source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ফ্রয়েড থেকে অ্যাডলারের প্রস্থানের পর, তিনি একটি স্বাধীন সাইকোথেরাপি এবং একটি অনন্য ব্যক্তিত্ব তত্ত্ব নির্মাণের জন্য উল্লেখযোগ্য সাফল্য এবং খ্যাতি উপভোগ করেন। তিনি ২৫ বছর ধরে ভ্রমণ করেন এবং বক্তৃতা দেন। তার উদ্দেশ্য ছিল এমন একটি আন্দোলন তৈরি করা যা মনস্তাত্ত্বিক মঙ্গলের সাথে সামাজিক সমতার সামগ্রিক অখণ্ডতার জন্য তর্ক করে মনোবিজ্ঞানের অন্যান্যদের প্রতিদ্বন্দ্বী, এমনকি সম্পূরক করবে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের কারণে এডলারের প্রচেষ্টা বন্ধ হয়ে যায়। এসময় তিনি অস্ট্রিয়ান সেনাবাহিনীতে ডাক্তার হিসেবে কাজ করেন। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তার প্রভাব ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পায়। ১৯৩০-এর দশকে তিনি বেশ কয়েকটি শিশু নির্দেশনা ক্লিনিক প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯২১ সাল থেকে তিনি ইউরোপ ও যুক্তরাষ্ট্রে ঘন ঘন বক্তৃতা দেন এবং ১৯২৭ সালে কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভিজিটিং প্রফেসর হন। প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য তার চিকিৎসা পদ্ধতিগুলি অন্তর্দৃষ্টি এবং অর্থ ব্যবহার করে রোগের অন্তর্নিহিত উদ্দেশ্য উদ্ঘাটন করার উদ্দেশ্যে ছিল। অ্যাডলার শ্রেষ্ঠত্ব/নিম্নতা গতিশীলতা অতিক্রম করার জন্য উদ্বিগ্ন ছিলেন এবং তিনি প্রথম মনোবিজ্ঞানীদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি দুটি চেয়ারের পক্ষে বিশ্লেষণমূলক চেয়ার বাতিল করেছিলেন। এর ফলে চিকিৎসক ও রোগী মোটামুটি সমান আসনে বসতে পারেন। চিকিৎসাগতভাবে, অ্যাডলারের পদ্ধতিগুলো কেবল ঘটনার পর চিকিৎসা করার মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয় কিন্তু সেইসঙ্গে ভবিষ্যতে সন্তানের সমস্যাগুলো এড়ানোর জন্য প্রতিরোধ করার ক্ষেত্র পর্যন্ত বিস্তৃত। প্রতিরোধ কৌশলের মধ্যে রয়েছে সামাজিক আগ্রহ, সম্পর্ক, এবং পরিবার ও সম্প্রদায়ের মধ্যে সাংস্কৃতিক পরিবর্তনকে উৎসাহিত ও উন্নীত করা, যা প্রশ্রয় এবং অবহেলা (বিশেষ করে শারীরিক শাস্তি) নির্মূলের দিকে পরিচালিত করে। অ্যাডলারের জনপ্রিয়তা তার ধারণার তুলনামূলক আশাবাদ এবং বোধগম্যতার সাথে সম্পর্কিত ছিল। তিনি প্রায়ই সাধারণ মানুষের জন্য লিখতেন। অ্যাডলার সবসময় একটি বাস্তবধর্মী পদ্ধতি বজায় রাখতেন যা কর্মমুখী ছিল। এই "জীবনের কাজ" হল পেশা/কাজ, সমাজ/বন্ধুত্ব, এবং প্রেম/যৌনতা। তাদের সাফল্য নির্ভর করে সহযোগিতার ওপর। জীবনের কাজগুলিকে পৃথকভাবে বিবেচনা করা যায় না, কারণ অ্যাডলার বিখ্যাতভাবে মন্তব্য করেছিলেন, "তারা সবাই একে অপরের উপর ক্রস-লাইট নিক্ষেপ করে"। ড. ভিক্টর ই. ফ্রাঙ্কল তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত বই, ম্যান'স সার্চ ফর অর্থ-এ, তার নিজের "তৃতীয় ভিয়েনা স্কুল অফ সাইকোথেরাপি" ( ফ্রয়েড এবং অ্যাডলারের স্কুলের পরে) অ্যাডলারের বিশ্লেষণের সাথে তুলনা করেন: লগথেরাপি অনুসারে, একজনের জীবনে একটি অর্থ খুঁজে পাওয়ার প্রচেষ্টা মানুষের প্রাথমিক প্রেরণামূলক শক্তি। তাই আমি "আনন্দ নীতি"র (বা, আমরা এটাকে এভাবেও বলতে পারি, আনন্দ করার ইচ্ছা) বিপরীতে একটি ইচ্ছার কথা বলি, যার উপর ফ্রয়েডীয় মনোবিজ্ঞান কেন্দ্রীভূত, এবং একই সাথে এডলেরিয়ান মনোবিজ্ঞান দ্বারা জোর দেওয়া ক্ষমতার ইচ্ছার বিপরীতে। | [
{
"question": "তিনি কখন এই স্কুলে যোগদান করেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন বানানো হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মনোভাব কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন অনুসারী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর ক... | [
{
"answer": "তিনি অতীতে মনোবিজ্ঞান এবং একটি অনন্য ব্যক্তিত্ব তত্ত্ব স্কুলে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২৫ বছর ধরে নির্মিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পন্থা ছিল এমন একটি আন্দোলন তৈরি করা যা মনস্তাত্ত্বিক মঙ্গলের সাথে সামাজিক সমতার সামগ্রিক অখণ্ডতার জন্য... | 201,257 |
wikipedia_quac | অ্যাডলার একজন চক্ষুরোগ বিশেষজ্ঞ হিসেবে তার চিকিৎসা কর্মজীবন শুরু করেন, কিন্তু শীঘ্রই তিনি সাধারণ অনুশীলন শুরু করেন, এবং ভিয়েনার একটি কম সমৃদ্ধ অংশে প্রাটার, একটি বিনোদন পার্ক এবং সার্কাসের পাশাপাশি তার অফিস প্রতিষ্ঠা করেন। তার ক্লায়েন্টদের মধ্যে সার্কাসের লোকেরাও ছিল, এবং এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে, অভিনেতাদের অস্বাভাবিক শক্তি এবং দুর্বলতাগুলি "শারীরিক নিকৃষ্টতা" এবং "ক্ষতিপূরণ" সম্পর্কে তার অন্তর্দৃষ্টিকে পরিচালিত করেছিল। ১৯০২ সালে অ্যাডলার সিগমুন্ড ফ্রয়েডের কাছ থেকে একটি অনানুষ্ঠানিক আলোচনায় যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ পান, যার মধ্যে রুডলফ রেইটার এবং উইলহেল্ম স্টেকেল ছিলেন। এই দলটি, " বুধবার সোসাইটি" (মিটউশগেসেলশ্যাফ্ট) প্রতি বুধবার সন্ধ্যায় ফ্রয়েডের বাড়িতে নিয়মিত মিলিত হত এবং এটি ছিল মনোবিশ্লেষণ আন্দোলনের শুরু, যা সময়ের সাথে সাথে আরও অনেক সদস্যকে অন্তর্ভুক্ত করে। এই দলের দীর্ঘদিনের সদস্য অ্যাডলার আট বছর পর (১৯১০) ভিয়েনা সাইকোএনালাইটিক সোসাইটির সভাপতি হন। ১৯১১ সাল পর্যন্ত তিনি সোসাইটির সদস্য ছিলেন, যখন তিনি এবং তার সমর্থকদের একটি দল আনুষ্ঠানিকভাবে ফ্রয়েডের বৃত্ত থেকে বিচ্ছিন্ন হন, অর্থোডক্স মনোবিশ্লেষণের (১৯১৪ সালে কার্ল জং এর বিভক্ত হওয়ার পূর্বে) প্রথম মহান ভিন্নমতাবলম্বী। এই প্রস্থান ফ্রয়েড এবং অ্যাডলার উভয়ের জন্যই উপযুক্ত ছিল, যেহেতু তারা একে অপরকে অপছন্দ করত। ফ্রয়েডের সাথে মেলামেশার সময়, অ্যাডলার প্রায়ই তার নিজস্ব ধারণা বজায় রাখতেন যা প্রায়ই ফ্রয়েডের থেকে আলাদা ছিল। যদিও অ্যাডলারকে প্রায়ই " ফ্রয়েডের একজন ছাত্র" হিসেবে উল্লেখ করা হয়, প্রকৃতপক্ষে এটি কখনও সত্য ছিল না; তারা সহকর্মী ছিল, ফ্রয়েড ১৯০৯ সালে তাকে "আমার সহকর্মী ড. আলফ্রেড অ্যাডলার" হিসাবে উল্লেখ করেন। ১৯২৯ সালে অ্যাডলার নিউ ইয়র্ক হেরাল্ডের এক সাংবাদিককে ১৯০২ সালে ফ্রয়েড তাকে যে পোস্টকার্ডটি পাঠিয়েছিলেন তার একটি কপি দেখান। তিনি প্রমাণ করতে চেয়েছিলেন যে তিনি কখনও ফ্রয়েডের শিষ্য ছিলেন না, বরং ফ্রয়েড তার ধারণাগুলি ভাগ করে নেওয়ার জন্য তাকে খুঁজেছিলেন। মনোবিশ্লেষক আন্দোলন থেকে অবসর গ্রহণের পর ১৯১২ সালে অ্যাডলার সোসাইটি ফর ইনডিভিজুয়াল সাইকোলজি প্রতিষ্ঠা করেন। অ্যাডলারের দলে প্রাথমিকভাবে কিছু গোঁড়া নিৎশের অনুসারী ছিল (যারা বিশ্বাস করত যে ক্ষমতা এবং নিকৃষ্টতার উপর অ্যাডলারের ধারণা ফ্রয়েডের চেয়ে নিৎশের কাছাকাছি ছিল)। তাদের শত্রুতা ছাড়াও, অ্যাডলার স্বপ্নের উপর ফ্রয়েডের ধারণাগুলির জন্য আজীবন শ্রদ্ধা বজায় রাখেন এবং তাদের ক্লিনিকাল ব্যবহারের জন্য একটি বৈজ্ঞানিক পদ্ধতি তৈরি করার জন্য তাঁকে কৃতিত্ব দেন (ফাইবার্ট, ১৯৯৭)। তা সত্ত্বেও, স্বপ্নের ব্যাখ্যার ক্ষেত্রে অ্যাডলারের নিজস্ব তাত্ত্বিক ও ক্লিনিকাল পদ্ধতি ছিল। অ্যাডলার এবং ফ্রয়েডের মধ্যে প্রাথমিক পার্থক্যগুলি অ্যাডলারের তর্কের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল যে সামাজিক রাজ্য (অতিরিক্ত) মনোবিজ্ঞানের জন্য ততটাই গুরুত্বপূর্ণ যতটা অভ্যন্তরীণ রাজ্য (অতিরিক্ত)। ক্ষমতা এবং ক্ষতিপূরণের গতিশীলতা যৌনতার বাইরেও বিস্তৃত, এবং লিঙ্গ এবং রাজনীতি যৌনতার মতই গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে। উপরন্তু, ফ্রয়েড অ্যাডলারের সমাজতান্ত্রিক বিশ্বাসে বিশ্বাসী ছিলেন না, উদাহরণস্বরূপ তার স্ত্রী লিওন ট্রটস্কির মতো অনেক রাশিয়ান মার্কসবাদীদের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। | [
{
"question": "অ্যাডলারের কর্মজীবনের শুরু কোথা থেকে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন কারণে তিনি তার কেরিয়ারকে পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি মনোবিজ্ঞান অধ্যয়ন করার অথবা একজন মনোবিজ্ঞানী হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "অ্যাডলারের কর্মজীবন শুরু হয় একজন চক্ষুরোগ বিশেষজ্ঞ হিসেবে, কিন্তু শীঘ্রই তিনি সাধারণ অনুশীলন শুরু করেন এবং ভিয়েনার একটি কম সমৃদ্ধ অংশে তার অফিস প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার কর্মজীবনের ফোকাস পরিবর্তন করেন কারণ তার ক্লায়েন্টদের মধ্যে সার্কাসের লোকেরা অন্তর্ভু... | 201,258 |
wikipedia_quac | কিছু খ্যাতি ও সমৃদ্ধি অর্জনের পর, ভার্দি ১৮৫৯ সালে ইতালীয় রাজনীতিতে সক্রিয় আগ্রহ দেখাতে শুরু করেন। রিসোর্জিমেন্টো আন্দোলনের প্রতি তার প্রাথমিক প্রতিশ্রুতি সঠিকভাবে অনুমান করা কঠিন; সঙ্গীত ইতিহাসবেত্তা ফিলিপ গসেটের ভাষায় "এই ধরনের আবেগকে তীব্র ও অতিরঞ্জিত করে এমন পৌরাণিক কাহিনীগুলো ঊনবিংশ শতাব্দীতে ছড়িয়ে পড়তে শুরু করেছিল।" একটা উদাহরণ হল এই দাবি যে, নাবুকোতে যখন "ভা, পেনসিরো" কোরাসটা প্রথম মিলানে গাওয়া হয়েছিল, তখন শ্রোতারা জাতীয়তাবাদী উদ্দীপনার সঙ্গে সাড়া দিয়ে একটা এনকোর দাবি করেছিল। যেহেতু সেই সময়ে সরকারের দ্বারা মূল বক্তব্যকে স্পষ্টভাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, তাই এই ধরনের আচরণ অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। কিন্তু আসলে এই গানের কথাগুলো "ভা, পেনসিরো" নয় বরং "ইমেনসো যিহোবা" স্তবগান। "ইতালীয় জাতীয়তাবাদী রাজনীতির সাথে ভার্ডির সংগীতের পরিচয়" সম্ভবত ১৮৪০-এর দশকে শুরু হয়েছিল। ১৮৪৮ সালে জাতীয়তাবাদী নেতা জুসেপ্পে মাজ্জিনি (যার সাথে ভার্ডি গত বছর লন্ডনে দেখা করেছিলেন) ভার্ডিকে একটি দেশাত্মবোধক স্তবগান লেখার অনুরোধ করেন। অপেরা ইতিহাসবিদ চার্লস অসবর্ন ১৮৪৯ লা বাত্তাগ্লিয়া ডি লেগনানোকে "একটি উদ্দেশ্যের অপেরা" হিসাবে বর্ণনা করেন এবং বজায় রাখেন যে "ভার্ডির আগের অপেরাগুলির অংশগুলি প্রায়শই রিসোর্জিমেন্টোর যোদ্ধাদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল... এইবার সুরকার আন্দোলনটিকে তার নিজস্ব অপেরা দিয়েছে" এটি নেপলসে ১৮৫৯ পর্যন্ত ছিল না, এবং তারপর সমগ্র ইতালিতে ছড়িয়ে পড়ে। ১৮৬১ সালে ইতালি একত্রিত হওয়ার পর, ভার্ডির প্রথম দিকের অনেক অপেরা রিসোর্জিমেন্টোর গোপন বিপ্লবী বার্তার সাথে কাজ হিসাবে ক্রমবর্ধমানভাবে পুনর্ব্যাখ্যা করা হয়েছিল যা সম্ভবত সুরকার বা তার লিব্রেটিস্টদের উদ্দেশ্য ছিল না। ১৮৫৯ সালে ভার্ডি নতুন প্রাদেশিক পরিষদের সদস্য নির্বাচিত হন এবং পাঁচ সদস্যের একটি দলের প্রধান হিসেবে নিযুক্ত হন, যারা তুরিনে রাজা ভিত্তোরিও ইমানুয়েলের সাথে সাক্ষাৎ করবে। তাদের উৎসাহের সাথে স্বাগত জানানো হয় এবং তুরিন ভার্দি নিজেই অনেক প্রচার লাভ করেন। ১৭ অক্টোবর ভের্দি ইতালীয় একীকরণের প্রাথমিক পর্যায়ের স্থপতি কাভোরের সাথে সাক্ষাৎ করেন। সেই বছরের শেষের দিকে এমিলিয়া সরকার মধ্য ইতালির ইউনাইটেড প্রভিন্সের অধীনে চলে যায় এবং ভার্দির রাজনৈতিক জীবনের সাময়িক সমাপ্তি ঘটে। জাতীয়তাবাদী চেতনা বজায় রেখে ১৮৬০ সালে তিনি তাঁর অনুপস্থিতিতে নির্বাচিত প্রাদেশিক কাউন্সিলের সদস্য পদ থেকে পদত্যাগ করেন। তবে কাভুর ভের্দির মতো একজন ব্যক্তিকে বোঝাতে আগ্রহী ছিলেন যে, ইতালির ভবিষ্যৎকে শক্তিশালী ও নিরাপদ করার জন্য রাজনৈতিক পদে নির্বাচন করা অপরিহার্য। কয়েক বছর পর সুরকার পিয়েভকে এই শর্তে রাজি করিয়েছিলেন যে, কয়েক মাস পর আমি পদত্যাগ করব।" ভার্দি ৩ ফেব্রুয়ারি ১৮৬১ সালে তুরিনের পিডমন্ট-সারদিনিয়ার সংসদে বোরগো সান দোনিনো (ফিডেনজা) শহরের জন্য নির্বাচিত হন (যা মার্চ ১৮৬১ থেকে ইতালি রাজ্যের সংসদ হয়ে ওঠে)। কিন্তু ১৮৬১ সালে কাভোরের মৃত্যুর পর তিনি খুব কমই উপস্থিত ছিলেন। পরে, ১৮৭৪ সালে, ভার্ডি ইতালীয় সিনেটের সদস্য নিযুক্ত হন, কিন্তু এর কার্যক্রমে অংশগ্রহণ করেননি। | [
{
"question": "জুসেপ্পের রাজনৈতিক বিশ্বাসগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই পৌরাণিক কাহিনীগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাজনীতিতে তার কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ফলে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "জুসেপ্পের রাজনৈতিক বিশ্বাস ইতালীয় জাতীয়তাবাদ এবং রিসোর্জিমেন্টো আন্দোলনের সাথে সম্পর্কিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ সম্পর্কে প্রচলিত ধারণা ছিল যে, দর্শকরা জাতীয়তাবাদী চেতনায় সাড়া দিয়ে একটি মূল দাবি উত্থাপন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইতালীয় জাতীয়তা... | 201,259 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বরে, ডিজে কুইক তার নিজস্ব নতুন লেবেল, ম্যাড সায়েন্স রেকর্ডিংস এ তার প্রথম স্বাধীন অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির নাম ট্রমা এবং গত কয়েক বছর ধরে প্রযোজকের "বাদ্যযন্ত্রের" জীবনে যে অশান্তি বিরাজ করছে তা এই অ্যালবামটিতে প্রতিফলিত হয়েছে। এটি একটি স্বাধীন সাফল্য হিসেবে বিবেচিত হয় এবং ১,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তিনি মার্কাস মিলারের সাথে "হেড অব স্টেট" চলচ্চিত্রের স্কোরের কাজ করার সময় ৭৪-পিস অর্কেস্ট্রার সাথে কাজ করেছেন। ২০০৬ সালের ২১ জুন, ডিজে কুইক তার বোনের উপর হামলার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন এবং পাঁচ মাসের কারাদণ্ডে দন্ডিত হন। পুলিশ রিপোর্ট অনুযায়ী, ২০০৩ সালে এই ঘটনা ঘটে, যখন সে তাকে জোর করে আদায় করার জন্য তাকে "পিস্তল দিয়ে আঘাত" করে। ২০০৬ সালের অক্টোবরে তিনি মুক্তি পান। তিনি আরও বলেছিলেন যে, কারাদণ্ড তাকে তার জীবন সম্বন্ধে গভীরভাবে চিন্তা করার জন্য সময় করে দিয়েছিল আর পরে তিনি অতিরিক্ত মালপত্র থেকে মুক্ত হতে শুরু করেছিলেন। ২০০৭ সালের শেষের দিকে, ডিজে কিক এবং এএমজি "ফিক্সক্সারস" গ্রুপ গঠন করেন। এই জুটি গঠনের সাথে সাথে, তিনি আসন্ন অ্যালবামের জন্য তার নাম থেকে "ডিজে" বাদ দেন এবং "কুইক" নামে পরিচিত হন। ২০০৭ সালের মার্চে তারা তাদের অ্যালবাম মিডনাইট লাইফ প্রকাশের জন্য ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে একটি একক চুক্তি স্বাক্ষর করে এবং "ক্যান ইউ ওয়াক উইট ওয়াট?" যাইহোক, ২০০৭ সালের ডিসেম্বরে হাডসন মেলভিন ব্যাক্সটার দ্বিতীয় (হাড নামেও পরিচিত) এর অননুমোদিত কাজের কারণে অ্যালবামটি বাতিল করা হয়, যিনি অবৈধভাবে ইন্টারনেটে বিক্রির জন্য এটি তুলে দেন। অ্যালবামটি তখন বুটলগ হিসেবে ইন্টারনেটে ছড়িয়ে পড়ে। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারিতে, কুইক স্নুপ ডগের নতুন রেকর্ড ইগো ট্রিপিনের জন্য মিক্সিং এবং প্রযোজনা শেষ করেন। স্নুপ ডগের সাথে কাজ করার সময় কিউডিটি নামে একটি প্রোডাকশন গ্রুপ গঠন করা হয়। এটি কুইক-ডগ-টেডির জন্য এবং ডিজে কুইক, স্নুপ ডগ এবং টেডি রিলে নিয়ে গঠিত। থা ডগ পাউন্ডের সদস্য কুরুপ্টের সাথে একটি সহযোগিতামূলক অ্যালবাম, "ব্লাককউট" ২০০৯ সালের ৯ জুন মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কোন বছর এটা মুক্তি পায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামের যে কোন হিট গান",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি কোন বিতর্কের সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে কিকের সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "২০০৫",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটিকে একটি স্বাধীন সাফল্য হিসেবে বিবেচনা করা হয় এবং ১,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডিজে কিক এএমজির সাথে কাজ করেন এবং ফিক্সক্সার গ্রুপ গঠন করেন।",
"tu... | 201,260 |
wikipedia_quac | সেফ + সাউন্ড রেকর্ড করার আগে, ডিজে কিক এর আগে একটি অ্যালবাম বাতিল করেছিলেন, যা তিনি এতটাই ভয়ঙ্কর ছিল যে তাকে মাস্টারদের ভেঙ্গে ফেলতে হয়েছিল। ডিজে কিক তার তৃতীয় অ্যালবামে কাজ শুরু করেন, তিনি আবার সুজ নাইটের সাথে কাজ শুরু করেন। তাদের সম্পর্কের শুরু ১৯৮৮ সালে, একটি বড় লেবেলের কাছে আশ্রয় চাওয়ার আগে। ১৯৮৮ সালে তিনি সুজের স্বাধীন লেবেল ফাঙ্কি এনাউট রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন। এই ব্যবস্থা ক্ষণস্থায়ী বলে প্রমাণিত হয়েছিল। ১৯৯৩ সালে তারা আবার একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যবস্থার জন্য সংযুক্ত হন। তার তৃতীয় অ্যালবাম সেফ + সাউন্ড ১৯৯৫ সালে প্রকাশিত হয়, যা বিলবোর্ড ২০০-এ ১৪তম স্থান অধিকার করে। এতে দ্বিতীয় দ্বিতীয় নন, কাম, প্লায়া হ্যাম এবং হাই-সি এর বন্ধুরা উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটিতে "ডোলাজ অ্যান্ড সেন্স" এবং "সেফ + সাউন্ড" একক দুটি রয়েছে। অ্যালবামটির প্রক্রিয়া চলাকালীন সময়ে, কুইক কম্পটনের সর্বাধিক আকাঙ্ক্ষিত এবং দীর্ঘদিনের বন্ধু এএমজির র্যাপার এমসি ইহতের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিলেন। আজ তিনি এমসি এইটের সাথে ভাল সম্পর্ক বজায় রেখেছেন। সেফ + সাউন্ড দেখেছে যে সুজ নির্বাহী প্রযোজক। সুজের সাথে তার সম্পর্কের কারণে তিনি এবোভ দ্য রিম, মার্ডার ওয়াজ দ্য কেস, অল আইজ অন মি, আনট দ্য এন্ড অব টাইম, বেটার ডেজ এবং ইট'স অ্যাবাউট টাইম-এর কিছু ট্র্যাক তৈরি করেন। তিনি ডেথ রো রেকর্ডসের জন্য দ্বিতীয় দ্বিতীয় নো অ্যালবামও প্রযোজনা করেন, যা কখনও মুক্তি পায় নি। কুইক ২প্যাক অ্যালবাম অল আইজ অন মি-তে একটি অংশ নিয়েছিলেন, যদিও তিনি শুধুমাত্র সেই অ্যালবামে "হার্টজ অফ মেন" প্রযোজনার জন্য কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন ( কৃতিত্বে তিনি তার আসল নাম ডেভিড ব্লেক ব্যবহার করেছিলেন, কারণ তিনি প্রোফাইলের অধীনে ছিলেন)। তিনি অতিরিক্ত প্রযোজনা করেন এবং দুই দিনের মধ্যে অ্যালবামের অর্ধেক অংশ মিক্স করেন। "থুগ প্যাশন" নামে ২প্যাকের একটি গানে কুইক আরেকটি অস্বীকৃত ভূমিকায় অভিনয় করেন। তিনি ডগ ফুড এবং থা ডগফাদার অ্যালবামেও কাজ করেছেন, যদিও তিনি কোন স্বীকৃতি পাননি। ডিজে কিক পরে বলেছিলেন যে তিনি যখন এই লেবেলের সাথে কাজ করেছিলেন তখন তার জীবনের কিছু সেরা সময় ছিল। | [
{
"question": "যা নিরাপদ + শব্দ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কখন রেকর্ড করা হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিরাপদ + শব্দ জনপ্রিয়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ধরনের সঙ্গীত নিরাপদ + শব্দ ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নিরাপদ ... | [
{
"answer": "তার তৃতীয় অ্যালবাম সেফ + সাউন্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৯৫ সালে রেকর্ড করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রক্রিয়া চলাকালীন সময়ে, ডিজ... | 201,261 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, দ্য লিভিং এন্ডের লাইন আপ ডেমি বামে পরিবর্তিত হয় এবং এপ্রিল মাসে অ্যান্ডি স্ট্রাচান (প্রাক্তন পলিয়ানা) দ্বারা ড্রামে প্রতিস্থাপিত হয়। ডেম্পসি তার পরিবারের সাথে আরো বেশি সময় কাটাতে চেয়েছিলেন, এবং ভারী ভ্রমণ পছন্দ করতেন না; সেই বছরের আগস্ট মাসে তিনি ফেজ পেরেজে যোগদান করেন, এবং পরে একটি পাঙ্ক, লোক রক দল, দ্য কারেন্সিতে যোগ দেন। দ্য লিভিং এন্ড স্ট্রেচান এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম মডার্ন আর্টিলারির জন্য নতুন উপাদান পরীক্ষা করার জন্য লংনেকস একটি পার্শ্ব প্রকল্প তৈরি করেছে। এই নামটি লংনেক বিয়ার বোতলের একটি রেফারেন্স। লংনেকস নামটি পরবর্তীতে অ্যালবামের জন্য সম্ভাব্য উপাদান খোঁজার জন্য ব্যান্ডটি পুনরায় ব্যবহার করে। তারা অন্যান্য নামে খেলে: গ্লেন ওয়েভারলি এন্ড দ্য মেনটোনস, দ্য ডোভটোনস, রোলার টোস্টারস, ডনক্যাস্টার এন্ড দ্য ডেনডেনংস এবং রেডউইংস; আঞ্চলিক ভিক্টোরিয়ার বিভিন্ন স্থানে। ২০০২ সালের মাঝামাঝি সময়ে দ্য লিভিং এন্ড চারটি গান রেকর্ড করে, যার মধ্যে "ওয়ান সেইড টু দ্য আদার" গানটি পরের বছরের জানুয়ারিতে ইপি হিসেবে মুক্তি পায় এবং এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে সেরা ২০ নম্বরে উঠে আসে। এর দুটি ট্র্যাক মার্ক ত্রোমবিনো (ব্লিঙ্ক-১৮২, জেবেদিয়া) প্রযোজনায় লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় রেকর্ড করা হয়, সাথে আধুনিক আরটিলারির জন্য নতুন উপাদান, যা ২৮ অক্টোবর ২০০৩ এ প্রকাশিত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৩, নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ৫০ এবং বিলবোর্ডের হিটসিকারস অ্যালবামস চার্টে শীর্ষ ৪০। "কে আমাদের রক্ষা করবে?" এক মাস আগে অ্যালবামটি প্রকাশ করা হয়, যা শীর্ষ একক হিসেবে অস্ট্রেলিয়ায় ৪০তম, নিউজিল্যান্ডে ৩০তম এবং বিলবোর্ডের বিকল্প গান তালিকায় স্থান করে নেয়। তারা তাদের মুক্তির জন্য ব্যাপক সফর (বড়দিন আউট সহ) করে। ২০০৪ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে, ফ্রম হিয়ার অন ইন: দ্য সিঙ্গেলস ১৯৯৭-২০০৪, প্রাথমিক সংস্করণগুলিতে একটি বোনাস ডিস্ক অন্তর্ভুক্ত ছিল, আন্ডার দ্য কভার, যেখানে অন্যান্য শিল্পীদের ট্র্যাকের ছয়টি কভার সংস্করণ ছিল। সিডিতে দুটি নতুন গান ছিল: "আই ক্যান গিভ ইউ হোয়াট আই হেভেনট গট" এবং "ব্রিং ইট অল ব্যাক হোম"। তারা একটি সংকলন ডিভিডিও প্রকাশ করেছে, ফ্রম হিয়ার অন ইন: ডিভিডি ১৯৯৭-২০০৪, যা তাদের মিউজিক ভিডিও ক্লিপ এবং উৎসবে দলের সরাসরি পরিবেশনার সমন্বয় করেছে: স্প্লেনডোর ইন দ্যা গ্রাস এবং সিডনির বিগ ডে আউট এবং জাপানের সামার সোনিক। ডিভিডিতে সাক্ষাৎকার এবং হোম ফুটেজের মাধ্যমে ব্যান্ডের ইতিহাস নথিভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "লংনেকস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পার্শ্ব প্রকল্পের সঙ্গে কী জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার বা সম্মাননা পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে ব্যান্ডটি আর কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "লংনেকস হচ্ছে লিভিং এন্ডের একটি পার্শ্ব প্রকল্প।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই পার্শ্ব প্রকল্পটি ব্যবহার করা হয়েছিল অ্যান্ডি স্ট্র্যাচান এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, মডার্ন আর্টিলারির জন্য নতুন উপাদান পরীক্ষা করার জন্য, ব্যাপক জনসাধারণের মনোযোগ আকর্ষণ না করে।",
"turn_id": 2
},
... | 201,262 |
wikipedia_quac | নতুন ব্যান্ডটি ব্রিটেন এবং বিশ্বে গান পরিবেশনের একটি ব্যস্ত সময় শুরু করে এবং একটি নতুন অ্যালবামের জন্য উপাদান প্রস্তুত করে। এর ফল হয়েছিল সর্বপ্রধান পরিতৃপ্তিদায়ক আনন্দ! (১৯৮৬)। এটি স্যান্ডার্স ও অলককের গুণাবলি প্রদর্শন করে, কিন্তু সম্ভবত সকল ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় ছিল না। এর পরে রিয়েল টাইম: লাইভ '৮৭ নামক রেকর্ডিং করা হয়, যা মঞ্চে নতুন ফেয়ারপোর্টের শক্তি এবং ক্ষমতা ধারণ করতে সক্ষম হয়, যদিও এই বিষয়টি সত্ত্বেও যে এটি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছে এবং এতে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া তুলে ধরা হয়েছে। এই সময়ে ব্যান্ডটি ট্যুর এবং ক্রফোর্ডি উভয় স্থানেই বিপুল সংখ্যক দর্শকের সামনে গান পরিবেশন করে এবং রেকর্ডিংয়ের দিক থেকে এটি খুবই ফলপ্রসূ ছিল। ফেয়ারপোর্টের যথেষ্ট কম্পোজিশন এবং আয়োজন করার দক্ষতা ছিল এবং ব্যান্ডে একজন গীতিকারের অভাবের কারণে সৃষ্ট শূন্যতা পূরণ করার জন্য তারা সমসাময়িক লোক দৃশ্যের সবচেয়ে প্রতিভাবান ব্যক্তিদের দিকে ঝুঁকে পড়ে। এর ফলাফল ছিল রেড এন্ড গোল্ড (১৯৮৯), দ্য ফাইভ সিজনস (১৯৯০) এবং জুয়েল ইন দ্য ক্রাউন (১৯৯৫), যার শেষটি 'তাদের বছরের সেরা বিক্রিত এবং নিঃসন্দেহে সেরা অ্যালবাম' হিসেবে বিবেচিত হয়। এই সময়ে, ম্যাট্যাক অন্যান্য প্রকল্পে ব্যস্ত থাকায় ব্যান্ডটি সফরের জন্য একটি অ্যাকুইস্টিক ফরম্যাটে স্থানান্তরিত হয় এবং ১৯৯৬ সালে আনপ্লাগড ওল্ড, নিউ, বরো ব্লুকে 'ফেয়ারপোর্ট অ্যাকুস্টিক কনভেনশন' হিসেবে প্রকাশ করে। কিছু সময়ের জন্য চার-পিস অ্যাকুইস্টিক লাইন-আপ বৈদ্যুতিক বিন্যাসের সমান্তরালে চলে। অলকক যখন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তখন তার পরিবর্তে কণ্ঠ, ম্যান্ডোলিন ও ফিডেলে ক্রিস লেসলিকে নেওয়া হয়। এর মানে ছিল যে, সংস্কারের পর প্রথমবারের মতো, ব্যান্ডটির একজন স্বীকৃত গীতিকার ছিল, যিনি ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবাম হু নোজ হোয়্যার দ্য টাইম গোজ (১৯৯৭) এর আউটপুটে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখেন, বিশেষ করে উত্তেজনাপূর্ণ 'জন গাউদি'। ১৯৯৭ সালে ক্রফোর্ডে ত্রিশ বছর পূর্তি উৎসবের সময়, নতুন মেলাটি এক দশকেরও বেশি সময় ধরে বিদ্যমান ছিল এবং ব্যান্ডটির ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায় অবদান রাখে। | [
{
"question": "১৯৮৬ সালে সম্মেলনে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন নতুন অ্যালবামের জন্য প্রস্তুতি নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "নতুন ব্যান্ডটি ব্রিটেন এবং বিশ্বে গান পরিবেশনের একটি ব্যস্ত সময় শুরু করে এবং একটি নতুন অ্যালবামের জন্য উপাদান প্রস্তুত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অল-ইনস্ট্রুমেন্টাল এক্সপ্লোসিভ ডিলাইট!)",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 201,266 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালের ২৪শে মে, জ্যাকসন দক্ষিণ জামাইকায় তার দিদিমার প্রাক্তন বাড়ির বাইরে একজন বন্দুকধারীর দ্বারা আক্রান্ত হন। এক বন্ধুর গাড়িতে ওঠার পর, তাকে কিছু অলংকার কেনার জন্য বাড়িতে ফিরে যেতে বলা হয়েছিল; তার ছেলে বাড়িতে ছিল এবং তার দিদিমা বাড়ির সামনের উঠানে ছিলেন। জ্যাকসন গাড়ির পেছনের সিটে ফিরে আসার পর, আরেকটি গাড়ি কাছাকাছি এসে উঠে; একজন আক্রমণকারী হেঁটে এসে ৯ মিমি বন্দুক দিয়ে খুব কাছ থেকে নয়টি গুলি করে। জ্যাকসনের হাত, বাহু, হিপ, দুই পা, বুক এবং বাম গালে গুলি করা হয়। তার মুখের আঘাতের ফলে তার জিভ ফুলে যায়, তার আক্কেল দাঁত পড়ে যায় এবং তার বন্ধু আহত হয়। তাদেরকে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে জ্যাকসন তেরো দিন কাটান। অভিযুক্ত আক্রমণকারী, ড্যারিল বাউম, মাইক টাইসনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং দেহরক্ষী, তিন সপ্তাহ পরে নিহত হয়। জ্যাকসন সেই গোলাগুলির কথা স্মরণ করে বলেন: "এটা এত দ্রুত ঘটে যে, আপনি এমনকী ফিরে যাওয়ার সুযোগও পান না... আমি পুরো সময় ভয় পেয়েছিলাম... আমি রিয়ার ভিউ মিররে তাকিয়ে ভাবছিলাম, 'ওহ শিট, কেউ আমার মুখে গুলি করেছে! ইহা পোড়ায়, পোড়ায়, পোড়ায়।'" তার আত্মজীবনী ফ্রম পিস টু ওয়েট: অন দ্য টাইম ইন সাউথসাইড কুইন্স-এ তিনি লিখেছিলেন: "নয়বার খুব কাছ থেকে গুলি খাওয়ার পর এবং আমি মারা যায়নি, আমি মনে করতে শুরু করেছিলাম যে, জীবনে আমার নিশ্চয়ই কোনো উদ্দেশ্য রয়েছে... সেই শেল আর কতটা ক্ষতি করতে পারত? এই দিকে এক ইঞ্চি বা ঐ দিকে এক ইঞ্চি দাও, আর আমি চলে যাব।" ছয় সপ্তাহ ওয়াকার ব্যবহার করার পর জ্যাকসন পাঁচ মাস পর পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেন। হাসপাতাল ত্যাগ করার পর তিনি পোকোনোসে তার বান্ধবী এবং ছেলের সাথে অবস্থান করেন এবং তার কর্মদক্ষতা তাকে পেশীবহুল শরীর গড়ে তুলতে সাহায্য করে। হাসপাতালে জ্যাকসন কলাম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। যুক্তরাষ্ট্রের একটা স্টুডিওতে কাজ করতে না পেরে তিনি কানাডায় চলে যান। ব্যবসায়িক অংশীদার শা মানি এক্সএলের সাথে জ্যাকসন ৩০ টিরও বেশি গান রেকর্ড করেন। হিটকোয়াটার্সের একটি সাক্ষাৎকারে, শাডি রেকর্ডস এ এন্ড আর এর মার্ক লেবেল বলেন যে জ্যাকসন তার সুবিধার জন্য মিক্সটেপ সার্কিট ব্যবহার করেছিলেন: "তিনি প্রতিটি শিল্পীর কাছ থেকে সবচেয়ে গরম বিটগুলি নিয়েছিলেন এবং ভাল হুক দিয়ে তাদের ফ্লিপ করেছিলেন। এরপর তারা সব বাজারে ছড়িয়ে পড়ে এবং সকল মিক্সটেপ ডিজে তাদের সাথে তালগোল পাকিয়ে ফেলে।" জ্যাকসনের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায় এবং ২০০২ সালে তিনি "গেজ হুজ ব্যাক?" এরপর তিনি ৫০ সেন্ট ইজ দ্য ফিউচার প্রকাশ করেন, যা জে-জেড এবং রাফায়েল সাদিকের একটি মিক্সটেপ রিভিজিটিং উপাদান। | [
{
"question": "২০০০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে আক্রমণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তা মেনে নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি আক্রমণকারীদের ... | [
{
"answer": "২০০০ সালে জ্যাকসন দক্ষিণ জামাইকায় তার দাদীর প্রাক্তন বাড়ির বাইরে একজন বন্দুকধারীর দ্বারা আক্রান্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে কিছু অলংকার আনতে বাড়িতে ফিরে যেতে বলা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে ন... | 201,267 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে এমিনেম জ্যাকসন'স গস হুজ ব্যাক? সিডি, জ্যাকসনের আইনজীবীর কাছ থেকে (যিনি এমিনেম এর ম্যানেজার পল রোসেনবার্গের সাথে কাজ করছিলেন)। অভিভূত হয়ে এমিনেম জ্যাকসনকে লস অ্যাঞ্জেলেসে যাওয়ার আমন্ত্রণ জানান এবং ড. ড্রে'র সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। ১ মিলিয়ন ডলারের রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষরের পর, জ্যাকসন নো মার্সি, নো ফিয়ার প্রকাশ করেন। এই মিক্সটেপটিতে একটি নতুন গান ছিল, "ওয়াঙ্কস্টা", যেটি এমিনেম এর ৮ মাইল সাউন্ডট্র্যাকে প্রকাশিত হয়েছিল। জ্যাকসন ক্রিস লাইটির ভায়োলেটর ম্যানেজমেন্ট এবং শা মানি এক্সএলের মানি ম্যানেজমেন্ট গ্রুপের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। জ্যাকসন ২০০৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে তার প্রথম অ্যালবাম, গেট রিচ অর ডাই ট্রাইন (অল মিউজিক দ্বারা বর্ণিত "প্রায় এক দশকের মধ্যে একজন র্যাপ শিল্পীর সবচেয়ে হিপহপ অ্যালবাম") প্রকাশ করেন। রোলিং স্টোন এর "অন্ধকার সিনথ গ্রোভস, বাজকি কিবোর্ড এবং একটি অবিরত ভীতিপ্রদ বাউন্স" উল্লেখ করেন, জ্যাকসন এর "একটি আনফ্লাপেবল, লে-ব্যাক প্রবাহ" এর পরিপূরক হিসাবে। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম চার দিনে ৮৭২,০০০ কপি বিক্রি হয়। এর প্রধান একক, "ইন দা ক্লাব" (দ্য সোর্স দ্বারা তার "ব্লিং শিং, ভীতিকর অঙ্গ, গিটার রিফ এবং ছোট হাতের হাততালির" জন্য মনোনীত) এক সপ্তাহের মধ্যে রেডিও ইতিহাসের সবচেয়ে বেশি শোনা গান হিসেবে বিলবোর্ড রেকর্ড স্থাপন করে। ২০০৩ সালে ইন্টারস্কোপ জ্যাকসনকে তার নিজস্ব লেবেল জি-ইউনিট রেকর্ডস প্রদান করে। তিনি লয়েড ব্যাংকস, টনি ইয়াও এবং ইয়াং বাককে জি-ইউনিটের সদস্য হিসেবে স্বাক্ষর করেন। ২০০৫ সালের মার্চ মাসে জ্যাকসনের দ্বিতীয় বাণিজ্যিক অ্যালবাম, দ্য ম্যাসাকার, প্রথম চার দিনে ১.১৪ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয় (সংক্ষিপ্ত বিক্রয় চক্রে সর্বোচ্চ) এবং ছয় সপ্তাহের জন্য বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থানে ছিল। তিনি প্রথম একক শিল্পী যিনি একই সপ্তাহে "ক্যান্ডি শপ", "ডিস্কো ইনফারনো" এবং "হাউ উই ডু" গানের সাথে বিলবোর্ড শীর্ষ পাঁচে তিনটি একক গান প্রকাশ করেন। রোলিং স্টোনের মতে, "৫০-এর দশকের গোপন অস্ত্র হল তার গান গাওয়া কণ্ঠস্বর - প্রতারণামূলকভাবে অপেশাদার-শব্দকারী টেনর ক্রোন যা তিনি প্রায় প্রতিটি কোরাসে প্রয়োগ করেন।" গেমের প্রস্থানের পর জ্যাকসন অলিভিয়া এবং র্যাপ প্রবীণ মোব ডিপকে জি-ইউনিট রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন, স্পাইডার লক, এমওপি, ৪০ গ্লক এবং ইয়ং হট রড পরে লেবেলে যোগদান করেন, যারা অবশেষে লেবেল ত্যাগ করেন। জ্যাকসন জি-ইউনাইট ছাড়াও অন্যান্য র্যাপারদের সাথে কাজ করার আগ্রহ প্রকাশ করেন, যেমন বিএমই'র লিল স্ক্র্যাপি, ডিফেন্স জ্যামের এলএল কুল জে, ব্যাড বয় এর মেস এবং রক-এ-ফেলার ফ্রিওয়ে। | [
{
"question": "যখন তিনি খ্যাতি অর্জন করেন তখন তার অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মিক্স টেপের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০২ সালে এমিনেম জ্যাকসন'স গস হুজ ব্যাক?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ড. ড্রে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মিক্স টেপের নাম ছিল নো মার্সি, নো ফিয়ার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ধনী হও বা মরে যাও চেষ্টা করো')",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 201,268 |
wikipedia_quac | হেলসিংবুর্গে যোগদান করার অল্প কিছুদিন পর, ২০০৭ সালের ১ জানুয়ারি থেকে ১২ মার্চ পর্যন্ত লারসন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে ধারে খেলেন। ২০০৭ সালের ৭ জানুয়ারি, ওল্ড ট্রাফোর্ডে এফএ কাপের তৃতীয় রাউন্ডে অ্যাস্টন ভিলার বিপক্ষে তার অভিষেক হয়। ৩১ জানুয়ারি, লারসন তার প্রথম এফএ প্রিমিয়ার লীগ গোল করেন। খেলায় ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড ৪-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ইউনাইটেড যখন ঋণ চুক্তি বাড়াতে আগ্রহী ছিল, তখন লারসন বলেন যে তিনি তার পরিবার ও ক্লাবের কাছে ১২ মার্চ ফিরে আসার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। এটি ২০ ফেব্রুয়ারি নিশ্চিত করা হয়, যখন লারসন ঘোষণা করেন যে তিনি তার ঋণের মেয়াদ বৃদ্ধি করবেন না। তা সত্ত্বেও, স্যার অ্যালেক্স ফার্গুসন স্ট্রাইকারের প্রশংসা করেন, যিনি তিন মাস থাকাকালীন সমস্ত প্রতিযোগিতায় ১৩ টি ম্যাচে ৩ টি গোল করেন, তিনি বলেন, "তিনি আমাদের জন্য চমৎকার ছিলেন, তার পেশাদারিত্ব, তার মনোভাব, তিনি যা কিছু করেছেন তা চমৎকার।" আমরা তাকে এখানে থাকতে দিতে চাই, কিন্তু সে তার পরিবার এবং হেলসিংবর্গের কাছে তার প্রতিশ্রুতি দিয়েছে। চ্যাম্পিয়নস লীগে ওল্ড ট্রাফোর্ডে লিলির বিপক্ষে লার্সন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে একমাত্র গোল করেন। ১০ মার্চ, এফএ কাপের ষষ্ঠ রাউন্ডে মিডলসব্রোর বিপক্ষে খেলার মাধ্যমে তিনি ইউনাইটেডের হয়ে তার শেষ ম্যাচ খেলেন, ম্যাচটি ২-২ গোলে ড্র হয়। লারসন ক্লাব ছেড়ে চলে যাওয়ার দুই মাস পর, ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড প্রিমিয়ার লীগ জয়লাভ করে, এবং যদিও তিনি প্রিমিয়ার লীগ বিজয়ীর পদকের জন্য যোগ্যতা অর্জন করার জন্য দশটি লীগ খেলার প্রয়োজনীয় কোটা খেলেননি, তিনি, অ্যালান স্মিথের সাথে, প্রিমিয়ার লীগ দ্বারা বিশেষ ভাতা প্রদান করা হয়, যখন ক্লাব দুটি অতিরিক্ত পদকের জন্য অনুরোধ করে। লারসন ওল্ড ট্রাফোর্ডে ইউনাইটেডের বিপক্ষে তার শেষ ম্যাচ খেলেন। লিভারপুলের খেলোয়াড় রবি ফাউলারের পরিবর্তে লার্সন মাঠে নামেন। | [
{
"question": "তিনি ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডকে কী ধার দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ তাদের সাথে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কিভাবে খেললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ম্যানচেস্টারে খেলার পর সে কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডে ধারে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাদের সাথে ৩ মাস খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিন মাস অবস্থানকালে সকল প্রতিযোগিতায় ১৩ খেলায় ৩ গোল করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি হেলসিংবর্গে ফিরে আসেন।",
"turn... | 201,269 |
wikipedia_quac | মিসিসিপি বদ্বীপের কয়েকটি ল্যান্ডমার্কের মধ্যে একটি হল ক্রসরোড বা গ্রামীণ রাস্তার একটি ছেদ। এটি মিসিসিপি এবং ইয়াজু নদীর মধ্যবর্তী একটি সমতল বৈশিষ্ট্যহীন সমভূমি। এটি স্থানীয় আইকনোগ্রাফির অংশ এবং বিভিন্ন ব্যবসা, যেমন গ্যাস স্টেশন, ব্যাংক এবং খুচরা দোকানগুলি নামটি ব্যবহার করে। এ ছাড়া, একটা ক্রসরোডও রয়েছে, যেখানে গাড়িগুলো খুব সম্ভবত ধীরগতিতে চলে অথবা থেমে যায় আর এভাবে একজন হিচকিকারের জন্য সর্বোত্তম সুযোগ প্রদান করে। সবচেয়ে সহজ পাঠে, জনসন সূর্যাস্তের আগে একটি সংযোগস্থলে গাড়ি ধরতে না পারার দুঃখ বর্ণনা করেন। তবে, অনেকে এই গানের বিভিন্ন অর্থ দেখতে পায় এবং কেউ কেউ এই গানের সাথে এক অতিপ্রাকৃত তাৎপর্য যুক্ত করেছে। গানের দুটি সংস্করণই শুরু হয় নায়ক ঈশ্বরের করুণা প্রার্থনা করার জন্য একটি ক্রসরোডে হাঁটু গেড়ে বসে, যেখানে দ্বিতীয় অংশটি তার গাড়ি চালানোর ব্যর্থ প্রচেষ্টার কথা বলে। তৃতীয় ও চতুর্থ অংশে, তিনি অন্ধকার ঘনিয়ে আসার সাথে সাথে আটকা পড়ার আশঙ্কা প্রকাশ করেন এবং তার বন্ধু উইলি ব্রাউনকে পরামর্শ দেন যে "আমি ডুবে যাচ্ছি"। এককের জন্য ব্যবহৃত প্রথম গানের মধ্যে একটি পঞ্চম পদ রয়েছে, যা দ্বিতীয় বারে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। এতে তিনি দুঃখ প্রকাশ করেন যে, তার দুর্দশার মধ্যে একজন "সুগন্ধি স্ত্রী" নেই। এই গানটি জনসন তার সঙ্গীত দক্ষতার জন্য দিয়াবলের কাছে তার আত্মা বিক্রি করার পৌরাণিক কাহিনীকে চিরস্থায়ী করার জন্য ব্যবহৃত হয়েছে। গানের কথাগুলিতে শয়তান বা ফাউস্টিয়ানের দর কষাকষির কোন উল্লেখ নেই, কিন্তু সেগুলিকে দিয়াবলের কাছে তার প্রাণ হারানোর ভয় (সম্ভবত তার প্রতিভার বিনিময়ে) বর্ণনা হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। সঙ্গীত ইতিহাসবেত্তা এলিজা ওয়াল্ড বিশ্বাস করেন যে, জনসনের পদগুলো এই ধারণাকে সমর্থন করে না। ডেল্টা ব্লুজম্যান টমি জনসন নিজেকে দিয়াবলের সাথে একটি চুক্তি করেছেন বলে প্রচার করেন এবং দক্ষিণ লোককাহিনী একটি ক্রসরোড বা কবরস্থানকে এই ধরনের একটি চুক্তির স্থান হিসাবে চিহ্নিত করে, যা ওয়াল্ড পৌরাণিক উৎস হিসাবে চিহ্নিত করেন। কিন্তু, সংগীতজ্ঞ রবার্ট পালমার উল্লেখ করেন যে, জনসন "অলৌকিক চিত্রগুলোর প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন এবং সম্ভবত সেগুলোর দ্বারা আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিলেন।" তার গান "হেলহাউন্ড অন মাই ট্রেইল" এ হাউন্ডের পেছনে থাকার চেষ্টা এবং "মি অ্যান্ড দ্য ডেভিল ব্লুজ" এ তিনি গেয়েছিলেন, "এই মর্নিন' যখন আপনি আমার দরজায় কড়া নেড়েছিলেন, এবং আমি বলেছিলাম 'হ্যালো শয়তান আমি বিশ্বাস করি এখন যাওয়ার সময়'"। এই গানগুলি ফাউস্টিয়ান পুরাণে অবদান রাখে; জনসন এই ধারণাটি কতটা প্রচার করেছিলেন তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, যদিও অনেকে একমত যে "ভাল বিপণনের জন্য তৈরি 'দিয়াবল কোণ'"। ব্লুজ ইতিহাসবিদ স্যামুয়েল চার্টারস এই গানটিকে প্রতিবাদ এবং সামাজিক ভাষ্যের উপাদান হিসেবে দেখেন। দ্বিতীয় পংক্তিতে রয়েছে "সূর্য এখন অস্ত যাচ্ছে, অন্ধকার আমাকে এখানে ধরে ফেলবে", যা যুক্তরাষ্ট্রে বর্ণবৈষম্যের সময় "বাতিল আইন" বা কারফিউকে নির্দেশ করে। গ্রামীণ দক্ষিণ অঞ্চলের স্বাক্ষরগুলো পরামর্শ দিয়েছে, "নিগার, এখানে সূর্য অস্ত যেতে দিও না"। জনসন হয়তো তার বিরুদ্ধে আনা মিথ্যা অভিযোগগুলো অথবা এমনকি যে-জুলুমগুলো করা হয়েছিল, সেগুলো নিয়ে প্রকৃত ভয় প্রকাশ করছিলেন। অন্যেরা মনে করে যে, এই গান আরও গভীর এবং আরও ব্যক্তিগত একাকিত্বের বিষয়ে। লেখক ব্যারি লি পিয়ারসন এবং বিল ম্যাককুলচ যুক্তি দেন যে, একক সংস্করণের পঞ্চম পদটি গানের সারমর্ম ধারণ করে: "একা, পরিত্যক্ত, বা দুর্ব্যবহার, তিনি ক্রসরোডে দাঁড়িয়ে আছেন, তার স্ত্রীর জন্য এই পথ বা এই দিকে তাকিয়ে।" | [
{
"question": "কীভাবে গানের কথাগুলোতে হস্তক্ষেপ করা যেতে পারে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এর জন্য দুঃখ করবেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন এক সময় নিজেকে তুলে নিতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানটিকে আর কীভাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে... | [
{
"answer": "গানের কথাগুলোকে শিল্পীর মানসিক অশান্তি ও বিচ্ছিন্নতার রূপক হিসেবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এর জন্য দুঃখ করতেন কারণ তিনি গাড়ি ধরতে পারতেন না এবং তাকে একা রাস্তার মধ্যে ফেলে রাখা হতো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
... | 201,270 |
wikipedia_quac | জনসনের জীবন ও সঙ্গীত কর্মজীবন সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, যদিও তার রেকর্ডগুলি ভালভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে। ১৯৩৬ সালের অক্টোবরে জনসন সঙ্গীত দোকানের মালিক এবং মিসিসিপি জ্যাকসনের একজন প্রতিভা স্কাউট এইচ. সি. স্পিয়ারের জন্য অডিশন দেন। স্পিয়ার জনসনের যোগাযোগের তথ্য আরনি অর্টলের কাছে পাঠান, যিনি আরসি রেকর্ডসের প্রতিনিধি ছিলেন। দ্বিতীয় অডিশনের পর, অরটেল জনসনকে টেক্সাসের সান আন্তোনিওতে রেকর্ডিং সেশনের জন্য যাওয়ার ব্যবস্থা করেন। জনসন ১৯৩৬ সালের ২৩ থেকে ২৭ নভেম্বর পর্যন্ত তিন দিনের মধ্যে এআরসির জন্য ২২টি গান রেকর্ড করেন। প্রথম সেশনে তিনি তার সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল গানগুলো রেকর্ড করেন। এগুলো মূলত তাঁর মূল রচনাগুলোর প্রতিনিধিত্ব করত এবং বর্তমান, পিয়ানো-প্রভাবিত সঙ্গীতধারাকে প্রতিফলিত করত। তার প্রথম একক এবং সবচেয়ে জনপ্রিয় রেকর্ড "টেরাপ্লেন ব্লুজ" এর সাথে "সুইট হোম শিকাগো" এবং "আই বিলিভ আই'ল ডাস্ট মাই ব্রুম", যা অন্যদের রেকর্ডের পরে ব্লুজ মান হয়ে ওঠে। দুই দিনের বিরতির পর সান আন্তোনিওতে দ্বিতীয় এবং তৃতীয় রেকর্ডিং তারিখ অনুষ্ঠিত হয়। জনসন গান রেকর্ড করার জন্য তার দীর্ঘদিনের রেকর্ডে ফিরে যান। এই চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু কান্ট্রি ব্লুজ শিল্পী চার্লি প্যাটন এবং সন হাউজের শৈলী প্রতিফলিত করে, যারা জনসনকে তার যৌবনে প্রভাবিত করেছিল। গানগুলি জনসনের সবচেয়ে আন্তরিক এবং জোরালো গানের মধ্যে রয়েছে এবং সঙ্গীত ইতিহাসবিদ টেড জিওইয়া গানের বিষয়বস্তুতে একটি পরিবর্তন লক্ষ্য করেন: সান আন্তোনিও সেশনের শেষে, জনসনের কাজের অন্ধকার, আরও রহস্যপূর্ণ দিকটি আবির্ভূত হয়... [তিনি] ধ্বংস এবং মুক্তি, অন্ধকার এবং আলোর থিমগুলি জাগিয়ে তোলে... সঙ্গীতশিল্পীর অভ্যন্তরীণ জীবন এবং এর সমস্ত পরিচারকদের মধ্যে আভাস দেয়। "ক্রস রোড ব্লুজ" ১৯৩৬ সালের ২৭ নভেম্বর শুক্রবার সান আন্তোনিওতে জনসনের তৃতীয় সেশনে রেকর্ড করা হয়। গান্টার হোটেলের ৪১৪ নং রুমে একটি স্টুডিওতে অধিবেশন চলতে থাকে। এআরসি প্রযোজক আর্ট সেদারলি এবং ডন ল রেকর্ডিংয়ের তত্ত্বাবধান করেন এবং একটি বহনযোগ্য ডিস্ক কাটিং মেশিন ব্যবহার করেন। এটা জানা যায় না যে, রেকর্ড করার জন্য জনসনের বাছাই করা বিষয়বস্তুতে তাদের কী ইনপুট ছিল অথবা কীভাবে তা উপস্থাপন করতে হয়েছিল। এই গানের দুটি অনুরূপ গান রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "এটা কখন রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গানের গুরুত্ব কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবাম নাকি গান?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি পার্থক্য ছিল নেওয়ার মধ্যে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "রেকর্ডিং কি ... | [
{
"answer": "ক্রস রোড ব্লুস রেকর্ড করা হয় ১৯৩৬ সালের নভেম্বরে ক্যালিফোর্নিয়ার সান আন্তোনিওতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই গানগুলো জনসনের সবচেয়ে হৃদয়গ্রাহী ও জোরালো গানের মধ্যে অন্যতম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানের দুটি অনুরূপ অংশ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 201,271 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪ সালে, জিংরিচ জর্জিয়ার ৬ষ্ঠ কংগ্রেসীয় জেলায় রিপাবলিকান প্রার্থী হিসেবে রাজনৈতিক পদের জন্য প্রথম আবেদন করেন, যা দক্ষিণ আটলান্টা শহরতলি থেকে আলাবামা স্টেট লাইন পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। তিনি ২০ বছর বয়সী ডেমোক্র্যাট জ্যাক ফ্লাইন্টের কাছে ২,৭৭০ ভোটে পরাজিত হন। জিংরিখ জেলার শহরাঞ্চলে বিশাল ব্যবধানে এগিয়ে যান, কিন্তু আরও গ্রামীণ এলাকায় ফ্লাইন্টের নেতৃত্বকে অতিক্রম করতে ব্যর্থ হন। জিংরিচের আপেক্ষিক সাফল্য রাজনৈতিক বিশ্লেষকদের বিস্মিত করে। ফ্লাইন্ট কখনও কোন গুরুতর প্রতিদ্বন্দ্বিতার মুখোমুখি হননি; জিংরিচ ছিলেন দ্বিতীয় রিপাবলিকান যিনি তার বিরুদ্ধে লড়েছিলেন। নিক্সন প্রশাসনের ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারীর কারণে রিপাবলিকান প্রার্থীদের জন্য ১৯৭৪ সালটি ছিল একটি বিপর্যয়কর বছর। ১৯৭৬ সালে জিংরিচ ফ্লাইন্টের বিপক্ষে পুনরায় খেলার সুযোগ পান। যদিও রিপাবলিকানরা ১৯৭৪ সালের তুলনায় ১৯৭৬ সালের হাউস নির্বাচনে কিছুটা ভালো করেছিল, ১৯৭৬ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে গণতান্ত্রিক প্রার্থী ছিলেন জর্জিয়ার প্রাক্তন গভর্নর জিমি কার্টার। কার্টার তার নিজ জর্জিয়ায় দুই-তৃতীয়াংশেরও বেশি ভোট পেয়েছিলেন। জিংরিখ ৫,১০০ ভোটে হেরে যান। ১৯৭৮ সালের নির্বাচনে জিংরিখ পুনরায় নির্বাচিত হলে ফ্লাইন্ট অবসর গ্রহণের সিদ্ধান্ত নেন। জিংরিচ ৭,৫০০ ভোটে ডেমোক্রেটিক স্টেট সিনেটর ভার্জিনিয়া শ্যাপার্ডকে পরাজিত করেন। জিংরিখ এই জেলা থেকে ছয় বার পুনরায় নির্বাচিত হন। ১৯৯০ সালের সংসদ নির্বাচনে তিনি ডেমোক্র্যাট ডেভিড ওরলির বিরুদ্ধে ৯৭৮ ভোটে জয়ী হন। যদিও জেলাটি জাতীয় পর্যায়ে রিপাবলিকানদের প্রবণতা ছিল, তবুও রক্ষণশীল ডেমোক্র্যাটরা বেশিরভাগ স্থানীয় অফিস এবং সেইসাথে ১৯৮০ এর দশকের মধ্যে সাধারণ পরিষদের বেশিরভাগ আসন ধরে রেখেছিল। | [
{
"question": "জিংগ্রিচ কিসের জন্য প্রচারণা চালিয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রার্থী হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফ্লাইন্ট কি আবার খেলতে রাজি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি রাজনৈতিক পদের জন্য প্রচারণা চালান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৬ সালে ফ্লাইন্টের বিপক্ষে খেলার সুযোগ পান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উত্তর: না, ফ্লাইন্ট পুনরায় খেলতে রাজি হয়নি।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 201,272 |
wikipedia_quac | প্রেসিডেন্ট বিল ক্লিনটনের প্রচারাভিযানের একটি কেন্দ্রীয় প্রতিশ্রুতি ছিল কল্যাণ ব্যবস্থার সংস্কার করা, প্রাপকদের জন্য কাজের প্রয়োজনীয়তার মতো পরিবর্তনগুলি যোগ করা। কিন্তু, ১৯৯৪ সালের মধ্যে ক্লিনটন প্রশাসন এক সর্বজনীন স্বাস্থ্যসেবা কার্যক্রম অনুধাবন করার ব্যাপারে আরও বেশি চিন্তিত হয়ে পড়েছিল। জিংগ্রিচ ক্লিনটনকে কল্যাণ বিষয়ে বিলম্বের জন্য অভিযুক্ত করেন এবং ঘোষণা করেন যে কংগ্রেস ৯০ দিনের মধ্যে একটি কল্যাণ সংস্কার বিল পাস করতে পারে। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে রিপাবলিকান পার্টি তাদের কল্যাণ আইন অনুমোদনের জন্য রাষ্ট্রপতির উপর রাজনৈতিক চাপ প্রয়োগ করে যাবে। ১৯৯৬ সালে, ক্লিনটনের ভেটো দেওয়া দুটি কল্যাণ সংস্কার বিল নির্মাণের পর, জিংরিচ এবং তার সমর্থকরা ব্যক্তিগত দায়িত্ব এবং কাজের সুযোগ আইন পাস করার জন্য চাপ দেয়, যা কল্যাণ ব্যবস্থা পুনর্গঠন করার উদ্দেশ্যে ছিল। এই আইন রাজ্য সরকারকে কল্যাণ সরবরাহের উপর আরও স্বায়ত্তশাসন প্রদান করে, পাশাপাশি ফেডারেল সরকারের দায়িত্ব হ্রাস করে। এটি অভাবী পরিবারগুলির জন্য অস্থায়ী সহায়তা কর্মসূচি চালু করে, যা কল্যাণ সহায়তার উপর সময় সীমা স্থাপন করে এবং নির্ভরশীল শিশুদের সাথে পরিবারগুলির জন্য দীর্ঘকালীন সহায়তা প্রোগ্রাম প্রতিস্থাপন করে। কল্যাণ ব্যবস্থার অন্যান্য পরিবর্তনের মধ্যে ছিল খাদ্য স্ট্যাম্পের যোগ্যতার জন্য কঠোর শর্ত, অভিবাসী কল্যাণ সহায়তা হ্রাস এবং প্রাপকদের জন্য কাজের প্রয়োজনীয়তা। বিলটি ১৯৯৬ সালের ২২ আগস্ট রাষ্ট্রপতি ক্লিনটন কর্তৃক আইনে পরিণত হয়। ১৯৯৮ সালে তিনি তার লেসন্স লার্নড দ্যা হার্ড ওয়ে বইয়ে স্বেচ্ছাসেবক ও আধ্যাত্মিক পুনর্নবীকরণকে উৎসাহিত করেন, পরিবারগুলির উপর অধিক গুরুত্ব আরোপ করেন, কর উত্সাহ সৃষ্টি করেন এবং দরিদ্র এলাকায় ব্যবসাগুলির জন্য প্রবিধান হ্রাস করেন, এবং স্বল্প আয়ের পরিবারগুলির সম্পত্তির মালিকানা বৃদ্ধি করেন। তিনি হিউম্যানিটির জন্য বাসস্থানেরও প্রশংসা করেছেন। | [
{
"question": "কল্যাণ সংস্কারের সঙ্গে নিউটের কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গিংগ্রিচের অভিযোগের পরিণতি কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে কি জিংগ্রিচ কোনো রাজনৈতিক অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জিংগ্রিচের রাজনৈতিক সম্পৃ... | [
{
"answer": "কল্যাণ সংস্কারের সাথে নিউটের সম্পৃক্ততা ছিল যে তিনি ফেডারেল সরকারের দায়িত্ব হ্রাস এবং রাজ্যগুলিতে আরও স্বায়ত্তশাসনের জন্য একটি বিলের পক্ষে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জিংরিচের অভিযোগের পর ব্যক্তিগত দায়িত্ব এবং কাজের সুযোগ আইন পাস হয়, যার উদ্দেশ্য ছিল কল্যাণ ব্যবস্থা পুনর্গ... | 201,273 |
wikipedia_quac | ১৯২৫ সালের শুরুর দিকে কুপার জ্যাক হল্টের সাথে দ্য থান্ডারিং হার্ড ও ওয়াইল্ড হর্স মেসা, টম মিক্সের সাথে রাইডার্স অব দ্য পার্পল সেজ ও দ্য লাকি হর্সশো এবং বাক জোন্সের সাথে দ্য ট্রেইল রাইডারের মত নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি বিখ্যাত প্লেয়ার্স-লাস্কি এবং ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশনসহ বেশ কয়েকটি পোভার্টি রো স্টুডিওতে কাজ করেন। যখন তার দক্ষতাপূর্ণ অশ্বচালনা পাশ্চাত্যে স্থায়ী কাজের দিকে নিয়ে যায়, কুপার স্টান্ট কাজ খুঁজে পান - যা মাঝে মাঝে ঘোড়া এবং অশ্বারোহীদের আহত করে - "কঠিন এবং নিষ্ঠুর"। এই ঝুঁকিপূর্ণ স্টান্ট কাজের বাইরে গিয়ে অভিনয় করার জন্য কুপার স্ক্রিন পরীক্ষার জন্য টাকা দেন এবং কাস্টিং ডিরেক্টর নান কলিন্সকে তার এজেন্ট হিসেবে নিয়োগ দেন। অন্যান্য অভিনেতারা "ফ্রাঙ্ক কুপার" নাম ব্যবহার করছেন জেনে কলিন্স তার প্রথম নাম পরিবর্তন করে "গ্যারি" রাখার পরামর্শ দেন। কুপার নামটি সঙ্গে সঙ্গে পছন্দ করেছিলেন। তিনি দ্য ঈগল (১৯২৫), বেন-হুর (১৯২৫) ও দ্য জনস্টন ফ্লাড (১৯২৬) চলচ্চিত্রে একজন রোমান গার্ড হিসেবে অভিনয় করেন। ধীরে ধীরে তিনি প্রশংসিত চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন, যার ফলে তিনি আরও বেশি সময় পর্দায় কাজ করতে পারেন, যেমন "ট্রিকস" (১৯২৫), "লাইটনিন উইনস" (১৯২৬)। একজন বৈশিষ্ট্যপূর্ণ খেলোয়াড় হিসেবে তিনি প্রধান চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলোর দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করেন। ১৯২৬ সালের ১ জুন কুপার স্যামুয়েল গোল্ডউইন প্রোডাকশনের সাথে সপ্তাহে ৫০ ডলার করে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। কুপারের প্রথম গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল রোনাল্ড কলম্যান ও ভিলমা ব্যাংকির সাথে দ্য উইনিং অব বারবারা ওর্থ (১৯২৬)। এই ছবিতে তিনি একজন তরুণ প্রকৌশলীর চরিত্রে অভিনয় করেন। মন্টানা কাউবয়দের মধ্যে থাকার অভিজ্ঞতা কুপারের অভিনয়কে "প্রবৃত্তিগত সত্যতা" প্রদান করে, জীবনীকার জেফ্রি মেয়ার্সের মতে। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে। সমালোচকরা কুপারকে "গতিশীল নতুন ব্যক্তিত্ব" এবং ভবিষ্যতের তারকা হিসেবে উল্লেখ করেন। গোল্ডউইন কুপারকে একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি করার প্রস্তাব দেন, কিন্তু তিনি আরও ভাল চুক্তির প্রস্তাব দেন- অবশেষে তিনি জেসি এল. ল্যাস্কির সাথে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে পাঁচ বছরের চুক্তি করেন, সপ্তাহে ১৭৫ ডলার। ১৯২৭ সালে ক্লারা বো'র সহায়তায় কুপার "চিলড্রেন অব ডিভোর্স অ্যান্ড উইংস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। একই বছর কুপার জন ওয়াটার্স পরিচালিত অ্যারিজোনা বাউন্ড ও নেভাডা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯২৮ সালে প্যারামাউন্ট কুপারের সাথে "দ্য লিজিওন অব দ্য কনডেমড" ও "দ্য ফার্স্ট কিস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পর্দায় তাদের রসায়ন দর্শকদের মধ্যে তেমন উত্তেজনা সৃষ্টি করতে পারেনি। প্রতিটি নতুন চলচ্চিত্রের সাথে কুপারের অভিনয় দক্ষতা বৃদ্ধি পায় এবং তার জনপ্রিয়তা বাড়তে থাকে, বিশেষ করে নারী চলচ্চিত্রগামীদের মধ্যে। এই সময়ে তিনি প্রতি চলচ্চিত্রে ২,৭৫০ মার্কিন ডলার আয় করেন এবং সপ্তাহে এক হাজার ভক্তের চিঠি পান। কুপারের ক্রমবর্ধমান দর্শকপ্রিয়তার সুযোগ নিয়ে, স্টুডিও তাকে জনপ্রিয় প্রধান অভিনেত্রীদের বিপরীত অবস্থানে রাখে, যেমন বিউ সাবরুরের ইভলিন ব্রান্ট, ডুমসডেতে ফ্লোরেন্স ভিডর এবং হাফ আ ব্রাইডের এস্টার র্যালস্টোন। সেই বছর, কুপার ফার্স্ট ন্যাশনাল পিকচার্সের জন্য কলিন মুরের সাথে লিলাক টাইম তৈরি করেন, যা ছিল তার প্রথম চলচ্চিত্র, যার সঙ্গীত এবং সাউন্ড এফেক্ট ছিল। এটি ১৯২৮ সালের সবচেয়ে ব্যবসাসফল চলচ্চিত্রের একটি হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "১৯২৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ছবিগুলো করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তাদের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "১৯২৫ সালের শুরুর দিকে কুপার নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দ্য থান্ডারিং হার্ড, ওয়াইল্ড হর্স মেসা, রাইডার্স অফ দ্য পার্পল সেজ, দ্য লাকি হর্সশো এবং দ্য ট্রেইল রাইডার রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3... | 201,274 |
wikipedia_quac | আমার জন্য আমি যা কিছু করি, সেগুলো আমাকে বিনামূল্যে, বিনা মূল্যে প্রদান করা হয়। কখনো শরৎকালে বাইরে গিয়ে কিছু শিকার করো? ঘাসের উপর জমে থাকা বরফ এবং পাতা উল্টানো দেখতে পাচ্ছ? পাহাড়ে একা একা, নাকি ভালো সঙ্গীসাথিদের সঙ্গে? সূর্যাস্ত ও চাঁদ দেখা? বাতাসে একটা পাখি দেখতে পাচ্ছ? বনের মধ্যে দিয়ে বয়ে যাওয়া জলস্রোত, সমুদ্রে ঝড়, ট্রেনে করে দেশ পার হওয়া এবং মরুভূমির মধ্যে সুন্দর কিছুর এক ঝলক দেখতে পাওয়া? আর্নেস্ট হেমিংওয়ের সাথে কুপারের বিশ বছরের বন্ধুত্ব শুরু হয় ১৯৪০ সালের অক্টোবর মাসে সান ভ্যালিতে। এর আগের বছর হেমিংওয়ে কুপারের চরিত্রের প্রতি আকৃষ্ট হন যখন তিনি ফর হুম দ্য বেল টোলস উপন্যাসের জন্য রবার্ট জর্ডান চরিত্রটি নির্মাণ করেন। তারা দু'জনই বাইরের পরিবেশের প্রতি আসক্ত ছিলেন এবং বছরের পর বছর ধরে তারা হাঁস ও ফিজেন্ট শিকার করতেন এবং সান ভ্যালিতে একসঙ্গে স্কি করতেন। দু-জনেই রুডিয়ার্ড কিপলিং-এর কাজের প্রশংসা করতেন-কুপার তার ড্রেসিং রুমে "ইফ-" কবিতাটির একটি কপি রেখে দিয়েছিলেন-এবং প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে কিপলিং-এর বালকসুলভ অ্যাডভেঞ্চারের ধারণাকে ধরে রেখেছিলেন। হেমিংওয়ে কুপারের শিকারের দক্ষতা ও বাইরের জগৎ সম্পর্কে জ্ঞানের প্রশংসা করেন। তিনি একবার তার এক বন্ধুকে বলেছিলেন, "তুমি যদি কুপের মত চরিত্র তৈরি কর, তবে কেউ তা বিশ্বাস করবে না। সে খুবই ভালো, কিন্তু সত্যি কথা বলতে পারে না। তারা প্রায়ই একে অপরকে দেখত এবং বছরের পর বছর ধরে তাদের বন্ধুত্ব দৃঢ় ছিল। কুপারের সামাজিক জীবন সাধারণত ক্রীড়া, বহিরঙ্গন কর্মকাণ্ড, এবং চলচ্চিত্র শিল্প থেকে তার পরিবার ও বন্ধুদের সাথে ডিনার পার্টির উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, যাদের মধ্যে ছিলেন পরিচালক হেনরি হ্যাথাওয়ে, হাওয়ার্ড হকস, উইলিয়াম ওয়েলম্যান ও ফ্রেড জিনম্যান এবং অভিনেতা জোয়েল ম্যাকক্রেয়া, জেমস স্টুয়ার্ট, বারবারা স্ট্যানউইক ও রবার্ট টেলর। শিকারের পাশাপাশি কুপার ঘোড়ায় চড়া, মাছ ধরা, স্কি করা এবং পরবর্তী জীবনে স্কুবা ডাইভিং উপভোগ করেন। তিনি কখনও শিল্প ও অঙ্কনের প্রতি তার প্রাথমিক প্রেম পরিত্যাগ করেননি এবং বছরের পর বছর ধরে তিনি ও তার স্ত্রী আধুনিক চিত্রকলার একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ অর্জন করেন, যার মধ্যে পিয়ের-অগাস্ত রনোয়ার, পল গগুইন এবং জর্জিয়া ও'কিফের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। কুপার পাবলো পিকাসোর বেশ কয়েকটি কাজের মালিক ছিলেন, যার সাথে তার ১৯৫৬ সালে দেখা হয়েছিল। কুপারের অটোমোবাইলের প্রতি আজীবন আগ্রহ ছিল, যার মধ্যে ১৯৩০ ডুয়েসেনবার্গের একটি সংগ্রহ ছিল। কুপার স্বভাবগতভাবেই সংযত ও অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন ছিলেন। তার পর্দায় ব্যক্তিত্বের মত, তার যোগাযোগ শৈলী প্রায়ই দীর্ঘ নীরবতা এবং মাঝে মাঝে "ইপ" এবং "শুক" দিয়ে গঠিত ছিল। তিনি একবার বলেছিলেন, "আমার চেয়ে অন্যদের যদি আরও আগ্রহজনক কথা বলার থাকে, তা হলে আমি চুপ করে থাকি।" তার বন্ধুদের মতে, কুপার ঘোড়া, বন্দুক এবং পশ্চিমা ইতিহাস থেকে চলচ্চিত্র নির্মাণ, ক্রীড়া গাড়ি এবং আধুনিক শিল্প পর্যন্ত বিষয়গুলিতে একজন স্পষ্টবাদী, সু-জ্ঞানী কথোপকথনকারী হতে পারেন। তিনি নম্র ও বিনয়ী ছিলেন এবং প্রায়ই তার অভিনয় ক্ষমতা ও কর্মজীবনের সাফল্যকে ছোট করে দেখতেন। তার বন্ধুবান্ধব ও সহকর্মীরা তাকে একজন চমৎকার, ভদ্র ও চিন্তাশীল ব্যক্তি হিসেবে বর্ণনা করেছিল, যার মধ্যে এক প্রাণবন্ত বালকসুলভ রসিকতাবোধ ছিল। কুপার তার কর্মজীবনে সততা বজায় রাখেন এবং কখনো তার চলচ্চিত্র তারকা মর্যাদার অপব্যবহার করেন নি - কখনও বিশেষ চিকিৎসা চাননি বা পরিচালক বা নেতৃস্থানীয় নারীর সাথে কাজ করতে অস্বীকার করেননি। তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু জোয়েল ম্যাকরিয়া স্মরণ করে বলেন, "কুপ কখনো যুদ্ধ করেনি, সে কখনো পাগল হয়ে যায়নি, সে কখনো কাউকে তার সম্পর্কে কিছু বলেনি; তার সাথে যারা কাজ করত তারা তাকে পছন্দ করত।" | [
{
"question": "তার কি কোন বিশেষ বিখ্যাত বন্ধু ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা সাক্ষাৎ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন বিখ্যাত বন্ধু?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিনেমা দেখার বাইরে তার আর কোন কোন আগ্রহ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪০ সালের অক্টোবর মাসে সান ভ্যালিতে তাদের দেখা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রের বাইরে তার কিছু আগ্রহ ছিল শিকার করা, ঘোড়ায় চড়া, মাছ ধরা, স্কি করা এবং স্কুবা ডাইভিং।",
... | 201,275 |
wikipedia_quac | ১৮১২ সালের যুদ্ধ থেকে ১৮৪১ সালে মার্কিন সেনাবাহিনীর কমান্ডিং জেনারেল হওয়ার আগ পর্যন্ত স্কট ব্রেভেট মেজর জেনারেল এডমন্ড পি. গাইন্সের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা চালিয়ে যান। মূল প্রশ্নটি ছিল কার জ্যেষ্ঠতা ছিল; ব্রেভেটের র্যাঙ্ক গণনা করা উচিত, কোনটি স্কটের পক্ষে যাবে, নাকি নিয়মিত সেনাবাহিনীর র্যাঙ্ক গণনা করা উচিত, যা গুরুত্বপূর্ণ, কোনটি গাইন্সের পক্ষে যাবে? স্কট দাবি করেন যে, তিনি গাইনেসকে ছাড়িয়ে গেছেন কারণ ১৮১৪ সালের ২৫ জুলাই স্কটের মেজর জেনারেল পদ তাঁকে গাইনেসের চেয়ে সিনিয়র করে তোলে। গাইন্সের পদটি ছিল ১৮১৪ সালের ১৫ আগস্ট। গাইনস যুক্তি দেখান যে, তার জ্যেষ্ঠ হওয়া উচিত; তার এবং স্কটের ব্রিগেডিয়ার জেনারেল, কর্নেল এবং লেফটেন্যান্ট কর্নেল পদে পদোন্নতি একই তারিখে প্রদান করা হয়, কিন্তু স্কট তখনও ক্যাপ্টেন ছিলেন, গাইনস মেজর পদে উন্নীত হন। এই বিতর্ক উভয়ের জন্যই গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ তারা বুঝতে পেরেছিল যে, সেনাবাহিনীর কমান্ডিং জেনারেল হিসেবে তাদের কার্যভার ঝুঁকির মুখে রয়েছে। স্কট ১৮১৫ সালে সেনাবাহিনীর কৌশল বোর্ডের সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং সেনাবাহিনীর ড্রিল প্রবিধানের আধুনিকীকরণ তত্ত্বাবধান করেন। ১৮১৫ সালে তিনি যুদ্ধোত্তর অফিসার রেটেনশন বোর্ডেরও প্রধান ছিলেন। বোর্ডের সুপারিশের ফলে জ্যাকব ব্রাউন মেজর জেনারেল পদে সেনাবাহিনীর কমান্ডার নিযুক্ত হন; স্কট ও গাইন্স ব্রিগেডিয়ার জেনারেল পদে বহাল থাকেন এবং ব্রিগেডিয়ার জেনারেল আলেকজান্ডার ম্যাকম্ব সেনাবাহিনীর প্রকৌশলী প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করার জন্য কর্নেল পদে পদোন্নতি গ্রহণ করতে রাজি হন। স্কট ১৮১৫ ও ১৮১৬ সালে ফরাসি সামরিক পদ্ধতি অধ্যয়নের জন্য ইউরোপ যান এবং নেপোলিয়নের সেনাবাহিনীর বেশ কিছু ম্যানুয়াল ইংরেজিতে অনুবাদ করেন। ১৮১৬ সালের শুরুতে স্কট উত্তর বিভাগের দায়িত্ব পালন করেন। ১৮২১, ১৮২৪ ও ১৮২৬ সালে তিনি পুনরায় বোর্ড অব ট্যাকটিক্সের সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৮২৫ সালে তিনি পূর্ব বিভাগের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। জ্যাকব ব্রাউনের মৃত্যুর পর ১৮২৮ সালে স্কট ও গাইন্সকে কমান্ডিং জেনারেলের পদ দেওয়া হয়। স্কট/গেইন্স প্রতিদ্বন্দ্বিতা সম্পর্কে সচেতন হয়ে রাষ্ট্রপতি জন কুইনসি অ্যাডামস ম্যাকম্বকে মনোনীত করেন। স্কট পদত্যাগ করার চেষ্টা করেন, কিন্তু তা গৃহীত হয়নি। স্কট আবার ইউরোপ যান এবং ১৮২৯ সালে পূর্ব বিভাগের কমান্ড পুনরায় গ্রহণ করেন। ১৮৩০ সালে স্কট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিলিশিয়া ব্যবহারের জন্য অ্যাবস্ট্রাক্ট অব ইনফেন্ট্রি ট্যাকটিক্স প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "১৮১২ সালের যুদ্ধের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কত সময় ধরে সেবা করে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৩০ সাল পর্যন্ত তিনি এ পদে বহাল ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 201,276 |
wikipedia_quac | মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধের সময়, মেজর জেনারেল স্কটকে রাষ্ট্রপতি জেমস কে. পোলক রিও গ্রান্দেতে একটি দ্রুত অভিযানের জন্য নিয়মিত এবং স্বেচ্ছাসেবকদের একটি সেনাবাহিনী নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নিযুক্ত করেন। পরিকল্পনা ও প্রাথমিক আন্দোলনের সময়, স্কট ও রাষ্ট্রপতির মধ্যে রাজনৈতিক উত্তেজনা বৃদ্ধি পায় এবং স্কটকে ফিল্ড কমান্ডার হিসেবে মুক্তি দেওয়া হয়। অনিচ্ছা সত্ত্বেও, জ্যাকারিয়া টেলরকে রিও গ্রান্ডেতে নেতৃত্ব দেওয়ার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। যুদ্ধ শুরু হওয়ার পর টেইলর মেক্সিকোর উত্তর-পূর্বাঞ্চলীয় প্রদেশগুলো দখল করতে সক্ষম হন। ১৮৪৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে, মেক্সিকানরা তাদের রাজধানীকে সরাসরি আক্রমণ না করে দখলকৃত অঞ্চলগুলো আত্মসমর্পণ করবে না। উত্তর-পূর্ব মেক্সিকো থেকে স্থলপথে অভিযান করা অসম্ভব (মেক্সিকান মরুভূমি থেকে ৫৬০ মাইল (৯০১ কিলোমিটার) অতিক্রম করার প্রয়োজন হয়) মনে করে স্কট উপসাগরীয় বন্দর শহর ভেরাক্রুজে অভিযান করার পরিকল্পনা করেন। উত্তর-পূর্ব মেক্সিকোতে জয়ের জন্য টেলর কুখ্যাতি অর্জন করলে, পোলক রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের পর তাকে পদ দিতে ক্রমবর্ধমান অনিচ্ছুক হয়ে পড়েন। এছাড়াও, পোলক ও তার মন্ত্রীসভার যুক্তিসঙ্গত সন্দেহ ছিল যে, টেলর এই জটিল অপারেশনে নেতৃত্ব দিতে পারবেন কি না। টেলর ও স্কটের মধ্যে একজনকে বেছে নেওয়ার পরিবর্তে, পোলক তার মন্ত্রিসভার অনুরোধে স্কটকে বেছে নিয়েছিলেন। এমনকি স্কট যখন অপারেশন থিয়েটারে যাওয়ার পথে ছিলেন, পোলক স্কটের পরিবর্তে অভিযানের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য একজন সহ-ডেমোক্রেটকে খুঁজতে থাকেন। সিনেটর উইলিয়াম ও. বাটলার ও রবার্ট প্যাটারসন উভয়েই প্রাথমিক বিকল্প হিসেবে নির্বাচিত হন। কিন্তু কংগ্রেস তাদের কাউকেই গ্রহণযোগ্য মনে করেনি। প্যাটারসন আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং রাষ্ট্রপতি হওয়ার যোগ্য ছিলেন না। একটি সেনাবাহিনী পরিচালনার জন্য বাটলারের ক্ষমতা প্রশ্নবিদ্ধ ছিল, কারণ তিনি কখনও যুদ্ধ দেখেননি এবং নিয়মিত সেনাবাহিনীতে অভিজ্ঞতার অভাব ছিল। | [
{
"question": "উইনফিল্ড স্কট কী ধরনের কমান্ড নিয়োগ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কারো দ্বারা নিযুক্ত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর নিযুক্তিকরণ সম্বন্ধে আর কোন আগ্রহজনক বিষয় কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একজন ফিল্ড কমান্ড... | [
{
"answer": "মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধের সময়, উইনফিল্ড স্কটকে রাষ্ট্রপতি জেমস কে. পোলক নিয়মিত ও স্বেচ্ছাসেবকদের একটি সেনাবাহিনীর নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নিযুক্ত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একজন... | 201,277 |
wikipedia_quac | মেক্সিকা রাজবংশ প্রতিষ্ঠার প্রথম ৫০ বছরে, মেক্সিকা আজকাপটজালকোর একটি উপনদী ছিল, যা শাসক টেজোজোমোকের অধীনে একটি প্রধান আঞ্চলিক শক্তি হয়ে উঠেছিল। মেক্সিকা এই অঞ্চলে তাদের সফল বিজয় অভিযানের জন্য তেপানেকা যোদ্ধাদের সরবরাহ করে এবং বিজয়ী শহর রাজ্যের কাছ থেকে শ্রদ্ধা লাভ করে। এভাবে তেনোচতিৎলানের মর্যাদা ও অর্থনীতি ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পায়। ১৩৯৬ সালে আকামাপিচটিলির মৃত্যুর পর তার পুত্র হুইটজিলিহুইটল (নাহুয়াটল: হামিংবার্ড পালক) শাসক হন; তেজোজোমোকের মেয়েকে বিয়ে করেন, আজকাপটজালকোর সাথে সম্পর্ক ঘনিষ্ঠ থাকে। চিমালপোপোকা (নাহুয়াটল: "তিনি ঢালের মত ধূমপান করেন"), হুইটজিলিহুইটলের পুত্র, ১৪১৭ সালে তেনোচতিৎলানের শাসক হন। ১৪১৮ সালে, আজকাপটজালকো টেক্সকোকোর কলহুয়ার বিরুদ্ধে যুদ্ধ শুরু করে এবং তাদের শাসক ইক্সটিলিক্সোচিটলকে হত্যা করে। যদিও ইক্সটিলক্সোচিটল চিমালপোকার মেয়েকে বিয়ে করেছিলেন, তবুও মেক্সিকার শাসক টেজোজোমোককে সমর্থন করে গিয়েছিলেন। টেজোজোমক ১৪২৬ সালে মারা যান এবং তার ছেলেরা আজকাপটজালকো শাসনের জন্য লড়াই শুরু করে। ক্ষমতার জন্য এই লড়াইয়ের সময়, চিমালপোপোকা মারা যান, সম্ভবত টেজোজোমকের পুত্র ম্যাক্সটলা তাকে একজন প্রতিযোগী হিসেবে দেখেছিল। হুইটজিলিহুইটলের ভাই এবং চিমালপোপোকার চাচা ইৎজকোয়াটল পরবর্তী মেক্সিকা টলাটোনি নির্বাচিত হন। মেক্সিকো তখন আজকাপটজালকো এবং ইৎজক্যাটলের সাথে উন্মুক্ত যুদ্ধে লিপ্ত ছিল। তারা ম্যাক্সলার বিরুদ্ধে নিহত টেক্সাসের শাসক ইক্সটিলিক্সচিটলের পুত্র নেজাহুয়ালকোয়টলের সাথে জোট গঠনের আবেদন জানায়। ইৎজক্যাটল মাক্সটালার ভাই তোতোকুইয়াজটিলির সাথে মিত্রতা স্থাপন করেন। তেনোচতিৎলান, টেক্সকোকো ও টেক্সকোপানের ত্রিপক্ষীয় জোট আজকাপটজালকো অবরোধ করে এবং ১৪২৮ সালে তারা শহর ধ্বংস করে এবং ম্যাক্স্টলাকে উৎসর্গ করে। এই বিজয়ের মাধ্যমে তেনোচতিৎলান মেক্সিকোর উপত্যকায় একটি প্রভাবশালী শহর রাজ্যে পরিণত হয় এবং এই তিনটি শহরের মধ্যে মৈত্রীর ভিত্তিতে অ্যাজটেক সাম্রাজ্য গড়ে ওঠে। ইৎজক্যাটল তেনোচতিৎলানের জন্য একটি ক্ষমতার ভিত্তি সুরক্ষিত করে, দক্ষিণ হ্রদের শহর-রাষ্ট্রগুলি - কলহুয়াকান, জোচিমিলকো, কুইতলাহুয়াক এবং মিজকিক সহ। এই রাজ্যগুলি অত্যন্ত উৎপাদনশীল চিনাম্পা কৃষির উপর ভিত্তি করে অর্থনীতি গড়ে তুলেছিল, জোচিমিলকো অগভীর হ্রদে ভাসমান বাগান চাষ করত। এরপর ইৎজক্যাটল মোরেলোস উপত্যকায় আরও বিজয় লাভ করেন এবং শহরের রাজ্য কুয়াওনাহুয়াক (বর্তমানে কুয়েরনাভাকা) দখল করেন। | [
{
"question": "প্রথম পঞ্চাশ বছরের নাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছেলেদের নাম কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যোদ্ধারা যেটাকে বলে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন ছেলে মারা যায়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ময়ূর যে হ্রদগুলো জয় করেছিল সেগুলো... | [
{
"answer": "প্রথম পঞ্চাশ বছরকে বলা হয় আজকাপটজালকো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে হুইটজিলিহুইটল নামের ছেলেদের কথা উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যোদ্ধাদের বলা হত তেপানেক্স।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৩৯৬ সালে আকামাপিচের মৃত্যুর পর তার পুত্... | 201,278 |
wikipedia_quac | নাহুয়াটল শব্দ আজটেকাটল [একবচন] (এবং আজটেকা?] (বহুবচন) অর্থ "আজটলান থেকে মানুষ", একটি পৌরাণিক স্থান যা সেই সময়ের নাহুয়াটল-ভাষী সংস্কৃতির জন্য, এবং পরে মেক্সিকান জনগণকে সংজ্ঞায়িত করার জন্য শব্দটি গ্রহণ করা হয়। প্রায়ই "আজটেক" শব্দটি শুধুমাত্র টেনোকটিটলান (বর্তমানে মেক্সিকো সিটির অবস্থান) এর মেক্সিকা জনগোষ্ঠীকে নির্দেশ করে, যা টেনোককো হ্রদের একটি দ্বীপে অবস্থিত, যারা নিজেদেরকে মেক্সিকা টেনোকচা [আমি: সি?কা? টি'নটস্কা?] অথবা কলহুয়া মেক্সিহকা ['কো:লওয়া'? আমি: 'সি?কা?]। কখনও কখনও শব্দটি তেনোচতিৎলানের দুটি প্রধান মিত্র শহর-রাষ্ট্রের অধিবাসীদেরও অন্তর্ভুক্ত করে,টেক্সকোকোর আকোলাস এবং টেনোকপানের টেপ্যানিকস, যারা মেক্সিকানদের সাথে মিলে অ্যাজটেক ট্রিপল অ্যালায়েন্স গঠন করে যা প্রায়ই " অ্যাজটেক সাম্রাজ্য" নামে পরিচিত। অন্যান্য প্রসঙ্গে, অ্যাজটেক বিভিন্ন শহর রাজ্য এবং তাদের জনগণকে নির্দেশ করতে পারে, যারা তাদের জাতিগত ইতিহাস এবং সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যের বড় অংশ মেক্সিকা, কলুওয়া এবং তেপানেকসের সাথে ভাগ করে নিয়েছিল এবং প্রায়ই নাহুয়াটল ভাষাকে লিঙ্গুয়া ফ্রাঙ্কা হিসাবে ব্যবহার করত। এই অর্থে, মধ্য মেক্সিকোতে বসবাসকারী অধিকাংশ মানুষের জন্য প্রচলিত সকল বিশেষ সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যসহ একটি অ্যাজটেক সভ্যতা সম্পর্কে কথা বলা সম্ভব। যখন জাতিগত গোষ্ঠীকে বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়, তখন অ্যাজটেক শব্দটি মেসোআমেরিকান কালনিরূপণবিদ্যার পোস্টক্লাসিক যুগে মধ্য মেক্সিকোর বেশ কয়েকটি নাহুয়াটল-ভাষী জনগোষ্ঠীকে নির্দেশ করে, বিশেষ করে মেক্সিকো, যে জাতিগত গোষ্ঠীটি তেনোচতিৎলানের উপর ভিত্তি করে আধিপত্য বিস্তারে নেতৃস্থানীয় ভূমিকা পালন করেছিল। এই শব্দটি অ্যাজটেক সাম্রাজ্যের সাথে সম্পর্কিত আরও জাতিগত গোষ্ঠীকে প্রসারিত করে, যেমন কোলুয়া, তেপানেক এবং অন্যান্য যারা সাম্রাজ্যের অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রাচীন ব্যবহারে শব্দটি সাধারণত আধুনিক নাহুয়াটল-ভাষী জাতিগত গোষ্ঠী সম্পর্কে ব্যবহৃত হত, কারণ নাহুয়াটলকে পূর্বে "আজটেক ভাষা" হিসাবে উল্লেখ করা হত। সাম্প্রতিক সময়ে, এই জাতিগত গোষ্ঠীগুলিকে নাহুয়া জাতি হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ভাষাগত দিক থেকে, "আজটেকান" শব্দটি এখনও উটো-আজটেকান ভাষার শাখা (এছাড়াও কখনও কখনও ইউটো-নাহুয়ান ভাষা বলা হয়) সম্পর্কে ব্যবহৃত হয়, যার মধ্যে নাহুয়াটল ভাষা এবং এর নিকটতম আত্মীয় পোচুটেক এবং পিপিল ভাষা অন্তর্ভুক্ত। অ্যাজটেকদের কাছে "আজটেক" শব্দটি কোন নির্দিষ্ট জাতিগত গোষ্ঠীর জন্য ব্যবহৃত হত না। এর পরিবর্তে, এটা একটা ছাতা শব্দ ছিল, যা বিভিন্ন জাতিগত দলকে নির্দেশ করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, তাদের সকলে নাওয়াটল-ভাষী ছিল না, যারা পৌরাণিক উৎস, আজ্টলান থেকে উত্তরাধিকার দাবি করেছিল। নাহুয়াটল ভাষায় "আজটেকাটল" অর্থ "আজটলানের ব্যক্তি"। আলেকজান্ডার ভন হামবোল্ডট ১৮১০ সালে "আজটেক" শব্দটির আধুনিক ব্যবহার শুরু করেন, একটি সমষ্টিগত শব্দ হিসাবে যা মেক্সিকো রাজ্য এবং ট্রিপল অ্যালায়েন্সের সাথে বাণিজ্য, প্রথা, ধর্ম এবং ভাষা দ্বারা সংযুক্ত সমস্ত মানুষের প্রতি প্রয়োগ করা হয়। ১৮৪৩ সালে উইলিয়াম এইচ. প্রেসকটের কাজের প্রকাশনার সাথে, শব্দটি বেশিরভাগ বিশ্বের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল, ১৯ শতকের মেক্সিকান পণ্ডিতরা যারা এটিকে প্রাক-বিজয়ী মেক্সিকানদের থেকে বর্তমান দিনের মেক্সিকানদের পৃথক করার একটি উপায় হিসাবে দেখেছিল। এই ব্যবহারটি সাম্প্রতিক বছরগুলিতে বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে, কিন্তু "আজটেক" শব্দটি এখনও বেশি প্রচলিত। | [
{
"question": "যেটাকে প্রাইস বলা হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যে ভাষাকে বলা হয়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রকাশনার সময়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঐতিহ্য বলতে কি বোঝায়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পণ্ডিতেরা কি বলেন",
"turn_id": 5
}... | [
{
"answer": "অ্যাজটেক ত্রিপক্ষীয় জোট ছিল মেক্সিকো, কলুওয়া ও তেপানেক্স এর মধ্যে একটি রাজনৈতিক ও সামরিক জোট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ভাষাকে নাহুয়াটল বলা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৪৩ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই ঐতিহ্যকে বলা হয় এ... | 201,279 |
wikipedia_quac | পরের বছর, জেমস হ্যামারস্টেইন ১৯৮০ সালের জানুয়ারি মাসে লিচেস্টারের হে মার্কেট থিয়েটারে মাইকেল ম্যাকিনটোশ প্রযোজিত একটি প্রযোজনা পরিচালনা করেন। ডি মিলের কোরিওগ্রাফি আবার ডি ল্যাপে দ্বারা অভিযোজিত হয়। এরপর একটি যুক্তরাজ্য সফর হয়, এবং অবশেষে এটি ওয়েস্ট এন্ডে স্থায়ী হয়, যা ১৭ সেপ্টেম্বর, ১৯৮০ সালে লন্ডনের প্যালেস থিয়েটারে শুরু হয় এবং ১৯ সেপ্টেম্বর, ১৯৮১ সাল পর্যন্ত চলে। এই প্রযোজনায় কার্লি চরিত্রে জন ডিডরিচ এবং জুড ফ্রাই চরিত্রে আলফ্রেড মোলিনা অভিনয় করেন। রোজামুন্ড শেলি লরি চরিত্রে এবং ম্যাজ রায়ান এলার মাসি চরিত্রে অভিনয় করেন। এই চলচ্চিত্রের মধ্য দিয়ে মারিয়া ফ্রিডম্যানের ওয়েস্ট এন্ডে অভিষেক হয়, যেখানে তিনি ডরিসের চরিত্রে কণ্ঠ দেন। সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন জন ওয়েন এডওয়ার্ডস। পরে তিনি ম্যাকিনটশের ১৯৯৮ সালের লন্ডন পুনরুজ্জীবনের জন্য তার কাজ পুনরায় করেন। এই প্রযোজনার একটি কাস্ট রেকর্ডিং জেই রেকর্ডস এবং শোটাইম দ্বারা জারি করা হয়েছিল! লেবেল ১৯৯৮ সালের ১৫ জুলাই অলিভার থিয়েটারে লন্ডনের ন্যাশনাল থিয়েটার একটি নতুন প্রযোজনা উপস্থাপন করে। প্রযোজনা দলে ছিলেন ট্রেভর নুন (পরিচালক), সুজান স্ট্রোম্যান (চিত্রনাট্যকার) এবং উইলিয়াম ডেভিড ব্রোন (প্রযোজক)। আন্তর্জাতিক অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন কার্লি চরিত্রে হিউ জ্যাকম্যান, আন্ট এলার চরিত্রে মরিন লিপম্যান, লরে চরিত্রে জোসেফিনা গ্যাব্রিয়েল, জুড ফ্রাই চরিত্রে শুলার হেনস্লি, অ্যাডো অ্যানি চরিত্রে ভিকি সাইমন, আলী হাকিম চরিত্রে পিটার পলিকারপু এবং উইল পার্কার চরিত্রে জিমি জনস্টন। সঙ্গীত পরিচালক জন ওয়েন এডওয়ার্ডস, ব্রোন এবং নৃত্য পরিচারক ডেভিড ক্রেন রবার্ট রাসেল বেনেটের মূল অর্কেস্ট্রাগুলি অভিযোজিত করেন এবং কিছু নৃত্য ধারা সম্প্রসারিত করেন। সুজান স্ট্রোম্যানের নতুন কোরিওগ্রাফি এবং "কানসাস সিটি", "মাইন আ নিউ ডে" ও "দ্য ফার্মার অ্যান্ড দ্য কাউম্যান" চলচ্চিত্রের নৃত্যের জন্য একটি নতুন ড্রিম ব্যালে তৈরি করা হয়। নুনের অনুরোধেও প্রস্তাবটি পরিবর্তন করা হয়। এই প্রযোজনাটি অসংখ্য অলিভিয়ে পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী প্রযোজনা, পার্শ্ব অভিনেতা (হেন্সলি), সেট ডিজাইন (অ্যান্থনি ওয়ার্ড) ও নৃত্যপরিকল্পনার (স্ট্রোম্যান) জন্য পুরস্কার লাভ করে। রজার্স অ্যান্ড হ্যামারস্টেইন সংস্থার মতে, এই সীমিত ভূমিকাটি একটি বিক্রয়-বিক্রয় ছিল এবং পূর্বের সকল বক্স অফিস রেকর্ড ভেঙে দেয়, এবং তাই এই অনুষ্ঠানটি ছয় মাসের জন্য ওয়েস্ট এন্ডের লাইসিয়াম থিয়েটারে স্থানান্তর করা হয়। লন্ডনের অভিনয়শিল্পীদের সাথে ব্রডওয়েতে স্থানান্তরের পরিকল্পনা অ্যাক্টরস ইক্যুইটি দ্বারা ব্যর্থ হয়, যা জোর দেয় যে মার্কিন অভিনেতাদের অবশ্যই অভিনয় করতে হবে। অবশেষে, একজন মার্কিন অভিনেতাকে বেছে নেওয়া হয়েছিল। প্রযোজনাটি ডিভিডিতে ধারণ করা হয় এবং ২০০৩ সালের নভেম্বরে মার্কিন পাবলিক টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "১৯৮০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কে ওখানে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "উৎপাদন নিয়ে তাদের কি কোন সমস্যা ছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৮০ সালে জেমস হ্যামারস্টেইন লিচেস্টারের হে মার্কেট থিয়েটারে একটি প্রযোজনা পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর প্রযোজনা দলটি বেশ কয়েকটি অলিভিয়ে পুরস্কার অর্জন করে, যার মধ্যে ছিল সেরা সঙ্গীতধর্মী প্রযোজনা, সেরা অভিনেতা (... | 201,281 |
wikipedia_quac | ওয়াচ টাওয়ার সোসাইটি গঠিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে রাসেল তার পরিচর্যাকে আরও জোরদার করেছিলেন। তার বাইবেল অধ্যয়ন দল শত শত স্থানীয় সদস্যে পরিণত হয়েছিল, যাদের অনুসারীরা নিউ ইংল্যান্ড, ভার্জিনিয়া, ওহাইও এবং অন্যান্য জায়গায় ছড়িয়ে পড়েছিল। তারা প্রতি বছর তাকে "পাস্টর" হিসেবে পুনঃনির্বাচিত করে এবং সাধারণভাবে তাকে "পাস্টর রাসেল" বলে উল্লেখ করে। পরবর্তী সময়ে অন্যান্য দেশে যে-মণ্ডলীগুলো গঠিত হয়েছিল, সেগুলোও এই প্রথা অনুসরণ করেছিল। ১৮৮১ সালে রাসেল তার প্রথম বই প্রকাশ করেন, যেটার ব্যাপক বিতরণ হয়েছিল: চিন্তাশীল খ্রিস্টানদের জন্য খাদ্য। ১৬২ পৃষ্ঠার "পামফ্লেট" প্রায় ৪০,০০০ মার্কিন ডলারের (বর্তমান মূল্য ১,০১৪,৩৪৫ মার্কিন ডলার) দানকৃত তহবিল ব্যবহার করে প্রকাশিত হয়েছিল। চার মাসের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং গ্রেট ব্রিটেন জুড়ে বিভিন্ন চ্যানেল দ্বারা প্রায় ১.৫ মিলিয়ন কপি বিতরণ করা হয়। একই বছরে তিনি আবাস এবং এর শিক্ষাগুলি প্রকাশ করেছিলেন যা দ্রুত প্রসারিত হয়েছিল এবং "উত্তম বলিদানের" আবাস ছায়া হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল, মোশির দ্বারা প্রতিষ্ঠিত বিভিন্ন পশুবলি এবং আবাস অনুষ্ঠানগুলির ব্যাখ্যার রূপরেখা দিয়ে। রাসেল দাবি করেছিলেন যে, ১৮৮১ সালে ওয়াচ টাওয়ার সোসাইটির দ্বারা এই কাজগুলো ও অন্যান্য ট্র্যাক্টগুলোর বিতরণ ১৮৮০ সালের আমেরিকান ট্র্যাক্ট সোসাইটির চেয়ে আট গুণ বেশি ছিল। ১৯০৩ সালে সংবাদপত্রে তাঁর লিখিত ধর্মোপদেশ প্রকাশিত হতে থাকে। এই পত্রিকাগুলো বিশ্বব্যাপী ৪,০০০-রেরও বেশি সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল আর শেষ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় প্রায় ১৫ মিলিয়ন পাঠক ছিল। ১৯১০ সালে ওভারল্যান্ড মাসিক পত্রিকা হিসেব করে দেখেছিল যে, ১৯০৯ সালের মধ্যে রাসেলের লেখাগুলো যুক্তরাষ্ট্রে সবচেয়ে ব্যাপকভাবে বিতরিত ও ব্যক্তিগতভাবে উৎপাদিত ইংরেজি ভাষার কাজ হয়ে উঠেছিল। এতে বলা হয়েছিল যে, বাইবেল ও চীনা বর্ষপঞ্জির পর তার সমগ্র রচনাবলি পৃথিবীর তৃতীয় সর্বাধিক বিতরিত গ্রন্থ। ১৯১২ সালে দ্যা কন্টিনেন্ট নামে প্রেসবিটারিয়ান পত্রিকা বলেছিল যে, উত্তর আমেরিকায় রাসেলের লেখাগুলো "উত্তর আমেরিকার সমস্ত যাজক ও প্রচারকদের লেখাগুলোর সম্মিলিত প্রচারের চেয়ে" আরও বেশি ছড়িয়ে পড়েছিল। এ ছাড়া, রাসেলের অনেক সমালোচক ছিল আর এই সময়ে তাকে প্রায়ই একজন ধর্মবিরোধী হিসেবে বর্ণনা করা হতো। | [
{
"question": "তার প্রকাশনাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই পুস্তিকার বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বইটির বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর কী প্রকাশ ক... | [
{
"answer": "চিন্তাশীল খ্রিস্টানদের জন্য খাদ্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর পরিমাণ ছিল প্রায় ৪০,০০০ ডলার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই পুস্তিকাটি ছিল চিন্তাশীল খ্রীষ্টানদের জন্য খাদ্য সম্বন্ধে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,282 |
wikipedia_quac | রবার্ট ওয়েন ১৭৭১ সালের ১৪ মে ওয়েলসের মন্টগোমেরিশায়ারের নিউটাউনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ছিলেন একজন স্যাডলার, লোহামিস্ত্রি ও স্থানীয় পোস্টমাস্টার। রবার্ট ছিলেন পরিবারের সাত সন্তানের মধ্যে ষষ্ঠ, যাদের মধ্যে দুজন অল্প বয়সে মারা যান। তার জীবিত ভাইবোনেরা হলেন উইলিয়াম, অ্যান, জন ও রিচার্ড। ওয়েন খুব কমই আনুষ্ঠানিক শিক্ষা লাভ করেছিলেন, কিন্তু তিনি একজন উৎসুক পাঠক ছিলেন। দশ বছর বয়সে বিদ্যালয় ত্যাগ করেন ও চার বছর লিঙ্কনশায়ারের স্ট্যামফোর্ডে ড্র্যাপার হিসেবে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। কিশোর বয়সে তিনি লন্ডনের দর্জির দোকানে কাজ করতেন। আঠারো বছর বয়সে ওয়েন ম্যানচেস্টারে চলে যান। সেখানে তিনি তার জীবনের পরবর্তী বারো বছর অতিবাহিত করেন। শুরুতে তিনি সেন্ট অ্যান স্কয়ারের স্যাটারফিল্ড ড্র্যাপারিতে কাজ করতেন। ম্যানচেস্টারে থাকার সময় ওয়েন তার ভাই উইলিয়ামের কাছ থেকে পিএস১০০ ধার করেন সুতা কাটার জন্য একটি অংশীদারিত্বের জন্য, যা ছিল সুতা কাটার একটি নতুন উদ্ভাবন, কিন্তু কয়েক মাসের মধ্যে তিনি তার ব্যবসার অংশ ছয়টি সুতা কাটার জন্য একটি ভাড়া করা কারখানায় পরিচালনা করেন। ১৭৯২ সালে ওয়েনের বয়স যখন প্রায় একুশ বছর, তখন মিল মালিক পিটার ড্রিংকওয়াটার তাকে ম্যানচেস্টারের পিকাডিলি মিলের ম্যানেজার নিযুক্ত করেন। ১৭৯০-এর দশকের প্রথম দিকে ওয়েনের ব্যবসায়িক মনোভাব, ব্যবস্থাপনা দক্ষতা এবং প্রগতিশীল নৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির উত্থান ঘটে। ১৭৯৩ সালে তিনি ম্যানচেস্টার লিটারেরি অ্যান্ড ফিলোসফিকাল সোসাইটির সদস্য নির্বাচিত হন। তিনি ম্যানচেস্টার বোর্ড অব হেলথের একজন কমিটির সদস্য হন, যা মূলত টমাস পার্সিভাল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, কারখানার শ্রমিকদের স্বাস্থ্য এবং কাজের অবস্থার উন্নতি করার জন্য। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তার প্রাথমিক জীবন ওয়েলসের একটি ছোট বাজার শহরে অতিবাহিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৭৭১ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পিতা রবার্ট ওয়েন এবং মাতা অ্যান (উইলিয়াম)।",
"turn_id": 4
}... | 201,284 |
wikipedia_quac | ১৭৯৯ সালের জুলাই মাসে ওয়েন ও তার সঙ্গীরা ডেভিড ডেলের কাছ থেকে নিউ ল্যানার্ক মিল কিনে নেন এবং ১৮০০ সালের জানুয়ারি মাসে ওয়েন নিউ ল্যানার্ক মিলের ম্যানেজার হন। ম্যানচেস্টারে তুলার মিল ব্যবস্থাপনায় তার সাফল্যের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে ওয়েন আশা করেছিলেন যে, তিনি নিউ ল্যানার্ক মিলকে পুরোপুরি বাণিজ্যিক মিলগুলোর চেয়ে উচ্চতর নীতিতে পরিচালনা করবেন। ডেভিড ডেল এবং রিচার্ড আর্করাইট ১৭৮৫ সালে নিউ ল্যানার্ক এ উল্লেখযোগ্য মিল প্রতিষ্ঠা করেন। ক্লাইড নদীর পতন দ্বারা সরবরাহকৃত জলশক্তির দ্বারা, তুলা-বোনার কাজ ব্রিটেনের বৃহত্তম একটিতে পরিণত হয়েছিল। প্রায় ২,০০০ ব্যক্তি মিলের সঙ্গে যুক্ত ছিল; তাদের মধ্যে ৫০০ জন ছিল শিশু, যাদেরকে এডিনবার্গ ও গ্লাসগোর দরিদ্র পরিবার এবং দাতব্য প্রতিষ্ঠান থেকে পাঁচ বা ছয় বছর বয়সে কারখানায় আনা হয়েছিল। ডেল, যিনি তার দয়ার জন্য পরিচিত ছিলেন, তিনি ছেলেমেয়েদের সঙ্গে ভাল ব্যবহার করেছিলেন কিন্তু নিউ ল্যানকার অধিবাসীদের সাধারণ অবস্থা সন্তোষজনক ছিল না। বছরের পর বছর ধরে, ডেল এবং তার জামাতা ওয়েন কারখানার শ্রমিকদের জীবন উন্নত করার জন্য কাজ করেছিল। অনেক শ্রমিক ছিল জনসংখ্যার সর্বনিম্ন স্তরে; চুরি, মত্ততা এবং অন্যান্য মন্দতা সাধারণ বিষয় ছিল; শিক্ষা ও স্বাস্থ্যবিধান অবহেলিত ছিল; এবং অধিকাংশ পরিবার একটি কক্ষে বাস করত। দেশের সম্মানিত জনগণ দীর্ঘসময়ের জন্য আত্মসমর্পণ করতে অস্বীকার করে এবং মিলের শ্রমিকদের মনোবল ভেঙে দেয়। ১৮৩১-১৮৮৭ সালের ট্রাক অ্যাক্টের (১৮৩১-১৮৮৭) একটি সিরিজ পর্যন্ত কর্মচারীদের সাধারণ মুদ্রায় বেতন দেওয়ার প্রয়োজন ছিল, অনেক নিয়োগকর্তা ট্রাক সিস্টেম পরিচালনা করতেন যা শ্রমিকদের মোট বা আংশিক টোকেন দিয়ে বেতন দিত। মিল মালিকের "ট্রাক শপ" এর বাইরে এই টোকেনগুলোর কোন আর্থিক মূল্য ছিল না। অন্যান্য নিয়োগকর্তার বিপরীতে, ওয়েনের দোকান তাদের পাইকারি মূল্যের চেয়ে সামান্য বেশি দামে পণ্য বিক্রি করত। এ ছাড়া, তিনি বেশির ভাগ পণ্য ক্রয় থেকে সঞ্চয় তার কর্মীদের কাছে হস্তান্তর করতেন এবং মদ বিক্রিকে কঠোর তত্ত্বাবধানের অধীনে রাখতেন। এই নীতিগুলি ব্রিটেনের সমবায় দোকানগুলির ভিত্তি হয়ে ওঠে, যা বর্তমানে পরিবর্তিত আকারে বাণিজ্য চালিয়ে যাচ্ছে। | [
{
"question": "রবার্ট ওয়েনের সাথে নিউ ল্যানার্ক টেক্সটাইল মিলের কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন টেক্সটাইল মিলের ম্যানেজার হওয়া বন্ধ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রবার্ট ওয়েনের মত টেক্সটাইল মিলে কি কাজ করতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question":... | [
{
"answer": "রবার্ট ওয়েন জানুয়ারি মাসে নিউ ল্যানার্ক টেক্সটাইল মিলের ম্যানেজার ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৭৮৫ সালে তিনি টেক্সটাইল মিলের ম্যানেজার পদ থেকে ইস্তফা দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রবার্ট ওয়েনের জন্য একটি টেক্সটাইল মিলে কাজ করা সফল হয়েছিল।",
"turn_id": ... | 201,285 |
wikipedia_quac | এ ফায়ার ইনসাইড ইপি (১৯৯৮) রেকর্ড করার পর, স্টোফোলিস ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং তার পরিবর্তে জেড পুগেট, প্রভাব ১৩ এর সাবেক সদস্য এবং ভোকালিস্ট হাভকের ঘনিষ্ঠ বন্ধু দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। এরপর ব্যান্ডটি ব্ল্যাক সেলস ইন দ্য সানসেট (১৯৯৯) রেকর্ড করে, যা এএফআই ভক্তদের অনেক গাঢ় শব্দের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। নিউ ইয়র্ক টাইমস পরবর্তীতে এটিকে একটি বিন্দু হিসেবে উল্লেখ করে যেখানে হাভক "একজন গায়ক ও গীতিকার হিসেবে বিকশিত হন"। ডেথরক এবং গথ শিলা দৃশ্যের প্রভাবও স্পষ্ট ছিল। এই সময়ে, এএফআই এর শৈলী ব্যান্ডের গথিক পাঙ্ক রক শৈলী হিসাবে বিবেচিত হয়। "লাভ স্মোক ক্যাথেরিস" এবং "দ্য প্রেয়ার পজিশন" ট্র্যাক দুটিতে পার্শ্ব কণ্ঠশিল্পী হিসেবে ডেক্সটার হল্যান্ডকে দেখা যায়। দ্য অল হ্যালোস ই.পি. (অক্টোবর ৫, ১৯৯৯) হ্যালৌঈন থিম সম্বলিত শিল্পকর্ম এবং গানের মাধ্যমে ভৌতিক পাঙ্ক ধরনকে আরও আবিষ্কার করেন। ইপি একক "টোটালিমমরটাল" প্রকাশ করে, যা পরবর্তীতে দ্য অফস্পিং ফর দ্য মি, মাইসেলফ এবং আইরিন সাউন্ডট্র্যাক দ্বারা কভার করা হয়। এটি বেতারে যথেষ্ট পরিমাণে নাটক সম্প্রচার করে এবং এএফআইকে বৃহত্তর দর্শকদের কাছে উন্মুক্ত করে দেয়। অল হ্যালোজ ইপি থেকে "দ্য বয় হু ডিস্ট্রয়ড দ্য ওয়ার্ল্ড" টনি হক এর প্রো স্কেটার ৩ ভিডিও গেমে প্রদর্শিত হয়েছিল। অল হ্যালোস এছাড়াও মিসফিটস গান "হ্যালোইন"-এর একটি কভার প্রকাশ করে। ২০০০ সালের ১৯ সেপ্টেম্বর এএফআই প্রকাশ করে দ্য আর্ট অব ডুবোজাহাজ, যেটি বিলবোর্ড চার্টে ১৭৪ নম্বরে অভিষেক করে এবং হিটসিকার্স চার্টে ৯ নম্বরে উঠে আসে। এটি ভৌতিক পাঙ্ক ধারার সাথে ভিত্তি স্পর্শ করে চলে, কিন্তু পূর্বের কাজ থেকে একটি প্রস্থান শৈলীতে প্রসারিত হয়। অ্যালবামটিতে আরো ধীরগতির, আরো শ্রুতিমধুর গান ছিল, যেমন "এভার অ্যান্ড এ ডে" এবং "৬ টু ৮"। তবুও, অ্যালবামের অধিকাংশ গানেই হার্ডকোর প্রভাব বিদ্যমান ছিল, "স্মাইল", "দ্য লস্ট সোলস" এবং "ক্যাচ এ হট ওয়ান" এর মতো গানগুলোতে সবচেয়ে বেশি প্রভাব দেখা যায়। অ্যালবামটি আন্ডারগ্রাউন্ড দৃশ্যে ব্যান্ডটিকে অভূতপূর্ব সাফল্য এনে দেয়, যা ১,০০,০০০ কপির বেশি বিক্রি হয়। "দ্য ডেজ অব দ্য ফিনিক্স" একক এবং ভিডিও হিসেবে মুক্তি পায় এবং "টোটালিমমরটালের" মতো মূলধারার কিছু সাফল্য অর্জন করে, ব্যান্ডটিকে আরও টিভি এবং রেডিও এয়ারপ্লে অর্জন করতে সাহায্য করে। গানটি ২০০১ সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে স্থান করে নেয় এবং ১৫২ নম্বর স্থান দখল করে। দ্য আর্ট অব ডুবিং-এর সাফল্য ব্যান্ডটিকে মূলধারার খ্যাতির দিকে ধাবিত হতে উৎসাহিত করে। | [
{
"question": "এই তিনটি অ্যালবাম বা একক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কেউ কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কোন ধরনের সঙ্গীত শৈলী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কি এই বছরগুলোতে একই রকম ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "এগুলো ছিল তিনটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির মূল হার্ডকোর মূল ডার্ক রোমান্টিক প্রভাব রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
... | 201,287 |
wikipedia_quac | ২৬ জুন ২০০৯ সালে, এস.এল. বেনফিকা এবং রিয়াল মাদ্রিদ ৫ মিলিয়ন ইউরোর চুক্তিতে সম্মত হয়, যার ফলে সাভিওলা পরবর্তী তিন বছর পর্তুগালে খেলতে পারবেন। তিনি এফসি সিওনের বিরুদ্ধে একটি প্রীতি ম্যাচে পেনাল্টি থেকে ক্লাবের হয়ে প্রথম গোল করেন এবং ১৬ জুলাই, গুয়াদিয়ানা ট্রফির ফাইনালে দলকে নিয়ে যান। ২০০৯ সালের ২২ অক্টোবর, এভারটনের বিপক্ষে খেলায় তিনি জোড়া গোল করেন। প্রিমেইরা লিগার জন্য ন্যাশিওনাল. ২০০৯ সালের ৬ ডিসেম্বর, অ্যাকাডেমিকা দে কোইম্ব্রার বিপক্ষে চিপ শটে গোল করেন সাভিওলা। খেলায় তার দল ৪-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ২০ ডিসেম্বর, বেনফিকা তাদের ঘরের মাঠে প্রতিদ্বন্দ্বী এফসি পোর্তোকে পরাজিত করে খেলায় একমাত্র গোল করেন; জয়ের সময়, তিনি প্যারাগুয়ের অস্কার কারদোজোর সাথে একটি মারাত্মক আক্রমণাত্মক জুটি গড়েন, যেখানে তারা সর্বমোট ৫০ টিরও বেশি গোল করেন। ২০১০ সালের ৩রা জানুয়ারি, পর্তুগিজ লিগা মাসের সেরা খেলোয়াড় পুরস্কার লাভ করার পর, নাসিওনালের বিপক্ষে তিনি আরেকটি জয়সূচক গোল করেন। তিনি তার ১৯তম গোল করেন এফ.সি.-এর বিপক্ষে, ম্যাচটিতে তার দল ৩-১ গোলে জয়লাভ করে। ৭ মার্চ, পাকো দে ফেরেইরা এবং বেনফিকা পাঁচ বছর অপেক্ষার পর অবশেষে লীগ চ্যাম্পিয়ন হয়। | [
{
"question": "বেনফিকা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন খেলায় জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি জুয়া খেলে কোন টাকা উপার্জন করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: উত্তরদাতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,288 |
wikipedia_quac | তার পিতা ইউজিন জোসেফ প্যালেনটি এবং মাতা ভার্জিনিয়া ফ্রান্সেস (প্রদত্ত নাম: ওলডেনবার্গ)। তার বাবা, যিনি একটি দুগ্ধ ডেলিভারি ট্রাক চালাতেন, তিনি পোলিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং তার মা জার্মান বংশোদ্ভূত ছিলেন। ১৬ বছর বয়সে তার মা ক্যান্সারে মারা যান। পাওলেনটি দক্ষিণ সেন্ট পলে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তিনি তার উচ্চ বিদ্যালয়ের জুনিয়র বিশ্ববিদ্যালয় দলে আইস হকি খেলতেন। একজন দন্তচিকিৎসক হওয়ার উদ্দেশ্যে, পাওলেনটি মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, তার পরিবারের একমাত্র ব্যক্তি যিনি উচ্চ বিদ্যালয় অতিক্রম করতে পেরেছিলেন। কিন্তু, তিনি তার পরিকল্পনা পরিবর্তন করেন এবং ১৯৮০ ও ১৯৮২ সালের গ্রীষ্মকাল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অফিসে ইন্টার্ন হিসেবে কাজ করেন। সিনেটর ডেভিড ডুরেনবার্গার। ১৯৮৩ সালে তিনি বি.এ পাস করেন। রাষ্ট্রবিজ্ঞানে তিনি ১৯৮৬ সালে মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন স্কুল থেকে জুরিস ডক্টর ডিগ্রি লাভ করেন। আইন স্কুলে পড়ার সময় তার স্ত্রী মেরি এন্ডারসনের সাথে পরিচয় হয়, যাকে তিনি ১৯৮৭ সালে বিয়ে করেন। পাওলেনটি প্রথমে রাইডার বেনেট (পরবর্তীতে রাইডার, বেনেট, এগান ও আরুন্ডেল) ফার্মে শ্রম আইন অ্যাটর্নি হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি আইনের ছাত্র থাকাকালীন সময়ে অন্তরীণ ছিলেন। পরবর্তীতে তিনি উইজমো ইনকর্পোরেটেড নামে একটি সফটওয়্যার কোম্পানির ভাইস প্রেসিডেন্ট হন। তিনি মিনেসোটার ইগানে চলে যান। এক বছর পর ২৮ বছর বয়সে তিনি সিটি কাউন্সিলে নির্বাচিত হন। ১৯৯০ সালে তিনি মিনেসোটার গভর্নর পদে জন গ্রানসেথের হেরে যাওয়া প্রার্থী হিসেবে প্রচারণা উপদেষ্টা হিসেবে রাষ্ট্রীয় রাজনীতিতে প্রবেশ করেন। প্যালন্টি নিজে গভর্নর হওয়ার পর, তিনি গ্রানসেথের প্রাক্তন স্ত্রী ভিকি টিগওয়েলকে মিনেপোলিস-সেন্ট পল আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরের বোর্ডে নিযুক্ত করেন, যা ২০০৩ সালে একটি নৈতিকতা এবং জবাবদিহিতা ইস্যু হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "টিম পাওয়েলি কোথায় শিক্ষা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "টিম প্যালেনটি মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে শিক্ষা লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দক্ষিণ সেন্ট পলে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রাষ্ট্রীয় রাজনীতিতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,290 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ মৌসুমটি ডিকার্সন ও রামসের মধ্যকার চলমান চুক্তির সূত্রপাত ঘটায়। ১৯৮৭ সালে ধর্মঘট-বিঘ্নিত মৌসুমে রামসের পক্ষে মাত্র তিনটি খেলায় অংশ নেয়ার পর ঐ সময়ে এনএফএলের অন্যতম বৃহৎ ব্যবসা প্রতিষ্ঠান ইন্ডিয়ানাপোলিস কোল্টসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিন দলের একটি চুক্তিতে কলটরা লাইনব্যাক কর্নেলিয়াস বেনেটের সাথে চুক্তি করে। কলটরা পরবর্তীতে বেল এবং বাফালো থেকে তিনটি খসড়া পছন্দ এবং ১৯৮৮ সালে তাদের নিজস্ব প্রথম ও দ্বিতীয় রাউন্ড বাছাই, ১৯৮৯ সালে তাদের দ্বিতীয় রাউন্ড বাছাই, এবং ওয়েন গিলকে ডিকারসনের জন্য রামসের কাছে ফিরিয়ে দেয়। র্যামগুলো গ্যাস্টন গ্রিনকে পিছনে ফেলে, ওয়াইড রিসিভার অ্যারন কক্সকে, লাইনব্যাকার ফ্রেড স্ট্রিকল্যান্ডকে, ক্লিভল্যান্ড গ্যারিকে, লাইনব্যাকার ফ্রাঙ্ক স্ট্যামসকে এবং প্রতিরক্ষামূলকভাবে ড্যারিল হেনলিকে পেছনে ফেলে। এ চুক্তির ফলে রন মাইয়ারের সাথে ডিকসনের পুণঃমিলন ঘটে। রন মাইয়ার জুনিয়র মৌসুমের পর নিউ ইংল্যান্ডে প্রধান কোচের দায়িত্ব গ্রহণের জন্য এসএমইউ ত্যাগ করেন। ঐ বছরে কোল্টের পক্ষে মাত্র নয়টি খেলায় অংশ নিলেও ১,০১১ গজ দূরে অবস্থান করে মৌসুম শেষ করেন। এছাড়াও, তিনি কোলটসের শেষ মৌসুমে দলকে ১০ বছরের মধ্যে প্রথম জয়লাভ করতে সাহায্য করেন। ১৯৮৮ সালে, ১,৬৫৯ গজ দৌড়ে ডিকারসন, ১৯৫৫ সালে অ্যালান আমেচের পর প্রথম কোলট হিসেবে লীগে নেতৃত্ব দেন। এটি কল্টসের সাথে ডিকার্সনের ক্যারিয়ারের অভিষেক ছিল (যদিও তিনি ১৯৮৯ সালে ১,৩১১ গজ দৌড়েছিলেন)। এছাড়াও, ১৯৮৯ সালে তিনি ১০,০০০ গজ অতিক্রম করেন, দ্রুততম খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন (৯১টি গেম) এবং জিম ব্রাউন (৯৮টি গেম), ব্যারি স্যান্ডার্স (১০৩ টি গেম), এমেট স্মিথ (১০৬ টি গেম) এবং লাডাইনিয়ান টমলিনসন (১০৬ টি গেম) এর চেয়ে দ্রুত এই কৃতিত্ব অর্জন করেন। ১৯৮৯ সালের মধ্যে, তিনি ১,০০০ গজেরও বেশি দৌড়ে সাতটি সরাসরি এনএফএল রেকর্ড গড়েন এবং ঐ চারটি মৌসুমের মধ্যে চারটি মৌসুমে লীগকে নেতৃত্ব দেন। ১৯৮৮ সালের শেষের দিকে টনি ডরসেটের অবসর গ্রহণের পর তিনি কর্মজীবনে সক্রিয় খেলোয়াড়দের মধ্যে শীর্ষস্থানীয় হয়ে ওঠেন। ১৯৯৩ সালে নিজ অবসর গ্রহণের পূর্ব-পর্যন্ত এ অবস্থানে ছিলেন। তবে, আঘাতপ্রাপ্তি, আরও চুক্তিভিত্তিক বিরোধ ও নিষেধাজ্ঞার কারণে কোল্টের পক্ষে শেষ দুই মৌসুম খেলতে পারেননি। ২৯ বছর বয়সে ডিকারসন এনএফএলের সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড়ে পরিণত হন। দীর্ঘ সময় ধরে চলতে থাকা চুক্তির বিতর্কের পর, ১৯৯০ মৌসুম শুরু হবার পূর্বে তিনি নিষ্ক্রিয় হয়ে পড়েন। সেখানে তিনি ৭ সপ্তাহ অবস্থান করেন এবং ৬,০০,০০০ মার্কিন ডলারেরও বেশি বেতন হারান। স্থগিত অবস্থা থেকে ফিরে ষষ্ঠ খেলায় তিনি বেঙ্গলসের বিপক্ষে ২২ রানে ১৪৩ গজ দৌড়েছিলেন। এই প্রচেষ্টায় তিনি জিম ব্রাউনকে অতিক্রম করে এনএফএল ক্যারিয়ার র্যাঙ্কিংয়ে ওয়াল্টার পেটন ও টনি ডরসেটের পিছনে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। নভেম্বর, ১৯৯১ সালে পুণরায় তাঁকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয়। আঘাত ও বয়সের কারণে ঐ মৌসুমে মাত্র ৫৩৬ গজ দূরে অবস্থান করতে পেরেছিলেন। ঐ বছর কোলস দল ১-১৫ ব্যবধানে পরাজিত হয়। | [
{
"question": "কখন থেকে সে কোলটদের জন্য খেলতে শুরু করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন রেকর্ড আছে কি যা তিনি সেট করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালে কোল্টের পক্ষে খেলতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "চুক্তির কারণে কোলট দলের পক্ষে খেলার সুযোগ থেকে বঞ্চিত হন।",
"... | 201,291 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ফুটবল লীগে লস এঞ্জেলেস এক্সপ্রেসে যাওয়ার কথা চিন্তা করলেও ডিকারসন জাতীয় ফুটবল লীগে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৮৩ সালে লস এঞ্জেলেস রামস কর্তৃক এনএফএল খসড়ায় দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। তাৎক্ষণিক সাফল্যে, তিনি সর্বাধিক রান সংগ্রহকারী (৩৯০), সর্বাধিক রান সংগ্রহকারী (১,৮০৮) এবং সর্বাধিক টাচডাউনের (১৮) জন্য রুকি রেকর্ড প্রতিষ্ঠা করেন, যার মধ্যে অন্য দুটি হিটও ছিল। তাঁর এ প্রচেষ্টার ফলে অল-প্রো, প্রো বোল, বর্ষসেরা খেলোয়াড় ও বর্ষসেরা রিকি পন্টিং পুরস্কার লাভ করেন। দ্বিতীয় মৌসুমে, ডিকারসন এনএফএল রেকর্ড বইয়ে তার আক্রমণ অব্যাহত রাখেন এবং ২,০০০ গজের ক্লাবের সদস্য হন। ১৯৮৪ সালে বারোবার ১০০ গজের অধিক দৌঁড়ে অংশ নিয়ে ও. জে. সিম্পসনের রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। ১৯৭৩ সালের এনএফএল মৌসুমে তার ২,১০৫ গজের দৌড় সিম্পসনের ২,০০৩ গজের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয় (১৫ খেলার পর ডিকারসন ২,০০৭ গজে পৌঁছেছিলেন)। কিন্তু ১৯৭৮ সালে এনএফএল নিয়মিত মৌসুম ১৪ থেকে ১৬ গেমে বর্ধিত করে, ডিকারসন দুইটি অতিরিক্ত খেলায় অংশ নেন। এরপর থেকে একটি এনএফএল মৌসুমে কেউ আর বেশি ইয়ার্ডের জন্য ছুটে যায়নি। ডিকারসনের ৫.৬ গজ প্রতি বাহন ১৯৮৪ সালে রামসকে প্লেঅফের দিকে নিয়ে যায়। ১৯৮৫ সালে ১,২৩৪ গজ দৌড়ের পর চুক্তিজনিত কারণে প্রথম দুই খেলায় অংশ নিতে পারেননি। মৌসুম-উত্তর খেলায় ডালাস কাউবয়েজের বিপক্ষে ২৪৮ গজের রেকর্ড গড়েন। | [
{
"question": "এলএ রামসে তার কেমন লেগেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কিছু পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন রেকর্ড ভেঙেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কেউ আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৮৭ সালে তিনি কী... | [
{
"answer": "এটি তাৎক্ষণিক সাফল্য লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সর্বাধিক রান সংগ্রহকারী (৩৯০) এবং সর্বাধিক রান সংগ্রহকারী (১,৮০৮) রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সর্বাধিক রান সংগ্রহের রেকর্ড ভেঙ্গেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,292 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে, এনএমই পাঠকরা জানুয়ারি মাসে তাদের "সবচেয়ে নতুন ব্যান্ড" বলে অভিহিত করে (যদিও তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের তিন বছর পর)। মে মাসে, "নর্থ লিটস" এককটি মুক্তি পায় এবং এটিকে না করা হয়। তালিকার ১১ নম্বরে। একটি ঘন উৎপাদন, ইস্পাত ড্রামের সাথে ক্যালিপসো ছন্দের ঝঙ্কার, যখন রিস এল নিনো-দক্ষিণের দোলায়মান আবহাওয়া নিয়ে একটি অশ্রদ্ধাকর গান গেয়েছিলেন, এটি নতুন অ্যালবাম, গেরিলার জন্য একটি উপযুক্ত টেস্টার ছিল। রিয়াল ওয়ার্ল্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা এই অ্যালবামটিতে এসএফএ-এর পপ সঙ্গীত বজায় রাখা হয়, কিন্তু তাদের সঞ্চালনের ক্ষেত্রে গিটার-কেন্দ্রিক পদ্ধতি গ্রহণ করা হয় এবং এটি আজ পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে পরীক্ষামূলক কাজ ছিল। ব্রাস, পারকাশন এবং গ্রুফের মেলোডিক গানের নমুনার উপর ভিত্তি করে একটি অ্যালবাম তৈরি করা হয় যা ১৯৬০-এর দশকের ব্যান্ড যেমন দ্য বিটলস, দ্য বিচ বয়েজ এবং দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের ফ্রিহুলিং পদ্ধতি গ্রহণ করে এবং ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে এটি হালনাগাদ করা হয়। অ্যালবামটি গ্লাম এবং গ্যারেজ রক সংখ্যা ("নাইট ভিশন", "দ্য টিচার") থেকে শুরু করে অভিনব প্রযুক্তি ("হেরভার আই লে মাই ফোন ( দ্যাট'স মাই হোম)"), অ্যাম্বিয়েন্ট ইন্ডিয়েট্রোনিকা ("সাম থিংস কাম ফ্রম নাথিং") এবং আপবিট ড্রাম এবং বেস ("দ্য ডোর টু দিস হাউস রিমেইন ওপেন") পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। প্রচ্ছদ শিল্পের জন্য, পিট ফোলার ব্যান্ডের প্রথম তিন-মাত্রিক মডেল তৈরি করেন, যা তিনি রেডিয়েটর অ্যালবাম এবং এককের জন্য সরবরাহ করেছিলেন। বেশ কয়েকটি গ্রীষ্মকালীন উৎসবের পর, এসএফএ আগস্ট মাসে "ফায়ার ইন মাই হার্ট" প্রকাশ করে, যা ছিল গেরিলাদের সবচেয়ে হৃদয়গ্রাহী গান। ২৫. এরপর তারা যুক্তরাষ্ট্র ও যুক্তরাজ্য সফরে যায়। এসএফএ কার্ডিফের কার্ডিফ ইন্টারন্যাশনাল এরিনায় তাদের যুক্তরাজ্য সফর শেষ করে, যেখানে তারা তাদের চারপাশের শব্দের মধ্যে প্রথম কনসার্ট প্রদর্শন করে এবং এটি ওয়ার্ল্ড ওয়াইড ওয়েবে সম্প্রচার করে। ২০০০ সালের জানুয়ারি মাসে এসএফএ-এর জন্য বেশ কিছু পরিবর্তন আনা হয়। গেরিলার শেষ একক, "ডো অর ডাই", মুক্তি পায় এবং না হয়। ২০. এটি ক্রিয়েশন রেকর্ডসে প্রকাশিত সর্বশেষ একক এসএফএ। এসএফএ'র পরিকল্পনা ছিল তাদের পরবর্তী অ্যালবাম তাদের নিজস্ব লেবেল প্লাসিড ক্যাজুয়ালে প্রকাশ করা, কারণ এটি তাদের সাম্প্রতিক কাজ থেকে একটি ইচ্ছাকৃত পদক্ষেপ হবে: মূলত ওয়েলশ ভাষার গানের একটি অ্যাকুইস্টিক অ্যালবাম, যার শিরোনাম এমওএনজি। মানে "ম্যানে", এর লিটিং সুরগুলি প্রতিষ্ঠিত করে যে এসএফএ এর গান লেখার জন্য মাথা-ঘোরা উৎপাদন কৌশলের উপর নির্ভর করতে হবে না। একটি সীমিত সংস্করণ (৩০০০) ৭ ইঞ্চি রেকর্ড, "ইসবেইদিয়াউ হিউলগ" (অর্থ "সানী বিরতি") ২০০০ সালের মে মাসে এমওং এর আগে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি "চার্জ" দিয়ে ফিরে আসে, একটি হার্ড রক জ্যাম যা বিবিসির পিল সেশন হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। একই মাসে মুক্তি পাওয়া অ্যালবামটি, একটি অ-ইংরেজি এলপি জন্য উল্লেখযোগ্যভাবে বিক্রি হয়েছিল - এটি না তৈরি করেছিল। তালিকার ১১ নম্বরে - এবং একটি পপ রেকর্ডের জন্য একটি বিরল পার্থক্য লাভ করে, ওয়েলশ ভাষাকে বাঁচিয়ে রাখার প্রচেষ্টার জন্য সংসদে প্রশংসা করা হয়। ২০০০ সালে ফিউরি দুটি গান, ফ্রি নাও এবং পিটার ব্লেক ২০০০, লিভারপুল সাউন্ড কোলাজ প্রকল্পের জন্য অবদান রাখেন, যা একটি গ্র্যামি জন্য মনোনীত হয়েছিল। তারা পল ম্যাককার্টনির আমন্ত্রণে বিটলসের অপ্রকাশিত রেকর্ডের রিমিক্স করেন, যার সাথে তাদের এনএমই অ্যাওয়ার্ডে দেখা হয়েছিল, যেখানে তারা সেরা লাইভ অ্যাক্ট জিতেছিলেন। | [
{
"question": "এমওএনজি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এমওং-এর কিছু গান কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এমওএনজি কখন বের হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গেরিলারা কখন বের হলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গেরিলাতে কে কাজ করেছে?",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "এমওএনজি মূলত ওয়েলশ ভাষার গানের একটি অ্যাকুইস্টিক অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এমওএনজি ২০০০ সালের মে মাসে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০০ সালের জানুয়ারি মাসে গেরিলারা বেরিয়ে আসে।",
"turn_id... | 201,293 |
wikipedia_quac | কুরাল্টকে বলা হয়েছিল যে তিনি কঠিন সংবাদে সাংবাদিকদের মধ্যে অতিরিক্ত প্রতিদ্বন্দ্বিতা দেখে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন: "আমি প্রতিযোগিতা বা ডেডলাইনের চাপ পছন্দ করিনি," তিনি একাডেমি অফ টেলিভিশন আর্টস এন্ড সায়েন্সেসকে বলেছিলেন, তাদের হল অব ফেমে তার অন্তর্ভুক্তির পর। "আমি নিশ্চিত ছিলাম যে এনবিসির ডিক ভ্যালেরিয়ানি আমার পিছনে লুকিয়ে ছিল -- এবং অবশ্যই সে ছিল! -- এমন সব গল্প যা আমাকে পরের দিন খারাপ দেখাবে। যদিও আমি অনেক দিন ধরে সংবাদ সংগ্রহ করতাম কিন্তু আমি সবসময় আশা করতাম যে, শারলট নিউজে আমার ছোট্ট কলামের মতো কিছু একটা পাব।" তিনি যখন সিবিএসকে তিন মাসের জন্য এ ধরনের একটি প্রকল্প হাতে নিতে রাজি করান, তখন তা চার শতকের একটি প্রকল্পে পরিণত হয়। ১৯৬৭ সালে ওয়াল্টার ক্রোনকিটের সাথে "অন দ্য রোড" সিবিএস ইভিনিং নিউজের একটি নিয়মিত ফিচারে পরিণত হয়। কুর্ট একটি মোটরগাড়ির বাড়িতে (গাড়িতে চড়ার আগে তিনি ছ'টি পোশাক পরেছিলেন) একটি ছোট দলের সাথে রাস্তায় আঘাত করেন এবং আমেরিকার মানুষ ও তাদের কাজের খোঁজে দেশের পিছনের রাস্তাগুলোর পক্ষে আন্তঃরাজ্যগুলো এড়িয়ে যান। তিনি বলেন, "অভ্যন্তরীণ মহাসড়ক আপনাকে কোন কিছু না দেখেই উপকূল থেকে উপকূলে গাড়ি চালাতে দেয়"। জন স্টেইনবেকের জ্যেষ্ঠ পুত্র টমাস স্টেইনবেকের মতে, "অন দ্য রোড" চলচ্চিত্রের অনুপ্রেরণা ছিল স্টেইনবেকের চার্লির সাথে ভ্রমণ (যার শিরোনাম প্রথমে কুরাল্টের বৈশিষ্ট্যের নাম হিসেবে বিবেচিত হয়েছিল)। তার কর্মজীবনে তিনি সাংবাদিকতার জন্য তিনটি পিবডি পুরস্কার এবং দশটি এমি পুরস্কার অর্জন করেন। ১৯৮০ সালে তিনি ন্যাশনাল টেলিভিশন রিপোর্টিংয়ের জন্য জর্জ পোক পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "রাস্তায় কি আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কুর্ট কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এমন কিছু খুঁজে পেয়েছেন, যা তার অনুসন্ধানে বাধা দিচ্ছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "অন দ্য রোড ওয়াল্টার ক্রোনকিটের সাথে সিবিএস ইভিনিং নিউজের একটি নিয়মিত ফিচার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কুরাল্ট আমেরিকার মানুষ এবং তাদের কাজের সন্ধানে দেশের পিছনের রাস্তাগুলির পক্ষে আন্তঃরাজ্যগুলি এড়িয়ে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3... | 201,294 |
wikipedia_quac | কুর্ট উত্তর ক্যারোলিনার উইলমিংটনে জন্মগ্রহণ করেন। বালক অবস্থায় তিনি একটি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য শিশুদের ক্রীড়া বিষয়ক লেখা প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন, যেখানে তিনি একটি বেসবল খেলার সময় মাঠে পড়ে যাওয়া একটি কুকুর সম্পর্কে লেখেন। চার্লসের বাবা, ওয়ালেস এইচ. কুর্ট. সিনিয়র ১৯৪৫ সালে তার পরিবার শার্লটে চলে যান, যখন তিনি উত্তর ক্যারোলিনার মেকলেনবুর্গ কাউন্টির জনকল্যাণ পরিচালক হন। শ্যারন রোড থেকে ১০ মাইল দক্ষিণে তাদের বাড়ি ছিল সেই এলাকার একমাত্র ভবন। সেই বাড়িতে থাকার সময় কুর্ট সেই দেশের সবচেয়ে অল্পবয়সি রেডিও ঘোষক হয়ে উঠেছিলেন। পরে, শার্লটের সেন্ট্রাল হাই স্কুলে, কুরল্টকে "সম্ভবত সফল" বলে ভোট দেওয়া হয়েছিল। ১৯৪৮ সালে ১৪ বছর বয়সে তিনি ন্যাশনাল ভয়েস অফ ডেমোক্রেসি বিজয়ী চার জনের মধ্যে একজন হন, যেখানে তিনি ৫০০ মার্কিন ডলার বৃত্তি লাভ করেন। ১৯৫১ সালে সেন্ট্রাল হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি চ্যাপেল হিলে নর্থ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি দৈনিক টার হিলের সম্পাদক হন এবং সেন্ট অ্যান্থনি হলে যোগ দেন। সেখানে তিনি "আমেরিকান অ্যাডভেঞ্চার: এ স্টাডি অব ম্যান ইন দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড" নামে একটি রেডিও অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। এটি জন এহেল রচিত এবং জন ক্লেটন পরিচালিত টিভিএ'র ভবন হ্রদগুলির আবির্ভাবের গল্প। ইউএনসি থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, কুরাল্ট তার নিজ রাজ্য শার্লট নিউজে সাংবাদিক হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি "চার্লস কুরাল্ট'স পিপল" নামে একটি কলাম লেখেন, যা তাকে আরনি পাইল পুরস্কার এনে দেয়। ১৯৫৭ সালে তিনি লেখক হিসেবে সিবিএসে চলে যান। সেখানে তিনি ইতিহাসের সাক্ষী সিরিজের উপস্থাপক হিসেবে সুপরিচিত হন। তিনি সিবিএসের প্রধান লাতিন আমেরিকান সংবাদদাতা এবং তারপর প্রধান ওয়েস্ট কোস্ট সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেন। ১৯৬৭ সালে, কুরাল্ট এবং সিবিএস ক্যামেরা ক্রু রাল্ফ প্লাইস্টেডের সাথে স্নোমোবাইলের মাধ্যমে উত্তর মেরুতে পৌঁছানোর চেষ্টা করেন, যার ফলে টু দ্য টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড এবং তার একই নামের বই প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি সেখানে ভাল করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটাই কি তার কর্মজীবনের শুরু... | [
{
"answer": "তিনি উত্তর ক্যারোলিনার উইলমিংটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি সে... | 201,295 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি কয়েক মাস টেনেসির ন্যাশভিলে প্রযোজক ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েনের সাথে রেকর্ডিং করে, তারপর ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে নতুন রেকর্ড সম্পন্ন করার জন্য "জুনের প্রথম সপ্তাহে" স্টুডিওতে ফিরে আসার উদ্দেশ্যে পুনরায় সফর শুরু করে। ড্রামার জন হামফ্রি আগস্ট মাসে নিশ্চিত করেন যে রেকর্ডিং সম্পন্ন হয়েছে এবং অ্যালবামটি মিক্সিং প্রক্রিয়ার মধ্যে ছিল। তিনি বলেন, ব্যান্ডটি এই অ্যালবামটিকে তাদের সেরা কাজ বলে মনে করে এবং গানগুলি "খুব শক্তিশালী, সুরেলা এবং কখনও কখনও ভারী" হয়। মরগান সেপ্টেম্বর মাসে অ্যালবামটির সমাপ্তি নিশ্চিত করেন এবং ২০১১ সালের শুরুর দিকে অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ ঘোষণা করেন। ২০১০ সালের ৪ সেপ্টেম্বর আইএল স্টেট ফেয়ারের ডুকুইনে একটি লাইভ শোতে "নো রেজল্যুশন" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করা হয়। ম্যাকলহর্ন এবং হামফ্রি একটি রেডিও সাক্ষাত্কারে ঘোষণা করেন যে নতুন অ্যালবামের নাম হবে "হোল্ডিং অনটু স্ট্রিংস বেটার লেফট টু ফ্রে" এবং এটি মে মাসে মুক্তি পাবে। অ্যালবামটির প্রথম একক, কান্ট্রি সং, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮ মার্চ এবং যুক্তরাজ্যে ৪ এপ্রিল মুক্তি পায়, এবং নতুন অ্যালবামটি ১৭ মে ২০১১ সালে মুক্তি পায়। সিথার মার্কিন বিলবোর্ড ২০০ চার্টে তাদের সর্বোচ্চ অবস্থানে পৌঁছেছিলেন যখন "হোল্ডিং অন টু স্ট্রিংস বেটার লেফট টু ফ্রে" নাম্বার ২ অবস্থানে উঠে আসে। এটি ইউএস রক অ্যালবামস, ইউএস অল্টারনেটিভ অ্যালবামস এবং ইউএস হার্ড রক অ্যালবাম চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। ২০০৫ সালে কারমা অ্যান্ড এফেক্টের ৮২,০০০ কপি বিক্রি হওয়ার পর তাদের একক-সপ্তাহে ৬১,০০০ কপি বিক্রি হয়। বিলবোর্ডের নাম সিথার দ্য নো। ১ সক্রিয় এবং না। ২০১১ সালের ১ হেরিটেজ রক শিল্পী। ২০১২ সালের ৭ ফেব্রুয়ারি "হোল্ডিং অনটু স্ট্রিংস বেটার লেফট টু ফ্রি" অ্যালবামের একটি রিমিক্স ইপি মুক্তি পায়। ৮ মার্চ ট্রয় ম্যাকলহর্নের ব্যান্ড থেকে প্রস্থান এবং ইভান্সেন্সে ফিরে আসার ঘোষণা দেওয়া হয়। সিথার ১০ মে ওহাইওর সিনসিনাটিতে এবং ১১ মে ইন্ডিয়ানার সাউথ বেন্ডে সরাসরি গান পরিবেশন করেন। উভয় কনসার্ট রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্রতিটি শহরের জন্য সীমিত সংস্করণ সিডি সেট হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল। সিথার এভেঞ্জড সেভেনফোল্ড, থ্রি ডেজ গ্রেস, বুলেট ফর মাই ভ্যালেন্টাইন, এবং এস্কেপ দ্য ফেইট ব্যান্ডের সাথে আপরায়ার ফেস্টিভালের প্রধান মঞ্চে অভিনয় করেন। ২০১৩ সালের ৩ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি সিথার: ২০০২-২০১৩ নামে একটি সংকলন অ্যালবামের নাম ঘোষণা করে। অ্যালবামটি ২০১৩ সালের ২৯ অক্টোবর ২-ডিসক অ্যালবাম হিসেবে মুক্তি পায়, যাতে সিথারের কিছু সেরা হিট, অপ্রকাশিত ডেমো, সাউন্ডট্র্যাক গান এবং ৩ টি নতুন ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে ভেরুকা সল্ট এর "সিথার" (যে গানটি ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়েছে) এর একটি কভার ছিল। সিথার: ২০০২-২০১৩ সালে দুটি নতুন রেকর্ড করা গান (সেফ টু সেভ আই হ্যাভ হ্যাড ইট" এবং "উইক") রয়েছে এবং ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েন দ্বারা প্রযোজিত। ব্যান্ডটি লাউডওয়্যার.কমে "সেফ টু সেভ আই হ্যাভ হ্যাড" গানের জন্য ১৫ সেকেন্ডের একটি ডেমো প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি ইউরোপ ও দক্ষিণ আফ্রিকাতেও একটি ছোট, আধা-স্বতন্ত্র সফর করে। ২০১৩ সালের ৩০ নভেম্বর সিথার একটি ৩-ট্র্যাক একক গান "গুডবাই টুনাইট" প্রকাশ করেন। গানটি "আইসোলেট অ্যান্ড মেডিকেট"-এর ডিলাক্স সংস্করণেও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। | [
{
"question": "\"সুতা ধরিয়া রাখা\" বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কত বিক্রি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্... | [
{
"answer": "ব্যান্ড সিথারের নতুন অ্যালবামের শিরোনাম হল স্ট্রিংস বেটার লেফট টু ফ্রি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ইউএস বিলবোর্ড ২০০ চার্টে সেরা ২ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ৬১,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",... | 201,296 |
wikipedia_quac | পরবর্তী অ্যালবামের অভিষেকের পূর্বে শন মরগান দাবি করেন যে, এটি পূর্বের প্রচেষ্টার চেয়ে আরও বৈচিত্র্যপূর্ণ হবে। ২০০৭ সালের ২৩ অক্টোবর মরগানের ভাই ইউজিন ওয়েলগেমোডের আত্মহত্যার কারণে "ফাইন্ডিং বিউটি ইন নেটিভ স্পেসস" মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামের তালিকায় ৯ম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৫৭,০০০ কপি বিক্রি হয়। এর প্রচ্ছদে ছিল "ক্যান্ডিস দ্য ঘোস্ট" এবং ডেভিড হো দ্বারা চিত্রিত। প্রথম একক, "ফেক ইট", মার্কিন মেইনস্ট্রিম রক চার্ট এবং মডার্ন রক চার্টের শীর্ষ অবস্থানে পৌঁছে এবং উভয় চার্টে কমপক্ষে ৯ সপ্তাহ ধরে অবস্থান করে। এটি ২০০৮ সালের ডাব্লিউডাব্লিউইর নো ওয়ে আউটের থিম হয়ে ওঠে। ইউজিন ওয়েলগেমোডের লেখা "রাইজ এবোভ দিস" একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে। আধুনিক রক ট্র্যাক চার্ট এবং নং এ ১ টি স্থান। ২ এর মূলধারার বিপরীত। অ্যালবামটির শেষ একক ছিল "ব্রেকডাউন", যেটি ২০০৮ সালের ১২ নভেম্বর মুক্তি পায়। ফাইন্ডিং বিউটি ইন নেটিভ স্পেসস সিথারের প্রথম দক্ষিণ আফ্রিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ড, "সেরা রক: ইংলিশ" বিভাগে, পাশাপাশি তাদের প্রথম এমটিভি আফ্রিকা মিউজিক অ্যাওয়ার্ড "সেরা বিকল্প শিল্পী" বিভাগে। ২০০৮ সালের প্রথম দিকে অ্যালবামের সমর্থনে একটি সফর শুরু হয় যা বছরের অধিকাংশ সময় ধরে চলে। ডার্ক নিউ ডে, ইভানেস্সিন্স এবং ডাবলড্রাইভের ট্রয় ম্যাকলহর্নকে ২০০৮ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি একজন ভ্রমণ গিটারিস্ট হিসেবে ভাড়া করা হয়। এই সফরে ব্যান্ডদল সিথার থ্রি ডেজ গ্রেস, ফিঙ্গার ইলেভেন, ব্রেকিং বেঞ্জামিন, থ্রি ডোর ডাউন, স্কিলেট, রেড, পাপা রোচ, ফ্লাইলিফ, ইকোনোলাইন ক্রাশ এবং স্টেইনড এর সাথে মঞ্চ ভাগ করে নেয়। পরবর্তীতে ম্যাকলহর্নকে ব্যান্ডের আনুষ্ঠানিক সদস্য করা হয়। "নো শেল্টার" এনসিআইএস অফিসিয়াল টিভি সাউন্ডট্র্যাকে ১০ ফেব্রুয়ারি ২০০৯ সালে মুক্তি পায় এবং ওয়াম! এর "কেয়ারলেস ফিসফিস" ডিজিটাল বা মোবাইল ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল। গানটিকে একটি কৌতুক হিসেবে কভার করা হয়েছিল, যেখানে ব্যান্ডটি একটি "চিসি ৮০-এর দশকের পপ ব্যালেড"কে হার্ড রক/ মেটাল গানে পরিণত করে। "কেয়ারলেস হুইস্পার" গানের মিউজিক ভিডিও ১৫ জুন ২০০৯-এ প্রিমিয়ার হয়, এবং গানটি "ফাইন্ডিং বিউটি ইন নেটিভ স্পেস" অ্যালবামের একটি অতিরিক্ত গান হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৯ সালের মার্চ ও এপ্রিল মাসে সিথার নিকেলব্যাককে তাদের ডার্ক হর্স সফরে সমর্থন করেন। ২০০৯ সালের ২রা মার্চ শন এবং ডেল একটি সাক্ষাৎকারে নিশ্চিত করেন যে, নিকেলব্যাক সফরের পর, সিথার বাকি বছরটি নেতিবাচক স্পেসে সৌন্দর্য খুঁজে বের করার অনুবর্তী পর্বটি লিখতে এবং রেকর্ড করতে নেবেন। ব্যান্ডটি বছরের বাকি সময়েও গান পরিবেশন করে, যার মধ্যে ছিল ওকিনাওয়াতে ইউএসও সফরের অংশ হিসেবে ২৩ ও ২৪ মে ক্যাম্প শোয়াবে এবং ২৬ মে এমসিএএস ইওয়াকুনিতে ইউএস মেরিন্সের জন্য। ৪ অক্টোবর, এমএ-এর ওয়েস্ট স্প্রিংফিল্ডের দ্য বিগ ই উৎসবে সফর শেষ হওয়ার পূর্বে সিথার গ্রীষ্মকালে বেশ কয়েকটি উৎসবে উপস্থিত হয়েছিলেন, যার মধ্যে চিপাওয়া ভ্যালি মিউজিক ফেস্টিভাল এবং কুইবেক সিটি ফেস্টিভাল অন্যতম। | [
{
"question": "নেতিবাচক জায়গাগুলোতে সৌন্দর্য খুঁজে পাওয়া (ইংরেজি) বইয়ের কতগুলো কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামের ড্রামার কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি বিলবোর্ডে স্থান পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "৫৭,০০০ কপি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রথম একক, \"ফেক ইট\"",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৭ সালের ২৩ অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 5
},
{
"... | 201,297 |
wikipedia_quac | ম্যাকডোনাল্ডের অস্কারের অবস্থান বর্তমানে অজানা। ১৯৯২ সালে জেট পত্রিকা রিপোর্ট করে যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয় এটি খুঁজে পায়নি এবং অভিযোগ করে যে ১৯৬০-এর দশকে বিক্ষোভের সময় এটি অদৃশ্য হয়ে যায়। ১৯৯৮ সালে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয় জানায় যে হাওয়ার্ডে অস্কার আসার কোন লিখিত রেকর্ড নেই। ২০০৭ সালে হাফিংটন পোস্টের একটি নিবন্ধে বারবার গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ১৯৬০-এর দশকে ক্ষুব্ধ নাগরিক অধিকার কর্মীরা অস্কার পোটোম্যাক নদীতে নিক্ষেপ করেছিল। ২০০৯ সালে হাফিংটন পোস্টে একই বাইলাইনে এই দাবি পুনরায় প্রকাশিত হয়। ২০১০ সালে, মোনিক, শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী, তার চুলে নীল পোশাক এবং বাগানিয়া পরেছিলেন, যেমন ১৯৪০ সালে ম্যাকডোনায়েল করেছিলেন, তার গ্রহণযোগ্যতার বক্তৃতায় ম্যাকডোনায়েলকে ধন্যবাদ জানান "তার সব সহ্য করার জন্য যাতে আমাকে করতে না হয়"। ম্যাকডোনাল্ডের ফলকের অবস্থান সম্পর্কে তার বক্তৃতা আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। ২০১১ সালে, জে. ফ্রিডম ডুলাক ওয়াশিংটন পোস্টে রিপোর্ট করেছে যে ১৯৬০ এর দশকে ফলকটি অদৃশ্য হয়ে যায়। ২০১১ সালের নভেম্বর মাসে জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন বিভাগের ড. বি. কার্টার অস্কারের ভাগ্য নিয়ে দেড় বছরের তদন্তের ফলাফল প্রকাশ করেন। কার্টার এই দাবি প্রত্যাখ্যান করেন যে ছাত্ররা অস্কার চুরি করেছে (এবং পোটোম্যাক নদীতে ফেলে দিয়েছে)। হাফিংটন পোস্টের গল্প নিয়ে তিনি প্রশ্ন তুলেছেন। এর পরিবর্তে, তিনি যুক্তি দেখান যে, ১৯৭১ সালের বসন্ত এবং ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মকালের মধ্যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের চ্যানিং পোলাক থিয়েটার কালেকশনে অস্কারটি সম্ভবত ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল অথবা সম্ভবত সেই সময়ে নাট্য বিভাগে সংরক্ষিত ছিল। তিনি যুক্তি দেন যে, এটি অপসারণের কারণ নাগরিক অধিকার অস্থিরতা নয়, বরং নতুন প্রজন্মের কৃষ্ণাঙ্গ অভিনয়শিল্পীদের জন্য স্থান তৈরি করার প্রচেষ্টা। যদি আজ হাওয়ার্ডে অস্কার বা তার চূড়ান্ত গন্তব্যের কোন কাগজ পাওয়া না যায়, তিনি পরামর্শ দেন, আর্থিক সীমাবদ্ধতা এবং জাতীয় অস্থিরতার সময়ে পর্যাপ্ত সংরক্ষণ বা রেকর্ড রাখার অভাবকে দায়ী করা যেতে পারে। তিনি আরও পরামর্শ দেন যে, তত্ত্বাবধায়কদের একটি নতুন প্রজন্ম হয়তো ৫ ১/২ এক্স ৬" ফলকটির ঐতিহাসিক গুরুত্ব উপলব্ধি করতে ব্যর্থ হতে পারে। | [
{
"question": "হ্যাটি'র অস্কারের কি খবর?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা চুরি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অস্কার কিসের জন্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই তদন্ত সম্বন্ধে প্রবন্ধটি কী বলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর ... | [
{
"answer": "বর্তমানে হ্যাটি'র অস্কারের অবস্থান অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রবন্ধটিতে বলা হয়েছে যে ১৯৭১ সালের বসন্ত এবং ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মকালের মধ্যে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের চ্যানিং পো... | 201,299 |
wikipedia_quac | লেখিকা মারিয়া সেম্পলের সাথে মাইয়ারের সম্পর্ক রয়েছে। ১৯৯০-এর দশকে তারা একসাথে বসবাস করতেন এবং ১৯৯৯ সালে তাদের বিচ্ছেদ ঘটে, কিন্তু পরে তারা আবার একসাথে বসবাস শুরু করেন। ২০০৩ সালে তাদের সন্তান, ভ্যালেন্টিনা তেরেস্কোভার নামানুসারে, পপি ভ্যালেন্টিনা নামে জন্মগ্রহণ করে; একজন বাবা হওয়ায় মাইয়ারকে "আশার অনুভূতি" প্রদান করেন। তারা সিয়াটেলে থাকে। যদিও মেয়ার একজন ক্যাথলিক হিসেবে বড় হয়েছিলেন কিন্তু তিনি এটাকে ঘৃণা করতেন এবং পরে একজন অজ্ঞেয়বাদী হয়ে উঠেছিলেন। দ্য সিম্পসনস-এ কাজ করার সময় তিনি একজন নাস্তিক হয়ে ওঠেন। তিনি একজন নিরামিষভোজী, জুয়াড়ি, মহাকাশ প্রোগ্রাম মেমরিলিয়া সংগ্রহকারী এবং যোগব্যায়াম অনুশীলন করেন। তিনি জেরি গার্সিয়ার সাথে "মেয়ার এর জীবনের সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ বিষয়" হিসেবে পরিচিত। তার বোন অ্যান জন ভিট্টিকে বিয়ে করেছেন। পরিবেশের প্রতি মাইয়ারের গভীর আগ্রহ রয়েছে এবং তিনি উল্লেখ করেছেন যে "এখনকার দিনে আমার সত্যিকার অর্থে চিন্তা করার একমাত্র প্রতিষ্ঠান হচ্ছে কনজারভেশন ইন্টারন্যাশনাল"। ২০০৫ সালে, শ্রীলংকা থেকে আবিষ্কৃত মস ব্যাঙের একটি নতুন প্রজাতির নাম রাখা হয় ফিলাউটাস পপিয়া, যা মেয়ারের মেয়ে পপির নামে নামকরণ করা হয়। ২০০৬ সালে তিনি বিবিসি নিউজের জন্য পরিবেশ সম্পর্কে একটি কমিক, সতর্কতামূলক মতামত লিখেছিলেন। এটা এভাবে শুরু হয়: "তুমি কি কপটী? কারণ আমি নিশ্চিত। আমি একজন পশুপ্রেমী, যে চামড়ার জুতো পরে; একজন নিরামিষভোজী যে ধূমপান করা স্যামন সহ্য করতে পারে না। আমি আমার বন্ধুদের আল গোর সিনেমা দেখতে বলি, কিন্তু আমি জ্বালানি ভরার প্লেনেও চড়ি। আমার চারপাশে কপটতার বিশাল মেঘ ঘুরপাক খায়। কিন্তু, এমনকি একজন প্রতারকেরও অনুভূতি রয়েছে। আর এই গ্রীষ্মে, আমি অস্বস্তি বোধ করছি; আমি ভাবতে শুরু করেছি যে প্রকৃতির শেষ টুকরোগুলোর উপর আমাদের সংস্কৃতির উন্মত্ত এবং নির্বোধ আক্রমণ হয়ত বিজ্ঞতার কাজ হবে না।" | [
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় থাকে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে মজা করার জন্য কি করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে সিয়াটেলে থাকে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন জুয়াড়ি, মহাকাশ প্রোগ্রাম মেমরিলিয়া সংগ্রহকারী এবং যোগব্যায়াম অনুশীলন করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 201,300 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৫৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পেনসিলভানিয়াতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি জার্মান বংশোদ্ভূত রোমান ক্যাথলিক পরিবারে আট সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে বড়। তার বাবা-মা দুজনেই রিয়েল এস্টেট ব্যবসায় কাজ করতেন। মাইয়ার তার কিছুটা অসুখী শৈশব নিয়ে কৌতুক করেছেন, বলেছেন যে তার পরিবারে একটি সাধারণ যুক্তি ছিল "কোন পরিবারের সদস্য একটি ছুটির দিন নষ্ট করেছে", যেখানে তার বোন উল্লেখ করেছেন মাইয়ার প্রায়ই পরিবারের সমস্যার জন্য দায়ী। এর আয়তনের কারণে, পারিবারিক কার্যক্রম সীমিত ছিল, তাই মাইয়ার প্রচুর টেলিভিশন দেখেন এবং ম্যাড ম্যাগাজিন পড়েন। তিনি ছিলেন একজন ঈগল স্কাউট এবং বেদি বালক এবং ছাত্র পত্রিকার জন্য লিখতেন। তিনি এই আশা নিয়ে বড় হয়েছিলেন যে, একদিন তিনি একজন যাজক অথবা বল খেলোয়াড় হবেন। তিনি টেলিভিশনে আগ্রহী ছিলেন না, শুধুমাত্র গেট স্মার্ট ও ব্যাটম্যানের হাস্যরস খুঁজে পান, যেখানে তিনি এর "লুপ, অশ্রদ্ধাকর হাস্যরস" এর প্রশংসা করেন। তিনি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং হার্ভার্ড ল্যাম্পুনের সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। বাস্তবতা হচ্ছে, ল্যাম্পুনের ঘটনায় লোকজন হাস্যরসকে "খুব গুরুত্বের সাথে" গ্রহণ করেছে, যা [মেয়ারের] জীবনকে বদলে দিয়েছে। ১৯৭৭ সালে তিনি এবং আরও কয়েকজন ল্যাম্পুন কর্মী দ্য হার্ভার্ড ল্যাম্পুন বিগ বুক অব কলেজ লাইফ (আইএসবিএন ০৩৮৫১৩৪৪৬০) নামে একটি বই লেখেন। ল্যাম্পুন ছাড়াও, হার্ভার্ডে তার গ্রেড ছিল গড় এবং তিনি বেশ কয়েকবার বিষণ্ণতায় ভুগেছিলেন। তিনি ১৯৭৮ সালে প্রাণরসায়নে ডিগ্রি অর্জন করেন এবং মেডিকেল স্কুলে ভর্তি হন, কিন্তু ভর্তি না হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ২০০০ সালের নিউ ইয়র্কার প্রোফাইলে মাইয়ার তার রোমান ক্যাথলিক বেড়ে ওঠার বিষয়ে মন্তব্য করেছিলেন: "লোকেরা বলে যে, ক্যাথলিক হয়ে বড় হওয়া কত ভয়ানক আর এটা সব সত্য। প্রধান বিষয় ছিল যে অনুপাতের কোন ধারণা ছিল না। স্কুলে আমি এক টুকরো চুইংগাম চিবাতাম, আর নান বলতেন, 'যিশু এই ব্যাপারে তোমার ওপর খুব রেগে আছেন,' আর তার পিছনে একটা ক্রুশের ওপর রক্তাক্ত একজন লোক থাকত। এটা একটা ছোট বাচ্চার দিকে ছুড়ে মারার মত ছবি। আপনি হয়তো ভাবতে পারেন যে, যিশুকে হত্যা করার সঙ্গে আপনার কথার মিল রয়েছে।" | [
{
"question": "জর্জ মাইয়ারের জন্ম কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শৈশব কি আনন্দময় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রধান কি?",
... | [
{
"answer": "জর্জ মাইয়ার ১৯৫৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর বাবা-মায়ের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে যান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 201,301 |
wikipedia_quac | ডিনের প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল পেপসি কোলার একটি বিজ্ঞাপনে। তিনি পূর্ণ-সময়ের অভিনয় করার জন্য কলেজ ছেড়ে দেন এবং তার প্রথম বক্তৃতার অংশে জন দ্য প্রিয় শিষ্য হিসেবে অভিনয় করেন। ডীন লস অ্যাঞ্জেলেসের চ্যাটসওয়ার্থ এলাকায় ব্যাপকভাবে চিত্রায়িত আইভার্সন মুভি র্যাঞ্চে কাজ করতেন, যেখানে যিশুর সমাধির একটি প্রতিরূপ র্যাঞ্চে নির্মাণ করা হয়েছিল। ডিন পরবর্তীতে চলচ্চিত্রে তিনটি ওয়াক-অন চরিত্রে অভিনয় করেন: ফিক্সড বেয়োনেটস!-এ একজন সৈনিক হিসেবে, নাবিক বিওয়্যার-এ একজন মুষ্টিযোদ্ধা কর্ণারম্যান হিসেবে এবং হ্যাজ এনিবডি সিন মাই গাল? হলিউডে চাকরি পাওয়ার জন্য সংগ্রাম করার সময় ডিন সিবিএস স্টুডিওতে পার্কিং লটের পরিচারক হিসেবে কাজ করেন। এই সময় তিনি একটি বিজ্ঞাপন সংস্থার রেডিও পরিচালক রজার্স ব্রাকেট এর সাথে সাক্ষাৎ করেন। ১৯৫১ সালের জুলাই মাসে ডিন "জেইন ডো" ছদ্মনামে অভিনয় করেন। ১৯৫১ সালের অক্টোবরে অভিনেতা জেমস হুইটমোর ও তার পরামর্শদাতা রজার্স ব্রেকেট এর উৎসাহে ডিন নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন। সেখানে তিনি বিট দ্য ক্লক নামক একটি গেম শোতে স্টান্ট টেস্টার হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু পরবর্তীতে খুব দ্রুত কাজ করার অভিযোগে তাকে বরখাস্ত করা হয়। তিনি সিবিএসের টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য ওয়েব, স্টুডিও ওয়ান ও লাক্স ভিডিও থিয়েটারে অভিনয় করেন। এই অর্জনের জন্য গর্বিত, ডিন ১৯৫২ সালে তার পরিবারের কাছে একটি চিঠিতে অ্যাক্টরস স্টুডিওকে " থিয়েটারের সেরা স্কুল" হিসেবে উল্লেখ করেন। এখানে মার্লোন ব্র্যান্ডো, জুলি হ্যারিস, আর্থার কেনেডি, মিলড্রেড ডানক, এলি ওয়ালেস... খুব কম লোকই এতে প্রবেশ করে... একজন অভিনেতার ক্ষেত্রে এটাই সবচেয়ে ভালো বিষয় হতে পারে। আমি সবচেয়ে ছোট।" সেখানে তিনি ক্যারল বেকারের সহপাঠী ও ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। ডিনের কর্মজীবন শুরু হয় এবং ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি ক্রাফ্ট টেলিভিশন থিয়েটার, রবার্ট মন্টগোমারি প্রেজেন্টস, দ্য ইউনাইটেড স্টেটস স্টিল আওয়ার, ডেঞ্জার, এবং জেনারেল ইলেকট্রিক থিয়েটারের মতো টেলিভিশন শোতে অভিনয় করেন। সিবিএসের ধারাবাহিক "গ্লোরি ইন দ্য ফ্লাওয়ার"-এর একটি পর্বে ওনিবাস চরিত্রে তার প্রথম ভূমিকা ছিল। ১৯৫৩ সালের গ্রীষ্মের এই অনুষ্ঠানটি "ক্রেজি ম্যান, ক্রেজি" গানের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল, যেটি ছিল প্রথম নাট্যধর্মী টিভি অনুষ্ঠান যেখানে রক এবং রোল অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৫৪ সালে আন্দ্রে গিদের বই দ্য ইমমোরালিস্ট অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে বাচির চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি সমাদৃত হন। | [
{
"question": "ডিন কার্টারের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন টেলিভিশন অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন প্রথম আঘাত পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার কর্মজীবনের শুরুতে চলচ্চিত্রে অভিনয়... | [
{
"answer": "ডিন কার্টারের প্রথম কাজ ছিল পেপসি কোলার বিজ্ঞাপনে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 201,302 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের আমেরিকান লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ সিরিজে উদ্বোধনী খেলায় ক্লেমেন্স দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। খেলাটির নবম ইনিংসে বোস্টন বুলপেনের বিপক্ষে ৩-০ ব্যবধানে পিছিয়ে থাকা অবস্থায় খেলা শেষ করেন। ১৯৮৬ সালে এএলসিএস ক্লিনিকার ক্লিমেন্স এর প্রথম মৌসুম পরবর্তী ক্যারিয়ার বিজয় ছিল। ১৩ বছর পর তিনি তার দ্বিতীয় শিরোপা জয় করতে পারেননি। ১৯৮৬ সালের বিশ্ব সিরিজের ২য় গেমে খারাপ সূচনার পর ক্লেমেন্স ৬ষ্ঠ গেমে ফিরে আসেন। ৭ ইনিংস পর ক্লেমেন্স খেলা থেকে বিদায় নেন ও ৩-২ ব্যবধানে এগিয়ে যান। কিন্তু, রেড সক্স ১০ম ইনিংসে হেরে যায়। ক্লিমেন্স এর প্রস্থান অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল এবং অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে একটি বিবাদের হাড্ডি হিসেবে রয়ে গেছে। রেড সক্স ম্যানেজার জন ম্যাকনামারা দাবি করেন যে ক্লিমেন্স ফোস্কায় আক্রান্ত হয়ে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছেন, যদিও ক্লিমেন্স দৃঢ়ভাবে তা অস্বীকার করেন। ১৯৯০ সালের এএলসিএসের চূড়ান্ত খেলায় ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের বিপক্ষে দ্বিতীয় ইনিংসে ক্লেমেন্স তাঁর সেরা মৌসুম ব্যর্থতায় পর্যবসিত হন। ১৯৯১ মৌসুমের প্রথম পাঁচ খেলায় তাঁকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয় ও ১০,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। ১৯৮৮ ও ১৯৯৫ সালে ক্লিমেন্স আরও দুইটি প্লে-অফের সিদ্ধান্ত থেকে বঞ্চিত হন। সমারসেটের বিপক্ষে ৩.৮৮ গড়ে ১-২ রান তুলেন। এছাড়াও, ৫৬ ইনিংসে ৪৫ স্ট্রাইকআউট ও ১৯ ওয়াক করেন। | [
{
"question": "কখন ক্লিমেন্স রেড সক্সের সাথে খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রেড সক্সে সে কত মৌসুম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেড সক্সের সাথে সে কিভাবে খেললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে রেড সক্সের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ৩ মৌসুম রেড সক্সের সাথে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৭ ইনিংস পর খেলা থেকে বিদায় নেন ও ৩-২ ব্যবধানে এগিয়ে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 201,303 |
wikipedia_quac | আল-হাসান ও মুয়াবিয়ার মধ্যে সম্পাদিত চুক্তির একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল যে, মুয়াবিয়া তার মৃত্যুর পর আর কাউকে তার উত্তরাধিকারী হিসেবে মনোনীত করবেন না। কিন্তু আল-হাসানের মৃত্যুর পর মুয়াবিয়া মনে করেন যে, খলিফা হিসেবে তার সিদ্ধান্তের বিরোধিতা করার মত সাহসী কেউ নেই। তিনি ৬৮০ খ্রিষ্টাব্দে তার পুত্র ইয়াজিদকে তার উত্তরসূরি হিসেবে মনোনীত করেন। রবার্ট পেইন ইসলামের ইতিহাসে মুয়াবিয়াকে তার পুত্র ইয়াজিদকে আল-হুসাইনকে পরাজিত করতে বলেছিলেন - কারণ মুয়াবিয়া মনে করেছিলেন যে তিনি নিশ্চিতভাবে তার বিরুদ্ধে একটি সেনাবাহিনী প্রস্তুত করছেন - কিন্তু তারপর তার সাথে মৃদুভাবে আচরণ করতে যেহেতু আল-হুসাইন মুহাম্মদের বংশধর ছিলেন, কিন্তু আবদুল্লাহ ইবনে জুবায়েরকে দ্রুত মোকাবেলা করতে, যেহেতু মুয়াবিয়া তাকে সবচেয়ে বেশি ভয় করতেন। ৬৮০ খ্রিষ্টাব্দের এপ্রিলে ইয়াজিদ তার পিতার পর খলিফা হন। তিনি সাথে সাথে আল-মেদিনার গভর্নরকে আল-হুসাইন এবং আরও কয়েকজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বকে তাদের বাই'আ (আরবি: বাই'আ@, আনুগত্যের অঙ্গীকার) দিতে বাধ্য করার নির্দেশ দেন। আল-হুসাইন অবশ্য তা থেকে বিরত থাকেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, ইয়াজিদ প্রকাশ্যে ইসলামের শিক্ষার বিরুদ্ধে যাচ্ছেন এবং সুন্নাহ পরিবর্তন করছেন। মুহাম্মদের তাঁর দৃষ্টিতে ইসলামি সম্প্রদায়ের অখণ্ডতা ও টিকে থাকা নির্ভর করত সঠিক নির্দেশনার পুনঃপ্রতিষ্ঠার ওপর। তাই তিনি তার পরিবার, পুত্র, ভাই ও আল-হাসানের পুত্রদের নিয়ে মক্কায় আশ্রয়ের জন্য আল-মেদিনা ত্যাগ করেন। মক্কায় অবস্থানকালে ইবনে আল-জুবায়ের, আবদুল্লাহ ইবনে উমর ও আবদুল্লাহ ইবনে আব্বাস আল-হুসাইনকে মক্কাকে তার ঘাঁটি করার এবং সেখান থেকে ইয়াজিদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করার পরামর্শ দেন। অন্যদিকে, আল-কুফায় যেসব লোক মুয়াবিয়ার মৃত্যুর খবর পেয়েছিল, তারা হুসাইনকে তাদের সাথে যোগ দিতে এবং উমাইয়াদের বিরুদ্ধে তাকে সমর্থন করার অঙ্গীকার করে চিঠি পাঠায়। আল-হুসাইন তাদের কাছে চিঠি লিখে জানান যে তিনি তার চাচাত ভাই মুসলিম ইবনে আকিলকে পরিস্থিতি সম্পর্কে জানাতে পাঠাবেন। তিনি যদি তাদের চিঠিগুলোতে তাদের একতা খুঁজে পান, তাহলে তিনি দ্রুত তাদের সাথে যোগ দেবেন, কারণ ইমামের উচিত কুরআন অনুযায়ী কাজ করা, ন্যায়বিচার প্রতিষ্ঠা করা, সত্য প্রচার করা এবং নিজেকে আল্লাহর উদ্দেশ্যে উৎসর্গ করা। মুসলিম অভিযান প্রাথমিকভাবে সফল হয় এবং প্রতিবেদন অনুযায়ী ১৮,০০০ পুরুষ তাদের আনুগত্যের অঙ্গীকার করে। কিন্তু পরিস্থিতি আমূল বদলে যায় যখন ইয়াজিদ উবাইদুল্লাহ ইবনে জিয়াদকে আল-কুফা'র নতুন গভর্নর নিযুক্ত করেন। মক্কায় প্রতিকূল অবস্থার খবর আসার আগেই আল-হুসাইন আল-কুফায় যাত্রা করেন। পথে আল-হুসাইন দেখতে পান যে, আল-কুফায় একজন মুসলমানকে হত্যা করা হয়েছে। তিনি খবরটি তাঁর সমর্থকদের কাছে ভেঙে দেন এবং জানান যে জনগণ তাঁকে পরিত্যাগ করেছে। এরপর, তিনি যেকোনো ব্যক্তিকে কোনোরকম অপরাধবোধ ছাড়াই স্বচ্ছন্দে চলে যাওয়ার জন্য উৎসাহিত করেছিলেন। মক্কা থেকে ফেরার পথে বিভিন্ন পর্যায়ে যারা তার সাথে যোগ দিয়েছিল তাদের অধিকাংশই এখন তাকে ছেড়ে চলে গেছে। | [
{
"question": "ইয়াজিদের রাজত্বকালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইয়াজিদ আর কি করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি শিক্ষাগুলোর বিরুদ্ধে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কীভাবে তিনি ইসলামের বিরুদ্ধে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "আল-হুসাইন তা থেকে বিরত থাকেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, ইয়াজিদ প্রকাশ্যে ইসলামের শিক্ষার বিরুদ্ধে যাচ্ছেন এবং সুন্নাহ (কাজ, কথা, ইত্যাদি) পরিবর্তন করছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রকাশ্যে ইসলামের শিক্ষার বিরোধিতা করছিলেন এবং সু... | 201,305 |
wikipedia_quac | খেলোয়াড় হিসেবে অবসর নেয়ার পর পরই তিনি প্যাকার্সের কোয়ার্টারব্যাক কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৭২ সালে প্রধান কোচ ড্যান ডেভিনের অধীনে খেলেন। এরপর তিনি দুই মৌসুম সিবিএস-এর সম্প্রচারক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৭৪ মৌসুমের পর ডেভিন নটর ডেমে চলে গেলে স্টারকে বড়দিনের প্রাক্কালে প্যাকার্সের প্রধান কোচ হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। এই চাকরি গ্রহণ করার পর, তিনি একজন হল অব ফেম খেলোয়াড়ের একজন সফল প্রধান কোচ হওয়ার দীর্ঘ সম্ভাবনাকে উপলব্ধি করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে তিনি তিন বছরের চুক্তিতে প্যাকার্সকে নয় বছর নেতৃত্ব দেন। তার নিয়মিত মৌসুম রেকর্ড ছিল ৫২-৭৬-২ (.৪০৮) এবং প্লেঅফ রেকর্ড ছিল ১-১। ১৯৮২ সালের ধর্মঘট-বিঘ্নিত মৌসুমে ৫-৩-১ গোলের রেকর্ড গড়ে। স্টার্স প্যাকার্স দশ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো প্লে-অফ খেলায় অংশ নেয়। ৮ জানুয়ারি, ১৯৮৩ তারিখে ১৬ দলের ওয়াইল্ড কার্ড রাউন্ডে তারা সেন্ট লুইস কার্ডিনালসকে ৪১-১৬ গোলে পরাজিত করে। পরের সপ্তাহে বিভাগীয় রাউন্ডে তারা ডালাস কাউবয়দের কাছে ৩৭-২৬ গোলে পরাজিত হয়। প্যাকার্সের কোচ হিসেবে তিনি মাত্র তিনটি মৌসুমে অপরাজিত ছিলেন। পরের বছর ৮-৮ ব্যবধানে পরাজিত হবার পর সাবেক দলীয় সঙ্গী ফরেস্ট গ্রেগের পক্ষে আউট হন। জানুয়ারি, ১৯৮৪ সালে এনএফএলের প্রস্তাবিত সম্প্রসারণ দল অ্যারিজোনা ফায়ারবার্ডসের প্রধান কোচ হিসেবে মনোনীত হন। এনএফএল কখনোই ফায়ারবার্ডসের সম্ভাব্য মালিকানা দলকে একটি দল হিসেবে অনুমোদন দেয়নি। | [
{
"question": "প্যাকার্স কোচ বার্ট ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতদিন তাদের কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তাদের কোন বিজয়ে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় জয় কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নয় বছর তাদের কোচ ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি অ্যারিজোনা ফায়ারবার্... | 201,306 |
wikipedia_quac | গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশের গান "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ অন দ্য হুইলস অব স্টিল" দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, তিনি প্রায়ই অনেক ডিজে এবং র্যাপারদের সরাসরি পরিবেশনা দেখার জন্য ইভ আফটার ডার্ক নামে একটি ক্লাবে যোগদান করতেন। পরবর্তীতে তিনি ক্লাবটিতে ডিজে হিসেবে যোগদান করেন, প্রাথমিকভাবে তার প্রিয় বাস্কেটবল খেলোয়াড় জুলিয়াস এরভিং এর ডাকনামের উপর ভিত্তি করে "ডক্টর জে" নামে। ক্লাবটিতে, তিনি উচ্চাকাঙ্ক্ষী র্যাপার অ্যান্টোনি কারাবির সাথে পরিচিত হন, পরে তিনি এনডব্লিউএ এর সদস্য হন। এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি "মিক্সোলজির মাস্টার" হিসেবে নিজেকে উল্লেখ করে "মিক্সোলজির শিক্ষক" হিসেবে ড. ড্রে" নামটি গ্রহণ করেন। ইভ আফটার ডার্ক একটি ছোট চার-ট্র্যাক স্টুডিও সঙ্গে একটি ব্যাক রুম ছিল। এই স্টুডিওতে, ড্রে এবং ইয়েলা বেশ কয়েকটি ডেমো রেকর্ড করেছিলেন। তাদের প্রথম রেকর্ডিং সেশনে, তারা "সার্জারি" নামে একটি গান রেকর্ড করে, যার গানের কথা "ডা. ড্রেকে সার্জারিতে ডাকা" গানের কোরাস হিসাবে কাজ করে। ১৯৮৪ সালে তিনি স্বাধীন ক্রু-কাট রেকর্ডসের অধীনে ওয়ার্ল্ড ক্লাস রেকিন' ক্রু সঙ্গীত দলে যোগ দেন। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে ওয়েস্ট কোস্ট হিপ হপের প্রভাবশালী ইলেক্ট্রো-হপ দৃশ্যের তারকা হয়ে উঠবে দলটি। "সার্জারি", যা আনুষ্ঠানিকভাবে দলের আনুষ্ঠানিক গঠনের আগে রেকর্ড করা হয়েছিল, সেটি টার্নটেবিলে ড. ড্রেকে বিশিষ্টভাবে উপস্থাপন করবে। রেকর্ডটি কম্পটন এলাকায় ৫০,০০০ কপি বিক্রি করে দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে। ড. ড্রে এবং ডিজে ইয়েলা স্থানীয় রেডিও স্টেশন কেডিইএ-এর জন্য মিক্সিং করেছেন, যা এর সান্ধ্যকালীন অনুষ্ঠান দ্যা ট্রাফিক জ্যাম-এর রেটিং বৃদ্ধি করেছে। ড. ড্রের প্রথম রেকর্ডিং ১৯৯৪ সালে কনক্রিট রুটস নামে একটি সংকলনে প্রকাশিত হয়। অল মিউজিক ওয়েবসাইটের স্টিফেন থমাস এরলিউইন সংকলিত সঙ্গীতকে বর্ণনা করেছেন, "ড্রে একটি স্বতন্ত্র শৈলী বিকশিত করার কয়েক বছর আগে", "আশ্চর্যজনকভাবে জেনেরিক এবং অনাকর্ষণীয়" এবং "শুধুমাত্র উৎসর্গকৃত ভক্তদের জন্য"। স্কুল থেকে তার ঘন ঘন অনুপস্থিতি তার স্কুলের সাঁতার দলে একজন ডাইভার হিসাবে তার অবস্থানকে ঝুঁকির মুখে ফেলেছিল। উচ্চ বিদ্যালয় শেষ করার পর, তিনি কম্পটনের চেস্টার অ্যাডাল্ট স্কুলে ভর্তি হন। একটি রেডিও সম্প্রচার স্কুলে অল্প সময়ের জন্য উপস্থিত থাকার পর, তিনি তার মায়ের বাড়িতে ফিরে আসার আগে তার বাবার বাড়িতে এবং তার দাদা-দাদীর বাড়িতে স্থানান্তরিত হন। পরবর্তীতে তিনি চেস্টার ছেড়ে দিয়ে ইভ'স আফটার ডার্ক নাইটক্লাবে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "১৯৮৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন একক বা অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৮৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ওয়ার্ল... | [
{
"answer": "১৯৮৪ সালে, তিনি স্বাধীন ক্রু-কাট রেকর্ডসের অধীনে ওয়ার্ল্ড ক্লাস রেকিন' ক্রু সঙ্গীত দলে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৫ সালে, তিনি তার মায়ের বাড়িতে ফিরে আসার আগে তার বাবার ... | 201,308 |
wikipedia_quac | ড. ড্রে বলেছেন যে স্টুডিওতে তার প্রাথমিক যন্ত্র হল আকাই এমপিসি৩০০০, একটি ড্রাম মেশিন এবং নমুনা, এবং তিনি প্রায়ই একটি একক রেকর্ডিং তৈরি করতে চার বা পাঁচটি ব্যবহার করেন। তিনি ১৯৭০-এর দশকে জর্জ ক্লিনটন, আইজাক হেইস এবং কার্টিস মেফিল্ডের মত ফাঙ্ক সঙ্গীতশিল্পীদের তার প্রাথমিক সঙ্গীত প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন। বেশিরভাগ র্যাপ প্রযোজকের বিপরীতে, তিনি যতটা সম্ভব নমুনা এড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেন, তিনি চান যে তিনি যে সঙ্গীত ব্যবহার করতে চান তা স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা পুনরায় প্লে-প্লে করা হোক, কারণ এটি তাকে ছন্দ এবং গতি পরিবর্তন করার জন্য আরও নমনীয়তা দেয়। ২০০১ সালে তিনি টাইম ম্যাগাজিনকে বলেন, "আমি হয়তো পুরোনো রেকর্ডে এমন কিছু শুনতে পাই, যা আমাকে অনুপ্রাণিত করতে পারে, কিন্তু আমি এর পরিবর্তে সঙ্গীতশিল্পীদের ব্যবহার করে শব্দকে নতুন করে তৈরি করতে অথবা এর উপর বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করতে চাই। আমি এটাকে আরও ভালভাবে নিয়ন্ত্রণ করতে পারি।" অন্যান্য সরঞ্জামের মধ্যে তিনি ই-মু এসপি-১২০০ ড্রাম মেশিন এবং অন্যান্য কীবোর্ড ব্যবহার করেন যেমন কর্গ, রোডস, উরলিৎজার, মোগ এবং রোল্যান্ড। ড. ড্রে ২০০৪ সালে স্ক্র্যাচ পত্রিকাকে বলেন যে তিনি "এক অ্যালবামে একই ড্রামের শব্দ ব্যবহার করেছিলেন কিন্তু ইকিউ এর কারণে আপনি কখনই পার্থক্য বুঝতে পারবেন না।" ড. ড্রে ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশন প্রো টুল ব্যবহার করেন এবং হার্ডওয়্যার ড্রাম মেশিন এবং পুরোনো এনালগ কীবোর্ড এবং সিনথেসাইজার একত্রিত করতে সফটওয়্যার ব্যবহার করেন। ১৯৯৬ সালে আফটারম্যাথ এন্টারটেইনমেন্ট প্রতিষ্ঠার পর, ড. ড্রে প্রযোজক মেল-ম্যানকে সহ-প্রযোজক হিসেবে গ্রহণ করেন, এবং তার সঙ্গীত আরও সিন্থেসাইজার-ভিত্তিক শব্দ ব্যবহার করে (যেমন তিনি "লিল গেটো বয়" এবং "লেট মি রাইড" দ্য ক্রনিক-এ ব্যবহার করেছিলেন)। মেল-ম্যান প্রায় ২০০২ সাল থেকে ড. ড্রের সাথে সহ-প্রযোজনার কৃতিত্ব ভাগ করে নেননি, কিন্তু সহকর্মী আফটারম্যাথ প্রযোজক ফোকাস মেল-ম্যানকে স্বাক্ষর আফটারম্যাথ শব্দের প্রধান স্থপতি হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছেন। ১৯৯৯ সালে, ড. ড্রে মাইক ইলিজন্দোর সাথে কাজ শুরু করেন, যিনি একজন বেসবাদক, গিটারবাদক এবং কিবোর্ডবাদক, যিনি পো, ফিওনা অ্যাপল এবং আলানিস মরিসসেটের মতো মহিলা গায়কদের জন্য প্রযোজনা, লেখা এবং রেকর্ডে কাজ করেছেন, গত কয়েক বছর ধরে ইলিজন্দো ড. ড্রের অনেক প্রযোজনায় কাজ করেছেন। ২০০৪ সালের একটি সাক্ষাৎকারে ড. ড্রে স্ক্র্যাচ পত্রিকাকে বলেছিলেন যে তিনি পিয়ানো এবং সংগীত তত্ত্ব নিয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে অধ্যয়ন করছেন এবং একটি প্রধান লক্ষ্য হল সিনেমা স্কোর করার জন্য যথেষ্ট সংগীত তত্ত্ব সংগ্রহ করা। একই সাক্ষাত্কারে তিনি বলেন যে তিনি ১৯৬০-এর দশকের বিখ্যাত গীতিকার বার্ট বাচারচ-এর সাথে হিপ হপ বিট পাঠানোর মাধ্যমে তার সাথে সহযোগিতা করেছেন এবং ভবিষ্যতে তার সাথে ব্যক্তিগত সহযোগিতার আশা করেন। | [
{
"question": "সঙ্গীত তৈরি করার জন্য ড্রে কী ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ ক... | [
{
"answer": "ড. ড্রে একটি ড্রাম মেশিন ও নমুনা তৈরির জন্য আকাই এমপিসি৩০০০ ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা ড. ড্রে'র প্রযোজনায় কা... | 201,309 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালে তামান্নার প্রথম মুক্তি ছিল সাজিদ খানের হিম্মতওয়ালা, যেখানে তিনি অজয় দেবগনের সাথে অভিনয় করেছিলেন, যা ১৯৮৩ সালের একই নামের হিন্দি চলচ্চিত্রের পুনঃনির্মাণ ছিল, যেখানে তিনি মূল থেকে শ্রীদেবীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্রে তার জনপ্রিয়তা বিবেচনা করে খান তাকে বেছে নেন এবং চলচ্চিত্রটি হিন্দি চলচ্চিত্রে তার প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, যারা মনে করেন যে তিনি শ্রীদেবীর সাথে সৌন্দর্যের দিক দিয়ে তুলনা করেছেন কিন্তু অভিনয়ের দক্ষতার দিক থেকে ব্যর্থ হয়েছেন, যা তারা "গড়মানের নিচে" বলে অভিহিত করেন। হিমতওয়ালা বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। ২০১৩ সালে তার অন্য মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র হল কিশোর কুমার পারদাসানির তাদাখা, যেখানে তিনি নাগা চৈতন্য, সুনীল এবং আন্দ্রেয়া জেরেমিয়ার সাথে অভিনয় করেন। এটি এন লিঙ্গুসামির ভেট্টাই-এর অফিসিয়াল তেলেগু পুনর্নির্মাণ, যেখানে তিনি অমলা পলের ভূমিকায় অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মাঝারি সমালোচনা লাভ করে এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে ৩য় দক্ষিণ ভারতীয় আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র পুরস্কারে মনোনয়ন লাভ করেন। ২০১৪ সালে তিনি তামিল চলচ্চিত্রে ফিরে আসেন। তিনি একটি সাক্ষাৎকারে বলেন যে তিনি অনেক তামিল চলচ্চিত্রের জন্য কথা বলছেন এবং শীঘ্রই কয়েকটি চলচ্চিত্রে চুক্তিবদ্ধ হবেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং ২০১৪ সালের সর্বোচ্চ আয়কারী তামিল চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। তিনি আবার সাজিদ খানের সাথে হামশাকালস চলচ্চিত্রে একজন নারী প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন সাইফ আলী খান, রাম কাপুর, রিতেশ দেশমুখ, বিপাশা বসু এবং এশা গুপ্ত। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। তিনি ভি. ভি. বিনায়কের আলুডু সিনুতে বেল্লামকোন্ডা শ্রীনিবাস এবং সামান্থা রুথ প্রভু প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, যা তিনি প্রাথমিকভাবে স্ক্রিপ্ট পরিবর্তনের কারণে চলচ্চিত্র থেকে বের হয়ে যাওয়ার পর বিনায়কের অনুরোধে করতে রাজি হন। "লাব্বার বোম্মা" শিরোনামে গানটি শ্রোতাদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। তার পরবর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত সিনেমা হল সাজিদ-ফারহাদ পরিচালিত এন্টারটেনমেন্ট, যেখানে তিনি অক্ষয় কুমারের বিপরীতে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে অর্ধ হিট ছিল, তামাননাহ সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রী বিভাগে ৭ম গোল্ডেন কেলা পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০১৪ সালে তার সর্বশেষ মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র ছিল শ্রীনু ভাইতলা'র আগাডু, যেখানে তিনি মহেশ বাবু'র সাথে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তিনি একটি মিষ্টির দোকানের মালিক একটি গ্রামের বেলের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে এবং বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "তিনি আবার কখন বলিউড এ প্রবেশ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিনেমাটা কেমন হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি বলেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যিনি হলেন দেবী",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সমালোচকরা কি আর কিছু বলেছে?",
... | [
{
"answer": "২০১৩ সালে তিনি পুনরায় বলিউডে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা বলেন যে তামাননাহ সৌন্দর্যে শ্রীদেবীর সাথে তুলনা করেছেন কিন্তু অভিনয় দক্ষতায় ব্যর্থ হয়েছেন।",
"... | 201,311 |
wikipedia_quac | আরউইনের মৃত্যুর সংবাদ সারা বিশ্বে প্রতিক্রিয়ার সৃষ্টি করে। তৎকালীন প্রধানমন্ত্রী জন হাওয়ার্ড তার মৃত্যুতে "কম্পন ও দুঃখ" প্রকাশ করে বলেছিলেন যে, "অস্ট্রেলিয়া এক চমৎকার ও রঙিন ছেলেকে হারিয়েছে।" কুইন্সল্যান্ডের তৎকালীন প্রধানমন্ত্রী পিটার বিটি মন্তব্য করেন যে, আরউইন কেবলমাত্র একজন মহান কুইন্সল্যান্ডার হিসেবেই নয়, বরং একজন মহান অস্ট্রেলীয় হিসেবেও স্মরণীয় হয়ে থাকবেন। ২০০৬ সালের ৫ সেপ্টেম্বর হাওয়ার্ড ও বিরোধী দলীয় নেতা কিম বিজলি উভয়েই শোকার্ত বক্তব্য দিয়ে অস্ট্রেলিয়ার ফেডারেল সংসদ উদ্বোধন করেন। আরউইনের সম্মানে সিডনি হারবার ব্রিজের পতাকা অর্ধনমিত করা হয়। আরউইনের মৃত্যুর পরের দিনগুলিতে অস্ট্রেলীয় অনলাইন সংবাদ উৎস, টক-ব্যাক রেডিও অনুষ্ঠান এবং টেলিভিশন নেটওয়ার্কগুলিতে প্রতিক্রিয়া আধিপত্য বিস্তার করেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, যেখানে আরউইন ২০০ এরও বেশি ডিসকভারি নেটওয়ার্ক টেলিভিশন প্রোগ্রামে উপস্থিত ছিলেন, এনিমেল প্ল্যানেট চ্যানেল, পাশাপাশি সিএনএন এবং প্রধান টিভি টক শোগুলিতে বিশেষ শ্রদ্ধা প্রদর্শিত হয়েছিল। আরউইনের মৃত্যুর পর তার হাজার হাজার ভক্ত তার প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করে এবং ফুল, মোমবাতি, পশু এবং সমর্থনের বার্তা নিয়ে অস্ট্রেলিয়া চিড়িয়াখানায় যায়। মৃত্যুর পর আরউইনের কর্মজীবনের সমালোচনা আসে প্রাণী অধিকার গ্রুপ পিপল ফর দ্য এথিক্যাল ট্রিটমেন্ট অফ অ্যানিমেলসের সহ-সভাপতি ড্যান ম্যাথিউসের কাছ থেকে। ইরউইনকে একজন " সস্তা রিয়েলিটি টিভি তারকা"র সাথে তুলনা করে ম্যাথিউস তাকে "বিপদজনক বন্য প্রাণীদের সাথে শত্রুতা... শিশুদের জন্য একটি অত্যন্ত বিপজ্জনক বার্তা" হিসাবে অভিযুক্ত করেন, তার পদ্ধতিকে "জ্যাক কুস্তুর মত দায়িত্বশীল সংরক্ষণবাদীর" আচরণের সাথে তুলনা করেন এবং বলেন " স্টিভ ইরউইনের একটি বিপজ্জনক প্রাণীকে উত্তেজিত করার জন্য মারা যাওয়া কোন আঘাত ছিল না।" জ্যাক কুস্তুর পুত্র জঁ-মিশেল কুস্তু-ও ছিলেন বন্যপ্রাণী বিষয়ক তথ্যচিত্রের প্রযোজক। তিনি আরউইনের "খুব, খুব চমৎকার, নাটকীয় উপস্থাপনা" নিয়ে আপত্তি জানান এবং এর পরিবর্তে বলেন, "আপনি প্রকৃতিকে স্পর্শ করবেন না, শুধু এটাকে দেখুন।" অন্যদিকে, জ্যাক কুস্তুর নাতি এবং জঁ-মিশেলের ভাগ্নে, ফিলিপ কুস্তুর জুনিয়র, আরউইনকে "একটি উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি" বলে অভিহিত করেন; মহাসাগরের মারাত্মক প্রকল্প (যেখানে তিনি আরউইনের সাথে কাজ করেছিলেন) বর্ণনা করতে গিয়ে ফিলিপ বলেন, "আমার মনে হয় কেন স্টিভ এই বিষয়ে এত উত্তেজিত ছিল যে, আমরা এই প্রাণীদের দিকে তাকাচ্ছিলাম, যেগুলোকে মানুষ, আপনারা জানেন, পরিবেশ ও বিশ্বে এদের প্রত্যেকেরই একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান রয়েছে। আর তার পুরো মেসেজটা এই বিষয়েই ছিল।" ইরউইনের মৃত্যুর পরের সপ্তাহগুলিতে, কুইন্সল্যান্ডের সমুদ্র সৈকতে কমপক্ষে দশটি হুলযুক্ত পাখিকে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায় এবং তাদের লেজ কেটে ফেলা হয়, যার ফলে ধারণা করা হয় যে তারা ইরউইনের ভক্তদের দ্বারা প্রতিশোধের জন্য নিহত হয়েছে, যদিও কুইন্সল্যান্ড মাছ ধরার তথ্য পরিষেবার চেয়ারম্যানের মতে, ইরউইনের ভক্তরা নিয়মিত দুর্ঘটনাবশত তাদের লেজ কেটে ফেলে। আরউইনের বন্ধু এবং তার ওয়াইল্ডলাইফ ওয়ারিয়র ফান্ডের নির্বাহী পরিচালক মাইকেল হর্নবি প্রতিশোধমূলক হত্যার নিন্দা করে বলেন, "আমরা শুধু এটা স্পষ্ট করতে চাই যে, আমরা এমন কাউকে গ্রহণ করব না এবং যার বিরুদ্ধে প্রতিশোধমূলক ব্যবস্থা নেওয়া হবে। এটাই স্টিভের শেষ চাওয়া। | [
{
"question": "প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তার পরিবার তার মৃত্যু বরণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের মধ্যে কি কোনো আগ্রহজনক বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "সারা বিশ্বের প্রতিক্রিয়া ছিল আঘাত এবং দুর্দশার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ড্যান ম্যাথিউস বলেন, আরউইনকে \" সস্তা রিয়েলিটি টিভি তারক... | 201,312 |
wikipedia_quac | ইতিহাসবেত্তা লিন্ডা এম. ওয়াগনার ইন্ডিয়ান কান্ট্রি টুডে মিডিয়া নেটওয়ার্ক এবং আমেরিকান ইন্ডিয়ানের জাতীয় যাদুঘরের ২০১৩ সালের সিম্পোজিয়ামে ডিয়েটজের ঐতিহ্য খুঁজে পেয়েছেন। ১৮৮৪ সালের ১৭ আগস্ট উইসকনসিনের রাইস লেক এলাকায় ১৬ ওয়েস্ট হাম্বার্ড স্ট্রিটে উইলিয়াম হেনরি ডিয়েটজ বা "উইলি" নামে তাঁর জন্ম। তাঁর পিতা উইলিয়াম ওয়ালেস ডিয়েটজ ১৮৭১ সালে এ এলাকায় বসতি স্থাপন করেন এবং ১৮৭৭ সালে কাউন্টি শেরিফ নির্বাচিত হন। ১৮৭৯ সালের নভেম্বর মাসে লেনা গিন্ডারকে বিয়ে করেন। "উইলি" ওকলাহোমার চিলোকো ইন্ডিয়ান এগ্রিকালচারাল স্কুলে ভর্তি হন, যেখানে তিনি প্রথমবারের মত ভারতীয় পরিচয় দেন। ওয়াগনার লিখেছেন, "ঐতিহাসিকভাবে, সেন্ট লুইস ওয়ার্ল্ড ফেয়ারের দর্শনার্থীরা, যার মধ্যে ডিয়াজের ভাবী স্ত্রী, উইনেবাগোর শিল্পী এঞ্জেল ডি কোরা (১৮৭১-১৯১৯), মনে করতেন ডিয়াজ একজন চিলকো শিক্ষার্থী ছিলেন।" ১৯২১ সালে ইন্ডিয়ানার পারডু বিশ্ববিদ্যালয়ে কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯১৯ সালে অ্যাঞ্জেল ডি কোরার মৃত্যুর পর তিনি ১৯২২ সালের ২৯ জানুয়ারি স্থানীয় সাংবাদিক ডরিস ও. পটলিৎজারকে বিয়ে করেন। তাদের বিয়ের আগের সপ্তাহে, পারডু কর্মকর্তারা অবৈধ নিয়োগের জন্য তাকে বরখাস্ত করে। ১৯৩৩ সালের বসন্তে বস্টন ব্রেভসের মালিক জর্জ প্রেস্টন মার্শাল কোচ লুড রে'র স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৩৭ সালে দলটি ওয়াশিংটন ডি.সি.তে চলে যায়। বাকি জীবন ডিয়াজ নিজেকে নিঃসঙ্গ স্টার ডিয়েটজ, ডব্লিউ.ডব্লিউ. এবং পাইন রিজের জুলিয়া ওয়ান স্টারের পুত্র হিসেবে প্রচার চালিয়ে যান। ১৯৩৭ সালে পেন্সিলভেনিয়ার অ্যালব্রাইট কলেজের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৬৪ সালে ডরিসকে বিয়ে করেন। তিনি ও ডরিস এতটাই দরিদ্র ছিলেন যে, প্রাক্তন সতীর্থরা তার মাথার খুলি কিনে নিয়েছিলেন। এতে লেখা আছে: "উইলিয়াম'লোন স্টার' ডিয়েটজ দক্ষিণ ডাকোটায় জন্মগ্রহণ করেন।" | [
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেউ কি জানতে পেরেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি তার স্কুলে থাকার ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি স্কুলের শিক্ষক বা প্রাচীন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি ওকলাহোমার চিলকো ইন্ডিয়ান এগ্রিকালচারাল স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ইন্ডিয়ানার পারডু বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচ ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 201,314 |
wikipedia_quac | ডিয়াজের ভারতীয় ঐতিহ্য ১৯১৬ সালে প্রথম প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা হয়েছিল, যখন তার প্রাক্তন প্রতিবেশীরা প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলে বসতি স্থাপন করেছিল এবং শুনেছিল যে তিনি একজন ভারতীয় হিসাবে অভিনয় করছেন। ১৯১৮ সালের ডিসেম্বর মাসে ফেডারেল ব্যুরো অফ ইনভেস্টিগেশন তার উত্তরাধিকার অনুসন্ধান করে। ১৮৯৪ সালে কিউবায় হারিয়ে যাওয়া পাইন রিজ ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশনের ওগলালা ব্যক্তি জেমস ওয়ান স্টারের পরিচয় তিনি গ্রহণ করেছিলেন। ডিয়াজ আরও দাবি করেন যে তিনি একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র কোম্পানির প্রধান ছিলেন যা যুদ্ধের জন্য প্রচারণামূলক চলচ্চিত্র তৈরি করত। ১৯১৮ সালের নভেম্বরে ডিটজ ডি কোরার সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন এবং তাকে পরিত্যাগের অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। তার প্রকৃত পরিচয় সম্বন্ধে তিনি কতটা জানতেন তা স্পষ্ট নয়। তার অভিযোগের ছয় দিন পর তিনি মারা যান। প্রথম অপরাধের জন্য ১৯১৯ সালের জুন মাসে ওয়াশিংটনের স্পোকানে ডিয়েটজের বিচার করা হয়। স্টারের এক বোন, স্যালি ইগলহর্স, তাকে প্রথমবার বিচারের সময় দেখার পর সাক্ষ্য দেন যে ডিয়েটজ অবশ্যই তার ভাই নয়। তা সত্ত্বেও, বিচারক জুরিদের এই বিষয়টা নির্ধারণ করতে নির্দেশ দিয়েছিলেন যে, ডিয়েটজ একজন ভারতীয় কি না, সেটা সত্য কি না, তা তিনি বিশ্বাস করেন কি না। যদিও অন্যেরা ১৮৮৪ সালের গ্রীষ্মে তার জন্ম প্রত্যক্ষ করেছিল অথবা পরের দিন তাকে দেখেছিল, ডিয়েটজের মা লেনা দাবি করেছিলেন যে তিনি তার স্বামীর ভারতীয় পুত্র ছিলেন, যিনি তার মৃত্যুর এক সপ্তাহ বা তারও বেশি সময় পরে পরিবর্তিত হয়েছিলেন। ডিয়েৎজের অভিনয় দক্ষতা এবং তার মায়ের মিথ্যা সাক্ষ্য (তাকে কারাগার থেকে রক্ষা করার জন্য) এর ফলে একটি ফাঁসির জুরি গঠিত হয়, কিন্তু ডিয়েৎজকে অবিলম্বে পুনরায় অভিযুক্ত করা হয়। দ্বিতীয় বিচারের ফলে "কোন প্রতিযোগিতা নয়" বলে আবেদন করার পর স্পোকেন কাউন্টি জেলে ৩০ দিনের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এফবিআই আর কি বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এফবিআই কার কথা বলছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর ডিয়াজ কী করেছিলে... | [
{
"answer": "তাঁর ঐতিহ্য ছিল ভারতীয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল কারণ তিনি একটি বরাদ্দের সাথে \"অ-নাগরিক ভারতীয়\" হিসাবে খসড়ার জন্য প্রতারণামূলকভাবে নিবন্ধন করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এফবিআই আরও জানতে পারে যে, তিনি পাইন রিজ ইন্ডিয়ান রিজার্... | 201,315 |
wikipedia_quac | ১৯৫৩ সালে পরিচালক এলিয়া কাজান জন স্টেইনবেকের ১৯৫২ সালের উপন্যাস ইস্ট অব ইডেন অবলম্বনে পল অসবর্নের "ক্যাল ট্রাস্ক" চলচ্চিত্রে আবেগপূর্ণ জটিল চরিত্রে অভিনয়ের জন্য একজন অভিনেতা খুঁজছিলেন। এই দীর্ঘ উপন্যাসটি ট্রাস্ক ও হ্যামিলটন পরিবারের তিন প্রজন্মের কাহিনী নিয়ে রচিত। বইটির বিপরীতে, চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য গল্পের শেষ অংশের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, প্রধানত ক্যাল চরিত্রের উপর। যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে তার যমজ ভাই অ্যারনের চেয়ে বেশি উদাসীন এবং আবেগগতভাবে উদ্বিগ্ন বলে মনে হয়, ক্যালকে শীঘ্রই তাদের ধার্মিক এবং অবিরতভাবে অসম্মত পিতা (রেমন্ড ম্যাসির দ্বারা প্রদর্শিত) এর চেয়ে বেশি জাগতিক, ব্যবসায়িক এবং এমনকি বিচক্ষণ হিসাবে দেখা হয়। ক্যাল তাদের কথিত মৃত মায়ের রহস্য নিয়ে চিন্তিত, এবং আবিষ্কার করে যে তিনি এখনও বেঁচে আছেন এবং একটি পতিতালয়-পরিচালনা'ম্যাডাম'; এই চরিত্রে অভিনয় করেন অভিনেত্রী জো ভ্যান ফ্লিট। ক্যাল চরিত্রে অভিনয়ের পূর্বে, এলিয়া কাজান বলেন যে তিনি এই চরিত্রের জন্য "ব্র্যান্ডো" চান এবং অসবর্ন ডিনকে এই চরিত্রের জন্য প্রস্তাব দেন। ডিন স্টেইনবেকের সঙ্গে দেখা করেছিলেন, যিনি ব্যক্তিগতভাবে সেই বিষণ্ণ, জটিল যুবককে পছন্দ করেননি কিন্তু তাকে এই কাজের জন্য নিখুঁত বলে মনে করেছিলেন। ১৯৫৪ সালের ৮ এপ্রিল ডিন নিউ ইয়র্ক সিটি ত্যাগ করে লস অ্যাঞ্জেলেসের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। এই চলচ্চিত্রে ডিনের বেশিরভাগ অভিনয়ই চিত্রনাট্যবিহীন, যার মধ্যে রয়েছে শিম ক্ষেতে তার নৃত্য এবং একটি ট্রেন বক্সকারে চড়ার সময় তার ভ্রূণের মত ভঙ্গিমা ( কাছাকাছি মন্টেরিতে তার মাকে খোঁজার পর)। এই চলচ্চিত্রের সবচেয়ে বিখ্যাত উদ্ভাবনটি ঘটে যখন ক্যালের বাবা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জড়িত হওয়ার আগে তার $৫,০০০ উপহার প্রত্যাখ্যান করেন। স্ক্রিপ্ট অনুযায়ী তার বাবার কাছ থেকে পালিয়ে না গিয়ে, ডিন সহজাত প্রবৃত্তির বশে ম্যাসির দিকে তাকায় এবং প্রচণ্ড আবেগের বশে সামনে এগিয়ে গিয়ে তাকে জড়িয়ে ধরে, কাঁদতে শুরু করে। কাজান এটি রেখে দেন এবং চলচ্চিত্রটিতে ম্যাসির মর্মাহত প্রতিক্রিয়া দেখা যায়। ছবিটিতে ডিনের অভিনয় রেবেল উইদাউট এ কজ চলচ্চিত্রে জিম স্টার্কের ভূমিকায় অভিনয় করার পূর্বাভাস দেয়। উভয় চরিত্রই আতঙ্কগ্রস্ত নায়ক এবং তাদের পিতাদের কাছ থেকে অনুমোদন পাওয়ার জন্য মরিয়া। পূর্ব এডেনে তার কাজের স্বীকৃতি স্বরূপ তিনি ১৯৫৬ সালে শ্রেষ্ঠ প্রধান চরিত্রে অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। (জ্যানি ইগলস ১৯২৯ সালে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ইস্ট অব ইডেন ছিল ডিন অভিনীত একমাত্র চলচ্চিত্র যা তার জীবদ্দশায় মুক্তি পায়। | [
{
"question": "এদনের পূর্ব দিক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে জেমস ডিন এই বইয়ের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অডিশন দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "ইস্ট অফ ইডেন হল জন স্টেইনব্যাক রচিত ১৯৫২ সালের একটি উপন্যাস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জেমস ডিন ক্যাল ট্রাস্কের ভূমিকার মাধ্যমে বইটির সাথে যুক্ত হন, যা জন স্টেইনব্যাকের ইস্ট অফ ইডেন উপন্যাস থেকে গৃহীত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
}... | 201,316 |
wikipedia_quac | ২:১৩ মিনিটে আরেকটি টেপ স্পেকট্রাল দেখা যায়, যা একটি বৈদ্যুতিক অঙ্গের সাথে পরিবর্তিত হয়, যা এফ এর চাবিতে স্থাপিত স্থায়ী কর্ডগুলি বাজায় এবং প্রতিটি বিটে একটি মারাকা আন্দোলিত হয়। সাউন্ড অন সাউন্ড এই পরিবর্তনকে "ট্র্যাকের সবচেয়ে বর্বর সম্পাদনা" হিসেবে উল্লেখ করেছে... বেশিরভাগ মানুষ সরাসরি একটি বড় স্প্ল্যাশ হুক-লাইন সেকশনে চলে যাবে। ব্রায়ান উইলসন আরও ধীরগতিতে এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, গির্জার অঙ্গের ২৩ বার বিশিষ্ট অংশে চলে যান... বেশির ভাগ ব্যবস্থাপকই এই ধরনের ঝরে পড়াকে ধীরে ধীরে দূর করে দেবে, এই কারণে যে, এটা আত্মহত্যা হবে, কিন্তু ব্রায়ান নয়।" হ্যারিসন বলেন: প্রথম পর্বটি যথেষ্ট অস্বাভাবিক ছিল, কিন্তু পদ এবং বিরত অংশের মধ্যে একটি বিস্তৃত বিরতি হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। কিন্তু, দ্বিতীয় পর্ব সেই ব্যাখ্যাকে অগ্রহণযোগ্য করে তোলে এবং শ্রোতা ও বিশ্লেষক উভয়কেই এই ধারণাটি পোষণ করতে হবে যে, "ভাল কম্পন" তার নিজস্ব ক্ষমতার অধীনে, অর্থাৎ, অতিরিক্ত নির্ধারিত রীতির নির্দেশনা ছাড়াই বিকশিত হয়। ব্রায়ানের নিজের বর্ণনা - সাড়ে তিন মিনিটের 'পকেট সিম্ফনি' - এখানে তার আনুষ্ঠানিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার একটা ইঙ্গিত। ধীর গতিটি গানের কথা দ্বারা পরিপূরক হয় ("যারা প্রেমময় ভাল কম্পনগুলি তার সাথে একটি-হয়েছে রাখতে হবে"), একবার একক কণ্ঠস্বর হিসাবে গাওয়া হয়, গানের সাথে সামঞ্জস্য রেখে দ্বিতীয় বার একটি অষ্টক উচ্চতর পুনরাবৃত্তি করা হয়। এই দুই ভাগে বিভক্ত কণ্ঠসঙ্গীতটি একটি একক হারমোনিকা হিসাবে ক্রমাগত কোয়ার্টার-নোট বেস লাইন এবং মারাকা উপর একটি সুর বাজায় যা পর্ব ২ জুড়ে একমাত্র ছন্দ বজায় রাখে। এই বিভাগটি পাঁচ-অংশের ঐক্যতানের মাধ্যমে শেষ হয়, যা একটি সম্পূর্ণ স্বরবর্ণকে উচ্চারণ করে, যা আরও চারটি বিটের জন্য ক্রিয়া দ্বারা ধরে রাখা হয়। ল্যামবার্ট এই গানটিকে বলেন, "ধ্যানের শেষে জেগে ওঠা কর্ড যা ধারণাটিকে একটি সম্পূর্ণ নতুন জগতে নিয়ে যায়: এটি একটি আইকনিক মুহূর্ত। যখন এটি আমাদের এক আনন্দপূর্ণ স্বপ্ন থেকে জাগিয়ে তোলে এবং গায়কদলের দিকে পরিচালিত করে, তখন এটি গানের প্রতিটি শব্দ ও বার্তাকে ধারণ করে বলে মনে হয়।" | [
{
"question": "২:১৩ তে গানের কি হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় পর্ব নিয়ে সমালোচকরা কি প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রায়ান উইলসন সম্পর্কে এই বিবৃতি কে দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি... | [
{
"answer": "২.১৩ মিনিটে, গানটি একটি বৈদ্যুতিক অঙ্গের সাথে রূপান্তরিত হয়, যা এফ-এর চাবিতে স্থাপিত স্থায়ী কর্ড বাজানোর সাথে সাথে প্রতিটি বিটে একটি মারাকা কম্পন সৃষ্টি করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমালোচকরা \"গুড ভাইব্রেশনস\" এর দ্বিতীয় পর্বের প্রশংসা করে এর বাদ্যযন্ত্রের জটিলতা এবং আবেগের গ... | 201,318 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের শুরুর দিকে ফিস্ট প্যারিসে চলে যান, যেখানে তিনি গঞ্জালেস, মোকি, জেমি লিডেল এবং রেনাড লেটাং-এর সাথে লেট ইট ডাই-এর একটি অনুবর্তী পর্ব রেকর্ড করেন। ফিস্ট এর তৃতীয় একক অ্যালবাম, দ্য রিমেম্বার, ২৩ এপ্রিল ২০০৭ সালে ইউরোপে এবং ১ মে ২০০৭ সালে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বের অন্যান্য দেশে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য তিনি বিশ্বব্যাপী সফর করেন। অ্যালবামটিতে নিউ বাফালোর স্যালি সেল্টম্যানের লেখা "১২৩৪" গানটি রয়েছে, যেটি আইপড ন্যানোর একটি বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হওয়ার পর অপ্রত্যাশিতভাবে হিট হয়ে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮ নম্বর, ইন্ডি রক সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য একটি বিরল কৃতিত্ব এবং এটি আরও উল্লেখযোগ্য যখন এটি শুধুমাত্র ডাউনলোডের শক্তিতে শীর্ষ দশে উঠে আসে। তাকে গণমাধ্যমে প্রশংসা করা হয় এবং ২০০৭ সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্ক টাইমস আর্ট বিভাগের প্রচ্ছদে তাকে দেখা যায়। স্মরণার্থক সভার ১,০০,০০০-রও বেশি কপি সারা পৃথিবীতে বিক্রি হয়েছিল এবং যুক্তরাষ্ট্রে এটাকে সোনা বলে প্রত্যয়িত করা হয়েছে। অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ৬ এপ্রিল অ্যালবার্টার ক্যালগারিতে "বর্ষসেরা অ্যালবাম" হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে। অনেক এককের ভিডিও প্যাট্রিক ডার্স দ্বারা পরিচালিত হয়, যিনি পূর্বে "মুশাবুম" এর ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন এবং "১২৩৪", "মাই মুন, মাই ম্যান" এবং "আই ফিল ইট অল" পরিচালনা করেন। "১২৩৪" এবং "মাই মুন, মাই ম্যান" গানের কোরিওগ্রাফার ও নৃত্যশিল্পী নোয়েমি লাফ্রান্স। মধু'র জন্য তৈরি করা ভিডিওটিতে আভান্ট-গার্ড পুতুল দলের কাজ তুলে ধরা হয়েছে। "আই ফিল ইট অল" গানটি যুক্তরাজ্যের কিশোর কমেডি দ্য ইনবেটুইনার্সে প্রদর্শিত হয় এবং দ্য এক্সিডেন্টাল স্বামী চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। দ্য এল ওয়ার্ড (পর্ব ৫.০৬, "লাইটস! ক্যামেরা! অ্যাকশন!")। "আই ফিল ইট অল" ২০০৮ সালের চলচ্চিত্র দ্য উইমেনে প্রদর্শিত হয়েছিল। জনপ্রিয় জার্মান ডিজে বয়েজ নোইজ "মাই মুন, মাই ম্যান" গানটির রিমিক্স করেন, যা তার ২০০৭ সালের অভিষেক অ্যালবাম "ওইইইই" তে দেখা যায়। ডিজে রিমিক্সের সাথে ক্লোজ সেটেও পরিচিত। ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে বোন আইভার অস্ট্রেলিয়ান রেডিওর ট্রিপল জে-তে ফিস্ট এর "দ্য পার্ক" এর কভারে অভিনয় করেন। "লিমিট টু ইউর লাভ" গানটি ব্রিটিশ কিশোর নাট্যধর্মী "স্কিনস"-এর ২য় সিজনের ১ম পর্বে অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং দ্য এক্সিডেন্টাল স্বামী চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। যুক্তরাজ্যের গায়ক-প্রযোজক জেমস ব্লেক তার ২০১১ সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম থেকে একটি একক হিসেবে গানটির একটি কভার সংস্করণ প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "কখন স্মরণার্থক সভা প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি অন্য কোন উল্লেখযোগ্য গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার বা মনোনয়ন পেয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "২০০৭ সালের ২৩ এপ্রিল ইউরোপে এবং ১ মে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বের অন্যান্য দেশে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি খুবই সফল ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 201,319 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে, ১৫ বছর বয়সে, ফিস্ট তার সঙ্গীত জীবন শুরু করেন যখন তিনি ক্যালগারি পাঙ্ক ব্যান্ড প্লাসবো (ইংরেজি ব্যান্ড প্লাসবোর সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) এর প্রধান গায়ক ছিলেন। তিনি এবং তার ব্যান্ডসঙ্গীরা একটি স্থানীয় ব্যান্ড প্রতিযোগিতা জিতেন এবং ১৯৯৩ সালের উৎসব উৎসবে রামোনদের সাথে উদ্বোধনী স্লটটি লাভ করেন। এই কনসার্টে তিনি ব্রেন্ডন ক্যানিং-এর সাথে পরিচিত হন, যার ব্যান্ড এইচহেড তার কনসার্টের ঠিক আগে গান পরিবেশন করে, এবং দশ বছর পর তিনি তার সাথে ব্রোকেন সোশ্যাল সিনে যোগদান করেন। ১৯৯৫ সালে, ফিস্টকে কণ্ঠনালীর ক্ষতি থেকে পুনরুদ্ধারের জন্য সঙ্গীত থেকে সময় নিতে বাধ্য করা হয়। তিনি ১৯৯৬ সালে ক্যালগারি থেকে টরন্টোতে চলে আসেন। সেই বছর এইচহেডের নোয়া মিন্টজ তাকে তার একক প্রকল্প নোয়া'স আর্কওয়েল্ডে বেস বাজাতে বলেন। তিনি নোহের আর্কওয়েল্ডে এক বছর বেস গিটার বাজিয়েছিলেন, যদিও তিনি এর আগে কখনো বেস গিটার বাজাননি। ১৯৯৮ সালে, তিনি ব্যান্ড বাই ডিভাইন রাইটের জন্য রিদম গিটারিস্ট হন এবং ১৯৯৮, ১৯৯৯ এবং ২০০০ সালে তাদের সাথে সফর করেন। তিনি বোদেগার কিছু লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য গিটারও বাজিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি ব্যান্ডের অফিসিয়াল সদস্য ছিলেন না। ১৯৯৯ সালে ফিস্ট কুইন্স ওয়েস্টের একটি অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। সেখানে তিনি তার এক বন্ধু মেরিল নিস্কারের সাথে আসেন। ফিস্ট পীচের শোতে মঞ্চের পিছনে কাজ করতেন, একটি সক পুতুল ব্যবহার করে এবং নিজেকে "বিচ ল্যাপ ল্যাপ" বলে অভিহিত করতেন। ২০০০-২০০১ সালে তারা একসাথে ইংল্যান্ড সফর করেন। সেখানে তারা এলাস্টিকার জাস্টিন ফ্রিশম্যান এবং এমআইএ ফেইস্ট এর সাথে দ্য টিচস অব পিচস এ অতিথি গায়ক হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। পীচস এর ভিডিও "লর্ভটিটস" এর জন্য ফিস্টকে দেখা যায়, যেখানে একটি বাইককে ঘষা এবং আঁচড়ানোর পরামর্শ দেয়া হয়েছে। পরে, ফিস্ট তার অ্যালবাম ওপেন সিজনে গনজালেজের সাথে এই গানটি কভার করেন (পিচসের সাথে ভ্রমণের সময় তার সাথে দেখা হয়েছিল)। ২০০৬ সালে, ফিস্ট "গিভ 'ইর" শিরোনামে একটি ট্র্যাকে ব্যাক-আপ ভোকাল হিসেবে অবদান রাখেন, যা পীচসের অ্যালবাম ইমপেচ মাই বুশে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "ফিস্ট কখন সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন সে প্লেসবো ছেড়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "ফেস্ট ১৯৯১ সালে তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন যখন তার বয়স ১৫ বছর এবং তিনি একটি পাঙ্ক ব্যান্ড প্লেসবোর প্রধান গায়ক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯১ সালে তিনি প্লেসবো ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 201,320 |
wikipedia_quac | দুর্বল ও দুর্বল টলকিন যুদ্ধের অবশিষ্ট সময় হাসপাতাল ও গ্যারিসন দায়িত্বের মধ্যে পালাক্রমে অতিবাহিত করেন, সাধারণ সেবার জন্য চিকিৎসাগতভাবে অযোগ্য বলে বিবেচিত হন। স্ট্যাফোর্ডশায়ারের লিটল হেউডের একটি কুটিরে সুস্থ হয়ে ওঠার পর তিনি দ্য বুক অব লস্ট টেলস নামে একটি বই লিখতে শুরু করেন। লস্ট টেলস ইংল্যান্ডের জন্য একটি পুরাণ তৈরি করার টলকিনের প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে, একটি প্রকল্প যা তিনি কখনও সম্পন্ন না করেই পরিত্যাগ করেছিলেন। ১৯১৭ এবং ১৯১৮ সাল জুড়ে তার অসুস্থতা বার বার দেখা দিয়েছিল কিন্তু তিনি বিভিন্ন শিবিরে গৃহ পরিচর্যা করার জন্য যথেষ্ট সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন। এই সময়েই এডিথ তাদের প্রথম সন্তান জন ফ্রান্সিস রেউল টলকিনের জন্ম দেন। ১৯৪১ সালের একটি চিঠিতে, টলকিন তার পুত্র জন সম্পর্কে বর্ণনা করেন "(১৯১৭ সালের দুর্ভিক্ষের বছর এবং ইউ-বোট অভিযানের সময়) ক্যামব্রাই যুদ্ধের সময়, যখন যুদ্ধ শেষ এখন যতটা দূরে মনে হয় ততটা দূরে ছিল।" ১৯১৮ সালের ৬ জানুয়ারি টলকিন অস্থায়ী লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন। তিনি যখন হালের কিংস্টনে অবস্থান করছিলেন, তখন তিনি ও এডিথ কাছাকাছি রুসের জঙ্গলে হাঁটতে গিয়েছিলেন এবং এডিথ ফুলের ঝোপে তার জন্য নাচতে শুরু করেছিলেন। ১৯৭১ সালে তার স্ত্রীর মৃত্যুর পর টলকিন মনে করেছিলেন, আমি কখনো এডিথ লুথিয়েনকে ডাকিনি-কিন্তু তিনি ছিলেন গল্পের উৎস, যা পরে সিলমারিলিয়নের প্রধান অংশে পরিণত হয়। ইয়র্কশায়ারের রুসে হেমলক দিয়ে পূর্ণ একটি ছোট কাঠের গ্লোবে এটি প্রথম কল্পনা করা হয়েছিল (যেখানে ১৯১৭ সালে আমি হাম্বার গ্যারিসনের একটি চৌকির কমান্ডে অল্প সময়ের জন্য ছিলাম এবং সে কিছু সময়ের জন্য আমার সাথে থাকতে সক্ষম হয়েছিল)। সেই সময়ে তার চুল ছিল দাঁড়কাক, চামড়া ছিল পরিষ্কার, তার চোখ ছিল আপনার দেখা চোখগুলোর চেয়ে উজ্জ্বল এবং সে গান গাইতে ও নাচতে পারত। কিন্তু কাহিনীটি বিকৃত হয়ে গেছে, এবং আমি এখন আর নেই, এবং আমি অদম্য মান্ডোদের সামনে আবেদন করতে পারি না। এই ঘটনা বেরেন ও লুথিয়েনের সাক্ষাতের বিবরণকে অনুপ্রাণিত করেছিল। | [
{
"question": "জে আর আর কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি সন্তান ছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "জে আর আর স্ট্যাফোর্ডশায়ারের লিটল হেউডে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার স্ত্রী ছিলেন ইডিথ লুথিয়েন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}... | 201,322 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে, কাসপারভ ১৯৮১-৮২ সালে ইউএসএসআর দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে প্রথম স্থান অর্জন করেন। ১৯৮২ সালে বুগোজনো, বসনিয়া ও হার্জেগোভিনায় অনুষ্ঠিত সুপারক্লাস-স্তরের আন্তর্জাতিক টুর্নামেন্টে তার প্রথম জয় আসে। ১৯৮২ সালের মস্কো ইন্টারজোনাল টুর্নামেন্টে তিনি স্থান অর্জন করেন, যা তিনি জিতেছিলেন, ক্যান্ডিডেট টুর্নামেন্টের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন। ১৯ বছর বয়সে, তিনি ১৯৫৮ সালে যোগ্যতা অর্জনকারী ববি ফিশারের পর সর্বকনিষ্ঠ প্রার্থী ছিলেন। এই পর্যায়ে, তিনি ইতিমধ্যেই না ছিলেন। বিশ্বের ২-রেটেড খেলোয়াড়, জানুয়ারি ১৯৮৩ সালের বিশ্ব দাবা চ্যাম্পিয়ন আনাতোলি কারপভকে অনুসরণ করে। কাসপারভের প্রথম (কোয়াটার ফাইনাল) প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল আলেকজান্ডার বেলিয়াভস্কি, যাকে তিনি ৬-৩ গোলে পরাজিত করেন (চারটি জয়, একটি পরাজয়)। রাজনীতি কাসপারভের সেমি-ফাইনাল খেলাকে হুমকির মুখে ফেলে দেয়। ১৯৭৬ সালে কর্চনই সোভিয়েত ইউনিয়ন থেকে পদত্যাগ করেন এবং সেই সময়ে সবচেয়ে শক্তিশালী অ-সোভিয়েত খেলোয়াড় ছিলেন। বিভিন্ন রাজনৈতিক কৌশল কাসপারভকে কোরচনোই খেলা থেকে বিরত রাখে এবং কাসপারভ ম্যাচটি হেরে যান। এটি কোর্চিনই দ্বারা সমাধান করা হয়েছিল, লন্ডনে ম্যাচ পুনরায় খেলার অনুমতি দিয়ে, ভাসিলি স্মিডভ এবং জোল্টান রিবলির মধ্যে পূর্বে নির্ধারিত ম্যাচ। ক্যাসপারভ-করচনোই খেলাটি রেমন্ড কিনের স্বল্প সময়ের নোটিশে অনুষ্ঠিত হয়। কাসপারভ প্রথম খেলায় হেরে যান, কিন্তু পরের খেলায় ৭-৪ গোলে জয়ী হন (চার জয়, এক পরাজয়)। ১৯৮৪ সালের জানুয়ারি মাসে কাসপারভ ১ নম্বর হয়ে যান। বিশ্বের ১ নম্বর খেলোয়াড়, ফিদে রেটিং ২৭১০। তিনি বিশ্বের সবচেয়ে কনিষ্ঠতম হন। ১, একটি রেকর্ড যা ভ্লাদিমির ক্রামনিক দ্বারা ১৯৯৬ সালের জানুয়ারি মাসে ভেঙ্গে যাওয়ার আগ পর্যন্ত ১২ বছর স্থায়ী ছিল; বর্তমানে ম্যাগনাস কার্লসেন এই রেকর্ডটি ধরে রেখেছেন। পরবর্তীতে ১৯৮৪ সালে, তিনি ভিলনিয়াসে প্রাক্তন বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ভাসিলি স্মাইসলভের বিরুদ্ধে ৮ ১/২-৪ ১/২ (চার জয়, কোন পরাজয় নয়) এ বিজয়ী হন। সেই বছর তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নের কমিউনিস্ট পার্টিতে (সিপিএসইউ) যোগ দেন এবং ১৯৮৭ সালে কোমসোমলের কেন্দ্রীয় কমিটিতে নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "কাসপারভ কিসের \"উপরে\" ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কাসপারভ কখন দাবা বিশ্বের শীর্ষে পৌঁছেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন গুরুত্বপূর্ণ ম্যাচগুলো খেলে তিনি শীর্ষস্থানে পৌঁছেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন থেকে সে দাবা খেলতে শুরু ক... | [
{
"answer": "দাবার উপরের দিকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৪ সালের জানুয়ারি মাসে কাসপারভ ১ নম্বর হয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮২ সালের মস্কো আন্তঃদেশীয় প্রতিযোগিতা, ১৯৮৪ সালের ক্যান্ডিডেটস ফাইনাল ও ১৯৮৫ সালে আনাতোলি কারপভের বিপক্ষে বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপের গুরুত্বপূর্... | 201,323 |
wikipedia_quac | ১৯৪৯ সালে, হোপার একজন সিনিয়র গণিতবিদ হিসেবে একার্ট-মাউচি কম্পিউটার কর্পোরেশনের কর্মচারী হন এবং ইউনিভাক ১ এর উন্নয়নে দলে যোগ দেন। হোপার রেমিংটন র্যান্ডের জন্য ইউনিভাক স্বয়ংক্রিয় প্রোগ্রামিং উন্নয়ন পরিচালক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। ইউনিভাক ছিল ১৯৫০ সালে বাজারে আসা প্রথম বড় আকারের ইলেকট্রনিক কম্পিউটার এবং এটি প্রথম মার্কের চেয়ে তথ্য প্রক্রিয়াকরণে বেশি প্রতিযোগিতামূলক ছিল। হোপার যখন একটি নতুন প্রোগ্রামিং ভাষার উন্নয়নের সুপারিশ করেন যা সম্পূর্ণ ইংরেজি শব্দ ব্যবহার করবে, তিনি "খুব তাড়াতাড়ি বলা হয়েছিল যে [তিনি] এটি করতে পারবেন না কারণ কম্পিউটার ইংরেজি বুঝতে পারে না।" তার ধারণা ৩ বছরের জন্য গৃহীত হয়নি, এবং তিনি ১৯৫২ সালে এই বিষয়ে তার প্রথম প্রবন্ধ, কম্পাইলার প্রকাশ করেন। ১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে, কোম্পানিটি রেমিংটন র্যান্ড কর্পোরেশন দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়, এবং যখন তিনি তাদের জন্য কাজ করছিলেন তখন তার মূল সংকলন কাজ সম্পন্ন হয়েছিল। প্রোগ্রামটি এ কম্পাইলার নামে পরিচিত ছিল এবং এর প্রথম সংস্করণ ছিল এ-০। ১৯৫২ সালে তার একটি অপারেশনাল লিংক লোডার ছিল, যা সেই সময়ে একটি কম্পাইলার হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। পরে তিনি বলেছিলেন যে, "কেউ তা বিশ্বাস করত না" এবং তার "একটা চলমান কম্পাইলার ছিল আর কেউ সেটা স্পর্শ করত না। তারা আমাকে বলেছে, কম্পিউটার কেবল গাণিতিক কাজ করতে পারে। তিনি আরও বলেন যে তার কম্পাইলার "গণিতের নোটেশনকে মেশিন কোডে অনুবাদ করেছে। প্রতীক ব্যবহার করা গণিতবিদদের জন্য ভাল ছিল কিন্তু যারা প্রতীক ব্যবহার করত না তাদের জন্য এটা ভাল ছিল না। খুব কম লোকই আসলে প্রতীককে কাজে লাগায়। তারা যদি পেশাদার গণিতবিদ হয়, ডেটা প্রসেসর নয়। প্রতীক ব্যবহার করার চেয়ে অধিকাংশ লোকের পক্ষে ইংরেজিতে বক্তব্য লেখা অনেক সহজ। তাই আমি সিদ্ধান্ত নিলাম যে ডাটা প্রসেসররা তাদের প্রোগ্রাম ইংরেজীতে লিখতে পারবে, আর কম্পিউটার সেগুলো মেশিন কোডে অনুবাদ করবে। এটা ছিল তথ্য প্রসেসরের জন্য একটা কম্পিউটার ভাষা, কোবোলের শুরু। আমি বলতে পারি "পে থেকে আয় কর কর্তন" এটা অক্টাল কোডে বা সব ধরনের প্রতীক ব্যবহার করে লেখার বদলে। আজকে তথ্য প্রক্রিয়াকরণের ক্ষেত্রে কোবল হল প্রধান ভাষা।" ১৯৫৪ সালে হোপারকে কোম্পানির প্রথম স্বয়ংক্রিয় প্রোগ্রামিং পরিচালক হিসেবে মনোনীত করা হয় এবং তার বিভাগ প্রথম কম্পাইলার-ভিত্তিক প্রোগ্রামিং ভাষা, যেমন মাথ-ম্যাটিক এবং ফ্লো-ম্যাটিক প্রকাশ করে। | [
{
"question": "সে কোথায় কাজ করতো",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শিরোনাম কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে দায়িত্বে ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইউনিভারসিটি কী ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "তিনি একার্ট-মাউচলি কম্পিউটার কর্পোরেশনে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সিনিয়র গণিতবিদ এবং ইউনিভাক এর উন্নয়ন দলে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রেমিংটন র্যান্ড.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইউনিভাক ছিল বাজারে আসা প্রথম বড় আকারের ইলেকট্রনিক ... | 201,325 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে তার আগের ব্যান্ড কিউসের ভাঙ্গনের পর, জশ হোমি একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করার আগে, একটি ভ্রমণ গিটারিস্ট হিসেবে স্ক্রিমিং ট্রিসে যোগদান করেন। ১৯৯৬ সালে তারা "বর্ন টু হুলা" এবং "ইফ অনলি এভরিথিং" প্রকাশ করে। এই ইপিতে সাউন্ডগার্ডেন ও পার্ল জ্যামের ম্যাট ক্যামেরন, স্ক্রিমিং ট্রিসের ভ্যান কনার এবং পারকাশনিস্ট ভিক্টর ইন্ড্রিজো অভিনয় করেন। জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড গামা রে তাদের নাম পরিবর্তন করে ১৯৯৭ সালে। "কুইন্স অব দ্য স্টোন এজ" নামটি তাদের প্রযোজক ক্রিস গস কর্তৃক প্রদত্ত একটি ডাকনাম থেকে এসেছে। হোমি এই নাম সম্বন্ধে বলেছিলেন: "রাজারা খুবই নিষ্ঠুর হবে। স্টোন এজের রাজারা বর্ম পরে এবং তাদের হাতে কুড়াল ও কুস্তি থাকে। স্টোন এজের রানীরা স্টোন এজের প্রেমিকাদের সাথে মল্লযুদ্ধ করে...ছেলেদের জন্য পাথর যথেষ্ট ভারী এবং মেয়েদের জন্য মিষ্টি হওয়া উচিত। এভাবে সবাই সুখী হয় আর এটা একটা পার্টিও বটে। স্টোন এজের রাজারা খুবই অসহায়।" কুইনস অফ দ্যা স্টোন এজ নামের অধীনে প্রথম প্রকাশিত গান ছিল "১৮ এ.ডি.," যা সংকলন অ্যালবাম বার্ন ওয়ান আপ! স্টোনার্সের জন্য সঙ্গীত যা ডাচ স্টোনার রক ব্যান্ড বিভারের সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ব্যান্ডটির প্রথম সরাসরি উপস্থিতি ছিল ১৯৯৭ সালের ২০ নভেম্বর, ওয়াশিংটনের সিয়াটলের ওকে হোটেলে, যেখানে মাইকেল ড্রামস, ডাইনোসর জুনিয়রের মাইক জনসন বেস গিটার এবং মনস্টার ম্যাগনেটের জন ম্যাকবেইন গিটার বাজিয়েছিলেন। সেই বছরের ডিসেম্বরে ব্যান্ডটি একটি বিভক্ত ইপি, কিউস/কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ প্রকাশ করে, যেখানে গামা রে সেশনের তিনটি ট্র্যাক এবং ১৯৯৫ সালে তাদের বিচ্ছেদের পূর্বে রেকর্ড করা তিনটি কিউস ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল। কুইন্স অব দ্য স্টোন এজ ১৯৯৮ সালে স্টোন গসার্ড এবং রেগান হাগারের লেবেল লোজগ্রভ রেকর্ডস এবং ম্যান'স রুইন রেকর্ডস দ্বারা ভিনাইলে তাদের স্ব- শিরোনাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে হোমি গিটার এবং বেস বাজিয়েছিলেন (পরবর্তীটি হোমির অল্টার-এগো কার্লো ভন সেক্সরন), ড্রামে আলফ্রেডো হার্নানদেজ এবং ক্রিস গোস এবং হাচ এর অন্যান্য অবদান ছিল। হোমি স্ক্রিমিং ট্রিস কণ্ঠশিল্পী মার্ক লেনগানকে রেকর্ডে উপস্থিত হওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, কিন্তু অন্যান্য প্রতিশ্রুতির কারণে তিনি তা করতে পারেননি। অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং সেশন শেষ হওয়ার পর, প্রাক্তন কিউসস বেসবাদক নিক অলিভেরি এই দলে যোগ দেন এবং সম্পূর্ণ কিউসস সদস্যদের নিয়ে গঠিত একটি ব্যান্ডের সাথে সফর শুরু করেন। এর কিছুদিন পরেই গিটারবাদক ডেভ ক্যাচিং যোগ দেন। এই সময় থেকে, ব্যান্ডের লাইন-আপ প্রায়ই পরিবর্তিত হত; তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার সময়, হার্নানদেজ দলটি ছেড়ে অন্যান্য ব্যান্ডে চলে যান। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটির কি কোন আকর্ষণীয় গঠন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিভাবে গামা রে থেকে স্টোন এজ এর রানী নাম হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল \"কুইন্স অব দ্য স্টোন এজ\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই নামটি গামা রে থেকে স্টোন এজের কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ পর্যন্ত যায় কারণ জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড গামা রে মামলা করার হুমকি দেয়।",
"t... | 201,327 |
wikipedia_quac | ১৯২৬ সালে জাতি ও বুদ্ধিমত্তা নিয়ে অনেক বিতর্ক হয়েছিল। মেড মনে করেন যে, বুদ্ধিমত্তায় জাতিগত শ্রেষ্ঠত্বের যুক্তি সমর্থনকারী পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞান গবেষণায় জড়িত পদ্ধতিগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে ত্রুটিযুক্ত ছিল। "জাতিগত পরীক্ষার পদ্ধতি: সমাজবিজ্ঞানের জন্য এর তাৎপর্য" বইয়ে মেড প্রস্তাব করেন যে, বুদ্ধিমত্তায় জাতিগত পার্থক্য পরীক্ষা করার ক্ষেত্রে তিনটি সমস্যা রয়েছে। প্রথমত, একজন ব্যক্তির পরীক্ষার স্কোরের সাথে মেড জাতিগত মিশ্রণ হিসেবে যা উল্লেখ করেছেন অথবা একজন ব্যক্তির কতটা নিগ্রো বা ভারতীয় রক্ত আছে তা বৈধভাবে তুলনা করার ক্ষমতা নিয়ে উদ্বেগ রয়েছে। তিনি আইকিউ স্কোর ব্যাখ্যা করার সময় এই তথ্যটি প্রাসঙ্গিক কিনা সেটাও বিবেচনা করেন। মেড মন্তব্য করেন যে, একটি বংশানুক্রমিক পদ্ধতিকে বৈধ বলে বিবেচনা করা যেতে পারে, যদি তা "ব্যাপক যাচাই-বাছাইয়ের সম্মুখীন" হয়। উপরন্তু, এই পরীক্ষার জন্য একটি স্থায়ী নিয়ন্ত্রণ দলের প্রয়োজন ছিল এই বিষয়টি নিশ্চিত করার জন্য যে জাতিগত মিশ্রণ আসলে বুদ্ধিমত্তার উপর প্রভাব ফেলছে কিনা। এরপর, মেড যুক্তি দেন যে, একজন ব্যক্তির বুদ্ধিমত্তা পরীক্ষার ফলাফলের উপর সামাজিক পদমর্যাদার প্রভাব পরিমাপ করা কঠিন। এর দ্বারা তিনি বুঝিয়েছিলেন যে, পরিবেশ (যেমন, পারিবারিক কাঠামো, আর্থ-সামাজিক অবস্থা, ভাষার প্রকাশ) একজন ব্যক্তির উপর খুব বেশি প্রভাব ফেলে যা শুধুমাত্র একটি শারীরিক বৈশিষ্ট্য যেমন জাতি হিসাবে নিকৃষ্ট স্কোরের জন্য দায়ী। সবশেষে, মীড যোগ করেছেন যে ভাষাগত প্রতিবন্ধকতা মাঝে মাঝে সবচেয়ে বড় সমস্যা সৃষ্টি করে। একইভাবে, স্টিভেন জে. গোল্ড তার মানুষের ভুল পরিমাপ (ইংরাজি) নামক বইয়ে বুদ্ধিমত্তা পরীক্ষার তিনটি প্রধান সমস্যা খুঁজে পান যা বুদ্ধিমত্তার মধ্যে প্রকৃতই জাতিগত পার্থক্য আছে কি না তা নির্ধারণের সমস্যা সম্পর্কে মিডের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সম্পর্কযুক্ত। ১৯২৯ সালে মেড ও ফরচুন রাবায়ুল থেকে নৌকায় করে পাপুয়া নিউ গিনির উত্তরতম প্রদেশ মানুসে আসেন। তিনি তার আত্মজীবনীতে সেখানে থাকার কথা বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করেছেন এবং এটি জেন হাওয়ার্ডের ১৯৮৪ সালের জীবনীতে উল্লেখ করা হয়েছে। মানুসের ওপর তিনি দক্ষিণ উপকূলের পেরি গ্রামের মানুসদের ওপর অধ্যয়ন করেন। "পরবর্তী পাঁচ দশক ধরে মেড তার কর্মজীবনের অন্য যে কোন স্থানের চেয়ে প্রায়ই পেরিতে ফিরে আসতেন। মেডকে কৃতিত্ব দেয়া হয় আমেরিকান ইহুদি কমিটিকে ইউরোপীয় ইহুদি গ্রাম, বস্তি নিয়ে গবেষণা প্রকল্পের অর্থায়ন করতে রাজি করানোর জন্য, যেখানে একদল গবেষক নিউ ইয়র্ক শহরে বসবাসকারী ইহুদি অভিবাসীদের গণ সাক্ষাত্কার পরিচালনা করবে। এই বইটি, যা দশকের পর দশক ধরে ব্যাপকভাবে উদ্ধৃত করা হয়েছে, অভিযোগ করা হয় যে এটি যিহূদী মায়েদের গতানুগতিক ধারণা তৈরি করেছিল, একজন মা যিনি অত্যন্ত প্রেমময় কিন্তু নিয়ন্ত্রণের পর্যায়ে ছিলেন, এবং তাদের জন্য তিনি যে কষ্টভোগের কথা স্বীকার করেছিলেন তার মাধ্যমে তার সন্তানদের মধ্যে অপরাধবোধ জাগিয়ে তুলেছিলেন। ১৯৪৮ থেকে ১৯৫০ সাল পর্যন্ত তিনি মার্কিন বিমান বাহিনীর সামরিক অর্থায়নে পরিচালিত একটি বেসরকারি গবেষণা প্রতিষ্ঠান র্যান্ড কর্পোরেশনের জন্য কাজ করেন। একজন অ্যাংলিকান খ্রিস্টান হিসেবে, মেড ১৯৭৯ সালের আমেরিকান এপিস্কোপাল বুক অফ কমন প্রার্থনার খসড়ায় উল্লেখযোগ্য ভূমিকা পালন করেন। | [
{
"question": "সামোয়া ছাড়া মেড আর কী নিয়ে গবেষণা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার গবেষণার সমালোচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মেড যে-তিনটে সমস্যা শনাক্ত করেছেন, সেগুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক... | [
{
"answer": "মেধায় জাতিগত শ্রেষ্ঠত্বের যুক্তি সমর্থন করে মেড পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞান গবেষণায় জড়িত পদ্ধতিগুলি নিয়ে গবেষণা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞানীদের গবেষণার সমালোচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মিড যে তিনটি সমস্যা চিহ্নিত করেছিলেন ... | 201,328 |
wikipedia_quac | তার মৃত্যুর পর মেডের সামোয়ান গবেষণা নৃবিজ্ঞানী ডেরেক ফ্রিম্যান দ্বারা সমালোচিত হয়, যিনি একটি বই প্রকাশ করেন যা মেডের অনেক সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে যুক্তি দেয়। ফ্রিম্যান যুক্তি দেন যে মিড সামোয়ান সংস্কৃতিকে ভুল বুঝেছেন যখন তিনি যুক্তি দেন যে সামোয়ান সংস্কৃতি তরুণদের যৌন অনুসন্ধানের উপর অনেক বিধিনিষেধ আরোপ করে না। ফ্রিম্যান এর পরিবর্তে যুক্তি দেন যে সামোয়ান সংস্কৃতি নারী শুদ্ধতা এবং কুমারীত্বকে সম্মান করে এবং মিড তার সামোয়ান তথ্য প্রদানকারীদের দ্বারা ভ্রান্ত হয়েছে। ফ্রিম্যানের সমালোচনা নৃবিজ্ঞান সম্প্রদায়ের কাছ থেকে যথেষ্ট নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া এবং কঠোর সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছিল, কিন্তু এটি বিজ্ঞানীদের দ্বারা উত্সাহিত হয়েছিল যারা বিশ্বাস করতেন যে যৌন বেশি বা কম সংস্কৃতি জুড়ে সার্বজনীন ছিল। কিছু নৃতত্ত্ববিদ যারা সামোয়ান সংস্কৃতি অধ্যয়ন করেছিলেন তারা ফ্রিম্যানের আবিষ্কারগুলির পক্ষে যুক্তি দিয়েছিলেন এবং মিডের আবিষ্কারগুলির বিরোধিতা করেছিলেন, যেখানে অন্যরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে ফ্রিম্যানের কাজ মিডের কাজকে অকার্যকর করেনি কারণ মিড এবং ফ্রিম্যানের ক্ষেত্রের কাজের সময়ের মধ্যে সামোয়ান সংস্কৃতি খ্রিস্টধর্মের একীকরণের দ্বারা পরিবর্তিত হয়েছিল। যদিও মেড তার সকল প্রজাদের পরিচয় গোপন রাখার ব্যাপারে সতর্ক ছিলেন, ফ্রিম্যান তার মূল অংশগ্রহণকারীদের একজনকে খুঁজে বের করতে এবং সাক্ষাৎকার নিতে সক্ষম হন, এবং ফ্রিম্যান রিপোর্ট করেন যে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে মেডকে বিভ্রান্ত করার স্বীকার করেছেন। তিনি বলেন যে তিনি এবং তার বন্ধুরা মীডের সাথে মজা করছিলেন এবং তার গল্প বলছিলেন। সামগ্রিকভাবে, নৃবিজ্ঞানীরা এই ধারণা প্রত্যাখ্যান করেছেন যে, মীডের সিদ্ধান্তগুলি একজন ব্যক্তির সাথে একটি একক সাক্ষাৎকারের বৈধতার উপর নির্ভর করে, বরং তিনি সামোয়াতে থাকাকালীন সময়ে তার পর্যবেক্ষণ এবং সাক্ষাৎকারের যোগফলের উপর ভিত্তি করে তার সিদ্ধান্তগুলি করেছিলেন এবং একক সাক্ষাৎকারের অবস্থান তার কাজকে মিথ্যা প্রতিপন্ন করেনি। কিছু নৃতত্ত্ববিদ অবশ্য মনে করেন যে ফ্রিম্যানের সমালোচনা অকার্যকর হলেও মেড এর গবেষণা বৈজ্ঞানিকভাবে যথেষ্ট কঠোর ছিল না। একজন নৃতত্ত্ববিদ হিসেবে মিডের খ্যাতি এবং গুরুত্ব ফ্রিম্যানের সমালোচনার দ্বারা হ্রাস পায় নি। অ্যালিস ড্রেজার তার গ্যালিলিও'স মিডল ফিঙ্গার বইয়ে যুক্তি দেন যে ফ্রিম্যানের অভিযোগ ভিত্তিহীন এবং বিভ্রান্তিকর ছিল। ২০০৯ সালে ইউনিভার্সিটি অব উইসকনসিন প্রেস কর্তৃক প্রকাশিত পল শ্যাঙ্কম্যান কর্তৃক বিতর্কের একটি বিস্তারিত পর্যালোচনা, মেডের গবেষণাটি মূলত সঠিক ছিল এই বিতর্ককে সমর্থন করে এবং উপসংহারে বলে যে ফ্রিম্যান তার তথ্যকে চেরি-বাছাই করেছিলেন এবং মেড এবং সামোয়ান সংস্কৃতি উভয়কে ভুলভাবে উপস্থাপন করেছিলেন। | [
{
"question": "বিতর্কটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কীভাবে নেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই কেলেঙ্কারীর প্রতি জনসাধারণ কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "বিতর্কটি ছিল যে ফ্রিম্যান সামোয়ান সংস্কৃতিকে ভুলভাবে ব্যাখ্যা করার জন্য মিডের সমালোচনা করেছিলেন এবং যৌনতা এবং নারী শুদ্ধতার গুরুত্ব স্বীকার করেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি নৃতাত্ত্বিক সম্প্রদায়ের কাছ থেকে যথেষ্ট নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া এবং কঠোর সমালোচনার সম্মুখীন হয়।",
"... | 201,329 |
wikipedia_quac | ১২১৩ সালে রোমীয় (ভ্লাচ), ট্রান্সিলভানিয়ান স্যাক্সন ও পেচেনেগদের একটি বাহিনী সিবিউয়ের ইওয়াখিমের নেতৃত্বে ভিডিন থেকে বুলগেরিয়া ও কুমানদের আক্রমণ করে। এর পর, কার্পাথিয়ান অঞ্চলে হাঙ্গেরির সমস্ত যুদ্ধ ট্রান্সিলভানিয়া থেকে রোম্যান্স-ভাষী সৈন্যদের দ্বারা সমর্থিত ছিল। ১৩শ শতাব্দীর শেষের দিকে, কুমান রাজা লাডিসলাসের রাজত্বকালে, সাইমন ডি কেজা ব্ল্যাকি মানুষদের সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং তাদেরকে হানদের সাথে পানোনিয়াতে স্থাপন করেছিলেন। প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলি ইঙ্গিত করে যে ট্রান্সিলভানিয়া ধীরে ধীরে ম্যাগিয়ারদের দ্বারা বসতি স্থাপন করা হয়েছিল, এবং শেষ অঞ্চলটি ভ্লাচ এবং পেচেনেগ (১২০০ পর্যন্ত) দ্বারা সুরক্ষিত ছিল ওল্ট নদী এবং কারপাথিয়ানদের মধ্যে। ওল্ট অঞ্চলের পতনের কিছু পরেই কার্টা মঠে একটি গির্জা নির্মাণ করা হয় এবং রাইনল্যান্ড ও মোসেল ভ্যালির (ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সন নামে পরিচিত) ক্যাথলিক জার্মানভাষী অধিবাসীরা অর্থোডক্স অঞ্চলে বসতি স্থাপন করতে শুরু করে। ১২২৪ সালে হাঙ্গেরির রাজা দ্বিতীয় আন্দ্রিয়ুম কর্তৃক জারিকৃত ডিপ্লোমা আন্দ্রিয়ুমে, "সিলভা ব্লাকোরাম এ বিসেনোরাম" বসতি স্থাপনকারীদের দেওয়া হয়েছিল। অর্থোডক্স ভ্লাচরা কারপাথিয়ানদের সাথে পোল্যান্ড, স্লোভাকিয়া এবং মোরাভিয়াতে আরও উত্তর দিকে ছড়িয়ে পড়ে এবং ইউস ভ্লাকোনিকাম (ওয়ালচিয়ান আইন) এর অধীনে স্বায়ত্তশাসন প্রদান করা হয়। ১২৮৫ সালে কুমান রাজা লাডিসলাস তার বাহিনী নিয়ে মলদোভা নদীতে এসে তাতার ও কুমানদের সাথে যুদ্ধ করেন। ১৩০০ সালে ট্রান্সিলভানিয়ান স্যাক্সনরা (এছাড়াও মলডাভিয়া ফাউন্ডেশন দেখুন) বাইয়া নামে একটি শহর প্রতিষ্ঠা করে। ১২৯০ সালে কুমান রাজা লাডিস্লাউসকে হত্যা করা হয়। নতুন হাঙ্গেরিয়ান রাজা ভইভোড রাদু নেগ্রু ও তার জনগণকে কারপাথিয়ানদের মধ্য দিয়ে নিয়ে যান। | [
{
"question": "ত্রয়োদশ শতাব্দীতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা তাদের আক্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ত্রয়োদশ শতাব্দীতে কি আর কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "১৩শ শতাব্দীতে, সিবিউয়ের ইওয়াখিমের নেতৃত্বে রোমান, ট্রান্সিলভানিয়ান স্যাক্সন এবং পেচেনেগদের একটি সেনাবাহিনী ভিদিন থেকে বুলগের ও কানসোদের আক্রমণ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ভিডিন থেকে বুলগেরীয় ও কুমানদের আক্রমণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 201,330 |
wikipedia_quac | রাপোসো ১৯৬৯ থেকে ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময় পর্যন্ত সেসাম স্ট্রিটে লেখা গানগুলির জন্য সর্বাধিক পরিচিত, এবং ১৯৮০-এর দশকে কিছু সময়ের জন্য। তিনি "সেসাম স্ট্রিট থিম" রচনা করেন, যার বিভিন্ন সংস্করণ প্রতিটি পর্ব খোলা হয়েছে - পাশাপাশি এর অনেক জনপ্রিয় গান, যেমন "বিইন গ্রিন", "সি ইজ ফর কুকি", "সিং" এবং "এবিসি-ডিইএফ-জিআই"। ১৯৭৩ সালে দ্য কার্পেন্টারস কর্তৃক রেকর্ডকৃত "সিং"-এর একটি সংস্করণ বিলবোর্ড শীর্ষ একক তালিকায় ৩ নম্বরে পৌঁছে। অনেক বছর ধরে, সেসাম স্ট্রিট চলচ্চিত্রের অংশগুলিতে ব্যবহৃত অধিকাংশ সংগীতও রাপোসো দ্বারা লিখিত এবং প্রায়ই গাওয়া হত। সঙ্গীতে অবদান ছাড়াও, রাপোসো ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে সেসাম স্ট্রিটে কয়েকটি অস্বীকৃত স্টক চরিত্র অভিনয় করেন। ২০০২ সালে একটি টেলিফোন কথোপকথনে তার ছেলে নিকোলাসের মতে, জো রাপোসো সাধারণত এই অংশগুলিতে বেনামী, হাস্যকর চরিত্রগুলি চিত্রিত করতে পছন্দ করতেন, যা প্রায় সর্বদা ১৬ মিমি ফিল্মে উত্পাদিত হত। এ ছাড়া, তিনি কয়েকটা অ্যানিমেটেড অংশের জন্য ভয়েসওভারও করেছিলেন। সেসাম স্ট্রিট চরিত্র ডন মিউজিক তার মাপেট আর্টেলের দেয়ালে রাপোসোর একটি ফ্রেমড ও অটোগ্রাফকৃত গ্ল্যামার ছবি রাখে। রাপোসোকে যারা চিনত তাদের অনেকের মতে তিনি মিষ্টি খেতে খুব পছন্দ করতেন। তার একটা প্রিয় খাবার ছিল কুকি। ১৯৬০-এর দশকে বাণিজ্যিক বিজ্ঞাপনদাতাদের জন্য জিম হেনসন দ্বারা তৈরি হুইল-ইটিং মনস্টারটি সম্ভবত হেনসন দ্বারা বিশেষ করে একটি "কুকি" মনস্টারে পরিবর্তিত হয়েছিল; এটি কখনও প্রমাণিত হয়নি। রাপোসো আসলে সেসাম স্ট্রিটে টেলিভিশনে কুকি মনস্টার পরিচালনাকারী প্রথম পুতুল নাচিয়ে ছিলেন। তার বিধবা স্ত্রী প্যাট কলিন্স-সারনোফ তার জীবন দুধ ও কুকি দিয়ে উদযাপন করেন। রাপোসোর সেসাম স্ট্রিট কম্পোজিশন "দ্য স্কয়ার সং" "ক্লোজ এনকাউন্টার অব দ্য থার্ড কাইন্ড" চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। | [
{
"question": "সে কখন এসএস এ এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কত বার আবির্ভূত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কেন চলে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি সেসাম স্ট্রিটে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি বেশ কয়েকটি অস্বীকৃত স্টক চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি চলে যান কারণ তাকে সেসামে স্ট্রিটের জন্য থিম গান লিখতে বলা হয়েছিল।",
... | 201,331 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালে, চিলড্রেন টেলিভিশন ওয়ার্কশপ দ্য ইলেকট্রিক কোম্পানি নামে একটি অনুষ্ঠান তৈরি করে, যার উদ্দেশ্য ছিল সেসাম স্ট্রিটে বেড়ে ওঠা শিশুদের পড়া শেখানো। রাপোসো এই অনুষ্ঠানের প্রথম তিন মৌসুমের সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং ১৯৭৭ সাল পর্যন্ত এই অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। রাপোসো দ্য ইলেকট্রিক কোম্পানির চলচ্চিত্র অংশের জন্য কৌতুক চরিত্রে অভিনয় করেন। একটা অংশে দেখা যাচ্ছে সে জ্যাকেট আর টাই পরে হোয়াইট ওয়ালের সামনে দাঁড়িয়ে আছে, যতক্ষণ না "না" উপসর্গটা দেখা দেয় আর আগের শব্দের সাথে সংযুক্ত হয়, তাকে বাধ্য করা হয় একটা কৌতুকে লিপ্ত হতে, যার শেষে সে তার বাকি কাপড়গুলো পর্দার বাইরে একটা খালি চেয়ারে ফেলে দেয়। এই চলচ্চিত্রের একটি ভিন্ন সংস্করণে, তাকে একটি স্যুটকেস প্যাক করতে দেখা যায় যখন "অ-" উপসর্গটি ফিরে আসে এবং একটি অনধিকারপ্রবেশকারী মাছির আচরণ ব্যবহার করে তাকে বিরক্ত করে যতক্ষণ না, ক্রুদ্ধ, রাপোসো হাতুড়ি দিয়ে শব্দটি আঘাত করে, এটিকে অচেতন করে সুটকেসের মধ্যে প্রবেশ করায়, যা তিনি বিজয়ের সাথে একটি হাসি দিয়ে বন্ধ করে দেন। রাপোসো অ্যানিমেশন ভয়েসওয়ার্ক করা উপভোগ করতেন। তার অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে ডেপাটি-ফ্রেলেং এর ড. সিউসের কার্টুন প্রোগ্রাম পনটোফেল পক, আপনি কোথায়? আর গিকলারের সংলাপ। রাপোসো কার্টুনটিতে অন্তত তিনটি চরিত্রের কণ্ঠ দিয়েছেন, যার মধ্যে একজন গ্রুজেন সঙ্গীতশিল্পী যার "ফ্লুগেল বাগল" একটি আক্রমণের ফ্লাইওভারে পন্টফেল দ্বারা ধ্বংস হয়, ম্যাকগিলিকুডির উপরে প্রাচীন সিনিয়র ফেয়ারী, যিনি হারিয়ে যাওয়া পক এবং তার পিয়ানোর বিশ্বব্যাপী অনুসন্ধান তত্ত্বাবধান করেন, এবং একজন রাগান্বিত গ্রুজেন দুগ্ধপোষ্য মহিলা, যিনি একটি হারিয়ে যাওয়া পক এবং তার পিয়ানোর বিশ্বব্যাপী অনুসন্ধান তত্ত্বাবধান করেন। ম্যাডেলিনের এইচবিও অ্যানিমেটেড অভিযোজন, যার জন্য রাপোসো সঙ্গীত এবং গান রচনা করেছিলেন (লেখক/গীতিকার জুডি রথম্যানের সাথে), রাপোসোর মৃত্যুর চার মাস পরে প্রচারিত হয়েছিল; দ্য স্মোকিস, যার জন্য রাপোসো থিম গান লিখেছিলেন, কানাডায় প্রিমিয়ার হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন শো/চলচ্চিত্রের জন্য গান তৈরি করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি সেসাম স্ট্রিটে গান লিখতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বছর থেকে অন্যান্য অনুষ্ঠানের জন্য গান গাওয়া শুরু করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই অনুষ্ঠানের প্রথম তিন মৌসুমে সেসাম স্ট্রিট এর জন্য গান লিখেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭১ সালে তিনি অন্যান্য অনুষ্ঠানে গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{... | 201,332 |
wikipedia_quac | "ভ্লাচ" শব্দটি এসেছে সেল্টিক উপজাতির উপনাম থেকে, যা প্রোটো-জার্মানিক *ওয়ালহাজ থেকে গৃহীত, যার অর্থ "অপরিচিত", *উলকা- (কাইজারের ল্যাটিন: ভলকা, স্ট্রাবো এবং টলেমির গ্রীক: ওউলকা) থেকে। ল্যাটিনের মাধ্যমে, গথিক ভাষায়, *ওয়ালস হিসাবে, উপনামটি "বিদেশী" বা "রোম্যান্স-স্পীকার" অর্থ গ্রহণ করে এবং গ্রীক ভ্লাহি (ব্লাখোই), স্লাভিক ভ্লাহ, হাঙ্গেরিয়ান ওলা এবং ওলাজ ইত্যাদিতে গৃহীত হয়। মূল শব্দটি জার্মান ভাষায় ওয়েলস এবং ওয়ালুনের (জার্মান: ওয়েলশ) জন্য গৃহীত হয়েছিল এবং পোল্যান্ডে ইতালীয়দের জন্য একটি ছদ্মনাম হয়ে উঠেছিল। জার্মান এবং ল্যাটিন উভয় ভাষার মাধ্যমে, শব্দটি বলকানেও "অপরিচিত, বিদেশী" বোঝাতে শুরু করে, যেখানে এটি প্রাথমিকভাবে রোমান্টিক-ভাষীদের জন্য ব্যবহৃত হত, কিন্তু পরে শব্দটি "পালক, যাযাবর" অর্থ গ্রহণ করে। রোম্যান্স-ভাষী সম্প্রদায়গুলি নিজেদের "রোমীয়" (তারা নিজেদেরকে "রোমীয়" নামে ডাকত) উপাধি ব্যবহার করত। বলকানে উসমানীয় সাম্রাজ্যের শুরুর দিকে সার্বিয়া ও মেসিডোনিয়ায় ভ্লাচদের একটি সামাজিক শ্রেণি ছিল। ক্রোয়েশিয়ায় এই শব্দটি মর্যাদাহানিকর হয়ে ওঠে এবং জাতিগত সার্ব সম্প্রদায়ের জন্য ভ্লাসি শব্দটি ব্যবহার করা হয়। রোমানীয় পণ্ডিতরা প্রস্তাব করেছেন যে ভ্লাক শব্দটি প্রথম পূর্ব রোমান সাম্রাজ্যে আবির্ভূত হয়েছিল এবং পরবর্তীতে নর্সমেন (সম্ভবত ভারাঞ্জিয়ানদের দ্বারা) মাধ্যমে জার্মান-এবং তারপর স্লাভিক-ভাষী বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছিল, যারা মধ্যযুগের প্রথম দিকে বাইজান্টিয়ামের সাথে বাণিজ্য এবং সামরিক যোগাযোগ ছিল (এছাড়াও ব্লাকুমেন দেখুন)। বলকান অঞ্চলে, বিশেষ করে গ্রীস, আলবেনিয়া এবং ম্যাসেডোনিয়ায় প্রেম-ভাষী সম্প্রদায়ের জন্য বৃত্তিতে "ভলচ" শব্দটি ব্যবহার করা হয়। | [
{
"question": "ভ্লাচ শব্দের অর্থ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সেই ব্যক্তিদের অপরিচিত বলে বিবেচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটাকে কি মর্যাদাহানিকর বলে মনে করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কখনও অসম্মানজনক ছিল না?",
"turn_i... | [
{
"answer": "ভ্লাকসের ব্যুৎপত্তি সেলটিক উপজাতি এবং \"অপরিচিত\" এর জন্য প্রোটো-জার্মান শব্দ থেকে উদ্ভূত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভ্লাচদের অপরিচিত বলে মনে করা হতো কারণ তারা রোম্যান্স ভাষায় কথা বলত এবং আশেপাশের লোকেদের থেকে তাদের ভিন্ন সাংস্কৃতিক পরিচয় ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"ans... | 201,334 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালে টনি ব্লেয়ারের নেতৃত্বে লেবার পার্টি নির্বাচনে জয়লাভ করে। পরবর্তীতে টনি ব্লেয়ারের অধীনে লেবারকে "একটি রক্ষণশীল দলের ধারণা যারা শ্রমকে গ্রহণ করেছিল" এবং "[ব্লেয়ার] একটি নতুন রাজনৈতিক দল, নতুন শ্রম স্থাপন করেছেন" বলে অভিহিত করা সত্ত্বেও, বেনির রাজনৈতিক দিনপঞ্জি ফ্রি এট লাস্ট দেখায় যে বেনি প্রাথমিকভাবে ব্লেয়ারের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন, সরকারের পরিবর্তনকে স্বাগত জানান। বেন জাতীয় ন্যূনতম মজুরি প্রবর্তনকে সমর্থন করেন এবং উত্তর আয়ারল্যান্ডে (বিশেষ করে মো মোলামের অধীনে) শান্তি ও নিরাপত্তার অগ্রগতিকে স্বাগত জানান। তিনি নতুন শ্রম বছরে সরকারি চাকুরিতে প্রদত্ত অতিরিক্ত সরকারি অর্থের সমর্থক ছিলেন, কিন্তু বিশ্বাস করতেন যে এটি বেসরকারিকরণের ছদ্মাবরণে ছিল। সামগ্রিকভাবে, নিউ লেবারের উপর তার চূড়ান্ত রায় অত্যন্ত সমালোচনামূলক; তিনি এর বিবর্তনকে সমাজতন্ত্র পরিত্যাগ করে এবং ট্রেড ইউনিয়ন আন্দোলন থেকে দলকে দূরে সরিয়ে দিয়ে অফিস ধরে রাখার একটি উপায় হিসাবে বর্ণনা করেন, একটি রাষ্ট্রপতিবাদী রাজনৈতিক শৈলী গ্রহণ করে, মন্ত্রিসভার ক্ষমতা হ্রাস করে সমষ্টিগত মন্ত্রিসভার দায়িত্বের ধারণাকে অতিক্রম করে, বার্ষিক প্রভাব থেকে কোনও কার্যকর প্রভাব মুছে ফেলে। ১৯৯৮ সালের ডিসেম্বরে ইরাকের "অনৈতিক" বোমা হামলার বিরুদ্ধে বেন দৃঢ়ভাবে আপত্তি জানান, তিনি বলেন: "আরবরা কি আতঙ্কিত নয়? ইরাকিরা কি আতঙ্কিত নয়? আরব এবং ইরাকি নারীরা কি তাদের সন্তান মারা গেলে কাঁদে না? বোমাবর্ষণ কি তাদের দৃঢ়সংকল্পকে শক্তিশালী করে? ...আজ রাতে যে সকল সংসদ সদস্য সরকারী প্রস্তাবের পক্ষে ভোট দেবে তারা সচেতনভাবে এবং ইচ্ছাকৃতভাবেই যুদ্ধ শুরু হলে নিরীহ মানুষের মৃত্যুর দায়িত্ব গ্রহণ করবে, যেমনটা আমি আশঙ্কা করছি। অবসর গ্রহণের কয়েক মাস আগে, বেন নিকি অ্যাডামস (নারীদের জন্য আইনি পদক্ষেপ), ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড কিউসি, গ্যারেথ পিয়ার্স এবং অন্যান্য আইনজীবিদের সাথে একটি চিঠিতে স্বাক্ষর করেছিলেন, যা ২২ ফেব্রুয়ারি ২০০১ সালে গার্ডিয়ান পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। সেই সময় একজন পুলিশ কর্মকর্তা বলেছিলেন: "আমরা যতদূর জানি, সাম্প্রতিক সময়ে এই দেশে পতিতালয় এবং পতিতাবৃত্তির উপর এটি সবচেয়ে বড় একযোগে অভিযান"। এই অভিযানে প্রায় ১১০ জন পুলিশ কর্মকর্তা জড়িত ছিল। চিঠিতে লেখা ছিল: নারী পাচার থেকে "রক্ষা" করার নামে ইরাক থেকে একজন মহিলাসহ প্রায় ৪০ জন নারীকে গ্রেপ্তার, আটক এবং কিছু কিছু ক্ষেত্রে সংক্ষিপ্তভাবে ব্রিটেন থেকে অপসারণ করা হয়েছে। যদি এই সমস্ত নারীদের কাউকে পাচার করা হয়... তাহলে তাদের নিরাপত্তা এবং সম্পদ প্রয়োজন, বহিষ্কারের মাধ্যমে শাস্তি নয়। ... নারীদেরকে নিঃস্ব করতে বাধ্য করে, সরকার প্রথমে যারা ভিক্ষা করত তাদের অপরাধী হিসেবে চিহ্নিত করে। এখন তারা পতিতাবৃত্তিকে আরো গ্রহণযোগ্য করার একটি উপায় হিসেবে ব্যবহার করার চেষ্টা করছে। আমরা এই ধরনের অবিচারকে কখনোই উপেক্ষা করব না। | [
{
"question": "তিনি কোথা থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি অবসর গ্রহণ করেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্বাক্ষরকারী কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আমার কি কিছু জানা উচিত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তাদ... | [
{
"answer": "অবসর গ্রহণের কয়েক মাস আগে, বেন একটি চিঠিতে স্বাক্ষরকারী ছিলেন,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাদের গ্রেপ্তার করা হয়েছে কারণ পুলিশ দুর্... | 201,335 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালের নভেম্বর মাসে কেনিয়া থেকে লন্ডনে ফেরার পথে তিনি বিটল্স ট্যুর ম্যানেজার মাল ইভান্সের সাথে ছুটি কাটাচ্ছিলেন। মরিচের ধারণা. তার ধারণা এডওয়ার্ডিয়ান যুগের একটি সামরিক ব্যান্ডকে জড়িত করে, যার জন্য ইভানস সান ফ্রান্সিসকো ভিত্তিক গ্রুপ যেমন বিগ ব্রাদার এবং হোল্ডিং কোম্পানি এবং কুইকসিলভার মেসেঞ্জার সার্ভিসের মতো সমসাময়িক সান ফ্রান্সিসকো ভিত্তিক গ্রুপগুলির শৈলীতে একটি নাম উদ্ভাবন করেন। ১৯৬৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে ম্যাককার্টনি প্রস্তাব করেন যে, বিটলসের একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম রেকর্ড করা উচিত যা কাল্পনিক ব্যান্ডের একটি পরিবেশনা প্রতিনিধিত্ব করবে। এই পরিবর্তিত ইগো গ্রুপ তাদেরকে বাদ্যযন্ত্রের মাধ্যমে পরীক্ষা করার স্বাধীনতা দেবে। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন: "আমি ভেবেছিলাম যে, আমরা যেন নিজেদের মতো না হই। আসুন আমরা ইগোকে বদলে ফেলি।" মার্টিনের মনে আছে, " সার্জেন্ট পেপার" অ্যালবামটির অর্ধেক সময় পর্যন্ত উপস্থিত ছিলেন না। এটা ছিল পলের গান, একটা সাধারণ রক নাম্বার...কিন্তু যখন আমরা এটা শেষ করলাম, পল বলল, "আমরা কেন অ্যালবামটা তৈরি করছি না, যেন পেপার ব্যান্ড সত্যিই আছে, যেন সার্জেন্ট পেপার রেকর্ড করছে? আমরা ফলাফল এবং বিষয় নিয়ে গবেষণা করব।" আইডিয়াটা আমার ভালো লেগেছিল, আর সেই মুহূর্ত থেকেই মনে হচ্ছিল পেপারের জীবন যেন নিজের মতো। ১৯৬৬ সালে, মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ ও ব্যান্ড নেতা ব্রায়ান উইলসন রেকর্ডিং এর নান্দনিকতার প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহ এবং রেকর্ড প্রযোজক ফিল স্পেকটারের ওয়াল অফ সাউন্ড এবং দ্য বিটলসের অ্যালবাম রাবার সোলের প্রতি তার প্রশংসার ফলে বিচ বয়েজের পেট সাউন্ডস এলপি প্রকাশিত হয়, যা তার উৎপাদন দক্ষতা এবং রচনা ও বিন্যাসের দক্ষতা প্রদর্শন করে। লেখক থমাস ম্যাকফারলেন এই অ্যালবামটিকে সেই সময়ের অনেক সঙ্গীতজ্ঞদের প্রভাবিত করার কৃতিত্ব দেন, ম্যাককার্টনি বিশেষ করে এর প্রশংসা গান গেয়েছিলেন এবং "বিটলসের কাজের কেন্দ্রবিন্দুকে জনপ্রিয় সঙ্গীতের সাথে যুক্ত নয় এমন শব্দ ও জমিন দিয়ে প্রসারিত করার" অনুপ্রেরণা দিয়েছিলেন। ম্যাককার্টনি মনে করেন যে, অ্যালবামটিতে তার অবিরত বাজানো লেননের জন্য "প্রভাব এড়ানো" কঠিন করে তোলে, তিনি আরও বলেন: "এটি খুব চতুরতার সাথে করা হয়েছে... তাই আমরা এর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম এবং কিছু ধারণা গ্রহণ করেছিলাম।" মার্টিন বলেছিলেন: "পেটের শব্দ ছাড়া। পেপার কখনোই হতো না...পিপার ছিল পেট সাউন্ডকে সমান করার একটা প্রচেষ্টা।" ভয় পেও না! মাদার্স অফ ইনভেনশন দ্বারাও এসজিটি প্রভাবিত হয়েছে বলে উল্লেখ করা হয়েছে। মরিচ লেখক ফিলিপ নরম্যানের মতে, এসজিটির সময়। পেপার রেকর্ডিং সেশনে ম্যাককার্টনি বার বার বলেছিলেন: "এটা আমাদের ব্রেক আউট!" সঙ্গীত সাংবাদিক চেট ফ্লিপপো বলেন যে ম্যাককার্টনি প্রথম রক ধারণা অ্যালবাম হিসেবে বিবেচিত ফ্রিক আউট শোনার পর একটি ধারণা অ্যালবাম রেকর্ড করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। | [
{
"question": "কী পিপারের লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ডকে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের পেছনে কী ধারণা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের হিট গানগুলি কী ছ... | [
{
"answer": "কেনিয়া থেকে লন্ডনে ফেরার সময়, যেখানে তিনি বিটলসের ট্যুর ম্যানেজার মাল ইভান্সের সাথে ছুটি কাটাচ্ছিলেন, তিনি একটি গানের জন্য একটি পরিকল্পনা করেছিলেন যা অবশেষে এসডিটির অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির পিছনের... | 201,336 |
wikipedia_quac | ১৬৫৫ সালের জুলাই মাসে ডি রুয়েটার আট জনের একটি স্কোয়াড্রনের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন (যার মধ্যে টিজডভারড্রিজফ [প্যাসটাইম] ছিল তার পতাকাবাহী জাহাজ) এবং ৫৫ জন বণিককে সাথে নিয়ে ভূমধ্যসাগরের দিকে যাত্রা করেন। তার আদেশ ছিল ওলন্দাজদের বাণিজ্য রক্ষা করা। পথে রবার্ট ব্লেকের অধীনে একটি ইংরেজ নৌবহরের সাথে সাক্ষাৎ করে তিনি একটি ঘটনা এড়াতে সক্ষম হন। বারবারি কোস্টে অভিযান চালিয়ে তিনি বেশ কিছু কুখ্যাত করসাইর আটক করেন। বিক্রয়ের সাথে একটি শান্তিচুক্তির পর ডি রুয়েটার ১৬৫৬ সালের মে মাসে দেশে ফিরে আসেন। একই মাসে, স্টেট জেনারেল সুইডিশ রাজা দশম চার্লস এবং তার সম্প্রসারণ পরিকল্পনা সম্পর্কে আরও বেশি সতর্ক হয়ে, বাল্টিক সাগরে একটি নৌবহর পাঠিয়ে উত্তর যুদ্ধে হস্তক্ষেপ করার সিদ্ধান্ত নেন। চার্লস পোল্যান্ড আক্রমণ করে নিজেকে রাজা করার পর সুইডিশরা এই এলাকা নিয়ন্ত্রণ করে। ডি রুয়েটার আবার টিজডভারড্রিজফ জাহাজে চড়েন এবং ৮ জুন ওরেসুদে পৌঁছেন। সেখানে তিনি লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল জ্যাকব ভ্যান ওয়াসেনার ওব্রাম-এর জন্য অপেক্ষা করেন। ওবামের কমান্ড গ্রহণের পর, ডি রুয়েটার এবং ডাচ নৌবহর ২৭ জুলাই কোন রক্তপাত ছাড়াই অবরুদ্ধ শহর ড্যানজিগ/গদানস্ক মুক্ত করার জন্য যাত্রা করে। এক মাস পর শান্তি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। বাল্টিক ত্যাগ করার আগে, ডেনমার্কের তৃতীয় ফ্রেডেরিক ডি রুয়েটার এবং অন্যান্য পতাকা অফিসাররা দর্শকদের অনুমোদন দিয়েছিলেন। ডে রুইটার ড্যানিশ রাজাকে পছন্দ করতেন, যিনি পরে তার বন্ধু হয়েছিলেন। ১৬৫৮ সালে, স্টেট জেনারেল, একজন নেতৃস্থানীয় সদস্যের (আর্নেলিস ডি গ্রাফ, আমস্টারডামের একজন মেয়র) পরামর্শে, গুরুত্বপূর্ণ বাল্টিক বাণিজ্য রক্ষা এবং সুইডিশ আগ্রাসনের বিরুদ্ধে ডেনদের সাহায্য করার জন্য বাল্টিক সাগরে আরেকটি নৌবহর পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন, যা একটি শান্তিচুক্তি সত্ত্বেও অব্যাহত ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভারসাম্যপূর্ণ রাজনৈতিক পদক্ষেপ অনুযায়ী, লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল জ্যাকব ভ্যান ওয়াসেনার ওডামের অধীনে একটি নৌবহর পাঠানো হয়, ডি রুয়েটারকে ছাড়া, যিনি সেই সময় লিসবন অবরোধ করছিলেন। ৮ নভেম্বর, একটি রক্তাক্ত যুদ্ধ সংঘটিত হয়, শব্দের যুদ্ধ, যার ফলে ডাচ বিজয় হয়, কোপেনহেগেনকে মুক্ত করে। তবুও সুইডিশরা পরাজিত হয়নি এবং যুক্তরাষ্ট্র তাদের সমর্থন অব্যাহত রাখার সিদ্ধান্ত নেয়। ১৬৫৯ সালে ডি রুয়েটার একটি নতুন অভিযানের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন এবং নাইবার্গকে মুক্ত করতে সক্ষম হন। ১৬৬১ থেকে ১৬৬৩ সাল পর্যন্ত ডেনমার্কের রাজা তৃতীয় ফ্রেডরিক তাকে নাইট উপাধিতে ভূষিত করেন। | [
{
"question": "এই বছর কি দিয়ে শুরু হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কাকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা সম্পন্ন করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ফলেও কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন এটা... | [
{
"answer": "এই বছর শুরু হয় ডি রুয়েটারের ৮ জনের একটি স্কোয়াড্রনের নেতৃত্ব গ্রহণের মাধ্যমে এবং ভূমধ্যসাগরের দিকে যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ৫৫ জন বণিককে সঙ্গে নিয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বারবারি কোস্টে অভিযান চালিয়ে এবং বেশ কিছু কুখ্যাত করস... | 201,338 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের ১২ই অক্টোবর মিলার তার নিউ ইয়র্ক টাইমস অফিসে একটি এ্যানথ্রাক্স ভুয়া চিঠি পাঠান। ২০০১ সালের এ্যানথ্রাক্স আক্রমণ ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর শুরু হয়েছিল, এ্যানথ্রাক্সযুক্ত চিঠিগুলি এবিসি নিউজ, সিবিএস নিউজ, এনবিসি নিউজ এবং নিউ ইয়র্ক পোস্টের কাছে পাঠানো হয়েছিল, সমস্ত নিউ ইয়র্ক সিটি, পাশাপাশি ফ্লোরিডার বোকা র্যাটনে জাতীয় অনুসন্ধানকারী। ২০০১ সালের ৯ই অক্টোবর ওয়াশিংটনে সিনেটর টম ড্যাশলে ও প্যাট্রিক লিয়াহকে আরও দুটো চিঠি পাঠানো হয়েছিল। ২২ জন আক্রান্ত হয়েছিল; ৫ জন মারা গিয়েছিল। ২০০৮ সালে, এই মেইলগুলির উপর সরকারের তদন্ত ব্রুস ইভিনসের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, যিনি পরে আত্মহত্যা করেছিলেন, তদন্তটি নির্ধারণ করে যে ইভিনস একাই কাজ করেছিলেন। মিলার ছিলেন একমাত্র প্রধান মার্কিন মিডিয়া রিপোর্টার, এবং দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস একমাত্র প্রধান মার্কিন মিডিয়া সংস্থা, ২০০১ সালের শরৎকালে একটি নকল এনথ্রাক্স চিঠির শিকার হয়েছিল। মিলার জৈব-সন্ত্রাস, জীবাণু: জৈবিক অস্ত্র এবং আমেরিকার গোপন যুদ্ধ নিয়ে স্টিফেন এঙ্গেলবার্গ এবং উইলিয়াম ব্রডের সাথে যৌথভাবে একটি বই রচনা করেন যা অক্টোবর ২, ২০০১ সালে প্রকাশিত হয়। মিলার পেন্টাগনের অস্ত্রসজ্জিত অ্যানথ্রাক্সের আরও শক্তিশালী সংস্করণ তৈরির পরিকল্পনা নিয়ে একটি নিবন্ধের সহ-লেখক ছিলেন, "ইউ.এস. জার্ম ওয়ারফেয়ার রিসার্চ পুশস ট্রিটি লিমিটস" যা প্রথম অ্যানথ্রাক্স মেইলিং এর কয়েক সপ্তাহ আগে নিউ ইয়র্ক টাইমসে প্রকাশিত হয়। মিলার ২০০১ সালের ২২ এবং ২৩ জুন ওকলাহোমা সিটিতে একটি সিনিয়র স্তরের বায়ো-টেরোর আক্রমণ সিমুলেশনে অংশগ্রহণ করেন, যার নাম ছিল "অপারেশন ডার্ক উইন্টার"। | [
{
"question": "এ্যানথ্রাক্স কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চিঠিটা কে পাঠিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চিঠিটা মিলারকে কেন পাঠানো হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই চিঠিগুলোর বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই... | [
{
"answer": "এ্যানথ্রাক্স নিয়ে যে প্রতারণা করা হয়েছিল তা ছিল এ্যানথ্রাক্স সহ একটি চিঠি যা তার নিউ ইয়র্ক টাইমস অফিসে পাঠানো হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সরকারের তদন্ত থেকে চিঠিটি পাঠানো হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চিঠিটি মিলারকে পাঠানো হয়েছিল কারণ তিনি মার্কিন যু... | 201,339 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের জুলাই মাসে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস থেকে তার অক্টোবর ২০০৫ পদত্যাগের কয়েক মাস আগে, মিলারকে আদালত অবমাননার জন্য কারাগারে পাঠানো হয়। যদিও মিলার কখনো প্লাম সম্পর্কে লেখেননি, বিশ্বাস করা হয় যে তিনি ফাঁস হওয়া তদন্তের সাথে সম্পর্কিত প্রমাণের অধিকারী ছিলেন। একটি সাবপোনা অনুসারে, মিলার একজন নামহীন সরকারি কর্মকর্তার সাথে সাক্ষাৎ করেন, পরে প্রকাশ করা হয় যে তিনি হলেন আই. লুইস "স্কুটার" লিবি, ভাইস প্রেসিডেন্ট চেনির চিফ অব স্টাফ, জুলাই ৮, ২০০৩ সালে। ২০০৩ সালের ১৪ জুলাই রক্ষণশীল রাজনৈতিক ভাষ্যকার রবার্ট নোভাকের একটি কলামে প্লামের সিআইএ পরিচয় প্রকাশ্যে প্রকাশ করা হয়। নোভাকের উৎস লিবি নয়, কিন্তু স্টেট ডিপার্টমেন্টের রিচার্ড আরমিটেজ। ১৬ জুলাই, ২০০৫ তারিখে ওয়াশিংটন পোস্ট রিপোর্ট করে যে মিলার অপরাধমূলক অবজ্ঞার অভিযোগের সম্মুখীন হতে পারেন, যা তার প্রত্যাশিত চার মাসের চেয়ে ছয় মাস বেশি হতে পারে। পোস্ট পরামর্শ দেয় যে বিশেষ প্রসিকিউটর প্যাট্রিক ফিটজেরাল্ড লিবির সাথে মিলারের সাক্ষাৎ সম্পর্কে মিলারের সংস্করণ শুনতে আগ্রহী ছিলেন। ফিট্জেরাল্ডের ফাইলিং অভিযোগ করেন যে মিলারের আদালত অবমাননা একটি অপরাধ। ২০০৫ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর, কারাগারে ৮৫ দিন কাটানোর পর, মিলার লিবির সাথে একটি টেলিফোন কলের পর মুক্তি পান। সে গোপনীয়তার মুক্তি নিশ্চিত করেছে। শপথ গ্রহণের পরের দিন ৩০ সেপ্টেম্বর, ২০০৫ তারিখে ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরির সামনে ফিটজেরাল্ড মিলারকে জিজ্ঞাসাবাদ করেন, কিন্তু ১২ অক্টোবর, ২০০৫ তারিখে পুনরায় সাক্ষ্য দেওয়ার পূর্ব পর্যন্ত তিনি অবজ্ঞার অভিযোগ থেকে মুক্তি পাননি। তার দ্বিতীয় গ্র্যান্ড জুরির জন্য, মিলার ২০০৩ সালের ২৩শে জুন লিবির সাথে একটি অপ্রকাশিত বৈঠক থেকে একটি নোটবুক তৈরি করেন। এটা ছিল জোসেফ উইলসনের নিউ ইয়র্ক টাইমসের সম্পাদকীয় প্রকাশের কয়েক সপ্তাহ আগের ঘটনা। এটা এই তত্ত্বকে মিথ্যা প্রমাণ করেছিল যে, লিবি তার টাইমস সম্পাদকীয়র জন্য উইলসনের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নিচ্ছে। মিলারের আগের বৈঠকের নোট অনুযায়ী, লিবি প্রকাশ করেন যে জোসেফ উইলসনের স্ত্রী তার স্বামীর নাইজার ভ্রমণের সাথে জড়িত ছিলেন। ২০০৩ সালের ৮ জুলাই লিবির সাথে মিলারের সাক্ষাতের নোটবইতে "ভ্যালেরি ফ্লেম [সিক]" নামটি রয়েছে। নোভাক প্লামের নাম প্রকাশ করার ছয় দিন আগে এবং তাকে সিআইএ কর্মী হিসেবে মুখোশ খুলে দেওয়ার ছয় দিন আগে এই তথ্যটি পাওয়া যায়। টাইম পত্রিকায় মিলারের গ্র্যান্ড জুরির বিবরণ ছিল তার শেষ প্রবন্ধের ভিত্তি। ২০০৭ সালের ৩০ জানুয়ারি স্কুটার লিবির বিচারে মিলার সাক্ষী হিসেবে সাক্ষ্য দেন, যা ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে শুরু হয়। ২০০৭ সালের ৬ মার্চ লিবিকে পাঁচটি গণনার মধ্যে চারটিতে দোষী সাব্যস্ত করে বিচার শেষ করা হয়, যদিও গণনাগুলির কোনটিই মিডিয়ার কাছে প্লামের নাম প্রকাশ করার সাথে সম্পর্কিত ছিল না। ২০০৫ সালের ১৬ অক্টোবর নিউ ইয়র্ক টাইমস মিলারের প্রথম ব্যক্তিগত অ্যাকাউন্ট "ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরি রুমে আমার চার ঘন্টা সাক্ষ্যদান" প্রকাশ করে। মিলার দাবি করেন, তিনি মনে করতে পারেন না কে তাকে "ভ্যালেরি প্লাম" নাম দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে এটি লিবির কাছ থেকে আসেনি। | [
{
"question": "কোন তথ্যের জন্য মিলার তা প্রকাশ করতে অস্বীকার করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই তথ্য কি শেষ পর্যন্ত প্রকাশ পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আদালতের উপস্থিতি কখন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে জুডিথ সিআইএ এজেন্টের সঙ্গে সম্পর্... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে তথ্য: মিলার \"ভ্যালেরি প্লাম\" নামের উৎস প্রকাশ করতে অস্বীকার করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৫ সালের ৩০ সেপ্টেম্বর আদালতে হাজির হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 201,340 |
wikipedia_quac | হল বার্বাডোসের সেন্ট মাইকেলে জন্মগ্রহণ করেন। হল সেন্ট গিলিস বয়েজ স্কুলে পড়াশোনা শুরু করেন এবং পরে বিনামূল্যে বৃত্তি পেয়ে বিখ্যাত কমবারমেয়ার স্কুলে ভর্তি হন। কম্বারমেয়ারে বিদ্যালয় ক্রিকেট দলে উইকেট-রক্ষক/ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলতেন। ঐ সময়ে বার্বাডোসের শীর্ষস্থানীয় বিদ্যালয়গুলো বার্বাডোস ক্রিকেট অ্যাসোসিয়েশনের অভিজাত বিভাগ ১-এ বড়দের বিপক্ষে খেলে। কামবারমেয়ারে তাঁর দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান টেস্ট ক্রিকেটার ফ্রাঙ্ক কিং। স্কুল শেষ করার পর, হল ব্রিজটাউনের তারের অফিসে চাকরি পান। সেখানে তিনি ফাস্ট বোলিং করতেন। ওয়ান্ডারার্সের বিপক্ষে অনুষ্ঠিত খেলায় দলের নিয়মিত উদ্বোধনী বোলারের অনুপস্থিতিতে তাঁকে শূন্যস্থান পূরণ করতে বলা হয়। ঐ দিন তিনি ছয় উইকেট পান ও সিদ্ধান্ত নেন যে, বোলিংই হবে ওয়েস্ট ইন্ডিজ দলের পথ। ১৯৫৬ সালে ই. ডব্লিউ. সোয়ানটনের একাদশের পক্ষে খেলেন। ঐ খেলায় তিনি কোন উইকেট পাননি। এটিই তাঁর প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ছিল। তবে, প্রথম স্লিপে কেনেথ ব্র্যাঙ্কারের বলে কলিন কাউড্রে'র ক্যাচ তালুবন্দী করতে ব্যর্থ হন। সফলতার অভাব থাকা স্বত্ত্বেও হল সোয়ানটনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। এ প্রতিশ্রুতির অংশ হিসেবে ১৯৫৭ সালে ইংল্যান্ড সফরের জন্য ওয়েস্ট ইন্ডিজ দলের সদস্য মনোনীত হন। ব্যাপক উৎসাহ-উদ্দীপনা থাকা স্বত্ত্বেও অপরিচিত পরিবেশে বলকে পিচের কাছাকাছি কোথাও লাগাতে ব্যর্থ হন। পরবর্তীতে হল মন্তব্য করেন যে, যখন আমি নরম উইকেটে মারতাম, তখন আমি পানির বাইরে মাছের মত ছিলাম। ঐ সফরে কোন টেস্ট ও প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নেননি। সমগ্র সফরে ৩৩.৫৫ গড়ে ২৭ উইকেট পান। ইংল্যান্ডে সফলতা না পাওয়ায় ১৯৫৭-৫৮ মৌসুমে পাকিস্তানের বিপক্ষে সমগ্র ঘরোয়া টেস্ট সিরিজে তাঁকে উপেক্ষা করা হয়। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি যুবক বয়সে খেলাধুলা করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সঙ্গী কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বার্বাডোসের সেন্ট মাইকেলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কম্বারমেয়ারে তাঁর সঙ্গী ছিলেন বিদ্যালয়ের মাঠকর্মী ও ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান টেস্ট ক্রিকেটার ফ্রাঙ্ক কিং।",
"t... | 201,342 |
wikipedia_quac | সাম্রাজ্য ও উপনিবেশের মধ্যকার সম্পর্কের প্রতি হ্যারল্ড ইনিসের আগ্রহ তাঁর ধ্রুপদী গবেষণা দ্য ফার ট্রেড ইন কানাডা: অ্যান ইন্ট্রোডাকশন টু কানাডিয়ান ইকোনমিক হিস্টোরি (১৯৩০) এ বিকশিত হয়। বইটি ষোড়শ শতাব্দীর প্রথম দিক থেকে ১৯২০-এর দশক পর্যন্ত বীভার পশমের বাণিজ্যের বিবরণ দেয়। "বীরত্বপূর্ণ" ইউরোপীয় অভিযাত্রীদের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার পরিবর্তে, যারা কানাডিয়ান প্রান্তরের প্রচলিত ইতিহাস অনুযায়ী অনুসন্ধান করেছিল, ইনিস বর্ণনা করেন কিভাবে ভূগোল, প্রযুক্তি এবং অর্থনৈতিক শক্তির মিথস্ক্রিয়া পশম বাণিজ্য এবং কানাডার রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক ভাগ্য উভয়কেই প্রভাবিত করেছিল। তিনি যুক্তি দেন যে পশম বাণিজ্য মূলত কানাডার সীমানা নির্ধারণ করে, এই উপসংহারে আসেন যে দেশটি " ভৌগোলিকভাবে না হলেও এর কারণে আবির্ভূত হয়েছে"। এই পর্যবেক্ষণের সাথে মিল রেখে, ইনিস উল্লেখযোগ্যভাবে প্রস্তাব করেন যে, সেন্ট লরেন্স নদী উপত্যকায় ইউরোপীয় বসতি আদিবাসী জনগণের অর্থনৈতিক ও সামাজিক প্যাটার্ন অনুসরণ করে, যা একটি কানাডিয়ান ঐতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক ধারাবাহিকতা তৈরি করে যা ইউরোপীয় বসতির পূর্ব ও পরবর্তী সময়ে। ইউরোপীয়দের আগমনের সাথে সাথে কানাডার ইতিহাস শুরু হয়েছে এমন অনেক ইতিহাসবিদদের বিপরীতে, ইনিস প্রথম জাতির লোকেদের সাংস্কৃতিক ও অর্থনৈতিক অবদানের উপর জোর দেন। তিনি লিখেছেন, "আমরা এখনও বুঝতে পারিনি যে, ভারতীয় ও তার সংস্কৃতি কানাডীয় প্রতিষ্ঠানগুলির বৃদ্ধির মূল কারণ ছিল।" কানাডীয় রাজনৈতিক, অর্থনৈতিক ও সামাজিক প্রতিষ্ঠানের উন্নয়নের উপর এই ইতালীয় দৃষ্টিভঙ্গি নব্য-প্রতিষ্ঠানবাদের একটি প্রাথমিক রূপ ছিল যা আমেরিকান ও ইউরোপীয় প্রতিদ্বন্দ্বীদের আগে কানাডিয়ান রাজনৈতিক বিজ্ঞানের একটি গৃহীত অংশ হয়ে ওঠে। কানাডার পশম বাণিজ্য এই যুক্তি দিয়ে শেষ করে যে, কানাডার অর্থনৈতিক ইতিহাসকে সবচেয়ে ভালভাবে বোঝা যেতে পারে একটি প্রধান পণ্য কিভাবে অন্য একটি পণ্যে পরিণত হয়েছে-উদাহরণস্বরূপ, কাঠে পশম এবং পরে গম ও খনিজের গুরুত্ব পরীক্ষা করে। স্ট্যাপলের উপর নির্ভরতা কানাডাকে অর্থনৈতিকভাবে আরও শিল্পোন্নত দেশগুলির উপর নির্ভরশীল করে তোলে এবং একটি স্ট্যাপল থেকে আরেকটিতে "ঘূর্ণিঝড়" স্থানান্তর দেশের অর্থনৈতিক জীবনে ঘন ঘন বিঘ্ন ঘটায়। কানাডার পশম বাণিজ্য তিনটি মানুষের মধ্যে সাংস্কৃতিক মিথস্ক্রিয়া বর্ণনা করে: ইউরোপীয়রা ফ্যাশনেবল মহানগর কেন্দ্রগুলিতে যারা বীভার টুপিকে বিলাসবহুল আইটেম হিসাবে বিবেচনা করত; ইউরোপীয় ঔপনিবেশিক ঔপনিবেশিকরা বীভার পশমকে একটি প্রধান উপাদান হিসাবে দেখেছিল যা দেশ থেকে প্রয়োজনীয় উত্পাদন পণ্যগুলির জন্য রপ্তানি করা যেতে পারে, এবং প্রথম জাতির লোকেরা যারা পশমের জন্য বাণিজ্য করত। এনিস পশম বাণিজ্যের উন্নয়নে প্রথম জাতির মানুষের কেন্দ্রীয় ভূমিকা বর্ণনা করেন। তাদের দক্ষ শিকার কৌশল, এলাকা সম্পর্কে জ্ঞান এবং স্নোশ, টোবোগান এবং বার্চ-বার্ক ক্যানোর মতো উন্নত সরঞ্জাম না থাকলে পশম বাণিজ্যের অস্তিত্ব থাকত না। কিন্তু, ইউরোপীয় প্রযুক্তির ওপর নির্ভরতা প্রথম জাতিগুলোর সমাজগুলোকে বিঘ্নিত করেছিল। ইনিস লিখেছেন, "নতুন প্রযুক্তি তার মৌলিক উদ্ভাবনের সাথে, ভারতীয় সংস্কৃতিতে এমন একটি দ্রুত পরিবর্তন নিয়ে আসে যা যুদ্ধ এবং রোগের দ্বারা উদ্বিগ্ন জনগণের ব্যাপক ধ্বংসের দিকে পরিচালিত করে।" ইতিহাসবেত্তা কার্ল বার্জার যুক্তি দেখান যে, প্রথম জাতিগুলোর সংস্কৃতিকে পশম বাণিজ্য সম্বন্ধে তার বিশ্লেষণের কেন্দ্রবিন্দুতে স্থাপন করার দ্বারা, ইনিস "ইউরোপীয় পুঁজিবাদের চাপে স্থানীয় সমাজের ভেঙে পড়াকে সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করার ক্ষেত্রে প্রথম ব্যক্তি ছিলেন।" | [
{
"question": "কানাডায় পশম ব্যবসার তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অধ্যয়নে কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার যুক্তি কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "কানাডার পশম বাণিজ্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি দেশের রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক ভাগ্য গঠন করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৬শ শতাব্দীর প্রথম দিক থেকে ১৯২০-এর দশক পর্যন্ত বীভার পশমের ব্যবসা নিয়ে গবেষণা করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
... | 201,345 |
wikipedia_quac | হ্যারল্ড অ্যাডামস ১৮৯৪ সালে দক্ষিণ-পশ্চিম অন্টারিওর অক্সফোর্ড কাউন্টির অটারভিলের কাছাকাছি একটি ছোট পশুপালন ও দুগ্ধ খামারে জন্মগ্রহণ করেন। বাল্যকালে তিনি গ্রামীণ জীবনের ছন্দ ও রুটিন পছন্দ করতেন। তাঁর মা মেরি অ্যাডামস ইনিস তাঁর নাম রেখেছিলেন 'হেরাল্ড', এই আশায় যে, তিনি ও তার স্বামী উইলিয়াম যে-কঠোর সুসমাচার প্রচারক বিশ্বাসে বিশ্বাসী ছিলেন, তিনি সেই বিশ্বাসের একজন পরিচারক হবেন। সেই সময়ে, গ্রামাঞ্চলে ব্যাপটিস্ট গির্জা জীবনের এক গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল। এটি বিচ্ছিন্ন পরিবারগুলিকে একটি সম্প্রদায়বোধ প্রদান করে এবং ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্য ও স্বাধীনতার মূল্যবোধকে মূর্ত করে তোলে। এর দূরবর্তী মণ্ডলীগুলো এক কেন্দ্রীভূত, আমলাতান্ত্রিক কর্তৃপক্ষের দ্বারা শাসিত হতো না। পরবর্তী জীবনে ইনিস একজন অজ্ঞেয়বাদী হয়ে ওঠেন, কিন্তু ধর্মের প্রতি তার আগ্রহ কখনও হারিয়ে ফেলেননি। তার বন্ধু এবং জীবনীকার ডোনাল্ড ক্রেইটন এর মতে, ইনিসের চরিত্র চার্চ দ্বারা নির্মিত হয়েছিল: মূল্যবোধের কঠোর অনুভূতি এবং একটি কারণের প্রতি ভক্তির অনুভূতি, যা পরবর্তী জীবনে তার চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে, যা অন্ততপক্ষে তার পরবর্তী জীবনে তার চরিত্র হয়ে ওঠে, একটি অংশ, অংশত, উত্সাহের সাথে এবং প্রশ্নাতীতভাবে, বাপ্তাইজিত গির্জার অত্যন্ত অলঙ্কৃত দেয়ালের মধ্যে থেকে নেওয়া হয়েছিল। অ্যানিস ওটারভিলের এক কক্ষ বিশিষ্ট স্কুলহাউসে এবং কমিউনিটি হাই স্কুলে পড়াশুনা করেন। তিনি তার মাধ্যমিক শিক্ষা সম্পন্ন করার জন্য ট্রেনে করে অন্টারিওর উডস্টকে যান। তিনি পাবলিক স্কুলের শিক্ষক হতে চেয়েছিলেন এবং শিক্ষক প্রশিক্ষণের জন্য প্রবেশিকা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন, কিন্তু অন্টারিও শিক্ষক কলেজে নিজের ভরণপোষণের জন্য তিনি এক বছর ছুটি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তাই, ১৮ বছর বয়সে তিনি ওটারভিলের এক কক্ষবিশিষ্ট স্কুল-ঘরে ফিরে আসেন, যতক্ষণ না স্থানীয় স্কুল বোর্ড একজন পূর্ণ যোগ্যতাসম্পন্ন শিক্ষক নিয়োগ করতে পারে। সেই অভিজ্ঞতা তাকে বুঝতে সাহায্য করেছিল যে, একটা ছোট্ট গ্রাম্য স্কুলে একজন শিক্ষকের জীবন তার জন্য নয়। হ্যারল্ড ইনিস কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে (সিপিআর) এর ইতিহাস নিয়ে তার পিএইচডি থিসিস লিখেছিলেন। ১৮৮৫ সালে কানাডার প্রথম ট্রান্সকন্টিনেন্টাল রেলপথের সমাপ্তি কানাডার ইতিহাসে এক গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল। ইনিসের অভিসন্দর্ভ ১৯২৩ সালে গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয়। এটি তার যুক্তির ভিত্তি হিসেবে প্রচুর পরিসংখ্যান ব্যবহার করে। ইনিস বলেন যে, কানাডীয় পশ্চিম যুক্তরাষ্ট্রের অধিগ্রহণের ভয়ে এই কঠিন এবং ব্যয়বহুল নির্মাণ প্রকল্পটি টিকে ছিল। ইনিস যুক্তি দেন যে, "কানাডীয় প্রশান্ত মহাসাগরীয় রেলপথের ইতিহাস মূলত উত্তর আমেরিকা মহাদেশের উত্তর অর্ধেক জুড়ে পশ্চিমা সভ্যতার বিস্তারের ইতিহাস"। রবার্ট বেবির মতে, রেলওয়ে শিল্পায়ন, কয়লা পরিবহন এবং নির্মাণ সামগ্রী উৎপাদনস্থলে নিয়ে আসে। এটি ছিল এক ধরনের যোগাযোগ মাধ্যম যা ইউরোপীয় সভ্যতার বিস্তারে অবদান রেখেছিল। বেবি লিখেছে যে, ইনিসের জন্য সিপিআর-এর যন্ত্রপাতি "একটি বিশাল, শক্তি-নিয়ন্ত্রক, দ্রুতগামী, শক্তিশালী, পুঁজি-নিয়ন্ত্রক 'চিহ্ন' আদিবাসী জনগণের মাঝে ফেলে দেয়, যার ফলে তাদের সম্পূর্ণ জীবনধারা ব্যাহত হয় এবং অবশেষে ধ্বংস হয়ে যায়। যোগাযোগ পণ্ডিত আর্থার ক্রোকার যুক্তি দেন যে, কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে নিয়ে ইনিসের গবেষণাই ছিল প্রথম যা তিনি প্রদর্শন করার চেষ্টা করেছিলেন যে "প্রযুক্তি কানাডিয়ান সত্তার বাইরের কিছু নয়; বরং, কানাডিয়ান অস্তিত্বের প্রয়োজনীয় শর্ত এবং স্থায়ী পরিণতি"। এটি অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক ক্ষমতা প্রয়োগে ইনিসের আজীবন আগ্রহকে প্রতিফলিত করে। তার সিপিআর ইতিহাস শেষ হয়, উদাহরণস্বরূপ, উচ্চ মালবাহী হার এবং উচ্চ আমদানি শুল্কের মতো অর্থনৈতিক নীতির বিরুদ্ধে পশ্চিমা অভিযোগগুলির বর্ণনা দিয়ে। পশ্চিমারা অভিযোগ করে যে এই জাতীয় নীতি প্রাইরি কৃষকদের কাছ থেকে টাকা নিয়ে পূর্বাঞ্চলীয় ব্যবসা প্রতিষ্ঠানের পকেটে ভরে। "ওয়েস্টার্ন কানাডা", ইনিস লিখেছিলেন, "কানাডীয় জাতীয়তার উন্নয়নের জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছে, এবং এটি মনে হবে যে এটি ক্রমাগত অর্থ প্রদান করতে হবে। পূর্ব কানাডার অধিগ্রহণের হার কমে যাওয়ার কোনো লক্ষণই দেখা যায় না।" ১৯২০ সালে তিনি টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের রাজনৈতিক অর্থনীতি বিভাগে যোগদান করেন। তাঁকে বাণিজ্য, অর্থনৈতিক ইতিহাস ও অর্থনৈতিক তত্ত্ব বিষয়ে শিক্ষাদানের দায়িত্ব দেওয়া হয়। তিনি কানাডীয় অর্থনৈতিক ইতিহাসের উপর তার পাণ্ডিত্যপূর্ণ গবেষণার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার সিদ্ধান্ত নেন, যা ছিল একটি অত্যন্ত অবহেলিত বিষয়, এবং তিনি তার গবেষণার প্রথম ক্ষেত্র হিসাবে পশম ব্যবসা স্থাপন করেন। পশম কানাডাতে ফরাসি ও ইংরেজ ব্যবসায়ীদের নিয়ে এসেছিল, যা তাদেরকে মহাদেশের আন্তঃসংযুক্ত হ্রদ ও নদী ব্যবস্থা বরাবর প্রশান্ত মহাসাগরের উপকূলে ভ্রমণ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ইনিস উপলব্ধি করেন যে, পশম বাণিজ্যের ইতিহাস বোঝার জন্য তাকে কেবল সংরক্ষণাগারের নথিগুলো খুঁজে বের করতে হবে না, একই সাথে তাকে সেই দেশে ভ্রমণ করতে হবে, যেখানে তিনি সরাসরি তথ্য সংগ্রহ করবেন এবং "ধূসর" অভিজ্ঞতা অর্জন করবেন। তাই, ১৯২৪ সালের গ্রীষ্মকালের শুরুতে ইনিস ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন, যখন তিনি ও তার এক বন্ধু ক্যানভাস-ঢাকা ১৮ ফুট (৫.৫ মিটার) লম্বা একটা নৌকায় চড়ে শান্তি নদী থেকে আটহাস্কা হ্রদ; এরপর দাস নদী থেকে গ্রেট স্লেভ লেক পর্যন্ত শত শত কিলোমিটার পথ পাড়ি দিয়েছিলেন। তারা কানাডার দীর্ঘতম নদী ম্যাকেঞ্জিতে তাদের যাত্রা শেষ করে হাডসন বে কোম্পানির ছোট টাগে চড়ে উত্তর মহাসাগরে পৌঁছায়। ভ্রমণের সময়, ইনিস অন্যান্য প্রধান পণ্য যেমন কাঠ, মন্ড এবং কাগজ, খনিজ, শস্য এবং মাছ সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহ করে তার পশম গবেষণাকে সম্পূরক করেন। তিনি এত বেশি ভ্রমণ করেছিলেন যে ১৯৪০ এর দশকের প্রথম দিকে তিনি কানাডার সব জায়গায় ভ্রমণ করেছিলেন, শুধুমাত্র পশ্চিম আর্কটিক এবং হাডসন উপসাগরের পূর্ব দিক ছাড়া। সব জায়গায় ইনিসের পদ্ধতি একই ছিল: তিনি প্রধান পণ্য উৎপাদনের সাথে যুক্ত লোকেদের সাক্ষাৎকার নিতেন এবং তাদের গল্প শুনতেন। | [
{
"question": "ময়লা নিয়ে গবেষণা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের তথ্য সংগ্রহ করছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোথায় ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার গবে... | [
{
"answer": "ময়লা গবেষণা হল হ্যারল্ড ইনিসের দ্বারা ব্যবহৃত শব্দ যা তিনি সরাসরি তথ্য সংগ্রহ এবং বিভিন্ন উৎস থেকে বিপুল পরিমাণ তথ্য সংগ্রহ করার পদ্ধতি বর্ণনা করতে ব্যবহার করেন, যেমন সাক্ষাৎকার, নথি এবং পর্যবেক্ষণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পশম বাণিজ্যের ইতিহাস বোঝার জন্য তিনি আর্কাইভ থেকে তথ্য স... | 201,346 |
wikipedia_quac | "ইন আ লোনলি প্লেস" অ্যালবামের সাথে "নিউ অর্ডার" এককটি মুক্তি পায়। কার্টিস আত্মহত্যা করার কয়েক সপ্তাহ আগে এই দুটি গান লেখা হয়েছিল। ১৯৮১ সালের নভেম্বর মাসে আন্দোলনের মুক্তির পর, নিউ অর্ডার প্রাথমিকভাবে তাদের পূর্ববর্তী অবতারের মতো একই পথে যাত্রা শুরু করে, অন্ধকার, সুরেলা গান পরিবেশন করে, যদিও সংশ্লেষকের বর্ধিত ব্যবহার করে। ব্যান্ডটি এই সময়টিকে একটি নিম্ন বিন্দু হিসেবে দেখেছিল, কারণ তারা কার্টিসের মৃত্যুর পর থেকে ঘুরে বেড়াচ্ছিল। হুক মন্তব্য করেন যে আন্দোলন সেশন থেকে একমাত্র ইতিবাচক বিষয় ছিল যে প্রযোজক মার্টিন হ্যানেট ব্যান্ডকে একটি মিক্সিং বোর্ড ব্যবহার করতে দেখিয়েছিলেন, যা তাদের তখন থেকে নিজেদের দ্বারা রেকর্ড তৈরি করার অনুমতি দেয়। সম্প্রতি হুক তার হৃদয়ের পরিবর্তন সম্বন্ধে বলেছিলেন: "আমি মনে করি যে, আন্দোলন সত্যিই এক অশোধিত চুক্তি লাভ করে - আমার জন্য, যখন আপনি সেই পরিস্থিতিগুলো বিবেচনা করেন, তখন এটা এক চমৎকার নথি।" নিউ অর্ডার পুনরায় ১৯৮১ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে আসে, যেখানে ব্যান্ডটি পোস্ট-ডিস্কো, ফ্রিস্টাইল এবং ইলেক্ট্রোর সাথে পরিচিত হয়। ব্যান্ডটি নিজেদের প্রফুল্ল রাখার জন্য ইতালীয় ডিস্কো শোনার সিদ্ধান্ত নেয়, আর মরিস নিজেকে ড্রাম প্রোগ্রামিং শেখান। "এভরিথিংস গোন গ্রিন" এবং "টেম্পটেশন" গানের পর, নৃত্য সঙ্গীতের দিকে একটি পরিবর্তন দেখা যায়। ১৯৮২ সালের মে মাসে ম্যানচেস্টারে ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের নিজস্ব নাইটক্লাব "হ্যাসিয়েন্ডা" চালু হয়। যুক্তরাজ্যের প্রথম সুপার ক্লাবের উদ্বোধনে প্রায় ২৩ মিনিটের একটি যন্ত্রসংগীত ছিল, যা মূলত "প্রিম ৫ ৮ ৬" নামে পরিচিত ছিল, কিন্তু ১৫ বছর পর "ভিডিও ৫ ৮ ৬" নামে মুক্তি পায়। প্রাথমিকভাবে সামার এবং মরিস দ্বারা রচিত, "প্রিম ৫ ৮ ৬" / "ভিডিও ৫ ৮ ৬" ছিল "৫ ৮ ৬" এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ, যার মধ্যে ছন্দ উপাদান ছিল যা পরবর্তীতে "ব্লু সোমবার" এবং "আল্ট্রাভায়োলেন্স" এ দেখা যায়। | [
{
"question": "আন্দোলন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের একটি গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আন্দোলন কোন বছর শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ভাল বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামের একজন গ... | [
{
"answer": "১৯৮১ সালের নভেম্বর মাসে আন্দোলনের মুক্তির পর, নিউ অর্ডার প্রাথমিকভাবে তাদের পূর্ববর্তী অবতারের মতো একই পথে যাত্রা শুরু করে, অন্ধকার, সুরেলা গান পরিবেশন করে, যদিও সংশ্লেষকের বর্ধিত ব্যবহার করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির একটি গান ছিল \"সেরিমনি\"।",
"turn_id": 2
},
... | 201,348 |
wikipedia_quac | লেমন্ড দীর্ঘদিন ধরে কর্মক্ষমতা-বর্ধক মাদক ব্যবহারের বিরোধী। ১৯৮৯ সালে ফ্রান্স ট্যুর ডি ফ্রান্স জয়ের পর তিনি সর্বপ্রথম সাইক্লিংয়ে ডোপিংয়ের বিরুদ্ধে কথা বলেন। ২০০১ সালে ল্যান্স আর্মস্ট্রং ড. মিশেল ফেরারির সাথে তার সম্পর্ক জানার পর তার ট্যুর সাফল্যের বৈধতা সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করলে তিনি তীব্র সমালোচনা লাভ করেন। তার স্পষ্টবাদিতা তাকে দত্তক বিরোধী বিতর্কের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করে। লেমন্ড বার বার ফেরির মতো অধার্মিক ক্রীড়া চিকিৎসকের সাথে আরোহীদের সম্পর্ক নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে মাদক দ্রব্য পেশাদার সাইকেল আরোহীদের শিকারে পরিণত হয়, যারা এগুলো ব্যবহার করে। লেমন্ড বলেন: "যখন আমি মাদক সেবনের বিষয়ে কথা বলি, তখন আমি তা অনুবাদ করতে পারি এবং মনে করতে পারি যে এটা আরোহীদের সম্বন্ধে। আসলে আমার মনে হয় আমি আরোহীদের একজন উকিল। আমি তাদের দেখে মনে করি যে তাদের সাথে গবেষণাগারের ইঁদুরদের মত ব্যবহার করা হচ্ছে যা ডাক্তারদের পরীক্ষার বাহন। ডাক্তার, ম্যানেজার, কর্মকর্তা, তারাই আরোহীদের দুর্নীতিগ্রস্ত করেছে। একমাত্র আরোহীরাই এর মূল্য দেয়।" লেমন্ডের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দ্বন্দ্ব ছিল সতীর্থ ল্যান্স আর্মস্ট্রং এবং ফ্লয়েড ল্যান্ডিসের সাথে। তিনি ইউসিআই-এর আলবার্তো কনটাডোর এবং এর সাবেক সভাপতি প্যাট ম্যাককুইডের সমালোচনা করেছেন। ২০১২ সালের ডিসেম্বরে, লেমন্ড দাবি করেন যে ইউসিআই-এর নেতৃত্ব পরিবর্তন করা প্রয়োজন, এবং তিনি বলেন যে যদি তাকে ডাকা হয়, তাহলে তিনি ডোপিং এর ময়লা থেকে সাইকেল চালনার নেতৃত্ব দিতে ইচ্ছুক থাকবেন। লেমন্ড বলেছিলেন: "এখন অথবা কখনও পদক্ষেপ নেওয়া যাবে না। আর্মস্ট্রং কেসের ভূমিকম্পের পর আর কোন সুযোগ আসবে না। আমি এই প্রতিষ্ঠানটিকে আরো গণতান্ত্রিক, স্বচ্ছ এবং দীর্ঘ মেয়াদে সেরা প্রার্থী খুঁজতে বিনিয়োগ করতে ইচ্ছুক।" ম্যাককুইড লেমন্ডের নতুন নেতৃত্বের আহ্বান প্রত্যাখ্যান করেন এবং লেমন্ডকে বরখাস্ত করেন। ২০১৩ সালের সেপ্টেম্বরে ইতালির ফ্লোরেন্সে অনুষ্ঠিত ইউসিআই কংগ্রেসে ব্রিটিশ সাইক্লিং প্রেসিডেন্ট ব্রায়ান কুকসনের কাছে ম্যাককুইড তৃতীয় মেয়াদে পরাজিত হন। ইউসিআই প্রেসিডেন্সিয়াল যুদ্ধে লেমন্ড কুকসনকে সমর্থন করেছিলেন। | [
{
"question": "এন্টি-ডোপিং এর কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দত্তক বিরোধী কোন বিতর্ক কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই এনহ্যান্সারগুলো ব্যবহার করার জন্য কেউ কি পরীক্ষিত হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "পেশাদার সাইকেল চালকরা যারা মাদক দ্রব্য ব্যবহার করে তারা পরিণাম ভোগ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{... | 201,349 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে, লেমন্ড নিজের জন্য মেশিন তৈরি করার জন্য লেমন্ড সাইকেল প্রতিষ্ঠা করেন যা জনসাধারণের কাছে বিক্রি করা হবে। পরের বছর, ১৯৯১ ট্যুর ডি ফ্রান্সে টিম জেড এর জন্য একটি সরঞ্জামের প্রান্ত খুঁজতে গিয়ে, লেমন্ড তার কোম্পানি এবং কার্বনফ্রেম, ইনকর্পোরেটেডের মধ্যে একটি একচেটিয়া লাইসেন্সিং চুক্তি শেষ করেন, যাতে তারা পরবর্তী উন্নত যৌগিক প্রযুক্তিতে প্রবেশ করতে পারে। যদিও লেমন্ড তার কার্বনফ্রেম-উৎপাদিত "গ্রেগ লেমন্ড" বাইসাইকেলে চড়ে ১৯৯১ সালের সফরে নেতৃত্ব দেন, কোম্পানিটি শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়, যা লেমন্ড তার বাবার "অ- পুঁজিপতিকরণ" এবং দুর্বল ব্যবস্থাপনার জন্য দায়ী করেন। কার্বনফ্রেম এবং লেমন্ড সাইকেলগুলো "প্রায় দুই বছর পর আলাদা হয়ে গিয়েছিল।" ১৯৯৫ সালে, তার কোম্পানি প্রায় দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার অভিযোগে, লেমন্ড ট্রেক বাইসাইকেল কর্পোরেশনের সাথে একটি লাইসেন্স-চুক্তিতে পৌঁছেছিল, যেখানে উইসকনসিন-ভিত্তিক কোম্পানি লেমণ্ডের সাথে ডিজাইন করা বাইসাইকেল উৎপাদন ও বিতরণ করবে যা "লেমন্ড বাইসাইকেল" ব্র্যান্ডের অধীনে বিক্রি হবে। লেমন্ড পরবর্তীতে দাবি করেন যে, ট্রেকের সাথে ব্যবসা করার ফলে তার বাবার সাথে তার সম্পর্ক "ধ্বংস" হয়ে যায়। এই লাভজনক অংশীদারিত্ব, যা ট্রেকের জন্য ১,০০,০০০,০০০ মার্কিন ডলারের বেশি রাজস্ব উৎপন্ন করত, তা ১৩ বছর ধরে বেশ কয়েকবার নবায়ন করা হবে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তার দত্তক বিরোধী প্রচারণার কারণে ট্রেকের সাথে লেমন্ডের সম্পর্ক খারাপ হয়ে যাওয়ার পর এই অংশীদারিত্বের অবসান ঘটে। ২০০১ সালের জুলাই মাসে এই দুই দল প্রথম নিজেদের মধ্যে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে, যখন লেমন্ড ইতালীয় ডপিং ডাক্তার মিশেল ফেরারি এবং ট্রেকের তারকা ক্রীড়াবিদ ল্যান্স আর্মস্ট্রং এর মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে জনগণের উদ্বেগ প্রকাশ করে। "আমি যখন শুনেছিলাম যে, তিনি মিশেল ফেরারির সঙ্গে কাজ করছেন, তখন আমি একেবারে ভেঙে পড়েছিলাম," লেমন্ড আর্মস্ট্রং সম্বন্ধে বলেছিলেন। "যদি ল্যান্স পরিষ্কার থাকে, তাহলে এটা ক্রীড়ার ইতিহাসে সবচেয়ে বড় প্রত্যাবর্তন। যদি সে না থাকে, তাহলে সেটা হবে সবচেয়ে বড় প্রতারণা।" ট্রেকের প্রেসিডেন্ট জন বার্ক লেমন্ডকে ক্ষমা চাইতে চাপ দেন, দাবি করেন, "গ্রেগের জনসাধারণের মন্তব্য লেমন্ড এবং ট্রেক ব্র্যান্ডকে আঘাত করেছে।" বার্ক তার ক্ষমা প্রার্থনার পক্ষে যুক্তি দেখান এই বলে যে, "চুক্তিভিত্তিক অংশীদার হিসেবে তিনি [লেমন্ড] শুধুমাত্র সাধারণ ভাবে ডোপিং এর সমালোচনা করতে পারেন - নির্দিষ্ট কোন ক্রীড়াবিদের দিকে আঙ্গুল না তুলে, বিশেষ করে যে কোম্পানির প্রধান নগদ গরু।" ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে, ট্রেক ঘোষণা করে যে তারা লেমন্ড বাইসাইকেলকে তাদের পণ্য লাইন থেকে বাদ দেবে এবং লাইসেন্সিং চুক্তিটি বাতিল করার জন্য মামলা করবে। এটি দ্রুত প্রকাশ পায় যে ২০০৮ সালের মার্চ মাসে, লেমন্ড চুক্তি ভঙ্গের জন্য ট্রেকের বিরুদ্ধে একটি অভিযোগ দায়ের করেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে তারা তার সাইকেল বিক্রি করার জন্য "সবচেয়ে ভাল প্রচেষ্টা" করেনি, পাশাপাশি ২০০১ এবং ২০০৪ সালের ঘটনা সহ তাকে মাদক সম্পর্কে 'চুপ করানোর' প্রচেষ্টাগুলি বর্ণনা করেছিলেন। তার অভিযোগের মধ্যে কিছু বাজারের ধীর বিক্রয়ের পরিসংখ্যান অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে ছিল ২০০১ সালের সেপ্টেম্বর থেকে ২০০৭ সালের জুন পর্যন্ত ট্রেক ফ্রান্সে মাত্র ১০,৩৯৩ মার্কিন ডলার মূল্যের লেমন্ড সাইকেল বিক্রি করেছিল, যে দেশে লেমন্ড বিখ্যাত এবং জনপ্রিয় ছিল। প্রতিশ্রুতি অনুযায়ী, ট্রেক পাল্টা মামলা করে এবং লেমন্ড ব্র্যান্ডের অধীনে সাইকেল উৎপাদন বন্ধ করে দেয়। প্রায় দুই বছর মামলা চলার পর, ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, লেমন্ড ট্রেকের সাথে তাদের চুক্তি ভঙ্গের বিরোধে আদালতের বাইরে নিষ্পত্তিতে পৌঁছেছিলেন, যার শর্তগুলি গোপনীয় ছিল। সেই মীমাংসা মামলাটিকে কুসংস্কারের দ্বারা বাতিল করার অনুমতি দিয়েছিল, যার অর্থ "ভবিষ্যতে কোনো পক্ষই একে অপরের বিরুদ্ধে একই দাবি উত্থাপন করতে পারবে না।" এবং যদিও বন্দোবস্তের শর্তাবলী প্রকাশ করা হয়নি, লেমন্ড লেমন্ড বাইসাইকেলের নামের উপর পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ অর্জন করে, যখন ট্রেক ১ইন৬ নামক দাতব্য সংস্থাকে ২০০,০০০ মার্কিন ডলার দান করে, যার মধ্যে লেমন্ড ছিলেন পরিচালনা পর্ষদের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য। | [
{
"question": "লেমন্ড সাইকেল কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এই চক্রগুলোর অনেক কিছু বিক্রি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এগুলো তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই চক্র সম্পর্কে আপনি কি কিছু বলতে পারেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "লেমন্ড সাইকেল হল বাইসাইকেলের একটি ব্র্যান্ড যা ১৯৯০ সালে গ্রেগ লেমন্ড কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৩ বছর পর, লে... | 201,350 |
wikipedia_quac | তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, বুকেন্ডস, ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে এবং ১৯৬৮ সালের শুরুর দিকে বিভিন্ন সময়ে রেকর্ড করা হয়। এই জুটি একটি পুরোনো চুক্তির অধীনে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল, যেখানে সেশনের জন্য লেবেলের বেতন নির্দিষ্ট করা ছিল, এবং সাইমন ও গার্ফোঙ্কেল এই প্রশ্রয়ের সুযোগ নিয়েছিল, ভায়োলা এবং পিতলের খেলোয়াড় এবং সেইসাথে পারকাশনিস্টদের ভাড়া করেছিল। রেকর্ডের সংক্ষিপ্ততা এর সংক্ষিপ্ত এবং নিখুঁত উৎপাদন প্রতিফলিত করে। দলটি "পাঙ্কি'স ডিলেমা" রেকর্ড করার জন্য ৫০ ঘন্টারও বেশি সময় ব্যয় করেছিল, উদাহরণস্বরূপ, এবং তাদের সন্তুষ্ট না হওয়া পর্যন্ত, কখনও কখনও নোটের মাধ্যমে ভয়েস পার্ট রেকর্ড করেছিল। গার্ফোঙ্কেলের গান ও কণ্ঠ কিছু গানে প্রধান ভূমিকা পালন করে এবং যেগুলির জন্য এই জুটি পরিচিত ছিল তা ধীরে ধীরে হারিয়ে যায়। সাইমনের জন্য, বুকেন্ডস তার সহযোগিতার সমাপ্তির প্রতিনিধিত্ব করে এবং তার একক যাওয়ার অভিপ্রায়ের প্রাথমিক নির্দেশক হয়ে ওঠে। যদিও অ্যালবামটি অনেক আগেই পরিকল্পনা করা হয়েছিল, ১৯৬৭ সালের শেষ মাস পর্যন্ত কাজ শুরু হয়নি। মুক্তির পূর্বে ব্যান্ডটি মন্টেরি পপ ফেস্টিভ্যালে একসাথে কাজ করে, যা ওয়েস্ট কোস্টে সামার অব লাভ এর সূচনার সংকেত দেয়। "ফাকিন ইট" গানটি ঐ গ্রীষ্মে একক হিসেবে প্রকাশিত হয় এবং এএম রেডিওতে সামান্য সাফল্য লাভ করে। ১৯৬৮ সালের জানুয়ারি মাসে তারা ক্র্যাফট মিউজিক হল স্পেশাল, থ্রি ফর টুনাইট-এ উপস্থিত হন, যেখানে তারা তাদের তৃতীয় অ্যালবামের দশটি গান পরিবেশন করেন। ১৯৬৮ সালের এপ্রিল মাসে কলম্বিয়া রেকর্ডস থেকে বুকএন্ড প্রকাশিত হয়। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটে, এটি ছিল নাগরিক অধিকার আন্দোলন কর্মী মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যার মাত্র ২৪ ঘন্টা আগের ঘটনা, যা দেশব্যাপী ক্ষোভ এবং দাঙ্গার সৃষ্টি করেছিল। ১৯৬৮ সালের ২৭ এপ্রিল বিলবোর্ড টপ এলপিতে অ্যালবামটির অভিষেক হয়। অ্যালবামটি প্রথম স্থানে উঠে আসে এবং একটানা সাত সপ্তাহ অবস্থান করে। মুক্তির কয়েক সপ্তাহ আগে বুকএন্ডগুলো এত বেশি অর্ডার পেয়েছিল যে, এর কপিগুলো গুদাম থেকে বের হওয়ার আগেই কলম্বিয়া পুরস্কারের জন্য আবেদন করতে পেরেছিল, যে-বিষয়টা পত্রিকার বিজ্ঞাপনগুলোতে তুলে ধরা হয়েছিল। এই রেকর্ডটি আজ পর্যন্ত তাদের দুজনের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে: এটি দশ সপ্তাহ আগে দ্য গ্রাজুয়েট সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের মুক্তির ফলে সৃষ্ট গুঞ্জনকে থামিয়ে দেয়, যা পাঁচ মিলিয়ন এককের একটি প্রাথমিক সম্মিলিত বিক্রয়ের পরিমাণ তৈরি করে। ডেভিস এই বিষয়টি অনুমান করেছিলেন, এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে বুকএন্ডের তালিকা মূল্য এক ডলার থেকে ৫.৭৯ ডলারে উন্নীত করতে, যা তখনকার সাধারণ খুচরো দামের চেয়ে বেশি, ভিনাইল কপিতে অন্তর্ভুক্ত একটি বড় পোস্টারের ক্ষতিপূরণের জন্য। সাইমন এর পরিবর্তে উপহাস করেন এবং এটিকে "সেই বছরের সেরা বিক্রিত কলম্বিয়া অ্যালবাম" এর জন্য একটি প্রিমিয়াম হিসাবে দেখেন। জীবনীকার মার্ক এলিয়টের মতে, ডেভিস "তাদেরকে সুপারস্টারে পরিণত করার ক্ষেত্রে তাঁর ভূমিকার প্রতি কৃতজ্ঞতার অভাবের কারণে অসন্তুষ্ট" ছিলেন। ডেভিসের মূল্য বৃদ্ধি পরিকল্পনা বাস্তবায়নের পরিবর্তে সাইমন ও গার্ফোঙ্কেল কলম্বিয়ার সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন যা তাদের উচ্চ রয়্যালটি হার নিশ্চিত করে। প্রধান একক "মিসেস রবিনসন" ১৯৬৯ সালে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে বছরের সেরা রক এবং রোল গানের রেকর্ড অর্জন করে; এটি একটি ডুও বা গ্রুপ দ্বারা সেরা সমসাময়িক পপ পারফরম্যান্স পুরস্কারও লাভ করে। | [
{
"question": "তারা স্টুডিওতে কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি স্টুডিওতে অন্য কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৬৭ সালে কি কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামগুলো কি ভালো বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তারা ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে থেকে ১৯৬৮ সালের শুরুর দিকে বিভিন্ন সময়ে বুকএন্ড রেকর্ড করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বুকএন্ডের জন্য ব্য... | 201,352 |
wikipedia_quac | পনি সংস্কার করার পর, কোহেন দ্য ট্রুবাডোরে লিন্ডা, কেনি এবং ববিকে নিক ভেনেটের (নিক ভেনেট নামেও পরিচিত) সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। ১৯৬৬ সালের গ্রীষ্মে ভেনেট ক্যাপিটল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। রনস্টাড সেই স্বাক্ষরের কথা স্মরণ করে বলেন: "ক্যাপিটল আমাকে একক হিসেবে চেয়েছিল, কিন্তু নিক তাদের বিশ্বাস করিয়েছিল যে, আমি প্রস্তুত নই, আমি বিকশিত হব। এটা সত্য ছিল।" ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে বিলবোর্ডের একটি নিবন্ধে, ভেনেট ক্যাপিটলের অধীনে লোক-রক শিল্পীদের প্রচারের জন্য ফোকওয়ার্ল্ড নামে একটি নতুন রেকর্ড লেবেল গঠনের বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন। যদিও ফোক ওয়ার্ল্ড ধারণাটি কখনও বাস্তবায়িত হয়নি, স্টোন পনিস এই সময়ে ভেনেট স্বাক্ষরিত এবং প্রযোজনা করা লোক-রক অভিনয়শিল্পীদের আস্তাবলের প্রধান অভিনয় হয়ে ওঠে। দ্য স্টোন পনিসের তিনটি অ্যালবাম নিক ভেনেট প্রযোজনা করেন। ব্যান্ডটির মূল গানগুলি বব কিমেল এবং কেনি এডওয়ার্ডসকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যদিও পরবর্তী সিডি পুনঃপ্রকাশে অধিকাংশ কৃতিত্ব থেকে এডওয়ার্ডসের নাম সরিয়ে ফেলা হয়। বিএমআই-এর ওয়েবসাইট এখন কিমেল-এডোয়ার্ডস-এর সকল আসল গান কিমেলকে এককভাবে কৃতিত্ব দেয়, যার ফলে "ব্যাক হোম" স্টোন পনিসের সাথে এডওয়ার্ডসের একমাত্র গান লেখার কৃতিত্ব পায়। প্রথম অ্যালবাম, যা "দ্য স্টোন পনিস" নামে পরিচিত ছিল, সেটি রকের চেয়ে বেশি লোকভিত্তিক ছিল এবং এতে রন্সটাট অল্প কয়েকজন প্রধান কণ্ঠ দিয়েছিলেন; এটি খুব কম মনোযোগ পেয়েছিল। ব্যান্ডটি আবার প্রথম দুটি অ্যালবামের মধ্যে সংক্ষিপ্তভাবে ভেঙে যায়; কিন্তু, কেনি এডওয়ার্ডসের মতে, নিক ভেনেট ব্যান্ডটিকে বলেছিলেন: "'আমরা আরেকটি রেকর্ড করতে পারি, আমরা এটি করতে পারি। আমরা যদি এটা দিয়ে কিছু করতে চাই, তাহলে আমাদের এমন কিছু করতে হবে, যেটাকে বাণিজ্যিক বলে মনে হবে আর সেটা রেডিওতে প্রচার করতে হবে।" | [
{
"question": "স্টোন পনিস কার সাথে লেনদেন করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চুক্তি স্বাক্ষরের পর তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই রেকর্ড কতদিনের জন্য ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "স্টোন পনিস ক্যাপিটল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চুক্তি স্বাক্ষরের পর তাদের প্রথম অ্যালবামকে বলা হয় \"দ্য স্টোন পনিস\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 201,353 |
wikipedia_quac | টুসনস কাতালিনা হাই স্কুল থেকে ঝরে পড়ার পর এবং অ্যারিজোনা বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি সেমিস্টার শেষ করার পর, লিন্ডা রোনস্টাড ১৯৬৪ সালের ডিসেম্বরে লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় ববি কিমেলের সাথে যোগ দেওয়ার এবং একটি ব্যান্ড গঠন করার সিদ্ধান্ত নেন। রোনস্টাড ব্যান্ড সম্পর্কে কিমেলের দৃষ্টিভঙ্গি বর্ণনা করেন: "এটি পাঁচ জন হতে যাচ্ছিল। আমাদের একটা ইলেকট্রিক অটোহার্প ছিল আর একটা মেয়ে গায়ক ছিল, আর আমরা মনে করতাম যে আমরা পৃথিবীতে অদ্বিতীয়। আর দেখা গেল জেফারসন এয়ারপ্লেন আর লভিন স্পুনফুল আমাদের হারিয়ে দিয়েছে। দলটা নিজেদের স্টোন পনিস নামে পরিচয় দেয়। তাদের (ভুল বানান) নাম এসেছে ডেল্টা ব্লুজ গায়ক চার্লি প্যাটনের ১৯২৯ সালের গান "দ্য স্টোন পনি ব্লুজ" (যা "পনি ব্লুজ" নামেও পরিচিত) থেকে। ব্যান্ডটি ভেনিস বিচ এবং সান্তা মনিকার মধ্যে অবস্থিত ওশান পার্কে অবস্থিত অলিভিয়া নামের একটি আত্মা খাদ্য রেস্তোরাঁয় মহড়া করার সময় সঙ্গীত শিল্পের কয়েকজন নির্বাহী আবিষ্কার করেন। অলিভিয়া তার খাবার এবং ক্লায়েন্টদের জন্য বিখ্যাত ছিল, যার মধ্যে দ্য ডোরসও ছিল। ১৯৬৫ সালে তারা জনি ওটিসের গান "সো ফাইন" এবং আরও কিছু গান রেকর্ড করেন। মাইক কার্ব, যিনি সেই সময় মার্কারি-তে কাজ করছিলেন, তিনি অধিবেশনগুলো তৈরি করেছিলেন। রেকর্ড কোম্পানি চেয়েছিল তারা যেন ব্যান্ডের নাম পরিবর্তন করে "দ্য সিগনেটস" রাখে এবং সার্ফ সঙ্গীত গায়, যা তারা করেনি। এর পরিবর্তে, দ্য স্টোন পনিস লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লাব সার্কিটের একটি প্রধান আকর্ষণ হয়ে ওঠে, যেখানে রোনস্টাড সাধারণত মিনিস্কিট ও খালি পায়ে মঞ্চে অভিনয় করতেন। তারা হলিউডের দ্য ট্রুবাডোরের মতো ঘনিষ্ঠ ক্লাবগুলোতে কাজ করতেন, যেখানে তারা ওডেটা এবং অস্কার ব্রাউন জুনিয়রের মতো সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য কাজ করতেন; হারমোসা বিচের দ্য ইনসোমনিয়াক, যেখানে তারা প্রায়ই দ্য চেম্বারস ব্রাদার্সের সঙ্গে কাজ করতেন; এবং গ্রিনউইচ ভিলেজের দ্য বিটার এন্ডে কাজ করতেন। এক রাতে দ্য ট্রুবাডোরে, ব্যান্ডের প্রথম ম্যানেজার হার্ব কোহেন, রনস্ট্যাডের সামনে কিমেলকে বলেছিলেন: "বেশ, আমি আপনার গায়ককে রেকর্ড করতে পারি, কিন্তু আমি দলের বাকি সদস্যদের সম্পর্কে জানি না।" লিন্ডা রনস্টাড এটিকে "শেষের শুরু" বলে অভিহিত করেন, যদিও এটি ক্যাপিটলে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগেই ঘটেছিল, কিন্তু রনস্টাড জোর দিয়ে বলেন যে তিনি ব্যান্ড ছাড়া রেকর্ড করবেন না। এই সময়ে স্টোন পনিস অল্প সময়ের জন্য ভেঙে যায়, এবং কোহেন রনস্ট্যাটকে ফ্রাঙ্ক জাপ্পার সাথে এবং জ্যাক নিৎশের সাথে একটি ডেমো তৈরি করার জন্য যোগাযোগ করার চেষ্টা করেন, কিন্তু কিছুই বাস্তবায়িত হয়নি (তিনি এবং জাপ্পা - যারা এই সময়ে কোহেন দ্বারা পরিচালিত হচ্ছিল - পরে রেমিংটন ব্র্যান্ড বৈদ্যুতিক শেভারের জন্য একটি রেডিও বাণিজ্যিক তৈরি করবে যা কোম্পানি দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল)। | [
{
"question": "স্টোন পনিস কিভাবে শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্টোন পনিসের মূল ব্যান্ড সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি লিন্ডা রোনস্টাডকে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্টোন পনিস কোথা থেকে শুরু করলো?",
"turn... | [
{
"answer": "লিন্ডা রনস্টাড ১৯৬৪ সালের ডিসেম্বর মাসে ববি কিমেলের সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্টোন পনিসের মূল ব্যান্ড সদস্য ছিলেন লিন্ডা রনস্ট্যাট, ববি কিমেল এবং অন্য কেউ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "... | 201,354 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে, ডিকস বিবিসি বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক টিভি সিরিজ ডক্টর হু-এর সহকারী স্ক্রিপ্ট সম্পাদক হিসেবে নিযুক্ত হন। পরের বছর তিনি প্রধান স্ক্রিপ্ট সম্পাদক নিযুক্ত হন এবং এই অনুষ্ঠানের জন্য তার প্রথম লেখার কৃতিত্ব অর্জন করেন যখন তিনি এবং হালক ১০-পর্বের ধারাবাহিক দ্য ওয়ার গেমস রচনা করেন, যা সিরিজের ষষ্ঠ মৌসুম এবং দ্বিতীয় ডক্টরের (প্যাট্রিক থ্রুটন) মেয়াদ শেষ করে। ডিকস অবশ্য পূর্বেকার ধারাবাহিক দ্য সিডস অব ডেথের সহ-লেখক ছিলেন, ব্রায়ান হেইলসের মূল লিপি ব্যাপকভাবে পুনঃলিখন করেছিলেন। ডিকস ১৯৭০ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ডক্টর হু প্রযোজক ব্যারি লেটসের সাথে একটি অত্যন্ত উৎপাদনশীল কাজের সম্পর্ক গড়ে তোলেন। ১৯৭২ সালে ডিকস তার প্রথম বই দ্য মেকিং অব ডক্টর হু (টিভি সিরিজ প্রযোজনার ইতিহাস) প্রকাশের মাধ্যমে লেখক হিসেবে সমান্তরাল কর্মজীবন শুরু করেন। স্ক্রিপ্ট সম্পাদকের পদ থেকে সরে আসার পর ডিকস তার উত্তরসূরি রবার্ট হোমসের জন্য চারটি স্ক্রিপ্ট লেখেন: এগুলো হল রোবট (১৯৭৫, টম বেকারের চতুর্থ ডাক্তার হিসেবে প্রথম আত্মপ্রকাশ), দ্য ব্রেইন অফ মরবিয়াস (১৯৭৬, যার জন্য ডিকসকে "রবিন ব্ল্যান্ড" ছদ্মনামে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। স্টেট অফ ডেকে মূলত দ্য ভ্যাম্পায়ার মিউটেশনস নামে একটি গল্পের পুনঃলিখন ছিল, যা ১৫ মৌসুমের সময় উৎপাদনের জন্য নির্ধারিত ছিল, যতক্ষণ না বিবিসি সিদ্ধান্ত নেয় যে ভ্যাম্পায়ার থিমটি ব্রাম স্টোকারের কাউন্ট ড্রাকুলার নতুন অভিযোজনের সাথে সংঘাত সৃষ্টি করবে, যা প্রায় একই সময়ে সম্প্রচারের জন্য নির্ধারিত ছিল, এবং এটি হরর অফ ফ্যাং রক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। ১৯৮৩ সালে ডিকস তার শেষ ডক্টর হু স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন, যখন তিনি প্রোগ্রামের ২০ তম বার্ষিকী বিশেষ পর্ব, দ্য ফাইভ ডক্টরস লিখেছিলেন। ডক্টর হু-এর অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে দুটি মঞ্চ নাটক, ডক্টর হু অ্যান্ড দ্য ডেলিকস ইন দ্য সেভেন কীস টু ডুমসডে (১৯৭৪) এবং ডক্টর হু - দ্য আল্টিমেট অ্যাডভেঞ্চার (১৯৮৯)। | [
{
"question": "ডাক্তার কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিভাগের নাম ডক্টর হু। আমি জানি ডক্টর হু কি।",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ধারাবাহিকে তিনি কতদিন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 201,356 |
wikipedia_quac | নরকিস্ট ১৯৮৫ সালে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম (এটিআর) প্রতিষ্ঠার জন্য সুপরিচিত, যা তিনি বলেন তৎকালীন রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগানের অনুরোধে করা হয়েছিল। এটিআর-এর প্রধান হিসেবে নরকিস্টের কার্যক্রমের কথা উল্লেখ করে ২০ নভেম্বর, ২০১১ তারিখে প্রচারিত ৬০ মিনিটের একটি পর্বে স্টিভ ক্রফট দাবি করেন যে, " রিপাবলিকান পার্টির মতবাদ পুনঃলিখনের জন্য নরকিস্ট অন্য যে কারো চেয়ে বেশি দায়ী।" কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানদের প্রাথমিক নীতি লক্ষ্য হল জিডিপির শতাংশ হিসাবে সরকারী রাজস্ব হ্রাস করা। এটিআর বলে যে এটি "নীতিগতভাবে সকল কর বৃদ্ধির বিরোধিতা করে।" কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানরা করদাতা বিল অফ রাইটস (টাবোর) আইন এবং স্বচ্ছতা উদ্যোগকে সমর্থন করেছে, অন্যদিকে ক্যাপ-এন্ড-ট্রেড আইন এবং স্বাস্থ্যসেবা নিয়ন্ত্রণের প্রচেষ্টার বিরোধিতা করেছে। ১৯৯৩ সালে, নরকিস্ট এটিআর সদর দফতরে তার বুধবার বৈঠক সিরিজ শুরু করেন, প্রাথমিকভাবে রাষ্ট্রপতি ক্লিনটনের স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার বিরুদ্ধে সাহায্য করার জন্য। এই সভাটি আমেরিকার রক্ষণশীল রাজনৈতিক সংগঠনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়। এই সভাকে বলা হয়েছে "প্রজাতন্ত্রের কর্মীদের জন্য একটি অবশ্যই উপস্থিত হওয়া অনুষ্ঠান, যারা যথেষ্ট সৌভাগ্যবান যে তারা আমন্ত্রণ পেয়েছে", এবং "রক্ষণশীল আন্দোলনের গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল স্টেশন"। মেডভেটজ (২০০৬) যুক্তি দেন যে সভাগুলি "রক্ষণশীল উপগোষ্ঠীগুলির মধ্যে "বিনিময়ের সম্পর্ক স্থাপন" এবং "রক্ষণশীল কর্মীদের একটি নৈতিক সম্প্রদায় বজায় রাখার" ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ। একটি অলাভজনক প্রতিষ্ঠান হিসেবে আমেরিকানস ফর ট্যাক্স রিফর্ম এর অবদানকারীদের পরিচয় প্রকাশ করার প্রয়োজন নেই। সমালোচক, যেমন সেন. অ্যালান সিম্পসন, নরকিস্টকে তার অবদানকারীদের প্রকাশ করতে বলেছেন; তিনি প্রত্যাখ্যান করেছেন কিন্তু বলেছেন যে এটিআর সরাসরি মেইল এবং অন্যান্য তৃণমূল তহবিল সংগ্রহের প্রচেষ্টার দ্বারা অর্থায়ন করা হয়। সিবিএস নিউজ অনুসারে, "এক উল্লেখযোগ্য অংশ ধনী ব্যক্তি, ভিত্তি এবং কর্পোরেট স্বার্থ থেকে আসে বলে মনে হয়।" | [
{
"question": "কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানরা কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কর সংস্কারের ধারণাটা কার মাথায় এসেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কর সংস্কারের জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন নরকিস্ট ক্লিনটনের স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার... | [
{
"answer": "কর সংস্কারের জন্য আমেরিকানরা জিডিপির একটি শতাংশ হিসাবে সরকারি রাজস্ব হ্রাস করার বিষয়ে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নরকুইস্ট কর সংস্কারের ধারণা নিয়ে এসেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এটিআর সদর দপ্তরে তার বুধবারের বৈঠক সিরিজ শুরু করেন, প্রাথমিকভাবে প্রেসিড... | 201,357 |
wikipedia_quac | আরেন্ড জার্মানির লিনডেনে (বর্তমানে হ্যানোভারের একটি অংশ) এক ধর্মনিরপেক্ষ ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কিনিগসবার্গে (১৯৪৬ সালে সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে যুক্ত হওয়ার পর এর নাম পরিবর্তন করে কালিনিনগ্রাদ রাখা হয়) এবং বার্লিনে বেড়ে ওঠেন। আরেন্ড্টের পরিবার পুরোপুরিভাবে মিশে গিয়েছিল এবং তিনি পরে স্মরণ করেছিলেন: "জার্মানি থেকে আমাদের কাছে 'অনুমান' শব্দটি এক 'গভীর' দার্শনিক অর্থ লাভ করেছিল। আপনি বুঝতেই পারবেন না, আমরা এই ব্যাপারে কতটা সিরিয়াস ছিলাম। একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে যিহুদিবিদ্বেষের মুখোমুখি হওয়ার পর আরেন্ড্ট তার যিহুদি পরিচয়কে নেতিবাচকভাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। তিনি রাহেল ভারনহেগেন নামে উনিশ শতকের একজন প্রুশিয়ান গৃহপরিচারিকাকে খুব ভালভাবে চিনতে পেরেছিলেন, যিনি জার্মান সংস্কৃতি গ্রহণ করার জন্য মরিয়া হয়ে উঠেছিলেন, কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ তিনি যিহুদি হিসেবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। আরেন্ডট পরে ভার্নহেগেন সম্পর্কে বলেছিলেন যে তিনি "আমার সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ মহিলা বন্ধু ছিলেন, দুর্ভাগ্যবশত এখন একশ বছর আগে মারা গেছেন।" ১৯২৪ সালে উচ্চ বিদ্যালয়ের পড়াশোনা শেষ করার পর, তিনি মারবুর্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি মার্টিন হাইডেগারের সাথে দর্শন অধ্যয়ন করেন। তার একমাত্র জার্মান-ইহুদি সহপাঠী হ্যান্স জোনাসের মতে, বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় তিনি হাইডেগারের সাথে একটি দীর্ঘ ও সমস্যাপূর্ণ রোমান্টিক সম্পর্ক শুরু করেন। মারবুর্গে এক বছর থাকার পর, আর্নেস্ট ফ্রেইবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি সেমিস্টার অতিবাহিত করেন, যেখানে তিনি এডমান্ড হাসেলের বক্তৃতাগুলিতে যোগ দেন। ১৯২৬ সালে তিনি হাইডেলবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে চলে যান, যেখানে ১৯২৯ সালে তিনি অস্তিত্ববাদী দার্শনিক-মনোবিজ্ঞানী কার্ল জাস্পার্সের অধীনে তার গবেষণা সম্পন্ন করেন। তার থিসিস ছিল ডের লিবেসবেগ্রিফ বেই অগাস্টিন: ভার্সুচ ইনার ফিলোসফিশেন ইন্টারপ্রেটেশন ("সেইন্ট অগাস্টিনের চিন্তায় প্রেমের ধারণা: একটি দার্শনিক ব্যাখ্যার প্রচেষ্টা")। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কী নিয়ে ব্যস্ত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাকে লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গণহত্যার সময... | [
{
"answer": "তিনি কোনিগ্সবার্গ (বর্তমানে কালিনিনগ্রাদ) এবং বার্লিনে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মারবুর্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উত্তর: তিনি দর্শনে বিশেষজ্ঞ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হাইডেলবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়.",
"turn... | 201,358 |
wikipedia_quac | আইনসভা নিরাপত্তার জন্য ব্যয় বৃদ্ধি করতে অস্বীকার করার পর, ভেন্টুরা সমালোচনার সম্মুখীন হন যখন তিনি গভর্নরের বাসভবনে না থাকার সিদ্ধান্ত নেন এবং এটি বন্ধ করে ম্যাপেল গ্রোভে তার বাড়িতে থাকার সিদ্ধান্ত নেন। সমালোচকরা ভবনটিতে বেশ কিছু শ্রমিক শ্রেণীর মানুষের চাকরি হারানো এবং পরবর্তীতে ভবনটি পুনরায় খোলার অতিরিক্ত ব্যয়ের কথা উল্লেখ করেছেন। ১৯৯৯ সালে, অসন্তুষ্ট নাগরিকদের একটি দল গভর্নর ভেন্টুরাকে স্মরণ করার জন্য আবেদন করে, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, অভিযোগ করে যে "বই প্রচারণা সফরে গভর্নরকে রক্ষা করার জন্য রাষ্ট্রীয় নিরাপত্তা কর্মীদের ব্যবহার ব্যক্তিগত লাভের জন্য রাষ্ট্রীয় সম্পত্তির অবৈধ ব্যবহার।" আবেদনটি প্রত্যাখ্যাত হয়। মিনেসোটার সুপ্রিম কোর্টের প্রধান বিচারপতির আদেশে প্রস্তাবিত আবেদনটি বাতিল করা হয়। মিনেসোটা আইনের অধীনে, আইনি পর্যাপ্ততার জন্য একটি প্রস্তাবিত আবেদন প্রধান বিচারপতি দ্বারা পর্যালোচনা করা প্রয়োজন, এবং এই পর্যালোচনার পর, প্রধান বিচারপতি স্থির করেন যে এটি মিনেসোটা আইন লঙ্ঘন করে এমন কোন কাজের জন্য অভিযোগ করেনি। ভেন্তুরা একটি তুচ্ছ আপিল দায়ের করার জন্য অ্যাটর্নির ফি চেয়েছিলেন, কিন্তু এই ধরনের একটি পুরষ্কারের জন্য কোন সংবিধিবদ্ধ কর্তৃপক্ষ নেই এই কারণে সেই অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ২০১১ সালের নভেম্বর মাসে ভেন্টুরা পরিবহন নিরাপত্তা প্রশাসনের বিরুদ্ধে দায়ের করা একটি মামলার বিষয়ে একটি সংবাদ সম্মেলন করেন। সেই প্রেস কনফারেন্সে, ভেন্তুরা বলেছিলেন যে তিনি "আর কখনো জাতীয় সঙ্গীতের জন্য দাঁড়াবেন না, আমি আমার পিঠ ফিরিয়ে নেব এবং হাত তুলে ধরব ঠিক যেমন টমি স্মিথ এবং জন কার্লোস '৬৮ অলিম্পিকে করেছিলেন, জেসি ভেন্তুরা আজ তা করবেন।" গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালনকালে ভেন্টুরা জমজ শহরগুলোর প্রেস থেকে ঘন ঘন আগুন জ্বালিয়ে দিতেন। তিনি সাংবাদিকদের "প্রচারমাধ্যমের শিয়াল" বলে উল্লেখ করেছিলেন, যে-শব্দটি এমনকি গভর্নরের প্রেস এলাকায় প্রবেশ করার জন্য প্রয়োজনীয় প্রেস পাসগুলোতেও দেখা যেত। গভর্নর হিসেবে ভেন্টুরার নির্বাচনের অল্প কিছুদিন পর, লেখক এবং কৌতুকাভিনেতা গ্যারিসন কিলার এই ঘটনা নিয়ে একটি ব্যঙ্গাত্মক বই লেখেন, যেখানে তিনি ভেন্টুরাকে "জিমি (বড় ছেলে) ভ্যালেনটি" হিসেবে ব্যঙ্গ করেন। (ওয়াটার এয়ার ল্যান্ড রাইজিং আপ হঠাৎ করে)" একজন পেশাদার কুস্তিগীর থেকে রাজনীতিবিদে পরিণত হন। প্রাথমিকভাবে, ভেনটুরা এই বিদ্রুপের প্রতি ক্রুদ্ধ প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেন, কিন্তু পরে, একটি সমঝোতামূলক মনোভাব নিয়ে বলেন যে, কেইলর "মিনেসোটাকে গর্বিত করে"। তার মেয়াদকালে, ভেন্টুরা ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি নিম্নলিখিত প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন: "তাহলে যমজ শহর, মিনেপলিস বা সেন্টের মধ্যে কোনটি ভাল শহর? পল? ভেন্টুরা উত্তর দেন, "মিনিয়াপোলিস। সেন্ট পলের রাস্তাগুলো নিশ্চয়ই মাতাল আইরিশদের বানানো।" পরে তিনি এই মন্তব্যের জন্য ক্ষমা চান এবং আরও বলেন যে, এই মন্তব্যকে গুরুত্বের সঙ্গে নেওয়ার উদ্দেশ্য ছিল না। | [
{
"question": "যিশয় প্রথম কখন সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে সমালোচনা করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচনার জবাবে জেসি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভেন্টুরার বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য নাগরিকরা আর কী করেছিল?",
... | [
{
"answer": "যখন তিনি গভর্নরের বাসভবনে না থাকার সিদ্ধান্ত নেন,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একদল অসন্তুষ্ট নাগরিক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মনে করার জন্য এক তুচ্ছ আবেদন পেশ করার জন্য উকিলের ফি চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নাগরিকরা গভর্নর ভেন্তুরাকে ... | 201,360 |
wikipedia_quac | ৫ম থেকে ৯ম শতাব্দীর মধ্যবর্তী সময়ে, পিক্টদের শিল্প প্রাথমিকভাবে পাথরের ভাস্কর্যের মাধ্যমে পরিচিত হয়, এবং অল্প সংখ্যক ধাতব শিল্পকর্ম, প্রায়ই খুব উচ্চ মানের; এখানে কোন আলোকিত পাণ্ডুলিপি নেই। পিক্টরা পশ্চিম উপকূলের আইওনা এবং দক্ষিণে অ্যাংলো-স্যাক্সন রাজ্যসহ আধুনিক স্কটল্যান্ডের সাথে আইরিশ সাংস্কৃতিক প্রভাবের একটি অঞ্চল ভাগ করে নিয়েছিল। খ্রিস্টানীকরণের পর, ইনসুলার শৈলী ব্যাপকভাবে পিক্টিশ শিল্পকে প্রভাবিত করে, ধাতুশিল্প এবং পাথর উভয়ের মধ্যে বিশিষ্ট। পণ্ডিতগণ তিনটি শ্রেণীতে পিক্টিশ পাথর বরাদ্দ করেন। প্রথম শ্রেণীর পিক্টিশ পাথরগুলি প্রায় ৩৫টি প্রতীকের একটি সিরিজ দ্বারা খোদাই করা হয় যার মধ্যে বিমূর্ত নকশা (গবেষণামূলক নাম যেমন ক্রিসেন্ট এবং ভি-রড, ডাবল ডিস্ক এবং জেড-রড, 'ফুল' ইত্যাদি); স্বীকৃত প্রাণীদের খোদাই ( ষাঁড়, ঈগল, স্যামন, অ্যাডার এবং অন্যান্য), পাশাপাশি পিক্টিশ পাথর। প্রতীকগুলি প্রায় সবসময় জোড়ায় জোড়ায় দেখা যায়, প্রায় এক-তৃতীয়াংশ ক্ষেত্রে আয়না, বা আয়না এবং চিরুনি, প্রতীক, অন্যদের নিচে। এটা প্রায়ই একজন নারীকে চিত্রিত করার জন্য নেওয়া হয়। একটি বা দুটি বহির্ভাগ ছাড়া এই পাথরগুলি শুধুমাত্র উত্তর-পূর্ব স্কটল্যান্ডে পাওয়া যায়। ভাল উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ডাননিচেন ও অ্যাবারলেমন পাথর (আঙ্গাস) এবং ব্র্যান্ডসবাট ও টিলিটারমন্ট পাথর (আবারডেনশায়ার)। দ্বিতীয় শ্রেণির পাথরগুলি রিলিফ বা খোদাই ও রিলিফের সংমিশ্রণে খোদাইকৃত ক্রস-স্ল্যাব। ক্রুশগুলি ইনসুলার শৈলীতে ইন্টারলেস, কী- প্যাটার্ন বা স্ক্রোলওয়ার্ক দ্বারা বিশদভাবে সজ্জিত। পাথরের দ্বিতীয় দিকে, পিক্টিশ প্রতীকগুলি দেখা যায়, প্রায়ই তাদের নিজেদের বিশদভাবে সজ্জিত করা হয়, মানুষ (বিশেষ করে অশ্বারোহী), বাস্তববাদী ও কাল্পনিক উভয় প্রাণী এবং অন্যান্য দৃশ্যগুলির সাথে। শিকারের দৃশ্যগুলি সাধারণ, বাইবেলের মোটিফগুলি কম। প্রতীকগুলি প্রায়ই মানবমূর্তির একটি 'লেবেল' হিসাবে দেখা যায়। মানুষ এবং কাল্পনিক পশুর মধ্যে যুদ্ধ বা যুদ্ধের দৃশ্যগুলি হয়ত পিক্টিশ পুরাণের দৃশ্য হতে পারে। ভাল উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ডানফালল্যান্ডি ও মিগল (পার্থশায়ার), অ্যাবারলেমন (অ্যাঙ্গাস), নিগ, স্যান্ডউইক এবং ক্যাডবলের হিলটন (ইস্টার রস)। তৃতীয় শ্রেণীর পাথরগুলি পিক্টিশ রীতির, কিন্তু বৈশিষ্ট্যসূচক প্রতীকের অভাব রয়েছে। বেশিরভাগ ক্রস-স্ল্যাব, যদিও একটি সন্নিবিষ্ট ক্রস বা ছোট ক্রস-স্লবের জন্য সকেট সহ শায়িত পাথর রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ)। পার্থশায়ারের মেইগলে)। এই পাথরগুলি সম্ভবত ৯ম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে স্কটিশদের দ্বারা পিক্টিশ রাজ্য দখলের পরে নির্মিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, সেন্ট অ্যান্ড্রুস (ফিফ) এ সমাধিসৌধ এবং ক্রস-স্ল্যাবগুলির বিশাল সংগ্রহ রয়েছে। নিম্নলিখিত জাদুঘরগুলিতে পিক্টিশ পাথরের গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহ রয়েছে: মেইগল (পার্থশায়ার), সেন্ট ভিজিয়ানস (অ্যাঙ্গাস) এবং সেন্ট অ্যান্ড্রু'স ক্যাথেড্রাল (ফিফ) (সমস্ত ঐতিহাসিক স্কটল্যান্ড), স্কটল্যান্ড জাদুঘর, এডিনবার্গ (যা প্রায় সকল জীবিত পিক্টিশ ধাতুকর্ম প্রদর্শন করে), মেফান ইনস্টিটিউট, ফরফার (অ্যাঙ্গাস), ইনভারনেস মিউজিয়াম, পিক্টিশ পাথর। | [
{
"question": "এগুলো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি স্কটল্যান্ডে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কোন শিল্পকর্ম তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোনো উল্লেখযোগ্য কাজ কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন উল্লেখয... | [
{
"answer": "পঞ্চম থেকে নবম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে স্কটল্যান্ডে বসবাসকারী একদল মানুষ পাইক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা অত্যন্ত উন্নতমানের ধাতুর কাজ তৈরি করত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 201,361 |
wikipedia_quac | প্রাচীন লোকেরা এখন "সেল্টস" নামে পরিচিত, তারা এমন কিছু ভাষায় কথা বলত, যেগুলোর উৎপত্তি ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায়, যা কমন সেল্টিক বা প্রোটো-সেল্টিক নামে পরিচিত। এই ভাষাগত উৎসটি দক্ষিণ-পশ্চিম ইউরোপের একটি সাধারণ জেনেটিক উত্স নির্দেশ করার জন্য পণ্ডিতদের দ্বারা ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল, যারা অভিবাসন এবং আক্রমণের মাধ্যমে তাদের সংস্কৃতি ছড়িয়ে দিয়েছিল। প্রত্নতত্ত্ববিদরা শিল্পের শৈলী সহ এই লোকেদের বিভিন্ন সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্য চিহ্নিত করেছেন এবং পূর্বের হলস্ট্যাট সংস্কৃতি এবং লা তেন সংস্কৃতির সাথে সংস্কৃতির সন্ধান করেছেন। সাম্প্রতিক জিনগত গবেষণা ইঙ্গিত করেছে যে বিভিন্ন সেল্টিক গোষ্ঠীগুলি সব পূর্বপুরুষ ভাগ করে না, এবং জনগণের উল্লেখযোগ্য আন্দোলন জড়িত না করে একটি বিস্তার এবং সংস্কৃতির বিস্তারের পরামর্শ দিয়েছে। "সেল্টিক" ভাষা, সংস্কৃতি এবং জিনতত্ত্ব প্রাক-ঐতিহাসিক সময়কালের মধ্যে কাকতালীয়ভাবে এবং মিথস্ক্রিয়ায় কতটা জড়িত ছিল তা খুবই অনিশ্চিত এবং বিতর্কিত। সেল্টিক শিল্প সেল্টদের সাথে সম্পর্কিত; যারা প্রাক-ইতিহাস থেকে আধুনিক সময় পর্যন্ত ইউরোপে সেল্টিক ভাষাগুলিতে কথা বলত, সেইসাথে প্রাচীন লোকেদের শিল্প, যাদের ভাষা অনিশ্চিত, কিন্তু সেল্টিক ভাষাগুলির ভাষাভাষীদের সাথে সাংস্কৃতিক ও শৈলীগত মিল রয়েছে। "সেল্ট" শব্দটি শাস্ত্রীয় সময়ে গলদের (কেল্টো, সেল্ট) সমার্থক হিসেবে ব্যবহৃত হত। ১৬০৭ সাল থেকে এর ইংরেজি রূপটি আধুনিক। ১৭শ শতাব্দীর শেষের দিকে এডওয়ার্ড লুয়েডের মত পণ্ডিতদের কাজগুলি গলীয় এবং ব্রাইথোনিক-এবং গইডেলিক-ভাষী লোকেদের মধ্যে ঐতিহাসিক সংযোগের প্রতি একাডেমিক মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল, যেখান থেকে শব্দটি শুধুমাত্র মহাদেশীয় সেল্টদের প্রতিই প্রযোজ্য ছিল না কিন্তু ব্রিটেন ও আয়ারল্যান্ডের লোকেদের প্রতিও প্রযোজ্য ছিল। এরপর ১৮শ শতাব্দীতে "প্রাইমিটিভিজম" এর প্রতি আগ্রহ, যা "ভদ্র বর্বর" ধারণার দিকে পরিচালিত করে, সেল্টিক এবং ড্রুইডিক সব কিছুর জন্য উৎসাহের ঢেউ নিয়ে আসে। ১৮২৯ সালের ক্যাথলিক মুক্তি আইনের পর "আইরিশ পুনরুত্থান" ঘটে, যা ছিল আইরিশ জাতীয় পরিচয় প্রদর্শনের একটি সচেতন প্রচেষ্টা, এবং পরবর্তীতে অন্যান্য দেশে এর প্রতিরূপ "সেলটিক পুনরুত্থান" হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "সেল্টিক শিল্প কোথা থেকে আসে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রভাবগুলো কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হলস্ট্যাট সংস্কৃতি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেল্টীয় শিল্পকলার জনপ্রিয় অংশগুলি কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্র... | [
{
"answer": "সেল্টিক শিল্প সেল্টদের সাথে সম্পর্কিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেল্টিক শিল্পের উপর প্রভাব হল শিল্পের শৈলী এবং হলস্ট্যাট সংস্কৃতি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 201,362 |
wikipedia_quac | যদি ভাসা ভাসাভাবে পড়া হয়, তাহলে হোর্ফের কিছু উক্তি ব্যাখ্যা করে যে তিনি ভাষাগত নির্ধারণবাদকে সমর্থন করেন। উদাহরণস্বরূপ, প্রায়ই উদ্ধৃত একটি অনুচ্ছেদে হোর্ফ লিখেছেন: আমরা আমাদের স্থানীয় ভাষা দ্বারা নির্ধারিত লাইন বরাবর প্রকৃতি বন্টন করি। আমরা যে শ্রেণীবিভাগ এবং ধরনকে ঘটনার জগৎ থেকে আলাদা করি, তা আমরা সেখানে খুঁজে পাই না, কারণ তা প্রতিটি পর্যবেক্ষকের মুখের দিকে তাকিয়ে থাকে। অন্যদিকে, জগৎকে উপস্থাপন করা হয় একটি ক্যালিডোস্কোপের মত ধারণার প্রবাহের মধ্যে যা আমাদের মনের দ্বারা সংগঠিত হতে হবে। আমরা প্রকৃতিকে কাটছাঁট করি, ধারণায় পরিণত করি, এবং তার গুরুত্ব আরোপ করি, কারণ আমরা এমন একটি চুক্তির পক্ষ, যা এভাবে সংগঠিত করা যায়। চুক্তিটি অবশ্যই একটি সুস্পষ্ট এবং অপ্রকাশ্য চুক্তি, কিন্তু এর শর্তাবলী সম্পূর্ণরূপে বাধ্যতামূলক; চুক্তিটি যে তথ্য প্রদান করে তার সংগঠন এবং শ্রেণীবিভাগ ছাড়া আমরা কোন কথা বলতে পারি না। এভাবে আমরা আপেক্ষিকতার একটি নতুন নীতির সাথে পরিচিত হই, যা ধরে নেয় যে, সকল পর্যবেক্ষক একই শারীরিক প্রমাণ দ্বারা মহাবিশ্বের একই চিত্রের দিকে পরিচালিত হয় না, যদি না তাদের ভাষাগত পটভূমি একই হয়, অথবা কোন উপায়ে গণনা করা যেতে পারে। ভাষার শর্তাবলীর বাধ্যতামূলক প্রকৃতি সম্পর্কে বিবৃতিগুলি প্রস্তাব করা হয়েছে যে হরফ বুঝিয়েছিলেন যে ভাষাটি সম্ভাব্য ধারণাগতীকরণের সুযোগ সম্পূর্ণরূপে নির্ধারণ করেছিল। তবে নব্য-হুরফাবাদীরা যুক্তি দেখান যে এখানে হুরফ যে পরিভাষায় বিশ্ব সম্পর্কে কথা বলছেন তা আমরা যে পরিভাষায় চিন্তা করি তা নয়। হোর্ফ উল্লেখ করেন যে, একটি বাক সম্প্রদায়ের বক্তাদের সাথে চিন্তা এবং অভিজ্ঞতা আদানপ্রদানের জন্য তাদের নিজেদের ভাষার ভাষাগত শ্রেণীবিভাগ ব্যবহার করতে হবে, যার জন্য অভিজ্ঞতাকে ভাষার আকারে গঠন করতে হবে - একটি প্রক্রিয়া যাকে বলা হয় "কথা বলার জন্য চিন্তা"। এই ব্যাখ্যাটি হোর্ফের পরবর্তী বিবৃতি দ্বারা সমর্থিত হয় যে, "কোন ব্যক্তি সম্পূর্ণ পক্ষপাতহীনভাবে প্রকৃতিকে বর্ণনা করার জন্য স্বাধীন নয়, কিন্তু যখন তিনি নিজেকে সবচেয়ে স্বাধীন বলে মনে করেন তখন নির্দিষ্ট ব্যাখ্যার দ্বারা সীমাবদ্ধ থাকে।" একইভাবে, পর্যবেক্ষকদের মহাবিশ্বের বিভিন্ন চিত্রের দিকে পরিচালিত করাকে একটি যুক্তি হিসাবে বোঝা হয়েছে যে বিভিন্ন ধারণাগতীকরণ অপরিবর্তনীয় যা বিভিন্ন ধারণাগত এবং ভাষাগত ব্যবস্থার মধ্যে অনুবাদ অসম্ভব করে তোলে। নিও-হোরফিয়ানরা এটিকে ভুল পাঠ বলে যুক্তি দেন, কারণ তার সমগ্র কাজ জুড়ে তার একটি প্রধান বিষয় ছিল যে এই ধরনের সিস্টেমগুলি "পরিমাপ করা" যেতে পারে এবং এর মাধ্যমে পরিমাপযোগ্য করা যেতে পারে, কিন্তু যখন আমরা ভাষাগত বিশ্লেষণের মাধ্যমে ধারণাগত স্কিমের পার্থক্যগুলি সম্পর্কে সচেতন হই। | [
{
"question": "এর প্রভাব কতটা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বেঞ্জামিনের ব্যাপারে তুমি কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আসলে ভাষাগত নির্ধারণবাদকে সমর্থন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেশ্যার সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে অনুমান করা যেতে পারে যে, বেঞ্জামিন ভাষা ও চিন্তাধারার মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে আগ্রহী ছিলেন এবং তিনি বিশ্বাস করতেন যে, মানুষ যেভাবে বিশ্বকে উপলব্ধি ও ব্যাখ্যা করে তার উপর ভাষার একটি শক্তিশালী প্রভাব রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"a... | 201,363 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালে মেক্সিকো থেকে ফিরে আসার আগ পর্যন্ত হোর্ফ ভাষাতত্ত্ব এবং ফিল্ড মেথডোলজিতে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় ছিলেন, তবুও তিনি ইতিমধ্যে মধ্য আমেরিকান ভাষাবিজ্ঞানে নিজের নাম করে ফেলেছিলেন। হোর্ফ সেই সময়ের মার্কিন ভাষাবিদ স্যাপিরের সাথে সাক্ষাত করেন, পেশাদার সম্মেলনে, এবং ১৯৩১ সালে স্যাপির শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইয়েলে নৃতত্ত্বের অধ্যাপক পদে যোগদানের জন্য আসেন। আলফ্রেড টোজার স্যাপিরকে "নাহুয়াটল টোনস এন্ড সালটিলো" তে হোর্ফের কাগজের একটি কপি পাঠান। স্যাপির উত্তর দেন যে এটি "যে কোন ভাবেই প্রকাশিত হওয়া উচিত"; যাইহোক, ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত এটি লাইল ক্যাম্পবেল এবং ফ্রান্সেস কারটুনেন দ্বারা প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করা হয়নি। হোর্ফ স্যাপিরের প্রথম কোর্স গ্রহণ করেন ইয়েলে আমেরিকান ইন্ডিয়ান লিঙ্গুইস্টিকসে। তিনি স্নাতক শিক্ষার একটি প্রোগ্রামে ভর্তি হন, প্রাথমিকভাবে ভাষাবিজ্ঞানে পিএইচডি করার জন্য কাজ করেন, কিন্তু তিনি প্রকৃতপক্ষে ডিগ্রি অর্জন করার চেষ্টা করেননি, সাপিরের চারপাশের বুদ্ধিজীবী সম্প্রদায়ে অংশগ্রহণ করে নিজেকে সন্তুষ্ট করেছিলেন। ইয়েলে, হোর্ফ স্যাপিরের ছাত্রদের বৃত্তে যোগ দেন, যাদের মধ্যে মরিস সোয়াদেশ, মেরি হ্যাস, হ্যারি হোইজার, জি. এল. ট্রাজার এবং চার্লস এফ. ভয়েগলিনের মতো উজ্জ্বল ভাষাবিদ ছিলেন। হোর্ফ স্যাপিরের ছাত্রদের মধ্যে কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেন এবং তাকে সম্মান করা হত। হোর্ফের চিন্তাধারায় স্যাপিরের গভীর প্রভাব ছিল। স্যাপিরের প্রথম দিকের লেখাগুলিতে ভাষা ও চিন্তাধারার মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে মতামত ছিল যা তিনি ফ্রাঞ্জ বোয়াসের মাধ্যমে অর্জন করেছিলেন। কিন্তু স্যাপির তখন থেকে যৌক্তিক ইতিবাচকতার একটি ধারা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যেমন বার্ট্রান্ড রাসেল এবং প্রথম দিকের লুডভিগ উইটগেনস্টাইন, বিশেষ করে ওগডেন এবং রিচার্ডস এর অর্থবোধকতার মাধ্যমে, যার থেকে তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন যে প্রাকৃতিক ভাষা সম্ভাব্যভাবে অন্ধকার করে দেয়, বরং বিশ্বকে উপলব্ধি এবং বর্ণনা করার জন্য মনকে সহজ করে তোলে। এ দৃষ্টিকোণ থেকে সঠিক উপলব্ধি কেবল আনুষ্ঠানিক যুক্তির মাধ্যমেই সম্ভব। ইয়েলে অবস্থানকালে, হোরফ এই চিন্তাধারা আংশিকভাবে স্যাপিরের কাছ থেকে এবং আংশিকভাবে রাসেল ও ওগডেন ও রিচার্ডসের পাঠের মাধ্যমে অর্জন করেন। যেহেতু হোর্ফ ইতিবাচক বিজ্ঞানের দ্বারা আরও প্রভাবিত হয়েছিলেন, তিনি ভাষা এবং অর্থ থেকে কিছু পন্থা থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন যা তিনি কঠোর এবং অন্তর্দৃষ্টির অভাব বলে মনে করেছিলেন। এর মধ্যে একটি ছিল পোলিশ দার্শনিক আলফ্রেড কোরজিবস্কির জেনারেল সেমান্টিক্স, যা স্টুয়ার্ট চেজ দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুমোদিত ছিল। চেজ হোর্ফের কাজের প্রশংসা করেছিলেন এবং প্রায়ই একজন অনিচ্ছুক হোর্ফকে খুঁজে বের করতেন, যিনি চেজকে "এই ধরনের একটি বিষয় পরিচালনা করার জন্য প্রশিক্ষণ ও পটভূমি দ্বারা আংশিকভাবে অযোগ্য" বলে মনে করতেন। পরিহাসের বিষয় হল, চেজ পরবর্তীকালে ক্যারলের লেখা হোর্ফের লেখার সংকলনের ভূমিকা লিখেছিলেন। | [
{
"question": "ইয়েলে বেশ্যা কি করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি সেখান থেকে স্নাতক করেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি সেখানে শিক্ষা দিয়েছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ভাষাতত্ত্ব এবং ক্ষেত্রতত্ত্বে তিনি ছিলেন সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,364 |
wikipedia_quac | চার বছর বিরতির পর, মানসিক অসুস্থতার গুজব ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে যা তার দাঁতে পারদ বিষক্রিয়ার অতিরঞ্জন ছাড়া আর কিছুই ছিল না। কোবেইন এই অভিজ্ঞতা থেকে অনেক কিছু লাভ করেন, তিনি উপলব্ধি করেন যে সঙ্গীত মানসিক অনুসন্ধান এবং বিনোদনের জন্য একটি হাতিয়ার কিন্তু একই সাথে আরোগ্যের জন্য একটি হাতিয়ার। এই জুটি ২০০২ সালে "দ্য ইজনেস" চলচ্চিত্রের মাধ্যমে ফিরে আসে, যা ১৯৬০ ও ১৯৭০-এর দশকের সাইকোডেলিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত এবং তাদের এমোরফাস অ্যান্ড্রোজিনিয়াস নামে মুক্তি পায়। এটি পাপুয়া নিউ গিনি ট্রান্সলেশন দ্বারা পূর্বসুরী ছিল, একটি ছোট অ্যালবাম যার মধ্যে এফএসএল এর গানের রিমিক্স এবং দ্য ইসনেস সেশনের নতুন উপাদান ছিল। কোবেইন এবং ডুগান এর ভারত ভ্রমণ এবং আধ্যাত্মিকতায় নিমজ্জিত হওয়া দ্বারা অনুপ্রাণিত শব্দের ব্যাপক পরিবর্তনের কারণে অ্যালবামটি মিশ্র প্রেস পেয়েছিল, তবুও সংখ্যাগরিষ্ঠ ইতিবাচক ছিল যখন মুজিক ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে ৬/৫ মার্ক এবং "...স্বর্গ থেকে আলোর একটি সাদা রশ্মি..." এবং অন্যান্য ব্রিটিশ প্রকাশনা যেমন দ্য টাইমস, দ্য গার্ড এর মতো প্রকাশনাগুলি অ্যালবামটিকে "... তিন বছর পর, তারা অ্যালবাম অনুসরণ করে এমোরফাস অ্যান্ড্রোজিনিয়াস প্রজেক্ট, অ্যালিস ইন আল্ট্রাল্যান্ড চালিয়ে যান। এই অ্যালবামের সাথে একই শিরোনামের একটি চলচ্চিত্র যুক্ত হওয়ার গুজব রয়েছে। অ্যালবামটি দ্য ইসেনেসের মনস্তাত্ত্বিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা গ্রহণ করে এবং এটিকে নিচে নামিয়ে আনে। অ্যালবামটি প্রচার মাধ্যম দ্বারা উপেক্ষিত হয়েছিল, কিন্তু ভক্তদের মধ্যে এটি তার পূর্বসূরীর চেয়ে বেশি গ্রহণযোগ্য ছিল। দ্য ইসেসের মতো নয়, যা এর কোর্সের প্রায় ১০০ জন সঙ্গীতশিল্পীকে এবং বিভিন্ন বিকল্প সংস্করণ এবং রিমিক্স অ্যালবামগুলিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, আল্ট্রাল্যান্ডে অ্যালিস একটি মোটামুটি শক্ত ব্যান্ড লাইনআপ বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা লাইভ শোগুলি প্রসারিত করেছিল যা ব্যান্ডটি ২০০৫ সাল থেকে আইএসডিএন ক্যাবল থেকে গ্রহণ করেছিল। ...গানের ধরন এখন খুব সীমিত হয়ে গেছে। আর যখন আমি 'সাইকেডেলিক' বলি, এটা ৬০ এর দশকের সঙ্গীতকে নির্দেশ করে না, বরং একটি শিশুর মৌলিক দৃষ্টিভঙ্গিকে নির্দেশ করে, যা আমাদের সকলের আছে। আমার মনে হয় এটাই এখন একমাত্র পরিত্রাণ। নৃত্য সঙ্গীত আমাদের শিখিয়েছে কিভাবে স্টুডিওকে নতুন ভাবে ব্যবহার করতে হয়, কিন্তু আমাদের এখন সেই জ্ঞান গ্রহণ করতে হবে এবং এর সাথে এগিয়ে যেতে হবে। এই জিনিস, ইলেকট্রনিক সঙ্গীত, মৃত নয়। এটা একটা প্রক্রিয়া যা চলছে। আমাদের অতীতকে ধরে রেখে সামনে এগিয়ে যেতে হবে... | [
{
"question": "'নূতন শব্দের' একটা উদাহরণ কী, যা সৃষ্টি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তালিকাতে \"ইস্হিস\" কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"দি ইনেস\" অ্যালবাম থেকে কোন এককগুলি... | [
{
"answer": "\"নতুন শব্দ\" এর একটি উদাহরণ যা তৈরি করা হয়েছিল তা হল তাদের সঙ্গীতে মানসিক উপাদানের ব্যবহার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সময়ে তারা যে অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল তা হল দ্য ইনেস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 201,366 |
wikipedia_quac | ফ্রেন্জাল রম্বের ওহেলি এবং ম্যাকডোগাল জানুয়ারী ২০০৫ থেকে নভেম্বর ২০০৭ পর্যন্ত ট্রিপল জে এর ব্রেকফাস্ট শোতে জে এবং ডক্টর হিসাবে কাজ করেন। ট্রিপল জে-তে তাদের নিয়োগের আগে, "একই ৪০ টি গান" বাজানোর জন্য তারা টেলিভিশনে স্টেশনের সমালোচনা করার পর তাদের সঙ্গীত নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। ২০০৪ সালে, তাদের মাঝে মাঝে গভীর রাতের শিফট এবং অনুরোধ অংশগুলি সঞ্চালন করতে বলা হয়েছিল, যা ব্রেকফাস্ট শো স্লটে পরিণত হয়েছিল। তাদের বিন্যাসের মধ্যে বাটার রয়েছে যেখানে তারা "কুইপ, এক লাইনার, একে অপরকে স্ল্যাগিং, অন্যান্য ব্যান্ড, অন্যান্য ব্রেকফাস্ট ঘোষণাকারী, শ্রোতা, ট্রিপল জে, অস্ট্রেলিয়ান আইডল এবং সেন্ট আইভস" সরবরাহ করে। এটা মৌখিকভাবে পিংপং কিন্তু আরও বেশি অদ্ভুত।" ব্যান্ডটি ২০০৬ সালের অক্টোবরে "ফরেভার ম্যালকম ইয়ং" প্রকাশ করে - শিরোনামটি ইয়ুথ গ্রুপের ২০০৫ সালের গান "ফরেভার ইয়ং" এবং এসি/ডিসির গিটারবাদক ম্যালকম ইয়ং-এর নাম থেকে নেওয়া হয়েছে - যা শীর্ষ ৪০-এ উঠে আসে। এটি শিরোনাম ট্র্যাক সহ একটি ছোট রেডিও হিট প্রদান করে। "জনি রামোন একটি যৌনসঙ্গম ভাল ব্যান্ডে ছিলেন, কিন্তু তিনি একটি কুন্ট ছিল" শিরোনাম এবং গানের কথাগুলিতে কিছু বিতর্ক প্রকাশ পেয়েছিল (দেখুন জনি রামোন, রামোনস)। "আমি প্রায়ই অবাক হয়ে যাই যে, লোকেরা ভাষা দ্বারা কতটা অসন্তুষ্ট হয়, বিশেষ করে অস্ট্রেলিয়ায়, যেখানে আপনি আপনার স্থানীয় অফিস বা স্কুলের উঠানে এমন কিছু শুনতে পাবেন না। কিন্তু আমরা কিছু বিষয়কে নাড়া দিতে পারি।" অস্ট্রেলীয় রক সঙ্গীত সাংবাদিক এড নিমারভোল তাদের বর্ণনা করেছেন, "[তাদের] ইতিহাস পৌরাণিক কাহিনী, সম্ভবত সত্য, সম্ভবত অতিরঞ্জিত, কিন্তু গল্প যা তাদের গান এবং অ্যালবামের শিরোনামগুলির সাথে জ্বালানী এবং মিল রাখে। তাদের গানগুলি প্রায়ই অপবিত্র, সম্ভবত নিজেদের সহ কারও সাথে মজা করা, একটি সামাজিক বিবেককে ইঙ্গিত করা এবং ভিতরে সমস্ত কঠিন কথাবার্তা এবং শারীরিক রসিকতাগুলি আশাহীনভাবে রোমান্টিক হয়ে থাকে।" অ্যালবামটির মুক্তির পর জাতীয় সফর শুরু হয়, সাথে ঘোষণা করা হয় যে ২০০৭ সালের নভেম্বর থেকে ওহেলি তার বান্ধবীকে নিয়ে বিশ্ব ভ্রমণে যাওয়ার জন্য ফ্রেঞ্জাল রম্ব এবং ট্রিপল জে-তে তার চাকরি ছেড়ে দেবেন। পরবর্তীতে ফরেভার ম্যালকম ইয়ং-এর কিছু কপিতে ২০০২ থেকে ২০০৫ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডের ট্যুরের একটি বোনাস ডিভিডি ছিল। এর শিরোনাম হল, সারা পৃথিবীতে চুষে খাওয়া। গর্ডি ফোরম্যান মেলবোর্ন হার্ডকোর ব্যান্ড মাইন্ডসনারে অভিনয় করেন। ম্যাকডোগাল ট্রিপল জে-তে ডক্টর হিসেবে কাজ চালিয়ে যান, প্রাথমিকভাবে রবি বাক এবং মেরিক হার্ডির সাথে; এবং, জানুয়ারী ২০১০ থেকে, তিনি ডক্টরের সাথে ড্রাইভ নামক সান্ধ্য অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করেন। ২০০৯ সালের এপ্রিলের মধ্যে, ফ্রেঞ্জাল রম্ব ১৯৯০-এর দশকের পাঙ্ক গ্রুপ ন্যান্সি ভ্যান্ডালের সাথে দ্য বয়েজ আর ব্যাক ইন টাউন ট্যুরে তাদের সমর্থনের অভিনয় করেন। | [
{
"question": "জে এবং ডাক্তার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চিরকালের জন্য ম্যালকম ইয়াং কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "জে এবং ডক্টর হল ব্যান্ড ফ্রেঞ্জাল রম্বের একটি রেফারেন্স, বিশেষ করে ব্যান্ডের সদস্যদের, যেমন প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফরএভার ম্যালকম ইয়ং হল অস্ট্রেলিয়ান ব্যান্ড, ফ্রেঞ্জাল রম্বের একটি অ্যালবাম।",
"t... | 201,367 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে প্যারামোর তার প্রথম ভিডিও গেম প্রকাশ করে। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে, প্যারামোর তার প্রথম রিদম গেমে আবির্ভূত হয়, "ক্রাশক্রাশ" গানটি রক ব্যান্ড গেমে ডাউনলোডযোগ্য ট্র্যাক হিসেবে এবং পরে গিটার হিরো অন ট্যুর: দশকস-এ প্লেযোগ্য গান হিসেবে। সেই বছরের শেষের দিকে, রক ব্যান্ড ২ "দ্যাট'স হোয়াট ইউ গেট" গানের সাথে একটি প্লেযোগ্য ট্র্যাক হিসাবে মুক্তি পায়। ভিডিও গেম গিটার হিরো ওয়ার্ল্ড ট্যুরে হেইলি উইলিয়ামসের সাথে "মিসরি বিজনেস" গানটি প্রদর্শিত হয়। তাকে গেমে একটি আনলকযোগ্য চরিত্র হিসাবেও দেখানো হয়। "মিসরি বিজনেস" রক ব্যান্ড ৩-এর একটি প্লেযোগ্য গান হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেখানে "প্রেসার", "দ্য অনলি এক্সেপশন", "ব্রিক বাই বোরিং ব্রিক", এবং "ইগনরেন্স" ডিএলসি হিসেবে পাওয়া যায়। ২০১৫ সালে "স্টিল ইনটু ইউ" গানটি রক ব্যান্ড ৪ এর অন-ডিস্ক গান হিসেবে নির্বাচিত হয়। প্যারামোরের গান "ডিকোড" উপন্যাস-ভিত্তিক টুইলাইট চলচ্চিত্রের প্রধান একক ছিল। "আই ক্যাচ মাইসেলফ" নামে আরেকটি গানও চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়েছে। "ডিকোড" প্যারামোর ফ্যান ক্লাব এবং স্টিফেনি মাইয়ারের ওয়েবসাইটে অক্টোবর ১, ২০০৮ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ১৩ অক্টোবর ভিডিওটির শুটিং শুরু করে এবং এটি ৩ নভেম্বর প্রিমিয়ার হয়। হট টপিক ২০০৮ সালের ২৪শে অক্টোবর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য শ্রোতা পার্টির আয়োজন করে এবং অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ৪ঠা নভেম্বর মুক্তি পায়। বর্ডারস সাউন্ডট্র্যাকের একটি স্বতন্ত্র সংস্করণ প্রকাশ করে যাতে "ডিকোড" এর একটি অ্যাকুইস্টিক সংস্করণ রয়েছে। "মিজারি বিজনেস" সেন্টস রো ২ এবং ইএ স্পোর্টস এনএইচএল ০৮ এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়। ২০০৮ সালের ১১ ডিসেম্বর থেকে ১৮ ডিসেম্বর পর্যন্ত প্লেস্টেশন হোমের উত্তর আমেরিকান হোম থিয়েটারে টোয়াইলাইট চলচ্চিত্রের ট্রেইলারের সাথে "ডিকোড" এর মিউজিক ভিডিও দেখানো হয়। ২০০৮ সালের ৩রা নভেম্বর এমটিভি এবং এর সাবসিডিয়ারির মাধ্যমে ভিডিওটির প্রিমিয়ার হয়। প্যারামোরের গান "নাও" ২০১৪ সালের রকস্মিথ গেমের জন্য একটি গান হিসাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। | [
{
"question": "প্যারামোর কোন কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন চলচ্চিত্র?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন ভিডিও গেমের জন্য গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "প্যারামোরকে টোয়াইলাইট চলচ্চিত্রে দেখা যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"আই ক্যাচ মাইসেলফ\" নামে আরেকটি গানও চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা দ্য সিমস ২ এবং গিটার হিরোর জন্য গান গেয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 201,368 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে, ব্যান্ডটি রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে একটি ওয়ার্পড ট্যুর প্রদর্শনীর জন্য একটি অ্যাকুইস্টিক সেট বাজিয়েছিল, এবং "এমারজেন্সি" ভিডিওর জন্য হেইলি উইলিয়ামস যে পোশাকটি পরেছিলেন তা প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ২০০৭ সালের জুন মাসে রোলিং স্টোন তাদের "অনস টু ওয়াচ" হিসেবে ঘোষণা করে। প্যারামোর ফিউজ নেটওয়ার্কের দৈনিক অনুষ্ঠান, দ্য সস-এ তাদের সরাসরি টেলিভিশনে অভিষেক হয়। রায়ট!-এর দ্বিতীয় একক, "হাল্লেলুজাহ", জুলাই ৩০, ২০০৭ সালে মুক্তি পায়, এবং শুধুমাত্র অনলাইন এবং ইউকে টেলিভিশনে পাওয়া যায়। "অল উই নো"-এর মতো এই ভিডিওতে মঞ্চের পেছনের দৃশ্য এবং সরাসরি পরিবেশনা রয়েছে। ২০০৭ সালের আগস্ট মাসে, প্যারামোরকে এমটিভিতে টেলিভিশন স্পটে দেখা যায়, তারা তাদের গানের অডিও সংস্করণ প্রদর্শন করে অথবা এমটিভির অনুষ্ঠান বিজ্ঞাপনে ছোট ছোট চরিত্রে অভিনয় করে। "এমটিভি আর্টিস্ট অব দ্য উইক" হিসেবে, ব্যান্ডটি নিউ ইয়র্কের কুইন্সে ফক্স ক্যাম্পিং থিমযুক্ত স্থানগুলিতে চিত্রগ্রহণ করে, যা ইভান সিলভার এবং গিনা ফরচুনাটো দ্বারা লিখিত এবং পরিচালিত। এমটিভি.কম-এও এই ব্যান্ডের সাথে দাঙ্গাকে তুলে ধরার জন্য কিছু ছোট ভিডিও রয়েছে! তদ্রূপ ২০০৭ সালের আগস্ট মাসের কয়েক সপ্তাহ ধরে, "মিসরি বিজনেস" ভিডিওটি এমটিভি.কমে এক নম্বর স্ট্রিম করা ভিডিও ছিল। ৮ই অক্টোবর, প্যারামোর কনান ও'ব্রায়েনের সাথে "মিজারি বিজনেস" লাইভে অভিনয় করেন, ২০০৭ সালের ওয়ার্পড ট্যুরে ব্যান্ড এবং ম্যাক্স ওয়েইনবার্গের মধ্যে বন্ধুত্বের কারণে একটি বুকিং সম্ভব হয়েছিল। আগস্ট মাসে, প্যারামোর নিউ ফাউন্ড গ্লোরির মিউজিক ভিডিওতে অংশ নেন। ২০০৯ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর থেকে ১ নভেম্বর পর্যন্ত ব্যান্ডটি ব্র্যান্ড নিউ আইকে সমর্থন করার জন্য উত্তর আমেরিকায় সফর করে। তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত চতুর্থ অ্যালবাম, দ্য সেলফ-টাইটেল ট্যুর নামে পরিচিত, ২০১৩ সালের ১৫ অক্টোবর থেকে ২৭ নভেম্বর পর্যন্ত উত্তর আমেরিকায় অনুষ্ঠিত হয়। ১৯ জুন থেকে ১৭ আগস্ট ২০১৪ পর্যন্ত, ব্যান্ডটি মনুমেন্টরের সাথে অ্যালবামটি সমর্থন করে। | [
{
"question": "তাদের প্রথম সরাসরি উপস্থিতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অন্য ব্যান্ডের সাথে দেখা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের আর কোন লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলি কী ছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম সরাসরি উপস্থিতি ছিল ২০০৭ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে একটি ওয়ার্পড ট্যুর প্রদর্শনীর জন্য একটি অ্যাকুইস্টিক সেট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টেলিভিশন অনুষ্ঠান ও বিজ্ঞাপনে তাদের সরাসরি পরিবেশনা ছিল।",
"turn_id": 3
}... | 201,369 |
wikipedia_quac | যোনার বই (ইয়োনা ইভন) তানাখে অন্তর্ভুক্ত বারো জন নবীর মধ্যে একটি। একটা ঐতিহ্য অনুসারে, যোনাকে ১ রাজাবলি ১৭ সালে ভাববাদী এলিয়ের দ্বারা জীবনে ফিরিয়ে আনা হয়েছিল। আরেকটি ঐতিহ্য অনুসারে তিনি ছিলেন শূনেমের নারীর পুত্র, যাকে ইলীশায় ২ রাজাবলি ৪-এ পুনরুত্থিত করেছিলেন এবং ২ রাজাবলি ১৭:২৪-এ ইলীশায়ের একজন ভাববাদী হিসেবে স্বীকৃতির কারণে তাকে "আমিত্তাইর পুত্র" (সত্য) বলা হয়। যোনার বই প্রতি বছর, তার মূল হিব্রুতে এবং তার সম্পূর্ণ অংশে, ইয়োম কিপুর - প্রায়শ্চিত্তের দিন, বিকালের মিচা প্রার্থনায় হাফতারাহ হিসাবে পড়া হয়। রব্বি ইলীয়েষরের কথা অনুসারে, যে-মাছ যোনাকে গ্রাস করেছিল, তা আদিম যুগে সৃষ্টি করা হয়েছিল এবং এর মুখের ভিতরের অংশ সমাজগৃহের মতো ছিল; মাছের চোখ জানালার মতো ছিল এবং এর মুখের ভিতরের অংশ মুক্তার মতো ছিল। মিদরাসের কথা অনুসারে, যোনা যখন সেই মাছের মধ্যে ছিলেন, তখন সেটা তাকে বলেছিল যে, এর জীবন প্রায় শেষ হয়ে গিয়েছে কারণ শীঘ্রই লেবীয়রা তাদের দুজনকেই খেয়ে ফেলবে। যোনা সেই মাছের কাছে প্রতিজ্ঞা করেছিলেন যে, তিনি তাদের রক্ষা করবেন। যোনার নির্দেশনা অনুসরণ করে, সেই মাছ লেবীয়ৎনের পাশে সাঁতার কাটতে শুরু করেছিল এবং যোনা লেবীয়ৎকে তার জিহ্বা দিয়ে বেঁধে অন্য মাছকে তা খেতে দেওয়ার হুমকি দিয়েছিলেন। লেবীয় যোনার হুমকি শুনেছিলেন, দেখেছিলেন যে, তার ত্বক্চ্ছেদ করা হয়েছে এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে, তিনি প্রভুর দ্বারা সুরক্ষিত আছেন, তাই এটা ভয়ে পালিয়ে গিয়েছিল, যোনা ও সেই মাছকে জীবিত রেখেছিল। যিহুদি চিন্তাধারায় তেশুবা - অনুতপ্ত হওয়ার ও ঈশ্বরের দ্বারা ক্ষমা পাওয়ার ক্ষমতা - এক উল্লেখযোগ্য ধারণা। এই ধারণাটি যোনার পুস্তকে বিকশিত হয়েছে: সত্যের পুত্র যোনা (ইব্রীয় ভাষায় তার পিতার নাম "আমিতাই" যার অর্থ সত্য) নীনবীর লোকেদের অনুতপ্ত হতে বলতে অস্বীকার করেন। সে কেবল সত্যের অন্বেষণ করে, ক্ষমা নয়। যখন জোর করে যেতে বাধ্য করা হয়, তখন তার ডাক জোরালো ও স্পষ্ট শোনা যায়। নীনবীর লোকেরা আনন্দের সঙ্গে অনুতপ্ত হয়েছিল, "মেষসহ উপবাস" করেছিল আর যিহুদি লিপিগুলো এর সমালোচনা করেছিল। এ ছাড়া, যোনার বই মাঝে মাঝে দুটো ধর্মীয় চাহিদার মধ্যে যে-অস্থিতিশীল সম্পর্ক রয়েছে, সেটাকেও তুলে ধরে: সান্ত্বনা এবং সত্য। | [
{
"question": "যিহুদিধর্মে যোনার তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কীভাবে যোনা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি অন্যান্য শিক্ষার সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "যিহূদী ধর্মে যোনার তাৎপর্য হল যে তিনি অনুতপ্ত এবং ঈশ্বরের প্রতি বাধ্যতার প্রতীক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যোনার বই প্রতি বছর, তার মূল হিব্রুতে এবং তার সম্পূর্ণ অংশে, ইয়োম কিপুর - প্রায়শ্চিত্তের দিন, বিকালের মিচা প্রার্থনায় হাফতারাহ হিসাবে পড়া হয়।",
"turn_id": 2
},
{
... | 201,370 |
wikipedia_quac | বেশ কিছু খ্রিস্টান সম্প্রদায় যোনাকে একজন সাধু হিসেবে গণ্য করে। রোমান ক্যাথলিক চার্চে ২১ সেপ্টেম্বর তার শেষকৃত্য অনুষ্ঠিত হয়। ক্যাথলিক ধর্মে, যোনার পুস্তকটি সম্পূর্ণরূপে মান্ডি বৃহস্পতিবারে একটি বেনেভেন্টান স্তবগানে জোরে জোরে পড়া হয়। ইস্টার্ন অর্থোডক্স ধর্মীয় ক্যালেন্ডারে, যোনার ভোজের দিন ২২ সেপ্টেম্বর (ঐতিহ্যবাহী জুলিয়ান ক্যালেন্ডার অনুসরণকারী গির্জাগুলির জন্য; ২২ সেপ্টেম্বর বর্তমানে আধুনিক গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডারে অক্টোবরে পড়ে)। আর্মেনীয় অ্যাপোস্টলিক গির্জায়, যোনাকে একজন একক ভাববাদী এবং বারোজন গৌণ ভাববাদীর একজন হিসেবে স্মরণ করে প্রেরণাদায়ক ভোজ অনুষ্ঠিত হয়। নীনবীতে যোনার অভিযানকে সিরীয় ও প্রাচ্যের অর্থোডক্স গির্জাগুলোতে নীনবীর উপবাস দ্বারা স্মরণ করা হয়। ২২ সেপ্টেম্বর লুথেরান চার্চের মিসৌরীর সেন্টদের ক্যালেন্ডারে যোনাকে একজন ভাববাদী হিসেবে স্মরণ করা হয়। খ্রিস্টান ঈশ্বরতত্ত্ববিদরা পরম্পরাগতভাবে যোনাকে যিশু খ্রিস্টের একজন ধরন হিসেবে ব্যাখ্যা করেছে। যোনাকে সেই বিশাল মাছের দ্বারা গিলে ফেলাকে যিশুর ক্রুশবিদ্ধ হওয়ার পূর্বাভাস হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল এবং যে-মাছ যোনাকে সমুদ্রতীরে বমি করতে পরিচালিত করেছিল, সেটাকে যিশুর পুনরুত্থানের সঙ্গে তুলনা করা হয়েছিল। সাধু জেরম যোনাকে যীশুর আরও জাতীয়তাবাদী পক্ষের সাথে তুলনা করেন এবং যোনার কাজকে ন্যায্য প্রতিপন্ন করেন এই যুক্তি দিয়ে যে "যোনা এইভাবে দেশপ্রেমিক হিসাবে কাজ করেন, নীনবীবাসীদের এত ঘৃণা করেন না যে তিনি তার নিজের লোকেদের ধ্বংস করতে চান না।" সেন্ট অগাস্টিন ও মার্টিন লুথারসহ অন্যান্য খ্রিস্টান অনুবাদকেরা যোনাকে হিংসা ও ঈর্ষার এক প্রতীক হিসেবে উল্লেখ করে, যে-বিষয়টাকে তারা যিহুদি লোকেদের সহজাত বৈশিষ্ট্য বলে মনে করেছিল। একইভাবে লুথার এই উপসংহারে আসেন যে, কিকাইয়োন যিহুদি ধর্মকে চিত্রিত করে এবং যে-পোকা এটাকে গ্রাস করে, সেটা খ্রিস্টকে চিত্রিত করে। যোনার বিষয়ে লুথারের অ-ইস্রায়েলীয় ব্যাখ্যা আধুনিক ইতিহাসের প্রথম দিক পর্যন্ত জার্মান প্রটেস্টান্টদের মধ্যে প্রচলিত ব্যাখ্যাই ছিল। জে. ডি. মাইকেলিস মন্তব্য করেন যে, "গল্পটির অর্থ আপনার চোখের ঠিক মাঝখানে আঘাত করে" এবং উপসংহারে বলেন যে, যোনার বই "পৃথিবীর অন্যান্য জাতির প্রতি ইস্রায়েলীয়দের ঘৃণা ও হিংসার" বিরুদ্ধে একটি বিতর্ক। অ্যালবার্ট ইখহর্ন মাইকেলিসের ব্যাখ্যার একজন জোরালো সমর্থক ছিলেন। জন ক্যালভিন এবং জন হুপার যোনার বইকে সেই সমস্ত ব্যক্তির জন্য এক সতর্কবাণী হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন, যারা হয়তো ঈশ্বরের ক্রোধ থেকে পলায়ন করার চেষ্টা করতে পারে। লুথার যদিও এই বিষয়ে সতর্ক ছিলেন যে, যোনার বই যোনার দ্বারা লেখা হয়নি, কিন্তু ক্যালভিন ঘোষণা করেছিলেন যে, যোনার বই হল যোনার ব্যক্তিগত অপরাধ স্বীকার। ক্যালভিন মাছের পেটের ভিতরে যোনার সময়কে নরকাগ্নির সমতুল্য বলে মনে করেন, যার উদ্দেশ্য ছিল যোনাকে সংশোধন করা এবং তাকে ধার্মিকতার পথে পরিচালিত করা। এছাড়াও লুথারের বিপরীতে, ক্যালভিন গল্পের সকল চরিত্রের দোষ খুঁজে পান, নৌকার নাবিকদের সাইক্লোপসের মত "কঠিন ও লৌহ-হৃদয়", নীনবীবাসীদের অনুতাপকে "অশিক্ষিত" এবং নীনবীর রাজাকে "অধ্যক্ষ" হিসেবে বর্ণনা করেন। অন্যদিকে, হুপার যোনাকে রাষ্ট্রের প্রতীক হিসেবে যে-জাহাজ থেকে বের করে দেওয়া হয়েছে, সেটার আদি ভিন্নমতাবলম্বী হিসেবে দেখেন। হুপার এই ধরনের ভিন্নমতাবলম্বীদের নিন্দা করেন, এই বলে: "আপনি কি এত জন যোনাসের সঙ্গে নীরবে থাকতে পারেন? তা হলে, তাদেরকে সমুদ্রে ফেলে দাও!" | [
{
"question": "বাইবেলের পর তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে একজন সাধু হিসেবে গণ্য করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা তার দৃষ্টিভঙ্গির ক্ষেত... | [
{
"answer": "বাইবেল-পরবর্তী তার দৃষ্টিভঙ্গিগুলি প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, কিন্তু এটি অনুমান করা যেতে পারে যে তিনি খ্রীষ্টীয় বিশ্বাসে একজন সম্মানীয় এবং সম্মানিত ব্যক্তি ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যোনা বইয়ে একজন ভাববাদী হিসেবে তার ভূমিকার কারণে বেশ কয়েকটি খ্রিস্টান সম্প্রদায... | 201,371 |
wikipedia_quac | বেনির কমিক ব্যক্তিত্ব তার কর্মজীবনে পরিবর্তিত হয়। এক সময় তার মধ্যে এক খারাপ ব্যক্তিত্ব গড়ে ওঠে। জ্যাক বেনির চরিত্রের মধ্যে যা কিছু ছিল, সবই ছিল সস্তা, তুচ্ছ, নিষ্ফল এবং আত্মশ্লাঘাপূর্ণ। তাঁর এই বৈশিষ্ট্যগুলির কৌতুকাভিনয় ছিল তাঁর শো-এর সাফল্যের চাবিকাঠি। বেনি নিজেকে কমেডিক ফয়েল হিসেবে প্রতিষ্ঠা করেন, তার সমর্থনকারী চরিত্রগুলোকে তার নিজের ত্রুটির কারণে হাসতে সাহায্য করেন। তার মানবতাবাদ এবং দুর্বলতা এমন একটি যুগে যেখানে খুব কম পুরুষ চরিত্রকে এই ধরনের চরিত্র বৈশিষ্ট্যের অনুমতি দেওয়া হত, বেনি এমন কিছু তৈরি করেছিলেন যা প্রতিটি মানুষের চরিত্রের মধ্যে অগ্রহণযোগ্য হতে পারে। বেনি বলেছিল: "আমি পরোয়া করি না যে, আমার শো-তে কে হাসে আর সেটা যত মজারই হোক না কেন।" বেনি মনে করেন যে তিনি কৃতিত্ব বা দোষ উভয়ই পেয়েছেন, অভিনেতা লাইনগুলি বলছেন না, তাই কমেডিক নীচের লাইনের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। এই মনোভাব হলিউডে তারকাদের বাড়িতে বাস ভ্রমণ হিসেবে সম্প্রচারিত হয়। এই ট্যুরের প্রতিটি "স্টপ" ছিল অনুষ্ঠানের একজন সমর্থকের বাড়িতে, যারা তখন বেনির অনুপস্থিতি নিয়ে কৌতুক করতো। অনুষ্ঠানের শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত বাসটা জ্যাক বেনির বাড়িতে এসে পৌঁছায়, যেখানে শ্রোতারা বেনির এই পর্বের একমাত্র লাইনটা শুনতে পায়: "ড্রাইভার, এখানেই আমি নেমে যাই।" খুব কম তারকাই সাহস, নম্রতা এবং কমিক টাইমিং-এর সমন্বয়ে এই ধরনের এক বর্ধিত পারিশ্রমিক প্রদান করতে পেরেছে। তাঁর স্ত্রী ম্যারি লিভিংস্টোন তাঁর সহায়ক চরিত্র ছিলেন। বেনি প্রায়ই বারবারা স্ট্যানউইকের মত চলচ্চিত্র তারকাদের সাথে ডেট করার চেষ্টা করতেন, এবং মাঝে মাঝে তার স্টেজ বান্ধবীও ছিল, যেমন গ্ল্যাডিস জিবিস্কো। রোটানডার ডন উইলসনও এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ফ্যানি ব্রিসের হিট বেবি স্নুকসের জন্যও ঘোষণা দেন। ব্যান্ড লিডার ফিল হ্যারিস একজন জিপ স্পিকার হিসেবে আবির্ভূত হন, যিনি একজন মদ্যপ প্রেমিক ছিলেন, যিনি তার সময়ের জন্য অত্যন্ত ঝুঁকিপূর্ণ ছিলেন। বয়েজ টেনর ডেনিস ডে একজন আশ্রয়হীন, সরল যুবক হিসাবে আবির্ভূত হন যিনি প্রায়ই তার বসের থেকে ভাল পান। এই চরিত্রটির স্রষ্টা কেনি বেকার, যাকে ডে তার স্থলাভিষিক্ত করেন। গায়ক ল্যারি স্টিভেন্স ১৯৪৪ সালের ৫ নভেম্বর থেকে ১৯৪৬ সালের ১০ মার্চ পর্যন্ত ডেনিস ডে'র স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "জ্যাক বেনি কি ধরনের চরিত্র অভিনয় করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি অন্যান্য চরিত্র কি খেলেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় সম্পাদন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন দেশ",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি পুরস্ক... | [
{
"answer": "জ্যাক বেনি খুবই খারাপ মানুষ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিজেকে একজন কৌতুকাভিনেতা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার শোতে অভিনয় করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: হলিউড।",
"tur... | 201,372 |
wikipedia_quac | বেনী ১৯৩২ থেকে ১৯৪৮ সাল পর্যন্ত এনবিসিতে এবং ১৯৪৯ থেকে ১৯৫৫ সাল পর্যন্ত সিবিএসে সম্প্রচারিত একটি সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান জ্যাক বেনি প্রোগ্রামের জাতীয় ব্যক্তিত্ব হওয়ার আগে একটি ছোট ভডেভিল শিল্পী ছিলেন। এটি চালানোর সময় সবচেয়ে বেশি রেটিং প্রোগ্রাম ছিল। বেনির দীর্ঘ রেডিও কর্মজীবন শুরু হয় ১৯৩২ সালের ৬ এপ্রিল, যখন এনবিসি বাণিজ্যিক প্রোগ্রাম বিভাগ তাকে এনডব্লিউ এর জন্য অডিশন দেয়। আয়ার এজেন্সি এবং তাদের ক্লায়েন্ট কানাডা ড্রাই এর পর, বিভাগের প্রধান বার্থা ব্রেইনার্ড বলেন, "আমরা মনে করি মি. বেনি রেডিওর জন্য চমৎকার এবং যদিও অডিশন অর্কেস্ট্রার জন্য সহায়ক ছিল না, আমরা বিশ্বাস করি তিনি একটি এয়ার প্রোগ্রামের জন্য একটি বড় বাজি ধরতে পারেন।" ১৯৫৬ সালের অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করে বেনি বলেন, এড সুলিভান তাকে তার অনুষ্ঠানে (১৯৩২) আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং "কানাডা ড্রাই আদার এল এজেন্সি আমার কথা শুনেছিল এবং আমাকে একটা চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিল।" স্পন্সর হিসেবে কানাডা ড্রাই আদার এলের সাথে, বেনি ১৯৩২ সালের ২ মে এনবিসি ব্লু নেটওয়ার্কে কানাডা ড্রাই প্রোগ্রামে বেতারে আসেন এবং ২৬ অক্টোবর পর্যন্ত ছয় মাস কাজ করেন এবং ৩০ অক্টোবর সিবিএসে চলে আসেন। টেড উইমস ব্যান্ডের নেতৃত্ব দেন এবং ১৯৩৩ সালের ২৬ জানুয়ারি পর্যন্ত তিনি সিবিএসে ছিলেন। ১৭ মার্চ এনবিসিতে আসার পর বেনি ১৯৩৪ সালের ১ এপ্রিল পর্যন্ত চেভ্রলেট প্রোগ্রামে কাজ করেন। মৌসুমের শেষ পর্যন্ত তিনি স্পন্সর জেনারেল টায়ারের সাথে কাজ করেন। ১৯৩৪ সালের অক্টোবর মাসে জেল-ও এবং গ্রেপ-নাটসের নির্মাতা জেনারেল ফুডস, বেনির ১০ বছরের স্পন্সর হিসেবে দৃঢ়ভাবে চিহ্নিত হয়। আমেরিকান টোব্যাকো'স লাকি স্ট্রাইক ছিল তার সবচেয়ে দীর্ঘকালীন রেডিও স্পনসর, অক্টোবর ১৯৪৪ থেকে তার মূল রেডিও সিরিজ শেষ পর্যন্ত। ১৯৪৯ সালের ২ জানুয়ারি সিবিএসের প্রেসিডেন্ট উইলিয়াম এস. প্যালের এনবিসি প্রতিভার কুখ্যাত "আক্রমণ" এর অংশ হিসেবে অনুষ্ঠানটি সিবিএস নেটওয়ার্কে স্থানান্তরিত হয়। ১৯৫৫ সালের ২২ মে পর্যন্ত এটি সেখানেই ছিল। সিবিএস ১৯৫৬ থেকে ১৯৫৮ সাল পর্যন্ত "দ্য বেস্ট অব বেনি" ধারাবাহিকের পুনরাবৃত্তি করে। | [
{
"question": "জ্যাক বেনি এই সময়ে কি মজার কিছু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জ্যাক বেনি প্রোগ্রামটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এড সুলিভানের সাথে সে কি করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "জ্যাক বেনি প্রোগ্রামের জাতীয় ব্যক্তিত্বে পরিণত হওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জ্যাক বেনি অনুষ্ঠান ছিল একটি সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান যা ১৯৩২ থেকে ১৯৫৫ সাল পর্যন্ত এনবিসি এবং সিবিএস উভয় চ্যানেলে প্রায় দুই দশক ধরে প্রচারিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 201,373 |
wikipedia_quac | ১৮২৬ সালের আগস্ট মাসে, তার মায়ের ইচ্ছার বিরুদ্ধে, কিট তার শিক্ষানবিশি থেকে পালিয়ে যান। তিনি পশম পাচারকারীদের একটা কাফেলার সঙ্গে পশ্চিমে গিয়েছিলেন, তাদের পশুপাল দেখাশোনা করছিলেন। ১৮২৬ সালের নভেম্বর মাসে তারা সান্টা ফে দে নুয়েভো মেক্সিকোর রাজধানী সান্টা ফে পর্যন্ত তাদের যাত্রা শুরু করে। কিট তায়সে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। কারসন ম্যাথিউ কিনকেডের সাথে বসবাস করতেন, যিনি একজন ট্র্যাপার এবং অভিযাত্রী ছিলেন, যিনি ১৮১২ সালের যুদ্ধের সময় কারসনের বড় ভাইদের সাথে কাজ করেছিলেন। কার্সন একজন ট্র্যাপারের দক্ষতা শেখার জন্য কিনকেডের কাছ থেকে পরামর্শ পেয়েছিলেন, যখন তিনি বাণিজ্যের জন্য প্রয়োজনীয় ভাষাগুলি শিখেছিলেন। কালক্রমে তিনি স্প্যানিশ ও ভারতীয় বিভিন্ন ভাষায় দক্ষ হয়ে ওঠেন। ওয়ার্কম্যান মিসৌরির একটা স্থানীয় সংবাদপত্রে একটা বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। তিনি লিখেছিলেন যে, ফ্রাঙ্কলিনের কাছে ছেলেটিকে ফিরিয়ে এনেছে এমন যেকোনো ব্যক্তিকে তিনি এক সেন্ট পুরস্কার দেবেন। কেউ পুরস্কার দাবি করেনি। এটা একটা কৌতুক ছিল, কিন্তু কারসন মুক্ত ছিল. বিজ্ঞাপনটিতে কারসনের প্রথম ছাপানো বর্ণনা তুলে ধরা হয়েছিল: "ক্রিস্টোফার কারসন, প্রায় ১৬ বছর বয়সী, তার বয়সের তুলনায় ছোট, কিন্তু মোটা সেট; হালকা চুল, মিসৌরির হাওয়ার্ড কাউন্টির ফ্রাঙ্কলিনে বসবাসকারী গ্রাহকের কাছ থেকে পালিয়ে গিয়েছিল, যার কাছে সে স্যাডলারের কাজ শিখতে বাধ্য ছিল।" ১৮২৭ থেকে ১৮২৯ সালের মধ্যে কারসন দক্ষিণ-পশ্চিমে বাবুর্চি, অনুবাদক এবং ওয়াগন ড্রাইভার হিসেবে কাজ করেন। তিনি দক্ষিণ-পশ্চিম নিউ মেক্সিকোর গিলা নদীর কাছে একটা তামার খনিতে কাজ করতেন। পরবর্তী জীবনে কারসন তার যৌবনকালের কোন নারীর কথা উল্লেখ করেননি। তাঁর লেখায় মাত্র তিনজন মহিলার উল্লেখ আছে: জোসেফা জারামিলো, তাঁর তৃতীয় ও শেষ স্ত্রী; ওয়াশিংটন ডিসিতে একজন কমরেডের মা; এবং মিসেস অ্যান হোয়াইট, যিনি ভারতীয় নৃশংসতার শিকার। | [
{
"question": "সান্টা ফে ট্রেইলে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পথে কি তাদের কোন সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা সেখানে ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই পথ দিয়ে যাওয়ার আর কোনো কারণ কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "সান্তা ফে ট্রেইলে তারা সান্তা ফে দে নুয়েভো মেক্সিকোর রাজধানী সান্তা ফেতে যাত্রা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাদের পশুপাল দেখাশোনা করার জন্য সেখানে গিয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 201,374 |
wikipedia_quac | ১৮৪৫ সালে কারসন ফ্রেমন্টকে তাদের তৃতীয় ও শেষ অভিযানে নেতৃত্ব দেন। তারা ক্যালিফোর্নিয়া এবং অরেগনে গিয়েছিল। ফ্রঁসোয়া বৈজ্ঞানিক পরিকল্পনা করেন, কিন্তু এই অভিযানটি রাজনৈতিক প্রকৃতির বলে মনে হয়। ফ্রেমন্ট হয়তো সরকারের গোপন নির্দেশে কাজ করছিল। প্রেসিডেন্ট পোলক যুক্তরাষ্ট্রের জন্য আল্টা ক্যালিফোর্নিয়া প্রদেশ চেয়েছিলেন। একবার ক্যালিফোর্নিয়ায়, ফ্রেমন্ট আমেরিকার অধিবাসীদের দেশপ্রেমের জ্বরে আক্রান্ত করতে শুরু করেন। মেক্সিকো সরকার তাকে দেশ ত্যাগ করার আদেশ দেয়। ফ্রেমন্ট উত্তরে অরেগনে যান, যদিও সাক্রামেন্টো নদী গণহত্যায় প্ররোচিত করার আগে, যেখানে কমপক্ষে ১৫০ জন ভারতীয় নিহত হয়। দলটি সাক্রামেন্টো নদী বরাবর অগ্রসর হয়, তারা যাওয়ার সময় ভারতীয়দের হত্যা করতে থাকে, তারপর ক্লামাথ লেকের কাছে শিবির স্থাপন করে। ওয়াশিংটন ডিসি থেকে পাঠানো বার্তায় পরিষ্কার করা হয়েছে যে প্রেসিডেন্ট পোলক ক্যালিফোর্নিয়া চান। দক্ষিণ অরেগনের ক্লামাথ লেকে ১৮৪৬ সালের ৯ মে রাতে ১৫-২০ জন ভারতীয় প্রতিশোধমূলক আক্রমণ চালায়। শিবিরে দুই বা তিনজন লোক নিহত হয়। এক সংক্ষিপ্ত লড়াইয়ের পর আক্রমণকারীরা পালিয়ে যায়। কারসন রেগে গিয়েছিলেন কারণ তার বন্ধুরা মারা গিয়েছিল। তিনি একটি কুড়াল নিয়ে এক মৃত ভারতীয়ের মুখ কেটে তার বন্ধুদের হত্যা করেন। ফ্রেমন্ট লিখেছিলেন, "তিনি তার মাথা টুকরো টুকরো করে ফেলেছিলেন।" এই হামলার প্রতিশোধ হিসেবে, কয়েক দিন পর ফ্লেমন্টের দল ক্লামাথ লেকের উইলিয়ামসন নদীর পাশে ক্লামাথ গ্রামে গণহত্যা চালায়। পুরো গ্রামটি ধ্বংস করে ফেলা হয় এবং কমপক্ষে ১৪ জন পুরুষ, নারী ও শিশু নিহত হয়। এই গ্রামের সাথে আগের হামলার কোন সম্পর্ক আছে এমন কোন প্রমাণ পাওয়া যায়নি। | [
{
"question": "কারসনের তৃতীয় অভিযানের তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা তাদের তৃতীয় অভিযানে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কিভাবে রাজনৈতিক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অভিযান শেষ হওয়ার পর কারসন কী করেছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "তৃতীয় অভিযানটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি ছিল শেষ অভিযান এবং এতে ক্যালিফোর্নিয়া ও অরেগনের অনুসন্ধান জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বৈজ্ঞানিক পরিকল্পনা প্রণয়ন ও রাজনৈতিক উদ্দেশ্য সাধনের জন্য তারা তৃতীয় অভিযান পরিচালনা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা ছিল ... | 201,375 |
wikipedia_quac | মিউসের তৃতীয় অ্যালবাম, অ্যাবসোলেশন, রিচ কস্টি, পল রিভ এবং জন কর্নফিল্ড দ্বারা প্রযোজিত, সেপ্টেম্বর ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। এটি যুক্তরাজ্যে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং মিউসের প্রথম শীর্ষ-১০ হিট, "টাইম ইজ রানিং আউট" এবং শীর্ষ-২০ হিট: "হিস্টেরিয়া", "সিঙ ফর অ্যাবসলুশন" এবং "বাটারফ্লাইজ অ্যান্ড হারিকেনস" প্রকাশ করে। অবশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি সোনা হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। মিউস অ্যালবামটির সমর্থনে এক বছরব্যাপী আন্তর্জাতিক সফর করেন, অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড, যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং ফ্রান্স সফর করেন। ২০০৪ সালের আমেরিকা সফরে, বেল্লামি আটলান্টায় উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের সময় মঞ্চে আহত হয়; বেল্লামি ফোঁড় পাবার পর আবার যাত্রা শুরু করে। ২০০৪ সালের জুনে, মিউজ গ্লাস্টনবারি উৎসবের শিরোনাম করেন, যা পরবর্তীতে তারা "আমাদের জীবনের সেরা গিগ" হিসাবে বর্ণনা করেন। হাওয়ার্ডের পিতা উইলিয়াম হাওয়ার্ড, যিনি এই উৎসবে উপস্থিত ছিলেন, তিনি এই পরিবেশনার কিছুদিন পর হার্ট অ্যাটাকে মারা যান। বেল্লামি বলে: মঞ্চ থেকে নেমে আসার পর এটা ছিল আমাদের জীবনের সবচেয়ে বড় অর্জন। এটা প্রায় অসম্ভব ছিল যে, এক ঘন্টা পর তার বাবা মারা গিয়েছিলেন। এটা প্রায় অবিশ্বাস্য ছিল। আমরা প্রায় এক সপ্তাহ ধরে ডমকে সাহায্য করার চেষ্টা করেছি। আমার মনে হয় সে খুব খুশি যে তার বাবা অন্তত তাকে দেখতে পেয়েছে। তিনি "সেরা বিকল্প আইন" এবং "সেরা লাইভ অ্যাক্ট" বিভাগে দুটি এমটিভি ইউরোপ পুরস্কার অর্জন করেন। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে তারা প্যারিসে লাইভ ৮ কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন। ২০০৩ সালে ব্যান্ডটি সফলভাবে নেসলেকে তাদের কভার "ফিলিং গুড" অনুমতি ছাড়া নেসক্যাফে বিজ্ঞাপনের জন্য মামলা করে এবং মামলা থেকে প্রাপ্ত অর্থ অক্সফামকে দান করে। ২০০৫ সালের এপ্রিল মাসে একটি বেসরকারী ডিভিডি জীবনী ম্যানিক ডিপ্রেসন প্রকাশিত হয়। ২০০৫ সালের ১২ ডিসেম্বর মিউস আরেকটি লাইভ ডিভিডি প্রকাশ করেন, অ্যাবিলিউশন ট্যুর, যাতে লন্ডন আর্লস কোর্ট, ওয়েম্বলি এরিনা এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের উইল্টন থিয়েটার থেকে তাদের গ্লাস্টনবারির পারফরম্যান্সের অদৃশ্য ফুটেজ সম্পাদনা এবং পুনঃনির্ধারণ করা হয়। | [
{
"question": "মিউজের জন্য এটা কোন অ্যালবামের নাম্বার ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মুক্তির পর এর অবস্থান কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি প্ল্যাটিনাম নাকি সোনা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অ্যালবামের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn... | [
{
"answer": "মিউজের জন্য তৃতীয় অ্যালবাম ছিল অ্যাবসলুশন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি যুক্তরাজ্যে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং শীর্ষ দশ হিটের মধ্যে একটি \"টাইম ইজ রানিং আউট\" প্রযোজনা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 201,378 |
wikipedia_quac | তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, অরিজিন অফ সিমেট্রি (২০০১) প্রযোজনার সময়, মিউজ একটি গির্জার অঙ্গ, মেলোট্রন, পশুর হাড় এবং একটি প্রসারিত ড্রাম কিট এর মত যন্ত্র নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। বেল্লামির ফালসেটো, আরপেগেটেড গিটার আর পিয়ানো বাজানোর শব্দ শোনা যায়। বেল্লামি জিমি হেন্ড্রিক্স আর টম মোরেলোর মত গিটারের প্রভাবের কথা উল্লেখ করে (র্যাজ এগেইনস্ট দ্যা মেশিন)। শেষেরটা অরিজিন অব সিমেট্রির রিফ-ভিত্তিক গানে আর বেল্লামির গিটারের পিচ-শিফটিং এফেক্টে স্পষ্ট হয়। অ্যালবামটিতে অ্যান্থনি নিউলি এবং লেসলি ব্রিকুসের "ফিলিং গুড" গানের কভার রয়েছে, যা বিভিন্ন ভোটে সর্বকালের সেরা কভার সংস্করণের একটি। এটি ডাবল এ-সাইড একক "হাইপার মিউজিক/ফিলিং গুড" হিসেবে মুক্তি পায়। অরিজিন অফ সিমেট্রি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা পেয়েছে; এনএমই অ্যালবামটি ৯/১০ দিয়েছিল এবং লিখেছিল: "কোবেইন এবং কাফকা, মাহলার এবং দ্য টাইগার লিলিস, ক্রোনেনবার্গ এবং স্কোয়েনবার্গের অন্ধকার দৃষ্টি, এবং একটি যৌন আবেদনময়ী, জনপ্রিয় অ্যালবাম সহ একটি ঐতিহ্য লোড করা এই ধরনের একটি তরুণ ব্যান্ডের জন্য বিস্ময়কর।" ম্যাভেরিক, মিউসের আমেরিকান লেবেল, বেল্লামির কণ্ঠকে "রেডিও-বন্ধুত্বপূর্ণ" বিবেচনা করে না এবং মার্কিন মুক্তির জন্য গানটি পুনরায় রেকর্ড করতে বলে। ব্যান্ডটি ম্যাভেরিক ছেড়ে চলে যায় এবং ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামটি মুক্তি পায় নি। ২০০২ সালে, মিউস প্রথম লাইভ ডিভিডি, হাল্লাবালু প্রকাশ করেন, যা ২০০১ সালে প্যারিসের লে জেনিথ-এ মিউসের দুটি গিগ-এর সময় ধারণ করা ফুটেজ এবং ব্যান্ডের ট্যুরের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম। একই সময়ে একটি দ্বৈত অ্যালবাম, হুলাবালু সাউন্ডট্র্যাক, মুক্তি পায়, যার মধ্যে বি-সাইডের একটি সংকলন এবং লে জেনিথ পারফরম্যান্স থেকে গানের একটি ডিস্ক রয়েছে। নতুন গান "ইন ইয়োর ওয়ার্ল্ড" এবং "ডেড স্টার" সমন্বিত একটি ডাবল-এ পার্শ্ব একক মুক্তি পায়। ২০০২ সালে, সেলিন ডিওন যখন তার লাস ভেগাসের শো "মিস" নাম রাখার পরিকল্পনা করেন, তখন মিউজ তাকে আইনি পদক্ষেপ নেওয়ার হুমকি দেন, যদিও ব্যান্ডটির বিশ্বব্যাপী পরিবেশনার অধিকার রয়েছে। ডিওন মিউজকে ৫০,০০০ মার্কিন ডলার দিতে চেয়েছিল, কিন্তু তারা তা প্রত্যাখ্যান করে এবং ডিওন তা ফিরিয়ে দেয়। বেল্লামি বলে, আমরা সেলিন ডিওনের সাপোর্টিং ব্যান্ড এমন লোকদের কাছে যেতে চাই না। | [
{
"question": "এই অ্যালবামগুলো থেকে কিছু জনপ্রিয় গান কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অ্যালবাম কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্টে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি কোন অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "এই অ্যালবাম থেকে কিছু জনপ্রিয় গান হল \"হাইপার মিউজিক\" এবং \"ফিলিং গুড\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অরিজিন অফ সিমেট্রি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে; এনএমই অ্যালবামটি ৯/১০ দিয়েছিল এবং লিখেছিল: \"কোবেইন এবং কাফকা, ... | 201,379 |
wikipedia_quac | পরে ১৯৭৪ সালে ল্যাম্বার্ট টেমস টেলিভিশনের নাট্য প্রধান হন। এই পদে থাকাকালীন তিনি আইটিভি নেটওয়ার্কে বেশ কয়েকটি উচ্চ-প্রোফাইল এবং সফল অবদান তত্ত্বাবধান করেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য ন্যাকেড সিভিল সার্ভেন্ট (১৯৭৫), রক ফোলিস (১৯৭৬-৭৭), রাম্পল অব দ্য বেইলি (১৯৭৮-৯২) এবং এডওয়ার্ড ও মিসেস সিম্পসন (১৯৭৮)। ১৯৭৬ সালে তিনি টেমসের সহযোগী চলচ্চিত্র প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান ইউস্টন ফিল্মসের কাজ দেখাশোনার দায়িত্ব পান। ১৯৭৯ সালে তিনি ইউস্টনে কোম্পানির প্রধান নির্বাহী হিসেবে পূর্ণসময়ের জন্য স্থানান্তরিত হন। তিনি কোয়েটারমাস (১৯৭৯), মাইনার (১৯৭৯-৯৪) এবং উইডোজ (১৯৮৩) এর মত প্রযোজনার তত্ত্বাবধান করেন। টেমস ও ইউস্টনে ল্যাম্বার্ট তার কর্মজীবনের সবচেয়ে সফল ও সমালোচনামূলক সময় অতিবাহিত করেন। দ্য ন্যাকেড সিভিল সার্ভেন্ট তার তারকা জন হার্টের জন্য ব্রিটিশ একাডেমি টেলিভিশন পুরস্কার (বাফটা) এবং ব্রডকাস্টিং প্রেস গিল্ড পুরস্কার ও প্রিক্স ইতালিয়া পুরস্কার লাভ করে। রক ফোলিস বাফটা ও রয়্যাল টেলিভিশন সোসাইটি পুরস্কার লাভ করে। মিন্ডার ইউস্টন ফিল্মস প্রযোজিত দীর্ঘতম চলমান ধারাবাহিকে পরিণত হয়। টেলিভিশন ইতিহাসবিদ লেজ কুক টেমসের নাট্য বিভাগের নিয়ন্ত্রণে ল্যামবার্টের সময়কে "কোম্পানির জন্য একটি রোমাঞ্চকর সময় হিসেবে বর্ণনা করেন, যা ১৯৭০-এর দশকে প্রগতিশীল টেলিভিশন নাটক তৈরি করতে সক্ষম ছিল শুধুমাত্র বিবিসি নয়। ল্যামবার্ট চেয়েছিলেন টেমস যেন নাট্যধর্মী ধারাবাহিক প্রযোজনা করে, 'যা আধুনিক সমস্যা ও জীবন মোকাবিলা করার জন্য কোনো না কোনোভাবে চেষ্টা করছিল,' এমন এক উচ্চাকাঙ্ক্ষা, যা তার পরামর্শদাতা সিডনি নিউম্যানের দর্শনকে প্রতিধ্বনিত করেছিল।" রক ফোলিজের লেখক হাওয়ার্ড শুম্যানও পরে ল্যামবার্টের সাহসিকতার প্রশংসা করেন। ২০০২ সালে তিনি দ্যা অবজারভার পত্রিকাকে বলেছিলেন, "ভ্যারিটি ল্যামবার্ট সবেমাত্র টেমস টিভিতে নাটকের প্রধান হিসেবে এসেছিলেন আর তিনি ভেঙে পড়েছিলেন।" "তিনি একটি ধারাবাহিকের দায়িত্ব দিয়েছিলেন, জেনি: লেডি র্যান্ডলফ চার্চিলকে, নিরাপত্তার জন্য, কিন্তু বিল ব্র্যান্ডকেও, যিনি ছিলেন সর্বকালের অন্যতম সেরা রাজনৈতিক নাটক, এবং আমরা... প্রথম সিরিজ শেষ করার আগেই, ভেরিটি দ্বিতীয় সিরিজকে দায়িত্ব দিয়েছিলেন।" টেমস ও ইউস্টন ফিল্মসের সাথে ল্যামবার্টের সম্পর্ক ১৯৮০-এর দশক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ১৯৮২ সালে তিনি নাট্য পরিচালক হিসেবে টেমস টেলিভিশনের কর্মীদের সাথে পুনরায় যোগ দেন এবং কোম্পানির বোর্ডে একটি আসন লাভ করেন। ১৯৮২ সালের নভেম্বরে তিনি টেমস ত্যাগ করেন, কিন্তু পরের বছরের নভেম্বর পর্যন্ত ইউস্টনের প্রধান নির্বাহী হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এখানে তার কাজ কিছুটা হতাশাজনক ছিল, কারণ ব্রিটিশ চলচ্চিত্র শিল্প তার চলমান অবস্থার মধ্যে ছিল, কিন্তু তিনি ক্লকওয়াইজ (১৯৮৬) সহ বেশ কয়েকটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। ল্যামবার্ট পরে দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট পত্রিকার একটি ফিচারে চলচ্চিত্র শিল্পে তার সময়ের জন্য কিছু দুঃখ প্রকাশ করেন। "দুর্ভাগ্যবশত, যে ব্যক্তি আমাকে ভাড়া করেছিল সে চলে যায় এবং যে ব্যক্তি এখানে এসেছিল সে চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চায়নি এবং আমাকে চায় নি। আমি যখন ডেনিস পটারের ড্রিমচাইল্ড এবং জন ক্লিজের সঙ্গে ক্লকওয়াইজ-এর মতো কিছু ছবি তৈরি করতে পেরেছিলাম, তখন সেটা খুবই কঠিন ছিল এবং খুব একটা আনন্দদায়ক অভিজ্ঞতা ছিল না।" ১৯৮১-৮২ সালে তিনি ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট প্রোডাকশন বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন। | [
{
"question": "টেমস টেলিভিশনের অনুষ্ঠানগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইউস্টন ফিল্মস কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে সফল প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "হ্যাম টেলিভিশন শোগুলি ছিল দ্য ন্যাকেড সিভিল সার্ভেন্ট, রক ফোলিস, রাম্পল অব দ্য বেইলী এবং এডওয়ার্ড ও মিসেস সিম্পসন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইউস্টন ফিল্মস ছিল একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা কোম্পানি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে সফল প্রকল্প ছিল দ্য সুইনি।",
... | 201,380 |
wikipedia_quac | ল্যাম্বার্ট লন্ডনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ১৬ বছর বয়সে রোয়েডিয়ান ত্যাগ করেন এবং প্যারিসে সরবোনে এক বছর এবং লন্ডনে একটি সেক্রেটারিয়াল কলেজে আঠারো মাস অধ্যয়ন করেন। পরে তিনি একজন অনুপ্রেরণাদায়ক ইংরেজি শিক্ষকের কাছে স্ক্রিপ্ট লেখার কাঠামোগত ও চরিত্রগত দিকগুলির প্রতি তাঁর আগ্রহ প্রকাশ করেন। ল্যামবার্টের প্রথম কাজ ছিল কেনসিংটন ডি ভের হোটেলে মেনু টাইপ করা, কারণ তিনি ফ্রান্সে ছিলেন এবং ফরাসি বলতে পারতেন। ১৯৫৬ সালে তিনি গ্রানাডা টেলিভিশনের প্রেস অফিসে সচিব হিসেবে টেলিভিশন শিল্পে প্রবেশ করেন। ছয় মাস পর তাকে চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়। গ্রানাডা থেকে বরখাস্ত হওয়ার পর, ল্যাম্বার্ট এবিসি টেলিভিশনে শর্টহ্যান্ড টাইপিস্ট হিসেবে চাকরি নেন। তিনি শীঘ্রই কোম্পানির ড্রামার প্রধানের সচিব হন এবং তারপর স্টেট ইয়োর কেস নামে একটি প্রোগ্রামে কাজ করেন। এরপর তিনি প্রশাসন থেকে প্রযোজনায় চলে যান। এবিসির জনপ্রিয় সংকলন সিরিজ আর্মচেয়ার থিয়েটারে নাট্য প্রোগ্রামিং এবং দ্য অ্যাভেঞ্জার্সের প্রথম দিকের পর্বগুলোতে কাজ করেন। এই যুগের সরাসরি টেলিভিশনে বিপর্যয়মূলক ঘটনা ঘটতে পারে। ১৯৫৮ সালের ৩০ নভেম্বর ল্যাম্বার্ট আর্মচেয়ার থিয়েটারে প্রোডাকশন অ্যাসিস্টেন্ট হিসেবে কাজ করার সময় আন্ডারগ্রাউন্ডের সম্প্রচারের সময় একজন অভিনেতা মারা যান এবং তাকে স্টুডিও গ্যালারি থেকে ক্যামেরা পরিচালনার দায়িত্ব নিতে হয়। ১৯৬১ সালে ল্যামবার্ট এবিসি ছেড়ে চলে যান এবং এক বছর নিউ ইয়র্কের স্বাধীন প্রযোজনা সংস্থা ট্যালেন্ট অ্যাসোসিয়েটসে মার্কিন টেলিভিশন প্রযোজক ডেভিড সুসকিন্ড এর ব্যক্তিগত সহকারী হিসেবে কাজ করেন। ইংল্যান্ডে ফিরে আসার পর, তিনি সরাসরি কাজ করার উচ্চাকাঙ্ক্ষা নিয়ে এবিসিতে যোগ দেন, কিন্তু তিনি প্রোডাকশন সহকারী হিসেবে কাজ করতে থাকেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে, এক বছরের মধ্যে তিনি যদি উন্নতি না করতে পারেন, তাহলে তিনি টেলিভিশনকে পেশা হিসেবে পরিত্যাগ করবেন। | [
{
"question": "কোথায় তিনি তার প্রাথমিক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন টেলিভিশন শোতে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তিনি গ্রানাডা টেলিভিশনের প্রেস অফিসে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এবিসি টেলিভিশনে শর্টহ্যান্ড টাইপিস্ট হিসেবে চাকরি নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এবিসি টেলিভিশনে শর্টহ্যান্ড টাইপিস্ট হিসেবে চাকরি নেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,381 |
wikipedia_quac | নির্ভানা এবং পার্ল জ্যামের মতো গ্রাঞ্জ ব্যান্ডগুলির জনপ্রিয়তার কারণে বিকল্প রকের সাফল্যের সাথে, স্ম্যাশিং কুমড়োগুলি প্রধান বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য প্রস্তুত ছিল। এই সময়ে, স্ম্যাশিং কুমড়াগুলো নিয়মিতভাবে গুঞ্জ আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিল, করগান প্রতিবাদ করে বলেছিলেন, "আমরা এখন 'পরবর্তী জেন'স আসক্তি' থেকে 'পরবর্তী নির্বাণ' পর্যন্ত স্নাতক হয়েছি, এখন আমরা 'পরবর্তী পার্ল জ্যাম'।" ব্যান্ডটির ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জনের জন্য তীব্র অভ্যন্তরীণ চাপের মধ্যে ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালের শেষের দিকে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য জর্জিয়ার ম্যারিয়েটাতে স্থানান্তরিত হয়। তাদের নিজ শহর থেকে এত দূরে রেকর্ড করার সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে ব্যান্ডটির রেকর্ডিংয়ের সময় বন্ধুবান্ধব ও বিক্ষেপ এড়ানোর ইচ্ছা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, কিন্তু মূলত চেম্বারলিনের পরিচিত মাদক সংযোগগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন করার একটি বেপরোয়া প্রচেষ্টা হিসাবে। সিয়ামিজ ড্রিমের রেকর্ডিং পরিবেশ ব্যান্ডের মধ্যে মতবিরোধ দ্বারা দ্রুত ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। গিশ এর ক্ষেত্রে যেমন হয়েছিল, করগান এবং ভিগ সিদ্ধান্ত নেয় যে, করগানকে অ্যালবামের প্রায় সব গিটার এবং বেস অংশগুলি বাজানো উচিত, যার ফলে অসন্তোষের একটি বায়ুতে অবদান রাখে। সমসাময়িক সঙ্গীত প্রেস করগানকে একজন অত্যাচারী হিসেবে চিত্রিত করতে শুরু করে। এরই মধ্যে কোরগানের হতাশা এমন পর্যায়ে পৌঁছে যে তিনি আত্মহত্যা করার কথা চিন্তা করেন এবং তিনি স্টুডিওতে থাকার মাধ্যমে তার ক্ষতিপূরণ দেন। ইতোমধ্যে চেম্বারলিন দ্রুত নতুন সংযোগ খুঁজে পান এবং প্রায়ই দিনের পর দিন কোন যোগাযোগ ছাড়াই অনুপস্থিত থাকতেন। সর্বমোট, ২৫০,০০০ মার্কিন ডলারের বাজেট অতিক্রম করে রেকর্ডটি সম্পন্ন করতে চার মাসেরও বেশি সময় লেগেছিল। রেকর্ডিং এর সব সমস্যা সত্ত্বেও, সিয়ামিজ ড্রিম বিলবোর্ড ২০০ চার্টে দশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান মূলধারার স্বীকৃতির পাশাপাশি, স্বাধীন সঙ্গীত সম্প্রদায়ের মধ্যে তাদের প্রাক্তন সঙ্গীদের মধ্যে ব্যান্ডটির ক্যারিয়ারিস্ট হিসাবে খ্যাতি আরও খারাপ হয়। ইন্ডি রক ব্যান্ড পেভমেন্ট এর ১৯৯৪ সালের গান "রেঞ্জ লাইফ" এর কথাগুলোতে সরাসরি ব্যান্ডটিকে বিদ্রূপ করে, যদিও পেভমেন্ট এর প্রধান গায়ক স্টিফেন মালকমাস বলেন, "আমি কখনোই তাদের সঙ্গীতকে প্রত্যাখ্যান করিনি। আমি শুধু তাদের মর্যাদা বাতিল করে দিয়েছি।" প্রাক্তন হাস্কার ডু ফ্রন্টম্যান বব মোল্ড তাদের "গ্রাঞ্জ মনকিস" বলে অভিহিত করেন এবং শিকাগোর সঙ্গীতজ্ঞ/প্রযোজক স্টিভ অ্যালবিনি ব্যান্ডটির প্রশংসা করে একটি নিবন্ধের প্রতিক্রিয়ায় তাদের রেও স্পিডওয়াগনের (মূলধারার এবং এর জন্য) সাথে বিদ্রূপাত্মকভাবে তুলনা করে এবং তাদের চূড়ান্ত গুরুত্ব শেষ করেন। সিয়ামিজ ড্রিমের উদ্বোধনী গান এবং প্রধান একক, "চেরুব রক", সরাসরি "ইন্ডি-ওয়ার্ল্ড" এর সাথে কোরগানের দ্বন্দ্বকে নির্দেশ করে। ১৯৯৪ সালে ভার্জিন বি-সাইড / দুর্লভ সংকলন পিসেস ইসক্যারিয়ট প্রকাশ করে যা বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে। এছাড়াও একটি ভিএইচএস ক্যাসেট মুক্তি পায় যার শিরোনাম ছিল ভিইউফোরিয়া। ১৯৯৪ সালে লোলাপালুজা সফর এবং ১৯৯৫ সালে রিডিং ফেস্টিভালে শিরোনাম স্লট সহ রেকর্ডিং সমর্থন করার জন্য অবিরত ভ্রমণের পর, ব্যান্ডটি ফলো-আপ অ্যালবাম লেখার জন্য সময় নেয়। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে এই দল তাদের বিরাট সাফল্য লাভ করার জন্য কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী করেছিল, যা তাদেরকে সুপরিচিত হতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সেরা অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য জর্জিয়ার ম্যারিয়েটাতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে বাচ ভিগ প্রযোজক হিসেবে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নির্ভানা ও পার্ল জ্যামের মতো গ্রুঞ্জ ব্যান্ডের জনপ্রিয়তার কারণে তারা সুপরিচিত হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 2... | 201,382 |
wikipedia_quac | তার গথিক রক ব্যান্ড মার্কেড ভেঙে যাওয়ার পর, গায়ক এবং গিটারবাদক বিলি করগান তার নিজ শহর শিকাগোতে ফিরে যাওয়ার জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গ ত্যাগ করেন, যেখানে তিনি একটি রেকর্ড দোকানে কাজ নেন এবং স্মাশিং কুমড়োস নামে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন। সেখানে কাজ করার সময় তিনি গিটারবাদক জেমস আইহা এর সাথে পরিচিত হন। পাইসলি এবং অন্যান্য মানসিক ফাঁদের সাথে নিজেদের সজ্জিত করে, তারা একসঙ্গে গান লিখতে শুরু করেন (একটি ড্রাম মেশিনের সাহায্যে) যা দ্য কিউর অ্যান্ড নিউ অর্ডার দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত ছিল। এই জুটি ১৯৮৮ সালের ৯ই জুলাই পোলিশ বার শিকাগো ২১-এ প্রথমবারের মতো সরাসরি সঙ্গীত পরিবেশন করে। এই পরিবেশনায় শুধুমাত্র কোরাগান বেস গিটার এবং আইহা একটি ড্রাম মেশিন সঙ্গে গিটার অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর অল্প কিছুদিন পর, ড্যান রিড নেটওয়ার্কের একটি শো এর পর, করগান ডারসি রেটস্কির সাথে দেখা করেন যেখানে তারা ব্যান্ডের যোগ্যতা নিয়ে তর্ক করেন। রেতজকিকে বেস গিটার বাজাতে দেখে, করগান তাকে দলে অন্তর্ভুক্ত করেন এবং এই ত্রয়ী অ্যাভলোন নাইটক্লাবে একটি শো খেলেন। এই অনুষ্ঠানের পর, ক্যাবরেট মেট্রোর মালিক জো শানাহান ব্যান্ডটিকে একটি লাইভ ড্রামার দিয়ে ড্রাম মেশিন প্রতিস্থাপন করার শর্তে বুক করতে রাজি হন। জ্যাজ ড্রামার জিমি চেম্বারলিনকে কোরগানের এক বন্ধু সুপারিশ করেন। চেম্বারলিন বিকল্প সঙ্গীত সম্পর্কে খুব কমই জানতেন এবং সঙ্গে সঙ্গে নবগঠিত ব্যান্ডের শব্দ পরিবর্তন করেন। সেই সময়ের কথা মনে করে করগান বলেছিলেন, "আমরা একেবারে দুঃখের মধ্যে ছিলাম, আরোগ্য লাভ করার মতো এক বিষয় ছিল। আমি বুঝতে পারার আগে প্রায় দু-তিন বার অনুশীলন করতে হয়েছিল যে, তার বাজানোর শক্তি এমন কিছু ছিল, যা আমাদেরকে আমরা যতটা কল্পনা করতে পারতাম, তার চেয়ে আরও বেশি জোরে পাথর ছুঁড়তে সমর্থ করেছিল।" ১৯৮৮ সালের ৫ই অক্টোবর, সম্পূর্ণ ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত ক্যাবারে মেট্রোতে মঞ্চায়িত হয়। ১৯৮৯ সালে স্ম্যাশিং পাম্পকিনস তাদের প্রথম অ্যালবাম লাইট ইনটু ডার্কের সাথে রেকর্ড করে, যা শিকাগোর বেশ কয়েকটি বিকল্প ব্যান্ডের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। ১৯৯০ সালে দলটি তাদের প্রথম একক "আই এম ওয়ান" প্রকাশ করে। এই এককটি বিক্রি হয়ে যায় এবং তারা সাব পপে "ট্রিসটেসা" নামে একটি ফলো-আপ প্রকাশ করে, যার পরে তারা ক্যারোলাইন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ব্যান্ডটি ১৯৯১ সালে ম্যাডিসন, উইসকনসিনের স্মার্ট স্টুডিওতে প্রযোজক বাচ ভিগের সাথে তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম গিশ রেকর্ড করে ২০,০০০ মার্কিন ডলারে। তিনি যে ধারাবাহিকতা চেয়েছিলেন, তা অর্জন করার জন্য তিনি প্রায়ই ড্রাম বাদন ছাড়া অন্য সব যন্ত্র বাজাতেন, যা ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল। সঙ্গীতটি ভারী ধাতব গিটার, সাইকেডেলিয়া এবং স্বপ্নের পপকে একত্রিত করে, যা তাদের জেন এর আসক্তির সাথে তুলনা করে। গিশ একটি ছোট সাফল্য হয়ে ওঠে, একক "রিনোকারোস" আধুনিক রক রেডিওতে কিছু এয়ারপ্লে গ্রহণ করে। ১৯৯১ সালের অক্টোবরে ক্যারোলাইন রেকর্ডসে লুল ইপি প্রকাশের পর, ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যেটি ক্যারোলাইনের সাথে সংযুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি অ্যালবামটিকে সমর্থন করে একটি সফর করে, যার মধ্যে রেড হট চিলি পেপার্স, জেন'স অ্যাডিশন, এবং গান এন' রোজের মতো ব্যান্ডগুলির জন্য উদ্বোধন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সফরের সময়, ইহা এবং রেটজকি এক বিশৃঙ্খল পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে যায়, চেম্বারলিন মাদক ও অ্যালকোহলের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়ে, এবং করগান এক গভীর বিষণ্ণতায় প্রবেশ করে, সে সময় তিনি যে পার্কিং গ্যারেজে বাস করতেন সেখানে আসন্ন অ্যালবামের জন্য কিছু গান লেখেন। | [
{
"question": "কীভাবে ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারগানে যোগদানকারী প্রথম সদস্য কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম অ্যালবাম কি মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি স্বাক্ষর করার পর ভার্জিনের সাথে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি গঠিত হয় যখন বিলি করগান তার গথিক রক ব্যান্ড ছেড়ে শিকাগো ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জেমস আইহা)",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম অ্যালবাম ছিল গিশ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।"... | 201,383 |
wikipedia_quac | সানস্টেইন বিচার বিভাগীয় ন্যূনতমতার প্রবক্তা, তিনি যুক্তি দেন যে বিচারকদের প্রাথমিকভাবে মামলার সিদ্ধান্ত নেওয়ার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করা উচিত, এবং আইন বা সিদ্ধান্তের সুদূরপ্রসারী পরিবর্তন এড়িয়ে চলা উচিত যা ব্যাপক প্রভাব ফেলে। জর্জ ডব্লিউ. বুশের বিচার বিভাগীয় মনোনীত মাইকেল ডব্লিউ. ম্যাককনেল এবং জন জি. রবার্টস এর প্রতি জন সমর্থন থাকা সত্ত্বেও কেউ কেউ তাকে উদারপন্থী হিসেবে দেখেন। তার বেশিরভাগ কাজ আচরণগত অর্থনীতিকে আইনের সাথে মানিয়ে নিতে সাহায্য করে, পরামর্শ দেয় যে "যুক্তিবাদী অভিনেতা" মডেল কখনও কখনও আইনী হস্তক্ষেপের প্রতি মানুষ কিভাবে সাড়া দেবে সে সম্পর্কে অপর্যাপ্ত বোধগম্যতা তৈরি করবে। সানস্টেইন আচরণগত অর্থনীতিতে প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত শিক্ষাবিদদের সাথে সহযোগিতা করেছেন, বিশেষ করে ড্যানিয়েল কাহনেম্যান, রিচার্ড থালার এবং ক্রিস্টিন এম. জলস। সানস্টেইনের মতে, ফেডারেল আইনের ব্যাখ্যা বিচারক দ্বারা নয় বরং মার্কিন রাষ্ট্রপতি এবং তার চারপাশের ব্যক্তিদের বিশ্বাস এবং প্রতিশ্রুতি দ্বারা করা উচিত। "সাংবিধানিক অস্পষ্টতার মুখে, ফেডারেল আইনের অর্থ ফেডারেল বিচারকদের ইচ্ছা এবং প্রবণতার দ্বারা মীমাংসা করা উচিত তা বিশ্বাস করার কোন কারণ নেই। এর পরিবর্তে ফলাফল নির্ভর করবে রাষ্ট্রপতির প্রতিশ্রুতি ও বিশ্বাসের উপর এবং যারা তার অধীনে কাজ করে তাদের উপর," সানস্টেইন যুক্তি দেখান। সানস্টেইন (তার সহ-লেখক রিচার্ড থালারের সাথে) উদারনৈতিক পিতৃতন্ত্র তত্ত্বকে বিস্তৃত করেছেন। এই তত্ত্বের পক্ষে যুক্তি দিতে গিয়ে, তিনি চিন্তাবিদ / শিক্ষাবিদ / রাজনীতিবিদদের আচরণগত অর্থনীতির ফলাফলকে আইনের প্রয়োগ হিসাবে গ্রহণ করতে পরামর্শ দেন, মনোনয়নের স্বাধীনতা বজায় রাখা এবং মানুষের সিদ্ধান্তকে পরিচালনা করা যা তাদের জীবনকে উন্নত করবে। থালারের সঙ্গে তিনি "মনোনীত স্থপতি" শব্দটি উদ্ভাবন করেছিলেন। | [
{
"question": "তার তত্ত্ব কি",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মানে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কি বোঝাতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মানুষ যে দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কাকে সমর্থন করেছিলেন",
... | [
{
"answer": "সানস্টেইন বিচারিক ন্যূনতমতার প্রবক্তা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি যুক্তি দেখান যে, বিচারকদের মূলত হাতে থাকা মামলার সিদ্ধান্ত নেওয়ার ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করা উচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বোঝাতে চেয়েছিলেন যে, বিচারকদের এমন সিদ্ধান্ত নেওয়া উচিত নয়, য... | 201,384 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.