source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালের এপ্রিল মাসে গাস আর্নহাইম তার ব্যান্ডকে বেনি গুডম্যানের দলের আদলে গড়ে তোলেন এবং কেন্টনকে পিয়ানোর চেয়ার নিতে বলেন। ১৯৩৭ সালের গ্রীষ্মে আর্নহাইম ব্রুন্সউইক লেবেলের হয়ে ১৪ টি গান গেয়েছিলেন। গাস আর্নহাইমের দল থেকে চলে আসার পর, কেন্টন পিয়ানো এবং কম্পোজিশনের উপর ব্যক্তিগত শিক্ষকদের সাথে অধ্যয়ন করতে ফিরে যান। ১৯৩৮ সালে কেন্টন ভিডো মুসোতে যোগ দেন। এই গ্রুপের মূল থেকে ১৯৪০ এর দশকের প্রথম স্ট্যান কেন্টন গ্রুপের লাইন আপ আসে। কেন্টন এনবিসি হাউস ব্যান্ড এবং বিভিন্ন হলিউড স্টুডিও ও ক্লাবে কাজ করতে থাকেন। প্রযোজক জর্জ আভাকিয়ান এই সময় কেন্টনের নজরে পড়েন যখন তিনি হলিউডের আর্ল ক্যারল থিয়েটার রেস্টুরেন্টে পিয়ানোবাদক ও সহকারী সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে কাজ করছিলেন। এই অভিজ্ঞতা থেকে কেন্টন তার নিজের ব্যান্ড চালানোর ধারণা পেতে শুরু করেন; তিনি তার নিজের একটি মহড়া ব্যান্ড তৈরি করেন যা অবশেষে ১৯৪০-এর দশকে তার দল হয়ে ওঠে। ১৯৪১ সালের জুন মাসে কেন্টন তার প্রথম অর্কেস্ট্রা গঠন করেন। প্রথমদিকে কেন্টন তার নিজের দলেই কাজ করতেন, একজন পিয়ানোবাদকের চেয়ে একজন আগন্তুক হিসেবেই বেশি কাজ করতেন। যদিও তার প্রথম ব্যান্ডে কোন "নাম" সঙ্গীতশিল্পী ছিল না (সম্ভবত বেসবাদক হাওয়ার্ড রামসে এবং ট্রাম্পেটার চিকো আলভারেজ ছাড়া), কেন্টন ১৯৪১ সালের গ্রীষ্মকাল সিএ'র বালবোয়া বিচের রেনডেজভস বলরুমের শ্রোতাদের সামনে নিয়মিত বাজাতেন। বেনি কার্টার এবং জিমি লুন্সফোর্ডের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, স্ট্যান কেন্টন অর্কেস্ট্রা তার প্রাথমিক সাফল্যের পর কিছু সময়ের জন্য সংগ্রাম করেছিল। ১৯৪৩-৪৪ মৌসুমে বব হোপের ব্যাকআপ রেডিও ব্যান্ড হিসেবে ডেক্কার রেকর্ডিং খুব একটা বিক্রি হয়নি। নিউ ইয়র্কে কেন্টনের প্রথম উপস্থিতি ছিল ১৯৪২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে রোজল্যান্ড বলরুমে, যেখানে ফ্রেড অ্যাস্টেয়ারের একটি প্রতিকৃতি ছিল। ১৯৪৩ সালের শেষের দিকে নতুন গঠিত ক্যাপিটল রেকর্ডসের সাথে চুক্তি করে, যা "ইগার বিভারের" একটি জনপ্রিয় রেকর্ড, এবং ক্রমবর্ধমান স্বীকৃতি, স্ট্যান কেন্টন অর্কেস্ট্রা ধীরে ধীরে ধরতে শুরু করে; এটি ১৯৪০-এর দশকের সবচেয়ে সুপরিচিত পশ্চিম উপকূলের সমন্বয়ের একটিতে পরিণত হয়। যুদ্ধের বছরগুলোতে এর একক শিল্পী ছিলেন আর্ট পেপার, সংক্ষিপ্তভাবে স্ট্যান গেটজ, আলটোস্ট বুটস মুসুলি এবং গায়িকা অনিতা ও'ডে। ১৯৪৫ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি বিকশিত হয়। গান লেখক জো গ্রিন "অ্যান্ড হার টিয়ার্স ফ্লোড লাইক ওয়াইন" এবং "ডোন্ট লেট দ্য সান ক্যাচ ইউ ক্রেইন" এর মতো হিট গানের জন্য গানের কথা দিয়েছেন। পিট রুগোলো প্রধান অ্যারেঞ্জার (কেন্টনের ধারণা প্রসারিত), বব কুপার এবং ভিডো মুসো খুব ভিন্ন ধরনের টেনোর শৈলী প্রস্তাব করেন, এবং জুন ক্রিস্টি কেন্টনের নতুন গায়িকা ছিলেন; তার হিটগুলি (যার মধ্যে "ট্যাম্পিকো" এবং গ্রীনের "অ্যাক্রোস দ্য অ্যালি ফ্রম দ্য আলামো" অন্তর্ভুক্ত) কেন্টনের জন্য তার উচ্চাভিলাষী প্রকল্পগুলির অর্থায়ন সম্ভব করে তোলে। | [
{
"question": "আমাকে কেন্টনের ক্যারিয়ার সম্পর্কে বলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর্নহেইম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কেন্টন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোথায় অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্... | [
{
"answer": "কেন্টনের কর্মজীবন শুরু হয় ১৯৩৭ সালে গাস আর্নহাইম পরিচালিত ব্যান্ডের সাথে তার প্রথম রেকর্ডিং দিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গাস আর্নহাইমের দল ছিল একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর, কেন্টন পিয়ানো এবং কম্পোজিশন অধ্যয়নে ফিরে যান।",
"turn_id": 3
},... | 201,636 |
wikipedia_quac | গিগস কার্ডিফের ক্যান্টনের সেন্ট ডেভিড হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। গিগস মিশ্র জাতি- তার পিতামহ সিয়েরা লিওন থেকে এসেছেন- এবং তিনি শিশুকালে যে বর্ণবাদের মুখোমুখি হয়েছিলেন সে সম্বন্ধে বলেছেন। শৈশবে, গিগস পশ্চিম কার্ডিফের একটি শহরতলী এলিতে বেড়ে ওঠেন। তার ছোট ভাই, রোড্রি, একজন অ-লীগ সালফোর্ড সিটির সাবেক ম্যানেজার। তিনি তার মায়ের পিতামাতার সাথে অনেক সময় কাটান এবং পেনট্রেবেনে তাদের বাড়ির বাইরে রাস্তায় ফুটবল ও রাগবি লীগ খেলেন। ১৯৮০ সালে গিগসের বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার বাবা রাগবি ইউনিয়ন থেকে রাগবি লীগে চলে যান এবং সুইন্টন আরএলএফসির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। গিগস কার্ডিফে তার দাদা-দাদীর খুব ঘনিষ্ঠ ছিলেন, কিন্তু তিনি প্রায়ই সপ্তাহান্তে বা স্কুলের ছুটির দিনে তার পরিবারের সাথে সেখানে ফিরে আসতেন। স্যালফোর্ডে চলে আসার পর, গিগস স্থানীয় দল ডিন এফসির পক্ষে খেলেন। স্কফিল্ড গিগসকে ম্যানচেস্টার সিটিতে খেলার জন্য সুপারিশ করেন। এরই মধ্যে, গিগস সালফোর্ড বয়েজের হয়ে খেলতে থাকেন, যারা ১৯৮৭ সালে অ্যানফিল্ডে গ্রানাডা স্কুলস কাপ প্রতিযোগিতার ফাইনালে পৌঁছেছিল। তিনি ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। লিভারপুলের প্রধান স্কাউট রন ইয়েটস তাঁকে ট্রফি প্রদান করেন। গিগস স্কুল বালক পর্যায়ে রাগবি লীগেও খেলেছেন। ডিনের পক্ষে খেলার সময় স্থানীয় নবনিযুক্ত কর্মকর্তা ও ওল্ড ট্রাফোর্ডের সাবেক গৃহাধ্যক্ষ হ্যারল্ড উড নিয়মিতভাবে গিগসকে পর্যবেক্ষণ করতেন। উড ব্যক্তিগতভাবে এলেক্স ফার্গুসনের সঙ্গে কথা বলেছিলেন, যিনি একজন স্কাউটকে পাঠিয়েছিলেন এবং গিগসকে ১৯৮৬ সালের বড়দিনের সময় বিচার করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। দ্য ক্লিফ এলাকায় ইউনাইটেড অনূর্ধ্ব-১৫ দলের বিপক্ষে স্যালফোর্ড বয়েজের সদস্যরূপে হ্যাট্রিক করেন। ১৯৮৭ সালের ২৯ নভেম্বর (তার ১৪তম জন্মদিন) ফার্গুসন গিগসের বাড়িতে ইউনাইটেড স্কাউট জো ব্রাউনের সাথে দেখা করেন এবং তাকে দুই বছরের সহযোগী স্কুলবয় ফর্মের প্রস্তাব দেন। তারা ওয়াইটিএস ফর্মগুলি বাতিল করার প্রস্তাব দেয় এবং তিন বছরের মধ্যে পেশাদারী হওয়ার সুযোগ দিয়ে গিগসকে স্বাক্ষর করতে রাজি করায়। রায়ান উইলসন নাম নিয়ে বিদ্যালয়ের বালক পর্যায়ে ইংল্যান্ডের অধিনায়কত্ব করেন। ১৯৮৯ সালে ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে জার্মানির বিপক্ষে খেলেন। ১৬ বছর বয়সে তিনি তার মায়ের নাম পরিবর্তন করে মায়ের নাম রাখেন। | [
{
"question": "গিগস কখন ফুটবল খেলা শুরু করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ফুটবল জীবনের শুরু কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্যালফোর্ডের বিজয়ের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "গিগস ১৯৮৭ সালে ফুটবল খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর ফুটবল জীবনের শুরুর দিকে তিনি স্যালফোর্ড দলকে ব্ল্যাকবার্নের বিপক্ষে জয়ী হতে নেতৃত্ব দেন। খেলায় তিনি ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন ও লিভারপুলের প্রধান স্কাউট রন ইয়েটস তাঁকে ট্রফি প্রদান করেন।",
"turn... | 201,637 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের আগস্টে ক্যাপিটলের বিখ্যাত টাওয়ার ভবনের বেসমেন্ট স্টুডিওতে ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন অনুষ্ঠিত হয়, কিন্তু শুরুর দিকে ব্রায়ান বিচ বয়ের ট্র্যাকগুলো কাটার জন্য অন্য একটি জায়গার জন্য তদবির করেন। বড় কক্ষগুলি ১৯৫০-এর দশকের বড় অর্কেস্ট্রা এবং সমাবেশ রেকর্ড করার জন্য নির্মিত হয়েছিল, ছোট শিলা গ্রুপ নয়। ব্রায়ানের অনুরোধে, ক্যাপিটল বীচ বয়েজকে তাদের নিজস্ব বাইরের রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদান করতে সম্মত হয়, যার সমস্ত অধিকার ক্যাপিটল পাবে এবং বিনিময়ে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড বিক্রির উপর উচ্চতর রয়্যালটি পাবে। অধিকন্তু, তাদের প্রথম এলপি রেকর্ডের টেপ করার সময় ব্রায়ান প্রযোজনার দায়িত্বে থাকার জন্য লড়াই করেছিলেন এবং জিতেছিলেন - যদিও এই সত্যটি একটি অ্যালবাম লাইনার নোট উৎপাদন ক্রেডিটের সাথে স্বীকৃত ছিল না। ১৯৬৩ সালের জানুয়ারি মাসে, বিচ বয়েজ তাদের প্রথম শীর্ষ-১০ (যুক্তরাষ্ট্রে তিন নম্বরে অবস্থান করে) একক "সারফিন' ইউ.এস.এ" রেকর্ড করে, যা সানসেট বুলেভার্ড-এ হলিউডের ইউনাইটেড ওয়েস্টার্ন রেকর্ডস-এ তাদের সফল রেকর্ডিং প্রচেষ্টা শুরু করে। এই এককের সেশনের সময় ব্রায়ান সেই সময় থেকে দলের কণ্ঠস্বরে ডবল ট্র্যাকিং ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে একটি গভীর এবং আরও অনুরণন শব্দ হয়। সুরফিনের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র অ্যালবামও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বড় হিট ছিল, জুলাই ১৯৬৩ সালের প্রথম দিকে জাতীয় বিক্রয় চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। বীচ বয়েজ একটি শীর্ষ রেকর্ডিং এবং ট্যুরিং ব্যান্ড হয়ে ওঠে। ১৯৬৩ সালের জুন ও জুলাই মাসে রেকর্ডকৃত সার্ফার গার্ল অ্যালবামে প্রথমবারের মত ব্রায়ানকে বীচ বয়েজের প্রযোজক হিসেবে স্বীকৃতি দেয়া হয়। এই এলপি জাতীয় চার্টে সাত নম্বরে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে একক গান ছিল যা শীর্ষ ১৫ হিট ছিল। সার্ফিং গানগুলি সীমিত হয়ে পড়েছে মনে করে, ব্রায়ান সৈকত ছেলেদের চতুর্থ অ্যালবাম, লিটল ডুস কুপ এর জন্য মূলত গাড়ী-ভিত্তিক সুরগুলির একটি সেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন, যা সার্ফার গার্ল এলপি এর মাত্র তিন সপ্তাহ পরে, অক্টোবর ১৯৬৩ সালে মুক্তি পায়। সেই মাসে ব্যান্ড থেকে গিটারবাদক ডেভিড মার্কসের প্রস্থানের ফলে ব্রায়ানকে বীচ বয়েজের সাথে পুনরায় সফর শুরু করতে বাধ্য করা হয়, যার ফলে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার প্রাপ্যতা হ্রাস পায়। এই দশকের অধিকাংশ সময় জুড়ে ব্রায়ান বিভিন্ন শিল্পীর সাথে কাজ করে নিজেকে রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেন। ১৯৬৩ সালের ২০ জুলাই তিনি "সার্ফ সিটি" গানটি রচনা করেন। এই সাফল্য ব্রায়ানকে খুশি করে, কিন্তু মারি ও ক্যাপিটল রেকর্ডস উভয়কেই রাগান্বিত করে। মারী তার বড় ছেলেকে আদেশ দেন যেন সে জ্যান ও ডিনের সঙ্গে কোনোরকম সহযোগিতা না করে। এই সময়ে ব্রায়ানের অন্যান্য অ-বিচ বালক কাজের মধ্যে ক্যাস্টেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মেরি, টাইমার্স এবং দ্য সারভাইভারস অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই যুগে উইলসন যে দলের সাথে নিজেকে যুক্ত করতে চেয়েছিলেন তা হল মধু, যা উইলসন চেয়েছিলেন বিচ বয়ের মহিলা প্রতিরূপ হিসেবে এবং ফিল স্পেকটরের নেতৃত্বাধীন মেয়েদের দল যেমন ক্রিস্টাল এবং রোনেটসের সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য। তিনি বীচ বয়েজ এর সাথে রেকর্ড করা এবং অন্যান্য শিল্পীদের জন্য রেকর্ড তৈরির মধ্যে জুয়া খেলতে থাকেন, কিন্তু শেষের দিকে কম সফলতা পান - জ্যান এবং ডিন ছাড়া। | [
{
"question": "উইলসনের তৈরি প্রথম রেকর্ডটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি বীচ বয়েজ দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুরফিন যুক্তরাষ্ট্র কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী ... | [
{
"answer": "উইলসনের প্রথম রেকর্ড ছিল \"সারফিন' ইউ.এস.এ.\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সারফিন ইউএসএ ১৯৬৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বীচ বয়েজ কর্ত... | 201,638 |
wikipedia_quac | এরদোগান ১৯৫৪ সালে ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা আহমেত এরদোগান এবং মা তেনজিল এরদোগান। ২০০৩ সালে এরদোগান বলেছিলেন, "আমি একজন জর্জিয়ান, আমার পরিবার একটি জর্জিয়ান পরিবার যারা বাটুমি থেকে রিজে চলে এসেছে।" কিন্তু ২০১৪ সালে এনটিভি নিউজ নেটওয়ার্কে একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "তারা আমার সম্পর্কে যা বলেছে তা আপনি বিশ্বাস করবেন না। তারা বলেছে আমি জর্জিয়ান... আমাকে ক্ষমা করে দাও... এমনকি আরো বাজে কথা বলার জন্য, তারা আমাকে আর্মেনীয় বলে অভিহিত করেছে, কিন্তু আমি তুর্কি।" রেজিস্ট্রি রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে একটি হিসাব অনুযায়ী, তার বংশতালিকা একটি জাতিগত তুর্কি পরিবারে অনুসরণ করা হয়েছিল। এরদোগানের শৈশব কাটে রিজে, যেখানে তার পিতা আহমেত এরদোগান (১৯০৫-১৯৮৮) ছিলেন তুর্কি কোস্ট গার্ডের ক্যাপ্টেন। এরদোগানের একজন ভাই ছিলেন মুস্তাফা (খ)। ১৯৫৮) এবং বোন ভেসিল (বি. ১৯৬৫). তার গ্রীষ্মকালীন ছুটি বেশিরভাগ সময় রিজের গুনেসুতে কাটাত, যেখান থেকে তার পরিবার এসেছে। সারা জীবন ধরে তিনি এই আধ্যাত্মিক গৃহে ফিরে আসতেন এবং ২০১৫ সালে তিনি এই গ্রামের কাছে একটি পাহাড়ের চূড়ায় একটি বিশাল মসজিদ নির্মাণ করেন। এরদোগানের ১৩ বছর বয়সে তার পরিবার ইস্তাম্বুলে ফিরে আসে। কিশোর বয়সে, তিনি অতিরিক্ত অর্থ উপার্জনের জন্য শহরের রুক্ষ জেলাগুলির রাস্তায় লেমোনেড এবং তিলের বান (সিমিট) বিক্রি করতেন। তিনি ১৯৬৫ সালে কাসিমপাসা পিয়ালে প্রাথমিক বিদ্যালয় থেকে এবং ১৯৭৩ সালে ইমাম হাতিপ উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি হাই স্কুল ডিপ্লোমা লাভ করেন। পরবর্তীতে তিনি আকসারাই স্কুল অব ইকোনমিক্স অ্যান্ড কমার্সিয়াল সায়েন্সেসে ব্যবসায় প্রশাসন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। বর্তমানে এটি মারমারা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি ও প্রশাসনিক বিজ্ঞান অনুষদ নামে পরিচিত। তরুণ বয়সে এরদোগান স্থানীয় একটি ক্লাবে আধা-পেশাদার ফুটবল খেলতেন। ফেনেরবাহচে তাকে ক্লাবে স্থানান্তর করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তার বাবা তা প্রতিরোধ করেন। তিনি যেখানে বড় হয়েছিলেন সেই জেলার স্থানীয় ফুটবল ক্লাবের স্টেডিয়াম, কাসিমপাশা এস.কে. তার নামে নামকরণ করা হয়। এরদোগান ৪ জুলাই ১৯৭৮ সালে এমিন গুলবারানকে (জন্ম ১৯৫৫, সিয়েট) বিয়ে করেন। তাদের দুই ছেলে রয়েছে; আহমেত বুরাক ও নেকমেটিন বিলাল এবং দুই মেয়ে, এসরা ও সুমেই। তার বাবা আহমেদ এরদোগান ১৯৮৮ সালে মারা যান এবং তার ৮৮ বছর বয়সী মা তেনজিল এরদোগান ২০১১ সালে মারা যান। তিনি নকশবন্দি তরিকার একটি তুর্কি সুফি সম্প্রদায় ইসকান্দারপাসা সম্প্রদায়ের সদস্য। | [
{
"question": "এরদোগান কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরদোগানের কি সন্তান আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরদোগানের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরদোগান কি বিবাহিত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরদোগান কি একটি ... | [
{
"answer": "পরে তিনি আকসারাই স্কুল অব ইকোনমিক্স অ্যান্ড কমার্সিয়াল সায়েন্সে বিজনেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন বিষয়ে অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরদোগান ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 201,639 |
wikipedia_quac | ১৮ বছর বয়সে ডিকিনসনের পরিবার বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন নিউটন নামে একজন তরুণ অ্যাটর্নির সাথে বন্ধুত্ব করে। নিউটনের মৃত্যুর পর ডিকিনসনের লেখা একটা চিঠি অনুসারে, তিনি "আমার বাবার সঙ্গে ওরচেস্টারে যাওয়ার আগে দুই বছর - তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য - ছিলেন এবং আমাদের পরিবারে অনেক কিছু ছিলেন।" যদিও তাদের সম্পর্ক সম্ভবত রোমান্টিক ছিল না, নিউটন একটি গঠনমূলক প্রভাব ছিল এবং হামফ্রির পরে, ডিকিনসন তার শিক্ষক, গুরু বা মাস্টার হিসাবে উল্লেখ করা হয় এমন প্রাচীন পুরুষদের মধ্যে দ্বিতীয় হয়ে ওঠে। নিউটন সম্ভবত তাকে উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের লেখার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং রালফ ওয়াল্ডো এমারসনের প্রথম সংগ্রহকৃত কবিতার বই তাকে উপহার দেন। তিনি পরে লিখেছিলেন যে, "আমার পিতার আইন ছাত্র যার নাম আমাকে শিখিয়েছিলেন, তিনি গোপন বসন্তকে স্পর্শ করেছেন"। নিউটন তাকে শ্রদ্ধা করতেন, বিশ্বাস করতেন এবং কবি হিসেবে স্বীকৃতি দিতেন। তিনি যখন যক্ষ্মায় আক্রান্ত হয়ে মারা যাচ্ছিলেন, তখন তিনি তাকে এই বলে চিঠি লিখেছিলেন যে, তিনি সেই পর্যন্ত বেঁচে থাকতে চান, যতক্ষণ পর্যন্ত না তিনি সেই মহিমা অর্জন করেন, যা তিনি আগে থেকে দেখেছিলেন। জীবনীকাররা মনে করেন যে, ১৮৬২ সালে ডিকিনসনের এই উক্তি- "যখন আমি ছোট ছিলাম, আমার এক বন্ধু ছিল, যে আমাকে অমরত্বের শিক্ষা দিয়েছিল - কিন্তু সে নিজেকে খুব কাছাকাছি নিয়ে এসেছিল - সে আর ফিরে আসেনি।" ডিকনসন শুধু বাইবেলের সঙ্গেই নয় কিন্তু সেইসঙ্গে সমসাময়িক জনপ্রিয় সাহিত্যাদির সঙ্গেও পরিচিত ছিলেন। তিনি সম্ভবত লিডিয়া মারিয়া চাইল্ডস লেটারস ফ্রম নিউ ইয়র্ক দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, নিউটনের কাছ থেকে আরেকটি উপহার (এটি পড়ার পর, তিনি বলেছিলেন "এটি একটি বই! এবং আরও অনেক আছে!")। তার ভাই হেনরি ওয়াডসওয়ার্থ লংফেলোর কাভানাঘের একটি কপি তার জন্য বাড়িতে চোরাচালান করে (কারণ তার বাবা হয়ত অনুমোদন নাও করতে পারেন) এবং তার এক বন্ধু ১৮৪৯ সালের শেষের দিকে তাকে শার্লট ব্রন্টির জেন আইয়ার ধার দেয়। জেন এর প্রভাব পরিমাপ করা যায় না, কিন্তু যখন ডিকনসন তার প্রথম এবং একমাত্র কুকুর, নিউফাউন্ডল্যান্ড অর্জন করেন, তিনি তার নাম রাখেন "কারলো"। উইলিয়াম শেকসপিয়রও তাঁর জীবনে প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। তার নাটকগুলোর কথা উল্লেখ করে তিনি তার এক বন্ধুকে লিখেছিলেন, "এটা ছাড়া আর কোন হাত কেন ধরবে?" এবং অন্য একজনকে, "কেন অন্য কোন বইয়ের প্রয়োজন?" | [
{
"question": "এমিলি কার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নিউটন কি একজন লেখক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রিয় লেখক কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রিয় কাজগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "এমিলি তরুণ অ্যাটর্নি বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন নিউটন এবং পরে তার বন্ধু কবি রাল্ফ ওয়াল্ডো এমারসন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রিয় লেখক ছিলেন উইলিয়াম শেক্সপিয়ার এবং লিডিয়া মারিয়া চাইল্ড।",
"turn_id":... | 201,640 |
wikipedia_quac | যদিও মোলিটার ১৯৯২ মৌসুমের পর একজন মুক্ত এজেন্ট হয়ে যাওয়ার পর মিলওয়াকির সাথে থাকতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ফ্রেঞ্চাইজি তাকে ৯,০০,০০০ মার্কিন ডলার কর্তনের (২.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) সাথে এক বছরের চুক্তি করার প্রস্তাব দেয়, অন্যদিকে টরন্টো ব্লুজ তাকে তিন বছরের, ১৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের (বর্তমান ডলারের শর্তে ২,২০,০০,০০০ মার্কিন ডলার) চুক্তি করার প্রস্তাব দেয়, যার ফলে তিনি ব্লুজের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। এজেন্ট রন সাইমন বলেন, "আমি মিলওয়াকির সাথেও কথা বলছিলাম, কিন্তু আমাদের কাছে এটা পরিষ্কার হয়ে গেছে যে মিলওয়াকির মোলিটারে স্বাক্ষর করার ব্যাপারে একই ধরনের আগ্রহ নেই, সম্ভবত তাদের আর্থিক অবস্থার কারণে।" মলিটর দ্রুত একজন আক্রমণাত্মক জুগারনাট হয়ে ওঠে। ১৯৯৩ সালে, মলিটর এএল-এর হয়ে প্লেট উপস্থিতি (৭২৫) এবং হিট (২১১) এবং.৩৩২ হিট করেন ২২ হোম রান এবং ১১১ আরবিআই। ১৯৮২ সালের পর প্রথমবারের মতো প্লেঅফে ফিরে আসেন। মলিটর সিরিজে ২ টি ডাবলস, ২ টি ট্রিপলস এবং ২ টি হোম রান করেন, বিশ্ব সিরিজ এমভিপি পুরস্কার অর্জন করেন এবং ছয় খেলার সিরিজে.৫০০ (১২-ফর-২৪) রান করে বিশ্ব সিরিজ রেকর্ড গড়েন। এছাড়াও, ডিএইচিংয়ের সকল মৌসুম শেষে ফিলাডেলফিয়ায় তিনটি সিরিজের প্রথম ও তৃতীয় বেসের খেলায় অংশ নেন। ১৯৯৪ সালে, একটি ধর্মঘট-সংকুচিত মৌসুমে, মলিটর.৩৪১ হিট করেন এবং এএলকে ১১৫ এবং একক (১০৭) খেলায় নেতৃত্ব দেন। এছাড়াও, ঐ মৌসুমে কোন ক্যাচ তালুবন্দী না করেই ২০টি উইকেট তুলে নেন। ১৯৯৫ সালে মোলিটোরের গড়.২৭০-এ নেমে আসে, যা দশ বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে তার সর্বনিম্ন। | [
{
"question": "মলিটার কি টরোন্টো ব্লুজের সাথে চুক্তি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন এজেন্ট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মলিটারের কি ব্যাটিং গড় অনেক বেশি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো প্লেঅফ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি টরন্টো ব্লুজের হয়ে প্রথম বেস এবং তৃতীয় বেস... | 201,641 |
wikipedia_quac | মলিটর একটি শর্ট স্টপ হিসাবে শুরু করেন, তারপর দ্বিতীয় বেসে চলে যান যখন রবিন ইউন্ট একটি সংক্ষিপ্ত আঘাত থেকে ফিরে আসেন। ১৯৭৮ সালে ১২৫ খেলায় অংশ নিয়ে.২৭৩ রান তুলেন। ১৯৮১ সালে তিনি সেন্টারফিল্ড ও রাইটফিল্ডে খেলেন। ১৯৮২ মৌসুমের পূর্বে মলিটরকে তৃতীয় বেসে স্থানান্তর করা হয়। ১৯৮২ সালের বিশ্ব সিরিজে সাত খেলায় পরাজিত হওয়া মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্স দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। সিরিজে তিনি.৩৫৫ রান তুলেন। প্রথম গেমে তিনি পাঁচটি হিট করেন, যা বিশ্ব সিরিজ রেকর্ড। ১৯৮২ মৌসুমে তিনি.৩০২ রান করেন এবং আমেরিকান লীগ (এএল) এ ১৩৬ রান করে নেতৃত্ব দেন। ১২ মে, রয়্যালসের বিপক্ষে তিন রান তুলেন। খেলায় তার দল ৯-৭ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ১৯৮০ থেকে ১৯৮৬ সালের মধ্যে তিনি ছয়বার প্রতিবন্ধীদের তালিকায় স্থান পান। ১৯৮৪ সালে, মলিটর কনুইয়ের সমস্যার সাথে লড়াই করেন, মাত্র ১৩ টি খেলায় অংশ নেন এবং শেষ পর্যন্ত তার ক্যারিয়ার বাঁচানোর জন্য অস্ত্রোপচার করা হয়। ১৯৮৫ সালে ১৪০ খেলায় অংশ নিয়ে.২৯৭ রান তুলেন। এরপর ১৯৮৬ সালে.২৮১ গড়ে ৯ গৃহ রান ও ৫৫ আরবিআই রান তুলেন। সেই বছর তিনি হ্যামস্ট্রিং ইনজুরিতে আক্রান্ত হন, কয়েক দিন পর ফিরে এসে আবার আঘাত পান। ঐ মৌসুমে তিনি ১০৫ খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। মলিটর ১৯৮৭ সালে তার ৩৯-খেলার হিটিং স্ট্রিক এর সময় জাতীয় মিডিয়ার দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। এই ধারাবাহিকের শেষের দিকে, কলামিস্ট মাইক ডাউনি লিখেছিলেন যে "পল মলিটরের সাম্প্রতিক ব্যাট-ও-রামা সম্পর্কে বিস্ময়কর বিষয় হল যে তিনি ৩৩টি সরাসরি খেলায় হিট করেননি কিন্তু তিনি ৩৩টি সরাসরি খেলায় হিট করেছেন।" ২৬ আগস্ট, ১৯৮৭ তারিখে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের বিপক্ষে রিক ম্যানিং খেলা শেষে মলিটরের সাথে জুটি গড়েন। ভক্তরা ম্যানিংকে জয়সূচক রান করার জন্য উৎসাহ প্রদান করে এবং এভাবে মলিটরকে ৪০ খেলায় পৌঁছানোর শেষ সুযোগ থেকে বঞ্চিত করে। এটি আধুনিক দিনের বেসবল ইতিহাসে পঞ্চম দীর্ঘতম, এবং ১৯৭৮ সালে পিট রোজের ৪৪-গেম হিট স্ট্রিক থেকে দীর্ঘতম। | [
{
"question": "তিনি কখন চোলাইকারীদের সঙ্গে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আগে কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন দলের জন্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চোলাইকারীদের জন্য তিনি কীভাবে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে তিনি ব্রিউয়ার্সে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালে এমএলবি ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্রিউয়ার্সের পক্ষে বেশ ভালো খেলেন। সিরিজের প্রথম খেলায় ৫ ছক্কা ও বিশ্ব সিরিজ রেকর্... | 201,642 |
wikipedia_quac | সোওয়েল একজন সিন্ডিকেটেড কলামিস্ট এবং একাডেমিক অর্থনীতিবিদ, যার কলাম সৃষ্টিকর্তা সিন্ডিকেট দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। সোয়েলের লেখার বিষয়বস্ত্ত ছিল জাতি, জাতিগোষ্ঠী, শিক্ষা ও সিদ্ধান্ত গ্রহণ, ধ্রুপদী ও মার্কসবাদী অর্থনীতি, প্রতিবন্ধী হিসেবে অনুভূত শিশুদের সমস্যা। যদিও প্রায়ই তাকে একজন কৃষ্ণাঙ্গ রক্ষণশীল হিসেবে বর্ণনা করা হয়, তিনি লেবেল না থাকা পছন্দ করেন, তিনি বলেন, "আমি লেবেল চাই না, কিন্তু আমি সন্দেহ করি যে 'লিবারটারিয়ান' আমাকে অন্যদের চেয়ে ভাল মানাবে, যদিও আমি বেশ কিছু বিষয়ে উদারনৈতিক আন্দোলনের সাথে একমত নই।" তিনি মূলত অর্থনৈতিক বিষয় নিয়ে লেখেন, সাধারণত পুঁজিবাদের মুক্ত বাজার পদ্ধতির পক্ষে। সোওয়েল ফেডারেল রিজার্ভের বিরোধিতা করে বলেন যে এটি অর্থনৈতিক মন্দা প্রতিরোধ এবং মুদ্রাস্ফীতি সীমিত করতে ব্যর্থ হয়েছে। সোওয়েল জাতিগত বিষয় নিয়েও লেখেন এবং তিনি ইতিবাচক কাজ এবং জাতিগত উদ্ধৃতির একজন সমালোচক। ইতিবাচক পদক্ষেপের বিষয়ে, সোওয়েল বলেছেন যে এটি "খুব কম নীতির মধ্যে একটি যা কার্যত প্রতিটি দলের ভিন্নভাবে ক্ষতি করতে পারে... স্পষ্টতই, সাদা এবং এশিয়ানরা হেরে যায় যখন আপনি কালো বা হিস্পানিক ছাত্রদের জন্য পছন্দনীয় ভর্তি হন--কিন্তু কালো এবং হিস্পানিকরা হেরে যায় কারণ সাধারণত যা ঘটে তা হল কলেজে সফল হওয়ার সকল যোগ্যতাসম্পন্ন ছাত্ররা কলেজে ভর্তি হয়। তিনি সরকারকে সংখ্যালঘু সম্প্রদায়ের সাহায্যকারী বা ত্রাণকর্তা হিসেবে বিবেচনা করার বিরুদ্ধে জোরালো যুক্তি দেখান। তিনি যুক্তি দেখান যে, ঐতিহাসিক নথি এর সম্পূর্ণ বিপরীত। সোয়েল মাঝে মাঝে বন্দুক নিয়ন্ত্রণ সম্বন্ধে লেখেন, যে সম্বন্ধে তিনি বলেছেন: "একজন ব্যক্তি প্রকৃত গবেষণাগুলো খুঁজে বের করতে পারে অথবা এমন কিছু গবেষণা সম্বন্ধে উল্লেখ করতে পারে, যেগুলো পরবর্তী সময়ে বাতিল হয়ে গিয়েছে কিন্তু গবেষণাগুলোর বেশির ভাগই দেখায় যে, বন্দুক নিয়ন্ত্রণ আইন আসলে বন্দুক নিয়ন্ত্রণ করে না। ভারসাম্য বজায় রেখে, তারা জীবন রক্ষা করে না কিন্তু জীবনকে মূল্য দেয়।" | [
{
"question": "তার কিছু লেখা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন বিষয়ে তিনি লিখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার লেখা থেকে কোন প্রতিক্রিয়া পান?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লোকেরা তার সম্বন্ধে কী বলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর কিছু লেখা, যেমন ইতিবাচক কাজের বিরোধিতা এবং বর্ণভিত্তিক উদ্ধৃতি উল্লেখ করা যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বন্দুক নিয়ন্ত্রণ বিষয়ে লিখেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জনগণ বলছে যে তিনি অর্থনৈতিক ... | 201,643 |
wikipedia_quac | এ কনফ্লিক্ট অফ ভিউজ সহ সোওয়েল মতাদর্শ এবং রাজনৈতিক অবস্থানের উপর একটি ত্রয়ী বই লিখেছেন, যেখানে তিনি রাজনৈতিক সংঘাতের উৎপত্তি সম্পর্কে কথা বলেছেন; দ্য ভিশন অফ দ্য অভিষিক্ত, যেখানে তিনি রক্ষণশীল/স্বাধীনতাবাদী এবং উদার / প্রগতিশীল বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির তুলনা করেছেন; এবং দ্য কোয়েস্ট ফর কসমিক জাস্টিস, যেখানে তিনি তার অন্যান্য অনেক লেখার মতো, বুদ্ধিজীবী, রাজনৈতিক, এবং রাজনৈতিক অবস্থানের প্রয়োজনীয়তার উপর তার থিসিসের রূপরেখা দিয়েছেন। এই ত্রয়ী থেকে আলাদা, কিন্তু এই বিষয়ে আলোচনা করতে গিয়ে, তিনি ইন্টেলেকচুয়ালস অ্যান্ড সোসাইটি লিখেছিলেন, যেখানে তিনি তার আগের কাজের উপর ভিত্তি করে, তিনি আলোচনা করেন যে বিভিন্ন ক্ষেত্রে বুদ্ধিজীবীদের অন্ধ আশ্রয় এবং মূর্খতা। সোওয়েল এই ধারণাকে চ্যালেঞ্জ করেন যে, কৃষ্ণাঙ্গদের অগ্রগতি প্রগতিশীল সরকারি কর্মসূচি বা নীতির কারণে হয়, যা তিনি দ্য ইকোনমিক্স অ্যান্ড পলিটিক্স অফ রেস, (১৯৮৩), জাতিগত আমেরিকা (১৯৮১), অ্যাফিমেটিভ অ্যাকশন অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড (২০০৪) এবং অন্যান্য বইয়ে তুলে ধরেছেন। তিনি দাবি করেন যে, আধুনিক সমাজে কৃষ্ণাঙ্গদের সাথে চিহ্নিত অনেক সমস্যা অনন্য নয়, হয় আমেরিকান জাতিগত গোষ্ঠীগুলির পরিপ্রেক্ষিতে, অথবা শহুরে হয়ে ওঠার সাথে সাথে একটি গ্রামীণ সর্বহারার সমস্যাগুলির পরিপ্রেক্ষিতে, যেমন তার বই ব্ল্যাক রেডনেকস অ্যান্ড হোয়াইট লিবারেলস (২০০৫) এ আলোচনা করা হয়েছে। এভিয়েটিভ অ্যাকশন এ্যরাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড-এ সোওয়েল মনে করেন যে, ইতিবাচক কর্ম আমেরিকার অধিকাংশ জনগণ, বিশেষ করে নারীদের উপর প্রভাব ফেলে এবং অনেক দিন ধরে কালোদের প্রতি সমর্থন বন্ধ করে দিয়েছে। সোয়েল তার আত্মজীবনীতে কার্ল মার্ক্সের গভীর অধ্যয়নের কথা বর্ণনা করেছেন। তিনি মার্কসবাদের বিরোধিতা করেন, তার বই মার্কসবাদ: দর্শন ও অর্থনীতি (২০১১) এর সমালোচনা করেন। এ ছাড়া, সোওয়েল সব ধরনের মাদকদ্রব্যকে অপরাধ হিসেবে গণ্য করার পক্ষে। | [
{
"question": "বইয়ের নাম কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর তার প্রথম বই প্রকাশিত হয়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "এক দ্বন্দ্ব দেখা দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রাজনৈতিক মতাদর্শ এবং অবস্থানের উপর তার বইয়ের জন্য পরিচিত ছিলেন, যেমন এ কনফ্লিক্ট অব ভিশন, দ্য ভিশন অফ দ্য অভিষিক্ত, এবং দ্য কোয়েস্ট ফর কসমিক জাস্টিস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর প্রথম গ্রন্থ প্রকাশিত হয় ১৯... | 201,644 |
wikipedia_quac | পঞ্চম গুস্তাফ যখন সিংহাসনে আরোহণ করেন, তখন তিনি অন্তত কাগজে কলমে একজন প্রায়-অটোক্র্যাট ছিলেন। ১৮০৯ সালের ইনস্ট্রুমেন্ট অব গভর্নমেন্ট-এর মাধ্যমে রাজা রাষ্ট্র ও সরকার উভয়ের প্রধান হন এবং মন্ত্রীগণ তাঁর কাছে সম্পূর্ণরূপে দায়বদ্ধ থাকেন। ১৯০৫ সালে সংসদে সংখ্যাগরিষ্ঠের ভোটে নির্বাচিত সরকার তাঁর পিতাকে মেনে নিতে বাধ্য করা হয়। তখন থেকে সংসদীয় সমর্থনের ভিত্তিতে প্রধানমন্ত্রী নির্বাচন করা হয়। প্রথম প্রথম, পঞ্চম গুস্তাফকে সংসদীয় শাসন মেনে নিতে ইচ্ছুক বলে মনে হয়েছিল। ১৯১১ সালে উদারপন্থীরা বিপুল ভোটে জয়লাভ করার পর গুস্তাফ উদারপন্থী নেতা কার্ল স্ট্যাফকে প্রধানমন্ত্রী হিসেবে নিয়োগ দেন। তবে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় অভিজাতরা স্ট্যাফের প্রতিরক্ষা নীতির বিরোধিতা করে। ১৯১৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, কৃষকদের এক বিরাট জনতা রাজপ্রাসাদে একত্রিত হয় এবং দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে শক্তিশালী করার দাবি জানায়। তার উত্তরে তথাকথিত প্রাঙ্গণ বক্তৃতা-যা আসলে একজন উৎসাহী রক্ষণশীল অভিযাত্রী স্ভেন হেডিন লিখেছিলেন-গুস্তাফ দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে শক্তিশালী করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। স্ট্যাফ এতে ক্ষুব্ধ হন এবং রাজাকে সংসদীয় শাসনের আহ্বান জানান। এ ছাড়া, তিনি রেগে গিয়েছিলেন যে, বক্তৃতার আগে তার সঙ্গে পরামর্শ করা হয়নি। কিন্তু, গুস্তাফ উত্তর দিয়েছিলেন যে, তার এখনও "সুইডীয় লোকেদের সঙ্গে খোলাখুলিভাবে ভাববিনিময় করার" অধিকার রয়েছে। এর প্রতিবাদে স্ট্যাফ সরকার পদত্যাগ করে এবং গুস্তাফ হাজলমার হাম্মারস্কিল্ডের (দাগ হাম্মারস্কিল্ডের পিতা) নেতৃত্বে সরকারি কর্মচারীদের একটি সরকার নিয়োগ করেন। আজ পর্যন্ত, সুইডেনের একজন রাজা সরাসরি দেশের শাসনে হস্তক্ষেপ করেননি। ১৯১৭ সালের নির্বাচনে লিবারেল ও সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটরা বিপুল বিজয় লাভ করে। তা সত্ত্বেও, গুস্তাফ প্রাথমিকভাবে জোহান উইডেনের নেতৃত্বে একটি রক্ষণশীল সরকার নিয়োগের চেষ্টা করেছিলেন। তবে, উইডেন জোট গঠন করতে ব্যর্থ হন। তখন এটা স্পষ্ট হয়ে যায় যে, গুস্তাফ আর নিজের ইচ্ছামতো সরকার গঠন করতে পারবেন না, কিংবা সংসদের ইচ্ছার বিরুদ্ধে সরকার গঠন করতে পারবেন না। একজন উদারপন্থীকে প্রধানমন্ত্রী নিয়োগ করা ছাড়া কোন উপায় না থাকায় তিনি স্ট্যাফের উত্তরাধিকারী উদারপন্থী নেতা নিলস ইডেনের নেতৃত্বে একটি উদারপন্থী-সামাজিক গণতান্ত্রিক জোট সরকার নিয়োগ করেন। এদন সরকার দ্রুত রাজার অধিকাংশ রাজনৈতিক ক্ষমতা নিজের হাতে তুলে নেয় এবং অসংখ্য সংস্কার সাধন করে। যদিও গুস্তাফ আনুষ্ঠানিকভাবে মন্ত্রীদের নিয়োগ দিয়েছিলেন, তাদের এখন সংসদের আস্থা রাখতে হয়েছিল। এ ছাড়া, তিনি মন্ত্রীদের পরামর্শ অনুযায়ী কাজ করতে বাধ্য ছিলেন। যদিও "একমাত্র রাজাই রাজ্য শাসন করবেন" বলে সরকারের দলিলে যে-ব্যবস্থা রয়েছে, তা অপরিবর্তিত ছিল কিন্তু সমস্ত উদ্দেশ্য ও উদ্দেশ্যের জন্য পরিচারকরা প্রকৃত শাসক ছিল। গুস্তাফ তার হ্রাসকৃত ভূমিকা গ্রহণ করেন এবং সীমিত সাংবিধানিক রাজা হিসেবে বাকি জীবন শাসন করেন। সুইডেনে সংসদীয় গণতন্ত্র কার্যত বাস্তব হয়ে উঠেছিল, যদিও ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত তা আনুষ্ঠানিক ছিল না। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় গুস্তাফ পঞ্চমের জার্মান সহানুভূতি ছিল বলে মনে করা হয়। যুদ্ধের সময় তার রাজনৈতিক অবস্থান তার স্ত্রীর দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যিনি তার জার্মান মাতৃভূমির সাথে একটি শক্তিশালী সংযোগ অনুভব করেছিলেন। ১৯১৪ সালের ১৮ ডিসেম্বর, তিনি একতা প্রদর্শনের জন্য মালমোতে স্ক্যান্ডিনেভিয়ার অন্য দুই রাজার সাথে একটি সভার আয়োজন করেন। গুস্তাফ পঞ্চমের আরেকটি উদ্দেশ্য ছিল এই সন্দেহ দূর করা যে তিনি সুইডেনকে জার্মানির পক্ষে যুদ্ধে নিয়ে আসতে চান। | [
{
"question": "জনসাধারণের কাছে গুস্তাফ কোন বিষয়টার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জার্মানির প্রতি তার সহানুভূতি সম্পর্কে জনগণ কেমন বোধ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি জার্মানির পাশাপাশি অন্য কোন দেশের পক্ষ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3... | [
{
"answer": "পঞ্চম গুস্তাফ সুইডেনের রাজনৈতিক ও সামাজিক উন্নয়নে তার ভূমিকার জন্য সুপরিচিত ছিলেন, বিশেষ করে দেশের প্রতিরক্ষাকে শক্তিশালী করার জন্য তার প্রচেষ্টা এবং সংসদীয় শাসনকে গ্রহণ করার জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জনসাধারণ মনে করেছিল যে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় গুস্তাফ পঞ্চমের প্রতি জার... | 201,645 |
wikipedia_quac | তাদের সংক্ষিপ্ত কর্মজীবন সত্ত্বেও, জয় বিভাগ ব্যাপক প্রভাব বিস্তার করেছে। অল মিউজিকের জন বুশ যুক্তি দেন যে জয় বিভাগ "[...] রাগ এবং শক্তি নয় বরং মেজাজ এবং অভিব্যক্তির উপর জোর দিয়ে পাঙ্ক-উত্তর আন্দোলনের প্রথম ব্যান্ড হয়ে ওঠে, '৮০ এর দশকে বিষাদময় বিকল্প সঙ্গীতের উত্থানের দিকে ইঙ্গিত করে।" জয় বিভাগ সমসাময়িক ইউ২ এবং দ্য কিউর টু শিল্পীদের যেমন রেডিওহেড, নাইন ইঞ্চি নখ, নিউরোসিস, ইন্টারপোল, ব্লক পার্টি, সম্পাদক এবং র্যাপ শিল্পীদের মতো ব্যান্ডগুলিকে প্রভাবিত করেছে। র্যাপার ড্যানি ব্রাউন জয় বিভাগের গান "অ্যাট্রোসিটি এক্সিবিশন" এর নামে তার একটি অ্যালবামের নাম রাখেন, যার শিরোনাম আংশিকভাবে ১৯৭০ সালে জে. জি. বলার্ডের একই নামের ঘনীভূত উপন্যাস সংগ্রহ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ২০০৫ সালে নিউ অর্ডার এবং জয় বিভাগকে ইউকে মিউজিক হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ব্যান্ডটির অন্ধকার শব্দ, যা মার্টিন হ্যানেট ১৯৭৯ সালে বর্ণনা করেন "গথিক ওভারটোনের সাথে নৃত্য সঙ্গীত" হিসেবে, যা গথিক রক ধারার পূর্বসূরী। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে "গথিক" শব্দটি মূলত একটি "ধ্বংসাত্মক পরিবেশ" বর্ণনা করেছিল, শব্দটি শীঘ্রই বাউহাউসের মতো নির্দিষ্ট ব্যান্ডগুলির ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল যা জয় বিভাগ এবং সিওক্সসি এবং বানশিদের পরে অনুসরণ করেছিল। প্রাথমিক গথিক রক ব্যান্ডগুলির আদর্শ বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল "হাই-পিচড পোস্ট-জয় ডিভিশন বেসলাইনগুলি সুরেলা ভূমিকা দখল করে" এবং "ভোকালগুলি যা হয় অপেরাটিক এবং টিউটোনিক বা গভীর, জিম মরিসন এবং ইয়ান কার্টিস এর গভীর, ড্রপিং মিশ্রণ ছিল।" দুটি বায়োপিকের মাধ্যমে জয় বিভাগের নাট্যরূপ দেওয়া হয়েছে। ২৪ আওয়ার পার্টি পিপল (২০০২) হল ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের উত্থান-পতনের একটি কাল্পনিক বিবরণ, যেখানে ব্যান্ডের সদস্যরা সমর্থনকারী চরিত্র হিসেবে কাজ করেছিল। টনি উইলসন ছবিটি সম্পর্কে বলেন, "এটি সব সত্য, এটি সব সত্য নয়। এটা কোন ডকুমেন্টারী নয়" এবং তিনি সত্যের চেয়ে "গল্প"কে বেশি সমর্থন করেছেন। ২০০৭-এর চলচ্চিত্র কন্ট্রোল, যেটি পরিচালনা করেছেন আন্তন করবিন, এটি ইয়ান কার্টিসের জীবনী ( স্যাম রিলে দ্বারা চিত্রিত) যা তার প্রয়াত স্বামী, টাচিং ফ্রম আ ডিসটেন্স (১৯৯৫) এর ভিত্তি হিসেবে ডেবোরা কার্টিসের জীবনী ব্যবহার করে। ২০০৭ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবের উদ্বোধনী রাতে কন্ট্রোলের আন্তর্জাতিক প্রিমিয়ার হয়। সেই বছর গ্র্যান্ট জি ব্যান্ড তথ্যচিত্র জয় বিভাগ পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "এখানে কি কোন মূল উত্তরাধিকার আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সমস্তকিছু কোথা থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সব মেয়েদের ব্যান্ড ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর মূল উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৯ সালে ইংল্যান্ডের ম্যানচেস্টারে জয় বিভাগ গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের প্রধান উত্তরাধিকার ছিল গথিক রক ধারার উপর প্রভাব।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজ... | 201,646 |
wikipedia_quac | জয় বিভাগের শৈলী দ্রুত তাদের পাঙ্ক শিকড় থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ওয়ারশ এর শুরুর দিকে তাদের শব্দকে সাধারণ এবং "অচিহ্নিত পাঙ্ক-ইনফ্লেক্ট হার্ড রক" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। সমালোচক সাইমন রেনল্ডস লক্ষ্য করেন যে, ব্যান্ডটির আসল রূপটি শুধুমাত্র "আসলেই স্পষ্ট হয়ে ওঠে যখন গানগুলি ধীর হয়ে যায়", এবং তাদের সঙ্গীত একটি "স্পষ্ট" মান গ্রহণ করে। রেনল্ডসের মতে, "হুকের বেস সুর বহন করে, বারনার্ড সামারের গিটার দলের শব্দকে ঘন রিজেজ দিয়ে পূর্ণ করার পরিবর্তে বামে ব্যবধান রাখে এবং স্টিভ মরিসের ড্রামস মনে হয় একটি আগ্নেয়গিরির প্রান্তকে বৃত্তাকারে বৃত্তাকারে আবর্তিত করে।" সঙ্গীত সমালোচক জন স্যাভেজের মতে, "জয় বিভাগটি বাজে ছিল না কিন্তু তারা সরাসরি এর শক্তি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল"। ১৯৯৪ সালে সামার বলেন, ব্যান্ডের বৈশিষ্ট্যসূচক শব্দ "স্বাভাবিকভাবেই বের হয়ে আসে: আমি আরও বেশি ছন্দ এবং কর্ড, এবং হুকি ছিল সুর। তিনি উচ্চ সীসা বেস বাজাতেন কারণ আমি আমার গিটারকে বিকৃত শুনতে পছন্দ করতাম আর আমার যে-বিশাল যন্ত্রটা ছিল, সেটা কেবল পূর্ণ ভলিউমে কাজ করত। যখন হুকি কম খেলত, সে নিজের কথা শুনতে পেত না। স্টিভের নিজস্ব স্টাইল আছে যা অন্যান্য ড্রামারদের থেকে আলাদা। আমার কাছে, ব্যান্ডের একজন ড্রামার হচ্ছে ঘড়ি, কিন্তু স্টিভ ঘড়ি হবে না, কারণ সে নিষ্ক্রিয়: সে ব্যান্ডের ছন্দ অনুসরণ করবে, যা আমাদের নিজেদের প্রান্ত প্রদান করেছে।" ক্লোজার দ্বারা, কার্টিস একটি নিম্ন ব্যারিটোন ভয়েস অভিযোজিত করেছিলেন, জিম মরিসন অফ দ্য ডোরস (কার্টিসের প্রিয় ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি) এর সাথে তুলনা করে। তিনি মূলত ব্যান্ডটির পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। সামার যখন দলের প্রাথমিক গিটারবাদক ছিলেন, কার্টিস কয়েকটি রেকর্ডকৃত গান এবং কয়েকটি শোতে বাদ্যযন্ত্রটি বাজিয়েছিলেন। কার্টিস গিটার বাজানোকে ঘৃণা করতেন, কিন্তু ব্যান্ডটি তাকে গিটার বাজানোর জন্য জোর করে। সামার বলেন, "তিনি বেশ অদ্ভুতভাবে খেলেছেন এবং আমাদের কাছে তা আগ্রহজনক ছিল, কারণ অন্য কেউ ইয়ানের মত খেলতে পারবে না।" ক্লোজারের রেকর্ডিং সেশনের সময়, সামার স্ব-নির্মিত সংশ্লেষক ব্যবহার শুরু করেন এবং হুক আরও সুর সৃষ্টির জন্য একটি ছয় স্ট্রিং বেস ব্যবহার করেন। হ্যানেট "জয় বিভাগের ভীতিকর স্থানিকতা ধরা ও জোরদার করার জন্য নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন"। হ্যানেট বিশ্বাস করতেন যে পাঙ্ক শিলা শব্দগতভাবে রক্ষণশীল ছিল কারণ এটি সনিক স্থান তৈরির জন্য স্টুডিও প্রযুক্তি ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছিল। এর পরিবর্তে প্রযোজক দলের রেকর্ডে আরও বিস্তৃত শব্দ তৈরি করতে চেয়েছিলেন। হ্যানেট বলেন, "[জয় বিভাগ] একজন প্রযোজকের জন্য একটি উপহার ছিল, কারণ তাদের কোন সূত্র ছিল না। তারা তর্ক করেনি।" হ্যানেটের দাবি ছিল পরিষ্কার এবং পরিষ্কার শব্দ পৃথকীকরণ। মরিস স্মরণ করে বলেন, "সাধারণত তিনি ট্র্যাকগুলিতে সম্ভাব্য একক হিসাবে বিবেচনা করতেন, তিনি আমাকে প্রতিটি ড্রাম নিজে নিজে বাজাতে দিতেন যাতে শব্দ থেকে রক্তপাত এড়ানো যায়।" সঙ্গীত সাংবাদিক রিচার্ড কুক উল্লেখ করেন যে, হ্যানেটের ভূমিকা ছিল "অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ"। তার প্রযোজনায় "দূরত্বের কৌশল" রয়েছে এবং "শব্দটি শারীরিকতার একটি বিভ্রম"। | [
{
"question": "তার আওয়াজ কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি এই উপসংহারে এসেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন শব্দ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "সাধারণ এবং \"অচিহ্নিত পাঙ্ক-ইনফ্লিক্ট হার্ড-রক\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাজনায় সুর ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাদের লক্ষ্য ছিল আরও ব্যাপক শব্দ তৈরি করা।",... | 201,647 |
wikipedia_quac | মধ্য গ্রীষ্মের সংকটের সময় প্রধানমন্ত্রী পার আলবিন হান্সনের মতে, রাজা ব্যক্তিগত আলোচনায় ১৯৪১ সালের জুন মাসে দক্ষিণ নরওয়ে থেকে উত্তর ফিনল্যান্ড পর্যন্ত সুইডীয় ভূখণ্ডের মধ্য দিয়ে একটি যুদ্ধরত পদাতিক ডিভিশন - তথাকথিত এঙ্গেলব্রেখট ডিভিশন - স্থানান্তরের জার্মান অনুরোধ অনুমোদন না করলে পদত্যাগ করার হুমকি দেন। এই দাবির সঠিকতা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, এবং রাজার উদ্দেশ্য (যদি তিনি প্রকৃতপক্ষে এই হুমকি দিয়ে থাকেন) কখনও কখনও জার্মানির সাথে সংঘর্ষ এড়ানোর জন্য তার ইচ্ছা বলে অভিযোগ করা হয়। এই ঘটনাটি পরে সুইডিশ ইতিহাসবিদদের কাছ থেকে যথেষ্ট মনোযোগ পেয়েছে এবং এটি মিডসামমার্করিসেন, মিডসামার ক্রাইসিস নামে পরিচিত। যুদ্ধের শেষে জার্মান পররাষ্ট্র নীতির নথিতে রাজার পদক্ষেপ নিশ্চিত করা হয়। ১৯৪১ সালের ২৫ জুন স্টকহোমের জার্মান মন্ত্রী বার্লিনে একটি "সবচেয়ে জরুরি গোপনীয়" বার্তা পাঠান যেখানে তিনি বলেন যে রাজা তাকে এইমাত্র জানিয়েছেন যে জার্মান সৈন্যদের যাত্রা করার অনুমতি দেওয়া হবে। তিনি আরও বলেছিলেন: রাজার কথাগুলো সেই আনন্দপূর্ণ অনুভূতিকে প্রকাশ করেছিল, যা তিনি অনুভব করেছিলেন। তিনি উদ্বিগ্ন দিন অতিবাহিত করেছিলেন এবং এই বিষয়ে ব্যক্তিগত সমর্থন প্রদান করার ক্ষেত্রে অনেক দূর পর্যন্ত গিয়েছিলেন। তিনি গোপনে আরও বলেন যে, তিনি তার পদত্যাগের কথা উল্লেখ করার মতো যথেষ্ট সময় পেয়েছেন। আর্নস্ট উইগফোরসের মতে, গুস্তাফ পঞ্চম এবং যুবরাজ গুস্তাভ আডলফ উভয়ে সুইডিশ সরকারকে মিত্রদের সুইডেনের মধ্য দিয়ে সৈন্য পরিবহনের অনুমতি দেওয়ার জন্য প্ররোচিত করার চেষ্টা করেছিলেন, যদিও এটি সরকার দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল কারণ এটি জার্মানি থেকে প্রতিশোধের কারণ হবে বলে মনে করা হয়েছিল। | [
{
"question": "১৯৪১ সালের গ্রীষ্মকালের সংকটের শুরু কোথা থেকে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এই বিষয়ে একমত হওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন পদাতিক ডিভিশনকে পাঠানো হবে বলে ঠিক করা হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "এক ব্যক্তিগত আলোচনায় রাজা পদত্যাগ করার হুমকি দেন যদি সরকার একটি যুদ্ধরত পদাতিক ডিভিশন স্থানান্তরের জার্মান অনুরোধ অনুমোদন না করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর ফলে জার্মান সৈন্যদের সুইডেনের মধ্য দিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা মেনে নে... | 201,648 |
wikipedia_quac | ওয়েস্টার্ন রিজার্ভে শক্তিশালী রেকর্ড গড়েন। বেশ কয়েকটি বৃহৎ বিশ্ববিদ্যালয় ও পেশাদার দলে প্রধান কোচের দায়িত্ব পালন করেন। তিনি মার্কুইট বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্মকর্তাদের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয় এবং জাতীয় ফুটবল লীগের ডেট্রয়েট লায়ন্সের কোচের দায়িত্ব পালনের জন্য মনোনীত হন। লায়ন্স মালিক ফ্রেড ম্যান্ডেলের সাথে সাক্ষাতের পর, ১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে এডওয়ার্ডস জর্জ ক্লার্কের স্থলাভিষিক্ত হন। এডওয়ার্ডস ও ডুগান মিলার উভয়েই দুই বছরের চুক্তিতে আবদ্ধ হন। এডওয়ার্ডসকে বার্ষিক ১০,০০০ মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে ১৬৬,৩৮০ মার্কিন ডলার) প্রদান করা হয়, যা ওয়েস্টার্ন রিজার্ভে প্রদত্ত ৪,৪২০ মার্কিন ডলারের দ্বিগুণ। লায়ন্স দলের কোচ হিসেবে এডওয়ার্ডসের ভূমিকা ব্যর্থ হয়। ১৯৪১ সালে তিনি দলকে ৪-৬-১ গোলের রেকর্ড গড়েন। জন কারসিসকে তার স্থলাভিষিক্ত করার পর ডেট্রয়েট বাকি খেলাগুলোয় হেরে যায়। ১৯৪২ সালে মার্কিন নৌবাহিনীতে যোগ দেন। সামরিক বাহিনীতে থাকাকালীন তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সেন্ট মেরি প্রি-ফ্লাইটে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন এবং সেখানে এয়ার ডেভিল ফুটবল দলের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। এ ছাড়া, তিনি ফ্লোরিডার পেনসাকোলার একটা বেসেও সেবা করেছিলেন। ১৯৪৬ সালে এডওয়ার্ডসকে বরখাস্ত করা হয়। এরপর এক বছর ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে ক্রীড়া সামগ্রী ব্যবসায় অতিবাহিত করেন। এডওয়ার্ডস ট্যাকল কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন ও দুই মৌসুম দলের সাথে ছিলেন। তিনি আরনি ব্লান্ডিন, লু রিমকাস এবং প্রো ফুটবল হল অব ফেমের ভবিষ্যত সদস্য লু গ্রোজার মত খেলোয়াড়দের প্রশিক্ষণ দিয়েছেন। এ.এ.এফ.সি. চ্যাম্পিয়নশীপের উভয় মৌসুমেই এ.এ.এফ.সি চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা লাভ করে। ১৯৪৮ সালে দলটি সকল খেলায় জয় পায়। | [
{
"question": "এডওয়ার্ডস কতদিন সিংহদের সাথে ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যখন তাদের সঙ্গে ছিলেন, তখন কি তিনি অনেক জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তাদের সাথে কোন বছর শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি সিংহ থেকে ব্রাউন পর্... | [
{
"answer": "তিনি দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তাকে নিয়োগ করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "দুই মৌসুম ব্রাউন্সের পক্ষে খেল... | 201,649 |
wikipedia_quac | ৬৩ বছর বয়সে ১৯৬৯ সালে কোচিং থেকে পদত্যাগ করেন। তবে, উইটেনবার্গে বিদ্যালয়ের ক্রীড়া পরিচালক হিসেবে কাজ চালিয়ে যান। তার দীর্ঘদিনের সহকারী ডেভ মারে স্কুলের কোচ হিসেবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের শেষদিকে ১৬৮-৪৫-৮ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন যা তাঁকে দেশের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ জয়ের হার এনে দেয়। প্রেসিডেন্ট রিচার্ড নিক্সন তাকে কোচ হিসেবে তার কৃতিত্বের জন্য প্রশংসা করেন এবং খেলায় অবদানের জন্য ফুটবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা পুরস্কার লাভ করেন। "তার অবসর উইটেনবার্গের ক্ষতি, কিন্তু তার চেয়েও বড় কথা, এটা কলেজ ফুটবলের ক্ষতি," সেই সময় আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচ বিয়ার ব্রায়ান্ট বলেছিলেন। ৩৯ বছর কোচ ও প্রশাসক হিসেবে কাজ করার পর ফেব্রুয়ারি, ১৯৭৩ সালে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯৭৯ সালে ওহাইও ফুটবল কোচস অ্যাসোসিয়েশন হল অব ফেম, ১৯৮৫ সালে উইটেনবার্গ অ্যাথলেটিক্স হল অব অনার এবং ১৯৮৬ সালে কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৮৬ সালে তিনি ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ হল অব ফেম এবং ভ্যান্ডারবিল্ট হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। এডওয়ার্ডস ১৯৮৭ সালে মারা যান। তিনি ও তার স্ত্রী ডরথির তিন সন্তান ছিল। তাঁর এ কঠোর অথচ সমবেদনাপূর্ণ মনোভাব তাঁর অধীনে কাজ করা অনেক ব্যক্তিকে প্রভাবিত করে। তন্মধ্যে, মরিস উইটেনবার্গকে ১৯৬৯ থেকে ১৯৮৩ সালের মধ্যে ১২৯-২৩-৩ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। উইটেনবার্গের ফুটবল স্টেডিয়াম উভয় প্রধান কোচের সম্মানে এডওয়ার্ডস-মুরার ফিল্ড নামকরণ করা হয়। উইটেনবার্গ কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ফুটবল খেলার বিজয়ী বিল এডওয়ার্ডস ট্রফি পান। এছাড়াও, ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ও ডেট্রয়েট লায়ন্সের পক্ষে খেলেছেন। পরবর্তীতে ভ্যান্ডারবিল্ট ও নর্থ ক্যারোলাইনা দলে তাঁর সহকারী ছিলেন। বিলিচিকের পুত্র বিল এডওয়ার্ডসের নামে নামকরণ করা হয়, যিনি বিলের গডফাদারও ছিলেন। বিল বেলিচিক পরবর্তীতে এনএফএলের সহকারী কোচ হন এবং ২০১৮ সাল পর্যন্ত নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের প্রধান কোচ ছিলেন। বর্তমানে যা কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ইউনিভার্সিটি নামে পরিচিত, ফুটবল স্টেডিয়াম, ডিসান্টো ফিল্ড, কোচ বিল এডওয়ার্ডস প্রেসিডেন্ট স্যুটের ভিতরে তার বিশিষ্ট অতিথিদের হোস্ট করে। | [
{
"question": "ফুটবল কোচিং করার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্কুলের অ্যাথলেটিক ডিরেক্টর থাকাকালীন তার প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি উইটেনবার্গের পরে অন্য কোথাও কাজ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অবসর গ্রহণের পর তিনি... | [
{
"answer": "তিনি উইটেনবার্গে বিদ্যালয়ের ক্রীড়া পরিচালক হিসেবে কাজ চালিয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৫ সালে উইটেনবার্গের অ্যাথলেটিক্স হল অব অনারে তাঁকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 201,650 |
wikipedia_quac | ১৯০০ সালে, মন্টগোমারি একটি নগর অধ্যাদেশ পাস করে বাস যাত্রীদেরকে রেসের মাধ্যমে পৃথক করার জন্য। পরিচালকদের সেই লক্ষ্যে পৌঁছানোর জন্য আসন বরাদ্দ করার ক্ষমতা দেওয়া হয়েছিল। আইন অনুসারে, যদি বাসে ভিড় থাকে এবং অন্য কোন আসন না থাকে তাহলে কোন যাত্রীকে তার আসন ছেড়ে চলে যেতে বা দাঁড়িয়ে থাকতে হবে না। কিন্তু, সময় অতিবাহিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে এবং প্রথা অনুযায়ী মন্টগোমারির বাস চালকরা এমন অভ্যাস গড়ে তুলেছিল যে, যখন কেবল শ্বেতাঙ্গদের জন্য আসন অবশিষ্ট থাকত না, তখন কালো চালকদের সেখান থেকে চলে যেতে হতো। প্রতিটি মন্টগোমারি বাসের প্রথম চার সারি আসন সাদাদের জন্য সংরক্ষিত ছিল। বাসের পিছনে সাধারণত কালো মানুষদের জন্য "রং" বিভাগ ছিল, যদিও কালোরা ৭৫% এরও বেশি যাত্রী ছিল। বিভাগগুলি নির্দিষ্ট ছিল না কিন্তু একটি চলমান চিহ্ন স্থাপন দ্বারা নির্ধারিত হতো। সাদা অংশ পূর্ণ না হওয়া পর্যন্ত কালো লোকেরা মাঝের সারিতে বসতে পারত; যদি আরও সাদার আসনের প্রয়োজন হতো, তা হলে কালোদের পিছনে আসনগুলোতে যেতে হতো, দাঁড়াতে হতো অথবা যদি কোনো রুম না থাকত, তা হলে বাস ছেড়ে চলে যেতে হতো। কালোরা সাদাদের মতো একই সারিতে বসে থাকতে পারত না। চালক "রঙিন" অংশটা সরিয়ে ফেলতে পারতেন অথবা সেটাকে পুরোপুরি সরিয়ে ফেলতে পারতেন। যদি সাদারা সামনে বসে থাকে, কালোরা সামনে বসে ভাড়া দিতে হয়, তারপর নেমে পিছনের দরজা দিয়ে ভেতরে ঢুকতে হয়। বছরের পর বছর ধরে, কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায় অভিযোগ করে আসছিল যে, পরিস্থিতিটা অন্যায্য। পার্কস বলেন, "বাসে আমার সঙ্গে খারাপ ব্যবহার করা শুরু হয়নি। আমি মন্টগোমারিতে অনেক হেঁটেছি।" ১৯৪৩ সালের কোনো এক দিন পার্কস একটা বাসে চড়ে ভাড়া পরিশোধ করেন। এরপর সে তার সিটে ফিরে যায় কিন্তু ড্রাইভার জেমস এফ. ব্লেক তাকে শহরের নিয়ম মেনে চলতে বলে এবং পেছনের দরজা দিয়ে আবার বাসে প্রবেশ করতে বলে। পার্কস যখন গাড়ি থেকে বের হয়ে আসে, ব্লেক তাকে ছেড়ে চলে যায়। পার্কস পরের বাসের জন্য অপেক্ষা করতে থাকে, ঠিক করে যে ব্লেকের সাথে আর কখনো যাবে না। | [
{
"question": "আইন পরিবর্তন করার ক্ষেত্রে তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাস দুর্ঘটনা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি তার আসন ছেড়ে দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বাসে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "মন্টগোমারিতে কৃষ্ণাঙ্গ মানুষদের প্রতি বৈষম্য ও বিচ্ছিন্নতার প্রতিবাদে তিনি আইন পরিবর্তনে ভূমিকা রাখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪৩ সালে এই বাস দুর্ঘটনা ঘটে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে তাকে পেছনের দরজা দিয়ে আবা... | 201,651 |
wikipedia_quac | পার্কস ২০০৫ সালের ২৪ অক্টোবর ৯২ বছর বয়সে ডেট্রয়েটের পূর্ব দিকে তার অ্যাপার্টমেন্টে প্রাকৃতিক কারণে মারা যান। তিনি এবং তার স্বামীর কোন সন্তান ছিল না এবং তিনি তার একমাত্র ভাইকে অতিক্রম করেছিলেন। তিনি তার ননদ (রেমন্ডের বোন), ১৩ জন ভাইঝি ও ভাগ্নে এবং তাদের পরিবার এবং কয়েক জন চাচাত ভাই-বোন দ্বারা বেঁচে ছিলেন, যাদের অধিকাংশই মিশিগান বা আলাবামার বাসিন্দা ছিলেন। মন্টগোমারি এবং ডেট্রয়েটের সিটি কর্মকর্তারা ২৭ অক্টোবর, ২০০৫ সালে ঘোষণা করেন যে, পার্কসের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পর্যন্ত তাদের সিটি বাসের সামনের আসনগুলো কালো ফিতা দিয়ে সংরক্ষিত থাকবে। পার্কসের কফিন মন্টগোমারিতে নিয়ে যাওয়া হয় এবং সেন্ট পল আফ্রিকান মেথডিস্ট এপিস্কোপাল (এএমই) গির্জায় নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তিনি ২৯ অক্টোবর, ২০০৫ সালে গির্জার পোশাক পরিহিত অবস্থায় বেদিতে শুয়ে ছিলেন। পরের দিন সকালে সেখানে এক স্মরণার্থ সভা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। একজন বক্তা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেক্রেটারি অফ স্টেট কন্ডোলিজা রাইস বলেছিলেন যে, পার্কস যদি না হতেন, তা হলে তিনি সম্ভবত কখনো সেক্রেটারি অব স্টেট হতেন না। সন্ধ্যায় ঝুড়িটি ওয়াশিংটন ডি.সি.তে নিয়ে যাওয়া হয় এবং একটি বাসে করে নিয়ে যাওয়া হয়। ১৮৫২ সালে অনুশীলনটি প্রতিষ্ঠার পর থেকে পার্কস ৩১তম ব্যক্তি, প্রথম আমেরিকান যিনি মার্কিন সরকারি কর্মকর্তা ছিলেন না, এবং দ্বিতীয় ব্যক্তি (ফরাসি পরিকল্পনাবিদ পিয়ের এল'এনফ্যান্টের পরে) যিনি এইভাবে সম্মানিত হন। তিনি ছিলেন প্রথম নারী এবং দ্বিতীয় কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তি যিনি ক্যাপিটলে সম্মানের সাথে শয়ন করেছিলেন। আনুমানিক ৫০,০০০ লোক সেখানে ঝুড়িটি দেখেছিল এবং ২০০৫ সালের ৩১ অক্টোবর টেলিভিশনে অনুষ্ঠানটি সম্প্রচার করা হয়েছিল। সেই দিন বিকেলে ওয়াশিংটন ডিসির মেট্রোপলিটন এএমই গির্জায় এক স্মরণার্থ সভা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। তার দেহ ও কফিন ডেট্রয়েটে ফিরে আসে এবং দুই দিন ধরে তিনি আফ্রিকান আমেরিকান ইতিহাসের চার্লস এইচ রাইট মিউজিয়ামে বিশ্রাম নেন। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সাত ঘন্টা দীর্ঘ ছিল এবং ২০০৫ সালের ২ নভেম্বর ডেট্রয়েটের গ্রেটার গ্রেস টেম্পল চার্চে অনুষ্ঠিত হয়। পরিচর্যার পর, মিশিগান ন্যাশনাল গার্ডের একজন সম্মানিত রক্ষী সেই ঝুড়ির ওপর যুক্তরাষ্ট্রের পতাকা বিছিয়ে দিয়েছিল এবং সেটাকে একটা ঘোড়ায় টানা শবযানে করে কবরস্থানে নিয়ে গিয়েছিল, যেটার উদ্দেশ্য ছিল দিনের বেলায় সেটাকে বহন করা। মিছিলটি দেখার জন্য হাজার হাজার লোক যখন সেখান দিয়ে যাচ্ছিল, তখন অনেকে হাততালি দিয়েছিল, উচ্চৈঃস্বরে উল্লাস করেছিল এবং সাদা বেলুন ছেড়ে দিয়েছিল। তার স্বামী ও মায়ের মধ্যে ডেট্রয়েটের উডলন সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। তার সম্মানে চ্যাপেলের নাম পরিবর্তন করে রাখা হয় রোজা এল পার্কস ফ্রিডম চ্যাপেল। পার্কস এর আগে একটি শিরোশোভা তৈরি করেছিলেন এবং নির্বাচিত স্থানে "রোসা এল. পার্কস, স্ত্রী, ১৯১৩-" লেখা একটি শিরোশোভা স্থাপন করেছিলেন। | [
{
"question": "রোজা পার্কসের মৃত্যু কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "রোজা পার্কস ২০০৫ সালের ২৪ অক্টোবর মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সেন্ট পল আফ্রিকান মেথডিস্ট এপিস্কোপাল (এএমই) গির্জায় অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বয়স ছিল ৯২ বছর।",
"... | 201,652 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের শুরুর দিকে ফিস্ট প্যারিসে চলে যান, যেখানে তিনি গঞ্জালেস, মোকি, জেমি লিডেল এবং রেনাড লেটাং-এর সাথে লেট ইট ডাই-এর একটি অনুবর্তী পর্ব রেকর্ড করেন। ফিস্ট এর তৃতীয় একক অ্যালবাম, দ্য রিমেম্বার, ২৩ এপ্রিল ২০০৭ সালে ইউরোপে এবং ১ মে ২০০৭ সালে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বের অন্যান্য দেশে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য তিনি বিশ্বব্যাপী সফর করেন। অ্যালবামটিতে নিউ বাফালোর স্যালি সেল্টম্যানের লেখা "১২৩৪" গানটি রয়েছে, যেটি আইপড ন্যানোর একটি বিজ্ঞাপনে প্রদর্শিত হওয়ার পর অপ্রত্যাশিতভাবে হিট হয়ে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮ নম্বর, ইন্ডি রক সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য একটি বিরল কৃতিত্ব এবং এটি আরও উল্লেখযোগ্য যখন এটি শুধুমাত্র ডাউনলোডের শক্তিতে শীর্ষ দশে উঠে আসে। তাকে গণমাধ্যমে প্রশংসা করা হয় এবং ২০০৭ সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্ক টাইমস আর্ট বিভাগের প্রচ্ছদে তাকে দেখা যায়। স্মরণার্থক সভার ১,০০,০০০-রও বেশি কপি সারা পৃথিবীতে বিক্রি হয়েছিল এবং যুক্তরাষ্ট্রে এটাকে সোনা বলে প্রত্যয়িত করা হয়েছে। অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ৬ এপ্রিল অ্যালবার্টার ক্যালগারিতে "বর্ষসেরা অ্যালবাম" হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে। অনেক এককের ভিডিও প্যাট্রিক ডার্স দ্বারা পরিচালিত হয়, যিনি পূর্বে "মুশাবুম" এর ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন এবং "১২৩৪", "মাই মুন, মাই ম্যান" এবং "আই ফিল ইট অল" পরিচালনা করেন। "১২৩৪" এবং "মাই মুন, মাই ম্যান" গানের কোরিওগ্রাফার ও নৃত্যশিল্পী নোয়েমি লাফ্রান্স। মধু'র জন্য তৈরি করা ভিডিওটিতে আভান্ট-গার্ড পুতুল দলের কাজ তুলে ধরা হয়েছে। "আই ফিল ইট অল" গানটি যুক্তরাজ্যের কিশোর কমেডি দ্য ইনবেটুইনার্সে প্রদর্শিত হয় এবং দ্য এক্সিডেন্টাল স্বামী চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। দ্য এল ওয়ার্ড (পর্ব ৫.০৬, "লাইটস! ক্যামেরা! অ্যাকশন!")। "আই ফিল ইট অল" ২০০৮ সালের চলচ্চিত্র দ্য উইমেনে প্রদর্শিত হয়েছিল। জনপ্রিয় জার্মান ডিজে বয়েজ নোইজ "মাই মুন, মাই ম্যান" গানটির রিমিক্স করেন, যা তার ২০০৭ সালের অভিষেক অ্যালবাম "ওইইইই" তে দেখা যায়। ডিজে রিমিক্সের সাথে ক্লোজ সেটেও পরিচিত। ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে বোন আইভার অস্ট্রেলিয়ান রেডিওর ট্রিপল জে-তে ফিস্ট এর "দ্য পার্ক" এর কভারে অভিনয় করেন। "লিমিট টু ইউর লাভ" গানটি ব্রিটিশ কিশোর নাট্যধর্মী "স্কিনস"-এর ২য় সিজনের ১ম পর্বে অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং দ্য এক্সিডেন্টাল স্বামী চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। যুক্তরাজ্যের গায়ক-প্রযোজক জেমস ব্লেক তার ২০১১ সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম থেকে একটি একক হিসেবে গানটির একটি কভার সংস্করণ প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "ফিস্ট এবং তার কর্মজীবনের সাথে \"স্মরণার্থক\" এর কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে সেরা বিক্রিত একক কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন উল্লেখযোগ্য একক গা... | [
{
"answer": "দ্য রিমেম্বার ফিস্ট এবং তার কর্মজীবনের সাথে সম্পর্কিত কারণ এটি তার তৃতীয় একক অ্যালবাম এবং এটি ২০০৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,653 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে, ১৫ বছর বয়সে, ফিস্ট তার সঙ্গীত জীবন শুরু করেন যখন তিনি ক্যালগারি পাঙ্ক ব্যান্ড প্লাসবো (ইংরেজি ব্যান্ড প্লাসবোর সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) এর প্রধান গায়ক ছিলেন। তিনি এবং তার ব্যান্ডসঙ্গীরা একটি স্থানীয় ব্যান্ড প্রতিযোগিতা জিতেন এবং ১৯৯৩ সালের উৎসব উৎসবে রামোনদের সাথে উদ্বোধনী স্লটটি লাভ করেন। এই কনসার্টে তিনি ব্রেন্ডন ক্যানিং-এর সাথে পরিচিত হন, যার ব্যান্ড এইচহেড তার কনসার্টের ঠিক আগে গান পরিবেশন করে, এবং দশ বছর পর তিনি তার সাথে ব্রোকেন সোশ্যাল সিনে যোগদান করেন। ১৯৯৫ সালে, ফিস্টকে কণ্ঠনালীর ক্ষতি থেকে পুনরুদ্ধারের জন্য সঙ্গীত থেকে সময় নিতে বাধ্য করা হয়। তিনি ১৯৯৬ সালে ক্যালগারি থেকে টরন্টোতে চলে আসেন। সেই বছর এইচহেডের নোয়া মিন্টজ তাকে তার একক প্রকল্প নোয়া'স আর্কওয়েল্ডে বেস বাজাতে বলেন। তিনি নোহের আর্কওয়েল্ডে এক বছর বেস গিটার বাজিয়েছিলেন, যদিও তিনি এর আগে কখনো বেস গিটার বাজাননি। ১৯৯৮ সালে, তিনি ব্যান্ড বাই ডিভাইন রাইটের জন্য রিদম গিটারিস্ট হন এবং ১৯৯৮, ১৯৯৯ এবং ২০০০ সালে তাদের সাথে সফর করেন। তিনি বোদেগার কিছু লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য গিটারও বাজিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি ব্যান্ডের অফিসিয়াল সদস্য ছিলেন না। ১৯৯৯ সালে ফিস্ট কুইন্স ওয়েস্টের একটি অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। সেখানে তিনি তার এক বন্ধু মেরিল নিস্কারের সাথে আসেন। ফিস্ট পীচের শোতে মঞ্চের পিছনে কাজ করতেন, একটি সক পুতুল ব্যবহার করে এবং নিজেকে "বিচ ল্যাপ ল্যাপ" বলে অভিহিত করতেন। ২০০০-২০০১ সালে তারা একসাথে ইংল্যান্ড সফর করেন। সেখানে তারা এলাস্টিকার জাস্টিন ফ্রিশম্যান এবং এমআইএ ফেইস্ট এর সাথে দ্য টিচস অব পিচস এ অতিথি গায়ক হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। পীচস এর ভিডিও "লর্ভটিটস" এর জন্য ফিস্টকে দেখা যায়, যেখানে একটি বাইককে ঘষা এবং আঁচড়ানোর পরামর্শ দেয়া হয়েছে। পরে, ফিস্ট তার অ্যালবাম ওপেন সিজনে গনজালেজের সাথে এই গানটি কভার করেন (পিচসের সাথে ভ্রমণের সময় তার সাথে দেখা হয়েছিল)। ২০০৬ সালে, ফিস্ট "গিভ 'ইর" শিরোনামে একটি ট্র্যাকে ব্যাক-আপ ভোকাল হিসেবে অবদান রাখেন, যা পীচসের অ্যালবাম ইমপেচ মাই বুশে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "লেসলি ফিস্ট কখন তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম কোন ব্যান্ডে তিনি যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লেসলি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন ব্যান্ডের (দলের) অংশ ছিলেন?",
... | [
{
"answer": "লেসলি ফিস্ট ১৯৯১ সালে তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রথম যে ব্যান্ডে যোগ দেন সেটি ছিল ক্যালগারি পাঙ্ক ব্যান্ড প্লেসবো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বেস গিটার.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন: তিনি আর কোন ব্যান্ডের (দল... | 201,654 |
wikipedia_quac | ইভোলার বর্ণপ্রথার আদর্শ জৈবিক ধারণা থেকে ভিন্নমতের মূলে ছিল তার অভিজাত অভিজাততন্ত্র, কারণ নাৎসি ভলকিশ মতাদর্শ "সাধারণ" থেকে অভিজাততন্ত্রকে যথেষ্ট পরিমাণে পৃথক করেছিল। ফারলং এর মতে, ইভোলা আধুনিক বিশ্বের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ এবং ১৯৩০ এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় বর্ণবাদের উপর অন্যান্য লেখায় "বর্ণের পশ্চাদপসরণের আইন" তৈরি করেছিলেন। ইভোলার মতে, "শক্তি এবং সভ্যতা চারটি বর্ণের মধ্যে একটি থেকে অন্যটিতে অগ্রসর হয়েছে - পবিত্র নেতা, যোদ্ধা অভিজাত, বুর্জোয়া (অর্থনীতি, 'ব্যবসায়ী') এবং দাস"। ফারলং ব্যাখ্যা করেন: "ইভোলার জন্য জাতিগত শ্রেষ্ঠত্বের মূল ভিত্তি ছিল উচ্চবর্ণের আধ্যাত্মিক গুণাবলি, যেগুলো শারীরিক ও সাংস্কৃতিক দিক দিয়ে নিজেদের প্রকাশ করত কিন্তু সেগুলো তাদের দ্বারা নির্ধারিত ছিল না। বর্ণবৈষম্যের আইন ইভোলার দর্শনের মূল বিষয় ছিল, কারণ তিনি দেখেছিলেন যে, আধুনিক গণ গণতন্ত্রের মাধ্যমে সরাসরি নিম্নবর্ণের লোকেদের প্রাধান্য বৃদ্ধি পাচ্ছে।" যুদ্ধ শেষ হওয়ার আগে, ইভোলা প্রায়ই অভিজাতদের বোঝাতে "আর্য" শব্দটি ব্যবহার করতেন, যাদেরকে তার দৃষ্টিতে পরম্পরাগত আধ্যাত্মিকতার দ্বারা অনুপ্রাণিত করা হয়েছিল। উলফ উল্লেখ করেন যে, ইভোলা ১৯৪৫ সালে জাতি নিয়ে লেখা বন্ধ করে দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি আরও বলেন যে ইভোলার লেখার বুদ্ধিবৃত্তিক বিষয়বস্তু অপরিবর্তিত ছিল। ইভোলা এলিটিজম এবং দুর্বলদের প্রতি তার ঘৃণা নিয়ে লেখা চালিয়ে যান। তার "আর্য-রোমীয় 'মহাজাতি' মতবাদটি শুধুমাত্র 'মানুষের নেতাদের' মতবাদ হিসাবে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল... এসএস এর কোন উল্লেখ নেই, কিন্তু মধ্যযুগীয় টিউটনিক নাইটস টেম্পলার, যা রিভোল্টাতে ইতিমধ্যেই উল্লেখ করা হয়েছে।" ইভোলা "অ-ইউরোপীয় জাতি"র কথা বলেন। পিটার মার্কল লিখেছিলেন যে, "ইভোলা কখনও রক্তের মূল্যকে সম্পূর্ণরূপে অস্বীকার করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন না।" ইভোলা লিখেছিলেন: "জাতিগত এক ভারসাম্যপূর্ণ চেতনা ও মর্যাদাকে এক স্বাস্থ্যকর বিষয় হিসেবে বিবেচনা করা যেতে পারে" এমন এক সময়ে, যেখানে "নিগ্রো ও বাকি সকলের উচ্চাকাঙ্ক্ষা, উপনিবেশবাদ বিরোধী মনোবৃত্তি এবং একীকরণবাদী গোঁড়ামি [হতে পারে] ইউরোপ ও পাশ্চাত্যের পতনের সমান।" বর্ণবাদের পুরোপুরি বিরোধী না হলেও, ১৯৫৭ সালে ইভোলা একটি প্রবন্ধ লিখেছিলেন, যেখানে তিনি " নিগ্রোদের" প্রভাব এবং পৃথকীকরণের বিরোধিতার কারণে আমেরিকার অবক্ষয়ের অনুভূত ত্বরিত গতিকে দায়ী করেছিলেন। ফারলং উল্লেখ করেছেন যে এই প্রবন্ধটি "তার লেখা যে কোন বাক্যগঠনের মধ্যে সবচেয়ে চরম এবং এটি এমন এক মাত্রার অসহিষ্ণুতা প্রদর্শন করে যা কৃষ্ণাঙ্গ মানুষের প্রতি তার গভীর কুসংস্কারের বিষয়ে কোন সন্দেহ রাখে না।" | [
{
"question": "বর্ণবাদ সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রহস্যময় আর্যবাদ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি নিজেকে আর্য মনে করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলো করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, বর্ণবাদের উপর তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে, অ-ইউরোপীয় জাতিগুলি নিকৃষ্ট, কিন্তু তিনি রক্তের মূল্যও স্বীকার করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফারলং এর মতে, তিনি আধুনিক ব... | 201,656 |
wikipedia_quac | যথাক্রমে ১৬ ও ১৮ বছর বয়সে, গাজ কুম্বস এবং ড্যানি গোফি, নিক গোফি এবং অ্যান্ডি ডেভিসের সাথে জুতার ব্যান্ড দ্য জেনিফার্সের সদস্য ছিলেন। ব্যান্ডটি অক্সফোর্ডশায়ারের বিভিন্ন স্থানে, প্রায়ই পাবলিক হাউস এবং ক্লাবগুলিতে গিগ বাজিয়েছিল। ব্যান্ডটি অক্সফোর্ডের জেরিকো টেভার্ন নামক একটি পানশালায় গান পরিবেশন করত। ব্যান্ডটি ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যাওয়ার আগে ১৯৯২ সালে "জাস্ট গট ব্যাক টুডে" নামে একটি একক প্রকাশ করে। স্থানীয় হার্ভেস্টারে কাজ করার সময় তিনি সহকর্মী মিক কুইনের সাথে বন্ধুত্ব করেন। তারা দুজন বুঝতে পেরেছিল যে, তাদের মধ্যে সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ রয়েছে এবং কুম্বস কুইনকে তার ও গফের সাথে আসতে আমন্ত্রণ জানায়। ১৯৯৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তারা থিওডোর সুপারগ্রাস গঠন করেন, "প্রায় দুই মাস" কুইন ব্যাখ্যা করেন, "তখন আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে থিওডোর কিছুটা অগোছালো, তাই আমরা তা খুলে ফেলি।" গোফি দাবি করেন যে, এই নামটি তার ধারণা ছিল এবং তিনি বলেন: "যদিও অন্যেরা এই নামটি নিয়ে বিতর্ক করবে, এটি ছিল আমি। আমরা ছিলাম থিওডোর সুপারগ্রাস এবং ধারণা ছিল ব্যান্ডটি একটি ছোট কালো চরিত্র হবে, এবং আমাদের কখনও সাক্ষাৎকার করতে হবে না। আমরা প্রশ্নগুলো আগে থেকে জেনে নিতাম, উত্তরগুলো লিখে রাখতাম আর তারপর থিওডোর সুপারগ্রাস সেগুলো উত্তর দিতেন। কিন্তু এর জন্য অনেক টাকা খরচ করতে হয়।" গাজের ভাই রব কুম্বস ১৯৯৩ সালে অক্সফোর্ডের কো-অপ হলে ব্যান্ডের প্রথম গিগ হিসেবে বাঁশি বাজিয়েছিলেন। ১৯৯৫ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি প্রথম লাইভ রেডিও ১ জন পিল সেশনে ব্যান্ডের সাথে কিবোর্ডিস্ট হিসেবে কাজ করেন। ব্যান্ডে তার ভূমিকা বছরের পর বছর ধরে উন্নতি লাভ করে, "আই শ্যুড কোকো" পরবর্তী উপাদান "সুপারগ্রাস অ্যান্ড রব কুম্বস"কে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তবে প্রায় এক দশক পরে তিনি ব্যান্ডের সদস্য হিসাবে পরিচিত হন নি। | [
{
"question": "জেনিফারস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে তাদের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি ১৯৯৩ সালেও একসাথে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেনিফারদের ব্যাপারে মজার কিছু আছে যা আমার জানা উচিত?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "জেনিফার্স ছিল জুতার ফিতার ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডে তাদের ভূমিকা ছিল অক্সফোর্ডশায়ারের বিভিন্ন স্থানে গিগস বাজানো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্যা জেনিফারস সম্পর্কে একটা মজার কথা আমার জানা উচিত যে ১... | 201,659 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে, সুপারগ্রাস তাদের প্রথম একক "ক্যাট বাই দ্য ফুজ" প্রকাশ করে ছোট স্বাধীন স্থানীয় লেবেল ব্যাকবিট রেকর্ডসে। গানটিতে প্রধান গায়ক এবং গিটারবাদক গাজ কুম্বসের গাঁজা রাখার জন্য পুলিশ কর্তৃক গ্রেফতার হওয়ার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করা হয়েছে। ভাইনাইলের সীমিত সংখ্যক কপি খুব তাড়াতাড়ি বিক্রি হয়ে যায়, এর জন্য জন পিলের রেডিও ওয়ান শো-কে ধন্যবাদ। পারলোফোন লেবেল ব্যান্ডটির সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং একই বছরের শরৎকালে এককটি পুনরায় প্রকাশ করে। এটি একই সপ্তাহে এনএমই এবং মেলোডি মেকার উভয়ের "সিঙ্গেল অফ দ্য উইক" মর্যাদা অর্জনের বিরল কৃতিত্ব অর্জন করে। ১৯৯৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পাওয়া "ম্যানসিজ রোস্টার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২০তম স্থান অর্জন করে এবং "লেনি" ছিল ব্যান্ডের প্রথম শীর্ষ ১০ একক। "লেনি"র পরপরই ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, আই শ্যুড কোকো (মে ১৯৯৫) প্রকাশিত হয়, যা ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। এটি যুক্তরাজ্যে ৫ মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়নেরও বেশি বিক্রি হয়। এনএমই-এর সমালোচক স্টিভ সাদারল্যান্ড অ্যালবামটিকে দশটি রেটিংয়ের মধ্যে নয়টি রেটিং দেন এবং লেখেন, "এই উন্মাদেরা পৃথিবীর উত্তরাধিকারী হবে।" অ্যালবামটির চতুর্থ একক, ডাবল এ-সাইড রিলিজ "অলরাইট" / "টাইম" এক মাসের জন্য ইউকে টপ থ্রিতে অবস্থান করে, দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। সুপারগ্রাস ১৮ মাস ধরে ভ্রমণের পর, স্কটল্যান্ডের টি ইন দ্যা পার্ক এবং গ্লাসটনবেরি উৎসবের মতো উৎসবগুলোতে উপস্থিত হয়েছিল। ১৯৯৬ সালের এপ্রিলে রিও'র হলিউড রক ফেস্টিভালে পারফর্ম করার পর, সুপারগ্রাস ট্রেন ডাকাত রনি বিগসের সাথে দেখা করেন এবং স্পষ্টতই তাকে বলেন, "আমি আমার জীবনের জন্য ভয় পেয়েছিলাম যখন আমি শুনেছিলাম যে এই এলাকায় একটি সুপারগ্রাস আছে।" পরবর্তীতে তাদের ১৯৯৬ সালের একক "গোয়িং আউট" গানের মিউজিক ভিডিওতে রনি বিগস এবং গাজের একটি ছবি অন্তর্ভুক্ত করা হয়। গানটি গ্রেট লিনফোর্ড ম্যানরে রেকর্ড করা হয় এবং ইউকে চার্টে পাঁচ নম্বরে উঠে আসে। সুপারগ্রাস পুনরায় সমিলস স্টুডিওতে ফিরে আসেন এবং পরবর্তী অ্যালবাম ইন ইট ফর দ্য মানি (এপ্রিল ১৯৯৭ সালে মুক্তি পায়) জন কর্নফিল্ডের সাথে সহ-প্রযোজনা করেন। অ্যালবামটি ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে এবং যুক্তরাজ্যে প্লাটিনাম পায়, কিন্তু কিছু ভক্ত আমি কোকোর মত কিছু আশা করে বিভ্রান্ত হয়। একক "রিচার্ড ৩" দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছে। পরবর্তী মুক্তি, "সান হিটস দ্য স্কাই" এবং "লেট ইন দ্য ডে" যথাক্রমে ১০ এবং ১৮ নম্বর স্থান দখল করে। এই সময়ের মধ্যে সুপারগ্রাস দ্য বিগ ইস্যুর প্রথম প্রচ্ছদে উপস্থিত হন, হিথ্রো বিমানবন্দরে ম্যাগাজিনের জন্য প্রাক্তন মাদক পাচারকারী হাওয়ার্ড মার্কসের সাক্ষাৎকার নেন। | [
{
"question": "ব্রিটপপের বছরগুলোতে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে এটিই কি তাদের একমাত্র অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী তাদের তারকাখ্যাতি শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এমন কিছু কি আছে যা তোমার পছন্দ হয়েছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "ব্রিটপপ বছরগুলিতে, সুপারগ্রাস তাদের প্রথম একক \"ক্যাট বাই দ্য ফুজ\" প্রকাশ করে ছোট স্বাধীন স্থানীয় লেবেল ব্যাকবিট রেকর্ডসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের তারকা খ্যাতি শুরু হয় তাদের প্রথম অ্যালবাম, আই শ্যুড কোকো দিয়ে।",
"tur... | 201,660 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের জুন মাসে সুলেনবার্গার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনী একাডেমীতে যোগ দেন। তিনি ক্যাডেট গ্লিডার প্রোগ্রামের জন্য প্রায় এক ডজন নতুনদের সাথে নির্বাচিত হয়েছিলেন এবং সেই বছরের শেষের দিকে তিনি একজন প্রশিক্ষক পাইলট ছিলেন। ১৯৭৩ সালে তার স্নাতকের বছর, তিনি "শীর্ষ উড়ন্ত" শ্রেণী হিসাবে অসাধারণ ক্যাডেট ইন এয়ারম্যানশিপ পুরস্কার পান। বিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করার পর এবং একজন অফিসার হিসেবে কমিশন করার পর, বিমান বাহিনী অবিলম্বে সুলেনবার্গারকে স্নাতকোত্তর পাইলট প্রশিক্ষণ (ইউপিটি) শুরু করার আগে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের জন্য পারডু বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠায়। পারডুতে স্নাতক ডিগ্রি সম্পন্ন করার পর, তিনি টি-৩৭ টুইট এবং টি-৩৮ টালন উড়ার জন্য কলাম্বাস এএফবি, মিসিসিপিতে ইউপিটি নিযুক্ত হন। ১৯৭৫ সালে ইউএসএফ পাইলট হিসেবে তার উইংস অর্জন করার পর, তিনি অ্যারিজোনার লুক এএফবিতে এফ-৪ ফ্যান্টম ২ এর প্রতিস্থাপন প্রশিক্ষণ সম্পন্ন করেন। এরপর তিনি যুক্তরাজ্যের আরএএফ লেকেনহেডে ৪৮তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার উইংয়ের ৪৯৩ডি ট্যাকটিক্যাল ফাইটার স্কোয়াড্রনে নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমানবাহিনীর ফাইটার পাইলট হিসেবে এফ-৪ডি ফ্যান্টম ২-এ উড্ডয়ন করেন। আরএএফ লেকেনহেডে তার কার্যভারের পর, তিনি নেভাডার নেলিস এএফবিতে ৪৭৪ তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার উইংয়ের ৪২৮ তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার স্কোয়াড্রনে পুনরায় নিযুক্ত হন, আবার এফ-৪ডি বিমান চালান। তিনি একজন ফ্লাইট লিডার এবং প্রশিক্ষণ কর্মকর্তা হয়ে ওঠেন এবং ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন, ইউরোপ, প্রশান্ত মহাসাগরীয় এবং নেলিস এয়ার ফোর্স বেস, পাশাপাশি রেড ফ্ল্যাগ অনুশীলনগুলিতে ব্লু ফোর্স মিশন কমান্ডার হিসাবে পরিচালনা করেন। এয়ার ফোর্সে থাকাকালীন তিনি একটি বিমান দুর্ঘটনা তদন্ত বোর্ডের সদস্য ছিলেন। | [
{
"question": "চেসলি কখন তার সামরিক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সামরিক বাহিনীর কোন শাখায় তিনি যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন পাইলট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পাইলট হিসেবে তিনি কোন বিমান উড়িয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "চেসলি ১৯৬৯ সালের জুন মাসে সামরিক বাহিনীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৩ সালে তিনি পাইলট হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি টি-৩৭ টুইট এবং টি-৩৮ টালন উড়িয়েছেন।... | 201,661 |
wikipedia_quac | সুলেনবার্গার ১৯৮০ সাল থেকে ২০১০ সাল পর্যন্ত ইউএস এয়ারওয়েজ এবং তার পূর্ববর্তী বিমান সংস্থা দ্বারা নিযুক্ত ছিলেন। (প্যাসিফিক সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স ১৯৮৮ সালে ইউএস এয়ার, পরে ইউএস এয়ারওয়েজ দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়।) তিনি একক এবং বহু-ইঞ্জিন বিমানের জন্য একটি এয়ারলাইন ট্রান্সপোর্ট পাইলট সার্টিফিকেট, গ্লিডারগুলিতে একটি বাণিজ্যিক পাইলট সার্টিফিকেট রেটিং, পাশাপাশি বিমান (একক, বহু-ইঞ্জিন এবং যন্ত্র) এবং গ্লিডারগুলির জন্য একটি ফ্লাইট প্রশিক্ষক সার্টিফিকেট রয়েছে। মোট ৪০ বছর ২০,০০০ ঘন্টারও বেশি সময় ধরে তিনি আকাশে উড়েছেন। ২০০৭ সালে তিনি নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি, ইনকর্পোরেটেড (এসআরএম) এর প্রতিষ্ঠাতা ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা হন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাতীয় পরিবহন নিরাপত্তা বোর্ড (এনটিএসবি) দ্বারা পরিচালিত বেশ কয়েকটি দুর্ঘটনার তদন্তে জড়িত ছিলেন, যেমন প্যাসিফিক সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স ফ্লাইট ১৭৭১ এবং ইউএসএইআর ফ্লাইট ১৪৯৩। তিনি একজন প্রশিক্ষক, এয়ার লাইন পাইলটস অ্যাসোসিয়েশন স্থানীয় এয়ার সেফটি চেয়ারম্যান, দুর্ঘটনা তদন্তকারী এবং জাতীয় কারিগরি কমিটির সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এএলপিএ-এর জন্য তার নিরাপত্তামূলক কাজের ফলে ফেডারেল এভিয়েশন অ্যাডমিনিস্ট্রেশন অ্যাডভাইজারি সার্কুলারের উন্নয়ন ঘটে। তিনি ইউএস এয়ারওয়েজ দ্বারা ব্যবহৃত ক্রু রিসোর্স ম্যানেজমেন্ট কোর্স উন্নয়নে এবং বাস্তবায়নে সহায়ক ছিলেন, এবং তিনি শত শত বিমানের ক্রু সদস্যদের কোর্সটি শিখিয়েছেন। নাসা বিজ্ঞানীদের সাথে কাজ করার সময়, তিনি বিমানচালনায় ত্রুটি-উৎপাদক প্রসঙ্গের উপর একটি প্রবন্ধ রচনা করেন। লস এঞ্জেলেস আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে একটি বড় দুর্ঘটনার এনটিএসবি তদন্তের জন্য তিনি একজন বিমান দুর্ঘটনা তদন্তকারী ছিলেন, যা "বিমান চালনার উন্নত পদ্ধতি এবং জরুরী বিমান সরিয়ে নেওয়ার জন্য প্রশিক্ষণ প্রদান করে"। সুলেনবার্গার একটি সংকটময় সময়ে বিমানের কর্মীদের কর্মক্ষম রাখার পিছনে মনোবিজ্ঞান অধ্যয়ন করছেন। তিনি এয়ার লাইন পাইলটস অ্যাসোসিয়েশনের নিরাপত্তা কমিটির চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ২০০৭ সালের ২৯ মে থেকে ৩১ মে পর্যন্ত ফ্রান্সের ডিউভিলে অনুষ্ঠিত হাই রেলিবিলিটি অর্গানাইজেশনস (এইচআরও) ২০০৭ আন্তর্জাতিক সম্মেলনে দুটি প্যানেলের একজন বক্তা ছিলেন। | [
{
"question": "কীভাবে চেসলি সুলেনবার্গার বেসামরিক বিমানচালনার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বছরগুলোতে তিনি কী কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আর কিছু সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার প... | [
{
"answer": "সুলেনবার্গার সিভিল এভিয়েশন ক্যারিয়ার শুরু করেন ইউএস এয়ারওয়েজ এবং তার পূর্বসূরী এয়ারলাইন্সে কাজ করার মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি, ইনকর্পোরেটেডের প্রতিষ্ঠাতা এবং প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা হন এবং সাংগঠনিক নিরাপত্তা, কর্মক্ষমতা এবং নির্ভর... | 201,662 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের জানুয়ারি মাসে ও'কিফ এবং তার সহকর্মীদের নিউ অর্লিন্স থেকে গ্রেফতার করা হয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটর মেরি ল্যান্ড্রিউ-এর অফিসে একটি অপরাধ করার উদ্দেশ্যে মিথ্যা ভান করে ফেডারেল সম্পত্তিতে প্রবেশের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। তার তিনজন সহকর্মী, যারা গ্রেফতার হওয়ার সময় টেলিফোন মেরামতকারী হিসেবে পোশাক পরে ছিলেন, তাদের মধ্যে ছিলেন উইলিয়াম ফ্লানাগানের পুত্র রবার্ট ফ্লানাগান, যিনি লুইজিয়ানার পূর্ব জেলার ভারপ্রাপ্ত মার্কিন অ্যাটর্নি ছিলেন। এই চার জনের বিরুদ্ধে ফোন সিস্টেম নষ্ট করার বিদ্বেষপূর্ণ অভিপ্রায়ের অভিযোগ আনা হয়েছে। ও'কিফ বলেন যে তিনি রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামার স্বাস্থ্য সুরক্ষা বিল নিয়ে বিতর্কের সময় সংসদ সদস্যদের ফোন কল উপেক্ষা করার অভিযোগ তদন্তের জন্য ল্যান্ডরিউ এর অফিসে প্রবেশ করেছিলেন। এই মামলার অভিযোগগুলো মিথ্যা অজুহাতে ফেডারেল ভবনে প্রবেশের একটি অপরাধ হিসেবে কমিয়ে আনা হয়। ও'কিফ এবং অন্যরা ২৬ মে দোষী সাব্যস্ত হন। ও'কিফকে তিন বছরের কারাদণ্ড, ১০০ ঘন্টা কমিউনিটি সেবা এবং ১,৫০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। অন্য তিন জনকে কম শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। ২০১৩ সালের আগস্ট মাসে ও'কিফ "টুলেন বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে সাবেক মার্কিন অ্যাটর্নি জিম লেটেনের সাথে একটি সংঘর্ষ" শিরোনামে একটি ভিডিও প্রকাশ করে ঘটনাটি পুনরায় পরিদর্শন করেন। লেটেন একজন প্রাক্তন রিপাবলিকান মার্কিন অ্যাটর্নি যিনি ল্যান্ডরিউ ঘটনা থেকে নিজেকে সরিয়ে নেন কারণ তিনি এর সাথে জড়িত একজনের বাবাকে জানতেন। ভিডিওটিতে দেখা যায় লেটন ও'কিফের বিরুদ্ধে লেটনের স্ত্রীকে তাদের বাড়িতে "সন্ত্রাস" করার, তাকে হয়রানি করার এবং তুলান ক্যাম্পাসে অনধিকার প্রবেশের অভিযোগ এনেছেন। তিনি ও'কিফকে "কাপুরুষ" ও "পাষণ্ড" বলে অভিহিত করেন এবং ও'কিফ ও তার সঙ্গীদের "হবিট" ও "মশা" বলে উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "মেরি ল্যান্ড্রিউ এর সাথে কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অফিসে ঢোকার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অফিসের ভিডিও রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "মেরি ল্যান্ড্রিউ-এর সাথে সম্পর্ক: ও'কিফ ল্যান্ড্রিউ-এর অফিসে প্রবেশ করেন এই অভিযোগ তদন্তের জন্য যে তিনি সংসদ সদস্যদের ফোন কল উপেক্ষা করছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একবার অফিসে প্রবেশ করার পর ও'কিফ ও তার সহকর্মীদের গ্রেপ্তার করা হয় এবং মিথ্যা অজুহাতে ফেডারেল সম্পত্তিতে প্রবেশের অ... | 201,663 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বরে ও'কিফ এবং তার সহযোগী হান্নাহ গিলিস সম্পাদিত গোপন ক্যামেরা রেকর্ডিং প্রকাশ করেন, যেখানে গিলিস একজন পতিতা হিসেবে এবং ও'কিফ তার প্রেমিক, একজন আইন ছাত্র হিসেবে, অ্যাসোসিয়েশন অব কমিউনিটি অর্গানাইজেশন ফর রিফর্ম নাও (একোরন) এর কর্মীদের কাছ থেকে ক্ষতিকর প্রতিক্রিয়া প্রকাশের চেষ্টা করেন। ওয়াশিংটন পোস্টের একজন সংবাদদাতা রিপোর্ট করেছেন যে ও'কিফ " বলেছেন যে রাজনৈতিক অধিকার যে কারণে একোরনকে লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করেছে: এর ব্যাপক ভোটার নিবন্ধন অভিযান" এবং "এই সংগঠনের কারণে রাজনীতিবিদরা একক ভাবে নির্বাচিত হচ্ছে।" অ্যাক্রোন মূলত ল্যাটিনো এবং আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের লোকদের নিবন্ধন করেছে। ২০০৯ সালের গ্রীষ্মকালে ভিডিওটি রেকর্ড করা হয় এবং ছয়টি শহরের কম-স্তরের একোরন কর্মীদের দেখানো হয় কিভাবে কর ফাঁকি, মানব পাচার এবং শিশু পতিতাবৃত্তি কর্তৃপক্ষের দ্বারা সনাক্তকরণ এড়ানো যায় সে বিষয়ে গিলিস এবং ও'কিফকে পরামর্শ প্রদান করা হয়। তিনি একটি "পাম্প" পোশাক পরিহিত তার মুখাবয়ব দিয়ে গোপন রেকর্ডিংগুলি তৈরি করেছিলেন, যা তিনি টিভি মিডিয়ার সাক্ষাত্কারগুলিতেও পরেছিলেন। এর ফলে প্রচার মাধ্যমসহ দর্শকরা এই ধারণা লাভ করেছিল যে, অ্যাকোরন কর্মীদের সঙ্গে কথা বলার সময় তিনি এইরকম পোশাক-আশাক পরেছিলেন। তবে তিনি আসলে একোরন অফিসে প্রবেশ করেন রক্ষণশীল রাস্তার পোশাক পরে (তার শার্টের হাতা ক্যামেরায় দৃশ্যমান)। এছাড়াও, একোরন-এর কর্মীরা তাকে ছেড়ে যাওয়ার পর তার কার্যক্রম সম্পর্কে পুলিশকে অবহিত করে। ও'কিফ একোরনের কর্মচারীদের রেকর্ডিংগুলো বাছাই করে সম্পাদনা ও ব্যবহার করতেন, সেইসঙ্গে কালানুক্রমও বিকৃত করতেন। বেশ কয়েকজন সাংবাদিক এবং প্রচার মাধ্যম তার কাজ সঠিকভাবে যাচাই না করার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছে। ১০ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে রাজনৈতিক গুজব সাইট ওনেকটে রিপোর্ট করে যে অ্যান্ড্রু ব্রিটবারট একোরন ভিডিওর উপর ভিত্তি করে ও'কিফ এবং গিলিসের "জীবন অধিকার" এর জন্য ১২০,০০০ মার্কিন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন। চুক্তিটি মাসিক ৫,০০০ মার্কিন ডলার বৃদ্ধিতে পরিশোধ করা হয়েছিল। ব্রিটবার্টের সাথে বিচ্ছেদের পূর্বে গিলিস শেষ পর্যন্ত ৩২,০০০ মার্কিন ডলার পেয়েছিলেন। ও'কিফ অবশেষে ৬৫,০০০ ডলার পেয়েছিলেন। | [
{
"question": "অ্যাকোরন ভিডিওগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এগুলো নিয়ে যাকোব কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এর জন্য কোন ঝামেলায় পড়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানের সময় আর কোন আগ্রহজনক ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "একোরন ভিডিও হচ্ছে ও'কিফ এবং গিলিস কর্তৃক রেকর্ডকৃত ভিডিও, যা এসোসিয়েশন অব কমিউনিটি অর্গানাইজেশন ফর রিফর্ম নাও (একোরন) এর কর্মীদের কাছ থেকে ক্ষতিকর প্রতিক্রিয়া প্রকাশের একটি প্রচেষ্টা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জেমস আ্যকর্নের কর্মচারীদের রেকর্ডিংগুলো বাছাই করে সম্পাদনা করেছিলেন ও ... | 201,664 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের ২৫ জুলাই ডি'সুজা হিলারি'স আমেরিকা: দ্য সিক্রেট হিস্ট্রি অব দ্য ডেমোক্রেটিক পার্টি নামে একটি তথ্যচিত্র প্রকাশ করেন। চলচ্চিত্রটি ডেমোক্রেটিক পার্টি এবং ২০১৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি পদে সম্ভাব্য (এবং চূড়ান্ত) ডেমোক্রেটিক মনোনীত হিলারি ক্লিনটনের সমালোচনা করে। চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী পেশাদার চলচ্চিত্র সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। রটেন টম্যাটোস-এ, ২৭টি পেশাদার পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটি ৪% অনুমোদন রেটিং পেয়েছে, গড় রেটিং ১.৭/১০। এই সাইটের সমালোচকদের মতে, "হিলারী'স আমেরিকা: দি সিক্রেট হিস্টোরি অফ দ্যা ডেমোক্রেটিক পার্টি দীনেশ ডি'সুজাকে আবার ডানপন্থী গায়কদলের কাছে প্রচার করতে দেখেছে-যদিও আগের চেয়ে কম কার্যকরভাবে।" মেটাক্রিটিক-এ, যা স্বাভাবিক রেটিং প্রদান করে, চলচ্চিত্রটি ১০০-এর মধ্যে ২ স্কোর করে, ১৭ জন সমালোচকের উপর ভিত্তি করে, যা "অতিরিক্ত অপছন্দ" নির্দেশ করে। এই সাইটটিতে সব চলচ্চিত্রের মধ্যে পঞ্চম সর্বনিম্ন স্কোর রয়েছে। পিটার সোবচিনস্কি লিখেছেন, "হিলারীর আমেরিকা সম্ভবত আমার জীবনে দেখা একমাত্র মূক তথ্যচিত্র।" ২০১৬ সালের জুলাই মাসে ভ্যারাইটির একটি পর্যালোচনায় ডি'সুজাকে "ডানপন্থী ষড়যন্ত্রকারী, এমন ধরনের "চিন্তাবিদ" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, যিনি বারাক ওবামার কাছ থেকে আরও তত্ত্ব গ্রহণ করেন এবং কেবল চালিয়ে যান, কমিক-বুকের উদারনৈতিক মন্দের একটি ওয়েব স্পিন আউট করেন।" অন্যান্য সমালোচক এবং ব্যক্তিত্বরা চলচ্চিত্রটিকে ইতিবাচকভাবে দেখেন। ন্যাশনাল রিভিউর জন ফান্ড বলেন যে, "[চলচ্চিত্রটি] বিভিন্ন স্থানে সেরা এবং নিশ্চিতভাবে বাছাইকৃত, কিন্তু সমস্যাপূর্ণ তথ্যগুলো সঠিক এবং চলচ্চিত্রটির সাথে যুক্ত ডি'সুজা বইয়ে ব্যাপকভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে।" তিনি চলচ্চিত্রটিকে "অত্যন্ত দেশপ্রেমী" বলে অভিহিত করেন। ২৩ জুলাই, ২০১৬ তারিখে, ডোনাল্ড ট্রাম্প, যিনি তখন রিপাবলিকান প্রেসিডেন্ট মনোনীত প্রার্থী হিসেবে ক্লিনটনের বিরুদ্ধে লড়ছিলেন, সমর্থকদের চলচ্চিত্রটি দেখার আহ্বান জানান। ২৩ জানুয়ারি, ২০১৭ তারিখে চলচ্চিত্রটি পাঁচটি রজি'র জন্য মনোনীত হয়, যার মধ্যে রয়েছে: সবচেয়ে খারাপ চলচ্চিত্র, সবচেয়ে খারাপ অভিনেতা (দিনেশ ডি'সুজা), সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রী (বেকি টার্নার), সবচেয়ে খারাপ পরিচালক (দিনেশ ডি'সুজা এবং ব্রুস স্কুলি) এবং সবচেয়ে খারাপ চিত্রনাট্য। রজি মনোনয়নের জবাবে ডি'সুজা বলেন যে তিনি "আসলে বেশ সম্মানিত" এবং ট্রাম্পের নির্বাচনী বিজয়ের প্রতিক্রিয়ায় মনোনয়নগুলিকে "প্রচুর প্রতিশোধ" বলে অভিহিত করেন, এছাড়াও তিনি বলেন যে "চলচ্চিত্রটি নির্বাচনে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করতে পারে।" সম্ভাব্য পাঁচটি র্যাজি'র মধ্যে চারটি "জয়" করার পর ডি'সুজা তার দৃষ্টিভঙ্গি পুনরাবৃত্তি করেন যে, ট্রাম্পের নির্বাচনী বিজয়ের প্রতিক্রিয়ায় মনোনয়ন প্রদান করা হয়েছে। | [
{
"question": "হিলারির আমেরিকা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "হিলারি'স আমেরিকা একটি তথ্যচিত্র যা ২০১৬ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ছবিটি ডেমোক্রেটিক পার্টি এবং হিলারি ক্লিনটনকে নিয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 201,665 |
wikipedia_quac | মার্চ ২০১৩ সালে, ডি'সুজা আমেরিকা: ইমাজিন দ্য ওয়ার্ল্ড উইদাউট হার শিরোনামে একটি তথ্যচিত্রে কাজ করার ঘোষণা দেন, যা ২০১৪ সালে মুক্তি পাবে। আমেরিকাকে বাজারজাত করা হয়েছিল রাজনৈতিক রক্ষণশীল এবং খ্রিস্টান বিপণন সংস্থাগুলির মাধ্যমে। দ্যা ওয়াশিংটন টাইমস জানিয়েছে যে ডি'সুজা বলছেন যে আমেরিকানদের এখন আর ওয়াশিংটন, লিঙ্কন আর রিগ্যানের মত নায়ক নেই, কিন্তু "আমেরিকার পুনরুদ্ধারের সংগ্রামে আমাদের আছে"। লায়ন্স গেট এন্টারটেনমেন্ট ২৭ জুন, ২০১৪ সালে আমেরিকার তিনটি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি দেয় এবং ৪ জুলাই, ২০১৪ তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্বাধীনতা দিবসের সাপ্তাহিক ছুটির দিনে এর বিতরণ বৃদ্ধি করে। সিনেমাস্কোর রিপোর্ট করে যে উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে "এ+" গ্রেড দিয়েছে। চলচ্চিত্রটি ১৪.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা ২০১৪ সালে যুক্তরাষ্ট্রে সর্বোচ্চ আয়কারী তথ্যচিত্রে পরিণত হয়। চলচ্চিত্র পর্যালোচনা ওয়েবসাইট মেটাক্রিটিক ১১ জন চলচ্চিত্র সমালোচকের উপর জরিপ চালায় এবং ১০টি সমালোচনা নেতিবাচক এবং ১টি মিশ্র হিসেবে মূল্যায়ন করে, যার মধ্যে একটিও ইতিবাচক নয়। এটি ১০০ এর মধ্যে ১৫ স্কোর দেয়, যা "অতিরিক্ত অপছন্দ" নির্দেশ করে। একই ধরনের ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস ২৪ জন সমালোচকের উপর জরিপ চালায় এবং পর্যালোচনাগুলোকে ইতিবাচক বা নেতিবাচক হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ করে ২২ জনকে নেতিবাচক এবং ২ জনকে ইতিবাচক হিসেবে মূল্যায়ন করে। ২৪টি পর্যালোচনার মধ্যে, এটি ১০ এর মধ্যে ২.৯ রেটিং নির্ধারণ করে। ওয়েবসাইটটি চলচ্চিত্রটিকে মোট ৮% স্কোর দেয় এবং একমত হয় যে, "আন্তরিক কিন্তু দুর্বলভাবে নির্মিত, আমেরিকা গায়কদলের কাছে প্রচার করে।" হলিউড রিপোর্টারের পল বন্ড বলেন, চলচ্চিত্রটি সীমিত প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায় এবং "মূলধারার মিডিয়াতে বেশ কয়েকটি নেতিবাচক সমালোচনা অর্জন করে"। বন্ড রিপোর্ট করেন, " রক্ষণশীলরা... এই চলচ্চিত্র দেখে রোমাঞ্চিত হয়েছে বলে মনে হচ্ছে।" ন্যাশনাল রিভিউর জন ফান্ড বলেন, তথ্যচিত্রটি দেশের মার্কিন প্রগতিশীল সমালোচনার একটি প্রতিক্রিয়া ছিল, "ডি'সুজার চলচ্চিত্র এবং তার সাথে তার বই সমসাময়িক রাজনৈতিক শুদ্ধতার মতবাদের উপর একটি অনমনীয় আক্রমণ।" তহবিল বলছে ডি'সুজার বার্তাটি ছিল "গভীরভাবে নিরাশাবাদী" কিন্তু উপসংহারে বলা হয়েছে, "বেশির ভাগ লোক থিয়েটার ছেড়ে আরো আশাবাদী এক উপসংহারে আসবে: জাতির বিদ্যালয়ে আমেরিকার যে সমালোচনা শেখানো হয়, তার বেশিরভাগই সহজেই অস্বীকার করা হয়, আমেরিকাকে রক্ষা করা যায়, এবং আমাদের ডিএনএতে তা করার উপাদান রয়েছে, কেবল তা প্রয়োগ করার অপেক্ষায় রয়েছে।" ন্যাশনাল রিভিউর জে নরডলিংগার বলেন, "দিনেশ মুর বিরোধী: রক্ষণশীল বিষয়গুলোকে বড় পর্দায় তুলে ধরার জন্য... লজ্জাকর বর্ণনাকারীরা (তাদেরকে বলা যায়) আমেরিকার ২০ শতাংশ গল্পের উপর মনোযোগ প্রদান করেছে। দীনেশ শুধু বাকি ৮০ শতাংশ ফিরিয়ে দেয়।" দ্বিতীয় নিবন্ধে, জে নরডলিংগার বলেন, "দ্বিতীয় চলচ্চিত্রটি আমার জন্য নিশ্চিত করে যে দীনেশের একটি বড় সুবিধা হল যে তিনি তৃতীয় বিশ্ব সম্পর্কে সম্পূর্ণরূপে স্পষ্ট-দৃষ্টিসম্পন্ন। উদারপন্থী আমেরিকানরা এটাকে রোমান্টিক করে তোলে, কিন্তু তিনি এটাকে বাঁচিয়ে রেখেছেন।" | [
{
"question": "তাকে ছাড়া জগতের কোন উদাহরণ রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমেরিকা কিভাবে তাকে ছাড়া চলবে তার কি কোন নির্দিষ্ট উদাহরণ আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দীনেশ ডি'সুজা কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তথ্যচিত্রটি কতটা ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?"... | [
{
"answer": "তাকে ছাড়া বিশ্বের একটি উদাহরণ হল ওয়াশিংটন, লিঙ্কন এবং রিগ্যানের মত অতীত নায়কদের হারানো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডি'সুজা আমেরিকার তথ্যচিত্রের পরিচালক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মেটাক্রিটিক ১০০ এর মধ্যে ১৫ স্কোর ... | 201,666 |
wikipedia_quac | ১৪ বছর বয়সে টাউনসেন্ড স্কুল ত্যাগ করেন এবং বার্ডস আইয়ের প্যাকেজার, পেট্রোল স্টেশনের পরিচারক এবং রিসেপশনিস্টসহ বিভিন্ন ধরনের কাজ করেন। পেট্রোল স্টেশনে কাজ করার ফলে তিনি তার গ্রাহকদের মাঝে পড়ার সুযোগ পেয়েছিলেন। ১৮ বছর বয়সে তিনি কিথ টাউনসেন্ডকে বিয়ে করেন। এই অবস্থায়, টাউনসেন্ড ও তার সন্তানদের অনেক কষ্ট সহ্য করতে হয়েছিল। মিস্টার বেভানস্ ড্রিম: হোয়্যার ব্রিটেন নিডস্ ইটস্ ওয়েলফেয়ার স্টেট (১৯৮৯) নামে কাউন্টারব্লেস্টস্ সিরিজের একটা ছোট বইয়ে তিনি তার বড় সন্তানের পাঁচ বছর বয়সের একটা অভিজ্ঞতার কথা বলেন। যেহেতু সামাজিক নিরাপত্তা বিভাগ তাকে ৫০ পয়সাও দিতে পারেনি, তাই তিনি নিজেকে এবং তার সন্তানদের এক টিন মটরশুঁটি এবং এক অক্সো কিউব দিয়ে রাতের খাবার দিতে বাধ্য হন। টাউনসেন্ড ব্যবহৃত করোনা বোতল সংগ্রহ করবে, যাতে তার বাচ্চাদের খাওয়ানোর জন্য ৪পি ফেরত ফি পাওয়া যায়। ১৩ বছর বয়সী তার ছেলে এক রবিবারে প্রশ্ন করেছিল যে, কেন তারা অন্যান্য পরিবারের মতো সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে পশু পার্কে যায় না। পরে তিনি বর্ণনা করেন যে এটি ছিল তার লেখার শুরু যা আদ্রিয়ান মোল বই হয়ে ওঠে, একজন কিশোরের ক্লিনিকাল চোখ দিয়ে জীবনকে দেখার মাধ্যমে কিন্তু একটি কৌতুকপূর্ণ উপায়ে। টাউনসেন্ড তখন কিশোর-কিশোরীদের নিয়ে গবেষণা করা বেছে নেন এবং স্বেচ্ছাসেবক সংগঠক হিসেবে যুব ক্লাবগুলোতে যোগ দিতে শুরু করেন। এর ফলে তিনি একজন যুবক কর্মী হিসেবে প্রশিক্ষণ লাভ করেন। একটি অ্যাডভেঞ্চার খেলার মাঠে তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে কাজ করার সময়, তিনি কাছাকাছি একটি নৌকা তৈরি করতে দেখেন এবং বিবাহিত বলে তার সাথে কথা বলা বন্ধ করে দেন; তার এক বছর আগে তিনি তাকে একটি ডেটের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন। তিনি তার দ্বিতীয় স্বামী কলিন ব্রডওয়ের সাথে দেখা করেন, যিনি তার চতুর্থ সন্তান এলিজাবেথের পিতা ছিলেন। পরে, তিনি আরও দুবার গর্ভবতী হন, কিন্তু গর্ভপাত করেন। পরিশেষে, টাউনসেন্ড বিশ্বাস করতে শুরু করে যে, শেষটা ভুল। ঘোস্ট চিলড্রেন (১৯৯৭) এ ধরনের অভিজ্ঞতার ওপর ভিত্তি করে রচিত একটি উপন্যাস। তার নতুন সঙ্গী তাকে ১৯৭৮ সালে লিচেস্টারের ফিনিক্স থিয়েটারে একটি লেখক দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করেন, যখন তার বয়স ত্রিশের কোঠার প্রথম দিকে ছিল। প্রথম দিকে তিনি কথা বলতে খুব লাজুক ছিলেন, তিনি ছয় সপ্তাহের জন্য কিছু লেখেননি, কিন্তু পরে তাকে একটি নাটক লেখার জন্য এক সপ্তাহ দেওয়া হয়েছিল। এটি ছিল ত্রিশ মিনিটের নাটক ওম্বারাং (১৯৭৯), যা একটি স্ত্রীরোগ বিভাগের ওয়েটিং রুমে অনুষ্ঠিত হয়। ফিনিক্সে তিনি লেখিকা হিসেবে নিযুক্ত হন। এই সময়ে তিনি ইয়ান গিলস এবং মূলত সু পোমারয় সহ বেশ কয়েকজন থিয়েটার পরিচালকদের কাছ থেকে পরামর্শ লাভ করেন, যারা তার কয়েকটি নাটক পরিচালনা ও পরিচালনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে ওম্বারাং, ডেরুম, গ্রুপিং ফর ওয়ার্ডস এবং পরবর্তীতে কান, নাক ও গলা। তিনি সোহো পলির (বর্তমানে সোহো থিয়েটার) চেয়ারম্যান উইলিয়াম অ্যাশের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার প্রাথমিক কর্মজীবন গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। তিনি সোহো পলি থিয়েটারের সিঁড়িতে লেখক-পরিচালক ক্যারল হেম্যানের সাথে দেখা করেন এবং রয়্যাল কোর্ট এবং জয়েন্ট স্টকের জন্য বাজার এবং রুমেজ এবং দ্য গ্রেট সেলেস্টিয়াল কাউ সহ অনেক থিয়েটার টুকরো তৈরি করেন। পরবর্তীতে তারা দ্য রিফিউজ ও দ্য স্পিনি নামে দুটি টেলিভিশন ধারাবাহিক রচনা করেন। প্রথম আদ্রিয়ান মোল বই লেখার সময়, টাউনসেন্ড এরেস মনসেল এস্টেটে বসবাস করতেন, যেখানে নাট্যকার জো অর্টন বড় হয়েছিলেন। মোল বলেন, "আমার মাথায় একটা চিন্তা আসে যখন আমার বড় ছেলে বলে, 'অন্যান্য পরিবারের মতো আমরা সাফারি পার্কে যাই না কেন?' আমার পরিবার থেকে এটাই একমাত্র সত্যিকারের সংলাপ যা মোল বইগুলোতে আছে। এটা আছে কারণ এটা চালু হয়েছে। আমি সেই ধরনের ঘ্যানঘ্যানে, কিশোর-কিশোরীদের আত্ম-করুণা, 'নিশ্চয়ই তারা আমার বাবামা নয়।'" প্রথম দুটি গল্প প্রকাশিত হয় একটি স্বল্পস্থায়ী শিল্প সাময়িকীতে, যার সম্পাদনা ও প্রযোজনায় টাউনসেন্ড জড়িত ছিলেন। অভিনেতা নাইজেল বেনেট তাকে কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য সাহায্য ও উৎসাহ দিয়েছিলেন এবং বিবিসি রেডিও ড্রামার ডেপুটি প্রধান জন টাইডেম্যানকে চিত্রনাট্যটি পাঠিয়েছিলেন। চরিত্রটি প্রথম জাতীয় সচেতনতায় আসে একটি একক রেডিও নাটক, নাইজেল মোলের ডায়েরি, বয়স ১৩ ১/৪, যা ১৯৮২ সালের নববর্ষের দিনে বিবিসি রেডিও ৪ দ্বারা সম্প্রচারিত হয়। প্রকাশক মেথুয়েনের কেউ একজন এই সম্প্রচারটি শুনে টাউনসেন্ডকে প্রথম বই, আদ্রিয়ান মোলের গোপন ডায়েরি, বয়স ১৩ ৩/৪, লেখার দায়িত্ব দেন, যা সেই বছরের সেপ্টেম্বর মাসে প্রকাশিত হয়। প্রকাশক নাম পরিবর্তনে জোর দেন কারণ নিকোলাস মোলসওয়ার্থের সাথে তার মিল ছিল। বইটি প্রকাশের এক মাস পর এটি সেরা বিক্রিত বইয়ের তালিকায় স্থান করে নেয় এবং এক বছর পর দশ লক্ষ কপি বিক্রি হয়। একটি নাটক হিসেবে অভিযোজিত, মঞ্চ সংস্করণটি লিচেস্টারে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে উইন্ডহাম থিয়েটারে চলেছিল। প্রথম দুটি বইকে অনেকে কিশোর-কিশোরীদের জীবনের বাস্তবধর্মী ও হাস্যরসাত্মক রচনা হিসেবে দেখেছেন। এ ছাড়া, থ্যাচারের যুগে তারা ব্রিটেনের কিছু উদ্যোগী ব্যক্তিও দখল করেছিল। দ্য গ্রোয়িং পেইনস অব আদ্রিয়ান মোল (১৯৮৪) বইটি লিচেস্টারের ম্যারি লিনউড কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে তার সন্তানদের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে নির্মিত। এই বইয়ে যে সমস্ত শিক্ষকদের কথা বলা হয়েছে (যেমন মিস ফক্সিংটন-গোর এবং মি. ডক) তারা ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে এই স্কুলে কাজ করা কর্মীদের উপর ভিত্তি করে। বইটি যখন টেলিভিশনে দেখানো হয়েছিল, তখন এর বেশির ভাগ দৃশ্যই কাছাকাছি একটা স্কুলে ধারণ করা হয়েছিল। মেরি লিনউড কম্প্রিহেনসিভ ১৯৯৭ সালে বন্ধ হয়ে যায়। প্রথম দুটি বই ১৯৮৫ ও ১৯৮৭ সালে টেলিভিশন ধারাবাহিকে রূপান্তরিত হয়। | [
{
"question": "আদ্রিয়ান মোল কে বা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আদ্রিয়ান মোল কখন লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সু টাউনসেন্ড কি আদ্রিয়ান মোলের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আদ্রিয়ান মোল কী নিয়ে কথা বলছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "চরিত্রটি প্রথম জাতীয় সচেতনতায় আসে একটি একক রেডিও নাটক, নাইজেল মোলের ডায়েরি, বয়স ১৩ ১/৪, যা ১৯৮২ সালের নববর্ষের দিনে বিবিসি রেডিও ৪ দ্বারা সম্প্রচারিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৪.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 201,667 |
wikipedia_quac | দ্য কুইন অ্যান্ড আই (১৯৯২) হল একটি উপন্যাস যেখানে কল্পনা করা হয়েছে যে রিপাবলিকান বিপ্লবের পর রাজকীয় পরিবার একটি কাউন্সিল এস্টেটে পুনর্বাসিত হয়েছে, যদিও এটি শুধুমাত্র রাজার দুঃস্বপ্ন ছিল। টাউনসেন্ড শৈশবেই রিপাবলিকান হয়ে যান। ১৯৯২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট পত্রিকায় প্রকাশিত একটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন যে, ঈশ্বরের ধারণাটি একটি হাস্যকর ধারণা খুঁজে পাওয়ার পর ব্রিটিশ রাজতন্ত্রের পক্ষে একটি যুক্তিও ভেঙে যায়। "আমি ভয় পেয়েছিলাম যে, লোকেরা এই সমস্তকিছুতে বিশ্বাস করে, পুরো প্যাকেজে এবং আমি নিশ্চয়ই একমাত্র ব্যক্তি যার এইরকম অনুভূতি রয়েছে। এটা ছিল প্রকাশের এক মুহূর্ত, কিন্তু একই সময়ে এটা উল্লেখ করাও মন্দ হতো।" এ ছাড়া, তিনি "অসীমতা সম্বন্ধে শিক্ষা লাভ করছিলেন, যা আমার কাছে হৃদয়বিদারক বলে মনে হয়েছিল। এটা আমাকে অনুভব করতে বাধ্য করেছে যে, আমরা সবাই ক্ষুদ্র, ক্ষুদ্র স্ফুলিঙ্গ; আর যদি আমি হতাম, তাহলে তারাও - রাজকীয় পরিবার - ছিল।" প্রথম মোল বইয়ের মতো, দ্য কুইন অ্যান্ড আই মঞ্চের জন্য ইয়ান ডুরি এবং মিকি গ্যালাগারের গানগুলির সাথে অভিযোজিত হয়েছিল। মাইকেল বিলিংটন লিখেছেন যে, রাজপরিবারকে নাটকের জন্য উপযুক্ত বিষয় হিসেবে বিবেচনা করে টাউনসেন্ড "খেলার অগ্রদূত" ছিলেন। তিনি লেখেন: "প্রজাতন্ত্রী প্রচারণার একটা অংশ বলে মনে না হলেও, এই নাটক আসলে রাজপরিবারকে আনন্দিত করেছিল।" পরবর্তী সময়ে কুইন ক্যামিলা (২০০৬) নামে একই ধরনের একটি বই প্রকাশিত হয়। ২০০৯ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি, লিচেস্টার সিটি কাউন্সিল ঘোষণা করে যে, টাউনসেন্ডকে লিচেস্টারের সম্মানসূচক স্বাধীনতা প্রদান করা হবে (যেখানে তিনি বাস করতেন)। টাউনসেন্ড ১৯৯৩ সালে রয়্যাল সোসাইটি অব লিটারেচার (এফআরএসএল) এর ফেলো নির্বাচিত হন। তার সম্মান এবং পুরস্কারের মধ্যে, তিনি লিচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়, লাফবোরা বিশ্ববিদ্যালয় এবং লিচেস্টারের ডি মন্টফোর্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট লাভ করেন। | [
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি কি কোনো বই লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বইয়ের সারাংশ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বইটি কি ভাল বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বইয়ের আইডিয়া সে কোথা থেকে পেল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটি একটি রিপাবলিকান বিপ্লবের পর একটি কাউন্সিল এস্টেটে রাজ পরিবারকে পুনর্বাসিত করার বিষয়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি অসীমতার ধারণা থেকে বইটির ধারণা পেয়েছিলেন।",
"turn_id":... | 201,668 |
wikipedia_quac | উইলিয়াম আর. হার্স্ট ১৮৮৬-৯১ সালে সান ফ্রান্সিসকোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জর্জ হার্স্ট ছিলেন একজন খনি প্রকৌশলী, স্বর্ণখনির মালিক এবং মার্কিন সিনেটর (১৮৮৬-৯১)। তার প্রপিতামহ জন হার্স্ট ছিলেন উলস্টার প্রটেস্টান্ট বংশোদ্ভূত। জন হার্স্ট ১৭৬৬ সালে তার স্ত্রী ও ছয় সন্তানের সাথে কাহানদের যাত্রার অংশ হিসেবে ব্যালিবে, মোনাগান কাউন্টি থেকে আমেরিকায় চলে আসেন এবং দক্ষিণ ক্যারোলিনায় বসতি স্থাপন করেন। তাদের দক্ষিণ ক্যারোলিনায় অভিবাসন ঔপনিবেশিক সরকারের নীতির অংশ ছিল যা আইরিশ প্রটেস্টান্টদের অভিবাসনকে উৎসাহিত করেছিল। "জন হার্সি" এবং "জন হার্সি জুনিয়র" নামগুলি ২৬শে অক্টোবর, ১৭৬৬ সালের কাউন্সিলের রেকর্ডে দেখা যায়, লং ক্যানে ৪০০ এবং ১০০ একর (১.৬২ এবং ০.৪০ বর্গ কিমি) জমি (যা অ্যাবিভিল জেলা হয়ে ওঠে), ১০০ একর (০.৪০ বর্গ কিমি) পরিবারের প্রধান এবং ৫০ একর (২০ হেক্টর) প্রটেস্টান্টদের উপর নির্ভরশীল প্রতিটি পরিবারের জন্য। পরিবারের নামের "শ্রবণযোগ্য" বানানটি পরবর্তীতে পরিবারের সদস্যরা বা কোন আকারের পরিবার দ্বারা কখনও ব্যবহৃত হয়নি। একটি পৃথক তত্ত্ব ইঙ্গিত করে যে ভার্জিনিয়ার "হার্স্ট" পরিবারের একটি শাখা (মূলত প্লাইমাউথ কলোনি থেকে) প্রায় একই সময়ে দক্ষিণ ক্যারোলিনায় চলে আসে এবং এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে তাদের পদবির বানান অভিবাসী হার্স্টে পরিবর্তন করে। তার মাতা ফিবি এলিজাবেথ এপারসনও আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন। তিনি ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম মহিলা রিজেন্ট ছিলেন। তিনি অনেক নৃতাত্ত্বিক অভিযানে অর্থায়ন করেন এবং ফিবি এ. হার্স্ট মিউজিয়াম অব নৃতত্ত্ব প্রতিষ্ঠা করেন। নিউ হ্যাম্পশায়ারের কনকর্ডের সেন্ট পলস স্কুলে প্রস্তুতি গ্রহণের পর তিনি ১৮৮৫ সালে হার্ভার্ড কলেজে ভর্তি হন। সেখানে তিনি ডেল্টা কাপ্পা এপসিলন, এ.ডি. ক্লাব (হার্ভার্ড ফাইনাল ক্লাব), হেস্টি পুডিং থিয়েট্রিকালস এবং ল্যাম্পুনের সদস্য ছিলেন। | [
{
"question": "যেখানে জন্ম হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হার্ভার্ডে তিনি কী পড়েছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাকে বহিষ্কার করা হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "হার্ভার্ডের পর তি... | [
{
"answer": "হার্স্ট সান ফ্রান্সিসকোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি হার্ভার্ডে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হার্ভার্ড স্কয়ারের বিশাল বিয়ার পার্টির স্পন্সর করা থেকে শুর... | 201,669 |
wikipedia_quac | তিনি কংগ্রেসের হয়ে দুটি নির্বাচনে জয়ী হন, তারপর পরপর কয়েকটি নির্বাচনে পরাজিত হন। তিনি ১৯০৫ ও ১৯০৯ সালে নিউ ইয়র্ক সিটির মেয়র এবং ১৯০৬ সালে নিউ ইয়র্কের গভর্নর হওয়ার চেষ্টা করে ব্যর্থ হন। তিনি চার্লস ইভান্স হিউজের কাছে গভর্নর পদে পরাজিত হন। হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ তার মেয়াদের পর তার অসফল প্রচারণা তাকে "উইলিয়াম 'অ্যালো-র্যান্ডলফ' হার্স্ট" ডাকনামে ভূষিত করে, যা ওয়ালেস আরউইন দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল। তিনি প্রগতিশীল আন্দোলনের বামপন্থী অংশের পক্ষে কথা বলেন (যারা তাঁর পত্রিকা কিনেছিলেন) এবং ধনী ও ক্ষমতাশালীদের (যারা তাঁর সম্পাদকীয়কে অবজ্ঞা করতেন) নিন্দা করেন। তামমানি হলের (ম্যানহাটানের নিয়মিত গণতান্ত্রিক সংগঠন) সমর্থনে তিনি ১৯০২ এবং ১৯০৪ সালে কংগ্রেসে নির্বাচিত হন। ১৯০৪ সালে তিনি ডেমোক্র্যাটিক দলের হয়ে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। কিন্তু নিউ ইয়র্কের রক্ষণশীল বিচারক আল্টন বি পার্কারের কাছে হেরে যান। ১৯০৭ সালে তামমানির সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির মেয়র নির্বাচিত হন। তাম্মানি হল তাকে পরাজিত করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিল। ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের একজন বিরোধী, হার্স্ট প্রথম বিশ্বযুদ্ধে মার্কিন সম্পৃক্ততার বিরোধিতা করেন এবং লীগ অব নেশনস গঠনে আক্রমণ করেন। ১৯২০ ও ১৯২৪ সালে তাঁর পত্রিকাগুলি কোনো প্রার্থীকে সমর্থন করা থেকে বিরত থাকে। ১৯২২ সালে নিউ ইয়র্কে মার্কিন সিনেটের মনোনয়নের জন্য তামমানি হলের নেতারা তাকে সমর্থন করেন। আল স্মিথ এতে ভেটো দেন এবং হার্স্টের চিরশত্রুতে পরিণত হন। যদিও হার্স্ট স্মিথের নিষেধাজ্ঞার বিরোধিতা করেছিলেন, তিনি ১৯২৮ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে হার্বার্ট হুভারের পিছনে তার কাগজপত্র বহন করেছিলেন। ১৯৩২ সালে গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনে ফ্রাঙ্কলিন ডি. রুজভেল্টের পক্ষে তার সমর্থন, উইলিয়াম গিবস ম্যাকডু এবং জন ল্যান্স গার্নারের মাধ্যমে, স্মিথের বিরুদ্ধে তার ভেন্ডেটার অংশ হিসাবে দেখা যেতে পারে, যিনি সেই সম্মেলনে রুজভেল্টের বিরোধী ছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কখন রাজনীতিতে জড়িত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন অফিসে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি রাজনীতির বাইরে অন্য কিছু করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোথায় কথা বলেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "১৯০২ ও ১৯০৪ সালে তিনি রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার সংবাদপত্রের মাধ্যমে কথা বলতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 201,670 |
wikipedia_quac | কার্টিস মেফিল্ড আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীতে সামাজিক সচেতনতা প্রবর্তনের জন্য পরিচিত ছিলেন। শিকাগোর কাবরিনি-গ্রীন প্রকল্পে বড় হয়ে ওঠার সময়, তিনি প্রথম জীবনে শহুরে ঘেটোগুলির অনেক দুঃখজনক ঘটনা প্রত্যক্ষ করেছিলেন, এবং তাকে উদ্ধৃত করা হয়েছিল, "একটি কৃষ্ণাঙ্গ যুবক হিসেবে রাস্তায় আমি যা কিছু দেখেছি, তা দিয়ে পরবর্তী পঞ্চাশ এবং ষাটের দশকে আমি কিভাবে বিষয়গুলিকে প্রত্যক্ষ করেছি, কিভাবে বিষয়গুলিকে আমার চিন্তা করা উচিত ছিল তা লেখার জন্য আমার আন্তরিক উপায় লেখা কঠিন ছিল না।" ১৯৬৪ সালের নাগরিক অধিকার আইন পাস হওয়ার পর, তার দল ইম্প্রেশন্স এমন সঙ্গীত তৈরি করে যা বিপ্লবের গ্রীষ্মে সাউন্ডট্র্যাকে পরিণত হয়। এমনকি বলা হয়ে থাকে যে, ফ্রিডম রাইডে গান গাওয়া এক নম্বর গানে পরিণত হয়েছিল। কালো ছাত্ররা তাদের গান গাইত যখন তারা জেলে যেত বা বিশ্ববিদ্যালয়ের বাইরে প্রতিবাদ করত, আর কিং প্রায়ই "কিপ অন পুশিং", "পিপল গেট রেডি" আর "উই আর এ উইনার" ব্যবহার করত কারণ তারা মিছিলকারীদের অনুপ্রাণিত এবং অনুপ্রাণিত করতে পারত। মেফিল্ড খুব দ্রুত নাগরিক অধিকার আন্দোলনের নায়কে পরিণত হন। মেফিল্ড তার শ্রোতাদের মধ্যে একটি ভাল ভবিষ্যতের জন্য একটি আশা জাগিয়ে তোলে এমন সুর এবং গানের সাথে প্রাসঙ্গিক সামাজিক ভাষ্যগুলি একত্রিত করার ক্ষেত্রে অনন্য ছিলেন। তিনি প্রযোজক জনি প্যাটের সহায়তায় ১৯৭২ সালের ব্ল্যাকপ্লেইন চলচ্চিত্র সুপার ফ্লাই-এর সাউন্ডট্র্যাক রচনা ও রেকর্ড করেন। সুপার ফ্লাই-এর সাউন্ডট্র্যাককে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ কাজ হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যা গাজার জীবন ধারণের উপাদানকে ধারণ করে, যেখানে তরুণরা মাদক ব্যবসায়ী এবং পাইমপদের "আকর্ষণীয়" জীবনধারাকে গৌরবান্বিত করার প্রবণতার সমালোচনা করে এবং মাদক, আসক্তি এবং শোষণের অন্ধকার বাস্তবতাকে তুলে ধরে। তার কাজ অনেককে প্রভাবিত করেছিল এবং বলা হয় যে মেফিল্ড সত্যিই কালো সঙ্গীতের একটি নতুন শৈলী প্রবর্তন করেছিলেন। মেফিল্ড অন্যান্য বেশ কয়েকজন আত্মা এবং কৌতুক সঙ্গীতজ্ঞের সাথে, নিপীড়নের মুখে আশার বার্তা ছড়িয়ে দেন, কৃষ্ণাঙ্গ জাতির একজন সদস্য হওয়ার গর্ব করেন এবং সমতার জন্য সংগ্রাম পরিত্যাগ না করে এমন এক প্রজন্মের মানুষকে সাহস প্রদান করেন, যারা তাদের মানবাধিকার দাবি করছিল। তাকে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের সাথে তুলনা করা হয়। দশকের শেষের দিকে মেফিল্ড জেমস ব্রাউন ও স্লি স্টোনের সাথে ব্ল্যাক প্রাইড আন্দোলনে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন। ভবিষ্যৎ প্রজন্মের বিদ্রোহী চিন্তাবিদদের জন্য পথ প্রস্তুত করতে, মেফিল্ড তার রাজনৈতিক অভিযুক্ত সংগীতের জন্য শৈল্পিক ও বাণিজ্যিক মূল্য প্রদান করেন। কিছু শহরে দাঙ্গা শুরু হলে মেফিল্ডের "কিপ অন পুশিং" প্রকৃতপক্ষে বেশ কয়েকটি রেডিও স্টেশন থেকে নিষিদ্ধ করা হয়। রেডিও নিষেধাজ্ঞা এবং রাজস্ব হ্রাস সত্ত্বেও, তিনি মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত সমতার জন্য তার অনুসন্ধান চালিয়ে যান। বর্ণবৈষম্য, দারিদ্র্য ও মাদকাসক্তি নিয়ে রচিত তাঁর গানগুলি একটি প্রজন্মের কবিতা হয়ে ওঠে। মেফিল্ড একজন বর্ণনামূলক সামাজিক ভাষ্যকারও ছিলেন। ১৯৬০ এবং ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে কালো আমেরিকার মধ্য দিয়ে মাদক দ্রব্যের অনুপ্রবেশের কারণে তার তিক্ত মিষ্টি বর্ণনাগুলি চিত্তাকর্ষকদের জন্য সতর্কবাণী হিসাবে কাজ করবে। "ফ্রেডি'স ডেড" রাস্তার জীবনের একটি গ্রাফিক গল্প, যেখানে " পুশারম্যান" শহুরে বস্তিগুলিতে মাদক ব্যবসায়ীদের ভূমিকা প্রকাশ করে। | [
{
"question": "কার্টিস কোন কোন সামাজিক কর্মকান্ডে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি অনেক ভক্ত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বিখ্যাত গান বা হিট গান তৈরি করেছিল... | [
{
"answer": "কার্টিস মেফিল্ড আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীতে সামাজিক সচেতনতা প্রবর্তনের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 201,671 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালের ৩ এপ্রিল রাত ৮:৫৫ মিনিটে ইজেডএলএন এবং জেডিলো সরকারের প্রতিনিধিদের মধ্যে প্রথম বৈঠক অনুষ্ঠিত হয়। মোকতেজুমা তার সচিব লুইস মালদোনাদোকে মার্কোসের সাথে বেতার যোগাযোগে জাপাটিস্তার প্রতিনিধিদের কাছে একটি চিঠি পাঠাতে পাঠান। চিঠিতে এই দ্বন্দ্ব নিরসনের জন্য একটি রাজনৈতিক পথ খুঁজে বের করার বিষয়ে স্বরাষ্ট্র সচিবের প্রতিশ্রুতি ব্যক্ত করা হয়েছে। অন্য অনেক আলোচনার বিপরীতে - প্রচার মাধ্যমের ব্যাপক উপস্থিতি, শক্তিশালী নিরাপত্তা ব্যবস্থা এবং বিশাল অনুষ্ঠানের সাথে - মালদোনাদো কোন ধরনের বিঘ্ন সৃষ্টিকারী নিরাপত্তা ব্যবস্থা ছাড়াই একা একা গোপন আলোচনার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সে ল্যাকানডন জঙ্গলে মার্কোসের সাথে দেখা করতে গিয়েছিল। চিপাসের প্রাদো পাকাইয়ালে গোপন আলোচনা অনুষ্ঠিত হয়, যা কুহতেমোক কার্ডিনাস বাটেল প্রত্যক্ষ করেন। মার্কোস এবং মালদোনাদো উভয় পক্ষের মধ্যে শান্তি আলোচনার জন্য একটি প্যারামিটার এবং একটি অবস্থান স্থাপন করেন। বেশ কয়েক দিন ধরে ব্যর্থ আলোচনার পর, কোন নির্দিষ্ট চুক্তিতে না পৌঁছে, মালদোনাদো যুদ্ধ অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য স্থগিত করার প্রস্তাব দেন। বেরিয়ে যাওয়ার পথে তিনি বলেছিলেন: "তোমরা যদি ইহা গ্রহণ না কর, তবে শান্তি-আলোচনার ব্যবস্থা দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সময়ে রীতিগত কথোপকথন প্রবর্তন না করার জন্য অনুশোচনা করা হবে।" মার্কোস এটাকে সরাসরি হুমকি হিসেবে নেয় এবং কোন উত্তর দেয় না। সাবকমান্ডেন্ট মার্কোস একজন সাক্ষি, কুহতেমোক কার্ডিনাস বাটেলকে একটি বিবৃতি দিয়েছিলেন: আপনি এই ঘটনার সাক্ষী যে আমরা এই লোকেদের হুমকি বা আক্রমণ করিনি, তারা তাদের ব্যক্তি, সম্পত্তি, তাদের স্বাধীনতা এবং জীবনে সম্মানিত হয়েছে। আপনারা দেখেছেন যে জাতীয় মুক্তিবাহিনীর জাপাটিস্তা বাহিনীর কথা আছে, সম্মান আছে; আপনারা আমাদের কথোপকথনে অংশগ্রহণের ইচ্ছারও সাক্ষী হয়েছেন। আপনাদের ধন্যবাদ এখানে এত কষ্ট করে আসার জন্য এবং শান্তিপূর্ণ ভাবে সংঘর্ষের সমাধান করার প্রচেষ্টায় অবদান রাখার জন্য। আমরা আশা করি আপনারা যুদ্ধ এড়ানোর এই প্রচেষ্টায় অবদান রাখবেন এবং আপনি এবং আপনার পরিবার, এই কথোপকথন এবং আলোচনার প্রক্রিয়ায় সম্মানের সাক্ষী হিসেবে থাকবেন। মার্কোস বাটেলকে মোকতেজুমা এবং মালদোনাদোর সাথে ওকোসিঙ্গোতে যাওয়ার জন্য অনুরোধ করেন যাতে তারা অক্ষত অবস্থায় তাদের প্রস্থান নিশ্চিত করতে পারে। ১৯৯৫ সালের ৭ এপ্রিল ভোর ৪টায় সভা শেষ হয়। | [
{
"question": "কখন তিনি শান্তি আলোচনা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি শান্তি আলোচনা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শান্তি আলোচনা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শান্তি আলোচনা ব্যর্থ হওয়ার পর তারা কি অন্য কিছু করার চে... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালের ৩ এপ্রিল রাতে তিনি শান্তি আলোচনা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শান্তি আলোচনা শুরু করেছিলেন কারণ তিনি দ্বন্দ্ব সমাধান করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 201,672 |
wikipedia_quac | চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে, গিলব্রেথের কর্মজীবন বিজ্ঞান ব্যবস্থাপনা এবং প্রকৌশল অধ্যয়নের সাথে মনোবিজ্ঞানকে একত্রিত করে। তিনি তার গবেষণা, লেখা এবং পরামর্শের কাজে স্ত্রী ও মা হিসেবে তার দৃষ্টিভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। গিলব্রেথ সেই বিষয়ের একজন অগ্রদূত হয়েছিলেন, যা এখন শিল্প ও সাংগঠনিক মনোবিজ্ঞান নামে পরিচিত। তিনি শিল্প প্রকৌশলীদের কাজের মানসিক মাত্রা উপলব্ধি করতে সাহায্য করেন। উপরন্তু, তিনি প্রথম আমেরিকান প্রকৌশলী যিনি মনোবিজ্ঞান এবং বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাপনার সংশ্লেষণ তৈরি করেন। (১৯১১ সালে ডার্টমাউথ কলেজ কনফারেন্স অন সায়েন্টিফিক ম্যানেজমেন্টে গিলব্রেথ মনোবিজ্ঞানকে ব্যবহার করে ব্যবস্থাপনা অধ্যয়নের ধারণাটি প্রবর্তন করেন।) গিলব্রেথ ইনকর্পোরেটেডের সাথে যৌথভাবে ব্যবসা ও প্রকৌশল পরামর্শক প্রতিষ্ঠান পরিচালনার পাশাপাশি লিলিয়ান ও ফ্রাঙ্ক একক লেখক হিসেবে অসংখ্য প্রকাশনা রচনা করেন। তবে, তাদের যৌথ প্রকাশনায় লিলিয়ানকে সবসময় সহ-লেখক হিসেবে উল্লেখ করা হয়নি, সম্ভবত প্রকাশকদের একজন মহিলা লেখক সম্পর্কে উদ্বেগের কারণে। যদিও তিনি মনোবিজ্ঞানে ডক্টরেট ডিগ্রী অর্জন করেছেন, তবুও তার স্বামীর তুলনায় কম তার আনন্দদায়ক প্রকাশনাগুলিতে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যিনি কলেজে যোগদান করেননি। গিলব্রেথরা নিশ্চিত ছিলেন যে, ফ্রেডরিক উইন্সলো টেলরের বিপ্লবী ধারণাগুলো বাস্তবায়ন করা সহজ বা যথেষ্ট হবে না; সেগুলো বাস্তবায়নের জন্য প্রকৌশলী ও মনোবিজ্ঞানীদের কঠোর পরিশ্রমের প্রয়োজন হবে। গিলব্রেথস এও বিশ্বাস করতেন যে, টেইলরের প্রণীত বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাপনাটি দোকানের মেঝেতে মানব উপাদান পরিচালনার ক্ষেত্রে ব্যর্থ হয়েছিল। গিলব্রেথস টেলরিজমের একটি গঠনমূলক সমালোচনা প্রণয়নে সহায়তা করেছিলেন; এই সমালোচনা অন্যান্য সফল ম্যানেজারদের সমর্থন পেয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কি গ্রহণযোগ্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন বিখ্যাত গবেষণা পত্র ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি ১৯১১ সালে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার গবেষণা, লেখা এবং পরামর্শের কাজে স্ত্রী ও মা হিসেবে তার দৃষ্টিভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 201,674 |
wikipedia_quac | লিলি এভলিন মুলার ১৮৭৮ সালের ২৪শে মে ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা উইলিয়াম মুলার ছিলেন একজন নির্মাতার সরবরাহকারী ব্যবসায়ী। তিনি পরিবারের এগারো সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয় ছিলেন। তার ধনী বাবা-মা দুজনেই জার্মান বংশোদ্ভূত ছিলেন। নয় বছর বয়স পর্যন্ত তিনি বাড়িতে শিক্ষালাভ করেন। তিনি একটি সরকারি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে প্রথম শ্রেণীতে আনুষ্ঠানিক শিক্ষা শুরু করেন এবং দ্রুত গ্রেড পর্যায়ে উন্নীত হন। তিনি ওকল্যান্ড হাই স্কুলে তার সিনিয়র ক্লাসের ভাইস প্রেসিডেন্ট নির্বাচিত হন এবং ১৮৯৬ সালের মে মাসে উদাহরণযোগ্য গ্রেড নিয়ে স্নাতক হন। তিনি ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলেতে পড়াশোনা চালিয়ে যান। তিনি ১৯০০ সালে বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং ইংরেজি সাহিত্যে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং সাহিত্য বিষয়ে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করতে চান। এডওয়ার্ড থর্নডিকের মনোবিজ্ঞান কোর্সের সংস্পর্শে আসার পর, তিনি থর্নডিকের কাছে যান এবং মনোবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন কারণ তিনি নারী শিক্ষার্থীদের গ্রহণ করেছিলেন। তিনি ১৯০২ সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে থেকে সাহিত্যে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন। তার থিসিসের বিষয় ছিল বেন জনসনের নাটক বার্থোলোমিউ ফেয়ার। মুলার ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পিএইচডির জন্য পড়াশোনা শুরু করেন, কিন্তু ১৯০৩ সালের বসন্তে ইউরোপে ভ্রমণের জন্য সময় নেন। ১৯০৪ সালে ফ্রাঙ্ক বাঙ্কার গিলব্রেথের সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হওয়ার পর নিউ ইয়র্কে স্থানান্তরিত হওয়ার পর তিনি ১৯১১ সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে থেকে ডক্টরেট ডিগ্রির জন্য একটি গবেষণা সম্পন্ন করেন, কিন্তু ডক্টরেট প্রার্থীদের জন্য আবাসিক প্রয়োজনীয়তার প্রতি তার অসম্মতির কারণে তাকে ডিগ্রি প্রদান করা হয়নি। গবেষণাটি ১৯১৪ সালে দ্য সাইকোলজি অব ম্যানেজমেন্ট: দ্য ফাংশন অব দ্য মাইন্ড ইন ডিটারমিনিং, টিচিং এন্ড ইন্সটলিং মেথডস অব লস্ট ওয়াটার নামে প্রকাশিত হয়। গিলব্রেথ পরিবার রোড আইল্যান্ডের প্রভিডেন্সে স্থানান্তরিত হওয়ার পর লিলিয়ান ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তিনি ১৯১৫ সালে ফলিত মনোবিজ্ঞানে পিএইচডি অর্জন করেন, যা তাকে শিল্প ব্যবস্থাপনার প্রথম অগ্রদূতদের মধ্যে একজন করে তোলে। তার গবেষণার বিষয় ছিল শিক্ষাদানের দক্ষ পদ্ধতি এবং শিক্ষার মধ্যে অপচয় দূর করার কিছু দিক। | [
{
"question": "গিলব্রাথের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কলেজ থেকে পাশ করেছে?... | [
{
"answer": "লিলি এভলিন মুলার ১৮৭৮ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা উইলিয়াম মোলার ছিলেন একজন নির্মাতার সরবরাহকারী ব্যবসায়ী।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
... | 201,675 |
wikipedia_quac | ২০১৭ সালের লাইন আপ হল; ক্রিস বারবার এবং বব হান্ট (ট্রম্বোনস); মাইক হেনরি এবং পিট রুডফোর্থ (ট্রাম্পেটস), বার্ট ব্র্যান্ডস্মা, নিক হোয়াইট এবং ইয়ান কিলোরান (ক্যারিনেট এবং আলটো স্যাক্স, টেনর স্যাক্স, ব্যারিটোন স্যাক্স)। জন ওয়াটসন (ড্রামস), জন ডে (দ্বৈত বেস), জো ফারলার (বানজো ও গিটার) প্যাট হ্যালকক্স, ক্রিস বারবার ব্যান্ডের সাথে ট্রাম্পটার, ১৬ জুলাই ২০০৮ সালে বিগ ক্রিস বারবার ব্যান্ডের সাথে তার শেষ গিগ বাজানোর পর অবসর গ্রহণ করেন। হ্যালকক্স ও বারবার ৫৪ বছর ধরে ব্যান্ডে ছিলেন, যা জ্যাজের ইতিহাসে দীর্ঘতম অবিচ্ছিন্ন অংশীদারিত্ব, এমনকি ডিউক এলিংটন ও হ্যারি কার্নির (১৯২৬ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত ৪৮ বছর) চেয়েও বেশি। টনি কার্টার (রিডস) এই সময়ে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ভিক পিট (দ্বৈত বেস) ব্যান্ডটির সাথে ৩০ বছর কাজ করার পর ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে অবসর গ্রহণ করেন। "বিগ নয়েজ ফ্রম উইনেটেকা" শুধুমাত্র নাপিতের কনসার্টের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল না, একই সাথে তিনি এর আগে কেনি বল ব্যান্ডের সাথে সময় অতিবাহিত করেন। ২০১১ সালে যখন এমি রবার্টস ব্যান্ডে যোগ দেন, তখনও তিনি রয়্যাল নর্দান কলেজ অব মিউজিকের ছাত্রী ছিলেন এবং তাই সবসময় উপস্থিত থাকতে পারতেন না। বেশ কয়েকটি সফরে বার্ট ব্র্যান্ডসমা তার স্থলাভিষিক্ত হন। ব্র্যান্ডসমা ২০১২ সালে স্থায়ী সদস্য হিসেবে যোগদান করেন। ২০০৭ সালের ৯ জুন লন্ডনের সেন্ট লুকসে একটি কনসার্টের সময় নাপিত নিক লো'র ব্যান্ডের শিং বিভাগে উপস্থিত হন। ২০০৮ সালে বারবার এরিক ক্ল্যাপটন এবং অন্যান্যদের সাথে একটি নতুন সমবায় রেকর্ড কোম্পানি ব্লুজ লিজেসিতে যুক্ত হন। ২০০৯ সালের ২৩ জুলাই, বারবার, বিল্ক এবং বল গ্রিনউইচের ও২-এ ইন্ডিগো২-এ একটি এক-অফ কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন। কনসার্টটি ব্রিটিশ মিউজিক এক্সপেরিয়েন্স দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল। ২০১০ সালের ১২ ডিসেম্বর তিনি নেদারল্যান্ডসের রটারডামের ডি ডোলেনে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "তার সাম্প্রতিক কিছু কাজ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ভ্রমণ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সাম্প্রতিক কাজের তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেকর্ড কোম্পানিটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি সফল ... | [
{
"answer": "তার সাম্প্রতিক কাজের মধ্যে ১২ ডিসেম্বর ২০১০ সালে নেদারল্যান্ডসের রটারডামের ডি ডোলেনে অভিনয় রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৮ সালে, তিনি একটি নতুন কো-অপারেটিভ রেকর্ড কোম্পানি ব্লুজ লিজেসিতে জড়িত হন।",
"turn_id": 3
},
{... | 201,676 |
wikipedia_quac | অধিনায়ক মার্টিন পিটার্সের পিছনে থেকে ১৫তম ক্যাপ লাভ করেন। একটি ঘটনা ছাড়াও, শিল্ডন খেলার অধিকাংশ সময় প্রতিপক্ষ গোলরক্ষক ইয়ান তোমাসজিওস্কিকে পোল্যান্ডের নেট থেকে একের পর এক শট নিতে দেখেন। শেষ পর্যন্ত বলটি যখন জালে প্রবেশ করে তখন তা ছিল শিলটনের শেষপ্রান্তে। দ্বিতীয় অর্ধের মাঝামাঝি সময়ে, নরম্যান হান্টার টাচলাইনের কাছে বলটি নিয়ে যান এবং পোল্যান্ড ভেঙ্গে যায়। যখন দোমারস্কি প্রথম বারের মত বলকে আঘাত করতে উদ্যত হন, তখন শিলটন শটটি প্রতিহত করার চেষ্টা করেন। ডমারস্কির ড্রাইভটি ডিফেন্ডার এমিল হিউজের চ্যালেঞ্জকে অতিক্রম করে যায়, যা কম ছিল এবং ভালভাবে আঘাত করেনি, কিন্তু লক্ষ্য ছিল কাছাকাছি গোলপোস্টের ভিতরে এবং শিলটনের খুব কাছাকাছি। শিল্ডটনের শটটি মোকাবেলা করার প্রয়োজন ছিল, কিন্তু তিনি দেরি করে ডাইভ দেন, ফলে শটটি তার শরীরের খুব কাছে চলে যায়। শিল্ডটন পরবর্তীতে বলেন যে, তিনি "নিখুঁতভাবে রক্ষা" করার চেষ্টা করছিলেন। তিনি ভুলে যান যে, তাঁর প্রথম অগ্রাধিকার ছিল বলকে নেটের বাইরে রাখা। এছাড়াও, তাঁর আত্মজীবনীতে তিনি দাবী করেন যে, ইংল্যান্ডের পক্ষে ১২৫ খেলায় অংশ নিয়ে এটিই একমাত্র ভুল ছিল। অ্যালান ক্লার্কের পেনাল্টিতে ইংল্যান্ড দল দ্রুত সমতায় ফিরে আসে। অন্যদিকে শিলটন বলকে বিপরীত প্রান্তে ফিরিয়ে দেন। পোল্যান্ড প্রতিযোগিতায় তৃতীয় স্থান অর্জন করে। মৌসুম শেষ হওয়ার পর, লিচেস্টার এফএ কাপের সেমি-ফাইনালে পৌঁছেছিল, যেখানে শিলটনকে লিভারপুলের কেভিন কিগানের লবড ভলিবলে পরাজিত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে তিনি কি ভুল করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কখন ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন গেমে সে এই ভুল করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর প্রতি লোকেরা কীভাবে সাড়া দিয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি গোল করতে ব্যর্থ হন এবং বলটিকে জালে প্রবেশ করতে দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যে খেলায় তিনি এই ভুলটি করেছিলেন সেটি ছিল পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে খেলা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,678 |
wikipedia_quac | নিম্নস্তরের ক্রিকেটে অংশগ্রহণ করা স্বত্ত্বেও ইংল্যান্ডের ম্যানেজার আল্ফ রামসে ১৯৭০ সালের নভেম্বরে পূর্ব জার্মানির বিপক্ষে তাঁর অভিষেক ঘটান। ইংল্যান্ড ৩-১ ব্যবধানে জয়ী হয়। ছয় মাসেরও কম সময়ের মধ্যে লিচেস্টার প্রথম বিভাগে ফিরে আসে। ওয়েম্বলিতে ওয়েলসের বিপক্ষে গোলশূন্য ড্রয়ের মাধ্যমে ইংল্যান্ডের পক্ষে তার দ্বিতীয় ক্যাপ লাভ করেন। এ পর্যায়ে ব্যাংকস ইংল্যান্ডের প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক ছিলেন। তবে, ১৯৭০ সালের বিশ্বকাপ থেকে পিটার বোনেটি ও অ্যালেক্স স্টেপনিকে রামসে দল থেকে বাদ দেন। লিচেস্টার সিটির সাথে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন অব্যাহত থাকে। ১৯৭২ সালের শেষদিকে তাঁর চতুর্থ ও পঞ্চম ইংল্যান্ড দল ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশীপ প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের যোগ্যতা অর্জনে ব্যর্থ হয়। ১৯৭২ সালের অক্টোবরে গর্ডন ব্যাংকস একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন যার ফলে এক চোখের দৃষ্টি হারান এবং তার কর্মজীবন শেষ হয়ে যায়। এক মাস পর লিভারপুলের গোলরক্ষক রে ক্লেমেন্তে ১৯৭৪ সালের বিশ্বকাপের উদ্বোধনী বাছাইপর্বের জন্য ডাক পান। ক্লিমেন্সের ৬১টি ক্যাপের তুলনায় শিল্ডটন ১০০-এর অধিক ক্যাপ পান। ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মে ইংল্যান্ড উত্তর আয়ারল্যান্ড, ওয়েলস ও স্কটল্যান্ডকে পরাজিত করে। স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে শিল্ডটন কেনি ডালগ্লিশের শট থেকে ডান হাত দিয়ে ডাইভিং করে বাম দিকে চলে যান। চেকোস্লোভাকিয়ার সাথে ড্র করার সময়, শিলটন তার দশম ক্যাপ অর্জন করেন - এক সপ্তাহ পরে খোরজোতে পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে বিশ্বকাপ বাছাইপর্বের একটি গুরুত্বপূর্ণ ম্যাচের জন্য প্রস্তুতি হিসেবে। এর ফলে ইংল্যান্ড দল ২-০ ব্যবধানে পরাজিত হয়। চার মাস পর একই দলের বিপক্ষে ওয়েম্বলিতে চূড়ান্ত খেলায় জয় পায়। | [
{
"question": "কিভাবে ইংল্যান্ড পিটার শিলটনের সাথে সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি পূর্ব জার্মানির বিরুদ্ধে জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শিলটন ইংল্যান্ডের পক্ষে কতদিন খেলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজন... | [
{
"answer": "ইংল্যান্ড দলের প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক ছিলেন পিটার শিলটন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 201,679 |
wikipedia_quac | মাসলোর চিন্তাধারা ছিল মৌলিক। তার আগে বেশিরভাগ মনোবিজ্ঞানীই অস্বাভাবিক এবং অসুস্থদের নিয়ে চিন্তিত ছিলেন। তিনি জনগণকে উচ্চ চাহিদা এবং চূড়ান্তভাবে স্ব-বাস্তবায়ন করার আগে তাদের মৌলিক চাহিদাগুলি স্বীকার করার আহ্বান জানান। তিনি জানতে চেয়েছিলেন যে, কোন বিষয়টা ইতিবাচক মানসিক স্বাস্থ্য গঠন করে। মানবীয় মনোবিজ্ঞান বিভিন্ন ধরনের থেরাপির জন্ম দিয়েছে, সবগুলি এই ধারণা দ্বারা পরিচালিত যে মানুষের বৃদ্ধি এবং আরোগ্যের জন্য অভ্যন্তরীণ সম্পদ রয়েছে এবং থেরাপির লক্ষ্য হল ব্যক্তিবিশেষের অর্জন করার ক্ষেত্রে বাধাগুলি দূর করতে সাহায্য করা। এর মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত ছিল কার্ল রজার্সের তৈরি ক্লায়েন্ট-কেন্দ্রিক চিকিৎসা পদ্ধতি। মানবীয় মনোবিজ্ঞানের মূল নীতিগুলো খুবই সাধারণ: ১. কারো বর্তমান কাজ তাদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিক। এর ফলে, মানবতাবাদীরা অতীত পরীক্ষা করার বা ভবিষ্যৎ ভবিষ্যদ্বাণী করার পরিবর্তে এখানে এবং এখন এর উপর জোর দেয়। ২. মানসিক দিক দিয়ে সুস্থ থাকার জন্য, ব্যক্তি বিশেষদের তাদের কাজের জন্য ব্যক্তিগত দায়িত্ব নিতে হবে, তা সেই কাজ ইতিবাচক বা নেতিবাচক যা-ই হোক না কেন। ৩. প্রত্যেক ব্যক্তি, শুধুমাত্র হওয়ার দ্বারা, সহজাতভাবে যোগ্য। যদিও দেওয়া যেকোনো পদক্ষেপ নেতিবাচক হতে পারে কিন্তু এই কাজগুলো একজন ব্যক্তির মূল্যকে বাতিল করে দেয় না। ৪. জীবনের চূড়ান্ত লক্ষ্য হল ব্যক্তিগত বৃদ্ধি ও বোধগম্যতা অর্জন করা। একমাত্র ক্রমাগত আত্ম-উন্নতি এবং আত্ম-বুদ্ধির মাধ্যমেই একজন ব্যক্তি প্রকৃতই সুখী হতে পারেন। মানবীয় মনোবিজ্ঞান তত্ত্ব সেই সমস্ত মানুষের উপযোগী যারা মানবতার ইতিবাচক দিকটি দেখে এবং স্বাধীন ইচ্ছাতে বিশ্বাস করে। এই তত্ত্বটি ফ্রয়েডের জৈবিক নির্ধারণ তত্ত্বের সাথে সুস্পষ্টভাবে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ। আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ শক্তি হল মানবতাবাদী মনোবিজ্ঞান তত্ত্ব চিন্তার অন্যান্য শাখার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। মাসলোর অনুক্রম অন্যান্য বিষয়, যেমন অর্থ, অর্থনীতি, এমনকি ইতিহাস বা অপরাধতত্ত্বেও প্রযোজ্য। মানবীয় মনোবিজ্ঞান, যা কিনা ইতিবাচক মনোবিজ্ঞান নামেও পরিচিত, তার সমালোচনা করা হয় এর পরীক্ষামূলক বৈধতার অভাব এবং নির্দিষ্ট সমস্যাগুলির চিকিৎসায় এর কার্যকারিতার অভাবের জন্য। এ ছাড়া, যে-লোকেদের গুরুতর মানসিক রোগ রয়েছে, তাদের সাহায্য বা রোগ নির্ণয় করতেও এটি ব্যর্থ হতে পারে। | [
{
"question": "মানবীয় মনোবিজ্ঞান সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু গুরুত্বপূর্ণ চাহিদা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এমন আর কেউ কি আছে, যাদের তিনি আরও বেশি প্রয়োজন বলে মনে করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি মৌলিক চাহিদ... | [
{
"answer": "তিনি লোকেদেরকে উচ্চ চাহিদাগুলো মেটানোর আগে তাদের মৌলিক চাহিদাগুলো স্বীকার করার জন্য জোরালো পরামর্শ দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিছু উচ্চ চাহিদা হল ব্যক্তিগত বৃদ্ধি ও বোধগম্যতা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজ... | 201,680 |
wikipedia_quac | নিউ ইয়র্ক টাইমস মন্তব্য করে যে, "গানটির সবচেয়ে স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল এর অদৃষ্টবাদী গানের কথা"। মার্কারি তার রচনা সম্পর্কে ব্যাখ্যা দিতে অস্বীকার করে বলেন যে এটি সম্পর্ক নিয়ে ছিল; ব্যান্ডটি এখনও গানের গোপনীয়তা রক্ষা করে। ব্রায়ান মে এই ধারণাকে সমর্থন করেন যে গানটিতে মার্কারির ব্যক্তিগত আঘাতের উল্লেখ রয়েছে। তিনি স্মরণ করে বলেন, "ফ্রেডি খুবই জটিল মানুষ ছিলেন: বাহ্যিকভাবে তিনি ছিলেন নমনীয় এবং মজার, কিন্তু তিনি তার শৈশবকে ঘিরে তার জীবনের নিরাপত্তাহীনতা এবং সমস্যাগুলি লুকিয়ে রেখেছিলেন। তিনি কখনো গানের কথাগুলো ব্যাখ্যা করেননি কিন্তু আমার মনে হয় তিনি সেই গানে অনেক কিছু যুক্ত করেছিলেন।" মে, যদিও, বলেন যে ব্যান্ডটি একমত হয়েছিল যে একটি গানের মূল সুরকারের জন্য একটি ব্যক্তিগত বিষয় ছিল। "বোহেমিয়ান রেপসোডি" তৈরির বিষয়ে বিবিসি থ্রি তথ্যচিত্রে রজার টেলর বলেন যে, গানটির প্রকৃত অর্থ "সম্পূর্ণ স্ব-ব্যাখ্যামূলক এবং মাঝখানে কিছুটা অর্থহীন"। ব্যান্ডটি যখন ইরানে একটি গ্রেটেস্ট হিটস ক্যাসেট প্রকাশ করে, তখন ফার্সি ভাষায় একটি লিফলেট অনুবাদ এবং ব্যাখ্যা (সারাহ সেফাতি এবং ফরহাদ আরকানি দ্বারা ইরানে প্রকাশিত কালো রাণীর মার্চ নামে একটি বই, যার মধ্যে ব্যান্ডের সম্পূর্ণ জীবনী এবং ফার্সি অনুবাদসহ সম্পূর্ণ গান (২০০০) অন্তর্ভুক্ত ছিল)। ব্যাখ্যায়, রানী বলেন যে "বোহেমিয়ান রেপসোডি" একটি যুবক সম্পর্কে যে দুর্ঘটনাবশত কাউকে হত্যা করেছে এবং ফস্টের মত, তার আত্মা শয়তানের কাছে বিক্রি করেছে। তার মৃত্যুদণ্ডের আগের রাতে, তিনি আল্লাহর কাছে "বিসমিল্লাহ" ("আরবিতে ঈশ্বরের নামে") বলে আহ্বান করেন এবং দূতদের সাহায্যে শাইতান (ইসলামে শয়তান) থেকে তার আত্মা পুনরুদ্ধার করেন। তা সত্ত্বেও, সমালোচক, সাংবাদিক এবং শিক্ষাবিদ উভয়ই, গানের কথাগুলোর অর্থ নিয়ে অনুমান করেছেন। কেউ কেউ মনে করে যে, এই গীতগুলোতে ভূতগ্রস্ত একজন আত্মহত্যাকারী খুনির বিষয়ে বর্ণনা করা হয়েছে অথবা একটা মৃত্যুদণ্ড দেওয়ার ঠিক আগের ঘটনাগুলো তুলে ধরা হয়েছে। পরবর্তী ব্যাখ্যাটি অ্যালবার্ট কামসের উপন্যাস দ্য স্ট্রেঞ্জারকে নির্দেশ করে, যেখানে একজন যুবক একটি আবেগপূর্ণ হত্যার স্বীকার করে এবং মৃত্যুদণ্ডের আগে তার একটি এপিফ্যানি থাকে, সম্ভবত অনুপ্রেরণা হিসাবে। অন্যেরা বিশ্বাস করে যে, গানের সাথে মিল রেখে গান লেখা হয়েছে, এবং এর কোন অর্থ নেই; কেনি এভারেট মার্কারিকে উদ্ধৃত করে দাবি করেন যে, গানগুলি শুধুমাত্র "অনিয়মিত ছড়ার অর্থহীনতা"। তা সত্ত্বেও, অন্যেরা সেগুলোকে ব্যক্তিগত বিষয়গুলোর সঙ্গে মোকাবিলা করার জন্য বুধের পদ্ধতি হিসেবে ব্যাখ্যা করেছিল। সঙ্গীত পণ্ডিত শিলা হোয়াইটলি মন্তব্য করেন যে, মার্কারি তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে একটি সন্ধিক্ষণের মধ্যে পৌঁছেছিলেন যে বছর তিনি "বোহেমিয়ান রেপসোডি" লিখেছিলেন। সে মেরি অস্টিনের সাথে সাত বছর ধরে বাস করছে, কিন্তু মাত্র একজন পুরুষের সাথে তার প্রথম প্রেম শুরু করেছে। তিনি পরামর্শ দেন যে গানটি সেই সময়ে মার্কারির মানসিক অবস্থার একটি অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে, "মরিয়মের সাথে বাস করা ('মা', যেমন মা মেরি) এবং ভেঙ্গে যেতে চায় ('মা মিয়া আমাকে যেতে দাও')।" | [
{
"question": "গানের কথা লিখেছেন কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানের কথাগুলো কখন লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে গান গায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গানটি কখন মুক্তি পায়?",
"... | [
{
"answer": "মার্কারি গানের কথা লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি ছিল সম্পর্ক নিয়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানের কথা ২০০০ সালে লেখা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "গানটি ১৯৭৫ সালে মুক্তি পায়।",
... | 201,684 |
wikipedia_quac | দ্রুত ছন্দময় এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ পরিবর্তনের একটি ছদ্ম-অপারেটিক মধ্যচ্ছেদ চালু করে, যা বর্ণনাকারীর নরকের দিকে নেমে যাওয়াকে চিত্রিত করে। যদিও গানের অন্তর্নিহিত স্পন্দন বজায় রাখা হয়, গতি বার থেকে বারে পরিবর্তিত হয়, শুধুমাত্র একটি পিয়ানোর সাথে মার্কারির কণ্ঠস্বর থেকে ড্রামস, বেস, পিয়ানো এবং টিম্পানি দ্বারা সমর্থিত একটি মাল্টি ভয়েস গায়কদল। মে, মার্কারি এবং টেইলর বারবার তাদের কণ্ঠসংগীত গাওয়ার মাধ্যমে গায়কদলের আবহ তৈরি করা হয়েছিল, যার ফলে ১৮০টি পৃথক ওভারডাব তৈরি হয়েছিল। এই ওভারডবগুলি পরে ধারাবাহিক সাবমিক্সে মিলিত হয়। রজার টেলরের মতে, মে মাসের কণ্ঠ, মার্কারি এবং তিনি একত্রে একটি বিস্তৃত কণ্ঠসীমা তৈরি করেছিলেন: "ব্রায়ান বেশ নিচু স্বরে কথা বলতে পারতেন, ফ্রেডি মধ্য দিয়ে একটি শক্তিশালী কণ্ঠ ছিল, এবং আমি উচ্চ স্বরে ভাল ছিলাম।" ব্যান্ডটি "শব্দের একটি দেয়াল" তৈরি করতে চেয়েছিল, যা নিচে শুরু হয় এবং উপরে চলে যায়। ব্যান্ডটি "ম্যাগনিফিকো" এবং "লেট মি গো" গানের জন্য বেল এফেক্ট ব্যবহার করে। এছাড়াও, "লেট মি গো" গানে টেইলর উপরের অংশে গান গেয়েছিলেন, বাকি "কয়ার" গান গাওয়া বন্ধ করে দেওয়ার পর তিনি তার নোটটি আরও বহন করেন। এই বাক্যাংশের সাহিত্যিক উল্লেখগুলির মধ্যে রয়েছে স্ক্যারামুচে, ফ্যান্ডাঙ্গো, গ্যালিলিও গ্যালিলি, ফিগারো, বিলজেবুব এবং বিসমিল্লাহ, যখন প্রতিদ্বন্দ্বী দলগুলি কথকের আত্মার উপর লড়াই করে। এই বিভাগটি এই গানের একটি পূর্ণ কোরাল অংশ দিয়ে শেষ হয়, "বিল্জেবব আমার জন্য একটি শয়তানকে সরিয়ে রেখেছে! ", একটি ব্লক বি প্রধান কর্ড. রজার টেলর পঞ্চম অকটেভে (বি৫) একটি ফ্যালসেটটো বি দিয়ে চূড়ান্ত কর্ডের শীর্ষে থাকেন। সেই সময়ে সহজলভ্য ২৪-ট্র্যাক প্রযুক্তি ব্যবহার করে, অপেরা বিভাগ শেষ করতে প্রায় তিন সপ্তাহ সময় লেগেছিল। প্রযোজক রয় থমাস বেকার বলেন, "যখনই ফ্রেডি আরেকটি গ্যালিলিও নিয়ে হাজির হত, আমি রিলে আরেকটি টেপ যোগ করতাম।" বেকার স্মরণ করে বলেন যে, তারা সবসময় টেপ পরত, যার অর্থ ছিল বদলি করা। | [
{
"question": "বোহেমিয়ান রেপসোডি কে লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কোথায় রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানের কথাগুলোর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ফ্রেডি মার্কারি বোহেমিয়ান রেপসোডি লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৮৪ সালে নির্মিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গানের অর্থ স্ক্যারামুচে, একজন ফান্ডাঙ্গো, গ্যালিলিও গ্যাল... | 201,685 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে তিনি ক্রিস কুপার, জেসন বেটম্যান, জেনিফার গার্নার ও আশরাফ বারহামের বিপরীতে "দ্য কিংডম" অ্যাকশন থ্রিলার চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৭ সালের সেপ্টেম্বরে ফক্স হলিউড ওয়াক অব ফেমে তারকা খচিত হন। ২০০৯ সালের এপ্রিলে ফক্স নাট্যধর্মী "দ্য সোলোইস্ট" চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। কয়েক মাস পর ২০০৯ সালের অক্টোবরে তিনি জেরার্ড বাটলারের সাথে "ল অ্যাবিডিং সিটিজেন" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ফক্স ২০০৮ সালে তার তৃতীয় অ্যালবাম ইনটুইশন প্রকাশ করে, যেখানে কানিয়ে ওয়েস্ট, টি.আই., নে-ইয়ো, লিল' কিম এবং টি-পাইন অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির প্রথম একক, "জাস্ট লাইক মি" টি.আই. সমন্বিত, ব্রেট র্যাটনার পরিচালিত একটি ভিডিও দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যেখানে অভিনেত্রী তারাজি পি. হেনসন উপস্থিত ছিলেন। দ্বিতীয় একক "ব্লেম ইট" টি-পাইন বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ৫ একক এবং বিলবোর্ড হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। "ব্লেম ইট" মিউজিক ভিডিও, হাইপ উইলিয়ামস দ্বারা পরিচালিত, ফরেস্ট হুইটেকার, স্যামুয়েল এল. জ্যাকসন, রন হাওয়ার্ড, কুইনসি জোন্স এবং তার জেরহেড সহ-তারকা জ্যাক জিলেনহলের ক্যামিও উপস্থিতি রয়েছে। ফক্সের সঙ্গীত কর্মজীবনে বেশ কয়েকটি সহযোগিতামূলক কাজ রয়েছে। ২০০৭ সালে, তিনি কান্ট্রি সুপারস্টার রাস্কাল ফ্ল্যাটসের সাথে তাদের স্টিল ফিলস গুড অ্যালবামের জন্য "শি গোজ অল দ্য ওয়ে" গানটি রেকর্ড করেন। ফক্স শিল্পী/গীতিকার ট্যাঙ্কের জন্য ব্যাকিং ভোকালস পরিবেশন করেন। তিনি দ্য ড্রিমের পাশাপাশি প্লেজের "প্লিজ এক্সকিউজ মাই হ্যান্ডস"-এ অভিনয় করেন। তিনি ফাবোলোসের সাথে নে-ইওর "মিস ইন্ডিপেন্ডেন্ট" রিমিক্সে অভিনয় করেন। ফক্স র্যাপার দ্য গেমের সাথে "অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড"-এর ট্র্যাকে কাজ করেন। ফক্স এছাড়াও টি.আই. এর একক "লাইভ ইন দ্য স্কাই" অ্যালবাম কিং থেকে। ২০০৭ সালের ২২ জানুয়ারি ফক্স সিরিয়াস স্যাটেলাইট রেডিওর একটি চ্যানেল দ্য ফক্সহোল চালু করে। ফক্সের নিজস্ব টক-রেডিও বৈচিত্র্য অনুষ্ঠান জেমি ফক্স শো শুক্রবার সন্ধ্যায় দ্য ফক্সহোলে সঙ্গীতজ্ঞ, অভিনেতা এবং সহ-অভিনেতাসহ অতিথিদের সাথে সম্প্রচার করে; সহ-উপস্থাপিকাদের মধ্যে রয়েছে জনি ম্যাক, স্পিডি, ক্লদিয়া জর্ডান, দ্য পোয়েটেস, লুইস ডিক্স, ইভেটি উইলসন, টি.ডি.পি এবং টাইরিন টার্নার। ২০০৯ সালের ১৭ এপ্রিল, জেমি ফক্স শো-এর পর্বে, ফক্স এবং তার সহ-উপস্থাপিকা মিলে সাইরাস সম্পর্কে বেশ কয়েকটি যৌন ইঙ্গিতপূর্ণ এবং অপমানজনক কৌতুক করেন। কয়েক দিন পর ফক্স দ্য টুনাইট শোতে জে লেনোর সাথে একটি জনসম্মুখে ক্ষমা প্রার্থনা করে সাইরাস এর বাবা, কান্ট্রি গায়ক বিলি রে সাইরাস এর সমালোচনার জবাবে। ২০০৯ সালের ৬ই এপ্রিল, ফক্স, দীর্ঘ সময় ধরে কান্ট্রি সঙ্গীতের ভক্ত, জর্জ স্ট্রেইটের গান "ইউ লুক সো গুড ইন লাভ" অল-স্টার কনসার্টে পরিবেশন করে। জেমি ফক্স ২০০৯ সালের ২৮শে জুন বিইটি অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানের আয়োজন করে, যেখানে অনুষ্ঠানের তিন দিন আগে মারা যাওয়া পপ তারকা মাইকেল জ্যাকসনের প্রতি কয়েকটি শ্রদ্ধা নিবেদন করা হয়। পাশাপাশি টি-পেইনের সাথে "ব্লেম ইট" এবং নে-ইয়ো ও ফ্যাবোলোউসের সাথে "শি গট হার ওন" পরিবেশনের পাশাপাশি ফক্স জ্যাকসনের "বিট ইট" নাচের রুটিনের একটি পুনরাবৃত্তি দিয়ে শো শুরু করে এবং নে-ইয়োকে নিয়ে দ্য জ্যাকসন ৫ এর "আই উইল বি দেয়ার" কভার দিয়ে শো বন্ধ করে দেয়। আমরা এই কালো লোকটাকে উদযাপন করতে চাই। সে আমাদের এবং আমরা তাকে সবার সাথে ভাগ করে নিয়েছি। ", অনুষ্ঠানের সময় ফক্স বলেছিল। | [
{
"question": "২০০৯ সালে জেমি কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইনটুইশন কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "প্রথম এককটি কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "২০০৯ সালের ৬ই এপ্রিল, জেমি জর্জ স্ট্রেইট অল-স্টার কনসার্টে \"ইউ লুক সো গুড ইন লাভ\" গানটি পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জর্জ স্ট্রেইট আর্টিস্ট অব দ্য দশক অল-স্টার কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইনটুইশন তার তৃতীয় অ্যালবাম।",
"t... | 201,687 |
wikipedia_quac | কেভ ১৯৮৮ সালে তার প্রথম বই কিং ইনক প্রকাশ করেন। এটি লিডিয়া লাঞ্চের সাথে সহযোগিতা সহ গান এবং নাটকের একটি সংগ্রহ। ১৯৯৭ সালে, তিনি রাজা দ্বিতীয় কালির সাথে কাজ করেন, যার মধ্যে গান, কবিতা এবং ১৯৯৬ সালের জুলাই মাসে বিবিসির জন্য তার লেখা "দ্য ফ্লেশ মেড ওয়ার্ড" নামক একটি রেডিও প্রবন্ধের প্রতিলিপি ছিল। পশ্চিম বার্লিনে অবস্থানকালে তিনি তাঁর প্রথম উপন্যাস অ্যান্ড দ্য অ্যাস স দ্য এঞ্জেল (১৯৮৯)-এর কাজ শুরু করেন। বইটির বিষয়বস্তু এবং জন্মদিনের পার্টির শেষের দিকে এবং তার একক কর্মজীবনের শুরুর দিকের গানের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ক্রসওভার দেখা যায়। "সাম্পল্যান্ড", বিশেষ করে, একই ভাষাগত শৈলী ব্যবহার করে (উদাহরণস্বরূপ, 'মা' মানে 'আমার') এবং কিছু একই থিম ব্যবহার করে (নির্মাতা লুসি নামের একটি মেয়ের স্মৃতির দ্বারা শিকার হচ্ছে, পশুর মত শিকার হচ্ছে, মৃত্যু এবং মৃত্যুদণ্ডের দিকে এগিয়ে যাচ্ছে)। ২০০৮ সালের ২১ জানুয়ারি গুহা'র উপন্যাস এবং আস স দ্য এঞ্জেলের একটি বিশেষ সংস্করণ প্রকাশিত হয়। গুহা'র দ্বিতীয় উপন্যাস দ্য ডেথ অব বানি মুনরো ২০০৯ সালের ৮ সেপ্টেম্বর হার্পার কলিন্স বই দ্বারা প্রকাশিত হয়। একজন যৌন-নিষিদ্ধ বিক্রেতার গল্প বলার জন্য, এটি একটি বাইনারি অডিও বই হিসাবে মুক্তি পায় ব্রিটিশ শিল্পী আইয়েন ফরসিথ এবং জেন পোলার্ড এবং একটি আইফোন অ্যাপ্লিকেশন। বইটি মূলত একটি চিত্রনাট্য হিসেবে শুরু হয়েছিল, যা জন হিলকোটের জন্য লিখতে যাচ্ছিলেন। চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক ছাড়াও, কেভ ২০০৫ সালে হিলকোটের দ্য প্রপজিশন এবং ২০১১ সালে ললেস ( ম্যাট বনডুরান্টের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে) এর চিত্রনাট্য লিখেছেন। শাস্ত্রের প্রতি তার আগ্রহের প্রমাণস্বরূপ, তার গানগুলি এবং গদ্য লেখার ক্ষেত্রে, গুহা মার্কের মতানুসারে একটি ক্যান্টনগেট প্রকাশনার সুসমাচারের ভূমিকাটি লিখেছিলেন, যা ১৯৯৮ সালে যুক্তরাজ্যে প্রকাশিত হয়েছিল। একই বইয়ের আমেরিকান সংস্করণে (গ্রোভ প্রেস দ্বারা প্রকাশিত) মার্কিন লেখক ব্যারি হান্নার একটি ভূমিকা রয়েছে। গুহা ২০০৯ সালের ট্রাফিডস, ভ্যাগাবন্ড হোলস: ডেভিড ম্যাককম্ব এবং ট্রাফিডস এর একটি রক জীবনীতে অবদান রেখেছেন, অস্ট্রেলিয়ান শিক্ষাবিদ নিয়াল লুসি এবং ক্রিস কুরান দ্বারা সম্পাদিত। | [
{
"question": "নিক গুহা কি জন্য পরিচিত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কিছু চিত্রনাট্য ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নিক গুহা আর কিসের জন্য পরিচিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "নিক কেভ সঙ্গীত, সাহিত্য ও চলচ্চিত্রে তার কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কিছু চিত্রনাট্য ছিল ২০০৫ সালে দ্য প্রপজিশন এবং ২০১১ সালে ললেস ( ম্যাট বন্ডার্ডের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,688 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে রিচার্ড লোয়েনস্টাইনের "ডগস ইন স্পেস" চলচ্চিত্রের একটি দৃশ্যে গুহাটির কাজ প্রদর্শিত হয়। এই চলচ্চিত্রে তিনি দুইবার বয় নেক্সট ডোরের গান "শিভারস" পরিবেশন করেন, একবার ভিডিওতে এবং একবার সরাসরি। জার্মান পরিচালক উইম ওয়েন্ডারস, যিনি লু রিড এবং পোর্টিসাইডের সাথে গুহাকে তার পছন্দের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেন। তার ১৯৮৭ সালের চলচ্চিত্র উইংস অব ডিজায়ার-এ তার দুটি গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। নিক কেভ এবং দ্য ব্যাড সিডসও এই চলচ্চিত্রে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। আরও দুটি গান ওয়েন্ডার্সের ১৯৯৩ সালের সিক্যুয়েল ফেয়ারওয়ে, সো ক্লোজ!-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যার মধ্যে শিরোনাম ট্র্যাকও ছিল। ওয়েন্ডার্সের ১৯৯১ সালের চলচ্চিত্র আনটিল দ্য এন্ড অফ দ্য ওয়ার্ল্ডের সাউন্ডট্র্যাকে ক্যাভের "(আই উইল লাভ ইউ) টু দ্য এন্ড অব দ্য ওয়ার্ল্ড" গানটি রয়েছে। তার সাম্প্রতিক প্রযোজনা, পালের্মো শুটিং, একটি নিক গুহা গান রয়েছে, যেমন তার ২০০৩ সালের তথ্যচিত্র দ্য সোল অফ এ ম্যান। "দ্য এক্স-ফাইলস", "ডাম্ব অ্যান্ড ডাম্বার" এবং "রেড রাইট হ্যান্ড", "দ্য এক্স-ফাইলস", "স্ক্রীম ২ ও ৩" এবং "হেলবয়" (পিট ইয়র্ন অভিনীত) চলচ্চিত্রে তার গান দেখা যায়। স্ক্রিম ৩-এ, গানটিকে নতুন গানের কথা লিখে এবং একটি অর্কেস্ট্রা যোগ করে পুনরায় তৈরি করা হয়। "পিপল ইজ নট নো গুড" অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র শ্রেক ২ এবং "ও চিলড্রেন" গানটি ২০১০ সালের হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য ডেথলি হ্যালোস - পার্ট ১ চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। ২০০০ সালে অ্যান্ড্রু ডমিনিক তার চপার চলচ্চিত্রে "রিলিজ দ্য ব্যাটস" গানটি ব্যবহার করেন। অন্যান্য অনেক চলচ্চিত্রে গুহা'র গান ব্যবহার করা হয়েছে, যেমন বক্স অফ মুনলাইট (১৯৯৬), মি ইন-বিটুইন (২০০১), রোমান্স অ্যান্ড সিগারেটস (২০০৫), সার্কাস ডু ফ্রিক: দ্য ভ্যাম্পায়ারের সহকারী (২০০৯), দ্য ফ্রেশম্যান, গ্যাস ফুড লজিং, কেভিন অ্যান্ড পেরি গো লার্জ, অ্যাবাউট টাইম। সম্প্রতি তার কাজ বিবিসি সিরিজ পিকী ব্লাইন্ডারস এবং অস্ট্রেলিয়ান সিরিজ জ্যাক আইরিশ এ দেখা যায়। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রে তার সঙ্গীত জীবন শুরু হয় কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোনটা প্রথম টেলিভিশন নাটকে আত্মপ্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টেলিভিশন নাটকে তার সঙ্গীত কর্মজীবনের প্রধান বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা ছিল তার কর... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে চলচ্চিত্রে তার সঙ্গীত জীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালের চলচ্চিত্র উইংস অব ডিজায়ার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টেলিভিশন নাটকে তার সঙ্গীত কর্মজীবনের উল্লেখযোগ্য সময় ছিল যখন তার গান কয়েকটি হলিউড ব্লকবাস্টার চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়।",
... | 201,689 |
wikipedia_quac | ৮ই সেপ্টেম্বর, ২০০৪ তারিখে, বরং ৬০ মিনিট বুধবার রিপোর্ট করে যে রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার্ড সার্ভিস রেকর্ডের সমালোচনামূলক একটি মেমো লেফটেন্যান্ট বুশের প্রাক্তন কমান্ডিং অফিসার লেফটেন্যান্ট কর্নেল জেরি বি কিলিয়ানের ব্যক্তিগত ফাইলে আবিষ্কৃত হয়েছে। একবার যখন এই নথিগুলোর কপি ইন্টারনেটে পাওয়া গিয়েছিল, তখন সঙ্গে সঙ্গে সেগুলোর সত্যতা নিয়ে প্রশ্ন উঠেছিল। এর বেশিরভাগই এই তথ্যের উপর ভিত্তি করে ছিল যে নথিগুলি আনুপাতিকভাবে মুদ্রিত এবং প্রদর্শিত হয়েছিল অন্যান্য আধুনিক টাইপোগ্রাফিক নিয়মগুলি ব্যবহার করে যা সাধারণত ১৯৭০ এর দশকের সামরিক টাইপরাইটারে পাওয়া যেত না। নথিতে ব্যবহৃত ফন্টের বৈশিষ্ট্যগুলি মাইক্রোসফট ওয়ার্ডের আদর্শ ফন্ট বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে হুবহু মিলে যায়। এর ফলে দাবি করা হয়েছিল যে, মেমোগুলো জাল ছিল। এরপর অভিযোগটি পরের দিন ওয়াশিংটন পোস্ট, নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং শিকাগো সান-টাইমস সহ মূলধারার মিডিয়া আউটলেটগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে। এর পরিবর্তে, সিবিএস প্রাথমিকভাবে গল্পটিকে সমর্থন করে, এই বলে যে নথিগুলি বিশেষজ্ঞদের দ্বারা অনুমোদিত হয়েছে। সিবিএস প্রথমে যে সব বিশেষজ্ঞদের উদ্ধৃতি দিয়েছিল তাদের কেউ কেউ এর বিরোধিতা করে এবং পরে রিপোর্ট করে যে নথিপত্রের উৎস- টেক্সাস আর্মি ন্যাশনাল গার্ডের সাবেক অফিসার লে. কর্নেল বিল বারকেট- কিভাবে তিনি সেগুলো পেয়েছেন সে সম্পর্কে নেটওয়ার্ককে বিভ্রান্ত করেছে। ২০ সেপ্টেম্বর সিবিএস গল্পটি প্রত্যাহার করে নেয়। এর পরিবর্তে তিনি বলেছিলেন, "আমি যদি জানতাম যে, এখন আমি যা জানি, তা হলে আমি প্রচার করার সময় সেই গল্প নিয়ে কথা বলতাম না এবং নিশ্চিতভাবেই আমি সেই নথিগুলো ব্যবহার করতাম না, যেগুলো নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে।" এই বিতর্ককে কেউ কেউ "মেমোগেট" এবং "রদারগেট" হিসেবে উল্লেখ করেছে। সিবিএস কর্তৃক একটি তদন্তের পর, সিবিএস কাহিনী প্রযোজক মেরি ম্যাপসকে বরখাস্ত করে এবং গল্পের সাথে জড়িত অন্য তিন প্রযোজককে পদত্যাগ করতে বলে। অনেকে মনে করেন, এই ঘটনার কারণে রাদারের অবসর গ্রহণ ত্বরান্বিত হয়েছে। ২০০৭ সালের ২০ সেপ্টেম্বর, রাদারের সাক্ষাৎকার নেয়া হয় ল্যারি কিং লাইভে। ... এই গল্পের সত্যতা আজ পর্যন্ত টিকে আছে।" | [
{
"question": "কিলিয়ান দলিলগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এগুলো কখন লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেগুলো কি রাদারের দ্বারা লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরিবর্তে কি এই বিষয়ে সংবাদ প্রদান করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "কিলিয়ান দলিলগুলো ছিল প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার্ড সার্ভিস রেকর্ডের সমালোচনামূলক মেমো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নথিগুলো ১৯৭০-এর দশকে লেখা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,690 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের ৪ঠা অক্টোবর, পার্ক এভিনিউ ধরে ম্যানহাটনে তার অ্যাপার্টমেন্টে যাওয়ার সময়, একজন ব্যক্তি পিছন থেকে তাকে আক্রমণ করে এবং ঘুসি মারে, যিনি জানতে চেয়েছিলেন "কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি কত?" যখন দ্বিতীয় আক্রমণকারী তাকে ধাওয়া করে এবং মারধর করে। আক্রমণকারী যখন তাকে ধাক্কা দেয় ও লাথি মারে, তখন সে বার বার একই প্রশ্ন করতে থাকে। ঘটনাটি বর্ণনা করতে গিয়ে রাদার বলেন, "আমি ছিনতাই হয়ে গিয়েছিলাম। কে এসব বোঝে? আমি করতাম না আর এখন করি না। আমি সেই সময় খুব বেশি কিছু করিনি আর এখনও করি না। আমি যদি জানতে পারতাম কে করেছে আর কেন করেছে, কিন্তু আমার কোন ধারণা নেই।" কয়েক বছর পর সেই অপরাধের মীমাংসা না হওয়া পর্যন্ত, অদ্ভুত অপরাধের বিষয়ে রাদারের বর্ণনা কাউকে কাউকে তার বিবরণের সত্যতা নিয়ে সন্দেহ করতে পরিচালিত করেছিল, যদিও রাদারকে উদ্ধার করা দ্বাররক্ষী ও নির্মাণ তত্ত্বাবধায়ক তার বিবরণকে পুরোপুরি নিশ্চিত করেছিলেন। এই হামলার কিছু সময়ের জন্য সমাধান হয়নি, এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে বহুবার উল্লেখ করা হয়েছে। "সংখ্যা কত, কেনেথ?" বছরের পর বছর ধরে একটি জনপ্রিয়-সংস্কৃতি রেফারেন্স হয়ে ওঠে, যেমন কার্টুনিস্ট ড্যানিয়েল ক্লাউসের একটি গ্রাফিক উপন্যাস লাইক এ ভেলভেট গ্লোভ কাস্ট ইন আয়রন এর একটি দৃশ্য। ১৯৯৪ সালে, ব্যান্ড আর.ই.এম. "কি ফ্রিকোয়েন্সি, কেনেথ?" তাদের অ্যালবাম মনস্টারে। এর পরিবর্তে, পরে আর.ই.এম-এর সঙ্গে গান গেয়েছিলেন। নিউ ইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে একটি গিগের আগে একটি শব্দ পরীক্ষণের সময়, যা পরের রাতে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে "ক্রাশ উইথ আইলাইনার" পরিবেশনার আগে লেট শোতে দেখানো হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজে একজন টিভি সমালোচক এই রহস্যের সমাধান করেন, অভিযুক্ত আক্রমণকারী উইলিয়াম তাগারের একটি ছবি প্রকাশ করে, যিনি ১৯৯৪ সালে দ্য টুডে শো স্টুডিওর বাইরে এনবিসি মঞ্চকর্মী ক্যাম্পবেল মন্টগোমারিকে হত্যার জন্য ১২ ১/২-২৫ বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। এর পরিবর্তে, তিনি গল্পটিকে নিশ্চিত করে বলেন: "আমার মনে কোনো সন্দেহ নেই যে, ইনিই সেই ব্যক্তি।" নিউ ইয়র্কের জেলা অ্যাটর্নি রবার্ট এম. মর্গেনথাউ বলেন, "মি. রাদারকে যে-ব্যক্তি আক্রমণ করেছিলেন, উইলিয়াম তাগারের পরিচয় আমার অফিস কর্তৃক একটি তদন্তের সময় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।" তাগার দাবি করেন যে তিনি মনে করেন টেলিভিশন নেটওয়ার্ক তার মস্তিষ্কে সিগন্যাল দিচ্ছে। যখন সে স্টেজহ্যান্ডকে হত্যা করে, তাগার একটি অস্ত্র নিয়ে এনবিসি স্টুডিওতে প্রবেশ করার চেষ্টা করে, যাতে নেটওয়ার্ক তাকে আক্রমণ করার জন্য যে ফ্রিকোয়েন্সি ব্যবহার করছে তা খুঁজে বের করতে পারে, যাতে সে এটি বন্ধ করতে পারে। ২০১০ সালের অক্টোবরে তাগারকে গ্রেফতার করা হয় এবং ধারণা করা হয় তিনি নিউ ইয়র্ক শহরে বসবাস করছেন। | [
{
"question": "এই প্রশ্নটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আঘাত পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি আক্রমণকারীদের খুঁজে পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন এই প্রশ্নটা... | [
{
"answer": "উত্তর: এই প্রশ্নটা প্রবন্ধের প্রসঙ্গ থেকে নেওয়া হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা ১৯৮৬ সালের ৪ঠা অক্টোবর ঘটেছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই প্রশ্নটা তাৎপর্যপূর্ণ... | 201,691 |
wikipedia_quac | মিসিসিপি বদ্বীপের কয়েকটি ল্যান্ডমার্কের মধ্যে একটি হল ক্রসরোড বা গ্রামীণ রাস্তার একটি ছেদ। এটি মিসিসিপি এবং ইয়াজু নদীর মধ্যবর্তী একটি সমতল বৈশিষ্ট্যহীন সমভূমি। এটি স্থানীয় আইকনোগ্রাফির অংশ এবং বিভিন্ন ব্যবসা, যেমন গ্যাস স্টেশন, ব্যাংক এবং খুচরা দোকানগুলি নামটি ব্যবহার করে। এ ছাড়া, একটা ক্রসরোডও রয়েছে, যেখানে গাড়িগুলো খুব সম্ভবত ধীরগতিতে চলে অথবা থেমে যায় আর এভাবে একজন হিচকিকারের জন্য সর্বোত্তম সুযোগ প্রদান করে। সবচেয়ে সহজ পাঠে, জনসন সূর্যাস্তের আগে একটি সংযোগস্থলে গাড়ি ধরতে না পারার দুঃখ বর্ণনা করেন। তবে, অনেকে এই গানের বিভিন্ন অর্থ দেখতে পায় এবং কেউ কেউ এই গানের সাথে এক অতিপ্রাকৃত তাৎপর্য যুক্ত করেছে। গানের দুটি সংস্করণই শুরু হয় নায়ক ঈশ্বরের করুণা প্রার্থনা করার জন্য একটি ক্রসরোডে হাঁটু গেড়ে বসে, যেখানে দ্বিতীয় অংশটি তার গাড়ি চালানোর ব্যর্থ প্রচেষ্টার কথা বলে। তৃতীয় ও চতুর্থ অংশে, তিনি অন্ধকার ঘনিয়ে আসার সাথে সাথে আটকা পড়ার আশঙ্কা প্রকাশ করেন এবং তার বন্ধু উইলি ব্রাউনকে পরামর্শ দেন যে "আমি ডুবে যাচ্ছি"। এককের জন্য ব্যবহৃত প্রথম গানের মধ্যে একটি পঞ্চম পদ রয়েছে, যা দ্বিতীয় বারে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। এতে তিনি দুঃখ প্রকাশ করেন যে, তার দুর্দশার মধ্যে একজন "সুগন্ধি স্ত্রী" নেই। এই গানটি জনসন তার সঙ্গীত দক্ষতার জন্য দিয়াবলের কাছে তার আত্মা বিক্রি করার পৌরাণিক কাহিনীকে চিরস্থায়ী করার জন্য ব্যবহৃত হয়েছে। গানের কথাগুলিতে শয়তান বা ফাউস্টিয়ানের দর কষাকষির কোন উল্লেখ নেই, কিন্তু সেগুলিকে দিয়াবলের কাছে তার প্রাণ হারানোর ভয় (সম্ভবত তার প্রতিভার বিনিময়ে) বর্ণনা হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। সঙ্গীত ইতিহাসবেত্তা এলিজা ওয়াল্ড বিশ্বাস করেন যে, জনসনের পদগুলো এই ধারণাকে সমর্থন করে না। ডেল্টা ব্লুজম্যান টমি জনসন নিজেকে দিয়াবলের সাথে একটি চুক্তি করেছেন বলে প্রচার করেন এবং দক্ষিণ লোককাহিনী একটি ক্রসরোড বা কবরস্থানকে এই ধরনের একটি চুক্তির স্থান হিসাবে চিহ্নিত করে, যা ওয়াল্ড পৌরাণিক উৎস হিসাবে চিহ্নিত করেন। কিন্তু, সংগীতজ্ঞ রবার্ট পালমার উল্লেখ করেন যে, জনসন "অলৌকিক চিত্রগুলোর প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন এবং সম্ভবত সেগুলোর দ্বারা আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিলেন।" তার গান "হেলহাউন্ড অন মাই ট্রেইল" এ হাউন্ডের পেছনে থাকার চেষ্টা এবং "মি অ্যান্ড দ্য ডেভিল ব্লুজ" এ তিনি গেয়েছিলেন, "এই মর্নিন' যখন আপনি আমার দরজায় কড়া নেড়েছিলেন, এবং আমি বলেছিলাম 'হ্যালো শয়তান আমি বিশ্বাস করি এখন যাওয়ার সময়'"। এই গানগুলি ফাউস্টিয়ান পুরাণে অবদান রাখে; জনসন এই ধারণাটি কতটা প্রচার করেছিলেন তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, যদিও অনেকে একমত যে "ভাল বিপণনের জন্য তৈরি 'দিয়াবল কোণ'"। ব্লুজ ইতিহাসবিদ স্যামুয়েল চার্টারস এই গানটিকে প্রতিবাদ এবং সামাজিক ভাষ্যের উপাদান হিসেবে দেখেন। দ্বিতীয় পংক্তিতে রয়েছে "সূর্য এখন অস্ত যাচ্ছে, অন্ধকার আমাকে এখানে ধরে ফেলবে", যা যুক্তরাষ্ট্রে বর্ণবৈষম্যের সময় "বাতিল আইন" বা কারফিউকে নির্দেশ করে। গ্রামীণ দক্ষিণ অঞ্চলের স্বাক্ষরগুলো পরামর্শ দিয়েছে, "নিগার, এখানে সূর্য অস্ত যেতে দিও না"। জনসন হয়তো তার বিরুদ্ধে আনা মিথ্যা অভিযোগগুলো অথবা এমনকি যে-জুলুমগুলো করা হয়েছিল, সেগুলো নিয়ে প্রকৃত ভয় প্রকাশ করছিলেন। অন্যেরা মনে করে যে, এই গান আরও গভীর এবং আরও ব্যক্তিগত একাকিত্বের বিষয়ে। লেখক ব্যারি লি পিয়ারসন এবং বিল ম্যাককুলচ যুক্তি দেন যে, একক সংস্করণের পঞ্চম পদটি গানের সারমর্ম ধারণ করে: "একা, পরিত্যক্ত, বা দুর্ব্যবহার, তিনি ক্রসরোডে দাঁড়িয়ে আছেন, তার স্ত্রীর জন্য এই পথ বা এই দিকে তাকিয়ে।" | [
{
"question": "গানের কথাগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি জিজ্ঞেস করার পর কী ঘটে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ধারণা দেওয়ার জন্য তিনি গানে কী বলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে গানে আর কি বলে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পঞ্চম পদটি... | [
{
"answer": "গানের কথা হলো, নায়ক জীবনের এক সন্ধিক্ষণে দাঁড়িয়ে ঈশ্বরের করুণা প্রার্থনা করছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ঈশ্বরের করুণা চান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অন্ধকার ঘনিয়ে আসার সাথে সাথে সে তার ভয় প্রকাশ করে এবং তার বন্ধু উইলি ব্রাউনকে পরামর্শ দেয় যে \"আমি ডুবে ... | 201,692 |
wikipedia_quac | ডি'সুজা তামিল পরিচালক মণি রত্নমের নেত্রু, ইন্দরু, নালাই নামক মঞ্চ অনুষ্ঠানের একটি অংশ ছিল, যা চেন্নাইতে মানসিক অসুস্থতায় আক্রান্ত গৃহহীন নারীদের পুনর্বাসনের জন্য একটি স্বেচ্ছাসেবী সংস্থা দি বায়ানের জন্য তহবিল সংগ্রহের চেষ্টা করে। তিনি ২৮ মার্চ ২০০৯ সালে গ্ল্যাডার্ডস মেগা মডেল এবং ম্যানহান্ট ২০০৯ প্রতিযোগিতার গ্র্যান্ড ফাইনালে বিচারক ছিলেন। ২৮ মার্চ ২০০৯ সালে লাকমে ফ্যাশন সপ্তাহে ফ্যাশন ডিজাইনার মানিশ মালহোত্রার জন্য তিনি তুষার কাপুরের পাশাপাশি র্যাম্পটি হেঁটেছিলেন। ২০০৯ সালের ৫ এপ্রিল, ডি'সুজা মুম্বাইয়ের প্যান্টালুন ফেমিনা মিস ইন্ডিয়া ২০০৯-এর চূড়ান্ত পর্বে বেশ কয়েকজন বলিউড তারকার মধ্যে ছিলেন। ২০০৯ সালের অক্টোবরে, তিনি গহনা ডিজাইনার ফারাহ খান আলীর জন্য হাউস ডেভেলপমেন্ট অ্যান্ড ইনফ্রাস্ট্রাকচার লিমিটেড (এইচডিআইএল) ইন্ডিয়া কৌচার উইকের দ্বিতীয় মরশুমে শো স্টপার হিসাবে উপস্থিত হন, যা দেশের শীর্ষস্থানীয় কৌচার ডিজাইনারদের প্রদর্শন করে ভারতের ফ্যাশন ঐতিহ্য উদযাপন করার জন্য নির্মিত একটি প্ল্যাটফর্ম। ২৪ অক্টোবর ২০০৯-এ, ডি'সুজা ইউটিভি বিন্দাস চ্যানেলে বস্তি শিশুদের উপর ভিত্তি করে বিগ সুইচ নামে একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান উপস্থাপনা শুরু করে। তিনি ৭ অক্টোবর ২০০৯ সালে মুম্বাইতে স্পিনজ ব্ল্যাক ম্যাজিক ডিওডোরেন্ট এবং সেরেস স্টোরের খুচরা আউটলেট উন্মোচন করেন। ২০০৯ সালের ডিসেম্বর মাসে চেন্নাই আন্তর্জাতিক ফ্যাশন সপ্তাহে (সিআইএফডব্লিউ) তিনি ডিজাইনার ইশিতা সিং এর ২০১০ সালের বসন্ত-গ্রীষ্মের আদিবাসী সংগ্রহের জন্য শো স্টপার হিসাবে উপস্থিত হন, ভারতীয় এবং পশ্চিমা পোশাকের সেরা প্রদর্শন করেন। তিনি চারটি ভিন্ন ভাষায় চারটি ভিন্ন সুপার হিট চলচ্চিত্র, রেডি (তেলুগু), সত্য ইন লাভ (কন্নড়), সন্তোষ সুব্রামানিয়াম (তামিল), এবং জানে তু... ইয়া জানে না (হিন্দি) একটি বর্ষপঞ্জির একটি অংশ। তিনি অনলাইন বাজার পোর্টাল ইবে'র ২০১০ সালের "ড্রিম হাউস" চ্যালেঞ্জের অংশ ছিলেন, যেখানে তিনি বান্দ্রার একটি খালি তিন রুমের অ্যাপার্টমেন্টকে অনলাইন শপিংয়ের সাথে একটি আকর্ষণীয় বাড়িতে রূপান্তরিত করেছিলেন। তাকে ৪,৫০,০০০ রুপি (৬,৯০০ মার্কিন ডলার) বাজেট প্রদান করা হয় এবং দুই সপ্তাহের জন্য ওয়েবসাইটটিতে বিক্রির জন্য তিনি যা চান তা তৈরি করা হয়। শিশু দিবস (১৪ নভেম্বর) উপলক্ষে ডি'সুজা তার অ্যাপার্টমেন্ট থেকে কিছু জিনিষের নিলাম করেন। নিলাম থেকে প্রাপ্ত সকল অর্থ একটি বেসরকারি সংস্থা (এনজিও) অসীমাকে প্রদান করা হয়েছে, যার লক্ষ্য হচ্ছে সুবিধাবঞ্চিত শিশুদের শিক্ষা প্রদান করা। | [
{
"question": "ডি'সুজার অন্যান্য কিছু কাজ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "ব্ল্যাক ২০০৬ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি তামিল চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২৮ মার্চ ২০০৯ সালে গ্ল্যাডার্ডস মেগা মডেল এবং ম্যানহান্ট ২০০৯ প্রতিযোগিতার গ্র্যান্ড ফাইনালে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 201,693 |
wikipedia_quac | দ্য হার্ড ওয়ে অ্যান্ড টয় এ অভিনয় করার পর, এলএল কুল জে ১৪ টি শট টু দ্য ডোম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে চারটি একক ছিল ("হাউ আই এম কামিং", "ব্যাক সিট" এবং অদ্ভুত শিরোনাম "পিংক কুকিজ ইন আ প্লাস্টিক ব্যাগ গেটিং ক্রাশড বাই বিল্ডিংস", "স্ট্যান্ড বাই ইয়োর ম্যান") এবং অতিথি-অভিনেতা লর্ডস অব দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড "এনএফএ-নো ফ্রন্টিন' এলাউড" এ ছিল। অ্যালবামটি সোনা জিতেছিল। এলএল কুল জে এনবিসির সিটকম ইন দ্য হাউজে অভিনয় করেন। এর একক গানগুলির মধ্যে রয়েছে "ডোইন ইট" এবং "লুঙ্গিন"। অ্যালবামটির আরেকটি একক, "হেই লাভার", মাইকেল জ্যাকসনের "দ্য লেডি ইন মাই লাইফ" এর অনুকরণে বয়জ ২ পুরুষদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যা অবশেষে ভিএইচ১-এ সম্প্রচারিত প্রথম হিপ-হপ মিউজিক ভিডিওগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। গানটি তাকে একটি গ্র্যামি পুরস্কারও এনে দেয়। অ্যালবাম থেকে আরেকটি একক, "আই শট ইয়া রিমিক্স", ফক্সি ব্রাউনের কণ্ঠ ছিল। ১৯৯৬ সালে, ডিফ জ্যাম এই "গ্রেট হিটস" প্যাকেজটি প্রকাশ করেন, যা কুল জে এর কর্মজীবনের একটি ভাল সারসংক্ষেপ প্রদান করে। বিগ এবং ডেফার এবং মামা সেইড নক ইউ আউট সহ ক্লাসিক অ্যালবামগুলি এখানে ভালভাবে প্রতিনিধিত্ব করে। ১৯৯৭ সালে তিনি "প্রভেনসন" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে "ফেনোমেনন" এবং "ফাদার" গান দুটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ফেনোমেননের অফিসিয়াল দ্বিতীয় একক ছিল "৪, ৩, ২, ১", যেখানে মেথোড ম্যান, রেডম্যান ও মাস্টার পি এবং ডিএমএক্স ও ক্যানিসাসকে উপস্থাপন করা হয়। ২০০০ সালে, এলএল কুল জে জি.ও.এ.টি. অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা "সর্বকালের সেরা" হিসেবে বিবেচিত হয়। এটি বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং প্লাটিনাম অর্জন করে। এলএল কুল জে "অনুপ্রেরণার জন্য" অ্যালবামটির লিনার নোটে ক্যানিসাসকে ধন্যবাদ জানান। ২০০২ সালে এলএল কুল জে এর পরবর্তী অ্যালবাম ১০ ছিল তার ৯ম স্টুডিও (সর্বোচ্চ হিট সংকলন অল ওয়ার্ল্ড সহ ১০ম) এবং তার একক "প্যারাডাইস" (অ্যামিরি সহ), "লুভ ইউ বেটার", এবং ২০০৩ সালে জেনিফার লোপেজের দ্বৈত "অল আই হ্যাভ"। অ্যালবামটি প্লাটিনামের মর্যাদা লাভ করে। এলএল কুল জে'র দশম অ্যালবাম দ্য ডিইফিনেশন ২০০৪ সালের ৩১ আগস্ট মুক্তি পায়। অ্যালবামটির যাত্রা শুরু হয় নং ১ এ। বিলবোর্ড চার্টে ৪ নম্বরে। উৎপাদন টিমবাল্যান্ড, ৭ অরেলিয়াস, আর. কেলি এবং অন্যান্যদের কাছ থেকে এসেছিল। অ্যালবামটির প্রধান একক ছিল টিমবাল্যান্ড প্রযোজিত "হেডস্প্রুং", যেটি ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১৬। দ্বিতীয় এককটি ছিল ৭ অরেলিয়াসের প্রযোজনায় "হাশ", যা ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২৬ নম্বর। | [
{
"question": "১৯৯৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভিডিও করার পর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় হিট কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে তিনি এনবিসির সিটকম ইন দ্য হাউজে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একটি টিভি শোতে অভিনয় করেন এবং মাইকেল জ্যাকসনের একটি নমুনা দিয়ে একটি গান প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমার জীবনের লেডি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 201,695 |
wikipedia_quac | দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা ২০০৮ সালের ওয়ার্পড ট্যুরে যোগ দেওয়ার পর তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রুটস এবোভ এবং ব্রাঞ্চস বিলোতে লেখা এবং রেকর্ডিং শুরু করে। এটি রেকর্ড এবং প্রযোজনার পূর্বে, গায়ক মাইক হারনিকা বলেন, "একটি অনেক ভারী এবং আরও মহাকাব্যিক রেকর্ড প্রত্যাশা করুন"। কিবোর্ডবাদক জেমস বানিও ঘোষণা করেন যে তাদের নতুন অ্যালবাম আরো যান্ত্রিক হবে কিন্তু তাদের একই স্বতন্ত্র শৈলী ধারণ করবে, যেখানে ড্রামার ড্যানিয়েল উইলিয়ামস দাবি করেন যে নতুন অ্যালবাম তাদের আগের অ্যালবাম থেকে "পাগলাটে এবং অদ্ভুত" হবে। ২০০৮ সালের শরতে, তারা আন্ডারওয়াথ, দ্য দুর্ভিক্ষ, সাওসিন, পিওএস এবং পারসন এল. দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাদার সাথে সফরকালে আসন্ন রেকর্ডের একটি গান প্রকাশ করে। তারা ২০০৯ সালের ওয়ার্পড ট্যুরে গান পরিবেশন করে। ১৩ মার্চ, ব্যান্ডটি অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে "দেজ মাইনস" নামে একটি গান প্রকাশ করে। মুক্তির আগে ক্রেতাকে কয়েকটি প্রাক-নির্ধারিত প্যাকেজ পাওয়ার সুযোগ দেয়া হয়। একটি চুক্তি যা অ্যালবাম, একটি ডিভিডি এবং একটি শার্ট বৈশিষ্ট্যযুক্ত, একটি কার্ড একটি কোড সহ একটি কার্ড অন্তর্ভুক্ত করে যা ক্রেতাকে "ডেজ মাইনস" এবং " রিজিওনাল ম্যানেজারের সহকারী" ডাউনলোড করতে দেয়। ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট চালু করে এবং ৫ই মে, ২০০৯ সালে রুটস এবোভ এবং ব্রাঞ্চস বিলো দ্বারা মুক্তি পায়। অ্যালবামটির বিক্রয় খুবই সন্তোষজনক ছিল যা এটিকে ১ নম্বর অবস্থানে নিয়ে আসে। বিলবোর্ড ২০০ এর শীর্ষ অ্যালবামের জন্য ১১। "দেজ মোনেস" গানটি ৭ মে তারিখে ভিডিও গেম গিটার হিরো ওয়ার্ল্ড ট্যুরের জন্য ডাউনলোডযোগ্য উপাদান হিসেবে মুক্তি পায়। ৩০ জুন, ২০০৯ সালে রক ব্যান্ড এবং রক ব্যান্ড ২ এর জন্য ডাউনলোডযোগ্য উপাদান হিসাবে মুক্তি পায়। ওয়ার্পড ট্যুর ২০০৯-এর মূল মঞ্চে অভিনয়ের পাশাপাশি, দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা নিউ ইয়র্কের এলমিরায় আইমেটর ফেস্টিভালে অভিনয় করে। ১৩ জুন, তারা প্রথমবারের মতো কনসার্টে "ডেঞ্জার: ওয়াইল্ডম্যান" গানটি পরিবেশন করে। গায়ক মাইক হারনিকা, শিপশেপ রুলজ ক্লথিং নামে একটি পোশাক কোম্পানি পরিচালনা করেন, যেখানে তিনি ব্যান্ডগুলির স্পনসর এবং সমর্থন করেন। শিপশেপের অর্থের একটি অংশ স্কেট ৪ ক্যান্সারের মতো দাতব্য সংস্থাকে দান করা হয়েছিল। ২০০৯ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর তারিখে এই পোশাক লাইনটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং এর অনলাইন দোকান "আইনগত সমস্যার" কারণে এর নাম পরিবর্তন করে ট্রাডিশনা রাখা হয়। ২৩ নভেম্বর থেকে ২১ ডিসেম্বর, ২০০৯ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডটি অল দ্যাট রেমেইন এর সাথে সফর করে এবং ৪ ফেব্রুয়ারি থেকে ২১ মার্চ, ২০১০ সাল পর্যন্ত তারা কিলসুইচ এঞ্জেজ এর শিরোনামে সফর করে এবং ডার্ক ট্রানকুইলিটির মাধ্যমে যাত্রা শুরু করে। ২০১০ সালের শুরুতে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে দিয়াবল ওয়্যারস প্রাদা ২০০৯ সালের ব্যান্ড অফ দ্য ইয়ার হিসেবে অল্টারনেটিভ প্রেসের পাঠকদের দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল এবং প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিল। ১২ ফেব্রুয়ারি, ২০১০ তারিখে গ্রুপটি "এসিস্ট্যান্ট টু দ্য রিজিওনাল ম্যানেজার" মিউজিক ভিডিওর প্রযোজনা নিশ্চিত করে, এটি ৬ এপ্রিল, ২০১০ তারিখে মুক্তি পায় যেখানে এটি হেডব্যাঙ্গারস বল এ প্রিমিয়ার হয়। | [
{
"question": "উপরের শিকড়ের মানে কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন অ্যালবাম বানিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "উপরের মূলের মানে ব্যান্ডের সংগীত স্বতন্ত্র এবং একটি ভারী, মহাকাব্য শৈলী আছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}... | 201,696 |
wikipedia_quac | এপ্রিলের শুরুতে অল্টারনেটিভ প্রেসের লুসি অ্যালবার্টসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যান্ডটি প্রকাশ করে যে তারা তাদের ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর শুরু করার আগে একটি ইপি রেকর্ড করছিল। ইপিকে "মজার" প্রকাশ হিসেবে বর্ণনা করা হয় যা পরবর্তীতে ব্যান্ডের আসন্ন স্টুডিও অ্যালবামে পরিণত হবে। ব্যান্ডটির ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর রকস্টার দ্বারা উপস্থাপন করা হয়েছিল। মাইক হ্রানিকা বলেন, "ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুরের একটি প্রাথমিক উপাদান হচ্ছে কিছু প্রিয় প্রেমের গান বাজানো যা আমরা দীর্ঘ সময় ধরে বাজাই নি এবং সম্ভবত আর কখনো বাজাবো না।" ১১ জুন ঘোষণা করা হয় যে তারা ইপি রেকর্ডিং সম্পন্ন করেছে, এর শিরোনাম জম্বি হিসাবে প্রকাশ করা হয় এবং ২৩ আগস্ট মুক্তি পায়। ইপি সম্পন্ন এবং ঘোষণা করার পর, ব্যান্ডটি তাদের পরিকল্পনা অনুযায়ী ২৫ জুন তাদের ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর শুরু করে। ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে, হেরনিকা টিম কারানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেন যে তাদের চতুর্থ পূর্ণ দৈর্ঘ্য স্টুডিও অ্যালবামের জন্য তাদের ধারণা এবং পরিকল্পনা কি হবে। তার মন্তব্য তাদের সাম্প্রতিক রিলিজের সাথে তুলনা করা হয়েছে (জম্বি ইপি এবং বর্ণনা করেছেন যে রেকর্ডটি "আমাদের কাছ থেকে আরো ভারী ফোকাস শব্দ। আমরা মনে করি যে গরুর মাংস, ভারী গান লেখাকে [জোম্বি থেকে] নতুন পূর্ণ দৈর্ঘ্যে নিয়ে আসা বুদ্ধিমানের কাজ হবে...কিন্তু আমরা সাধারণত সুরের সাথে যা করি তার এক শক্তিশালী মিশ্রণ।" অ্যালবামটি একটি ধারণা অ্যালবাম হবে না বলে নিশ্চিত করা হয় - যেমন জম্বি ইপি-তে তাদের পূর্ববর্তী কাজ - কিন্তু একটি সামগ্রিক থিম থাকবে, প্রতিমাপূজা বিরোধী, যা, হেরনিকার মতে, " ইদানীং আমার উপর গুরুত্ত্ব দিচ্ছে।" ১৩ জুন, অল্টারনেটিভ প্রেস "বর্ন টু লুজ" নামে একটি ট্র্যাক স্ট্রিমিং শুরু করে, যা আসন্ন অ্যালবামে অভিষেক করে এবং একই মাসে ব্যান্ডটি রোডরানার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। গায়ক, ফ্রান্সিসিয়া নতুন বিষয়বস্তু সম্পর্কে তার মতামত প্রদান করেন, তিনি বলেন যে এটি "জম্বি ইপি এর ভারী দিকগুলি থাকবে, যা পূর্ণ দৈর্ঘ্যের সুরের সাথে মিশে যাবে। 'বর্ন টু লস' এই উপাদানগুলোর কিছু ধারণ করে এবং অ্যালবামটির একটি ব্যাপক প্রাকদর্শন হিসেবে কাজ করে।" তিনি তার মন্তব্য শেষ করেন এই বলে: "সব মিলিয়ে আমি এটাকে আজ পর্যন্ত আমাদের সবচেয়ে আবেগপূর্ণ, সুলিখিত অ্যালবাম বলে অভিহিত করব।" অ্যালবামটির নাম ডেড থ্রোন হিসেবে প্রকাশ করা হয় এবং ২০১১ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর বেরেট মিউজিকের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এরপর থেকে এটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, যেখানে এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১০ নম্বর স্থান দখল করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৩২,৪২০ কপি বিক্রি হয়। ডেড থ্রোন খ্রিস্টান ও ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে এবং রক ও হার্ড রক অ্যালবাম চার্টে তৃতীয় স্থান অধিকার করে। ব্যান্ডটি ২০১২ সালের শুরুতে মেইহেম ফেস্টিভাল সফরের জন্য নিশ্চিত করা হয়। এই সফরের সময় ২২ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে কিবোর্ড বাদক জেমস বানি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা একটি সিডি/ডিভিডি অ্যালবাম, ডেড এন্ড লাইভ প্রকাশ করবে। লাইভ অ্যালবাম ২০১২ সালের ২৬ জুন মুক্তি পায়। | [
{
"question": "দিয়াবল কখন প্রাডা পরেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দিয়াবলের একজন প্রডা অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের একজন ইন্টিগ্র্যান্টের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটির সাফল্যের সাথে আর কে কে জড়িত?",
"turn_id... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২৬ জুন, ২০১২ তারিখে গান পরিবেশন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দিয়াবল ওয়্যারস প্রাদার অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটির নাম ডেড এন্ড লাইভ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জেমস বানি.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি স্লেয়ার, স্লিপনট এবং আস আই লে ড... | 201,697 |
wikipedia_quac | ক্লস টেলিভিশনে একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেন যে চরিত্রটি হুইটফিল্ড ক্রেনের ব্যঙ্গচিত্র ছিল, এই তথ্য পরবর্তীতে এর লেখক মোইশ ব্রেনম্যান (হুইটফিল্ডের হাই স্কুলের বন্ধু এবং রজার লারের কিশোর বয়সে রুমমেট) দ্বারা নিশ্চিত করা হয়। মোইশ কাস্টমাইজেশন স্কেটবোর্ডের জন্য প্রতিভাবান চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন এবং শিল্পকলা সম্পর্কিত অনেক প্রকল্পে জড়িত ছিলেন। স্ট্যাইরওয়ে টু হেল সেশনের সময় তিনি মারা যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন ড্যানিয়েল মার্সার। তিনি যে ইউকেজে তৈরি করেছেন তাতে দেখা যাচ্ছে একটি ছেলে তার হাতের মধ্যমাঙ্গুলি প্রদর্শন করছে এবং তার পিঠের পিছনে এক বোতল বিয়ার লুকিয়ে রেখেছে, তার পরনে নীল বেসবল টুপি, একটি নোংরা সাদা টি-শার্ট, সবুজ বারমুডা শর্টস, সাদা মোজা এবং ডক মার্টেন জুতা (বা কখনো কখনো স্নিকারও)। মার্কারি রেকর্ডস কর্তৃক স্বাক্ষরিত হওয়ার পর মোইশের ব্যান্ডের অফিসিয়াল এবং অনন্য ড্রয়ার হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু এখনও অজানা কারণে তিনি মার্ক গোল্ডস্টেইন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। ইউকেজে সম্পর্কে ব্রেনম্যানের কিছু অজানা ছবি এখনও বিদ্যমান। ২০০৬ সালে ইউকেজে ফোরামে একটি কথোপকথনে, তিনি প্রকাশ করেন যে তিনি অন্য ব্যান্ডের সদস্য বা তাদের বন্ধুদের কাছ থেকে প্রাপ্ত অন্যান্য চরিত্রের একটি গুচ্ছ তৈরি করতে চান, কিন্তু সেই প্রকল্পটি কখনও ব্রোকাস্টার করা হয়নি। ইউকেজে ভক্তদের জন্য বিনামূল্যে অনেক ছবি তৈরি করা হয়। এগুলো হচ্ছে বুটজুতোর কভার ডিজাইন যা হতাশাব্যঞ্জক (যেমনটা দেখা যাচ্ছে) বা হাত ছাড়া পুরোনো বা নতুন বুটজুতোর বদলে ব্যবহার করা হয়। এই সমস্ত জামার বেশিরভাগই ইউকেজে ফ্যান আর্টিস্ট বা মার্সার-মুইশ এর ভক্তরা তৈরি করে থাকে, যেমন কারাওকেম্যান (যিনি অন্যান্য শিল্পীদের কাজের বেশী গ্রাহক), কিপলেজেন্ডস (আইমথিউলফ), মার্কোস মুরা, ভিভিয়েন হুপ। এই সব ছবি কোন লাভজনক কাজের জন্য নয় এবং ব্রেমেন বা মার্সারের প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন বা ভক্তদের জন্য মজা করার জন্য তৈরি করা হয়েছে। | [
{
"question": "ইউকেজে চরিত্রের মানে কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই চরিত্র কী চিত্রিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে চরিত্রটির নকশা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন কোন চরিত্র তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "ইউকেজে চরিত্রটি হচ্ছে একটি বালক যে তার মধ্যমাঙ্গুলি প্রদর্শন করে এবং তার পিঠের পিছনে এক বোতল বিয়ার লুকিয়ে রাখে, সে একটি নীল বেসবল টুপি পরে, একটি নোংরা সাদা টি-শার্ট, সবুজ বারমুডা শর্টস পরে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অন্য ব্যান্ডের সদস্যদের বা তাদের বন্ধুদের কাছ থেকে কিছু চরি... | 201,698 |
wikipedia_quac | ১৯৩০-৩১ মৌসুমে অস্ট্রেলিয়া সফরে আসা প্রথম ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান দলের বিপক্ষে ইংল্যান্ডের তুলনায় ব্র্যাডম্যানের ব্যাটিং বেশ ধীরলয়ে ছিল। ব্রিসবেনের তৃতীয় টেস্টে ২৯৭ মিনিটে ২২৩ ও মেলবোর্নের পরবর্তী টেস্টে ১৫৪ মিনিটে ১৫২ রান তুলেন। তবে, ১৯৩১-৩২ মৌসুমের অস্ট্রেলীয় গ্রীষ্মে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে বেশ সফলতার সাথে ইনিংস খেলেন। পর্যটকদের বিপক্ষে এনএসডব্লিউ'র সদস্যরূপে ৩০, ১৩৫ ও ২১৯ রান তুলেন। টেস্ট খেলায় অংশ নিয়ে ২২৬ (২৭৭ মিনিট), ১১২ (১৫৫ মিনিট), ২ ও ১৬৭ (১৮৩ মিনিট) রান তুলেন। অ্যাডিলেডে অনুষ্ঠিত চতুর্থ টেস্টে অপরাজিত ২৯৯* রান তুলে অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে টেস্টে সর্বোচ্চ রানের নতুন রেকর্ড গড়েন। দুই সিরিজে অস্ট্রেলিয়া দশ টেস্টের মধ্যে নয়টিতে জয় পায়। এ পর্যায়ে ১৯৩০ সালের শুরু থেকে ১৫ টেস্টে অংশ নেন। ১৩১ গড়ে ২,২২৭ রান তুলেন। ১৮ ইনিংসে ১০ সেঞ্চুরি করেন। তন্মধ্যে, ছয়বার ২০০-এর অধিক রান তুলেন। তাঁর সর্বমোট রান সংগ্রহের হার ছিল প্রতি ঘন্টায় ৪২ রান যা তাঁর মোট রানের ৩৮.৫%। উল্লেখযোগ্য যে, তিনি কোন ছয় মারেননি, যা ব্র্যাডম্যানের মনোভাবকে তুলে ধরে: যদি তিনি বলকে মাটিতে আঘাত করেন, তাহলে তা ধরা যাবে না। খেলোয়াড়ী জীবনের এ পর্যায়ে তরুণ ও শারীরিক সক্ষমতার কারণে ব্যাটিংকে যন্ত্রের ন্যায় ব্যবহার করতেন। দক্ষিণ আফ্রিকান ফাস্ট বোলার স্যান্ডি বেল তাঁর বোলিং সম্পর্কে মন্তব্য করেন যে, তাঁর বোলিং ছিল হৃদয়বিদারক ও বিদ্রুপাত্মক। এ দুই মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে ব্র্যাডম্যান ল্যাঙ্কাশায়ার লীগের ক্লাব অ্যাক্রিংটনের সাথে ইংল্যান্ডে পেশাদারী ক্রিকেট খেলার বিষয়ে গভীরভাবে চিন্তা-ভাবনা করতে থাকেন। ঐ সময়ের নিয়ম-কানুন অনুযায়ী এ পদক্ষেপ নিলে তাঁর টেস্ট খেলোয়াড়ী জীবন শেষ হয়ে যেত। সিডনির তিনটে ব্যাবসার একটা কনসোর্টিয়াম এর বিকল্প প্রস্তাব দিয়েছিল। তারা দুই বছরের চুক্তি করে যার মাধ্যমে ব্র্যাডম্যান অ্যাসোসিয়েটেড নিউজপেপারের জন্য লেখেন, রেডিও ২ইউইতে সম্প্রচারিত হয় এবং পুরুষদের পোশাকের খুচরা চেইন এফজে পালমার এন্ড সনকে উন্নীত করে। তবে, চুক্তিটি তাঁর প্রকাশ্য প্রোফাইলের উপর নির্ভরতা বৃদ্ধি করে, যা তাঁর একান্ত ইচ্ছাকে আরও কঠিন করে তোলে। ১৯৩২ সালের এপ্রিল মাসে জেসি মেঞ্জিসের সাথে ব্রাডম্যানের বিশৃঙ্খল বিবাহ তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে এই নতুন ও অবাঞ্ছিত অনুপ্রবেশের সূচনা করে। গির্জাটি "সারাদিন অবরুদ্ধ ছিল... আমন্ত্রিত অতিথিরা ভাল করে দেখার জন্য চেয়ার ও চৌকির ওপর দাঁড়িয়ে ছিল"; পুলিশ এমন প্রতিবন্ধকতাগুলো তৈরি করেছিল, যেগুলো ভেঙে গিয়েছিল এবং যাদের আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তাদের মধ্যে অনেকে বসতে পারেনি। কয়েক সপ্তাহ পর আর্থার মেইলি'র নেতৃত্বাধীন ব্যক্তিগত দলের সদস্যরূপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা গমন করেন। তিনি তার স্ত্রীর সঙ্গে ভ্রমণ করেছিলেন এবং সেই দম্পতি সেই যাত্রাকে এক মধুচন্দ্রিমা হিসেবে দেখেছিল। ৭৫ দিনে ৫১ খেলায় অংশ নিয়ে ১০২.১ গড়ে ৩,৭৭৯ রান তুলেন। তবে, খেলার মান তেমন ভালো ছিল না। তবে, পূর্ববর্তী তিন বছরে ব্র্যাডম্যান যে-পরিমাণ ক্রিকেট খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, তা নিজ দেশে ফিরে আসার পর প্রকাশ পেতে থাকে। | [
{
"question": "ডন ব্র্যাডম্যান এবং অনিচ্ছুক নায়কের মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনিচ্ছুক নায়কটা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেঁচে থাকার জন্য তার কি কোন সাহায্য আছে?"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য রিলাক্টেন্ট হিরো গোপনীয়তা বজায় রাখাকে আরো কঠিন করে তোলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"ans... | 201,699 |
wikipedia_quac | ২৮ জুন, ১৯৪০ তারিখে রয়্যাল অস্ট্রেলিয়ান এয়ার ফোর্সে (আরএএফ) যোগ দেন। অস্ট্রেলিয়ার গভর্নর-জেনারেল লর্ড গউরি ব্র্যাডম্যানকে সেনাবাহিনীতে যোগদানের জন্য রাজি করান। এ পদক্ষেপকে তাঁর জন্য নিরাপদ পদক্ষেপ হিসেবে সমালোচনা করা হয়। লেফটেন্যান্ট পদমর্যাদায় তাঁকে ভিক্টোরিয়ার ফ্রাঙ্কস্টনে আর্মি স্কুল অব ফিজিক্যাল ট্রেনিং-এ শারীরিক প্রশিক্ষণের বিভাগীয় তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। এই কাজ করার ফলে তার দীর্ঘস্থায়ী পেশীর সমস্যা দেখা দেয়, যেটাকে ফাইব্রোসাইটিস হিসেবে শনাক্ত করা হয়। বিস্ময়করভাবে, তাঁর ব্যাটিং দক্ষতার আলোকে সেনাবাহিনীর নিয়মিত পরীক্ষায় প্রকাশ পায় যে, ব্র্যাডম্যানের দৃষ্টিশক্তি দূর্বল। জুন, ১৯৪১ সালে তাঁকে চাকুরিচ্যুত করা হয়। মাসব্যাপী আরোগ্য লাভের চেষ্টা চালান। ১৯৪২ সালে তিনি পুনরায় স্টকব্রোকিং শুরু করেন। চার্লস উইলিয়ামস তার জীবনীতে এই তত্ত্বটি ব্যাখ্যা করেন যে, শারীরিক সমস্যাগুলি ছিল মানসিক, চাপ এবং সম্ভবত হতাশার দ্বারা প্ররোচিত; ব্র্যাডম্যান বইটির পাণ্ডুলিপি পড়েন এবং দ্বিমত পোষণ করেননি। এ সময়ে যদি কোন ক্রিকেট খেলা হতো, তাহলে তাকে পাওয়া যেত না। ১৯৪৫ সালে মেলবোর্নের মাঠকর্মী আর্ন সন্ডার্সের কথা উল্লেখ করে কিছুটা স্বস্তি পান। তবে, তাঁর ডান হাতের বৃদ্ধাঙ্গুলি ও তর্জনীতে স্থায়ীভাবে ব্যথা অনুভব করতে থাকেন। জুন, ১৯৪৫ সালে হ্যারি হজেটসের আর্থিক সঙ্কট দেখা দেয়। ব্র্যাডম্যান দ্রুত নিজের ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন ও অ্যাডিলেডের গ্রেনফেল স্ট্রিটে তাঁর পুরনো অফিস ব্যবহার করেন। এর ফলে হজেটসের জেল হয় এবং অনেক বছর ধরে শহরের ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ের কাছে ব্র্যাডম্যানের নামের কলঙ্ক লেগে থাকে। তবে, দক্ষিণ আফ্রিকা ক্রিকেট সংস্থা ব্র্যাডম্যানকে হজেটসের পরিবর্তে বোর্ড অব কন্ট্রোলের প্রতিনিধিরূপে মনোনীত করতে দ্বিধাবোধ করেনি। ১৯৩০-এর দশকে যে-ব্যক্তিদের সাথে তিনি যুদ্ধ করেছিলেন, তাদের সাথে কাজ করার ফলে খেলা পরিচালনার ক্ষেত্রে দ্রুত শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিতে পরিণত হন। আন্তর্জাতিক ক্রিকেট খেলা শুরু হলে আরও একবার টেস্ট দল নির্বাচকমণ্ডলীর সদস্য মনোনীত হন ও যুদ্ধ-পরবর্তী ক্রিকেট পরিকল্পনা প্রণয়নে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখেন। | [
{
"question": "যুদ্ধ তার ব্যক্তিগত জীবনকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বিয়ে কেমন হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "খ্যাতি অর্জন করতে তার কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্বাস্থ্যের ওপর এর প্রভাব কেমন ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "যুদ্ধ তার দীর্ঘস্থায়ী মাংসপেশীর সমস্যার বৃদ্ধি করে তার ব্যক্তিগত জীবনকে প্রভাবিত করেছিল, যে-বিষয়ে তিনি ইতিমধ্যেই অভিযোগ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শারীরিক সমস্যার কারণে কিছুদিন ক্রিকেট খেলতে পারেননি।",
"turn_id": 3
... | 201,700 |
wikipedia_quac | এডওয়ার্ডের সমালোচকরা দাবি করেন যে তিনি গরম পড়া এবং ঠান্ডা পড়ার মানসিক কৌশলগুলি সম্পাদন করেন, যেখানে একজন যথাক্রমে পূর্ব জ্ঞান বা দ্রুত এবং কখনও কখনও সাধারণ অনুমানগুলির একটি বিস্তৃত বিন্যাস ব্যবহার করে মানসিক সক্ষমতার ছাপ তৈরি করেন। একটি নমুনা হিসাবে সম্পাদিত অনুষ্ঠানের দুই ঘন্টার টেপ থেকে প্রথম পাঠ নির্বাচন করে, বিভ্রমবাদী এবং সন্দেহবাদী জেমস র্যান্ডি খুঁজে পান যে এডওয়ার্ডের ২৩ টি বিবৃতির মধ্যে মাত্র তিনটি এডওয়ার্ডের পাঠকদের দ্বারা পড়া সঠিক হিসাবে নিশ্চিত করা হয়েছে, এবং তিনটি বিবৃতি যা সঠিক ছিল তা তুচ্ছ এবং অসংশোধিত ছিল। আরেকটি ঘটনায়, এডওয়ার্ড টেলিভিশন শো ডেটলাইনে একটি সাক্ষাত্কারে পূর্বজ্ঞান ব্যবহার করে হট রিডিং ব্যবহার করেছিলেন। জেমস আন্ডারডাউন অফ দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট ইনভেস্টিগেটিভ গ্রুপ (আইআইজি) ২০০২ সালের নভেম্বরে একটি ক্রসিং ওভার শোতে উপস্থিত ছিলেন এবং বলেছিলেন "আমি কাউকে তথ্য সংগ্রহ করতে দেখেছি এমন কোন ইঙ্গিত ছিল না... তার কোন পাঠে এমন কোন নির্দিষ্ট তথ্য ছিল না যা সন্দেহের ভ্রূকুটি সৃষ্টি করবে। ...জন এডওয়ার্ড একজন ঠাণ্ডা মাথার পাঠক ছিলেন। তিনিও আঘাত পাওয়ার জন্য লড়াই করেছিলেন এবং কোনো গুরুত্বপূর্ণ লক্ষ্য খুঁজে পাওয়ার আগেই প্রায় ৪০টা গুলি করেছিলেন।" আন্ডারডাউন আরও দাবি করেন যে এডওয়ার্ডের টেলিভিশনে আপাত সঠিকতা সম্পাদনা প্রক্রিয়ার দ্বারা স্ফীত হতে পারে। তিনি যে অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন তার সম্প্রচার সংস্করণ দেখার পর, আন্ডারডাউন টেলিভিশন সম্পাদনার উপর এডওয়ার্ডের যথার্থতা সম্পর্কে মন্তব্য করেন এবং লিখেন, "এডওয়ার্ডের সম্পাদক অনেক মৃত-শেষকে একটি পাঠ থেকে নিখুঁতভাবে বের করে এনেছেন, যেখানে অনেক ভুল ছিল।" ২০০২ সালে এডওয়ার্ড বলেন, "লোকেরা স্টুডিওতে আট ঘন্টা ধরে আছে, এবং আমাদের অনুষ্ঠান সম্পাদনা করতে হবে, বিষয়বস্তুর জন্য নয়। আমরা 'ভুলগুলো' লুকানোর চেষ্টা করি না।" এডওয়ার্ড কখনও গরম বা ঠাণ্ডা পড়ার পদ্ধতি ব্যবহার করার কথা অস্বীকার করেছেন। ২০১৮ সালের মার্চ মাসে, সন্দেহবাদী একটিভিস্ট সুজান গারবিক সন্দেহবাদী ইনকুইরার-এ একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি কৌশলের সারসংক্ষেপ প্রকাশ করেছিলেন, যেগুলো এডওয়ার্ডের মতো মনোবিজ্ঞানীরা তাদের প্রভাব অর্জনের জন্য ব্যবহার করে। | [
{
"question": "যোহন যা বলেন, তা তিনি কীভাবে সমর্থন করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গরম গরম পড়ার সঙ্গে কী জড়িত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন কৌশলগুলো ব্যবহার করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল বলে প্রমাণিত হয়?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "জন গরম ও ঠাণ্ডা পড়ার মতো মানসিক কৌশল ব্যবহার করে তার কথাকে সমর্থন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
... | 201,702 |
wikipedia_quac | ব্লুমফিল্ড শিকাগোর এক ধনী ইহুদি-আমেরিকান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ব্লুমফিল্ডের পিতা হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ড ১৯১৪ সালে শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯২০-এর দশকে ক্যালিফোর্নিয়ায় ব্যবসা করার পর তিনি ১৯৩০-এর দশকের প্রথম দিকে শহরে ফিরে আসেন। হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ড রেস্টুরেন্ট সরবরাহ শুরু করেন, এবং দশকের শেষের দিকে তার কোম্পানি ব্লুমফিল্ড ইন্ডাস্ট্রিজ পাই কেইস, রান্নাঘরের সরঞ্জাম, লবণ ও মরিচের শেকার এবং চিনি ঢালার কাজ শুরু করে। ১৯৪০-এর দশকের প্রথম দিকে ব্লুমফিল্ড ইন্ডাস্ট্রিজ আরও উৎপাদন ও গুদামের জায়গা অর্জন করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় কোম্পানি যুদ্ধের জন্য প্রয়োজনীয় সরবরাহ তৈরি করে। তার ভাই ড্যানিয়েল এবং তার পিতা স্যামুয়েলের সাথে কাজ করে হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ড ব্লুমফিল্ড ইন্ডাস্ট্রিজকে একটি সমৃদ্ধ ব্যবসায় পরিণত করেন। মাইকেল ব্লুমফিল্ডের মা ডরোথি ক্লেইন ১৯১৮ সালে শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন এবং ১৯৪০ সালে হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ডকে বিয়ে করেন। তিনি একটি শৈল্পিক, সঙ্গীতধর্মী পরিবার থেকে এসেছেন এবং ব্লুমফিল্ডকে বিয়ে করার আগে একজন অভিনেতা ও মডেল হিসেবে কাজ করেছেন। মাইকেল ব্লুমফিল্ডের ভাই অ্যালেন ব্লুমফিল্ড ১৯৪৪ সালের ২৪ ডিসেম্বর শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন। ব্লুমফিল্ডের পরিবার শিকাগোর বিভিন্ন স্থানে বসবাস করতেন। বারো বছর বয়সে তাঁর পরিবার ইলিনয়ের গ্লেনকো শহরে চলে যান। সেখানে তিনি দুই বছর নিউ ট্রিয়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। এই সময়ে, তিনি স্থানীয় ব্যান্ডগুলিতে খেলতে শুরু করেন, এবং ব্লুমফিল্ড হারিকেনস নামে একটি দলকে একত্রিত করেন, ওহাইও রক ব্যান্ড জনি এবং হারিকেনসের নামে নামকরণ করা হয়। ১৯৫৯ সালে নিউ ট্রিয়ার হাই স্কুল একটি স্কুল সমাবেশে তার ব্যান্ড একটি কর্কশ রক এবং রোল গান পরিবেশন করার পর ব্লুমফিল্ডকে বহিষ্কার করে। তিনি ম্যাসাচুসেটসের কর্নওয়াল একাডেমিতে এক বছর পড়াশোনা করেন এবং তারপর শিকাগোতে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তার শেষ বছর স্থানীয় ওয়াইএমসিএ স্কুলে, সেন্ট্রাল ওয়াইএমসিএ হাই স্কুলে অতিবাহিত করেন। ব্লুমফিল্ড ১৯৫৭ সালে ব্লুজ গায়ক জোশ হোয়াইটের শিকাগো পারফরম্যান্সে যোগদান করেন এবং শিকাগোর সাউথ সাইড ব্লুজ ক্লাবে সময় কাটাতে শুরু করেন এবং স্লিপি জন এস্টেস, ইয়ানক র্যাচেল এবং লিটল ব্রাদার মন্টগোমারির মতো কালো ব্লুজদের সাথে গিটার বাজাতে শুরু করেন। ১৯৫৯ সালে তিনি প্রথম ব্ল্যাক ব্লুজ ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি লুথার "গিটার জুনিয়র" জনসনের সাথে " প্লেস" নামক শিকাগো ক্লাবে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি হাওলিন উলফ, মাডি ওয়াটার্স এবং আরও অনেক শিকাগো ব্লুজ শিল্পীর সাথে কাজ করেন। ২০০১ সালে লেখার সময়, কিবোর্ডবাদক, গীতিকার এবং রেকর্ড প্রযোজক আল কুপার বলেন ব্লুমফিল্ডের প্রতিভা "তাৎক্ষণিকভাবে তার প্রশিক্ষকদের কাছে স্পষ্ট ছিল। তারা জানত যে, এটা কেবল আরেকটা সাদা ছেলে নয়; এটা এমন একজন ব্যক্তি, যিনি সত্যিই বুঝতে পেরেছিলেন যে, নীল রংগুলো আসলে কী।" তাঁর প্রাথমিক সমর্থকদের মধ্যে ছিলেন বি.বি. কিং, মাডি ওয়াটার্স, বব ডিলান আর বাডি গাই. "মাইকেল বলতেন, 'এটা স্বাভাবিক। কালোরা এ দেশে বাইরে থেকে কষ্ট ভোগ করে। যিহুদি লোকেরা অভ্যন্তরীণভাবে কষ্টভোগ করে। দুঃখকষ্ট হল নীলদের জন্য পারস্পরিক পরিপূর্ণতা।'" | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ছোটোবেলায় বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বড় ... | [
{
"answer": "তিনি শিকাগোতে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা হ্যারল্ড ব্লুমফিল্ড এবং মাতা ডরোথি ক্লেইন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কর্মজীবন শুরু হয় রেস্টুরেন্ট সরবরাহ তৈরির মাধ্যমে।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,708 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালের জার্মান গ্রান্ড প্রিক্স এর এক সপ্তাহ আগে, যদিও তিনি সেই সময়ে সেই সার্কিটে সবচেয়ে দ্রুতগামী চালক ছিলেন, লাউডা তার সহচালকদের এই প্রতিযোগিতা বয়কট করার আহ্বান জানান, মূলত ২৩ কিলোমিটার (১৪ মাইল) সীমার নিরাপত্তা ব্যবস্থার কারণে, সংগঠকদের সঠিকভাবে এই বিশাল সার্কিট পরিচালনা করার জন্য সম্পদের অভাব উল্লেখ করে। অগ্নিনির্বাপক যন্ত্রের অভাব; অগ্নি ও নিরাপত্তা সরঞ্জাম এবং নিরাপত্তা যানবাহন। অন্যান্য চালকদের বেশীর ভাগ এই বয়কটের বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছে এবং এই প্রতিযোগিতা এগিয়ে যাচ্ছে। ১৯৭৬ সালের ১ আগস্ট, বার্গবার্গের আগে দ্রুত বাম কিঙ্কের দ্বিতীয় কোলে থাকাকালীন, লাউডা একটি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন, যেখানে তার ফেরারি ট্র্যাক থেকে সরে গিয়ে একটি বাঁধ আঘাত করে, আগুনে পুড়ে যায় এবং ব্রেট লুঙ্গারের সারটিস-ফোর্ড গাড়ির সাথে যোগাযোগ করে। লুগারের বিপরীতে, লাউডা ধ্বংসাবশেষের মধ্যে আটকা পড়েছিল। চালক আর্তুরো মারজারিও, ফুসফুস, গাই এডওয়ার্ডস এবং হ্যারল্ড আর্টল কয়েক মুহূর্ত পরে ঘটনাস্থলে উপস্থিত হয়, কিন্তু তারা লাউডাকে তার গাড়ি থেকে বের করতে সক্ষম হওয়ার আগে, সে মাথায় প্রচণ্ড পুড়ে যায় এবং গরম বিষাক্ত গ্যাস গ্রহণ করে যা তার ফুসফুস এবং রক্তকে ক্ষতিগ্রস্ত করে। লাউডা যখন হেলমেট পরেছিলেন, তখন ফোমটি সংকুচিত হয়ে যায় এবং দুর্ঘটনার পর এটি তার মাথা থেকে পিছলে পড়ে যায়, যার ফলে তার মুখ আগুনের সংস্পর্শে আসে। যদিও লাউডা সচেতন ছিলেন এবং দুর্ঘটনার পর সঙ্গে সঙ্গে উঠে দাঁড়াতে পেরেছিলেন কিন্তু পরে তিনি কোমায় চলে গিয়েছিলেন। লউদা তার ডান কানের অধিকাংশ অংশ এবং মাথার ডান দিকের চুল, ভ্রু এবং চোখের পাতা হারান। তিনি চোখের ছানি প্রতিস্থাপন এবং সেগুলিকে সঠিকভাবে কাজ করানোর জন্য পুনঃগঠনমূলক অস্ত্রোপচারকে সীমিত করা বেছে নিয়েছিলেন। দুর্ঘটনার পর থেকে সে সবসময় টুপি পরে তার মাথার ক্ষত ঢাকতে। তিনি বিজ্ঞাপন দেওয়ার জন্য স্পনসরদের ক্যাপ ব্যবহার করার ব্যবস্থা করেছেন। লাউডা প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়ায় কার্লোস রিউতেমানকে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয়। ফেরারি অস্ট্রিয়ান গ্রান্ড প্রিক্স বয়কট করেন। স্প্যানিশ ও ব্রিটিশ গ্রান্ড প্রিক্সে ম্যাকলারেন চালক জেমস হান্টের প্রতি যে পক্ষপাতমূলক আচরণ করা হয়েছে, তার প্রতিবাদে তিনি এই সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "১৯৭৬ সালের নুরবার্গিং কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নিকি কি ক্রাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিকি কি দুর্ঘটনার ফলে মারা গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দুর্ঘটনার পর কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭৬ সালে নুরবার্গিং জার্মান গ্র্যান্ড প্রিক্সের অবস্থান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দুর্ঘটনার পর লাউডা কোমায় চলে যান।",
"turn_id": 4
}
] | 201,709 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের শুরুতে ব্যর্থ হওয়ার পর ১৯৭৩ মৌসুমের শুরুতে বিপর্যয়কর শুরু হয়। স্বল্প পরিচিত লাউডার প্রতি দলের বিশ্বাস খুব দ্রুত পুরস্কৃত হয়, যখন তিনি দলের হয়ে তার অভিষেক প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। তার প্রথম গ্র্যান্ড প্রিক্স (জিপি) বিজয় - এবং ১৯৭২ সাল থেকে ফেরারির জন্য প্রথম - স্প্যানিশ গ্র্যান্ড প্রিক্সে মাত্র তিনটি রেস পরে। যদিও লাউডা মৌসুমের সেরা খেলোয়াড়ে পরিণত হন, পরপর ছয়টি পোলে অবস্থান অর্জন করেন, অনভিজ্ঞতা এবং যান্ত্রিক অবিশ্বস্ততার মিশ্রণের ফলে লাউডা ঐ বছরে আর একটি প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেন, ডাচ জিপি। তিনি ড্রাইভারস চ্যাম্পিয়নশিপে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন এবং গাড়ি পরীক্ষা ও উন্নত করার জন্য বিশাল প্রতিশ্রুতি প্রদর্শন করেন। ১৯৭৫ এফ১ মৌসুম লাউডার জন্য ধীরে ধীরে শুরু হয়; প্রথম চারটি রেসের মধ্যে পঞ্চম স্থান অর্জন করার পর, তিনি পরবর্তী পাঁচটি রেসের মধ্যে চারটিতে জয়লাভ করেন। তার প্রথম বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ নিশ্চিত হয় মনজাতে ইতালীয় গ্র্যান্ড প্রিক্সে তৃতীয় স্থান অর্জন করে; লউডার সতীর্থ রেগাজোনি রেসটি জয়লাভ করেন এবং ফেরারি ১১ বছর পর তাদের প্রথম কনস্ট্রাক্টর চ্যাম্পিয়নশিপটি জয়লাভ করেন; লউদা তারপর বছরের শেষ দৌড়ে পঞ্চম জয় লাভ করেন, ওয়াটকিন্স গ্লেনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জিপি। তিনি প্রথম চালক হিসেবে নুরবার্গিং নরডস্লেইফকে সাত মিনিটের মধ্যে ধরতে সক্ষম হন। নুরবার্গিং নরডস্লেইফ বিভাগটি আজকের চেয়ে দুই মাইল লম্বা ছিল। লউদা তার গাড়ি ধোয়া ও সেবা করার বিনিময়ে যে কোন ট্রফি তার স্থানীয় গ্যারেজে দিয়ে দিতেন। ১৯৭৫ সালের বিপরীতে এবং লউদা এবং মন্টেজেমোলোর উত্তরাধিকারী ড্যানিয়েল অদেট্টোর মধ্যে উত্তেজনা সত্ত্বেও, লউদা ১৯৭৬ এফ১ মৌসুমের শুরুতে আধিপত্য বিস্তার করেন, প্রথম ছয়টি রেসের মধ্যে চারটি জয় করেন এবং অন্য দুটিতে দ্বিতীয় হন। ব্রিটিশ জিপিতে বছরের পঞ্চম জয়ের সময়, তিনি তার নিকটতম প্রতিদ্বন্দ্বী জোডি স্কিমার এবং জেমস হান্টের পয়েন্টের দ্বিগুণেরও বেশি ছিল, এবং দ্বিতীয় ধারাবাহিক বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ একটি আনুষ্ঠানিক হয়ে ওঠে। ১৯৫৯ ও ১৯৬০ সালে জ্যাক ব্রাহামের জয়ের পর এ কৃতিত্ব আর অর্জন করা সম্ভব হয়নি। এছাড়াও, ১৯৬৩ সাল থেকে প্রয়াত জিম ক্লার্কের গড়া রেকর্ডের সাথে তুলনান্তেও তাঁকে সেরা ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করতে দেখা যায়। | [
{
"question": "১৯৭৪ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৭৪ সালে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা পুনরায় একত্রিত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭৪ সালে, ফেরারি লুকা ডি মন্টেজেমোলোর অধীনে পুনরায় একত্রিত হন এবং পুনরুজ্জীবিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পুনরায় সংগঠিত হওয়ার পর, লাউডা ১৯৭৫ এফ১ মৌসুমে সফল শুরু করেন, প্রথম পাঁচটি রেসের মধ্যে চারটিতে জয়লাভ করেন।",
"turn_... | 201,710 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ৬ই মার্চ, সিয়াটলের মেয়র গ্রেগ নিকেল ঘোষণা করেন যে, বলমারের সাথে জড়িত একটি স্থানীয় মালিকানা গোষ্ঠী কেআরিনার প্রস্তাবিত ৩০০ মিলিয়ন ডলারের সংস্কারের জন্য $১৫০ মিলিয়ন ডলার বিনিয়োগের একটি "খেলা পরিবর্তন" প্রতিশ্রুতি দিয়েছে এবং সিয়াটলের দলটিকে রাখার জন্য পেশাদার বাস্কেটবল ক্লাব এলএলসি থেকে সিয়াটল সুপারসনিকস ক্রয় করতে প্রস্তুত। যাইহোক, এই উদ্যোগ ব্যর্থ হয়, এবং সুপারসনিক ওকলাহোমা সিটিতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা এখন ওকলাহোমা সিটি থান্ডার হিসাবে খেলে। ২০১২ সালের জুনে, বলমার ক্রিস আর. হ্যানসেনের সিয়াটলের সোডো এলাকায় একটি নতুন এলাকা নির্মাণের প্রস্তাবে বিনিয়োগকারী ছিলেন এবং সুপারসনিককে সিয়াটলে ফিরিয়ে আনেন। ২০১৩ সালের ৯ জানুয়ারি, বলমার এবং হ্যানসেন একদল বিনিয়োগকারীর নেতৃত্বে মালুফ পরিবারের কাছ থেকে স্যাক্রামেন্টো কিংস ক্রয় করে আনুমানিক ৬৫০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের বিনিময়ে সিয়াটেলে স্থানান্তর করেন। কিন্তু, এই প্রচেষ্টাও ব্যর্থ হয়েছিল। ২০১৪ সালের মে মাসে ডোনাল্ড স্টার্লিং কেলেঙ্কারীর পর, বলমার লস এঞ্জেলেস ক্লিপার্সকে ২ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের বিনিময়ে ক্রয়ের প্রচেষ্টায় সর্বোচ্চ দরদাতা ছিলেন, যা উত্তর আমেরিকার ক্রীড়া ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ দর (২০১২ সালে লস এঞ্জেলেস ডজার্সের ২.১৫ বিলিয়ন মার্কিন ডলার বিক্রয়ের পর)। ক্যালিফোর্নিয়ার একটি আদালত শেলি স্টার্লিং-এর দল বিক্রি করার অধিকার নিশ্চিত করার পর, ১২ আগস্ট, ২০১৪ তারিখে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে, বলমার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের মালিক হবেন। ২৫ সেপ্টেম্বর, ২০১৪ তারিখে, বলমার বলেন যে তিনি অ্যাপল পণ্য যেমন আইপ্যাড ব্যবহার করা থেকে দলটিকে বিরত রাখবেন এবং তাদের পরিবর্তে মাইক্রোসফট পণ্য ব্যবহার করবেন। রিপোর্ট করা হয়েছে যে তিনি এর আগে তার পরিবারকে আইফোন ব্যবহার করা থেকে বিরত রেখেছিলেন। | [
{
"question": "স্টিভ বলমার কোন খেলার সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বলমার কি এখনো ক্লিপারের মালিক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বলমার কি অন্য কোন দলের মালিক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্লিপাররা কি তার মালিকানায় ভালো ছিল?",
"turn_id": 4
}
... | [
{
"answer": "স্টিভ বলমার বাস্কেটবলের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,712 |
wikipedia_quac | "হিট 'ইম আপ" ছবিতে বিগির প্রতি শাকুরের তীব্র ক্ষোভ বুঝতে পাফি অসুবিধায় পড়েছিল। তিনি তার এবং বিগির নির্দোষতা সম্পর্কে আরো জোর দিয়ে বলেন যে এই ঘটনার আগে তারা "বন্ধু ছিল" এবং তারা "তাকে আঘাত করার জন্য কিছুই করেনি।" ভিবে ম্যাগাজিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে শাকুরের বিরুদ্ধে বিগি এবং পাফি'র আক্রমণের পূর্বজ্ঞান থাকার অভিযোগ সম্পর্কে পাফি বলেছেন: যে নিগ্রোরা তাকে গুলি করেছে তাদের প্রতি তিনি ক্ষিপ্ত নন; তিনি জানেন তারা কোথায় আছে। সে জানে কে তাকে গুলি করেছে। যদি আপনি তাকে জিজ্ঞেস করেন, সে জানে, এবং রাস্তার সবাই জানে, এবং সে তাদের কাছে যাচ্ছে না, কারণ সে জানে যে সে এই বালের থেকে রেহাই পাবে না। আমার কাছে, এটা আসলেই একটা জঘন্য জিনিস। সবার প্রতি ক্ষিপ্ত হও; নিগ্রোদের ছাগ হিসেবে ব্যবহার করো না। আমরা জানি সে নিউ ইয়র্কের একজন ভালো মানুষ। সব বাদ দাও, টুপাক একজন ভালো মানুষ। লিল কিম তার গান "বিগ মামা থাং" এর মূল সংস্করণে সাড়া দেন, যা বিগির স্ত্রী, বিশ্বাস ইভান্স এবং শাকুরকে লক্ষ্য করে ছিল। জুনিয়র এম.এ.এফ.আই.এ. "গেট মানি" গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও রেকর্ড করেন, যা শাকুরের একটি ডিস্ক হিসাবে গণ্য করা হয়। বিগি এই দাবি অস্বীকার করে বলেন: "এটা শুধু একটা ভিডিও; কারো উপর কোন ডিস্ক তৈরি করার সময় কারো নেই।" মুক্তির পর লিল সেজ বলেন যে, বিগি এখনও শাকুরকে ভালবাসে, এমনকি তাকে সম্মানও করে। মোব ডিপের উপর আক্রমণটি ক্যাপোন-এন-নরোয়াগা কর্তৃক "এল.এ.এল.এ" গানে তাদের সম্পৃক্ততার প্রতিক্রিয়া হিসেবে এসেছিল, যা স্নুপ ডগ এবং থা ডগ পাউন্ডের গান "নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক" মিউজিক ভিডিওর প্রতিশোধ ছিল, যেখানে থা ডগ পাউন্ড এবং ডেথ রো এর সদস্যদের নিউ ইয়র্ক শহরের ভবনগুলিতে আঘাত করতে দেখা যায়। মোব ডিপ শাকুরের প্রতি সাড়া দেন "তাদের উপর একটি জেম ফেলুন" গানটি দিয়ে। এটি প্রথম একটি প্রচারণামূলক একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং পরে তাদের অ্যালবাম হেল অন আর্থে প্রকাশিত হয়। গানের কথায় সুনির্দিষ্টভাবে শাকুরের নাম উল্লেখ করা হয়নি, তবে গোলাগুলির ঘটনার ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে। এ ছাড়া, গোলাগুলির ঘটনার সময় শাকুরের কাছ থেকে যে-পরিমাণ সম্পদ নেওয়া হয়েছিল, তা ভুলভাবে উল্লেখ করার জন্যও উল্লেখ করা হয়েছে। ব্রনক্স র্যাপার কিং সানও শাকুরের সাথে "নিউ ইয়র্ক লাভ (অল আইজ অন সান)" গানটি গেয়েছিলেন। | [
{
"question": "হিটে কোন শিল্পী প্রদর্শিত হয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন শিল্পী এটা পছন্দ করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সমালোচিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গুরুত্বপূর... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লিল সিজ আর বিগি.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 201,714 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে স্টক 'লাভ দিস রেকর্ডস' গঠন করেন এবং লন্ডনে একটি নতুন মাল্টিমিলিয়ন পাউন্ড রেকর্ডিং স্টুডিও নির্মাণ করেন। 'লাভ দিস রেকর্ডস' দিয়ে প্রকাশিত প্রথম রেকর্ডটি ছিল টোটাল ইক্লিপস অফ দ্য হার্ট গানের একটি নাচের কভার। এটি নিকি ফ্রেঞ্চের জন্য বিশ্বব্যাপী হিট ছিল, যা ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। আমেরিকায় ২ এবং না। সাতটি দেশের মধ্যে ১টা দেশ ২০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করছে। ১৯৯৪ সালে সাইমন কোলওয়েল স্টককে জনপ্রিয় শিশুতোষ টিভি অনুষ্ঠান 'মাইটি মর্ফিন পাওয়ার রেঞ্জার্স' এর জন্য রেকর্ড করতে বলেন যা যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৫ হিট ছিল। কোলওয়েল পূর্বে সিনিটার মতো শিল্পীদের সাথে স্টকের সাথে কাজ করেছিলেন, যার জন্য স্টক ১৯৮৭ সালে টয় বয় এর মতো বিভিন্ন হিট গান লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। স্টক ১৯৯৩ সালে ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশন (ডাব্লিউডাব্লিউএফ) এর অ্যালবাম রেসলম্যানিয়াতে আবার কোলওয়েলের সাথে কাজ করেন, যা "নাম্বার ওয়ান" এর জন্ম দেয়। ৪ হিট 'স্লাম জ্যাম'। ১৯৯৪ সালে স্টক সাইমন কোলওয়েলের জন্য কিম ম্যাজেল, জোসেলিন ব্রাউন এবং রবসন ও জেরোম সহ বেশ কয়েকজন শিল্পী তৈরি করেন। স্টক এবং আইটকেন দ্বারা উত্পাদিত আনচেইন্ড মেলোডি তাদের কভারটি দশকের সর্বোচ্চ বিক্রিত অ-দাতব্য একক হয়ে ওঠে, যা ১ নম্বরে অবস্থান করে। ৫.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। স্টক আরও দুটি নম্বর উৎপাদন করে। রবসন এবং জেরমের সাথে একটি একক এবং দুটি না। ১ অ্যালবাম. কয়েক বছর স্টকের নিজস্ব লেবেল 'লাভ দিস রেকর্ডস' এবং বিএমজি/আরসিএ-এর সাইমন কওয়েলের সাথে হিট তৈরির পর, স্টকের স্টুডিওর কাঠামোগত অখণ্ডতা জুবিলি লাইন সম্প্রসারণের টানেলিং দ্বারা আপোস হয়ে যায়, এবং এই ক্ষতি স্টককে লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ডের বিরুদ্ধে আইনি পদক্ষেপ নিতে বাধ্য করে। ফলস্বরূপ, স্টক ১৯৯৬ সালে ওয়েস্টলাইফ ব্যান্ড সহ বেশ কয়েকটি শিল্পী তৈরির জন্য কোলওয়েল এবং বিএমজির সাথে একটি যৌথ চুক্তি থেকে বেরিয়ে আসতে বাধ্য হয়। ১৯৯৮ সালে স্টক এবং আইটেন স্টিভ ক্রসবির সাথে দলবদ্ধ হন, যিনি স্টেপস গ্রুপ তৈরি করেছিলেন, ব্যান্ড স্কুচ গঠন করার জন্য। তাদের প্রথম একক গান 'হোয়েন মাই বেবি' নম্বর পায়। ২৯ এবং তাদের পরবর্তী গান, 'মোর থিংস টু নো', ২০০০ সালে যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৫ হিটের তালিকায় উঠে আসে। জাপানে ১. স্কচ এর অ্যালবাম 'ফোর শিওর' আরও দুটি শীর্ষ ২০ এককের জন্ম দেয়। এছাড়াও স্টক গার্লস@প্লে ব্যান্ড দ্বারা 'এয়ারহেড' এর সাথে শীর্ষ ২০ স্কোর করেন, ইস্টএন্ডার্সের তারকা রিতা সিমন্সের সাথে যারা স্টেপস সফর করেন। ২০০৩ সালে স্টক "বেটার দ্য ডেভিল রেকর্ডস" লেবেল গঠন করেন এবং ফাস্ট ফুড সং ২,০০,০০০ সিডি একক বিক্রি করে বিশাল সাফল্য অর্জন করেন। স্টক ফাস্ট ফুড রকার্সের জন্য আরও দুটি একক গান লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেন, যার মধ্যে সেরা ১০ 'স্মাইল প্লিজ' গানটিও রয়েছে। | [
{
"question": "দক্ষিণা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কোন সঙ্গীত নিয়ে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাইমন কওয়েলের একজন শিল্পীর নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মাইক কি তাদের সঙ্গে কোনো উল্লেখযোগ্য গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কিম ম্যাজেল, জোসেলিন ব্রাউন, রবসন এবং জেরমের মত শিল্পীদের জন্য সঙ্গীতে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিম ম্যাজেল.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই গানটি চার... | 201,715 |
wikipedia_quac | স্টক ১৯৫১ সালে ইংল্যান্ডের কেন্ট প্রদেশের মারগেটে জন্মগ্রহণ করেন এবং কেন্ট প্রদেশের সোয়ানলিতে বেড়ে ওঠেন। তিনি হোয়াইট ওক প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং সোয়ানলি কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে পড়াশোনা করেন। সোয়ানলি স্কুলে তিনি স্কুলের বিভিন্ন ধরনের প্রযোজনায় জড়িত ছিলেন। তিনি পিয়ানো ও গিটার বাজাতে শিখেছিলেন এবং মাত্র সাত বছর বয়সে গান লিখতে শুরু করেন। দ্য বিটল্স দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি শীঘ্রই পপ সঙ্গীতে আসক্ত হয়ে পড়েন এবং ১৩ বছর বয়সে তার প্রথম ব্যান্ডকে একত্রিত করেন। রজার্স ও হ্যামারস্টেইনের জনপ্রিয় গান লেখার ধরন, আরভিং বার্লিন এবং দ্য বিটলসের শক্তি ও সতেজতা দেখে মুগ্ধ হয়ে তিনি পপ সঙ্গীতের প্রতি গভীর ভালবাসা গড়ে তোলেন। উদীয়মান গীতিকার হিসেবে খ্যাতি অর্জন করার পর স্টক ১৯ বছর বয়সে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যদিও সঙ্গীত জগতে পূর্ণ-সময়ের কর্মজীবনের সম্ভাবনা সম্পর্কে কেউই পরামর্শ দেননি। ১৯৭০ সালে স্টক নাট্য ও ধর্মতত্ত্ব অধ্যয়নের জন্য হাল বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং একজন সহছাত্রের সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। হালে অবস্থানকালে তাঁর স্ত্রী ববির সাথে সাক্ষাৎ হয়। ১৯৭৫ সালে তারা বিয়ে করেন ও শীঘ্রই ল্যাঙ্কাশায়ারের বুরি এলাকায় তাদের বাড়ি বিক্রি করে দক্ষিণ স্টকে চলে যান। ১৯৭৬ সালে এসেক্সের অ্যাভেলি ওয়ার্কিং মেনস ক্লাবে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অংশ নিয়ে ২৫ পাউন্ড-স্টার্লিং লাভ করেন। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে স্টক, এখন দক্ষিণ লন্ডনের ব্ল্যাকহেডে বসবাস করছেন, দেশের উপর-নিচ উভয় স্থানেই অভিনয় করছিলেন। একক, দ্বৈত বা ব্যান্ড মিরেজ ও নাইটওয়ার্কের সাথে, স্টক তার লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য একটি ভাল খ্যাতি অর্জন করেন এবং নিয়মিত হিলটন হোটেল, গ্রোসভেনর হাউস এবং মেফেয়ারের ডরচেস্টারের মতো স্থানগুলিতে বুকিং করা হয়। ১৯৭৯ থেকে ১৯৮১ সাল পর্যন্ত স্টক প্রতি রাতে বিভিন্ন ব্যান্ডে পপ, নাচ, পুরাতন মান, রক বা ফাঙ্ককে আলিঙ্গন করে গান পরিবেশন করতেন। স্টকের ব্যান্ড ম্যাট আইটেনকে সতর্ক করার আগে বেশ কয়েকজন গিটার প্লেয়ারের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল; একজন গিটারিস্টকে তার ব্যান্ডের আরেকজন সদস্য একটি ক্রুজ জাহাজে কাজ করতে দেখেছিলেন। স্টক আইটকেনকে ব্যান্ডে একটি ভূমিকা দেওয়ার জন্য তার সাথে যোগাযোগ করেন। ক্রুজ জাহাজে এবং তার নিজের বিভিন্ন ব্যান্ডে বাজানোর মাধ্যমে, আইটেন একজন সফল গিটারবাদক ছিলেন, যার শৈলী যে কোন ধরনের সঙ্গীতের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারত। ১৯৮২ সালে স্টক দক্ষিণ লন্ডনের অ্যাবি উডে চলে যান এবং ম্যাট আইটেনের সাথে একটি রেকর্ডিং ডেস্ক ও টেপ মেশিন অর্জন করেন এবং তার প্রথম রেকর্ড লেবেল গঠন করেন। ১৯৮৩ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে মিরেজের একটি সেটের বিরতির সময় স্টক ব্যান্ডকে জানান যে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাচ্ছেন এবং একজন গীতিকার ও প্রযোজক হিসেবে তার কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার জন্য স্টুডিওতে যাচ্ছেন। ম্যাট আইটেন তার সাথে যোগ দিতে রাজি হন এবং ১৯৮৪ সালের জানুয়ারি থেকে তারা একসাথে রেকর্ডিং স্টুডিওতে কাজ শুরু করেন। | [
{
"question": "মাইকের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখন গান গাওয়া শুরু করেছিল... | [
{
"answer": "মাইক ইংল্যান্ডের কেন্টের মার্গেটে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রাথমিক জীবন সোয়ানলি স্কুলে অতিবাহিত হয়, যেখানে তিনি স্কুল প্রযোজনায় জড়িত ছিলেন।",
"turn_id":... | 201,716 |
wikipedia_quac | ব্রাজিল জাতীয় ফুটবল দলের সাথে সম্পর্কিত একটি পর্ব জিকোকে প্রায় তার ক্যারিয়ার ছেড়ে দিতে বাধ্য করেছিল। তিনি ১৯৭২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে দক্ষিণ আমেরিকান বাছাইপর্বের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেন। এই বাস্তবতা সত্ত্বেও, তাকে মিউনিখের খেলায় ডাকা হয়নি। তিনি অত্যন্ত হতাশ হয়ে পড়েন এবং ফুটবল খেলা বন্ধ করে দিতে চান বলে তাঁর বাবাকে জানান। এমনকি তিনি ফ্লেমিংগোতে ১০ দিন প্রশিক্ষণ থেকে অনুপস্থিত ছিলেন, পরে তার ভাইয়েরা তাকে অন্য বিষয়ে প্রত্যয়ী করেন। ১৯৭৮ বিশ্বকাপের গ্রুপ পর্বের প্রথম খেলায় সুইডেনের বিপক্ষে খেলার শেষ মিনিটে গোল করেন জিকো। তবে, একটি কল যা কুখ্যাত হয়ে ওঠে, ওয়েলশ রেফারি ক্লাইভ থমাস গোল বাতিল করে বলেন যে, তিনি বাঁশি বাজিয়ে খেলা শেষ করেছেন যখন বলটি এক কোণ থেকে বাতাসে ছিল। কোয়ার্টার-ফাইনালে পেরুর বিপক্ষে পেনাল্টি থেকে একটি গোল করেন। খেলায় আর্জেন্টিনা ৩-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। জিকো অবশেষে প্রতিযোগিতায় ব্রাজিলের সাথে ব্রোঞ্জ পদক জয় করেন, তৃতীয় স্থান নির্ধারণী খেলায় ইতালিকে পরাজিত করেন। ১৯৭৯ কোপা আমেরিকায় জিকো ব্রাজিলের সাথে আরেকটি ব্রোঞ্জ পদক জেতেন। ১৯৮২ সালের বিশ্বকাপ জিকোকে একটি চমৎকার দলের অংশ হিসেবে দেখেছিল, যার সাথে ছিল ফ্যালকাও, সক্রেটিস, এডার, সেরিজো এবং জুনিয়র। তার ৪ টি গোল এবং দলে যথেষ্ট দক্ষতা থাকা সত্ত্বেও, দলটি দ্বিতীয় পর্বের গ্রুপ পর্বের ফাইনালে পাওলো রোসি এবং ইতালির কাছে ৩-২ গোলে পরাজিত হয়। তিনি ১৯৮৬ ফিফা বিশ্বকাপে আহত অবস্থায় খেলেন এবং কোয়ার্টার ফাইনালে ফ্রান্সের বিপক্ষে নিয়মিত সময়ের মধ্যে পেনাল্টি মিস করেন। খেলাটি গোলশূন্য ড্রয়ে পরিণত হয়। এরপর জিকো একটি গোল করেন, কিন্তু সক্রেটিস ও জুলিও সিজারের পেনাল্টি মিসের কারণে ব্রাজিল টুর্নামেন্ট থেকে বিদায় নেয়। ১৯৮৮ সালে ইতালীয় কর্মকর্তাদের কাছ থেকে কর ফাঁকির সকল অভিযোগ থেকে মুক্ত হওয়ার পর, জিকো উদিনকে শ্রদ্ধা জানানোর সিদ্ধান্ত নেন, যে শহরটি ছয় বছর আগে তাকে পাগলের মতো স্বাগত জানিয়েছিল। | [
{
"question": "তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাকে অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ব্রাজিল জাতীয় ফুটবল দলের হয়ে খেলার মাধ্যমে তিনি আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 201,717 |
wikipedia_quac | এ.এস. রোমা এবং এ.সি. মিলানের কাছ থেকে প্রস্তাব পাওয়ার পর, ইতালিতে চলে যাওয়া সঠিক বলে মনে হয়েছিল এবং উদিনেসের কাছ থেকে চার মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব টেবিলে ছিল। এই পরিমাণ অর্থ বড় বড় ক্লাবগুলোকে এফআইজিসি (ইতালীয় ফুটবল ফেডারেশন) এর উপর চাপ সৃষ্টি করে, যারা এই স্থানান্তরের আর্থিক নিশ্চয়তা প্রদানে বাধা প্রদান করে। এর ফলে উদাইনে এক উত্তেজনার সৃষ্টি হয়, যখন ক্ষুব্ধ ফ্রিউলিয়ানরা ইতালীয় ফেডারেশন এবং কেন্দ্রীয় সরকারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদে রাস্তায় নেমে আসে। ঐতিহাসিক কারণে তারা "ও জিকো, ও অস্ট্রিয়া!" ("জিকো অথবা অস্ট্রিয়া")। বিতর্কের শেষে, এই চুক্তি শেষ হয়ে যায় এবং যদিও ফ্লামেঙ্গোর ভক্তরা বেদনার্ত ছিল, জিকো অবশেষে ফ্রিউলিয়েন্সের ভক্তদের জন্য এক সুন্দর দিনের স্বপ্ন দেখতে শুরু করেন। ১৯৮৩-৮৪ মৌসুমে, ইতালিতে তার প্রথম সিরি এ-তে, ফ্রাঙ্কো কাসিওর সাথে তার জুটি উদিনিসকে উচ্চতর পর্যায়ে নিয়ে যাওয়ার প্রতিশ্রুতি দেয়, যার ফলে দৈত্য জুভেন্টাস এবং রোমার কাছ থেকে সম্মান অর্জন করে। তার ফ্রি কিকগুলো এতটাই প্রভাব ফেলেছিল যে, টেলিভিশন ক্রীড়া অনুষ্ঠানগুলো কীভাবে সেগুলো বন্ধ করা যায়, তা নিয়ে বিতর্ক করেছিল। তার অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী সত্ত্বেও, উদিনেসের জন্য ক্লাবটির মৌসুমটি হতাশাজনকভাবে শেষ হয়। পূর্ববর্তী বছরের তুলনায় প্রায় দ্বিগুণ গোল করা সত্ত্বেও, তারা মাত্র ৩২ পয়েন্ট সংগ্রহ করে এবং ১৯৮২-৮৩ মৌসুমের তুলনায় তিনটি স্থান হারায়। তার ব্যক্তিগত সর্বোচ্চ গোল বিতর্ক ছিল জুভেন্টাসের মাইকেল প্লাটিনির বিরুদ্ধে, যেখানে জিকো ১৯ গোল করেন, যা সর্বোচ্চ গোলদাতা প্লাটিনির চেয়ে এক কম। এছাড়াও, ১৯৮৩ সালে ওয়ার্ল্ড সকার ম্যাগাজিন কর্তৃক বর্ষসেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। তার পরবর্তী মৌসুমটি আঘাতপ্রাপ্তি ও রেফারিদের প্রকাশ্যে আক্রমণ করার কারণে স্থগিত করা হয়েছিল। এছাড়াও, প্রতিযোগিতামূলক খেলোয়াড় না নেয়ার বিষয়ে বোর্ডের উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাবের বিষয়ে অভিযোগ করতেন। ফলে দলটি তাঁর উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়ে। অধিকন্তু, ইতালীয় কর কর্মকর্তারা কর ফাঁকি দেওয়ার জন্য তার বিরুদ্ধে অভিযোগ করেছিল। চাপের মুখে জিকো তার শেষ খেলায় দিয়েগো মারাদোনার নাপোলির বিপক্ষে অসাধারণ খেলা উপহার দেন। তিনি তার অসাধারণ গোলগুলোর জন্য একজন ভক্তের প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং এখন পর্যন্ত সকল উদিনীয় ভক্তরা তাকে শ্রদ্ধা করে। | [
{
"question": "কখন তিনি উদিনেসের সঙ্গে জড়িত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলের সাথে তার প্রথম রোম কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি দলের একজন খেলোয়াড় অথবা কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের বিজয় লাভ করেছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে তিনি উদিনেসের সাথে জড়িত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দলের একজন খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৩-৮৪ মৌসুমে উদিনেসের বিপক্ষে সিরি এ শিরোপা জয়সহ ওয়ার্ল্ড সকার ম্যাগাজিন কর্তৃক বর্ষসেরা... | 201,718 |
wikipedia_quac | গানের রেকর্ডিং শেষ করার পর, শাকুর ট্র্যাকটি সম্পর্কে খুব ইতিবাচক অনুভব করেন, বলেন "গানটি প্রতিটি ক্লাব, প্রতিটি দেশে বাজানো হবে। সব জায়গা থেকে ডিজাইসরা ফোন করছে, তারা এর একটা অংশ চায়।" "হিট 'ইম আপ" প্রথম বি-সাইড হিসেবে আবির্ভূত হয়, শাকুরের "হাউ ডু ইউ ওয়ান্ট ইট" এককটিতে। ১৯৯৬ সালের ৪ঠা জুন, ডেথ রো রেকর্ডসের অধীনে, "হিট 'ইম আপ" কম্প্যাক্ট ডিস্ক, ১২ ইঞ্চি এবং ৪৫ আরপিএম-এ মুক্তি পায়। এককটির মূল প্রচ্ছদে ছিল একটি সাপের শরীরের উপর পাফি'র মাথা এবং একটি শুকরের মাথার উপর বিগি'র মাথা। ২০০৪ সালে শাকুরের শেষ রেকর্ডকৃত লাইভ পারফরম্যান্স লাইভ অ্যাট দ্য হাউজ অব ব্লুজ প্রকাশিত হয়। "হিট 'ইম আপ" গানটি নু-মিক্স ক্ল্যাজিকে রিমিক্স করা হয়। মুক্তির পর, "হিট 'ইম আপ" ঘন ঘন রেডিও এয়ারপ্লে লাভ করে, যা চলমান দ্বন্দ্ব এবং রেডিও স্টেশনগুলির উচ্চ রেটিং অর্জন করার আকাঙ্ক্ষা জনসাধারণের আগ্রহের কারণে ছিল। যাইহোক, কিছু রেডিও স্টেশন, যেমন লস এঞ্জেলেস ভিত্তিক কেপিডাব্লিউআর, এটি চালাতে অস্বীকার করে। "হিট 'ইম আপ" এর পরবর্তী গান ছিল "বম্ব ফার্স্ট (আমার দ্বিতীয় উত্তর)"। "'ইম আপ'"-কে "বিতর্কিত," "বিখ্যাত," "বিশৃঙ্খল" এবং "নিষ্ঠুর" বলে অভিহিত করা হয়েছে। পূর্ব উপকূলের র্যাপারদের বিরুদ্ধে শাকুরের আক্রমণকে হিংস্র বলে অভিহিত করা হয়। "প্রিয় মা" গানটিকে শাকুরের গানগুলির মধ্যে একটি হিসেবে দেখা হয়, যা দ্বারা অনুরণিত হয়েছিল এবং তরুণরা সবচেয়ে বেশি কথা বলেছিল। কেউ কেউ মনে করেন যে, "হিট 'ইম আপ" শাকুরকে বোকার মতো কথা বলতে এবং প্রলাপ বকতে দেখা যায়, এবং বিলবোর্ডের জে.আর. রেনল্ডস এটিকে ভয়ংকর বলে উল্লেখ করেন, এই বলে যে, শাকুর গানটি রেকর্ড করার সময় তার প্রকৃত রঙ প্রকাশ করেছিলেন। তিনি আরও বলেন, যদিও এই গোলাগুলির প্রতি সহানুভূতিশীল, "হিট 'ইম আপ'" "ঘৃণার আগুন জ্বালিয়ে দিয়েছে... এবং একটি সম্পূর্ণ কৃষ্ণাঙ্গ সংস্কৃতির মনকে প্রভাবিত করেছে"; তিনি গানটিকে "ঘৃণা এবং অগ্রহণযোগ্য" বলে অভিহিত করেন। শাকুরের সহযোগীদের মধ্যে একে "দুর্ভাগ্যের গান" বলা হতো। লস এঞ্জেলেস রেডিওর পরিচালক ব্রুস সেন্ট জেমস এই গানটিকে "সবচেয়ে খারাপ, সবচেয়ে খারাপ, অভিশাপ-বাক্য, নোংরা-কথা, সবচেয়ে দৌরাত্ম্যপূর্ণ গান" বলে অভিহিত করেন। গেমের ম্যানেজার এটাকে সেরা ডিস্ক রেকর্ড বলেছেন। তথ্যচিত্র নির্মাতা কার্ল ওয়েস্টন বিশ্বাস করতেন যে, স্পিন ম্যাগাজিনের একটি সাক্ষাৎকারে "বিগির জুতার অধিকাংশ মানুষই অন্তত টুপাককে আঘাত করতে চাইত।" সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে, গানটি গায়ক ডিওন ওয়ারউইকের কাছ থেকে সমালোচনা এবং সহ র্যাপার কুল মো ডি এবং চাক ডি এর কাছ থেকে অসম্মতি লাভ করে, যা তাদের বই আছে এ গড অন দ্য মিক: দ্য ট্রু ৫০ গ্রেটেস্ট এমসিস-এ লেখা হয়েছে। তারা মনে করেছিলেন যে যদিও শাকুর সেই সময়ের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য র্যাপার ছিলেন, তিনি "'ইম আপ'" বলে অনেক দূরে চলে গিয়েছিলেন, যার ফলে শাকুরের কিছু ভক্ত তাকে অনুসরণ করতে শুরু করেছিল। | [
{
"question": "এই গানটি কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা তা খেলতে অস্বীকার করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটাকে বিতর্কিত বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "গানটি ১৯৯৬ সালের ৪ জুন মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটিকে ঘিরে বিতর্ক থাকায় তারা এটি বাজাতে অস্বীকার করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি মুক্তি পাওয়ার প... | 201,719 |
wikipedia_quac | নির্ভানা এবং পার্ল জ্যামের মতো গ্রাঞ্জ ব্যান্ডগুলির জনপ্রিয়তার কারণে বিকল্প রকের সাফল্যের সাথে, স্ম্যাশিং কুমড়োগুলি প্রধান বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য প্রস্তুত ছিল। এই সময়ে, স্ম্যাশিং কুমড়াগুলো নিয়মিতভাবে গুঞ্জ আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিল, করগান প্রতিবাদ করে বলেছিলেন, "আমরা এখন 'পরবর্তী জেন'স আসক্তি' থেকে 'পরবর্তী নির্বাণ' পর্যন্ত স্নাতক হয়েছি, এখন আমরা 'পরবর্তী পার্ল জ্যাম'।" ব্যান্ডটির ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জনের জন্য তীব্র অভ্যন্তরীণ চাপের মধ্যে ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালের শেষের দিকে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য জর্জিয়ার ম্যারিয়েটাতে স্থানান্তরিত হয়। তাদের নিজ শহর থেকে এত দূরে রেকর্ড করার সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে ব্যান্ডটির রেকর্ডিংয়ের সময় বন্ধুবান্ধব ও বিক্ষেপ এড়ানোর ইচ্ছা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, কিন্তু মূলত চেম্বারলিনের পরিচিত মাদক সংযোগগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন করার একটি বেপরোয়া প্রচেষ্টা হিসাবে। সিয়ামিজ ড্রিমের রেকর্ডিং পরিবেশ ব্যান্ডের মধ্যে মতবিরোধ দ্বারা দ্রুত ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। গিশ এর ক্ষেত্রে যেমন হয়েছিল, করগান এবং ভিগ সিদ্ধান্ত নেয় যে, করগানকে অ্যালবামের প্রায় সব গিটার এবং বেস অংশগুলি বাজানো উচিত, যার ফলে অসন্তোষের একটি বায়ুতে অবদান রাখে। সমসাময়িক সঙ্গীত প্রেস করগানকে একজন অত্যাচারী হিসেবে চিত্রিত করতে শুরু করে। এরই মধ্যে কোরগানের হতাশা এমন পর্যায়ে পৌঁছে যে তিনি আত্মহত্যা করার কথা চিন্তা করেন এবং তিনি স্টুডিওতে থাকার মাধ্যমে তার ক্ষতিপূরণ দেন। ইতোমধ্যে চেম্বারলিন দ্রুত নতুন সংযোগ খুঁজে পান এবং প্রায়ই দিনের পর দিন কোন যোগাযোগ ছাড়াই অনুপস্থিত থাকতেন। সর্বমোট, ২৫০,০০০ মার্কিন ডলারের বাজেট অতিক্রম করে রেকর্ডটি সম্পন্ন করতে চার মাসেরও বেশি সময় লেগেছিল। রেকর্ডিং এর সব সমস্যা সত্ত্বেও, সিয়ামিজ ড্রিম বিলবোর্ড ২০০ চার্টে দশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান মূলধারার স্বীকৃতির পাশাপাশি, স্বাধীন সঙ্গীত সম্প্রদায়ের মধ্যে তাদের প্রাক্তন সঙ্গীদের মধ্যে ব্যান্ডটির ক্যারিয়ারিস্ট হিসাবে খ্যাতি আরও খারাপ হয়। ইন্ডি রক ব্যান্ড পেভমেন্ট এর ১৯৯৪ সালের গান "রেঞ্জ লাইফ" এর কথাগুলোতে সরাসরি ব্যান্ডটিকে বিদ্রূপ করে, যদিও পেভমেন্ট এর প্রধান গায়ক স্টিফেন মালকমাস বলেন, "আমি কখনোই তাদের সঙ্গীতকে প্রত্যাখ্যান করিনি। আমি শুধু তাদের মর্যাদা বাতিল করে দিয়েছি।" প্রাক্তন হাস্কার ডু ফ্রন্টম্যান বব মোল্ড তাদের "গ্রাঞ্জ মনকিস" বলে অভিহিত করেন এবং শিকাগোর সঙ্গীতজ্ঞ/প্রযোজক স্টিভ অ্যালবিনি ব্যান্ডটির প্রশংসা করে একটি নিবন্ধের প্রতিক্রিয়ায় তাদের রেও স্পিডওয়াগনের (মূলধারার এবং এর জন্য) সাথে বিদ্রূপাত্মকভাবে তুলনা করে এবং তাদের চূড়ান্ত গুরুত্ব শেষ করেন। সিয়ামিজ ড্রিমের উদ্বোধনী গান এবং প্রধান একক, "চেরুব রক", সরাসরি "ইন্ডি-ওয়ার্ল্ড" এর সাথে কোরগানের দ্বন্দ্বকে নির্দেশ করে। ১৯৯৪ সালে ভার্জিন বি-সাইড / দুর্লভ সংকলন পিসেস ইসক্যারিয়ট প্রকাশ করে যা বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে। এছাড়াও একটি ভিএইচএস ক্যাসেট মুক্তি পায় যার শিরোনাম ছিল ভিইউফোরিয়া। ১৯৯৪ সালে লোলাপালুজা সফর এবং ১৯৯৫ সালে রিডিং ফেস্টিভালে শিরোনাম স্লট সহ রেকর্ডিং সমর্থন করার জন্য অবিরত ভ্রমণের পর, ব্যান্ডটি ফলো-আপ অ্যালবাম লেখার জন্য সময় নেয়। | [
{
"question": "কখন তারা মূলধারায় প্রবেশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা তা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে আর কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৯২ সালের শেষের দিকে তারা মূলধারার মধ্যে প্রবেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নির্ভানা ও পার্ল জ্যামের মতো গ্রাঞ্জ ব্যান্ডগুলির জনপ্রিয়তার কারণে বিকল্প রকের মাধ্যমে মার্কিন মূলধারার মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জনের মাধ্যমে তারা এটি করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই স... | 201,720 |
wikipedia_quac | কিউবিস্টদের বিপরীতে, মন্ড্রিয়ান তখনও তার চিত্রকর্মকে তার আধ্যাত্মিক লক্ষ্যের সাথে সমন্বয় করার চেষ্টা করেছিলেন, এবং ১৯১৩ সালে তিনি তার শিল্প এবং তার থিওসফিক্যাল অধ্যয়নকে একটি তত্ত্বে একত্রিত করতে শুরু করেছিলেন যা প্রতিনিধিত্বমূলক পেইন্টিং থেকে তার চূড়ান্ত বিরতির সংকেত দেয়। ১৯১৪ সালে মনড্রিয়ান যখন নেদারল্যান্ডস পরিদর্শন করছিলেন, তখন প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয়েছিল, যা তাকে সেই যুদ্ধের সময় সেখানে থাকতে বাধ্য করেছিল। এই সময়ে তিনি লারেন শিল্পীদের কলোনিতে অবস্থান করেন, যেখানে তিনি বার্ট ভ্যান ডার লেক এবং থিও ভ্যান ডসবার্গের সাথে পরিচিত হন, যারা দুজনেই বিমূর্ততার দিকে তাদের ব্যক্তিগত যাত্রা করছিলেন। ভ্যান ডার লেকের শুধুমাত্র প্রাথমিক রঙের ব্যবহার মন্ড্রিয়ানকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। ১৯১৬ সালে ভ্যান ডার লেকের সাথে একটি সাক্ষাতের পর, মনড্রিয়ান লিখেছিলেন, "আমার কৌশল যা কম বা কম কিউবিস্ট ছিল, এবং তাই কম বা কম চিত্রগ্রহণ, তার সুনির্দিষ্ট পদ্ধতির প্রভাব ছিল।" ভ্যান ডেনবার্গের সাথে, মনড্রিয়ান ডি স্তিজল (দ্য স্টাইল) নামে একটি জার্নাল প্রতিষ্ঠা করেন, যেখানে তিনি তার তত্ত্বকে সংজ্ঞায়িত করে প্রথম প্রবন্ধ প্রকাশ করেন, যাকে তিনি নিওপ্লাস্টিকিজম নামে অভিহিত করেন। মনড্রিয়ান ১৯১৭ এবং ১৯১৮ সালে বারো কিস্তিতে "দ্য নিউ প্লাস্টিক ইন দ্য সিল্ডারকুনস্ট" ("চিত্রে নতুন প্লাস্টিক") প্রকাশ করেন। এটি ছিল তাঁর লেখার শৈল্পিক তত্ত্ব প্রকাশের প্রথম প্রধান প্রচেষ্টা। এই তত্ত্ব সম্পর্কে ম্যান্ডরিয়ানের সেরা এবং সবচেয়ে উদ্ধৃত উক্তিটি এসেছে ১৯১৪ সালে এইচ. পি. ব্রেমারকে লেখা একটি চিঠি থেকে: আমি একটি সমতল পৃষ্ঠে লাইন এবং রঙের সমন্বয় তৈরি করি, সাধারণ সৌন্দর্যকে সর্বোচ্চ সচেতনতার সাথে প্রকাশ করার জন্য। প্রকৃতি (বা আমি যা দেখি) আমাকে অনুপ্রাণিত করে, যে কোন চিত্রশিল্পীর মতো আমাকে আবেগপূর্ণ অবস্থায় রাখে, যাতে কোন কিছু তৈরি করার ইচ্ছা আসে, কিন্তু আমি যতটা সম্ভব সত্যের কাছাকাছি আসতে চাই এবং তার থেকে সবকিছুকে বিমূর্ত করতে চাই, যতক্ষণ না আমি ভিত্তির কাছে পৌঁছাই (এখনও কেবল একটি বাহ্যিক ভিত্তি)। কিছু জিনিস... আমি বিশ্বাস করি যে, সচেতনভাবে অনুভূমিক ও উল্লম্ব রেখা নির্মাণ করে, কিন্তু গণনার মাধ্যমে নয়, উচ্চ বোধশক্তির দ্বারা পরিচালিত হয়ে, এবং সামঞ্জস্য ও ছন্দে নিয়ে এসে, এই মৌলিক রূপগুলি, প্রয়োজনে অন্যান্য সরাসরি রেখা বা বক্ররেখা দ্বারা পরিপূরক হয়ে, শিল্পের কাজ হতে পারে, যেমন এটি সত্য। | [
{
"question": "তিনি কি আদৌ নেদারল্যান্ডে ছবি এঁকেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ডসবুর্গের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ডি স্তিজল হচ্ছে ডি স্তিজল গ্রুপের একটি জার্নাল, যেখানে তিনি তার তত্ত্বকে সংজ্ঞায়িত করে প্রথম প্রবন... | 201,721 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালে ৪৭ বছর বয়সী পিয়েট ম্যান্ডরিয়ান যখন দ্বিতীয় এবং শেষবারের মত অশৃঙ্খলিত প্যারিসের উদ্দেশ্যে নেদারল্যান্ডস ত্যাগ করেন, তখন তিনি তার স্টুডিওকে এমন একটি পরিবেশে পরিণত করার পরিকল্পনা করেন, যা তার মনে নবপ্লেটোবাদের নীতিগুলিকে প্রকাশ করবে, যে সম্পর্কে তিনি দুই বছর ধরে লিখে আসছিলেন। স্টুডিওর কাঠামোগত ত্রুটিগুলো দ্রুত এবং সস্তাভাবে লুকিয়ে রাখার জন্য তিনি বড় বড় আয়তাকার প্ল্যাকার্ডগুলো আঁকলেন, যেগুলোর প্রত্যেকটাই একটা রং বা নিরপেক্ষ রঙের। ছোট ছোট রঙিন কাগজের বর্গক্ষেত্র ও আয়তাকার দেয়ালগুলি একত্রে গঠিত। এরপর আসে চিত্রকলার এক তীব্র সময়। আবার তিনি দেয়ালগুলোর দিকে তাকালেন, রঙিন কাটআউটগুলোকে নতুন করে সাজালেন, তাদের সংখ্যা যোগ করলেন, রঙ আর স্থানের গতি পরিবর্তন করলেন, নতুন উত্তেজনা আর ভারসাম্য তৈরি করলেন। অল্প সময়ের মধ্যেই তিনি একটি সৃজনশীল সময়সূচী তৈরি করেন, যার মধ্যে ছিল দেয়ালের ছোট কাগজগুলোকে পরীক্ষামূলকভাবে পুনর্বিন্যাস করার একটি সময়, একটি প্রক্রিয়া যা চিত্রের পরবর্তী পর্যায়কে সরাসরি সহায়তা করে। যুদ্ধকালীন সময়ে তিনি ১৯৩৮ ও ১৯৪০ সালে প্যারিস থেকে লন্ডনের হ্যাম্পস্টিড এবং আটলান্টিক পাড়ি দিয়ে ম্যানহাটনে চলে আসেন। ১৯৪৩ সালের শরৎকালে ৭১ বছর বয়সে, মনড্রিয়ান ১৫ ইস্ট ৫৯ স্ট্রিটে তার দ্বিতীয় এবং শেষ ম্যানহাটান স্টুডিওতে চলে যান, এবং যে পরিবেশ তিনি বছরের পর বছর ধরে শিখেছিলেন তা তার বিনয়ী জীবনধারার জন্য সবচেয়ে উপযোগী এবং তার শিল্পের জন্য সবচেয়ে উদ্দীপক ছিল। তিনি তাঁর আঁকা উঁচু দেয়াল, আসন, টেবিল ও গুদামের তাকগুলো কমলা ও আপেলের খোসা ছাড়ানো নকশা দিয়ে নিখুঁতভাবে তৈরি করেছিলেন। সে একটা সাদা ধাতুর টুলের উপরে সেই একই উজ্জ্বল প্রাথমিক লাল রঙটা লাগিয়ে দেয়, যেটা সে কার্ডবোর্ডের শীটে লাগিয়েছিল রেডিও-ফোনোগ্রাফের জন্য, যেটা তার প্রিয় জ্যাজ রেকর্ড থেকে বের হয়ে এসেছে। এই শেষ স্টুডিওর দর্শনার্থীরা খুব কমই একটা বা দুটো নতুন ক্যানভাস দেখেছে, কিন্তু প্রায়ই তারা অবাক হয়ে দেখে যে, চির পরিবর্তনশীল সম্পর্কের মধ্যে দিয়ে তিনি যে আটটি রঙিন কাগজের টুকরোগুলোকে জোড়া লাগিয়েছিলেন এবং সেগুলোকে দেয়ালে জোড়া লাগিয়েছিলেন, সেগুলো একসঙ্গে একটা পরিবেশ তৈরি করেছিল, যা ছিল পরস্পরবিরোধী এবং একইসঙ্গে, গতিময় এবং শান্ত, উদ্দীপক এবং প্রশান্তিদায়ক। এটা ছিল তার বসবাসের সবচেয়ে ভাল জায়গা। তিনি সেখানে মাত্র কয়েক মাস ছিলেন, কারণ ১৯৪৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি মারা যান। তার মৃত্যুর পর, মনড্রিয়ানের বন্ধু এবং ম্যানহাটানের পৃষ্ঠপোষক, শিল্পী হ্যারি হল্টজম্যান এবং আরেকজন চিত্রশিল্পী বন্ধু ফ্রিটজ গ্লেনার, ছয় সপ্তাহের প্রদর্শনীর আগে স্টুডিওটি চলচ্চিত্র এবং স্থিরচিত্রে যত্নসহকারে নথিভুক্ত করেন। স্টুডিওটি ধ্বংস করার আগে, হল্টজম্যান (যিনিও মনড্রিয়ানের উত্তরাধিকারী ছিলেন) দেয়াল রচনাগুলি সঠিকভাবে চিহ্নিত করেন, প্রতিটি দখলকৃত স্থানের বহনযোগ্য ফ্যাসিমিল প্রস্তুত করেন এবং প্রতিটি বেঁচে থাকা কাটা-আউট উপাদানগুলির সাথে সংযুক্ত করেন। এই বহনযোগ্য মনড্রিয়ান রচনাগুলি "দ্য ওয়াল ওয়ার্কস" নামে পরিচিত। মনড্রিয়ানের মৃত্যুর পর থেকে, এগুলো ম্যানহাটানের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে (১৯৮৩ এবং ১৯৯৫-৯৬), একবার সোহোতে কার্পেন্টার + হচম্যান গ্যালারিতে (১৯৮৪), একবার জাপানের টোকিওর গ্যালারি টোকোরোতে (১৯৯৩), সাও পাওলোর দ্বাদশ দ্বিবার্ষিকে (১৯৯৪), মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে (১৯৯৫) এবং - প্রথমবারের মতো ইউরোপে প্রদর্শিত হয়েছে। | [
{
"question": "মনড্রিয়ান কী ধরনের ওয়াল তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মনড্রিয়ান তার বেশিরভাগ ওয়াল ওয়ার্কস কোথায় তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য শিল্পীদের সঙ্গে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মনড্রিয়ানের... | [
{
"answer": "দেয়াল বিভিন্ন রং বা নিরপেক্ষ রঙের আয়তাকার প্ল্যাকার্ডের কাজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বেশিরভাগ ওয়াল ওয়ার্ক প্যারিসে তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 201,722 |
wikipedia_quac | স্টসেল তিনটি বই লিখেছেন। গিভ মি এ ব্রেক: হাউ আই এক্সপাঞ্জড হাকস্টারস, চিটিংস এন্ড স্ক্যাম আর্টিস্টস এন্ড বিকাম দ্যা স্ক্রুজ অফ দ্য লিবারেল মিডিয়া হল হার্পার পেরেনিয়ালের ২০০৫ সালের একটি আত্মজীবনী। এতে সরকারি নিয়ন্ত্রণ, মুক্ত বাজার ও ব্যক্তিগত উদ্যোগে তার বিশ্বাস, টর্ট সংস্কারের পক্ষে সমর্থন এবং সরকারি সেবা থেকে ব্যক্তিগত দাতব্য সংস্থায় স্থানান্তরের পক্ষে তাঁর বিরোধিতা বর্ণনা করা হয়েছে। এটি ১১ সপ্তাহ ধরে নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত বই ছিল। মিথস, মিথ্যা এবং ডাউনরাইট স্টুপিটি: গেট আউট দ্য শোভেল - হোয়্যার ইউ নোজ এভরিথিং ইজ রং, ২০০৭ সালে হাইপারিয়ন দ্বারা প্রকাশিত, এটি বিভিন্ন প্রচলিত প্রজ্ঞার বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন করে এবং যুক্তি দেয় যে তিনি রক্ষণশীল এই বিশ্বাসটি অসত্য। ২০১২ সালের ১০ এপ্রিল সাইমন ও শুস্টারের একটি ইমপ্রিন্ট থ্রেশোল্ড এডিশনস স্টোসেলের তৃতীয় বই না, তারা পারে না: কেন সরকার ব্যর্থ হয় - কিন্তু ব্যক্তি সফল হয় প্রকাশ করে। এটি যুক্তি দেয় যে, সরকারের নীতিগুলো সমস্যা সমাধানের পরিবর্তে নতুন সমস্যা তৈরি করে এবং মুক্ত ব্যক্তি এবং বেসরকারি খাত সরকারের চেয়ে আরও দক্ষতার সাথে কাজ করে। উদারপন্থী পালমার আর. চিটেস্টার ফান্ডের আর্থিক সহায়তায়, স্টসেল এবং এবিসি নিউজ ১৯৯৯ সালে পাবলিক স্কুলগুলির জন্য "ক্লাসরুমে স্টসেল" নামে একটি ধারাবাহিক শিক্ষা উপকরণ চালু করে। এটি ২০০৬ সালে সেন্টার ফর ইন্ডিপেন্ডেন্ট থট দ্বারা গৃহীত হয় এবং শিক্ষা উপকরণের একটি নতুন ডিভিডি প্রতি বছর প্রকাশ করে। ২০০৬ সালে, স্টোসেল এবং এবিসি অর্থনীতির জন্য শিক্ষা সরঞ্জাম প্রকাশ করে, ন্যাশনাল কাউন্সিল অফ ইকোনমিক্স এডুকেশন স্ট্যান্ডার্ডের উপর ভিত্তি করে একটি ভিডিও সিরিজ। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাস থেকে স্টোসেল ক্রিয়েশনস সিন্ডিকেটের জন্য একটি সাপ্তাহিক সংবাদপত্র কলাম লিখেছেন। নিউজম্যাক্স, রিজন, এবং টাউনহলের মত অনলাইন প্রকাশনায় তার নিবন্ধ প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "তার কিছু জনপ্রিয় প্রকাশনা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বইগুলোর বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর বের হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর প্রতিক্রিয়া কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্... | [
{
"answer": "তার কিছু জনপ্রিয় প্রকাশনা হল, গিভ মি এ ব্রেক, মিথস, লাইজ, ডাউনরাইট স্টুপিডিটি, এবং না, তারা পারে না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর গ্রন্থাবলির বিষয়বস্ত্ত ছিল তাঁর কর্মজীবন এবং উদারনীতি থেকে উদারনীতিতে দার্শনিক রূপান্তর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৫",
"turn... | 201,723 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের এনবিএ খসড়ার পূর্বে পার্কারকে সান আন্তোনিও স্পার্সের গ্রীষ্মকালীন ক্যাম্পে আমন্ত্রণ জানানো হয়। কোচ গ্রেগ পোপোভিচ তাকে স্পার্কস স্কাউট এবং সাবেক এনবিএ খেলোয়াড় ল্যান্স ব্লাঙ্কসের বিরুদ্ধে খেলতে বলেন। পার্কার ব্লাঙ্কের কঠোর এবং শারীরিক প্রতিরক্ষায় অভিভূত হয়ে পড়েন এবং পোপোভিচ তাকে মাত্র ১০ মিনিটের মধ্যেই সরিয়ে দিতে প্রস্তুত হন। কিন্তু পার্কারের সেরা নাটকের মিশ্র টেপ দেখার পর, পোপোভিচ পার্কারকে দ্বিতীয়বার আমন্ত্রণ জানানোর সিদ্ধান্ত নেন। এই সময়, পার্কার ব্লাঙ্কসের বিরুদ্ধে আরও ভালো প্রভাব বিস্তার করেন; ফ্রেঞ্চম্যান পরবর্তীতে ব্লাঙ্কসকে "এক-পুরুষ ধ্বংসকারী ক্রু" হিসেবে বর্ণনা করেন। কিন্তু পোপোভিচ যখন সিদ্ধান্ত নেন যে পার্কার জুয়া খেলার যোগ্য, তখন স্পার্সকে আশা করতে হয় যে অন্য দলগুলো খসড়ার সময় পার্কারকে বেছে নেবে না। প্রাক-খসড়া ভবিষ্যদ্বাণীতে পার্কারের নাম খুব কমই উল্লেখ করা হয়েছিল, এবং পয়েন্ট গার্ডকে সামগ্রিকভাবে ২৮ তম খসড়া করা হয়েছিল। অ্যান্টোনিও দানিয়েলের বদলি খেলোয়াড় হিসেবে খেলার পর, পার্কার প্রথম সারির খেলোয়াড়ে পরিণত হন এবং রোকি মৌসুমে ৭৭টি নিয়মিত খেলায় অংশ নেন। ৩০ নভেম্বর, ২০০১ তারিখে লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের বিপক্ষে খেলার মাধ্যমে তিনি তৃতীয় ফরাসি খেলোয়াড় হিসেবে এনবিএ খেলায় অংশগ্রহণ করেন। মৌসুম শেষে, তিনি সান আন্তোনিওকে সহায়তা ও চুরিতে নেতৃত্ব দেন এবং ২০০১-০২ মৌসুমে অল-রকি ফার্স্ট টিমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০২-০৩ মৌসুমে পার্কার সান আন্তোনিওর শুরুর দিকের রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে ৮২টি নিয়মিত মৌসুমের খেলায় অংশ নেন। তিনি তার নিয়মিত মৌসুম পরিসংখ্যানে উন্নতি করেন, প্রতি খেলায় ১৫.৫ পয়েন্ট (পিজি), প্রতি খেলায় ৫.৩ সহায়তা (পিজি) এবং প্রতি খেলায় ২.৬ রিবাউন্ডস (আরপিজি) অর্জন করেন। দলের প্লেমেকার হিসেবে পার্কারের ভূমিকা ৪৯ বার দলকে সহায়তা করার মাধ্যমে প্রতিফলিত হয়। ২০০৩ সালে এনবিএ অল-স্টার সপ্তাহান্তে, পার্কার কুকি চ্যালেঞ্জে সফোমোরদের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং উদ্বোধনী দক্ষতা চ্যালেঞ্জে অংশগ্রহণ করেন। পরবর্তী মৌসুমে টিম ডানকানের নেতৃত্বে স্পোর্টস নিউ জার্সি নেটসকে ৪-২ গোলে পরাজিত করে এবং পার্কার তার প্রথম এনবিএ চ্যাম্পিয়নশিপ রিং অর্জন করেন। জয় পেলেও প্লে-অফে পার্কারকে অনিয়মিতভাবে খেলতে দেখা যায়। ফলশ্রুতিতে, স্টিভ কের ও স্পিডি ক্ল্যাক্সটন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন দলগুলোর বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঐ মৌসুমে তার ভূমিকার জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সাথে দলে আর কে কে ছিল?",
"... | [
{
"answer": "প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপটি ছিল ২০০৩ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা নিউ জার্সি নেটসের বিপক্ষে খেলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "টিম ডানকান তার সাথে ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 201,724 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের ১ আগস্ট, পার্কার স্পার্কসের সাথে তিন বছরের, ৪৩.৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২০১৪-১৫ মৌসুমে তারা ৫৫-২৭ গোলের রেকর্ড গড়ে, কিন্তু প্লে-অফের প্রথম রাউন্ডে লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের কাছে ৭ খেলায় পরাজিত হয়। আঘাতপ্রাপ্তির কারণে প্লে-অফে পার্কারকে সংগ্রাম করতে হয় এবং ৩৬টি শটে ১০.৯ পয়েন্ট অর্জন করেন। ২০১৫-১৬ মৌসুমে, পার্কার স্পার্সকে সর্বোচ্চ ৬৭টি খেলায় জয়লাভ করতে সাহায্য করেন, যেখানে তিনি প্রতি খেলায় ১১.৯ পয়েন্ট অর্জন করেন। ২০১৬ প্লেঅফে, স্পার্টস প্রথম রাউন্ডে মেম্পিস গ্রিজলিসকে পরাজিত করে, কিন্তু দ্বিতীয় রাউন্ডে ওকলাহোমা সিটি থান্ডারের কাছে ৬ খেলায় পরাজিত হয়। ২০১৬-১৭ মৌসুমে, পার্কার তার দীর্ঘদিনের সতীর্থ টিম ডানকানের কাছে অবসর গ্রহণ করেন। এই মৌসুমে তারা ৬১-২১ গোলের রেকর্ড গড়ে। পার্কার ৬৩ খেলায় অংশ নেন এবং প্রতি খেলায় ১০.১ পয়েন্ট গড়ে রান তুলেন। ২০১৭ সালের প্লে-অফে, স্পারস আবারও প্রথম রাউন্ডে মেম্পিস গ্রিজলিসের সাথে খেলে। সান আন্তোনিও মেম্পিসকে ৪-২ গোলে পরাজিত করে। দ্বিতীয় রাউন্ডের দ্বিতীয় খেলায় হিউস্টন রকেট্সের বিপক্ষে ১৮ পয়েন্ট নিয়ে খেলা শেষ করেন। সিরিজটির তৃতীয় গেম ২০০১ সালের পর পার্কারকে ছাড়া সান আন্তোনিওর প্রথম পোস্ট-মৌসুম খেলা ছিল। আঘাতের কারণে অস্ত্রোপচারের প্রয়োজন হয় এবং কেউ কেউ অনুমান করে যে, পার্কার যদি আদৌ ফিরে আসেন, তা হলে তিনি উল্লেখযোগ্য সময়ের অভাব বোধ করতে পারেন। ২০১৭ সালের ২৭ নভেম্বর, ডালাস ম্যাভেরিকসের বিপক্ষে ১১৫-১০৮ গোলে জয় লাভ করে পার্কার। ২৯ নভেম্বর, দ্বিতীয় খেলায় ১৮ মিনিট খেলে পার্কার ১০ পয়েন্ট ও ৫ সহায়তা পান। | [
{
"question": "সে কি কখনো পঞ্চম চ্যাম্পিয়নশিপ পেয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কিছুর জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি তার বাম চারড্রিপ টেনডন ভেঙ্গে দিয়ে খেলা ছেড়ে ... | 201,725 |
wikipedia_quac | যদিও ১৯৬২ সাল থেকে দৃশ্যত রেসিং থেকে অবসর নেন, মোস পরবর্তী দুই দশকে পেশাদার মোটরগাড়ি ইভেন্টগুলিতে বেশ কয়েকটি এক-অফ উপস্থিতি করেছিলেন। তিনি ১৯৭৪ সালে লন্ডন-সাহারা-মিউনিখ বিশ্বকাপ র্যালিতে অংশগ্রহণ করেন। ১৯৭৬ সালে জ্যাক ব্রাহামের সাথে শেয়ার করা "হোল্ডেন টোরানা" গ্রিডের পিছনে আঘাত করে এবং অবশেষে ইঞ্জিন বিকল হয়ে অবসর গ্রহণ করেন। টরানার চাকায় থাকা মোস, যখন ভি৮ ইঞ্জিনটি বন্ধ হয়ে যায়, তখন অন্যান্য চালকরা ৬.১৭২ কিলোমিটার দীর্ঘ সার্কিটের ২/৩ ভাগেরও বেশি সময় দৌড়ের লাইনে থাকার জন্য সমালোচিত হন। তিনি ১৯৭৯ সালে নিউজিল্যান্ডের পুকেকোহে পার্ক রেসওয়েতে বেনসন এন্ড হেজেস ৫০০-এ ডেনিস হালমের সাথে একটি ভক্সওয়াগেন গলফ জিটিআই শেয়ার করেন। ১৯৮০ সালে তিনি আবার নিয়মিত প্রতিযোগিতায় ফিরে আসেন, ব্রিটিশ সেলুন কার চ্যাম্পিয়নশীপে জিটি ইঞ্জিনিয়ারিং অডি দলের সাথে। ১৯৮০ মৌসুমে মোস দলের সহ-মালিক রিচার্ড লয়েডের সাথে দলের দ্বিতীয় চালক ছিলেন। ১৯৮১ মৌসুমের জন্য মস অডির সাথে ছিলেন, যখন দলটি টম ওয়ালকিনশ রেসিং ম্যানেজমেন্টে চলে যায়, মার্টিন ব্রুন্ডলের সাথে গাড়ি চালিয়ে। অবসর গ্রহণের সময় তিনি ঐতিহাসিক গাড়ির জন্য প্রতিযোগিতায় অংশ নেন, এবং অন্যদের আমন্ত্রণে গাড়ি চালান, পাশাপাশি তার নিজস্ব ওএসসিএ এফএস ৩৭২ এবং অন্যান্য গাড়ির জন্য প্রচারণা চালান। ২০১১ সালের ৯ জুন, লে ম্যানস লিজেন্ডস রেসের জন্য যোগ্যতা অর্জনের সময়, মোস রেডিও লে ম্যানসে ঘোষণা করেন যে তিনি অবশেষে রেস থেকে অবসর গ্রহণ করেছেন। তিনি ৮১ বছর বয়সী ছিলেন। | [
{
"question": "স্টারলিং কখন রেস ছেড়ে চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন রেসে ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মোটরগাড়ির কোন অনুষ্ঠানে তিনি অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কোন ধরনের গাড়ি চালাতেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "২০১১ সালে স্টির্লিং রেসিং ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮০ সালে তিনি আবার রেসিংয়ে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৭৪ সালের লন্ডন-সাহারা-মিউনিখ বিশ্বকাপ র্যালিতে অংশ নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে একটা টোরানা গাড়ি চালাচ... | 201,726 |
wikipedia_quac | মিলার হিসেবে ইয়র্ক ১৯৮৫ সালের ডিসেম্বর মাসে সিলভি ট্রান্সলার নামে একজন ফরাসি মহিলাকে বিয়ে করেন। ইয়র্কের পরিবারের কেউই সেখানে উপস্থিত ছিল না, এমনকি তার দলীয় সঙ্গীদের কেউই জানত না যে, তার এমনকি একজন বান্ধবীও রয়েছে। প্যানাসোনিক দলীয় সঙ্গী ফিল অ্যান্ডারসন মন্তব্য করেন, "নারীদের ছাড়া পুরুষদের সাথে মানিয়ে নেয়ার দক্ষতা তার ছিল না"। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে এই দম্পতি পৃথক হয়ে যান বলে ধারণা করা হয়। একজন সাইকেল আরোহী হিসেবে ইয়র্কের বেশ সুনাম ছিল। ওয়াইড আইড এন্ড লেগলেস: ইনসাইড দি ট্যুর ডি ফ্রান্স এর লেখক জেফ কনর ১৯৮৭ সালের ট্যুর ডি ফ্রান্স এর সময় একটি সাক্ষাৎকারের অনুরোধ করলে তাকে "চুপ" থাকতে বলা হয়। যখন এটি বলা হয়, মন্তব্যকারী ফিল লিগেট উত্তর দেন, "এটি মিলারের মত শোনাচ্ছে, তিনি অতীতে আমাদের সাথে সত্যিই অস্বস্তিকর ছিল। ব্যক্তিগতভাবে, আমার মনে হয় এটা একটা লজ্জা। তার স্পন্সরের প্রতি তার একটা দায়িত্ব আছে এই দলের প্রতিনিধিত্ব করা আর আপনারা সাংবাদিকদের 'দূর হও' বলে তা করেন না।" ১৯৮৭ সালের ট্যুর ডি ফ্রান্স-এর ২৩তম পর্বের ধারাভাষ্যে লিগেট মন্তব্য করেন যে, রবার্টের জন্য এটি অত্যন্ত হতাশাজনক সফর ছিল। সে অনেক জনপ্রিয়তাও হারিয়েছে। তিনি সাংবাদিকদের সাথে কথা বলবেন না এবং দলটিও [প্যানাসোনিক] এ বছর রবার্টের প্রতি অসন্তুষ্ট।" ১৯৮৭ মৌসুমের শেষদিকে প্যানাসোনিক ত্যাগ করে ফাগোরের সাথে যোগ দেন। ২০০০-এর দশকে ইয়র্কের 'অদৃশ্যতা'র কারণ ছিল তার অসারতা এবং খামখেয়ালীপনা। সেই সময়ে, তার লিঙ্গ পরিবর্তনের গুজবগুলি ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা হয়েছিল। ৬ জুলাই ২০১৭ সালে, সাইক্লিংনিউজের একটি বিবৃতিতে, ইয়র্ক তার লিঙ্গ পরিবর্তন নিশ্চিত করেন। তিনি লিখেছেন: বিগত বছরগুলোতে আমি যতটা আমার গোপনীয়তা রক্ষা করেছি, আমি নিশ্চিত যে, পরিবর্তনের পর থেকে কেন আমার কোন প্রকাশ্য "চিত্র" নেই, তার কারণ রয়েছে। আনন্দের বিষয় যে, দশ বছর আগে যখন আমার পরিবার, বন্ধু এবং আমি কিছু লোক এবং ট্যাবলয়েড মিডিয়ার কিছু অংশের পুরোনো দৃষ্টিভঙ্গি এবং কুসংস্কারের শিকার হয়েছিলাম... বিগত দশকে আমার লিঙ্গ নিয়ে কিছু ধারণা ছিল, সম্ভবত এখন এটা আরো ভালো বোঝা যাবে যে কেন এই রূপান্তরে অবাঞ্ছিত এবং অবাঞ্ছিত প্রবেশ কেবল আমার জন্যই নয়, বরং আমার নিজের জন্যও ক্ষতিকর। ইয়র্ক হলেন প্রথম পেশাদার সাইকেল চালক যিনি প্রকাশ্যে লিঙ্গ পরিবর্তন করেছেন। | [
{
"question": "মিলার কি তার স্ত্রীর সাথে বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন প্রেমময় আগ্রহ কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনে কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা তার ব্যক্তিগত জীবনকে কীভাবে প্রভাবি... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ব্যক্তিগত জীবনে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল তার লিঙ্গ পরিবর্তন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি তার ব্যক্তিগত জীবনকে প্রভাবিত করে তার জনপ্রিয়তা হারিয়ে ফেলে এবং মিডিয়ার সাথে কথা বলার ... | 201,727 |
wikipedia_quac | ইয়র্ক স্কটল্যান্ডের গ্লাসগোতে রবার্ট মিলার নামে জন্মগ্রহণ করেন এবং সেখানেই বেড়ে ওঠেন। এক সময় কারখানা প্রকৌশলী হিসেবে কর্মজীবন গড়ার লক্ষ্যে ইয়র্ক শহরের দক্ষিণে শল্যান্ডস একাডেমীতে ভর্তি হন। ২০১৭ সালে, ইয়র্ক প্রকাশ করেন যে তিনি প্রথম পাঁচ বছর বয়সে "ভিন্ন" অনুভব করেছিলেন, কিন্তু তিনি জানতেন না যে এই পার্থক্য তার লিঙ্গের অস্বস্তি থেকে এসেছে। তিনি প্রথমে গ্লেনমারনক হুইলার্স সাইক্লিং ক্লাবের হয়ে সাইকেল চালাতে শুরু করেন এবং শীঘ্রই একজন নেতৃস্থানীয় অপেশাদার রোড রেসিং রাইডার হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। রবার্ট মিলার হিসাবে, তিনি তুলনামূলকভাবে ছোট মানুষ ছিলেন, যার অর্থ তিনি তুলনামূলকভাবে কম ওজন বহন করতে পারতেন এবং তিনি একজন বিশেষজ্ঞ পাহাড় এবং পর্বত সাইকেল চালক হিসাবে শ্রেষ্ঠ ছিলেন। তিনি ১৯৭৬ সালে স্কটিশ জুনিয়র শিরোপা জিতেছিলেন এবং পরের বছর স্কটিশ পর্বতারোহণ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। ১৯৭৮ সালে, ইয়র্ক নিজেকে ব্রিটিশ দৃশ্যপটে প্রতিষ্ঠিত করেন। তিনি মিল্ক রেসে একুশতম স্থান অধিকার করেন এবং ব্রিটিশ অপেশাদার রোড রেসে চ্যাম্পিয়ন হন। ১৯৭৯ সালে তিনি ফ্রান্সে চলে যান এবং অ্যাথলেটিক ক্লাব দ্য বুলোন বিলান্সকোর্টে (এ.সি.বি.বি. ), ইউরোপের শীর্ষ অপেশাদার দলগুলোর একটি। ইয়র্ক আগের মতই মনোযোগ দিতে শুরু করে এবং দ্রুত গ্রান্ড প্রিক্স দে লা ভিল দে লিলার্সের মতো প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করতে শুরু করে। এই সাফল্য তাকে তার এ.সি.বি.বি. সম্মান এনে দেয়। ম্যানেজার ক্লড এসকালন। ১৯৭৯ সালে, তার ব্রিটিশ সড়ক শিরোনাম বজায় রাখার পর, বিশ্ব অপেশাদার সড়ক চ্যাম্পিয়নশিপে চতুর্থ স্থান অর্জন করে, ফ্রান্সে পাঁচটি জয় এবং ফরাসি 'সেরা অপেশাদার' ট্রফি জেতার পর, তিনি পিউজো সাইক্লিং দলের জন্য পেশাদারী হয়ে ওঠেন, এবং একজন আরোহণ বিশেষজ্ঞ হিসাবে একক-দিনের রোড রেস এবং পাহাড়ি বা পার্বত্য ভূখণ্ডে স্টেজ রেসের উপর মনোযোগ দেন। ইয়র্ক বিদেশে ভ্রমণ করতে পেরে খুশি ছিল এবং সে বাড়ি নিয়ে চিন্তিত ছিল না। মিলার হিসেবে তিনি একজন ফরাসি মহিলাকে বিয়ে করেন এবং তার সাথে ফ্রান্সে বসবাস করেন। | [
{
"question": "ফিলিপার প্রাথমিক জীবন সম্বন্ধে কোন বিষয়টা তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ট্রফির সাথে ইয়োর্ক কখন এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফিলিপা কি অন্য কোন ট্রফি জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন ট্রফি?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "ফিলিপার প্রাথমিক জীবনে ফরাসি 'সেরা অপেশাদার' ট্রফি জয় গুরুত্বপূর্ণ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৯ সালে ইয়র্কশায়ার ফরাসি 'বেস্ট অ্যামেচার' ট্রফি লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বিশ্ব অপেশাদার সড়ক চ্যাম্পি... | 201,728 |
wikipedia_quac | তার ড্রাইভিং কর্মজীবনের সময়, মোস ব্রিটেনের সবচেয়ে স্বীকৃত তারকাদের মধ্যে একজন ছিলেন, যার ফলে তিনি অনেক প্রচার মাধ্যমে উপস্থিত হয়েছিলেন। ১৯৫৮ সালের মার্চ মাসে, মোস কি আমার লাইন? ( আনিতা একবার্গের সাথে যৌথভাবে)। ১৯৫৯ সালে তিনি 'দিস ইজ ইয়োর লাইফ' টিভি অনুষ্ঠানের বিষয়বস্ত্ত ছিলেন। পরের বছর ১২ই জুন জন ফ্রিম্যান ফেস টু ফেসে তার সাক্ষাৎকার নেন। ফ্রিম্যান পরে বলেন যে তিনি ভেবেছিলেন সাক্ষাৎকারের আগে মোস একজন প্লেবয় ছিলেন, কিন্তু তাদের সাক্ষাত্কারে তিনি "শীতল, নির্ভুল, ক্লিনিকাল বিচার... এমন একজন মানুষ যিনি মৃত্যু এবং বিপদের এত কাছাকাছি বাস করতে পারেন, এবং সম্পূর্ণরূপে তার নিজের বিচারের উপর নির্ভর করতে পারেন। এটা আমার হৃদয় স্পর্শ করেছিল।" তিনি ১৯৬৪ সালে দ্য বিউটি জাঙ্গল চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং ১৯৬৭ সালে জেমস বন্ড চলচ্চিত্র ক্যাসিনো রয়েলে ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি এভলিন ট্রেম্বলের (পিটার সেলার্স) ড্রাইভার চরিত্রে অভিনয় করেন। অনেক বছর ধরে, তার কর্মজীবনের সময় এবং পরে, "আপনি নিজেকে কী মনে করেন, স্টারলিং মস?" সব ব্রিটিশ পুলিশই গতিসম্পন্ন মোটর সাইকেল আরোহীদের এই প্রশ্ন জিজ্ঞেস করত। মোস বর্ণনা করেন যে তিনি নিজে একবার গাড়ি চালানোর জন্য থেমেছিলেন এবং ঠিক তা জিজ্ঞাসা করেছিলেন; তিনি জানান যে ট্রাফিক অফিসারের তাকে বিশ্বাস করতে অসুবিধা হয়েছিল। প্রাইভেট আই-এর জীবন ও সময় (ইংরেজি) বইয়ে যেমন বলা হয়েছে, প্রাইভেট আই-এ প্রকাশিত একটা কার্টুন জীবনীর চেয়ে মোস কম সম্মানীয় ছিলেন। উইলি রাশটনের আঁকা এই কার্টুনে দেখা যায়, তিনি ক্রমাগতভাবে ভেঙ্গে পড়ছেন, তার ড্রাইভিং লাইসেন্স বাতিল করা হয়েছে এবং অবশেষে "তিনি যে সমস্ত বিষয় সম্পর্কে কিছুই জানেন না সে সব বিষয়ে টেলিভিশন অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করছেন"। ১৯৬২ সালে গুডউডে বিমান দুর্ঘটনায় মাথায় আঘাতপ্রাপ্তির ফলে সৃষ্ট স্মৃতিভ্রংশের কথাও এতে উল্লেখ করা হয়। বইটি অনুসারে, মোস কার্টুনটির মূল সংস্করণটি কেনার প্রস্তাব দিয়ে সাড়া দেন, যা বিখ্যাত ব্যক্তিদের সম্পর্কে ব্যঙ্গাত্মক কার্টুনগুলির জন্য "বিষণ্ণভাবে সাধারণ" বলে বইটি বর্ণনা করে। মোস জনপ্রিয় শিশুতোষ সিরিজ রোয়ারি দ্য রেসিং কারের বর্ণনাকারী, যেখানে পিটার কে অভিনয় করেছেন, যে চরিত্রটি তিনি গ্রহণ করেছিলেন, ডেভিড জেনকিন্স, যার মূল ধারণা ছিল, এবং কিথ চ্যাপম্যান, যিনি বব দ্য বিল্ডার এর স্রষ্টা, তিনি টিভি শোকে পরবর্তী প্রজন্মের কাছে মোটরগাড়ি প্রবর্তনের একটি উপায় হিসাবে দেখেছিলেন। লাইসেন্সিং উদ্দেশ্যে তার নাম থেকে একটি ব্র্যান্ড তৈরি করার ক্ষেত্রে তিনি তার যুগের কয়েকজন চালকদের মধ্যে একজন। ২০০৯ সালে উন্নত বিষয়বস্তু দিয়ে তার ওয়েবসাইটটি পুনরায় চালু করার সময় এটি চালু করা হয়েছিল। মোস যুক্তরাজ্যের স্বাধীনতা পার্টিরও একজন সমর্থক। | [
{
"question": "স্টির্লিং মস সম্পর্কে জনপ্রিয় বিষয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কীসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের বেশভূষা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সাক্ষাৎকারে কী বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "স্টার্লিং মস একজন সুপরিচিত ব্রিটিশ তারকা এবং দৌড়বিদ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টিভি প্যানেল শো হোয়াট'স মাই লাইন?",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"দিস ইজ ইয়োর লাইফ\" টিভি অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন এবং জন ফ্রিম্যান তার সাক্ষাৎকার নেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,729 |
wikipedia_quac | ডিওন কুইবেকের শার্লেম্যাগনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি থেরেসে (প্রদত্ত নাম: তানগুয়ে) এবং আথেমার ডিওনের ১৪ সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ। ডিয়োন এক দরিদ্র রোমান ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়েছিলেন, কিন্তু তার নিজের বিবরণ অনুসারে, শার্লেমেনে এক সুখী বাড়িতে তিনি বড় হয়েছিলেন। সঙ্গীত সবসময়ই ডিওন পরিবারের একটি প্রধান অংশ ছিল; বস্তুত, ডিওন নিজেই "সেলিন" গানের নামে নামকরণ করা হয়েছিল, যা ফরাসি গায়ক হুগস আউফ্রে তার নিজের জন্মের দুই বছর আগে রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৭৩ সালের ১৩ আগস্ট, মাত্র পাঁচ বছর বয়সে সেলিন তার ভাই মাইকেলের বিয়েতে প্রথম জনসমক্ষে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি ক্রিস্টিন চারবনৌর গান "দু ফিল দে আইগুইলেস এট ডু কটন" পরিবেশন করেন। তিনি তার পিতামাতার ছোট পিয়ানো বার লে ভিয়ক্স বারিল, "দ্য ওল্ড ব্যারেল" এ তার ভাইবোনদের সাথে অভিনয় চালিয়ে যান। অল্প বয়স থেকেই, ডিওন একজন শিল্পী হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন। ১৯৯৪ সালে পিপল পত্রিকার সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি স্মরণ করেছিলেন, "আমি আমার পরিবার ও বাড়ির অভাব বোধ করতাম কিন্তু আমি আমার কৈশোরকাল হারিয়ে ফেলার জন্য আপশোস করি না। আমার একটা স্বপ্ন ছিল: আমি একজন গায়ক হতে চাই।" ১২ বছর বয়সে ডিওন তার মা ও ভাই জ্যাকের সাথে মিলে তার প্রথম গান "সে ন'য়েতেত কু'উন রেভ" রচনা ও রচনা করেন। তার ভাই মাইকেল রেকর্ডটি সঙ্গীত ব্যবস্থাপক রেনে এঞ্জেলিলের কাছে পাঠান, যার নাম তিনি গিনেট রেনো অ্যালবামের পিছনে আবিষ্কার করেন। ডিওনের কণ্ঠস্বর শুনে আ্যঞ্জেলিন কেঁদে ফেলেছিলেন এবং তাকে তারকা বানানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ১৯৮১ সালে, তিনি তার প্রথম রেকর্ড লা ভোইক্স দু বোন ডিউ-এর জন্য তার বাড়ি বন্ধক রাখেন, যা পরবর্তীতে স্থানীয় নং হয়ে ওঠে। ১ হিট আর ডিওনকে কুইবেকে রাতারাতি তারকা বানিয়ে দিলো। ১৯৮২ সালে জাপানের টোকিওতে অনুষ্ঠিত ইয়ামাহা ওয়ার্ল্ড পপুলার সং ফেস্টিভালে অংশ নেওয়ার পর তার জনপ্রিয়তা বিশ্বের অন্যান্য অংশে ছড়িয়ে পড়ে এবং তিনি "টপ পারফর্মার" এর জন্য সঙ্গীতজ্ঞের পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৮৩ সালের মধ্যে, প্রথম কানাডীয় শিল্পী হিসেবে ফ্রান্সে "ডামোর ওউ দ'মিটি" ("প্রেম বা বন্ধুত্বের জন্য") এককের জন্য স্বর্ণ রেকর্ড অর্জন করা ছাড়াও, ডিওন "সেরা মহিলা পারফর্মার" এবং "ডিসকভারি অব দ্য ইয়ার" সহ বেশ কয়েকটি ফেলিক্স পুরস্কার অর্জন করেন। আরও সাফল্য আসে যখন ডিওন ১৯৮৮ সালে ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতায় "নে পার্টিজ পাস সান মোই" গানটি দিয়ে সুইজারল্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং আয়ারল্যান্ডের ডাবলিনে একটি ক্লোজ মার্জিনে প্রতিযোগিতাটি জেতেন। আঠারো বছর বয়সে মাইকেল জ্যাকসনের একটি অভিনয় দেখার পর, ডিওন অ্যাঞ্জেলিলকে বলেন যে তিনি জ্যাকসনের মত তারকা হতে চান। যদিও আ্যঞ্জেলিল তার প্রতিভার ওপর আস্থা রেখেছিলেন কিন্তু তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে, সারা পৃথিবীতে তাকে বাজারজাত করার জন্য তার ভাবমূর্তিকে পরিবর্তন করতে হবে। ডিওন বেশ কয়েক মাস খ্যাতি থেকে দূরে ছিলেন, যার মধ্যে তিনি তার চেহারা উন্নত করার জন্য দাঁতের অস্ত্রোপচার করেছিলেন এবং ১৯৮৯ সালে তার ইংরেজি পালিশ করার জন্য ইকোল বেরলিটজে পাঠানো হয়েছিল। ১৯৮৯ সালে ইনকগনিটো ট্যুরে একটি কনসার্টের সময় ডিওন তার কণ্ঠস্বরে আঘাত পান। তিনি অটোহিনোলারিঙ্গোলজিস্ট উইলিয়াম গোল্ডের সাথে পরামর্শ করেন, যিনি তাকে একটি চূড়ান্ত শর্ত দেন: তার কণ্ঠনালীতে অবিলম্বে অস্ত্রোপচার করুন অথবা তিন সপ্তাহের জন্য সেগুলি ব্যবহার করবেন না। ডিওন দ্বিতীয়টি বেছে নেন এবং উইলিয়াম রিলের সাথে কণ্ঠ প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি ভয় দেখানো হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কখন গান গাওয়া শুরু করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কখন আবিষ্কৃত হয়... | [
{
"answer": "ডিওন কুইবেকের শার্লেমেনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার শৈশব কেটেছে এক দরিদ্র পরিবারে, কিন্তু তার নিজের মতে, শার্লেমেনের এক সুখী পরিবারে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১২ বছর বয়সে সঙ্গীত শুরু করেন।"... | 201,731 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের শুরুর দিকে, গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে অ্যান্থনিকে ভ্যান হ্যালেন থেকে বরখাস্ত করা হয়েছে, যদিও তিনি এর বিপরীত দাবি করেছিলেন। তিনি ব্যান্ডের সাথে কাজ চালিয়ে যান। ২০০৪ সালে হাজেরার সাথে পুনর্মিলনের পর তার চূড়ান্ত প্রস্থান পর্যন্ত এই গুজব চলতে থাকে। ১৯৯৮ সালে ভ্যান হেলেন তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ডে অ্যান্থনির অংশগ্রহণ পূর্বের অ্যালবাম থেকে নাটকীয়ভাবে কম ছিল। অ্যান্থনি মাত্র তিনটি গানে বেজ বাজিয়েছিলেন, বাকি গানগুলোতে এডি ভ্যান হ্যালেন বেজ বাজিয়েছিলেন। অ্যান্থনিকে ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের সাথে অ্যালবামের গান লেখক হিসেবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যেমনটা ভ্যান হ্যালেন অ্যালবামের ক্ষেত্রে সবসময় দেওয়া হয়। অ্যান্থনি ১৯৯৮ সালে ব্যান্ডটির সাথে সফর করেন, এবং পরবর্তীতে ব্যান্ডটির কাছ থেকে বার্তার জন্য কৃতিত্ব অর্জন করেন। তিনি ডেভিড লি রথের সাথে ২০০০ এবং ২০০১ সালে ব্যান্ডটির তিনটি পুনর্মিলন প্রচেষ্টায় অংশগ্রহণ করেন। অ্যান্থনির নাম কয়েকটি ব্যান্ড নিউজলেটারে উল্লেখ করা হয়েছিল এবং এই সময়ে ব্যান্ড সাক্ষাত্কারে উপস্থিত হয়েছিল। এর কিছু সময় পর, ২০০৪ সালের পুনর্মিলন পর্যন্ত অ্যান্থনি জনসম্মুখে অদৃশ্য হয়ে যান। সাক্ষাত্কারে, এডি এবং এলেক্স ভ্যান হ্যালেন পরামর্শ দেন যে তারা এই সময়ে নতুন উপাদান জ্যামিং এবং লেখা/রেকর্ডিং করছেন কিন্তু অ্যান্থনিকে ছাড়াই কাজ করছেন। অ্যান্থনি তার একক সফরের সময় স্যামি হাগারের সাথে মাঝে মাঝে দেখা করতে শুরু করেন। তিনি সাধারণত হাগারের দুই ব্যান্ড ওয়াবোরিটাস ও লস ট্রেস গুসানোসের অংশ হিসেবে খেলতেন। ২০০২ সালে ডেভিড লি রথ/সামি হাগার সফরের সময় মাইকেল অ্যান্থনি এবং প্রাক্তন ভ্যান হ্যালেন গায়ক গ্যারি চেরোন উভয়ই কনসার্টে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন, কখনও কখনও একসাথে। ২০০২ সালে, অ্যান্থনি, হাগার, নিল শুন, ডিন ক্যাস্ট্রোনোভো এবং জো সাট্রিয়ানি "সুপারগ্রুপ" প্ল্যানেট আস গঠন করেন এবং অ্যান্থনি স্যামি হাগার কনসার্টে আরও ঘন ঘন পরিবেশনা শুরু করেন। প্ল্যানেট ইউস "সাইকো ভার্টিগো" সহ দুটি গান রেকর্ড করে, যা মূল স্পাইডার-ম্যান সাউন্ডট্র্যাকের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছিল কিন্তু শেষ পর্যন্ত অ্যালবাম তৈরি করেনি। এটি এবং ব্যান্ডটির জন্য লেখা "পিফোল" গানটি পরবর্তীতে ২০০৮ সালে স্যামি হাগারের একক অ্যালবাম কসমিক ইউনিভার্সাল ফ্যাশনে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "ভ্যান হ্যালেনের সাথে মাইকেল অ্যান্থনি কী প্রকল্প করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভ্যান হ্যালেনের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি তৃতীয় ভ্যান হ্যালেনের সঙ্গে কম জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স... | [
{
"answer": "১৯৯৮ সালে ভ্যান হ্যালেনের তৃতীয় অ্যালবামে মাইকেল অ্যান্থনির কোন উল্লেখযোগ্য অংশগ্রহণ ছিল না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তৃতীয় ভ্যান হ্যালেনের সাথে কম জড়িত ছিলেন কারণ তিনি মাত্র তিনটি গান গেয়েছিলেন এবং এডি ভ্যান হ্যালেন বাকিগ... | 201,732 |
wikipedia_quac | অ্যান্টনি বেসবলের একজন প্রতিশ্রুতিশীল ক্যাচার ছিলেন, তিনি ডানা জুনিয়র হাই স্কুল ট্র্যাক দলে (লং জাম্প) প্রতিযোগিতা করেন এবং ১৯৬৭-১৯৬৯ সাল পর্যন্ত সেখানে মার্চিং ব্যান্ডে খেলেন। কিশোর বয়সে তিনি গিটারের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন, কিন্তু তার অন্যান্য বন্ধুরা গিটার বা ড্রামস বাজানো শুরু করলে তিনি তা বাদ দেন। অ্যান্থনির বন্ধু মাইক হারশে তাকে একটি ফেন্ডার মাসটাং বৈদ্যুতিক গিটার দেন যা অ্যান্থনি দুটি সর্বোচ্চ স্ট্রিং সরিয়ে একটি বেস গিটার হিসাবে বাজানোর মাধ্যমে রূপান্তরিত করেন। অবশেষে, তার বাবা তাকে একটি ফিন্ডার প্রিসিশন বেস এবং একটি গিবসন এমপ্লিফায়ারের ভিক্টোরিয়া কপি কিনে দেন। অ্যান্থনি মূলত ক্রিমের জ্যাক ব্রুসের পরে তার বেস বাজানোর মডেল ছিলেন, কিন্তু তিনি লেড জেপলিনের জন পল জোন্স এবং ইলেকট্রিক ফ্ল্যাগের হার্ভি ব্রুকসের প্রশংসা করেছিলেন। তাঁর প্রথম ব্যান্ড ছিল 'পভার্টি'স চিলড্রেন। তিনি ব্ল্যাক ওপাল, বলস, এবং সাপ সহ অন্যান্য ব্যান্ডে খেলেছেন। অ্যান্থনি বামহাতি ব্যাটসম্যান হলেও ডানহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন। সাপ, একটি তিন-সদস্যের দল, যেখানে অ্যান্থনি প্রধান কণ্ঠ এবং বেস গিটারে অভিনয় করেন, ভ্যান হ্যালেনে যোগদান করার আগে অ্যান্থনি সর্বশেষ ব্যান্ড ছিল। সাপ জেডজেড টপ, লিনির্ড স্কাইনির্ড এবং ফগটের কভারে কিছু মৌলিক গান বাজিয়েছিল। তারা ভ্যান হ্যালেন ভ্রাতৃদ্বয়ের ব্যান্ড ম্যামথের মতো একই ধরনের বেশ কয়েকটি গান গেয়েছিল। সাপ এমনকি একবার পাসাদেনা উচ্চ বিদ্যালয়ের একটি প্রদর্শনীতে ম্যামথের জন্য খোলা হয়েছিল। সেই রাতে ম্যামথের পিএ ব্যর্থ হয়, তাই অ্যান্থনি তাদেরকে সাপের পিএ ধার দেয়। পাসাদেনা সিটি কলেজে পড়ার সময় অ্যান্থনি সঙ্গীতে ডিগ্রি অর্জন করেন। এডি ভ্যান হ্যালেনও সেখানে ক্লাস করতেন এবং প্রায়ই ক্যাম্পাসে একে অপরকে দেখতেন। এই সময়ে, বেস খেলোয়াড় মার্ক স্টোন মামোথ এবং ভ্যান হ্যালেনস অ্যান্থনির পরিবর্তে অডিশনের সিদ্ধান্ত নেয়। পরবর্তী জ্যাম সেশনগুলোতে তাদের দক্ষতা দেখে অ্যান্থনি অভিভূত হয়ে গিয়েছিলেন, যদিও তিনি আগে ভাইদের খেলতে দেখেছিলেন। অধিবেশনের পর, ভ্যান হ্যালেন ভাইয়েরা অ্যান্থনিকে তাদের ব্যান্ডে যোগ দিতে বলেন। একটি গল্প দাবি করে যে, তিনি বলেছিলেন যে তাকে এই বিষয়ে চিন্তা করতে হবে এবং তিনি সাপ গিটারবাদক টনি ক্যাগিয়ানোর সাথে পরামর্শ করেছিলেন, যিনি অ্যান্থনিকে ভ্যান হ্যালেনে যোগ দেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন। তবে মাইকেল অ্যান্থনির ওয়েব সাইট অনুসারে, যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয় যে তিনি ম্যামথে যোগ দিতে চান কি না, তখন অ্যান্থনি তৎক্ষণাৎ হ্যাঁ বলে। এটি অনুষ্ঠানের গ্রহণযোগ্য সংস্করণ হয়ে উঠেছে। | [
{
"question": "কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মার্চিং ব্যান্ডে সে কোথায় খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হাই স্কুলের পর সে কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে সেই ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার কর্মজীবন শুরু হয় ডানা জুনিয়র হাই স্কুলে মার্চিং ব্যান্ডে খেলার মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ডানা জুনিয়র হাই স্কুলে মার্চিং ব্যান্ডে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দারিদ্র্যের সন্তান নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,733 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালের নভেম্বর মাসে, শিশু ও তরুণদের জন্য তার প্রতিশ্রুতির স্বীকৃতি স্বরূপ, জাতিসংঘ শিশু তহবিল (ইউনিসেফ) রানী রানিয়াকে তার গ্লোবাল লিডারশিপ ইনিশিয়েটিভে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। দক্ষিণ আফ্রিকার সাবেক রাষ্ট্রপতি নেলসন ম্যান্ডেলা সহ অন্যান্য বিশ্ব নেতাদের সাথে রাণী শিশু কল্যাণ উন্নয়নের জন্য বিশ্বব্যাপী আন্দোলনে কাজ করেন। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে রাণী রানিয়াকে ইউনিসেফের প্রথম বিশিষ্ট শিশু অ্যাডভোকেট মনোনীত করা হয়। ২০০৯ সালের আগস্ট মাসে রানী রানিয়া জাতিসংঘ বালিকা শিক্ষা উদ্যোগের (ইউএনজিইআই) অনারারি গ্লোবাল চেয়ার হন। গ্লোবাল ক্যাম্পেইন ফর এডুকেশন (জিসিই) এর দীর্ঘদিনের সমর্থক হিসেবে রানী রানিয়া ২০০৯ সালের মার্চ মাসে দক্ষিণ আফ্রিকার জোহানেসবার্গ এবং সোয়েটো শহরে শিশু এবং অনুপ্রেরণামূলক নারীদের সাথে সাক্ষাৎ করেন। রানী রানিয়া এবং মহিলারা পালাক্রমে দ্য বিগ রিড-এর একটি ছোট গল্প শিশুদের সামনে পাঠ করেন। এই বইয়ের একটি গল্প, "মাহা অফ দ্য মাউন্টেনস" রানী রানিয়া দ্বারা লেখা হয়েছিল। সোয়েটোতে, তিনি ছিলেন প্রথম ব্যক্তি যিনি বিগ রিডের পিছনে তার নাম লিখেছিলেন, অন্যদের কাছে তাদের নাম লেখার আগে। ২০০৯ সালের এপ্রিল মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের সময়, রানী রানিয়া শিক্ষা বিষয়ক প্রধান আইনজীবী কংগ্রেস মহিলা নিটা লোয়ে এবং ট্রেজারির সচিব জিন স্পারলিং এর সাথে যোগ দেন। একই সফরে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম মহিলা মিশেল ওবামা দ্বারা আমন্ত্রিত হন। ২০০৯ সালের ২০ আগস্ট রানী রানিয়া গ্যারি লিনকারের সাথে "১জিওএল: সকলের জন্য শিক্ষা" প্রচারাভিযানের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ও নেতৃত্ব দেন। রাণী রানিয়া বিশ্বের সবচেয়ে বড় একক ক্রীড়া প্রতিযোগিতা ২০১০-এর সমর্থকদের এক শোভাযাত্রার সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং গ্লোবাল কো-চেয়ারম্যান। তিনি বিশ্বের নেতাদের প্রতি আহ্বান জানিয়েছেন, যেন তারা ৭৫ মিলিয়ন শিশুকে স্কুলের বাইরে শিক্ষা প্রদান করে। ২০০৯ সালের ৬ অক্টোবর রাণী রানিয়া যুক্তরাজ্যের প্রধানমন্ত্রী গর্ডন ব্রাউন, ফিফা সভাপতি সেপ ব্লাটার, দক্ষিণ আফ্রিকার রাষ্ট্রপতি জ্যাকব জুমা এবং অন্যান্য রাষ্ট্রপ্রধানদের সাথে ১জিওএলের বৈশ্বিক উদ্বোধনে যোগ দেন। রানী রানিয়া এই "দুঃখজনক ঘটনাকে বিজয়ে" পরিণত করার প্রয়োজনীয়তার কথা বলেন এবং রাজনৈতিক নেতাদের তাদের সাহায্য প্রতিশ্রুতির পক্ষে দাঁড়ানোর আহ্বান জানান। ২০০৮ সালে রাণী রানিয়া ইউটিউবের ইন মাই নেম প্রচারাভিযানে অংশ নেন। তিনি দ্য ব্ল্যাক আইড পিজের সদস্য উইল.আই.এম এর সাথে "দারিদ্র্য শেষ - প্রজন্ম হোন" নামক ভিডিওতে উপস্থিত ছিলেন, যা বিশ্ব নেতাদের ২০০০ সালে জাতিসংঘের সহস্রাব্দ সম্মেলনে তারা যে প্রতিশ্রুতি প্রদান করেছিল তা বজায় রাখার আহ্বান জানায়। | [
{
"question": "রানি রানিয়া কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রানী রানিয়া কোন স্কুলে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সন্তানদের মঙ্গলের জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সন্তানদের কী দিয়েছিলেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রানী রানিয়া যে স্কুলগুলোকে সাহায্য করেছিলেন সেগুলো প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৯ সালের মার্চ মাসে তিনি দক্ষিণ আফ্রিকার জোহানেসবার্গ এবং সোয়েটো শহরে শিশু এবং অনুপ্রেরণামূলক নারীদের সাথে সাক্ষা... | 201,734 |
wikipedia_quac | সুইফ্টের সবচেয়ে প্রাচীন সঙ্গীত স্মৃতিগুলোর মধ্যে একটি হল তার নানী মারজোরি ফিনলে গির্জায় গান গাইতেন। শৈশবে, তিনি ডিজনির চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক উপভোগ করতেন: "আমার বাবা-মা লক্ষ্য করেছিলেন যে, একবার আমার কথা শেষ হয়ে গেলে, আমি নিজেই নিজের শব্দ তৈরি করতে পারব।" সুইফ্ট বলেছে যে, সে তার মায়ের কাছ থেকে আস্থা লাভ করেছে, যিনি তাকে শিশু অবস্থায় ক্লাসের উপস্থাপনাগুলোর জন্য প্রস্তুত হতে সাহায্য করেছিলেন। তিনি তার মায়ের প্রতিও তার "লেখা ও গল্প বলার প্রতি আকর্ষণের" কথা উল্লেখ করেন। সুইফ্ট কান্ট্রি সঙ্গীতের গল্প বলার প্রতি আকৃষ্ট হন, এবং "৯০-এর দশকের মহান মহিলা কান্ট্রি শিল্পী" - শ্যানিয়া টোয়েইন, ফেইথ হিল এবং ডিক্সি চিকস দ্বারা এই ধারার সাথে পরিচিত হন। টোয়েইন, একজন গীতিকার এবং অভিনেতা উভয় হিসাবে, তার সবচেয়ে বড় সঙ্গীত প্রভাব ছিল। হিল ছিলেন সুইফ্টের শৈশবকালের রোল মডেল: "তিনি যা বলতেন, করতেন, পরতেন, আমি তা নকল করার চেষ্টা করতাম"। তিনি ডিক্সি ছানাদের উদ্ধত মনোভাব এবং তাদের নিজস্ব বাদ্যযন্ত্র বাজানোর ক্ষমতার প্রশংসা করেন। ব্যান্ডটির প্রথম গান "কবয় টেক মি অ্যাওয়ে" ছিল গিটার বাজানো শেখা সুইফটের প্রথম গান। এছাড়াও তিনি প্যাটসি ক্লাইন, লরেটা লিন, ডলি পার্টন এবং ট্যামি উইনেটের মত প্রবীণ দেশজ তারকাদের সঙ্গীত অন্বেষণ করেন। তিনি বিশ্বাস করেন পার্থন "সেখানের প্রত্যেক নারী গীতিকারের জন্য একটি বিস্ময়কর উদাহরণ"। রায়ান অ্যাডামস, প্যাটি গ্রিফিন এবং লোরি ম্যাকেনা এর মতো আল্ট্রা-দেশীয় শিল্পীরা সুইফ্টকে অনুপ্রাণিত করেছেন। সুইফ্ট পল ম্যাককার্টনি, দ্য রোলিং স্টোনস, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, এমিলু হ্যারিস, ক্রিস ক্রিস্টোফারসন এবং কার্লি সাইমনকে তার কর্মজীবনের মডেল হিসেবে তালিকাভুক্ত করেছেন: "তারা সুযোগ নিয়েছে, কিন্তু তারা তাদের পুরো কর্মজীবনের জন্য একই শিল্পী"। ম্যাককার্টনি, একজন বিটল এবং একজন একক শিল্পী উভয় হিসাবে, সুইফ্ট অনুভব করেন "যেন আমি তার হৃদয় এবং মনের মধ্যে প্রবেশ করেছি... যে কোন সঙ্গীতজ্ঞ এই ধরনের একটি উত্তরাধিকারের স্বপ্ন দেখতে পারে।" তিনি স্প্রিংস্টিনের প্রশংসা করেন কারণ তিনি "এত দীর্ঘ সময় পর সঙ্গীতে এত প্রাসঙ্গিক" ছিলেন। তিনি বড় হওয়ার সাথে সাথে হ্যারিসের মত হতে চান: "এটা তার খ্যাতির বিষয় নয়, এটা সঙ্গীতের বিষয়"। "[ক্রিস্টফারসন] গান লেখায় উজ্জ্বল হয়ে আছেন... তিনি সেই সমস্ত ব্যক্তিদের মধ্যে একজন, যারা বছরের পর বছর ধরে এই ব্যবসা করে আসছে, কিন্তু আপনি বলতে পারেন যে তারা তাকে চুবাচ্ছে না এবং তাকে বের করে দিচ্ছে না," সুইফ্ট বলছে। তিনি সাইমনের "গান লেখা এবং সততার" প্রশংসা করেন, "তিনি একজন আবেগী ব্যক্তি কিন্তু একজন শক্তিশালী ব্যক্তি হিসেবে পরিচিত।" সুইফট দেশের বাইরের অনেক শিল্পী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন। কিশোর বয়সে, তিনি হ্যানসন এবং ব্রিটনি স্পিয়ার্স সহ বাবলগাম পপ অভিনয় উপভোগ করতেন; সুইফ্ট বলেছেন যে স্পিয়ার্সের জন্য তার "অটল ভক্তি" রয়েছে। হাই স্কুলের বছরগুলিতে, সুইফ্ট ড্যাশবোর্ড কনফেশনাল, ফল আউট বয় এবং জিমি ইট ওয়ার্ল্ডের মতো রক ব্যান্ডগুলির কথা শুনেছিলেন। তিনি মিশেল ব্রাঞ্চ, অ্যালিসন মরিসেট, অ্যাশলি সিম্পসন, ফেফ ডবসন এবং জাস্টিন টিম্বারলেকের মতো গায়ক ও গীতিকারদের সাথে কথা বলেছেন; এবং ১৯৬০-এর দশকে অভিনয় করেছেন দ্য শেরেলস, ডরিস ট্রয় এবং দ্য বিচ বয়েজ। সুইফ্টের পঞ্চম অ্যালবাম, পপ-কেন্দ্রিক ১৯৮৯, ১৯৮০-এর দশকের তার কিছু প্রিয় গান দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল অ্যানি লেনক্স, ফিল কলিন্স এবং লাইক আ প্রেয়ার-এয়ার ম্যাডোনা। | [
{
"question": "তার প্রভাব কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কি তার জন্য আর কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা কি কোনোভাবে তাকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় প্রভাবক ছিলেন পল ম্যাককার্টনি।",
... | 201,736 |
wikipedia_quac | টেইলর অ্যালিসন সুইফ্ট ১৯৮৯ সালের ১৩ ডিসেম্বর পেন্সিলভেনিয়ার রিডিং শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা স্কট কিংজলি সুইফ্ট ছিলেন একজন আর্থিক উপদেষ্টা এবং তার মাতা আন্দ্রিয়া গার্ডনার সুইফ্ট (প্রদত্ত নাম: ফিনলে) ছিলেন একজন গৃহিণী, যিনি পূর্বে মিউচুয়াল ফান্ড মার্কেটিং নির্বাহী হিসেবে কাজ করতেন। অস্টিন নামে সুইফ্টের একজন ছোট ভাই রয়েছে। এই গায়িকা তার জীবনের প্রথম বছরগুলি একটি ক্রিসমাস গাছের খামারে কাটিয়েছিলেন। তিনি ফ্রান্সিসকান নানদের দ্বারা পরিচালিত আলভারনিয়া মন্টেসোরি স্কুলে প্রাথমিক ও কিন্ডারগার্টেনে পড়াশোনা করেন। এরপর তার পরিবার পেনসিলভানিয়ার উপশহর ওয়াইমিসিং শহরে একটি ভাড়া বাড়িতে চলে যায়, যেখানে তিনি ওয়াইমিসিং এরিয়া জুনিয়র/সিনিয়র হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। নয় বছর বয়সে, সুইফ্ট সঙ্গীতনাট্যের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং চারটি বার্কস ইয়ুথ থিয়েটার একাডেমি প্রযোজনায় অভিনয় করেন। তিনি নিয়মিত নিউ ইয়র্ক সিটিতে কণ্ঠ ও অভিনয় শিক্ষার জন্য যেতেন। সুইফ্ট পরবর্তীতে শানিয়া টোয়েইনের গান দ্বারা অনুপ্রাণিত কান্ট্রি সঙ্গীতের দিকে তার মনোযোগ স্থানান্তরিত করেন, যা তাকে "চারবার ব্লক ঘুরে সবকিছু সম্পর্কে দিবাস্বপ্ন দেখতে" বাধ্য করে। তিনি তার সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলো স্থানীয় উৎসব ও অনুষ্ঠানে অভিনয় করে কাটান। ফেইথ হিল সম্বন্ধে একটি তথ্যচিত্র দেখার পর, সুইফ্ট নিশ্চিত হয়েছিলেন যে তার সঙ্গীত কর্মজীবনের জন্য টেনেসির ন্যাশভিলে যাওয়ার প্রয়োজন আছে। ১১ বছর বয়সে, তিনি তার মায়ের সাথে ন্যাশভিল রেকর্ড লেবেল পরিদর্শন করতে যান এবং ডলি পার্টন এবং ডিক্সি চিকস কারাওকে কভারের একটি ডেমো টেপ জমা দেন। কিন্তু, তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ "সেই শহরের প্রত্যেকে আমি যা করতে চেয়েছিলাম, তা-ই করতে চেয়েছিল। তাই, আমি মনে মনে চিন্তা করতে থাকি, আমাকে ভিন্ন কিছু করার উপায় খুঁজে বের করতে হবে।" সুইফ্টের বয়স যখন প্রায় ১২ বছর, তখন কম্পিউটার মেরামতকারী এবং স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞ রনি ক্রেমার তাকে গিটার বাজাতে শিখিয়েছিলেন এবং একজন গীতিকার হিসেবে তার প্রথম প্রচেষ্টায় সাহায্য করেছিলেন, যার ফলে তিনি "লাকি ইউ" রচনা করেছিলেন। ২০০৩ সালে সুইফ্ট এবং তার বাবা-মা নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক সঙ্গীত ব্যবস্থাপক ড্যান ডাইমট্রোর সাথে কাজ শুরু করেন। তার সাহায্যে, সুইফট অ্যাবারক্রমবি ও ফিচের "রাইজিং স্টারস" প্রচারণার অংশ হিসেবে মডেলিং করেছিলেন, একটি মেবেললাইন সংকলন সিডিতে মূল গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং প্রধান রেকর্ড লেবেলের সাথে সভাগুলিতে উপস্থিত ছিলেন। আরসিএ রেকর্ডস শোকে মূল গান পরিবেশন করার পর, সুইফ্টকে একটি শিল্পী উন্নয়ন চুক্তি দেওয়া হয় এবং তিনি তার মায়ের সাথে ন্যাশভিলে ঘন ঘন ভ্রমণ শুরু করেন। সুইফটকে কান্ট্রি সঙ্গীতে প্রবেশ করতে সাহায্য করার জন্য, তার বাবা ১৪ বছর বয়সে মেরিল লিঞ্চের ন্যাশভিল অফিসে স্থানান্তরিত হন এবং তার পরিবার টেনেসির হেন্ডারসনভিলের একটি লেকফ্রন্ট বাড়িতে স্থানান্তরিত হন। সুইফ্ট পাবলিক হাই স্কুলে ভর্তি হন, কিন্তু দুই বছর পর অ্যারন একাডেমীতে স্থানান্তরিত হন, যেখানে হোমস্কুলিং এর মাধ্যমে তার ভ্রমণের সময়সূচী পূরণ করা যেত এবং তিনি এক বছর আগে স্নাতক হন। | [
{
"question": "১৯৮৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় হাই স্কুলে গিয়েছ... | [
{
"answer": "১৯৮৯ সালে টেইলর অ্যালিসন সুইফ্টের জন্ম হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন একজন আর্থিক উপদেষ্টা এবং গৃহকর্ত্রী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি আলভারিয়া মন্টেসোরি স্কুলে প্রাথমিক ও কিন্ডারগার্টেনে পড়াশ... | 201,737 |
wikipedia_quac | ১৯৩৮ সালের ৬ এপ্রিল ইয়েঝভকে ওয়াটার ট্রান্সপোর্টের জন্য পিপলস কমিসার নিযুক্ত করা হয়। যদিও তিনি তার অন্যান্য পদে বহাল ছিলেন, মহান তদন্তকারী এবং স্বীকারোক্তি আদায়কারী হিসাবে তার ভূমিকা ধীরে ধীরে হ্রাস পায় যখন স্ট্যালিন গ্রেট পারজের চরম বাড়াবাড়ি থেকে সরে আসেন। তাকে অতিরিক্ত কাজ দিয়ে ভারাক্রান্ত করে স্ট্যালিন একটি পাথর দিয়ে দুটি পাখিকে হত্যা করেছিলেন: ইয়েঝভ কঠোর চেকিস্ট পদ্ধতির মাধ্যমে জল পরিবহন পরিস্থিতি সংশোধন করতে পারতেন, এবং অর্থনৈতিক কাজের অজ্ঞাত ভূখণ্ডে তার স্থানান্তর এনকেভিডির জন্য তাকে কম সময় দেবে এবং সেখানে তার অবস্থান দুর্বল করে দেবে, এইভাবে তিনি সম্ভাব্য শাস্তিমূলক অ্যাপ্লিকেশনের নেতৃত্ব থেকে অপসারিত হতে পারেন। স্ট্যালিনের প্রত্যাশার বিপরীতে, ইয়েঝভের শুদ্ধিকরণের সময় বিপুল সংখ্যক দলীয় কর্মকর্তা ও সামরিক কর্মকর্তা আংশিকভাবে বিশ্বস্ত স্ট্যালিনবাদী কর্মকর্তাদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল এবং তিনি অবশেষে স্বীকার করেছিলেন যে এই বিঘ্নটি দেশের শিল্প উৎপাদন সমন্বয় এবং নাৎসী জার্মানির ক্রমবর্ধমান হুমকি থেকে তার সীমান্ত রক্ষা করার ক্ষমতাকে মারাত্মকভাবে প্রভাবিত করছিল। ইয়েঝভ স্ট্যালিনের মহান প্রায়শ্চিত্তের উদ্দেশ্য সম্পন্ন করেছিলেন: তার শেষ পুরাতন বলশেভিক রাজনৈতিক প্রতিদ্বন্দ্বীকে জনসম্মুখে নিশ্চিহ্ন করা এবং জার্মানির সাথে যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে সোভিয়েত সামরিক ও সরকারের মধ্যে "অবিশ্বস্ত উপাদান" বা "পঞ্চম কলামিস্ট" এর যে কোন সম্ভাবনা নির্মূল করা। স্ট্যালিনের দৃষ্টিকোণ থেকে, ইয়েঝভ (ইয়াগোদার মত) তার উদ্দেশ্য সাধন করেছে, কিন্তু সে অনেক বেশি দেখেছে এবং অনেক বেশি ক্ষমতা ব্যবহার করেছে যাতে সে বেঁচে থাকতে পারে। ১৯৩৮ সালের ১৩ জুন দূর প্রাচ্যের এনকেভিডি প্রধান গেনরিখ লিউশকোভের জাপান ত্যাগ, ইয়েঝভকে উপযুক্তভাবেই উদ্বিগ্ন করেছিল, যিনি লিউশকোভকে শুদ্ধিকরণ থেকে রক্ষা করেছিলেন এবং ভয় পেয়েছিলেন যে তাকে দোষারোপ করা হবে। | [
{
"question": "ক্ষমতা থেকে পতনের আগে তিনি কতদিন ক্ষমতায় ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় ক্ষমতায় ছিলেন / তিনি কোথায় শাসন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্ষমতা থেকে পড়ে যাওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি ক্ষমত... | [
{
"answer": "ক্ষমতা থেকে পতনের আগে তিনি দীর্ঘদিন ক্ষমতায় ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নে শাসন করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যখন তিনি ক্ষমতা থেকে পতিত হন তখন তার বয়স ছিল ৫৩ বছর।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 201,738 |
wikipedia_quac | ডেম্পসি ১৯৯০-এর দশকে বেশ কয়েকটি টেলিভিশন নাটকে অভিনয় করেন। তবে তিনি ১৯৯১ সালে বাস্তব জীবনের মাফিয়া বস মাইয়ার ল্যান্সকি চরিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন। তার প্রথম প্রধান টেলিভিশন ভূমিকা ছিল উইল ট্রুম্যানের উইল অ্যান্ড গ্রেসের বন্ধ হয়ে যাওয়া স্পোর্টসক্যাস্টার বয়ফ্রেন্ড হিসেবে তিন পর্বের একটি ধারাবাহিক। তিনি "ওয়ানস এন্ড এগেইন" ধারাবাহিকে অ্যারন ব্রুকস চরিত্রে অভিনয় করেন। ডেম্পসি ২০০১ সালে নাট্যধর্মী ধারাবাহিকে অ্যারন চরিত্রে অভিনয়ের জন্য শ্রেষ্ঠ অতিথি অভিনেতা বিভাগে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৯৩ সালে তিনি টেলিভিশন মিনি ধারাবাহিক জেএফকে: রেকলেস ইয়ুথে জন এফ কেনেডি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০০ সালে তিনি স্ক্রিম ৩-এ ডিটেকটিভ কিনকেইড চরিত্রে অভিনয় করেন। ডেম্পসি সুইট হোম অ্যালাবামা (২০০২) চলচ্চিত্রে রিজ উইদারস্পুনের চরিত্রের বাগদত্তা চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৪ সালে তিনি এইচবিওর অত্যন্ত প্রশংসিত প্রযোজনা আয়রন জওড অ্যাঞ্জেলস-এ হিলারি সোয়াঙ্ক ও অ্যাঞ্জেলিকা হাস্টনের বিপরীতে অভিনয় করেন। তিনি দ্য প্র্যাকটিসের তিন পর্বের চূড়ান্ত মৌসুমে (৮এক্স১৩-৮এক্স১৫) বিশেষ অতিথি তারকা হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। ২০০৭ সালে ডেম্পসি ডিজনির "এনচেঞ্জড" এবং প্যারামাউন্ট পিকচার্সের "ফ্রিডম রাইটার্স" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এ ছাড়া, তিনি ভাই বিয়ার ২-এ জোয়াকিন ফিনিক্সের পরিবর্তে কেনাই চরিত্রে কণ্ঠ দেন। ডেম্পসির সাম্প্রতিক ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে ২০০৮ সালের চলচ্চিত্র মেড অব অনার-এ টম চরিত্রে অভিনয় এবং ২০১০ সালের রোমান্টিক কমেডি ভ্যালেন্টাইন্স ডে। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে ইউনিভার্সাল পিকচার্স পুরস্কার বিজয়ী উপন্যাস দ্য আর্ট অব রেসিং ইন দ্য রেইন-এর স্বত্ব অর্জন করে, যাতে ডেম্পসি অভিনয় করেন। প্রকল্পটির জন্য কোনো পরিচালক খুঁজে পাওয়া যায়নি। তিনি "ট্রান্সফর্মার্স: ডার্ক অব দ্য মুন" (২০১১) চলচ্চিত্রে ডিলান গোল্ড চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "৯০-এর দশকে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে ডেম্পসি বেশ কয়েকটি টেলিভিশন নাটকে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answe... | 201,739 |
wikipedia_quac | ১২ বছর বয়সে ডেম্পসির ডিসলেক্সিয়া ধরা পড়ে। এর ফলে, অভিনয় করার জন্য তার সমস্ত লাইন মুখস্থ করা প্রয়োজন, এমনকি সেই অডিশনগুলোতেও, যেখানে তার অংশ নেওয়ার সম্ভাবনা কম থাকে। এন্টারটেনমেন্ট উইকলি ডেম্পসির চুলকে দশকের শেষের দিকে "সবচেয়ে সেরা" তালিকায় স্থান দেয় এবং বলে, "গ্রে'স অ্যানাটমিকে কী একটি মেগা-মেডি-হিট করেছে? এটা হয়তো নির্মাতা শোন্ডা রাইমসের মাথার খুলির ধারালো লেখার সাথে সম্পর্কিত... অথবা ম্যাকড্রিমির অসম্ভব বিলাসবহুল পুরুষ চুল। শুধু বলছি। ২০০৫ সালে পিপল ম্যাগাজিন তাকে "সেক্সিয়েস্ট মেন এলাইভ" এর বার্ষিক তালিকায় দ্বিতীয় স্থান প্রদান করে। ডেম্পসি দুইবার বিয়ে করেছেন। ১৯৮৭ সালের ২৪ আগস্ট তিনি তার ম্যানেজার, অভিনেত্রী ও অভিনয় কোচ রোচেল "রকি" পার্কারকে বিয়ে করেন। তিনি ডেম্পসির সাথে ইন দ্য মুড চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। যখন জানা যায় যে ডেম্পসি তার সেরা বন্ধুর মাকে বিয়ে করেন, তখন তিনি পার্কারের ছেলের সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। ১৯৯৪ সালের ২৬ এপ্রিল তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। তিনি ২০১৪ সালে মারা যান। ১৯৯৯ সালের ৩১ জুলাই ডেম্পসি হেয়ারস্টাইলিস্ট এবং মেকআপ শিল্পী জিলিয়ান ফিঙ্ককে বিয়ে করেন। এই দম্পতির তিন সন্তান রয়েছে, কন্যা তালিয়া ফায়ে (জন্ম ফেব্রুয়ারি ২০, ২০০২), এবং যমজ পুত্র সুলিভান প্যাট্রিক ও ডারবি গ্যালেন (জন্ম ফেব্রুয়ারি ১, ২০০৭)। ২০১৫ সালের জানুয়ারিতে, ফিঙ্ক বিবাহবিচ্ছেদের জন্য মামলা করেন, কিন্তু সেই বছর পরে তারা পুনরায় মিলিত হন। ১২ নভেম্বর, ২০১৬ তারিখে তারা তাদের বিবাহবিচ্ছেদের কথা ঘোষণা করে। ডেম্পসি স্কটিশ ফুটবল ক্লাব রেঞ্জার্স এফসির একজন সমর্থক। তার সৎ-পিতামহের মাধ্যমে স্কটিশ বংশানুক্রমিকতার কারণে। | [
{
"question": "ডেম্পসি কি কখনো বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই শিল্পে সে কি শুরু করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে তাকে কি কোন বাধা অতিক্রম করতে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিনোদনের মাধ্যমে তিনি এই শিল্পে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,740 |
wikipedia_quac | ক্যাথলিক গির্জার প্রতিনিধিরা মায়াদের সম্পর্কে বিস্তারিত বিবরণ লিখেছিলেন, তাদের সুসমাচার প্রচারের প্রচেষ্টার সমর্থনে এবং স্প্যানিশ সাম্রাজ্যে মায়াদের শোষণের সমর্থনে। এরপর বিভিন্ন স্প্যানিশ যাজক ও ঔপনিবেশিক কর্মকর্তারা ইউকাতান ও মধ্য আমেরিকায় পরিদর্শন করে যে-ধ্বংসের বিবরণ রেখে গিয়েছিল, সেগুলোর বর্ণনা দিয়েছিল। ১৮৩৯ সালে আমেরিকান পর্যটক ও লেখক জন লয়েড স্টিফেন্স ইংরেজ স্থপতি ও নকশাকার ফ্রেডরিক ক্যাথেরউডের সাথে মায়া অঞ্চলের বেশ কয়েকটি স্থান পরিদর্শন করেন। ধ্বংসাবশেষ সম্পর্কে তাদের চিত্রায়িত বিবরণ প্রবল জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং মায়াকে বিশ্বের নজরে নিয়ে আসে। পরবর্তী ১৯ শতকে মায়াদের নৃতাত্ত্বিক বিবরণ লিপিবদ্ধ ও উদ্ধার করা হয় এবং মায়া হায়ারোগ্লিফের প্রথম পাঠোদ্ধার করা হয়। ১৯ শতকের শেষ দুই দশকে মায়া অঞ্চলে আধুনিক বৈজ্ঞানিক প্রত্নতত্ত্বের জন্ম হয়। বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, পিবডি জাদুঘর কোপান এবং ইউকাতান উপদ্বীপে খননের পৃষ্ঠপোষকতা করছিল। বিংশ শতাব্দীর প্রথম দুই দশকে মায়া ক্যালেন্ডারের পাঠোদ্ধার এবং দেবতা, তারিখ ও ধর্মীয় ধারণা শনাক্ত করার ক্ষেত্রে অগ্রগতি হয়েছিল। ১৯৩০-এর দশক থেকে, মায়া অঞ্চল জুড়ে বড় আকারের খননের মাধ্যমে প্রত্নতাত্ত্বিক অনুসন্ধান নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পায়। ১৯৬০-এর দশকে, বিশিষ্ট মায়াবাদী জে. এরিক এস. থম্পসন এই ধারণাটি প্রচার করেছিলেন যে মায়া শহরগুলি মূলত বনাঞ্চলের একটি বিক্ষিপ্ত জনসংখ্যার জন্য খালি আনুষ্ঠানিক কেন্দ্র ছিল এবং মায়া সভ্যতা শান্তিপূর্ণ জ্যোতির্বিজ্ঞান-যাজক দ্বারা পরিচালিত ছিল। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে লিপির পাঠোদ্ধারের প্রধান অগ্রগতির সাথে এই ধারণাগুলি ভেঙে পড়তে শুরু করে, যার অগ্রদূত ছিলেন হাইনরিখ বার্লিন, তাতিয়ানা প্রস্কুরিওকফ এবং ইউরি নরোজভ। ১৯৫০-এর দশক থেকে মায়া লিপির বোধগম্যতা অর্জনের সাথে সাথে, পাঠ্যগুলি ধ্রুপদী মায়া রাজাদের যুদ্ধতুল্য কার্যকলাপ প্রকাশ করে এবং শান্তিপূর্ণ হিসাবে মায়া দৃষ্টিভঙ্গি আর সমর্থন করা যায় না। | [
{
"question": "মায়া সভ্যতা কেন তদন্ত করা হচ্ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন খারাপ কিছু কি তদন্তের কারণ হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে লোকেরা মায়া সভ্যতাকে বুঝতে পেরেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি এই কথা বলেছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "ক্যাথলিক চার্চ এবং স্প্যানিশ সাম্রাজ্যের এজেন্টরা মায়া সভ্যতাকে অনুসন্ধান করছিল স্প্যানিশ সাম্রাজ্যে সুসমাচার প্রচার এবং শোষণের উদ্দেশ্যে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে, বিশিষ্ট মায়াবাদী জে. এরিক এস. থম্পসন এই ধারণাটি প্র... | 201,741 |
wikipedia_quac | মায়া সভ্যতা মেসোআমেরিকান সাংস্কৃতিক অঞ্চলের মধ্যে বিকাশ লাভ করে, যা উত্তর মেক্সিকো থেকে দক্ষিণ দিকে মধ্য আমেরিকায় ছড়িয়ে পড়ে। মেসোআমেরিকা ছিল বিশ্বব্যাপী সভ্যতার ছয়টি দোলনার মধ্যে একটি। মেসোআমেরিকান অঞ্চল জটিল সমাজ, কৃষি, শহর, স্মৃতিস্তম্ভ স্থাপত্য, লেখা, এবং ক্যালেন্ডার ব্যবস্থা সহ সাংস্কৃতিক উন্নয়নের একটি ধারাবাহিক উত্থান দেয়। মেসোআমেরিকান সংস্কৃতি দ্বারা ভাগ করা বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে জ্যোতির্বিদ্যা জ্ঞান, রক্ত এবং মানব বলিদান, এবং একটি মহাজাগতিক দর্শন অন্তর্ভুক্ত ছিল যা পৃথিবীকে চারটি বিভাগে বিভক্ত করে, প্রতিটি বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যের সাথে, এবং স্বর্গীয় রাজ্য, পৃথিবী এবং পাতালের মধ্যে একটি ত্রিমুখী বিভাজন। ৬০০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দের মধ্যে মেসোআমেরিকার প্রথম দিকের অধিবাসীরা উদ্ভিদের গৃহপালন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিল, যে প্রক্রিয়া শেষ পর্যন্ত স্থায়ী কৃষি সমাজ প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করেছিল। বিভিন্ন জলবায়ুর কারণে বিভিন্ন ধরনের শস্য পাওয়া যেত, কিন্তু মেসোআমেরিকার সব অঞ্চলেই ভুট্টা, মটরশুঁটি এবং স্কোয়াশ প্রধান ফসল ছিল। মেসোআমেরিকার সকল সংস্কৃতিতেই প্রস্তর যুগের প্রযুক্তি ব্যবহার করা হত; আনুমানিক ১০০০ খ্রিস্টাব্দের পর তামা, রূপা ও স্বর্ণের ব্যবহার শুরু হয়। মেসোআমেরিকায় খসড়া পশু ছিল না, চাকা ব্যবহার করত না এবং কিছু গৃহপালিত পশু ছিল; প্রধান পরিবহন ছিল পায়ে হেঁটে বা নৌকায় করে। মেসোআমেরিকানরা এই জগৎকে শত্রুভাবাপন্ন এবং অনিশ্চিত দেবতাদের দ্বারা শাসিত বলে মনে করত। মেসোআমেরিকান বলগেম ব্যাপকভাবে খেলা হত। মেসোআমেরিকা ভাষাগত দিক থেকে বৈচিত্র্যময়, বেশিরভাগ ভাষাই কয়েকটি ভাষা পরিবারের মধ্যে পড়ে - প্রধান ভাষা পরিবারগুলি হল মায়ান, মিক্স-জোকেয়ান, ওটোমাঙ্গুয়ান এবং উটো-আজটেকান; এছাড়াও কয়েকটি ছোট পরিবার এবং বিচ্ছিন্ন ভাষা রয়েছে। মেসোআমেরিকান ভাষা অঞ্চলের বেশ কিছু গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে ব্যাপক বিস্তৃত ঋণশব্দ, এবং একটি ভিজেজিমাল সংখ্যা ব্যবস্থার ব্যবহার। মায়া অঞ্চল মেসোআমেরিকার এক তৃতীয়াংশ জুড়ে ছিল, এবং মায়া প্রতিবেশী সংস্কৃতির সাথে একটি গতিশীল সম্পর্কে জড়িত ছিল যার মধ্যে ছিল ওলমেক, মিক্সটেক, তেওটিহুয়াকান, অ্যাজটেক এবং অন্যান্য। ক্লাসিক যুগের শুরুর দিকে, মায়া শহর টিকাল এবং কামিনালজুউ একটি নেটওয়ার্কে প্রধান মায়া ফোকাস ছিল যা মায়া এলাকা ছাড়িয়ে মধ্য মেক্সিকোর উচ্চভূমিতে প্রসারিত হয়েছিল। প্রায় একই সময়ে, তেওতিহুয়াকানের টেটিলা কম্পাউন্ডে একটি শক্তিশালী মায়া উপস্থিতি ছিল। কয়েক শতাব্দী পরে, ৯ম শতাব্দীতে, মধ্য মেক্সিকোর উচ্চভূমির আরেকটি স্থান ক্যাকাক্সটালায় ম্যুরালগুলি মায়া শৈলীতে আঁকা হয়েছিল। এটি হতে পারে তেওতিহুয়াকানের পতনের পর এবং মেক্সিকান উচ্চভূমিতে রাজনৈতিক বিভাজনের ফলে বিদ্যমান শক্তিশালী মায়া এলাকার সাথে নিজেকে একীভূত করার একটি প্রচেষ্টা, অথবা অধিবাসীদের দূরবর্তী মায়া উৎপত্তি প্রকাশ করার একটি প্রচেষ্টা। মায়া শহর চিচেন ইৎজা এবং দূরবর্তী তোলতেকের রাজধানী তুলার মধ্যে বিশেষ ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। মায়ারা তাদের প্রথম সভ্যতার বিকাশ ঘটায় প্রাক-ক্লাসিক যুগে। মায়া সভ্যতার এই যুগ কখন শুরু হয়েছিল, তা নিয়ে পণ্ডিতরা আলোচনা চালিয়ে যাচ্ছেন। প্রায় ২৬০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দে কুয়েলোতে (বর্তমান বেলিজ) মায়াদের পেশা কার্বন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। ১৮০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দের দিকে প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলের সোকোনাসকো অঞ্চলে বসতি স্থাপন করা হয়েছিল এবং মায়ারা ইতিমধ্যেই ভুট্টা, শিম, স্কোয়াশ এবং মরিচের প্রধান ফসল চাষ করছিল। এ যুগের বৈশিষ্ট্য ছিল সেডেন্টারি সম্প্রদায় এবং মৃৎপাত্র ও পোড়ামাটির মূর্তি প্রবর্তন। মধ্য প্রাক-ক্লাসিক যুগে ছোট ছোট গ্রাম শহর গড়ে উঠতে শুরু করে। গুয়াতেমালার পেটেন বিভাগের নাকবে মায়া নিম্নভূমির প্রাচীনতম সু-প্রমাণিত শহর, যেখানে ৭৫০ খ্রিস্টপূর্বাব্দের কাছাকাছি বড় কাঠামোগুলি রয়েছে। ইউকাতানের উত্তরাঞ্চলীয় নিম্নভূমিগুলি মধ্যযুগে ব্যাপকভাবে বসতি স্থাপন করেছিল। আনুমানিক ৪০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দের মধ্যে মায়া শাসকরা স্টেলি গড়ে তোলেন। খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দীতে পেটেনে একটি উন্নত লিপি ব্যবহার করা হচ্ছিল। প্রিক্লাসিক যুগের শেষের দিকে, বিশাল শহর এল মিরাডর প্রায় ১৬ বর্গ কিলোমিটার (৬.২ বর্গ মাইল) জুড়ে বৃদ্ধি পায়। যদিও এটি তেমন বড় ছিল না, তবুও খ্রিস্টপূর্ব ৩৫০ অব্দের দিকে টিকাল একটি গুরুত্বপূর্ণ শহর ছিল। উচ্চভূমিতে, কামিনালজুয়ু শেষ প্রাক-ক্লাসিক যুগের একটি প্রধান কেন্দ্র হিসেবে আবির্ভূত হয়েছিল। তাকালিক আবাজ এবং চোকোলা প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলীয় সমভূমির দুটি গুরুত্বপূর্ণ শহর ছিল এবং কোমচেন উত্তর ইউকাতানের একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান হয়ে ওঠে। খ্রিস্টীয় ১ম শতকে শেষ পর্যায়ের প্রাক-মধ্যযুগীয় সংস্কৃতির পতন ঘটে এবং এ যুগের অনেক মায়া শহর পরিত্যক্ত হয়; এই পতনের কারণ অজানা। যদিও অনেক হ্রাস পেয়েছে, প্রধান ক্লাসিক যুগের শহরগুলি পরিত্যক্ত হওয়ার পর পোস্টক্লাসিক যুগে একটি উল্লেখযোগ্য মায়া উপস্থিতি ছিল; জনসংখ্যা বিশেষভাবে স্থায়ী জলের উৎসের কাছাকাছি কেন্দ্রীভূত ছিল। মায়া অঞ্চলে পূর্ববর্তী সংকোচনের চক্রের বিপরীতে, পরিত্যক্ত জমি পোস্টক্লাসিক সময়ে দ্রুত পুনর্বাসিত হয়নি। কাজ উত্তর নিম্নভূমি এবং মায়া উচ্চভূমিতে স্থানান্তরিত হয়; এটি দক্ষিণ নিম্নভূমি থেকে অভিবাসনের সাথে জড়িত হতে পারে, কারণ অনেক পোস্টক্লাসিক মায়া গোষ্ঠীর অভিবাসনের পৌরাণিক কাহিনী ছিল। ১১ শতকে চিচেন ইৎজা এবং তার পুউক প্রতিবেশীদের নাটকীয়ভাবে পতন ঘটে, এবং এটি ক্লাসিক যুগের পতনের শেষ পর্বকে প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। চিচেন ইৎজার পতনের পর, মায়া অঞ্চলে ১২শ শতাব্দীতে মায়াপান শহরের উত্থান পর্যন্ত প্রভাবশালী ক্ষমতার অভাব ছিল। ক্যারিবীয় ও উপসাগরীয় উপকূলের কাছাকাছি নতুন শহরগুলি গড়ে ওঠে এবং নতুন বাণিজ্য নেটওয়ার্ক গঠিত হয়। প্রাক-ক্লাসিক যুগ পূর্ববর্তী ক্লাসিক যুগের পরিবর্তন দ্বারা চিহ্নিত। গুয়াতেমালা উপত্যকার একদা-বৃহৎ শহর কামিনালজুয়ু প্রায় ২,০০০ বছর ধরে ক্রমাগত দখলদারিত্বের পর পরিত্যক্ত হয়েছিল। উচ্চভূমি এবং পার্শ্ববর্তী প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূল জুড়ে, যুদ্ধের বিস্তারের কারণে উন্মুক্ত স্থানে দীর্ঘ-দখলকৃত শহরগুলি স্থানান্তরিত হয়েছিল। শহরগুলি গভীর গিরিখাত দ্বারা বেষ্টিত পাহাড়ের চূড়ার অবস্থানগুলি আরও সহজে সুরক্ষিত করতে শুরু করে, কখনও কখনও প্রাকৃতিক ভূখণ্ড দ্বারা প্রদত্ত সুরক্ষার সম্পূরক হিসাবে পরিখা-ও-ওয়াল প্রতিরক্ষাগুলি ব্যবহার করে। গুয়াতেমালার উচ্চভূমির অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ শহর ছিল কুমার্কাজ, যেটি ছিল আগ্রাসী কিচে রাজ্যের রাজধানী। ইউকাতান থেকে গুয়াতেমালার উচ্চভূমি পর্যন্ত মায়া রাজ্যের সরকার প্রায়ই একটি কাউন্সিল দ্বারা যৌথ শাসন হিসাবে সংগঠিত হত। তবে বাস্তবে পরিষদের একজন সদস্য সর্বোচ্চ শাসক হিসেবে কাজ করতে পারতেন এবং অন্য সদস্যরা তাঁর উপদেষ্টা হিসেবে কাজ করতেন। ১৪৪৮ সালের দিকে রাজনৈতিক, সামাজিক ও পরিবেশগত অস্থিরতার পর মায়াপান পরিত্যাগ করা হয়, যা অনেক দিক দিয়ে দক্ষিণ মায়া অঞ্চলে ক্লাসিক যুগের পতনের অনুরূপ। নগরটি পরিত্যক্ত হওয়ার পর ইউকাতান উপদ্বীপে দীর্ঘ যুদ্ধ, রোগ ও প্রাকৃতিক দুর্যোগ চলতে থাকে, যা ১৫১১ সালে স্প্যানিশদের সংস্পর্শে আসার অল্প কিছুদিন আগে শেষ হয়। এমনকি কোনো প্রভাবশালী আঞ্চলিক রাজধানী না থাকা সত্ত্বেও, প্রথম দিকের স্প্যানিশ অভিযাত্রীরা সমৃদ্ধ উপকূলীয় শহর এবং সমৃদ্ধ বাজারগুলোর বিষয়ে রিপোর্ট করেছিল। পোস্টক্লাসিক যুগের শেষের দিকে, ইউকাতান উপদ্বীপ কয়েকটি স্বাধীন প্রদেশে বিভক্ত ছিল যা একটি সাধারণ সংস্কৃতি ভাগ করে কিন্তু অভ্যন্তরীণ সামাজিক-রাজনৈতিক সংগঠনে বিভিন্ন ছিল। স্প্যানিশ বিজয়ের প্রাক্কালে গুয়াতেমালার উচ্চভূমি বেশ কয়েকটি শক্তিশালী মায়া রাজ্য দ্বারা প্রভাবিত ছিল। কিচে পশ্চিম গুয়াতেমালার উচ্চভূমি এবং পার্শ্ববর্তী প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলীয় সমভূমির একটি বড় অংশ জুড়ে একটি ছোট সাম্রাজ্য তৈরি করেছিল। যাইহোক, স্প্যানিশ আক্রমণের কয়েক দশক আগে কাচ্চিকেল রাজ্য কিচে রাজ্যকে ক্রমাগতভাবে ক্ষয় করছিল। | [
{
"question": "এই সময়ে মায়ান অঞ্চলে কি কোন অভিযাত্রী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে কোন উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মায়া সংস্কৃতির উৎস কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন শস্য উৎপন্ন করেছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ সময়ের একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল মেসোআমেরিকান সাংস্কৃতিক অঞ্চলে মায়া সভ্যতার বিকাশ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মায়া সংস্কৃতির উৎপত্তি মেসোআমেরিকার প্রথম দিকের অধিবাসীদের দ্বারা উদ্ভিদ চাষের মধ্যে খুঁজে পাওয়া যেতে পারে।",
"tu... | 201,742 |
wikipedia_quac | ছবিটি মুক্তি পাওয়ার পর প্রাইভেট আইসহ কিছু প্রকাশনা ছবিটি ও ক্যারল ব্রাহমস ও এস. জে. সাইমনের ১৯৪১ সালের উপন্যাস নো বেড ফর বেকন-এর মধ্যে গভীর সাদৃশ্য লক্ষ করে। নো বেড ফর বেকনের পরবর্তী সংস্করণের (যা নিজেকে "শেক্সপিয়ার অ্যান্ড লেডি ভিওলা ইন লাভ" বলে ঘোষণা করে সমিতির সাথে ব্যবসা করেছিল) একটি ভূমিকাতে নেড শেরিন, প্রাইভেট আই ইনসাইডার এবং ব্রাহমসের প্রাক্তন লেখক অংশীদার, নিশ্চিত করেন যে তিনি লেখার দলে যোগ দেওয়ার পর স্টপার্ডকে উপন্যাসটির একটি কপি ধার দিয়েছিলেন, কিন্তু চলচ্চিত্রের মূল প্লটটি স্বাধীন ছিল। এই চলচ্চিত্রের কাহিনী আলেকজান্ডার ডুভালের "শেকসপিয়র অ্যামোরেউক্স ও লা পিস এ ল'ইটুড" (১৮০৪) উপন্যাসের একটি ঐতিহ্যকে দাবি করতে পারে, যেখানে শেকসপিয়র একজন অভিনেত্রীর প্রেমে পড়েন, যিনি রিচার্ড তৃতীয় চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে সর্বাধিক বিক্রিত লেখক ফে কেলারম্যান শেকসপিয়র ইন লাভ-এর লেখকদের বিরুদ্ধে মামলা করেন। তিনি দাবি করেন যে, চিত্রনাট্যটি তাঁর ১৯৮৯ সালের উপন্যাস দ্য কোয়ালিটি অব মার্সি থেকে চুরি করা হয়েছে। মিরাম্যাক্স ফিল্মসের মুখপাত্র অ্যান্ড্রু স্টেনগেল ১৯৯৯ সালের একাডেমি পুরস্কারের ছয় দিন আগে মার্কিন জেলা আদালতে দায়ের করা এই দাবিকে "অযৌক্তিক" বলে উপহাস করেন এবং যুক্তি দেন যে এই সময়টি "প্রচারের একটি কৌশল" নির্দেশ করে। আদালতের বাইরে একটি সমঝোতায় পৌঁছানো যায়, কিন্তু উভয় পক্ষের মধ্যে একমত হয় যে দাবিটি "অবৈধ" ছিল। | [
{
"question": "প্লটের পূর্বদৃষ্টান্ত কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন কোন মিল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন মিল আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর মানে কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স্যুটের কি হয়েছে?",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "১৯৪১ সালের উপন্যাস নো বেড ফর বেকন-এর সাথে এই চলচ্চিত্রের সাদৃশ্য রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন্য যে মিলটি প্রসঙ্গটিতে উল্লেখ করা হয়েছে তা হল, শেকসপিয়র রিচার্ড তৃতীয় অভিনীত একজন অভিনেত্রীর প্রেমে পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়... | 201,743 |
wikipedia_quac | শেকসপিয়র ইন লাভ-এর মূল ধারণাটি ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর পুত্র জ্যাকারিয়ার কাছ থেকে একটি প্রাথমিক পিচের পর চিত্রনাট্যকার মার্ক নরম্যানের মাথায় আসে। নরম্যান একটি চিত্রনাট্য লেখেন যা তিনি পরিচালক এডওয়ার্ড জুইকের কাছে উপস্থাপন করেন, যা জুলিয়া রবার্টসকে আকৃষ্ট করে, যিনি ভায়োলা চরিত্রে অভিনয় করতে রাজি হন। যাইহোক, জুইক নরম্যানের চিত্রনাট্য অপছন্দ করেন এবং এটিকে উন্নত করার জন্য নাট্যকার টম স্টপার্ডকে ভাড়া করেন (স্টপার্ডের প্রথম বড় সাফল্য ছিল শেকসপিয়র-ভিত্তিক নাটক রোজেনক্র্যান্টজ অ্যান্ড গিল্ডেনস্টার আর ডেড)। চলচ্চিত্রটি ১৯৯১ সালে ইউনিভার্সাল-এ প্রযোজনা করা হয়, যেখানে জুইক পরিচালক হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু সেট ও পোশাক নির্মাণ কাজ চলছিল। ডে-লুইস এতে আগ্রহী ছিলেন না এবং রবার্টস যখন তাকে রাজি করাতে ব্যর্থ হন, তখন তিনি চলচ্চিত্র থেকে সরে দাঁড়ান। প্রযোজনাটি পিছিয়ে যায় এবং জুইক অন্যান্য স্টুডিওকে চিত্রনাট্য গ্রহণ করতে রাজি করাতে ব্যর্থ হন। অবশেষে, জুইক মিরাম্যাক্সকে চিত্রনাট্যের প্রতি আগ্রহী করে তোলে, কিন্তু মিরাম্যাক্স জন ম্যাডডেনকে পরিচালক হিসেবে বেছে নেয়। মিরাম্যাক্সের বস হার্ভি ওয়েইনস্টাইন প্রযোজক হিসেবে অভিনয় করেন এবং বেন অ্যাফ্লেককে নেড আললিন চরিত্রে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয়ের জন্য রাজি করান। প্রথম পরীক্ষা-নিরীক্ষার পর ছবিটিতে বেশ কিছু পরিবর্তন আনা হয়। নাটকটিতে শেক্সপিয়ার ও ভিওলা অভিনীত দৃশ্যটি পুনরায় ধারণ করা হয়, যাতে এটিকে আরও আবেগপূর্ণ করে তোলা যায় এবং ভিওলাকে কেন ওয়েসেক্সকে বিয়ে করতে হয়েছিল তা পরিষ্কার করার জন্য কিছু লাইন পুনরায় রেকর্ড করা হয়। শেষ অংশটি বেশ কয়েকবার পুনরায় শুট করা হয়, যতক্ষণ না স্টপার্ড ভিওলাকে শেকসপিয়রের কাছে প্রস্তাব করেন যে তাদের প্রস্থান তাঁর পরবর্তী নাটককে অনুপ্রাণিত করতে পারে। এই প্রযোজনায় ব্যবহৃত স্থানগুলোর মধ্যে ছিল হার্টফোর্ডশায়ারের হ্যাটফিল্ড হাউস ( আতশবাজির দৃশ্যের জন্য), অক্সফোর্ডশায়ারের ব্রিটন ক্যাসল (যা দ্য লেসেপস হোমের ভূমিকা পালন করেছিল), নরফোকের হল্কহামের সমুদ্র সৈকত, বার্কশায়ারের ইটন কলেজের চ্যাপেল এবং লন্ডনের মিডল টেম্পলের গ্রেট হল। | [
{
"question": "শেক্সপিয়ার ইন লাভ ছবিটি কোথায় প্রযোজনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি কোন স্থানে (গুলি) চিত্রায়িত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উৎপাদনের সময় কি কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ইউনিভার্সাল থেকে প্রযোজনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি হার্টফোর্ডশায়ারের হ্যাটফিল্ড হাউস, অক্সফোর্ডশায়ারের ব্রিটন ক্যাসল, নরফোকের হল্কহাম সমুদ্র সৈকত এবং লন্ডনের মিডল টেম্পলের গ্রেট হল-এ চিত্রায়িত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যা... | 201,744 |
wikipedia_quac | চার বছর বিরতির পর, মানসিক অসুস্থতার গুজব ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে যা তার দাঁতে পারদ বিষক্রিয়ার অতিরঞ্জন ছাড়া আর কিছুই ছিল না। কোবেইন এই অভিজ্ঞতা থেকে অনেক কিছু লাভ করেন, তিনি উপলব্ধি করেন যে সঙ্গীত মানসিক অনুসন্ধান এবং বিনোদনের জন্য একটি হাতিয়ার কিন্তু একই সাথে আরোগ্যের জন্য একটি হাতিয়ার। এই জুটি ২০০২ সালে "দ্য ইজনেস" চলচ্চিত্রের মাধ্যমে ফিরে আসে, যা ১৯৬০ ও ১৯৭০-এর দশকের সাইকোডেলিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত এবং তাদের এমোরফাস অ্যান্ড্রোজিনিয়াস নামে মুক্তি পায়। এটি পাপুয়া নিউ গিনি ট্রান্সলেশন দ্বারা পূর্বসুরী ছিল, একটি ছোট অ্যালবাম যার মধ্যে এফএসএল এর গানের রিমিক্স এবং দ্য ইসনেস সেশনের নতুন উপাদান ছিল। কোবেইন এবং ডুগান এর ভারত ভ্রমণ এবং আধ্যাত্মিকতায় নিমজ্জিত হওয়া দ্বারা অনুপ্রাণিত শব্দের ব্যাপক পরিবর্তনের কারণে অ্যালবামটি মিশ্র প্রেস পেয়েছিল, তবুও সংখ্যাগরিষ্ঠ ইতিবাচক ছিল যখন মুজিক ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে ৬/৫ মার্ক এবং "...স্বর্গ থেকে আলোর একটি সাদা রশ্মি..." এবং অন্যান্য ব্রিটিশ প্রকাশনা যেমন দ্য টাইমস, দ্য গার্ড এর মতো প্রকাশনাগুলি অ্যালবামটিকে "... তিন বছর পর, তারা অ্যালবাম অনুসরণ করে এমোরফাস অ্যান্ড্রোজিনিয়াস প্রজেক্ট, অ্যালিস ইন আল্ট্রাল্যান্ড চালিয়ে যান। এই অ্যালবামের সাথে একই শিরোনামের একটি চলচ্চিত্র যুক্ত হওয়ার গুজব রয়েছে। অ্যালবামটি দ্য ইসেনেসের মনস্তাত্ত্বিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা গ্রহণ করে এবং এটিকে নিচে নামিয়ে আনে। অ্যালবামটি প্রচার মাধ্যম দ্বারা উপেক্ষিত হয়েছিল, কিন্তু ভক্তদের মধ্যে এটি তার পূর্বসূরীর চেয়ে বেশি গ্রহণযোগ্য ছিল। দ্য ইসেসের মতো নয়, যা এর কোর্সের প্রায় ১০০ জন সঙ্গীতশিল্পীকে এবং বিভিন্ন বিকল্প সংস্করণ এবং রিমিক্স অ্যালবামগুলিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, আল্ট্রাল্যান্ডে অ্যালিস একটি মোটামুটি শক্ত ব্যান্ড লাইনআপ বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা লাইভ শোগুলি প্রসারিত করেছিল যা ব্যান্ডটি ২০০৫ সাল থেকে আইএসডিএন ক্যাবল থেকে গ্রহণ করেছিল। ...গানের ধরন এখন খুব সীমিত হয়ে গেছে। আর যখন আমি 'সাইকেডেলিক' বলি, এটা ৬০ এর দশকের সঙ্গীতকে নির্দেশ করে না, বরং একটি শিশুর মৌলিক দৃষ্টিভঙ্গিকে নির্দেশ করে, যা আমাদের সকলের আছে। আমার মনে হয় এটাই এখন একমাত্র পরিত্রাণ। নৃত্য সঙ্গীত আমাদের শিখিয়েছে কিভাবে স্টুডিওকে নতুন ভাবে ব্যবহার করতে হয়, কিন্তু আমাদের এখন সেই জ্ঞান গ্রহণ করতে হবে এবং এর সাথে এগিয়ে যেতে হবে। এই জিনিস, ইলেকট্রনিক সঙ্গীত, মৃত নয়। এটা একটা প্রক্রিয়া যা চলছে। আমাদের অতীতকে ধরে রেখে সামনে এগিয়ে যেতে হবে... | [
{
"question": "নতুন সহস্রাব্দে তাদের ধ্বনি কীভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কী আগ্রহজনক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "নতুন সহস্রাব্দে তাদের শব্দগুলি মানসিক অনুসন্ধান এবং বিনোদনের জন্য একটি হাতিয়ার হিসাবে সংগীতের উপর বেশি মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল, নৃত্য সংগীত এবং ইলেকট্রনিক সংগীতের উপাদানগুলির সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০ এবং ১৯৭০-এর দশকের মনোবিজ্ঞানের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত রেকর্ডকে বলা ... | 201,745 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ থেকে ১৯৭৭ সালের মধ্যে আইডিয়াল টয় কোম্পানি মার্ভিন গ্লাস অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটসের জোসেফ এম. বার্ক কর্তৃক নকশাকৃত ইভ নিভেল সম্পর্কিত পণ্যগুলির একটি সিরিজ প্রকাশ করে। ছয় বছর ধরে খেলনাগুলি তৈরি করা হয়েছিল, আইডিয়াল দাবি করেছিলেন যে তিনি ১২৫ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি মূল্যের নিভেল খেলনা বিক্রি করেছেন। এই খেলনাগুলোর মধ্যে ১৯৭২ সালের আসল চিত্রগুলো ছিল, যা বিভিন্ন পোশাক এবং আনুষঙ্গিক সামগ্রী প্রদান করত। ১৯৭৩ সালে, আইডিয়াল এভেল নিভেল স্টান্ট সাইকেল মুক্তি দেয়। স্টান্ট সাইকেল মুক্তির পর, আইডিয়ালের জন্য সবচেয়ে বিক্রিত আইটেম ছিল নাইভেল খেলনা। পরবর্তী চার বছরে, আইডিয়াল খেলনা এভেল নিভেলের ট্যুর স্টান্ট শো সম্পর্কিত বিভিন্ন মডেল প্রকাশ করে। মডেলগুলির মধ্যে ছিল একটি রবি নিভেল পুতুল, স্ক্র্যামবল ভ্যান, একটি ড্র্যাগস্টার, একটি স্টান্ট কার এবং ইভ নিভেল দ্য স্টান্ট ওয়ার্ল্ড। উপরন্তু, আইডিয়াল একটি চপার মোটরসাইকেল, একটি ট্রেইল বাইক এবং একটি মহিলা প্রতিরূপ, ডেরি ডারিং সহ নন-নিভেল-টুরিং খেলনা প্রকাশ করেন। আইডিয়াল খেলনার বিতরণ বন্ধ করার আগে সর্বশেষ আইটেম ছিল স্ত্রোটো-সাইকেল, যা চলচ্চিত্রটির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, ভিভা নিভেল! ১৯৭৭ সালে, বালি তার নাইভেল পিনবল মেশিনকে "প্রথম সম্পূর্ণ ইলেকট্রনিক বাণিজ্যিক গেম" হিসাবে বাজারজাত করেছিল; এটি অন্যত্র "ক্লাসিক প্রাক-ডিজিটাল গেমগুলির শেষ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। (বৈদ্যুতিক ও কঠিন অবস্থার উভয় সংস্করণই তৈরি করা হয়েছিল। ইলেক্ট্রোমেকানিক্যাল সংস্করণটি খুবই বিরল, মাত্র ১৫৫ টি তৈরি করা হয়েছে। নিভেল বেশ কয়েকটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে দিনাহ! এবং জনি কারসন'স টুনাইট শো। ১৯৭৭ সালে, এভেল দ্য বিয়নিক ওম্যানে একটি অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি নিজেই অভিনয় করেন। এভেলের এল.এ. থেকে নেয়া আসল ফুটেজ। পর্বের শুরুতে চূর্ণবিচূর্ণ গাড়ির উপর কলিসিয়াম জাম্প ব্যবহার করা হয়, এবং চলচ্চিত্রের শেষে ১১ টি গাড়ি এবং ১টি ভ্যানের উপর অভ্যন্তরীণ জাম্প ব্যবহার করা হয়। এছাড়াও ১৯৭৭ সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্স ভিভা নিভেল! নামে একটি চলচ্চিত্র প্রকাশ করে। দ্য বিয়নিক ওম্যান-এর মত, চলচ্চিত্রটিতে ওয়েম্বলি লাফের প্রকৃত ফুটেজ ব্যবহার করা হয়েছে। এছাড়াও, ১৯৯৯ সালে শিশুদের টিভি সিরিজ হিলটপ হসপিটাল একটি চরিত্র তুলে ধরে যার নাম ছিল উইজেল নেসেল, যিনি একই নামের একটি পর্বের কেন্দ্রবিন্দু ছিলেন। | [
{
"question": "শিরোনামটা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এগুলো কি ভাল বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই কোম্পানির সঙ্গে ইভের কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "শিরোনামটি ইভ নিভেল এবং তার খেলনা নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইভকে আইডিয়াল খেলনার সাথে জড়িত থাকতে হয়েছিল, কারণ তিনি কোম্পানির খেলনার লাইনের অনুপ্রেরণা ছিলেন।",
"turn_id": ... | 201,747 |
wikipedia_quac | এবিসি'র ওয়াইড ওয়ার্ল্ড অফ স্পোর্টস স্নেক রিভার ক্যানিয়ন লাফের জন্য নিভেল যে মূল্য দিতে চেয়েছিল তা দিতে রাজি হয়নি, তাই তিনি বক্সিং প্রোমোটার বব আরুমের কোম্পানি টপ র্যাংক প্রোডাকশনকে ভাড়া করেন, যাতে এই অনুষ্ঠানটি বন্ধ-সার্কিট টেলিভিশনে সম্প্রচার করা হয় এবং সিনেমা হলে সম্প্রচার করা হয়। এই ইভেন্টের বিনিয়োগকারীরা উল্লেখযোগ্য ক্ষতির সম্মুখীন হন, যার মধ্যে ছিলেন প্রোমোটার ডন ই. ব্র্যান্ডার এবং বিশ্ব কুস্তি ফেডারেশনের ভিন্স ম্যাকমাহন। আরুম, শেলি সল্টম্যানের কোম্পানি ইনভেস্ট ওয়েস্ট স্পোর্টসের সাথে অংশীদারিত্ব করে, দুটি জিনিস নিশ্চিত করার জন্য: প্রথমত, লাফের জন্য প্রয়োজনীয় অর্থায়ন, এবং দ্বিতীয়ত, সল্টম্যানের সেবা, যা দীর্ঘদিন ধরে আমেরিকার প্রধান জনসংযোগ এবং প্রচারক হিসাবে পরিচিত, যাতে নিভেল তার লাফের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে পারে। নাইভেল একজন সাব-কনট্রাক্টর এবং বিমান প্রকৌশলী ডগ ম্যালউইকিকে সাপ নদী পার হওয়ার জন্য একটি রকেট চালিত সাইকেল তৈরি করার জন্য ভাড়া করেন এবং এটিকে স্কাইসাইকেল এক্স-১ নামে অভিহিত করেন। মালওয়েকির সৃষ্টি একটি বাষ্প ইঞ্জিন দ্বারা চালিত হয়েছিল যা প্রাক্তন এরোজেট প্রকৌশলী রবার্ট ট্রুক্স দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। ১৯৭২ সালের ১৫ এপ্রিল এক্স-১ উৎক্ষেপণের সম্ভাব্যতা পরীক্ষা করার জন্য চালু করা হয়। এরপর সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যে ট্রায়াক্স স্কাইসাইকেল এক্স-২ তৈরি করবে এবং এটি মোটরসাইকেলের চেয়ে রকেটের মতো উড়ে যাবে। শোশোনি জলপ্রপাতের পশ্চিমে স্নেক নদী ক্যানিয়নের দক্ষিণ প্রান্তে (৪২.৫৯৭ডিজিএন ১১৪.৪২৩ডিজিডব্লিউ / ৪২.৫৯৭; - ১১৪.৪২৩) রবিবার, ৮ সেপ্টেম্বর, ১৯৭৪, বিকেল ৩:৩৬ ঘটিকায় এমডিটি। যে বাষ্প ইঞ্জিনকে চালিত করত তা ৫০০ ডিগ্রি ফারেনহাইট (২৬০ ডিগ্রি সেলসিয়াস) তাপমাত্রায় অতি উত্তপ্ত ছিল। স্কাই সাইকেল চালু করার রেল ছেড়ে চলে যাওয়ার সময় ড্রোন প্যারাসুটটি অকালে মোতায়েন করা হয় এবং উল্লেখযোগ্য ড্র্যাগ সৃষ্টি করে। যদিও এই নৌকাটা ক্যানিয়নের উত্তর প্রান্ত পর্যন্ত সমস্ত পথ পাড়ি দিয়েছিল কিন্তু উত্তর-পশ্চিম দিক থেকে আসা বাতাসের কারণে এটা আবার ক্যানিয়নে ফিরে গিয়েছিল। যখন এটি গিরিখাতের তলদেশে আঘাত করে, তখন এটি যে গিরিখাত থেকে এটি উৎক্ষেপণ করা হয়েছিল তার একই পাশে পানি থেকে মাত্র কয়েক ফুট নিচে অবতরণ করে। তিনি যদি পানিতে নামতেন, তাহলে তিনি সম্ভবত ডুবে যেতেন, একটি জাম্পসুট/হার্নস ত্রুটির কারণে যা তাকে গাড়িতে আটকে রেখেছিল। তিনি সামান্য আঘাত নিয়ে লাফ দিয়ে বেঁচে যান। ১৯৭৪ সালে চালু হওয়ার পর থেকে, সাতজন দুঃসাহসী ব্যক্তি লাফটি পুনরায় তৈরি করার আগ্রহ প্রকাশ করেছে, যার মধ্যে নেইভেলের দুই ছেলে, রবি এবং কেলিও রয়েছে। ২০১০ সালে রবি ঘোষণা করেন যে তিনি আবার লাফ দেবেন। স্টান্টম্যান এডি ব্রাউন ঘোষণা করেন যে তিনি কেলি এবং রবার্ট ট্রাক্সের ছেলের সাথে কাজ করছেন স্কাইসাইকেল এক্স-২ এর একটি প্রতিরূপ ব্যবহার করে জাম্প তৈরি করার জন্য। ১৬ সেপ্টেম্বর, ২০১৬ তারিখে ব্রাউনের লাফটি অনুষ্ঠিত হয় এবং সফলভাবে সম্পন্ন হয়। | [
{
"question": "সাপ নদী ক্যানিয়ন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি চালু করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লঞ্চ কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতজন লোক দেখেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "লঞ্চ কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "স্নেক রিভার ক্যানিয়ন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি শহর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্কাইসাইকেল এক্স-১ এর উদ্বোধন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৪ সালের ৮ই সেপ্টেম্বর, রবিবার বিকেল ৩:৩৬ মিনিটে এম.ডি.টি.-তে জাহাজটির যাত্রা শুরু হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 201,748 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের ৪ঠা অক্টোবর, পার্ক এভিনিউ ধরে ম্যানহাটনে তার অ্যাপার্টমেন্টে যাওয়ার সময়, একজন ব্যক্তি পিছন থেকে তাকে আক্রমণ করে এবং ঘুসি মারে, যিনি জানতে চেয়েছিলেন "কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি কত?" যখন দ্বিতীয় আক্রমণকারী তাকে ধাওয়া করে এবং মারধর করে। আক্রমণকারী যখন তাকে ধাক্কা দেয় ও লাথি মারে, তখন সে বার বার একই প্রশ্ন করতে থাকে। ঘটনাটি বর্ণনা করতে গিয়ে রাদার বলেন, "আমি ছিনতাই হয়ে গিয়েছিলাম। কে এসব বোঝে? আমি করতাম না আর এখন করি না। আমি সেই সময় খুব বেশি কিছু করিনি আর এখনও করি না। আমি যদি জানতে পারতাম কে করেছে আর কেন করেছে, কিন্তু আমার কোন ধারণা নেই।" কয়েক বছর পর সেই অপরাধের মীমাংসা না হওয়া পর্যন্ত, অদ্ভুত অপরাধের বিষয়ে রাদারের বর্ণনা কাউকে কাউকে তার বিবরণের সত্যতা নিয়ে সন্দেহ করতে পরিচালিত করেছিল, যদিও রাদারকে উদ্ধার করা দ্বাররক্ষী ও নির্মাণ তত্ত্বাবধায়ক তার বিবরণকে পুরোপুরি নিশ্চিত করেছিলেন। এই হামলার কিছু সময়ের জন্য সমাধান হয়নি, এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে বহুবার উল্লেখ করা হয়েছে। "সংখ্যা কত, কেনেথ?" বছরের পর বছর ধরে একটি জনপ্রিয়-সংস্কৃতি রেফারেন্স হয়ে ওঠে, যেমন কার্টুনিস্ট ড্যানিয়েল ক্লাউসের একটি গ্রাফিক উপন্যাস লাইক এ ভেলভেট গ্লোভ কাস্ট ইন আয়রন এর একটি দৃশ্য। ১৯৯৪ সালে, ব্যান্ড আর.ই.এম. "কি ফ্রিকোয়েন্সি, কেনেথ?" তাদের অ্যালবাম মনস্টারে। এর পরিবর্তে, পরে আর.ই.এম-এর সঙ্গে গান গেয়েছিলেন। নিউ ইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে একটি গিগের আগে একটি শব্দ পরীক্ষণের সময়, যা পরের রাতে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে "ক্রাশ উইথ আইলাইনার" পরিবেশনার আগে লেট শোতে দেখানো হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজে একজন টিভি সমালোচক এই রহস্যের সমাধান করেন, অভিযুক্ত আক্রমণকারী উইলিয়াম তাগারের একটি ছবি প্রকাশ করে, যিনি ১৯৯৪ সালে দ্য টুডে শো স্টুডিওর বাইরে এনবিসি মঞ্চকর্মী ক্যাম্পবেল মন্টগোমারিকে হত্যার জন্য ১২ ১/২-২৫ বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। এর পরিবর্তে, তিনি গল্পটিকে নিশ্চিত করে বলেন: "আমার মনে কোনো সন্দেহ নেই যে, ইনিই সেই ব্যক্তি।" নিউ ইয়র্কের জেলা অ্যাটর্নি রবার্ট এম. মর্গেনথাউ বলেন, "মি. রাদারকে যে-ব্যক্তি আক্রমণ করেছিলেন, উইলিয়াম তাগারের পরিচয় আমার অফিস কর্তৃক একটি তদন্তের সময় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।" তাগার দাবি করেন যে তিনি মনে করেন টেলিভিশন নেটওয়ার্ক তার মস্তিষ্কে সিগন্যাল দিচ্ছে। যখন সে স্টেজহ্যান্ডকে হত্যা করে, তাগার একটি অস্ত্র নিয়ে এনবিসি স্টুডিওতে প্রবেশ করার চেষ্টা করে, যাতে নেটওয়ার্ক তাকে আক্রমণ করার জন্য যে ফ্রিকোয়েন্সি ব্যবহার করছে তা খুঁজে বের করতে পারে, যাতে সে এটি বন্ধ করতে পারে। ২০১০ সালের অক্টোবরে তাগারকে গ্রেফতার করা হয় এবং ধারণা করা হয় তিনি নিউ ইয়র্ক শহরে বসবাস করছেন। | [
{
"question": "কে বলল, কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি কত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উইলিয়াম টেজার কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি ড্যানকে তার সঙ্গে যুক্ত করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি কেনেথ বলেন, ফ্রিকোয়েন্সি কি",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "উইলিয়াম টেজার বলেছিলেন, \"কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি কত?\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে লোকটা মিস্টার রাদারকে আক্রমণ করেছে তার নাম উইলিয়াম টেজার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে ভাবে টেলিভিশন নেটওয়ার্ক তার মস্তিষ্কে সিগন্যাল দিচ্ছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 201,749 |
wikipedia_quac | ৮ই সেপ্টেম্বর, ২০০৪ তারিখে, বরং ৬০ মিনিট বুধবার রিপোর্ট করে যে রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার্ড সার্ভিস রেকর্ডের সমালোচনামূলক একটি মেমো লেফটেন্যান্ট বুশের প্রাক্তন কমান্ডিং অফিসার লেফটেন্যান্ট কর্নেল জেরি বি কিলিয়ানের ব্যক্তিগত ফাইলে আবিষ্কৃত হয়েছে। একবার যখন এই নথিগুলোর কপি ইন্টারনেটে পাওয়া গিয়েছিল, তখন সঙ্গে সঙ্গে সেগুলোর সত্যতা নিয়ে প্রশ্ন উঠেছিল। এর বেশিরভাগই এই তথ্যের উপর ভিত্তি করে ছিল যে নথিগুলি আনুপাতিকভাবে মুদ্রিত এবং প্রদর্শিত হয়েছিল অন্যান্য আধুনিক টাইপোগ্রাফিক নিয়মগুলি ব্যবহার করে যা সাধারণত ১৯৭০ এর দশকের সামরিক টাইপরাইটারে পাওয়া যেত না। নথিতে ব্যবহৃত ফন্টের বৈশিষ্ট্যগুলি মাইক্রোসফট ওয়ার্ডের আদর্শ ফন্ট বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে হুবহু মিলে যায়। এর ফলে দাবি করা হয়েছিল যে, মেমোগুলো জাল ছিল। এরপর অভিযোগটি পরের দিন ওয়াশিংটন পোস্ট, নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং শিকাগো সান-টাইমস সহ মূলধারার মিডিয়া আউটলেটগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে। এর পরিবর্তে, সিবিএস প্রাথমিকভাবে গল্পটিকে সমর্থন করে, এই বলে যে নথিগুলি বিশেষজ্ঞদের দ্বারা অনুমোদিত হয়েছে। সিবিএস প্রথমে যে সব বিশেষজ্ঞদের উদ্ধৃতি দিয়েছিল তাদের কেউ কেউ এর বিরোধিতা করে এবং পরে রিপোর্ট করে যে নথিপত্রের উৎস- টেক্সাস আর্মি ন্যাশনাল গার্ডের সাবেক অফিসার লে. কর্নেল বিল বারকেট- কিভাবে তিনি সেগুলো পেয়েছেন সে সম্পর্কে নেটওয়ার্ককে বিভ্রান্ত করেছে। ২০ সেপ্টেম্বর সিবিএস গল্পটি প্রত্যাহার করে নেয়। এর পরিবর্তে তিনি বলেছিলেন, "আমি যদি জানতাম যে, এখন আমি যা জানি, তা হলে আমি প্রচার করার সময় সেই গল্প নিয়ে কথা বলতাম না এবং নিশ্চিতভাবেই আমি সেই নথিগুলো ব্যবহার করতাম না, যেগুলো নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে।" এই বিতর্ককে কেউ কেউ "মেমোগেট" এবং "রদারগেট" হিসেবে উল্লেখ করেছে। সিবিএস কর্তৃক একটি তদন্তের পর, সিবিএস কাহিনী প্রযোজক মেরি ম্যাপসকে বরখাস্ত করে এবং গল্পের সাথে জড়িত অন্য তিন প্রযোজককে পদত্যাগ করতে বলে। অনেকে মনে করেন, এই ঘটনার কারণে রাদারের অবসর গ্রহণ ত্বরান্বিত হয়েছে। ২০০৭ সালের ২০ সেপ্টেম্বর, রাদারের সাক্ষাৎকার নেয়া হয় ল্যারি কিং লাইভে। ... এই গল্পের সত্যতা আজ পর্যন্ত টিকে আছে।" | [
{
"question": "কি কি ডকুমেন্ট ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি তথ্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে দাবি করেছিল যে, সেগুলো জাল ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি কখনো প্রমাণ... | [
{
"answer": "প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার্ড সার্ভিস রেকর্ডের সমালোচনামূলক মেমোগুলোর একটা সিরিজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এগুলো গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এগুলো মূলত প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের কাজের রেকর্ড সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ কিছু প্রকাশ করার জন্য ছিল।",
"turn_id... | 201,750 |
wikipedia_quac | একক হিসেবে মুক্তির জন্য গানটি চিহ্নিত করার পর, বিটলস তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত দ্বৈত অ্যালবামের সেশনে "হেই জুড" রেকর্ড করে, যা সাধারণভাবে "দ্য হোয়াইট অ্যালবাম" নামে পরিচিত। এই সেশনটি প্রথমবারের মত দলের মধ্যে মতবিরোধের একটি উপাদান দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, আংশিকভাবে লেননের পাশে ওনোর অবিরত উপস্থিতির কারণে এবং ১৯৬৮ সালের বসন্তে ট্রান্সসেন্ডেন্টাল ধ্যান অধ্যয়নের জন্য ঋষিকেশে তাদের সাম্প্রদায়িক ভ্রমণের পরে চার ব্যান্ডের সদস্যদের বিচ্ছিন্নতা প্রতিফলিত হয়। লেখক পিটার ডগগেট "হে যিহূদা"র সম্পূর্ণ সংস্করণকে একটি গান হিসেবে বর্ণনা করেন, যা "একটি গ্রীষ্মের পর আশাবাদে উজ্জ্বল হয়ে ওঠে, যা দলের মধ্যে উদ্বেগ ও ক্রোধে জ্বলে ওঠে"। বিটলস ১৯৬৮ সালের ২৯ ও ৩০ জুলাই লন্ডনের ইএমআই'র অ্যাবি রোড স্টুডিওতে দুই রাত ধরে ২৫ বারের মত গানটি টেপ করে। এই তারিখগুলি মহড়া হিসাবে কাজ করেছিল, যেহেতু তারা তাদের আট-ট্র্যাক রেকর্ডিং মেশিন ব্যবহার করার জন্য ট্রিডেন্ট স্টুডিওতে মাস্টার ট্র্যাক রেকর্ড করার পরিকল্পনা করেছিল (অ্যাবি রোড তখনও চার-ট্র্যাকের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল)। ২৯ জুলাই থেকে একটি টেক, যা লেখক এবং সমালোচক কেনেথ ওম্যাক একটি "জোভিয়াল" সেশন হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ১৯৯৬ সালে এন্থলজি ৩ সংকলনে প্রকাশিত হয়েছিল। ৩০ জুলাই-এর মহড়ার দৃশ্যগুলো মিউজিক! নামে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য তথ্যচিত্রের জন্য ধারণ করা হয়েছে। যাইহোক, চলচ্চিত্রটিতে মাত্র তিনজন বিটলসের "হেই জুড" পরিবেশন করতে দেখা যায়, জর্জ হ্যারিসন স্টুডিও কন্ট্রোল রুমে মার্টিন এবং ইএমআই রেকর্ডিং প্রকৌশলী কেন স্কটের সাথে ছিলেন। লেখক সাইমন লেং এটিকে ইঙ্গিত হিসেবে দেখেন যে, হ্যারিসনকে ম্যাককার্টনি কম্পোজিশনের উপর ধারণা গড়ে তোলার জন্য ধীরে ধীরে অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তিনি লেননের সময়ের গানের জন্য সহানুভূতিমূলক গিটার অংশ তৈরি করার জন্য মুক্ত ছিলেন। সেই দিন মহড়ার সময়, হ্যারিসন এবং ম্যাককার্টনি গানটিতে প্রধান গিটারের অংশ নিয়ে উত্তপ্ত মতানৈক্যে জড়িয়ে পড়েন। হ্যারিসনের ধারণা ছিল গানের প্রতিটি লাইনের প্রতিক্রিয়া হিসাবে একটি গিটার বাক্যাংশ বাজানো, যা গানের ব্যবস্থার ম্যাককার্টনির ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, এবং তিনি এটি ভেটো দিয়েছিলেন। ১৯৯৪ সালের একটি সাক্ষাৎকারে ম্যাককার্টনি বলেন, "এটার দিকে ফিরে তাকালে, আমার মনে হয়, ঠিক আছে। এটা ছিল বসগিরি, কিন্তু এটা ছিল আমার জন্য বোকামি, কারণ আমি চাপের কাছে নত হতে পারতাম।" রন রিচার্ডস, একজন রেকর্ড প্রযোজক যিনি মার্টিনের হয়ে পারলোফোন এবং এআইআর স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন, তিনি বলেন ম্যাককার্টনি " স্টুডিওতে অন্য কারও অনুভূতি সম্পর্কে অজ্ঞাত ছিলেন" এবং তিনি যে কোন মূল্যে সম্ভাব্য সেরা রেকর্ড করতে পরিচালিত হয়েছিলেন। | [
{
"question": "এ্যাবি রোডের মহড়া কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কার সঙ্গে মহড়া দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন ওনিল ৩ মৌমাছি?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "লন্ডনের ইএমআই এর এবি রোড স্টুডিওতে এবি রোড মহড়া অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একে অপরের সাথে মহড়া দিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে মাত্র ৩ জন বিটলের কথা উল্লেখ করা হয়েছে।",
"turn_id":... | 201,751 |
wikipedia_quac | আউরবাখ ছিলেন মার্কিন বংশোদ্ভুত মেরি আউরবাখ এবং রুশ ইহুদি অভিবাসী হাইম্যান আউরবাখের চার সন্তানের মধ্যে একজন। তার চার বছরের ছোট ভাই জাং অয়ারবাখ ওয়াশিংটন স্টারের একজন সম্মানিত কার্টুনিস্ট এবং প্রতিকৃতি অঙ্কনকারী ছিলেন। ১৯৪১ সালের বসন্তে তিনি ডরোথি লুইসকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির ন্যান্সি ও র্যান্ডি নামে দুই কন্যা ছিল। আউরবাখ সিগারেটের প্রতি তার ভালবাসার জন্য পরিচিত ছিলেন। যেহেতু রেড ১৯৬০-এর দশকে তার বিজয় সিগারকে একটি অর্চনায় পরিণত করেছিলেন, বোস্টনের রেস্টুরেন্টগুলো প্রায়ই বলত "রেড অয়ারবাখ ছাড়া আর কোন সিগার বা পাইপ ধূমপান নয়"। এ ছাড়া, অয়ারবাখ চীনা খাবারের প্রতি তার ভালবাসার জন্য সুপরিচিত ছিলেন। তার মৃত্যুর কিছুদিন আগে একটি সাক্ষাৎকারে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে ১৯৫০ এর দশক থেকে চীনাদের গ্রহণ করা সবচেয়ে সুবিধাজনক পুষ্টি ছিল: সেই সময় এনবিএ দল নিয়মিত ফ্লাইটে ভ্রমণ করত এবং তাদের একটি কঠোর সময়সূচী ছিল, তাই ভারী চীনা খাবার দিয়ে পেট পূর্ণ করার অর্থ ছিল সময় নষ্ট করা এবং ভ্রমণ-ব্যাধির ঝুঁকি নেওয়া। বছরের পর বছর ধরে, আউরবাখ এই খাবারের প্রতি এতটাই আসক্ত হয়ে পড়েছিলেন যে, তিনি এমনকী বোস্টনের একটা চাইনিজ রেস্তোরাঁর আংশিক মালিক হয়ে উঠেছিলেন। হার্ট অপারেশন হওয়া সত্ত্বেও তিনি ৮০-এর দশকে সক্রিয় ছিলেন। তার হিংস্র স্বভাব থাকা সত্ত্বেও, আউরবাখ তার খেলোয়াড়দের মধ্যে জনপ্রিয় ছিলেন। তিনি স্মরণ করেন যে, তাঁর ৭৫তম জন্মদিনের পার্টিতে ৪৫জন সাবেক খেলোয়াড় উপস্থিত ছিলেন। ইএসপিএনকে দেয়া এক সাক্ষাৎকারে অয়ারবাখ বলেন যে, তার অল স্টার ফ্যান্টাসি দল বিল রাসেলকে নিয়ে গঠিত হবে, যিনি সাবেকের মতে ফ্রাঞ্চাইজি শুরু করার জন্য চূড়ান্ত খেলোয়াড় ছিলেন। সর্বকালের সেরা বাস্কেটবল খেলোয়াড়দের মধ্যে ছিলেন রাসেল, ল্যারি বার্ড, ম্যাজিক জনসন, করিম আব্দুল-জাব্বার, মাইকেল জর্ডান এবং রবার্টসন।" | [
{
"question": "আউরবাখ কখন বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডরোথি লুইস কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "রেড... | [
{
"answer": "আউরবাখ ১৯৪১ সালের বসন্তকালে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার স্ত্রী ছিলেন ডরোথি লুইস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answ... | 201,753 |
wikipedia_quac | আউরবাখ ২০০৬ সালের ২৮ অক্টোবর ৮৯ বছর বয়সে হার্ট অ্যাটাকে মারা যান। এনবিএ কমিশনার ডেভিড স্টার্ন বলেন, "তার মৃত্যুর ফলে সৃষ্ট শূন্যতা কখনোই পূরণ হবে না" এবং খেলোয়াড় বিল রাসেল, কে.সি. জোনস, জন হ্যাভিলিক এবং ল্যারি বার্ড, পাশাপাশি জেরি ওয়েস্ট, প্যাট রিলে এবং ওয়েন এমব্রির মত সমসাময়িকরা সর্বজনীনভাবে আউরবাখকে এনবিএ ইতিহাসের সর্বশ্রেষ্ঠ ব্যক্তিত্ব হিসাবে প্রশংসা করেন। বার্ড বলেছিলেন, "রেড খেলার প্রতি আমাদের আবেগ, শ্রেষ্ঠত্বের প্রতি আমাদের প্রতিশ্রুতি এবং জয়ী হওয়ার জন্য যা-ই করতে হোক না কেন, তা করার আকাঙ্ক্ষা ভাগ করে নিয়েছিল।" আউরবাখ তার দুই মেয়ে ন্যান্সি ও র্যান্ডিকে রেখে যান। অক্টোবর ৩১, ২০০৬ সালে ন্যাশনাল মেমোরিয়াল পার্কের মধ্যে কিং ডেভিড মেমোরিয়াল গার্ডেনে ফলস চার্চ, ভার্জিনিয়াতে আউরবাখকে সমাহিত করা হয়। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন বাস্কেটবল খেলোয়াড় বিল রাসেল, কেভিন ম্যাকহেল, ড্যানি আইঞ্জ এবং ডেভিড স্টার্ন। ২০০৬-০৭ এনবিএ মৌসুমে, এনবিএ টিভি এবং এনবিএ.কম "রেড অন রাউন্ডবল" নামে পরিচিত চার মিনিটের নির্দেশনামূলক ভিডিও পুনরায় সম্প্রচার করে, যা পূর্বে ১৯৭০ ও ১৯৮০-এর দশকে এনবিএতে সিবিএসের হাফটাইম শোতে প্রচারিত হয়েছিল, এবং বোস্টন ক্রীড়া জগতে তার গুরুত্বের প্রমাণ হিসেবে, বোস্টন রেড সক্স ২০ এপ্রিল, ২০০৬ এ অয়ারবাখকে সম্মানিত করে। বোস্টন ৭-৬ ব্যবধানে জয়ী হয়। উইজার্ডদের বিরুদ্ধে বস্টনের মৌসুম শুরুর পূর্বে, তার স্বাক্ষরটি কেন্দ্রীয় আদালতের নিকটবর্তী কাঠের মেঝেতে আনুষ্ঠানিকভাবে রাখা হয়েছিল, যার ফলে আদালতটিকে "লাল অয়ারবাখ কাঠের মেঝে" নামে নামকরণ করা হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানে তার মেয়ে র্যান্ডি এবং সেল্টিক কিংবদন্তীরা উপস্থিত ছিলেন। ২০০৭ মৌসুমে ব্যবহৃত লাল অয়ারবাখ স্মারক লোগোর পরিবর্তে এই স্বাক্ষরটি ব্যবহার করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৃত্যুর আগে কি তার হার্টের সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "২০০৬ সালের ২৮ অক্টোবর তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বোস্টন ক্রীড়া জগতে তাঁর গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকার জন্য তাঁকে সম্মানিত ক... | 201,754 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ২৩শে ডিসেম্বর ব্রাউন খুব অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং কয়েক ঘন্টা দেরি করে জর্জিয়ার আটলান্টায় তার দাঁতের ডাক্তারের অফিসে আসেন। তার নিয়োগ ছিল দাঁত লাগানোর কাজের জন্য। সেই সাক্ষাতের সময়, ব্রাউনের দাঁতের ডাক্তার লক্ষ করেছিলেন যে, তাকে "খুবই খারাপ... দুর্বল এবং হতবুদ্ধি" বলে মনে হয়েছিল। সেই কাজ করার পরিবর্তে, সেই দাঁতের ডাক্তার ব্রাউনকে সঙ্গেসঙ্গে একজন ডাক্তারের কাছে গিয়ে তার চিকিৎসা সম্বন্ধে কথা বলার পরামর্শ দিয়েছিলেন। পরের দিন ব্রাউন চিকিৎসা মূল্যায়নের জন্য এমরি ক্রফোর্ড লং মেমোরিয়াল হাসপাতালে যান এবং পর্যবেক্ষণ ও চিকিৎসার জন্য ভর্তি হন। তার দীর্ঘদিনের ব্যক্তিগত ম্যানেজার এবং বন্ধু চার্লস বববিটের মতে, নভেম্বর মাসে ইউরোপ সফর থেকে ফিরে আসার পর থেকে ব্রাউন কাশির সাথে লড়াই করছিলেন। কিন্তু, বববিট বলেছিল, গায়কের অসুস্থতা নিয়ে কখনো অভিযোগ না করার ইতিহাস রয়েছে এবং প্রায়ই অসুস্থ অবস্থায় গান পরিবেশন করতেন। যদিও ব্রাউনকে কানেকটিকাটের ওয়াটারবারি ও নিউ জার্সির ইংলউডে আসন্ন কনসার্টগুলো বাতিল করতে হয়েছিল কিন্তু তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে, নিউ জার্সির কাউন্ট বেসি থিয়েটার ও বি-তে তার নির্ধারিত নববর্ষের প্রাক্কালের অনুষ্ঠানগুলোর জন্য ডাক্তার তাকে সময়মতো হাসপাতাল থেকে ছেড়ে দেবেন। খ. নিউ ইয়র্কের কিং ব্লুজ ক্লাব, এনডারসন কুপার নিউ ইয়ার ইভ স্পেশালের জন্য সিএনএন-এ সরাসরি গান পরিবেশন করা ছাড়াও। কিন্তু, ব্রাউনকে হাসপাতালে রাখা হয় এবং তার অবস্থা সারাদিন আরও খারাপ হতে থাকে। ২০০৬ সালের বড়দিনে, ব্রাউন প্রায় ১:৪৫ ইএসটি (০৬:৪৫ ইউটিসি), ৭৩ বছর বয়সে নিউমোনিয়ার জটিলতায় কনজেস্টিভ হার্ট ফেইল করে মারা যান। ববিট তার বিছানার পাশে ছিল এবং পরে রিপোর্ট করেছিল যে ব্রাউন তোতলাতে তোতলাতে বলেছিল, "আমি আজ রাতে চলে যাচ্ছি," তারপর দীর্ঘ, শান্ত শ্বাস নিয়ে মৃত্যুর আগে ঘুমিয়ে পড়েছিল। | [
{
"question": "তার মৃত্যু কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৃত্যুর কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি মৃত্যুর আগ পর্যন্ত গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্ত্যেষ্টিক্রিয়াটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "২০০৬ সালের বড়দিনে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউমোনিয়ার জটিলতায় তার মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"... | 201,755 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে ব্রাউন এবং তার ব্যান্ড যন্ত্রসঙ্গীত "নাইট ট্রেন" এর কভার দিয়ে হিট করে, যা শুধু শীর্ষ পাঁচ আরএন্ডবি এককই নয়, বিলবোর্ড হট ১০০-এ ব্রাউনের প্রথম শীর্ষ ৪০-এ স্থান করে নেয়। একই বছর, "লস্ট সামওয়ান" এবং "বেবি ইউ আর রাইট" নামে দুটি ব্যালাড রচনা করেন। ১৯৬২ সালের ২৪ অক্টোবর ব্রাউন অ্যাপোলোতে একটি পারফরম্যান্সের লাইভ রেকর্ডিং অর্থায়ন করেন এবং সিড নাথানকে অ্যালবামটি প্রকাশ করতে রাজি করান, যদিও নাথানের বিশ্বাস ছিল যে ব্রাউনের এককগুলি ইতিমধ্যেই কেনা হয়ে গিয়েছিল এবং লাইভ অ্যালবামগুলি সাধারণত খারাপ বিক্রেতা ছিল। লাইভ এট দ্য অ্যাপোলো পরের জুনে মুক্তি পায় এবং দ্রুত হিট হয়ে ওঠে, অবশেষে শীর্ষ এলপি চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছে যায় এবং ১৪ মাস চার্টে অবস্থান করে। ১৯৬৩ সালে ব্রাউন তার প্রথম শীর্ষ ২০ পপ হিট গান "প্রিজনার অব লাভ" প্রকাশ করেন। তিনি তার প্রথম লেবেল, ট্রাই মি রেকর্ডস চালু করেন, যার মধ্যে তামি মন্টগোমারি (পরে তামি টেরেল নামে বিখ্যাত হন), জনি অ্যান্ড বিল (ফেমাস ফ্লেমসের জনি টেরি ও বিল হলিংস) এবং পোয়েটস এর মত গায়কদের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ব্রাউনের ব্যাকিং ব্যান্ডের জন্য আরেকটি নাম ছিল। এই সময় ব্রাউন ১৭ বছর বয়সী তামি টেরেলের সাথে দু'বছরের খারাপ সম্পর্ক শুরু করেন যখন তিনি তার রেভুয়ে গান গাইতেন। টেরেল তার খারাপ আচরণের কারণে তাদের ব্যক্তিগত ও পেশাগত সম্পর্ক শেষ করে দিয়েছিল। ১৯৬৪ সালে, বড় বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য, ব্রাউন এবং ববি বার্ড প্রযোজনা কোম্পানি, ফেয়ার ডিল গঠন করেন, যা বুধের ইমপ্রিন্ট, স্ম্যাশ রেকর্ডসের সাথে অপারেশনকে যুক্ত করে। কিং রেকর্ডস অবশ্য এর বিরুদ্ধে লড়াই করে এবং ব্রাউনকে লেবেলের জন্য কোন রেকর্ডিং প্রকাশ না করার আদেশ দেয়। এই আদেশের পূর্বে ব্রাউন তিনটি একক গান প্রকাশ করেন, যার মধ্যে ব্লুজ-ভিত্তিক হিট "আউট অব সাইট" অন্যতম। সারা বছর ভ্রমণ করার পর, ব্রাউন এবং দ্য ফেমাস ফ্লেমস সরাসরি কনসার্ট চলচ্চিত্র দ্য টি.এ.এম.আই-এ একটি বিস্ফোরক শো-স্টপ পারফরম্যান্স দেওয়ার পর আরও জাতীয় মনোযোগ আকর্ষণ করে। প্রদর্শন. ফ্লেমসের ডাইনামিক গসপেল-টিঙ্কড কণ্ঠ, মসৃণ নৃত্যপরিকল্পনা এবং সময়, সেইসঙ্গে ব্রাউনের উদ্যমী নৃত্য পদক্ষেপ এবং উচ্চ-অটোন গান প্রস্তাবিত শেষ অভিনয়, রোলিং স্টোনস-কে মঞ্চে নিয়ে এসেছিল। কিং এর সাথে একটি নতুন চুক্তি স্বাক্ষর করার পর, ব্রাউন তার গান "পাপা'স গট আ ব্র্যান্ড নিউ ব্যাগ" প্রকাশ করেন, যা তার প্রথম শীর্ষ দশ পপ হিট হয়ে ওঠে এবং তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার জিতে নেয়। ১৯৬৫ সালে, তিনি "আই গট ইউ" প্রকাশ করেন, যা আরএন্ডবি চার্টে প্রথম এবং পপ চার্টে শীর্ষ দশে পৌঁছানো তার দ্বিতীয় একক ছিল। ব্রাউন "ইট'স এ ম্যান'স ম্যান'স ম্যান'স ওয়ার্ল্ড" এর মাধ্যমে তার অবস্থান নিশ্চিত করেন, বিশেষ করে আরএন্ডবি দর্শকদের কাছে। | [
{
"question": "১৯৬২ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে কয়টি অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কী আগ্রহজনক?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যা... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে ব্রাউন এবং তার ব্যান্ড যন্ত্রসঙ্গীত \"নাইট ট্রেন\" এর কভার দিয়ে হিট করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ৪০-এ স্থান করে নেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬২ সালে ব্রাউন এবং তার ব্যা... | 201,756 |
wikipedia_quac | কার্টারের পরবর্তী অ্যালবাম, অ্যারন'স পার্টি (কাম গেট ইট) ২০০০ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর জিভ লেবেলের অধীনে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি যুক্তরাষ্ট্রে তিন মিলিয়নেরও বেশি বিক্রিত হয় এবং আরআইএএ দ্বারা ৩এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটিতে হিট একক, "আই ওয়ান্ট ক্যান্ডি", "অ্যারন'স পার্টি (কাম গেট ইট)", "দ্যাট'স হাউ আই বিট শক" এবং "বাউন্স" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার গানগুলি ডিজনি এবং নিকেলোডিয়নে এয়ারপ্লে পেয়েছিল। তিনি নিকেলোডিয়নে বেশ কয়েকটি অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং ব্রিটনি স্পিয়ার্স ও দ্য ব্যাকস্ট্রিট বয়েজের কয়েকটি কনসার্টে উদ্বোধনী অভিনয় করেন। সেই বছরের ডিসেম্বরে অ্যালবামটি প্লাটিনাম হয়ে যায় এবং তিনি কিশোরী অভিনেত্রী হিলারি ডাফের সাথে ডেটিং শুরু করেন। ২০০১ সালের মার্চে তিনি ডিজনি চ্যানেলের ধারাবাহিক লিজি ম্যাকগুইয়ার-এর একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। একই মাসে, তিনি এবং কিশোর তারকা সামান্থা মুম্বা ডিজনি চ্যানেলে সরাসরি এমজিএম স্টুডিওতে একটি কনসার্ট করেন, যার শিরোনাম ছিল কনসার্টে অ্যারন কার্টার এবং সামান্থা মুম্বা। অ্যারন'স পার্টি: লাইভ ইন কনসার্ট নামে কনসার্টের কিছু অংশ ডিভিডিতে প্রকাশ করা হয়। ২০০১ সালের এপ্রিল মাসে ব্রডওয়ে মঞ্চে তার অভিষেক হয়। তিনি লিন অ্যারেনস ও স্টিফেন ফ্লাহার্টির সাথে "জোজো দ্য হু" চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৩ বছর বয়সে কার্টার ও অ্যারোন নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যা ২০০১ সালের ৭ আগস্ট মুক্তি পায়। প্লে অন টয় অ্যালবামের মুক্তির সাথে সাথে অ্যারন কার্টারের একটি অ্যাকশন ফিগারও তৈরি করা হয়। একই বছর ও হারোণ প্লাটিনাম গ্রহণ করেন এবং লুইজিয়ানার ব্যাটন রুজে একটি লাইভ কনসার্ট করেন। | [
{
"question": "হারোণের দল কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কার্টারের অভিনয় জীবন শুরু হয় কীভাবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অভিনয় জীবন শুরু হয় কোন বছর?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন টেলিভিশন দেখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "ওহ অ্যারন একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অভিনয় জীবন শুরু হয় ডিজনি চ্যানেলের ধারাবাহিক লিজি ম্যাকগুইরের একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০১ সালে তার অভিনয় জীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 201,757 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.