source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৯৮ ছিল রাফায়েলের জন্য একটি বিশেষ বছর, যিনি কানাডিয়ান ওপেন এবং সিনসিনাটি শিরোপা জিতেছেন (শুধুমাত্র আন্দ্রে আগাসি, ১৯৯৫ সালে, অ্যান্ডি রডিক, ২০০৩ সালে এবং রাফায়েল নাদাল, ২০১৩ সালে একই বছরে উভয় টুর্নামেন্ট জিতেছেন)। রেফটার টরন্টো ফাইনালে নবম স্থান অধিকারী রিচার্ড ক্রেজিচকে এবং সিনসিনাটি ফাইনালে দ্বিতীয় স্থান অধিকারী পিট সাম্প্রাসকে পরাজিত করেন। যখন তাকে তার এবং রাফটারের মধ্যে পার্থক্য সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন সাম্প্রাস বলেন, "১০টি গ্র্যান্ড স্ল্যাম", এবং একজন খেলোয়াড়কে আবার ফিরে আসতে হবে এবং আবার একটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিততে হবে, যাতে তাকে মহান হিসাবে বিবেচনা করা হয়। সিনসিনাটিতে শিরোপা জয়ের পর, রাফটার নিউ ইয়র্কের লং আইল্যান্ডে একটি মার্কিন ওপেন ওয়ার্ম-আপ টুর্নামেন্ট জেতেন। ইউএস ওপেনে রক্ষণভাগের চ্যাম্পিয়ন হিসেবে তিনি হিশাম আরাজি, হার্নান গুমি, ডেভিড নায়িনকিন, গোরান ইভানিয়েভিচ এবং জোনাস ব্রোকম্যানকে পরাজিত করে ফাইনালে পৌঁছান। পরাজয়ে সাম্প্রাসের সম্মান প্রদর্শনে অস্বীকৃতির বিষয়টি উল্লেখ করে রাফার বলেন, "এই বিষয়টি আমাকে তার সম্পর্কে সত্যিই হতাশ করে, এবং যে কারণে আমি যতটা সম্ভব তাকে প্রস্রাব করার চেষ্টা করি।" এরপর চার সেটে অস্ট্রেলীয় মার্ক ফিলিপসসিসকে পরাজিত করে মার্কিন ওপেন শিরোপার পক্ষাবলম্বন করেন। সাম্প্রাসের আগের মন্তব্য সম্বন্ধে যখন জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, তাকে আরেকটা গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিততে হবে, যাতে তাকে মহান হিসেবে বিবেচনা করা যায়, তখন রাফটার উত্তর দিয়েছিলেন: "তিনি যদি এখন তা মনে করেন, তা হলে আপনি হয়তো তাকে সেই প্রশ্ন জিজ্ঞেস করতে পারেন। আমার জন্য, আমি আরেকটা স্ল্যাম জিতেছি, আর সেটা এখনো ডুবে যায়নি। এটা আমার জন্য খুব, খুব রোমাঞ্চকর, বিশেষ করে এটা আবার বলার জন্য।" সামগ্রিকভাবে, রাফটার ১৯৯৮ সালে ছয়টি প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। | [
{
"question": "১৯৯৮ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিনি কি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৮ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র খোলা সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ নোট?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ের সবচেয়ে আগ্রহজনক ঘটনাগুলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি প্রথ... | [
{
"answer": "সিনসিনাটিতে শিরোপা জয়ের পর, রাফটার নিউ ইয়র্কের লং আইল্যান্ডে একটি মার্কিন ওপেন ওয়ার্ম-আপ টুর্নামেন্ট জেতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পাঁচ সেটের সেমি-ফাইনালে সাম্প্রাসকে পরাজিত করার আগে তিনি হিশাম আরাজি, হার্নান গুমি, ডেভিড নাইকিন, গোরান ইভানিয়েভিচ এবং জোনাস বজরকম্যানকে পরাজিত ... | 209,276 |
wikipedia_quac | বাইবেলের যিশাইয় বইয়ের একটা অংশ থেকে নেওয়া হয়েছে, এই দল ১৯৯৩ সালে তাদের নাম পরিবর্তন করে নিয়তির সন্তান রাখে। তারা একসঙ্গে স্থানীয় ইভেন্টগুলিতে অভিনয় করেন এবং চার বছর রাস্তায় কাজ করার পর, দলটি ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। একই বছর, ডেস্টিনি'স চাইল্ড তাদের প্রধান লেবেলের প্রথম গান "কিলিং টাইম" রেকর্ড করে ১৯৯৭ সালের চলচ্চিত্র মেন ইন ব্ল্যাকের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য। পরের বছর, দলটি তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম প্রকাশ করে, "না, না, না" এর মতো হিট গান প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি ব্যান্ডটিকে সঙ্গীত শিল্পে একটি কার্যকর দল হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে, মাঝারি বিক্রয় এবং গ্রুপটিকে তিনটি সোল ট্রেন লেডি অফ সোল পুরস্কার জিতে নেয়। ১৯৯৯ সালে তাদের মাল্টি-প্লাটিনাম দ্বিতীয় অ্যালবাম দ্য রাইটিংস অন দ্য ওয়াল প্রকাশের পর দলটি খ্যাতি অর্জন করে। অ্যালবামটিতে "বিলস, বিলস, বিলস", "জুমপিন' জাম্পিন'" এবং "সে মাই নেম" এর মতো ব্যান্ডের সর্বাধিক পরিচিত কিছু গান ছিল, যা সেই সময়ে তাদের সবচেয়ে সফল গান হয়ে ওঠে, এবং তাদের স্বাক্ষর গানগুলির একটি হিসাবে রয়ে যায়। "সে মাই নেম" গানটি ৪৩তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা আরএন্ডবি পারফরম্যান্স বা দলগত এবং সেরা আরএন্ডবি গান হিসেবে পুরস্কার লাভ করে। রাইটিংস অন দ্য ওয়াল বিশ্বব্যাপী ১৫ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রিত হয়, যা মূলত তাদের সাফল্যমন্ডিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। তাদের বাণিজ্যিক সাফল্যের পাশাপাশি, দলটি লুকেট এবং রবারসনের চুক্তি ভঙ্গের জন্য একটি মামলা দায়েরের সাথে জড়িত ব্যাপক প্রচারিত বিশৃঙ্খলায় জড়িয়ে পড়ে। মিশেল উইলিয়ামস এবং ফাররাহ ফ্রাঙ্কলিনের "সে মাই নেম" ভিডিওতে উপস্থিত হওয়ার পর বিষয়টি আরো তীব্র হয়। অবশেষে, লুকেট এবং রবারসন দল ছেড়ে চলে যায়। পাঁচ মাস পর ফ্রাঙ্কলিন দল থেকে অদৃশ্য হয়ে যান। তিনি তার প্রস্থানের জন্য দলের নেতিবাচক কম্পনকে দায়ী করেন। তাদের চূড়ান্ত লাইনআপ স্থির করার পর, এই ত্রয়ী "ইন্ডিপেন্ডেন্ট উইমেন পার্ট ১" রেকর্ড করে, যা ২০০০ সালের চলচ্চিত্র চার্লি'স অ্যাঞ্জেলস-এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়। এটি তাদের সেরা-তালিকাভুক্ত একক হয়ে ওঠে এবং টানা ১১ সপ্তাহ বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষে অবস্থান করে। এই সাফল্য নতুন লাইনআপকে মজবুত করে এবং তাদের খ্যাতিকে আকাশচুম্বী করে তোলে। সেই বছরের শেষের দিকে, লুকেট এবং রবারসন তাদের বর্তমান ব্যান্ড সঙ্গীদের বিরুদ্ধে তাদের মামলা প্রত্যাহার করে নেয়, যখন ম্যাথুর বিরুদ্ধে মামলা বজায় রাখে, যা উভয় পক্ষ জনসাধারণের অবমাননা বন্ধ করতে সম্মত হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, ডেস্টিনি'স চাইল্ড তাদের তৃতীয় অ্যালবাম সারভাইভার শেষ করার সময়, রোল্যান্ড অ্যাভান্ট এর একক "সেপারেট" রিমিক্সে উপস্থিত হন। সারভাইভার, যা ব্যান্ডটি যে বিশৃঙ্খলার মধ্যে দিয়ে গিয়েছিল, সেই একই নামের একটি এককের জন্ম দেয়, যা এই অভিজ্ঞতার প্রতিক্রিয়া ছিল। গানটি সেরা আরএন্ডবি পারফরম্যান্সের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। "সারভাইভার" এর বিষয়বস্তু লুকেট এবং রবারসনকে তাদের মামলা পুনরায় সাজাতে বাধ্য করে; অবশেষে ২০০২ সালের জুন মাসে মামলা নিষ্পত্তি হয়। ইতোমধ্যে, অ্যালবামটি ২০০১ সালের মে মাসে মুক্তি পায়, যেটি ইউএস বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম সপ্তাহে ৬৬৩,০০০ কপি বিক্রির মাধ্যমে প্রথম স্থানে উঠে আসে। আজ পর্যন্ত, সারভাইভার বিশ্বব্যাপী বারো মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে, যার চল্লিশ শতাংশেরও বেশি বিক্রি হয়েছে যুক্তরাষ্ট্রে। অ্যালবামটি এক নম্বর হিট "বুটিলিসিয়াস" এর জন্ম দেয়। ২০০২ সালে তাদের রিমিক্স অ্যালবাম দিস ইজ দ্য রিমিক্স প্রকাশের পর, দলটি তাদের একক প্রকল্প অনুসরণ করার জন্য তাদের সাময়িক বিরতির ঘোষণা দেয়। | [
{
"question": "ডেস্টিনি'স চাইল্ডে কেলি রোল্যান্ড কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে নিয়তির সন্তানের অংশ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিয়তির সন্তান সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আগের নাম কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডেসটিনি'স চাইল্ড ১৯৯৩ সালে গঠিত একটি মেয়ে গ্রুপ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,277 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের ১৭ মে, বিগিনের নেতৃত্বে লিকুদ নেসেট নির্বাচনে বিপুল ভোটে জয়লাভ করে নেসেটের বৃহত্তম দল হয়ে ওঠে। জনপ্রিয়ভাবে মাহাপাখ ("উত্থান") নামে পরিচিত, নির্বাচনের ফলাফল ভূকম্পনীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল কারণ ইসরাইলের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো জোট/মাপাই ছাড়া অন্য একটি দল সরকার গঠনের অবস্থানে ছিল, কার্যকরভাবে ইসরায়েলি রাজনীতিতে বামপন্থী আধিপত্যের অবসান ঘটায়। লিকুদের নির্বাচনী বিজয় ইসরায়েলি সমাজের মৌলিক পুনর্গঠনের ইঙ্গিত দেয়, যেখানে প্রতিষ্ঠাতা সমাজতান্ত্রিক আশকেনাজি অভিজাতদের পরিবর্তে প্রান্তিক মিজরাহি এবং ইহুদি-ধর্মীয় সম্প্রদায়ের প্রতিনিধিত্বকারী একটি জোট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, একটি সামাজিক রক্ষণশীল এবং অর্থনৈতিক উদার এজেন্ডা প্রচার করে। নির্বাচন পর্যন্ত লিকুদ প্রচারণা বেগিনের ব্যক্তিত্বের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। একনায়কতন্ত্র ও চরমপন্থি হিসেবে পরিচিত আলেপ্পোর নিজেকে একজন নম্র ও ধার্মিক নেতা হিসেবে তুলে ধরা অনেকের মধ্যে আলোড়ন সৃষ্টি করে, যারা ক্ষমতাসীন দলের মতাদর্শের দ্বারা পরিত্যক্ত বলে মনে করেছিল। প্রধানত ইহুদি মিজরাহি শ্রমিক শ্রেণীর শহুরে এলাকা এবং প্রান্তীয় শহরগুলিতে, লিকুদ বিপুল সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করে, যখন জোট সরকারের দুর্নীতির কারণে বিভ্রান্ত হয়ে অনেক মধ্যবিত্ত এবং উচ্চ শ্রেণীর ভোটাররা ইগায়েল ইয়াদিন নেতৃত্বে নতুন প্রতিষ্ঠিত কেন্দ্রীয় গণতান্ত্রিক আন্দোলন ( ড্যাশ) সমর্থন করে। ড্যাশ ১২০ আসনের মধ্যে ১৫ টি আসন লাভ করে, মূলত শিমোন পেরেসের নেতৃত্বে জোট গঠনের ফলে, যা ৫১ থেকে ৩২ টি আসন হ্রাস পায়। লিকুদ প্রধান কার্যালয়ে সেই রাতে কথা বলার সময় তার গুরুত্বপূর্ণ অর্জন এবং নাটকের জন্য তার ট্রেডমার্ক বোধকে কাজে লাগানোর বিষয়ে অবগত থাকুন। গেটিসবার্গের ভাষণ এবং তোরাহ্ থেকে উদ্ধৃতি দিয়ে শুরু করুন, তার বিজয়কে 'যিহূদী জনগণের ইতিহাসে এক সন্ধিক্ষণ' হিসেবে উল্লেখ করে। ৪৩ টি আসন নিয়ে, লিকুদকে সংসদীয় সংখ্যাগরিষ্ঠতায় পৌঁছানোর জন্য অন্যান্য দলের সমর্থন প্রয়োজন ছিল যা ইসরায়েল এর আনুপাতিক প্রতিনিধিত্ব সংসদীয় ব্যবস্থার অধীনে একটি সরকার গঠন করতে সক্ষম করবে। ছোট ইহুদি ধর্মীয় ও অতি-অর্থোডক্স দলগুলোর সাথে একটি সংকীর্ণ জোট গঠন করতে সক্ষম হলেও, তার সরকারকে বৃহত্তর জন বৈধতা প্রদানের জন্য নেসেটের কেন্দ্রীয় উপাদানগুলির কাছ থেকে সমর্থন চেয়েছিলেন। তিনি বিতর্কিতভাবে সাবেক আইডিএফ প্রধান ও প্রতিরক্ষা মন্ত্রী মোশে দাইয়ানকে পররাষ্ট্র বিষয়ক পোর্টফোলিও প্রদান করেন। মোশে দাইয়ান ছিলেন সাবেক আইডিএফ প্রধান। ১৯৭৭ সালের ২০ জুন ইসরায়েলের প্রধানমন্ত্রী হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। কয়েক মাস পর ড্যাশ তার সরকারে যোগ দেন এবং নেসেটের প্রায় দুই তৃতীয়াংশের সমর্থন লাভ করেন। প্রধানমন্ত্রী থাকাকালীন, ইয়েহুদা অ্যাভনার বেগিনের বক্তৃতা লেখক হিসাবে কাজ করেছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কার বিরুদ্ধে দৌড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নির্বাচনের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লোকেরা কি প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নির্বাচনের পর ইসরায়েলি রাজনীতিতে বামপন্থীদের আধিপত্য কার্যকরভাবে শেষ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সংসদে সংখ্যাগরিষ্ঠ হওয়ার জন্য ... | 209,280 |
wikipedia_quac | গ্রোয়েনিং লস অ্যাঞ্জেলেসের জীবন তার বন্ধুদের কাছে স্ব-প্রকাশিত কমিক বই লাইফ ইন হেল-এর আকারে বর্ণনা করেন, যা ওয়াল্টার কাউফম্যানের ক্রিটিক অব রিলিজিয়ন অ্যান্ড ফিলোসফি বইয়ের "হাউ টু গো টু হেল" অধ্যায় থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। গ্রোয়েনিং লিকোরিস পিৎজার বই কর্নারে কমিক বই বিতরণ করেন, যেখানে তিনি কাজ করতেন। তিনি ১৯৭৮ সালে আভান্ট-গার্ড ওয়েট ম্যাগাজিনে তার প্রথম পেশাদার কার্টুন বিক্রি করেন। সেই বছরের সেপ্টেম্বর/অক্টোবর সংখ্যায় "নিষিদ্ধ বাক্য" শিরোনামের ট্র্যাক্টটি প্রকাশিত হয়েছিল। গ্রোয়েনিং লস এঞ্জেলেস রিডার নামে একটি নতুন বিকল্প সংবাদপত্রে কাজ শুরু করেন। তিনি তার কার্টুন সম্পাদক জেমস ভোওয়েলকে দেখান, যিনি মুগ্ধ হন এবং অবশেষে তাকে পত্রিকায় স্থান দেন। ১৯৮০ সালের ২৫ এপ্রিল রিডারে একটি কমিক স্ট্রিপ হিসেবে লাইফ ইন হেলের আনুষ্ঠানিক যাত্রা শুরু হয়। ভোওয়েল ১৯৮২ সালে গ্রোয়িংকে তার নিজস্ব সাপ্তাহিক সঙ্গীত কলাম "সাউন্ড মিক্স" প্রদান করেন। যাইহোক, কলামটি খুব কমই সঙ্গীত সম্পর্কে ছিল, কারণ তিনি প্রায়ই তার "বিভিন্ন উদ্দীপনা, আচ্ছন্নতা, পোষা প্রস্রাব এবং সমস্যা" সম্পর্কে লিখতেন। এই কলামে আরও সংগীত যোগ করার প্রচেষ্টায়, তিনি "শুধু কিছু জিনিস তৈরি করেছিলেন," কাল্পনিক ব্যান্ড এবং অস্তিত্বহীন রেকর্ডগুলো তৈরি ও পর্যালোচনা করেছিলেন। পরের সপ্তাহের কলামে তিনি স্বীকার করতেন যে আগের কলামের সব কিছুই তিনি বানিয়ে বানিয়ে লিখেছেন এবং শপথ করতেন যে নতুন কলামের সব কিছুই সত্য। অবশেষে তাকে "সঙ্গীত" কলাম ছেড়ে দিতে বলা হয়। এই কলামের ভক্তদের মধ্যে ছিলেন হ্যারি শেরার, যিনি পরবর্তীতে দ্য সিম্পসনস-এর কণ্ঠ দেন। নরকে জীবন প্রায় সঙ্গে সঙ্গে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল। ১৯৮৪ সালের নভেম্বর মাসে, গ্রোয়েনিং এর তৎকালীন প্রেমিকা এবং রিডারের সহ-কর্মী ডেবোরা ক্যাপলান "লাভ ইজ হেল" নামে একটি বই প্রকাশের প্রস্তাব দেন। এক মাস পরে প্রকাশিত, বইটি গোপনে সফল হয়েছিল, এর প্রথম দুটি মুদ্রণে ২২,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। শীঘ্রই ওয়ার্ক ইজ হেল প্রকাশিত হয়। এর কিছুদিন পরেই কেপলান ও গ্রুয়েনিং চলে যান এবং লাইফ ইন হেল কোং প্রতিষ্ঠা করেন। গ্রোয়েনিং এ্যামে ফিচারস সিন্ডিকেটও শুরু করেন, যা লাইফ ইন হেল, লিন্ডা ব্যারি এবং জন ক্যালাহানকে সিন্ডিকেট করে, কিন্তু এখন শুধুমাত্র লাইফ ইন হেলকে সিন্ডিকেট করে। এর শেষের দিকে, লাইফ ইন হেল ২৫০টি সাপ্তাহিক সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্কুল ইজ হেল, চাইল্ডহুড ইজ হেল, দ্য বিগ বুক অফ হেল এবং দ্য হেজ বুক অফ হেল সহ বেশ কয়েকটি বইয়ের ধারাবাহিকের মধ্যে অনুসৃত হয়েছে। যদিও গ্রোয়েনিং বলেছেন, "আমি কখনো কমিক স্ট্রিপ ছেড়ে যাব না। এটা আমার ভিত্তি," তিনি ঘোষণা করেন যে ১৬ জুন, ২০১২ তারিখে এই স্ট্রিপটি নরকে জীবনের সমাপ্তিকে চিহ্নিত করবে। গ্রোয়েনিং স্ট্রিপ শেষ করার পর সেন্টার ফর কার্টুন স্টাডিজ তার কাজের সম্মানে একটি পোস্টার প্রকাশ করে। এই পোস্টারে গ্রোয়েনিং-এর ২২ জন কার্টুনিস্ট বন্ধুর আঁকা কার্টুন ছিল, যারা নরকের জীবন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। | [
{
"question": "নরকে কারা জীবিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কখনো একটা কমিক স্ট্রিপ থেকে প্রসারিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ... | [
{
"answer": "লাইভ ইন হেল ছিল একটি কমিক স্ট্রিপ যা দ্য সিম্পসনস এর স্রষ্টা সেথ ম্যাকফারলেন তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা ছিল সম্পর্ক নিয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 209,281 |
wikipedia_quac | জেফারসন টোকাহোতে র্যান্ডল্ফ শিশুদের পাশাপাশি তার শৈশব শিক্ষা শুরু করেন। ১৭৫২ সালে তিনি একজন স্কটিশ প্রেসবিটেরিয়ান মন্ত্রীর দ্বারা পরিচালিত একটি স্থানীয় স্কুলে যোগ দিতে শুরু করেন। নয় বছর বয়সে তিনি প্রাকৃতিক জগৎ ও সেইসঙ্গে তিনটে ভাষা অধ্যয়ন করতে শুরু করেছিলেন: ল্যাটিন, গ্রিক এবং ফরাসি। এই সময় তিনি ঘোড়ায় চড়তেও শিখেছিলেন। তিনি ১৭৫৮ থেকে ১৭৬০ সাল পর্যন্ত ভার্জিনিয়ার গরডনভিলের কাছে রেভারেন্ড জেমস মরিসের কাছে শিক্ষালাভ করেন। সেখানে তিনি মরিসের পরিবারের সাথে বসবাস করার সময় ইতিহাস, বিজ্ঞান ও ধ্রুপদী বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। জেফারসন ১৬ বছর বয়সে ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গের উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি কলেজে ভর্তি হন এবং অধ্যাপক উইলিয়াম স্মলের অধীনে গণিত, অধিবিদ্যা ও দর্শন অধ্যয়ন করেন। স্মল তাকে জন লক, ফ্রান্সিস বেকন, এবং আইজ্যাক নিউটন সহ ব্রিটিশ অর্থনীতিবিদদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। জেফারসন ফরাসি ও গ্রিক ভাষায় দক্ষতা অর্জন করেন এবং বেহালায় দক্ষতা অর্জন করেন। ১৭৬২ সালে তিনি স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। তিনি তার আইন লাইসেন্স পাওয়ার জন্য অধ্যাপক জর্জ ওয়াইথের তত্ত্বাবধানে আইন পড়েছিলেন, যখন তিনি ওয়াইথের অফিসে একজন আইন কেরানি হিসেবে কাজ করছিলেন। তিনি বিভিন্ন ইংরেজি ক্লাসিক ও রাজনৈতিক গ্রন্থও পাঠ করেন। জেফারসন তার বইগুলোকে মূল্যবান বলে গণ্য করেন। ১৭৭০ সালে তার শাডওয়েল বাড়ি আগুনে ধ্বংস হয়ে যায়। তা সত্ত্বেও, ১৭৭৩ সালের মধ্যে তিনি ১,২৫০টি শিরোনামসহ তার গ্রন্থাগারকে পুনর্বিন্যস্ত করেছিলেন এবং ১৮১৪ সালে তাঁর সংগ্রহ প্রায় ৬,৫০০ খণ্ডে বৃদ্ধি পেয়েছিল। ব্রিটিশরা সেই বছর কংগ্রেসের লাইব্রেরি পুড়িয়ে দেয়; এরপর তিনি ২৩,৯৫০ মার্কিন ডলারে লাইব্রেরির কাছে ৬,০০০-এরও বেশি বই বিক্রি করেন। তিনি তার কিছু বড় ঋণ পরিশোধ করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তার ব্যক্তিগত গ্রন্থাগারের জন্য সংগ্রহ করতে শুরু করেছিলেন, জন অ্যাডামসকে লিখেছিলেন, "বই ছাড়া আমি বাঁচতে পারি না।" জেফারসন ১৭৬৭ সালে ভার্জিনিয়া বারে ভর্তি হন এবং পরে শাডওয়েলে মায়ের সাথে বসবাস করেন। আইন অনুশীলন ছাড়াও জেফারসন ১৭৬৯ থেকে ১৭৭৫ সাল পর্যন্ত ভার্জিনিয়া হাউস অব বার্জেসে প্রতিনিধি হিসেবে আলবেমারলে কাউন্টির প্রতিনিধিত্ব করেন। তিনি দাসত্বের সংস্কার সাধন করেন। ১৭৬৯ সালে তিনি আইন প্রবর্তন করেন। এর মাধ্যমে প্রভুরা দাসদের মুক্তির ওপর নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেন। তিনি তার চাচাত ভাই রিচার্ড ব্ল্যান্ডকে আইন পাসে নেতৃত্ব দিতে রাজি করান, কিন্তু প্রতিক্রিয়া ছিল অত্যন্ত নেতিবাচক। জেফারসন স্বাধীনতাকামী দাসদের জন্য সাতটি মামলা করেন এবং একজন মক্কেলের জন্য তার ফি মওকুফ করেন। তিনি যুক্তি দেখানোর জন্য প্রাকৃতিক আইনকে ব্যবহার করেছিলেন যে, "প্রত্যেক ব্যক্তি নিজের অধিকার নিয়ে জগতে আসে এবং নিজের ইচ্ছামতো এটাকে ব্যবহার করে... এটাকে বলা হয় ব্যক্তিগত স্বাধীনতা আর প্রকৃতির লেখক তাকে তা দিয়েছেন কারণ এটা তার নিজের ভরণপোষণের জন্য জরুরি।" বিচারক তাকে বাদ দেন এবং তার মক্কেলের বিরুদ্ধে রায় দেন। সান্ত্বনা হিসেবে জেফারসন তার মক্কেলকে কিছু টাকা দেয়, যা সম্ভবত এর অল্প কিছুদিন পরেই তাকে পালাতে সাহায্য করেছিল। পরে তিনি এই অনুভূতিকে স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রে অন্তর্ভুক্ত করেন। তিনি ১৭৬৭ সালে ভার্জিনিয়ার সাধারণ আদালতে ৬৮টি মামলা পরিচালনা করেন। এর মধ্যে তিনটি উল্লেখযোগ্য মামলা হলো হাউয়েল বনাম নেদারল্যান্ডস (১৭৭০), বলিং বনাম বলিং (১৭৭১) এবং ব্লেয়ার বনাম ব্লেয়ার (১৭৭২)। ১৭৭৪ সালে ব্রিটিশ সংসদ অসহনীয় আইন পাস করে, এবং জেফারসন প্রতিবাদে একটি " উপবাস ও প্রার্থনার দিন" এবং একই সাথে সকল ব্রিটিশ পণ্য বর্জনের আহ্বান জানিয়ে একটি প্রস্তাব লেখেন। তার প্রস্তাবটি পরবর্তীতে ব্রিটিশ আমেরিকার অধিকারগুলির একটি সংক্ষিপ্ত দৃষ্টিভঙ্গিতে প্রসারিত হয়েছিল, যেখানে তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে জনগণের নিজেদের শাসন করার অধিকার রয়েছে। জেফারসন ছিলেন স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রের প্রাথমিক লেখক। ওয়াশিংটনের উদ্বোধনের পূর্বে জেফারসন সেখানে প্রকাশিত সামাজিক ও রাজনৈতিক আদর্শ যা আমেরিকানিজম নামেও পরিচিত ছিল তা নিয়ে চিন্তা-ভাবনা ও প্রস্তাব করেন। ৩৩ বছর বয়সে তিনি আমেরিকান বিপ্লবী যুদ্ধ শুরু হওয়ার সময় ১৭৭৫ সালে দ্বিতীয় মহাদেশীয় কংগ্রেসে সর্বকনিষ্ঠ প্রতিনিধিদের একজন ছিলেন, যেখানে ব্রিটেন থেকে স্বাধীনতার আনুষ্ঠানিক ঘোষণা ব্যাপকভাবে সমর্থিত হয়েছিল। জেফারসন ১৭৭৫ সালের জুন মাসে এই ঘোষণাপত্রের জন্য তার কথাগুলো বেছে নেন, যুদ্ধ শুরু হওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই, যেখানে ব্রিটেন থেকে স্বাধীনতার ধারণা উপনিবেশগুলির মধ্যে দীর্ঘদিন ধরে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল। তিনি ব্যক্তি পবিত্রতার আলোকিত আদর্শ এবং লক ও মন্টেস্কুয়ের লেখা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তিনি কংগ্রেসের একজন উদীয়মান নেতা জন অ্যাডামসকে খুঁজে বের করেন। তারা ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং অ্যাডামস কংগ্রেস কর্তৃক পাসকৃত লি রেজোলিউশনের ভিত্তিতে স্বাধীনতার ঘোষণা খসড়া করার জন্য গঠিত পাঁচ সদস্যের কমিটিতে জেফারসনের নিয়োগকে সমর্থন করেন, যা ইউনাইটেড কলোনিসকে স্বাধীন ঘোষণা করে। কমিটি প্রথমে ভেবেছিল যে অ্যাডামসের নথিটি লেখা উচিত, কিন্তু অ্যাডামস কমিটিকে জেফারসনকে বেছে নিতে রাজি করিয়েছিলেন। জেফারসন পরবর্তী সতেরো দিন কমিটির অন্যান্য সদস্যদের সাথে আলোচনা করেন এবং তার নিজের প্রস্তাবিত ভার্জিনিয়া সংবিধান, জর্জ ম্যাসনের ভার্জিনিয়া অধিকারের ঘোষণাপত্র এবং অন্যান্য উৎসের খসড়া তৈরি করেন। অন্যান্য কমিটির সদস্যরা কিছু পরিবর্তন করেন এবং ১৭৭৬ সালের ২৮ জুন একটি চূড়ান্ত খসড়া কংগ্রেসে উপস্থাপন করা হয়। ঘোষণাটি ২৮ জুন শুক্রবার চালু করা হয় এবং কংগ্রেস ১ জুলাই সোমবার এর বিষয়বস্তু নিয়ে বিতর্ক শুরু করে, যার ফলে রাজা তৃতীয় জর্জ এবং দাস বাণিজ্যের সমালোচনা করে এমন একটি অনুচ্ছেদসহ চতুর্থ পাঠটি বাদ দেওয়া হয়। জেফারসন এই পরিবর্তনে ক্ষুব্ধ হন, কিন্তু তিনি এই সংশোধন সম্পর্কে প্রকাশ্যে কথা বলেননি। ১৭৭৬ সালের ৪ জুলাই কংগ্রেস ঘোষণাটি অনুমোদন করে এবং প্রতিনিধিরা ২ আগস্ট এতে স্বাক্ষর করে; এটি করার মাধ্যমে তারা রাজার বিরুদ্ধে একটি রাষ্ট্রদ্রোহী কাজ করছিল। জেফারসনের প্রস্তাবনাকে মানবাধিকারের একটি স্থায়ী বিবৃতি হিসেবে বিবেচনা করা হয়, এবং "সব মানুষকে সমানভাবে সৃষ্টি করা হয়েছে" বাক্যাংশটিকে "ইংরেজি ভাষার অন্যতম সেরা বাক্য" বলা হয়, যার মধ্যে "আমেরিকান ইতিহাসের সবচেয়ে শক্তিশালী এবং প্রাসঙ্গিক শব্দ" রয়েছে। | [
{
"question": "ঘোষণায় জেফারসনের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কীভাবে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেফারসন আর কী অবদান রেখেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "জেফারসন ছিলেন স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রের প্রাথমিক লেখক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি ১৭৬৭ সালে ভার্জিনিয়ার সাধারণ আদালতে ৬৮টি মামলা পরিচালনা করেন। এর মধ্যে তিনটি উল্লেখযোগ্য মামলা হলো হাউয়েল বনাম নেদারল্যান্ডস (১৭৭০), বলিং বনাম বলিং (১৭৭১) এবং ব্লেয়ার বনাম ব্লেয়ার (১৭৭)।"... | 209,282 |
wikipedia_quac | বিপ্লবের শুরুতে জেফারসন কর্নেল ছিলেন এবং ২৬ সেপ্টেম্বর, ১৭৭৫ সালে আলবেমারলে কাউন্টি মিলিশিয়ার কমান্ডার নিযুক্ত হন। এরপর তিনি ১৭৭৬ সালের সেপ্টেম্বরে আলবেমারলে কাউন্টির জন্য ভার্জিনিয়া হাউস অব ডেলিগেটের সদস্য নির্বাচিত হন। প্রায় তিন বছর তিনি সংবিধানকে সহায়তা করেন এবং বিশেষ করে ধর্মীয় স্বাধীনতা প্রতিষ্ঠার জন্য তার বিলের জন্য গর্বিত ছিলেন, যা ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানের প্রতি রাষ্ট্রীয় সমর্থন বা ধর্মীয় মতবাদ প্রয়োগ নিষিদ্ধ করে। বিলটি পাস করতে ব্যর্থ হয়, যেমন তার অ্যাংলিকান গির্জা প্রতিষ্ঠার আইন, কিন্তু উভয় পরে জেমস ম্যাডিসন দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হয়। ১৭৭৮ সালে জেফারসনকে রাষ্ট্রের আইন সংশোধনের দায়িত্ব দেওয়া হয়। তিনি তিন বছরে ১২৬টি বিলের খসড়া তৈরি করেন, যার মধ্যে বিচার ব্যবস্থাকে গতিশীল করার জন্য আইনও ছিল। জেফারসনের প্রস্তাবিত সংবিধিতে সাধারণ শিক্ষার ব্যবস্থা ছিল, যা তিনি "প্রজাতন্ত্রী সরকারের" ভিত্তি হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন। তিনি চিন্তিত হয়ে পড়েছিলেন যে, ভার্জিনিয়ার ক্ষমতাবান জমিদাররা বংশানুক্রমিক অভিজাত হয়ে উঠছে। তিনি " সামন্ততান্ত্রিক ও অস্বাভাবিক পার্থক্য" বিলুপ্ত করার ক্ষেত্রে নেতৃত্ব নিয়েছিলেন। তিনি উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত অধিকার ও জ্যেষ্ঠপুত্রের উত্তরাধিকার সংক্রান্ত আইনসমূহকে লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করেন। এর সঙ্গে যুক্ত আইনগুলো এটাকে চিরস্থায়ী করে দিয়েছিল: যে-ব্যক্তি সেই জমি উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন, তিনি সেটা বিক্রি করতে পারতেন না কিন্তু তার বড়ো ছেলেকে সেটা হস্তান্তর করতে হতো। ফলে, সাদা ভাড়াটে কৃষক এবং কালো দাস দ্বারা কাজ করা ক্রমবর্ধমান বড় বাগান, পূর্ব ("টাইডওয়াটার") তামাক এলাকায় আকার এবং সম্পদ এবং রাজনৈতিক ক্ষমতা অর্জন করে। বিপ্লবী যুগে, এই সমস্ত আইন রাষ্ট্র দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল যা তাদের ছিল। ১৭৭৯ ও ১৭৮০ সালে জেফারসন এক বছরের জন্য গভর্নর নির্বাচিত হন। তিনি রাজ্যের রাজধানী উইলিয়ামসবার্গ থেকে রিচমন্ডে স্থানান্তর করেন এবং জনশিক্ষা, ধর্মীয় স্বাধীনতা এবং উত্তরাধিকার আইন সংশোধনের জন্য পদক্ষেপ গ্রহণ করেন। ১৭৮১ সালে জেনারেল বেনেডিক্ট আর্নল্ডের ভার্জিনিয়া আক্রমণের সময় জেফারসন রিচমন্ড থেকে পালিয়ে যান, যা ব্রিটিশ বাহিনীর ঠিক সামনে ছিল এবং শহরটি পুড়িয়ে ফেলা হয়। জেনারেল চার্লস কর্নওয়ালিস বসন্তকালে ব্যানাস্টার টার্লেটনের নেতৃত্বে একটি অশ্বারোহী বাহিনী প্রেরণ করেন যাতে জেফারসন ও মন্টিসেলোর অ্যাসেম্বলি দখল করা যায়। কিন্তু ভার্জিনিয়া মিলিশিয়ার জ্যাক জোয়েট ব্রিটিশদের পরিকল্পনা ব্যর্থ করে দেন। জেফারসন পোপলার ফরেস্টে পালিয়ে যান। ১৭৮১ সালের জুন মাসে যখন সাধারণ পরিষদ পুনর্গঠিত হয়, তখন তারা জেফারসনের কার্যকলাপের উপর একটি তদন্ত পরিচালনা করে। একই বছরের এপ্রিল মাসে তাঁর কন্যা লুসি এক বছর বয়সে মারা যান। পরের বছর তার দ্বিতীয় কন্যা জন্মগ্রহণ করে, কিন্তু তিন বছর বয়সে সে মারা যায়। | [
{
"question": "কোন পরিস্থিতিতে তিনি রাষ্ট্রীয় আইন প্রণেতা হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বিরোধীরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যখন তিনি গভর্নর হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একজন আইন প্রণেতা ও গভর্নর হিসেবে তার উত্তরাধিকার কী ছিল?"... | [
{
"answer": "তিনি আলবেমারলে কাউন্টি মিলিশিয়ার কমান্ডার হিসেবে নিযুক্ত হন এবং ভার্জিনিয়া হাউস অব ডেলিগেটের সদস্য নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৭৭৯ ও ১৭৮০ সালে তিনি গভর্নর হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আইন প্রণেতা ও গ... | 209,283 |
wikipedia_quac | পুলিশ ভেঙে যাওয়ার পর, কোপল্যান্ড চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করে তার কর্মজীবন শুরু করেন (এয়ারবোর্ন, টক রেডিও, ওয়াল স্ট্রিট, রিফ রাফ, রেইনিং স্টোনস, সারভাইভিং দ্য গেম, সি নো ইভিল, হার নো ইভিল, হাইল্যান্ডার ২: দ্য কুইকেনিং, দ্য লিওপার্ড পুত্র, সে'স হ্যাভ আ বেবি, দ্য ফার্স্ট পাওয়ার, ফ্রেশ, টেক কেয়ার অফ বিজনেস, পশ্চিম বৈরুত)। কোপল্যান্ড মাঝে মাঝে অন্যান্য শিল্পীদের জন্যও ড্রাম বাজাতেন। পিটার গ্যাব্রিয়েল কোপল্যান্ডকে তার ১৯৮৬ সালের অ্যালবাম সো এর "রেড রেইন" এবং "বিগ টাইম" গানে কাজ করার জন্য নিযুক্ত করেন। তিনি মাইক রাদারফোর্ড এবং টম ওয়েইটসের সাথে অভিনয় করেছেন। একই বছর তিনি অ্যান্থনি মাইকেল হল চলচ্চিত্র আউট অব বাউন্ডারির জন্য শিরোনাম ট্র্যাক ও ভিডিও রেকর্ড করতে অ্যাডাম অ্যান্টের সাথে কাজ করেন। ১৯৮৯ সালে, কোপল্যান্ড জ্যাজ বেসবাদক স্ট্যানলি ক্লার্ক এবং গায়ক-গীতিকার ডেবোরা হল্যান্ডের সাথে অ্যানিমেল লজিক গঠন করেন। এই ত্রয়ী তাদের প্রথম অ্যালবাম এবং বিশ্ব ট্যুরে সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু পরবর্তী রেকর্ডিংটি খারাপভাবে বিক্রি হয়ে যায়, এবং ব্যান্ডটি আর এগিয়ে যেতে পারেনি। ১৯৯৩ সালে তিনি চ্যানেল ৪ এর হর্স অপেরা এবং পরিচালক বব বল্ডউইনের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। ১৯৯৯ সালে তিনি অ্যানিমেটেড মিউজিক্যাল কমেডি যুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র সাউথ পার্ক: বিগগার, লংগার অ্যান্ড আনকাট (১৯৯৯)-এ অতিরিক্ত মার্কিন সৈনিকের কণ্ঠ দেন। | [
{
"question": "১৯৮৭ সালে কোপল্যান্ড কোন প্রকল্পে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যে-ছবির জন্য রচনা করেছিলেন, সেটার একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের বাইরে কোন কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালে, কোপল্যান্ড চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এয়ারবোর্ন, টক রেডিও।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি দ্য ইকুয়ালিজার, ডেড লাইক মি, স্টার ওয়ার্স: ড্রয়... | 209,284 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে, জিঞ্জার কোয়েরিবোস থেকে বরখাস্ত হওয়ার পর, উইলহার্টস গঠিত হয়। এই সময়ের একটি বহুল কথিত গল্প হল যে, জিঞ্জার জ্যাক ড্যানিয়েলের একটি বোতল নিয়ে সিঁড়ি থেকে পড়ে যাওয়ার পর তার নিজের ব্যান্ড শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন, কিন্তু বোতলটি অক্ষত অবস্থায় বেরিয়ে আসে। বোতলটি যদি ভেঙে যেত, তাহলে তিনি তার কব্জিতে কাঁটার আঘাত করতেন, কিন্তু পরিবর্তে তিনি একটি ব্যান্ড গঠন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যেখানে তিনি তার আগের ব্যান্ডগুলির মতো গিটার বাজানোর পরিবর্তে তার গান লেখার দক্ষতা অনুশীলন করতে পারবেন। ব্যান্ডটির কর্মজীবনে, জিঞ্জার প্রায় সব গান নিজেই লিখেছেন। প্রাথমিকভাবে ওয়াইল্ড হার্টস (দুই শব্দ) নামে পরিচিত, ব্যান্ডটি মূলত স্নেক (এক্স-টব্রুক) এবং ডানকেন এফ. মুলেট (এক্স-মরনব্লেড) গায়কদের নিয়ে গঠিত ছিল, যারা অল্প সময়ের জন্য যোগদান করেছিল। ১৯৮৯ এবং ১৯৯০ সালে নয়টি ডেমো রেকর্ড করা হয়েছিল, যেখানে সাপ চারটি এবং ডানকেন পাঁচটি গান গেয়েছিল। এই ডিমোগুলো এখনও খোলা হয়নি এবং গান এন' রোজের মতো একটি শব্দ প্রদর্শন করে, যার সাথে উইলহার্টস শব্দ এখনও বিকশিত হওয়ার বাকি আছে। কিছু ডেমো রিক ব্রাউড দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং একটি ইপি মুক্তির জন্য উদ্দেশ্য ছিল যা কখনও বাস্তবায়িত হয়নি, যদিও এই ডেমোগুলি কখনও কখনও বেসরকারী মুক্তিগুলিতে পাওয়া যায়। মার্চ ১৯৯১ সালে, জিঞ্জার অনিচ্ছুকভাবে প্রধান গায়কের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, যদিও তিনি নিজেকে কখনও একজন ভাল গায়ক মনে করেননি। অনেক প্রাথমিক কর্মীদের পরিবর্তনের পর, লাইন-আপ গিটার এবং ভয়েসে জিঞ্জার, গিটার এবং ভয়েসে সিজে (ক্রিস্টোফার জগধার) গিটার এবং ভয়েসে, ড্যানি ম্যাককরম্যাক বেস এবং ভয়েসে এবং ডগস ডি'আমোর ড্রামার বাম কাছাকাছি দৃঢ় হয়। এই লাইন আপ ১৯৯২ সালে দুটি ইপি প্রকাশ করে, মোন্ডো আকিম্বো এ-গো-গো এবং ডোন্ট বি হ্যাপি...শুধু চিন্তা। | [
{
"question": "কীভাবে ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সাথে ব্যান্ডে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতদিন ব্যান্ডে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে তারা কাকে পেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ব্যান্ডটি সামগ্... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি গঠিত হয় যখন গিটারবাদক জিঞ্জারকে কুইরবয়েজ থেকে বরখাস্ত করা হয় এবং তিনি তার নিজস্ব ব্যান্ড শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সাপ (এক্স-টব্রুক) এবং ডানকেন এফ. মুলেট (এক্স-মরনব্লেড) এর সাথে ব্যান্ডে যোগ দেন।)",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 209,285 |
wikipedia_quac | শব্দটি ষোড়শ শতাব্দীর প্রথম দিকে ফ্রান্সেসকো বার্নির ওপেরে বার্লেশের একটি শিরোনামে প্রথম দেখা যায়, যেগুলি মুদ্রিত হওয়ার আগে পাণ্ডুলিপিতে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। কিছু সময়ের জন্য, তার সম্মানে ব্যঙ্গাত্মক কবিতাগুলি পোয়েসি বারনেসকা নামে পরিচিত ছিল। ১৭শ শতকে ইতালি ও ফ্রান্স এবং পরবর্তীকালে ইংল্যান্ডে 'বুর্লস্কেক' শব্দটি সাহিত্যিক পরিভাষা হিসেবে ব্যাপক প্রসার লাভ করে। শেকসপিয়রের মিডসামার নাইটস ড্রিমের পিরামিড ও এইবের দৃশ্য এবং বিউমন্টের সাধারণ প্রেমের বিদ্রূপ এবং ফ্লেচারের দ্য নাইট অব দ্য বার্নিং পেস্টল এ ধরনের অনুকরণের প্রাথমিক উদাহরণ। সপ্তদশ শতাব্দীতে স্পেনের নাট্যকার ও কবি মিগুয়েল ডি সারভান্টেস তার অনেক ব্যঙ্গাত্মক কাজে মধ্যযুগীয় প্রেমকে উপহাস করেছিলেন। ১৬১৫ সালে প্রকাশিত তাঁর উল্লেখযোগ্য রচনা হলো: উদাহরণযোগ্য উপন্যাস ও আটটি কৌতুক এবং আটটি নতুন অন্তর্জাল। বুর্লস্কেক শব্দটি শেক্সপিয়ার ও শেকসপিয়রের কাজ এবং গ্রেকো-রোমীয় ক্লাসিকসের প্রতি প্রয়োগ করা হয়েছে। বার্লেস্ক উদ্দেশ্যমূলকভাবে হাস্যকর ছিল এই কারণে যে এটি বেশ কয়েকটি শৈলী অনুকরণ করে এবং কিছু লেখক ও শিল্পীদের অদ্ভুত বর্ণনার সাথে একত্রিত করে। এই ক্ষেত্রে, শব্দটি প্রায়ই "পাস্টিচে", "প্যারোডি" এবং ১৭ ও ১৮ শতকের "মক-হিরোয়িক" ধারার সাথে বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হত। বার্লেস্ক তার উদ্দেশ্য সাধনের জন্য বিষয় সম্পর্কে পাঠকের (বা শ্রোতার) জ্ঞানের উপর নির্ভর করতেন এবং উচ্চ মাত্রার সাক্ষরতা অনুমোদন করা হত। ১৭শ ও ১৮শ শতকের ব্যঙ্গচিত্রকে দুই ভাগে ভাগ করা যায়: উচ্চ ব্যঙ্গচিত্র একটি ব্যঙ্গচিত্র অনুকরণকে বোঝায় যেখানে একটি সাহিত্যিক, উন্নত পদ্ধতি সাধারণ বা হাস্যকরভাবে অনুপযুক্ত বিষয়বস্তুতে প্রয়োগ করা হয়, যেমন সাহিত্য প্যারোডি এবং বিদ্রূপাত্মক। উচ্চ ব্যঙ্গচিত্রের সবচেয়ে সাধারণ উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল আলেকজান্ডার পোপের "ছলনাপূর্ণ, জ্ঞাত এবং সৌজন্যপূর্ণ" লকের ধর্ষণ। নিম্ন প্রহসন একটি গুরুতর বিষয়ের প্রতি একটি অশ্রদ্ধাপূর্ণ, বিদ্রূপাত্মক শৈলী প্রয়োগ করে; একটি উদাহরণ স্যামুয়েল বাটলারের কবিতা হুদিব্রাস, যা একটি কথ্য উপভাষা ব্যবহার করে বিদ্রূপাত্মক কুকুরের কবিতায় একজন পিউরিটান নাইটের দুর্ঘটনা বর্ণনা করে। বাটলারের কমিক কবিতায় নৈতিক বিষয়বস্ত্ত যোগ করার ফলে তাঁর ব্যঙ্গচিত্রগুলো ব্যঙ্গাত্মক হয়ে ওঠে। আরও সাম্প্রতিককালে, এর সাহিত্যিক উৎপত্তির সত্যটি এখনও রেভ্যু ও স্কেচে প্রদর্শিত হয়। টম স্টপার্ডের ১৯৭৪ সালের ট্রাজেডি একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য নাটক যা ব্যঙ্গাত্মক ঐতিহ্যকে তুলে ধরে। | [
{
"question": "বার্লেস্কের উৎপত্তি কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এটা একটা জনপ্রিয় শব্দ হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বার্লেস্ক অভিনয় হিসেবে কী ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন কাজগুলো ব্যঙ্গচিত্র হিসেবে তৈরি করা ... | [
{
"answer": "বার্লেস্কের উৎপত্তি ১৬শ শতাব্দীর প্রথম দিকে ইতালিতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা এমন এক ধরনের সাহিত্যকে বর্ণনা করার জন্য জনপ্রিয় শব্দ হয়ে উঠেছিল, যা গুরুতর ও উৎকৃষ্টকে উপহাস করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উত্তর-প্রমাণের পরিপ্রেক্ষিতে বলা যায়, \"মিডসামার নাইটস ... | 209,287 |
wikipedia_quac | ভিক্টোরিয়ান ব্যঙ্গচিত্র, কখনও কখনও "ট্রাভেস্টি" বা "এক্সট্রাভাগানজা" নামে পরিচিত, ১৮৩০ এবং ১৮৯০ এর মধ্যে লন্ডন থিয়েটারে জনপ্রিয় ছিল। এটি মিউজিক্যাল থিয়েটার প্যারোডির রূপ নেয় যেখানে একটি সুপরিচিত অপেরা, নাটক বা ব্যালেকে একটি বিস্তৃত কমিক নাটকে অভিযোজিত করা হয়, সাধারণত একটি মিউজিক্যাল নাটক, প্রায়ই শৈলীতে ঝুঁকিপূর্ণ, থিয়েটার এবং সংগীত রীতি এবং মূল কাজের শৈলীকে উপহাস করে, এবং মূল কাজ থেকে পাঠ্য বা সংগীত উদ্ধৃত বা পেস্টিচিং। কমেডি প্রায়ই শাস্ত্রীয় বিষয়গুলির অসঙ্গতি এবং অযৌক্তিকতা থেকে উদ্ভূত হয়, বাস্তবধর্মী ঐতিহাসিক পোশাক এবং পরিবেশ, অভিনেতাদের দ্বারা চিত্রিত আধুনিক কার্যকলাপের সাথে মিলিত হয়। ১৮৩১ সালে জে. আর. প্লাঞ্চের অলিম্পিক রিভেলস দিয়ে অলিম্পিক থিয়েটারে ম্যাডাম ভেসট্রিস ব্যঙ্গচিত্র তৈরি করেন। অন্যান্য লেখকদের মধ্যে ছিলেন এইচ. জে. বায়রন, জি. আর. সিমস, এফ. সি. বার্নান্ড, ডব্লিউ. এস. গিলবার্ট এবং ফ্রেড লেসলি। ভিক্টোরিয়ান বার্লেস্কের সাথে সম্পর্কিত এবং আংশিকভাবে ঐতিহ্যগত ইংরেজি প্যানটোমিম থেকে উদ্ভূত হয়েছে "গ্যাগ এবং 'টার্ন' যোগ করে।" প্রথম দিকের ব্যঙ্গচিত্রগুলিতে, গীতিনাট্য অপেরার উদাহরণ অনুসরণ করে, গানের কথাগুলি জনপ্রিয় সংগীতের জন্য লেখা হয়েছিল; পরে ব্যঙ্গচিত্রগুলি অপেরা, অপেরা, মিউজিক হল এবং রেভুর সংগীতকে মিশ্রিত করেছিল এবং কিছু উচ্চাভিলাষী শোগুলির জন্য মূল সংগীত রচিত হয়েছিল। ১৮৪০-এর দশকে নিউ ইয়র্কে এই ইংরেজ রীতির ব্যঙ্গচিত্র সফলভাবে চালু হয়। ব্যঙ্গচিত্রের জন্য সবচেয়ে জনপ্রিয় বিষয় ছিল শেক্সপীয়রের নাটক এবং অপেরা। সংলাপটি সাধারণত ছড়ার আকারে লেখা হতো। ম্যাকবেথের ব্যঙ্গচিত্রের একটি আদর্শ উদাহরণ: ম্যাকবেথ এবং ব্যানকো একটি ছাতার নিচে প্রবেশ করে এবং ডাইনিরা তাদের "হেইল! জয়! জয়ধ্বনি কর!" ম্যাকবেথ বানকুওকে জিজ্ঞাসা করেন, "এই অভিবাদনের অর্থ কী, মাননীয় নেত্রী?" এবং বলা হয়, "এই 'হেইল' বৃষ্টি আপনার 'রাজত্ব' প্রত্যাশা করে"। ব্যঙ্গচিত্রের একটি প্রধান বৈশিষ্ট্য ছিল আকর্ষণীয় নারীদের ভাঁড়ামিমূলক চরিত্রে অভিনয়, তাদের পা দেখানোর জন্য আঁটসাঁট পোশাক পরা, কিন্তু নাটকগুলি খুব কমই শালীনভাবে ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। ১৮৬০-এর দশক থেকে ১৮৯০-এর দশকের প্রথম দিকে গেইটি এবং রয়্যাল স্ট্র্যান্ড থিয়েটারসহ লন্ডনের নির্দিষ্ট কিছু থিয়েটারের বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। ১৮৭০-এর দশক পর্যন্ত, ব্যঙ্গচিত্রগুলি প্রায়ই এক ঘন্টারও কম সময়ের মধ্যে এক-একক টুকরো ছিল এবং জনপ্রিয় গান, অপেরা আরিয়াস এবং অন্যান্য সংগীতের প্যারোডি এবং প্যারোডি ব্যবহার করত যা শ্রোতারা সহজেই চিনতে পারত। এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন নেলি ফারেন, জন ডি'আউবান, এডওয়ার্ড টেরি ও ফ্রেড লেসলি। ১৮৮০ সাল থেকে ভিক্টোরিয়ান বার্লেস্কের সংখ্যা বাড়তে থাকে। ১৮৯০-এর দশকের প্রথম দিকে, এই ব্যঙ্গচিত্রগুলি লন্ডনে ফ্যাশনের বাইরে চলে যায়, এবং গেইটি এবং অন্যান্য ব্যঙ্গচিত্র থিয়েটারের ফোকাস পরিবর্তিত হয় এডওয়ার্ডিয়ান মিউজিক্যাল কমেডির নতুন স্বাস্থ্যকর কিন্তু কম সাহিত্যিক ধরনে। | [
{
"question": "কী ছিল সেই ভিক্টোরিয়ান প্রহসন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "থিয়েটারগুলোর বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এইগুলি কি সেই সময়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কি কোন সম... | [
{
"answer": "ভিক্টোরিয়ান রঙ্গমঞ্চের ব্যঙ্গচিত্র, যা কখনও কখনও ট্রাভেস্টি বা এক্সট্রাভাগানজা নামে পরিচিত, ১৮৩০ এবং ১৮৯০ এর দশকের মধ্যে লন্ডন থিয়েটারে জনপ্রিয় ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৩০ থেকে ১৮৯০ এর মধ্যে.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি মিউজিক্যাল থিয়েটার প্যারোডির রূ... | 209,288 |
wikipedia_quac | ফল আউট বয় অন্যান্য শিল্পীদের কর্মজীবনে সহায়ক হয়েছে, যেমন প্যানিক! ২০০৪ সালের শেষের দিকে পিট ওয়ান্টজ তার রেকর্ড লেবেল ডেকায়েন্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। বেশ কয়েকজন শিল্পী, যেমন ইউ মি অ্যাট সিক্স এবং টেইলর সুইফট, ব্যান্ডের প্রতি শ্রদ্ধাস্বরূপ ফল আউট বয় গানের কভার তৈরি বা পরিবেশন করেছেন। ফল আউট বয় ব্যান্ডের সদস্যরা ২০১৫ সালের এমটিভিইউ উডি অ্যাওয়ার্ডস এ "হল অব উড" এ প্রথম অভিষিক্ত হন এবং অনুষ্ঠানে পাঁচটি গানের একটি মেডলি পরিবেশন করেন। এই পুরস্কারটি সেইসব শিল্পীদের দেওয়া হয় যারা এমটিভি উডি অ্যাওয়ার্ডকে তাদের সঙ্গীত কর্মজীবনে শীর্ষ সাফল্য অর্জনের জন্য একটি "উদ্বোধন প্যাড" হিসাবে ব্যবহার করেছেন, এইভাবে আপ এবং আগত ব্যান্ডগুলিকে প্রভাবিত করে। এই পুরস্কারটি ব্যান্ডগুলোকে "তাদের মূল ধরে রাখা" এবং "তাদের অনুগত ভক্তদের ভিত্তি বজায় রাখার" স্বীকৃতি দেয়। ২০০৪ সালে দলটি "গ্র্যান্ড থেফট অটাম" চলচ্চিত্রের জন্য স্ট্রিমিং বিভাগে উডি পুরস্কার লাভ করে। সর্বকালের ৫০ টি সেরা পপ-পাঙ্ক অ্যালবামের একটি তালিকায়, রোলিং স্টোন ফল আউট বয় এর ২০০৩ সালের অ্যালবাম টেক দিস টু ইয়োর গ্রেভকে পঞ্চম সেরা হিসাবে স্থান দিয়েছেন, "একটি সম্পূর্ণ নতুন, ঘরানার-ব্লারিং দৃশ্য, যেখানে ভারী রিফ এবং একটি চিৎকার নান্দনিক পুরোনো-ফ্যাশন টিন হার্টব্রেকের সাথে মিশ্রিত।" একই তালিকায়, কেরাং! পত্রিকা "টেক দিস টু ইয়োর গ্রেভ" ৫১টির মধ্যে ১১তম স্থান অধিকার করে এবং এটিকে "বিগত রেকর্ড এবং চিরন্তন পপ-পাঙ্ক উভয়ের জন্য একটি ব্লুপ্রিন্ট" হিসেবে বর্ণনা করে। ২০১৭ সালে, ফল আউট বয়কে রক সাউন্ড পুরস্কারের অংশ হিসেবে রক সাউন্ডের হল অব ফেম পুরস্কারের প্রথম বিজয়ী হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ব্যান্ডটির জয়ের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, প্যাট্রিক স্টাম্প ব্যান্ডটির সাফল্যের একটি কারণ সুগার, উই'র গোইন ডাউন ব্যাখ্যা করে যে "গানটি আমার জীবনকে পরিবর্তন করেছে, এই গানের কারণে আমার একটি বড় অংশ সঙ্গীত কর্মজীবন রয়েছে"। ২০০৯ সালে ফিনিক্স নিউ টাইমসের লেখক মার্টিন সিজমার সুগারকে "সর্বকালের সবচেয়ে বেশি শোনা ইমো ট্র্যাক" হিসেবে বর্ণনা করেন। | [
{
"question": "ফল আউট বয় এর উত্তরাধিকার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন শিল্পী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন শিল্পী আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের উত্তরাধিকারের আর কোন দিকগুলো তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ফল আউট বয় এর উত্তরাধিকারের মধ্যে অন্যান্য শিল্পীদের কর্মজীবনে সহায়ক হওয়া অন্তর্ভুক্ত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভয়!",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফল আউট বয় ব্যান্ডের সদস্যরা ২০১৫ সালে এমটিভিইউ উডি অ্যাওয়ার্ডস এ \"... | 209,289 |
wikipedia_quac | যখন বিরতি শুরু হয়, তখন স্ট্যামপ তার জীবনে সবচেয়ে ভারী ছিলেন এবং "ইমো" ব্যান্ড হিসেবে ব্যান্ডটির ভাবমূর্তিকে ঘৃণা করতেন। এই সফর থেকে ফিরে আসার পর, ড্রামার অ্যান্ডি হার্লি "[আমি] যে-অন্ধকারময় হতাশা অনুভব করেছি, সেটার মধ্যে দিয়ে গিয়েছিলেন। আমি আমার ক্যালেন্ডারের দিকে তাকিয়ে দেখি সেটা খালি।" ওয়ান্টজ, যিনি জ্যানাক্স এবং ক্লোনোপিনের উপর নির্যাতন করতেন, তার স্ত্রী অ্যাশলি সিম্পসন তাকে তালাক দেন এবং পুনরায় থেরাপিতে ফিরে আসেন। "আমি মূলত ফল আউট বয় এর লোক হওয়া থেকে সরে এসে, এমন একজন ব্যক্তিতে পরিণত হই, যে সারাদিন বাইরে থাকে," ওয়েনৎজ স্মরণ করেন। পূর্বে ব্যান্ডটির "অতিপ্রকাশ্য, অবজ্ঞাত" নেতা হিসেবে পরিচিত, ওয়েনৎজ "সাধারণভাবে বড় হয়ে ওঠেন", তার ছেলের হেফাজত এবং পরিপক্বতাকে ভাগ করে নেন: "আমার জীবনে একটি জাম্প-কাট ছিল। আমি এইরকম চিন্তা করতে শুরু করেছিলাম যে, বৃদ্ধ হয়ে গেলে ভালো হবে।" এই বিরতির সময়, ব্যান্ড সদস্যরা প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব সঙ্গীতগত আগ্রহকে অনুসরণ করত, যা "বিভিন্ন মাত্রার ব্যর্থতার" সম্মুখীন হত। স্ট্যামপ একমাত্র সদস্য ছিলেন যিনি একক প্রকল্প গ্রহণ করেন, যখন ফল আউট বয় হাইয়াট ছিল, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম সোল পাঙ্ক সম্পূর্ণ নিজে রেকর্ড করেছিলেন: তিনি রেকর্ডের সমস্ত ট্র্যাকের জন্য প্রতিটি যন্ত্র রচনা, প্রযোজনা এবং বাজিয়েছিলেন। এ ছাড়া, তিনি তার দীর্ঘদিনের বান্ধবীকে বিয়ে করেছিলেন এবং অংশ নিয়ন্ত্রণ ও ব্যায়ামের মাধ্যমে ষাট পাউন্ডেরও বেশি হারিয়েছিলেন। স্ট্যাম তার অধিকাংশ সঞ্চয় দিয়ে একটি বড় ব্যান্ড গঠন করে সোল পাঙ্কের পিছনে সফর করেন, কিন্তু টিকেট বিক্রি কমে যায় এবং অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে বন্ধ হয়ে যায়। ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে এক বিশেষ অন্ধকারময় মুহূর্তে, স্ট্যামপ তার হৃদয় উজাড় করে ১৫০০ শব্দের এক ব্লগ লেখায় তার অনুভূতি প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম "আমরা তোমাকে ভালো ফ্যাট পছন্দ করতাম: একজন প্যারিয়াহের স্বীকারোক্তি"। এই পোস্টে, স্ট্যামপ এই রেকর্ডের কঠোর অভ্যর্থনা এবং ২৭ বছর বয়সে "হ্যাশ-বিন" হিসেবে তার অবস্থান নিয়ে দুঃখ প্রকাশ করেন। স্ট্যাম প্রকাশ করেন যে, ভক্তরা তাঁর একক সফরে তাঁকে হয়রানি করে, যেমন "আমরা আপনাকে আরও মোটা পছন্দ করি", এবং উল্লেখ করেন যে, "ফল আউট বয় যে কোন কুখ্যাতি আমাকে আবার নিচের দিক থেকে শুরু করতে বাধা দেয়।" সোল পাঙ্ক এবং ব্যক্তিগত উন্নয়ন ছাড়াও, স্টাম পেশাদার গীতিকার/প্রযোজক হিসেবে মুনলাইটে কাজ করেছেন, ব্রুনো মার্স এবং অল টাইম লো-এর সাথে গান রচনা করেছেন এবং অভিনয় অনুসরণ করেছেন। ২০১০ সালের জুলাই মাসে ওয়েনৎজ গায়ক বেবে রেক্সার সাথে ইলেকট্রনিক দ্বৈত ব্ল্যাক কার্ড গঠন করেন। ২০১১ সালে রেক্সার প্রস্থানের পূর্বে প্রকল্পটি একটি একক প্রকাশ করে। ব্ল্যাক কার্ডস স্পেন্সার পিটারসনকে ২০১২ সালে ইউজ ইউর ডিসএলুশন ইপি সম্পন্ন করার জন্য যুক্ত করে। তিনি গ্রে নামে একটি উপন্যাস লেখা শেষ করেন, যা তিনি ব্যান্ডটির বাইরে ছয় বছর ধরে কাজ করছিলেন, এবং রিয়েলিটি উল্কি প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠান বেস্ট কালির উপস্থাপনা শুরু করেন। তিন বছর ধরে একাধিক ব্যান্ডের সাথে ড্রাম বাজানোর পর, হার্লি শিলায় যাওয়ার ঝুঁকি নেন। তিনি তার রেকর্ড লেবেল "ফাক সিটি" পরিচালনা করতে থাকেন এবং বার্নিং এম্পায়ারস এবং এন্সেলার ব্যান্ডের জন্য ড্রাম বাজাতে থাকেন। এ ছাড়া, তিনি দ্য ড্যামড থিংস উইথ ট্রহম্যান, অ্যান্থ্রাক্সের স্কট ইয়ান ও রব ক্যাগিয়ানো এবং এভরি টাইম আই ডাই-এর কিথ বাকিলের মতো ভারী ধাতুর পোশাকও তৈরি করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, সদস্যরা একে অপরের প্রতি আন্তরিক ছিলেন; ওয়েঞ্জ তাঁর বিয়েতে স্টাম্পের সেরা পুরুষ ছিলেন। হার্লির মতে, এই স্থানান্তরটি দল এবং এর সদস্যদের জন্য উপকারী বলে বিবেচিত হয়েছিল। ২০১৩ সালে তিনি ব্যাখ্যা করেন, "এই পরিবর্তন তাদের সব ধরনের চিন্তাকে বের করে আনতে সাহায্য করেছে"। "বিশেষ করে জো ও প্যাট্রিক, যারা খুবই ছোট ছিল। আর পিট এর চেয়ে দশ লাখ গুণ ভালো। | [
{
"question": "ফল আউট বয় এর হাইট সম্পর্কে তুমি কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফল আউট ছেলেদের কোন ধরনের পার্শ্ব প্রকল্প ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কতক্ষণ ধরে লুকিয়ে... | [
{
"answer": "হারলির মতে, ফল আউট বয়-এর অনুপস্থিতি দল এবং এর সদস্যদের জন্য উপকারী ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফল আউট বয়েজ এর অন্যান্য প্রকল্প ছিল যেমন সোল পাঙ্ক, ব্ল্যাক কার্ডস এবং ড্যামড থিংস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা... | 209,290 |
wikipedia_quac | ১৯১৪ সালের ৩১ অক্টোবর হার্ভার্ডে ৩০,০০০ ভক্তের সামনে মুলবেটশের সাফল্য আসে। এ খেলাটি ঐ বছরের অন্যতম প্রত্যাশিত খেলা ছিল। একটা বিশেষ ট্রেন মিশিগানের ভক্তদের কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটসে নিয়ে এসেছিল এবং প্রাচ্যের মিশিগানের শত শত প্রাক্তন ছাত্র "শক্তি" হিসেবে সেখানে ছিল। যদিও হার্ভার্ড ৭-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে, তবুও মাউলবিচ সারা দেশের সংবাদপত্রে বড় গল্প হয়ে ওঠে। রিং লার্ডনার থেকে ডেমন রুনিন পর্যন্ত লেখকরা মুলবেটশের অভিনয়ের গল্প বলেছেন। লারনার বলেছিলেন: "যদি কেউ আপনাকে বলে যে পূর্বদেশ ফুটবলের সবচেয়ে সেরা ব্র্যান্ড, তাহলে ম্যালবেচ সেই তত্ত্বকে ভুল প্রমাণ করেছেন।" রুনিয়নের মতে, উলভারিনরা "মহান মাউলবেটসকে তাদের নির্যাতনকারী মেষ হিসেবে ব্যবহার করত" এবং তিনি "হারভার্ডের বিরুদ্ধে যথেষ্ট জমি অর্জন করেছিলেন একটি জার্মান সেনাদলকে কবর দেওয়ার জন্য।" ফুটবল লেখক ফ্রাঙ্ক জি. মেনকে বলেন: "কোন পশ্চিমারই পূর্ব দিকে অর্ধেক আলোড়ন সৃষ্টি হয়নি যেমন এই মিশিগানার সৃষ্টি করেছিল। . . তাঁর অদ্ভুত, বিভ্রান্তিকর আক্রমণের ধরন ও অসাধারণ শক্তির কারণে প্রায়শঃই বল বহনের জন্য তাঁকে ডাকা হলে ৫ থেকে ২০ গজ দূরত্বের রান সংগ্রহ করতেন।" আরেকজন লেখক মাউলবেটসের দক্ষতাকে "রেখা ভঙ্গকারী" হিসেবে উল্লেখ করেন, কারণ তিনি "হার্ভার্ড লাইনের মধ্য দিয়ে বার বার বলকে নিয়ে যান এবং দ্বিতীয় প্রতিরক্ষার জন্য বুলেট-সদৃশ বেগে ছুটে যান, যা একের পর এক প্রতিরোধকারীকে বিপর্যস্ত করে তোলে।" মাউলবেচ মিশিগানের চার-পঞ্চমাংশ ভূমি জয়ের জন্য দায়ী ছিলেন, এবং বেশ কয়েকবার তার ডাইভস "এতই শক্তিশালী ছিল যে, তিনি গাঢ় রঙের খেলোয়াড়দের দ্বৈত লাইনের মধ্য দিয়ে ডান দিকে উড়ে গিয়েছিলেন এবং দ্বৈত লাইন থেকে বারো থেকে বিশ ফুট দূরে উড়ে গিয়েছিলেন।" যদিও প্রতিটা রিপোর্ট নির্দেশ করে যে, মাউলবেট একটা বড় দিন কাটিয়েছিলেন কিন্তু ঠিক কত গজ তিনি অর্জন করেছিলেন, সেই বিষয়ে বিবরণগুলো নাটকীয়ভাবে ভিন্ন হয়ে থাকে। খেলা শেষে ফ্রাঙ্ক মেনকে জানান যে, মাউলবেটস ৩০০ গজ এগিয়ে ছিলেন। ১৯৩৮ সালের একটা সংবাদপত্রের বিবরণ বলে যে, তিনি "স্ক্রিপ্ট থেকে ৩৫০ গজ দূরে ছিলেন।" তবে, ১৯৫১ সালে তাঁর মৃত্যুসংবাদে জানা যায় যে, তিনি ৩০ বার চেষ্টা করে ১৩৩ গজ এগিয়েছিলেন। মাউলবেচের প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, মিশিগান কখনোই গোল লাইন অতিক্রম করতে পারেনি। অনেকে মিশিগানের কোয়ার্টারব্যাককে দোষারোপ করেছেন, যিনি ম্যালবেসচ "ক্রিমসন গোলপোস্টের ছায়ায় বলটি নিয়ে যাওয়ার" পর প্রতি বার আরেকটি বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামতেন। কেন মিশিগান স্কোর করতে পারেনি এই প্রশ্নের উত্তরে ফ্রাঙ্ক মেনকে বলেছিলেন: "সেই দিন মিশিগানের জন্য যে-ব্যক্তি কোয়ার্টারব্যাক করেছিলেন, তাকে জিজ্ঞেস করুন। তার কাজগুলো এতই রহস্যময় ছিল যে, দর্শকরা তা বুঝতে পারেনি।" ১৯১৫ সালে হার্ভাড যখন অ্যান আরবোরে একটি খেলা খেলার জন্য চুক্তি প্রত্যাহার করে নেয়, তখন ক্রীড়া লেখকরা সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, এটি মাউলবেটসের মুখোমুখি হওয়া থেকে বিরত থাকবে। একজন সাংবাদিক বলেছিলেন: "ফায়হ হাভাদ [অসুস্থ] যখন প্রথম সংঘর্ষে মলবেটস্ যা করেছিলেন, তা দেখেছিল, তখন তারা ঠিক করেছিল যে, তারা আর তাকে দেখবে না। তিনি খুবই রূঢ় ছিলেন।" | [
{
"question": "কার বিরুদ্ধে খেলা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জন কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খেলার স্কোর কত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি... | [
{
"answer": "হারভার্ডের বিপক্ষে খেলা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জন মিশিগান ওলভারিনসের পক্ষে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "খেলায় হার্ভার্ড ৭-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 209,293 |
wikipedia_quac | মাউলবেটসের উপর বেশিরভাগ মনোযোগ তার ক্ষুদ্র আকার এবং অনন্য রানিং স্টাইলের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। ৫ ফুট ৭ ইঞ্চি (১.৭০ মিটার) এবং ১৫৫ পাউন্ড (৭০ কেজি) ওজনের মাউলবেটস্ ছিলেন একজন ছোট মানুষ। আর তার দৌড়ানোর ধরন দেখে মনে হচ্ছিল যেন সে তার ধড়কে বাঁকাচ্ছে এবং নিজেকে একটা ক্ষেপণাস্ত্রের মত সামনের দিকে ঠেলে দিচ্ছে। তিনি "হিউম্যান বুলেট", "মলি", "হিউম্যান শ্র্যাপনেল", "ফেদারওয়েট ফুলব্যাক", "মিশিগান ক্যানন বল" ও "জার্মান বুলেট" ডাকনামে পরিচিত ছিলেন। সামরিক অস্ত্রশস্ত্রের সঙ্গে মৌলবেৎসের তুলনা করা সাধারণ বিষয় ছিল। "বুলেট", "শ্যাপনেল" এবং "ক্যাননবল" ডাকনামগুলো ছাড়াও, সিরাকিউস হেরাল্ড মন্তব্য করেছিল: "ক্রুপ বন্দুকের সামনে দাঁড়িয়ে থাকার বিপদ রয়েছে কিন্তু যখন তিনি পূর্ণ গতিতে এগিয়ে যাচ্ছেন, তখন মাউলবেটসের সামনে দাঁড়িয়ে থাকার বিপদের সঙ্গে এটাকে তুলনা করা যায় না।" মাউলবেটসের শৈলীকে "লাইন-প্লুংিং" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। নিউ ইয়র্কের একটি সংবাদপত্র উল্লেখ করেছিল: "বলটি যখন তার দিকে নিক্ষেপ করা হয়, তখন তিনি নিজেকে প্রায় দ্বিগুণ করে ফেলেন এবং তার মাথা বিরোধী লাইনের হাঁটুর দিকে তাক করে, তিনি প্রথমে মাথা নিচু করেন। যারা ম্যালবেটকে কাজ করতে দেখেছে, তারা অবাক হয়ে যায় যে, তিনি দুই বা তিন ধাপে উঠে দাঁড়াতে পারেন।" বিখ্যাত ফুটবল লেখক ওয়াল্টার ইকারসাল বলেন: "মৌলি মাঠের কাছাকাছি নির্মিত একটি ছোট লোক। তারা বলে যে, যখন সে লাইনের ওপর পড়ে যায়, তখন তার মাথা প্রায় একটা সমতল জায়গায় থাকে আর তার জুতার ডগা এতটাই নিচে থাকে যে, তাকে থামানো অসম্ভব।" আইওয়া খবরের কাগজ চিন্তা করেছিল যে, কীভাবে "ম্যালবেটস্ যে-শক্তি ব্যবহার করেন, সেটার দ্বারা একজন ব্যক্তির পক্ষে একটা মানুষের দেহকে ভেঙে ফেলা এবং ঘাড় ভেঙে খেলা থেকে বের হয়ে আসা" সম্ভব। বলা হয় যে, মাউলবেট এত নিচু দিয়ে দৌড়েছিলেন যে, তিনি কোনো সাধারণ টেবিলের নিচে পা না হারিয়েই দৌড়োতে পারতেন। ১৯২০-এর দশকে একটি কোচিং সম্মেলনে, একজন কোচ টেবিল-ঘোরানো গল্প নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেন এবং মাউলবেটসকে চ্যালেঞ্জ করেন। সেই সন্দেহবাদী পরে স্মরণ করে বলেছিলেন: "আমি তাকে এই টেবিল-কামড়ানো বিষয়গুলো নিয়ে খোঁচাতে শুরু করেছিলাম এবং শেষ পর্যন্ত তাকে বাজি ধরতে বলেছিলাম যে, সে তা করতে পারবে না। ঠিক আছে, আমরা একটা রুমে একটা টেবিল পেয়েছি, জনি তার হাতের নিচে একটা পানির পাইপ নিয়ে দেয়ালের সাথে ধাক্কা খেলো। যদি সে এটা না করত, একমাত্র জিনিস, যে পানি শোধনাগার দশ লক্ষ টুকরা ভেঙ্গে যেত।" ঘটনা সম্পর্কে জিজ্ঞেস করলে, মালবেশ বলেন, একটা অংশ ছাড়া সবকিছুই সত্যি। মাউলবেটস জোর দিয়ে বলল, পিচে কোন দাগ নেই। | [
{
"question": "কেন তাকে মানব বুলেট বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন ভাবে বুলেটের মত কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অন্যান্য কিছু ডাকনাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তিনি তার আকার, দৌড়ানোর ধরন এবং লড়াইয়ের মনোভাবের উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি ডাকনাম অর্জন করেন, যার মধ্যে \"হিউম্যান বুলেট\" অন্যতম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার অন্যান্য ডাকনামের মধ্যে ছিল \"মলি\", \"হিউম্যান শ্র্যাপনেল\", \"ফেদা... | 209,294 |
wikipedia_quac | বিগ শন তার হাই স্কুলের বান্ধবী অ্যাশলি মেরির সাথে ডেটিং শুরু করেন। পরবর্তীতে তিনি অভিনেত্রী নয়া রিভেরার সাথে ডেটিং শুরু করেন, যার সাথে তার প্রথম দেখা হয় টুইটারে। ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসে তাদের সম্পর্ক জনসম্মুখে আসে। ২০১৩ সালের অক্টোবরে বিগ শন এবং রিভেরা তাদের বাগদান ঘোষণা করেন, কিন্তু ২০১৪ সালের এপ্রিল মাসে তাদের বাগদান শেষ হয়ে যায়। ২০১৪ সালের অক্টোবরে, গায়িকা আরিয়ানা গ্রান্ডে নিশ্চিত করেন যে তিনি এবং বিগ শন ডেটিং করছেন। শন এবং গ্র্যান্ডে ২০১৫ গ্রামিসে তাদের লাল গালিচায় অভিষেক করেন। ২০১৫ সালের এপ্রিল মাসে আট মাস ডেটিং করার পর তাদের সম্পর্ক শেষ হয়। ২০১৬ সাল থেকে জিনে আইকোর সাথে বিগ শনের ডেটিং করার গুজব ছড়িয়ে পড়ে এবং তাদের সম্পর্ক পরবর্তীতে একটি ইনস্টাগ্রাম পোস্টে নিশ্চিত করা হয়। তখন থেকে তাদের মধ্যে সম্পর্ক রয়েছে। ২০০৮ সালের অক্টোবরের শেষের দিকে বিগ শনকে দ্য সোর্সে ফিচার করা হয় এবং ম্যাগাজিনের "স্টাইল" বিভাগে শিরোনাম করা হয়। এই প্রবন্ধে শন তার ব্যক্তিগত স্টাইল নিয়ে কথা বলেছেন এবং বলেছেন যে তার প্রিয় পোশাক ব্রান্ড হচ্ছে ১০ ডিপ, বিলিয়নিয়ার বয়েজ ক্লাব এবং ব্যাপ। বিগ শন ২০০৮ সালের উইন্টার ২০০৮ বিলিয়নিয়ার বয়েজ ক্লাব লুকবুক-এ উপস্থিত হয়েছেন এবং ক্রিস ব্রাউন এবং টাইগার সাথে টি$এ পোশাক এবং টুপির একজন নিয়মিত প্রতিনিধি। তিনি অ্যাডিডাসের সাথে একটি চুক্তি করেছেন যার মাধ্যমে তিনি তার নিজস্ব "ডেট্রয়েট প্লেয়ার" লাইন স্নিকার প্রকাশ করেছেন এবং রোজউড পোশাক শৈলীর একজন অনুসারী। ২০১৩ সালে, বিগ শন তার নিজস্ব পোশাক কোম্পানি, অরা গোল্ড চালু করেন। ২০১৭ সালের ২৮ নভেম্বর বিগ শন বেভারলি হিলসে ১১,০০০ বর্গ ফুট, ৭ টি শয়নকক্ষ এবং ৮ টি বাথরুম বাড়ি ক্রয় করেন। এই বাড়িটি পূর্বে গান এবং গোলাপ গিটারিস্ট স্ল্যাশের মালিকানাধীন ছিল। মূলত ১১ মিলিয়ন মার্কিন ডলারে তালিকাভুক্ত, বিগ শন ৮.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলারে এটি কিনে নেয়। | [
{
"question": "বিগ শন কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় থাকে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার সাথে বাস করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি বিখ্যাত কারো সাথে ডেট করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি কোন ব্যবসা আছে?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে বেভারলি হিলসে থাকে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে উল্লেখযোগ... | 209,296 |
wikipedia_quac | অবসর গ্রহণের সময় টিটল নিম্নলিখিত এনএফএল রেকর্ডের অধিকারী ছিলেন: টিটল ছিলেন চতুর্থ খেলোয়াড় যিনি একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস করেছিলেন, ১৯৬২ সালে রেডস্কিনসের বিপক্ষে। এরপর তিনি সিড লাকম্যান (১৯৪৩), আদ্রিয়ান বার্ক (১৯৫৪) ও জর্জ ব্লান্ডা (১৯৬১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এরপর থেকে জো কাপ্পা (১৯৬৯), পেটন ম্যানিং (২০১৩), নিক ফোলস (২০১৩) এবং ড্রিউ ব্রিস (২০১৫) এই কৃতিত্বের সমান। টিটল, ম্যানিং আর ফয়েলস কোন বাধা ছাড়াই এটা করেছে। ১৯৬৩ সালে তার ৩৬টি টাচডাউন অতিক্রম করার রেকর্ডটি দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে ছিল, যা ১৯৮৪ সালে ড্যান মারিনোর দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল; ২০১৬ সাল পর্যন্ত এটি একটি দৈত্য ফ্র্যাঞ্চাইজি রেকর্ড। রেকর্ড পরিসংখ্যান ও তিনটি চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় অংশ নেয়া স্বত্ত্বেও তিনি তাঁর দলকে শিরোপা এনে দিতে পারেননি। মৌসুমের পরবর্তী খেলাগুলোতে উদ্বোধনী খেলোয়াড় হিসেবে তার রেকর্ড ছিল ০-৪। ১৪ টি প্রতিবন্ধকতার বিপক্ষে তিনি চারটি টাচডাউন পাস করেন এবং মৌসুম শেষে ৩৩.৮ গড়ে রান তুলেন। ২০১৪ সালে ইএসপিএন দ্য ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে সেথ উইকার্সহাম ১৯৬০-এর দশকে নিউ ইয়র্কের দুটি প্রধান ক্রীড়া ফ্রাঞ্চাইজির মধ্যে বৈপরীত্য লক্ষ্য করেন: "... গিফোর্ড, হাফ এবং টিটল, হল অব ফেমের একটি দল যারা ইয়ানকিদের সাথে তাদের সঙ্গী হিসাবে চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর জন্য পরিচিত ছিল - যাদের সাথে তারা একটি স্টেডিয়াম, একটি শহর এবং অনেক রাউন্ড পানীয় ভাগ করে নিয়েছিল - তাদের জয়ের জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে। ১৯৬৪ থেকে ১৯৮০ সময়কালে মাত্র দুইটি শিরোপা জয় করেছিল দলটি। ১৯৫৭ ও ১৯৬২ সালে ইউপিআই, ১৯৬১ সালে এনইএ এবং ১৯৬৩ সালে এপি ও এনইএ কর্তৃক বর্ষসেরা খেলোয়াড় মনোনীত হন। ১৯৬৩ সালে শিকাগো ট্রিবিউনের জর্জ স্ট্রিকলার ক্রীড়া কলামে মন্তব্য করেন যে, টিটলের "একসময়ের রেকর্ড ভাঙ্গা ছিল যা অক্ষত ছিল এবং তিনি নেপোলিয়ান এবং হার্লেম গ্লোবট্রোটারের চেয়ে দ্বিতীয় অর্ধের নায়ক ছিলেন।" তিনি চারটি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড কভারে উপস্থিত ছিলেন: তিনটি তার খেলোয়াড়ী জীবনে এবং একটি অবসর গ্রহণের অল্প কিছুদিন পর। তার প্রথমটি ছিল ১৯৫৪ সালে ৪৯ার্সের সাথে। ১৯৬১ সালের নভেম্বর মাসে তিনি "দ্য জায়ান্টস" পত্রিকার প্রচ্ছদে স্থান পান এবং ১৯৬৪ সালের মৌসুমের প্রাকদর্শন সংখ্যায় উপস্থিত ছিলেন। ১৯৬৫ সালের আগস্ট মাসে টিটল চতুর্থ প্রচ্ছদে ছিলেন। ল্যু কোরডিলিয়নের জন্য টিটলের ব্যবসাকে ৪৯-এর ইতিহাসে সবচেয়ে খারাপ ব্যবসা হিসেবে দেখা হয়; এটি দৈত্য ফ্র্যাঞ্চাইজি ইতিহাসের সেরা ব্যবসা হিসাবে বিবেচিত হয়। তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে মাত্র এক মৌসুম খেলেন। | [
{
"question": "ওয়াই. এ. টিটলের উত্তরাধিকার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এই ব্যাবসাকে ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ ব্যাবসা হিসেবে দেখা হতো... | [
{
"answer": "টিম টিটলের উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া যায় যে, তিনি একজন প্রতিভাবান কোয়ার্টারব্যাক ছিলেন, যিনি তার দলকে তিনটি সুপার বোল এবং চারটি এনএফএল চ্যাম্পিয়নশীপে নেতৃত্ব দিয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer... | 209,297 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ২১ নভেম্বর কেনিয়ার সাংবিধানিক গণভোট অনুষ্ঠিত হয়। সংবিধান পর্যালোচনা প্রক্রিয়ার মূল বিষয় ছিল, কেনিয়ার রাষ্ট্রপতিকে কতটা ক্ষমতা প্রদান করা উচিত। পূর্ববর্তী খসড়াগুলিতে, যারা রাষ্ট্রপতিতে ক্ষমতার কেন্দ্রীভূত হওয়ার আশঙ্কা করেছিলেন, তারা সর্বজনীন ভোটাধিকারের মাধ্যমে নির্বাচিত আনুষ্ঠানিক রাষ্ট্রপতি এবং সংসদ দ্বারা নির্বাচিত নির্বাহী প্রধানমন্ত্রীর মধ্যে ইউরোপীয়-শৈলী ক্ষমতা ভাগাভাগির বিধান যোগ করেছিলেন। গণভোটের জন্য এটর্নি জেনারেল আমোস ওয়াকো যে খসড়া উপস্থাপন করেছেন তাতে প্রেসিডেন্টের ক্ষমতা অব্যাহত রয়েছে। যদিও কিবাকি প্রস্তাবটি গ্রহণ করেছেন, তার নিজের মন্ত্রীসভার কিছু সদস্য, মূলত রায়লা ওদিঙ্গার নেতৃত্বে এলডিপির শাখা থেকে, একটি শক্তিশালী না প্রচারণা সংগঠিত করার জন্য প্রধান বিরোধী দল কানুর সাথে জোটবদ্ধ হয়েছেন, যার ফলে ৫৮% ভোটার খসড়াটি প্রত্যাখ্যান করেছেন। ২০০৫ সালের ২৩ নভেম্বর গণভোটে হেরে যাওয়ার পর, কিবাকি তার প্রশাসনের মেয়াদের মাঝামাঝি সময়ে সমস্ত রায়লা-সংশ্লিষ্ট মন্ত্রীদের মন্ত্রিসভা থেকে মুক্ত করার লক্ষ্য নিয়ে তার সম্পূর্ণ মন্ত্রিসভাকে বরখাস্ত করেন। কিবাকি তার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে বলেন, "গণভোটের ফলাফল অনুসরণ করে, প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি হিসেবে আমার জন্য আমার সরকারকে আরো সমন্বিত এবং কেনিয়ার জনগণের সেবা করতে আরো সক্ষম করার জন্য পুনর্গঠিত করা প্রয়োজন হয়ে পড়েছে"। মন্ত্রীসভার যে সকল সদস্য এই সাময়িক বহিষ্কারের হাত থেকে বেঁচে গেছেন তারা হলেন উপরাষ্ট্রপতি ও স্বরাষ্ট্র মন্ত্রী মুডি আওরি এবং অ্যাটর্নি জেনারেল, যাদের অবস্থান সাংবিধানিকভাবে সুরক্ষিত। বিরোধী দল থেকে এমপি সহ কিবাকি অনুগতদের একটি নতুন মন্ত্রিসভা গঠিত হয়, যাকে জাতীয় ঐক্য সরকার (জিএনইউ) নামে অভিহিত করা হয়, কিন্তু কিছু সংসদ সদস্য যাদেরকে মন্ত্রীত্বের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল তারা পদ গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন। কেনিয়ার তদন্ত কমিশন ওয়াকি কমিশনের একটি প্রতিবেদনে কিছু বিষয় উল্লেখ করা হয়েছে। তারা রিপোর্ট করেছে যে কিবাকি প্রধানমন্ত্রীর পদ সৃষ্টির জন্য একটি অনানুষ্ঠানিক সমঝোতা স্মারক (এমওইউ) তৈরি করতে সম্মত হওয়ার পর নির্বাচিত হওয়ার পর এই চুক্তি থেকে পদত্যাগ করেছেন। তারা কিবাকির প্রাক-নির্বাচন চুক্তিকে উপেক্ষা করার সমালোচনা করেছে, জনগণকে এটি "ক্ষমতা ভাগাভাগি না করে নিজের হাতে ক্ষমতা রাখার" একটি প্রচেষ্টা হিসেবে চিহ্নিত করে। | [
{
"question": "সাংবিধানিক গণভোটে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গণভোটের প্রতি জনগণ কিভাবে সাড়া দিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এনএআরসির ব্যর্থতা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মন্ত্রিসভাকে প্রতিস্থাপন করতে তার কত সময় লেগেছিল?"... | [
{
"answer": "সাংবিধানিক গণভোটে তার ভূমিকা ছিল খসড়া আইনের বিরুদ্ধে প্রচারণায় নেতৃত্ব প্রদান করা, যা রাষ্ট্রপতিকে অতিরিক্ত ক্ষমতা প্রদান করবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গণভোটে জনগণ খসড়াটি প্রত্যাখ্যান করে এবং প্রেসিডেন্সিতে ক্ষমতা কেন্দ্রীভূত করার বিরোধিতা করে।",
"turn_id": 2
},
{
... | 209,299 |
wikipedia_quac | রাষ্ট্রপতি কিবাকি ১৯৬১ সালে লুসি মুথোনির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। তাদের চারটি সন্তান রয়েছে: জুডি ওয়ানজিকু, জিমি কিবাকি, ডেভিড কাগাই এবং টনি গিতিনজি। তাদের চার নাতি-নাতনী রয়েছে: জয় জেমি মারি, মওয়াই জুনিয়র, ক্রিস্টিনা মুথোনি। জিমি কিবাকি তার পিতার রাজনৈতিক উত্তরাধিকারী হওয়ার জন্য এ পর্যন্ত অসফল পরিকল্পনা করেছিলেন। ২০০৪ সালে প্রচার মাধ্যম রিপোর্ট করে যে কিবাকির দ্বিতীয় স্বামী রয়েছে, যাকে তিনি প্রথাগত আইনের অধীনে মেরি ওয়াম্বুই এবং একটি মেয়ে ওয়াংগুই মওয়াইকে বিয়ে করেছেন। এর জবাবে স্টেট হাউস একটি অস্বাক্ষরিত বিবৃতি প্রকাশ করে যে কিবাকির একমাত্র নিকটতম পরিবার ছিল তার তৎকালীন স্ত্রী লুসি এবং তাদের চার সন্তান। ২০০৯ সালে, কিবাকি, লুসির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে উপস্থিত ছিলেন, একটি অদ্ভুত প্রেস কনফারেন্সের আয়োজন করেন, যাতে তিনি জনসম্মুখে প্রকাশ করেন যে তার মাত্র একটি স্ত্রী আছে। কিবাকির অভিযুক্ত উপপত্নী এবং তার স্ত্রীর সচরাচর নাটকীয় গণ প্রতিক্রিয়া, তার রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন সময়ে একটি বিব্রতকর পার্শ্ব-প্রতিক্রিয়া প্রদান করে, ওয়াশিংটন পোস্ট পুরো কেলেঙ্কারিকে "নতুন কেনিয়ার সোপ অপেরা" হিসেবে অভিহিত করে। মিস ওয়াংবুই, যিনি একজন জনপ্রিয় "অন্য নারী" ছিলেন, যিনি রাষ্ট্রপতি পত্নীর রাষ্ট্রীয় ফাঁদে আটকা পড়া উপভোগ করতেন এবং কিবাকি রাষ্ট্রপতিত্বের সময় একজন শক্তিশালী এবং ধনী ব্যবসায়ী-নারী হয়ে উঠেছিলেন, তিনি প্রায়ই লুসিকে অত্যন্ত বিব্রতকর প্রকাশ্য ক্রোধের পর্বগুলিতে টেনে নিয়ে যেতেন। কিবাকির পরিবার থেকে বিরোধিতা সত্ত্বেও, কিবাকির ছেলে জিমির নেতৃত্বে, এবং কিবাকির প্রকাশ্য সমর্থন এবং তার প্রতিপক্ষের জন্য প্রচারণা সত্ত্বেও, মিস ওয়াম্বুই ২০১৩ সালের সাধারণ নির্বাচনে ওথায়ার সংসদ সদস্য হিসাবে কিবাকির স্থলাভিষিক্ত হন। ডিসেম্বর ২০১৪-এ, সিনেটর বনি খালওয়াল কেটিএন-এর জেফ কোনানগে লাইভ-এ বলেন যে রাষ্ট্রপতি কিবাকি ওয়াম্বুইকে তার স্ত্রী হিসেবে পরিচয় করিয়ে দিয়েছেন। কিবাকি গলফ খেলতে পছন্দ করেন এবং মুথাইগা গলফ ক্লাবের সদস্য। তিনি একজন অনুশীলনকারী এবং রোমান ক্যাথলিক চার্চের খুব প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সদস্য এবং নাইরোবির কনসোলটা শ্রাইন ক্যাথলিক চার্চে প্রতি রবিবার দুপুরে যোগ দেন। ২১ আগস্ট ২০১৬ সালে, কিবাকি অসুস্থ হয়ে পড়েন, তাকে কারেন হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয় এবং পরে বিশেষ চিকিৎসার জন্য দক্ষিণ আফ্রিকায় নিয়ে যাওয়া হয়। | [
{
"question": "কিবাকি কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিবাকির কি স্ত্রী আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিবাকির কি কোন সন্তান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার স্ত্রীর সঙ্গে দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে গলফ খেলতে পছন্দ করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
... | 209,300 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মার্চ মাসের প্রথম দিকে, তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য অড দম্পতি, ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায়, যা এই জুটিকে ৮ এপ্রিল থেকে মুক্তির তারিখ পর্যন্ত এগিয়ে নিয়ে যায়। এন্টারটেনমেন্ট ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে ডেঞ্জার মাউস বলেন যে তিনি "জানতেন যে এটি [লিক] আসছে... প্রতিদিন, আমি আশা করতাম যে এটি ফাঁস হয়ে যাবে বলে একটি কল পাব, এবং অবশেষে আমি একটি কল পেলাম যে এটি ফাঁস হয়ে যাবে।" ২০০৮ সালের ১৮ই মার্চ, অ্যালবামটি আইটিউনস স্টোর এবং আমাজন এমপি৩ এর ডাউনলোডের মাধ্যমে পাওয়া যায়। অ্যালবামটির হার্ড কপি ২৫ মার্চ মুক্তি পায়। আনুষ্ঠানিক মুক্তির পূর্বে, গ্রীন অ্যালবামটির নিয়মবিরোধী গুণাবলির কথা বলেন, স্পষ্টভাবে উল্লেখ করেন যে "এটিতে কোন সূত্র নেই" এবং সেন্টের একই বন্য সাফল্য আশা করেন। অন্য জায়গায়, "যে কোন শৈল্পিক প্রচেষ্টার ক্ষেত্রে ঝুঁকিকে" অবহেলা করা। তিনি এটাকে "বিশ্বাসের কাজ" বলে উল্লেখ করেছিলেন - যারা এর ধারণা খুঁজে পেতে চায়, তাদের কাছে একটা শিল্পকর্ম তৈরি ও ছড়িয়ে দেওয়ার এক প্রকৃত, আন্তরিক প্রচেষ্টা। তারা এনবিসির শনিবার নাইট লাইভের ১২ই এপ্রিল, ২০০৮ পর্বে সঙ্গীত অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। স্ক্রল করা লেখা অনুযায়ী তাদের একটি ডিজিটাল শর্ট প্যারোডি করার কথা ছিল যা অপেশাদার মিউজিক ভিডিওর সাথে মিলে যায়, কিন্তু তারা সরাসরি সম্প্রচারের গানের পরিবেশনায় উপস্থিত হয়। ২০০৮ সালের ১১ই নভেম্বর, তারা একটি ইপি, হুজ গনা সেভ মাই সোল প্রকাশ করে, যার মধ্যে চারটি সংস্করণ ছিল যা মূলত দ্য অড দম্পতিতে প্রকাশিত হয়েছিল, পাশাপাশি "নেইবরস" এর একটি লাইভ সংস্করণ এবং পূর্বে অপ্রকাশিত একটি গান, "মিস্ট্রি ম্যান"। "মিস্ট্রি ম্যান" এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ওয়াল্টার রোবট দ্বারা পরিচালিত হয় এবং ইয়াহু! সঙ্গীত. | [
{
"question": "সেই অদ্ভুত দম্পতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি কোন চার্... | [
{
"answer": "দ্য অড দম্পতি ছিল ডেঞ্জার মাউস এবং কিড কুডির দ্বৈত অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৮ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বিক্রি বা জনপ্রিয়তার দিক থেকে ভাল ছিল না, কারণ এটি অনলাইনে ফাঁস হয়ে যায় এবং এই জুটিকে মুক্তির তারিখ পিছি... | 209,301 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, সঞ্জীব ভট্টাচার্য দ্য গার্ডিয়ানের জন্য তাদের দুজনের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন এবং জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তাদের ব্যান্ড নাম কোথা থেকে এসেছে, গ্রীন উত্তর দিয়েছিলেন: "আপনি আমাকে জিজ্ঞাসা করছেন কেন আমাদের গ্লার্স বার্কলি বলা হয় এবং আমি জিজ্ঞাসা করছি 'কেন নয়? '... গ্রেন্স বার্কলি নাম নোঙ্গর করা হয়নি। এটা একটা জলস্রোত। একটি হাই প্লেইন ডাইভার, আমি যোগ করতে পারি"। ডেঞ্জার মাউস বলছে: "এর পেছনে কোন গল্প নেই... নামের সাথে এর কোন সম্পর্ক নেই"। যদিও অনেকে বিশ্বাস করে যে তাদের নামের সাথে এনবিএ'র প্রাক্তন খেলোয়াড় চার্লস বার্কলির কোন সম্পর্ক আছে, কিন্তু এই দুইজন এই ধারণাকে বাতিল করে দেয়। সঞ্জীব তাদের এ বিষয়ে জিজ্ঞেস করে বলেন, "এমনকি বাস্কেটবল খেলোয়াড় চার্লস বার্কলিও না? ", যার উত্তরে ডেঞ্জার মাউস বলেছিল: "না। এটা রেকর্ডের অন্য সব কিছুর মতই। এই বিষয়ে কোন সচেতন সিদ্ধান্ত ছিল না।" বিলবোর্ডের একটি প্রবন্ধ অনুসারে: "বার্টন এবং সিলো এই কাজের নামের অর্থ কী, সেই বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিল এবং প্রতিটি লাইভ পারফরম্যান্স টেনিস খেলোয়াড়, নভোচারী এবং রন্ধনশিল্পীদের মতো পোশাক-আশাক পরার সুযোগ করে দিয়েছিল। পোশাকটি ফটো শুট পর্যন্ত বিস্তৃত, কারণ বার্টন এবং সি লো ব্যাক টু দ্য ফিউচার বা ওয়েন'স ওয়ার্ল্ডের মতো চলচ্চিত্র থেকে চরিত্রগুলিকে মূর্ত করে। এছাড়াও তারা আ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ এবং নেপোলিয়ন ডিনামাইট চলচ্চিত্রের চরিত্র হিসাবে পোশাক পরেছেন। গ্রেন্স বার্কলি সম্পর্কে গ্রীন একটি সাক্ষাৎকারে বলেন: এটা হচ্ছে বৈদ্যুতিক শিল্প ইউরোর আত্মা, যাকে আমি বলি... যদি আমি এটাকে কিছু বলতে পারি। এটা সত্যিই আকৃতিহীন এবং আকৃতিহীন। আমার শৈলী এবং আমার উপস্থাপনা এখনও জলীয়, এবং এটি অনেক গভীর। তাই, এই প্রকল্পের মাধ্যমে আমি একটা সুযোগ পেয়েছি, একজন চমৎকার শিল্পী হওয়ার, অবশ্যই এক ধরনের ধারাবাহিকতা, বিমূর্ত এবং অস্পষ্টতা, এবং সেই সমস্ত চমৎকার জিনিস যা শিল্পকে ঠিক তাই করে তোলে। এবং এটা ব্যাখ্যার বিষয়। শিল্পী নিজে পর্যন্ত, এটি সি লো গ্রিনের উত্তরাধিকারকে সমর্থন করে এবং প্রসারিত করে, এবং সি লো গ্রিনের বৈচিত্র্য এবং পরিসীমা এবং উদ্দেশ্য প্রদর্শন করে। এটি একটি মহান প্রকল্প যা নিয়ে আমি খুবই গর্বিত। | [
{
"question": "ব্যান্ডের নামের অর্থ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডের নাম কে বেছে নিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটির নামের আর কি তাৎপর্য আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিলো ব্যান্ডের নাম সম্পর্কে কি বলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্যান্ড নামটি তাদের কাছে তেমন গুরুত্বপূর্ণ কিছু নয়, কারণ তারা এটিকে \"ড্রাইফার\" হিসেবে বর্ণনা করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই দুজন ব্যান্ডটির নাম বেছে নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির নাম তাৎপর্যপূর্ণ কারণ এটি একটি প্রবাহী, একটি শব্দ প্রায়ই একটি সঙ... | 209,302 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালে, ব্যান্ডটি মে মাসে একটি সংক্ষিপ্ত সফর করে, যেখানে তারা প্রিমিয়ার লীগ জয় উদযাপন করার জন্য লিচেস্টার সিটি ফুটবল ক্লাবের মাঠ কিং পাওয়ার স্টেডিয়ামে দুটি কনসার্টে অংশ নেয়। এই দুটি কনসার্টের প্রথমটিতে কাসাবিয়ান একটি নতুন গান প্রকাশ করেন, যার নাম " পুট ইউর লাইফ অন ইট"। এই গানটি শহর এবং শহরের সাম্প্রতিক ক্রীড়া সাফল্য দেখার জন্য যারা আমাদের সাথে নেই তাদের উদ্দেশ্যে উৎসর্গ করা হয়। ১৬ মে, এলসিএফসির বিজয় প্যারেডের অংশ হিসেবে তারা লিচেস্টারের ভিক্টোরিয়া পার্কে একটি ছোট সেট পরিবেশন করে। ষষ্ঠ অ্যালবামের জন্য অসংখ্য অনুপ্রেরণা তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে নির্ভানা, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, ডেভিড বোয়ি এবং ক্লদিও রানীয়েরি অন্তর্ভুক্ত। ৮ সেপ্টেম্বর, নিশ্চিত করা হয় যে "কামব্যাক কিড" ইএ স্পোর্টস গেম ফিফা ১৭ এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হবে। ২০১৬ সালের ডিসেম্বরে দলটি পরের বছর রিডিং অ্যান্ড লিডস ফেস্টিভ্যালে গান পরিবেশন করবে বলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে, কিন্তু তারা জোর দিয়ে বলে যে, " ব্যান্ডটি বর্তমানে তাদের নতুন অ্যালবাম শেষ করছে"। ব্যান্ডটি ২০১৭ সালের গ্রীষ্মে বেশ কয়েকটি উৎসবের জন্য ঘোষণা করা হয়েছে, যার মধ্যে আগস্ট মাসে রিডিং অ্যান্ড লিডস উৎসবে একটি স্লট অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে, এনএমই পিজরোনোর একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেন যে আসন্ন অ্যালবামে "ব্লেস দিস এসিড হাউস" নামে একটি ট্র্যাক থাকবে, যা, সঙ্গীতশিল্পীর মতে, তার লেখা সেরা গানগুলির মধ্যে একটি। ২০১৭ সালের মার্চ মাসে, ব্যান্ডটির ষষ্ঠ অ্যালবাম "ফর ক্রাইয়িং আউট লাউড" নামে মুক্তি পাবে বলে নিশ্চিত করা হয়। অ্যালবামের প্রচ্ছদে ব্যান্ডের গিটার কারিগর রিক গ্রাহামের একটি ছবি রয়েছে। ব্যান্ডটি সমর্থনের জন্য একটি বিশ্ব সফর শুরু করে, যার মধ্যে ছিল রিডিং এবং লিডস উৎসবে পরিবেশনা এবং গ্লাসগোতে টিআরএনএসএমটি শিরোনাম। | [
{
"question": "\"উচ্চৈঃস্বরে ক্রন্দন\" করার অর্থ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রধান গায়ক কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটির কোন সদস্য কি ২০১৬ থেকে বর্তমান সময়ের মধ্যে চলে গেছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "ক্রাইয়িং আউট লাউড ব্যান্ডটির ষষ্ঠ অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি মে মাসে লিচেস্টার সিটি ফুটবল ক্লাবের মাঠ কিং পাওয়ার স্টেডিয়ামে দুটি কনসার্ট নিয়ে সফর করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা... | 209,303 |
wikipedia_quac | আমেরিকান কর্তৃপক্ষ ইমাম আহমাদ ওয়াইস আফজালিকেও গ্রেপ্তার করে, যার বিরুদ্ধে এফবিআইকে মিথ্যা বলার অভিযোগ আনা হয় এবং আফজালি জাজিকে জানান যে তিনি নজরদারির মধ্যে আছেন। আফজালি পূর্বে ফ্লাশিং, কুইন্সের বাসিন্দা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৈধ স্থায়ী বাসিন্দা ছিলেন। তিনি আফগানিস্তানের কাবুলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কুইন্স মসজিদের ইমাম ছিলেন এবং ইসলামিক বুরিয়াল ফিউনারেল সার্ভিস পরিচালনা করতেন। তার বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে, তিনি জাজিকে বলেছিলেন যে, তাকে নজরদারি করা হচ্ছে এবং সন্ত্রাসবাদের সাথে জড়িত বিষয়ে এফবিআইয়ের কাছে মিথ্যা বলেছেন। তিনি প্রাথমিকভাবে দোষী না হওয়ার জন্য আবেদন করেন, দোষী সাব্যস্ত হলে আট বছর পর্যন্ত জেল এবং নির্বাসনের মুখোমুখি হন এবং ১.৫ মিলিয়ন ডলারের জামিনে মুক্তি পান। ৪ঠা মার্চ, একটি দর কষাকষিতে তিনি মার্কিন ফেডারেল এজেন্টদের কাছে মিথ্যা বলার একটি হ্রাসকৃত অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন এবং বলেন যে তিনি দুঃখিত। আফজালিকে ছয় মাস পর্যন্ত কারাগারে থাকতে হয় এবং এই আবেদনের অংশ হিসেবে সরকার কোন জেলের সময় না চাওয়ার ব্যাপারে সম্মত হয়। ব্রুকলিনের ফেডারেল বিচারক ফ্রেডেরিক ব্লক ৮ এপ্রিল তাকে শাস্তি দেবেন। তার আবেদন চুক্তির অংশ হিসেবে, আফজালি ২০১০ সালের জুলাই মাসে তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার ৯০ দিনের মধ্যে স্বেচ্ছায় যুক্তরাষ্ট্র ত্যাগ করেন। একজন অপরাধী হিসেবে এবং তার আবেদনের শর্ত অনুযায়ী আফজালি বিশেষ অনুমতি ছাড়া যুক্তরাষ্ট্রে ফিরতে পারবেন না। আফজালি সন্ত্রাসবাদ বা কর্তৃপক্ষকে বিভ্রান্ত করার কোন অভিপ্রায় অস্বীকার করেন এবং তার আইনজীবীর মতে তিনি "এনওয়াইপিডি এবং এফবিআইয়ের মধ্যে একটি উপসাগরীয় যুদ্ধে ধরা পড়েন।" তার আইনজীবীর মতে, যুক্তরাষ্ট্রে তার শেষ কথা ছিল "ঈশ্বর আমেরিকাকে আশীর্বাদ করুন"। | [
{
"question": "আপনার সেকশনে কি ব্যাখ্যা করা হয়েছে ইমাম আহমাদ ওয়াইস আফজালি মানে কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন অপরাধে দোষী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কেউ কি তার সাথে গ্রেফতার হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইমাম আহমদ ওয়াইস আফজালি আমের... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইমাম আহমদ ওয়াইস আফজালি কুইন্স মসজিদের ইমাম ছিলেন এবং ইসলামিক বুরিয়াল ফিউনারেল সার্ভিস পরিচালনা করতেন।",
"turn_id": 4
}
] | 209,304 |
wikipedia_quac | ১০ সেপ্টেম্বর তিনি জর্জ ওয়াশিংটন সেতু পার হয়ে নিউ ইয়র্ক সিটির দিকে যাচ্ছিলেন, এফবিআইয়ের অনুরোধে পোর্ট অথরিটি পুলিশ তাকে টেনে নিয়ে যায়, কারণ তাকে বলা হয়েছিল যে একটি রুটিন এলোমেলো মাদক অনুসন্ধান ছিল, এবং তার গাড়ি তল্লাশি করা হয়েছিল। তারা কোনো নোট খুঁজে পায়নি আর তাই তাকে যেতে দেওয়া হয়েছিল। আফজালির আইনজীবী পরে আদালতকে লিখেছিলেন: "যদিও [জাজি] সন্ত্রাসী ঝাড়বাতির সবচেয়ে উজ্জ্বল বাল্ব নন, তবুও 'অনিয়মিত' চেকপয়েন্ট স্টপের সূক্ষ্ম-স্বচ্ছ কৌশল তাকে বোকা বানাতে পারেনি।" ১১ সেপ্টেম্বর, আফজালি জাজির বাবাকে ফোন করেন। এরপর জাজির বাবা জাজির সাথে কথা বলেন, তাকে বলেন যে "তারা" আফজালিকে তার ছবি এবং অন্যদের ছবি দেখিয়েছে, আফজালি তাকে ফোন করবে এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব তার সাথে কথা বলা উচিত, এবং আরও বলেন "তাই, অন্য কিছু করার আগে, [আফজালির] সাথে কথা বলুন। দেখুন যদি আপনার [আফজালি] যেতে হয় অথবা... নিজেকে সচেতন করতে, একজন অ্যাটর্নি ভাড়া করতে হয়।" আফজালি জাজিকে ফোন করে বলেন যে কর্তৃপক্ষ তাকে "আপনারা" সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছে। এ ছাড়া, তিনি জাজিকে অন্য যে-ব্যক্তিদের ছবি দেখিয়েছিলেন, তাদের একজনের টেলিফোন নম্বরও চেয়েছিলেন এবং তার সঙ্গে একটা সভাও করেছিলেন। সেই দিন পরে, একটি পার্কিং লঙ্ঘনের কারণে জাজির ভাড়া করা গাড়ি টেনে নিয়ে যাওয়া হয় এবং তা তল্লাশি করা হয়। এজেন্টরা একটি ল্যাপটপ খুঁজে পায় যেখানে জেপিইজি-এর ছবিসহ নয়টি হাতে লেখা পৃষ্ঠা রয়েছে কিভাবে বিস্ফোরক, প্রধান বিস্ফোরক চার্জ, ডেটোনেটর এবং ফিউজ তৈরি করা যায়। এফবিআই দাবি করে যে, জাজির হাতে লেখা নোটের নয়টি পৃষ্ঠা ছিল। জাজি আফজালিকে ফোন করে বলেন, তার গাড়ি চুরি হয়ে গেছে এবং তিনি ভয় পাচ্ছেন যে তাকে "দেখা" হচ্ছে। আফজালি জিজ্ঞাসা করেন গাড়িতে কোন "প্রমাণ" আছে কিনা, এবং জাজি বলেন না। যখন জাজি বুঝতে পারে যে তারা তদন্তের মধ্যে রয়েছে, তখন দলটি তাদের বোমা তৈরির উপাদানগুলো ফেলে দেয়। | [
{
"question": "তাকে কখন ধরা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কিসের জন্য আটক করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কিভাবে ধরা পড়ল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সাথে কেউ ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিস্ফোরক তৈরির জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কর্তৃপক্ষ যখন তার ভাড়া করা গাড়ি তল্লাশি করে তখন তিনি ধরা পড়েন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 209,305 |
wikipedia_quac | ফক্স টেলিভিশন সিটকম স্যানফোর্ড অ্যান্ড সন-এ অভিনয় করে সর্বাধিক খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি স্যানফোর্ড ও পুত্র চলচ্চিত্রে অভিনয় করে লাওয়ান্ডা পেজ, স্ল্যাপি হোয়াইট, গ্রেগরি সিয়েরা, ডন বেক্সলি, বেহ রিচার্ডস, স্টাইলি দাড়ি, লেরো ড্যানিয়েলস, আর্নেস্ট মাহান্দ ও নোরিয়ুকি "প্যাট" মোরিতা প্রমুখের সাথে পরিচিত হন। ১৯৭২ সালের ১৪ জানুয়ারি এনবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্কে ধারাবাহিকটির প্রিমিয়ার হয় এবং ছয় মৌসুমের জন্য সম্প্রচারিত হয়। শেষ পর্বটি ১৯৭৭ সালের ২৫ মার্চ প্রচারিত হয়। ফক্স ফ্রেড জি. স্যানফোর্ড চরিত্রে অভিনয় করেন। এই সিটকমে, ফ্রেড এবং ল্যামন্ট ওয়াটসের একটি অপ্রয়োজনীয়/পরিশোধন দোকানের মালিক ছিলেন, যারা অনেক মজার পরিস্থিতি নিয়ে কাজ করতেন। এই ধারাবাহিকটি তার জাতিগত হাস্যরস এবং স্পষ্ট কুসংস্কারের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল, যা কৃষ্ণাঙ্গ পরিস্থিতি কমেডির ধারাকে পুনরায় ফিরিয়ে আনতে সাহায্য করেছিল। অনুষ্ঠানটিতে বেশ কয়েকটি চলমান গ্যাগ ছিল। ল্যামন্টের উপর রেগে গেলে ফ্রেড প্রায়ই বলত, "তুমি একটা বোকা" অথবা প্রায়ই বুকে হাত রেখে (সাধারণত আকাশের দিকে তাকিয়ে) "এটা সবচেয়ে বড়, আমি তোমার সাথে যোগ দিতে আসছি মধু/এলিজাবেথ" (তার মৃত স্ত্রীর কথা উল্লেখ করে)। এ ছাড়া, ফ্রেড ল্যামন্টকে তার সঙ্কুচিত হাত দেখিয়ে কাজ থেকে বের হয়ে আসার জন্য "আর্থার-ইটিস" হয়েছে বলে অভিযোগ করত। ফক্স ৬০-এর দশকে একটি চরিত্র চিত্রিত করেন, যদিও বাস্তব জীবনে তিনি এক দশক কম বয়সী ছিলেন। ডেমন্ড উইলসন যদি সানফোর্ড অ্যান্ড সন-এর সবার সাথে যোগাযোগ রাখতেন, তাহলে তিনি সাড়া দিতেন। সিরিজটি বাতিল হওয়ার পর সিরিজের তারকা নিজে বলেছিলেন: "না। আমি রেড ফক্সকে তার মৃত্যুর আগে একবার দেখেছিলাম, আনুমানিক ১৯৮৩ সালে, এবং আমি তাকে আর কখনো দেখিনি। সেই সময় আমি মালিবু র্যাকেট ক্লাবে টেনিস খেলছিলাম এবং কয়েকজন প্রযোজক রেড ফক্সের ৫০তম বার্ষিকী উপলক্ষে বিশেষ কিছু করার জন্য আমার কাছে আসে। ১৯৭৭ সাল থেকে আমি তার সাথে কথা বলিনি এবং আমি (রেড) যে ক্লাবে খেলত সেখানে ফোন করেছিলাম। আর রেডের অফিসে আমাদের দেখা হয়েছিল, কিন্তু সে খুব একটা ভদ্র ছিল না। আমি ওদের বলেছিলাম এটা একটা খারাপ বুদ্ধি। তার সাথে আমার কখনো কোন কথা হয়নি। লোকে বলে আমি রেড ফক্সকে রক্ষা করি আমার বইয়ে (দ্বিতীয় কলা, উইলসনের স্যানফোর্ডের বছরগুলোর স্মৃতিকথা)। ফক্সের প্রতি আমার কোন বিদ্বেষ ছিল না (১৯৭৭ সালে শোটি বন্ধ করে দেওয়ার জন্য) কারণ সিবিএসে বেবি আই এম ব্যাক করার জন্য আমার এক মিলিয়ন ডলারের চুক্তি ছিল। আমার কষ্ট ছিল যে সে তোয়ালেটা ফেলে দিতে আমার কাছে আসেনি- আমি এনবিসির হলওয়েতে একজন সংবাদকর্মীর কাছ থেকে জানতে পারি। আমি তাকে ক্ষমা করে দিয়েছিলাম এবং আমি রেডকে ভালবাসতাম, কিন্তু আমি কখনো সেটা ভুলে যাইনি। সেখানে ভালবাসা ছিল। আপনি যে কোন পর্ব দেখতে পারেন এবং দেখতে পারেন।" | [
{
"question": "স্যানফোর্ডে রেড ফক্স কে খেলেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফ্রেডের চরিত্র কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফ্রেডের কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ল্যামন্টের সাথে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "রেড ফক্স ফ্রেড জি. স্যানফোর্ড চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফ্রেডের চরিত্রটি ছিল ওয়াটসের একটি অপ্রয়োজনীয়/পরিশোধন দোকানের মালিক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ল্যামন্টের ওপর রেগে গেলে ফ্রেড প্রায়ই বল... | 209,306 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে, ইন লিভিং কালার-এর প্রথম পর্বে, ফক্সের আর্থিক সমস্যার উল্লেখ করে, ডেমন ওয়ায়েন্স ফক্সকে চিত্রিত করেন, যিনি জনগণকে তাদের কর প্রদানে উৎসাহিত করার জন্য একটি জনসেবা ঘোষণা করছেন। "হোয়্যার ডু ফুলস ফল ইন লাভ" চলচ্চিত্রে আরিস স্পিয়ার্স ফক্সের ভূমিকায় অভিনয় করেন। তাকে একটি স্ট্যান্ড-আপ কমেডি রুটিনে অভিনয় করতে দেখা যায়। অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ ফ্যামিলি গাই প্যারডি অফ স্টার ওয়ার্সের "ব্লু হারভেস্ট" পর্বে রেড ফক্সকে এক্স-উইং পাইলট হিসেবে খুব সংক্ষিপ্তভাবে দেখা যায়। তার জাহাজ যখন ডুবে যায়, তখন তিনি চিৎকার করে বলেন, "আমি এলিজাবেথের কাছে আসছি!" মৃত্যুর পূর্বে এছাড়া তিনি ফ্রান্সিস গ্রিফিনের "ফ্যামিলি গাই" ছবিতে ফক্সের স্যানফোর্ড ও সন চরিত্রে অভিনয় করেন। ফক্স এমটিভি শো সেলিব্রিটি ডেথম্যাচে উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল, "হোয়েন অ্যানিম্যাল অ্যাটাক" পর্বে জেমি ফক্সকে নিয়ে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। রেড ফক্সের পরিবর্তে জেমি ফক্স রে চার্লসের বিরুদ্ধে লড়াই করেন। বুন্ডকসের "স্টিঙ্কম্যানার ৩: দ্য হেটোক্রেসি" পর্বে তাকে লর্ড রুফাস ক্র্যামিসার হিসেবে চিত্রিত করা হয়, যিনি স্টিংম্যানারের পুরনো বন্ধুদের একজন, যিনি ফ্রিম্যান পরিবারকে হত্যা করতে আসছেন। শৈশব বন্ধু এবং স্যানফোর্ড অ্যান্ড সন সহ-তারকা লয়ান্ডা পেজকে একই পর্বে লেডি এসমারালডা গ্রিপেনাস্টি হিসেবে চিত্রিত করা হয়। রেড ফক্স ২০০৯ সালে জেমস এলরয়ের উপন্যাস ব্লাড'স আ রোভারে একটি গৌণ চরিত্র হিসেবে আবির্ভূত হন। স্কটি বেনেটের মৃত্যুর পর সে এক গর্দভ এলএপিডি গোয়েন্দার প্রশংসা করে। আমি আপনাদের বলতে বাধ্য হচ্ছি যে এটা একটা মহিলা শুকরের বাচ্চা, তাই আমি এর মধ্যে কোন বিকৃতি দেখতে পাচ্ছি না। ১৯৯৯ সালে কৌতুকাভিনেতা এডি গ্রিফিন এবং র্যাপার মাস্টার পি অভিনীত মূর্খ চলচ্চিত্রে রেড ফক্সের ভূত গ্রিফিনকে একটি শোতে যাওয়ার আগে একটি কমেডি ক্লাবের পুরুষদের রেস্টরুমের একটি স্টল দরজা থেকে উপদেশ দেয়। ২০১৫ সালে, বলা হয়েছিল যে কৌতুকাভিনেতা ট্রেসি মরগান রিচার্ড প্রিয়রের জীবনীমূলক চলচ্চিত্রে রেড ফক্স চরিত্রে অভিনয় করবেন। | [
{
"question": "গণমাধ্যমে ফক্সকে কে চিত্রিত করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে সবচেয়ে বেশি ছাপ ফেলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের সবচেয়ে আগ্রহজনক অংশটা কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "উপন্যা... | [
{
"answer": "ডেমন ওয়ায়েন্স, আরিস স্পিয়ার্স, এবং ট্রেসি মরগান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আরিস স্পিয়ার্স.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে নিবন্ধটির সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশ হল রেড ফক্স ২০০৯ সালে জেমস এলরয়ের উপন্যাস ব্লাড'... | 209,307 |
wikipedia_quac | ১৯৪৯ সালে মানা দেশম চলচ্চিত্রে একজন পুলিশ চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে তাঁর চলচ্চিত্র জীবন শুরু হয়। এরপর তিনি বি. এ. সুব্বা রাও. তাঁর প্রথম পৌরাণিক চলচ্চিত্র ছিল ১৯৫৭ সালে, যেখানে তিনি ব্লকবাস্টার চলচ্চিত্র মায়া বাজার-এ কৃষ্ণ চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৭টি চলচ্চিত্রে কৃষ্ণের ভূমিকা নিয়ে রচনা করেন, যার মধ্যে কয়েকটি উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র হল শ্রী কৃষ্ণজুনা যুধিষ্ঠির (১৯৬২), তামিল চলচ্চিত্র কর্ণান (১৯৬৪) এবং ডানা ভিরা সোরা কর্ণ (১৯৭৭)। তিনি প্রভু রামের ভূমিকায় অভিনয়ের জন্যও পরিচিত ছিলেন। তিনি লাভ কুশ (১৯৬৩) এবং শ্রী রামজানেয়া যুধম (১৯৭৪) চলচ্চিত্রে এই চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি রামায়ণের অন্যান্য চরিত্রও অভিনয় করেছেন, যেমন ভৌকৈলাস (১৯৫৮) ও সীতারাম কল্যাণম (১৯৬১)। তিনি শ্রী ভেঙ্কটেশ্বর মহত্তম (১৯৬০) ও দক্ষিণগনাম (১৯৬২) চলচ্চিত্রে ভগবান বিষ্ণুর ভূমিকায় অভিনয় করেন। তিনি মহাভারতের বিভিন্ন চরিত্র, যেমন ভীম, অর্জুন, কর্ণ ও দুর্গার ভূমিকায় অভিনয় করেছেন। পরে তিনি বাণিজ্যিক চলচ্চিত্রে রাজকুমারের ভূমিকায় অভিনয় বন্ধ করেন এবং একজন দরিদ্র অথচ বীর যুবকের চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন। এই ছবিগুলো সাধারণ মানুষের আবেগকে নাড়া দিয়েছিল। এগুলির মধ্যে দেবদু চেসিনা মনুসুলু (১৯৭৩), আদাভি রামুডু (১৯৭৭), ড্রাইভার রামুডু (১৯৭৯), ভেতাগাডু (১৯৭৯), সরদার বাবা রায়দু (১৯৮০), কোন্ডাবেতি সিমহাম (১৯৮১), জাস্টিস চৌধুরী (১৯৮২) ও ববিলি পুলি (১৯৮২) উল্লেখযোগ্য। তিনি কল্পনাধর্মী চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেন। এ ধরনের তাঁর উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র হচ্ছে যমগোলা (১৯৭৭)। ১৯৬৩ সালে লাভ কুসা ছবিতে রাম চরিত্রে অভিনয় করে তিনি ১০ মিলিয়ন রুপি আয় করেন। তিনি 'শ্রীমদ্ বিরাট বীরব্রহ্মেন্দ্র স্বামীচরিত' (১৯৮৪) নামে একটি জীবনীমূলক চলচ্চিত্র পরিচালনা ও অভিনয় করেন। তিনি ব্রহ্মশ্রী বিশ্বমিত্র (১৯৯১) ও মেজর চন্দ্রকান্ত (১৯৯৩) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তাঁর শেষ চলচ্চিত্র ছিল শ্রীনাথ কবি সর্বভুমুডু, যা ১৯৯৩ সালে মুক্তি পায়। কর্মজীবনের শেষার্ধে এনটিআর চিত্রনাট্যকার হিসেবে কাজ করেন। স্ক্রিপ্ট লেখার কোন আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ না থাকা সত্ত্বেও, তিনি তার নিজের এবং অন্যান্য প্রযোজকদের জন্য বেশ কয়েকটি চিত্রনাট্য রচনা করেন। তিনি তাঁর চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা ন্যাশনাল আর্ট থিয়েটার প্রাইভেট লিমিটেড, মাদ্রাজ এবং পরে রামকৃষ্ণ স্টুডিও, হায়দ্রাবাদের মাধ্যমে অনেক চলচ্চিত্র ও অন্যান্য অভিনেতাদের চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেন। এই প্রযোজনা প্রতিষ্ঠানের মাধ্যমে তিনি বিপুল সংখ্যক চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য সক্রিয়ভাবে প্রচারণা চালান। তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ ও বিতরণের জন্য অর্থায়নকারী একটি আর্থিক ব্যবস্থার নকশা ও বাস্তবায়নে প্রভাবশালী ছিলেন। তিনি তার পেশার প্রতি এতটাই উৎসর্গীকৃত ছিলেন যে, পর্দায় একটি নির্দিষ্ট চরিত্র নিখুঁতভাবে ও বাস্তবসম্মতভাবে তুলে ধরার জন্য তিনি প্রায়ই নতুন নতুন বিষয় শিখতেন। ৪০ বছর বয়সে তিনি বিখ্যাত কুচিপুড়ি নৃত্যশিল্পী ভেমপতি চিন্না সত্যমের নিকট নৃত্য শেখেন। | [
{
"question": "তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সবচেয়ে পরিচিত চিত্রনাট্যটি কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার সহঅভিনেতাদের সঙ্গে মানিয়ে নিয়েছ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে পরিচিত চিত্রনাট্য মায়া বাজার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মানা দেশমে খেলেছিলেন)",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র মানা দেশম (১৯৪৯)।",
... | 209,309 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালে সুদানো, এসপোসিতো এবং হোকেনসন লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন এবং ব্রুকলিন ড্রিমস নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন এবং মিলেনিয়াম রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। একই বছর, থ্রি ডগ নাইটের স্কিপ কন্টে তাদের প্রথম স্ব-শিরোনামের আত্মপ্রকাশ করে। এই ত্রয়ী তাদের একক গান "মিউজিক, হারমনি অ্যান্ড রিদম" দিয়ে একটি মাঝারি হিট অর্জন করে, যা তারা আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ডে পরিবেশন করে। ১৯৭৭ সালের ১৩ মার্চ, সুদানোর সাথে ডোনা সামারের সাক্ষাৎ হয়, যিনি কাসাব্লাঙ্কা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। কাসাব্লাংকা সুদানোর লেবেল মিলেনিয়াম রেকর্ডসের পরিবেশক ছিল। ব্রুকলিন ড্রিমস এবং সামার অবিলম্বে একসঙ্গে গান লিখতে শুরু করে এবং কয়েক মাসের মধ্যে সুডানো এবং সামার ডেটিং শুরু করে। ১৯৭৮ সালে ব্যান্ডটি থ্যাঙ্ক গড ইট'স ফ্রাইডে সাউন্ডট্র্যাকের সাথে "টেক ইট টু দ্য চিড়িয়াখানা" গানটি লেখে। একই বছর, ব্রুকলিন ড্রিমস আমেরিকান হট ওয়াক্স চলচ্চিত্রে প্লানোটোনস হিসাবে অভিনয় করে, একটি গ্রুপ যা দীর্ঘ সময়ের বন্ধু কেনি ভ্যান্সের সাথে চলচ্চিত্রের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। তারা "হেভেন নোজ" এককটিতে এসপোসিতো এবং সামারের সাথে একটি দ্বৈত গান গেয়ে শীর্ষ ৫ হিট অর্জন করে। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৪ নম্বরে উঠে আসে এবং ১৯৭৯ সালে মিলিয়ন বিক্রিত গোল্ড একক হয়ে ওঠে। ১৯৭৯ সালে, ব্রুকলিন ড্রিমস অ্যান্ড সামার সামারের ক্যারিয়ারের সেরা বিক্রিত অ্যালবাম ব্যাড গার্লসের শিরোনাম গান "বেড গার্লস" রচনা করে। শিরোনাম ট্র্যাক ছাড়াও, সুদানো সামার এবং হ্যারল্ড ফাল্টমেয়ারের সাথে "লাকি" এবং "অন মাই অনার" এবং বব কন্টির সাথে "ক্যানন্ট গেট টু স্লিপ অ্যাট নাইট" গান দুটি সহ-রচনা করেন। এরপর তিনি "আই'ম আ রেইনবো" গানটি লেখেন, যেটি সামারের পরবর্তী এলপি'র শিরোনাম গান ছিল। দুর্ভাগ্যবশত, এটি জেফেন রেকর্ডস কর্তৃক সংরক্ষিত হয় এবং ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত মুক্তি পায় নি। যখন মিলেনিয়াম রেকর্ডস তাদের পরিবেশনা আরসিএতে পরিবর্তন করে, তখন ব্রুকলিন ড্রিমস চুক্তি কাসাব্লাঙ্কা রেকর্ডসে স্থানান্তরিত হয়। তাদের নতুন রেকর্ডিং চুক্তির অধীনে, ব্রুকলিন ড্রিমস আরও তিনটি স্টুডিও এলপি রেকর্ড করে। ১৯৭৯ সালে তারা দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে: বব এস্টির প্রযোজনায় স্লিপলেস নাইটস এবং জর্জিও মোরোডারের প্রকৌশলী জুর্গেন কপারসের প্রযোজনায় জয়রাইড। ১৯৮০ সালে, তারা তাদের চতুর্থ এবং শেষ অ্যালবাম ওন্ট লেট গো তৈরি করে, যা তারা নিজেরাই প্রযোজনা করেছিল। এই রেকর্ডের একটি গান, "হলিউড নাইটস" হাস্যরসাত্মক "হলিউড নাইটস"-এর শিরোনাম গানে পরিণত হয়। ২০০৮ সালে, স্নুপ ডগ তার গান "ডিজ হলিউড নাইটস" এ "হলিউড নাইটস" এর নমুনা দেন। ১৯৮০ সালে হোকেনসেন তার মায়ের মৃত্যুর পর নিউ ইয়র্কে ফিরে গেলে ব্রুকলিন ড্রিমস বন্ধুত্বপূর্ণভাবে ভেঙে যায়। সুদানো ও সামার একসঙ্গে গান লেখা চালিয়ে যান এবং একই বছর বিয়ে করেন। | [
{
"question": "ব্রুসের ডোনা সামার কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রুকলিন ড্রিমস টু ব্রুস কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি ডোনা সামারের সাথে কখন দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ডোনা সামার ছিল তার প্রেমিকা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্রুকলিন ড্রিমস ছিল একটি ব্যান্ড যার তিনি অংশ ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালের মার্চ মাসে ডোনা সামারের সাথে তাঁর সাক্ষাৎ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},... | 209,310 |
wikipedia_quac | সুদানো আরসিএ দ্বারা একক শিল্পী হিসাবে স্বাক্ষরিত হন এবং ১৯৮১ সালে তার প্রথম রেকর্ড দ্য ফিউজিটিভ কিন্ড প্রকাশ করেন। এতে "স্টারটিং ওভার এগেইন" নামে একটি গান ছিল, যেটি সুদানো তার স্ত্রী ডোনা সামারের সাথে তার বাবা-মায়ের তালাকের বিষয়ে লিখেছিলেন। ১৯৮০ সালে, গানটি ডলি পার্টন দ্বারা রেকর্ড এবং মুক্তি পায় ডলি, ডলি, এবং ২৪ মে, ১৯৮০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কান্ট্রি চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে। গানটি ১৯৯৫ সালে রেবা ম্যাকএন্টিয়ার কর্তৃক রেকর্ড করা হয়। সুদানো দুই দশক সামারের ক্যারিয়ার পরিচালনা করেন। সুদানো কিবোর্ড বাজাতেন এবং নেপথ্য কণ্ঠ দিতেন। ১৯৮৪ সালে, সুদানো মাইকেল ওমার্টিনের সাথে "টেল মি আই অ্যাম নট ড্রিমিন' (সত্য হওয়ার জন্য খুব ভাল)" লিখেছিলেন। জেরমাইন জ্যাকসন এবং মাইকেল জ্যাকসন অ্যালবামটির জন্য গানটি রেকর্ড করেন। গানটি ১৯৮৫ সালে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা আরএন্ডবি পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ১৯৮৮ সালে, গানটি রবার্ট পালমার কভার করেছিলেন। একই সময়ে তিনি সামারের শে ওয়ার্কস হার্ড ফর দ্য মানি অ্যালবামের চারটি গান সহ-রচনা করেন। এর মধ্যে একটি ছিল সমসাময়িক প্রাপ্তবয়স্ক হিট, "লাভ হ্যাজ এ মাইন্ড অফ ইটস ওন"। ১৯৮৬ সালে তিনি জন ট্রাভোল্টা, জেমি লি কার্টিস পরিচালিত "ক্লোসেস্ট থিংস টু পারফেক্ট" চলচ্চিত্রের শিরোনাম গানটি সহ-রচনা করেন। ২০০৪ সালে, সুদানো রেইনি ডে সোল নামে দ্বিতীয় একক রেকর্ড প্রকাশ করেন এবং তিনটি শীর্ষ দশ প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক হিট অর্জন করেন এবং নিউ মিউজিক উইকলি ২০০৪ প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক শিল্পী পুরস্কার অর্জন করেন। সুদানোর তৃতীয় একক অ্যালবাম লাইফ অ্যান্ড দ্য রোমান্টিক ২০০৯ সালে মুক্তি পায় এবং নিউ মিউজিক উইকলি অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি সং অব দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করে। জনিসউইম সুডানোর সাথে "মর্নিং সং" গানে অভিনয় করেন। "আ গ্লাস অব রেড অ্যান্ড দ্য সানসেট" এবং "বিয়ন্ড ফরএভার" গান দুটি মসৃণ জ্যাজ চার্টে ভালভাবে প্রদর্শিত হয়েছে। ২০১৪ সালে, তার স্ত্রীর মৃত্যুর পর, সুডানো এ ক্যারোসেলে অ্যাঞ্জেলস অন এ ক্যারোসেল সিডিটি প্রকাশ করেন। এখানে তিনি সূক্ষ্ম ও আন্তরিকতার সঙ্গে গান রচনা করেন। ২০১৫ সালের শরৎকালে, সুদানো দ্য বারব্যাঙ্ক সেশনস নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০১৪ সাল জুড়ে তার নতুন গঠিত ক্যান্ডিম্যান ব্যান্ডের সাথে শো চলাকালীন, তিনি লেখা অব্যাহত রাখেন এবং নতুন উপাদান সেটগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করেন। বছরের তারিখ শেষ হওয়ার পর, তিনি তার মহড়া স্টুডিওতে যান এবং এই নতুন গানগুলি রেকর্ড করেন, সিডিটি একটি স্বতঃস্ফূর্ত এবং প্রায় জীবন্ত অনুভূতি প্রদান করে। মুক্তির পর তিনি মার্কিন শো এবং একটি ব্যাপক ইউরোপীয় সফর করেন। | [
{
"question": "সুদানো কখন একক শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একক শিল্পী হিসেবে তিনি কোন কোন গান রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুদানোর কি এক সফল একক ক্যারিয়ার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার একক কর্মজীব... | [
{
"answer": "সুদানো ১৯৮১ সালে একক শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"স্টারটিং ওভার এগেইন\" নামে একটি গান রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 209,311 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালের এক পর্যায়ে, গিব ভ্রাতৃদ্বয় বিলবোর্ড হট ১০০-এর নয়টি গান রচনা ও/অথবা পরিবেশনের দায়িত্বে ছিলেন। সব মিলিয়ে, গিবস ১৯৭৮ সালে হট ১০০-এ ১৩টি একক স্থান করে নেয়, যার মধ্যে ১২টি শীর্ষ ৪০-এ স্থান করে নেয়। গিব ভ্রাতৃদ্বয় ব্রিটিশ একাডেমি অব সংরাইটার্স, কম্পোজার এবং লেখকদের (বিএএসসিএ) সদস্য। কমপক্ষে ২,৫০০ শিল্পী তাদের গান রেকর্ড করেছেন। গায়ক-গীতিকার গ্যাভিন ডিগ্র তাদের নিজস্ব সঙ্গীত ও সেইসঙ্গে তাদের গান লেখার মাধ্যমে মৌমাছিদের প্রভাব সম্বন্ধে কথা বলেছেন: "আসুন মৌমাছিদের সম্বন্ধে কথা বলি। এটা একটা আইকনিক গ্রুপ। শুধু একটি মহান ব্যান্ড নয়, একটি মহান গীতিকার দল। এমনকি পপ চার্টে মৌমাছির সাফল্যের পরেও, তারা অন্যদের জন্য গান লিখত, বিশাল হিট গান। তাদের প্রতিভা তাদের সাধারণ পপ সাফল্যের মুহূর্তকেও ছাড়িয়ে যায়। এটা সঙ্গীত শিল্পের ক্ষতি এবং একটি আইকনিক দলের ক্ষতি। এই শিল্পের সৌন্দর্য হচ্ছে যে আমরা এর প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করি এবং যে সমস্ত শিল্পী এখানে আসে তারা এর আগের প্রজন্মের ভক্ত, তাই এর মধ্যে এক সত্যিকারের ঐতিহ্য উপাদান রয়েছে"। যেসব শিল্পী তাদের গান কভার করেছেন তাদের মধ্যে মাইকেল বোল্টন, বয়জোন, এরিক ক্ল্যাপটন, বিলি করগান, ডেস্টিনি'স চাইল্ড, ফেইথ নো আর, দ্য ফ্লেমিং লিপস, জন ফ্রুসিয়েন্তে, আল গ্রিন, এঙ্গেলবার্ট হামপারডিনক, এলটন জন, টম জোন্স, জ্যানিস জোপলিন, ডেমি লোভাটো, লুলু, এন-ট্রান্স, পেট শপ বয়েজ, এলভিস প্রেসলি, নিনা সিমন প্রমুখ উল্লেখযোগ্য। ২০০৯ সালে, কিউ১৫০ উদযাপনের অংশ হিসাবে, " প্রভাবশালী শিল্পী" হিসাবে তাদের ভূমিকার জন্য কুইন্সল্যান্ডের কিউ১৫০ আইকন হিসাবে মৌমাছিদের ঘোষণা করা হয়েছিল। | [
{
"question": "মৌমাছিদের কি কোন গান লেখার কৃতিত্ব আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গিব ভাইয়েরা কি অন্য কারো কাছে চিঠি লিখেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য শিল্পীদের জন্য লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের গান লেখার মধ্যে আগ্রহজনক বিষয়টা কী... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,312 |
wikipedia_quac | এডওয়ার্ডের সমালোচকরা দাবি করেন যে তিনি গরম পড়া এবং ঠান্ডা পড়ার মানসিক কৌশলগুলি সম্পাদন করেন, যেখানে একজন যথাক্রমে পূর্ব জ্ঞান বা দ্রুত এবং কখনও কখনও সাধারণ অনুমানগুলির একটি বিস্তৃত বিন্যাস ব্যবহার করে মানসিক সক্ষমতার ছাপ তৈরি করেন। একটি নমুনা হিসাবে সম্পাদিত অনুষ্ঠানের দুই ঘন্টার টেপ থেকে প্রথম পাঠ নির্বাচন করে, বিভ্রমবাদী এবং সন্দেহবাদী জেমস র্যান্ডি খুঁজে পান যে এডওয়ার্ডের ২৩ টি বিবৃতির মধ্যে মাত্র তিনটি এডওয়ার্ডের পাঠকদের দ্বারা পড়া সঠিক হিসাবে নিশ্চিত করা হয়েছে, এবং তিনটি বিবৃতি যা সঠিক ছিল তা তুচ্ছ এবং অসংশোধিত ছিল। আরেকটি ঘটনায়, এডওয়ার্ড টেলিভিশন শো ডেটলাইনে একটি সাক্ষাত্কারে পূর্বজ্ঞান ব্যবহার করে হট রিডিং ব্যবহার করেছিলেন। জেমস আন্ডারডাউন অফ দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট ইনভেস্টিগেটিভ গ্রুপ (আইআইজি) ২০০২ সালের নভেম্বরে একটি ক্রসিং ওভার শোতে উপস্থিত ছিলেন এবং বলেছিলেন "আমি কাউকে তথ্য সংগ্রহ করতে দেখেছি এমন কোন ইঙ্গিত ছিল না... তার কোন পাঠে এমন কোন নির্দিষ্ট তথ্য ছিল না যা সন্দেহের ভ্রূকুটি সৃষ্টি করবে। ...জন এডওয়ার্ড একজন ঠাণ্ডা মাথার পাঠক ছিলেন। তিনিও আঘাত পাওয়ার জন্য লড়াই করেছিলেন এবং কোনো গুরুত্বপূর্ণ লক্ষ্য খুঁজে পাওয়ার আগেই প্রায় ৪০টা গুলি করেছিলেন।" আন্ডারডাউন আরও দাবি করেন যে এডওয়ার্ডের টেলিভিশনে আপাত সঠিকতা সম্পাদনা প্রক্রিয়ার দ্বারা স্ফীত হতে পারে। তিনি যে অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন তার সম্প্রচার সংস্করণ দেখার পর, আন্ডারডাউন টেলিভিশন সম্পাদনার উপর এডওয়ার্ডের যথার্থতা সম্পর্কে মন্তব্য করেন এবং লিখেন, "এডওয়ার্ডের সম্পাদক অনেক মৃত-শেষকে একটি পাঠ থেকে নিখুঁতভাবে বের করে এনেছেন, যেখানে অনেক ভুল ছিল।" ২০০২ সালে এডওয়ার্ড বলেন, "লোকেরা স্টুডিওতে আট ঘন্টা ধরে আছে, এবং আমাদের অনুষ্ঠান সম্পাদনা করতে হবে, বিষয়বস্তুর জন্য নয়। আমরা 'ভুলগুলো' লুকানোর চেষ্টা করি না।" এডওয়ার্ড কখনও গরম বা ঠাণ্ডা পড়ার পদ্ধতি ব্যবহার করার কথা অস্বীকার করেছেন। ২০১৮ সালের মার্চ মাসে, সন্দেহবাদী একটিভিস্ট সুজান গারবিক সন্দেহবাদী ইনকুইরার-এ একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি কৌশলের সারসংক্ষেপ প্রকাশ করেছিলেন, যেগুলো এডওয়ার্ডের মতো মনোবিজ্ঞানীরা তাদের প্রভাব অর্জনের জন্য ব্যবহার করে। | [
{
"question": "জন এডওয়ার্ড কি ভেরাসিটি নামে একটা বই লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এডওয়ার্ড কোন কোন টেলিভিশন শো করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেউ কি সন্দেহ করেছে এডওয়ার্ড স... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারিখরেখা.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answe... | 209,314 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে জিভ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর ব্রাউন ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তার আত্বপ্রকাশকারী স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করেন। মে মাসের মধ্যে, ৫০ টি গান ইতিমধ্যেই রেকর্ড করা হয়েছিল, যার মধ্যে ১৪ টি চূড়ান্ত গানের তালিকায় নির্বাচিত হয়েছিল। গায়ক স্কট স্টর্চ, কুল অ্যান্ড ড্রে এবং জ্যাজ ফা সহ বেশ কয়েকজন প্রযোজক ও গীতিকারের সাথে কাজ করেছেন। ব্রাউন অ্যালবামটিতে কিছু অবদান রাখেন, পাঁচটি গানের সহ-রচনার কৃতিত্ব লাভ করেন। ব্রাউন বলেন, "১৬ বছর বয়সিরা প্রতিদিন যে-বিষয়গুলো ভোগ করে, সেগুলো নিয়ে আমি লিখি। "যেমন আপনি আপনার মেয়েকে বাড়িতে লুকিয়ে রাখার জন্য সমস্যায় পড়েছেন, অথবা আপনি গাড়ি চালাতে পারেন না, তাই আপনি একটা গাড়ি বা কিছু চুরি করেছেন।" পুরো অ্যালবামটি তৈরি করতে আট সপ্তাহেরও কম সময় লেগেছিল। ২০০৫ সালের ২৯শে নভেম্বর মুক্তিপ্রাপ্ত, স্ব-শিরোনামের ক্রিস ব্রাউন অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে ১৫৪,০০০ কপি বিক্রি হয়। ক্রিস ব্রাউন সেই সময়ে অপেক্ষাকৃত বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করেন; যুক্তরাষ্ট্রে দুই মিলিয়ন কপি বিক্রি হয় - যেখানে এটি আরআইএএ দ্বারা দুই গুণ প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয় - এবং বিশ্বব্যাপী ত্রিশ লক্ষ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির প্রধান একক, "রান ইট! ", ব্রাউনকে প্রথম পুরুষ অভিনেতা হিসেবে (১৯৯৫ সাল থেকে মন্টেল জর্ডানের পর) বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ স্থানে পৌঁছাতে সাহায্য করে। অন্য তিনটি একক - "ইয়ো (এক্সকিউজ মি মিস)", "গিমি দ্যাট" এবং "সে গুডবাই" - একই চার্টের শীর্ষ বিশের মধ্যে ছিল। ২০০৬ সালের ১৩ জুন ব্রাউন "ক্রিস ব্রাউনস জার্নি" নামে একটি ডিভিডি প্রকাশ করেন। এই ডিভিডিতে ইংল্যান্ড ও জাপানে ভ্রমণের দৃশ্য রয়েছে। ২০০৬ সালের ১৭ই আগস্ট, অ্যালবামটিকে আরও উন্নীত করার জন্য ব্রাউন তার প্রধান সহ-রচনামূলক সফর, দ্য আপ ক্লোজ এবং পার্সোনাল ট্যুর শুরু করেন। এই সফরের কারণে তার পরবর্তী অ্যালবামের উৎপাদন দুই মাস পিছিয়ে যায়। ২০০৬ সালে ব্রাউনের "আপ ক্লোজ এন্ড পার্সোনাল" সফরের টিকেট থেকে সেন্ট জুড চিলড্রেন রিসার্চ হাসপাতাল ১০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করে। ব্রাউন ইউপিএন-এর ওয়ান অন ওয়ান এবং দ্য এন-এর ব্র্যান্ডন টি জ্যাকসন শো-এর পাইলট পর্বে উপস্থিত হয়েছেন। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে ব্রাউন মার্কিন টেলিভিশন সিরিজ দ্য ও.সি. এর চতুর্থ মৌসুমে ব্যান্ড গিক হিসেবে একটি ছোট ভূমিকা পালন করেন। এপ্রিল, ২০০৭ সালে বিয়ন্সের উদ্বোধনী খেলায় অংশ নেন। ২০০৭ সালের ৯ জুলাই, ব্রাউন এমটিভির মাই সুপার সুইট ১৬ (অনুষ্ঠানের জন্য, এর নাম পরিবর্তন করে রাখা হয়: ক্রিস ব্রাউন: মাই সুপার ১৮) এর একটি পর্বে উপস্থিত হন। ২০০৭ সালের নভেম্বরে ব্রাউন সেন্ট জুড চিলড্রেন রিসার্চ হাসপাতালের ম্যাথ-এ-থন প্রোগ্রামের ভিডিও হোস্ট হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি ছাত্রদেরকে তাদের গণিত দক্ষতা ব্যবহার করে ক্যান্সার ও অন্যান্য বিপর্যয়কর রোগে আক্রান্ত শিশুদের সাহায্য করার জন্য উৎসাহিত করে তার সমর্থন দেখিয়েছিলেন। নে-ইওর সাথে গ্রীষ্মের সফর শেষ হওয়ার পর ব্রাউন দ্রুত তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এক্সক্লুসিভের কাজ শুরু করেন, যা ২০০৭ সালের ৬ নভেম্বর যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মার্কিন বিলবোর্ড ২০০ চার্টে চতুর্থ স্থানে অভিষেক করে, এবং প্রথম সপ্তাহে ২৯৪,০০০ কপি বিক্রি হয়, এবং সাধারণত সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পায়। ২৩ মার্চ, ২০১১ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ১.৯ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ওয়াল টু ওয়াল" ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৭৯তম এবং ইউএস হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ২২তম স্থান অর্জন করে। "কিস কিস", টি-পেইন দ্বারা সমন্বিত এবং প্রযোজিত, অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসাবে মুক্তি পায়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০ তালিকায় প্রথম স্থান অর্জন করে এবং "রান ইট!" ২০০৫ সালে. স্টারগেটের প্রযোজনায় "উইথ ইউ" গানটি এক্সক্লুসিভের তৃতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০ তালিকায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ২০০৭ সালের ২১ নভেম্বর ব্রাউন "এই ক্রিসমাস" চলচ্চিত্রে রেজিনা কিং চরিত্রে অভিনয় করেন। অ্যালবাম এক্সক্লুসিভকে সমর্থন করার জন্য, ব্রাউন তার দ্য এক্সক্লুসিভ হলিডে ট্যুর শুরু করেন, যুক্তরাষ্ট্রে ত্রিশটিরও বেশি স্থান পরিদর্শন করেন। ২০০৭ সালের ৬ ডিসেম্বর ওহাইওর সিনসিনাটি থেকে এই সফর শুরু হয় এবং ২০০৮ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি হাওয়াইয়ের হনলুলুতে শেষ হয়। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে, ব্রাউন জোরদিন স্পার্কসের একক "নো এয়ার" এ উপস্থিত ছিলেন, যা ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে তিন নম্বরে উঠে আসে। এছাড়াও তিনি লুডাক্রিসের একক "হোয়াট দেয়ার গার্লস লাইক" এ শন গ্যারেটের সাথে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হন। গানটি মার্কিন হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় ১৭তম স্থান অধিকার করে এবং মার্কিন হট র্যাপ গানের তালিকায় ৮ম স্থান অধিকার করে। ব্রাউন ২০০৮ সালের ৩রা জুন এক্সক্লুসিভ পুনরায় প্রকাশ করেন। পুনঃপ্রকাশিত সংস্করণে চারটি নতুন গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যার মধ্যে "ফরএভার" এককটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ২০০৮ সালের আগস্ট মাসে, ব্রাউন ডিজনির দ্য স্যুট লাইফ অব জ্যাক অ্যান্ড কোডিতে নিজে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের অক্টোবরে তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম থ্রু৩৩ রিংজ থেকে টি-পেইনের একক "ফ্রিজ"-এ উপস্থিত হন। ২০০৮ সালের শেষের দিকে, বিলবোর্ড ম্যাগাজিন তাকে বছরের সেরা শিল্পী হিসেবে ঘোষণা করে। ২০০৮ সালে ব্রাউন তার আসন্ন তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। তার মতে, তিনি তার নতুন অ্যালবাম গ্রাফিটি-এর জন্য একটি ভিন্ন সঙ্গীত নির্দেশনা পরীক্ষা করবেন, যেখানে তিনি প্রিন্স এবং মাইকেল জ্যাকসনের মত গায়কদের অনুকরণ করবেন। তিনি বলেছিলেন, "আমি এটাকে পরিবর্তন করতে চেয়েছিলাম এবং সত্যিই আলাদা হতে চেয়েছিলাম। আজকাল আমার স্টাইলের মতো, আমি গতানুগতিক শহুরে হওয়ার চেষ্টা করি না। আমি রাজপুত্র, মাইকেল আর স্টিভ ওয়ান্ডারের মতো হতে চাই। তারা যে কোন ধরনের সঙ্গীতকে অতিক্রম করতে পারে।" অ্যালবামটির প্রধান একক "আই ক্যান ট্রান্সফর্ম ইয়া" ২০০৯ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। গানটি ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ২০ নম্বর এবং ইউএস হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ১১ নম্বর স্থান দখল করে। "ক্রাউল" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক হিসেবে ২০০৯ সালের ২৩ নভেম্বর মুক্তি পায়। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৫৩ নম্বর স্থান দখল করে। এরপর ২০০৯ সালের ৮ ডিসেম্বর গ্রাফিতিটি মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মার্কিন বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ৭ম স্থানে অভিষেক করে, প্রথম সপ্তাহে ১০২,০০০ কপি বিক্রি হয়, কিন্তু সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। ২৩ মার্চ, ২০১১ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে এর ৩৪১,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। ২০১০ সালে বিটি অ্যাওয়ার্ডস-এ মাইকেল জ্যাকসনের শ্রদ্ধাঞ্জলি অনুষ্ঠানে ব্রাউন কাঁদতে শুরু করেন এবং জ্যাকসনের "ম্যান ইন দ্য মিরর" গানটি গাওয়ার সময় হাঁটু গেড়ে বসে পড়েন। এই অনুষ্ঠান এবং তার মানসিক অশান্তি অনুষ্ঠানে উপস্থিত বেশ কয়েকজন সেলিব্রিটির সাথে প্রতিধ্বনিত হয়, যার মধ্যে ট্রে সংজ, ডিডি এবং তারাজি পি. হেনসনও ছিলেন। সংজ বলেন, "তিনি মঞ্চে তার হৃদয় রেখে গেছেন। তিনি প্রকৃত আবেগ দেখিয়েছিলেন। আমি তাকে নিয়ে গর্বিত ছিলাম এবং সেই মুহূর্তের জন্য আমি তার জন্য আনন্দিত ছিলাম।" মাইকেলের ভাই জেরমাইন জ্যাকসনও একই অনুভূতি প্রকাশ করে বলেন, "এটা আমার জন্য খুবই আবেগপূর্ণ ছিল, কারণ তার প্রতি যা ঘটেছে তা তার ভক্তদের কাছ থেকে গ্রহণ করা হয়েছিল এবং আমার ভাইকে শ্রদ্ধা প্রদান করা হয়েছিল।" পরে পুরস্কার বিতরণী অনুষ্ঠানে ব্রাউন বলেন, "আমি এর আগে সবাইকে নিচে নামিয়েছি, কিন্তু আমি আর এটা করবো না...আমি প্রতিজ্ঞা করছি"। ২০১০ সালের মে মাসে ব্রাউন টাইগার সাথে একটি যৌথ মিক্সটেপ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল ফ্যান অব এ ফ্যান। "ডেউস", যা টাইগা এবং কেভিন ম্যাককলের সমন্বয়ে গঠিত, ২৯ জুন, ২০১০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিক্সটেপ থেকে মুক্তি পায়। গানটি টানা সাত সপ্তাহ মার্কিন হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় এক নম্বর স্থান দখল করে, যা ব্রাউনকে তার ২০০৬ সালের হিট একক "সে গুডবাই" এর পর প্রথম স্থান প্রদান করে। এটি মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০ তালিকায় ১৪তম স্থান অধিকার করে। ২০১০ সালের আগস্ট মাসে ব্রাউন ম্যাট ডিলন, পল ওয়াকার, ইদ্রিস এলবা, হেইডেন ক্রিস্টেনসেন ও টি.আই এর সাথে অভিনয় করেন। তিনি অপরাধ থ্রিলার "টেকারস"-এ অভিনয় করেন এবং এই চলচ্চিত্রের নির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেন। | [
{
"question": "/২০০৯ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হামাগুড়ি কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সা... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে, অ্যালবামের প্রধান একক \"আই ক্যান ট্রান্সফর্ম ইয়া\" মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্রল অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক হিসেবে ২০০৯ সালের ২৩ নভেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 209,316 |
wikipedia_quac | ব্রাউনের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম এফ.এ.এম.ই. প্রথম মুক্তি পায় ১৮ মার্চ, ২০১১ সালে। যদিও অ্যালবামটি মিশ্র সমালোচনা লাভ করে, অ্যালবামটি ইউএস বিলবোর্ড ২০০ চার্টে প্রথম সপ্তাহে ২,৭০,০০০ কপি বিক্রির মাধ্যমে প্রথম স্থানে উঠে আসে, যা ব্রাউনকে যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম এক নম্বর অ্যালবামে পরিণত করে। এর প্রধান একক "ইয়াহ ৩এক্স" অস্ট্রেলিয়া, অস্ট্রিয়া, ডেনমার্ক, আয়ারল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস, নিউজিল্যান্ড, সুইজারল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য সহ ১১টি দেশের শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "লুক অ্যাট মি নাউ", র্যাপার লিল ওয়েন এবং বুস্তা রাইমস সমন্বিত, মার্কিন হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে এক নম্বর স্থান দখল করে, যেখানে এটি টানা আট সপ্তাহ অবস্থান করে। এটি মার্কিন হট র্যাপ গানের চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটির তৃতীয় একক, "বিউটিফুল পিপল", বেনি বেনাসির সাথে সমন্বিতভাবে মার্কিন হট ড্যান্স ক্লাব গানের চার্টে প্রথম স্থানে উঠে আসে এবং ব্রাউন ও বেনিসি উভয়ের জন্য চার্টে প্রথম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। "শি আইন্ট ইউ" অ্যালবামটির চতুর্থ মার্কিন একক হিসেবে মুক্তি পায়, অন্যদিকে কানাডীয় রেকর্ডিং শিল্পী জাস্টিন বিবার সমন্বিত "নেক্সট টু ইউ" অ্যালবামটির চতুর্থ আন্তর্জাতিক একক হিসেবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিকে আরও উন্নীত করার জন্য, ব্রাউন তার এফ.এ.এম.ই. শুরু করেন। অস্ট্রেলিয়া ও উত্তর আমেরিকা সফর. ব্রাউন ২০১১ বিইটি পুরস্কারে ছয়টি মনোনয়ন লাভ করেন এবং অবশেষে পাঁচটি পুরস্কার অর্জন করেন, যার মধ্যে রয়েছে সেরা পুরুষ আর এন্ড বি শিল্পী, প্রদর্শক পছন্দ পুরস্কার, দ্য ফ্যান্ডেমোনিয়াম পুরস্কার, সেরা সহযোগিতা এবং বছরের সেরা ভিডিও। ২০১১ সালে তিনি বিইটি হিপ হপ পুরস্কারে তিনটি পুরস্কার অর্জন করেন, যার মধ্যে রয়েছে পিপল'স চ্যাম্প পুরস্কার, রিচ'স পারফেক্ট কম্বো পুরস্কার এবং "লুক অ্যাট মি নাও" চলচ্চিত্রের জন্য সেরা হিপ হপ ভিডিও। ২০১১ সালে সোল ট্রেন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস, এফ.এ.এম.ই. বছরের সেরা অ্যালবাম অ্যালবামটি ৫৪তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা আরএন্ডবি অ্যালবাম এবং সেরা র্যাপ পারফরম্যান্স এবং সেরা র্যাপ গানের জন্য ব্রাউন তিনটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ২০১২ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি ব্রাউন সেরা আরএন্ডবি অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। এই অনুষ্ঠানের সময় ব্রাউন বেশ কয়েকটি গান পরিবেশন করেন। ৭ অক্টোবর, ২০১১ সালে, আরসিএ মিউজিক গ্রুপ ঘোষণা করে যে তারা অ্যারিস্টা রেকর্ডস এবং জে রেকর্ডসের সাথে জে রেকর্ডসও ভেঙ্গে ফেলবে। বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর ব্রাউন (এবং অন্যান্য শিল্পীরা যারা পূর্বে এই তিনটি লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন) আরসিএ রেকর্ডস ব্র্যান্ডে ভবিষ্যতের বিষয়বস্তু প্রকাশ করবেন। ব্রাউনের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম ফরচুন ২০১২ সালের ৩ জুলাই মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ স্থান করে নেয়, কিন্তু সমালোচকদের কাছ থেকে পুনরায় নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। কেভিন ম্যাককলের সাথে সমন্বিতভাবে "স্ট্রিপ" অ্যালবামটির মূল একক হিসেবে মুক্তি পায়, যেখানে "টার্ন আপ দ্য মিউজিক" প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং "সুইট লাভ", "টিল আই ডাই", "ডোন্ট ওয়েক মি আপ" এবং "ডোন্ট জাজ মি" যথাক্রমে অ্যালবামের পরবর্তী একক হিসেবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রচারণার জন্য ব্রাউন ইউরোপ, আফ্রিকা, এশিয়া এবং ত্রিনিদাদে কার্প ডিম সফরে যান। | [
{
"question": "২০১১ সালে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বিল বোর্ড চার্ট তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কি আর একটা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০... | [
{
"answer": "তিনি তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, এফ.এ.এম.ই-তে কাজ করছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 209,317 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ১৫ মে, ডিক তার গাড়িকে হলিউডের একটি ইউটিলিটি পোলে নিয়ে যান। তার বিরুদ্ধে কোকেইন, গাঁজা এবং মাদক দ্রব্যের প্যারাফেরনালিয়া রাখার অভিযোগ আনা হয়। পরে তিনি কোকেনের অপব্যবহার এবং অন্য দুটি অসদাচরণের অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন: গাঁজা এবং একটি "ধূমপান যন্ত্র" দখল। ডিক ১৮ মাস ধরে মাদকদ্রব্য সেবন করা শেষ করার পর, একজন বিচারক তার বিরুদ্ধে আনা মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের অভিযোগগুলোকে খারিজ করে দিয়েছিলেন। ২০০৪ সালের ৪ঠা ডিসেম্বর, স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডস-এ তার নিতম্ব উন্মুক্ত করার পর তাকে অশিষ্ট আচরণের জন্য গ্রেফতার করা হয়। ২০০৮ সালের ১৬ জুলাই ডিককে ক্যালিফোর্নিয়ার মুরিটা থেকে গ্রেপ্তার করা হয়। তিনি ১৭ বছর বয়সী একটি মেয়ের স্তন উন্মোচন করেন যখন তিনি তার ট্যাঙ্কের উপরের অংশ এবং অন্তর্বাস টেনে নামিয়েছিলেন বলে অভিযোগ করা হয়। তার ব্যক্তিকে তল্লাশি করার সময় পুলিশ তার প্যান্টের পকেটে অল্প পরিমাণ গাঁজা এবং একটি আলপ্রাজোলাম (ক্সানাক্স) ট্যাবলেট (যার জন্য ডিকের কোন প্রেসক্রিপশন ছিল না) খুঁজে পায়। ৫,০০০ মার্কিন ডলার জামানত প্রদানের পর তাকে জেল থেকে মুক্তি দেওয়া হয়। অবশেষে ডিক ব্যাটারি ও মারিজুয়ানার অপব্যবহারের জন্য দোষী সাব্যস্ত হয়। তাকে তিন বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল, প্রায় ৭০০ মার্কিন ডলার জরিমানা দিতে হয়েছিল এবং এক বছরের জন্য মদ পর্যবেক্ষণকারী ব্রেসলেট পরার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। ২৩ জানুয়ারি, ২০১০-এ, পশ্চিম ভার্জিনিয়ার হান্টিংটনের একটি বারে, একজন বারটেন্ডার এবং পৃষ্ঠপোষকের কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগে ডিককে প্রায় ভোর ৪টায় গ্রেপ্তার করা হয়। তাকে নির্দোষ দাবি করে ৬০,০০০ মার্কিন ডলার জামিনে মুক্তি দেয়া হয়। ২৯ জুন, ২০১১ তারিখে, কেবেল কাউন্টি গ্রান্ড জুরি আনুষ্ঠানিকভাবে ডিককে প্রথম মাত্রার যৌন নির্যাতনের জন্য অভিযুক্ত করে। ২৯ জুলাই, ২০১১ তারিখে হান্টিংটনের ক্যাবেল কাউন্টি সার্কিট আদালতে আনুষ্ঠানিক অভিযোগ দায়েরের সময় ডিক নির্দোষ বলে আবেদন করেন। নির্দোষের আবেদন পাওয়ার পর বিচারক পল ফেরেল ২০১২ সালের ১৭ জানুয়ারি বিচারের তারিখ নির্ধারণ করেন। বেশ কিছু বিলম্বের পর, ২১ মে, ২০১২ তারিখে, ডিককে ছয় মাসের প্রাক-বিচার বিনোদন প্রদান করা হয়। একজন সহকারী সরকারি উকিল বলেছিলেন যে, চুক্তিটিতে বলা হয়েছিল যে, ডিক যদি ছয় মাস আইনগত সমস্যা থেকে মুক্ত থাকেন, তা হলে তার বিরুদ্ধে আনা অভিযোগগুলো খারিজ করে দেওয়া হবে। ২০১২ সালের জানুয়ারিতে, অভিযুক্ত দুই ভুক্তভোগী অনির্দিষ্ট ক্ষতির জন্য ডিকের বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করে। | [
{
"question": "অ্যান্ডি ডিককে কখন গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি জেলে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শাস্তি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আবার গ্রেফতার হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর কি ... | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালের মে মাসে অ্যান্ডি ডিককে গ্রেফতার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শাস্তি ছিল মাদক সেবন বন্ধ করা এবং তার বিরুদ্ধে আনা অভিযোগ খারিজ করা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,318 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে তাদের স্টুডিও অ্যালবাম দ্য স্পোর্টস অব কিংস-এর মাধ্যমে তারা আরও বাণিজ্যিকভাবে সাফল্য অর্জন করে। রিক এমেটের "সামবডি'স আউট দেয়ার" ১৯৮৬ সালের শেষের দিকে আমেরিকান টপ ৪০-এ পৌঁছে, রেডিও এবং ভিডিওর উল্লেখযোগ্য পরিমাণে। দ্য স্পোর্টস অব কিংস সেশনের ১১তম ঘন্টায় লিখিত এবং রেকর্ড করা হয়, রেকর্ড কোম্পানির চাহিদা পূরণ করার জন্য একটি হিট 'একক' দেওয়ার প্রচেষ্টায়, "সামবডিজ আউট দেয়ার" এটিকে না করে দেয়। ১৯৮৬ সালের অক্টোবর ও নভেম্বর মাসে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২৭। "সামবডিজ আউট দেয়ার" গানটি এখনও হট ১০০ তালিকায় সর্বোচ্চ-তালিকাভুক্ত গান। এ ছাড়া, এটা নং-এও পৌঁছেছিল। টপ রক ট্র্যাকস চার্টে ৯ নম্বরে ছিল, যদিও কানাডায় এটি কম ভাল করেছিল, শুধুমাত্র নং এ পৌঁছেছিল। সেখানে একক চার্টে ৮৪। গিলমোরের "টিয়ার্স ইন দ্য রেইন" গানটি "মাইন্ড গেমস" এর মত একই কাপড় থেকে কাটা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে ভাল করেনি, কারণ এটি ১ নম্বরে উঠে এসেছিল। টপ রক ট্র্যাকস চার্টে ২৩ নম্বরে। তৃতীয় একক, ধীর গতির "জাস্ট ওয়ান নাইট", যার একটি ভিডিও ছিল, কানাডায় বেশ ভালভাবেই হিট হয়। এপ্রিল ১৯৮৭ সালে একক চার্টে ৩৩ নম্বরে ছিল, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার্টে ছিল না। রিক সান্টার্সকে তাদের দলে যুক্ত করে, ট্রিপল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সুইডিশ গিটারবাদক ইয়াংউই মালমস্টিনের সাথে সফর করেন। ১৯৮৭ সালে ব্যান্ডটি সার্ভেলেন্সের সাথে পুনর্গঠিত হওয়ার চেষ্টা করে। গিল মুর এবং মাইক লেভিন ব্লু-রকে দৃঢ়ভাবে রোপণ করা হলেও, রিক এমেট আরও আধুনিক প্রগতিশীল পদক্ষেপ নিয়েছিলেন, এমনকি ডিক্সি গ্রেগস এবং কানসাস গিটারিস্ট স্টিভ মোর্সকেও জড়িত করেছিলেন। তারা গিলমোরের এমেট-পেনড "হেডড ফর নোহোয়ার" অ্যালবামের জন্য দ্বৈত-গিটার এককটিতে সহযোগিতা করেন। কানাডার রেডিও স্টেশনগুলিতে প্রকাশিত প্রথম এককটি ছিল "লেট দ্য লাইট শিন অন মি", যা কিছু কানাডিয়ান রক স্টেশনগুলিতে ভাল করেছিল, যেমন টরন্টোর কিউ১০৭-এ ১ নম্বরে পৌঁছেছিল (১৯৭৯ সালের পর থেকে বেশিরভাগ ট্রিপল অ্যালবামগুলিতে একটি বা দুটি একক ছিল)। কানাডিয়ান সিঙ্গেলস চার্টে ৬১। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার্ট হয়নি। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রেডিও স্টেশনগুলিতে মুক্তি পাওয়া প্রথম একক, "লং টাইম গোন" টপ রক ট্র্যাকস চার্টে ২৩ নম্বরে পৌঁছেছিল; গানটি কানাডায় চার্টে ছিল না। "নেভার সে নেভার" এককটির জন্য একটি ভিডিও প্রকাশ করা হয়, কিন্তু গানটি টপ রক ট্র্যাকস চার্ট বা কানাডিয়ান সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পায়নি। ১৯৮৮ সালের সফরটি ব্যবসায়িক সিদ্ধান্ত এবং শৈল্পিক নির্দেশনার ক্রমবর্ধমান অসঙ্গতির মধ্যে শেষ হয়; যাইহোক, ৩ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৮ সালে তাদের চূড়ান্ত কনসার্টটি টরন্টোর ঠিক উত্তরে কানাডার ওয়ান্ডারল্যান্ডে কিংসউড মঞ্চে একটি উদ্দীপনামূলক অনুষ্ঠান ছিল। ১৯৮৮ সালের শেষদিকে রিক এমেট বিজয়ে পূর্ণ বিরতি নেন। পরবর্তীতে তিনি একটি বিনয়ী কিন্তু বিশিষ্ট একক কর্মজীবন শুরু করেন, তার প্রথম অ্যালবাম, অ্যাবসলি, কানাডায় চারটি হিট অর্জন করে। এরই মধ্যে, এমসিএ রেকর্ডস থেকে তাদের বাধ্যবাধকতাপূর্ণ পঞ্চম অ্যালবাম হিসাবে ১৯৮৯ সালের ক্লাসিকস মুক্তি পায়। | [
{
"question": "দ্যা স্পোর্টস অফ কিংস অ্যালবামের হিট গানগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটির সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্যা স্পোর্টস অফ কিংস অ্যালবামের আর কি গুরুত্ব আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি ... | [
{
"answer": "দ্য স্পোর্টস অব কিংস অ্যালবামের হিট গানগুলি ছিল \"সামবডিজ আউট দেয়ার\" এবং \"টিয়ার্স ইন দ্য রেইন\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্য স্পোর্টস অব কিংস অ্যালবামটি বিজয়ের জন্য একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, যেহেতু এটি নং এ পৌঁছেছিল।",
"... | 209,319 |
wikipedia_quac | ১৯৫৪ সালে অনুষ্ঠিত আইন পরিষদের নির্বাচনের পর আওয়ামী লীগ রিপাবলিকান পার্টির বিরুদ্ধে জাতীয় সরকার গঠনের জন্য ক্ষমতা ভাগাভাগির বিষয়ে মুসলিম লীগের সঙ্গে সফলভাবে আলোচনা করে। ১৯৫৮ সালের মধ্যে, আই.আই. চন্দননগর ও এ.কিউ. খান সফলভাবে মুসলিম লীগকে পুনর্গঠিত করেন। উপরন্তু, প্রধানমন্ত্রী স্যার ফিরোজ খানের নেতৃত্বাধীন রিপাবলিকান পার্টি জাতীয় পরিষদে নির্বাচনী সংস্কার বিষয়ে চাপের মুখে ছিল। এসব ঘটনা প্রত্যক্ষ করার পর প্রেসিডেন্ট মির্জা সামরিক বাহিনীকে সংগঠিত করার আদেশ দেন এবং ১৯৫৮ সালের ৭/৮ অক্টোবর মধ্যরাতে প্রধানমন্ত্রী ফিরোজ খানের নেতৃত্বে তাঁর নিজ দলের প্রশাসনের বিরুদ্ধে সামরিক আইন জারি করে দেশে জরুরি অবস্থা জারি করেন। ১৯৫৮ সালের ৮ অক্টোবর সকালে রাষ্ট্রপতি মিজরা জাতীয় বেতারের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে তিনি "পাকিস্তান জাতির প্রতিভাবানদের জন্য আরও উপযুক্ত" একটি নতুন সংবিধান প্রবর্তন করছেন, কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে "১৫% শিক্ষার হার সহ" গণতন্ত্র পাকিস্তানের জন্য অনুপযুক্ত। পদত্যাগ করার পর, মির্জা জাতিকে আস্থায় নিয়েছিলেন, এই বলে যে: তিন সপ্তাহ আগে, আমি (ইসকান্দার মির্জা) পাকিস্তানে সামরিক আইন জারি করেছি এবং জেনারেল আইয়ুব খানকে [সশস্ত্র বাহিনীর] সর্বাধিনায়ক এবং প্রধান সামরিক আইন প্রশাসক হিসাবে নিযুক্ত করেছি... এই পদক্ষেপ যা আমি আমাদের প্রিয় দেশের স্বার্থে গ্রহণ করেছি তা আমাদের জনগণ এবং আমাদের বন্ধু এবং বিদেশে আমাদের শুভাকাঙ্খীরা খুব ভালোভাবে গ্রহণ করেছে... আমি আরো অবনতি রোধ এবং শৃঙ্খলা ফিরিয়ে আনার কঠিন কাজটি পরিচালনা করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি... এই দেশের ভবিষ্যৎ প্রশাসনের জন্য একটি কার্যকর কাঠামো গড়ে তুলতে আমাদের প্রচেষ্টায়... পাকিস্তান জিন্দাবাদ, পাকিস্তান জিন্দাবাদ! দেশের প্রথম বাঙালি রাষ্ট্রপতি কর্তৃক আরোপিত এই সামরিক আইন ছিল পাকিস্তানে সামরিক শাসনের প্রথম উদাহরণ, যা ১৯৭১ সালে পূর্ব পাকিস্তান ভেঙে যাওয়ার পূর্ব পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ইস্কান্দার মির্জা পাকিস্তান সেনাবাহিনীর তৎকালীন কমান্ডার জেনারেল আইয়ুব খানকে প্রধান সামরিক আইন প্রশাসক (সিএমএলএ) হিসেবে নিয়োগ দেন। | [
{
"question": "ইস্কান্দার মির্জা কেন সামরিক আইন জারি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মির্জার কতগুলো মেয়াদ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সামরিক শাসন কি দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "ইস্কান্দার মির্জা সামরিক আইন জারি করেন কারণ তিনি মুসলিম লীগকে পুনর্গঠিত করতে চেয়েছিলেন, যা পাকিস্তানের রাষ্ট্রপতি হিসেবে তাঁর দ্বিতীয় মেয়াদের জন্য পুনরায় নির্বাচন ও রাজনৈতিক অনুমোদনকে হুমকির মুখে ফেলেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একটা মেয়াদ ছিল।",
"turn_id": 2
},
... | 209,320 |
wikipedia_quac | হ্যামিল্টন ১৯১০ সালে জনস্বাস্থ্য ও কর্মক্ষেত্রে নিরাপত্তায় তার দীর্ঘ কর্মজীবন শুরু করেন। হ্যামিল্টন কমিশনের তদন্তে নেতৃত্ব দেন, যা সীসা এবং অন্যান্য বিষাক্ত পদার্থের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। তিনি "ইলিনয় জরিপ" নামে একটি প্রতিবেদনও রচনা করেন। এই কমিশনের প্রতিবেদনে শ্রমিকদের বিষাক্ততা ও অন্যান্য অসুস্থতার জন্য দায়ী শিল্প প্রক্রিয়া সম্পর্কে তথ্য লিপিবদ্ধ করা হয়। কমিশনের প্রচেষ্টার ফলে ১৯১১ সালে ইলিনয়, ১৯১৫ সালে ইন্ডিয়ানা এবং অন্যান্য রাজ্যে প্রথম শ্রমিকদের ক্ষতিপূরণ আইন পাস হয়। নতুন আইন অনুযায়ী শ্রমিকদের সুরক্ষার জন্য নিয়োগকর্তাদের নিরাপত্তামূলক ব্যবস্থা গ্রহণ করতে হবে। ১৯১৬ সালের মধ্যে হ্যামিলটন সীসা বিষক্রিয়ার উপর আমেরিকার নেতৃস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হয়ে ওঠেন। পরবর্তী দশকে তিনি বিভিন্ন রাজ্য ও ফেডারেল স্বাস্থ্য কমিটির জন্য বিভিন্ন বিষয় তদন্ত করেন। হ্যামিলটন পেশাগত বিষাক্ত রোগের উপর তার অনুসন্ধানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন, যেমন অ্যানিলিন ডাই, কার্বন মনোক্সাইড, পারদ, টেট্রাইথাইল সীসা, রেডিয়াম, বেনজিন, কার্বন সালফাইড এবং হাইড্রোজেন সালফাইড গ্যাস। ১৯২৫ সালে, পেট্রলে সীসা ব্যবহারের উপর একটি জনস্বাস্থ্য পরিষেবা সম্মেলনে, তিনি সীসা ব্যবহারের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন এবং এটি মানুষ ও পরিবেশের জন্য যে বিপদ নিয়ে আসে সেই বিষয়ে সতর্ক করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, সীসাযুক্ত গ্যাসোলিন ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ১৯৮৮ সালে ইপিএ অনুমান করেছিল যে, বিগত ৬০ বছরেরও বেশি সময় ধরে ৬ কোটি ৮০ লক্ষ শিশু সীসাযুক্ত জ্বালানি থেকে উচ্চ মাত্রায় বিষক্রিয়া ভোগ করেছে। মার্কিন শ্রম পরিসংখ্যান ব্যুরোর বিশেষ তদন্তকারী হিসেবে তিনি সাদা সীসা এবং সীসা অক্সাইড উৎপাদনের উপর কাজ করেন। প্রাথমিকভাবে "শু চামড়ার মহামারী" (কারখানায় ব্যক্তিগত পরিদর্শন, শ্রমিকদের সাক্ষাৎকার গ্রহণ, এবং সনাক্তকৃত বিষক্রিয়ার ঘটনার বিস্তারিত বিবরণ) এবং উদীয়মান বিষাক্তবিজ্ঞানের গবেষণাগার বিজ্ঞানের উপর নির্ভর করে হ্যামিলটন পেশাগত মহামারী এবং শিল্প স্বাস্থ্যবিধির অগ্রদূত ছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শিল্প ঔষধের বিশেষ ক্ষেত্র তৈরি করেন। তার আবিষ্কারগুলি বৈজ্ঞানিকভাবে প্রত্যয়ী ছিল এবং ব্যাপক স্বাস্থ্য সংস্কারকে প্রভাবিত করেছিল যা শ্রমিকদের স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য আইন এবং সাধারণ অনুশীলন পরিবর্তন করেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, মার্কিন সেনাবাহিনী নিউ জার্সির একটি গোলাবারুদ কারখানায় শ্রমিকদের আঘাত করা একটি রহস্যজনক রোগের সমাধান করার জন্য তাকে দায়িত্ব দিয়েছিল। তিনি হার্ভার্ড মেডিকেল স্কুলের অধ্যাপক জর্জ মিনোটের নেতৃত্বে একটি দলের নেতৃত্ব দেন। তিনি অনুমান করেন যে বিস্ফোরক ট্রাইনিট্রোটোলুইন (টিএনটি) এর সংস্পর্শে কর্মীরা অসুস্থ হয়ে পড়েছে। প্রত্যেক শিফটের শেষে শ্রমিকদের যে সুরক্ষামূলক পোশাক পরিধান করতে হবে, তার সুপারিশ এই সমস্যার সমাধান করে। হ্যামিলটনের সবচেয়ে সুপরিচিত গবেষণার মধ্যে ছিল আমেরিকান ইস্পাত শ্রমিকদের মধ্যে কার্বন মনোক্সাইড বিষক্রিয়া, হ্যাটারের পারদ বিষক্রিয়া এবং "জ্যাকহ্যামার ব্যবহার করে শ্রমিকদের দ্বারা তৈরি একটি দুর্বল হাতের অবস্থা।" মার্কিন শ্রম বিভাগের অনুরোধে, তিনি উচ্চ বিস্ফোরক, ইন্ডিয়ানা বেডফোর্ড, চুনাপাথর ছেদকদের মধ্যে "'মৃত আঙ্গুল' নামে পরিচিত 'স্পস্টিক এনিমিয়া'" এবং ম্যাসাচুসেটসের কুইনসি গ্রানাইট মিলগুলিতে কর্মরত সমাধি পাথর খোদাইকারীদের মধ্যে "পালমোনারি যক্ষ্মার অস্বাভাবিক উচ্চ প্রাদুর্ভাব" অনুসন্ধান করেছিলেন। এছাড়াও হ্যামিলটন ডাস্টি ট্রেডে যক্ষ্মা থেকে মৃত্যুর বৈজ্ঞানিক তদন্ত কমিটির সদস্য ছিলেন, যার প্রচেষ্টা "পরবর্তী গবেষণা এবং পরিশেষে শিল্পের ব্যাপক সংস্কারের ভিত্তি স্থাপন করেছিল।" | [
{
"question": "তিনি কি একজন মেডিক্যাল তদন্তকারী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী খুঁজে পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বাধার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একজন নারী হওয়ার জন্য সংগ্রাম করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দেখেছিলেন যে সীসা শ্রমিক ও পরিবেশের জন্য বিষাক্ত এবং ক্ষতিকর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 209,321 |
wikipedia_quac | বৃহস্পতিবার, ২১ নভেম্বর, ২০১৩ তারিখে, ভক্তরা টুইটারের মাধ্যমে দলের বেশ কয়েকজন সদস্যের কাছ থেকে বার্তা পেয়েছে যে দলটি পুনরায় একত্রিত হবে এবং আগামী বছরের জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করছে। বেশ কিছু ভিডিও ওয়েবে ছড়িয়ে পড়েছে, যেখানে দেখা যাচ্ছে যে এই দল এক নতুন অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং করছে। গ্রুপটি ট্যুর শুরু হওয়ার আগেই অ্যালবামটি প্রকাশ করার পরিকল্পনা করে এবং বিএমজি রাইটস ম্যানেজমেন্টের সাথে চুক্তি করে। ২০১৪ সালের ২৬শে মে, ডে২৬ তাদের আসন্ন ইপি "দ্য রিটার্ন" এর "বুলশট" নামে তাদের প্রথম একক প্রকাশ করে, যা ২৬শে জুন, ২০১৪ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। ২০১৭ সালের বসন্তে, ডে২৬ এর সকল সদস্য সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ঘোষণা দেয় যে তারা ২০০৭ সালে গঠিত হওয়া দিনটিকে স্মরণ করতে ২৬ আগস্ট নিউ ইয়র্ক সিটির হাইলাইন বলরুমে একটি "১০ বছর বার্ষিকী অভিজ্ঞতা" কনসার্ট করবে। ভেন্যুটি বিক্রি হয়ে যাওয়ার কারণে এবং ভক্তদের আরও টিকেটের দাবীর কারণে ব্যান্ডটি ২৭ আগস্ট একটি এনকোর কনসার্ট যোগ করার সিদ্ধান্ত নেয়। কনসার্টের পারফরম্যান্সের তালিকায় যোগ দেওয়া ব্যান্ডটির সহকর্মী রিয়েলিটি শো মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪/লেবেল সঙ্গী ডোনি ক্লাং, যিনি পি. ডিডি দ্বারা নির্বাচিত তার ১০ বছরের একক পুনর্মিলন উদযাপন করবেন, যা তাদের ক্যারিয়ার শুরু করে। রেডিও ব্যক্তিত্ব সোয়ে'র সাথে একটি সাম্প্রতিক সাক্ষাত্কারে, সোয়ে'স ইউনিভার্সে, উইলি ঘোষণা করেন যে দলটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করছে, একই সাথে তারা তাদের ১০ বছরের দৌড়ে দলের জন্য কি খ্যাতি অর্জন করেছে এবং একই সাথে ব্যান্ডটিকে ব্যাড বয় ফ্যামিলি রিইউনিয়ন ট্যুরে উপস্থিত হতে না দেয়া নিয়ে বিতর্ক শুরু করে। | [
{
"question": "২০১৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পুনর্মিলনের আগে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এককটি কি সফল হয়েছিল?... | [
{
"answer": "২০১৩ সালে, দলটি ঘোষণা করে যে তারা পুনরায় একত্রিত হবে এবং পরবর্তী বছরের জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ২০১৭ সালে সফর করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পুনর্মিলনের আগে, তারা তাদের আসন্ন ই... | 209,323 |
wikipedia_quac | ডে২৬ ২০০৭ সালের ২৬শে আগস্ট মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ সিজন ১ ফাইনাল এ প্রতিষ্ঠিত হয়। ব্রায়ান অ্যান্ড্রুস, মাইকেল ম্যাকক্লুনি, কোয়ানেল মোসলি, রবার্ট কারি এবং উইলি টেইলরকে ডিডির নতুন সর্ব পুরুষ আর এন্ড বি সঙ্গীত দলের অংশ হিসেবে নির্বাচিত করা হয়, যখন সহ-অভিনেতা সদস্য ডোনি ক্লাংকে ব্যাড বয় রেকর্ডসের একক শিল্পী হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ২৬শে আগস্ট, ২০০৭ তারিখ থেকে দিনটিকে ২৬তম দিন হিসেবে নির্বাচন করা হয়। ব্যাড বয়ের একটি দল হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, ডে ২৬ ডেইমিং ব্যান্ডের আরেকটি মৌসুম শুরু করে। এই মৌসুমে ডে ২৬-এর আত্বপ্রকাশকারী একক "গট মি গোয়িং" ২০০৮ সালের জানুয়ারি মাসে ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পায়। "গট মি গোয়িং" অবশেষে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৭৯ নম্বরে উঠে আসে। ডে ২৬ পরে ২৫ মার্চ, ২০০৮ সালে তাদের নিজস্ব অ্যালবাম ডে২৬ প্রকাশ করে। পরের সপ্তাহে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১,৯০,০০০ কপি বিক্রিত হয়ে প্রথম স্থান অধিকার করে। এটি তৃতীয় কৃতিত্ব। #১, ব্যাড বয় বিজয়ীর জন্য। অ্যালবাম প্রযোজনার মধ্যে রয়েছে মারিও উইনানস, ডানা, ব্রায়ান-মাইকেল কক্স, দ্য রানার্স এবং আরও অনেক। দ্বিতীয় একক "সিন্স ইউ হ্যাভ বিনো" ২০০৮ সালের ৯ জুন মুক্তি পায়। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু বিলবোর্ড হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সংস-এ ৫২তম স্থান অর্জন করে। তৃতীয় এককের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু কম অ্যালবাম বিক্রয় এবং তাদের পরবর্তী অ্যালবাম উত্পাদনের কারণে তা বাতিল করা হয়েছিল। সামগ্রিকভাবে, অ্যালবামটি ৩৮৭,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ২০০৮ সালের ১৯ আগস্ট, ডে২৬ মেকিং দ্য ব্যান্ড এর আরেকটি মৌসুম নিয়ে ফিরে আসেন। এই মৌসুমটি মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ - দ্য ট্যুরের সাথে জড়িত ছিল, যা ডেনিটি কেইন এর ব্রেক-আপের সমাধান করে। | [
{
"question": "দিন ২৬ কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ড তৈরি করার পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তারা তাদের নাম পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "২৬ আগস্ট, ২০০৭ সালে মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ সিজন ১ এর চূড়ান্ত পর্বে ডে২৬ গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি তৈরি করার পর, তারা ডিডির সমস্ত পুরুষ আরএন্ডবি সঙ্গীত দলের অংশ হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৭ সালের ২৬শে আগস্ট তাদের নাম দেয়া হয়।",
"t... | 209,324 |
wikipedia_quac | হ্যামিল্টন ১৯১০ সালে জনস্বাস্থ্য ও কর্মক্ষেত্রে নিরাপত্তায় তার দীর্ঘ কর্মজীবন শুরু করেন। হ্যামিল্টন কমিশনের তদন্তে নেতৃত্ব দেন, যা সীসা এবং অন্যান্য বিষাক্ত পদার্থের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। তিনি "ইলিনয় জরিপ" নামে একটি প্রতিবেদনও রচনা করেন। এই কমিশনের প্রতিবেদনে শ্রমিকদের বিষাক্ততা ও অন্যান্য অসুস্থতার জন্য দায়ী শিল্প প্রক্রিয়া সম্পর্কে তথ্য লিপিবদ্ধ করা হয়। কমিশনের প্রচেষ্টার ফলে ১৯১১ সালে ইলিনয়, ১৯১৫ সালে ইন্ডিয়ানা এবং অন্যান্য রাজ্যে প্রথম শ্রমিকদের ক্ষতিপূরণ আইন পাস হয়। নতুন আইন অনুযায়ী শ্রমিকদের সুরক্ষার জন্য নিয়োগকর্তাদের নিরাপত্তামূলক ব্যবস্থা গ্রহণ করতে হবে। ১৯১৬ সালের মধ্যে হ্যামিলটন সীসা বিষক্রিয়ার উপর আমেরিকার নেতৃস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হয়ে ওঠেন। পরবর্তী দশকে তিনি বিভিন্ন রাজ্য ও ফেডারেল স্বাস্থ্য কমিটির জন্য বিভিন্ন বিষয় তদন্ত করেন। হ্যামিলটন পেশাগত বিষাক্ত রোগের উপর তার অনুসন্ধানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন, যেমন অ্যানিলিন ডাই, কার্বন মনোক্সাইড, পারদ, টেট্রাইথাইল সীসা, রেডিয়াম, বেনজিন, কার্বন সালফাইড এবং হাইড্রোজেন সালফাইড গ্যাস। ১৯২৫ সালে, পেট্রলে সীসা ব্যবহারের উপর একটি জনস্বাস্থ্য পরিষেবা সম্মেলনে, তিনি সীসা ব্যবহারের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন এবং এটি মানুষ ও পরিবেশের জন্য যে বিপদ নিয়ে আসে সেই বিষয়ে সতর্ক করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, সীসাযুক্ত গ্যাসোলিন ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ১৯৮৮ সালে ইপিএ অনুমান করেছিল যে, বিগত ৬০ বছরেরও বেশি সময় ধরে ৬ কোটি ৮০ লক্ষ শিশু সীসাযুক্ত জ্বালানি থেকে উচ্চ মাত্রায় বিষক্রিয়া ভোগ করেছে। মার্কিন শ্রম পরিসংখ্যান ব্যুরোর বিশেষ তদন্তকারী হিসেবে তিনি সাদা সীসা এবং সীসা অক্সাইড উৎপাদনের উপর কাজ করেন। প্রাথমিকভাবে "শু চামড়ার মহামারী" (কারখানায় ব্যক্তিগত পরিদর্শন, শ্রমিকদের সাক্ষাৎকার গ্রহণ, এবং সনাক্তকৃত বিষক্রিয়ার ঘটনার বিস্তারিত বিবরণ) এবং উদীয়মান বিষাক্তবিজ্ঞানের গবেষণাগার বিজ্ঞানের উপর নির্ভর করে হ্যামিলটন পেশাগত মহামারী এবং শিল্প স্বাস্থ্যবিধির অগ্রদূত ছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শিল্প ঔষধের বিশেষ ক্ষেত্র তৈরি করেন। তার আবিষ্কারগুলি বৈজ্ঞানিকভাবে প্রত্যয়ী ছিল এবং ব্যাপক স্বাস্থ্য সংস্কারকে প্রভাবিত করেছিল যা শ্রমিকদের স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য আইন এবং সাধারণ অনুশীলন পরিবর্তন করেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, মার্কিন সেনাবাহিনী নিউ জার্সির একটি গোলাবারুদ কারখানায় শ্রমিকদের আঘাত করা একটি রহস্যজনক রোগের সমাধান করার জন্য তাকে দায়িত্ব দিয়েছিল। তিনি হার্ভার্ড মেডিকেল স্কুলের অধ্যাপক জর্জ মিনোটের নেতৃত্বে একটি দলের নেতৃত্ব দেন। তিনি অনুমান করেন যে বিস্ফোরক ট্রাইনিট্রোটোলুইন (টিএনটি) এর সংস্পর্শে কর্মীরা অসুস্থ হয়ে পড়েছে। প্রত্যেক শিফটের শেষে শ্রমিকদের যে সুরক্ষামূলক পোশাক পরিধান করতে হবে, তার সুপারিশ এই সমস্যার সমাধান করে। হ্যামিলটনের সবচেয়ে সুপরিচিত গবেষণার মধ্যে ছিল আমেরিকান ইস্পাত শ্রমিকদের মধ্যে কার্বন মনোক্সাইড বিষক্রিয়া, হ্যাটারের পারদ বিষক্রিয়া এবং "জ্যাকহ্যামার ব্যবহার করে শ্রমিকদের দ্বারা তৈরি একটি দুর্বল হাতের অবস্থা।" মার্কিন শ্রম বিভাগের অনুরোধে, তিনি উচ্চ বিস্ফোরক, ইন্ডিয়ানা বেডফোর্ড, চুনাপাথর ছেদকদের মধ্যে "'মৃত আঙ্গুল' নামে পরিচিত 'স্পস্টিক এনিমিয়া'" এবং ম্যাসাচুসেটসের কুইনসি গ্রানাইট মিলগুলিতে কর্মরত সমাধি পাথর খোদাইকারীদের মধ্যে "পালমোনারি যক্ষ্মার অস্বাভাবিক উচ্চ প্রাদুর্ভাব" অনুসন্ধান করেছিলেন। এছাড়াও হ্যামিলটন ডাস্টি ট্রেডে যক্ষ্মা থেকে মৃত্যুর বৈজ্ঞানিক তদন্ত কমিটির সদস্য ছিলেন, যার প্রচেষ্টা "পরবর্তী গবেষণা এবং পরিশেষে শিল্পের ব্যাপক সংস্কারের ভিত্তি স্থাপন করেছিল।" | [
{
"question": "ডাক্তার কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এই কেরিয়ার গড়ে তুলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সীসা বিষক্রিয়া সম্বন্ধে তিনি কী জানতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিষয়ে তিনি কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "মেডিকেল তদন্তকারী ছিলেন হ্যামিলটন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সীসা বিষক্রিয়ার উপর আমেরিকার নেতৃস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জানতেন যে, সীসা ও অন্যান্য বিষাক্ত পদার্থের সংস্পর্শে আসা কর্মীদের জন্য সীসা বিষক্রিয়া এক গুরুতর পেশাগত... | 209,325 |
wikipedia_quac | ১৭৪৯ সালের মধ্যে হেডন শারীরিকভাবে এতটাই পরিপক্ব হয়ে ওঠেন যে, তিনি আর উচ্চ কোরাল অংশে গান গাইতে পারতেন না। সম্রাজ্ঞী মারিয়া তেরেসা নিজে রয়টারের কাছে তার গান সম্পর্কে অভিযোগ করেন এবং একে "কাউকাউ" বলে অভিহিত করেন। একদিন হ্যাডন তার এক সহকর্মীর শুকরের লেজ কামড়ে দেয়। রয়টারের জন্য এটাই যথেষ্ট ছিল: হ্যাডনকে প্রথমে বেত মারা হয়, তারপর তাকে সাময়িকভাবে বরখাস্ত করে রাস্তায় পাঠানো হয়। ইয়োহান মাইকেল স্প্যাংলার নামে তার এক বন্ধু তার এই সৌভাগ্যের সুযোগ করে দেন, যিনি কয়েক মাস হ্যাডনের সাথে তার পরিবারের জনাকীর্ণ বৈঠকখানা কক্ষে ছিলেন। হাইডন অবিলম্বে একজন ফ্রিল্যান্স সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। প্রথম দিকে হেডন বিভিন্ন পেশায় কাজ করেন: সঙ্গীত শিক্ষক, রাস্তার সেরিনাডার এবং অবশেষে ১৭৫২ সালে ইতালীয় সুরকার নিকোলা পোরপোরার সহকারী-সহকারী হিসেবে কাজ করেন। তিনি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য কাউন্ট ফ্রেডরিখ ভিলহেল্ম ফন হাউগউইটসের কাজে নিয়োজিত ছিলেন। তিনি জুডেনপ্লাৎজের বোহেমিয়ান চ্যান্সেলরি চ্যাপেলে অর্গান বাজাতেন। একজন গায়ক হিসেবে হেডন সঙ্গীত তত্ত্ব ও রচনা বিষয়ে কোন নিয়মানুগ প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেননি। এর প্রতিকার হিসেবে তিনি ইয়োহান জোসেফ ফুক্সের গ্রাজুয়েশন অ্যাড পারনাসাম গ্রন্থে বিপরীতধর্মী অনুশীলনগুলির মাধ্যমে কাজ করেন এবং কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাখ-এর কাজ সতর্কতার সাথে অধ্যয়ন করেন, যাকে তিনি পরবর্তীতে একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব হিসাবে স্বীকার করেন। তার দক্ষতা বৃদ্ধি পাওয়ার সাথে সাথে, হেডন জনসম্মুখে খ্যাতি অর্জন করতে শুরু করেন, প্রথমে একটি অপেরা, ডার ক্রাম টেফেল, "দ্য লিম্পিং ডেভিল", কমিক অভিনেতা জোহান জোসেফ ফেলিক্স কুর্জের জন্য লেখা, যার মঞ্চ নাম ছিল বার্নার্ডন। ১৭৫৩ সালে কাজটি সফলভাবে প্রিমিয়ার করা হয়, কিন্তু "আপত্তিকর মন্তব্যের" কারণে শীঘ্রই সেন্সর দ্বারা বন্ধ হয়ে যায়। হেডন আরও লক্ষ করেন যে, তিনি যে-কাজগুলো ছেড়ে দিয়েছিলেন, সেগুলো স্থানীয় সঙ্গীত দোকানগুলোতে প্রকাশিত ও বিক্রি হচ্ছিল। ১৭৫৪ থেকে ১৭৫৬ সালের মধ্যে হেডন ভিয়েনার আদালতের জন্য ফ্রিল্যান্স কাজ করেন। তিনি বেশ কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পীর মধ্যে একজন ছিলেন, যারা কার্নিভাল মৌসুমে রাজকীয় শিশুদের জন্য প্রদত্ত বলগুলিতে সম্পূরক সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে এবং লেন্ট ও হলি উইকের রাজকীয় চ্যাপেলে সম্পূরক গায়ক হিসেবে কাজ করার জন্য বেতন পেতেন। তার খ্যাতি বৃদ্ধির সাথে সাথে, হ্যাডন অবশেষে অভিজাত পৃষ্ঠপোষকতা লাভ করেন, যা তার সময়ের একজন সুরকারের কর্মজীবনের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। কাউন্টেস থান, হ্যাডনের একটি কম্পোজিশন দেখে, তাকে ডেকে পাঠান এবং তার গান এবং কীবোর্ড শিক্ষক হিসাবে নিযুক্ত করেন। ১৭৫৬ সালে ব্যারন কার্ল জোসেফ ফারনবার্গ হেডনকে তার নিজ শহর উইঞ্জিয়ারলে নিয়োগ দেন, যেখানে তিনি তার প্রথম স্ট্রিং কোয়ার্টেট রচনা করেন। ফারনবার্গ পরে হেডনকে কাউন্ট মর্জিনের কাছে সুপারিশ করেছিলেন, যিনি ১৭৫৭ সালে তার প্রথম পূর্ণসময়ের নিয়োগকর্তা হয়েছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের প্রতিদ্বন্দ্বিতার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন কাজ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি নিজের কোনো গান রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জনসাধারণ কি এটিকে ভালভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "তিনি প্রথমে সংগ্রাম করেছিলেন, বিভিন্ন ধরনের কাজ করেছিলেন: একজন সঙ্গীত শিক্ষক হিসেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একজন রাস্তার সেরিনাডার হিসেবে, এবং অবশেষে, ইতালীয় সুরকার নিকোলা পোরপোরা এর সহশিল্পী হিসাবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,327 |
wikipedia_quac | হেইডন ১৭৯৫ সালে ভিয়েনায় ফিরে আসেন। প্রিন্স এন্টন মারা যান এবং তার উত্তরাধিকারী দ্বিতীয় নিকোলাউস প্রস্তাব করেন যে এস্টারহাজি সঙ্গীত প্রতিষ্ঠান পুনরায় পুনরুজ্জীবিত করা হোক যাতে হ্যাডন আবার কাপেলমেইস্টার হিসেবে কাজ করেন। হ্যাডন খন্ডকালীন চাকরি গ্রহণ করেন। তিনি তার গ্রীষ্মকাল এস্টারহাজিদের সাথে আইজেনস্ট্যাডে কাটান এবং বেশ কয়েক বছর ধরে তাদের জন্য ছয়টি সংখ্যা লেখেন। এই সময়ের মধ্যে হেইডন ভিয়েনায় একজন জনপ্রিয় ব্যক্তিত্বে পরিণত হন। তিনি তার অধিকাংশ সময় উইন্ডমিলের উপকণ্ঠে একটি বড় বাড়িতে কাটান এবং জনসাধারণের জন্য কাজ করেন। তাঁর লিব্রেটিস্ট ও পরামর্শদাতা গটফ্রিড ভ্যান সুইটেনের সহযোগিতায় এবং ভ্যান সুইটেনের গেসেলশ্যাফ্ট ডার এসোসিয়েটারটেনের অর্থায়নে তিনি তাঁর দুটি বিখ্যাত বক্তৃতাগ্রন্থ সৃষ্টি (১৭৯৮) ও দ্য সিজনস (১৮০১) রচনা করেন। উভয়কেই উদ্যমের সঙ্গে গ্রহণ করা হয়েছিল। হেডন প্রায়ই জনসাধারণের সামনে উপস্থিত হতেন, প্রায়ই দাতব্য সুবিধার জন্য দ্য ক্রিয়েশন এবং দ্য সিজনস এর নেতৃত্ব দিতেন, যার মধ্যে ছিল টনকুনস্টলার-সোসাইটিট প্রোগ্রাম সহ বিশাল বাদ্যযন্ত্র বাহিনী। তিনি বাদ্যযন্ত্র সঙ্গীতও রচনা করেন: জনপ্রিয় ট্রাম্পেট কনসার্টো, এবং তার দীর্ঘ স্ট্রিং কোয়াটার সিরিজের শেষ নয়টি, যার মধ্যে পঞ্চম, সম্রাট এবং সানরাইজ অন্তর্ভুক্ত। একটি সংক্ষিপ্ত কাজ, "গট ইরহাল্ট ফ্রাঞ্জ ডেন কাইজার" (১৭৯৭), মহান সাফল্য অর্জন করে এবং "প্রথম বিশ্বযুদ্ধ পর্যন্ত অস্ট্রিয়ান পরিচয়ের স্থায়ী প্রতীক" (জোনস) হয়ে ওঠে; আধুনিক সময়ে এটি (বিভিন্ন শব্দ সহ) জার্মানির জাতীয় সঙ্গীত হয়ে ওঠে। এই সফল সময়ের শেষের বছরগুলোতে, হাইডন বৃদ্ধ হয়ে যান এবং তার স্বাস্থ্য খারাপ হতে থাকে এবং তাকে তার শেষ কাজগুলো শেষ করার জন্য সংগ্রাম করতে হয়। ১৮০২ সাল থেকে তার শেষ প্রধান কাজ ছিল এস্টারহাজিসের ষষ্ঠ ভর, হারমোনিমেসেস। | [
{
"question": "তিনি কখন ভিয়েনা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফিরে এসে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই কাজ করার সময় তিনি কি উল্লেখযোগ্য কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৭৯৫ সালে তিনি ভিয়েনা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি যখন ফিরে এসেছিলেন, তখন তিনি কাপেলমিস্টার হিসেবে সেবা করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি তার অধিকাংশ ... | 209,328 |
wikipedia_quac | টেক মি আউট টু দ্য বল গেমের সাফল্যের পর, ফ্রিড ডনেন এবং কেলিকে অন দ্য টাউন পরিচালনা করার সুযোগ দেন, যা ১৯৪৯ সালে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক সিটির নাবিকদের নিয়ে বেটি কমডেন ও অ্যাডলফ গ্রিন ব্রডওয়ের সঙ্গীতনাট্য অবলম্বনে নির্মিত। ডনেন ও কেলি নিউ ইয়র্কে পুরো চলচ্চিত্রটির শুটিং করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ফ্রিড তাদের স্টুডিও থেকে এক সপ্তাহ দূরে থাকার অনুমতি দেন। সেই সপ্তাহে নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্কে ছবিটির বিখ্যাত উদ্বোধনী সংখ্যা প্রকাশিত হয়। স্টুডিওর হস্তক্ষেপ এবং সাউন্ড স্টেজের সীমাবদ্ধতার বাইরে, ডনেন এবং চিত্রগ্রাহক হ্যারল্ড রসন নিউ ইয়র্ক সিটির রাস্তায় একটি দৃশ্য ধারণ করেছিলেন যা অনেক চলচ্চিত্র কৌশলের পথিকৃৎ ছিল যা দশ বছর পরে ফরাসি নিউ ওয়েভের দ্বারা জনপ্রিয় না হওয়া পর্যন্ত আর ব্যবহার করা হয়নি। এই কৌশলগুলির মধ্যে ছিল স্থানিক জাম্প কাট, ৩৬০ ডিগ্রী প্যান, লুকানো ক্যামেরা, পর্দার দিক পরিবর্তন এবং অ-পেশাদার অভিনেতা। ডনেনের জীবনীকার জোসেফ এ. ক্যাসপার বলেন যে, দৃশ্যটি "অনুদানমূলক বা অপেশাদার হওয়া এড়িয়ে চলে, যদিও এটি "পরিকল্পের বিকাশ ঘটায়, পটভূমি বর্ণনা করে এবং এর প্রাণবন্ত পরিবেশ ও মানসিক মেজাজ উপস্থাপন করে, চরিত্রের পরিচয় ও বর্ণনা করে।" ক্যাস্পার আরও বলেন, "আজকে চলচ্চিত্রটিকে একটি সন্ধিক্ষণ হিসেবে বিবেচনা করা হয়: প্রথম সত্যিকারের সংগীত যা নাচ, সেইসাথে সংগীত ধারাকে থিয়েটারের বাইরে নিয়ে যায় এবং চলচ্চিত্রের পরিবর্তে চলচ্চিত্রের জন্য ধারণ করে; প্রথম শহরকে একটি গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র করে তোলে; এবং প্রথম কোরাস ত্যাগ করে।" অন দ্য টাউন ছবিতে কেলি, সিনাত্রা ও মুনশিন নিউ ইয়র্কে ২৪ ঘন্টার সমুদ্রযাত্রার সময় তিনজন নাবিক হিসেবে অভিনয় করেন। ছবিটি আর্থিক ও সমালোচনামূলক উভয় দিক থেকেই সফল হয়। এটি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র বিভাগে একাডেমি পুরস্কার, স্কোরিং অব আ মিউজিকাল পিকচার এবং চিত্রনাট্যকার কমডেন ও গ্রিন শ্রেষ্ঠ লিখিত মার্কিন সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র বিভাগে রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকা পুরস্কার লাভ করে। অরসন ওয়েলসের মত ডীনও ২৫ বছর বয়সে পরিচালক হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। ডোনান বলেন যে কেলি "নৃত্য আন্দোলনের অধিকাংশের জন্য দায়ী ছিলেন। নাট্য ও সঙ্গীতধর্মী ধারাবাহিকগুলোতে আমি ক্যামেরার পিছনে ছিলাম।" কেলি বিশ্বাস করতেন যে, তিনি ও ডোনান "এক চমৎকার দল ছিল। আমি ভেবেছিলাম আমরা একে অপরের পরিপূরক। | [
{
"question": "অন দ্যা টাউন ছবির কাহিনী কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছবিতে নাবিকদের কী হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছবিতে কি কোন প্লট বা নাটক আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কেমন সাড়া পেয়েছে, এটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্কে ২৪ ঘন্টার সমুদ্রযাত্রার সময় তিনজন নাবিককে নিয়ে নির্মিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে নাবিকরা অ্যান মিলার, বেটি গ্যারেট এবং ভেরা-এলেনকে অনুসরণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চ... | 209,329 |
wikipedia_quac | দ্য গুড আর্থে ভূমিকা হারানোর প্রধান হতাশার পর, ওং তার বাবা এবং তার পরিবারের সাথে তায়সানে এক বছরব্যাপী চীন সফরের পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। ওয়াং এর বাবা ১৯৩৪ সালে তার ছোট ভাই ও বোনের সাথে চীনে তার নিজ শহরে ফিরে আসেন। মেই লানফাং তাকে শিক্ষা দেওয়ার প্রস্তাব ছাড়াও, তিনি চীনা থিয়েটার সম্পর্কে আরও জানতে চেয়েছিলেন এবং কিছু চীনা নাটক আরও ভালভাবে আন্তর্জাতিক দর্শকদের সামনে পরিবেশন করার জন্য ইংরেজি অনুবাদের মাধ্যমে। তিনি সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলকে তার প্রস্থানের সময় বলেছিলেন, "... এক বছরের জন্য, আমি আমার পিতার জমি অধ্যয়ন করব। সম্ভবত আমার আগমনের পর, আমি একজন বহিরাগতের মত অনুভব করব। এর পরিবর্তে, আমি হয়তো আমার অতীত জীবনকে এক স্বপ্নতুল্য অবাস্তব বিষয় বলে মনে করব।" ১৯৩৬ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি নিউ ইয়র্ক হেরাল্ড ট্রিবিউন, লস এঞ্জেলেস এক্সামিনার, লস অ্যাঞ্জেলস টাইমস এবং ফটোপ্লের মতো মার্কিন সংবাদপত্রে ধারাবাহিকভাবে তার অভিজ্ঞতার বিবরণ দেন। সাংহাই যাওয়ার পথে টোকিওতে একটি বিরতিতে স্থানীয় সাংবাদিকরা তার রোমান্টিক জীবন সম্পর্কে কৌতূহলী হয়ে তাকে জিজ্ঞাসা করেন, তার বিয়ের পরিকল্পনা আছে কি না, যার উত্তরে ওং বলেন, "না, আমি আমার শিল্পের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ।" পরের দিন জাপানি সংবাদপত্রগুলি জানায় যে ওয়াং আর্ট নামে এক ধনী ক্যান্টোনিজ ব্যক্তির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। চীনে তার ভ্রমণের সময়, ওয়াং জাতীয়তাবাদী সরকার এবং চলচ্চিত্র সম্প্রদায়ের দ্বারা কঠোরভাবে সমালোচিত হন। চীনের অনেক এলাকায় তার যোগাযোগ করা কঠিন ছিল কারণ তিনি ম্যান্ডারিনের পরিবর্তে তাইশান উপভাষায় বড় হয়েছিলেন। পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, চাইনিজ ভাষার কিছু কিছু শব্দ "আমার কাছে গ্রিক ভাষার মতো অদ্ভুত বলে মনে হয়েছিল। এভাবে একজন দোভাষীর মাধ্যমে নিজের লোকেদের সঙ্গে কথা বলার এক অদ্ভুত অভিজ্ঞতা আমার হয়েছিল।" ওয়াং-এর ব্যক্তিগত জীবনের উপর আন্তর্জাতিক খ্যাতির প্রভাব বেশ কয়েকবার হতাশা এবং হঠাৎ ক্রোধের সাথে সাথে অতিরিক্ত ধূমপান ও মদ্যপানের মাধ্যমে প্রকাশ পায়। হংকংয়ে জাহাজ থেকে নামার সময় তিনি বিরক্ত বোধ করেন এবং অপেক্ষা করা জনতার প্রতি স্বভাবসুলভ রূঢ় আচরণ করেন, যা পরে দ্রুত শত্রুভাবাপন্ন হয়ে ওঠে। একজন ব্যক্তি চিৎকার করে বলেছিলেন: "হুয়াং লিউ সাংকে নিপাত যাক - যে উদ্ধত মনোভাব চীনকে অসম্মান করে। তাকে তীরে যেতে দেবেন না।" ওয়াং কাঁদতে শুরু করেন এবং একটি স্ট্যাম্পেড ঘটনা ঘটে। ফিলিপাইনে অল্প সময়ের জন্য ভ্রমণের পর, পরিস্থিতি শান্ত হয় এবং ওং হংকংয়ে তার পরিবারের সাথে যোগ দেন। তার বাবা এবং তার ভাইবোনদের সাথে, ওং তার পরিবার এবং তার প্রথম স্ত্রীকে তায়সানের কাছে তাদের পূর্বপুরুষের বাড়িতে পরিদর্শন করেন। পরস্পরবিরোধী রিপোর্টগুলো দাবি করে যে, হয় তাকে উষ্ণ অভ্যর্থনা জানানো হয়েছিল অথবা গ্রামবাসীরা তার সঙ্গে শত্রুতা করেছিল। চীন সফর অব্যাহত রাখার আগে তিনি ১০ দিনেরও বেশি সময় পরিবারের গ্রামে এবং কিছু সময় প্রতিবেশী গ্রামে অতিবাহিত করেন। হলিউডে ফিরে আসার পর, ওং চীনে তার বছর এবং হলিউডে তার কর্মজীবন নিয়ে চিন্তা করেন: "আমি দৃঢ়প্রত্যয়ী যে আমি কখনও চীনা থিয়েটারে খেলতে পারব না। আমার কোন অনুভূতি নেই। এটা খুবই দু:খজনক পরিস্থিতি যে চীনারা আমাকে 'খুব আমেরিকান' বলে প্রত্যাখ্যান করেছে আর আমেরিকান প্রযোজকরা অন্য জাতিদের চীনা অংশে অভিনয় করতে পছন্দ করে।" ওং এর বাবা ১৯৩৮ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "তার চীন সফর কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি চীন ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চীন ভ্রমণের সময় তিনি কী শিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একজন আন্তর্জাতিক তারকা ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তার চীন সফর ছিল এক বছরব্যাপী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার বাবা এবং তার পরিবারের সাথে দেখা করার জন্য চীন সফর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি চীনা থিয়েটার সম্পর্কে আরও জানতে চেয়েছিলেন এবং আন্তর্জাতিক দর্শকদের সামনে কিছু চীনা নাটক ভালভাবে পরিবেশন করার জন... | 209,330 |
wikipedia_quac | ১২শ শতাব্দীর পর, ওড়িয়া মন্দির, মঠ এবং পূর্ব ভারতীয় উপমহাদেশের নালন্দার মতো নিকটবর্তী প্রতিষ্ঠানগুলি মুসলিম সৈন্যদের দ্বারা আক্রমণ ও লুণ্ঠনের তরঙ্গের সম্মুখীন হয়, একটি আন্দোলন যা সমস্ত শিল্পকলাকে প্রভাবিত করে এবং পূর্বে পারফর্মিং শিল্পীদের দ্বারা উপভোগ করা স্বাধীনতাকে নষ্ট করে দেয়। উদাহরণস্বরূপ, উড়িষ্যায় সুলতান ফিরুজ শাহ তুগলকের অভিযানের (১৩৬০-১৩৬১ খ্রিস্টাব্দ) সরকারি নথিতে জগন্নাথ মন্দির ও অন্যান্য অসংখ্য মন্দির ধ্বংস, নৃত্যরত মূর্তি ধ্বংস এবং নৃত্যশালা ধ্বংস সম্পর্কে বর্ণনা করা হয়েছে। এর ফলে ওড়িশি এবং অন্যান্য ধর্মীয় শিল্পের ব্যাপক পতন ঘটে, কিন্তু এই সময়ে কিছু দয়ালু শাসক ছিলেন যারা বিশেষ করে আদালতে অভিনয়ের মাধ্যমে শিল্পকে সমর্থন করেছিলেন। ভারতের সুলতানি ও মুগল যুগে, মন্দিরের নর্তকীরা সুলতানের পরিবার ও দরবারের মনোরঞ্জনের জন্য স্থানান্তরিত হয়। তারা অভিজাতদের উপপত্নীর সঙ্গে যুক্ত হয়েছিল। ওড়িশি নৃত্য সম্ভবত রাজা রামচন্দ্রদেবের পৃষ্ঠপোষকতায় ১৭শ শতাব্দীতে প্রসারিত হয়েছিল বলে আলেকজান্ডার কার্টার উল্লেখ করেন। এই সম্প্রসারণ সামরিক কলা (আখন্দ) এবং অ্যাথলেটিক্সকে ওড়িশি নৃত্যে একীভূত করে, ছেলে এবং যুবকদের গোতিপুয়াস নামে অভিহিত করে, যুবকদের শারীরিক প্রশিক্ষণের জন্য এবং বিদেশী আক্রমণ প্রতিরোধ করার একটি উপায় হিসাবে। রাগিণী দেবীর মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ থেকে জানা যায় যে, গোটিপুয়া প্রথা চৌদ্দ শতকে খুর্দের রাজা কর্তৃক প্রচলিত ছিল। ব্রিটিশ রাজের সময় ঔপনিবেশিক সরকারের কর্মকর্তারা মন্দিরের ঐতিহ্যকে উপহাস করেছিল, যখন খ্রিস্টান মিশনারিরা ওড়িশি এবং অন্যান্য হিন্দু মন্দিরের নৃত্যকলার ইন্দ্রিয়পরায়ণতার নৈতিক ক্রোধের উপর একটি স্থায়ী আক্রমণ শুরু করেছিল। ১৮৭২ সালে, উইলিয়াম হান্টার নামে একজন ব্রিটিশ সরকারি কর্মচারী পুরীর জগন্নাথ মন্দিরে একটি অনুষ্ঠান দেখেছিলেন, তারপর লিখেছিলেন, "অশ্লীল অনুষ্ঠানগুলি এই অনুষ্ঠানকে মর্যাদাহানি করেছিল, এবং নৃত্যরত মেয়েরা ঘূর্ণায়মান চোখ দিয়ে বিনয়ী উপাসককে লজ্জায় ফেলে দিয়েছিল...", এবং তারপর তাদের মূর্তি-উপাসক পতিতা হিসাবে আক্রমণ করেছিল যারা তাদের ভক্তি "আড়ম্বর" সহকারে প্রকাশ করেছিল। খ্রিস্টান মিশনারিরা ১৮৯২ সালে "নাচ বিরোধী আন্দোলন" শুরু করে, এই ধরনের সমস্ত নাচ নিষিদ্ধ করার জন্য। ব্রিটিশ আমলে নৃত্যশিল্পীদের অমানবিক ও পতিতা হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ১৯১০ সালে, ভারতে ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক সরকার মন্দির নাচ নিষিদ্ধ করে, এবং নৃত্য শিল্পীরা অভিনয় শিল্পের জন্য কোনও আর্থিক সমর্থনের অভাব থেকে চরম দারিদ্রে পতিত হয়, সাথে একটি বদ্ধমূল কলঙ্ক। | [
{
"question": "ব্রিটিশ শাসনামলে ওড়িশি নৃত্যশিল্পীরা কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রিটিশরা কি নৃত্যশিল্পীদের অভিনয় করার অনুমতি দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওড়িশি নৃত্যশিল্পীদের মধ্যে কি কখনো কোনো পুরুষ নৃত্যশিল্পী ছিল?",
"turn_id": 3
},
... | [
{
"answer": "ব্রিটিশ শাসনকালে, মন্দিরের নর্তকীরা সুলতানের পরিবার ও দরবারের মনোরঞ্জনের জন্য স্থানান্তরিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৭শ শতাব্দীতে মুঘল ও ব্রিটিশ শাসন প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"tur... | 209,331 |
wikipedia_quac | ওড়িশা রাজ্যের বৌদ্ধ, জৈন ও হিন্দু প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলি, বিশেষ করে আসিয়া পর্বতমালার পাহাড়গুলিতে ৬ থেকে ৯ শতকের শিলালিপি এবং নৃত্যের খোদাই দেখা যায়। উদয়গিরির রানীগুম্ফ এবং লালিতগিরি, রত্নগিরি ও আলাতগিরির বিভিন্ন গুহা ও মন্দির উল্লেখযোগ্য। উদাহরণস্বরূপ, বৌদ্ধ মূর্তিগুলি ওড়িশি-সদৃশ ভঙ্গিমায় হারুকা, বজ্রভারী ও মারিচিসহ নৃত্যরত দেবতা ও দেবী হিসেবে চিত্রিত হয়েছে। আলেকজান্ডার কার্টারের মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ দেখায় যে ওড়িশি মহারি (হিন্দু মন্দিরের নর্তকী) এবং নৃত্য হলের স্থাপত্য (নাট-মন্ডপ) অন্তত ৯ম শতাব্দীতে প্রচলিত ছিল। কপিল ভাটস্যায়নের মতে, গুজরাটে আবিষ্কৃত জৈনধর্মের কল্পসূত্রের পাণ্ডুলিপিগুলোতে ধ্রুপদী ভারতীয় নৃত্যের বিভিন্ন ভঙ্গিমা রয়েছে, যেমন সমপদ, ত্রিভঙ্গী এবং ওড়িশি নৃত্যের চুকা। ভাটস্যায়নের মতে, মধ্যযুগে ওড়িশা থেকে অনেক দূরে ভারতের প্রত্যন্ত অঞ্চলে ওড়িশি ভাষার প্রশংসা করা হতো বা অন্তত সুপরিচিত ছিল, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ জৈন গ্রন্থের মার্জিনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তবে জৈন পান্ডুলিপির মার্জিন ও প্রচ্ছদে নৃত্যের ভঙ্গিমা অলঙ্করণ হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে, কিন্তু এতে নৃত্যের বর্ণনা বা আলোচনা নেই। হিন্দু নৃত্যগ্রন্থ অভিনয় চন্দ্রিকা ও অভিনয় দর্পণে পা, হাত, দন্ডায়মান ভঙ্গি, আন্দোলন ও নৃত্য পরিমন্ডলের বিস্তারিত বর্ণনা আছে। এতে নাট্যশাস্ত্রে উল্লিখিত করণদের চিত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। একইভাবে, ওড়িশার মন্দির স্থাপত্যের উপর অঙ্কিত হিন্দু গ্রন্থ শিল্পপ্রকাশ, ওড়িয়া স্থাপত্য এবং ভাস্কর্য নিয়ে আলোচনা করে এবং ওড়িশি অঙ্গভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত করে। আধুনিক যুগে টিকে থাকা প্রকৃত ভাস্কর্য এবং ১০ম থেকে ১৪শ শতাব্দীর ওড়িয়া মন্দিরের প্যানেল রিলিফ ওড়িশি নৃত্য প্রদর্শন করে। পুরীর জগন্নাথ মন্দির, বৈষ্ণব, শৈব, শাক্ত এবং ওড়িশার সূর্য (সূর্য) এর মতো বৈদিক দেবতাদের অন্যান্য মন্দিরগুলিতে এই প্রমাণ পাওয়া যায়। ভুবনেশ্বরের কোনার্ক সূর্য মন্দির ও ব্রহ্মেশ্বর মন্দিরে নৃত্যশিল্পী ও সঙ্গীতশিল্পীদের বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য রয়েছে। ৮ম শতকের শঙ্করাচার্যের কাব্য রচনা এবং ১২শ শতকের জয়দেবের গীতগোবিন্দম্ কাব্যকে অনুপ্রাণিত করে। মন্দিরে ওড়িশি নৃত্য পরিবেশন করতেন মাহারিস নামের নৃত্যশিল্পীরা, যারা ছোটবেলা থেকে তাদের নৃত্যশিল্পকে প্রশিক্ষণ ও নিখুঁত করার পর এই আধ্যাত্মিক কবিতা এবং অন্তর্নিহিত ধর্মীয় নাটকগুলি পরিবেশন করতেন, এবং যারা ধর্মীয় কাজের জন্য সম্মানিত ছিলেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের ভাস্কর্যগুলো টিকে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা রক্ষা পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মধ্যযুগে তাদের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এখানে নৃত্যশিল্পী ও সঙ্গীতজ্ঞদের বেশ কিছু ভাস্কর্য রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মধ্যযুগে তারা মন্দির ও নৃত্যশালায় অভিনয় করত।",
"turn_id": 4
}
] | 209,332 |
wikipedia_quac | ১৯২৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন চলচ্চিত্র নির্মাণ শুরু করেন, পরের বছর ওয়ার্নার ব্রসের সাথে। তিনি শীঘ্রই শিশু দর্শকদের কাছে প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং শো (১৯২৯) এর সাথে প্রথম সবাক সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে অভিনয় করে তারকা খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি বেশ কয়েকটি টেকনিকাল ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে স্যালি (১৯২৯),হোল্ড এভরিথিং (১৯৩০), সং অব দ্য ওয়েস্ট (১৯৩০), গোয়িং ওয়াইল্ড (১৯৩০) উল্লেখযোগ্য। ১৯৩১ সালে জো ই. ব্রাউন এমন তারকা হয়ে ওঠেন যে, তার অভিনীত চলচ্চিত্রগুলোর নামের উপরে তার নাম লেখা হয়। তিনি ফায়ারম্যান, সেভ মাই চাইল্ড (১৯৩২) কমেডি চলচ্চিত্রে সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের সদস্য হিসেবে অভিনয় করেন। ১৯৩৩ সালে তিনি জঁ মুইর ও থেলমা টডের সাথে সন অব আ সেইলর ছবিতে অভিনয় করেন। ১৯৩৪ সালে ব্রাউন অ্যালিস হোয়াইট ও রবার্ট বারাটের সাথে আ ভেরি অনারেবল গাই, দ্য সার্কাস ক্লাউনে প্যাট্রিসিয়া এলিস ও ডরোথি বার্জেসের সাথে এবং সিক্স-ডে বাইক রাইডারের ম্যাক্সিন ডয়েলের সাথে অভিনয় করেন। ব্রাউন অল্প কয়েকজন ভডেভিল কৌতুকাভিনেতার একজন, যিনি শেকসপিয়রীয় চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তিনি ম্যাক্স রেইনহার্ট/উইলিয়াম ডিয়েটারলের "আ মিডসামার নাইট্স ড্রিম" (১৯৩৫) চলচ্চিত্রে ফ্রান্সিস ফ্লাট চরিত্রে অভিনয় করেন এবং তার অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হন। তিনি ক্যারল হিউজ ও রিচার্ড "স্কিটস" গ্যালাঘারের সাথে পোলো জো (১৯৩৬) এবং সন ও গানস চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৩৩ ও ১৯৩৬ সালে তিনি চলচ্চিত্রে শীর্ষ দশ উপার্জনকারীর একজন হন। তিনি ১৯৩৩ সাল থেকে বিশ বছর ব্রিটিশ কমিক ফিল্ম ফানে কমিক স্ট্রিপগুলিতে চিত্রিত হওয়ার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে যথেষ্ট পরিচিত ছিলেন। তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্স ত্যাগ করে প্রযোজক ডেভিড এল. লোর সাথে কাজ করেন। (১৯৩৭). ১৯৩৮ সালে তিনি ফিলিপ গর্ডন ওয়াইলির ১৯৩০ সালের উপন্যাস গ্ল্যাডিয়েটর অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ধীরে ধীরে "বি" ছবি তৈরি করা শুরু করেন। | [
{
"question": "কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কার জন্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সাথে তার প্রথম চলচ্চিত্র কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে আর কোন সিনেমা বানিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের চলচ্... | [
{
"answer": "কর্মজীবনের শুরুতে তিনি ওয়ার্নার ব্রসের হয়ে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের সঙ্গে তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র অন উইথ দ্য শো (১৯২৯)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি \"বি\" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": ... | 209,333 |
wikipedia_quac | ১৯৩৯ সালে ব্রাউন হাউস ইমিগ্রেশন কমিটির সামনে একটি বিলের সমর্থনে সাক্ষ্য দেন যা ২০,০০০ জার্মান ইহুদি শরণার্থী শিশুদের যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশের অনুমতি দেবে। পরে তিনি দুটি শরণার্থী সন্তান দত্তক নেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি সৈন্যদের বিনোদন প্রদানের জন্য অনেক সময় ব্যয় করেন। তিনি তার ইয়োর কিডস অ্যান্ড মাই বইয়ে সৈন্যদের বিনোদন দেওয়ার অভিজ্ঞতা সম্বন্ধে লিখেছেন। জো ই. ব্রাউনের অন্য দুই ছেলে সামরিক বাহিনীতে ছিল। ১৯৪২ সালে ব্রাউনের পুত্র ক্যাপ্টেন ডন ই. ব্রাউন ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংসের কাছে এ-২০ হ্যাভক দুর্ঘটনায় নিহত হন। ৫০ বছর বয়সে ব্রাউন তালিকাভুক্ত হওয়ার মত বৃদ্ধ ছিলেন না, কিন্তু তিনি আমেরিকান সৈন্যদের মনোরঞ্জনের জন্য নিজের খরচে হাজার হাজার মাইল ভ্রমণ করেছিলেন। বব হোপের আগে তিনি ক্যারিবিয়ান এবং আলাস্কায় ভ্রমণ করেন এবং ইউএসও সংগঠিত হওয়ার আগেই তিনি প্রথম এই কাজ করেন। "যখন বব হোপের মতো বড় বড় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাম লেইটে দেখা যেত না, তখন আমার বাবা যে-ফিলিপাইন এলাকায় থাকতেন, সেখানে যুদ্ধের সময় লেইটে অনেক বিনোদনকারী ছিল। বাবা বলেছিল যে, তারা সবাই খুব ভালো মানুষ। বিশেষ করে একটি দল ছিল সেই সময়ের অত্যন্ত জনপ্রিয় ও বৃহৎ সঙ্গীতানুষ্ঠানের শীর্ষ অভিনেতারা। বাবা ও তার কয়েক জন বন্ধু সেই তাঁবুগুলোতে ফিরে যেত, যেখানে ইউএসও-এর শিল্পীরা থাকত এবং তাদের সঙ্গে দেখা করতে আসত। বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ইউএসও-এর কর্মীরা এই দ্বীপের ঘটনা এবং কিভাবে এই সমস্ত ব্যক্তিরা এই সমস্ত বিষয় পরিচালনা করছে সে বিষয়ে কৌতূহলী ছিল। জো ই. ব্রাউন নামে একজন "চমৎকার কৌতুকাভিনেতা" একটা সামরিক গাড়ির কমান্ডার হতেন এবং সেই দ্বীপকে প্রদক্ষিণ করতেন। বিনোদনদাতা সামরিক পথচারীদের থামিয়ে, তাদের কিছু অপ্রাসঙ্গিক বিষয়ের জন্য "স্বপ্ন" দেখাতেন, হাসতে শুরু করতেন, তারপর তাদের ট্যাক্সিতে আমন্ত্রণ জানাতেন যাতে তারা তাদের গন্তব্যস্থলে যেতে পারেন। জো ই. ব্রাউনকে অনেক প্রশংসা করা হয়েছিল।" (ক্যাপ্টারের স্মৃতি. ডোনাল্ড কোর্টরাইট ২০১১ সালে তাঁর মেয়ে মেরিকে বলেছিলেন।) যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, তিনি ডাকবিভাগের কাছে পাঠানোর জন্য প্রচুর চিঠি নিয়ে এসেছিলেন। তিনি সকল আবহাওয়ায় অনুষ্ঠান করতেন, অনেক হাসপাতালে, কখনো কখনো একজন মরণশীল সৈনিকের জন্য পুরো অনুষ্ঠান করতেন। তিনি সবার জন্য অটোগ্রাফ দিবেন। ব্রাউন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ব্রোঞ্জ তারকা বিজয়ী দুইজন বেসামরিক ব্যক্তির একজন ছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের আনন্দ দেওয়ার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইউএসও কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অনেক রাত হলিউড ক্যান্টিনে কাজ করে এবং কর্মীদের সাথে দেখা করে কাটান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্যারিবীয় ও আলাস্কা সফর করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইউএসও বলতে ইউনাইটেড সার্ভিস অর্গানাইজেশনকে বোঝায়।",
... | 209,334 |
wikipedia_quac | মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক ১৯৯৭ সালে মিনেসোটার মিনেপোলিসে গায়ক-গীতিকার জাস্টিন পিয়ের এবং গিটারবাদক জোশুয়া কেইন দ্বারা গঠিত হয়েছিল। পূর্বে, এই যুগল পৃথকভাবে বিভিন্ন ব্যান্ডে গান পরিবেশন করতেন। কয়িন স্যাডেস্ট গার্ল স্টোরি নামে একটি দলে ছিলেন এবং পিয়েরকে গায়ক হিসেবে যোগ দেওয়ার জন্য নিয়োগ করেন। পরবর্তীতে তিনি বক্সকার নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন এবং এর বিলুপ্তির পর তিনি ও পিয়েরে মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক প্রতিষ্ঠা করেন। ব্যান্ডটির নাম কয়িনের ভাই ব্রায়ান দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। তাদের প্রাথমিক দিনগুলি কঠিন ছিল, যেহেতু তারা তাদের স্থানীয় দৃশ্য থেকে বেরিয়ে আসাকে কঠিন বলে মনে করেছিল। যখন তারা তাদের চাকরি থেকে কয়েক সপ্তাহের ছুটি পেত, তখন তারা ভ্রমণ করত। কয়িনের মতে, ব্যান্ডটির সদস্যরা শীঘ্রই বুঝতে পারে যে "মিনিয়াপোলিসে [প্রদর্শনীগুলো] খেলার জন্য প্রকৃতপক্ষে কোন জায়গা নেই" এবং জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির জন্য তাদের "সবসময় সফর" করতে হবে। প্রথম দিকে, দলটি বেশ কয়েকটি লাইনআপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। এর মাধ্যমে, কয়িন এবং পিয়েরকে প্রায়ই শো চলাকালীন কীবোর্ডের দায়িত্ব নিতে হত। এই ব্যান্ডের প্রথম একক "প্রমেনাডে / ক্যারোলিনা" মুক্তি পায় ১৯৯৯ সালে। পরের বছর তাদের দুটি সম্প্রসারিত নাটক - কিডস ফর আমেরিকা এবং ব্যাক টু দ্য বিট - মুক্তি পায়। ২০০০-এর দশকের শুরুর দিকে, ব্যান্ডটি সদস্যদের মাধ্যমে সফর এবং পরিবর্তন অব্যাহত রাখে। ২০০১ সালের শেষের দিকে, যখন তারা পেনসিলভানিয়ার মিলটনে ব্যান্ড সাবমারজ এর সাথে সফর করছিলেন, তারা তাদের দুই সদস্যকে - বেসবাদক ম্যাথু টেইলর এবং ড্রামার টনি থাক্সটন - মোশন সিটিতে যোগ দিতে রাজি করান। থ্যাক্সটন প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডে যোগ দিতে প্রায় এক বছর সময় নিয়েছিলেন। জেস জনসন, কেইন এর বন্ধু এবং সহকর্মী, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার মাত্র তিন সপ্তাহ আগে কিবোর্ডিস্ট হিসাবে যোগদান করেন। জনসন আগে কখনও কীবোর্ড বাজায়নি কিন্তু কয়িন তাকে সেই অংশগুলো শিখিয়েছিল, যেগুলো ইতিমধ্যেই লেখা হয়ে গিয়েছিল। তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার প্রচেষ্টা ব্যর্থ হওয়ার পর, ব্যান্ডটি প্রযোজক এড রোজের সাথে রেকর্ড করার জন্য ৬,০০০ মার্কিন ডলার সংগ্রহ করে, যিনি গেট আপ কিডস এর জন্য সুপরিচিত। তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, আই এম দ্য মুভি, দশ দিনের মধ্যে রেকর্ড করে। প্রাথমিক কপিগুলি ফ্লপি ডিস্কের মধ্যে হাতে-প্যাকেজ করা হত, যা এক বছরের জন্য তাদের ট্যুর ভ্যানের পিছন থেকে বিক্রি করা হত। ব্যান্ডটি ইউনিভার্সাল, ট্রিপল ক্রাউন রেকর্ডস এবং ড্রাইভ-থ্রু রেকর্ডস সহ বিভিন্ন রেকর্ড লেবেল থেকে প্রস্তাব পেতে শুরু করে, এবং তারা শিল্প শোক্যাসে পরিবেশন করে। এদিকে, এপিটাফ রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা ব্রেট গুরউইটজ, গ্রুপ ম্যাচবুক রোম্যান্সের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যান্ডটি সম্পর্কে জানতে পারেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তাদের চারটি শোতে উপস্থিত ছিলেন, যা পিয়েরে পরবর্তীতে তার সবচেয়ে খারাপ অনুষ্ঠান বলে মনে করেন, কারণ তার কণ্ঠ সবসময় ভ্রমণ করার জন্য দুর্বল ছিল। যদিও তারা ইউনিভার্সালের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, তারা এপিটাফে স্বাক্ষর করা বেছে নিয়েছিলেন কারণ তারা মনে করেছিলেন যে চুক্তিটি কম নিয়ন্ত্রণমূলক এবং আরও সৎ। গার্লস এগেইনস্ট বয়েজ এর এলি জ্যানি ব্যান্ডটির নিরাপদ ব্যবস্থাপনা এবং একজন আইনজীবীকে সাহায্য করেন। মোশন সিটি এপিটাফ স্বাক্ষরের একটি অংশ হয়ে ওঠে, যার মধ্যে ছিল ম্যাচবুক রোম্যান্স, স্ক্যাটার দ্য অ্যাশেজ এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট। | [
{
"question": "শুরুতে ব্যান্ডের কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে ব্যান্ডমেটরা একে অপরের সঙ্গে পরিচিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা একে অপরের সঙ্গে কী ধরনের সংগীত তৈরি করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম রেকর... | [
{
"answer": "শুরুতে ব্যান্ডের দুজন সদস্য ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডমেটরা বিভিন্ন ব্যান্ডে তাদের সম্পৃক্ততার মাধ্যমে মিলিত হতো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের প্রথম রেকর্ড ছিল ৭\" একক, \"প্রমেনাডে / ক্যারোলিনা\"।",
... | 209,335 |
wikipedia_quac | অ্যাডেল একটি মেজো-সোপ্রানো যার পরিসীমা সি৩ থেকে বি৫ পর্যন্ত বিস্তৃত। তবে ক্লাসিক এফএম বলে যে, তার নিম্ন স্বর অর্জনের জন্য একটি উত্তেজনাপূর্ণ বুকের মিশ্রণের প্রয়োগের কারণে তাকে প্রায়ই একটি বৈপরীত্যের জন্য ভুল করা হয়, যদিও তিনি আরও উল্লেখ করেন যে, যখন তিনি রেজিস্টারে আরোহণ করেন, বিশেষ করে সি৪ থেকে সি৫ পর্যন্ত তার কণ্ঠস্বর সবচেয়ে স্পষ্ট হয়ে ওঠে। রোলিং স্টোন রিপোর্ট করেন যে গলা অপারেশনের পর তার কণ্ঠস্বর "সম্ভবত বড় এবং বিশুদ্ধ" হয়ে ওঠে এবং তিনি তার রেঞ্জের উপরে আরও চারটি নোট যোগ করেন। প্রাথমিকভাবে, সমালোচকরা পরামর্শ দেন যে তার কণ্ঠ তার গানের চেয়ে বেশি উন্নত এবং কৌতূহলোদ্দীপক ছিল, একটি অনুভূতি যার সাথে অ্যাডেল একমত হন। তিনি বলেন: "আমি এলা ফিটজেরাল্ডের কাছ থেকে অ্যাক্রোবেটিক ও স্কেল, এট্টা জেমসের কাছ থেকে আবেগ এবং রবার্টা ফ্ল্যাকের কাছ থেকে নিয়ন্ত্রণ নিয়ে গান গাইতে শিখেছিলাম।" তার কণ্ঠ সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছে। ১৯-এর একটি পর্যালোচনায়, দ্য অবজারভার বলেছিল, "তিনি যেভাবে স্বরবর্ণগুলি প্রসারিত করেছিলেন, তার চমৎকার প্রাণময় বাক্যাংশ, তার কণ্ঠের বিশুদ্ধ আনন্দ, আরও বেশি স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল; কোন সন্দেহ নেই যে তিনি একজন বিরল গায়িকা।" বিবিসি মিউজিক লিখেছে, "তার গান উষ্ণতা প্রকাশ করে, তার গান মাঝে মাঝে বিস্ময়কর এবং... তার ট্র্যাক রয়েছে যা লিলি অ্যালেন এবং কেট ন্যাশকে তাদের মত সাধারণ করে তোলে।" ২১-এর পর্যালোচনার জন্য, নিউ ইয়র্ক টাইমসের প্রধান সঙ্গীত সমালোচক জন প্যারেলস ডাস্টি স্প্রিংফিল্ড, পেটুলা ক্লার্ক এবং অ্যানি লেনক্স এর সাথে তুলনা করে অ্যাডেলের আবেগপূর্ণ সাহসিকতার প্রশংসা করেন: "[অ্যাডেল] এমনভাবে শ্বাস নিতে, কাঁদতে, রাস্প, লাফ দিতে, লিল এবং বেল্ট ব্যবহার করতে পারেন যা গায়কের চেয়ে গানের প্রতি বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করে।" পাস্ট ম্যাগাজিনের রায়ান রিড তার কণ্ঠকে "একটি রাস্পী, বছরের পর বছর বয়সী পূর্ণ-রক্ত সৌন্দর্য" বলে অভিহিত করেন, অন্যদিকে এমএসএন মিউজিকের টম টাউনশেন্ড তাকে "[আমাদের] প্রজন্মের সেরা গায়িকা" বলে ঘোষণা করেন। | [
{
"question": "অ্যাডেলের কণ্ঠ কেমন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার কণ্ঠস্বরকে প্রশিক্ষিত করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"t... | [
{
"answer": "অ্যাডেলের কণ্ঠ একটি মেজো-সোপ্রানো যার পরিসর সি৩ থেকে বি৫ পর্যন্ত বিস্তৃত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এলা ফিটজেরাল্ডের কাছ থেকে অ্যাক্রোবেটিক এবং স্কেলের জন্য গান শিখেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কণ্ঠ সমা... | 209,336 |
wikipedia_quac | এপিটাফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, তারা তিনটি নতুন গান রেকর্ড করে, ব্যান্ড রেগি এবং ফুল এফেক্ট এবং আল্টিমেট ফেকবুকের সাথে একটি ট্রিপল স্প্লিট ইপির জন্য যা কখনো মুক্তি পায় নি। নতুন গানগুলো আই এম দ্য মুভি-এর দ্বিতীয় মুক্তিতে যুক্ত করা হয়, যা ২০০৩ সালের ২৪ জুন এপিটাফের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এটি একটি লেবেলে থাকার কারণে প্রাথমিক মুক্তির চেয়ে বৃহত্তর মুক্তি ছিল। রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য লেবেল থেকে তহবিল ব্যবহার করে, ব্যান্ডটি তাদের মূল দর্শনের সাথে মিল রেখে অ্যালবামের কয়েকটি গান পুনরায় রেকর্ড করে। এই সময়ে, ব্যান্ডটি ২০০৩ সালে প্রথমবারের মতো যুক্তরাজ্যে সফর করে। ব্যান্ডটি পরের বছরও ব্যাপকভাবে সফর চালিয়ে যায়, রুফিও, মে, এবং ফল আউট বয়, সিম্পল প্ল্যান, এমএক্সপিএক্স, এবং সুগারকাল, দ্য অল-আমেরিকান প্রত্যাখ্যান, লিমবেকের সাথে একটি ইউরোপীয় ট্রেক সহ "টোটালি উইকড অ্যাওসাম ট্যুর" এর অংশ হিসেবে। এই সময়ে, ব্যান্ডটি "দ্য ফিউচার ফ্রিক্স মি আউট" এবং "মাই ফেভারিট এক্সিডেন্ট" গানের জন্য মিউজিক ভিডিও ধারণ করে। দলটি উল্লেখযোগ্য গুঞ্জন সৃষ্টি করতে শুরু করে এবং ২০০৪ সালের ওয়ার্পড ট্যুরে তাদের অবশ্যই দেখা উচিত বলে মনে করা হয়। ব্যান্ডটি ২০০৪ সাল জুড়ে ইউরোপ এবং জাপানে সফর করার জন্য ব্যান্ডটির বেসবাদক মার্ক হোপ্পাসের সুপারিশে ব্যান্ডটি যোগদান করে। কয়িন হোপাসকে মোশন সিটির সোফোমোর অ্যালবাম তৈরি করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল আর হোপা তাতে রাজি হয়েছিল। সেই অ্যালবাম, কমিট দিস টু মেমরি, সিডি আন্ডারবেলি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, যা লস অ্যাঞ্জেলেসের ভ্যালি ভিলেজ অঞ্চলে একটি স্টুডিওতে রূপান্তরিত হয়েছিল। এটি আংশিকভাবে তাদের নিজ শহর মিনিয়াপোলিস এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে লেখা হয়েছিল, যখন পিয়েরে মদের অপব্যবহারের জন্য চিকিৎসা নিচ্ছিলেন। কমিট দিস টু মেমোরি ছিল ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম যা দলের প্রত্যেক সদস্যের দ্বারা নির্মিত উপাদানকে তুলে ধরে, কারণ পূর্ববর্তী প্রকাশগুলিতে প্রতিটি সদস্যের যোগদানের কয়েক বছর আগে লেখা গানগুলি তুলে ধরা হয়েছিল। উপরন্তু, ব্যান্ডটি অ্যালবাম তৈরি করার জন্য আরও সময় এবং তহবিল ছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার সময়, মোশন সিটি তাদের প্রথম শিরোনাম সফর, দ্য সাব-পার পাঙ্ক হু কেয়ার ট্যুর ২০০৪ শুরু করে। ২০০৪ সালের শেষ নাগাদ ব্যান্ডটি ২৭০টিরও বেশি অনুষ্ঠান করেছে। কমিট দিস টু মেমোরি, যা অফিসিয়ালি আত্মপ্রকাশের কয়েক মাস আগে ফাইল শেয়ারিং ওয়েবসাইটগুলোতে ফাঁস হয়ে যায়, এটি ২০০৫ সালের ৭ জুন মুক্তি পায়, যেটি বিলবোর্ডের ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবামস চার্টে দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। পিয়ের অনুমান করেন যে ২০১৫ সালের মধ্যে অ্যালবামটি প্রায় ৫,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ব্যান্ডটির মিউজিক ভিডিওগুলি এমটিভি২ এর মতো নেটওয়ার্কগুলিতে নিয়মিত আবর্তন পাওয়া যায় এবং ব্যান্ডটি কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইটেও পরিবেশন করে। যাইহোক, তাদের মূলধারার সাফল্য সমালোচকদের নিয়ে আসে, এবং তারা পপ পাঙ্কের সমালোচকদের লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত হয়: "[ ব্যান্ডটিকে] প্রায়ই অতি-বাণিজ্যিক পাঙ্ক শিল্পী হিসাবে চিহ্নিত করা হয় যারা এই ধারাটিকে ডুবে যাওয়ার পর্যায়ে নিয়ে যায়," ওয়েস্টওয়ার্ডের মাইকেল রবার্টস লিখেছিলেন। দলটি "অবিরত" ভ্রমণ করতে থাকে, যা বৃহৎ জনতাকে আকৃষ্ট করে। এ বছর তারা প্রথম এপিটাফ ট্যুর, ম্যাচবুক রোম্যান্স এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট এর পাশাপাশি শুরু করে। এর পরে রয়েছে ওয়ার্পড ট্যুর ২০০৫ এবং ফেল আউট বয়, প্যানিক! ডিস্কো এবং দ্য স্টার্টিং লাইন, যা ছিল সেই সময়ে তাদের বৃহত্তম দেশব্যাপী সফর। | [
{
"question": "এই ব্যান্ডের কোন গানগুলো সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গানের আগে ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এই ব্যান্ডের অংশ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন সদস্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির সফল গানগুলি হল \"দ্য ফিউচার ফ্রিকস মি আউট\" এবং \"মাই ফেভারিট এক্সিডেন্ট\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির সদস্যরা হলেন এলেক্স নিউজন, জোশুয়া কেইন এবং কেভিন সুগ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,337 |
wikipedia_quac | ১০ আগস্ট, ২০১০ তারিখে নিতা হ্যানসন নামের এক কৃষ্ণাঙ্গ নারী এক সাদা পুরুষকে বিয়ে করেন। তিনি স্লেসিংগারের অনুষ্ঠানকে পরামর্শের জন্য আহ্বান জানান। শ্লেসিংগার প্রথমে উত্তর দেন যে "কিছু লোক অতিসংবেদনশীল" এবং তিনি কলারের কাছ থেকে কিছু উদাহরণ চান। হ্যানসন শ্রেসিঞ্জারকে জানান যে, তার পরিচিতরা বলেছে, "কীভাবে আপনারা কৃষ্ণাঙ্গরা এটা করেন? আপনারা কৃষ্ণাঙ্গরা এটা করতে পছন্দ করেন।" শ্লেসিংগার উত্তর দেন যে তার উদাহরণ বর্ণবাদী নয় এবং "অনেক কৃষ্ণাঙ্গ শুধুমাত্র ওবামাকে ভোট দিয়েছে কারণ তিনি অর্ধেক কালো ছিলেন। অফিসে সে কি করবে তাতে কিছু যায় আসে না; এটা একটা কালো ব্যাপার। তোমাকে এটা জানতে হবে. এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই।" শ্লেসিংগার আরো বলেন যে তার কাঁধে একটি "চামড়া" ছিল, "সংবেদনশীল" এবং "আমাকে আঘাত করবেন না" এবং "কালোদের কাছ থেকে আমি অনেক কিছু শুনেছি... এটা সত্যিই যন্ত্রণাদায়ক এবং বিরক্তিকর।" যখন কলকারী উল্লেখ করে যে তাকে প্রশ্ন করা ব্যক্তিদের দ্বারা "এন-ওয়ার্ড" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, তখন শ্লেসিংগার অভিযোগ করেন যে কালোরা নিজেদের মধ্যে আন্তরিকতার সাথে গালি ব্যবহার করে ভাল, কিন্তু সাদারা যখন তাদের গালি ব্যবহার করে তখন তা ভুল ছিল। তা করতে গিয়ে, তিনি ১১ বার "নিগার" শব্দটি উচ্চারণ করেছিলেন, যদিও তা কলকারীর উদ্দেশ্যে ছিল না। তিনি এই শব্দ এবং এর ব্যবহার নিয়ে কৃষ্ণাঙ্গদের এবং কালো মিডিয়াতে আলোচনা করেছেন। তার বহুল ব্যবহৃত গালিটি কালো স্ট্যান্ড-আপ কমিকসের মধ্যে শব্দের ব্যবহারের ফ্রিকোয়েন্সি অনুকরণ করে। হ্যানসন যখন জিজ্ঞেস করেন, "এই কথাটা বলা কি কখনো ঠিক হবে?" শ্লেসিংগার উত্তর দেন, "এটি কিভাবে বলা হয় তার উপর নির্ভর করে। কৃষ্ণাঙ্গরা একে অপরের সাথে কথা বললে মনে হয় এটা ঠিক আছে।" ফোন করার পর শ্লেসিঙ্গার বলেন, "যদি আপনি রঙ সম্পর্কে অতি সংবেদনশীল হন এবং হাস্যরসের কোন বোধ না থাকে, তাহলে আপনার জাতি থেকে বিয়ে করবেন না।" সেদিন সন্ধ্যায় তিনি লস এঞ্জেলেস রেডিও পিপলের অনলাইন সাংবাদিক ডন ব্যারেটের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করেন। একদিন পর, তিনি বাতাসে ফিরে আসার সঙ্গে সঙ্গে শ্লেসিংগার ক্ষমা চেয়েছিলেন। হ্যানসন শ্লেসিংগারের ক্ষমা প্রার্থনার উদ্দেশ্য এবং আন্তরিকতা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন এবং বিশ্বাস করেন যে এটি "গ্রেফতারের" ফল। হ্যানসন আরও বলেন যে শ্রেনিঞ্জার আন্তঃবর্ণ বিবাহ সম্পর্কে তার মন্তব্যের জন্য ক্ষমা প্রার্থনা করেননি। শ্লেসিংগার ঘোষণা করেন যে, রেডিও থেকে অবসর না নিলেও তিনি ২০১০ সালের শেষের দিকে তার রেডিও অনুষ্ঠান শেষ করবেন: আমি আর রেডিও না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আমি আমার প্রথম সংশোধনী অধিকার ফিরে পেতে চাই। আমি আমার মনের কথা বলতে চাই। ২০১১ সালে, তিনি সিরিয়াস এক্সএমের সাথে স্যাটেলাইট রেডিওতে সম্প্রচার শুরু করেন। তার অনুষ্ঠান আইটিউনস এবং তার নিজস্ব ওয়েবসাইট থেকে পডকাস্ট হিসেবে পাওয়া যায়। | [
{
"question": "কীভাবে এই উপাধি ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লরা কীভাবে সাড়া দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই ব্যক্তি কি উদাহরণ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলার কি আরো কিছু বলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "এই বিশেষণটি ব্যবহার করা হয়েছিল যখন তিনি পরিচিতদের বর্ণবাদী মন্তব্যের শিকার হয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লরা উত্তর দিয়েছিলেন যে, \"কিছু লোক অতিসংবেদনশীল\" এবং তিনি সেই ব্যক্তির কাছ থেকে কিছু উদাহরণ চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 209,339 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৭২ সালে কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় মাইকেল এফ রুডলফের সাথে পরিচিত হন এবং বিয়ে করেন। এই দম্পতির একতাবদ্ধ এক অনুষ্ঠান ছিল। রুডলফ থেকে আলাদা হয়ে, শ্লেসিংগার ১৯৭৫ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার এনসিনোতে চলে যান, যখন তিনি সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের বিজ্ঞান বিভাগে একটি চাকরি পান। ১৯৭৭ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। ১৯৭৫ সালে ইউএসসিতে কাজ করার সময় নিউরোফিজিওলজির অধ্যাপক লুইস জি. বিশপের সাথে তার পরিচয় হয়। বিশপ তার স্ত্রী থেকে আলাদা হয়ে যান এবং একই বছর শ্লেসিংগারের সাথে বসবাস শুরু করেন। এই ধরনের জীবনধারা বেছে নেওয়ার সাথে জড়িত সামাজিক সমস্যাগুলির সাথে অভিজ্ঞতা রয়েছে এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে শ্লেসিংগার জোরালোভাবে অপ্রাপ্তবয়স্ক দম্পতিদের "বন্ধন ছিন্ন করা" এবং বিবাহ বন্ধনের বাইরে সন্তান থাকার বিষয়ে তার অসম্মতি ঘোষণা করেছেন, অন্যদেরকে প্রথম স্থানে খারাপ বাছাই না করতে সাহায্য করেছেন। তার বন্ধু শেলি হারম্যানের মতে, "লরা লিউয়ের সঙ্গে বিয়ের আগে প্রায় নয় বছর বসবাস করেছিলেন।" "১৯৭৯ সালে তার বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। বিশপ এবং শ্লেসিংগার ১৯৮৫ সালে বিয়ে করেন। হারম্যান বলেন যে শ্লেসিংগার তাকে বলেছিলেন যে তিনি সেই সময়ে গর্ভবতী ছিলেন, যা হারম্যান "বিশেষভাবে আনন্দের কারণ আনন্দের খবর" হিসাবে স্মরণ করেন। শ্রেনিঞ্জারের একমাত্র সন্তান ডেরিক ১৯৮৫ সালের নভেম্বর মাসে জন্মগ্রহণ করেন। শ্লেসিঙ্গারের স্বামী লুইস জি. বিশপ ১.৫ বছর অসুস্থ থাকার পর ২০১৫ সালের ২ নভেম্বর মারা যান। শ্লেসিংগার অনেক বছর ধরে তার বোনের কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন ছিলেন এবং অনেকে তাকে একমাত্র সন্তান বলে মনে করতেন। ২০০২ সালে হৃদরোগে তার মায়ের মৃত্যুর আগে তিনি ১৮ থেকে ২০ বছর তার মায়ের সাথে কথা বলেননি। তার মায়ের দেহাবশেষ তার বেভারলি হিলস কনডোতে পাওয়া যায়, যা তার মৃত্যুর প্রায় দুই মাস পর পাওয়া যায়, এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের মর্গে তাকে কিছু সময়ের জন্য অদাখিলকৃত অবস্থায় রাখা হয়। যে-দিন তিনি তার মায়ের মৃত্যু সম্বন্ধে শুনেছিলেন, সেই দিন সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন: " স্পষ্টতই তার কোনো বন্ধু ছিল না এবং তার প্রতিবেশীদের মধ্যে কেউই তার ঘনিষ্ঠ ছিল না, তাই কেউ-ই তা লক্ষ করেনি! কতই না দুঃখজনক।" ২০০৬ সালে শ্লেসিংগার লিখেছিলেন যে তার মায়ের মৃত্যুর পারিপার্শ্বিক অবস্থার কারণে তাকে "প্রচার মাধ্যমের দ্বারা অসভ্য, অমানবিকভাবে" আক্রমণ করা হয়েছিল এবং মিথ্যা অভিযোগ করা হয়েছিল যে তিনি পারিবারিক মূল্যবোধের উপর ভিত্তি করে পরামর্শ দেওয়ার অযোগ্য ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে, তিনি তার বাবামার মৃত্যুতে শোক করেননি কারণ তাদের সঙ্গে তার কোনো আবেগগত বন্ধন ছিল না। | [
{
"question": "লরা শ্লেসিংগার কার সাথে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি কোন বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে লিউ এর সাথে তার দেখা হয়?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "লরা শ্লেসিংগার ১৯৭২ সালে মাইকেল এফ রুডলফকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইউ.এস.সি-তে কাজ করার সময় তিনি লিউয়ের সাথে পরিচিত হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্য... | 209,340 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে কনভারজ তাদের প্রথম সংকলন অ্যালবাম, কেয়ারিং এন্ড কিলিং প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে ১৯৯১ থেকে ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডটির প্রথম দিকের কাজগুলোর গান রয়েছে। অ্যালবামটি মূলত লস্ট অ্যান্ড ফাউন্ড রেকর্ডসের মাধ্যমে ইউরোপীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। যাইহোক, কনভারজ লেবেলের মুক্তির পদ্ধতি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং তাদের পুরোনো গান খুঁজে পেতে ভক্তদের উপর অতিরিক্ত চার্জ আরোপ করেছিলেন। অ্যালবামটি ১৯৯৭ সালের ১৭ নভেম্বর হাইড্রা হেড রেকর্ডসের মাধ্যমে পুনরায় মুক্তি পায়। ১৯৯৬ সালে কনভারজ চার গানের একটি ইপি প্রকাশ করে, যার নাম পিটিশনিং দ্য এম্পটি স্কাই। এই ইপিটি বেরেট মিউজিকের মাধ্যমে মুক্তি পায়, এটি সেই সময়ে নতুন গঠিত লেবেলের মাধ্যমে প্রথম মুক্তি ছিল। পরবর্তীতে একই বছর চারটি নতুন ট্র্যাক যোগ করে রেকর্ডটি পুনরায় মুক্তি দেওয়া হয়। দুই বছর পর, ১৯৯৮ সালের ২০ জানুয়ারি কনভারজের নতুন লেবেল ইকুয়াল ভিশন রেকর্ডসের মাধ্যমে রেকর্ডটি পুনরায় প্রকাশ করা হয়। এই সংস্করণে পূর্বের আটটি ট্র্যাক এবং তিনটি নতুন লাইভ ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা রেডিও সম্প্রচারের সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। নতুন ট্র্যাক সংযোজনের কারণে এবং উৎসগুলি এটিকে কনভারজের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম হিসাবে বিবেচনা করে, যখন ব্যান্ডটি এটিকে একটি সংকলন অ্যালবাম হিসাবে বিবেচনা করে কারণ অ্যালবামটি বিভিন্ন সময়ে রেকর্ড করা গানের একটি সংগ্রহ। ১৯৯৭ সালের শুরুর দিকে ব্যান্ডের মূল বেসবাদক ফিনবার্গ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং স্টিফেন ব্রডস্কি তার স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৯৭ সালে ব্যান্ডটি ইকুয়াল ভিশন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ১৯৯৭ সালের ২২ ডিসেম্বর ব্যান্ডটির তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম যখন ফরেভার কামস ক্র্যাশিং-এর রেকর্ডিং শুরু হয় বালোর গডসিটি স্টুডিওতে এবং ১৯৯৮ সালের ৩ জানুয়ারি শেষ হয়। ১৯৯৮ সালের ১৪ এপ্রিল কনভারজ যখন ফরেভার কামস ক্র্যাশিং উইথ ইকুয়াল ভিশন প্রকাশ করে। ১৯৯৮ সালে, ব্রডস্কি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং নিউটন তার স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডে একজন খণ্ডকালীন সদস্য হিসেবে যোগদান করেন, যখন তিনি জেসুইট নামে আরেকটি ব্যান্ডে সক্রিয় ছিলেন। জেসুইট পরে ১৯৯৯ সালে ভেঙে যায়, নিউটনকে কনভারজকে তার প্রধান ফোকাস করার অনুমতি দেয়। ১৯৯৯ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটির মূল ড্রামার বেলোরাডো ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং শীঘ্রই জন ডিগোরিও ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ১৯৯৯ সালের শেষের দিকে কোল্লার ডিগোরিওর পরিবর্তে কনভারজে যোগদান করেন। বেলু সাময়িকভাবে বেলোরাডোর জন্য কোলারকে নির্বাচন করেন, যখন কনভারজ বেলোরাডোর জন্য আরও স্থায়ী প্রতিস্থাপনের সন্ধান করছিলেন, কারণ তিনি তার পূর্ববর্তী ব্যান্ড ফোর্স ফেড গ্লাস এবং ব্লু/গ্রিন হার্টের সাথে পরিচিত ছিলেন, যে ব্যান্ডে বেলু এবং কোলার একসাথে খেলেছিলেন। বোস্টনে কিছু স্থানীয় শোতে ব্যান্ডের সাথে ভাল কাজ করার পর, কনভারজ তাকে অফিসিয়াল সদস্য করে তোলে। নিউটন এবং কোলার এখনও ব্যান্ডে আছেন। | [
{
"question": "১৯৯৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি চার্টে জায়গা করে নিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোন অ্যা... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে, কনভারজ তাদের প্রথম সংকলন অ্যালবাম, কেয়ারিং এন্ড কিলিং প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল কেয়ারিং অ্যান্ড কিলিং।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 209,341 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালের মাঝামাঝি সময়ে কনভারজ জেন ডো ডেমোস নামে তিনটি ট্র্যাক ডেমো রেকর্ড স্ব-মুক্তি দেয়, ডেমো ট্যুরে মুক্তি পায় এবং মাত্র ১০০ কপিতে সীমাবদ্ধ ছিল। এই ডেমোতে তাদের আসন্ন অ্যালবাম জেন ডো থেকে "বিটটার অ্যান্ড দেয়ার সাম" এবং "থাও" এর অপ্রকাশিত ডেমো সংস্করণ ছিল। ২০০১ সালের গ্রীষ্মে রেকর্ডিং শুরু করার জন্য কনভারজ স্টুডিওতে প্রবেশ করেন। ২০০১ সালের ৪ সেপ্টেম্বর কনভারজ তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম জেন ডো প্রকাশ করে। সমালোচকগণ এর কবিতার ছন্দ, গতিশীলতা, হিংস্রতা এবং প্রযোজনার প্রশংসা করেন। অ্যালবামটি কনভারজের পূর্ববর্তী অ্যালবামের তুলনায় বাণিজ্যিকভাবে সফল ছিল, এবং অ্যালবামটি মুক্তির পর থেকে ব্যান্ড এবং অ্যালবাম উভয়ই একটি অর্চনা অনুসরণ গড়ে তুলেছে। এটি ব্যান্ডটির প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম যেখানে নিউটন এবং কোলারকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, এবং শেষ অ্যালবাম যেখানে ডালবেককে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বলা হয়। ২০০১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে জেন ডো'র সমর্থনে কনভারজের প্রথম সফর ছিল ড্রিউনিংম্যান ও প্লেইং এনির সাথে। ২০০২ সালে "কনকুবিন/ফল্ট অ্যান্ড ফ্র্যাকচার" অ্যালবামের গান/ট্র্যাকের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়; মিউজিক ভিডিওটি পরিচালনা করেন জ্যাক মার্ক। ২০০৩ সালের ২৮ জানুয়ারি কনভারজ তাদের দ্বিতীয় সংকলন অ্যালবাম, আনলাভড এন্ড ওয়েইড আউট প্রকাশ করে। অ্যালবামটি মূলত তিনটি ট্র্যাক ইপি হিসেবে ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়। ২০০৩ সালের অ্যালবাম সংস্করণে ১৯৯৫ ইপি থেকে তিনটি ট্র্যাক রয়েছে, কিন্তু মোট ১৪ টি ট্র্যাক রয়েছে, যার মধ্যে কয়েকটি পূর্বে বিরল ছিল এবং অন্যান্যগুলি পূর্বে অপ্রকাশিত ছিল। ২০০৩ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি কনভারজ তাদের প্রথম অফিসিয়াল ডিভিডি দ্য লং রোড হোম প্রকাশ করে। ব্যান্ড হোম ভিডিও যেমন মেটালিকার ক্লিফ এম অল মুক্তির পর ডিভিডিটি মডেল করা হয়। ডেথউইশ ইনক ডিভিডিকে "দুটি ডিস্ক সংগ্রহ" হিসেবে বর্ণনা করেছে যা "মুক্তির মুহূর্তগুলির মত শক্তিশালী এবং উত্তেজনাপূর্ণ"। ডিভিডিটি একটি বোনাস ডিস্কের সাথে আসে যা ব্যান্ড থেকে তিনটি পূর্ণ লাইভ সেট অন্তর্ভুক্ত করে। | [
{
"question": "জেন ডো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "জেন ডো হচ্ছে ২০০০ সালের মাঝামাঝি সময়ে কনভারজ কর্তৃক প্রকাশিত একটি ডেমো রেকর্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের অ্যালবাম জেন ডো মুক্তি পাওয়ার পর থেকে কনভারজ একটি অর্চনা লাভ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,342 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালে লেটো পরিচালক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান। তিনি কয়েকটি টেলিভিশন শোতে ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু ১৯৯৪ সালে তার প্রথম বিরতি আসে যখন তিনি এবিসির কিশোর নাট্যধর্মী "মাই সো-কলড লাইফ"-এ ক্লেয়ার ডেনসের বিপরীতে জর্ডান ক্যাটালানো চরিত্রে অভিনয় করেন। এই শোটি কিশোর চরিত্রে অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হয় এবং একটি সিজনের পরে বাতিল হওয়া সত্ত্বেও একটি শক্তিশালী ভক্ত অর্জন করে। একই বছর তিনি এলিসিয়া সিলভারস্টোনের সাথে "কুল অ্যান্ড দ্য ক্রেজি" টেলিভিশন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে তিনি ক্রিস্টিনা রিচির সাথে দ্য লাস্ট অব দ্য হাই কিংস (১৯৯৬) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং সুইচব্যাক (১৯৯৭) চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে তিনি বায়োপিক প্রেফন্টেইনে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি অলিম্পিক আশাবাদী স্টিভ প্রেফন্টেইনের ভূমিকায় অভিনয় করেন। এই চরিত্রের প্রস্তুতির জন্য, লেটো নিজেকে দৌড়বিদে পরিণত করেন, ছয় সপ্তাহের প্রশিক্ষণ নেন এবং তার পরিবার ও বন্ধুদের সাথে দেখা করেন। তিনি প্রকৃত প্রিফন্টেইনের সঙ্গে এক লক্ষণীয় সাদৃশ্য বজায় রেখেছিলেন, সেইসঙ্গে ক্রীড়াবিদের কণ্ঠস্বর এবং সোজা দৌড়ের ধরনও গ্রহণ করেছিলেন। তার অভিনয় সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং প্রায়ই তাকে তার যুগান্তকারী ভূমিকা হিসেবে বিবেচনা করা হয়। সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল এর পিটার স্ট্যাক উল্লেখ করেন যে লেটো কিভাবে অশোধিত প্রাণশক্তি নিয়ে ক্রীড়াবিদের ভূমিকা পালন করেছিলেন; " সম্মোহনী নীল চোখ এবং নোংরা সোনালী চুল নিয়ে, লেটো রক-স্টার শৈলী প্রিফনটাইন প্রভাবিত, এবং তিনি ট্র্যাকে অগ্নিময় পারফরম্যান্সে স্বাভাবিক, পাশাপাশি অফ, যেখানে প্রি একটি বেপরোয়া, মুখোমুখি শৈলী প্রভাবিত।" ১৯৯৮ সালের নাট্যধর্মী "বেসিল" চলচ্চিত্রে ব্রিটিশ অভিজাত চরিত্রে অভিনয়ের পর তিনি ভীতিপ্রদ "আরবান লেজেন্ড" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। অধিকাংশ চলচ্চিত্র সমালোচক ছবিটিকে নেতিবাচকভাবে গ্রহণ করলেও এটি আর্থিকভাবে সফল হয়। একই বছর, টেরেন্স মালিক যুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র দ্য থিন রেড লাইন-এ লেটোকে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং বক্স অফিসে মাঝারি সাফল্য অর্জন করে। চলচ্চিত্রটি একাধিক পুরস্কার ও মনোনয়ন লাভ করে, যার মধ্যে সাতটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন ছিল। | [
{
"question": "জ্যারেড কখন অভিনয় শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কর্মজীবন শুরু করার জন্য তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্র থেকে আলাদা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্র থেকে আলাদা ছিলেন?",
... | [
{
"answer": "জ্যারেড ১৯৯৪ সালে অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কুল অ্যান্ড দ্য ক্রেজি এবং হাউ টু মেক অ্যান আমেরিকান কুইল্ট এও কাজ করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এছাড়া তিনি \"কুল অ্যান্... | 209,343 |
wikipedia_quac | লেটো ১৯৯৮ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে তার ভাই শ্যাননকে নিয়ে "থার্টি সেকেন্ডস টু মার্স" রক ব্যান্ড গঠন করেন। যখন ব্যান্ডটি প্রথম শুরু হয়, তখন জ্যারেড লেটো তার হলিউড অভিনেতা অবস্থান ব্যান্ডটির প্রচারের জন্য ব্যবহার করার অনুমতি দেননি। তাদের প্রথম অ্যালবাম কয়েক বছর ধরে কাজ করছিল, যেখানে লেটো বেশিরভাগ গান লিখেছিলেন। তাদের কাজের ফলে বেশ কয়েকটি রেকর্ড লেবেল ত্রিশ সেকেন্ডস টু মার্স স্বাক্ষর করতে আগ্রহী হয়, যা অবশেষে ইমমরটাল রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষরিত হয়। ১৯৯৯ সালে লেটো একজন সমকামী হাই স্কুল শিক্ষক চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট চলচ্চিত্রে রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। এরপর তিনি ডেভিড ফিঞ্চার পরিচালিত চাক পালাহনিকের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত "ফাইট ক্লাব" (১৯৯৯) চলচ্চিত্রে এঞ্জেল ফেস চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে তিনি অভিনেত্রী ক্যামেরন ডিয়াজের সাথে ডেটিং শুরু করেন এবং ২০০০ সালে তারা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। লেটো মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার আমেরিকান সাইকো (২০০০) চলচ্চিত্রে প্যাট্রিক বেটম্যানের প্রতিদ্বন্দ্বী পল অ্যালেন চরিত্রে অভিনয় করেন। যদিও চলচ্চিত্রটি দর্শক ও সমালোচকদের মধ্যে বৈপরীত্য সৃষ্টি করে, তবুও লেটোর অভিনয় প্রশংসিত হয়। একই বছর তিনি হাবার্ট সেলবি জুনিয়রের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত রিকুয়েম ফর আ ড্রিম ছবিতে হেরোইন আসক্ত হ্যারি গোল্ডফার্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। তার ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হতে, লেটো নিউ ইয়র্ক সিটির রাস্তায় বাস করতেন এবং শুটিং শুরু হওয়ার দুই মাস আগে যৌনসম্পর্ক করা থেকে বিরত ছিলেন। তিনি মাসের পর মাস অনাহারে থাকেন এবং হেরোইনে আসক্ত চরিত্রের জন্য ২৮ পাউন্ড হারান। চলচ্চিত্রটির শুটিং শেষ হওয়ার পর, লেটো পর্তুগালে চলে যান এবং ওজন বাড়ানোর জন্য কয়েক মাস একটি মঠে বসবাস করেন। তার অভিনয় সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করে, যারা চরিত্রটির শারীরিক ও মানসিক অবনতি চিত্রিত করার ক্ষেত্রে অভিনেতার আবেগগত সাহসের প্রশংসা করেন। রোলিং স্টোনের পিটার ট্রাভার্স মন্তব্য করেন যে, লেটো "হ্যারি'র বিষণ্ণ হৃদয়কে ধারণ করার জন্য তার কঠোর দৃষ্টিকে অতিক্রম করে শ্রেষ্ঠ। হ্যারি'র বিধবা মা সারা চরিত্রে এলেন বার্স্টিনের সাথে তার দৃশ্যগুলি পুত্র এবং মাতা হিসেবে একটি বিরল করুণা অর্জন করে।" এরপর তিনি স্বাধীন চলচ্চিত্র হাইওয়েতে অভিনয় করেন। ১৯৯৪ সালে সেট করা, লেটো তার নিয়োগকর্তার স্ত্রী, একজন ভেগাস গুন্ডার সাথে ধরা পড়েন এবং কার্ট কোবেইনের আত্মহত্যার আগের সপ্তাহে তার সেরা বন্ধু জ্যাক ইলেনহলের সাথে সিয়াটল পালিয়ে যান। ২০০০ সালের প্রথম দিকে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ শেষ হয়, কিন্তু চলচ্চিত্রটি মার্চ ২০০২ পর্যন্ত হোম ভিডিও ফরম্যাটে মুক্তি পায় নি, যদিও এটি মূলত প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল। এই সময়ে লেটো তার সঙ্গীত কর্মজীবনের উপর অধিক মনোযোগ দেন, তিনি তার ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম ৩০ সেকেন্ডস টু মার্সে প্রযোজক বব এজরিন এবং ব্রায়ান ভির্টু এর সাথে কাজ করেন, যা ২৭ আগস্ট, ২০০২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইমমোরাল অ্যান্ড ভার্জিনের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এটি ইউএস বিলবোর্ড ২০০-এ ১০৭ নম্বর এবং ইউএস টপ হিটসিকার্স-এ ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। মুক্তির পর, ৩০ সেকেন্ডস টু মার্স বেশিরভাগ ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে; সঙ্গীত সমালোচক মেগান ও'টুল মনে করেন যে ব্যান্ডটি "রক জগতে নিজেদের জন্য একটি অনন্য স্থান তৈরি করতে পেরেছে।" অ্যালবামটি ধীরে ধীরে সফলতা লাভ করে এবং অবশেষে বিশ্বব্যাপী ২০ লক্ষ কপি বিক্রি হয়। | [
{
"question": "তার অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র কোনটি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অভিনীত শেষ সিনেমা কোনটা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অভিনীত সেরা বক্স অফিস চলচ্চিত্র কোনটি?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র ছিল গার্ল, ইন্টারাপ্টেড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার অভিনীত সর্বশেষ চলচ্চিত্র ছিল হাইওয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার অভিনীত সেরা বক্স অফিস চলচ্চিত্র ছিল আমেরিকান সাইকো।",
"turn_i... | 209,344 |
wikipedia_quac | পেইন্ট ইয়োর ওয়াগনের পর দলটি ৬ মাস নিষ্ক্রিয় ছিল, তারপর ক্রিস ড্যারোর পরিবর্তে জিমি ইববটসন দ্বারা সংস্কার করা হয়। ১৯৭০ সালে ব্যান্ডটি আঙ্কল চার্লি অ্যান্ড হিজ ডগ টেডি প্রকাশ করে। একটি সরল, ঐতিহ্যগত দেশ এবং ব্লুগ্রাস শব্দ অন্তর্ভুক্ত, অ্যালবামটি গ্রুপটির সবচেয়ে পরিচিত একক অন্তর্ভুক্ত; জেরি জেফ ওয়াকারের "মি. বোজাঙ্গলস", মাইকেল নেস্মিথের "সাম অফ শেলি'স ব্লুজ", এবং কেনি লগিন্স এর চারটি গান, "হাউজ অ্যাট পোহ কর্নার", লগিন্স এর গানের প্রথম রেকর্ডিং। তাদের "মি. বজাঙ্গলস" সংস্করণটি দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে, যা বিলবোর্ডের সমস্ত ধরন হট ১০০ চার্টে #৯ নম্বরে উঠে আসে, যেখানে এটি অস্বাভাবিক ৩৬ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। পরবর্তী অ্যালবাম, অল দ্য গুড টাইমস, ১৯৭২ সালের প্রথম দিকে প্রকাশিত, একই শৈলী ছিল। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড পরবর্তীতে একটি কান্ট্রি ব্যান্ড হিসাবে তাদের সুনাম দৃঢ় করার চেষ্টা করে যখন ব্যান্ড সদস্য জন ম্যাকইউয়েন আর্ল স্ক্রগসকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি দলের সাথে রেকর্ড করতে চান কিনা। পরের সপ্তাহে জন ডাক্তার ওয়াটসনকে একই প্রশ্ন করলে তিনিও 'হ্যাঁ' বলেন। এটি অন্যান্য শিল্পীদের আরও সংযোজনের সূচনা করে, এবং আর্ল এবং লুইস স্ক্রগসের সহায়তায়, তারা টেনেসির ন্যাশভিলে যাত্রা শুরু করে এবং যা একটি ট্রিপল অ্যালবামে পরিণত হয়, উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকেন উইথ ন্যাশভিল স্ট্যালওয়ার্টস রয় আকফ, আর্ল স্ক্রগস এবং জিমি মার্টিন, দেশের অগ্রগামী মা মেবেল কার্টার, লোক-ব্লুজ গায়ক এ. পি. কার্টার কর্তৃক অভিযোজিত "উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকেন (বাই অ্যান্ড বাই)" গানটি থেকে শিরোনামটি নেওয়া হয়েছে এবং অ্যালবামটির থিমটি তিন প্রজন্মের সঙ্গীতশিল্পীদের একত্রিত করার চেষ্টা করে: ক্যালিফোর্নিয়ার লম্বা চুলওয়ালা ছেলেরা এবং মধ্য আমেরিকান প্রতিষ্ঠানের প্রবীণরা। "আই স দ্য লাইট" গানটি সফল হয় এবং অ্যালবামটি দুটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এই অ্যালবামের মাধ্যমে অভিজ্ঞ বেহালাবাদক ভাসার ক্লেমেন্টস ব্যাপক শ্রোতাদের কাছে পরিচিতি লাভ করেন এবং তাকে একটি নতুন কর্মজীবন প্রদান করেন। এই সময়ের পরে ব্যান্ডটি দুইবার জাপান সফর করে। পরবর্তী অ্যালবামের পর, লেস থম্পসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, ব্যান্ডটি একটি চার সদস্যের দলে পরিণত হয়। স্টারস অ্যান্ড স্ট্রাইপ ফরএভার ছিল একটি লাইভ অ্যালবাম যা "বি ফর মি দ্য রেইন" এবং "মি. বোজাঙ্গলস" এর মতো পুরনো সাফল্যকে (ফিডার ভাসার ক্লেমেন্টস ছিলেন একজন অতিথি শিল্পী) এবং দীর্ঘ গল্প বলার কথ্য-শব্দের মনোলগগুলির সাথে মিশ্রিত করেছিল। এছাড়া ড্রিম নামে একটি স্টুডিও অ্যালবামও মুক্তি পায়। ১৯৭৪ সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি মিসৌরির সেডালিয়ার মিসৌরি স্টেট ফেয়ারগ্রাউন্ডে অনুষ্ঠিত ওজারক মিউজিক ফেস্টিভালে শিরোনাম অভিনয় করে। কেউ কেউ অনুমান করে যে, সেখানে ৩,৫০,০০০ লোক উপস্থিত ছিল, যা এই ঘটনাকে ইতিহাসের সবচেয়ে বড় সংগীত অনুষ্ঠান করে তুলবে। অন্য একটি কনসার্টে, ব্যান্ডটি রক ব্যান্ড এরোসমিথ এর জন্য যাত্রা শুরু করে। | [
{
"question": "১৯৬৯ সালে ব্যান্ডটি কী করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ১৯৬৯-১৯৭৬ সালের কোন রেকর্ড বের করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়সীমার মধ্যে এটাই কি একমাত্র ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৭৫ বা ১৯৭৬ সালে কি আর কেউ ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ড্রিম নামে একটি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড... | 209,345 |
wikipedia_quac | নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড ১৯৬৬ সালের দিকে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে গায়ক-গীতিকার জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কুনকেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যারা নিউ কোস্ট টু এবং পরে অবৈধ জুগ ব্যান্ড হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটের ভাষায়, "কীভাবে জীবিকা নির্বাহের জন্য কাজ করতে হবে না, তা বের করার" চেষ্টা করে হান্না এবং কুনকেল লং বিচের ম্যাককেবের গিটার শপে অনানুষ্ঠানিক জ্যাম সেশনে যোগ দেন। সেখানে তাদের আরও কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে সাক্ষাৎ হয়: গিটারবাদক/ওয়াসটাব বেসবাদক রাল্ফ বার, গিটারবাদক-ক্যারিনেটবাদক লেস থম্পসন, হারমোনিয়ামবাদক ও জগ বাদক জিমি ফাডেন এবং গিটারবাদক-কণ্ঠশিল্পী জ্যাকসন ব্রাউন। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড হিসাবে, ছয় পুরুষ একটি জগ ব্যান্ড হিসাবে শুরু করেন এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া লোক রক সংগীত শৈলী গ্রহণ করেন, পিনস্ট্রিপ স্যুট এবং কাউবয় বুট পরে স্থানীয় ক্লাবে খেলেন। তাদের প্রথম পারিশ্রমিক ছিল ক্যালিফোর্নিয়ার হান্টিংটন বিচের গোল্ডেন বিয়ারে। ব্রাউন ব্যান্ডে মাত্র কয়েক মাস ছিলেন। এরপর তিনি গায়ক-গীতিকার হিসেবে একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করেন। তার পরিবর্তে জন ম্যাকইউয়েন বাঞ্জো, বেহালা, ম্যান্ডোলিন এবং স্টিল গিটার বাজান। ম্যাকইউয়েনের বড় ভাই উইলিয়াম, ব্যান্ডের ম্যানেজার ছিলেন, এবং তিনি লিবার্টি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে সাহায্য করেছিলেন, যা ১৯৬৭ সালে ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, দ্য নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড প্রকাশ করে। ব্যান্ডটির প্রথম একক, "বাই ফর মি দ্য রেইন" শীর্ষ ৪০ সাফল্য অর্জন করে এবং ব্যান্ডটি জনি কারসন অভিনীত দ্য টুনাইট শো এবং জ্যাক বেনি ও দ্য ডোরস এর মতো ভিন্ন শিল্পীদের সাথে কনসার্টের মাধ্যমে পরিচিতি লাভ করে। দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিকোশেট, ঐ বছরের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং তাদের প্রথম অ্যালবামের তুলনায় কম সফল হয়। কুনকেল চেয়েছিলেন ব্যান্ডটি "বৈদ্যুতিক" হতে এবং আরও মৌলিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত করতে। ব্রুস দল ছেড়ে ওয়ার্ডসালাদ এবং অফ দ্য পিপল গঠন করেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন বহু-যন্ত্রবাদক ক্রিস ড্যারো। ১৯৬৮ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি বৈদ্যুতিক যন্ত্রপাতি গ্রহণ করে এবং ড্রামস যোগ করে। প্রথম ইলেকট্রিক অ্যালবাম, রেয়ার জাঙ্ক, বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়, তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, লাইভ। ১৯৬৮ সালে "ফর সিঙ্গেলস অনলি" চলচ্চিত্রে এবং ১৯৬৯ সালে "পেইন্ট ইওর ওয়াগন" সঙ্গীতধর্মী পশ্চিমা চলচ্চিত্রে "হ্যান্ড মি ডাউন দ্যাট ক্যান ও বিন্স" গানে কণ্ঠ দিয়ে ব্যান্ডটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ব্যান্ডটি বিল কসবির ভূমিকায় কার্নেগী হল এবং ডিজি গিলেস্পির সাথে জ্যাম সেশনে অভিনয় করে। | [
{
"question": "ওজার্ক সঙ্গীত উৎসব কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের একটা গানের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডের একজন সদস্য কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"আমার জন্য বৃষ্টি ক্রয় কর\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৬৬ সালের দিকে গঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডের একজন সদস্য ছিলেন গায়ক- গিটারবাদক জেফ হান্না।",
"turn_id": 4
}
] | 209,346 |
wikipedia_quac | এসেক্সের বর্লি রেক্টরিতে তাঁর তদন্তের জন্য তিনি বিখ্যাত ছিলেন। ১৯৪০ সালে প্রাইস এই ভবন সম্পর্কে একটি বই প্রকাশ করলে ভবনটি "ইংল্যান্ডের সবচেয়ে ভুতুড়ে বাড়ি" হিসেবে পরিচিতি লাভ করে। ১৮৬৩ সালে রেক্টরি নির্মিত হওয়ার সময় থেকে তিনি বেশ কিছু ভৌতিক ঘটনা লিপিবদ্ধ করেন। ১৯৩৭ সালের মে মাস থেকে ১৯৩৮ সালের মে মাস পর্যন্ত তিনি রেক্টরিতে বসবাস করেন। মনস্তাত্ত্বিক গবেষক জন এল. র্যান্ডাল লিখেছিলেন যে এসপিআর সদস্যদের দ্বারা প্রাইসের উপর "নোংরা কৌশলের" সরাসরি প্রমাণ ছিল। ১৯৩১ সালের ৯ অক্টোবর এসপিআর-এর সাবেক প্রেসিডেন্ট উইলিয়াম হেনরি স্যালটার বর্লি রেক্টরি পরিদর্শন করেন। তিনি রেক্টর লিওনেল ফস্টারকে প্ররোচিত করেন, যাতে তিনি প্রাইসের সাথে তার সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং এসপিআর-এর সাথে কাজ করেন। ১৯৪৮ সালে প্রাইসের মৃত্যুর পর সোসাইটি ফর সাইকোলজিকাল রিসার্চের তিন সদস্য এরিক ডিংওয়াল, ক্যাথলিন এম. গোল্ডনি এবং ট্রেভর এইচ. হল, যাদের মধ্যে দুজন প্রাইসের সবচেয়ে অনুগত সহযোগী ছিলেন, তারা বর্লি সম্পর্কে তার দাবি তদন্ত করেন। তাদের এই আবিষ্কার ১৯৫৬ সালে দ্য হান্টিং অব বর্লি রেক্টরি নামে একটি বইয়ে প্রকাশিত হয়। "বোরলি রিপোর্ট", যা এসপিআর গবেষণা হিসাবে পরিচিত, উল্লেখ করে যে অনেক ঘটনা হয় নকল বা ইঁদুর এবং অদ্ভুত ধ্বনির মতো প্রাকৃতিক কারণে বাড়ির অদ্ভুত আকৃতির জন্য দায়ী। তাদের উপসংহারে, ডিংওয়াল, গোল্ডনি এবং হল লিখেছিলেন, "যখন বিশ্লেষণ করা হয়, প্রতিটি সময়ের জন্য হান্টিং এবং পোল্টারজিস্ট কার্যকলাপের প্রমাণগুলি কার্যকরভাবে হ্রাস পায় এবং অবশেষে অদৃশ্য হয়ে যায়।" টেরেন্স হাইন্স লিখেছেন, "মিসেস ম্যারিয়ান ফস্টার, রেভারেন্ডের স্ত্রী। লিওনেল ফয়স্টার, যিনি ১৯৩০ থেকে ১৯৩৫ সাল পর্যন্ত রেক্টরিতে বাস করতেন, তিনি প্রতারণাপূর্ণভাবে [ভয়ঙ্কর] ঘটনা সৃষ্টিতে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। প্রাইস নিজে "খড়্গ লবণ করিলেন" এবং রেকটারীতে থাকার সময় বেশ কিছু ঘটনা নকল করেছিলেন।" রবার্ট হেস্টিংস ছিলেন প্রাইসের পক্ষসমর্থনকারী কয়েকজন এসপিআর গবেষকের একজন। প্রাইসের সাহিত্যিক নির্বাহক পল তাবোরি এবং পিটার আন্ডারউডও প্রতারণার অভিযোগের বিরুদ্ধে প্রাইসকে সমর্থন করেছেন। ১৯৯৬ সালে ইভান ব্যাঙ্কসও একই পদ্ধতি অবলম্বন করেছিলেন। ১৯৯৭ সালে একটি এসপিআর রিপোর্টে মাইকেল কোলম্যান লিখেছিলেন যে প্রাইসের সমর্থকরা এই সমালোচনাকে দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করতে পারছে না। ২০১৩ সালের সেরা বিক্রিত উপন্যাস 'দ্য ঘোস্ট হান্টার্স' এর বিষয় ছিল বর্লির উপর প্রাইসের তদন্ত। এই উপন্যাসটি পরবর্তীতে টেলিভিশনে "হ্যারি প্রাইস: ঘোস্ট হান্টার" নামে অভিযোজিত হয়। | [
{
"question": "বোরলি রেক্টরি কি একটা জায়গা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এই বিল্ডিং সম্বন্ধে জানতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের শিকারের অভিজ্ঞতা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি আমাকে এই ভুতুড়ে জায়গা সম্পর্কে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই ভবন সম্পর্কে অবগত হন তার অতিপ্রাকৃত অনুসন্ধান এবং তার বই বোরলি রেক্টরিতে ভুতুড়ে সম্পর্কে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বর্লি রেক্টরিতে শিকারের অভিজ্ঞতা লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উত্তরটি হল যে সো... | 209,347 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৩৭ সালের ১৫ ডিসেম্বর একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন বলে দাবি করেন, যেখানে রোজালি নামে ছয় বছর বয়সী একটি ছোট মেয়ে উপস্থিত ছিল। প্রাইস লিখেছেন, তিনি ঘরের মেঝে মাড় দিয়ে, দরজা বন্ধ করে এবং জানালা টেপ দিয়ে নিয়ন্ত্রণ করেন। তবে, শিশুর মায়ের কথিত অনুরোধের কারণে সিটারদের পরিচয় বা যে স্থানে সেশান অনুষ্ঠিত হয়েছিল তা প্রকাশ করা হয়নি। সে সময় প্রাইস দাবি করে একটি ছোট মেয়ে আবির্ভূত হয়, সে কথা বলে এবং সে তার নাড়ীর স্পন্দন গ্রহণ করে। প্রাইসের সন্দেহ ছিল যে, শিশুটির অনুমিত মনোভাব মানুষের চেয়ে আলাদা নয়, কিন্তু সেশান শেষ হওয়ার পর মাড় মেশানোর পাউডার পরিষ্কার করা হয় এবং জানালার ওপর থেকে সীলগুলোর একটাও সরানো হয় না। প্রাইস নিশ্চিত ছিলেন যে, সে সময়ে কেউ দরজা বা জানালা দিয়ে ঘরে প্রবেশ করেনি। প্রাইস'স ফিফটি ইয়ার্স অব সাইকোলজিকাল রিসার্চ (১৯৩৯) গ্রন্থে তাঁর বসার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করা হয়েছে। এরিক ডিংওয়াল এবং ট্রেভর হল লিখেছেন রোজালি দৃশ্যটি ছিল কাল্পনিক এবং প্রাইস পুরো ঘটনা সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিলেন, কিন্তু দক্ষিণ লন্ডনের ব্রকলিতে তিনি যেখানে বাস করতেন তার অনেক আগের একটি বৈঠক থেকে বাড়ির বর্ণনার উপর কিছু বিস্তারিত ভিত্তি করেছিলেন। কে. এম. গোল্ডনি যিনি বর্লি রেক্টরির তদন্ত নিয়ে প্রাইসের সমালোচনা করেছিলেন তিনি রোজেলি বৈঠকের পর লিখেছিলেন যে প্রাইস "তার অভিজ্ঞতার দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন।" গোল্ডনি বিশ্বাস করতেন প্রাইস এই সিক্যুয়েল সম্পর্কে সত্য কথা বলেছেন এবং টু ওয়ার্ল্ডস স্পিরিচুয়ালিস্ট সাপ্তাহিক সংবাদপত্রকে জানান যে তিনি বিশ্বাস করেন রোজালিকে সত্যিকারের বলে মনে করেন। ১৯৮৫ সালে পিটার আন্ডারউড একটি বেনামী চিঠির একটি অংশ প্রকাশ করেন যা ১৯৬০-এর দশকে এসপিআর সদস্য ডেভিড কোহেনের কাছে পাঠানো হয়েছিল। চিঠিটিতে স্বীকার করা হয় যে, তার বাবার অনুরোধে সে বসে থাকা রোসালি শিশুটিকে নিজের করে নিয়েছে, যে তার মায়ের কাছ থেকে টাকা ধার নিয়েছিল। ২০১৭ সালে, পল অ্যাডামস রোজালি সিন্সের অবস্থান এবং জড়িত পরিবারের পরিচয়ের বিস্তারিত প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "রোজালি কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বার্তাটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রোজালি সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রোজালি আর কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মাড় দেওয়া পাউডারটা কিস... | [
{
"answer": "রোজেলি ছিল ছয় বছর বয়সী একটি মেয়ে, যে প্রাইসের সাথে একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেই নৃত্যের সময় একটা ছোট্ট মেয়ে আবির্ভূত হয়েছিল, কথা বলেছিল এবং সে তার নাড়ীর স্পন্দন গ্রহণ করেছিল।",
"... | 209,348 |
wikipedia_quac | প্রাক-কলম্বীয় সভ্যতা যা এখন মেক্সিকো নামে পরিচিত তা সাধারণত দুটি অঞ্চলে বিভক্ত: মেসোআমেরিকা, সাংস্কৃতিক অঞ্চল যেখানে ষোড়শ শতাব্দীতে স্প্যানিশদের আগমনের আগে বেশ কয়েকটি জটিল সভ্যতা বিকাশ লাভ করেছিল, এবং আরিডোমেরিকা (বা সহজভাবে "উত্তর"), কর্কটক্রান্তি রেখার উত্তরে শুষ্ক অঞ্চল যেখানে অল্প সংখ্যক নাগরিক বসবাস করত। যাইহোক, পরিস্থিতি সত্ত্বেও, এটি তর্ক করা হয় যে মোগোলান সংস্কৃতি এবং জনগণ সফলভাবে কাসাস গ্র্যান্ডেস এবং কুয়ারেনটা কাসাসে জনসংখ্যা কেন্দ্র স্থাপন করেছে একটি বিশাল এলাকা যা চিহুয়াহুয়া রাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যারিজোনা এবং নিউ মেক্সিকো অংশ জুড়ে। মেসোআমেরিকা বিভিন্ন আদিবাসী জাতিগোষ্ঠীর দ্বারা ঘনবসতিপূর্ণ ছিল। মেসোআমেরিকায় বিকশিত সবচেয়ে প্রভাবশালী সভ্যতাগুলির মধ্যে একটি ছিল ওলমেক সভ্যতা, কখনও কখনও "মেসোআমেরিকার মাতৃ সংস্কৃতি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ৬০০ খ্রিস্টাব্দের দিকে তেওতিহুয়াকানের পরবর্তী সভ্যতা তার শিখরে পৌঁছেছিল, যখন শহরটি বিশ্বের ষষ্ঠ বৃহত্তম শহরে পরিণত হয়েছিল, যার সাংস্কৃতিক ও ধর্মীয় ব্যবস্থা পরবর্তী শতাব্দীগুলিতে টলেটিক ও অ্যাজটেক সভ্যতাকে প্রভাবিত করেছিল। তেওতিহুয়াকানে (এবং অন্যান্য বড় শহুরে এলাকা যেমন তেনোচতিৎলান) বহু-ঐতিহাসিক সম্প্রদায় বা প্রতিবেশীদের অস্তিত্বের প্রমাণ পাওয়া গেছে। মায়া সভ্যতা অন্যান্য মেসোআমেরিকান সভ্যতার দ্বারা প্রভাবিত হলেও দক্ষিণ-পূর্ব মেক্সিকো এবং উত্তর মধ্য আমেরিকার একটি বিশাল সাংস্কৃতিক অঞ্চল গড়ে তুলেছিল, যখন জাপোটেক এবং মিক্সটেক সংস্কৃতি ওক্সাকা উপত্যকা এবং পশ্চিম মেক্সিকোর পিউরপেচা উপত্যকায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। সবচেয়ে বড় পরিবর্তন এসেছিল মেক্সিকান বিপ্লবের ফলে, যে-উত্তেজনাপূর্ণ সামাজিক ও সাংস্কৃতিক আন্দোলন বিংশ শতাব্দীর মেক্সিকোকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। এই বিপ্লব একটি জাতীয় অনুভূতি তৈরি করেছিল যে আদিবাসীরা মেক্সিকান সমাজের ভিত্তি। বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট শিল্পী দেশের "ইন্ডিজিনাস সেনটিমেন্ট" (সেন্টিমিয়েন্তো ইনডিজিনিস্তা) প্রচার করেছেন, যার মধ্যে রয়েছেন ফ্রিডা কাহলো এবং দিয়েগো রিভেরা। বিশ শতকে সরকার কতিপয় আদিবাসী সম্প্রদায়ের মধ্যে দ্বিভাষিক শিক্ষা প্রতিষ্ঠা করে এবং বিনামূল্যে দ্বিভাষিক পাঠ্যপুস্তক প্রকাশ করে। ফেডারেশনটির কিছু রাজ্য তাদের পরিচয়কে শক্তিশালী করার জন্য একটি আদিবাসী উত্তরাধিকারকে গ্রহণ করেছিল। আদিবাসী জনগণের সরকারি স্বীকৃতি সত্ত্বেও ১৯৮০ ও ১৯৯০-এর দশকের সংকটের কারণে আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক অবনতি অধিকাংশ আদিবাসী সম্প্রদায়ের সামাজিক ও সাংস্কৃতিক উন্নয়নের সুযোগ সৃষ্টি করে নি। হাজার হাজার আদিবাসী মেক্সিকান মেক্সিকো ও সেইসঙ্গে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহরগুলোতে অভিবাসী হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, লস এঞ্জেলেসে মেক্সিকান সরকার স্প্যানিশ এবং জাপোটেক ও মিক্সের মতো কিছু কনস্যুলার সার্ভিসে ইলেকট্রনিক প্রবেশাধিকার প্রতিষ্ঠা করেছে। চিয়াপাসের মায়া সম্প্রদায়ের কিছু লোক বিদ্রোহ করেছে, তারা উন্নত সামাজিক ও অর্থনৈতিক সুযোগের দাবি জানিয়েছে। ১৯৯৪ সালের চিয়াপাস সংঘাত মেক্সিকো সরকার এবং আদিবাসী রাজনৈতিক দল জাপাটিস্তা আর্মি অফ ন্যাশনাল লিবারেশন এর মধ্যে সহযোগিতার সৃষ্টি করে। এই বিশাল আন্দোলন আন্তর্জাতিক প্রচার মাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং অনেক আদিবাসী গোষ্ঠীকে ঐক্যবদ্ধ করে। ১৯৯৬ সালে স্যান আন্দ্রেস লারাইনজার চুক্তি জাপাটিস্তা আর্মি অফ ন্যাশনাল লিবারেশন এবং মেক্সিকান সরকারের মধ্যে আলোচনা করা হয়েছিল। সান আন্দ্রেস চুক্তি ছিল মেক্সিকো সরকারের প্রথম আদিবাসী অধিকার স্বীকৃতি। গ্রামীণ ও আদিবাসী সম্প্রদায়ের উন্নয়ন এবং তাদের ভাষা সংরক্ষণ ও প্রচারের জন্য সরকার কিছু আইন প্রণয়ন করেছে। সংবিধানের দ্বিতীয় অনুচ্ছেদে তাদের স্ব-নির্ধারণের অধিকার প্রদান করা হয় এবং রাজ্য সরকারগুলিকে আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক উন্নয়ন এবং সেইসাথে তাদের ভাষা ও ঐতিহ্য সংরক্ষণ নিশ্চিত করার জন্য উৎসাহিত ও নিশ্চিত করতে বলা হয়। স্প্যানিশ আইনি ব্যবস্থা জাতিগত গোষ্ঠীগুলিকে দুটি মৌলিক শ্রেণীতে বিভক্ত করে, রিপাবলিকা দে এস্পানোলেস, যা সকল অ-আদিবাসী কিন্তু প্রাথমিকভাবে সাদা স্পেনীয় এবং কালো আফ্রিকানদের নিয়ে গঠিত, এবং রিপাবলিকা দে ইনডিওস। অধিক সংমিশ্রন ও বংশবৃদ্ধির ফলে আরও আনুষ্ঠানিক বর্ণপ্রথার প্রচলন হয়। এই ব্যবস্থা স্প্যানিশদের আরও রাজনৈতিক ও সামাজিক ক্ষমতা দিয়েছিল যাতে আদিবাসী এবং কৃষ্ণাঙ্গরা নিম্ন অবস্থানে থাকতে পারে। যখন ব্যক্তির জাতিগত উৎস অজানা ছিল, তখন ব্যক্তির মর্যাদা নির্ধারণের জন্য ফেনোটাইপিক বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করা হত। যারা নিচুস্তরের ছিল, তাদেরকে মুকুটের জন্য আরও বেশি মূল্য দিতে হতো। ১৮২১ সালে মেক্সিকো যখন স্বাধীনতা লাভ করে, তখন বর্ণপ্রথাকে আইনগত কাঠামো হিসেবে বাদ দেওয়া হয়, কিন্তু জাতিগত বিভেদ রয়ে যায়। হোয়াইট মেক্সিকান যুক্তি দেখান যে ভারতীয় সমস্যার সমাধান কি, যে আদিবাসীরা বিভিন্ন সম্প্রদায়ে বাস করে এবং নতুন প্রজাতন্ত্রের নাগরিক হিসেবে রাজনৈতিক বা সামাজিকভাবে একীভূত হয় নি। ১৮২৪ সালের মেক্সিকোর সংবিধানে আদিবাসী জনগণের বিষয়ে বেশ কিছু অনুচ্ছেদ রয়েছে। মেক্সিকোর সংবিধানের দ্বিতীয় অনুচ্ছেদ আদিবাসী জনগণ ও সম্প্রদায়ের আত্মনিয়ন্ত্রণের অধিকারকে স্বীকৃতি দেয় এবং তাদের স্বায়ত্তশাসনের অধিকারকে কার্যকর করে: ৫. এই সংবিধান অনুযায়ী তাদের বাসস্থান সংরক্ষণ ও উন্নয়ন এবং সেই সাথে তাদের ভূমির অখণ্ডতা রক্ষা করে। ৬. এই সংবিধান ও তার প্রণীত আইন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সম্পত্তি ও ভূমি-সম্পত্তির পরিবর্তন, সকল ব্যক্তিগত সম্পত্তি ও সাম্প্রদায়িক সম্পত্তি অধিকার এবং সংবিধান অনুযায়ী কৌশলগত এলাকা হিসেবে সংজ্ঞায়িত এলাকা ব্যতীত অন্যান্য স্থানে বসবাসকারী সম্প্রদায়ের সকল প্রাকৃতিক সম্পদ অগ্রাধিকার ভিত্তিতে ব্যবহার ও ভোগ করার অধিকার লাভ করবে। এই ধরনের লক্ষ্য অর্জনের জন্য সম্প্রদায়গুলোকে একে অপরের সঙ্গে মেলামেশা করার অনুমতি দেওয়া হবে। মেক্সিকান সরকারের অধীনে, কিছু আদিবাসী মানুষের এজিডো এবং কৃষি সম্প্রদায়ের অধীনে ভূমি অধিকার ছিল। এজিডোদের অধীনে, আদিবাসী সম্প্রদায়ের জমি ব্যবহারের অধিকার রয়েছে। আদিবাসী সম্প্রদায় এই কাজটি করে থাকে, যখন তাদের কাছে জমি দাবি করার বৈধ প্রমাণ থাকে না। ১৯৯২ সালে অর্থনৈতিক কাঠামোতে পরিবর্তন আনা হয় এবং ইজিদোকে এখন ভাগ করে বিক্রি করা যেতে পারে। আর তা করার জন্য সুরক্ষা কার্যক্রম চালু করা হয়েছিল। প্রোসেড প্রোগ্রাম এজিডো ভূমি জরিপ, মানচিত্র তৈরি এবং যাচাই করে। এই বেসরকারিকরণ আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক ভিত্তিকে অনেকটা উপনিবেশিক আমলে তাদের জমি অধিগ্রহণের মতোই দুর্বল করে দেয়। | [
{
"question": "ঔপনিবেশিক যুগে কী ধরনের ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু বর্ণগত শ্রেণী কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন বর্ণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা সেই দলগুলো থেকে আলাদা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মেসোআমেরিকার ঔপনিবেশিক যুগে বিভিন্ন আদিবাসী জাতিগোষ্ঠী ঘনবসতিপূর্ণ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্প্যানিশ আইন বর্ণবৈষম্যকে দুই ভাগে ভাগ করে, রিপাবলিকা দে এস্পানোলেস,",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অন্য জাতিগত শ্রেণী ছিল রিপাবলিকা ডি ইনডিওস।",
"turn_id": 3
},
{... | 209,349 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে এলস তার প্রথম ইউরোপীয় ট্যুর অর্ডার অফ মেরিট লাভ করেন। যদিও তিনি তার প্রতিদ্বন্দ্বী এলসের চেয়ে কম ইভেন্টে খেলেছেন, তিনি চার বার জয়ী হন এবং তিনবার রানার্স-আপ হন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মার্সেডিজ চ্যাম্পিয়নশিপেও ভাল খেলেন, যেখানে তিনি পিজিএ ট্যুর ৭২-হোল রেকর্ড গড়েন, যেখানে তিনি ৩১-এর নিচে সর্বাধিক স্ট্রোকের রেকর্ড গড়েন। মৌসুম শেষে এলস পঞ্চমবারের মতো বিশ্ব ম্যাচ প্লে শিরোপা জয় করে। ২০০৩ সালে এসএবিসি৩'র গ্রেট সাউথ আফ্রিকান তালিকায় ৩৭তম স্থান অধিকার করেন। ২০০৪ সালটি এলসের জন্য আরেকটি সফল বছর ছিল, কারণ তিনি উভয় সফরেই ৬ বার জয়লাভ করেন, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিল মেমোরিয়াল, ডব্লিউজিসি-আমেরিকান এক্সপ্রেস চ্যাম্পিয়নশিপ এবং তার ষষ্ঠ বিশ্ব ম্যাচ প্লে চ্যাম্পিয়নশিপ, যা একটি নতুন রেকর্ড। তার সাফল্য সেখানেই শেষ হয়ে যায়নি। এলস মেজর বিভাগে অসাধারণ ধারাবাহিকতা প্রদর্শন করেন, কিন্তু মাস্টার্সে ফিল মিকেলসনের কাছে হেরে যান, যখন মিকেলসন শিরোপার জন্য ১৮তম স্থান অর্জন করেন। রয়্যাল ট্রুনে অনুষ্ঠিত ওপেনের চূড়ান্ত পর্বে বার্ডির জন্য এলসের ১৪-ফুট (৪.৩ মিটার) পাস ছিল, কিন্তু তিনি তা করতে ব্যর্থ হন এবং প্লেঅফে হেরে যান। পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপের চতুর্থ স্থান অর্জন করে এলস তার প্রধান মৌসুম শেষ করেন। এলসের মোট ১৬ টি শীর্ষ-১০ শিরোপা, দ্বিতীয় ইউরোপীয় অর্ডার অফ মেরিট শিরোপা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অর্থের তালিকায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন রয়েছে। ২০০৪ সাল ছিল "বিগ ফাইভ যুগের" শুরু, যা গলফের যুগকে বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয় যেখানে টাইগার উডস, বিজয় সিং, আরনি এলস, রেটিফ গুসেন এবং ফিল মিকেলসন গলফের খেলায় আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন। বিশ্ব গল্ফ র্যাঙ্কিং-এ সেরা পাঁচের মধ্যে পাঁচটিই পরিবর্তন করা হয়েছে; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল, বিশ্বের সেরা গল্ফার হিসেবে টাইগার উডসের বিচ্যুতি। ২০০৪ সাল থেকে ২০০৭ সালের শুরু পর্যন্ত সেরা পাঁচে অবস্থান করে। তাদের মধ্যে নয়টি প্রধান জয় লাভ করে, অনেকে একে অপরের বিরুদ্ধে মুখোমুখি লড়াই করে। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে, ভূমধ্যসাগরে তার পরিবারের সাথে ভ্রমণের সময় এলস তার বাম হাঁটুতে আঘাত পান। ২০০৫ মৌসুমে আঘাতের কারণে কয়েক মাস অনুপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, এলস তার ফিরে আসা দ্বিতীয় ইভেন্ট, ডানহিল চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন। | [
{
"question": "বড় পাঁচ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সবচেয়ে সফল ব্যক্তি কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা সবাই ১ নাম্বার হিট করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন কোন টুর্নামেন্ট জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন ঘটনাগু... | [
{
"answer": "বিগ ফাইভ শব্দটি ২০০০-এর দশকের প্রথম দিকে বিশ্বের শীর্ষ পাঁচ পেশাদার গল্ফারকে বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়, যেমন টাইগার উডস, বিজয় সিং, আরনি এলস, রেটিফ গুসেন এবং ফিল মিকেলসন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সবচেয়ে সফল গল্ফার ছিলেন টাইগার উডস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 209,350 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালে এলস তার দ্বিতীয় ইউএস ওপেন জয় করেন। তিনি তার বুইক ক্লাসিক শিরোনাম রক্ষা করেন এবং তার বিজয়ের তালিকায় জনি ওয়াকার ক্লাসিক যোগ করেন। এলস ধারাবাহিকভাবে চতুর্থবারের মতো বিশ্ব ম্যাচ প্লে চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করেন, কিন্তু ফাইনালে বিজয় সিংয়ের কাছে হেরে যান। ১৯৯৮ এবং ১৯৯৯ সাল এলসের জন্য সফল বছর ছিল, পিজিএ এবং ইউরোপীয় সফরে ৪ জয়। ২০০০ সালে এলসকে ইউরোপীয় ট্যুরের পরিচালনা পর্ষদ কর্তৃক বিশেষ সম্মাননা প্রদান করা হয়। ওপেন এবং তিনটি বিশ্ব ম্যাচ প্লে শিরোপা. ২০০০ সাল ছিল এলএসের রানার-আপের বছর; মেজর (মাস্টার্স, ইউ.এস. ওপেন এবং দি ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ) এ তিনটি রানার-আপ এবং বিশ্বব্যাপী টুর্নামেন্টে সাতটি দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। এলস ২০০১ সালে হতাশাজনক মৌসুম অতিবাহিত করেন। ১৯৯৪ সালের পর প্রথমবারের মতো মার্কিন পিজিএ ট্যুর ইভেন্ট জয়লাভ করতে ব্যর্থ হন। ২০০২ সালটি এলসের সেরা বছর ছিল, যা রয়্যাল মেলবোর্ন গলফ ক্লাবে হাইনেকেন ক্লাসিক জয় দিয়ে শুরু হয়। তারপর আমেরিকায় গিয়ে ওয়ার্ল্ড নাম্বার ওয়ান টাইগার উডসকে হারিয়ে জিনিউটি চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা জিতেন। মুইরফিল্ডে কঠিন পরিস্থিতিতে তিনি ওপেন চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা জয় করেন। এলস প্রথমবারের মতো চার-সদস্যের প্লে-অফ জয় করেন। এছাড়াও, গত চার বছরে তৃতীয় নেডব্যাংক চ্যালেঞ্জের সাথে চতুর্থ বিশ্ব ম্যাচ প্লে শিরোপা জয় করে। | [
{
"question": "১৯৯৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর তিনি তার প্রথম মার্কিন ওপেন জয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্বিতীয় মার্কিন ওপেন জেতার পর তিনি কি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "১৯৯৭ সালে এলস তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার বুইক ক্লাসিক শিরোনাম রক্ষা করেন এবং তার বিজয়ের তালিকায় জনি ওয়াকার ক্লাসিক যোগ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 209,351 |
wikipedia_quac | যদিও উইঙ্কলার ইতিমধ্যে দ্য লর্ডস অব ফ্ল্যাটবুশ ছবির শুটিং করে ফেলেছেন, তবুও তিনি তুলনামূলকভাবে অপরিচিত ছিলেন। ১৯৭৩ সালে, চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার এক বছর আগে, প্রযোজক টম মিলার উইঙ্কলারকে আর্থার হার্বার্ট ফনজারেলির ভূমিকায় অভিনয়ের জন্য আমন্ত্রণ জানান। হ্যাপি ডে'র জন্য পরিচালক/প্রযোজক গ্যারি মার্শালের মনে আসলে সম্পূর্ণ বিপরীত একটি উপস্থিতি ছিল। মার্শাল ফঞ্জি চরিত্রে একজন ইতালীয় মডেল-টাইপ পুরুষ চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন। কিন্তু, উইঙ্কলার যখন অডিশনে তার ভূমিকা ব্যাখ্যা করেছিলেন, তখন মার্শাল সঙ্গে সঙ্গে তাকে তিরস্কার করেছিলেন। উইঙ্কলারের মতে, "ফনজ সবাই ছিল আমি ছিলাম না। আমি যা হতে চেয়েছিলাম, সে-ই ছিল সেই ব্যক্তি।" উইঙ্কলারের চরিত্রটি, যদিও একজন রুক্ষ বহিরাগত হিসেবে রয়ে যায়, সময় অতিবাহিত হওয়ার সাথে সাথে (বিশেষ করে রন হাওয়ার্ডের প্রস্থানের পর) ধীরে ধীরে অনুষ্ঠানটির কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। প্রাথমিকভাবে, এবিসির নির্বাহীরা ফনজকে চামড়া পরিহিত অবস্থায় দেখতে চায়নি, কারণ তারা মনে করেছিল চরিত্রটি একজন অপরাধী। প্রথম ১৩টি পর্বে উইঙ্কলারকে দুটি ভিন্ন ধরনের উইন্ডব্রেকার জ্যাকেট পরিহিত অবস্থায় দেখা যায়, যার একটি ছিল সবুজ। টিভি ল্যান্ডকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে উইঙ্কলার বলেন, "একটি সবুজ উইন্ডব্রেকারে শান্ত থাকা কঠিন"। মার্শাল নির্বাহীদের সাথে জ্যাকেট নিয়ে তর্ক করেন। শেষ পর্যন্ত, একটা আপোশ করা হয়েছিল। উইঙ্কলার কেবল তার মোটরসাইকেলের সাথে চামড়ার জ্যাকেট পরতে পারত, এবং সেই সময় থেকে, ফনজ তার মোটরসাইকেল ছাড়া ২ মৌসুম পর্যন্ত ছিল না। হ্যাপি ডেজ ১৯৮৪ সালে বন্ধ হয়ে যায়। | [
{
"question": "আনন্দের দিনগুলোর সঙ্গে উইঙ্কলারের কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর্থারের ভূমিকা কি প্রধান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "উইঙ্কলারকে \"হ্যাপি ডেজ\" চলচ্চিত্রে আর্থার হার্বার্ট ফনজারেলির ভূমিকায় অভিনয় করতে হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি ১০ বছর ধরে চলেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি ১৯৭৪ সালের জানুয়ারি মাসে শুরু হয়।",
... | 209,352 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালের মে মাসে, টেম্পটেশন অবশেষে ২০ বছর বয়সী বাল্টিমোরের অধিবাসী ডেমন হ্যারিসের প্রথম টেনর পদের স্থায়ী প্রতিস্থাপন খুঁজে পায়। ওটিস উইলিয়ামস, এডওয়ার্ডস, ফ্রাঙ্কলিন, স্ট্রিট ও হ্যারিস রেকর্ডিং ও পরিবেশনা অব্যাহত রাখেন এবং নরম্যান হুইটফিল্ড তাদের জন্য হিট নির্মাণ অব্যাহত রাখেন। শীর্ষ ৪০ হিটের মধ্যে ছিল "সুপারস্টার (রিমেম্বার হু গট ইউ গট ইউ আর)" (১৯৭১), "টেম্পটেশনস টু ডেভিড রাফিন অ্যান্ড এডি কেন্ড্রিক্স" (১৯৭২) এবং "টেক আ লুক অ্যারাউন্ড" (১৯৭২)। এই সময়ে, দলটি তাদের ব্যাকআপ গায়ক হিসেবে "কুইয়েট এলিগ্যান্স" এর সাথে সফর করে। এতে অভিনয় করেন লইস রিভস, মার্থা রিভসের বোন, ফ্রাঙ্কি গিয়ারিং এবং মিলি ভ্যানি-স্কট। ১৯৭২ সালের শেষের দিকে নরম্যান হুইটফিল্ড ও ব্যারেট স্ট্রং রচিত ও হুইটফিল্ড প্রযোজিত "পাপা ওয়াজ আ রোলিন' স্টোন" মুক্তি পায়। মূলত আনডিসপিউটেড ট্রুথ-এর জন্য লেখা ও প্রযোজনা করা তিন মিনিটের একটি রেকর্ড, হুইটফিল্ড গম্ভীর সুর গ্রহণ করেন এবং টেম্পটেশন-এর জন্য একটি বিস্তৃত, নাটকীয় বারো মিনিটের সংস্করণ তৈরি করেন, যা শীঘ্রই ক্লাব এবং ডিস্কোথেকগুলিতে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। একটি সম্পাদিত সাত মিনিটের সংস্করণ একক হিসাবে মুক্তি পায় এবং সঙ্গীত ইতিহাসের দীর্ঘতম হিট একক হয়ে ওঠে: এটি পপ চার্টে ১ নম্বর এবং আরএন্ডবি চার্টে ৫ নম্বর স্থান দখল করে। ১৯৭৩ সালে, "পাপা ওয়াজ আ রোলিন স্টোন" একটি গ্রুপ কর্তৃক সেরা আরএন্ডবি পারফরম্যান্সের জন্য টেম্পটেশনস তাদের দ্বিতীয় গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। হুইটফিল্ড এবং অ্যারেঞ্জার/কনডাকটর পল রিসার বি-পার্শ্বের যন্ত্রসংগীতের জন্য সেরা আরএন্ডবি যন্ত্রসঙ্গীত পরিবেশনার পুরস্কার লাভ করেন এবং হুইটফিল্ড ও ব্যারেট স্ট্রং সেরা আরএন্ডবি গানের জন্য গান লেখার গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। "পাপা ওয়াজ আ রোলিন স্টোন" চলচ্চিত্রের পর হুইটফিল্ড ব্যারেট স্ট্রংয়ের সাথে কাজ করা বন্ধ করে দেন এবং টেম্পটেশনের বিষয়বস্তু নিজেই লিখতে শুরু করেন। "পাপা"র সাফল্যের ফলে হুইটফিল্ড আরও দীর্ঘ, অপেরাধর্মী গান তৈরি করেন, যার মধ্যে ছিল শীর্ষ ১০ হিট "মাস্টারপিস" (১৯৭৩) এবং এর ফলে মাস্টারপিস অ্যালবামের কয়েকটি গান। হুইটফিল্ড এবং দলের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি হয়, যারা হুইটফিল্ডকে অহংকারী এবং তার সাথে কাজ করা কঠিন বলে মনে করে, এবং গ্রুপটি তার অভ্যাসগত তীক্ষ্নতা, তার অনেক প্রযোজনায় তাদের কণ্ঠ ব্যয় করার জন্য বাদ্যযন্ত্র ট্র্যাকগুলির উপর তার জোর, এবং দ্বন্দ্বের অন্যান্য উৎস হিসাবে একক এবং অ্যালবাম বিক্রয় হ্রাস, প্রযোজক পরিবর্তন করতে চেয়েছিল। ওটিস উইলিয়ামস হুইটফিল্ডের কাজ এবং টেম্পটেশনের নিষ্ক্রিয় বিক্রয় সম্পর্কে অভিযোগ করেন; ফলস্বরূপ, দলটি ১৯৬৭ সালে ইন এ মেলো মুড অ্যালবামের সহ-প্রযোজক জেফ্রি বোয়েনকে পুনরায় নিযুক্ত করা হয়। ১৯৯০ সালে নরম্যান হুইটফিল্ডের প্রযোজনায় টেম্পটেশন অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। ১৯৭৩ সালের ডিসেম্বর মাসে অ্যালবামটি প্রকাশিত হয়। এর কিছুদিন পর, হুইটফিল্ড মোটাউন ছেড়ে চলে যান এবং ১৯৭৫ সালে হুইটফিল্ড রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন, আনডিসপিউটেড ট্রুথ এবং উইলি হাচ তার সাথে, রোজ রয়স-এর সাথে - যিনি ১৯৭৬ সালে তাদের "কার ওয়াশ" রেকর্ডিংয়ের আগে "লেট ইয়োর হেয়ার ডাউন" এর জন্য একটি যন্ত্রসঙ্গীত গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "৭০ এর দশকের প্রথম দিকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা তাকে খুঁজে পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৭০ এর দশকের শুরুর দিকে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "৭০ এর দশকের প্রথম দিকে, টেম্পটেশনস প্রথম টেনর পদের জন্য একটি স্থায়ী প্রতিস্থাপন খুঁজে পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, টেম্পটেশনস \"পাপা ওয়াজ আ রোলিন স্টোন\" প্রকাশ করে এবং \"টেক আ লুক অ্যারাউন্ড\" এর সাথে শ... | 209,353 |
wikipedia_quac | অবসর গ্রহণের পর, তিনি সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্সের হয়ে খেলার প্রস্তাব পান, কিন্তু তিনি তা করতে অনিচ্ছুক ছিলেন কারণ তিনি তার পরিবার ও বীমা ব্যবসা পশ্চিম উপকূলে স্থানান্তর করতে চাননি। ব্রাউনসের পক্ষে কিকিং কোচ হিসেবে খেলার জন্য তাঁকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। পরবর্তী জীবনে তিনি ব্রাউনদের জন্য রাষ্ট্রদূত ও পিতা হিসেবে কাজ করেন। তিনি একটি সফল বীমা ব্যবসা চালিয়ে যান এবং ওহাইওর বেরিয়াতে ব্রাউনস সদর দপ্তর এবং প্রশিক্ষণ সুবিধা কাছাকাছি বসবাস করেন। তিনি ও তার স্ত্রী জ্যাকি দলের প্রথম পরিবার হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ১৯৯৫ সালে মোডেল ব্রাউন্সকে বাল্টিমোরে স্থানান্তরিত করেন এবং দলের নাম পরিবর্তন করে রেইভেনস রাখেন। গ্রোজা এই পদক্ষেপের একজন প্রধান সমালোচক ছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে এটি ছিল "যেন কোন পুরুষ আপনার স্ত্রীর সাথে চলে যাচ্ছে।" ১৯৯৬ সালে, গ্রোজা দ্য টু: দ্য লু গ্রোজা স্টোরি নামে একটি স্মৃতিকথা লিখেছিলেন। ১৯৯৯ সালে ব্রাউনস পুনরায় সম্প্রসারণ দল হিসেবে যাত্রা শুরু করে। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে তার পিঠ ও হিপ সার্জারি এবং পারকিনসন রোগ হয়। ২০০০ সালে তিনি ওহাইওর কলাম্বিয়া স্টেশনের কলাম্বিয়া হিলস কান্ট্রি ক্লাবে তার স্ত্রীর সাথে ডিনারের পর হৃদরোগে আক্রান্ত হন। তাকে ওহাইওর মিডলবার্গ হাইটসের একটি হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তিনি মারা যান। তাকে ওহাইওর উত্তর ওলমস্ট্যাডের সানসেট মেমোরিয়াল পার্কে সমাহিত করা হয়। গ্রোজা ও তার স্ত্রীর তিন ছেলে ও এক মেয়ে ছিল। গ্রোজার মৃত্যুর পর, ব্রাউনসরা ২০০১ মৌসুমে তাদের হেলমেটে ৭৬ নম্বর পরিধান করে। | [
{
"question": "ফুটবল খেলার পর পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ছোট খেলোয়াড়দের পরামর্শ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাষ্ট্রদূত হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি মৃত্যু পর্যন্ত ওহাইওতে... | [
{
"answer": "পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি ব্রাউনদের একজন রাষ্ট্রদূত ও পিতা হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন রাষ্ট্রদূত হিসেবে, তিনি রাতের খাবারের জন্য কুকিদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তাদেরকে অ্যাপার্টমেন্ট খুঁজে পেতে সাহায্য করেছিলেন।",
... | 209,358 |
wikipedia_quac | এপ্রিলের শুরুতে অল্টারনেটিভ প্রেসের লুসি অ্যালবার্টসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যান্ডটি প্রকাশ করে যে তারা তাদের ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর শুরু করার আগে একটি ইপি রেকর্ড করছিল। ইপিকে "মজার" প্রকাশ হিসেবে বর্ণনা করা হয় যা পরবর্তীতে ব্যান্ডের আসন্ন স্টুডিও অ্যালবামে পরিণত হবে। ব্যান্ডটির ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর রকস্টার দ্বারা উপস্থাপন করা হয়েছিল। মাইক হ্রানিকা বলেন, "ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুরের একটি প্রাথমিক উপাদান হচ্ছে কিছু প্রিয় প্রেমের গান বাজানো যা আমরা দীর্ঘ সময় ধরে বাজাই নি এবং সম্ভবত আর কখনো বাজাবো না।" ১১ জুন ঘোষণা করা হয় যে তারা ইপি রেকর্ডিং সম্পন্ন করেছে, এর শিরোনাম জম্বি হিসাবে প্রকাশ করা হয় এবং ২৩ আগস্ট মুক্তি পায়। ইপি সম্পন্ন এবং ঘোষণা করার পর, ব্যান্ডটি তাদের পরিকল্পনা অনুযায়ী ২৫ জুন তাদের ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর শুরু করে। ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে, হেরনিকা টিম কারানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেন যে তাদের চতুর্থ পূর্ণ দৈর্ঘ্য স্টুডিও অ্যালবামের জন্য তাদের ধারণা এবং পরিকল্পনা কি হবে। তার মন্তব্য তাদের সাম্প্রতিক রিলিজের সাথে তুলনা করা হয়েছে (জম্বি ইপি এবং বর্ণনা করেছেন যে রেকর্ডটি "আমাদের কাছ থেকে আরো ভারী ফোকাস শব্দ। আমরা মনে করি যে গরুর মাংস, ভারী গান লেখাকে [জোম্বি থেকে] নতুন পূর্ণ দৈর্ঘ্যে নিয়ে আসা বুদ্ধিমানের কাজ হবে...কিন্তু আমরা সাধারণত সুরের সাথে যা করি তার এক শক্তিশালী মিশ্রণ।" অ্যালবামটি একটি ধারণা অ্যালবাম হবে না বলে নিশ্চিত করা হয় - যেমন জম্বি ইপি-তে তাদের পূর্ববর্তী কাজ - কিন্তু একটি সামগ্রিক থিম থাকবে, প্রতিমাপূজা বিরোধী, যা, হেরনিকার মতে, " ইদানীং আমার উপর গুরুত্ত্ব দিচ্ছে।" ১৩ জুন, অল্টারনেটিভ প্রেস "বর্ন টু লুজ" নামে একটি ট্র্যাক স্ট্রিমিং শুরু করে, যা আসন্ন অ্যালবামে অভিষেক করে এবং একই মাসে ব্যান্ডটি রোডরানার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। গায়ক, ফ্রান্সিসিয়া নতুন বিষয়বস্তু সম্পর্কে তার মতামত প্রদান করেন, তিনি বলেন যে এটি "জম্বি ইপি এর ভারী দিকগুলি থাকবে, যা পূর্ণ দৈর্ঘ্যের সুরের সাথে মিশে যাবে। 'বর্ন টু লস' এই উপাদানগুলোর কিছু ধারণ করে এবং অ্যালবামটির একটি ব্যাপক প্রাকদর্শন হিসেবে কাজ করে।" তিনি তার মন্তব্য শেষ করেন এই বলে: "সব মিলিয়ে আমি এটাকে আজ পর্যন্ত আমাদের সবচেয়ে আবেগপূর্ণ, সুলিখিত অ্যালবাম বলে অভিহিত করব।" অ্যালবামটির নাম ডেড থ্রোন হিসেবে প্রকাশ করা হয় এবং ২০১১ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর বেরেট মিউজিকের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এরপর থেকে এটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, যেখানে এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১০ নম্বর স্থান দখল করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৩২,৪২০ কপি বিক্রি হয়। ডেড থ্রোন খ্রিস্টান ও ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে এবং রক ও হার্ড রক অ্যালবাম চার্টে তৃতীয় স্থান অধিকার করে। ব্যান্ডটি ২০১২ সালের শুরুতে মেইহেম ফেস্টিভাল সফরের জন্য নিশ্চিত করা হয়। এই সফরের সময় ২২ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে কিবোর্ড বাদক জেমস বানি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা একটি সিডি/ডিভিডি অ্যালবাম, ডেড এন্ড লাইভ প্রকাশ করবে। লাইভ অ্যালবাম ২০১২ সালের ২৬ জুন মুক্তি পায়। | [
{
"question": "জম্বি ইপি কখন বের হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথায় মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মৃত সিংহাসন কখন মুক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোন... | [
{
"answer": "জম্বি ইপি ২৩ আগস্ট প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডেড থ্রোন ২০১১ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর বেরেট মিউজিকের মাধ্যমে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি... | 209,360 |
wikipedia_quac | দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা ২০০৮ সালের ওয়ার্পড ট্যুরে যোগ দেওয়ার পর তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রুটস এবোভ এবং ব্রাঞ্চস বিলোতে লেখা এবং রেকর্ডিং শুরু করে। এটি রেকর্ড এবং প্রযোজনার পূর্বে, গায়ক মাইক হারনিকা বলেন, "একটি অনেক ভারী এবং আরও মহাকাব্যিক রেকর্ড প্রত্যাশা করুন"। কিবোর্ডবাদক জেমস বানিও ঘোষণা করেন যে তাদের নতুন অ্যালবাম আরো যান্ত্রিক হবে কিন্তু তাদের একই স্বতন্ত্র শৈলী ধারণ করবে, যেখানে ড্রামার ড্যানিয়েল উইলিয়ামস দাবি করেন যে নতুন অ্যালবাম তাদের আগের অ্যালবাম থেকে "পাগলাটে এবং অদ্ভুত" হবে। ২০০৮ সালের শরতে, তারা আন্ডারওয়াথ, দ্য দুর্ভিক্ষ, সাওসিন, পিওএস এবং পারসন এল. দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাদার সাথে সফরকালে আসন্ন রেকর্ডের একটি গান প্রকাশ করে। তারা ২০০৯ সালের ওয়ার্পড ট্যুরে গান পরিবেশন করে। ১৩ মার্চ, ব্যান্ডটি অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে "দেজ মাইনস" নামে একটি গান প্রকাশ করে। মুক্তির আগে ক্রেতাকে কয়েকটি প্রাক-নির্ধারিত প্যাকেজ পাওয়ার সুযোগ দেয়া হয়। একটি চুক্তি যা অ্যালবাম, একটি ডিভিডি এবং একটি শার্ট বৈশিষ্ট্যযুক্ত, একটি কার্ড একটি কোড সহ একটি কার্ড অন্তর্ভুক্ত করে যা ক্রেতাকে "ডেজ মাইনস" এবং " রিজিওনাল ম্যানেজারের সহকারী" ডাউনলোড করতে দেয়। ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট চালু করে এবং ৫ই মে, ২০০৯ সালে রুটস এবোভ এবং ব্রাঞ্চস বিলো দ্বারা মুক্তি পায়। অ্যালবামটির বিক্রয় খুবই সন্তোষজনক ছিল যা এটিকে ১ নম্বর অবস্থানে নিয়ে আসে। বিলবোর্ড ২০০ এর শীর্ষ অ্যালবামের জন্য ১১। "দেজ মোনেস" গানটি ৭ মে তারিখে ভিডিও গেম গিটার হিরো ওয়ার্ল্ড ট্যুরের জন্য ডাউনলোডযোগ্য উপাদান হিসেবে মুক্তি পায়। ৩০ জুন, ২০০৯ সালে রক ব্যান্ড এবং রক ব্যান্ড ২ এর জন্য ডাউনলোডযোগ্য উপাদান হিসাবে মুক্তি পায়। ওয়ার্পড ট্যুর ২০০৯-এর মূল মঞ্চে অভিনয়ের পাশাপাশি, দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা নিউ ইয়র্কের এলমিরায় আইমেটর ফেস্টিভালে অভিনয় করে। ১৩ জুন, তারা প্রথমবারের মতো কনসার্টে "ডেঞ্জার: ওয়াইল্ডম্যান" গানটি পরিবেশন করে। গায়ক মাইক হারনিকা, শিপশেপ রুলজ ক্লথিং নামে একটি পোশাক কোম্পানি পরিচালনা করেন, যেখানে তিনি ব্যান্ডগুলির স্পনসর এবং সমর্থন করেন। শিপশেপের অর্থের একটি অংশ স্কেট ৪ ক্যান্সারের মতো দাতব্য সংস্থাকে দান করা হয়েছিল। ২০০৯ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর তারিখে এই পোশাক লাইনটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং এর অনলাইন দোকান "আইনগত সমস্যার" কারণে এর নাম পরিবর্তন করে ট্রাডিশনা রাখা হয়। ২৩ নভেম্বর থেকে ২১ ডিসেম্বর, ২০০৯ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডটি অল দ্যাট রেমেইন এর সাথে সফর করে এবং ৪ ফেব্রুয়ারি থেকে ২১ মার্চ, ২০১০ সাল পর্যন্ত তারা কিলসুইচ এঞ্জেজ এর শিরোনামে সফর করে এবং ডার্ক ট্রানকুইলিটির মাধ্যমে যাত্রা শুরু করে। ২০১০ সালের শুরুতে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে দিয়াবল ওয়্যারস প্রাদা ২০০৯ সালের ব্যান্ড অফ দ্য ইয়ার হিসেবে অল্টারনেটিভ প্রেসের পাঠকদের দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল এবং প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিল। ১২ ফেব্রুয়ারি, ২০১০ তারিখে গ্রুপটি "এসিস্ট্যান্ট টু দ্য রিজিওনাল ম্যানেজার" মিউজিক ভিডিওর প্রযোজনা নিশ্চিত করে, এটি ৬ এপ্রিল, ২০১০ তারিখে মুক্তি পায় যেখানে এটি হেডব্যাঙ্গারস বল এ প্রিমিয়ার হয়। | [
{
"question": "২০০৮ সাল কি দিয়াবলের প্রদা পরার জন্য সফল ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সফর কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০১০ সালে দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাদার কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"tu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১০ সালে, ঘোষণা করা হয় যে, দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাদা ২০০৯ সালের সেরা ব্যান্ড হিসেবে অল্টারনেটিভ প্রেসের পাঠকদের দ্বারা নির্বাচিত হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"tur... | 209,361 |
wikipedia_quac | নাবোকভ তার পিতার ঐতিহ্য অনুযায়ী একজন উদারপন্থী ছিলেন, একজন উদার রাষ্ট্রনায়ক যিনি ১৯১৭ সালের ফেব্রুয়ারি বিপ্লবের পর অস্থায়ী সরকারে কাজ করেছিলেন। নাবোকভ একজন স্বঘোষিত "সাদা রুশ" ছিলেন এবং শুরু থেকেই সোভিয়েত সরকারের শক্তিশালী বিরোধী ছিলেন, যা ১৯১৭ সালের অক্টোবরের বলশেভিক বিপ্লবের পর ক্ষমতায় আসে। ১৯১৭ সালে একটি কবিতায় তিনি লেনিনের বলশেভিকদের "ধূসর র্যাগ-ট্যাগ মানুষ" হিসেবে বর্ণনা করেন। নাবোকভ সারাজীবন তার পিতার ধ্রুপদী উদার রাজনৈতিক দর্শনের প্রতি অনুগত ছিলেন এবং একই সাথে জারতান্ত্রিক স্বৈরতন্ত্র, সাম্যবাদ এবং ফ্যাসিবাদের বিরোধিতা করেছিলেন। নাবোকভের বাবা ভ্লাদিমির দিমিত্রিয়েভিচ নাবোকভ রুশ সাম্রাজ্যে ইহুদি অধিকারের সবচেয়ে স্পষ্টবাদী সমর্থক ছিলেন, যা তার নিজের বাবা দিমিত্রি নাবোকভের দ্বারা পরিচালিত একটি পারিবারিক ঐতিহ্য অব্যাহত ছিল, যিনি জার আলেকজান্ডার দ্বিতীয়ের অধীনে বিচার মন্ত্রী হিসাবে সফলভাবে ইহুদি-বিরোধী পদক্ষেপগুলি স্বরাষ্ট্র মন্ত্রীর দ্বারা পাস করা থেকে বাধা দিয়েছিলেন। সেই পারিবারিক চাপ ভ্লাদিমির নাবোকভের মধ্যেও অব্যাহত ছিল, যিনি তার লেখায় যিহূদী-বিদ্বেষের তীব্র নিন্দা করেছিলেন এবং ১৯৩০-এর দশকে নাবোকভ শুধুমাত্র রাশিয়ান ইহুদি অভিবাসীদের সাহায্যে হিটলারের জার্মানি থেকে পালাতে সক্ষম হয়েছিলেন, যাদের তখনও জারের সময়ে যিহূদীদের প্রতিরক্ষার কৃতজ্ঞ স্মৃতি ছিল। ১৯৬৯ সালে তাকে যখন জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, তিনি ১৯১৮ সালে যে-দেশ থেকে পালিয়ে এসেছিলেন, সেই দেশে আবার ফিরে যেতে চান কি না, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: "এখানে দেখার মতো কিছুই নেই। নতুন নতুন বাড়ি এবং পুরনো গির্জাগুলো আমার কাছে আগ্রহজনক নয়। সেখানকার হোটেলগুলো ভয়াবহ। আমি সোভিয়েত থিয়েটার ঘৃণা করি। ইতালির যে কোন প্রাসাদই তাসারদের পুনর্নির্মিত বাসস্থানের চেয়ে শ্রেষ্ঠ। নিষিদ্ধ পশ্চাদ্ভূমির গ্রামের কুঁড়েঘরগুলো আগের মতোই দরিদ্র এবং হতভাগ্য কৃষক একই দুঃখে তার হতভাগ্য ঘোড়ার পিঠে চাবুক মারে। আমার বিশেষ উত্তরাঞ্চলীয় প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং আমার শৈশবের স্মৃতি - আমি আমার মনে সংরক্ষিত তাদের চিত্রকে কলুষিত করতে চাই না।" | [
{
"question": "রাশিয়ার রাজনীতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নাবোকভ আর কী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নাবোকভ কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রবন্ধে নাবোকভের সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "রাশিয়ার রাজনীতি ছিল ধ্রুপদী উদারনৈতিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নাবোকভ একজন ধ্রুপদী উদারপন্থী ছিলেন এবং শুরু থেকেই সোভিয়েত সরকারের একজন শক্তিশালী বিরোধী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রবন্ধটিতে যেমন উল্লেখ কর... | 209,362 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালে চলচ্চিত্র নির্মাতা জোয়েল ও ইথান কোয়েন মিলের্স ক্রসিং নামে একটি চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রনাট্য লিখতে শুরু করেন। গল্পটির অনেক সূত্র জটিল হয়ে ওঠে এবং চার মাস পর তারা নিজেদের হারিয়ে ফেলে। যদিও জীবনীকার ও সমালোচকরা পরে এটিকে লেখকের ব্লক হিসেবে উল্লেখ করেন, কিন্তু কোয়েন ভ্রাতৃদ্বয় এই বর্ণনা প্রত্যাখ্যান করেন। জোয়েল ১৯৯১ সালের একটি সাক্ষাৎকারে বলেন, "এটা আসলে এমন নয় যে আমরা লেখকের ব্লক থেকে কষ্টভোগ করছিলাম, কিন্তু আমাদের কাজের গতি ধীর হয়ে গিয়েছিল এবং আমরা মিলার ক্রসিং থেকে একটি নির্দিষ্ট দূরত্ব পেতে উৎসুক ছিলাম।" তারা লস এঞ্জেলস থেকে নিউ ইয়র্কে যান এবং একটি ভিন্ন প্রকল্পে কাজ শুরু করেন। তিন সপ্তাহের মধ্যে, কোন্স অভিনেতা জন টারটুরোর জন্য একটি শিরোনাম ভূমিকা লেখা একটি স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন, যার সাথে তারা মিলার ক্রসিং-এ কাজ করছিলেন। নতুন চলচ্চিত্র বার্টন ফিঙ্ক, একটি বড়, আপাতদৃষ্টিতে পরিত্যক্ত হোটেলে সেট করা হয়েছিল। এই পরিবেশকে তারা হোটেল আর্ল নামে অভিহিত করে, যা এই নতুন প্রকল্পের গল্প এবং মেজাজের পিছনে একটি চালিকা শক্তি ছিল। ১৯৮৪ সালে টেক্সাসের অস্টিনে রক্ত সাধারণ (ইংরাজি) নামক চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণের সময়, কোজেনরা একটি হোটেল দেখেছিলেন যা এক উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল: "আমরা ভেবেছিলাম, 'ওয়াও, মোটেল হেল।' আপনি জানেন, পৃথিবীর সবচেয়ে অদ্ভুত হোটেলে থাকার জন্য দোষী সাব্যস্ত হওয়া। বার্টন ফিঙ্কের লেখার প্রক্রিয়া সহজ ছিল, তারা বলে, মিলারের ক্রসিং থেকে দূরে থাকার স্বস্তি একটি অনুঘটক হতে পারে। এ ছাড়া, তারা গল্পের সামগ্রিক আকার নিয়ে সন্তুষ্ট ছিল, যা তাদের রচনাকে দ্রুত এগিয়ে নিয়ে যেতে সাহায্য করেছিল। "কিছু চলচ্চিত্র পুরোপুরি একজনের মাথায় আসে; আমরা শুধু বার্টন ফিঙ্ককে বের করে এনেছি।" এই লেখার সময়, কোন্স আরেকটি অভিনেতাকে মনে রেখে দ্বিতীয় প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন: জন গুডম্যান, যিনি ১৯৮৭ সালে হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র রাইজিং অ্যারিজোনায় অভিনয় করেছিলেন। তার নতুন চরিত্র, চার্লি, ছিল বার্টনের পাশের বাড়ির প্রতিবেশী। এমনকি লেখার আগে, কয়েন্স জানত কিভাবে গল্পটি শেষ হবে, এবং লেখার প্রক্রিয়ার শুরুতে চার্লির শেষ বক্তৃতাটি লিখেছিল। এই লিপিটি তার বিনোদনমূলক উদ্দেশ্য সাধন করে, এবং কোন্স এটিকে একপাশে সরিয়ে রাখেন: "বার্টন ফিঙ্ক আমাদের মস্তিষ্ক পরিষ্কার করে দেন এবং আমরা ফিরে গিয়ে মিলারের ক্রসিং শেষ করতে সক্ষম হই।" প্রথম চলচ্চিত্রের নির্মাণ কাজ শেষ হওয়ার পর, কোয়েন্স বার্টন ফিঙ্ক চলচ্চিত্রের জন্য কর্মী নিয়োগ করতে শুরু করে। টুরটুরো প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের জন্য অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করছিলেন এবং এই প্রকল্পের দৃষ্টিভঙ্গি সমন্বয়ের জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসের কোয়েন্সে এক মাস অতিবাহিত করেন। জোয়েল ও ইথান আমাকে একটা নির্দিষ্ট দান দেওয়ার সুযোগ দিয়েছিল। আমি তাদের প্রত্যাশার চেয়ে একটু বেশি যাওয়ার চেষ্টা করেছিলাম।" বার্টন ফিঙ্কের জন্য বিস্তারিত স্টোরিবোর্ড ডিজাইন করার সময়, কোয়েন্স একজন নতুন চিত্রগ্রাহক খুঁজতে শুরু করে, যেহেতু তাদের সহযোগী ব্যারি সোনেনফেল্ড - যিনি তাদের প্রথম তিনটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন - তার নিজস্ব পরিচালক আত্মপ্রকাশ, দ্য অ্যাডামস ফ্যামিলি দখল করেছিলেন। ইংরেজ চিত্রগ্রাহক রজার ডেকিনসের কাজ, বিশেষ করে ১৯৮৮ সালের স্টর্মি সোমবার চলচ্চিত্রের অভ্যন্তরীন দৃশ্যগুলো দেখে কোন্স প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি যে চলচ্চিত্রগুলোতে কাজ করেছেন (সিড ও ন্যান্সি এবং পাসকালি'স আইল্যান্ড সহ), সেগুলো প্রদর্শনের পর তারা ডেকিনসের কাছে একটি চিত্রনাট্য পাঠায় এবং তাকে এই প্রকল্পে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। তার এজেন্ট কয়েন্সের সাথে কাজ না করার পরামর্শ দেয়, কিন্তু ডেকিনস নটিং হিলের একটি ক্যাফেতে তাদের সাথে দেখা করেন এবং শীঘ্রই তারা বার্টন ফিঙ্কের সাথে কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "কে এই স্ক্রিপ্ট লিখেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা তার জন্য চিঠি লিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পটভূমি এবং লেখা সম্পর্কে আমাকে আরও কিছু বলুন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা বলেছে যে এটা তাদের মস্তিষ্ককে ধুয়ে দিয়েছে?",
"t... | [
{
"answer": "কয়েন্স স্ক্রিপ্টটা লিখেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাদের আগের চলচ্চিত্র মিলার'স ক্রসিং শেষ করে এবং তাদের পরবর্তী প্রকল্পের জন্য এটি আলাদা করে রাখার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা বলেছে যে এটা... | 209,365 |
wikipedia_quac | ভিডিওটি ডেভিড ফিঞ্চার পরিচালনা করেন এবং ১৯৯০ সালের ১০-১১ ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার বারব্যাঙ্ক স্টুডিওতে ধারণ করা হয়। লুসি ও'ব্রায়েন তার বই ম্যাডোনা: লাইক এ আইকন-এ বলেছেন, লস এঞ্জেলেসে "বিশাল কাস্টিং কল" এর পর ভিডিওটি একত্রিত করা হয় যেখানে শত শত নৃত্যশিল্পী উপস্থিত ছিলেন। সাদা-কালোয় চিত্রায়িত ভিডিওটিতে আর্ট ডেকো শিল্পী তামারা দে লেম্পিকা এবং আর্ট ডেকো সেট ডিজাইন ব্যবহার করে হলিউডের স্বর্ণযুগের চলচ্চিত্র ও আলোকচিত্রের দৃশ্য স্মরণ করা হয়েছে। অনেক দৃশ্য বিখ্যাত ফটোগ্রাফার হোর্স্ট পি. হোর্স্টের তোলা ছবি, যার মধ্যে রয়েছে তার বিখ্যাত মেইনবোচার করসেট, লিসা উইথ টারবান (১৯৪০), এবং কারমেন ফেস ম্যাসেজ (১৯৪৬)। হোর্স্ট ম্যাডোনার ভিডিও দেখে "অসন্তুষ্ট" হয়েছিলেন কারণ তিনি কখনো তার ছবি ব্যবহারের অনুমতি দেননি এবং ম্যাডোনার কাছ থেকে কোন স্বীকৃতি পাননি। কিছু ক্লোজ-আপ ছবিতে মেরিলিন মনরো, ভেরোনিকা লেক, গ্রেটা গারবো, মার্লিন ডিট্রিচ, ক্যাথরিন হেপবার্ন, জুডি গারল্যান্ড ও জিন হারলোর মতো তারকাদের উল্লেখযোগ্য প্রতিকৃতি পুনর্নির্মিত হয়েছে। (অতিরিক্তভাবে, এই যুগের বেশ কিছু তারকার নাম গানের কথাগুলিতে পরীক্ষা করা হয়েছিল।) বেশ কয়েকজন বিখ্যাত হলিউড প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফার যাদের শৈলী এবং কাজ উল্লেখ করা হয়েছে তাদের মধ্যে জর্জ হুরেল, ইউজিন রবার্ট রিচ, ডন ইংলিশ, হোয়াইটি শেফার, আর্নেস্ট বাচার, স্কটি ওয়েলস, লাসজলো উইলিংগার এবং ক্লারেন্স সিনক্লেয়ার বুল উল্লেখযোগ্য। ভিডিওটিতে ম্যাডোনার আসন্ন স্বর্ণ উচ্চাকাঙ্ক্ষা ট্যুরের নৃত্যশিল্পীদের তুলে ধরা হয়েছে - ডোনা ডি লরি, নিকি হ্যারিস, লুইস স্ত্রাভাগানজা কামাচো, হোসে গুতিয়ারেজ স্ত্রাভাগানজা, সালিম গাউলোস, কার্লটন উইলবর্ন, গ্যাব্রিয়েল ট্রুপিন, অলিভার ক্রুজ এবং কেভিন স্টিয়া। কোরিওগ্রাফার ছিলেন "পাঙ্ক ব্যালেরিনা" ক্যারোল আরমিটেজ। ১৯৯০ সালের ২৯শে মার্চ এমটিভিতে ভিডিওটির প্রিমিয়ার হয় এবং একই বছরের ২২শে নভেম্বর বিইটিতেও এটি প্রিমিয়ার হয়। এটি ম্যাডোনার প্রথম ভিডিও যা একটি আফ্রিকান-আমেরিকান চ্যানেলে প্রচারিত হয়। ভিডিওটির দুটি সংস্করণ রয়েছে, নিয়মিত প্রচারিত টেলিভিশন মিউজিক ভিডিও এবং ১২ ইঞ্চির রিমিক্স, যা তিন মিনিটের বেশি দীর্ঘ। | [
{
"question": "ভোগ কীভাবে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিঞ্চার কি ম্যাডোনার অন্যান্য ভিডিও পরিচালনা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভিডিওটিতে কতজন লোক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই জায়গাটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "ম্যাডোনার \"লাইক এ প্রার্থণা\" গানের মিউজিক ভিডিওর মাধ্যমে জনপ্রিয়তা লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভিডিওতে ছয়জন নৃত্যশিল্পী ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই মিউজিক ভিডিওর জন্য ভিত্তি ছিল বিখ্যাত ফটোগ্রাফার... | 209,366 |
wikipedia_quac | এমনকি ইসরায়েল রাষ্ট্র সৃষ্টির আগে, যে দেশ ইসরায়েলে পরিণত হয়েছিল সেখানে নারীরা নারী অধিকারের জন্য লড়াই করেছিল, উদাহরণস্বরূপ নিউ ইশুভের নারীরা। ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পূর্বে ফিলিস্তিনে বসবাসরত ইহুদি বাসিন্দাদের নির্দেশ করতে ইশুভ শব্দটি ব্যবহৃত হয়। ১৯১৯ সালে নিউ ইশুভে (ইরেজ ইসরায়েলে সমান অধিকারের জন্য হিব্রু নারীদের ইউনিয়ন) প্রথম জাতীয় মহিলা পার্টি গঠিত হয় এবং রোজা ওয়েল্ট-স্ট্রস, যিনি সেই বছর সেখানে অভিবাসী হয়েছিলেন, তাকে এর নেতা নিযুক্ত করা হয়, যা তিনি তার মৃত্যু পর্যন্ত অব্যাহত রেখেছিলেন। ১৯২৬ সালে হার্ডিম, যিনি গণভোটের সম্ভাবনার মুখোমুখি হতে চাননি, তিনি ইশুভের প্রতিনিধি পরিষদ ত্যাগ করেন এবং সেই বছর একটি সরকারি ঘোষণা করা হয় (১৯২৭ সালে ম্যান্ডেট সরকার দ্বারা অনুমোদিত) "ইশুভের সকল ক্ষেত্রে - নাগরিক, রাজনৈতিক এবং অর্থনৈতিক ক্ষেত্রে নারীদের সমান অধিকার" নিশ্চিত করে। ২০১০ সালে, ইসরায়েলে নারীদের সংসদীয় প্রতিনিধিত্ব ছিল ১৮ শতাংশ, যা আরব বিশ্বের গড় ৬ শতাংশ থেকে বেশি এবং মার্কিন কংগ্রেসের সমান। তা সত্ত্বেও, এটি স্ক্যান্ডিনেভিয়ান দেশগুলোর ৪০ শতাংশ গড়ের চেয়ে অনেক পিছিয়ে রয়েছে। ইজরায়েলের সংসদ, নেসেট, নারীদের অধিকার নিয়ে কথা বলার জন্য "নারীর অবস্থা বিষয়ক কমিটি" প্রতিষ্ঠা করেছে। এই কমিটির লক্ষ্য হচ্ছে বৈষম্য প্রতিরোধ, নারীর বিরুদ্ধে সহিংসতা প্রতিরোধ এবং রাজনীতি, জীবনচক্রের ঘটনা ও শিক্ষার ক্ষেত্রে সমতা উন্নীত করা। ১৯৯৮ সালে, নেসেট "যৌন হয়রানি প্রতিরোধের" জন্য একটি আইন পাস করে। ২০১৩ সালে, ধর্ম বিষয়ক মন্ত্রী এবং প্রধান রাব্বিস একটি বিবৃতি জারি করেন, যেখানে বলা হয় যে, শুধুমাত্র সেই সমস্ত নারীদেরকে পরিদর্শন করতে হবে, যারা পরিদর্শন করতে চায়। | [
{
"question": "নারীরা কতদিন ধরে আরও বেশি অধিকার চায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম মহিলা পার্টি কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলের নেতা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতক্ষণ নেতৃত্ব দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর থেকে নারীরা আরও বেশি অধিকার চায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯১৯ সালে প্রথম মহিলা পার্টি গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দলের নেতা ছিলেন রোজা ওয়েল্ট-স্ট্রাউস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার মৃত্যু পর্য... | 209,367 |
wikipedia_quac | ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর থেকে তুলনামূলকভাবে কম নারী ইসরায়েলী সরকারে কাজ করেছেন এবং এখনও খুব কম নারী নেতৃস্থানীয় মন্ত্রীসভায় কাজ করেছেন। যদিও ইসরায়েল খুব কম সংখ্যক দেশের মধ্যে একটি যেখানে গোল্ডা মেয়ার প্রধানমন্ত্রী হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন, তবে সংসদ ও সরকার উভয় ক্ষেত্রে নারী প্রতিনিধিত্বের ক্ষেত্রে এটি পশ্চিমা দেশগুলোর চেয়ে পিছিয়ে রয়েছে। যদিও ইসরাইলের স্বাধীনতার ঘোষণায় বলা হয়েছে: "ইসরায়েল রাষ্ট্র (...) ধর্ম, জাতি বা লিঙ্গ নির্বিশেষে তার সকল অধিবাসীদের সামাজিক ও রাজনৈতিক অধিকারের সম্পূর্ণ সমতা নিশ্চিত করবে।" হারিদি রাজনৈতিক দল (শাস এবং ইউনাইটেড তোরাহ ইহুদিবাদ) কখনোই নেসেট নির্বাচনের জন্য নারীদের তাদের তালিকায় স্থান দেয়নি। তবে, ২০১৪ সালের ডিসেম্বর মাসে, হারিদি সম্প্রদায়ের নারী কর্মীরা আসন্ন নির্বাচনে যদি নারীরা নির্বাচনের স্লেটে অন্তর্ভুক্ত না হয়, তা হলে তারা হারিদি দলগুলোকে বয়কট করার হুমকি দিয়েছে। ২০১৬ সালের হিসাবে, ইসরাইলের ১২০ সদস্যের নেসেটের ২৬.৭% নারী রয়েছে, যা ১৮৫ টি দেশের মধ্যে ৫৪ তম যেখানে নারীরা আইনসভায় অন্তর্ভুক্ত। তুলনামূলকভাবে, স্ক্যান্ডিনেভিয়ার নারী অনুপাত ৪০% এর বেশি, ইউরোপীয় ইউনিয়নের গড় ১৭.৬% এবং আরব বিশ্বে এটি ৬.৪%। নারী প্রতিনিধিত্ব জনসংখ্যার দ্বারা উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়: বেশিরভাগ মহিলা রাজনীতিবিদ ধর্মনিরপেক্ষ দলের প্রতিনিধিত্ব করেছেন, যেখানে খুব কম ধর্মীয় ইহুদি বা আরব দল থেকে এসেছেন। ১৯৮৬ সালের জানুয়ারিতে ইসরায়েলি নারী শিক্ষক লেহ শাকদিয়েলকে ইয়েরুহামের ধর্মীয় কাউন্সিলের সদস্যপদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু ধর্ম বিষয়ক মন্ত্রী জুলুন হামার এই কারণে তার সদস্যপদ বাতিল করেছিলেন যে নারীদের সেই পদে সেবা করা উচিত নয়। ১৯৮৭ সালের প্রথম দিকে এই ঘটনা সম্পর্কে ইসরায়েলি সুপ্রিম কোর্টে একটি পিটিশন দাখিল করা হয়েছিল। সুপ্রিম কোর্ট সর্বসম্মতিক্রমে শাখদিয়েলের পক্ষে রায় দিয়েছিল এবং ১৯৮৮ সালে শাখদিয়েল ইস্রায়েলের প্রথম মহিলা হিসেবে ধর্মীয় পরিষদে সেবা করেছিলেন। ২০১৫ সালে, আল্ট্রা-অর্থোডক্স নারীদের প্রতি উৎসর্গীকৃত প্রথম ইসরায়েলি রাজনৈতিক দল উন্মোচিত হয়, যার নাম "উ'বিজচুটান: হারেদি নারীরা পরিবর্তন করছেন"। | [
{
"question": "ইস্রায়েলে নেতৃত্বদানকারী প্রথম মহিলা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নারীরা কি সরকারের অন্য কোন স্তরে কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইস্রায়েলে রাজনৈতিক পদে থাকা নারীদের ইতিহাসে কি কোন নাম পাওয়া যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ... | [
{
"answer": "ইসরায়েলে নেতৃত্বদানকারী প্রথম মহিলা ছিলেন গোল্ডা মেয়ার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নারীরা ইসরায়েলি সরকারে বিশেষ করে নেসেটে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লেয়া শাকদিয়েল ছিলেন প্রথম ইস্রায়েলীয় নারী, যিনি ... | 209,368 |
wikipedia_quac | সাইড ২-এ রয়েছে ১৬ মিনিটের আটটি ছোট গানের মিশ্রন, যা জুলাই ও আগস্ট মাসে রেকর্ড করা হয় এবং ম্যাককার্টনি ও মার্টিনের একটি স্যুটে মিশ্রিত করা হয়। কিছু গান হোয়াইট অ্যালবাম এবং গেট ব্যাক / লেট ইট বি এর সেশনের সময় লেখা হয়েছিল (এবং মূলত ডেমো আকারে রেকর্ড করা হয়েছিল), যা পরে এন্থলজি ৩ এ প্রকাশিত হয়েছিল। যদিও মেডলির ধারণাটি ম্যাককার্টনির ছিল, মার্টিন কিছু কাঠামোর জন্য কৃতিত্ব দাবি করেন, তিনি "জন ও পলকে তাদের সঙ্গীত সম্পর্কে আরও গুরুত্বের সাথে চিন্তা করতে চেয়েছিলেন"। মেডলির জন্য রেকর্ডকৃত প্রথম গান ছিল "ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানি"। ম্যাককার্টনি দাবি করেন যে, অ্যালেন ক্লেইনকে নিয়ে ব্যান্ডটির বিতর্ক এবং ম্যাককার্টনি ক্লেনের ফাঁকা প্রতিশ্রুতিকে গানের কথার অনুপ্রেরণা হিসেবে দেখেন। যাইহোক, ম্যাকডোনাল্ড এই বিষয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেন যে, ৬ মে অলিম্পিক স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত ব্যাকিং ট্র্যাকটি ক্লেইন ও ম্যাককার্টনির মধ্যে সবচেয়ে খারাপ ঝগড়ার পূর্বসূরী। ট্র্যাকটি বিভিন্ন শৈলীর একটি স্যুট, শুরু থেকে পিয়ানো-লেড ব্যালেড থেকে শেষ পর্যন্ত আরপেগেটেড গিটার পর্যন্ত। হ্যারিসন এবং লেনন উভয়েই ট্র্যাকের শেষে লেননকে সলো বাজিয়েছিলেন, যা বিটলস লেখক ওয়াল্টার এভারেট তার প্রিয় লেনন গিটার অবদান বলে মনে করেন। এই গানটি লেননের "সান কিং"-এ রূপান্তরিত হয়, যা, "বেকার্স" এর মত, লেনন, ম্যাককার্টনি এবং হ্যারিসনের ট্রিপল-ট্র্যাক সমন্বয় প্রদর্শন করে। এর পরে রয়েছে লেননের "মিন মি. মাস্টার্ড" (১৯৬৮ সালে বিটলসের ভারত সফরের সময় লেখা) এবং "পলিথিন প্যাম"। এর পরে চারটি ম্যাককার্টনি গান রয়েছে, "শি কাম ইন থ্রু দ্য বাথরুম উইন্ডো" (একজন ভক্ত ম্যাককার্টনির বাড়িতে তার বাথরুমের জানালা দিয়ে প্রবেশ করার পর লেখা), "গোল্ডেন স্লাম্বারস" ( টমাস ডিকারের ১৭ শতকের কবিতার উপর ভিত্তি করে নতুন সঙ্গীত সেট), "ক্যারি দ্যাট ওয়েট" (ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানি" থেকে প্রতিক্রিয়ামূলক উপাদান) এবং "দ্য ম্যান ইন দ্য বাথরুম উইন্ডো"। "দ্য এন্ড" বিটলসের ক্যাটালগে স্টারের একমাত্র ড্রাম একক বৈশিষ্ট্যযুক্ত (ড্রামগুলি "সত্য স্টেরিও"-এর দুটি ট্র্যাকের মধ্যে মিশ্রিত করা হয়, যেখানে তারা বাম বা ডান দিকে শক্ত করে বাঁধা ছিল)। এই গানের ৫৪ সেকেন্ডের মধ্যে ১৮ বার লিড গিটার বাজানো হয়: প্রথম দুটি বার ম্যাককার্টনি, দ্বিতীয় দুটি হ্যারিসন এবং তৃতীয় দুটি বার লেনন বাজিয়েছিলেন। হ্যারিসন ট্র্যাকে একটি গিটার এককের ধারণা প্রস্তাব করেন, লেনন সিদ্ধান্ত নেন যে তারা সলো ট্রেড করবে এবং ম্যাককার্টনি প্রথম নির্বাচিত হন। এক টেকের মধ্যে বিদ্যমান ব্যাকিং ট্র্যাকের বিপরীতে সলোগুলি সরাসরি কেটে ফেলা হয়েছিল। লেননের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত এককের পর পরই, গানের শেষ অংশের পিয়ানো কর্ড শুরু হয়। গানটি শেষ হয় একটি স্মরণীয় শেষ লাইন দিয়ে, "এবং শেষে, যে ভালবাসা তুমি গ্রহণ কর তা তোমার ভালবাসার সমান"। এই বিভাগটি আলাদাভাবে প্রথমটির সাথে টেপ করা হয়েছিল এবং পিয়ানোটি পুনরায় রেকর্ড করার প্রয়োজন ছিল, যা ১৮ আগস্ট করা হয়েছিল। এই গানের একটি বিকল্প সংস্করণ, হ্যারিসনের প্রধান গিটার একক ম্যাককার্টনির বিরুদ্ধে (যাতে স্টারের ড্রাম একক ব্যাকগ্রাউন্ডে শোনা যায়), এন্থলজি ৩ অ্যালবাম এবং ২০১২ সালের ডিজিটাল-অনলি কম্পাইলেশন অ্যালবাম টুমরো নেভার নোজ এ প্রদর্শিত হয়। ২ জুলাই ম্যাককার্টনি "হার ম্যাজেস্টি" রেকর্ড করেন যখন তিনি বাকি দলের সামনে অ্যাবি রোডে পৌঁছান। এটি "মিন মি. মাস্টার্ড" এবং "পলিথিন পাম" এর মধ্যে একটি রুক্ষ মিশ্রনে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ম্যাককার্টনি মেডলিতে "হার ম্যাজেস্টি" শব্দটি ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন না, তাই তিনি এটিকে কেটে ফেলতে বলেন। দ্বিতীয় প্রকৌশলী জন কুরল্যান্ডারকে কিছু না ফেলার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল, তাই ম্যাককার্টনি চলে যাওয়ার পর, তিনি ২০ সেকেন্ড নীরবতার পর মাস্টার টেপের শেষে ট্র্যাকটি সংযুক্ত করেছিলেন। টেপ বক্সটিতে চূড়ান্ত পণ্য থেকে "হার ম্যাজেস্টি" বাদ দেওয়ার নির্দেশ ছিল, কিন্তু পরের দিন যখন প্রকৌশলী ম্যালকম ডেভিস টেপটি পান, তিনি (এছাড়াও কিছু ফেলে না দেওয়ার জন্য প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত) পুরো ধারাবাহিকের একটি প্লেব্যাক বার্ণিশ কেটে ফেলেন, যার মধ্যে "হার ম্যাজেস্টি"ও ছিল। বিটলস এই প্রভাবটি পছন্দ করে এবং অ্যালবামটিতে অন্তর্ভুক্ত করে। "হার ম্যাজেস্টি" শেষ, ক্র্যাশিং কর্ড "মি. মাস্টার্ড" দিয়ে শুরু হয়, যখন "হার ম্যাজেস্টি"র শেষ নোটটি "পলিথিন পাম" এর মিশ্রণে সমাহিত করা হয়। এটি ৩০ জুলাই তারিখে মেডলির একটি রুক্ষ মিশ্রণের সময় "মহামান্য" এর রিল থেকে স্খলনের ফলাফল। পরবর্তীতে মেডলিকে আবার স্ক্র্যাচ থেকে মিশ্রিত করা হয়, যদিও "হার ম্যাজেস্টি" আর স্পর্শ করা হয়নি এবং এখনও অ্যালবামটিতে তার রুক্ষ মিশ্রণে দেখা যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও যুক্তরাজ্যের মূল প্রেসিং অব অ্যাবে রোড অ্যালবামের প্রচ্ছদে বা রেকর্ড লেবেলে "হার ম্যাজেস্টি"কে তালিকাভুক্ত করে না, যা এটিকে একটি গোপন ট্র্যাকে পরিণত করে। গানটি ১৯৮৭ সালের সিডি রিইস্যুরের ইনলে কার্ড ও ডিস্কে ট্র্যাক ১৭ হিসেবে প্রদর্শিত হয়। এটি ২০০৯ সালের পুনঃমাস্টারকৃত সিডি রিইস্যুরের হাতা, পুস্তিকা এবং ডিস্কেও দেখা যায়, কিন্তু ২০১২ সালের ভিনাইল রিইস্যুর প্রচ্ছদ বা রেকর্ড লেবেলে নয়। অ্যাবি রোড পেশাদার আট ট্র্যাক রিল থেকে রিল টেপ মেশিনে রেকর্ড করা হয়েছিল, যা পূর্ববর্তী বিটলসের অ্যালবাম যেমন এসজিটি পেপারের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, এবং এটি প্রথম বিটলস অ্যালবাম যা একক প্রকাশ করা হয়নি। অ্যালবামটিতে মোগ সিনথেসাইজার ব্যবহার করা হয়েছে এবং গিটারটি লেসলি স্পিকারের মাধ্যমে বাজানো হয়েছে। মোগ শুধুমাত্র একটি পটভূমি প্রভাব হিসাবে নয় কিন্তু কখনও কখনও একটি কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করে, যেমন "বেকেন" যেখানে এটি মধ্য আট জন্য ব্যবহৃত হয়। এটি "ম্যাক্সওয়েল'স সিলভার হ্যামার" (একটি রিবন স্ট্রিপ ব্যবহার করে প্রদর্শিত) এবং "হেয়ার কামস দ্য সান"-এও উল্লেখযোগ্য। হ্যারিসন ১৯৬৮ সালের নভেম্বর মাসে যন্ত্রটি কিনে নেন এবং পরবর্তীতে তার ইলেকট্রনিক সাউন্ড অ্যালবাম তৈরি করতে এটি ব্যবহার করেন। স্টার অ্যাবি রোডে টম-টমকে আরও বেশি ব্যবহার করেন, পরে বলেন অ্যালবামটি ছিল "টম-টম পাগলামি... আমি টমের ওপর মাথা ঠুকেছিলাম।" অ্যাবি রোড ছিল প্রথম এবং একমাত্র বিটলস অ্যালবাম যা একটি কঠিন স্টেট ট্রানজিস্টার মিক্সিং ডেস্ক, টিজি১২৩৪৫ এমকে ১ এর মাধ্যমে সম্পূর্ণভাবে রেকর্ড করা হয়েছিল, যা পূর্বে থার্মোনিক ভালভ ভিত্তিক আরডিডি ডেস্কের বিপরীতে ছিল। টিজি কনসোলটি আট ট্র্যাক মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং এর জন্য আরও ভাল সমর্থন দেয়, যা বিটলসের ওভারডাবিংয়ের উল্লেখযোগ্য ব্যবহারকে সাহায্য করে। এমারিক স্মরণ করেন যে, অ্যালবামটি রেকর্ড করার জন্য ব্যবহৃত টিজি ডেস্কের প্রতিটি অডিও চ্যানেলে আলাদা আলাদা সীমা এবং কম্প্রসার ছিল এবং তিনি লক্ষ্য করেন যে সামগ্রিক শব্দ আগের ভালভ ডেস্কের চেয়ে "সফট" ছিল। অ্যালবামটিতে কাজ করা একজন সহকারী প্রকৌশলী ছিলেন ১৯ বছর বয়সী অ্যালান পারসন্স। তিনি পিংক ফ্লয়েডের ল্যান্ডমার্ক অ্যালবাম দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুনের প্রকৌশলী হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং অ্যালান পারসন্স প্রকল্পের সাথে অনেক জনপ্রিয় অ্যালবাম তৈরি করেন। তিনি অনেক সেশনে সহায়তা করেন এবং একজন সফল প্রকৌশলী ও প্রযোজক হয়ে ওঠেন। | [
{
"question": "উৎপাদন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর পাশে কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের আর কোন গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের গান কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের উৎপাদন কখন শুরু হয়েছি... | [
{
"answer": "এটি প্রযোজনা করেছিল বিটলস, তাদের প্রযোজক জর্জ মার্টিনের সহায়তায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের \"বেকজ\", \"মিন মি. মাস্টার্ড\", \"সান কিং\", \"সে কাম ইনটু দ্য বাথরুম উইন্ডো\", \"গোল্ডেন স্লাম্বারস\", \"ক্যারি দ্যাট ওয়েট\", \"দ্... | 209,370 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবাম কোমো এস্তাও ভোসে? (আপনি কেমন আছেন?) এই অ্যালবাম মুক্তি পাওয়ার পর, বাকি পাঁচজন সদস্য ব্যান্ডের ২০ বছরেরও বেশি সময়ের ইতিহাস লিখতে থাকেন। "এনকুয়ান্তো হোভার সোল" নামে স্ব-সাহায্যের হিটের সাথে সাথে, তিতাসের প্রাসঙ্গিকতা নিয়ে প্রশ্ন রয়ে গেছে, যা তাদের বিক্রয় হ্রাস এবং তাদের ভক্তদের বয়স বাড়ার সম্মুখীন হয়েছে। ২০০৫ সালে, তারা আরেকটি এমটিভি-ব্র্যান্ডেড অ্যালবাম প্রকাশ করে, শুধুমাত্র এইবার একটি অ-অ্যাকুস্টিক লাইভ পারফরম্যান্সে। এই অ্যালবামটি "ভোসা এক্সেলেন্সিয়া" নামে ব্যান্ডের জন্য একটি নতুন হিট তৈরি করে, যা মূলত রাজনীতিবিদদের কপটতা এবং যত্নের অভাবের সমালোচনা করে, এইভাবে ব্যান্ডটিকে তার মূল অবস্থানে ফিরিয়ে আনে। এটি ব্রাজিলের সমালোচকদের আরেকটি সুযোগসন্ধানী কৌশল হিসেবে দেখা হয়েছে, কারণ লুলার সরকার যখন দুর্নীতির নানা অভিযোগের মুখোমুখি হচ্ছিল ঠিক তখন গানটি মুক্তি পায়। ২০০৬ সালের ১৮ ফেব্রুয়ারি, তিতাস রিও ডি জেনিরোর কোপাকাবানা সৈকতে রোলিং স্টোনস ফ্রি কনসার্টের আয়োজন করে। ২০০৭ সালে, ব্যান্ডটি ২৫ আনোস দে রক (২৫ বছরের রক) শিরোনামে একটি সফর শুরু করে, উভয় ব্যান্ডের ২৫ তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য ওস পারালামাস দো সুসেসোতে যোগদান করে, পাশাপাশি ১৯৮০-এর দশকের ব্রাজিলিয়ান রক ব্যান্ডগুলির উত্থানের ২৫ তম বার্ষিকী উদযাপন করে। এই দুই লাইন আপ অনুষ্ঠানের অধিকাংশ সময় একসাথে বাজিয়েছিল, এছাড়াও কিছু আমন্ত্রিত সঙ্গীতজ্ঞ, যেমন আরনালদো আনটুনেস, আন্দ্রেয়াস কিসার এবং ডাডো ভিলা-লোবোস উপস্থাপন করেছিলেন। ২০০৮ সালের ২৬ জানুয়ারি রিও ডি জেনিরোতে অনুষ্ঠিত কনসার্টটি রেকর্ড করা হয় এবং চিত্রগ্রহণ করা হয়। এর পাঁচ মাস পর এই অনুষ্ঠানের সিডি ও ডিভিডি প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "নান্দোর চলে যাওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নান্দো কেন চলে গেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবাম কোমো এস্তাও ভোসে?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৫ সালে, তারা আরেকটি এমটিভি-ব্র্যান্ডেড অ্যালবাম প্রকাশ করে, শুধুমাত্র এইবার একটি অ-অ্যাকুস্টিক লাইভ পারফরম্যান্সে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজ... | 209,372 |
wikipedia_quac | ফ্রাইয়ের আন্তর্জাতিক খ্যাতি তাকে এমন এক সময়ে কানাডীয় সাহিত্যকে বিজয়ী করার সুযোগ করে দিয়েছিল, যখন তা প্রাদেশিক বলে বিবেচিত হতো। ফ্রাই যুক্তি দেন যে, লেখার আনুষ্ঠানিক মান যাই হোক না কেন, কানাডীয় সাহিত্য উৎপাদন সম্পর্কে অধ্যয়ন করা প্রয়োজন, যাতে কানাডীয় কল্পনা এবং কানাডার পরিবেশের প্রতি এর প্রতিক্রিয়া বুঝতে পারে। ১৯৫০-এর দশকে, ফ্রাই টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য কানাডীয় কবিতার বার্ষিক জরিপ লিখেছিলেন, যা তাকে কানাডিয়ান কবিতায় পুনরাবৃত্ত বিষয় এবং অগ্রাধিকার পর্যবেক্ষণ করতে পরিচালিত করেছিল। পরবর্তী সময়ে ফ্রাই এই পর্যবেক্ষণের উপর বিস্তারিত বর্ণনা দেন, বিশেষ করে কার্ল এফ. ক্লিঙ্কের কানাডার সাহিত্য ইতিহাস (১৯৬৫) গ্রন্থের উপসংহারে। এই গ্রন্থে ফ্রাই "গারিসন মানসিকতা"র ধারণা উপস্থাপন করেন, যা থেকে কানাডিয়ান সাহিত্য লেখা হয়েছে। গ্যারিসন মানসিকতা হচ্ছে একটি সম্প্রদায়ের সদস্যদের মনোভাব, যারা সাংস্কৃতিক কেন্দ্র থেকে বিচ্ছিন্ন এবং শত্রুভাবাপন্ন ভূদৃশ্য দ্বারা অবরুদ্ধ। ফ্রাই বলেন যে, এই ধরনের সম্প্রদায়গুলো অদ্ভুতভাবে কানাডীয়, এবং একটি সাহিত্যকে লালন করে যা আনুষ্ঠানিকভাবে অপরিণত, যা "অসভ্য" প্রকৃতির সাথে গভীর নৈতিক অস্বস্তি প্রদর্শন করে এবং যার বর্ণনা সামাজিক নিয়ম ও মূল্যবোধকে শক্তিশালী করে। ফ্রাই তার কানাডিয়ান লেখা এবং চিত্রকলার উপর পৃথক লেখা সংগ্রহ করেন বুশ গার্ডেন: এসেস অন দ্য কানাডিয়ান ইমাজিনেশন (১৯৭১) এ। তিনি "দ্য গ্যারিসন মেন্টালিটি"র মতো বাক্যাংশ উদ্ভাবন করেন, যা কানাডীয় সাহিত্যের সারসংক্ষেপ। মার্গারেট অ্যাটউড তাঁর এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেন এবং তাঁর সারভাইভাল (১৯৭২) গ্রন্থে এ বিষয়ে বিস্তারিত আলোচনা করেন। ফ্রাই জেমস পোককে ডিভিশনস অন আ গ্রাউন্ড: এসেস অন কানাডিয়ান কালচার (১৯৮২) সংকলনে সহায়তা করেন। নর্থরপ ফ্রাইয়ের মরণোত্তর সংগ্রহিত রচনাবলিতে কানাডা সম্পর্কে তাঁর লেখাগুলি ১২তম খণ্ডে স্থান পেয়েছে। কানাডিয়ান সাহিত্যের উপর তার পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে, ফ্রাই উপসংহার টানেন যে, বিস্তৃতভাবে, কানাডিয়ান পরিচয় প্রকৃতির ভয়, বসতির ইতিহাস এবং সম্প্রদায়ের প্রশ্নাতীত আনুগত্য দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল। যাইহোক, ফ্রাই কানাডীয় (সাহিত্য) পরিচয়ের এই বৈশিষ্ট্যগুলি অতিক্রম করার ক্ষমতা এবং পরামর্শ উপলব্ধি করেছিলেন। ফ্রাই গ্যারিসন মানসিকতার সাহিত্য সীমাবদ্ধতার বাইরে আন্দোলনের সম্ভাবনা প্রস্তাব করেছিলেন: ক্রমবর্ধমান নগরায়ন, পরিবেশের উপর বৃহত্তর নিয়ন্ত্রণ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়, আরও আনুষ্ঠানিক উন্নত বিচ্ছিন্ন সাহিত্য রচনা করার জন্য লেখকদের পর্যাপ্ত আস্থা সহ একটি সমাজ তৈরি করবে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি অবদান রেখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই জরিপ কোথায় পাঠানো হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি প্রকাশ করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি গ্যারিসন মানসিকতার সাহিত্যিক সীমাবদ্ধতা অতিক্রম করার সম্ভাবনার প্রস্তাব করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 209,373 |
wikipedia_quac | ১৮৮৮ সালে ল্যাংট্রি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি সম্পত্তির মালিক হন, যখন তিনি এবং ফ্রেডরিক গেভার্ড ক্যালিফোর্নিয়া লেক কাউন্টির গুয়েনক ভ্যালিতে ৪,২০০ একর (১৭ কিমি২) এলাকা সহ তার খামারগুলি ক্রয় করেন, যার উপর তিনি লাল ওয়াইন উত্পাদনকারী একটি ওয়াইনারি প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি ১৯০৬ সালে এটি বিক্রি করেন। ল্যাংট্রি ফার্মের নাম অনুসারে, দ্রাক্ষাক্ষেত্র ও দ্রাক্ষাক্ষেত্র এখনও ক্যালিফোর্নিয়ার মিডলটাউনে কাজ করছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের সময় ল্যাংট্রি একজন মার্কিন নাগরিক হন এবং ১৮৯৭ সালের ১৩ মে ক্যালিফোর্নিয়ার লেকপোর্টে তার স্বামী এডওয়ার্ড ল্যাংট্রির সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। আমেরিকায় তার জমির মালিকানা তার বিবাহবিচ্ছেদের সময় প্রমাণ হিসেবে চালু করা হয়েছিল, যাতে তিনি বিচারকের কাছে প্রমাণ করতে পারেন যে তিনি দেশের একজন নাগরিক। সেই বছরের জুন মাসে এডওয়ার্ড ল্যাংট্রি এই গল্পের পক্ষ সমর্থন করে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন, যা নিউ ইয়র্ক জার্নালে প্রকাশিত হয়। কয়েক মাস পর তিনি একটি রেলওয়ে স্টেশনে মানসিক ভারসাম্যহীন অবস্থায় পাওয়া যাওয়ার পর একটি আশ্রয়ে মারা যান। বেলফাস্ট থেকে লিভারপুল যাওয়ার সময় একটি স্টিমারে পড়ে যাওয়ার পর মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণের কারণে সম্ভবত তার মৃত্যু হয়। তদন্ত শেষে দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুর রায় প্রদান করা হয়। ল্যাংট্রি পরবর্তী সময়ে আরেকজন বিধবার উদ্দেশে সমবেদনা জানিয়ে একটা চিঠি লিখেছিলেন, যেটার কিছুটা অংশ এভাবে পড়া হয়, "আমিও একজন স্বামীকে হারিয়েছি কিন্তু হায়! এটা কোন বড় ক্ষতি ছিল না।" ল্যাংট্রি তার স্বামীর মৃত্যুর পর আইরিশ সম্পত্তির সাথে জড়িত ছিলেন। উত্তর আয়ারল্যান্ড ভূমি আইন, ১৯২৫ এর অধীনে ১৯২৮ সালে এগুলো তার কাছ থেকে বাধ্যতামূলকভাবে ক্রয় করা হয়। আয়ারল্যান্ড বিভক্তির পর কিছু জমি মালিকদের কাছ থেকে প্রজাদের কাছে হস্তান্তরের উদ্দেশ্যে এটি পাস করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কখন নাগরিক হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি একতাবদ্ধ রাজ্যগুলোতে কোথায় ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার খামারে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ওয়াইন রেখে দিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৮৯৭ সালের ১৩ মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের সময় তিনি নাগরিক হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করেন, বিশেষ করে ক্যালিফোর্নিয়ার লেক কাউন্টির গুয়েনক ভ্যালিতে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি লাল দ্রাক্ষারস তৈরি করার জন্য একটা দ্রাক্ষা... | 209,375 |
wikipedia_quac | তার স্বামীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদের পর, ল্যাংট্রি জনপ্রিয় প্রেসে যুবরাজ লুইস এস্টারহ্যাজির সাথে যুক্ত হন; তারা একসাথে সময় কাটাতেন এবং উভয়েরই ঘোড়দৌড়ে আগ্রহ ছিল। ১৮৯৯ সালে তিনি ২৮ বছর বয়সী হুগো জেরাল্ড ডি বাথকে (১৮৭১-১৯৪০) বিয়ে করেন। হুগোর বাবা-মা প্রথমে বিয়ে করেননি, ডি বাথ পরিবারের আপত্তির কারণে। তারা একসঙ্গে বসবাস করতেন এবং তাদের সাত সন্তানের মধ্যে সাতজনই বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়নি। ১৮৭০ সালে স্যার হেনরির পিতার মৃত্যুর পর তারা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। হুগো ছিলেন তাদের প্রথম সন্তান। লাংট্রি এবং ডি বাথের বিয়ে ২৭ জুলাই, ১৮৯৯ সালে জার্সির সেন্ট স্যাভিওর চার্চে অনুষ্ঠিত হয়। সেই একই দিনে ল্যাংট্রির ঘোড়া মারম্যান গুডউড কাপ জিতেছিল। ১৮৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে ডি বাথ বোর যুদ্ধে ব্রিটিশ বাহিনীতে যোগ দেন। তিনি রবার্টস হর্স মাউন্টেড ব্রিগেডে লেফটেন্যান্ট হিসেবে নিযুক্ত হন। ১৯০৭ সালে হুগোর বাবা মারা যান; তিনি পঞ্চম ব্যারনেট হন এবং ল্যাংট্রি লেডি ডি বাথ হন। হুগো দ্য বাথ যখন পঞ্চম ব্যারনেট হন, তখন তিনি সাসেক্স, ডেভন ও আয়ারল্যান্ডে সম্পত্তির উত্তরাধিকারী হন। সাসেক্সের সম্পত্তিগুলো চিচেস্টারের কাছাকাছি ওয়েস্ট স্টোকের হ্যামলেটে ছিল। এগুলি ছিল: উডেন্ড, ৭১ একর জমির উপর ১৭ টি শয়নকক্ষ; হল্যান্ডসফিল্ড, ৫২ একর জমির উপর ১০ টি শয়নকক্ষ এবং ২০৬ একর জমির উপর বালসাম ফার্ম। উডেন্ডকে ডি বাথের বাসস্থান হিসেবে রাখা হয়, যখন ছোট হল্যান্ডফিল্ডকে ছেড়ে দেওয়া হয়। বর্তমানে ইমারতগুলি তাদের আদিরূপ বজায় রেখেছে, কিন্তু পরিবর্তন ও সংযোজন করা হয়েছে এবং কমপ্লেক্সটি এখন বহু-অধিকৃত। এই প্রত্নস্থলের একটি বাড়ির নাম ল্যাংট্রি এবং অপরটি হার্ডি। ১৯১৯ সালে ডি বাথের সকল সম্পত্তি বিক্রি হয়ে যায়, একই বছর লেডি ডি বাথ রেয়াল লজ বিক্রি করেন। | [
{
"question": "হুগো জেরাল্ড ডি বাথ কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি হুগোর সঙ্গে দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লাংট্রি এবং হুগো জেরাল্ড ডি বাথ সম্বন্ধে কী জানা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিয়ের পর তাদের কী হয়েছিল?",
"t... | [
{
"answer": "হুগো জেরাল্ড ডি বাথ লেডি ল্যাংট্রির দ্বিতীয় স্বামী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ঘোড়দৌড়ের প্রতি তাদের আগ্রহের কারণে হুগোর সঙ্গে তার পরিচয় হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ল্যাংট্রি এবং ডি বাথ ১৮৯৯ সালে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বিয... | 209,376 |
wikipedia_quac | অ্যাসাঞ্জ ২০১০ সালের আগস্ট মাসে সুইডেন সফর করেন। তার ভ্রমণের সময়, তিনি দুইজন নারীর কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের শিকার হন যাদের সাথে তার যৌন সম্পর্ক ছিল। তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তাকে বলা হয় যে তিনি দেশ ছেড়ে চলে যেতে পারেন। ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে একজন বিশেষ প্রসিকিউটর মামলাটি পুনরায় চালু করেন। তিনি বলেন, তিনি অ্যাসাঞ্জেকে দুটি যৌন নিপীড়নের হিসাব, একটি অবৈধ বলপ্রয়োগের হিসাব এবং একটি "ক্ষুদ্রতর মাত্রার ধর্ষণ" এর হিসাব নিয়ে প্রশ্ন করতে চান। অ্যাসাঞ্জে এই অভিযোগ অস্বীকার করেন এবং বলেন যে তিনি ব্রিটেনে প্রশ্নের মুখোমুখি হতে পেরে খুশি। ২০১০ সালে প্রসিকিউটর বলেন, সুইডিশ আইন তাকে ভিডিও লিংক বা লন্ডন দূতাবাসে কাউকে প্রশ্ন করা থেকে বিরত রেখেছে। ২০১৫ সালের মার্চে, অন্যান্য সুইডিশ আইন অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে জনসাধারণের সমালোচনার পর, তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং লন্ডনে ইকুয়েডরীয় দূতাবাসে অ্যাসাঞ্জকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে সম্মত হন, অবশেষে ১৪ নভেম্বর ২০১৬ তারিখে সাক্ষাৎকার শুরু হয়। এই সাক্ষাৎকারগুলোতে পুলিশ, সুইডিশ প্রসিকিউটর এবং ইকুয়েডরের কর্মকর্তারা জড়িত ছিলেন এবং অবশেষে তা অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছে। এই সময়ের মধ্যে, কম গুরুতর অভিযোগের তিনটিরই সীমাবদ্ধতার বিধি শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু সুইডিশ প্রসিকিউটর ১৮ আগস্ট ২০১৫ এর মধ্যে অ্যাসাঞ্জের সাক্ষাৎকার গ্রহণ করেনি, তাই এই প্রশ্ন শুধুমাত্র "ক্ষুদ্রতর মাত্রার ধর্ষণের" উন্মুক্ত তদন্তের সাথে সম্পর্কিত, যার সীমাবদ্ধতা ২০২০ সালে শেষ হওয়ার কথা। ২০১৭ সালের ১৯ মে, সুইডিশ কর্তৃপক্ষ অ্যাসাঞ্জের বিরুদ্ধে তাদের তদন্ত বাতিল করে, দাবি করে যে তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েডরের দূতাবাস এই মামলার বিষয়ে অ্যাসাঞ্জের সাথে নির্ভরযোগ্যভাবে যোগাযোগ করবে। প্রধান প্রসিকিউটর মারিয়ান নাই আনুষ্ঠানিকভাবে তার গ্রেফতারী পরোয়ানা প্রত্যাহার করলেও বলেছেন, যদি অ্যাসাঞ্জ ২০২০ সালের আগস্ট মাসের আগে সুইডেন সফর করেন তবে তদন্ত পুনরায় শুরু করা যেতে পারে। তিনি বলেন, "আমরা অপরাধ সম্পর্কে কোন ঘোষণা দিচ্ছি না"। | [
{
"question": "যৌন নিপীড়নের অভিযোগগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অভিযোগগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অভিযোগ দায়ের করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তারা তদন্ত বন্... | [
{
"answer": "যৌন নির্যাতনের অভিযোগ ছিল দুজন নারীর সাথে যার সাথে তার যৌন সম্পর্ক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অভিযোগগুলোর মধ্যে ছিল দুই ধরনের যৌন নিপীড়ন, এক ধরনের অবৈধ বলপ্রয়োগ এবং এক ধরনের \"নিম্নমানের ধর্ষণ\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১০.",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,379 |
wikipedia_quac | ১৮৬৩ সালের ১৬ মার্চ তিনি ফ্রিডম্যান ইনকোয়ারি কমিশনে নিযুক্ত হন। কমিশন ফ্রিডম্যানস ব্যুরোর পূর্বসূরী। ১৮৬২ সালে ওয়েন প্রেসিডেন্ট আব্রাহাম লিঙ্কন এবং ট্রেজারি সচিব স্যামন পি. চেজ সহ মার্কিন সরকারি কর্মকর্তাদেরকে সাধারণ স্বাধীনতা সমর্থন করতে উৎসাহিত করার জন্য বেশ কয়েকটি খোলা চিঠি লিখেছিলেন। ১৮৬২ সালের ২৩শে জুলাই ওয়েনের চিঠি ৮ই আগস্ট নিউ ইয়র্ক ইভিনিং পোস্টে প্রকাশিত হয় এবং ১৮৬২ সালের ১২ই সেপ্টেম্বর তার চিঠি একই পত্রিকায় প্রকাশিত হয় ২২শে সেপ্টেম্বর। ১৮৬২ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর ওয়েন প্রেসিডেন্ট লিঙ্কনকে আরেকটি খোলা চিঠিতে নৈতিক কারণে দাসত্ব বিলোপ করার জন্য রাষ্ট্রপতির প্রতি আহ্বান জানান। ওয়েন আরও বিশ্বাস করতেন যে, মুক্তি কনফেডারেশন বাহিনীকে দুর্বল করবে এবং ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে যুদ্ধে জয়ী হতে সাহায্য করবে। ১৮৬২ সালের ২৩ সেপ্টেম্বর লিঙ্কন মুক্তি ঘোষণাপত্রের একটি প্রাথমিক সংস্করণ প্রকাশ করেন (যেমন তিনি জুলাই মাসের মাঝামাঝি সময়ে করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন)। ১৮৬৩ সালে ওয়েন একটি প্যামফ্লেট লেখেন, যেখানে তিনি তার দৃষ্টিভঙ্গি নিশ্চিত করেন যে সাধারণ মুক্তি যুদ্ধ শেষ করার একটি উপায়। ১৮৬৪ সালে ওয়েন দাসত্বের ভুল, মুক্তির অধিকার এবং আফ্রিকান জাতির ভবিষ্যৎ (ইংরেজি) নামে একটা রিপোর্ট লিখেছিলেন, যেখানে তিনি এও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে, ইউনিয়ন যেন মুক্ত ব্যক্তিদের সাহায্য করে। রাজনৈতিক কর্মজীবনের শেষের দিকে, ওয়েন নারীদের জন্য ফেডারেল ভোটিং অধিকার অর্জনের প্রচেষ্টা অব্যাহত রাখেন। ১৮৬৫ সালে তিনি মার্কিন সংবিধানের প্রস্তাবিত চতুর্দশ সংশোধনীর জন্য একটি প্রাথমিক খসড়া জমা দেন যা পুরুষদের ভোট দেওয়ার অধিকারকে সীমাবদ্ধ করবে না। যাইহোক, সংশোধনীর চূড়ান্ত সংস্করণে, অনুচ্ছেদ ১৪, ধারা ২, যা ১৮৬৮ সালে মার্কিন সংবিধানের অংশ হয়ে ওঠে, একুশ বছরের বেশি বয়সী পুরুষদের ভোটাধিকার সীমিত করার জন্য সংশোধিত হয়েছিল। | [
{
"question": "রবার্ট ওয়েন আর কোন রাজনৈতিক কর্মকান্ডে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সাধারণ মুক্তিতে তিনি কাকে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়েন্সের চিঠি সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চিঠিতে কি আর কি... | [
{
"answer": "সাধারণ মুক্তিকে সমর্থন করার জন্য তাদের উৎসাহিত করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নৈতিক কারণে দাসপ্রথা বিলোপ করতে প্রেসিডেন্টকে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওয়েন বিশ্বাস করতেন যে, স্বাধীনতা কনফেডারেশন বাহিনীকে দুর্বল করবে এবং ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে য... | 209,381 |
wikipedia_quac | এ সাইকেডেলিক পসাউনা সংকলনের সাথে, যা পোরকুপাইন ট্রি ট্র্যাক "লিনটন স্যামুয়েল ডসন" বৈশিষ্ট্যযুক্ত, নতুন গঠিত ডেলারিয়াম লেবেল, যা ফ্রেকবিট সম্পাদক রিচার্ড অ্যালেন এবং আইভর ট্রুম্যান দ্বারা গঠিত, টারকিনের সিউইড ফার্ম এবং দ্য নস্টালজিয়া ফ্যাক্টরির ক্যাসেটগুলি পুনঃপ্রকাশের প্রস্তাব দেয়। প্রতিটি ক্যাসেটের দুইশত কপি ফ্রিকবিটের মেইল অর্ডার, দ্য ফ্রিক এম্পোরিয়ামের মাধ্যমে বিক্রি করা হয় এবং শীঘ্রই যুক্তরাজ্যের আন্ডারগ্রাউন্ড সাইকেডেলিক সঙ্গীত দৃশ্যের মধ্যে একটি রহস্যময় নতুন কাজ হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। এর অল্প কিছুদিন পর, ডেলারিয়াম উইলসনকে লেবেলের প্রতিষ্ঠাতা শিল্পীদের একজন হিসেবে স্বাক্ষর করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। এর পরে প্রথম মুক্তি, একটি ডাবল ভিনাইল অ্যালবাম এবং তার দুটি ক্যাসেট থেকে সেরা উপাদান সংকলিত একটি সিডি ১৯৯২ সালের মাঝামাঝি সময়ে অন দ্য সানডে অফ লাইফ নামে প্রকাশিত হয়, রিচার্ড অ্যালেন দ্বারা সংকলিত সম্ভাব্য অর্থহীন শিরোনামগুলির একটি দীর্ঘ তালিকা থেকে নির্বাচিত একটি শিরোনাম। প্রাথমিক টেপ থেকে বাকি সঙ্গীত সীমিত সংস্করণ সংকলন অ্যালবাম ইয়েলো হেজরো ড্রিমস্কেপ এ মুক্তি পায়। ১৯৯২ সালে, ডেলারিয়াম অন দ্য সানডে অফ লাইফের ১০০০ কপির একটি সংস্করণ প্রকাশ করে, যা একটি আকর্ষণীয় গেটফোল্ড হাতা দিয়ে সম্পূর্ণ করা হয়। অ্যালবামটি খুব ভাল বিক্রি হয়েছিল, বিশেষ করে ইতালিতে, এবং এটি অল্প সময়ের জন্য ভিনাইলের উপর দমন করা হয়েছিল এবং মুক্তির পর থেকে সিডিতে মুদ্রিত রয়েছে। অ্যালবামটি ভবিষ্যতে কনসার্টের প্রিয় এবং ঘন ঘন এনকোর গান "রেডিওঅ্যাক্টিভ টয়" তুলে ধরে। ২০০০ সালের মধ্যে, জীবনের রবিবারে... ২০,০০০ কপিরও বেশি বিক্রি হয়েছিল। সানডে অফ লাইফ মূলত একটি চতুর্মাত্রিক (এলপি) / ডাবল (সিডি) অ্যালবাম হওয়ার কথা ছিল, যা উভয় ক্যাসেট সম্পূর্ণ সংকলিত করে, কিন্তু উইলসনের মতে টেপ থেকে সেরা গানে পরিবর্তিত হয়। ২০০৪ সালে, উইলসন তিনটি টেপই রিমিক্স করেন এবং পুনরায় আয়ত্ত করেন, তাদের একটি তিন-সিডি বক্স সেট হিসেবে মুক্তি দেন যার নাম ফুটপ্রিন্টস: ক্যাসেট মিউজিক ১৯৮৮-১৯৯২। এই বাক্সটি শুধুমাত্র পরিবার এবং বন্ধুদের মধ্যে বিতরণ করা হয়েছিল। | [
{
"question": "রবিবারে কি হচ্ছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ধরনের সঙ্গীত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি একটি কৌতুক ব্যান্ড ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা ছিল সবচেয়ে বড় ক্ষতি",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কত গান মুক্তি পেয়েছিল",
... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে ডেলারিয়াম অন দ্য সানডে অব লাইফ মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা সাইকেডেলিক সঙ্গীত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১,০০০ গান মুক্তি পায়।",
"turn_... | 209,383 |
wikipedia_quac | অ্যাসাঞ্জ কুইন্সল্যান্ডের টাউনসভিলে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৫১), একজন ভিজুয়াল শিল্পী এবং জন শিপটন, একজন যুদ্ধবিরোধী কর্মী ও নির্মাতা। অ্যাসাঞ্জের জন্মের আগে এই দম্পতি পৃথক হয়ে যান। তার বয়স যখন এক বছর, তখন তার মা রিচার্ড ব্রেট অ্যাসাঞ্জ নামে একজন অভিনেতাকে বিয়ে করেন, যার সাথে তিনি একটি ছোট থিয়েটার কোম্পানি চালাতেন। ১৯৭৯ সালের দিকে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এরপর ক্রিস্টিন অ্যাসাঞ্জ লিফ মেইনেলের সাথে জড়িত হন, যিনি লিফ হ্যামিলটন নামেও পরিচিত, যিনি অস্ট্রেলিয়ান অর্চনা দ্য ফ্যামিলি এর একজন সদস্য। ১৯৮২ সালে এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদের পূর্বে তার একটি ছেলে ছিল। অ্যাসাঞ্জের শৈশবকাল ছিল যাযাবরের মতো। কিশোর বয়সে ত্রিশটিরও বেশি অস্ট্রেলীয় শহরে বসবাস করেছেন। তিনি নিউ সাউথ ওয়েলসের গোয়ালমাগার প্রাইমারি স্কুল (১৯৭৯-১৯৮৩) এবং টাউনসভিল স্টেট হাই স্কুলসহ অনেক স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি সেন্ট্রাল কুইন্সল্যান্ড বিশ্ববিদ্যালয় (১৯৯৪) এবং মেলবোর্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে (২০০৩-২০০৬) প্রোগ্রামিং, গণিত এবং পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন, কিন্তু ডিগ্রি সম্পন্ন করেননি। কিশোর বয়সে, অ্যাসাঞ্জ টেরেসা নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেন এবং ১৯৮৯ সালে তাদের একটি ছেলে হয়, ড্যানিয়েল অ্যাসাঞ্জ, যিনি এখন একজন সফটওয়্যার ডিজাইনার। সেই দম্পতি পৃথক হয়ে যায় এবং প্রথমে তাদের সন্তানের হেফাজত নিয়ে তর্কবিতর্ক করে। দানিয়েলের শৈশবের বেশির ভাগ সময়ই আ্যসাঞ্জ তার প্রধান যত্ন নিয়েছিলেন। ফরাসি প্রেসিডেন্ট ফ্রাঁসোয়া হল্যান্ডের কাছে একটি খোলা চিঠিতে অ্যাসাঞ্জ বলেন, তার সবচেয়ে ছোট সন্তান ফ্রান্সে তার মায়ের সাথে বসবাস করে। তিনি আরও বলেন যে তার কাজের কারণে তার পরিবার মৃত্যুর হুমকি এবং হয়রানির সম্মুখীন হয়েছে, তাদের পরিচয় পরিবর্তন করতে এবং তার সাথে যোগাযোগ হ্রাস করতে বাধ্য করেছে। | [
{
"question": "অ্যাসাঞ্জ কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়... | [
{
"answer": "আউটপুট: প্রসঙ্গ অনুসারে, অ্যাসাঞ্জে কুইন্সল্যান্ডের টাউনস্ভিলে বড় হয়েছেন",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা জন শিপটন এবং মাতা ক্রিস্টিন অ্যান হকিন্স।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি নিউ সাউথ ওয়েলসের গোল্ডম্যানগার ... | 209,384 |
wikipedia_quac | যদিও দ্য বার্থ অফ এ নেশনকে সাধারণভাবে এর নাটকীয় ও চাক্ষুষ উদ্ভাবনের জন্য একটি মাইলফলক হিসেবে গণ্য করা হয়, তবুও এর সংগীতের ব্যবহারও তর্কাতীতভাবে কম বৈপ্লবিক ছিল না। যদিও সেই সময়ে চলচ্চিত্র নীরব ছিল, এটি একটি চলচ্চিত্রের প্রতিটি মুদ্রণের সাথে বাদ্যযন্ত্রের কিউ শিট, বা কম সাধারণভাবে, সম্পূর্ণ স্কোর (সাধারণত অর্গান বা পিয়ানো সহ) বিতরণ করার সাধারণ অভ্যাস ছিল। দ্য বার্থ অফ এ নেশন-এর জন্য সুরকার জোসেফ কার্ল ব্রেইল তিন ঘন্টার একটি সংগীত স্কোর তৈরি করেন যা সেই সময়ে ব্যবহৃত তিন ধরনের সংগীতকে একত্রিত করে: শাস্ত্রীয় সুরকারদের দ্বারা বিদ্যমান কাজগুলির অভিযোজন, সুপরিচিত সুরগুলির নতুন বিন্যাস এবং মূল রচিত সংগীত। যদিও এটি চলচ্চিত্রের জন্য নির্দিষ্টভাবে রচিত হয়েছিল, ব্রেইল স্কোরটি লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্লাব অডিটোরিয়ামে চলচ্চিত্রের প্রিমিয়ারের জন্য ব্যবহৃত হয়নি; বরং কার্লি এলিনরের সংকলিত স্কোরটি এর পরিবর্তে ব্যবহৃত হয়েছিল এবং এই স্কোরটি শুধুমাত্র পশ্চিম উপকূলের প্রদর্শনীগুলিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। নিউ ইয়র্কের লিবার্টি থিয়েটারে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শিত না হওয়া পর্যন্ত ব্রেইলের স্কোর ব্যবহার করা হয়নি, এবং পশ্চিম উপকূলের সকল শোতে ব্যবহৃত হয়েছিল। মূল কম্পোজিশনের বাইরে, ব্রেইল ধ্রুপদী সঙ্গীতকে চলচ্চিত্রে ব্যবহারের জন্য অভিযোজিত করেন, যার মধ্যে ছিল কার্ল মারিয়া ভন ওয়েবারের ডের ফ্রেইশচুটজ, ফ্রাঞ্জ ভন সুপের লেইচটে কাভালেরি, সিম্ফনি নং। লুডভিগ ভ্যান বিটোফেনের ৬ এবং রিচার্ড ওয়াগনারের "রাইড অফ দ্য ভাল্কিরিজ" কেকেকে-এর যাত্রার সময় লেইটমোটিফ হিসেবে ব্যবহৃত হয়। ব্রেইল বেশ কিছু ঐতিহ্যবাহী এবং জনপ্রিয় সুর তৈরি করেন যা সে সময়ে শ্রোতাদের কাছে গ্রহণযোগ্য ছিল, যার মধ্যে অনেক দক্ষিণী সুরও ছিল; এই গানগুলোর মধ্যে ছিল "মেরিল্যান্ড, মাই ম্যারিল্যান্ড", "ডিক্সি", "ওল্ড ফোকস অ্যাট হোম", "দ্য স্টার-স্প্যাংল্ড ব্যানার", "আমেরিকা দ্য বিউটিফুল", "দ্য ব্যাটল হাইম অব দ্য রিপাবলিক", "অল্ড ল্যাং সিন" এবং "হোয়্যার হেয়ার"। ডিজে স্পুকি ব্রেইলের স্কোরকে ডিক্সিল্যান্ড গান, শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং "মাতৃভাষার হৃদয়ভূমির সঙ্গীত" এর মিশ্রণের সাথে " রিমিক্স সংস্কৃতির একটি প্রাথমিক, গুরুত্বপূর্ণ অর্জন" বলে অভিহিত করেছেন। তিনি রিচার্ড ওয়াগনারের সঙ্গীত ব্যবহারের কথা উল্লেখ করেন, যা পরবর্তী হলিউড চলচ্চিত্রগুলোতে প্রভাব বিস্তার করে, যার মধ্যে রয়েছে স্টার ওয়ার্স (১৯৭৭) ও অ্যাপোক্যালিপস্ না (১৯৭৯)। এই চলচ্চিত্রের জন্য তার মূল রচনাগুলিতে, ব্রেইল নির্দিষ্ট চরিত্রগুলির উপস্থিতির সাথে অসংখ্য লেইটমোটিফ রচনা করেছিলেন। এলসি স্টোনম্যান ও বেন ক্যামেরনের মধ্যে প্রণয়ের জন্য তৈরি করা মূল ভালোবাসার থিমটি "দ্য পারফেক্ট সং" হিসেবে প্রকাশিত হয় এবং এটিকে একটি চলচ্চিত্র থেকে প্রথম বাজারজাত করা "মূল গান" হিসেবে গণ্য করা হয়; এটি পরবর্তীতে জনপ্রিয় রেডিও ও টেলিভিশন সিটকম আমোস এন অ্যান্ডির জন্য থিম গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়। | [
{
"question": "এর ফলে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সংগীতের ব্যবহার কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়াহট সঙ্গীতকে কম মৌলিক করে তোলে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর সাথে কি যুক্ত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চলচ্চিত্রের জন্... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সঙ্গীতের ব্যবহারও কম বৈপ্লবিক ছিল না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্য বার্থ অফ এ নেশন-এ সংগীত তৈরি করা হয়েছিল বাদ্যযন্ত্রের কিউ শিট বা সম্পূর্ণ স্কোর ব্যবহার করে অর্গান বা পিয়ানোর সাথে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্র... | 209,385 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের নভেম্বর মাসে, টনি বেলোটো এবং আরনালদো আনটুনেসকে হেরোইন পাচার ও পরিবহনের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়। এটি ব্যান্ডটি তাদের প্রথম সংকটের চূড়ান্ত হিসাবে বিবেচনা করে, প্রথম দুটি অ্যালবাম কম বিক্রি দিয়ে শুরু হয়। এছাড়াও, এই পর্বটি ব্যান্ডের উপর অনেক প্রভাব ফেলে, পরবর্তী অ্যালবাম, কাবেকা ডিনোসারো, যা জুন ১৯৮৬ সালে মুক্তি পায়, এতে পাবলিক প্রতিষ্ঠান ("এস্তাদো ভায়োলেন্সিয়া" এবং "পলিসিয়া"), পাশাপাশি ব্রাজিলীয় সমাজ এবং বাস্তবিক সমাজের অন্যান্য "স্তম্ভ" ("ইগ্রেজা" এবং "ফামিলিয়া") সমালোচনা করে অনেক গান ছিল। এই অ্যালবামের ভারী এবং পাঙ্ক-প্রভাবিত ছন্দ এবং জোরালো গানের কথা, যা ব্যান্ডের এই পর্যায়ের বৈশিষ্ট্য, সম্পূর্ণরূপে প্রতিনিধিত্ব করে, যা সমালোচকদের দ্বারা দলের সেরা কাজ এবং ব্রাজিলের রকের একটি ল্যান্ডমার্ক হিসাবে বিবেচিত হয়। ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়া জেসুস নাও টেম ডেন্টস নো পাইস দোস বানগুয়েলাস, আগের অ্যালবামের মতো একই ধারায় চলতে থাকে, যেমন "নোম অওস বয়স", "লুগার নেহুম" এবং "ডেসোরডেম", তবে "কোরাকোস ই মেনটেস", "টোডো মুন্ডো কুয়ের আমোর", "কমিডা" এবং "ডিভার্সাও"। কিছু আন্তর্জাতিক পরিবেশনার পর, ব্যান্ডটি সরাসরি মন্ট্রিয়ক্স উৎসবে তাদের কিছু হিট রেকর্ড করে এবং ১৯৮৮ সালে গো ব্যাক প্রকাশ করে। গো ব্যাক থেকে সবচেয়ে বড় হিট ছিল "মারভিন" গানের লাইভ সংস্করণ যা ক্লারেন্স কার্টারের "প্যাচস" এর পুন-উদ্ভাবিত সংস্করণ যা এলভিস দ্বারা বিখ্যাত। প্রযোজক লিমিনহা (ওস মিউটান্টস এর সাবেক সহযোগী সদস্য) সবসময়ে কাবেকা ডিনোসারো থেকে ব্যান্ডের একজন গুরুত্বপূর্ণ সহযোগী ছিলেন, এবং এই সংস্থা তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল ও ব্লসক ব্লম, যা সেই সময়ের সবচেয়ে জনপ্রিয় প্রযোজনাগুলির মধ্যে একটি। কিছু উল্লেখযোগ্য গান: "মিসেরিয়া", "ফ্লোরেস", "ও পুলসো" এবং "৩২ ডেন্টস"। এই কাজের একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য ছিল, রিসাইফের একটি সৈকতে ব্যান্ড দ্বারা আবিষ্কৃত মাউরো এবং কুইটেরিয়া নামে দুজন উদ্ভাবকের বিশেষ অতিথি উপস্থিতি। | [
{
"question": "তিনি প্রথম কখন স্পট লাইটে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি জেলে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গ্রেপ্তার কি তার কর্মজীবনকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"... | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালের নভেম্বর মাসে তিনি প্রথম স্পটলাইটে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জনগণ এটিকে ভালভাবে গ্রহণ করে, কারণ এটিকে ব্যান্ড... | 209,389 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের প্রথম দিকে ম্যাসাচুসেটসের ব্র্যান্ডেইস বিশ্ববিদ্যালয় ঘোষণা করে যে আলিকে স্নাতক উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রদান করা হবে। এপ্রিলের প্রথম দিকে, মার্কিন-ইসলামিক সম্পর্ক পরিষদ (সিএআইআর) এবং ইসলামিক স্টাডিজ বিভাগের প্রধান জোসেফ ই. বি. লুম্বার্ড, অন্যান্য অনুষদ সদস্য এবং বেশ কয়েকটি ছাত্র দল যারা হিরসি আলীকে "ঘৃণাত্মক বক্তব্য" প্রদানের অভিযোগে অভিযুক্ত করেছিল, তাদের প্রতিবাদের প্রতিক্রিয়ায় তার বিবৃতি পর্যালোচনা করার পর বিশ্ববিদ্যালয়টি তার প্রস্তাব বাতিল করে দেয়। বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রেসিডেন্ট ফ্রেডরিক এম. লরেন্স বলেন যে "তার অতীতের কিছু বিবৃতি" বিশ্ববিদ্যালয়ের "মূল মূল্যবোধের" সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয় কারণ সেগুলো "ইসলামভীতি" ছিল। অন্যেরা এই সিদ্ধান্তের পক্ষে এবং বিপক্ষে মতামত প্রকাশ করেছে। বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃপক্ষ তাকে ভবিষ্যতে একটি আলোচনার জন্য ক্যাম্পাসে আসার জন্য স্বাগত জানায়। বিশ্ববিদ্যালয়ের আমন্ত্রণ প্রত্যাহার অনেকের মধ্যে বিতর্ক ও নিন্দার সৃষ্টি করেছে। কিন্তু, দি ইকনমিস্ট সেই সময় উল্লেখ করেছিল যে, হিরসি আলীর "বর্তমান ধর্মের পাইকারি নিন্দা কেবল আমেরিকার রাজনীতিতে করা হয় না।" এতে বলা হয়, "আমেরিকায় সুস্পষ্ট ঐক্যমত্য একেশ্বরবাদী এবং দৃঢ়ভাবে ধর্ম-পন্থী..." বিশ্ববিদ্যালয়টি একটি উন্মুক্ত বুদ্ধিবৃত্তিক বিনিময়ের মধ্যে পার্থক্য তৈরি করছিল, যা হতে পারে যদি হিরসি আলী একটি আলোচনার জন্য ক্যাম্পাসে আসেন এবং তাকে সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রদান করেন। ব্র্যান্ডেইসের একজন মুখপাত্র বলেন যে আলিকে শুরুতে কথা বলার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়নি বরং শুধুমাত্র সম্মানসূচক পুরস্কারপ্রাপ্তদের মধ্যে থাকার জন্য। তিনি দাবি করেন, তাকে কথা বলার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে এবং ব্র্যান্ডেইসের এই কাজে তিনি বিস্ময় প্রকাশ করেছেন। হিরসি আলী বলেছেন, সিএআইআর-এর চিঠি তার এবং তার কাজের ভুল প্রতিনিধিত্ব করেছে, কিন্তু এটি দীর্ঘদিন ধরে ইন্টারনেটে পাওয়া যাচ্ছে। তিনি বলেন, "মত প্রকাশের স্বাধীনতাকে" বিশ্বাসঘাতকতা ও দমন করা হয়েছে। জর্জ ম্যাসন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন বিভাগের অধ্যাপক ডেভিড বার্নস্টাইন ব্রানডেইসের এই সিদ্ধান্তের সমালোচনা করে বলেন যে, এই সিদ্ধান্ত তদন্তের স্বাধীনতা ও বুদ্ধিবৃত্তিক স্বাধীনতার ওপর আক্রমণ। মন্তব্যকারীদের মধ্যে, ব্র্যান্ডেইসের প্রাক্তন ছাত্র ও ইতিহাসবিদ জেফ্রি হর্ফ লরেন্সের সিদ্ধান্তের সমালোচনা করে একটি খোলা চিঠি প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন যে এটি "একটি বিশ্ববিদ্যালয়ের গভীর ও দীর্ঘস্থায়ী ক্ষতি করেছে।" লরেন্স জে. হাস, প্রাক্তন যোগাযোগ পরিচালক এবং ভাইস প্রেসিডেন্ট আল গোরের প্রেস সচিব, একটি খোলা চিঠি প্রকাশ করে বলেছেন যে লরেন্স "রাজনৈতিক শুদ্ধতা এবং স্বার্থগোষ্ঠীর চাপের কাছে নতিস্বীকার করেছেন এই সিদ্ধান্ত নিতে যে ইসলাম বৈধ তদন্তের বাইরে... যে এই ধরনের সিদ্ধান্ত বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রেসিডেন্টের জন্য বিশেষভাবে আতঙ্কজনক, কারণ একটি ক্যাম্পাসকে উৎসাহিত করার উপযুক্ত স্থান। | [
{
"question": "ব্রানডেইস বিশ্ববিদ্যালয়ে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা তা বাতিল করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিশ্ববিদ্যালয়ের কি কোন রাজনৈতিক সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তারা তাকে গ্র্যাজুয়েশন অনুষ্ঠানে সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রদান করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কাউন্সিল অন আমেরিকান-ইসলামিক রিলেশনস (সিএআইআর) এর প্রতিবাদের প্রতিক্রিয়ায় তার বিবৃতি পর্যালোচনা করার পর বিশ্ববিদ্যালয়টি তার প্রস্তাবটি বাতিল করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "... | 209,390 |
wikipedia_quac | নিউ ইয়র্ক টাইমসের সুজান ডমিনাস লিখেছিলেন: "হেরেটিক-এ, হিরসি আলী একটি বিস্তৃত যুক্তির পক্ষে বেশিরভাগ সময় আত্মজীবনী ভুলে যান। কিন্তু তার পক্ষে অন্য কারো ধর্মীয় ইতিহাস - এমনকি স্বয়ং মুহাম্মদের জীবন কাহিনীও - তার নিজের মতো নাটকীয় করে তোলা কঠিন। আর সে পাঠকদের আস্থা হারিয়ে ফেলে অতিরঞ্জিত অলঙ্কারশাস্ত্রের দ্বারা। ...তিনি আমেরিকানদের সতর্ক করার চেষ্টা করেন তাদের সরলতার ব্যাপারে ইসলামিক প্রভাবের মুখে, এটা বজায় রেখে যে কর্মকর্তা আর সাংবাদিকরা, সাংস্কৃতিক সংবেদনশীলতার কারনে, মাঝে মাঝে পশ্চিমের সম্মান রক্ষার্থে হত্যা করে।" দি ইকনমিস্ট লিখেছে: "দুর্ভাগ্যজনকভাবে খুব কম মুসলমানই জনাবা হিরসি আলীর পূর্ণ বক্তব্য গ্রহণ করবে, যা জোর দিয়ে বলছে যে ইসলামকে অন্তত পাঁচটি গুরুত্বপূর্ণ উপায়ে পরিবর্তন করতে হবে। একজন মধ্যপন্থী মুসলিম হয়তো তার চারটি পরামর্শ নিয়ে আলোচনা করতে পারেন, যদি প্রশ্নটি সংবেদনশীলভাবে তৈরি করা হয়। তিনি বলেন, মুসলমানদের অবশ্যই এই জীবনের চেয়ে পরকালকে অগ্রাধিকার দেয়া বন্ধ করতে হবে; তাদের অবশ্যই "শরিয়া" এবং ধর্মনিরপেক্ষ আইনকে সম্মান করতে হবে; তাদের অবশ্যই অন্যদের, যার মধ্যে অমুসলিমরাও রয়েছে, কিভাবে আচরণ করতে হবে, পোশাক পরতে হবে বা পান করতে হবে, এবং তাদের অবশ্যই পবিত্র যুদ্ধ পরিত্যাগ করতে হবে। তবে তার সবচেয়ে বড় প্রস্তাব হচ্ছে একটি প্রদর্শনী বন্ধ করা: তিনি চান তার পুরোনো সহ-ধর্মীয় নেতারা যেন "মুহাম্মদ এবং কোরান ব্যাখ্যা এবং সমালোচনা করার জন্য উন্মুক্ত থাকে" তা নিশ্চিত করে।" দ্যা ওয়াশিংটন টাইমসের ক্লিফোর্ড মে লিখেছিলেন: "পশ্চিম 'এক মতাদর্শগত দ্বন্দ্বে' জড়িয়ে পড়েছে, যা 'জিহাদ ধারণাকে বাতিল না করা পর্যন্ত' জয় করা যাবে না।" মে আরো পরামর্শ দিয়েছেন যে যদি "আমেরিকান আর পশ্চিমা নেতারা আমাদের সাথে কে যুদ্ধ করছে আর কেন করছে তা বুঝতে না চান তাহলে এর পরিণতি ভয়াবহ হবে।" ২০১৫ সালের মে মাসে মেহেদি হাসান গার্ডিয়ান পত্রিকায় একটি নিবন্ধ লিখেন। সেখানে তিনি যুক্তি দেন, ইসলামের সংস্কার প্রয়োজন নেই। হাসান লিখেছেন: "তিনি টিভি স্টুডিওতে এবং অপ-এড পাতায় উদারপন্থী এবং রক্ষণশীল উভয় মুসলমানদের তাদের মূল ধর্মীয় বিশ্বাস ত্যাগ করার জন্য আহ্বান জানান, যখন তারা একজন মুসলিম লুথারের পিছনে একত্রিত হয়। মূল ধারার মুসলমানরা ইসলামী বিশ্বাসকে 'ধ্বংসাত্মক, নিহিলিস্টিক মৃত্যু অর্চনা' হিসেবে বর্ণনা করা একজন নারীর সংস্কারের আহ্বানের প্রতি ইতিবাচকভাবে সাড়া দেবে কি দেবে না এবং বেনজামিন নেতানিয়াহুকে নোবেল শান্তি পুরস্কার প্রদানের পরামর্শ প্রদান করবে কি করবে না, তা অন্য বিষয়।" | [
{
"question": "ধর্মভ্রষ্টতা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি সমস্যা আছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি মনে করেন ইসলামের সংস্কার প্রয়োজন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কি সে তাদের সতর্ক করার চেষ্টা করে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: \"কিন্তু তিনি অন্য কারো ধর্মীয় ইতিহাসকে - এমনকি স্বয়ং মুহাম্মদের জীবন কাহিনীকেও - তার নিজের মতো নাটকীয় করে তুলতে অসুবিধা বোধ করেন।\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন্য কারো ধর্মীয় ইতিহাস তৈরি করতে তার সমস্যা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"a... | 209,391 |
wikipedia_quac | জানুয়ারি, ১৯৪৫ সালে ক্লিভল্যান্ড রামস ১৯৪৫ সালের এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে (সর্বোচ্চ পঞ্চম বাছাই) হিষ্ককে মনোনীত করেন। মে মাসে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি রামসের সাথে কোন চুক্তি স্বাক্ষর করবেন না, তিনি সামরিক বাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে যেতে চান। শেষ পর্যন্ত তিনি এনএফএলে না খেলার সিদ্ধান্ত নেন, বরং অল আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্সের (এএএফসি) শিকাগো রকেটসের হয়ে খেলেন। রকেটগুলো হির্শ বেছে নিয়েছিলেন কারণ এগুলো ডিক হ্যানলি দ্বারা পরিচালিত ছিল, যিনি এল টোরো মেরিন দলের কোচ ছিলেন। ১৯৪৬ থেকে ১৯৪৮ সময়কালে রকেট্সের পক্ষে তিন মৌসুম খেলেন। ঐ তিন বছরে রকেট্স ৭-৩২ রেকর্ড গড়ে এবং ১৯৪৭ ও ১৯৪৮ মৌসুমে মাত্র একটি খেলায় জয় পায়। পরে হির্শ বলেন, রকেটের সাথে স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্তটা তার জীবনের সবচেয়ে খারাপ সিদ্ধান্ত। ১৯৪৬ সালে রকেটের জন্য ১৪ টি খেলার সবগুলোতেই হির্শ উপস্থিত ছিলেন, যার মধ্যে ১,৪৪৫ ইয়ার্ড অবদান ছিল: ৩৮৪ কিকঅফ রিটার্ন ইয়ার্ড এবং একটি টাচডাউন; ৩৪৭ ইয়ার্ড এবং তিনটি টাচডাউন; ২৩৫ পান্ট রিটার্ন ইয়ার্ড এবং একটি টাচডাউন; ২২৬ রাশিং ইয়ার্ড এবং একটি রাশিং টাচডাউন; ১৫৬ পাসিং ইয়ার্ড এবং একটি পাসিং ইয়ার্ড। ১৯৪৭ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, এএএফসি রেকর্ডের জন্য ৭৬ গজ দূরে টাচডাউন পাস করেন। তবে, আঘাতের কারণে ১৯৪৭ সালে পাঁচ খেলায় অংশ নিতে পারেননি। ডিসেম্বর, ১৯৪৭ সালে তাঁকে "প্রো ফুটবলে সর্বোচ্চ বেতনভোগী ওয়াটারবয়" হিসেবে আখ্যায়িত করা হয়। ১৯৪৮ মৌসুমের পঞ্চম খেলায় ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের বিপক্ষে মাথায় লাথি মারার ফলে মাথার ডান পাশে আঘাতপ্রাপ্ত হন। ১৯৪৮ মৌসুমে আর কোন খেলায় অংশ নেননি। পাঁচ খেলায় অংশ নিয়ে ১০১ গজ ও ৯৩ গজ রান তুলেন। | [
{
"question": "শিকাগো রকেট কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রকেটের জন্য খেলার সময় সে কি কিছু লক্ষ্য করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "শিকাগো রকেটস অল আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্স (এএএফসি) এর একটি দল ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওয়াইড রিসিভার হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,392 |
wikipedia_quac | ১৯৪৩ সালের জানুয়ারি মাসে হির্শ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসে তালিকাভুক্ত হন এবং ভি-১২ নেভি কলেজ ট্রেনিং প্রোগ্রামের অংশ হিসেবে মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থানান্তরিত হন। ১৯৪৩ সালের সেপ্টেম্বরের প্রথম দিকে, তিনি মিশিগানের মেরিন কর্পস প্রশিক্ষণ কেন্দ্রে ৩৪৪ ইয়ার্ড প্রতিবন্ধকতা কোর্স এক মিনিট ৩১ সেকেন্ডে সম্পন্ন করে রেকর্ড ভঙ্গ করেন। ১৯৪৩ সালে ফ্রিটজ ক্রিসলারের নেতৃত্বাধীন মিশিগান ওলভারিনস ফুটবল দলের প্রথম সাত খেলায় তিনি বামহাতি অর্ধ-ব্যাক ছিলেন। শেষ এপি পোলে ৩ জন। প্রাক-মৌসুম অনুশীলনকালে হিরশকে দেখে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস ফুটবল লেখক জেরি লিস্কা "এলরয় হিরশকে উত্তেজিত করা"কে "মিশিগানকে দেওয়া উইসকনসিনের স্বর্ণ-খচিত যুদ্ধকালীন উপহার" বলে উল্লেখ করেন। হির্শ এবং বিল ডেলি (মিনেসোটা থেকে একটি ভি-১২ স্থানান্তর) ১৯৪৩ মৌসুমে মিশিগানের সবচেয়ে শক্তিশালী আক্রমণাত্মক অস্ত্র হয়ে ওঠে এবং তাদের মিশিগানের "লেন্ড-লেজ ব্যাক" বলা হয়। মিশিগানের হয়ে তার প্রথম খেলায়, হির্শ ৫০ গজ দূর থেকে একটি কিক করেন, দুটি টাচডাউন গোল করেন এবং একটি পাস আটকে দেন। মিশিগানের প্রথম তিন খেলায় তিনি পাঁচটি টাচডাউন গোল করেন এবং চতুর্থ খেলায় নটর ডেমের বিপক্ষে একটি টাচডাউন গোল করেন। ১৯৪৩ সালের ১১ অক্টোবর, রাইট প্রান্তের ৬১ গজ দূর থেকে একটি গোল করেন। কাঁধের আঘাতের কারণে, তিনি মৌসুমের শেষ দুই খেলায় অতিরিক্ত পয়েন্টের জন্য বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন, কিন্তু তবুও তিনি উলভারিনদের পাসিং, পান্ট রিটার্ন এবং স্কোরিং এ নেতৃত্ব দেন। ১৯৪৩-১৯৪৪ শিক্ষাবর্ষে, হির্শ বাস্কেটবল (একটি কেন্দ্র হিসাবে), ট্র্যাক (একটি ব্রড জাম্পার হিসাবে) এবং বেসবল (একটি পিচ হিসাবে) এ স্নাতক ডিগ্রী অর্জন করেন, এক বছরে চারটি খেলায় লেটার প্রাপ্ত প্রথম মিশিগান ক্রীড়াবিদ হন। ১৯৪৩-৪৪ মৌসুমে মিশিগান ওলভারিনস পুরুষ বাস্কেটবল দলের পক্ষে প্রতি খেলায় ৭.৩ পয়েন্ট লাভ করেন। মিশিগান বেসবল দলের পিচার হিসেবে ৬-০ গোলের রেকর্ড গড়েন। ১৯৪৪ সালের ১৩ মে, একই দিনে দুইটি খেলায় অংশ নেন। মিশিগানের অ্যান আরবোরের একটি ট্র্যাক ম্যাচে ২৪ ফুট লম্বা ও ২-১/৪ ইঞ্চি দূরত্বের প্রশস্ত লাফ দিয়ে জয় লাভ করেন। | [
{
"question": "মিশিগানে তার জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কলেজের দল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে মেরিনে কি করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ... | [
{
"answer": "মিশিগানের হয়ে তার প্রথম খেলায়, তিনি ৫০ গজ দূর থেকে একটি গোল করেন এবং দুটি টাচডাউন গোল করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এক মিনিট ৩১ সেকেন্ডে ৩৪৪ গজ প্রতিবন্ধকতা কোর্স সম্পন্ন কর... | 209,393 |
wikipedia_quac | সফর শেষে, রসডেল আয়ারল্যান্ডে চলে যান, যেখানে তিনি দলের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য উপাদান নিয়ে কাজ করেন। রোজডেল মাঝে মাঝে তার ব্যান্ড সদস্যদের কাছে তার কাজের ডেমো টেপ পাঠাতেন। দলটি অবশেষে ১৯৯৮ সালের আগস্টে লন্ডনে রেকর্ড করার জন্য একত্রিত হয়, যেখানে ব্যান্ডটি ১৬ স্টোন প্রযোজক ক্লাইভ ল্যাঙ্গার এবং অ্যালান উইনস্টানলির সাথে পুনরায় মিলিত হয়। দ্য সায়েন্স অব থিংস অ্যালবামটি ব্যান্ড এবং ট্রমা রেকর্ডসের মধ্যে একটি আদালতের লড়াইয়ের মাধ্যমে মুক্তি পায়। ১৯৯৯ সালের প্রথম দিকে মামলাটির নিষ্পত্তি হয় এবং অবশেষে অ্যালবামটি অক্টোবর মাসে মুক্তি পায়। দ্য সায়েন্স অব থিংস বুশের প্রথম দুটি অ্যালবাম থেকে বেশ কয়েকটি রূপে প্রস্থান করে। বুশের প্রথম দুটি অ্যালবামের মাল্টি-প্লাটিনাম সাফল্যের মতো, এই অ্যালবামটিও প্লাটিনাম মর্যাদা লাভ করে। এছাড়াও, ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলি গ্রুঞ্জ দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত ছিল, দ্য সায়েন্স অব থিংস বুশের পূর্বের কাজ দ্বারা সংজ্ঞায়িত শব্দ ছাড়াও কিছু ইলেকট্রনিক সঙ্গীত প্রভাব বৈশিষ্ট্য। উদাহরণস্বরূপ, যদিও প্রধান একক "দ্য কেমিক্যালস বিটুইন আস" একটি বিশিষ্ট গিটার রিফ ছিল, এটি অনেক ইলেকট্রনিক উপাদান ছিল যা সাধারণত নৃত্য সঙ্গীতে পাওয়া যায়। যদিও অ্যালবামটিতে কয়েকটি হিট গান ছিল, এটি শীর্ষ ১০-এ স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। উডস্টক ৯৯-এ ব্যান্ডটির পরিবেশনা, যদিও ধীরগতিতে শুরু হওয়া সত্ত্বেও, দ্য সায়েন্স অব থিংসকে প্লাটিনাম স্ট্যাটাস অর্জন করতে সাহায্য করে। দ্য সায়েন্স অব থিংস থেকে তিনটি একক মুক্তি পায়, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল "দ্য কেমিক্যালস বিটুইন আস", যা ৫ সপ্তাহ ধরে নং. আধুনিক রক ট্র্যাকে ১ এবং নং এ সর্বোচ্চ। ইউএস হট ১০০ তে ৬৭। "ওয়ার্ম মেশিন" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক। ক্যাবলগুলো ঘুমিয়ে যাক, তৃতীয় এককটা বলে, না। আধুনিক রক ট্র্যাকে ৪ এবং উল্লেখযোগ্য এয়ারপ্লে গ্রহণ করে। | [
{
"question": "বিজ্ঞান কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বস্তুর বিজ্ঞান কি একটি দলের নাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এর ফলাফল দেখে খুশি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতগুলো অ্যালবাম বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "পদার্থ বিজ্ঞান সফল হয়, কারণ এটি প্ল্যাটিনামের মর্যাদা লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি উডস্টক ৯৯-এ ব্যান্ডটির পরিবেশনাকে প্লা... | 209,394 |
wikipedia_quac | ব্যান্ড মিডনাইট ত্যাগ করার পর, গ্যাভিন রসডেল ১৯৯২ সালে সাবেক কিং ব্লাঙ্ক গিটারবাদক নাইজেল পুলসফোর্ডের সাথে পরিচিত হন। মার্কিন বিকল্প রক গ্রুপ পিক্সিস এর প্রতি তাদের উপলব্ধি ছিল। তারা দুজনে মিলে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন যার নাম দেন ফিউচার প্রিমিটিভ। ব্যান্ডটির শুরুর দিকের শব্দ বর্ণনা করতে গিয়ে, একজন ব্রিটিশ রেকর্ড লেবেল নির্বাহী কয়েক বছর পরে বলেছিলেন, "তারা আজকের মতো ছিল না - তারা কিছুটা ইনএক্সএস এর বাণিজ্যিক দিকের মতো ছিল।" এই জুটি পরবর্তীতে বেসবাদক ডেভ পার্সনস এবং ড্রামার রবিন গুডিজকে দলে অন্তর্ভুক্ত করেন। ব্যান্ডটি শীঘ্রই "বুশ" নাম গ্রহণ করে, লন্ডনের শেফার্ড'স বুশের নামে নামকরণ করা হয়, যেখানে ব্যান্ডের সদস্যরা বসবাস করত। ১৯৯৩ সালে, ব্যান্ডটি রব কাহানে দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়, যিনি ডিজনির হলিউড রেকর্ডসের সাথে একটি বিতরণ চুক্তি ছিল। ব্যান্ডটি ১৯৯৪ সালের শুরুর দিকে তাদের প্রথম অ্যালবাম সিক্সটিন স্টোনের রেকর্ডিং সম্পন্ন করে। ডিজনির নির্বাহী ফ্রাঙ্ক জি. ওয়েলসের মৃত্যুর পর কাহনের একজন সমর্থক মারা যান এবং হলিউডের নির্বাহীরা বুশের অ্যালবামটি মুক্তির জন্য অগ্রহণযোগ্য বলে মনে করেন। ফলে বুশের সদস্যরা ভৃত্যের কাজ গ্রহণ করে। ইন্টারস্কোপ রেকর্ডস অবশেষে অ্যালবামটি প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং ১৯৯৪ সালের শেষের দিকে, কাহনে লস অ্যাঞ্জেলেসের প্রভাবশালী রেডিও স্টেশন ক্রোক-এফএম-এ তার এক বন্ধুর কাছে অ্যালবামটির একটি অগ্রিম কপি পাঠান, যা এর আবর্তনে "এভরিথিং জেন" গানটি যোগ করে। বিলবোর্ড মিউজিক চার্টে (উত্তর আমেরিকা) ১৬তম স্থান অধিকার করে। ৪ হিটসিকারস এবং বিলবোর্ড ২০০ চার্টে। অ্যালবামটির শীর্ষ ৪০ এককের মধ্যে দুটি ছিল। ১৬ স্টোনের জন্য প্রায় ছয় মাস প্রচারের পর, অ্যালবামটি ভাল বিক্রি শুরু করে, একবার "কমেডডাউন" এবং "গ্লিসারিন" আমেরিকাকে আঘাত করে। অধিকন্তু, "লিটল থিংস" এবং "ম্যাকিনহেড" উভয়ই উত্তর আমেরিকায় ভাল অবস্থানে ছিল। কানাডায়, ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে বুশএক্স নামে ১৬ স্টোন মুক্তি দিতে বাধ্য হয়, যেহেতু ১৯৭০ এর দশকে কানাডিয়ান ব্যান্ড বুশ কানাডিয়ান বাজারে এই নামের অধিকার ছিল। ব্রিটিশ ব্যান্ডের আইনজীবিরা কানাডীয় ব্যান্ডকে ১৯৭০ সালের অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করতে বাধা দেওয়ার হুমকি দিলে এই বিতর্ক শুরু হয়, যদিও এটি পুরোপুরিভাবে ব্যান্ডটির আইনজীবি রসডেল এবং কানাডীয় ব্যান্ডের নেতা ডোমেনিক ত্রোয়ানোর মধ্যে ছিল, যারা উভয়েই একটি সমাধান নিয়ে আলোচনা করতে ইচ্ছুক ছিল। ১৯৯৭ সালে, ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম রেজরব্লেড স্যুটকেসে এক্স থাকার পর, রসডেল এবং ট্রিয়ানো সরাসরি একটি চুক্তি করেন যার অধীনে ব্রিটিশ ব্যান্ডকে স্টারলাইট ফাউন্ডেশন এবং কানাডিয়ান মিউজিক থেরাপি ট্রাস্ট ফান্ডে ২০,০০০ মার্কিন ডলার দান করার বিনিময়ে এক্স বাদ দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। ১৬ স্টোন এবং রেজরব্লেড স্যুটকেস উভয়ই তারপর এক্স ছাড়া পুনঃপ্রকাশ করা হয়েছিল। | [
{
"question": "বুশ ব্যান্ড কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৬ স্টোন কি অ্যালবামের নাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ষোল স্টোন কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু জনপ্রিয় গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "ব্যান্ড বুশ ১৯৯২ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের কয়েকটি জনপ্রিয় গান হল \"কমেডডাউন\", \"গ্লিসারিন\", \"লিটল থিংস\", এবং \"ম্যাচিনহেড\"।",
"turn_id": 4
}... | 209,395 |
wikipedia_quac | ওয়ালশ দাতব্য কাজে সক্রিয় এবং দাতব্য কাজের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য বেশ কয়েকটি কনসার্টে অভিনয় করেছেন। তিনি ক্যানসাসের উইচিটায় বাস্তুচ্যুত বয়স্ক মহিলাদের জন্য অর্ধেক বাড়ি সহ বেশ কয়েকটি দাতব্য সংস্থায় ব্যক্তিগত অবদান রেখেছেন। ওয়ালশ ২০০৮ সালে কেন্ট স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রথম মেধাভিত্তিক বৃত্তি প্রদান করেন। সান্তা ক্রুজ দ্বীপের প্রতি ওয়ালশের ভালোবাসা সেখানের পরিবেশ সংরক্ষণের জন্য আজীবনের প্রতিশ্রুতিতে পরিণত হয় এবং তিনি দ্বীপের পার্ক সংরক্ষণে সক্রিয় রয়েছেন। তিনি সান্তা ক্রুজ আইল্যান্ড ফাউন্ডেশনের সভাপতি এবং ১৯৮০-এর দশক থেকে ফাউন্ডেশনের বোর্ডে দায়িত্ব পালন করছেন। ওয়ালশ প্রায়ই অফিসে দৌড়ানোর বিষয়ে কৌতুক করতেন, ১৯৮০ সালে একটি কৌতুক রাষ্ট্রপতি প্রচারণা এবং ১৯৯২ সালে একটি ভাইস প্রেসিডেন্ট প্রচারণা ঘোষণা করেন। ওয়ালশ ১৯৮০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি জয়ী হলে "লাইফ বিইন গুড" নতুন জাতীয় সঙ্গীত করার প্রতিশ্রুতি দেন। যদিও নির্বাচনের সময় ওয়ালশের বয়স ছিল মাত্র ৩২ বছর এবং তাই তিনি প্রকৃতপক্ষে ৩৫ বছর বয়সের দায়িত্ব পালন করতে পারতেন না, তিনি বলেন যে তিনি নির্বাচন সম্পর্কে জনগণের সচেতনতা বাড়াতে চান। ১৯৯২ সালে ওয়ালশ রেভ দলের সহ-সভাপতির দায়িত্ব পালন করেন। "আমরা আমাদের টাকা ফেরত চাই!" ২০১২ সালে তার অ্যালবাম এনালগ ম্যানের প্রচারের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে, ওয়ালশ প্রকাশ করেন যে তিনি রাজনৈতিক পদের জন্য একটি গুরুতর দরপত্র বিবেচনা করছেন। ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে ওয়ালেস বলেন, "আমার মনে হয় আমি গুরুত্বের সঙ্গে দৌড়াব এবং আমি মনে করি আমি কংগ্রেসের জন্য দৌড়াব।" যতক্ষণ না কংগ্রেস কাজ শুরু করে এবং কিছু নতুন আইন পাস করে, ততক্ষণ পর্যন্ত আমরা পানিতে ডুবে আছি।" ২০১৭ সালে, ওয়ালশ সঙ্গীত শিল্পের অন্যান্যদের সাথে যোগাযোগ করেন জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ড, গ্যারি ক্লার্ক জুনিয়র, কিথ আরবানের সাথে। | [
{
"question": "তিনি কী ধরনের জনসেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অর্থ দান করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের কারণগুলো পছন্দ করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দেশের কোন অংশে তিনি দান করেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিনি দাতব্য প্রতিষ্ঠানের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য কনসার্টের মাধ্যমে জনসেবা করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্যানসাসের উইচিটায় বাস্তুচ্যুত বয়স্ক মহিলাদের জন্য অর্ধেক বাড়ি সহ বেশ কয়েকটি দাতব্য সংস্থায় ব্যক্তিগত অবদান রেখেছেন... | 209,396 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালে ক্লিভিলেস এবং কোল গ্রুপটির প্রথম অ্যালবাম গনা মেইক ইউ সুইট-এর জন্য সমস্ত গান গাওয়ার জন্য শিল্পী জেলমা ডেভিস (কণ্ঠশিল্পী), মার্থা ওয়াশ (কণ্ঠশিল্পী) এবং ফ্রিডম উইলিয়ামস (এমসি) কে ভাড়া করেন। ১৯৯০ সালে এটি শীর্ষ স্থান দখল করে। বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ২, নং. আরএন্ডবি অ্যালবাম চার্টে ১১ নম্বরে ছিল, এবং ৫এক্স প্লাটিনাম হয়ে যায়। জেলমা ডেভিস গ্রিন কার্ড ক্লিয়ারেন্সের অপেক্ষায় প্রাথমিক বিদেশ সফরের জন্য এলানা কুপারকে লিড ভোকালিস্ট হিসেবে ভাড়া করা হয়। তাদের প্রথম অ্যালবাম থেকে চারটি এককই নম্বর অর্জন করে। বিলবোর্ড ড্যান্স/ক্লাব প্লে চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, এবং চারটি গানই পপ এবং আরএন্ডবি হিট হয়। প্রথম একক, "গোনা মেইক ইউ স্কোয়াট (সবাই এখন নাচবে)", না পৌঁছায়। বিলবোর্ড হট ১০০ এবং আরএন্ডবি সিঙ্গেলস চার্টে ১ (এবং নং. যুক্তরাজ্যে ৩)। তাদের প্রথম অ্যালবাম "জাস্ট আ টাচ অব লাভ" এর চতুর্থ এবং শেষ একক, "সিস্টার অ্যাক্ট" চলচ্চিত্রে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটিতে আরও দুটি শীর্ষ ৫ একক ছিল; "হেয়ার উই গো (লেটস রক এ্যান্ড রোল)" নম্বর অর্জন করে। বিলবোর্ডের হট ১০০ চার্টে ৩ যুক্তরাজ্যে ২০ জন) এবং "যে বিষয়গুলো আপনাকে এগিয়ে নিয়ে যায় হুমম" (যা রাতের টক শোর উপস্থাপক আর্সেনিও হল এর একটি বাক্যাংশের দ্বারা অনুপ্রাণিত)। ৪ (এবং না। যুক্তরাজ্যে ৪)। ১৯৯২ সালে তাদের আরেকটি না ছিল। ১ ড্যান্স/ক্লাব গানটি "কিপ ইট কামিং" (যে পর্যন্ত আপনি আর নাচতে পারবেন না); এর সাথে এমসি কিউ-ইউনিক এবং লিড এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালিস্ট ডেবোরা কুপার, যা সাউন্ডট্র্যাকের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল এবং বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার থেকে শুরু হওয়া চিয়ারলিডিং রুটিনের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। | [
{
"question": "এটা কীভাবে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কাকে ভাড়া করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জেলমা কী উৎপন্ন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা... | [
{
"answer": "১৯৮৯ সালে, তারা তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য সমস্ত গান গাওয়ার জন্য জেলমা ডেভিস, মার্থা ওয়াশ এবং ফ্রিডম উইলিয়ামস শিল্পীদের ভাড়া করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা জেলমা ডেভিসকে (ভোকালিস্ট) ভাড়া করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে/সে/তারা সব গান তৈরি করেছে গনা ... | 209,398 |
wikipedia_quac | ওয়ারহোল ১৯৮৭ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি সকাল ৬:৩২ মিনিটে ম্যানহাটনে ৫৮ বছর বয়সে মারা যান। সংবাদ প্রতিবেদন অনুসারে, নিউ ইয়র্ক হাসপাতালে গলব্লাডার সার্জারির মাধ্যমে তিনি বেশ সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন। তার রোগনির্ণয় এবং অপারেশনের আগে, ওয়ারহোল তার বার বার গ্যালব্লাডার সমস্যা পরীক্ষা করতে দেরি করেছিলেন, কারণ তিনি হাসপাতালে প্রবেশ করতে এবং ডাক্তারদের দেখতে ভয় পেয়েছিলেন। তার পরিবার অপর্যাপ্ত যত্নের জন্য হাসপাতালটির বিরুদ্ধে মামলা করে, বলে যে যথাযথ যত্ন এবং জলের নেশা দ্বারা ধমনীর গতি হ্রাস পায়। অসদাচরণের মামলাটি দ্রুত আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়; ওয়ারহোলের পরিবার অপ্রকাশিত পরিমাণ অর্থ লাভ করে। ওয়ারহোলের মৃত্যুর অল্প কিছুদিন আগে, ডাক্তাররা আশা করেছিলেন যে ওয়ারহোল অস্ত্রোপচার থেকে বেঁচে যাবেন, যদিও তার মৃত্যুর প্রায় ত্রিশ বছর পরে মামলার পর্যালোচনা অনেক ইঙ্গিত দেয় যে ওয়ারহোলের অস্ত্রোপচারটি প্রকৃতপক্ষে মূল ধারণার চেয়ে ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। এটি ব্যাপকভাবে প্রতিবেদন করা হয়েছিল যে ওয়ারহোল একটি "নিয়মিত" অস্ত্রোপচারে মারা যান, যদিও তার বয়স, গলব্লাডার সমস্যাগুলির পারিবারিক ইতিহাস, তার পূর্ববর্তী বন্দুকের ক্ষত এবং অস্ত্রোপচারের পরবর্তী সপ্তাহগুলিতে তার চিকিৎসা অবস্থা বিবেচনা করে অস্ত্রোপচারের পরে মৃত্যুর সম্ভাব্য ঝুঁকি উল্লেখযোগ্য ছিল। ওয়ারহোলের ভাইয়েরা তার দেহ পিটসবার্গে নিয়ে যায়, যেখানে টমাস পি. কুনসাকের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় একটি খোলা কফিনের জাগরণ অনুষ্ঠিত হয়। নিরেট ব্রোঞ্জের ঝুড়িতে ছিল সোনার পাতের রেল এবং সাদা আলখেল্লা। ওয়ারহোল কালো ক্যাশমেয়ার স্যুট, একটি পাইসলি টাই, একটি প্ল্যাটিনাম উইগ এবং চশমা পরেছিলেন। তাকে একটা ছোট্ট প্রার্থনার বই এবং একটা লাল গোলাপ দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়েছিল। অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার অনুষ্ঠান পিটসবার্গের উত্তর দিকের হলি ঘোস্ট বাইজেন্টাইন ক্যাথলিক চার্চে অনুষ্ঠিত হয়। মঁসিয়ে পিটার টে প্রশংসাপত্রটি দিয়েছিলেন। ইয়োকো ওনো এবং জন রিচার্ডসন বক্তা ছিলেন। কফিনটা সাদা গোলাপ আর আ্যসপারাগাস ফার্ন দিয়ে ঢাকা ছিল। প্রার্থনার পর, কফিনটি পিটসবার্গের দক্ষিণ উপকণ্ঠে বেথেল পার্কের সেন্ট জন ব্যাপটিস্ট বাইজান্টাইন ক্যাথলিক কবরস্থানে নিয়ে যাওয়া হয়। কবরের কাছে যাজক সংক্ষিপ্ত প্রার্থনা করেছিলেন এবং সেই ঝুড়িতে পবিত্র জল ছিটিয়ে দিয়েছিলেন। কফিন নিচে নামানোর আগে পাইজ পাওয়েল সাক্ষাৎকার ম্যাগাজিনের একটি কপি, একটি সাক্ষাৎকার টি-শার্ট এবং এস্টি লাউডার পারফিউমের একটি বোতল কবরে ফেলে দেন। ওয়ারহোলকে তার মা ও বাবার পাশে সমাহিত করা হয়। ১৯৮৭ সালের ১ এপ্রিল নিউ ইয়র্কের সেন্ট প্যাট্রিক ক্যাথিড্রালে ওয়ারহোলের জন্য ম্যানহাটানে এক স্মরণার্থ সভা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। | [
{
"question": "কখন তিনি মারা যান",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিভাবে ঘটলো",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর সঙ্গে কি মাদকদ্রব্য জড়িত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কখন গুলি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার মৃত্যু তার চারপাশে... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি সকাল ৬:৩২ মিনিটে ৫৮ বছর বয়সে তিনি ম্যানহাটনে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক হাসপাতালে তার গলব্লাডার সার্জারি করা হয় এবং হঠাৎ করে হৃদযন্ত্রের ক্রিয়া বন্ধ হয়ে তিনি মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 209,401 |
wikipedia_quac | যদিও গিবস সান দিয়েগোতে থাকাকালীন সময়ে একটি পাসিং-ওরিয়েন্টেড আক্রমণ করতে সাহায্য করেছিলেন, তার রেডস্কিনস দল কাউন্টার ট্রের মতো একটি ভাঙ্গা-মুখ, দ্রুত-ওরিয়েন্টেড আক্রমণ অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পরিচিত ছিল। একটি শক্তিশালী আক্রমণাত্মক লাইন (যা "দ্য হগস" নামে পরিচিত) নির্মাণের মাধ্যমে গিবস স্ক্রিমেজ লাইন নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম হন, জন রিগিন্স, জর্জ রজার্স এবং আর্নেস্ট বাইনারের মতো ওয়ার্কহর্সকে গ্রাউন্ড গেমের ক্ষমতা প্রদান করেন। গিবস এর সাথে একটি গভীর পাসিং আক্রমণ যুক্ত করেন যা গ্রাউন্ড গেমের পরিপূরক ছিল। গিবসের অপরাধ প্রতিরক্ষা সমন্বয়কারী রিচি পেটিটবনের নির্দেশনায় আক্রমণাত্মক প্রতিরক্ষা ইউনিট দ্বারা সহায়তা করা হয়েছিল। গিবসের পদ্ধতি এবং আক্রমণাত্মক পরিকল্পনা সফল হওয়ার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল। রেডস্কীনের সুপার বোল বিজয়ে জো থিইসম্যান, ডগ উইলিয়ামস ও মার্ক রিপিয়েনের ন্যায় যোগ্য খেলোয়াড়গণ অত্যন্ত সফল ছিলেন। গিবসকে একক ব্যাক, ডাবল বা ট্রিপল টাইট সমাপ্তি সেট উদ্ভাবনের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনি হল অব ফেমের লাইনব্যাক লরেন্স টেলরকে নিষ্ক্রিয় করার জন্য এটি ব্যবহার করেন। অতিরিক্ত শক্ত প্রান্ত কোয়ার্টারব্যাকের জন্য অতিরিক্ত সুরক্ষা প্রদান করে। এছাড়াও ট্রিপস গঠনের জন্য গিবসকে কৃতিত্ব দেয়া হয়। গিবস তাঁর অপরাধসমূহকে পরিবর্তন ও গতিশীলতার সাথে যুক্ত করেন। এই গঠনগুলি বিরোধী প্রতিরক্ষাগুলির জন্য ভুল বোঝাবুঝি এবং বিভ্রান্তির সৃষ্টি করেছিল যা তখন ব্যবহার করা হবে। এছাড়াও, অল্প কয়েকজন কোচের মধ্যে তিনিও অন্যতম, যারা তাঁর অপরাধে এইচ-ব্যাক অবস্থানকে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছেন। | [
{
"question": "জো গিবসের খেলার ধরনকে কীভাবে বর্ণনা করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"দ্য হগস\" সম্পর্কে আর কোন বিস্তারিত তথ্য আছে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন থেকে তিনি \"দ্য হগস\" ব্যবহার করতে শুরু করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে সান দিয়েগ... | [
{
"answer": "জো গিবসের নাটক শৈলী একটি শক্তিশালী আক্রমণাত্মক লাইন নির্মাণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্ক্রিমেজের লাইন নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সান দিয়েগোতে থাকাকালীন তিনি \"দ্য হগস\" ব্যবহার শুরু করেন।",
"turn_id": 3
... | 209,403 |
wikipedia_quac | ব্যাপক আন্তর্জাতিক সফরের পর, ব্যান্ডটি অভিনয় থেকে বিরতি নেয়, শুধুমাত্র দাতব্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়। জেঙ্কিন্সের মা ব্রেস্ট ক্যান্সারে আক্রান্ত হওয়ার পর তারা টাইগার উডস ফাউন্ডেশন এবং লস এঞ্জেলেসে ব্রেথ বেনিফিট কনসার্টের জন্য প্রদর্শনী করে। অ্যালবামগুলির মধ্যে চার বছরের ব্যবধানে, ব্যান্ডটি ২০০২ সালে সান ফ্রান্সিসকোতে "মর্নিংউড স্টুডিওস" নামে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও নির্মাণ করে। ব্যান্ডটি এমন একটি স্টুডিও তৈরি করতে চেয়েছিল যেখানে তারা তাদের পরবর্তী অ্যালবামের প্রত্যাশায় রেকর্ডিং করতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করবে। তৃতীয় অ্যালবাম প্রকাশের আগে ও পরে ব্যান্ডটি বছরের পর বছর ধরে সিম্ফনি অব ডেকে নামক একটি ইপি নিয়ে কাজ করে, যদিও অ্যালবামটি কয়েক বছর বিলম্বিত হয় এবং আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায় নি। ২০০৩ সালে ব্যান্ডটি আউট অব দ্য ভেইন প্রকাশ করে। অ্যালবামটি থেকে দুটি একক মুক্তি পায়: "ব্লাইন্ড" এবং "ক্রিস্টেল বলার"। ২০০৭ সালের মার্চ পর্যন্ত এর প্রায় ৫০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। সেই সময়ে ইলেক্ট্রা রেকর্ডস আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে একীভূত হয়ে যায় এবং অ্যালবামটি থেকে একমাত্র মিউজিক ভিডিও তৈরি করা হয় "ব্লাইন্ড" এককের জন্য। এই একত্রীকরণের ফলে ব্যান্ডটি কোন লেবেল সমর্থন ছাড়াই নিজেদের খুঁজে পায়; জেনকিন্স বলেন, "আমাদের রেকর্ড কোম্পানি অস্তিত্বহীন হয়ে যায়। যে মাসে রেকর্ডটি মুক্তি পায়, এলেক্ট্রা রেকর্ডস তা কিনে নেয়।" ২০০৪ সালের মে মাসে ওয়ার্নার মিউজিক তার তালিকা থেকে তৃতীয় চোখ অন্ধ সহ ৮০টিরও বেশি অভিনয় বাদ দেয়। থার্ড আই ব্লাইন্ডের জন্য কোন নির্দিষ্ট কারণ দেয়া হয়নি, আটলান্টিকের সহ-সভাপতি ক্রেইগ কলম্যান বলেছেন, আটলান্টিকের তালিকাকে যথাযথ আকারে নিয়ে আসার জন্য এই কর্তন করা হয়েছে, যেখানে "আমরা আমাদের প্রতিটি কাজকে অগ্রাধিকার দিতে পারি।" আউট অব দ্য ভেইন মুক্তির ছয় বছরেরও বেশি সময় পর ব্যান্ডটি আরেকটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম প্রকাশ করবে। ইতোমধ্যে ব্যান্ডটি ২০০৬ সালে এ কালেকশন প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি ছিল প্রথম তিনটি অ্যালবামের গানের সংকলন। গিটার প্লেয়ার ম্যাগাজিনের সহযোগী সম্পাদক জুড গোল্ড স্বীকার করেন যে, লিনার নোটগুলি প্রাক্তন গিটারবাদক কেভিন কাডোগানের সৃজনশীল কাজের সাথে গিটারবাদক টনি ফ্রেডিয়ানেলিকে মিথ্যাভাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে, যিনি লিনার নোটগুলিতে ব্যান্ডের জীবনী থেকে সম্পূর্ণরূপে বাদ দেওয়া হয়েছিল, যা বলে: "সবসময়, ব্যান্ডটি টনি ফ্রেডিয়ানেলি, স্টিফেন জে. এই বিষয়ে গোল্ড বলেন, "এটি এমন বলার মত যে গান এন' রোজ সঙ্গীত সর্বদা এক্সেল রোজ এবং গিটারিস্ট বালতি হেডের মধ্যে পারস্পরিক ক্রিয়া থেকে লাভবান হয়।" ২০০৬ সালে, সালাজার দল ত্যাগ করেন। ইনভিওলেট রো-এর বেসবাদক আবে মিললেটকে ব্যান্ডটির সফর তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "কোন লেবেলের অধীনে আউট অফ দ্য ভেইন প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আউট অফ দ্য ভেইন এর কোন আঘাত আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সিম্ফনি অফ ডেকে কোন লেবেলে প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি সিম্ফনি অফ ডেকাইতে ক... | [
{
"answer": "আউট অব দ্য ভেইন এলেক্ট্রা রেকর্ডসের অধীনে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজান... | 209,405 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের নির্বাচনে রিপাবলিকানরা কংগ্রেসের উভয় কক্ষে সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করে। তাই ডড তার সিনেট কর্মজীবনে দ্বিতীয়বারের মত সংখ্যালঘুতে প্রবেশ করেন। তিনি এখন সিনেট সংখ্যালঘু নেতার শূন্য পদে প্রার্থী হন, কিন্তু দক্ষিণ ডাকোটার সিনেটর টম ড্যাশলে এক ভোটে পরাজিত হন। ভোটটি ২৩-২৩ এ নির্ধারিত হয়, এবং কলোরাডোর সিনেটর বেন নাইটহর্স ক্যাম্পবেল অনুপস্থিত ব্যালটের মাধ্যমে ডাসেলের পক্ষে ভোট দেন। ১৯৯৫ থেকে ১৯৯৭ সাল পর্যন্ত তিনি গণতান্ত্রিক জাতীয় কমিটির সাধারণ চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। জেনারেল চেয়ারম্যান হিসেবে ডড ছিলেন ডিএনসির মুখপাত্র। ডোনাল্ড ফোলার জাতীয় চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ডড শিশু ও পারিবারিক বিষয়েও জড়িত ছিলেন, তিনি প্রথম সিনেট শিশু ককাস প্রতিষ্ঠা করেন এবং পরিবার ও চিকিৎসা ছুটি আইন (এফএমএলএ) প্রণয়ন করেন, যা বড় নিয়োগকর্তাদের অসুস্থতা, পরিবারের অসুস্থ সদস্য, বা শিশুর জন্ম বা দত্তকের সময় কর্মচারীদের বিনা বেতনে ছুটি প্রদান করতে বাধ্য করে। আজ পর্যন্ত, ৫ কোটিরও বেশি কর্মচারী এফএমএলএ-এর আদেশের সুবিধা গ্রহণ করেছে। তিনি এমন একটি বিল সমর্থন করার জন্য কাজ করছেন, যার জন্য নিয়োগকর্তাদের বেতনভোগী পরিবার এবং চিকিৎসা ছুটি প্রদান করতে হবে। শিশু ও পরিবারের জন্য তার কাজের জন্য, ন্যাশনাল হেড স্টার্ট অ্যাসোসিয়েশন ১৯৯০ সালে তাকে "দশকের সেরা সিনেটর" বলে অভিহিত করে। ডড ২০০৪ সালে রাষ্ট্রপতি পদের জন্য সংক্ষিপ্তভাবে বিবেচনা করেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এই ধরনের একটি প্রচারাভিযানের বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং কানেটিকাট সিনেটর জো লিবারম্যানকে সমর্থন করেছিলেন। এরপর তিনি তার বন্ধু জন কেরির সম্ভাব্য রানিং সঙ্গী হিসেবে বিবেচিত হন। তিনি ১০৯ তম কংগ্রেসে সিনেট সংখ্যালঘু নেতা হিসাবে ডাসেলের প্রতিস্থাপনের জন্য সম্ভাব্য প্রার্থী হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, এবং সেই পদটি হ্যারি রিড দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। | [
{
"question": "তাকে কখন কার্যভার দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন রাজনৈতিক কাজে নিয়োজিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বিল পাসে সাহায্য করেছিলেন",
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এর জন্য বড় নিয়োগকর্তাদের প্রয়োজন হয় অসুস্থতা, পরিবারের কোনো অসুস্থ সদস্য অথবা সন্তানের জন্ম বা ... | 209,408 |
wikipedia_quac | সিনেট ব্যাংকিং কমিটির চেয়ারম্যান হিসাবে তার ভূমিকায় ডড ২০০৮ সালের জুনে একটি প্রোগ্রাম প্রস্তাব করেছিলেন যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাউজিং বুদবুদের পতনের পরে কান্ট্রিওয়াইড ফাইন্যান্সিয়ালের মতো সমস্যাযুক্ত সাব-প্রাইম বন্ধকী ঋণদাতাদের সহায়তা করবে। কনডে নাস্ট পোর্টফোলিও অভিযোগ করেছিলেন যে ২০০৩ সালে ডড কান্ট্রিওয়াইড ফাইন্যান্সিয়ালের মাধ্যমে ওয়াশিংটন, ডি.সি. এবং কানেটিকাটে তার বাড়িতে বন্ধকীগুলি পুনরায় অর্থায়ন করেছিলেন এবং "ফ্রেন্ডস অফ অ্যাঞ্জেলো" ভিআইপি প্রোগ্রামে স্থান পাওয়ার কারণে অনুকূল শর্তগুলি পেয়েছিলেন, তাই কান্ট্রিওয়াইড সিইও অ্যাঞ্জেলো মোজিলোর নামে নামকরণ করা হয়েছিল। ডড তার ওয়াশিংটন, ডি.সি. এবং কানেকটিকাট বাড়িতে কথিত নিম্ন-বাজার হারে দেশব্যাপী বন্ধকী পেয়েছিলেন। ২০০৩ সালে বন্ধকী পাওয়ার পর থেকে তিনি সিনেট বা সরকারী নীতিশাস্ত্রের অফিসে দায়ের করা ছয়টি আর্থিক প্রকাশের বিবৃতিতে নিম্ন-বাজার বন্ধকীগুলি প্রকাশ করেননি। ডডের প্রেস সচিব বলেন, "ডডসরা তাদের ঋণের উপর একটি প্রতিযোগিতামূলক হার পেয়েছে", এবং তারা "কোন বিশেষ চিকিৎসার অন্বেষণ বা প্রত্যাশা করেনি, এবং তারা কোন সম্পর্কে সচেতন ছিল না", তারপর আরও মন্তব্য প্রত্যাখ্যান করেন। হার্টফোর্ড কোর্ট রিপোর্ট করে যে ডড এই কেলেঙ্কারী থেকে "একটি বড় ধরনের বিশ্বাসযোগ্যতা অর্জন" করেছেন। একই সময়ে, সিনেট বাজেট কমিটির চেয়ারম্যান কেন্ট কনরাড এবং ফ্যানি মে জিম জনসনের প্রধান দেশব্যাপী সিইও এঞ্জেলো মোজিলোর সাথে তাদের সম্পর্কের কারণে অনুকূল শর্তে বন্ধকী পেয়েছে। দ্যা ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল, দ্যা ওয়াশিংটন পোস্ট এবং কানেকটিকাট পত্রিকা ডোডের কাছ থেকে মোজিলো ঋণ সম্পর্কে আরো তথ্য প্রকাশের দাবি জানিয়েছে। ১৭ জুন, ২০০৮ তারিখে, ডড সাংবাদিকদের সাথে দুবার দেখা করেন এবং দেশ জুড়ে তার বন্ধকীর হিসাব দেন। তিনি ওয়াশিংটন ডিসির সাংবাদিকদের কাছে স্বীকার করেন যে ২০০৩ সালের হিসাবে তিনি একটি ভিআইপি প্রোগ্রামে ছিলেন, কিন্তু দাবি করেন যে এটি তার রাজনৈতিক অবস্থানের কারণে নয়, দীর্ঘ সময় দেশব্যাপী গ্রাহক হওয়ার কারণে ছিল। কানেকটিকাট প্রচার মাধ্যমের সহজলভ্যতার কারণে তিনি এই বিস্তারিত তথ্য বাদ দিয়েছেন। ৩০ জুলাই, ২০০৯ তারিখে, ডড ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল থেকে তথ্য প্রকাশ করে তার বন্ধকী সম্পর্কিত সংবাদে সাড়া দেন এবং দেখান যে তিনি যে দুটি বন্ধকী পেয়েছেন তা পয়েন্ট এবং সুদের হারের ভিত্তিতে সাধারণ জনগণের কাছে ২০০৩ সালের শরৎকালে প্রস্তাব করা হয়েছিল। ২০০৯ সালের ৭ আগস্ট সিনেটের নৈতিকতা বিষয়ক প্যানেল এই বিতর্কের উপর তাদের সিদ্ধান্ত প্রদান করে। নির্বাচন কমিটি অন ইথিক্স বলেছে যে ডড তার অবস্থানের কারণে কোন বিশেষ ঋণ বা চিকিৎসা গ্রহণ করেছেন তার কোন বিশ্বাসযোগ্য প্রমাণ পাওয়া যায়নি, কিন্তু প্যানেল ডডকে একটি খোলা চিঠিতে বলেছে যে আইন প্রণেতার প্রশ্ন করা উচিত ছিল কেন তাকে দেশব্যাপী "ফ্রেন্ডস অফ এঞ্জেলো" ভিআইপি প্রোগ্রামে রাখা হয়েছে: "একবার আপনি যখন জানতে পারলেন যে আপনার ঋণ 'ভি.আই' নামে একটি প্রোগ্রামের মাধ্যমে পরিচালিত হচ্ছে, তখন আপনি প্রশ্ন করতে পারতেন যে কেন তিনি তার অবস্থান সম্পর্কে অবগত ছিলেন। | [
{
"question": "দেশব্যাপী আর্থিক ঋণ সংক্রান্ত বিতর্কটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিতর্কে ডড কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তাদের কাছ থেকে একাধিক সম্পত্তির জন্য বন্ধক পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দেশ জুড়ে তা... | [
{
"answer": "কান্ট্রিওয়াইড আর্থিক ঋণ বিতর্ক একটি কেলেঙ্কারি ছিল যা সাবেক মার্কিন সিনেটর এবং সিনেট ব্যাংকিং কমিটির চেয়ারম্যান ক্রিস ডড এবং একটি সাব-প্রাইম বন্ধকী ঋণদাতা কান্ট্রিওয়াইড আর্থিকের সাথে তার জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডড তার ওয়াশিংটন, ডি.সি.-তে অবস্থিত বাড়িগুলোতে বাজার দ... | 209,409 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালে অ্যালেন ডোন্ট ড্রিংক দ্য ওয়াটার নাটকটি রচনা করেন। এই নাটকে অভিনয় করেছেন লু জ্যাকবি, কে মেডফোর্ড, আনিতা জিলেট এবং অ্যালেনের ভবিষ্যৎ চলচ্চিত্র সহ-তারকা টনি রবার্টস। নাটকটি অবলম্বনে হাওয়ার্ড মরিস পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র ১৯৬৯ সালে মুক্তি পায়। এতে অভিনয় করেন জ্যাকি গ্লিসন। তিনি ১৯৬৯ সালে তার নাটকের চলচ্চিত্র সংস্করণ নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না। ১৯৯৪ সালে অ্যালেন মাইকেল জে. ফক্স আর মাইম বিয়ালিক। তার পরবর্তী ব্রডওয়ে মঞ্চনাটক ছিল প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম, যেখানে তিনি অভিনয় করেন। নাটকটি ১৯৬৯ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি মঞ্চস্থ হয় এবং ৪৫৩ বার মঞ্চস্থ হয়। এতে ডায়ান কিটন ও রবার্টস অভিনয় করেন। এই নাটকটি কিটনের উদীয়মান কর্মজীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং তিনি বলেন যে তিনি অ্যালেনের প্রতি "ভীত" ছিলেন, এমনকি তার চরিত্রের জন্য অডিশন দেওয়ার আগেই, যা ছিল তার সাথে তার প্রথম সাক্ষাৎ। ২০১৩ সালে একটি সাক্ষাত্কারে কিটন বলেন যে তিনি "তার প্রেমে পড়ে যান, এবং বলেন, "আমি তার প্রেমিকা হতে চেয়েছিলাম, তাই আমি এই বিষয়ে কিছু করেছি।" প্লে ইট এগেইন, স্যাম এর পরবর্তী চলচ্চিত্র সংস্করণে অ্যালেনের সাথে সহ-অভিনেতা হিসেবে কাজ করার পর তিনি স্লিপার, লাভ অ্যান্ড ডেথ, ইন্টারিওর্স, ম্যানহাটন এবং অ্যানি হলে সহ-অভিনেতা হিসেবে কাজ করেন। "তিনি আমাকে দড়িগুলো দেখিয়েছিলেন আর আমি তাঁর নেতৃত্ব অনুসরণ করেছিলাম। তিনি আমার জানা সবচেয়ে শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যক্তি। তিনি খুব পরিশ্রম করেন," কিটন বলেছেন। আমার মনে হয় মানুষের মধ্যে যে জিনিসটা সবসময়ে থাকে, সেটা হল হাস্যরস। যখন তারা মজার হয় তখন আমি তা পছন্দ করি। এর জন্য মরতে হবে। ১৯৬৯ সালের ২১ মার্চ সংখ্যার লাইফ পত্রিকার প্রচ্ছদে অ্যালেনকে তুলে ধরা হয়েছিল। ১৯৮১ সালে তার নাটক দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব ব্রডওয়েতে প্রথম মঞ্চস্থ হয় এবং ৬৫টি মঞ্চায়নে মঞ্চস্থ হয়। এটি মিশ্র পর্যালোচনা লাভ করে, এটি অ্যালেনের শৈশব সম্পর্কে একটি আত্মজীবনীমূলক অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে, বিশেষ করে জাদু কৌশলের প্রতি তার আকর্ষণকে। তিনি রিভারসাইড ড্রাইভ এবং ওল্ড সেব্রুক সহ বেশ কয়েকটি একাঙ্ক নাটক লিখেছেন। ২০১১ সালের ২০ অক্টোবর অ্যালেনের একাঙ্ক নাটক হানিমুন মোটেল ব্রডওয়েতে তুলনামূলকভাবে কথা বলা নামে একটি বড় অংশের অংশ হিসেবে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "নাট্যকার কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উডি অ্যালেন আর প্লেরাইটের ব্যাপারে মজার কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বিখ্যাত শিল্পী, অভিনেতাদের সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?... | [
{
"answer": "নাট্যকার একজন ব্যক্তি যিনি নাটক লেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উডি অ্যালেন একজন নাট্যকার ও অভিনেতা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালেন এটা কখন লিখেছে?",
"turn_i... | 209,410 |
wikipedia_quac | ২৬ নভেম্বর, ১৯২৫ তারিখে আমেরিকান থ্যাঙ্কসগিভিং ডে-তে বোস্টন ব্রুইনসের বিপক্ষে পাইরেটসের ইতিহাসে প্রথম গোল করেন। ১৯২৫-২৬ মৌসুমে ৩৩ খেলায় ৯ গোল করেন। এরপর টরন্টো ম্যাপল লিফসের পক্ষে পেশাদার বেসবল খেলায় অংশ নেন। দলের একজন আউটফিল্ডার হিসেবে কনচার ও ম্যাপেল লিফস আন্তর্জাতিক লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করে। এরপর তারা লুইসভিল কোলনলসকে পরাজিত করে লিটল ওয়ার্ল্ড সিরিজ জয় করে। ১৯২৬-২৭ মৌসুমের এনএইচএল মৌসুমে পিটসবার্গে ফিরে আসেন। তবে, ঐ বছরের শুরুতে চার্লি ল্যাংলোইস ও $২,০০০ ডলারের বিনিময়ে নিউ ইয়র্ক আমেরিকান্সের পক্ষে চুক্তিবদ্ধ হন। এই বাণিজ্য কনিচের জন্য প্রায় ধ্বংসাত্মক প্রমাণিত হয়েছিল। ১৯২৬-২৭ মৌসুমে ৮ গোল করেন ও ১৯২৭-২৮ মৌসুমে ১১ গোল করেন। ১৯২৯-৩০ মৌসুমে প্লেয়ার-কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ঐ মৌসুমে দুইটি ঘটনা ঘটে। প্রথম সন্তানের জন্মের পর পুরোপুরি মদ্যপান থেকে বিরত থাকেন ও মন্ট্রিল মারুনের কাছে খেলার অধিকার বিক্রি করে দেন। কনকারকে মন্ট্রিলের সাথে মাঝে-মধ্যেই লড়াই করতে হয়েছে। এক পর্যায়ে অন্য কোন দল তাঁর সাথে চুক্তি করতে রাজি হয়নি। তাসত্ত্বেও, মারুনের পক্ষে ধারাবাহিকভাবে তিন মৌসুম খেলেন ও পয়েন্ট তালিকায় তাঁর অবস্থান বৃদ্ধি পায়। ১৯৩২-৩৩ মৌসুমে ২৮ পয়েন্ট তুলেন। ঐ মৌসুমে দ্বিতীয় অল-স্টার দলের সদস্য মনোনীত হন। তবে, টেডি গ্রাহামের পরিবর্তে শিকাগো ব্ল্যাক হকসের পক্ষে চুক্তিবদ্ধ হন। ঐ মৌসুমে ক্লাবের প্রথম স্ট্যানলি কাপ জয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। তিনি হার্ট ট্রফির জন্য কানাডিয়ান অরেল জোলিয়াটের দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং এনএইচএলের প্রথম অল-স্টার দলে স্থান অর্জন করেন। ১৯৩৪ সালের ৩ অক্টোবর, বুধবারে তিনি লীগের ইতিহাসে সবচেয়ে বড় লেনদেনের সাথে জড়িত ছিলেন। তাকে মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের সাথে ডিল করা হয়, লরয় গোল্ডসওয়ার্থি এবং রজার জেনকিন্স এর সাথে মন্ট্রিল সুপারস্টার হাউই মরঞ্জ, লর্ন শ্যাবট এবং মারটি বার্ক এর বিনিময়ে। এই চুক্তিটি এনএইচএল-এর ইতিহাসে সবচেয়ে বড় চুক্তির প্রতিনিধিত্বকারী চারটি দলের একটি সিরিজের অংশ ছিল। শিকাগোর বাণিজ্যের পরপরই, নেলসন ক্রুচফিল্ডের অধিকারের বিনিময়ে কনচারকে হার্ব কয়িনের সাথে ম্যারোনসে ফেরত পাঠানো হয়। ১৯৩৫ সালে দ্বিতীয় স্ট্যানলি কাপ জয় করেন। ২৩ এপ্রিল, ১৯৩৭ তারিখে নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের কাছে প্লে-অফে পরাজিত হওয়ার পর তিনি তাঁর হকি ক্যারিয়ার শেষ করেন। ১৯৩৭ সালের হার্ট ট্রফিতে বব সিবার্টের সাথে যৌথভাবে রানার্স-আপ হন ও এনএইচএল দ্বিতীয় অল-স্টার দলে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "কনিচার পেশাগতভাবে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি টরন্টোতে কখন খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে দলটি কি জয়লাভ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি টরন্টো ম্যাপেল লিফসের হয়ে পেশাদার বেসবল খেলতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯২৫-২৬ মৌসুমে টরন্টোর পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি আউটফিল্ডার ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯২৫-২৬... | 209,411 |
wikipedia_quac | রাগবি ফুটবলই ছিল তাঁর প্রথম খেলা এবং এটিই ছিল তাঁর প্রিয় খেলা। তিনি ১২ বছর বয়সে টরোন্টো রাগবি ফুটবল লীগে ক্যাপিটালের হয়ে মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে প্রথম সংগঠিত ফুটবল খেলেন। ১৯১২ থেকে ১৯১৫ সময়কালে দলের পক্ষে চার মৌসুম খেলেন। এ সময়ে দলটি প্রতি বছর সিটি চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা জয় করেছিল। তিনি ১৯১৮ সালে টরন্টো সেন্ট্রাল ওয়াইএমসিএ-এর হয়ে জুনিয়র হিসেবে অন্টারিও চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন এবং ১৯১৯ সালে মাধ্যমিক পর্যায়ে উন্নীত হন। মধ্য-ক্যাপিটলের সাথে তিনি অর্ধ-ব্যাক হিসেবে আক্রমণাত্মক ভূমিকা পালন করেন। তার দল অন্টারিও রাগবি ফুটবল ইউনিয়নের (ওআরএফইউ) ফাইনালে পৌছায়। সেই ফাইনালে, সারনিয়া থেকে ক্যাপিটালের প্রতিপক্ষরা কনকাকারকে তাদের অগ্রাধিকার দেয়, একটি কৌশল যা পার্থক্য প্রমাণ করে যখন সারনিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে। ১৯২০ সালে তিনি টরন্টো রাগবি ক্লাবের সাথে সিনিয়র পর্যায়ে চলে যান, যেখানে তার দল আবার ওআরএফইউ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে, কিন্তু পূর্ব সেমি-ফাইনালে আন্তঃপ্রাদেশিক রাগবি ইউনিয়ন (আইআরএফইউ) এর টরেন্টো আরগোনাটসের কাছে হেরে যায়। তাঁর খেলা আর্গোনাটসকে প্রভাবিত করে। তারা ১৯২১ মৌসুমে তাঁকে চুক্তিবদ্ধ করে। আরগোনাটসের সাথে তার প্রথম খেলায়, তিনি দলের ২৭ পয়েন্টের মধ্যে ২৩টি গোল করেন, এবং আইআরএফইউ এর স্কোরিং এ নেতৃত্ব দেন, যেখানে তিনি দলের ১৬৭ পয়েন্টের মধ্যে ১৪ টি টাচডাউন এবং ৯০ টি গোল করেন। আর্গোনাটস পূর্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এবং কানাডার ইতিহাসে প্রথম পূর্ব-পশ্চিম গ্রে কাপ চ্যাম্পিয়নশীপ এডমন্টন এস্কিমোসের (১৯২২ সালে এডমন্টন এল্কস নামে পুনঃনামকরণ করা হয়) মুখোমুখি হয়। তিনি ২১১ গজ দূর থেকে দৌড়ে আসেন এবং টরোন্টোর ২৩-০ গোলে জয়ের খেলায় ১৫ পয়েন্ট অর্জন করেন। ১৯২২ সালে অধিনায়ক হিসেবে মনোনীত হন। আইআরএফইউ খেলায় আর্গোনাটসকে অপরাজিত মৌসুমে নিয়ে যান। আরগোনাটরা ইস্টার্ন ফাইনালে পৌঁছেছিল, কিন্তু কুইন্স বিশ্ববিদ্যালয়ের কাছে ১২-১১ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ঐ খেলায় তিনি ২২৭ গজ দৌড়ে ৩৫ বার আর্গোনাট আক্রমণভাগের খেলোয়াড় ছিলেন। কিন্তু খেলা শেষে ২১ গজ দূর থেকে করা পেপ লিডলির গোল কুইন্স দলকে জয় এনে দেয়। | [
{
"question": "লিওনেল কোনাচার কি ফুটবল খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন দলের হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন স্ট্যাটাস আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পয়েন্ট পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কাছে ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 209,412 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.