসাবে তাঁর প্রথম অভিনয়)-তে লন্ডনে ফিরে আসেন। 1931 সালে তাঁর শেষ লন্ডন মরসুমে, তিনি লা ফোর্জা দেল ডেস্টিনো, ফেদ্রা (তাঁর কোচ এবং দীর্ঘদিনের বন্ধু রোমানো রোমানির একটি অপেরা) এবং লা ট্রাভিয়াটার একটি পুনরাবৃত্তিতে গান গেয়েছিলেন। 1933 সালে পনেসেল ফ্লোরেন্সে ম্যাজিও মিউজিকালের সাথে লা ভেস্টেলে জুলিয়া হিসাবে ইতালিতে তার একমাত্র পারফরম্যান্স গেয়েছিলেন। লন্ডনের মতো প্রেক্ষাগৃহেও দর্শকদের মধ্যে ব্যাপক উৎসাহ ছিল। দ্বিতীয় পারফরম্যান্সে, পোনসেলকে আরিয়াকে এনকোর করতে হয়েছিল, "হে নিউম টিউটেলার"। তার সাফল্য এমন ছিল যে তিনি মিলানের লা স্কালায় একটি বাগদানের কথা বিবেচনা করেছিলেন, কিন্তু ফ্লোরেন্সের দর্শকদের একটি বিখ্যাত টেনর, গিয়াকোমো লরি-ভলপির প্রতি নিষ্ঠুর আচরণ প্রত্যক্ষ করার পরে, যিনি একটি উচ্চ নোটে ক্র্যাক করেছিলেন, তিনি কুখ্যাতভাবে কঠিন ইতালীয় অপেরা-যাওয়া জনসাধারণের সাথে তার ভাগ্যকে আরও চাপ না দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। লন্ডন এবং ফ্লোরেন্সে তাঁর উপস্থিতি ছাড়া, পোনসেল কখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে গান করেননি। 1930-এর দশকে পনসেল মেট্রোপলিটন অপেরায় তাঁর সংগ্রহে ভূমিকা যোগ করতে থাকেন। 1930 সালে তিনি ভায়োলেটা হিসাবে তাঁর প্রথম নিউইয়র্ক উপস্থিতি গেয়েছিলেন, যে ভূমিকাটি তিনি লন্ডনে এত সাফল্যের সাথে গেয়েছিলেন, নিউইয়র্ক সমালোচকদের কাছ থেকে আরও মিশ্র অভ্যর্থনা পেয়েছিলেন, যাদের মধ্যে কেউ কেউ তাঁর ব্যাখ্যাকে খুব জোরালো এবং নাটকীয় বলে মনে করেছিলেন। (ডব্লিউ. জে. হেন্ডারসন কণ্ঠস্বর লাইনে তার "আক্রমণের" অভিযোগ করেছিলেন।) 1931 সালে তিনি আরেকটি ব্যর্থ বিশ্ব প্রিমিয়ারে গান গেয়েছিলেন, মন্টেমেজজির লা নোতে দি জোরাইমা, যা কোনও চিহ্ন ছাড়াই ডুবে যায়। সেই সময়ের অন্যান্য অপেরা গায়কদের মতো, তিনি হলিউডে একটি সংক্ষিপ্ত ভ্রমণ করেছিলেন এবং মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার এবং প্যারামাউন্ট পিকচার্সের জন্য স্ক্রিন পরীক্ষা করেছিলেন, কিন্তু তাদের থেকে কিছুই আসেনি। 1935 সালে, পোনসেল তার প্রথম কারমেন অ্যাট দ্য মেট গানটি গেয়েছিলেন। এই চরিত্রে একটি দুর্দান্ত জনপ্রিয় সাফল্য সত্ত্বেও, যার জন্য তিনি নিখুঁতভাবে প্রস্তুতি নিয়েছিলেন, পনসেল নিউইয়র্কের বেশিরভাগ সমালোচকদের কাছ থেকে, বিশেষত নিউইয়র্ক টাইমসের ওলিন ডাউন্সের কাছ থেকে একটি ড্রাবিং পেয়েছিলেন, যার বর্বরভাবে কস্টিক পর্যালোচনা পনসেলকে গভীরভাবে আঘাত করেছিল। মেট-এ তাঁর শেষ দুটি মরশুমে পোনসেল যে ভূমিকাগুলি গেয়েছিলেন সেগুলি হল সান্তুজা এবং কারমেন, যে ভূমিকাগুলি তাঁর উপরের রেজিস্টারে কর দেয়নি। সংগ্রহশালা সম্পর্কে মেট ম্যানেজমেন্টের সাথে মতবিরোধের কারণে তিনি 1937/38 মরশুমের জন্য কোম্পানির সাথে তার চুক্তি পুনর্নবীকরণ না করতে বাধ্য হন। তাঁর শেষ অপেরাটিক পারফরম্যান্স ছিল 1937 সালের 22শে এপ্রিল ক্লিভল্যান্ডে একটি মেট ট্যুর পারফরম্যান্সে কারমেন হিসাবে। | bquac |
4,636 | [
"তিনি কখন আত্মপ্রকাশ করেছিলেন?",
"অভিষেকের সময় তিনি কি কিছু করেছিলেন বা বিশেষ কিছু গেয়েছিলেন?",
"কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি আর কী কী করেছিলেন?",
"তাঁর প্রথম দিকের অভিনয় নিয়ে মানুষ কী ভাবেন?",
"কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি কি প্রচুর ভ্রমণ করেছিলেন?",
"তিনি কি সান্তা বারবারা ছাড়া অন্য কোথাও ভ্রমণ করেছিলে... | [
"1918 সালের 15ই নভেম্বর তাঁর আত্মপ্রকাশ ঘটে।",
"হ্যাঁ।",
"তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে, তিনি ক্যাভালেরিয়া রুস্টিকানায় সান্তুজা, ওয়েবারের ওবেরনে রেজিয়া এবং জোসেফ কার্ল ব্রেইলের দ্য লেজেন্ডের (ব্যর্থ) বিশ্ব প্রিমিয়ারে কারমেলিতা হিসাবে অভিনয় করেছিলেন।",
"তাঁর \"কণ্ঠস্বর স্বর্ণ\"-এর জন্য প্রশংসিত হওয়ায় লোকের... | রোজা পোনসেল 1918 সালের 15ই নভেম্বর মহান যুদ্ধ শেষ হওয়ার মাত্র কয়েক দিন পরে কারুসোর বিপরীতে ভার্ডির লা ফোর্জা দেল ডেস্টিনোতে লিওনোরা চরিত্রে মেট্রোপলিটন অপেরায় আত্মপ্রকাশ করেন। এটি ছিল যে কোনও অপেরা মঞ্চে তাঁর প্রথম অভিনয়। কারুসোর উপস্থিতিতে থাকার জন্য তিনি বেশ ভয় পেয়েছিলেন এবং স্নায়বিক অস্থিরতার প্রায় পক্ষাঘাতগ্রস্ত হওয়া সত্ত্বেও (যা তিনি তার অপারেটিক কর্মজীবন জুড়ে ভোগ করেছিলেন), তিনি জনসাধারণ এবং সমালোচকদের কাছে উভয়ই অসাধারণ সাফল্য অর্জন করেছিলেন। নিউইয়র্ক টাইমসের সমালোচক জেমস হুনেকার লিখেছেনঃ "... কী আশাব্যঞ্জক অভিষেক! তার ব্যক্তিগত আকর্ষণের সাথে যুক্ত হয়ে, তার প্রাকৃতিক সৌন্দর্যের একটি কণ্ঠস্বর রয়েছে যা একটি সোনার খনি হিসাবে প্রমাণিত হতে পারে; এটি কণ্ঠস্বর স্বর্ণ, যাইহোক, তার সুস্বাদু নিম্ন এবং মধ্যম স্বর সহ, গাঢ়, সমৃদ্ধ এবং নমনীয়, উপরের রেজিস্টারে উজ্জ্বল। লিওনোরা ছাড়াও, 1918/19 মরসুমে পোনসেলের ভূমিকাগুলির মধ্যে ক্যাভালেরিয়া রুস্টিকানায় সান্টুজা, ওয়েবারের ওবেরনে রেজিয়া এবং জোসেফ কার্ল ব্রেইলের দ্য লেজেন্ডের (ব্যর্থ) বিশ্ব প্রিমিয়ারে কারমেলিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরবর্তী মেট মরশুমে, পোনসেলের ভূমিকাগুলির মধ্যে লা জুইভ (কারুসোর এলিয়াজারের বিপরীতে, মৃত্যুর আগে তাঁর শেষ নতুন ভূমিকা), উইলিয়াম টেল, এরনানি, ইল ট্রোভাটোর, আইদা, লা জিওকোন্ডা, ডন কার্লোস, ল'আফ্রিকাইন, ল'আমোর দেই ট্রে রে, আন্দ্রেয়া চেনিয়ার, লা ভেস্টেল এবং 1927 সালে বেলিনির নর্মা-তে শিরোনাম ভূমিকা ছিল যা অনেকেই তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন বলে মনে করেছিলেন। মেটকে কেন্দ্র করে তার অপারেটিক ক্রিয়াকলাপ ছাড়াও, পোনসেলের একটি লাভজনক কনসার্ট কর্মজীবন ছিল। পশ্চিম উপকূলের একটি সফরে পিয়ানোবাদক স্টুয়ার্ট রসের সাথে 1927 সালের 14ই মার্চ কমিউনিটি আর্টস অ্যাসোসিয়েশনের সঙ্গীত শাখার শিল্পী সিরিজে সান্তা বার্বারার লোবেরো থিয়েটারে একটি উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
4,637 | [
"ত্রিস্তান এবং সিরিয়ালিজম কী?",
"কী ছিল সেই গানের বিষয়বস্তু?",
"তাঁকে কি অন্য কোনও গান লেখার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কতদিন ধরে পড়াতেন?",
"বুদাপেস্টে সে আর কী করেছে?",
"তিনি কি অন্য কোথাও ভ্রমণ করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোথাও পড়াতেন?",
... | [
"ট্রিস্টান এবং আইসোল্ড ট্রিস্টান নামে এক নাইট এবং আইসোল্ড নামে এক কুমারী সম্পর্কে একটি কিংবদন্তি।",
"গানটি মানুষের (ঐশ্বরিক প্রেমের বিপরীতে) প্রেম সম্পর্কে ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বুদাপেস্টে দুই সপ্তাহ শিক্ষকতা করেন।",
"তিনি ট্যাংলউডে শিক্ষকতা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"প্রাচীনতম ইউ... | 1941 সালের মে মাসে গর্লিটজ থেকে মুক্তি পাওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই মেসিয়েন প্যারিস কনজারভেটোয়ারে সম্প্রীতির অধ্যাপক নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি 1978 সালে অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত শিক্ষকতা করেন। তিনি 1944 সালে প্রকাশিত তাঁর টেকনিক ডি মন ল্যাঙ্গেজ মিউজিক্যাল ("টেকনিক অফ মাই মিউজিকাল ল্যাঙ্গুয়েজ") সংকলন করেন, যেখানে তিনি তাঁর সঙ্গীত, বিশেষ করে কোয়ার্টেট থেকে অনেক উদাহরণ উদ্ধৃত করেন। যদিও তাঁর বয়স ত্রিশের মাঝামাঝি, তাঁর ছাত্ররা তাঁকে একজন অসামান্য শিক্ষক হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তাঁর প্রথম দিকের ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন সুরকার পিয়েরে বুলেজ এবং কারেল গয়েভার্টস। অন্যান্য ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন 1952 সালে কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন, 1956-57-এ আলেকজান্ডার গওহর, 1967-72-এ ত্রিস্তান মুরেল এবং 1970-এর দশকের শেষের দিকে জর্জ বেঞ্জামিন। গ্রীক সুরকার ইয়ানিস জেনাকিসকে 1951 সালে তাঁর কাছে উল্লেখ করা হয়েছিল; মেসিয়েন জেনাকিসকে তাঁর সঙ্গীতে গণিত এবং স্থাপত্যের পটভূমির সুবিধা নেওয়ার আহ্বান জানান। 1943 সালে, মেসিয়েন ইভোন লরিওড এবং নিজের জন্য দুটি পিয়ানো বাজানোর জন্য ভিশনস ডি ল'আমেন ("ভিশনস অফ দ্য আমেন") লিখেছিলেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি তাঁর জন্য বিশাল একক পিয়ানো চক্র'ভিংট রেস্পেক্টস সুর ল'এনফান্ট-জেসুস'(শিশু যিশুর উপর কুড়িটি দৃষ্টি) রচনা করেন। আবার লরিওডের জন্য, তিনি মহিলা কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ট্রয়িস পিটাইটস লিটার্জিজ দে লা প্রিসেন্স ডিভাইন ("ডিভাইন প্রিসেন্সের তিনটি ছোট লিটার্জিজ") লিখেছিলেন, যার মধ্যে একটি কঠিন একক পিয়ানো অংশ রয়েছে। ভিশন দে ল'আমেন-এর দুই বছর পর মেসিয়েন গান চক্র হারাউই রচনা করেন, যা ত্রিস্তান এবং আইসোল্ডের কিংবদন্তি দ্বারা অনুপ্রাণিত তিনটি কাজের মধ্যে প্রথমটি। মানুষের সম্পর্কে এই কাজগুলির মধ্যে দ্বিতীয়টি (ঐশ্বরিক প্রেমের বিপরীতে) সার্জ কুসেভিৎস্কির একটি কমিশনের ফলাফল ছিল। মেসিয়েন বলেছিলেন যে কমিশন কাজের দৈর্ঘ্য বা অর্কেস্ট্রার আকার নির্দিষ্ট করে দেয়নি। এটি ছিল দশ-আন্দোলন তুরঙ্গলীলা-সিম্ফোনি। এটি কোনও প্রচলিত সিম্ফনি নয়, বরং মানব মিলন ও প্রেমের আনন্দের উপর একটি বর্ধিত ধ্যান। এতে রিচার্ড ওয়াগনারের ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ডের অন্তর্নিহিত যৌন অপরাধবোধ নেই কারণ মেসিয়েন বিশ্বাস করতেন যে যৌন প্রেম একটি ঐশ্বরিক উপহার। ত্রিস্তান পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা অনুপ্রাণিত তৃতীয় অংশটি ছিল বারো জন সঙ্গীহীন গায়কের জন্য সিঙ্ক রেচান্টস, যা মেসিয়েন দ্বারা ট্রবাডোরদের আলবা দ্বারা প্রভাবিত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। মেসিয়েন 1949 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন, যেখানে তাঁর সঙ্গীত পরিচালনা করেন কুসেভিৎস্কি এবং লিওপোল্ড স্টোকোভস্কি। তাঁর তুরঙ্গালিলা-সিম্ফোনি 1949 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম পরিবেশিত হয়, যা পরিচালনা করেন লিওনার্ড বার্নস্টাইন। মেসিয়েন প্যারিস কনজারভেটোয়ারে একটি বিশ্লেষণ ক্লাস পড়াতেন। 1947 সালে তিনি বুদাপেস্টে দুই সপ্তাহ ধরে শিক্ষকতা করেন (এবং লরিওডের সাথে অভিনয় করেন)। 1949 সালে তিনি ট্যাংলউডে শিক্ষকতা করেন। 1949 সালের গ্রীষ্মের শুরুতে তিনি ডার্মস্ট্যাডে নতুন সঙ্গীত গ্রীষ্মকালীন বিদ্যালয়ের ক্লাসে পড়াতেন। যদিও তিনি বারো-স্বরের কৌশলটি ব্যবহার করেননি, তিন বছর ধরে বারো-স্বরের স্কোর বিশ্লেষণ শেখানোর পরে, আর্নল্ড শোয়েনবার্গের কাজ সহ, তিনি ক্রোমাটিক পিচ স্কেলের অনুরূপ অন্যান্য উপাদানগুলির (সময়কাল, উচ্চারণ এবং গতিশীলতা সহ) স্কেল তৈরির উপায় নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। এই উদ্ভাবনগুলির ফলাফল ছিল পিয়ানো জন্য "মোড ডি ভ্যালিউর্স এট ডি'ইন্টেনসাইটস" (কোয়াট্রে এটুডেস ডি রাইথম থেকে) যা বিভ্রান্তিকরভাবে "টোটাল সিরিয়ালিজম"-এর প্রথম কাজ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পিয়েরে বুলেজ এবং কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন সহ প্রাচীনতম ইউরোপীয় সিরিয়াল সুরকারদের উপর এর একটি বড় প্রভাব ছিল। এই সময়কালে তিনি সঙ্গীত কংক্রিট, রেকর্ড করা শব্দের জন্য সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। | bquac |
4,638 | [
"মাসিয়েন কোথায় বড় হয়েছেন?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তাঁর কতজন ভাইবোন ছিল?",
"কোথায় পড়তেন তিনি?",
"তিনি কী পড়াতেন?",
"তিনি আর কার সঙ্গে পড়াশোনা করেছিলেন?",
"যৌবনে তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য সাফল্য ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য অভিজ্ঞতা ছিল?"
] | [
"ম্যাসিয়েন ফ্রান্সের অ্যাভিগননে বেড়ে ওঠেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন কবি সেসিল সওভেজ এবং ইংরেজির শিক্ষক পিয়েরে মেসিয়েন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি প্যারিস কনজারভেটোয়ারে যোগ দেন।",
"তিনি অঙ্গ নিয়ে পড়াশোনা করতেন।",
"তিনি চার্লস-মেরি উইডোরের সাথে পড়াশোনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | অলিভিয়ার-ইউজিন-প্রসপার-চার্লস মেসিয়েন 1908 সালের 10ই ডিসেম্বর ফ্রান্সের অ্যাভিগননে একটি সাহিত্যিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ছিলেন কবি সেসিল সওভেজ এবং উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের নাটক ফরাসি ভাষায় অনুবাদকারী ইংরেজির শিক্ষক পিয়েরে মেসিয়েনের দুই পুত্রের মধ্যে জ্যেষ্ঠ। মেসিয়েনের মা'ল'এমে এন বুর্জিয়ন'('দ্য বাডিং সোল') নামে কবিতার একটি ক্রম প্রকাশ করেছিলেন, যা ট্যান্ডিস কে লা টেরে টুরন ('অ্যাজ দ্য আর্থ টার্নস')-এর শেষ অধ্যায়, যা তার অনাগত পুত্রকে সম্বোধন করে। মেসিয়েন পরে বলেছিলেন যে কবিতার এই ক্রমটি তাঁকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল এবং তিনি এটিকে তাঁর ভবিষ্যতের শৈল্পিক কর্মজীবনের ভবিষ্যদ্বাণী হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের সময়, পিয়েরে মেসিয়েন তালিকাভুক্ত হন এবং সেসিল তাদের দুই ছেলেকে গ্রেনোবলে তার ভাইয়ের সাথে থাকতে নিয়ে যান। সেখানে মেসিয়েন নাটকের প্রতি আকৃষ্ট হন, পুরানো সেলোফেন মোড়ক থেকে তৈরি স্বচ্ছ পটভূমি সহ একটি বাড়িতে তৈরি খেলনা থিয়েটারের সাহায্যে তাঁর ভাইয়ের কাছে শেক্সপিয়ার আবৃত্তি করেন। এই সময়ে তিনি রোমান ক্যাথলিক বিশ্বাসও গ্রহণ করেছিলেন। পরে, মেসিয়েন ডাউফিনের আল্পসে সবচেয়ে বেশি অনুভব করেছিলেন, যেখানে গ্রেনোবলের দক্ষিণে তাঁর একটি বাড়ি ছিল যেখানে তিনি তাঁর বেশিরভাগ সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। তিনি ইতিমধ্যে নিজেকে বাজানো শিখিয়ে পিয়ানো শিখেছিলেন। তাঁর আগ্রহের মধ্যে ফরাসি সুরকার ক্লড ডেবুসি এবং মরিস রাভেলের সাম্প্রতিক সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তিনি বড়দিনের উপহারের জন্য অপেরা ভোকাল স্কোর চেয়েছিলেন। তিনি স্কোর কেনার জন্য সঞ্চয়ও করেছিলেন এবং এর মধ্যে একটি ছিল এডভার্ড গ্রিগের পিয়ার গিন্ট যার "লোকগীতির স্বাদ সহ সুন্দর নরওয়েজিয়ান সুরের লাইন... আমাকে সুরের প্রতি ভালবাসা দিয়েছে"। এই সময়েই তিনি রচনা শুরু করেন। 1918 সালে তাঁর বাবা যুদ্ধ থেকে ফিরে আসেন এবং পরিবারটি নান্টেসে চলে আসে। তিনি সঙ্গীতের পাঠ অব্যাহত রেখেছিলেন; তাঁর একজন শিক্ষক, জেহান ডি গিবন, তাঁকে ডেবাসির অপেরা পেলিয়াস এট মেলিসান্ডের একটি স্কোর দিয়েছিলেন, যা মেসিয়েন "একটি বজ্রধ্বনি" এবং "সম্ভবত আমার উপর সবচেয়ে নির্ণায়ক প্রভাব" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। পরের বছর পিয়েরে মেসিয়েন প্যারিসে একটি শিক্ষক পদ লাভ করেন। মেসিয়েন 1919 সালে 11 বছর বয়সে প্যারিস কনজারভেটোয়ারে প্রবেশ করেন। কনজারভেটোয়ারে মেসিয়েন চমৎকার একাডেমিক অগ্রগতি অর্জন করেছিলেন। 1924 সালে, 15 বছর বয়সে, তিনি সামঞ্জস্যের দ্বিতীয় পুরষ্কারে ভূষিত হন, সেই বিষয়ে অধ্যাপক জিন গ্যালন দ্বারা শেখানো হয়েছিল। 1925 সালে তিনি পিয়ানো সঙ্গীতে প্রথম পুরস্কার লাভ করেন এবং 1926 সালে ফুগুতে প্রথম পুরস্কার লাভ করেন। মরিস ইমানুয়েলের সাথে অধ্যয়ন করার পর, তিনি 1928 সালে সঙ্গীতের ইতিহাসের জন্য দ্বিতীয় পুরস্কার লাভ করেন। ইমানুয়েলের উদাহরণ প্রাচীন গ্রীক ছন্দ এবং বহিরাগত পদ্ধতির প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। পিয়ানোতে তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী দক্ষতা দেখানোর পর মেসিয়েন মার্সেল ডুপ্রে-এর সাথে অঙ্গ অধ্যয়ন করেন। মেসিয়েন 1929 সালে অঙ্গ খেলা এবং তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনে প্রথম পুরস্কার লাভ করেন। চার্লস-মেরি উইডোরের সাথে এক বছর রচনা অধ্যয়ন করার পর, 1927 সালের শরৎকালে তিনি নবনিযুক্ত পল ডুকাসের ক্লাসে প্রবেশ করেন। মেসিয়েনের মা ক্লাস শুরু হওয়ার কিছুদিন আগে যক্ষ্মায় মারা যান। তার দুঃখ সত্ত্বেও, তিনি তার পড়াশোনা পুনরায় শুরু করেন এবং 1930 সালে মেসিয়েন রচনায় প্রথম পুরস্কার লাভ করেন। ছাত্র থাকাকালীন তিনি তাঁর প্রথম প্রকাশিত রচনাগুলি রচনা করেছিলেন-পিয়ানো জন্য তাঁর আটটি প্রিলুডেস (পূর্ববর্তী লে ব্যানকুয়েট সেলেস্টে পরবর্তীকালে প্রকাশিত হয়েছিল)। এগুলি মেসিয়েনের সীমিত স্থানান্তর এবং প্যালিনড্রোমিক ছন্দের পদ্ধতিগুলির ব্যবহার প্রদর্শন করে (মেসিয়েন এই অ-পশ্চাদগামী ছন্দগুলি বলে)। তাঁর সর্বজনীন আত্মপ্রকাশ ঘটে 1931 সালে তাঁর অর্কেস্ট্রাল স্যুট লেস অফ্রান্ডেস ওবলিয়েস দিয়ে। সেই বছর তিনি প্রথম একটি গেমেলান দল শুনতে পান, যা সুরযুক্ত পারকাশন ব্যবহারের প্রতি তাঁর আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। | bquac |
4,639 | [
"পাঁচটি অংশ সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"পাঁচ টুকরো ব্যান্ড বলতে কী বোঝায়?",
"অন্য উদাহরণগুলি কী কী?",
"আরও কিছু উদাহরণ আছে কি?",
"অন্য কোন কোন ব্যান্ডে 5টি অংশ রয়েছে?",
"যদি তা-ই হয়, তা হলে তাদের মধ্যে পার্থক্য কী?",
"পাঁচটি অংশ সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"গিটার বা কীবোর্ডের উপস্থিতি কি ... | [
"এই ধারার বিকাশের পর থেকে রক সঙ্গীতে পাঁচ-পিস ব্যান্ড বিদ্যমান।",
"একটি পাঁচ টুকরো ব্যান্ডে একজন কণ্ঠশিল্পী, লিড গিটার, রিদম গিটার, বেস এবং ড্রামস থাকে।",
"প্রসঙ্গ থেকে উদাহরণস্বরূপঃ একজন কীবোর্ডবাদক, গিটারবাদক, ড্রামার, বেসবাদক এবং স্যাক্সোফোনবাদক।",
"হ্যাঁ।",
"রেডিওহেড, দ্য স্ট্রোকস, দ্য ইয়ার্ডবার্ডস।",
... | এই ধারার বিকাশের পর থেকে রক সঙ্গীতে পাঁচ-পিস ব্যান্ড বিদ্যমান। দ্য বিচ বয়েজ, দ্য রোলিং স্টোনস (1993 সাল পর্যন্ত), অ্যারোস্মিথ, ডেফ লেপার্ড, এসি/ডিসি, ওসিস, পার্ল জ্যাম, গানস এন'রোজেস, রেডিওহেড, দ্য স্ট্রোকস, দ্য ইয়ার্ডবার্ডস, 311 এবং দ্য হাইভস হল সাধারণ কণ্ঠশিল্পী, লিড গিটার, রিদম গিটার, বেস এবং ড্রামস লাইনআপের উদাহরণ যেখানে জুডাস প্রিস্টের মতো অন্যান্য ব্যান্ডে দুজন গিটারবাদক রয়েছেন যারা সমানভাবে লিড এবং রিদম অংশগুলি ভাগ করে নেন। পাঁচ সদস্যের লাইনআপের বিকল্প রিদম গিটারবাদককে কীবোর্ড-সিন্থেসাইজার প্লেয়ার দিয়ে প্রতিস্থাপন করে (উদাহরণস্বরূপ ব্যান্ড জার্নি, এলবো, ড্রিম থিয়েটার, জেনেসিস, জেথ্রো টুল, দ্য জম্বিস, দ্য অ্যানিমেলস, বন জোভি, ইয়েস, ফ্লিটউড ম্যাক, মেরিলিন ম্যানসন এবং ডিপ পার্পল, যার সবকটিতেই একজন কণ্ঠশিল্পী, গিটারবাদক, ব্যাসিস্ট, কীবোর্ডবাদক এবং একজন ড্রামার রয়েছে) বা একটি টার্নট্যাবলিস্ট যেমন ডেফটোনেস, হেড পিই, ইনকিউবাস বা লিম্প বিজকিট। বিকল্পগুলির মধ্যে রয়েছে একজন কীবোর্ডবাদক, গিটারবাদক, ড্রামার, বেসবাদক এবং স্যাক্সোফোনবাদক, যেমন দ্য সোনিক্স, দ্য ডেভ ক্লার্ক 5, এবং স্যাম দ্য শাম অ্যান্ড দ্য ফারাও। আরেকটি বিকল্প হল তিনজন গিটারবাদক, একজন বেসবাদক এবং একজন ড্রামার, যেমন ফু ফাইটার্স, রেডিওহেড এবং দ্য বার্ডস। কিছু পাঁচ সদস্যের ব্যান্ডে দুজন গিটারবাদক, একজন কীবোর্ডবাদক, একজন বেসবাদক এবং একজন ড্রামার থাকে, যার মধ্যে এক বা একাধিক সঙ্গীতশিল্পী (সাধারণত একজন গিটারবাদক) তাদের যন্ত্রের উপরে প্রধান কণ্ঠ পরিচালনা করেন (উদাহরণস্বরূপ চিলড্রেন অফ বোডম, স্টাইক্স, স্টর্ম উন্ড ড্র্যাং, রিলিয়েন্ট কে, এনসিফেরাম এবং স্ট্যাটাস কুওর বর্তমান লাইন আপ)। কিছু ক্ষেত্রে, সাধারণত প্রচ্ছদ ব্যান্ডগুলিতে, একজন সঙ্গীতশিল্পী গানের উপর নির্ভর করে রিদম গিটার বা কীবোর্ড বাজান (একটি উল্লেখযোগ্য ব্যান্ড হল ফায়ারওয়াইন্ড, বব ক্যাটসিওনিস এই বিশেষ ভূমিকাটি পরিচালনা করেন)। অন্যান্য সময়ে, কণ্ঠশিল্পী টেবিলে আরেকটি বাদ্যযন্ত্র "কণ্ঠস্বর" নিয়ে আসবেন, সাধারণত একটি হারমোনিকা বা পার্কাসন; উদাহরণস্বরূপ, মিক জ্যাগার একই সময়ে গান গাওয়ার সময় হারমোনিকা এবং মারাকা এবং টাম্বুরাইনের মতো পার্কাসন যন্ত্র বাজাতেন। ইয়ার্ডবার্ডসের কিথ রেলফ প্রায়শই হারমোনিকা বাজাতেন, যদিও প্রায়শই গান গাওয়ার সময়ও নয়। ওজি অসবর্ন কিছু অনুষ্ঠানে হারমোনিকা বাজানোর জন্যও পরিচিত ছিলেন (অর্থাৎ। ব্ল্যাক সাব্বাথের "দ্য উইজার্ড")। কম পরিচিত স্টিমপাঙ্ক ব্যান্ড অ্যাবনি পার্কের কণ্ঠশিল্পী রবার্ট ব্রাউন ম্যান্ডোলিন ছাড়াও হারমোনিকা, অ্যাকর্ডিয়ন এবং ডারবুকা বাজান। বাঁশি সাধারণত কণ্ঠশিল্পীদের দ্বারাও ব্যবহৃত হয়, বিশেষত জেথ্রো টুলের ইয়ান অ্যান্ডারসন এবং মুডি ব্লুজ-এর রে থমাস, যদিও একই সময়ে গান গাওয়ার সময় এগুলি বাজানো কঠিন। একটি কম প্রচলিত লাইনআপ হল প্রধান কণ্ঠস্বর, বিভিন্ন ধরনের দুজন গিটারবাদক এবং দুজন ড্রামার, যেমন। অ্যাডাম অ্যান্ড দ্য অ্যান্টস। | bquac |
4,640 | [
"যৌবনে যৌন প্রবণতা সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তিনি কীভাবে অনুভব করেন যে তারা এটাকে ভিন্নভাবে অনুভব করে?",
"তিনি কি মনে করেন যে তরুণরা বয়স্কদের তুলনায় বেশি যৌন সক্রিয়?",
"কেন তিনি এই সিদ্ধান্তে এলেন?",
"সংবেদনগুলির স্মরণ কি মহিলাদের বা পুরুষদের মধ্যে বেশি ছিল?",
"অন্য লেখকরা কারা ছিলেন?",
"য... | [
"যৌবনে যৌন প্রবণতা সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি হল যে এটি অল্প বয়সেই ঘটে বলে জানা যায়।",
"তিনি মনে করেন যে তারা সময় এবং তীব্রতার দিক থেকে এটি ভিন্নভাবে অনুভব করে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বিভিন্ন গবেষণা এবং লেখকদের উল্লেখ করে এবং \"আনন্দদায়ক সংবেদন\" এবং \"যৌনাঙ্গ\" শব্দগুলি ব্যবহার করে এই সিদ্ধান্তে এসেছিলেন।",
... | ডঃ হ্যাভলক এলিসের 1933 সালের বই, সাইকোলজি অফ সেক্স, মানব যৌনতার প্রতি তাঁর আগ্রহের অনেক প্রকাশের মধ্যে একটি। এই বইটিতে, তিনি কীভাবে শিশুরা সময় এবং তীব্রতার দিক থেকে যৌনতা ভিন্নভাবে অনুভব করতে পারে তার বিশদ বিবরণ দিয়েছেন। তিনি উল্লেখ করেছেন যে এটি আগে বিশ্বাস করা হত যে, শৈশবে মানুষের কোনও যৌন প্রবণতা ছিল না। "যদি এটা বজায় রাখা সম্ভব হয় যে প্রাথমিক জীবনে যৌন প্রবণতার কোনও স্বাভাবিক অস্তিত্ব নেই, তবে সেই সময়ে এর প্রতিটি প্রকাশ অবশ্যই'বিকৃত'হতে হবে", তিনি যোগ করেন। তিনি আরও বলেন যে, এমনকি যৌনাঙ্গের প্রাথমিক বিকাশ এবং নিম্ন কার্যকারিতার স্তরেও যৌন উদ্দীপনার ক্ষেত্রে বিস্তৃত বৈচিত্র্য রয়েছে। তিনি দাবি করেন যে কিছু শিশুর যৌনাঙ্গে প্রতিক্রিয়া তৈরি করার ক্ষমতা, যাকে "জ্বালা-পোড়ার প্রতিচ্ছবি লক্ষণ" হিসাবে দেখা হয়, সাধারণত স্পষ্টভাবে মনে রাখা হয় না। যেহেতু এই প্রকাশগুলির বিশদ বিবরণ মনে রাখা হয় না, তাই এগুলিকে আনন্দদায়ক হিসাবে নির্ধারণ করার কোনও সম্ভাব্য উপায় নেই। যাইহোক, এলিস দাবি করেন যে উভয় লিঙ্গের অনেক মানুষ শৈশবে যৌনাঙ্গের সাথে সম্মত সংবেদনশীল থাকার কথা মনে করতে পারেন। তারা (যেমন কখনও কখনও কল্পনা করা হয়) দমন করা হয় না। তবে, এগুলি সাধারণত প্রাপ্তবয়স্কদের কাছে উল্লেখ করা হয় না। এলিস যুক্তি দেন যে তারা সাধারণত আলাদা হয়ে দাঁড়ায় এবং অন্য যে কোনও সাধারণ অভিজ্ঞতার তীব্র মুখোমুখি হওয়ার একমাত্র বৈপরীত্যের জন্য স্মরণ করা হয়। এলিস দাবি করেন যে যৌন আত্ম-উত্তেজনা অল্প বয়সেই ঘটে বলে জানা যায়। তিনি ফ্রান্সের মার্ক, ফনসাগ্রিভস এবং পেরেজের মতো লেখকদের উল্লেখ করেছেন যারা উনিশ শতকে তাদের অনুসন্ধানগুলি প্রকাশ করেছিলেন। এই প্রাথমিক বয়সগুলি বয়ঃসন্ধিকালের কাছাকাছি বয়সের মধ্যে কঠোরভাবে সীমাবদ্ধ নয় যা তাদের অনুসন্ধানে দেখা যায়। এই লেখকরা তিন বা চার বছর বয়স থেকে হস্তমৈথুন করা উভয় লিঙ্গের শিশুদের ক্ষেত্রে কেস সরবরাহ করেন। এলিস রবির অনুসন্ধানের উল্লেখ করেছেন যে ছেলেদের প্রথম যৌন অনুভূতি পাঁচ থেকে চৌদ্দ বছর বয়সের মধ্যে দেখা যায়। মেয়েদের ক্ষেত্রে এই বয়স আট থেকে উনিশ বছরের মধ্যে। উভয় লিঙ্গের ক্ষেত্রেই, এই প্রথম যৌন অভিজ্ঞতাগুলি পূর্ববর্তী বছরগুলির তুলনায় পরবর্তী বছরগুলিতে আরও ঘন ঘন ঘটে। এলিস তারপর হ্যামিল্টনের গবেষণার উল্লেখ করেছেন যে কুড়ি শতাংশ পুরুষ এবং চৌদ্দ শতাংশ মহিলার ছয় বছর বয়সের আগেই তাদের যৌন অঙ্গগুলির সাথে আনন্দদায়ক অভিজ্ঞতা রয়েছে। এটি কেবলমাত্র ক্যাথরিন ডেভিসের গবেষণার বিষয়ে এলিসের উল্লেখ দ্বারা পরিপূরক হয়, যেখানে দেখা গেছে যে এগারো বছর বয়সের মধ্যে কুড়ি থেকে ঊনত্রিশ শতাংশ ছেলে এবং ঊনচল্লিশ থেকে পঞ্চাশ শতাংশ ছেলে হস্তমৈথুন করছিল। যাইহোক, পরবর্তী তিন বছরে, ছেলেদের শতাংশ মেয়েদের চেয়ে বেশি ছিল। ডাঃ এলিস যৌন উত্তেজনার বিভিন্ন স্তরের ধারণার ক্ষেত্রেও অবদান রেখেছিলেন। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে, সমস্ত শিশুর অভিজ্ঞতা যৌনাঙ্গের উত্তেজনা বা আনন্দদায়ক যৌন সংবেদন অনুভব করতে সক্ষম বলে ধরে নেওয়া একটি ভুল। তিনি এমন মামলাগুলির প্রস্তাব দেন যেখানে একটি নির্দোষ শিশুকে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করা হয় যে যৌনাঙ্গের উদ্দীপনার ফলে একটি আনন্দদায়ক উত্থান ঘটবে। এই শিশুদের মধ্যে কেউ কেউ ব্যর্থ হতে পারে এবং বয়ঃসন্ধিকাল পর্যন্ত এই আনন্দ বা উত্থান অনুভব করতে সক্ষম হতে পারে না। এলিস উপসংহারে বলেন যে, শিশুরা "যৌনাঙ্গ এবং যৌন প্রবণতার বিস্তৃত পরিসর" অর্জন করতে সক্ষম। এলিস এমনকি পূর্বপুরুষদের বিভিন্ন যৌন উত্তেজনার স্তরে অবদান হিসাবে বিবেচনা করেন, উল্লেখ করে যে "আরও অস্বাস্থ্যকর বংশগতির" এবং/অথবা হাইপারসেক্সুয়াল পিতামাতার শিশুরা "আরও অকাল উত্তেজনাপূর্ণ"। | bquac |
4,641 | [
"তিনি কি বন্ধ্যাত্বের পক্ষে ছিলেন না বিপক্ষে?",
"তার কি মনে অন্য কোনো গতি ছিল?",
"কেন তিনি একথা বিশ্বাস করলেন?",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিতে কি কোনও বিতর্ক ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কোন ধরনের জন্ম নিয়ন্ত্রণকে সমর্থন করেছিলেন?",
"কিভাবে একজনকে অযোগ্য বলে মনে করা হয়েছি... | [
"তিনি এর বিরোধী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বিশ্বাস করতেন যে যৌন প্রবণতা যৌন অঙ্গগুলিতে থাকে না, বরং সেগুলি মস্তিষ্কে থাকে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বন্ধ্যাত্বকে সমর্থন করেছিলেন।",
"অযোগ্য বলে বিবেচিত একজন ছিলেন যিনি সমাজ বা জাতিতে অর্থপূর্ণ উপায়ে অবদান রাখতে অক্ষম ছিলেন।"
] | এলিস ইউজেনিক উদ্দেশ্যে নপুংসককরণের ধারণার তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন। 1909 সালে, বার্নের ক্যান্টনাল এসাইলামে প্রবিধান চালু করা হয়েছিল, যা'অযোগ্য'বলে বিবেচিত এবং দৃঢ় যৌন প্রবণতা সহ বাধ্যতামূলকভাবে জীবাণুমুক্ত করার অনুমতি দেয়। একটি বিশেষ উদাহরণে, মৃগীরোগ এবং পেডোফাইল সহ বেশ কয়েকজন পুরুষ ও মহিলাকে নপুংসক করা হয়েছিল, যাদের মধ্যে কেউ কেউ স্বেচ্ছায় এটি অনুরোধ করেছিলেন। যদিও ফলাফলগুলি ইতিবাচক ছিল, যেহেতু কোনও বিষয়কে আর কোনও যৌন অপরাধে দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি, এলিস এই অনুশীলনের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন। এই প্রবণতাগুলির উৎপত্তি সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে যৌন প্রবণতা যৌন অঙ্গগুলিতে থাকে না, বরং সেগুলি মস্তিষ্কে থাকে। উপরন্তু, তিনি বলেন যে যৌন গ্রন্থিগুলি জীবের কার্যকারিতার জন্য অত্যাবশ্যক অভ্যন্তরীণ স্রাবের একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস সরবরাহ করে এবং এইভাবে তাদের অপসারণ রোগীকে ব্যাপকভাবে আহত করতে পারে। যাইহোক, ইতিমধ্যে তাঁর সময়ে, এলিস ফ্যালোপিয়ান টিউবগুলির ভ্যাসেকটমি এবং লিগচারের উত্থানের সাক্ষী ছিলেন, যা পুরো অঙ্গটি অপসারণ না করে একই বন্ধ্যাত্ব সম্পাদন করেছিল। এই ক্ষেত্রে, এলিস অনেক বেশি অনুকূল ছিলেন, তবুও এখনও বজায় রেখেছিলেন যে "অযোগ্যদের বন্ধ্যাত্বকরণ, যদি এটি একটি ব্যবহারিক এবং মানবিক ব্যবস্থা হতে হয় যা সাধারণ অনুমোদনের আদেশ দেয়, তবে অবশ্যই এটির মধ্য দিয়ে যাওয়া ব্যক্তির পক্ষ থেকে স্বেচ্ছাসেবী হতে হবে এবং কখনই বাধ্যতামূলক নয়"। এই ধরনের ব্যবস্থার প্রতি তাঁর বিরোধিতা কেবল নৈতিকতার মধ্যে নিহিত ছিল না। বরং, এলিস পরিস্থিতির বাস্তবতাকেও বিবেচনা করেছিলেন, অনুমান করেছিলেন যে যদি ইতিমধ্যে মানসিকভাবে অযোগ্য ব্যক্তিকে বন্ধ্যাত্ব করতে বাধ্য করা হয়, তবে তিনি কেবল আরও ভারসাম্যহীন হয়ে পড়বেন এবং শেষ পর্যন্ত আরও অসামাজিক কাজ করবেন। যদিও এলিস জোরপূর্বক বন্ধ্যাত্বের ধারণা নিয়ে কখনই স্বচ্ছন্দ ছিলেন না, তবুও তিনি সেই সীমাবদ্ধতা এড়ানোর উপায় খুঁজে বের করতে ইচ্ছুক ছিলেন। তাঁর মনোযোগ ইউজেনিক্সের সামাজিক লক্ষ্যে ছিল এবং এর একটি উপায় হিসাবে, এলিস কোনওভাবেই'স্বেচ্ছাসেবকদের'থেকে দরিদ্র ত্রাণ প্রত্যাহার করে বন্ধ্যাত্বের জন্য'প্ররোচিত'করার বিরুদ্ধে ছিলেন না। যদিও তিনি শিক্ষা ব্যবহার করে যাদের অযোগ্য বলে মনে করেছিলেন তাদের বোঝাতে পছন্দ করেছিলেন, এলিস একটি হাতিয়ার হিসাবে বলপ্রয়োগকে সমর্থন করেছিলেন। উপরন্তু, তিনি সমাজ পুনর্গঠন এবং সামাজিক স্বাস্থ্যের প্রচারের জন্য শিক্ষা ব্যবস্থায় ইউজেনিক্স এবং জন্ম নিয়ন্ত্রণ সম্পর্কে ধারণা যুক্ত করতে সমর্থন করেছিলেন। এলিসের জন্য, বন্ধ্যাত্ব একমাত্র ইউজেনিক যন্ত্র বলে মনে হয়েছিল যা মানসিকভাবে অযোগ্যদের উপর ব্যবহার করা যেতে পারে। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর প্রকাশনা দ্য স্টেরিলাইজেশন অফ দ্য আনফিট-এ, এলিস যুক্তি দিয়েছিলেন যে এমনকি প্রাতিষ্ঠানিককরণও অযোগ্যদের মধ্যে প্রজনন সম্পূর্ণ প্রতিরোধের নিশ্চয়তা দিতে পারে না এবং এইভাবে, "সমাজের বোঝা, জাতি সম্পর্কে কিছু না বলে, বহুগুণ করা হচ্ছে। কোনও শ্রেণীর মানুষের ক্ষেত্রে বন্ধ্যাত্বকে উৎসাহের সঙ্গে দেখা সম্ভব নয়... কিন্তু আমি নিজেকে জিজ্ঞাসা করি, এর ব্যবহারিক বিকল্প কী? " | bquac |
4,642 | [
"সপ্তম দিনের অ্যাডভেঞ্চারিস্টরা কী সম্পর্কে?",
"কিভাবে এটি তৈরি করা হয়েছিল?",
"কতদিন ধরে তারা এখানে আছে?",
"আপনি কি আমাকে আরও আকর্ষণীয় তথ্য বলতে পারেন?"
] | [
"সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্টরা একটি প্রোটেস্ট্যান্ট সম্প্রদায় যারা বিশ্বাস করে যে মাইকেল পিতার চিরন্তন পুত্র, স্বর্গীয় খ্রীষ্টের আরেকটি নাম।",
"সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্টদের মতে, \"মাইকেল\" নামটি তিনি কে তা দেখানোর জন্য গুরুত্বপূর্ণ, ঠিক যেমন \"ইমানুয়েল\" (যার অর্থ \"আমাদের সাথে ঈশ্বর\") যীশু কে সে সম্পর্কে।",
... | সপ্তম দিনের অ্যাডভেন্টিস্টরা, প্রোটেস্ট্যান্ট ঐতিহ্য, বংশ এবং বিশ্বাসের কারণে, বিশ্বাস করেন যে মাইকেল পিতার শাশ্বত পুত্র, স্বর্গীয় খ্রীষ্টের আরেকটি নাম এবং ঈশ্বরের শব্দের আরেকটি নাম (জন 1-এর মতো) যীশু হিসাবে অবতার হওয়ার আগে। "প্রধান ফেরেশতা" (যার অর্থ "ফেরেশতাদের প্রধান", "সর্বোচ্চ বার্তাবাহক") দেবদূতদের মধ্যে থাকাকালীন মাইকেল হিসাবে ঈশ্বরের শব্দের দ্বারা অধিষ্ঠিত নেতৃত্বের অবস্থান ছিল। অ্যাডভেন্টিস্ট ধর্মতত্ত্ব অনুসারে, মাইকেলকে "চিরন্তন শব্দ" হিসাবে বিবেচনা করা হত, এবং কোনও সৃষ্ট প্রাণী বা সৃষ্ট দেবদূত নয়, এবং যার দ্বারা সমস্ত কিছু তৈরি হয়েছিল। শব্দটি তখন যীশু হিসাবে অবতার হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিল। সপ্তম দিনের অ্যাডভেন্টিস্টরা বিশ্বাস করেন যে "মাইকেল" নামটি তিনি কে তা দেখানোর জন্য গুরুত্বপূর্ণ, ঠিক যেমন "ইমানুয়েল" (যার অর্থ "আমাদের সাথে ঈশ্বর") যীশু কে সে সম্পর্কে। তারা বিশ্বাস করে যে "মাইকেল" নামটির অর্থ "যিনি ঈশ্বর" এবং "প্রধান ফেরেশতা" বা "প্রধান বা ফেরেশতাদের প্রধান" হিসাবে তিনি ফেরেশতাদের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং এইভাবে প্রকাশিত বাক্য 12:7-9-এর বিবৃতি যিশুকে মাইকেল হিসাবে চিহ্নিত করে। সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্টরা বিশ্বাস করেন যে "মাইকেল" ঈশ্বরের পুত্র, ঈশ্বরের দ্বিতীয় ব্যক্তির জন্য প্রযোজ্য অনেক উপাধিগুলির মধ্যে একটি। অ্যাডভেন্টিস্টদের মতে, এই ধরনের দৃষ্টিভঙ্গি কোনওভাবেই তাঁর পূর্ণ দেবতা এবং চিরন্তন পূর্ব অস্তিত্বের বিশ্বাসের সাথে সাংঘর্ষিক নয়, বা এটি তাঁর ব্যক্তিত্ব এবং কাজকে অন্তত অসম্মান করে না। সপ্তম দিনের অ্যাডভেন্টিস্ট বিশ্বাসের সমর্থনে, মাইকেলকে তাদের দ্বারা প্রভুর বাহিনী, ঈশ্বরের অপরাজেয় সেনাবাহিনীর স্বর্গীয় সৈন্যবাহিনীর খুব সেনাপতি হিসাবেও চিহ্নিত করা হয়, যা নুন পুত্র জোশুয়াকে ইস্রায়েলকে জেরিকো জয় করতে নেতৃত্ব দিতে সাহায্য করেছিল [জোশুয়া 5:14-"এবং তিনি বলেছিলেন, না; কিন্তু প্রভুর বাহিনীর অধিনায়ক হিসাবে আমি এখন এসেছি। তখন যিহোশূয় মাটিতে পড়ে প্রণাম করে তাঁকে জিজ্ঞাসা করলেন, "আমার প্রভু তাঁর দাসকে কী বলেন? সপ্তম দিনের অ্যাডভেন্টিস্ট দৃষ্টিভঙ্গিতে, 1 থিষলনীকীয়দের কিছু অনুবাদে বিবৃতিটিঃ "কারণ প্রভু নিজে স্বর্গ থেকে নেমে আসবেন, একটি চিৎকারের সাথে, প্রধান দূতের কণ্ঠে এবং ঈশ্বরের তূরীর সাথে" যিশুকে প্রধান দেবদূত হিসাবে চিহ্নিত করে, যা মাইকেল। (অন্যান্য অনুবাদে বলা হয়েছে, "কারণ প্রভু স্বয়ং স্বর্গ থেকে আদেশের আর্তনাদ, প্রধান দূতের কণ্ঠস্বর এবং ঈশ্বরের তূরীর ধ্বনি নিয়ে নেমে আসবেন।") এবং সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্টরা বিশ্বাস করেন যে জন 5:25-29 নিশ্চিত করে যে যীশু এবং মাইকেল একই। | bquac |
4,643 | [
"রোজ ট্যাটু জড়িত গুরুত্বপূর্ণ পার্শ্ব প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"1987-1997-এর সময় ব্যান্ডটি কোন ধরনের প্রকল্পে জড়িত ছিল?",
"সেই একক কতটা ভালো করেছে?",
"এই সময়ের মধ্যে তারা কি অন্য কোনও একক গান প্রকাশ করেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি একটি একক কর্মজীবনে এবং \"সডনলি\" নামে একটি ব্যালেডের সাথে জড়িত ছিল।",
"\"হঠাৎ করে\" শীর্ষে পৌঁছে যায় নং-এ।",
"হ্যাঁ।"
] | অ্যান্ডারসন 1987 সালের মাঝামাঝি থেকে তাঁর একক কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি "সডনলি" গানটি একক গান হিসেবে প্রকাশ করেন। এটি বিটস ফ্রম এ সিঙ্গেল ড্রাম থেকে নেওয়া হয়েছিল, যা 1988 সালে তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়। স্কট রবিনসন (জেসন ডনোভান) এবং শার্লিন মিচেল (কাইলি মিনোগ) চরিত্রের বিয়ের জন্য টেলিভিশন সোপ অপেরা, নেবারস-এ ব্যবহৃত না হওয়া পর্যন্ত "হঠাৎ করে" খুব কম চার্ট সাফল্য পেয়েছিল। "হঠাৎ করে" শীর্ষে পৌঁছে যায় নং-এ। 2 1987 সালের সেপ্টেম্বরে এবং মিনোগের প্রথম একক, "লোকোমোশন" দ্বারা শীর্ষ স্থান থেকে দূরে রাখা হয়েছিল। নব্বইয়ের দশকের গোড়ার দিকে, অ্যান্ডারসন রোজ ট্যাটুকে পুনরায় একত্রিত করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু রয়্যালের মৃত্যু, যিনি 1991 সালে হেরোইনের আসক্তি এবং মদ্যপানের আকারে মাদকদ্রব্যের অপব্যবহার কাটিয়ে ওঠার চেষ্টা করার সময় ক্যান্সারে মারা যান, সংস্কারকে ব্যাহত করে। 25শে মার্চ 2011-এ অস্ট্রেলিয়ান সাংবাদিক নিক মিলিগানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, অ্যান্ডারসন ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি 1989 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি অ্যালবাম রেকর্ডিং করছিলাম যা'বাউন্ড ফর গ্লোরি'এককটি বের হয়েছিল এবং আমি গানার্স এবং অন্যান্য অনেক এলএ ব্যাড বয় রক ব্যান্ডগুলির সাথে ঘুরে বেড়াচ্ছিলাম যা আমরা সম্ভবত প্রভাবিত করেছিলাম। আমি তখন বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি একজন গায়ক গীতিকার হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য সেখানে ছিলাম, ব্যান্ডের জন্য এখনও এই দুর্দান্ত অনুসারী রয়েছে। আমি অন্যান্য সদস্যদের ফোন করে বলেছিলাম,'আসুন সংস্কার করি। আমরা তিন বছর বা তারও বেশি সময় ধরে আলাদা রয়েছি। আমাদের মতপার্থক্য নিষ্পত্তি করতে এবং সমস্ত ক্ষত নিরাময় করতে যথেষ্ট সময় লেগেছিল। আমি মূল সদস্যদের প্রত্যেককে ফোন করেছিলাম যারা তখনও আগ্রহী ছিল এবং তারা সবাই বলেছিল,'হ্যাঁ, আসুন একত্রিত হই।' তাই আমি বলেছিলাম যে আমাদের একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করা উচিত যেখানে ব্যান্ডটি এসে লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করতে পারে। কিন্তু, অবশ্যই, সেই বছরই আমাদের আসল ড্রামার "ডিগার" রয়্যাল তার হেরোইন অভ্যাসকে লাথি মেরেছিলেন। তিনি যখন মেথাডোনে সুস্থ হয়ে উঠছিলেন, তখন তাঁর শরীরে ক্যান্সার ছড়িয়ে পড়ে, যা অত্যন্ত দুঃখজনক। এটাই ছিল এর বিড়ম্বনা, কারণ হেরোইনের আসক্তির কারণে ক্যান্সার দমন করা হয়েছিল। কয়েক মাসের মধ্যেই তিনি মারা যান। এটি ব্যক্তিগত পর্যায়ে ব্যান্ডটিকে এতটাই খারাপভাবে কাঁপিয়ে দিয়েছিল, কারণ আমরা সংস্কারের জন্য খুব উৎসাহী ছিলাম। 92 সাল পর্যন্ত আমরা সংস্কার করিনি। '93 সালে, শব্দটি চারপাশে ছড়িয়ে পড়ে, কারণ আমরা আমাদের বিদ্যমান ড্রামার পল ডেমার্কোর সাথে সংস্কার করেছিলাম। গানাররা শুনেছিল যে আমরা আবার খেলতে বেরিয়েছি এবং বলেছিল,'আমরা চাই আপনি পুরো অস্ট্রেলিয়া জুড়ে আমাদের সমর্থন গিগ করুন।' আমরা সেই দুটি গানস এন রোজেস রেসওয়ে গিগ করেছিলাম-সিডনির ইস্টার্ন ক্রিক এবং মেলবোর্নের রেসওয়ে ডাউন। রোজ ট্যাটু তাদের ইউজ ইওর ইলিউশন ট্যুরের অস্ট্রেলিয়ান পর্বে গানস এন'রোজেসকে সমর্থন করেছিল। অ্যান্ডারসন, ওয়েলস, ককস, লিচ এবং ওয়েলসের একক ব্যান্ড থেকে নতুন ড্রামার পল ডেমারকো 1993 সালের সফরের জন্য পুনরায় একত্রিত হন। পুনর্মিলনটি সংক্ষিপ্ত ছিল এবং প্রত্যেকে একক প্রকল্পে ফিরে এসেছিল। এই সময়ে, রোজ ট্যাটুর প্রাক্তন সদস্যরা প্রাক্তন ক্যান্ডি হার্লটস কণ্ঠশিল্পী আইজ লিঞ্চের সাথে একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড গঠন করেন। এই ব্যান্ডটির অসংখ্য মহড়া ছিল, তবে ভেঙে যাওয়ার আগে কেবল একটি ডেমো রেকর্ড করা হয়েছিল। | bquac |
4,644 | [
"হোল্ড অন ইয়াং কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"চার্টে এটি কেমন ছিল?",
"এর কি কোনও একক ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা আর কোথায় খেলেছে?",
"তারা কি অন্য কোথাও গেছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি তালিকায় ভাল করতে পারেনি, কারণ এনএমই এটিকে শুধুমাত্র 6/10 রেটিং দিয়েছে এবং অন্য কোনও সূত্রে এটি উল্লেখ করা হয়নি।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"তারা ইংল্যান্ড, আর্জেন্টিনা, কলম্বিয়া এবং ভেনিজুয়েলায় খেলেছে।",
"উত্তর নেই"
] | তাদের প্রথম অ্যালবাম, হোল্ড অন নাও, ইয়ংস্টার..., 2008 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে এবং 1লা এপ্রিল 2008 সালে উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পায়। অ্যালবামের সমর্থনে তারা একটি ইউরোপীয় এবং উত্তর আমেরিকা সফরও শুরু করে। এন. এম. ই অ্যালবামটিকে 6/10 রেটিং দিয়েছে, এর সংগীতের প্রশংসা করেছে কিন্তু এর সংহতির সমালোচনা করেছে, তবে পিচফর্ক মিডিয়া এবং ড্রনড ইন সাউন্ডের মতো অন্যান্য সূত্রগুলি এটির প্রশংসা করেছে। তারা 2008 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি টুব্রিডি টুনাইট-এ তাদের টিভিতে আত্মপ্রকাশ করে। অ্যালবামটি প্রকাশের দুই সপ্তাহ পরে, হ্যারিয়েট ব্লাড রেড জুতোর প্রথম অ্যালবাম বক্স অফ সিক্রেটসে উপস্থিত হন, "হোপ ইউ আর হোল্ডিং আপ" ট্র্যাকে বেহালা অবদান রাখেন। 1 আগস্ট 2008-এ, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে উই আর বিউটিফুল, উই আর ডুমড শিরোনামে একটি রেকর্ড বছরের শেষের আগে মুক্তি পাবে এবং পরে এর জন্য তারিখটি 13 অক্টোবর নিশ্চিত করা হয়েছিল, যদিও পরে তা 27 অক্টোবর 2008-এ পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ব্যান্ডটি ব্যাখ্যা করেছেঃ "এটি অ্যালবাম-পরবর্তী কোনও নগদ অর্থ নয়। এটি কোনও বি-সাইড এবং বিরল বা'কার্ডিফের ইন্ডি দৃশ্যের কিছু রিমিক্স এবং ফিল্ড রেকর্ডিংয়ের সাথে অ্যালবামে থাকার পক্ষে যথেষ্ট ভাল ছিল না এমন গান'নয়; এটি দশটি সম্পূর্ণ নতুন ট্র্যাক যা আপনারা কেউ আগে শোনেননি। রেকর্ড থেকে কোনও একক প্রকাশ করা হয়নি এবং এর বিতরণ সীমিত ছিল। 2008 সালের অক্টোবরে, ব্যান্ডটি নো এজ এবং টাইমস নিউ ভাইকিংয়ের সহায়তায় শ্রেড ইয়ার ফেস সফরের শিরোনাম করে ইংল্যান্ডের চারপাশে অনুষ্ঠান করে। 2009 সালের এপ্রিলে, ব্যান্ডটি আর্জেন্টিনা, কলম্বিয়া এবং ভেনিজুয়েলায় খেলেছিল, যা দক্ষিণ আমেরিকায় তাদের প্রথম অনুষ্ঠান ছিল। | bquac |
4,645 | [
"কখন তাঁকে পুনর্বাসিত করা হয়েছিল?",
"1960 সালে কী ঘটেছিল?",
"শেষ পর্যন্ত তিনি কীভাবে হাসপাতালে ভর্তি হলেন?",
"হাসপাতালের পর কী হল?",
"তারা কি পরে সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"মানুষের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"1960 সালে তিনি পুনরায় আবিষ্কৃত হন।",
"1960 সালে এই প্রসঙ্গে কিছুই উল্লেখ করা হয়নি।",
"উত্তর নেই",
"হাসপাতালের পরে, জেমস টাকোমা রেকর্ডস, মেলোডিয়ন রেকর্ডস এবং ভ্যানগার্ড রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন এবং 1969 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বিভিন্ন অনুষ্ঠানে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"মানুষের প্রতিক্রি... | পরবর্তী ত্রিশ বছর ধরে জেমস কিছুই রেকর্ড করেননি এবং বিক্ষিপ্তভাবে অভিনয় করেছিলেন। প্রায় 1960 সাল পর্যন্ত তিনি শ্রোতাদের কাছে কার্যত অপরিচিত ছিলেন। 1964 সালে ব্লুজ উৎসাহী জন ফাহে, বিল বার্থ এবং হেনরি ভেস্টিন তাকে মিসিসিপির টুনিকার একটি হাসপাতালে খুঁজে পান। ক্যাল্টের মতে, কার্যত একই সময়ে জেমস এবং সন হাউস উভয়ের "পুনরায় আবিষ্কার" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্লুজ পুনরুজ্জীবনের সূচনা ছিল। 1964 সালের জুলাই মাসে জেমস এবং অন্যান্য পুনরায় আবিষ্কৃত সঙ্গীতশিল্পীরা নিউপোর্ট লোক উৎসবে উপস্থিত হন। ব্লুজ প্রবর্তক ডিক ওয়াটারম্যানের বেশ কয়েকটি ছবি এই অনুষ্ঠানটি ধারণ করেছে, যা 30 বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে জেমসের প্রথম। এর পরে জেমস টাকোমা রেকর্ডস, মেলোডিয়ন রেকর্ডস এবং ভ্যানগার্ড রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন এবং 1969 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বিভিন্ন অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। জেমসের জীবদ্দশায় যত রেকর্ডিং পাওয়া গিয়েছিল তার চেয়ে বেশি রেকর্ডিং তাঁর মৃত্যুর পর থেকে পাওয়া গেছে। তাঁর 1931 সালের রেকর্ডিং এবং 1960-এর দশক থেকে তাঁর বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং এবং কনসার্ট অসংখ্য কম্প্যাক্ট ডিস্কে মুদ্রণের মধ্যে এবং বাইরে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে। তাঁর গানগুলি প্রাথমিকভাবে অন্যান্য পুনরায় আবিষ্কৃত ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞদের মতো ঘন ঘন রেকর্ড করা হয়নি। যাইহোক, ব্রিটিশ রক ব্যান্ড ক্রিম "আই এম সো গ্ল্যাড" রেকর্ড করে, যা জেমসকে তার কর্মজীবনের একমাত্র সাফল্য প্রদান করে। পরবর্তীকালে, ক্রিমের অভিযোজন অন্যান্য গোষ্ঠী দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। জেমসের "22-20" ইংরেজি গ্রুপ 22-20 এর নামের জন্য অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং ব্রিটিশ পোস্ট-রক ব্যান্ড হোপ অফ দ্য স্টেটস জেমসের জীবন সম্পর্কে আংশিকভাবে "নেহেমিয়া" শিরোনামে একটি গান প্রকাশ করেছিল, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 30 নম্বরে পৌঁছেছিল। 2004 সালে, উইম ওয়েন্ডার্স ব্লাইন্ড উইলি জনসন, জে. বি. লেনোয়ার এবং জেমসের সঙ্গীতকে কেন্দ্র করে দ্য সোল অফ এ ম্যান (দ্য ব্লুজ-এর দ্বিতীয় অংশ, মার্টিন স্কোরসেজি প্রযোজিত একটি সিরিজ) ছবিটি পরিচালনা করেন। কারণ জেমস 1960-এর দশকের আগে চিত্রায়িত হয়নি, কিথ বি। তথ্যচিত্রে ব্রাউন তরুণ জেমসের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
4,646 | [
"20 এবং 30-এর দশকে জেমস কী অর্জন করেছিলেন?",
"তিনি কি সেই অংশটি পেয়েছিলেন যার জন্য তিনি অডিশন দিচ্ছিলেন?",
"কতজন লোক তাঁর ব্লুজ করার পদ্ধতি অনুসরণ করেছিল?",
"এটি দর্শকদের কাছে কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"শেষ পর্যন্ত... | [
"20 এবং 30-এর দশকে, জেমস একটি রেকর্ড দোকানের মালিক এবং প্রতিভা স্কাউটের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন এবং প্যারামাউন্ট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"অনেকেই তাঁর ব্লুজ করার পদ্ধতি অনুসরণ করেছিলেন।",
"রেকর্ড লেবেল ছিল প্যারামাউন্ট রেকর্ডস।",
"উত্তর নেই",
"দ্য গ্রেট ডিপ্রেশন ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে ... | 1931 সালের গোড়ার দিকে, জেমস মিসিসিপির জ্যাকসনে রেকর্ড শপের মালিক এবং প্রতিভা স্কাউট এইচ. সি. স্পিয়ারের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। স্পিয়ার প্যারামাউন্ট রেকর্ডস সহ বিভিন্ন রেকর্ড লেবেল সহ ব্লুজ পারফর্মারদের স্থাপন করেছিলেন। এই অডিশনের শক্তিতে, জেমস প্যারামাউন্টের জন্য রেকর্ড করার জন্য উইসকনসিনের গ্রাফটনে ভ্রমণ করেছিলেন। তাঁর 1931 সালের রেকর্ডগুলি প্রাক-যুদ্ধ ব্লুজ রেকর্ডিংয়ের মধ্যে স্বতন্ত্র বলে মনে করা হয় এবং একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তাঁর খ্যাতির ভিত্তি তৈরি করে। তাঁর যুগের মতো, জেমস সঙ্গীতের বিভিন্ন শৈলী-ব্লুজ, আধ্যাত্মিক, প্রচ্ছদ সংস্করণ এবং মূল রচনাগুলি রেকর্ড করেছিলেন-প্রায়শই ঘরানার এবং উৎসগুলির মধ্যে রেখাটি অস্পষ্ট করে দিয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, "আই এম সো গ্ল্যাড" আর্ট সিজমোর এবং জর্জ এ-এর 1927 সালের একটি গান "সো টায়ার্ড" থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। লিটল, 1928 সালে জিন অস্টিন এবং লনি জনসন দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল (জনসনের সংস্করণটির শিরোনাম ছিল "আই'ম সো টায়ার্ড অফ লিভিন'অল অ্যালোন")। জেমসের জীবনীকার স্টিফেন ক্যাল্ট, বেশ কয়েকজন সঙ্গীত সমালোচকের মতামতকে প্রতিধ্বনিত করে, সমাপ্ত পণ্যটিকে সম্পূর্ণ মৌলিক বলে মনে করেন, "গিটার সংগীতে পাওয়া আঙুল তোলার সবচেয়ে অসাধারণ উদাহরণগুলির মধ্যে একটি।" গ্রাফটন অধিবেশনের আরও বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং, যেমন "হার্ড টাইম কিলিং ফ্লোর ব্লুজ", "ডেভিল গট মাই ওম্যান", "জিসাস ইজ এ মাইটি গুড লিডার" এবং "22-20 ব্লুজ" (রবার্ট জনসনের সুপরিচিত "32-20 ব্লুজ"-এর ভিত্তি), একইভাবে প্রভাবশালী হয়েছে। জেমসের প্যারামাউন্ট 78 আরপিএম রেকর্ডের খুব কম মূল অনুলিপি বেঁচে আছে। জেমসের রেকর্ডিং বাজারে আসার সাথে সাথে মহামন্দা আঘাত হানে। ফলস্বরূপ বিক্রয় খারাপ ছিল এবং তিনি তার বাবার গির্জার গায়কদলের পরিচালক হওয়ার জন্য ব্লুজ বাজানো ছেড়ে দিয়েছিলেন। জেমস পরে ব্যাপটিস্ট এবং মেথডিস্ট গীর্জাগুলিতে একজন নিযুক্ত মন্ত্রী ছিলেন, তবে ধর্মীয় ক্রিয়াকলাপে তাঁর জড়িত থাকার পরিমাণ অজানা। | bquac |
4,647 | [
"তিনি কোন কোন রাজনৈতিক বিষয়ের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"তিনি কি এই সমস্যার সমর্থনে অন্য কিছু করেছিলেন?",
"তিনি কি প্রতিবাদ করেছিলেন নাকি অন্য কিছু?",
"তাতে কাজ হয়েছে?",
"তিনি কি অন্যান্য রাজনৈতিক বিষয়ের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"এই বিষয়ে তাঁর অবস্থান কী ছিল?",
"কীভাবে তিনি তাদের সতর্ক করেছিলেন?",
"তিনি কি... | [
"2002 সালে রজনীকান্ত তামিলনাড়ু ও কর্ণাটকের মধ্যে জল বরাদ্দের রাজনৈতিক ইস্যুতে জড়িয়ে পড়েন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এই বিষয়ে তাঁর অবস্থান ছিল যে জল প্রকল্পের বিষয়টি রাজনৈতিক লাভের জন্য উস্কে দেওয়া উচিত নয় এবং শীঘ্রই সমাধান করা উচিত।",
"তিনি তাদের জনসাধারণের কাছে সত্য কথা বলার... | 2002 সালে, রজনীকান্ত তামিলনাড়ুতে কাবেরী নদীর জল ছেড়ে না দেওয়ার কর্ণাটক সরকারের সিদ্ধান্তের প্রতিবাদে একটি দিনব্যাপী অনশন শুরু করেন এবং ঘোষণা করেন যে তিনি ভারতীয় নদীগুলিকে আন্তঃসংযোগ করার পরিকল্পনার জন্য 10 মিলিয়ন টাকা (150,000 মার্কিন ডলার) দান করবেন। এই প্রকল্পের সমর্থনে তিনি ভারতের প্রধানমন্ত্রী অটল বিহারী বাজপেয়ী এবং অনেক বিশেষজ্ঞের সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন। তাঁর অনশন ছিল নাদিগর সঙ্গম থেকে স্বাধীন, যারা একই কারণে তাদের নিজস্ব সংহতি বিক্ষোভ সংগঠিত করেছিল। চলচ্চিত্র পরিচালক ভারতী রাজা রজনীকান্তের বিরুদ্ধে তীব্র নিন্দা জানিয়ে অভিযোগ করেন যে তিনি চলচ্চিত্র শিল্পকে বিভক্ত করছেন এবং বলেন যে তিনি একজন "বিশ্বাসঘাতক যার কর্ণাটক সরকারের সাথে একটি নীরব বোঝাপড়া ছিল"। 2008 সালে রজনীকান্ত হোগেনাক্কাল জলপ্রপাতের জল নিয়ে বিরোধে কর্ণাটকের অবস্থানের বিরুদ্ধে নাদিগর সঙ্গম আয়োজিত একটি অনশন ধর্মঘটে অংশ নেন। তাঁর ভাষণে, যা তামিলনাড়ুতে ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল, তিনি রাজনৈতিক লাভের জন্য জল প্রকল্পের বিষয়টি উস্কে না দেওয়ার জন্য নেতাদের সতর্ক করেছিলেন এবং অনুরোধ করেছিলেন যে এই সমস্যাটি শীঘ্রই সমাধান করা উচিত। তিনি কর্ণাটকের রাজনীতিবিদদের তিরস্কার করেন এবং জনসাধারণের কাছে "সত্য কথা বলার" আহ্বান জানান। তিনি বলেন, "তাদের বোকা বানানো যাবে না এবং আপনি যদি এই ধরনের আচরণ চালিয়ে যান তবে তারা চুপ করে থাকবেন না।" এই ভাষণের ফলে কন্নড় জাতীয়তাবাদী গোষ্ঠী কন্নড় চালুভালি ভাটাল পক্ষের নেতা ভাটাল নাগরাজ রজনীকান্তের কাছে ক্ষমা চাওয়ার দাবি জানান এবং হুমকি দেন যে তাঁকে এবং তাঁর চলচ্চিত্রগুলিকে কর্ণাটক রাজ্য থেকে বয়কট করা হবে। কর্ণাটক রক্ষণ বেদিকে-র মতো অন্যান্য কন্নড়পন্থী সংগঠনগুলিও এই হুমকির প্রতিধ্বনি করেছিল। পরে তিনি কন্নড় চলচ্চিত্র শিল্পকে কুসেলান-এর মুক্তির অনুমতি দেওয়ার জন্য এবং চলচ্চিত্র শিল্পের উপর থেকে সাময়িক নিষেধাজ্ঞা তুলে নেওয়ার জন্য ধন্যবাদ জানান। এর ফলে নাদিগর সঙ্গমের সদস্য আর শরৎকুমার, সত্যরাজ এবং রাধা রবি তীব্র প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যারা এই ক্ষমাপ্রার্থনাকে তামিলদের জন্য অসম্মানজনক বলে অভিহিত করেছিলেন এবং মতামত দিয়েছিলেন যে তাঁর বক্তব্য কখনও কন্নড় জনগণের আবেগকে উস্কে দেয়নি। সহকর্মী অভিনেতা অজিত কুমারের প্রতি রজনীকান্তের সমর্থন, যিনি 2010 সালে রাজনৈতিক বিষয়ে তামিল চলচ্চিত্রের ব্যক্তিত্বের জোরপূর্বক অন্তর্ভুক্তির নিন্দা করেছিলেন, একটি বিতর্কে পরিণত হয়েছিল। | bquac |
4,648 | [
"তিনি কোন খেতাব জিতেছেন?",
"কখন তিনি এই খেতাব হারালেন?",
"তিনি কবে অবসর নিলেন?",
"তিনি কি এখনও ডাব্লিউডাব্লিউইর সঙ্গে আছেন?",
"ডাব্লিউডাব্লিউইর হয়ে লড়াই করার সময় তিনি কোন নামে গিয়েছিলেন?",
"অবসরের পর তিনি কী করেন?",
"অবসর গ্রহণের সময় তিনি কী জীবনযাপন করেন?"
] | [
"তিনি ইউএফসি হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন।",
"23শে অক্টোবর তিনি এই খেতাবটি হারান।",
"2011 সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"এমএমএ থেকে অবসর নেওয়ার পর তিনি কিছুই করেননি।",
"তিনি আরও বুদ্ধিমান গুহামানবের সিদ্ধান্ত নিয়ে বেঁচে থাকেন।"
] | 23শে অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার আনাহেইমে হোন্ডা সেন্টারে ইউএফসি 121-এ অপরাজিত শীর্ষ প্রতিদ্বন্দ্বী কেইন ভেলাস্কেজের বিরুদ্ধে লেসনারের পরবর্তী প্রতিরক্ষা ছিল। ডানা হোয়াইট স্পোর্টসনেশনের মাধ্যমে ঘোষণা করেছিলেন যে ইউএফসি লড়াইটি প্রচার করতে ইউএফসি প্রাইমটাইমকে ফিরিয়ে আনবে। লেসনার প্রথম রাউন্ডে টি. কে. ও-এর কাছে শিরোপার জন্য ভেলাসকুয়েজের কাছে পরাজিত হন। 11ই জানুয়ারী, 2011-এ, লেসনারকে দ্য আলটিমেট ফাইটার সিজন 13-এর কোচ হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, জুনিয়র ডস সান্তোসের বিপরীতে, 11ই জুন ইউএফসি 131-এ দুজনের লড়াই হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তিনি ডাইভার্টিকুলাইটিসের আরেকটি লড়াইয়ে আক্রান্ত হন এবং 12ই মে লড়াই থেকে সরে দাঁড়াতে হয়। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন শেন কারউইন, যিনি শেষ পর্যন্ত ডস সান্তোসের কাছে হেরে যান। 27শে মে ডাইভার্টিকুলাইটিসের সাথে তার সমস্যার বিরুদ্ধে লড়াই করতে সাহায্য করার জন্য লেসনারের অস্ত্রোপচার করা হয়। ডানা হোয়াইট বলেছিলেন যে তিনি তার বৃহদন্ত্রের একটি 12 ইঞ্চি টুকরো সরিয়ে ফেলেছেন। 2011 সালের মে মাসের সংখ্যায়, ই. এস. পি. এন-এর ম্যাগাজিন 30টি খেলায় সাম্প্রতিকতম ক্যালেন্ডার বছর বা সাম্প্রতিকতম মরশুমের জন্য মূল বেতন এবং উপার্জনের উপর ভিত্তি করে সর্বোচ্চ বেতনের ক্রীড়াবিদকে তালিকাভুক্ত করে একটি গল্প প্রকাশ করেছে। লেসনার এমএমএ-র তালিকার শীর্ষে ছিলেন 35 লক্ষ মার্কিন ডলারে, যার মধ্যে তাঁর রিপোর্ট করা লড়াইয়ের বেতন এবং আনুমানিক পে-পার-ভিউ বোনাস অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2011 সালের গ্রীষ্মে, লেসনার ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি অ্যাকশনে ফিরে আসবেন, এই বলে যে, "আমি একজন নতুন মানুষের মতো অনুভব করছি। স্বাস্থ্যকর। শক্তিশালী। আমার মনে হচ্ছে আমি আগের মতোই অনুভব করছি। " 30শে ডিসেম্বর লাস ভেগাসে ইউএফসি 141-এ প্রাক্তন স্ট্রাইকফোর্স হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন অ্যালিস্টার ওভারিমের বিরুদ্ধে তাঁর প্রত্যাবর্তন ম্যাচ হওয়ার কথা ছিল। ওভারিম প্রথম রাউন্ডে প্রযুক্তিগত নকআউটের মাধ্যমে লড়াইটি জিতেছিলেন। লড়াইয়ের ফলাফল বিতর্কিত রয়ে গেছে, কারণ ওভারিম তার পরবর্তী লড়াইয়ের আগে উচ্চতর মাত্রার টেস্টোস্টেরনের জন্য ইতিবাচক পরীক্ষা করেছিলেন। এরপর লেসনার এমএমএ থেকে অবসরের ঘোষণা দেন, ডাইভার্টিকুলাইটিসের সঙ্গে তাঁর সংগ্রামের কথা উল্লেখ করে এবং বলেন, "আজ রাতেই শেষবার আপনি আমাকে অষ্টকোণে দেখতে পাবেন।" এমএমএ-তে ফিরে আসার বিষয়ে জল্পনা 24শে মার্চ, 2015 পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল, যখন স্পোর্টস সেন্টারে একটি সাক্ষাত্কারে লেসনার ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই-এর সাথে পুনরায় স্বাক্ষর করেছেন এবং আনুষ্ঠানিকভাবে এমএমএ-তে ফিরে আসার জন্য দরজা বন্ধ করে দিয়েছেন, যদিও তাকে তার এমএমএ কর্মজীবনে আগের তুলনায় "দশগুণ বেশি" চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। তিনি আরও বিশদভাবে বলেন যে, যখন তিনি ইউএফসিতে ফিরে আসার জন্য কয়েক মাস ধরে প্রশিক্ষণ নিচ্ছিলেন, তখন তিনি অনুভব করেছিলেন যে "শারীরিকভাবে দুর্দান্ত কিন্তু মানসিকভাবে কিছুর অভাব ছিল"। লেসনার যোগ করেছেন যে "[তিনি] এখন একজন বয়স্ক গুহামানব, তাই [তিনি] আরও চতুর গুহামানব সিদ্ধান্ত নেন" এবং তিনি এমএমএ-তে ফিরে আসার পরিবর্তে ডাব্লিউডাব্লিউই-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে বেছে নিয়েছিলেন কারণ তিনি "পূর্ণ-সময়ের বেতনের সাথে খণ্ডকালীন কাজ করতে পারতেন"। | bquac |
4,649 | [
"কেন তারা ওয়ার্নার ব্রাদার্সে চলে গেল?",
"তারা কখন'হিট টু ডেথ \"-এর কাজ শুরু করেছিল?",
"হিট টু ডেথ কীভাবে হয়েছিল?",
"এর ফলে কী হল?",
"তারা কি হিট টু ডেথ-এর সমর্থনে কোনও সফর করেছিল?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তারা 1991 সালে হিট টু ডেথ নিয়ে কাজ শুরু করে।",
"'হিট টু ডেথ'মুক্তি পায় 1993 সালে।",
"ব্যান্ডটির প্রধান লেবেল আত্মপ্রকাশ, হিট টু ডেথ ইন দ্য ফিউচার হেড, ব্রাজিল চলচ্চিত্রের জন্য মাইকেল কামেন এর স্কোর থেকে একটি নমুনা ব্যবহারের কারণে প্রায় এক বছরের জন্য স্থগিত করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্... | 1991 সালে, ব্যান্ডটি তাদের প্রধান লেবেল হিট টু ডেথ ইন দ্য ফিউচার হেড রেকর্ডিং শুরু করে। "ইউ হ্যাভ টু বি জোকিং (অটোপসি অফ দ্য ডেভিলস ব্রেইন)" ট্র্যাকে ব্রাজিল চলচ্চিত্রের জন্য মাইকেল কামেন-এর স্কোর থেকে একটি নমুনা ব্যবহারের কারণে অ্যালবামের মুক্তি প্রায় এক বছরের জন্য স্থগিত করা হয়েছিল, যার জন্য একটি দীর্ঘ ছাড়পত্র প্রক্রিয়া প্রয়োজন ছিল। এই অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের পর ডোনাহু বুধ রেভে মনোনিবেশ করার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং রবার্টস সৃজনশীল পার্থক্যের কথা উল্লেখ করে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তাদের স্থলাভিষিক্ত হন যথাক্রমে রোনাল্ড জোন্স এবং স্টিভেন ড্রজড। 1993 সালে তারা স্যাটেলাইট হার্ট থেকে ট্রান্সমিশন প্রকাশ করে। 'ইন এ প্রিস্ট ড্রিভেন অ্যাম্বুলেন্স'- এর পর থেকে এটিই ছিল একমাত্র স্টুডিও অ্যালবাম যেখানে ডেভ ফ্রিডম্যান জড়িত ছিলেন না। অ্যালবাম এবং একক "শি ডোন্ট ইউজ জেলি"-র সাফল্যের কারণে, ব্যান্ডটি চারটি জনপ্রিয় টেলিভিশন সিরিজে প্রদর্শিত হয়েছিলঃ বেভারলি হিলস, 90210, লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান, চার্মড অ্যান্ড বিভিস এবং বাট-হেড। এই রেকর্ডের সাফল্যের ফলে রেড হট চিলি পেপারস এবং ক্যান্ডেলবক্স সহ ব্যান্ডগুলির জন্য দীর্ঘ ভ্রমণের সূচনা হয়েছিল। ক্লাউডস টেস্ট মেটালিক 1995 সালের শেষের দিকে অনেক সমালোচনামূলক জাঁকজমকের সাথে মুক্তি পায়, যদিও এটি তার পূর্বসূরীর বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। বছরব্যাপী ক্লাউডস সফরের চাপ, ট্রান্সমিশনের সমর্থনে তিন বছরের সফরের চাপকে আরও বাড়িয়ে তোলে, 1996 সালের শেষের দিকে রোনাল্ড জোন্সের প্রস্থানের একটি প্রধান কারণ ছিল। তিনি অ্যাগোরাফোবিয়ার একটি গুরুতর ক্ষেত্রে ভুগছেন বলে জানা গেছে, যদিও ফিয়ারলেস ফ্রিকস তথ্যচিত্রে বলা হয়েছে যে ড্রোজডের মাদকের ব্যবহার নিয়ে তার ক্রমবর্ধমান উদ্বেগের কারণে তিনি চলে গেছেন। 2014 সালের সেপ্টেম্বরে, লিপস প্রাক্তন ব্যান্ডমেট রোনাল্ড জোন্সকে শ্রদ্ধা জানায় এবং ফার্স্ট অ্যাভিনিউতে স্যাটেলাইট হার্ট থেকে সরাসরি সম্প্রচার করে তার সঙ্গীত তাদের ক্রমবর্ধমান শব্দের উপর যে প্রভাব ফেলেছিল। 2015 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তারা একই স্থানে ক্লাউডস টেস্ট মেটালিক সরাসরি পরিবেশন করে এবং 2015 সালের ডিসেম্বরে, অ্যালবামটির মুক্তির আশেপাশে হেডি নাগসঃ 20 ইয়ারস আফটার ক্লাউডস টেস্ট মেটালিক 1994-1997 নামে একটি 20তম বার্ষিকী বক্স সেট, এবং বছরের পর বছর ধরে এটি যে কাল্ট স্ট্যাটাস অর্জন করেছে তাও মুক্তি পায়। | bquac |
4,650 | [
"মূল ব্যান্ডের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"কীভাবে তাঁদের দেখা হল?",
"তারা তাদের প্রথম গিগ কোথায় খেলেছিল?",
"তারা কখন তাদের বিরতি পেয়েছিল?",
"কেন তার ভাই চলে গেল?"
] | [
"ব্যান্ডের মূল সদস্যরা ছিলেন গিটারে ওয়েন কোয়েন, তার ভাই মার্ক প্রধান কণ্ঠে, বেস-এ মাইকেল আইভিনস এবং ড্রামস-এ ডেভ কটস্কা।",
"উত্তর নেই",
"ওকলাহোমা সিটির ব্লু নোট লাউঞ্জে তারা তাদের প্রথম গিগ বাজিয়েছিল।",
"1990 সালে তাঁরা বিরতি নেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1983 সালে ওকলাহোমার নর্মানে দ্য ফ্লেমিং লিপস গঠিত হয়, যেখানে ওয়েন কোয়েন গিটার বাজাতেন, তাঁর ভাই মার্ক প্রধান কণ্ঠে, মাইকেল আইভিন্স বেস বাজাতেন এবং ডেভ কোটস্কা ড্রাম বাজাতেন। ওকলাহোমা সিটির ব্লু নোট লাউঞ্জে ব্যান্ডটি আত্মপ্রকাশ করে। ডেভ কটস্কা-কে ড্রামার হিসেবে পাওয়ার পর, রিচার্ড ইংলিশ 1984 সালে ব্যান্ডে যোগ দেন। একই বছর তারা তাদের একমাত্র মুক্তি রেকর্ড করে, যেখানে মার্ক কোয়েন প্রধান কণ্ঠস্বর-দ্য ফ্লেমিং লিপস গেয়েছিলেন। তার ভাইয়ের চলে যাওয়ার পর, ওয়েন কণ্ঠস্বরের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং ব্যান্ডটি 1986 সালে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, হিয়ার ইট ইজ, অন পিঙ্ক ডাস্ট রেকর্ডস (এনিগমা রেকর্ডসের সাইকেডেলিক-রক ছাপ) প্রকাশ করে। এই দল আরও দুটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছেঃ 1987-এর ওহ মাই গড!!! এবং 1989-এর টেলিপ্যাথিক সার্জারি, পরেরটি মূলত 30 মিনিটের সাউন্ড কোলাজ হওয়ার পরিকল্পনা করেছিল। ড্রামার নাথান রবার্টস ইংরেজ এবং গিটারবাদক জোনাথন ডোনাহুয়ের (বিকল্প রক ব্যান্ড মার্কারি রেভেরও সদস্য) পরিবর্তে 1989 সালে যোগ দেন। ইন এ প্রিস্ট ড্রিভেন অ্যাম্বুলেন্স, প্রযোজক ডেভ ফ্রিডম্যানের সাথে তাদের প্রথম অ্যালবাম, ফ্রেডোনিয়ার স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্কে 10,000 ডলার বাজেটে প্রতি ঘন্টায় 5 ডলারে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামটি ব্যান্ডের ধ্বনির একটি উল্লেখযোগ্য সম্প্রসারণের আয়োজক ছিল এবং টেপ লুপ এবং প্রভাবগুলিতে তাদের পূর্ববর্তী পরীক্ষাগুলিকে আরও বিশিষ্ট ভূমিকা দেওয়া হয়েছিল। এই সময়কালে, কোয়েন নিল ইয়ং-এর মতো একটি উচ্চতর, আরও চাপযুক্ত কণ্ঠ শৈলীতে রূপান্তরিত হন, যা তিনি টেলিপ্যাথিক সার্জারির "ক্রোম প্লেটেড সুইসাইড"-এ প্রথম ব্যবহার করেছিলেন এবং তখন থেকেই নিযুক্ত রয়েছেন। 1990 সালে ব্যান্ডটি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং লেবেলের একজন প্রতিনিধি একটি অনুষ্ঠান প্রত্যক্ষ করার পরে অবিলম্বে স্বাক্ষরিত হয় যেখানে ব্যান্ডটি আতশবাজি ব্যবহার করে ভেন্যু (নরম্যান, ওকলাহোমার আমেরিকান লিজিয়ন হল) প্রায় পুড়িয়ে দেয়। | bquac |
4,651 | [
"ডি'সুজা কোন বইগুলি লিখেছিলেন?",
"ছবিটা কী নিয়ে তৈরি হয়েছিল?",
"ছবিটি কি জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"সমালোচকেরা ছবিটি কীভাবে গ্রহণ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে মানুষ কী বলেছে?",
"চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে আর কী বলা হয়েছিল?",
"ছবিটির বিষয়বস্তু কী?",
... | [
"উত্তর নেই",
"চলচ্চিত্রটি মার্কিন রক্ষণশীল আন্দোলনের রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক সংগ্রাম সম্পর্কে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"সমালোচকরা চলচ্চিত্রটিকে কম রেটিং দিয়েছেন, যা 100-এর মধ্যে 15 স্কোর দ্বারা প্রমাণিত, যার অর্থ \"অপ্রতিরোধ্য অপছন্দ\"।",
"হ্যাঁ।",
"চলচ্চিত্রটির প্রতি মানুষের ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া ছিল, যেমনটি সিনেম... | 2013 সালের মার্চ মাসে, ডি'সুজা 2014 সালে মুক্তির জন্য আমেরিকাঃ ইমাজিন দ্য ওয়ার্ল্ড উইদাউট হার নামে একটি তথ্যচিত্রের কাজ করার কথা ঘোষণা করেন। রাজনৈতিক রক্ষণশীলদের কাছে এবং খ্রিস্টান বিপণন সংস্থাগুলির মাধ্যমে আমেরিকা বাজারজাত করা হয়েছিল। দ্য ওয়াশিংটন টাইমস বলেছে যে ডি'সুজা বলছেন যে আমেরিকানদের আর ওয়াশিংটন, লিঙ্কন এবং রিগনের মতো অতীতের নায়ক নেই, তবে "আমেরিকা পুনরুদ্ধারের জন্য আমাদের সংগ্রামে" "আমাদের আছে"। লায়ন্স গেট এন্টারটেইনমেন্ট 2014 সালের 27শে জুন তিনটি প্রেক্ষাগৃহে আমেরিকা মুক্তি দেয় এবং 4ঠা জুলাই মার্কিন ছুটির স্বাধীনতা দিবসের সপ্তাহান্তে এর বিতরণ প্রসারিত করে। সিনেমাস্কোর জানিয়েছে যে উদ্বোধনী-সপ্তাহান্তের দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে "এ +" গ্রেড দিয়েছে। চলচ্চিত্রটি 14.4 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা এটিকে 2014 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বোচ্চ আয়কারী তথ্যচিত্রে পরিণত করে। চলচ্চিত্র পর্যালোচনার ওয়েবসাইট মেটাক্রিটিক 11 জন চলচ্চিত্র সমালোচকের সমীক্ষা করে এবং 10 জন সমালোচনাকে নেতিবাচক এবং 1 জনকে মিশ্র হিসাবে মূল্যায়ন করে, যার কোনওটিই ইতিবাচক ছিল না। এটি 100 এর মধ্যে মোট 15 স্কোর দিয়েছে, যা "অপ্রতিরোধ্য অপছন্দ" নির্দেশ করে। অনুরূপ ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস 24 জন সমালোচকের সমীক্ষা করেছে এবং পর্যালোচনাগুলিকে ইতিবাচক বা নেতিবাচক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে 22 জনকে নেতিবাচক এবং 2 জনকে ইতিবাচক হিসাবে মূল্যায়ন করেছে। 24টি পর্যালোচনার মধ্যে, এটি 10টির মধ্যে গড়ে 2.9 রেটিং নির্ধারণ করেছে। ওয়েবসাইটটি চলচ্চিত্রটিকে সামগ্রিকভাবে 8 শতাংশ স্কোর দিয়েছে এবং ঐকমত্য সম্পর্কে বলেছে, "আবেগপ্রবণ কিন্তু দুর্বলভাবে নির্মিত, আমেরিকা গায়কদলের কাছে প্রচার করে।" দ্য হলিউড রিপোর্টারের পল বন্ড বলেছেন যে চলচ্চিত্রটি তার সীমিত প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেয়ে "মূলধারার মিডিয়াতে বেশ কয়েকটি নেতিবাচক পর্যালোচনা অতিক্রম করে" ভাল পারফর্ম করেছে। বন্ড রিপোর্ট করেছেন, "কনজারভেটিভরা... চলচ্চিত্রটি নিয়ে রোমাঞ্চিত বলে মনে হচ্ছে।" ন্যাশনাল রিভিউ-এর জন ফান্ড বলেন যে তথ্যচিত্রটি দেশের মার্কিন প্রগতিশীল সমালোচনার একটি প্রতিক্রিয়া ছিল, "ডি'সুজার চলচ্চিত্র এবং তার সাথে থাকা বইটি রাজনৈতিক শুদ্ধতার সমসাময়িক মতবাদের উপর কোনও বাধা-নিষেধ আক্রমণ নয়।" ফান্ড বলেন যে ডি'সুজার বার্তাটি "গভীরভাবে হতাশাবাদী" কিন্তু উপসংহারে বলেন, "বেশিরভাগ মানুষ আরও আশাবাদী উপসংহার নিয়ে থিয়েটার ছেড়ে চলে যাবেঃ দেশের বিদ্যালয়গুলিতে পড়ানো আমেরিকার বেশিরভাগ সমালোচনা সহজেই প্রত্যাখ্যান করা হয়, আমেরিকা সঞ্চয় করার যোগ্য, এবং আমাদের ডিএনএতে এটি করার সরঞ্জাম রয়েছে, কেবল ব্যবহারের জন্য অপেক্ষা করছে।" ন্যাশনাল রিভিউ-এর জে নর্ডলিঙ্গার বলেন, "দীনেশ হলেন মুর বিরোধীঃ বড় পর্দায় রক্ষণশীল বিষয়গুলি তুলে ধরার জন্য... লজ্জাজনক বর্ণনাকারীরা (আসুন তাদের বলি) সম্ভবত মার্কিন গল্পের 20 শতাংশের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। দীনেশ কেবল বাকি 80 শতাংশ ফিরিয়ে দেয়। " একটি দ্বিতীয় নিবন্ধে, জে নর্ডলিঙ্গার বলেছিলেন, "দ্বিতীয় চলচ্চিত্রটি আমার জন্য নিশ্চিত করে যে দীনেশের একটি বড় সুবিধা হল যে তিনি তৃতীয় বিশ্ব সম্পর্কে একেবারে স্পষ্ট দৃষ্টি রাখেন। যদিও উদারপন্থী আমেরিকানরা এটিকে রোমান্টিক করে তুলেছে, তিনি এটি বেঁচে আছেন। " | bquac |
4,652 | [
"দলটি কখন পুনরায় একত্রিত হয়েছিল?",
"তারা কি নতুন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"অ্যালবাম থেকে একটি একক কি?",
"গানটি জনসাধারণের কাছে কেমনভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"যেখানে ভেন্যুটি বিক্রি হয়ে গিয়েছিল সেখানে তাদের পারফরম্যান্স কোথায় ছিল?",
"অনুষ্ঠানটির তারিখ কত ছিল?",
"হাইলাইন বলরুম ছাড়া তাদের কি অন্য কোনও পারফ... | [
"দলটি 2013 সালে পুনরায় একত্রিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামের প্রথম একক গানের নাম'বুলশিট \"।",
"গানটি জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, কারণ টিকিটের অপ্রতিরোধ্য চাহিদার কারণে ব্যান্ডটিকে একটি এনকোর কনসার্ট যুক্ত করতে হয়েছিল।",
"নিউ ইয়র্ক সিটির হাইলাইন বলরুমে তাদের পারফরম্যান্স।",
"অনুষ্ঠানের তারিখ... | 2013 সালের 21শে নভেম্বর বৃহস্পতিবার ভক্তরা টুইটারের মাধ্যমে দলের বেশ কয়েকজন সদস্যের কাছ থেকে বার্তা পেয়েছিলেন যে দলটি পুনরায় একত্রিত হবে এবং আগামী বছরের জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করবে। একটি আসন্ন নতুন অ্যালবামের জন্য গ্রুপ রেকর্ডিং উপাদান দেখানো বেশ কয়েকটি ভিডিও ওয়েবে এসেছে। দলটি সফর শুরু হওয়ার আগে অ্যালবামটি প্রকাশের পরিকল্পনা করেছিল এবং এটি করার জন্য বিএমজি রাইটস ম্যানেজমেন্টের সাথে স্বাক্ষর করেছিল। 2014 সালের 26শে মে, ডে26 তাদের আসন্ন ইপি থেকে "দ্য রিটার্ন" শিরোনামে "বুলশিট" নামে তাদের প্রথম একক প্রকাশ করে, যা 2014 সালের 26শে জুন মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। 2017 সালের বসন্তে, ডে26-এর সমস্ত সদস্য সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ঘোষণা করেছিলেন যে তারা একটি "10 বছরের বার্ষিকী অভিজ্ঞতা" কনসার্টের আয়োজন করবেন যা 2007 সালে গঠিত হওয়ার দিনটিকে স্মরণ করার জন্য 26শে আগস্ট নিউ ইয়র্ক সিটির হাইলাইন বলরুমে অনুষ্ঠিত হবে। ভেন্যুটি বিক্রি হয়ে যাওয়া এবং অপ্রতিরোধ্য ভক্তদের আরও টিকিটের দাবির কারণে, ব্যান্ডটি 27শে আগস্টের জন্য একটি এনকোর কনসার্ট যুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেয়। কনসার্টের পারফরম্যান্সের রোস্টারে যোগ দিচ্ছেন ব্যান্ডের সহকর্মী রিয়েলিটি শো মেকিং দ্য ব্যান্ড 4/লেবেল মেট ডনি ক্ল্যাং, যিনি পি ডিডি দ্বারা নির্বাচিত হওয়ার দিনটির 10 বছরের একক পুনর্মিলনও উদযাপন করবেন, যা তাদের কর্মজীবন শুরু করেছিল। তাঁর রেডিও শো, সোয়েস ইউনিভার্স-এ রেডিও ব্যক্তিত্ব সোয়ের সাথে সাম্প্রতিক এক সাক্ষাত্কারে, উইলি ঘোষণা করেছিলেন যে দলটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করছে, পাশাপাশি তাদের 10 বছরের দৌড়ে দলের জন্য খ্যাতি কী করেছে তা নিয়ে আলোচনা করার পাশাপাশি ডিডির সাথে বিতর্ক সম্পর্কে খোলসা করে ব্যাড বয় ফ্যামিলি রিইউনিয়ন ট্যুরে ব্যান্ডটিকে উপস্থিত হতে দেয়নি। | bquac |
4,653 | [
"ইমানুয়েলের কী ধরনের রাজনৈতিক দর্শন ছিল?",
"কেউ কি এই শর্তগুলো শুনেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে কোন আকর্ষণীয় তথ্যটি আপনার ভালো লেগেছে?",
"কেন তিনি এইভাবে বিশ্বাস করেছিলেন?",
"তিনি আর কি বিশ্বাস করতেন?",
"তিনি কি তাঁর বিশ্বাসের সঙ্গে কোনও ভাল কাজ করেছিলেন?"
] | [
"ইমানুয়েলের একটি রাজনৈতিক দর্শন ছিল যা সাংবিধানিক প্রজাতন্ত্র এবং আন্তর্জাতিক সংগঠনের পক্ষে ছিল।",
"উত্তর নেই",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় তথ্য হল যে কান্টের রাজনৈতিক দর্শন সামাজিক জীবনের বিকল্প ভিত্তি হিসাবে নৈতিক শিক্ষা এবং আবেগের খেলার মধ্যে বিরোধিতা প্রত্যাখ্যান করে।",
"তিনি এইভাবে বিশ্বাস করতে... | "পার্পেচুয়াল পিসঃ এ ফিলোসফিক্যাল স্কেচ"-এ কান্ট বেশ কয়েকটি শর্ত তালিকাভুক্ত করেছেন যা তিনি যুদ্ধের অবসান এবং স্থায়ী শান্তি তৈরির জন্য প্রয়োজনীয় বলে মনে করেছিলেন। এগুলির মধ্যে সাংবিধানিক প্রজাতন্ত্রের একটি বিশ্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর ধ্রুপদী রিপাবলিকান তত্ত্বটি'সায়েন্স অফ রাইট'- এ প্রসারিত হয়েছিল, যা'মেটাফিজিক্স অফ মোরালস'- এর প্রথম অংশ (1797)। কান্ট বিশ্বাস করতেন যে সার্বজনীন ইতিহাস শান্তিতে প্রজাতন্ত্র রাষ্ট্রগুলির চূড়ান্ত বিশ্বের দিকে পরিচালিত করে, তবে তাঁর তত্ত্বটি বাস্তবসম্মত ছিল না। "চিরস্থায়ী শান্তি"-তে এই প্রক্রিয়াটিকে যুক্তিসঙ্গত না হয়ে প্রাকৃতিক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছেঃ চিরস্থায়ী শান্তির নিশ্চয়তা সেই মহান শিল্পী, প্রকৃতির চেয়ে কম কিছু নয়... তার যান্ত্রিক কোর্সে আমরা দেখতে পাই যে তার লক্ষ্য হল মানুষের মধ্যে, তাদের ইচ্ছার বিরুদ্ধে এবং প্রকৃতপক্ষে তাদের মতবিরোধের মাধ্যমে একটি সম্প্রীতি তৈরি করা। আইন অনুযায়ী কাজ করার প্রয়োজনীয়তা হিসাবে আমরা জানি না, আমরা এটিকে নিয়তি বলি। কিন্তু, সর্বজনীন ইতিহাসে এর পরিকল্পনার কথা বিবেচনা করে, আমরা এটিকে "প্রভিডেন্স" বলি, যেহেতু আমরা এতে একটি উচ্চতর কারণের গভীর প্রজ্ঞা উপলব্ধি করি যা প্রকৃতির গতিপথকে পূর্বনির্ধারিত করে এবং এটিকে মানবজাতির উদ্দেশ্যমূলক চূড়ান্ত প্রান্তে নিয়ে যায়। কান্টের রাজনৈতিক চিন্তাভাবনাকে প্রজাতন্ত্র সরকার এবং আন্তর্জাতিক সংগঠন হিসাবে সংক্ষিপ্ত করা যেতে পারে। "আরও চরিত্রগতভাবে কান্টীয় ভাষায়, এটি আইন (রেচস্তাত) এবং চিরন্তন শান্তির উপর ভিত্তি করে রাষ্ট্রের মতবাদ। প্রকৃতপক্ষে, এই সূত্রগুলির প্রত্যেকটিতে, উভয় পদই একই ধারণা প্রকাশ করেঃ আইনি সংবিধান বা'আইনের মাধ্যমে শান্তি'। সহজভাবে বিবেচনা করলে, কান্টের রাজনৈতিক দর্শন, মূলত একটি আইনি মতবাদ হওয়ায়, সামাজিক জীবনের বিকল্প ভিত্তি হিসাবে নৈতিক শিক্ষা এবং আবেগের খেলার মধ্যে বিরোধিতাটিকে সংজ্ঞা দ্বারা প্রত্যাখ্যান করে। রাষ্ট্রকে আইনের অধীনে পুরুষদের মিলন হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। যথাযথভাবে তথাকথিত রাষ্ট্র আইন দ্বারা গঠিত হয় যা একটি অগ্রাধিকার প্রয়োজন কারণ তারা আইনের ধারণা থেকে প্রবাহিত হয়। কোনও শাসনব্যবস্থাকে অন্য কোনও মানদণ্ড দ্বারা বিচার করা যায় না বা বৈধ শৃঙ্খলার উপযুক্ত কাজগুলি ছাড়া অন্য কোনও কাজ দেওয়া যায় না। তিনি "গণতন্ত্র"-এর বিরোধিতা করেছিলেন, যার অর্থ ছিল তাঁর সময়ে প্রত্যক্ষ গণতন্ত্র, তিনি বিশ্বাস করতেন যে সংখ্যাগরিষ্ঠ শাসন ব্যক্তিগত স্বাধীনতার জন্য হুমকি হয়ে দাঁড়িয়েছে। তিনি বলেছিলেন, "... গণতন্ত্র, সঠিকভাবে বলতে গেলে, অপরিহার্যভাবে একটি স্বৈরতন্ত্র, কারণ এটি এমন একটি নির্বাহী ক্ষমতা প্রতিষ্ঠা করে যেখানে'সবাই'এমন একজনের পক্ষে বা এমনকি বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেয় যিনি একমত নন; অর্থাৎ,'সবাই', যারা পুরোপুরি সবাই নয়, সিদ্ধান্ত নেয় এবং এটি নিজের সাথে এবং স্বাধীনতার সাথে সাধারণ ইচ্ছার একটি দ্বন্দ্ব।" সেই সময়ের বেশিরভাগ লেখকের মতো তিনিও সরকারের তিনটি রূপকে আলাদা করেছিলেন। গণতন্ত্র, অভিজাততন্ত্র এবং মিশ্র সরকার সহ রাজতন্ত্র এর সবচেয়ে আদর্শ রূপ। | bquac |
4,654 | [
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?"
] | [
"প্রুশিয়ার কোনিগসবার্গে) প্রশ্নঃ তাঁর পেশা কী ছিল?",
"তিনি 1724 খ্রিষ্টাব্দে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন আন্না রেজিনা রয়টার এবং জোহান জর্জ কান্ট।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ল্যাটিন এবং ধর্মীয় নির্দেশনা শেখার জন্য স্কুলে গিয়েছিলেন।"
] | ইমানুয়েল কান্ট 1724 সালের 22শে এপ্রিল প্রুশিয়ার কোনিগসবার্গে (1946 সাল থেকে রাশিয়ার কালিনিনগ্রাদ ওব্লাস্টের কালিনিনগ্রাদ শহর) জন্মগ্রহণ করেন। তার মা, আন্না রেজিনা রয়টার (1697-1737), কোনিগসবার্গে নুরেমবার্গের এক বাবার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। (তার নাম কখনও কখনও ভুলভাবে আনা রেজিনা পোর্টার হিসাবে দেওয়া হয়।) তাঁর বাবা, জোহান জর্জ কান্ট (1682-1746), মেমেলের একজন জার্মান জোতা প্রস্তুতকারক ছিলেন, সেই সময়ে প্রুশিয়ার সবচেয়ে উত্তর-পূর্ব শহর (বর্তমানে ক্লেইপেডা, লিথুয়ানিয়া)। ইমানুয়েল কান্ট বিশ্বাস করতেন যে তাঁর পিতামহ হান্স কান্ট স্কটিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন। কান্টের জীবনের পণ্ডিতরা দীর্ঘদিন ধরে এই দাবি মেনে নিয়েছিলেন, তবে কান্টের পৈতৃক বংশ স্কটিশ ছিল এমন কোনও প্রমাণ নেই; সম্ভবত কান্টরা কান্টওয়াগেন গ্রাম (বর্তমানে প্রিকুলে-র অংশ) থেকে তাদের নাম পেয়েছিল এবং কুরোনীয় বংশোদ্ভূত ছিল। কান্ট ছিলেন নয় সন্তানের মধ্যে চতুর্থ (তাদের মধ্যে চারজন প্রাপ্তবয়স্ক হয়েছিলেন)। 'ইমানুয়েল'বাপ্তাইজিত হয়ে তিনি হিব্রু শেখার পর তাঁর নাম পরিবর্তন করে'ইমানুয়েল'রাখেন। তরুণ কান্ট একজন দৃঢ়, যদিও অপ্রতিরোধ্য, ছাত্র ছিলেন। কান্ট পূর্ব প্রুশিয়ায় লুথেরান প্রোটেস্ট্যান্ট বিশ্বাসের একটি প্রুশিয়ান জার্মান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি এমন এক পিটিস্ট পরিবারে বেড়ে ওঠেন যেখানে ধর্মীয় ভক্তি, নম্রতা এবং বাইবেলের আক্ষরিক ব্যাখ্যার উপর জোর দেওয়া হত। তাঁর শিক্ষা ছিল কঠোর, শাস্তিমূলক এবং শৃঙ্খলাবদ্ধ, এবং গণিত ও বিজ্ঞানের উপর ল্যাটিন ও ধর্মীয় শিক্ষার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল। কান্ট খ্রিস্টধর্মে বিশ্বাস বজায় রেখেছিলেন, তাঁর'গ্রাউন্ডওয়ার্ক অফ দ্য মেটাফিজিক অফ মোরালস'গ্রন্থে তিনি মানব অমরত্বের প্রতি বিশ্বাস প্রকাশ করেছেন যা সর্বোচ্চ সম্ভাব্য মঙ্গলের জন্য আমাদের অব্যাহত পদ্ধতির প্রয়োজনীয় শর্ত। যাইহোক, যেহেতু কান্ট ঈশ্বরতত্ত্বের সমর্থনে তাঁর আগে ব্যবহৃত কিছু যুক্তি সম্পর্কে সংশয়ী ছিলেন এবং বজায় রেখেছিলেন যে মানুষের বোঝাপড়া সীমিত এবং ঈশ্বর বা আত্মা সম্পর্কে জ্ঞান অর্জন করতে পারে না, তাই বিভিন্ন ভাষ্যকাররা তাঁকে দার্শনিক অজ্ঞেয়বাদী হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। কান্টের ব্যক্তিগত রীতিনীতি সম্পর্কে প্রচলিত কল্পকাহিনীগুলি গোল্ডথওয়েটের তাঁর অবজারভেশনস অন দ্য ফিলিং অফ দ্য বিউটিফুল অ্যান্ড সাবলাইমের অনুবাদে তালিকাভুক্ত, ব্যাখ্যা এবং অস্বীকার করা হয়েছে। প্রায়শই মনে করা হয় যে কান্ট খুব কঠোর এবং শৃঙ্খলাবদ্ধ জীবনযাপন করতেন, যার ফলে প্রায়শই পুনরাবৃত্ত গল্পের দিকে পরিচালিত হত যে প্রতিবেশীরা তাঁর দৈনন্দিন হাঁটার মাধ্যমে তাদের ঘড়ি নির্ধারণ করত। তিনি কখনও বিয়ে করেননি, কিন্তু তাঁর একটি ফলপ্রসূ সামাজিক জীবন ছিল বলে মনে হয়-তিনি একজন জনপ্রিয় শিক্ষক এবং তাঁর প্রধান দার্শনিক কাজ শুরু করার আগেই একজন বিনয়ী সফল লেখক ছিলেন। তার বন্ধুদের একটি চক্র ছিল যাদের সাথে তার প্রায়শই দেখা হত, তাদের মধ্যে জোসেফ গ্রিন ছিলেন কোনিগসবার্গের একজন ইংরেজ বণিক। একটি প্রচলিত ধারণা হল যে কান্ট তাঁর সারা জীবন কোনিগসবার্গ থেকে 16 কিলোমিটারের (9.9 মাইল) বেশি ভ্রমণ করেননি। প্রকৃতপক্ষে, 1750 থেকে 1754 সালের মধ্যে তিনি জুডচেনে (বর্তমানে রাশিয়ার ভেসেলোভকা, প্রায় 20 কিলোমিটার) এবং গ্রস-আর্নসডর্ফ (বর্তমানে পোল্যান্ডের মোরাগের কাছে জার্নোল্টোও (জার্মানঃ মোহরুঙ্গেন), প্রায় 145 কিলোমিটার)-এ শিক্ষক (হাউসলেহরার) হিসাবে কাজ করেছিলেন। | bquac |
4,655 | [
"ডাব্লিউডাব্লিউই-তে তৃতীয়বার ফিরে আসার সময় তাঁর বয়স কত ছিল?",
"কেন তিনি তৃতীয়বার ফিরে এলেন?",
"তিনি কি এই ম্যাচ জিতেছেন?",
"ডাব্লিউডাব্লিউই-তে এই প্রত্যাবর্তন কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি তার বন্ধুকে তার বিরোধীদের আক্রমণ থেকে বাঁচাতে তৃতীয়বার ফিরে আসেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2005 সালের 2রা এপ্রিল অভিনেতা ও বন্ধু সিলভেস্টার স্ট্যালোন হোগানকে 2005 সালের ডাব্লিউডাব্লিউই হল অফ ফেম ক্লাসে অন্তর্ভুক্ত করেন। 3 এপ্রিল রেসলম্যানিয়া 21-এ, হোগান ইউজিনকে উদ্ধার করতে বেরিয়ে আসেন, যিনি মহম্মদ হাসান এবং খোস্রো দাইভারির দ্বারা আক্রান্ত হয়েছিলেন। হোগানের হল অফ ফেম ইন্ডাকশন এবং তার রেসলম্যানিয়া অ্যাঙ্গেলের প্রস্তুতি হোগান নোস বেস্টের প্রথম মরসুমে দেখানো হয়েছিল। পরের রাতে র-এ, হাসান এবং দাইভারি ভক্তদের প্রিয় শন মাইকেলসের মুখোমুখি এবং আক্রমণ করতে বেরিয়ে আসেন। পরের সপ্তাহে র-এ, মাইকেলস র-এর জেনারেল ম্যানেজার এরিক বিসচফের কাছে হাসান এবং দাইভারির সাথে একটি হ্যান্ডিক্যাপ ম্যাচের দাবি জানান। বিসচফ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কিন্তু মাইকেলসকে বলেছিলেন যে যদি তিনি কোনও অংশীদার খুঁজে পান তবে তাকে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচ দেওয়া হবে। মাইকেলস তখন হোগানকে তার সাথে দলবদ্ধ হওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। র-এর 18ই এপ্রিলের পর্বে, হাসান আবার মাইকেলসের উপর আক্রমণের নেতৃত্ব দেন যতক্ষণ না হোগান উপস্থিত হন, মাইকেলসকে বাঁচান এবং তার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। ব্যাকল্যাশে হাসান ও দাইভারি হোগান ও মাইকেলসের কাছে হেরে যান। এরপর 4ঠা জুলাই র-এর পর্বে কার্লিটোর টক-শো সেগমেন্ট কার্লিটোর কাবানায় বিশেষ অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন হোগান। কার্লিটো তার মেয়ে ব্রুক সম্পর্কে প্রশ্ন করার পর, হোগান কার্লিটোকে আক্রমণ করেন। কার্ট অ্যাঙ্গেলও তখন ব্রুক সম্পর্কে মন্তব্য করতে হাজির হন, যা হোগানকে আরও হতাশ করে, যিনি শেষ পর্যন্ত কার্লিটো এবং অ্যাঙ্গেলের দ্বৈত দলে ছিলেন, কিন্তু শন মাইকেলস তাকে বাঁচিয়েছিলেন। পরে সেই রাতে, মাইকেলস এবং হোগান একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে কার্লিটো এবং অ্যাঙ্গেলকে পরাজিত করেন; ম্যাচ-পরবর্তী উদযাপনের সময়, মাইকেলস হোগানের উপর সুইট চিন মিউজিক পরিবেশন করেন এবং চলে যান। পরের সপ্তাহে র-এ, মাইকেলস পাইপার'স পিট-এ উপস্থিত হন এবং হোগানকে প্রথমবার তাঁর মুখোমুখি হওয়ার জন্য চ্যালেঞ্জ জানান। হোগান এক সপ্তাহ পরে র-এ উপস্থিত হন এবং চ্যালেঞ্জটি গ্রহণ করেন। সামারস্ল্যামে এই ম্যাচটি অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে হোগান বিজয়ী হন। ম্যাচের পরে, মাইকেলস তার দিকে হাত বাড়িয়ে বলে যে তাকে "নিজের জন্য খুঁজে বের করতে হবে", এবং হোগান এবং মাইকেলস হাত মেলান যখন মাইকেলস রিং ছেড়ে চলে যান যাতে হোগান ভিড়ের সাথে উদযাপন করতে পারেন। 2006 সালের এপ্রিলে রেসলম্যানিয়া 22-এর আগে, হোগান বন্ধু এবং প্রাক্তন ঘোষক "মিন" জিন ওকারলান্ডকে 2006 সালের ডাব্লিউডাব্লিউই হল অফ ফেম ক্লাসে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। হোগান তার মেয়ে ব্রুকের সাথে স্যাটারডে নাইটস মেইন ইভেন্টের 15 জুলাই পর্বে ফিরে আসেন। অনুষ্ঠান চলাকালীন, র্যান্ডি অরটন কেফাবে ব্রুকের সাথে ফ্লার্ট করেন এবং পরে পার্কিং লটে হোগানকে আক্রমণ করেন। পরে তিনি সামারস্ল্যামে হোগানকে একটি ম্যাচের জন্য চ্যালেঞ্জ করেছিলেন, যেখানে হোগান জিতেছিলেন। | bquac |
4,656 | [
"ডেভিডের কিছু লেখা কী ছিল?",
"তাঁর লেখাগুলি কী নিয়ে ছিল?",
"তাঁর অন্যান্য কয়েকটি লেখার নাম কী ছিল?",
"তাঁর লেখাগুলিকে মানুষ কীভাবে দেখেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?"
] | [
"মানব প্রকৃতির একটি গ্রন্থ,",
"সম্পর্কে তাঁর লেখাগুলি।",
"উত্তর নেই",
"লোকেরা তাঁর লেখাগুলিকে যৌক্তিক প্রত্যক্ষবাদ এবং রূপক-বিরোধী অভিজ্ঞতার অগ্রদূত হিসাবে দেখেছিল।",
"এই প্রশ্নের একটি সম্ভাব্য উত্তর হ'লঃ এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক হ'ল হিউম এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যে বস্তু, কার্যকা... | 'আ ট্রিটাইজ অফ হিউম্যান নেচার "-এর ভূমিকায় হিউম লিখেছেন," এটা স্পষ্ট যে, সমস্ত বিজ্ঞানের সঙ্গে কমবেশি মানব প্রকৃতির সম্পর্ক রয়েছে... এমনকি গণিত, প্রাকৃতিক দর্শন এবং প্রাকৃতিক ধর্মও কিছু পরিমাণে মানুষের বিজ্ঞানের উপর নির্ভরশীল। তিনি আরও লিখেছেন যে মানুষের বিজ্ঞান হল "অন্যান্য বিজ্ঞানের একমাত্র দৃঢ় ভিত্তি" এবং এই বিজ্ঞানের পদ্ধতির জন্য যৌক্তিক যুক্তির ভিত্তি হিসাবে অভিজ্ঞতা এবং পর্যবেক্ষণ উভয়েরই প্রয়োজন। হিউমের চিন্তার এই দিকটির উপর, দার্শনিক ইতিহাসবিদ ফ্রেডরিক কপলেস্টন লিখেছেন যে হিউমের লক্ষ্য ছিল মানুষের বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে পরীক্ষামূলক দর্শনের পদ্ধতি প্রয়োগ করা (যে শব্দটি সেই সময়ে প্রাকৃতিক দর্শনকে বোঝানোর জন্য বর্তমান ছিল), এবং "হিউমের পরিকল্পনা হল দর্শনকে সাধারণভাবে নিউটনীয় পদার্থবিজ্ঞানের পদ্ধতিগত সীমাবদ্ধতা পর্যন্ত প্রসারিত করা।" সম্প্রতি অবধি, হিউমকে যৌক্তিক প্রত্যক্ষবাদের অগ্রদূত হিসাবে দেখা হত; যা রূপক-বিরোধী অভিজ্ঞতার একটি রূপ। যৌক্তিক প্রত্যক্ষবাদীদের মতে, যদি না কোনও বিবৃতি অভিজ্ঞতা দ্বারা যাচাই করা যায়, বা অন্যথায় সংজ্ঞা দ্বারা সত্য বা মিথ্যা হয় (অর্থাৎ। হয় স্বতঃস্ফূর্ত বা পরস্পরবিরোধী), তাহলে এটি অর্থহীন ছিল (এটি তাদের যাচাইকরণ নীতির একটি সংক্ষিপ্ত বিবৃতি)। এই দৃষ্টিভঙ্গিতে হিউম ছিলেন একজন আদি-প্রত্যক্ষবাদী, যিনি তাঁর দার্শনিক লেখায় বস্তু, কার্যকারণ সম্পর্ক, স্ব ইত্যাদি সম্পর্কে সাধারণ প্রস্তাবগুলি শব্দার্থগতভাবে একজনের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে প্রস্তাবের সমতুল্য তা প্রদর্শন করার চেষ্টা করেছিলেন। অনেক ভাষ্যকার তখন থেকে হিউম্যান অভিজ্ঞতার এই বোধগম্যতা প্রত্যাখ্যান করেছেন, তাঁর প্রকল্পের একটি জ্ঞানতাত্ত্বিক (শব্দার্থের পরিবর্তে) পাঠের উপর জোর দিয়েছেন। এই বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি অনুসারে, হিউমের অভিজ্ঞতাবাদ এই ধারণার মধ্যে ছিল যে এটি আমাদের জ্ঞান, এবং আমাদের গর্ভধারণের ক্ষমতা নয়, যা অভিজ্ঞতা হতে পারে তার মধ্যে সীমাবদ্ধ। হিউম ভেবেছিলেন যে প্রথা এবং কল্পনার মতো অনুষদগুলির পরিচালনার মাধ্যমে আমরা যে কোনও সম্ভাব্য অভিজ্ঞতার বাইরে যা প্রসারিত তা সম্পর্কে বিশ্বাস তৈরি করতে পারি, তবে এই ভিত্তিতে জ্ঞানের দাবি সম্পর্কে তিনি সংশয়ী ছিলেন। | bquac |
4,657 | [
"দায়ূদের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"তাঁরা কোথায় থাকতেন?",
"সে কি সেখানে স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি কি সেই বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হয়েছেন?",
"সে কি অন্য কোনও স্কুলে পড়েছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কোন আকর্ষণীয় তথ্য বলতে পারেন?"
] | [
"ডেভিড হিউমের প্রাথমিক জীবন কঠিন ছিল।",
"তারা এডিনবার্গের লনমার্কেটের উত্তর দিকে একটি বাড়িতে থাকতেন।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"তিনি কমপক্ষে দশ বছর পড়া এবং লেখার জন্য ব্যয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।"
] | ডেভিড হিউম ছিলেন জোসেফ হোম অফ নিনেওয়েলস, একজন আইনজীবী এবং তাঁর স্ত্রী দ্য হন-এর দুই পুত্রের মধ্যে দ্বিতীয় পুত্র। ক্যাথরিন (বিবাহপূর্ব ফ্যালকনার), স্যার ডেভিড ফ্যালকনারের কন্যা। তিনি 1711 সালের 26শে এপ্রিল (ওল্ড স্টাইল) এডিনবার্গের লনমার্কেটের উত্তর দিকে একটি বাড়িতে জন্মগ্রহণ করেন। হিউমের দ্বিতীয় জন্মদিনের ঠিক পরে, হিউম যখন শিশু ছিলেন তখন তাঁর বাবা মারা যান এবং তাঁর মা তাঁকে বড় করে তোলেন, যিনি আর কখনও বিয়ে করেননি। 1734 সালে তিনি তাঁর নামের বানান পরিবর্তন করেন, কারণ তাঁর উপাধি হোম, যাকে হিউম বলা হয়, ইংল্যান্ডে জানা ছিল না। হিউম, যিনি কখনও বিয়ে করেননি, তাঁর সারা জীবন বারউইকশায়ারের নিনেওয়েলসে তাঁর পারিবারিক বাড়িতে মাঝে মাঝে সময় কাটাতেন, যা ষোড়শ শতাব্দী থেকে তাঁর পরিবারের অন্তর্গত ছিল। একজন যুবক হিসাবে তাঁর আর্থিক অবস্থা খুব "সংকীর্ণ" ছিল। তাঁর পরিবার ধনী ছিল না এবং ছোট ছেলে হিসাবে তাঁর বেঁচে থাকার জন্য খুব কম উত্তরাধিকার ছিল। তাই তিনি কোনো না কোনোভাবে জীবিকা নির্বাহ করতে বাধ্য হন। হিউম অস্বাভাবিকভাবে বারো বছর বয়সে (সম্ভবত দশ বছর বয়সে) এডিনবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনা করেন, যখন চৌদ্দ বছর বয়স স্বাভাবিক ছিল। প্রথমে, তাঁর পরিবারের কারণে, তিনি আইন পেশাকে একটি পেশা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, কিন্তু তাঁর কথায়, "দর্শন এবং সাধারণ শিক্ষার অনুসরণ ছাড়া সবকিছুর প্রতি একটি অদম্য বিদ্বেষ ছিল; এবং যখন [আমার পরিবার] কল্পনা করেছিল যে আমি ভয়েট এবং ভিনিয়াসের উপর নজর রাখছি, সিসেরো এবং ভার্জিল ছিলেন সেই লেখক যা আমি গোপনে গ্রাস করছিলাম।" তাঁর সময়ের অধ্যাপকদের প্রতি তাঁর খুব কম শ্রদ্ধা ছিল, 1735 সালে এক বন্ধুকে বলেছিলেন যে "একজন অধ্যাপকের কাছ থেকে শেখার মতো কিছুই নেই, যা বইগুলিতে পাওয়া যায় না"। হিউম স্নাতক হননি। প্রায় 18 বছর বয়সে, তিনি একটি দার্শনিক আবিষ্কার করেছিলেন যা তাঁর কাছে "চিন্তার একটি নতুন দৃশ্য" খুলে দিয়েছিল, যা তাঁকে "অন্য সমস্ত আনন্দ বা ব্যবসাকে সম্পূর্ণরূপে প্রয়োগ করতে" অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি এই দৃশ্যটি কী ছিল তা বর্ণনা করেননি এবং ভাষ্যকাররা বিভিন্ন অনুমানের প্রস্তাব দিয়েছেন। সমসাময়িক হিউম পাণ্ডিত্যের একটি জনপ্রিয় ব্যাখ্যা হল যে নতুন "চিন্তার দৃশ্য" হিউমের উপলব্ধি ছিল যে ফ্রান্সিস হাচেসনের নৈতিকতার "নৈতিক বোধ" তত্ত্বটি বোঝার ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা যেতে পারে। এই অনুপ্রেরণার কারণে, হিউম কমপক্ষে দশ বছর পড়া এবং লেখার জন্য ব্যয় করতে শুরু করেন। তিনি শীঘ্রই মানসিক বিপর্যয়ের দ্বারপ্রান্তে এসে পৌঁছেছিলেন, যা একজন ডাক্তার "ডিজেজ অফ দ্য লার্নড" হিসাবে নির্ণয় করেছিলেন। হিউম লিখেছেন যে এটি একটি শীতলতা দিয়ে শুরু হয়েছিল, যা তিনি প্রায় নয় মাস ধরে চলা "অলস মেজাজের" জন্য দায়ী করেছিলেন। পরে, তার আঙ্গুলগুলিতে কিছু স্কার্ভি দাগ ছড়িয়ে পড়ে। এটাই হিউমের চিকিৎসককে তার রোগ নির্ণয় করতে প্ররোচিত করেছিল। হিউম লিখেছেন যে তিনি প্রতিদিন এক পিন্ট ক্লারেটের সাথে নিয়ে যাওয়া "বিটার্স এবং অ্যান্টি-হিস্টেরিক পিলের একটি কোর্সের অধীনে গিয়েছিলেন"। হিউম আরও ভালভাবে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য আরও সক্রিয় জীবনযাপনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তাঁর স্বাস্থ্যের কিছুটা উন্নতি হলেও, 1731 সালে তিনি তীব্র ক্ষুধা এবং হৃদস্পন্দনে আক্রান্ত হন। কিছু সময়ের জন্য ভাল খাওয়ার পর, তিনি "লম্বা, পাতলা এবং কাঁচা-হাড়" থেকে "শক্তিশালী, মজবুত [এবং] স্বাস্থ্যকর" হয়ে ওঠেন। প্রকৃতপক্ষে, হিউম তাঁর সময়ে তাঁর "শারীরিক ক্ষমতা" এবং ভাল পোর্ট ও পনিরের প্রতি অনুরাগের জন্য সুপরিচিত হয়ে ওঠেন। | bquac |
4,658 | [
"অসম্পূর্ণ দৃশ্যগুলিতে চরিত্রগুলি সম্পর্কে কী ধরনের তথ্য প্রদর্শিত হয়েছিল?",
"অসম্পূর্ণ দৃশ্যগুলি কি চলচ্চিত্রের ফলাফলকে বদলে দিত?",
"কোন সুপরিচিত অভিনেতাদের অভাব ছিল?",
"এই অভিনেতাদের মধ্যে কেউ কি সিক্যুয়ালে ছিলেন?"
] | [
"এভলিন ট্রেম্বলের চরিত্রটি ক্যামেরায় ধরা পড়েনি এবং পরিবর্তে একটি রেসিং গাড়িতে জেমস বন্ডের প্রবেশের একটি আউটটেক ব্যবহার করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"ইয়ান হেন্ড্রি, মোনা ওয়াশবর্ন এবং আর্থার মুলার্ড।",
"উত্তর নেই"
] | সেলার্স তাঁর সমস্ত দৃশ্যের শ্যুটিংয়ের আগেই প্রযোজনা ছেড়ে চলে যান, যে কারণে তাঁর ট্রেম্বল চরিত্রটি এত আকস্মিকভাবে ছবিতে ধরা পড়ে। বিক্রেতাদের বরখাস্ত করা হয়েছে নাকি কেবল চলে গেছে তা স্পষ্ট নয়। যেহেতু তিনি প্রায়শই একবারে কয়েক দিনের জন্য অনুপস্থিত থাকতেন এবং ওয়েলসের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িত থাকতেন, উভয় ব্যাখ্যাই যুক্তিসঙ্গত। যাই হোক না কেন, সেলার্স একটি সমাপ্তি চিত্রগ্রহণের জন্য এবং বিস্তারিত ব্যাখ্যা করার জন্য ফুটেজ লিঙ্ক করার জন্য অনুপলব্ধ ছিল, যা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের তাকে ছাড়া বিদ্যমান ফুটেজ কাজ করার একটি উপায় উদ্ভাবন করতে ছেড়ে দেয়। ডেভিড নিভেন দিয়ে শুরু এবং শেষের ফ্রেমিং ডিভাইসটি ফুটেজটি উদ্ধার করার জন্য উদ্ভাবিত হয়েছিল। ভ্যাল গেস্ট বলেছিলেন যে তাঁকে একটি আখ্যান সূত্র তৈরি করার কাজ দেওয়া হয়েছিল যা চলচ্চিত্রের সমস্ত অংশকে সংযুক্ত করবে। তিনি মূল বন্ড এবং ভেস্পারকে গল্পটিকে একত্রিত করার জন্য চরিত্রগুলিকে সংযুক্ত করার জন্য ব্যবহার করতে বেছে নিয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটির মূলত মুক্তিপ্রাপ্ত সংস্করণগুলিতে, পটভূমিতে সেলার্সের একটি কার্ডবোর্ড কাটআউট চূড়ান্ত দৃশ্যের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। পরবর্তী সংস্করণগুলিতে, এই কার্ডবোর্ড কাটআউটটি হাইল্যান্ড পোশাকে বিক্রেতাদের ফুটেজ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা "ট্রিক ফটোগ্রাফি" দ্বারা সন্নিবেশিত হয়েছিল। সেলার্স বিভাগ থেকে ফুটেজ হারিয়ে যাওয়ার লক্ষণ বিভিন্ন জায়গায় স্পষ্ট। এভলিন ট্রেম্বল ক্যামেরায় ধরা পড়েনি; একটি রেসিং গাড়িতে সেলারদের প্রবেশের একটি আউটটেক প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। এই আউটটেকে, সে ভেস্পার এবং তার অপহরণকারীদের ধাওয়া করার জন্য একটি লা পিঙ্ক প্যান্থার গাড়ি ডাকছে; পরবর্তী যে জিনিসটি দেখানো হয়েছে তা হল ট্রেম্বলকে নির্যাতন করা হচ্ছে। সেলার্সের আউট-টেকগুলি ট্রেম্বলের স্বপ্নের দৃশ্যের জন্যও ব্যবহার করা হয়েছিল (উরসুলা অ্যান্ড্রেসের ধড়ের উপর পিয়ানো বাজানোর ভান করে), ফাইনালে-পার্বত্য পোশাকে মোমবাতি ফুঁকিয়ে দেওয়া-এবং চলচ্চিত্রের শেষে যখন সমস্ত বিভিন্ন "জেমস বন্ড ডাবলস" একসাথে থাকে। অপহরণের দৃশ্যে, ট্রেম্বলের মৃত্যুও খুব আকস্মিকভাবে সন্নিবেশিত হয়; এটি ভেস্পার দ্বারা ট্রেম্বলকে উদ্ধার করার পূর্ব-বিদ্যমান ফুটেজ নিয়ে গঠিত, তারপরে একটি পরবর্তী-চিত্রায়িত শটে তাকে হঠাৎ গুলি করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়, তারপরে দেহ দ্বারা বেষ্টিত তার আগের কিছু ফুটেজের উপর একটি ফ্রিজ-ফ্রেম থাকে (লক্ষণীয়ভাবে আগের শটে একটি জুম-ইন)। এর পাশাপাশি, ভূগর্ভস্থ জেমস বন্ড প্রশিক্ষণ বিদ্যালয়ের (যা হ্যারডসের অধীনে পরিণত হয়, যার মধ্যে প্রশিক্ষণ এলাকাটি সর্বনিম্ন স্তর ছিল) সামনে যাওয়ার সাথে জড়িত একটি সম্পূর্ণ ক্রমটি কখনই শ্যুট করা হয়নি, এইভাবে ভেস্পার থেকে একটি আকস্মিক কাট তৈরি করে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ট্রেম্বল প্রশিক্ষণ বিদ্যালয়ে লিফট থেকে বেরিয়ে আসার জন্য জেমস বন্ড হবে। চলচ্চিত্র থেকে এতগুলি সিকোয়েন্স সরানো হয়েছিল যে, ইয়ান হেন্ড্রি, মোনা ওয়াশবর্ন এবং আর্থার মুলার্ড সহ বেশ কয়েকজন সুপরিচিত অভিনেতা কখনও চূড়ান্ত কাট-এ উপস্থিত হননি। | bquac |
4,659 | [
"স্বাধীনভাবে যাওয়া কি ব্যান্ড বা অ্যালবামের নামের জন্য একটি সময়?",
"ফ্রয়েস যখন একা ছিলেন তখন ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা কী করেছিলেন?",
"এই সময়ে কি তারা একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"শিভার মি টিম্বারস কি তাদের একমাত্র মুক্তি ছিল?",
"ফ্রয়েজ নিজে থাকাকালীন কোন অ্যালবামগুলি প্রকাশ করেছিলেন?",
"নেপচুনস অ্যা... | [
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডের বাকিরা লুম নামে একটি ব্যান্ড গঠন করে এবং মূল সঙ্গীত এবং ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম ক্লাসিক বাজিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"নেপচুনস জেরোম ফ্রয়েস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1990-এর দশকে প্রকাশিত ব্যান্ডটির বেশ কয়েকটি অ্যালবাম গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। তারপর থেকে, জেরোম ফ্রয়েসের সাথে ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম সেই অ্যালবামগুলির নতুন যুগের ঝোঁক থেকে দূরে এবং একটি ইলেক্ট্রনিকা শৈলীর দিকে একটি দিকনির্দেশক পরিবর্তন নিয়েছিল। জেরোমের চলে যাওয়ার পর, প্রতিষ্ঠাতা এডগার ফ্রয়েস ব্যান্ডটিকে এমন একটি দিকে পরিচালিত করেছিলেন যা তাদের পুরো কর্মজীবন জুড়ে উপাদানের কিছুটা স্মরণ করিয়ে দেয়। পরবর্তী বছরগুলিতে, ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম ধারাবাহিকভাবে অ্যালবাম প্রকাশ করে। ড্রিম মিক্স সিরিজটি 1995 সালে শুরু হয় এবং শেষটি 2010 সালে মুক্তি পায়। দান্তে আলিঘিয়েরির লেখার উপর ভিত্তি করে ডিভাইন কমেডি সিরিজটি 2002-2006 বিস্তৃত ছিল। 2007-2010 থেকে, ফাইভ অ্যাটমিক সিজন মুক্তি পায়। অতি সম্প্রতি, এডগার অ্যালান পো এবং ফ্রাঞ্জ কাফকার মতো বিখ্যাত কাব্যিক লেখকদের কাজের উপর ভিত্তি করে ইস্টগেট সোনিক পোয়েমস সিরিজটি 2011 সালে শুরু হয়েছিল, যার শেষটি 2013 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এছাড়াও, 2007 সালে শুরু করে, ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম বেশ কয়েকটি ইপি প্রকাশ করে, যা ব্যান্ড দ্বারা "কাপডিস্ক" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এডগার ফ্রয়েস বেশ কয়েকটি একক রেকর্ডিংও প্রকাশ করেছেন যা শৈলীতে ট্যাঞ্জেরিন ড্রিমের কাজের অনুরূপ। জেরোম ফ্রয়েস টিডিজে রোম হিসাবে বেশ কয়েকটি একক প্রকাশ করেছিলেন যা ড্রিম মিক্স সিরিজের মধ্যে তাঁর কাজের অনুরূপ। 2005 সালে তিনি জেরোম ফ্রোজ নামে তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম নেপচুনস প্রকাশ করেন। 2006 সালে জেরোম তার একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করার জন্য ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম ত্যাগ করেন। তাঁর দ্বিতীয় একক অ্যালবাম শিভার মি টিম্বারস 2007 সালের 29শে অক্টোবর মুক্তি পায় এবং তাঁর তৃতীয় অ্যালবাম ফার সাইড অফ দ্য ফেস 2012 সালে মুক্তি পায়। 2011 সালের শুরুতে, জেরোম ফ্রয়েস প্রাক্তন ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম সদস্য জোহানেস স্মোলিং এবং কীবোর্ডবাদক রবার্ট ওয়াটার্সের সাথে ব্যান্ড লুম গঠন করেন, যা মূল উপাদানের পাশাপাশি ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম ক্লাসিক বাজায়। পিকচার প্যালেস মিউজিকের নেতা থর্স্টেন কোয়েশনিংকে 2005 সালে ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম-এ আনা হয় এবং তারপর থেকে ব্যান্ডের বেশিরভাগ অ্যালবাম এবং কাপডিস্কে অবদান রাখেন। দলের ওহ্র, ভার্জিন, জাইভ ইলেক্ট্রো, প্রাইভেট মিউজিক এবং মিরামার-এর সাথে রেকর্ডিং চুক্তি ছিল এবং অনেকগুলি ছোট ছোট সাউন্ডট্র্যাক ভারিস সারাবন্দেতে মুক্তি পেয়েছিল। 1996 সালে, ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, টিডিআই এবং আরও সম্প্রতি, ইস্টগেট প্রতিষ্ঠা করে। পরবর্তী অ্যালবামগুলি আজ সাধারণত সাধারণ খুচরো চ্যানেলে পাওয়া যায় না তবে মেল-অর্ডার বা অনলাইন চ্যানেলের মাধ্যমে বিক্রি হয়। তাদের মিরামার মুক্তির ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য, যে অধিকারগুলি ব্যান্ডটি ফিরিয়ে নিয়েছিল। এদিকে, তাদের ওহ্র এবং জাইভ ইলেক্ট্রো ক্যাটালগগুলি ("পিঙ্ক" এবং "ব্লু" ইয়ারস নামে পরিচিত) বর্তমানে এসোটেরিক রেকর্ডিংসের মালিকানাধীন। | bquac |
4,660 | [
"বিচার কখন হয়েছিল?",
"কী ছিল সেই রায়?",
"হত্যা করা প্রথম ব্যক্তি কে ছিলেন?",
"খুনের চেষ্টার শিকার কে ছিলেন?",
"তিনি কি খুনের শিকারদের চেনেন?",
"বিচার কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"কোন বছর বিচার শেষ হয়েছিল?",
"কে ছিলেন তাঁর আইনজীবী?",
"কোন শহরে বিচারটি হয়েছিল?"
] | [
"1992 সালে বিচারটি অনুষ্ঠিত হয়।",
"রায়টি ছিল যে তাকে দুটি হত্যা এবং একটি হত্যা প্রচেষ্টার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল।",
"নিহত প্রথম ব্যক্তি ছিলেন ক্যাপ্টেন আনলাফ।",
"খুনের চেষ্টার শিকার হয়েছিলেন সিনিয়র সার্জেন্ট উইলিগ।",
"উত্তর নেই",
"এই বিচার বিশ মাস ধরে চলে।",
"1993 সালে বিচার শেষ হয়।",
"উ... | 1992 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ক্যাপ্টেন আনলাফ এবং লেনকের প্রথম ডিগ্রি হত্যার পাশাপাশি সিনিয়র সার্জেন্ট উইলিগকে হত্যার চেষ্টার জন্য মিলকের বিচার করা হয়। মূল পুলিশ ফাইল, 1934 সালের ট্রায়াল ট্রান্সক্রিপ্ট এবং একটি হাতে লেখা স্মৃতিকথা থেকে মিলকের অপরাধবোধের প্রমাণ পাওয়া যায়, যেখানে মিলকে স্বীকার করেছিলেন যে, জার্মানি থেকে পালানোর কারণ ছিল "বুলোপ্লাটজ অ্যাফেয়ার"। 1990 সালে পুলিশের তল্লাশির সময় মিলকের বাড়িতে নিরাপদে সব পাওয়া গিয়েছিল। মিলকে "হোনেকার এবং অন্যান্য পূর্ব জার্মান নেতাদের ব্ল্যাকমেইল করার" উদ্দেশ্যে ফাইলগুলি রেখেছিলেন বলে মনে করা হয়। প্রাক্তন অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস রিপোর্টার এবং হোয়াইট হাউসের প্রেস সচিব জন কোয়েলারও সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে 1965 সালে লাইপজিগে সংঘর্ষের সময় মিলকে কীভাবে বুলোপ্লাটজ হত্যাকাণ্ডে জড়িত থাকার বিষয়ে গর্ব করেছিলেন। তার বিচারের সময়, মিলকেকে ক্রমবর্ধমান বৃদ্ধ বলে মনে হয়েছিল, তার পরিচয় স্বীকার করে কিন্তু অন্যথায় চুপ করে ছিল, ঘুমিয়ে ছিল এবং কার্যধারায় খুব কম আগ্রহ দেখিয়েছিল। ব্যাপকভাবে প্রচারিত একটি ঘটনায়, মিলকে প্রিজাইডিং বিচারককে কারাগারের নাপিত বলে ভুল করেছিলেন বলে মনে হয়। যখন ডের স্পিগেলের একজন সাংবাদিক প্লটজেন্সি কারাগারে তার সাক্ষাৎকার নেওয়ার চেষ্টা করেন, তখন মিলকে জবাব দেন, "আমি আমার বিছানায় ফিরে যেতে চাই" (জার্মানঃ "ইচ মোচতে ইন মেইন বেট জুরাক।")। মিলকে বার্ধক্যজনিত স্মৃতিভ্রংশ রোগে ভুগছিলেন নাকি মামলা এড়ানোর জন্য ভান করছিলেন তা নিয়ে মতামত বিভক্ত ছিল। কুড়ি মাস ধরে দেড় ঘন্টা দৈনিক অধিবেশনের পর, এরিক মিলকেকে দুটি হত্যা এবং একটি হত্যা প্রচেষ্টার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। 1993 সালের 26শে অক্টোবর তিন বিচারপতি ও দুই বিচারপতির একটি প্যানেল তাঁকে ছয় বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করে। রায় ঘোষণার সময় বিচারক থিওডর সিডেল মিলকেকে বলেছিলেন যে তিনি "বিংশ শতাব্দীর অন্যতম ভয়ঙ্কর স্বৈরশাসক এবং পুলিশ মন্ত্রী হিসাবে ইতিহাসে স্মরণীয় হয়ে থাকবেন"। | bquac |
4,661 | [
"কারা কারাবাসের শিকার হয়েছিল",
"মিল্কে কখন কারাগারে গিয়েছিলেন",
"তিনি কি কখনও কোনও কারণে তাঁর কারাবাস থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন?",
"এর পর কখন তিনি কারাগারে ফিরে যান?",
"কারাগারে তার কি কোনো সমস্যা ছিল?",
"সেখানে থাকাকালীন তিনি কি কোনও সমস্যা দিয়েছিলেন?",
"তিনি কোথায় কারাগারে ছিলেন?",
"তার কি কোনও পরিব... | [
"কারাবাসের শিকার ছিলেন এরিক মিলকে।",
"1989 সালে গ্রেপ্তারের আগে পূর্ব জার্মানির সবচেয়ে ভয়ঙ্কর ব্যক্তি একটি বিলাসবহুল বাড়িতে থাকতেন।",
"হ্যাঁ।",
"1995 সালে মুক্তি পাওয়ার পর তিনি আবার কারাগারে ফিরে যান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি জেভিএ মোয়াবিট সংশোধন কর্মকর্তাদের অফিসে ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"... | পশ্চিমে দলত্যাগের চেষ্টা করা পূর্ব জার্মানদের গুলি করার আদেশ দেওয়ার জন্য তখন মিলকের বিচার করা হয়েছিল। 1994 সালের নভেম্বরে, সভাপতিত্বকারী বিচারক এই রায় দিয়ে কার্যধারা বন্ধ করে দেন যে, মিলকে বিচারের সম্মুখীন হওয়ার জন্য মানসিকভাবে উপযুক্ত নন। তার কারাবাসের সময়, জেভিএ মোয়াবিতে সংশোধন কর্মকর্তারা মিলকেকে স্টাসি সদর দফতরে তার অফিসের মতো একটি লাল টেলিফোন সরবরাহ করেছিলেন। যদিও এটি বাইরের বিশ্বের সাথে সংযুক্ত ছিল না, মিলকে অস্তিত্বহীন স্ট্যাসি এজেন্টদের সাথে কাল্পনিক কথোপকথন উপভোগ করেছিলেন। তাঁর অন্য প্রিয় বিনোদন ছিল টেলিভিশনে গেম শো দেখা। 1995 সালে, প্যারোল অফিসার এবং মিলকের অ্যাটর্নিরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে তিনি "সম্পূর্ণ বিভ্রান্ত" ছিলেন এবং তার মুক্তি পেয়েছিলেন। 87 বছর বয়সে, এরিক মিলকে জার্মানির সবচেয়ে বয়স্ক কারাবন্দী ছিলেন এবং 1,904 দিন ধরে কারারুদ্ধ ছিলেন। তার মুক্তির কয়েকদিন আগে, বার্লিনের পাবলিক প্রসিকিউটর ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি "87 বছর বয়সী এক ব্যক্তিকে আর তাড়া করতে আগ্রহী নন" এবং মিলকের বিরুদ্ধে আরও সমস্ত মামলা অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়েছে। কোয়েলারের মতেঃ [মিলকের] ব্যাঙ্ক অ্যাকাউন্ট বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল, যার মূল্য ছিল 3,00,000 টাকারও বেশি (প্রায় 1,87,500 মার্কিন ডলার)। 1989 সালে তার গ্রেপ্তারের আগে, পূর্ব জার্মানির সবচেয়ে ভয়ঙ্কর ব্যক্তি একটি বিলাসবহুল বাড়িতে থাকতেন যেখানে একটি অভ্যন্তরীণ পুলের সুযোগ ছিল। এছাড়াও, তিনি একটি সিনেমা থিয়েটার, ট্রফি রুম, 60 জন চাকর এবং 15,000 একর শিকার সংরক্ষণ সহ একটি প্রাসাদ শিকার ভিলার মালিক ছিলেন। জেল থেকে মুক্তি পাওয়ার পর মিলকে 600 বর্গফুটের একটি দুই কক্ষের ফ্ল্যাটে থাকতে বাধ্য হন। সমস্ত স্ট্যাসি পেনশনভোগীদের মতো তাঁকেও এখন থেকে মাসে 802 নম্বর (প্রায় 512 মার্কিন ডলার) নিয়ে বাঁচতে হবে। | bquac |
4,662 | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"সে কোথায় স্কুলে যায়?",
"তিনি কি কোনও বৃত্তি পেয়েছিলেন?",
"সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"সে কি কলেজে পড়েছিল?",
"উচ্চ বিদ্যালয়ের পরে তাঁর কি কোনও শিক্ষা হয়েছিল?",
"কার সঙ্গে তিনি প্রথম চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন?"
] | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবন ছিল পাইন ব্লাফ, আরকানসাসে, যেখানে তিনি 1913 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি পাইন ব্লাফ হাই স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"উত্তর নেই"
] | হাটসন 1913 সালের 31শে জানুয়ারি পাইন ব্লাফ, আরকানসাসে রয় বি. হাটসন এবং মেবেল ক্লার্ক হাটসনের তিন পুত্রের মধ্যে একজন হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। বয় স্কাউট থাকাকালীন তিনি সাপ নিয়ে খেলতেন। তিনি বলেছিলেন যে এখানেই তিনি তাঁর দ্রুততা এবং চঞ্চলতা পেয়েছিলেন। কিশোর বয়সে হাটসন পাইন ব্লাফের টাউন দলের হয়ে বেসবল খেলতেন। পাইন ব্লাফ হাই স্কুলের সিনিয়র হিসাবে তিনি সর্ব-রাজ্যের বাস্কেটবল খেলোয়াড় ছিলেন, যা তিনি তাঁর প্রিয় খেলা বলে উল্লেখ করেছিলেন। তিনি বলেন,'আমি বেশিরভাগ ক্রীড়াবিদের মতো। "আমি বরং ফুটবল দেখতে চাই, কিন্তু আমি বরং বাস্কেটবল খেলতে চাই।" হাটন পাইন ব্লাফে এক বছর ফুটবল খেলেছেন। 1932 থেকে 1934 সাল পর্যন্ত কোচ ফ্রাঙ্ক থমাসের আলাবামা ক্রিমসন টাইড ফুটবল দলের হয়ে খেলেছেন। বেয়ার ব্রায়ান্ট, জোয়ারের ভবিষ্যতের দীর্ঘমেয়াদী কোচ, 1933 এবং 1934 সালে জোয়ারের স্ব-বর্ণিত "অন্য প্রান্ত" ছিলেন। ব্রায়ান্ট একবার মন্তব্য করেছিলেন, "... সে তখনও দেখার মতো কিছু ছিল। আমরা পাইন ব্লাফকে খেলতে দেখার জন্য সেখানে যেতাম। আমি তাকে হাইস্কুলে একটি খেলায় পাঁচটি টাচডাউন পাস ধরতে দেখেছি। " ক্রীড়া লেখক মরগান ব্লেক অপরাজিত 1934 টাইডকে তাঁর দেখা সেরা দল হিসাবে স্থান দিয়েছেন। হাটসনের কলেজ ফুটবল হল অফ ফেমের প্রোফাইলে লেখা আছেঃ "গতিতে তরল, জাল দিয়ে বিস্ময়করভাবে অধরা, তার নিদর্শনগুলিতে উদ্ভাবনী এবং বল ধরার সময় দুর্দান্তভাবে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করে... হাটন এবং সহকর্মী হল অফ ফেমার মিলার্ড" ডিক্সি "হাওয়েল ফুটবলের সবচেয়ে বিখ্যাত পাসিং কম্বিনেশন হয়ে ওঠে।" হাটসনের 165 গজের জন্য ছয়টি ক্যাচ ছিল, যার মধ্যে স্ট্যানফোর্ডের বিরুদ্ধে 1935 সালের রোজ বোল-এ 54 এবং 59 গজের দুটি টাচডাউন ছিল। তিনি রবার্ট নেইল্যান্ডের টেনেসি ভলান্টিয়ার্সের বিরুদ্ধে জয়সূচক টাচডাউনও করেন। হাটসন ছয়টি ভিন্ন সংস্থার জন্য প্রথম-দল অল-আমেরিকান হিসাবে স্বীকৃত ছিলেন এবং একে অপরের দ্বারা দ্বিতীয়-দল নির্বাচন পেয়েছিলেন। 1936 সালের প্রথম বছরের আগে পূর্ববর্তী হাইসম্যান ট্রফি বিজয়ীদের নাম ঘোষণা করার প্রয়াসে, হাটসনের 1934 সালের জন্য জাতীয় ফুটবল ফাউন্ডেশন দ্বারা এটি প্রদান করা হয়েছিল। জর্জিয়া টেক কোচ বিল আলেকজান্ডার একবার বলেছিলেন, "ডন হাটসন যা করতে পারেন তা হল আপনাকে চতুর হাত দিয়ে হারানো এবং গতির সবচেয়ে বিভ্রান্তিকর পরিবর্তন যা আমি কখনও দেখিনি।" | bquac |
4,663 | [
"জর্জ ব্রেট কখন বেসবল থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"বেসবল ছাড়ার পর জর্জ ব্রেট কী করেছিলেন?",
"ব্রেট যখন অবসর নিয়েছিলেন তখন তিনি কোন রেকর্ডগুলি স্থাপন করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"পি. ই. টি. এ নিয়ে ব্রেট আর কী করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"বেসবল ছাড়ার পর জর্জ ব্রেট রয়্যালসের সহ-সভাপতি হন এবং খণ্ডকালীন কোচ হিসেবে কাজ করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | তার খেলার কর্মজীবনের পরে, ব্রেট রয়্যালসের সহ-সভাপতি হন এবং খণ্ডকালীন কোচ হিসাবে, বসন্ত প্রশিক্ষণে বিশেষ প্রশিক্ষক হিসাবে, অন্তর্বর্তীকালীন ব্যাটিং কোচ হিসাবে এবং সম্ভাবনার বিকাশে সহায়তা করার জন্য পাঠানো মাইনর লিগ প্রশিক্ষক হিসাবে কাজ করেছেন। তিনি ববি এবং তার মৃত্যুর আগে পর্যন্ত কেন ব্রেটের সাথে একটি বেসবল সরঞ্জাম এবং ফোম-হ্যান্ড সংস্থা, ব্রেট ব্রাদার্স চালান। তিনি কান্ট্রি ক্লাব প্লাজায় ব্যর্থ একটি রেস্তোরাঁকেও তাঁর নাম দিয়েছেন। 1992 সালে ব্রেট প্রাক্তন লেসলি ডেভেনপোর্টকে বিয়ে করেন এবং তারা কানসাস শহরের উপকণ্ঠে মিশন হিলস, কানসাসে বসবাস করেন। এই দম্পতির তিনটি সন্তান রয়েছেঃ জ্যাকসন (জর্জের বাবার নামে নামকরণ করা হয়েছে), ডিলান (বব ডিলানের নামে নামকরণ করা হয়েছে) এবং রবিন (মিলওয়াকি ব্রুয়ার্সের সহকর্মী হল অফ ফেমার রবিন ইউন্টের নামে নামকরণ করা হয়েছে)। ব্রেট অ্যামায়োট্রফিক ল্যাটেরাল স্ক্লেরোসিস (এএলএস)-এর জন্য অর্থ সংগ্রহ অব্যাহত রেখেছেন, যা সাধারণত লু গেহরিগ রোগ নামে পরিচিত। ব্রেট 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কিথ ওয়ারথিংটন চ্যাপ্টারের জন্য অর্থ সংগ্রহ করতে শুরু করেন। তিনি এবং তাঁর কুকুর চার্লি একটি পেটা বিজ্ঞাপন প্রচারে উপস্থিত হয়েছিলেন, গরম আবহাওয়ার সময় লোকদের তাদের কুকুরের সঙ্গীদের গাড়িতে না রেখে যেতে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি 2012 সালের মেজর লীগ বেসবল অল-স্টার গেমে মাইক নাপোলির কাছে আনুষ্ঠানিক প্রথম পিচটি ছুঁড়ে দিয়েছিলেন। 2013 সালের 30শে মে রয়্যালস ঘোষণা করে যে ব্রেট এবং পেড্রো গ্রিফল সংগঠনের ব্যাটিং কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করবেন। 2013 সালের 25শে জুলাই (পাইন টার ঘটনার 30তম বার্ষিকীর পরের দিন) রয়্যালস ঘোষণা করে যে ব্রেট বেসবল অপারেশনের সহ-সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করবেন। | bquac |
4,664 | [
"1995 সালে যা ঘটেছিল",
"তারা কি শেষ পর্যন্ত রাজি হয়েছিল?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কীভাবে তিনি তাঁকে পরামর্শ দিয়েছিলেন?",
"1998 সালে কী ঘটেছিল?"
] | [
"1995 সালে, নিউ ইয়র্ক দ্বীপপুঞ্জবাসীরা তখনও বার্টুজির সাথে একটি চুক্তিতে সম্মত হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1998 সালে, তিনি ব্রায়ান ম্যাককেবের সাথে ভ্যানকুভার ক্যানাকস এবং তৃতীয় রাউন্ডের খসড়া পিকের সাথে বাণিজ্য করেছিলেন।"
] | তাঁর খসড়া তৈরি হওয়ার দুই বছর পরেও বার্তুজি এবং দ্বীপবাসীরা এখনও একটি চুক্তিতে সম্মত হননি। 1995 সালের 7ই জুলাইয়ের মধ্যে দ্বীপবাসীরা তাকে স্বাক্ষর না করলে বার্টুজি খসড়ায় পুনরায় প্রবেশের যোগ্য হওয়ায়, মহাব্যবস্থাপক ডন ম্যালনি স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে 1995 সালের এনএইচএল এন্ট্রি খসড়ায় দলের দ্বিতীয় সামগ্রিক বাছাই ব্যবহার করে তাকে আবার নির্বাচন করবেন যদি প্রয়োজনীয় তারিখের মধ্যে কোনও চুক্তিতে সম্মত হতে না পারে। মধ্যরাতের সময়সীমার কয়েক মুহূর্ত আগে, দ্বীপবাসীরা বার্টুজ্জিকে চার বছরের, 4.6 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে সক্ষম হয়েছিল। তার প্রতিনিধি, প্যাট মরিস, সহকর্মী আইল্যান্ডারদের সম্ভাবনাময় ব্রেট লিন্ড্রোসের মতো একই চুক্তি চেয়েছিলেন বলে জানা গেছে-আগের গ্রীষ্মে পাঁচ বছরের, $6.7 লক্ষ ডলারের চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়েছিল। 1995 সালের সেপ্টেম্বরে প্রশিক্ষণ শিবিরের সময়, দ্বীপপুঞ্জের প্রধান কোচ মাইক মিলবারি বার্টুজ্জিকে দলের সেরা পারফরম্যান্সকারী ফরোয়ার্ড হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। 1995 সালের 7ই অক্টোবর এন. এইচ. এল-এ আত্মপ্রকাশ করে তিনি বস্টন ব্রুইনসের সাথে 4-4 টাইয়ে গোলরক্ষক ব্লেইন ল্যাচারের বিরুদ্ধে গোল করেন। জিগমুন্ড পালফি এবং ট্র্যাভিস গ্রিনের সাথে দলের শীর্ষ লাইনে মরসুম শুরু করে, বার্টুজি 76 টি খেলায় 18 টি গোল এবং 39 পয়েন্ট নিয়ে তার নতুন বছরটি শেষ করেন। পরের মরশুমে, বার্টুজ্জি 64টি খেলায় 23 পয়েন্ট অর্জন করেন। ইস্টার্ন কনফারেন্সে 1995-96 এবং 1996-97-এ দ্বিতীয়-সর্বশেষ স্থান অর্জন করে, দ্বীপবাসীরা ক্লাবের সাথে তার দুটি পূর্ণ মরসুমের কোনওটিতেই প্লে-অফের জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে পারেনি। পাওয়ার ফরোয়ার্ড হিসেবে বার্টুজ্জির খেলার শৈলীর ফলে প্রাক্তন আইল্যান্ডার ক্লার্ক গিলিসের সাথে তুলনা করা হয়। ফলস্বরূপ, ক্লাবটি গিলিসকে ব্যক্তিগতভাবে বার্তুজ্জির পরামর্শদাতা হিসাবে নিয়োগ করে। ক্লাবের কাছ থেকে উচ্চ প্রত্যাশা পূরণ করতে ব্যর্থ হয়ে গিলিস একবার বার্টুজি সম্পর্কে বলেছিলেন, "আপনি যদি মালবাহী ট্রেনের মতো তৈরি হন তবে আপনি ভক্সওয়াগেন-এর মতো গাড়ি চালাতে পারবেন না।" ক্লাবের প্রত্যাশা অনুযায়ী খেলার চাপের বোঝা অনুভব করে যখন তার আক্রমণাত্মক উৎপাদন হ্রাস পায়, তখন তিনি 1996-97 মরশুমের এক পর্যায়ে দূরে সরে যাওয়ার অনুরোধ করেন। জবাবে, মিলবারি, যিনি আগের মরশুমে মহাব্যবস্থাপকের দায়িত্বও গ্রহণ করেছিলেন, বার্টুজ্জিকে আইল্যান্ডার্সের মাইনর লিগের অধিভুক্ত, আন্তর্জাতিক হকি লিগের (আইএইচএল) উটাহ গ্রিজলিসে অবনমিত করেছিলেন। অপ্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে 13 টি খেলা খেলে, তিনি এনএইচএল-এ ফিরে আসার আগে 10 পয়েন্ট নিবন্ধিত করেছিলেন। 1997-98 প্রচারাভিযানের সময়, তিনি একজন নতুন খেলোয়াড় হিসাবে তাঁর গতির নিচে স্কোর করতে থাকেন। 1998 সালের 6ই ফেব্রুয়ারি, তিনি রক্ষণভাগের খেলোয়াড় ব্রায়ান ম্যাককেবের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং 1998 সালের এনএইচএল এন্ট্রি ড্রাফটে (জার্ককো রুটু) অভিজ্ঞ ফরোয়ার্ড ট্রেভর লিন্ডেনের বিনিময়ে ভ্যানকুভার ক্যানাকসে তৃতীয় রাউন্ডের জন্য নির্বাচিত হন। 1998 শীতকালীন অলিম্পিকের প্রস্তুতির জন্য এনএইচএল-এর রোস্টার হিমায়িত হওয়ার আগে এই চুক্তিটি করা হয়েছিল। বার্টুজি এবং ম্যাককেব উভয়কেই 1993 সালে তাদের নিজ নিজ খসড়ার পরে নিউইয়র্কের ভবিষ্যতের খেলোয়াড় হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। মিলবারি ম্যাককেবের সাথে বাণিজ্য করার জন্য দুঃখ প্রকাশ করলেও বার্টুজি এবং ক্লাবের মধ্যে সম্পর্ক টানাপোড়েনপূর্ণ ছিল। বাণিজ্যকে স্বাগত জানিয়ে বার্টুজ্জি মন্তব্য করেছিলেন যে "[নিউইয়র্কে] সবকিছু ঠিকঠাক চলছিল না।" | bquac |
4,665 | [
"বার্তুজি কখন দ্য স্টর্ম দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন?",
"1991 সালের মরশুমে তিনি কেমন ছিলেন?",
"1991 সালে তাঁর পরিসংখ্যান কেমন ছিল?",
"1991 সালে তিনি কোন পদে খেলছিলেন?",
"সে কি শুরুর দলে আছে?",
"কেন সাসপেন্ড করা হল?",
"গুয়েলফ কি মরশুম-পরবর্তী খেলায় গিয়েছিলেন?"
] | [
"বার্তুজি 1991 সালে দ্য স্টর্ম দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"1991 সালের মরশুমে তিনি খুব বেশি কিছু করেননি।",
"1991-92-এ, তিনি একজন নতুন খেলোয়াড় হিসেবে 42টি খেলায় 21 পয়েন্ট অর্জন করেন।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"স্টর্ম এবং কিচেনার রেঞ্জার্সের মধ্যে একটি প্রতিযোগিতার সময় বিরোধী ডিফেন্ডার ব্র্যাড বার্টনকে লাথি ম... | 1991 সালে অন্টারিওর সাদবারি ভিত্তিক দুটি ছোট হকি দলের হয়ে খেলার পর, বার্টুজি 1991 সালের অন্টারিও হকি লিগ (ওএইচএল) অগ্রাধিকার নির্বাচনে গুয়েলফ স্টর্ম দ্বারা প্রথম রাউন্ডে (সামগ্রিকভাবে পঞ্চম) নির্বাচিত হন। ভ্যানকুভার ক্যানাকসের সাথে তার ভবিষ্যত কোচ, মার্ক ক্রফোর্ড, কর্নওয়াল রয়্যালসের মহাব্যবস্থাপক থাকাকালীন খসড়া চলাকালীন বার্টুজ্জির উপর পাশ কাটিয়ে গিয়েছিলেন; তিনি স্মরণ করেছেন যে "পরিপক্কতার সমস্যার" কারণে তাকে নির্বাচন করা হয়নি এবং তিনি ছিলেন "একটি বড় বাচ্চা যে এখনও তার শরীরে বড় হয়নি"। বার্টুজ্জি গুয়েলফের হয়ে তার ওএইচএল ক্যারিয়ার শুরু করেন 1991-92-এ, একজন নতুন খেলোয়াড় হিসেবে 42টি খেলায় 21 পয়েন্ট রেকর্ড করেন। স্টর্ম এবং কিচেনার রেঞ্জার্সের মধ্যে একটি প্রতিযোগিতার সময় প্রতিপক্ষের ডিফেন্ডার ব্র্যাড বার্টনকে লাথি মারার ফলে সাসপেনশনের কারণে তিনি নিয়মিত মরশুমের শেষ 15টি খেলা মিস করেন। 1992-93-এ 60টি খেলায় 58 পয়েন্টে উন্নতির পর, তিনি 1993 সালের এনএইচএল এন্ট্রি খসড়ায় নিউ ইয়র্ক আইল্যান্ডার্স দ্বারা সামগ্রিকভাবে 23তম নির্বাচিত হন। এনএইচএল সেন্ট্রাল স্কাউটিং ব্যুরো বার্টুজ্জিকে ভাল স্কেটিং সহ একজন শারীরিক এবং শক্তিশালী খেলোয়াড় হিসাবে বর্ণনা করেছে যিনি কঠোরভাবে পরীক্ষা করেন এবং নেটের কাছাকাছি সময়ে আক্রমণাত্মকভাবে কার্যকর হন। তার এনএইচএল খসড়া অনুসরণ করে, তিনি আগস্ট 1993 সালে তার বাম কনুইয়ের হাড়ের জন্য অস্ত্রোপচার করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি সেপ্টেম্বরে দ্বীপপুঞ্জের প্রশিক্ষণ শিবিরে অংশ নিতে পারেননি এবং ওএইচএল-এ ফিরে আসেন। গুয়েলফের হয়ে তৃতীয় মরশুমে খেলতে গিয়ে তিনি 61টি খেলায় 28টি গোল এবং 82 পয়েন্টে উন্নীত হন। বার্টুজ্জি তাদের 1994 সালের প্রশিক্ষণ শিবিরে আইল্যান্ডার্সের রোস্টার স্পটের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন, কিন্তু তিনটি প্রদর্শনী খেলায় গোলশূন্য থাকার পরে তাকে তার জুনিয়র দলে ফেরত পাঠানো হয়েছিল। 1994-95-এ গুয়েলফের সাথে তার শেষ প্রচারাভিযানের সময়, তিনি 119 পয়েন্ট রেকর্ড করেছিলেন-লিগে সামগ্রিকভাবে ষষ্ঠ। তাঁর 54টি গোল এক মরশুমের দলগত রেকর্ড স্থাপন করে, যা আগের বছর মাইক প্রোকোপেকের দুটি গোলের রেকর্ডকে পরাজিত করে। বার্টুজি এবং জেফ ও'নিলের স্টর্মের ফরোয়ার্ড টেন্ডেম, যিনি লিগ স্কোরিংয়ে চতুর্থ স্থান অর্জন করেছিলেন, ক্লাবটিকে লিগের সেরা নিয়মিত মরসুমের রেকর্ডে নিয়ে যায়। ডেট্রয়েট জুনিয়র রেড উইংসের কাছে ওএইচএল ফাইনালে পরাজয়ের পথে তিনি 14টি প্লে-অফ খেলায় দলের শীর্ষস্থানীয় 33 পয়েন্ট যোগ করেন। গুয়েলফের সাথে চারটি মরশুমের পর, তিনি ও'নিল এবং মার্টিন সেন্ট পিয়েরের পিছনে 280 পয়েন্ট নিয়ে ক্লাবটি ছেড়ে চলে যান। | bquac |
4,666 | [
"সঞ্জয় দত্ত কি 2007 সালে কোনও বড় ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"2007 থেকে 2009 সালের মধ্যে সঞ্জয় দত্ত কি কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"2007 থেকে 2009 সালের মধ্যে সঞ্জয় দত্ত কী করেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর পুরো সাজা ভোগ করেছেন?",
"তিনি কি এই মামলা সম্পর্কে কোনও মন্তব্য করেছেন?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয়... | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"2007 থেকে 2009 সালের মধ্যে সঞ্জয় দত্ত ছয় বছর জেলে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"নিবন্ধটি মূলত 2002 সালের মুম্বাই সন্ত্রাসী হামলায় জড়িত বলিউড অভিনেতা ও কর্মী অভিজিৎ কুমার দত্তের গ্রেপ্তার ও কারাবাস সম্পর্কে।",
"তার কাছে অবৈধ অস্ত্র ছিল কারণ সে দাবি করেছিল যে সে দুবাইয়ের কা... | আব্দুল কাইয়ুম আব্দুল করিম শেখ, যাকে সন্ত্রাসবাদী নেতা দাউদ ইব্রাহিমের ঘনিষ্ঠ সহযোগী বলে মনে করা হয়েছিল, তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। 1992 সালের সেপ্টেম্বরে দুবাইয়ের কায়ুম থেকে একটি পিস্তল কিনেছিলেন বলে অস্ত্র রাখার কথা স্বীকার করার সময় দত্ত পুলিশকে কায়ুমের নাম দিয়েছিলেন। 2007 সালের 31শে জুলাই, টাডা আদালত দত্তকে অবৈধভাবে অস্ত্র রাখার দায়ে ছয় বছরের সশ্রম কারাদণ্ডে দণ্ডিত করে এবং মুম্বাই বিস্ফোরণ সম্পর্কিত অভিযোগ থেকে মুক্তি দেয়। দ্য গার্ডিয়ানের মতে, "অভিনেতা দাবি করেছেন যে কুখ্যাত" ব্ল্যাক ফ্রাইডে "বোমা হামলার পরে তিনি তাঁর জীবনের জন্য ভয় পেয়েছিলেন, যা কয়েক মাস আগে মারাত্মক হিন্দু-মুসলিম সংঘর্ষের প্রতিশোধ নিতে মুম্বাইয়ের মুসলিম-অধ্যুষিত মাফিয়াদের দ্বারা সাজানো হয়েছিল। কিন্তু বিচারক এই প্রতিরক্ষা প্রত্যাখ্যান করেন এবং জামিনও প্রত্যাখ্যান করেন। দত্তকে আর্থার রোডের কারাগারে ফিরিয়ে আনা হয় এবং শীঘ্রই পুনের ইয়েরওয়াড়া কেন্দ্রীয় কারাগারে স্থানান্তরিত করা হয়। দত্ত এই রায়ের বিরুদ্ধে আপিল করেন এবং 2007 সালের 20শে আগস্ট টাডা আদালত তাকে তার রায়ের একটি অনুলিপি প্রদান না করা পর্যন্ত অন্তর্বর্তীকালীন জামিন মঞ্জুর করেন। 2007 সালের 22শে অক্টোবর দত্ত আবার কারাগারে ফিরে আসেন কিন্তু আবার জামিনের আবেদন করেন। 2007 সালের 27শে নভেম্বর সুপ্রিম কোর্ট দত্তকে জামিন দেয়। 2013 সালের 21শে মার্চ সুপ্রিম কোর্ট টাডা আদালতের রায় বহাল রাখে কিন্তু সাজা কমিয়ে পাঁচ বছরের কারাদণ্ডে পরিণত করে। কর্তৃপক্ষের কাছে আত্মসমর্পণ করার জন্য দত্তকে এক মাস সময় দেওয়া হয়েছিল। দত্ত বলেছেন যে, "আমি কোনও রাজনীতিবিদ নই, তবে আমি একটি রাজনৈতিক পরিবারের অন্তর্ভুক্ত।" 2009 সালের লোকসভা নির্বাচনে সমাজবাদী পার্টির প্রার্থী হিসাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য এক ঘনিষ্ঠ বন্ধু তাঁকে রাজি করান, কিন্তু আদালত তাঁর দোষী সাব্যস্ত হওয়া স্থগিত করতে অস্বীকার করলে তিনি প্রত্যাহার করে নেন। এরপর তিনি দলের সাধারণ সম্পাদক নিযুক্ত হন এবং 2010 সালের ডিসেম্বরে সেই পদ ছেড়ে দেন। | bquac |
4,667 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি নিউমোনিয়ার কারণে হাসপাতালে ভর্তি হয়েছিলেন?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"নিউমোনিয়ায় মারা যাওয়া শিশুদের মধ্যে তার ভাইবোনরা কোথায় ছিল?",
"তারা কি কখনও রাশিয়া থেকে চলে এসেছিল নাকি... | [
"তিনি ক্লিমোভিচির কাছে পেট্রোভিচিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা তখন রাশিয়ান সোভিয়েত ফেডারেটিভ সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের গোমেল গভর্নরেট ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন আন্না রেচেল (বিবাহপূর্ব বারম্যান) এবং জুডাহ আসিমভ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর তিন বছর বয়সে তাঁরা মার্কিন য... | আসিমভ 1919 সালের 4ঠা অক্টোবর থেকে 1920 সালের 2রা জানুয়ারির মধ্যে একটি অজানা দিনে জন্মগ্রহণ করেন। আসিমভ নিজেই 2 জানুয়ারি এটি উদযাপন করেন। আসিমভের বাবা-মা ছিলেন আনা রেচেল (বিবাহপূর্ব বারম্যান) এবং জুডাহ আসিমভ, ইহুদি মিলারদের একটি পরিবার। তাঁর মায়ের পিতা আইজাক বারম্যানের নামানুসারে তাঁর নাম রাখা হয় আইজাক। তাঁর জন্মের সময় তাঁর পরিবার ক্লিমোভিচির কাছে পেট্রোভিচিতে বসবাস করত, যা তখন রাশিয়ান সোভিয়েত ফেডারেটিভ সোশ্যালিস্ট রিপাবলিকের (বর্তমানে স্মোলেনস্ক ওব্লাস্ট, রাশিয়া) গোমেল গভর্নরেট ছিল। আসিমভ তাঁর বাবা সম্পর্কে লিখেছিলেন, "আমার বাবা, একজন অর্থোডক্স ইহুদি হিসাবে তাঁর সমস্ত শিক্ষার জন্য, তাঁর হৃদয়ে অর্থোডক্স ছিলেন না", উল্লেখ করে যে "তিনি প্রতিটি কর্মের জন্য নির্ধারিত অগণিত প্রার্থনা আবৃত্তি করতেন না, এবং তিনি কখনই সেগুলি আমাকে শেখানোর কোনও চেষ্টা করেননি"। 1921 সালে, পেট্রোভিচিতে আসিমভ এবং অন্যান্য 16টি শিশু ডাবল নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়। কেবল আসিমভ বেঁচে যান। পরে তাঁর দুই ছোট ভাইবোন হয়ঃ এক বোন, মার্সিয়া (জন্ম 17ই জুন, 1922-2রা এপ্রিল, 2011) এবং এক ভাই, স্ট্যানলি (25শে জুলাই, 1929-16ই আগস্ট, 1995), যিনি নিউ ইয়র্ক নিউজডে-এর সহ-সভাপতি ছিলেন। তাঁর বয়স যখন তিন বছর, তখন তাঁর পরিবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসে। যেহেতু তার বাবা-মা সবসময় তার সাথে ইদ্দিশ এবং ইংরেজিতে কথা বলতেন, তাই তিনি কখনও রাশিয়ান শেখেননি, তবে তিনি ইদ্দিশের পাশাপাশি ইংরেজিতেও সাবলীল ছিলেন। নিউইয়র্কের ব্রুকলিনে বেড়ে ওঠা আসিমভ পাঁচ বছর বয়সে নিজেকে পড়তে শিখিয়েছিলেন এবং তাঁর মা 1919 সালের 7ই সেপ্টেম্বর জন্মগ্রহণ করেছিলেন বলে দাবি করে এক বছর আগে তাঁকে প্রথম শ্রেণিতে ভর্তি করিয়েছিলেন। তৃতীয় শ্রেণীতে তিনি "ত্রুটি" সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন এবং 2 জানুয়ারি তারিখটি আনুষ্ঠানিকভাবে সংশোধন করার জন্য জোর দিয়েছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পরে, তার বাবা-মা একের পর এক ক্যান্ডি স্টোরের মালিক ছিলেন, যেখানে পরিবারের প্রত্যেকেরই কাজ করার আশা করা হত। ক্যান্ডির দোকানগুলি সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিন বিক্রি করত, এটি একটি সত্য যে আসিমভ লিখিত শব্দের প্রতি তাঁর আজীবন ভালবাসার একটি বড় প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন, কারণ এটি তাকে একটি শিশু হিসাবে নতুন পঠন সামগ্রীর অবিরাম সরবরাহের সাথে উপস্থাপন করেছিল যা তিনি অন্যথায় বহন করতে পারতেন না। 1928 সালে আট বছর বয়সে তিনি মার্কিন নাগরিকত্ব লাভ করেন। | bquac |
4,668 | [
"বাচারাচ কীভাবে সঙ্গীতে শুরু করেছিলেন?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"তিনি কি ড্যামোনের জন্য কোনও গান লিখেছিলেন?",
"তিনি আর কার সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"\"অনুরূপ ক্ষমতা\" বলতে আপনি কী বোঝাতে চান?",
"কবে থেকে তিনি সঙ্গীত রচনা শুরু করেন?",
"কে তাঁর গান রেকর্ড করেছেন?",
"তাঁর লেখা কয়েকটি গান কী ছিল?"
] | [
"তিনি জনপ্রিয় গায়ক ভিক ড্যামোনের কাছে পিয়ানোবাদক এবং কন্ডাক্টর হিসাবে কাজ করে সংগীতে শুরু করেছিলেন।",
"তিনি জনপ্রিয় গায়ক ভিক ড্যামোনের সঙ্গে কাজ করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"পরে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, দ্য অ্যামেস ব্রাদার্স এবং পওলা স্টুয়ার্টের মতো গায়কদের সাথে কাজ করেন।",
"অনুরূপ ক্ষমতার অর্থ হল ... | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর, বাচারাচ পরবর্তী তিন বছর জনপ্রিয় গায়ক ভিক ড্যামোনের জন্য পিয়ানোবাদক এবং কন্ডাক্টর হিসাবে কাটিয়েছিলেন। ডেমন স্মরণ করেনঃ "বার্ট স্পষ্টতই একাই বের হতে বাধ্য ছিল। তিনি একজন ব্যতিক্রমী প্রতিভাবান, ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক ছিলেন, গানের সংগীততা, সেগুলি কীভাবে বাজানো উচিত এবং সেগুলি কেমন হওয়া উচিত সে সম্পর্কে খুব স্পষ্ট ধারণা ছিল। আমি তাঁর সঙ্গীত উপহারের প্রশংসা করেছিলাম। " পরে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, অ্যামেস ব্রাদার্স এবং পওলা স্টুয়ার্ট (যিনি তাঁর প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন) সহ অন্যান্য গায়কদের জন্য একইভাবে কাজ করেছিলেন। যখন তিনি আরও ভাল চাকরি খুঁজে পেতে অক্ষম হন, তখন বাচারাচ নিউইয়র্কের ক্যাটস্কিল পর্বতমালার রিসর্টে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি জোয়েল গ্রেয়ের মতো গায়কদের সাথে ছিলেন। 1956 সালে, 28 বছর বয়সে, বাচারাচের উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি পায় যখন সুরকার পিটার ম্যাটজ তাকে মার্লিন ডিট্রিচের কাছে সুপারিশ করেন, যার তার নাইটক্লাব শোয়ের জন্য একজন ব্যবস্থাপক এবং কন্ডাক্টরের প্রয়োজন ছিল। এরপর তিনি জার্মান অভিনেত্রী ও গায়িকা ডিট্রিচের খণ্ডকালীন সঙ্গীত পরিচালক হন, যিনি 1930-এর দশকে আন্তর্জাতিক পর্দার তারকা ছিলেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত তারা বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেছিলেন; যখন তারা ভ্রমণ করছিলেন না, তখন তিনি গান লিখেছিলেন। ডিট্রিচের সাথে তাঁর সহযোগিতার ফলস্বরূপ, তিনি একজন কন্ডাক্টর এবং অ্যারেঞ্জার হিসাবে তাঁর প্রথম বড় স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন। তাঁর আত্মজীবনীতে, তিনি স্মরণ করেছিলেন যে বাচারাচ রাশিয়া এবং পোল্যান্ডে ভ্রমণ করতে পছন্দ করতেন কারণ বেহালা বাদকরা "অসাধারণ" ছিলেন এবং সঙ্গীতশিল্পীরা জনসাধারণের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন। তিনি স্ক্যান্ডিনেভিয়ার দেশগুলির পাশাপাশি এডিনবার্গ এবং প্যারিসকে পছন্দ করতেন এবং "তিনি ইসরায়েলেও নিজের মতো অনুভব করেছিলেন", তিনি বলেন, যেখানে সঙ্গীত একইভাবে "অনেক সম্মানিত" ছিল। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, ডিট্রিচের সাথে প্রায় পাঁচ বছর কাজ করার পর, তাদের কাজের সম্পর্ক বন্ধ হয়ে যায়, এবং বাচারাচ তাকে বলে যে সে তার পুরো সময় গান লেখার জন্য উৎসর্গ করতে চায়। তিনি তাঁর সঙ্গে কাটানো সময়টিকে "সপ্তম স্বর্গ" বলে মনে করেছিলেন... একজন পুরুষ হিসাবে, একজন নারী যা চাইতে পারে, তিনি তার সবকিছুর মূর্ত প্রতীক ছিলেন। ... এরকম কতজন লোক আছে? আমার কাছে তিনিই একমাত্র "। | bquac |
4,669 | [
"1990 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"এটা কোন ধরনের সঙ্গীত ছিল?",
"এরপর কী হল?",
"তারা একসঙ্গে কী করেছে?",
"আরও কোনও সহযোগিতা?",
"অ্যাডেলের সঙ্গে তিনি কোন বছর কাজ করেছেন?",
"তাঁর পরবর্তী কোনও গান কি চার্টে হিট হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"সঙ্গীতের শৈলী ছিল তাঁর পূর্ববর্তী কাজের মিশ্রণ।",
"2003 সালে তিনি গায়ক রোনাল্ড আইলির সঙ্গে জুটি বেঁধে'হিয়ার আই অ্যাম \"অ্যালবামটি প্রকাশ করেন।",
"তারা'হিয়ার আই অ্যাম'অ্যালবামে একসঙ্গে কাজ করেছিলেন, যা আইসলির স্বাক্ষর আরএন্ডবি স্টাইলে তাঁর 1960-এর দশকের বেশ কয়েকটি রচনা পুনর্বিবেচন... | 1998 সালে, বাচারাচ এলভিস কস্টেলোর সাথে পেইন্টেড ফ্রম মেমোরি নামে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম সহ-রচনা ও রেকর্ড করেন, যার উপর রচনাগুলি তাঁর আগের কাজের শব্দ গ্রহণ করতে শুরু করে। 2003 সালে, তিনি গায়ক রোনাল্ড আইসলির সাথে জুটি বেঁধে'হিয়ার আই অ্যাম'অ্যালবামটি প্রকাশ করেন, যা আইসলির স্বাক্ষর আর অ্যান্ড বি স্টাইলে তাঁর 1960-এর দশকের বেশ কয়েকটি রচনা পুনর্বিবেচনা করে। বাচারাচের 2005 সালের একক অ্যালবাম অ্যাট দিস টাইম ছিল অতীতের কাজ থেকে একটি প্রস্থান যেখানে বাচারাচ তার নিজের গানের কথা লিখেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি রাজনৈতিক থিম নিয়ে কাজ করেছিল। অ্যালবামের অতিথি তারকাদের মধ্যে ছিলেন এলভিস কস্টেলো, রুফাস ওয়েনরাইট এবং হিপ-হপ প্রযোজক ড. ড্রে। 2008 সালে, বাচারাচ লন্ডনের দ্য রাউন্ডহাউসে বিবিসি ইলেকট্রিক প্রমস খোলেন, অতিথি কণ্ঠশিল্পী অ্যাডেল, বেথ রাউলি এবং জেমি কুলামের সাথে বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রার সাথে পারফর্ম করেন। এই কনসার্টটি ছিল তাঁর ছয় দশকের কর্মজীবনের একটি পূর্ববর্তী চেহারা। 2009 সালের গোড়ার দিকে, বাচারাচ ইতালীয় আত্মা গায়ক করিমা আম্মারের সাথে কাজ করেছিলেন এবং তার প্রথম একক কম ইন ওগনি ওরা প্রযোজনা করেছিলেন, যা একটি #4 হিট হয়ে ওঠে। 2015 সালের জুন মাসে, বাচারাচ যুক্তরাজ্যে গ্লাস্টনবারি উৎসবে অভিনয় করেন এবং কয়েক সপ্তাহ পরে মেনিয়ার চকোলেট ফ্যাক্টরিতে মঞ্চে উপস্থিত হয়ে'হোয়াটস ইট অল অ্যাবাউট?'প্রকাশ করেন। বাচারাচ রিইমেজিনেড, তাঁর হিটগুলির একটি 90 মিনিটের লাইভ ব্যবস্থা। 2016 সালে, বাচারাচ, 88 বছর বয়সে, আ বয় কলড পো (সুরকার জোসেফ বাউয়ারের সাথে) চলচ্চিত্রের জন্য 16 বছরের মধ্যে তাঁর প্রথম মূল সুর রচনা ও ব্যবস্থা করেছিলেন। 2017 সালের 1লা সেপ্টেম্বর স্কোরটি প্রকাশ করা হয়। পুরো 30 মিনিটের স্কোরটি ক্যাপিটল স্টুডিওতে মাত্র দুই দিনের মধ্যে রেকর্ড করা হয়েছিল। থিম গান ড্যান্সিং উইথ ইওর শ্যাডো রচনা করেছেন বাচারাচ, গানের কথা লিখেছেন বিলি মান এবং পরিবেশনা করেছেন শেরিল ক্রো। চলচ্চিত্রটি দেখার পর, অটিজমে আক্রান্ত একটি শিশুর সত্যিকারের গল্প, বাচারাচ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি তার মেয়ে নিকি-যিনি অ্যাস্পারগার সিনড্রোমে আক্রান্ত ছিলেন না এবং 40 বছর বয়সে আত্মহত্যা করেছিলেন-তার প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে এটির জন্য একটি স্কোর, সেইসাথে একটি থিম গান লিখতে চান। বাচারাচ পরিচালক জন আশেরকে ছবিটি দেখতে বলেন এবং সুর দেওয়ার প্রস্তাব দেন। সুরকার বলেন, "এটা আমাকে খুব স্পর্শ করেছে।" "আমি নিকি-র সঙ্গে এই পরিস্থিতির মধ্যে দিয়ে গিয়েছি। কখনও কখনও আপনি এমন কিছু করেন যা আপনাকে অনুভব করায়। এটা টাকা বা পুরস্কারের বিষয় নয়। " | bquac |
4,670 | [
"রজার্স এবং হ্যামারস্টেইন কখন অনুষ্ঠানটি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন?",
"নিউ হ্যাভেন ট্রাইআউটে পর্যালোচনাগুলি কেমন ছিল?",
"পর্যালোচনার ভিত্তিতে কী কী পরিবর্তন করা হয়েছে।",
"ওকলাহোমা! ব্রডওয়েতে খোলার আগে কি কোনও গান কাটা হয়েছিল?",
"কাস্টিং প্রক্রিয়াটি কী ছিল?",
"প্রধান অভিনেতারা কি পরিচিত ছিলেন নাকি নতুন ম... | [
"রজার্স এবং হ্যামারস্টাইন 1943 সালে অনুষ্ঠানটির উন্নয়ন শুরু করেন।",
"নিউ হ্যাভেন ট্রাইআউটে পর্যালোচনাগুলি কেবল ন্যায্য ছিল।",
"পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে করা পরিবর্তনগুলি ছিল শো-স্টপিং মিউজিকাল নম্বর, \"ওকলাহোমা!\" যোগ করা।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"প্রধানরা ছিলেন নতুন মুখ।",
"উত্তর নেই"
] | বিশ্বযুদ্ধের মধ্যে, বাদ্যযন্ত্রের ভূমিকাগুলি সাধারণত এমন অভিনেতাদের দ্বারা পূরণ করা হত যারা গান গাইতে পারত, তবে রজার্স এবং হ্যামারস্টাইন বিপরীতভাবে, অভিনয় করতে পারে এমন গায়কদের কাস্ট করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন। যদিও থিয়েটার গিল্ডের কোডিরেক্টর থেরেসা হেলবার্ন লরির চরিত্রে শার্লি টেম্পল এবং আলী হাকিমের চরিত্রে গ্রাউচো মার্ক্সকে প্রস্তাব করেছিলেন, রজার্স এবং হ্যামারস্টাইন পরিচালক রুবেন মামুলিয়ানের সমর্থনে জোর দিয়েছিলেন যে অভিনয়শিল্পীদের ভূমিকাগুলির জন্য আরও নাটকীয়ভাবে উপযুক্ত হতে হবে। ফলস্বরূপ, প্রযোজনায় কোনও তারকা ছিল না, আরেকটি অস্বাভাবিক পদক্ষেপ। প্রযোজনাটি অ্যাগনেস ডি মিল দ্বারা কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল, যিনি শোয়ের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য এবং স্থায়ী বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি প্রদান করেছিলেনঃ একটি 15 মিনিটের ফার্স্ট-অ্যাক্ট ব্যালে ফাইনাল (প্রায়শই ড্রিম ব্যালে হিসাবে উল্লেখ করা হয়) যা তার স্যুটার, জুড এবং কার্লির মূল্যায়ন করার জন্য লরির সংগ্রামকে চিত্রিত করে। এই কাজের প্রথম শিরোনাম ছিল'অ্যাওয়ে উই গো! " যা 1943 সালের 11ই মার্চ নিউ হ্যাভেনের শুবার্ট থিয়েটারে শহরের বাইরে-পরীক্ষার জন্য খোলা হয়। অনুষ্ঠানটির জন্য প্রত্যাশা কম ছিল; হ্যামারস্টাইন পরপর ছয়টি ফ্লপ লিখেছিলেন এবং অনুষ্ঠানটির কোনও তারকা শক্তি ছিল না। প্রযোজক মাইক টড ট্রাইআউটের সময় প্রথম অভিনয়ের পর বেরিয়ে যান এবং বলেন, "কোনও পা নেই, কোনও রসিকতা নেই, কোনও সুযোগ নেই।" কিন্তু রজার্স এবং হ্যামারস্টেইন আত্মবিশ্বাসী ছিলেন। নিউ হ্যাভেন এবং বস্টনের দর্শকরা উৎসাহী ছিলেন, যদিও পর্যালোচনাগুলি কেবল ন্যায্য ছিল। অনুষ্ঠানটি ব্রডওয়েতে যাওয়ার আগে যে পরিবর্তনগুলি করা হয়েছিল, তার মধ্যে দুটি উল্লেখযোগ্য প্রমাণিত হবেঃ শো-স্টপিং মিউজিকাল নম্বর, "ওকলাহোমা!" এবং সেই সংখ্যার পরে সঙ্গীতটি পুনরায় শিরোনাম করার সিদ্ধান্ত। টড ভুল ছিল; শোটি ব্রডওয়েতে সমালোচকদের কাছ থেকে রেভ করার জন্য খোলা হয়েছিল, বিক্রি হয়ে গিয়েছিল এবং একটি বিশেষ পুলিৎজার পুরস্কার জিতেছিল। ব্রুকস অ্যাটকিনসন দ্য নিউইয়র্ক টাইমসে লিখেছেন যে শোয়ের উদ্বোধনী গান, "ওহ, হোয়াট এ বিউটিফুল মর্নিন" সঙ্গীত থিয়েটারের ইতিহাসকে বদলে দিয়েছেঃ "এই ধরনের একটি শ্লোকের পরে, একটি উচ্ছল সুরে গাওয়া, পুরানো সঙ্গীত মঞ্চের ব্যতিক্রমীতা অসহনীয় হয়ে ওঠে।" নিউইয়র্ক পোস্ট ছিল একমাত্র প্রধান পত্রিকা যা ওকলাহোমাকে দিয়েছিল! একটি মিশ্র পর্যালোচনা। এর সমালোচক মনে করেছিলেন যে গানগুলি যথেষ্ট মনোরম হলেও সেগুলি অনেকটা একই রকম শোনাচ্ছে। শোয়ের সৃজনশীলতা রজার্স এবং হ্যামারস্টেইনের সমসাময়িকদের উদ্দীপিত করেছিল এবং আমেরিকান মিউজিকাল থিয়েটারের "স্বর্ণযুগের" সূচনা করেছিল। | bquac |
4,671 | [
"রবসন আন্তর্জাতিকভাবে কোথায় খেলেছেন?",
"1956 সালের পর তিনি আর কোথায় খেলেন?",
"1957 সালে তিনি কার হয়ে খেলছিলেন?",
"কোন দলে তিনি সবচেয়ে বেশি সময় ধরে খেলেছেন?",
"ইংল্যান্ডের হয়ে খেলার পর তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"রবসন ওয়েস্ট ইন্ডিজ ও দক্ষিণ আফ্রিকায় আন্তর্জাতিক পর্যায়ে খেলেছেন।",
"তিনি ওয়েস্ট ব্রমউইচ অ্যালবিয়ন, ফুলহ্যাম এবং ইংল্যান্ড জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন।",
"1957 সালে তিনি ইংল্যান্ড জাতীয় দলের হয়ে খেলছিলেন।",
"তিনি সবচেয়ে বেশি সময় ইংল্যান্ডের হয়ে খেলেছেন।",
"উত্তর নেই"
] | ফুলহামে তাঁর প্রথম স্পেলের সময়, রবসন 1955 সালে ওয়েস্ট ইন্ডিজ এবং 1956 সালে দক্ষিণ আফ্রিকায় দুটি রাষ্ট্রদূত ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন সফরে অংশ নিয়েছিলেন। যাইহোক, ওয়েস্ট ব্রমউইচ অ্যালবিয়নে থাকাকালীন সময়েই তিনি 1956 সালে প্রথম ডাক পেয়ে ইংল্যান্ডের পূর্ণাঙ্গ দলে যোগ দেন। তাঁর ম্যানেজার, ভিকিংহাম, খেলায় "পুশ অ্যান্ড রান" পদ্ধতির পক্ষে ছিলেন, যা "টোটাল ফুটবল"-এর অগ্রদূত, এবং এটি খেলে, রবসন 1956 সালে পুরো ইংল্যান্ড দলে স্নাতক হন, এটি ওয়েস্ট ব্রমেও ছিল যখন রবসন ভবিষ্যতের ইংল্যান্ড আন্তর্জাতিক এবং সহকারী কোচ ডন হোয়ের সাথে দেখা করেছিলেন। রবসন ইংল্যান্ড জাতীয় দলের হয়ে 20টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, 1957 সালের নভেম্বরে ফ্রান্সের বিরুদ্ধে জয়লাভের মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, এবং 4-0 ব্যবধানে জয়লাভের মাধ্যমে দুইবার গোল করেছিলেন। যদিও তিনি সফলভাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, ববি চার্লটনের পক্ষে স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে ইংল্যান্ডের পরবর্তী ম্যাচে তাকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। যাইহোক, ন্যাট লোফটহাউস এবং স্ট্যানলি ম্যাথিউসের আগে 1958 সালের ফিফা বিশ্বকাপ স্কোয়াডে রবসনকে নির্বাচিত করা হয়েছিল, কিন্তু গ্রুপ প্লে-অফ ম্যাচে সোভিয়েত ইউনিয়নের কাছে ইংল্যান্ডের পরাজয়ের পর হতাশ হয়ে স্বাগতিক দেশ সুইডেন থেকে ফিরে আসেন। বিশ্বকাপের পরে, রবসন ইংল্যান্ড স্কোয়াডের একজন প্রতিষ্ঠিত সদস্য হয়ে ওঠেন, 1960 সালের অক্টোবর থেকে 1961 সালের মার্চের মধ্যে যথেষ্ট সাফল্য উপভোগ করেন, যখন তিনি ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে স্কটল্যান্ডের রেকর্ড 9-3 পরাজয়ে একটি গোল সহ ইংল্যান্ডের ছয়টি জয় উপভোগ করেন। 1962 সালে চিলিতে অনুষ্ঠিত বিশ্বকাপ ফাইনালের জন্য তিনি নির্বাচিত হন, কিন্তু চিলির একটি ক্লাব দলের বিপক্ষে প্রাক-টুর্নামেন্ট বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচে গোড়ালিতে আঘাতের কারণে তিনি বেশিরভাগ টুর্নামেন্ট থেকে বাদ পড়েন। যেমন রবসন স্মরণ করেছিলেন, "আমি আর কখনও ইংল্যান্ডের হয়ে খেলিনি... আমার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার অসম্পূর্ণ ছিল।" ইংল্যান্ড দলে তাঁর জায়গা নেন ববি মুর। | bquac |
4,672 | [
"ইসিডোর কি সম্মানিত ছিলেন?",
"মোজারাবরা কারা ছিল?",
"কোন কোন রূপে তাঁর পূজা অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"এই পূজার দৈর্ঘ্য কত ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর শ্রদ্ধা ভঙ্গুর আরব রাষ্ট্রগুলির কাছ থেকে করের রূপ নিয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] | ইসিডোর ছিলেন প্রাচীন খ্রিস্টান দার্শনিকদের মধ্যে অন্যতম; তিনি ছিলেন মহান ল্যাটিন চার্চ ফাদারদের মধ্যে সর্বশেষ এবং কনফেসর ম্যাক্সিমাসের সমসাময়িক ছিলেন। কেউ কেউ তাঁকে তাঁর বয়সের সবচেয়ে শিক্ষিত ব্যক্তি হিসাবে বিবেচনা করেন এবং মধ্যযুগের শিক্ষাজীবনে তিনি সুদূরপ্রসারী ও অপরিমেয় প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। তাঁর সমসাময়িক এবং বন্ধু, জারাগোজার ব্রুলিও, তাঁকে এমন একজন মানুষ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন যিনি আইবেরিয়ান জনগণকে বর্বরতার জোয়ারের তরঙ্গ থেকে বাঁচানোর জন্য ঈশ্বরের দ্বারা উত্থাপিত হয়েছিলেন যা হিস্পানিয়ার প্রাচীন সভ্যতাকে প্লাবিত করার হুমকি দিয়েছিল। টলেডোর অষ্টম কাউন্সিল (653) তাঁর চরিত্রের প্রশংসা এই উজ্জ্বল ভাষায় লিপিবদ্ধ করেছেঃ "অসাধারণ ডাক্তার, ক্যাথলিক চার্চের সর্বশেষ অলঙ্কার, পরবর্তী যুগের সবচেয়ে শিক্ষিত ব্যক্তি, সর্বদা শ্রদ্ধার সাথে নামকরণ করা হয়, ইসিডোর।" 688 খ্রিষ্টাব্দে অনুষ্ঠিত টলেডোর পঞ্চদশ পরিষদ এই শ্রদ্ধাঞ্জলি অনুমোদন করে। ইসিডোরকে সেভিলিতে সমাহিত করা হয়। তাঁর সমাধি ভিজিগোথিক হিস্পানিয়ায় আরব বিজয়ের পরের শতাব্দীগুলিতে মোজারাবদের জন্য শ্রদ্ধার একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থানের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। একাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, আল আন্দালুসকে তাইফায় বিভক্ত করা এবং আইবেরিয়ান উপদ্বীপে খ্রিস্টানদের মালিকানা শক্তিশালী করার সাথে সাথে লিওনের ফার্দিনান্দ প্রথম নিজেকে ভাঙা আরব রাষ্ট্রগুলির কাছ থেকে রাজস্ব আদায় করার মতো অবস্থানে পেয়েছিলেন। অর্থ ছাড়াও, সেভিলের আব্বাসীয় শাসক দ্বিতীয় আব্বাদ আল-মুতাদিদ (1042-1069) সেন্ট ইসিডোরের দেহাবশেষ প্রথম ফার্দিনান্দকে হস্তান্তর করতে সম্মত হন। একজন ক্যাথলিক কবি বর্ণনা করেছেন যে আল-মুতাতিদ ইসিডোরের সমাধিসৌধের উপর একটি ব্রোকেড কভার রেখেছিলেন এবং মন্তব্য করেছিলেন, "এখন আপনি এখানে চলে যাচ্ছেন, শ্রদ্ধেয় ইসিডোর। তুমি ভালো করেই জানো তোমার খ্যাতি আমার কতটা ছিল! " ফার্নান্দো ইসিডোরের দেহাবশেষ লিওনের সম্প্রতি নির্মিত সান ইসিডোরোর ব্যাসিলিকায় পুনরায় স্থাপন করেছিলেন। 1598 খ্রিষ্টাব্দে পোপ অষ্টম ক্লেমেন্ট ইসিডোরকে রোমান ক্যাথলিক চার্চ কর্তৃক সন্ত ঘোষণা করেন এবং 1722 খ্রিষ্টাব্দে পোপ ত্রয়োদশ ইনোসেন্ট তাঁকে চার্চের ডাক্তার ঘোষণা করেন। তাঁর অনেক হাড় স্পেনের মুরসিয়ার ক্যাথেড্রালে সমাহিত করা হয়েছে। | bquac |
4,673 | [
"তাঁর ক্লাব খেলার কেরিয়ার কখন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর ক্লাব খেলার বছরগুলিতে তিনি কোন দলগুলির বিরুদ্ধে খেলেছিলেন?",
"1956 সালের পর তিনি আর কোন কোন দলের বিরুদ্ধে খেলেছেন?",
"এমন কোনো ম্যাচ ছিল যেখানে সে খুব ভালো খেলেনি?",
"তাঁর ক্লাব কর্মজীবনে কি কোনও গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তির সঙ্গে তাঁর দেখা হয়েছিল?"
] | [
"1950 সালে তাঁর ক্লাব খেলার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"তিনি ম্যানচেস্টার সিটির বিপক্ষে খেলেছেন।",
"তিনি বার্নলির বিপক্ষে খেলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | যদিও রবসন পেশাগতভাবে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন, তার বাবা জোর দিয়েছিলেন যে তিনি ইলেকট্রিশিয়ান হিসাবে কাজ চালিয়ে যাবেন। তিনি ব্রিটেনের উৎসবের জায়গায় কাজ করে দিন কাটাতেন এবং ফুলহামে সপ্তাহে তিন রাত প্রশিক্ষণ নিতেন। অবশেষে, এটি রবসনের উপর প্রভাব ফেলে এবং তিনি পূর্ণ-সময়ের পেশাদার ফুটবলের জন্য তার ব্যবসা ছেড়ে দেন। 1950 সালে, রবসন ফুলহ্যামের হয়ে প্রথম দলে আত্মপ্রকাশ করেন, সম্প্রতি শেফিল্ড বুধবারের বিরুদ্ধে একটি ম্যাচে প্রথম বিভাগে উন্নীত হন। তিনি ফুলহ্যামকে "একটি সুন্দর ক্লাব, একটি সামাজিক ক্লাব"... হিসাবে বিবেচনা করতে শুরু করেছিলেন, কিন্তু "কখনও... একটি গুরুতর, চ্যাম্পিয়নশিপ-চ্যালেঞ্জিং ক্লাব" হিসাবে। প্রকৃতপক্ষে, তিনি এবং ফুলহ্যামকে 1951-52 মরসুমে শীর্ষ-ফ্লাইট থেকে অবনমিত করা হয়েছিল, কিন্তু চার বছর পরে তিনি প্রথম বিভাগে ফিরে আসেন, যখন তিনি 1956 সালের মার্চ মাসে ভিকিংহামের ওয়েস্ট ব্রমউইচ অ্যালবিয়নের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। 25, 000 পিএস স্থানান্তর ফি সেই সময়ে ওয়েস্ট ব্রমের জন্য একটি ক্লাব রেকর্ড ছিল। 1956 সালের 10ই মার্চ ম্যানচেস্টার সিটির কাছে 0-4 গোলে পরাজিত হয়ে ওয়েস্ট ব্রমে তাঁর আত্মপ্রকাশ ঘটে। 1957-58-এ, তিনি ক্লাবের শীর্ষ লিগ গোলদাতা ছিলেন; তার 24টি গোলের মধ্যে বার্নলির বিরুদ্ধে 5-1 জয়ের মধ্যে চারটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রায়শই একজন মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে খেলে, তিনি ওয়েস্ট ব্রমের হয়ে 257টি ম্যাচ খেলেছেন এবং 61টি গোল করেছেন, এবং তিনি 1960-61 এবং 1961-62 মরশুমে দলের অধিনায়কত্ব করেছেন। তবে, 1962 সালের আগস্টে, ওয়েস্ট ব্রমের ভাইস-চেয়ারম্যান জিম গন্টের সঙ্গে তাঁর বেতন নিয়ে মতবিরোধের পর তিনি ফুলহামে ফিরে আসেন। রবসনের সতীর্থ জিমি হিল এবং প্রফেশনাল ফুটবলার্স অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা প্ররোচিত খেলায় ন্যূনতম এবং সর্বোচ্চ মজুরি উভয়ই নিয়ে চলমান বিরোধ, রবসনের দ্বিতীয় পুত্রের জন্মের সাথে মিলিত হয়ে রবসনকে উচ্চতর বেতনের দাবি করতে প্ররোচিত করেছিল। গন্ট রবসনের চুক্তি নিয়ে আলোচনা করতে অস্বীকার করেছিলেন, তাই রবসন একটি স্থানান্তর অনুরোধ করেছিলেন এবং ফুলহ্যামের কাছে একটি চুক্তিতে পি. এস 20,000-এ বিক্রি করা হয়েছিল যা তার বেতন দ্বিগুণ করে দেয়। ফুলহামে যোগ দেওয়ার পরপরই ক্লাবটি অ্যালান মুলারি এবং রডনি মার্শকে বিক্রি করে দেয়, যার অর্থ রবসনের কোনও উল্লেখযোগ্য সম্মান অর্জনের সম্ভাবনা উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছিল। রবসন নিজেই বলেছিলেন, "একজন ফুটবল খেলোয়াড় হিসেবে আমার পুরো সময়ে আমি কিছুই জিতিনি।" আর্সেনালের আগ্রহের সংবাদ এবং সাউথেন্ড ইউনাইটেডের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপকের ভূমিকার প্রস্তাব সত্ত্বেও, রবসন 1967 সালে ফুলহ্যাম ত্যাগ করেন এবং কানাডার ভ্যাঙ্কুভার রয়্যালসের সাথে তিন বছরের চুক্তি গ্রহণ করেন। 1968 সালে নর্থ আমেরিকান সকার লিগের (এন. এ. এস. এল) উদ্বোধনী মরশুমে তাঁর খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হওয়ার কথা ছিল এবং তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি "মিস করার জন্য খুব ভাল সুযোগ ছিল"। অবস্থানটি কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল; একটি দীর্ঘ-দূরত্বের যৌথ-মালিকানা চুক্তি হাঙ্গেরিয়ান ফুটবল খেলোয়াড় ফেরেঙ্ক পুসকাসকে স্কোয়াডের সান ফ্রান্সিসকো বিভাগের উপর নিয়ন্ত্রণ দিয়েছিল, যেখানে রবসন ভ্যাঙ্কুভার স্কোয়াডের যত্ন নিয়েছিলেন। রবসন এই পরিস্থিতিতে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং 1968 সালের জানুয়ারিতে ফুলহ্যাম যখন তাঁকে তাদের ম্যানেজার হিসাবে একটি চুক্তির প্রস্তাব দেন, তখন তিনি ক্রেভেন কটেজের পদটি গ্রহণ করেন। | bquac |
4,674 | [
"ব্রডওয়েতে ক্ষতচিহ্ন কীভাবে তৈরি হয়েছিল?",
"সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"এরপর ব্যান্ডটি কী করল?",
"তারা কি কখনও ব্যান্ডের সদস্যদের পরিবর্তন করেছে?",
"অন্য কেউ কি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছে?",
"মালাকিয়ান কোথায় ছিল?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?"
] | [
"স্কার্স অন ব্রডওয়ে 2003 সালে সিস্টেম অফ এ ডাউনের প্রধান গিটারবাদক এবং কণ্ঠশিল্পী ড্যারন মালাকিয়ান দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড ছিল।",
"ব্রডওয়েতে স্কার্সের সদস্যরা ছিলেন ড্যারন মালাকিয়ান, ড্যানি শামুন, ডমিনিক সিফারেলি এবং ফ্রাঙ্কি পেরেজ।",
"ব্যান্ডটি ইরাকে মার্কিন সেনা ঘাঁটি জুড়ে একটি ইউ. এস. ও সফর করেছিল।",
... | 2003 সালে, ড্যারন মালাকিয়ান (প্রধান গিটার এবং কণ্ঠ), গ্রেগ কেলসো (রিদম গিটার), কেসি ক্যাওস (কণ্ঠ), এবং জ্যাক হিল (ড্রামস) ব্রডওয়েতে স্কার্স নামে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করেন যার নাম ছিল ঘেটো ব্লাস্টার রিহার্সালস। যাইহোক, 2007 সালে, ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে একটি অফিসিয়াল চিঠি প্রকাশিত হয়েছিল যেখানে বলা হয়েছিল যে এই ট্র্যাকগুলি ব্রডওয়েতে মালাকিয়ানের পরবর্তী প্রকল্প স্কার্সের সাথে কোনওভাবেই যুক্ত নয়। ঘটনাচক্রে, এই ডেমো সেশনগুলি "B.Y.O.B" তৈরি করেছিল। ", যা 2005 সালে সিস্টেম অফ এ ডাউনের জন্য একটি বড় হিট হবে। সিস্টেমের বিরতির পরে, মালাকিয়ান তার সর্বশেষ প্রকল্প-ব্রডওয়েতে স্কার্স-একটি ব্যান্ড ঘোষণা করেছিলেন যার মধ্যে সিস্টেম অফ এ ডাউন ব্যাসিস্ট, শাভো ওদাদজিয়ান এবং তিনি অন্তর্ভুক্ত থাকবেন। শেষ পর্যন্ত, ওডাজিয়ান ব্যান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন না এবং পরিবর্তে সিস্টেম অফ এ ডাউন ড্রামার, জন ডলমায়ান সদস্য হন। মালাকিয়ান এবং ডলমায়ান বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার পরে (2007-2008 সালে নয় মাস ধরে) ব্যান্ডটি গঠন করে এবং তীব্র মহড়া এবং রেকর্ডিং সেশনে (তার হোম স্টুডিও এবং সানসেট সাউন্ডে মালাকিয়ানের নির্দেশনায়) সংগীতশিল্পী ড্যানি শামুনকে কীবোর্ডে, বেস-এ ডমিনিক সিফারেলি এবং লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য গিটার এবং ব্যাকিং ভোকালে ফ্রাঙ্কি পেরেজের সাথে (স্টুডিওতে মালাকিয়ান ড্রাম ছাড়া প্রায় সমস্ত যন্ত্র বাজিয়েছিলেন যা ডলমায়ান বাজিয়েছিলেন এবং অন্যান্য সদস্যদের দ্বারা সরবরাহ করা কিছু ওভারডাব)। দলটি 2008 সালে একটি একই নামের অ্যালবাম প্রকাশ করে, যেখানে হিট একক "দে সে" (মালাকিয়ান রচিত) প্রদর্শিত হয়। যাইহোক, অ্যালবামটিকে সমর্থন করার সফরের ঠিক আগে, মালাকিয়ান সমস্ত নির্ধারিত কনসার্ট এবং টিভি উপস্থিতি বাতিল করে দিয়েছিলেন, উৎসাহের অভাব এবং তার "হৃদয় সফরে ছিল না" বলে দোষারোপ করে। এই আকস্মিক বাতিলের ফলে ব্যান্ডটি ভেঙে গেছে বলে জল্পনা ও গুজব ছড়িয়ে পড়ে। এক বছরেরও বেশি সময় ধরে এটাই ছিল মালাকিয়ানের সম্পর্কে শোনা শেষ খবর। 2009 সালের আগস্টে, ব্রডওয়েতে স্কার্স, মালাকিয়ানকে বাদ দিয়ে, মার্কিন সেনা ঘাঁটি জুড়ে ইউ. এস. ও সফরের জন্য ইরাক ভ্রমণ করে। তাদের সেটলিস্টে প্রচ্ছদের পাশাপাশি কয়েকটি স্কার্স গান ছিল। গিটারবাদক/কণ্ঠশিল্পী ফ্রাঙ্কি পেরেজ তার টুইটারে বলেছেন যে "স্কার্সের সুরগুলি আশ্চর্যজনক শোনাচ্ছে তবে ডি ছাড়া সেগুলি একই নয়"... তারা চলে যাওয়ার আগে তিনি আরও বলেছিলেন যে মালাকিয়ান তাদের আশীর্বাদ করেছিলেন। 2009 সালে ফ্রাঙ্কি পেরেজ তার টুইটারে উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি এবং ডি-ম্যান (মালাকিয়ান) স্টুডিওতে জ্যাম করতে যাচ্ছিলেন, প্রায় এক বছর ধরে মালাকিয়ানের অবস্থান সম্পর্কে লোকেরা এই প্রথম খবর শুনেছিল। 2রা মে, 2010-এ, মালাকিয়ান পশ্চিম হলিউডের ট্রাউবাডৌর-এ ব্রডওয়েতে স্কার্সের সাথে পুনরায় মিলিত হন। 2008 সালের অক্টোবরের পর এই প্রথম তিনি এই ব্যান্ডের সঙ্গে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। দলটি তাদের অ্যালবামের গানের পাশাপাশি নতুন গানও বাজিয়েছিল। ওদাদজিয়ান গিটার বাজিয়ে দুটি গানের জন্য ব্যান্ডের সাথে পারফর্ম করেছিলেন। 24শে ফেব্রুয়ারী, 2012-এ, সিস্টেম অফ এ ডাউন ঘোষণা করে যে ব্রডওয়ে ওয়েবসাইটে স্কার্স অনলাইনে ফিরে এসেছে যার মধ্যে "গানস আর লোডেড" নামে একটি নতুন গানের প্রাকদর্শন রয়েছে। | bquac |
4,675 | [
"সিস্টেম অফ এ ডাউন কি এখনও এই প্রকল্পের আলোকে একটি ব্যান্ড?",
"দুটি ব্যান্ডের আওয়াজ কি একই রকম?",
"মালাকিয়ান কোন জাতির?",
"সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তাঁর কি কোনও আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছিল?",
"ড্যারন মালাকিয়ান কি একাধিক ভূমিকা পালন করতে পারেন?",
"সে কি পিয়ানো বাজাতে পারে?",
"তাঁর পরিবারের কি অন্য কোনও সদস্য... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"মালাকিয়ান আর্মেনিয়ান বংশোদ্ভূত।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ড্যারন ভার্টন মালাকিয়ান 1975 সালের 18ই জুলাই হলিউডে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি মূলত ইরাক থেকে আসা জাতিগত আর্মেনিয়ান অভিবাসী ভার্টন এবং জেপুর মালাকিয়ানের একমাত্র সন্তান। ভার্টন মালাকিয়ান একজন চিত্রশিল্পী, নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার এবং জেপুর মালাকিয়ান একজন ভাস্কর যিনি কলেজ-স্তরের ভাস্কর্যের নির্দেশনা দিতেন। খুব অল্প বয়সে, মালাকিয়ান হেভি মেটাল সংগীতে জড়িয়ে পড়েন; তাঁর দূরের চাচাত ভাই যখন তাঁর চার বছর বয়স তখন তাঁকে একটি কিস রেকর্ড বাজিয়েছিলেন। মালাকিয়ান অন্যদের মধ্যে ভ্যান হ্যালেন, ডেফ লেপার্ড, আয়রন মেইডেন, জুডাস প্রিস্ট, মোটরহেড এবং ওজি অসবর্ন শুনতে শুরু করেন। তিনি সবসময় ড্রাম বাজাতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তার বাবা-মা তার পরিবর্তে একটি গিটার এনেছিলেন কারণ "আপনি ড্রাম বন্ধ করতে পারবেন না"। ড্যারন 11 বছর বয়সে প্রথম গিটার তুলেছিলেন, একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "প্রথম দেড় বছর ধরে, আমি কান দিয়ে বাজানো শিখেছি, এবং ঠিকঠাক কাজ করেছি। কয়েক বছর পর আমি উচ্চ বিদ্যালয়ে গিটার বাদক হিসেবে খ্যাতি অর্জন করি। এবং 16 বা 17 বছর বয়সে আমি আসলে বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি একটি ভাল গীতিকার যন্ত্র, এবং যে কোনও কিছুর উপরে, আমি এটাই অনুভব করি। আমি মিস্টার হওয়ার ভান করি না। গিটার ভারচুওসো "। কিশোর বয়সে মালাকিয়ান স্লেয়ার, ভেনম, মেটালিকা, প্যান্টেরা এবং সেপুলটুরার মতো থ্রাশ মেটাল ব্যান্ড শুনেছিলেন। এরপরে মালাকিয়ান দ্য বিটলস শুনতে শুরু করেন এবং জন লেননকে গীতিকার হিসাবে তাঁর উপর সবচেয়ে বড় প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন। তিনি দ্য কিঙ্কস এবং দ্য হু-এর মতো অন্যান্য ব্রিটিশ আক্রমণকারী ব্যান্ডগুলির পাশাপাশি ত্রয়ী পিটার, পল এবং মেরি এবং পাঙ্ক অগ্রগামী ইগি পপের মতো লোক-রককে প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ড্যারন হলিউডের লস ফেলিজ সাইডের রোজ এবং অ্যালেক্স পিলিবোস আর্মেনিয়ান স্কুলে গিয়েছিলেন, যেখানে তাঁর ভবিষ্যতের ব্যান্ডমেট শাভো ওদাদজিয়ান এবং অন্ট্রনিক "অ্যান্ডি" খাচাতুরিয়ান (সিস্টেম অফ এ ডাউনের অরিজিনাল ড্রামার) উপস্থিত ছিলেন। সিস্টেমে অফ এ ডাউন কণ্ঠশিল্পী সার্জ ট্যাঙ্কিয়ানও স্কুলে উপস্থিত ছিলেন, তবে তিনি মালাকিয়ান এবং অন্যান্যদের থেকে অনেক বছর উপরে ছিলেন। মালাকিয়ান কিশোর বয়সে গ্লেনডেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি এডমন্টন অয়েলার্সের আজীবন ভক্ত এবং অয়েলার্স-সম্পর্কিত স্মৃতিচিহ্নগুলির একটি বড় সংগ্রহ রয়েছে। মালাকিয়ান 1993 সালে সার্জ ট্যাঙ্কিয়ানের সাথে দেখা করেছিলেন, যখন তারা দুজনেই বিভিন্ন ব্যান্ডে একই রিহার্সাল স্টুডিও ভাগ করে নিয়েছিলেন। ট্যাঙ্কিয়ান একটি ব্যান্ডের জন্য কীবোর্ড বাজাতেন এবং ড্যারন গিটার বাজাতেন এবং অন্য ব্যান্ডের জন্য গান গাইতেন। তারা বেসবাদক ডেভ হাকোপিয়ান এবং ড্রামার ডোমিঙ্গো লারাইনোকে নিয়ে সয়েল নামে একটি জ্যাম ব্যান্ড গঠন করে। শাভো ওদাদজিয়ান তখন তাদের ম্যানেজার এবং তারপর রিদম গিটারিস্ট হন। মাটি ভেঙে যায় এবং মালাকিয়ান, ট্যাঙ্কিয়ান এবং ওডাজিয়ান (যারা বেস-এ চলে যায়) ডারনের লেখা একটি কবিতার উপর ভিত্তি করে "সিস্টেম অফ এ ডাউন" নামটি ব্যবহার করে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করে। কবিতাটির শিরোনাম ছিল "ভিকটিমস অফ এ ডাউন" কিন্তু ওডাজিয়ান ভেবেছিলেন "সিস্টেম" "ভিকটিমস"-এর চেয়ে শক্তিশালী শব্দ। এরপর তারা ড্রামার অ্যান্ডি খাচাতুরিয়ানকে নিয়োগ করেন, যিনি 1997 সালে জন ডলমায়ান দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। মালাকিয়ান রিক রুবিনের সাথে সিস্টেম অফ এ ডাউনের অ্যালবামগুলির পাশাপাশি দ্য অ্যাম্বুলেন্স এবং ব্যাড অ্যাসিড ট্রিপের অ্যালবামগুলি (সহকর্মী সদস্য সার্জ ট্যাঙ্কিয়ানের সার্জিকাল স্ট্রাইক রেকর্ডসের একটি ব্যান্ড) সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। 2003 সালে, মালাকিয়ান তার নিজস্ব লেবেল, ইটইউআর মিউজিক শুরু করেন, যার উপর আমেন প্রথম স্বাক্ষরিত ব্যান্ড ছিল। লেবেলটি এখন নিষ্ক্রিয় এবং এর বর্তমান অবস্থা অজানা। | bquac |
4,676 | [
"কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন তিনি?",
"ছবিটি কবে মুক্তি পায়?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি আর কী অর্জন করেছেন?"
] | [
"তিনি আনব্রোকন ছবিতে ছিলেন।",
"চলচ্চিত্রটি 2014 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি জাপানে তাঁর সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম মিয়াভি প্রকাশ করেন।"
] | 2012 সালে, মিয়াভি 19শে ফেব্রুয়ারি সাইতামা সুপার অ্যারেনায় দ্বিতীয় ই. এম. আই রকস ইভেন্টে পারফর্ম করেন। 29শে জুন, তিনি হেলেটের ই. এইচ. জেড ফেস্টিভ্যালে পারফর্ম করেন, এবং 30শে জুন, তিনি ফ্রান্সের আরাসে মেইন স্কয়ার ফেস্টিভ্যালে একমাত্র এশীয় প্রতিনিধি ছিলেন। 11ই জুলাই, তার ত্রয়োদশ প্রধান একক, "ডে 1", ফরাসি ইলেকট্রনিক প্রযোজক এবং ডিজে, ইউকসেকের সহযোগিতায় মুক্তি পায়। আগস্ট মাসে তিনি রাশিয়ার কুবানা উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। 8ই সেপ্টেম্বর, মিয়াভি সাইতামা সুপার অ্যারেনায় ক্রেভা আয়োজিত 908 উৎসবে অনুষ্ঠান করেন। অক্টোবরে ইন্দোনেশিয়ায় দুটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। 14ই নভেম্বর, সামুরাই সেশনস vol.1, তাঁর দ্বিতীয় ইপি মুক্তি পায়, যা বিভিন্ন শিল্পীর সহযোগিতায় প্রদর্শিত হয় এবং এর পরে একটি সংক্ষিপ্ত দেশব্যাপী সফর হয়। এটি ওরিকন চার্টে 21 নম্বরে পৌঁছেছিল। 28শে ফেব্রুয়ারী, 2013-এ, "অ্যাহেড অফ দ্য লাইট", মিয়াভির চতুর্দশ একক, মুক্তি পায়; একই নামের একটি প্রচারমূলক সফর অনুসরণ করে। 19শে জুন, তাঁর সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, মিয়াভি, জাপানে মুক্তি পায়। এটি এখন পর্যন্ত তাঁর সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম, ওরিকন চার্টে আট নম্বরে পৌঁছেছে। 2013 সালের 12ই অক্টোবর ঘোষণা করা হয় যে মিয়াভি আনব্রোকন ছবিতে তার আন্তর্জাতিক আত্মপ্রকাশের মাধ্যমে পেশাদার অভিনয়ে প্রবেশ করবেন। তিনি ইম্পেরিয়াল জাপানি সেনাবাহিনীর সার্জেন্ট মুতসুহিরো ওয়াতানাবের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যার ডাকনাম ছিল "দ্য বার্ড", যা পরিচালক হিসাবে অ্যাঞ্জেলিনা জোলির দ্বিতীয় পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ছিল। এটি 2014 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। মিয়াভি মন্তব্য করেছিলেন যে যেহেতু চলচ্চিত্রটি জাপানি জনগণের প্রতি কিছুটা সংবেদনশীল ছিল, তাই তিনি এই ভূমিকাটি গ্রহণ করবেন কিনা তা নিয়ে দ্বিধাবোধ করেছিলেন। যাইহোক, জোলির সাথে সাক্ষাতের পর, এবং এই গল্পের অন্তর্নিহিত বিষয়বস্তু ক্ষমা বলে বিবেচনা করে, তিনি সর্বান্তঃকরণে এটি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নেন। মিয়াভি একই মাসের ভোগ ইতালিয়ার সংস্করণে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2013 সালে মিয়াভি সেরা জাপানি অ্যাক্টের জন্য এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন এবং এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জাপানে তিনি ইউকসেকের সাথে সেরা সহযোগিতা বিভাগে জিতেছিলেন। 2014 সালে, "হরাইজন"-এর মিউজিক ভিডিওটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জাপানে সেরা পুরুষ ভিডিওর জন্য মনোনীত হয়েছিল। 2014 সালে, মিয়াভি তার চতুর্থ বিশ্ব সফর, "স্ল্যাপ দ্য ওয়ার্ল্ড"-এ গিয়েছিলেন, যা মালয়েশিয়ায় 22 ফেব্রুয়ারি শুরু হয়েছিল। তিনি ইউরোপ জুড়ে অব্যাহত ছিলেন, তারপরে তাঁর সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবামটি ইউরোপীয় মুক্তি পেয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামটি প্রকাশের সাথে সাথে মেক্সিকো সিটি এবং লস অ্যাঞ্জেলেস পরিদর্শন করেছিলেন, এখন পর্যন্ত তাঁর দীর্ঘতম দেশব্যাপী সফরের জন্য জাপানে ফিরে আসার আগে। মিয়াভি এসএমএপি-এর একক "টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড"-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, যা ওরিকন একক তালিকার শীর্ষে ছিল। 25শে আগস্ট, তিনি ফুজি রক ফেস্টিভ্যালে প্রথমবার পারফর্ম করেন। 9ই সেপ্টেম্বর তাঁর নতুন একক "রিয়েল?" এটি মুক্তি পায়, যেখানে মিয়াভি জ্যাম এবং লুইস এবং জেফ ব্লু-এর সাথে সহযোগিতা করেন এবং বিশ্ব সফরের লাইভ ভিডিও রেকর্ডিংও করেন। | bquac |
4,677 | [
"তিনি কি আরও উন্নত সম্পদের প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিলেন?",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কি কখনও পরস্পরবিরোধী ছিল?",
"তিনি কি কখনও হুমকি পেয়েছিলেন?",
"তাঁর উপর কি কখনও কোনও হিংসাত্মক ঘটনা ঘটেছিল?",
"তিনি কি কখনও নির্বাসিত হয়েছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে কাবুলের ধ্বংস ও বেসামরিক মৃত্যুর জন্য দায়ী বলে অভিযুক্ত একজন অত্যন্ত বিতর্কিত কমান্ডার, হেকমতিয়ারকে "কাবুলের কসাই" হিসাবে অভিহিত করা হয়েছে। আফগানিস্তানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিশেষ দূত পিটার টমসেনের মতে, গুলবুদ্দিন হেকমতিয়ারকে 1990 সালে পাকিস্তানি ইন্টার-সার্ভিসেস ইন্টেলিজেন্স (আইএসআই) দ্বারা পাকিস্তানি স্বার্থের সুবিধার্থে আফগানিস্তান জয় ও শাসন করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল, যা পরিকল্পনাটি বাতিল করার জন্য মার্কিন চাপের কারণে 1992 সাল পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। 1992 সালের এপ্রিলে, আফগানিস্তান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের পতন শুরু হওয়ার সাথে সাথে সরকারী কর্মকর্তারা মুজাহিদিনদের সাথে যোগ দেন, তাদের জাতিগত ও রাজনৈতিক সাদৃশ্য অনুসারে বিভিন্ন দল বেছে নেন। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, পিডিপিএর খল্ক গোষ্ঠীর সদস্যরা, যারা প্রধানত পশতুন ছিলেন, হেকমতিয়ারের সাথে যোগ দেন। তাদের সহায়তায়, তিনি 24শে এপ্রিল কাবুলে সৈন্যদের অনুপ্রবেশ করতে শুরু করেন এবং ঘোষণা করেন যে তিনি শহরটি দখল করেছেন এবং অন্য যে কোনও নেতা কাবুলে প্রবেশের চেষ্টা করলে তিনি তাদের বিমানটি গুলি করে নামিয়ে ফেলবেন। "আফগানিস্তানের ইসলামী অন্তর্বর্তীকালীন সরকারের" নতুন নেতা সিবগতুল্লাহ মোজাদ্দেদী আহমদ শাহ মাসুদকে প্রতিরক্ষা মন্ত্রী হিসাবে নিযুক্ত করেন এবং তাকে পদক্ষেপ নেওয়ার আহ্বান জানান। 25শে এপ্রিল তিনি আক্রমণ করেন এবং দুই দিনের প্রবল লড়াইয়ের পর হিজব-ই-ইসলামী ও তার মিত্রদের কাবুল থেকে বহিষ্কার করা হয়। 1992 সালের 25শে মে মাসুদের সঙ্গে একটি শান্তি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়, যা হেকমতিয়ারকে প্রধানমন্ত্রী করে। তবে, রাষ্ট্রপতি মোজাদ্দেদির বিমানে রকেট হামলার জন্য তাঁকে দায়ী করা হলে চুক্তিটি ভেঙে যায়। পরের দিন বুরহানউদ্দিন রাব্বানী ও আহমেদ শাহ মাসুদের জামিয়াত, আব্দুল রশিদ দোস্তুমের জাম্বিশ বাহিনী এবং হেকমতিয়ারের হিজব-ই ইসলামী বাহিনীর মধ্যে আবার যুদ্ধ শুরু হয়। 1992 থেকে 1996 সাল পর্যন্ত আফগান গৃহযুদ্ধের সময় যুদ্ধরত দলগুলি কাবুলের বেশিরভাগ অংশ ধ্বংস করে এবং হাজার হাজার মানুষকে হত্যা করে, যাদের বেশিরভাগই বেসামরিক নাগরিক। সমস্ত বিভিন্ন দল ধ্বংসযজ্ঞে অংশ নিয়েছিল, কিন্তু হেকমতিয়ারের গোষ্ঠী বেশিরভাগ ক্ষতির জন্য দায়ী ছিল, কারণ ইচ্ছাকৃতভাবে বেসামরিক এলাকাগুলিকে লক্ষ্যবস্তু করার অভ্যাস ছিল। মনে করা হয় যে, হেকমতিয়ার কাবুলের অধিবাসীদের সোভিয়েতদের সঙ্গে সহযোগিতার প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য এবং ধর্মীয় বিশ্বাসের কারণে কাবুলের উপর বোমাবর্ষণ করেছিলেন। তিনি একবার নিউইয়র্ক টাইমসের এক সাংবাদিককে বলেছিলেন যে আফগানিস্তানে "ইতিমধ্যে দেড় মিলিয়ন শহীদ হয়েছে। আমরা একটি সত্যিকারের ইসলামী প্রজাতন্ত্র প্রতিষ্ঠার জন্য যতটা সম্ভব দিতে প্রস্তুত। তাঁর আক্রমণের একটি রাজনৈতিক উদ্দেশ্যও ছিলঃ রাব্বানী ও মাসুদ জনগণকে রক্ষা করতে অক্ষম ছিল তা প্রমাণ করে রাব্বানী সরকারকে দুর্বল করা। 1994 সালে হেকমতিয়ার শুরা-ই হামাহাঙ্গি ("সমন্বয় পরিষদ") গঠনের জন্য দোস্তুমের পাশাপাশি হাজারা শিয়া দল হিজব-ই-ওয়াহদাত-এর সাথে যোগ দিয়ে জোট পরিবর্তন করেন। তারা একসঙ্গে কাবুল অবরোধ করে, বিশাল গোলন্দাজ বাহিনী ও রকেট নিক্ষেপ করে যার ফলে কাবুল থেকে জাতিসংঘের কর্মীদের সরিয়ে নেওয়া হয় এবং বেশ কয়েকজন সরকারী সদস্যকে তাদের পদ ত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়। তবে নতুন জোট হেকমতিয়ারের বিজয়ের ইঙ্গিত দেয়নি এবং 1994 সালের জুন মাসে মাসুদ দোস্তামের সৈন্যদের রাজধানী থেকে তাড়িয়ে দিয়েছিলেন। | bquac |
4,678 | [
"2005 সালে কী ঘটেছিল?",
"ও ওখানে কি করেছে?",
"তিনি কি বিরোধী ছিলেন?",
"এই চ্যালেঞ্জের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"এরপর তিনি কী করলেন?",
"সেই জয়ের পর তিনি কার সঙ্গে কুস্তি করেছিলেন?",
"এই সময়সীমার মধ্যে আর কোন কোন ম্যাচ হয়?",
"তিনি কি আর কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"এরপর তিনি কী করলেন?"
] | [
"2005 সালে তিনি এমটিভির রেসলিং সোসাইটি এক্স-এ যোগ দেন।",
"তিনি রেসলিং সোসাইটি এক্স (ডাব্লুএসএক্স) প্রচার গঠন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"চ্যালেঞ্জটির প্রতিক্রিয়া ছিল যে তিনি রিকি ব্যান্ডেরাসের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন।",
"তিনি আর কিছু করেননি, কেবল খেতাবটি হারিয়েছেন।",
"তিনি এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম... | 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ওয়াল্টম্যান এমটিভির নবগঠিত রেসলিং সোসাইটি এক্স (ডাব্লুএসএক্স) প্রচারে 6-প্যাক হিসাবে যোগ দেন। 9ই ফেব্রুয়ারি তাদের উদ্বোধনী টেপিংয়ে, 6-প্যাকের একটি দশ সদস্যের হার্ডক'র ব্যাটেল রয়্যাল ল্যাডার ম্যাচ ছিল, যা তিনি এবং ভ্যাম্পিরো উভয়ই ডাব্লুএসএক্স চুক্তি পুনরুদ্ধারের জন্য মই আরোহণ করে জিতেছিলেন। 6-প্যাক পরের সপ্তাহে ভ্যাম্পিরোর কাছে ডাব্লু. এস. এক্স চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপা ম্যাচে হেরে যায়। তিনি চতুর্থ পর্বে ভ্যাম্পিরোকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন, রিকি ব্যান্ডেরাসের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার কৌশল হিসাবে, যিনি ভ্যাম্পিরোকে পিছন থেকে আক্রমণ করেছিলেন। পরে তিনি একক ম্যাচে হিউম্যান টর্নেডো এবং স্করপিও স্কাইকে পরাজিত করেন এবং লিজি ভ্যালেন্টাইন (ম্যাট সিডাল-এর পরিচারিকা এবং বান্ধবী)-এর সাথে একটি সম্পর্ককে উত্যক্ত করেন, যদিও কোণটি আরও এগিয়ে যাওয়ার আগেই ডাব্লুএসএক্স ভাঁজ হয়ে যায়। ওয়াল্টম্যান, তার আসল নামে, 21শে এপ্রিল, 2007-এ টেক্সাসের এল পাসোতে এনডব্লিউএ হেরিটেজ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য অ্যাডাম পিয়ার্সকে পরাজিত করেন। তিনি 27শে এপ্রিল এল সিকোডেলিকো জুনিয়রের বিরুদ্ধে এটি রক্ষা করেন এবং দুই দিন পরে পিয়ার্সের কাছে হেরে যান। 8ই জুলাই, 2007-এ, ওয়াল্টম্যান এন. ডব্লিউ. এ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য টেক্সাসের ম্যাকঅ্যালেনে একটি ত্রিমুখী ট্যাগ ম্যাচে বিলি কিডম্যানের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, যা এন. ডব্লিউ. এ টি. এন. এ-এর সাথে কাজ করা বন্ধ করে দেওয়ার পরে টিম থ্রিডি দ্বারা খালি করা হয়েছিল। কার্ল অ্যান্ডারসন ও জোয়ি রায়ানের কাছে হেরে যায় তারা। 2008 সালের 14ই মে, এন. ডব্লিউ. এ রেসলিং শোকেসের পর্বে, ওয়াল্টম্যান এন. ডব্লিউ. এ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য পিয়ার্সকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। পাঁচ মিনিটের মধ্যে ওয়াল্টম্যান বৈধভাবে হাঁটুতে আঘাত পাওয়ার পর ম্যাচটি অকালে শেষ হয়। তিনি দ্য রিয়েল আমেরিকান হিরোস এবং পিয়ার্স দ্বারা আক্রান্ত হন, তাই অযোগ্যতার দ্বারা জয়ী হন। যেহেতু কুস্তির খেতাবগুলি সাধারণত কেবল পিনফল বা জমা দেওয়ার মাধ্যমে হাত পরিবর্তন করতে পারে, পিয়ার্স বেল্টটি ধরে রেখেছিলেন। | bquac |
4,679 | [
"কখন তিনি এফ্রোডাইটস চাইল্ড-এ যোগ দিয়েছিলেন?",
"এটি কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"ভেঙ্গেলিস আবার কোন ব্যান্ডে কাজ করেছিলেন?",
"এফ্রোডাইটের কোন পুরস্কার ছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে কোন আকর্ষণীয় তথ্য?",
"আর কিছু আছে কি?"
] | [
"তিনি 1968 সালে এফ্রোডাইটস চাইল্ড-এ যোগ দেন।",
"ব্যান্ডটি 1960-এর দশকে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"ভেঙ্গেলিস যুক্তরাজ্যে কাজ করতেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ভ্যাঞ্জেলিসের বয়স যখন বারো বছর, তখন তিনি জ্যাজ সঙ্গীত এবং রক অ্যান্ড রোলের সামাজিক আন্দোলনের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। পনেরো বছর বয়সে তিনি প্রাথমিক বিদ্যালয়ের ব্যান্ড গঠন করতে শুরু করেন, অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য নয়, বরং মজা করার জন্য, যার ফলে 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে পপ রক গ্রুপ দ্য ফর্মিনক্স (বা ফর্মিনক্স)-এর অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা হয়ে ওঠেন, যা গ্রিসে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এথেন্স ভিত্তিক, পাঁচ-পিস ব্যান্ডটি প্রচ্ছদ সংস্করণ এবং তাদের নিজস্ব উপাদানের মিশ্রণ বাজিয়েছিল, পরেরটি বেশিরভাগ ভ্যাঞ্জেলিসের লেখা (ডিজে এবং রেকর্ড প্রযোজক নিকো মাস্টোরাকিসের গানের কথা সহ) তবে এখনও ইংরেজিতে গাওয়া হয়। ফর্মিনক্স তাদের সাফল্যের শীর্ষে 1966 সালে ভেঙে যাওয়ার আগে নয়টি হিট একক এবং একটি ক্রিসমাস ইপি প্রকাশ করেছিল। সেই সময়ে তাদের নিয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা হয়েছিল, যা প্রাথমিকভাবে থিও অ্যাঞ্জেলোপোলোস দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, তা কখনই সম্পূর্ণরূপে সম্পন্ন হয়নি এবং চলচ্চিত্রের জন্য রচিত গানগুলি কখনই মুক্তি পায়নি। পরবর্তী দুই বছর ভ্যাঞ্জেলিস বেশিরভাগ স্টুডিওতে কাটান, অন্যান্য গ্রীক শিল্পীদের জন্য লেখেন এবং প্রযোজনা করেন। 1968 সালে ছাত্র দাঙ্গার সময়, ভ্যাঞ্জেলিস ডেমিস রুসোস, লুকাস সিডেরাস এবং অ্যানারগিরোস "সিলভার" কুলুরিসের সাথে প্রগতিশীল রক ব্যান্ড এফ্রোডাইটস চাইল্ড প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। যুক্তরাজ্যে প্রবেশের একটি ব্যর্থ প্রচেষ্টার পর, তারা প্যারিসে একটি বাড়ি খুঁজে পায় যেখানে তারা তাদের প্রথম একক গান রেকর্ড করে, যা "রেইন অ্যান্ড টিয়ার্স" নামে ইউরোপের বেশিরভাগ অংশে হিট হয়। দুটি অ্যালবাম সহ অন্যান্য এককগুলি অনুসরণ করে, যা মোট 2 কোটিরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে। রেকর্ড বিক্রির ফলে রেকর্ড কোম্পানিটি তৃতীয় অ্যালবামের জন্য অনুরোধ করে এবং ভ্যাঞ্জেলিস বাইবেলের শেষ বই রেভিলেশনের উপর ভিত্তি করে ডাবল অ্যালবাম 666 তৈরি করেন। এটি প্রায়শই সেরা প্রগতিশীল রক অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়। এই অ্যালবামের অনেক উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্যের মধ্যে একটি হল আইরিন পাপাসের অতিথি অংশগ্রহণ ("ইনফিনিটি"-তে কণ্ঠস্বর)। 666-এর রেকর্ডিংয়ের সময় সদস্যদের মধ্যে উত্তেজনা শেষ পর্যন্ত 1971 সালে ব্যান্ডটির বিভক্তির কারণ হয়, তবে অ্যালবামটি 1972 সালে মুক্তি পায়। বিভাজন সত্ত্বেও, ভ্যাঞ্জেলিস ডেমিস রুসোস-এর জন্য বেশ কয়েকটি অ্যালবাম এবং একক প্রযোজনা করেছেন, যিনি ব্লেড রানার সাউন্ডট্র্যাকে কণ্ঠ দিয়েছেন। তিনি প্রায়শই সঙ্গীত শিল্পের কথা স্মরণ করেনঃ আমি রেকর্ড শিল্পে চলে এসেছি। আমি এই ধারণার মধ্যে ছিলাম যে বেঁচে থাকার জন্য এবং আমার মনে যা ছিল তা তৈরি করতে সক্ষম হওয়ার জন্য আমাকে সফল হতে হবে। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে সাফল্য এবং বিশুদ্ধ সৃজনশীলতা খুব সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। স্বাধীনভাবে এগিয়ে যেতে এবং আপনি যা চান তা করতে সক্ষম হওয়ার পরিবর্তে, আপনি নিজেকে আটকে আছেন এবং নিজেকে এবং আপনার আগের সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করতে বাধ্য। | bquac |
4,680 | [
"গান গাওয়া শুরু হল কিভাবে?",
"গানের মাস্টার কে ছিলেন?",
"তারা কোথায় গান গাইছিল?",
"কিভাবে এটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কি অনেকেই দেখেছেন?"
] | [
"1498 খ্রিষ্টাব্দের 30শে জুন হাবসবার্গের সম্রাট প্রথম ম্যাক্সিমিলিয়ানের একটি চিঠির মাধ্যমে গায়কদলটি প্রতিষ্ঠিত হয়, যেখানে আদালতের কর্মকর্তাদের একজন গায়ক মাস্টার, দুইজন বেস এবং ছয়জন ছেলে নিয়োগের নির্দেশ দেওয়া হয়।",
"উত্তর নেই",
"তারা গির্জার গণের জন্য গান গেয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর ন... | গায়কদলটি মধ্যযুগের শেষের দিকে ভিয়েনিজ কোর্টের ছেলেদের গায়কদলের আধুনিক সময়ের বংশধর। 1498 খ্রিষ্টাব্দের 30শে জুন হাবসবার্গের সম্রাট প্রথম ম্যাক্সিমিলিয়ানের একটি চিঠির মাধ্যমে ব্যবহারিক উদ্দেশ্যে গায়কদলটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে আদালতের কর্মকর্তাদের একজন গায়ক মাস্টার, দুইজন বেস এবং ছয়জন ছেলে নিয়োগের নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল। জুরিজ স্লাটকোঞ্জা এই দলের পরিচালক হন। গায়কদলের ভূমিকা ছিল (24 থেকে 26 এর মধ্যে) গির্জার গণের জন্য সঙ্গীতের সঙ্গত প্রদান করা। উপরন্তু, হ্যাডন ভাইয়েরা সেন্ট স্টিফেনস ক্যাথেড্রাল গায়কদলের সদস্য ছিলেন, যা সেই সময়ে দ্বিতীয় জর্জ রয়টার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যিনি এই গায়কদলটিকে রাজকীয় দরবারের জন্য তাঁর দায়িত্ব পালনে ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে সেই সময়ে কোনও ছেলে গায়কদল ছিল না। শতাব্দী ধরে, গায়কদলটি হেনরিচ আইজাক, হোফহাইমার, বাইবার, ফাক্স, ক্যালডারা, গ্লুক, সালিয়েরি, মোজার্ট, ফ্রাঞ্জ শুবার্ট এবং ব্রুকনার সহ অনেক সুরকারের সাথে কাজ করেছে। 1920 সালে অস্ট্রিয়ান সাম্রাজ্যের পতনের পর হফকাপেল (কোর্ট অর্কেস্ট্রা) ভেঙে দেওয়া হয়। যাইহোক, সেই সময়ের রেক্টর, জোসেফ শ্নিট, ঐতিহ্যের ধারাবাহিকতা চেয়েছিলেন। 1924 সালে ভিয়েনা বয়েজ কোয়ার আনুষ্ঠানিকভাবে প্রতিষ্ঠিত হয় এবং এটি একটি পেশাদার সঙ্গীত গোষ্ঠীতে পরিণত হয়েছে। গায়কদলটি এখনকার বিখ্যাত নীল এবং সাদা নাবিকের স্যুট গ্রহণ করে, রাজকীয় সামরিক ক্যাডেট ইউনিফর্মের পরিবর্তে যার মধ্যে একটি ছুরি অন্তর্ভুক্ত ছিল। সুরকার এইচ কে গ্রুবার সংস্কারকৃত গায়কদলের স্নাতকদের মধ্যে একজন। 1948 সাল থেকে, প্যালেস অগার্টেন তাদের মহড়া স্থান এবং বোর্ডিং স্কুল হিসাবে কাজ করেছে, যা কিন্ডারগার্টেন স্তর থেকে মাধ্যমিক বিদ্যালয় স্তর পর্যন্ত যায়। 1961 সালে, ওয়াল্ট ডিজনি ভিয়েনা বয়েজ'কোয়ার সম্পর্কে (এবং অভিনীত) একটি কাল্পনিক নাটক অলমোস্ট অ্যাঞ্জেলস চিত্রায়িত করেন, যা প্যালেস অগার্টেনে সেট এবং চিত্রায়িত হয়। ডিজনিই সিনেমাটোগ্রাফিক কারণে অস্ট্রিয়ান সরকারকে ছেলেদের তাদের ইউনিফর্মের বুকে আইনত অস্ট্রিয়ান জাতীয় প্রতীক পরার অনুমতি দেওয়ার জন্য প্ররোচিত করেছিল, যা আজও অব্যাহত রয়েছে। | bquac |
4,681 | [
"ভিয়েনা বয়েজ কোয়ার কোথায় পরিবেশিত হয়?",
"ভিয়েনা বয়েজ কোয়ার কত বড়?",
"তারা কি চালিয়ে যাওয়ার জন্য পর্যাপ্ত নিয়োগ পেতে সক্ষম হয়েছিল?",
"কীভাবে তাঁরা তাঁদের ভাবমূর্তির পরিবর্তন ঘটিয়েছেন?",
"তাদের ইউনিফর্ম এখন কী?",
"তারা কী ধরনের নাচ করে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"গায়কদলটিকে প্রথমবারের মতো নিয়োগপ্রাপ্তদের জন্য বিজ্ঞাপন দিতে হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"তারা পপ সঙ্গীত নির্বাচন রেকর্ড করে এবং 1920-এর দশক থেকে ব্যবহৃত নাবিক স্যুটের বিকল্প ইউনিফর্ম গ্রহণ করে তাদের ভাবমূর্তি পরিবর্তন করেছে।",
"তাদের ইউনিফর্ম এখন ছেলেদের গান গাওয়ার সাথে সাথে নাচতে দেয়।",
"উত্তর... | 2001 সালে জেরাল্ড উইর্থ গায়কদলের শৈল্পিক পরিচালক হন। যাইহোক, তারপর থেকে, গায়কদলটি আধুনিকীকরণের চাপের মুখে পড়েছে এবং তাদের সঙ্গীতের মান নিয়ে সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছে, যার ফলে ভিয়েনা স্টেট অপেরার সাথে বিভাজন ঘটেছে। অপেরা কোম্পানির পরিচালক আইওয়ান হোলেন্ডার দ্বারা একটি প্রতিদ্বন্দ্বী গায়কদল স্কুল প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পরে গায়কদলটিকে প্রথমবারের মতো নিয়োগের জন্য বিজ্ঞাপন দিতে হয়েছিল। তিনি নিম্নমানের মান এবং গায়কদলের সাথে দুর্বল যোগাযোগ উভয়েরই অভিযোগ করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে রাষ্ট্রীয় অপেরা কখনও কখনও ছেলেদের নির্দিষ্ট মঞ্চ ভূমিকার জন্য প্রশিক্ষণ দিত, শুধুমাত্র প্রদর্শনীর দিন জানতে পারে যে তারা অনুপলব্ধ ছিল কারণ তারা গায়কদলের সাথে সফরে গিয়েছিল। কিছু ছেলে আরও স্বাচ্ছন্দ্যময় পরিবেশ এবং সরাসরি তাদের পারফরম্যান্স ফি প্রদানের সম্ভাবনা দ্বারা প্রতিদ্বন্দ্বী গায়কদলের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল। ভিয়েনা বয়েজ কোয়ার তার ভাবমূর্তি আপডেট করার চেষ্টা করেছে, পপ সঙ্গীত নির্বাচন রেকর্ডিং করেছে এবং 1920-এর দশক থেকে ব্যবহৃত নাবিক স্যুটগুলির বিকল্প ইউনিফর্ম গ্রহণ করেছে, যাতে ছেলেরা গান গাওয়ার সময় নাচতে পারে। 2008 সালের মে মাসে ইউজেন জেসারের মৃত্যুর পর, ওয়াল্টার নেটিগ গায়কদলের সভাপতি হন। জেরাল্ড উইর্থ 2001 সাল থেকে শৈল্পিক পরিচালক এবং 2013 সালে তিনি গায়কদলের সভাপতিও হন। 2010 সালে, 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে দুই প্রাক্তন কোরিস্টারের যৌন নির্যাতনের অভিযোগের পরে, ভিয়েনা বয়েজ কোয়ার একটি গোপনীয় ফোন এবং ই-মেইল হটলাইন খুলেছিল যাতে অন্যরা এগিয়ে আসতে পারে। আটজন সম্ভাব্য ভুক্তভোগী এগিয়ে এসে বলেছিলেন যে কর্মচারী বা অন্যান্য গায়কদলের সদস্যদের দ্বারা তাদের নির্যাতন করা হয়েছে। | bquac |
4,682 | [
"অন্য কোন মাধ্যম সে করেছে?",
"তারা কি অন্য কোনও গণমাধ্যমে ছিল?",
"তিনি কি শোতে ভাল করেছেন?",
"অন্য কোন কোন গণমাধ্যমে তিনি ছিলেন?",
"সে কি অন্য কিছু করেছে?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"পোর্টিং ওয়া"
] | [
"তিনি আর ইউ স্মার্টার থান এ ফাইভ গ্রেডার-এর দুটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ড্যানি ট্রেজোর সাথে 20 ফুট বিলোঃ দ্য ডার্কনেস ডিসেন্ডিং-এ সহ-অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 13তম পর্বে কিক-অ্যাসের বিরুদ্ধে কেসি জোন্স এবং 19তম পর্বে নাইটউইংয়ের বিরুদ্ধে... | 2009 সালে, ইউরোস্পোর্টে হেনিগান এবং মেরিস ওউয়েলেটের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়। 2009 সালে, হেনিগান 5ম গ্রেডারের চেয়ে আর ইউ স্মার্টার?-এর দুটি পর্বে উপস্থিত হন, যা উভয়ই 29শে সেপ্টেম্বর প্রচারিত হয়েছিল। হেনিগান হল জন মরিসন-রক স্টার নামে একটি ডাব্লিউডাব্লিউই ডিভিডি-র বিষয়, যা 2010 সালের 16ই ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। 2009 সালের সেপ্টেম্বরে তাঁর আন্তঃমহাদেশীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় পর্যন্ত তাঁর নাম পরিবর্তন থেকে শুরু করে জন মরিসনে তাঁর কর্মজীবনকে ডিভিডিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। তিনি 2010 সালের 3রা মার্চ ডেস্ট্রয় বিল্ড ডেস্ট্রয়ের একটি পর্বে উপস্থিত হন। হেনিগান 2010 সালের জুন মাসে মাসকল অ্যান্ড ফিটনেসের প্রচ্ছদে ছিলেন, এই সংখ্যায় একটি সাক্ষাৎকার এবং ফটোশুটও ছিল। 2011 সালে ডাব্লিউডাব্লিউই ছাড়ার পর, হেনিগান অভিনয়কে পেশা হিসাবে এবং তার প্রচারমূলক দক্ষতার উন্নতির উপায় হিসাবে অনুসরণ করতে শুরু করেন। 2013 সালে, তিনি ড্যানি ট্রেজোর সাথে 20 ফুট বিলোঃ দ্য ডার্কনেস ডিসেন্ডিং-এ সহ-অভিনয় করেছিলেন। হেনিগান ভিডিও গেম হাই স্কুলের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত মরশুমের প্রথম পর্বে ক্যামিও হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। হেনিগান কুস্তির থিমযুক্ত এয়ার বাড স্পিন-অফ রাসেল ম্যাডনেস-এ "দ্য হ্যামার"-এর চরিত্রে অভিনয় করেছেন। 2015 সালে, হেনিগান অ্যাকশন হরর চলচ্চিত্র ডায়াবলো স্টিল-এ প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। হেনিগান কমিক বই-ভিত্তিক চলচ্চিত্র প্রযোজক ব্যাট ইন দ্য সান প্রোডাকশনের সাথে ঘন ঘন সহযোগী, তাদের সুপরিচিত সুপার পাওয়ার বিট ডাউন সিরিজের দুটি পর্বে উপস্থিত হয়েছেন; 13তম পর্বে কিক-অ্যাসের বিরুদ্ধে কেসি জোন্স এবং 19তম পর্বে নাইটউইংয়ের বিরুদ্ধে উইন্টার সোলজার হিসাবে অভিনয় করেছেন। ভ্যালিয়েন্ট এন্টারটেইনমেন্ট প্রযোজিত এবং ব্যাট ইন দ্য সান পরিচালিত ওয়েব সিরিজ নিঞ্জাক বনাম দ্য ভ্যালিয়েন্ট ইউনিভার্স-এ হেনিগান চিরন্তন যোদ্ধার চরিত্রে অভিনয় করবেন। 2016 সালে, হেনিগান, রে মিস্টেরিও এবং কিং কুয়েরনো লুচা আন্ডারগ্রাউন্ডের দ্বিতীয় মরশুমের প্রচারের জন্য ইএসপিএন-এ উপস্থিত হন। | bquac |
4,683 | [
"স্বাধীন সার্কিট কী ছিল?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?",
"তারা কি আবার কখনও একে অপরের মুখোমুখি হয়েছে?",
"তাঁর আর কী কী ম্যাচ ছিল?",
"সেখানে কি তার অন্য কোনো ম্যাচ ছিল?",
"সে কি তার সব ম্যাচ জিতেছে?",
"তিনি কি আগে তাঁর সঙ্গে যুদ্ধ করেছিলেন?",
"প্রবন্ধে আর কোন কোন আকর্ষণীয় বিষয়... | [
"স্বাধীন সার্কিট স্বাধীন কুস্তির দৃশ্যকে বোঝায়, যা ডাব্লিউডাব্লিউই, ইমপ্যাক্ট রেসলিং এবং রিং অফ অনার-এর মতো প্রধান পেশাদার কুস্তির প্রচার থেকে আলাদা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ড্রাগন গেট ইউএসএর ওপেন দ্য গোল্ডেন গেটে তাঁর একটি ম্যাচ ছিল, যেখানে তিনি আকিরা তোজাওয়াকে পরাজিত করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"... | ডাব্লিউডাব্লিউই ছাড়ার পর, হেনিগান তার আসল নাম এবং তার আগের রিং নাম জন মরিসনের অধীনে স্বাধীন সার্কিটে কুস্তি শুরু করেন। 2012 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি ফিলিপাইনের ম্যানিলায় ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফ্যান এক্সপেরিয়েন্স (ডাব্লুডাব্লুএফএক্স) চ্যাম্পিয়নস শোকেস ট্যুরের মূল ইভেন্টে শেল্টন বেঞ্জামিনের বিরুদ্ধে মুখোমুখি হয়ে হেনিগান তার প্রথম ডাব্লুডাব্লুই কুস্তির উপস্থিতিতে একটি পুরানো দ্বন্দ্বকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন। হেনিগান উদ্বোধনী ডাব্লিউডাব্লিউএফএক্স হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হওয়ার জন্য ম্যাচটি জিতেছিলেন। 12ই আগস্ট, 2012-এ, হেনিগান জুগ্গালো চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিংয়ের ব্লাডিম্যানিয়া 6 ইভেন্টে উপস্থিত হন, একটি ত্রি-মুখী ম্যাচে ম্যাট হার্ডি এবং ব্রেয়ার ওয়েলিংটনকে পরাজিত করেন। 25শে জানুয়ারী, 2013-এ, মরিসন ড্রাগন গেট ইউএসএর ওপেন দ্য গোল্ডেন গেটে উপস্থিত হন, শোয়ের মূল ইভেন্টে আকিরা তোজাওয়াকে পরাজিত করেন। হেনিগান প্রো রেসলিং সিন্ডিকেটের হয়ে রেসলম্যানিয়া সপ্তাহান্তে কুস্তিতে অংশ নিয়েছিলেন। 4ঠা এপ্রিল, হেনিগান এলিয়াহ বার্ককে পরাজিত করেন এবং 5ই এপ্রিল, মরিসন একটি প্রো রেসলিং সিন্ডিকেট (পিডব্লিউএস) ইভেন্টে একটি "আন্তর্জাতিক ড্রিম ম্যাচ"-এ জাপানি কিংবদন্তি জুশিন থান্ডার লাইগারকে পরাজিত করেন। 19শে এপ্রিল, হেনিগান আবার নিউইয়র্কের রোমে 2সিডব্লিউ ইভেন্টে নো কাউন্ট-আউটে সামি ক্যালিহানকে পরাজিত করেন। পরের দিন, তিনি নিউইয়র্কের ওয়াটারটাউনে 2সিডব্লিউ-এর প্রথম আইপিপিভি (লিভিং অন দ্য এজ VIII)-তে কেভিন স্টিনকে পরাজিত করেন। 21শে জুন, 2013-এ, হেনিগান এফডাব্লুই ওয়েলকাম টু দ্য রাম্বল 2-এ কার্লিটো ক্যারিবিয়ান কুলকে পরাজিত করে এফডাব্লুই হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। পরের দিন, হেনিগান হাউস অফ হার্ডকোর 2-এ টু কোল্ড স্করপিওর বিরুদ্ধে শিরোপা রক্ষা করেন। 6 ও 8ই সেপ্টেম্বর, মরিসন শিরোপার জন্য ডাব্লিউডাব্লিউএল ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন ব্ল্যাক পেইনের বিরুদ্ধে কুস্তি করেছিলেন, কিন্তু উভয়বারই তিনি পরাজিত হন। 2013 সালের 12ই অক্টোবর, এফ. ডব্লিউ. ই গ্র্যান্ড প্রিক্সে, হেনিগান ম্যাট মরগানকে পরাজিত করে এফ. ডব্লিউ. ই হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ ধরে রাখেন। 2015 সালের 11ই মার্চ, হেনিগান এফ. ডব্লিউ. ই হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ এ. জে-এর কাছে হেরে যান। শৈলী. 24শে অক্টোবর, 2015 তারিখে নিউ জার্সির রাহওয়েতে প্রো রেসলিং সিন্ডিকেট-এ মরিসন রব ভ্যান ড্যামের মুখোমুখি হন। ম্যাচের পরে, মরিসন ভ্যান ড্যামের সাথে হাত মেলান এবং একটি "আরভিডি" মন্তব্যে ভিড়ের নেতৃত্ব দেন। 2016 সালের 28শে জুন ঘোষণা করা হয় যে হেনিগান কোম্পানির বার্ষিক ব্যাটেল অফ লস অ্যাঞ্জেলেস টুর্নামেন্টে প্রো রেসলিং গেরিলার হয়ে আত্মপ্রকাশ করবেন। তিনি প্রথম রাউন্ডে ম্যাট সিডাল-এর বিরুদ্ধে জয়লাভ করেন, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে রিকোশের কাছে পরাজিত হন। 16ই নভেম্বর ঘোষণা করা হয় যে, হেনিগান তার জনি মুন্ডো রিং নামে 30শে নভেম্বর তাদের ডিলিট ডাব্লুসিপিডাব্লু ইভেন্টে হোয়াট কালচার প্রো রেসলিং-এর জন্য উপস্থিত হবেন। মুন্ডোর আলবার্তো এল প্যাট্রনের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আলবার্তোর অনুপস্থিতির কারণে তার স্থলাভিষিক্ত হন গ্যাব্রিয়েল কিড। অনুষ্ঠানে, কিডকে পরাজিত করার আগে আলবার্তো এল প্যাট্রন এবং ভিড়কে অপমান করে মুন্ডো একটি হিল প্রোমো কেটেছিলেন। 2017 সালের 28শে জানুয়ারি, মরিসন তার 5 স্টার রেসলিং চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য 5 স্টার রেসলিং ইভেন্টে একটি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন, মূস, ড্রু গ্যালোওয়ে এবং রে মিস্টেরিওকে পরাজিত করে শিরোপা ধরে রেখেছিলেন। 2রা জুন, হেনিগান রব ভ্যান ড্যামকে পরাজিত করে প্যাসিফিক কোস্ট রেসলিং হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হন। 22শে সেপ্টেম্বর, মরিসন রেনো স্কামকে পরাজিত করে দশ বছর পর এমএনএম ট্যাগ টিমের প্রাক্তন অংশীদার জোয়ি মার্কারির সাথে পুনরায় মিলিত হন। | bquac |
4,684 | [
"স্পেন্সার কখন চলে গিয়েছিলেন?",
"কেন সে চলে গেল?",
"চলে যাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"হাল্লেলুলাহ কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এটি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"একজন ব্যাচেলর মৃত্যু কি ছিল"
] | [
"স্পেন্সার 2015 সালে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"উত্তর নেই",
"তিনি কোনও পূর্ববর্তী আনুষ্ঠানিক ঘোষণা ছাড়াই একক হিসাবে \"হাল্লেলুজা\" প্রকাশ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ডেথ অফ আ ব্যাচেলর হল প্যানিকের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম!"
] | 2015 সালের 2রা এপ্রিল স্মিথ ঘোষণা করেন যে তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যান্ডটি ছেড়ে দিয়েছেন। সেই একই মাসে, উরি কেরাং-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেছিলেন! তিনি ব্যান্ডের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান নিয়ে কাজ করছিলেন। 20শে এপ্রিল, 2015-এ, উরি কোনও পূর্ববর্তী আনুষ্ঠানিক ঘোষণা ছাড়াই একক হিসাবে "হাল্লেলুজা" প্রকাশ করেন। এটি বিলবোর্ড হট 100-এ নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। 40, "আই রাইট সিন্স নট ট্র্যাজেডিজ"-এর পরে ব্যান্ডের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ। ব্যান্ডটি 2015 সালের 16ই মে ক্রোক উইনি রোস্টে অনুষ্ঠান করে। 2015 সালের 1লা সেপ্টেম্বর পিট ওয়েন্টজ আয়োজিত অ্যাপল মিউজিক সম্প্রচারে পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম "ডেথ অফ আ ব্যাচেলর"-এর আরেকটি গান প্রিমিয়ার হয়। দ্বিতীয় একক, "ভিক্টোরিয়াস" মাসের শেষে মুক্তি পায়। 2015 সালের 22শে অক্টোবর, ব্যান্ডের অফিসিয়াল ফেসবুক পেজের মাধ্যমে, উরি নতুন অ্যালবামটিকে ডেথ অফ এ ব্যাচেলর হিসাবে ঘোষণা করেন, যার মুক্তির তারিখ নির্ধারিত হয় 2016 সালের 15ই জানুয়ারি। এটি লেখকদের একটি দলের সাথে উরির লেখা এবং রচিত প্রথম অ্যালবাম, কারণ উইকসের অবস্থা আবার একজন সরকারী সদস্য থেকে একজন ভ্রমণকারী সদস্যের পদে পরিবর্তিত হয়েছে। ডেথ অফ এ ব্যাচেলর-এর প্রচারের সময় উইকস-এর মর্যাদা নিয়ে গুজব ছড়ানো হয়েছিল যে তিনি আর সরকারী সদস্য নন, যতক্ষণ না 24শে অক্টোবর, 2015-এ উইকস নিজেই টুইটারের মাধ্যমে নিশ্চিত করেছিলেন যে তিনি "আর সৃজনশীলভাবে অবদান রাখছেন না"। তৃতীয় একক "এম্পেরার্স নিউ ক্লোথস" একই দিনে অফিসিয়াল মিউজিক ভিডিও সহ মুক্তি পায়। "এল. এ ডিভোটি" একটি প্রচারমূলক একক হিসেবে 26শে নভেম্বর মুক্তি পায়। 2015 সালের 31শে ডিসেম্বর ব্যান্ডটি "ডোন্ট থ্রেটিন মি উইথ আ গুড টাইম" প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি উইজার অ্যান্ড প্যানিক!-এর সহ-শিরোনাম করেছে। জুন থেকে আগস্ট 2016 পর্যন্ত উইজারের সাথে ডিস্কো সামার ট্যুর 2016-এ। ব্যান্ডটি 2016 সালের আগস্টে সুইসাইড স্কোয়াড সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে কুইনের "বোহেমিয়ান র্যাপসোডি"-র একটি প্রচ্ছদ প্রকাশ করে। 22শে সেপ্টেম্বর, 2016-এ ব্যান্ডটি "এল. এ ডিভোটি"-র মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে। মুক্তির সাথে সাথে 2017 সালে ডেথ অফ এ ব্যাচেলর ট্যুরের ঘোষণা আসে। মিস্টারওয়াইভস এবং সেন্ট মোটেলকে উদ্বোধনী অনুষ্ঠান হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। 2016 সালের ডিসেম্বরে এক সাক্ষাৎকারে উরি বলেছিলেন যে তিনি ডেথ অফ এ ব্যাচেলর অ্যালবামের প্রতিটি গানের জন্য একটি করে মিউজিক ভিডিও তৈরি করার আশা করছেন। | bquac |
4,685 | [
"রবিনসন কখন ব্রডওয়েতে সুযোগ পেয়েছিলেন?",
"এই শো কি হিট হয়েছিল?",
"তাঁর প্রথম ব্রডওয়ে শো-এর পর তাঁর কি অন্য কোনও ব্রডওয়ে শো ছিল?",
"এই অনুষ্ঠানটিও কি হিট হয়েছিল?",
"ব্রডওয়ে কর্মজীবনে তিনি কতগুলি ব্রডওয়ে শো করেছেন",
"তিনি কি তৃতীয়টির পরে আরও ব্রডওয়ে শো করতে গিয়েছিলেন?",
"তাঁর কি পঞ্চম শোও ছিল?"... | [
"রবিনসন 1928 সালে ব্রডওয়েতে 1928 সালের ব্ল্যাক রিভিউ ব্ল্যাকবার্ডসের সাথে তার সুযোগ পেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তার ব্রডওয়ে কর্মজীবনে 2টি ব্রডওয়ে শোতে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1928 সালে, একজন সাদা ইম্প্রেসারিও, লিউ লেসলি, ব্রডওয়েতে 1928 সালের ব্ল্যাকবার্ডস প্রযোজনা করেছিলেন, যা আইডা ওয়ার্ড, টিম মুর এবং অন্যান্য কৃষ্ণাঙ্গ তারকাদের সাথে অ্যাডিলেড হল এবং বিল রবিনসন অভিনীত সাদা দর্শকদের জন্য একটি কালো রিভিউ ছিল। অনুষ্ঠানটি ব্রডওয়েতে একটি বিশাল সাফল্য ছিল, যেখানে এটি বিক্রি-আউট পারফরম্যান্সের জন্য এক বছরেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল। মঞ্চে, অ্যাডিলেড হল এবং রবিনসন একসঙ্গে একটি দ্বৈত নাচ এবং গান গেয়েছিলেন, যা দর্শকদের মুগ্ধ করেছিল। তারপর থেকে, রবিনসনের সর্বজনীন ভূমিকা ছিল শ্বেতাঙ্গ বিশ্বে একজন চটপটে, হাসিখুশি, প্লেড-স্যুট রাষ্ট্রদূত, হারলেমে একটি বিনোদনকারীর আশ্রয়স্থল হুফার্স ক্লাবের অব্যাহত পৃষ্ঠপোষকতার মাধ্যমে কৃষ্ণাঙ্গ শো-ব্যবসায়িক বৃত্তের সাথে সংযোগ বজায় রেখেছিলেন। বোজ্যাঙ্গলসের সাথে অ্যাডিলেড হলের সহযোগিতা এতটাই সফল ছিল যে, তারা এমনকি মর্যাদাপূর্ণ প্যালেস থিয়েটার (ব্রডওয়ে)-এর মঞ্চেও একসঙ্গে উপস্থিত হয়েছিল, মার্টি ফরকিন্স (রবিনসনের ম্যানেজার) দ্বারা 1930 সালে লিবার্টি থিয়েটারে খোলা "ব্রাউন বাডিজ" শিরোনামে আরেকটি ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল-এ অভিনয় করার জন্য তাদের আবার একত্রিত করার আগে, যেখানে এটি রাজ্যগুলির একটি রোড ট্যুর শুরু করার আগে চার মাস ধরে চলেছিল। 1939 সালে, রবিনসন গিলবার্ট এবং সুলিভান অপেরেটার একটি জ্যাজ সংস্করণ দ্য হট মিকাডোতে মঞ্চে ফিরে আসেন। অনুষ্ঠানটি ব্রডহার্স্ট থিয়েটারে শুরু হয়, যেখানে সম্রাটের ভূমিকায় অভিনয় করেন রবিনসন। তাঁর মাই অবজেক্ট অল সাবলাইমের উপস্থাপনাটি অনুষ্ঠানটি বন্ধ করে দেয় এবং আটটি এনকোর তৈরি করে। ব্রডওয়ের পরে, অনুষ্ঠানটি 1939 সালের নিউ ইয়র্ক ওয়ার্ল্ড ফেয়ারে স্থানান্তরিত হয় এবং মেলার অন্যতম সেরা হিট ছিল। 1939 সালের 25শে আগস্ট মেলায় বিল রবিনসন দিবসের নামকরণ করা হয়। রবিনসনের পরবর্তী ব্রডওয়ে শো, অল ইন ফান (1940), একটি সম্পূর্ণ সাদা কাস্টের সাথে ছিল। ইমোজেন কোকা, পার্ট কেল্টন এবং অন্যান্য তারকারা থাকা সত্ত্বেও, নিউ হ্যাভেন এবং বোস্টনের শহরের বাইরের ট্রাইআউটে অনুষ্ঠানটি খারাপ পর্যালোচনা পেয়েছিল। যখন সাদা তারকা এবং সহ-প্রযোজক, ফিল বেকার এবং লিওনার্ড সিলম্যান সরে দাঁড়ান, রবিনসন তারকা হয়ে ওঠেন, প্রথমবার কোনও আফ্রিকান-আমেরিকান অন্যথায় সম্পূর্ণ সাদা প্রযোজনার শিরোনাম করেছিলেন। যদিও পর্যালোচকরা রবিনসনকে নিয়ে উৎসাহী ছিলেন, তারা অনুষ্ঠানটির সমালোচনা করেছিলেন এবং এটি দর্শকদের আকৃষ্ট করতে ব্যর্থ হয়েছিল। চারটি অনুষ্ঠানের পর অল ইন ফান বন্ধ হয়ে যায়। | bquac |
4,686 | [
"ভাউডেভিল কী ছিল?",
"রবিনসনের ভূমিকা কী ছিল?",
"তারা কি কোনও সাফল্য দেখেছে?",
"কতদিন ধরে তিনি একা অভিনয় করেছেন?",
"কী ছিল তাঁর অভিনয়?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি সৈন্যদের জন্য কোথায় পারফর্ম করেছিলেন?",
"তিনি কি ভাউডেভিলের সঙ্গে অন্য কিছু করেছিলেন?",
"তাঁর কতগুল... | [
"19শ শতাব্দী এবং 20শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইউরোপে ভাউডেভিল ছিল বিনোদনের একটি রূপ।",
"1912 সালের মধ্যে, রবিনসন এই জুটির একজন পূর্ণ অংশীদার ছিলেন এবং কিথ এবং অরফিয়াম সার্কিট উভয় ক্ষেত্রেই বুক করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1920-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি একক সঙ্গীত পরিবেশন করেন।",
"তাঁর অভিন... | 1900 সালের 30শে মার্চ, রবিনসন নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনের বিজু থিয়েটারে একটি বক-অ্যান্ড-উইং নৃত্য প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন, একটি স্বর্ণপদক জিতেছিলেন এবং ইন ওল্ড কেনটাকি শোয়ের তারকা হ্যারি সুইন্টনকে পরাজিত করেছিলেন এবং তাঁর দিনের সেরা নৃত্যশিল্পী হিসাবে বিবেচিত হয়েছিলেন। ফলস্বরূপ প্রচার রবিনসনকে অসংখ্য ভ্রমণ অনুষ্ঠানে কাজ পেতে সহায়তা করেছিল, কখনও কখনও একটি দলে, প্রায়শই একজন সঙ্গীর সাথে, যদিও সর্বদা একজন নৃত্যশিল্পী হিসাবে নয় (রবিনসন দু'জনের কমেডি রুটিনও গেয়েছিলেন এবং পরিবেশন করেছিলেন)। 1912 সালের মধ্যে, রবিনসন এই জুটির একজন পূর্ণ অংশীদার ছিলেন, যা প্রাথমিকভাবে একটি ট্যাপ ড্যান্সিং অ্যাক্টে পরিণত হয়েছিল, যা কিথ এবং অরফিয়াম সার্কিট উভয় ক্ষেত্রেই বুক করা হয়েছিল। 1914 সালে দলটি ভেঙে যায় এবং ভাউডেভিল অভিনেতা রে স্যামুয়েলস, যিনি রবিনসনের সাথে শোতে অভিনয় করেছিলেন, তাকে তার ম্যানেজার (এবং স্বামী) মার্টি ফরকিন্সের সাথে দেখা করতে রাজি করান। ফরকিন্সের তত্ত্বাবধানে, রবিনসন পরিপক্ক হন এবং একক অভিনয় হিসাবে কাজ শুরু করেন, যার ফলে তাঁর উপার্জন প্রতি সপ্তাহে আনুমানিক 3,500 মার্কিন ডলারে উন্নীত হয়। ফরকিন্স রবিনসনের জন্য একটি বিকল্প ইতিহাস উদ্ভাবন করে এটি সম্পন্ন করেছিলেন, তাকে ইতিমধ্যে একক অভিনয় হিসাবে প্রচার করেছিলেন। এই কৌশলটি সফল হয়, যা রবিনসনকে প্রথম শিল্পীদের মধ্যে একজন করে তোলে যিনি ভাউডেভিলের দুটি রঙিন নিয়ম ভেঙে দিয়েছিলেন, যা একক কালো অভিনয় নিষিদ্ধ করেছিল। যখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র প্রথম বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশ করে, তখন যুদ্ধ বিভাগ প্রশিক্ষণ শিবিরে একাধিক লিবার্টি থিয়েটার স্থাপন করে। কিথ এবং অরফিয়াম সার্কিটস আন্ডাররোট ভাউডেভিল কম খরচে কাজ করে, কিন্তু রবিনসন 1918 সালে যুদ্ধ বিভাগের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়ে অভিযান বাহিনীর কালো এবং সাদা উভয় ইউনিটে হাজার হাজার সৈন্যের জন্য বিনামূল্যে কাজ করতে স্বেচ্ছায় এগিয়ে আসেন। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে, রবিনসন একক ভাউডেভিল অভিনয় হিসাবে রাস্তায় তাঁর কর্মজীবন অব্যাহত রেখেছিলেন, সারা দেশে ভ্রমণ করেছিলেন এবং প্রায়শই শিকাগো পরিদর্শন করেছিলেন, যেখানে তাঁর ম্যানেজার মার্টি ফরকিন্স থাকতেন। 1919-1923 থেকে তিনি অর্ফিয়াম সার্কিটে সম্পূর্ণরূপে বুক করা হয়েছিল এবং 1924 এবং 1925 সালে কিথ দ্বারা পূর্ণ-সময়ের জন্য স্বাক্ষরিত হয়েছিল। 50-52 সপ্তাহের জন্য বুক করা ছাড়াও (একজন আগ্রহী বেসবল ভক্ত, তিনি ওয়ার্ল্ড সিরিজের জন্য এক সপ্তাহ ছুটি নিয়েছিলেন), রবিনসন প্রতি রাতে একাধিক শো করেছিলেন, প্রায়শই দুটি ভিন্ন পর্যায়ে। | bquac |
4,687 | [
"প্রথমবার মাস্টার্সে তিনি কোন বছর ছিলেন?",
"পরের বার মাস্টার্সে তিনি কেমন ছিলেন?",
"সেখানে কি তার সঙ্গে আকর্ষণীয় কিছু ঘটেছিল?",
"শৈলীতে কি ভুল ছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি আবার যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"এর পর তিনি কি প্রতি বছর যেতেন?",
"তিনি কি মাস্টা... | [
"1989 সালে তিনি প্রথমবার মাস্টার্সে ছিলেন।",
"পরের বার মাস্টার্সে তাঁর খেলা খুব একটা ভালো হয়নি।",
"সেখানে তাঁর সাথে মজার কিছু ঘটেছিল যে তিনি অগাস্টা ন্যাশনাল ক্লাবের পরিবেশ নিয়ে অস্বস্তি বোধ করেছিলেন এবং কোর্সটি অপছন্দ করেছিলেন কারণ তাঁর খেলার শৈলী, যেখানে তিনি বাঁ থেকে ডানে শটগুলি বিবর্ণ করতে পছন্দ করতেন, কো... | 1989 মাস্টার্সে 49 বছর বয়সে, ট্রেভিনো টুর্নামেন্টের একটি রাউন্ডের পরে মাঠের নেতৃত্ব দেওয়া সর্বকালের সবচেয়ে বয়স্ক ব্যক্তি হয়ে ওঠার জন্য একটি উদ্বোধনী রাউন্ড ফাইভ-আন্ডার-পার 67 করেছিলেন। 20 বছর আগে ট্রেভিনোর কথা সত্ত্বেও এটি এসেছিল, যখন তিনি 1969 মাস্টার্সের পরে বলেছিলেনঃ "মাস্টার্স সম্পর্কে আমার সাথে কথা বলবেন না। আমি আর কখনও সেখানে খেলব না। তারা যা খুশি আমাকে আমন্ত্রণ জানাতে পারে, কিন্তু আমি আর ফিরে যাব না। এটা অবশ্য আমার মত নয়। " ট্রেভিনো বলেছিলেন যে তিনি অগাস্টা ন্যাশনাল ক্লাবের পরিবেশ নিয়ে অস্বস্তি বোধ করেছিলেন এবং তিনি কোর্সটি অপছন্দ করেছিলেন কারণ তাঁর খেলার শৈলী, যেখানে তিনি বাঁ থেকে ডানে শটগুলি বিবর্ণ করতে পছন্দ করতেন, কোর্সের জন্য উপযুক্ত ছিল না। ট্রেভিনো 1970,1971 এবং আবার 1974 সালে মাস্টার্সের আমন্ত্রণ গ্রহণ করেননি। 1972 সালে, আগের দুটি মাস্টার্স টুর্নামেন্ট পরিত্যাগ করার পর, তিনি ক্লাবহাউসে লকার রুমের সুবিধা ব্যবহার করার পরিবর্তে তাঁর জুতো এবং অন্যান্য জিনিসগুলি তাঁর গাড়ির ট্রাঙ্কে সংরক্ষণ করেছিলেন। ট্রেভিনো অভিযোগ করেছিলেন যে তিনি যদি খেলোয়াড় হিসাবে যোগ্যতা অর্জন না করতেন তবে ক্লাব তাকে রান্নাঘর ছাড়া মাঠে প্রবেশ করতে দিত না। কিন্তু পরে তিনি মাস্টার্স বর্জনকে "আমার কর্মজীবনে করা সবচেয়ে বড় ভুল" বলে বর্ণনা করেন এবং অগাস্টা ন্যাশনালকে "বিশ্বের অষ্টম আশ্চর্য" বলে অভিহিত করেন। 1989 মাস্টার্সে 67-এর উদ্বোধনী রাউন্ডের পর, ট্রেভিনো 18তম স্থানের জন্য টুর্নামেন্টটি টাই করে শেষ করেন। মাস্টার্সে তাঁর সেরা সমাপ্তি ছিল দুইবার 10ম স্থানের জন্য টাইঃ 1975 এবং 1985 সালে। | bquac |
4,688 | [
"শুরুতে অনুষ্ঠানটি কি ভাল রেটিং পেয়েছিল?",
"কত ঋতু ছিল?",
"9ম মরশুমে রেটিং কি কমেছিল এবং সেই কারণেই শোটি চলতে থাকেনি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ড্রু ক্যারি কি অনুষ্ঠানটি লিখতে সাহায্য করেছিলেন?",
"কোন মরশুমে সেরা রেটিং ছিল?",
"কেন রেটিং প্রায় শেষের দিকে কমে গিয়েছিল?",... | [
"হ্যাঁ।",
"মোট 9টি মরসুম ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"দ্বিতীয় মরশুমটি যথেষ্ট ভাল করেছে, শীর্ষ 20-এ জায়গা করে নিয়েছে এবং 11.5 গড় রেটিং সহ 1996-1997-এ দ্বিতীয় মরশুমটি শেষ করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"চতুর্থ মরশুমটি সেরা রেটিং পেয়েছিল।",
"2003 সালে এবিসির পতনের সময়সূচীতে একটি সময় স্লট পাওয়ার জন্য শোটি যথেষ্ট ভাল করছি... | শোটি তার প্রথম মরশুমটি (1995-1996) সবেমাত্র শীর্ষ 50-এ শেষ করে, নিলসেন রেটিংয়ে 48তম স্থান অর্জন করে, যার গড় রেটিং ছিল 10.1। দ্বিতীয় মরশুমটি উল্লেখযোগ্যভাবে ভালো করেছে, যা নিলসেন রেটিংয়ে 11.5 গড় রেটিং সহ তার দ্বিতীয় মরশুমটি (1996-1997) 18তম স্থানে শেষ করে শীর্ষ 20-এ জায়গা করে নিয়েছে। প্রথম মরশুম থেকে দর্শক সংখ্যা 13.9% বৃদ্ধি পেয়েছে। শোটি তার তৃতীয় মরশুমটি (1997-1998) রেটিংয়ে উচ্চতর স্থানে শেষ করে, মরশুমে গড়ে 11.1 রেটিং নিয়ে 16তম স্থানে ছিল; তবে, রেটিং শেয়ার দ্বিতীয় মরশুমের তুলনায় 3.5% হ্রাস পেয়েছিল। চতুর্থ মরশুমে (1998-1999), সিরিজটি নিলসেন রেটিংয়ে শীর্ষ 20-এর মধ্যে 14তম স্থানে উঠে আসে, কিন্তু গড় রেটিং 9.9 নিয়ে, যা তৃতীয় মরশুম থেকে 10.8%-এর হ্রাস। শোটি নিলসেন রেটিংয়ে তার পঞ্চম মরশুম (1999-2000) 24তম স্থানে শেষ করে, প্রথম মরশুমের পর এই প্রথম যে শোটি শীর্ষ 20-এ ছিল না, গড় রেটিং ছিল 9.5, যা চতুর্থ মরশুমের তুলনায় 4 শতাংশ কমেছে। নেটওয়ার্ক দর্শকদের ক্ষয়ের কারণে অন্যান্য অনেক সিরিজের তুলনায় এটি একটি ছোট ড্রপ ছিল। এটিও আগের মরশুমের তুলনায় একটি ছোট পতন ছিল। শোয়ের ষষ্ঠ মরশুম (2000-2001) 8.23 গড় রেটিং নিয়ে 41তম স্থানে শেষ হয়, যা পঞ্চম মরশুমের তুলনায় 13.4 শতাংশ কম। এবিসি নবম মরশুমের মাধ্যমে অনুষ্ঠানটি চালিয়ে যাওয়ার জন্য একটি নতুন চুক্তি স্বাক্ষর করেছে, যদিও সেই সময়ে অনুষ্ঠানটি তার সপ্তম মরশুমে (2001-2002) প্রবেশ করতে পারেনি। এই মরশুমে শোয়ের রেটিং সবচেয়ে বেশি কমেছে, গড় রেটিং 5.9 দিয়ে 57তম স্থানে শেষ হয়েছে, যা ষষ্ঠ মরশুম থেকে 28.3%-এর উল্লেখযোগ্য পতন। অনুষ্ঠানটি তার অষ্টম মরশুম (2002-2003) 119তম মরশুম শেষ করে, যার গড় রেটিং ছিল 3.29, যা সপ্তম মরশুমের তুলনায় 44.23 শতাংশ কম। এর ফলে এবিসি সিরিজটি বন্ধ করে দেয় এবং 2003 সালের গ্রীষ্মে বাকি মরশুমটি সম্প্রচার করে। চুক্তি থেকে বেরিয়ে আসতে না পেরে, এবিসি প্রতি পর্বে তিন মিলিয়ন ডলার দিয়ে শোকে নবম মরশুমের চিত্রগ্রহণের অনুমতি দিতে বাধ্য হয়েছিল। 2003 সালে এবিসির পতনের সময়সূচীতে একটি সময় স্লট পাওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাল কাজ না করে, 2004 সালের গ্রীষ্মে শোটির নবম এবং চূড়ান্ত মরসুমটি পুড়ে যায়। সিরিজের ফাইনালটি 5 মিলিয়নেরও বেশি দর্শক দেখেছিল। | bquac |
4,689 | [
"2000 সালে কী ঘটেছিল?",
"সেই সময়ে তিনি কি জনপ্রিয় ছিলেন?",
"তিনি আর কার জন্য মডেলিং করেছিলেন?",
"তার কি কোনও লড়াই হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি অন্য কিছুতে অভিনয় করেছে?",
"তিনি কি কোনও বিখ্যাত ব্যক্তির সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"2000 সালে, তিনি মার্ক জ্যাকবস, মাইকেল কর্স, ডল্স অ্যান্ড গাব্বানা, ক্রিশ্চিয়ান ডিওর এবং ভ্যালেন্টিনো শো খোলেন।",
"হ্যাঁ।",
"2005 সালে, তিনি আবার ভিক্টোরিয়ার সিক্রেট ফ্যান্টাসি ব্রা পরার জন্য নির্বাচিত হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | বুন্ডচেন মারিয়ো টেস্টিনো রচিত মারিয়ো ডি জেনেইরো এবং রাসেল জেমস রেট্রোস্পেকটিভ বইয়ের প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিলেন। এছাড়াও সেই বছর টাইম বলেছিল যে তিনি "কয়েকজন রানওয়ে মডেলের মধ্যে একজন যার নাম সোজা পুরুষরা বলতে পারে"। 2000 সালের বসন্তের ফ্যাশন সপ্তাহের জন্য তিনি নিউ ইয়র্ক, মিলান এবং প্যারিসে মার্ক জ্যাকবস, মাইকেল কর্স, ডল্স অ্যান্ড গাব্বানা, ক্রিশ্চিয়ান ডিওর এবং ভ্যালেন্টিনো শো খোলেন। 1998-2003 থেকে, বুন্ডচেন প্রতিটি ডল্স অ্যান্ড গাব্বানা ফ্যাশন প্রচারে ছিলেন, ব্র্যান্ডের সাথে মোট 11 টি ধারাবাহিক প্রচারাভিযান করেছিলেন। 2006-2009-এ, তিনি "ডল্স অ্যান্ড গাব্বানা দ্য ওয়ান" শিরোনামে একটি প্রচারে ব্র্যান্ডের সুগন্ধের মুখ হিসাবে ফিরে এসেছিলেন। 2000 সালে, বুন্ডচেন সর্বকালের সবচেয়ে ব্যয়বহুল ভিক্টোরিয়ার সিক্রেট ফ্যান্টাসি ব্রা, "রেড হট ফ্যান্টাসি ব্রা" পরেছিলেন, যার মূল্য ছিল 15 মিলিয়ন ডলার এবং গিনেস ওয়ার্ল্ড রেকর্ডে এখন পর্যন্ত তৈরি করা সবচেয়ে ব্যয়বহুল অন্তর্বাস হিসাবে তালিকাভুক্ত। 2001 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি দুধ পান? 2001 সালের স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড সাঁতারের পোশাক সংখ্যায় বিজ্ঞাপন প্রচার শুরু হয়। স্টিভেন মেইজেলের তোলা ছবি, 2004 সালের সেপ্টেম্বর মাসে আমেরিকান ভোগের প্রচ্ছদে তাকে "মডেলস অফ দ্য মোমেন্ট" হিসেবে উপস্থাপন করা হয়। 2004 সালে, বুন্ডচেন রানী লতিফা এবং জিমি ফ্যালনের সাথে 2004 সালের ট্যাক্সি রিমেকে সহ-অভিনয় করেছিলেন। 2005 সালে, তিনি আবার ভিক্টোরিয়ার সিক্রেট ফ্যান্টাসি ব্রা, সেক্সি স্প্লেন্ডার ফ্যান্টাসি ব্রা পরার জন্য নির্বাচিত হন। সেই সময়ে, এটি ছিল সর্বকালের দ্বিতীয় ব্যয়বহুল ব্রা, যার মূল্য ছিল 12.5 লক্ষ মার্কিন ডলার। 2005 সালের ডিসেম্বর সংখ্যায়, নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিন বুন্ডচেনকে নং হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে। নিউ ইয়র্ক শহরকে ভালবাসার 123টি কারণের তালিকায় 43টি রয়েছে। 2006 সালে, তিনি দ্য ডেভিল ওয়ার্স প্রাদা-তে একটি ছোট চরিত্র সেরেনা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে, বুন্ডচেন ডল্স অ্যান্ড গাব্বানার শো উদ্বোধন করে মিলান রানওয়েতে ফিরে আসেন। 2007 সালে টাইম ম্যাগাজিন তাঁকে বিশ্বের 100 জন প্রভাবশালী ব্যক্তির মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত করে। 2007 সালের সেপ্টেম্বরে, বুন্ডচেন ভ্যানিটি ফেয়ারের স্টাইল ইস্যুর প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার ছবি তুলেছিলেন মারিয়ো টেস্টিনো। এই সংখ্যাটি সেই বছরের অন্যতম বেস্টসেলার ছিল। | bquac |
4,690 | [
"টম কী 300টি জয় পেয়েছিলেন?",
"কোন দলের বিপক্ষে ছিল তারা?",
"তিনি আর কী কী জয় পান?",
"অন্যান্য কী কী সাফল্য ছিল?"
] | [
"টম আমেরিকান লিগে 300টি জয় পেয়েছিলেন।",
"এটি ইয়াঙ্কিদের বিরুদ্ধে ছিল।",
"পরে তিনি ইয়াঙ্কি গেমসের জন্য রিজুটোর সম্প্রচার অংশীদার হন।",
"টম সিভারের আরও কিছু কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছেঃ মেট্সের সাথে দুটি বিশ্ব সিরিজ জেতা এবং 1993 সালে বেসবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হওয়া।"
] | 1984 সালের 20শে জানুয়ারি শিকাগো হোয়াইট সোক্স কর্তৃক একটি ফ্রি-এজেন্ট ক্ষতিপূরণ খসড়ায় দাবি করা হলে সিভার এবং মেটস হতবাক হয়ে যায়। দলটি (বিশেষ করে জি. এম ফ্রাঙ্ক ক্যাশেন) ভুলভাবে ধরে নিয়েছিল যে কেউ উচ্চ বেতনের, 39 বছর বয়সী প্রারম্ভিক পিচারকে অনুসরণ করবে না এবং তাকে সুরক্ষিত তালিকা থেকে বাদ দিয়েছিল। হোয়াইট সোক্সে রিপোর্ট করা বা অবসর নেওয়ার মুখোমুখি হয়ে, সিভার প্রথমটিকে বেছে নিয়েছিলেন। মেট্সের জন্য ফলাফলটি ছিল প্রারম্ভিক আবর্তনের একটি সূচনা যা ডোয়াইট গুডেনকে দলের অংশ হতে দেয়। সিভার শিকাগোতে আড়াই মরশুম খেলেছিলেন এবং 19 জুলাই, 1985-এ সফরকারী ভারতীয়দের বিরুদ্ধে তাঁর শেষ শটআউট রেকর্ড করেছিলেন। একটি অসঙ্গতিতে, সিভার 1984 সালের 9ই মে দুটি গেম জিতেছিলেন; তিনি আগের দিন স্থগিত হওয়া একটি গেমের 25তম এবং চূড়ান্ত ইনিংস খেলেন, মিলওয়াকি ব্রুয়ার্সের বিরুদ্ধে স্বস্তির জয় তুলে নিয়ে, দিনের নিয়মিত নির্ধারিত গেমটি শুরু এবং জেতার আগে, ব্রুয়ার্সের মুখোমুখিও হন। সিভারের 298 তম জয়ের পরে, একজন সাংবাদিক হোয়াইট সোক্স ক্যাচার কার্লটন ফিস্ককে নির্দেশ করেছিলেন যে বোস্টনে তার আসন্ন শুরুর পরে, সিভারের পরবর্তী নির্ধারিত সূচনা নিউইয়র্কে হবে এবং সম্ভাবনা ছিল যে তিনি সেখানে চিহ্ন অর্জন করতে পারেন। ফিস্ক জোরালোভাবে বলেছিলেন যে সিভার বোস্টনে জিতবে, এবং তারপর তার 300 তম জয় করবে। 4ঠা আগস্ট, 1985-এ, সিভার ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে ইয়াঙ্কিজের বিরুদ্ধে তার 300তম জয় রেকর্ড করেন, একটি সম্পূর্ণ খেলা 4-1-এ জয় করেন। ডন বেইলর প্লেটে টাইিং রান ছিলেন; তিনি খেলার ফাইনাল আউটের জন্য একটি ফ্লাই বলকে বাঁ দিকের ফিল্ডে আঘাত করেছিলেন। কাকতালীয়ভাবে, এটি ছিল ফিল রিজুটো দিবস-সিভার পরে ইয়াঙ্কি গেমসের জন্য রিজুটোর সম্প্রচার অংশীদার হয়ে ওঠে। লিন্ডসে নেলসন, সিভারের মেটস দিবসের সময় মেটস রেডিও এবং টিভি ঘোষক, ইয়াঙ্কিস টিভি ফ্ল্যাগশিপ ডাব্লুপিআইএক্স-এর জন্য চূড়ান্ত ঘোষণা করেছিলেন। | bquac |
4,691 | [
"কোন কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করা হয়েছিল?",
"অন্য কোনও ছবি?",
"কোন চলচ্চিত্রের জন্য তারা পুরস্কার জিতেছে?",
"তিনি কি অন্য পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সে কি কখনও বিবাহবিচ্ছেদ করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কতক্ষণ অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে কাজ করেছেন?",
... | [
"ব্রড স্ট্রিটকে আমার শ্রদ্ধা জানাবেন।",
"1985 সালের মেরিল স্ট্রিপের নাটক প্লেন্টিতে একটি সহায়ক ভূমিকা।",
"তারা যে চলচ্চিত্রের জন্য পুরস্কার জিতেছে তা হল স্মল টাইম ক্রুকস।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি কয়েকটি ছবিতে অভিনয় করেছেন, তবে কতদিন তা স্পষ্ট নয়।",
"তিনি রবিন হুডঃ মেন ইন টাইটস, ... | তার টেলিভিশন কাজের পাশাপাশি, উলম্যান তার পুরো কর্মজীবনে অনেক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তাঁর প্রথম নাট্য চলচ্চিত্র ছিল পল ম্যাককার্টনির 1984 সালের চলচ্চিত্র গিভ মাই রিগার্ডস টু ব্রড স্ট্রিটে একটি ছোট ভূমিকা। এর পরে 1985 সালে মেরিল স্ট্রিপের নাটক প্লেন্টি-তে একটি সহায়ক চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 1992-এর'ডেথ বিকমস হার'- এর জন্য স্ট্রিপের সাথে পুনরায় দল বেঁধেছিলেন, টনির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, একজন বারটেন্ডার যিনি আর্নেস্ট (ব্রুস উইলিস)-এর সাথে পালিয়ে যান এবং পরে সুখে বসবাস করেন। পরিচালক রবার্ট জেমেকিস একটি গাঢ়, "আরও ঝুঁকিপূর্ণ সমাপ্তি" বেছে নিয়ে শেষের অংশটি পুনরায় শ্যুট করার সিদ্ধান্ত নেন। এর অর্থ ছিল উলম্যানের দৃশ্যগুলি কেটে ফেলতে হবে। তিনি বলেন,'চরিত্রটি হারানোর জন্য আমরা সবাই মর্মাহত হয়েছি। (সে) খুব ভালো ছিল। " কাটা সত্ত্বেও, তাঁর কিছু দৃশ্য চলচ্চিত্রের প্রাথমিক ট্রেলারে প্রকাশিত হয়েছিল। ডেথ বিকমস হার দুটি উদাহরণের মধ্যে একটি যেখানে একটি ছবিতে তার দৃশ্যগুলি কাটিং রুমের মেঝেতে শেষ হয়েছে। সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে, 1996 সালের এভরিবডি সে আই লাভ ইউ-তে তাঁর গানটি মুছে ফেলা হয়েছিল। তিনি 1990-এর আই লাভ ইউ টু ডেথ-এ কেভিন ক্লাইন, রিভার ফিনিক্স এবং জোয়ান প্লোরাইটের সাথে অভিনয় করে বড় পর্দায় প্রধান চরিত্রে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। পরবর্তীকালে তিনি রবিন হুডঃ মেন ইন টাইটস, ন্যান্সি সাভোকা'স হাউজহোল্ড সেন্টস, বুলেটস ওভার ব্রডওয়ে, স্মল টাইম ক্রুকস এবং আ ডার্টি শেম-এর মতো ছবিতে প্রধান এবং পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 2001 সালে স্মল টাইম ক্রুকস-এ তাঁর কাজের জন্য সেরা অভিনেত্রী-মোশন পিকচার মিউজিকাল বা কমেডি বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। চলচ্চিত্রে তাঁর কণ্ঠস্বরের মধ্যে রয়েছে টিম বার্টনের কর্পস ব্রাইড এবং কম্পিউটার-অ্যানিমেটেড দ্য টেল অফ ডেসপেরিওক্স। তিনি 2006 সালের ড্রিমওয়ার্কস ফিচার, ফ্লাশড অ্যাওয়েতে সৃজনশীল পরামর্শদাতা হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। 2014 সালে, তিনি ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল ইনটু দ্য উডসের চলচ্চিত্র অভিযোজনে জ্যাকস মাদারের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। উলম্যান বেশ কয়েকটি ভূমিকার জন্য গুরুতর বিবেচনার মধ্যে ছিলেনঃ 1994-এর দ্য ফ্লিন্টস্টোনস-এ বেটি রুবল; দ্য হাঙ্গার গেমস-এ এফি ট্রিনকেট। পরিচালক অ্যাড্রিয়ান লিন তাকে তার ফ্যাটাল অ্যাট্রাকশন চলচ্চিত্রের জন্য স্ক্রিন টেস্ট করতে বলেছিলেন। তিনি এই ধারণাটি দিয়েছিলেন এবং ভূমিকাটি গ্লেন ক্লোজের কাছে গিয়েছিল। তিনি তার প্লেন্টি সহ-অভিনেতা মেরিল স্ট্রিপের সাথে শি-ডেভিল-এ পুনরায় মিলিত হওয়ার জন্যও চাওয়া হয়েছিল। এই অংশটি শেষ পর্যন্ত কমেডিয়ান রোজেন বারের কাছে যায়। | bquac |
4,692 | [
"পেন্ডুলামের সঙ্গীত শৈলী কী ছিল?",
"এটা কি মানুষের পছন্দ হয়েছিল?",
"তারা কোন রেকর্ড তৈরি করেছিল?",
"তাঁদের সঙ্গীত কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অন্য শিল্পীরা?"
] | [
"পেন্ডুলামের সঙ্গীত শৈলী ছিল ড্রাম এবং বেস।",
"হ্যাঁ।",
"\"অ্যানাদার প্ল্যানেট\"-এর মতো প্রাথমিক কাজগুলি ডিজে ফ্রেশ এবং অ্যাডাম এফ-এর মতো অন্যান্য ব্রেকবিট কাওস শিল্পীদের মতো আরও বিশ্বব্যাপী শব্দের সাথে প্রাথমিক ঘনিষ্ঠতার ইঙ্গিত দেয় বলে মনে হয়। তারা অন্যান্য শিল্পীদের বিভিন্ন রিমিক্সও তৈরি করেছে, যার মধ্যে রয... | যখন পেন্ডুলাম গঠিত হয়েছিল, তখন তাদের সঙ্গীত শৈলী তাদের কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে যে কাজের জন্য পরিচিত ছিল তার তুলনায় যথেষ্ট বেশি ড্রাম এবং বেস বাজানো ছিল। "ম্যাসোচিস্ট", "ভল্ট", "ব্যাক 2 ইউ" এবং "ভয়েজার"-এর মতো স্বাক্ষর সুরগুলি, যা আপরাইজিং রেকর্ডস, 31 রেকর্ডস, রেনেগেড হার্ডওয়্যার এবং লো প্রোফাইল রেকর্ডসের মতো লেবেলগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল, তাদের কাছে একটি গাঢ়, আরও অ্যামেলোডিক বাতাস রয়েছে যা তাদের পরবর্তী প্রযোজনার থেকে যথেষ্ট অনুপস্থিত। ব্যান্ডের নতুন কাজটি সাধারণত মূলধারার, নৃত্য-চালিত শব্দের দিকে ব্যাপকভাবে ঝুঁকছে বলে মনে করা হয়। ডিজে ফ্রেশ এবং অ্যাডাম এফ-এর মতো অন্যান্য ব্রেকবিট কাওস শিল্পীদের মতো "অ্যানাদার প্ল্যানেট"-এর মতো প্রাথমিক কাজগুলি আরও বিশ্বব্যাপী শব্দের সাথে প্রাথমিক ঘনিষ্ঠতার ইঙ্গিত দেয় বলে মনে হয়। দলটি অন্যান্য শিল্পীদেরও বিভিন্ন রিমিক্স তৈরি করেছে; সবচেয়ে পরিচিতগুলির মধ্যে একটি হল "ভুডু পিপল"-এর রিমিক্স, যা মূলত দ্য প্রডিজি দ্বারা তৈরি। 2008-2010-এ, তারা লেড জেপেলিনের "ইমিগ্র্যান্ট সং", লিঙ্কিন পার্কের "দ্য ক্যাটালিস্ট", ক্যালভিন হ্যারিসের "আই এম নট অ্যালোন", কোল্ডপ্লের "ভায়োলেট হিল" এবং মেটালিকার "মাস্টার অফ পাপেটস" সহ গানগুলি কভার/রিমিক্স করেছে। পেন্ডুলামের সংস্করণ "আই এম নট অ্যালোন" এবং "মাস্টার অফ পাপেটস" উভয়ই স্টুডিও রেকর্ডিং হিসাবে বিদ্যমান তবে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয়নি এবং কেবল ডিজে সেটের সময় প্রাকদর্শন করা হয়। "মাস্টার অফ পাপেটস"-এর আসল লাইভ সংস্করণটি "স্ল্যাম"-এর জন্য একটি যন্ত্রগত ভূমিকা হিসাবে বাজানো হয়েছিল এবং তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম/ডিভিডিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। লিঙ্কিন পার্কের সহযোগী ব্যান্ড হিসাবে তাদের আমেরিকা সফরের সময়, গানটি সম্পূর্ণরূপে বাজানো হয়েছিল, যেখানে রব কণ্ঠ দিয়েছিলেন। পেন্ডুলাম 2010 সালের মে মাসে অস্ট্রেলিয়ান টেলিভিশনের "এবিসি নিউজ থিম"-এর মতো তাদের নিজস্ব সঙ্গীত এবং টেলিভিশন থিম গানের রিমিক্সও করেছে। রিমিক্সটি অস্ট্রেলিয়ান যুব রেডিও স্টেশন ট্রিপল জে-এর শ্রোতাদের কাছে অত্যন্ত জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল, 2010 সালের ট্রিপল জে হটেস্ট 100 কাউন্টডাউনে 11 নম্বরে ভোট দিয়েছিল। পেন্ডুলামের সঙ্গীত শৈলীতে ড্রাম এবং বেস (অন্যান্য বৈদ্যুতিন ঘরানার সাথে), বিকল্প রক এবং হেভি মেটালের সংমিশ্রণ ছিল, যার মধ্যে অ্যাকোস্টিক যন্ত্রের অন্তর্ভুক্তি ছিল। এটি বৈদ্যুতিন রকের স্মরণ করিয়ে দেয় এমন একটি শব্দ তৈরি করে, যদিও আরও অনেক বেশি বিশিষ্ট ড্রাম এবং বেস এবং আরও সম্প্রতি ডাবস্টেপ প্রভাব রয়েছে। কিছু গান, যেমন "স্ল্যাম", "প্রোপেন দুঃস্বপ্ন" এবং "উইচক্রাফট" সিন্থ-নেতৃত্বাধীন, অন্যগুলি, যেমন "শোডাউন", "দ্য টেম্পেস্ট" এবং "কম্প্রাচিকোস", গিটার-নেতৃত্বাধীন। ব্যাসিস্ট গ্যারেথ ম্যাকগ্রিলেন চ্যানেল 4-এ একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তারা লাইভ পারফরম্যান্সের সময় 13 টি কম্পিউটার ব্যবহার করে, যার সবগুলিই রিয়েল টাইমে যন্ত্রগুলির দ্বারা উত্পাদিত শব্দগুলিকে মিশ্রিত করছে। রব সোয়ার টিজেইকে ম্যাগাজিন এবং রক সাউন্ড ম্যাগাজিনের সংখ্যায় বলেছিলেন যে তিনি তাদের কাছে একটি পাঙ্ক শৈলীর গান তৈরি করা শুরু করতে চান, যার অর্থ গ্যারেথ স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন "উৎপাদনের একটি কাঁচা, আক্রমণাত্মক, কম পালিশ পদ্ধতি"। পেন্ডুলাম প্রগতিশীল রক এবং প্রগতিশীল ধাতব ব্যান্ডের ভক্ত হিসাবে পরিচিত ছিল, যা সম্ভবত তাদের একাধিক ঘরানার সঙ্গীতকে একত্রিত করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা সেই ঘরানার আদর্শ অনুশীলন। | bquac |
4,693 | [
"কোনও লেবেলের দ্বন্দ্ব ছিল কি?",
"ছেলেরা কি লেবেলের বিরুদ্ধে মামলা করেছিল?",
"লেবেলটি অ্যালবামটি প্রকাশের পরে কী ঘটেছিল?",
"কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"তখন কি তারা অন্য একটি লেবেল খুঁজে পেয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"বয়েজ দ্বিতীয় মেন তাদের নিজস্ব রেকর্ডিং সংস্থা স্টোনক্রিক শুরু করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | মোটাউন দ্য রিমিক্স কালেকশন প্রকাশ করেছে, যা কুলিহাইহারমনি এবং II-এর বিভিন্ন বয়েজ II মেন গানের রিমিক্সের সংকলন। দলটি নিজেই সংগ্রহটি প্রকাশের বিরোধিতা করেছিল, কারণ তারা মনে করেছিল যে সংকলনটি বয়েজ দ্বিতীয় পুরুষের সেরা কাজের প্রতিনিধিত্ব করে না। লেবেলটি তাদের অনুমতি ছাড়াই অ্যালবামটি প্রকাশের পরে, সংস্থা এবং গোষ্ঠীর মধ্যে বিরোধ দেখা দেয়। বয়েজ দ্বিতীয় মেন তাদের নিজস্ব রেকর্ডিং সংস্থা স্টোনক্রিক (যা আঙ্কেল স্যামের মতো শিল্পীদের দ্বারা উপাদান প্রকাশ করেছিল) শুরু করেছিল এবং তারা মোটাউন নয়, এপিক রেকর্ডস দ্বারা স্টোনক্রিকের বিতরণের ব্যবস্থা করেছিল। বয়েজ দ্বিতীয় পুরুষদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, বিবর্তন, 1997 সালে মিশ্র পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায় এবং তিন মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়, যা দ্বিতীয় (12 মিলিয়ন কপি) এবং কুলিহাইহারমনির (9 মিলিয়ন) স্ট্র্যাটোস্ফেরিক সাফল্যের তুলনায় অনেক কম। ইভোলিউশনের একমাত্র একক, জ্যাম/লুইস-রচিত "ফোর সিজনস অফ লোনলিনেস" হট 100 চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছে। দ্বিতীয় একক, বেবিফেস-হেল্ড "আ সং ফর মামা" (বেবিফেস-প্রযোজিত চলচ্চিত্র সোল ফুড-এর থিম গান) শীর্ষ 10-এ সাফল্য পেয়েছিল, তবে ফলো-আপ "ক্যান্ট লেট হার গো" কম সাফল্য পেয়েছিল। বিবর্তন প্রচারের জন্য 1997 সালে শুরু হওয়া বিশ্বব্যাপী সফরটি টিকিট বিক্রির ক্ষেত্রে খুব সফল ছিল, তবে পর্দার আড়ালে, বয়েজ দ্বিতীয় মেন তাদের রেকর্ড লেবেলের সাথে দ্বন্দ্ব এবং দলের সদস্যদের মধ্যে অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব দ্বারা বিধ্বস্ত হয়েছিল। বিষয়টিকে আরও খারাপ করে তোলে, স্বাস্থ্য সমস্যাগুলি দলের উপরও তাদের প্রভাব ফেলতে শুরু করে। ইভোলিউশন অ্যালবামকে সমর্থন করার জন্য সফরে থাকাকালীন, ওয়ানিয়া মরিস তার কণ্ঠস্বরের কর্ডগুলিতে একটি পলিপ তৈরি করেছিলেন এবং দলটি তার সুস্থ না হওয়া পর্যন্ত সফরের কিছু অংশ স্থগিত করতে বাধ্য হয়েছিল। ম্যাককারির স্কোলিওসিসের অর্থ ছিল যে তিনি দলের বেশিরভাগ নাচের রুটিনে অংশ নিতে অক্ষম ছিলেন। বয়জ 2 মেন 1998 সালে 2টি গ্র্যামির জন্য মনোনীত হয়েছিলঃ বিবর্তনের জন্য সেরা আরএন্ডবি অ্যালবাম এবং "আ সং ফর মামা"-র জন্য ডুও বা গ্রুপের সেরা আরএন্ডবি ভোকাল পারফরম্যান্স। | bquac |
4,694 | [
"এটা কি অ্যালবাম ছিল?",
"অনেকেই কি ক্রুজ-এ গিয়েছিলেন?",
"ক্রুজটি কি সমালোচকদের দ্বারা পর্যালোচিত হয়েছিল?",
"20 বছর উদযাপন করার জন্য তারা আর কী করেছে?",
"কোনও দ্বন্দ্ব ছিল কি?",
"কেন তিনি যোগ দিতে চাইলেন না?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তারা জাপানের বৃহত্তম স্বাধীন রেকর্ড লেবেল অ্যাভেক্স গ্রুপের সহায়তায় অ্যালবামটি প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | বয়েজ 2 মেন তাদের 20 তম বার্ষিকী এবং ভ্যালেন্টাইনস ডে উদযাপনের সম্মানে একটি "লাভ ক্রুজ" শিরোনাম করেছে। 2011 সালের ফেব্রুয়ারিতে ক্রুজটি অনুষ্ঠিত হয় এবং ফ্লোরিডার মিয়ামি থেকে বাহামাসের নাসাউ পর্যন্ত যাত্রা করে। ক্রুজ যাত্রীরা একটি বয়েজ II মেন ওয়েলকাম ককটেল পার্টি, বয়েজ II মেন-এর একটি কনসার্ট পারফরম্যান্স, বয়েজ II মেন-এর একটি অতিরিক্ত ফ্যান প্রশংসা কনসার্ট, বয়েজ II মেন-এর সাথে একটি ফটো সেশন (ছোট দলে), একটি আনুষ্ঠানিক প্রম নাইট, একটি পোকার টুর্নামেন্ট, বয়েজ II মেন এবং একটি অতিথি ডিজে-এর সাথে একটি ডেক পার্টি, একটি একক মিক্সার, একটি উপহার ব্যাগ এবং অন্যান্য বয়েজ II মেন ইভেন্টের জন্য অনবোর্ড অঙ্কন পেয়েছিলেন। বয়জ দ্বিতীয় পুরুষের সাথে একটি বিশেষ অনুষ্ঠানে দম্পতিরা তাদের বিবাহের অঙ্গীকার পুনর্নবীকরণ করতে সক্ষম হয়েছিল। টুয়েন্টি, সঙ্গীত ব্যবসায় বয়েজ দ্বিতীয় পুরুষদের কুড়ি বছরের স্বীকৃতিস্বরূপ নামকরণ করা হয়েছে, তেরোটি মূল গান এবং আটটি পুনরায় রেকর্ড করা বয়েজ দ্বিতীয় পুরুষ ক্লাসিক সহ একটি ডাবল সিডি অ্যালবাম। এটি 2011 সালের 25শে অক্টোবর মুক্তি পায়। টুয়েন্টি হল এমএসএম মিউজিক গ্রুপের মাধ্যমে দলের চতুর্থ মুক্তি। জাপানের বৃহত্তম স্বাধীন রেকর্ড লেবেল অ্যাভেক্স গ্রুপের সহায়তায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আনুষ্ঠানিক মুক্তির তারিখের 13 দিন আগে এটি জাপানে মুক্তি পায়। মূলত, বয়েজ দ্বিতীয় মেন টুয়েন্টি অ্যালবামের জন্য মূল সদস্য মাইকেল ম্যাককারির সাথে পুনর্মিলনের ঘোষণা দেয়। 6ই সেপ্টেম্বর, 2009-এ ভার্জিনিয়ার ভার্জিনিয়া বিচে একটি কনসার্টে স্টকম্যান ঘোষণা করেন যে তাদের আসন্ন 20তম বার্ষিকী অ্যালবামে "4 জন সদস্যকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে", যা ব্যাপক প্রশংসা জাগিয়ে তোলে। কিন্তু সেই ঘোষণার পরপরই ম্যাককারি প্রত্যাখ্যান করেন এবং এই প্রকল্পে যোগ দেননি। বয়েজ দ্বিতীয় পুরুষরা তাদের 2012 সালের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবামে জাপানি রক ব্যান্ড ল'আর্কের গান "স্নো ড্রপ"-এর একটি প্রচ্ছদ অবদান রাখে। | bquac |
4,695 | [
"কী তাঁর সাফল্যের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"গানটি চার্টে কেমন ছিল?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"পরবর্তী অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?"
] | [
"তাঁর ইউরোপ-ব্যাপী স্ম্যাশ হিট \"সামবডি ডান্স উইথ মি\" তাঁর সাফল্যের দিকে পরিচালিত করেছিল।",
"গানটি চার্টে ভাল করেছে, সুইজারল্যান্ড এবং সুইডেনে 1 নম্বরে পৌঁছেছে এবং জার্মানি সহ অন্যান্য অনেক ইউরোপীয় দেশে শীর্ষ-5-এ অবতরণ করেছে।",
"অ্যালবামটি 1992 সালের নভেম্বরে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটির নাম ছিল'ডান্স উইথ মি... | রেনে প্রচুর আন্তর্জাতিক জনপ্রিয়তা অর্জন করেন যখন তিনি 1992 সালের নভেম্বরে তাঁর ইউরোপ-ব্যাপী স্ম্যাশ হিট "সামবডি ডান্স উইথ মি" প্রকাশ করেন। এমেল আইকানাতের আকর্ষণীয় প্রতিরোধের পাশাপাশি নিজের দ্বারা র্যাপ পারফরম্যান্স ব্যবহার করে, সুইজারল্যান্ড এবং সুইডেনে একক শট 1 নম্বরে উঠে আসে, যখন এটি জার্মানি সহ অন্যান্য অনেক ইউরোপীয় দেশে শীর্ষ-5-এ অবতরণ করে। "সামবডি ডান্স উইথ মি" 250,000-এরও বেশি একক বিক্রির জন্য জার্মানিতে গোল্ড শংসাপত্র পেয়েছিল। তাঁর দ্বিতীয় হিট "কিপ অন ড্যান্সিং", যা তার পূর্বসূরীর মতো একই কৌশল অনুসরণ করে, দেশে এবং জার্মানিতে শীর্ষ-5-এ পৌঁছেছিল এবং ইউরোপের অন্যান্য অংশে শীর্ষ-10-এ নেমেছিল। এককটি জার্মানিতে 250,000 ইউনিট বিক্রি করে স্বর্ণের মর্যাদায় পৌঁছেছিল। দীর্ঘ প্রতীক্ষিত অ্যালবাম, ডান্স উইথ মি 1993 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় এবং বেশ কিছু সময়ের জন্য পুরো ইউরোপ জুড়ে চার্টে অবস্থান করে, যার পরে তার প্রথম অ্যালবাম থেকে আরেকটি একক, "টেক কন্ট্রোল", তাকে 250,000 ইউনিট বিক্রির জন্য জার্মানিতে আরও একটি স্বর্ণ-পুরস্কার অর্জন করে, যা অসংখ্য দেশে শীর্ষ-20-এ প্রবেশ করে। যদিও ডিজে বোবো ইতিমধ্যে এক-হিট বিস্ময় থেকে নিজেকে আলাদা করে ফেলেছেন বলে মনে হয়, তিনি 1994 সালের গ্রীষ্মে তাঁর পরবর্তী একক "এভরিবডি" প্রকাশ করেন, যা জার্মানিতে 2 নম্বর পর্যন্ত উঠে যায় এবং সেখানে 500,000 ইউনিট বিক্রির জন্য প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "প্রত্যেকে" এর কাঠামোর দিক থেকে পূর্বে প্রকাশিত এককগুলির থেকে আলাদা ছিল, এটি ঘর এবং হিপ-হপের (হিপ হাউস) মিশ্রণের দিকে ঝুঁকেছিল, যেখানে মহিলা কণ্ঠশিল্পীরা রেনের দ্বারা আবার কোরাস এবং র্যাপ আয়াত পরিবেশন করেছিলেন। 1994 সালের শরত্কালে তাঁর দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম দেয়ার ইজ এ পার্টি মুক্তি পায়। অ্যালবামটি সুইজারল্যান্ডে 4 নম্বরে পৌঁছেছিল যেখানে এটি 50,000 ইউনিট বিক্রির জন্য প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল, এটি জার্মানিতে শীর্ষ দশে প্রবেশ করেছিল, যেখানে এটি চার্টে মোট 26 সপ্তাহ ব্যয় করে অবশেষে 250,000 ইউনিট বিক্রির জন্য স্বর্ণের মর্যাদায় পৌঁছেছিল। অ্যালবামের প্রথম একক "লেট দ্য ড্রিম কাম ট্রু" সুইজারল্যান্ডের চার্টে শীর্ষে ছিল এবং জার্মানিতে শীর্ষ-5-এ প্রবেশ করেছিল, যেখানে এটি 250,000 ইউনিটের বেশি বিক্রির জন্য গোল্ড শংসাপত্র পেয়েছিল। ফলো-আপ দ্বিতীয় একক "লাভ ইজ অল অ্যারাউন্ড" সুইজারল্যান্ড, অস্ট্রিয়া, বেলজিয়াম, সুইডেন এবং নরওয়েতে শীর্ষ-20-এ প্রবেশ করলেও জার্মানিতে এটি টানা ষষ্ঠ সোনার রেকর্ড হিসাবে স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছিল। এই চলমান সাফল্যের সময়, 1995 সালে, ডিজে বোবো মোনাকোতে ওয়ার্ল্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে সুইজারল্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন তাঁর "এভরিবডি" দিয়ে "বছরের সেরা বিক্রি হওয়া সুইস শিল্পী" হওয়ার জন্য। 1995 সালের গ্রীষ্মে, ডিজে বোবো একটি সফরে গিয়েছিলেন যা এশিয়ার বেশিরভাগ অংশে অনুষ্ঠিত হয়েছিল যার পরে অস্ট্রেলিয়ায় একটি প্রচারমূলক সফর হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, ডিজে বোবো পুরো ইউরোপ জুড়ে ভ্রমণ করেন এবং প্রায় 4,00,000 দর্শকের সামনে অনুষ্ঠান পরিবেশন করেন। ডিজে বোবো 1996 সালের জানুয়ারিতে তাঁর প্রথম ব্যালেড "লাভ ইজ দ্য প্রাইস" প্রকাশ করেন, যা টমাস গটসচাকের টিভি শো ওয়েটেন, ডাস..?-এ চালু করা হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, বাউম্যান আবার মোনাকোতে ওয়ার্ল্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "ওয়ার্ল্ডস বেস্ট সেলিং সুইস আর্টিস্ট অফ দ্য ইয়ার" হওয়ার জন্য সেখানে পরপর দুটি গান, "ফ্রিডম" (যা জার্মানিতে তাঁর টানা অষ্টম গোল্ডেন রেকর্ড ছিল) পাশাপাশি তাঁর সদ্য প্রকাশিত ব্যালেড "লাভ ইজ দ্য প্রাইস" পরিবেশন করেছিলেন। | bquac |
4,696 | [
"2000 সালে জেসিকার কী হয়েছিল?",
"ব্রেকআউট কি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন ছবির জন্য এই পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও টিভি শোতে ছিলেন?",
"শোতে তিনি কোন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"এই শোতে তার সময় সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তিনি কি অন্য ... | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এই পুরস্কারটি ছিল সিন সিটি চলচ্চিত্রের জন্য।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জেনেটিক্যালি ইঞ্জিনিয়ারড সুপার-সোলজার ম্যাক্স গুয়েভারার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"তিনি দুটি মরশুমের জন্য এই সিরিজে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | তাঁর বড় বিরতি আসে যখন লেখক/পরিচালক জেমস ক্যামেরন ফক্স সায়েন্স-ফাই টেলিভিশন সিরিজ ডার্ক অ্যাঞ্জেল-এ জেনেটিক্যালি ইঞ্জিনিয়ারড সুপার-সোলজার ম্যাক্স গুয়েভারার ভূমিকার জন্য 1,200 জন প্রার্থীর মধ্যে থেকে আলবাকে বেছে নেন। ক্যামেরন দ্বারা সহ-নির্মিত, সিরিজটিতে আলবা অভিনয় করেছিলেন এবং 2002 সাল পর্যন্ত দুটি মরসুম ধরে চলেছিল। অ্যালবা এই অনুষ্ঠানে তার ভূমিকার জন্য সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছিলেন, একটি গোল্ডেন গ্লোব মনোনয়নের পাশাপাশি "চয়েস অভিনেত্রী" এর জন্য টিন চয়েস অ্যাওয়ার্ড এবং সেরা অভিনেত্রীর জন্য স্যাটার্ন অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। আলবার চলচ্চিত্রের ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে হানিতে একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী নৃত্যশিল্পী-নৃত্যনির্দেশক এবং সিন সিটিতে একজন বহিরাগত নৃত্যশিল্পী ন্যান্সি ক্যালাহানের চরিত্রে অভিনয় করা, যার জন্য তিনি "সেক্সিয়েস্ট পারফরম্যান্স"-এর জন্য একটি এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ড পেয়েছেন। আলবা ফ্যান্টাস্টিক ফোর এবং এর সিক্যুয়ালে মার্ভেল কমিক্স চরিত্র সু স্টর্ম, দ্য ইনভিজিবল ওম্যানের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। তিনি ইনটু দ্য ব্লু (2005), গুড লাক চাক (2007) এবং অ্যাওয়েক (2007) ছবিতেও অভিনয় করেছিলেন। আলবা 2006 সালের এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস হোস্ট করেছিলেন এবং কিং কং, মিশনঃ ইম্পসিবল থ্রি এবং দ্য দা ভিঞ্চি কোড চলচ্চিত্রের ছদ্মবেশ স্কেচ পরিবেশন করেছিলেন। 2008 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি অ্যাকাডেমি অফ মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের সায়েন্স অ্যান্ড টেকনিক্যাল অ্যাওয়ার্ডস আয়োজন করেন। আলবার প্রতিনিধিত্ব করেছেন ব্র্যাড ক্যাফারেলি। এছাড়াও 2008 সালে, আলবা হংকং অরিজিনালের রিমেক দ্য আই-এ হরর-ফিল্ম ঘরানায় অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি 2008 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। যদিও ছবিটি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি, আলবার অভিনয় নিজেই মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছে। তিনি চয়েস মুভি অভিনেত্রীর জন্য একটি টিন চয়েস জিতেছেনঃ হরর/থ্রিলার এবং সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রী-মনোনয়নের জন্য একটি রাজি পুরস্কার। পরে 2008 সালে, আলবা মাইক মায়ার্স এবং জাস্টিন টিম্বারলেকের সাথে দ্য লাভ গুরুতে অভিনয় করেন। | bquac |
4,697 | [
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"তার বয়স কত ছিল?",
"তিনি কি প্রথম অ্যালবাম হিট করেছিলেন",
"তার প্রথম অ্যালবামে কি গান আছে",
"তার দ্বিতীয় অভিনয় কি ছিল",
"তার একটি চলচ্চিত্রের নাম বলুন",
"অন্য কোনও চলচ্চিত্র",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"1998 সালে কী ঘটেছিল"
] | [
"1994 সালে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তার দ্বিতীয় অভিনয় ছিল নিন্টেন্ডো এবং জে. সি. পেনির জন্য দুটি জাতীয় টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে।",
"কখনও চুমু খায়নি।",
"আলবা যে অন্যান্য ছবিতে অভিনয় করেছেন সেগুলি হল নেভার বিন কিসড এবং আইডল হ্যান্ডস।",
"হ্যাঁ।",
"1998 সালে, তিনি স্... | আলবা পাঁচ বছর বয়স থেকেই অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। 1992 সালে, 11 বছর বয়সী আলবা তার মাকে বেভারলি হিলসে একটি অভিনয় প্রতিযোগিতায় নিয়ে যেতে রাজি করান, যেখানে গ্র্যান্ড প্রাইজ ছিল বিনামূল্যে অভিনয়ের ক্লাস। আলবা গ্র্যান্ড পুরস্কার জিতেছিলেন এবং তার প্রথম অভিনয়ের পাঠ নিয়েছিলেন। নয় মাস পর একজন প্রতিনিধি আলবাকে চুক্তিবদ্ধ করেন। চলচ্চিত্রে তার প্রথম উপস্থিতি ছিল 1994 সালের ক্যাম্প নোহেয়ার অ্যাজ গেইল-এ একটি ছোট ভূমিকা। তাকে প্রথমে দুই সপ্তাহের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল কিন্তু তার ভূমিকা দুই মাসের চাকরিতে পরিণত হয় যখন একজন বিশিষ্ট অভিনেত্রী বাদ পড়েন। আলবা ছোটবেলায় নিন্টেন্ডো এবং জে. সি. পেনির জন্য দুটি জাতীয় টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছিলেন। পরে তিনি বেশ কয়েকটি স্বাধীন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 1994 সালে নিকেলোডিয়ন কমেডি সিরিজ দ্য সিক্রেট ওয়ার্ল্ড অফ অ্যালেক্স ম্যাকের তিনটি পর্বে নিরর্থক জেসিকা হিসাবে পুনরাবৃত্তিমূলক ভূমিকা নিয়ে টেলিভিশনে প্রবেশ করেন। এরপর তিনি টেলিভিশন সিরিজ ফ্লিপারের প্রথম দুটি মরসুমে মায়ার ভূমিকায় অভিনয় করেন। তার লাইফগার্ড মায়ের তত্ত্বাবধানে, আলবা হাঁটতে পারার আগেই সাঁতার শিখেছিলেন এবং তিনি একজন পিএডিআই-প্রত্যয়িত স্কুবা ডাইভার ছিলেন, দক্ষতা যা অস্ট্রেলিয়ায় চিত্রায়িত শোতে ব্যবহার করা হয়েছিল। 1998 সালে, তিনি স্টিভেন বোচকো ক্রাইম-ড্রামা ব্রুকলিন সাউথের প্রথম মরশুমের পর্বে মেলিসা হাওয়ার হিসাবে, বেভারলি হিলস, 90210-এর দুটি পর্বে লিয়েন হিসাবে এবং লাভ বোটঃ দ্য নেক্সট ওয়েভের একটি পর্বে লায়লা হিসাবে উপস্থিত হন। 1999 সালে, তিনি র্যান্ডি কোয়েদ কমেডি ফিচার P.U.N.K.S-এ উপস্থিত হন। আলবা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, তিনি আটলান্টিক থিয়েটার কোম্পানিতে উইলিয়াম এইচ ম্যাসি এবং তাঁর স্ত্রী ফেলিসিটি হাফম্যানের সাথে অভিনয় অধ্যয়ন করেন, যা ম্যাসি এবং পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী নাট্যকার এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ডেভিড মামেট দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। 1999 সালে ড্রু ব্যারিমোরের রোমান্টিক কমেডি নেভার বিন কিসড-এ একটি স্নবি হাই স্কুল গোষ্ঠীর সদস্য হিসাবে এবং 1999 সালের কমেডি-হরর চলচ্চিত্র আইডল হ্যান্ডস-এ ডেভন সাওয়ার বিপরীতে মহিলা প্রধান হিসাবে উপস্থিত হওয়ার পরে আলবা হলিউডে আরও বেশি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। | bquac |
4,698 | [
"পেন্ডুলামের উৎপত্তি কোথায় হয়েছিল?",
"তারা কোন রেকর্ড কোম্পানির সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল?",
"এটাই কি একমাত্র রেকর্ড কোম্পানি ছিল যার সঙ্গে তাঁরা তাঁদের কর্মজীবনের সময় চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"মূল সদস্যরা কারা ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তারা ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সঙ্গে স্বাক্ষর করেছে। \"",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2009 সালে পেন্ডুলাম আবার ইউরোপ সফর করেন। এই সফরের সময় তারা ঘোষণা করেছিল যে তারা তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ইমার্সন নিয়ে কাজ করছে। 2009 সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয়েছিল যে পেন্ডুলাম 2010 সালের মে মাসে তাদের নতুন অ্যালবামের জন্য সফর করবে। ম্যাটারে লাইভ প্রিভিউ পার্টির সময় অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ "মে মাসে" ঘোষণা করা হয়েছিল এবং তারপরে 24 মে মুক্তি পাওয়ার কথা ঘোষণা করা হয়েছিল। পেন্ডুলাম শুক্রবার 22 জানুয়ারী লন্ডনের ম্যাটার নাইটক্লাবে তাদের অ্যালবাম ইমার্সন অ্যাট দ্য ইয়ার স্টর্ম নাইটের প্রাকদর্শন করেছে। "সল্ট ইন দ্য ওয়ান্ডস", তাদের নতুন অ্যালবামের একটি গান, 25 জানুয়ারী 2010-এ বিবিসি রেডিও 1-এ জেন লোয়ের হটেস্ট রেকর্ড ইন দ্য ওয়ার্ল্ড ছিল। জেন লোয়ের শোতে ঘোষণা করা হয়েছিল যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে চান এবং নতুন অ্যালবামের প্রথম একক গানটির নাম হবে "ওয়াটার কালার"। এই এককটি 2010 সালের 8ই মার্চ জেন লোয়ের বিবিসি রেডিও 1 শোতে তার প্রথম নাটক পেয়েছিল এবং সেই সপ্তাহের জন্য তার সিঙ্গল অফ দ্য উইক ছিল। 2010 সালের ডিসেম্বরে, "ওয়াটার কালার" 2010 সালের হিট গেম "নিড ফর স্পিডঃ হট পার্সুইট"-এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1 এপ্রিল "সল্ট ইন দ্য ওয়ান্ডস"-এর মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়। ভিডিওটি অনন্য যে এটি ব্যান্ডের ওয়েবসাইট অনুসারে, "... বিশ্বের প্রথম 360ডিজি ইন্টারেক্টিভ মিউজিক ভিডিও"। "ওয়াটার কালার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 4 নম্বর স্থান অধিকার করে, যা এটিকে তাদের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় হিট করে তুলেছে। 2010 সালের 21শে মে, ব্যান্ডটি বার্ষিক রেডিও 1-এর বিগ উইকএন্ড উৎসবের শিরোনাম করেছিল যা গুয়েনেডের ব্যাঙ্গোরের ভায়নল এস্টেটে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "উইচক্রাফট", 18ই জুলাই মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে No.29 তালিকায় স্থান পায়, যা এটিকে যুক্তরাজ্যে তাদের তৃতীয় সর্বোচ্চ চার্ট করা একক করে তোলে। ইমার্সন-এর তৃতীয় একক ছিল "দ্য আইল্যান্ড", এবং সবেমাত্র ইউকে শীর্ষ 40-এ নং-এ মিস করেছে। 41। রব সোয়ার বলেছিলেন যে এটি যদি "উইচক্রাফট"-এর চেয়ে বেশি সাফল্য অর্জন করত, তবে তিনি "র্যানসম" শিরোনামে একটি গান প্রকাশ করতেন, যা অ্যালবামটি প্রকাশের আগে ইমার্সন থেকে সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল। সোয়ার প্রকাশ করেছেন যে "র্যানসম"-এর মূল ফাইলগুলি দূষিত ছিল এবং সেগুলি পুনরায় তৈরি করার কোনও পরিকল্পনা তাঁর নেই, তাই এটি প্রকাশ করা হবে না। যাইহোক, 6 এপ্রিল 2011-এ, পেন্ডুলাম তাদের ওয়েবসাইটের মাধ্যমে একক হিসাবে "র্যানসম" প্রকাশ করে এবং সমস্ত আয় সুনামির পরে জাপানের তহবিলে সহায়তা করার জন্য যায়। "ক্রাশ" চতুর্থ একক হিসেবে 2011 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায়। 2011 সালের জানুয়ারিতে, পেন্ডুলাম আইটিউনসের মাধ্যমে ইমার্শনের একটি ডিলাক্স সংস্করণ প্রকাশ করে যার মধ্যে অ্যালবামের মূল 15টি ট্র্যাক এবং ডেডমাউ 5, টিএস্টো এবং চাকি সহ অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা "ওয়াটারকলার", "উইচক্রাফট" এবং "দ্য আইল্যান্ড"-এর রিমিক্সের একটি সংগ্রহ রয়েছে। যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন স্টোর উভয়কেই মুক্তি পাওয়া এই তিনটি গানের মিউজিক ভিডিও দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
4,699 | [
"ব্যান্ডটির পুনর্মিলন কোথায় হয়েছিল?",
"একসঙ্গে ফিরে আসার পর তাঁরা কি কোনও অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"একসঙ্গে ফিরে আসার পর ব্যান্ডটি কি সফরে ফিরে গিয়েছিল?",
"এই সময়ে তাদের কতজন ব্যান্ড সদস্য ছিল?",
"নতুন ড্রামারকে ভাড়া করার পর তারা কি আরও ব্যান্ড সদস্যদের হারিয়েছে?",
"এই ... | [
"তাদের তৃতীয় একক অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনের সময় ব্যান্ডের পুনর্মিলন ঘটে।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটির নাম ছিল টাইম অন আর্থ।",
"হ্যাঁ।",
"এই সময়ে তাদের 3 জন ব্যান্ড সদস্য ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2006 সালে নিল ফিন নিক সেমুরকে তার তৃতীয় একক অ্যালবামে বেস বাজাতে বলেন। সেমুর রাজি হন এবং দুজন প্রযোজক এবং বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ইথান জনস-এর সাথে রেকর্ডিং শুরু করার জন্য যোগ দেন। রেকর্ডিং সেশনের অগ্রগতির সাথে সাথে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে অ্যালবামটি নিল ফিনের একক অ্যালবামের পরিবর্তে ক্রাউড হাউস ব্যান্ড নামে প্রকাশিত হবে। 2007 সালের জানুয়ারিতে দলটি প্রকাশ্যে তাদের সংস্কারের কথা ঘোষণা করে এবং 20 দিনের অডিশনের পর 23 ফেব্রুয়ারি প্রাক্তন বেক ড্রামার ম্যাট শেরড ফিন, সেমুর এবং মার্ক হার্টের সাথে নতুন লাইন আপ সম্পূর্ণ করতে যোগ দেন। যেহেতু শেরড এবং হার্ট প্রাথমিক অধিবেশনে অংশ নেননি, তাই প্রযোজক স্টিভ লিলিওয়াইটের সাথে অ্যালবামের প্রথম একক "ডোন্ট স্টপ নাও" সহ চারটি নতুন গান রেকর্ড করা হয়েছিল। 2007 সালের 17ই মার্চ ব্যান্ডটি তাদের রিহার্সাল স্টুডিওতে প্রায় পঞ্চাশ জন ভক্ত, বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের সামনে একটি লাইভ শো করে। অনুষ্ঠানটি ওয়েবকাস্ট হিসাবে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়েছিল। আড়াই ঘন্টার সেটটিতে কিছু নতুন ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে রয়েছে ডিক্সি চিকসের সাথে ফিনের সহ-রচিত "সাইলেন্ট হাউস"। 19শে মার্চ ব্রিস্টলে দ্য থেক্লায় একটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। ক্যালিফোর্নিয়ার ইন্ডিওতে 29শে এপ্রিল কোচেলা উৎসবে তাদের উপস্থিতির জন্য প্রস্তুতি হিসাবে 26শে এপ্রিল অ্যারিজোনার টেম্পের মার্কি থিয়েটারে ক্রাউডড হাউস খেলা হয়েছিল। তারা 7ই জুলাই সিডনিতে অস্ট্রেলিয়ান লাইভ আর্থ কনসার্টেও বাজিয়েছিল। পরের দিন, ফিন এবং সেমুরের রোভ লাইভে সাক্ষাৎকার নেওয়া হয় এবং ব্যান্ডটি, হার্ট এবং শেরোডের সাথে, নতুন অ্যালবামটির প্রচারের জন্য "ডোন্ট স্টপ নাও" পরিবেশন করে, যার শিরোনাম ছিল টাইম অন আর্থ। এককটি অস্ট্রেলিয়া এবং যুক্তরাজ্যে একটি ছোটখাটো হিট ছিল। অ্যালবামটি জুন ও জুলাই মাসে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এটি নিউজিল্যান্ডে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল এবং অস্ট্রেলিয়ায় 2 নম্বর এবং যুক্তরাজ্যে 3 নম্বর স্থান অর্জন করেছিল। 2008 সালের 6ই ডিসেম্বর ক্রাউড হাউস হোবার্ট, মেলবোর্ন এবং সিডনির ছোট ছোট স্থানে ওয়ার্ম আপ গিগ সহ সিডনিতে হোমবেক উৎসব খেলে। এই অনুষ্ঠানগুলির জন্য ব্যান্ডটি বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ডন ম্যাকগ্লাশান এবং নিলের ছোট ছেলে এলরয় ফিন দ্বারা গিটার বাজিয়ে বর্ধিত করা হয়েছিল। 2009 সালের 14ই মার্চ মেলবোর্নে সাউন্ড রিলিফ কনসার্টে তিনটি গানের জন্য ব্যান্ডটি নিলের বড় ছেলে লিয়াম ফিনের সাথে মঞ্চে যোগ দেয়। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.