source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৬৫ সালে তিনি রবার্ট কাল্পের সাথে এনবিসিতে আই স্পাই স্পাই এডভেঞ্চার ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। আই স্পাই প্রথম সাপ্তাহিক নাটকীয় টেলিভিশন সিরিজ যেখানে একজন আফ্রিকান-আমেরিকানকে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা যায়। প্রথমে, কসবি এবং এনবিসির নির্বাহীরা চিন্তিত ছিলেন যে কিছু সহযোগীরা এই ধারাবাহিকটি বহন করতে অনিচ্ছুক হতে পারে। ১৯৬৫ সালের শুরুর দিকে চারটি স্টেশন এই শো বাতিল করে দেয়; এগুলো ছিল জর্জিয়া, ফ্লোরিডা এবং আলাবামা। দর্শকরা অনুষ্ঠানটির বিচিত্র দৃশ্যাবলী এবং তারকাগুলোর মধ্যে সঠিক রসায়নের প্রতি আকৃষ্ট হয় এবং এটি সেই টেলিভিশন মৌসুমের অন্যতম সেরা রেটিং অর্জন করে। আই স্পাই সেই বছরের সবচেয়ে বেশি দেখা বিশটি অনুষ্ঠানের মধ্যে শেষ করে এবং কসবিকে ধারাবাহিক নাটকে সেরা প্রধান অভিনেতা বিভাগে পরপর তিনটি এমি পুরস্কারে সম্মানিত করা হয়। কসবি যখন এই অনুষ্ঠানের জন্য তার তৃতীয় এমি গ্রহণ করেছিলেন, তখন তিনি শ্রোতাদের বলেছিলেন: "এই বার্তাটি গোঁড়া ও বর্ণবৈষম্যবাদীদের কাছে জানানো হোক, যাদের তারা গণনা করে না!" সিরিজ চলাকালীন, কসবি স্ট্যান্ডআপ কমেডি অভিনয় অব্যাহত রাখেন এবং ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের জন্য অর্ধ ডজন রেকর্ড অ্যালবাম রেকর্ড করেন। ১৯৬৭ সালে তিনি সিলভার হার্ট: বিল কসবি সিংস রেকর্ড করেন। ১৯৬৮ সালের জুনে, বিলবোর্ড জানায় যে কসবি পাঁচ বছরের, ৩.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের চুক্তি নবায়নের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছেন এবং সেই বছরের আগস্টে তার নিজের রেকর্ড লেবেলের জন্য রেকর্ড করার জন্য লেবেল ত্যাগ করবেন। ১৯৬৮ সালের জুলাই মাসে, কসবি "ব্ল্যাক হিস্ট্রি: লস্ট, চুরি, বা বিপথগামী" নামে সিবিএসের একটি তথ্যচিত্রে জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে কৃষ্ণাঙ্গদের প্রতিনিধিত্ব করেন। অ্যান্ডি রুনি এমি পুরস্কারপ্রাপ্ত স্ক্রিপ্টটি বিল কসবিকে পড়ার জন্য লিখেছিলেন। মাইকেল এরিক ডাইসন বলেন, এটি ছিল "অসাধারণ ব্যতিক্রম যখন কসবি জনসম্মুখে বর্ণবৈষম্য নিয়ে আলোচনা করার জন্য দস্তানা ও চশমা খুলে ফেলেন।" এর জনপ্রিয়তা এবং বিতর্কিত প্রকৃতির কারণে, এটি এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে পুনরায় সম্প্রচার করা হয়। টেট্রাগ্রামাটন রেকর্ডস ছিল ক্যাম্পবেল, সিলভার, কসবি (সিএসসি) কর্পোরেশন, লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক প্রযোজনা কোম্পানি, কসবি, তার ম্যানেজার রয় সিলভার এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা ব্রুস পোস্ট ক্যাম্পবেলের একটি বিভাগ। এটি কসবির টেলিভিশন বিশেষ, ফ্যাট আলবার্ট কার্টুন বিশেষ এবং সিরিজ এবং বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র সহ চলচ্চিত্র এবং রেকর্ড তৈরি করে। সিএসসি ১৯৬৮-৬৯ সালে ব্যান্ডটির সভাপতি হিসেবে আর্টি মোগুলকে নিয়োগ দেয় এবং টেট্রাগ্রামাটন বেশ সক্রিয় ছিল (এর সবচেয়ে সফল সাইনিং ছিল ব্রিটিশ হেভি রক ব্যান্ড ডিপ পার্পল) কিন্তু এটি দ্রুত লাল হয়ে যায় এবং ১৯৭০ সালে ব্যবসা বন্ধ করে দেয়। | [
{
"question": "আমি গুপ্তচর কি",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন এটা মুক্তি পায়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি একটি সফল ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রবন্ধের কোনো উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি শো সঙ্গে কমেডি করেন",
... | [
{
"answer": "আই স্পাই ছিল এনবিসির একটি গুপ্তচরবৃত্তিমূলক অ্যাডভেঞ্চার সিরিজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৬৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 209,016 |
wikipedia_quac | ডিবিয়াস জর্জিয়া এলাকায়ও সময় কাটিয়েছেন যেখানে তিনি খুব অল্প সময়ের জন্য দৌড়েছিলেন। তার ট্যাগ টিম পার্টনার টমি "ওয়াইল্ডফায়ার" রিচ তোয়ালেতে ছুড়ে মারার আগে ডিবিয়াসের একটি কিংবদন্তি কোণ ছিল (ডিবিয়াসের গুরুতর আহত হওয়ার কোণটি এতটাই বাস্তব ছিল যে টিবিএস স্টুডিওর দর্শকদের কাঁদতে দেখা গিয়েছিল)। রিচ এবং ডিবিয়াস পরে ঝগড়া করে, যার ফলে ডিবিয়াস শহর ছেড়ে চলে যায়, যা ডিবিয়াস জিতে, কিন্তু রিচ এলাকা ছেড়ে চলে যাওয়ার পরিবর্তে, তিনি নিজেকে "মিস্টার আর" বলে একটি মুখোশ পরেন। দ্বন্দ্বটি মিস্টার আর এবং ডিবিয়াসের মধ্যে একটি ম্যাচে শেষ হয়, রিচ ব্যাকস্টেজ থেকে উপস্থিত হন এবং ডিবিয়াসকে বিক্ষিপ্ত করেন। মিস্টার আর তারপর ডিবিয়াসে গিয়ে ব্রাড আর্মস্ট্রং এর মুখোশ খুলে দিলেন। এর অল্পসময় পরেই ডিবিয়াস এবং রিচ উভয়েই সেই এলাকা ছেড়ে চলে গিয়েছিল। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম থেকে মধ্যভাগ পর্যন্ত, ডিবিয়াস বিভিন্ন অঞ্চলে রিক ফ্লেয়ারের মতের সাথে দ্বন্দ্বে অংশ নেন। এই বিন্দু থেকে পরিচিত বব রুপ, পল অর্নডর্ফ, ডিক মারডক, দ্য ফ্যাবুলাস ফ্রিবার্ডস এবং ওয়ান ম্যান গ্যাং এর সাথে। ডিবাইস জাঙ্কিয়ার্ড ডগের বিরুদ্ধে ঘুরে দাঁড়ান এবং জিম ডুগান ও ম্যাট বর্নের সাথে "দ্য র্যাট প্যাক" নামে একটি দল গঠন করেন, যা কয়েক মাস ধরে মধ্য-দক্ষিণে চলতে থাকে। স্কান্দার আকবরের সাথে জোটবদ্ধ হয়ে ডিবাইজ দুগগান নামে একটি দলের সাথে বিরোধে জড়িয়ে পড়েন। ডিবিয়াস শহর ছেড়ে চলে যাওয়ার আগে পর্যন্ত তারা ঝগড়া করত। তিনি বিভিন্ন চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন এবং অল জাপান প্রো রেসলিং এ নিয়মিত অংশগ্রহণ করেন। সাধারণতঃ তাঁর খেলাগুলো একটি "লোড" কালো গ্লাভস ব্যবহার করে শেষ হয়, যা তিনি তাঁর শক্ত হাত থেকে টেনে নিয়ে প্রতিপক্ষ খেলোয়াড়কে নক আউট করেন। জিম ক্রোকেট কর্তৃক ইউডাব্লিউএফ অর্জনের পর ১৯৮৭ সালে ন্যাশনাল রেসলিং অ্যালায়েন্সের সাথে কথা বলার সময়, ডিবাইস ডাব্লিউডাব্লিউই থেকে একটি প্রস্তাব পান। ডিবিয়াস অবশেষে ডাব্লিউডাব্লিউইর দ্বারা সাইন আপ করতে রাজি হন, যদিও তিনি সম্মত না হওয়া পর্যন্ত তাকে তার গিমিক সম্পর্কে বলা হবে না, প্রতিশ্রুতির অধীনে যে এটি একটি গুরুতর ধাক্কা হবে। ডাব্লিউডাব্লিউএফ কর্মকর্তা প্যাট প্যাটারসন ডিবিয়াসকে জানান যে, যদি মালিক ভিন্স ম্যাকমাহন কুস্তিতে যেতে চান, তবে তিনি নিজেই তা করবেন। তিনি ১৯৮৩ সালে অল জাপান প্রো রেসলিং (এজেপিডাব্লিউ) এ প্রবেশ করেন। ১৪ অক্টোবর, ১৯৮৩ তারিখে এনডব্লিউএ ইউনাইটেড ন্যাশনাল চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করেন। দুই মাস পর ২৮ জানুয়ারি, ১৯৮৪ তারিখে, ডিবাইস মাইকেল হেইসের কাছে শিরোপা হারান। দুই মাস পর ১৯৮৪ সালের ৪ মার্চ ডিবিয়াসের মা হেলেন হিল্ড মারা যান। ১৯৮৫ সালের আগস্ট মাসে, ডিবিয়াস তার সহকর্মী গেইজিনের সাথে একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন: স্ট্যান হ্যানসেন এবং তারা দুজন পিডাব্লিউএফ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হন যখন হ্যানসেন ডিবিয়াসকে ব্রুজার ব্রোডির স্থলাভিষিক্ত করেন, যিনি নিউ জাপান প্রো রেসলিং (এনজেপিডাব্লিউ) এর জন্য চলে যান। ঐ বছরের শেষের দিকে, ডিবিয়াস এবং হানসেন ১৯৮৫ সালের বিশ্বের শক্তিশালী ট্যাগ নির্ধারণ লীগে প্রবেশ করে এবং ৭ পয়েন্ট নিয়ে প্রথম স্থান অর্জন করে। ১৯৮৭ সালের ৩রা জুলাই তারিখে, ডিবিয়াস এবং হ্যানসেন পিডাব্লিউএফ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপ জুম্বো সুরুতা এবং টাইগার মাস্কের কাছে হেরে যান। আট দিন পর ১১ জুলাই তারিখে, ডিবিয়াস এবং হানসেন দ্বিতীয় বারের মত ডাব্লিউডাব্লিউইর শিরোনাম ফিরে পায়, কিন্তু ডিবিয়াস ডাব্লিউডাব্লিউইর জন্য এজেপিডাব্লিউ ত্যাগ করার কারণে অল্প সময়ের মধ্যেই ডাব্লিউডাব্লিউইর শিরোনাম থেকে বাদ পড়ে যায়। ১৯৯৩ সালের সেপ্টেম্বরে, ডিবাইসে এজেপিডাব্লিউতে ফিরে আসেন এবং হানসেনের সাথে তার দলকে সংস্কার করেন। ১৯৯৩ সালের ৩ সেপ্টেম্বর ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য পবিত্র দৈত্য আর্মিকে পরাজিত করে তারা দ্রুত সাফল্য অর্জন করে। দুই মাস পর ১৩ নভেম্বর, ১৯৯৩ তারিখে, ডিবিয়াস এবং হানসেনকে শিরোপা থেকে বাদ দেওয়া হয়, যাতে তারা ১৯৯৩ সালের বিশ্বের সবচেয়ে শক্তিশালী ট্যাগ নির্ধারণ লীগের জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে পারে। ডিবিয়াস প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন, কিন্তু ১৪ নভেম্বর একটি ম্যাচ কুস্তি করেন যেখানে তিনি এবং হানসেন ট্রেসি স্মাদার্স এবং রিচার্ড স্লিংগারকে পরাজিত করেন। টেড ডিবিয়াস আনুষ্ঠানিকভাবে মানি ইনকর্পোরেটেড নামে একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন। এই দুইজন, যাদের বেশিরভাগই জিমি হার্ট দ্বারা পরিচালিত হয়, তারা ১৯৯২ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে ১৯৯৩ সালের জুন পর্যন্ত তিনবার ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করে। ১৯৯২ সালের ৭ ফেব্রুয়ারি তাদের প্রথম রাজত্ব শুরু হয়। টাকা তখন প্রাকৃতিক দুর্যোগের (ভূমিকম্প ও টাইফুন) সঙ্গে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে। তারা রেসেলম্যানিয়া ৮-এ প্রাকৃতিক দূর্যোগের মাধ্যমে শিরোপা রক্ষা করে এবং কাউন্টআউটের মাধ্যমে ম্যাচটি হেরে যায়। ২০ জুলাই, তারা প্রাকৃতিক দুর্যোগে শিরোপা হারায়। সামারস্লামে লিজিওন অফ ডুমের কাছে পরাজিত হওয়ার পর, ডিবিয়াস এবং আইআরএস ১৩ অক্টোবর তারিখে প্রাকৃতিক দুর্যোগ থেকে কুস্তি চ্যালেঞ্জের পুনরায় বেল্ট অর্জন করে। এই শিরোনাম পরিবর্তনের ফলে দ্য ন্যাস্টি বয়েজ এর সাথে দ্বন্দ্ব শুরু হয়, যারা মূলত শিরোনাম শটের জন্য নির্ধারিত ছিল। ১৪ নভেম্বর শনিবার রাতের মেইন ইভেন্টের সংস্করণে, তারা আল্টিমেট ম্যানিয়াক (আল্টিমেট ওয়ারিয়র এবং র্যান্ডি স্যাভেজ) এর বিরুদ্ধে তাদের খেতাব রক্ষা করেছে। ডিবিয়াস এবং আইআরএস গণনার মাধ্যমে হেরে যায় এবং এর ফলে আরো একবার শিরোপা ধরে রাখে। টেড ডিবিয়াস রয়্যাল রাম্বল ম্যাচে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি ৪ নম্বরে প্রবেশ করেন, কিন্তু আন্ডারটেকার তাকে পরাজিত করে। এর কিছুদিন পরেই, ডিবিয়াস এবং আইআরএস ব্রুটাস বিফকেকের প্রত্যাবর্তনের সাথে একটি প্রধান কোণ জড়িত হয়ে পড়ে। সোমবার রাতের কাঁচার প্রথম পর্বে ডিবাইসে বিফকেকের মুখোমুখি হন। ডিবিয়াস এবং আইআরএস ম্যাচের পর বিফকেককে আক্রমণ করে এবং একটি ব্রিফকেস দিয়ে তার মুখ (যা একটি উইন্ডসইলিং দুর্ঘটনার পর অস্ত্রোপচার করে মেরামত করা হয়েছিল) আঘাত করে। মানি ইনকর্পোরেটেডও তাদের ম্যানেজার জিমি হার্টকে আক্রমণ করে। বিফকেকের সবচেয়ে ভালো বন্ধু হাল্ক হোগান বিফকেকের প্রতিরক্ষায় আসেন এবং রেসলম্যানিয়া ৯ এ একটি ট্যাগ টিম টাইটেল ম্যাচে মানি ইনকর্পোরেটেডকে চ্যালেঞ্জ করেন। হোগান একটি অস্ত্র হিসাবে গরুর মাংসের সুরক্ষামূলক মুখ মাস্ক ব্যবহার করার পর ডিবিয়াস এবং আইআরএস অযোগ্যতার দ্বারা তাদের শিরোনাম বজায় রাখে। মানি ইনকর্পোরেটেড ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম বিভাগে আধিপত্য বিস্তার করে। তারা স্টেইনার ব্রাদার্সের (রিক ও স্কট) সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয় এবং তাদের মধ্যে বেশ কয়েকটি টাইটেল বিনিময় হয়। ১৪ জুন, সোমবার নাইট র-এর ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপে ডিবিয়াস এবং আইআরএস স্টিনার্সের কাছে পরাজিত হয়। তারা ১৬ জুন একটি সরাসরি ইভেন্টে শিরোপা পুনরুদ্ধার করে কিন্তু তিন দিন পর ১৯ জুন আরেকটি সরাসরি ইভেন্টে স্টেইনার্সের কাছে হেরে যায়। ডিবাইজ সর্বশেষ আগস্ট মাসে ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে কুস্তি করেছিলেন, যেখানে তিনি একটি কোণের মাধ্যমে পরাজিত হন, যেখানে রেজর রামোনের মুখোমুখি হন এবং ১-২-৩ এ অভিষেক করেন। কিড একটি ককি রামোনের বিরুদ্ধে একটি খারাপ পিনফল করেছিল, যার ফলে ডিবিয়াস রামোনকে উপহাস করে এবং তাকে বলে যে কিভাবে এটি করা হয়েছে তা সে তাকে দেখাবে। তারপর তিনি ছেলেটির কাছে হেরে যান, ছেলেটিকে রাজার জন্য একটি নতুন সম্মান প্রদান করে, এইভাবে রাজার মুখ ঘুরিয়ে দেয়। এর মধ্যে ছিল সামারস্লামে ডিবিয়াস এবং রামোনের মধ্যে একটি ম্যাচ যা ডিবিয়াস হেরে যায়। এটি ছিল ডাব্লিউডাব্লিউইতে ডিবাইজের শেষ উপস্থিতি। তিনি একটি শুটিং সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেন যে, এই সময়ে ডাব্লিউডাব্লিউই ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত তার বৈবাহিক সমস্যা সমাধান করার ইচ্ছার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। কয়েক মাস আগে এজেপিডাব্লিউতে, যেখানে তিনি হানসেনের সাথে বিশ্ব ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন, তিনি তার ঘাড়ের দুটি সারভিকাল ডিস্কে আঘাতের কারণে নীরবে অবসর ঘোষণা করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "মানি ইনকর্পোরেটেড কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ট্যাগ টিম ডিভিশন কে চালাচ্ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছি... | [
{
"answer": "মানি ইনকর্পোরেটেড ছিল ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশন (ডাব্লিউডাব্লিউএফ) এর একটি পেশাদার কুস্তি ট্যাগ টিম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জিমি হার্ট দ্বারা পরিচালিত এই দুজনের উদ্দেশ্য ছিল তিনবার ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করা এবং নিজেদের ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম হিসেবে প... | 209,017 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬ সালে ছবিটির একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ নির্মিত হয়। এতে অভিনয় করেন গর্ডন ম্যাকরে ও শার্লি জোন্স। এটি মিউজিক্যালের গল্পটিকে মোটামুটিভাবে অনুসরণ করে, যদিও স্টারকিপারের স্বর্গে সেট করা একটি ভূমিকা যোগ করা হয়েছিল। ওকলাহোমার চলচ্চিত্র সংস্করণ মুক্তির মাত্র কয়েক মাস পরেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং সাউন্ডট্র্যাকটি সেরা বিক্রিত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। উভয় ছবিতে একই তারকা থাকায়, দুটি চলচ্চিত্রকে প্রায়ই তুলনা করা হয়, সাধারণত ক্যারজেলের অসুবিধার জন্য। দ্য রজার্স অ্যান্ড হ্যামারস্টেইন এনসাইক্লোপিডিয়া-তে টমাস হিচেক পরে ভেবেছিলেন, "ক্যারোসেল মঞ্চের পুনরুজ্জীবন যদি কম সংখ্যক বার-বার-আকাঙ্ক্ষিত [চলচ্চিত্র] সংগীতের ফল হয়।" এছাড়াও ১৯৬৭ সালের একটি সংক্ষিপ্ত (১০০ মিনিট) নেটওয়ার্ক টেলিভিশন সংস্করণ ছিল, যেখানে রবার্ট গুলেট অভিনয় করেছিলেন, এডওয়ার্ড ভিল্লার কোরিওগ্রাফি ছিল। নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিক ২০১৩ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি থেকে ২ মার্চ পর্যন্ত অ্যাভারি ফিশার হলে সঙ্গীতটির একটি মঞ্চ কনসার্ট সংস্করণ উপস্থাপন করে। কেলি ও'হারা জুলি চরিত্রে অভিনয় করেন, সাথে ছিলেন নাথান গান, নেটি চরিত্রে স্টেফানি ব্লিদ, ক্যারি চরিত্রে জেসি মুলার, হনোক চরিত্রে জেসন ড্যানিয়েলি, জিগগার চরিত্রে শুলার হেনসলি, স্টারকিপার চরিত্রে জন কুলাম এবং মিসেস মুলান চরিত্রে কেট বার্টন। টিলার পেক লুইসের ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং ওয়ারেন কার্লাইল তার নৃত্য পরিচালনা করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন জন র্যান্ডো। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের চার্লস ইশারউড লিখেন, "এটি ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে সঙ্গীতনাট্যের একটি অসাধারণ প্রযোজনা, যা আপনি খুব সম্ভবত শুনে থাকবেন।" এটি পিবিএস লাইভের লিংকন সেন্টার সিরিজের অংশ হিসেবে ২০১৩ সালের ২৬ এপ্রিল প্রথম প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "ওখানে কি মিউজিক্যালের ফিল্ম সংস্করণ ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন মুভি সংস্করণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন আধুনিক সিনেমা সংস্করণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কনসার্ট সংস্করণটি কি ভালভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছিল",
"tu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সঙ্গীতটি ২০১৩ সালে লিঙ্কন সেন্টার থেকে পিবিএস লাইভের অংশ হিসেবে সম্প্রচারিত হয়েছিল।",
"turn_id... | 209,019 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবাম ৭৮-এ প্রকাশিত হয় এবং স্কোর উল্লেখযোগ্যভাবে কাটা হয় - ১৯৫০ সালের লন্ডন কাস্ট রেকর্ডিং-এর মত। ১৯৪৫ সালের রেকর্ডিং সম্পর্কে থিয়েটার ইতিহাসবিদ জন কেনরিক উল্লেখ করেন যে, ৭৮ ফরম্যাটের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য কিছু গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল, কিন্তু "সলিলোকুই"র একটি ছোট অংশ অন্য কোন রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায় না, কারণ স্টুডিও রেকর্ডিং করার পরপরই রজার্স এটিকে স্কোর থেকে বাদ দেন। ১৯৫৬ সালের চলচ্চিত্রের জন্য কিছু গান বাদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু মুছে ফেলা দুটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে রাখা হয়েছিল। ২০০১ সালে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের সম্প্রসারিত সিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ডকৃত সকল গান, কাট অংশ এবং প্রায় সমস্ত নৃত্য সঙ্গীত রয়েছে। ১৯৬৫ সালের লিংকন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রেইট বিলির ভূমিকায় অভিনয় করেন। ক্যারজেলের গানের স্টুডিও রেকর্ডিং প্রকাশিত হয় ১৯৫৬ সালে (রবার্ট মেরিলের সাথে বিলি, প্যাট্রিস মুনসেলের সাথে জুলি, এবং ফ্লোরেন্স হেন্ডারসনের সাথে ক্যারি) ১৯৬২ এবং ১৯৮৭ সালে। ১৯৮৭ সালের সংস্করণটিতে স্যামুয়েল রামি, বারবারা কুক ও সারাহ ব্রাইটম্যান সহ অপেরা ও সঙ্গীতধর্মী তারকাদের মিশ্রণ ছিল। কেনরিক ১৯৬২ সালের স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের জন্য অ্যালফ্রেড ড্রেক, রবার্টা পিটার্স, ক্লারামে টার্নার, লি ভেনোরা ও নরম্যান ট্রেইগলকে সুপারিশ করেন। লন্ডন (১৯৯৩) ও নিউ ইয়র্ক (১৯৯৪) হিটনারের প্রযোজনার অ্যালবামে সংলাপ রয়েছে যা হিচকের মতে, মাইকেল হেইডেনের বিলি চরিত্রে অভিনয়ের ক্ষমতার কথা বলে। কেনরিক ১৯৯৪ সালে ক্যারোসেলের ডিস্কের সেরা অল-রাউন্ড পারফরম্যান্সের বিচার করেন, যদিও হেইডেনের অসম গান গাওয়া সত্ত্বেও, স্যালি মারফি'র জুলি এবং শক্তিশালী সমর্থনকারী অভিনেতাদের (অড্রা ম্যাকডোনাল্ডকে তিনি তার শোনা সেরা ক্যারি বলে অভিহিত করেন) কারণে। স্ট্র্যাটফোর্ড উৎসব ২০১৫ সালে একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। | [
{
"question": "রজার্স কেন ক্যারোসেল বানিয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্যারোসেলে সঙ্গীত কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্যারোসেলের ব্যাপারে কি বিশেষ কিছু বলা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার বা সম্মাননা পেয়েছে?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্যারোসেলের সঙ্গীত ছিল অপেরা এবং সংগীত শৈলীর মিশ্রণ, যে গানগুলি চলচ্চিত্রের জন্য বাদ দেওয়া হয়েছিল কিন্তু পরে সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 209,020 |
wikipedia_quac | একজন কৌতুকাভিনেতা ও অভিনেত্রী হিসেবে লরেন্স দ্য ক্যারল বার্নেট শোতে তার কাজের জন্য পরিচিত, যেখানে তিনি ১৯৬৭ থেকে ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত অভিনয় করেন। তিনি ছিলেন একমাত্র অভিনয়শিল্পী, বার্নেট ব্যতীত, যিনি পুরো ১১ মৌসুম এই অনুষ্ঠানে ছিলেন। ১৯৭৮ সালে ক্যারল বার্নেট শো শেষ হওয়ার পর লরেন্স ও তার স্বামী আল শুলজ তাদের সন্তানদের নিয়ে হাওয়াইয়ের মাউইতে চলে যান। কিন্তু কয়েক বছর পর তারা লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। দ্য ক্যারল বার্নেট শো'র "দ্য ফ্যামিলি" স্কেচে মামা চরিত্রে তার অভিনয় এতই জনপ্রিয় হয় যে এনবিসি পরবর্তীকালে মামা'স ফ্যামিলি নামে একটি সিটকম তৈরি করে, যেখানে মামা চরিত্রটিকে আরও বেশি করে তুলে ধরা হয়। (বারনেট মাঝে মাঝে সিটকমে ইউনিস হিগিন্স চরিত্রটির পুনরাবৃত্তি করতেন।) ১৯৮৩ থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত এনবিসিতে সম্প্রচারিত হয়। নতুন সংস্করণে অনুষ্ঠানটি আরও সফল হয়। তিনি ভিকি লরেন্স অ্যান্ড মামা: আ টু-ওম্যান শোতে মামা চরিত্রে অভিনয় করেন। লরেন্স অন্যান্য অনুষ্ঠানেও উপস্থিত হয়েছেন, যেমন ল্যাভার্ন অ্যান্ড শার্লি, মেজর বাবা, রোজেন, হান্না মন্টানা এবং ইয়েস, ডিয়ার। এনবিসি ও সিন্ডিকেশন পরিচালিত মামা'স ফ্যামিলি চলচ্চিত্রে লরেন্স ১৯৮৫ সালে হাস্যরসাত্মক পাইলট এনিথিং ফর লাভ চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। লরেন্স বার্নেট, করম্যান এবং টিম কনওয়ে এর সাথে বার্নেট শোতে উপস্থিত হয়েছেন যা ১৯৯৩, ২০০১ এবং ২০০৪ সালে প্রচারিত হয়েছিল। লরেন্স নিউসেন্স জাম্বোরির উপর ভিত্তি করে টিভি বিশেষে বোন মেরি পল ( সিস্টার অ্যামেনিয়া) চরিত্রে অভিনয় করেন যা মূলত ১৯৯৮ সালে এনটিভিতে প্রচারিত হয়েছিল। লরেন্স ডিজনির জনপ্রিয় ধারাবাহিক হান্নাহ মন্টানা-এ বিলি রে সাইরাস ও তার কন্যা মাইলি সাইরাস এর সাথে মামাও স্টুয়ার্ট (রবি রে স্টুয়ার্টের মা এবং জ্যাকসন ও মাইলি স্টুয়ার্টের দাদী) চরিত্রে অভিনয় করেন। লরেন্স সম্প্রতি ওহাইওর একটি বিজ্ঞাপনে মামা চরিত্রে অভিনয় করেন, একটি সাংবিধানিক সংশোধনীর প্রচার করে যা ওহাইওতে ক্যাসিনো জুয়ার অনুমতি দেবে। লরেন্স রোজেনের একটি পর্বে ড্যানের পুরনো হাই-স্কুলের শিখা ফিলিস চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি দ্য উইকেস্ট লিংকের অ্যান রবিনসন সংস্করণের একটি বিশেষ সেলিব্রিটি-সম্পাদনা পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন। একটি দাতব্য সংস্থার হয়ে খেলার সময়, তিনি শেষ দুইয়ে পৌঁছান, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এড বেগলি, জুনিয়র ক্যান্টনসওয়ারের কাছে হেরে যান। | [
{
"question": "তিনি কখন তার অভিনয় জীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি প্রথম কোন চলচ্চিত্র, শো, ইত্যাদিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অভিনয় জীবন কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভিকি আর কোন চলচ্চিত্র/শো/এতে অ... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৬৭ সালে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র, শো, ইত্যাদি ছিল দ্য ক্যারল বার্নেট শো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ভিকি লরেন্স টেলিভিশন ধারাবাহিক ল্যাভার্ন অ্যান্ড শার্ল... | 209,021 |
wikipedia_quac | একজন গায়িকা হিসেবে লরেন্স তার কর্মজীবন শুরু করেন জনি ম্যানের স্ট্যান্ড আপ অ্যান্ড চিয়ার প্রোগ্রামে। যাইহোক, তিনি তার প্রথম স্বামী ববি রাসেলের লেখা "দ্য নাইট দ্য লাইট্স ওয়ান্ট আউট ইন জর্জিয়া" গানের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, যা নভেম্বর ১৯৭২ সালে বেল রেকর্ডসে মুক্তি পায়। এটি দুই মিলিয়ন কপি বিক্রিত হয় এবং ১৯৭৩ সালের এপ্রিল মাসে রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা কর্তৃক একটি স্বর্ণ ডিস্ক পুরস্কার লাভ করে। দ্য ক্যারল বার্নেট শো-এর ষষ্ঠ মৌসুমের শেষ পর্বে (মার্চ ২৪, ১৯৭৩) লরেন্স ক্যারল বার্নেটের কাছ থেকে অপ্রত্যাশিতভাবে স্বর্ণপদক লাভ করেন। তার প্রথম এলপি, দ্য নাইট দ্য লাইটস ওয়ান্ট আউট ইন জর্জিয়া, এককটি সোনা জেতার পরপরই প্রকাশিত হয়। লরেন্সের "দ্য নাইট দ্য লাইট্স ওয়ান্ট আউট ইন জর্জিয়া" অ্যালবামের পর "হি ডিড উইথ মি" গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৭৫তম স্থান অধিকার করে। এরপর তিনি "শিপস ইন দ্য নাইট" (১৯৭৪) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৫ সালের শেষের দিকে লরেন্স "দ্য আদার ওম্যান" (সংখ্যা ৮১) চলচ্চিত্রের সাথে প্রাইভেট স্টক লেবেলে সর্বশেষ মার্কিন চার্টে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৭৪ সালে, তিনি বেল রেকর্ডস, শিপ ইন দ্য নাইটের জন্য তার দ্বিতীয় এলপি রেকর্ড করেন। অ্যারিস্টা লেবেলটি কিনে নেয় এবং এলপি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায় নি। এলপি অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়, যেখানে তিনি চার্ট সাফল্য অব্যাহত রাখেন। লরেন্সের প্রথম দুটি এলপি ১ এপ্রিল, ২০১৪ সালে রিয়াল গোন মিউজিক দ্বারা বোনাস ট্র্যাক সহ একক সিডি হিসাবে মুক্তি পায়। ১৯৭৯ সালে তিনি নিউবর্ন ওম্যান নামে একটি ডিস্কো অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এই অ্যালবামে "ডোন্ট স্টপ দ্য মিউজিক" নামে একটি ছোট ডিস্কো হিট হয়। | [
{
"question": "সে কবে থেকে গান গাওয়া শুরু করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ব্যান্ডে যোগ দিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৭২ সালের নভেম্বর মাসে তিনি সঙ্গীতচর্চা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম অ্যালবাম ছিল দ্য নাইট দ্য লাইট্স ওয়ান্ট আউট ইন জর্জিয়া।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৭৩ সালে মুক্তি পায়।",
"tu... | 209,022 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম, হুইলস অফ ফায়ার প্রকাশিত হয়, যা মার্কিন চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। তবুও একটি আপেক্ষিক নতুনত্ব, দুটি এলপি ডিস্কের "দ্বৈত অ্যালবাম" বর্ধিত সোলো জন্য উপযুক্ত ছিল। হুইলস অব ফায়ার স্টুডিও রেকর্ডিংে ব্যান্ডটিকে নীল থেকে কিছুটা দূরে সরে যেতে দেখা যায়। যাইহোক, ব্যান্ডটি হাউলিন উলফের "সিটিং অন টপ অব দ্য ওয়ার্ল্ড" এবং আলবার্ট কিং এর "বর্ন আন্ডার আ ব্যাড সাইন" রেকর্ড করে। এলবার্ট কিং-এর রেকর্ড কোম্পানি ক্ল্যাপটনের সাথে বিবিসির একটি সাক্ষাৎকার অনুসারে, ব্যান্ডটিকে "বর্ন আন্ডার আ ব্যাড সাইন" কভার করতে বলা হয়, যা রেকর্ডের একটি জনপ্রিয় ট্র্যাক হয়ে ওঠে। শুরুর গান, "হোয়াইট রুম", রেডিওর একটি প্রধান গান হয়ে ওঠে। আরেকটি গান, "পলিটিশিয়ান", বিবিসিতে সরাসরি পরিবেশনার জন্য অপেক্ষা করার সময় ব্যান্ডটি লিখেছিল। অ্যালবামটির দ্বিতীয় ডিস্কে উইন্টারল্যান্ড বলরুম থেকে তিনটি এবং ফিলমোর থেকে একটি সরাসরি রেকর্ডিং ছিল। "ক্রসরোডস" অ্যালবামের দ্বিতীয় এককটি একাধিক "সেরা একক" তালিকায় শীর্ষ ২০-এ স্থান করে নেয়। ১৯৬৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে হুইলস অব ফায়ার সম্পন্ন হওয়ার পর, ব্যান্ডের সদস্যরা যথেষ্ট ছিল এবং তারা তাদের নিজস্ব পথে যেতে চেয়েছিল। ২০০৬ সালে মিউজিক মার্কেট ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বেকার বলেন, "এটি এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে এরিক আমাকে বলেছিল: 'আমার যথেষ্ট হয়েছে,' এবং আমি বলেছিলাম আমি এটি সহ্য করতে পারছি না। গত বছর ক্রীম ছিল শুধুই যন্ত্রণা। এটা আমার শ্রবণশক্তিকে স্থায়ীভাবে নষ্ট করে দিয়েছিল এবং আজ পর্যন্ত আমার কানে সমস্যা রয়েছে কারণ গত বছর ক্রিমের কারণে আমার শ্রবণশক্তি কমে গিয়েছিল। কিন্তু এটা এভাবে শুরু হয়নি। ১৯৬৬ সালে, এটা দারুণ ছিল। এটা সত্যিই এক চমৎকার অভিজ্ঞতা ছিল আর এটা কেবল মূর্খতার জগতে চলে গিয়েছিল।" ব্রুস ও বেকারের মধ্যকার সম্পর্ক আরও খারাপ হয়ে যায় যখন ব্যান্ডটি অবিরত সফর করতে থাকে। এছাড়াও ক্ল্যাপটন বব ডিলানের প্রাক্তন ব্যাকিং গ্রুপ, যা এখন ব্যান্ড নামে পরিচিত, এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম, মিউজিক ফ্রম বিগ পিংক, যা নির্মল বাতাসের একটি স্বাগত নিঃশ্বাস হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যা ক্রিম সংজ্ঞায়িত ধূপ এবং সাইকোডেলিয়ার তুলনায় ক্ল্যাপটনের কাছে একটি স্বাগত নিঃশ্বাস হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। এ ছাড়া, তিনি রোলিং স্টোন-এ প্রকাশিত ক্রিমের একটি সমালোচনামূলক প্রবন্ধ পড়েছিলেন, যে-প্রকাশনাটি তিনি অনেক প্রশংসা করেছিলেন, যেটির সমালোচক জন ল্যানডাউ তাকে "নীল পাহাড়ের মাস্টার" বলে অভিহিত করেছিলেন। সেই প্রবন্ধের পর, ক্ল্যাপটন ক্রীমকে শেষ করতে চেয়েছিলেন এবং এক ভিন্ন সংগীত নির্দেশনা অনুসরণ করতে চেয়েছিলেন। ১৯৬৮ সালের ৪ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে তাদের বিদায় সফরের শুরুতে, প্রায় পুরো সেট হুইলস অফ ফায়ার থেকে গান নিয়ে গঠিত ছিল: "হোয়াইট রুম", "পলিটিশিয়ান", "ক্রসরোডস", "স্পুনফুল", "ডিসার্টেড সিটিস অব দ্য হার্ট", এবং "পাসিং দ্য টাইম" একক ড্রামের জন্য "টোড" এর স্থান নিয়েছিল। "পাসিং দ্য টাইম" এবং "ডিজার্টেড সিটিস" দ্রুত সেটলিস্ট থেকে সরিয়ে ফেলা হয় এবং "সিটিং অন টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" এবং "টোড" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। | [
{
"question": "তাদের কতগুলো অ্যালবাম বিশ্বব্যাপী বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের অ্যালবামের উদাহরণ দিন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের গায়কের নাম",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি যা তারা বিশ্বের প্রথম প্ল্যাটিনাম রেকর্ড পেয... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হুইলস অফ ফায়ার থেকে গান: \"হোয়াইট রুম\", \"পলিটিশিয়ান\", \"ক্রসরোডস\", \"স্পুনফুল\", \"ডিসার্টেড সিটিস অফ দ্য হার্ট\", এবং \"পাসিং দ্য টাইম\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির গায়ক এরিক ক্ল্যাপটন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,024 |
wikipedia_quac | হ্যাডেন প্রায়ই বলতেন যে, ১৯৫৭ সালে তিনি পিয়ানোবাদক হ্যাম্পটন হিউসের খোঁজে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টলেক কলেজ অব মিউজিকে ভর্তি হওয়ার জন্য ওবার্লিন কলেজে ভর্তি হন। সেই বছরই পল ব্লে এর সাথে তার প্রথম রেকর্ডিং করা হয়, যার সাথে তিনি ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত কাজ করেন। তিনি ১৯৫৭ সালে আর্ট পেপারের সাথে চার সপ্তাহ এবং ১৯৫৮ থেকে ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত হ্যাম্পটন হিউজের সাথে কাজ করেন। হ্যাম্পটন হিউজের সাথে তার বন্ধুত্ব হয়। ১৯৫৯ সালের মে মাসে তিনি অরনেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করেন। হ্যাডেনের লোক-প্রভাবিত শৈলী কোলম্যানের মাইক্রোটোনাল, টেক্সাস ব্লুজ উপাদানের পরিপূরক ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে কোয়ার্টেট নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসে এবং আভান্ট-গার্ড ফাইভ স্পট ক্যাফেতে একটি বর্ধিত বুকিং নিশ্চিত করে। এই বাসভবনটি ছয় সপ্তাহ স্থায়ী হয়েছিল এবং তাদের অনন্য, মুক্ত এবং আভান্ট-গার্ড জ্যাজ শুরুকে প্রতিনিধিত্ব করেছিল। অর্নেটের কোয়ার্টেট সবকিছু কানেই বাজাত, যেমন হ্যাডেন ব্যাখ্যা করেছিলেন: "প্রথম প্রথম আমরা যখন গান বাজাতাম ও নতুন নতুন গান তৈরি করতাম, তখন আমরা গানের ধরনকে অনুসরণ করতাম, কখনও কখনও। তারপর, যখন আমরা নিউ ইয়র্কে গেলাম, অর্নেট গানের প্যাটার্নে বাজালো না, যেমন সেতু আর ইন্টারলুড আর এরকম কিছু। সে শুধু খেলত। আর তখনই আমি তাকে অনুসরণ করতে শুরু করলাম এবং সে যে কর্ড পরিবর্তন করছিল তা বাজাতে শুরু করলাম। ১৯৬০ সালে মাদকদ্রব্যের প্রতি আসক্তির কারণে তিনি কোলম্যানের ব্যান্ড ত্যাগ করেন। ১৯৬৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকা ও সান ফ্রান্সিসকোর সিন্যানন হাউজে স্ব-সাহায্যে পুনর্বাসনে যান। তিনি যখন সিনানন হাউজে ছিলেন তখন তার প্রথম স্ত্রী এলেন ডেভিডের সাথে তার পরিচয় হয়। তারা নিউ ইয়র্ক সিটির আপার ওয়েস্টসাইডে চলে যান যেখানে তাদের চার সন্তানের জন্ম হয়: ১৯৬৮ সালে তাদের ছেলে জোশ এবং ১৯৭১ সালে তাদের তিন কন্যা পেত্রা, র্যাচেল এবং তানিয়া। ১৯৭৫ সালে তারা আলাদা হয়ে যান এবং পরবর্তীতে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরিবর্তে, তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সেখানে কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তিনি ওবার্লিন কলেজে পূর্ণ বৃত্তি প্রত্যাখ্যান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ সেই সময়ে এটিতে কোন প্রতিষ্ঠিত জ্যাজ প্রোগ্রাম ছিল না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টলেক কলেজ অব মিউজিকে পড়াশোনা করেন।",
... | 209,025 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালে হ্যাডেন গায়িকা ও সাবেক অভিনেত্রী রুথ ক্যামেরনের সাথে পরিচিত হন। তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে বিয়ে করেন এবং তাদের বিবাহিত জীবনে রুথ হ্যাডেনের কর্মজীবন পরিচালনা করেন এবং তার সাথে অনেক অ্যালবাম ও প্রকল্প সহ-প্রযোজনা করেন। ১৯৮৬ সালে, হেডেন রূতের পরামর্শে তার ব্যান্ড কোয়ার্টেট ওয়েস্ট গঠন করেন। মূল কোয়াটারে ছিলেন স্যাক্সে আরনি ওয়াটস, পিয়ানোতে অ্যালান ব্রডবেন্ট এবং ড্রামে দীর্ঘসময়ের সহযোগী বিলি হিগিন্স। পরবর্তীতে হিগিন্সকে লারেন্স মার্বেল দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়। যখন মারাবল খুব অসুস্থ হয়ে পড়েন, তখন ড্রামার রডনি গ্রিন ব্যান্ডে যোগ দেন। হ্যাডেন এবং ব্রডবেন্টের মূল রচনা ছাড়াও, তাদের সংগ্রহ ১৯৪০-এর দশকের পপ ব্যালেডগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল যা তারা একটি নোয়ার-মিশ্রিত, পপ-ভিত্তিক শৈলী ব্যবহার করেছিল। টেনোর স্যাক্সোফোনবাদক জো হেন্ডারসন এবং ড্রামার আল ফস্টারের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সহযোগিতা হ্যাডেনকে আরও কঠোর ড্রাইভ করা জ্যাজ প্রসঙ্গে অভিনয় করতে দেখায়। ১৯৮৯ সালে হেডেন মন্ট্রিল জ্যাজ উৎসবে "ইনভেনশন" সিরিজের উদ্বোধন করেন। তিনি বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের নিয়ে উৎসবের আট রাত ধরে কনসার্টে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। প্রতিটি ঘটনা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং বেশিরভাগ মন্ট্রিল টেপস নামক ধারাবাহিকে প্রকাশিত হয়েছে। জুটি: হ্যাডেন জুটি হিসেবে অভিনয় করতে পছন্দ করতেন। ১৯৯৫ সালে, হেডেন পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোন্সের সাথে স্টিল অ্যাওয়ে: আধ্যাত্মিক, স্তোত্র এবং লোক গান প্রকাশ করেন, যা ঐতিহ্যগত আধ্যাত্মিক এবং লোক গানের উপর ভিত্তি করে একটি অ্যালবাম। হ্যাডেন দুজনেই এই অ্যালবামে গান গেয়েছেন এবং প্রযোজনা করেছেন। ১৯৯৬ সালের শেষের দিকে, তিনি গিটারবাদক প্যাট মেথিনির সাথে বিয়ন্ড দ্য মিসৌরি স্কাই (ছোট গল্প) অ্যালবামে কাজ করেন। এই অ্যালবামের জন্য তিনি তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৭ সালে, শাস্ত্রীয় সুরকার গ্যাভিন ব্রায়ান্স ভ্যার দ্বারা লিখেছিলেন, হাডেনের জন্য একটি বিস্তৃত অ্যাডাগিও। বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে ছিল স্ট্রিং, বেস ক্লারিনেট এবং পারকাশন। গানটি ইংরেজি চেম্বার অর্কেস্ট্রার সাথে "ফেয়ারওয়েল টু ফিলোসফি" অ্যালবামে রেকর্ড করা হয়। এটি জ্যাজ এবং ক্লাসিক্যাল চেম্বার সংগীতের সমন্বয়, যা হেডেনের বেস শব্দ অনুকরণে অনুনাদিত পিজিকাটো নোট এবং পেট স্ট্রিং সমন্বিত। | [
{
"question": "চার্লি কি পরবর্তী বছরগুলোতে পুনরায় বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কখনো বিবাহবিচ্ছেদ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্লি ১৯৮৪ সালে কী করছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৪ সালে হ্যাডেন গায়িকা ও সাবেক অভিনেত্রী রুথ ক্যামেরনের সাথে পরিচিত হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 209,027 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি স্ট্যাফোর্ডশায়ার বিশ্ববিদ্যালয়ে সঙ্গীত প্রযুক্তি বিষয়ে অধ্যয়নের সময় মিলিত হয়, কিন্তু বার্মিংহামে বসবাস করে এবং জুগ অফ আল এবং ফ্লাপার অ্যান্ড ফিরকিনের মতো স্থানগুলিতে অভিনয় করে, যার প্রাক্তন ব্যান্ডগুলি যেমন ওসিস এবং ব্লার তাদের প্রাথমিক বছরগুলিতে অভিনয় করেছিল, ব্যান্ডটি একটি রেকর্ড চুক্তি অর্জন করতে সাহায্য করেছিল। ২০১৫ সালে টম স্মিথের সাক্ষাৎকার "বার্মিংহাম খুবই গুরুত্বপূর্ণ" তিনি ব্যাখ্যা করেন। "আগের বছরগুলোতে আমরা সবাই একসাথে থাকতাম, আমরা সব ফ্লাপার আর মদের অনুষ্ঠান করতাম, আর তারপর আমাদের রেকর্ড চুক্তি হয়।" "আমরা সবসময়ই বলে এসেছি যে, যদিও আমাদের মধ্যে একজনকে সেখানে বড় করা হয়েছিল, বার্মিংহাম ছিল ব্যান্ডের বাড়ি"। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে পাইলট নামে পরিচিত ছিল এবং ২০০২ সালে এই নামে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান করে। কলেজে থাকাকালীন, ব্যান্ডটি একটি বিপণন কৌশল তৈরি করে, যার মধ্যে স্ট্যাফোর্ডের দেয়ালে শত শত প্রচারমূলক স্টিকার স্থাপন করা হয় "কে পাইলট?" যাইহোক, তারা বুঝতে পেরেছিল যে নামটি ইতিমধ্যেই ১৯৭০-এর দশকের একটি স্কটিশ পপ দল গ্রহণ করেছে, তাই তারা তাদের নাম পরিবর্তন করে দি প্রাইড রাখে। "কাম শেয়ার দ্যা ভিউ" এবং "ফরেস্ট ফায়ার" ট্র্যাক দুটি নিয়ে তারা এই নামে একটি প্রচারণা শুরু করে এবং তারপর সেগুলো ইন্টারনেটে আপলোড করে। এই গানের একটি পর্যালোচনাতে বলা হয়েছে, "প্রাইড বিষয়গুলোকে ন্যূনতমভাবে লো-ফি রাখে। "কাম শেয়ার দ্যা ভিউ" হচ্ছে একটি শিক্ষা যেখানে সাদা আওয়াজের সাথে হিপনোটিক সাউন্ডস্কেপ তৈরি করা হয় এবং "ফরেস্ট ফায়ার" এর স্লো-মো স্কুলের প্রতি আনুগত্য দেখানো হয়। এরপর ব্যান্ডটি তার সঙ্গীত অফলাইনে নিয়ে যায় রহস্য এবং উদ্বেগ সৃষ্টি করতে এবং আরো "এ এন্ড আর" প্রতিনিধি যাতে তাদের পরিবেশনা দেখতে আসে তা নিশ্চিত করতে। এরপর তিনি তার ওয়েলশ ব্যান্ড দ্য হাইটসে মনোযোগ দিতে শুরু করলে এড লে তার পরিবর্তে ড্রামসে যোগ দেন। এই লাইন আপের অধীনে তারা স্নোফিল্ড নামে পরিচিত হয়। ২০০৩ সালের মার্চ মাসে ফিউজ ম্যাগাজিনের অনুরোধে তারা এই নামে তাদের আত্মপ্রকাশ করে। পরের গ্রীষ্মে ব্যান্ডটি স্ব-প্রকাশিত ছয়-ট্র্যাক ইপি প্রকাশ করে, যার সবগুলিই পরবর্তীতে সম্পাদকদের গান হয়ে ওঠে। এরপর ২০০৩ সালের শরৎকালে ব্যান্ডটি বার্মিংহামে স্থানান্তরিত হয়। পরের বছর, বিভিন্ন ব্যান্ডের সদস্যরা ব্যান্ডের সাথে তাদের বাকি কাজ সহ পার্ট-টাইম কাজ করে। মিডল্যান্ডসের চারপাশে ক্রমাগত ঘুরে বেড়ানোর পর, মুখের কথা তাদের একটি জনপ্রিয় স্বাক্ষরহীন ব্যান্ডে পরিণত হতে সাহায্য করে। এরপর ব্যান্ডটি একটি বুলেট ডিমো সিডি পাঠায়, যা তাদের বেশ কয়েকটি ব্রিটিশ লেবেলের আগ্রহ অর্জন করে, ত্রিশ জন এএন্ডআর রিপ তাদের বার্মিংহামে খেলতে দেখতে আসে। ২০০৪ সালের অক্টোবরে দলটি নিউক্যাসল ভিত্তিক ইন্ডি লেবেল কিচেনওয়্যার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষর করার পর তারা তাদের ব্যান্ডের নাম সম্পাদকে পরিবর্তন করে। | [
{
"question": "কীভাবে সম্পাদকদের গঠন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নামটা কীভাবে ঠিক করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন ইস্যু সাইন করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি আদৌ ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "স্ট্যাফোর্ডশায়ার বিশ্ববিদ্যালয়ে সঙ্গীত প্রযুক্তি বিষয়ে অধ্যয়নকালে ব্যান্ডটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই নামটি তাদের কলেজে থাকাকালীন সময়ে চিন্তা করা হয়েছিল যখন তারা \"পাইলট\" নামটি ব্যবহার করতে পারত না কারণ এটি ইতিমধ্যেই অন্য একটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত হয়েছিল।",
... | 209,028 |
wikipedia_quac | বয়েল ভোকাল কোচ ফ্রেড ও'নেইলের কাছ থেকে গানের শিক্ষা গ্রহণ করেন। তিনি এডিনবার্গ অ্যাক্টিং স্কুলে ভর্তি হন এবং এডিনবার্গ ফ্রিঞ্জে অংশ নেন। এছাড়াও তিনি আয়ারল্যান্ডের কাউন্টি মেওর নক শ্রাইনে তার প্যারিশ গির্জার তীর্থযাত্রাগুলিতে দীর্ঘ সময় অংশগ্রহণ করেছিলেন এবং মারিয়ান ব্যাসিলিকাতে গান গেয়েছিলেন। ১৯৯৫ সালে, তিনি মাইকেল ব্যারিমোরের মাই কাইন্ড অফ পিপলের জন্য অডিশন দেন। ১৯৯৯ সালে, বয়েল একটি দাতব্য সিডির জন্য একটি ট্র্যাক জমা দেন পশ্চিম লোথিয়ান স্কুলে নির্মিত সহস্রাব্দের স্মরণে। সিডির মাত্র ১,০০০ কপি, মিউজিক ফর এ মিলেনিয়াম উদ্যাপন, সাউন্ডস অফ ওয়েস্ট লোথিয়ান, ছাপানো হয়েছিল। ওয়েস্ট লোথিয়ান হেরাল্ড এন্ড পোস্ট-এ অ্যাম্বার ম্যাকনট-এর একটি প্রাথমিক পর্যালোচনায় বলা হয়, বয়েলের "ক্রাই মি এ রিভার" গানটি ছিল "হৃদয়বিদারক" এবং "এই সিডি পাওয়ার পর থেকে আমার সিডি প্লেয়ারে এটি বার বার বাজানো হয়েছে..." তার প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতির পর রেকর্ডিংটি ইন্টারনেটে ছড়িয়ে পড়ে এবং নিউ ইয়র্ক পোস্ট বলে যে এটি দেখায় যে বয়েল "এক-মাত্রিক পনি" ছিল না। হ্যালো! তিনি বলেন, এই রেকর্ডিংটি একজন গায়িকা হিসেবে তার অবস্থানকে দৃঢ় করেছে। ১৯৯৮ সালে, বয়েল হার্টবিট স্টুডিও, মিডলোথিয়ান-এ তিনটি গান রেকর্ড করেন- "ক্রাই মি এ রিভার", "কিলিং মি সফটলি" এবং "ডোন্ট ক্রাই ফর মি আর্জেন্টিনা"। তিনি তার সমস্ত সঞ্চয় একটি পেশাগতভাবে কাটা ডেমোর জন্য খরচ করেন, যার কপি তিনি পরে রেকর্ড কোম্পানি, রেডিও প্রতিভা প্রতিযোগিতা, স্থানীয় এবং জাতীয় টিভিতে পাঠান। এই ডেমোতে তার "ক্রাই মি এ রিভার" এবং "কিলিং মি সোফ্টলি উইথ হিজ সং" সংস্করণ ছিল; তার বিজিটি অডিশনের পরে গানগুলি ইন্টারনেটে আপলোড করা হয়েছিল। বয়েল বেশ কয়েকটি স্থানীয় গান প্রতিযোগিতায় জয়ী হওয়ার পর, তার মা তাকে ব্রিটেনের গট ট্যালেন্টে প্রবেশ করার এবং তার প্যারিশ গির্জার চেয়ে বড় শ্রোতাদের সামনে গান গাওয়ার ঝুঁকি নিতে পরামর্শ দেন। সাবেক কোচ ও'নেইল বলেন, বয়েল দ্য এক্স ফ্যাক্টরের জন্য একটি অডিশন ছেড়ে দিয়েছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে মানুষকে তাদের চেহারার জন্য নির্বাচন করা হচ্ছে। তিনি বিশ্বাস করতেন যে তিনি অনেক বয়স্ক, কিন্তু ও'নেইল তাকে অডিশন দিতে রাজি করিয়েছিলেন। বয়েল বলেন যে, তিনি তার মায়ের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে একটি সঙ্গীত কর্মজীবন অন্বেষণ করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তার মা মারা যাওয়ার পর এই প্রথম তিনি জনসম্মুখে গান গেয়েছিলেন। ২০০৮ সালের আগস্টে, বয়েল ব্রিটেনের গট ট্যালেন্টের তৃতীয় সিরিজের জন্য একটি অডিশনের জন্য আবেদন করেন (প্রতিযোগি সংখ্যা ৪৩২১২) এবং গ্লাসগোতে প্রাথমিক অডিশনের পর তাকে গ্রহণ করা হয়। যখন বয়েল শহরের ক্লাইড অডিটোরিয়ামে ব্রিটেনের গট ট্যালেন্টে প্রথম উপস্থিত হন, তিনি বলেন যে তিনি "এলেইন পাইজের মত সফল" একজন পেশাদার গায়িকা হতে চান। বয়েল প্রথম রাউন্ডে লেস মিজেরাবলস থেকে "আই ড্রিমড আ ড্রিম" গানটি গেয়েছিলেন, যা ১১ এপ্রিল ২০০৯-এ সম্প্রচারিত হয়। অনুষ্ঠান বিচারক আমান্ডা হোলডেন দর্শকদের প্রাথমিকভাবে নৈরাশ্যবাদী মনোভাবের উপর মন্তব্য করেন, এবং পরবর্তীতে তার পারফরম্যান্স শোনার পর "সবচেয়ে বড় জেগে ওঠার আহ্বান" জানান। বয়েল তার চেহারা দেখে "একেবারে হতবাক" হয়ে গিয়েছিলেন। পরবর্তীতে, পাইজ বয়েলের সাথে একটি দ্বৈত গান গাওয়ার আগ্রহ প্রকাশ করেন এবং তাকে "যাদের স্বপ্ন আছে তাদের জন্য একটি রোল মডেল" বলে অভিহিত করেন। বয়েলের "আই ড্রিমড আ ড্রিম" গানটি ভ্যানকুভারের লে মিজেরাবলের টিকেট বিক্রয়ের পরিমাণ বাড়িয়ে দেয়। মাইকেল ম্যাকিনটোশ, যিনি এই মিউজিক্যালের প্রযোজক, তিনি এই কাজের প্রশংসা করে বলেন, "এটি হৃদয়স্পর্শী, রোমাঞ্চকর এবং উত্তেজক"। বয়েল সেমি-ফাইনালের জন্য নির্ধারিত ৪০টি কাজের মধ্যে একটি ছিল। ২০০৯ সালের ২৪ মে, তিনি প্রথম সেমি-ফাইনালে সঙ্গীতধর্মী ক্যাটস থেকে "মেমরি" পরিবেশন করেন। জনসাধারণের ভোটে তিনি সর্বোচ্চ সংখ্যক ভোট পেয়ে চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিলেন। তিনি ফাইনালে বিজয়ী হওয়ার জন্য স্পষ্ট পছন্দ ছিলেন, কিন্তু ড্যান্স ট্রুপ ডাইভারসিটির জন্য দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন; ইউকে টিভি দর্শক ১৭.৩ মিলিয়ন দর্শকের রেকর্ড ছিল। প্রেস অভিযোগ কমিশন (পিসিসি) বয়লের অনিয়মিত আচরণ এবং তার মানসিক অবস্থা সম্পর্কে সংবাদ প্রতিবেদন দ্বারা উদ্বিগ্ন হয়ে ওঠে এবং তাদের প্রেস আচরণের ধারা ৩ (গোপনীয়তা) সম্পর্কে সম্পাদকদের মনে করিয়ে দিতে লেখে। ফাইনাল খেলার পরের দিন, বয়েলকে লন্ডনের একটি প্রাইভেট সাইকিয়াট্রিক ক্লিনিকে ভর্তি করা হয়, টকব্যাক টেমস ব্যাখ্যা করেন, "শনিবার রাতের অনুষ্ঠানের পর সুজান পরিশ্রান্ত এবং আবেগগতভাবে পরিশ্রান্ত হয়ে পড়ে।" হাসপাতালে তার অবস্থান ব্যাপক মনোযোগ আকর্ষণ করে, প্রধানমন্ত্রী গর্ডন ব্রাউন তার মঙ্গল কামনা করেন। কোলওয়েল বিজিটি সফরে বয়েলের চুক্তিভিত্তিক অংশগ্রহণের বাধ্যবাধকতা তুলে নেয়ার প্রস্তাব দেন। তার পরিবার বলেছে, "গত সাত সপ্তাহ ধরে তাকে ক্রমাগত নির্যাতন করা হয়েছে এবং এর ফলে তার অনেক ক্ষতি হয়েছে [... কিন্তু...] তার স্বপ্ন এখনো জীবন্ত"। ভর্তির তিন দিন পর বয়েল ক্লিনিক ত্যাগ করে এবং বলে যে সে বিজিটি সফরে অংশগ্রহণ করবে। স্বাস্থ্যগত সমস্যা থাকা সত্ত্বেও, তিনি সফরের ২৪ দিনের মধ্যে ২০ দিন উপস্থিত ছিলেন এবং অ্যাবারডিন, এডিনবার্গ, ডাবলিন, শেফিল্ড, কোভেন্ট্রি এবং বার্মিংহাম সহ বিভিন্ন শহরে তাকে স্বাগত জানানো হয়। বেলফাস্ট টেলিগ্রাফ উল্লেখ করে যে, "চাপের মুখে ভেঙ্গে পড়ার সংবাদ সত্ত্বেও... তিনি বছরের পর বছর ধরে অভিনয় করে আসা একজন অভিজ্ঞ ব্যক্তির মত আত্মবিশ্বাস প্রকাশ করেছেন"। বয়েলের প্রথম অ্যালবাম, আই ড্রিমড আ ড্রিম, ২৩ নভেম্বর ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে "ওয়াইল্ড হর্স" এবং "ইউ'ল সি" এর পাশাপাশি "আই ড্রিমড আ ড্রিম" এবং "ক্রাই মি আ রিভার" এর কভার রয়েছে। ব্রিটেনে, বয়লের প্রথম অ্যালবাম ৪১১,৮২০ কপি বিক্রিত সর্বকালের দ্রুততম বিক্রিত ইউকে অভিষেক অ্যালবাম হিসেবে স্বীকৃতি পায়, যা পূর্ববর্তী সব সময়ের দ্রুততম বিক্রিত অ্যালবাম স্পিরিটকে পরাজিত করে। আই ড্রিমড আ ড্রিম অ্যালবামটির প্রথম সপ্তাহে প্রকাশিত শীর্ষ ৫টি অ্যালবামের বাকিগুলো বিক্রি করে দেয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি প্রথম সপ্তাহে ৭০১,০০০ কপি বিক্রি হয়, যা এক দশকেরও বেশি সময় ধরে একজন অভিষেক শিল্পীর জন্য সেরা উদ্বোধনী সপ্তাহ। এটি বিলবোর্ড চার্টে ছয় সপ্তাহ ধরে শীর্ষস্থানে ছিল এবং যদিও এটি ২০০৯ সালের সেরা বিক্রিত অ্যালবাম হতে সামান্য ব্যর্থ হয়েছিল, টেইলর সুইফটের ফিয়ারলেসের ৩,২১৭,০০০ এর তুলনায় ৩,১০৪,০০০ বিক্রি হয়েছিল, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হওয়া দুটি অ্যালবামের মধ্যে একটি ছিল এবং ২০০৯ সালের সর্বোচ্চ বিক্রিত "শারীরিক" অ্যালবামের মধ্যে মাত্র ৮৬,০০০ বিক্রি হয়েছিল। এর ফলে, পিপল পত্রিকা যেমন উল্লেখ করেছে যে, এটা আরও বেশি প্রচার মাধ্যমের মনোযোগ আকর্ষণ করেছে। ইতালিতে, এটি ইতালীয় নং এর মাসের প্রথম অ্যালবাম ছিল। ১ একজন অ-ইতালীয় শিল্পীর বিবরণ। মাত্র এক সপ্তাহের মধ্যে, এটি বিশ্বব্যাপী ২০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়, যা বিশ্বের দ্রুততম বিক্রিত নারী অ্যালবাম হয়ে ওঠে। ২০০৯ সালের ১৩ ডিসেম্বর তিনি তার নিজের টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠান "আই ড্রিমড আ ড্রিম: দ্য সুজান বয়েল স্টোরি"-এ এলাইন পাইজের সাথে অভিনয় করেন। এটি যুক্তরাজ্যে ১০ মিলিয়ন দর্শকের রেটিং পেয়েছে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে টিভি গাইড নেটওয়ার্কের ইতিহাসে সর্বোচ্চ রেটিং টেলিভিশন বিশেষ ছিল। ২০০৯ সালের নভেম্বরে বয়লের "আই ড্রিমড আ ড্রিম" গানটি ইগল টালন দ্য মুভি ৩ এর থিম গান হিসেবে প্রকাশিত হয় যা পরবর্তীতে ১৬ জানুয়ারি ২০১০ সালে জাপানে মুক্তি পায়। বয়েল ২০১০ সালে পোপ ষোড়শ বেনেডিক্টের ব্রিটেন সফরে গান পরিবেশন করেন। ২০১০ সালের মে মাসে টাইম ম্যাগাজিন তাকে বিশ্বের সপ্তম প্রভাবশালী ব্যক্তি হিসেবে নির্বাচিত করে। বয়েলের মূল গান "হু আই ওয়াজ বর্ন টু বি" ছিল এ্যানিমে চলচ্চিত্র ওয়েলকাম টু দ্য স্পেস শো-এর মূল গান, যা ২৬ জুন ২০১০ সালে জাপানে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "সে কোথায় গিয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কত সফল আমি স্বপ্ন একটি স্বপ্ন ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা চার্টের উপরে ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে গান গেয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কিছু... | [
{
"answer": "তিনি ইতালি সফর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আই ড্রিমড আ ড্রিম সর্বকালের দ্রুততম বিক্রিত ইউকে অ্যালবাম হিসেবে স্বীকৃত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ফলাফল: তিনি স্কটল্... | 209,031 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের ৯ জুলাই, বয়েল ঘোষণা করেন যে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম "দ্য গিফট" একটি বড়দিনের অ্যালবাম হবে। অ্যালবামের অগ্রদূত হিসেবে, তিনি সুজানস সার্চ নামে একটি প্রতিযোগিতার আয়োজন করেন, যার বিজয়ী তার নতুন সিডিতে তার সাথে একটি দ্বৈত গান গেয়েছিলেন। অ্যালবামটি ২০১০ সালের ৮ নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছিলেন স্টিভ ম্যাক, যিনি বলেছিলেন, "সুসান এখন স্টুডিও এবং রেকর্ডিং প্রক্রিয়া ব্যবহার করে, এই সময়ে আমরা একটি ব্যান্ডকে একত্রিত করে এবং গানের মহড়া দিয়ে রেকর্ডিং এর একটি ঐতিহ্যগত রুট আরও নিচে যেতে পারি যাতে আমরা স্টুডিওতে গিয়ে দেখতে পারি কি কাজ হয়, নির্দিষ্ট কিছু অংশে তিনি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখান, এবং এইভাবে আমরা ব্যবস্থা পরিবর্তন করতে পারি। আমি মনে করি এটা অনেক ভালো কাজ করবে...সুসানের সাথে এটা খুবই গুরুত্বপূর্ণ যে সে জনগণের সাথে যুক্ত এবং জনগণ তার সাথে যুক্ত। সে এমন কিছু গান গাইতে চায় না, যা তার সঙ্গে হয়নি অথবা যা সে বুঝতে পারে না।" ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে, বয়ল একই বছরে যুক্তরাজ্য ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যালবাম চার্টে দুইবার শীর্ষ স্থান দখল করা তিনটি এককের মধ্যে একটি হয়ে ওঠেন। ২০১০ সালের ৩০ নভেম্বর, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, বয়েল এবিসি'র দ্য ভিউতে "ও হলি নাইট" এবং এনবিসি'র ক্রিসমাস অনুষ্ঠানে "পারফেক্ট ডে" এবং "অ্যাওয়ে ইন আ মেঞ্জার" গান পরিবেশন করেন। দ্য ভিউতে তার উপস্থিতির সময় তিনি তার গান শেষ করতে পারেননি, তিনি বলেন যে তার গলায় একটি ব্যাঙ ছিল; তিনি গান শুরু করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তাকে অনুমতি দেওয়া হয়নি। দর্শকরা তার প্রশংসা করেন এবং পরে তিনি গানটির একটি অসংযত সংস্করণ পরিবেশন করেন যা দ্যা ভিউ এর ইউটিউব একাউন্টে আপলোড করা হয়। ২০১০ সালের অক্টোবরে বয়েলের আত্মজীবনী দ্য ওম্যান আই ওয়াজ বর্ন টু বি - মাই স্টোরি প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "২০১০ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উপহারটা সফল হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি হিট আছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যখন অ্যালবাম মুক্তি পায়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে"... | [
{
"answer": "২০১০ সালে, সুজান বয়েল ঘোষণা করেন যে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম দ্য গিফট একটি বড়দিনের অ্যালবাম হবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে \"পারফেক্ট ডে\" এবং \"অ্যাওয়ে ইন আ মেঞ্জার\" গান রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 209,032 |
wikipedia_quac | ২৩ আগস্ট, ২০১১ তারিখে পিয়ার্স দ্য ভেইল ফিয়ারলেস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ২২ ডিসেম্বর, ২০১১ তারিখে, একটি ভিডিও আপডেট প্রকাশ করে যে ২০১২ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে যাবে। ২৬ ডিসেম্বর, ২০১১-এ, ভিক ফুয়েন্তেস ব্যান্ডের ফেসবুক পাতায় ঘোষণা দেয় যে তারা তাদের তৃতীয় অ্যালবামের জন্য গান লেখা শেষ করেছে, যা তারা গ্রীষ্মকালে এবং মিস মে আই, ওয়ে ইজ মি, দ্য এমিটি অ্যাফ্লিকশন এবং লেটলাইভ এর সাথে সফরের সময় লেখা শুরু করেছিল, এবং তারা এখন ২০১২ সালের প্রথম দিকে অ্যালবামে কাজ করার জন্য একজন প্রযোজককে বেছে নেবে। ২৭ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ফেসবুক পাতায় একটি আপডেট প্রকাশ করে যেখানে বলা হয় যে তারা তাদের আসন্ন তৃতীয় অ্যালবামে নিউ জার্সির হাউস অফ লাউড এ ড্যান কর্নেফ এবং কাতো খান্দোওয়ালা এর সাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। ২০ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে নতুন অ্যালবামের নাম হবে কলিড উইথ দ্য স্কাই এবং এটি ১৭ জুলাই, ২০১২ তারিখে ফিয়ারলেস রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পাবে। ১৭ মে, ২০১২ তারিখে, অ্যালবামের প্রচ্ছদ এবং নতুন অ্যালবামের ট্র্যাক তালিকা প্রকাশ করা হয় এবং সেপ্টেম্বর ২০১২ সালে ব্যান্ডটির প্রথম ইউকে শিরোনাম সফর ঘোষণা করা হয়। নতুন অ্যালবামের প্রথম একক, কিং ফর এ ডে, কেলিন কুইন অফ স্লিপিং উইথ সাইরেনস বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং জুন ৫, ২০১২ সালে মুক্তি পায়। দ্বিতীয় একক, বুলস ইন দ্য ব্রনক্স, তিন সপ্তাহ পরে ২৬ জুন, ২০১২ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য ব্যান্ডটি ২০১২ সালের ১৬ই জুন থেকে ৫ই আগস্ট পর্যন্ত ভ্যান্স ওয়ার্পড ট্যুরে অংশ নেয়। তারা নিয়মিত কেলিন কুইনের সাথে মঞ্চে কিং ফর এ ডে গান পরিবেশন করতেন। ওয়ারপডের পর, পিয়ার্স দ্য ভেইল যুক্তরাজ্যে তাদের প্রথম শিরোনাম সফর শুরু করে, প্রায় সব তারিখ বিক্রি করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের পরবর্তী শিরোনামযুক্ত সফর, দ্য কলিড উইথ দ্য স্কাই ট্যুর, একই ধরনের সাফল্য দেখেছে। তারা বছর শেষ করেছে নং. রক সাউন্ড ম্যাগাজিনের ২০১২ সালের সেরা অ্যালবামের তালিকায় ৩৩তম স্থান অর্জন করে এবং অল্টারনেটিভ প্রেস দ্বারা পরিচালিত ২০১২ সালের সেরা পাঠকদের ভোটে নয়টি বিভাগে পুরস্কার লাভ করে, যার মধ্যে রয়েছে বছরের সেরা লাইভ ব্যান্ড, বছরের সেরা অ্যালবাম এবং বছরের সেরা শিল্পী। ৯ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে ভিক ফুয়েন্তেস তথ্য প্রকাশ করেন যে তিনি সম্প্রতি টম ডেননির সাথে স্টুডিওতে নতুন গান লিখেছেন। ২০১৩ সালের ৭ জানুয়ারি, পিয়ার্স দ্য ভেইল এবং পপ-পাঙ্ক ব্যান্ড অল টাইম লো ঘোষণা করে যে তারা ২০১৩ সালের বসন্ত জ্বরের সফরে সহ-প্রধান গায়ক হিসেবে কাজ করবে। উভয় ব্যান্ডই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। এই সফরটি ১১ এপ্রিল, ২০১৩ তারিখে শুরু হয় এবং ১২ মে, ২০১৩ তারিখে শেষ হয়। ২০১৩ সালের ৭ মে সফর শেষে পিয়ার্স দ্য ভেইল এর গান "বুলস ইন দ্য ব্রনক্স" এর মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তারা কার সাথে স্বাক্ষর করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন তারিখ ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের পরবর্তী পদক্ষেপ কী ছিল",
"tur... | [
{
"answer": "তারা ফিয়ারলেস রেকর্ডসের সাথে চুক্তি করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আগস্ট ২৩, ২০১১",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১২ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে যাবে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সফরের পর, ব্... | 209,033 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, শিলা একটি মহিলা গ্রুপ সিওইডি গঠন করেন। (ক্রনিকলস অফ এভরি ডিভা) হল শীলা ই., ক্যাট ডাইসন, রোন্ডা স্মিথ এবং ক্যাসান্দ্রা ওনিল এর সমন্বয়ে গঠিত। দলটি "ওয়াটার্স অব লাইফ" নামে একটি একক প্রকাশ করে। ২০০৭ সালের মার্চ মাসে দলটি ইউরোপ ও জাপানে সফল সফর করে। দলটি ২০০৮ সালে বিদেশে সফর করে এবং সীমিত বিতরণ বা তার ওয়েবসাইটের মাধ্যমে একটি সিডি প্রকাশ করে। বেশ কয়েকটি কনসার্টের জন্য তিনি ক্যান্ডি ডুল্ফারের সাথে যোগ দেন, যাকে বিশেষ অতিথি হিসেবে বিল করা হয়। ২০০৭ সালে তিনি হুয়ান লুইস গুয়েরার সাথে ল্যাটিন গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস এ অভিনয় করেন। তিনি ২০০৭ সালের জুন মাসে প্রিন্সের সাথে এএলএ (আমেরিকান ল্যাটিন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস) পুরস্কারে এবং ২০০৭ সালের ৭ জুলাই প্রিন্সের সাথে মিনেপোলিসে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। তিনি তার তিনটি কনসার্টে গান পরিবেশন করেন: প্রথমটি ম্যাসির প্রিন্সের ৩১২১ পারফিউম লঞ্চে, দ্বিতীয়টি টার্গেট সেন্টারের কনসার্টে এবং শেষটি ফার্স্ট এভিনিউতে। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, শিলা ই অস্ট্রেলিয়ান আইডল বিচারক এবং মার্কেটিং ম্যানেজার ইয়ান "ডিকো" ডিকসন এবং গো গো ডলসের প্রধান গায়ক জন রিজনিকের সাথে ফক্স নেটওয়ার্কের দ্য নেক্সট গ্রেট আমেরিকান ব্যান্ডের বিচারক ছিলেন। শিলা ই. ২০০৮ সালের মার্চ মাসে প্রিন্সের সাথে পুনরায় একত্রিত হন, যখন তিনি হার্ভেল রেডোন্ডো বিচে তার পরিবারের সাথে (এবং কিবোর্ড বাজাতেন) অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের ৯ই এপ্রিল, শিলা ই এমি পুরস্কার বিজয়ী অনুষ্ঠান আইডল গিভস ব্যাক এ উপস্থিত হন। শিলা ই. গ্লোরিয়া এস্তেফানের সাথে শো শুরুর গান "গেট অন ইউর ফিট" এ অংশ নেন। ড্যান্স ট্রুপ, সো ইউ থিঙ্ক ইউ ক্যান ড্যান্স ফাইনালিস্টরা তাদের সাথে যোগ দেয়। ২০০৮ সালের ২৬ এপ্রিল, শিলা ই, মরিস ডে এবং জেরোম বেন্টনের সাথে কোচেলা মিউজিক ফেস্টিভালে প্রিন্সের সাথে গান পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালের ২ মে থেকে ৬ মে পর্যন্ত, শিলা ই. টোকিওর ব্লু নোট টোকিওতে চারটি বিক্রিত অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালের ১৪ই জুন, শিলা ই. ক্যালিফোর্নিয়ার টেমেকুলার সাউথ কোস্ট ওয়াইনারিতে রিদম অন দ্য ভাইন মিউজিক এন্ড ওয়াইন ফেস্টিভালে গান পরিবেশন করেন। তিনি ই পরিবার, পিট এসকোভেদো, হুয়ান এসকোভেদো এবং পিটার মাইকেল এসকোভেদোর সাথে মঞ্চে অভিনয় করেন। এই অনুষ্ঠানে অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী হার্বি হ্যানকক, সমসাময়িক সঙ্গীত শিল্পী জিম ব্রিকম্যান এবং কির্ক ওয়ালাম। | [
{
"question": "এই দল কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সি.ও.ই.ডি মানে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুবরাজের পুনর্মিলন কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি কখনো একসঙ... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে, গ্রুপটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সি.ও.ডি.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৭ সালে যুবরাজের পুনর্মিলন ঘটে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer":... | 209,038 |
wikipedia_quac | উইলিয়ম রুফাস তার পিতার আদেশে কর আদায়ের উদ্দেশ্যে পরিচালিত ডোমসডে বইয়ে বর্ণিত অ্যাংলো-নরম্যান বসতির বিস্তারিত বিবরণ উত্তরাধিকারসূত্রে লাভ করেন, যা ছিল ইংরেজ রাজতন্ত্রের নিয়ন্ত্রণের একটি উদাহরণ। তিনি যদি তার পিতার চেয়ে কম কার্যকর হতেন, যদি তিনি নরম্যান প্রভুদের বিদ্রোহ এবং সহিংসতার প্রবণতা, আকর্ষণ বা রাজনৈতিক দক্ষতার মাধ্যমে ধারণ করতেন, তবে তিনি ফলাফলগুলি কাটিয়ে উঠতে শক্তিশালী ছিলেন। ১০৯৫ সালে, নর্দাম্বারিয়ার আর্ল রবার্ট ডি মোব্রে, কিউরিয়া রেজিসে যোগ দিতে অস্বীকার করেন, যেখানে রাজা তার সরকারি সিদ্ধান্ত মহান প্রভুদের কাছে ঘোষণা করতেন। উইলিয়াম রবার্টের বিরুদ্ধে এক সৈন্যবাহিনীর নেতৃত্ব দেন এবং তাকে পরাজিত করেন। রবার্টকে বন্দি করা হয়েছিল এবং আরেকজন অভিজাত ব্যক্তি, বিশ্বাসঘাতকতার অভিযোগে অভিযুক্ত ইউ-র উইলিয়ামকে অন্ধ ও খোজা করা হয়েছিল। বাইরের ব্যাপারে উইলিয়ামের কিছু সাফল্য ছিল। ১০৯১ সালে তিনি স্কটল্যান্ডের রাজা তৃতীয় ম্যালকমের আক্রমণ প্রতিহত করেন এবং ম্যালকমকে শ্রদ্ধা জানাতে বাধ্য করেন। ১০৯২ সালে তিনি ক্যাম্বারল্যান্ড ও ওয়েস্টমোরল্যান্ডের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেন। পরে, দুই রাজা ইংল্যান্ডে ম্যালকমের সম্পত্তি নিয়ে ঝগড়া করেছিলেন এবং ম্যালকম আবারও আক্রমণ করেছিলেন, নর্দাম্বারিয়াকে ধ্বংস করেছিলেন। ১০৯৩ সালের ১৩ নভেম্বর অ্যালউইকের যুদ্ধে রবার্ট ডি মোব্রার নেতৃত্বাধীন নর্মান বাহিনী ম্যালকমকে আক্রমণ করে। ম্যালকম ও তার ছেলে এডওয়ার্ডকে হত্যা করা হয় এবং তৃতীয় ম্যালকমের ভাই ডোনাল্ড সিংহাসন দখল করেন। উইলিয়াম ম্যালকমের পুত্র দ্বিতীয় ডানকানকে সমর্থন করেন, যিনি অল্প সময়ের জন্য ক্ষমতায় ছিলেন এবং এরপর ম্যালকমের আরেক পুত্র এডগারকে সমর্থন করেন। এডগার ১০৯৪ সালে লোথিয়ান জয় করেন এবং শেষ পর্যন্ত ১০৯৭ সালে উইলিয়ামের সহায়তায় ডোনাল্ডকে অপসারণ করেন। এডগার লোথিয়ানের ওপর উইলিয়ামের কর্তৃত্বকে স্বীকার করেছিলেন এবং উইলিয়ামের আদালতে যোগ দিয়েছিলেন। ১০৯৭ সালে উইলিয়াম ওয়েলসে দুটি অভিযান চালান। সিদ্ধান্তমূলক কিছু অর্জন করা যায়নি, কিন্তু একটি পদযাত্রাভূমি প্রতিরক্ষামূলক প্রাচীর হিসাবে একটি ধারাবাহিক দুর্গ নির্মাণ করা হয়েছিল। ১০৯৬ সালে উইলিয়ামের ভাই রবার্ট কার্টোস প্রথম ক্রুসেডে যোগ দেন। এই কাজের জন্য তার অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং তিনি তার ডাচি অফ নরমান্ডি উইলিয়মকে ১০,০০০ মার্ক প্রদান করার প্রতিশ্রুতি দেন-যা উইলিয়ামের বার্ষিক রাজস্বের প্রায় এক চতুর্থাংশ। ইংরেজ কর আরোপের কার্যকারিতা প্রদর্শন করে উইলিয়ম সমগ্র ইংল্যান্ডের ওপর এক বিশেষ, ভারী ও অত্যন্ত অসন্তোষজনক কর আরোপ করে অর্থ সংগ্রহ করেন। এরপর উইলিয়াম রবার্টের অনুপস্থিতিতে নরম্যানডি শাসন করেন। উইলিয়ামের মৃত্যুর এক মাস পর ১১০০ সালের সেপ্টেম্বর মাস পর্যন্ত রবার্ট আর ফিরে আসেননি। নরম্যানডিতে তার ভাই রবার্টের প্রতিনিধি হিসেবে উইলিয়াম ১০৯৭ থেকে ১০৯৯ সাল পর্যন্ত ফ্রান্সে অভিযান চালান। তিনি উত্তর মেইন দখল করেন কিন্তু ফরাসি নিয়ন্ত্রিত ভেক্সিন অঞ্চল দখল করতে ব্যর্থ হন। ম্যালমেসবেরির উইলিয়ামের মতে মৃত্যুর সময় তিনি অ্যাকুইটাইন আক্রমণের পরিকল্পনা করছিলেন। | [
{
"question": "উইলিয়ম কোন যুদ্ধে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেই যুদ্ধে জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিদ্রোহের কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কত দিন স্থায়ী ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যুদ্... | [
{
"answer": "যে যুদ্ধে উইলিয়াম জড়িত ছিলেন তা ছিল নর্মানদের ইংল্যান্ড বিজয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিদ্রোহটি ছিল কর আরোপ এবং ইংরেজ রাজতন্ত্রের নিয়ন্ত্রণ নিয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,039 |
wikipedia_quac | ১১০০ সালের ২ আগস্ট উইলিয়াম নিউ ফরেস্টে শিকারে যান, সম্ভবত ব্রকেনহার্স্টের কাছাকাছি, এবং ফুসফুসের মাধ্যমে একটি তীর দ্বারা নিহত হন, যদিও পরিস্থিতি অস্পষ্ট। এই ঘটনার সবচেয়ে প্রাচীন বিবৃতি ছিল অ্যাংলো-স্যাক্সন ক্রনিকল, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছিল যে, রাজা "আপন আপন লোকদের মধ্যে এক জনের বাণ দ্বারা বিদ্ধ" হয়েছিলেন। পরবর্তী কাহিনীকাররা হত্যাকারীর নাম, ওয়াল্টার তিরেল নামে একজন অভিজাত ব্যক্তির নাম যোগ করেন, যদিও পরে ঘটনার বর্ণনা অন্যান্য বিস্তারিত বিবরণের সাথে যুক্ত করা হয় যা সত্য হতে পারে বা নাও হতে পারে। নিউ ফরেস্টের চেয়ে সঠিক স্থান সম্পর্কে প্রথম উল্লেখ পাওয়া যায় জন লেল্যান্ড থেকে, যিনি ১৫৩০ সালে লিখেছিলেন যে উইলিয়াম থরোহামে মারা যান, একটি স্থাননাম যা এখন আর ব্যবহৃত হয় না, কিন্তু সম্ভবত এটি এখন বিউলিউ এস্টেটের পার্ক ফার্মের অবস্থান নির্দেশ করে। রাজা যেখানে পড়ে গিয়েছিলেন, সেখানকার অভিজাতরা রাজার দেহ পরিত্যাগ করেছিলেন। পরে একজন কৃষক তা খুঁজে পান। উইলিয়ামের ছোট ভাই হেনরি, রাজকীয় কোষাগার সুরক্ষিত করার জন্য তাড়াতাড়ি উইনচেস্টারে যান, তারপর লন্ডনে, যেখানে তিনি কয়েক দিনের মধ্যে মুকুট পরেন, কোন আর্চবিশপ আসার আগেই। উইলিয়ামের মৃত্যুর বিবরণে ম্যালমেসবেরির উইলিয়াম উল্লেখ করেন যে, কয়েকজন দেশীয় লোক তাঁর মৃতদেহ উইনচেস্টার ক্যাথেড্রালে নিয়ে যায়। ইতিহাসবেত্তাদের কাছে - গির্জার লোকেদের কাছে - এই ধরনের "ঈশ্বরের কাজ" একজন দুষ্ট রাজার জন্য এক ন্যায্য সমাপ্তি ছিল এবং এমন একজন শাসকের জন্য উপযুক্ত মৃত্যু হিসেবে গণ্য করা হতো, যিনি তাদের নিজস্ব ধর্মীয় ব্যবস্থার সঙ্গে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েছিলেন। পরবর্তী শতাব্দীগুলিতে, উইলিয়ামের শত্রুদের মধ্যে একজন এই ঘটনায় জড়িত ছিল, এই স্পষ্ট ধারণাটি বার বার করা হয়েছে: সেই সময়ের ইতিহাসবেত্তারা নিজেদের উল্লেখ করে যে তিরেল একজন সুদক্ষ তীরন্দাজ হিসেবে সুপরিচিত ছিলেন আর তাই এইরকম একটি ত্বরিত শট হাতছাড়া করার সম্ভাবনা ছিল না। অধিকন্তু, বার্টলেট বলেন যে, এই সময়ে ভাইদের মধ্যে প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছিল রাজনৈতিক দ্বন্দ্বের নমুনা। উইলিয়ামের ভাই হেনরি সেই দিন শিকারী দলের মধ্যে ছিলেন এবং রাজা হিসেবে তার স্থলাভিষিক্ত হন। আধুনিক পণ্ডিতরা এই প্রশ্নটি পুনরায় খুলেছেন, এবং কেউ কেউ এই গুপ্তহত্যা তত্ত্বকে বিশ্বাসযোগ্য বা বাধ্যতামূলক বলে মনে করেন, কিন্তু এই তত্ত্বটি সর্বজনীনভাবে গৃহীত নয়। বারলো বলেন যে দুর্ঘটনাগুলি সাধারণ ছিল এবং হত্যা প্রমাণ করার জন্য যথেষ্ট কঠিন প্রমাণ নেই। বার্টলেট বলেন যে, শিকার করা বিপদজনক ছিল। পুল বলেছেন যে ঘটনাগুলি "অশ্লীল" এবং "একটি চক্রান্তের ইঙ্গিত দেয়।" জন গিলিংহাম উল্লেখ করেন যে, হেনরি যদি তার ভাইকে হত্যা করার পরিকল্পনা করে থাকেন, তা হলে তিনি পরবর্তী সময় পর্যন্ত অপেক্ষা করতে ইচ্ছুক ছিলেন। মনে হচ্ছিল উইলিয়াম আর তার বড় ভাই রবার্টের মধ্যে খুব শীঘ্রিই যুদ্ধ হবে, যার ফলে তাদের একজনকে মেরে ফেলা হবে, আর এভাবে হেনরির জন্য ইংল্যান্ড আর নরমান্ডি দুটোই দখল করার পথ খুলে যাবে। তিরেল তৎক্ষণাৎ পালিয়ে যান। হেনরি তার ভাইয়ের মৃত্যুর দ্বারা সবচেয়ে বেশি লাভবান হয়েছিলেন। বস্তুতপক্ষে, হেনরির কাজগুলো "পূর্বপরিকল্পিত বলে মনে হয়েছিল: তার মৃত ভাইকে সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করে তিনি সোজা উইনচেস্টারের দিকে যাত্রা করেছিলেন, কোষাগার দখল করেছিলেন (সবসময়ই একজন দখলকারী রাজার প্রথম কাজ) এবং পরের দিন নিজে নির্বাচিত হয়েছিলেন।" উইলিয়ামের দেহাবশেষ উইনচেস্টার ক্যাথেড্রালে পাওয়া যায়। তার মাথার খুলি পাওয়া যায়নি, তবে কিছু লম্বা হাড় পাওয়া যেতে পারে। | [
{
"question": "মারা যাওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তীর কে মেরেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তার ভাই তাকে হত্যা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার অন্... | [
{
"answer": "মৃত্যুর সময় তার বয়স ছিল ৫১ বছর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে ফুসফুসে একটা তীরের আঘাতে মারা গেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ভাই, ওয়াল্টার তিরেল.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার ভাই তাকে হত্যা করে ইংল্যান্ড এবং নরম্যান্ডি উভয় অর্জন করে।",
"... | 209,040 |
wikipedia_quac | পারসেন্স এবং ওশানাইজের মতো ব্যান্ডগুলোকে সমর্থন করার পর, সম্পাদকরা ২০০৫ সালের ২৪ জানুয়ারি প্রযোজক গ্যাভিন মোনাঘানের সাথে রেকর্ড করা প্রথম একক "বুলেটস" প্রকাশ করেন। এই গানটি পূর্বে বিবিসি রেডিও ১ ডিস্ক জকি জেন লোও দ্বারা বাজানো হয়েছিল, যেখানে এটি 'সিঙ্গেল অব দ্য উইক' এর সম্মান অর্জন করেছিল। সীমিত রান মুক্তির দিন বিক্রি হয়ে যায়, এবং ইবেতে পিএস৩০ এর চেয়েও বেশি কপি বিক্রি হয়। সেই বছরের এপ্রিল মাসে "মিউনিখ" মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটিকে তাদের প্রথম শীর্ষ ২৫ হিট দেয়। এই সময়ে, ব্যান্ডের জনপ্রিয়তার কারণে, সম্পাদক এবং কিচেনওয়্যার সনি বিএমজির সাথে একটি একচেটিয়া বিতরণ চুক্তি স্বাক্ষর করেন। দুই মাস পর "ব্লাড" মুক্তি পায় এবং প্রথম সপ্তাহে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১৮তম স্থান দখল করে এবং ৫,২৮৬ কপি বিক্রি হয়। ২০০৫ সালের ২৫ জুলাই তাদের প্রথম অ্যালবাম দ্য ব্যাক রুম সমালোচকদের প্রশংসা এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। প্রথম সপ্তাহে, অ্যালবামটি ১৭,৬২৭ কপি বিক্রি করে ১৩তম স্থানে উঠে আসে। "বুলেটস" পুনঃপ্রকাশের পর এবং আরেকটি শীর্ষ ৩০ হিট অর্জন করার পর, সম্পাদকরা একটি উচ্চ প্রোফাইল সমর্থন স্লট অর্জন করে, যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপ জুড়ে ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দকে সমর্থন করে। ২০০৬ সালের জানুয়ারি মাসে সম্পাদকরা "মিউনিখ" পুনরায় প্রকাশ করেন। গানটি এডিটরদের তাদের প্রথম শীর্ষ ১০ একক এবং টপ অফ দ্য পপস এ উপস্থিতি দেয়। একক মুক্তির সাথে সাথে, দ্য ব্যাক রুমও অ্যালবামের চার্টে ফিরে আসে এবং ২ নম্বর স্থান দখল করে। "মিউনিখ" মুক্তির সপ্তাহে এটি অতিরিক্ত ৪০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং এই প্রক্রিয়ায় প্লাটিনাম চলে যায়। স্টেলাস্টার* এর সাথে উত্তর আমেরিকার একটি যৌথ সফর ২০০৬ সালের মার্চ মাসে দ্য ব্যাক রুম মুক্তি পায়। এটি ফাদের লেবেল দ্বারা মুক্তি পায় এবং ২০ সপ্তাহ পর ৩৫,০০০ অ্যালবাম বিক্রি হয়। ২০০৬ সালে ব্যান্ডটি কোচেলা এবং লোলাপালুজার মতো প্রভাবশালী মার্কিন উৎসবে গান পরিবেশন করে। সম্পাদকরা আমেরিকান টেলিভিশন শো লেট নাইটে কনান ও'ব্রায়েনের সাথে "মিউনিখ" পরিবেশন করেন। মার্চ মাসের শেষের দিকে, সম্পাদকরা যুক্তরাজ্যে একক হিসেবে "অল স্পার্কস" প্রকাশ করে, একক চার্টে ২১তম স্থান অর্জন করে। ব্রিক্সটন একাডেমিতে পরপর তিন রাত সফর শেষে সম্পাদকগণ "ব্লাড"-এর একটি সীমিত সংস্করণ প্রকাশ করেন। এটি শীর্ষ ৪০-এ প্রবেশ করে, যা অ্যালবামটিকে ৪৫তম স্থানে নিয়ে যায়। এর অল্প কিছুদিন পরেই, দ্য ব্যাক রুম বিশ্বব্যাপী মিলিয়ন মার্ক অর্জন করে এবং ২০০৬ সালের মার্কারি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। ইউরোপ জুড়ে উচ্চ-প্রোফাইল উৎসব অনুষ্ঠান, যেমন টি ইন দ্য পার্ক, ভি ২০০৬ এবং আইল অফ উইট ফেস্টিভালের স্লটগুলির পর, সম্পাদকরা তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "দ্য ব্যাক রুম কি একটি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবাম পরিবেশন করার জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি আন্তর্জাতিকভাবেও ভাল বিক্রি হয়েছিল?",... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "কিচেনওয়্যার রেকর্ডস একটি রেকর্ড লেবেল।",
"tu... | 209,041 |
wikipedia_quac | নরকিস্ট ১৯৮৫ সালে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম (এটিআর) প্রতিষ্ঠার জন্য সুপরিচিত, যা তিনি বলেন তৎকালীন রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগানের অনুরোধে করা হয়েছিল। এটিআর-এর প্রধান হিসেবে নরকিস্টের কার্যক্রমের কথা উল্লেখ করে ২০ নভেম্বর, ২০১১ তারিখে প্রচারিত ৬০ মিনিটের একটি পর্বে স্টিভ ক্রফট দাবি করেন যে, " রিপাবলিকান পার্টির মতবাদ পুনঃলিখনের জন্য নরকিস্ট অন্য যে কারো চেয়ে বেশি দায়ী।" কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানদের প্রাথমিক নীতি লক্ষ্য হল জিডিপির শতাংশ হিসাবে সরকারী রাজস্ব হ্রাস করা। এটিআর বলে যে এটি "নীতিগতভাবে সকল কর বৃদ্ধির বিরোধিতা করে।" কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানরা করদাতা বিল অফ রাইটস (টাবোর) আইন এবং স্বচ্ছতা উদ্যোগকে সমর্থন করেছে, অন্যদিকে ক্যাপ-এন্ড-ট্রেড আইন এবং স্বাস্থ্যসেবা নিয়ন্ত্রণের প্রচেষ্টার বিরোধিতা করেছে। ১৯৯৩ সালে, নরকিস্ট এটিআর সদর দফতরে তার বুধবার বৈঠক সিরিজ শুরু করেন, প্রাথমিকভাবে রাষ্ট্রপতি ক্লিনটনের স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার বিরুদ্ধে সাহায্য করার জন্য। এই সভাটি আমেরিকার রক্ষণশীল রাজনৈতিক সংগঠনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়। এই সভাকে বলা হয়েছে "প্রজাতন্ত্রের কর্মীদের জন্য একটি অবশ্যই উপস্থিত হওয়া অনুষ্ঠান, যারা যথেষ্ট সৌভাগ্যবান যে তারা আমন্ত্রণ পেয়েছে", এবং "রক্ষণশীল আন্দোলনের গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল স্টেশন"। মেডভেটজ (২০০৬) যুক্তি দেন যে সভাগুলি "রক্ষণশীল উপগোষ্ঠীগুলির মধ্যে "বিনিময়ের সম্পর্ক স্থাপন" এবং "রক্ষণশীল কর্মীদের একটি নৈতিক সম্প্রদায় বজায় রাখার" ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ। একটি অলাভজনক প্রতিষ্ঠান হিসেবে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম এর অবদানকারীদের পরিচয় প্রকাশ করার প্রয়োজন নেই। সমালোচক, যেমন সেন. অ্যালান সিম্পসন, নরকিস্টকে তার অবদানকারীদের প্রকাশ করতে বলেছেন; তিনি প্রত্যাখ্যান করেছেন কিন্তু বলেছেন যে এটিআর সরাসরি মেইল এবং অন্যান্য তৃণমূল তহবিল সংগ্রহের প্রচেষ্টার দ্বারা অর্থায়ন করা হয়। সিবিএস নিউজ অনুসারে, "এক উল্লেখযোগ্য অংশ ধনী ব্যক্তি, ভিত্তি এবং কর্পোরেট স্বার্থ থেকে আসে বলে মনে হয়।" | [
{
"question": "কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানদের সাথে গ্রোভারের সম্পৃক্ততা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নরকিস্টকে এটা করতে কে সাহায্য করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সংস্কারকে অন্যেরা কীভাবে উপলব্ধি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সংস্কারের ফল কী হয... | [
{
"answer": "কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানদের সাথে গ্রোভারের সম্পৃক্ততা হচ্ছে তিনি ১৯৮৫ সালে এটি প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, তৎকালীন রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগান তাকে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্যাননটান্সভারের মতে, রক্ষণশীল উপগোষ্ঠীগুলো... | 209,042 |
wikipedia_quac | নভেম্বর ২০১২ সালের নির্বাচনের আগে, ২৪২ জন হাউস রিপাবলিকানের ২৩৮ জন এবং ৪৭ জন সিনেট রিপাবলিকানের মধ্যে ৪১ জন এটিআর-এর " করদাতা সুরক্ষা অঙ্গীকারে" স্বাক্ষর করেছিলেন, যেখানে অঙ্গীকারটি "ব্যক্তি ও ব্যবসায়ের জন্য প্রান্তিক আয়ের হার বৃদ্ধি করার যে কোনও এবং সমস্ত প্রচেষ্টার বিরোধিতা করে; এবং কোনও নেট হ্রাস বা কর্তন এবং ক্রেডিট মুছে ফেলার বিরোধিতা করে, যদি না মিল থাকে। ৬ নভেম্বর, ২০১২ সালের নির্বাচনে ১১৩ তম কংগ্রেসের উচ্চ ও নিম্ন উভয় কক্ষে করদাতা সুরক্ষা অঙ্গীকার স্বাক্ষরকারীদের সংখ্যা হ্রাস পায়: সিনেটে ৪১ থেকে ৩৯ এবং হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভে ২৩৮ থেকে "২১৮ এর চেয়ে কম" হয়। সাংবাদিক অ্যালেক্স সেইটজ-ওয়াল্ডের মতে, নির্বাচনে নোরকিস্টের সমর্থকদের পরাজয় এবং "রাজস্বের পাহাড়" নোরকিস্টের আরো সোচ্চার সমালোচক তৈরি করেছে। নভেম্বর ২০১১ সালে, সিনেট সংখ্যাগরিষ্ঠ নেতা হ্যারি রিড (ডি-এনভি) ঘাটতি হ্রাসের যৌথ নির্বাচন কমিটির ব্যর্থতার জন্য নরকিস্টের প্রভাবকে দোষারোপ করেন, দাবি করেন যে কংগ্রেসীয় রিপাবলিকানরা "গ্রোভার নরকিস্টের পুতুলের মতো পরিচালিত হচ্ছে। তারা বক্তৃতা দিচ্ছে যে আমাদের ঘাটতির ব্যাপারে আমাদের আপোশ করা উচিত, কিন্তু তারা কখনোই গ্রোভার নরকিস্টের ব্যাপারে আপোশ করে না। তিনি তাদের নেতা।" যেহেতু নোরকিস্টের অঙ্গীকারে স্বাক্ষরকারীদের ঘাটতি হ্রাস চুক্তির বিরোধিতা করতে বাধ্য করা হয়, যার মধ্যে কর রাজস্বের যে কোন উপাদান অন্তর্ভুক্ত, কিছু রিপাবলিকান ঘাটতি হক এখন অফিস থেকে অবসর গ্রহণ করেছে, তারা বলেছে যে নোরকিস্ট ঘাটতি হ্রাসের ক্ষেত্রে একটি বাধা হয়ে দাঁড়িয়েছে। সাবেক রিপাবলিকান সিনেটর অ্যালান সিম্পসন (আর-ডাব্লিউওয়াই) জাতীয় অর্থনৈতিক দায়িত্ব ও সংস্কার কমিশনের সহ-সভাপতি। তিনি বিশেষ করে নর্কুইস্টের অবস্থানকে সমালোচনা করে বলেছেন, "যে কোন পরিস্থিতিতে কর, এমনকি আপনার দেশ নরকে গেলেও।" | [
{
"question": "করদাতা সুরক্ষা অঙ্গীকারের সাথে নরকিস্টের কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন নরকিস্টের সমালোচক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিপাবলিকানরা কী করতে পরিচালিত হচ্ছে বলে তারা মনে করেছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "নরকুইস্টকে করদাতা সুরক্ষা অঙ্গীকারের সাথে জড়িত থাকতে হবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সিনেটের সংখ্যাগরিষ্ঠ নেতা হ্যারি রিড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা তাদের ঘাটতির বিষয়ে আপোশ করতে পরিচালিত হয়েছিল, কিন্তু কখনও গ... | 209,043 |
wikipedia_quac | লিবারম্যান ১৯৫৮ সালের ১লা জুলাই নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি যিহুদি পরিবারে বড় হয়েছিলেন কিন্তু পরে একজন খ্রিস্টান হয়েছিলেন। তার জন্মের সময় তার পরিবার ব্রুকলিনে বসবাস করত, কিন্তু শীঘ্রই তারা নিউ ইয়র্কের ফার রকওয়েতে চলে যায়, যেখানে তিনি তার বড় ভাই ক্লিফোর্ডের সাথে বেড়ে ওঠেন। তার মা আলাদা হয়ে যাওয়া ও বিবাহবিচ্ছেদের পর সন্তানদের লালনপালন করেন। বড় হওয়ার সময়, তিনি বিভিন্ন খেলার প্রতি খুব আগ্রহী ছিলেন, ছেলেদের সাথে বেসবল, সফটবল এবং ফুটবল খেলতেন, তার প্রাথমিক খেলা হিসাবে বাস্কেটবল স্থাপন করার আগে। তিনি মূলত ছেলেদের সাথে পিকআপ দলে বাস্কেটবল খেলতেন, তিনি উচ্চ বিদ্যালয়ের সোফোমোরের আগে মেয়েদের দলে খেলেননি। নিউ ইয়র্কের কুইন্সের ফার রকওয়ে হাই স্কুলে পড়ার সময়, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় দলে মাত্র ১২টি স্লটের মধ্যে একটি অর্জন করে দেশের শীর্ষস্থানীয় মহিলা বাস্কেটবল খেলোয়াড় হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। ১৯৭৫ সালে, বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ এবং প্যান আমেরিকান গেমসে খেলার জন্য লিবারম্যানকে মার্কিন দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেখানে তিনি একটি স্বর্ণ পদক নিয়ে আসেন। লিবারম্যানের মা, রেনে, তার মেয়ের বাস্কেটবলের প্রতি আগ্রহকে সমর্থন করেননি। একবার লিবারম্যান যখন ঘরের মধ্যে ড্রিবলিংয়ের কৌশল অনুশীলন করছিলেন, কারণ বাইরে ঠাণ্ডা ছিল, তখন তার মা সমস্ত শব্দের কারণে তাকে ড্রিবল করা বন্ধ করতে বলেছিলেন। সে যখন খেলা বন্ধ করেনি, তখন তার মা স্ক্রু ড্রাইভার দিয়ে বাস্কেটবলে আঘাত করেছিল। লিবারম্যান আরেকটি বল খুঁজে পান এবং খেলা চালিয়ে যান, কিন্তু তার মা আরেকটি বলও ভেঙ্গে ফেলেন। পাঁচ বল না হওয়া পর্যন্ত এভাবেই চলতে থাকে। এরপর ন্যান্সি ঠিক করে যে, বাস্কেটবল শেষ হয়ে যাওয়ার আগেই তার বাইরে যাওয়া উচিত। স্কুল বছরে, তিনি তার হাই স্কুল দলের হয়ে খেলেন, কিন্তু গ্রীষ্মে, নিউ ইয়র্ক চাকলসের হার্লেমের এএইউ দলের সাথে খেলেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৫৮ সালের ১ জুলাই জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৫ সালে, তিনি বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ এবং প্যান আমেরিকান গেমসে খেলার জন্য মনোনীত মার্কিন দলের সদস্য হন, যেখানে তিনি একটি স্বর্ণ পদক নিয়ে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বাস্কেটবল খেলতেন।",
"... | 209,044 |
wikipedia_quac | কিড কুডির সংগীত শৈলীকে "মিলোডিক র্যাপ এর উপর একটি বায়ুমণ্ডলীয় গ্রহণ, একটি আকর্ষণীয়, অফ-কি গান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এ ছাড়া, তাকে "অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন, তার নিরাপত্তাহীনতাগুলো লিপিবদ্ধ করার এবং তার ভুলগুলো প্রকাশ করার ক্ষমতাসম্পন্ন" বলা হয়েছে। ২০১৫ সালে, বিলবোর্ডের ক্রিস এক্স লিখেছিলেন, "তিনি সবসময় একজন আবেগী শিল্পী ছিলেন, তীব্র এবং প্রায়ই ধ্বংসাত্মক উপায়ে বিস্তৃত এবং অস্পষ্ট অনুভূতি নিয়ে কাজ করেছেন।" কিড কুডির শব্দই কানিয়ে ওয়েস্টকে তার ক্যাথারটিক ৮০৮ এবং হার্টব্রেক (২০০৮) তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল এবং ওয়েস্ট পরে বলেছিলেন যে তিনি এবং কুডি "শৈলীর উদ্ভাবক, যেমন আলেকজান্ডার ম্যাককুইন ফ্যাশন... ওয়েস্ট কুডির প্রশংসা করে বলেন, "তার লেখা খুবই বিশুদ্ধ এবং প্রাকৃতিক এবং গুরুত্বপূর্ণ।" ২০১৪ সালের মার্চ মাসে, কুডি তার সঙ্গীত দিয়ে তরুণ শ্রোতাদের জন্য নির্দেশনা প্রদান করার বিষয়ে কথা বলেছিলেন: "প্রথম দিন [...] থেকে আমি আমার মিশন বিবৃতি ছিল যে আমি বাচ্চাদের একা বোধ না করতে এবং আত্মহত্যা বন্ধ করতে সাহায্য করতে চেয়েছিলাম।" ২০১৩ সালে বুমবক্সের জন্য একটি নিবন্ধে, লেখক লিখেছিলেন: "[কুডি নামে একটি শিশু], কুডি নারলস বার্কলি, পল সাইমন, ব্যান্ড অফ হর্স, জে ডিলা, নোসাজ থিং, এন.ই.আর.ডি এর নমুনা এবং ইন্টারপোলেশনের উপর র্যাপ এবং ক্রনস লিখেছেন। এবং আউটকাস্ট. সে হিপ-হপ করে পাথর, ইলেক্ট্রনিকা আর ডাব-স্টেপকে জোড়াতালি দিয়ে মিশিয়েছে। ড্রেক ২০০৯ সালের সো ফার গোন এর মাধ্যমে সুইডিশ ইন্ডি পপ গায়ক লাইক্কে লি এবং পিটার বজন এবং জন এর উপর র্যাপ এবং গান গাওয়া শুরু করার আগে, কুডি বিভিন্ন ধরনের কভার এবং গান গাওয়া এবং র্যাপিংয়ের মধ্যে সিমলেস ট্রানজিশন দিয়ে টুইট করেছিলেন।" ২০০৯ সালে হিপহপডিএক্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, যখন তিনি তার প্রথম অ্যালবাম কুডিতে কথা বলেন, তিনি বলেন: "আমি একটি জিনিস করতে চেয়েছিলাম যা সত্যিই তীব্র মেজাজ তৈরি করে।" কিড কুডির সঙ্গীতকে ট্রিপ হপ হিসেবেও বর্ণনা করা হয়েছে। অধিকন্তু, তিনি তার সঙ্গীতে সমন্বয় সাধন এবং গুনগুন করার জন্য পরিচিত, যা তার স্বাক্ষরের শব্দ তৈরি করতে সাহায্য করে। ২০১১ সালের ডব্লিউজেডআরডি এবং ২০১৫ সালের স্পেইডিন' বুলেট ২ হেভেনে, কুডি চিৎকার করা কণ্ঠ ব্যবহার করেন, এবং তার ২০১৬ সালের অ্যালবাম প্যাশন, পেইন অ্যান্ড ডেমন স্লেইন-এ ইয়োডলিং শুনতে পাওয়া যায়। বছরের পর বছর ধরে তিনি তার সঙ্গীতে সাইকোডেলিয়া, আরএন্ডবি, ইলেক্ট্রোনিকা, সিনথপপ এবং গ্রাঞ্জের উপাদান অন্তর্ভুক্ত করেছেন। | [
{
"question": "কিডের সঙ্গীত শৈলী কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি গান লিখতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার স্টাইল সম্বন্ধে একটা আগ্রহজনক বিষয় কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্বাক্ষরের শব্দ কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি তা... | [
{
"answer": "কিডের সঙ্গীত শৈলীটি বায়ুমণ্ডলীয় র্যাপ, মেলোডিক র্যাপ এবং অফ-কি গানের মিশ্রণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শৈলী সম্পর্কে একটি কৌতূহলজনক বিষয় হল যে তিনি তার সঙ্গীতে সামঞ্জস্য এবং গুনগুন করার জন্য পরিচিত, যা তার স্বাক্ষরের শব্দ তৈর... | 209,046 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালে ট্যাচেল লেবার পার্টিতে যোগ দেন এবং দক্ষিণ-পূর্ব লন্ডনের বারমন্ডসে একটি কাউন্সিল ফ্ল্যাটে চলে যান। ১৯৭৯ সালের অক্টোবর থেকে তিনি বামপন্থিদের একটি দলের নেতৃস্থানীয় সদস্য হয়ে ওঠেন। ১৯৮০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে সিএলপির এজিএমে বামদল নিয়ন্ত্রণ লাভ করে এবং টাচেল সম্পাদক নির্বাচিত হন। ১৯৮১ সালে লেবার এমপি বব মেলিশ তার অবসরের কথা ঘোষণা করলে টেশেল তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। আর্থার ল্যাথাম, যিনি একজন সাবেক এমপি এবং ট্রিবিউন গ্রুপের সাবেক চেয়ারম্যান ছিলেন, তিনি এই নির্বাচনে বিজয়ী হন। পরে, টিচটেলকে নির্বাচনের কারণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি বলেছেন যে সেই সময়ে নির্বাচনী এলাকায় মাত্র কয়েকজন সদস্য ছিল; তিনি কখনও সদস্য ছিলেন না এবং জঙ্গি তার নির্বাচন সমর্থন করেনি। টেশেল তার এই নির্বাচনকে "প্রাচীন, 'জাত ও জাত' শ্রমিক শ্রেণীর সমর্থন হিসেবে উল্লেখ করেন; তরুণ পেশাদার ও বুদ্ধিজীবী সদস্যরা ল্যাথামের পিছনে চলে যায়"। লন্ডন লেবার ব্রিফিং নিউজলেটারে সরাসরি পদক্ষেপের পক্ষে টিচেলের সমর্থনের কারণে দলীয় নেতা মাইকেল ফুট থ্যাচার সরকারের বিরুদ্ধে অতিরিক্ত সংসদীয় পদক্ষেপকে সমর্থন করার অভিযোগে টিচেলের নিন্দা করেছিলেন; টনি বেনের মতে, ফুট সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক পার্টিকে লেবার পার্টিতে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেওয়ার জন্য টিচেলের কথিত চরমপন্থা সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিলেন। নীল কিন্নক বলেন যে পুরো ঘটনাটি রাজনৈতিক বিচারের বিষয় ছিল, "প্রশ্নটি হচ্ছে: আমরা কি অতিরিক্ত-সংসদীয় বা বিরোধী-সংসদীয় আচরণ নিয়ে কথা বলছি?" টাচেল একজন পুরুষ সমকামী ছিলেন, এই বিষয়টিও কেউ কেউ মনে করেন যে কেন টাচেলকে সমর্থন করা উচিত নয়। ১৯৮৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে অনুষ্ঠিত বারমন্ডসে উপ-নির্বাচনে লেবার দল তাঁকে দাঁড় করায়। | [
{
"question": "তিনি কোন বছর শ্রমিক প্রার্থী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জনসাধারণ কি তাকে পছন্দ করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন বিতর্কিত মুহূর্ত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "১৯৭৮ সালে তিনি লেবার প্রার্থী হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বামপন্থীদের একটি দলের নেতৃস্থানীয় সদস্য হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটা একটা বিস্ময় ছিল কারণ তার... | 209,047 |
wikipedia_quac | অস্ট্রেলিয়ান সেনাবাহিনীতে যোগ না দেওয়ার জন্য টেশেল ১৯৭১ সালে লন্ডনে চলে যান। তিনি ১৯৬৯ সালে সমকামীতা স্বীকার করেন এবং লন্ডনে সমকামী স্বাধীনতা ফ্রন্ট (জিএলএফ) এর নেতৃস্থানীয় সদস্য হন। এই সময়ে ট্যাচেল পানশালায় অবস্থান ধর্মঘটের আয়োজন করেন যা "পাউফ" পরিবেশন করতে অস্বীকার করে এবং পুলিশের হয়রানির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে এবং সমকামিতাকে একটি রোগ হিসেবে চিকিৎসাগত শ্রেণীবিভাগের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে। ১৯৭২ সালে তিনি অন্যদের সাথে মিলে ব্রিটেনের প্রথম সমকামী প্রাইড মার্চ সংগঠিত করেন। ১৯৭৩ সালে তিনি পূর্ব বার্লিনে জিএলএফ এর পক্ষে ১০ম বিশ্ব যুব উৎসবে যোগ দেন। তার কাজ গ্রেট ব্রিটেনের কমিউনিস্ট পার্টি এবং ন্যাশনাল ইউনিয়ন অব স্টুডেন্টস সহ বিভিন্ন জাতীয় প্রতিনিধিদের মধ্যে এবং মধ্যে বিরোধিতার সৃষ্টি করে। তাকে সম্মেলন থেকে নিষিদ্ধ করা হয়, তার লিফলেট বাজেয়াপ্ত ও পুড়িয়ে ফেলা হয়, গোপন পুলিশ (স্ট্যাসি) তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং অন্যান্য প্রতিনিধি, যাদের বেশিরভাগই কমিউনিস্ট, তাদের দ্বারা হুমকি ও আক্রমণ করা হয়। ট্যাচেল পরে দাবি করেন যে, এটিই ছিল প্রথম সমকামী স্বাধীনতা রাজনীতি যা একটি কমিউনিস্ট দেশে প্রকাশ্যে প্রচারিত এবং আলোচনা করা হয়েছিল, যদিও তিনি উল্লেখ করেন যে, বৈষম্য এবং সম্মতির বয়সের পরিপ্রেক্ষিতে, সেই সময়ে পূর্ব জার্মানিতে ব্রিটেন এবং পশ্চিমের বেশিরভাগের চেয়ে সমকামী পুরুষদের বেশি অধিকার ছিল। গে লিবারেশন ফ্রন্টে তার সময় বর্ণনা করতে গিয়ে তিনি গার্ডিয়ান পত্রিকায় লিখেন যে, [দ্য] জিএলএফ ছিল নৈরাজ্যবাদী, হিপি, বামপন্থী, নারীবাদী, উদারপন্থী এবং বিপরীত-সংস্কৃতিবাদীদের একটি গৌরবময়, উদ্যমী এবং প্রায়ই বিশৃঙ্খল মিশ্রণ। আমাদের মধ্যে পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, আমরা এক মৌলিক আদর্শে বিশ্বাসী ছিলাম - এক স্বপ্ন যা বিশ্ব কি করতে পারে এবং কি হওয়া উচিত- কেবল সমকামীতা ভীতি থেকে মুক্ত নয়, বরং পুরো যৌন-লজ্জার সংস্কৃতি থেকে মুক্ত, যা এলজিবিটিদের মতো সরাসরি নিপীড়িত। আমরা ছিলাম যৌন স্বাধীনতাকামী এবং সামাজিক বিপ্লবী, বিশ্বকে বদলে দেবার জন্য। জিএলএফ-এর মূল লক্ষ্য ছিল না, কোন অবস্থায় সমতা বজায় রাখা। অদ্ভুত মুক্তির জন্য জিএলএফ এর কৌশল ছিল সমাজের মূল্যবোধ এবং নিয়ম পরিবর্তন করা, তাদের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার বদলে। আমরা শত শত বছর ধরে চলে আসা পুরুষ-সমকামী আধিপত্যকে উৎখাত করে নারী-পুরুষ উভয়কে মুক্ত করার জন্য একটি সাংস্কৃতিক বিপ্লব চেয়েছিলাম। ৪০ বছর ধরে, জিএলএফ এর লিঙ্গ বিষয়সূচি আংশিকভাবে জিতেছে। [...] অতীতে যেমন হতবুদ্ধিকর বালক এবং বালকসুলভ বালিকারা শিকার হত না। এলজিবিটি শিশুরা প্রায়ই ১২ বা ১৪ বছর বয়সে বের হয়ে আসে। যদিও অনেকে উৎপীড়নের শিকার হয়, আবার অনেকে হয় না। যৌন ও লিঙ্গ বৈচিত্র্যের গ্রহণযোগ্যতা বাড়ছে। | [
{
"question": "গে লিবারেশন ফ্রন্ট কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পিতর কীভাবে জিএলএফ-এর সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জিএলএফ কী সম্পাদন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম সমকামী অহংকার কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "গে লিবারেশন ফ্রন্ট (জিএলএফ) ছিল একটি রাজনৈতিক আন্দোলন যা এলজিবিটি জনগণের অধিকার ও স্বীকৃতির পক্ষে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গে লিবারেশন ফ্রন্টের একজন নেতৃস্থানীয় সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জিএলএফ ১৯৭২ সালে ব্রিটেনের প্রথম সমকামী প্রাইড মার্চ ... | 209,048 |
wikipedia_quac | পুরুষ এবং নারী মুক্তির পর গিটারিস্ট রিচার্ডসন চলে যান এবং ব্রাজিলীয় হিটার পেরেইরা (হিটার টিপি হিসাবে বিল করা হয়) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। ১৯৮৯ সালে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম আ নিউ ফ্লেম প্রকাশের পর, সিম্পল রেড সমালোচনামূলক সাফল্যের পরিবর্তে বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য আরও মূলধারার জনপ্রিয় শব্দ গ্রহণ করে, যা হ্যারল্ড মেলভিন অ্যান্ড দ্য ব্লু নোটস এর পপ ক্লাসিক "ইফ ইউ নো মি বাই নাউ" কভার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা তাদের দ্বিতীয় মার্কিন #১ হিট এবং আন্তর্জাতিকভাবে বছরের সবচেয়ে বড় একক হয়ে ওঠে; এই সময়ে তিনি মডেল ও হলিউডের তারকাদের সাথে ছবি তুলে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেন। এটি একটি একক হিসাবে ব্যান্ডটির সমন্বয়ের ক্ষতি করে বলে মনে হয়, ১৯৯১ সালে হাকনেল ঘোষণা করেন যে সিম্পল রেড "মূলত একটি একক প্রকল্প"। এই সময়ে বাউয়ার্স এবং জয়েসের তাল বিভাগটি চলে যায়; তাদের পরিবর্তে ব্যাসিস্ট শন ওয়ার্ড (ফ্লো জয় এবং এভরিডে পিপল) এবং ড্রামার গোটা ইয়াশিকি (প্রায়ই শুধু গোটা হিসাবে বিল করা হয়)। ব্যান্ডটি ১৯৯১ সালের শেষের দিকে স্টার্স প্রকাশ করে, যা ইউরোপ এবং যুক্তরাজ্যে দুই বছরের জন্য সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে (যদিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির তুলনায় কম সাফল্য ছিল)। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৪০ টি এককের মধ্যে পাঁচটিতে উঠে আসে, এবং একক "সামথিং গট মি স্টার্টেড" এবং "স্টার্স" ইউরোপ, উত্তর আমেরিকা, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ড জুড়ে উল্লেখযোগ্য চার্ট হিট হয়। সফরের পর টিম কেলেট নৃত্যদল অলিভ গঠন করেন। দুই বছর স্টার্সকে ট্যুর এবং প্রচার করার পর, সিম্পল রেড ১৯৯৫ সালে "ফেয়ারগ্রাউন্ড" দিয়ে ফিরে আসে, একটি নৃত্য-প্রভাবিত ট্র্যাক যা জিকি এবং ডব্রির গুডম্যান প্রকল্পের একটি নমুনা তুলে ধরে। একটি বিশাল রেডিও হিট, "ফেয়ারগ্রাউন্ড" ব্যান্ডটির প্রথম এবং একমাত্র ইউকে #১ হয়ে ওঠে। এর মূল অ্যালবাম লাইফ শুধুমাত্র যুক্তরাজ্যেই ১০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়, যা এটিকে বছরের চতুর্থ বৃহত্তম বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত করে। এই সময়ে ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে হাকনাল, ম্যাকইন্টার, কির্কহাম, পেরিরা এবং নতুন ব্যাকিং ভোকালিস্ট ডি জনসনকে নিয়ে গঠিত হয়। অতিথি সঙ্গীতজ্ঞরা (স্লি এবং রবি সহ) ড্রাম এবং বেজ বাজিয়েছিলেন। পরবর্তী লাইভ শোগুলোর জন্য, সিম্পল রেড নতুন নিয়োগপ্রাপ্ত স্টিভ লুইসসন বেস গিটারে, ভেলরয় বেইলি ড্রামসে এবং দ্বিতীয় সহকারী কণ্ঠশিল্পী সারাহ ব্রাউনের সাথে যোগ দেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি একটি একক প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের ওয়েবসাইটের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের কোন বিষয়টা আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্য থেকে এসেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির কর্মজীবন ১৯৯১ সালের শেষের দিকে স্টার্স প্রকাশের মাধ্যমে শীর্ষে উঠে আসে, যা ইউরোপ এবং যুক্তরাজ্যে দুই বছরের জন্য ... | 209,049 |
wikipedia_quac | প্রধান গায়ক হাকনাল ছাড়া ব্যান্ডের একমাত্র মূল সদস্য ম্যাকইন্টার, লাইফ অ্যালবামের পর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, যেমন পেরিরা। ১৯৯৬ সালের সেই সময় থেকে, সিম্পল রেড মূলত হাকনাল এবং সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের একটি বাণিজ্যিক নাম ছিল, যা প্রয়োজন অনুসারে ট্র্যাক থেকে ট্র্যাক (এবং গিগ থেকে গিগ) পরিবর্তিত হবে, যদিও ১৯৯৬ সালের পরে সমস্ত সিম্পল রেড অ্যালবাম এবং লাইভ শো স্যাক্স প্লেয়ার ইয়ান কির্কহামের অবদান অন্তর্ভুক্ত ছিল। ফিরে আসা ড্রামার গোটা ইয়াশিকি (কয়েকটি অ্যালবাম ট্র্যাকের সহ-প্রযোজক) এবং ব্যাকিং ভোকালিস্ট ডি জনসন ব্যান্ডের পরবর্তী রেকর্ডিং এবং শোগুলির সাথে প্রায়ই জড়িত ছিলেন, যেমন নতুন কিবোর্ডিস্ট / সহ-প্রযোজক অ্যান্ডি রাইট। দলটি ১৯৯৬ সালে তাদের সংকলন অ্যালবাম গ্রেটেস্ট হিটস প্রকাশ করে। এই অ্যালবামে একটি নতুন গান ছিল, ১৯৭৩ সালের আরেথা ফ্রাঙ্কলিনের হিট "এঞ্জেল" এর কভার, যা দ্য ফুজিস (যারা সহ-প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেছিল) এর সাথে সহ-প্রযোজনা করেছিল। একক হিসেবে মুক্তি পাওয়ার পর, "এঞ্জেল" যুক্তরাজ্যে #৪ নম্বরে পৌঁছে যায়। ১৯৯৮ সালে কভার-হেভি ব্লু মুক্তি পায়, যা চারটি ইউকে শীর্ষ ৪০ একক প্রকাশ করে, যার মধ্যে শীর্ষ ১০ হিট "সে ইউ লাভ মি" এবং "দ্য এয়ার দ্যাট আই ব্রিথ"। ১৯৯৯-এর লাভ অ্যান্ড দ্য রাশিয়ান উইন্টার অ্যালবামটি তুলনামূলকভাবে হতাশাজনক ছিল, যেখানে দুটি ছোট হিট ছিল যা শীর্ষ ১০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। ২০০০ সালের এপ্রিল মাসে তাদের লেবেল ইস্ট ওয়েস্ট রেকর্ডস থেকে সিম্পল রেডকে বাদ দেওয়া হয়। হাকনেল পরবর্তীতে নতুন রেকর্ডিংয়ের মুক্তির জন্য সিম্পলিয়ার্ড.কম নামে একটি ওয়েবসাইট স্থাপন করেন; নতুন লেবেল/ওয়েবসাইট উদ্যোগটি বেশ সফল প্রমাণিত হয়, ব্যান্ডটির সিম্পলিয়ার্ড.কম প্রায় তাদের পূর্বের রেকর্ডিংয়ের পাশাপাশি প্রায় বিক্রি এবং চার্ট প্রকাশ করে। | [
{
"question": "তারা কি এই সময়ে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কোন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দলটি ১৯৯৬ সালে তাদের সংকলন অ্যালবাম গ্রেটেস্ট হিটস প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০০ সালে, সিম্পল রেড তাদের লেবেল, ইস্ট ওয়েস্ট রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 209,050 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে, গিয়ার তার ১৯৯৪ সালের স্টুডিও অ্যালবামের পর তার আত্মজীবনী, "কনফেশনস অব আ ডিফিকাল ওম্যান" প্রকাশ করেন। অক্টোবর ২০০০ সালে, গিয়ার সিডনিতে অনুষ্ঠিত ২০০০ গ্রীষ্মকালীন প্যারালিম্পিকের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন। ২০০৩ সালের আগস্ট মাসে গেয়ার তার একাদশ স্টুডিও অ্যালবাম টেন্ডারল্যান্ড প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি এআরআইএ চার্টে ১১ নম্বরে উঠে আসে, যা তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ চার্টিং অ্যালবাম। ২০০৪ সালের এপ্রিল মাসে লাইভ অ্যাট দ্য অ্যাথেনিয়াম মুক্তি পায় এবং ২০০৫ সালের এপ্রিল মাসে গাইয়েরের দ্বাদশ স্টুডিও অ্যালবাম টুনাইট মুক্তি পায়। ২০০৫ সালের ১৪ জুলাই মাইকেল গুদিনস্কি তাকে এআরআইএ হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। অনুষ্ঠানে, সমসাময়িক আরএন্ডবি গায়ক জেড ম্যাকরে একটি গেয়ার মেডলি পরিবেশন করেন, এরপর গেয়ার ১৯৭৫ সালে তার হিট গান "ইট'স এ ম্যান'স ম্যান'স ওয়ার্ল্ড" গেয়েছিলেন। ২০০৭ সালের জুলাই মাসে, গেয়ার স্লিপিং বিউটি চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৮ সালে, তিনি অ্যাডাম এলিয়টের "মেরি অ্যান্ড ম্যাক্স" চলচ্চিত্রে কণ্ঠ দেন। গাইয়ার এবং ১৯৭০-এর দশকের গায়ক, মার্সিয়া হাইন্স, অস্ট্রেলিয়ান শিক্ষাবিদ জন স্ট্র্যাটনের ২০০৮ সালের সাংস্কৃতিক গবেষণা নিবন্ধ, "অস্ট্রেলিয়ায় একজন কৃষ্ণাঙ্গ নারীর মতো একজন ইহুদি গান গাওয়া: রেস, রেনে গাইয়ার এবং মার্সিয়া হাইন্স" এর বিষয়বস্তু। ২০০৮ সালের ৩ ডিসেম্বর গাইয়ার দুই ঘন্টার একটি মাস্টার ক্লাস প্রদান করেন, যাতে তিনি মারিয়া ক্যারি, ক্রিস্টিনা আগুইলারা এবং অস্ট্রেলিয়ান আইডলের প্রতিযোগীদের দ্বারা ব্যবহৃত কণ্ঠ জিমন্যাস্টিকসের প্রতি তার বিরক্তির চিত্র তুলে ধরেন। গিয়ারকে অস্ট্রেলিয়ান আইডল এবং দ্য এক্স ফ্যাক্টরের বিচারক হওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন, তিনি হাইন্সের সমালোচনা করেন "অত্যন্ত নিরপেক্ষ, আমি কোন মতামত শুনি না" এবং কাইল স্যান্ডিল্যান্ডস তার মন্তব্যকে আঘাতদায়ক বলে মনে করেন। লিবারেশন ব্লু রেকর্ডস এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, যা তার সাবেক মাশরুম বস, গুদিনস্কির সাথে কাজ করে, গিয়ার ২০০৯ সালের মে মাসে তার সংকলন, রেনেসান্স প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "এআরআইএ হল অফ ফেম কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এআরআইএ হল অব ফেম কি অস্ট্রেলীয় শিল্পীদের জন্য এক সম্মান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি বলেছিল যে, কোন অবদানের জন্য তাকে স্বীকৃতি দেওয়া হচ্ছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টেন্ডারল্যান্ড কী?"... | [
{
"answer": "এআরআইএ হল অব ফেম হল অস্ট্রেলিয়ান রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন (এআরআইএ) কর্তৃক প্রদত্ত একটি পুরস্কার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "টেন্ডারল্যান্ড ২০০৩ সালে গাইয়ার কর্তৃক প্রকাশিত... | 209,051 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালে গিয়ার অস্ট্রেলিয়া সফর করেন এবং এবিসি-টিভি মিনি ধারাবাহিক সেভেন ডেডলি সিনের জন্য "ফগি হাইওয়ে" সহ বেশ কয়েকটি গান রেকর্ড করেন। অ্যালবামটি ১৯৯৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায় এবং এআরআইএ চার্টে ৭১ নম্বরে উঠে আসে। এই সাউন্ডট্র্যাক থেকে দুটি একক মুক্তি পায়, যার মধ্যে ছিল উইলি নেলসনের "ক্রেজি" গানের কভার। কেলি গাইয়েরের নবম স্টুডিও অ্যালবাম ডিফিকাল ওম্যান প্রযোজনা করেন, যা ১৯৯৪ সালে ল্যারিকিন রেকর্ডসে মুক্তি পায়। এটি ছিল ৯ বছরের মধ্যে তার প্রথম একক অ্যালবাম। এই ঘটনা জেনে গিয়ারকে অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে যেতে উৎসাহিত করে এবং ডিফেকটিভ ওম্যান মুক্তি পাওয়ার পর, গিয়ার অস্ট্রেলিয়া জুড়ে লাইভ সার্কিটে নিজেকে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করার জন্য সময় ব্যয় করে। এই অভিনয়গুলো তাকে মঞ্চে সবচেয়ে বেশি স্বচ্ছন্দ দেখায়, যখন তার সহজাত লাজুকতা প্রায়ই চতুরতার সঙ্গে ছদ্মবেশ ধারণ করত। এখন সে একজন আত্মবিশ্বাসী, পরিপক্ব নারী, যে এতদিন ধরে লুকিয়ে থাকা এক দুষ্ট রসিকতা প্রদর্শন করেছে। মে ১৯৯৮ সালে, মাশরুম রেকর্ডস দ্য বেস্ট অব রেনে গিয়ার ১৯৭৩-১৯৯৮ প্রকাশ করে, যা নিউজিল্যান্ডে ৫০তম এবং অস্ট্রেলিয়ায় ৫৩তম স্থান দখল করে। অ্যালবামটিতে তার ১৯৮১ সালের একক "সে আই লাভ ইউ" সহ রিমিক্স ট্র্যাকের একটি বোনাস ডিস্ক মুক্তি পায়। এছাড়াও ১৯৯৮ সালে, গিয়ার কেলি, অর্চি রোচ, ক্রিস্টিন আনু, জুডিথ ডারহাম, কুচা এডওয়ার্ডস এবং টিডাসের সাথে "ইয়েল লুল" রেকর্ড করেন। ১৯৯৯ সালের মার্চ মাসে, গিয়ার তার দশম স্টুডিও অ্যালবাম সুইট লাইফ প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি পুনরায় কেলি এবং জো ক্যামিলেরি (জো জো জেপ অ্যান্ড দ্য ফ্যালকনস, দ্য ব্ল্যাক সরোস) দ্বারা উত্পাদিত হয়। অ্যালবামটি এআরআইএ চার্টে ৫০তম স্থান অর্জন করে। | [
{
"question": "সাতটা মারাত্মক পাপ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গানগুলো কি জনপ্রিয়/হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কঠিন মহিলা কী ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কঠিন মহিলা কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সেভেন ডেডলি সিন ছিল একটি টিভি মিনি সিরিজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডিফেকটিভ ওম্যান ছিল রেনে গিয়ারের নবম স্টুডিও অ্যালবাম, যা ১৯৯৪ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,052 |
wikipedia_quac | গুডাল সবসময় প্রাণী এবং আফ্রিকা সম্পর্কে উৎসাহী ছিলেন, যা তাকে ১৯৫৭ সালে কেনিয়ার উচ্চভূমিতে এক বন্ধুর খামারে নিয়ে আসে। সেখান থেকে তিনি একজন সচিব হিসেবে কাজ পান এবং তার বন্ধুর পরামর্শে তিনি কেনিয়ার বিখ্যাত প্রত্নতত্ত্ববিদ ও জীবাশ্মবিদ লুই লিকিকে ফোন করেন। লিকি বিশ্বাস করতেন যে, বিদ্যমান বৃহৎ এপসের গবেষণা প্রাথমিক হোমিনিডের আচরণের ইঙ্গিত দিতে পারে, তিনি একজন শিম্পাঞ্জি গবেষককে খুঁজছিলেন, যদিও তিনি এই ধারণাটি নিজের কাছে রেখেছিলেন। এর পরিবর্তে, তিনি গুডালকে তার সচিব হিসেবে কাজ করার প্রস্তাব দেন। তার স্ত্রী মেরি লেইকের কাছ থেকে অনুমোদন পাওয়ার পর, লুইস গুডালকে তানজানিয়ার ওলদুভাই গর্গে পাঠিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তার পরিকল্পনাগুলি স্থাপন করেছিলেন। ১৯৫৮ সালে, লেকি গুডালকে ওসমান হিলের সাথে প্রাইমেট আচরণ এবং জন ন্যাপিয়ারের সাথে প্রাইমেট অ্যানাটমি অধ্যয়ন করার জন্য লন্ডনে পাঠান। লিকি তহবিল সংগ্রহ করেন এবং ১৯৬০ সালের ১৪ জুলাই গুডাল গোম্বে স্ট্রিম ন্যাশনাল পার্কে যান। তিনি তার মায়ের সাথে ছিলেন, যার উপস্থিতি প্রয়োজন ছিল তাদের নিরাপত্তার জন্য উদ্বিগ্ন প্রধান ওয়ার্ডেন ডেভিড অ্যান্সটে, যার উপস্থিতি প্রয়োজন ছিল; তানজানিয়া সেই সময়ে "তাঙ্গানিকা" এবং একটি ব্রিটিশ আশ্রিত রাজ্য ছিল। লিকি অর্থায়নের ব্যবস্থা করেন এবং ১৯৬২ সালে তিনি গুডালকে কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠান, যার কোন ডিগ্রি ছিল না। তিনি নিউহ্যাম কলেজে যান এবং নৃতত্ত্বে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি প্রথম বিএ বা বিএসসি ডিগ্রি অর্জন না করেই সেখানে পিএইচডি করার অনুমতিপ্রাপ্ত অষ্টম ব্যক্তি ছিলেন। ১৯৬৫ সালে গম্ব রিজার্ভে তার প্রথম পাঁচ বছরের গবেষণার বিস্তারিত বর্ণনা দিয়ে রবার্ট হিন্ডের তত্ত্বাবধানে তার থিসিস সম্পন্ন হয়। | [
{
"question": "গুডাল প্রথম কখন আফ্রিকায় গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় তার গবেষণা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গোম্বে স্ট্রিম ন্যাশনাল পার্কে সে কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আফ্রিকায় গুডাল আর কোন উল্লেখযোগ্য কাজ করেছিলে... | [
{
"answer": "গুডাল ১৯৫৭ সালে প্রথম আফ্রিকায় যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গোম্বে স্ট্রিম ন্যাশনাল পার্কে গবেষণা করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অস্তিত্বশীল মহান এপসদের আচরণ নিয়ে গবেষণা করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4... | 209,054 |
wikipedia_quac | ১৮৭৮ সালে আরভিং অভিনেত্রী এলেন টেরির সাথে অংশীদারিত্বে আবদ্ধ হন এবং তার নিজের ব্যবস্থাপনায় লাইসেউম পুনরায় চালু করেন। টেরির সাথে ওফেলিয়া ও পোর্টিয়া চরিত্রে অভিনয় করে তিনি হ্যামলেটকে পুনরুজ্জীবিত করেন এবং দ্য মার্চেন্ট অব ভেনিস (১৮৭৯) প্রযোজনা করেন। হ্যামলেটের মতো শার্লককেও নিয়ে এত আলোচনা হয়েছে যে, প্রতিহিংসাপরায়ণ ইহুদি বণিককে তিনি যে মর্যাদা দিয়েছিলেন, তাতে তার ভূমিকা সম্বন্ধে প্রচলিত ব্যাখ্যা থেকে সরে আসার ইঙ্গিত পাওয়া যায়। টেনিসনের দ্য কাপ এবং ওথেলো (এতে আরভিং এডউইন বুথের চরিত্রের জন্য ইগো এবং রোমিও ও জুলিয়েট চরিত্রে অভিনয় করেন) ও রোমিও ও জুলিয়েটের পুনরুজ্জীবনের পর লাইসেউমে একটি সময় শুরু হয় যা ইংরেজ মঞ্চে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলে। এর পর টুয়েলফথ নাইট (১৮৮৪), গোল্ডস্মিথের ভিকার অব ওয়েকফিল্ড (১৮৮৫), ফাস্ট (১৮৮৬), ম্যাকবেথ (১৮৮৮, আর্থার সুলিভানের সাথে ঘটনাগত সঙ্গীতসহ); ওয়াটস ফিলিপস (১৮৮৯), দ্য ডেড হার্ট (১৮৮৯), হারম্যান ও মেরিভালসের স্কটের নাটকীয় সংস্করণ। ১৮৯২ সালে অষ্টম হেনরির ওলসি ও কিং লিয়ার চরিত্রের প্রতিকৃতি এবং ১৮৯৩ সালে একই নামের টেনিসনের নাটকে বেকেট অভিনয় করেন। এই বছরগুলোতেও, আরভিং পুরো লাইসিয়াম কোম্পানির সঙ্গে বেশ কয়েকটা সফল পরিদর্শন করেছিলেন, যেগুলো পরবর্তী বছরগুলোতেও করা হয়েছিল। টেরির বয়স বাড়ার সাথে সাথে তার কাজের সুযোগও কমে যায়। এই কারণেই তিনি মঞ্চ থেকে সরে আসেন। | [
{
"question": "আরভিং এর সবচেয়ে জনপ্রিয় ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আরভিং এর সর্বোচ্চ বছরগুলোর ব্যাপারে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রযোজনাগুলো সমালোচকদের কাছ থেকে কেমন সাড়া পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯শ শতাব্দীর শেষের দিকে তিনি হ্যামলেটকে পুনরুজ্জীবিত করেন এবং ভেনিসের মার্চেন্ট তৈরি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কর্মজীবনের সেরা বছরগুলোতে আরভিং \"মাচ আডো অন নাথিং\" (১৮৮২), ... | 209,055 |
wikipedia_quac | কর্নওয়ালের সেন্ট আইভসের কাছে হ্যালসেটনে কয়েক বছর পড়াশোনা করার পর আরভিং লন্ডনে ইস্ট ইন্ডিয়া ব্যবসায়ীদের একটি প্রতিষ্ঠানে কেরানি হিসেবে কাজ শুরু করেন। কিন্তু অচিরেই তিনি অভিনয় পেশা ছেড়ে দেন। ১৮৫৬ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর তিনি বুলওয়ার লিটনের "রিচেলিউ" নাটকে হেনরি আরভিং চরিত্রে অভিনয় করেন। অবশেষে তিনি রাজকীয় লাইসেন্সের মাধ্যমে এই নামটি গ্রহণ করেন। অনভিজ্ঞ আরভিং যখন মঞ্চে ভয় পেয়ে হিস হিস শব্দ করে মঞ্চ থেকে সরে যান, তখন অভিনেতা স্যামুয়েল জনসন তাঁর পাশে এসে দাঁড়ান। পরবর্তী জীবনে আরভিং লিসিয়াম থিয়েটারে তাঁর নিজস্ব কোম্পানি গঠনের সময় তাদের সকলকে নিয়মিত কাজ দেন। ১০ বছর ধরে তিনি স্কটল্যান্ড ও ইংল্যান্ডের উত্তরাঞ্চলে বিভিন্ন স্টক কোম্পানিতে ৫০০-রও বেশি অংশ নিয়ে এক কঠিন প্রশিক্ষণের মধ্যে দিয়ে গিয়েছিলেন। বিভিন্ন চরিত্রের (...) বর্ণনা ছিল চমৎকার গ্রাফিক, এবং তা বার বার হাততালির মাধ্যমে গৃহীত হয়েছিল। চমৎকার কণ্ঠ, যা তিনি অত্যন্ত রুচি ও বিচারবুদ্ধির সঙ্গে ব্যবহার করতেন, তা দিয়ে তিনি যে চরিত্রের প্রতিনিধিত্ব করছিলেন, তার গভীরতা বা অস্পষ্টতা তিনি চিহ্নিত করতে পারতেন। তিনি ডিগ্রি অর্জন করেন এবং ১৮৬৬ সালে রুথ হার্বার্ট তাকে লন্ডনের সেন্ট জেমস থিয়েটারে তার প্রধান পুরুষ ও কখনও কখনও মঞ্চ পরিচালক হিসেবে নিযুক্ত করেন, যেখানে তিনি বেলের স্ট্রাটেজে প্রথম ডোরিকর্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি সেখানে ডব্লিউ এস গিলবার্টের প্রথম সফল একক নাটক দুলচামারা বা দ্য লিটল ডাক অ্যান্ড দ্য গ্রেট কোয়াক (১৮৬৬) পরিচালনা করেন। পরের বছর তিনি নতুন প্রতিষ্ঠিত কুইন্স থিয়েটারের কোম্পানিতে যোগ দেন। এরপর হে মার্কেট থিয়েটার, ড্রুরি লেন এবং গেইটি থিয়েটারে অল্প সময়ের জন্য অভিনয় করা হয়। অবশেষে ১৮৭০ সালের ৪ জুন ভডেভিল থিয়েটারে মঞ্চস্থ জেমস অ্যালবেরির টু রোজেস নাটকে ডিগবি গ্র্যান্ট চরিত্রে অভিনয় করে তিনি প্রথম খ্যাতি অর্জন করেন। ১৮৭১ সালে আরভিং লাইসিয়াম থিয়েটারের সাথে যুক্ত হন। আরভিং-এর হঠাৎ সাফল্যে বাড়ির ভাগ্য খুব খারাপ হয়ে যায়। তিনি দ্য বেলস-এ মাথিয়াস চরিত্রে অভিনয় করেন। নাটকটি ১৫০ রাত ধরে চলে, যা আরভিংকে ব্রিটিশ নাটকের অগ্রদূত হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে এবং তার বাকি কর্মজীবনে আরভিংকে জনপ্রিয় করে তোলে। বেটম্যানের সাথে আরভিংকে দেখা যায় ডব্লিউ. জি. উইলসের চার্লস ১ম ও ইউজিন আরাম, রিচলিউ এবং ১৮৭৪ সালে হ্যামলেটে। ২০০ রাত ধরে এই পরিবেশনার অপ্রথাগততা গভীর আলোচনার সৃষ্টি করে এবং তাকে তার সময়ের সবচেয়ে আকর্ষণীয় ইংরেজ অভিনেতা হিসেবে চিহ্নিত করে। ১৮৭৫ সালে তিনি আবার বেটম্যানের সাথে ম্যাকবেথ; ১৮৭৬ সালে ওথেলো এবং আলফ্রেড লর্ড টেনিসনের রাণী মেরি; ১৮৭৭ সালে রিচার্ড তৃতীয় এবং দ্য লায়ন্স মেইলে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন। এই সময় তিনি ব্রাম স্টোকারের সাথে আজীবন বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যিনি হ্যামলেটের পর্যালোচনায় তার প্রশংসা করেন এবং পরে আরভিং-এর সাথে কোম্পানির ম্যানেজার হিসেবে যোগ দেন। | [
{
"question": "হেনরি কোথা থেকে স্নাতক হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বেশভূষাকে কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা তার আস্থাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "হেনরি কয়েক বছর স্কুল থেকে স্নাতক হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কর্মজীবন শুরু হয় ১৮৫৬ সালে ডিউক অব অরলিন্সের গ্যাস্টন চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা তার আস্থাকে ইতিবাচকভাবে প্রভাবিত করে... | 209,056 |
wikipedia_quac | তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হয় যখন তাঁর গুরু রাজেন্দ্র প্রসাদ হাজারী অনুভব করেন যে "ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীত একটি মৃতপ্রায় ঐতিহ্য", তিনি ১৮ বছর বয়সে তার নিজ শহর ছেড়ে রিয়ালিটি শো ফেম গুরুকুল (২০০৫) এ অংশগ্রহণ করার জন্য জোর দেন। তিনি অনুষ্ঠানের চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছান, কিন্তু দর্শকদের ভোটে তিনি বাদ পড়েন এবং ষষ্ঠ স্থান অর্জন করেন। শো চলাকালীন, চলচ্চিত্র নির্মাতা সঞ্জয় লীলা ভন্সালী তার প্রতিভার স্বীকৃতি দেন এবং তাকে "ইয়ুন শবনমী" গান গাইতে বলেন যা তার আসন্ন চলচ্চিত্র সাওয়ারিয়াতে ব্যবহৃত হবে। প্রযোজনার সময়, স্ক্রিপ্ট পরিবর্তন করা হয় এবং গান আর প্রয়োজন হয় না। এটি কখনো মুক্তি পায় নি। গুরুকুলের খ্যাতির পর, টিপসের প্রধান কুমার তৌরানি তাকে একটি অ্যালবামের জন্য স্বাক্ষর করেন যা কখনও মুক্তি পায় নি। তিনি আরেকটি রিয়েলিটি শো ১০ কে ১০ লে গায়ে দিল জয়লাভ করেন। ২০০৬ সালে তিনি ফ্রিল্যান্স হিসেবে মুম্বাইতে চলে আসেন এবং শহরের লোখন্ডওয়ালা এলাকায় একটি ভাড়া করা ঘরে থাকেন। তিনি তার নিজস্ব রেকর্ডিং স্টুডিও নির্মাণের জন্য ১০ কে ১০ লে গায়ে দিল থেকে পুরস্কার অর্থ বিনিয়োগ করেন। তিনি একজন সঙ্গীত প্রযোজক হয়ে ওঠেন এবং বিজ্ঞাপন, সংবাদ চ্যানেল ও রেডিও স্টেশনের জন্য সঙ্গীত রচনা ও গান রচনা শুরু করেন। তিনি শঙ্কর-এহসান-লয়, বিশাল-শেখর, মিথুন, মন্টি শর্মা এবং প্রীতমের মতো সঙ্গীত পরিচালকদের জন্য সঙ্গীত প্রোগ্রামার এবং সঙ্গীত প্রযোজক হিসেবে তার প্রাথমিক সঙ্গীত কর্মজীবনের কিছু অংশ অতিবাহিত করেন। অন্যান্য সুরকারদের সঙ্গে কাজ করার সময় তিনি কণ্ঠ ও কোরাস বিভাগের তত্ত্বাবধান করতেন। কিন্তু প্রীতমের সঙ্গে কাজ করার সময় থেকেই তিনি নিজে নিজে সঙ্গীত রচনা ও অনুষ্ঠান প্রযোজনা করতে শুরু করেন। তার প্রাথমিক জীবনের সংগ্রাম সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন, "একজনকে তার গন্তব্যে পৌঁছানোর জন্য কষ্ট ভোগ করতে হবে, সেই দিনগুলোতে যখন আমি কাজ পেতে ব্যর্থ হতাম, তখন আমি আমার নিজের শহরে ফিরে যাওয়ার কথা চিন্তা করতাম কিন্তু আমি উপলব্ধি করেছিলাম যে, যা-ই ঘটুক না কেন, একজনের কাজের প্রতি মনোযোগ দেওয়া উচিত।" জিয়াগঞ্জের ছোট গ্রাম থেকে মুম্বাই এর মত শহরে চলে আসার পর তিনি পরে বলেন, "মুম্বাই এমন একটি স্থান যা ছোট শহরের ছেলে এবং মেয়েদের নিয়ে গঠিত যারা তাদের ভাগ্য পরীক্ষা করার জন্য মুম্বাইতে আসে, কিন্তু যা গণনা করা হয় তা হচ্ছে 'কঠিন কাজ'"। | [
{
"question": "সিং এর প্রাথমিক কর্মজীবন কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার নিজের শহর কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন কোন গান লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন?",
... | [
{
"answer": "সিং এর প্রাথমিক কর্মজীবন ছিল সঙ্গীতে, বিশেষ করে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে জড়িত হওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"ইয়ুন শবনমী\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি কখনো মুক্তি পায় নি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 209,057 |
wikipedia_quac | তিনি তার সমসাময়িক অ্যাশ কিং এর মতো বলিউড সঙ্গীত কর্মজীবনে একটি বড় ভূমিকা পালন করেছেন। তার সাহায্য সম্পর্কে কিং টাইমস অফ ইন্ডিয়াকে বলেন, "যখন আমি একজন বন্ধুর মাধ্যমে লন্ডনে অরিজিৎ এর সাথে দেখা করি, তখন সে একজন তারকা গায়ক ছিল না। আমি জানতাম সে একদিন বড় হবে। ২০১০ সালে আমি যখন কলকাতায় ফিরে আসি, অরিজিৎ আমাকে মুম্বাইতে আমন্ত্রণ জানান এবং 'আই লাভ ইউ' এবং 'তে আমো' গানের জন্য প্রীতমকে সুপারিশ করেন। তিনি এক বিরাট প্রেরণাদায়ক শক্তি।" একটি সাক্ষাত্কারে সিং বলেন যে তিনি তার এনজিও "লেট দেয়ার বি লাইট" এর মাধ্যমে মানুষের সেবা করতে চান। তার এনজিওর লক্ষ্য হচ্ছে ব্লাডব্যাংক ক্যাম্প (রক্তের প্রমাণ, রেকর্ড ও ছবিসহ রক্ত সরবরাহ), কাপড়, বই, স্টেশনারি ইত্যাদি কার্যক্রম পরিচালনা করা। দারিদ্র্যসীমার নিচে শিশুদের ব্যাপক পরিসরে এবং মৌসুমি মানবীয় কর্মকান্ডে সম্পৃক্ত করা। এক সাক্ষাৎকারে তিনি লোকেদের জন্য কাজ করার বিষয়ে তার ইচ্ছা সম্বন্ধে বলেছিলেন। "আমি যে কোন উপায়ে লোকেদের সাহায্য করার চেষ্টা করি। আমি অনেক আগে একটি এনজিওর মালিক ছিলাম, যা এখন এমন একটি প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়েছে, যা জনগণকে যে কোন উপায়ে সাহায্য করতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, আমরা নেপালের ভূমিকম্পের শিকার ব্যক্তিদের জন্য অনেক কিছু সংগ্রহ করেছি। সবচেয়ে বড় সমস্যা হচ্ছে যে আমরা খারাপ কিছু ঘটার জন্য প্রস্তুত নই, তা দুর্যোগ বা মানুষকে সাহায্য করা যাই হোক না কেন। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, নেপালে প্রথম ভূমিকম্প হয় ২৫ এপ্রিল আর আমার সময় লেগেছে কিছু জিনিষ সংগ্রহ করতে যেমন দেশলাই, মোমবাতি ইত্যাদি। লোকেরা মূলত অন্যদের সাহায্য করার জন্য প্রস্তুত নয়। আমি দৃঢ়ভাবে অনুভব করি যে জনসংখ্যার বিষয়ে আমাদের এখানে অনেক সচেতনতার প্রয়োজন এবং মাঝে মাঝে আমি সরকারের জন্য খারাপ বোধ করি।" | [
{
"question": "তারা কোন ধরনের মানবিক কাজে অংশ নিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন দাতব্য সংস্থা চালায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন প্রয়োজনগুলো মেটাতে সাহায্য করেন... | [
{
"answer": "তারা তার এনজিও \"লেট দেয়ার বি লাইট\" এর মাধ্যমে মানবহিতৈষী কাজে অংশগ্রহণ করে, যা দারিদ্র্য সীমার নিচে বসবাসকারী (বিপিএল) সম্প্রদায়ের জন্য কাজ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার এনজিওর লক্ষ্য হচ্ছে ব্লাডব্যাংক ক্যাম্প (রক্তের প্রমাণ, রেকর্ড ও ছবিসহ রক্ত সরবরাহ), কাপড়, বই, স্টেশনা... | 209,058 |
wikipedia_quac | মার্ক হান্টার সুস্থ হওয়ার জন্য বিদেশ ভ্রমণ করেন এবং মরোক্কো ও লন্ডন ভ্রমণ করেন। অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে তিনি সিবিএসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা নভেম্বর ১৯৭৯ সালে তার প্রথম একক অ্যালবাম ফিজি বিটার প্রকাশ করে। সেশনের জন্য তিনি বেস গিটারে টড, ড্রামে জন অ্যানাস, গিটারে হার্ভি জেমস, শেরবেট থেকে, এবং গিটারে টেরি উইলসন (প্রাক্তন ব্যাটটার-সি হিরোস, ওয়াস্টড ডেজ) ব্যবহার করেন। ফিজি বিটার সিডনির স্টুডিও ৩০১-এ রিচার্ড লুশ প্রযোজনা ও প্রকৌশলের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল - হান্টার এর বেশিরভাগ ট্র্যাক লিখেছিলেন বা সহ-রচনা করেছিলেন। অ্যালবামটির প্রধান একক, "আইল্যান্ড নাইটস" (জুলাই) ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। ২০. তিনি মার্ক হান্টার এবং দ্য রোম্যান্টিকস গঠন করেন, অ্যালবামের প্রচারের জন্য আনাস ও জেমসের সাথে। আরও দুটি একক, "ডোন্ট টেক মি" (নভেম্বর) এবং "হোয়েন ইউ ওয়াক ইন দ্য রুম" (জানুয়ারি ১৯৮০) প্রকাশিত হয়। ১৯৮০ সালে হান্টার, লিড ভোকালস, সিডনিতে একটি আরএন্ডবি গ্রুপ গঠন করেন, যেখানে বেজ গিটারে টড, গিটারে কেভিন বোরিচ, গিটারে মিক কক্স, ড্রামসে জন ওয়াটসন, এবং রক সঙ্গীতে কেভিন বোরিচ এক্সপ্রেস অন্তর্ভুক্ত ছিল। অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতজ্ঞ ইয়ান ম্যাকফারলেন তাদের "আরএন্ডবি বাজানোর ভালবাসার দ্বারা একত্রিত সঙ্গীতশিল্পীদের একটি অ্যাডহক সমষ্টি" হিসাবে বর্ণনা করেন। হান্টার তার দ্বিতীয় অ্যালবাম বিগ সিটি টক দিয়ে তার একক কর্মজীবন শুরু করেন, যা ১৯৮১ সালের আগস্ট মাসে পলিগ্রাম/মার্কারি লেবেলে প্রকাশিত হয়। এটি প্রযোজনা করেন হান্টার এবং টড। দ্যা ক্যানবেরা টাইমসের ডেবি মুইর মনে করেন যে এটি "এক বিস্তৃত বিষয়বস্তুকে তুলে ধরে, যা তার শেষ অ্যালবাম ফিজি বিটারের সঙ্গে কিছুটা মিল রাখে, কিন্তু তার পুরোনো, ড্রাগন দিনগুলির থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন ছিল।" তিনি সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের ব্যবহার করতেন: বরিস, ডেভ ম্যাসন (দ্য রিলস) এবং মার্ক পাঞ্চ (সাবেক রেনে গিয়ার ব্যান্ড)। দ্য ক্যানবেরা টাইমসে মুইরের সহকর্মী সাংবাদিক গ্যারি রাফেলে মন্তব্য করেন যে "এটি সমতল, দিকনির্দেশনাহীন, উত্তেজনাহীন, দুর্বল রক অ্যান্ড রোল। এটা অনুভূতিহীন।" একজন একক শিল্পী হিসেবে কাজ করার সময় তিনি বলেন, "আমি এখন আমার নিজের মধ্যে আরও বেশি সুখী। যখন আমি ব্যান্ডে ছিলাম তখন আমার মন খারাপ ছিল... আমি এর সঙ্গে জড়িত ক্যামারলেনগোর অভাব বোধ করি কিন্তু এরপর আমি নিজের সিদ্ধান্ত নিজেই নিতে পছন্দ করি।" শিরোনাম ট্র্যাক, "বিগ সিটি টক", জুলাই মাসে একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে। ২৫. "(রক'এন'রোল ইজ) আ লুজার'স গেম" (সেপ্টেম্বর), "সাইড শো" (নভেম্বর) এবং "নাথিং বাট এ লাই" (মে ১৯৮২) অ্যালবামগুলো চার্টে স্থান পায়নি। ১৯৮১ সালে মার্ক হান্টার ব্যান্ড গঠন করেন ও অক্টোবর মাসে রেনে গেয়ারের সাথে অস্ট্রেলিয়া সফরে যান। ১৯৮২ সালে হান্টার মার্কিন বংশোদ্ভূত কিবোর্ডবাদক ও রেকর্ড প্রযোজক অ্যালান ম্যান্সফিল্ডের সাথে কাজ করেন। সেই বছরের মার্চ মাসে তাকে "অপরিশোধিত পার্কিং জরিমানায় ৪৫০০ মার্কিন ডলার" এর জন্য গ্রেপ্তার করা হয়, তিনি তার জেল সেলকে "অবিশ্বাস্যভাবে নোংরা" বলে বর্ণনা করেন। | [
{
"question": "ফিজি বিটার অ্যালবামটি কোন ব্যান্ড প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মার্ক হান্টার এবং রোমান্টিকদের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফিজি বিটার থেকে কি কোন একক মুক্তি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফিজি বিটার সম্পর্কে ... | [
{
"answer": "মার্ক হান্টার এবং রোমান্টিক.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যানাস এবং জেমসের সাথে,",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,059 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের আগস্ট মাসে, জাতীয় ক্লাস রিইউনিয়ন সফরের জন্য ড্রাগন মার্ক, টড, হিউসন, জ্যাকবসেন এবং রবার্ট টেলরের সাথে গিটার (সাবেক-মাম্মাল) নিয়ে দল গঠন করে। ম্যাকফারলেন উল্লেখ করেন যে, এটি "সম্ভবত উল্লেখযোগ্য ঋণ পরিশোধের জন্য চালানো হয়েছিল, এই সফরটি এতটাই সফল প্রমাণিত হয়েছিল যে, ব্যান্ডটি স্থায়ীভাবে পুনর্গঠিত হয়েছিল।" তাদের একক "রেইন" মুক্তি পায় ১৯৮৩ সালের জুলাই মাসে, যা ১ নম্বর স্থান দখল করে। ২. এটি মার্ক, টড এবং তার তৎকালীন বান্ধবী জোহানা পিগট যৌথভাবে লিখেছিলেন; এবং ম্যানসফিল্ড প্রযোজনা করেছিলেন। এরপর ম্যান্সফিল্ড ড্রাগনের কিবোর্ডে যোগ দেন এবং একজন গীতিকার হিসেবে কাজ শুরু করেন। ১৯৮৪ সালের জুন মাসে ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবাম বডি অ্যান্ড দ্য বিট প্রকাশিত হয়। ৫. গ্রুপটি "অনেক বেশি পূর্ণ, আরও রক-ভিত্তিক শব্দ সরবরাহ করেছিল... [এটি] ছিল একটি পরিশীলিত, সমসাময়িক শব্দযুক্ত প্রাপ্তবয়স্ক রক অ্যালবাম।" অ্যালবামটির সমর্থনে একটি সফর শেষে হিউসন নিউজিল্যান্ডে ফিরে যান। ১৯৮৫ সালের জানুয়ারি মাসে অতিরিক্ত হেরোইন সেবনের ফলে তিনি মারা যান। ড্রাগন ট্যুরের মাঝে বিরতিতে হান্টার পার্টি বয়েজ নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন। হান্টার, বোরিচ, পল ক্রিস্টি, রিচার্ড হার্ভি, ড্রামস (সাবেক ডিভাইনিলস) এবং জো ওয়ালশ, গিটার এবং লিড ভোকালস (ইগলস) এই ট্যুরের সময় তাদের চতুর্থ লাইভ অ্যালবাম ইউ নিড প্রফেশনাল হেল্প (১৯৮৫) রেকর্ড করেন। ১৯৮৫ সালের সেপ্টেম্বরে হান্টার তার তৃতীয় একক অ্যালবাম, কমিউনিকেশন প্রকাশ করেন, যেখানে বিভিন্ন সেশন সঙ্গীতশিল্পী ব্যবহার করেন: গিটারে জেফ "স্ক্যাঙ্ক" ব্যাক্সটার, কির্ক লরেঞ্জ, মার্ক পাঞ্চ এবং পিটার ওয়াকার, বেস গিটারে টড হান্টার এবং ফিল স্করগি, কিবোর্ডে অ্যালান ম্যানসফিল্ড এবং ডন ওয়াকার, এবং ড্রামে মার্ক কেনেডি এবং রিকি ফাতার। ম্যানসফিল্ড অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন, যা ম্যাকফারলেন "প্রাপ্তবয়স্ক ওরিয়েন্টেড রক (এওআর) গানের একটি মসৃণ সেট" হিসাবে বর্ণনা করেন। এর শিরোনাম গানটি ১৯৮৪ সালে একক হিসেবে মুক্তি পায়। হান্টার ড্রাগনের সাথে তার কাজে ফিরে আসেন এবং দশকের শেষের দিকে আরও দুটি স্টুডিও অ্যালবামে রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "একাগ্র ভাববিনিময় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামগুলো তৈরি করার পিছনে কি কোনো প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তার তৃতীয় একক অ্যালবাম, কমিউনিকেশন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি এক বছর পার্টি ... | 209,060 |
wikipedia_quac | জিন বেনেট এবং টনি উইলিয়ামসের দ্বারা প্রত্যয়িত যে "অনলি ইউ" এর সম্ভাবনা রয়েছে, রাম প্ল্যাটারস এর প্রথম সেশনে মার্কারি জন্য গানটি পুনরায় রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৫৫ সালের গ্রীষ্মে মুক্তিপ্রাপ্ত, এটি পপ চার্টে দলের প্রথম শীর্ষ দশ হিট হয়ে ওঠে এবং সাত সপ্তাহের জন্য আরএন্ডবি চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে। এর পরের গান "দ্য গ্রেট প্রেটেন্ডার", যা বাক রাম দ্বারা লাস ভেগাসের ফ্লামিঙ্গো হোটেলের ওয়াশরুমে লেখা হয়েছিল, যা তাদের আত্মপ্রকাশের সাফল্যকে ছাড়িয়ে যায় এবং প্ল্যাটারদের প্রথম জাতীয় #১ হিটে পরিণত হয়। "দ্য গ্রেট প্রিটেন্ডার" ছিল এই কাজের সবচেয়ে বড় আরএন্ডবি হিট, যা ১১ সপ্তাহ ধরে চার্টে শীর্ষে ছিল। ১৯৫৬ সালে, প্ল্যাটারস রক অ্যান্ড রোলের উপর ভিত্তি করে প্রথম প্রধান চলচ্চিত্র, রক এাউন্ড দ্য ক্লক, এবং "অনলি ইউ" এবং "দ্য গ্রেট প্রিটেন্ডার" অভিনয় করেন। প্লেটারের অনন্য কণ্ঠ শৈলী সঙ্গীত-বিক্রয়কারীদের স্নায়ু স্পর্শ করে, এবং একটি এককের স্ট্রিং অনুসরণ করে, যার মধ্যে আরও তিনটি জাতীয় #১ হিট এবং আরও বিনয়ী চার্ট সাফল্য যেমন ১৯৫৭ সালে "আই'ম সরি" (#১১) এবং "হিজ মাই" (#২৩), ১৯৫৯ সালে "এনকান্টড" (#১২) এবং ১৯৫৬ সালে "(ইউ হ্যাভ গট) দ্য ম্যাজিক টাচ" (#৪)। প্লাটাররা শীঘ্রই পুরোনো মানগুলো হালনাগাদ করার সফল সূত্র ধরে, যেমন "মাই প্রেয়ার", "টুইলাইট টাইম", "হার্বার লাইটস", "টু ইচ হিস ওন", "ইফ আই ডিডন্ট কেয়ার", এবং জেরোম কার্নের "স্মোক গেটস ইন ইওর আই"। পরবর্তী এই মুক্তিটি একটি ছোট বিতর্কের সৃষ্টি করে, যখন কার্নের বিধবা তার প্রয়াত স্বামীর রচনাটি একটি "রক অ্যান্ড রোল" রেকর্ডে পরিণত হবে বলে উদ্বেগ প্রকাশ করেন। এটি প্লাটার শৈলীর বিন্যাসে আমেরিকান এবং ব্রিটিশ উভয় চার্টের শীর্ষে ছিল। ১৯৫৬ সালে রাম এই দলের সাথে যুক্ত হন। দলের প্রত্যেক সদস্য স্টকে ২০% শেয়ার, পূর্ণ রয়্যালটি এবং তাদের সামাজিক নিরাপত্তা প্রদান করা হয়। দলের সদস্যরা একে একে চলে গেলে রাম ও তার ব্যবসায়িক অংশীদার জিন বেনেট তাদের স্টক কিনে নেন। একটি আদালত পরে রায় দেয় যে, "এফপিআই 'প্ল্যাটার্স' নামে মালিকানা অর্জনের জন্য জনাব রাম একটি প্রতারণা ছিল এবং এফপিআই দলের সদস্যদের স্টক প্রদান 'অবৈধ এবং অকার্যকর' ছিল কারণ এটি ক্যালিফোর্নিয়া কর্পোরেট সিকিউরিটি আইন লঙ্ঘন করেছিল।" দলটি ১৯৯০ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে এবং ১৯৯৮ সালে ভোকাল গ্রুপ হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। দ্য প্লাটারস ছিল প্রথম রক অ্যান্ড রোল গ্রুপ যাদের আমেরিকায় টপ টেন অ্যালবাম ছিল। তারা আমেরিকান গ্রাফিটি সাউন্ডট্র্যাকে তিনটি গান অন্তর্ভুক্ত করার একমাত্র অভিনেতা ছিলেন, যা ১৯৭০-এর দশকের প্রথম থেকে মধ্যভাগ পর্যন্ত চলমান একটি পুরানো পুনরুজ্জীবনে ইন্ধন যুগিয়েছিল: "স্মোক গেটস ইন ইওর আইজ", "দ্য গ্রেট প্রিটেন্ডার", এবং "অনলি ইউ (অ্যান্ড ইউ অল)"। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির প্রথম চার্টিং হিট কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানটি কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দলটি কি কখনো #১ হিট করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কোন হিটের মধ্যে কি অনন্য কিছু ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রথম চার্ট হিট ছিল \"অনলি ইউ\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,062 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের প্রথম দিকে, অসুস্থ স্বাস্থ্যের কারণে ড্রামার লি কার্সলেককে দল ত্যাগ করতে হয়েছিল। সেই বছরের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি রাসেল গিলব্রুককে তাদের নতুন ড্রামার হিসেবে নিয়োগ দেয় এবং সাথে সাথে তাদের নতুন স্টুডিও অ্যালবাম "ওয়েক দ্য স্লিপার" রেকর্ড করা শুরু করে, যেখানে তারা "ওয়েক দ্য স্লিপার" এবং "ওয়ার চাইল্ড" গানে দ্বৈত ড্রাম ব্যবহার করে। মূলত ২০০৭ সালের গ্রীষ্মকালের মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল, ইউনিভার্সাল মিউজিক অবশেষে ২০০৮ সালের ২ জুন "ওয়েক দ্য স্লিপার" প্রকাশ করে। ২০০৯ সালের অক্টোবরে উরিয়া হেপ তাদের ৪০তম বার্ষিকী উদযাপন অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার মধ্যে তাদের সবচেয়ে পরিচিত বারোটি গানের নতুন স্টুডিও রেকর্ডিং এবং দুটি ব্র্যান্ড নতুন গান ছিল। "এই সংগ্রহটি আবারও এই বিষয়ের ওপর জোর দেয় যে, ঊরিয় হীপ তাদের অতীতের কৃতিত্বের জন্য প্রচুর সম্মান পাওয়ার যোগ্য কিন্তু এর চেয়েও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, এটা এই বিষয়টাকে আরও স্পষ্ট করে যে, এটা এমন এক ব্যান্ড, যাদের উজ্জ্বল ভবিষ্যৎ ও সেইসঙ্গে এক গৌরবান্বিত ইতিহাস রয়েছে," ক্রিস কি ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের পাওয়ারপ্লে পত্রিকার ৯/১০ সংখ্যায় লিখেছিলেন। অভিবাসন সমস্যার কারণে জুন/জুলাই ২০১০-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর বিলম্বিত হয়; প্রথম দুটি তারিখ পুনঃনির্ধারণ করতে হয়। এর ফলে বি.বি. তে তার আবির্ভাব ঘটে। নিউ ইয়র্ক সিটির কিংস হচ্ছে সফরের প্রথম তারিখ। এরপর ২০১০ সালের ২৫ জুলাই লন্ডনের ভিক্টোরিয়া পার্কে উদ্বোধনী হাই ভোল্টেজ উৎসবে প্রগ্রেসিভ রক মঞ্চে সরাসরি সঙ্গীত পরিবেশন করেন। তারা তাদের ১৯৭২ সালের অ্যালবাম ডেমনস অ্যান্ড উইজার্ডস এর সম্পূর্ণ অংশই বাজিয়েছিল, তাদের সাথে ছিলেন প্রাক্তন হোয়াইটসনেক ম্যান মিকি মুডি, স্লাইড গিটারে। ইউরিয়া হেপ ১৫ এপ্রিল ২০১১ সালে ইউরোপে (৩ মে উত্তর আমেরিকায়) ফ্রন্টিয়ার রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের ২৩তম স্টুডিও অ্যালবাম ইনটু দ্য ওয়াইল্ড প্রকাশ করে। বেসিস্ট ট্রেভর বোল্ডার ২০১৩ সালের ২১ মে অগ্ন্যাশয়ের ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তার বয়স হয়েছিল ৬২ বছর। ব্রিটিশ বেসবাদক জন জোয়াইট (আরক, আইকিউ, এরিনা) অস্থায়ীভাবে আসেন, এরপর ডেভি রিমমার আসেন। | [
{
"question": "ওয়েক দ্যা স্লিপার কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৮ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ক্রিস কির পর্যালোচনায় অ্যালবামটি ভাল করেছিল।",
"turn_id": 5
}
] | 209,063 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সাল থেকে ২০০৭ সাল পর্যন্ত লাইনআপ অপরিবর্তিত ছিল, যেখানে প্রধান চরিত্রে মিক বক্স, বেস গিটারে ট্রেভর বোল্ডার, ড্রামসে লি কারস্লেক, কিবোর্ডে বার্নি শ এবং ফিল ল্যাঞ্জন ছিলেন। তাদের প্রধান সফর ছিল জার্মানি, নেদারল্যান্ডস, স্ক্যান্ডিনেভিয়া, জাপান এবং রাশিয়া। ১৯৮৭ সালের ডিসেম্বরে তারা মিখাইল গর্বাচেভের গ্লাসনোস্টের নীতির অধীনে সোভিয়েত রাশিয়ায় প্রথম পশ্চিমা ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল (ইউবি৪০ ১৯৮৬ সালে প্রথম ছিল)। মস্কোর অলিম্পিক স্টেডিয়ামে ব্যান্ডটি পরপর দশ রাত ধরে ১,৮০,০০০ লোকের সামনে গান পরিবেশন করে (বারনি শ একটি অভ্যর্থনার পর যা "বিটলম্যানিয়ার মত কিছু" বলে স্মরণ করেন), যা আন্তর্জাতিক গণমাধ্যমে শুধুমাত্র ঊরিয়াহ হিপের জন্য একটি অর্জন নয় বরং সাধারণভাবে পশ্চিমা সঙ্গীতের জন্য একটি বড় সাফল্য হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করে। কনসার্টটি রেকর্ড করা হয় এবং লাইভ ইন মস্কো অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশ করা হয়, যার মধ্যে তিনটি নতুন ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরিহাসের বিষয় হল, আয়রন কার্টেনের এই ভ্রমণের পিছনে যে বিষয়টি ছিল, তা ঘরে ফিরে হিপের নামকে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করেছিল। চেকোস্লোভাকিয়া, পূর্ব বার্লিন এবং বুলগেরিয়ায় বেশ কয়েকটি বিক্রিত তারিখের পর ব্যান্ডটি ১৯৮৮ সালের আগস্ট মাসে ব্রিটেনে ফিরে আসে এবং দ্য ডগস ডি'আমোরের সাথে যুক্তরাজ্য সফর করে। রিচার্ড ডডের প্রযোজনায় রেজিং সাইলেন্স ১৯৮৯ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। ট্রেভর বোল্ডার সেই সময় বলেছিলেন, "গত দুই বছর আমার জীবনের সবচেয়ে উপভোগ্য সময় ছিল।" ব্যান্ডটি ২৯ নভেম্বর ১৯৮৯ সালে নটিংহামের সেন্ট্রাল টিভি স্টুডিওতে অভিনয় করে (এই চলচ্চিত্রটি স্বাধীন টিভি সিরিজ বেডরক এর অংশ হিসেবে দেখানো হয়েছিল এবং কয়েক বছর পরে এটি কিউ মিউজিক সিরিজে পুনরায় দেখানো হয়েছিল) এবং একটি সিরিজ সংকলন এবং পুন-প্রকাশের মাধ্যমে এর ২০তম বার্ষিকী উদযাপন করে। ট্রেভর বোল্ডার দ্বারা নির্মিত এবং ১৯৯১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়, ডিফারেন্ট ওয়ার্ল্ড প্রেস থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পায় (কেরাং!, মেটাল হ্যামারে প্রশংসিত) এবং খারাপভাবে বিক্রি হয়। "উরিয়া হেপ থেকে আরেকটি প্রযুক্তিগতভাবে সাউন্ড কিন্তু শৈল্পিকভাবে অমায়িক রেকর্ডিং" (অলমিউজিকের মতে) চার্টে ব্যর্থ হয় এবং লেজেসি রেকর্ডসের সাথে ব্যান্ডের চুক্তির সমাপ্তি চিহ্নিত করে। অবিরত ভ্রমণ, ব্যান্ডটি কিছু সংস্করন প্রকাশ করে যার মধ্যে "র্যারিস ফ্রম দ্য ব্রোঞ্জ এজ" এবং "দ্য ল্যানসডাউন টেপস" (১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে অপ্রকাশিত উপাদান) সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য। তা সত্ত্বেও, ১৯৯০-এর দশকের প্রথমার্ধকে এমনকি মেষ ভক্তরাও "প্রান্তরের বছর" হিসেবে বিবেচনা করে থাকে। | [
{
"question": "১৯৮৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ভাল হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে উল্লেখিত সবচেয়ে গুরুত্... | [
{
"answer": "১৯৮৬ থেকে ২০০৭ সাল পর্যন্ত লাইনআপ অপরিবর্তিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বার্নি শ এবং ফিল ল্যাঞ্জন.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা সোভিয়েত রাশিয়ায় খেলা প্রথম প... | 209,064 |
wikipedia_quac | মে মাসের ১৫ তারিখে হাওয়ার্ড তার প্রথম তিন-উইকেট লাভের রেকর্ড গড়েন। ৩ জুলাই, হাওয়ার্ড আটলান্টা ব্রেভসের বিপক্ষে তার প্রথম তিন-আরবিআই খেলাটি রেকর্ড করেন। ২৩ আগস্ট, সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের বিপক্ষে তিনি তার প্রথম চার-উইকেট অর্জন করেন। জুলাই, ১ তারিখে টমাস কনুইয়ের আঘাতের কারণে মৌসুমের জন্য সাইডলাইনে অবস্থান করছিলেন। সেপ্টেম্বর মাসে হাওয়ার্ডকে ন্যাশনাল লীগ (এনএল) মাসের সেরা রুকি হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ঘরোয়া ক্রিকেটে.২৭৮ রান তুলেন ও ২২ রান তুলেন। এই পুরস্কার জয়ের স্বীকৃতিস্বরূপ তিনি একটি বিশেষ ট্রফি লাভ করেন। হাওয়ার্ড সকল প্রধান লীগ রুকিসকে ২২ টি হোম রান দিয়ে নেতৃত্ব দেন এবং.২৮৮ গড়ে এবং ৬৩ আরবিআই পোস্ট করেন মাত্র ৩১২ টি ব্যাট এবং ৮৮ টি খেলায়। সেপ্টেম্বর ও অক্টোবরে তিনি ১১ টি হোম রান এবং ২৭ টি আরবিআই রান করেন। ১৭ ডাবলস, দুই ট্রিপলস, ৫২ রান ও ১০০ স্ট্রাইকআউট ও ৬৩ রান তুলেন। মৌসুমের শেষদিনে এনএল ওয়াইল্ড কার্ডের জন্য হিউস্টন অ্যাস্ট্রোসের বিপক্ষে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। হাওয়ার্ড তার প্রচেষ্টার জন্য এনএল রোকি অফ দ্য ইয়ার হিসেবে পুরস্কৃত হন। এছাড়াও তিনি বছরের সেরা বেসবল প্রোসপেক্টাস ইন্টারনেট বেসবল পুরস্কার এনএল রিকি এবং এনএলবিএম ল্যারি ডবি লিগ্যাসি অ্যাওয়ার্ড (বছরের সেরা এনএল রিকি) লাভ করেন। ২০০৫ মৌসুমের পর টম ও হাওয়ার্ডকে নিয়ে ফিলিপস দল উভয়সংকটে পড়ে। উভয়ে অত্যন্ত প্রতিভাবান ও শক্তিশালী খেলোয়াড় ছিলেন। ২০০৩ মৌসুমের পূর্বে টম ছিলেন ফিলিপসের সবচেয়ে বড় ফ্রি এজেন্ট খেলোয়াড়, কিন্তু হাওয়ার্ড ছিলেন বছরের সেরা রুকি এবং প্রতিশ্রুতিশীল তরুণ খেলোয়াড়। ২০০৬ মৌসুমের পূর্বে ফিলিপস থোমকে আউটফিল্ডার অ্যারন রোয়ান্ড ও মাইনর লীগ পিচিং সম্ভাবনাসম্পন্ন জিও গঞ্জালেজ ও ড্যানিয়েল হেইগউডের সাথে চুক্তিবদ্ধ করেন। | [
{
"question": "হাওয়ার্ড রুকি হিসেবে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রকি হিসেবে সে কত আয় করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম মৌসুম কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "ফলাফল: হাওয়ার্ড \"ফিলিস\" দলের হয়ে \"রুকি\" চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রথম বেসম্যান হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,065 |
wikipedia_quac | হাওয়ার্ডের কোরি নামে এক জমজ ভাই রয়েছে, এছাড়াও তার বড় ভাই ও বোন রয়েছে। তিনি বলেন তিনি হাওয়ার্ড পুত্রদের মধ্যে সবচেয়ে ছোট। তার প্রিয় বেসবল দল ছিল সেন্ট লুইস কার্ডিনাল। হাওয়ার্ডের একটি ছেলে রয়েছে, যার নাম ডায়ান আলেকজান্ডার, যিনি ২০০১ সালের ২৬ জানুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন। হাওয়ার্ড ল্যাফেয়েট হাই স্কুল (উইল্ডউড, সেন্ট লুইস কাউন্টি, মো) থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৯৮ সালে, যেখানে তিনি ট্রম্বোন বাজিয়েছিলেন। মিসৌরি স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় তিনি ফি বেটা সিগমা ভ্রাতৃসংঘের সদস্য হন এবং তার লাইন নাম ছিল "ব্লু হার্ট"। হাওয়ার্ড আন্ডার আর্মর এবং সাবওয়ে রেস্টুরেন্ট চেইন সহ বেশ কয়েকটি পণ্যের প্রতিনিধি। তিনি এমএলবি ০৮: দ্য শো এর প্রচ্ছদেও উপস্থিত ছিলেন। ২০১০ সালে তিনি ফিলাডেলফিয়ায় "দি গ্যাং গেট্স স্ট্র্যান্ডেড ইন দ্য উডস" ধারাবাহিকে চেজ উটলির সাথে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি এনটোরেজের ৭ম মৌসুমে "লোজ ইউরসেলফ" পর্বে এবং দ্য অফিস এর শেষ মৌসুমে উপস্থিত ছিলেন; স্ক্র্যানটনে সেট করা এবং ট্রিপল-এ তে তার সময় তৈরি করা। হাওয়ার্ড এই অনুষ্ঠানের একটি চরিত্রের নামাঙ্কিত নাম, যিনি একটি পর্বে নিজেকে "রায়ান হাওয়ার্ড, বেসবল খেলোয়াড়" বলে দাবি করেন। হাওয়ার্ড ২০১২ সালের ১ ডিসেম্বর মাউইতে ফিলাডেলফিয়া ঈগলসের চিয়ারলিডার ক্রিস্টেল ক্যাম্পবেলকে বিয়ে করেন। ২০১৪ সালের নভেম্বরে হাওয়ার্ড ও তার পরিবারের মধ্যে আর্থিক বিষয়ে একটি দীর্ঘকালীন মামলা নিষ্পত্তি হয়। ২০১৭ সালের মে মাসে হাওয়ার্ড ওয়েন কিমেল ও জন পাওয়েলের নেতৃত্বে ফিলাডেলফিয়া ভিত্তিক ঝুঁকিপূর্ণ মূলধন প্রতিষ্ঠান সেভেনটি সিক্স ক্যাপিটালের অংশীদার হিসেবে তার নতুন ভূমিকা ঘোষণা করেন। | [
{
"question": "রিয়ান্সের ব্যক্তিগত জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনার মতে, এই প্রবন্ধের সবচেয়ে আগ্রহজনক অংশটা কী?",
"t... | [
{
"answer": "হাওয়ার্ড ১৯৯৮ সালে লাফায়েত হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের সবচেয়ে মজার অংশ, আমার মতে, যে সে ফি বেটা সিগমা ভ্রাতৃসংঘের সদস্য হয়েছে এবং ত... | 209,066 |
wikipedia_quac | ১৮ই ফেব্রুয়ারি, ২০০৭ সালে, এনজেপিডাব্লিউতে তার অভিষেক হয়, যেখানে তিনি সাবেক আইডাব্লিউজিপি হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন ইয়ুজি নাগাতার সাথে টিএনএ কুস্তিগীর ট্রাভিস টমকো এবং সাবেক ডাব্লিউডাব্লিউই প্রাক্তন কুস্তিগীর দৈত্য বার্নার্ডকে পরাজিত করেন। ২৯ জুন, ২০০৭ তারিখে ইনোকি জিনোম ফেডারেশনের (আইজিএফ) হয়ে চ্যাম্পিয়ন বনাম চ্যাম্পিয়নের খেলায় অ্যাঙ্গলের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল। এঙ্গেল এরপর লেসনারকে এমএমএ ফাইটে চ্যালেঞ্জ করেন। ১৯ ডিসেম্বর, ২০০৭ সালে, এঙ্গেল কেন্ডো কাশিনের বিরুদ্ধে সফলভাবে আইডব্লিউজিপি শিরোপা রক্ষা করে। ২০০৮ সালের ৪ঠা জানুয়ারি, এঙ্গেল তার তৃতীয় সফল আইডাব্লিউজিপি হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ ডিফেন্স করেন যখন তিনি টোকিও ডোমে এনজেপিডাব্লিউ সুপার শো কুস্তি কিংডম ২ এ ইউজি নাগাতাকে পরাজিত করেন। ১৭ ফেব্রুয়ারি, ২০০৮ সালে, এনজেপিডাব্লিউ- স্বীকৃত চ্যাম্পিয়ন শিনসুকে নাকামুরার কাছে একটি সংযুক্তি ম্যাচে অ্যাঙ্গল আইডব্লিউজিপি শিরোপা হারায়। তিনি আগস্ট মাসে জি১ ক্লাইম্যাক্সে এজে এর সাথে দুটি বিশেষ ট্যাগ ম্যাচে ফিরে আসেন। স্টাইল তার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী. সেই ম্যাচগুলোতে শিনসুকে নাকামুরা এবং মাসাহিরো চোনো অ্যাঙ্গলের অংশীদার হয় এবং হিরোশি তানাহাশি এবং শিনজিরো ওতানি স্টাইলসের অংশীদার হয়। অ্যাঙ্গলের দল উভয় খেলায় জয়ী হয়। ২০০৯ সালের ৪ঠা জানুয়ারি, তিনি টোকিও ডোমের রেসল কিংডম ৩ এ ফিরে আসেন, যেখানে তিনি, কেভিন ন্যাশ, চোনো এবং রিকি চোশু জি.বি.এইচ এর মুখোমুখি হন। (বৃহৎ বার্নার্ড, কার্ল অ্যান্ডারসন, তাকাশি ইজুকা এবং তোমোহিরো ইশিই), অ্যাঙ্গল তার দলের হয়ে জয় লাভ করে। এঙ্গেল এরপর ১৫ ফেব্রুয়ারি তারিখে নিউ জাপানের আইএসএম সফরে একটি একক ম্যাচে বার্নার্ডকে পরাজিত করেন। হিরোশি তানাহাশি প্রধান ইভেন্টে নাকামুরার বিরুদ্ধে আইডাব্লিউজিপি হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ বজায় রাখার পর, অ্যাঙ্গল তাকে শিরোপার জন্য চ্যালেঞ্জ করেছিল, যা তানাহাশি গ্রহণ করেছিলেন। তানাহাশি ৫ এপ্রিল নিউ জাপানের রেজোলিউশন '০৯ এ এঙ্গেলকে পরাজিত করে শিরোপা ধরে রাখেন। | [
{
"question": "কার্ট এঙ্গেল কখন জাপান প্রো-রেসলিং লীগে যোগ দেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি শিরোপা জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি প্রথম কখন আইডব্লিউজিপি শিরোপা জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন শিরোপা ম্যাচ ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "কার্ট এঙ্গেল ২০০৭ সালে জাপান প্রো-রেসলিং লীগে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রথম আইডব্লিউজিপি শিরোপা জিতেছিলেন ১৯ ডিসেম্বর, ২০০৭ সালে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,067 |
wikipedia_quac | ডেকার্তেস সম্ভবত রানী ক্রিস্টিনাকে তার জন্মদিনের পর সপ্তাহে তিনবার, বিকেল ৫টায় তার ঠাণ্ডা ও শুষ্ক প্রাসাদে শিক্ষা দিতে শুরু করেছিলেন। শীঘ্রই এটা স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল যে, তারা একে অপরকে পছন্দ করে না; তিনি তার যান্ত্রিক দর্শনবিদ্যাও পছন্দ করেন না অথবা প্রাচীন গ্রিকের প্রতি তার আগ্রহকেও তিনি উপলব্ধি করেন না। ১৬৫০ সালের ১৫ জানুয়ারি, ডেকার্টেস ক্রিস্টিনাকে মাত্র চার বা পাঁচ বার দেখেছিলেন। ১ ফেব্রুয়ারি নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়ে ১১ ফেব্রুয়ারি তাঁর মৃত্যু হয়। চ্যানটের মতে, তার মৃত্যুর কারণ নিউমোনিয়া, কিন্তু চিকিৎসক ভ্যান উলেনের মতে, তার রক্তস্রাবের অনুমতি ছিল না। (জানুয়ারির দ্বিতীয়ার্ধ ছাড়া শীতকালটি মৃদু ছিল বলে মনে হয়, যা ডেসকার্টস নিজেই বর্ণনা করেছিলেন; তবে, "এই মন্তব্যটি সম্ভবত ডেসকার্টসের আবহাওয়ার মতো বুদ্ধিগত জলবায়ুর উপর ছিল।") ১৯৯৬ সালে ই. পাইস নামে একজন জার্মান পণ্ডিত, ইয়োহান ভ্যান উলেনের একটি চিঠির ওপর ভিত্তি করে এই বিবরণকে প্রশ্ন করে একটি বই প্রকাশ করেছিলেন, যাকে ক্রিস্টিনা তার চিকিৎসা করার জন্য পাঠিয়েছিলেন, যা ডেসকার্টস প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং তখন থেকে এর সত্যতার বিরুদ্ধে আরও যুক্তি উত্থাপিত হয়েছে। ডেসকার্টস হয়তো মারা গিয়েছিলেন যখন তিনি একটা ওষুধ চেয়েছিলেন: তামাকের সঙ্গে দ্রাক্ষারস। প্রটেস্টান্ট জাতির একজন ক্যাথলিক হিসেবে তাকে স্টকহোমের অ্যাডলফ ফ্রেডরিক কিরকাতে অনাথদের জন্য ব্যবহৃত একটি কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তার পাণ্ডুলিপিগুলো ক্লড ক্লারসেলিয়ারের কাছে আসে, যিনি চ্যানটের দাদাবাবু এবং "একজন ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক, যিনি ডেসকার্টসকে কেটে, যোগ করে এবং বাছাই করে তার চিঠিগুলো প্রকাশ করে একজন সাধুতে পরিণত করার প্রক্রিয়া শুরু করেছেন।" ১৬৬৩ সালে, পোপ তার কাজগুলো নিষিদ্ধ বইয়ের ইনডেক্সে রেখেছিলেন। ১৬৬৬ সালে তার দেহাবশেষ ফ্রান্সে নিয়ে যাওয়া হয় এবং সেন্ট-ইতিয়েন-দু-মন্টে সমাহিত করা হয়। ১৬৭১ সালে চতুর্দশ লুই কার্টেসিয়ানিজমের সমস্ত বক্তৃতা নিষিদ্ধ করেন। যদিও ১৭৯২ সালে জাতীয় সম্মেলনে তার দেহাবশেষ প্যান্থিয়নে স্থানান্তর করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, ১৮১৯ সালে তাকে সেন্ট জার্মেইন-দে-প্রেসের অ্যাবিতে পুনরুত্থিত করা হয়েছিল, তবে তার একটি আঙ্গুল এবং মাথার খুলি পাওয়া যায়নি। প্যারিসের মুসে দে ল'হোমে তার খুলি প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "ডেকার্তেরা কখন মারা যায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে মারা গেল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মৃত্যুর জন্য যা গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মৃত্যু সম্পর্কে আমার কি জানা উচিত",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১১ ফেব্রুয়ারি তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউমোনিয়ায় মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৃত্যুর কারণ নিউমোনিয়া, কিন্তু পেরিনিউমোনিয়ার কথাও ডাক্তার উল্লেখ করেছেন। )",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডেসকার্টস হয়তো মারা গিয়েছিলেন ... | 209,071 |
wikipedia_quac | পোতাহানরা টাইডওয়াটার ভার্জিনিয়ার ফল লাইনের পূর্বে বাস করত। তারা তাদের বাড়িগুলোকে ইয়েহাকিন্স নামে অভিহিত করত, যা তারা চারাগুলোকে বাঁকা করে এবং সেই চারাগুলোর ওপর বোনা মাদুর বা বাকল বসিয়ে তৈরি করত। তারা মূলত ফসল, বিশেষ করে ভুট্টা চাষ করে নিজেদের ভরণপোষণ করত, কিন্তু তারা তাদের এলাকার বিশাল জঙ্গলে মাছ ধরত এবং শিকার করত। গ্রামগুলি কয়েকটি সংশ্লিষ্ট পরিবার নিয়ে গঠিত, যাদের নেতৃত্ব দেন একজন প্রধান (নারী হলে ওরোয়েন্সা/ওরোয়েন্সা)। তারা সর্বপ্রধান প্রধান (মানামাতোয়িক), পোথানকে শ্রদ্ধা করত। ন্যাশনাল পার্ক সার্ভিস-এর গবেষণা অনুসারে, পোহটান "পুরুষরা যোদ্ধা ও শিকারী ছিল, অন্যদিকে নারীরা ছিল বাগান ও সংগ্রহকারী। ইংরেজদের বর্ণনা অনুযায়ী, শত্রু বা খেলাধূলার জন্য তারা বনের মধ্যে দিয়ে দৌড়ে বেড়াত এবং হেঁটে বেড়াত। তারা ছিল লম্বা, কৃশ এবং সুদর্শন। নারীরা আকারে ছোট ছিল এবং শক্তিশালী ছিল কারণ তারা শস্য চাষ করত, শস্য চূর্ণ করত, বাদাম সংগ্রহ করত এবং অন্যান্য গৃহস্থালী কাজ করত। পুরুষরা যখন ব্যাপক শিকার করত, তখন নারীরা তাদের আগে আগে গিয়ে শিকার শিবির নির্মাণ করত। পোওয়াটানের গার্হস্থ্য অর্থনীতি উভয় লিঙ্গের শ্রমের উপর নির্ভর করত।" ভার্জিনিয়ার সব অধিবাসীরাই কৃষিকাজ করত। তারা এক স্থান থেকে অন্য স্থানে বসতি স্থাপন করত। গ্রামবাসীরা গাছ কেটে, কোমর বেঁধে অথবা গাছের গোড়ায় আগুন লাগিয়ে জমি পরিষ্কার করত আর এরপর আগুন দিয়ে গাছের ছাল ও গুঁড়িগুলো পুড়িয়ে দিত। মৃত্তিকার উৎপাদনশীলতা ধীরে ধীরে হ্রাস পায় এবং স্থানীয় মাছ ও খেলাগুলি নিঃশেষ হয়ে যায়। এরপর অধিবাসীরা চলে যায়। স্থান পরিবর্তনের সঙ্গে সঙ্গে লোকেরা নতুন জমি পরিষ্কার করার জন্য আগুন ব্যবহার করত। তারা আরও পরিষ্কার জমি রেখে গেছে। স্থানীয়রা পূর্ব জুড়ে উন্মুক্ত খেলার আবাসস্থলের বিস্তৃত এলাকা বজায় রাখার জন্য আগুন ব্যবহার করত, যা পরবর্তীতে ইউরোপীয় ঔপনিবেশিকদের দ্বারা "বন্ধ" নামে পরিচিত হয়। পোহটানের সমৃদ্ধ মৎস্যক্ষেত্রও ছিল। ১৫শ শতাব্দীর প্রথম দিকে বিসন এই অঞ্চলে চলে আসেন। | [
{
"question": "পোহটানের বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি দিয়ে এগুলো তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কী কী বিষয় পোওয়াটান্সদের উপর প্রভাব ফেলছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কী ধরনের শস্য উৎপন্ন করেছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তারা তাদের বাড়ি তৈরি করেছিল, যার নাম ছিল ইয়েহাকিনস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাদের ঘর তৈরি করত গাছের পাতা বাঁকানোর মাধ্যমে এবং গাছের উপর বোনা মাদুর বা বাকল স্থাপন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা মূলত ফসল উৎপাদন করে নিজেদের ভরণপোষণ করত,",
"turn_id": ... | 209,072 |
wikipedia_quac | "পাওহাটান" এর রাজধানী গ্রামটি রিচমন্ড, ভার্জিনিয়ার পূর্ব অংশের বর্তমান-দিনের পোওহাটান হিল বিভাগে ছিল বলে মনে করা হয়, অথবা সম্ভবত কাছাকাছি একটি স্থানে যা ট্রি হিল ফার্মের অংশ হয়ে ওঠে। পূর্বে প্রায় ১২১ কিলোমিটার (৭৫ মাইল) দূরে কনফেডারেশনের আরেকটি প্রধান কেন্দ্র ছিল ওয়েরোকোমোকো। এটি বর্তমান গ্লচেস্টার কাউন্টির ইয়র্ক নদীর উত্তর তীরে অবস্থিত ছিল। ইংরেজ ঔপনিবেশিকরা ওয়েরোকোমোকোকে জেমসটাউন থেকে কাক উড়ে যাওয়ার মতো মাত্র ১৫ মাইল (২৪ কিমি) হিসেবে বর্ণনা করেছিল, কিন্তু বর্তমান ওয়েস্ট পয়েন্ট থেকে ২৫ মাইল (৪০ কিমি) ভাটিতে বর্ণনা করেছিল, পরিমাপ যা একে অপরের সাথে সংঘাত সৃষ্টি করে। ২০০৩ সালে প্রত্নতত্ত্ববিদরা গ্লুচেস্টার কাউন্টির একটি স্থানে খনন কাজ শুরু করেন, যা প্রায় ১২০০ (উডল্যান্ড যুগের শেষভাগ) থেকে প্রথম যোগাযোগ যুগের মধ্যে একটি বিস্তৃত আদিবাসী বসতি প্রকাশ করেছে। সেই সময় থেকে কাজ তাদের বিশ্বাসকে আরও দৃঢ় করেছে যে, এটাই ওয়েরোকোমোকোর অবস্থান। জেমসটাউন থেকে প্রায় ২২ কিলোমিটার (১২ নটিক্যাল মাইল) দূরে ইয়র্ক নদীর পার্টেন বে-তে অবস্থিত একটি খামারে এটি অবস্থিত। ৫০ একরের (২,০০,০০০ বর্গমিটার) বেশি জমিতে নদী থেকে প্রায় ৩০০ মিটার দূরে বসতি গড়ে উঠেছে। ২০০৪ সালে, গবেষকরা প্রায় ১৪০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত ২০০ ফুট (৬০ মিটার) দীর্ঘ দুটি বাঁকা খাঁজ খনন করেছিল। আদিবাসী বসতির শত শত বছরের বিস্তৃত প্রত্নবস্ত্ত ছাড়াও, গবেষকরা জেমসটাউনের প্রাথমিক বছরগুলিতে স্থানীয় আমেরিকান এবং ইংরেজদের সংক্ষিপ্ত মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কিত বিভিন্ন ধরনের বাণিজ্য পণ্য খুঁজে পেয়েছেন। ১৬০৯ সালের দিকে, ওয়াহুনসানকক তার রাজধানী ওয়েরোকোমোকো থেকে ওরাপেকে স্থানান্তরিত করেন, যা চিকাহোমিনি নদীর মাথায় একটি জলাভূমিতে অবস্থিত, যা বর্তমানে ইন্টারস্টেট ৬৪ এবং ইন্টারস্টেট ২৯৫ এর মধ্যবর্তী স্থানে অবস্থিত। ১৬১১ থেকে ১৬১৪ সালের মধ্যে কোন এক সময় তিনি আরও উত্তরে পামুংকি নদীর উত্তর তীরে অবস্থিত বর্তমান কিং উইলিয়াম কাউন্টিতে চলে যান। | [
{
"question": "পোওয়াটানের লোকেদের রাজধানী কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একের অধিক রাজধানী কি আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তাদের একাধিক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "মনে করা হয় যে, বর্তমান সময়ে ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডের পূর্বাঞ্চলের পোহটান পাহাড়ের অংশে পোহটান লোকেদের রাজধানী গ্রাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের একাধিক রাজধানী ছিল কারণ তিনি তার রাজধানী ওয়েরোকোকো থেকে ওরাপেকে এবং পরে মাচুটে... | 209,073 |
wikipedia_quac | চ্যাটারটন ব্রিস্টলে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে সেন্ট মেরি রেডক্লিফের সেক্সটন অফিসটি চ্যাটারটন পরিবার দীর্ঘদিন ধরে পরিচালনা করে আসছিল। তাঁর পিতা টমাস চ্যাটারটনও ছিলেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ, কবি, মুদ্রাবিদ এবং জাদুবিদ্যার সঙ্গে জড়িত। তিনি ব্রিস্টল ক্যাথেড্রালের একজন সাব-ক্যাথটার ছিলেন এবং রেডক্লিফ চার্চের কাছে পাইল স্ট্রিট ফ্রি স্কুলের মাস্টার ছিলেন। ১৭৫২ সালের ৭ আগস্ট পিতার মৃত্যুর ১৫ সপ্তাহ পর চ্যাটারটনের জন্মের পর তাঁর মা একটি বালিকা বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠা করেন এবং সেলাই ও সূচিশিল্পে আত্মনিয়োগ করেন। চ্যাটারটন ব্রিস্টল চ্যারিটি স্কুলের এডওয়ার্ড কলস্টন চ্যারিটি স্কুলে ভর্তি হন। কিন্তু চ্যাটারটন সবসময় তার চাচা সেক্সটন এবং সেন্ট মেরি রেডক্লিফের গির্জার প্রতি আকৃষ্ট ছিলেন। এর বেদীর উপর নাইট, যাজক এবং নাগরিক গণ্যমান্য ব্যক্তিরা তার সাথে পরিচিত হয়ে ওঠে। তারপর সে নাভের উত্তর দিকের পোর্চের ওপর অবস্থিত মিউনিমেন্ট রুমে ওক কাঠের সিন্দুকের প্রতি নতুন আগ্রহ দেখতে পায়, যেখানে পার্সমেন্ট দলিলগুলো, যেমন দ্য ওয়ারস অব দ্য রোজেস-এর কথা ভুলে যাওয়া হয়েছে। চ্যাটারটন তার প্রথম চিঠিগুলো একটা পুরনো মিউজিক্যাল ফোলিওর আলোকিত রাজধানী থেকে শিখেছিলেন এবং তিনি একটা কালো অক্ষরে লেখা বাইবেল থেকে পড়তে শিখেছিলেন। ছোট ছোট বই পড়ে সে পছন্দ করত না, তার বোন বলে। প্রথম দিককার বছরগুলোতে তিনি ছিলেন দুর্বল এবং অন্যান্য শিশুদের খেলাধূলায় আগ্রহী ছিলেন না। তার বোন বর্ণনা করেছিলেন যে, তাকে যখন জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, তার নিজের জন্য তৈরি করা একটা পাত্রে তিনি কী আঁকতে চান, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "পৃথিবীর ওপর আমার নামকে ঘোষণা করার জন্য পাখাসহ একজন স্বর্গদূতকে ও একটা তূরী বাজাতে বলুন।" তার জীবনের প্রথম বছরগুলোতে, তিনি বিভিন্ন বিষয় নিয়ে ধ্যান করতেন, ঘন্টার পর ঘন্টা এমন জায়গায় বসে থাকতেন, যেটাকে এক মোহময় অবস্থা বলে মনে হতো অথবা কোনো কারণ ছাড়াই কাঁদতেন। তাঁর নিঃসঙ্গ জীবন তাঁর স্বাভাবিক সঞ্চয়কে বৃদ্ধি করতে এবং রহস্যের প্রতি ভালোবাসা সৃষ্টিতে সহায়তা করে, যা তাঁর কবিতার বিকাশে প্রভাব বিস্তার করে। চ্যাটারটনের বয়স যখন ৬ বছর, তখন তার মা তার ক্ষমতা বুঝতে শুরু করেন; ৮ বছর বয়সে, তিনি বইয়ের জন্য এতটাই আগ্রহী ছিলেন যে, তিনি সারাদিন ধরে পড়তে ও লিখতে পারতেন; ১১ বছর বয়সে, তিনি ফেলিক্স ফারলির ব্রিস্টল জার্নালে অবদান রাখতে শুরু করেন। তাঁর এ স্বীকৃতি তাঁকে ওই পত্রিকায় প্রকাশিত কয়েকটি ধর্মীয় কবিতা লিখতে অনুপ্রাণিত করে। ১৭৬৩ সালে, একটি ক্রুশ যা সেন্ট মেরি রেডক্লিফের গির্জার উঠানকে তিন শতাব্দী ধরে অলংকৃত করে রেখেছিল, গির্জার একজন প্রহরী তা ধ্বংস করে দেয়। ১৭৬৪ সালের ৭ জানুয়ারি চ্যাটারটন স্থানীয় পত্রিকায় প্যারিশ দাঙ্গার ওপর একটি ব্যঙ্গচিত্র প্রকাশ করেন। এ ছাড়া, তিনি একটা ছোট্ট চিলেকোঠায় থাকতে পছন্দ করতেন, যেটাকে তিনি তার অধ্যয়নের জায়গা হিসেবে ব্যবহার করতেন। সেখানে বই, প্রিয় পার্চমেন্ট, সেন্ট মেরি রেডক্লিফের গুদামঘর থেকে লুট করা জিনিসপত্র এবং আঁকার জিনিসপত্র নিয়ে পনেরো শতকের নায়ক-নায়িকাদের সঙ্গে চিন্তা-ভাবনা করতেন। | [
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি পড়াশোনা করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রিয় বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই বিষয়গুলোর অনুধাবন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেউ কি তাকে ন... | [
{
"answer": "তার শৈশব ব্রিস্টলে অতিবাহিত হয়, যেখানে তিনি গির্জা এবং এর ইতিহাস সম্পর্কে আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রিয় বিষয় ছিল সেন্ট মেরি রেডক্লিফের গির্জা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 209,074 |
wikipedia_quac | এরই মধ্যে মিডলসেক্স জার্নালের পাঠকদের কাছে জুনিয়াসের প্রতিদ্বন্দ্বী হিসেবে পরিচিত ছিলেন। তিনি হ্যামিলটনস টাউন অ্যান্ড কান্ট্রি ম্যাগাজিনে অবদান রাখেন এবং শীঘ্রই ফ্রিহোল্ডার্স ম্যাগাজিনে প্রবেশ করেন। তার অবদানগুলি গৃহীত হয়েছিল, কিন্তু সম্পাদকেরা তাদের জন্য সামান্য বা কিছুই প্রদান করেনি। তিনি আশা নিয়ে তার মা ও বোনকে চিঠি লিখেছিলেন এবং তার প্রথম উপার্জন তাদের জন্য উপহার কিনতে ব্যয় করেছিলেন। উইলকিস তার কঠোর শৈলী লক্ষ্য করেছিলেন "এবং লেখককে জানার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন"; এবং লর্ড মেয়র উইলিয়াম বেকফোর্ড সদয়ভাবে তার একটি রাজনৈতিক ঠিকানা স্বীকার করেছিলেন এবং "একজন নাগরিক হিসেবে যতটা ভদ্রভাবে সম্ভব" তাকে অভ্যর্থনা জানিয়েছিলেন। তিনি ছিলেন একজন কঠোর পরিশ্রমী ব্যক্তি। তিনি জুলিয়াস বা টোবিয়াস স্মলেটের শৈলী গ্রহণ করতে পারতেন, চার্লস চার্চিলের ব্যঙ্গাত্মক তিক্ততার পুনরুৎপাদন করতে পারতেন, জেমস ম্যাকফারসনের ওসিয়ানের ব্যঙ্গ রচনা করতে পারতেন অথবা আলেকজান্ডার পোপের মতো করে লিখতে পারতেন অথবা টমাস গ্রে ও উইলিয়াম কলিন্সের মার্জিত রুচির সঙ্গে লিখতে পারতেন। তিনি গদ্য ও পদ্যে রাজনৈতিক চিঠি, টীকা-টিপ্পনী, গীতিকবিতা, অপেরা ও ব্যঙ্গ-বিদ্রূপ রচনা করেন। লন্ডনে নয় সপ্তাহ থাকার পর ১৭৭০ সালের জুন মাসে তিনি শার্লক হোমস থেকে সরে আসেন। সেখানে তিনি এক আত্মীয়ের সঙ্গে থাকতেন। তার তখনও টাকার অভাব ছিল; আর এখন প্রেসের সরকারি উকিলরা জুলিয়াসকে চিঠি লিখতে বাধ্য করত, যা আর গ্রহণযোগ্য ছিল না। শ্রোডিক্টে তিনি একটা ঘর ভাগ করে নিয়েছিলেন; কিন্তু এবার তিনি প্রথম বারের মতো নিরবচ্ছিন্ন নির্জনতা উপভোগ করেছিলেন। মি. ওয়ামসলির শোবার ঘরে শরাডিচ লক্ষ করেন যে, বেশির ভাগ রাতই তিনি লিখে কাটিয়েছেন। তার আগের বছরগুলোর রোমান্স আবার ফিরে আসে এবং তিনি বৃদ্ধ যাজক রাউলের একটি কাল্পনিক পার্চমেন্ট থেকে তার "চেরিটির অসাধারণ বালাড" অনুবাদ করেন। প্রাচীন ভাষায় লেখা এই কবিতাটি তিনি টাউন অ্যান্ড কান্ট্রি ম্যাগাজিনের সম্পাদকের কাছে পাঠান। প্রতিবেশী মি. ক্রস বার বার তাকে রাতের খাবার বা রাতের খাবারের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। এ ছাড়া, তার বাড়িওয়ালাও তার প্রয়োজন সম্বন্ধে সন্দেহ করে তাকে তার সঙ্গে রাতের খাবার ভাগ করে নেওয়ার জন্য চাপ দিয়েছিলেন কিন্তু তা ব্যর্থ হয়েছিল। "তিনি জানিলেন," যেমন তিনি পরে বলেছিলেন, "তিনি দুই কি তিন দিন কিছুই খান নাই।" কিন্তু, তিনি তাকে আশ্বাস দিয়েছিলেন যে, তিনি ক্ষুধার্ত নন। মৃত্যুর পর পকেট-বই থেকে পাওয়া তাঁর প্রকৃত প্রাপ্তিপত্রের নোট থেকে দেখা যায় যে, হ্যামিল্টন, ফেল এবং অন্যান্য সম্পাদকেরা যারা তোষামোদে অত্যন্ত উদার ছিলেন, তারা তাঁকে একটি প্রবন্ধের জন্য এক শিলিং এবং প্রতিটি গানের জন্য আট পেন্সেরও কম হারে অর্থ প্রদান করেছিলেন। তার পালক মায়ের মতে, তিনি ব্যারেটের সাথে চিকিৎসাশাস্ত্র অধ্যয়ন করতে চেয়েছিলেন এবং হতাশ হয়ে তিনি ব্যারেটকে একটি চিঠি লিখে একটি আফ্রিকান বণিক জাহাজে শল্যচিকিৎসকের সহকারী হিসেবে তাকে সাহায্য করার জন্য লিখেছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কখন লন্ডন গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কিছু প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি আ... | [
{
"answer": "১৭৭০ সালের জুন মাসে তিনি লন্ডন যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গদ্য ও পদ্যে রাজনৈতিক চিঠি, টীকা-টিপ্পনী, গীতিকবিতা, অপেরা ও ব্যঙ্গ-বিদ্রূপ রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,075 |
wikipedia_quac | সোরকিন নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনে এক ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন এবং নিউ ইয়র্কের স্কার্স্ডেলে বেড়ে ওঠেন। তার মা ছিলেন একজন স্কুল শিক্ষক এবং তার বাবা ছিলেন একজন কপিরাইট আইনজীবী যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে যুদ্ধ করেছিলেন এবং নিজেকে জি.আই. এর মাধ্যমে কলেজে ভর্তি করেছিলেন। বিল; তার বড় বোন এবং ভাই উভয়ই আইনজীবী হয়ে ওঠে। তাঁর পিতামহ ইন্টারন্যাশনাল লেডিস গার্মেন্টস ওয়ার্কার্স ইউনিয়নের (আইএলজিডব্লিউইউ) অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। সোরকিন অভিনয়ের প্রতি প্রথম থেকেই আগ্রহী ছিলেন। কিশোর বয়সে পৌঁছানোর আগে, তার বাবা-মা তাকে থিয়েটারে নিয়ে যেত, যেমন "হুজ অ্যাফ্রেইড অফ ভার্জিনিয়া উলফ?" এবং সেই চ্যাম্পিয়নশিপ সিজন। সরকিন স্কার্ডেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং সেখানে তিনি নাট্য ও থিয়েটার ক্লাবের সাথে জড়িত হন। অষ্টম শ্রেণিতে তিনি লি'ল আবনারের সঙ্গীতনাট্যে জেনারেল বুলমোজ চরিত্রে অভিনয় করেন। স্কার্দালে হাই-এ, তিনি তার জুনিয়র এবং সিনিয়র বছরগুলিতে নাট্য ক্লাবের ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন এবং ১৯৭৯ সালে স্নাতক হন। ১৯৭৯ সালে সোরকিন সিরাকিউস বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। প্রথম বর্ষেই তিনি এমন একটি ক্লাসে অকৃতকার্য হন যা ছিল মূল চাহিদা। তিনি একজন অভিনেতা হতে চেয়েছিলেন বলে এটি একটি ধ্বংসাত্মক বিপর্যয় ছিল এবং নাট্য বিভাগ সকল মূল ফ্রেশম্যান ক্লাস শেষ না হওয়া পর্যন্ত ছাত্রদের মঞ্চে যাওয়ার অনুমতি দেয়নি। আরও ভাল করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ হয়ে তিনি তার প্রথম বছরে ফিরে আসেন এবং ১৯৮৩ সালে স্নাতক হন। কলেজ অব ড্রামা শিক্ষক আর্থার স্টর্চের উপর তার প্রভাবের কথা স্মরণ করে, সরকিন ২০১৩ সালের মার্চ মাসে স্টর্চের মৃত্যুর পর স্মরণ করেন যে, "পরিচালক এবং লি স্ট্রাসবার্গের শিষ্য হিসাবে আর্থারের খ্যাতি ছিল একটি বড় কারণ কেন আমরা অনেকেই এস.ইউ.তে গিয়েছিলাম। ... 'তোমার চেয়ে অনেক ভাল হওয়ার ক্ষমতা তোমার আছে', সে আমাকে বলতে শুরু করে আমার সিনিয়র বছরের সেপ্টেম্বর মাসে। সে মে মাসেও এটা বলেছিল। ক্লাসের শেষ দিনে সে আবার এটা বললো, আর আমি বললাম, 'কীভাবে? ', এবং তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, 'ব্যর্থ হতে হবে'। তখন থেকে আমি তার উপদেশ মেনে চলেছি।" সোরকিন তার পরবর্তী নাটক "এ ফিউ গুড মেন" লেখার অনুপ্রেরণা পান, তার বোন ডেবোরার সাথে ফোনে কথোপকথনের মাধ্যমে (ডেবোরা বোস্টন ইউনিভার্সিটি ল স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং মার্কিন নৌবাহিনীর বিচারক অ্যাডভোকেট জেনারেল'স কর্পসে তিন বছরের জন্য যোগদান করেন)। ডেবোরা সোরকিনকে বলেন যে তিনি গুয়ান্তানামো উপসাগরে একদল মেরিনকে রক্ষা করতে যাচ্ছেন যারা একজন উর্ধ্বতন কর্মকর্তার নির্দেশে এক সহকর্মী মেরিনকে হত্যা করতে যাচ্ছিল। সরকিন এই তথ্যটি গ্রহণ করেন এবং প্যালেস থিয়েটারে বারটেন্ডিং করার সময় ককটেইল ন্যাপকিনের উপর তার গল্পের বেশিরভাগ অংশ লেখেন। তিনি এবং তার রুমমেটরা একটি ম্যাকিনটশ ৫১২কে কিনেছিলেন, তাই বাড়ি ফিরে তিনি তার ককটেইল ন্যাপকিনের পকেট খালি করে কম্পিউটারে টাইপ করতেন, যার ভিত্তিতে তিনি অল্প কিছু ভালো মানুষের জন্য অনেক খসড়া লিখেছিলেন। ১৯৮৮ সালে সোরকিন "আ ফিউ গুড মেন" চলচ্চিত্রের স্বত্ব প্রযোজক ডেভিড ব্রাউনের কাছে বিক্রি করে দেন। ব্রাউন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে সরকিনের একটি একাঙ্ক নাটক "হিডেন ইন দিস পিকচার" সম্পর্কে একটি নিবন্ধ পড়েন এবং জানতে পারেন যে সরকিনের "এ ফিউ গুড মেন" নামে একটি নাটকও আছে যা ব্রডওয়েতে পাঠ করা হচ্ছিল। ব্রাউন মিউজিক বক্স থিয়েটারে ব্রডওয়েতে এ ফিউ গুড মেন প্রযোজনা করেন। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন টম হাল্স এবং পরিচালনা করেছেন ডন স্কার্ডিনো। ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে শুরু হওয়ার পর, এটি ৪৯৭ টি পরিবেশনার জন্য দৌড়েছিল। সরকিন মেকিং মুভিজ লেখা চালিয়ে যান এবং ১৯৯০ সালে এটি প্রমেনাড থিয়েটারে অফ-ব্রডওয়েতে মঞ্চস্থ হয়। এদিকে ডেভিড ব্রাউন ট্রিস্টার পিকচার্সের কয়েকটি প্রকল্প প্রযোজনা করেন এবং তাদের এ ফিউ গুড মেন চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য আগ্রহী করার চেষ্টা করেন। কিন্তু তারকা অভিনেতাদের সম্পৃক্ততার অভাবে তার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করা হয়। ব্রাউন পরে ক্যাসেল রক এন্টারটেইনমেন্টের অ্যালান হর্নের কাছ থেকে একটি ফোন পান, যিনি চলচ্চিত্রটি নির্মাণের জন্য উদ্বিগ্ন ছিলেন। ক্যাসেল রকের একজন প্রযোজক রব রেইনার এটি পরিচালনা করার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে, সোরকিন ক্যাসল রক এন্টারটেইনমেন্ট, ইনকর্পোরেটেডের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি "আ ফিউ গুড মেন", "ম্যালিস" ও "দ্য আমেরিকান প্রেসিডেন্ট" চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য রচনা করেন। এই তিনটি চলচ্চিত্র বিশ্বব্যাপী প্রায় ৪০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। ক্যাসেল রকের জন্য লেখার সময় তিনি উইলিয়াম গোল্ডম্যান ও রব রেইনারের মত সহকর্মীদের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন এবং তার ভাবী স্ত্রী জুলিয়া বিংহামের সাথে পরিচিত হন, যিনি ক্যাসেল রকের ব্যবসায়িক বিষয়ক আইনজীবী ছিলেন। সোরকিন তার ম্যানহাটন অ্যাপার্টমেন্টে এ ফিউ গুড মেন এর জন্য চিত্রনাট্যের বেশ কয়েকটি খসড়া লিখেছিলেন, চিত্রনাট্যের বিন্যাস সম্পর্কে একটি বই থেকে এই কৌশলটি শিখেছিলেন। এরপর তিনি কয়েক মাস ক্যাসল রকের লস অ্যাঞ্জেলেস অফিসে পরিচালক রব রেইনারের সাথে চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করেন। উইলিয়াম গোল্ডম্যান (যিনি ক্যাসল রক-এ নিয়মিত কাজ করতেন) তার পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন এবং তাকে মঞ্চ নাটককে চিত্রনাট্যে রূপান্তরিত করতে সাহায্য করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন রেইনার। এতে শ্রেষ্ঠাংশে অভিনয় করেন টম ক্রুজ, জ্যাক নিকোলসন, ডেমি মুর ও কেভিন বেকন। ১৯৯২ সালে আ ফিউ গুড মেন মুক্তি পায় এবং বক্স অফিসে সফল হয়। গোল্ডম্যান সরকিনের কাছে একটি গল্পের প্রস্তাবনা নিয়ে যান, যা সরকিন ম্যালিসের জন্য স্ক্রিপ্টে রূপ দেন। গোল্ডম্যান সৃজনশীল পরামর্শক হিসেবে প্রকল্পটি তত্ত্বাবধান করেন এবং সরকিন প্রথম দুটি খসড়া লেখেন। যাইহোক, তাকে এ ফিউ গুড মেন এর চিত্রনাট্য শেষ করার জন্য প্রকল্পটি ছেড়ে দিতে হয়েছিল, তাই চিত্রনাট্যকার স্কট ফ্রাঙ্ক এগিয়ে আসেন এবং ম্যালিসের চিত্রনাট্যের দুটি খসড়া লেখেন। যখন এ ফিউ গুড মেন এর প্রযোজনা বন্ধ হয়ে যায়, সোরকিন দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং শেষ শুটিং স্ক্রিপ্টের মাধ্যমে ম্যালিসের উপর কাজ শুরু করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন হ্যারল্ড বেকার। চলচ্চিত্রটি ১৯৯৩ সালে মুক্তি পায়। হিংসার মিশ্র প্রতিক্রিয়া ছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ভিনসেন্ট ক্যানবি চলচ্চিত্রটিকে "শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত প্রতারণামূলক বিনোদন" হিসেবে বর্ণনা করেন। রজার এবার্ট ছবিটিকে ৪ তারকার মধ্যে ২ রেটিং দেন এবং ২০০০ সালে রোলিং স্টোনের পর্যালোচনায় পিটার ট্রেভারস ছবিটিকে "স্পন্দন কিন্তু স্থায়ী শক্তি" বলে উল্লেখ করেন। তিনি আরও একবার উইলিয়াম গোল্ডম্যানের সাথে কাজ করেন, যিনি একজন সৃজনশীল পরামর্শক হিসেবে কাজ করেন। মার্কিন রাষ্ট্রপতির জন্য চিত্রনাট্য লিখতে সরকিনের কয়েক বছর সময় লাগে, যা ৩৮৫ পৃষ্ঠার একটি বিশাল চিত্রনাট্য হিসেবে শুরু হয়েছিল; অবশেষে এটি ১২০ পৃষ্ঠার একটি আদর্শ শুটিং স্ক্রিপ্টে নামিয়ে আনা হয়েছিল। রব রেইনার পরিচালিত। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের কেনেথ তুরান চলচ্চিত্রটিকে "অনুপ্রাণিত না হলেও সদয় ও চিত্তাকর্ষক" বলে বর্ণনা করেন এবং বিশ্বাস করেন যে এর সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিকটি ছিল "আমেরিকান রাজনৈতিক ব্যবস্থা এবং তাত্ত্বিকভাবে এটি কোথায় যেতে পারে সে সম্পর্কে স্বপ্ন"। | [
{
"question": "চুক্তির অধীনে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আর কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এগুলোর মধ্যে কোনোটা কি গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি এ ফিউ গুড মেন, ম্যালিস এবং দ্য আমেরিকান প্রেসিডেন্ট এর চিত্রনাট্য লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,076 |
wikipedia_quac | বার্কলি তার জুয়াখেলার জন্য পরিচিত। ইএসপিএনের ট্রে উইনগোকে দেয়া এক সাক্ষাৎকারে বার্কলি জানান যে, জুয়ার মাধ্যমে তিনি প্রায় ১০ মিলিয়ন ডলার হারিয়েছেন। এছাড়াও, তিনি স্বীকার করেন যে ব্ল্যাকজ্যাক খেলার সময় তিনি "ছয় ঘন্টার মধ্যে" $২.৫ মিলিয়ন ডলার হারান। যদিও বার্কলি খোলাখুলিভাবে তার সমস্যা স্বীকার করেন, তিনি দাবি করেন যে এটি গুরুতর নয় কারণ তিনি এই অভ্যাসকে সমর্থন করার সামর্থ্য রাখেন। সহকর্মী টিএনটি সম্প্রচারক আরনি জনসন যখন এই বিষয়ে কথা বলেন, বার্কলি উত্তর দেন, "এটা কোন সমস্যা নয়। আপনি যদি মাদকাসক্ত বা মদ্যপায়ী হন, তাহলে এগুলোই সমস্যা। আমি অনেক টাকার জন্য জুয়া খেলি। যতক্ষণ আমি এটা চালিয়ে যেতে পারি, আমার মনে হয় না এটা কোন সমস্যা। আমার কি মনে হয় এটা খারাপ অভ্যাস? হ্যাঁ, আমার মনে হয় এটা একটা খারাপ অভ্যাস। আমি কি এটা করেই যাব? হ্যাঁ, আমি তা করে যাব।" বড় ধরনের ক্ষতির সম্মুখীন হওয়া সত্ত্বেও বার্কলি বেশ কয়েকবার জয়ী হয়েছেন বলে দাবি করেন। লাস ভেগাসে সফরের সময় ব্ল্যাকজ্যাক খেলা ও ইন্ডিয়ানাপলিস কল্টসের সাথে বাজি ধরে $৭০০,০০০ লাভ করেন। তিনি আরও বলেন, "আমি যতই জয়ী হই না কেন, এটা খুব বেশি কিছু নয়। যখন আমি হেরে যাই তখন অনেক কিছু ঘটে। আর তুমি সবসময় হেরে যাও। আমার মনে হয় এটা মজার, আমার মনে হয় এটা রোমাঞ্চকর। আমি এটা চালিয়ে যাব, কিন্তু আমাকে এমন একটা অবস্থানে পৌঁছাতে হবে যেখানে আমি ক্যাসিনোটা ভাঙ্গার চেষ্টা করবো না, কারণ তুমি কখনোই পারবে না। ২০০৮ সালের মে মাসে ওয়েন লাস ভেগাস ক্যাসিনো বার্কলির বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি অভিযোগ দায়ের করে। বার্কলি ঋণ পরিশোধের জন্য সময় নষ্ট করার জন্য দোষ স্বীকার করেন এবং অবিলম্বে ক্যাসিনোটি পরিশোধ করেন। তার ঋণ পরিশোধের পর, টিএনটির একটি প্রিগেম শোতে বার্কলি বলেন, "আমাকে জুয়া খেলা বন্ধ করতে হবে...আমি আর জুয়া খেলতে যাচ্ছি না। এখন, আগামী বছর বা দুই, আমি জুয়া খেলতে যাচ্ছি না... শুধুমাত্র টাকা হারানোর সামর্থ্য আছে বলে আমি তা করব না।" | [
{
"question": "বার্কলি কি সবসময়ই জুয়াড়ি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি জুয়াখেলায় জয়ী অথবা পরাজিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আরও টাকা হারিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর জন্য কি তার চিকিৎসার প্রয়োজন ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জুয়া খেলে তিনি প্রায় ১০ মিলিয়ন ডলার হারিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্য... | 209,078 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে, সালঙ্গা তার প্রথম মার্কিন কনসার্ট সফর দেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি ডাইভারস সিটি থিয়েটার কোম্পানির সুবিধার জন্য কার্নেগী হলে একটি বিক্রিত জনতার সাথে অভিনয় করেন। একই বছর, তিনি তার আন্তর্জাতিক কৃতিত্বের জন্য ৫৩তম ফ্যামাস পুরস্কারে গোল্ডেন আর্টিস্ট অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন, যা তিনি হংকংয়ের ডিজনিল্যান্ডের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে পরিবেশন করেন এবং ড্যানিয়েল রড্রিগেজের অ্যালবাম ইন দ্য প্রেজেন্টে দুটি গান রেকর্ড করেন। এছাড়াও তিনি ডিজনির ইংরেজি ডাব হায়াও মিয়াজাকির মাই প্রতিবেশী টোটোরোতে ইয়াসুকো কুসাকাবে চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছেন। সালুঙ্গা লিন্ডা মারকোয়ার্টের "দ্য রাইট ওয়ে টু সিং" (২০০৫)-এর ভূমিকা লিখেছিলেন। ২০০৬ সালে কাতারের দোহায় অনুষ্ঠিত ১৫ তম এশিয়ান গেমসের সমাপনী অনুষ্ঠানে তিনি খলিফা স্টেডিয়ামে ৫০,০০০ দর্শকের সামনে "বিজয়ী এক" গানটি গেয়ে শেষ করেন। ২০০৭ সালে, সালুঙ্গা তার প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম ইনসপিরেড প্রকাশ করেন, যা ফিলিপাইনে প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়েছিল। ফিলিপাইনের সমাজ ও সাংস্কৃতিক বিনিময়ের জন্য তার প্রতিভা ব্যবহার করার স্বীকৃতি হিসেবে তিনি ফিলিপাইনের রাষ্ট্রপতি আরিও থেকে কমান্ডার (কোমান্দান্তে) পদসহ অর্ডার অফ লাকান্ডুলা লাভ করেন। তিনি ফিলিপাইনের হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস থেকে কংগ্রেসনাল মেডেল অব অ্যাচিভমেন্ট লাভ করেন। তিনি আবার ব্রডওয়ে মঞ্চে ফিরে আসেন এবং সঙ্গীতনাট্য লেস মিজেরাবলসে অভিনয় করেন। তিনি পুনরায় এই অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার ফলে মিউজিক্যালের টিকেট বিক্রি বেড়ে যায়। রাষ্ট্রপতি আরোও এই চরিত্রে সালুঙ্গাকে দেখেন, ফিলিপিনো আমেরিকান অ্যাডাম জ্যাকবস মারিয়াস এবং আলি ইউল্ডট কোসেট হিসেবে। স্যালোঙ্গা ব্যাপক সমালোচনা লাভ করেন এবং ব্রডওয়ে.কমের "সেরা বিকল্প" হিসেবে মনোনীত সংক্ষিপ্ত তালিকায় স্থান পান। সেই মৌসুমে তিনি ব্রডওয়েতে ব্রডওয়েতে ২০০৭ সালে এবং স্টারস ইন দ্য অ্যালিতে ২০০৭ সালে অভিনয় করেন, ব্রডওয়ে আর্টিস্টস অ্যালায়েন্স সামার ইনটেনসিভসে বক্তৃতা দেন, ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল ২৫তম বার্ষিক পুট্টাম কাউন্টি বানান বি-তে অতিথি ছিলেন এবং ব্রডওয়ে কেয়ারস/ইকুইটি ফাইটস এইডসের ১২তম বার্ষিক নোথিং লাইক এ ডেম অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন। লেস মিজেরাবলের পর, তিনি দুটি অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন: ওয়েস্ট পয়েন্টে মার্কিন মিলিটারি একাডেমী ব্যান্ডের কনসার্টে যেখানে তিনি চারটি গান এবং একটি এনকোর গেয়েছিলেন এবং নিউ ইয়র্কের টেরিটাউন মিউজিক হলে তার নিজের কনসার্টে। এরপর তিনি ম্যানিলাতে বড়দিনের উপস্থাপনাসহ অন্যান্য কনসার্ট ও সঙ্গীতানুষ্ঠানে ব্যস্ত ছিলেন। ২০০৮ সালে তিনি ফিলিপাইনের ক্যালিফোর্নিয়া, হাওয়াই, হংকং ও গুয়ামে কনসার্ট করেন এবং ব্রডওয়ে এশিয়া এন্টারটেইনমেন্টের রজার্স অ্যান্ড হ্যামারস্টেইনের সিন্ডারেলা আন্তর্জাতিক সফরে মূল ভূমিকায় অভিনয় করেন। | [
{
"question": "লিয়ার আন্তর্জাতিক উদ্যোগগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আন্তর্জাতিকভাবে লী আর কি করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে বছর ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার আন্তর্জাতিক... | [
{
"answer": "লি'র আন্তর্জাতিক উদ্যোগের মধ্যে ছিল ফিলিপাইন, ক্যালিফোর্নিয়া, হাওয়াই, হংকং এবং গুয়াম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফিলিপাইন, ক্যালিফোর্নিয়া, হাওয়াই, হংকং এবং গুয়ামে কনসার্ট করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 209,079 |
wikipedia_quac | মারিয়া লি কারমেন ইমুতান সালাঙ্গা ম্যানিলার আরমিটা মেডিকেল সেন্টারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ফেলিসিয়ানো গেনুইনো সালাঙ্গা একজন নৌবাহিনীর রিয়ার অ্যাডমিরাল এবং শিপিং কোম্পানির মালিক (১৯২৯-২০১৬) এবং মাতা মারিয়া লিগায়া আলকান্তারা, যিনি ইমুতান নামে পরিচিত। ম্যানিলাতে যাওয়ার আগে তিনি তার শৈশবের প্রথম ছয় বছর অ্যাঞ্জেলস সিটিতে কাটান। তার ভাই জেরার্ড স্যালোঙ্গা একজন পরিচালক। ১৯৭৮ সালে মাত্র সাত বছর বয়সে ফিলিপাইনের রিপারটরি মিউজিক্যাল দ্য কিং অ্যান্ড আই-এ অভিনয়ের মাধ্যমে তার পেশাদারী কর্মজীবন শুরু হয়। তিনি ১৯৮০ সালে অ্যানি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং অন্যান্য প্রযোজনায় অভিনয় করেন, যেমন ক্যাট অন আ হট টিন ছাদে, ফিডলার অন দ্য ছাদে, দ্য সাউন্ড অব মিউজিক, দ্য রোজ টি, দ্য গুডবাই গার্ল (১৯৮২), পেপার মুন (১৯৮৩) এবং দ্য ফ্যানটাস্টিকস (১৯৮৮)। ১৯৮১ সালে, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম, স্মল ভয়েস রেকর্ড করেন, যা ফিলিপাইনে স্বর্ণ পদক লাভ করে। ১৯৮৫ সালে, তিনি এবং তার ভাই অষ্টম মেট্রো ম্যানিলা পপুলার মিউজিক ফেস্টিভালে "মুসিকা, লাটা, সিপোল অ্যাট লা লা লা" শিরোনামের গানের অনুবাদের জন্য অনুবাদক হিসেবে অংশ নেন, যা টেস কনসেপশিওন দ্বারা রচিত হয়েছিল। ১৯৮০-এর দশকে, সালুঙ্গা জিএমএ রেডিও টেলিভিশন আর্টসের মাধ্যমে বেশ কয়েকটি টেলিভিশন প্রকল্পে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি শিশু অভিনেত্রী এবং কিশোর প্রতিমা হিসাবে কাজ করেছিলেন। ১৯৮৩ থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত তার প্রথম অ্যালবামের সাফল্যের পর, তিনি তার নিজের সঙ্গীতধর্মী টেলিভিশন অনুষ্ঠান লাভ, লিয়া উপস্থাপনা করেন এবং জার্মান মোরেনোর কিশোর বৈচিত্রের অনুষ্ঠান দ্যাটস এন্টারটেনমেন্টের সদস্য ছিলেন। তিনি পরিবার-কেন্দ্রিক ত্রপাং বুলিিট, লাইক ফাদার, লাইক সন, নিনজা কিডস, ক্যাপ্টেন বারবেল এবং পিক পাক বুম চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৮০, ১৯৮১ ও ১৯৮২ সালে শ্রেষ্ঠ শিশুশিল্পী বিভাগে তিনটি একাডেমি পুরস্কার ও তিনটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। তিনি ১৯৮৮ সালে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, লিয়া প্রকাশ করেন। তিনি ১৯৮৫ এবং ১৯৮৮ সালে ম্যানিলাতে তাদের কনসার্টে মেনুডো এবং স্টিভ ওয়ান্ডারের মতো আন্তর্জাতিক অভিনয় শুরু করেন এবং তাদের সাথে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৮৮ সালে ও-তে তার মাধ্যমিক শিক্ষা শেষ করেন। মেট্রো ম্যানিলার সান জুয়ানের গ্রিনহিলসে বি. মন্টেসোরি সেন্টার, যেখানে তিনি বারগামো ১ ছাত্র ছিলেন এবং স্কুল প্রযোজনায় সক্রিয় অংশগ্রহণকারী ছিলেন। তিনি ফিলিপাইন বিশ্ববিদ্যালয় কলেজ অফ মিউজিকের সম্প্রসারণ প্রোগ্রামে যোগ দেন, যার লক্ষ্য ছিল সঙ্গীতে প্রতিভাবান শিশুদের সঙ্গীত এবং মঞ্চ আন্দোলনে প্রশিক্ষণ দেওয়া। তিনি অ্যাটনিও ডি ম্যানিলা বিশ্ববিদ্যালয়ে জীববিজ্ঞান বিষয়ে পড়াশোনা করছিলেন। পরে, নিউ ইয়র্কে চাকরির মধ্যে, তিনি ফোর্টহাম বিশ্ববিদ্যালয়ের লিংকন সেন্টারে দুটি কোর্স গ্রহণ করেন। ১৯৮৯ সালে লন্ডনে মিস সাইগন সঙ্গীতনাট্যে কিম চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নির্বাচিত হন। যুক্তরাজ্যে পূর্ব এশীয় অভিনেত্রী/গায়ক খুঁজে না পাওয়ায় প্রযোজকরা অনেক দেশে প্রধান অভিনেত্রী খুঁজতে থাকেন। তার অডিশনের জন্য, ১৭ বছর বয়সী সালুঙ্গা লেস মিজেরাবলসের "অন মাই ওন" এবং ক্লড-মিশেল শোনবার্গের "অন মাই ওন" গান গাওয়া বেছে নেন এবং পরে অডিশন প্যানেলকে প্রভাবিত করে "সান অ্যান্ড মুন" গান গাইতে বলা হয়। সালাঙ্গ কখনও কখনও "অন মাই ওন"কে তার আন্তর্জাতিক কর্মজীবনের শুরু হিসাবে কৃতিত্ব দেন। তিনি তার শৈশবের বন্ধু এবং ফিলিপাইনের সহ-অভিনেতা মনিক উইলসনের সাথে এই চরিত্রের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। স্যালোঙ্গা এই চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, যখন উইলসন তার আন্ডারগ্র্যাজুয়েট হিসেবে নাম লেখান এবং বার গার্ল মিমি চরিত্রে অভিনয় করেন। কিম চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি ১৯৯০ সালে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র অভিনেত্রী বিভাগে লরন্স অলিভিয়ে পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯১ সালে যখন মিস সাইগন ব্রডওয়ে মঞ্চে কাজ শুরু করেন, তিনি পুনরায় কিম চরিত্রে অভিনয় করেন এবং ড্রামা ডেস্ক, আউটার ক্রিটিকস সার্কেল ও থিয়েটার ওয়ার্ল্ড পুরস্কার লাভ করেন এবং এশীয় বংশোদ্ভূত প্রথম নারী হিসেবে টনি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৩ ও ১৯৯৬ সালে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে কিম চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে তিনি ওয়েস্ট এন্ড প্রযোজনা বন্ধ করার জন্য লন্ডনে আমন্ত্রিত হন এবং ২০০১ সালে ২৯ বছর বয়সে ম্যানিলার সঙ্গীতনাট্য শেষ করার পর তিনি ব্রডওয়েতে ফিরে আসেন। ১৯৯০ সালে, স্যালোঙ্গা ম্যানিলাতে একটি আসন্ন কনসার্টে গান পরিবেশন করেন, যার শিরোনাম ছিল এ মিস কলড লি। তিনি রাষ্ট্রপতি কোরাজন একুইনোর কাছ থেকে প্রেসিডেন্সিয়াল অ্যাওয়ার্ড অব মেরিট লাভ করেন। ১৯৯১ সালে পিপল ম্যাগাজিনের ৫০ জন সবচেয়ে সুন্দর মানুষের মধ্যে তিনি একজন ছিলেন। ১৯৯২ সালে তিনি ডিজনির অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র আলাদিন-এ প্রিন্সেস জেসমিনের গান পরিবেশন করেন। ১৯৯৩ সালে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে লেস মিজেরাবল নাটকে এপোনিন চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে ৬৫তম বার্ষিক একাডেমি পুরস্কার অনুষ্ঠানে ব্র্যাড কেনের সাথে আলাদিন রচিত "আ হোল নিউ ওয়ার্ল্ড" গানটি পরিবেশন করেন। একই বছর, তিনি আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে তার স্ব- শিরোনামযুক্ত আন্তর্জাতিক অভিষেক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মাঝারি বিক্রি হয়েছিল কিন্তু ফিলিপাইনে প্লাটিনাম হয়ে বিশ্বব্যাপী ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। ১৯৯৪ সালে, সালঙ্গা ফিলিপাইন এবং সিঙ্গাপুরের বিভিন্ন সঙ্গীতনাট্যে অভিনয় করেন, যেমন গ্রেজের স্যান্ডি, মাই ফেয়ার লেডি এবং ইনটু দ্য উডসে এলিজা ডোলিটল। ১৯৯৫ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে এসে স্যালোঙ্গা হলমার্ক হল অব ফেম টিভি চলচ্চিত্র রেডউড কার্টেনে ১৮ বছর বয়সী ভিয়েতনামী আমেরিকান শিশু জেরি রিওরদান চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে জন লিথগো এবং জেফ ড্যানিয়েলস অভিনয় করেছিলেন। এরপর তিনি ফিলিপাইনে ফিরে আসেন এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত "সানা মাউলিত মুলি" চলচ্চিত্রে ফিলিপিনো বংশোদ্ভূত মূর্তি আগা মুহলকের সাথে অভিনয় করেন। তিনি লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে লেস মিসের ১০ম বার্ষিকীর প্রযোজনায় "লেস মিজেরাবলস: দ্য ড্রিম কাস্ট ইন কনসার্ট"-এ এপোনিনের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ১৯৯৬ সালে, স্যালোঙ্গা আবারও লেস মিজেরাবলসে এপোনিন হিসেবে লন্ডন প্রযোজনায় কাজ করেন, তারপর তিনি মার্কিন জাতীয় সফরেও অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে ফিলিপাইনে এবং আবার ২০০০ সালে, তিনি তারা খেলছে আমাদের গান-এ সোনিয়া ওয়ালস্ক চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "লেস মিসে সে কোন চরিত্রে অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন সংগীতানুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দুটো প্রযোজনার মধ্যে কোনোটা কি সমালোচনামূলকভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছিল, যদি হয়ে থাকে, তা হলে কীভাবে?",
"turn_id": 3
... | [
{
"answer": "তিনি এপোনিনের ভূমিকায় অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মিস সাইগন মিউজিক্যালে কিম চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মিস সাইগন.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি সমালোচকদের দ্বার... | 209,080 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের ১৩ জানুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেসে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় কোভাকস নিহত হন। কোভাকস, যিনি সন্ধ্যার বেশিরভাগ সময় কাজ করেছিলেন, তিনি মিলটন বারলে ও তার স্ত্রীর জন্য বিলি ওয়াইল্ডারের দেওয়া একটি শিশু শাওয়ারে অ্যাডামসের সঙ্গে দেখা করেছিলেন, যারা সম্প্রতি একটি নবজাত শিশুকে দত্তক নিয়েছিলেন। এই দম্পতি আলাদা গাড়িতে করে পার্টি ছেড়ে চলে যায়। ক্যালিফোর্নিয়ার দক্ষিণাঞ্চলে হালকা বৃষ্টিপাতের পর, কোভাক তার চেভ্রলেট করভার স্টেশন ওয়াগনের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন এবং বেভারলি গ্লেন এবং সান্তা মনিকা বুলেভার্ডের কোণে একটি পাওয়ার পোলে আছড়ে পড়েন। তিনি যাত্রী পাশ থেকে অর্ধেক ছিটকে পড়ে যান এবং প্রায় সঙ্গে সঙ্গে বুক ও মাথায় আঘাত পেয়ে মারা যান। একজন আলোকচিত্রী কয়েক মুহূর্ত পরে সেখানে পৌঁছাতে সক্ষম হন এবং কোভাকের মৃতদেহের ছবি যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়। তার প্রসারিত হাত থেকে কয়েক ইঞ্চি দূরে ফুটপাথে পড়ে আছে একটা সিগারেট। কয়েক বছর পর, কোভাকস সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্রে এডি অ্যাডামস দুর্ঘটনা সম্পর্কে জানতে পেরে অধৈর্য হয়ে পুলিশকে টেলিফোন করার বর্ণনা দেন। একজন কর্মকর্তা রিসিভারটা হাতে নিয়ে একজন সহকর্মীকে বললেন, মিসেস কোভাক্স, তিনি রাজদরবারে যাচ্ছেন-তাকে আমার কী বলা উচিত? এর ফলে, আ্যডামসের ভয় দূর হয়ে গিয়েছিল এবং তিনি সান্ত্বনাহীন হয়ে পড়েছিলেন। জ্যাক লেমন, যিনি বারলে পার্টিতেও উপস্থিত ছিলেন, কোভাকের মৃতদেহ মর্গে সনাক্ত করেন কারণ অ্যাডামস তা করতে খুবই বিচলিত ছিলেন। হলিউড বন্ধুদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দেওয়ার পর, কোভাকস অ্যাডামসকে তার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন যে তার জন্য যে কোন অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সহজ রাখা হবে। তার অনুরোধ অনুযায়ী, অ্যাডামস বেভারলি হিলস কমিউনিটি প্রেসবিটারিয়ান চার্চে প্রেসবিটারিয়ান সেবার ব্যবস্থা করেন। জ্যাক লেমন, ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা, ডিন মার্টিন, বিলি ওয়াইল্ডার, মারভিন লরয় এবং জো মিকোলাস ছিলেন সক্রিয় প্যালবাহক। কোভাকসের বাবা এবং ভাই, যথাক্রমে অ্যান্ড্রু এবং টম, সম্মানসূচক পালবাহক হিসাবে কাজ করেন। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন জর্জ বার্নস, গ্রুচো মার্কস, এডওয়ার্ড জি. রবিনসন, কির্ক ডগলাস, জ্যাক বেনি, জেমস স্টুয়ার্ট, চার্লটন হেস্টন, বাস্টার কিটন এবং মিল্টন বেরল। সেখানে হলিউডের মতো করে প্রশংসা করা হতো না কিন্তু গির্জার পাস্টর কোভাকসকে শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন, তিনি আরও বলেছিলেন যে, তিনি একবার দুটো বাক্যে তার জীবনের সারাংশ করেছিলেন: "১৯১৯ সালে নিউ জার্সির ট্রেনটনে এক হাঙ্গেরীয় দম্পতির ঘরে আমার জন্ম হয়েছিল। তখন থেকে আমি সিগারেট খাচ্ছি।" কোভাকসকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফরেস্ট লন- হলিউড হিলস কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তার এপিটাফে লেখা ছিল, "সংযত কিছু নেই-আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম।" কোভাকসের তিন সন্তানের মধ্যে কেবল একজন বেঁচে আছে: তার বড়, এলিজাবেথ, তার প্রথম বিয়ে থেকে। তার দ্বিতীয় মেয়ে কিপি দীর্ঘ অসুস্থতার পর ২০০১ সালের ২৮ জুলাই ৫২ বছর বয়সে মারা যান। কিপি ও তার স্বামী বিল ল্যাঙ্কাস্টার (১৯৪৭-১৯৯৭) হলেন একজন চিত্রনাট্যকার এবং অভিনেতা বার্ট ল্যাঙ্কাস্টারের পুত্র। তার একমাত্র সন্তান এডি অ্যাডামস মিয়া (১৯৫৯-১৯৮২) ১৯৮২ সালের ৮ মে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যায়। তার সমাধিতে লেখা আছে "বাবা'র ছোট্ট মেয়ে। আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম।" মিয়া এবং কিপিকে তাদের বাবার কাছে সমাহিত করা হয়; ২০০৮ সালে এডি মারা গেলে, মিয়া এবং কিপির মধ্যে তাকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "আরনি কোভাকস কখন মারা যান?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে মারা গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি গাড়ি চালাচ্ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কেউ আহত হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় কে ক... | [
{
"answer": "আরনি কোভাকস ১৯৬২ সালের ১৩ জানুয়ারি ভোরবেলা মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোভাকস লস অ্যাঞ্জেলেসে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার অন্ত্... | 209,083 |
wikipedia_quac | মার্কিন কর ব্যবস্থার একজন ঘন ঘন সমালোচক, কোভাকস অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার কাছে ব্যাক ট্যাক্সে কয়েক হাজার ডলার ঋণী ছিল, তার বেশিরভাগ অর্থ পরিশোধ করতে অস্বীকার করার কারণে। এর ফলে তার আয়ের ৯০% পর্যন্ত সুশোভিত করা হয়। আইআরএস-এর সাথে তার দীর্ঘ যুদ্ধ কোভাকসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় কাগজের কর্পোরেশনগুলিতে তার অর্থ বিনিয়োগ করতে অনুপ্রাণিত করে। তিনি তাদের অদ্ভুত নাম দিতেন, যেমন "বাজুকা দুকা হিকা হোক্কা হুকা কোম্পানি"। ১৯৬১ সালে, কোভাকসকে ব্যাক ট্যাক্সের জন্য ৭৫,০০০ মার্কিন ডলার ঋণ প্রদান করা হয়; একই দিনে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া র্যাকেট ক্লাব ক্রয় করেন। সম্পত্তি কেনার সময় বন্ধক ছিল যা পরে এডি অ্যাডামস পরিশোধ করেছিলেন। তার কর দুর্দশা তার কর্মজীবনকেও প্রভাবিত করেছিল, তাকে তার ঋণ পরিশোধ করার জন্য যে কোন প্রস্তাব গ্রহণ করতে বাধ্য করেছিল। এর মধ্যে ছিল এবিসির গেম শো টেক এ গুড লুক, এনবিসির দ্য ফোর্ড শো, টেনেসি আরনি ফোর্ড অভিনীত বিভিন্ন অনুষ্ঠান এবং তার কিছু কম স্মরণীয় চলচ্চিত্র ভূমিকা। তিনি ১৯৬২ সালে প্রস্তাবিত সিবিএস সিরিজ, মেডিসিন ম্যানের (বস্টার কিটন সহ-তারকা, "আ পনি ফর ক্রিস" পাইলট পর্ব) জন্য একটি অনাকাঙ্খিত পর্ব চিত্রায়ন করেন। কোভাকসের ভূমিকা ছিল ড. পি. ক্রুকশ্যাঙ্ক, যিনি ১৮৭০-এর দশকে মা ম্যাকগ্রিভি'র উইজার্ড জুস বিক্রি করতেন। গ্রিফিথ পার্কে পাইলটের জন্য কিছু দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের পরের দিন এটি পরিত্যক্ত হয়। সিবিএস প্রাথমিকভাবে একটি গ্রীষ্মকালীন প্রতিস্থাপন প্রোগ্রাম, দ্য কমেডি স্পটের অংশ হিসাবে শোটি সম্প্রচার করার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু কোভাকসের এস্টেটের সমস্যার কারণে এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেয়। এই পাইলট প্যালে সেন্টার ফর মিডিয়া এর গণ সংগ্রহের অংশ। কোভাকসের মৃত্যুর কয়েক বছর পরও কর সংক্রান্ত কিছু সমস্যার সমাধান হয়নি। ১৯৫১ সালে কোভাকস দুটি বীমা পলিসি কিনেছিলেন; তার মা তাদের প্রাথমিক সুবিধাভোগী ছিলেন। ১৯৬১ সালে আইআরএস তাদের উভয়ের নগদ মূল্যের জন্য একটি মামলা দায়ের করে। তার বিরুদ্ধে নেওয়া পদক্ষেপগুলো বন্ধ করার জন্য মেরি কোভাকসকে ফেডারেল আদালতে যেতে হয়েছিল। ১৯৬৬ সালের প্রথম দিকে আদালতের রায় এই বিষয়টির সমাধান করে, নথির শেষ বাক্য পাঠ করে: "প্রাইমা ফেসি, মনে হচ্ছে, সংশ্লিষ্ট আইন দ্বারা সরকার অনুমোদিত সীমার মধ্যে, মেরি কোভাকস একটি অবিচার করা হচ্ছে।" অ্যাডামস, যিনি কোভাকের মৃত্যুর পর দুবার বিয়ে করেছিলেন এবং বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন, এই উদ্দেশ্যের জন্য একটি সুবিধা পরিকল্পনাকারী সেলিব্রিটি বন্ধুদের কাছ থেকে সাহায্য প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। "আমি আমার নিজের সন্তানের যত্ন নিতে পারি" বলে, এবং শুধুমাত্র তাদের কাছ থেকে প্রস্তাব গ্রহণ করতে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ, যারা তার প্রতিভার জন্য তাকে ভাড়া করতে চায়, অ্যাডামস কোভাকের সকল ঋণ পরিশোধ করতে সক্ষম হন। | [
{
"question": "রেনি কোভাক্স কি কর ফাঁকির দায়ে দোষী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ইচ্ছাকৃতভাবে কর দেননি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কর্পোরেশনগুলো কি অবৈধ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কর ফাঁকি দেওয়ার জন্য তাকে কি শাস্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 209,084 |
wikipedia_quac | ফ্রাঙ্কলিন চলচ্চিত্রে আফ্রিকান-আমেরিকান ইতিহাসকে সমর্থন করেন এবং তিনি বলেন, "আমি কালো অভিজ্ঞতার সার্বজনীন মূল্যবোধে আগ্রহী।" যাইহোক, ফ্রাঙ্কলিন একজন আফ্রিকান আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাতা, তার মানে এই নয় যে তার সকল চলচ্চিত্র জাতিগতভাবে অনুপ্রাণিত। তাঁর সব চলচ্চিত্রই সংস্কৃতির কেন্দ্রীয় বিষয়কে কেন্দ্র করে নির্মিত নয়: তাঁর কিছু চলচ্চিত্র জাতিগত সমস্যাকে তুলে ধরে, অন্যগুলি তা করে না। ফ্রাঙ্কলিন তাঁর চলচ্চিত্রে একটি বিস্তৃত বিষয়বস্ত্ত বজায় রাখেন, শুধুমাত্র তাঁর ঐতিহ্যের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত না করে। একজন বিশিষ্ট আফ্রিকান-আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে ফ্রাঙ্কলিন অন্যান্যদের থেকে আলাদা। যদিও তার অনেক উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র জাতিগত জলবায়ু এবং এর ফলে সৃষ্ট সংগ্রামকে তুলে ধরে, ফ্রাঙ্কলিন তার জাতির পিছনে লুকিয়ে থাকেন না। দ্য এল.এ টাইমসকে ব্যাখ্যা করতে গিয়ে তিনি বলেন, "আমার জাতিগত পরিচয় একটা প্লাস, একটা হাতিয়ার। পৃথিবী সম্পর্কে আমার দৃষ্টিভঙ্গির পরিপ্রেক্ষিতে এটা আমাকে অস্ত্র সরবরাহ করে। কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের কিছু গল্প আছে যা আমাদের সবাইকে জানায়।" মানবহিতৈষী প্রবৃত্তি এবং ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতাকে একত্রিত করে ফ্রাঙ্কলিন তার চলচ্চিত্রের মাধ্যমে সমাজের উন্নতির জন্য একজন দূরদর্শী হিসেবে আবির্ভূত হন। যাইহোক, ফ্রাঙ্কলিনের উল্লেখযোগ্য যাত্রার একটি বড় অংশ এই সত্যকে ঘিরে আবর্তিত হয়েছে যে তিনি কালো। টেলিভিশন ও চলচ্চিত্র শিল্পে আফ্রিকান-আমেরিকানদের বাস্তবতা নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে ফ্রাঙ্কলিন বলেছিলেন: "আমি যখন এসেছিলাম, তখন একমাত্র বৈধ নাটকীয় অভিনেতা ছিলেন সিডনি পোয়াটিয়ার, দেউলিয়া তারকা ছিলেন রিচার্ড প্রাইস এবং অন্যান্য পছন্দের ভূমিকাগুলি ছিল অ্যাকশন অংশ যা জিম ব্রাউনের কাছে চলে গিয়েছিল। এমনকি বিলি ডি উইলিয়ামসের মতো ভালো একজন ব্যক্তিও কিছু ভালো মুহূর্ত কাটিয়েছেন, কিন্তু একটা ভালো অংশও পাননি। ফ্রাঙ্কলিন যখন তার কর্মজীবন শুরু করেন তখন আফ্রিকান আমেরিকানদের জন্য সুযোগের একটি খুব ছোট জানালা ছিল, তার দক্ষতা এবং শিক্ষাগত পটভূমি তার সাফল্যে অবদান রাখে। ফ্রাঙ্কলিন তার জাতি নির্বিশেষে একজন বিশিষ্ট চলচ্চিত্র নির্মাতা, তবুও তিনি প্রায়ই দুর্দশা কাটিয়ে ওঠার ক্ষমতার জন্য প্রশংসিত হন, এবং তার উচ্চ প্রশংসিত মতামত এবং তার প্রাসঙ্গিক অবদানের জন্য স্বীকৃত হন। ২০০০ সালের ফেব্রুয়ারিতে, ফ্রাঙ্কলিন ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়ের "ব্ল্যাক ফিল্ম সেন্টার/আর্কাইভ"-এ ব্ল্যাক হিস্ট্রি মাসের অতিথি বক্তা হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। এই দলটি চলচ্চিত্র নির্মাতা কার্ল ফ্রাঙ্কলিনের সাথে একটি অনুষ্ঠানের আয়োজন করে, যা ফ্রাঙ্কলিনকে চলচ্চিত্র শিল্পে তার অভিজ্ঞতা নিয়ে কথা বলার সুযোগ করে দেয় এবং একই সাথে নীল পোষাকে দিয়াবল চলচ্চিত্রের একটি প্রাকদর্শন প্রদর্শন করে। ফ্রাঙ্কলিনের উপস্থিতি অনেক ছাত্র-ছাত্রীর কাছে অত্যন্ত সম্মানের বিষয় ছিল। | [
{
"question": "ফ্রাঙ্কলিন কী ধরনের ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮৯ সালে তিনি যে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন তার নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তার মাস্টার থিসিসের জন্য কী তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি বিভিন্ন চরিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু তাদের কোনটিই এই প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,085 |
wikipedia_quac | বৃহস্পতিবার, ২১ নভেম্বর, ২০১৩ তারিখে, ভক্তরা টুইটারের মাধ্যমে দলের বেশ কয়েকজন সদস্যের কাছ থেকে বার্তা পেয়েছে যে দলটি পুনরায় একত্রিত হবে এবং আগামী বছরের জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করছে। বেশ কিছু ভিডিও ওয়েবে ছড়িয়ে পড়েছে, যেখানে দেখা যাচ্ছে যে এই দল এক নতুন অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং করছে। গ্রুপটি ট্যুর শুরু হওয়ার আগেই অ্যালবামটি প্রকাশ করার পরিকল্পনা করে এবং বিএমজি রাইটস ম্যানেজমেন্টের সাথে চুক্তি করে। ২০১৪ সালের ২৬শে মে, ডে২৬ তাদের আসন্ন ইপি "দ্য রিটার্ন" এর "বুলশট" নামে তাদের প্রথম একক প্রকাশ করে, যা ২৬শে জুন, ২০১৪ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। ২০১৭ সালের বসন্তে, ডে২৬ এর সকল সদস্য সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ঘোষণা দেয় যে তারা ২০০৭ সালে গঠিত হওয়া দিনটিকে স্মরণ করতে ২৬ আগস্ট নিউ ইয়র্ক সিটির হাইলাইন বলরুমে একটি "১০ বছর বার্ষিকী অভিজ্ঞতা" কনসার্ট করবে। ভেন্যুটি বিক্রি হয়ে যাওয়ার কারণে এবং ভক্তদের আরও টিকেটের দাবীর কারণে ব্যান্ডটি ২৭ আগস্ট একটি এনকোর কনসার্ট যোগ করার সিদ্ধান্ত নেয়। কনসার্টের পারফরম্যান্সের তালিকায় যোগ দেওয়া ব্যান্ডটির সহকর্মী রিয়েলিটি শো মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪/লেবেল সঙ্গী ডোনি ক্লাং, যিনি পি. ডিডি দ্বারা নির্বাচিত তার ১০ বছরের একক পুনর্মিলন উদযাপন করবেন, যা তাদের ক্যারিয়ার শুরু করে। রেডিও ব্যক্তিত্ব সোয়ে'র সাথে একটি সাম্প্রতিক সাক্ষাত্কারে, সোয়ে'স ইউনিভার্সে, উইলি ঘোষণা করেন যে দলটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করছে, একই সাথে তারা তাদের ১০ বছরের দৌড়ে দলের জন্য কি খ্যাতি অর্জন করেছে এবং একই সাথে ব্যান্ডটিকে ব্যাড বয় ফ্যামিলি রিইউনিয়ন ট্যুরে উপস্থিত হতে না দেয়া নিয়ে বিতর্ক শুরু করে। | [
{
"question": "পুনর্মিলনের সফর কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সকল সদস্য কি এই সফরে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সফর কি ভালো সাড়া পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সফর থেকে কত টাকা আয় হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "পরের বছরের জন্য পুনর্মিলন সফরের পরিকল্পনা করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অ... | 209,086 |
wikipedia_quac | ডে২৬ ২০০৭ সালের ২৬শে আগস্ট মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ সিজন ১ ফাইনাল এ প্রতিষ্ঠিত হয়। ব্রায়ান অ্যান্ড্রুস, মাইকেল ম্যাকক্লুনি, কোয়ানেল মোসলি, রবার্ট কারি এবং উইলি টেইলরকে ডিডির নতুন সর্ব পুরুষ আর এন্ড বি সঙ্গীত দলের অংশ হিসেবে নির্বাচিত করা হয়, যখন সহ-অভিনেতা সদস্য ডোনি ক্লাংকে ব্যাড বয় রেকর্ডসের একক শিল্পী হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ২৬শে আগস্ট, ২০০৭ তারিখ থেকে দিনটিকে ২৬তম দিন হিসেবে নির্বাচন করা হয়। ব্যাড বয়ের একটি দল হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, ডে ২৬ ডেইমিং ব্যান্ডের আরেকটি মৌসুম শুরু করে। এই মৌসুমে ডে ২৬-এর আত্বপ্রকাশকারী একক "গট মি গোয়িং" ২০০৮ সালের জানুয়ারি মাসে ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পায়। "গট মি গোয়িং" অবশেষে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৭৯ নম্বরে উঠে আসে। ডে ২৬ পরে ২৫ মার্চ, ২০০৮ সালে তাদের নিজস্ব অ্যালবাম ডে২৬ প্রকাশ করে। পরের সপ্তাহে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১,৯০,০০০ কপি বিক্রিত হয়ে প্রথম স্থান অধিকার করে। এটি তৃতীয় কৃতিত্ব। #১, ব্যাড বয় বিজয়ীর জন্য। অ্যালবাম প্রযোজনার মধ্যে রয়েছে মারিও উইনানস, ডানা, ব্রায়ান-মাইকেল কক্স, দ্য রানার্স এবং আরও অনেক। দ্বিতীয় একক "সিন্স ইউ হ্যাভ বিনো" ২০০৮ সালের ৯ জুন মুক্তি পায়। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু বিলবোর্ড হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সংস-এ ৫২তম স্থান অর্জন করে। তৃতীয় এককের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু কম অ্যালবাম বিক্রয় এবং তাদের পরবর্তী অ্যালবাম উত্পাদনের কারণে তা বাতিল করা হয়েছিল। সামগ্রিকভাবে, অ্যালবামটি ৩৮৭,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ২০০৮ সালের ১৯ আগস্ট, ডে২৬ মেকিং দ্য ব্যান্ড এর আরেকটি মৌসুম নিয়ে ফিরে আসেন। এই মৌসুমটি মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ - দ্য ট্যুরের সাথে জড়িত ছিল, যা ডেনিটি কেইন এর ব্রেক-আপের সমাধান করে। | [
{
"question": "দিন ২৬ কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"আমাকে যেতে দাও\" ছাড়া আর কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এ... | [
{
"answer": "২৬ আগস্ট, ২০০৭ সালে মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ সিজন ১ এর চূড়ান্ত পর্বে ডে২৬ গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২৬ দিনের সদস্যবৃন্দ হলেন ব্রায়ান অ্যান্ড্রুজ, মাইকেল ম্যাকক্লুনি, কোয়ানেল মসলি, রবার্ট কারি ও উইলি টেইলর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রথম গান ছিল \"গট ... | 209,087 |
wikipedia_quac | ১৯৪৮ সালের শরৎকালে মিল্টন বেরলের টেক্সাস স্টার থিয়েটারে অভিনয়ের মধ্য দিয়ে সিজারের টেলিভিশন কর্মজীবন শুরু হয়। ১৯৪৯ সালের শুরুর দিকে সিজার ও লিবম্যান এনবিসি টেলিভিশনের সহ-সভাপতি প্যাট ওয়েভারের সাথে সাক্ষাৎ করেন, যার ফলে সিজারের প্রথম সিরিজ তৈরি হয়। শুক্রবারের অনুষ্ঠানটি একই সাথে এনবিসি এবং ডুমন্ট নেটওয়ার্কে সম্প্রচারিত হয়, এবং এটি তাৎক্ষণিক সাফল্য অর্জন করে। কিন্তু, এর পৃষ্ঠপোষক, অ্যাডমিরাল, একটি যন্ত্রপাতি কোম্পানি, তাদের নতুন টেলিভিশন সেটগুলির চাহিদা পূরণ করতে পারেনি, তাই ২৬ সপ্তাহ পরে শোটি বাতিল করা হয়েছিল - হাস্যকরভাবে, এর চলমান সাফল্যের কারণে। ১৯৫০ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি সিজার আপনার শো অফ শো এর প্রথম পর্বে উপস্থিত হন, প্রাথমিকভাবে দুই ঘন্টার ছাতা শো, শনিবার নাইট রিভিউ এর দ্বিতীয়ার্ধ; ১৯৫০-৫১ মৌসুমের শেষে, আপনার শো অফ শো তার নিজস্ব হয়ে ওঠে, ৫ কলম্বাস সার্কেলের ইন্টারন্যাশানাল থিয়েটার থেকে ৯০ মিনিটের প্রোগ্রাম এবং পরে ষষ্ঠ এভিনিউ এবং ৪৯ তম স্ট্রিটের সেন্টার থিয়েটার থেকে। বার্জেস মেরডিথ প্রথম দুটি অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন এবং উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে গারট্রুড লরেন্স, লিলি পন্স ও রবার্ট মেরিল সঙ্গীত অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। এই অনুষ্ঠানটি ছিল স্কেচ কমেডি, চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন বিদ্রুপ, সিজারের একভাষিতা, সঙ্গীতধর্মী অতিথি এবং বৃহৎ উৎপাদন সংখ্যার মিশ্রণ। অতিথিদের মধ্যে ছিলেন: জ্যাকি কুপার, রবার্ট প্রেস্টন, রেক্স হ্যারিসন, এডি অ্যালবার্ট, মাইকেল রেডগ্রেভ, ব্যাসিল রথবোন, চার্লস হেস্টন, জেরাল্ডিন পেজ, ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস জুনিয়র, পার্ল বেইলী, ফ্রেড অ্যালেন, বেনি গুডম্যান, লেনা হর্ন এবং সেই সময়ের আরও অনেক তারকা। এটি সিজার, কোকা, কার্ল রেইনার ও হাওয়ার্ড মরিসের কমেডি দলকে একত্রিত করার জন্যও দায়ী। অনেক লেখক এই অনুষ্ঠানের স্কেচ তৈরি করে তাদের আনন্দ পান, যার মধ্যে ছিলেন লুসিল কেলেন, মেল ব্রুকস, নিল সাইমন, মাইকেল স্টুয়ার্ট, মেল টলকিন এবং শেল্ডন কেলার। সিড সিজার ১৯৫২ সালে তার প্রথম এমি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৫১ ও ১৯৫২ সালে তিনি মোশন পিকচার ডেইলির টিভি জরিপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেরা কৌতুকাভিনেতা নির্বাচিত হন। ১৯৫৪ সালের ৫ জুন প্রায় ১৬০ পর্বের পর অনুষ্ঠানটি শেষ হয়। কয়েক মাস পর, সিজার সিজারস আওয়ার নামে একটি এক ঘন্টার স্কেচ/বৈচিত্র্যমূলক অনুষ্ঠান নিয়ে ফিরে আসেন। কোকার পরিবর্তে ন্যানেট ফ্যাব্রাই তার স্থলাভিষিক্ত হন। চূড়ান্ত সৃজনশীল এবং প্রযুক্তিগত নিয়ন্ত্রণ এখন কৈসরের হাতে, শতাব্দী থিয়েটার থেকে উদ্ভূত এবং সাপ্তাহিক বাজেট দ্বিগুণ করে ১২৫,০০০ ডলার করা হয়। ১৯৫৪ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর জিনা ললোব্রিগিদা অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র মুক্তি পায়। সমস্ত কিছু সরাসরি দেখানো হয়েছিল, যার মধ্যে বিজ্ঞাপনও ছিল। সিজারস আওয়ারের পর এবিসির স্বল্পস্থায়ী সিড সিজার ইনভিন্স ইউ (ইংরাজি) ২৬ জানুয়ারি থেকে ২৫ মে, ১৯৫৮ সাল পর্যন্ত প্রচারিত হয়। এটি লেখক সাইমন ও ব্রুকসের সাথে সিজার, কোকা এবং রেইনারকে সংক্ষিপ্তভাবে পুনরায় একত্রিত করে। ১৯৬৩ সালে সিজার টেলিভিশন, মঞ্চ ও চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। বেশ কয়েকটি যেমন সিজার সিস ইট স্পেশাল ১৯৬৩-৬৪ সালের সিড সিজার শোতে বিবর্তিত হয় (যা এডি অ্যাডামসের সাথে এখানে এডিতে পরিবর্তিত হয়)। তিনি ব্রডওয়ের সঙ্গীতধর্মী "লিটল মি" নাটকে ভার্জিনিয়া মার্টিনের সাথে অভিনয় করেন। ১৯৬৩ সালে তিনি সঙ্গীতনাট্যে শ্রেষ্ঠ প্রধান অভিনেতা বিভাগে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। চলচ্চিত্রে, সিজার এবং অ্যাডামস একজন স্বামী ও স্ত্রী হিসেবে অভিনয় করেন, যারা ১৯৬৩ সালের কমেডি এক্সটাভাগানজাতে লুকানো লুট খুঁজে বের করার জন্য উন্মত্ত প্রতিযোগিতায় লিপ্ত হয়। এটি একটি ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড। | [
{
"question": "কৈসর টিভিতে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে এই জায়গা পেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্যাট উইভার কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উইভারের সাথে দেখা হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি সফল ... | [
{
"answer": "টেলিভিশনে, সিজারকে টেক্সাকো স্টার থিয়েটার, অ্যাডমিরাল ব্রডওয়ে রেভু, ইয়োর শো অফ শোস এবং সিড সিজার ইনভিজিটেড ইউ-এর মতো অনুষ্ঠানে দেখা যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪৯ সালের প্রথম দিকে প্যাট উইভারের সাথে সাক্ষাৎ করে তিনি এই সুযোগ পান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "... | 209,088 |
wikipedia_quac | ১৯৩৯ সালে ইয়ঙ্কার্স হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, সিজার সঙ্গীত কর্মজীবনের উদ্দেশ্যে বাড়ি ত্যাগ করেন। তিনি ম্যানহাটানে পৌঁছেন এবং প্রথমে সেখানে ক্যাপিটল থিয়েটারে দারোয়ান হিসেবে কাজ করেন। তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির সঙ্গীতজ্ঞদের ইউনিয়নে যোগ দেওয়ার অযোগ্য ছিলেন, কিন্তু তিনি নিউ ইয়র্কের সুলিভান কাউন্টির ক্যাটস্কিল পর্বতমালায় অবস্থিত ভ্যাকেশনল্যান্ড হোটেলে স্যাক্সফোনবাদক হিসেবে কাজ শুরু করেন। রিসোর্টের সামাজিক পরিচালক ডন আপেলের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে সিজার নৃত্য ব্যান্ডে অভিনয় করেন এবং কমেডি অভিনয় করতে শেখেন, সপ্তাহে তিনটি শো করেন। তিনি জুইলিয়ার্ড স্কুল অব মিউজিকে ক্ল্যারিনেট ও স্যাক্সোফোন বিষয়ে ক্লাস করেন। ১৯৩৯ সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কোস্ট গার্ডে তালিকাভুক্ত হন এবং নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে অবস্থান করেন। নিউ ইয়র্কের শরৎ, প্যারিসের এপ্রিল এবং টেক আ চান্স অন লাভ-এর সুরকার ভার্নন ডিউক একই ভিত্তির উপর দাঁড়িয়ে ছিলেন এবং বাদ্যযন্ত্রের রেভ্যুয়ের উপর সিজারের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। ১৯৪২ সালের গ্রীষ্মে, সিজার তার ভাবী স্ত্রী ফ্লোরেন্স লেভির সাথে নিউ ইয়র্কের উডরিজের ক্যাটস্কিলস গ্রামের অ্যাভন লজে দেখা করেন। ১৯৪৩ সালের ১৭ জুলাই তাদের বিয়ে হয় এবং তাদের তিন সন্তান ছিল: মিশেল, রিক ও কারেন। সঙ্গীতজ্ঞদের ইউনিয়নে যোগদানের পর তিনি শেপ ফিল্ডস, ক্লড থর্নহিল, চার্লি স্পিভাক, আর্ট মুনি এবং বেনি গুডম্যানের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেন। তার কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে, তিনি গুডম্যানের সাথে একটি টিভি অনুষ্ঠানের জন্য "সিং, সিং, সিং" পরিবেশন করেন। সেবা চালিয়ে যাওয়ার সময় সিজারকে ফ্লোরিডার পাম বিচে যাওয়ার আদেশ দেওয়া হয়েছিল, যেখানে ভার্নন ডিউক ও হাওয়ার্ড ডিয়েটস্ ট্যার্স ও স্পারস্ নামে একটা সার্ভিস রেভু্যু তৈরি করছিলেন। সেখানে তিনি অনুষ্ঠানের বেসামরিক পরিচালক ম্যাক্স লিবম্যানের সাথে সাক্ষাৎ করেন। যখন সিজারের কমেডি গানের সংখ্যার চেয়ে বেশি প্রশংসা লাভ করে, তখন লিবম্যান তাকে গানের মধ্যে স্ট্যান্ড-আপ বিট করতে বলেন। ট্যার্স ও স্পার্স জাতীয় পর্যায়ে ভ্রমণ করেন এবং একজন কৌতুকাভিনেতা হিসেবে সিজারের প্রথম প্রধান চরিত্র হয়ে ওঠেন। লিবম্যান পরবর্তীতে সিজারের প্রথম টেলিভিশন সিরিজ নির্মাণ করেন। যুদ্ধের পর সিজাররা হলিউডে চলে যায়। ১৯৪৬ সালে কলাম্বিয়া পিকচার্স তারস ও স্পারসের একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ প্রযোজনা করে। পরের বছর তিনি জ্যানেট অ্যামিসের অপরাধবোধ নাটকে অভিনয় করেন। তিনি একজন চরিত্রাভিনেতা হিসেবে পরিচিত হতে চাননি বলে "দ্য জোলসন স্টোরি" এর নেতৃত্ব প্রত্যাখ্যান করেন এবং পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয়ের জন্য আরও কয়েকটি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি শীঘ্রই নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং কোপাকাবানার নাইটক্লাবে জো ই. লুইসের ভূমিকায় অভিনয় করেন। তিনি লিবম্যানের সঙ্গে পুনরায় মিলিত হন, যিনি তার মঞ্চ বিষয়বস্তু ও উপস্থাপনায় নির্দেশনা দিয়েছিলেন। এই কাজের জন্য তিনি উইলিয়াম মরিস এজেন্সির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দেশব্যাপী সফর করেন। এছাড়া তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে "মেক মাই ম্যানহাটান" নাটকে অভিনয় করেন। সঙ্গীতে অবদানের জন্য তিনি ১৯৪৮ সালে ডোনাল্ডসন পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "মঞ্চে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বিষয়ে সপ্তাহে তিনটি শো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তিনি নৃত্যদলে যোগ দেন এবং কৌতুকাভিনয় শিখতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভ্যাকেশনল্যান্ড হোটেলে সপ্তাহে তিনটি শো হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হলিউডে তিনি ত... | 209,089 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে, তিনি শিকাগো বিয়ারস দ্বারা ১৯৮৫ এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে নির্বাচিত হন; তিনি কোচ মাইক ডিটকা দ্বারা হাত-বাছাই করা হয়েছিল। যাইহোক, প্রতিরক্ষা সমন্বয়কারী বাডি রায়ান, যিনি ডিটকার সাথে অত্যন্ত বিদ্বেষপূর্ণ সম্পর্ক ছিল, পেরিকে একটি "অপেক্ষাকৃত খসড়া-বাছাই" বলে অভিহিত করেন। শীঘ্রই পেরি ডিটকা ও রায়ানের মধ্যে রাজনৈতিক ক্ষমতার লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েন। পেরির "রেফ্রিজারেটর" ডাকনামটি তাকে এনএফএলে অনুসরণ করে এবং তিনি দ্রুত শিকাগো বিয়ার ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠেন। সতীর্থরা তাকে "বিস্কুট" বলে ডাকত, যেমন " ৩৫০ পাউন্ডের একটা বিস্কুট।" রায়ান পেরিকে খেলতে অস্বীকৃতি জানালে, ডিটকা পেরিকে পূর্ণ ব্যাক হিসেবে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন, যখন দলটি প্রতিপক্ষের গোল লাইনের কাছাকাছি ছিল অথবা চতুর্থ ও সংক্ষিপ্ত পরিস্থিতিতে, হয় বল বাহক হিসেবে অথবা ওয়াল্টার পেটনকে গোল করার জন্য লিড ব্লকার হিসেবে। ডিটকা বলেন, পেরিকে পূর্ণ ব্যাক হিসেবে ব্যবহার করার অনুপ্রেরণা তিনি পাঁচ গজ দৌড়ের সময় পেয়েছিলেন। ঐ মৌসুমে দুইটি ক্যাচ তালুবন্দী করেন ও একটি ক্যাচ তালুবন্দী করতে সক্ষম হন। সুপার বোল এক্সএক্সের সময় পেরি বল চালানোর সুযোগ পান। প্রথমবারের মতো বল পাওয়ার পর, তিনি এক গজের ব্যবধানে হেরে যান। দ্বিতীয়বারের মতো বল হাতে নিয়ে স্ট্যাম্পিং করেন। রকি মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে, রায়ান অবশেষে পেরির সাথে খেলতে শুরু করেন, যিনি শীঘ্রই প্রমাণ করেন যে তিনি একজন দক্ষ রক্ষণভাগের খেলোয়াড়। তার সুপার বোল রিং এর আকার এই অনুষ্ঠানের ইতিহাসে যে কোন পেশাদার ফুটবল খেলোয়াড়ের মধ্যে সবচেয়ে বড়। তার আংটির আকার ২৫, যেখানে গড় প্রাপ্তবয়স্ক পুরুষের আংটির আকার ১০ থেকে ১২ এর মধ্যে। এনএফএলে দশ বছর খেলেন। ১৯৯৪ মৌসুমের পর অবসর নেন। দশ বছর ধরে একজন প্রো হিসেবে কাজ করার সময়, তিনি নিয়মিতভাবে তার ওজন নিয়ে লড়াই করতেন, যা মাঝে মাঝে তার কর্মক্ষমতাকে ব্যাহত করত। তিনি ১৩৮ খেলায় অংশ নিয়ে ২৯.৫ বস্তা ও পাঁচটি দ্রুতগতিসম্পন্ন পুনরুদ্ধারের রেকর্ড গড়েন। তাঁর আক্রমণাত্মক খেলোয়াড়ী জীবনে দুইবার পাঁচ গজ দূরে অবস্থান করেন। পরবর্তীতে তিনি পুনরায় ফিরে আসার চেষ্টা করেন। ১৯৯৬ সালে ওয়ার্ল্ড লীগ অব আমেরিকান ফুটবল (পরবর্তীতে এনএফএল ইউরোপা) এর লন্ডন রাজতন্ত্রের সাথে অসাধারণ খেলেন। | [
{
"question": "তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো বিয়ারস ছাড়া অন্য কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য দলের হয়ে তিনি যা করেছেন, তা হলো বিয়ারস./",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে ভালুকদের হয়ে কত বছর খেলেছ... | [
{
"answer": "তিনি শিকাগো বিয়ার্সের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি দশ বছর ধরে একজন পেশাদার ফুটবল খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": ... | 209,092 |
wikipedia_quac | যদিও আলবানোর বাবা, যিনি মেডিসিন থেকে অবসর গ্রহণ করেছিলেন, তার ছেলের সাথে একটি বীমা সংস্থা খুলতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এর পরিবর্তে লু একজন মুষ্টিযোদ্ধা হিসেবে প্রশিক্ষণ শুরু করেন। দূরসম্পর্কের চাচাতো ভাই এবং পারিবারিক বন্ধু, লু ডুভা, আলবানোকে উইলি গিলজেনবার্গের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি একজন মুষ্টিযোদ্ধা প্রচারক ছিলেন, যিনি পরবর্তীতে ডাব্লিউডাব্লিউইর প্রথম নামমাত্র সভাপতি হন। গিলজেনবার্গ, আলবানোর অপেক্ষাকৃত ছোট আকার লক্ষ্য করে, তাকে কুস্তিতে প্রবেশ করতে উৎসাহিত করেন। আলবানোর বাবা নিজে একজন অপেশাদার কুস্তিগীর ছিলেন, এবং আলবানো নিজেই ফোর্ট ডিক্সে অনুষ্ঠিত একটি অনুষ্ঠানে পেশাদার কুস্তির সাথে পরিচিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি জর্জ জর্জ, আর্নল্ড স্কাল্যান্ড, সৈনিক ব্যারি এবং লেনি মন্টানার মত কুস্তিগীরদের দেখেছিলেন - যাদের সাথে পরে আলবানো কাজ করেছিলেন। গিল্জেনবার্গ সৈনিক ব্যারিকে আলবানোকে প্রশিক্ষণ দিতে বলেন এবং ১৯৫২ সালে তারা নিউ ইয়র্ক এলাকায় হাউস শো করতে শুরু করেন। আলবানোকে মূলত "সুন্দর বালক" হিসেবে দেখা হত এবং তিনি "লাফিং লু আলবানো" নামে পরিচিত ছিলেন। কুস্তি না করার কারণে তার কপালে ক্ষতের সৃষ্টি হয়, তিনি উদ্দেশ্যমূলকভাবে সেই ক্ষতকে সারিয়ে তোলেননি এবং তার সামান্য অঙ্গহানির কারণে তিনি তার পা ঘুরিয়েছিলেন। এখন তিনি "মাউন্ট ভার্নন মুলার" নামে পরিচিত এবং মাঝে মাঝে জলদস্যু হিসেবে পরিচিত, তিনি নিউ ইয়র্কের পেশাদার কুস্তি সমাজে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে শুরু করেন। এই সময়ে, গিলজেনবার্গ আলবানোকে ভিন্স ম্যাকমাহন সিনিয়রের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ওয়াশিংটন ডিসির নতুন ক্যাপিটল রেসলিং কর্পোরেশনের প্রবর্তক। আলবানো তার কর্মজীবনের বাকি সময় ভিন্স ম্যাকমাহন এবং তার পুত্রের অধীনে ক্যাপিটল রেসলিং এ কাজ করেন। তিনি একক কুস্তিগীর হিসেবে খুব কমই প্রভাব ফেলেন, বিভিন্ন সার্কিটে কাজ করেন, কিন্তু তিনি তার সঙ্গী টনি আলটোমারের সাথে ট্যাগ টিমে কাজ করে মাঝারি সাফল্য অর্জন করেন। দ্য সিসিলিয়ানস, আলটোমারে এবং আলবানো নামে পরিচিত, তৎকালীন জনপ্রিয় টেলিভিশন সিরিজ দ্য আনটোচেবলস-এ একটি গতানুগতিক ইতালীয় গ্যাংস্টার কম্বো হিসাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। ১৯৬১ সালের ৩০ জুন কমিসকি পার্ক ইভেন্টে প্যাট ও'কনর ও বাডি রজার্স অভিনীত আন্ডারকার্ডে তারা মিডওয়েস্ট ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সর্বকালের রেকর্ড সৃষ্টি করে। তাদের বাস্তবধর্মী গ্যাংস্টার চরিত্র ১৯৬১ সালে প্রকৃত মাফিয়ার দৃষ্টি আকর্ষণ করে। শিকাগোতে টনি অ্যাকার্ডো এবং দুজন সহযোগী "আবেদন" করেন যে আলবানো এবং আলটোমারে যেন "মাফিয়া" শব্দটি ব্যবহার করা বন্ধ করে। মিডওয়েস্ট ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হিসেবে তাদের রান করার সময়, বুকিংকারী এবং অন্যান্য কুস্তিগীরদের সাথে ব্যক্তিগত মতভেদের কারণে তারা দ্রুত এলাকা ত্যাগ করে, যার ফলে তারা চলে যাওয়ার আগে শিরোপা হারায়নি। ১৯৬৭ সালের জুলাই মাসে, তারা আর্নল্ড স্কাল্যান্ড এবং স্পাইরোস আরিয়নের কাছ থেকে ডাব্লিউডাব্লিউই ইউনাইটেড স্টেটস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করে। আলবানো এবং আলটোমারে মাত্র দুই সপ্তাহের জন্য চ্যাম্পিয়নশীপটি ধরে রাখে, এটি ছিল টাইটেল পরিবর্তন যা আটলান্টিক সিটি বাজারের বাইরে ডাব্লিউডাব্লিউই টেলিভিশনে স্বীকৃত ছিল না। কিন্তু তাদের শিরোনাম বেল্টের সাথে জুটির বেশ কিছু ছবি তোলা হয়, যা সেই সময়ের কুস্তি ম্যাগাজিনে আলবানোর সুনাম বৃদ্ধি করে এবং পরবর্তীতে তার কর্মজীবনে ভাল প্রচারণা প্রদান করে। | [
{
"question": "লু আলবানো কোথায় তার কলেজ শিক্ষা শুরু করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লু আলবানোসের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আলবানো কতক্ষণ ধরে বাড়িতে কাজ করছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আলবানো কোথায় অধ্যয়ন করেছিলেন",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লু আলবানোর প্রথম কাজ ছিল তার প্রশিক্ষক, সৈনিক ব্যারির সাথে নিউ ইয়র্ক এলাকায় গৃহ প্রদর্শনী করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্কে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্র... | 209,094 |
wikipedia_quac | আরকানসাসের আরকাডেলফিয়ার উয়াচিটা ব্যাপটিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে পয়েন্ট অফ গ্রেস গঠিত হয়েছিল। ডেনিস মাস্টারস, টেরি ল্যাং এবং হিদার ফ্লয়েড, যারা ওকলাহোমার নরম্যান থেকে একে অপরকে চিনত, কাকতালীয়ভাবে ওবিইউতে নিজেদের খুঁজে পায় এবং সঙ্গীতে জড়িত হয়। তারা 'দ্য অয়াচিটোনস' নামে একটি কণ্ঠ্য দলে গান গেয়েছিল, যা ১৪ জন মেয়ে নিয়ে গঠিত ছিল। দলের মধ্যে, মেয়েরা একটি ত্রয়ী গঠন করে, এবং একটি উয়াচিটোনের পারফরম্যান্সের জন্য শব্দ পরীক্ষা করার পর, মেয়েরা একটি ক্যাপেলা গান গাইছিল যখন একজন দর্শক তাদের বলেছিল যে তাদের একসঙ্গে কিছু করা উচিত। শেলি ফিলিপস আরকানসাসের লিটল রক থেকে বৃত্তি নিয়ে ওবিইউতে আসেন। তিনি 'প্রশংসা গায়ক' নামে একটি দলে গান গেয়েছিলেন। এই দলে চারজন মেয়ে এবং চারজন পুরুষ ছিলেন। তিনি ডেনিসের মাধ্যমে টেরি ও হিদারের বন্ধু হন, যিনি তার রুমমেট এবং সামাজিক ক্লাব চি ডেল্টার বোন ছিলেন। হিদারের পরে টেরি ও ডেনিস একটি ত্রয়ী গঠন করার এবং গ্রীষ্মের সময় একসঙ্গে গান গাওয়ার পরিকল্পনা করে, ডেনিস তার শোবার ঘরে ফিরে যায় এবং শেলিকে তাদের গ্রীষ্মের পরিকল্পনা সম্পর্কে জানায়। শেলি ত্রিত্বকে চারে পরিণত করার পরামর্শ দেওয়ার পর, এটাকে একেবারে উপযুক্ত বলে মনে হয়েছিল। গীতসংহিতা ১০৭:২ পদের পর তারা নিজেদের এই নামে ডাকে, যেখানে বলা আছে, "প্রভুর মুক্তিপ্রাপ্তেরা এই কথা বলুক।" এটা ছিল আপনার নিজের করা একটা প্রকল্প আর দলের কাজগুলোকে ক্ষমতা অনুযায়ী ভাগ করে দেওয়া হতো। হেদার প্রচার ও অ্যালবাম বিক্রয়ের দায়িত্বে ছিলেন, টেরি টাকার দায়িত্বে ছিলেন, শেলি বুকিং এর দায়িত্বে ছিলেন এবং ডেনিস সঙ্গীতের দায়িত্বে ছিলেন। তাদের পরিবেশনার আগে, তারাই মঞ্চে তাদের সরঞ্জামগুলি বহন করত এবং সেগুলি স্থাপন করত। তারা সেই গ্রীষ্মকে অনুসরণ করতে শুরু করেছিল এবং বছরের বাকি সময়টা প্রতি সপ্তাহান্তে গান গেয়ে কাটিয়েছিল। অনেক ভক্তের অনুরোধের পর, তারা একটি স্বাধীন অ্যালবাম রেকর্ড করে এবং দক্ষিণ ও মধ্যপশ্চিমের জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। একটি বড় রেকর্ড চুক্তি অনুসরণ করার কোন কারণ না দেখা সত্ত্বেও, মেয়েরা তাদের পরিবারের সদস্যদের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে ১৯৯২ সালে কলোরাডোর এস্টেস পার্কে মিউজিক ইন দ্য রকস খ্রিস্টান আর্টিস্ট সেমিনারে যোগ দেয়। তারা জনতা এবং বিচারকদের বিস্মিত করে যখন তারা "তিনি সেরা জিনিস" গানটি পরিবেশন করে এবং গ্রুপ প্রতিযোগিতায় সামগ্রিক গ্র্যান্ড পুরস্কার লাভ করে। মেয়েরা আবিষ্কার করে যে, তাদের পারফরম্যান্সের পর, রেকর্ড লেবেলের আগ্রহ ছিল, এবং দলটি ওয়ার্ড রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্ত নেয়। এরপর তারা ন্যাশভিলে চলে যান এবং তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "কে ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন রেকর্ড চুক্তি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাবে ত... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ডেনিস মাস্টারস, টেরি ল্যাং এবং হিদার ফ্লয়েড দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি আরকানসাসের আরকাডেলফিয়ার উয়াচিটা ব্যাপ্টিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির নাম ছিল সে সো।",
"turn_id": 3
},
... | 209,095 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালের জুলাই মাসে, মেয়েরা সাইমন অ্যান্ড শুস্টারের সাথে একটি বড় বই চুক্তি স্বাক্ষর করে। লেডিজ হোম জার্নাল এবং টাইম ম্যাগাজিনের মতো প্রধান প্রকাশনাগুলোতে তাদের তুলে ধরা হয়েছিল। বইটি ডাভিন সাইয়ের সাথে মেয়েরা লিখেছিল। এতে প্রতিটি সদস্য তার জীবন কাহিনী বর্ণনা করে এবং অন্যান্য অধ্যায়গুলি প্রশ্নোত্তর বিভাগে বিভক্ত ছিল যেখানে মেয়েরা ডেটিং, যৌনতা, পোশাক, পারিবারিক জীবন এবং বন্ধুদের মতো বিষয়গুলির উপর আলোকপাত করত। বইয়ের পাশাপাশি, মেয়েরা তাদের তৃতীয় অ্যালবামেও কাজ শুরু করে। এই প্রকল্প তাদের জন্য এক ক্রমবর্ধমান যন্ত্রণা ছিল। জন মেইজ, যিনি তাদের সাথে ওয়ার্ড রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেছিলেন, স্প্যারো রেকর্ডসে যোগ দেওয়ার জন্য সেখানে এঅ্যান্ডআর হিসেবে তার পদ ছেড়ে দিয়েছিলেন। মেয়েরা সব প্রধান সিদ্ধান্ত নিতে বাকি ছিল, এবং প্রথমবারের মত, তাদের অ্যালবামের নির্বাহী প্রযোজক ছিল। তারা রেকর্ডের সাথে তাদের সময় নেন এবং এর ফলাফল ছিল জীবন প্রেম এবং অন্যান্য রহস্য, যা ১৯৯৬ সালের ৯ই সেপ্টেম্বর প্রকাশিত হয়। একই দিনে বইটি "খ্রীষ্টীয় সংগীতের নং থেকে উপদেশ ও অনুপ্রেরণা" শিরোনামে প্রকাশিত হয়। ১ পপ গ্রুপ।" অ্যালবামটি প্রকাশের দিন, ওয়ার্ড রেকর্ডস ডালাস ম্যাভেরিকের ডিসি-৯ জেটকে সনদ দেয় এবং মেয়েরা তাদের অ্যালবাম প্রচারের জন্য একদিনে পাঁচটি শহরে উড়ে যায়। প্রতিটি বিরতিতে তারা তাদের বর্তমান একক, "কিপ দ্য মোমবাতি বার্নিং" পরিবেশন করে, যা না হয়ে যায়। ১ যেদিন তাদের অ্যালবাম মুক্তি পায়। এটি মেয়েদের পরপর দ্বাদশ নম্বর হয়ে ওঠে। এক কয়েক মাস পরে তাদের ঘূর্ণায়মান প্রচার সফরের ফুটেজসহ একটি মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়। মেয়েরা ঘোষণা দেয় যে তারা ৪হিমের সাথে একটি এনার ট্যুরে সহ-প্রধান ভূমিকায় কাজ করবে, যারা সবেমাত্র তাদের অ্যালবাম দ্যা মেসেজ প্রকাশ করেছে। এই সফরটি প্রধান বাজারগুলিতে সফল হয় এবং উভয় দল একটি স্প্রিং লেগ যোগ করে, যা ১৯৯৭ সালের গ্রীষ্মের শুরুর দিকে যায়। ১৯৯৬ সালে, মেয়েরা "ফলো দ্য স্টার" গানটি এমানুয়েল: এ মিউজিক্যাল উদযাপন অব দ্য লাইফ অব ক্রাইস্ট অ্যালবামে অবদান রাখে। অ্যাভলোন তাদের স্থলাভিষিক্ত হন। লাইফ লাভ এন্ড আদার মিস্ট্রিস তাদের অন্যতম সফল অ্যালবাম। এটি ১৯৯৭ সালে আরআইএএ দ্বারা স্বর্ণ এবং ১৯৯৯ সালে প্ল্যাটিনাম দ্বারা প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটির যাত্রা শুরু হয় নং ১ এ। ১ এবং ১০ সপ্তাহ ধরে তালিকার শীর্ষে ছিল। এটি ১৯৯৭ সাল জুড়ে শীর্ষ ৫ বিক্রিত অ্যালবামের একটি এবং ১৯৯৮ সালে শীর্ষ ১০ বিক্রিত অ্যালবামের একটি ছিল। এই অ্যালবামটি ১৯৯৭ সালে সেরা পপ/কনটেমপোরারি গসপেল অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে "কিপ দ্য মোমবাতি বার্নিং" গানটি বছরের সেরা গান হিসেবে মনোনীত হয়। সোমেট সেন্টার থেকে সরাসরি নাশভিল নেটওয়ার্ক সম্প্রচারের সময় মেয়েরা এই গানের একটি স্মরণীয় পরিবেশনা প্রদান করে। সেই বছরের সেপ্টেম্বর মাস পর্যন্ত মেয়েরা ভ্রমণ চালিয়ে যায় এবং অক্টোবর মাসে ডেনিসের প্রথম সন্তান আসার আগে কিছু সময়ের জন্য ছুটি নেয়। | [
{
"question": "এই সময়ে তারা কোন রেকর্ড প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় একক কোনটি?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "তারা জীবন প্রেম এবং অন্যান্য রহস্য প্রকাশ করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় একক ছিল \"কিপ দ্য মোমবাতি বার্নিং\"।",
"tur... | 209,096 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ২৩শে জুন, ডাব্লিউডাব্লিউই ড্রাফটের সময়, রসকে র থেকে স্ম্যাকডাউন ব্র্যান্ডে এবং মাইকেল কোলকে স্ম্যাকডাউন থেকে র এ স্থানান্তরিত করা হয়। প্রায় ১২ বছর পর সোমবার নাইট র-এর প্লে-বাই-প্লে ধারাভাষ্যকার হিসেবে রস এর অবস্থান শেষ হয়। পরের দিন রস তার অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি ব্লগ পোস্ট করেন যেখানে তিনি বলেন যে প্রাথমিকভাবে তিনি এই পদক্ষেপে খুশি নন এবং তিনি কোম্পানি ছেড়ে চলে যাওয়ার কথা চিন্তা করেন, কারণ তাকে এই পদক্ষেপ সম্পর্কে আগে বলা হয়নি। ২৩ সেপ্টেম্বর, ২০০৮ সালে সিফিতে ইসিডব্লিউর একটি পর্বে, রস ম্যাট স্ট্রাইকারের পাশাপাশি একটি অসুস্থ টড গ্রিশামের জন্য ইসিডাব্লিউ ব্র্যান্ডে উপস্থিত হন। ২০০৯ সালের ৮ই এপ্রিল, রস তার ডাব্লিউডাব্লিউই ইউনিভার্স ব্লগে ঘোষণা করেন যে, ওয়ার্ল্ড রেসলিং এন্টারটেইনমেন্ট থেকে ট্যাজের প্রস্থানের সাথে সাথে তিনি স্ম্যাকডাউনের রঙ বিশ্লেষকের ভূমিকা গ্রহণ করবেন। ৬ অক্টোবর, ২০০৯ তারিখে ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে তার শেষ ম্যাচ ছিল। ২০০৯ সালের ১৩ অক্টোবর রস্ স্ম্যাকডাউন টেপগুলো বাদ দেন, কারণ তিনি একটি বার্ষিকীর জন্য ছুটি চেয়েছিলেন। সাত দিন পর, ২০ অক্টোবর, দক্ষিণ ক্যারোলিনার কলাম্বিয়া যাওয়ার পথে স্ম্যাকডাউন টেপিং এর কারণে রস তার তৃতীয় বেলের ব্যথা অনুভব করেন। প্রাথমিকভাবে ট্যাপিং এবং ললারের সাথে পুনরায় মিলিত হওয়ার পরিকল্পনা করার পর, রস পরিবর্তে ওকলাহোমা ফিরে যান, শোটি মিস করেন-ললার এবং কোল স্ম্যাকডাউনের মন্তব্য করেন-এবং ব্রাগিং রাইটের জন্য তার পরিকল্পনা বাতাসে ছেড়ে দেন। ২১ অক্টোবর, ২০০৯ তারিখে, জিম রস ঘোষণা করেন যে তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই ব্রাগিং রাইটসের প্রতি-দর্শনে-পরিশোধে মন্তব্য করবেন না, কিন্তু গ্রিশাম উল্লেখ করেন যে স্ম্যাকডাউন তাকে "ভালো" উপহার হিসেবে ব্রাগিং রাইটস ট্রফি প্রদান করবে। | [
{
"question": "স্ম্যাকডাউনে রস কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি দীর্ঘ সময়ের জন্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রস কি কখনো রিং এ এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ... | [
{
"answer": "স্ম্যাকডাউনে তিনি প্লে-বাই-প্লে ধারাভাষ্যকার ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যা... | 209,097 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯-২০০০ মৌসুমে রুশ সুপার লীগের স্পার্টাক মস্কো এবং রুশ সুপার লীগের লাদা তগ্লিয়াত্তির মধ্যে বিভক্ত হয়ে তিনি তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন। ২০০০ সালে এনএইচএল এন্ট্রি ড্রাফটে তিনি দ্বিতীয় রাউন্ডে ৪৪তম স্থান অধিকার করেন। তবে, ক্লাবের গভীরতার তালিকায় জিন-সেবস্টিয়ান গিগুয়ের এবং মার্টিন গারবার-এর সাথে, ব্রাইজগালোভ তার প্রথম চার মৌসুমের সবচেয়ে ভাল অংশ উত্তর আমেরিকায় কাটান, সিনসিনাটি মাইটি ডাকস অফ দ্য আমেরিকান হকি লীগ (এএইচএল) এর সাথে। ২০০১-০২ মৌসুমে মাইটি ডাকের পক্ষে অভিষেক ঘটে তার। ২০০৫-০৬ মৌসুমে গারবার চলে যাওয়ার পর, ব্রাইজগালোভ গিগুয়েরের স্থলাভিষিক্ত হন। তবে, ডাকের শুরুর দিকের ইনজুরির কারণে ব্রাইজগালোভ অন্য যে কোন সময়ের চেয়ে বেশি ম্যাচ খেলতে সক্ষম হন এবং তিনি ১৩-১২-১ গোলের রেকর্ড গড়েন। পরবর্তীতে প্লে-অফে, ব্রাইজগালভ প্রথম রাউন্ডের খেলায় ক্যালগারি ফ্লেমসের বিপক্ষে তিনটি প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশগ্রহণ করেন। খেলা ১-এ, তিনি আহত গিগুয়েরের বদলি হিসেবে নামেন এবং অতিরিক্ত সময়ে ২-১ গোলে হেরে যান। গেম ৫ এ তিনি আরও একবার গিগুয়েরকে উদ্ধার করেন এবং ১৯ টি শটেই তিনি গোল করতে ব্যর্থ হন। এরপর তিনি সিরিজের ৬ ও ৭ম গেমসের জন্য প্রথম দায়িত্ব গ্রহণ করেন। অগ্নিশিখা অতিক্রম করে দ্বিতীয় সিরিজের প্রথম দুই খেলায় তিনি ৫-০ ও ৩-০ গোলে পরাজিত হন। তিনি ফ্রাঙ্ক ম্যাককুলের ১৯৪৫ সালের প্লে-অফ রেকর্ডের সাথে যুক্ত হন এবং গিগুয়েরকে অতিক্রম করেন, যিনি ২০০৩ সালে সর্বকালের তৃতীয় দীর্ঘতম প্লে-অফ বন্ধ হওয়ার রেকর্ড করেছিলেন। প্রথম দুই রাউন্ডে সফলতা পেলেও সেমি-ফাইনালে এডমন্টন অয়েলার্সের বিপক্ষে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। ব্রাইজগালোভ পরবর্তী মৌসুম এবং ২০০৭ সালের প্লে-অফ পর্যন্ত জিগুয়েরের হয়ে খেলেছেন। ব্রাইজগালভ এনাহেইম ডাকের প্রধান কোচ র্যান্ডি কার্লাইল সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন, তিনি বিশ্বাস করেন যে কার্লাইলের তার উপর কোন আস্থা নেই। তবে, ওয়েস্টার্ন কনফারেন্স কোয়ার্টার-ফাইনালের প্রথম চার খেলায় তিনি উদ্বোধনী খেলোয়াড় হিসেবে অংশ নেন। ডেট্রয়েট রেড উইংসের বিপক্ষে ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের ফাইনালে ব্রাইজগালভ স্বস্তির নিঃশ্বাস ফেলেন, কিন্তু তিনি বেঞ্চেই থেকে যান। | [
{
"question": "ইলিয়া ব্রাইজগালোভ প্রথম কোন দলের হয়ে খেলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কিভাবে এনাহেইম হাঁসে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এনাহেইম ডাকের জন্য শুরু করেছে নাকি সে বেঞ্চে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আবার কখন এনাহ... | [
{
"answer": "ইলিয়া ব্রাইজগালভ প্রথম রাশিয়ান সুপার লীগের স্পার্টাক মস্কো এবং রাশিয়ান সুপার লীগের লাদা তগ্লিয়াত্তির হয়ে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০০ এনএইচএল এন্ট্রি ড্রাফটের দ্বিতীয় রাউন্ডে নির্বাচিত হয়ে তিনি এনাহেইমের মাইটি ডাকসে যোগদান করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answ... | 209,099 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের ১৫ সেপ্টেম্বর ইউসুফ তার নতুন স্টুডিও অ্যালবাম টেল 'ইম আই'ম গোন প্রকাশ করেন এবং দুটি ছোট সফর: নভেম্বর ২০১৪ (৯-তারিখ) ইউরোপ সফর এবং ডিসেম্বর ২০১৪ (৬-তারিখ) উত্তর আমেরিকা সফর ঘোষণা করেন। ২০১৪ সালের ৪ ডিসেম্বর, তিনি ফিলাডেলফিয়ার টাওয়ার থিয়েটারে ১৯৭০-এর দশকের পর প্রথমবারের মত মার্কিন দর্শকের সামনে গান পরিবেশন করেন। ইউসুফ ২০১৫ সালের শুরুর দিকে দুটি অনুষ্ঠান করেন: ২৭ ফেব্রুয়ারি চিলির ভিনা দেল মার উৎসবে এবং ২২ এপ্রিল যুক্তরাজ্যের কার্ডিফের কার্ডিফ বে এলাকার ওয়েলস মিলেনিয়াম সেন্টারে। ২০১৬ সালের ১ জুন ইউসুফ "তিনি একা ছিলেন" নামে একটি নতুন গান এবং এর সংশ্লিষ্ট ভিডিও শেয়ার করেন। শিশু শরণার্থীদের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য তার নতুন চালু করা প্রচারাভিযানের অংশ হিসেবে #ইউআরনটঅল নামক গানটি তৈরি করা হয়েছে। গানটি সিরিয়ার উদ্বাস্তুদের জন্য দক্ষিণ তুরস্কের শিবিরগুলোতে ভ্রমণ থেকে অনুপ্রাণিত। তিনি ২০১৬ সালের ১৪ জুন লন্ডনের ওয়েস্টমিনস্টার সেন্ট্রাল হলে একটি বিশেষ দাতব্য কনসার্টে প্রথমবারের মতো গানটি সরাসরি পরিবেশন করেন। ২০১৬ সালের ২৬ জুলাই, ইউসুফ ঘোষণা করেন যে তিনি ২০১৬ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর নিউ ইয়র্কের সেন্ট্রাল পার্কে অনুষ্ঠিত গ্লোবাল সিটিজেন ফেস্টিভালের অংশ হবেন। ২০১৬ সালের ৯ আগস্ট, ইউসুফ "আ ক্যাট'স অ্যাটিক ট্যুর" ঘোষণা করেন, যা ১৯৭৮ সালের পর তার দ্বিতীয় উত্তর আমেরিকান সফর। এই ১২ টি তারিখ তার প্রথম একক, আই লাভ মাই ডগ এর ৫০ তম বার্ষিকীর সাথে মিলে যায়, এবং এটি "পরিবর্তিত, অন্তর্মুখী কর্মক্ষমতার একটি সীমিত রান প্রদর্শন করে।" এই সফরে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে তিনটি শো করেন (দুটি বীকন থিয়েটারে এবং একটি গ্লোবাল সিটিজেন ফেস্টিভালে সেন্ট্রাল পার্কে)। তার মানবিক মনোভাবের সাথে মিল রেখে, তিনি প্রতিটি টিকিট বিক্রি থেকে তার দাতব্য প্রতিষ্ঠান স্মল কিন্ডনেস এবং ইউনিসেফ এবং আন্তর্জাতিক ত্রাণ কমিটির জন্য তার আয়ের একটি অংশ দান করবেন। | [
{
"question": "২০১৪ সালে বিড়াল কী করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তি... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, ইউসুফ তার নতুন স্টুডিও অ্যালবামের আসন্ন মুক্তি ২৭ অক্টোবর ২০১৪ ঘোষণা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বলুন 'আমি চলে গেছি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এরপর তি... | 209,101 |
wikipedia_quac | হেনরি জেইনস ফন্ডা ১৯০৫ সালের মে মাসে নেব্রাস্কা দ্বীপের গ্র্যান্ড আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯০৬ সালে তাদের পরিবার নেব্রাস্কা রাজ্যের ওমাহা শহরে চলে আসে। ফন্ডার পূর্বপুরুষগণ ছিলেন ইতালির জেনোয়া থেকে আগত, যারা ১৫শ শতাব্দীতে নেদারল্যান্ডে চলে আসেন। ১৬৪২ সালে ফন্ডা পরিবারের একটি শাখা উত্তর আমেরিকার পূর্ব উপকূলের নিউ নেদারল্যান্ডের উপনিবেশে অভিবাসী হয়। তারা ছিল প্রথম ডাচ জনগোষ্ঠী যারা বর্তমান নিউ ইয়র্কের আপস্টেটে বসতি স্থাপন করে, নিউ ইয়র্কের ফন্ডা শহর প্রতিষ্ঠা করে। ১৮৮৮ সালের মধ্যে তাদের অনেক বংশধর নেব্রাস্কায় চলে গিয়েছিল। ফন্ডা একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী হিসেবে বড় হয়েছিলেন, যদিও তিনি গ্র্যান্ড আইল্যান্ডের সেন্ট স্টিফেনস এপিস্কোপাল চার্চে এপিস্কোপালিয়ান হিসেবে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেন, "আমার পুরো পরিবারটা খুব সুন্দর ছিল।" তারা ছিল একটি ঘনিষ্ঠ পরিবার এবং অত্যন্ত সমর্থনকারী, বিশেষ করে স্বাস্থ্য সংক্রান্ত বিষয়ে, যেহেতু তারা তাদের ধর্মের কারণে ডাক্তারদের এড়িয়ে চলত। ধর্মীয় পটভূমি থাকা সত্ত্বেও, তিনি পরে একজন অজ্ঞেয়বাদী হয়ে উঠেছিলেন। ফন্ডা একজন লাজুক স্বভাবের, খাটো ছেলে ছিলেন, যিনি তার বোন ছাড়া অন্য মেয়েদের এড়িয়ে চলতেন এবং ভালো স্কেটার, সাঁতারু ও দৌড়বিদ ছিলেন। তিনি তাঁর পিতার ছাপাখানায় খন্ডকালীন কাজ করেন এবং সাংবাদিক হিসেবে একটি সম্ভাব্য কর্মজীবনের কথা চিন্তা করেন। পরে তিনি স্কুলের পর ফোন কোম্পানিতে কাজ করেন। এ ছাড়া, তিনি ছবি আঁকাও উপভোগ করতেন। ফন্ডা আমেরিকার বয় স্কাউটে সক্রিয় ছিলেন; টিচম্যান রিপোর্ট করেন যে তিনি ঈগল স্কাউটের পদে পৌঁছেছিলেন। তবে, অন্য কোথাও এটা অস্বীকার করা হয়। তার বয়স যখন প্রায় ১৪ বছর, তখন তার বাবা তাকে ১৯১৯ সালের ওমাহা দাঙ্গার সময় উইল ব্রাউনের নির্মম মৃত্যুদণ্ড দেখতে নিয়ে যান। এই বিষয়টা অল্পবয়সি ফন্ডাকে ক্রুদ্ধ করেছিল এবং তিনি তার বাকি জীবন ধরে কুসংস্কার সম্বন্ধে অত্যন্ত সচেতন ছিলেন। হাইস্কুলে তার সিনিয়র বছরের মধ্যে, ফন্ডা ছয় ফুটেরও বেশি লম্বা হয়ে গিয়েছিল কিন্তু লাজুক স্বভাবের ছিল। তিনি মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি সাংবাদিকতা বিষয়ে পড়াশুনা করেন, কিন্তু তিনি স্নাতক সম্পন্ন করেননি। তিনি রিটেইল ক্রেডিট কোম্পানিতে চাকরি নেন। | [
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "তার বাবা উইলিয়াম ব্রেস ফন্ডা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মাতা হার্বার্টা (জেইনস)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ছিলেন একজন মুদ্রাকর।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}... | 209,102 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালে লেটো পরিচালক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান। তিনি কয়েকটি টেলিভিশন শোতে ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু ১৯৯৪ সালে তার প্রথম বিরতি আসে যখন তিনি এবিসির কিশোর নাট্যধর্মী "মাই সো-কলড লাইফ"-এ ক্লেয়ার ডেনসের বিপরীতে জর্ডান ক্যাটালানো চরিত্রে অভিনয় করেন। এই শোটি কিশোর চরিত্রে অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হয় এবং একটি সিজনের পরে বাতিল হওয়া সত্ত্বেও একটি শক্তিশালী ভক্ত অর্জন করে। একই বছর তিনি এলিসিয়া সিলভারস্টোনের সাথে "কুল অ্যান্ড দ্য ক্রেজি" টেলিভিশন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে তিনি ক্রিস্টিনা রিচির সাথে দ্য লাস্ট অব দ্য হাই কিংস (১৯৯৬) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং সুইচব্যাক (১৯৯৭) চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে তিনি বায়োপিক প্রেফন্টেইনে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি অলিম্পিক আশাবাদী স্টিভ প্রেফন্টেইনের ভূমিকায় অভিনয় করেন। এই চরিত্রের প্রস্তুতির জন্য, লেটো নিজেকে দৌড়বিদে পরিণত করেন, ছয় সপ্তাহের প্রশিক্ষণ নেন এবং তার পরিবার ও বন্ধুদের সাথে দেখা করেন। তিনি প্রকৃত প্রিফন্টেইনের সঙ্গে এক লক্ষণীয় সাদৃশ্য বজায় রেখেছিলেন, সেইসঙ্গে ক্রীড়াবিদের কণ্ঠস্বর এবং সোজা দৌড়ের ধরনও গ্রহণ করেছিলেন। তার অভিনয় সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং প্রায়ই তাকে তার যুগান্তকারী ভূমিকা হিসেবে বিবেচনা করা হয়। সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল এর পিটার স্ট্যাক উল্লেখ করেন যে লেটো কিভাবে অশোধিত প্রাণশক্তি নিয়ে ক্রীড়াবিদের ভূমিকা পালন করেছিলেন; " সম্মোহনী নীল চোখ এবং নোংরা সোনালী চুল নিয়ে, লেটো রক-স্টার শৈলী প্রিফনটাইন প্রভাবিত, এবং তিনি ট্র্যাকে অগ্নিময় পারফরম্যান্সে স্বাভাবিক, পাশাপাশি অফ, যেখানে প্রি একটি বেপরোয়া, মুখোমুখি শৈলী প্রভাবিত।" ১৯৯৮ সালের নাট্যধর্মী "বেসিল" চলচ্চিত্রে ব্রিটিশ অভিজাত চরিত্রে অভিনয়ের পর তিনি ভীতিপ্রদ "আরবান লেজেন্ড" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। অধিকাংশ চলচ্চিত্র সমালোচক ছবিটিকে নেতিবাচকভাবে গ্রহণ করলেও এটি আর্থিকভাবে সফল হয়। একই বছর, টেরেন্স মালিক যুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র দ্য থিন রেড লাইন-এ লেটোকে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং বক্স অফিসে মাঝারি সাফল্য অর্জন করে। চলচ্চিত্রটি একাধিক পুরস্কার ও মনোনয়ন লাভ করে, যার মধ্যে সাতটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন ছিল। | [
{
"question": "কোথায় গেল সে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কিসের জন্য যাচ্ছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম বিরতি কি ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই শোতে যারা তাকিয়েছিল",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯২",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পরিচালনা ও পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে কর্মজীবন শুরু করতে যাচ্ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম বিরতি ছিল স্বল্পস্থায়ী কিন্তু প্রশংসিত এবিসি ... | 209,103 |
wikipedia_quac | জে.ডি. পাওয়ার পর ১৯৭৩ সালে ইউনিভার্সিটি অব ভার্জিনিয়া স্কুল অব ল থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে পিলসবারি, ম্যাডিসন এবং সুট্রো নামক প্রতিষ্ঠানে আইনজীবী হিসেবে কাজ করেন। এরপর তিনি ১২ বছর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যাটর্নি অফিসে কাজ করেন। তিনি প্রথমে সান ফ্রান্সিসকোতে ক্যালিফোর্নিয়ার উত্তর জেলার মার্কিন অ্যাটর্নি অফিসে কাজ করেন, যেখানে তিনি অপরাধ বিভাগের প্রধান হন, এবং ১৯৮২ সালে তিনি বোস্টনে চলে যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ম্যাসাচুসেটস জেলার মার্কিন অ্যাটর্নি অফিসের অফিসে সহকারী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যাটর্নি হিসাবে কাজ করার জন্য, যেখানে তিনি বড় আর্থিক জালিয়াতির তদন্ত এবং বিচার করেন। হিল অ্যান্ড বারলোর বোস্টন আইন ফার্মে অংশীদার হিসেবে কাজ করার পর মুলার সরকারি চাকরিতে ফিরে আসেন। ১৯৮৯ সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিচার বিভাগে অ্যাটর্নি জেনারেল ডিক থর্নবার্গের সহকারী এবং ভারপ্রাপ্ত ডেপুটি অ্যাটর্নি জেনারেল হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। জেমস বেকার, যার সাথে তিনি জাতীয় নিরাপত্তা বিষয়ে কাজ করেছিলেন, তিনি বলেন যে তার "... সংবিধান এবং আইনের শাসনের প্রতি একটি উপলব্ধি ছিল।" পরের বছর তিনি এর অপরাধ বিভাগের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তার মেয়াদকালে তিনি পানামার নেতা ম্যানুয়েল নোরিগা, প্যান অ্যাম ফ্লাইট ১০৩ (লকারবি বোমা হামলা) মামলা এবং গাম্বিনো অপরাধ পরিবারের প্রধান জন গট্টির মামলা পরিচালনা করেন। ১৯৯১ সালে তিনি আমেরিকান কলেজ অব ট্রায়াল আইনজীবীদের ফেলো নির্বাচিত হন। ১৯৯৩ সালে, মুলার বোস্টনের হেল এবং ডরের অংশীদার হন, সাদা কলার অপরাধ মামলা বিশেষজ্ঞ। ১৯৯৫ সালে তিনি কলাম্বিয়া জেলা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যাটর্নি অফিসের হত্যা বিভাগে সিনিয়র আইনজীবী হিসেবে পাবলিক সার্ভিসে ফিরে আসেন। ১৯৯৮ সালে, মুলারকে ক্যালিফোর্নিয়ার উত্তর জেলার জন্য মার্কিন অ্যাটর্নি নাম দেওয়া হয় এবং ২০০১ সাল পর্যন্ত তিনি এই পদে ছিলেন। | [
{
"question": "কোথায় তিনি তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম প্রকল্প/কেস কি ছিল যার উপর তিনি কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মার্কিন অ্যাটর্নি অফিসে থাকার পর তিনি কী করেছি... | [
{
"answer": "তিনি সান ফ্রান্সিসকোর পিলসবারি, ম্যাডিসন এবং সুট্রো নামক প্রতিষ্ঠানে তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সেখানে ১২ বছর ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সরকারি চাকরিতে ফিরে যান।",
"tu... | 209,104 |
wikipedia_quac | আর্নেস্ট মিলার হেমিংওয়ে ১৮৯৯ সালের ২১ জুলাই ইলিনয়ের ওক পার্কে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ক্লারেন্স এডমন্ডস হেমিংওয়ে ছিলেন একজন চিকিৎসক এবং মাতা গ্রেস হল হেমিংওয়ে ছিলেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ। ওক পার্কে বসবাসকারী ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট বলেন, "অনেক ভাল মানুষের জন্য অনেক গির্জা"। তাদের বিয়ের পর কিছুদিন ক্ল্যারেন্স ও গ্রেস হেমিংওয়ে গ্রেসের পিতা আর্নেস্ট হলের সাথে বসবাস করেন। পরে আর্নেস্ট হেমিংওয়ে বলেন যে তিনি তার নাম পছন্দ করেন না, যা তিনি অস্কার ওয়াইল্ডের "দি ইম্পেরেন্স অব বিয়িং আর্নেস্ট" নাটকের বোকা নায়ককে দিয়েছিলেন। পরবর্তীতে গ্রেসের জন্য একটি সঙ্গীত স্টুডিও এবং ক্ল্যারেন্সের জন্য একটি মেডিকেল অফিস সহ একটি মর্যাদাপূর্ণ এলাকায় তাদের পরিবার সাত বেডরুমের একটি বাড়িতে চলে যায়। হেমিংওয়ের মা প্রায়ই গ্রামের বিভিন্ন কনসার্টে অংশগ্রহণ করতেন। একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে হেমিংওয়ে তার মাকে ঘৃণা করতেন বলে দাবি করেন, যদিও জীবনীকার মাইকেল এস. রেনল্ডস উল্লেখ করেন যে হেমিংওয়ে তার মায়ের শক্তি ও উদ্যমকে প্রতিফলিত করেছিলেন। তিনি সেলো বাজানো শিখতে চেয়েছিলেন, কিন্তু পরে তিনি স্বীকার করেন যে সঙ্গীতের পাঠগুলি তার লেখার জন্য উপকারী ছিল, যা ফর হুম দ্য বেল টোলস এর "কনট্রাপুন্টাল কাঠামোতে" স্পষ্ট দেখা যায়। তাদের পরিবার মিশিগানের পেটোস্কির কাছে ওয়ালুন লেকের উইন্ডমেয়ারে গ্রীষ্মকাল কাটায়। হেমিংওয়ের পিতা তাকে কিশোর বয়সে উত্তর মিশিগানের বনে ও হ্রদে শিকার, মাছ ধরা ও শিবির স্থাপন করতে শিখিয়েছিলেন। ১৯১৩ থেকে ১৯১৭ সাল পর্যন্ত হেমিংওয়ে ওক পার্ক ও রিভার ফরেস্ট হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি মুষ্টিযুদ্ধ, ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড, ওয়াটার পোলো এবং ফুটবল - এই কয়েকটি ক্রীড়ায় অংশ নেন। তিনি ইংরেজি ক্লাসে অসাধারণ ফলাফল অর্জন করেন এবং তার বোন মার্সেলিনের সাথে দুই বছর বিদ্যালয়ের অর্কেস্ট্রায় অংশগ্রহণ করেন। তার জুনিয়র বছরে তিনি একটি সাংবাদিকতা ক্লাস করেছিলেন, "যেন শ্রেণীকক্ষটি একটি সংবাদপত্র অফিস ছিল", যেখানে ভাল লেখকরা স্কুল সংবাদপত্র, দ্য ট্রাপিজ এ লেখা জমা দিতেন। হেমিংওয়ে ও মার্সেলিন দুজনেই পাণ্ডুলিপি জমা দেন; হেমিংওয়ের প্রথম পাণ্ডুলিপি ১৯১৬ সালের জানুয়ারি মাসে শিকাগো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার স্থানীয় পরিবেশনা নিয়ে প্রকাশিত হয়। তিনি ট্রাপিজ এবং টাবুলা (বর্ষপুস্তক) সম্পাদনা করেন, ক্রীড়া লেখকদের ভাষা অনুকরণ করে। তিনি রিং লার্ডনার জুনিয়র ছদ্মনামে লিখতেন। মার্ক টোয়েইন, স্টিফেন ক্রেন, থিওডোর ড্রেইজার ও সিনক্লেয়ার লুইসের মত হেমিংওয়েও ঔপন্যাসিক হওয়ার পূর্বে সাংবাদিক ছিলেন। যদিও তিনি সেখানে মাত্র ছয় মাস ছিলেন, তিনি তার লেখার ভিত্তি হিসেবে স্টারের শৈলী নির্দেশিকার উপর নির্ভর করেছিলেন: "ছোট বাক্য ব্যবহার করুন। ছোটো ছোটো প্রথম অনুচ্ছেদ ব্যবহার করুন। জোরালো ইংরেজি ব্যবহার করুন। ইতিবাচক হোন, নেতিবাচক নয়।" | [
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাছে কি অন্য কিছু ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্র... | [
{
"answer": "তিনি ইলিনয়ের ওক পার্ক থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর পিতা-মাতা ছিলেন চিকিৎসক ও সঙ্গীতজ্ঞ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় হেমিংওয়ে ... | 209,105 |
wikipedia_quac | মহিলা সামাজিক ও রাজনৈতিক ইউনিয়নের সঙ্গে যুক্ত থাকার সময় পৌলকে সাত বার গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং তিন বার কারারুদ্ধ করা হয়েছিল। পৌল যখন কারাগারে ছিলেন, তখন তিনি এমেলিনের কাছ থেকে আইন অমান্য করার কৌশল সম্বন্ধে শিখেছিলেন। এই কৌশলগুলির মধ্যে প্রধান ছিল গ্রেফতারের পর রাজনৈতিক বন্দী হিসেবে আচরণ করা। এটা ভোটাধিকারীদের বৈধতা সম্পর্কে জনগণের কাছে শুধু একটি বার্তাই পাঠায়নি, বাস্তব সুবিধা প্রদানেরও সম্ভাবনা ছিল। ইংল্যান্ডসহ অনেক ইউরোপীয় দেশে রাজনৈতিক বন্দিদের এক বিশেষ মর্যাদা দেওয়া হয়েছিল: "[তাদের] গ্রেপ্তার করার জন্য তল্লাশি করা হয়নি, বন্দিদের বাকি জনসংখ্যার সঙ্গে তাদের থাকতে দেওয়া হয়নি, জেলের পোশাক পরার প্রয়োজন হয়নি এবং তারা যদি অনশন ধর্মঘটে রত হতো, তা হলে তাদের জোর করে খাওয়ানো হতো না।" যদিও গ্রেপ্তারকৃতদের প্রায়ই রাজনৈতিক বন্দীর মর্যাদা দেওয়া হত না, এই ধরনের নাগরিক অবাধ্যতা ডাব্লিউএসপিইউ-এর জন্য অনেক সংবাদ সরবরাহ করত। উদাহরণস্বরূপ, লন্ডনে গ্রেপ্তার হওয়ার সময় (রাজনৈতিক বন্দির মর্যাদা অস্বীকার করার পর) পৌল বন্দির পোশাক পরতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। কারারক্ষীরা তাকে জোর করে কাপড় খুলতে না পারায়, তারা পুরুষ রক্ষীদের কাছ থেকে সাহায্য চেয়েছিল। এই দুঃখজনক অনুপযুক্ত কাজ ভোটাধিকার আন্দোলনের জন্য ব্যাপক সংবাদ কভারেজ প্রদান করে। ভোটাধিকারের দ্বারা ব্যবহৃত আরেকটা জনপ্রিয় আইন অমান্য কৌশল ছিল অনশন ধর্মঘট। ১৯০৯ সালের জুন মাসে ভাস্কর ম্যারিয়ন ওয়ালেস ডানলপ প্রথম ডাব্লিউএসপিইউ সম্পর্কিত অনশন ধর্মঘট পরিচালনা করেন। এই পতনের মধ্যে এটি ডাব্লিউএসপিইউ সদস্যদের দ্বারা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হচ্ছিল কারণ তাদের দুর্ব্যবহার প্রচার এবং কারাগার থেকে দ্রুত মুক্তি পাওয়ার ক্ষেত্রে এর কার্যকারিতা ছিল। খাদ্য গ্রহণ করতে প্রত্যাখ্যান করা পৌলের জন্য তার প্রথম দুটো গ্রেপ্তারের সময় তাড়াতাড়ি মুক্তি পাওয়ার ক্ষেত্রে কাজ করেছিল। কিন্তু, তৃতীয় বার কারাগারে থাকার সময়, কারারক্ষক পৌলকে তার মাসব্যাপী কারাদণ্ড শেষ করার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী রাখার জন্য প্রতিদিন দুবার জোর করে খাওয়ানোর আদেশ দিয়েছিলেন। যদিও কারাগারগুলো দৃঢ়ভাবে বলেছিল যে, বন্দিদের জোর করে খাওয়ানো তাদের নিজেদের উপকারের জন্য ছিল কিন্তু পৌল ও অন্যান্য মহিলা এই প্রক্রিয়াকে যন্ত্রণাদায়ক বলে বর্ণনা করেছিল। কারাগারে তার মাস শেষ হওয়ার পর, পৌলের প্রচণ্ড পেটব্যথা শুরু হয়েছিল। তাকে জেল থেকে বের করে সঙ্গে সঙ্গে একজন ডাক্তারের কাছে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। যাইহোক, এই ঘটনার পর, তার স্বাস্থ্য স্থায়ীভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়; তিনি প্রায়ই ঠান্ডা এবং ফ্লুতে আক্রান্ত হন যার জন্য কখনও কখনও হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার প্রয়োজন হয়। | [
{
"question": "নাগরিক অবাধ্যতা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ জেলে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেলের পরে কি হয়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ধর্মঘটটা কোন বছর... | [
{
"answer": "এমেলিন পাংখুর্স্টের কাছ থেকে পৌল যে-আইন অমান্য করার কৌশলগুলো শিখেছিলেন, সেগুলো গ্রেপ্তার ও অনশন ধর্মঘট করার পর একজন রাজনৈতিক বন্দি হিসেবে তার সঙ্গে আচরণ করার দাবি জানিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে এক মাস জেলে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 209,107 |
wikipedia_quac | পল মুরসটাউন ফ্রেন্ডস্ স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি তার ক্লাসের শীর্ষে থেকে স্নাতক হন। ১৯০১ সালে পল সোয়ার্থমোর কলেজে ভর্তি হন। সোয়ার্থমোরে যোগ দেওয়ার সময়, পল ছাত্র সরকারের নির্বাহী বোর্ডের একজন সদস্য হিসেবে সেবা করেছিলেন, যে-অভিজ্ঞতা হয়তো রাজনৈতিক কাজকর্মের জন্য তার চূড়ান্ত উত্তেজনাকে জাগিয়ে তুলেছিল। অ্যালিস ১৯০৫ সালে সোয়ার্থমোর কলেজ থেকে জীববিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। আংশিকভাবে শিক্ষকতার কাজে যাওয়া এড়ানোর জন্য, পল তার গ্র্যাজুয়েশনের পর নিউ ইয়র্ক সিটির একটা বসতিতে তার ফেলোশিপ বছর শেষ করে, কলেজ সেটেলমেন্ট হাউজের নিম্ন পূর্ব দিকে বাস করত। সেটেলমেন্ট কার্যক্রমে কাজ করার সময় তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সঠিক অবিচারের প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে তাকে শিখিয়েছিলেন, অ্যালিস শীঘ্রই সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে এই লক্ষ্য অর্জনের জন্য তিনি সামাজিক কাজ করবেন না: "আমি খুব অল্প সময়ের মধ্যে জানতাম যে আমি কখনও সামাজিক কর্মী হতে পারব না, কারণ আমি দেখতে পেয়েছিলাম যে সামাজিক কর্মীরা বিশ্বে খুব ভাল কাজ করছে না... সামাজিক কাজের মাধ্যমে আপনি পরিস্থিতি পরিবর্তন করতে পারবেন না।" পল তারপর ১৯০৭ সালে পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে রাজনৈতিক বিজ্ঞান, সমাজবিজ্ঞান এবং অর্থনীতিতে কোর্স সম্পন্ন করার পর আর্ট মাস্টার অর্জন করেন। তিনি ইংল্যান্ডের বার্মিংহামের উডব্রুক কোয়াকার স্টাডি সেন্টার থেকে পড়াশোনা চালিয়ে যান এবং বার্মিংহাম বিশ্ববিদ্যালয় থেকে অর্থনীতি বিষয়ে ক্লাস নেন। তিনি প্রথমে বার্মিংহামে ক্রিস্টাবেল প্যানখুর্স্টকে কথা বলতে শোনেন। পরে তিনি যখন লন্ডনে কাজ করতে যান, তখন তিনি ক্রিস্টাবেল এবং তার মা এমেলিন প্যানখর্স্টের নেতৃত্বে নারী সামাজিক ও রাজনৈতিক ইউনিয়ন (ডব্লিউএসপিইউ) নামক একটি জঙ্গি ভোটাধিকার গ্রুপে যোগ দেন। ভোটাধিকার আন্দোলনের সময় তাকে বার বার গ্রেপ্তার করা হয় এবং তিনি তিন বছরের কারাদণ্ড ভোগ করেন। ১৯১০ সালে ইংল্যান্ড থেকে ফিরে আসার পর, পল পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে তার পড়াশোনা চালিয়ে যান এবং সমাজবিজ্ঞানে পিএইচডি অর্জন করেন। তার গবেষণাপত্রের শিরোনাম ছিল "দ্য লিগ্যাল পজিশন অব উইমেন ইন পেনসিলভানিয়া"; এটি পেনসিলভানিয়া এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যান্য অঞ্চলে নারী আন্দোলনের ইতিহাস নিয়ে আলোচনা করে এবং নারীর ভোটাধিকারকে আজকের দিনের মূল বিষয় হিসেবে উল্লেখ করে। পল পরে ১৯২২ সালে আমেরিকান বিশ্ববিদ্যালয়ের ওয়াশিংটন কলেজ অফ ল থেকে আইন ডিগ্রি (এলএলবি) লাভ করেন। ১৯২৭ সালে তিনি আইন বিষয়ে মাস্টার্স ডিগ্রি অর্জন করেন এবং ১৯২৮ সালে আমেরিকান বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সিভিল আইন বিষয়ে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেন। | [
{
"question": "অ্যালিস পল কি কোথাও কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মুরেটাউন ফ্রেন্ডস স্কুলে যাওয়ার সময় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কিছু অধ্যাপক কারা ছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পল মুরসটাউন ফ্রেন্ডস্ স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং তার ক্লাসের শীর্ষ স্থান অধিকার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জীববিজ্ঞান, রাষ্ট্রবিজ্ঞান, সমাজবিজ্ঞান এবং অর্থনীতি বিষয়ে অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 209,108 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালের এপ্রিলে, ফ্লেকটোনস আবার একটি কোয়ার্টে পরিণত হয়, যখন তারা স্যাক্সোফোন প্লেয়ার জেফ কফিনকে মিশ্রণে যুক্ত করে। কফিন ১৯৯৭ থেকে ২০০৮ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডে ছিলেন। ১৯৯৭ সালের জুন মাসে, ফ্লেকটোনস ডেভ ম্যাথিউস ব্যান্ডের জন্য খোলা হয়। জুলাই মাসে ফ্লেকটোন্স ইউরোপ সফর করেন এবং ফ্রান্সের লিওনে ফিস শোর দ্বিতীয় সেটে বসেন। এটি ছিল ফ্লেকটোনিসের সাথে ফিশের দ্বিতীয় ও চূড়ান্ত খেলা। ১৯৯৮ সালের জুন মাসে, ফ্লিকটোনস তাদের ষষ্ঠ এবং পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, লেফট অফ কুল প্রকাশ করে। "লেফট অফ কুল" ব্যান্ডটি পূর্ববর্তী ফ্লিকটোন অ্যালবাম থেকে একটি পরিবর্তনকে প্রতিনিধিত্ব করে, সমালোচক টেরি হোরাকের মতে, "তাদের স্ব-আরোপিত নিয়মটি কেবলমাত্র লাইভ যন্ত্রগুলিতে অনুলিপি করা যেতে পারে এমন কিছু রেকর্ড করার জন্য।" ২০০০ সালের জুলাই মাসে, ফ্লিকটোনস তাদের অষ্টম অ্যালবাম, আউটবাউন্ড প্রকাশ করে। আউটবাউন্ড আরেকটি স্টুডিও অ্যালবাম, এবং এই অ্যালবামের সাথে ফ্লিকটোনের দর্শন ছিল আগের সব কিছু থেকে ভিন্ন কিছু করা। যে বিষয়টি আউটবাউন্ডকে অনন্য করে তোলে তা হল ফ্লিকটোনস যেভাবে অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিল। কোয়ার্টেটটি অ্যালবামের প্রতিটি গান রেকর্ড করত, তারপর অতিথি সঙ্গীতশিল্পীদের কণ্ঠ বা যন্ত্রসংগীতের অতিরিক্ত ব্যবহারের জন্য আমন্ত্রণ জানাত। বহির্গামী অতিথিদের মধ্যে রয়েছে: হ্যাঁ থেকে জন অ্যান্ডারসন, মেডেস্কি থেকে শন কোলভিন এবং জন মেডেস্কি, মার্টিন এবং উড। অ্যালবামটি সেই বছর সেরা সমসাময়িক জ্যাজ অ্যালবাম হিসেবে ফ্লেকটোনস গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। লাইভ এট দ্য কুইক, যেটি ডিভিডি হিসেবে মুক্তি পায়, এটি ব্যান্ডের নবম অ্যালবাম এবং দ্বিতীয় লাইভ অ্যালবাম। লাইভ ফ্লিকটোনের ভক্তদের জন্য, লাইভ আর্টের মতো এই অ্যালবাম কনসার্টে ফ্লিকটোনের শব্দ এবং অনুভূতি সফলভাবে ধারণ করেছে। ব্যান্ডটির দশম অ্যালবাম লিটল ওয়ার্ল্ড ২০০৩ সালের ১২ আগস্ট মুক্তি পায়। ফ্লিকটোনের আগের অ্যালবামের মতো, লিটল ওয়ার্ল্ডস মিউজিক্যাল অতিথিদের একটি অংশকে তুলে ধরে, ম্যান্ডোলিনে স্যাম বুশ, গিটারে ডেরেক ট্রাকস এবং এমনকি সাবেক নিউ ইয়র্ক ইয়াংকি এবং গিটারিস্ট বার্নি উইলিয়ামস একটি ট্র্যাকে কাজ করেন। লিটল ওয়ার্ল্ডস ৩-সিডি অ্যালবাম হিসেবে মুক্তি পায়, কিন্তু কম প্রতিশ্রুতিশীল শ্রোতাদের জন্য, ব্যান্ডটি টেন ফ্রম লিটল ওয়ার্ল্ডসও প্রকাশ করে, যার মধ্যে মূল ৩-সিডি লিটল ওয়ার্ল্ডসের দশটি গান রয়েছে। ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্যান্ডটি তাদের একাদশ অ্যালবাম, দ্য হিডেন ল্যান্ড প্রকাশ করে। প্রতিটি ফ্লিকটোন অ্যালবামের মতো, তাদের শেষ অ্যালবাম থেকে কিছু পরিবর্তন করার প্রয়োজন ছিল। দ্য হিডেন ল্যান্ডের জন্য, ফ্লেকটোনরা কোন অতিথি সঙ্গীতজ্ঞ চায় না। সত্যি কথা বলতে কী, শেষ কয়েকটা রেকর্ড আমাদের মতো নয়, ফ্লেক বলল। 'অবশ্যই, আমরা সেই সংগীতজ্ঞদের সঙ্গে খেলতে ভালবাসতাম কিন্তু আপনি যদি তা করে চলেন, তা হলে আপনি নিজের পরিচয় নিয়ে একটা দলের পরিবর্তে বরং এক সমাবেশস্থলে পরিণত হবেন।'" ফ্লিকটোনদের সামনে এগিয়ে যাওয়ার জন্য, তারা অনুভব করল তাদের সঙ্গীতকে কোয়ার্টেটের মূল অংশে ফিরে যেতে হবে। বছরের বেশিরভাগ সময় আলাদা থাকার পর, ২০০৮ সালে ফ্লিকটোনরা একত্রে একটি ছুটির অ্যালবাম, জিঙ্গল অল দ্য ওয়ে প্রকাশ করে। | [
{
"question": "কোয়াটারটা কখন ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গোষ্ঠীর অংশ কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে আর কারা সেই দলের অংশ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "১৯৯৭ সালের এপ্রিল মাসে চার্টার ফিরে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোয়ার্টেটের সদস্যরা হলেন ব্যান্ডের চারজন মূল সদস্য এবং স্যাক্সোফোন বাদক জেফ কফিন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,109 |
wikipedia_quac | তাদের প্রথম অ্যালবাম বেলা ফ্লেক অ্যান্ড দ্য ফ্লেকটোনস (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, ১৯৮৯) শ্রেষ্ঠ সমসাময়িক জ্যাজ অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে ফ্লেকটোনিসের "দ্য স্টার স্প্যাংল্ড ব্যানার" সংস্করণ ছিল। তাদের পরবর্তী অ্যালবামে আরেকটি কার্টুন কভার ছিল এবং প্যালিন্ড্রোমিক শিরোনাম ইউএফও টিএফইউ (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, ১৯৯২) ছিল। "বনি অ্যান্ড স্লিড" গানটিতে ফ্লিক সাধারণত একটি স্লাইডের সাথে বাঞ্জো বাজিয়েছিলেন, একটি ধারণা তাকে দিয়েছিলেন স্লাইড গিটারবাদক বনি রেইট। ২০১১ সালে রকেট সায়েন্সের আগ পর্যন্ত ফ্লিকটোনস দ্বারা রেকর্ডকৃত সর্বশেষ অ্যালবাম হবে ইউএফও টফু। ১৯৯২ সালের ডিসেম্বরে হাওয়ার্ড লেভি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। লেভির প্রস্থান ব্যান্ডের জন্য কঠিন ছিল, এটি অপ্রত্যাশিত ছিল না। ১৯৯২ সালে তাদের সফরের সময় ব্যান্ডের কাছে স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে লেভি ভ্রমণের কঠোরতায় সন্তুষ্ট ছিলেন না এবং তার স্ত্রী ও সন্তানদের সাথে আরও সময় কাটাতে চেয়েছিলেন। বাকি তিনজন, ফ্লেক এবং উটেন ভাইদের নিয়ে গঠিত, তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, থ্রি ফ্লাউ ওভার দ্য কুকুস নেস্ট রেকর্ড করে। "একবার মহড়া শুরু করার পর, সবকিছু ঠিক হয়ে গিয়েছিল," ফ্লেক বলেছিলেন। 'আমরা ভালো শব্দ করার বিভিন্ন উপায় খুঁজে বের করতে শুরু করেছিলাম আর তা সত্যিই রোমাঞ্চকর ছিল।'" লেভি ছাড়া, ফ্লিকটোনস ১৯৯৩ সালের বেশিরভাগ সময় রাস্তায় কাটায় এবং সেই বছরের সেপ্টেম্বর মাসে থ্রি ফ্লো ওভার দ্য কুকুস নেস্ট প্রকাশ করে। ১৯৯৬ সালের জুলাই মাসে ফ্লিকটোনস তাদের পঞ্চম অ্যালবাম এবং প্রথম লাইভ অ্যালবাম, লাইভ আর্ট প্রকাশ করে। কয়েক বছর ধরে ব্যান্ডটিকে দেখে আসা একনিষ্ঠ ভক্তরা সরাসরি ফ্লিকটোনের অভিজ্ঞতা ধারণ করার জন্য একটি অ্যালবামের জন্য চিৎকার করছিল এবং এই অ্যালবাম বিল পূরণ করে। এই ত্রয়ী ১৯৯৭ সালে "সিনিস্টার মিনিস্টার" গানের জন্য সেরা পপ ইন্সট্রুমেন্টাল পারফরমেন্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। | [
{
"question": "তারা কী রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা ব্লু-ব্লপ রেকর্ড করেছে কখন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভালো ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "\"ব্লু-ব্লপ\" গানটি রেকর্ড করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৯১ সালে ব্লু-ব্লপ রেকর্ড করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ফ্লেকটোনস বেলা ফ্লেক এবং ফ্লেকটোনস, ফ্লা... | 209,110 |
wikipedia_quac | মার্কিন কর ব্যবস্থার একজন ঘন ঘন সমালোচক, কোভাকস অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার কাছে ব্যাক ট্যাক্সে কয়েক হাজার ডলার ঋণী ছিল, তার বেশিরভাগ অর্থ পরিশোধ করতে অস্বীকার করার কারণে। এর ফলে তার আয়ের ৯০% পর্যন্ত সুশোভিত করা হয়। আইআরএস-এর সাথে তার দীর্ঘ যুদ্ধ কোভাকসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় কাগজের কর্পোরেশনগুলিতে তার অর্থ বিনিয়োগ করতে অনুপ্রাণিত করে। তিনি তাদের অদ্ভুত নাম দিতেন, যেমন "বাজুকা দুকা হিকা হোক্কা হুকা কোম্পানি"। ১৯৬১ সালে, কোভাকসকে ব্যাক ট্যাক্সের জন্য ৭৫,০০০ মার্কিন ডলার ঋণ প্রদান করা হয়; একই দিনে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া র্যাকেট ক্লাব ক্রয় করেন। সম্পত্তি কেনার সময় বন্ধক ছিল যা পরে এডি অ্যাডামস পরিশোধ করেছিলেন। তার কর দুর্দশা তার কর্মজীবনকেও প্রভাবিত করেছিল, তাকে তার ঋণ পরিশোধ করার জন্য যে কোন প্রস্তাব গ্রহণ করতে বাধ্য করেছিল। এর মধ্যে ছিল এবিসির গেম শো টেক এ গুড লুক, এনবিসির দ্য ফোর্ড শো, টেনেসি আরনি ফোর্ড অভিনীত বিভিন্ন অনুষ্ঠান এবং তার কিছু কম স্মরণীয় চলচ্চিত্র ভূমিকা। তিনি ১৯৬২ সালে প্রস্তাবিত সিবিএস সিরিজ, মেডিসিন ম্যানের (বস্টার কিটন সহ-তারকা, "আ পনি ফর ক্রিস" পাইলট পর্ব) জন্য একটি অনাকাঙ্খিত পর্ব চিত্রায়ন করেন। কোভাকসের ভূমিকা ছিল ড. পি. ক্রুকশ্যাঙ্ক, যিনি ১৮৭০-এর দশকে মা ম্যাকগ্রিভি'র উইজার্ড জুস বিক্রি করতেন। গ্রিফিথ পার্কে পাইলটের জন্য কিছু দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের পরের দিন এটি পরিত্যক্ত হয়। সিবিএস প্রাথমিকভাবে একটি গ্রীষ্মকালীন প্রতিস্থাপন প্রোগ্রাম, দ্য কমেডি স্পটের অংশ হিসাবে শোটি সম্প্রচার করার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু কোভাকসের এস্টেটের সমস্যার কারণে এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেয়। এই পাইলট প্যালে সেন্টার ফর মিডিয়া এর গণ সংগ্রহের অংশ। কোভাকসের মৃত্যুর কয়েক বছর পরও কর সংক্রান্ত কিছু সমস্যার সমাধান হয়নি। ১৯৫১ সালে কোভাকস দুটি বীমা পলিসি কিনেছিলেন; তার মা তাদের প্রাথমিক সুবিধাভোগী ছিলেন। ১৯৬১ সালে আইআরএস তাদের উভয়ের নগদ মূল্যের জন্য একটি মামলা দায়ের করে। তার বিরুদ্ধে নেওয়া পদক্ষেপগুলো বন্ধ করার জন্য মেরি কোভাকসকে ফেডারেল আদালতে যেতে হয়েছিল। ১৯৬৬ সালের প্রথম দিকে আদালতের রায় এই বিষয়টির সমাধান করে, নথির শেষ বাক্য পাঠ করে: "প্রাইমা ফেসি, মনে হচ্ছে, সংশ্লিষ্ট আইন দ্বারা সরকার অনুমোদিত সীমার মধ্যে, মেরি কোভাকস একটি অবিচার করা হচ্ছে।" অ্যাডামস, যিনি কোভাকের মৃত্যুর পর দুবার বিয়ে করেছিলেন এবং বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন, এই উদ্দেশ্যের জন্য একটি সুবিধা পরিকল্পনাকারী সেলিব্রিটি বন্ধুদের কাছ থেকে সাহায্য প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। "আমি আমার নিজের সন্তানের যত্ন নিতে পারি" বলে, এবং শুধুমাত্র তাদের কাছ থেকে প্রস্তাব গ্রহণ করতে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ, যারা তার প্রতিভার জন্য তাকে ভাড়া করতে চায়, অ্যাডামস কোভাকের সকল ঋণ পরিশোধ করতে সক্ষম হন। | [
{
"question": "তিনি কি কর ফাঁকি দেওয়ার অপরাধে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি টাকা দিয়েছে নাকি লড়াই করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তা পরিশোধ করতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার জীবনকালে ঋণ থেকে ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে টাকা দিয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 209,111 |
wikipedia_quac | ল্যারি ওয়ালিস (ফেব্রুয়ারি - অক্টোবর ১৯৭২) এবং বার্নি মার্সডেনের (তিনি ইউএফওর সাথে ইউরোপ সফর করেন এবং "ওহ মাই" এবং "সিক্সটিন" নামে দুটি ডেমো রেকর্ড করেন) সাথে সংক্ষিপ্ত পরীক্ষামূলক রান করার পর ১৯৭৩ সালের জুন মাসে স্করপিয়ন থেকে মাইকেল শেনকারকে নিয়োগ দেয়। সে সময় তার বয়স ছিল মাত্র ১৮ বছর, কিন্তু এরই মধ্যে তিনি একজন সম্মানিত গিটারবাদক ছিলেন। ক্রিসালিস রেকর্ডস নামে একটি নতুন লেবেলে, পুনর্গঠিত ইউএফও ১৯৭৩ সালে প্রযোজক ডেরেক লরেন্সের সাথে "গিভ হার দ্য গান" এবং "সুইট লিটল থিংস" নামে একটি নন-এলপি একক রেকর্ড করে। ১৯৭৪ সালে, প্রযোজক লিও লিওনস (পূর্বে দশ বছর পর) এর অধীনে, ইউএফও প্রভেনসন রেকর্ড করে, যা ব্যান্ডের হার্ড-এজ গিটার শব্দকে তুলে ধরে। "ডক্টর ডক্টর" (পরবর্তীতে একটি ছোট গান লাইভ ট্র্যাক হিসেবে মুক্তি পায়) এবং "রক বটম" (যা শেনকারের জন্য একটি শোকেস সরবরাহ করার জন্য সরাসরি বর্ধিত করা হয়েছিল) এর মতো অনেক ভক্তপ্রিয় গান রয়েছে। ফেনোমেনন সফরের সময় সাবেক স্কিড রো গিটারবাদক পল চ্যাপম্যান এই দলে যোগ দেন, কিন্তু ১৯৭৫ সালের জানুয়ারিতে তিনি লোন স্টার গঠন করেন। পরবর্তী দুটি অ্যালবাম, ফোর্স ইট (জুলাই ১৯৭৫) এবং নো হেভি পেটিং (মে ১৯৭৬) (শেষটি একজন নিয়মিত কিবোর্ডবাদক, ড্যানি পেয়রনেল এবং একই সাথে সঙ্গতিপূর্ণ গায়ক এবং গীতিকারের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল) এবং ব্যাপক সফর ইউএফওকে আমেরিকান দর্শকদের কাছে আরও দৃশ্যমান করে তোলে এবং যুক্তরাজ্যে তাদের অনুসরণ বৃদ্ধি করে। নো হেভি পেটিং এর "বেল্লাডোনা" গানটি আলেকজান্ডার বেরিকিন এর কভার সংস্করণের পরে ইউএসএসআর এ খুব জনপ্রিয় ছিল। ১৯৭৬ সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি ১৯৭৭ সালের লাইটস আউটের জন্য স্যাভয় ব্রাউন থেকে কিবোর্ডবাদক ও তাল গিটারবাদক পল রেমন্ডকে নিয়োগ দেয়। এই অ্যালবামটি ছিল ইউএফওর স্টুডিও কর্মজীবনের সর্বোচ্চ সাফল্য, যার মধ্যে ছিল "টু হট টু হ্যান্ডল", "লাইটস আউট" এবং ৭ মিনিটের ওপাস "লাভ টু লাভ"। লাইটস আউটের মাধ্যমে ব্যান্ডটি ব্যাপক প্রশংসা অর্জন করে। তাদের নতুন পাওয়া সাফল্যের সাথে, ব্যান্ডটি ১৯৭৮ সালে অবসেশন রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়। সেই বছরের শেষের দিকে ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে এবং স্ট্রেঞ্জার্স ইন দ্য নাইট নামে একটি লাইভ অ্যালবাম রেকর্ড করে, যা ১৯৭৯ সালের জানুয়ারি মাসে মুক্তি পায়। স্ট্রেঞ্জার্স সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং ১৯৭৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৮ নম্বরে উঠে আসে। | [
{
"question": "তারা কি আন্তর্জাতিকভাবে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বিল বোর্ডের চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন অ্যালবাম করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালে ব্যান্ডটি অবসেশন রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়।",
"turn_id": 5
},
{
"a... | 209,112 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে মোগ এবং শেংকারের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, সম্ভবত শেংকার প্রায়ই অনুষ্ঠানের আগে বা চলাকালীন সময়ে চলে যেতেন। ১৯৭৮ সালের ২৯ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার পালো আল্টোতে ইউএফও শো-এর পর পরই, শেংকার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। এরপর সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য স্করপিয়ন্সে ফিরে আসেন ও মাইকেল শেঙ্কার গ্রুপ গঠন করেন। শেংকারের প্রস্থানের পর, ইউএফও পল "টঙ্কা" চ্যাপম্যানকে গিটারে পুনরায় গ্রহণ করে, যিনি লোন স্টারের ড্রামার ডিক্সি লির অব্যবহৃত ট্র্যাক ধারণা নিয়ে আসেন। এর কিছুদিন পরেই, তারা তাদের পরবর্তী এলপি, নো প্লেস টু রান, জানুয়ারি ১৯৮০ সালে মুক্তি দেয়। সাবেক বিটলস প্রযোজক জর্জ মার্টিনের প্রযোজনায় নির্মিত নো প্লেস টু রান তার পূর্বসূরিদের সাফল্যের সাথে পাল্লা দিতে ব্যর্থ হয়, যদিও এটি আংশিকভাবে ইউকে টপ ১০ থেকে বাদ পড়ে। পল রেমন্ড নো প্লেস টু রান ট্যুরের শেষে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং কয়েক মাসের জন্য উরিয়া হেপ থেকে জন স্লোম্যান এবং তারপর সাবেক ওয়াইল্ড হর্স গিটার এবং কিবোর্ডবাদক নীল কার্টার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি শেংকারের প্রস্থানের পর গান লেখার শূন্যতা পূরণ করতে সাহায্য করেছিলেন। কার্টার ইউএফওর সাথে মঞ্চে আত্মপ্রকাশ করেন ২৩ আগস্ট ১৯৮০ সালে, যখন ব্যান্ডটি শনিবার রাতের হেডলাইন অ্যাক্ট হিসাবে অভিনয় করে। পরের বছরের শুরুতে, ইউএফও স্ব-উৎপাদিত দ্য ওয়াইল্ড, দ্য উইলিং এবং দ্য ইনোসেন্ট প্রকাশ করে, যার একটি হালকা পপ রক শব্দ ছিল, যা সেই সময়ে জনপ্রিয় ছিল। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে সামান্য সাফল্য অর্জন করে, এবং একক " লোনলি হার্ট" মুক্তি পায়। ১৯৮২ সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডটি মেকানিক্স প্রকাশ করে। এটি যুক্তরাজ্যে খুবই সফল হয়, যেখানে এটি ব্যান্ডটির সর্বকালের সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। সেই বছরের শেষের দিকে, প্রতিষ্ঠাতা সদস্য পিট ওয়ে ফাস্টওয়ে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান মোটরহেড গিটারবাদক "ফাস্ট" এডি ক্লার্কের সাথে এবং তারপর তার নিজের ব্যান্ড, ওয়েস্টেড গঠন করেন। তার পরিবর্তে তার স্থলাভিষিক্ত হন বিলি শিহান। ইউএফও ১৯৮৩ সালে মেকিং কনট্যাক্ট প্রকাশ করে, কিন্তু অ্যালবামটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। তাই, সেই মার্চ মাসে ইউএফও ভেঙে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ব্যান্ডটি পল গ্রের (এক্স এডি এবং হট রড এবং ড্যামড ব্যাসিস্ট) সাথে যুক্তরাজ্য সফর করে। যাইহোক, একটি ইঙ্গিত ছিল যে এটি স্থায়ী হতে পারে না, যখন ইউএফও ইউএফও (এবং অন্যান্য গ্রুপ যারা ইউএফও এর প্রাক্তন সদস্যদের নিয়ে গঠিত) দ্বারা গান সমন্বিত একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার হাতলে একটি হেডস্টোন দেখা যায়, যা ইউএফও তাদের গঠনের তারিখ কিন্তু একটি অসম্পূর্ণ সমাপ্তির তারিখ নির্দেশ করে। এটি একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি হিসাবে প্রমাণিত হয়, মাত্র দুই বছর পরে, ১৯৮৪ সালের শেষের দিকে, মোগ একটি নতুন ইউএফও লাইন-আপ একত্রিত করেন, পল গ্রে আবার বেস, প্রাক্তন ডায়মন্ড হেড ড্রামার রবি ফ্রান্স (১৯৮৫ সালে প্রাক্তন ম্যাগনাম ড্রামার জিম সিম্পসন দ্বারা প্রতিস্থাপিত) এবং এটমিক টমি এম (টমি ম্যাকক্লেন্ডন), একজন প্রাক্তন রোডি যিনি গান লিখেছিলেন। এরপর ১৯৮৮ সালে ইপি আইন্ট মিসবেহেভিন প্রকাশিত হয়। ব্যান্ডের পুনরুজ্জীবিত কার্যকলাপ সত্ত্বেও, কোনও মুক্তিই আর্থিকভাবে সফল হয়নি এবং ১৯৮৯ সালে ম্যাকক্লেন্ডন: জ্যাগড এজ-এর মাইক গ্রে, ১৯৮৮ সালে লেগস ডায়মন্ড গিটারিস্ট রিক স্যানফোর্ড এবং টনি গ্লিডওয়েল, এবং পিট ওয়ে বেস-এ পুনরায় যোগ দেওয়ার পর তারা আনুষ্ঠানিকভাবে ভেঙে যায়। | [
{
"question": "কি হয়েছে ঐ শালার?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই চাপ কি দূর হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইউএফও তার প্রস্থানের সাথে কিভাবে মোকাবিলা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৭৮ সাল থেকে শুরু হওয়া এই বিরতির সময় কী ঘটেছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে মোগ এবং শেংকারের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, সম্ভবত শেংকার প্রায়ই অনুষ্ঠানের আগে বা চলাকালীন সময়ে চলে যেতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালের ... | 209,113 |
wikipedia_quac | স্টিভেন এফ. অস্টিন দক্ষিণ-পশ্চিম ভার্জিনিয়ার (উইথ কাউন্টি) খনি অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেন, যেটা আজকে অস্টিনভিল নামে পরিচিত, যেটা ভার্জিনিয়ার রিচমন্ড থেকে প্রায় ৪১২ কিলোমিটার (২৫৬ মাইল) দক্ষিণ-পশ্চিমে অবস্থিত। তিনি মেরি ব্রাউন অস্টিন ও মোসেস অস্টিনের দ্বিতীয় সন্তান। প্রথম সন্তান এলিজা মাত্র এক মাস বেঁচে ছিলেন। ১৭৯৮ সালের ৮ই জুন, স্টিফেনের বয়স যখন চার বছর, তখন তার পরিবার পশ্চিমে বর্তমান মিসিসিপি নদীর ৪০ মাইল পশ্চিমে অবস্থিত পোটোসি নামক এলাকায় চলে যায়। তার পিতা মোসেস অস্টিন ফরাসি ঔপনিবেশিকদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত মাইন এ ব্রেটন খনির জন্য স্প্যানিশ সরকারের কাছ থেকে একটি সিটিও পেয়েছিলেন। তাঁর প্রপিতামহ অ্যান্থনি অস্টিন (জন্ম: ১৬৩৬) ছিলেন রিচার্ড অস্টিনের পুত্র। অস্টিনের বয়স যখন এগারো বছর, তখন তার পরিবার তাকে পূর্ব দিকে পাঠিয়ে দেয়, প্রথমে কানেকটিকাটের কোলচেস্টারের বেকন একাডেমির প্রস্তুতিমূলক স্কুলে এবং পরে কেনটাকির লেক্সিংটনের ট্রান্সিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে, যেখান থেকে তিনি ১৮১০ সালে স্নাতক হন। স্নাতক হওয়ার পর অস্টিন আইনজীবী হওয়ার জন্য পড়াশোনা শুরু করেন। ২১ বছর বয়সে তিনি মিসৌরির আইনসভায় কাজ করেন। আঞ্চলিক আইনসভার সদস্য হিসেবে তিনি "সংগ্রামরত ব্যাংক অফ সেন্টের জন্য একটি সনদ পেতে প্রভাবশালী ছিলেন। লুইস। ১৮১৯ সালের আতঙ্কজনক ঘটনার পর তিনি আরকানসাসের দক্ষিণে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি আরকানসাস নদীর দক্ষিণ তীরে সম্পত্তি অর্জন করেন, যে এলাকা পরে লিটল রক হয়ে ওঠে। সম্পত্তি কেনার পর তিনি জানতে পারেন যে, সেই এলাকাকে নতুন আঞ্চলিক রাজধানী হিসেবে বিবেচনা করা হচ্ছে, যা তার জমিকে আরও বেশি মূল্যবান করে তুলতে পারে। তিনি আরকানসাসের হেম্পস্টিড কাউন্টিতে বসবাস শুরু করেন। ১৮২০ সালে প্রথম আরকানসাস আঞ্চলিক নির্বাচনের দুই সপ্তাহ আগে অস্টিন কংগ্রেসের জন্য তার প্রার্থীতা ঘোষণা করেন। তবে, ছয় প্রার্থীর মধ্যে তিনি দ্বিতীয় স্থানে ছিলেন। পরে, তিনি প্রথম সীমা আদালতের বিচারক হিসেবে নিযুক্ত হন। পরবর্তী কয়েক মাসের মধ্যে, লিটল রক আঞ্চলিক রাজধানী হয়ে ওঠে, কিন্তু সেই এলাকায় অস্টিনের জমির দাবি নিয়ে প্রতিযোগিতা হয় এবং আদালত তার বিরুদ্ধে রায় দেয়। আঞ্চলিক পরিষদ সরকারকে পুনর্গঠিত করে এবং অস্টিনের বিচারক পদ বিলুপ্ত করে। অস্টিন সেই এলাকা ছেড়ে লুইজিয়ানায় চলে যান। ১৮২০ সালের নভেম্বর মাসে তিনি নিউ অরলিয়েন্সে পৌঁছেন। সেখানে তিনি নিউ অরলিয়েন্সের একজন আইনজীবী এবং কেনটাকির সাবেক কংগ্রেসম্যান জোসেফ এইচ হকিন্সের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং আইন অধ্যয়নের ব্যবস্থা করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা বেঁচে থাকার জন্য কী করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দক্ষিণ-পশ্চিম ভার্জিনিয়ার খনি অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা-মাতা হলেন মেরি ব্রাউন অস্টিন ও মোসেস অস্টিন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা খনির কাজে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 4
}
... | 209,114 |
wikipedia_quac | ড. ড্রে বলেছেন যে স্টুডিওতে তার প্রাথমিক যন্ত্র হল আকাই এমপিসি৩০০০, একটি ড্রাম মেশিন এবং নমুনা, এবং তিনি প্রায়ই একটি একক রেকর্ডিং তৈরি করতে চার বা পাঁচটি ব্যবহার করেন। তিনি ১৯৭০-এর দশকে জর্জ ক্লিনটন, আইজাক হেইস এবং কার্টিস মেফিল্ডের মত ফাঙ্ক সঙ্গীতশিল্পীদের তার প্রাথমিক সঙ্গীত প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন। বেশিরভাগ র্যাপ প্রযোজকের বিপরীতে, তিনি যতটা সম্ভব নমুনা এড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেন, তিনি চান যে তিনি যে সঙ্গীত ব্যবহার করতে চান তা স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা পুনরায় প্লে-প্লে করা হোক, কারণ এটি তাকে ছন্দ এবং গতি পরিবর্তন করার জন্য আরও নমনীয়তা দেয়। ২০০১ সালে তিনি টাইম ম্যাগাজিনকে বলেন, "আমি হয়তো পুরোনো রেকর্ডে এমন কিছু শুনতে পাই, যা আমাকে অনুপ্রাণিত করতে পারে, কিন্তু আমি এর পরিবর্তে সঙ্গীতশিল্পীদের ব্যবহার করে শব্দকে নতুন করে তৈরি করতে অথবা এর উপর বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করতে চাই। আমি এটাকে আরও ভালভাবে নিয়ন্ত্রণ করতে পারি।" অন্যান্য সরঞ্জামের মধ্যে তিনি ই-মু এসপি-১২০০ ড্রাম মেশিন এবং অন্যান্য কীবোর্ড ব্যবহার করেন যেমন কর্গ, রোডস, উরলিৎজার, মোগ এবং রোল্যান্ড। ড. ড্রে ২০০৪ সালে স্ক্র্যাচ পত্রিকাকে বলেন যে তিনি "এক অ্যালবামে একই ড্রামের শব্দ ব্যবহার করেছিলেন কিন্তু ইকিউ এর কারণে আপনি কখনই পার্থক্য বুঝতে পারবেন না।" ড. ড্রে ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশন প্রো টুল ব্যবহার করেন এবং হার্ডওয়্যার ড্রাম মেশিন এবং পুরোনো এনালগ কীবোর্ড এবং সিনথেসাইজার একত্রিত করতে সফটওয়্যার ব্যবহার করেন। ১৯৯৬ সালে আফটারম্যাথ এন্টারটেইনমেন্ট প্রতিষ্ঠার পর, ড. ড্রে প্রযোজক মেল-ম্যানকে সহ-প্রযোজক হিসেবে গ্রহণ করেন, এবং তার সঙ্গীত আরও সিন্থেসাইজার-ভিত্তিক শব্দ ব্যবহার করে (যেমন তিনি "লিল গেটো বয়" এবং "লেট মি রাইড" দ্য ক্রনিক-এ ব্যবহার করেছিলেন)। মেল-ম্যান প্রায় ২০০২ সাল থেকে ড. ড্রের সাথে সহ-প্রযোজনার কৃতিত্ব ভাগ করে নেননি, কিন্তু সহকর্মী আফটারম্যাথ প্রযোজক ফোকাস মেল-ম্যানকে স্বাক্ষর আফটারম্যাথ শব্দের প্রধান স্থপতি হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছেন। ১৯৯৯ সালে, ড. ড্রে মাইক ইলিজন্দোর সাথে কাজ শুরু করেন, যিনি একজন বেসবাদক, গিটারবাদক এবং কিবোর্ডবাদক, যিনি পো, ফিওনা অ্যাপল এবং আলানিস মরিসসেটের মতো মহিলা গায়কদের জন্য প্রযোজনা, লেখা এবং রেকর্ডে কাজ করেছেন, গত কয়েক বছর ধরে ইলিজন্দো ড. ড্রের অনেক প্রযোজনায় কাজ করেছেন। ২০০৪ সালের একটি সাক্ষাৎকারে ড. ড্রে স্ক্র্যাচ পত্রিকাকে বলেছিলেন যে তিনি পিয়ানো এবং সংগীত তত্ত্ব নিয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে অধ্যয়ন করছেন এবং একটি প্রধান লক্ষ্য হল সিনেমা স্কোর করার জন্য যথেষ্ট সংগীত তত্ত্ব সংগ্রহ করা। একই সাক্ষাত্কারে তিনি বলেন যে তিনি ১৯৬০-এর দশকের বিখ্যাত গীতিকার বার্ট বাচারচ-এর সাথে হিপ হপ বিট পাঠানোর মাধ্যমে তার সাথে সহযোগিতা করেছেন এবং ভবিষ্যতে তার সাথে ব্যক্তিগত সহযোগিতার আশা করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের যন্ত্রপাতি ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কিসের জন্য ব্যবহার করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কি ব্যবহার করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সাধারণত কতগুলো ভিন্ন ভিন্ন মেশিন ব্যবহার করা হয়?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "তিনি আকাই এমপিসি ৩০০০, একটি ড্রাম মেশিন এবং নমুনা ব্যবহার করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এটি একটি একক রেকর্ডিং তৈরির জন্য ব্যবহার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ই-মু এসপি-১২০০ ড্রাম মেশিন এবং অন্যান্য কীবোর্ড ব্যবহার করেন, যেমন কর্গ, রোডস, এবং উরলিৎজার।... | 209,117 |
wikipedia_quac | গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশের গান "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ অন দ্য হুইলস অব স্টিল" দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, তিনি প্রায়ই অনেক ডিজে এবং র্যাপারদের সরাসরি পরিবেশনা দেখার জন্য ইভ আফটার ডার্ক নামে একটি ক্লাবে যোগদান করতেন। পরবর্তীতে তিনি ক্লাবটিতে ডিজে হিসেবে যোগদান করেন, প্রাথমিকভাবে তার প্রিয় বাস্কেটবল খেলোয়াড় জুলিয়াস এরভিং এর ডাকনামের উপর ভিত্তি করে "ডক্টর জে" নামে। ক্লাবটিতে, তিনি উচ্চাকাঙ্ক্ষী র্যাপার অ্যান্টোনি কারাবির সাথে পরিচিত হন, পরে তিনি এনডব্লিউএ এর সদস্য হন। এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি "মিক্সোলজির মাস্টার" হিসেবে নিজেকে উল্লেখ করে "মিক্সোলজির শিক্ষক" হিসেবে ড. ড্রে" নামটি গ্রহণ করেন। ইভ আফটার ডার্ক একটি ছোট চার-ট্র্যাক স্টুডিও সঙ্গে একটি ব্যাক রুম ছিল। এই স্টুডিওতে, ড্রে এবং ইয়েলা বেশ কয়েকটি ডেমো রেকর্ড করেছিলেন। তাদের প্রথম রেকর্ডিং সেশনে, তারা "সার্জারি" নামে একটি গান রেকর্ড করে, যার গানের কথা "ডা. ড্রেকে সার্জারিতে ডাকা" গানের কোরাস হিসাবে কাজ করে। ১৯৮৪ সালে তিনি স্বাধীন ক্রু-কাট রেকর্ডসের অধীনে ওয়ার্ল্ড ক্লাস রেকিন' ক্রু সঙ্গীত দলে যোগ দেন। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে ওয়েস্ট কোস্ট হিপ হপের প্রভাবশালী ইলেক্ট্রো-হপ দৃশ্যের তারকা হয়ে উঠবে দলটি। "সার্জারি", যা আনুষ্ঠানিকভাবে দলের আনুষ্ঠানিক গঠনের আগে রেকর্ড করা হয়েছিল, সেটি টার্নটেবিলে ড. ড্রেকে বিশিষ্টভাবে উপস্থাপন করবে। রেকর্ডটি কম্পটন এলাকায় ৫০,০০০ কপি বিক্রি করে দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে। ড. ড্রে এবং ডিজে ইয়েলা স্থানীয় রেডিও স্টেশন কেডিইএ-এর জন্য মিক্সিং করেছেন, যা এর সান্ধ্যকালীন অনুষ্ঠান দ্যা ট্রাফিক জ্যাম-এর রেটিং বৃদ্ধি করেছে। ড. ড্রের প্রথম রেকর্ডিং ১৯৯৪ সালে কনক্রিট রুটস নামে একটি সংকলনে প্রকাশিত হয়। অল মিউজিক ওয়েবসাইটের স্টিফেন থমাস এরলিউইন সংকলিত সঙ্গীতকে বর্ণনা করেছেন, "ড্রে একটি স্বতন্ত্র শৈলী বিকশিত করার কয়েক বছর আগে", "আশ্চর্যজনকভাবে জেনেরিক এবং অনাকর্ষণীয়" এবং "শুধুমাত্র উৎসর্গকৃত ভক্তদের জন্য"। স্কুল থেকে তার ঘন ঘন অনুপস্থিতি তার স্কুলের সাঁতার দলে একজন ডাইভার হিসাবে তার অবস্থানকে ঝুঁকির মুখে ফেলেছিল। উচ্চ বিদ্যালয় শেষ করার পর, তিনি কম্পটনের চেস্টার অ্যাডাল্ট স্কুলে ভর্তি হন। একটি রেডিও সম্প্রচার স্কুলে অল্প সময়ের জন্য উপস্থিত থাকার পর, তিনি তার মায়ের বাড়িতে ফিরে আসার আগে তার বাবার বাড়িতে এবং তার দাদা-দাদীর বাড়িতে স্থানান্তরিত হন। পরবর্তীতে তিনি চেস্টার ছেড়ে দিয়ে ইভ'স আফটার ডার্ক নাইটক্লাবে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ওয়ার্ল্ড ক্লাস রেকিন ক্রু কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অনেক অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন ধরনের স... | [
{
"answer": "ওয়ার্ল্ড ক্লাস রেকিন' ক্রু একটি সঙ্গীত দল ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৪.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রসঙ্গে উল্লেখিত শল্যচিকিৎসার ধরন সুনির্দিষ্ট নয়।",
"... | 209,118 |
wikipedia_quac | ১৯৬৩ সালের সেপ্টেম্বরে ডে তার কলামে প্রাক-বিবাহ যৌনতা নিয়ে আলোচনা করেন, যারা এটিকে স্বাধীনতার একটি রূপ হিসাবে চিত্রিত করে তাদের বিরুদ্ধে সতর্ক করে দেন: "মাংসের প্রজ্ঞা বাস্তবিকই বিশ্বাসঘাতকতাপূর্ণ।" তিনি নিজেকে "একজন নারী হিসেবে বর্ণনা করেন, যিনি পরিবারের পরিপ্রেক্ষিতে চিন্তা করেন, সন্তানের মা ও বাবা উভয়ের প্রয়োজন, যারা দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করেন যে ঘর হল সমাজের একক" এবং লিখেছেন যে: যখন যৌনতাকে হালকাভাবে দেখা হয়, আনন্দের একটি মাধ্যম হিসাবে... এটি দৈত্যের গুণের উপর নির্ভর করে, এবং এই অন্ধকারে নেমে আসা নরকের একটি পূর্বাশঙ্কা... ধরা না পড়ে একজন কতদূর পর্যন্ত যেতে পারে, তা দেখার মতো কোনো বিষয় নেই অথবা একজন ব্যক্তি মরণশীল পাপ না করে কত দূর পর্যন্ত যেতে পারে, তা দেখার মতো কোনো বিষয় নেই। ১৯৬৮ সালে, ডে আবার যৌনতা সম্পর্কে লিখেছিলেন - এই বার তার ডায়েরিতে - স্ট্যানলি ভিশনিউজকি (এবং টিভোলি ফার্মের অন্যান্য সহকর্মীদের) সমালোচনার জবাবে যে মারিজুয়ানা ধূমপানের উপর তার "ক্ষমতা" ছিল না "অথবা যৌন অভিমুখিতা, বা নির্জন পাপ।" পরিস্থিতি একটি সমস্যা হয়েই রয়ে গেছে, যেমনটা ডে তার ডায়েরিতে লিপিবদ্ধ করেছেন: কয়েক সপ্তাহ ধরে আমার সমস্যা হচ্ছে: আমাদের মাঝে উন্মুক্ত অনৈতিকতা (এবং অবশ্যই আমি বলতে চাচ্ছি যৌন নৈতিকতা) নিয়ে কি করা যায়। এটা শেষ বারের মতো-এমন কিছু লুকানো নেই যা প্রকাশ করা যাবে না। কিন্তু, বিষয়টা যখন খোলাখুলি আলোচনার বিষয় হয়ে ওঠে, তখন উদাহরণের বিষয়ে কী বলা যায়, যা সমস্ত শিক্ষকের মধ্যে সবচেয়ে শক্তিশালী। আমাদের সাথে এখন এক সুন্দরী নারী আছে যার সন্তান আছে, যার স্বামী ১৭ বছর বয়সী এক মেয়ের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছে এবং নতুন করে বিয়ে করতে যাচ্ছে। সে আমাদের কাছে আশ্রয়ের জন্য আসে, যেখানে আমাদের সম্প্রদায়ের পঞ্চাশ বা তারও বেশি লোকের জন্য কাজ করে, সে তার মানব দুর্দশার কথা একবার ভুলে যেতে পারে। . . . আমাদের এক তরুণী আছে, মাতাল, ব্যভিচারী, ছবির মতো সুন্দর, কলেজ শিক্ষিত, বদমেজাজি, যে কোন পরিস্থিতিতে কথা বলতে পারে। সে আমাদের কাছে আসে যখন সে মাতাল হয়, মার খায়, ক্ষুধার্ত ও ঠান্ডা হয় এবং যখন তাকে নিয়ে যাওয়া হয়, তখন সে যে কোন পুরুষের বিছানায় হামাগুড়ি দিয়ে যেতে বাধ্য। আমরা জানি না খামারে সে কতজনের সাথে ঘুমিয়েছে। কি করতে হবে? কি করতে হবে? | [
{
"question": "যৌনতা সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মন্দদূতদের দ্বারা তিনি কী বুঝিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি যৌনতা সম্পর্কে আর কিছু বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি তার নিজের অথবা অন্যদের কাজের ওপর নির্ভর ... | [
{
"answer": "যৌনতা সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে, এটাকে আনন্দের এক মাধ্যম হিসেবে হালকাভাবে দেখা উচিত নয়, যেমনটা মন্দদূতদের গুণাবলির ক্ষেত্রে হয়ে থাকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"ডেমোনিক\" দ্বারা তিনি বোঝাতে চেয়েছিলেন যে, প্রাক-বিবাহ যৌনতার প্রতি হালকা আচরণ করা হচ্ছে এবং এর নৈতিক তাৎপর্য হ... | 209,120 |
wikipedia_quac | তিন বার মেরিক ছুটির দিনে হাসপাতাল ও লন্ডন ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, গ্রামাঞ্চলে কয়েক সপ্তাহ কাটিয়েছিলেন। মেরিককে একটি ট্রেনে অদৃশ্য হয়ে যেতে এবং নিজের জন্য একটি সম্পূর্ণ গাড়ি নিয়ে আসতে ব্যাপক আয়োজনের মাধ্যমে তিনি লেডি নাইটলি এস্টেটের ফসলি হলে থাকার জন্য নর্দাম্পটনশায়ারে যান। তিনি গেমকিপারের বাড়িতে থাকতেন এবং দিনের বেলায় জঙ্গলের মধ্যে দিয়ে হেঁটে বন্য ফুল সংগ্রহ করতেন। তিনি একজন যুবক খামার শ্রমিকের সঙ্গে বন্ধুত্ব করেছিলেন, যিনি পরে মেরিককে একজন আগ্রহজনক ও শিক্ষিত ব্যক্তি হিসেবে স্মরণ করেছিলেন। ট্রেভস এটিকে "[মারিকের] জীবনের একটি সর্বোচ্চ ছুটি" বলে অভিহিত করেন, যদিও প্রকৃতপক্ষে এই ধরনের তিনটি ভ্রমণ ছিল। লন্ডন হাসপাতালে চার বছর থাকার সময় মেরিকের অবস্থা ধীরে ধীরে খারাপ হতে থাকে। নার্সিং কর্মীদের কাছ থেকে তার প্রচুর যত্নের প্রয়োজন ছিল এবং তিনি তার অধিকাংশ সময় বিছানায় অথবা তার ঘরে বসে কাটিয়েছিলেন, যাতে তার শক্তি কমে যায়। তার মুখের বিকৃতি বেড়েই চলেছিল এবং তার মাথা আরও বড় হয়ে গিয়েছিল। ১৮৯০ সালের ১১ এপ্রিল ২৭ বছর বয়সে তাঁর মৃত্যু হয়। বিকেল ৩টার দিকে ট্রেভেসের বাড়ির সার্জন মেরিকের সঙ্গে দেখা করেন এবং তাকে তার বিছানার ওপর মৃত অবস্থায় দেখতে পান। তার দেহ আনুষ্ঠানিকভাবে তার চাচা চার্লস মেরিক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। ১৮৮৮ সালের হোয়াইটচ্যাপেল হত্যাকাণ্ডের তদন্ত পরিচালনা করে কুখ্যাতি অর্জনকারী উইনি এডউইন ব্যাক্সটার ১৫ এপ্রিল একটি তদন্ত পরিচালনা করেন। মেরিকের মৃত্যু দুর্ঘটনাবশত হয়েছিল এবং মৃত্যুর নিশ্চিত কারণ ছিল তার মাথার ওজন দ্বারা সৃষ্ট হাঁপানি। ট্রেভেস, যিনি মৃতদেহের ময়না তদন্ত করেছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে, মেরিক ঘাড় থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে মারা গিয়েছিল। মেরিক সবসময় প্রয়োজনীয়তার কারণে সোজা হয়ে ঘুমাতেন জেনে ট্রেভেস এই সিদ্ধান্তে আসেন যে, মেরিক অবশ্যই "পরীক্ষাটি করেছেন", "অন্যদের মত" শুয়ে ঘুমানোর চেষ্টা করেছিলেন। ট্রেভেস মেরিকের দেহ ব্যবচ্ছেদ করেন এবং তার মাথা ও অঙ্গপ্রত্যঙ্গ প্লাস্টার করে দেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি চামড়ার নমুনা সংগ্রহ করেন, যা পরবর্তীতে হারিয়ে যায় এবং তার কঙ্কাল মাউন্ট করেন, যা রয়েল লন্ডন হাসপাতালের প্যাথলজি সংগ্রহে রয়েছে। যদিও কঙ্কালটি কখনও জনসাধারণের সামনে প্রদর্শন করা হয়নি, তবুও তার জীবনের প্রতি উৎসর্গীকৃত একটি ছোট জাদুঘর রয়েছে, যেখানে তার ব্যক্তিগত কিছু প্রভাব রয়েছে। | [
{
"question": "শেষ বছরগুলো তিনি কোথায় কাটিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন বন্ধু ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন হাসপাতালে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ডাক্তাররা কি সাহ... | [
{
"answer": "তিনি তার জীবনের শেষ বছরগুলো গ্রামাঞ্চলে কাটিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নর্দাম্পটনশায়ারে চলে যান ও ফসলি হলে অবস্থান করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লন্ডন হাসপাতালে ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,121 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের ১৭ মে, বিগিনের নেতৃত্বে লিকুদ নেসেট নির্বাচনে বিপুল ভোটে জয়লাভ করে নেসেটের বৃহত্তম দল হয়ে ওঠে। জনপ্রিয়ভাবে মাহাপাখ ("উত্থান") নামে পরিচিত, নির্বাচনের ফলাফল ভূকম্পনীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল কারণ ইসরাইলের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো জোট/মাপাই ছাড়া অন্য একটি দল সরকার গঠনের অবস্থানে ছিল, কার্যকরভাবে ইসরায়েলি রাজনীতিতে বামপন্থী আধিপত্যের অবসান ঘটায়। লিকুদের নির্বাচনী বিজয় ইসরায়েলি সমাজের মৌলিক পুনর্গঠনের ইঙ্গিত দেয়, যেখানে প্রতিষ্ঠাতা সমাজতান্ত্রিক আশকেনাজি অভিজাতদের পরিবর্তে প্রান্তিক মিজরাহি এবং ইহুদি-ধর্মীয় সম্প্রদায়ের প্রতিনিধিত্বকারী একটি জোট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, একটি সামাজিক রক্ষণশীল এবং অর্থনৈতিক উদার এজেন্ডা প্রচার করে। নির্বাচন পর্যন্ত লিকুদ প্রচারণা বেগিনের ব্যক্তিত্বের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। একনায়কতন্ত্র ও চরমপন্থি হিসেবে পরিচিত আলেপ্পোর নিজেকে একজন নম্র ও ধার্মিক নেতা হিসেবে তুলে ধরা অনেকের মধ্যে আলোড়ন সৃষ্টি করে, যারা ক্ষমতাসীন দলের মতাদর্শের দ্বারা পরিত্যক্ত বলে মনে করেছিল। প্রধানত ইহুদি মিজরাহি শ্রমিক শ্রেণীর শহুরে এলাকা এবং প্রান্তীয় শহরগুলিতে, লিকুদ বিপুল সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করে, যখন জোট সরকারের দুর্নীতির কারণে বিভ্রান্ত হয়ে অনেক মধ্যবিত্ত এবং উচ্চ শ্রেণীর ভোটাররা ইগায়েল ইয়াদিন নেতৃত্বে নতুন প্রতিষ্ঠিত কেন্দ্রীয় গণতান্ত্রিক আন্দোলন ( ড্যাশ) সমর্থন করে। ড্যাশ ১২০ আসনের মধ্যে ১৫ টি আসন লাভ করে, মূলত শিমোন পেরেসের নেতৃত্বে জোট গঠনের ফলে, যা ৫১ থেকে ৩২ টি আসন হ্রাস পায়। লিকুদ প্রধান কার্যালয়ে সেই রাতে কথা বলার সময় তার গুরুত্বপূর্ণ অর্জন এবং নাটকের জন্য তার ট্রেডমার্ক বোধকে কাজে লাগানোর বিষয়ে অবগত থাকুন। গেটিসবার্গের ভাষণ এবং তোরাহ্ থেকে উদ্ধৃতি দিয়ে শুরু করুন, তার বিজয়কে 'যিহূদী জনগণের ইতিহাসে এক সন্ধিক্ষণ' হিসেবে উল্লেখ করে। ৪৩ টি আসন নিয়ে, লিকুদকে সংসদীয় সংখ্যাগরিষ্ঠতায় পৌঁছানোর জন্য অন্যান্য দলের সমর্থন প্রয়োজন ছিল যা ইসরায়েল এর আনুপাতিক প্রতিনিধিত্ব সংসদীয় ব্যবস্থার অধীনে একটি সরকার গঠন করতে সক্ষম করবে। ছোট ইহুদি ধর্মীয় ও অতি-অর্থোডক্স দলগুলোর সাথে একটি সংকীর্ণ জোট গঠন করতে সক্ষম হলেও, তার সরকারকে বৃহত্তর জন বৈধতা প্রদানের জন্য নেসেটের কেন্দ্রীয় উপাদানগুলির কাছ থেকে সমর্থন চেয়েছিলেন। তিনি বিতর্কিতভাবে সাবেক আইডিএফ প্রধান ও প্রতিরক্ষা মন্ত্রী মোশে দাইয়ানকে পররাষ্ট্র বিষয়ক পোর্টফোলিও প্রদান করেন। মোশে দাইয়ান ছিলেন সাবেক আইডিএফ প্রধান। ১৯৭৭ সালের ২০ জুন ইসরায়েলের প্রধানমন্ত্রী হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। কয়েক মাস পর ড্যাশ তার সরকারে যোগ দেন এবং নেসেটের প্রায় দুই তৃতীয়াংশের সমর্থন লাভ করেন। প্রধানমন্ত্রী থাকাকালীন, ইয়েহুদা অ্যাভনার বেগিনের বক্তৃতা লেখক হিসাবে কাজ করেছিলেন। | [
{
"question": "১৯৭৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুগ্রহ করে নির্বাচনী বিজয় সম্পর্কে আমাকে আরো তথ্য দিন।",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর মধ্যে কোন কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইস্রায়েলের জন্য বিজয়ের অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১৯৭৭ সালে, বেগিনের নেতৃত্বে লিকুদ নেসেট নির্বাচনে জয়লাভ করে এবং ইসরাইলের বৃহত্তম দল হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নির্বাচনী বিজয়ে ভূকম্পনীয় প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জোট/মাপাই ছাড়া অন্য একটি দলের সরকার গঠনের যোগ্যতা ছিল।",
"turn_id": 3
}... | 209,122 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে ডেকার বিশ্ব-শ্রেণীর দৌড়বিদ হিসেবে স্বীকৃতি লাভ করেন। ১৯৭২ সালের অলিম্পিকে খুব কম বয়সে অংশগ্রহণ করতে না পেরে, ১৪ বছর বয়সী শুকরের মত লেজযুক্ত ৮৯ পাউন্ড (৪০ কেজি) ওজনের ১৪ বছর বয়সী "লিটল মেরি ডেকার" ১৯৭৩ সালে মিনস্কের মার্কিন-সোভিয়েত ম্যাচে ৮০০ মিটার দৌড়ে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেন এবং পরবর্তী অলিম্পিক রৌপ্য পদক বিজয়ীকে পরাজিত করেন। ১৯৭২ সালের শেষের দিকে ডেকার ৮০০ মিটারে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম এবং বিশ্বে চতুর্থ স্থান অধিকার করেন। ১৯৭৩ সালে, তিনি ৪:৪০.১ সময়ে একটি ইনডোর মাইল দৌড়ে তার প্রথম বিশ্ব রেকর্ড অর্জন করেন। ১৯৭৪ সাল নাগাদ ডেকার ৮৮০ গজের জন্য ২:০২.৪ এবং ৮০০ মিটারের জন্য ২:০১.৮ বিশ্ব ইনডোর রেকর্ডধারী ছিলেন। ১৯৭৪ সালের শেষের দিকে, তার পেশীর অবস্থা কম্পার্টমেন্ট সিন্ড্রোম এর একটি কেস দেখা দেয়। এর ফলে তিনি বেশ কয়েকবার আঘাত পান, যার ফলে ১৯৭৬ অলিম্পিকে তিনি অংশগ্রহণ করতে পারেননি। ১৯৭৮ সালে কম্পার্টমেন্ট সিন্ড্রোম নিরাময়ের জন্য তার একটি অপারেশন হয়েছিল, যা তাকে কিছু সময়ের জন্য প্রতিযোগিতা থেকে দূরে রাখে। অস্ত্রোপচার থেকে সুস্থ হওয়ার পর, তিনি একটি ট্র্যাক বৃত্তি নিয়ে কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয়ের বোল্ডার এ দুই মৌসুম অতিবাহিত করেন। ১৯৭৯ সালে, তিনি দ্বিতীয় আমেরিকান মহিলা (প্রথম ছিলেন ফ্রান্সিস লারিও) যিনি আমেরিকান রেকর্ড সময় ৪:৩০ মাইল অতিক্রম করেন। ডেকার ১৯৮০ সালে প্রথম মহিলা হিসেবে ৪:২০ বাধা অতিক্রম করেন যখন তিনি ৪:১৭.৫৫ সময়ে দৌড় শেষ করেন। যাইহোক, এই সময় আইএএএফ দ্বারা অনুমোদিত হয়নি। ১৯৮১ সালে তিনি মার্কিন দূরপাল্লার দৌড়বিদ রন ট্যাবকে বিয়ে করেন। ১৯৮৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৮২ সালে, মেরি তাব নামে, তিনি ৪:১৮.০৮ সময়ে দৌড় শেষ করেন, যা সোভিয়েত লুডমিলা ভেসেলকোভা দ্বারা ৪:২০.৮৯ এর অফিসিয়াল রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। তিনি ১৯৮০ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক বয়কটের কারণে অলিম্পিক পদকের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেননি। তবে তিনি ৪৬১ টি কংগ্রেসিয়াল গোল্ড মেডেলের মধ্যে একটি পান, বিশেষ করে বহিষ্কৃত ক্রীড়াবিদদের জন্য। | [
{
"question": "একটা রেসের নাম বলো যেখানে মেরি ডেকার সোনা জিতেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মেরি ডেকার কতটি বিশ্ব রেকর্ড করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন দৌড়ে তিনি বিশ্ব রেকর্ড অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে কি তার কোন আঘাত ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মেরি ডেকার একটি বিশ্ব রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ইনডোর মাইলের জন্য বিশ্ব রেকর্ড অর্জন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}... | 209,123 |
wikipedia_quac | বাউরিং নবপ্রতিষ্ঠিত ওয়েস্টমিনস্টার রিভিউতে অবদান রাখতে শুরু করেন এবং ১৮২৫ সালে বেন্থাম কর্তৃক এর সম্পাদক নিযুক্ত হন। রিভিউতে তাঁর অবদানের জন্য তিনি রাজনৈতিক অর্থনীতিবিদ ও সংসদীয় সংস্কারক হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন। ১৮৩৮ সালে ম্যানচেস্টারে অ্যান্টি-কর্ন ল লীগের সহ-প্রতিষ্ঠাতা রিচার্ড কবডেন ও জন ব্রাইটের দ্বারা জনপ্রিয় হওয়ার অনেক আগে থেকেই তিনি এর পাতায় মুক্ত বাণিজ্যের পক্ষে কথা বলেন। তিনি সংসদীয় সংস্কার, ক্যাথলিকদের মুক্তি এবং জনপ্রিয় শিক্ষার পক্ষে আন্তরিকভাবে আবেদন করেছিলেন। ১৮২৭ সালে ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডন-এ বাউরিংকে ইংরেজি বা ইতিহাসের অধ্যাপক হিসেবে নিয়োগ দিতে বেন্টহাম ব্যর্থ হন। কিন্তু ১৮২৮ সালে নেদারল্যান্ডস ভ্রমণের পর গ্রোনিনজেন বিশ্ববিদ্যালয় পরের বছরের ফেব্রুয়ারি মাসে তাঁকে হল্যান্ডের ভাষা ও সাহিত্যের স্কেচের জন্য ডক্টর অব ল ডিগ্রি প্রদান করে। ১৮৩০ সালে তিনি ডেনমার্কে ছিলেন এবং স্ক্যান্ডিনেভিয়ান কবিতার একটি সংকলন প্রকাশের প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। ১৮৩১ সালের রয়েল কমিশনের সদস্য হিসেবে তিনি সরকারি ব্যয়ের ওপর কঠোর সংসদীয় নিয়ন্ত্রণের পক্ষে মত দেন এবং আসন্ন সংস্কারকে তাঁর অন্যতম প্রধান অর্জন হিসেবে বিবেচনা করেন। ১৮৩২ সাল পর্যন্ত তিনি ব্রিটিশ অ্যান্ড ফরেন ইউনিটারিয়ান অ্যাসোসিয়েশনের পররাষ্ট্র সচিব ছিলেন। ১৮৩২ সালে তার বাহুতে মৃত্যুর এক সপ্তাহ পূর্বে বোয়িংকে জেরেমি বেন্টহামের সাহিত্য সম্পাদক হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। কিন্তু আদালতে বাউরিং জয়ী হন। এটি ১৮৪৩ সালে ১১ খন্ডে প্রকাশিত হয়। ফ্রি ট্রেড বিশ্বাসের মাত্রাকে বোয়িং এর কাছে নিয়ে যায়, যিনি ১৮৪১ সালে বলেছিলেন, "যীশু খ্রিস্ট হলেন মুক্ত বাণিজ্য এবং মুক্ত বাণিজ্য হলেন যিশু খ্রিস্ট", এই প্রস্তাবের বিরোধিতার জবাবে, এটি "ধর্মীয় সত্য এবং ধর্মীয় নীতি অনুশীলনের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে জড়িত" ছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন তার রাজনৈতিক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন অর্থনীতিবিদ হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আরও কিছু উল্লেখয... | [
{
"answer": "১৮২৫ সালে তিনি তাঁর রাজনৈতিক জীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর কর্মজীবনের কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল মুক্ত বাণিজ্য, সংসদীয় সংস্কার এবং জনপ্রিয় শিক্ষার পক্ষে ওকালতি করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন অর্থনীতিবিদ হিসেবে তিনি মুক্ত বাণিজ্য, সংসদীয় সংস... | 209,126 |
wikipedia_quac | ১৮৪৭ সালের মধ্যে, বাউরিং বেশ কিছু উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি একত্রিত করেছিলেন: হল্যান্ড ও ইতালির বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডিপ্লোমা, লন্ডন ও প্যারিসের লিনিয়ান সোসাইটি, স্ক্যান্ডিনেভিয়ান ও আইসল্যান্ডিক সোসাইটির ঐতিহাসিক ইনস্টিটিউট, নেদারল্যান্ডসের রয়্যাল ইনস্টিটিউট, হাঙ্গেরির রয়্যাল সোসাইটি, কোপেনহেগেনের রয়্যাল সোসাইটি এবং ফ্রিসিয়ান ও এথেনিয়ান সোসাইটি। বিদেশী ভাষা, রাজনীতি ও অর্থনীতি নিয়ে অসংখ্য অনুবাদ ও কাজ প্রকাশিত হয়েছে। সংসদে তাঁর উদ্যোগ এবং সাহিত্যিক হিসেবে তাঁর অবস্থান সুপরিচিত ছিল। ১৮৪৯ সালে তিনি ক্যান্টনে (বর্তমান গুয়াংজু) ব্রিটিশ কনসাল এবং চীনে বাণিজ্য তত্ত্বাবধায়ক নিযুক্ত হন। ১৮৪৯ সালের ১২ এপ্রিল তিনি এইচএমএস মেডিয়ায় পৌঁছেন। পরের দিন তিনি সেখানে চার বছর অবস্থান করেন। তার ছেলে জন চার্লস তার আগে চীনে গিয়েছিলেন, ১৮৪২ সালে হংকংয়ে পৌঁছেছিলেন, তাকে শান্তির বিচারক নিযুক্ত করা হয়েছিল এবং এক পর্যায়ে জারডিনেসের অংশীদার ছিলেন। বাউরিং স্থানীয় দুর্নীতির দ্বারা দ্রুত ভীত হয়ে পড়েন এবং নানকিং চুক্তির চীনা লঙ্ঘনের মুখে নিজেকে অসহায় দেখে হতাশ হন এবং কূটনৈতিক পর্যায়ে তাকে গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন বা তাকে পিকিং ভ্রমণের অনুমতি দেন, এবং হংকং এর গভর্নরের অধীনস্থ হন, যিনি তার সমস্যা সম্পর্কে কিছুই জানতেন না। ১৮৫২ থেকে ১৮৫৩ সাল পর্যন্ত প্রায় এক বছর তিনি স্যার জর্জ বোনহ্যামের অনুপস্থিতিতে ব্রিটেনের প্রতিনিধি এবং বাণিজ্য ও হংকংয়ের গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৫৫ সালে কিং কাস্টমস হাউজের অধীনে প্রতিষ্ঠিত বোর্ড অব ইন্সপেক্টরস গঠনে বোয়িং গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। ব্রিটিশ সরকার কিং সরকারের পক্ষে বাণিজ্যের পরিসংখ্যান সংগ্রহ করে এবং পরে চীনা ইম্পেরিয়াল মেরিটাইম কাস্টমস সার্ভিস হিসেবে সকল শুল্ক আদায়ের জন্য কাজ করে। অস্ট্রেলিয়া, ক্যালিফোর্নিয়া, কিউবা ও ওয়েস্ট ইন্ডিজে কুলি রপ্তানি করা হতো। ১৮৫২ সালের মে মাসে কুলি বিদ্রোহে বিরক্ত হয়ে বাউরিং যাত্রী আইন প্রয়োগে কঠোর হন। | [
{
"question": "ক্যান্টন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তাকে সেখানে নিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তিনি কি গুরুত্বপূর্ণ কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্যান্টনে তার সময় কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ক্যান্টন চীনের গুয়াংজু শহরের একটি শহর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৪৯ সালে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 209,127 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের জানুয়ারি মাসে ডায়মন্ডব্যাকস জনসনের সাথে জাভিয়ের ভাজকেজ, ব্র্যাড হ্যালসি, ডিওনার নাভারো এবং নগদের বিনিময়ে নিউ ইয়র্ক ইয়ানকিস এর সাথে চুক্তি করে। ৩ এপ্রিল, ২০০৫ তারিখে ইয়ানকিসের উদ্বোধনী দিনে বস্টন রেড সক্সের বিপক্ষে খেলেন। ২০০৫ সাল পর্যন্ত জনসন অনিয়মিত ছিলেন। ঘরোয়া ক্রিকেটে ৩২ রান তুলেন। তিনি ইয়ানকিস বিভাগের প্রতিদ্বন্দ্বী রেড সক্সের বিপক্ষে ৫-০ গোলে জয়লাভ করেন এবং ১৭-৮ গোলে মৌসুম শেষ করেন। ২০০৫ সালে দ্য স্পোর্টিং নিউজ তাদের ১৯৯৯ সালের বেসবলের ১০০ সেরা খেলোয়াড় বইয়ের হালনাগাদ প্রকাশ করে। জনসন মূল সংস্করণটি করেননি, কিন্তু ২০০৫ সালের হালনাগাদের জন্য, তার ক্যারিয়ারের মোট সংগ্রহ উল্লেখযোগ্যভাবে উচ্চতর এবং ২০০১ সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপের মৌসুম বিবেচনা করে, তিনি ৬০ নম্বরে অবস্থান করেন। ২০০৫ সালের বিভাগীয় সিরিজের খেলা ৩-এ এনাহেইমের লস এঞ্জেলেস অ্যাঞ্জেলসের বিপক্ষে জনসনের ব্যর্থতা ছিল। এনাহেইমের খেলা ৫-এ মাইক মুসিনা ৫ রান ও ৬ হিট করার পর জনসন একটি কার্যকরী ত্রাণকর্তার ভূমিকায় অবতীর্ণ হন। পিনস্ট্রিপে এক বছর কাটানোর পর, নিউ ইয়র্কের ভক্তরা আশা করেছিল যে জনসন তার দ্বিতীয় ইয়াঙ্কি মৌসুমে তার প্রভাবশালী শৈলীতে ফিরে আসবেন। জনসন ২০০৬ সালে ভাল শুরু করেন, কিন্তু তারপর তিনি ফর্ম খুঁজে পেতে সংগ্রাম করেন। ঐ মৌসুমের প্রথম ১৮ ইনিংসের মধ্যে ৭টিতে ৫ বা ততোধিক রান তুলেন। দ্বিতীয়ার্ধ্বে জনসন অধিকতর কার্যকরী ছিলেন। জনসন ১৭-১১ রেকর্ড গড়ে মৌসুম শেষ করেন। ২০০৬ মৌসুমের শেষের দিকে প্রকাশ পায় যে, জনসনের পিঠে একটি হার্নিয়াটেড ডিস্ক তাকে দমিয়ে রেখেছিল এবং মৌসুমের শেষ দিকে তিনি এটি পরীক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেন। এই কারণে তিনি ২০০৬ সালের শেষ খেলাটি খেলতে পারেননি। এপিডুরাল অ্যানেস্থেসিয়া ও কিছু বলপেন সেশনের পর এএলডিএসের তৃতীয় খেলায় খেলার জন্য তাঁকে অনুমতি দেয়া হয়। তবে, ৫/৩ থাকা অবস্থায় ৫ রান তুলেন। | [
{
"question": "এনওয়াই ইয়াঙ্কিস এর সাথে তার সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি ইয়ানকিসের হয়ে কত বছর খেলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল সে ইয়ানকিতে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "এনওয়াই ইয়ানকিসের সাথে তার সম্পর্ক ছিল যে তিনি সেখানে ব্যবসা করতেন এবং তাদের হয়ে এক মৌসুম খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উইকেট-রক্ষক হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 209,128 |
wikipedia_quac | ১৬ই সেপ্টেম্বর, ২০০২ সালে ভিয়েরা হু ওয়ান্টস টু বি এ মিলিয়নিয়ারের মার্কিন সিন্ডিকেটেড সংস্করণের প্রথম উপস্থাপক হন; এর আগে, আমেরিকান দর্শকরা এটিকে রেজিস ফিলবিনের উপস্থাপনায় এবিসিতে প্রাইমটাইম শো হিসেবে জানত। রোজি ও'ডোনেলকে (যিনি পরবর্তীতে দ্য ভিউতে ভিয়েরা'র স্থলাভিষিক্ত হবেন) মূলত সিন্ডিকেটেড সংস্করণটি হোস্ট করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু প্রায় সঙ্গে সঙ্গে এটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ভিয়েরা মিলিওনিয়ারে তার হোস্টিং দায়িত্বের জন্য অসাধারণ গেম শো হোস্টের জন্য দুটি ডেটাইম এমি পুরস্কার জিতেছেন (একটি ২০০৫ সালে এবং অন্যটি ২০০৯ সালে); তিনি এই বিভাগে এমি পুরস্কার বিজয়ী দ্বিতীয় নারী (জাস্ট মেন! ১৯৮৩ সালে) এবং একাধিক বার জয়ী প্রথম ব্যক্তি। এই অনুষ্ঠান উপস্থাপনার পাশাপাশি, ভিয়েরা এর সহ-নির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেছেন, এই শিরোনামটি তিনি ২০০৫ সাল থেকে অনুষ্ঠান থেকে তার প্রস্থান পর্যন্ত ধরে রেখেছিলেন। এবিসি মূলত ভিয়েরাকে দ্য ভিউ-এর জন্য তার একটি পুনর্নবীকরণকে মিষ্টি করার জন্য সিন্ডিকেটেড মিলিওনিয়ারের হোস্টিং করার প্রস্তাব দিয়েছিল। ২০০৭ সালের গেমশো হল অব ফেম স্পেশালে জিএসএন যখন অনুষ্ঠানটিকে সম্মানিত করে, তখন অনুষ্ঠানের একজন নির্বাহী প্রযোজক লেই হ্যাম্পটন বলেন যে, যখন এর সিন্ডিকেটেড সংস্করণটি তৈরি করা হচ্ছিল, তখন প্রযোজনা দল মনে করেছিল যে ফিলবিনের পক্ষে অনুষ্ঠান চালিয়ে যাওয়া সম্ভব নয়, কারণ অনুষ্ঠানটি একদিনে চারটি পর্ব রেকর্ড করেছিল এবং দলটি নতুন হোস্টে গুণ খুঁজে বেড়াচ্ছিল: এমন কেউ হতে হবে যে এই অনুষ্ঠানকে পছন্দ করবে। ও'ডোনেল সিন্ডিকেটেড সংস্করণটি আয়োজনের সুযোগ প্রত্যাখ্যান করার পর, ভিয়েরা ছিলেন সেই ব্যক্তি, যার উপর উল্লেখিত গুণাবলি ছিল। বিশেষ অনুষ্ঠানে, ভিয়েরা নিজে নীচের ব্যাখ্যা দিয়েছেন কেন তিনি সিন্ডিকেটেড মিলিওনিয়ারের অনুষ্ঠান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন: আমি এই অনুষ্ঠান করেছি কারন আমি এই অনুষ্ঠানের প্রেমে পড়ে গেছি, আর সত্যি বলতে কি, প্রথম আর প্রধান বিষয় হচ্ছে, একজন বাবা বা মা হিসেবে, টেলিভিশনে এমন অনেক অনুষ্ঠান নেই যা আপনি পরিবার হিসেবে দেখতে পারেন। এবং যখন [মার্কিন সংস্করণের নির্বাহী প্রযোজক] মাইকেল ডেভিস আমার কাছে এসে বললেন, "আপনি কি সিন্ডিকেটেড সংস্করণটি হোস্ট করতে আগ্রহী হবেন? ", আমি বললাম, "শুধু আমাকে চুক্তির দিকে নির্দেশ করুন! আমি তো সেখানেই আছি!" মিলিওনিয়ারের সিন্ডিকেটেড সংস্করণ হোস্ট করার আগে, ভিয়েরা মূল প্রাইমটাইম সংস্করণের তৃতীয় মৌসুমে একটি বিশেষ টুর্নামেন্টে সেলিব্রিটি প্রতিযোগী ছিলেন, তার নির্বাচিত দাতব্য সংস্থা, উইন্ডোজ অফ হোপ ফ্যামিলি রিলিফ ফান্ডের জন্য ২৫০,০০০ ডলার জিতেছিলেন। সাত এবং তিন-চতুর্থাংশ বছর পরে, তিনি এমনকি ফিলবিনের উপর টেবিল ঘুরিয়ে দেন, যখন তিনি ২৩ আগস্ট, ২০০৯ তারিখে অনুষ্ঠানের ১০ তম বার্ষিকীর প্রাইমটাইম পুনরুজ্জীবনের চূড়ান্ত পর্বে উপস্থিত হন- যেখানে তাকে একটি প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার সুযোগ দেওয়া হয়, যাতে তিনি তার নির্বাচিত প্রতিষ্ঠান, ব্রঙ্কসের কার্ডিনাল হেইস হাই স্কুল এর জন্য ৫০,০০০ ডলার জেতার সুযোগ পান। ২০১৩ সালের ১০ জানুয়ারি, ভিয়েরা ঘোষণা করেন যে, সিন্ডিকেটেড মিলিওনিয়ারের সাথে এগারো মৌসুম কাজ করার পর, তিনি ১,৮০০-এরও বেশি পর্ব উপস্থাপনা করেন এবং বিপুল সংখ্যক প্রতিযোগীকে মোট ৭০,০০০,০০০ মার্কিন ডলারেরও বেশি অর্থের প্রস্তাব দেন। তিনি নভেম্বর ২০১২ সালে এই অনুষ্ঠানের সাথে তার শেষ পর্বের টেপিং শেষ করেন। | [
{
"question": "কে চায় কোটিপতি হতে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মিলিওনিয়ার হওয়ার আগে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০০ সালের প্রথম দিকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্... | [
{
"answer": "২০০২ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর তিনি হু ওয়ান্টস টু বি এ মিলিয়নিয়ার অনুষ্ঠানে প্রথম উপস্থাপক হিসেবে স্থান পান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০০-এর দশকের শুরুর দিকে, ভিয়েরা মিলিওনিয়ারে তার হোস্টিং দায়িত্বের জন্য অসাধারণ গেম শো হোস্টের জ... | 209,129 |
wikipedia_quac | ভিয়েরা প্রাথমিকভাবে এবিসিতে সংবাদ-পত্রিকার অনুষ্ঠান টার্নিং পয়েন্ট (১৯৯৪-৯৯)-এর ছয় নিয়মিত সংবাদদাতার একজন হিসেবে যোগদান করেন এবং লাইফটাইম নেটওয়ার্কের অনুষ্ঠান ইনটুইট পোর্ট্রেট-এর উপস্থাপক ছিলেন, যা ১৯৯৫ সালের ৩রা জানুয়ারি যাত্রা শুরু করে এবং ২০০৪ সালের ২৮শে আগস্ট পর্যন্ত চলে। ১৯৯৭ সালের ১১ই আগস্ট থেকে ২০০৬ সালের ৯ই জুন পর্যন্ত ভিয়েরা এবিসির দিবাকালীন টক শো দ্য ভিউ এর মূল সঞ্চালক এবং সহ-উপস্থাপিকা হিসেবে কাজ করেন। সঞ্চালক হিসেবে, তিনি অনুষ্ঠানের প্রতিটি সরাসরি পর্ব শুরু এবং শেষ করার দায়িত্ব পালন করতেন, "বিষয়বস্তু" প্রবর্তন করতেন, কথোপকথন পরিচালনা করতেন এবং বিজ্ঞাপনে অংশ নিতেন। দ্য ভিউ-এর শেষ পর্বে, ভিয়েরা-এর সহ-উপস্থাপিকা তার প্রস্থানের স্মরণে তাকে একটি রোস্ট প্রদান করে। ভিয়েরা পিটসবার্গ পোস্ট-গ্যাজেটের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে নিম্নলিখিত বিবৃতি দিয়ে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কী তাকে দ্য ভিউয়ের মডারেটর হতে পরিচালিত করেছিল: ২০০৬ সালের আগস্ট মাসে, ভিয়েরা টাইমকে বলেছিলেন যে তিনি শো ছেড়ে যাওয়ার পর থেকে দ্য ভিউ দেখেননি, শুধুমাত্র যখন স্টার জোন্স ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি চলে যাচ্ছেন। তিনি বলেছেন যে এটা খুবই দু:খজনক যে কি ঘটেছে: "আমরা সেখানে যে কাজ করেছি তার জন্য আমি গর্বিত, কিন্তু এই অনুষ্ঠানের ইতিহাসে এটা ভালো সময় নয়... এটা দেখা কঠিন। এটা একটা কৌতুকে পরিণত হয়েছিল।" ২০০৬ সালের ২৯ আগস্ট, ভিয়েরা নিউ ইয়র্ক পোস্টকে বলেন যে তিনি দ্যা ভিউকে কোন কৌতুক বলেননি। তিনি বলেন, সাক্ষাৎকারটি প্রসঙ্গবহির্ভূতভাবে নেওয়া হয়েছে। তিনি বলেন, "আমি মনে করেছিলাম যে প্রচার মাধ্যম [দ্য ভিউ] একটি কৌতুকে পরিণত হচ্ছে, এটি একটি কৌতুক ছিল না।" টাইম তার ওয়েবসাইটে একটি ব্যাখ্যা যোগ করেছে, যেখানে বলা হয়েছে, "[ভিয়েরা] টাইমকে নিশ্চিত করেছে যে তার মন্তব্য কোন ভাবেই অসংবেদনশীল বা অবমাননাকর নয়..." | [
{
"question": "এবিসি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে ভেই এর ব্যাপারে বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তার উপস্থাপনার জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছ... | [
{
"answer": "ভিয়েরা প্রথমে এবিসিতে সংবাদ- ম্যাগাজিন টার্নিং পয়েন্ট (১৯৯৪-৯৯)-এর ছয়জন নিয়মিত সংবাদদাতার একজন হিসেবে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সঞ্চালক হিসেবে তিনি প্রতিটি সরাসরি পর্ব শুরু ও শেষ করার দায়িত্ব পালন করতেন।",
"tur... | 209,130 |
wikipedia_quac | তিনি জুনিয়র অরেঞ্জ বোলের ১২- ও ১৪- বছরের উভয় বিভাগেই জয়ী হন এবং মাত্র ৯ জন টেনিস খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন যিনি ৭০ বছরের ইতিহাসে দুইবার জুনিয়র অরেঞ্জ বোল চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছেন অ্যান্ডি মারে, জিমি কনর্স, মনিকা সেলেস এবং ইশাই অলিয়েল। কাপরিয়াতি ১৩ বছর বয়সে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন, তিনি তার প্রথম তিনটি প্রো ইভেন্টের মধ্যে দুটিতে জয়লাভ করেন। ১০ হেলেনা সুকোভা এবং পাঁচ নম্বর আরানক্সা সানচেজ ভিকারিও)। তিনি এপ্রিল মাসে র্যাঙ্কিং এ প্রবেশ করেন, নং. ২৩. তিনি ফরাসি ওপেনে গ্র্যান্ড স্ল্যামে অভিষেক করেন। তিনি সেমি-ফাইনাল পর্যন্ত গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন মনিকা সেলেসের কাছে হেরে যান। এরপর তিনি উইম্বলডনের চতুর্থ রাউন্ডে স্টেফি গ্রাফের কাছে হেরে যান। পরের বছর তিনি পুয়ের্তো রিকোতে জিনা গ্যারিসনকে পরাজিত করে তার প্রথম পেশাদার শিরোপা জয় করেন। এই বিজয়ের পর ক্যাপ্রিটি বিশ্বের শীর্ষ ১০-এ প্রবেশ করে। তিনি ডব্লিউটিএ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন, তিন সেটে প্রথম রাউন্ডে গ্রাফের কাছে হেরে যান। তিনি ওয়ার্ল্ড নাম্বার আটে তার প্রথম মৌসুম শেষ করেন। পুরো মৌসুম জুড়ে ক্যাপ্রিটি "সবচেয়ে কনিষ্ঠতম" রেকর্ড গড়েন। তিনি ছিলেন ট্যুর ফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, ফ্রেঞ্চ ওপেনের সেমিফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, উইম্বলেডনে সর্বকালের সর্বকনিষ্ঠ বীজ বপনকারী এবং মৌসুম শেষে চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জনকারী সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়। তিনি ডব্লিউটিএ শিরোপা জয়ী চতুর্থ সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন। তার দ্বিতীয় মৌসুমে, তিনি একজন নিয়মিত শীর্ষ-১০ খেলোয়াড় হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। তিনি গ্রীষ্মকালীন হার্ড কোর্ট সার্কিটে দুটি একক শিরোপা জিতেছেন, ওয়ার্ল্ড নং. সান ডিয়েগোর ফাইনালে তৃতীয় সেটের টাই-ব্রেকারে মনিকা সেলেস এবং টরেন্টোর ফাইনালে ক্যাটেরিনা মালিভা। এছাড়াও তিনি দুটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম সেমিফাইনালে পৌঁছেছেন, উইম্বলডন এবং ইউএস ওপেনে। উইম্বলেডনে ১৫ বছর বয়সী কেপরিয়াটি ৯ বারের চ্যাম্পিয়ন মার্টিনা নাভ্রাতিলোভাকে সরাসরি পরাজিত করে কোয়ার্টার ফাইনালে উঠে। কাপরিয়াতি টুর্নামেন্টের সেমিফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি, সাবাতিনির কাছে হেরে। ইউএস ওপেনে, কাপরিয়াতি কোয়ার্টারে সাবাতিনিকে পরাজিত করে কিন্তু সেমি-ফাইনালে হেরে যায়। কাপরিয়াতি দ্বিতীয় বারের মত বছরের শেষে চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে এবং কোয়ার্টার ফাইনালে পৌছায়। সে বছর শেষ করেছে. ৬, যা ২০০১ সাল পর্যন্ত তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ছিল। এছাড়াও তিনি ইতালীয় ওপেনে সেলসের সাথে জুটি বেঁধে তার ক্যারিয়ারের একমাত্র দ্বৈত শিরোপা জয় করেন। | [
{
"question": "রেকর্ডগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "'সবচেয়ে ছোট' রেকর্ডগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন রেকর্ড স্থাপন করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জুনিয়র অরেঞ্জ বোল চ্যাম্পিয়নশিপ কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "ঐ মৌসুমে কেপ আরাবিয়া'র রেকর্ড ছিল: - সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে সফরের চূড়ান্ত খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ট্যুর ফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, ফ্রেঞ্চ ওপেনের সেমিফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, উইম্বলডনের সর্বকনিষ্ঠ বীজ এবং ডব্লিউটিএ শিরোপা জয়ী চ... | 209,132 |
wikipedia_quac | ম্যাকডোনাল্ডের অস্কারের অবস্থান বর্তমানে অজানা। ১৯৯২ সালে জেট পত্রিকা রিপোর্ট করে যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয় এটি খুঁজে পায়নি এবং অভিযোগ করে যে ১৯৬০-এর দশকে বিক্ষোভের সময় এটি অদৃশ্য হয়ে যায়। ১৯৯৮ সালে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয় জানায় যে হাওয়ার্ডে অস্কার আসার কোন লিখিত রেকর্ড নেই। ২০০৭ সালে হাফিংটন পোস্টের একটি নিবন্ধে বারবার গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ১৯৬০-এর দশকে ক্ষুব্ধ নাগরিক অধিকার কর্মীরা অস্কার পোটোম্যাক নদীতে নিক্ষেপ করেছিল। ২০০৯ সালে হাফিংটন পোস্টে একই বাইলাইনে এই দাবি পুনরায় প্রকাশিত হয়। ২০১০ সালে, মোনিক, শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী, তার চুলে নীল পোশাক এবং বাগানিয়া পরেছিলেন, যেমন ১৯৪০ সালে ম্যাকডোনায়েল করেছিলেন, তার গ্রহণযোগ্যতার বক্তৃতায় ম্যাকডোনায়েলকে ধন্যবাদ জানান "তার সব সহ্য করার জন্য যাতে আমাকে করতে না হয়"। ম্যাকডোনাল্ডের ফলকের অবস্থান সম্পর্কে তার বক্তৃতা আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। ২০১১ সালে, জে. ফ্রিডম ডুলাক ওয়াশিংটন পোস্টে রিপোর্ট করেছে যে ১৯৬০ এর দশকে ফলকটি অদৃশ্য হয়ে যায়। ২০১১ সালের নভেম্বর মাসে জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন বিভাগের ড. বি. কার্টার অস্কারের ভাগ্য নিয়ে দেড় বছরের তদন্তের ফলাফল প্রকাশ করেন। কার্টার এই দাবি প্রত্যাখ্যান করেন যে ছাত্ররা অস্কার চুরি করেছে (এবং পোটোম্যাক নদীতে ফেলে দিয়েছে)। হাফিংটন পোস্টের গল্প নিয়ে তিনি প্রশ্ন তুলেছেন। এর পরিবর্তে, তিনি যুক্তি দেখান যে, ১৯৭১ সালের বসন্ত এবং ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মকালের মধ্যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের চ্যানিং পোলাক থিয়েটার কালেকশনে অস্কারটি সম্ভবত ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল অথবা সম্ভবত সেই সময়ে নাট্য বিভাগে সংরক্ষিত ছিল। তিনি যুক্তি দেন যে, এটি অপসারণের কারণ নাগরিক অধিকার অস্থিরতা নয়, বরং নতুন প্রজন্মের কৃষ্ণাঙ্গ অভিনয়শিল্পীদের জন্য স্থান তৈরি করার প্রচেষ্টা। যদি আজ হাওয়ার্ডে অস্কার বা তার চূড়ান্ত গন্তব্যের কোন কাগজ পাওয়া না যায়, তিনি পরামর্শ দেন, আর্থিক সীমাবদ্ধতা এবং জাতীয় অস্থিরতার সময়ে পর্যাপ্ত সংরক্ষণ বা রেকর্ড রাখার অভাবকে দায়ী করা যেতে পারে। তিনি আরও পরামর্শ দেন যে, তত্ত্বাবধায়কদের একটি নতুন প্রজন্ম হয়তো ৫ ১/২ এক্স ৬" ফলকটির ঐতিহাসিক গুরুত্ব উপলব্ধি করতে ব্যর্থ হতে পারে। | [
{
"question": "কোথায় জানা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় বিশ্বাস করেছিল যে, তার দেহ খুঁজে পাওয়া যাবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এখানে কোন সূত্র আছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অস্কারের অবস্থান সম্ভবত বক্স করা ছিল এবং নাট্য বিভাগে সংরক্ষিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা বিশ্বাস করে তার লাশ হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের চ্যানিং পোলাক থিয়েটার কালেকশনে পাওয়া গেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 209,135 |
wikipedia_quac | ২০০৫-০৬ মৌসুমে, পিরেস আর্সেনালের সাথে নতুন চুক্তি নিয়ে বিবাদে জড়িয়ে পড়েন। ৩০-এর অধিক খেলোয়াড়ের বিষয়ে ক্লাবের নীতির সাথে সামঞ্জস্য রেখে, পিরেসকে মাত্র ১২ মাসের জন্য তার চুক্তির মেয়াদ বৃদ্ধি করা হয়, যা ২০০৬ সালের জুন মাসে শেষ হয়ে যায়। ২০০৬ সালের মে মাসে, প্রায় এক মাস ধরে জল্পনা-কল্পনার পর পিরেস ভিলারিয়েল সিএফের কাছ থেকে একটি প্রস্তাব গ্রহণ করেন, যে সময় তিনি এবং আর্সেনাল চ্যাম্পিয়নস লীগের সেমি-ফাইনালে ভিলারিয়েলকে পরাজিত করেন। আর্সেনালের ভক্তরা এবং খেলোয়াড়রাও পিরেসের প্রস্থানে বেদনার্ত। আর্সেনালের সাবেক সতীর্থ সেস ফ্যাব্রিগাস ২০০৬ সালের আগস্ট মাসে স্কাই ম্যাগাজিনকে বলেন, তাকে হারানো কতটা বেদনাদায়ক ছিল। আর্সেনাল ত্যাগ করার অন্যতম প্রধান কারণ ছিল, তিনি অনুভব করেছিলেন যে ম্যানেজার আর্সেন ওয়েঙ্গারের অধীনে তিনি আর প্রথম পছন্দ নন। পিরেসকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছিল: "এই মৌসুমে আমার কিছু হতাশা রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, আমি প্রায়ই বেঞ্চে থাকতাম।" পিরেস আরও পরামর্শ দেন যে, উয়েফা চ্যাম্পিয়নস লীগ ফাইনালে ওয়েঙ্গারের তাকে প্রত্যাহার করার সিদ্ধান্ত তার ফরাসি বসের চোখে ধরা পড়েছিল। পিরেস বলেন যে, ওয়েঙ্গার তাকে আর বিশ্বাস না করায় তিনি আঘাত পেয়েছেন। ১১ ফেব্রুয়ারি, ২০০৭ তারিখে উইগান অ্যাথলেটিকের বিপক্ষে খেলার জন্য আর্সেনালের ম্যাচ ডে প্রোগ্রামে পিয়ার্স চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে এত তাড়াতাড়ি বদলি খেলোয়াড় হিসেবে খেলার জন্য তার হৃদয়ের কথা প্রকাশ করেন। পিরেস বলেছিলেন: "আমি খুবই হতাশ হয়ে পড়েছিলাম। আমি যখন চতুর্থ কর্মকর্তার বোর্ডে আমার নম্বর দেখতে পাই, তখন আমি বিশ্বাসই করতে পারছিলাম না। ছয় বছর পর এটা ছিল আমার ক্লাবের শেষ খেলা, চ্যাম্পিয়নস লীগ ফাইনাল, প্যারিসে আমার পরিবারের সবার সামনে যেখানে আমি বিশ্বকাপ চ্যাম্পিয়ন হয়েছিলাম এবং এটি মাত্র ১২ মিনিট স্থায়ী হয়েছিল। এটা গ্রহণ করা খুব কঠিন ছিল।" ১৮ মিনিটে বদলি গোলরক্ষক ম্যানুয়েল আলমুনিয়ার বদলি হিসেবে মাঠে নামেন পিরেস। | [
{
"question": "পিয়ার্স কী ত্যাগ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন কারণে তিনি চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "পিয়ার্স আর্সেনাল থেকে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মনে করেন ম্যানেজার আরসেন ওয়েঙ্গারের অধীনে তিনি আর প্রথম পছন্দ নন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভিলারিয়াল সিএফ থেকে একটি প্রস্তাবে সম্মত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"t... | 209,137 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের মে মাসে, পিরেস স্পেনীয় ক্লাব ভিলারিয়ালে যোগদান করতে সম্মত হন। তিনি বিনামূল্যে স্থানান্তরের মাধ্যমে আর্সেনালে যোগদান করেন। ২০০৬ সালের চ্যাম্পিয়নস লীগের সেমি-ফাইনালে আর্সেনালের কাছে পরাজিত হওয়ার পর, ভিলারেলের কোচ ম্যানুয়েল পেলেগ্রিনি আর্সেনালের পিরেস অথবা থিয়েরি হেনরির সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে চেয়েছিলেন। ২০০৬ সালের ৩ জুলাই তারিখে, পিরেসকে আনুষ্ঠানিকভাবে ভিলারিয়ালের খেলোয়াড় হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ২০০৬ সালের ৫ আগস্ট, নিউক্যাসল ইউনাইটেডের বিপক্ষে তিনি তার প্রথম গোল করেন। ২০০৬ সালের ১৮ই আগস্ট, কাদিজের বিপক্ষে একটি প্রীতি ম্যাচে পিরেস তার বাম হাঁটুতে আঘাত পান এবং এই সমস্যা দূর করার জন্য তাকে সংশোধনমূলক অস্ত্রোপচার করতে হয়, যার ফলে তিনি তার নতুন ক্লাবে সাত মাসের জন্য মাঠের বাইরে ছিলেন। ২০০৭ সালের ১৭ই মার্চ তারিখে, রিয়াল সোসিয়েদাদের বিপক্ষে খেলার জন্য পিরেসকে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামানো হয়। ২০০৭ সালের ৩১শে মার্চ তারিখে, ইনজুরি থেকে ফিরে আসার পর পিরেস তার প্রথম লীগ গোল করেন, ম্যাচটি ৩-৩ গোলে ড্র হয়। ২০০৭ সালের ২২শে এপ্রিল, বার্সেলোনার বিপক্ষে খেলার মাধ্যমে তিনি তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন। তিনি তার দলকে ২-০ গোলে পরাজিত করেন। ২০০৭ সালের ১৩ই মে, ওসাসুনার বিপক্ষে ৪-১ গোলে জয়লাভের খেলায় সাবেক ফরাসি মধ্যমাঠের খেলোয়াড় মার্সেইয়ের করা সপ্তম মিনিটে গোল করার মাধ্যমে দর্শকদেরকে একটি নিখুঁত সূচনা প্রদান করেন। এই রানটি "দ্য ইয়োলো সাবমেরিন"কে ১১তম স্থানে নিয়ে যায় এবং মাত্র ছয় সপ্তাহের মধ্যে উয়েফা কাপে খেলার যোগ্যতা অর্জন করে। ভিলারিয়েল ৫ম স্থানে মৌসুম শেষ করে, যেখানে পিরেস ভিলারিয়েলকে তাদের চূড়ান্ত আট ম্যাচের প্রত্যেকটিতে জয়লাভ করতে এবং উয়েফা কাপে প্রবেশ করতে সাহায্য করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। ২০০৭-০৮ মৌসুমটি হুয়ান রোমান রিকেল্মে এবং ভিলারিয়ালের মধ্যকার চলমান কাহিনী দ্বারা চিহ্নিত হয়। এই বিক্ষেপ সত্ত্বেও, পিরেসের নেতৃত্বের গুণাবলি ভিলারিয়ালকে তাদের উদ্বোধনী আটটি খেলার মধ্যে ছয়টিতে জয়লাভ করতে সাহায্য করেছিল। এল মাদ্রিগালে বার্সেলোনার বিপক্ষে পিরেসের কৌশল হলুদ সাবমেরিনকে দুটি পেনাল্টিতে জয় এনে দেয়। অন্যদিকে, পিরেসের সাবেক জাতীয় দল এবং আর্সেনালের সতীর্থ থিয়েরি হেনরি বার্সেলোনায় সংগ্রাম করেছিলেন। [২] রিয়াল মাদ্রিদের পেছনে থেকে লা লিগায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে রিয়াল মাদ্রিদ। ২০০৯ সালে, তিনি উয়েফা চ্যাম্পিয়নস লীগের কোয়ার্টার-ফাইনালে সাবেক ক্লাব আর্সেনালের মুখোমুখি হন, যেখানে তিনি প্রথম লেগের ৭০তম মিনিটে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন এবং আমিরাত স্টেডিয়ামে পুরো ৯০ মিনিট খেলেন। ভিলারিয়েল সামগ্রিকভাবে ৪-১ গোলে পরাজিত হয়, কিন্তু পিরেস আর্সেনাল সমর্থকদের কাছ থেকে উষ্ণ অভ্যর্থনা লাভ করেন, যারা উভয় পায়েই তার নাম গেয়েছিলেন। ২০১০ সালের মে মাসে পিরেসকে জানানো হয় যে, তার চুক্তির মেয়াদ বাড়ানো হবে না এবং গ্রীষ্মে তাকে নতুন ক্লাব খুঁজতে হবে, কারণ ভিলারিয়েল "তাদের দর্শন পরিবর্তন করছে"। | [
{
"question": "পিরে কোন বছর ভিলারিয়ালে যোগ দেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি তার প্রথম গোল করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উদ্বোধনী খেলায় তিনি তার দলকে কতটি খেলায় জিততে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি খেলার সময় কোন আঘাত পেয়েছে... | [
{
"answer": "পিরেস ২০০৬ সালে ভিলারিয়ালে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৬ সালের ৫ আগস্ট, নিউক্যাসল ইউনাইটেডের বিপক্ষে তিনি তার প্রথম গোল করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 209,138 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের ১১ই সেপ্টেম্বর, গ্লোরি বাই অনার ৯ এ, বেঞ্জামিন এবং চার্লি হ্যাস তাদের রিং অফ অনারে অভিষেক করেন, যেখানে তারা দ্য কিংস অফ রেসলিং (ক্রিস হিরো এবং ক্লডিও কাস্তাগনলি) এর কাছে পরাজিত হন। বেঞ্জামিন এবং হাস ৯ ডিসেম্বর রিং অফ অনার রেসলিং টেলিভিশন ট্যাপিং এ ফিরে আসে, যেখানে তারা ব্রাভাডো ব্রাদার্স (হার্লেম এবং ল্যান্স) কে পরাজিত করে। পরের দিন, টেলিভিশন ট্যাপিংয়ের দ্বিতীয় সেটটিতে, তারা কেনি কিং এবং রেট টিটাসের অল-নাইট এক্সপ্রেসকে পরাজিত করে এবং আট সদস্যের ট্যাগ টিম ম্যাচে অংশগ্রহণ করে, যেখানে তারা ব্রিস্কো ব্রাদার্সের সাথে কিংস অফ রেসলিং এবং অল-নাইট এক্সপ্রেসের বিরুদ্ধে লড়াই করে, যা কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছাড়াই শেষ হয়। ১৮ ডিসেম্বর ২০১০-এ, ফাইনাল ব্যাটল ২০১০-এ, বেঞ্জামিন এবং হাস ঘোষণা করেন যে ২০১১ সালে তারা রিং অফ অনারের জন্য নিয়মিত কুস্তি করবেন। ২৬ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ তারিখে, ৯ম বার্ষিকী অনুষ্ঠানে, বেঞ্জামিন এবং হাস, কিংস অফ রেসলিং এবং আরওএইচ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের মূল ইভেন্টে ব্রিস্কো ব্রাদার্সকে পরাজিত করে। এপ্রিলের ১ তারিখে, অনার টেকস সেন্টার মঞ্চে, বেঞ্জামিন এবং হাস আরওএইচ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য কিংস অফ রেসলিংকে পরাজিত করে। ২০১১ সালের ২৬ জুন, বেস্ট ইন দ্য ওয়ার্ল্ড ২০১১-এ, বেনজামিন এবং হ্যাস সফলভাবে আরওএইচ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ রক্ষা করেন। পরের দিন আরওএইচ ঘোষণা করে যে বেঞ্জামিন এবং হাশ উভয়েই এই পদোন্নতির সাথে চুক্তি স্বাক্ষর করেছে। ২৩ ডিসেম্বর, ২০১১-এ, ফাইনাল ব্যাটেল ২০১১-এ, কুস্তির সবচেয়ে বড় ট্যাগ টিম আরওএইচ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ ব্রিসকো ব্রাদার্সের কাছে হেরে যায়। ২০১২ সালের ১২ই মে, বর্ডার ওয়ারসে, বেঞ্জামিন এবং হ্যাস ব্রিসকো ব্রাদার্সের কাছ থেকে পুনরায় আরওএইচ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন। ২০১২ সালের ২৪শে জুন, বেস্ট ইন দ্য ওয়ার্ল্ড ২০১২-এ, বেনজামিন এবং হ্যাস, কেনি কিং এবং র্যাট টাইটাসের কাছে হেরে যান। আগস্ট মাসের প্রথম দিকে, আরওএইচ, কাহিনী অনুসারে, বেঞ্জামিনকে একটি ইস্পাত চেয়ার দিয়ে টাইটাস এবং আরওএইচ কর্মকর্তাদের আক্রমণ করার জন্য বরখাস্ত করে। জাপানে কাজ করার সময় বেঞ্জামিন আরওএইচ-এর কাছ থেকে অনুপস্থিতির কারণ ব্যাখ্যা করতে এই সাময়িক বরখাস্ত করা হয়। বেঞ্জামিন ১৫ই সেপ্টেম্বর ডিজঅনার এক্স: স্টেট অফ ইমারজেন্সিতে ফিরে আসেন। ১৬ ডিসেম্বর ২০১২ চূড়ান্ত যুদ্ধে: ডুমসডে, বেঞ্জামিন এবং হাস টাইটাস এবং বি.জে.কে পরাজিত করেন। রাস্তার লড়াইয়ে হুইটার। পরের দিন জানা গিয়েছিল যে, বেঞ্জামিন তার আরওএইচ চুক্তি থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। ২০১৩ সালের ২রা ফেব্রুয়ারি তারিখে, তিনি আরওএইচ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের খেলায় ব্রিসকো ব্রাদার্সের বিপক্ষে মাঠে নামেন। ৫ এপ্রিল সুপারকার্ড অফ অনার ৭ এ হ্যাসের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল বেঞ্জামিনের, কিন্তু হ্যাস পদোন্নতির পথ থেকে সরে যাওয়ার পর, তিনি মাইক বেনেট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি বেঞ্জামিনকে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "সে কি কোন ফাইটে জিতেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন লড়াই আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কি আর কোনো আগ্রহজনক বিষয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সম্মানের আংটিতে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে আর কোনো যুদ্ধের উল্লেখ নেই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা রিং অফ অনারে ভাল করেছে, কারণ তারা আরওএইচ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,141 |
wikipedia_quac | ফিলিপস জর্জিয়ার সাভানাহতে অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি স্টিভি ওয়ান্ডারের "সুপারস্টিশন" গানটি গেয়েছিলেন। এরপর বিচারকরা তাকে তার গিটার দিয়ে দ্বিতীয় একটি গান গাইতে বলেন এবং তিনি মাইকেল জ্যাকসনের "থ্রিলার" গানটি পরিবেশন করেন। তিনি হলিউড রাউন্ড এবং পরে লাস ভেগাস রাউন্ড পর্যন্ত অগ্রসর হন। ২৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে, ফিলিপস শীর্ষ ২৫ সেমি-ফাইনালিস্টদের একজন হিসেবে নির্বাচিত হন এবং এরপর শীর্ষ ১৩-এ ভোট দেন। অনুষ্ঠানটিতে তার পরিবেশনা শৈলী ডেভ ম্যাথিউসের সাথে তুলনা করা হয়, এবং তিনি প্রতিযোগিতায় তার একটি গান, "দ্য স্টোন" কভার করেন। যখন তাকে ফিলিপসের অনুকরণের বিষয়ে জিজ্ঞাসা করা হয়, ডেভ ম্যাথিউস বলেন: "তার প্রতি আমার খুব বেশি ক্ষমতা আছে, আমি কিছু মনে করি না," এবং আরও বলেন, "তার উচিত আমার পাছায় লাথি মারা, [তারপর] হয়ত আমি অবসর নিতে পারি এবং সে আমার ব্যান্ড দখল করতে পারে।" মেন্টর স্টিভ নিকস বলেন, ফিলিপস ১৯৭৫ সালে ফ্লিটউড ম্যাকে যোগদান করার জন্য যথেষ্ট ভালো ছিলেন। শীর্ষ ১৩ পারফরম্যান্সের পর, ফিলিপসকে সম্ভাব্য কিডনি পাথরের জন্য ডাক্তারের কাছে নিয়ে যাওয়া হয়। আইডলের সময় তার আটটি পদ্ধতি ছিল, এবং ব্যথার কারণে তিনি শো ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তার শীর্ষ ৩ পারফরম্যান্সের জন্য, ফিলিপস বব সেজারের "উই হ্যাভ গট টুনাইট" গানটি গেয়েছিলেন। টপ ফোরের জন্য, তিনি ড্যামিয়েন রাইসের আগ্নেয়গিরির একটি কভার করেছিলেন - যা সর্বকালের সেরা আমেরিকান আইডল পারফরম্যান্স হিসাবে ঘোষিত হয়েছে। একমাত্র প্রতিযোগী হিসেবে যিনি প্রতিযোগিতার কোন সপ্তাহে বাদ পড়ার ঝুঁকির মধ্যে ছিলেন না, ফিলিপস ফাইনালে জেসিকা সানচেজের বিপক্ষে ১৩২ মিলিয়ন ভোট পেয়ে বিজয়ী হন। তার অভিষেক গান, "হোম", তার পারফরম্যান্সের পর মুক্তি পায়, এবং যে কোন আইডল বিজয়ীর অভিষেক গানের জন্য সবচেয়ে বড় ডিজিটাল বিক্রয় সপ্তাহ ছিল। নোট ১ বিচারকরা জেসিকা সানচেজের উপর তাদের একটি সংরক্ষণ ব্যবহার করায়, শীর্ষ ৭ এক সপ্তাহ অক্ষত ছিল। | [
{
"question": "সে কিভাবে শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিসের জন্য অডিশন দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শোতে সে কি করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি জয়ী হওয়ার পর কী ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বাড়ির ব্যাপারে বিশ... | [
{
"answer": "তিনি জর্জিয়ার সাভানাতে অডিশন দিয়ে শুরু করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান আইডলের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান আইডল বিজয়ী হয়ে শোতে ভাল করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এই প্রতিযোগিতায় বিজ... | 209,144 |
wikipedia_quac | অ্যালেনের মৃত্যুর পেছনে হয়তো পরোক্ষভাবে গ্যাটোরাডের বর্ষণ ছিল। ১৯৯০ সালের ৩১ ডিসেম্বর ৭২ বছর বয়সে ক্যালিফোর্নিয়ার পালোস ভার্দেস এস্টেটে নিজ বাড়িতে তিনি মৃত্যুবরণ করেন। তার মৃত্যুর কিছুদিন আগে, অ্যালেন উল্লেখ করেন যে, তার লং বিচ স্টেটের কয়েকজন খেলোয়াড় ১৯৯০ সালের ১৭ নভেম্বর লাস ভেগাসের নেভাদা বিশ্ববিদ্যালয়ের উপর মৌসুমের শেষ জয়ের পর তার উপর বরফের পানি ভর্তি একটি বালতি ফেলে দেয়। লং বিচ স্টেট সংবাদপত্রের ক্রীড়া সম্পাদক, ডেইলি ফোরটি নাইনের, সেই দিন মাঠে ছিলেন এবং মনে করে দেখেন যে, সেই সময় তাপমাত্রা ছিল ৫০-এর কোঠায়। অ্যালেন তার ভেজা কাপড়ে মিডিয়ার সাক্ষাৎকারের জন্য বেশ কিছু সময় মাঠে ছিলেন এবং লং বিচ স্টেটের ভেজা বাসে চড়েন। একটি ফুটবল প্রোগ্রাম প্রায় ভেঙ্গে পড়ার মুখে, একটি জয়ের মৌসুম প্রতিশ্রুতি দেওয়ার পর, তার শেষ খেলায় অ্যালেন তার প্রতিশ্রুতি পূর্ণ করেন। তাঁর খেলোয়াড়রা তাঁকে কাঁধে তুলে নিয়ে ছবি তোলার জন্য ছুটে যান। অ্যালেন বলেন লং বিচ স্টেটে তার মৌসুমটি ছিল তার সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনের সবচেয়ে পরিতৃপ্তিদায়ক মৌসুম। অ্যালেনের পুত্র জর্জ গ্যাটোরাডের ঝরনার কারণে মৃত্যুর কথা অস্বীকার করেন এবং এটিকে হার্ট অ্যারিথমিয়া বলে উল্লেখ করেন। তিনি বলেন যে টেলিভিশনে গোতারেদের বৃষ্টি দেখা তার বাবাকে মনে করিয়ে দেয় যে তিনি একজন বিজয়ী ছিলেন। অ্যালেনের মৃত্যুর পর, তার সম্মানে বিশ্ববিদ্যালয়ের নিচের দিকের ফুটবল এবং বহুমুখী মাঠটি জর্জ অ্যালেন ফিল্ড নামে উৎসর্গ করা হয়। পালোস ভার্দেস এস্টেটের একটি যুব বেসবল মাঠও তার নামে নামকরণ করা হয়েছে। | [
{
"question": "জর্জের মৃত্যু কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তুমি কি আম... | [
{
"answer": "জর্জের মৃত্যু মানে তার স্বাস্থ্য ও মঙ্গলের ক্ষতি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ভেন্ট্রিকুলার ফিব্রিলেশনে মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 209,145 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালে ১ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে চার বছরের চুক্তি প্রত্যাখ্যান করার পর, জানুয়ারি মাসের মাঝামাঝি সময়ে রেডস্কিনস তাকে বরখাস্ত করে। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন তাঁর অন্যতম প্রিয় খেলোয়াড় জ্যাক পারডি, যিনি তখন বিয়ার্সের সম্ভাবনাময় তরুণ প্রধান কোচ ছিলেন। রামসের মালিক ক্যারল রোসেনব্লুম চাক নক্সের সাথে চলে যাওয়ার পর একজন নতুন কোচ খুঁজতে থাকেন এবং অ্যালেনকে ফিরিয়ে আনার সিদ্ধান্ত নেন। অ্যালেনের নিয়োগ ১ ফেব্রুয়ারি ঘোষণা করা হয় এবং তিনি ১৯৭৮ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। রামস দলের প্রধান কোচ হিসেবে তাঁর দ্বিতীয় পদক্ষেপটি সংশ্লিষ্ট সকলের জন্য এক দূর্ভাগ্যজনক অভিজ্ঞতা ছিল। তার প্রথম পদক্ষেপের বিপরীতে, কর্মীদের ওপর অ্যালেনের পূর্ণ কর্তৃত্ব ছিল না। এভাবে তিনি জেনারেল ম্যানেজার ডন ক্লস্টারম্যানের সাথে কাজ করেন। অ্যালেন তার সাথে করে নিয়ে আসেন তার কঠোর নিয়মানুবর্তিতা এবং বিস্তারিত মনোযোগ, যা অনুশীলন-ফিল্ড প্রোটোকল এবং ডাইনিং-হলের সজ্জা পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। তবে, নতুন প্রজন্মের এনএফএল খেলোয়াড়দের সাথে তাঁর কোচিং শৈলী ভাল ছিল না। কেউ কেউ তাদের অভিযোগগুলো প্রকাশ করে দিয়েছিল; কিছুজন, যাদের মধ্যে বিশিষ্ট লাইনব্যাক ইসিয়াহ রবার্টসনও ছিল, তারা অল্প সময়ের জন্য শিবির ছেড়ে চলে গিয়েছিল। সংবাদপত্রের প্রতিবেদনে খেলোয়াড়দের উদ্ধৃতি দিয়ে বলা হয় যে, পার্থক্যগুলো সমাধান করা হবে। রোসেনব্লুম সিদ্ধান্ত নেন যে এই মৌসুমকে রক্ষা করার জন্য একটি পরিবর্তন করতে হবে, এবং ১৩ আগস্ট অ্যালেনের আকস্মিক বরখাস্তের ঘোষণা দেওয়া হয়। অ্যালেনের অনেক খেলোয়াড়ই এ সিদ্ধান্তে বিস্মিত হন। প্রতিরক্ষামূলক কোঅর্ডিনেটর রে মালাভাসি, খেলোয়াড়দের দ্বারা সম্মানিত এবং পছন্দনীয় (এবং চাক নক্স স্টাফের একমাত্র ধারক) তার স্থলাভিষিক্ত হন; রামস শেষ পর্যন্ত ঐ বছরের এনএফসি চ্যাম্পিয়নশিপ গেমসে এবং পরের বছর সুপার বোলে অগ্রসর হয়। ১৯৭৯ সালের এপ্রিল মাসে রোজেনব্লুম মারা যান। অ্যালেন শীঘ্রই এনএফএল নেটওয়ার্ক টেলিভিশনের বিশ্লেষক হিসেবে সিবিএস স্পোর্টসে যোগদান করেন এবং ১৯৭৮ থেকে ১৯৮৩ সাল পর্যন্ত সম্প্রচার বুথে কাজ করেন। সাবেক ক্লিভল্যান্ড ব্রাউন, জিম ব্রাউন ও প্লে-বাই-প্লে ঘোষণাকারী ভিন্ স্কালির সাথে তারা নেটওয়ার্কের একমাত্র তিন-সদস্যের ঘোষণাকারী দল ছিল। | [
{
"question": "রামে তার পূর্বসূরি কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে রামের মালিক কে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "রামসে তার পূর্বসূরি ছিলেন চাক নক্স।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময়ে রামের মালিক ছিলেন ক্যারল রোজেনব্লুম।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 209,146 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ৪ সেপ্টেম্বর, স্যাম লেভির নেতৃত্বে একটি দল একজন মানুষের প্রথম সম্পূর্ণ (৬ বিলিয়ন-লেটার) জিনোম প্রকাশ করে-ভেন্তারের নিজস্ব ডিএনএ ক্রম। ভেন্ডারের জিনোমের কিছু ক্রম আর্দ্র কানেরওয়াক্স, সমাজবিরোধী আচরণ, আলজেইমার এবং কার্ডিওভাসকুলার রোগের ঝুঁকি বৃদ্ধি করে। এই প্রকাশনাটি বিশেষভাবে আগ্রহজনক ছিল কারণ এটিতে হ্যাপ্লয়েড জিনোমের পরিবর্তে একটি ডিপলোইড ছিল এবং জেনোটাইপিংয়ের মাধ্যমে ব্যক্তিগত ওষুধ তৈরির প্রতিজ্ঞা দেখায়। লেভি ও অন্যান্যরা এই জিনোমকে হুরেফ বলে ডাকত আর এটা ছিল এক উল্লেখযোগ্য সাফল্য। হিউম্যান রেফারেন্স জিনোম ব্রাউজার ভেন্ডারের সাম্প্রতিক প্রকাশিত জিনোমের নেভিগেশন এবং বিশ্লেষণের জন্য একটি ওয়েব অ্যাপ্লিকেশন। হিউরেফ ডাটাবেসটি মাইক্রোফ্লুইডিক স্যাঙ্গার সিকুয়েন্সিং ব্যবহার করে প্রায় ৩২ মিলিয়ন ডিএনএ পাঠের অনুক্রম, ৪,৫২৮ স্ক্যাফোল্ড এবং জিনোম বিশ্লেষণ দ্বারা চিহ্নিত ৪.১ মিলিয়ন ডিএনএ বৈচিত্র্য নিয়ে গঠিত। এই বৈচিত্র্যগুলির মধ্যে একক-নিউক্লিওটাইড পলিমরফিজম (এসএনপি), ব্লক বিকল্প, ছোট এবং বড় ইনডেল এবং কাঠামোগত পরিবর্তন যেমন সন্নিবেশ, ডেলেটি, বিপরীত এবং অনুলিপি সংখ্যা পরিবর্তন অন্তর্ভুক্ত। ব্রাউজারটি বিজ্ঞানীদের হুরেফ জিনোম সমাবেশ এবং ক্রম বৈচিত্র্য পরিচালনা করতে সক্ষম করে এবং এনসিবিআই এবং এনসেম্বল টীকাগুলির প্রেক্ষাপটে এনসিবিআই মানব বিল্ড ৩৬ অ্যাসেম্বলের সাথে তুলনা করতে সক্ষম করে। ব্রাউজারটি এনসিবিআই এবং হুরেফ কনসেনসাস ক্রম, হুরেফ অ্যাসেম্বলির ক্রম মাল্টি-অ্যালাইনমেন্ট, এনসেম্বল এবং ডিবিএসএনপি টীকা, হুরেফ সংস্করণ এবং অন্তর্নিহিত বৈচিত্র্য প্রমাণ এবং কার্যকরী বিশ্লেষণের মধ্যে একটি তুলনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে। ইন্টারফেসটি হ্যাপ্লোটাইপ ব্লকগুলির প্রতিনিধিত্ব করে যা থেকে ডিপলোড জিনোম ক্রম অনুমান করা যায় এবং জিন টীকাগুলির বৈচিত্র্যের সম্পর্ক। ডিবিএসএনপি, এনসেম্বল, অনলাইন মেন্ডেলিয়ান উত্তরাধিকার ইন ম্যান (ওএমএম) এবং জিন অনটোলোজি (জিও) সহ অন্যান্য পাবলিক সম্পদের সাথে বৈচিত্র্য এবং জিন টীকা প্রদর্শন করা হয়। ব্যবহারকারীরা হুগো জিনের নাম, এনসেম্বল এবং ডিবিএসএনপি সনাক্তকারী, হুরেফ কন্টিগ বা স্ক্যাফোল্ড অবস্থান, বা এনসিবিআই ক্রোমোজোম অবস্থান ব্যবহার করে হুরেফ জিনোম অনুসন্ধান করতে পারেন। ব্যবহারকারীরা তখন সহজ এবং সহজাত প্যান এবং জুম নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমে যে কোনও জিনোমীয় অঞ্চল সহজেই এবং দ্রুত ব্রাউজ করতে পারেন; এছাড়াও, নির্দিষ্ট লোসি সম্পর্কিত তথ্য আরও বিশ্লেষণের জন্য রপ্তানি করা যেতে পারে। | [
{
"question": "মানুষের জিনোমের সঙ্গে তার কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন স্পন্সর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হিউগো জিনের নামগুলো কী?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার সাথে মানুষের জিনোমের সম্পর্ক আছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যবহারকারীরা হুগো জিনের নাম ব্যবহার করে হুরেফ জিনোম অনুসন্ধান করতে পারেন,",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যবহারকারীরা হুগো জিনের নাম ব্যবহার করে হুরেফ জিন... | 209,147 |
wikipedia_quac | ভেন্টার জিনোমিক্সের ক্ষমতা নিয়ে খুবই উৎসাহী ছিলেন। ভেন্টার বিশ্বাস করতেন যে শটগান সিকুয়েন্সিং হল মানুষের জিনোমের তথ্য পাওয়ার দ্রুততম এবং সবচেয়ে কার্যকর উপায়। যাইহোক, মানব জিনোম প্রকল্প দ্বারা এই পদ্ধতিটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, যেহেতু কিছু জিনতত্ত্ববিদ মনে করেছিলেন যে এটি মানুষের মতো জটিল জিনোমের জন্য যথেষ্ট সঠিক হবে না, এটি যৌক্তিকভাবে আরও কঠিন হবে এবং এটি উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি খরচ হবে। ভেন্টার মানব জিনোম প্রকল্পের ধীরগতিকে জিন পেটেন্ট করার জন্য তার আগ্রহ অব্যাহত রাখার একটি সুযোগ হিসাবে দেখেন, তাই তিনি ব্যক্তিগত খাত থেকে সেলেরা জিনোমিক্স জন্ম দেওয়ার জন্য অর্থায়ন চেয়েছিলেন। কোম্পানিটি জিনোমিক ডেটা তৈরি করে তাদের কাজ থেকে মুনাফা করার পরিকল্পনা করেছিল, যাতে ব্যবহারকারীরা একটি ফি দিয়ে সাবস্ক্রাইব করতে পারে। লক্ষ্যটি ফলস্বরূপ পাবলিক জিনোম প্রোগ্রামের উপর চাপ সৃষ্টি করে এবং বেশ কয়েকটি গোষ্ঠীকে পূর্ণ ক্রম উৎপাদনের জন্য তাদের প্রচেষ্টা দ্বিগুণ করতে অনুপ্রাণিত করে। তার নিজের ডিএনএর একটি খসড়া জিনোম প্রকাশ করার জন্য ভেন্ডারের প্রচেষ্টা তাকে দ্বিতীয় ব্যক্তি হিসেবে খ্যাতি এনে দেয়। ২০০০ সালে, ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অফ হেলথ এবং মার্কিন পাবলিক জিনোম প্রকল্পের ভেন্তার এবং ফ্রান্সিস কলিন্স যৌথভাবে মানব জিনোমের মানচিত্র তৈরির ঘোষণা দেন, যা পাবলিক জিনোম প্রোগ্রামের প্রত্যাশিত সমাপ্তির তিন বছর আগে। ঘোষণাটি মার্কিন প্রেসিডেন্ট বিল ক্লিনটন এবং যুক্তরাজ্যের প্রধানমন্ত্রী টনি ব্লেয়ারের সাথে করা হয়েছিল। ভেন্তার এবং কলিন্স এএন্ডই নেটওয়ার্ক থেকে "বর্ষসেরা জীবনী"র জন্য একটি পুরস্কার ভাগ করে নেন। ২০০১ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি, হিউম্যান জিনোম প্রজেক্ট কনসোর্টিয়াম নেচার জার্নালে প্রথম মানব জিনোম প্রকাশ করে, এবং এর একদিন পরে, সেলেরা প্রকাশনা বিজ্ঞানে প্রকাশিত হয়। কিছু দাবি সত্ত্বেও, শটগান সিকুয়েন্সিং কিছু দিক দিয়ে মানব জিনোম প্রকল্প দ্বারা নির্বাচিত ক্লোন-বাই-ক্লান পদ্ধতির চেয়ে কম সঠিক ছিল, এই কৌশলটি বৈজ্ঞানিক সম্প্রদায় দ্বারা ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল। ২০০২ সালের প্রথম দিকে সেলেরা ভেন্তারকে বরখাস্ত করে। তার জীবনী অনুসারে, প্রধান বিনিয়োগকারী টনি হোয়াইটের সাথে দ্বন্দ্বের কারণে ভেন্তেরকে বরখাস্ত করা হয়, বিশেষ করে তাকে হোয়াইট হাউজে মানব জিনোম সিকুয়েন্স করার কৃতিত্ব উদযাপন অনুষ্ঠানে যোগদান থেকে বিরত রাখা হয়। | [
{
"question": "মানব জিনোম প্রকল্প কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি এই প্রবন্ধ থেকে আগ্রহজনক কিছু শিখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কী ঘোষণা করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মানব জিনোম প্রকল্প সমগ্র মানব জিনোমকে মানচিত্র এবং ক্রমবিন্যাস করার একটি বৈজ্ঞানিক প্রচেষ্টা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রেসিডেন্ট বিল ক্লিনটন এবং যুক্তরাজ্যের প্রধানমন্ত্রী টনি ব্লেয়ারের সহায়তায় মানব জিনোমের মানচিত্র ত... | 209,148 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের ৪ঠা অক্টোবর, পার্ক এভিনিউ ধরে ম্যানহাটনে তার অ্যাপার্টমেন্টে যাওয়ার সময়, একজন ব্যক্তি পিছন থেকে তাকে আক্রমণ করে এবং ঘুসি মারে, যিনি জানতে চেয়েছিলেন "কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি কত?" যখন দ্বিতীয় আক্রমণকারী তাকে ধাওয়া করে এবং মারধর করে। আক্রমণকারী যখন তাকে ধাক্কা দেয় ও লাথি মারে, তখন সে বার বার একই প্রশ্ন করতে থাকে। ঘটনাটি বর্ণনা করতে গিয়ে রাদার বলেন, "আমি ছিনতাই হয়ে গিয়েছিলাম। কে এসব বোঝে? আমি করতাম না আর এখন করি না। আমি সেই সময় খুব বেশি কিছু করিনি আর এখনও করি না। আমি যদি জানতে পারতাম কে করেছে আর কেন করেছে, কিন্তু আমার কোন ধারণা নেই।" কয়েক বছর পর সেই অপরাধের মীমাংসা না হওয়া পর্যন্ত, অদ্ভুত অপরাধের বিষয়ে রাদারের বর্ণনা কাউকে কাউকে তার বিবরণের সত্যতা নিয়ে সন্দেহ করতে পরিচালিত করেছিল, যদিও রাদারকে উদ্ধার করা দ্বাররক্ষী ও নির্মাণ তত্ত্বাবধায়ক তার বিবরণকে পুরোপুরি নিশ্চিত করেছিলেন। এই হামলার কিছু সময়ের জন্য সমাধান হয়নি, এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে বহুবার উল্লেখ করা হয়েছে। "সংখ্যা কত, কেনেথ?" বছরের পর বছর ধরে একটি জনপ্রিয়-সংস্কৃতি রেফারেন্স হয়ে ওঠে, যেমন কার্টুনিস্ট ড্যানিয়েল ক্লাউসের একটি গ্রাফিক উপন্যাস লাইক এ ভেলভেট গ্লোভ কাস্ট ইন আয়রন এর একটি দৃশ্য। ১৯৯৪ সালে, ব্যান্ড আর.ই.এম. "কি ফ্রিকোয়েন্সি, কেনেথ?" তাদের অ্যালবাম মনস্টারে। এর পরিবর্তে, পরে আর.ই.এম-এর সঙ্গে গান গেয়েছিলেন। নিউ ইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে একটি গিগের আগে একটি শব্দ পরীক্ষণের সময়, যা পরের রাতে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে "ক্রাশ উইথ আইলাইনার" পরিবেশনার আগে লেট শোতে দেখানো হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজে একজন টিভি সমালোচক এই রহস্যের সমাধান করেন, অভিযুক্ত আক্রমণকারী উইলিয়াম তাগারের একটি ছবি প্রকাশ করে, যিনি ১৯৯৪ সালে দ্য টুডে শো স্টুডিওর বাইরে এনবিসি মঞ্চকর্মী ক্যাম্পবেল মন্টগোমারিকে হত্যার জন্য ১২ ১/২-২৫ বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। এর পরিবর্তে, তিনি গল্পটিকে নিশ্চিত করে বলেন: "আমার মনে কোনো সন্দেহ নেই যে, ইনিই সেই ব্যক্তি।" নিউ ইয়র্কের জেলা অ্যাটর্নি রবার্ট এম. মর্গেনথাউ বলেন, "মি. রাদারকে যে-ব্যক্তি আক্রমণ করেছিলেন, উইলিয়াম তাগারের পরিচয় আমার অফিস কর্তৃক একটি তদন্তের সময় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।" তাগার দাবি করেন যে তিনি মনে করেন টেলিভিশন নেটওয়ার্ক তার মস্তিষ্কে সিগন্যাল দিচ্ছে। যখন সে স্টেজহ্যান্ডকে হত্যা করে, তাগার একটি অস্ত্র নিয়ে এনবিসি স্টুডিওতে প্রবেশ করার চেষ্টা করে, যাতে নেটওয়ার্ক তাকে আক্রমণ করার জন্য যে ফ্রিকোয়েন্সি ব্যবহার করছে তা খুঁজে বের করতে পারে, যাতে সে এটি বন্ধ করতে পারে। ২০১০ সালের অক্টোবরে তাগারকে গ্রেফতার করা হয় এবং ধারণা করা হয় তিনি নিউ ইয়র্ক শহরে বসবাস করছেন। | [
{
"question": "কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি রেফারেন্স কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তা জিজ্ঞেস করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি ড্যানকে সাহায্য করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অপরাধের কি কখনো সমাধান হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "\" ফ্রিকোয়েন্সি কি\" এর উল্লেখটি বিশ্বে কি ঘটছে, বিশেষ করে ভিয়েতনাম যুদ্ধের সংবাদ কাভারেজের প্রেক্ষাপটে এই প্রশ্নের একটি রূপক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তা জিজ্ঞেস করেছিলেন কারণ তিনি পরিস্থিতি বুঝতে পারেননি এবং আরও জানতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 209,149 |
wikipedia_quac | ৮ই সেপ্টেম্বর, ২০০৪ তারিখে, বরং ৬০ মিনিট বুধবার রিপোর্ট করে যে রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার্ড সার্ভিস রেকর্ডের সমালোচনামূলক একটি মেমো লেফটেন্যান্ট বুশের প্রাক্তন কমান্ডিং অফিসার লেফটেন্যান্ট কর্নেল জেরি বি কিলিয়ানের ব্যক্তিগত ফাইলে আবিষ্কৃত হয়েছে। একবার যখন এই নথিগুলোর কপি ইন্টারনেটে পাওয়া গিয়েছিল, তখন সঙ্গে সঙ্গে সেগুলোর সত্যতা নিয়ে প্রশ্ন উঠেছিল। এর বেশিরভাগই এই তথ্যের উপর ভিত্তি করে ছিল যে নথিগুলি আনুপাতিকভাবে মুদ্রিত এবং প্রদর্শিত হয়েছিল অন্যান্য আধুনিক টাইপোগ্রাফিক নিয়মগুলি ব্যবহার করে যা সাধারণত ১৯৭০ এর দশকের সামরিক টাইপরাইটারে পাওয়া যেত না। নথিতে ব্যবহৃত ফন্টের বৈশিষ্ট্যগুলি মাইক্রোসফট ওয়ার্ডের আদর্শ ফন্ট বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে হুবহু মিলে যায়। এর ফলে দাবি করা হয়েছিল যে, মেমোগুলো জাল ছিল। এরপর অভিযোগটি পরের দিন ওয়াশিংটন পোস্ট, নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং শিকাগো সান-টাইমস সহ মূলধারার মিডিয়া আউটলেটগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে। এর পরিবর্তে, সিবিএস প্রাথমিকভাবে গল্পটিকে সমর্থন করে, এই বলে যে নথিগুলি বিশেষজ্ঞদের দ্বারা অনুমোদিত হয়েছে। সিবিএস প্রথমে যে সব বিশেষজ্ঞদের উদ্ধৃতি দিয়েছিল তাদের কেউ কেউ এর বিরোধিতা করে এবং পরে রিপোর্ট করে যে নথিপত্রের উৎস- টেক্সাস আর্মি ন্যাশনাল গার্ডের সাবেক অফিসার লে. কর্নেল বিল বারকেট- কিভাবে তিনি সেগুলো পেয়েছেন সে সম্পর্কে নেটওয়ার্ককে বিভ্রান্ত করেছে। ২০ সেপ্টেম্বর সিবিএস গল্পটি প্রত্যাহার করে নেয়। এর পরিবর্তে তিনি বলেছিলেন, "আমি যদি জানতাম যে, এখন আমি যা জানি, তা হলে আমি প্রচার করার সময় সেই গল্প নিয়ে কথা বলতাম না এবং নিশ্চিতভাবেই আমি সেই নথিগুলো ব্যবহার করতাম না, যেগুলো নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে।" এই বিতর্ককে কেউ কেউ "মেমোগেট" এবং "রদারগেট" হিসেবে উল্লেখ করেছে। সিবিএস কর্তৃক একটি তদন্তের পর, সিবিএস কাহিনী প্রযোজক মেরি ম্যাপসকে বরখাস্ত করে এবং গল্পের সাথে জড়িত অন্য তিন প্রযোজককে পদত্যাগ করতে বলে। অনেকে মনে করেন, এই ঘটনার কারণে রাদারের অবসর গ্রহণ ত্বরান্বিত হয়েছে। ২০০৭ সালের ২০ সেপ্টেম্বর, রাদারের সাক্ষাৎকার নেয়া হয় ল্যারি কিং লাইভে। ... এই গল্পের সত্যতা আজ পর্যন্ত টিকে আছে।" | [
{
"question": "কিলিয়ান দলিলগুলো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দান কি কিলিয়ান দলিলের উপর একটি গল্প করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মেমোগুলো কোন বছর প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে ড্যান রাদার কিলিয়ান দলিলগুলোর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
... | [
{
"answer": "কিলিয়ান দলিলগুলো প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার্ড সার্ভিস রেকর্ডের সমালোচনামূলক মেমো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৪.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ড্যান রাদার ছিলেন সেই সাংবাদিক যিনি কিলিয়ান... | 209,150 |
wikipedia_quac | ১৮৩০ সালের মধ্যে উপনিবেশগুলির মোট জনসংখ্যার ১৫.১১% ছিল স্কটিশ, যা শতাব্দীর মধ্যভাগে ২৫,০০০ বা মোট জনসংখ্যার ২০-২৫% বৃদ্ধি পায়। ১৮৫০-এর দশকের অস্ট্রেলিয়ান গোল্ড রাশ স্কটিশ অভিবাসনের জন্য আরও অনুপ্রেরণা যোগায়: ১৮৫০-এর দশকে ৯০,০০০ স্কট অস্ট্রেলিয়ায় অভিবাসী হয়, সেই সময়ে অন্যান্য ব্রিটিশ বা আইরিশ জনসংখ্যার চেয়ে অনেক বেশি। স্কটিশ অভিবাসীদের শিক্ষার হার ৯০-৯৫%। ১৮৬০ সালের মধ্যে, পশ্চিম ভিক্টোরিয়া, অ্যাডিলেড, পেনোলা এবং নারাকোটের জাতিগত রচনাগুলির ৫০% স্কটিশ ছিল। নিউ সাউথ ওয়েলসের অন্যান্য বসতিগুলির মধ্যে ছিল নিউ ইংল্যান্ড, হান্টার ভ্যালি এবং ইল্লাওয়ারা। ঊনিশ শতকের মধ্যভাগে উচ্চভূমি আলুর দুর্ভিক্ষ, উচ্চভূমি পরিষ্কারকরণ এবং নিম্নভূমি পরিষ্কারকরণের পর অধিকাংশ বসতি গড়ে ওঠে। ১৮৪০-এর দশকে স্কটিশ বংশোদ্ভূত অভিবাসীরা অস্ট্রেলিয়ার জনসংখ্যার ১২% গঠন করে। ১৮৬১-১৯১৪ সময়কালে ব্রিটেন থেকে অস্ট্রেলিয়া পর্যন্ত ১৩ লক্ষ অভিবাসীর মধ্যে ১৩.৫% ছিল স্কটিশ। ১৭৮৯ থেকে ১৮৫২ সালের মধ্যে পূর্ব অস্ট্রেলিয়ায় পাঠানো অপরাধীদের মাত্র ৫.৩% ছিল স্কটিশ। বিংশ শতাব্দীতে স্কটিশদের অভিবাসনের একটি স্থায়ী হার অব্যাহত ছিল এবং ১৯৪৫ সালের পরে উল্লেখযোগ্য সংখ্যক স্কটিশরা আসতে থাকে। ১৯০০ থেকে ১৯৫০-এর দশক পর্যন্ত স্কটল্যান্ড নিউ সাউথ ওয়েলসের পাশাপাশি পশ্চিম অস্ট্রেলিয়া ও দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে ছিল। হাইল্যান্ড গেমস, নাচ, টারটান দিবস উদযাপন, গোষ্ঠী এবং আধুনিক অস্ট্রেলিয়া জুড়ে গেইলিক-ভাষী সমাজে একটি শক্তিশালী সাংস্কৃতিক স্কটিশ উপস্থিতি স্পষ্ট হয়। ২০১১ সালের অস্ট্রেলীয় আদমশুমারি অনুযায়ী, ১৩০,২০৪ জন অস্ট্রেলীয় অধিবাসী স্কটল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করে, যেখানে ১,৭৯২,৬০০ জন স্কটিশ বংশদ্ভুত বলে দাবি করে, হয় একা অথবা অন্য বংশদ্ভুতদের সাথে মিলিত হয়ে। এটি চতুর্থ সর্বাধিক মনোনীত পূর্বপুরুষ এবং অস্ট্রেলিয়ার মোট জনসংখ্যার ৮.৯% এরও বেশি প্রতিনিধিত্ব করে। | [
{
"question": "কে রাজ্যকে বিভক্ত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৩শ শতাব্দী পর্যন্ত তারা কোন ভাষায় কথা বলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রধান জাতিগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দক্ষিণের কোন অংশ তারা দখল করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এখানকার প্রধান জাতিগোষ্ঠী ছিল স্কটিশ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা নিউ সাউথ ওয়েলস, পশ্চিম অস্ট্রেলিয়া ও দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়া দখল করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজ... | 209,152 |
wikipedia_quac | জেনোম্যানিয়া ২০০৩ সালে মার্কিন পপ গায়ক ব্রিটনি স্পিয়ার্সের সাথে তার চতুর্থ অ্যালবাম ইন দ্য জোনের সেশনে কাজ করেন। গানটি জমা দেওয়া হয়েছিল, "গ্রাফিটি মাই সোল" গানটি অ্যালবামের জন্য নির্বাচিত হয়নি। রেকর্ড কোম্পানি গানটি পছন্দ করলেও, স্পিয়ারস মনে করেন যে এর জন্য আরও কোরাসের প্রয়োজন। হিগিন্স বলেন যে তারা "মূলত 'আন্ডারগ্রাউন্ড ২'" চায়। পরে এটি গার্লস আলাউডের "প্রতিবেশীরা কী বলবে?" প্রযোজনা দলটি রক ব্যান্ড নিউ অর্ডার এবং ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দের সাথে কাজ করার কথা ছিল, কিন্তু উভয় সেশনই নিষ্ফল প্রমাণিত হয়। জেনোম্যানিয়া নিউ অর্ডার'স ওয়েটিং ফর দ্য সাইরেন্স কল এর জন্য তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু পিটার হুক বলেন যে তারা "ব্রায়ান হিগিন্স এর জিনিষ ভেঙ্গে ফেলেছে কারণ আমরা এটা পছন্দ করিনি। আমি ভেবেছিলাম সে গার্লস ক্লাউডে বেশ ভালো কাজ করেছে কিন্তু সে আমাদের জন্য ভালো কাজ করেনি।" ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দের ড্রামার পল থমসন বলেন, "আমরা হিগিন্সকে কিছু সময়ের জন্য লিখেছিলাম এবং প্রাথমিকভাবে আমরা ভেবেছিলাম আমরা তার সাথে আরও কাজ করব কিন্তু তা আসলে কাজ করেনি। আমরা কেবল বুঝতে পেরেছি যে, আমরা আসলে কোনো পপ দল নই।" জেনোম্যানিয়া লেওনা লুইসের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইকো (২০০৯) এর জন্য পাঁচটি গান লিখেছিলেন বলে জানা যায়, কুপার "একটি মোচড় সহ বিয়োগান্তক গান" হিসাবে বর্ণনা করেন। গানগুলি অ্যালবাম তৈরি করেনি। ২০১২ সালে, জেনোম্যানিয়া ক্রিস্টিনা আগুইলার সাথে কাজ করছিল বলে জানা যায়। হিগিন্স ২০০৯ সালে লিটারেলি ম্যাগাজিনে বড় বড় শিল্পীদের সাথে তার খারাপ অভিজ্ঞতার কথা বলেন: "আমাদের সম্পর্কে যা কিছু আছে তা কোন কিছুর জন্য প্রচুর উদ্যমের বিষয়। এবং তাই বড় বড় শিল্পীরা আসতে পারে এবং তারা ভাবতে পারে "তারা যাই হোক না কেন, তাদের জিনিস নিয়ে আমরা যা চাই তা করব..." না, এটা কোনভাবেই গ্রহণযোগ্য নয়। আমি এমন অভিজ্ঞতা লাভ করেছি যেখানে বড় বড় শিল্পীরা ভালো ছিল যতক্ষণ না তারা মিক্স রুমে প্রবেশ করে এবং তারপর তারা মূলত রেকর্ডটি টুকরো টুকরো করে ফেলে। তাই আমি রেকর্ড থেকে আমার নাম এবং লেখার কৃতিত্ব সরিয়ে ফেলি। কারণ তারা গাধা। এবং তারা প্রায় ২০,০০০ কপি বিক্রি করেছিল, এবং তারপর থেকে তাদের আর দেখা যায়নি। তাই বড় শিল্পীরা প্রায়ই সবচেয়ে বড় অর্ডারের বোকা হয়। আর প্রায়ই লোকেরা বলে যে আপনার নায়কদের সাথে দেখা করবেন না কারণ আপনি হতাশ হবেন আর আমি বুঝতে পারি কেন লোকেরা তা বলবে।" | [
{
"question": "সেই সময়ে তারা কার সঙ্গে সহযোগিতা করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রিটনি স্পিয়ার্সের সাথে তারা কোন গান নিয়ে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রাফিতি আমার আত্মা গানটি কেন অ্যালবামের জন্য নির্বাচিত হয়নি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তারা মার্কিন পপ গায়ক ব্রিটনি স্পিয়ার্সের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ব্রিটনি স্পিয়ার্সের সাথে \"গ্রাফিটি মাই সোল\" গানটিতে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"গ্রাফিটি মাই সোল\" গানটি অ্যালবামের জন্য নির্বাচিত হয়নি কারণ স্পিয়ার্স ম... | 209,153 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.