source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | বাফেট ১৯৪৬ সালের ২৫ ডিসেম্বর মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের পাস্কাগোলা শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মেরি লোরেন (প্রদত্ত নাম: পিটস) এবং জেমস ডেলানি বাফেট জুনিয়রের পুত্র। গ্রেড স্কুলের বছরগুলিতে, তিনি সেন্ট ইগনাটিয়াস স্কুলে যোগদান করেন, যেখানে তিনি স্কুল ব্যান্ডে ট্রম্বোন বাজিয়েছিলেন। বাফেটের দাদা একজন নাবিক ছিলেন, তাই তিনি শিশু বয়সে নৌকা চালনার সাথে জড়িত ছিলেন যা তার জীবন এবং পরে তার সঙ্গীতের উপর প্রভাব ফেলেছিল। পরে তিনি আলাবামার ফেয়ারহোপে বসবাস করেন। তিনি ১৯৬৪ সালে ম্যাকগিল ইনস্টিটিউট ফর বয়েজ থেকে স্নাতক হন। তিনি আউবার্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে তার প্রথম বর্ষে গিটার বাজানো শুরু করেন। এরপর তিনি পার্ল রিভার কমিউনিটি কলেজ এবং ইউনিভার্সিটি অব সাউদার্ন মিসিসিপি, হ্যাটিসবার্গ, মিসিসিপি, যেখানে তিনি ১৯৬৯ সালে ইতিহাসে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি সাউদার্ন মিসিসিপি বিশ্ববিদ্যালয়ে কাপ্পা সিগমা ভ্রাতৃসংঘে যোগ দেন। কলেজ থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, বাফেট ন্যাশভিলে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেন। বাফেট ১৯৬৯ সালে মারগি ওয়াশিচেককে বিয়ে করেন এবং ১৯৭১ সালে তালাকপ্রাপ্ত হন। বাফেট "ক্যারিবিয়ান রক এন' রোল" ধারাকে নিখুঁত করার জন্য কি ওয়েস্টের পেট্টিকোট ৩-এ শিল্পপতি ফস্টার ট্যালের ইয়টে প্রথম সঙ্গী হিসেবে কাজ করেন। বাফেট ও তার দ্বিতীয় স্ত্রী জেনের (বিবাহ-পূর্ব স্ল্যাগসভল) দুই কন্যা সাভানা জেন ও সারাহ ডেলানি এবং একটি দত্তক পুত্র ক্যামেরন মার্লে নিউ ইয়র্কের স্যাগ হারবারে বসবাস করেন। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে তারা পৃথক হয়ে যায়, কিন্তু ১৯৯১ সালে পুনরায় মিলিত হয়। বাফেট ক্যারিবীয় দ্বীপপুঞ্জের সেন্ট বার্টসে বসবাস করেন। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি অটোর ডি রোচার হোটেল ও রেস্তোরাঁর মালিক ছিলেন। তিনি গ্রীষ্মের কিছু সময় তার পালতোলা নৌকায় করে পূর্ব উপকূল ভ্রমণ করেন। একজন উৎসাহী পাইলট, বাফেটের একটি ড্যাসল্ট ফ্যালকন ৯০০ আছে যা তিনি প্রায়ই কনসার্ট সফর এবং বিশ্বব্যাপী ভ্রমণের সময় ব্যবহার করেন। এছাড়াও তিনি একটি বোয়িং স্টিয়ারম্যান, লেক অ্যামফিবিয়ান এবং গ্রুমম্যান আলবাট্রসের মালিক। তার বাবা ২০০৩ সালের ১লা মে ৮৩ বছর বয়সে মারা যান। ২০০৩ সালের ২৫ সেপ্টেম্বর তার স্বামীর মৃত্যুর কয়েক মাস পর তার মা মারা যান। ২০১৫ সালে, জিমি বাফেট মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ের স্নাতক অনুষ্ঠানে বক্তব্য রাখেন এবং সঙ্গীতে সম্মানসূচক ডক্টরেট লাভ করেন। ফ্লিপ ফ্লপ এবং এভিয়েটরের চশমা পরে, তিনি স্নাতকদের তার গান "দ্য পাস্কাগোলা রান" এর একটি অনুচ্ছেদে বলেন, "এখন সময় বিশ্বকে দেখার, একটি মেয়েকে চুম্বন করার এবং বন্য মধ্যরেখা অতিক্রম করার।" | [
{
"question": "জিমি কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হাই স্কুলের কি হবে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "জিমির জন্ম মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের পাস্কাগোলা শহরে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৪৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৪ সালে ম্যাকগিল ইনস্টিটিউট ফর বয়েজ থেকে স্নাতক হন।",
"turn_id": 4
},... | 201,507 |
wikipedia_quac | পেকনোল্ড বলেছিলেন যে তিনি অ্যালবামটি ২০০৯ সালে মুক্তি পেতে চান; তবে, ব্যান্ডের সফরসূচী নতুন গানের মহড়া ফেব্রুয়ারি ২০০৯ পর্যন্ত বিলম্বিত করে। এই সেশনগুলো সিয়াটলের বাইরে একটি ভাড়া করা বাড়িতে অনুষ্ঠিত হয়, কিন্তু বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই তা বাতিল হয়ে যায়, ব্যান্ডটি তাদের ৬০,০০০ মার্কিন ডলার হারায়। এছাড়াও, ২০০৯-১০ মৌসুমে ইউরোপ ও উত্তর আমেরিকায় একক সফরে যাওয়ার কথা ছিল তার। পেকনোল্ড পরে প্রযোজক ফিল এককে কিছু ডেমো পাঠান এবং আশা প্রকাশ করেন যে দ্বিতীয় এলপি ২০১০ সালের শেষের দিকে আবির্ভূত হবে। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে, পিকনল্ড বলেন যে তিনি নতুন এলপিকে "কম পপি, কম আপবিট এবং আরও খাঁজ-ভিত্তিক" শুনতে চান। তিনি রয় হারপারের লোক অ্যালবাম স্টর্মকক থেকে ১২ স্ট্রিং গিটার শব্দ উল্লেখ করে বলেন, "এটি হবে সর্বশেষ রেকর্ড থেকে প্রাথমিক সাউন্ড দূরত্ব।" তিনি চেয়েছিলেন ব্যান্ডটি যেন খুব দ্রুত রেকর্ড করে, "এক কথায়, তাই যদি কোন যৌনসঙ্গম থাকে, আমি চাই তারা সেখানে থাকুক। আমি গিটারের ভুল দেখতে চাই। আমি চাই সেখানে সম্পূর্ণ নিখুঁত কণ্ঠ থাকবে না। আমি এটা রেকর্ড করতে চাই এবং এই ধরনের সংযোজক শব্দ চাই। ভ্যান মরিসনের অ্যাস্ট্রাল উইকস আমার কাছে সবচেয়ে সুন্দর অ্যালবাম, কারণ এটা শুনে মনে হয় যে এই অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য মহাবিশ্বে মাত্র ছয় ঘন্টা সময় আছে। তাই আমি চাই এটা যেন সেই অনুভূতি লাভ করে।" ব্যান্ডটি অবশেষে ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে বিভিন্ন স্থানে (নিউ ইয়র্কের ওয়েস্ট হার্লি সহ) রেকর্ডিং শুরু করে এবং দ্রুত রেকর্ডিং এর পূর্ববর্তী ধারণাটি বাতিল করার সিদ্ধান্ত নেয় (যদিও ব্যান্ডের মতে প্রাথমিক অনেক কণ্ঠ এক টেক এ করা হয়েছিল)। অ্যালবামটিতে একটি নতুন ছয়-সদস্যের ব্যান্ড লাইন আপ বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যেখানে রাইট বেস এবং উডউইন্ড যন্ত্রে সাবেক ব্লাড ব্রাদার্স বেসবাদক মরগান হেন্ডারসন যোগ করেন। অ্যালবামটি, হেল্পলেসনেস ব্লুজ, ৩ মে, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের ৩১ জানুয়ারি অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাকটি বিনামূল্যে ডাউনলোডের মাধ্যমে মুক্তি পায় এবং অ্যালবামের চতুর্থ গান, "ব্যাটারি কিনজি", ২২ মার্চ, ২০১১ সালে যুক্তরাজ্যে জেন লো'র রেডিও শোতে প্রিমিয়ার হয়। সাব পপ রেকর্ড লেবেল অ্যালবামটির সমর্থনে তাদের ওয়েবসাইটে অ্যালবামের রেকর্ডিং ফুটেজসহ "গ্রোউন ওশান" গানের একটি ডাউনলোডযোগ্য মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে। "হেল্পলেসনেস ব্লুজ" এবং "গ্রোউন ওশান" এর একটি ১২ ভিনাইল ডাবল এ-সাইড একক রেকর্ড স্টোর ডে ১৬ এপ্রিল, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের ১ নভেম্বর, পেকনোল্ডের ভাই শন পেকনোল্ড "দ্য শ্রাইন / অ্যান আর্গুমেন্ট" এর জন্য অফিসিয়াল মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেন। ২০১২ সালের ১৮ জানুয়ারি ব্যান্ডটি অ্যালবামটির জন্য সফর শেষ করার পর, ড্রামার টিলম্যান ঘোষণা করেন যে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। তিনি নিজেকে নতুন করে উদ্ভাবন করেন এবং ফাদার জন মিস্টি হিসেবে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন। হেল্পলেসনেস ব্লুজ ২০১২ সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা ফোক অ্যালবাম হিসেবে মনোনীত হয়। | [
{
"question": "তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাফল্য কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক... | [
{
"answer": "তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ছিল হেল্পলেসনেস ব্লুজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০১১ সালের ৩ মে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 201,511 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে প্ল্যাটারস গঠিত হয় এবং প্রাথমিকভাবে ফেডারেল রেকর্ডস এ এন্ড আর এর মানুষ রালফ বেস দ্বারা পরিচালিত হয়। মূল দলে ছিলেন এলেক্স হজ, কর্নেল গুন্টার, ডেভিড লিঞ্চ, জো জেফারসন, গ্যানেল হজ এবং হার্ব রিড, যারা ১৯৫২ সালের ডিসেম্বরে সেনাবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর দলে যোগ দেন। নল এই দলের নাম দিয়েছে। ১৯৫৩ সালের জুন মাসে, গান্টার ফ্লেয়ারসে যোগ দেওয়ার জন্য চলে যান এবং প্রধান গায়ক টনি উইলিয়ামস তার স্থলাভিষিক্ত হন। এরপর ব্যান্ডটি ব্যাসের ব্যবস্থাপনায় ফেডারেল রেকর্ডসের সাথে দুটি একক প্রকাশ করে, কিন্তু সামান্য সাফল্য পায়। এরপর বেস তার বন্ধু সঙ্গীত উদ্যোক্তা এবং গীতিকার বাক রামকে একটি হিট রেকর্ড পাওয়ার আশায় দলটিকে কোচিং করতে বলেন। রাম তার লাইনআপে কিছু পরিবর্তন করেন, বিশেষ করে মহিলা কণ্ঠশিল্পী জোলা টেলরের সংযোজন; পরে, রিডের অনুরোধে, হজ পল রবি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। রামের নির্দেশনায়, প্ল্যাটারস আরএন্ডবি/গসপেল শৈলীতে ফেডারেলের জন্য আটটি গান রেকর্ড করে, পশ্চিম উপকূলে কয়েকটি ছোট আঞ্চলিক হিট করে এবং উইলিয়ামসের বোন লিন্ডা হেইসকে সমর্থন করে। তাদের ফেডারেল মেয়াদকালে রেকর্ড করা একটি গান, "অনলি ইউ (অ্যান্ড ইউ অ্যালোন)", মূলত রাম দ্বারা কালি স্পটসের জন্য লেখা হয়েছিল, লেবেল দ্বারা অপ্রকাশযোগ্য বলে মনে করা হয়েছিল, যদিও এই প্রাথমিক সংস্করণের অনুলিপি বিদ্যমান। তাদের চার্ট সাফল্যের অভাব সত্ত্বেও, প্ল্যাটারস একটি লাভজনক ভ্রমণকারী দল ছিল, যা যথেষ্ট সফল ছিল যে পেঙ্গুইনরা তাদের #৮ একক " আর্থ এঞ্জেল" থেকে বেরিয়ে আসে, রাম তাদের পরিচালনা করতে বলেন। পেঙ্গুইনদের সাথে নিয়ে, রাম মার্কারি রেকর্ডস এর আগ্রহকে ২-১ এ নিয়ে আসতে সক্ষম হন। পেঙ্গুইনদের সাইন করানোর জন্য, রাম জোর দিয়ে বললেন, মার্কারদেরও নিতে হবে। পেঙ্গুইনরা কখনোই এই লেবেলে আঘাত হানতে পারবে না। | [
{
"question": "সেই ব্যান্ড কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম সদস্য কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি প্রথমে গান গেয়েছিল অথবা রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিল নাকি শুধু গান গেয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "প্লাটারস ১৯৫২ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে শুরু হয় এবং প্রাথমিকভাবে ফেডারেল রেকর্ডস এ এন্ড আর এর মানুষ রালফ বেস দ্বারা পরিচালিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্ল্যাটারদের প্রথম সদস্য ছিলেন এলেক্স হজ, কর্নেল গান্টার, ডেভিড লিঞ্চ, জো জেফারসন, গ্যানেল হজ এবং হার্ব রিড।",
"turn_id": 2
... | 201,512 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালে তিনি প্রযোজক অ্যালান ম্যাককউনকে বিয়ে করেন। তাদের দুই সন্তান ছিল: মেবেল ১৯৮৬ সালে জন্মগ্রহণ করে এবং জনি ১৯৯১ সালে জন্মগ্রহণ করে। মেবেল সাবেক লেবার ডেপুটি নেতা হ্যারিয়েট হারম্যানের সহকারী হিসেবে কাজ করেন; তিনি ২০১৫ সালে লেবার পার্টির সংসদীয় প্রার্থী হিসেবে দাঁড়িয়েছিলেন এবং পরবর্তীতে দাতব্য পরিচালক হয়ে ওঠেন। জনি একজন অভিনেতা এবং বর্তমানে জেমস করডেনের সাথে দ্য লেট লেট শো এর জন্য লিখছেন। ২০১৩ সালের ২৪ ডিসেম্বর, অ্যালান ম্যাকেউন তার ৩০তম বিবাহ বার্ষিকীর তিন দিন আগে প্রোস্টেট ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে নিজ বাড়িতে মারা যান। উলম্যানের মা ২০১৫ সালের ২৩ মার্চ তার ফ্ল্যাটে আগুনে পুড়ে মারা যান। একটা তদন্ত এই মৃত্যুকে দুর্ঘটনা বলে রায় দিয়েছিল। তার বয়স ছিল ৮৫ বছর। ২০০৬ সালের ডিসেম্বর মাসে উলম্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিকত্ব লাভ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও যুক্তরাজ্যের দ্বৈত নাগরিকত্ব লাভ করেন। ২০০৪ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের ফলাফল এবং অভিনেতা টম হ্যাঙ্কসের একটি মন্তব্য, তার ইচ্ছাকে স্বাভাবিক করে তোলে। "টম হ্যাঙ্কস একটা পার্টিতে করিডোরে দাঁড়িয়ে ছিল আর আমি তাকে কিছু বলেছিলাম, আর সে খুব ভালো ছিল আর সে চলে গেল, 'ওহ, হ্যাঁ। আমি জানি তুমি ব্রিটিশ। তুমি জানো, তোমাকে এসব সহ্য করতে হবে না... আমি বললাম, 'না। আসলে আমি এখানে অনেক দিন ধরে আছি।' আমি ভেবেছিলাম, এটাই। আমি যোগ দিতে যাচ্ছি। তাই আমি [নাগরিকত্ব] পরীক্ষা নিয়েছিলাম।" ২০০৬ সালে, তিনি "ধনীতম ব্রিটিশ কোমেনিন্স" এর তালিকায় শীর্ষে ছিলেন, যার আনুমানিক সম্পদ ছিল ৭৫ মিলিয়ন পাউন্ড। ২০১৫ সালে উলম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল ৭৭ মিলিয়ন পাউন্ড। ২০১৭ সালে, দ্য সানডে টাইমস এটিকে পিএস৮০ মিলিয়নে উন্নীত করে। তিনি নিজেকে একজন ব্রিটিশ রিপাবলিকান হিসেবে বর্ণনা করেছেন। "এমনকি ছোট বেলায়ও আমি বুঝতে পারিনি যে, কেন আমরা আমাদের চেয়ে ভাল হওয়ার জন্য লোকেদের লক্ষ লক্ষ পাউন্ড দিই।" একটি বিশেষ ঘটনায়: "একজন সংসদ সদস্য একবার আমাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে রাজকীয়দের সম্বন্ধে অপমানজনক কথা বলার জন্য আমাকে যেন লন্ডনের টাওয়ারে রাখা হয়।" একজন উৎসুক নিকার, তিনি ২০০৬ সালে একটি নিট ২ একসঙ্গে: প্যাটার্ন এবং গল্প জন্য সিরিয়াস নিটিং ফানের জন্য একটি বই লিখেছিলেন। | [
{
"question": "তার পরিবার কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অভিনয় শুরু করার আগে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তাদের দুই সন্তান ছিল: মেবেল ১৯৮৬ সালে জন্মগ্রহণ করে এবং জনি ১৯৯১ সালে জন্মগ্রহণ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রযোজক অ্যালান ম্যাকেউনের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অভিনয় শুরু করার আগে, তিনি সাবেক লেবার ডেপুটি নেতা হ্যারিয়েট হারম্য... | 201,513 |
wikipedia_quac | ক্লাইভ ডেভিসের প্রাক-গ্রামি পার্টিতে হিউস্টন উপস্থিত থাকবেন বলে আশা করা হয়েছিল, যা সঙ্গীত ও চলচ্চিত্রের অনেক বড় নামকে তুলে ধরেছিল, যদিও এটি দ্রুত হিউস্টনের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদনে পরিণত হয়েছিল। ডেভিস সন্ধ্যার শুরুতে হিউস্টনের মৃত্যু সম্পর্কে বলেন: এখন আপনারা সবাই আমাদের প্রিয় হুইটনির মৃত্যুর অবর্ণনীয় দুঃখজনক সংবাদটি জানতে পেরেছেন। এত প্রিয় বন্ধুদের মাঝে আমার আবেগকে লুকিয়ে রাখতে হবে না। অনেক বছর ধরে আমার কাছে যে-বিষয়টা সবচেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ ছিল, তাকে হারিয়ে আমি ব্যক্তিগতভাবে একেবারে ভেঙে পড়েছি। হুইটনি জীবন নিয়ে খুব ব্যস্ত ছিল। সে আজ রাতের জন্য অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করছে, যদিও তার অনুষ্ঠান করার কথা ছিলো না। হুইটনি ছিলেন একজন সুন্দর মানুষ এবং অতুলনীয় প্রতিভা। তিনি তার রাজকীয় উপস্থিতির মাধ্যমে এই মঞ্চকে সম্মানিত করেছিলেন এবং বছরের পর বছর ধরে এখানে অনেক স্মরণীয় অভিনয় করেছিলেন। সহজভাবে বললে, হুইটনি হয়তো চাইতেন যে, গানবাজনা চলতেই থাকুক আর তার পরিবার আমাদের তা চালিয়ে যেতে বলত। টনি বেনেট ডেভিসের পার্টিতে গান গাওয়ার আগে হিউস্টনের মৃত্যুর কথা বলেন। তিনি বলেছিলেন, "প্রথমে মাইকেল জ্যাকসন, তারপর এমি ওয়াইনহাউস, এখন চমৎকার হুইটনি হিউস্টন।" বেনেট গান গেয়েছিলেন, "কীভাবে আপনি গানবাজনা চালিয়ে যান?" এবং হিউস্টন সম্পর্কে বলেন, "যখন আমি প্রথম তাকে শুনেছিলাম, আমি ক্লাইভ ডেভিসকে ডেকেছিলাম এবং বলেছিলাম, 'আপনি অবশেষে আমার জীবনে সবচেয়ে মহান গায়ককে খুঁজে পেয়েছেন।'" কিছু তারকা ডেভিসের পার্টি চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্তের বিরোধিতা করেন যখন হিউস্টনের হোটেল রুমে পুলিশ তদন্ত করছিল এবং তার দেহ তখনও ভবনে ছিল। ১৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে সিএনএন-এর পিয়ার মরগানের সাথে এক সাক্ষাৎকারে চাকা খান বলেন যে তিনি মনে করেন যে এই পার্টি বাতিল করা উচিত ছিল, তিনি বলেন: "আমি ভেবেছিলাম এটা সম্পূর্ণ পাগলামি। আর হুইটনিকে জেনে আমার বিশ্বাসই হচ্ছে না যে সে বলত 'এই শো অবশ্যই চলবে।' সে এমন এক মেয়ে যে বলত, 'সব কিছু বন্ধ কর! আন-আন. আমি সেখানে যাব না।' [...] আমি জানি না কোন বিষয়টি একজন ব্যক্তিকে একটি ভবনে একটি পার্টি করতে অনুপ্রাণিত করতে পারে, যেখানে সে সেই ব্যক্তির জীবনকে এতটা প্রভাবিত করেছে এবং যার জীবন তার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে। তারা ছিল... আমি বুঝতে পারছি না পার্টিটা কীভাবে হলো। শ্যারন ওসবোর্ন ডেভিস পার্টির নিন্দা করে বলেন: "আমার মনে হয় পার্টিটি অসম্মানজনক ছিল। আমি হোটেলের রুমে থাকতে চাই না, যখন এমন কেউ থাকে যাকে আপনি শ্রদ্ধা করেন, যে চার তলা উপরে তার জীবন হারিয়েছে। আমি সেই পরিবেশে থাকতে আগ্রহী নই এবং আমি মনে করি যখন আপনি কাউকে শোকার্ত করেন, তখন আপনি ব্যক্তিগতভাবে তা করেন, আপনি তা করেন সেই সব মানুষের সাথে যারা আপনাকে বোঝে। আমি ভেবেছিলাম এটা খুবই ভুল।" | [
{
"question": "প্রাক-গ্রামী পার্টি কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ওখানে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি বলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ডেভিস তার কাছে কে ছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "২০১২ সালে প্রাক-গ্রামী পার্টি অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্লাইভ ডেভিসের প্রাক-গ্রামি পার্টিতে হিউস্টন উপস্থিত থাকবেন বলে আশা করা হয়েছিল, যা সঙ্গীত ও চলচ্চিত্রের অনেক বড় নামকে তুলে ধরেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,514 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে পিজিএ ট্যুরে ১৩ বছর বয়সে মিকেলসনের প্রথম বড় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় আসে। আরনি এলস স্ট্রোক ব্যাক হিসেবে রানার-আপ হন। চূড়ান্ত রাউন্ডে তারা ভিন্ন জোড়ায় খেলেন এবং নয় নম্বর পজিশনে পাখি ও ঈগলের সাথে বিনিময় করেন। তার পিঠ থেকে "মজার বানর" সরিয়ে দেওয়ার পাশাপাশি, মিকেলসন এখন শুধুমাত্র তৃতীয় গলফার যিনি বামহাতি সুইং করে একটি বড় জয় অর্জন করেছেন, অন্যান্যরা হলেন নিউজিল্যান্ডের স্যার বব চার্লস, যিনি ১৯৬৩ সালে ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ এবং কানাডার মাইক উইয়ার, যিনি ২০০৩ সালে মাস্টার্স জিতেছেন। (মিকেলসনের মত, উইয়ার একজন ডান-হাতি ব্যাটসম্যান যিনি বাম-হাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন।) চতুর্থ বাঁ-হাতি বিজয়ী হলেন ন্যাচারাল সাউথপও বাব্বা ওয়াটসন, যিনি ২০১২ এবং ২০১৪ সালে মাস্টার্স চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। ২০০৪ সালে রাইডার কাপের ঠিক আগে, টাইটেলিস্ট/অ্যাকুশনেট গলফের সাথে তার দীর্ঘদিনের চুক্তি থেকে মিকেলসনকে বাদ দেওয়া হয়। এতে তিনি তাদের চালক ও গলফ বলের প্রশংসা করেছিলেন এবং তার ভাইয়ের জন্য কিছু সরঞ্জাম পেতে সাহায্য করার জন্য তাদের ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন। এই মেমোটি তাদের সকল বিক্রেতাদের কাছে বাজানো হয় এবং অবশেষে টাইটেলিস্টে ফিরে আসে। এরপর তিনি টাইটেলিস্টের সাথে ১৬ মাস আগে তার বহু বছরের চুক্তি থেকে মুক্ত হন এবং তার বর্তমান যন্ত্রপাতির পৃষ্ঠপোষক ক্যালাওয়ে গলফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। রাইডার কাপের খেলা চলাকালীন সময়ে যন্ত্রপাতি পরিবর্তনের কারণে গণমাধ্যম ও রাইডার কাপের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যাপক সমালোচনা ও পর্যালোচনার মুখোমুখি হন। ২০০৪ সালের রাইডার কাপে তিনি ১-৩-০ গোলে পিছিয়ে ছিলেন, কিন্তু হঠাৎ করে যন্ত্রপাতির পরিবর্তন বা তার অনুশীলনের পদ্ধতির জন্য তিনি অভিযোগ করতে অস্বীকার করেন। ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে, মিকেলসন তার ক্যারিয়ারের সর্বনিম্ন ১৮-হোল রাউন্ডে খেলেন: হাওয়াইয়ের পোইপু বে গলফ কোর্সে পিজিএ গ্র্যান্ড স্ল্যাম অফ গলফে ৫৯ রান করেন। পরের বছর, মিকেলসন বালটুসরোলে পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে তার দ্বিতীয় প্রধান গোলটি করেন। ১৮তম মিনিটে মিকেলসন তার একটি ট্রেডমার্ক নরম পিচে আঘাত করেন যা ১৮ ইঞ্চি (৪৬০ মিমি) কাপের মধ্যে ছিল। পরের বসন্তে মিকেলসন তার তৃতীয় প্রধান শিরোনাম দখল করেন। তিনি তার দ্বিতীয় সবুজ জ্যাকেট জিতেন ৩-আন্ডার-পার ফাইনাল রাউন্ডে রানার্স-আপ টিম ক্লার্ককে দুই স্ট্রোকে হারিয়ে। এই জয় তাকে অফিসিয়াল ওয়ার্ল্ড গলফ র্যাঙ্কিং (তার ক্যারিয়ারের সেরা), উডসের পিছনে এবং বিজয় সিং এবং রেটিফ গুসেনের আগে দ্বিতীয় স্থানে নিয়ে যায়। | [
{
"question": "কোথায় তার প্রথম বড় জয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয়টা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি অন্য কিছু জিতেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটাই ছিল তার শেষ বিজয়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কাঠ... | [
{
"answer": "তার প্রথম বড় জয় ছিল ২০০৪ মাস্টার্সে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় প্রধান শিরোপাটি তিনি বাল্টুস্রোলে পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 201,515 |
wikipedia_quac | মিকেলসন অ্যারিজোনা স্টেট ইউনিভার্সিটি ইন টেম্পেতে গলফ বৃত্তি লাভ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অপেশাদার গলফের মুখ হয়ে ওঠেন। তিনটি এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের সাথে, তিনি বেন ক্রেনশ এর সাথে সর্বাধিক এনসিএএ চ্যাম্পিয়নশিপের রেকর্ড ভাগ করেছেন। এছাড়াও, ১৯৯০ সালে সান ডেভিলসকে এনসিএএ দলের শিরোপা জয়ে নেতৃত্ব দেন। কলেজ জীবনে তিনি ১৬টি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। মাইকেলসন ছিলেন দ্বিতীয় কলেজিয়েট গলফার যিনি চার বছর ধরে প্রথম-শ্রেণীর অল-আমেরিকান সম্মাননা অর্জন করেন। ১৯৯০ সালে, তিনি বামহাতি সুইং দিয়ে প্রথম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জয় করেন। অপেশাদার খেতাব ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে মিকেলসন তার প্রথম পিজিএ ট্যুর ইভেন্ট নর্থ টেলিকম ওপেন জিতেন। আগস্ট, ১৯৮৫ সালে ওয়েস্টার্ন ওপেনে স্কট ভারপ্লাঙ্কের পর মাত্র ষষ্ঠ অপেশাদার খেলোয়াড় হিসেবে এ পুরস্কার লাভ করেন। অন্যান্য খেলোয়াড়দের মধ্যে ডগ স্যান্ডার্স (১৯৫৬ কানাডিয়ান ওপেন) এবং জিন লিটলার (১৯৫৪ সান দিয়েগো ওপেন) এই কৃতিত্ব অর্জন করেন। বাকি পাঁচটি ছিদ্র দিয়ে মিকেলসন স্ট্রোক করেন, কিন্তু তিনটি গর্ত করেন এবং তারপর তিনটি পিছনে চলে যান। এরপর তার অগ্রবর্তী নেতারা হোঁচট খায় এবং তিনি ১৬ ও ১৮ রান করে এক স্ট্রোকে জয়ী হন। আজ পর্যন্ত, পিজিএ ট্যুর ইভেন্টে একজন অপেশাদারের সবচেয়ে সাম্প্রতিক জয়। সেই এপ্রিল মাসে, মিকেলসন জর্জিয়ার অগাস্টা মাস্টার্স টুর্নামেন্টে কম অপেশাদার ছিলেন। টুসন জয়ের ফলে দুই বছরের পিজিএ সফর থেকে অব্যাহতি পান। ১৯৯২ সালে শৌখিন খেলোয়াড় হিসেবে বেশ কয়েকটি সফরে অংশ নিলেও কোন খেলায় অংশ নিতে পারেননি। | [
{
"question": "কোন কলেজে তিনি খেলেছেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার সাথে খেলত",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কলেজের পর তিনি কি করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজে তিনি যা জিতেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কি হাত তিনি ব্যবহার করেছেন... | [
{
"answer": "তিনি অ্যারিজোনা স্টেট ইউনিভার্সিটির হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে শৌখিন খেলোয়াড় হিসেবে বেশ কয়েকটি সফরে অংশ নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৬টি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন।",
"turn_id": 4
... | 201,516 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালে, রোড আইল্যান্ডের প্রথম কংগ্রেসীয় জেলার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য কেনেডি ডেমোক্র্যাট হিসাবে নির্বাচিত হন। ১৯৯৫ সালের ৩ জানুয়ারি থেকে ২০১১ সালের ৩ জানুয়ারি পর্যন্ত (১০৪তম থেকে ১১১তম কংগ্রেস) তিনি সাত বার পুনর্নির্বাচিত হন। সংসদে তিনি সশস্ত্র বাহিনী ও প্রাকৃতিক সম্পদ কমিটিতে দায়িত্ব পালন করেন। কেনেডি মানসিক স্বাস্থ্য সুরক্ষা এবং আসক্তি ইকুইটি অ্যাক্টের প্রধান পৃষ্ঠপোষক ছিলেন, যা ৩ অক্টোবর, ২০০৮ সালে পাস হয়। কেনেডি ইতিবাচক বার্ধক্য আইন, শিক্ষার জন্য ফাউন্ডেশন আইন, যা স্ক্রীনিং এবং প্রাথমিক হস্তক্ষেপের মাধ্যমে স্কুলের শিশুদের মানসিক ও আবেগগত স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য একটি অনুদান কর্মসূচি প্রতিষ্ঠা করে, জাতীয় নিউরোটেকনোলজি ইনিশিয়েটিভ অ্যাক্ট, জেনোমিক্স এবং পার্সোনালাইজড মেডিসিন আইন, কোম্বাট পিটিএসডি আইন, নার্স-পরিবার অংশীদারিত্ব আইন, আলঝেইমার'স অ্যাক্ট, এবং দ্য ফাউন্ডেশন ফর লার্নিং অ্যাক্টের লেখক ও সহ-প্রযোজক। তিনি কংগ্রেসিয়াল বোটিং ককাস; আর্মেনীয় বিষয়ে ককাস; হেলেনিক বিষয়ে ককাস; ফায়ার সার্ভিস ককাস; মানবাধিকার ককাস; ভ্রমণ ও পর্যটন ককাস; ন্যাশনাল গার্ড অ্যান্ড রিজার্ভ কম্পোনেন্টস ককাস; পর্তুগিজ আমেরিকান ককাস (সহ-সভাপতি); এবং বয়স্ক আমেরিকান ককাস-এ যোগ দেন। তিনি জাতীয় শিশু নির্যাতন প্রতিরোধ কমিটির রোড আইল্যান্ড অধ্যায়ের প্রতিষ্ঠাতা এবং দুই বছর (১৯৯৯-২০০১) ডেমোক্রেটিক কংগ্রেসনাল ক্যাম্পেইন কমিটির সভাপতি ছিলেন। ডিসিসিসি'র চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালনকালে তিনি দেশের গণতান্ত্রিক রাজনৈতিক ঘটনা ও তহবিল সংগ্রহকারী পত্রিকার শিরোনাম হন। | [
{
"question": "যে রাষ্ট্রটি প্যাট্রিক কেনেডির প্রতিনিধিত্ব করে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন আইনের জন্য তিনি পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কাজটা কি বাড়িতে করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আইনটি কি দেশের আইনে পরিণত হয়েছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "প্যাট্রিক কেনেডি রোড আইল্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কেনেডি মানসিক স্বাস্থ্য সুরক্ষা এবং আসক্তি সমতা আইনের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,517 |
wikipedia_quac | জুলিয়া স্টিফেন ১৮৯৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ইনফ্লুয়েঞ্জায় আক্রান্ত হয়ে অসুস্থ হয়ে পড়েন। এটা ছিল তার জীবনের এক গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত এবং মানসিক অসুস্থতার সঙ্গে লড়াই করার শুরু। মূলত, তার জীবন আলাদা হয়ে গিয়েছিল। ডাকওয়ার্থরা তাদের মায়ের মৃত্যুর সময় বিদেশে ভ্রমণ করছিল, এবং স্টেলা অবিলম্বে দায়িত্ব গ্রহণ এবং তার ভূমিকা গ্রহণ করার জন্য ফিরে আসে। সেই গ্রীষ্মে, সেন্ট আইভসের স্মৃতিতে ফিরে যাওয়ার পরিবর্তে, স্তিফানরা আইল অফ উইটের ফ্রেশওয়াটারে গিয়েছিল, যেখানে তাদের মায়ের পরিবারের বেশ কিছু সদস্য বাস করত। সেখানে ভার্জিনিয়ার প্রথম স্নায়ুবৈকল্য দেখা দেয় এবং ভার্জিনিয়ার মানসিক অবস্থার যত্ন নেওয়ার ক্ষেত্রে তার মায়ের কিছু ভূমিকাকে ভানেসা গ্রহণ করতে বাধ্য হয়। পরের বছর স্টেলা জ্যাক হিলসের সাথে বাগদান করেন এবং ১৮৯৭ সালের ১০ এপ্রিল তাদের বিয়ে হয়। জর্জ ডাকওয়ার্থও তাদের মায়ের কিছু ভূমিকা গ্রহণ করেন এবং তাদের সমাজে নিয়ে আসার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। প্রথম ভেনেসা, তারপর ভার্জিনিয়া, উভয় ক্ষেত্রেই সমান বিপর্যয় ছিল, কারণ এটি কোন মেয়ের সাথে অনুরণন ছিল না এবং উচ্চ শ্রেণীর তরুণীদের গতানুগতিক প্রত্যাশা সম্পর্কে ভার্জিনিয়ার একটি তীব্র সমালোচনা আকর্ষণ করেছিল। একটা মেয়ের তার বিষদাঁতের বিরুদ্ধে কোন সুযোগ ছিল না। অন্য কোন আকাঙ্ক্ষা - যেমন ছবি আঁকা বা লেখা - গুরুত্বের সাথে নেওয়া যায় না।" এর পরিবর্তে, তার অগ্রাধিকার ছিল তার লেখার উচ্চাকাঙ্ক্ষা অনুধাবন করার জন্য নিচের তলার ড্রয়িং রুমের ভিক্টোরিয়ান রীতি থেকে বেরিয়ে এসে "নিজের একটা ঘর" তৈরি করা। "টু দ্য লাইটহাউজে" মিসেস রামসে একজন ভিক্টোরিয়ান মায়ের দায়িত্ব সম্পর্কে বর্ণনা করতে গিয়ে এই সমালোচনাটি পুনরায় করেন। দীর্ঘ অসুস্থতার পর ১৮৯৭ সালের ১৯ জুলাই স্টেলা ডাকওয়ার্থের মৃত্যু ভার্জিনিয়ার আত্মবোধ এবং পারিবারিক গতিশীলতার উপর আরেকটি আঘাত। উলফ তার মা এবং স্টেলা উভয়ের মৃত্যুর পরের সময়কে "১৮৯৭-১৯০৪ - সাত অসুখী বছর" হিসেবে বর্ণনা করেন, "অপরিহার্যভাবে এবং নিষ্ঠুরভাবে একটি এলোমেলো অবহেলার চাবুক যা স্বাভাবিক এবং স্বাভাবিকভাবে, সেই বছরগুলি, সম্ভবত সুখী নয়, কিন্তু স্বাভাবিক এবং স্বাভাবিক ছিল" বলে উল্লেখ করেন। ১৯০২ সালের এপ্রিল মাসে তাদের বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং সেই বছরের শেষের দিকে অস্ত্রোপচার করা হলেও তিনি পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠতে পারেননি। ১৯০৪ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি তাঁর মৃত্যু হয়। ভার্জিনিয়ার বাবার মৃত্যু আরও ভেঙে দিয়েছিল। পরবর্তী সময়ে, ভার্জিনিয়া এই সময়কে "ভগ্ন ক্রিসালিস" হিসেবে ধারাবাহিকভাবে আঘাত করা হয়েছিল, যার ডানাগুলো তখনও খাঁজকাটা ছিল। উলফের লেখায় ক্রিসালিস অনেকবার দেখা যায় কিন্তু "ভগ্ন ক্রিসালিস" একটি চিত্র ছিল যা উলফ এবং শোকের মধ্যে সম্পর্ক অনুসন্ধানকারীদের জন্য একটি রূপক হয়ে ওঠে। মৃত্যুর সময় লেসলি স্টিফেনের নেট মূল্য ছিল পিএস১৫,৭১৫ ৬। ৬ডি. (২৩ মার্চ ১৯০৪) কনট্যান্সার | [
{
"question": "১৮৯৫ সাল কীসের জন্য তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে ভার্জিনিয়া তার মাকে হারানোর সঙ্গে মোকাবিলা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মানসিক অসুস্থতার সঙ্গে তিনি কীভাবে মোকাবিলা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে ... | [
{
"answer": "১৮৯৫ সালটি জুলিয়া স্টিফেনের মৃত্যুর এবং মানসিক অসুস্থতার সাথে তার সংগ্রামের শুরুর জন্য তাৎপর্যপূর্ণ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার বোনের যত্ন নেওয়ার এবং তার লেখার উচ্চাকাঙ্ক্ষা অনুধাবন করার মাধ্যমে তার মাকে হারানোর সঙ্গে মোকাবিলা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
... | 201,519 |
wikipedia_quac | ১৮৮১ সালের বসন্তে তিনি কর্নওয়ালের সেন্ট আইভসে একটি বড় সাদা বাড়ির সামনে আসেন এবং সেপ্টেম্বর মাসে এর ইজারা নেন। যদিও এর সীমিত সুযোগ-সুবিধা ছিল, কিন্তু এর প্রধান আকর্ষণ ছিল পোর্টহ্যামস্টার উপসাগরের উপর থেকে গডরেভি লাইটহাউসের দিকে দৃশ্য, যা যুবতী ভার্জিনিয়া উপরের জানালা থেকে দেখতে পেত এবং তার টু দ্য লাইটহাউস (১৯২৭) এর কেন্দ্রীয় চরিত্র ছিল। এটা একটা বড় বর্গাকার বাড়ি ছিল, যার মধ্যে একটা চত্বরযুক্ত বাগান ছিল, যেটা ঢালু হয়ে সমুদ্রের দিকে নেমে গেছে। ১৮৮২ থেকে ১৮৯৪ সালের মধ্যে প্রতি বছর জুলাই মাসের মাঝামাঝি থেকে সেপ্টেম্বর মাসের মাঝামাঝি পর্যন্ত স্টিফেনের গ্রীষ্মকালের বাসস্থান হিসেবে তালল্যান্ড হাউস ভাড়া করা হয়। লেসলি স্টিফেন, যিনি এটিকে "একটি পকেট-প্যারাডাইস" বলে উল্লেখ করেন, এটিকে "আমার স্মৃতির সবচেয়ে আনন্দদায়ক স্মৃতি" হিসাবে বর্ণনা করেন, "আমাদের গ্রীষ্মগুলি উল্লেখ করে, যা কর্নওয়ালে পাস করা হয়েছিল, বিশেষ করে সেন্ট আইভসে তেরোটি গ্রীষ্ম (১৮৮২-১৮৯৪)। সেখানে আমরা টালল্যান্ড হাউস ভাড়া নিয়েছিলাম: একটি ছোট কিন্তু আরামদায়ক বাড়ি, এক একর বা দুই একর জমির বাগান, এস্কেলোনিয়ার ঝোপ দ্বারা বিভক্ত সুন্দর ছোট চত্বর, একটি আঙ্গুর বাগান এবং একটি তথাকথিত 'আগাছা'। লেসলির ভাষায় এটি ছিল "গভীর পারিবারিক সুখের" একটি স্থান। ভার্জিনিয়া নিজেই এই বাড়িটি সম্পর্কে বিস্তারিত বর্ণনা দিয়েছেন: লন্ডন এবং কর্নওয়াল উভয় স্থানেই জুলিয়া সবসময় বিনোদন দিতেন, এবং তার অতিথিদের জীবনকে নিজের মতো করে ব্যবহার করার জন্য কুখ্যাত ছিলেন, সবসময় বিশ্বাস করতেন যে প্রত্যেকেরই বিয়ে করা উচিত, এবং তার জনহিতৈষী কাজের সমতুল্য। তার স্বামী মন্তব্য করেন, "আমার জুলিয়া অবশ্যই একজন ঘটক ছিল। যখন কর্নওয়াল গ্রীষ্মের ছুটি হওয়ার কথা ছিল, জুলিয়া স্টিফেন শীঘ্রই সেখানে অসুস্থ ও দরিদ্রদের যত্ন নেওয়ার এবং সেইসঙ্গে লন্ডনেও নিজেকে বিলিয়ে দিয়েছিলেন। হাইড পার্ক গেট এবং তালল্যান্ড হাউস উভয় স্থানেই, পরিবারটি দেশের সাহিত্য ও শৈল্পিক বৃত্তের সাথে যুক্ত ছিল। হেনরি জেমস ও জর্জ মেরেডিথের মতো সাহিত্যিক ব্যক্তিত্ব এবং জেমস রাসেল লোয়েলের মতো ব্যক্তিরা প্রায়ই এখানে আসতেন। ১৮৯৫ সালের মে মাসে জুলিয়া স্টিফেনের মৃত্যুর পর পরিবারটি আর ফিরে আসেনি। শিশুদের জন্য এটি ছিল বছরের প্রধান বিষয় এবং ভার্জিনিয়ার শৈশবের সবচেয়ে প্রাণবন্ত স্মৃতি ছিল লন্ডন নয়, কর্নওয়ালের। ১৯২১ সালের ২২ মার্চ একটি ডায়েরিতে তিনি বর্ণনা করেন কেন তিনি টালল্যান্ড হাউজের সাথে যুক্ত ছিলেন। "কেন আমি কর্নওয়ালের প্রতি এত অবিশ্বাস্য এবং অপ্রতিরোধ্যভাবে রোমান্টিক? আমার মনে হয়, একটা অতীত আছে; আমি বাগানে বাচ্চাদের দৌড়াদৌড়ি করতে দেখি... রাতের সমুদ্রের শব্দ... প্রায় চল্লিশ বছরের জীবন, এর উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছে, এর দ্বারা পরিবেষ্টিত: যা আমি কখনও ব্যাখ্যা করতে পারব না।" কর্নওয়াল তার কাজের বিভিন্ন দিককে অনুপ্রাণিত করেন, বিশেষ করে জ্যাকব'স রুম (১৯২২), টু দ্য লাইটহাউজ (১৯২৭) এবং দ্য ওয়েভস (১৯৩১)। | [
{
"question": "টালল্যান্ড হাউস কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভার্জিনিয়া কি সেখানেই থাকত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই পরিবার কাদের সঙ্গে মেলামেশা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "টালল্যান্ড হাউস সেন্ট আইভসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই পরিবারটি দেশের বেশিরভাগ সাহিত্য ও শৈল্পিক চক্রের সাথে যুক্ত ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 201,520 |
wikipedia_quac | ভিডিওটি ডেভিড ফিঞ্চার পরিচালনা করেন এবং ১৯৯০ সালের ১০-১১ ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার বারব্যাঙ্ক স্টুডিওতে ধারণ করা হয়। লুসি ও'ব্রায়েন তার বই ম্যাডোনা: লাইক এ আইকন-এ বলেছেন, লস এঞ্জেলেসে "বিশাল কাস্টিং কল" এর পর ভিডিওটি একত্রিত করা হয় যেখানে শত শত নৃত্যশিল্পী উপস্থিত ছিলেন। সাদা-কালোয় চিত্রায়িত ভিডিওটিতে আর্ট ডেকো শিল্পী তামারা দে লেম্পিকা এবং আর্ট ডেকো সেট ডিজাইন ব্যবহার করে হলিউডের স্বর্ণযুগের চলচ্চিত্র ও আলোকচিত্রের দৃশ্য স্মরণ করা হয়েছে। অনেক দৃশ্য বিখ্যাত ফটোগ্রাফার হোর্স্ট পি. হোর্স্টের তোলা ছবি, যার মধ্যে রয়েছে তার বিখ্যাত মেইনবোচার করসেট, লিসা উইথ টারবান (১৯৪০), এবং কারমেন ফেস ম্যাসেজ (১৯৪৬)। হোর্স্ট ম্যাডোনার ভিডিও দেখে "অসন্তুষ্ট" হয়েছিলেন কারণ তিনি কখনো তার ছবি ব্যবহারের অনুমতি দেননি এবং ম্যাডোনার কাছ থেকে কোন স্বীকৃতি পাননি। কিছু ক্লোজ-আপ ছবিতে মেরিলিন মনরো, ভেরোনিকা লেক, গ্রেটা গারবো, মার্লিন ডিট্রিচ, ক্যাথরিন হেপবার্ন, জুডি গারল্যান্ড ও জিন হারলোর মতো তারকাদের উল্লেখযোগ্য প্রতিকৃতি পুনর্নির্মিত হয়েছে। (অতিরিক্তভাবে, এই যুগের বেশ কিছু তারকার নাম গানের কথাগুলিতে পরীক্ষা করা হয়েছিল।) বেশ কয়েকজন বিখ্যাত হলিউড প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফার যাদের শৈলী এবং কাজ উল্লেখ করা হয়েছে তাদের মধ্যে জর্জ হুরেল, ইউজিন রবার্ট রিচ, ডন ইংলিশ, হোয়াইটি শেফার, আর্নেস্ট বাচার, স্কটি ওয়েলস, লাসজলো উইলিংগার এবং ক্লারেন্স সিনক্লেয়ার বুল উল্লেখযোগ্য। ভিডিওটিতে ম্যাডোনার আসন্ন স্বর্ণ উচ্চাকাঙ্ক্ষা ট্যুরের নৃত্যশিল্পীদের তুলে ধরা হয়েছে - ডোনা ডি লরি, নিকি হ্যারিস, লুইস স্ত্রাভাগানজা কামাচো, হোসে গুতিয়ারেজ স্ত্রাভাগানজা, সালিম গাউলোস, কার্লটন উইলবর্ন, গ্যাব্রিয়েল ট্রুপিন, অলিভার ক্রুজ এবং কেভিন স্টিয়া। কোরিওগ্রাফার ছিলেন "পাঙ্ক ব্যালেরিনা" ক্যারোল আরমিটেজ। ১৯৯০ সালের ২৯শে মার্চ এমটিভিতে ভিডিওটির প্রিমিয়ার হয় এবং একই বছরের ২২শে নভেম্বর বিইটিতেও এটি প্রিমিয়ার হয়। এটি ম্যাডোনার প্রথম ভিডিও যা একটি আফ্রিকান-আমেরিকান চ্যানেলে প্রচারিত হয়। ভিডিওটির দুটি সংস্করণ রয়েছে, নিয়মিত প্রচারিত টেলিভিশন মিউজিক ভিডিও এবং ১২ ইঞ্চির রিমিক্স, যা তিন মিনিটের বেশি দীর্ঘ। | [
{
"question": "গানটি কিসের জন্য?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন নৃত্যশিল্পীদের বেছে নেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কাস্টিং কল কিভাবে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানের ব্যাপারে আর কিছু?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে এই শিল্পক... | [
{
"answer": "গানটিতে একজন রহস্যময়ী এবং আকর্ষণীয় নারীর প্রতি গায়কের আকর্ষণের কথা বলা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শত শত নৃত্যশিল্পীকে বেছে নেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কাস্টিং কল ভালোই চলছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ভিডিওটি সাদা-কালোয় ধারণ... | 201,521 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য তরুণদের মধ্যে ভোটার নিবন্ধনে উৎসাহ প্রদান করে ডিক্লেয়ার ইউরসেলফ নামের একটি প্রচারনার জন্য আলবা একটি দাসত্ব-ভিত্তিক মুদ্রণ বিজ্ঞাপন প্রচারাভিযানের জন্য পোজ দিয়েছেন। মার্ক লিডেলের তোলা বিজ্ঞাপনটিতে আলবাকে কালো টেপ দিয়ে মোড়ানো এবং মোড়ানো অবস্থায় দেখানো হয়েছে, যা জাতীয় প্রচার মাধ্যমের মনোযোগ আকর্ষণ করেছে। আলবা সেই বিজ্ঞাপনগুলো করার বিষয়ে বলেছিলেন যে, "এটা আমাকে একটুও ভয় পাইয়ে দেয়নি।" আলবা আরো বলেন, "আমি মনে করি এই দেশে তরুণদের রাজনৈতিক ভাবে আরো সক্রিয় করার জন্য আমাদের যে প্রয়োজন, সে বিষয়ে সচেতন হওয়া গুরুত্বপূর্ণ," এবং "জনগণ যে সমস্ত বিষয়ের প্রতি সাড়া প্রদান করে, তা বেদনাদায়ক"। আলবা ২০০৮ সালের প্রাথমিক মৌসুমে ডেমোক্র্যাটিক প্রেসিডেন্ট আশাবাদী বারাক ওবামাকে সমর্থন ও সমর্থন করেন। ২০০৯ সালের জুন মাসে ওকলাহোমা সিটিতে দ্য কিলার ইনসাইড মি চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণের সময় আলবা শহরের বাসিন্দাদের সাথে একটি বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন। আলবা বলেছিলেন যে, তিনি বড় বড় সাদা হাঙরের সংখ্যা কমে যাওয়ার বিষয়টার প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করানোর চেষ্টা করছিলেন। প্রচার মাধ্যম ধারণা করেছিল যে আলবাকে ধাওয়া করা হবে এবং ভাংচুরের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হবে। ১৬ জুন, ২০০৯ তারিখে ওকলাহোমা সিটি পুলিশ জানায় যে তারা আলবার বিরুদ্ধে কোন ফৌজদারী অভিযোগ গঠন করবে না, কারণ কোন সম্পত্তির মালিক এর জন্য দায়ী হতে চান না। আলবা পিপল পত্রিকায় একটা বিবৃতিতে ক্ষমা চেয়েছিলেন এবং বলেছিলেন যে, তিনি তার কাজের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছেন। পরে তিনি ইউনাইটেড ওয়েকে অপ্রকাশিত পরিমাণ অর্থ (৫০০ ডলারেরও বেশি) দান করেন, যার বিলবোর্ড তিনি হাঙরের একটি পোস্টার দিয়ে ঢেকে দিয়েছিলেন। ২০১১ সালে, আলবা ওয়াশিংটন ডিসিতে দুই দিনের একটি লবিং প্রচেষ্টায় অংশগ্রহণ করেন, নিরাপদ রাসায়নিক আইন, ১৯৭৬ সালের বিষাক্ত পদার্থ নিয়ন্ত্রণ আইনের একটি সংশোধিত। আলবা ২০১৫ সালে ক্যাপিটল হিলে ফিরে আসেন আইন প্রণেতাদের সাথে আলোচনার জন্য। তিনি সমকামী অধিকারের একজন শক্তিশালী সমর্থক এবং ২৭ জুন, ২০১৩ তারিখে তিনি তার টুইটার একাউন্টে সুপ্রিম কোর্টের ডিওএমএ বন্ধ করার সিদ্ধান্তের প্রতি তার আনন্দ প্রকাশ করেন। তিনি টুইট করেছেন, "#সমতা #ভালোবাসা"। আলবার দাতব্য কাজের মধ্যে রয়েছে ক্লথস অফ আওয়ার ব্যাক, হিউম্যানিটির বাসস্থান, ন্যাশনাল সেন্টার ফর মিসিং এন্ড এক্সপ্লোয়েড চিলড্রেন, প্রজেক্ট হোম, আরডি, রেভলন রান/ওয়াক ফর উইমেন, এসওএস শিশুদের গ্রাম, সোলস৪ সোলস, স্টেপ আপ এবং বেবি২বেবি। আলবা আফ্রিকার শিশুদের শিক্ষা প্রদানের জন্য ১গোয়াল আন্দোলনের একজন দূত। এছাড়াও তিনি বেবি২বেবি "এঞ্জেল" এর দূত হিসেবে কাজ করেছেন, লস অ্যাঞ্জেলেসের পরিবারগুলোকে ডায়াপার এবং পোশাক বিতরণে সাহায্য করেছেন। ২০১৫ সালে, আলবা এবং দ্য সৎ কোম্পানি নিউ ইয়র্ক সিটির মাউন্ট সিনাই হাসপাতালে একটি গবেষণাগারের স্পনসর করে। গবেষণাগারটি ধূলিকণা এবং কণাগুলিকে দূরে রাখার জন্য একটি বিশেষ কক্ষ হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, যেখানে মহামারীবিদদের একটি দল পারিবারিক রাসায়নিক এবং অটিজমের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে গবেষণা করবে। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের দাতব্য কাজের সঙ্গে জড়িত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কেউ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কারো মুখপাত্র হিসেবে কাজ করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতদিন ধরে সে এর সাথে জড়িত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "রাজন... | [
{
"answer": "তিনি আবাসন, শিশু এবং নিখোঁজ ব্যক্তিদের জন্য দাতব্য কাজের সাথে জড়িত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি রাজনীতিতে কিছুই করেননি।",
"t... | 201,522 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালে এমটিভি ইউরোপ মিউজিক এ্যাওয়ার্ডে গান পরিবেশনের পূর্বে, রব্বি উইলিয়ামসের মাদক অপব্যবহারের মাত্রা আরও বেড়ে যায়। ১৯৯৫ সালের জুন মাসে গ্লাস্টনবারি উৎসবে ওসাইসের সাথে প্রেস পার্টির ছবি তোলা হয়। এই মাসে ব্যান্ডটি তাকে একটি চূড়ান্ত শর্ত প্রদান করে; তাকে ব্যান্ডের দায়িত্ব পালন করতে হবে অথবা তাদের নির্ধারিত বিশ্ব সফরের পূর্বে চলে যেতে হবে। উইলিয়াম দ্বিতীয়টি বেছে নেন। অরেঞ্জ উইলিয়ামের আচরণের কারণে তাকে ছেড়ে দেওয়ার জন্য চাপ দেন। উইলিয়ামস দাবী করেন যে তিনি বারলোর নেতৃত্ব নিয়ে বিরক্ত এবং বারলোর প্রতি ঈর্ষান্বিত। উইলিয়ামসকে হারানো সত্ত্বেও, টেক দ্যাট চার-পিচ বিশিষ্ট "নোবডি এলস"কে উন্নীত করতে থাকে এবং ডোনাল্ডের "নেভার ফরগেট" গানটির সাথে আরও একটি হিট গান প্রকাশ করে। পরবর্তীতে তারা আমেরিকা যান এবং অক্টোবর ১৯৯৫ সালে নোবডি এলস ট্যুর সম্পন্ন করেন। এই সফরের পর, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের পরিকল্পনা করতে শুরু করে; তবে, তারা যখন বড়দিন একসঙ্গে কাটাচ্ছিলেন, তখন তারা একে অপরের সাথে একমত হয়েছিলেন যে, এটা তাদের আলাদা হওয়ার সময়। ১৯৯৬ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি, টেক দ্যাট আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করে যে তারা ভেঙ্গে যাচ্ছে। এরপর ১৯৯৬ সালে দ্য গ্রেটেস্ট হিটস সংকলন প্রকাশিত হয়, যাতে বি গিজের "হাউ ডিপ ইজ ইওর লাভ" গানটির একটি কভার ছিল। এক দশক পরে তাদের ২০০৬ সালে ফিরে আসার আগ পর্যন্ত এককটি ব্যান্ডটির শেষ ইউকে নম্বর ১ হয়ে ছিল। ১৯৯৬ সালের এপ্রিল মাসে আমস্টারডামে তাদের চূড়ান্ত পরিবেশনা ছিল টেক দ্যাট। ব্যান্ডটির ঘোষণার পর, তাদের লক্ষ লক্ষ ভক্ত সারা বিশ্ব এবং কেবল যুক্তরাজ্যেই উদ্বিগ্ন হয়ে পড়ে, কিশোরীরা আত্মহত্যার হুমকি প্রদান করে এবং তাদের কাঁদতে দেখা যায়। ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর, এলটন জন এর মতো উচ্চ সম্মানিত সঙ্গীত ব্যক্তিত্ব উল্লেখ করেন যে টেক দ্যাট তাদের আগে এবং পরে অন্যান্য ছেলেদের ব্যান্ড থেকে আলাদা ছিল, তারা গ্যারি বারলোর মাধ্যমে তাদের নিজস্ব উপাদান লিখেছিলেন, একমাত্র বালক ব্যান্ড সদস্য যিনি তার সময়ে একটি বয় ব্যান্ডে আইভর নভেলো পুরস্কার জিতেছিলেন (যদিও জর্জ মাইকেল ওয়ামে থাকাকালীন সময়ে এটি জিতেছিলেন)। টেক দ্যাট একটি উচ্চ কর্ম নীতি সঙ্গে অমার্জিত শিল্পী হিসাবে একটি উত্তরাধিকার রেখে গেছে, যা তাদের সর্বকালের সেরা বয় ব্যান্ড হিসাবে ভোট দেয়। | [
{
"question": "উইলিয়ামস কেন চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন ভেঙ্গে পড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তারা তাদের সেরা হিটগুলো প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যাল... | [
{
"answer": "উইলিয়ম তার নেশাকর ওষুধের অপব্যবহারের কারণে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালে তাদের বিচ্ছেদ ঘটে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ১৯৯৬ সালে তাদের সেরা হিট প্রকাশ করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 201,524 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালে, স্লি স্টোন স্লি অ্যান্ড দ্য স্টোনার্স নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন, যার মধ্যে পরিচিত সিনথিয়া রবিনসনও ছিলেন। প্রায় একই সময়ে, ফ্রেডি ফ্রেডি অ্যান্ড দ্য স্টোন সোলস নামে একটি ব্যান্ড প্রতিষ্ঠা করেন, যার মধ্যে ড্রামসে গ্রেগ এরিকো এবং স্যাক্সোফোনে রনি ক্রফোর্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্টোনের বন্ধু, স্যাক্সোফোনবাদক জেরি মার্টিনির পরামর্শে, স্লি এবং ফ্রেডি তাদের ব্যান্ড একত্রিত করে, ১৯৬৬ সালের নভেম্বরে স্লি এবং ফ্যামিলি স্টোন তৈরি করে। প্রথমে দলটিকে স্লি ব্রাদার্স অ্যান্ড সিস্টার্স নামে ডাকা হত, কিন্তু ক্যালিফোর্নিয়ার রেডউড সিটির উইনচেস্টার ক্যাথেড্রালে তাদের প্রথম গিগ হওয়ার পর তারা নাম পরিবর্তন করে স্লি অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোন রাখে। যেহেতু স্লি এবং ফ্রেডি উভয়ই গিটারবাদক ছিলেন, স্লি ফ্রেডিকে ফ্যামিলি স্টোনের জন্য অফিসিয়াল গিটারবাদক নিযুক্ত করেন, এবং ইলেকট্রনিক অর্গান বাজাতে শেখান। স্লি ল্যারি গ্রাহামকে বেস গিটার বাজানোর জন্য নিয়োগ দেন। ভ্যানেটা স্টুয়ার্টও ব্যান্ডে যোগ দিতে চেয়েছিলেন। তিনি এবং তার বন্ধুরা, মেরি ম্যাকক্রেরি এবং এলভা মটন, স্বর্গীয় টোন নামে একটি গসপেল গ্রুপ ছিল। স্লি কিশোরদের সরাসরি হাই স্কুল থেকে নিয়ে আসেন লিটল সিস্টার, স্লি এবং ফ্যামিলি স্টোনের ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালিস্ট হওয়ার জন্য। উইনচেস্টার ক্যাথেড্রালে একটি অনুষ্ঠানের পর, সিবিএস রেকর্ডস এর নির্বাহী ডেভিড কাপ্রালিক সিবিএস এর এপিক রেকর্ডস লেবেলে গ্রুপটি স্বাক্ষর করেন। দ্য ফ্যামিলি স্টোনের প্রথম অ্যালবাম, আ হোল নিউ থিং, ১৯৬৭ সালে মুক্তি পায়। কিন্তু, অ্যালবামটির কম বিক্রি তাদের খেলার স্থান ছোট ক্লাবগুলিতে সীমাবদ্ধ করে দেয় এবং ক্লাইভ ডেভিস এবং রেকর্ড লেবেল হস্তক্ষেপ করে। কিছু সঙ্গীতজ্ঞ বিশ্বাস করেন যে, অ্যাবাকো ড্রিমের একক "লাইফ অ্যান্ড ডেথ ইন জি এন্ড এ" ১৯৬৭ সালে এএন্ডএম রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ১৯৬৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ৭৪তম স্থান অর্জন করেছিল। ডেভিস স্লিকে একটি রেকর্ড লেখার ও রেকর্ড করার কথা বলেন, এবং তিনি এবং ব্যান্ডটি অনিচ্ছুকভাবে একক "ড্যান্স টু দ্য মিউজিক" প্রদান করে। ১৯৬৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পাওয়ার পর, "ড্যান্স টু দ্য মিউজিক" ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং এটি ব্যান্ডের প্রথম চার্টিং একক হিসেবে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৮ নম্বরে উঠে আসে। "ড্যান্স টু দ্য মিউজিক" মুক্তির ঠিক আগে, রোজ স্টোন একজন গায়ক এবং কিবোর্ডিস্ট হিসেবে দলে যোগ দেন। শুরুতে রোজের ভাইয়েরা তাকে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, কিন্তু প্রথমদিকে তিনি স্থানীয় রেকর্ড স্টোরে তার স্থায়ী চাকরি ছেড়ে দিতে অনিচ্ছুক ছিলেন। দ্য ড্যান্স টু দ্য মিউজিক অ্যালবাম ভাল বিক্রি হয়, কিন্তু ফলো-আপ, লাইফ, বাণিজ্যিকভাবে সফল ছিল না। ১৯৬৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম বিদেশ সফর শুরু করে। মারিজুয়ানা রাখার জন্য এবং কনসার্টের প্রবর্তকদের সাথে মতানৈক্যের কারণে গ্রাহামকে গ্রেফতার করার পর এটি সংক্ষিপ্ত করা হয়। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে ব্যান্ডের কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের আর কোন হিট আছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ায় গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মূলত ব্যান্ডের দুজন সদস্য ছিল, ফ্রেডি এবং সিনথিয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 201,525 |
wikipedia_quac | ক্যালিফোর্নিয়ার সারাটোগাতে তার স্ট্যান্ড-আপ পারফরম্যান্স দেখার পর, ওজনিয়াক কৌতুকাভিনেতা ক্যাথি গ্রিফিনের সাথে ডেটিং শুরু করেন। তারা একত্রে ২০০৭ সালে এমি পুরস্কারে অংশগ্রহণ করেন এবং পরবর্তীতে তার অনুষ্ঠান ক্যাথি গ্রিফিন: মাই লাইফ অন দ্য ডি-লিস্টের চতুর্থ সিজনে অনেক চরিত্রে অভিনয় করেন। উজনিয়াক প্রোডিউসার গিল্ড অফ আমেরিকা পুরস্কার অনুষ্ঠানে তার তারিখ হিসাবে উপস্থিত আছেন। যাইহোক, ১৯ জুন, ২০০৮ এ, দ্য হাওয়ার্ড স্টার্ন শোতে, গ্রিফিন নিশ্চিত করেন যে তারা আর ডেটিং করছেন না এবং তারা বন্ধু থাকার সিদ্ধান্ত নেন। ওজনিয়াক টেলিভিশন সিরিজ কোড মাঙ্কিসের প্রথম পর্বে নিজের একটি প্যারডি চিত্রিত করেন; তিনি অ্যাপলকে সাহায্য করার জন্য এটি বিক্রি করার আগে গেমাভিশনের মালিক হিসাবে অভিনয় করেন। পরে তিনি লাস ভেগাসে বার্ষিক ভিডিও গেম সম্মেলনে ডেভ এবং জেরিকে দেখার সময় ১২তম পর্বে আবার উপস্থিত হন। তিনি কোড মাঙ্কিস দ্বিতীয় মৌসুমের শেষ পর্বে প্রদর্শিত "গেট আ ম্যাক" বিজ্ঞাপনের একটি প্যারোডিতে উপস্থিত হন। এছাড়াও ওজনিয়াকের সাক্ষাৎকার নেয়া হয়েছে এবং তাকে হ্যাকারস ওয়ান্ট এবং বিবিসিতে দেখানো হয়েছে। ২০০৯ সালে ওজনিয়াক স্টারস এর সাথে নৃত্যের সিজন ৮ এ প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন যেখানে তিনি কারিনা স্মরনোফের সাথে নৃত্য করেন। যদিও উজনিয়াক এবং স্মরনোফ ৩০ জনের মধ্যে ৩ জন বিচারকের কাছ থেকে ১০টি করে পয়েন্ট পেয়েছেন, যা ছিল সন্ধ্যার সর্বনিম্ন স্কোর, তবুও তিনি প্রতিযোগিতায় ছিলেন। পরে তিনি একটি সামাজিক নেটওয়ার্কিং সাইটে পোস্ট করেন যে তিনি মনে করেন ভোট গণনা বৈধ নয় এবং তিনি পরামর্শ দেন যে "ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারস" বিচারকরা ভোট গণনা সম্পর্কে মিথ্যা বলেছে যাতে তাকে এই অনুষ্ঠানে রাখা যায়। বিচার ও ভোট গণনার পদ্ধতি সম্বন্ধে সংক্ষিপ্ত আলোচনার পর, তিনি তার বক্তব্য প্রত্যাহার করেন এবং তার বক্তব্যের জন্য ক্ষমা চান। কিন্তু ৩১ মার্চ তারিখে আর্জেন্টিনার ট্যাঙ্গোর বিপক্ষে ৩০ রানের মধ্যে ১২ রান করে প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়েন। ২০১০ সালের ৩০ সেপ্টেম্বর তিনি দ্য বিগ ব্যাং থিওরি সিজন ৪ এর "দ্য ক্রুসিফারাস ভেজিটেবল অ্যামপ্লিফাইড" পর্বে উপস্থিত হন। পেনি যেখানে কাজ করে সেই চিজকেক ফ্যাক্টরিতে খাবার খাওয়ার সময় শেল্ডন একটি টেক্সাই রোবটের মাধ্যমে তার কাছে আসে। লিওনার্ড পেনিকে ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করে যে ওজনিয়াক কে, কিন্তু সে বলে যে সে ইতিমধ্যে তাকে স্টারদের সাথে নাচ থেকে জানে। ২০১৩ সালের ৩০শে সেপ্টেম্বর, তিনি অ্যাপলের প্রথম দিকের কর্মচারী ড্যানিয়েল কটকে এবং অ্যান্ডি হার্টজফেল্ডের সাথে জন ওয়ান্টস উত্তরস নামক টেলিভিশন অনুষ্ঠানে জবস চলচ্চিত্র নিয়ে আলোচনা করেন। | [
{
"question": "সে প্রথম কখন টিভিতে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শোতে সে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন শোতে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অন... | [
{
"answer": "তিনি তার অনুষ্ঠান ক্যাথি গ্রিফিন: মাই লাইফ অন দ্য ডি-লিস্টের চতুর্থ মৌসুমে প্রথম টেলিভিশনে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যাথি গ্রিফিন নামে একজন কৌতুকাভিনেতার সাথে ডেট করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 201,527 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালে, বিশ্ববিদ্যালয়ের কম্পিউটার সিস্টেমে কৌতুক বার্তা পাঠানোর জন্য কলোরাডো বোল্ডার বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বহিষ্কৃত হওয়ার পর ওজনিয়াক বে এরিয়াতে ফিরে আসেন। এই সময়, একটি স্ব-শিক্ষিত প্রকল্প হিসাবে, ওজনিয়াক তার বন্ধু বিল ফার্নান্দেজের সাথে একটি "ক্রীম সোডা" কম্পিউটার ডিজাইন এবং নির্মাণ করেন। পরে তিনি ডি আনজা কলেজে পুনরায় ভর্তি হন এবং ১৯৭১ সালে ইউনিভার্সিটি অব ক্যালিফোর্নিয়া, বার্কলেতে স্থানান্তরিত হন। অ্যাপলের দিকে মনোযোগ দেওয়ার আগে, তিনি হিউলেট-প্যাকার্ডে (এইচপি) কাজ করতেন, যেখানে তিনি ক্যালকুলেটর ডিজাইন করতেন। এই সময়েই তিনি স্টিভ জবসের সাথে বন্ধুত্ব করেন। উজনিয়াককে ফার্নান্দেজ ইয়োবের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ১৯৭১ সালে ইয়োবের সাথে হোমস্টিড হাই স্কুলে যোগ দেন। জবস এবং উজনিয়াক বন্ধু হয়ে ওঠে যখন জবস এইচপিতে গ্রীষ্মের জন্য কাজ করে, যেখানে উজনিয়াকও নিযুক্ত ছিল, একটি মেইনফ্রেম কম্পিউটারে কাজ করে। ২০০৭ সালে এবিসি নিউজকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ওজনিয়াক এই বিষয়টি বর্ণনা করেন, কিভাবে এবং কখন তিনি ইয়োবের সাথে প্রথম পরিচিত হন: "১৯৭১ সালে আমার কলেজের বছরগুলিতে, যখন তিনি উচ্চ বিদ্যালয়ে ছিলেন, আমাদের প্রথম দেখা হয়। একজন বন্ধু বলেছিল, 'তোমার স্টিভ জবসের সাথে দেখা করা উচিত, কারণ সে ইলেকট্রনিক্স পছন্দ করে এবং সে কৌতুকও পছন্দ করে।' তাই, তিনি আমাদের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন।" ১৯৭৩ সালে জবস ক্যালিফোর্নিয়ার লস গ্যাটোসে আর্কেড গেম কোম্পানি আটারি ইনকর্পোরেটেডে কাজ করেন। তাকে আর্কেড ভিডিও গেম ব্রেকআউটের জন্য একটি সার্কিট বোর্ড তৈরি করার কার্যভার দেওয়া হয়েছিল। আতারির সহ-প্রতিষ্ঠাতা নোলান বুশনেলের মতে, আতারি মেশিনে বাদ দেওয়া প্রতিটি চিপের জন্য ১০০ মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে ৫৫১ মার্কিন ডলারের সমতুল্য) প্রস্তাব করেছিলেন। জবসের সার্কিট বোর্ড ডিজাইন সম্পর্কে সামান্য জ্ঞান ছিল এবং ওজনিয়াকের সাথে একটি চুক্তি করে, যদি ওজনিয়াক চিপসের সংখ্যা কমিয়ে আনতে পারে তবে তাদের মধ্যে ফি ভাগ করে দিতে হবে। ওজনিয়াক ইট উপস্থাপনার জন্য র্যাম ব্যবহার করে চিপসের সংখ্যা ৫০ থেকে কমিয়ে আনেন। সেই সময় পুরোপুরি বোঝা খুব কঠিন ছিল, কারণ এই প্রোটোটাইপেরও কোন স্কোরিং বা মুদ্রা পদ্ধতি ছিল না যার ফলে ওজের প্রোটোটাইপ ব্যবহার করা যায়নি। ইয়োবকে সম্পূর্ণ বোনাস দেওয়া হয়েছিল, তা সে যা-ই হোক না কেন। জবস ওজনিয়াককে বলেন যে আতারি তাদের মাত্র ৭০০ ডলার দিয়েছিলেন এবং ওজনিয়াকের অংশ ছিল ৩৫০ ডলার (২০১৭ সালে ১,৯২৯ মার্কিন ডলারের সমতুল্য)। ওজনিয়াক প্রকৃত ৫,০০০ বোনাস (২০১৭ সালের ২৭,৫৬৪ ডলারের সমতুল্য) সম্পর্কে দশ বছর পর পর্যন্ত জানতে পারেননি, কিন্তু বলেছিলেন যে যদি ইয়োব তাকে এই সম্পর্কে বলতেন এবং তার অর্থের প্রয়োজন ছিল, ওজনিয়াক তাকে তা দিতেন। ১৯৭৫ সালের ২৯ জুন ওজনিয়াক তার প্রথম কাজের প্রোটোটাইপ পরীক্ষা করেন, কয়েকটি অক্ষর প্রদর্শন করেন এবং নমুনা প্রোগ্রাম চালান। ইতিহাসে এই প্রথম টেলিভিশনের পর্দায় প্রদর্শিত একটি চরিত্র একটি হোম কম্পিউটার দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। অ্যাপল আই নকশা করার সময় তিনি ও জবস প্যালো আলটো ভিত্তিক হোমব্রেউ কম্পিউটার ক্লাবের অন্যান্য সদস্যদের প্রভাবিত করার জন্য কাজ করছিলেন। ক্লাবটি বেশ কয়েকটি প্রধান কেন্দ্রগুলির মধ্যে একটি ছিল যা হোম শখ যুগের প্রতিষ্ঠা করেছিল, মূলত পরবর্তী কয়েক দশক ধরে মাইক্রোকম্পিউটার শিল্প তৈরি করেছিল। অন্যান্য হোমব্রু ডিজাইনগুলির বিপরীতে, অ্যাপল একটি সহজ-টু-অ্যাসিভ ভিডিও ক্ষমতা ছিল যা যখন এটি প্রকাশিত হয়েছিল তখন জনতাকে আকর্ষণ করেছিল। | [
{
"question": "অ্যাপল এর অরজিনস কি?/",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের বন্ধুত্ব কেমন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই টাকা কীসের জন্য দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খেলাটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যখন সে... | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে যখন ওজনিয়াক এবং জবস ক্যালিফোর্নিয়ার পালো আল্টোতে হোমব্রেউ কম্পিউটার ক্লাবে মিলিত হন তখন থেকেই অ্যাপল এর উৎপত্তি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গটিতে তাদের বন্ধুত্বের কথা উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অর্থ দিয়ে আর্কেড ভিডিও গেম ব্রেকআ... | 201,528 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে সানডে নাইট হিটের একটি ম্যাচে, তিনি চাক পালুম্বোর কাছে পরাজিত হন, যিনি সম্প্রতি দ্য এলায়েন্স ত্যাগ করে ডাব্লিউডাব্লিউইতে যোগদান করেন। ম্যাচের পর, গান তাদের একটি ট্যাগ টিম গঠন করার পরামর্শ দেন। পালুম্বো রাজি হন এবং বিলি ও চাক দ্রুত ট্যাগ টিম বিভাগের শীর্ষে উঠে আসেন। প্রাথমিকভাবে তারা একটি সাধারণ মুখ ট্যান্ডিম ছিল, কিন্তু শীঘ্রই তারা সরে যায় যখন তাদের একটি গিমিক দেওয়া হয় যেখানে তারা একে অপরের প্রতি ক্রমবর্ধমান স্নেহপূর্ণ হয়ে ওঠে, একটি গল্পমূলক সমকামী সম্পর্কের প্রমাণ দেখায়। ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, বিলি এবং চাক একটি দল হিসেবে প্রথমবারের মতো ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য স্পাইক ডাডলি এবং তাজকে পরাজিত করে। শিরোপা জয়ের পর, বিলি এবং চাক অস্পষ্টভাবে উজ্জ্বল রিকোতে "ব্যক্তিগত স্টাইলিস্ট" খুঁজে পান। রেসলম্যানিয়া এক্স৮-এ অ্যাকোলাইটস প্রোটেকশন এজেন্সি, ডাডলি বয়েজ এবং হার্ডি বয়েজের বিপক্ষে এবং ব্যাকল্যাশ-এ আল স্নো ও মেভেনের বিপক্ষে টাইটেলটি ধরে রাখার পর, বিলি এবং চাক রিকিশির সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করেন। বিচার দিবসে, রিকিশি এবং রিকো (মি. ম্যাকম্যাহনের মনোনীত রিকিশি'র রহস্যময় সঙ্গী) বিলি এবং চাককে ট্যাগ টিম টাইটেলের জন্য পরাজিত করে। দুই সপ্তাহ পর স্ম্যাকডাউনে বিলি আর চাক দ্রুত শিরোপা জিতে নেয়! রিকোর সাহায্যে। তারা এজ ও হাল্ক হোগান দলের কাছে পরাজিত হওয়ার আগে প্রায় এক মাস ধরে চ্যাম্পিয়নশিপটি ধরে রেখেছিল। সেপ্টেম্বরের ৫ তারিখে স্ম্যাকডাউন!-এর সংস্করণে, রে মিস্টেরিওর কাছে গান হেরে যাওয়ার পর, চাক বিলিকে তার "জীবনের সঙ্গী" হওয়ার প্রস্তাব দেন এবং তাকে একটি বিয়ের আংটি দেন। এক সপ্তাহ পর, সেপ্টেম্বরের ১২ তারিখে স্ম্যাকডাউন! কিন্তু, গিঁট বাঁধার ঠিক আগে তারা প্রকাশ করেছিল যে, পুরো পরীক্ষাটা ছিল এক প্রচার অভিযান আর তারা স্বীকার করেছিল যে, তারা কেবল বন্ধু ছিল। "প্রচারক" নিজেকে র জেনারেল ম্যানেজার এরিক বিসফ (যিনি একটি চামড়ার মুখোশ পরে ছিলেন) হিসেবে প্রকাশ করেন, যিনি এরপর বিলি এবং চাককে পরাজিত করার জন্য ৩ মিনিটের সতর্কতা জারি করেন। বিলি ও চাক তাদের কৌশল ছেড়ে দিয়েছে দেখে রিকো রাগান্বিত হয়ে তিন মিনিটের সতর্কবাণীর ম্যানেজার হয়ে ওঠে এবং র এর কাছে চলে যায়, কার্যকরভাবে বিলি এবং চাককে এই প্রক্রিয়ায় মুখ ফিরিয়ে নেয়। আনফরগিভেনে বিলি গান এবং চাক পালাম্বোকে পরাজিত করে। তাদের চূড়ান্ত ম্যাচ অনুষ্ঠিত হয় স্ম্যাকডাউনে! নতুন গঠিত ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপের প্রথম রাউন্ডে। তারা রন সিমন্স এবং রেভারেন্ড ডি-ভনের কাছে হেরে যায়। পরে, সোপ কাঁধের আঘাতের কারণে কয়েক মাস ছুটি নেন এবং বিলি ও চাকের দল নীরবে ভেঙে যায়। | [
{
"question": "বিলি আর চুকের মধ্যে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা ভেঙে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তারা একটি দল হিসাবে একত্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চুক রাজি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "বিলি আর চাক নিরবে ভেঙে গেল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা রন সিমন্স এবং রেভারেন্ড ডি-ভনের কাছে হেরে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ম্যাচের পর তারা একটি দল হিসেবে একত্রিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 201,529 |
wikipedia_quac | স্টারলিং গ্র্যান্টকে "হলিউডের সবচেয়ে বিচক্ষণ ব্যবসায়ী" হিসেবে উল্লেখ করেন। ১৯৩০-এর দশক থেকে হাওয়ার্ড হিউজের সাথে তার দীর্ঘকালীন বন্ধুত্ব তাকে হলিউডের সবচেয়ে গ্ল্যামারস সার্কেল ও তাদের অভিজাত পার্টিতে আমন্ত্রণ জানায়। জীবনীকার মোরক্যাম্ব এবং স্টারলিং উল্লেখ করেন যে, হিউজ গ্র্যান্টের ব্যবসায়িক স্বার্থ উন্নয়নে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেন, যার ফলে ১৯৩৯ সালের মধ্যে তিনি "বিভিন্ন বাণিজ্যিক স্বার্থসহ একজন দক্ষ অপারেটর" হয়ে ওঠেন। স্কট গ্র্যান্টকে শেয়ারে বিনিয়োগ করতে উৎসাহিত করেন এবং ১৯৩০-এর দশকের শেষের দিকে তাকে একজন ধনী ব্যক্তিতে পরিণত করেন। ১৯৪০-এর দশকে গ্র্যান্ট এবং বারবারা হাটন আকাপুলকোতে রিয়েল এস্টেট উন্নয়নে প্রচুর বিনিয়োগ করেন, যখন এটি একটি মাছ ধরার গ্রামের চেয়ে সামান্য বেশি ছিল, এবং সেখানে একটি হোটেল কেনার জন্য রিচার্ড উইডমার্ক, রয় রজার্স এবং রেড স্কেলটনের সাথে মিলিত হন। তার ব্যবসায়িক আগ্রহের পিছনে একটি বিশেষ বুদ্ধিমান মন ছিল, যা তার বন্ধু ডেভিড নিভেন একবার বলেছিলেন: "কম্পিউটার সাধারণ মুক্তি পাওয়ার আগে, ক্যারির মাথায় একটি ছিল"। চলচ্চিত্র সমালোচক ডেভিড থমসন বিশ্বাস করেন যে গ্র্যান্টের বুদ্ধিমত্তা পর্দায় দেখা যায়, এবং বলেন যে "অন্য কাউকে একই সময়ে এত ভাল ও এত বুদ্ধিমান দেখায়নি"। গ্র্যান্ট চলচ্চিত্র থেকে অবসর গ্রহণের পর ব্যবসায় আরও সক্রিয় হয়ে ওঠেন। তিনি ফাবের্গের বোর্ড অব ডাইরেক্টর্স-এ একটি পদ গ্রহণ করেন। কেউ কেউ যেমন মনে করেছিল যে, এই পদটি সম্মানজনক ছিল না; গ্র্যান্ট নিয়মিতভাবে সভাগুলোতে যোগ দিতেন এবং তাদেরকে সমর্থন করার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে ভ্রমণ করতেন। তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবনের তুলনায় তাঁর বেতন ছিল কম, বছরে ১৫,০০০ মার্কিন ডলার। কোম্পানির উপর গ্রান্টের প্রভাব এমনই ছিল যে, জর্জ ব্যারি একবার দাবি করেছিলেন যে, গ্রান্ট ১৯৬৮ সালে প্রায় ৫০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বার্ষিক রাজস্ব বৃদ্ধিতে ভূমিকা পালন করেছিলেন, যা ১৯৬৪ সালের শুরুর বছর থেকে প্রায় ৮০% বৃদ্ধি। এই পদটি একটি ব্যক্তিগত বিমান ব্যবহারের অনুমতি দেয়, যা গ্র্যান্ট তার মেয়েকে দেখার জন্য ব্যবহার করতে পারেন, যেখানে তার মা, ড্যান ক্যানন কাজ করছিলেন। ১৯৭৫ সালে গ্র্যান্ট এমজিএমের পরিচালক নিযুক্ত হন। ১৯৮০ সালে, তিনি এমজিএম ফিল্মস এবং এমজিএম গ্র্যান্ড হোটেলস এর বোর্ডে বসেন। ১৯৭৩ সালে লাস ভেগাসে এমজিএম গ্র্যান্ড হোটেল খোলার সময় তিনি একটি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন এবং ১৯৭০-এর দশক জুড়ে শহরটির উন্নয়নে কাজ করে যান। অ্যালেন ওয়ারেন যখন গ্র্যান্টের সাথে একটি ছবির জন্য দেখা করেন, তখন তিনি লক্ষ্য করেন গ্র্যান্ট কতটা ক্লান্ত ছিলেন এবং তার "সামান্য বিষাদময় বাতাস" ছিল। গ্র্যান্ট পরবর্তীতে হলিউড পার্ক, একাডেমি অব ম্যাজিকাল আর্টস (দ্য ম্যাজিক ক্যাসল, হলিউড, ক্যালিফোর্নিয়া) এবং ওয়েস্টার্ন এয়ারলাইন্স (১৯৮৭ সালে ডেল্টা এয়ার লাইনস কর্তৃক অর্জিত) বোর্ডে যোগ দেন। | [
{
"question": "ক্যারি গ্র্যান্ট কি ব্যাবসার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম ব্যবসায়িক প্রচেষ্টাগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন ব্যাবসায়িক কাজ করেছিলেন?",... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম ব্যবসায়িক প্রচেষ্টাগুলির মধ্যে একটি ছিল আকাপুলকোতে রিয়েল এস্টেট উন্নয়নে ব্যাপকভাবে বিনিয়োগ করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ফাবের্গের বোর্ড অব ডাইরেক্টর্স-এ একটি পদ ... | 201,531 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের শিকাগো ট্রিবিউনের প্রতিবেদন অনুযায়ী, "এই হামলা কুক কাউন্টি স্টেটের অ্যাটির প্রতিশ্রুতিশীল রাজনৈতিক কর্মজীবনের সমাপ্তি ঘটায়। এডওয়ার্ড ভি. হানরাহান, যার বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা হয়েছিল কিন্তু ১৩ জন আইন প্রয়োগকারী এজেন্টের মাধ্যমে তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়। বার্নার্ড কেরি, একজন রিপাবলিকান, পরের নির্বাচনে তাকে পরাজিত করেন, আংশিকভাবে ক্রুদ্ধ কৃষ্ণাঙ্গ ভোটারদের সমর্থনের কারণে।" হ্যাম্পটন ও ক্লার্কের পরিবার শহর, রাজ্য ও ফেডারেল সরকারের বিরুদ্ধে ৪৭.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করে। মামলাটি ফেডারেল বিচারক জে. স্যাম পেরির সামনে বিচার করা হয়। ১৮ মাসেরও বেশি সময় ধরে সাক্ষ্য দেওয়ার পর এবং বাদীর মামলার শেষে বিচারক পেরি মামলাটি খারিজ করে দেন। বাদীরা আপিল করে এবং সপ্তম সার্কিটের জন্য মার্কিন আপীল আদালত মামলাটি পুনরায় দায়ের করার আদেশ দেয়। মামলা দায়ের করার এক দশকেরও বেশি সময় পর, অবশেষে ১.৮৫ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে মামলাটির মীমাংসা করা হয়েছিল। এই বসতিতে দুটি পরিবার অংশ গ্রহণ করে। জেফ্রি হ্যাস, যিনি, তার আইন অংশীদার জি. ফ্লিনট টেইলর এবং ডেনিস কানিংহাম এবং অ্যাটর্নি জেমস ডি. মন্টগোমারি, হ্যাম্পটন বনাম হ্যানরাহান মামলায় বাদীদের অ্যাটর্নি ছিলেন, হ্যাম্পটনের মৃত্যুর বিষয়ে তার বইয়ে লিখেছিলেন যে হ্যাম্পটন ছাড়া শিকাগো আরও খারাপ ছিল: অবশ্যই, একটি তরুণ নেতা ছাড়া, আমি মনে করি ওয়েস্ট এস.এস. আর ফ্রেড হ্যাম্পটনের মত নেতা ছাড়া, আমার মনে হয় গুন্ডাদল আর মাদক পশ্চিম দিকে অনেক বেশি ছড়িয়ে পড়েছিল। তিনি এর এক বিকল্প ছিলেন। তিনি কমিউনিটির সেবা করার কথা বলেছেন, সকালের নাস্তার প্রোগ্রাম নিয়ে কথা বলেছেন, মানুষকে শিক্ষিত করার কথা বলেছেন, পুলিশের নিয়ন্ত্রণ নিয়ে কথা বলেছেন। তাই আমি মনে করি যে এটা দুর্ভাগ্যজনকভাবে ফ্রেডের হত্যার আরেকটা উত্তরাধিকার। ১৯৯০ সালে, শিকাগো সিটি কাউন্সিল সর্বসম্মতিক্রমে একটি প্রস্তাব পাস করে, যা তৎকালীন-আলডারম্যান ম্যাডলিন হাইথক দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল, ৪ ডিসেম্বর, ২০০৪-এ "ফ্রেড হ্যাম্পটন ডে ইন শিকাগো" নামে। প্রস্তাবটির কিছু অংশে লেখা ছিল: "ফ্রেড হ্যাম্পটন, যার বয়স ছিল মাত্র ২১ বছর, তিনি তার জীবনের বীরত্বপূর্ণ প্রচেষ্টা এবং শিকাগোর কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের সবচেয়ে নিপীড়িত সেক্টরকে শক্তিশালী করার লক্ষ্যে তার মৃত্যুর দ্বারা নয়, বরং তার নিজের স্বাধীনতা যুদ্ধ সংগঠনে অংশগ্রহণের মাধ্যমে জনগণকে রাজনৈতিক জীবনে নিয়ে আসার মাধ্যমে শিকাগোর ইতিহাসে তার চিহ্ন রেখে গেছেন।" | [
{
"question": "তিনি কোন কোন আইনগত সমস্যার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কত বছর ধরে আইনজীবী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দেওয়ানি মামলার রায় কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা তার কর্মজীবনকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি নগর, রাজ্য ও ফেডারেল সরকারের বিরুদ্ধে দেওয়ানি মামলার একটি আইনি বিষয়ে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দেওয়ানি মামলার রায় বাতিল করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,533 |
wikipedia_quac | প্রায় একই সময়ে হ্যাম্পটন নাএসিপির জন্য তরুণ আফ্রিকান-আমেরিকানদের সফলভাবে সংগঠিত করছিলেন, ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টি (বিপিপি) জাতীয় খ্যাতি অর্জন করতে শুরু করে। হ্যাম্পটন দ্রুত ব্ল্যাক প্যান্থারদের পদ্ধতির প্রতি আকৃষ্ট হন, যা একটি দশ-দফা কর্মসূচির উপর ভিত্তি করে ছিল যা মাওবাদের ভিত্তিতে কালোদের আত্ম-নির্ধারণকে একত্রিত করেছিল। হ্যাম্পটন পার্টিতে যোগ দেন এবং শিকাগো শহরের কেন্দ্রস্থলে স্থানান্তরিত হন। ১৯৬৮ সালের নভেম্বর মাসে তিনি পার্টির নবগঠিত ইলিনয় অধ্যায়ে যোগ দেন। পরের বছর হ্যাম্পটন ও তার সহযোগীরা শিকাগোতে বেশ কিছু উল্লেখযোগ্য সাফল্য অর্জন করেন। সম্ভবত তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল শিকাগোর সবচেয়ে শক্তিশালী রাস্তার গুন্ডাদলের মধ্যে একটি অহিংস চুক্তি ব্রোকারিং। তিনি বিপিপি, ইয়াং প্যাট্রিয়ট অর্গানাইজেশন এবং ইয়াং লর্ডস এর মধ্যে একটি শ্রেণি সচেতন, বহু-জাতিগত জোট গঠনের চেষ্টা করেন। ফ্রেড হ্যাম্পটন শিকাগো লিংকন পার্ক প্রতিবেশী এলাকায় ইয়ং লর্ডস এর সাথে দেখা করেন। শিকাগো ১৮ তম জেলা পুলিশ স্টেশনের দ্বিতীয় তলায় অনুষ্ঠিত একটি পুলিশ কমিউনিটি কর্মশালার পর ইয়ং লর্ডস সংবাদে আসে। পরে, রেইনবো কোয়ালিশন দেশব্যাপী স্টুডেন্টস ফর এ ডেমোক্রেটিক সোসাইটি ("এসডিএস"), ব্রাউন বেরেটস এবং রেড গার্ড পার্টি দ্বারা যোগ দেয়। ১৯৬৯ সালের মে মাসে হ্যাম্পটন একটি সংবাদ সম্মেলনে ঘোষণা করেন যে এই "রেনবো কোয়ালিশন" গঠিত হয়েছে। এটি হ্যাম্পটন দ্বারা উদ্ভাবিত একটি বাক্যাংশ ছিল এবং রেভারেন্ড জেসি জ্যাকসন বছরের পর বছর ধরে জনপ্রিয় করেছিলেন, যিনি অবশেষে তার নিজস্ব, অসম্পর্কিত, জোট, রেইনবো/পিইউএস গঠন করার জন্য নামটি ব্যবহার করেছিলেন। হ্যাম্পটনের সাংগঠনিক দক্ষতা, উল্লেখযোগ্য বাগ্মিতা ও ব্যক্তিগত আকর্ষণ তাকে ব্ল্যাক প্যান্থার দলে দ্রুত উত্থানের সুযোগ করে দেয়। শিকাগো অধ্যায়ের নেতা হওয়ার পর তিনি সাপ্তাহিক সমাবেশ সংগঠিত করেন, বিপিপির স্থানীয় পিপলস ক্লিনিকের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন, প্রতিদিন সকাল ৬টায় রাজনৈতিক শিক্ষা ক্লাস পরিচালনা করেন এবং পুলিশের কমিউনিটি তত্ত্বাবধানের জন্য একটি প্রকল্প চালু করেন। এছাড়াও হ্যাম্পটন বিপিপির ফ্রি ব্রেকফাস্ট প্রোগ্রামে সহায়ক ছিলেন। যখন ব্রাউন এফবিআই-প্রভাবিত এসএনসিসি/পান্থার বিভক্তে স্টোকলি কারমাইকেল এর সাথে পার্টি ত্যাগ করেন, হ্যাম্পটন ইলিনয় রাজ্য বিপিপি এর চেয়ারম্যান হন, স্বয়ংক্রিয়ভাবে তাকে জাতীয় বিপিপি ডেপুটি চেয়ারম্যান করা হয়। দেশব্যাপী প্যান্থার নেতৃত্ব এফবিআই কোইন্টেল্পোর প্রভাবের দ্বারা হ্রাস পেতে শুরু করে, জাতীয় স্তরে হ্যাম্পটনের প্রাধান্য দ্রুত এবং নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পায়। অবশেষে হ্যাম্পটন দলের কেন্দ্রীয় কমিটির চীফ অব স্টাফ নিযুক্ত হন। ১৯৬৯ সালের ৪ ডিসেম্বর সকালে তাঁর মৃত্যু না হলে তিনি এই পদটি অর্জন করতে পারতেন। | [
{
"question": "শিকাগোতে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তরুণ লর্ডরা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা তাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ফ্রেড হ্যাম্পটন শিকাগো লিংকন পার্ক এলাকায় ইয়ং লর্ডসের সাথে পরিচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইয়ং লর্ডস ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পুয়ের্তো রিকান নেতৃত্বাধীন রাজনৈতিক সংগঠন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি তাকে জাতীয় ব্ল্যাক প্যান্থার আন্দোলনে বিশিষ্ট করে তোলে... | 201,534 |
wikipedia_quac | হ্যাচ দীর্ঘদিন ধরে বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পত্তির অধিকার সম্প্রসারণের পক্ষে ছিলেন এবং ১৯৯৭ সালে কপিরাইট মেয়াদ সম্প্রসারণ আইনের সিনেট সংস্করণ চালু করেন। হ্যাচ বিশ্বাস করেন যে বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পত্তি আইন, সাধারণভাবে, আরও ঘনিষ্ঠভাবে বাস্তব সম্পত্তি আইন প্রতিফলিত করা উচিত, এবং লেখক এবং নির্মাতাদের বৃহত্তর সুরক্ষা প্রদান করা উচিত। ২০০৩ সালের ১৭ জুন হ্যাচ একটি বিতর্কের সৃষ্টি করেন। তিনি প্রস্তাব করেন যে, কপিরাইট মালিকদের উচিত ফাইল শেয়ারিং সহ কপিরাইট লঙ্ঘনের সন্দেহভাজন কম্পিউটার সরঞ্জাম এবং তথ্য ধ্বংস করতে সক্ষম হওয়া, তিনি বলেন, "এই একমাত্র উপায় হতে পারে যে আপনি কাউকে কপিরাইট সম্পর্কে শিক্ষা দিতে পারেন।" সমালোচনার মুখে, বিশেষ করে প্রযুক্তি এবং গোপনীয়তা অ্যাডভোকেটদের কাছ থেকে, হ্যাচ তার প্রস্তাবটি কয়েক দিন পরে প্রত্যাহার করেছিলেন, যখন এটি আবিষ্কৃত হয়েছিল যে সেন। হ্যাচের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট যুক্তরাজ্য ভিত্তিক সফটওয়্যার ডেভেলপার মিলনিক সলিউশনসের লাইসেন্সবিহীন জাভাস্ক্রিপ্ট মেনু ব্যবহার করছিল। মিলনিকের প্রতিষ্ঠাতা অ্যান্ডি উলি বলেন, "তাদের সঙ্গে আমাদের কোনো যোগাযোগ ছিল না। তারা আমাদের লাইসেন্সের শর্ত লঙ্ঘন করছে।" ওয়্যারড ম্যাগাজিনে এই গল্পটি প্রকাশের পরপরই হ্যাচ এর ওয়েবসাইট পরিচালনাকারী কোম্পানি নিবন্ধনের জন্য মিলনিকের সাথে যোগাযোগ করে। এক বছর পর, তিনি বিতর্কিত কপিরাইট আইন প্রস্তাব করেন যা কপিরাইট লঙ্ঘনের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে এমন সমস্ত সরঞ্জামগুলিকে অবৈধ করার চেষ্টা করে যদি বলা হয় যে সরঞ্জামগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে অবৈধ কপিরাইট লঙ্ঘনের জন্য ব্যবহৃত হয়। ২০ সেপ্টেম্বর, ২০১০-এ, হ্যাচ পুনরায় সেই সমস্ত ওয়েবসাইটকে নিষিদ্ধ করার চেষ্টা করেন, যেগুলো ট্রেডমার্ক এবং কপিরাইট লঙ্ঘনের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। এই বিলটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিচার বিভাগকে "অবৈধ কার্যকলাপের" জন্য নিবেদিত বলে বিবেচিত সকল ওয়েবসাইট কালো তালিকাভুক্ত এবং সেন্সর করার ক্ষমতা প্রদান করবে। | [
{
"question": "হাচ কি মেধা সম্পত্তি সম্পর্কে আইন চালু করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কপিরাইট মেয়াদ বৃদ্ধি আইন কী করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে এই আইন কপিরাইটধারীদের রক্ষা করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লঙ্ঘন প্রমাণিত না হলেও কি তা অনুমোদন করা ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কপিরাইট মেয়াদ বর্ধিতকরণ আইন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কপিরাইট সুরক্ষা প্রসারিত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই আইন কপিরাইটধারীদের কম্পিউটার সরঞ্জাম এবং কপিরাইট লঙ্ঘনের সন্দেহভাজনদের তথ্য ধ্বংস করার অনুমতি দিয়ে রক্ষা করে।",
"turn... | 201,535 |
wikipedia_quac | ফ্রান্সিস বক আবার পালানোর চেষ্টা করার আগে ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত তিন বছর অপেক্ষা করেছিলেন। তিন বছর ধরে তিনি পশুপালের দেখাশোনা করেছিলেন এবং গিম্মার আস্থা ফিরে পেয়েছিলেন। গিম্মা নিয়মিতভাবে পশুপাখিদের সঙ্গে ববের কাজের প্রশংসা করতেন কিন্তু তারপরও তাকে দাসত্বের জীবনযাপন করতে বাধ্য করা হতো। ১৭ বছর বয়সে তিনি গিম্মা থেকে পালিয়ে নিকটবর্তী বাজার শহর মুতারিতে যান। বক স্থানীয় পুলিশ বিভাগে সাহায্য চাইতে যান এবং পুলিশকে তার লোকেদের খুঁজে পেতে সাহায্য করতে বলেন। তাকে সাহায্য করার পরিবর্তে, পুলিশ তাকে দুই মাসের জন্য তাদের দাস করে রেখেছিল। বোকা তাদের গাধাগুলোকে কূপের কাছে নিয়ে গিয়ে, সেগুলো বেঁধে রেখে এবং ভিড় বাজারের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যাওয়ার সময় সেগুলোকে পিছনে রেখে পুলিশের কাছ থেকে পালিয়ে গিয়েছিল। বক একজন ট্রাকওয়ালাকে মুতারি থেকে নিয়ে যেতে বললেন। আব্দা নামে একজন মুসলিম ব্যক্তি তাকে সাহায্য করতে রাজি হয়েছিলেন। আবদুল্লাহ মনে করেছিলেন যে, দাসত্ব করা ভুল এবং তিনি বোককে তার ট্রাকের পিছনে করে শস্য ও পিঁয়াজের চালানের মধ্যে এড-দা'ইন শহরে নিয়ে যেতে রাজি হয়েছিলেন। বক দুই মাস আব্দাহ, তার স্ত্রী এবং দুই ছেলের সাথে ছিলেন যখন আব্দাহ বককে সুদানের রাজধানী খার্তুমে নিয়ে যাওয়ার একটি উপায় খুঁজে বের করার চেষ্টা করছিলেন। যখন তিনি খার্তুমে যাওয়ার জন্য কোন বন্ধুকে খুঁজে পাচ্ছিলেন না, তখন আব্দাহ বাকের জন্য খার্তুমে যাওয়ার জন্য একটি বাস টিকেট কিনেছিলেন। ফ্রান্সিস বক কোন টাকা ছাড়াই খার্তুমে এসে পৌঁছেছিলেন, সেখানে যাওয়ার কোন জায়গা ছিল না এবং তিনি জানতেন না যে কোথায় যেতে হবে। ফ্রান্সিসের জন্য সৌভাগ্যজনক যে, আরেকজন অপরিচিত ব্যক্তি তাকে জাবরোনা বসতির খার্তুমের দিনকা উপজাতির লোকেদের কাছে যাওয়ার পথ খুঁজে পেতে সাহায্য করেছিলেন। | [
{
"question": "পলায়ন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন সে পালিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি রক্ষা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "পালানোর অর্থ হল এমন কোনো পরিস্থিতি বা স্থান ত্যাগ করা, যা অপ্রীতিকর, বিপদজনক অথবা নিয়ন্ত্রণমূলক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালে তিনি পালিয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বনের মধ্য দিয়ে হেঁটে নিকটবর্তী বাজার শহর মুতারিতে পালিয়ে যান।",
"turn_id": 3... | 201,538 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি মূলত নিজেদের অল নাইট গ্যারেজ সেলস নামে ডাকত, কিন্তু তারা তাদের নাম পরিবর্তন করে স্ক্রিচিং উইজেল রাখে। এটি একটি ভিন্ন নাম যা তাদের এক বন্ধু "স্ক্রিমিং অটার" নামে প্রস্তাব করেছিল। তাদের গঠনের অল্প কিছুদিন পরেই, উইসেল সিদ্ধান্ত নেন যে একই সাথে বেস বাজানো এবং গান গাওয়া খুব কঠিন, তাই ভিন্স ভোগেল, যিনি মঞ্চ নাম "ভিনি বোভাইন" গ্রহণ করেন, ব্যান্ডটির বেসবাদক হিসেবে যোগদান করেন। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম, স্ক্রিচিং উইজেল, $২০০ ডলারে এক রাতের জন্য রেকর্ড করে এবং ১৯৮৭ সালে শিকাগো লেবেল আন্ডারডগ রেকর্ডস এ প্রকাশ করে। ১৯৮৮ সালে, বোভাইনকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয় এবং তার জায়গায় ওজফিশ ব্যান্ডের সাবেক সদস্য ওয়ারেন ফিশারকে নিযুক্ত করা হয়। ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, বুগাদাবুগাদাবুগাদা! রেকর্ড করে, যেখানে ওয়েসেল দ্বিতীয় গিটার বাজিয়েছিল (তিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি গানের প্রায় এক চতুর্থাংশ বাজিয়েছিলেন) এবং ৯২৪ গিলম্যান স্ট্রিটে অপারেশন আইভি এর জন্য একটি শো খোলার মাধ্যমে নিজেদের নাম অর্জন করেছিল। রেকর্ডিংয়ের পরপরই স্টিভ চিজকে শিকাগোর বাইরে সফর করতে না চাওয়ার কারণে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয়। দুইটি অনুষ্ঠানের জন্য অ্যারন কমেটবাস তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। এরপর ব্রায়ান ভার্মিন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। বুগাদাবুগাদাবুগাদা! ১৯৮৮ সালের শেষের দিকে রোডকিল রেকর্ডস এ মুক্তি পায়, একটি লেবেল গঠন করেন বিনিয়োগকারী ডেভিড বেস্ট এবং বেন ওয়েসেল দ্বারা পরিচালিত, প্রযোজক মাস গিওর্গিনি দ্বারা দুটি প্রবর্তনের পর। ওয়েসেলের "বিস্ময়কর" সফরের পর, ফিশ দল ত্যাগ করেন এবং ড্যান শেফার তার স্থলাভিষিক্ত হন। ব্যান্ডটির নতুন সদস্যরা এর পরপরই সীমিত সম্ভাবনা রেকর্ডসের জন্য পুনহাউস নামে একটি বর্ধিত নাটক রেকর্ড করে। ১৯৮৯ সালে ব্যান্ডটি আরও চারটি গান রেকর্ড করে, যা সংকলনে বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, দ্বিতীয় গিটারবাদক ডগ ওয়ার্ড, যিনি বেশ কয়েকটি লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য ব্যান্ডে যোগদান করেন। স্ক্রিচিং ওয়েসেল ভেঙ্গে যায় যখন ভার্মিন এবং ভাপিড জানায় যে তারা তাদের পার্শ্ব প্রকল্প স্লাজওর্থে মনোনিবেশ করার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে যেতে চায়। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রাথমিক বছরগুলোতে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা তাদের নাম পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের ন... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শুরুর দিকে তিনি অল নাইট গ্যারেজ সেল নামে একটি ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা তাদের নাম পরিবর্তন করেছিল কারণ তাদের এক বন্ধু চিৎকারকারী ভোঁদড় নামের একটি ভিন্ন ন... | 201,541 |
wikipedia_quac | এই ব্যান্ড ভেঙে যাওয়ার পর উইজেল ও জুগ্গাদ দ্য গোর গোর গার্লস নামে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন এবং বেন অল্প সময়ের জন্য দ্য ভিন্ডিকেটিভস এর মূল চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯১ সালে, স্ক্রিচিং ওয়েসেলের সদস্যরা এক-অফ গিগ হিসেবে বুগাদাবুগাদাবুগাদা! বেন, জুগ্গাদ, ভাপিড, ভারমিন ও ওয়ার্ড এই দলের সদস্য ছিলেন। শো এর পরে, ভাপিড জুগেদের সাথে স্ক্রিচিং ওয়েসেল সংস্কারের ধারণা নিয়ে আলোচনা করেন। ব্রায়ান ভার্মিন ও ডগলাস ওয়ার্ড বাদে ব্যান্ডের সকল সদস্যই সংস্কারে সম্মত হন। ভার্মিনের পরিবর্তে ড্রামার ড্যান প্যানিককে (ডেন সুলিভান) আনা হয়। তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মাই ব্রেইন হার্টস (১৯৯১) লুকআউট! রেকর্ডের পর, ভেসেল সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি গানের উপর মনোযোগ দিতে চান এবং ব্যান্ডে আর গিটার বাজাবেন না। ভ্যাপিড বেস থেকে গিটারে বাদ্যযন্ত্র পরিবর্তন করেন, এবং প্রাক্তন গোর গোর গার্লস বেসবাদক ডেভ ন্যাকেড ব্যান্ডে যোগ দেন। অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনে প্রভো ডেভো সম্প্রসারিত নাটকও প্রযোজনা করে। মাই ব্রেইন হার্টস রেকর্ড করার পর, ডেভ ন্যাকেডকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয় এবং প্যানিকের প্রাক্তন ব্যান্ডমেট স্কট "গাব" কনওয়েকে ব্যান্ডের বেসিস্ট হিসেবে ট্যুরে নিয়ে আসা হয়। এই সফরের পর, জনি পারসোনিটি অফ দ্য ভিন্ডিক্টিস ব্যান্ডের বেসবাদক হয়ে ওঠে, যেহেতু গাব অন্য একটি ব্যান্ডের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিল। ১৯৯২ সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি মাই ব্রেইন হার্টস, উইগল রেকর্ড করেছিল, যা প্রযোজক মাস গিওর্গিনির সাথে তাদের প্রথম সহযোগিতা চিহ্নিত করেছিল, যিনি স্ক্রিচিং উইজেল ক্যাটালগের বেশিরভাগ উৎপাদন করেছিলেন, এবং ১৯৯৮ থেকে ২০০৪ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডের বেসবাদক হয়েছিলেন। এরপর ব্যান্ডটি দ্য ভিন্ডিকেটিভের দিকে মনোযোগ দেয়। একজন নতুন সদস্য যোগ করার পরিবর্তে, ভেসেল গিটারে ফিরে যান এবং ভাপিড বেজ গিটারে ফিরে যান। এরপর ব্যান্ডটিকে রামোনস (১৯৯২) অ্যালবামের একটি কভার রেকর্ড করতে বলা হয়। রেকর্ডটি প্রকাশের কিছুদিন পর, উইসেল সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি আর সরাসরি পরিবেশনা করতে চান না, এবং ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের সাথে বাদ পড়ে যান। স্ক্রিচিং উইজেল গ্রীন ডে ব্যান্ডের মাইক ডির্ন্টের সাহায্য নিয়ে তাদের চূড়ান্ত স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেন। "হাউ টু মেইক এনিমি অ্যান্ড ইরিটেট পিপল" (১৯৯৪) প্রকাশের পর ব্যান্ডটি দ্বিতীয়বারের মতো ভেঙে যায়। | [
{
"question": "১৯৯১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে চলে যেতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি বেশি দিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তারা তা করেনি?"... | [
{
"answer": "১৯৯১ সালে, ওয়েসেল সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি গানের উপর মনোযোগ দিতে চান এবং ব্যান্ডে আর গিটার বাজাবেন না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গানের উপর মনোযোগ দিতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯১ সালে স্ক্রিচিং ওয়েসেলের সদস্যরা ঋণ পরিশোধের জন্য একটি এক-অফ গিগের জ... | 201,542 |
wikipedia_quac | তিনি মার্কিন রেকর্ড প্রযোজক জেরমাইন ডুপ্রির সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যার সাথে তিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মাই ওয়ে এর জন্য কয়েকটি গান সহ-রচনা এবং প্রযোজনা করেন, যা ১৯৯৭ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ইউ মেক মি ওয়ানা...", যুক্তরাজ্যে এক নম্বর স্থান দখল করে, যা উশারের প্রথম শীর্ষ একক হয়ে ওঠে; এই রেকর্ডটি তার জনপ্রিয়তাকে দেশে পৌঁছে দেয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উশারের প্রথম স্বর্ণ এবং প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত একক হয়ে ওঠে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "নিস অ্যান্ড স্লো" ১৯৯৮ সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড হট ১০০-এ প্রথম স্থানে উঠে আসে, যা উশারকে তার প্রথম মার্কিন নম্বর-একক গান হিসেবে স্থান করে দেয়। একই বছরের ফেব্রুয়ারিতে, এককটি আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। যুক্তরাষ্ট্রে আমার পথ ছয় বার প্ল্যাটিনাম সার্টিফিকেট পেয়েছে। "ইউ মেক মি ওয়ানা..." ১৯৯৯ সালের সোল ট্রেন মিউজিক এ্যাওয়ার্ডে সেরা পুরুষ আর এন্ড বি / সোল সিঙ্গেল পুরস্কার লাভ করে। ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে, উশার প্যাফি'স নো ওয়ে আউট ট্যুর, মেরি জে. ব্লিজের সাথে ডেট এবং জ্যানেট জ্যাকসনের দ্য ভেলভেট রশি ট্যুর সহ বেশ কয়েকটি ট্যুরে অংশ নেন। উশারের প্রথম কনসার্ট অ্যালবাম, লাইভ, ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়, যেখানে লিল কিম, জ্যাগড এজ, ট্রে লরেঞ্জ, শ্যানিস, টুইস্টা এবং ম্যানুয়েল সীল উপস্থিত ছিলেন; অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণায়িত হয়েছে। তিনি ইউপিএন টেলিভিশন সিরিজ মোয়েশাতে অভিনয়ের মাধ্যমে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন। পরের বছর তিনি সোপ অপেরা দ্য বোল্ড অ্যান্ড দ্য বিউটিফুলে অভিনয় করেন। তিনি আরও দুটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, সেজ অল দ্যাট, এবং লাইট ইট আপে তার প্রথম অভিনয়। এছাড়াও তিনি ডিজনি টিভি চলচ্চিত্র গেপেটোতে অভিনয় করেছেন। তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মূলত অল অ্যাবাউট ইউ, ২০০১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। প্রথম একক, "পপ ইয়া কলার", ২০০০ সালের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে দুই নম্বর হিটে পরিণত হয়, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুত্তীর্ণ হয়। পরবর্তীতে নির্বাচিত ট্র্যাকগুলি রেডিও এবং ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যাওয়ার পর অ্যালবামটিকে সরিয়ে ফেলা হয় এবং পুনরায় সজ্জিত করা হয়। অ্যালবামটির নাম পরিবর্তন করে ৮৭০১ রাখা হয় এবং ২০০১ সালের ৭ আগস্ট মুক্তি দেওয়া হয় (৮.৭.০১)। প্রথম দুটি একক "ইউ রিমেম্বার মি" এবং "ইউ গট ইট ব্যাড" যথাক্রমে চার ও ছয় সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষে ছিল। ৮৭০১ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার বার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। তিনি ২০০১ সালে টেক্সাস রেঞ্জার্স চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারিতে, উশার "ইউ রিমেম্বার মি" চলচ্চিত্রের জন্য সেরা পুরুষ আরএন্ডবি ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর তিনি "ইউ ডোন্ট হ্যাভ টু কল" চলচ্চিত্রের জন্য একই পুরস্কার লাভ করেন। ২০০২ সালের গ্রীষ্মে তিনি পি. ডিডির "আই নিড আ গার্ল, পার্ট ১" গানে কণ্ঠ দেন। বছর শেষ হয় তিনটি টিভি সিরিজের উপস্থিতি দিয়ে, নভেম্বর মাসে, দ্য টুইলাইট জোন, সেভেন্থ হেভেন, মোয়েশা এবং আমেরিকান ড্রিমস এ, পরেরটিতে উশার মারভিন গায়ে চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "\"আমার পথ\" কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি অন্য কোন সফল একক গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "\"মাই ওয়ে\" ছিল তার দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৯৭ সালের ১৬ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি থেকে প্রকাশিত এককগুলি ছিল \"ইউ মেক মি ওয়ানা\" এবং \"ইউ গট ইট ব্যাড\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 201,544 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের ১৬ই অক্টোবর, উশার সঙ্গীত স্ট্রিমিং প্লাটফর্ম টাইডালে "চেইনস" নামে একটি ইন্টারঅ্যাকটিভ মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেন, যেখানে শিল্পী নাস এবং বিবি বোরেলিকে দেখা যায়। "চেইনস" আক্ষরিক অর্থে দর্শককে বর্ণবৈষম্য এবং পুলিশের নির্মমতার মুখোমুখি হতে বাধ্য করে: দর্শকদের কম্পিউটারে ওয়েবক্যাম এবং মুখের স্বীকৃতি প্রযুক্তি ব্যবহার করে, "চেইনস" মধ্য-গান বন্ধ করে দেয়, যখন দর্শকদের চোখ ভিডিও থেকে সরে যায়। তিনি ২০১৫ সালের ২০ অক্টোবর ব্রুকলিনের বারক্লেস এরিনাতে অনুষ্ঠিত টাইডাল এক্স:১০২০ কনসার্টে প্রথমবারের মতো গানটি পরিবেশন করেন। ১৪ জানুয়ারি, ২০১৬ তারিখে, তার অষ্টম অ্যালবামের ক্রমাগত বিলম্বের পর, উশার ড্যানিয়েল আরশাম ইন্সটাগ্রাম পোস্টের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে তিনি অ্যালবামের শিরোনাম ইউআর থেকে ত্রুটিযুক্ত পরিবর্তন করেছেন। এটি ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু কোন মুক্তির তারিখ ছাড়াই তা পিছিয়ে দেওয়া হয়েছে। ২০১৬ সালের ৯ই জুন, উশার তার আসন্ন অ্যালবাম ফ্লোড থেকে একটি নতুন একক প্রকাশ করেন। ১২ জুন, ২০১৬ তারিখে, রেমন্ড তার ব্যবসায়িক অংশীদার স্কুটার ব্রাউনের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ব্রান ইতোমধ্যে জাস্টিন বিবারের প্রতিনিধিত্ব করেছেন এবং রেমন্ড ও বিবারের সাথে যৌথভাবে কাজ করেছেন। ২১ জুন, ২০১৬ তারিখে ৭৩তম বার্ষিক কান উৎসবে রায়ান সিক্রেস্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে উশার এই প্রতিবেদনটি নিশ্চিত করেন। তিনি ২০১৬ সালে মার্কিন-পানামার জীবনীমূলক ক্রীড়া চলচ্চিত্র হ্যান্ডস অব স্টোনে পানামার সাবেক পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা রবার্ট ডুরানের কর্মজীবন নিয়ে অভিনয় করেন। এতে তিনি এডগার রামিরেজ, রবার্ট ডি নিরো ও রুবেন ব্লেডসের বিপরীতে অভিনয় করেন। ২০১৬ সালের ২৬ আগস্ট, হ্যান্ডস অফ স্টোন বিশ্বব্যাপী প্রিমিয়ার হয়। "মিসিন ইউ" অনলাইন স্ট্রিমিং এবং ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য আরসিএ রেকর্ডস দ্বারা তৃতীয় একক হিসাবে মুক্তি পায়, পাশাপাশি "চ্যাম্পিয়নস (মোশন পিকচার হ্যান্ডস অফ স্টোন থেকে)", উভয়ই ভেভোতে। ৩০শে আগস্ট, ফিউচার সমন্বিত "রিভালস" মুক্তি পায় এবং এর সাথে যুক্ত ভিডিওর মাধ্যমে টিডালে আত্মপ্রকাশ করে। এটি ২০১৬ সালের ২ সেপ্টেম্বর ভেভোতে মুক্তি পায়। ২০১৬ সালের ১৩ই সেপ্টেম্বর, "মিসিং ইউ" এবং "রিভালস" উভয়ই অ্যালবামের তৃতীয় এবং চতুর্থ একক হিসেবে রেডিওতে পাঠানো হয়। হার্ড ২ লাভ অ্যালবামটি ২০১৬ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড ২০০-এ ৫ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে যুক্তরাষ্ট্রে ২৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার সপ্তম শীর্ষ দশ অ্যালবাম। প্রথম একক, "নো লিমিট" র্যাপার ইয়াং থাগ সমন্বিত, জুন ৯-এ আরবান রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়, এবং অবশেষে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩২ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং-এ ৯ নম্বর স্থান দখল করে। | [
{
"question": "হার্ড টু লাভ কি একটি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে এটা তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা থেকে কি কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"নো লিমিট\" চার্টে কীভাবে এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"নো লিমিট\" চার্টে ভালো করেনি, কারণ এটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩২ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং-এ ৯ নম্বর স্থান দখল করে।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,545 |
wikipedia_quac | প্রথম দুই মৌসুমে ইন্ডিয়ান প্রিমিয়ার লীগের (আইপিএল) দল কিংস ইলেভেন পাঞ্জাবের আইকন খেলোয়াড় ও অধিনায়ক ছিলেন। ২০১০ সালে তৃতীয় মৌসুমে আইকন খেলোয়াড়ের মর্যাদা বাতিল করে কুমার সাঙ্গাকারাকে অধিনায়কের দায়িত্ব দেয়া হয়। প্রতিযোগিতার রাউন্ড-রবিন পর্বে তারা দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, কিন্তু সেমি-ফাইনালে চেন্নাই সুপার কিংসের কাছে পরাজিত হয়। ১ মে, ২০০৯ তারিখে ডারবানের কিংসমিডে রয়্যাল চ্যালেঞ্জার্স ব্যাঙ্গালোরের বিপক্ষে টি২০ ক্রিকেটে প্রথম হ্যাট্রিক করেন। তিনি রবিন উথাপ্পা, মার্ক বুচার ও জ্যাক ক্যালিসকে আউট করেন। ১৭ মে, ২০০৯ তারিখে জোহানেসবার্গের ওয়ান্ডারার্স স্টেডিয়ামে ডেকান চার্জার্সের বিপক্ষে নিজস্ব দ্বিতীয় টুয়েন্টি২০ হ্যাট্রিক করেন। যুবরাজ হার্শেল গিবস, অ্যান্ড্রু সাইমন্ডস ও ভেনুগোপাল রাওকে আউট করেন। ২০১১ সালের আইপিএলে পুনে ওয়ারিয়র্স নামে একটি নতুন দল চালু করা হয়। যুবরাজ সিংকে দল কিনে নেয় এবং অধিনায়ক হিসেবে মনোনীত করা হয়। পুনে ওয়ারিয়র্স ৯ম স্থান অধিকার করে। ১৪ খেলায় অংশ নিয়ে ৩৪.৩০ গড়ে ৩৪৩ রান তুলেন। তন্মধ্যে, দুইটি অর্ধ-শতক ছিল তাঁর। অনেক বিতর্কের পর বিসিসিআই পুণে ওয়ারিয়র্সকে ২০১২ সালের ইন্ডিয়ান প্রিমিয়ার লীগে পুণে ওয়ারিয়র্সের পরিবর্তে খেলার অনুমতি দেয়। ২০১৪ সালে, যুবরাজ ১৪ কোটি টাকার বিনিময়ে রয়্যাল চ্যালেঞ্জার্স ব্যাঙ্গালোর কর্তৃক ক্রয় করা হয়। কিংফিশার কর্মচারী ইউনিয়ন যুবরাজকে রয়্যাল চ্যালেঞ্জার্স ব্যাঙ্গালোরের হয়ে না খেলতে অনুরোধ করে একটি চিঠি পাঠিয়েছে। ২০১৫ সালে দিল্লি ডেয়ারডেভিলস তাকে বিশাল অঙ্কের অর্থের বিনিময়ে কিনে নেয়। ১৬ কোটি ২০১৬ সালের আইপিএল নিলামে তিনি সানরাইজার্স হায়দ্রাবাদের কাছ থেকে ১৬ কোটি রুপিতে ক্রয় করেন। ৭ কোটি। ২০১৬ সালে ইন্ডিয়ান প্রিমিয়ার লীগ জয়ের পর সানরাইজার্স হায়দ্রাবাদের সাথে তিনি খুব সফল আইপিএল প্রচারণা চালান। | [
{
"question": "তিনি কখন আইপিএল খেলেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আইপিএল এ তার ক্যারিয়ার কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সেই অনুরোধ শুনেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১৬ সালে তিনি আইপিএলে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম দুই মৌসুমে কিংস একাদশ পাঞ্জাবের আইকন খেলোয়াড় ও অধিনায়ক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,546 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ ও ১৯৭৬ সালে প্রকাশিত যথাক্রমে জ্ঞান ও রাজনীতি এবং আধুনিক সমাজে আইন বই দিয়ে উঙ্গারের একাডেমিক কর্মজীবন শুরু হয়। এই কাজগুলি ডানকান কেনেডি এবং মর্টন হরউইটসের সাথে ক্রিটিকাল লিগ্যাল স্টাডিজ (সিএলএস) প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করে। এই আন্দোলন সারা আমেরিকা জুড়ে আইনী স্কুলগুলিতে বিতর্ক সৃষ্টি করে কারণ এটি আদর্শ আইনী বৃত্তিকে চ্যালেঞ্জ করে এবং আইনী শিক্ষার জন্য মৌলিক প্রস্তাব করে। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, সিএলএস আন্দোলন হার্ভার্ডে একটি উত্তপ্ত অভ্যন্তরীণ বিতর্ককে স্পর্শ করে, সিএলএস পণ্ডিতদের পুরানো, আরও ঐতিহ্যবাহী পণ্ডিতদের বিরুদ্ধে ফেলে। ১৯৮০-এর দশকের অধিকাংশ সময় জুড়ে, উঙ্গার তার ম্যাগনাম ওপাস, রাজনীতি: গঠনমূলক সামাজিক তত্ত্বে একটি কাজ, একটি তিন খণ্ডের কাজ যা শাস্ত্রীয় সামাজিক তত্ত্ব মূল্যায়ন করে এবং একটি রাজনৈতিক, সামাজিক এবং অর্থনৈতিক বিকল্প বিকাশ করে। এই ধারাবাহিকটি একটি শিল্পকর্ম হিসেবে সমাজের ভিত্তির উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং নির্দিষ্ট প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থার প্রয়োজনীয়তাকে প্রত্যাখ্যান করে। ১৯৮৭ সালে প্রকাশিত, রাজনীতি ছিল সমসাময়িক সামাজিক তত্ত্ব এবং রাজনীতির একটি সমালোচনা; এটি কাঠামোগত এবং মতাদর্শগত পরিবর্তনের একটি তত্ত্ব বিকশিত করে এবং বিশ্ব ইতিহাসের একটি বিকল্প বিবরণ দেয়। প্রথমে এই ধারণাকে আক্রমণ করে যে একটি নির্দিষ্ট প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থা থেকে আরেকটিতে প্রয়োজনীয় অগ্রগতি হচ্ছে, যেমন সামন্তবাদ থেকে পুঁজিবাদ, তারপর এটি সামাজিক পরিবর্তনের একটি অপ্রয়োজনীয় তত্ত্ব তৈরি করে, এক সেট প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থা থেকে অন্য সেটের রূপান্তর তত্ত্ব। পরবর্তী দশকগুলিতে তিনি রাজনৈতিক ও সামাজিক বিকল্পের মাধ্যমে রাজনীতিতে বিকশিত অন্তর্দৃষ্টির উপর আরও বেশি আলোকপাত করেন। আইনগত বিশ্লেষণ কী হওয়া উচিত? (ভার্সো, ১৯৯৬) সামাজিক জীবনের সংগঠনকে পুনরায় কল্পনা করার সরঞ্জামগুলি তৈরি করেছিলেন। ডেমোক্রেসি রিয়ালাইজড: দ্যা প্রোগ্রেসিভ অল্টারনেটিভ (ভারসো, ১৯৯৮) এবং বামপন্থী প্রস্তাব কী হওয়া উচিত? (ভারসো, ২০০৫) বিকল্প প্রাতিষ্ঠানিক প্রস্তাব উত্থাপন করেন। | [
{
"question": "রবার্টোর শিক্ষা জীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বইগুলি কি তার কর্মজীবনে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তার কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "রবার্টোর একাডেমিক কর্মজীবনের শুরু হয় জ্ঞান ও রাজনীতি এবং আধুনিক সমাজে আইন বই দিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৫ এবং ১৯৭৬.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকের অধিকাংশ সময় জুড়ে, উঙ্গার তার প্রধান উপাস, রাজনী... | 201,547 |
wikipedia_quac | অর্থনীতির সমালোচনা শুরু হয় অর্থনৈতিক ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তের সনাক্তকরণ দিয়ে, যখন উৎপাদন ও বিনিময়ের বিশ্লেষণ সামাজিক তত্ত্ব থেকে সরে এসে বৈজ্ঞানিক বস্তুনিষ্ঠতার অনুসন্ধানে নিয়োজিত হয়। উঙ্গারের বিশ্লেষনে, ধ্রুপদী অর্থনীতি সামাজিক কর্মকান্ডের মধ্যে কারনগত সম্পর্কের উপর আলোকপাত করে যা সম্পদ উৎপাদন ও বন্টনের সাথে সম্পর্কিত। শাস্ত্রীয় অর্থনীতিবিদরা মূল্যবোধের প্রকৃত ভিত্তি, জাতীয় সম্পদে অবদান রাখে এমন কার্যকলাপ, অধিকারের ব্যবস্থা অথবা যে-ধরনের সরকারের অধীনে লোকেরা ধনী হয়, সেই সম্বন্ধে প্রশ্ন জিজ্ঞেস করেছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, সমাজ কিভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে সমাজতান্ত্রিক ধারণা এবং বিতর্ক থেকে প্রতিক্রিয়া হিসাবে এবং মূল্য তত্ত্ব থেকে মুক্তি এবং মূল্য কিভাবে মূল্য হতে পারে তার উত্তর হিসাবে, প্রান্তিক অর্থনীতি উত্থাপিত হয়। অর্থনীতির এই আন্দোলন অর্থনীতিকে সমাজ কিভাবে কাজ করে এবং আমরা কি ধরনের সমাজে বাস করতে চাই তা নিয়ে বিতর্ক থেকে অর্থনীতিকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়। আনগারের মতে অর্থনীতির ইতিহাসে এই মুহূর্তটি যে কোন বিশ্লেষনমূলক বা ব্যাবহারিক মূল্য থেকে এটিকে বঞ্চিত করেছে। উঙ্গারের প্রান্তিকতাবাদের সমালোচনা ওয়ালরাস এর ভারসাম্য তত্ত্ব দিয়ে শুরু হয়, যা সামাজিক সংগঠনের আদর্শিক বিতর্ক বাদ দিয়ে অর্থনৈতিক বিশ্লেষণের একটি নিশ্চিততা অর্জনের চেষ্টা করে। আনগার তিনটি দুর্বলতা খুঁজে পান যা তত্ত্বটিকে পঙ্গু করে দেয়: প্রথমত, তত্ত্বটি দাবি করে যে ভারসাম্য একটি বাজার অর্থনীতিতে স্বতঃস্ফূর্তভাবে উৎপন্ন হবে। বাস্তবে, স্ব-সংযোজনকারী ভারসাম্য ঘটতে ব্যর্থ হয়। দ্বিতীয়ত, তত্ত্বটি বাজারের একটি নির্দিষ্ট চিত্র তুলে ধরে। তবে ঐতিহাসিকভাবে বিভিন্ন বাজার ব্যবস্থার মাধ্যমে বাজারকে অনির্দিষ্ট বলে দেখানো হয়েছে। তৃতীয়ত, দক্ষতার দ্বন্দ্বমূলক ব্যবহার ব্যক্তি, শ্রেণী এবং প্রজন্মের মধ্যে বন্টনের পার্থক্যের হিসাব রাখতে ব্যর্থ হয়। উঙ্গার বলেন, প্রান্তিকতাবাদী আন্দোলনের ফলাফল অর্থনীতি অধ্যয়নের জন্য গভীর ছিল। সবচেয়ে বড় সমস্যা হচ্ছে অর্থনীতির এই সাধারণীকরণ প্রবণতার অধীনে, কোন উপায় নেই যার মাধ্যমে অভিজ্ঞতালব্ধ প্রমাণ যুক্ত করা যায় এবং এভাবে বিশ্বকে পুনরায় কল্পনা করা যায় এবং নতুন তত্ত্ব ও নতুন দিক নির্দেশনা তৈরি করা যায়। এভাবে, শাসন সবসময় স্ব-নির্দেশনামূলক এবং তাত্ত্বিক হয়। উপরন্তু, বিশ্ব সম্পর্কে একটি আদর্শ দৃষ্টিভঙ্গির অভাব একটি নীতি নির্দেশিকার চেয়ে বেশি কিছু প্রস্তাব করার ক্ষমতাকে হ্রাস করে, যা সংজ্ঞা দ্বারা সর্বদা একটি নির্দিষ্ট প্রসঙ্গ গ্রহণ করে। এই শৃঙ্খলা কেবল বিশ্বকে যৌক্তিক করতে পারে এবং একটি অবস্থাকে সমর্থন করতে পারে। পরিশেষে, আনগার আবিষ্কার করেন যে অর্থনীতিতে এই পরিবর্তন সামষ্টিক অর্থনীতিতে বিতর্ককে সার্বজনীন করে এবং কোন ঐতিহাসিক দৃষ্টিভঙ্গি ছাড়াই এই শৃঙ্খলা ছেড়ে চলে যায়। উদাহরণস্বরূপ, একটি ফলাফল ছিল যে একটি নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক সংকটের কেইনসের সমাধান একটি সাধারণ তত্ত্বে পরিণত হয়েছিল যখন এটি শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতির প্রতিক্রিয়া হিসাবে বোঝা উচিত। | [
{
"question": "অর্থনীতি নিয়ে আনগারের সমালোচনা",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এই গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তটা শনাক্ত করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিশ্লেষণ আর কি বলে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যিনি আনগারের সমালোচনার সাথে একমত",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "অর্থনীতির আনগারের সমালোচনা শুরু হয় অর্থনৈতিক ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তের সনাক্তকরণ দিয়ে, যখন উৎপাদন ও বিনিময় বিশ্লেষন সামাজিক তত্ত্ব থেকে সরে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অর্থনৈতিক ইতিহাসে এই গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তটি চিহ্নিত করেন যখন শাস্ত্রীয় অর্থনীতি সামাজিক কা... | 201,548 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের মে মাসে, লর্ড এবং সঙ্গীতজ্ঞ বন্ধু লুইস ম্যাকডোনাল্ড বেলমন্ট মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের বার্ষিক প্রতিভা প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। ২০০৯ সালের ১৩ আগস্ট, লর্ড এবং ম্যাকডোনাল্ডকে রেডিও নিউজিল্যান্ডে জিম মোরার আফটারনুন শোতে আড্ডার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। সেখানে তারা পিক্সি লটের "মাম ডু (উহ, উহ ওহ)" এবং কিং অফ লিওনের "ইউজ সামবডি" এর কভার পরিবেশন করেন। ম্যাকডোনাল্ডের বাবা ইয়ান তার এবং লুই ম্যাকডোনাল্ডের উভয়ের হোম অডিও রেকর্ডিং এবং ডাফি'র গান "ওয়ারউইক এভিনিউ" কভার এবং পিক্সি লটের "মামা ডু" গানের ভিডিও ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপ (ইউএমজি) এর এ এন্ড আর স্কট ম্যাকলাচলানকে প্রেরণ করেন। ২০০৯ সালে ম্যাকলাচলান তাকে উন্নয়নের জন্য ইউএমজিতে স্বাক্ষর করেন। লর্ড বেলমন্ট ইন্টারমিডিয়েট স্কুল ব্যান্ড এক্সট্রিমেরও অংশ ছিলেন; ব্যান্ডটি ১৮ নভেম্বর ২০০৯ সালে অকল্যান্ডের টাকাপুনার ব্রুস ম্যাসন সেন্টারে ব্যান্ডগুলির উত্তর তীর যুদ্ধে তৃতীয় স্থান অর্জন করে। ২০১০ সালে লর্ড এবং ম্যাকডোনাল্ড "এলা অ্যান্ড লুইস" নামে একটি দ্বৈত হিসেবে ১৫ আগস্ট দ্য লেই সমিল ক্যাফেতে, ২০ আগস্ট কিংসল্যান্ডের রোস্টেড অ্যাডিকশন ক্যাফেতে, ২৭ অক্টোবর ভিক্টোরিয়া থিয়েটারে দ্য ভিক আনপ্লাগড এবং ১২ ডিসেম্বর ডেভনপোর্টের ডেভনস্টকে সরাসরি পরিবেশন করেন। তার সঙ্গীত কর্মজীবনে কাজ করার সময়, তিনি ২০১০ থেকে ২০১৩ সাল পর্যন্ত তাকাপুনা গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করেন। পরবর্তীতে তিনি ২০১৪ সালে ১৩ বছর পূর্ণ করার জন্য আর ফিরে আসেননি। ২০১১ সালে, ইউএমজি এক বছরের জন্য লর্ডকে সপ্তাহে দুবার গান শেখানোর জন্য ভোকাল কোচ ফ্রান্সিস ডিকসনকে ভাড়া করে। এই সময় তিনি গান লেখা শুরু করেন এবং কয়েকজন গীতিকারের সাথে মিলিত হন, কিন্তু সফল হতে পারেননি। চৌদ্দ বছর বয়সে লর্ড ছোট গল্প পড়তে শুরু করেন এবং কিভাবে শব্দকে একসাথে রাখতে হয় তা শিখেন। তিনি ১৬ নভেম্বর ২০১১ সালে ডেভনপোর্ট ভিক্টোরিয়া থিয়েটারের প্রধান মঞ্চে ভিক আনপ্লাগড ২-এ প্রথমবারের মতো তার নিজের আসল গানগুলি জনসমক্ষে পরিবেশন করেন। ২০১১ সালের ডিসেম্বর মাসে ম্যাকল্যান লর্ডের সাথে জোয়েল লিটলের সাথে জুটি বাঁধেন। এই জুটি অকল্যান্ডের মর্নিংসাইডের লিটলস গোল্ডেন এজ স্টুডিওতে একটি ইপির জন্য পাঁচটি গান রেকর্ড করে এবং তিন সপ্তাহের মধ্যে শেষ করে। | [
{
"question": "২০০৯ সালে লর্ড কোন জনপ্রিয় গান প্রকাশ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৯ সালে তিনি কি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ২০০৯ সালে ট্যুরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ২০১০ সালে অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯ সালে ম্যাকল্যান তাকে উন্নয়নের জন্য ইউএমজিতে স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০১১ সালে, ইউএমজি লর্ডের গানের পাঠ দেওয়া... | 201,549 |
wikipedia_quac | জানুয়ারি, ২০১৬ সালে অকল্যান্ডের হার্নে বে'তে ২.৮৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার মূল্যের বাড়ি ক্রয় করেন। ২০১৬ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে, তিনি প্রয়াত ইংরেজ গায়ক ডেভিড বোয়িকে শ্রদ্ধা জানিয়ে "লাইফ অন মার্স" গানটি পরিবেশন করেন। বিলবোর্ডের মতে, লর্ড ২০১৩ সালের ডিসেম্বরে নতুন উপাদান লেখার কথা বলেন। আগস্ট ২০১৬ সালে তার ইনস্টাগ্রাম অ্যাকাউন্টে একজন ভক্তের উত্তর দেওয়ার সময়, তিনি বলেছিলেন যে রেকর্ডটি লেখা হয়েছিল এবং তারা প্রযোজনা পর্যায়ে ছিল। নভেম্বর মাসে, তিনি তার ফেসবুক একাউন্টে একটি নোট পোস্ট করেন, যেখানে তিনি বলেন: "পিওর হিরোইন লেখা ছিল আমার কৈশোরের গৌরবকে মহিমান্বিত করার উপায়, এটাকে চিরকালের জন্য আলোতে রাখা, যাতে আমার অংশ কখনো মারা না যায়, এবং এই রেকর্ডটি - ভাল, পরেরটি সম্পর্কে এটি। পার্টি শুরু হতে যাচ্ছে। আমি আপনাকে নতুন জগৎ দেখাতে যাচ্ছি। ২০১৭ সালের ১৬ ফেব্রুয়ারি, তার রেকর্ডিং লেবেল, রিপাবলিক রেকর্ডস, "কনফিডেনশিয়াল টাইটেল" এর অধীনে ৩/৭ তারিখের একটি তারিখ প্রকাশ করে, যা তার অনেক প্রত্যাশিত সোফোমোর রেকর্ড প্রকাশ করে, যা পরে লেবেল দ্বারা পরিষ্কার করা হয়। ২৬ ফেব্রুয়ারি, লর্ড নিউজিল্যান্ডে তার নতুন সঙ্গীতকে ৩.২.১৭ এনওয়াইসি এবং ৩.৩.১৭ এনওয়াইজেড তারিখের একটি বিজ্ঞাপনে উত্যক্ত করেন। মুক্তির দুই দিন আগে, তার দ্বিতীয় অ্যালবাম থেকে তার প্রথম একক "গ্রীন লাইট" প্রকাশ করা হয়। লর্ড ২ মার্চ তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মেলোড্রামা শিরোনাম প্রকাশ করেন। ২০১৭ সালের ৯ মার্চ তিনি "লিবিলিটি" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করেন। লর্ড ২০১৭ সালের ১১ মার্চ শনিবার নাইট লাইভের প্রথম পর্বে প্রথমবারের মতো "গ্রিন লাইট" এবং "লিবিলিটি" গান পরিবেশন করেন। তিনি মে মাসে অ্যালবামের ১১টি গান প্রকাশ করেন। দ্বিতীয় একক, "পারফেক্ট প্লেসস" ২ জুন ২০১৭ সালে মুক্তি পায়। ছয় দিন পর, মেলোড্রামা ওয়ার্ল্ড ট্যুর ঘোষণা করা হয়, যা ২৬ সেপ্টেম্বর ২০১৭ সালে ম্যানচেস্টারে শুরু হয়। সর্বশেষ প্রচারণামূলক একক, "সোবার" মুক্তি পায় ৯ জুন ২০১৭ সালে এবং অ্যালবাম মেলোড্রামা মুক্তি পায় ১৬ জুন ২০১৭ সালে। দুই মাস পর, "হোমমেইড ডাইনামাইট" এর একটি রিমিক্স প্রকাশ করা হয়, যেখানে খালিদ, পোস্ট ম্যালোন এবং এসজেডএ কণ্ঠ দেন। এটি ৬০তম বার্ষিক গ্র্যামি পুরস্কার অনুষ্ঠানে বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে মনোনীত হয়। | [
{
"question": "২০১৬ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এখনো গান নিয়ে কাজ করছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানটি কি চার্টে শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন নাটক বা বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "২০১৬ সালে, তিনি অকল্যান্ডের হার্নে বেতে ২.৮৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের বাড়ি ক্রয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "মেলোড্রামা তার দ্বিত... | 201,550 |
wikipedia_quac | থম্পসন ২০০৫ সালে আলাবামায় একই ধরনের মামলায় জড়িত ছিলেন, যেখানে ডেভিন মুর নামে এক কিশোরকে হত্যা করা হয়। এই মামলায় আইনজীবীর অংশগ্রহণ, কিন্তু, সেই রাজ্যে তার প্রাক-অবৈধ, বা অস্থায়ী, অনুশীলন করার জন্য ভর্তি নিয়ে একটি বিতর্কের সৃষ্টি করে। বিরোধী অ্যাটর্নিরা থম্পসনের আচরণ অনৈতিক বলে যুক্তি দেখিয়ে এবং চিঠি ও ই-মেইলের মাধ্যমে তাদের হুমকি ও হয়রানি করার দাবি করে এই বিশেষ সুযোগটি অপসারণ করার চেষ্টা করেছিলেন। বিচারক আরও বলেন যে, মুরের ফৌজদারি বিচারের সময় থম্পসন তার গোপন আদেশ লঙ্ঘন করেছিলেন। থম্পসন মামলাটি থেকে নিজেকে প্রত্যাহার করার চেষ্টা করেন, কিন্তু বিচারক তার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেন, যিনি এগিয়ে যান এবং থম্পসনের অস্থায়ী রাষ্ট্রীয় বারে ভর্তি বাতিল করেন। থম্পসন বলেন যে তিনি মনে করেন বিচারক যে কোন মূল্যে মুরের অপরাধী সাব্যস্তকে রক্ষা করার চেষ্টা করছেন। তিনি বিচারকের নৈতিকতা নিয়ে অভিযোগ করেন। তিনি বলেন, একজন স্থানীয় এটর্নি যিনি বিচারকের উপর প্রভাব বিস্তার করেছেন বলে দাবি করেছেন, তিনি তাকে আশ্বস্ত করেছেন যে থম্পসনের দলে অ্যাটর্নি না থাকলে মামলাটি খারিজ হয়ে যাবে। তিনি আরও দাবি করেন যে রকস্টার এন্টারটেইনমেন্ট এবং টেক টু ইন্টারএ্যাকটিভ তাদের ওয়েবসাইটে তার সম্পর্কে অপবাদমূলক মন্তব্য পোস্ট করেছে। এই মামলার পরে, থম্পসন আলাবামার অ্যাটর্নি জেনারেল ট্রয় কিংকে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করতে এবং বিক্রেতাদের "পুলিশ-হত্যার খেলা" বিক্রি না করার জন্য আহ্বান জানান। ১৮ বছর বয়সী পলাতক জ্যাকব ডি. রবিদার দ্বারা আরকানসাসের গাসভিলে আরেকজন পুলিশ কর্মকর্তাকে হত্যার পর, থম্পসন আবার গ্র্যান্ড চুরি অটোর সাথে সংযোগের সম্ভাবনা উত্থাপন করেন, কিন্তু তদন্তকারীরা ভিডিও গেমের সাথে জড়িত কোন প্রমাণ খুঁজে পায়নি। | [
{
"question": "জ্যাক থম্পসন কি আলাবামায় থাকত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আ্যলাবামায় মামলা করার সঙ্গে কী জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মুর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মুরের বিরুদ্ধে কী অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালাবামায় দায়ের করা মামলায় ডেভিন মুর নামে এক কিশোর জড়িত ছিল, যে বাধ্যতামূলক গ্র্যান্ড থেফট অটো খেলোয়াড় ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মুর একজন কিশোর ছিলেন যিনি গ্র্যান্ড থেফট অটো খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,551 |
wikipedia_quac | থম্পসন বেশ কয়েকটি ভিডিও গেমের সমালোচনা করেছেন এবং তাদের নির্মাতা ও পরিবেশকদের বিরুদ্ধে প্রচারণা চালান। তার মূল যুক্তি হল, কিশোর-কিশোরীরা দৌরাত্ম্যমূলক পরিকল্পনাগুলো মহড়া দেওয়ার জন্য বার বার দৌরাত্ম্যপূর্ণ ভিডিও গেমস্ ব্যবহার করে থাকে। তিনি এই ধরনের খেলা এবং বেশ কয়েকটি স্কুল গণহত্যার মধ্যে কথিত সংযোগের কথা উল্লেখ করেছেন। থম্পসনের মতে, "প্রতিটি স্কুলের শুটিং-এ আমরা দেখি যে, যে-ছেলেমেয়েরা ট্রিগার টানে, তারা ভিডিও গেমার।" এছাড়াও, তিনি দাবি করেন যে বৈজ্ঞানিক গবেষণা দেখায় যে কিশোর-কিশোরীরা খেলার পরিবেশকে প্রাপ্তবয়স্কদের থেকে ভিন্নভাবে প্রক্রিয়া করে, যার ফলে দৌরাত্ম্য এবং নকল করার অভ্যাস বৃদ্ধি পায়। থম্পসনের মতে, "যদি কিছু বেকার প্রাপ্তবয়স্ক গ্র্যান্ড থেফট অটো: ভাইস সিটি খেলতে চায়, তাহলে একজনকে ভাবতে হবে যে কেন সে জীবন পায় না, কিন্তু যখন বাচ্চাদের কথা আসে, তখন তাদের আচরণ এবং মস্তিষ্কের ফ্রন্টাল লোবের বিকাশের উপর এটি একটি প্রদর্শনযোগ্য প্রভাব ফেলে।" থম্পসন একটি জাপানি কোম্পানি সনির "পার্ল হারবার ২" গেমের বিস্তারের বর্ণনা দিয়েছেন। থম্পসনের মতে, "অনেক বাবা-মা মনে করে যে, দোকানগুলো ১৭ বছরের কম বয়সীদের কাছে এম-রেটেড খেলা বিক্রি করবে না। আমরা জানি যে এটা সত্য নয়, আর, সত্যি বলতে কি, সব গবেষণায় দেখা গেছে, প্রায় ৫০ শতাংশ শিশু কোন দোকানে প্রবেশ করতে পারে এবং কোন রেটিং ছাড়াই যে কোন খেলা খেলতে পারে, কোন প্রশ্ন ছাড়াই।" থম্পসন এই ধরনের ভিডিও গেম প্রকাশের স্বাধীনতা দ্বারা সুরক্ষিত বলে যুক্তি প্রত্যাখ্যান করে বলেন, "খুনের সিমুলেটর সাংবিধানিকভাবে সুরক্ষিত নয়। তারা তো কথাও বলতে পারে না। এগুলো বিপজ্জনক শারীরিক সরঞ্জাম যা একটি শিশুকে দক্ষভাবে হত্যা করতে এবং একে ভালবাসতে শেখায়" এবং একই সাথে কেবল ভিডিও গেমসকে "মানসিক হস্তমৈথুন" বলে অভিহিত করে। উপরন্তু, তিনি সহিংস খেলাগুলির জন্য সামরিক উদ্দীপনার একটি অংশকে দায়ী করেছেন, তিনি বলেছেন যে এটি "একটি জীবন শেষ হতে পারে ভয়াবহ বাস্তবতা থেকে ট্রিগার টানার শারীরিক কাজ থেকে সৈনিকের মনের সংযোগ বিচ্ছিন্ন করার একটি উপায়" ছিল। থম্পসন আরও দাবি করেন যে এই খেলাগুলির কিছু সামরিক প্রশিক্ষণ এবং সিমুলেশন প্রযুক্তির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যেমন ইনস্টিটিউট ফর ক্রিয়েটিভ টেকনোলজিতে তৈরি করা হচ্ছে, যা তিনি পরামর্শ দেন, প্রতিরক্ষা বিভাগ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল সৈন্যদের হত্যা করার নিষেধাজ্ঞা কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করার জন্য। তিনি আরও দাবি করেন যে প্লেস্টেশন ২ এর ডুয়ালশক কন্ট্রোলার "প্রতিটি খুন করার পর আপনার হাতে একটি আনন্দদায়ক গুঞ্জন ফিরিয়ে দেয়। বি. এফ. স্কিনারের ল্যাব থেকে বের করা হয়েছে। যদিও ভিডিও গেমস নিয়ে তার কাজ সাধারণত কিশোর-কিশোরীদের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, থম্পসন ২০০৪ সালে একটি ঘটনায় একজন প্রাপ্তবয়স্কের সাথে জড়িত ছিলেন। এটি ছিল ২৯ বছর বয়সী চার্লস ম্যাককয় জুনিয়রের বিরুদ্ধে একটি গুরুতর হত্যা মামলা, যিনি গত বছর ওহাইওর কলম্বাসের চারপাশে হাইওয়ে গোলাগুলির একটি সিরিজে বিবাদী ছিলেন। ম্যাককয়কে যখন গ্রেপ্তার করা হয়, তখন তার হোটেল রুমে একটি গেম কনসোল এবং দ্য গেটওয়ে এর একটি কপি ছিল। ম্যাককয়ের প্রতিনিধিত্ব না করলেও এবং ম্যাককয়ের আইনজীবীদের আপত্তি সত্ত্বেও, থম্পসন ম্যাককয়ের বাসস্থানের জন্য একটি অনুসন্ধান পরোয়ানা জারি করার জন্য আদালতকে রাজি করাতে সফল হন। এটি অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, স্টেট অফ ইমারজেন্সি, ম্যাক্স পেইন, এবং ডেড টু রাইটস নামক অতিরিক্ত খেলা আবিষ্কার করে। যাইহোক, তাকে ম্যাককয়ের কাছে প্রমাণ উপস্থাপন করার অনুমতি দেওয়া হয়নি, যার প্রতিরক্ষা দল প্যারানয়েড সিজোফ্রেনিয়ার উপর ভিত্তি করে একটি উন্মাদ প্রতিরক্ষার উপর নির্ভর করছিল। থম্পসনের মতে, ম্যাককয় ছিলেন "১৫ বছর বয়সীর কাজের সমতুল্য" এবং "এই কেসের একমাত্র পাগলামি হল (অসুস্থতা) প্রতিরক্ষা"। | [
{
"question": "ভিডিও গেমের প্রতি থমসনদের দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি উদাহরণ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দাবিকে সমর্থন করার জন্য তার কোন প্রমাণ র... | [
{
"answer": "থম্পসন বেশ কয়েকটি ভিডিও গেমের সমালোচনা করেছেন এবং তাদের নির্মাতা ও পরিবেশকদের বিরুদ্ধে প্রচারণা চালান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার দাবিকে সমর্থন করার জন্য বৈজ্ঞানিক গবেষণা দেখায় ... | 201,552 |
wikipedia_quac | এই শব্দটি গ্রামাঞ্চলের ঐতিহ্যগত উত্তরাধিকার বিভাগ থেকে উদ্ভূত, স্থানীয় এখতিয়ার হিসাবে পুনর্নিযুক্ত করা হয়, যা ম্যানর বা সিগনেচার নামে পরিচিত; প্রতিটি ম্যানর একজন লর্ডের (ফরাসি সিগনেচার) অধীন, সাধারণত উচ্চতর লর্ডের ( সামন্তবাদ দেখুন) কাছে প্রস্তাব করা কাজের বিনিময়ে তার অবস্থান ধরে রাখে। লর্ডের একটি ম্যানরিয়াল কোর্ট ছিল, যা সরকারি আইন ও স্থানীয় প্রথা দ্বারা পরিচালিত হতো। সমস্ত আঞ্চলিক দেশাধ্যক্ষই ধর্মনিরপেক্ষ ছিল না; বিশপ ও মঠাধ্যক্ষদেরও এমন জমি ছিল, যেখানে একই বাধ্যবাধকতা ছিল। বর্ধিত অর্থে, ম্যানর শব্দটি কখনও কখনও ইংল্যান্ডে ব্যবহার করা হয় যে কোন হোম এলাকা বা এলাকা যেখানে কর্তৃত্ব বজায় রাখা হয়, প্রায়ই একটি পুলিশ বা অপরাধ প্রসঙ্গে। শেফার্ড'স হিস্টোরিকাল অ্যাটলাস থেকে মধ্যযুগীয় ম্যানরের সাধারণ পরিকল্পনায় উন্মুক্ত ক্ষেত্রের মধ্যে স্বতন্ত্রভাবে কাজ করা ভূমির স্ট্রিপগুলি অবিলম্বে প্রতীয়মান হয়। এই পরিকল্পনায়, জমিদার বাড়িটি গ্রাম থেকে কিছুটা দূরে স্থাপন করা হয়, কিন্তু একইভাবে প্রায়ই গ্রামটি জমিদার বাড়ির সম্মুখভাগের চারপাশে গড়ে ওঠে, যা পূর্বে প্রাচীরবেষ্টিত ছিল, যখন জমিদার বাড়ি বাইরের দিকে প্রসারিত ছিল, যা এখনও পেটওয়ার্থ হাউজে দেখা যায়। অষ্টাদশ শতাব্দীতে গোপনীয়তার জন্য উদ্বেগ বৃদ্ধি পাওয়ায়, ম্যানর হাউসগুলি প্রায়ই গ্রাম থেকে আরও দূরে অবস্থিত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, ১৮৩০-এর দশকে লিঙ্কনশায়ারের হারল্যাক্সটন ম্যানরের নতুন মালিক যখন একটি বড় নতুন বাড়ির প্রয়োজন বোধ করেছিলেন, তখন গ্রামের প্রান্তে বিদ্যমান ম্যানর বাড়ির স্থানটি একটি নতুন বাড়ির জন্য পরিত্যাগ করা হয়েছিল, যার ফলে গ্রামটি দৃষ্টির বাইরে ছিল। একটি কৃষিভিত্তিক সমাজে ভূমিস্বত্বের শর্তাবলি সকল সামাজিক ও অর্থনৈতিক কারণের ওপর নির্ভরশীল। প্রাক-ম্যানোরিয়াল ভূমিস্বত্বের দুটি আইনি ব্যবস্থা ছিল। একটা ছিল সবচেয়ে সাধারণ পদ্ধতি, যেটা ছিল জমিকে পুরোপুরিভাবে "স্বয়ংক্রিয়ভাবে" মালিকানায় রাখার ব্যবস্থা। অন্যটা ছিল প্রিকারিয়া বা উপকারের ব্যবহার, যেখানে জমি শর্তসাপেক্ষে রাখা হতো (ইংরেজি শব্দ "প্রিকারিয়াস" এর মূল)। এই দুই ব্যবস্থার সাথে, ক্যারোলিঞ্জিয়ান রাজারা একটি তৃতীয়, অ্যাপ্রিসিও যোগ করেন, যা সামন্তবাদের সাথে সামন্তবাদকে যুক্ত করে। ৭৭৮ সালে তার জারাগোজা অভিযান ব্যর্থ হওয়ার পর তিনি ভিশিগোথিক উদ্বাস্তুদের নিয়ে পালিয়ে যান। তিনি এই সমস্যার সমাধান করেন সম্রাটের সরাসরি নিয়ন্ত্রণে রাজকীয় রাজস্বের অন্তর্গত অকৃষি জমির "বিস্তৃত" অঞ্চলগুলি বরাদ্দ করে। এগুলির মধ্যে নির্দিষ্ট শর্তাবলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। সবচেয়ে প্রাচীন নির্দিষ্ট অ্যাপ্রিসিও অনুদানটি সনাক্ত করা হয়েছে নারবোন এর কাছে ফন্টজনকোয়েসে (লুইস, লিংক দেখুন)। প্রাক্তন রোমীয় বসতিগুলোতে, প্রাচীন কালের শেষের দিকে নির্মিত ভিলার একটি ব্যবস্থা মধ্যযুগীয় বিশ্ব উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিল। | [
{
"question": "কখন প্রথম বস্তুবাদিতা দেখা দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ধনতন্ত্রকে ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতক্ষণ ধরে এটা ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শার্লেমেন এবং ভিসিগথিক উদ্বাস্তু.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 201,553 |
wikipedia_quac | এই শব্দটি প্রায়ই মধ্যযুগীয় পশ্চিম ইউরোপকে বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। পরবর্তী রোমান সাম্রাজ্যের (ডোমিনিট) গ্রামীণ অর্থনীতিতে এই ব্যবস্থার নজির পাওয়া যায়। জন্মহার এবং জনসংখ্যা হ্রাসের সাথে সাথে, উৎপাদনের প্রধান উপাদান ছিল শ্রম। পরবর্তী প্রশাসনগুলো সামাজিক কাঠামোকে হিমায়িত করে সাম্রাজ্যের অর্থনীতিকে স্থিতিশীল করার চেষ্টা করেছিল: পুত্ররা তাদের ব্যবসায়ে তাদের পিতার উত্তরসূরি হবে, কাউন্সিলরদের পদত্যাগ করতে নিষেধ করা হয়েছিল এবং জমির কৃষক কোলনিকে তাদের সংযুক্ত জমি থেকে সরে যেতে দেওয়া হয়নি। জমির শ্রমিকরা দাস হওয়ার পথে ছিল। বেশ কয়েকটি বিষয় প্রাক্তন দাস এবং প্রাক্তন মুক্ত কৃষকদের এই ধরনের কোলনিদের একটি নির্ভরশীল শ্রেণিতে একীভূত করার জন্য ষড়যন্ত্র করেছিল: এটি "দাস এবং কোলনি উভয়ই" হিসাবে বর্ণনা করা সম্ভব ছিল। ৩২৫ সালের দিকে প্রথম কনস্টানটাইনের আইন কোলোনির আধা-সামরিক অবস্থাকে শক্তিশালী করেছিল এবং আদালতে তাদের মামলা করার অধিকার সীমিত করেছিল; দ্বিতীয় থিওডোসিয়াসের অধীনে কোডেক্স থিওডোসিয়ানাস এই বিধিনিষেধগুলি প্রসারিত করেছিল। "ভূমির সাথে আবদ্ধ" আইনী মর্যাদা বর্বর ফোডেরাটির সাথে বৈসাদৃশ্য ছিল, যারা সাম্রাজ্যের সীমানার মধ্যে বসতি স্থাপন করার অনুমতি পেয়েছিল, তাদের নিজস্ব ঐতিহ্যগত আইনের অধীন ছিল। পঞ্চম শতাব্দীতে পশ্চিমে জার্মান রাজ্যগুলি রোমান কর্তৃত্বের উত্তরাধিকারী হওয়ায়, রোমান ভূস্বামীরা প্রায়ই জার্মানদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, তাদের অন্তর্নিহিত পরিস্থিতি বা জনসংখ্যার স্থানচ্যুতির সামান্য পরিবর্তন ছিল। অষ্টম শতাব্দীতে গ্রামীণ স্বনির্ভরতার প্রক্রিয়া হঠাৎ করে বৃদ্ধি পায়, যখন ভূমধ্যসাগরে স্বাভাবিক বাণিজ্য ব্যাহত হয়। হেনরি পিরেন কর্তৃক উপস্থাপিত তত্ত্বটি, যদিও ব্যাপকভাবে বিতর্কিত, অনুমান করে যে, আরব বিজয়গুলি মধ্যযুগীয় অর্থনীতিকে আরও বৃহত্তর গ্রামীণীকরণে বাধ্য করেছিল এবং স্থানীয় ক্ষমতা কেন্দ্রগুলির একটি ক্রমবিন্যাসের অধীনে বিভিন্ন স্তরের দাস কৃষকদের ক্লাসিক সামন্ততান্ত্রিক প্যাটার্নের উত্থান করেছিল। | [
{
"question": "কীভাবে একেশ্বরবাদ শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নরত্বারোপ কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যে-অর্থনীতি রয়েছে, সেটার ওপর কি নৈর্ব্যক্তিকতা প্রভাব ফেলে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নরত্বারোপের আর কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "পরবর্তী রোমান সাম্রাজ্যের (ডোমিনিট) গ্রামীণ অর্থনীতিতে এই ব্যবস্থার নজির পাওয়া যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরবর্তী রোমান সাম্রাজ্যের (ডোমিনিট) গ্রামীণ অর্থনীতিতে ম্যানর্যালিজম বিদ্যমান ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 201,554 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে ব্রাউন এবং তার ব্যান্ড যন্ত্রসঙ্গীত "নাইট ট্রেন" এর কভার দিয়ে হিট করে, যা শুধু শীর্ষ পাঁচ আরএন্ডবি এককই নয়, বিলবোর্ড হট ১০০-এ ব্রাউনের প্রথম শীর্ষ ৪০-এ স্থান করে নেয়। একই বছর, "লস্ট সামওয়ান" এবং "বেবি ইউ আর রাইট" নামে দুটি ব্যালাড রচনা করেন। ১৯৬২ সালের ২৪ অক্টোবর ব্রাউন অ্যাপোলোতে একটি পারফরম্যান্সের লাইভ রেকর্ডিং অর্থায়ন করেন এবং সিড নাথানকে অ্যালবামটি প্রকাশ করতে রাজি করান, যদিও নাথানের বিশ্বাস ছিল যে ব্রাউনের এককগুলি ইতিমধ্যেই কেনা হয়ে গিয়েছিল এবং লাইভ অ্যালবামগুলি সাধারণত খারাপ বিক্রেতা ছিল। লাইভ এট দ্য অ্যাপোলো পরের জুনে মুক্তি পায় এবং দ্রুত হিট হয়ে ওঠে, অবশেষে শীর্ষ এলপি চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছে যায় এবং ১৪ মাস চার্টে অবস্থান করে। ১৯৬৩ সালে ব্রাউন তার প্রথম শীর্ষ ২০ পপ হিট গান "প্রিজনার অব লাভ" প্রকাশ করেন। তিনি তার প্রথম লেবেল, ট্রাই মি রেকর্ডস চালু করেন, যার মধ্যে তামি মন্টগোমারি (পরে তামি টেরেল নামে বিখ্যাত হন), জনি অ্যান্ড বিল (ফেমাস ফ্লেমসের জনি টেরি ও বিল হলিংস) এবং পোয়েটস এর মত গায়কদের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ব্রাউনের ব্যাকিং ব্যান্ডের জন্য আরেকটি নাম ছিল। এই সময় ব্রাউন ১৭ বছর বয়সী তামি টেরেলের সাথে দু'বছরের খারাপ সম্পর্ক শুরু করেন যখন তিনি তার রেভুয়ে গান গাইতেন। টেরেল তার খারাপ আচরণের কারণে তাদের ব্যক্তিগত ও পেশাগত সম্পর্ক শেষ করে দিয়েছিল। ১৯৬৪ সালে, বড় বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য, ব্রাউন এবং ববি বার্ড প্রযোজনা কোম্পানি, ফেয়ার ডিল গঠন করেন, যা বুধের ইমপ্রিন্ট, স্ম্যাশ রেকর্ডসের সাথে অপারেশনকে যুক্ত করে। কিং রেকর্ডস অবশ্য এর বিরুদ্ধে লড়াই করে এবং ব্রাউনকে লেবেলের জন্য কোন রেকর্ডিং প্রকাশ না করার আদেশ দেয়। এই আদেশের পূর্বে ব্রাউন তিনটি একক গান প্রকাশ করেন, যার মধ্যে ব্লুজ-ভিত্তিক হিট "আউট অব সাইট" অন্যতম। সারা বছর ভ্রমণ করার পর, ব্রাউন এবং দ্য ফেমাস ফ্লেমস সরাসরি কনসার্ট চলচ্চিত্র দ্য টি.এ.এম.আই-এ একটি বিস্ফোরক শো-স্টপ পারফরম্যান্স দেওয়ার পর আরও জাতীয় মনোযোগ আকর্ষণ করে। প্রদর্শন. ফ্লেমসের ডাইনামিক গসপেল-টিঙ্কড কণ্ঠ, মসৃণ নৃত্যপরিকল্পনা এবং সময়, সেইসঙ্গে ব্রাউনের উদ্যমী নৃত্য পদক্ষেপ এবং উচ্চ-অটোন গান প্রস্তাবিত শেষ অভিনয়, রোলিং স্টোনস-কে মঞ্চে নিয়ে এসেছিল। কিং এর সাথে একটি নতুন চুক্তি স্বাক্ষর করার পর, ব্রাউন তার গান "পাপা'স গট আ ব্র্যান্ড নিউ ব্যাগ" প্রকাশ করেন, যা তার প্রথম শীর্ষ দশ পপ হিট হয়ে ওঠে এবং তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার জিতে নেয়। ১৯৬৫ সালে, তিনি "আই গট ইউ" প্রকাশ করেন, যা আরএন্ডবি চার্টে প্রথম এবং পপ চার্টে শীর্ষ দশে পৌঁছানো তার দ্বিতীয় একক ছিল। ব্রাউন "ইট'স এ ম্যান'স ম্যান'স ম্যান'স ওয়ার্ল্ড" এর মাধ্যমে তার অবস্থান নিশ্চিত করেন, বিশেষ করে আরএন্ডবি দর্শকদের কাছে। | [
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি করছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর প্রচ্ছদ কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডের কি হয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই বছর তিনি আর কী সম্পাদন করেছিলেন",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯৬২",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"নাইট ট্রেন\" যন্ত্রের কভারে একটি হিট করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"নাইট ট্রেন\" এর কভারটি স্টিভ ওয়ান্ডারের জন্য হিট ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি শুধুমাত্র শীর্ষ পাঁচ আরএন্ডবি এককই নয়, বিলবোর্ড হট ১... | 201,555 |
wikipedia_quac | প্রতিদিন দুপুরের খাবার ছাড়াও রাউন্ড টেবিলের সদস্যরা প্রায় সারাক্ষণই একে অপরের সঙ্গে কাজ করত এবং মেলামেশা করত। গ্রুপটি ক্রিবেজ এবং পোকার সহ খেলাধূলায় নিয়োজিত ছিল। গ্রুপটির নিজস্ব পোকার ক্লাব ছিল, থানাটোসিস লিটারারি এবং ইনসাইড স্ট্রেইট ক্লাব, যা শনিবার রাতে হোটেলে মিলিত হত। খেলায় নিয়মিত অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন কাউফম্যান, অ্যাডামস, ব্রুন, রস ও ওলকট। এছাড়াও, নন-রাউন্ড টেবিলার্স হার্বার্ট বেয়ার্ড সোপ, রেশম ব্যবসায়ী পল হাইড বোনার, বেকিংয়ের উত্তরাধিকারী রাউল ফ্লেইশম্যান, অভিনেতা হার্পো মার্কস ও লেখক রিং লার্ডনার। গ্রুপটি এছাড়াও ক্যারাডেস (যাকে তারা সাধারণভাবে "দ্য গেম" নামে অভিহিত করে) এবং "আমি তোমাকে একটি বাক্য দিতে পারি" খেলাটি খেলে, যা উদ্যানতত্ত্ব শব্দটি ব্যবহার করে ডরোথি পার্কারের স্মরণীয় বাক্যের জন্ম দেয়: "আপনি একটি উদ্যান পরিচালনা করতে পারেন কিন্তু আপনি তাকে চিন্তা করতে পারবেন না।" সদস্যরা প্রায়ই নেশোবে দ্বীপ পরিদর্শন করত, একটি ব্যক্তিগত দ্বীপ যা বেশ কয়েকটি "আলগোঙ্কস"-এর মালিকানাধীন, কিন্তু উলকট দ্বারা "দয়ালু অত্যাচারী" হিসাবে পরিচালিত হয়, তার জীবনীকার স্যামুয়েল হপকিন্স অ্যাডামস এটিকে ভারমন্টের বোমোসিন হ্রদের মাঝখানে কয়েক একর জমির উপর অবস্থিত বলে উল্লেখ করেন। সেখানে তারা তাদের সাধারণ খেলা যেমন উইঙ্ক হত্যা, যা তারা সাধারণভাবে "মার্ডার" বলে অভিহিত করে, এবং ক্রোকেট। রাউন্ড টেবিল-এর বেশ কয়েকজন বাস্তববুদ্ধিসম্পন্ন কৌতুকাভিনেতা ছিল, যারা সবসময় একে অন্যের সঙ্গে ঠাট্টা-বিদ্রূপ করত। সময় অতিবাহিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে এই রসিকতাগুলো আরও বিস্তারিত হয়ে উঠেছিল। হ্যারল্ড রস এবং জেন গ্র্যান্ট একবার ওলকটের একটি বিশেষ স্মরণীয় কৌতুকে অংশ নিয়েছিলেন। তারা বেশ কয়েকটা কপি তৈরি করেছিল, প্রত্যেকটা আগেরটার চেয়ে একটু বেশি অস্পষ্ট ছিল এবং মাঝে মাঝে গোপনে সেগুলো বের করে দিত এবং পরে উলকটকে মন্তব্য করত, "আপনার প্রতিকৃতিতে কী ভুল আছে?" যতক্ষণ না ওলকট তার পাশে ছিল. অবশেষে তারা আসল প্রতিকৃতিটি ফিরিয়ে দেয়। | [
{
"question": "রাউন্ড টেবিল কী কী কাজ করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অনেক খেলা খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি লেখা নিয়ে কাজ করত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কাজের জন্... | [
{
"answer": "রাউন্ড টেবিল খেলা করত, বিশেষ করে ক্রিবেজ এবং পোকার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একে অপরের সঙ্গে প্রায় সবসময় কাজ করত এবং মেলামেশা করত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 201,557 |
wikipedia_quac | হাই স্কুলে থাকাকালীন, ইয়াং একটি পেশাদার কুস্তি শোতে গিয়েছিলেন এবং তখন-চ্যাম্পিয়ন মিলড্রেড বার্ককে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন যখন তিনি গ্ল্যাডিস গিলমে কুস্তি করার জন্য তুলসা পরিদর্শন করেছিলেন। যেহেতু প্রোমোটাররা তাকে বলেছিল যে তিনি চ্যাম্পিয়নের সাথে কুস্তি করতে পারবেন না, তাই তিনি জিলেমের সাথে একটি শুটিং ম্যাচে কুস্তি করেছিলেন, কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে তাকে পরাজিত করেছিলেন। এই লড়াইয়ের পর, প্রযোজক বিলি ওল্ফ ইয়ংকে একজন পেশাদার কুস্তিগীর হতে চেয়েছিলেন। দুই বছর পর তিনি পেশাদার কুস্তি করার জন্য বাড়ি ছেড়ে চলে যান। ইয়ং পরে শার্লট, উত্তর ক্যারোলিনা ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি দ্য ফ্যাবুলাস মোলার সাথে দেখা করেন এবং প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন এবং এড "স্ট্রাংলার" লুইসের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে বলেছিলেন, "আমি মেয়ে কুস্তিগীরদের পছন্দ করি না, নারীদের রান্নাঘরে থাকা উচিত, কিন্তু আপনাকে দেখার পর, আপনি একজন কুস্তিগীর হিসেবে জন্মগ্রহণ করেছেন।" ইয়ং যে বছর থেকে তার কর্মজীবন শুরু করেন সে সম্পর্কে পরস্পরবিরোধী প্রতিবেদন রয়েছে। ইয়ং দাবি করেন যে, তার প্রথম ম্যাচ ছিল ২০ আগস্ট, ১৯৩৯ সালে, যখন ডাব্লিউডাব্লিউই জানায় যে তিনি এই বছর তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেছেন। যাইহোক, ইয়াং একবার বলেছিলেন যে তার প্রথম ম্যাচ ছিল ২২শে মার্চ, ১৯৪০। দ্য রেসলিং অবজারভারের ডেভ মেল্টজারের মতে, ইতিহাসবিদরা ১৯৩৯ সালে শুরু হওয়া এবং ১৯৪১ সালে তার প্রথম ম্যাচের কোন রেকর্ড খুঁজে পাননি। মেল্টজার লিখেছেন, "বাস্তবে, ইয়াং সাত দশক ধরে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছেন বলে মনে করা হয়, যা লু থেজের রেকর্ডের সাথে তুলনীয়। [...] আপনি সত্যিই ২০১০ সালের ম্যাচকে একটি প্রো রেসলিং ম্যাচের সাথে তুলনা করতে পারেন না, এমনকি যতটা সম্ভব দূরত্ব বজায় রাখতে পারেন। যদিও তিনি সবসময় দাবি করতেন যে তিনি ১৯৩৯ সালে ১৬ বছর বয়সে কুস্তি শুরু করেছিলেন, ইতিহাসবিদরা ১৯৪১ সালের পূর্বে তার কুস্তির কোন রেকর্ড খুঁজে পাননি, যখন তিনি ১৮ বছর বয়সে বিলি উলফের দলের সাথে সফর করেছিলেন।" ১৯৪১ সালে, ইয়ং, মিলড্রেড বার্কের সাথে, মহিলা কুস্তির জন্য কানাডা উন্মুক্ত করে দেন। কানাডায়, তারা স্টু হার্টের জন্য কাজ করত। তিনি ১৯৪১ সালের ৭ই ডিসেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের মেম্পিসে কুস্তি করছিলেন, যে-দিন পার্ল হারবারে জাপানিরা বোমাবর্ষণ করে, যার ফলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশ করে। যুদ্ধের সময় ইয়াং নারীদেরকে এই বাস্তবতাকে কাজে লাগাতে সাহায্য করেন যে, পুরুষেরা বিদেশে যুদ্ধ করছে। | [
{
"question": "সে কখন কুস্তি শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পরিবার কি এই কাজে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে তিনি কি কোন বেল্ট জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছ... | [
{
"answer": "তিনি উচ্চ বিদ্যালয়ে থাকাকালীন কুস্তি শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 201,558 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ২৯ জুলাই র-এর পর্বে, ইয়াং তার দীর্ঘদিনের বন্ধু দ্য ফাবুলাস মোলার সাথে ফিরে আসেন, মোলার নতুন বই: "দ্য ফাবুলাস মোলা: ফার্স্ট গডেস অফ দ্য স্কয়ারড সার্কেল" প্রচার করার জন্য। ২০০৩ সালের ১৫ই সেপ্টেম্বর র এর পর্বে, তিনি মুলাহ এর সাথে ছিলেন, যেখানে তিনি মারা যাওয়ার আগে তার শেষ একক ম্যাচ ছিল, যেখানে তিনি র্যান্ডি অর্টন এবং একটি ক্রুদ্ধ ভিক্টোরিয়া দ্বারা আক্রান্ত হওয়ার আগে ভিক্টোরিয়াকে পরাজিত করেন। ১৫ জুন ব্যাড ব্লাডে, ইয়াং স্টোন কোল্ড এবং এরিক বিশফ এর সাথে একটি পর্বে উপস্থিত হন যেখানে তিনি নিজেকে রিং এ অনাবৃত করেন এবং বিশফকে একটি ব্রোঙ্কো বাস্টার পরিবেশন করেন ঠান্ডা থেকে স্টোন কোল্ড স্টানার পাওয়ার আগে। ২০০৪ সালে ইয়াং পেশাদার কুস্তি হল অব ফেম এবং মিউজিয়ামে অন্তর্ভুক্ত হন, সেই বছরের মহিলা কুস্তিগীর শ্রেণীর অংশ হিসেবে। সেপ্টেম্বরের ২৩ তারিখে স্ম্যাকডাউন! এর পর্বে ইয়ং মোলার সাথে জুটি বাঁধেন এবং ডন মারি এবং টরি উইলসনকে পরাজিত করেন। ২০০৫ সালের ২৩শে মার্চ তারিখে, মোলাহ এবং ইয়াং তাদের ২০০৫ সালের তথ্যচিত্র প্রচারের জন্য কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইটে উপস্থিত হন, যেখানে তারা ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে এবং তাদের সময়ের অন্যান্য মহিলা কুস্তিগীরদের সাথে অভিনয় করেন। ২০০৬ সালের ৮ই জানুয়ারি নিউ ইয়ারস রেভোলুশন-এ, ইয়ং মোলার সাথে একটি ব্রা এবং প্যান্টি গন্টলেট ম্যাচে পুনরায় হাজির হন, যেখানে তিনি রিং ছেড়ে যাওয়ার আগে ভিক্টোরিয়ার দ্বারা আক্রমণের আগে নিজেকে ছিন্ন করেন, যার ফলে উভয় মহিলা প্রতিশোধ নেয় এবং ভিক্টোরিয়ার শার্ট ছিঁড়ে ফেলে। এপ্রিলের ২ তারিখে, রেসলম্যানিয়া ২২-এ, ইয়াং স্নিৎস্কির সাথে একটি ব্যাকস্টেজে মোলার সাথে উপস্থিত হন। ২০০৭ সালের ১ এপ্রিল, রেসলম্যানিয়া ২৩ এ, ইয়াং ডাব্লিউডাব্লিউইর অন্যান্য সুপারস্টার এবং হল অব ফেমে উপস্থিত হন। ২৪শে আগস্ট স্ম্যাকডাউন! এর পর্বে ইয়াং একটি বিশেষ উপস্থিতি তৈরি করেন ডিভাস বিকিনি প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হয়ে। তার মৃত্যুর দুই মাস পূর্বে ২০০৭ সালের আগস্ট মাসে সামারস্লামে মোলার সাথে মা'র শেষ উপস্থিতি দেখা যায়। | [
{
"question": "২০০২ সালে কী ঘটে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কোন বই লিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মে ইয়াং কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার বা বেল্ট জিতেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কোন ... | [
{
"answer": "ইয়ং মোল্লাহের নতুন বই প্রচারের জন্য ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মে ইয়াং একজন পেশাদার কুস্তিগীর ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই উত্তরে আর কিছুই আগ্রহজন... | 201,559 |
wikipedia_quac | রিচার্ডসন দুটি দেশের যুদ্ধে যাওয়ার সম্ভাবনা এবং তাদের সাধারণ সীমান্তের দৈর্ঘ্যের মধ্যে একটি সম্পর্ক খোঁজার সিদ্ধান্ত নেন। তবে তথ্য সংগ্রহের সময় তিনি আন্তর্জাতিক সীমানার বিভিন্ন প্রকাশিত দৈর্ঘ্যে উল্লেখযোগ্য পার্থক্য দেখতে পান। উদাহরণস্বরূপ, স্পেন ও পর্তুগালের মধ্যে দূরত্ব ৯৮৭ বা ১২১৪ কিলোমিটার এবং নেদারল্যান্ডস ও বেলজিয়ামের মধ্যে দূরত্ব ৩৮০ বা ৪৪৯ কিলোমিটার বলে উল্লেখ করা হয়েছে। এই অসঙ্গতির কারণ হচ্ছে "উপকূলীয় প্যারাডক্স"। ধরুন, ব্রিটেনের উপকূলকে ২০০ কিলোমিটার দৈর্ঘ্যের একটা রুলার ব্যবহার করে পরিমাপ করা হয়েছে, যেখানে বলা হয়েছে যে, রুলারের উভয় প্রান্তকেই উপকূল স্পর্শ করতে হবে। এখন রুলারকে অর্ধেক করে আবার পরিমাপ করুন, তারপর আবার: লক্ষ করুন যে, রুলার যত ছোট হবে, এর ফলে উৎপন্ন উপকূলরেখা তত দীর্ঘ হবে। মনে করা যেতে পারে যে, এই মানগুলো একটা নির্দিষ্ট সংখ্যার সঙ্গে মিলিত হবে, যা উপকূলরেখার প্রকৃত দৈর্ঘ্যকে প্রতিনিধিত্ব করে। যাইহোক, রিচার্ডসন দেখিয়েছেন যে এটি সত্য নয়: পরিমাপের একক ছোট করা হলে উপকূলরেখার পরিমাপকৃত দৈর্ঘ্য এবং অন্যান্য প্রাকৃতিক বৈশিষ্ট্যগুলি সীমাহীনভাবে বৃদ্ধি পায়। এটি বর্তমানে রিচার্ডসন প্রভাব নামে পরিচিত। সেই সময়ে, বৈজ্ঞানিক সম্প্রদায় রিচার্ডসনের গবেষণাকে উপেক্ষা করেছিল। বর্তমানে, এটি ফ্র্যাক্টালের আধুনিক অধ্যয়নের শুরুর একটি উপাদান হিসেবে বিবেচিত হয়। রিচার্ডসনের গবেষণাটি গণিতবিদ বেনয়েট মান্ডেলবট ১৯৬৭ সালে তার ব্রিটেনের উপকূল কত দীর্ঘ? রিচার্ডসন একটি মান (১ এবং ২ এর মধ্যে) চিহ্নিত করেছিলেন যা একটি নির্দিষ্ট উপকূলরেখার পর্যবেক্ষণকৃত জটিলতায় পরিবর্তনগুলি (পরিমাপের বিস্তারিত সহ) বর্ণনা করবে; এই মানটি ভগ্নাংশ মাত্রার ধারণার জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করেছিল। | [
{
"question": "লুইস ফ্রাই রিচার্ডসন কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বিষয়টার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিচার্ডসনের প্রভাব কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর জন্য কি সে পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "লুইস ফ্রাই রিচার্ডসন একজন ব্রিটিশ গণিতবিদ ও পদার্থবিজ্ঞানী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"রিচার্ডসন ইফেক্ট\" এর জন্য সর্বাধিক পরিচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রিচার্ডসন প্রভাব হল পর্যবেক্ষণ যে উপকূলরেখা এবং অন্যান্য প্রাকৃতিক বৈশিষ্ট্যগুলি একটি ছোট পরিমাপের একক... | 201,560 |
wikipedia_quac | রিচার্ডসন তাঁর গাণিতিক দক্ষতাকে শান্তিবাদী নীতির কাজেও প্রয়োগ করেন, বিশেষ করে আন্তর্জাতিক সংঘাতের ভিত্তি বোঝার ক্ষেত্রে। এই কারণে, তাকে এখন সংঘাতের বৈজ্ঞানিক বিশ্লেষণের (কুইনসি রাইট এবং পিটিরিম সোরকিনের পাশাপাশি কেনেথ বুলডিং, আনাতোল রাপাপোর্ট এবং অ্যাডাম কার্টের মতো অন্যান্যদের সাথে) উদ্ভাবক বা সহ-উদ্ভাবক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। আবহাওয়া নিয়ে কাজ করার সময় তিনি মূলত পার্থক্যসূচক সমীকরণ এবং সম্ভাব্যতা তত্ত্ব ব্যবহার করে যুদ্ধ বিশ্লেষণ করেছিলেন। দুটি জাতির যুদ্ধাস্ত্র বিবেচনা করে, রিচার্ডসন একটি আদর্শ সমীকরণের ধারণা দেন যেখানে একটি জাতির যুদ্ধাস্ত্র তৈরির হার সরাসরি তার প্রতিদ্বন্দ্বীর অস্ত্রের পরিমাণের সমানুপাতিক এবং তার প্রতিপক্ষের প্রতি তার অভিযোগগুলির সমানুপাতিক এবং নেতিবাচকভাবে তার নিজের অস্ত্রের পরিমাণের সমানুপাতিক। এই সমীকরণের সমাধান বিভিন্ন অনুমিত শর্তের প্রকৃতি এবং স্থিতিশীলতা বা অস্থিতিশীলতা সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ উপসংহারের সুযোগ করে দেয় যা বিভিন্ন জাতির মধ্যে পাওয়া যেতে পারে। তিনি এ তত্ত্বও প্রতিষ্ঠা করেন যে, দুটি দেশের মধ্যে যুদ্ধের প্রবণতা তাদের সাধারণ সীমান্তের দৈর্ঘ্যের একটি ফাংশন ছিল। আর অস্ত্র ও নিরাপত্তাহীনতা (১৯৪৯) এবং স্ট্যাটিসটিক্যালস অব ডেডলি কোয়ারলস্ (১৯৬০) গ্রন্থে তিনি যুদ্ধের কারণসমূহ পরিসংখ্যানের মাধ্যমে বিশ্লেষণের চেষ্টা করেন। তিনি যে-বিষয়গুলো মূল্যায়ন করেছিলেন, সেগুলোর অন্তর্ভুক্ত ছিল অর্থনীতি, ভাষা এবং ধর্ম। পরের প্রবন্ধের ভূমিকায় তিনি লিখেছিলেন: "জগতে প্রচুর চমৎকার, বুদ্ধিদীপ্ত রাজনৈতিক আলোচনা রয়েছে, যা কোনো স্থায়ী দৃঢ়প্রত্যয়ের দিকে পরিচালিত করে না। আমার লক্ষ্য ভিন্ন ছিল: একটা নির্ভরযোগ্য উত্তর পাওয়ার আশায় পরিমাণগত কৌশলের মাধ্যমে কয়েকটা ধারণা পরীক্ষা করা।" ১৮১৫ থেকে ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত প্রায় প্রতিটি যুদ্ধের পরিসংখ্যান তিনি তুলে ধরেন। ফলস্বরূপ, তিনি দ্বন্দ্বগুলির জন্য একটি বেস ১০ লগারিদম স্কেল অনুমান করেছিলেন। অন্য কথায়, আরও অনেক ছোট ছোট লড়াই রয়েছে, যেগুলোতে মাত্র কয়েক জন লোক মারা যায় কিন্তু বড় লড়াইগুলোতে অনেক লোক মারা যায়। যদিও কোন সংঘর্ষের আকার আগে থেকে অনুমান করা সম্ভব নয়-যদিও ধারাবাহিকটির সর্বোচ্চ সীমা নির্ধারণ করা অসম্ভব। ছোট আকারে তিনি শিকাগো এবং সাংহাইতে গ্যাং হত্যার একই প্যাটার্ন দেখিয়েছেন। অন্যেরা লক্ষ্য করেছেন যে একই পরিসংখ্যানগত প্যাটার্ন ঘন ঘন ঘটে, পরিকল্পিত (লটারী, বড় জয়ের চেয়ে অনেক ছোট পরিশোধ সহ), বা প্রাকৃতিক সংগঠন দ্বারা (সুপারস্টোর সহ বড় শহরগুলির চেয়ে মুদি দোকান সহ ছোট শহর রয়েছে)। | [
{
"question": "যুদ্ধের গাণিতিক বিশ্লেষণের সাথে লুইসের কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার গাণিতিক বিশ্লেষণ কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনও তার তত্ত্ব পরীক্ষা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিচার্ডসন আর কী করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "লুইসকে যুদ্ধের গাণিতিক বিশ্লেষণ করতে হয় কারণ তিনি আন্তর্জাতিক সংঘাতের ভিত্তি বুঝতে তার গাণিতিক দক্ষতা ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফলস্বরূপ, তিনি দ্বন্দ্বগুলির জন্য এ... | 201,561 |
wikipedia_quac | ২০১৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডটি এস্কেপ ফ্রম হিস্টরি নামে একটি নতুন তথ্যচিত্রের জন্য একটি টিজার ট্রেলার প্রকাশ করে, যেখানে দ্য হলি বাইবেল থেকে ব্যান্ডটির যাত্রা, গীতিকার এবং গিটারবাদক রিচ এডওয়ার্ডসের অন্তর্ধান থেকে শুরু করে এভরিথিং মাস্ট গো এর বিশাল সাফল্য পর্যন্ত অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। তথ্যচিত্রটি ১৫ এপ্রিল স্কাই আর্টসে প্রচারিত হয়। ব্যান্ডটি আরো জানায় যে তারা পরবর্তী বছরে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করবে। ব্যান্ডটি ১২ মে তাদের অ্যালবাম সেন্ড অ্যাওয়ে দ্য টাইগার্স এর একটি বিশেষ সংস্করণ প্রকাশ করে। ২০১৭ সালে রেকর্ডটির ১০ বছর পূর্তি হয় এবং ম্যানিকস তাদের কর্মজীবনে "এটি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবাম" বলে উল্লেখ করে। এই বিশেষ সংস্করণটিতে একটি পুনর্গঠিত অ্যালবাম, পাশাপাশি দুটি ডিস্কে বি-সাইড এবং বিরলতা ছড়িয়ে পড়ে, পাশাপাশি একটি ডিভিডি যা ব্যান্ডটির ২০০৭ গ্লাসটনবারির পারফরম্যান্স, মহড়া ফুটেজ, একটি অ্যালবাম ট্র্যাক-বাই-ট্র্যাক এবং প্রোমো ভিডিও বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ২০১৭ সালের ১৭ নভেম্বর, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তাদের ১৩তম অ্যালবাম, রেজিস্ট্যান্স ইজ ফিউচার, ২০১৮ সালের ১৩ এপ্রিল মুক্তি পাবে। অনেক বিলম্বের পর ব্যান্ডটি একটি বিবৃতিতে জানায়, "'প্রতিবাদ হচ্ছে নিষ্ফল' এর মূল বিষয়বস্তু হচ্ছে স্মৃতি এবং ক্ষতি; ভুলে যাওয়া ইতিহাস; লুকানোর স্থান এবং অনুপ্রেরণা হিসেবে বিভ্রান্তিকর বাস্তবতা এবং শিল্প।" এটা পুরোপুরি শ্রুতিমধুর-অনেকভাবেই 'বংশানুক্রমিক সন্ত্রাসীর' সরল শক্তি এবং 'সবকিছুকে অবশ্যই যেতে হবে' এর অর্কেস্ট্রাল বিস্তারকে নির্দেশ করে। বিলম্ব এবং সমস্যা শুরু হওয়ার পর, গত কয়েক মাসে সৃজনশীলতা এবং কিছু পুরোনো স্কুলের কঠোর পরিশ্রমের মাধ্যমে রেকর্ডটি খুব দ্রুত একত্রিত হয়েছে।" এটি "ডোর টু দ্য রিভার" নতুন স্টুডিওতে রেকর্ড করা প্রথম অ্যালবাম। ২০১৮ সালের জানুয়ারিতে, ম্যানিক স্ট্রিট প্রিচার্স ওয়ার্নার/চ্যাপেল মিউজিকের সাথে একটি নতুন প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করে, তাদের দীর্ঘদিনের বাড়ি সনি/এটিভি মিউজিক পাবলিশিং ত্যাগ করে। নতুন অ্যালবামে ম্যানিক্স তাদের প্রথম একক "ইন্টারন্যাশনাল ব্লু" ৮ ডিসেম্বর ২০১৭ সালে ডাউনলোড হিসাবে চালু করে। দ্বিতীয় একক "ডিস্টেন্ট কালারস" ১৬ ফেব্রুয়ারি ২০১৮ সালে ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পায়। প্রথম এককের ব্যাপারে ব্যান্ডটি বলেছে যে এই গানে কিছু নির্বুদ্ধিতা এবং ব্যাপক বিষাদ রয়েছে যা পুরো অ্যালবামে প্রতিফলিত হয়েছে, এটিকে মোটরসাইকেল শূন্যতার সাথে তুলনা করে। এছাড়াও অ্যালবামটি "(...) যা আপনার জীবনকে একটু ভালো অনুভব করায় তার উপর মনোযোগ প্রদান করে। আমার ভিতরের দুর্দশার পরিবর্তে, যে-বিষয়গুলোকে আমরা সত্যিই উৎসাহজনক বলে মনে করি, সেগুলো নিয়ে গান লেখার মাধ্যমে আমি এক আশাবাদী মনোভাব বজায় রাখার চেষ্টা করেছিলাম।" ডেভিড বোয়ি'র অনুপ্রেরণায় সাইয়্যেদ ওয়্যার বলেন যে, অ্যালবামটির মতো এটিও প্রায় মুক্তি এবং আশাবাদের ঢেউ। অন্যদিকে "ডিসট্যান্ট কালারস" নিকি ওয়্যারের পরিবর্তে জেমস ডিন ব্র্যাডফিল্ড লিখেছেন, এবং মোহমুক্তি এবং নাই বেভানের পুরাতন শ্রম দ্বারা অনুপ্রাণিত। তিনি বলেছিলেন: "আক্ষরিকভাবে, পদটি বিষণ্ণ ও বিষাদময় এবং কোরাসটি হল মোহ ও অশ্রুর এক বিস্ফোরণ।" তৃতীয় একক "ডিলান অ্যান্ড ক্যাটলিন" ২০১৮ সালের ৯ মার্চ ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "ইতিহাস থেকে পলায়ন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রতিরোধ করা কী নিষ্ফল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এস্কেপ ফ্রম হিস্ট্রি একটি তথ্যচিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রেজিস্ট্যান্স ইজ ফিউচার হল ব্যান্ডটির ১৩তম অ্যালবামের শিরোনাম, যা ২০১৮ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,562 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের শেষের দিকে, ব্রাডফিল্ড এবং ওয়ার উভয়েই ব্যান্ডটির একটি নতুন অ্যালবামের পূর্বে একক উপাদান প্রকাশ করার ঘোষণা দেয়। নিকি ওয়্যারের প্রথম একক "আই কিলড দ্য জাইটগিস্ট" এর একটি বিনামূল্যে ডাউনলোড ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটে শুধুমাত্র একদিন, ক্রিসমাস ডে ২০০৫-এ পোস্ট করা হয়েছিল, যখন "দ্য শাইনিং পাথ" শুধুমাত্র ডাউনলোডের জন্য আইটিউনসে প্রকাশিত হয়েছিল। উপরন্তু, একটি প্রচারমূলক অ্যালবাম নমুনা প্রেস এবং অন্যান্য কিছু লোকের কাছে পাঠানো হয়েছিল যার মধ্যে ছিল "আই কিলড দ্য জাইটগিস্ট", "গুডবাই সুইসাইড", "সেহনুশট", এবং "এভরিথিং ফ্যাডেস"। অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মুক্তি পায়। এটা নং. যুক্তরাজ্যে ১৩০। অ্যালবামটির শব্দ, যা নিকি তার "নিহিলিস্টিক এন্টি-এভরিথিং অ্যালবাম" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, অন্যান্যদের মধ্যে, নিউ!, প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ড, ইন্সটারজেনডে নুবুটেন, মডার্ন লাভার্স, রিচার্ড থম্পসন এবং লু রিড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। শুধুমাত্র একটি অফিসিয়াল একক মুক্তি পায়, "ব্রেক মাই হার্ট স্লোলি", যা তালিকায় স্থান পায়। ৭৪। নিকি তার ব্যান্ড দ্য সিক্রেট সোসাইটি নিয়ে যুক্তরাজ্যের বিভিন্ন স্থানে সফর করেন। ব্র্যাডফিল্ডের একক অ্যালবাম দ্য গ্রেট ওয়েস্টার্ন ২০০৬ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। এটা না পৌঁছায়. যুক্তরাজ্যে ২২ জন। অ্যালবামটির শব্দ অন্যান্যদের মধ্যে জেফ বেক, ব্যাডফিঙ্গার, সিম্পল মাইন্ডস এবং ম্যাকার্থি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। দুটি একক মুক্তি পায়: "দ্যাট'স নো ওয়ে টু টেল আ লি" (না)। জুলাই মাসে, যা ছিল বিবিসি'র ম্যাচ অব দ্য ডে'র 'গোল অব দ্য মান্থ' প্রতিযোগিতার পটভূমি সঙ্গীত, এবং তারপর "অ্যান ইংলিশ জেন্টলম্যান" (না)। ৩১) সেপ্টেম্বর মাসে। পরেরটা ম্যানিকসের প্রথম ম্যানেজার ফিলিপ হলের কথা মনে করিয়ে দেয়, যার কাছে পবিত্র বাইবেল উৎসর্গ করা হয়েছিল। লাল ৭" এককের প্রাথমিক চাপগুলি আসলে কালো ভিনাইল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে কিছু ভুল করে বিতরণকারীদের কাছে পাঠানো হয়েছিল। জেমস একটি ব্যান্ডের সাথে অ্যালবামটি সফর করেন, যার মধ্যে ছিলেন ওয়েন মারে, যিনি পরবর্তীতে ম্যানিকসের লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য দ্বিতীয় গিটার বাজিয়েছিলেন। জেমসের একক গান "ক্লাম্পডাউন" এবং "দ্য কার্ড চেট" উভয়ই লন্ডন কলিং অ্যালবামের অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরবর্তীতে একটি সাক্ষাৎকারে, যখন ব্যান্ডটিকে যৌথ ভাবে জিজ্ঞেস করা হয় যে তারা একক অ্যালবাম তৈরি করতে কি শিখেছে, তখন শন মুর শুষ্কভাবে "নট টু ডু ওয়ান" গানটি গেয়েছিলেন। | [
{
"question": "একক বছরগুলোতে কোন অ্যালবামগুলো প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভক্তদের সাথে এটা কিভাবে হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
... | [
{
"answer": "\"দীপ্তিময় পথ\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভক্তদের জন্য এটা ভালো হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৬ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 201,563 |
wikipedia_quac | ৩১ মে ২০১২ তারিখে, রেড উইংসের মালিক মাইক ইলিচ এবং জেনারেল ম্যানেজার কেন হল্যান্ডের সাথে একটি প্রেস কনফারেন্সের মাধ্যমে তিনি এনএইচএল থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। এর আগের রাতে, তিনি সুইডিশ ট্যাবলয়েড এক্সপ্রেসেনকে বলেছিলেন, "আমি গত সপ্তাহে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম এবং আমাদের জেনারেল ম্যানেজার কেন হল্যান্ডকে তা জানিয়েছিলাম।" লিডস্ট্রমের অবসর নিয়ে সাবেক সতীর্থ স্টিভ ইয়াজম্যান লিডস্ট্রমকে সর্বকালের সেরা রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে আখ্যায়িত করেন। পল কফি বলেন, "তিনি একজন অসাধারণ খেলোয়াড় ছিলেন" অন্যদিকে ক্রিস চেলিওস বলেন, "অনেক ভালো খেলোয়াড় আছে, কিন্তু নিকের চেয়ে ভালো কেউ নেই। ভালো? হ্যাঁ। কিন্তু এটা যত বড় হয় তত বড় হয়। তিনি সর্বকালের সেরা ক্রীড়াবিদদের মধ্যে একজন এবং... যদি আপনি এমন কারো কথা বলেন যিনি নিখুঁত, নিকের নিখুঁত হওয়ার সম্ভাবনা অনেক বেশি।" ওয়াশিংটন ক্যাপিটেলসের রক্ষণভাগের খেলোয়াড় জন কার্লসন লিডস্ট্রমকে " বরফের উপর ও নিচে খেলার সর্বকালের অন্যতম সেরা খেলোয়াড়" হিসেবে বর্ণনা করেন। কেন হল্যান্ড তার বিশ্বাস সম্বন্ধে বলেছিলেন যে, লিডস্ট্রম "তার যুগের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় ছিলেন।" পরের সপ্তাহান্তে, ৩ জুন ২০১২ তারিখে, লিডস্ট্রম এবং তার স্ত্রী একটি পূর্ণ পৃষ্ঠার বিজ্ঞাপন প্রকাশ করে, যেখানে তারা বিগত ২১ বছর ধরে তার পরিবারকে ঘরে অনুভব করার জন্য ডেট্রয়েট শহরকে ধন্যবাদ জানায়। ২০১২ সালের ৮ জুলাই রেড উইংসের স্কাউট হিসেবে তার নাম ঘোষণা করা হয়। ২৮ ফেব্রুয়ারি, ২০১৪ তারিখে মিশিগান স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০১৩-১৪ মৌসুমে রেড উইংসের হয়ে ৫ নম্বর জার্সি পরিধান করেন। প্রাথমিকভাবে, পূর্ববর্তী মৌসুমের জন্য অনুষ্ঠানগুলি পরিকল্পনা করা হয়েছিল, ৫ ফেব্রুয়ারি ২০১৩ - যাইহোক, লকআউটটি নির্ধারণ করা কঠিন করে তুলেছিল যে লিডস্ট্রম অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকতে পারবেন কি না। ২০১৪ সালের ৬ মার্চ, জো লুইস এরিনাতে একটি প্রাক-গেম অনুষ্ঠানে রেড উইংস আনুষ্ঠানিকভাবে তার পদ থেকে অবসর গ্রহণ করে। | [
{
"question": "কখন তিনি অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি সফল বলে মনে করা হতো?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "৩১ মে, ২০১২ তারিখে এনএইচএল থেকে অবসরের ঘোষণা দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে রেড উইংসের স্কাউট বলা হতো।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 201,564 |
wikipedia_quac | সর্বকালের অন্যতম সেরা রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে তাঁকে বিবেচনা করা হয়। সাতবার নরিস ট্রফি লাভ করেন। লিডস্ট্রম এনএইচএলের শেষ ১৪ মৌসুমে মোট ১২ বার এই পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন, প্রথম তিনবার রানার্স-আপ হয়েছিলেন এবং তার শেষ দশ মৌসুমের সাতটিতে এটি জিতেছিলেন (২০০৪-০৫ সালে এনএইচএল লকআউটের কারণে কোন বিজয়ী ছিল না)। ধারাবাহিকভাবে ১৪ মৌসুম (১৯৯৫-৯৬ মৌসুম থেকে) নরিস ট্রফি ভোটে ষষ্ঠ স্থানের নিচে অবস্থান করেন। লিডস্ট্রম তার ২০ বছরের এনএইচএল ক্যারিয়ার ডেট্রয়েট রেড উইংসের হয়ে খেলেছেন। তিনি এনএইচএল ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ স্ট্যানলি কাপ প্লেঅফ ম্যাচ খেলে ২৬৩ ম্যাচ খেলে তার ক্যারিয়ার শেষ করেন। ১৯৯৬-৯৭, ১৯৯৭-৯৮, ২০০১-০২ ও ২০০৭-০৮ মৌসুমে স্ট্যানলি কাপ বিজয়ী দলের সদস্য ছিলেন। ২০০৪-০৫ মৌসুমের লকআউট বছর ব্যতীত, লিডস্ট্রম এনএইচএল রেকর্ড টানা ২০ মৌসুম প্লেঅফে খেলেন (একটি সম্মান যা তিনি ল্যারি রবিনসনের সাথে ভাগ করে নেন)। তার স্থায়িত্বের জন্য পরিচিত, লিডস্ট্রম এনএইচএল-এ প্রতি খেলায় আইস টাইম-এ ধারাবাহিকভাবে শীর্ষ স্থান দখল করেন। ২০০৫-০৬ মৌসুমে ২৮:০৭ মিনিট ক্রিজে অবস্থান করেন। ২০০১ থেকে ২০০৩ সাল পর্যন্ত ধারাবাহিকভাবে তিনটি নরিস ট্রফি জয় করেন। এরফলে ববি অরের পর প্রথম রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে তিনটি শিরোপা জয় করেন। ২০০৩-০৪ মৌসুমে তিনি তার খেলোয়াড়ী জীবনের ১০০০তম খেলায় অংশ নেন। সাড়ে ১২ মৌসুমে তিনি মাত্র ১৭টি খেলায় অংশ নিতে পারেননি। ২০০২ সালের স্ট্যানলি কাপের প্লে-অফে লিডস্ট্রমকে কন স্মীথ ট্রফির বিজয়ী হিসেবে ঘোষণা করা হয়। এরফলে প্রথম ইউরোপীয় হিসেবে এ পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "তার খেলোয়াড়ী জীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডেট্রয়েট রেড উইংসের পক্ষে তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেড উইংসের হয়ে খেলার সময় কি হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ডেট্রয়েট রেড উইংসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডেট্রয়েট রেড উইংসের পক্ষে রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি স্ট্যানলি কাপ বিজয়ী চারটি দলের সদস্য ছিলেন।",
"tur... | 201,565 |
wikipedia_quac | তখন পর্যন্ত পাকিস্তানি সামরিক বাহিনী কাবুলে একটি পশতুন-শাসিত সরকার প্রতিষ্ঠার আশায় হেকমতিয়ারকে সমর্থন করেছিল, যা তাদের স্বার্থের পক্ষে বন্ধুত্বপূর্ণ হবে। ১৯৯৪ সালের মধ্যে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে হেকমতিয়ার কখনও এটি অর্জন করতে পারবেন না, এবং তার চরমপন্থা বেশিরভাগ পশতুনদের বিরোধিতা করেছিল, তাই পাকিস্তানিরা প্রধানত পশতুন তালিবানের দিকে ফিরে যেতে শুরু করে। ১৯৯৪ সালের নভেম্বর মাসে কান্দাহার দখলের পর তালিবানরা কাবুলের দিকে দ্রুত অগ্রসর হয় এবং হেজব-ই-ইসলামি অবস্থানগুলোতে প্রবেশ করে। ১৯৯৫ সালের ২ ফেব্রুয়ারি তারা ওয়ার্ডাক দখল করে এবং ১০ ফেব্রুয়ারি ময়দান শাহর এবং পরের দিন মোহাম্মদ আগায় চলে যায়। খুব শীঘ্রই হেকমতিয়ার নিজেকে অগ্রগতিশীল তালেবান এবং সরকারি বাহিনীর মধ্যে আবিষ্কার করেন এবং তার লোকদের মনোবল ভেঙ্গে পড়ে। ১৪ ফেব্রুয়ারি, কাবুলে রকেট ছোড়ার পর তিনি তার সদরদপ্তর চার আসিয়াব ত্যাগ করতে বাধ্য হন। তা সত্ত্বেও, ১৯৯৬ সালের মে মাসে রাব্বানি ও হেকমতিয়ার অবশেষে ক্ষমতা ভাগাভাগি করে সরকার গঠন করেছিল, যেখানে হেকমতিয়ারকে প্রধানমন্ত্রী করা হয়েছিল। রাব্বানী পশতুন নেতাদের সমর্থন দিয়ে তার সরকারের বৈধতা বাড়ানোর জন্য উদ্বিগ্ন ছিলেন। তবে মাহিপার চুক্তি তার জন্য তেমন কোন সুবিধা বয়ে আনেনি, কারণ হেকমতিয়ারের তৃণমূল সমর্থন খুব কম ছিল, কিন্তু এর অনেক প্রতিকূল প্রভাব ছিল: এটি জামিয়াত সমর্থকদের মধ্যে ক্ষোভের সৃষ্টি করে এবং কাবুলের জনগণের মধ্যে, যারা গত চার বছর ধরে হেকমতিয়ারের আক্রমণ সহ্য করেছে। উপরন্তু, চুক্তিটি স্পষ্টতই পাকিস্তানিদের চাওয়া ছিল না, এবং হেকমতিয়ারের দুর্বলতা সম্পর্কে তাদের দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল, এবং তাদের সম্পূর্ণরূপে তালেবানদের উপর তাদের সাহায্য স্থানান্তর করা উচিত। ২৬ জুন হেকমতিয়ার ক্ষমতা গ্রহণ করেন এবং সাথে সাথে নারীদের পোষাকের উপর কঠোর আইন জারি করতে শুরু করেন। তালেবানরা এই চুক্তির প্রতি সাড়া দিয়ে রাজধানীতে আরও রকেট হামলা চালায়। ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তালিবানরা কাবুল দখল করার আগে রাব্বানি/হেকমতিয়ার শাসন মাত্র কয়েক মাস স্থায়ী হয়েছিল। স্থানীয় অনেক স্থানীয় কমান্ডার "আদর্শগত সহানুভূতি এবং উপজাতি সংহতির কারণে" তালেবানে যোগ দিয়েছে। যাদেরকে তালেবানরা বহিষ্কার করেনি। পাকিস্তানে হেজব-ই-ইসলামী প্রশিক্ষণ শিবিরগুলি তালিবানরা দখল করে নেয় এবং জমিয়তে উলামা-ই-ইসলাম (জেইউআই) যেমন সিপাহ-ই-সাহাবা পাকিস্তান (এসএসপি) গোষ্ঠীর কাছে হস্তান্তর করা হয়। ১৯৯৭ সালে হেকমতিয়ার ইরানে পালিয়ে যান। সেখানে তিনি প্রায় ছয় বছর বসবাস করেন। যদিও তিনি ১৯৯৮ সালের আগস্ট মাসে দাবি করেন যে তিনি এখনও আফগানিস্তানে রয়েছেন। আফগানিস্তান থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যাওয়ার পর তিনি সাবেক সদস্যদের দলত্যাগ বা নিষ্ক্রিয়তার কারণে "দেশে তার ক্ষমতার ভিত্তি হারিয়ে ফেলেন।" ইরান সরকারও তাকে অবিশ্বাস করত, কারণ সে সময় তালেবান ও পাকিস্তান সরকারের সাথে তার সম্পর্ক ছিল খুবই অনিশ্চিত, অনির্ভরযোগ্য এবং অপ্রয়োজনীয়। তার অনুরোধ সত্ত্বেও, ইরানী বিপ্লবী গার্ডরা তার কোন সংস্থার মাধ্যমে তার সাথে যোগাযোগ করতে বা তাকে কোন ভাবে সহায়তা করতে অস্বীকার করে। অভিযোগ রয়েছে, তারা এমনকি তার ফোন লাইন কেটে দেয় এবং উত্তর তেহরানে তার ভিলায় যে কেউ তার সাথে দেখা করতে চাইলে তাকে বের করে দেয়। | [
{
"question": "তালিবানদের সাথে গুলবুদ্দিনের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তালেবানদের কাছে সাহায্য পাঠানোর পর কি ঘটেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই আক্রমণ কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কে হাকমতিয়ারের সাথে সহযোগিতা করেছিল?",
... | [
{
"answer": "তালিবানদের সাথে গুলবুদ্দিনের ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তালেবানদের কাছে সাহায্য পাঠানোর পর, তালেবানরা রাজধানীতে আরও রকেট হামলার মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া জানায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে এই হামলা চালানো হয়।",
"turn_id"... | 201,566 |
wikipedia_quac | স্যাম হেরিং এবং গ্যারিট ওয়েলমার্স উত্তর ক্যারোলিনার মোরহেড সিটিতে বেড়ে ওঠেন এবং নিউপোর্ট, উত্তর ক্যারোলিনার একই মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। ১৯৯৮ সালের দিকে তারা বন্ধু হয়ে ওঠে, যখন তারা অষ্টম শ্রেণীতে ছিল। হার্লিং ১৩ বা ১৪ বছর বয়সে হিপ-হপ সঙ্গীত তৈরি করা শুরু করেন, যখন জেরিট ধাতব এবং পাঙ্ক সঙ্গীতে আগ্রহী ছিলেন, তিনি ১৪ বছর বয়সে তার প্রথম গিটার কিনেছিলেন। বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের পটভূমি থাকায় তারা হাই-স্কুলে একসঙ্গে গান করার কথা চিন্তা করেনি। উইলিয়াম ক্যাশিয়ন ১৩ বছর বয়সে গিটার বাজানো শুরু করেন। কিশোর বয়সে তিনি র্যালেতে কয়েকটি ব্যান্ডে কাজ করেন। ২০১২ সালে তিনি ইসিইউতে পেইন্টিং এবং অঙ্কন প্রোগ্রামে ভর্তি হন এবং স্যাম হারিং এর সাথে অঙ্কন ক্লাস করেন। একটি ব্যান্ড গঠনের ধারণাটি আসে যখন ক্যাশিয়ন হারিংকে একটি শিল্প ইতিহাস পরীক্ষার জন্য সাহায্য করছিল। তারা স্থানীয় রেকর্ড দোকানের ব্যক্তিত্ব অ্যাডাম বিবিকে ছন্দময় কীবোর্ড বাজানোর জন্য আমন্ত্রণ জানায় এবং পারকাশন এবং ব্যাকিং ভোকালসের জন্য সহ-শিল্পী কিমিয়া নাওয়াবিকে আমন্ত্রণ জানায়। ১৪ ফেব্রুয়ারি, ২০০৩ সালে ভ্যালেন্টাইন্স দিবসে সকার মমস হাউজে একটি হট্টগোলপূর্ণ আত্মপ্রকাশের পর, হার্লিং ওয়েলমারসকে ব্যান্ডে যোগদান করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। শুধুমাত্র ক্যাশন এবং ওয়েলমারস ইতিমধ্যেই একটি বাদ্যযন্ত্র - গিটার - বাজিয়েছিল, কিন্তু ক্যাশন বেজ নিয়েছিল এবং ওয়েলমারস কীবোর্ড নিয়েছিল, একটি ক্র্যাফটওয়ারক-অনুপ্রাণিত শব্দের জন্য। স্যাম হেরিং ওহাইওর জার্মানি থেকে আসা একজন উদ্ধত নার্সিসিস্টিক শিল্পী লক আর্নস্ট-ফ্রস্টের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি ৭০-এর দশকে অনুপ্রাণিত সাদা স্যুট পরেছিলেন, যার পিছনে ছোট ছোট চুল ছিল এবং জার্মান টান ছিল। চরিত্রটির নাম মূলত আর্লক আর্নেস্ট ফ্রস্ট হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু এটি ধর্মীয় কবি জন লক, শিল্পী ম্যাক্স আর্নেস্ট এবং মার্কিন কবি রবার্ট ফ্রস্টের রেফারেন্স হিসেবে সংক্ষিপ্ত করা হয়। ব্যান্ডটি দ্রুত স্থানীয় খ্যাতি অর্জন করে এবং দক্ষিণ-পশ্চিমের ভূগর্ভস্থ স্থানগুলি সফর শুরু করে, যেখানে তারা ভ্যালেন্টিস্ট থর এবং বাল্টিমোরের মতো অভিনেতা যেমন উচ্চতা, ভিডিওহিপপোস, ওসিডিজে, নিউক্লিয়ার পাওয়ার প্যান্টস, সান্তা ড্যাডস, এস্ট্যাটিক সানশাইন, ব্লাড বেবি, পনিটেল এবং ইলেকট্রনিক সঙ্গীতজ্ঞ ড্যান ডিকনের সাথে অভিনয় করে। যখন ক্যাশন, হার্লিং এবং ওয়েলমারস নতুন ছিল, তখন নবাবি ইতিমধ্যেই সিনিয়র ছিলেন, জুন-জুলাই ২০০৩ সালে তার স্নাতক প্রকল্পের জন্য প্রস্তুতি নিতে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে যখন অ্যাডাম বিবি গ্রিনভিল ত্যাগ করেন, তখন বাকি সদস্যরা ব্যান্ডটি ভেঙে দেন। | [
{
"question": "মূল ব্যান্ডের গিমিকটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন ব্যান্ডটি ভেঙে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি যখন শুরু হয়েছিল তখন কি সবাই কলেজের ছাত্র ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা সবাই কি কলেজ থেকে পাশ করেছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "মূল ব্যান্ডের গিমিক ছিল ৭০-এর দশকের অনুপ্রাণিত সাদা স্যুটের সাথে কোঁকড়ানো চুল এবং ভারী জার্মান বাচনভঙ্গি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শেষ পর্যন্ত ব্যান্ডটি ভেঙে যায় কারণ নবাবি তার স্নাতক প্রকল্পের জন্য প্রস্তুতি নিতে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 201,568 |
wikipedia_quac | ডাক্তারের মতো, প্রভুর সাধারণত কোনো সঙ্গী থাকে না। এমন সময় এসেছে যখন তিনি ব্যতিক্রম করেছেন, যদিও তার ক্ষেত্রে তারা "সৈন্য" বা "সৈন্য" নয়। কাস্ট্রোভালভাতে, ডাক্তারের সঙ্গী অ্যাডরিককে মাস্টার অপহরণ করে এবং একটি ব্লক ট্রান্সফার গণনা তৈরি করতে বাধ্য করে। পরে, কিং'স ডেমনস এ, ক্যামেলিয়নকে প্রভু নিয়ন্ত্রণ করেন, ডাক্তার তাকে চুরি করার আগে, এবং মাস্টার গ্রহ অগ্নিতে ক্যামেলিয়নের নিয়ন্ত্রণ ফিরে পান। দ্য আলটিমেট ফো এর দ্বিতীয় পর্বে, সাবলম গ্লিটজ প্রভুর সাথে টাইম লর্ড সিক্রেটস এর সন্ধানে যান। ১৯৯৬ সালের টেলিভিশন চলচ্চিত্রে, চ্যাং লি মাস্টারকে সাহায্য করে কারণ তাকে বিশ্বাস করানো হয়েছে যে ডাক্তার তার দেহ চুরি করেছে। যখন লি প্রভুর পিছনে সত্য উপলব্ধি করতে শুরু করে, তার আনুগত্য মিথ্যা হতে শুরু করে, তাই প্রভু দ্বিধাহীনভাবে তাকে হত্যা করার চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্রটিকে ঘিরে প্রচার মাধ্যমগুলোতে লিকে অষ্টম ডাক্তারের (গ্রেস হলোয়ের পাশাপাশি) একজন সঙ্গী হিসেবে চিত্রিত করা হয় এবং ৫০ বছর পূর্তি উদযাপনের অংশ হিসেবে প্রকাশিত একটি প্রামাণ্যচিত্রে তাকে এই নামে উল্লেখ করা হয়। "উটোপিয়া" চলচ্চিত্রে, চান্থ অধ্যাপক ইয়ানা ব্যক্তিত্বের সাথে একই ধরনের সহযোগী ভূমিকা পালন করেন। চানথো বলেন যে তিনি ১৭ বছর ধরে তার সাথে একজন "নিবেদিত সহকারী" হিসেবে কাজ করেছেন। পরে, যখন মাস্টার ব্যক্তি পুনরুত্থিত হন, তিনি তাকে তার বন্দীদশা থেকে মুক্ত না করার জন্য তাকে তিরস্কার করেন এবং দু'জন একে অপরকে মারাত্মকভাবে আহত করেন, যার ফলে চ্যান্থের মৃত্যু এবং মাস্টারের পুনরুত্থান ঘটে। "দ্য সাউন্ড অব ড্রামস"-এ হ্যারল্ড স্যাক্সন চরিত্রে মাস্টার লুসি স্যাক্সনকে বিয়ে করেন। লুসি প্রভুর পরিকল্পনার প্রকৃতি সম্বন্ধে অবগত আছে কিন্তু এখনও তার প্রতি অনুগত। সে তার সাথে ইউটোপিয়া, মহাবিশ্বের শেষ পর্যন্ত ভ্রমণ করেছে, এবং এভাবে বিশ্বাস করে যে "কোন কিছুরই কোন মূল্য নেই।" তাদের সম্পর্ক প্লেটোনিক নয় বলে মনে হয়; তারা প্রায়ই চুম্বন করে এবং মনে হয় যেন তাদের বিবাহ শুধুমাত্র একটি ভানের চেয়ে আরও বেশি কিছু। লুসি মন্তব্য করে, "আমি ভালো অথবা মন্দ, যা-ই বেছে নিই না কেন, তা-ই বেছে নিই।" "লাস্ট অফ দ্য টাইম লর্ডস"-এ তিনি এখনও উপস্থিত, কিন্তু শারীরিক নির্যাতনের লক্ষণ প্রদর্শন করেন, এবং তাঁর প্রতি তার আনুগত্য শিথিল হতে শুরু করে। সে গল্পের শেষে মাস্টারকে গুলি করে, তাকে হত্যা করে। তিনি কারারুদ্ধ হন, কিন্তু যখন প্রভুর চুক্তি দ্য এন্ড অফ টাইম-এ তাঁর পুনরুত্থানের জন্য প্রস্তুতি নেয়, তখন তিনি এই অনুষ্ঠান সম্পন্ন করার জন্য তার ঠোঁটে প্রভুর বায়োমেট্রিক স্বাক্ষর দিতে বাধ্য হন। তিনি ফিরে আসবেন তা আগে থেকেই বুঝতে পেরে, লুসি একটা রাসায়নিক পদার্থ ভরা শিশি ছুড়ে মারে, যাতে পুনরুত্থান ব্যাহত হয়। ঐতিহ্যগত অর্থে একজন সঙ্গী না হলেও, মাস্টার নিজেকে আরেকজন দুষ্ট বিদ্রোহী টাইম লর্ড, রানী, দ্য মার্ক অফ দ্য রাণীর সাথে মৈত্রীবন্ধনে আবদ্ধ করেন। মাস্টার নিজেকে অন্যান্য ভিলেনদের সাথে মিত্রতা করার জন্য পরিচিত, যার মধ্যে রয়েছে ডেলক, সাইবারম্যান এবং অটোনস। এসব মৈত্রীর কোনোটাই শেষ পর্যন্ত প্রভুর নিজের লক্ষ্যে পৌঁছুতে পারেনি বা ডাক্তার তাকে থামিয়ে দিতে পারেনি। | [
{
"question": "তার কয়েক জন সঙ্গী কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি পুরুষ না মহিলা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন সঙ্গী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন... | [
{
"answer": "ক্যামেলিয়ন.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"ans... | 201,569 |
wikipedia_quac | মাস্টার, রজার ডেলগাডো দ্বারা অভিনীত, টেরর অফ দ্য অটোনস (১৯৭১) এ তার প্রথম উপস্থিতি, যেখানে তিনি নেস্টেন সচেতনতার সাথে সহযোগিতা করেন পৃথিবীকে আক্রমণ করতে। তৃতীয় ডাক্তার (জন পেরটি) শেষ মুহূর্তে মাস্টারকে এই পরিকল্পনা বন্ধ করতে রাজি করেন, এবং মাস্টার পরে পালিয়ে যান, যদিও তার টারডিস, একটি স্পেস-টাইম জাহাজ, ডক্টর জাহাজের ধ্বংসাবশেষ সার্কিট বাজেয়াপ্ত করার পরে কাজ বন্ধ করে দেয়। ৮ম সিজনে প্রধান চরিত্র হয়ে, মাস্টার দ্য মাইন্ড অফ ইভিলে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি একটি স্নায়ু গ্যাস ক্ষেপণাস্ত্র চালু করার চেষ্টা করার পর ডাক্তারের কাছ থেকে তার টারডিস সার্কিট পুনরুদ্ধার করেন। দ্য ক্লস অফ অ্যাক্সোস-এ আরেকটি আক্রমণের পর, এবং ২৪৭২ সালে স্পেস কলোনিতে উক্সারিয়াস গ্রহে একটি শেষ দিনের অস্ত্র ব্যবহার করে গ্যালাক্সিকে মুক্তিপণ দিতে ব্যর্থ হওয়ার পর, দ্য ডেমনস-এ, জো গ্রান্ট (ক্যাটি ম্যানিং) এলিয়েন আজালকে (স্টেফেন থর্ন) মাস্টারকে উপহার দিতে বাধা দেওয়ার পর ইউআইটি দ্বারা অবশেষে পৃথিবীতে মাস্টারকে ধরা হয়। দ্য সি ডেভিলস (১৯৭২) ছবিতে মাস্টারকে ইংল্যান্ডের উপকূলের একটা দ্বীপ কারাগারে বন্দি অবস্থায় দেখানো হয়েছে। তিনি কারাগারের গভর্নর, কর্নেল ট্রেঞ্চার্ড ( ক্লাইভ মর্টন) কে অনুরোধ করেন এইচএমএস সিসপিট থেকে ইলেকট্রনিক্স চুরি করতে, যা মাস্টারকে পৃথিবীর প্রাক্তন শাসক সরীসৃপ সাগর দিয়াবলের সাথে যোগাযোগ করতে সাহায্য করে, যাতে তিনি তাদের মানবজাতি থেকে গ্রহটি পুনরুদ্ধার করতে সাহায্য করতে পারেন। মাস্টার ডাক্তারকে এমন যন্ত্র তৈরি করতে সাহায্য করার জন্য রাজি করান যা সমুদ্র দিয়াবলকে তাদের লক্ষ লক্ষ বছরের শীত থেকে বের করে আনবে, কিন্তু ডাক্তার যন্ত্রটিকে অতিরিক্ত বোঝাই করে, সমুদ্র দিয়াবলের ঘাঁটি ধ্বংস করে এবং মানবজাতি ও সরীসৃপদের মধ্যে যুদ্ধ প্রতিরোধ করে। মাস্টার পরে একটি হোভারক্রাফ্টে পালিয়ে যায়। এই ধারাবাহিক প্রবন্ধে ডাক্তার প্রকাশ করেন যে, প্রভু একসময় তার "খুব ভালো বন্ধু" ছিলেন। দালগাডোর শেষ উপস্থিতি ছিল ফ্রন্টিয়ার ইন স্পেস (১৯৭৩), যেখানে তিনি মানব ও ড্রাকোনিয়ান সাম্রাজ্যের মধ্যে যুদ্ধ প্ররোচিত করার জন্য দালেক এবং ওগরন জাতির সাথে কাজ করেন। পরিকল্পনা ব্যর্থ হয়, এবং মাস্টার ডাক্তারকে গুলি করার পর পালিয়ে যায়। দেলগাদোকে "দ্য ফাইনাল গেম" নামে একটি ধারাবাহিকে ফিরে আসতে বলা হয়েছিল, যা ১১তম মৌসুম ছিল। কিন্তু ১৯৭৩ সালের জুন মাসে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় তিনি মারা যান। দ্য মাস্টার ১৯৯৬ সালের ডক্টর হু টেলিভিশন চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। ভূমিকায়, মাস্টার (গর্ডন টিপল দ্বারা সংক্ষিপ্তভাবে চিত্রিত) তার "মন্দ অপরাধের" শাস্তি হিসাবে ডেলিকদের দ্বারা মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়। কিন্তু তার আপাত মৃত্যুর আগে, মাস্টার তার অবশিষ্টাংশ সপ্তম ডাক্তারের দ্বারা গ্যালিফ্রিতে ফিরিয়ে আনার অনুরোধ করেন। যাইহোক, গ্যারি রাসেল দ্বারা টেলিভিশন চলচ্চিত্রের উপন্যাসিক হিসাবে, মাস্টারের নিজের পরিবর্তন তার জীবন প্রসারিত করার জন্য তাকে তার মন একটি সাপ-সদৃশ সত্তা একটি "মোরফান্ট" স্থানান্তর করে তার মৃত্যুদণ্ড থেকে বেঁচে থাকার অনুমতি দেয়। এই ব্যাখ্যাটি অষ্টম ডক্টর অ্যাডভেঞ্চারের প্রথম উপন্যাস, টেরেন্স ডিকসের আট ডক্টরস এবং ডক্টর হু ম্যাগাজিনের কমিক স্ট্রিপ গল্প দ্য ফলেন-এও ব্যবহার করা হয়েছে, যেখানে বলা হয়েছে যে হাতিটি স্করোর স্থানীয় একটি আকার পরিবর্তনকারী প্রাণী ছিল। তার দেহাবশেষ ধারণকারী কন্টেইনার থেকে মুক্ত হওয়ার জন্য মাস্টার তার দেহকে ব্যবহার করে, পৃথিবীর নতুন সহস্রাব্দের শুরুতে সান ফ্রান্সিসকোতে জাহাজটিকে ক্র্যাশ করতে বাধ্য করার জন্য টারডিস কনসোলকে অন্তর্ঘাত করে। সেখান থেকে, প্রভু তাকে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য ব্রুস নামে একজন প্যারামেডিকের দেহে প্রবেশ করেন। যাইহোক, মাস্টার তার মানব হোস্টকে অস্থাবর মনে করেন যেহেতু শরীর ধীরে ধীরে ক্ষয় হতে শুরু করে, যদিও মাস্টারের একটি অ্যাসিড-সদৃশ বিলে থুতু ফেলার অতিরিক্ত ক্ষমতা রয়েছে, একটি অস্ত্র হিসাবে এবং তার স্বাভাবিক সম্মোহিত ক্ষমতার বিকল্প হিসাবে শিকারকে মানসিক নিয়ন্ত্রণ করতে। মাস্টার আই অফ হারমোনি অ্যাক্সেস করার চেষ্টা করে অষ্টম ডক্টর (পল ম্যাকগান) এর অবশিষ্ট পুনরুত্থান চুরি করার জন্য, কিন্তু পরিবর্তে এটি চুষে এবং সম্ভবত হত্যা করা হয়। মাস্টার এবং ডক্টরের বুদ্ধিমত্তার একই স্তর দেখানো হয়েছে, এবং তারা গ্যালিফ্রিতে টাইম লর্ড একাডেমীতে সহপাঠী ছিল, যেখানে মাস্টার ডাক্তারকে অতিক্রম করেছিলেন। দ্য এন্ড অফ টাইম-এও তাদের মধ্যে একই ধরনের সম্পর্কের কথা উল্লেখ করা হয়েছে, যেখানে মাস্টার দশম ডাক্তারের সাথে গ্যালিফ্রিতে তার বাবার জমিদারি এবং "এখন আমাদের দিকে তাকাও" বলার আগে তার শৈশবের কথা স্মরণ করেন। ২০০৭ সালের "ইউটোপিয়া" পর্বে, দশম ডাক্তার রূপান্তরিত এবং ছদ্মবেশী মাস্টারকে একজন জিনিয়াস বলে অভিহিত করেন এবং তার প্রকৃত পরিচয় আবিষ্কারের আগে তার বুদ্ধিমত্তার জন্য প্রশংসা প্রদর্শন করেন। দ্যা টেনথ ডক্টর দ্যা এন্ড অফ টাইম বইয়ে প্রভুর বুদ্ধিমত্তার প্রশংসা করে বলেন যে তিনি "পাথরের মত ঠাণ্ডা, উজ্জ্বল" আর তবুও বলেন যে প্রভু আরও বেশি কিছু হতে পারেন যদি তিনি কর্তৃত্ব করার ইচ্ছা ছেড়ে দেন। দ্য টুয়েলফথ ডক্টর বলেন যে মিসি "প্রায় আমার মতই বুদ্ধিমান" ("ভূমির মিথ্যা")। দালগাডোর প্রভুকে চিত্রিত করা হয়েছে একজন শান্ত ও আকর্ষণীয় সমাজসেবী ব্যক্তি হিসেবে, যিনি প্রায় একই সময়ে ভদ্র ও খুনী হতে সক্ষম। তাঁর নকশা ক্লাসিক স্ভেঙ্গালি চরিত্রের প্রতি শ্রদ্ধা: দাড়ি ও গোঁফ সহ একটি কালো নেহেরু পোশাক। সিমের মাস্টার প্যারালাল টেনান্টস ডক্টর চরিত্রে অভিনয়ের বিভিন্ন দিক, প্রাথমিকভাবে তার উত্তেজনাপূর্ণ পরিস্থিতিকে হালকা করার ক্ষমতা এবং তার অদ্ভুত ও অতি সক্রিয় ব্যক্তিত্ব। প্রযোজকদের মতে, এটি করা হয়েছিল মাস্টারকে তার প্রতিদ্বন্দ্বীর সবচেয়ে বড় শক্তি গ্রহণ করার মাধ্যমে, পাশাপাশি দুটি চরিত্রের মধ্যে সমান্তরালকে আরও স্বতন্ত্র করে তোলার জন্য। এই যুক্তিটি "উটোপিয়া"-তে মাস্টারের কথোপকথনে লেখা হয়েছে, যেখানে তিনি স্পষ্টভাবে বলেছেন, তিনি পুনর্জন্ম লাভ করছেন, যে যদি ডাক্তার তরুণ এবং শক্তিশালী হতে পারেন, তাহলে তিনিও হতে পারেন। ডক্টর হু কনফিডেনশিয়াল-এর একটি পর্বে, রাসেল টি ডেভিস মাস্টারকে সমাজবিজ্ঞানী এবং সাইকোপ্যাথ উভয় হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেন। মিশেল গোমেজ চরিত্রটির চরিত্রায়ন, বিশেষ করে মানসিক বিকারগ্রস্ত আচরণ এবং নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে অনুপযুক্ত আবেগগত প্রতিক্রিয়া, সেইসাথে নিষ্ঠুর, খুনী আচরণ এবং মহান, ম্যাকিয়াভেলিয়ান অপরাধমূলক বুদ্ধিমত্তার মূল ঐতিহ্য যা সকল অবতারে সামঞ্জস্যপূর্ণ। তবে, তিনি আরও বেশি কপট আচরণ প্রদর্শন করেন, তার নতুন নারী পরিচয়ের সাথে, যা তাকে ডাক্তারের সাথে মাস্টারের দ্ব্যর্থবোধক বন্ধনের দিকগুলি সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করার সুযোগ করে দেয় (যা পূর্বে "দ্য সাউন্ড অব ড্রামস"-এ সিমের অবতারের দ্বারা অনুসন্ধান করা হয়েছিল)। যদিও তিনি ডাক্তারকে নৈতিক প্রলোভনের মাধ্যমে নির্যাতন ও কলুষিত করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন, কিন্তু তিনি তাকে প্রায়ই তার "বয়ফ্রেন্ড" বা "বন্ধু" হিসেবে উল্লেখ করতেন এবং শেষ পর্যন্ত তার মুক্তি ও সাহচর্য কামনা করতেন। তিনি ভাল করেই জানেন যে তিনি আগের চেয়ে আরও বেশি বিপজ্জনকভাবে মানসিক বিকারগ্রস্ত, ইউআইটি এজেন্ট অসগুডের কাছে নিজেকে "কলাস" হিসেবে বর্ণনা করেন, তাকে হত্যা করার ঠিক আগে ("স্বর্গে মৃত্যু")। যাইহোক, যখন পরিস্থিতির ফলে মিসিকে একটি ভল্টে রাখা হয় এবং একটি এড়ানো মৃত্যুদণ্ডের পরে ডাক্তার দ্বারা পর্যবেক্ষণ করা হয়, মিসি আসলে তার অতীতের কাজের জন্য অনুশোচনার লক্ষণগুলি দেখায়, এমন পর্যায়ে যে তিনি তার নিজের অতীত নিজের উপর ডাক্তারের পক্ষে প্রস্তুত হয় ("ডাক্তার পতন")। | [
{
"question": "তিনি কি খুব বুদ্ধিমান ব্যক্তি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে এত মেধাবী করে তুলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যেরা কি তাকে পছন্দ করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মনোভাব কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মাস্টার অসাধারণ কারণ তিনি একজন সমাজসেবী যিনি ভদ্র ও খুনী দুটোই হতে পারেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 201,570 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের আগস্ট মাসে, চলচ্চিত্র পরিচালক জেরোম ল্যাপাররুজ, এই জুটির ঘনিষ্ঠ বন্ধু, তাদের ফ্রান্সে ফিরে আসার আমন্ত্রণ জানান, যাতে তারা একটি মোটরসাইকেল রেসিং চলচ্চিত্রের জন্য একটি সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করতে পারেন। সেই সময়ে এটি কিছুই ছিল না, কিন্তু পরে তারা একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য সদ্য গঠিত স্বাধীন লেবেল বিওয়াইজি অ্যাক্টুয়েলের জিন কারাকোস দ্বারা অগ্রসর হয়, এবং প্যারিসে একটি নতুন বৈদ্যুতিক গং ব্যান্ড গঠন করার জন্য প্রস্তুত হয়, তাদের প্রথম তাল বিভাগ ক্রিস্টিয়ান ট্রিচ (বেস) এবং রাচিদ হোয়ারি (ড্রাম এবং পারকাশন) এবং ডিডিয়ের নামে একজন স্যাক্সফোনিস্টের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করে। যাইহোক, ট্রিশ সেশনের জন্য সময়মত প্রস্তুত ছিলেন না, তাই অ্যালেন নিজেই বেস গিটার বাজিয়েছিলেন। "ম্যাজিক ব্রাদার" শিরোনামে অ্যালবামটি অক্টোবর মাসে সম্পন্ন হয়। পুনরুত্থিত গং ১৯৬৯ সালের ২৭ অক্টোবর বেলজিয়ামের ছোট্ট শহর আমৌজিতে অনুষ্ঠিত বিওয়াইজি অ্যাক্টুয়েল উৎসবে প্রথম গান পরিবেশন করে। ১৯৭০ সালের মার্চ মাসে ম্যাগিক ব্রাদার মুক্তি পায় এবং এপ্রিল মাসে একটি অ-অ্যালবাম একক, "এস্ট-সে কুই জে সুই; গারকন ওউ ফিল?" "হিপ হিপ হিপনোটাইস ইয়া", যা আবার লালোক্স এবং জিওইসলারকে তুলে ধরে। অক্টোবর মাসে, ব্যান্ডটি প্যারিসের ১২০ কিলোমিটার দক্ষিণ-পূর্বের ভইসিন এবং সেনসের কাছে প্যাভিলন ডু হে নামে একটি ১২-রুমের পরিত্যক্ত শিকারী লজে চলে যায়। ১৯৭৪ সালের প্রথম দিক পর্যন্ত তারা সেখানেই থাকবে। ১৯৭১ সালের বসন্তে হোয়াইরি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ইংরেজ ড্রামার পিপ পাইলের স্থলাভিষিক্ত হন। নতুন লাইন আপ ল্যাপাররোজের চলচ্চিত্রের জন্য একটি সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করে, যা এখন কন্টিনেন্টাল সার্কাস নামে পরিচিত এবং দ্বিতীয় গ্লাস্টনবারি উৎসবে বাজানো হয়, পরে গ্লাস্টনবারি ফেয়ার অ্যালবামে নথিভুক্ত করা হয়। এরপর, তারা তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ক্যামেমবার্ট ইলেক্ট্রিকে কাজ শুরু করে, পরবর্তীতে অ্যালেন এটিকে "প্রথম সত্যিকারের ব্যান্ড অ্যালবাম" বলে উল্লেখ করেন। এটি প্রগতিশীল, মহাকাশ রক শব্দ প্রতিষ্ঠা করে যা তাদের নাম তৈরি করে, শরৎকালে, তাদের প্রথম ইউকে সফরে নেতৃত্ব দেয়। তবে, বছরের শেষে পাইল দল ত্যাগ করেন এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন আরেকজন ইংরেজ ড্রামার লরি অ্যালেন। | [
{
"question": "গং কি 'উপযুক্ত'?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন ম্যাগিক ভাইকে ছেড়ে দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামট... | [
{
"answer": "গং 'প্রুপ' প্যারিসে একটি নতুন বৈদ্যুতিক ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭০ সালের অক্টোবর মাসে তারা ম্যাগিক ব্রাদারকে মুক্তি দেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৯.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা... | 201,571 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে গংয়ের জন্য লাইন-আপ বিঘ্নের শুরু হয়। এপ্রিল মাসে লরি অ্যালেন ম্যাক পুল, চার্লস হেওয়ার্ড ও রব টেইটের স্থলাভিষিক্ত হন। গিলি স্মিথ কিছু সময়ের জন্য চলে যান এবং তার ও ডেভিড অ্যালেনের শিশু পুত্রের দেখাশোনা করার জন্য দিয়ারায় ফিরে আসেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন ডায়ান স্টুয়ার্ট, যিনি টেইট ও গ্রাহাম বন্ডের সাবেক স্ত্রী ছিলেন। ক্রিস্টিয়ান ট্রিশ গিটারে চলে যান এবং ম্যাগমার সাবেক সদস্য ফ্রান্সিস মোজের পরিবর্তে বেজ গিটারে যোগ দেন। অক্টোবর মাসে তারা রিচার্ড ব্র্যানসনের ফ্লেংলিং ভার্জিন রেকর্ডস লেবেলে স্বাক্ষর করা প্রথম অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন এবং ডিসেম্বর মাসের শেষের দিকে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ফ্লাইং টিপট রেকর্ড করার জন্য ইংল্যান্ডের অক্সফোর্ডশায়ারের ভার্জিন ম্যানর স্টুডিওতে যান। সেখানে তারা মাইক ওল্ডফিল্ডের টুবুলার বেলস এর একটি রুক্ষ মিশ্রণ খেলেছিল, তখন ইতিমধ্যেই উৎপাদন শুরু হয়েছিল। তাদের রেকর্ডিং সেশনের শেষের দিকে তারা ইংরেজ গিটারবাদক স্টিভ হিলেজের সাথে যোগ দেন, যার সাথে তাদের কয়েক সপ্তাহ আগে ফ্রান্সে কেভিন আইয়ার্সের সাথে দেখা হয়েছিল এবং যিনি আইয়ার্সের ব্যান্ডে ওল্ডফিল্ডের স্থলাভিষিক্ত হয়েছিলেন। তিনি অ্যালবামটিতে বেশি অবদান রাখতে অনেক দেরীতে পৌছান, কিন্তু শীঘ্রই তিনি গং শব্দের মূল উপাদান হয়ে ওঠেন। ফ্লাইং টিপট ১৯৭৩ সালের ২৩ মে মুক্তি পায়, একই দিনে টুবুলার বেলস মুক্তি পায়, এবং এটি ছিল রেডিও জিনোম ইনভিজিবল ত্রয়ীর প্রথম কিস্তি, যা অ্যালেন দ্বারা বিকশিত গং পুরাণের উপর ব্যাখ্যা করে। দ্বিতীয় অংশ, এঞ্জেলস এগ, ডিসেম্বর মাসে শুরু হয়, এখন মাইক হাউলেটের বেস এবং পিয়ের মোয়েরলেনের ড্রামস এর 'ক্লাসিক' ছন্দ বিভাগ। ১৯৭৪ সালের প্রথম দিকে মোয়েরলেন ফরাসি সমসাময়িক দল লেস পারকাশন দে স্ট্রাসবার্গের সাথে কাজ করার জন্য চলে যান এবং স্মিথ তার ও অ্যালেনের দ্বিতীয় পুত্রের জন্ম দেওয়ার জন্য চলে যান। ব্যান্ডটি আবার রব টেইট এবং ডায়ান স্টুয়ার্ট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, এবং ব্যান্ডটি তার ফরাসি বেস প্যাভিলন ডু হে থেকে অক্সফোর্ডশায়ারের উইটনির কাছে মিডলফিল্ড ফার্মে একটি ইংরেজি বেস স্থানান্তরিত হয়। মোয়েরলেন, এবং পরে স্মিথ, ইউ অ্যালবামের সাথে ত্রয়ী সম্পন্ন করার জন্য ফিরে আসেন, কিন্তু মুক্তির সময়, অক্টোবর ১৯৭৪ সালে, মোয়েরলেন লেস পারকাশনস ডি স্ট্রাসবার্গের সাথে ফিরে আসেন এবং স্মিথ তার ছোট ছেলেদের সাথে দিয়ায় স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। ইউ'র সমর্থনে সফর করার আগে, অ্যালেন ডিইয়াতে স্মিথ এবং ছেলেদের পরিদর্শন করেন, যখন ব্যান্ডটির বাকি অংশ, যার মধ্যে বিদায়ী মোয়েরলেন, হিলেজের প্রথম একক অ্যালবাম, ফিশ রাইজিং এর জন্য মৌলিক গান রেকর্ড করে। ১৯৭৫ সালের শুরুর দিকে সাবেক নাইস ও শরণার্থী ড্রামার ব্রায়ান ডেভিসন এই দায়িত্ব গ্রহণ না করা পর্যন্ত গং-এ মোয়েরলেনের স্থলাভিষিক্ত হন। স্মিথের স্থলাভিষিক্ত হন হিলজের অংশীদার মিকেট গিরাউডি। ১৯৭৪ সালের জুন মাসে, ক্যামেমবার্ট ইলেক্ট্রিকে ভার্জিন দ্বারা একটি বেলেটেড ইউকে মুক্তি দেওয়া হয়, ৫৯পি, সেই সময়ে একটি সাধারণ এককের মূল্য; একটি প্রচারণামূলক গিমিক যা তারা ফাস্টের জন্য আগে ব্যবহার করেছিল এবং ১৯৭৬ সালে একটি রেগি সংকলনের জন্য আবার ব্যবহার করবে। এই অতি-ব্যয়ী অ্যালবামগুলি কম দামের কারণে প্রচুর পরিমাণে বিক্রি হয়েছিল, কিন্তু দামগুলি তাদের অ্যালবাম চার্টে স্থান দেওয়ার জন্য অযোগ্য করে তুলেছিল। আশা করা হয়েছিল যে নতুন ভক্তরা দলের অন্যান্য অ্যালবামগুলো পূর্ণ মূল্যে কিনতে উৎসাহিত হবে। | [
{
"question": "রেডিও জিনোম অদৃশ্য ত্রয়ী কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "টাবুলার বেল কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মাইক ওল্ডফিল্ড কি গং এর অংশ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফ্লাইং টিপট কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গং পুরাণ কী ... | [
{
"answer": "রেডিও জিনোম ইনভিজিবল ত্রয়ী ফ্লাইং টিপট, অ্যাঞ্জেলস এগ এবং ইউ অ্যালবামগুলিকে নির্দেশ করে, যা ডেভিড অ্যালেন দ্বারা বিকশিত গং পুরাণের অংশ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টুবুলার বেলস ছিল মাইক ওল্ডফিল্ডের একটি গান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
... | 201,572 |
wikipedia_quac | জেমস ফেনিমোর কুপার ১৭৮৯ সালে নিউ জার্সির বার্লিংটনে জন্মগ্রহণ করেন। ইংল্যান্ডের ওয়ারউইকশায়ারের স্ট্র্যাটফোর্ড-আপন-অ্যাভনের জেমস কুপারের সন্তান তিনি। জেমসের প্রথম জন্মদিনের কিছুদিন পর তার পরিবার নিউ ইয়র্কের কুপারটাউনে চলে যায়। পরে, তার বাবা ওটসেগো কাউন্টি থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কংগ্রেসে প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত হন। তাদের শহর নিউ ইয়র্কের একটি কেন্দ্রীয় এলাকায় ছিল, যা পূর্বে ইরোকোয়াইদের দ্বারা দখল করা হয়েছিল, যারা বিপ্লবী যুদ্ধের সময় ব্রিটিশদের সাথে মিত্রতা করেছিল এবং ব্রিটিশদের পরাজয়ের পর এলাকা ত্যাগ করতে বাধ্য হয়েছিল। যুদ্ধের পর নিউ ইয়র্ক রাজ্য জমি বিক্রি ও উন্নয়নের জন্য উন্মুক্ত করে দেয়, এবং কুপারের বাবা সুসকুইহাননা নদীর মাথার উপর কয়েক হাজার একর জমি ক্রয় করেন। ১৭৮৮ সালের মধ্যে উইলিয়াম কুপার কুপারটাউন প্রতিষ্ঠার স্থান নির্বাচন ও জরিপ করেন। তিনি ওটসেগো হ্রদের তীরে একটি বাড়ি নির্মাণ করেন এবং ১৭৯০ সালের শরৎকালে তার পরিবারকে সেখানে নিয়ে যান। ১৭৯৯ সালে জেমসের বয়স যখন দশ বছর, তখন তিনি ওটসেগো হল নামে এক অট্টালিকার নির্মাণ কাজ শুরু করেন। কুপার ১৩ বছর বয়সে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, কিন্তু তিনি একটি বিপজ্জনক কৌতুকে প্ররোচনা দেন যার মধ্যে ছিল অন্য এক ছাত্রের দরজা উড়িয়ে দেওয়া -- একটি আবৃত্তি কক্ষে একটি গাধাকে আটকে রাখার পর। ডিগ্রি সম্পন্ন না করেই তৃতীয় বর্ষে তাঁকে বহিষ্কার করা হয়। তাই তিনি ১৮০৬ সালে নাবিক হিসেবে কাজ নেন এবং ১৭ বছর বয়সে একটি বাণিজ্য জাহাজের নাবিক হিসেবে যোগ দেন। ১৮১১ সালের মধ্যে তিনি নবগঠিত মার্কিন নৌবাহিনীতে মিডশিপম্যান পদ লাভ করেন। টমাস জেফারসনের স্বাক্ষরিত অফিসার ওয়ারেন্টে তাকে এই পদ প্রদান করা হয়। ২০ বছর বয়সে কুপার তার পিতার কাছ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে সম্পদ লাভ করেন। ১৮১১ সালের ১ জানুয়ারি ২১ বছর বয়সে নিউ ইয়র্কের ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টির ম্যামারনেকের সুজান অগাস্টা ডি ল্যান্সিকে বিয়ে করেন। তিনি একটি ধনী পরিবার থেকে এসেছিলেন যারা বিপ্লবের সময় গ্রেট ব্রিটেনের প্রতি অনুগত ছিলেন। কুপারদের সাত সন্তান ছিল, যাদের মধ্যে পাঁচজন প্রাপ্তবয়স্ক পর্যন্ত বেঁচে ছিল। তাদের কন্যা সুজান ফেনিমোর কুপার প্রকৃতি, নারী ভোটাধিকার এবং অন্যান্য বিষয়ে লেখিকা ছিলেন। তিনি এবং তার বাবা প্রায়ই একে অপরের কাজ সম্পাদনা করতেন। তার বংশধরদের মধ্যে পল ফেনিমোর কুপার (১৮৯৯-১৯৭০) একজন লেখক ছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর এবং কার কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কতগুলো সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কে ছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বালক অবস্থায় ... | [
{
"answer": "তিনি নিউ জার্সির বার্লিংটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৭৮৯ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের ১১ জন সন্তান ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইংল্যান্ডের ওয়ারউইকশায়ারের স্ট্র্যাটফোর্ড-আপন-অ্যাভনের জেমস কুপারের স... | 201,573 |
wikipedia_quac | ১৮২০ সালে কুপারের স্ত্রী সুজান দাবি করেন যে, তিনি যে-বইটি পড়ছেন, সেটার চেয়ে তিনি আরও ভাল একটি বই লিখতে পারেন। এই বাজির জবাবে কুপার রচনা করেন প্রিকেয়ার (১৮২০) উপন্যাস। এটি নৈতিকতা ও আচরণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যা জেন অস্টেনের উপন্যাসের দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি বেনামীভাবে প্রিসিকিউশন প্রকাশ করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইংল্যান্ড থেকে এটি অনুকূল সাড়া পায়। অন্যদিকে তাঁর দ্বিতীয় উপন্যাস দ্য স্পাই (১৮২১) তাঁর প্রতিবেশী ও পারিবারিক বন্ধু জন জে রচিত একটি গল্প থেকে অনুপ্রাণিত। এটি আরও সফল হয় এবং একটি সেরা বিক্রিত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে; এই বিপ্লবী যুদ্ধের গল্পের পটভূমি নিউ ইয়র্কের রাইতে জন জে'র পারিবারিক বাড়ি "দ্য পঙ্গপাল" ছিল বলে ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয়। ১৮২৩ সালে কুপার লেদারস্টকিং সিরিজের প্রথম বই দি পাইওনিয়ারস প্রকাশ করেন। সিরিজটিতে ন্যাটি বাম্পপো, ডেলাওয়্যার ইন্ডিয়ানদের সাথে একজন সম্পদশালী আমেরিকান কাঠমিস্ত্রি এবং তাদের প্রধান চিঙ্গাচোককে দেখানো হয়েছে। কুপারের সবচেয়ে বিখ্যাত উপন্যাস দ্য লাস্ট অব দ্য মহিকানস (১৮২৬) এর প্রধান চরিত্র ছিলেন বুম্পো। বইটি উনবিংশ শতাব্দীর সর্বাধিক পঠিত মার্কিন উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ১৮২৩ সালে কুপার নিউ ইয়র্কের বিচ স্ট্রিটে বাস করতেন। সেখানে তিনি ফিলাডেলফিয়া ফিলোসফিকাল সোসাইটির সদস্য হন। সেই বছরের আগস্ট মাসে তার প্রথম ছেলে মারা যায়। ১৮২৪ সালে জেনারেল লাফায়েট ফ্রান্সের ক্যাডমাস জাহাজে করে নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যাসেল গার্ডেনে জাতির অতিথি হিসেবে আসেন। কুপার তার আগমনের সাক্ষী ছিলেন এবং অভ্যর্থনা ও বিনোদনের সক্রিয় কমিটির একজন ছিলেন। | [
{
"question": "তিনি প্রথমে কি চেষ্টা করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তার প্রতি কী প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এই বইটা দিয়ে কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম ও দ্বিতীয় বইয়ের মধ্যে পার্থক্য কী ছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "তার স্ত্রী যে-বইটি পড়ছিলেন, সেটার চেয়ে তিনি আরও ভাল একটা বই লেখার চেষ্টা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জেন অস্টেনের কথাসাহিত্যের দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা প্রভাবিত হয়ে নৈতিকতা ও আচরণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে প্রিক্যুয়েশন (১৮২০) নামে একটি উপন্যাস রচনা করেন।",
"turn_id": 2... | 201,574 |
wikipedia_quac | ডকিন্স তার দ্য সেলফ ফিশ জিন বইয়ে মীম (একটি জিনের আচরণগত সমতুল্য) শব্দটি উদ্ভাবন করেন পাঠকদের উৎসাহিত করার জন্য যে কিভাবে ডারউইনের নীতিগুলি জিনের সীমার বাইরে প্রসারিত করা যেতে পারে। এটি তার "রিপ্লিকেটরস" যুক্তির একটি বর্ধিতাংশ হিসেবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু এটি ড্যানিয়েল ডেনেট এবং সুজান ব্ল্যাকমোরের মতো অন্যান্য লেখকদের হাতে নিজের জীবন নিয়ে নেয়। এই জনপ্রিয়তাই পরবর্তীতে মিমতত্ত্বের উদ্ভব ঘটায়, যে ক্ষেত্র থেকে ডকিন্স নিজেকে দূরে সরিয়ে রাখেন। ডকিন্স এর মীম যে কোন সাংস্কৃতিক সত্তাকে নির্দেশ করে যা একজন পর্যবেক্ষক একটি নির্দিষ্ট ধারণা বা ধারণার সেটের প্রতিরূপ হিসাবে বিবেচনা করতে পারে। তিনি অনুমান করেছিলেন যে, মানুষ বিভিন্ন সাংস্কৃতিক সত্তাকে এই ধরনের প্রতিলিপি করার ক্ষমতাসম্পন্ন হিসেবে দেখতে পারে, সাধারণত মানুষের সাথে যোগাযোগ এবং যোগাযোগের মাধ্যমে, যারা তথ্য এবং আচরণের দক্ষ (যদিও নিখুঁত নয়) অনুলিপিকারী হিসাবে বিবর্তিত হয়েছে। যেহেতু মীমগুলি সবসময় নিখুঁতভাবে অনুলিপি করা হয় না, তাই তারা সংশোধিত, মিলিত বা অন্য ধারণাগুলির সাথে পরিবর্তিত হতে পারে; এর ফলে নতুন মীম তৈরি হয়, যা তাদের পূর্বসূরীদের চেয়ে কম বা কম দক্ষ প্রতিলিপিকারক হিসাবে প্রমাণিত হতে পারে, এইভাবে মীমের উপর ভিত্তি করে সাংস্কৃতিক বিবর্তন তত্ত্বের জন্য একটি কাঠামো প্রদান করে, একটি ধারণা যা জিনের উপর ভিত্তি করে জৈবিক বিবর্তন তত্ত্বের অনুরূপ। যদিও ডকিন্স মীম শব্দটি উদ্ভাবন করেছিলেন, তিনি দাবি করেননি যে ধারণাটি সম্পূর্ণ উপন্যাস ছিল, এবং অতীতে অনুরূপ ধারণাগুলির জন্য অন্যান্য অভিব্যক্তি ছিল। উদাহরণস্বরূপ, জন লরেন্ট প্রস্তাব করেছেন যে, এই শব্দটি হয়তো অল্প পরিচিত জার্মান জীববিজ্ঞানী রিচার্ড সেমনের কাজ থেকে এসেছে। ১৯০৪ সালে সেমন ডাই মেমে (১৯২৪ সালে দ্য মেমে নামে ইংরেজিতে প্রকাশিত) প্রকাশ করেন। এই বইটি ডকিন্স-এর মত অন্তর্দৃষ্টিসহ সাংস্কৃতিক অভিজ্ঞতার আদান-প্রদান নিয়ে আলোচনা করে। লরেন্ট মরিস মেটারলিনকের দ্য লাইফ অব দ্য হোয়াইট এন্ট (১৯২৬) গ্রন্থে 'মেনেম' শব্দটি ব্যবহার করেন এবং ডকিন্স এর ধারণার সাথে সাদৃশ্য তুলে ধরেন। জেমস গ্লিক ডকিন্স এর মিমের ধারণাকে "তার সবচেয়ে বিখ্যাত স্মরণীয় আবিষ্কার" হিসেবে বর্ণনা করেন, যা তার স্বার্থপর জিনের চেয়ে অনেক বেশি প্রভাবশালী এবং পরবর্তীতে ধর্ম প্রচারের বিরুদ্ধে ধর্মান্তরিত হওয়ার চেয়ে অনেক বেশি প্রভাবশালী। | [
{
"question": "কখন তিনি এই মিমের জন্ম দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন নয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ব... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি হল: জন লরেন্ট প্রস্তাব করেছেন যে এই শব্দটি সম্ভবত জার্মান জীববিজ্ঞানী রিচার্ড সেমনের কাজ থেকে এসেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{... | 201,575 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, শিলা একটি মহিলা গ্রুপ সিওইডি গঠন করেন। (ক্রনিকলস অফ এভরি ডিভা) হল শীলা ই., ক্যাট ডাইসন, রোন্ডা স্মিথ এবং ক্যাসান্দ্রা ওনিল এর সমন্বয়ে গঠিত। দলটি "ওয়াটার্স অব লাইফ" নামে একটি একক প্রকাশ করে। ২০০৭ সালের মার্চ মাসে দলটি ইউরোপ ও জাপানে সফল সফর করে। দলটি ২০০৮ সালে বিদেশে সফর করে এবং সীমিত বিতরণ বা তার ওয়েবসাইটের মাধ্যমে একটি সিডি প্রকাশ করে। বেশ কয়েকটি কনসার্টের জন্য তিনি ক্যান্ডি ডুল্ফারের সাথে যোগ দেন, যাকে বিশেষ অতিথি হিসেবে বিল করা হয়। ২০০৭ সালে তিনি হুয়ান লুইস গুয়েরার সাথে ল্যাটিন গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস এ অভিনয় করেন। তিনি ২০০৭ সালের জুন মাসে প্রিন্সের সাথে এএলএ (আমেরিকান ল্যাটিন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস) পুরস্কারে এবং ২০০৭ সালের ৭ জুলাই প্রিন্সের সাথে মিনেপোলিসে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। তিনি তার তিনটি কনসার্টে গান পরিবেশন করেন: প্রথমটি ম্যাসির প্রিন্সের ৩১২১ পারফিউম লঞ্চে, দ্বিতীয়টি টার্গেট সেন্টারের কনসার্টে এবং শেষটি ফার্স্ট এভিনিউতে। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, শিলা ই অস্ট্রেলিয়ান আইডল বিচারক এবং মার্কেটিং ম্যানেজার ইয়ান "ডিকো" ডিকসন এবং গো গো ডলসের প্রধান গায়ক জন রিজনিকের সাথে ফক্স নেটওয়ার্কের দ্য নেক্সট গ্রেট আমেরিকান ব্যান্ডের বিচারক ছিলেন। শিলা ই. ২০০৮ সালের মার্চ মাসে প্রিন্সের সাথে পুনরায় একত্রিত হন, যখন তিনি হার্ভেল রেডোন্ডো বিচে তার পরিবারের সাথে (এবং কিবোর্ড বাজাতেন) অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের ৯ই এপ্রিল, শিলা ই এমি পুরস্কার বিজয়ী অনুষ্ঠান আইডল গিভস ব্যাক এ উপস্থিত হন। শিলা ই. গ্লোরিয়া এস্তেফানের সাথে শো শুরুর গান "গেট অন ইউর ফিট" এ অংশ নেন। ড্যান্স ট্রুপ, সো ইউ থিঙ্ক ইউ ক্যান ড্যান্স ফাইনালিস্টরা তাদের সাথে যোগ দেয়। ২০০৮ সালের ২৬ এপ্রিল, শিলা ই, মরিস ডে এবং জেরোম বেন্টনের সাথে কোচেলা মিউজিক ফেস্টিভালে প্রিন্সের সাথে গান পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালের ২ মে থেকে ৬ মে পর্যন্ত, শিলা ই. টোকিওর ব্লু নোট টোকিওতে চারটি বিক্রিত অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালের ১৪ই জুন, শিলা ই. ক্যালিফোর্নিয়ার টেমেকুলার সাউথ কোস্ট ওয়াইনারিতে রিদম অন দ্য ভাইন মিউজিক এন্ড ওয়াইন ফেস্টিভালে গান পরিবেশন করেন। তিনি ই পরিবার, পিট এসকোভেদো, হুয়ান এসকোভেদো এবং পিটার মাইকেল এসকোভেদোর সাথে মঞ্চে অভিনয় করেন। এই অনুষ্ঠানে অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী হার্বি হ্যানকক, সমসাময়িক সঙ্গীত শিল্পী জিম ব্রিকম্যান এবং কির্ক ওয়ালাম। | [
{
"question": "সি.ও.ই.ডি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নাটকটিতে কি কোন অভিনয় হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রক... | [
{
"answer": "সি.ও.ডি.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জীবনের জল.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"ans... | 201,578 |
wikipedia_quac | গ্রুপটির আত্মপ্রকাশের আগে, লেবেল কোম্পানি, এস.এম. বিনোদন, সঙ্গীত, ফ্যাশন ও নৃত্যের সকল ক্ষেত্রে পথিকৃৎ হওয়ার লক্ষ্যে একটি আসন্ন আরএন্ডবি বয়েজ গ্রুপ চালু করেছে। দলটির কোরিয়ান নাম, শিনি একটি নতুন উদ্ভাবিত শব্দ এবং ব্যাখ্যা করা হয় শিন অর্থ আলো, এবং প্রত্যয় ই, যার অর্থ "যে আলো গ্রহণ করে"। ২০০৮ সালের ২৫ মে, দলটির প্রথম ইপি, রিপ্লে মুক্তি পায়, যা কোরিয়ান সঙ্গীত চার্টে দশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং ২০০৮ সালের প্রথম ছয় মাসে ১৭,৯৫৭ কপি বিক্রি করে। ২০০৮ সালের মে মাসে, শিনি এসবিএস এর ইনকিগায়োতে তাদের একক "রিপ্লে" দিয়ে তাদের প্রথম মঞ্চ পরিবেশনা করেন। ২০০৮ সালের জুন মাসে, দলটি তাদের প্রথম পুরস্কার "রকি অব দ্য মান্থ" লাভ করে, এবং ২০০৮ সালের আগস্ট মাসে এমনেট ২০'স চয়েস অ্যাওয়ার্ডে "হট নিউ স্টার" পুরস্কার লাভ করে। একই মাসে, শিনি তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, দ্য শিনি ওয়ার্ল্ড প্রকাশ করে, যা তিন নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, ৩০,০০০ কপি বিক্রি করে। এর শিরোনাম গান "সানসো গেটুন নিও (অক্সিজেনের মত ভালবাসা)" হল মার্টিন হোবার্গ হেডেগার্ডের "শো দ্য ওয়ার্ল্ড" এর প্রচ্ছদ, যা মূলত থমাস ট্রয়েলসেন, রেমি এবং লুকাস সেকনের ড্যানিশ গান রচনা এবং প্রযোজনা দল দ্বারা লিখিত। ২০০৮ সালের ১৮ সেপ্টেম্বর গানটি এম! গণনা শুরু হওয়ার পর এটি কোরিয়ান সঙ্গীত অনুষ্ঠানে দলটির প্রথম জয়। শিনি ৫ম এশিয়া সঙ্গীত উৎসবে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তারা জাপানী মেয়ে গ্রুপ বেরিজ কোবোর সাথে "সেরা নতুন শিল্পী" পুরস্কার লাভ করেন। দলটি ২০০৮ সালের ৩০ অক্টোবর স্টাইল আইকন অ্যাওয়ার্ডস এ অংশগ্রহণ করে, যেখানে তারা "সেরা স্টাইল আইকন অ্যাওয়ার্ড" লাভ করে। একই দিনে, দ্য শিনি ওয়ার্ল্ডের একটি নতুন সংস্করণ, এ.মি.গো, মুক্তি পায়, যার মধ্যে তিনটি নতুন গান রয়েছে: "ফরএভার অর নেভার", "লাভ শ্যুড গো অন" এর রিমিক্স এবং শিরোনাম ট্র্যাক "আমিগো"। "এ.মি.গো" হচ্ছে কোরিয়ান শব্দ "আরিয়ামদাউন মিনিয়েওউল জোহাহামিয়েন গোসায়েংহান্দা"র সংক্ষিপ্ত সংস্করণ, যা অনুবাদ করলে দাঁড়ায় "যখন আপনি সৌন্দর্যের প্রেমে পড়েন তখন হৃদয় ব্যাথা করে"। ২০০৮ সালের নভেম্বর মাসে, শিনি ১০ম বার্ষিক এমনেট এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ "সেরা নতুন পুরুষ গ্রুপ" পুরস্কার জিতেন। এছাড়াও দলটি ২৩তম বার্ষিক গোল্ডেন ডিস্ক পুরস্কারে "নিউকামার অ্যালবাম অব দ্য ইয়ার" পুরস্কার লাভ করে। | [
{
"question": "২০০৮ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "২০০৮ সালে, শিনি এসবিএস এর ইনকিগায়োতে তাদের একক \"রিপ্লে\" দিয়ে তাদের প্রথম মঞ্চ পরিবেশনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,581 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারীর প্রথম দিকে, শিনি ১৮তম সিউল মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ দাভিচি এবং মাইটি মুখ এর সাথে "সেরা নবাগত" পুরস্কার জিতেন। শাইনির দ্বিতীয় সম্প্রসারিত নাটক রোমিও ২৫ মে মুক্তি পায়। এর প্রধান একক "জুলিয়েট" ১৮ মে মুক্তি পায়। এই গানটি করবিন ব্লিউ এর "ডিল উইথ ইট" এর একটি বাদ্যযন্ত্র পুনর্নির্মাণ। ২০০৯ সালের জুন মাসে কেবিএস মিউজিক ব্যাংকে এই গানের জন্য তাদের প্রথম স্টেজ পারফরম্যান্স ছিল, যেখানে দলটি প্রথম স্থান অর্জন করে। শিনি তাদের তৃতীয় বর্ধিত নাটক, ২০০৯, ইয়ার অব আস এর ডিজিটাল সংস্করণ প্রকাশ করে ১৯ অক্টোবর, ২০০৯ তারিখে, ২২ অক্টোবর তারিখে। প্রধান একক, "রিং ডিং ডং", ১৪ অক্টোবর ডিজিটালভাবে মুক্তি পায় এবং বেশ কয়েকটি কোরিয়ান সঙ্গীত চার্টের শীর্ষে উঠে আসে এবং এশিয়া জুড়ে জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে, দলটি ২৪তম গোল্ডেন ডিস্ক অ্যাওয়ার্ডে সুপার জুনিয়রের সাথে "পপুলারিটি" পুরস্কার লাভ করে। ১৯ জুলাই, ২০১০ তারিখে, গ্রুপটি তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্য স্টুডিও অ্যালবাম, লুসিফার প্রকাশ করে, যা দক্ষিণ কোরিয়ার বিভিন্ন শারীরিক এবং ডিজিটাল বিক্রয় চার্টের শীর্ষে ছিল। অ্যালবামের গানগুলি "অন্য যেকোনো সময়ের চেয়ে আরও বেশি যত্ন সহকারে বাছাই করা হয়েছিল" এবং অ্যালবামটিতে বলা হয়েছে, "শ্রোতাদের বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র চরিত্র এবং সদস্যদের আরও পরিপক্ব কণ্ঠ দক্ষতা অভিজ্ঞতা করার একটি মহান সুযোগ দিন।" দলটি ২৩ জুলাই, ২০১০ তারিখে কেবিএস মিউজিক ব্যাংকে ফিরে আসে। তার অসাধারণ নৃত্যপরিকল্পনার জন্য, "লুসিফার" এমনেট এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডসে সেরা নৃত্য পরিবেশনার জন্য মনোনীত হয়েছিল। লুসিফার দক্ষিণ কোরিয়ায় ২০১০ সালের ৬ষ্ঠ সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা ১২০,০০০ কপি বিক্রি হয়। ২০১০ সালের অক্টোবরে অ্যালবামটি হ্যালো শিরোনামে পুনরায় মুক্তি পায়। দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের প্রচারমূলক কার্যক্রমের মধ্যে, দলটি ২১ আগস্ট, ২০১০ সালে এসএমটাউন লাইভ '১০ ওয়ার্ল্ড ট্যুরে অংশগ্রহণ করে। ২৬ ডিসেম্বর, ২০১০ তারিখে, শিনি তাদের প্রথম কনসার্ট ট্যুর, শিনি ওয়ার্ল্ড, টোকিওর ইয়োয়োগি ন্যাশনাল জিমনাশিয়ামে শুরু করে। এই অনুষ্ঠানে প্রায় ২৪,০০০ লোক উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "রাইজিং জনপ্রিয়তার কারণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে কোন আগ্রহজনক তথ্য আপনি আমাকে বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লুসিফারের ব্যাপারে তুমি কি বলতে পারবে?"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের একটি মজার তথ্য হচ্ছে শিনি ২০০৯ সালে ১৮তম সিউল সঙ্গীত পুরস্কারে \"সেরা নবাগত\" পুরস্কার জিতেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১০ সালের ১৯ জুলাই ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় পূ... | 201,582 |
wikipedia_quac | জেরোনিমো জন্মগ্রহণ করেন আপাচির বেডনকোহে ব্যান্ডে, তুরস্ক ক্রিকের কাছে, গিলা নদীর একটি উপনদী, আধুনিক-দিনের নিউ মেক্সিকো রাজ্যে, তখন মেক্সিকোর অংশ ছিল, যদিও আপাচি মেক্সিকোর দাবি নিয়ে বিতর্ক করেছিল। তার দাদা, মাহকো, বেডনকোহে অ্যাপাচি প্রধান ছিলেন। তার তিন ভাই ও চার বোন ছিল। তার বাবা-মা অ্যাপাচি ঐতিহ্য অনুযায়ী তাকে লালন পালন করেন; তার বাবার মৃত্যুর পর, তার মা তাকে চিহেনদের সাথে বসবাস করার জন্য নিয়ে যান এবং তিনি তাদের সাথে বড় হন। জেরোনিমো ১৭ বছর বয়সে আপাচির নেডনি-চিরিকাহুয়া ব্যান্ডের আলোপ নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেন; তাদের তিনটি সন্তান ছিল। তিনি ছিলেন নয় স্ত্রীর মধ্যে প্রথম। ১৮৫৮ সালের ৫ মার্চ, কর্নেল হোসে মারিয়া কারাস্কোর নেতৃত্বে সোনোরা থেকে ৪০০ জন মেক্সিকান সৈন্যের একটি দল জানোসের (আপাচির কাস-কি-ইয়ে) বাইরে জেরোনিমোর শিবির আক্রমণ করে। নিহতদের মধ্যে তার স্ত্রী, সন্তান ও মা ছিলেন। তার পরিবার হারানোর ফলে জেরোনিমো তার বাকি জীবন সকল মেক্সিকানদের ঘৃণা করতে শুরু করেন; তিনি এবং তার অনুসারীরা প্রায়ই মেক্সিকানদের যে কোন দলকে আক্রমণ ও হত্যা করতেন। যখন তার ব্যান্ড মেক্সিকানদের সাথে শান্তিতে ছিল, তখন জেরোনিমো এই ঘটনার কথা স্মরণ করে বলেন: একদিন বিকেলে শহর থেকে ফেরার সময় কয়েকজন নারী ও শিশুর সাথে আমাদের দেখা হয় যারা আমাদের জানায় যে অন্য শহরের মেক্সিকান সৈন্যরা আমাদের শিবিরে আক্রমণ করেছে, প্রহরীদের সকল যোদ্ধাকে হত্যা করেছে, সকল পোনি দখল করেছে, আমাদের অস্ত্র জব্দ করেছে, আমাদের সরবরাহ ধ্বংস করেছে এবং আমাদের অনেক নারীকে হত্যা করেছে। খুব তাড়াতাড়ি আমরা আলাদা হয়ে গেলাম, যতটা সম্ভব রাত পর্যন্ত নিজেদের লুকিয়ে রাখলাম, যখন আমরা আমাদের নির্ধারিত স্থানে -- নদীর ধারে একটি নির্জন স্থানে -- সমবেত হলাম। নিঃশব্দে আমরা একে একে চুরি করতে থাকি, প্রহরীদের নিযুক্ত করা হয় এবং যখন সবাইকে গণনা করা হয়, তখন আমি দেখতে পাই যে, আমার বয়স্ক মা, আমার যুবতী স্ত্রী এবং আমার তিন ছোট ছেলেমেয়ে নিহতদের মধ্যে রয়েছে। জেরোনিমোর প্রধান, মাঙ্গাস কলোরাডাস, তাকে কোচিসের ব্যান্ডে মেক্সিকানদের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নিতে সাহায্য করার জন্য পাঠান। এই ঘটনার সময় থেকেই জেরোনিমো নামটি এসেছে। এই উপাধিটি একটি যুদ্ধ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যেখানে তিনি এক মারাত্মক বুলেট বর্ষণ উপেক্ষা করে বার বার ছুরি দিয়ে মেক্সিকোর সৈন্যদের আক্রমণ করেছিলেন। নামটির উৎপত্তি ঐতিহাসিকদের মধ্যে বিতর্কের একটি উৎস, কেউ কেউ লিখেছেন যে এটি সৈন্যদের দ্বারা সেন্ট জেরোম ("জেরোনিমো!") এর কাছে আবেদন করা হয়েছিল। সাহায্যার্থে অন্যেরা এটিকে মেক্সিকান সৈন্যদের দ্বারা তার নামের ভুল উচ্চারণ বলে মনে করে। | [
{
"question": "তার পটভূমি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি তার পুরো শৈশব সেখানে কাটিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোনো ভাই-বোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শৈশব কি সুখী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি চলে যাওয়ার ... | [
{
"answer": "তার পটভূমি ছিল আমেরিকান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৭ বছর বয়সে তিনি অ্যাপাচির নেডনি-চিরিকাহুয়া ব্যান্ডের আলোপ নামে এক মহিলাকে বিয়ে ক... | 201,583 |
wikipedia_quac | গেরোনিমো বেডনকোহেদের পরম্পরাগত ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে বড় হয়ে উঠেছিলেন। মৃত্যুর পরে জীবন সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি তাঁর ১৯০৫ সালের আত্মজীবনীতে লিখেছিলেন, ভবিষ্যৎ রাষ্ট্র সম্পর্কে আমাদের উপজাতির শিক্ষা নির্দিষ্ট ছিল না, অর্থাৎ জীবনের পরে আমাদের সম্পর্ক এবং পারিপার্শ্বিকতা সম্পর্কে আমাদের কোন নির্দিষ্ট ধারণা ছিল না। আমরা বিশ্বাস করতাম যে এই ব্যক্তির পরে একটি জীবন আছে, কিন্তু কেউ আমাকে কখনও বলেনি যে মানুষের কোন অংশ মৃত্যুর পরে বেঁচে থাকে... আমরা বিশ্বাস করতাম যে একজনের কর্তব্য পালন তার ভবিষ্যৎ জীবনকে আরও আনন্দময় করে তুলবে, কিন্তু সেই ভবিষ্যৎ জীবন এই জীবনের চেয়ে খারাপ বা ভাল ছিল কি না, আমরা তা জানতাম না এবং কেউ আমাদের বলতে সক্ষম হয়নি। আমরা আশা করেছিলাম যে, ভবিষ্যৎ জীবনে পরিবার ও উপজাতিগত সম্পর্ক পুনরায় শুরু হবে। এক অর্থে আমরা এটা বিশ্বাস করতাম, কিন্তু আমরা তা জানতাম না। তার পরবর্তী বছরগুলোতে জেরোনিমো খ্রিস্টধর্ম গ্রহণ করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে, একজন বন্দি হিসেবে আমার জীবন শুরু হওয়ার পর থেকে আমি সাদা চামড়ার লোকেদের ধর্মের শিক্ষাগুলো শুনেছি এবং অনেক ক্ষেত্রে বিশ্বাস করি যে, এটা আমার বাবার ধর্মের চেয়ে আরও ভাল... আমি বিশ্বাস করি যে, বিজ্ঞতার সঙ্গে গির্জায় যাওয়া ভাল এবং খ্রিস্টানদের সঙ্গে মেলামেশা করা আমার চরিত্রকে উন্নত করবে আর তাই আমি খ্রিস্টীয় ধর্ম গ্রহণ করেছি। আমি বিশ্বাস করি যে, অল্পসময়ের মধ্যে গির্জা আমাকে অনেক সাহায্য করেছে। আমি একজন খ্রিস্টান হতে লজ্জিত নই এবং আমি এটা জেনে আনন্দিত যে, যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি একজন খ্রিস্টান, কারণ সর্বশক্তিমানের সাহায্য ছাড়া আমি মনে করি না যে, তিনি এত লোককে শাসন করার ক্ষেত্রে সঠিক বিচার করতে পারবেন। আমি আমার সমস্ত খ্রীষ্টান নয় এমন লোকেদের সেই ধর্ম অধ্যয়ন করার পরামর্শ দিয়েছি, কারণ একজন ব্যক্তিকে সঠিক জীবনযাপন করতে সক্ষম করার ক্ষেত্রে এটাই আমার কাছে সর্বোত্তম ধর্ম বলে মনে হয়। ১৯০৩ সালে তিনি ডাচ রিফর্মড চার্চে যোগ দেন, কিন্তু চার বছর পর জুয়াখেলার জন্য তাকে বহিষ্কার করা হয়। তার জীবনের শেষ দিকে, তিনি দ্ব্যর্থবোধক ধর্মীয় অনুভূতি পোষণ করেছিলেন বলে মনে হয়েছিল, ১৯০৮ সালে একটি গ্রীষ্মকালীন ক্যাম্পের সভায় খ্রিস্টান মিশনারিদের বলেছিলেন যে, তিনি নতুন করে শুরু করতে চান, একই সময়ে তিনি তার গোত্রের লোকেদের বলেছিলেন যে, তিনি পুরনো অ্যাপাচি ধর্ম পালন করেন। | [
{
"question": "তার ধর্ম কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রাথমিক বছরগুলোতে তিনি কী বিশ্বাস করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোনো কিছু কি তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তাঁর ধর্ম ছিল খ্রিস্টধর্ম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বেদোকহেদের পরম্পরাগত ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গিতে বিশ্বাস করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 201,584 |
wikipedia_quac | পলেঙ্ক, একজন অত্যন্ত দক্ষ পিয়ানোবাদক, সাধারণত পিয়ানোতে রচনা করতেন এবং তার সমগ্র কর্মজীবনে যন্ত্রটির জন্য অনেক টুকরো লিখেছিলেন। হেনরি হেলের মতে, পুলেঙ্কের পিয়ানোর লেখাকে বীণাবাদকের অনুস্মারক এবং কোমল শৈলীতে বিভক্ত করা যায়। হেল মনে করেন যে পিয়ানোর জন্য পুলেঙ্কের সঙ্গীতের মধ্যে সবচেয়ে সুন্দর হল গানের সাথে, একটি দৃষ্টিভঙ্গি পুলেঙ্ক নিজেই শেয়ার করেছেন। পিয়ানোর অধিকাংশ কাজ, লেখক কিথ ডব্লিউ ড্যানিয়েলের মতে, "যাকে 'ক্ষুদ্রাকৃতির' বলা যেতে পারে"। ১৯৫০-এর দশকে তার পিয়ানো সংগীতের দিকে ফিরে তাকিয়ে, সুরকার এটিকে সমালোচনামূলকভাবে দেখেছিলেন: "আমি মুভমেন্ট চিরস্থায়ী, আমার পুরনো স্যুট এন ইউট [সি] এবং ট্রয় টুকরোগুলি সহ্য করি। আমি আমার দুটো বই খুব পছন্দ করি। একটা হল ইন্টারমেজো ইন এ ফ্ল্যাট, আর একটা নির্দিষ্ট নাইটক্লাব। আমি নাপোলি এবং সোয়েরে দে নাজেলেস-এর নিন্দা জানাই কোন শাস্তি ছাড়াই।" পুলেঙ্কের অনুমোদনে উদ্ধৃত ১৫ টি সংশোধনী ১৯৩২ থেকে ১৯৫৯ সালের মধ্যে রচিত হয়েছিল। সবগুলিই সংক্ষিপ্ত: সবচেয়ে দীর্ঘটি তিন মিনিটের কিছু বেশি সময় স্থায়ী হয়। তারা দ্রুত এবং ভারসাম্যপূর্ণ থেকে কোমল গীতিকবিতা, পুরোনো ধাঁচের মার্চ, চিরস্থায়ী মোবাইল, ওয়াল্টজ এবং গায়ক এডিথ পিয়াফের একটি মর্মস্পর্শী সঙ্গীত চিত্রের মধ্যে পার্থক্য করে। পোলেঙ্কের প্রিয় ইন্টারমেজো ছিল তিন জনের মধ্যে শেষ জন। প্রথম ও দ্বিতীয় সংখ্যাগুলি ১৯৩৪ সালের আগস্ট মাসে রচিত হয়; দ্বিতীয়টি ১৯৪৩ সালের মার্চ মাসে রচিত হয়। মন্তব্যকারী মারিনা এবং ভিক্টর লেডিন এই কাজকে "'মনোমুগ্ধকর' শব্দটির মূর্ত প্রতীক হিসেবে বর্ণনা করেন। গানবাজনা মনে হয় কেবল পৃষ্ঠাগুলো ওলটপালট করে, প্রতিটা শব্দই এমন অকপট ও স্বাভাবিক উপায়ে, বাক্পটুতা ও নির্ভুল ফরাসি উচ্চারণের মাধ্যমে শোনা যায়।" প্রায় এক দশক জুড়ে (১৯২৯-৩৮) আটটি উপন্যাস রচিত হয়। পুলেঙ্ক মূলত তাদের একটি সমন্বিত সেট হিসাবে কল্পনা করেছিলেন কিনা, তিনি অষ্টম শিরোনাম দিয়েছিলেন "সাইকেলের জন্য কোডা হিসাবে সেবা" (পুর সার্ভার ডি কোডা অ সাইকেল)। যদিও তারা তাদের সাধারণ শিরোনাম ফিল্ড, চোপিন এবং ফিউরের সাথে ভাগ করে, পুলেঙ্কের পূর্ববর্তী সুরকারদের সাথে মিল নেই, রোমান্টিক টোন কবিতার পরিবর্তে "জনসাধারণ এবং ব্যক্তিগত ঘটনার রাতের দৃশ্য এবং শব্দ-চিত্র"। পোলেঙ্কের যে টুকরাগুলো শুধুমাত্র সহনীয় ছিল সেগুলো ছিল প্রথম দিকের কাজ: ১৯১৯ সাল থেকে ট্রয়ের চলমান তারিখ, ১৯২০ সাল থেকে সি স্যুট এবং ১৯২৮ সাল থেকে ট্রয়ের টুকরোগুলো। সবগুলি ছোট বিভাগ নিয়ে গঠিত, দীর্ঘতমটি হল "হিমেন", যা ১৯২৮ সালের তিনটি খণ্ডের দ্বিতীয়, যা প্রায় চার মিনিট স্থায়ী। তাদের রচিত দুটি কাজের মধ্যে নাপোলি (১৯২৫) ইতালির তিনটি আন্দোলনের প্রতিকৃতি, এবং লেস সোয়েরেস দে নাজেলসকে সুরকার জেফ্রি বুশ "এলগারের এনিগমা ভ্যারিয়েশনের ফরাসি সমতুল্য" - তার বন্ধুদের ক্ষুদ্র চরিত্র স্কেচ। পুলেঙ্ক এই কাজের প্রতি ঘৃণা প্রকাশ করা সত্ত্বেও বুশ একে সৃষ্টিশীল এবং কৌতুকপূর্ণ বলে মনে করেন। পউলেঙ্কের পিয়ানো সঙ্গীতের মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল দুটি উপন্যাস (১৯২৭-২৮), শিশুদের জন্য ছয়টি মিনিয়েচারের সেট, গ্রামোইজেস (১৯৩৩), সাত আন্দোলনের স্যুইট ফ্রাঙ্কাইজের একটি পিয়ানো সংস্করণ (১৯৩৫), এবং দুটি পিয়ানোর জন্য এল'এমবারকুমেন্ট পুড সাইথের (১৯৫৩)। | [
{
"question": "পিয়ানোর জন্য তিনি নির্দিষ্ট করে কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি পিয়ানোর জন্য ঠিক সুর করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি নিজে এই টুকরোগুলি সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক ক... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ১৯৩২ থেকে ১৯৫৯ সাল পর্যন্ত সঙ্গীত পছন্দ করেন, বিশেষ... | 201,585 |
wikipedia_quac | সাদাকে বলা হয় "একসেন্ট্রিক"। তিনি তার প্রচেষ্টার চারপাশে পুরাণ সৃষ্টি করার জন্য পরিচিত; উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে তার দাবি যে স্ট্রিপগুলি বাস্টিল দিবসে শুরু হয়েছিল, তিনি এবং মেগ দশ ভাইবোনদের মধ্যে সবচেয়ে ছোট এবং তৃতীয় ম্যান রেকর্ডস একটি ক্যান্ডি কারখানা ছিল। ২০০২ সালে, ডেট্রয়েট ফ্রি প্রেস তার এবং মেগার জন্য একটি বিবাহ লাইসেন্স এবং বিবাহবিচ্ছেদ সার্টিফিকেটের অনুলিপি প্রকাশ করে, যা বিবাহিত দম্পতি হিসাবে তাদের ইতিহাস নিশ্চিত করে। তারা কেউই আনুষ্ঠানিকভাবে সত্য কথা বলেননি, এবং জ্যাক সাক্ষাৎকারগুলিতে মেগাকে তার বোন হিসাবে উল্লেখ করে, ২০০৭ সালে নির্মিত প্রামাণ্যচিত্র আন্ডার গ্রেট হোয়াইট নর্দার্ন লাইটস সহ। ২০০৫ সালে রোলিং স্টোন পত্রিকার সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জ্যাক পরোক্ষভাবে এই উন্মুক্ত গোপনীয়তার কথা উল্লেখ করেন, এই ইঙ্গিত দিয়ে যে এটি দম্পতির সম্পর্কের পরিবর্তে সংগীতের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত রাখার উদ্দেশ্য ছিল: "যখন আপনি একটি ব্যান্ডকে দেখেন, স্বামী ও স্ত্রী, প্রেমিক ও প্রেমিকা, আপনি চিন্তা করেন, 'ওহ, আমি দেখেছি...' যখন তারা ভাই ও বোন হয়, আপনি যান, 'ওহ, এটা মজার।' আপনি সঙ্গীত নিয়ে বেশি চিন্তা করেন, সম্পর্ক নিয়ে নয়। ভ্লাদিমির কাগানের একটি চেয়ারের পিছনে তিনটি স্ট্যাপলস দেখে তিনি তিন নম্বরটির সাথে সংযুক্ত হন। তার ব্যবসায়িক উদ্যোগে প্রায়ই শিরোনামে "তিন" থাকে এবং তিনি সাধারণত তার নামের শেষে "তিন" যোগ করেন। যুক্তরাজ্যে হোয়াইট স্ট্রিপ ২০০৫ সফরের সময়, হোয়াইট নিজেকে পাউন্ড স্টার্লিং এর জন্য ব্রিটিশ শব্দ "থ্রি কুইড-কুইড" হিসাবে উল্লেখ করতে শুরু করেন। তিনি একটি নান্দনিকতা বজায় রাখেন যা তিনি বলেন যে মানুষ বিশ্বাস করবে যে তিনি "আসল" কিনা। তিনি প্রায়ই তার প্রচেষ্টার রঙ-কোড করেন, যেমন পূর্বে উল্লেখিত তৃতীয় ম্যান উফলস্টারি এবং দ্য হোয়াইট স্ট্রাইপ, পাশাপাশি তৃতীয় ম্যান রেকর্ডস, যা সম্পূর্ণরূপে হলুদ, কালো, লাল, এবং নীল (কর্মচারী ইউনিফর্ম সহ)। একজন ট্যাক্সিডের্মি উৎসাহী হিসেবে-যা তার পোশাক-আশাক তৈরির কাজের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত-তিনি তার স্টুডিওকে সংরক্ষিত পশুপাখি যেমন, ময়ূর, জিরাফ এবং হিমালয়ী ছাগল দিয়ে সাজান। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জ্যাক হোয়াইটকে কেন খামখেয়ালী বলা হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এই ধরনের প্রচেষ্টা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার ভাইবোনদের সঙ্গে রেকর্ড করেছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার প্রচেষ্টার চারপাশে পুরাণ সৃষ্টি করার জন্য পরিচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর পাওয়া যায় যে, তিনি এবং মেগ হলেন দশ ভাইবোনের মধ্যে সবচেয়ে ছোট এবং তৃতীয় ম্যান রেকর্ডস একটি চকলেট ফ্যাক্টরি ছিল।",
"turn_i... | 201,587 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের ১৩ ডিসেম্বর, হোয়াইট ডেট্রয়েট ক্লাবের ম্যাজিক স্টিকে ভন বন্ডিসের প্রধান গায়ক জেসন স্টলস্টেইমারের সাথে ঝগড়ায় জড়িয়ে পড়েন। হোয়াইটের বিরুদ্ধে অসদাচরণের অভিযোগ আনা হয়। তিনি অভিযোগ করেন যে তার বিরুদ্ধে কম অভিযোগ আনা হয়েছে। তাকে ৭৫০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয় (আদালতের খরচ সহ) এবং রাগ ব্যবস্থাপনা ক্লাস করার শাস্তি দেয়া হয়। দ্য হোয়াইট স্ট্রিপস আন্তর্জাতিকভাবে সাফল্য অর্জনের পর ডেট্রয়েটের আন্ডারগ্রাউন্ড সঙ্গীত দৃশ্যে তার এবং তার সহকর্মীদের মধ্যে যে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি হয়েছিল, হোয়াইট বারবার তা উল্লেখ করেছেন। ২০০৬ সালে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন যে, তিনি অবশেষে ডেট্রয়েট ত্যাগ করেন কারণ, "তিনি নেতিবাচকতাকে আর গ্রহণ করতে পারেননি।" যাইহোক, ডেট্রয়েট শহরের প্রতি তার অনুভূতি পরিষ্কার করার জন্য তিনি "সাহসী স্বপ্নের উদ্বেগ" নামে একটি কবিতা লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন। এতে তিনি তার নিজের শহরের প্রতি ভালবাসা প্রকাশ করেন। ২০১৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদের সময়, এলসন প্রমাণ করেন যে হোয়াইট তাকে একটি ই-মেইল পাঠিয়েছিলেন যার মধ্যে ব্ল্যাক কিস সম্পর্কে অপমানজনক মন্তব্য ছিল। ২০১৪ সালে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের একটি সাক্ষাত্কারে ইমেইলটি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে হোয়াইট মন্তব্য করে বলেন, "আমি টিভি বিজ্ঞাপন শুনতে পাব যেখানে সঙ্গীতটি আমার শব্দ কেড়ে নিচ্ছে, আমি মনে করি এটি আমি। অর্ধেক সময়, এটা ব্ল্যাক কি। পরে তিনি মন্তব্যের জন্য ক্ষমা চান। তবে ২০১৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, ব্যান্ডটির প্যাট্রিক কার্নি একটি ধারাবাহিক টুইট পোস্ট করেন, যেখানে অভিযোগ করা হয় যে হোয়াইট একটি বারে তার সাথে লড়াই করার চেষ্টা করেছিল। হোয়াইট অনলাইন ম্যাগাজিন পিচফর্ককে দেয়া এক বিবৃতিতে এই দাবি অস্বীকার করে বলেন, কার্নির সরাসরি তার সাথে কথা বলা উচিত, ইন্টারনেটে নয়। পরের দিন, কার্নি একটি টুইট পোস্ট করেন, যেখানে তিনি বলেন, "জ্যাকের সাথে এক ঘন্টা ধরে কথা বলেছি, সে শান্ত। সব ঠিক আছে। হোয়াইট তৃতীয় পুরুষের টুইটার একাউন্টে টুইট করেছেন, "একজন সঙ্গীতজ্ঞ থেকে অন্যজন পর্যন্ত, আপনার প্রতি আমার শ্রদ্ধা রয়েছে প্যাট্রিক কার্নি।" ১ ফেব্রুয়ারি, ২০১৫ তারিখে ওকলাহোমা বিশ্ববিদ্যালয়ের সংবাদপত্র ওইউ ডেইলি ম্যাকক্যাসল্যান্ড ফিল্ড হাউজে হোয়াইটের ২ ফেব্রুয়ারি প্রদর্শনী সম্পর্কে একটি প্রতিবেদন প্রকাশ করে, যার মধ্যে হোয়াইটের ট্যুর রাইডারের প্রকাশনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই আরোহী, বিশেষ করে এর অন্তর্ভুক্ত গুয়াকামোলের রেসিপি এবং হোয়াইটের কলা নিষিদ্ধ করার বিষয়টি প্রচার মাধ্যমে বেশ গুরুত্ব পেয়েছে। পরে জানা যায় যে, চালকের প্রকাশনা হোয়াইট'স বুকিং এজেন্সি, উইলিয়াম মরিস এন্ডেভার এন্টারটেইনমেন্ট, ওকলাহোমা বিশ্ববিদ্যালয়ে তাদের অনুষ্ঠান নিষিদ্ধ করেছে। ১৫ ফেব্রুয়ারি হোয়াইট "সাংবাদিক এবং অন্যান্য যারা নাটক বা ডিভা খুঁজছেন তাদের" উদ্দেশ্যে একটি খোলা চিঠি প্রকাশ করেন যেখানে তিনি গুয়াকামোল রেসিপিকে তার ট্যুর ম্যানেজারের "স্থানীয় প্রমোটারদের সাথে অভ্যন্তরীণ কৌতুক" এবং " একঘেয়েমি ভেঙ্গে ফেলার জন্য কিছু" বলে উল্লেখ করেন। একই চিঠিতে তিনি গল্পটি প্রকাশ করার জন্য ওইউ ডেইলিকে ক্ষমা করেন এবং ওকলাহোমাতে অভিনয় করার ইচ্ছা পুনর্ব্যক্ত করেন। ২০১৬ সালের অক্টোবরে ডোনাল্ড ট্রাম্প ভিডিও প্রচারণার উপকরণে হোয়াইট স্ট্রিপসের গান "সেভেন নেশন আর্মি" ব্যবহার করেছেন জানতে পেরে হোয়াইট প্রেসিডেন্ট পদপ্রার্থীর নিন্দা করেন এবং তৃতীয় ম্যান রেকর্ডস ওয়েবসাইটের মাধ্যমে "ইকি ট্রাম্প" পড়া শার্ট বিক্রি শুরু করেন। | [
{
"question": "কোন কারণে জ্যাক হোয়াইট বিতর্কিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জেসন স্টলস্টেইমারের সাথে হোয়াইটের ঝগড়ার কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হোয়াইট স্টলস্টেইমারকে কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ঘটনায় কি স্টলস্টেইমারকেও অভিযুক্ত কর... | [
{
"answer": "জ্যাক হোয়াইট ভন বন্ডিসের প্রধান গায়ক জেসন স্টলস্টেইমারের সাথে একটি বিতর্কে জড়িত থাকার জন্য এবং ব্ল্যাক কি সম্পর্কে অপমানজনক মন্তব্য করার জন্য বিতর্কিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হোয়াইটের বিরুদ্ধে অসদাচরণের অভিযোগ আনা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হোয়াইটের বির... | 201,588 |
wikipedia_quac | হার্ভি যখন তার একক কর্মজীবন শুরু করেন, তখন তিনি অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে সহযোগিতা শুরু করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ প্রকাশ করেন, যেখানে তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেট জন প্যারিশ, ব্যাড সিডস বহু-যন্ত্রবাদক মিক হার্ভি এবং ফরাসি ড্রামবাদক জঁ-মার্ক বাটি উপস্থিত ছিলেন, যারা সকলেই হার্ভির সাথে তার কর্মজীবনে গান পরিবেশন এবং রেকর্ড করে যাবেন। এই অ্যালবামটিই ছিল তার প্রথম অ্যালবাম যা বন্যা দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। একই সাথে তার পূর্ববর্তী রেকর্ডের চেয়ে আরও বেশি ব্লুজ-প্রভাবিত এবং ভবিষ্যতের রেকর্ড, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ, হার্ভিকে তার সঙ্গীত শৈলীকে প্রসারিত করে স্ট্রিং, অঙ্গ এবং সংশ্লেষক অন্তর্ভুক্ত করার জন্য। রোলিং স্টোন তার পর্যালোচনায় বলেন যে, "হার্ভি নীল গান গায় যেমন নিক গুহা গসপেল গায়: আরও বিকৃত, যৌনতা এবং হত্যা আপনি স্মরণ করতে পারেন না। তোমার জন্য আমার ভালবাসা নিয়ে আসা ছিল এক উচ্চমার্গের গথ সংস্করণ।" অ্যালবামটির জন্য ধারাবাহিক সফরের সময়, হার্ভি তার ভাবমূর্তি এবং মঞ্চ ব্যক্তিত্ব নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। রেকর্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আধুনিক রক রেডিওকে অবাক করে দিয়ে এর প্রধান একক "ডাউন বাই দ্য ওয়াটার" প্রকাশ করে। পরপর তিনটি গান - "সি'মন বিলি", "সেন্ড হিজ লাভ টু মি" এবং "লং স্নেক মুন" -ও মাঝারি সাফল্য অর্জন করে। অ্যালবামটি বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়ন কপি বিক্রিত হয়, যার মধ্যে যুক্তরাষ্ট্রে ৩,৭০,০০০ কপি বিক্রি হয়। মুক্তির সাত মাসের মধ্যে যুক্তরাজ্যে ৬০,০০০ কপি বিক্রি করে এটি সিলভার প্রত্যয়িত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি দ্য ভিলেজ ভয়েস, রোলিং স্টোন, ইউএসএ টুডে, পিপল, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং লস এঞ্জেলেস টাইমস কর্তৃক বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে নির্বাচিত হয়। রোলিং স্টোন হার্ভি ১৯৯৫-এর বছরের সেরা শিল্পী এবং স্পিন ১৯৯০-এর দশকের ৯০-এর দশকের সেরা অ্যালবামের তালিকায় তৃতীয় স্থান অধিকার করে। ১৯৯৬ সালে, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ এবং অন্যান্য সহযোগিতার আন্তর্জাতিক সাফল্যের পর, হার্ভি তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের জন্য উপাদান রচনা শুরু করেন, যেটিকে তিনি "অবিশ্বাস্যভাবে কম প্যাচ" বলে উল্লেখ করেন। এই উপাদানটি তার আগের কাজ থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা হয়ে যায় এবং তার গান লেখার মধ্যে ইলেক্ট্রোনিকা উপাদান যোগ করে। ১৯৯৭ সালে মূল পিজে হার্ভি ট্রিও ড্রামার রব এলিস হার্ভির ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দেন এবং ফ্লাডকে পুনরায় প্রযোজক হিসেবে ভাড়া করা হয়। পরের বছরের এপ্রিল মাস পর্যন্ত সেই অধিবেশনগুলো চলেছিল আর এর ফলে এই আকাঙ্ক্ষা কি সত্যিই রয়েছে? (১৯৯৮). যদিও ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে অ্যালবামটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, অ্যালবামটি সফল হয় এবং সেরা বিকল্প সঙ্গীত পরিবেশনা বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। অ্যালবামটির প্রধান একক, "আ পারফেক্ট ডে এলিস" যুক্তরাজ্যে মাঝারিভাবে সফল হয়, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৫তম স্থান অর্জন করে, যা এখন পর্যন্ত তার সবচেয়ে সফল একক। | [
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অ্যালবুলমে কোন শিল্পীকে দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে অ্যালবুলম তৈরি করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "এটি ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছিল ফ্লাড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে যে-শব্দটি উল্লেখ করা হয়েছে, তা হল \"জল ... | 201,589 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালের জুলাই মাসে, হার্ভি ব্রিস্টল ভিত্তিক একটি ব্যান্ড অটোম্যাটিক ড্যালামিনির সদস্য হন, যার সাথে তিনি ব্যাপক সিম্বল-প্লেইং অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। ১৯৮৩ সালে জন প্যারিশ ব্যান্ডটি গঠন করেন। ব্যান্ডটি বিভিন্ন সময়ে রব এলিস এবং ইয়ান অলিভারকে নিয়ে একটি আবর্তনশীল লাইন আপ গঠন করে। হার্ভি ১৯৮৭ সালে পারিশের সাথে পরিচিত হন। স্যাক্সোফোন, গিটার এবং পটভূমি কণ্ঠ প্রদান করে, তিনি ব্যান্ডটির শুরুর দিনগুলিতে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন, যার মধ্যে ব্যান্ডটির প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ডি ইজ ফর ড্রাম সমর্থন করার জন্য পশ্চিম জার্মানি, স্পেন এবং পোল্যান্ডে অভিনয় করেছিলেন। ১৯৮৯ সালের জুন ও জুলাই মাসে দ্বিতীয় ইউরোপীয় সফর অনুষ্ঠিত হয়। এই সফরের পর, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, হিয়ার ক্যাচ, শোড হিজ ফাদার রেকর্ড করে, ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে এবং ১৯৯০ সালের শুরুর দিকে। হার্ভিকে ফিচার করার জন্য এটি একমাত্র স্বয়ংক্রিয় ড্যালামিনি উপাদান, কিন্তু এটি অপ্রকাশিত রয়ে গেছে, যদিও অ্যালবামের বুটলেগ সংস্করণগুলি ছড়িয়ে রয়েছে। ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে হার্ভি তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেট এলিস এবং অলিভারের সাথে তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করতে চলে যান; তবুও তিনি কিছু সদস্যের সাথে স্থায়ী ব্যক্তিগত এবং পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন, বিশেষ করে প্যারিশ, যাকে তিনি তার "বাদ্যযন্ত্রের সঙ্গী" বলে উল্লেখ করেছেন। প্যারিশ পরবর্তীতে হার্ভির একক স্টুডিও অ্যালবামে অবদান রাখেন এবং কখনও কখনও সহ-প্রযোজনা করেন এবং তার সাথে বেশ কয়েকবার সফর করেন। প্যারিশ এবং হার্ভি যৌথভাবে দুটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন, যেখানে প্যারিশ সঙ্গীত রচনা করেছেন এবং হার্ভি গানের কথা লিখেছেন। উপরন্তু, ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে প্যারিশ-এর বান্ধবী ছিলেন ফটোগ্রাফার মারিয়া মোচনাকজ। তিনি এবং হার্ভি ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং মোচনাকজ হার্ভির বেশিরভাগ অ্যালবাম আর্টওয়ার্ক এবং মিউজিক ভিডিওর শুটিং এবং ডিজাইন করেন, তার পাবলিক ইমেজে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখেন। হার্ভি অটোম্যাটিক ড্যালামিনির সময় সম্বন্ধে বলেন: "আমি খুব বেশি গান গাইতে পারতাম না কিন্তু কীভাবে গিটার বাজাতে হয়, তা শিখতে পেরে আমি খুব খুশি হয়েছিলাম। তাদের সাথে থাকার সময় আমি অনেক কিছু লিখেছিলাম কিন্তু আমার প্রথম গান ছিল বাজে। আমি সেই সময় অনেক আইরিশ লোক সংগীত শুনছিলাম, তাই গানগুলি ছিল অর্থহীন এবং পেনি বাঁশি এবং অন্যান্য জিনিসে পূর্ণ। অনেক বছর আগে আমি অন্যদের সামনে আমার নিজের গান গাইতে প্রস্তুত ছিলাম।" তিনি শ্রোতাদের সামনে কিভাবে অভিনয় করতে হয় তা শেখানোর জন্য প্যারিশকে কৃতিত্ব দেন, তিনি বলেন, "জন'স ব্যান্ডের অভিজ্ঞতা এবং তাকে অভিনয় করতে দেখার পর আমি দেখেছি যে একজন অভিনেতা হিসেবে দর্শকদের সাথে যুক্ত হওয়া আমার জন্য অনেক সাহায্যকারী ছিল, এবং আমি সম্ভবত তার কাছ থেকে এটি শিখেছি, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে।" | [
{
"question": "স্বয়ংক্রিয় ড্যালামিনি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে দলটি কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "স্বয়ংক্রিয় ড্যালামিনি একটি ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ব্যান্ডে তার ভূমিকা ব্যাপক সিনেম-প্লেইং অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 201,590 |
wikipedia_quac | ট্রাম্বল ১৮৬৭ সালে ভিক্টোরিয়ার মেলবোর্নের কলিংউড এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা উইলিয়াম উত্তর আয়ারল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। জ্যেষ্ঠ ভ্রাতা জন অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে অংশগ্রহণ করেছেন। কনিষ্ঠ ভ্রাতা টমাস ১৯১৮-২৭ মৌসুম থেকে প্রতিরক্ষা বিভাগের সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এরপর লন্ডনে অস্ট্রেলিয়ার হাইকমিশনারের দাপ্তরিক সচিব ছিলেন। ট্রাম্বল তার প্রথম জীবনের কিছু সময় ভিক্টোরিয়ান শহর আরারাত-এ অতিবাহিত করেন। এরপর মেলবোর্নে ফিরে আসেন ও কাম্বারওয়েলে বসতি স্থাপন করেন। হাথোর্ন গ্রামার স্কুলে অধ্যয়ন করেন। তাঁর পুত্রদের ক্রিকেটের প্রতি প্রাথমিক ভালবাসাকে উৎসাহিত করে সাউথ মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবের লেগ ব্রেক বোলার উইলিয়াম ট্রাম্বল তাঁর পারিবারিক বাড়িতে একটি ক্রিকেট পিচ স্থাপন করেন। তিনি একটি পালককে বেশ লম্বা করেন এবং তার ছেলেদের বোলিং করার সময় তা লক্ষ্য করার জন্য পরামর্শ দেন। তিনি তাঁর সঠিকতার জন্য পরিচিত ছিলেন। পরবর্তীতে তিনি বলেন যে, অবশ্যই আমি বার বার পালককে আঘাত করতে পারতাম না, কিন্তু শীঘ্রই আমি মঞ্চে পৌঁছেছিলাম যখন আমি সবসময় এর কাছাকাছি ছিলাম। ১৮৮৭-৮৮ মৌসুমে মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবে স্থানান্তরিত হন ও দ্রুত সফলতা লাভ করেন। ঐ মৌসুমে ৩৬ উইকেট পান। গড়ে ৬.৭৭ রান তুলে ক্লাবের পক্ষে সেরা বোলিং পরিসংখ্যান দাঁড় করান। একই মৌসুমে ভিক্টোরিয়ার পক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। মিডলসেক্সের ব্যাটসম্যান জর্জ ভার্নন পরিচালিত ইংরেজ একাদশের বিপক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ভিক্টোরিয়ার সদস্যরূপে মেলবোর্ন ক্রিকেট গ্রাউন্ডে নিউ সাউথ ওয়েলসের বিপক্ষে প্রথম খেলায় অংশ নেন। প্রথম ইনিংসে স্পফোর্থের সাথে বোলিং করে ৫২ রানে সাত উইকেট পান। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তিনি জন্মগ্রহণ করেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "ভিক্টোরিয়ার কলিংটনউড এলাকায় তিনি জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৬৭ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা উইলিয়াম এবং মাতা এলিজাবেথ (প্রদত্ত নাম: ক্লার্ক)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মায়ের নাম এলিজাবেথ (বিব... | 201,591 |
wikipedia_quac | নাজম-উল-হাসান এই স্টুডিওর পরবর্তী উদ্যোগ, জিভান নাইয়াতে দেবিকার সহ-তারকা ছিলেন। দুই সহ-অভিনেতার মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে, এবং জিভান নাইয়ার শুটিং শিডিউলের সময়, দেবিকা হাসানের সাথে পালিয়ে যান। হিমানশু ক্ষুব্ধ ও মর্মাহত হন। যেহেতু প্রধান জুটি অনুপস্থিত ছিল, তাই উৎপাদন বন্ধ হয়ে যায়। চলচ্চিত্রের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ শুটিং করা হয়েছিল এবং একটি বড় অঙ্কের অর্থ ব্যয় করা হয়েছিল, যা অর্থায়নকারীদের কাছ থেকে ঋণ হিসেবে নেওয়া হয়েছিল। ফলে স্টুডিওটি আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হয় এবং শহরের ব্যাংকারদের মধ্যে ঋণ হ্রাস পায়। স্টুডিওর সহকারী সাউন্ড-ইঞ্জিনিয়ার শশাধার মুখার্জীর সাথে দেবিকা রাণীর ভ্রাতৃসুলভ সম্পর্ক ছিল কারণ তারা দুজনেই বাঙালি ছিলেন এবং একে অপরের সাথে সেই ভাষায় কথা বলতেন। তিনি পলাতক দম্পতির সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেন এবং দেবিকা রানীকে তার স্বামীর কাছে ফিরে যেতে রাজি করান। সেই সময়ে ভারতে বিবাহ বিচ্ছেদ আইনত অসম্ভব ছিল এবং যেসব নারী পালিয়ে যেত তাদের পতিতা হিসেবে গণ্য করা হত এবং তাদের পরিবার থেকে দূরে রাখা হত। তিনি জানতেন যে, কোনো অবস্থাতেই তিনি হাসানকে বিয়ে করতে পারবেন না। তিনি ফিরে আসার শর্ত হিসাবে স্বামীর কাছ থেকে তার অর্থ পৃথক করার জন্য শশাধার মুখার্জীর মাধ্যমে তার স্বামীর সাথে আলোচনা করেছিলেন। এরপর থেকে তিনি তার চলচ্চিত্রে কাজ করার জন্য আলাদাভাবে পারিশ্রমিক পেতেন, কিন্তু তাকে একাই পরিবারের খরচ বহন করতে হতো। সমাজে নিজের ভাবমূর্তি রক্ষা করতে এবং তাঁর স্টুডিওকে দেউলিয়া হওয়া থেকে রক্ষা করতে হিমাংশু এতে রাজি হন। দেবিকা রানী তার বৈবাহিক বাড়িতে ফিরে আসেন। কিন্তু, স্বামী ও স্ত্রীর মধ্যে আর কখনও পরিস্থিতি একই থাকবে না, এবং বলা হয় যে তখন থেকে তাদের সম্পর্ক মূলত কাজের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং এই পর্বের পরে তাদের মধ্যে সামান্য বা কোন অন্তরঙ্গতা ছিল না। চলচ্চিত্রের অনেক অংশ পুনরায় শুট করার জন্য অতিরিক্ত খরচ হওয়া সত্ত্বেও, হিমাংশু রায় নাজম-উল-হাসানের পরিবর্তে অশোক কুমারকে নিযুক্ত করেন, যিনি ছিলেন শশাধার মুখার্জীর স্ত্রীর ভাই, যিনি জীবন নাইয়ার নায়ক ছিলেন। এটি অশোক কুমারের হিন্দি চলচ্চিত্রে পাঁচ দশকব্যাপী কর্মজীবনের অভিষেক বলে মনে হতে পারে। নাজম-উল-হাসানকে বোম্বে টকিজের চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়। বিপজ্জনক ক্যাডার হিসেবে তাঁর খ্যাতি থাকায় তিনি অন্য কোনো স্টুডিওতে কাজ খুঁজে পাননি। তার কর্মজীবন ধ্বংস হয়ে যায় এবং তিনি অন্ধকারে ডুবে যান। | [
{
"question": "সে কি পালিয়ে গেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার সাথে পালিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার স্বামী ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "হিমাংশু কি জানতো তারা পালিয়ে গেছে?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হিমাংশু রায়ের সাথে পালিয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"জীবন নাইয়া\" চলচ্চিত্রে দেবিকা রাণীর সহ-অভিনেতা ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,592 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের এনবিএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে তৃতীয় স্থান অধিকার করে আটলান্টা হকস মারোভিচকে নির্বাচিত করে, যেখানে তিনি কোচ রিচি গুয়েরিনের হয়ে খেলেন। আটলান্টায় তিনি স্বাভাবিক অবস্থানে ছিলেন না, কারণ হকস ইতোমধ্যে লু হাডসনের গার্ড অবস্থানে শীর্ষ-নচ স্কোরার হিসেবে গর্ব করতেন। আসলে, মারাভিচের চাকচিক্যময় শৈলী হাডসন আর তারকা কেন্দ্রিক ওয়াল্ট বেল্লামির রক্ষণশীল নাটকের একেবারে বিপরীত। এবং এটা সাহায্য করেনি যে অনেক অভিজ্ঞ খেলোয়াড়রা দলের কাছ থেকে পাওয়া ১.৯ মিলিয়ন ডলারের চুক্তি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল - সেই সময়ে অনেক বড় অঙ্কের বেতন। তিনি ৮১ টি খেলায় অংশ নেন এবং প্রতি প্রতিযোগিতায় ২৩.২ পয়েন্ট অর্জন করেন। এবং তিনি তাঁর খেলার ধরনকে দলীয় সঙ্গীদের সাথে এমনভাবে মিশ্রিত করতে সক্ষম হন যে, হাডসন প্রতি খেলায় ২৬.৮ পয়েন্ট পেয়ে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন সর্বোচ্চ পর্যায়ে নিয়ে যান। কিন্তু দলটি ৩৬-৪৬ রানের রেকর্ড গড়ে। তবুও, হকস প্লে-অফের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে, যেখানে তারা প্রথম রাউন্ডে নিউ ইয়র্ক নিক্সের কাছে হেরে যায়। দ্বিতীয় মৌসুমে মারোভিচকে কিছুটা সংগ্রাম করতে হয়। খেলায় তাঁর গড় ১৯.৩ পয়েন্টের নিচে নেমে আসে। আবার তারা প্লে-অফের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে, এবং আবার তারা প্রথম রাউন্ডে বাদ পড়ে। তবে, আটলান্টা বোস্টন সেল্টিকসের বিপক্ষে কঠিন লড়াই করে। তিনি তার তৃতীয় মৌসুমে ২৬.১ পয়েন্ট অর্জন করেন (এনবিএতে ৫ম) এবং প্রতি খেলায় ৬.৯ সহায়তা প্রদান করেন (এনবিএতে ৬ষ্ঠ)। ২,০৬৩ পয়েন্ট নিয়ে তিনি হাডসনের (২,০২৯ পয়েন্ট) সাথে মিলিত হন। তবে, প্লে-অফের প্রথম রাউন্ডে তারা পরাজিত হয়। তবে, এই মৌসুমটি যথেষ্ট ভালো ছিল, যার ফলে তিনি এনবিএ অল-স্টার গেমে প্রথমবারের মতো অংশগ্রহণ করেন এবং এনবিএ দ্বিতীয় দল হিসেবে সম্মান অর্জন করেন। পরবর্তী মৌসুমটি (১৯৭৩-৭৪) তাঁর সেরা মৌসুম ছিল। মারাভিচ প্রতিটি খেলায় ২৭.৭ পয়েন্ট পান - বব ম্যাকআদুর পিছনে লীগে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন - এবং অল স্টার গেমসে তার দ্বিতীয় উপস্থিতি অর্জন করেন। তবে, আটলান্টা ৩৫-৪৭ রানের হতাশাজনক রেকর্ড গড়ে। | [
{
"question": "মারাভিচ কি হকদের দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি হকসের হয়ে কতদিন খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কিছু সঙ্গী কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে সময় তাকে কি বেতন দেয়া হত সে সম্পর্কে কোন তথ্য আছে?",
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিন মৌসুম হকস দলের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সঙ্গীরা হল হাডসন এবং তারকা তারকা ওয়াল্ট বেল্লামি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে $ পেয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হকসের হয়ে খেলার সময... | 201,595 |
wikipedia_quac | পিয়েরেত লালানের সাথে তাঁর বিবাহ (২৯ জুন ১৯৬০ - ১৮ মার্চ ১৯৮৭) হয়। এই দম্পতির তিন কন্যা ছিল। তার প্রাক্তন স্ত্রী প্লেবয়ের ফরাসি সংস্করণে নগ্ন হয়ে তাকে উপহাস করার পর, এই বিবাহ বিচ্ছেদ কিছুটা নাটকীয় ছিল। মারি-ক্যারোলাইন, তার এক কন্যা, ব্রুনো মেগ্রেটের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য তার স্বামীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন, যিনি এফএন থেকে বিভক্ত হয়ে এমএনআর প্রতিষ্ঠা করেন, যা প্রতিদ্বন্দ্বী মুভমেন্ট ন্যাশনাল রিপাবলিকান (জাতীয় রিপাবলিকান আন্দোলন)। লে পেনের কন্যাদের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, মেরিন লে পেন, ফ্রন্ট ন্যাশনালের নেতা। ১৯৯১ সালের ৩১ মে, জ্যান-মারি লে পেন গ্রিক বংশোদ্ভূত জ্যান-মারি পাসচোস ("জনি") কে বিয়ে করেন। তিনি ১৯৩৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন। এর আগে তিনি বেলজীয় ব্যবসায়ী জাঁ গার্নিয়ারকে বিয়ে করেছিলেন। ১৯৭৭ সালে, লে পেন উত্তরাধিকারসূত্রে হিউবার্ট ল্যামবার্ট (১৯৩৪-১৯৭৬) এর কাছ থেকে সম্পদ লাভ করেন, যিনি সিমেন্ট শিল্পপতি লিওন ল্যামবার্ট (১৮৭৭-১৯৫২) এর পুত্র। হুবার্ট ল্যামবার্ট লে পেনের রাজনৈতিক সমর্থক ছিলেন। ল্যামবার্ট লে পেনকে ৩০ মিলিয়ন ফ্রাঁ (প্রায় ৫ মিলিয়ন ইউরো) এবং সেন্ট ক্লাউডের ৮ পার্ক ডি মন্ট্রিটুটে তার বিলাসবহুল তিন তলা ১১ রুম বিশিষ্ট বাড়ি প্রদান করেন। তার স্ত্রীর সাথে, তিনি রুইল-মালমেইসনের রু হর্টেন্সে একটি দুই-তলা টাউনহাউস এবং তার নিজ শহর লা ট্রিনিট-সুর-মারে আরেকটি বাড়িও রয়েছে। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, লে পেনের ব্যক্তিগত নিরাপত্তা কেও ইন্টারন্যাশনাল কোম্পানি, ভিএইচপি সিকিউরিটির একটি সহায়ক, একটি ব্যক্তিগত নিরাপত্তা ফার্ম, এবং এসএসির জন্য একটি অভিযুক্ত ফ্রন্ট সংগঠন, সার্ভিস ডি'অ্যাকশন সিভিক (সিভিল অ্যাকশন সার্ভিস), একটি গ্যালিস্ট সংস্থা দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছিল। এসএসি অভিযোগ করেছে যে তারা সংগঠিত অপরাধমূলক পটভূমি এবং ডানপন্থী আন্দোলনের সাথে যুক্ত ব্যক্তিদের নিয়োগ করেছে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পেন কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন বিয়ে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন বছর বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ক... | [
{
"answer": "বিয়ে ভেঙে যাওয়া কিছুটা নাটকীয় ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পিয়েরেত লালান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০ সালে তাদের বিবাহ সম্পন্ন হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬০ সালে তাদের বিয়ে হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি এমন এক... | 201,596 |
wikipedia_quac | আইন বিষয়ে ডিপ্লোমা লাভের পর তিনি ফরেন লিজিওনে যোগ দেন। ১৯৫৪ সালে দেন বিয়েন ফু যুদ্ধের পর তিনি ইন্দোচীনে আসেন। এই যুদ্ধে ফ্রান্স পরাজিত হয়। এরপর ১৯৫৬ সালে লে পেনকে সুয়েজে পাঠানো হয়। ১৯৫৩ সালে, আলজেরিয়ার যুদ্ধ শুরু হওয়ার এক বছর আগে, তিনি রাষ্ট্রপতি ভিনসেন্ট অউরিওলের সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি নেদারল্যান্ডে বন্যার পর লে পেনের প্রস্তাবিত স্বেচ্ছাসেবক ত্রাণ প্রকল্প অনুমোদন করেন। দুই দিনের মধ্যে তার বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ৪০ জন স্বেচ্ছাসেবক এসেছিল, যে-দলটা পরে ইতালিতে ভূমিকম্পে ক্ষতিগ্রস্ত ব্যক্তিদের সাহায্য করেছিল। ১৯৫৬ সালে প্যারিসে পিয়েরে পুজাডের ইউডিসিএ পপুলার পার্টির সদস্য হিসেবে জাতীয় পরিষদে নির্বাচিত হন। লে পেন প্রায়ই নিজেকে সংসদের সর্বকনিষ্ঠ সদস্য হিসেবে উপস্থাপন করেছেন, কিন্তু একজন তরুণ কমিউনিস্ট, আন্দ্রে চেন, ২৭ বছর বয়সী এবং আধা বছরের ছোট, একই বছর নির্বাচিত হন। ১৯৫৭ সালে তিনি ন্যাশনাল ফ্রন্ট অব কমব্যাটস এর সাধারণ সম্পাদক হন, একটি অভিজ্ঞ সংগঠন, পাশাপাশি প্রথম ফরাসি রাজনীতিবিদ যিনি মুসলিম প্রার্থী মনোনীত করেন, আহমেদ জেবার, একজন আলজেরিয়ান, ১৯৫৭ সালে প্যারিসের ডেপুটি নির্বাচিত হন। পরের বছর, পুজাডের সাথে তার বিরতির পর, লে পেন আন্টোইন পিনয়ের নেতৃত্বে সেন্টার ন্যাশনাল দে ইন্ডিপেন্ডেন্টস এ পেসানস (সিএনআইপি) দলের সদস্য হিসাবে জাতীয় পরিষদে পুনরায় নির্বাচিত হন। লে পেন দাবি করেন যে ১৯৫৮ সালের নির্বাচনী প্রচারণার সময় তিনি তার বাম চোখ হারান। সাক্ষ্যপ্রমাণ থেকে জানা যায় যে, তিনি কেবল ডান চোখে আঘাত পেয়েছিলেন এবং তা হারাননি। কয়েক বছর পর, অসুস্থতার কারণে তিনি তার বাম চোখের দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেন। (জনপ্রিয় বিশ্বাস যে তিনি কাচের চোখ পরেন তা ভিত্তিহীন।) ১৯৫০-এর দশকে, লে পেন আলজেরিয়ার যুদ্ধ (১৯৫৪-৬২) এবং ফরাসি প্রতিরক্ষা বাজেটের প্রতি গভীর আগ্রহ প্রকাশ করেন। পউজাডিস্ট ব্যানারের অধীনে ফরাসি সংসদের নির্বাচিত ডেপুটি, লে পেন স্বেচ্ছায় ফরাসি ফরেন লিজিওনে দুই থেকে তিন মাস কাজ করেন। এরপর তাঁকে গোয়েন্দা কর্মকর্তা হিসেবে আলজেরিয়ায় পাঠানো হয় (১৯৫৭)। তাকে নির্যাতনে জড়িত থাকার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছে। লে পেন এই অভিযোগ অস্বীকার করেছেন, যদিও তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি এর ব্যবহার জানেন। | [
{
"question": "এই ব্যক্তি সামরিক বাহিনীতে কি করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় গেল কোলাজ করতে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি স্নাতক",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন কোলাজ এ গিয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি সেবা প্... | [
{
"answer": "তিনি ফরেন লিজিওনে তালিকাভুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫৪ সালে দেন বিয়েন ফু যুদ্ধের পর তিনি ইন্দোচীনে আসেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ন্যাশনাল ফ্রন্ট অব... | 201,597 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে, আন্ডার দ্য ব্যানার অফ হেভেন ক্রাকাওয়েরের তৃতীয় নন-ফিকশন বেস্টসেলার হয়ে ওঠে। বইটি ধর্মীয় বিশ্বাসের চরম সীমা, বিশেষ করে মরমোনিজমের মৌলবাদী শাখাগুলি পরীক্ষা করে। ক্রাকাউয়ের এই শাখাগুলোতে বহুবিবাহের চর্চাকে দেখেন এবং ইতিহাস জুড়ে ল্যাটার ডে সেন্টস ধর্মের প্রেক্ষাপটে তা পরীক্ষা করেন। এই বইয়ের বেশির ভাগ বিষয়বস্তু ল্যাফারটি ভাইদের ওপর কেন্দ্রীভূত, যারা তাদের মূল-তত্ত্ববাদী বিশ্বাসের নামে হত্যা করেছিল। ২০০৬ সালে, টম এলিয়ট এবং পাওল গুলা, ড্যামড টু হেভেন নামক বই থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে একটি তথ্যচিত্র নির্মাণ করেন। এল.ডি.এস প্রতিষ্ঠান ব্রিগহাম ইয়ং ইউনিভার্সিটির ধর্মীয় বোধগম্যতার অধ্যাপক রবার্ট মিললেট বইটি পর্যালোচনা করেন এবং এটিকে বিভ্রান্তিকর, দুর্বলভাবে সংগঠিত, বিভ্রান্তিকর, ভুল, ভুল, কুসংস্কারমূলক এবং অপমানজনক বলে বর্ণনা করেন। দ্য চার্চ অফ জেসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেইন্টস (এলডিএস) এর মিডিয়া রিলেশনস এর পরিচালক মাইক অটারসন অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসকে বলেন, "এই বইটি ইতিহাস নয় এবং ক্রাকাওয়ের কোন ইতিহাসবিদ নন। সে একজন গল্প-বলিয়ে যে গল্পকে সুন্দর করে বলার জন্য কোণ কেটে দেয়। তার মূল তত্ত্ব হল যে, যারা ধার্মিক তারা অযৌক্তিক এবং অযৌক্তিক লোকেরা অদ্ভুত কাজ করে।" এর জবাবে ক্রাকাউয়ের এলডিএস চার্চের ক্রমবিন্যাসের সমালোচনা করেছিলেন, ডি মাইকেল কুইনের মতামত উদ্ধৃত করে, যিনি ১৯৯৩ সালে বহিষ্কৃত হয়েছিলেন, যিনি লিখেছিলেন যে "দুঃখজনক বাস্তবতা হল যে কখনও কখনও গির্জার নেতারা, শিক্ষক এবং লেখকরা মরমন অতীতের সমস্যাগুলি সম্পর্কে তারা যা জানত তা বলেনি, বরং সাধুদের প্রস্তাব দিয়েছে। ক্রাকাউয়ের লিখেছেন, "আমি ড. কুইনের দৃষ্টিভঙ্গি ভাগাভাগি করি"। | [
{
"question": "স্বর্গের ব্যানারের অধীনে কী রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বইয়ের মূল বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বইটির তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্রাকাউয়ের কি অন্য কোন বই লিখেছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "আন্ডার দ্য ব্যানার অফ হেভেন হল টম উলফের লেখা একটি নন-ফিকশন বই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটি ধর্মীয় বিশ্বাসের চরম সীমা, বিশেষ করে মরমোনিজমের মৌলবাদী শাখাগুলির উপর আলোকপাত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গ্রন্থটির গুরুত্ব এই যে, এটি মরমোনিজমের শাখাগুলিতে বহুবিবাহের... | 201,598 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের জুলাই মাসে আল-আওলাকির বাবা নাসের আল-আওলাকি সাংবিধানিক অধিকার কেন্দ্র এবং আমেরিকান সিভিল লিবার্টিজ ইউনিয়নের সাথে যোগাযোগ করেন। এসিএলইউ-এর জামিল জাফর বলেছেন: মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ইয়েমেনে যুদ্ধে লিপ্ত নয় এবং বিশ্বের যেখানেই তারা থাকুক না কেন, সন্ত্রাসবাদের সন্দেহভাজনদের হত্যা করার জন্য সরকারের কোন ফাঁকা চেক নেই। আমরা যে যুক্তিগুলো তৈরি করব তার মধ্যে রয়েছে, প্রকৃত যুদ্ধক্ষেত্রগুলোর বাইরে, প্রাণঘাতী শক্তি ব্যবহারের কর্তৃত্বকে সীমিতভাবে সীমাবদ্ধ করা হয়েছে এবং আইনের শাসন বজায় রাখা এই কর্তৃত্বকে সীমিত রাখার উপর নির্ভর করে। বিশেষ ভাবে মনোনীত গ্লোবাল টেরোরিস্টদের আইনজীবীদের আদালতে তাদের মক্কেলদের প্রতিনিধিত্ব করার আগে মার্কিন ট্রেজারি ডিপার্টমেন্ট থেকে একটি বিশেষ লাইসেন্স নিতে হবে। ৪ আগস্ট, ২০১০ তারিখে আইনজীবীদের লাইসেন্স প্রদান করা হয়। ৩০ আগস্ট, ২০১০-এ, গ্রুপটি একটি "লক্ষ্যকৃত হত্যার" মামলা দায়ের করে, রাষ্ট্রপতি ওবামা, সিআইএ পরিচালক লিওন প্যানেটটা এবং প্রতিরক্ষা সচিব রবার্ট গেটসকে বিবাদী হিসেবে নামকরণ করে। তারা আল-আওলাকিকে লক্ষ্য করে হত্যা বন্ধ করার জন্য একটি আদেশ চেয়েছিল এবং সরকারের কাছে এমন মান প্রকাশ করতে চেয়েছিল যার অধীনে মার্কিন নাগরিকদের "মৃত্যুর জন্য লক্ষ্যবস্তু" করা যেতে পারে। বিচারক জন ডি. বেটস ৮৩ পৃষ্ঠার রায়ে মামলাটি খারিজ করে দেন, এই বলে যে মামলা দায়ের করার জন্য বাবার কোন বৈধ অবস্থান ছিল না এবং তার দাবিগুলো রাজনৈতিক প্রশ্ন মতবাদের অধীনে বিচারিকভাবে পুনর্বিবেচনাযোগ্য ছিল না, যেহেতু তিনি মার্কিন সংবিধানের রাজনৈতিক শাখাগুলির কাছে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ একটি সিদ্ধান্ত নিয়ে প্রশ্ন করছিলেন। ৫ মে, ২০১১ তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ইয়েমেনের একটি গাড়িতে মনুষ্যবিহীন ড্রোন থেকে একটি ক্ষেপণাস্ত্র নিক্ষেপ করে আল-আওলাকিকে হত্যা করতে ব্যর্থ হয়। ইয়েমেনের একজন নিরাপত্তা কর্মকর্তা বলেছেন, গাড়িতে থাকা দুইজন আল কায়েদা কর্মী মারা গেছেন। | [
{
"question": "এই মামলার পেছনে কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে হত্যার লক্ষ্যবস্তু করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিচারে তার যুক্তি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রায়টা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মামলার... | [
{
"answer": "এই মামলার উদ্দেশ্য ছিল আনোয়ারকে হত্যার তালিকা থেকে বাদ দেওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে লক্ষ্য করে হত্যার তালিকা করা হয়েছিল কারণ সে একজন পরিচিত সন্ত্রাসী এবং যুক্তরাষ্ট্রের জন্য হুমকিস্বরূপ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিচারে তার যুক্তি ছিল যে সরকারের উচি... | 201,599 |
wikipedia_quac | এফবিআই এজেন্টরা আল-আওলাকিকে পরিচিত, গুরুত্বপূর্ণ "আল কায়েদার জন্য সিনিয়র নিয়োগকারী" এবং আধ্যাত্মিক প্রেরণাদাতা হিসেবে চিহ্নিত করে। যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য এবং কানাডায় তার নাম সন্ত্রাসবাদের এক ডজন চক্রান্তে উঠে আসে। ২০০৫ সালের লন্ডন বোমা হামলায় আত্মঘাতী বোমা হামলাকারী, ২০০৬ সালের টরন্টো সন্ত্রাসবাদ মামলায় মৌলবাদী ইসলামী সন্ত্রাসী, ২০০৭ সালের ফোর্ট ডিক্স আক্রমণ চক্রান্তে মৌলবাদী ইসলামী সন্ত্রাসী, ২০০৯ সালের লিটল রক সামরিক নিয়োগ অফিসের গুলিতে জিহাদি হত্যাকারী এবং ২০১০ সালের টাইমস স্কয়ার বোমা হামলাকারী অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রতিটি ক্ষেত্রে সন্দেহভাজনরা আল-আওলাকির বার্তার প্রতি নিবেদিত ছিল, যা তারা অনলাইন এবং সিডিতে শুনেছিল। আল-আওলাকির রেকর্ডকৃত বক্তৃতা ২০০৯ সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের কমপক্ষে ছয়টি সন্ত্রাসী কক্ষে ইসলামী মৌলবাদীরা শুনেছিল। মাইকেল ফিনটন (তালিব ইসলাম), যিনি ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ইলিনয়ের স্প্রিংফিল্ডে ফেডারেল বিল্ডিং এবং কংগ্রেসম্যান অ্যারন স্ককের সংলগ্ন অফিসে বোমা ফেলার চেষ্টা করেছিলেন, তিনি আল-আওলাকির প্রশংসা করেছিলেন এবং তার মাইস্পেস পাতায় তার উদ্ধৃতি দিয়েছিলেন। তার ওয়েবসাইট ছাড়াও, আল-আওলাকির মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "ভক্ত" সহ একটি ফেসবুক ফ্যান পাতা ছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই ছিল উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র। আল-আওলাকি একটি ওয়েবসাইট এবং ব্লগ স্থাপন করেছেন যেখানে তিনি তার মতামত শেয়ার করেছেন। আল-আওলাকি অন্যান্য চরমপন্থীদের বিদেশে সন্ত্রাসী সংগঠনে যোগ দিতে এবং নিজ দেশে সন্ত্রাসী হামলা চালাতে প্রভাবিত করেছিলেন। আল কায়েদার সাথে যুক্ত সন্ত্রাসী দল আল শাবাবের সাথে যোগ দিতে ২০১০ সালের জুন মাসে নিউ জার্সির দুই আমেরিকান নাগরিক মোহাম্মদ আলেসা এবং কার্লোস আলমন্তে সোমালিয়ায় যাওয়ার চেষ্টা করেন। তারা বেশ কয়েকটি আল-আওলাকি ভিডিও এবং ধর্মোপদেশ দেখেন যেখানে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে আমেরিকানদের বিরুদ্ধে ভবিষ্যতে আক্রমণের বিষয়ে সতর্ক করে দেন। জ্যাকারিয়া চেসার, একজন আমেরিকান নাগরিক যিনি আল শাবাবকে বস্তুগত সমর্থন প্রদানের প্রচেষ্টার জন্য গ্রেপ্তার হয়েছিলেন, তিনি ফেডারেল কর্তৃপক্ষকে বলেছেন যে তিনি আল-আওলাকিকে নিয়ে অনলাইন ভিডিও দেখেছেন এবং তিনি আল-আওলাকির সাথে বেশ কয়েকটি ই-মেইল বিনিময় করেছেন। ২০১০ সালের জুলাই মাসে পল রকউডকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১৫ জন সম্ভাব্য লক্ষ্যবস্তুর একটি তালিকা তৈরি করার জন্য আট বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়। রকউড আল-আওলাকির একজন একনিষ্ঠ অনুসারী ছিলেন। তিনি তার কনস্টান্টস অন দ্য পাথ টু জিহাদ এবং ৪৪ ওয়েস টু জিহাদ বই অধ্যয়ন করেন। ২০০৮ সালের অক্টোবরে, মার্কিন গোয়েন্দা ও বিশ্লেষণের জন্য হোমল্যান্ড সিকিউরিটির আন্ডার সেক্রেটারি চার্লস অ্যালেন সতর্ক করে দেন যে আল-আওলাকি "ইয়েমেনে তার নতুন বাড়ি থেকে সন্ত্রাসী হামলা উৎসাহিত করে মৌলবাদী অনলাইন বক্তৃতা দিয়ে মার্কিন মুসলমানদের লক্ষ্যবস্তু করেছেন।" অ্যালেনের প্রতি সাড়া দিয়ে আল-আওলাকি ২০০৮ সালের ডিসেম্বরে তার ওয়েবসাইটে লিখেছিলেন: "আমি তাকে এমন একটি বক্তৃতা দিতে চ্যালেঞ্জ করব যেখানে আমি 'সন্ত্রাসী আক্রমণ'কে উৎসাহিত করি"। | [
{
"question": "এই সংযোগগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বক্তৃতাগুলো শোনার তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আমাদের মুসলমানদের টার্গেট করেছিল?",
... | [
{
"answer": "এর মধ্যে একটি সংযোগ ছিল যে আল-আওলাকির রেকর্ডকৃত বক্তৃতা ২০০৯ সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের অন্তত ছয়টি সন্ত্রাসী কক্ষে ইসলামী মৌলবাদীরা শুনেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বক্তৃতাগুলো তাৎপর্যপূর্ণ ছিল কারণ এটা অন্যান্য চরমপন্থীদের সন্ত্রাসী সংগঠনে যোগ দিতে এবং তাদের নিজ দেশে সন্ত্রাস... | 201,600 |
wikipedia_quac | রাকিম তার কানেটিকাট এস্টেটে অবসর সময়ে সঙ্গীতে কাজ করতে চলে যান। ১৯৯৯ সাল থেকে কোন অ্যালবাম প্রকাশ না করে, তিনি ঘন ঘন গিগদের জন্য সফর করা থেকে বিরত থাকেন। ২০০৬ সালে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য সেভেন্থ সীল প্রকাশ করবেন। অ্যালবামটি ২০০৯ সালে বিলম্বিত হয়; পরিবর্তে, তিনি ২০০৮ সালে একটি লাইভ অ্যালবাম, দ্য আর্কাইভ: লাইভ, লস্ট অ্যান্ড ফাউন্ড, অনুসরণ করেন। ২০০৭ সালে বিলবোর্ডের সাথে এক সাক্ষাৎকারে, দ্য সেভেন্থ সীলের শিরোনামের পেছনের কাহিনী সম্পর্কে জিজ্ঞেস করা হলে, রাকিব বলেন, ৭ সংখ্যাটির অনেক গুরুত্ব রয়েছে। [সর্বোচ্চ] বর্ণমালার সপ্তম বর্ণ হল জি-যা ঈশ্বরের প্রতীক। সাতটি মহাদেশ, সাতটি সাগর আছে। সপ্তম মুদ্রা এই বিষয়ে এবং সেইসঙ্গে বাইবেলে কিছু প্রকাশিত বিষয় নিয়ে আলোচনা করে। কেউ কেউ এটাকে পৃথিবীর শেষ বলে, কিন্তু আমার কাছে এটা পুরনো আর নতুনের শেষ। আমার অ্যালবামের নাম রাখার মাধ্যমে, আমি এটাকে হিপ হপের রূপক অর্থে ব্যবহার করছি। আমি আশা করছি হিপ হপ এর পুরনো অবস্থাকে শেষ করে নতুন ভাবে শুরু করবো। ২০০৯ সালে বিলবোর্ডের সাথে আরেকটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেন, সীলগুলি বাইবেল থেকে - প্রকাশিত বাক্য এবং প্রকাশিত বাক্যের আগমন। কিন্তু ইসলাম, ইহুদি, খ্রিস্টধর্ম- সব ধর্মেরই একই ঘটনা আছে। যিহূদার সিংহ একটার পর একটা সাতটা মুদ্রা ভেঙে ফেলে, প্রত্যেকটা জ্ঞান প্রদান করে এবং বিপর্যয় নিয়ে আসে আর শেষে সাতটা তূরী বাজিয়ে সময়ের শেষ সম্বন্ধে ঘোষণা করে। মহাবিস্ফোরণের পর, ঈশ্বর রাজ্যকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য ছাই থেকে উঠে দাঁড়ান এবং অতীতের সবচেয়ে মহান বিষয়গুলোকে তাদের সঙ্গে নিয়ে যান। আপনি যখন হিপ-হপ দেখেন, তখন আমি তা করতে চাই: আমাদের রাজ্য নির্মাণের জন্য অগ্নি নিক্ষেপ করা এবং ছাই থেকে আমাদের সর্বোত্তমটা নেওয়া; সকল আঞ্চলিক শৈলী, সচেতন গান, ট্র্যাক, ভূগর্ভস্থ, মূলধারার, আমরা একে অপরের সাথে যেভাবে আচরণ করি তা স্বীকার করা। আবর্জনাগুলো ফেলে দাও আর আমাদের দৃশ্যটা নতুন করে তৈরি করো। আমি সব সময় চেষ্টা করেছি আমার রেকর্ডে চেতনা আর আধ্যাত্মিকতা প্রবেশ করাতে, সব সংস্কৃতি আর ধর্মের লেখাকে ব্যাখ্যা করতে আর কিভাবে সেগুলো আধুনিক সময়ে জীবনের প্রতি প্রযোজ্য। সপ্তম সীলটি ১৭ নভেম্বর, ২০০৯ সালে মুক্তি পায়, রাকিমের নিজস্ব রা রেকর্ডস, টিভিএম এবং এসএমসি রেকর্ডিং এবং ফন্টানা এবং ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়। অ্যালবামটিতে দুটি একক গান রয়েছে: "হলি আর ইউ", যেটি ১৪ জুলাই, ২০০৯ সালে মুক্তি পায় এবং "ওয়াক দিস স্ট্রিটস" যেটি মুক্তি পায় ৭ অক্টোবর, ২০০৯ সালে। এটিতে নটজ, জে সহ বেশ কয়েকজন বিখ্যাত হিপ হপ শিল্পীর প্রযোজনা রয়েছে। সাউন্ডস্ক্যানের মতে, ২০০৯ সালের ২২ নভেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামটির ১২,০০০ কপি বিক্রি হয়। মুক্তির পর, সেভেন্থ সীল সাধারণত মিশ্র বা অধিকাংশ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে গড় পর্যালোচনা পেয়েছে; এটি মেটাক্রিটিক-এ ৫৯/১০০ সামগ্রিক স্কোর ধারণ করে। | [
{
"question": "সপ্তম সীলটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন কোন শিল্পী প্রদর্শিত হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "সপ্তম সীলটি ছিল র্যাপার রাকিবের একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির গান ছিল \"হলি আর ইউ\" এবং \"ওয়াক দিস স্ট্রিটস\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নটজ, জে.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,601 |
wikipedia_quac | চেম্বারস মূলধারার চলচ্চিত্রে অভিনয় করার স্বপ্ন দেখেছিলেন এবং বিশ্বাস করতেন যে, বিহাইন্ড দ্য গ্রিন ডোর এবং আইভরি স্নো গার্লের তারকা হিসেবে তার খ্যাতি অন্যান্য প্রচেষ্টার জন্য একটি পদক্ষেপ হবে। পরে তিনি বলেন, "এই প্যারাডক্সটা ছিল যে, গ্রীন ডোরের ফলে হলিউড আমাকে ব্ল্যাকবেল্ট দিয়েছে।" "[গ্রীন ডোর] একটি অত্যন্ত উচ্চ-আয়ের চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে...কিন্তু, অনেক লোকের কাছে, এটি একটি নোংরা চলচ্চিত্র ছিল; একজন অভিনেত্রী হিসেবে আমার আর কিছু করার ছিল না। আমি পর্নো তারকা হিসেবে পরিচিত হয়ে উঠেছিলাম আর এই ধরনের লেবেল আমাকে সত্যিই কষ্ট দিত। এটা আমার অন্য কিছু করার সুযোগকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছে।" ১৯৭০-এর দশকে তিনি কয়েকটি হলিউড চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৬ সালে তার সবচেয়ে বড় সুযোগ আসে যখন ভ্যারাইটি পত্রিকায় ঘোষণা করা হয় যে তিনি সিটি ব্লুজ চলচ্চিত্রে রিপ টর্নের সাথে অভিনয় করবেন। ছবিটি পরিচালনা করেন নিকোলাস রায়। রে কখনো গ্রীন ডোর বা স্ক্রিন টেস্ট করা চেম্বারস দেখেনি। এর পরিবর্তে তাদের দুজনের দেখা হয় এবং সত্যজিৎ অভিভূত হন। তিনি বলেন, "আমার মাথায় একটি ক্যামেরা আছে," তিনি আরও বলেন যে চেম্বার্স "অবশেষে কিশোরী কেটি হেপবার্ন বা বেটি ডেভিস যা করতে পারে তা করতে সক্ষম হবেন।" তবে সত্যজিৎ রায় মদ ও মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের কারণে এই প্রকল্প কখনোই সফল হয়নি। চেম্বারস দাবি করেন যে জ্যাক নিকোলসন এবং আর্ট গার্ফোঙ্কেল তাকে ১৯৭৮ সালের চলচ্চিত্র গোইন' সাউথের একটি ভূমিকা সম্পর্কে কথা বলার জন্য নিয়ে আসেন, তারপর তাকে কোকেন জিজ্ঞাসা করেন এবং বিহাইন্ড দ্য গ্রিন ডোরে তার রাগ বাস্তব ছিল কিনা সে সম্পর্কে তাকে জিজ্ঞাসা করেন; তিনি রেগে গিয়ে সাক্ষাৎকার থেকে বেরিয়ে যান। তিনি জর্জ সি স্কটের বিপরীতে হার্ডকোর চলচ্চিত্রে অভিনয় করতে যাচ্ছিলেন, কিন্তু কাস্টিং ডিরেক্টর তার দিকে এক ঝলক তাকিয়ে বলেন যে তিনি অশ্লীল রাণী হিসেবে অভিনয় করার জন্য যথেষ্ট সুস্থ। "হার্ডকোর লোকেরা কমলা চুলওয়ালা একজন মহিলাকে চেয়েছিল, যিনি চুইংগাম চিবাবেন, একটা বড়ো ব্যাগ দোলাবেন এবং স্টিলিটো হিল পরবেন। অনেক বছর পর চেম্বার্স বলেছিলেন, "এটা খুবই দুঃখজনক।" এর পরিবর্তে সিজন হাবলকে নেয়া হয়। | [
{
"question": "ম্যারিলিন চেম্বার্স হলিউডে তার কর্মজীবন শুরু করেন কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার সাথে চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের চলচ্চিত্রে ... | [
{
"answer": "ম্যারিলিন চেম্বার্স ১৯৭০-এর দশকে হলিউডে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৬ সালে তার সবচেয়ে বড় সুযোগ আসে যখন ভ্যারাইটি পত্রিকায় ঘোষণা করা হয় যে তিনি সিটি ব্লুজ চলচ্চিত্রে অভিনয় করবেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রিপ টর্নের সাথে চলচ্চিত্রে... | 201,602 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের ১ ফেব্রুয়ারি তিনি সান ফ্রান্সিসকোর মিচেল ব্রাদার্স ও'ফারেল থিয়েটারে "সিন-স্টেজ" নাটকে নগ্ন অভিনয় করেন। সাদা পোশাকের পুলিশ অভিযোগ করে যে, "ফিল দ্য ম্যাজিক" নামক তার অনুষ্ঠানের সময় চেম্বারস তার দর্শকদের হাত ও মুখ দিয়ে তাকে স্পর্শ করার অনুমতি দেয়। তাকে ২,০০০ মার্কিন ডলার জামিনে মুক্তি দেওয়া হয় এবং পরে অভিযোগ প্রত্যাহার করা হয়। "আমি আমার জীবনে কখনো কোন কিছুর জন্য গ্রেফতার হইনি, তাই এটা আমার জন্য এক ধরনের বড় ধাক্কা, শুধুমাত্র একজন শিল্পী হিসেবে নয় বরং একজন মানুষ হিসেবে," সেই সময় চেম্বারস বলেছিলেন। এটা হৃদয়বিদারক। এটা একটা হিপ সিটি হওয়ার কথা। আমি সত্যিই এই শহরকে ভালবাসি -- যেটিকে আমি ভালবাসি -- এই লোকেরা বছরের পর বছর ধরে আমার ভক্ত, আর আমার কাছে আসা তাদের জন্য এক রোমাঞ্চকর বিষয়। আমি যদি টাকা না নিই, তাহলে অবৈধ কিছুই নেই।" চেম্বারসের উকিল দাবি করেছিলেন যে চেম্বারগুলোকে "নিয়ন্ত্রণ ও প্রাপ্তবয়স্কদের ব্যাবসাকে নিয়ন্ত্রণ করার লড়াইয়ে এক বাধা হিসেবে" ব্যবহার করা হয়েছিল। বোর্ড অফ সুপারভাইসরস প্রাপ্তবয়স্ক বইয়ের দোকান এবং থিয়েটারের জন্য পুলিশের অনুমতি বাতিল করার প্রস্তাবিত অধ্যাদেশে ভোট দেওয়ার তিন দিন আগে চেম্বারসকে গ্রেপ্তার করা হয়। তার গ্রেপ্তারের পর, বোর্ড শহরের প্রাপ্তবয়স্ক থিয়েটারগুলির লাইসেন্স দেওয়ার জন্য পুলিশের ক্ষমতা কেড়ে নেয়। চেম্বার্স পরে বলেন, "আমাদের গ্রেপ্তারের পরের দিন ও'ফ্যারেলকে প্যাক করা হয়েছিল।" "আর তারা মেয়রের ফোন নম্বর মার্কুইতে লাগিয়ে দিয়েছে -- 'মেয়র ডায়ান ফিন্সটাইনকে ফোন করুন'... আমি এখন জেলে, আমার পশমের কোট ছাড়া আর কিছু নেই, আর [পুলিশ অফিসাররা] ছবি তুলতে চায়। আমি সেখানের সব পুলিশের সাথে একটা করে গুলি করেছিলাম, আর তারা বলছে, 'আমি সত্যিই দুঃখিত যে আমাদের এটা করতে হয়েছে।' এবং পরের রাতে তারা সবাই শো উপভোগ করতে ফিরে আসে।" সেই বছরের ১৩ ডিসেম্বর ক্লিভল্যান্ডের স্ট্রিপ ক্লাব স্টেজ ডোর জনি'স-এ একটি পরিবেশনার সময় তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। পুলিশ বলেছে যে সে নগ্ন ছিল তার জুতা ছাড়া আর একজন দর্শক সদস্যের সাথে তার যৌন সম্পর্ক ছিল। তাকে পতিতাবৃত্তির প্রচার করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয় এবং ১০০০ মার্কিন ডলারের একটি বন্ডের মাধ্যমে মুক্তি না পাওয়া পর্যন্ত তাকে কারাগারে রাখা হয়। চেম্বার্স এই অভিযোগ অস্বীকার করে বলেন, "আমি গত ছয় বছর ধরে একই অনুষ্ঠান করে আসছি। পুলিশ সেখানে উপস্থিত ছিল।" নভেম্বর ২০১২ সালে চেম্বার্স ক্লিভল্যান্ড গ্রেফতারের মগশট ইবেতে ২০২.৫০ ডলারে বিক্রি হয়। | [
{
"question": "চেম্বার্স কোন ধরনের চলচ্চিত্রের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার দিকে তাকিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মেরিলিন চেম্বার্স কোন পরিচালকের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তার চলচ্চিত্রের জন্য ... | [
{
"answer": "চেম্বার নগ্ন অভিনয়ের জন্য পরিচিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 201,603 |
wikipedia_quac | তার পূর্বের আটলান্টিক উপাদানের উপর গসপেল এবং জ্যাজ প্রভাবের সাথে তার নীল সংমিশ্রণের পর, যা তাকে অনেক খ্যাতি এবং বিতর্ক এনে দিয়েছিল, চার্লস দেশীয় সঙ্গীত পরীক্ষা করার চেষ্টা করেছিলেন। কিড আই সে (১৯৫৯) বইয়ের লিনার নোটে চার্লস তার যৌবনকালে এই ধারার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন বলে উল্লেখ করেন, তিনি বলেন যে তিনি "একটি হিলবিলি ব্যান্ডে পিয়ানো বাজাতেন" এবং তিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি "আজ সঠিক হিলবিলি গান দিয়ে ভাল কাজ করতে পারেন।" আটলান্টিকে, তিনি এই শৈলীকে অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেন এবং কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক স্নোর "আই'ম মোভিন' অন" কভারে প্রভাব বিস্তার করেন। চার্লস পরে গানটি সম্পর্কে বলেন, "যখন আমি হ্যাঙ্ক স্নোকে 'মোভিং অন' গাইতে শুনেছিলাম, আমি এটি পছন্দ করেছিলাম। এবং গানের কথা. মনে রাখবেন, আমি একজন গায়ক, তাই আমি গান পছন্দ করি। এই কথাগুলো খুবই চমৎকার আর তাই আমি তা করতে চাই।" "আই'ম মোভিন অন" পর্বটি ছিল আটলান্টিকের জন্য তার শেষ পর্ব। চার্লসের স্টুডিও প্রচেষ্টার রেকর্ডিং দ্য জিনিয়াস অব রে চার্লস (১৯৫৯) তাকে জ্যাজ ও পপ ক্রসওভার উচ্চাকাঙ্ক্ষা প্রকাশের আরও কাছে নিয়ে আসে। একজন সঙ্গীত সমালোচকের মতে, "আটলান্টিকের জন্য তার অ্যালবামগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ", রেকর্ডটি ছিল প্রথম, যা চার্লসের ব্রাসি আরএন্ডবি শব্দকে রাস্তার আরও মাঝামাঝি, পপ-ভিত্তিক শৈলীর সাথে মিশ্রিত করার জন্য তার বাদ্যযন্ত্র পদ্ধতির সূচনা করে, যখন তিনি একটি বড় ব্যান্ডের উপস্থিতিতে অভিনয় করেন। অ্যালবামের রেকর্ডিং, পাশাপাশি তার এবিসি-প্যারামাউন্টে অভিষেক, দ্য জিনিয়াস হিটস দ্য রোড (১৯৬০), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন অংশে নিবেদিত স্থান-নাম গানের একটি সংগ্রহ, বাণিজ্যিকভাবে সফল একক প্রযোজনার পরিবর্তে অ্যালবামের প্রতি চার্লসের তাত্ত্বিক ও ধারণাগতভাবে সংগঠিত পদ্ধতির উপর সম্প্রসারিত হয়। এই পদ্ধতি এবং "আই'ম মোভিন অন" রেকর্ডিং দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, চার্লস মূলত একটি একক-বিহীন ধারণা অ্যালবামের পরিকল্পনা করেছিলেন। চার্লস যখন ১৯৬১ সালে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জাতিগত বিচ্ছিন্নতা এবং উত্তেজনার সময় একটি দেশ সঙ্গীত অ্যালবামে কাজ করতে চান, তখন তিনি সাধারণত তার সহকর্মী আরএন্ডবি সঙ্গীতশিল্পী এবং এবিসি-প্যারামাউন্ট নির্বাহীদের কাছ থেকে নেতিবাচক মন্তব্য এবং প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন। তবে দেশ অ্যালবামের ধারণাটি চার্লসের কাছে তার প্রতি তার রেকর্ড লেবেলের বিশ্বাস এবং তার শৈল্পিক স্বাধীনতার প্রতি সম্মান প্রদর্শনের চেয়ে দেশের জাতিগত বৈষম্য এবং আরএন্ডবি এর শ্রোতাদের মধ্যে সামাজিক সহনশীলতার পরীক্ষা হিসেবে বেশি অর্থ বহন করে। সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণের প্রতি তার শ্রদ্ধার কারণে, চার্লস এবিসি প্রতিনিধিদের কাছে একটি দেশ অ্যালবামের ধারণাটি তুলে ধরেন। এই ধারণাটির সফল লবি এবং ১৯৬২ সালের প্রথম দিকে তার নিজের টাঙ্গারিন লেবেল চালু করার সাথে যুক্ত একটি চুক্তি নবায়নের পর, চার্লস তার ব্যান্ডকে রেকর্ডিং সেশনের জন্য প্রস্তুত করেন, যা কান্ট্রি এবং ওয়েস্টার্ন মিউজিকে মডার্ন সাউন্ডস প্রযোজনা করে। | [
{
"question": "তুমি কি আমাকে অ্যালবামের ধারণা সম্পর্কে কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যখন তিনি অ্যালবামটির কথা চিন্তা করেন তখন তিনি কোথায় ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "চার্লস দেশীয় সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা নিরীক্ষা করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যখন তিনি অ্যালবামটির ধারণা করেন তখন তিনি যুক্তরাষ্ট্রে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এই ঘরানার প্রতি তার আগ্রহ থেকে দূরে... | 201,604 |
wikipedia_quac | কান্ট্রি অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন মিউজিকের আধুনিক সাউন্ডস ছিল এলপি চার্লসের রেকর্ডকৃত ১৮তম অ্যালবাম। তার মতে, অ্যালবামটির শিরোনাম প্রযোজক সিড ফেলার এবং এবিসি-প্যারামাউন্টের নির্বাহী ও ব্যবস্থাপকদের দ্বারা পরিকল্পনা করা হয়েছিল। ১৯৬২ সালের মধ্য ফেব্রুয়ারিতে তিনটি সেশনে অ্যালবামটি রেকর্ড করা হয়। প্রথম দুটি সেশন নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্কের ক্যাপিটল স্টুডিওতে ৫ ও ৭ ফেব্রুয়ারি সেট করা হয়, যেখানে অ্যালবামের অর্ধেক রেকর্ড এবং প্রযোজনা করা হয়। বাকি অর্ধেক রেকর্ড করা হয় একই বছরের ১৫ ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে ইউনাইটেড রেকর্ডিং স্টুডিওতে। তার স্মৃতি এবং দেশ সঙ্গীত সম্পর্কে তার জ্ঞান থেকে কি রেকর্ড করা উচিত তা আঁকার পরিবর্তে, চার্লস তার নবনিযুক্ত এ এন্ড আর (আর্টিস্টস এন্ড রিপারটোয়ার) এর লোক ফেলারকে প্রধান প্রধান দেশ সঙ্গীত প্রকাশকদের মাধ্যমে দেশের শীর্ষ মানের উপর গবেষণা করতে বলেন। অ্যা কাফ-রোজ পাবলিশিং (যা হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস ক্যাটালগ বৈশিষ্ট্যযুক্ত) এবং হিল অ্যান্ড রেঞ্জ সংস (যাদের অধিকাংশই টেনেসি, ন্যাশভিলে অবস্থিত ছিল) এর মতো প্রধান দেশ প্রকাশনা সংস্থাগুলিকে মুগ্ধ করার মাধ্যমে, ফেলার দেশ এবং পশ্চিমা সংগীতের আধুনিক সাউন্ডগুলির জন্য রেকর্ডিং বিবেচনা করার জন্য প্রায় ২৫০ টি গান টেপে সংগ্রহ করেছিলেন। নিউ ইয়র্ক শহর থেকে,ফেলার রেকর্ডগুলো চার্লসকে পাঠিয়েছিলেন, যিনি সেই সময় ক্যালিফোর্নিয়ায় বাস করতেন। সঙ্গীত বিষয়ক প্রবন্ধকার ড্যানিয়েল কুপারের মতে: তার নির্বাচন অ্যালবামটির দেশ এবং পাশ্চাত্য ভিত্তি প্রদান করলেও, বাদ্যযন্ত্রের বিন্যাস তার সমসাময়িক প্রভাবকে প্রতিনিধিত্ব করে। স্টুডিওতে তার বড় ব্যান্ড দল প্রদর্শন করতে আগ্রহী, চার্লস প্রধান জ্যাজ ব্যবস্থাপক জেরাল্ড উইলসন এবং গিল ফুলারকে তালিকাভুক্ত করেন, যখন পশ্চিম উপকূল জ্যাজ দৃশ্যে সক্রিয় মার্টি পাইচ, উজ্জ্বল স্ট্রিং এবং কোরাস সংখ্যাগুলি সাজানোর জন্য ভাড়া করা হয়। পেশাদার ব্যবস্থাপক ও সঙ্গীতশিল্পীদের একটি তালিকা তালিকাভুক্ত করা সত্ত্বেও, চার্লস রেকর্ডিংগুলির শৈল্পিক দিক নিয়ন্ত্রণ করতে চেয়েছিলেন। নির্দিষ্ট কিছু গানের জন্য তিনি যে-লিখগুলো ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, সেগুলো নির্দেশ করার জন্য চার্লস ভয়েস-এন্ড-পিয়ানো ডেমোগুলোকে একসঙ্গে যুক্ত করতেন এবং সেগুলো ব্যবস্থাদির কাছে পাঠিয়ে দিতেন, তাদেরকে জানাতেন যে, তিনি নির্দিষ্ট শব্দগুলো নিয়ে কী করতে চান। ফেলারের মতে, রেকর্ডিংয়ের এক পর্যায়ে চার্লস একটি সম্পূর্ণ বিশৃঙ্খল ব্যবস্থা রচনা করেন এবং ১৮ জন সহকারী বাদককে গানগুলি লেখার নির্দেশ দেন। | [
{
"question": "তিনি কখন রেকর্ডিং শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরবর্তী অধিবেশনগুলো কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি স্টুডিও পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেকর্ডিং-এ তিনি কার সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি রেকর্ডিং শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরবর্তী সেশনগুলো অনুষ্ঠিত হয় একই বছরের ১৫ ফেব্রুয়ারি হলিউডের ইউনাইটেড রেকর্ডিং স্টুডিওতে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জেরাল্ড উইলসন... | 201,605 |
wikipedia_quac | পরের বসন্তে উইল ফেরেল স্যাটারডে নাইট লাইভ ত্যাগ করার পর, ফোর্ড অভিনয়শিল্পীদের সাথে যোগ দেন। প্রথম বছরের পর তিনি রিপোটার প্লেয়ারে উন্নীত হন। এই প্রোগ্রামে তার প্রথম দিকের বছরগুলো ছিল মঞ্চভীতি এবং সেই স্কেচগুলো সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করতে না পারা, যেগুলো তিনি নিজে লেখেননি। লেখক হিসেবে কয়েক বছর কাজ করার পর তাকে "পুনরায় শিখতে" হয়েছিল এবং পরে তিনি মনে করেছিলেন যে বিষয়গুলিকে "অতিরঞ্জিত" করার তার স্বাভাবিক প্রবণতা তার অভিনয়কে উন্নত করেছিল। তিনি রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ. বুশের চরিত্রে অভিনয় করতে অস্বস্তি বোধ করেন, কারণ তিনি মনে করেন তিনি সেরা ছাপচিত্রশিল্পী নন এবং এটি ফারেলের বুশের চরিত্রের সাথে তুলনা করা যায়। তার একমাত্র ভূমিকা ছিল বুশ, যার ফলে তিনি আর কোন "অদ্ভুত" কাজের সুযোগ পাননি। তৃতীয় মৌসুমে (২০০৪-০৫) তাকে প্রোগ্রাম থেকে প্রায় বহিষ্কার করা হয়েছিল, কিন্তু তার ভাগ্য নির্ধারণের জন্য দুই তিন সপ্তাহ বর্ধিত করার পর তাকে ফিরিয়ে আনা হয়। ফোরটে অনুমান করেন যে, এই অনুষ্ঠানে অভিনয় করতে তার পাঁচ মৌসুম লেগেছিল। ২০০৪ সালে, তিনি "অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড ইন ৮০ ডেজ" চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন। এসএনএল-এ ফোর্ডের হাস্যরসকে অদ্ভুত হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে, এবং তিনি অনেক "১০-থেকে-১" স্কেচের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন: শো এর শেষের দিকে, টুকরোগুলি খুব অদ্ভুত বলে মনে করা হয়। এর মধ্যে ছিল " আলু চিপ" শিরোনামের একটি স্কেচ, যেখানে ফোর্ড একজন নাসা নিয়োগকর্তার ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি একজন প্রার্থীকে (জেসন সুডেইকিস) তার ডেস্কে এক বাটি আলু চিপস স্পর্শ না করার জন্য সতর্ক করেন, অথবা তার ভূমিকায় জেফ মন্টগোমারি, একজন যৌন অপরাধী যে হ্যালোইনের জন্য নিজেকে উপস্থাপন করে। তিনি তার চরিত্র টিম ক্যালহৌন, একজন রাজনীতিবিদ এবং ফ্যালকনারের জন্য সুপরিচিত ছিলেন। শোতে ফোর্ডের প্রিয় স্কেচ ছিল একটি যেখানে তিনি ফুটবল তারকা পেটন ম্যানিং এর সাথে একজন অনুপ্রেরণামূলক কোচের ভূমিকায় অভিনয় করেন। তিনি প্রথম এসএনএল ডিজিটাল শর্ট "লেটুস"-এ অ্যান্ডি স্যামবার্গের সাথে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি প্রায়ই কার্যক্রমের জন্য তার স্কেচগুলো তৈরি করার জন্য দীর্ঘ সময় ব্যয় করতেন, নির্ধারিত সময়সীমা পার করতেন কিন্তু তার আঁকা ছবিগুলো প্রায়ই টেবিলের ওপর রাখা পড়ার সময় উষ্ণভাবে অভ্যর্থনা জানানো হতো। এই অনুষ্ঠানে থাকাকালীন তিনি ২০০৭ সালে দ্য ব্রাদার্স সলোমন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি মূলত কারসে-ওয়ার্নার-এর জন্য একটি পাইলট ছিল, এবং এসএনএল-এর সাথে তার চুক্তি শেষ করার জন্য এটি তৈরি করা হয়েছিল। এনএসএল-এ ফোর্ডের সবচেয়ে পরিচিত চরিত্র ছিল ম্যাকগ্রবার, একটি বিশেষ অপারেশন এজেন্ট যিনি প্রতিটি পর্বে একটি টিকিং বোমা নিষ্ক্রিয় করার জন্য কাজ করেন কিন্তু ব্যক্তিগত বিষয়গুলি দ্বারা বিক্ষিপ্ত হন। এই স্কেচগুলো টেলিভিশন সিরিজ ম্যাকগিভারের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। লেখক জোরমা তাকোনি এটি তৈরি করেছেন, যিনি এই ধারণাটি ফোর্টের দিকে ধাবিত করেন। প্রাথমিকভাবে তিনি এই স্কেচে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে অনিচ্ছুক ছিলেন, এটিকে তিনি খুবই মূক বলে মনে করতেন, কিন্তু ট্যাকনের প্ররোচনায় তিনি তা গ্রহণ করেন। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে প্রথম স্কেচটি প্রচারিত হয় এবং পরবর্তী বছরগুলিতে আরও কয়েকটি অংশ প্রচারিত হয়। ২০০৯ সালে, স্কেচগুলি পেপসি দ্বারা স্পন্সরকৃত সুপার বোল ত্রয়োদশের প্রিমিয়ারের সময় একটি ধারাবাহিক বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হয়, যেখানে ম্যাকগ্রাবার, রিচার্ড ডিন অ্যান্ডারসনের পিছনে ম্যাকগ্রাবারের পিতা চরিত্রে অভিনয় করেন। বিজ্ঞাপনগুলি চরিত্র ও স্কেচগুলি ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে। বিজ্ঞাপনগুলির সাফল্যের পর, নির্মাতা লোরেন মাইকেলস ফোর্ট, ট্যাকন এবং লেখক জন সলোমনের কাছে ম্যাকগ্রবার চলচ্চিত্র নির্মাণের ধারণা নিয়ে আসেন। এসএনএল-এ তার অভিজ্ঞতা সম্পর্কে ফোর্ট মন্তব্য করেছেন: | [
{
"question": "২০০২ সালে কী ঘটে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৩ সালে কি ঘটে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কা... | [
{
"answer": "২০০২ সালে, ফোর্ড অভিনয়ে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৩ সালে, প্রথম বছরের পর তিনি রিপোটার প্লেয়ারে উন্নীত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি অনেক \"১০-টু-১\" স্কেচের জন্য পরিচিত ছিলেন, যেগুলি শো শেষ হওয়ার... | 201,607 |
wikipedia_quac | তখন পর্যন্ত পাকিস্তানি সামরিক বাহিনী কাবুলে একটি পশতুন-শাসিত সরকার প্রতিষ্ঠার আশায় হেকমতিয়ারকে সমর্থন করেছিল, যা তাদের স্বার্থের পক্ষে বন্ধুত্বপূর্ণ হবে। ১৯৯৪ সালের মধ্যে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে হেকমতিয়ার কখনও এটি অর্জন করতে পারবেন না, এবং তার চরমপন্থা বেশিরভাগ পশতুনদের বিরোধিতা করেছিল, তাই পাকিস্তানিরা প্রধানত পশতুন তালিবানের দিকে ফিরে যেতে শুরু করে। ১৯৯৪ সালের নভেম্বর মাসে কান্দাহার দখলের পর তালিবানরা কাবুলের দিকে দ্রুত অগ্রসর হয় এবং হেজব-ই-ইসলামি অবস্থানগুলোতে প্রবেশ করে। ১৯৯৫ সালের ২ ফেব্রুয়ারি তারা ওয়ার্ডাক দখল করে এবং ১০ ফেব্রুয়ারি ময়দান শাহর এবং পরের দিন মোহাম্মদ আগায় চলে যায়। খুব শীঘ্রই হেকমতিয়ার নিজেকে অগ্রগতিশীল তালেবান এবং সরকারি বাহিনীর মধ্যে আবিষ্কার করেন এবং তার লোকদের মনোবল ভেঙ্গে পড়ে। ১৪ ফেব্রুয়ারি, কাবুলে রকেট ছোড়ার পর তিনি তার সদরদপ্তর চার আসিয়াব ত্যাগ করতে বাধ্য হন। তা সত্ত্বেও, ১৯৯৬ সালের মে মাসে রাব্বানি ও হেকমতিয়ার অবশেষে ক্ষমতা ভাগাভাগি করে সরকার গঠন করেছিল, যেখানে হেকমতিয়ারকে প্রধানমন্ত্রী করা হয়েছিল। রাব্বানী পশতুন নেতাদের সমর্থন দিয়ে তার সরকারের বৈধতা বাড়ানোর জন্য উদ্বিগ্ন ছিলেন। তবে মাহিপার চুক্তি তার জন্য তেমন কোন সুবিধা বয়ে আনেনি, কারণ হেকমতিয়ারের তৃণমূল সমর্থন খুব কম ছিল, কিন্তু এর অনেক প্রতিকূল প্রভাব ছিল: এটি জামিয়াত সমর্থকদের মধ্যে ক্ষোভের সৃষ্টি করে এবং কাবুলের জনগণের মধ্যে, যারা গত চার বছর ধরে হেকমতিয়ারের আক্রমণ সহ্য করেছে। উপরন্তু, চুক্তিটি স্পষ্টতই পাকিস্তানিদের চাওয়া ছিল না, এবং হেকমতিয়ারের দুর্বলতা সম্পর্কে তাদের দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল, এবং তাদের সম্পূর্ণরূপে তালেবানদের উপর তাদের সাহায্য স্থানান্তর করা উচিত। ২৬ জুন হেকমতিয়ার ক্ষমতা গ্রহণ করেন এবং সাথে সাথে নারীদের পোষাকের উপর কঠোর আইন জারি করতে শুরু করেন। তালেবানরা এই চুক্তির প্রতি সাড়া দিয়ে রাজধানীতে আরও রকেট হামলা চালায়। ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তালিবানরা কাবুল দখল করার আগে রাব্বানি/হেকমতিয়ার শাসন মাত্র কয়েক মাস স্থায়ী হয়েছিল। স্থানীয় অনেক স্থানীয় কমান্ডার "আদর্শগত সহানুভূতি এবং উপজাতি সংহতির কারণে" তালেবানে যোগ দিয়েছে। যাদেরকে তালেবানরা বহিষ্কার করেনি। পাকিস্তানে হেজব-ই-ইসলামী প্রশিক্ষণ শিবিরগুলি তালিবানরা দখল করে নেয় এবং জমিয়তে উলামা-ই-ইসলাম (জেইউআই) যেমন সিপাহ-ই-সাহাবা পাকিস্তান (এসএসপি) গোষ্ঠীর কাছে হস্তান্তর করা হয়। ১৯৯৭ সালে হেকমতিয়ার ইরানে পালিয়ে যান। সেখানে তিনি প্রায় ছয় বছর বসবাস করেন। যদিও তিনি ১৯৯৮ সালের আগস্ট মাসে দাবি করেন যে তিনি এখনও আফগানিস্তানে রয়েছেন। আফগানিস্তান থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যাওয়ার পর তিনি সাবেক সদস্যদের দলত্যাগ বা নিষ্ক্রিয়তার কারণে "দেশে তার ক্ষমতার ভিত্তি হারিয়ে ফেলেন।" ইরান সরকারও তাকে অবিশ্বাস করত, কারণ সে সময় তালেবান ও পাকিস্তান সরকারের সাথে তার সম্পর্ক ছিল খুবই অনিশ্চিত, অনির্ভরযোগ্য এবং অপ্রয়োজনীয়। তার অনুরোধ সত্ত্বেও, ইরানী বিপ্লবী গার্ডরা তার কোন সংস্থার মাধ্যমে তার সাথে যোগাযোগ করতে বা তাকে কোন ভাবে সহায়তা করতে অস্বীকার করে। অভিযোগ রয়েছে, তারা এমনকি তার ফোন লাইন কেটে দেয় এবং উত্তর তেহরানে তার ভিলায় যে কেউ তার সাথে দেখা করতে চাইলে তাকে বের করে দেয়। | [
{
"question": "তালেবানদের সাথে হেকমতিয়ারের সম্পর্ক কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এটা ইনস্টল করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা এই বিষয়ে কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "হেকমতিয়ারের সাথে তালেবানদের একটি উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ক ছিল, কারণ তিনি কাবুলে একটি পশতুন-শাসিত সরকার প্রতিষ্ঠার আশা করেছিলেন, কিন্তু তালেবানরা তার রাজনৈতিক এজেন্ডা ভাগাভাগি করেনি এবং অবশেষে দেশটি দখল করে নেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 201,608 |
wikipedia_quac | ১৪৬৬ সালে ১৪ বছর বয়সে লিওনার্দো শিল্পী আন্দ্রেয়া ডি সিয়োনের কাছে শিক্ষা গ্রহণ করেন। তিনি আন্দ্রিয়া দেল ভেররোচিওর কাছে গারজোন (স্কুলের বালক) হিসেবে শিক্ষা গ্রহণ করেন। আন্দ্রিয়া দেল ভেররোচিও ছিলেন তার সময়ের অন্যতম প্রধান ফ্লোরেন্সীয় চিত্রশিল্পী এবং ভাস্কর (এবং তিনি ৭ বছর ধরে তা করে যাবেন)। অন্যান্য বিখ্যাত চিত্রশিল্পীদের মধ্যে ডোমেনিকো ঘিরল্যান্ডাইও, পেরুজিনো, বত্তিচেল্লি এবং লরেঞ্জো ডি ক্রিডি এই কর্মশালার সাথে যুক্ত ছিলেন। লিওনার্দো তাত্ত্বিক প্রশিক্ষণ এবং বিভিন্ন কারিগরি দক্ষতা অর্জন করতে পারতেন, যার মধ্যে ছিল অঙ্কন, রসায়ন, ধাতুবিদ্যা, প্লাস্টার কাস্টিং, চামড়ার কাজ, মেকানিক্স এবং ছুতোরমিস্ত্রি এবং সেই সাথে অঙ্কন, পেইন্টিং, ভাস্কর্য এবং মডেলিং এর শৈল্পিক দক্ষতা। ভেরোচিওর কর্মশালার বেশিরভাগ চিত্রকর্মই তার কর্মচারীরা তৈরি করেছেন। ভ্যাসারির মতে, লিওনার্দো ভেরোচিওর সাথে তার দ্য বাপ্তিস্ম অব ক্রাইস্ট ছবিতে যিশুর পোশাক ধরে থাকা তরুণ দূতের ছবি এঁকেছিলেন, যা তার প্রভুর চেয়ে এত উন্নত ছিল যে, ভেরোচিও তার ব্রাশ নামিয়ে রাখেন এবং আর কখনও ছবি তোলেননি, যদিও এটি অপ্রামাণিক বলে মনে করা হয়। আরও ভাল করে পরীক্ষা করলে দেখা যায় যে, তেল রং করার নতুন পদ্ধতি ব্যবহার করে টেম্পেরাকে রং করা হয়েছে বা স্পর্শ করা হয়েছে; প্রাকৃতিক দৃশ্য, বাদামি পাহাড়ি স্রোতের মধ্যে দিয়ে দেখা পাথর এবং যিশুর বেশির ভাগ মূর্তিই লিওনার্দোর হাতে সাক্ষ্য বহন করছে। লিওনার্দো হয়তো ভার্রোচিওর দুটো কাজের মডেল ছিলেন: বার্গেলোর ব্রোঞ্জের ডেভিড মূর্তি এবং টোবিয়ার আর্চবিশপ রাফায়েল ও দূত। ১৪৭২ সালে ২০ বছর বয়সে লিওনার্দো গিল্ড অফ সেন্ট লুক, শিল্পী ও চিকিৎসকদের গিল্ডে মাস্টার হওয়ার যোগ্যতা অর্জন করেন, কিন্তু তার বাবা তাকে তার নিজস্ব কর্মশালায় স্থাপন করার পরও, ভার্রোচিওর সাথে তার সম্পর্ক এমন ছিল যে তিনি তার সাথে সহযোগিতা চালিয়ে যান। লিওনার্দোর সবচেয়ে পরিচিত তারিখ সম্বলিত কাজ হল আরনো উপত্যকার কলম ও কালি দিয়ে আঁকা একটি ছবি, যা ১৪৭৩ সালের ৫ আগস্ট আঁকা হয়েছিল। | [
{
"question": "তার প্রথম প্রেম কী ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি জন্য পরিচিত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি তাকে কী শিক্ষা দিয়েছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম প্রেম ছিল শিল্পকলা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৪৬৬",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভার্রোচিও নামে পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তাকে ছবি আঁকা, চিত্রাঙ্কন, ভাস্কর্য এবং মডেলিং-এর দক্ষতা শিখিয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
... | 201,609 |
wikipedia_quac | এডউইন বুথ আব্রাহাম লিঙ্কনের ছেলে রবার্টকে গুরুতর আঘাত বা এমনকি মৃত্যু থেকে রক্ষা করেছিলেন। ঘটনাটি ঘটেছে নিউ জার্সির জার্সি সিটির একটি ট্রেন প্ল্যাটফর্মে। এ ঘটনার সঠিক তারিখ জানা যায় না। তবে ধারণা করা হয়, ১৮৬৪ সালের শেষ দিকে বা ১৮৬৫ সালের প্রথম দিকে এ ঘটনা ঘটেছিল। ১৯০৯ সালে দি সেঞ্চুরি ম্যাগাজিনের সম্পাদক রিচার্ড ওয়াটসন গিলডারকে লেখা এক চিঠিতে রবার্ট লিঙ্কন এই ঘটনার কথা স্মরণ করেন। এই ঘটনা ঘটে যখন একদল যাত্রী রাতের বেলা তাদের ঘুমের গাড়ির জায়গা কেনার জন্য কন্ডাক্টরের কাছ থেকে টাকা নেয়, যে কিনা গাড়ির প্রবেশ পথের প্লাটফর্মে দাঁড়িয়ে ছিল। প্ল্যাটফর্মটি ছিল গাড়ির মেঝের প্রায় উচ্চতায় এবং প্ল্যাটফর্ম এবং গাড়ির দেহের মধ্যে অবশ্যই একটি সংকীর্ণ স্থান ছিল। সেখানে কিছু লোক ছিল আর আমার পালার জন্য অপেক্ষা করার সময় আমি গাড়ির বডির ওপর চাপ অনুভব করেছিলাম। এই অবস্থায় ট্রেন চলতে শুরু করলে আমার পা দু-টুকরো হয়ে গেল, পা দু-টুকরো হয়ে পড়ে গেলাম খোলা জায়গায়। উদ্ধারকর্তাকে ধন্যবাদ জানাতে গিয়ে দেখলাম ইনি এডউইন বুথ। কয়েক মাস পর তিনি যে-ব্যক্তির জীবন বাঁচিয়েছিলেন, তার পরিচয় বুথ জানতে পারেননি, যখন তিনি তার এক বন্ধু কর্নেল অ্যাডাম ব্যাডৌর কাছ থেকে একটা চিঠি পেয়েছিলেন, যিনি জেনারেল ইউলিসিস এস গ্র্যান্টের একজন অফিসার ছিলেন। ব্যাডো রবার্ট লিঙ্কনের কাছ থেকে গল্পটি শুনেছিলেন, যিনি তখন ইউনিয়ন আর্মিতে যোগ দিয়েছিলেন এবং গ্রান্টের স্টাফ হিসেবেও কাজ করছিলেন। চিঠিতে ব্যাডো বীরোচিত কাজের জন্য বুথকে অভিনন্দন জানান। তিনি যে আব্রাহাম লিঙ্কনের ছেলের জীবন বাঁচিয়েছিলেন, তা এডুইন বুথকে তার ভাইয়ের প্রেসিডেন্ট হত্যার পর কিছুটা সান্ত্বনা দিয়েছিল বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কাকে রক্ষা করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথায় ঘটলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কেন হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন সে পড়ে গেল",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি আব্রাহাম লিঙ্কনের ছেলে রবার্টকে রক্ষা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ঘটনাটি ঘটেছে নিউ জার্সির জার্সি সিটির একটি ট্রেন প্ল্যাটফর্মে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই ঘটনা ঘটে যখন একদল যাত্রী তাদের ঘুমানোর জন্য গাড়ি কেনার সময়।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,611 |
wikipedia_quac | প্রথম দিকে বুথ তার বাবার সাথে অভিনয় করতেন। ১৮৪৯ সালে বোস্টনে কোলি সিবার রচিত রিচার্ড তৃতীয়ের সংস্করণে ট্রেসেল বা ট্রেসিল চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে তার মঞ্চে অভিষেক হয়। নিউ ইয়র্ক সিটিতে তাঁর প্রথম অভিনয় ছিল দ্য আয়রন চেস্ট-এ উইলফোর্ড চরিত্রে, যা তিনি ১৮৫০ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর চ্যাথাম স্ট্রিটের ন্যাশনাল থিয়েটারে অভিনয় করেন। এক বছর পর পিতার অসুস্থতার কারণে পুত্র তৃতীয় রিচার্ডের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ১৮৫২ সালে পিতার মৃত্যুর পর বুথ বিশ্ব ভ্রমণে বের হন এবং অস্ট্রেলিয়া ও হাওয়াই ভ্রমণ করেন। তার ভাই লিঙ্কনকে হত্যা করার আগে, এডউইন তার দুই ভাই জন উইলকস এবং জুনিয়াস ব্রুটাস বুথ জুনিয়রকে নিয়ে ১৮৬৪ সালে জুলিয়াস সিজারে উপস্থিত হয়েছিলেন। জন উইলকিস মার্ক অ্যান্টনি, এডউইন ব্রুটাস এবং জুনিয়াস ক্যাসিয়াস চরিত্রে অভিনয় করেন। এটা ছিল এক উপকারজনক অভিনয় আর একমাত্র বারই তিন ভাই একসঙ্গে একই মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিল। এই অর্থ দিয়ে উইলিয়াম শেকসপিয়রের একটি মূর্তি নির্মাণ করা হয়েছিল যা এখনও প্রমেনাডের দক্ষিণে সেন্ট্রাল পার্কে দাঁড়িয়ে আছে। এর পরপরই এডউইন বুথ একই মঞ্চে হ্যামলেটের প্রযোজনা শুরু করেন, যা "হান্ড্রেড নাইটস হ্যামলেট" নামে পরিচিত হয়। ১৮৬৩ থেকে ১৮৬৭ সাল পর্যন্ত তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির উইন্টার গার্ডেন থিয়েটার পরিচালনা করেন। ১৮৬৩ সালে তিনি ফিলাডেলফিয়ার ওয়ালনাট স্ট্রিট থিয়েটার ক্রয় করেন। ১৮৬৫ সালের এপ্রিল মাসে জন উইলকিস বুথ প্রেসিডেন্ট লিঙ্কনকে হত্যা করার পর, বুথ নামের সাথে জড়িত কুখ্যাতি এডউইন বুথকে অনেক মাস মঞ্চ ত্যাগ করতে বাধ্য করে। এডুইন, যিনি হত্যার আগে জন উইলকিসের সঙ্গে ঝগড়া করছিলেন, পরে তাকে অস্বীকার করেছিলেন, তার বাড়িতে জনের নাম বলা হয়নি। ১৮৬৬ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি উইন্টার গার্ডেন থিয়েটারে ফিরে আসেন এবং হ্যামলেট নাটকে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তার বাবার নাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি প্রথমে যা করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পরবর্তী ঘটনা",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় গেল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখনো জন উইলকসের সাথে কাজ করেছেন",
"turn... | [
{
"answer": "তাঁর পিতার নাম এডউইন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৪৯ সালে বোস্টনে কলিন সিবার রচিত রিচার্ড তৃতীয়ের সংস্করণে ট্রেসেল বা ট্রেসিল চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৫২ সালে পিতার মৃত্যুর পর এডউইন বিশ্বভ্রমণে বের হন।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 201,612 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে, চো তার দ্বিতীয় বই, আই হ্যাভ চয়েজ টু স্টে অ্যান্ড ফাইট প্রকাশ করেন, যা বিশ্ব রাজনীতি, মানবাধিকার এবং অন্যান্য প্রাসঙ্গিক বিষয় সম্পর্কে প্রবন্ধ এবং গদ্যের সংকলন। চো এই সংগ্রহের সমর্থনে একটি জাতীয় বই ভ্রমণ শুরু করেন। বইটির একটি অডিও পাঠও প্রকাশ করা হয়। বইটির সাথে একটি লাইভ টেপিং এর ডিভিডি প্রকাশিত হয়। একই বছর, চো তার নতুন শো, অ্যাসাসিন এর প্রচার এবং সফর শুরু করেন। এই অনুষ্ঠান তার চতুর্থ লাইভ কনসার্ট চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে এবং গে এবং লেসবিয়ান প্রিমিয়াম ক্যাবল নেটওয়ার্ক হিয়ার! ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে টিভি। এই ডিভিডিতে তিনি সমকামীদের নিয়ে কথা বলার সময় "আমরা" এবং "আমাদের সম্প্রদায়" বলে উল্লেখ করেছেন। হত্যাকারীর পোস্টারে দেখা যায়, চো প্যারাট্রুপার গিয়ার পরিহিত এবং একটি স্বয়ংক্রিয় রাইফেলের শৈলীতে মাইক্রোফোন ধরে আছেন, যা ১৯৭৪ সালের রানী প্যাটি হার্স্টের কুখ্যাত ছবির রেফারেন্স। চো ২০০৭ সালের ১০ই আগস্ট লস অ্যাঞ্জেলেসে "দ্য সেনসুয়াস ওম্যান" নামে একটি বার্লেস্ক-স্টাইলের বৈচিত্র্যপূর্ণ শো ট্যুর চালু করেন। লস অ্যাঞ্জেলেসকে অনুসরণ করার জন্য নির্ধারিত স্টপগুলি ছিল শিকাগো, ইলিনয় এবং নিউ ইয়র্ক সিটি। ২০০৭ সালের ১০ই আগস্ট সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল শো, চো এর কাজ, তার ব্যক্তিগত জীবনের প্রধান ঘটনাগুলি পর্যালোচনা করে এবং শোটিকে এইভাবে চরিত্রায়িত করে: "আসলে, অভিনেতারা যত অভদ্র এবং খারাপ আচরণ করে, পুরো শোটি একটি পারফরম্যান্সের চেয়ে একটি পাগলামি পারিবারিক পুনর্মিলনের মত মনে হয়।" ২০০৭ সালে, চো দ্য ড্রেসডেন ডলস এর "শোরস অফ ক্যালিফোর্নিয়া" গানের ভিডিওতে উপস্থিত হন, যা আমান্ডা পালমার দ্বারা এমসি করা হয়েছিল এবং দ্য ক্লাইক্স এর "আইস ইন দ্য ব্যাক অফ মাই হেড" গানের জন্য, যেখানে তিনি লুকাস সিলভেইরার প্রেমিকা হিসেবে উপস্থিত হন। তিনি লোগো অ্যানিমেটেড সিরিজ রিক অ্যান্ড স্টিভ: দ্য হ্যাপিেস্ট গে দম্পতিতে কন্ডি লিং নামে একটি চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দেন। তার পর্বগুলো ২০০৭ সালে সম্প্রচার শুরু হয়। চো'র "বিউটিফুল" সফরের উদ্বোধনী প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয় ২০০৮ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে গে ও লেসবিয়ান মার্ডি গ্রাস উৎসবের অংশ হিসেবে। চো ১ মার্চ অক্সফোর্ড স্ট্রিট বরাবর উৎসবের বার্ষিক প্যারেডের প্রধান ছিলেন। সিডনিতে থাকার সময়, চোকে একটি ড্র্যাগ স্টোরে ক্যাথি গ্রিফিন এবং সিনডি লুপারের সাথে গ্রিফিনের ব্রাভো সিরিজ মাই লাইফ অন দ্য ডি-লিস্টের জন্য প্যারেড পোশাক কেনার জন্য চিত্রগ্রহণ করা হয়। চো চরিত্রে এই পর্বটি ২৬ জুন, ২০০৮ এ প্রচারিত হয়। চো এবং তার পরিবার ও বন্ধুরা এনবিসি'র সেলিব্রিটি ফ্যামিলি ফিউড ধারাবাহিকের একটি পর্বে উপস্থিত হন, যা ২৪ জুন, ২০০৮ এ প্রিমিয়ার হয়। সেই গ্রীষ্মে, তিনি ভিএইচ১, দ্য চো শো এর জন্য তার নিজস্ব আধা-লিখিত রিয়েলিটি সিটকমে উপস্থিত হন, যা ২১ আগস্ট, ২০০৮ এ প্রিমিয়ার হয় এবং এক মৌসুম স্থায়ী হয়। এরপর তিনি ড্রপ ডেড ডিভা ধারাবাহিকে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন, যা ২০০৯ সালের জুলাই মাসে শুরু হয়। | [
{
"question": "প্রবন্ধটি কি বলে যে ২০০৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আততায়ীর সাথে তার সময় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৬ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন টেলিভিশন শোতে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২০০৭ সালের ১০ই আগস্ট লস অ্যাঞ্জেলেসে \"দ্য সেনসুয়াস ওম্যান\" নামে একটি বার্লেস্ক-স্টাইলের বৈচিত্র্যপূর্ণ শো ট্যুর চালু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সেলিব্রিটি ফ্যামিলি ... | 201,613 |
wikipedia_quac | যদিও শো বাতিল হওয়ার পর তার কর্মজীবন এবং ব্যক্তিগত জীবন চ্যালেঞ্জিং ছিল, চো অবশেষে শান্ত হন, তার শক্তি পুনরায় কেন্দ্রীভূত করেন এবং নতুন উপাদান তৈরি করেন। তিনি স্টিভ হার্ভির সাথে নিউ ইয়ার'স রকিং ইভ ৯৫ অনুষ্ঠানের উপস্থাপনা করেন। ১৯৯৭ সালে তিনি নিকোলাস কেজ ও জন ট্রাভোল্টা অভিনীত থ্রিলারধর্মী "ফেস/অফ" চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে, তিনি তার প্রথম এক নারী শো, আই'ম দ্য ওয়ান দ্যাট আই ওয়ান্ট এ শো এর সাথে তার সংগ্রাম সম্পর্কে লিখেছিলেন। সেই বছর, আই অ্যাম দ্যা ওয়ান দ্যাট আই ওয়ান্ট নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিনের বছরের সেরা পারফরম্যান্স পুরস্কার জিতে নেয় এবং এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি তাকে বছরের সেরা পারফরম্যান্সের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। একই সময়ে, চো একই শিরোনামে একটি আত্মজীবনীমূলক বই লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন, এবং অনুষ্ঠানটি নিজেই চিত্রায়িত হয়েছিল এবং ২০০০ সালে একটি কনসার্ট চলচ্চিত্র হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল। তার বিষয়বস্তু তার জাতিগত এবং ওজনের কারণে শো ব্যবসা ভেঙ্গে যাওয়ার সমস্যাগুলি নিয়ে আলোচনা করে এবং এর ফলে তার শরীরের ছবি এবং মাদক এবং অ্যালকোহল আসক্তির উপর লড়াই এবং জয় লাভ করে। চোকে এইচবিও কমেডি সেক্স এবং দ্য সিটির চতুর্থ সিজনের একটি পর্বে দেখা যায়। "দ্য রিয়েল মি" শিরোনামের পর্বটি ২০০১ সালের ৩ জুন প্রথম প্রচারিত হয় এবং এতে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন হেইডি ক্লাম। ২০০৪ সালে, কুখ্যাত সিএইচও শো। (শিরোনামটি কুখ্যাত র্যাপার দ্য নটরিয়াস বিআইজি থেকে নেওয়া হয়েছে।) ১৯৭০-এর দশকে সান ফ্রান্সিসকোতে বেড়ে ওঠা কৌতুকাভিনেতা এবং তার উভকামিতা নিয়ে। কুখ্যাত সি.এইচ.ও. শেষ করার পর, চো আরেকটি স্ট্যান্ড-আপ চলচ্চিত্র, রেভল্যুশন তৈরি করেন, যা ২০০৪ সালে মুক্তি পায় এবং পরবর্তীতে তার প্রথম স্ব-লিখিত চলচ্চিত্রে কাজ করেন, যেখানে তিনি অভিনয় করেন। বাম বাম এবং সেলেস্ট, একটি কম বাজেটের কমেডি "ফ্যাগ হাগ" এবং তার সমকামী সেরা বন্ধু সম্পর্কে, চো এর বন্ধু এবং সহ-অভিনেতা ব্রুস ড্যানিয়েলস এর সাথে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ২০০৫ সালে টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। ২০০৪ সালের ভালোবাসা দিবসে, চো ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ক্যাপিটালে বিবাহ সমতা র্যালিতে বক্তব্য রাখেন। তার এই বক্তব্যকে বিয়ে করার স্বাধীনতা (ইংরেজি) নামক তথ্যচিত্রে দেখা যাবে। | [
{
"question": "মার্গারেট চো কি কোন বই লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মার্গারেট চো কী ধরনের লেখালেখি করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আত্মজীবনীমূলক বইটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর আত্মজীবনী গ্রন্থের শিরোনাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মার্গারেট চো একই শিরোনামে একটি আত্মজীবনীমূলক বই লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন, এবং অনুষ্ঠানটি নিজেই চিত্রায়িত হয়েছিল এবং ২০০০ সালে একটি কনসার্ট চলচ্চিত্র হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর আত্মজীবনীমূলক বইটি বে... | 201,614 |
wikipedia_quac | স্তেফানি মঞ্চে যে পোশাক পরেছিলেন তার বেশির ভাগই তিনি তৈরি করেছিলেন, যার ফলে তিনি ক্রমবর্ধমানভাবে চিত্তাকর্ষক সমন্বয় তৈরি করেছিলেন। স্টাইলিস্ট আন্দ্রিয়া লিবারম্যান তাকে কোটের পোশাক পরিধানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যার ফলে স্টেফানি এল.এ.এম.বি নামে একটি ফ্যাশন লাইন চালু করেন। ২০০৪ সালে। এই লাইনটি গুয়াতেমালা, জাপানি এবং জ্যামাইকান শৈলী সহ বিভিন্ন ফ্যাশন থেকে প্রভাব গ্রহণ করে। এই লাইনটি সেলিব্রিটিদের মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং টেরি হ্যাচার, নিকোল কিডম্যান এবং স্টেফানির মতো তারকারা এটি পরেন। ২০০৫ সালের জুন মাসে, তিনি কম ব্যয়বহুল হারাজুকু লাভার্স লাইন দিয়ে তার সংগ্রহ প্রসারিত করেন, যা তিনি "একটি গৌরবান্বিত পণ্য লাইন" হিসাবে উল্লেখ করেন, যার মধ্যে ক্যামেরা, মোবাইল ফোন চার্জ, এবং অন্তর্বাস সহ বিভিন্ন পণ্য ছিল। ২০০৬ সালের শেষের দিকে স্টেফানি "লাভ" নামে একটি সীমিত সংস্করণের পুতুল প্রকাশ করেন। স্বর্গদূত সঙ্গীত. বেবি। ফ্যাশন পুতুল"। অ্যালবামটির জন্য ভ্রমণের সময় স্টেফানি এবং হারাজুকু গার্লসের বিভিন্ন ফ্যাশন দ্বারা পুতুলগুলি অনুপ্রাণিত। ২০০৭ সালের গ্রীষ্মের শেষের দিকে, স্টেফানি তার এল.এ.এম.বি এর অংশ হিসাবে একটি পারফিউম, এল চালু করেন। পোশাক-পরিচ্ছদ সুগন্ধির মধ্যে রয়েছে মিষ্টি মটর এবং গোলাপ। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে, স্টেফানি তার হারাজুকু লাভার্স প্রোডাক্ট লাইনের অংশ হিসাবে একটি সুগন্ধি লাইন প্রকাশ করেন। চারটি হারাজুকু গার্লস এবং স্টেফানি নিজে প্রেম, লিল এঞ্জেল, মিউজিক, বেবি এবং জি (গোয়েন) নামে পাঁচটি ভিন্ন ভিন্ন সুগন্ধি ব্যবহার করেন। ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে, স্টেফানি লোরিয়াল প্যারিসের মুখপাত্র হিসেবে নিযুক্ত হন। ২০১৬ সালে, আরবান ডেকায় স্টেফানির সহযোগিতায় একটি সীমিত সংস্করণ প্রসাধনী সংগ্রহ প্রকাশ করে। ২০১৪ সালে স্টেফানি তার এবং হারাজুকু গার্লস সম্পর্কে একটি অ্যানিমেটেড সিরিজ নির্মাণের ঘোষণা দেন। ভিসন এনিমেশন এবং মুডি স্ট্রিট কিডসের সাথে, স্টেফানি একটি শো তৈরি করতে সাহায্য করেছেন, যেখানে তিনি তার, লাভ, অ্যাঞ্জেল, মিউজিক এবং বেবিকে ব্যান্ড, এইচজে৫ হিসাবে উপস্থাপন করেছেন, যারা তাদের সঙ্গীত কর্মজীবনের অনুধাবন করার সময় মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই করে। মাটেল গ্লোবাল খেলনা লাইসেন্সধারী এবং সিরিজটি নিজেই, কু কু হারাজুকু বিশ্বব্যাপী ডিএইচএক্স মিডিয়া দ্বারা বিতরণ করা হবে। | [
{
"question": "গুয়েন স্টেফানি আর কোন কোন উদ্যোগের সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কারো জন্য পোশাক তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ফ্যাশন লাইন কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন সেলিব্রেটিদের কাছে এটি জনপ্রিয... | [
{
"answer": "গুয়েন স্তেফানি মঞ্চে যে পোশাক পরেছিলেন তার বেশির ভাগই তিনি তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: টেরি হ্যাচার, নিকোল কিডম্যান এবং স্টেফানি নিজে... | 201,615 |
wikipedia_quac | একজন একক শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবনে, স্টেফানি বেশ কয়েকটি সঙ্গীত পুরস্কার অর্জন করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে একটি গ্র্যামি পুরস্কার, চারটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক পুরস্কার, একটি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ড, একটি ব্রিট অ্যাওয়ার্ড এবং দুটি বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ড। কোন সন্দেহ নেই যে, তিনি দুটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছেন। ২০০৫ সালে রোলিং স্টোন তাকে "রেডিও বা এমটিভিতে রেখে যাওয়া একমাত্র প্রকৃত নারী রক তারকা" বলে অভিহিত করেন এবং ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে তাকে উপস্থাপন করেন। স্টেফানি ২০১৪ সালে প্রথম পিপল ম্যাগাজিন পুরস্কারে স্টাইল আইকন পুরস্কার লাভ করেন। এছাড়াও ২০১৬ সালে, গায়ককে রেডিও ডিজনি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে একটি হিরো পুরস্কার দিয়ে সম্মানিত করা হয়, যা বিভিন্ন দাতব্য কাজে তাদের ব্যক্তিগত অবদানের উপর ভিত্তি করে শিল্পীদের দেওয়া হয়। কয়েকজন সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচক স্টেফানিকে "পপ প্রিন্সেস" হিসেবে উল্লেখ করেছেন। ২০১২ সালে, ভিএইচ১ তাদের "১০০ সর্বশ্রেষ্ঠ নারী সঙ্গীত" তালিকায় ১৩তম স্থানে গায়িকাকে তালিকাভুক্ত করে। স্টেফানির কাজ প্যারামোরের হেইলি উইলিয়ামস, বেস্ট কোস্ট, কেশা, মারিনা এবং ডায়মন্ডস, স্টেফি, রিতা ওরা, স্কাই ফেরিরা এবং কভার ড্রাইভ সহ অনেক শিল্পী এবং সঙ্গীতজ্ঞদের প্রভাবিত করেছে। শেষোক্ত দলটি, বার্বাডোসের সঙ্গীতজ্ঞদের একটি গোষ্ঠী, দাবি করে যে স্টেফানি এবং নো সন্দেহ উভয়ই তাদের সঙ্গীতকে প্রভাবিত করতে সাহায্য করেছে, যার প্রতি দলের প্রধান গায়ক আমান্ডা রেইফার স্বীকার করেন যে তিনি যদি কখনও স্টেফানির সাথে দেখা করেন তবে তিনি "পার হয়ে যাবেন"। ভালোবাসার প্রধান একক। স্বর্গদূত সঙ্গীত. বেবি, "তুমি কিসের অপেক্ষা করছ? ", পিচফর্ক কর্তৃক স্টেফানির সেরা একক হিসেবে বিবেচিত হয়, এবং পরবর্তীতে তাদের "২০০৪ সালের শীর্ষ ৫০ এককের তালিকায় ১৬তম স্থানে অবস্থান করে। উপরন্তু, পূর্বে উল্লেখিত অ্যালবাম থেকে "হোলাব্যাক গার্ল" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডিজিটালভাবে দশ লক্ষের অধিক কপি বিক্রিত প্রথম গান হবে; এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অস্ট্রেলিয়া উভয় দেশেই প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়েছিল এবং ২০০০-০৯ সালে বিলবোর্ডের দশক শেষের তালিকায় ৪১তম স্থানে ছিল। ২০০৫ সালে মুক্তি পাওয়ার পর থেকে, "হোলাব্যাক গার্ল" রোলিং স্টোন দ্বারা স্টেফানির "স্বাক্ষর গান" বলা হয়। | [
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আর কোন কোন অর্জন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু উদাহরণ কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি সফল হয়েছে?",
"tu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্যারামোর, বেস্ট কোস্ট, কেশা, মারিনা এবং দ্য ডায়মন্ডস, স্টেফি, রিতা ওরা, স্কাই ফেরিরা এবং কভার ড্রাইভ সহ অনেক শিল্পী এবং সঙ্গীতজ্ঞদের প্রভাবিত করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্টেফানির দ্বারা প্রভাবিত শিল্পী ও সঙ্গীতশিল্পীদে... | 201,616 |
wikipedia_quac | স্ট্যানফোর্ড থেকে স্নাতক হওয়ার পর, মেয়ার ১৪টি চাকরির প্রস্তাব পান, যার মধ্যে কার্নেগী মেলন বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা এবং ম্যাককিনসি অ্যান্ড কোম্পানিতে পরামর্শকের কাজ ছিল। ১৯৯৯ সালে তিনি গুগলে ২০ নম্বর কর্মী হিসেবে যোগদান করেন। তিনি কোড লেখা শুরু করেন এবং প্রকৌশলীদের ছোট দলগুলির তত্ত্বাবধান করেন, গুগলের সার্চ অফারগুলি উন্নয়ন এবং ডিজাইন করেন। তিনি তার বিস্তারিত মনোযোগের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন, যা তাকে পণ্য ব্যবস্থাপকের পদোন্নতিতে সাহায্য করে এবং পরে তিনি ভোক্তা ওয়েব পণ্যের পরিচালক হন। তিনি গুগলের সুপরিচিত, অলংকৃত অনুসন্ধানের হোমপেজের বিন্যাস তত্ত্বাবধান করেন। তিনি গুগল অ্যাডওয়ার্ডের জন্য তিন সদস্যের দলে ছিলেন, যা একটি বিজ্ঞাপন প্ল্যাটফর্ম যা ব্যবসাগুলিকে তাদের পণ্যগুলি তাদের অনুসন্ধান শর্তগুলির উপর ভিত্তি করে তাদের সম্ভাব্য গ্রাহকদের দেখানোর অনুমতি দেয়। ২০১১ সালের প্রথম প্রান্তিকে অ্যাডওয়ার্ডস কোম্পানির রাজস্বের ৯৬% প্রদান করে। ২০০২ সালে, মেয়ার সহযোগী পণ্য ব্যবস্থাপক (এপিএম) প্রোগ্রাম শুরু করেন, একটি গুগল পরামর্শদাতা উদ্যোগ, নতুন প্রতিভা নিয়োগ এবং নেতৃত্বের ভূমিকার জন্য তাদের গড়ে তোলার জন্য। প্রতি বছর, মেয়ার দুই বছরের কার্যক্রমের জন্য কিছু সংখ্যক জুনিয়র কর্মচারীকে বাছাই করতেন, যেখানে তারা অতিরিক্ত পাঠ্যক্রমিক কার্যভার এবং সান্ধ্য ক্লাসগুলো গ্রহণ করত। এই প্রোগ্রামের উল্লেখযোগ্য স্নাতকদের মধ্যে ব্রেট টেইলর এবং জাস্টিন রোজেনস্টাইন রয়েছেন। ২০০৫ সালে, মেয়ার সার্চ প্রোডাক্টস এবং ব্যবহারকারী অভিজ্ঞতার ভাইস প্রেসিডেন্ট হন। মেয়ার গুগল সার্চ, গুগল ইমেজস, গুগল নিউজ, গুগল ম্যাপস, গুগল বুকস, গুগল প্রোডাক্ট সার্চ, গুগল টুলবার, আইগুগল এবং জিমেইলে প্রধান ভূমিকা পালন করেন। ২০১০ সালের শেষ পর্যন্ত মেয়ার গুগল সার্চ প্রোডাক্টস এবং ইউজার এক্সপেরিয়েন্সের সহ-সভাপতি ছিলেন, যখন তিনি তৎকালীন সিইও এরিক স্মিডট কর্তৃক স্থানীয়, মানচিত্র এবং অবস্থান পরিষেবার প্রধান হিসেবে নিযুক্ত হন। ২০১১ সালে, তিনি ১২৫ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে গুগলের জরিপ সাইট জাজাত অধিগ্রহণ করেন। যখন মেয়ার গুগলে কাজ করছিলেন, তখন তিনি স্ট্যানফোর্ডে প্রারম্ভিক কম্পিউটার প্রোগ্রামিং পড়াতেন এবং ইস্ট প্যালো আল্টো চার্টার স্কুলের ছাত্রদের পরামর্শ দিতেন। তিনি স্ট্যানফোর্ড থেকে শতবার্ষিকী শিক্ষা পুরস্কার এবং ফরসিথ পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "গুগলের সাথে তার সম্পর্ক কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অবস্থান/নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এই কাজে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন পদে উন্নীত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালে তিনি গুগলে ২০ নম্বর কর্মী হিসেবে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কোড লেখা শুরু করেন এবং প্রকৌশলীদের ছোট ছোট দলের তত্ত্বাবধান করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পণ্য ব্যবস্থাপকে উন্নীত হন এবং ... | 201,617 |
wikipedia_quac | মেয়ার উইসকনসিনের ওয়াউসাউতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা মাইকেল মেয়ার একজন পরিবেশ প্রকৌশলী, যিনি পানি কোম্পানির জন্য কাজ করতেন। তার দাদা ক্লিম মেয়ারের ৭ বছর বয়সে পোলিও হয়েছিল এবং তিনি ৩২ বছর ধরে জ্যাকসন, উইসকনসিনের মেয়র হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তার একজন ছোট ভাই আছে। পরে তিনি নিজেকে শিশু ও কিশোরী হিসেবে "দুঃখজনকভাবে লাজুক" বলে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি "স্কুল শেষ করার পর কখনো দিনে একটারও কম কাজ করতেন না," ব্যালে, আইস স্কেটিং, পিয়ানো, সাঁতার, বিতর্ক এবং ব্রাউনিসে অংশ নিতেন। মধ্য বিদ্যালয় এবং উচ্চ বিদ্যালয়ে থাকাকালীন সময়ে, তিনি পিয়ানো এবং ব্যালে শিক্ষা গ্রহণ করেন, যা তাকে "সমালোচনা এবং শৃঙ্খলা, ভারসাম্য এবং আস্থা" শিক্ষা দেয়। অল্প বয়সেই তিনি গণিত ও বিজ্ঞানের প্রতি আগ্রহ দেখান। যখন তিনি ওয়াউসাউ ওয়েস্ট হাই স্কুলে পড়তেন, তখন তিনি কার্লিং টিম এবং নির্ভুল নৃত্য দলে ছিলেন। তিনি রসায়ন, ক্যালকুলাস, জীববিজ্ঞান এবং পদার্থবিজ্ঞানে পারদর্শী ছিলেন। তিনি তার উচ্চ বিদ্যালয়ের স্প্যানিশ ক্লাবের সভাপতি, কি ক্লাবের কোষাধ্যক্ষ, বিতর্ক দলের অধিনায়ক এবং পম-পম স্কোয়াডের অধিনায়ক হন। তার উচ্চ বিদ্যালয় বিতর্ক দল উইসকনসিন রাজ্য চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এবং পম-পম দল রাজ্য রানার-আপ হয়। হাইস্কুলে পড়ার সময় তিনি মুদির দোকানে কাজ করতেন। ১৯৯৩ সালে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, পশ্চিম ভার্জিনিয়ার জাতীয় যুব বিজ্ঞান ক্যাম্পে যোগ দেওয়ার জন্য রাজ্যের দুই প্রতিনিধির মধ্যে একজন হিসাবে উইসকনসিনের গভর্নর টমি থম্পসন মেয়ারকে নির্বাচিত করেন। শিশুরোগের নিউরোসার্জন হওয়ার জন্য, মেয়ার স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রাক-মেড ক্লাস নেন। পরবর্তীতে তিনি তার প্রধানকে শিশুরোগ নিউরোসায়েন্স থেকে প্রতীকী ব্যবস্থায় পরিবর্তন করেন, একটি প্রধান যা দর্শন, জ্ঞানীয় মনোবিজ্ঞান, ভাষাবিজ্ঞান এবং কম্পিউটার বিজ্ঞানকে একত্রিত করে। স্ট্যানফোর্ডে, তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্যালে নুটক্র্যাকারে নাচ করতেন, সংসদীয় বিতর্কে অংশ নিতেন, শিশু হাসপাতালে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করতেন এবং বারমুডার স্কুলগুলোতে কম্পিউটার বিজ্ঞান শিক্ষা নিয়ে আসতে সাহায্য করতেন। তার জুনিয়র বছরে, তিনি প্রতীক ব্যবস্থাগুলিতে একটি ক্লাস শেখাতেন, এরিক এস. রবার্টস তার তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে। এই ক্লাসটি ছাত্রদের দ্বারা এত ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল যে রবার্টস মেয়ারকে গ্রীষ্মকালে আরেকটি ক্লাস শেখাতে বলেছিলেন। মেয়ার স্ট্যানফোর্ড থেকে ১৯৯৭ সালে বি.এস এবং ১৯৯৯ সালে কম্পিউটার বিজ্ঞানে এম.এস ডিগ্রি অর্জন করেন। উভয় ডিগ্রীর জন্য, তার বিশেষত্ব ছিল কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা। তার স্নাতকোত্তর থিসিসের জন্য, তিনি ভ্রমণ সুপারিশ সফটওয়্যার তৈরি করেছিলেন যা ব্যবহারকারীদের প্রাকৃতিক-শ্রবণকারী মানব ভাষায় পরামর্শ দিয়েছিল। ২০০৯ সালে, ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি অনুসন্ধান ক্ষেত্রে তার কাজের স্বীকৃতি স্বরূপ মেয়ারকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি প্রদান করে। মেয়ার ক্যালিফোর্নিয়ার মেনলো পার্কে অবস্থিত এসআরআই ইন্টারন্যাশনালে এবং সুইজারল্যান্ডের জুরিখে অবস্থিত ইউবিলাবে ইউবিএসের গবেষণা ল্যাবে ইন্টার্নি করেন। তিনি কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা এবং ইন্টারফেস ডিজাইনে বেশ কয়েকটি পেটেন্ট রয়েছে। | [
{
"question": "মেয়ার কোথায় জন্মগ্রহণ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কি পড়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি পড়াশোনায় ভালো... | [
{
"answer": "মেয়ার উইসকনসিনের ওয়াউসাউতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা মাইকেল মেয়ার ছিলেন একজন পরিবেশ প্রকৌশলী, যিনি পানি কোম্পানির জন্য কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,618 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর, পপ ১৯৭১ সালের ৭ সেপ্টেম্বর ম্যাক্স'স কানসাস সিটিতে ডেভিড বোয়ি'র সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং সাথে সাথে তারা ভালো বন্ধু হয়ে ওঠেন। পরের দিন, বোয়ি'র পরামর্শে, পপ সঙ্গীত ব্যবস্থাপক টনি ডিফ্রিজের কোম্পানি মেইনম্যান-এর সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। কয়েক মাস পরে, টনি ডিফ্রিজ এবং পপ সিবিএস/কলাম্বিয়া রেকর্ডস থেকে ক্লাইভ ডেভিসের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং একটি দুই অ্যালবাম রেকর্ডিং চুক্তি পান। ১৯৭২ সালের মার্চে, ডিফ্রিজ পপ এবং উইলিয়ামসকে যুক্তরাজ্যে নিয়ে আসেন, এবং তারা ব্রিটিশ সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে স্টোজেসকে পুনর্গঠিত করার চেষ্টা করেন, কিন্তু কোন উপযুক্ত সংযোজন খুঁজে না পেয়ে, অ্যাশেটন ভাইদের ব্যান্ডে ফিরিয়ে আনেন (এই "দ্বিতীয় পছন্দ" সিদ্ধান্ত রন অ্যাশেটনকে তার গিটার থেকে বেস পরিবর্তন করতে সাহায্য করে)। এই লাইন আপ, ইগি অ্যান্ড দ্য স্টুজেস নামে পরিচিত, তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, প্রভাবশালী কাঁচা শক্তি রেকর্ড করে, যা ১৯৭৩ সালে মুক্তি পায়। সেই সময়ে, অ্যালবামটি (যা উইলিয়ামসের তীব্রভাবে মেলডিক সলো এবং ক্রোমাটিক রিফগুলি প্রদর্শন করে, অ্যাশটনের ন্যূনতম, খাঁজ-কেন্দ্রিক পদ্ধতির বিপরীতে) কঠোর ভক্তদের দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল, যারা বলেছিল যে বোয়ি এটি খারাপভাবে মিশ্রিত করেছেন (পরবর্তী বছরগুলিতে, বিভিন্ন বেসরকারী ফ্যান রেকর্ডিং একত্রিত করা হয়েছিল এবং অ্যালবাম রাফ হিসাবে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল)। যদিও অ্যালবামটি খারাপভাবে বিক্রি হয়েছিল এবং মুক্তির সময় বাণিজ্যিক ব্যর্থতা হিসাবে গণ্য করা হয়েছিল, কাঁচা পাওয়ার প্রাথমিক পাঙ্ক শিলার একটি কোণে পরিণত হয়েছিল। একজন পিয়ানো বাদক (পরে বব শেফ ও স্কট থারস্টন) যোগ করার সাথে সাথে স্টোজেস কয়েক মাস সফর করে, যা শুরু হয় ১৯৭৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে। এই সময়ের মধ্যে তারা বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং তৈরি করে যা ডেট্রয়েট রিহারসাল টেপস নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, যার মধ্যে কিছু নতুন গানও ছিল যা হয়ত চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা যেত যদি রও পাওয়ার মুক্তির পর কলম্বিয়া ব্যান্ডটি বাদ না পড়ত। ১৯৭৩ সালে জেমস উইলিয়ামসকে ব্যান্ড ব্যবস্থাপক কোম্পানির সমালোচনার কারণে সাময়িকভাবে বরখাস্ত করা হয় (সম্ভবত সড়ক ব্যবস্থাপক লি ব্ল্যাক চাইল্ডসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু সিরিন্ডা ফক্সের সাথে তার উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্কের কারণে); গিটারবাদক টর্নেডো টার্নার তাকে একক গিগের জন্য প্রতিস্থাপন করেন (১৫ জুন ১৯৭৩, শিকাগো, ইলিনয়)। ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে পেশাদারী সুযোগ-সুবিধা হ্রাসের ফলে দ্য স্টুজেস ভেঙ্গে যায়; এই কারণটি পপের হেরোইনের প্রতি আসক্তি এবং মঞ্চে অনিয়মিত আচরণের কারণে সৃষ্টি হয়েছিল। এই যুগের ব্যান্ডটির সর্বশেষ পরিবেশনার অর্ধেক (১৯৭৪ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি মিশিগানের ডেট্রয়েটে) ধারণ করা হয় এবং পরে (১৯৭৬ সালে) মেটালিক কে.ও. হিসেবে মুক্তি পায়। (১৯৭৩ সালের ৬ অক্টোবর একই স্থানে প্রথম পর্বের অর্ধেক সহ)। ১৯৮৮ সালে মেটালিক ২এক্স কে.ও শিরোনামে অ্যালবামটির একটি বর্ধিত মুক্তি দেওয়া হয়। প্রত্যেকটা শো-র অর্ধেকটা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ১৯৯৮ সালে, অ্যালবামটি মূল শিরোনামে পুনঃপ্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "তাদের দ্বিতীয় বিচ্ছেদটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় বিচ্ছেদের পর তারা কি আবার একসাথে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি মাদকাসক্তি কাটিয়ে উঠেছিল... | [
{
"answer": "তাদের দ্বিতীয় বিরতি ছিল পেশাগত সুযোগ কমে যাওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কাঁচা পাওয়ার ছিল ইগি অ্যান্ড দ্য স্টুজেসের একটি অ্যালবা... | 201,620 |
wikipedia_quac | তাদের তারকা এখন লক্ষণীয়ভাবে উদীয়মান, ব্যান্ডটি প্রযোজক মাইক ব্যাটকে (উইম্বলস এবং আরও সম্প্রতি, কেটি মেলুয়া) তাদের অষ্টম অ্যালবাম অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট-এ কাজ করার জন্য নিয়ে আসে, এবং তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্যটি একটি একক হিসাবে শিরোনাম ট্র্যাক মুক্তির মাধ্যমে এসেছিল - এটি ১৯৭৫ সালের শেষের দিকে ইউকে চার্টে ৫ নম্বরে পৌঁছেছিল। এই এককটি অন্যান্য ইউরোপীয় দেশেও মুক্তি পায় এবং নেদারল্যান্ড ও জার্মানিতে তাদের সাফল্য এনে দেয়। অ্যালবামের অন্যান্য সুপরিচিত গানগুলির মধ্যে রয়েছে "ব্ল্যাক জ্যাক ডেভি" (র্যাপার গোল্ডি লুকিন চেইনের "দ্য ম্যাগট" গানের অনুকরণে) এবং "হার্ড টাইমস অব ওল্ড ইংল্যান্ড"। যদিও অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট ব্যান্ডটির বাণিজ্যিক সাফল্যের সর্বোচ্চ শিখরে ছিল, তবে ভালো সময় বেশিদিন স্থায়ী হয়নি। ১৯৭৫ সাল থেকে প্রায় প্রতি বছর সফর করা সত্ত্বেও, তাদের আর কোন হিট একক ছিল না, অথবা ১৯৭০ এর দশকের শেষের দিকে অ্যালবাম চার্টে কোন সাফল্য ছিল না। পরবর্তী অ্যালবাম রকেট কুটির (১৯৭৬) এর প্রযোজকও ব্যাট, তার পূর্বসুরীর সাথে অনেক মিল থাকা সত্ত্বেও একটি বাণিজ্যিক ফ্লপ হিসাবে প্রমাণিত হয়। "লন্ডন" গানটি রেকর্ড লেবেলের একটি অনুরোধের জবাবে রিক কেম্প "অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট" গানটির অনুবর্তী পর্ব হিসেবে লিখেছিলেন। গানটি "অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট" অ্যালবামের সম্পূর্ণ বিপরীতে ইউকে চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। রকেট কুটিরের পরীক্ষামূলক ট্র্যাক "ফাইটিং ফর স্ট্রেঞ্জার্স" (যার মধ্যে বিভিন্ন কীতে একই সাথে অস্পষ্ট কণ্ঠগুলি গাওয়া হয়) এবং চূড়ান্ত ট্র্যাকে, ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে স্টুডিও বাটার এবং "ক্যাম্পটাউন রেস" এর একটি আপাত অপ্রত্যাশিত পুনরাবৃত্তির উদ্ধৃতাংশ রয়েছে, যেখানে প্রির গানের কথাগুলো ভুল বলে মনে করেন। কিন্তু তাদের সপ্তম অ্যালবাম, কমনার্স ক্রাউন, তাদের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং বৈচিত্র্যপূর্ণ অ্যালবাম ছিল, যার মধ্যে মহাকাব্য "লং ল্যাঙ্কেন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। পাঙ্কের আবির্ভাবের ফলে মূলধারার বাজার প্রায় রাতারাতি লোক রক থেকে সরে যায়, ব্যান্ডটির বাণিজ্যিক ভাগ্য পতনের ইঙ্গিত দেয়। যাইহোক, তাদের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ভক্তদের ধন্যবাদ (এবং সম্ভবত তাদের আন্ডারপারফরমিং অ্যালবামের জন্য কিছু প্রচার পাওয়ার জন্য), স্টিলে স্পেন নভেম্বর ১৯৭৬ সালে লন্ডনের একটি কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন, যা ব্রিটিশ পাউন্ড নোটে ১৩,৬০০ মার্কিন ডলারের সমতুল্য ছিল। অজ্ঞাত ধারণাটা ম্যাডি প্রিওরের। বস্তুতপক্ষে, সমসাময়িক সংবাদপত্রের রিপোর্ট ইঙ্গিত করেছিল যে, কী ঘটছে তা বুঝতে জনতার কিছুটা সময় লেগেছিল। মাইক ব্যাটের সাথে তাদের সংযোগের জন্য ব্যান্ড সদস্যরা টপ অফ দ্য পপস এ উম্বেল পোশাক পরে উপস্থিত হয়েছিল, উম্বেল হিট "সুপারউম্বেল" পরিবেশন করেছিল। | [
{
"question": "মাইক ব্যাট যুগের গুরুত্ব কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি যখন প্রযোজক মাইক ব্যাট এবং কেটি মেলুয়াকে নিয়ে আসে, তখন তারা কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন কোন দিনে এটা ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কতদিন চার্টে ছ... | [
{
"answer": "মাইক ব্যাটের যুগটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ তিনি ব্যান্ডটিতে একটি সফল পপ/লোক সঙ্গীত নিয়ে আসতে সক্ষম হয়েছিলেন, যার প্রমাণ পাওয়া যায় তার হিট একক \"অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট\" থেকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি প্রযোজক মাইক ব্যাট এবং কেটি মেলুয়াকে নিয়ে আসার পর ভালভাবেই কাজ করে... | 201,621 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪ সালে উত্তর আয়ারল্যান্ডের ডেরি শহরে আন্ডারটন গঠিত হয়। ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন ক্রেগগান এবং বগসাইডের পাঁচ বন্ধু, যারা মূলত বিটলস, স্মল ফেইস এবং লিন্ডিসফারনের মতো শিল্পীদের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে গিটারিস্ট, ভাই জন এবং ভিনসেন্ট ওনিলের বাড়িতে এবং একজন প্রতিবেশীর বাড়িতে কভার সংস্করণের মহড়া দেয়। (১৯৭৬ সালের শুরুর দিকে, ব্যান্ডটি কোনও ভেন্যুতে গান গাওয়ার আগে ভিনসেন্ট ও'নিল ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; তার ছোট ভাই ড্যামিয়ান তার স্থলাভিষিক্ত হন।) ১৯৭৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাস থেকে ব্যান্ডটি নামহীনভাবে স্কুল, প্যারিশ হল এবং স্কাউট কুঁড়েঘর সহ বিভিন্ন ছোট ছোট স্থানীয় ভেন্যুতে গিগ বাজানো শুরু করে, যেখানে ব্যান্ডের প্রধান গায়ক, ফারগাল শারকি স্থানীয় স্কাউট নেতা ছিলেন। ১৯৭৬ সালের ১৬ই মার্চ ডেরির সেন্ট জোসেফ মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে একটি গিগ এর সূচনায়, ফারগাল শারকিকে ব্যান্ডের নাম জিজ্ঞাসা করা হয় এবং তিনি দ্রুত উত্তর দেন "দ্য হট রড"। পরবর্তী একটি গিগে, শারকি ব্যান্ড "লিটল ফিট" নামকরণ করেন: অন্য একটি গ্রুপ ইতিমধ্যে আরেকটি নাম ব্যবহার করে। সেই বছরের শেষের দিকে, ড্রামার বিলি ডোহার্টি দলের জন্য একটি বিকল্প নাম প্রস্তাব করেন: আন্ডারটোনস, যা ডোহার্টি একটি ইতিহাস বইয়ে আবিষ্কার করেছিলেন। ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা এই প্রস্তাবে রাজি হন। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে পাঙ্ক রক আসার সাথে সাথে ব্যান্ডটির শৈল্পিক ফোকাস পরিবর্তিত হয়। বিজ্ঞাপন, সেক্স পিস্তল, বাযকক এবং বিশেষ করে রামোনের মত শিল্পীরা আন্ডারটোনের উপর প্রধান প্রভাব বিস্তার করে। স্কাউট নেতা হওয়ার পাশাপাশি, ফারগাল শারকি টেলিভিশন মেরামতকারী এবং বিতরণকারী হিসাবে কাজ করেন। এই কাজে শার্কী যে ভ্যানটি চালাত তা আন্ডারটনরা তাদের যন্ত্রপাতি বিভিন্ন স্থানে নিয়ে যাওয়ার জন্য ব্যবহার করত। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ড সাথীদের সাথে তাদের কি কোন সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভক্তদের কাছ থেকে এই প্রাথমিক উপহারগুলো ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৭৪ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রাথমিক প্রভাব ছিল বিটলস, স্মল ফেইস এবং লিন্ডিসফার্নে।",
"tu... | 201,623 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব তিন- কর্ড পপ পাঙ্ক উপাদান পরিবেশন করছিল, যা মূলত দ্য কাসাবাহ কনসার্টে কভার সংস্করণের পাশাপাশি পরিবেশিত হত, যেখানে ব্যান্ডটি ফেব্রুয়ারি মাসে সঞ্চালন শুরু করে। ১৯৭৬ সাল জুড়ে আন্ডারটোনরা মাঝে মাঝে যেখানে তারা অভিনয় করেছিল সেখানে অর্থ উপার্জন করেছিল, কিন্তু দ্য কাসাবাহতে এই গিগগুলি প্রথম অনুষ্ঠান ছিল যার জন্য আন্ডারটোনদের নিয়মিত ভিত্তিতে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, কারণ দ্য কাসাবাহতে অভিনয় করে দলটি সপ্তাহে পিএস৪০ পর্যন্ত আয় করেছিল। এর ফলে ব্যান্ডটি এই স্থানে একটি জনপ্রিয় কাজ হিসেবে থাকার জন্য আরও উপাদান লিখতে এবং মহড়া করতে অনুপ্রাণিত হয়। ১৯৭৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে আন্ডারটোনস কর্তৃক পরিবেশিত কনসার্টে "টিনেজ কিকস" গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেটি গিটারবাদক জন ও'নিল রচনা করেছিলেন। দ্য কাসাবাহ-তে গান পরিবেশনের ফলে আন্ডারটোনস তাদের বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতার উপর আস্থা অর্জন করে এবং ১৯৭৭ সালের জুন মাসে তারা প্রথমবারের মতো ডেরির বাইরে কনসার্ট করে, ডাবলিনের পাঙ্ক গ্রুপ দ্য রেডিয়েটরস ফ্রম স্পেস-এর সমর্থনে। ১৯৭৮ সালের মার্চে আন্ডারটোনস ডেরির ম্যাগি বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে এবং রেকর্ড চুক্তি নিশ্চিত করার আশায় বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির কাছে টেপের কপি পাঠায়, কিন্তু শুধুমাত্র প্রত্যাখ্যানের আনুষ্ঠানিক চিঠি পায়। ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ডিংয়ের একটি কপি বিবিসি রেডিও ১ ডিজে জন পিলকে পাঠায়, তার রেডিও প্রোগ্রামে গানগুলি বাজানোর জন্য অনুরোধ করে। পিল ব্যান্ডটিকে উত্তর দেন, বেলফাস্টে একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দেন। ১৯৭৮ সালের ১৬ জুন, ব্যান্ডটি মাত্র পিএস২০০ বাজেটে তাদের প্রথম চার গানের ইপি "টিনেজ কিকস" রেকর্ড করে। এই ইপিটি বেলফাস্টের উইজার্ড সাউন্ড স্টুডিওতে ডেভি শ্যানন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল - এবং বেলফাস্টের গুড ভাইব্রেশন রেকর্ড লেবেলে মুক্তি পেয়েছিল। শিরোনাম গানটি জন পিলের সমর্থন লাভ করে, যিনি টিনেজ কিকসকে তার সর্বকালের প্রিয় গান হিসেবে বিবেচনা করেন, ২০০৪ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই মতামত পোষণ করেছিলেন। লন্ডনে সির রেকর্ডসের সভাপতি সিমোর স্টেইন বিবিসি রেডিও ১-এ জন পিলের "টিনেজ কিকস" নাটক শুনে ব্যান্ডটির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। স্টেইন ব্যান্ডটির সাথে রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার জন্য পল ম্যাকনেলি নামে লন্ডন ভিত্তিক একজন প্রতিনিধিকে ডেরির কাছে পাঠান। ম্যাকনেলি ব্যান্ডটিকে সরাসরি দেখতে পান যা শেষ পর্যন্ত ১৯৭৮ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর কাসাবাহতে তাদের চূড়ান্ত পরিবেশনা হিসেবে প্রমাণিত হয়। পরের দিন ম্যাকনেলি আন্ডারটনদের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন। এই দিনে ব্যান্ডের তিনজন সদস্য প্রস্তাবিত চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, এই শর্তে যে, ফির্গাল শারকি এবং মাইকেল ব্র্যাডলি লন্ডনে সিমোর স্টেইনের সাথে চুক্তি নিয়ে আলোচনা করবেন। | [
{
"question": "কাসাভা রক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কাসাবায় তাদের দ্বিতীয় কনসার্ট কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি সেখানে তাদের কোন শো এর একটি অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী ব্যান্ডকে লিখতে ও মহড়া দিতে অনুপ্রাণিত... | [
{
"answer": "কাসবাহ রক ছিল ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে উত্তর আয়ারল্যান্ডে আবির্ভূত একটি সঙ্গীত ধারা, যা তিন- কর্ড পপ-পাঙ্ক গান এবং ব্রিটিশ পাঙ্ক রক থেকে একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালের জুন মাসে কাসবাহতে তাদের দ্বিতীয় কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
... | 201,624 |
wikipedia_quac | লিডন ইগলসে যোগদানকারী সর্বশেষ মূল সদস্য ছিলেন, যেটি গিটারবাদক/গায়ক গ্লেন ফ্রে, ড্রামার/গায়ক ডন হেনলি এবং সাবেক পোকো ব্যাসিস্ট/গায়ক র্যান্ডি মেইসনের দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড। লিডনকে প্রায়ই ব্যান্ডটির শুরুর দিকের কান্ট্রি-রক শব্দ গঠন করতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তার দেশ, ব্লুগ্রাস এবং অ্যাকুইস্টিক সংবেদনশীলতা দলের কাছে নিয়ে আসে। ব্যান্ডে থাকাকালীন সময়ে তিনি ইলেকট্রিক গিটার, বি-বেন্ডার, অ্যাকুইস্টিক গিটার, বাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন, ডব্রো এবং প্যাডেল স্টিল গিটার বাজিয়েছিলেন। তাদের প্রথম অ্যালবাম ঈগলস প্রকাশের পর, দলটি প্রায় তাৎক্ষণিক সাফল্যের সম্মুখীন হয়, মূলত তাদের হিট একক "টেক ইট ইজি", "পিসফুল ইজি ফিলিং" এবং "উইচি ওম্যান" (লিডন ও হেনলি দ্বারা সহ-লিখিত) এর শক্তির কারণে, যার সবগুলোই লিডনের ইলেকট্রিক গিটারের বহুমুখী প্রতিভার উপর আলোকপাত করে। তাদের অনুবর্তী পর্ব, ডেসপেরাডো, আরেকটি শক্তিশালী কান্ট্রি রক উদ্যোগ যা ক্লাসিক "টেকুলা সানরাইজ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা তুলে ধরা হয়। অ্যালবামটিতে লিডনের একটি উল্লেখযোগ্য ভূমিকা ছিল, কিন্তু এটি আশ্চর্যজনকভাবে কম পর্যালোচনা এবং কম বিক্রয় দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম অন দ্য বর্ডারের জন্য "কাউন্টি রক" লেবেল থেকে নিজেদের দূরে রাখার চেষ্টা করে। তা করার মাধ্যমে, লিডন তার পুরনো বন্ধু গিটারবাদক ডন ফেলডারকে ব্যান্ডে যোগ দিতে উৎসাহিত করেন। এর ফলে গিটার-হেভি টপ টেন হিট হয় "এলিডি গোন"। অ্যালবামটিতে "মাই ম্যান" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি লিডনের পুরনো ব্যান্ডমেট এবং বন্ধু গ্রাম পারসন্সকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, যিনি এক বছর আগে দক্ষিণ-পূর্ব ক্যালিফোর্নিয়ার জোশুয়া ট্রি ন্যাশনাল মনুমেন্টে অতিরিক্ত মাদক সেবনের ফলে মারা যান। অন দ্য বর্ডার এবং এর ফলো-আপের ব্যাপক সাফল্যের সাথে, ওয়ান অফ দ্য নাইটস, ব্যান্ডটির মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, কারণ লিডন তার প্রিয় দেশ এবং ব্লুগ্রাস এবং অ্যালবাম-ভিত্তিক স্টেডিয়াম রকের দিকে ব্যান্ডটির নির্দেশনার কারণে ক্রমশ হতাশ হয়ে পড়েন। ১৯৭৫ সালে তিনি গ্লেন ফ্রে'র মাথায় বিয়ার ঢেলে ব্যান্ড ত্যাগ করেন। পরে তিনি সুস্থ হওয়ার এবং ব্যান্ডটির মধ্যে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়া ভ্রমণ, রেকর্ডিং এবং ভারী মাদক ব্যবহারের দুষ্ট চক্র ভেঙ্গে ফেলার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেন। তার প্রস্থানের পর, অ্যাসাইলাম রেকর্ডস তাদের গ্রেটেস্ট হিটস (১৯৭১-১৯৭৫) প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডটির লিডন বছরের উপর আলোকপাত করে এবং ৪২ মিলিয়ন এককের বেশি বিক্রির জন্য সর্বকালের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা আরআইএএ ব্যান্ড সদস্যদের প্রদান করে। তিনি জেমস গ্যাং গিটারবাদক/গায়ক জো ওয়ালশের স্থলাভিষিক্ত হন। যদিও দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি রক অ্যান্ড রোলে ব্যান্ডটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন, লিডন এটি অস্বীকার করেন এবং ২০১৩ সালে বলেন: "এটি একটি অতিসরলীকরণ; এটি ইঙ্গিত করে যে রক বা ব্লুজ বা কান্ট্রি রক ছাড়া অন্য কিছুর প্রতি আমার কোন আগ্রহ ছিল না। ব্যাপারটা তা নয়। আমি শুধু ফেন্ডার টেলিকাস্টার খেলিনি। আমি একটা গিবসন লেস পল বাজাতাম আর আমি রক এ্যান্ড রোল উপভোগ করতাম। এটা প্রথম দিকের অ্যালবামগুলো থেকে স্পষ্ট বোঝা যায়।" | [
{
"question": "ঈগল কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই দলে কি অন্য কোনো সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের হিট একক কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "দলটি কোন বছর গঠিত হয়েছিল?",
"t... | [
{
"answer": "ঈগলরা ছিল একটা ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের হিট একক \"টেক ইট ইজি\", \"পিসফুল ইজি ফিলিং\" এবং \"উইচি ওম্যান\" )",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 201,625 |
wikipedia_quac | সম্মেলনের সাথে সাথে ডানকানের মনে হলো, তিনি নৃত্যকে একটি পবিত্র শিল্প হিসেবে এর শিকড় খুঁজে পেয়েছেন। তিনি এই ধারণা থেকে মুক্ত এবং প্রাকৃতিক আন্দোলনের একটি শৈলী গড়ে তোলেন যা শাস্ত্রীয় গ্রীক শিল্প, লোক নৃত্য, সামাজিক নৃত্য, প্রকৃতি এবং প্রাকৃতিক শক্তি দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং সেইসাথে নতুন আমেরিকান অ্যাথলেটিকিজমের একটি পদ্ধতি যা স্কিপিং, রানিং, জাম্পিং, লাফ এবং টসিং অন্তর্ভুক্ত। ডানকানের নৃত্য দর্শন কঠোর ব্যালে কৌশল থেকে সরে এসে প্রাকৃতিক গতিধারার দিকে ধাবিত হয়। নৃত্যকে শুধুমাত্র বিনোদনের পরিবর্তে এক উচ্চ শিল্পকলায় ফিরিয়ে আনার জন্য তিনি আবেগ ও নড়াচড়ার সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত করার চেষ্টা করেছিলেন: "আমি স্টুডিওতে অনেক দিন ও রাত কাটিয়েছিলাম, এই নাচ যা হয়তো দেহের নড়াচড়ার মাধ্যমে মানুষের আত্মার ঐশিক প্রকাশ হতে পারে।" তিনি বিশ্বাস করতেন নৃত্য জীবনের সব কিছুকে ঘিরে-আনন্দ আর দুঃখ। ডানকান প্রাচীন গ্রিস থেকে অনুপ্রেরণা গ্রহণ করেন এবং এর সাথে যুক্ত করেন আমেরিকার স্বাধীনতার প্রতি ভালোবাসা। তার আন্দোলন ছিল নারীসুলভ এবং তার শরীরের গভীরতম অনুভূতি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এটি তার বিপ্লবী পোশাক, একটি সাদা গ্রীক টিউনিক এবং খালি পায়ে প্রদর্শিত হয়। গ্রিক ফর্মগুলোর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তার পোশাক-আশাকও চলাফেরা করার স্বাধীনতা প্রদান করেছিল, যা কোট করা ব্যালে পোশাক এবং সূচালো জুতোকে প্রদান করেনি। তিনি প্রাচীন গ্রীক শিল্প দ্বারাও অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং তার আন্দোলনে এর কিছু রূপ ব্যবহার করেছিলেন (ছবি দেখুন)। ডানকান আমেরিকার নাচ সম্বন্ধে লিখেছিলেন: "তাদেরকে নৃত্য করার জন্য বড় বড় পদক্ষেপ, লাফ দেওয়া ও সীমার মধ্যে দিয়ে আসতে দিন, মাথা উঁচু করে ও হাত প্রসারিত করে অনেক দূর পর্যন্ত যেতে দিন।" প্রাকৃতিক নড়াচড়ার উপর তার মনোযোগ কোডেড ব্যালে কৌশলের বাইরে, যেমন স্কিপিং এর উপর জোর দেয়। ডানকান সমুদ্রকে তার আন্দোলনের প্রাথমিক অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেন। এ ছাড়া, তিনি বিশ্বাস করতেন যে, আন্দোলনের উৎস হল সৌর প্লেক্সাস, যেটাকে তিনি সমস্ত আন্দোলনের উৎস বলে মনে করতেন। এই দর্শন ও নতুন নৃত্য কৌশলই ডানকানকে আধুনিক নৃত্যের স্রষ্টা উপাধিতে ভূষিত করে। | [
{
"question": "তার দর্শনের ধারণা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন সংগঠনের অংশ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বয়স সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোথায় শিক্ষা দিতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "তাঁর দর্শনের ধারণা ছিল কঠোর ব্যালে কৌশল থেকে সরে এসে প্রাকৃতিক গতিধারার দিকে ধাবিত হওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বোস্টনের স্কুল অব দ্য মিউজিয়াম অব ফাইন আর্টসে শিক্ষকতা করেন।... | 201,628 |
wikipedia_quac | ১৮৪০ সালে স্নাতক ডিগ্রি লাভের পর মরগান একটি প্রতিষ্ঠিত প্রতিষ্ঠানে আইন পড়ার জন্য অ্যারোরায় ফিরে আসেন। ১৮৪২ সালে তিনি রোচেস্টারের একটি বারে ভর্তি হন, যেখানে তিনি ইউনিয়ন সহপাঠী জর্জ এফ. ড্যানফোর্থের সাথে অংশীদারিত্বে যান। ১৮৩৭ সালের আতঙ্ক থেকে শুরু হওয়া অর্থনৈতিক মন্দার কারণে তারা কোন মক্কেল খুঁজে পায়নি। মরগান আইন পড়ার সময় প্রবন্ধ লিখতে শুরু করেন এবং কিছু প্রবন্ধ দ্য নিকারবকর-এ অ্যাকুয়ারিয়াস ছদ্মনামে প্রকাশ করেন। ১৮৪১ সালের ১ জানুয়ারি মরগান এবং কায়ুগা একাডেমির কয়েকজন বন্ধু মিলে একটি গোপন ভ্রাতৃসংঘ গঠন করেন। মরগানের প্রথম দিকের রচনাগুলিতে ধ্রুপদী বিষয়বস্তু ছিল বলে ক্লাবটি সম্ভবত এক ধরনের সাহিত্যিক সমাজ ছিল, যা তখন সাধারণ ছিল। ১৮৪১ বা ১৮৪২ সালে তরুণরা সমাজের নতুন সংজ্ঞা দেন এবং এর নাম দেন অর্ডার অব দি ইরোকোয়াইজ। মরগান এই ঘটনাকে গিঁট কাটা বলে উল্লেখ করেন। ১৮৪৩ সালে তারা এর নামকরণ করেন গ্র্যান্ড অর্ডার অফ দ্য ইরোকোয়াইস, এরপর ইরোকোয়াইসের নতুন কনফেডারেশন। তারা এই দলটিকে ইরোকোয়াইদের উপর তথ্য সংগ্রহ করার জন্য একটি গবেষণা প্রতিষ্ঠান হিসেবে গড়ে তোলে, যাদের ঐতিহাসিক এলাকা শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে হাডসন এবং আঙ্গুল লেক অঞ্চলের মধ্য ও উত্তর নিউ ইয়র্কের অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই লোকেরা ইরোকোয়াইদের আত্মাকে পুনরুত্থিত করতে চেয়েছিল। তারা ভাষা শেখার চেষ্টা করেছিল, ইরকুইয় নাম গ্রহণ করেছিল এবং ইরকুইয় উপজাতির ঐতিহাসিক নমুনা দ্বারা দলটিকে সংগঠিত করেছিল। ১৮৪৪ সালে তারা অররার প্রাক্তন ফ্রিম্যাসনদের কাছ থেকে ম্যাসনিক মন্দিরের উপরের তলাকে সভাস্থল হিসেবে ব্যবহার করার অনুমতি লাভ করে। নতুন সদস্যগণ 'ইনইন্ডিয়ানেশন' নামে একটি গোপন আচার-অনুষ্ঠান পালন করতেন। গ্রীষ্মকালে তারা ক্যাম্পফায়ারের আশেপাশে মিলিত হতো এবং বছরে একবার শহরের মধ্যে পোশাক পরে প্যারেড করত। মর্গান ইরোকোয়াইদের মনোভাবের সঙ্গে মিশে গিয়েছিলেন বলে মনে হয়। তিনি বলেন, "আমরা এখন সেই মাটির উপর আছি যার উপর তারা আধিপত্য বিস্তার করেছিল... কবিতা এখনও দৃশ্যের চারপাশে রয়ে গেছে..." এই নতুন ইরোকোয়াইরা একটি সাহিত্য কাঠামো বজায় রেখেছিল, কিন্তু তারা "একটি স্থানীয় আমেরিকান মহাকাব্যের লেখার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিল যা জাতীয় পরিচয় নির্ধারণ করবে"। | [
{
"question": "ইরোকোয়াইদের নতুন জোট",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা একটা রাজমিস্ত্রির সমাজ ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা এটার নাম পরিবর্তন করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি আমাকে আর কি মজার বলতে পারেন",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "ইরোকোয়াইদের নতুন মৈত্রী ছিল গোপন ভ্রাতৃসমাজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ইরোকোয়াইদের সাংস্কৃতিক পরিচয়কে পুনরুজ্জীবিত করতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ই... | 201,630 |
wikipedia_quac | লুইসের প্রভাব অ্যাকাডেমির বাইরে সাধারণ জনগণের মধ্যেও বিস্তৃত। তিনি মধ্যপ্রাচ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসের অগ্রদূত এবং উসমানীয় আর্কাইভের ব্যাপক গবেষণার জন্য বিখ্যাত। তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তার গবেষণা কর্মজীবন শুরু করেন। তাঁর প্রথম প্রবন্ধটি মধ্যযুগীয় ইসলামের পেশাদার গোষ্ঠীর প্রতি উৎসর্গীকৃত। প্রায় ত্রিশ বছর ধরে এটি এ বিষয়ে সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য রচনা হিসেবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত। যাইহোক, ১৯৪৮ সালে ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর, ইহুদি বংশোদ্ভূত পণ্ডিতরা আরব দেশগুলিতে সংরক্ষণ এবং ক্ষেত্র গবেষণা পরিচালনা করা আরও বেশি কঠিন বলে মনে করেছিল, যেখানে তারা গুপ্তচর বলে সন্দেহ করা হয়েছিল। তাই, লুইস উসমানীয় সাম্রাজ্যের গবেষণায় মনোনিবেশ করেন, যখন তিনি উসমানীয় আর্কাইভের মাধ্যমে আরব ইতিহাস গবেষণা চালিয়ে যান যা সম্প্রতি পশ্চিমা গবেষকদের জন্য খোলা হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে লুইসের প্রকাশিত নিবন্ধের একটি সিরিজ মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাস বিপ্লব ঘটিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সরকার, অর্থনীতি, এবং জনসংখ্যা। লুইস যুক্তি দেন যে মধ্যপ্রাচ্য বর্তমানে পশ্চাৎপদ এবং এর পতন মূলত সংস্কৃতি এবং ধর্ম উভয় কারণে স্ব-আরোপিত অবস্থা ছিল, উপনিবেশ-উত্তর দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে যা মূলত ১৯ শতকের ইউরোপীয় উপনিবেশের কারণে অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক সমস্যা হিসাবে চিহ্নিত করে। ১৯৮২ সালে তার মুসলিম ডিসকভারি অফ ইউরোপ গ্রন্থে, লুইস যুক্তি দেন যে মুসলিম সমাজ পশ্চিমাদের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারে না এবং " ক্রুসেডারদের সাফল্য মুসলিম দুর্বলতার কোন ক্ষুদ্র অংশ ছিল না।" উপরন্তু, তিনি পরামর্শ দেন যে ১১ শতকের প্রথম দিকে ইসলামী সমাজ ক্ষয়িষ্ণু ছিল, প্রাথমিকভাবে "সাংস্কৃতিক ঔদ্ধত্য" এর মত অভ্যন্তরীণ সমস্যাগুলির কারণে, যা ক্রুসেডের মত বাহ্যিক চাপের পরিবর্তে সৃজনশীল ঋণ গ্রহণের জন্য একটি বাধা ছিল। সোভিয়েত ও আরবদের ইসরায়েলকে একটি বর্ণবাদী দেশ হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়ার প্রচেষ্টার প্রেক্ষাপটে লুইস ইহুদি-বিদ্বেষ, ইহুদি ও ইহুদি-বিরোধী (১৯৮৬) গবেষণা করেন। অন্যান্য রচনায় তিনি যুক্তি দেন যে, ইসরাইলের বিরুদ্ধে আরবদের ক্ষোভ মুসলিম বিশ্বের অন্যান্য ট্র্যাজেডি বা অবিচারের সাথে তুলনীয় নয়, যেমন সোভিয়েতদের আফগানিস্তান আক্রমণ এবং মধ্য এশিয়ার মুসলিম সংখ্যাগরিষ্ঠ ভূমি নিয়ন্ত্রণ, সিরিয়ায় হামা বিদ্রোহ (১৯৮২), আলজেরিয়ার গৃহযুদ্ধ (১৯৯২-৯৮) এবং ইরান-ইরাক যুদ্ধ (১৯৮০-৮৮)। তার পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ ছাড়াও, লুইস সাধারণ জনগণের জন্য উন্মুক্ত বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী বই লিখেছিলেন: দ্য আরবস ইন হিস্ট্রি (১৯৫০), দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট (১৯৬৪) এবং দ্য মিডল ইস্ট (১৯৯৫)। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর, লুইসের কাজের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে তার ১৯৯০ সালের নিবন্ধ দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ। ৯/১১ এর পর তার তিনটি বই প্রকাশিত হয়: কি ভুল ছিল? (আক্রমণের আগে লেখা), যা আধুনিকীকরণ সম্পর্কে মুসলিম বিশ্বের আশঙ্কা (এবং কখনও কখনও সরাসরি বিরোধিতা); ইসলামের সংকট; এবং ইসলাম: দ্য রিলিজিয়ন অ্যান্ড দ্য পিপল এর কারণ অনুসন্ধান করে। | [
{
"question": "গবেষণার সাথে বার্নার্ডের কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী নিয়ে গবেষণা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কিছু বইয়ের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "বার্নার্ডকে গবেষণা করতে হতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উসমানীয় সাম্রাজ্য নিয়েও গবেষণা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল বেশ কিছু প্রভাবশালী বই লেখা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর কয়েকটি গ্রন্থের নাম দি আরব ইন হিস্... | 201,631 |
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালে লুইস লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অব ওরিয়েন্টাল স্টাডিজ (বর্তমানে স্কুল অব ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ, এসওএএস) থেকে ইতিহাসে বিএ ডিগ্রি অর্জন করেন। তিন বছর পর তিনি এসওএস থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। লুইস আইন অধ্যয়ন করেন, আইনজীবী হওয়ার পথে অংশ নেন, কিন্তু মধ্যপ্রাচ্যের ইতিহাস অধ্যয়নে ফিরে আসেন। তিনি প্যারিস বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর অধ্যয়ন করেন, যেখানে তিনি প্রাচ্যবিদ লুই ম্যাসিগননের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং ১৯৩৭ সালে "ডিপ্লোমে দে এতুদেস সেমেটিকস" অর্জন করেন। ১৯৩৮ সালে তিনি ইসলামের ইতিহাসে সহকারী অধ্যাপক হিসেবে এস.ও.এস-এ ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি রয়্যাল আর্মার্ড কর্পসে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে কাজ করেন এবং ১৯৪০-৪১ সালে ইন্টেলিজেন্স কর্পসে কর্পোরাল হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। যুদ্ধের পর তিনি এসএএসে ফিরে আসেন। ১৯৪৯ সালে ৩৩ বছর বয়সে তিনি নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাসের নতুন সভাপতি নিযুক্ত হন। ১৯৭৪ সালে ৫৭ বছর বয়সে লুইস প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে যৌথ পদ গ্রহণ করেন। তার নিয়োগের শর্তগুলো এমন ছিল যে, লুইস প্রতি বছর মাত্র একটি সেমিস্টার পড়াতেন এবং প্রশাসনিক দায়িত্ব থেকে মুক্ত হওয়ায় তিনি গবেষণা করার জন্য আগের চেয়ে আরও বেশি সময় দিতে পারতেন। ফলস্বরূপ, প্রিন্সটনে লুইসের আগমন তাঁর গবেষণা কর্মজীবনের সবচেয়ে ফলপ্রসূ সময়ের সূচনা করে, যখন তিনি পূর্বে সংগৃহীত উপাদানের উপর ভিত্তি করে অসংখ্য বই ও নিবন্ধ প্রকাশ করেন। ১৯৮৬ সালে প্রিন্সটন থেকে অবসর গ্রহণের পর তিনি ১৯৯০ সাল পর্যন্ত কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ে কর্মরত ছিলেন। ১৯৬৬ সালে, লুইস উত্তর আমেরিকার মধ্য প্রাচ্য স্টাডিজ অ্যাসোসিয়েশন (এমইএসএ) এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, কিন্তু ২০০৭ সালে তিনি এমইএসএকে চ্যালেঞ্জ করার জন্য অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য স্টাডি অফ মিডল ইস্ট অ্যান্ড আফ্রিকা (এএসএমইএ) প্রতিষ্ঠা করেন, যা নিউ ইয়র্ক সান উল্লেখ করে যে "মধ্য প্রাচ্যে আমেরিকার ভূমিকা নিয়ে সমালোচনাকারী শিক্ষাবিদদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত।" সংগঠনটি মধ্যপ্রাচ্য ও আফ্রিকার গবেষণা এবং অন্যান্য সম্পর্কিত ক্ষেত্রে উচ্চমানের গবেষণা ও শিক্ষাদানের জন্য নিবেদিত একটি একাডেমিক সোসাইটি হিসাবে গঠিত হয়েছিল, লুইস তার একাডেমিক কাউন্সিলের চেয়ারম্যান হিসাবে। ১৯৯০ সালে, ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য হিউম্যানিটিস জেফারসন লেকচারের জন্য লুইসকে নির্বাচিত করে, যা মানবিক ক্ষেত্রে অর্জনের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ফেডারেল সরকারের সর্বোচ্চ সম্মান। তার বক্তৃতা, যার শিরোনাম ছিল "পশ্চিম সভ্যতা: পূর্ব থেকে একটি দৃষ্টিভঙ্গি", আটলান্টিক মান্থলিতে "মুসলিম ক্রোধের শিকড়" শিরোনামে সংশোধিত ও পুনঃমুদ্রিত হয়। তার ২০০৭ সালের আরভিং ক্রিস্টল বক্তৃতা, আমেরিকান এন্টারপ্রাইজ ইনস্টিটিউটকে দেওয়া হয়েছিল, ইউরোপ এবং ইসলাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। | [
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও পড়াশোনা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কখন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটাই কি তার শেষ জ... | [
{
"answer": "তিনি লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের বিশেষ উল্লেখসহ ইতিহাস অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ১৯৩৭।",
"turn_id": ... | 201,632 |
wikipedia_quac | ফিঙ্কেলস্টাইন ইস্রায়েলের উত্তর রাজ্যের প্রত্নতত্ত্ব ও ইতিহাস সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয় নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। তিনি প্রস্তাব করেন যে, প্রথম আয়রন-১ এবং আয়রন-২এ এর শেষের দিকে গিবিয়োন-বেথেল মালভূমিতে প্রথম উত্তর ইস্রায়েলীয় আঞ্চলিক রাষ্ট্র আবির্ভূত হয়। তিনি এর প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ খুঁজে পান, যেমন টেল এন-নাসবেহ, খিরবেত এড-দাওয়ারা, এট-টেল ("এই") এবং গিবিওনে। এই রাজবংশের অস্তিত্বের ঐতিহাসিক প্রমাণ পাওয়া যায় খ্রিস্টপূর্ব ১০ম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে এই অঞ্চলে প্রথম ফরৌণ শেশকুনের অভিযানে। ফিনকেলস্টাইনের মতানুসারে, বাইবেলে শৌলের গৃহের ইতিবাচক স্মৃতি, যা উত্তর থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, তা এই প্রাথমিক ইস্রায়েলীয় সত্তাকে প্রতিনিধিত্ব করে। তিনি প্রস্তাব করেন যে এই উত্তর ইস্রায়েলীয় রাষ্ট্রটি উচ্চভূমির অধিকাংশ এলাকা শাসন করত, এটি কনানে ২২তম রাজবংশের মিশরের স্বার্থের জন্য হুমকিস্বরূপ ছিল এবং এটি প্রথম শেশোঙ্কের অভিযানের সময় দখল করা হয়েছিল। ফিঙ্কেলস্টাইন প্রস্তাব করেন যে, এর প্রথম দিকে, উত্তর রাজ্য (জেরোবিয়াম প্রথম এবং তার উত্তরাধিকারীরা) শমরিয়া উচ্চভূমির উপর শাসন করত, যা ছিল উত্তর মিশরের অংশ। খ্রিস্টপূর্ব ৯ম শতাব্দীর প্রথমার্ধে ওমরিদ রাজবংশের সময় এবং খ্রিস্টপূর্ব ৮ম শতাব্দীর প্রথমার্ধে যারবিয়াম ২য় এর সময় উত্তর দিকে ইস্রায়েলের সম্প্রসারণ ঘটে। ফিঙ্কেলস্টাইন "অম্রিড আর্কিটেকচার" এর বিশেষ বৈশিষ্ট্য বর্ণনা করেন এবং তার মেগিদো দলের সাথে, উত্তর রাজ্যের বস্তুগত সংস্কৃতির সাথে সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন, যেমন ধাতুবিদ্যা এবং অর্চনা চর্চা। ফিঙ্কেলস্টাইন উত্তর রাজ্যের সাথে সম্পর্কিত বাইবেলের ঐতিহ্যগুলিও প্রতিফলিত করেছিলেন, যেমন আদিপুস্তকের যাকোব চক্র ( টমাস রোমারের সাথে একটি গবেষণা), যাত্রাপুস্তকের ঐতিহ্য, বিচারকগণের বইয়ে বীর কাহিনী এবং শমূয়েল ও রাজাদের বইয়ে রাজকীয় ঐতিহ্যের অবশিষ্টাংশ। তিনি প্রস্তাব করেন যে এই উত্তর ইস্রায়েলীয় ঐতিহ্যগুলি প্রথম জেরোবিয়াম দ্বিতীয় (খ্রিস্টপূর্ব ৮ম শতাব্দীর প্রথমার্ধ) এর দিনে লেখার জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল, যা অশূরীয়দের দ্বারা ইস্রায়েলের দখলের পর ইস্রায়েলীয় শরণার্থীদের সাথে যিহূদায় আনা হয়েছিল এবং পরে সেগুলি যিহূদী-অধ্যুষিত বাইবেলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ফিঙ্কেলস্টাইন ৮ম খ্রিস্টপূর্বাব্দে ইস্রায়েল (উত্তর) থেকে উদ্ভূত রাজকীয় ভাবাদর্শের সেবায় "ইতিহাস" প্রয়োগের বাইবেলীয় ধরনকে দেখেন। | [
{
"question": "উত্তর কিংডমে তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন সময়ে প্রত্নতত্ত্ব বিষয় নিয়ে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এখনো শিক্ষা দিচ্ছে",
"t... | [
{
"answer": "তিনি ইস্রায়েলের উত্তর রাজ্যের প্রত্নতত্ত্ব ও ইতিহাস সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয়বস্তু নিয়ে আলোচনা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইস্রায়েলের প্রত্নতত্ত্বের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত বিষয়গুলো নিয়ে আলোচনা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 201,633 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ থেকে ১৯৯০ সাল পর্যন্ত ফিনকেলস্টাইন বার-ইলান বিশ্ববিদ্যালয়ের ল্যান্ড অব ইসরায়েল স্টাডিজ বিভাগে শিক্ষকতা করেন। তিনি ১৯৮৩-৮৪ সালে জেরুজালেমের হিব্রু বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট অব অ্যাডভান্সড স্টাডিজে অধ্যাপক ইগায়েল ইয়াদিন এর নেতৃত্বে একটি গবেষণা দলে একাডেমিক বছর অতিবাহিত করেন। ১৯৮৬-৮৭ সালে ফিনকেলস্টাইন শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের নিকট প্রাচ্য ভাষা ও সভ্যতা বিভাগে শিক্ষকতা করেন। ১৯৮৭ সালে তিনি বার-ইলান বিশ্ববিদ্যালয়ে সহযোগী অধ্যাপক হিসেবে নিযুক্ত হন এবং ১৯৯০ সালে তেল আবিব বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রত্নতত্ত্ব ও প্রাচীন নিকট প্রাচ্য সভ্যতা বিভাগে যোগদান করেন। ১৯৯২-৯৩ সালে ফিঙ্কেলস্টাইন হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের নিকট প্রাচ্য ভাষা ও সভ্যতা বিভাগে ভিজিটিং স্কলার হিসেবে এক বছর অতিবাহিত করেন। ১৯৯২ সাল থেকে তিনি তেল আবিব বিশ্ববিদ্যালয়ে পূর্ণ অধ্যাপক হিসেবে কর্মরত আছেন। তিনি ১৯৯৪-৯৮ সালে প্রত্নতত্ত্ব ও নিকট প্রাচ্য গবেষণা বিভাগের চেয়ারপার্সন এবং ১৯৯৬-২০০৩ সালে সোনিয়া ও মার্কো নাডলার ইনস্টিটিউট অব আর্কিওলজির পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৯৮-৯৯ সালে ফিঙ্কেলস্টাইন প্যারিসের সরবোনে অবস্থিত সেন্টার দে রেচেঁ দ'আর্কিওলোজি ওরিয়েন্টাল এবং ইকোল প্রাতিক দে হাউতস এতুদেস-এর একজন ভিজিটিং স্কলার ছিলেন। ফিঙ্কেলস্টাইন টেক্সাস খ্রিস্টান বিশ্ববিদ্যালয় (২০০২), বুয়েনোস আইরেস বিশ্ববিদ্যালয় (২০১১), প্যারিসের কলেজ দ্য ফ্রান্স (২০১২) এবং সাও পাওলো মেথডিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে (২০১৫) প্রাচীন ইস্রায়েলের ইতিহাস ও প্রত্নতত্ত্বের উপর ধারাবাহিক বক্তৃতা প্রদান করেন। তিনি টোকিও খ্রিস্টান বিশ্ববিদ্যালয় (২০১৭) এবং রোমের পন্টিফিকাল বিবলিক্যাল ইনস্টিটিউটে (২০১৭) একই ধরনের বক্তৃতা দেবেন। ফিনকেলস্টাইন আন্তর্জাতিক সম্মেলনে ১০০টিরও বেশি গবেষণাপত্র পড়েছেন এবং বিশ্বব্যাপী বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে অসংখ্য বক্তৃতা দিয়েছেন। ফিনকেলস্টাইন ২০০৮ সাল থেকে তেল আভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রত্নতত্ত্ব ইনস্টিটিউটের জার্নালের সম্পাদক এবং ২০০৫ সাল থেকে তেল আভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রত্নতত্ত্ব ইনস্টিটিউটের মনোগ্রাফ সিরিজের নির্বাহী সম্পাদক। তিনি প্যালেস্টাইন এক্সপ্লোরেশন জার্নাল এবং আর্কিওলজি অ্যান্ড বিবলিক্যাল স্টাডিজ সিরিজ, সোসাইটি অফ বিবলিক্যাল লিটারেচার সহ সম্পাদকীয় বোর্ডের সদস্য। | [
{
"question": "তিনি কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বিষয়ে শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোথাও শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি বার-ইলান বিশ্ববিদ্যালয়ের ল্যান্ড অব ইসরায়েল স্টাডিজ বিভাগে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বার-ইলান বিশ্ববিদ্যালয় এবং পরে তেল আবিব বিশ্ববিদ্যালয়ে ইসরাইল স্টাডিজ বিভাগে শিক্ষকতা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের নিকট... | 201,634 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের শেষের দিকে যখন সুরকার/সম্পাদনাকারী পিট রুগোলো স্ট্যান কেন্টন অর্কেস্ট্রায় স্টাফ অ্যারেঞ্জার হিসেবে যোগ দেন, তখন তিনি জ্যাজ, স্ট্রাভিনস্কি এবং বারটোকের প্রতি তার ভালোবাসা নিয়ে আসেন। কেন্টনের কাছ থেকে স্বাধীন হয়ে তিনি ক্রমাগত পরীক্ষানিরীক্ষা চালিয়ে যান, এমন একটি শব্দ তৈরি করেন যা একই সাথে উদ্ভাবনী এবং জনপ্রিয় ছিল। যদিও কেন্টন নিজেই রুগোলোর মেয়াদের আগে কিছুটা পরীক্ষামূলক স্কোর তৈরি করছিলেন, রুগোলোই ব্যান্ডে অতিরিক্ত- জ্যাজ প্রভাব এবং অতি-পরীক্ষামূলক পদ্ধতি নিয়ে এসেছিলেন যা ব্যান্ডটির অস্তিত্বের অধিকাংশ সময় জুড়ে প্রভাব বিস্তার করেছিল। প্রথম ছয় মাস রুগোলো কেন্টনের শব্দ নকল করার চেষ্টা করেন। কিন্তু, নেতার কাছ থেকে উৎসাহ পেয়ে তিনি নিজের কণ্ঠস্বর খুঁজে পেয়েছিলেন। আধুনিক শাস্ত্রীয় সঙ্গীত থেকে তিনি যে কম্পোজিশন কৌশলগুলো শিখেছিলেন, তাতে কেন্টনের শব্দের নাটকীয় উত্তেজনা যুক্ত করে রুগোলো কেন্টন ব্যান্ডকে তার সবচেয়ে উর্বর ও সৃজনশীল সময়ের মধ্যে নিয়ে আসতে সাহায্য করেছিলেন। বেশিরভাগ আয়োজনের পর, রুগোলো তিনটি মূল অ্যালবাম প্রকাশ করেন যা ১৯৪৬ সালে কেন্টন ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামে তুলে ধরেন: "আর্টিস্ট্রি ইন রিদম", "আর্টিস্ট্রি ইন পারকাশন", "সাফ্রানস্কি" এবং "আর্টিস্ট্রি ইন বোলেরো"। এই মিশ্রণের সাথে যুক্ত হয় ১৯৪৭ সালের শুরুর দিকে "মাচিতো", "রিম ইনকর্পোরেটেড", "মনোটোনি" এবং "ইন্টারলুড"। এই রচনাগুলি, জুন ক্রিস্টির কণ্ঠস্বরের সাথে, রিদম ব্যান্ডের শিল্পকে সংজ্ঞায়িত করতে এসেছিল। এই সময়ে কিউবান ছন্দ কেন্টন শব্দকে গ্রহণ করতে শুরু করে। ১৯৪৬ সালে রুগোলো "মাচিতো" নামে একটি গান রচনা করেন, যা কিউবার বিখ্যাত ব্যান্ড নেতা কেন্টনকে প্রভাবিত করেছিলেন। পরবর্তী প্রগতিশীল জ্যাজ যুগে কিউবান শব্দ আরও গভীর হয়ে ওঠে, একটি প্রভাব যা তার মৃত্যু পর্যন্ত কেন্টনের সাথে ছিল। রিদমের পোশাক-আশাক ছিল একটি শক্তিশালী ব্যান্ড, যেখানে উল্লেখযোগ্য একক গায়ক ছিল, কিন্তু ঐতিহ্যে এক পা দৃঢ়ভাবে ছিল। ১৯৪৭ সালের প্রথম দিকে, স্ট্যান কেন্টন অর্কেস্ট্রা তার আর্থিক এবং জনপ্রিয় সাফল্যের সর্বোচ্চ পর্যায়ে পৌঁছেছিল। তারা আমেরিকার সেরা থিয়েটার আর বলরুমগুলোতে খেলেছে, তারা রেকর্ড ভেঙেছে...আর তাদের টার্গেট কেন্টনকে হত্যা করা। অনেক বলরুমের নাচ সাধারণত রাতে চার ঘন্টা হতো। থিয়েটার তারিখগুলি সাধারণত প্রতিটি প্রদর্শনীর মধ্যে ছোট কনসার্ট বাজানোর সাথে জড়িত, কখনও কখনও দিনে পাঁচ বা ছয়টি, সকাল থেকে রাত পর্যন্ত বিস্তৃত। বেশির ভাগ দিন তারা বাস বা গাড়িতে করে এক শহর থেকে অন্য শহরে দৌড়ে বেড়িয়েছেন। অভিনয় থেকে ছুটি পাওয়া বিরল ছিল। আর কেন্টনের জন্য তারা আরো রেকর্ড স্বাক্ষর, রেডিও স্টেশন সাক্ষাৎকার, আর ক্যাপিটল ব্র্যান্ডকে ধাক্কা দেয়ার অনুমতি দিয়েছে। সে পরাজিত হয়েছিল। এপ্রিল মাসে টুস্কালুসাতে একটি পারফরম্যান্সের পর, তিনি ব্যান্ডটি ভেঙে দেন। | [
{
"question": "ছন্দের মধ্যে শিল্পকলা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই তিনটে মূল বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন গানটি সবচেয়ে বেশি হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাল মিলিয়ে শিল্পচর্চা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আর্টেস্ট্রি ইন রিদম ছিল স্ট্যান কেন্টন অর্কেস্ট্রার একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মূল তিনটি ছিল \"আর্টিস্ট্রি ইন পারকাশন\", \"সাফ্রানস্কি\" এবং \"আর্টিস্ট্রি ইন বোলেরো\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 201,635 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.