source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | চলচ্চিত্রটি মুক্তির পর সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। এটি রটেন টম্যাটোস কর্তৃক "২০০৫ সালের সীমিত মুক্তিতে সেরা পর্যালোচনাকৃত চলচ্চিত্র" হিসেবে নামকরণ করা হয়, যেখানে এটি ২১৭ জন সমালোচকের পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে ৯৩% ইতিবাচক পর্যালোচনা অর্জন করে। ছবিটি ছয়টি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, যার মধ্যে রয়েছে শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র, পরিচালক (ক্লোনি) ও অভিনেতা (স্ট্রেথেয়ার)। রজার ইবার্ট তার শিকাগো সান-টাইমস পর্যালোচনায় বলেন, "চলচ্চিত্রটি প্রকৃতপক্ষে ম্যাকার্থির অপব্যবহারের বিষয়ে নয়, বরং মারো এবং তার দল যে প্রক্রিয়ার মাধ্যমে তার পতন (কেউ কেউ তাকে আত্ম-ধ্বংস বলতে পারে) নিয়ে এসেছে সে সম্পর্কে। এটা নৈতিকতার খেলার মতো, যেখান থেকে আমরা শিখি সাংবাদিকদের কেমন আচরণ করা উচিত। এটা দেখায় যে, মারো নির্ভীক কিন্তু নিখুঁত নয়।" এবিসি শো অ্যাট দ্য মুভিজ-এর মার্গারেট পোমারানজ এবং ডেভিড স্ট্র্যাটন প্রত্যেকেই ছবিটিকে পাঁচ তারকা প্রদান করেন। দুজনেই ছবিটিকে "সুন্দর" বলে বর্ণনা করেন, কিন্তু ছবিটির গুরুত্বের জন্য ক্লুনির প্রশংসাও করেন। মার্গারেট মন্তব্য করেন যে, "[চলচ্চিত্রটি] খুবই গুরুত্বপূর্ণ, কারণ এটি এমন কিছু বিষয় নিয়ে, যা আজকের দিনে সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ, যেমন সংবাদপত্রের দায়িত্ব এবং মতামত গঠনে সংবাদপত্রের ভূমিকা পরীক্ষা করা।" ডেভিড উল্লেখ করেছিলেন, "যদিও [চলচ্চিত্রটি] সাদা-কালোতে দেখানো হয়েছে, কিন্তু এতে বিষয়বস্তুর প্রতি ক্লুনির আবেগ বা তার বার্তার গুরুত্ব সম্বন্ধে কোনো একবর্ণের বিষয় নেই।" অনলাইন পত্রিকা স্লেটের উদারপন্থী কলামিস্ট জ্যাক শাফার এই চলচ্চিত্রকে মুরোর ধর্মপ্রচারক হিসেবে চিহ্নিত করে তা চালিয়ে যাওয়ার দায়ে অভিযুক্ত করেছেন। ক্লুনির চলচ্চিত্র এই ধারণা প্রদান করে যে, মার্রো ম্যাকার্থিকে একা হাতে নিচে নামিয়ে এনেছে, অন্যদিকে শাফার উল্লেখ করে যে, বাস্তবতা হচ্ছে মূলধারার বেশিরভাগ প্রচার মাধ্যম, অনেক ডেমোক্র্যাট এবং ম্যাকার্থির রিপাবলিকান সঙ্গীরা মার্রোর সামনে ম্যাকার্থির নিন্দা করছে। অধিকন্তু, শাফার লিখেছেন, ভেনোনা গুপ্তচরবৃত্তি প্রোগ্রামের মাধ্যমে প্রাপ্ত প্রমাণ নিশ্চিত করে যে অনেক সোভিয়েত এজেন্ট এবং সহানুভূতিশীলরা প্রকৃতপক্ষে মার্কিন সরকারের প্রভাবের অবস্থানে ছিল, একটি প্রকাশ যা চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করে: "ক্লনি এবং কোম্পানি সেই বিষয়বস্তু উপেক্ষা করে যা হয়ত তাদের মুরো, যুগ এবং সাম্রাজ্য সম্পর্কে তাদের সরল-মনা তত্ত্বের বিরুদ্ধে তর্ক করতে পারে। চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে পরীক্ষামূলক দর্শকদের একটি অভিযোগ ছিল তাদের বিশ্বাস যে অভিনেতা ম্যাকার্থি অভিনয় খুব উপরে ছিল, এটি উপলব্ধি না করে যে চলচ্চিত্রটিতে ম্যাকার্থির আসল আর্কাইভ ফুটেজ ব্যবহার করা হয়েছে। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটির অভ্যর্থনা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি সম্বন্ধে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রের একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা ছিল যে এটি গণমাধ্যমের দায়িত্ব আলোচনা এবং মতামত গঠনে সংবাদপত্রের ভূমিকা পরীক্ষা করার জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল।",
"turn_id": 3... | 202,532 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে জেল থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, ব্রুস গ্যাং জীবন থেকে দূরে থাকার সিদ্ধান্ত নেন এবং পেশাদার কুস্তিতে কর্মজীবন শুরু করেন। ব্রুসের বন্ধু রুডি হিল তাকে স্থানীয় কুস্তির প্রমোশনে ভর্তি করে দেয়। রুডি তার প্রমোটারকে মিথ্যা বলেছিল যে ব্রুস টেক্সাসের ক্রিস অ্যাডামস রেসলিং স্কুলে প্রশিক্ষণ নিয়েছে। এই অনুষ্ঠানে ব্রুস রব ভ্যান ডাম ও সাবুর সাথে পরিচিত হন, যাদের সাথে তিনি প্রথম পরিচিত হন। ব্রুস কর্পোরাল ড্যারিল ড্যানিয়েলস হিসেবে কুস্তি করেন, তার ভাই তাকে উপসাগরীয় যুদ্ধের সময় প্রেরণ করা মার্কিন সেনাবাহিনীর ইউনিফর্ম পরে এবং দক্ষিণ-পশ্চিম ডেট্রয়েটের আজটেকা হলে আইরিশ মিকি ডয়েলের বিরুদ্ধে তার প্রথম ম্যাচ ছিল। রব ভ্যান ড্যামের সাথে প্রশিক্ষণ গ্রহণের পর, ব্রুস আল স্নোর হয়ে কুস্তি করেন, যার মধ্যে ভ্যান ড্যামের অভিষেক অনুষ্ঠানও ছিল। ব্যবসাটি স্বল্পকাল চলার পর, জো মঞ্চের রাজনীতির প্রতি তার অপছন্দ বুঝতে পারেন এবং সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি ১৯৯৪ সালে "ভিয়ুয়াল জে ব্রুস" নাম নিয়ে স্বাধীন সার্কিটে কুস্তিতে ফিরে আসেন। তিনি পরবর্তী বছর জুড়ে মিডওয়েস্ট চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর জন্য প্রতিযোগিতা করেন, রেকর্ডিং সেশন এবং ট্যুরিং এর মধ্যে কুস্তি করেন। ১৯৯৬ থেকে ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত, ব্রুস ইনসান চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং এ সেওয়ার ডুয়ালার সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি পরবর্তী তিন বছর বিভিন্ন স্বাধীন প্রমোশনে প্রতিযোগিতা করেন, যার মধ্যে আইডাব্লিউএ মিড-সাউথ এবং এনডাব্লিউএ মিড আমেরিকান কুস্তি অন্যতম। ২০০১ সালে, ব্রুস এক্সট্রিম প্রো রেসলিং এ এক্সপিডাব্লিউ র্যাপচারে উটসলারকে সাহায্য করার জন্য উপস্থিত হন। ব্রুস একটি ঢিলেঢালা পোশাকের কারণে বাস্তব জীবনে আহত হওয়ার পর, তারা দুজন কোম্পানি ছেড়ে চলে যান। ২০০২ সালের ৫ই অক্টোবর, তিনি এবং উটসলার রিং অফ অনারে কুস্তি করেন এবং ওমান টরটুগা এবং দিয়াবলো সান্তিয়াগোকে পরাজিত করেন। ব্রুস পরবর্তীতে আইডোস ইন্টারঅ্যাকটিভের ভিডিও গেম ব্যাকইয়ার্ড রেসলিং: ডোন্ট ট্রাই ইট অ্যাট হোম এবং ব্যাকইয়ার্ড রেসলিং ২: দেয়ার গোজ দ্য নেইবারহুড-এ একটি খেলার যোগ্য চরিত্র হয়ে ওঠেন। এই খেলাকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য, তিনি ২০০৩ এবং ২০০৪ সালে ব্যাকইয়ার্ড রেসলিং এর হয়ে কয়েকটি ম্যাচে অংশগ্রহণ করেন। | [
{
"question": "১৯৯০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে শুরু করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন বিষয়ে মিথ্যা বলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম ম্যাচ কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি জয়ী হয়েছিলেন... | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে ব্রুস জেল থেকে মুক্তি পান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার বন্ধু রুডি হিলের মাধ্যমে তার কুস্তি জীবন শুরু করেন। রুডি হিল তাকে স্থানীয় কুস্তি প্রমোশনে নিয়োগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি টেক্সাসের ক্রিস অ্যাডামস রেসলিং স্কুলে প্রশিক্ষণ নেওয়ার বি... | 202,533 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ২১ জানুয়ারি, ব্রুস সাপ্তাহিক এনডব্লিউএ টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন পিপিভির একটি পর্বে উটসলারের সাথে উপস্থিত হন। এই দম্পতিকে উপস্থিত জুগলদের সাথে জনতার মাঝে পার্টি করতে দেখা যায়। রাতের প্রধান ঘটনা, যেখানে জেফ জেরেট এল লিওনের বিরুদ্ধে যাচ্ছেন, জেরেট এবং এল লিওন জনতার মধ্যে লড়াই করছিলেন যখন ইনসেন ক্লস জেরেটের চোখে ফাইগো স্প্রে করেন। পরের সপ্তাহে, মাইক টেনা দ্বারা রিং এ ইনসানে ক্লাউন পোসের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়। তারা দুজন ব্যাখ্যা করেন যে তারা টিএনএ-এর ভক্ত এবং তারা নিজেরা এই পদোন্নতির অংশ হতে চান। যখন তারা জারেটের প্রতি কায়ফাবেকে নেতিবাচক মন্তব্য করতে শুরু করে, তখন গ্লেন গিলবার্টি এবং ডেভিড ইয়াং তাতে বাধা দেয়। গিলবার্টি যখন জার্রেটের কাছে ক্ষমা চাওয়ার জন্য তাদের দুজনকে বোঝাতে চেষ্টা করেন, তখন ইনসেন ক্লস গিলবার্টি এবং ইয়াংকে রিং থেকে বের করে দেন এবং পরের সপ্তাহের জন্য দলকে একটি খেলায় চ্যালেঞ্জ করেন। ৪ ফেব্রুয়ারি, ইনসেন ক্লস গ্লেন গিলবার্টটি এবং ডেভিড ইয়াংকে পরাজিত করেন। পরে সেই রাতে স্কট হাডসন ইনসান ক্লউন পসের সাক্ষাৎকার নেন এবং তারা ঘোষণা করেন যে জেফ জারেট তাদের দিকে পরবর্তী "জগগালো স্ট্রিট ফাইট" ছুড়ে মারলে তারা তার মুখোমুখি হবেন। ১৮ ফেব্রুয়ারি, উন্মত্ত ক্লউন পোস গ্লেন গিলবার্টটি এবং কিড কাশের দলের বিরুদ্ধে জয়ী হন। দুই সপ্তাহ পর, ইনসান ক্লন পস ঘোষণা করেন যে তারা পরবর্তী সপ্তাহে গ্লেন গিলবার্টটি এবং তার যে কোন সঙ্গীর বিরুদ্ধে "ডার্ক কার্নিভাল ম্যাচে" অংশ নেবেন। পরের সপ্তাহে, ইনসান ক্লেন পোস এবং ২ টাফ টনি গ্লেন গিলবার্টি, কিড কাশ এবং ডেভিড ইয়াংকে নিয়ে নেয়। "দ্য আলফা মেল" মন্টি ব্রাউন তার টিএনএ ফিরে আসে, এবং খেলায় ইনসেন ক্লস এবং ২ টাফ টনিকে মূল্য দিতে হয়। টিএনএতে তাদের অবস্থানের সময়, ইনসান ক্লেন পোস কোম্পানিকে ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি অর্থ প্রদান করে। এই দম্পতি চলে যাওয়ার পর, তারা কোম্পানির সঙ্গে ঘনিষ্ঠ ছিল। ২০০৬ সালের ১৭ই মার্চ, ইনসান ক্লউন পোস টিএনএর প্রথম হোম শো আয়োজন করেন এবং বুক করেন, যা মিশিগানের ডেট্রয়েটে অনুষ্ঠিত হয়। এই জুটি টিম কানাডার সদস্য এরিক ইয়াং এবং পিট উইলিয়ামসকে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "২০০৪ সালে তিনি কোন নাম অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "খেলা কেমন গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফায়গোর সাথে স্প্রে করার পর কি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদেরকে কি অংশগ্রহণ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "২০০৪ সালে তিনি \"জগগালো\" নামে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "খেলাটি জেরেটের জন্য খারাপভাবে শেষ হয়, কারণ তিনি তার চশমা হারিয়ে ফেলেন এবং নিয়মগুলো পড়ার জন্য বিবর্ধক গ্লাস ব্যবহার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফায়গোর সাথে তাকে স্প্রে করার পর তারা টিএনএর... | 202,534 |
wikipedia_quac | দ্য টারমিনেটরের চিত্রনাট্য শেষ করার পর, ক্যামেরন এটা বিক্রি করার সিদ্ধান্ত নেন, যাতে তিনি চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করতে পারেন। যাইহোক, তিনি যে প্রযোজনা কোম্পানিগুলির সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, তারা এই প্রকল্পে আগ্রহ প্রকাশ করলেও একজন অনভিজ্ঞ চলচ্চিত্র পরিচালককে চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করতে দিতে অনিচ্ছুক ছিল। অবশেষে, ক্যামেরন হেমডেল পিকচার্স নামে একটা কোম্পানি খুঁজে পান, যেটা তাকে নির্দেশনা দিতে ইচ্ছুক ছিল। গ্যালে অ্যান হার্ড, যিনি তার নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা প্যাসিফিক ওয়েস্টার্ন প্রোডাকশনস শুরু করেছিলেন, তিনি পূর্বে রজার করম্যানের কোম্পানিতে ক্যামেরনের সাথে কাজ করেছিলেন এবং এক ডলারের জন্য ক্যামেরনের চিত্রনাট্য কিনতে রাজি হয়েছিলেন, এই শর্তে যে ক্যামেরন ছবিটি পরিচালনা করবেন। হার্ড প্রযোজক হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ক্যামেরন পরিচালক হিসেবে তার প্রথম বিরতি পান। ওরিয়ন পিকচার্স ছবিটি পরিবেশন করে। হার্ড এবং ক্যামেরন ১৯৮৫ থেকে ১৯৮৯ সাল পর্যন্ত বিবাহিত ছিলেন। টারমিনেটরের ভূমিকা পালন করার জন্য ক্যামেরন এমন একজন ব্যক্তির বিষয়ে কল্পনা করেছিলেন, যিনি অস্বাভাবিকভাবে পেশিবহুল ছিলেন না, যিনি জনতাকে "মিশ্রিত" করতে পারতেন। ল্যান্স হেনরিকসেন, যিনি পিরানহা ২: দ্য স্পনিং ছবিতে অভিনয় করেছিলেন, তাকে এই চরিত্রের জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু যখন আর্নল্ড শোয়ার্জনেগার এবং ক্যামেরন প্রথম দুপুরের খাবারের সময় কাইল রিজের ভূমিকায় শোয়ার্জনেগারের ভূমিকা নিয়ে আলোচনা করেন, তখন তারা দুজনেই এই সিদ্ধান্তে আসেন যে সাইবর্গ খলনায়ক অস্ট্রিয়ার বডিবিল্ডারের জন্য আরও বেশি বাধ্যকারী ভূমিকা হবে; হেনরিকসেন এই চরিত্রের ছোট অংশ পেয়েছিলেন। এছাড়া লিন্ডা হ্যামিলটন এই চলচ্চিত্রে সারাহ কনর চরিত্রে অভিনয় করেন এবং পরে ক্যামেরনকে বিয়ে করেন। দ্য টারমিনেটর বক্স অফিসে হিট হয়, অরিয়ন পিকচার্সের নির্বাহীদের প্রত্যাশা ভঙ্গ করে যে চলচ্চিত্রটি একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র হিসেবে বিবেচিত হবে, এবং তারপর থিয়েটারে মাত্র এক সপ্তাহ স্থায়ী হয়। এটি ছিল একটি স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র, যার নির্মাণ ব্যয় ছিল ৬.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। কিন্তু, শেষ পর্যন্ত টার্মিনেটর বিশ্বব্যাপী ৭৮ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে। | [
{
"question": "টার্মিনেটর কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি আমাকে কোন মজার তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জেমসের বানানো আর কোন সিনেমা আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শেষ সীমায় কে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য টারমিনেটর বক্স অফিসে হিট হয়, অরিয়ন পিকচার্স এর নির্বাহীদের আশা ভঙ্গ করে যে চলচ্চিত্রটি একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র হিসেবে বিবেচিত হবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 202,536 |
wikipedia_quac | চিলটনের মৃত্যুর তিন মাস পর, হামেল ১৯ জুলাই, ২০১০ সালে ক্যান্সারে মারা যান। চিলটন এবং হামেলের মৃত্যুর পর ব্যান্ডটির পরিকল্পনা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, স্টিফেনস বিলবোর্ডকে বলেন, "আমরা সবাই এই সঙ্গীতটি খেলতে ভালোবাসি এবং আমরা এটি একসাথে খেলতে ভালোবাসি, তাই আমরা একটি উপায় বের করার চেষ্টা করছি যেখানে আমরা এটি চালিয়ে যেতে পারি।" রোলিং স্টোনের একটি সাক্ষাত্কারে, স্টিফেনস বলেছিলেন যে ২০১০ সালের মে মাসে শ্রদ্ধা প্রদর্শনটি বিগ স্টার হিসাবে দলের শেষ শো হবে, যদিও অয়ার এবং স্ট্রিংফেলোর সাথে তার শেষ শো নয়, তিনি বলেন, "আমি আমাদের বিগ স্টার হিসাবে বাইরে যেতে দেখতে পারি না... কিন্তু আমি এলেক্সকে এই বলে কষ্ট দিতে চাই না, 'এটা কেন আর জনের জন্যও'। আমি তাদের সাথে খেলতে পারবো না। অনেক মজা, কিন্তু আবেগগত বন্ধনও আছে। ২০১০ সালের ডিসেম্বরে, "বিগ স্টারের তৃতীয়" বিলিংয়ের অধীনে, স্টিফেনস মিচ ইস্টার, স্ট্যামি, এবং মিলসের সাথে একটি স্ট্রিং বিভাগের সাথে, উত্তর ক্যারোলিনার চ্যাপেল হিলে বিগ স্টারের অ্যালবাম তৃতীয় / সিস্টার লাভার্সের একটি লাইভ শ্রদ্ধা পরিবেশনা পরিবেশন করেন। ম্যাথিউ সুইট, বিগ স্টার তৃতীয় এর মতো অতিরিক্ত শিল্পীদের দ্বারা যুক্ত হয়ে ২০১১ সালের ২৬শে মার্চ নিউ ইয়র্ক সিটিতে এবং ২০১২ সালের ২৮শে মে লন্ডনের বারবিকানে একই ধরনের শ্রদ্ধা কনসার্টে পরিবেশন করা হয়। ২০১৩ সালে শিকাগো ও নিউ ইয়র্কে কনসার্ট, ২০১৪ সালের জানুয়ারি মাসে অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে কনসার্ট এবং ৩১ আগস্ট, ২০১৪ তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কয়েকটি শোতে এই প্রকল্প অব্যাহত থাকে। ২০১৪ সালের নভেম্বর মাসে, আউয়ের এবং স্ট্রিংফেলো জর্জিয়ার এথেন্সে একটি ফ্রি বেনিফিট পারফরম্যান্সের জন্য স্টিফেনস, ইস্টার, স্ট্যামি এবং মিলসের সাথে পুনরায় যোগ দেন। ২০১৭ সাল পর্যন্ত, বিগ স্টারের তৃতীয় পরিবেশনা অব্যাহত রয়েছে। ২১ এপ্রিল, ২০১৭ সালে, কনকর্ড রেকর্ডস দুটি ডিভিডিতে বিগ স্টারের তৃতীয় সরাসরি কনসার্ট ডকুমেন্টারি প্রকাশ করে, সাথে একটি তিন সিডি লাইভ অ্যালবাম, উভয় শিরোনাম ধন্যবাদ, বন্ধু: বিগ স্টারের তৃতীয় লাইভ... এবং আরো। কনসার্টটি ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার এলেক্স থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "\"বিগ স্টারের তৃতীয়\" অনুষ্ঠান কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানগুলো কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি অন্য কোথাও হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এখনো কাজ করছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "\"বিগ স্টারের তৃতীয়\" অনুষ্ঠান ২০১০ সালের ডিসেম্বরে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটি উত্তর ক্যারোলিনার চ্যাপেল হিলে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 202,537 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে বিগ স্টার একটি নতুন লাইন আপ নিয়ে ফিরে আসে যখন গিটারবাদক জন অয়ার এবং বেসবাদক কেন স্ট্রিংফেলো চিলটন এবং স্টিফেন্সের সাথে যোগ দেন। ওয়ের এবং স্ট্রিংফেলো ১৯৮৬ সালে প্রতিষ্ঠিত পজিস এর সদস্য ছিলেন। স্ট্রিংফেলো আর.ই.এম এর সাথে তার কাজের জন্য পরিচিত। এবং বিয়োগ ৫। হামেল নির্বাচনে অংশগ্রহণ না করার সিদ্ধান্ত নেন। প্রথম যুগের উপাদান বিগ স্টারের পারফরম্যান্সকে প্রভাবিত করেছিল, ২০০৫ সালের ইন স্পেস অ্যালবাম থেকে মাঝে মাঝে একটি গান যোগ করেছিল; স্ট্রিংফেলো স্মরণ করেন যে ১৯৯০ এর দশকে, "আমরা সেট তালিকা তৈরি করছিলাম এবং আমরা এই ছোট ক্যাফেতে গিয়েছিলাম। আমি জানতাম না যে আমরা পরবর্তী দশ বছর এই সেটটি বাজাবো।" পুনরুজ্জীবিত ব্যান্ডটি ১৯৯৩ সালে মিসৌরি বিশ্ববিদ্যালয়ের বসন্ত সঙ্গীত উৎসবে আত্মপ্রকাশ করে। কলম্বিয়া: লাইভ অ্যাট মিসৌরি বিশ্ববিদ্যালয় নামে একটি সিডিতে এই অনুষ্ঠানের একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করা হয়। কনসার্টের পর ইউরোপ ও জাপান সফর এবং দ্য টুনাইট শোতে উপস্থিতি ছিল। বিগ স্টারের প্রথম পুনর্মিলন স্টুডিও রেকর্ডিং ছিল "হট থিং", যা ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি বিগ স্টারের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম বিগ স্টার, স্মল এর জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। তাদের পূর্বের স্টুডিও প্রকাশের মত, এই অ্যালবামটিও রেকর্ড কোম্পানির অধীনে যাওয়ার কারণে কয়েক বছর বিলম্বিত হয়েছিল। অ্যালবামটি মূলত ১৯৯৮ সালে ইগনিশন রেকর্ডসে মুক্তি পাওয়ার কথা থাকলেও ২০০৬ সালে কচ রেকর্ডসে মুক্তি পায়। ইন স্পেস ২০০৫ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর রিকোডিস্ক লেবেলে মুক্তি পায়। ২০০৪ সালে রেকর্ডকৃত এই অ্যালবামটিতে নতুন উপাদানের মধ্যে ছিল চিলটন, স্টিফেনস, অয়ার এবং স্ট্রিংফেলো। ইন স্পেসে পর্যালোচনা করতে গিয়ে রোলিং স্টোনের ডেভিড ফ্রিক প্রথম উল্লেখ করেন যে, মুক্তির প্রসঙ্গটি এখন "এমন একটি বিশ্ব যা আশা করছে যে আমেরিকান বিটলস আবার সব জায়গায় আদর্শ হয়ে উঠবে" এমন একটি ব্যান্ড থেকে যারা "তাদের পাওয়ার-পপ সিদ্ধতা রক্ষা করেছিল যখন অন্য কেউ তা দেখতে পায়নি।" ফ্রিকের মতে, আপাতদৃষ্টিতে এই অবাস্তব প্রত্যাশা আংশিকভাবে পূরণ করা হয়েছিল: "এখানে - 'লেডি সুইট' এর জংলি আকাঙ্ক্ষা এবং বরফ-প্রাচীরের সমন্বয়ের মধ্যে" - যাইহোক, ফ্রিক খুঁজে পান যে সফল গানগুলি "আবেগপূর্ণ আরএন্ডবি এবং ডেমো-মানসম্পন্ন গ্ল্যামার রক যা চিলটনের একক রেকর্ডকে মিশ্র আশীর্বাদ করেছে" এবং "'এ হু হু'" এর সাথে মিশ্রিত ছিল। "বেস্ট চান্স" এর "কঠোর সূর্যালোক" থেকে উষ্ণ হওয়া সত্ত্বেও, ফ্রিক উপসংহারে বলেন, "স্পেস কোন #১ রেকর্ড নয়, কিন্তু এর উজ্জ্বলতম, এটি সকল দিক থেকে বড় তারকা।" ব্যান্ডটি ২০০৭ সালের ২০ অক্টোবর সান ফ্রান্সিসকোর ফিলমোর অডিটোরিয়ামে উপস্থিত হয়। সান ফ্রান্সিসকো ভিত্তিক ব্যান্ড অরেঞ্জার, উদ্বোধনী অভিনয় করে। বিগ স্টার ২০০৮ সালে যুক্তরাজ্যের বেডফোর্ডশায়ারে অনুষ্ঠিত রিদম ফেস্টিভালে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালের ১৬ই জুন, #১ রেকর্ড/রেডিও সিটি ডাবল অ্যালবাম পুনরায় রেকর্ড করা হয়। একই মাসে, ঘোষণা করা হয় যে জীবনীকার রব জোভানোভিকের বই বিগ স্টার: দ্য স্টোরি অব রক'স ফরগটেন ব্যান্ড-এর উপর ভিত্তি করে বিগ স্টারের ইতিহাসের একটি চলচ্চিত্র প্রাক-প্রডাকশনে রয়েছে। ২০০৯ সালের ১লা জুলাই, বিগ স্টার যুক্তরাজ্যের লন্ডনের হাইড পার্কে একটি কনসার্টে গান পরিবেশন করেন। ২০০৯ সালের ১৫ সেপ্টেম্বর, গণ্ডার রেকর্ডস ১৯৬৮ থেকে ১৯৭৫ সালের মধ্যে তৈরি ৯৮টি রেকর্ডিং সম্বলিত একটি চার-সিডি বক্স সেট প্রকাশ করে। "কিপ এন আই অন দ্য স্কাই" অ্যালবামে বিগ স্টারের গান, একক গান এবং বেলের আগের ব্যান্ড রক সিটি এবং আইসওয়াটারের উপাদান অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৯ সালের ১৮ নভেম্বর ব্যান্ডটি নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রুকলিন ম্যাসনিক মন্দিরে সঙ্গীত পরিবেশন করে। | [
{
"question": "দ্বিতীয় যুগে কীভাবে এই লাইনআপ পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য সদস্যরা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য সদস্যরা আর কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যান্য মূল সদস্যদের কি উল্লেখ করা হয়েছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় যুগে গিটারবাদক জন অয়ার এবং বেসবাদক কেন স্ট্রিংফেলো যোগ করার মাধ্যমে ব্যান্ডটি পরিবর্তিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আউর ও স্ট্রিংফেলো পোসিদের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্য সদস্যরা ইন স্পেস অ্যালবাম তৈরিতে অংশগ্রহণ করেনি।",
"... | 202,538 |
wikipedia_quac | ১৯৪৩ সালের শরৎকালে, পিপিআর নেতৃত্ব একটি পোলিশ আধা-সংসদীয়, কমিউনিস্ট নেতৃত্বাধীন সংস্থা গঠনের আলোচনা শুরু করে, যার নাম ছিল স্টেট ন্যাশনাল কাউন্সিল (ক্রাজোওয়া রাদা নারোডোওয়া, কেআরএন)। কুর্স্কের যুদ্ধের পর পোল্যান্ডের সোভিয়েত বিজয় ও স্বাধীনতার প্রত্যাশা ছিল এবং পিপিআর ক্ষমতা গ্রহণের জন্য প্রস্তুত ছিল। গোমুলকা একটি জাতীয় পরিষদের ধারণা নিয়ে আসেন এবং বাকি নেতৃত্বের ওপর তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি চাপিয়ে দেন। পিপিআর কমিন্টাম নেতা এবং তাদের সোভিয়েত যোগাযোগ জর্জি দিমিত্রভের কাছ থেকে সম্মতি পেতে চেয়েছিল। যাইহোক, নভেম্বর মাসে গেসটাপো ফিন্ডার এবং মালগোরজাতা ফোরনালস্কাকে গ্রেপ্তার করে, যাদের মস্কোর সাথে যোগাযোগের গোপন কোড ছিল এবং সোভিয়েত প্রতিক্রিয়া অজানা ছিল। ফিন্ডারের অনুপস্থিতিতে ২৩ নভেম্বর গোমুলকা পিপিআর-এর সাধারণ সম্পাদক (প্রধান) নির্বাচিত হন এবং বেরুট তিন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ নেতৃত্বে যোগ দেন। ১৯৪৩ সালের ৩১ ডিসেম্বর সন্ধ্যায় রাজ্য জাতীয় পরিষদের প্রতিষ্ঠা সভা অনুষ্ঠিত হয়। নতুন কমিটির চেয়ারম্যান বেইরুট গোমুলকার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী হয়ে ওঠেন। ১৯৪৪ সালের জানুয়ারি মাসের মাঝামাঝি সময়ে দিমিত্রোভকে কেআরএন এর অস্তিত্ব সম্পর্কে জানানো হয়, যা তাকে এবং মস্কোর পোলিশ কমিউনিস্ট নেতাদের বিস্মিত করে। গোমুলকা মনে করতেন যে, অধিকৃত পোল্যান্ডের পোলিশ কমিউনিস্টদের মস্কোর ভাইদের চেয়ে পোলিশ বাস্তবতা সম্পর্কে আরও ভাল বোধগম্যতা রয়েছে এবং পোল্যান্ডের ভবিষ্যৎ নির্বাহী সরকারের আকার রাজ্য জাতীয় পরিষদের নির্ধারণ করা উচিত। তা সত্ত্বেও, সোভিয়েত অনুমোদন লাভ এবং যেকোনো ভুল বোঝাবুঝি দূর করার জন্য কেআরএন প্রতিনিধিদল মার্চের মাঝামাঝি সময়ে ওয়ারশ ত্যাগ করে মস্কোর দিকে যাত্রা করে, যেখানে তারা দুই মাস পরে পৌঁছেছিল। এই সময়ের মধ্যে স্ট্যালিন এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, কেআরএন এর অস্তিত্ব একটি ইতিবাচক উন্নয়ন এবং ওয়ারশ থেকে আগত পোলিশদের তিনি ও অন্যান্য সোভিয়েত উচ্চপদস্থ ব্যক্তিবর্গ স্বাগত জানান। পোলিশ প্যাট্রিয়ট ইউনিয়ন এবং মস্কোতে পোলিশ কমিউনিস্টদের কেন্দ্রীয় ব্যুরো পিপিআর, কেআরএন এবং ওয়াদিস্লাভ গোমলকার প্রাধান্য স্বীকার করার জন্য চাপের মধ্যে ছিল, যা তারা শেষ পর্যন্ত জুলাই মাসের মাঝামাঝিতে করেছিল। ২০ জুলাই, মার্শাল কনস্ট্যান্টিন রোকোসোভস্কির অধীনে সোভিয়েত বাহিনী বাগ নদী অতিক্রম করতে বাধ্য হয় এবং একই দিনে মস্কো ও ওয়ারশ থেকে পোলিশ কমিউনিস্টদের সম্মিলিত সভা পোলিশ কমিটি অব ন্যাশনাল লিবারেশন (পিকেডাব্লিউএন) প্রতিষ্ঠার (২১ জুলাই) ব্যবস্থা চূড়ান্ত করে। গোমুলকা এবং অন্যান্য পিপিআর নেতারা ওয়ারশ ত্যাগ করেন এবং সোভিয়েত নিয়ন্ত্রিত অঞ্চলের দিকে অগ্রসর হন। | [
{
"question": "কীভাবে লেডিস্ল রাষ্ট্রীয় জাতীয় পরিষদে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জাতীয় স্বাধীনতার পোলিশ কমিটির সঙ্গে লেডিস্লকে কী করতে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গোমুলকা কি পিপিআর নেতৃত... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪৩ সালের শরৎকালে পিপিআর নেতৃত্ব একটি পোলিশ আধা-সংসদীয়, কমিউনিস্ট নেতৃত্বাধীন সংস্থা গঠনের আলোচনা শুরু করে,",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 202,540 |
wikipedia_quac | হাইন্সের সাথে ডিপ সাউথ ভ্রমণের সময়, জেফরিস পৃথকীকরণের বাস্তবতা দ্বারা প্রভাবিত হন, যেহেতু অর্কেস্ট্রার অভিনয় তামাকের গুদাম এবং শুধুমাত্র কালো চলচ্চিত্র থিয়েটারে সীমাবদ্ধ ছিল। যুবক-যুবতীদের সর্বশেষ পাশ্চাত্য চলচ্চিত্রগুলো দেখার জন্য থিয়েটারগুলো পূর্ণ হতে দেখে জেফরিস এই ধরনের দর্শকদের জন্য বিশেষভাবে সজ্জিত একটি কাউবয় হিরো তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। একজন আত্মস্বীকৃত পশ্চিমা বাফ, যিনি টম মিক্স এবং জ্যাক হোল্টের নীরব সাফল্য দেখে বড় হয়েছিলেন, ১৯৩০-এর দশকে জেফ্রিস একটি কম বাজেটের পশ্চিমা চলচ্চিত্র তৈরি করতে শুরু করেন। যদিও নির্বাক যুগে কেবল কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের নিয়ে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল, কিন্তু অর্থনৈতিক মন্দা এবং টকিজের আগমনের সাথে সাথে সেগুলো অদৃশ্য হয়ে যায়, যা অনেক "সাদা স্বাধীন"দের জন্য এই ধরনের প্রকল্প অর্থায়নের জন্য অত্যন্ত ব্যয়বহুল প্রমাণিত হয়। জেফরিসের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সাউন্ড সিনেমার "প্রথম সর্ব-নেগ্রো মিউজিকাল ওয়েস্টার্ন" তৈরি করা। তার প্রকল্পের অর্থায়নের জন্য জেফরিস জেড বুল নামে একজন অভিজ্ঞ বি-চলচ্চিত্র প্রযোজকের কাছে যান। জেফরিস অর্থ উপার্জন করে এই চলচ্চিত্রের জন্য নিজের গান লিখেন এবং স্পেন্সার উইলিয়ামসকে তার সাথে অভিনয়ের জন্য ভাড়া করেন। বেল যখন প্রধান চরিত্রের জন্য একজন সম্ভাব্য প্রার্থীর নাম জানতে চেয়েছিলেন, তখন জেফরিস নিজেকে মনোনীত করেছিলেন। তার পিতামহের খামারে আংশিকভাবে বেড়ে ওঠার কারণে তার ঘোড়ায় চড়া ও দড়িতে চড়ার সকল প্রয়োজনীয় দক্ষতা ছিল, পাশাপাশি একটি সুন্দর গানের কণ্ঠ ছিল, কিন্তু বুল উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন; জেফরিস, যার মা আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন, " যথেষ্ট কালো ছিল না"। অবশেষে, তারা মেকআপ ব্যবহার করে সেই প্রধান ব্যক্তির গলার স্বরকে অন্ধকার করে দিয়েছিল। জেফ্রিস প্রাইরিতে হার্লেমের সাথে কাউবয় হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন, যা টকিজের উদ্বোধনের পর প্রথম কালো পশ্চিমা এবং সর্ব-কালো কাস্টের সাথে প্রথম শব্দ পশ্চিমা হিসেবে বিবেচিত হয়। ছবিটি ১৯৩৭ সালে এন.বি.তে পাঁচ দিনের জন্য চিত্রায়িত হয়। ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যাপল ভ্যালিতে ম্যারি'স ডুড র্যাঞ্চ, জেফ্রিস তার নিজের সব স্টান্ট করছে। যদিও চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, তবে এটি টাইম ম্যাগাজিনে একটি পর্যালোচনা লাভ করে এবং প্রথম ১২ মাসে $৫০,০০০ আয় করে। স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্রে গায়ক কাউবয়ের ভূমিকায় অভিনয় করে তিনি ভক্তদের কাছে "ব্রোঞ্জ বাকারা" নামে পরিচিত হন। আমেরিকার বর্ণবৈষম্যের সময়ে, এই ধরনের "জাতিগত চলচ্চিত্রগুলো" বেশির ভাগ থিয়েটারে আফ্রিকান-আমেরিকান দর্শকদের জন্য দেখানো হতো। এর মধ্যে রয়েছে হার্লেম অন দ্য প্রেইরি, দ্য ব্রোঞ্জ বাকারা, হার্লেম রাইডস দ্য রেঞ্জ এবং হার্লেম থেকে টু-গান ম্যান। পরবর্তী দুই বছর জেফ্রি আরও তিনটি সঙ্গীতধর্মী পশ্চিমা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। জেফরিস কয়েকটি কালো-কালো পশ্চিমা চলচ্চিত্রে গায়ক কাউবয় চরিত্রে অভিনয় করেন। এই চলচ্চিত্রগুলোতে জেফ্রিস কাউবয় বব ব্লেক চরিত্রে অভিনয় করেন, গান গেয়ে এবং নিজের স্টান্ট প্রদর্শন করেন। বব ব্লেক ছিল একজন ভালো মানুষ, যার ছিল পাতলা গোঁফ, যিনি সাদা স্টেটসন পরেন এবং স্টারডাস্ক নামে একটি সাদা ঘোড়ায় চড়েন। জেফরিস আরও কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে "ক্যালিপ্সো জো" (১৯৫৭) চলচ্চিত্রে অ্যাঞ্জি ডিকসন চরিত্রে অভিনয়। ১৯৬৮ সালে তিনি পশ্চিমা ধাঁচের টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য ভার্জিনিয়ান-এ অভিনয় করেন। ১৯৭০-এর দশকে তিনি "আই ড্রিম অব জেনি" এবং "হাওয়াই ফাইভ-০" ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে তিনি মুন্ডো দেপ্রাভাদোস পরিচালনা ও প্রযোজনা করেন। | [
{
"question": "সে কোন ফিল্মে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তাদের মধ্যে তারকা ছিলেন নাকি তিনি একজন সহায়ক চরিত্র ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ছবিগুলো কি হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পর্যালোচনাগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তিনি হার্লেমের প্রাইরি, দ্য ব্রোঞ্জ বাকারা, হার্লেম রাইডস দ্য রেঞ্জ এবং হার্লেম থেকে টু-গান ম্যানে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন গায়ক কাউবয় চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কাজের সমা... | 202,541 |
wikipedia_quac | যুক্তরাজ্যের অধিকাংশ অঞ্চলে পিয়ারদের পদমর্যাদার ক্রমানুসারে ডিউক, মার্কেস, আর্ল, ভিসকাউন্ট এবং ব্যারন; মহিলা সমতুল্য যথাক্রমে ডিউক, মারচিওনেস, কাউন্টেস, ভিসকাউন্টেস এবং ব্যারন। স্কটিশদের মধ্যে, সর্বনিম্ন পদ হল সংসদের লর্ডশিপ, যার পুরুষ সদস্য সংসদের লর্ড হিসাবে পরিচিত। স্কটিশ ব্যারন হল সামন্ততান্ত্রিক পদমর্যাদা, পিয়ারের নয়। ইংল্যান্ড ও ওয়েলসে স্থায়ী বা সামন্ততান্ত্রিক ব্যারন ছিল স্কটিশ সামন্ততান্ত্রিক ব্যারণের অনুরূপ, উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত, কিন্তু দীর্ঘ সময় ধরে অপ্রচলিত, ১৩২৭ সালে ইংরেজ সামন্ততান্ত্রিক ব্যারনদের সামরিক বাহিনীতে যোগদানের শেষ পূর্ণ তলব। ১৬৬০ সালের প্রজাস্বত্ব বিলোপ আইন শেষ পর্যন্ত তাদের অব্যাহত অবস্থা সম্পর্কে অবশিষ্ট সন্দেহ দূর করে। সমন বা চিঠির প্যাটেন্টের মাধ্যমে সার্বভৌম মর্যাদা সৃষ্টি করেন। আধুনিক সাংবিধানিক রীতি অনুযায়ী, প্রধানমন্ত্রীর পরামর্শ ছাড়া রাজকীয় পরিবারের সদস্যদের দেওয়া সম্মান ব্যতীত অন্য কোনো মর্যাদা সৃষ্টি করা যাবে না। অনেক সঙ্গীর একাধিক বংশানুক্রমিক উপাধি রয়েছে; উদাহরণস্বরূপ, একই ব্যক্তি বিভিন্ন বর্ণের কারণে ডিউক, আর্ল, ভিসকাউন্ট এবং ব্যারন হতে পারে। এ ধরনের ব্যক্তি যদি লর্ডস-এ বসার অধিকারী হন, তা হলে তার একটাই ভোট থাকবে। তবে, হাউস অব লর্ডস অ্যাক্ট ১৯৯৯ পর্যন্ত তার মৃত্যুর আগে তার উত্তরাধিকারীর জন্য তার সঙ্গীর একটি সাবসিডিয়ারি উপাধি দ্রুততার সাথে হস্তান্তর করা সম্ভব ছিল, যেখানে তার সঙ্গী এবং তার উত্তরাধিকারীর প্রত্যেকের একটি করে ভোট থাকবে। যেখানে এটি করা হয় না, সেখানে উত্তরাধিকারী তার পিতার একটি সাবসিডিয়ারি শিরোনামকে "সৌজন্যমূলক শিরোনাম" হিসাবে ব্যবহার করতে পারে, কিন্তু তাকে সঙ্গী হিসাবে বিবেচনা করা হয় না। | [
{
"question": "বংশানুক্রমিক সঙ্গীসাথিদের মধ্যে কোন কোন পদমর্যাদা রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা আর কোথায় অবস্থান করছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা তাদের পদমর্যাদা নিয়ে কি করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের কোনো আগ্রহজনক দিক কি আপনার ... | [
{
"answer": "বংশানুক্রমিক সঙ্গীদের মধ্যে রয়েছে ডিউক, মার্ক, আর্ল, ভিসকাউন্ট এবং ব্যারন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মহিলা উপপত্নীরা যথাক্রমে ডিউক, মারচিওনেস, কাউন্টেস, ভিসকাউন্টেস এবং ব্যারনেস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থ... | 202,543 |
wikipedia_quac | জ্যানিস লিন জোপলিন ১৯৪৩ সালের ১৯ জানুয়ারি টেক্সাসের পোর্ট আর্থারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা সেথ ওয়ার্ড জোপলিন (১৯১০-১৯৮৭) ছিলেন টেক্সাসের একটি বিজনেস কলেজের রেজিস্ট্রার। তার দুই ছোট ভাই আছে, মাইকেল এবং লরা। এই পরিবার খ্রীষ্টীয় গির্জার অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার বাবামা মনে করেছিল যে, জেনিসের তাদের অন্যান্য সন্তানদের চেয়ে আরও বেশি মনোযোগের প্রয়োজন। কিশোর বয়সে, চ্যাপলিন একদল নির্বাসিত মানুষের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যাদের মধ্যে একজন ছিলেন ব্লুজ শিল্পী বেসি স্মিথ, মা রেইনি এবং লিড বেলি। তিনি টমাস জেফারসন হাই স্কুলে বন্ধুদের সাথে ব্লুজ এবং লোক সঙ্গীত গাওয়া শুরু করেন। জোপলিন বলেন, উচ্চ বিদ্যালয়ে তাকে সমাজ থেকে বহিষ্কার করা হয় এবং তার উপর অত্যাচার করা হয়। কিশোর বয়সে, তিনি অতিরিক্ত ওজনের হয়ে গিয়েছিলেন এবং আমাশয়ে ভুগেছিলেন, যার ফলে তাকে গভীর ক্ষত নিয়ে যেতে হয়েছিল, যেটার জন্য ত্বকচ্ছেদ করার প্রয়োজন হয়েছিল। হাই স্কুলের অন্যান্য বাচ্চারা তাকে প্রায়ই টিটকারি দিত এবং "পিগ", "ফ্রিক", "নাইগার লাভার" বা "ক্রিপ" বলে ডাকত। তিনি বলেছিলেন, "আমি অযোগ্য ছিলাম। আমি পড়েছি, ছবি এঁকেছি, ভেবেছিলাম। আমি নিগ্রোদের ঘৃণা করতাম না।" তিনি ১৯৬০ সালে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং গ্রীষ্মকালে টেক্সাসের বিউমন্টের লামার স্টেট কলেজ অব টেকনোলজিতে ভর্তি হন। ক্যাম্পাস সংবাদপত্র, দ্যা ডেইলী টেক্সাস ১৯৬২ সালের ২৭শে জুলাই সংখ্যার "তিনি আলাদা হওয়ার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ" শিরোনামে তার একটি প্রোফাইল প্রকাশ করেছিল। প্রবন্ধটি শুরু হয় এভাবে, "সে যখন খালি পায়ে যায়, সে লেভিসকে শ্রেণীকক্ষে নিয়ে যায়, কারণ তারা বেশি আরামদায়ক, এবং সে যেখানে যায় সেখানে সে তার অটোহার্প বহন করে, যাতে সে গান গাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করলে, তা সুবিধাজনক হয়। তার নাম জ্যানিস জোপলিন। ইউটিএতে থাকাকালীন তিনি ওয়ালার ক্রিক বয়েজ নামে একটি লোক ত্রয়ীর সাথে অভিনয় করেন এবং প্রায়ই ক্যাম্পাসের হাস্যরস পত্রিকা দ্য টেক্সাস রেঞ্জারের কর্মীদের সাথে মেলামেশা করতেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি তাদের চেয়ে বেশি মনোযোগ প্রয়োজন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "শিশু অবস্থায় তার কি ... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৪৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শৈশব ছিল কঠিন ও উদ্বিগ্ন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের চেয়ে তার আরও বেশি মনোযোগের প্রয়োজন ছিল কারণ তাকে হাইস্কুলে সমাজচ্যুত করা হয়েছিল ও ভয় দেখানো ... | 202,546 |
wikipedia_quac | কাহনে যুক্তি দেন যে ইহুদি ভাগ্যে একটি গৌরব ছিল, যা টোরা পালন করার মাধ্যমে এসেছিল। তিনি আরও বলেছিলেন, "গণতন্ত্র ও যিহূদীবাদ এক বিষয় নয়।" কাহনে এই দৃষ্টিভঙ্গির উপর জোর দেন যে একটি ইহুদি রাষ্ট্র এবং একটি পশ্চিমা গণতন্ত্র অসামঞ্জস্যপূর্ণ, যেহেতু একটি পশ্চিমা গণতন্ত্র ধর্ম-অন্ধ, এবং একটি ইহুদি রাষ্ট্র তার নামের দ্বারা ধর্ম-কেন্দ্রিক। তিনি অ-ইহুদি নাগরিকদের সংখ্যাগুরু হয়ে ওঠার এবং রাষ্ট্রের ইহুদি চরিত্রের বিরুদ্ধে ভোট দেওয়ার বিপদ সম্পর্কেও সতর্ক করে দেন: "প্রশ্নটি নিম্নরূপ: আরবরা যদি আমাদের মধ্যে বসতি স্থাপন করে এবং সংখ্যাগুরু হওয়ার জন্য যথেষ্ট সন্তান তৈরি করে, তাহলে ইসরায়েল কি ইহুদি রাষ্ট্র হিসেবে অব্যাহত থাকবে? আমাদের কি এটা মেনে নিতে হবে যে আরবরা সিদ্ধান্ত নেবে?" "পশ্চিমা গণতন্ত্রকে বাতিল করতে হবে। আমার জন্য যা কাটা এবং শুকনো: ইজরায়েলে গণতন্ত্র প্রতিষ্ঠার কোন প্রশ্ন নেই, কারণ গণতন্ত্র মানে সকলের জন্য সমান অধিকার, জাতিগত বা ধর্মীয় উৎস নির্বিশেষে।" কাহনে একটি "জনসংখ্যা বিনিময়" প্রস্তাব করেছিলেন যা আরব দেশ থেকে ইহুদি অভিবাসন অব্যাহত রাখবে: "১৯৪৮ সাল থেকে প্রায় ৭,৫০,০০০ ইহুদি আরব দেশ থেকে পালিয়ে যায়। ইজরায়েলে আরবদের বিশাল বৃদ্ধির ব্যাপারে উদ্বিগ্ন যিহূদীদের সময় হয়েছে ৩৫ বছর আগে শুরু হওয়া জনসংখ্যার বিনিময় শেষ করার কথা চিন্তা করার।" যারা স্বেচ্ছায় চলে যাবে তাদের জন্য কাহনে ৪০,০০০ মার্কিন ডলারের ক্ষতিপূরণ পরিকল্পনা প্রস্তাব করেন, এবং যারা "যেতে চায় না" তাদের জন্য জোর করে বহিষ্কারের প্রস্তাব দেন। সত্যি বলতে কি, আমি মনে করি না যে আমরা বসে বসে আরবদের বাসে পাথর ছুঁড়তে দেখতে পারি। তাদের বুঝতে হবে যে ইহুদি বাসে বোমা ফেলা মানে আরব বাসে বোমা ফেলা।" তার কিছু লেখায়, কাহনে যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইস্রায়েলের কখনও একটি অঞ্চলের জন্য যুদ্ধ শুরু করা উচিত নয়, কিন্তু যদি ইস্রায়েলের বিরুদ্ধে একটি যুদ্ধ শুরু হয়, বাইবেলের অঞ্চলগুলি সংযুক্ত করা উচিত। যাইহোক, একটি সাক্ষাৎকারে তিনি ইসরাইলের "ন্যূনতম সীমানা" সংজ্ঞায়িত করেছেন এভাবে: "দক্ষিণ সীমানা এল আরিশ পর্যন্ত যায়, যা ইয়ামিত সহ উত্তর সিনাই এর সমস্ত অংশ নিয়ে যায়। পূর্ব দিকে, সীমান্ত জর্ডান নদীর পূর্ব তীরের পশ্চিম অংশ বরাবর চলে গেছে, তাই এখন যা জর্ডান নামে পরিচিত। এরেৎজ ইষ্রায়েলের মধ্যে রয়েছে লেবাননের কিছু অংশ, সিরিয়ার কিছু অংশ এবং ইরাকের কিছু অংশ, ইউফ্রেটিস নদী পর্যন্ত। সমালোচকরা যখন বলেন যে কাহনের পরিকল্পনা অনুসরণ করলে ইহুদি ও আরবদের মধ্যে একটি স্থায়ী যুদ্ধ হবে, তখন কাহনে উত্তর দেন, "একটি স্থায়ী যুদ্ধ হবে। কাহনের সাথে অথবা তার সাথে না।" | [
{
"question": "তার আদর্শ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রস্তাব কি গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অনেক মানুষ কি স্বেচ্ছাচারিতা ছেড়ে দিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কত... | [
{
"answer": "তিনি ইহুদি রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠা এবং ইসরায়েলি সমাজে ইহুদিদের একীভূতকরণের বিরোধিতা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 202,547 |
wikipedia_quac | ওয়েনের প্রথম রঙিন চলচ্চিত্র ছিল শেফার্ড অব দ্য হিলস (১৯৪১)। পরের বছর তিনি সেসিল বি. ডেমিল পরিচালিত টেকনিকালার মহাকাব্যিক "রিপ দ্য ওয়াইল্ড উইন্ড" (১৯৪২) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৪৯ সালে পরিচালক রবার্ট রোসেন অল দ্য কিংস মেন টু ওয়েন চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেন। ওয়েন এই লিপিকে অনেক দিক দিয়ে অ-আমেরিকান মনে করে প্রত্যাখ্যান করেন। ব্রোডরিক ক্রফোর্ড ১৯৪৯ সালে শ্রেষ্ঠ পুরুষ অভিনেতা বিভাগে অস্কার লাভ করেন। তিনি "দ্য গানফাইটার" (১৯৫০) চলচ্চিত্রে গ্রেগরি পেকের বিপরীতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। ওয়েনের জন্য কোহ প্রকল্পটি কিনেছিলেন, কিন্তু ওয়েনের অসন্তোষ খুব গভীর ছিল, এবং কোহ স্ক্রিপ্টটি বিংশ শতাব্দীর ফক্সের কাছে বিক্রি করে দেন, যা ওয়েনের চরিত্রের জন্য খারাপভাবে চেয়েছিলেন কিন্তু তিনি তা করতে অস্বীকার করেন। তার অভিনীত সবচেয়ে জনপ্রিয় চলচ্চিত্র হল উইলিয়াম ওয়েলম্যান পরিচালিত দ্য হাই অ্যান্ড দ্য মাইটি (১৯৫৪)। একজন বীরোচিত সহকারির ভূমিকায় তার অভিনয় ব্যাপক প্রশংসা অর্জন করে। ওয়েন ফ্লাইং টাইগার্স (১৯৪২), ফ্লাইং লেদারনেকস (১৯৫১), আইল্যান্ড ইন দ্য স্কাই (১৯৫৩), দ্য উইংস অব ঈগলস (১৯৫৭) ও জেট পাইলট (১৯৫৭) চলচ্চিত্রে বিমানচালক হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি জন ফোর্ডের প্রায় দুই ডজন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে শে ওয়্যার আ ইয়েলো রিবন (১৯৪৯), দ্য কোয়ায়েট ম্যান (১৯৫২), দ্য উইংস অব ঈগলস (১৯৫৭) এবং দ্য ম্যান হু শট লিবার্টি ভ্যালেন্স (১৯৬২)। ফোর্ডের দ্য সার্চার্স (১৯৫৬) প্রায়ই ওয়েনের শ্রেষ্ঠ ও সবচেয়ে জটিল অভিনয় হিসেবে বিবেচিত হয়। চরিত্রটির নামানুসারে তিনি তাঁর কনিষ্ঠ পুত্র ইথানের নামকরণ করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্র কোনটি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পাহাড়ের মেষপালক হিসেবে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ছবির জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র কি ছিল?"... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্র ছিল শেফার্ড অব দ্য হিলস (১৯৪১)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র রিপ দ্য ওয়াইল্ড উইন্ড (১৯৪২)।",
"turn_id": 4
},
{
... | 202,548 |
wikipedia_quac | জন ওয়েন ট্রু গ্রিট (১৯৬৯) চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করেন। এটি তার অন্য মনোনয়নের ২০ বছর পর এসেছিল। তিনি ১৯৬০ সালে "দ্য আলামো" চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। আরেকটি ছিল দ্য গ্রিন বেরেটস (১৯৬৮), ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় নির্মিত একমাত্র প্রধান চলচ্চিত্র যা যুদ্ধকে সমর্থন করে। ভিয়েতনামের কেন্দ্রীয় উচ্চভূমির ডেগার বা মন্টাগনার্ড সম্প্রদায়ের সবুজ বেরেটস চলচ্চিত্রের চিত্রায়নের সময় সাম্যবাদের বিরুদ্ধে হিংস্র যোদ্ধারা ওয়েনকে একটি পিতলের ব্রেসলেট প্রদান করে যা তিনি চলচ্চিত্রে এবং পরবর্তী সকল চলচ্চিত্রে পরিধান করেন। ওয়েন অপরাধ নাট্যধর্মী ম্যাককিউ (১৯৭৪) চলচ্চিত্রে নামহীন গোয়েন্দা চরিত্রে অভিনয় করেন। তার শেষ চলচ্চিত্র ছিল দ্য শুটিস্ট (১৯৭৬)। খ. বই, ক্যান্সারে মারা যাচ্ছিল-এই রোগে তিন বছর পর ওয়েন নিজেও মারা যান। ওয়েনের প্রযোজনা কোম্পানি ব্যাটজ্যাকের নামকরণ করা হয় কাল্পনিক জাহাজ কোম্পানি ব্যাটজ্যাকের নামানুসারে। (ওয়েনের সচিবের বানান ভুলের জন্য তাকে দাঁড়িয়ে থাকতে দেওয়া হয়েছিল, এই পরিবর্তনের জন্য তাকে দায়ী করা হয়েছিল।) ব্যাটজ্যাক (এবং এর পূর্বসুরী ওয়েন-ফেলো প্রোডাকশনস) ছিল সেই হাত যার মাধ্যমে ওয়েন নিজের এবং অন্যান্য তারকাদের জন্য অনেক চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন। এর সবচেয়ে পরিচিত অ-ওয়েইন প্রযোজনা ছিল সেভেন মেন ফ্রম নাও (১৯৫৬), যা পরিচালক বাড বোটিচার ও তারকা র্যান্ডলফ স্কটের সাথে ধ্রুপদী সহযোগিতা শুরু করে, এবং গান দ্য ম্যান ডাউন (১৯৫৬) একটি চুক্তি খেলোয়াড় জেমস আরনেসের সাথে একজন অপরাধী হিসেবে। মোশন পিকচার হেরাল্ড টপ টেন মানি মেকিং ওয়েস্টার্ন স্টারস জরিপে, ওয়েন ১৯৩৬ এবং ১৯৩৯ সালে তালিকাভুক্ত হন। ১৯৩৯ ও ১৯৪০ সালে তিনি একই ধরনের বক্স অফিস জরিপে অংশ নেন। যদিও এই দুটি জরিপ শুধুমাত্র ধারাবাহিক তারকাদের জনপ্রিয়তার ইঙ্গিত দেয়, ওয়েন ১৯৪৯ থেকে ১৯৫৭ এবং ১৯৫৮ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত সব চলচ্চিত্রের শীর্ষ দশ মানি মেকারস পোলে উপস্থিত ছিলেন, ১৯৫০, ১৯৫১, ১৯৫৪ এবং ১৯৭১ সালে প্রথম স্থান অধিকার করেন। তালিকায় ২৫ বছর অবস্থানকালে, ওয়েন অন্য যে কোন তারকার চেয়ে বেশি সময় ধরে অভিনয় করেছেন, দ্বিতীয় স্থানে থাকা ক্লিন্ট ইস্টউডকে (২১) অতিক্রম করে। পরবর্তী বছরগুলোতে ওয়েনকে এক ধরনের মার্কিন প্রাকৃতিক সম্পদ হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়া হয় এবং তার বিভিন্ন সমালোচক, তার অভিনয় ও তার রাজনীতি, তাকে আরও সম্মান করে। ১৯৬০-এর দশকের আমূল সংস্কারবাদী অ্যাবি হফম্যান ওয়েনের একত্বকে শ্রদ্ধা জানিয়ে বলেন, "আমি ওয়েনের সম্পূর্ণতা, তার শৈলী পছন্দ করি। তার রাজনীতির কথা বলতে গেলে, মনে হয় গুহাবাসীরাও ডাইনোসরদের প্রতি কিছুটা শ্রদ্ধা বোধ করত। দ্য কাউবয়স (১৯৭২)-এর পর্যালোচনা করতে গিয়ে, নিউ ইয়র্ক টাইমসের ভিনসেন্ট ক্যানবি, যিনি বিশেষ করে চলচ্চিত্রটির যত্ন নেননি, লিখেন: "ওয়েইন অবশ্যই বিস্ময়করভাবে অবিনশ্বর এবং তিনি প্রায় নিখুঁত পিতা চরিত্র হয়ে উঠেছেন।" | [
{
"question": "পরবর্তী সময়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন মুভি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন সিনেমা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "পরে তিনি ট্রু গ্রিট (১৯৬৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।... | 202,549 |
wikipedia_quac | দুটি রেকর্ড প্রকাশ করা হয় যা থর্নটনের মুক্তির কভার সংস্করণ বা উত্তর ছিল না, তবুও লিবার ও স্টলারের কোনো কৃতিত্ব ছাড়াই একই ধরনের সুর ব্যবহার করা হয়। প্রথমটি ছিল স্মাইলি লুইসের "প্লে গার্ল", যা ডি. বার্থোলোমিউকে কৃতিত্ব দেওয়া হয় এবং ১৯৫৩ সালের মার্চ মাসের শেষ নাগাদ ইম্পেরিয়াল রেকর্ডস লেবেল ( ইম্পেরিয়াল ৪৫-৫২৩৪) দ্বারা মুক্তি পায়। "স্টম্পিং আপটেম্পো বুগি রকার" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, এটি শুরু হয়: "তুমি কিছুই না কিন্তু একটি প্লে গার্ল / সারা রাত বাইরে থাকা"। ১৯৫৫ সালের এপ্রিল মাসে, মহিলা ব্যক্তিত্ব জেসি "বিগ 'টিনি' কেনেডি তার অর্কেস্ট্রার সাথে " কান্ট্রি বয়" রেকর্ড করেন যা ২১ মে আরসিএ'র গ্রুভ রেকর্ডস (গ্রোভ ৪জি-০১০৬) দ্বারা মুক্তি পায়। যদিও এই গানটি শুধুমাত্র কেনেডিকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, এই গানটি "হাউন্ড ডগ" এর অনুরূপ সুর রয়েছে: "'দেশী ছেলে'র 'হাউন্ড ডগ' মোটিফের উপর একটি প্রতারণাপূর্ণ স্লুইচিং ফ্লিপ রয়েছে - এইবার টিনি গর্বের সাথে ঘোষণা করছে যে সে 'একটি দেশের ছেলে ছাড়া আর কিছুই নয়'"। ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে ডাচ লেবেল রিডিটা রেকর্ডসের মালিক রবার্ট লোয়ার্স "হাউন্ড ডগ" এর মত একই সুরের একটি গান খুঁজে পান, যার নাম ছিল "(ইউ আর নট নাটিন' বাট এ) জুসহেড"। জুস হেড যখন প্রথম রেডিটা রেকর্ডস এলপিতে [১৯৭৪ সালে] প্রকাশিত হয়, তখন এর কৃতিত্ব রোস্কো গর্ডনের। কিন্তু এটা রোস্কো না। এটা শুধু সে নয়। সত্যি। এমনকি রোস্কোও তা নিশ্চিত করেছে। এটা মেম্পিস রেকর্ডিং সার্ভিস ডেমোও হতে পারে না। "জুইস হেড" এর বদলে "হাউন্ড ডগ" শব্দটি ব্যবহার করো আর তুমি কি পেয়েছ? অবশ্যই এই গানের অনুপ্রেরণা বিগ মামা থর্নটনের "হাউন্ড ডগ" বা রুফাস থমাসের "বিয়ার ক্যাট" থেকে এসেছে। কিন্তু এই গানের অন্য পিতা এডি ভিনসন এর ধীর গতির "জুইসহেড ব্লুজ" যা আগের দশককে হার মানায়...যদি এটা স্যাম ফিলিপসের স্টুডিও থেকে উদ্ভূত হয়ে থাকে, ফিলিপসের স্পর্শ করার প্রয়োজন ছিল না কারণ এটি আরেকটি মামলা হওয়ার অপেক্ষায় ছিল।" ফিলিপ এইচ. এনিস "টু হাউন্ড ডগস" দেখেন, যা ১০ মে, ১৯৫৫ সালে বিল হ্যালি অ্যান্ড হিজ কমিটস (ডিকা ২৯৫৫২) দ্বারা থর্নটনের রেকর্ডের প্রতিক্রিয়া হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। যদিও এই গানের উত্তর প্রথাগত অর্থে রেকর্ড করা হয়নি, তবে এই গানের কথাগুলোকে "রিম" এবং "ব্লুজ" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। | [
{
"question": "প্রথম রিফ কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে কে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন গান",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে ছিল যে দ্বারা",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "অন... | [
{
"answer": "প্লে গার্ল.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্মাইলি লুইস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫৫ সালে জেসি \"বিগ 'টিনি' কেনেডি\" দ্বারা কান্ট্রি বয় রেকর্ড করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জেসি \"বিগ 'টিনি' কেনেডি\"",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১... | 202,551 |
wikipedia_quac | হোমারের ওডিসি ১১.১৪ (খ্রিস্টপূর্ব ৮ম শতাব্দীর শেষভাগ) গ্রন্থে কিমমেরিয় নামে একটি জনগোষ্ঠীর বর্ণনা করা হয়েছে। হেরোডোটাসের (খ্রিস্টপূর্ব ৪৪০) মতে, স্কুথীয়রা টাইরাস (ডাইনেস্টার) এবং তানাই (ডন) নদীর মধ্যবর্তী এলাকা থেকে সিমারিয়ানদের বিতাড়িত করেছিল। স্কুথীয়দের অগ্রগতিকে মেনে না নিয়ে, তাদের পূর্বপুরুষদের মাতৃভূমিতে কবর নিশ্চিত করার জন্য, সিমেরিয়ান রাজপরিবারের লোকেরা বিভিন্ন দলে বিভক্ত হয়ে একে অপরের মৃত্যুর জন্য লড়াই করেছিল। সিমারিয়ান সাধারণ লোকেরা টাইরাস নদী বরাবর মৃতদেহগুলি কবর দেয় এবং ককেশাস ও আনাতোলিয়া জুড়ে পালিয়ে যায়। হেরোডোটাস বেশ কয়েকজন সিমারিয়ান রাজার নাম উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে তুগদামে (গ্রিক ভাষায় লিগদামিস; খ্রিস্টপূর্ব ৭ম শতাব্দীর মাঝামাঝি), এবং সান্দাখশত (খ্রিস্টপূর্ব ৭ম শতাব্দীর শেষের দিকে) উল্লেখযোগ্য। ৬৫৪ খ্রিস্টপূর্বাব্দ বা ৬৫২ খ্রিস্টপূর্বাব্দে - সঠিক তারিখটি অস্পষ্ট - সিমারিয়ানরা লিডিয়া রাজ্য আক্রমণ করে, লিডিয়ার রাজা গিজেসকে হত্যা করে এবং লিডিয়ার রাজধানী সার্দিসের ব্যাপক ধ্বংস সাধন করে। দশ বছর পর তারা গেজেসের পুত্র দ্বিতীয় আর্ডিসের শাসনামলে ফিরে আসে। এবার তারা নগরটি দখল করে। সার্দিসের পতন এই অঞ্চলের শক্তিগুলির জন্য একটি বড় আঘাত ছিল; গ্রিক কবি ক্যালিনাস এবং আর্কিলোকাস ইওনিয়ার গ্রিক উপনিবেশগুলিতে এটি অনুপ্রাণিত হওয়ার ভয় লিপিবদ্ধ করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি সিমেরিয়ান এবং ট্রেরেস আক্রমণকারীদের দ্বারা আক্রান্ত হয়েছিল। কিন্তু, সম্ভবত মহামারীর প্রাদুর্ভাবের কারণে লুদিয়ার সিমেরীয়দের অধিকার সংক্ষিপ্ত ছিল। লুদিয়ার দ্বিতীয় আলিয়াত তাদের পরাজিত করেন। এই পরাজয় সিমারিয়ান শক্তির কার্যকর সমাপ্তিকে চিহ্নিত করে। প্রায় এক শতাব্দী পরে বেহিস্তুন শিলালিপিতে (খ্রিস্টপূর্ব ৫১৫ অব্দ) গিমিরি শব্দটি ফার্সি সাকার (স্কীথিয়ান) সমতুল্য হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছিল। তা না হলে, ঐতিহাসিক নথি থেকে সিমেরিয়ানরা অদৃশ্য হয়ে যায়। | [
{
"question": "সিমারিয়ানরা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্রীক ঐতিহ্য এবং সিমেরিয়ানদের সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর রাজপরিবারের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে সিমারিয়ানরা গ্রিক পরম্পরাগত বিধি রক্... | [
{
"answer": "সিমারিয়ানরা ছিল যাযাবর জাতি যারা ইউরেশীয় স্তেপে বাস করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গ্রিক ঐতিহ্য অনুসারে, সিমারিয়ানরা যাযাবর ছিল, যারা তুর্কি ভাষায় কথা বলত এবং গ্রীকদের থেকে একটি স্বতন্ত্র সংস্কৃতি ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সিমারিয়ান সাধারণ লোকেরা টাইরাস ন... | 202,552 |
wikipedia_quac | ৬ মে, ২০০৭ তারিখে ইয়াংকি স্টেডিয়ামে সিয়াটল মেরিনার্সের বিপক্ষে খেলার সপ্তম ইনিংসে অপ্রত্যাশিতভাবে মালিকের বক্সে ক্লেমেন্স উপস্থিত হন এবং একটি সংক্ষিপ্ত বিবৃতি দেন: "আপনাদের সবাইকে ধন্যবাদ। তারা আমাকে টেক্সাস থেকে বের করে এনেছে, আর আহ, আমি তোমাকে বলতে পারি এটা একটা বিশেষ সুযোগ. আমি শীঘ্রই তোমাদের সাথে কথা বলবো। একই সাথে ঘোষণা করা হয় যে ক্লিমেন্স ইয়ানকিস রোস্টারে পুনরায় যোগ দিয়েছেন, এবং প্রতি মাসে $২৮,০০০,০২২ ডলার বা প্রায় ৪.৭ মিলিয়ন ডলারের এক বছরের চুক্তি করতে সম্মত হয়েছেন। চুক্তি অনুযায়ী তিনি ১৮.৭ মিলিয়ন ডলার আয় করবেন। এটা সেই মৌসুমের শুরুতে ১ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি ছিল। ৯ জুন, ২০০৭ তারিখে ক্লিমেন্স পুণরায় মাঠে নামেন। পিটসবার্গ পাইরেটসের বিপক্ষে ছয় ইনিংসে অংশ নিয়ে ৭ উইকেট ও ৩ রান তুলেন। ২১ জুন, কলোরাডো রকিজের বিপক্ষে ৫ম ইনিংসে একটি ছক্কা হাঁকিয়ে নিউ ইয়র্কের সবচেয়ে বয়স্ক ইয়াঙ্কিতে পরিণত হন। ২৪ জুন, ক্লেমেন্স সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের বিপক্ষে স্বস্তির ইনিংস খেলেন। তার পূর্ববর্তী নিয়মিত মৌসুমের ত্রাণকার্যের পর ২২ বছর ৩৪১ দিন অতিবাহিত হয়েছে, যা প্রধান লীগের ইতিহাসে দীর্ঘতম ব্যবধান। ২ জুলাই, ইয়াংকি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইন্সের বিপক্ষে নিজস্ব ৩৫০তম জয় তুলে নেন। আট ইনিংসে তিনি মাত্র দুইটি ছক্কা ও একটি রান তুলতে পেরেছিলেন। ক্লিমেন্স একমাত্র তিনজন পিচারদের একজন যিনি লাইভ-বল যুগে তার সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে ৩৫০ জয়ের মাইলফলক স্পর্শ করেছেন। অন্য দুজন হলেন ওয়ারেন স্প্যান (যার ৩৫০তম জয়ের জন্য ক্যাচ নিয়েছিলেন জো টরে, ক্লিমেন্সের ৩৫০তম জয়ের জন্য ম্যানেজার) এবং গ্রেগ মাডুক্স, যিনি ২০০৮ সালে তার ৩৫০তম জয় অর্জন করেছিলেন। ঐ মৌসুমে ফেনওয়ে পার্কে রেড সক্সের বিপক্ষে নিজস্ব সর্বশেষ খেলায় অংশ নেন। ৬ ইনিংসে ২ হিট ও ১ রান তুলেন। ক্লিমেন্স ২০০৭ সালের নিয়মিত মৌসুম শেষ করেন ৬-৬ এবং ৪.১৮ ইআরএ গোল করে। হ্যামস্ট্রিং ইনজুরিতে আক্রান্ত হয়ে তৃতীয় ইনিংসে খেলা থেকে সরে দাঁড়াতে বাধ্য হন। চূড়ান্ত পিচে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের ভিক্টর মার্টিনেজকে আউট করেন ও ডান হাতি ফিল হিউজ তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ইয়ানকিস ম্যানেজার জো টরে ইনজুরির কারণে ক্লেমেন্সকে দল থেকে বাদ দেন এবং বামহাতি রন ভিলনের স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "কখন ক্লিমেন্স আইয়ানকিতে ফিরে এসেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে আইয়ানকিস এর সাথে অভিনয় করলো",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি পোস্ট সিজনে খেলেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতদিন সে আইয়ানকিদের সাথে ছিল",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "ক্লিমেন্স ২০০৭ সালের ৯ জুন ইয়ানকিসে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইয়াংকি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইন্সের বিপক্ষে ৩৫০তম জয় পান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৭ সালের নিয়মিত মৌসুমে তিনি ৬-৬ এবং ৪.১৮ ইআরএ গোল ক... | 202,553 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের আমেরিকান লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ সিরিজে উদ্বোধনী খেলায় ক্লেমেন্স দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। খেলাটির নবম ইনিংসে বোস্টন বুলপেনের বিপক্ষে ৩-০ ব্যবধানে পিছিয়ে থাকা অবস্থায় খেলা শেষ করেন। ১৯৮৬ সালে এএলসিএস ক্লিনিকার ক্লিমেন্স এর প্রথম মৌসুম পরবর্তী ক্যারিয়ার বিজয় ছিল। ১৩ বছর পর তিনি তার দ্বিতীয় শিরোপা জয় করতে পারেননি। ১৯৮৬ সালের বিশ্ব সিরিজের ২য় গেমে খারাপ সূচনার পর ক্লেমেন্স ৬ষ্ঠ গেমে ফিরে আসেন। ৭ ইনিংস পর ক্লেমেন্স খেলা থেকে বিদায় নেন ও ৩-২ ব্যবধানে এগিয়ে যান। কিন্তু, রেড সক্স ১০ম ইনিংসে হেরে যায়। ক্লিমেন্স এর প্রস্থান অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল এবং অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে একটি বিবাদের হাড্ডি হিসেবে রয়ে গেছে। রেড সক্স ম্যানেজার জন ম্যাকনামারা দাবি করেন যে ক্লিমেন্স ফোস্কায় আক্রান্ত হয়ে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছেন, যদিও ক্লিমেন্স দৃঢ়ভাবে তা অস্বীকার করেন। ১৯৯০ সালের এএলসিএসের চূড়ান্ত খেলায় ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের বিপক্ষে দ্বিতীয় ইনিংসে ক্লেমেন্স তাঁর সেরা মৌসুম ব্যর্থতায় পর্যবসিত হন। ১৯৯১ মৌসুমের প্রথম পাঁচ খেলায় তাঁকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয় ও ১০,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। ১৯৮৮ ও ১৯৯৫ সালে ক্লিমেন্স আরও দুইটি প্লে-অফের সিদ্ধান্ত থেকে বঞ্চিত হন। সমারসেটের বিপক্ষে ৩.৮৮ গড়ে ১-২ রান তুলেন। এছাড়াও, ৫৬ ইনিংসে ৪৫ স্ট্রাইকআউট ও ১৯ ওয়াক করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন বছর বোস্টন রেড সক্সের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐ বছর তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্লিমেন্স যখন দলের অংশ ছিলেন তখন কি দলটি অনেক জয় পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি লীগে ক্লিম... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে বোস্টন রেড সক্সের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "দলে ক্লেমেন্সের ভূমিকা ছিল পিচে ফিল্ডিং করা।",
"turn_id": 5
... | 202,554 |
wikipedia_quac | রবিনসন ১৯৯১ সালে ভ্যালেরি হগ্যাটকে বিয়ে করেন। তাদের তিন পুত্র রয়েছে, ডেভিড জুনিয়র, কোরি এবং জাস্টিন। কোরি নটর ডেমে যোগদান করেন এবং ফুটবল দলের একজন সদস্য ছিলেন। ২০১৬-১৭ শিক্ষাবর্ষ থেকে তিনি ছাত্র সংগঠনের সভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হয়েছেন। জাস্টিন, বাস্কেটবলে ৬'৮" (২.০৩ মি) এগিয়ে এবং টেক্সাসে দুইবারের অল-স্টেট নির্বাচিত, আগস্ট ২০১৫ সাল থেকে ডিউক এ যোগদান করেছেন। তিনি প্রথমে ডিউক দলে "মনোনীত ওয়াক-অন" হিসেবে যোগ দেন এবং পরবর্তীতে বৃত্তি লাভের সুযোগ পান। রবিনসন তার ধর্মীয় অন্তর্ভুক্তিকে খ্রিস্টান হিসেবে চিহ্নিত করেন। রবিনসন বলেছিলেন যে, বাইবেল পড়ার জন্য উৎসাহিত হওয়ার পর ১৯৯১ সালের ৮ই জুন তিনি একজন খ্রিস্টান হয়েছিলেন। ২০০১ সালে, রবিনসন সান এন্টোনিওতে ৯ মিলিয়ন ডলারের কার্ভার একাডেমি প্রতিষ্ঠা করেন এবং অর্থায়ন করেন, একটি অলাভজনক বেসরকারি স্কুল যা জর্জ ওয়াশিংটন কার্ভার নামে পরিচিত। ২০১২ সালে, স্কুলটি একটি পাবলিক চার্টার স্কুল হয়ে ওঠে এবং এর নাম আইডিইএ কার্ভারে পরিবর্তন করা হয়। রবিনসন বিদ্যালয়ের দৈনন্দিন কার্যক্রমে খুবই সক্রিয় অংশগ্রহণ করে চলেছে। ২০১১ সালে রবিনসন ইউনিভার্সিটি অব দ্য ইনকারনেট ওয়ার্ড থেকে প্রশাসনে মাস্টার্স অব আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। কার্ভার একাডেমি প্রতিষ্ঠা ছাড়াও রবিনসন একজন জনহিতৈষী হিসেবে সুপরিচিত। রবিনসন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার ড্যানিয়েল বাসিচিস তাদের মুনাফার ১০ শতাংশ দাতব্য কাজে দান করে। এনবিএ কমিউনিটি অ্যাসিস্ট অ্যাওয়ার্ড বিজয়ীকে ডেভিড রবিনসন ফলক প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "দায়ূদ কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন বন্ধু ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাচ্চারা কি অন্য কিছু খেলত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ডেভিড জুনিয়র কী ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ডেভিড জুনিয়রকে ডিউক বাস্কেটবল দলে \"অগ্রগামী\" হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়।",
"turn_id": 5
},
... | 202,555 |
wikipedia_quac | নতুন আন্তর্জাতিক মৌসুম শুরু হলে নতুন অধিনায়ক ও সহ-অধিনায়ক গাঙ্গুলী ও দ্রাবিড়ের জন্য প্রথম ও প্রধান চ্যালেঞ্জ ছিল ম্যাচ ফিক্সিং কেলেঙ্কারীর ছায়া থেকে দলকে বের করে আনা। ২০০০ সালের আইসিসি নকআউট ট্রফি প্রতিযোগিতায় ভারত দল প্রবল উদ্দীপনার সাথে অংশগ্রহণ করে এবং কেনিয়া, অস্ট্রেলিয়া ও দক্ষিণ আফ্রিকাকে ধারাবাহিকভাবে খেলায় পরাজিত করে ফাইনালে পৌঁছে। চূড়ান্ত খেলায় নিউজিল্যান্ডের কাছে ভারত পরাজিত হলেও তাদের উদ্দীপনামূলক ক্রীড়াশৈলী ভারতীয় ক্রিকেটে জনগণের বিশ্বাস ফিরিয়ে আনতে সহায়তা করে। দ্রাবিড় ৪ ম্যাচে ৫২.৩৩ গড়ে ১৫৭ রান করেন, যার মধ্যে ২টি অর্ধ-শতক ছিল। ২০০০-০১ মৌসুমের কোকা-কোলা চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফির প্রথম দুই খেলায় অংশ নেন। দ্বিতীয় খেলায় জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে ৮৫ রান তুলেন। ভারত নতুন টেস্ট মৌসুম শুরু করে বাংলাদেশের বিপক্ষে ৯ উইকেটে জয় দিয়ে। তিনি ৪৯ বলে ৪১ রান তুলেন। তবে, পরবর্তী টেস্টে জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে দ্রাবিড়ের দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রকৃতই শেষ হয়ে যায়। এটিই জন রাইটের নতুন ভারতীয় কোচ হিসেবে প্রথম সিরিজ ছিল। এ বছরের শুরুতে কেন্টের সাথে দ্রাবিড়ের সম্পর্কের ক্ষেত্রে রাইট গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। জাতীয় দলের কোচের জন্য বিসিসিআইয়ের কাছে তাঁর নাম সুপারিশ করে তিনি এ সুযোগ ফিরিয়ে দেন। এরপর তিনি ৮ টেস্টে অংশ নেন। মোহালিতে নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে সর্বশেষ সেঞ্চুরি করার পর মাত্র ৩৫০ রান তুলেন ২৩.৩৩ গড়ে। ভারতীয় সহ-অধিনায়ক রান খরা শেষ করে নতুন ভারতীয় কোচকে স্বাগত জানান। প্রথম ইনিংসে অপরাজিত ২০০ ও দ্বিতীয় ইনিংসে অপরাজিত ৭০ রান তুলে দলকে ৯ উইকেটে জয় এনে দেন। ড্র হওয়া দ্বিতীয় টেস্টে ১৬২ রান তুলে সিরিজ শেষ করেন। ভারত ও জিম্বাবুয়ের মধ্যকার পাঁচ ম্যাচের ওডিআই সিরিজের দ্বিতীয়টিতে তিনি কেবলমাত্র একটি অর্ধ-শতক করেন। তবে, এই সিরিজটি দ্রাবিড়ের কর্মজীবনের একটি মাইলফলক হিসেবে প্রমাণিত হয়। সিরিজের ৫ম ম্যাচে দ্রাবিড় প্রথমবারের মতো ভারতীয় দলকে নেতৃত্ব দেন। তার অল-রাউন্ড পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে, দ্রাবিড় ভারতীয় অধিনায়ক হিসেবে তার প্রথম ওডিআইয়ে ৩৯ রানের জয় এনে দেন। | [
{
"question": "যা তার সোনালী বছর শুরু করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে সাহায্য করছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি চেষ্টা করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার পরবর্তী প্রতিদ্বন্দ্বিতা... | [
{
"answer": "নতুন অধিনায়ক ও সহ-অধিনায়ক গাঙ্গুলী ও দ্রাবিড়ের জন্য প্রথম ও প্রধান চ্যালেঞ্জ ছিল ম্যাচ ফিক্সিং কেলেঙ্কারীর ছায়া থেকে দলকে বের করে আনা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গাঙ্গুলী এবং দ্রাবিড়.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০০ সালের আইসিসি নকআউট ট্রফির চূড়ান্ত খেলায় কেনি... | 202,557 |
wikipedia_quac | রাহুল দ্রাবিড় টেস্ট ক্রিকেটে ভারতকে নেতৃত্ব দেয়ার সময় মিশ্র রেকর্ড গড়েন। ২০০৪ সালের মার্চ মাসে, আহত সৌরভ গাঙ্গুলির জন্য অধিনায়ক হিসেবে দাঁড়িয়ে, দ্রাবিড়ের সবচেয়ে বিতর্কিত সিদ্ধান্তটি নেওয়া হয়েছিল। ভারতের প্রথম ইনিংস এমন এক পর্যায়ে ঘোষণা করা হয় যখন শচীন তেন্ডুলকর ১৯৪ রানে অপরাজিত ছিলেন। তিনি প্রথম ভারতীয় হিসেবে টেস্টে ৩০৯ রানের ত্রি-শতক করেন। মার্চ, ২০০৬ সালে মুম্বাই টেস্টে ভারত পরাজিত হয়। ১৯৮৫ সালের পর ভারতে ইংল্যান্ড প্রথম টেস্ট জয় পায়। মুম্বাইতে পরাজয়টি যুক্তিযুক্তভাবে একটি সমতল শুষ্ক পিচে প্রথমে বোলিং করার সিদ্ধান্তের ফল ছিল, যা পরবর্তীতে খারাপ হয়ে যায় এবং রান তাড়ায় ভারতীয় দলের পতনের মাধ্যমে শেষ হয়। কাকতালীয়ভাবে, এটি ছিল দ্রাবিড়ের ১০০তম টেস্ট ম্যাচ যেখানে ভারতীয় দল দ্বিতীয় ইনিংসে ১০০ রানে অল-আউট হয়। ডিএলএফ কাপের ফাইনালে ভারতকে পরাজিত করার পর সাবেক অল-রাউন্ডার রবি শাস্ত্রী অধিনায়ক দ্রাবিড়ের সমালোচনা করেন। প্রতিক্রিয়া জানতে চাইলে দ্রাবিড় বলেন যে, শাস্ত্রী একজন 'ন্যায্য সমালোচক' হলেও দলের অভ্যন্তরীণ সিদ্ধান্ত গ্রহণ প্রক্রিয়ায় 'গোপন' ছিলেন না। ২০০৮ মৌসুমে অংশগ্রহণকারী আটটি দলের মধ্যে রয়্যাল চ্যালেঞ্জার্স ব্যাঙ্গালোর ৭ম স্থান দখল করে। | [
{
"question": "সে কি ক্যাপ্টেন ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফলেও কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পরের দিন কি হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "ভারত ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর ফলে দল ও অধিনায়কের আস্থার অভাব দেখা দেয়। পাশাপাশি, গতিশীলতার সুযোগ নিয়ে বড় অঙ্কের রান করার সুযোগ হাতছাড়া হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টেস্ট খেলায় শেওয়াগ তিনটি সেঞ্চুরি করেন।",
"tur... | 202,558 |
wikipedia_quac | সিয়াটল স্লে ছিল একটি গাঢ় বাদামী কল্ট এবং তার বাম দিকের পিছনের পায়ে একটি ছোট সাদা চুল ছিল যা বেন এস ক্যাসেলম্যান দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। তিনি ১৯৭১ সালে জার্সি ডার্বি এবং উইয়ার্স স্টোক বিজয়ী বোল্ড রিজনিং দ্বারা স্যার হন। তার বাঁধ মাই চারমার ২০০০ গিনিস বিজয়ী লমন্ড এবং সিয়াটল ড্যান্সার তৈরি করে। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিক থেকে ঘোড়ার মালিক কারেন টেইলর ছিলেন একজন সাবেক ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্ট এবং তার স্বামী মিকি টেইলর ছিলেন একজন কাঠমিস্ত্রি। তারা ওয়াশিংটনের হোয়াইট সোয়ানে বসবাস করতেন। তাদের বন্ধু ড. জিম হিল, একজন পশু চিকিৎসক, ১৯৭৫ সালে ফ্যাসিগ-টিপটন বছরের নিলামের সময় তাদের সুপারিশ করেন যে তারা যেন সেটল স্লিউকে কিনে নেন। কেন্টাকির লেক্সিংটনের কাছে বেন ক্যাসেলম্যান'স হোয়াইট হর্স একরস ফার্মে সিয়াটল স্লেউকে হত্যা করা হয়। হিল ও তার স্ত্রী স্যালি, ঘোড়ার ব্যবসার মাধ্যমে টেইলরদের সাথে পরিচিত হন। অংশীদারিত্বের ভিত্তিতে, তারা ১৩টি সম্ভাব্যতা ক্রয় করে, যার মধ্যে সিয়াটল স্লেউও ছিল, যাকে ১৭,৫০০ মার্কিন ডলারে বিক্রি করা হয়েছিল (২০১৭ সালে ৮০,০০০ মার্কিন ডলারের সমতুল্য)। তারা তাকে সিয়াটল শহরের নামে নামকরণ করে এবং স্লগগুলি যা লগারগুলি ভারী লগ পরিবহন করতে ব্যবহৃত হত। ক্যারেনের মনে হয়েছিল যে, প্রশান্ত মহাসাগরের উত্তর-পশ্চিমের একটা ধীরগতির চ্যানেল স্লফের বানানটা মনে রাখা মানুষের পক্ষে খুব কঠিন হবে, তাই বানানটা বদলে স্লফ করা হয়েছিল। পরবর্তী সময়ে এর সহ-মালিক ছিলেন গ্লেন রাসমুসেন, যিনি ইকুইন অংশীদারিত্বের হিসাবরক্ষক ছিলেন। সিয়াটল স্লুর মালিকরা এই কোটটি বিলি টার্নারের কাছে পাঠান। বিলি টার্নার ছিলেন একজন বন্ধু এবং সাবেক স্টিপলচেজ আরোহী, যিনি ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিক থেকে মেরিল্যান্ডে মাঝে মাঝে ঘোড়া প্রশিক্ষণ দিতেন। ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বেলমন্ট পার্কের উপর ভিত্তি করে টার্নার সিয়াটল স্লেউ এবং আরেকটি টেইলর-হিল ক্রয় করেন এবং তাদের মঙ্কটনের এন্ডর ফার্মে প্রেরণ করেন, যেখানে তার স্ত্রী পলা, তার বছর বয়সী সন্তানদের গাড়ি চালানো শেখান। পরিপক্ব হওয়ার পর, তিনি ১৬ হাত (৬৪ ইঞ্চি, ১৬৩ সেন্টিমিটার) উঁচু হয়ে উঠেছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কী ধরনের ঘোড়া ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কত খরচ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি তার জন্য কোনো পরিচর্যা অথবা স্মরণার্থ সভা ছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "সে ছিল গাঢ় বাদামি রঙের একটা কোট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার খরচ হয়েছে ১৭,৫০০ ডলার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাঁর প্রাথমিক কর্মজীবনের উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল যে, ... | 202,559 |
wikipedia_quac | সিয়াটল স্লে সাত বছর লেক্সিংটনের স্পেন্ডড্রিফট ফার্মে পড়াশোনা করেন। ১৯৮৫ সালে মিডওয়েতে থ্রি চিমনিস ফার্মে চলে যান। ১৯৮৪ সালে তিনি কেন্টাকি ডার্বি ও বেলমন্ট স্টোকস শিরোপা জয় করেন। তার অন্যান্য বংশধরের মধ্যে রয়েছে প্রতিভাবান, দুর্ভাগ্যক্রমে ১৯৮২ সালের চ্যাম্পিয়ন দুই বছর বয়সী মাছি, লান্দালুস, স্লেউ ও' গোল্ড (১৯৮৩ সালে তিন বছর বয়সী পুরুষ ঘোড়া এবং ১৯৮৪ সালে অসাধারণ বয়স্ক পুরুষ ঘোড়া জন্য ইক্লিপস পুরস্কার বিজয়ী), ১৯৯২ সালের বছরের সেরা ঘোড়া এ.পি.। ইন্ডি এবং ২০০০ সালের চ্যাম্পিয়ন তিন বছরের ফ্লি সার্ফসাইড। তিনি বেলমন্ট ষ্টেকস উইনার্সের তিন প্রজন্মের একটি অনন্য ধারাবাহিকের অংশ: সিয়াটল স্লিউ (১৯৭৭) - এ.পি. ইন্ডি (১৯৯২) - র্যাগস টু রিচেস (২০০৪)। সিয়াটল স্লের পুরুষ লাইনের ধারাবাহিকতার জন্য প্রাথমিক জলপথ এ.পি. ইন্ডি। এ.পি. ইন্ডি কেন্টাকিতে ভালো করেছেন, ২০০৩ সালে বছরের সেরা ঘোড়া, মাইনশাফটে ভূষিত হয়েছেন। সিয়াটল স্লের সবচেয়ে সফল নাতিদের মধ্যে একজন হলেন ক্যালিফোর্নিয়া চ্যাম্পিয়ন লাভ ম্যান (স্লো সিটি স্লের অধীনে)। ২০০৬ সালে লাভ ম্যান প্রথম ঘোড়া হিসেবে সান্তা অনিতা হ্যান্ডিক্যাপ, হলিউড গোল্ড কাপ এবং প্যাসিফিক ক্লাসিক ষ্টেকস জয় করেন। সিয়াটল স্লিও একজন নেতৃস্থানীয় ব্রডমার স্যার ছিলেন, তার মেয়েরা (অন্যদের মধ্যে) সিগার (তার দিনের উত্তর আমেরিকার অর্থ উপার্জনকারী নেতা) উৎপাদন করত। তার বাঁধ, মাই চারমারের সম্মানে রেসগুলি ফ্লোরিডার ক্যালডার রেস কোর্সে প্রতি বছর অনুষ্ঠিত মাই চারমার হ্যান্ডিক্যাপ এবং কেনটাকির টার্ফওয়ে পার্কে অনুষ্ঠিত মাই চারমার স্টেকস অন্তর্ভুক্ত। রেগস টু রিচেস, একজন নাতনী, ২০০৭ সালে বেলমন্ট ষ্টেকস জিতেন - তৃতীয় ফ্লি, ১৮৬৭ সালে রুথলেস এবং ১৯০৫ সালে তানিয়ার পর। এই জয়ের ফলে হকি খেলোয়াড় জন ভেলাজকেজ এবং প্রশিক্ষক টড প্লেচার যে কোন ট্রিপল ক্রাউন প্রতিযোগিতায় তাদের প্রথম জয় লাভ করেন। র্যাগস টু রিচেস বেলমন্টের ২২তম বদমাইশ ছিল। ২০০২ সালে ইএসপিএন সিয়াটল স্লিউতে "স্পোর্টস সেঞ্চুরি" সম্প্রচার করে। ২০১৪ সালে, সিয়াটল স্লের বড় নাতি, ক্যালিফোর্নিয়া ক্রোম কেন্টাকি ডার্বি এবং প্রিকনেস জিতে। ক্যালিফোর্নিয়া ক্রোম ছিলেন কেন্টাকি ডার্বির দ্বিতীয় বিজয়ী, যিনি ২০১৩ সালে অরবের পর সিয়েটল স্লিউ এর বংশধর ছিলেন। ট্রিপল ক্রাউনের জন্য ক্যালিফোর্নিয়া ক্রোমের দরপত্রটি প্রধান স্যার টাপিটের নেতৃত্বে সিয়াটল স্লিউ এর আরেক প্রপৌত্র টোনালিস্ট দ্বারা পরাজিত হয়েছিল। এছাড়াও টাপিট ২০১৬ এবং ২০১৭ সালে বেলমন্ট ষ্টেকস, ক্রিয়েটর এবং টাপরাইটের বিজয়ী ছিলেন। কেনটাকি ডার্বি জয়ের ২৫ বছর পর, সিয়াটল স্লে ২৮ বছর বয়সে ঘুমের মধ্যে মারা যান। কেন্টাকির লেক্সিংটনের কাছে হিল 'এন' ডেল ফার্মের আঙ্গিনায় তাঁকে সমাহিত করা হয়। তিন চিমনি ফার্ম তার সম্মানে স্ট্যালিয়ন শস্যাগারের কাছে সিয়াটল স্লের একটি মূর্তি নির্মাণ করে। যেহেতু এর আগের বছর ট্রিপল ক্রাউন বিজয়ী এবং প্রতিদ্বন্দ্বী অ্যাফিড মারা যান, তিনি একমাত্র জীবিত ট্রিপল ক্রাউন বিজয়ী ছিলেন। ঘোড়ার মৃত্যুর পর ১৯১৯ সালে স্যার বার্টন প্রথম ট্রিপল ক্রাউন জিতেছিলেন। ২০১৫ সালে আমেরিকান ফারোহ এর ট্রিপল ক্রাউন পর্যন্ত এই ঘটনা চলতে থাকে। | [
{
"question": "তিনি কখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কোথায় দাফন করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তিনি ২৫ বছর আগে অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে সম্পূর্ণ কবর দেওয়া হয়েছিল, একটা বিজয়ী ঘোড়দৌড়ের ঘোড়ার জন্য সর্বোচ্চ সম্মান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কেন্টাকির লেক্সিংটনের কাছে হিল 'এন' ডেল ফার্মের প্রাঙ্গণে তাঁকে সমাহিত করা হয়।",
"turn_id... | 202,560 |
wikipedia_quac | বুকার এবং তার ভাই স্টিভ রে কোম্পানির সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং (ডাব্লিউসিডাব্লিউ) এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৯৯৩ সালের আগস্ট মাসে, তারা ট্যাগ টিম হার্লেম হিট নামে আত্মপ্রকাশ করে, যেখানে বুকার কোল এবং ল্যাশ কেইন নামে নামকরণ করেন। তারা হিলস হয়ে গেল এবং হারলি রেস এবং কল. ১৯ সেপ্টেম্বর ফল ব্রাউলে অনুষ্ঠিত ওয়ারগেমসে রব পার্কারের দল স্টিং, ডেভি বয় স্মিথ, ডাস্টিন রোডস এবং দ্য শকমাস্টারের বিপক্ষে খেলে। তারা এই ম্যাচে হেরে যায়, কিন্তু তারা হেরে যায় কারণ তারা মুখে কুস্তি করে। ১৯৯৪ সালে, তারা তাদের ম্যানেজার হিসেবে সেনসেশনাল শেরির সেবা গ্রহণ করেন, যাকে 'সিস্টার' শেরি নামে ডাকা হয় এবং তাদের অনুরোধে তাদের নাম পরিবর্তন করে বুকার টি এবং স্টিভি রে রাখেন। ১৯৯৪ সালের শেষের দিকে তারা ডিসেম্বর মাসে স্টার্স এন্ড স্ট্রাইপস (দ্য প্যাট্রিয়ট এবং মার্কাস আলেকজান্ডার বাগওয়েল) কে পরাজিত করে ডব্লিউসিডাব্লিউ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে নেয়। দ্য ন্যাস্টি বয়েজ শিরোনামটি বাদ দেওয়ার পর, হার্লেম হিট ২৪শে জুন, ১৯৯৫ সালে বেল্টটি পুনরায় অর্জন করে। পরে, হার্লেম হিট কল. পার্কারের "স্টাড স্টেবল" অফ "ডার্টি" ডিক স্লেটার এবং বানহাউস বাকের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে। পার্কার এবং শেরি একটি প্রেমের সম্পর্ক চালিয়ে যাচ্ছিল এবং পার্কার অবশেষে স্টড স্টেবল ত্যাগ করে শেরির সাথে থাকার জন্য হিটের পক্ষে। হার্লেম হিট ১৯৯৫ সালে ফল ব্রাউলে ডিক স্লাটার এবং বানহাউস বাককে পরাজিত করে ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম শিরোপা জিতে। তাদের তৃতীয় শিরোপার রাজত্ব মাত্র এক দিন স্থায়ী হয়েছিল, কিন্তু নয় দিন পর তারা দ্য আমেরিকান মেলস (বাফ ব্যাগওয়েল এবং স্কটি রিগস) এর কাছ থেকে ট্যাগ টিম শিরোপা পুনরায় অর্জন করে। ২৪ জুন, ১৯৯৬ সালে নিট্রো, হার্লেম হিট লেক্স লুগার এবং স্টিংকে পরাজিত করে তাদের পঞ্চম ডব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম শিরোপা জিতে। স্টেইনার ব্রাদার্সের কাছে ট্যাগ টিম শিরোপা হারানোর তিন দিন পর, ২৭ জুলাই তারিখে হার্লেম হিট স্টইনারার্সের কাছ থেকে শিরোপা ফিরে পায়। ২৩ সেপ্টেম্বর, বুকার টি এবং স্টিভ রে পাবলিক এনিমি (রকো রক এবং জনি গ্রুঞ্জ) এর কাছে পরাজিত হন, কিন্তু ১ অক্টোবর সপ্তমবারের মত শিরোপা ফিরে পান। ২৭ অক্টোবর তারিখে তারা বাইরের দলের (কেভিন ন্যাশ এবং স্কট হল) কাছে ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপ হেরে যায়। এরপর তারা কল. পার্কারকে গুলি করে এবং তাকে মারধর করে এবং তার মুখ ফুলে যায়। এরপর তারা কোল পার্কারের নতুন দল দি অ্যামেজিং ফ্রেঞ্চ কানাডিয়ান্সের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে, যেটিতে তারা জয়লাভ করে। ১৯৯৭ সালে তারা পাবলিক এনিমি (গ্রাঞ্জ এন্ড রোকো), দ্য স্টেইনার্স এবং এনডব্লিউ এর সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়। ১৯৯৭ সালের শরৎকালে, তারা শেরিকে বরখাস্ত করে এবং জ্যাকুলিন নামে একজন নতুন ম্যানেজার যোগ করে। তাদেরকে এনডব্লিউও কর্তৃক সাময়িকভাবে বহিষ্কার করা হয় এবং তারা ফেসেস অফ ফিয়ার (মেং এবং দ্য বারবারিয়ান) এর সাথে দ্বন্দ্বে ফিরে আসে। এরপর স্টিভি পাঁচ মাসের জন্য ডাব্লিউডাব্লিউই থেকে দূরে চলে যান এবং জ্যাকুলিন ডাব্লিউডাব্লিউইতে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "হার্লেম হিট কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি শুরুতে অনেক জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কার মুখোমুখি হচ্ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই... | [
{
"answer": "হার্লেম হিট ১৯৯৩ সালে বুকার টি এবং স্টিভি রে এর সাথে ট্যাগ টিম হিসেবে যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা স্টিং, ডেভি বয় স্মিথ, ডাস্টিন রোডস এবং দ্য শকমাস্টারের মুখোমুখি হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 202,561 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের মাঝামাঝি সময়ে বুকার তার ভাই স্টিভ রেকে এনডব্লিউ ছেড়ে হার্লেম হিটের সাথে পুনরায় মিলিত হতে রাজি করান। রোড ওয়াইল্ডে অনুষ্ঠিত ডব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম শিরোপার জন্য হার্লেম হিট বাম বাম বিগেলো এবং কানিয়নকে পরাজিত করে। তারা ২৩ আগস্ট ব্যারি এবং কেন্ডাল উইন্ডহামের কাছে ডব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম শিরোপা হারিয়েছিল, কিন্তু প্রায় এক মাস পর ফল ব্রাউলে হার্লেম হিট তাদের পুনরুদ্ধার করেছিল। রে মিস্টেরিও জুনিয়রের আঘাতের কারণে যখন দ্য ফ্লি অ্যানিমেলস ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম বেল্ট থেকে বাদ পড়ে যায়, তখন হ্যালৌঈন হ্যাভোকে তিন-উপায়ের নৃত্যে শিরোনামটি উপস্থাপন করা হয়। হার্লেম হিট তাদের দশম ডব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম শিরোপাটি হিউ মোর্স এবং ব্রায়ান নবস এবং কোনান এবং কিডম্যানকে পরাজিত করে। ১৯৯৯ সালের শেষের দিকে মিডনাইট নামে একজন মহিলা বডিবিল্ডার হার্লেম হিটে যোগ দেন। স্টিভি তার সাহায্যকে অবহেলা করে এবং বুকারের সাথে ঝগড়া শুরু করে। স্টিভি রে শেষ পর্যন্ত মিডনাইটকে চ্যালেঞ্জ করেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি হার্লেম হিটের সাথে থাকবেন কিনা। একটি অপ্রত্যাশিত ছোট প্যাকেজের কাছে পরাজিত হওয়ার পর, স্টিভি রে বুকার এবং মিডনাইট উভয়কেই হার্লেম হিট, ইনকর্পোরেটেড গঠন করেন বিগ টি, কাশ এবং জে. বিগস এর সাথে। স্টিভি রে এবং বিগ টি নিজেদেরকে হার্লেম হিট ২০০০ নামে অভিহিত করে। এই সময়ের মধ্যে, হাফম্যানকে শুধুমাত্র বুকার হিসাবে উল্লেখ করা হয়, কারণ হার্লেম হিট ২০০০ ২০ ফেব্রুয়ারি, ২০০০ সালে সুপারব্রাউল এক্সে বুকারের বিপক্ষে একটি ম্যাচে "টি" নামটির অধিকার লাভ করে। যখন ভিন্স রুসো এবং এরিক বিসফ দ্য নিউ ব্লাড গঠন করেন, হাফম্যান অবশেষে তার ইন-রিং ব্যক্তিত্ব সম্পূর্ণ পরিবর্তন করেন, ক্যাপ্টেন রেকশনের সামরিক-ভিত্তিক মিসফিটস ইন অ্যাকশনকে জি.আই হিসাবে স্থিতিশীল করতে সাহায্য করেন। ভাই, তার ডাব্লিউডাব্লিউইর দিনগুলোর কথা মনে করিয়ে দিচ্ছি। তিনি একটি বুট ক্যাম্প ম্যাচে গ্রেট আমেরিকান বাশে শন স্ট্যাসিককে পরাজিত করেন। তিনি ১৯শে জুন নিট্রোতে বুকার টি নাম নিয়ে ফিরে আসেন, জেনারেলের পদে রিকশনকে উন্নীত করেন এবং দাবী করেন যে ভুলগুলো যেন নতুন রক্ত পর্যন্ত উঠে আসে। | [
{
"question": "বুকার কি কোন টাইটেল হারিয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অন্য কুস্তিগীরদের দলে এনেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টিভি রে কি কখনো তার নাম পরিবর্তন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন পুনর্মিলন হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালের মাঝামাঝি সময়ে পুনর্মিলন ঘটে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 202,562 |
wikipedia_quac | মরিস ছিলেন হিউগন্যাট পূর্বপুরুষদের একটি বিশিষ্ট ভার্জিনিয়া পরিবার মাউরি পরিবারের বংশধর। তাঁর পিতামহ (রেভারেন্ড জেমস মরিস) ছিলেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভবিষ্যৎ রাষ্ট্রপতি টমাস জেফারসনের একজন অনুপ্রেরণাদায়ক শিক্ষক। মরিসের আদি ভার্জিনিয়ার "মিনর" পরিবার থেকে ডাচ-আমেরিকান পূর্বপুরুষ ছিল। তিনি ১৮০৬ সালে ভার্জিনিয়ার স্পোটিলভানিয়া কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রিচার্ড মরিস এবং মাতা ডায়ান মাইনর মরিস। পাঁচ বছর বয়সে তাঁর পরিবার টেনেসির ফ্রাঙ্কলিনে চলে যান। তিনি তার বড় ভাই ফ্লাগ লেফটেন্যান্ট জন মাইনর মরিসের নৌবাহিনীর কর্মজীবন অনুকরণ করতে চেয়েছিলেন। জনের বেদনাদায়ক মৃত্যুর ফলে, মথির বাবা রিচার্ড তাকে নৌবাহিনীতে যোগ দিতে নিষেধ করেছিলেন। ১৮২৫ সালে ১৯ বছর বয়সে পারিবারিক বন্ধু টেনিসি প্রতিনিধি স্যাম হিউস্টনের প্রভাবে তিনি নৌবাহিনীতে যোগ দেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে লা ফায়েটের বিখ্যাত সফরের পর মাউরি ফ্রিগেট ব্র্যান্ডিওয়াইন জাহাজে মিডশিপম্যান হিসেবে নৌবাহিনীতে যোগ দেন। প্রায় সঙ্গে সঙ্গে, মরিস সমুদ্র সম্বন্ধে অধ্যয়ন করতে এবং নৌচালনার পদ্ধতিগুলো লিপিবদ্ধ করতে শুরু করেছিলেন। একটি অভিজ্ঞতা যা এই আগ্রহকে জাগিয়ে তুলেছিল তা হল ইউএসএস ভিনসেনের পৃথিবী প্রদক্ষিণ, তার নিযুক্ত জাহাজ এবং প্রথম মার্কিন যুদ্ধজাহাজ যা সারা বিশ্বে ভ্রমণ করে। | [
{
"question": "মথির প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নৌবাহিনীতে নিয়োগ পাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "১৮২৫ সালে ১৯ বছর বয়সে পারিবারিক বন্ধু টেনিসি প্রতিনিধি স্যাম হিউস্টনের প্রভাবে তিনি নৌবাহিনীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রাথমিক জীবন কাটে ভার্জিনিয়ার স্পটসিলভানিয়া কাউন্টিতে, ফ্রেডেরিকসবার্গের কাছাকাছি।",
"turn... | 202,564 |
wikipedia_quac | কুক ১৯৩১ সালে মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের ক্লার্কসডেলে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৫৭ সালে তিনি তার নামের শেষে একটি "ই" যোগ করেন, যা তার জীবনের নতুন শুরুকে নির্দেশ করে। তিনি ছিলেন রেভারেন্ডের আট সন্তানের মধ্যে পঞ্চম। চার্লস কুক, চার্চ অফ ক্রাইস্ট (পবিত্রতা) এর একজন পরিচারক এবং তার স্ত্রী অ্যানি মা। তার ছোট ভাইদের মধ্যে একজন, এল.সি. (১৯৩২-২০১৭), পরবর্তীতে তিনি জনি কেজ এবং দ্য ম্যাগনিফিসেন্টস ব্যান্ডের সদস্য হন। ১৯৩৩ সালে তাদের পরিবার শিকাগোতে চলে আসে। কুক শিকাগোর ডোলিটল এলিমেন্টারি এবং ওয়েনডেল ফিলিপস একাডেমি হাই স্কুলে পড়াশুনা করেন। স্যাম কুক ছয় বছর বয়সে তার ভাই-বোনদের সাথে "সিংকিং চিলড্রেন" নামে একটি দলে তার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি কিশোর বয়সে হাইওয়ে কিউসির প্রধান গায়ক হিসেবে পরিচিত হন, যখন তিনি ১৪ বছর বয়সে এই দলে যোগ দেন। এই সময়, কুক তার সহকর্মী গসপেল গায়ক এবং প্রতিবেশী লু রাউলসের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি একটি প্রতিদ্বন্দ্বী গসপেল দলে গান গাইতেন। ১৯৫০ সালে, কুক সুসমাচারের টেনোর আর. এইচ. হ্যারিসের পরিবর্তে সুসমাচারের দল সোল স্টারার্সের প্রধান গায়ক হিসেবে যোগদান করেন। কোকের নেতৃত্বে তাদের প্রথম রেকর্ডিং ছিল ১৯৫১ সালে "জেসাস গেভ মি ওয়াটার" গানটি। এ ছাড়া, তারা সুসমাচারের গান "উপত্যকায় শান্তি", "আমি কনান থেকে কত দূরে? ", "যীশু ঋণ পরিশোধ করেছিলেন" এবং "ওয়ান মোর রিভার", যার মধ্যে কিছু তিনি লিখেছিলেন। সুসমাচারের সঙ্গীতকে ছোট শ্রোতাদের মনোযোগে আনার জন্য কোককে প্রায়ই কৃতিত্ব দেওয়া হত, বিশেষ করে মেয়েদের যারা মঞ্চে ছুটে আসত যখন সোল স্টিরাররা কোকের এক ঝলক দেখার জন্য মঞ্চে আসত। | [
{
"question": "তিনি প্রথম কি লিখেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি প্রথম কখন গান গাওয়া শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "প্রথম যে গানটি তিনি লিখেছিলেন তা হল \"যীশু আমাকে পানি দিয়েছিলেন\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ছয় বছর বয়সে তিনি গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যা... | 202,565 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সাল থেকে, বন্ডস বে এরিয়া ল্যাবরেটরী কো-অপারেটিভ (বালকো) কেলেঙ্কারীর একটি প্রধান চরিত্র। বাল্কো টেট্রাহাইড্রোজেস্ট্রিনোন ("ক্লিয়ার"), একটি কর্মক্ষমতা-বর্ধক অ্যানোবিক স্টেরয়েড বাজারজাত করেছিল যা ডোপিং পরীক্ষার দ্বারা অনির্ধারিত ছিল। ব্যালকো মামলায় তার সাক্ষ্যের বিষয়ে ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরির দ্বারা তিনি তদন্তাধীন ছিলেন এবং ১৫ নভেম্বর, ২০০৭ সালে তার বিরুদ্ধে মিথ্যা অভিযোগ এবং ন্যায়বিচারে বাধা প্রদানের অভিযোগ আনা হয়। অভিযোগ করা হয় যে বন্ড তার স্টেরয়েড ব্যবহারের অভিযোগে শপথের সময় মিথ্যা বলেছিলেন। ২০০৩ সালে, বন্ডস প্রথম একটি কেলেঙ্কারীতে জড়িয়ে পড়ে, যখন ২০০০ সাল থেকে বন্ডস এর প্রশিক্ষক, বে এরিয়া ল্যাবরেটরি কো-অপারেটিভ (বালকো) এর গ্রেগ অ্যান্ডারসনকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উত্তর ক্যালিফোর্নিয়ার জেলা আদালতে ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরি দ্বারা অভিযুক্ত করা হয় এবং বেশ কয়েকজন বেসবল খেলোয়াড় সহ ক্রীড়াবিদদের অ্যানোবিক স্টেরয়েড সরবরাহ করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। এর ফলে ধারণা করা হয় যে, বন্ডস মেজর লীগ বেসবলের কোন বাধ্যতামূলক পরীক্ষা ছাড়াই পারফরম্যান্স-বর্ধক ওষুধ ব্যবহার করেছিল। বন্ড তার নির্দোষতা ঘোষণা করে, তার পরিবর্তিত শরীর এবং বর্ধিত ক্ষমতাকে দেহগঠন, খাদ্যতালিকা এবং বৈধ সম্পূরকের কঠোর নিয়মাবলির জন্য দায়ী করে। ২০০৩ সালের ৪ঠা ডিসেম্বর গ্র্যান্ড জুরির সাক্ষ্য দেওয়ার সময় বোনস্ বলেছিলেন যে, তিনি তার ব্যক্তিগত শক্তি প্রশিক্ষক গ্রেগ অ্যান্ডারসনের কাছ থেকে পাওয়া এক পরিষ্কার পদার্থ ও ক্রিম ব্যবহার করেছিলেন, যিনি তাকে বলেছিলেন যে, এগুলো হল পুষ্টির সম্পূরক ফ্ল্যাক্সিড অয়েল এবং বাতের ব্যথার জন্য এক মলম। ল্যান্স উইলিয়ামস এবং মার্ক ফাইনারু-ওয়াদার রিপোর্ট অনুযায়ী, এই সাক্ষ্যকে প্রায়ই ভুলভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। পরবর্তীতে বন্ডের ফাঁস হওয়া গ্র্যান্ড জুরির সাক্ষ্যে বলা হয় যে তিনি "ক্রিম" এবং "পরিষ্কার" না জেনেই ব্যবহার করেছেন। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে, বাল্কো স্টেরয়েড কেলেঙ্কারীর বিচারের চার বিবাদী, যার মধ্যে অ্যান্ডারসনও ছিলেন, ফেডারেল প্রসিকিউটরদের সাথে একটি চুক্তিতে আবদ্ধ হন। | [
{
"question": "বাল্কো কেলেন্কারীটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা দিয়ে কি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তদন্তের কি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অভিযোগগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কোন ঝামেলায় পড়েছে?",
... | [
{
"answer": "বাল্কো কেলেঙ্কারী ছিল খেলাধুলায় ডোপিং এর একটি ঘটনা, যেখানে বেশ কয়েকজন বেসবল খেলোয়াড়সহ একদল ক্রীড়াবিদকে টেট্রাহাইড্রোজেস্ট্রিনোন (টিএইচজি) নামক একটি কৃত্রিম স্টেরয়েড ব্যবহার করার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়, যা \"ক্লিয়ার\" নামেও পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বাল্কো মামলায় তার... | 202,568 |
wikipedia_quac | রেকর্ডিংয়ের অগ্রগতিতে ডিলানের অসন্তুষ্টি দেখে প্রযোজক বব জনস্টন প্রস্তাব দেন যে তারা সেশনগুলো ন্যাশভিলে স্থানান্তর করবেন। জনস্টন সেখানে বাস করতেন এবং ন্যাশভিল সেশন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করার ব্যাপক অভিজ্ঞতা ছিল। তিনি স্মরণ করেন কিভাবে ডিলান ম্যানেজার অ্যালবার্ট গ্রসম্যান এই ধারণার বিরুদ্ধে ছিলেন: "গ্রসম্যান আমার কাছে আসেন এবং বলেন 'আপনি যদি আর কখনো ন্যাশভিলের কথা ডিলানকে বলেন, তাহলে আপনি চলে যাবেন।' আমি বললাম, 'তুমি কি বলতে চাচ্ছ?' তিনি বললেন, 'তুমি আমার কথা শুনেছ। আমরা এখানে কিছু একটা ঘটতে দেখছি'। গ্রোসম্যানের বিরোধিতা সত্ত্বেও, ডিলান জনস্টনের প্রস্তাবে রাজি হন এবং ১৯৬৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে নাশভিলের মিউজিক রো-তে কলম্বিয়ার এ স্টুডিওতে অ্যালবামটি রেকর্ড করার প্রস্তুতি নেয়া হয়। নিউ ইয়র্ক থেকে আসা কুপার ও রবার্টসন ছাড়াও জনস্টন হারমোনিকা বাদক, গিটার ও বেসবাদক চার্লি ম্যাককয়, গিটারবাদক ওয়েন মস, গিটারবাদক ও বেসবাদক জো সাউথ এবং ড্রামার কেনি বাটট্রিকে নিয়োগ দেন। ডিলানের অনুরোধে জনস্টন বাদকদলকে বাদন করেন। বাটেরি অ্যালবামটির স্বতন্ত্র শব্দকে জনস্টনের স্টুডিওর পুনঃবিন্যাসের জন্য কৃতিত্ব দেন, "যেন আমরা একটি টাইট মঞ্চে আছি, যেখানে আপনি নব্বই মাইল দূরে আছেন"। ডিলানের ন্যাশভিল হোটেল রুমে একটি পিয়ানো স্থাপন করা হয়েছিল যা কুপার ডিলানকে গান লিখতে সাহায্য করার জন্য বাজাতেন। ডিলান সেশনে আসার আগে কুপার সঙ্গীতজ্ঞদের সুর শিক্ষা দিতেন। ১৪ ফেব্রুয়ারি ন্যাশভিলের প্রথম সেশনে, ডিলান সফলভাবে "ভিশনস অব জোহানা" রেকর্ড করেন, যা তিনি নিউ ইয়র্কে কয়েকবার চেষ্টা করেছিলেন। এছাড়াও রেকর্ড করা হয়েছিল "৪র্থ টাইম অ্যারাউন্ড" এর একটি টেক যা অ্যালবামটিতে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল এবং "লেপার-স্কিন পিল-বক্স হ্যাট" এর একটি টেক যা রেকর্ড করা হয়নি। ১৫ ফেব্রুয়ারি সন্ধ্যা ৬টায় অধিবেশন শুরু হয়, কিন্তু ডিলান স্টুডিওতে বসে তার গানের কথা নিয়ে কাজ করতে থাকেন আর সঙ্গীতজ্ঞরা তাস খেলতে থাকেন, ঘুম থেকে উঠে কথা বলতে থাকেন। অবশেষে, ভোর ৪টায়, ডিলান সঙ্গীতশিল্পীদের ভিতরে ডাকেন এবং গানের কাঠামোর রূপরেখা দেন। ডিলান তার মহাকাব্যিক রচনা "স্যাড আইড লেডি অব দ্য লোল্যান্ডস" রচনা করার সময় সঙ্গীতজ্ঞরা তার সাথে যোগ দেন। কেনি বাটট্রে স্মরণ করে বলেন, "আপনি যদি এই রেকর্ডটি লক্ষ্য করেন, দ্বিতীয় কোরাসের মত এই জিনিসটি গড়ে উঠতে শুরু করে এবং পাগলের মত গড়ে উঠতে শুরু করে, এবং সবাই এটা উপরে উঠতে থাকে 'কারণ আমরা ভেবেছিলাম, ম্যান, এটা... এটাই হবে শেষ কোরাস আর আমাদের যা করার সব করতে হবে। এবং সে আরেকটা হারমোনিকা বাজালো এবং আবার অন্য একটা পংক্তিতে ফিরে গেল এবং গতিবিদ্যাকে আবার একটা পংক্তিতে ফিরে যেতে হল...এই ঘটনার প্রায় দশ মিনিট পরে আমরা একে অপরের সাথে ঝগড়া করছি, আমরা যা করছিলাম। মানে, আমরা ৫ মিনিট আগে চূড়ায় উঠেছি। এখান থেকে আমরা কোথায় যাব? গানটি শেষ হতে ১১ মিনিট ২৩ সেকেন্ড সময় লাগে এবং পুরো অ্যালবামটির চতুর্থ অংশ দখল করে নেয়। পরের সেশনও একই ভাবে শুরু হয়-ডিলান বিকেলটা গানের কথা লিখে কাটান, এবং ১৭ই ফেব্রুয়ারির শুরুর দিকে সেশনটি চলতে থাকে, যখন সঙ্গীতজ্ঞরা "স্টক ইনসাইড অফ মোবাইল উইথ দ্য মেম্পিস ব্লুজ এগেইন" গানটি রেকর্ড করতে শুরু করে। বেশ কয়েকটি সঙ্গীত সংশোধন এবং মিথ্যা শুরুর পর, ১৪ তম সংস্করণটি অ্যালবামের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। | [
{
"question": "কখন সরানো হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডের আর কোন সদস্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই... | [
{
"answer": "১৯৬৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে এই পদক্ষেপ নেওয়া হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা চলে গিয়েছিল কারণ ডিলান রেকর্ডিংগুলোর অগ্রগতিতে অসন্তুষ্ট ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 202,569 |
wikipedia_quac | তেন্ডুলকর সংবাদপত্রে লেখার মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি ইতিমধ্যেই একটি নাটক লিখেছিলেন, আমসিভার কোন প্রেম কর্ণার (আমসিভার কোন প্রেম কর্ণার কে আমাদের প্রেম করবে? ২০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি নাটক গৃহস্থ (দ্য হাউজহোল্ডার) রচনা করেন। শেষোক্তটি দর্শকদের কাছ থেকে তেমন সাড়া পাননি এবং তিনি আর কখনও লিখবেন না বলে প্রতিজ্ঞা করেন। ১৯৫৬ সালে শপথ ভঙ্গ করে তিনি শ্রীমন্ত রচনা করেন, যা তাঁকে একজন ভালো লেখক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। শ্রীমন্ত তার সময়ের রক্ষণশীল শ্রোতাদের নাড়া দিয়েছিলেন এর মৌলিক কাহিনী দিয়ে, যেখানে একজন অবিবাহিত যুবতী তার অজাত শিশুকে রাখার সিদ্ধান্ত নেয়, যখন তার ধনী পিতা তার সামাজিক মর্যাদা রক্ষার জন্য তার স্বামীকে "ক্রয়" করার চেষ্টা করে। মুম্বাইতে টিকে থাকার জন্য তেন্ডুলকরের প্রাথমিক সংগ্রাম এবং কিছু সময়ের জন্য বাসস্থানে (কাল/চাউল) থাকা তাকে শহুরে নিম্ন মধ্যবিত্ত জীবন সম্পর্কে প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতা প্রদান করে। এভাবে তিনি মারাঠি থিয়েটারে তাদের চিত্রের নতুন প্রামাণিকতা নিয়ে আসেন। ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকে তেন্ডুলকরের লেখা আধুনিক মারাঠি থিয়েটারের কাহিনীকে দ্রুত পরিবর্তন করে, রঙ্গায়নের মতো থিয়েটার গ্রুপগুলির পরীক্ষামূলক উপস্থাপনার মাধ্যমে। শ্রীরাম লাগু, মোহন আগাশে এবং সুলাভা দেশপান্ডে-র মতো অভিনেতারা মারাঠা থিয়েটারে নতুন সংবেদনশীলতা প্রবর্তন করে তেন্ডুলকরের গল্পগুলিতে নতুন প্রামাণিকতা ও ক্ষমতা নিয়ে আসেন। ১৯৬১ সালে তিনি গিধড়ে নাটকটি রচনা করেন, কিন্তু ১৯৭০ সাল পর্যন্ত তা প্রকাশিত হয়নি। নাটকটি নৈতিকভাবে ভেঙে পড়া একটি পারিবারিক কাঠামোর উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং সহিংসতার বিষয়বস্তু অন্বেষণ করে। তাঁর পরবর্তী সৃষ্টিগুলিতে, তেন্ডুলকর ঘরোয়া, যৌন, সাম্প্রদায়িক এবং রাজনৈতিক সহিংসতার বিভিন্ন রূপ আবিষ্কার করেন। এভাবে গিধড় তাঁর নিজস্ব স্বতন্ত্র লিখনরীতি প্রতিষ্ঠার ক্ষেত্রে একটি সন্ধিক্ষণ হিসেবে প্রমাণিত হয়। ফ্রেডরিখ ডুরেনমাতের ১৯৫৬ সালের একটি ছোট গল্পের উপর ভিত্তি করে, তেন্ডুলকর সান্টা! কোর্ট কালু আহে ("নীরব! কোর্ট ইজ ইন সেশন")। এটি ১৯৬৭ সালে প্রথমবারের মতো মঞ্চে উপস্থাপন করা হয় এবং তাঁর অন্যতম শ্রেষ্ঠ কাজ হিসেবে প্রমাণিত হয়। ১৯৭১ সালে সত্যদেব দুবে এর চিত্রনাট্য রচনা করেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার জন্য লিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের বিষয় লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অন্যান্য কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি সংবাদপত্রে লিখতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি শ্রীমন্ত নামে একটি নাটক এবং গিধদে নামে একটি নাটক রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার অন্যান্য কাজের মধ্যে ছিল সাংবাদিক, শিক্ষক ও নাট্যকার।",
"turn_id":... | 202,570 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে রচিত সখারাম বিন্দর (সাখারাম, বিন্দর) নাটকে তেন্ডুলকর নারীর ওপর পুরুষের আধিপত্যের বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। প্রধান চরিত্র, সখারাম, নীতিশাস্ত্র এবং নৈতিকতাহীন একজন মানুষ, এবং "পুরাতন" সামাজিক নিয়ম এবং প্রচলিত বিবাহে বিশ্বাস না করার শপথ করে। সে অনুযায়ী সে সমাজ ব্যবহার করে নিজের স্বার্থে। সে নিয়মিতভাবে পরিত্যক্ত স্ত্রীদের "শোষণ" করে এবং তার শোষণের আবেগগত ও নৈতিক প্রভাব সম্বন্ধে অজ্ঞাত থেকে তার যৌন পরিতৃপ্তির জন্য তাদের ব্যবহার করে। তিনি আধুনিক, অ-প্রথাগত চিন্তাভাবনার দাবি করে তার সমস্ত কাজকে ন্যায্য বলে প্রমাণ করেন এবং আসলে নারীদের দাসত্বে রাখার জন্য মিথ্যা যুক্তি তুলে ধরেন। সন্দেহাতীতভাবে, কিছু মহিলা যারা সখারামকে ক্রীতদাস করেছিল, তারা তার যুক্তিগুলি কিনে নেয় এবং একই সাথে তাদের দাসত্ব থেকে মুক্তি চায়। ১৯৭২ সালে, তেন্ডুলকর আরেকটি, এমনকি আরও বেশি প্রশংসিত নাটক, ঘাসিরাম কোতোয়াল ("অফিসার ঘাসিরাম") লিখেছিলেন, যা রাজনৈতিক সহিংসতার সাথে সম্পর্কিত ছিল। নাটকটি ১৮শ শতকে পুনেতে রচিত একটি সঙ্গীতধর্মী নাটক। এটি সমসাময়িক থিয়েটার কৌশলের সাথে ঐতিহ্যবাহী মারাঠি লোক সংগীত এবং নাটকের সংমিশ্রণে মারাঠি থিয়েটারের জন্য একটি নতুন দৃষ্টান্ত তৈরি করে। এই নাটকটিতে দলগত মনোবিজ্ঞানের ওপর তেন্ডুলকরের গভীর অধ্যয়নের পরিচয় পাওয়া যায়। এই নাটকটি তাঁকে জওহরলাল নেহেরু ফেলোশিপ (১৯৭৪-৭৫) এনে দেয়। এই পর্যন্ত মূল ও অনুবাদ সংস্করণে ৬,০০০-এরও বেশি অভিনয়সহ, ঘশিরাম কোতোয়াল ভারতীয় থিয়েটারের ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান নাটকগুলির মধ্যে একটি। তিনি "নিশান্ত" (১৯৭৪), "আক্রোশ" (১৯৮০) এবং "আর্থ সত্য" (১৯৮৪) চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রনাট্য রচনা করেন। তিনি হিন্দিতে এগারোটি এবং মারাঠিতে আটটি চলচ্চিত্র লিখেছেন। এর মধ্যে রয়েছে সামানা ("সংঘাত") (১৯৭৫), সিমহাসান ("থ্রোন") (১৯৭৯) এবং আম্বার্থা ("থ্রেশহোল্ড") (১৯৮১)। সর্বশেষটি ভারতে নারী আন্দোলনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত একটি যুগান্তকারী চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছেন জববার প্যাটেল এবং শ্রেষ্ঠাংশে অভিনয় করেছেন স্মিতা পাতিল ও গিরিশ কর্ণাদ। | [
{
"question": "৭০ এর দশকে বিজয় কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নাটকের প্লট কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই নাটকের প্রতি লোকেরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সখারাম, তে বিন্ডারের পর তার পরবর্তী কাজ কি ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "৭০-এর দশক ছিল বিজয়ের জন্য একটি কঠিন সময়, কারণ তিনি একটি নাটক লিখেছিলেন যা সমাজে নারীদের অত্যাচারকে প্রকাশ করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নাটকটির কাহিনী হচ্ছে সখারাম নামে একজন ব্যক্তি যিনি নৈতিকতা ও নৈতিকতা থেকে দূরে থাকেন এবং সামাজিক নিয়ম বা প্রচলিত বিবাহে বিশ্বাস করেন না।",
... | 202,571 |
wikipedia_quac | র্যাটের পরবর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র ছিল ১৯৮৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ড্যান্সিং আন্ডারকভার। অ্যালবামটি মুক্তির সময় অধিকাংশ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছে একটি আপেক্ষিক হতাশা ছিল। তবে বাণিজ্যিক দৃষ্টিকোণ থেকে অ্যালবামটি র্যাটের পরপর প্ল্যাটিনাম অ্যালবামগুলির স্ট্রিং জীবিত রাখে। এটি প্রথম অ্যালবাম যেখানে ক্রসবির প্রধান গিটারের দায়িত্ব ডেমার্টিনির পক্ষে হ্রাস করা হয়েছে। আরও গুরুত্বের সঙ্গে নেওয়ার জন্য, রাট প্রচ্ছদে একটা মেয়েকে তুলে ধরার পরম্পরাগত রীতি ভেঙেছিলেন। এর পরিবর্তে তারা পাঁচ ব্যান্ডের প্রত্যেক সদস্যের সাদা-কালো ছবি বেছে নেয়। একইভাবে, অ্যালবামটিতে তার দশটি ট্র্যাকের মধ্যে একটি পাওয়ার ব্যালাড নেই এবং এমনকি এটিতে থ্রাসিয়ার এবং ভারী শব্দের পরীক্ষামূলক আক্রমণ রয়েছে। ১৯৮৬ সালে এডি মার্ফির "দ্য গোল্ডেন চাইল্ড" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে "বডি টক" গানটি সবচেয়ে বেশি উল্লেখযোগ্য ছিল। অ্যালবামের আরও সরাসরি শৈলী (বিশেষ করে এই গানের সঙ্গে) অনেক ভক্তকে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করেছিল যে, র্যাট অ্যান্থ্রাক্স, মেগাডেথ এবং স্লেয়ারের মতো ব্যান্ডগুলির দ্বারা প্রচারিত থ্রাশ শৈলীর অনুরূপ একটি দিকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, এটি সত্য প্রমাণিত হয়নি কারণ অ্যালবামের সামান্য পরীক্ষামূলক আন্ডারটনগুলি তাদের পরবর্তী তিনটি মুক্তিতে দ্রুত একটি নীল শব্দ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এই অ্যালবামের অন্যান্য জনপ্রিয় গানের মধ্যে রয়েছে "ড্যান্স" এবং "স্লিপ অব দ্য লিপ"। ১৯৮৭ সালে র্যাট নবাগত পয়জন এর সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরে যান এবং ইউরোপে মনস্টার্স অফ রক ট্যুরের অংশ হিসেবে খেলেন। ১৯৮৭ সালে পয়জন দলের সাথে তাদের সফর ছিল ৬ষ্ঠ সর্বোচ্চ আয়কারী সফর। এছাড়াও তিনি ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে খেলেছেন। | [
{
"question": "নাচের কভারটা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা এক হতাশা ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন হিট হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আরও কিছু আগ্রহ... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালের সেপ্টেম্বরে র্যাট ড্যান্সিং আন্ডারকভার প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি একটি হতাশা ছিল কারণ এটি সঙ্গীত সমালোচক বা র্যাট এর ভক্তদের প্রত্যাশা পূরণ করেনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 202,572 |
wikipedia_quac | র্যাট ১৯৭৩ সালে হলিউডে "ফায়ারডোম" নামে একটি ব্যান্ড প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৭৪ সালে ব্যান্ডটি ভেঙে যায় এবং পিয়ারসি ক্রিস্টাল পিস্টল গঠন করেন। পরবর্তীতে ক্রিস্টাল পিস্টল নাম পরিবর্তন করে বাস্টার চেরি রাখা হয়, যা ১৯৭৬ সালে মিকি র্যাট নাম ধারণ করে। সেই একই বছরে গিটারবাদক রববিন ক্রসবি টমি আসাকাওয়ার সাথে মেট্রোপলিস ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। মিকি র্যাট বিভিন্ন লাইন আপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে। সদস্য ছিলেন গিটারবাদক জ্যাক ই. লি, ক্রিস হ্যাগার, পল ডেনিস্কো ও বব ডিলিলিস, বেসবাদক ম্যাট থর, টিম গার্সিয়া, মাইক নিউ ও ডেভ জেলিসন এবং ড্রামবাদক জন টার্নার ও বব আইজেনবার্গ। বিভিন্ন মিকি র্যাট লাইন আপ বেশ কয়েকটি ডেমো সংকলন এবং একটি লাইভ কনসার্ট রেকর্ডিং প্রকাশ করে। ১৯৮০ সালে, একটি বড় লেবেলের সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তি বাড়ানোর জন্য, ব্যান্ডটি "ডক্টর রক" / "ড্রিভিন' অন ই" নামে একটি একক রেকর্ড করে, যা তাদের লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লাব শোতে ভক্তদের দেওয়া হয়েছিল। ১৯৮১ সালে ব্যান্ডের নাম ছোট করে র্যাট রাখা হয়। ক্রসবি পরবর্তী বছর ব্যান্ডটির সাথে কাজ করেন। লি'র সুপারিশে গিটারবাদক ওয়ারেন দেমার্টিনি ১৯৮২ সালের জানুয়ারি মাসে ব্যান্ডে যোগ দেন। বেসবাদক জিন হান্টার (জেক ই. লি'র টিজার থেকে) এবং ড্রামার খুর্ট মাইয়ার (যিনি মেটাল ম্যাসাকার ১ সংকলনের প্রথম "টেল দ্য ওয়ার্ল্ড" রেকর্ডিংয়ে ড্রামস বাজিয়েছিলেন) ববি ব্লটজার (সাবেক ভিক ভার্গেট) এবং হুয়ান ক্রোসিয়ার (পূর্বে ডককেনের সাথে এবং ১৯৭৩ সাল থেকে সঙ্গীতে সক্রিয়) আসার আগে রটে অস্থায়ীভাবে বাজিয়েছিলেন। দেমার্টিনির বয়স যখন মাত্র ১৮ বছর, তখন তাকে রটে যোগ দেওয়ার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ডাকা হয়। সে সময় তিনি সান ডিয়েগোর কলেজে অধ্যয়নরত ছিলেন এবং এমন একটি ব্যান্ডে যোগ দিতে অনিচ্ছুক ছিলেন যা এ পর্যন্ত সীমিত সাফল্য অর্জন করেছিল। পরবর্তীতে ১৯৮২ সালে তাদের প্রথম ইপি রেকর্ডের জন্য তিনি ফিরে আসেন। স্ব-শিরোনাম স্বাধীন ইপি ভালোভাবে গৃহীত হয় এবং ব্যান্ডটি আটলান্টিক রেকর্ডসের নজরে আসে, যারা তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। র্যাট অবিলম্বে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম লেখা এবং রেকর্ডিং শুরু করেন। আউট অব দ্য সেলার মার্চ ১৯৮৪ সালে মুক্তি পায় এবং ভক্ত ও সমালোচক উভয় দ্বারা প্রশংসিত হয়। পিয়ারসির রাস্পী অথচ ব্লুজ কণ্ঠটি টুইন লিড ক্রসবি এবং ডেমার্টিনির পাইরোটেকনিক গিটার বাজানোর সাথে মিলিত হওয়ার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। তাউনি কিতাইন, যিনি পূর্বে ক্রসবির সাথে সম্পর্কে ছিলেন, তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবামের প্রচ্ছদে উপস্থিত হতে সম্মত হন। তিনি তাদের "ব্যাক ফর মোর" এবং পূর্ববর্তী বছরের ইপিতে উপস্থিত হয়েছিলেন। অ্যালবামটি রেডিও এবং এমটিভিতে "রাউন্ড এন্ড রাউন্ড" এর মতো গান দিয়ে অনেক জনপ্রিয়তা অর্জন করে। "ওয়ান্টেড ম্যান", "ব্যাক ফর মোর", এবং "ল অফ কমিউনিকেশন"। তাদের মিউজিক ভিডিওগুলো প্রথমে এমটিভি ক্যাবল নেটওয়ার্কে সম্প্রচারিত উত্তেজিত কিশোর-কিশোরীদের সামনে তুলে ধরে। "রাউন্ড অ্যান্ড রাউন্ড" ভিডিওতে মিল্টন বেরলের অতিথি উপস্থিতি, তার আঙ্কেল মিলটি ড্র্যাগ চরিত্রের পোশাক, ব্যান্ডটির প্রতি আরও বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করতে সাহায্য করে। সেলার থেকে বের হওয়া একটি বাণিজ্যিক সাফল্য হয়ে ওঠে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্লাটিনাম অনেক বার অতিক্রম করে, পাশাপাশি বাড়িতে এবং দূর প্রাচ্যে র্যাট তারকা তৈরি করে। অ্যালবাম মুক্তি একটি সফল বিশ্ব সফর দ্বারা বন্ধ করা হয়েছিল যা ব্যান্ডকে বিশ্বব্যাপী স্টেডিয়াম এবং রঙ্গভূমি বিক্রি করতে দেখেছিল, বিলি স্কুইয়ার, অজি অসবোর্ন, ব্ল্যাকফুট, আয়রন মেইডেন, মটলি ক্রু, টুইস্ট সিস্টার এবং লিটা ফোর্ডের মতো অভিনেতাদের সাথে মঞ্চ ভাগ করে নিয়েছিল। আউট অব দ্য সেলারকে বর্তমানে ব্যান্ডটির সেরা কাজ হিসেবে গণ্য করা হয় এবং ৮০-এর দশকের হেভি মেটালের একটি নির্দিষ্ট মুহূর্ত হিসেবে গণ্য করা হয়, যেখানে "রাউন্ড অ্যান্ড রাউন্ড" নম্বর অর্জন করে। ভিএইচ১ এর গ্রেটেস্ট হার্ড রক সং শোতে ৬১। ব্যান্ডটির দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম ইনভেশন অফ ইয়োর প্রিভিসি ১৯৮৫ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। ৭ (সেই একই অবস্থান যা সেলারের বাইরে সর্বোচ্চ ছিল)। অ্যালবামটি ভক্ত ও সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। অল মিউজিক.কম এটিকে "কঠিন পপ- মেটাল সুরের আরেকটি ব্যাচ" বলে অভিহিত করেছে। এতে জনপ্রিয় গান "ইউ আর ইন লাভ" এবং "লে ইট ডাউন" (যা না করে দেয়। হট ১০০-এ ৪০) যা ব্যান্ডটিকে রেডিও এবং এমটিভিতে উপস্থিতি নিশ্চিত করে। লুইসিয়ানার শ্রেভপোর্টের হিরশ মেমোরিয়াল কলিজিয়াম এবং মিসিসিপির বিলোক্সির মিসিসিপি কোস্ট কলিজিয়ামে ব্যান্ডটির পরিবেশনার ফুটেজ "ইউ আর ইন লাভ" ভিডিওতে দেখানো হয়েছে। ডেমার্টিনি এবং ক্রসবির চিত্তাকর্ষক গিটার সলো এবং পিয়ারসির অত্যন্ত যৌন গীতি র্যাট শব্দকে আরও সংজ্ঞায়িত করতে সাহায্য করে। যদিও এটি বিক্রির পরিসংখ্যান বা তাদের আত্মপ্রকাশের মর্যাদা অর্জন করতে পারেনি, তবুও ইনভেশন অফ ইয়োর প্রাইভেসি (২ মিলিয়ন কপি বিক্রি) ডাবল প্লাটিনাম (প্রমাণিত) এবং ভক্তদের মধ্যে অত্যন্ত সম্মানিত। অ্যালবামটি প্রকাশের কয়েক মাস পর, ব্যান্ডটি র্যাট: দ্য ভিডিও নামে একটি হোম ভিডিও প্রকাশ করে। এই ভিডিওতে র্যাট ইপি, আউট অফ দ্য সেলার এবং ইনভাশন অফ ইয়োর প্রাইভেসি নামক গানের ভিডিও তুলে ধরা হয়েছে। এই ভিডিওটি বর্তমানে ছাপানো হয় না এবং এটি খুবই বিরল এবং খুঁজে পাওয়া কঠিন। এই ভিডিওটি ছিল যুক্তরাষ্ট্রে গোল্ড বিক্রয়ের অবস্থা যাচাই করার জন্য প্রথম বাণিজ্যিকভাবে উপলব্ধ ভিডিও এবং শেষ পর্যন্ত প্লাটিনাম পর্যন্ত পৌঁছে যায়। ইনভেশনের প্রচ্ছদে মডেল হিসেবে ছিলেন প্লেবয় প্লেমেট মারিয়ান গ্রাভেট, যিনি "লে ইট ডাউন" মিউজিক ভিডিওতেও উপস্থিত ছিলেন। একটি অ্যালবামের প্রচ্ছদে একটি সুন্দর মহিলা মডেল ব্যবহার করা পরবর্তীতে ১৯৮০-এর দশকের অনেক গ্লাম মেটাল ব্যান্ড যেমন গ্রেট হোয়াইট এবং স্লেটার দ্বারা অনুসৃত একটি প্রবণতা হয়ে ওঠে, যারা কাকতালীয়ভাবে তাদের প্রথম অ্যালবামের প্রচ্ছদে রববিন ক্রসবির স্ত্রীকে উপস্থাপন করে। শীঘ্রই তিনি প্লেগার্লের (আগস্ট ১৯৮৬ সংখ্যা) জন্য পোজ দেন। এ ছাড়া, আপনার গোপনীয়তা আক্রমণ ছিল অনেক অ্যালবামের মধ্যে একটি, যেগুলো প্যারেন্টস মিউজিক রিসোর্স সেন্টারের মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল, কারণ প্রচ্ছদ এবং অ্যালবামের শিরোনাম ছিল কণ্ঠশিল্পীদের একটি রেফারেন্স। টেপার গোরের নেতৃত্বাধীন সংগঠন ১৯৮৫ সালের ১৯শে সেপ্টেম্বর মার্কিন কংগ্রেসের এক শুনানিতে "অনুপযুক্ত" বিষয়বস্তু প্রদর্শন করে এমন অ্যালবামগুলোতে বাবামার পরামর্শমূলক লেবেল নিয়ে আলোচনা করেছিল। ব্যান্ডটি বন জোভি, অজি অসবোর্ন এবং আয়রন মেইডেনের মত শিল্পীদের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাপানে ব্যাপকভাবে সফর করে। ১৯৮৫ সালের আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি ইংল্যান্ডের ক্যাসেল ডনিংটনের মনস্টার্স অব রক উৎসবে জেজেড টপ, বন জোভি, মেটালিকা এবং ম্যাগনামের সাথে গান পরিবেশন করে। | [
{
"question": "যা আপনার গোপনীয়তার উপর আক্রমণ ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা যে জন্য সফরে যান",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যে বছর ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার বা উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "আপনার গোপনীয়তা আক্রমণ একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, যুক্তরাষ্ট্রে প্লাটিনাম অনেক বার চলে গিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৫",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 202,573 |
wikipedia_quac | কার্ল গুস্তাভ জুং ১৮৭৫ সালের ২৬ জুলাই থুরগাউয়ের সুইস ক্যান্টনের কেসউইলে জন্মগ্রহণ করেন। ১৮৭৩ সালে তাদের প্রথম সন্তান পল জন্মগ্রহণ করে। কার্ল গুস্তাভ জাং (১৭৯৪-১৮৬৪) নামে পরিচিত জার্মান বংশোদ্ভুত একজন বিখ্যাত ব্যাসেল চিকিৎসকের কনিষ্ঠ পুত্র হওয়ায় পল জাং সুইস রিফর্মড চার্চে একজন দরিদ্র গ্রাম্য যাজকের মর্যাদা লাভ করেন নি; তার স্ত্রীও একটি বড় পরিবারে বড় হয়েছিলেন, যার সুইস শিকড় পাঁচ শতাব্দী আগে ফিরে গিয়েছিল। এমিলি ছিলেন একজন বিশিষ্ট ব্যাসেল গির্জার সদস্য ও শিক্ষাবিদ স্যামুয়েল প্রিসওয়ারক (১৭৯৯-১৮৭১) এবং তার দ্বিতীয় স্ত্রীর কনিষ্ঠ সন্তান। প্রিসওয়ারক ছিলেন একজন আ্যন্টিস্ট, শহরের সংস্কারকৃত পাদরিদের প্রধানকে এই উপাধি দেওয়া হয়েছিল আর সেইসঙ্গে একজন ইব্রীয়, লেখক ও সম্পাদক, যিনি পল জংকে বাসেল বিশ্ববিদ্যালয়ে ইব্রীয় ভাষার অধ্যাপক হিসেবে শিক্ষা দিয়েছিলেন। জংয়ের বয়স যখন ছয় মাস, তখন তার বাবা লাউফেনের একটি সমৃদ্ধশালী প্যারিশে নিযুক্ত হন, কিন্তু তার পিতামাতার মধ্যে উদ্বেগ বৃদ্ধি পাচ্ছিল। এমিলি জাং একজন খামখেয়ালী ও বিষণ্ণ মহিলা ছিলেন; তিনি তার শোবার ঘরে বেশ কিছু সময় কাটিয়েছিলেন যেখানে তিনি বলেছিলেন যে, আত্মারা রাতে তার সঙ্গে দেখা করতে আসত। যদিও তিনি দিনের বেলায় স্বাভাবিক ছিলেন, জং স্মরণ করেন যে রাতে তার মা অদ্ভুত এবং রহস্যময় হয়ে ওঠেন। তিনি জানান, একদিন রাতে তিনি তার ঘর থেকে একটি আবছা আলোর মতো এবং অনির্দিষ্ট অবয়বকে বের হয়ে আসতে দেখেন, যার মাথা ঘাড় থেকে বিচ্ছিন্ন এবং দেহের সামনে বাতাসে ভাসছে। পিতার সাথে জং এর ভাল সম্পর্ক ছিল। জাং এর মা একটি অজানা শারীরিক অসুস্থতার জন্য বাসেলের কাছাকাছি হাসপাতালে কয়েক মাসের জন্য লাউফেন ছেড়ে চলে যান। তার বাবা তাকে বাসেলে এমিলি জং এর অবিবাহিত বোনের কাছে নিয়ে যান, কিন্তু পরে তাকে তার বাবার বাড়িতে নিয়ে আসা হয়। এমিলি জং এর ক্রমাগত অনুপস্থিতি এবং প্রায়ই বিষণ্ণ মেজাজ তার ছেলের নারীদের প্রতি মনোভাবকে প্রভাবিত করেছিল - একটি " সহজাত অনির্ভরযোগ্যতা"। এই দৃষ্টিভঙ্গিকে তিনি পরবর্তীতে "হ্যান্ডিপ্যাপ আমি শুরু করেছিলাম" বলে অভিহিত করেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, কখনও কখনও নারীদের প্রতি পিতৃতান্ত্রিক দৃষ্টিভঙ্গির ক্ষেত্রে এটি অবদান রেখেছিল, কিন্তু তাঁর সময়ের সমাজে এটি সাধারণ ছিল। লাউফেনে তিন বছর থাকার পর, পল জাং বদলির অনুরোধ করেন; ১৮৭৯ সালে তাকে বাসেলের পাশে ক্লেইনহুনগেনে ডাকা হয়। এই স্থানান্তর এমিলি জাংকে তার পরিবারের সঙ্গে আরও ঘনিষ্ঠ করে তুলেছিল এবং তার বিষণ্ণতা দূর করেছিল। তার নয় বছর বয়সে তার বোন জোহানা গেরট্রুড (১৮৮৪-১৯৩৫) জন্মগ্রহণ করেন। পরিবারের কাছে তিনি "ত্রুদি" নামে পরিচিত ছিলেন, পরে তিনি তার ভাইয়ের সচিব হন। | [
{
"question": "কার্ল কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ছোটোবেলায় তার জীবনধারা... | [
{
"answer": "কার্ল গুস্তাভ জুং ১৮৭৫ সালের ২৬ জুলাই থুরগাউয়ের সুইস ক্যান্টনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৭৫ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা পল অ্যাকিলিস জাং এবং এমিলি প্রিসওয়ারক। )",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 202,574 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে, কোপল্যান্ড প্রধান গায়ক-বেস গিটারবাদক স্টিং এবং গিটারবাদক হেনরি পাদোভানি (যিনি শীঘ্রই অ্যান্ডি সামার্সের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিলেন) এর সাথে পুলিশ প্রতিষ্ঠা করেন, এবং তারা ১৯৮০-এর দশকের শীর্ষ ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। পুলিশের প্রাথমিক ট্র্যাক তালিকা মূলত কোপল্যান্ডের কম্পোজিশন থেকে তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে ব্যান্ডের প্রথম একক "ফল আউট" (অবৈধ রেকর্ডস, ১৯৭৭) এবং বি-সাইড "নাথিং অ্যাচিভিং" অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও কোপল্যান্ডের গান লেখার অবদান কমে যায় যখন স্টিং আরও উপাদান লিখতে শুরু করেন, তিনি তার দুই ব্যান্ড সঙ্গীর সাথে পুলিশের সব গান সহ-সম্পাদন করতে থাকেন। কোপল্যান্ডের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য গানগুলির মধ্যে রয়েছে "অন অ্যান আদার ডে" (যেখানে তিনি প্রধান কণ্ঠও দিয়েছিলেন), "ডোজ এভরিওয়ান স্টার" (পরবর্তীতে ব্যান্ড এভরিওয়ান স্টারস: দ্য পুলিশ ইনসাইড আউটের তথ্যচিত্রের শিরোনাম হিসেবে ব্যবহৃত হয়), "কনট্যাক্ট", "বম্বস অ্যাওয়ে", "ডার্কনেস" এবং "মিস গ্রেডেনকো"। কোপল্যান্ড স্টিং-এর সাথে কয়েকটি গান রচনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে "পিনাটস", "ল্যান্ডলর্ড", "ইট'স অলরাইট ফর ইউ" এবং "রি-হিউম্যানাইজ ইউরসেলফ"। এছাড়াও কোপল্যান্ড ক্লার্ক কেন্ট ছদ্মনামে ১৯৭৮ সালে বেশ কয়েকটি ইউকে একক প্রকাশ করেন। নাইজেল গ্রের সারে সাউন্ড স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত এ গানে কোপল্যান্ড কণ্ঠ দেন। কেন্টের "ডোন্ট কেয়ার", যা আগস্ট ১৯৭৮-এ ৪৮তম স্থান অধিকার করে, প্রকৃতপক্ষে কয়েক মাসের মধ্যে পুলিশের দ্বারা প্রথম একক গান ("ক্যান'ট স্ট্যান্ড লুজিং ইউ", অক্টোবর ১৯৭৮-এ প্রকাশিত) হিসেবে "ডোন্ট কেয়ার" জুন ১৯৭৮-এ মুক্তি পায়। ১৯৮২ সালে কোপল্যান্ড মিউজিক অ্যান্ড রিদম নামে একটি ডব্লিউওএমএডি বেনিফিট অ্যালবাম প্রযোজনায় জড়িত ছিলেন। ১৯৮৩ সালে রাম্বল ফিশের পক্ষে তাঁর গোল তাঁকে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। এস. ই. হিন্টনের উপন্যাস থেকে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা পরিচালিত ও প্রযোজিত চলচ্চিত্রটি এএন্ডএম রেকর্ডসে "ডোন্ট বক্স মি ইন" (ইউকে সিঙ্গেলস চার্ট এন. ৯১) নামে একটি গান মুক্তি পায়। ১৯৮৪ সালে পুলিশ সফর বন্ধ করে দেয় এবং এই সংক্ষিপ্ত বিরতির সময় তিনি একটি একক অ্যালবাম দ্য রিদমমেটিস্ট প্রকাশ করেন। রেকর্ডটি আফ্রিকা এবং এর জনগণের একটি তীর্থযাত্রার ফল, এবং এটি স্থানীয় ড্রাম এবং পার্কাশন বৈশিষ্ট্যযুক্ত, আরো ড্রাম, পার্কাশন, অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র এবং মাঝে মাঝে কোপল্যান্ড দ্বারা যুক্ত প্রধান কণ্ঠ। অ্যালবামটি একই নামের চলচ্চিত্রের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাক ছিল, যেটি স্টুয়ার্টের সহ-লেখক ছিলেন। তিনি "আ মিউজিক্যাল ওডিসি ফ্রম দ্য হার্ট অব আফ্রিকা" চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেন। (কোপল্যান্ডকে একটি খাঁচায় সিংহ পরিবেষ্টিত অবস্থায় ড্রাম বাজাতে দেখা যায়।) ১৯৮৬ সালে ব্যান্ডটি একটি পুনর্মিলনের চেষ্টা করে, কিন্তু প্রকল্পটি ভেঙ্গে যায়। | [
{
"question": "পুলিশ কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তাদের দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "পুলিশ ১৯৭৬ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন প্রধান গায়ক-বেস গিটারবাদক স্টিং এবং গিটারবাদক হেনরি পাদোভানি (যিনি শীঘ্রই অ্যান্ডি সামার্স দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন)।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 202,575 |
wikipedia_quac | ঘরোয়া সিরিজে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে ০-২ ব্যবধানে হোয়াইটওয়াশের শিকার হয় ভারত দল। অনেক জল্পনা-কল্পনার মধ্যে দক্ষিণ আফ্রিকার কাছে শোচনীয় পরাজয়ের পর মার্চ, ২০০০ সালে অধিনায়কত্ব থেকে পদত্যাগ করেন। এরপর দলের সহ-অধিনায়ক সৌরভ গাঙ্গুলীকে নতুন ভারতীয় দলের অধিনায়ক হিসেবে উন্নীত করা হয় এবং দ্রাবিড়কে তার ডেপুটি হিসেবে নিযুক্ত করা হয়। নবনিযুক্ত সহ-অধিনায়ক দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে দ্বিপাক্ষিক ওডিআই সিরিজে মাঝারিমানের সফলতা পান। ৫ খেলায় অংশ নিয়ে ৪১.৬০ গড়ে ২০৮ রান তুলেন। তন্মধ্যে, দুইটি অর্ধ-শতক ছিল তাঁর। এছাড়াও, কোচিতে অনুষ্ঠিত প্রথম ওডিআইয়ে এক ওভারে দুই উইকেট পান। ৯ ওভার বোলিং করে ২/৪৩ পান যা তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের সেরা বোলিং পরিসংখ্যান ছিল। ঐ খেলায় যে-কোন বোলারের সেরা বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। সিরিজে তাঁর বোলিং গড় ২২.৬৬ যা সিরিজের সকল বোলারের মধ্যে সেরা ছিল। ভারত ৩-২ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে দ্বিপাক্ষিক ওডিআই সিরিজ শেষে ভারত শারজায় ত্রি-দেশীয় সিরিজ খেলে। ভারতীয় দল দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করে এবং ফাইনালে খেলার যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়। এ সিরিজে ভারতীয় ব্যাটিংয়ের সম্মিলিত ব্যর্থতাকে এ বাস্তবতা থেকে বিচার করা যায় যে, চার খেলায় ২২.২৫ গড়ে ৮৯ রান তুলেন। তাস্বত্ত্বেও তিনি সিরিজে দ্বিতীয় সেরা ভারতীয় ব্যাটসম্যান ছিলেন। এক সপ্তাহ পর, একটি ম্যাচ ফিক্সিং কেলেঙ্কারী আন্তর্জাতিক ক্রিকেট অঙ্গনে আলোড়ন সৃষ্টি করে। পান্ডোরার একটি বাক্স খুলে ফেলা হয়। | [
{
"question": "তার কোন অবস্থান ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অবস্থা কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন স্ট্যাটাস ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "শারজায় তিনি কী করেছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "তিনি সহ-অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৯ ওভারে ২/৪৩ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন: আগ্রহজনক আর কিছু?",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ফাইনালে খেলার... | 202,576 |
wikipedia_quac | একজন গ্রাফিক শিল্পী হিসেবে একা কাজ করার সময় হার্টম্যান প্রায়ই "ভয়েসেস অব ভয়েস ফ্যান্টাসি" দিয়ে নিজেকে আনন্দ দিতেন। তার প্রতিভা বিকাশের জন্য একটি আরও সামাজিক আউটলেটের প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে, ২৭ বছর বয়সী হার্টম্যান ১৯৭৫ সালে ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক উদ্ভাবনমূলক কমেডি গ্রুপ দ্য গ্রাউন্ডলিংস দ্বারা পরিচালিত সান্ধ্য কমেডি ক্লাসে যোগ দিতে শুরু করেন। দলের একটি পরিবেশনা দেখার সময় হার্টম্যান মঞ্চে আরোহণের সিদ্ধান্ত নেন এবং অভিনয়শিল্পীদের সাথে যোগ দেন। বেশ কয়েক বছর প্রশিক্ষণের পর, দলের লোগো ও পণ্য পুনরায় নকশা করে, হার্টম্যান আনুষ্ঠানিকভাবে দ্য গ্রাউন্ডলিংসে যোগদান করেন; ১৯৭৯ সালের মধ্যে তিনি অনুষ্ঠানটির তারকা হয়ে ওঠেন। হার্টম্যান কৌতুকাভিনেতা পল রুবেন্সের সাথে পরিচিত হন এবং তারা দুজন বন্ধু হয়ে ওঠেন। তারা একসাথে পি-উই হারম্যান চরিত্রটি তৈরি করেন এবং দ্য পি-উই হারম্যান শো তৈরি করেন, যা ১৯৮১ সালে এইচবিওতে প্রচারিত হয়। হার্টম্যান দ্য পি-উই হারম্যান শোতে ক্যাপ্টেন কার্ল চরিত্রে অভিনয় করেন এবং শিশুদের অনুষ্ঠান পি-উই'স প্লেহাউজে ফিরে আসেন। ১৯৮০ সালে রুবেনস এবং হার্টম্যান "চিচ অ্যান্ড চংস নেক্সট মুভি" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। হার্টম্যান ১৯৮৫ সালের ফিচার চলচ্চিত্র পি-উইজ বিগ অ্যাডভেঞ্চারের চিত্রনাট্য রচনা করেন এবং এই চলচ্চিত্রে একজন প্রতিবেদক হিসেবে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। যদিও তিনি সীমিত সুযোগের কারণে ৩৬ বছর বয়সে অভিনয় ছেড়ে দেওয়ার কথা চিন্তা করেছিলেন, পি-উই'স বিগ অ্যাডভেঞ্চারের সাফল্য নতুন সম্ভাবনা নিয়ে আসে এবং তার মন পরিবর্তন করে। রুবেনসের সাথে একটি সৃজনশীল পতনের পর, হার্টম্যান পি-উই হারম্যান প্রকল্প ছেড়ে অন্যান্য ভূমিকা অনুসরণ করেন। রুবেন্সের সাথে কাজ করা ছাড়াও হার্টম্যান বেশ কয়েকটি ভয়েসওভার চরিত্রে অভিনয় করেন। এর মধ্যে ছিল দ্য স্মার্ফস, চ্যালেঞ্জ অব দ্য গোবটস, দ্য ১৩ ঘোস্টস অব স্কুবি-ডু, এবং ডেনিস দ্য মেনাসে হেনরি মিচেল ও জর্জ উইলসনের কণ্ঠ। উপরন্তু, হার্টম্যান বিজ্ঞাপনের জন্য কণ্ঠ প্রদানের জন্য একটি শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব গড়ে তোলেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর পরে কি সে কোন কমেডি শো করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন শো করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে তারা কি একসাথে কোন শো করেছেন?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 202,577 |
wikipedia_quac | ম্যাকডোনাল্ড সঙ্গীতধর্মী ও নাট্যধর্মী উভয় ধরনের টেলিভিশন নাটকেও অভিনয় করেছেন। ২০০১ সালে তিনি এইচবিওর চলচ্চিত্র উইট এর জন্য মিনি ধারাবাহিক বা চলচ্চিত্রে সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে তার প্রথম এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এছাড়াও তিনি "লাইফ অন দ্য স্ট্রিট" (১৯৯৯), "ল অ্যান্ড অর্ডার: স্পেশাল ভিকটিম ইউনিট" (২০০০), "হাভিং আওয়ার সে" (১৯৯৯), "দ্য ডেলানি সিস্টার্স ফার্স্ট ১০০ ইয়ারস" (১৯৯৯), "দ্য বেডফোর্ড ডায়েরিজ" (২০০৬), এবং "কিডনাপড" (২০০৬-২০০৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ২০০৬ সালের ৩১ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিকের সাথে চলচ্চিত্রের সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ২০১৩ সালে, তিনি সোনডেইম দ্বারা নির্মিত এইচবিও তথ্যচিত্র সিক্সে উপস্থিত হন। ম্যাকডোনাল্ড গ্রে'স অ্যানাটমির একটি স্পিনঅফ প্রাইভেট প্র্যাকটিসে নাওমি বেনেট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি মেরিন ডুঙ্গির স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি এই ধারাবাহিকে পাইলটের ভূমিকা পালন করেন। চতুর্থ সিজনের শেষে ম্যাকডোনাল্ড প্রাইভেট প্র্যাকটিস ছেড়ে দেন, কিন্তু ষষ্ঠ সিজনের শেষে সিরিজ শেষ করার জন্য ফিরে আসেন। চলচ্চিত্রে ম্যাকডোনাল্ড বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট (২০১৭), রিকি অ্যান্ড দ্য ফ্ল্যাশ (২০১৫), বেস্ট থিফ ইন দ্য ওয়ার্ল্ড (২০০৪), ইট রানস ইন দ্য ফ্যামিলি (২০০৩), ক্রেডল উইল রক (১৯৯৯), দ্য অবজেক্ট অব মাই অ্যাফেকশন (১৯৯৮), এবং ডেরিশ শোকোফের সেভেন সার্ভেন্টস (১৯৯৬) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ম্যাকডোনাল্ড ২০১৩ সালে এনবিসির সরাসরি সম্প্রচারিত দ্য সাউন্ড অব মিউজিক লাইভ! ২০১২ সাল থেকে, ম্যাকডোনাল্ড পিবিএস ধারাবাহিক লাইভ ফ্রম লিংকন সেন্টারের উপস্থাপক হিসেবে কাজ করছেন, যার জন্য তিনি অনুষ্ঠানটির প্রযোজকদের সাথে অসাধারণ বিশেষ শ্রেণীর প্রোগ্রামের জন্য একটি এমি পুরস্কার ভাগাভাগি করেছেন। ২০১৭ সালের ১ আগস্ট ঘোষণা করা হয় যে, তিনি দ্য গুড ফাইটের দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য প্রধান চরিত্রে যোগ দিয়েছেন। | [
{
"question": "অদ্রা কখন টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রে প্রবেশ করেন>",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন টিভি অনুষ্ঠান করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উইট সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "২০০১ সালে,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এইচবিওর চলচ্চিত্র উইট, প্রাইভেট প্র্যাকটিস, এবং ষষ্ঠ সিজনের শেষে সিরিজ শেষ হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি \"হমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিট\" (১৯৯৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় ক... | 202,579 |
wikipedia_quac | পুলিশ ভেঙে যাওয়ার পর, কোপল্যান্ড চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করে তার কর্মজীবন শুরু করেন (এয়ারবোর্ন, টক রেডিও, ওয়াল স্ট্রিট, রিফ রাফ, রেইনিং স্টোনস, সারভাইভিং দ্য গেম, সি নো ইভিল, হার নো ইভিল, হাইল্যান্ডার ২: দ্য কুইকেনিং, দ্য লিওপার্ড পুত্র, সে'স হ্যাভ আ বেবি, দ্য ফার্স্ট পাওয়ার, ফ্রেশ, টেক কেয়ার অফ বিজনেস, পশ্চিম বৈরুত)। কোপল্যান্ড মাঝে মাঝে অন্যান্য শিল্পীদের জন্যও ড্রাম বাজাতেন। পিটার গ্যাব্রিয়েল কোপল্যান্ডকে তার ১৯৮৬ সালের অ্যালবাম সো এর "রেড রেইন" এবং "বিগ টাইম" গানে কাজ করার জন্য নিযুক্ত করেন। তিনি মাইক রাদারফোর্ড এবং টম ওয়েইটসের সাথে অভিনয় করেছেন। একই বছর তিনি অ্যান্থনি মাইকেল হল চলচ্চিত্র আউট অব বাউন্ডারির জন্য শিরোনাম ট্র্যাক ও ভিডিও রেকর্ড করতে অ্যাডাম অ্যান্টের সাথে কাজ করেন। ১৯৮৯ সালে, কোপল্যান্ড জ্যাজ বেসবাদক স্ট্যানলি ক্লার্ক এবং গায়ক-গীতিকার ডেবোরা হল্যান্ডের সাথে অ্যানিমেল লজিক গঠন করেন। এই ত্রয়ী তাদের প্রথম অ্যালবাম এবং বিশ্ব ট্যুরে সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু পরবর্তী রেকর্ডিংটি খারাপভাবে বিক্রি হয়ে যায়, এবং ব্যান্ডটি আর এগিয়ে যেতে পারেনি। ১৯৯৩ সালে তিনি চ্যানেল ৪ এর হর্স অপেরা এবং পরিচালক বব বল্ডউইনের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। ১৯৯৯ সালে তিনি অ্যানিমেটেড মিউজিক্যাল কমেডি যুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র সাউথ পার্ক: বিগগার, লংগার অ্যান্ড আনকাট (১৯৯৯)-এ অতিরিক্ত মার্কিন সৈনিকের কণ্ঠ দেন। | [
{
"question": "তিনি তার একক কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন সিনেমাগুলোতে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য সিনেমাগুলো কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি টেলিভিশনেও কাজ করতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তিনি চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এয়ারবোর্ন, টক রেডিও, ওয়াল স্ট্রিট, রিফ র্যাফ, রেইনিং স্টোনস, সারভাইভিং দ্য গেম, সি নো ইভিল, হার নো ইভিল এবং দ্য ফার্স্ট পাওয়ার-এ কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer"... | 202,580 |
wikipedia_quac | ১৯১৫ সালের শেষের দিকে ওডহাউসের জীবনে তৃতীয় মাইলফলক আসে: তার পুরোনো গীতিকার সঙ্গী জেরোম কার্ন তাকে লেখক গাই বোল্টনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ওডহাউসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং একজন নিয়মিত সহযোগী হয়ে ওঠেন। বল্টন এবং কার্নের একটি সঙ্গীতনাট্য ছিল, ভেরি গুড এডি, যেটি নিউ ইয়র্কের প্রিন্সেস থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল। শোটি সফল হয়, কিন্তু তারা মনে করেন গানের কথাগুলো দুর্বল এবং তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য ওডহাউসকে আমন্ত্রণ জানান। এটি ছিল মিস স্প্রিংটাইম (১৯১৬), যা ২২৭ টি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল। এই দলটি আরও কয়েকটি সফল চলচ্চিত্র নির্মাণ করে, যার মধ্যে রয়েছে লিভ ইট টু জেন (১৯১৭), ওহ, বয়! (১৯১৭-১৮) আর ওহ, লেডি! লেডি!! (১৯১৮), এবং ওডহাউস ও বোল্টন অন্যান্য সুরকারদের সাথে আরও কয়েকটি শো রচনা করেন। এই সঙ্গীতনাট্যগুলিতে ওডহাউসের গানগুলি সমালোচকদের পাশাপাশি ইরা গারশউইনের মতো সহগীতিকারদের কাছ থেকে উচ্চ প্রশংসা অর্জন করে। তার মূল মডেল গিলবার্টের বৈসাদৃশ্যে, ওডহাউস প্রথমে গান লিখতে পছন্দ করতেন, যাতে তার কথাগুলো সুরগুলোর সঙ্গে মানানসই হয়। ডোনাল্ডসন প্রস্তাব করেন যে, এই কারণেই সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তার গানের কথাগুলি ব্যাপকভাবে উপেক্ষিত হয়েছে: তারা সংগীতের সাথে নিখুঁতভাবে মানানসই, কিন্তু গিলবার্টের মতো শ্লোক আকারে নিজেদের অবস্থান করে না। যাইহোক, ডোনাল্ডসন যোগ করেন, প্রিন্সেস থিয়েটারের জন্য বই এবং গানের কথা সহযোগীদের একটি বিশাল সম্পদ করে তোলে এবং আমেরিকান সঙ্গীত উন্নয়নে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। দ্য গ্রোভ ডিকশনারি অফ আমেরিকান মিউজিক-এ ল্যারি স্তেপেল লিখেছেন, "প্রাকৃতিক গল্প এবং চরিত্র উপস্থাপন করার মাধ্যমে এবং গান এবং গানের কথাগুলি লিব্রেটোর কাজের সাথে একীভূত করার চেষ্টা করার মাধ্যমে, এই কাজগুলি আমেরিকান সংগীত কমেডিতে একটি নতুন মাত্রা অন্তরঙ্গতা, সমন্বয় এবং অত্যাধুনিকতা নিয়ে আসে।" থিয়েটার লেখক জেরাল্ড বর্ডম্যান ওডহাউসকে "তার সময়ের সবচেয়ে পর্যবেক্ষণশীল, শিক্ষিত এবং রসিক গীতিকার" বলে অভিহিত করেন। সুরকার রিচার্ড রজার্স লিখেছেন, "ল্যারি হার্টের আগে, শুধুমাত্র পি.জি. গান-বাজনা-শ্রবণকারী জনসাধারণের বুদ্ধিমত্তার ওপর ওডহাউস সত্যিই কোনো আক্রমণ করেনি।" যুদ্ধের পরের বছরগুলোতে, ওডহাউস ক্রমাগতভাবে তার বিক্রি বৃদ্ধি করেছিলেন, তার বিদ্যমান চরিত্রগুলোকে মসৃণ করেছিলেন এবং নতুন চরিত্রগুলোর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। বার্টি ও জিভস, লর্ড এমসওয়ার্থ ও তার সার্কেল এবং ইউকিরি উপন্যাস ও ছোটগল্পে আবির্ভূত হন; পাস্মিথ তাঁর চতুর্থ ও শেষ আবির্ভাব করেন; দুটি নতুন চরিত্র ছিল ওল্ডেস্ট মেম্বার, তার গলফ খেলার গল্প বর্ণনা করে এবং মি. মুলার, তার বিশেষ করে লম্বা গল্পগুলি অ্যাংলার'স রেস্টের সঙ্গীদের বলে। শহরের অন্যান্য তরুণরা ড্রনস ক্লাবের সদস্যদের নিয়ে ছোট গল্প লিখেছেন। ওডহাউসস ইংল্যান্ডে ফিরে আসে, যেখানে তাদের লন্ডনে কয়েক বছর একটি বাড়ি ছিল, কিন্তু ওডহাউস ঘন ঘন আটলান্টিক পাড়ি দিতে থাকে, নিউ ইয়র্কে বেশ কিছু সময় ব্যয় করে। তিনি থিয়েটারে কাজ চালিয়ে যান। ১৯২০-এর দশকে তিনি ব্রডওয়েতে বা ওয়েস্ট এন্ডে নির্মিত নয়টি সঙ্গীতধর্মী হাস্যরসাত্মক নাটকে কাজ করেন, যার মধ্যে রয়েছে দীর্ঘকালীন স্যালি (১৯২০, নিউ ইয়র্ক), দ্য ক্যাবারে গার্ল (১৯২২, লন্ডন) ও রোজালি (১৯২৮, নিউ ইয়র্ক)। তিনি কয়েকটি অ-সঙ্গীতধর্মী নাটকও রচনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য প্লেজ দ্য থিং (১৯২৬), যা ফেরেন্স মোলনারের অবলম্বনে রচিত এবং আ ডাম্সেল ইন ডিসট্রেস (১৯২৮)। যদিও ওডহাউস সাধারণত মেলামেশা করতেন না, তবুও ১৯২০-এর দশকে অন্যান্য সময়ের চেয়ে তিনি বেশি সামাজিক ছিলেন। ডোনাল্ডসন এ. এ. মিল, ইয়ান হে, ফ্রেডরিক লোনসডেল ও ই. ফিলিপস ওপেনহেইম সহ বন্ধুত্বপরায়ণ লেখকদের তালিকায় রয়েছেন এবং জর্জ গ্রসমিথ, জুনিয়র, হিদার থ্যাচার ও ডরোথি ডিকসন সহ মঞ্চ অভিনেতাদের তালিকায় রয়েছেন। | [
{
"question": "১৯১৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দুজন কোন বিষয়ে সহযোগিতা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কোন সুরকার?",
... | [
{
"answer": "১৯১৫ সালে ওডহাউস জেরোম কার্নের সাথে পরিচিত হন এবং গাই বোল্টনের সাথে বন্ধুত্ব করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা দুজন একত্রে মিস স্প্রিংটাইম (১৯১৬) খেতাব লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই দলটি আরও কয়েকটি সফল চলচ্চিত্র নির্মাণ করে, যার মধ্যে রয়েছে লিভ ইট টু ... | 202,581 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে, স্লেয়ার তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন। রক্তের রাজত্বের গতির বিপরীতে, ব্যান্ডটি সচেতনভাবে টেম্পোস ধীর করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং আরও মেলোডিক গান অন্তর্ভুক্ত করে। হেনেম্যানের মতে, "আমরা জানতাম যে আমরা রক্ত দিয়ে রাজত্ব করতে পারব না, তাই আমাদের ধীর হতে হয়েছিল। আমরা জানতাম আমরা যাই করি না কেন তা ঐ অ্যালবামের সাথে তুলনা করা হবে, এবং আমার মনে আছে আমরা আসলে ধীরে চলা নিয়ে আলোচনা করেছিলাম। অদ্ভুত ব্যাপার-এ-রকম অ্যালবাম আমরা আগে কখনো করিনি। ১৯৮৮ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পাওয়া সাউথ অব হেভেন অ্যালবামটি ভক্ত ও সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। অ্যালবামটির প্রেস প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, অল মিউজিক অ্যালবামটিকে "বিশৃঙ্খল এবং শক্তিশালী" বলে উল্লেখ করে, এবং রোলিং স্টোনের কিম নেলি এটিকে "প্রকৃতভাবে আক্রমণাত্মক শয়তানের চালক" বলে অভিহিত করেন। কিং বলেন, "এই অ্যালবামটি ছিল আমার সবচেয়ে কম চাকচিক্যপূর্ণ কর্মক্ষমতা", যদিও আরায়া এটিকে একটি " বিলম্বিত ফুলার" বলে অভিহিত করেন যা অবশেষে মানুষের মধ্যে বৃদ্ধি পায়। ১৯৯০ সালের বসন্তে তিনি তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য সহ-প্রযোজক অ্যান্ডি ওয়ালেস এর সাথে স্টুডিওতে ফিরে আসেন। দক্ষিণ স্বর্গের দ্বারা সৃষ্ট প্রতিক্রিয়ার পর, স্লেয়ার "রক্তে রাজত্বের স্পন্দনশীল গতি" ফিরে আসে, "যখন তাদের নতুন পাওয়া সুরেলা অনুভূতি বজায় রাখে।" সিজনস ইন দ্য অ্যাবিস, অক্টোবর ২৫, ১৯৯০ সালে মুক্তি পায়। এটি ছিল রুবিনের নতুন ডিফ আমেরিকান লেবেলের অধীনে মুক্তি পাওয়া প্রথম স্লেয়ার অ্যালবাম। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৪৪ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং ১৯৯২ সালে এটি স্বর্ণ পদক লাভ করে। অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাকের জন্য স্লেয়ারের প্রথম মিউজিক ভিডিও প্রকাশিত হয়, যা মিশরের গিজা পিরামিডের সামনে চিত্রায়িত হয়। ১৯৯০ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি মেগাডেথ, সুইসাইডাল টেনেন্সিস এবং টেস্টামেন্টের সাথে ইউরোপীয় ক্ল্যাশ অব টাইটান্স সফরের সহ-প্রধান চরিত্র হিসেবে ফিরে আসেন। এই সফরের ইউরোপীয়ান লেগ বিক্রি হওয়ার সময় কালো বাজারে ১,০০০ ডয়েচমার্ক (৬৮০ মার্কিন ডলার) পর্যন্ত টিকিট বিক্রি হয়। এই সফরটি ১৯৯১ সালের মে মাসে মেগাডেথ, অ্যান্থ্রাক্স এবং উদ্বোধনী অভিনেত্রী অ্যালিস ইন চেইনের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শুরু হয়। ব্যান্ডটি তাদের গঠনের দশ বছর উদযাপন করার জন্য ১৯৯১ সালে একটি দ্বৈত লাইভ অ্যালবাম, ডেক্স অফ আগ্রাসন প্রকাশ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৫৫ নম্বর স্থান দখল করে। ১৯৯২ সালের মে মাসে, অন্যান্য সদস্যদের সাথে দ্বন্দ্বের কারণে তিনি ব্যান্ড ত্যাগ করেন, পাশাপাশি তার প্রথম সন্তানের জন্মের জন্য তার সফর থেকে দূরে থাকার ইচ্ছা পোষণ করেন। লুম্বার্ডো তার নিজের ব্যান্ড গ্রিপ ইনক গঠন করেন, ভুডুকাল গিটারবাদক ওয়ালডেমার সোরিস্তার সাথে, এবং স্লেয়ার প্রাক্তন নিষিদ্ধ ড্রামবাদক পল বস্টফকে তার জায়গায় নিয়োগ দেন। স্লেয়ার ১৯৯২ সালে ক্যাসল ডনিংটনে অনুষ্ঠিত মনস্টার্স অব রক উৎসবে বস্তফের সাথে আত্মপ্রকাশ করে। বোস্তাফের প্রথম স্টুডিও প্রচেষ্টা ছিল তিনটি এক্সপ্লয়েড গান, "ওয়ার", "ইউকে ৮২" এবং "ডিসঅর্ডার", র্যাপার আইস-টি এর সাথে ১৯৯৩ সালে জাজমেন্ট নাইট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য। | [
{
"question": "এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ক... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৮৮ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 202,583 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ছোট ছোট ভেন্যুতে র্যাপিং করার সময় এবং একটি রেকর্ড চুক্তি খারাপ হওয়ার পর, হ্যামার ওকল্যান্ড এ এর সাবেক খেলোয়াড় মাইক ডেভিস এবং ডোয়েন মার্ফি থেকে ২০,০০০ মার্কিন ডলার ধার করে বাস্ট ইট প্রোডাকশনস নামে একটি রেকর্ড লেবেল ব্যবসা শুরু করেন। তিনি তার বেসমেন্ট এবং গাড়ি থেকে রেকর্ড বিক্রি করে কোম্পানিকে চলতে দিতেন। এটি বাস্টিন রেকর্ডস নামে একটি স্বাধীন লেবেলের জন্ম দেয়, যার প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা ছিলেন হ্যামার। একসাথে, কোম্পানিগুলির ১০০ এরও বেশি কর্মচারী ছিল। একক গান রেকর্ড করে গাড়ির ট্রাঙ্ক থেকে বের করে বিক্রি করে সে নিজেকে অক্লান্তভাবে বিক্রি করে। তার নাচের দক্ষতার সাথে, হ্যামারের শৈলী সেই সময়ে অনন্য ছিল। এখন নিজেকে "এম.সি. তিনি তার প্রথম অ্যালবাম "ফিল মাই পাওয়ার" রেকর্ড করেন, যা ১৯৮৬ থেকে ১৯৮৭ সালের মধ্যে প্রকাশিত হয় এবং ১৯৮৭ সালে তার ওকটাউন রেকর্ডস লেবেল (বাস্টিন') থেকে স্বাধীনভাবে মুক্তি পায়। এটি প্রযোজনা করেন ফিলটন পীলাত (কন ফুঙ্ক শুনের) এবং ৬০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং সিটি হল রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ করা হয়। ১৯৮৮ সালের বসন্তে, ১০৭.৭ কেএসওএল রেডিও ডিজে টনি ভ্যালেরা তার মিক্স শোতে "লেটস গেট ইট স্টার্টেড" গানটি বাজিয়েছিলেন - একটি গানে তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি "ডগ ই. ফ্রেশ, এলএল কুল জে, বা ডিজে রান"-এর পর থেকে গানটি ক্লাবগুলিতে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে শুরু করে। (ভবিষ্যৎ প্রকল্পগুলোতেও তিনি ইস্ট কোস্ট র্যাপারদের আহ্বান করে যাবেন।) হ্যামার "রিং 'ইম" নামে একটি একক প্রকাশ করেন, এবং মূলত হ্যামার ও তার স্ত্রীর অক্লান্ত রাস্তার বিপণনের শক্তির উপর ভিত্তি করে, পাশাপাশি রেডিও মিক্স-শো নাটক চালিয়ে যান, এটি সান ফ্রান্সিসকো বে এলাকার নৃত্য ক্লাবগুলিতে উল্লেখযোগ্য জনপ্রিয়তা অর্জন করে। তার ক্রমবর্ধমান প্রত্যাশার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, হ্যামার সপ্তাহে সাত দিনের মহড়া শুরু করেছিলেন, নৃত্যশিল্পী, সঙ্গীতশিল্পী এবং ব্যাকআপ ভোকালিস্টদের একটি দলকে তিনি ভাড়া করেছিলেন। এটি ছিল হ্যামারের স্টেজ শো এবং তার সংক্রামক স্টেজ উপস্থিতি, যা ১৯৮৮ সালে ওকল্যান্ড ক্লাবে অভিনয় করার সময় তার বড় বিরতিতে নিয়ে যায়। নিউ রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অ্যান্ড রোল অনুসারে, সেখানে তিনি একজন রেকর্ড নির্বাহীকে প্রভাবিত করেছিলেন, যিনি "তিনি কে তা জানতেন না, কিন্তু জানতেন যে তিনি একজন ব্যক্তি"। এম.সি.হ্যামার এর আগে বেশ কয়েকটি বড় রেকর্ড লেবেল থেকে প্রস্তাব পেয়েছিলেন (যা তিনি প্রাথমিকভাবে তার ব্যক্তিগত সাফল্যের কারণে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন), কিন্তু এই স্বাধীন অ্যালবাম এবং বিস্তৃত লাইভ ড্যান্স শো এর সফল মুক্তির পর ক্যাপিটল রেকর্ডস নির্বাহীকে বিস্মিত করে, হ্যামার শীঘ্রই একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করতে রাজি হন। হ্যামার ১,৭৫০,০০০ মার্কিন ডলার অগ্রিম এবং একটি মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তি নিয়ে দেশে ফিরে আসেন। ক্যাপিটলের বিনিয়োগ ফিরে পেতে বেশি সময় লাগেনি। | [
{
"question": "আমার শক্তি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এর জন্য স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে তাকে এত বড় বিরতি দিয... | [
{
"answer": "ফিল মাই পাওয়ার তার প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "একটি রেকর্ড নির্বাহী.",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সেখান... | 202,584 |
wikipedia_quac | লুইসের প্রভাব অ্যাকাডেমির বাইরে সাধারণ জনগণের মধ্যেও বিস্তৃত। তিনি মধ্যপ্রাচ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসের অগ্রদূত এবং উসমানীয় আর্কাইভের ব্যাপক গবেষণার জন্য বিখ্যাত। তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তার গবেষণা কর্মজীবন শুরু করেন। তাঁর প্রথম প্রবন্ধটি মধ্যযুগীয় ইসলামের পেশাদার গোষ্ঠীর প্রতি উৎসর্গীকৃত। প্রায় ত্রিশ বছর ধরে এটি এ বিষয়ে সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য রচনা হিসেবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত। যাইহোক, ১৯৪৮ সালে ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর, ইহুদি বংশোদ্ভূত পণ্ডিতরা আরব দেশগুলিতে সংরক্ষণ এবং ক্ষেত্র গবেষণা পরিচালনা করা আরও বেশি কঠিন বলে মনে করেছিল, যেখানে তারা গুপ্তচর বলে সন্দেহ করা হয়েছিল। তাই, লুইস উসমানীয় সাম্রাজ্যের গবেষণায় মনোনিবেশ করেন, যখন তিনি উসমানীয় আর্কাইভের মাধ্যমে আরব ইতিহাস গবেষণা চালিয়ে যান যা সম্প্রতি পশ্চিমা গবেষকদের জন্য খোলা হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে লুইসের প্রকাশিত নিবন্ধের একটি সিরিজ মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাস বিপ্লব ঘটিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সরকার, অর্থনীতি, এবং জনসংখ্যা। লুইস যুক্তি দেন যে মধ্যপ্রাচ্য বর্তমানে পশ্চাৎপদ এবং এর পতন মূলত সংস্কৃতি এবং ধর্ম উভয় কারণে স্ব-আরোপিত অবস্থা ছিল, উপনিবেশ-উত্তর দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে যা মূলত ১৯ শতকের ইউরোপীয় উপনিবেশের কারণে অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক সমস্যা হিসাবে চিহ্নিত করে। ১৯৮২ সালে তার মুসলিম ডিসকভারি অফ ইউরোপ গ্রন্থে, লুইস যুক্তি দেন যে মুসলিম সমাজ পশ্চিমাদের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারে না এবং " ক্রুসেডারদের সাফল্য মুসলিম দুর্বলতার কোন ক্ষুদ্র অংশ ছিল না।" উপরন্তু, তিনি পরামর্শ দেন যে ১১ শতকের প্রথম দিকে ইসলামী সমাজ ক্ষয়িষ্ণু ছিল, প্রাথমিকভাবে "সাংস্কৃতিক ঔদ্ধত্য" এর মত অভ্যন্তরীণ সমস্যাগুলির কারণে, যা ক্রুসেডের মত বাহ্যিক চাপের পরিবর্তে সৃজনশীল ঋণ গ্রহণের জন্য একটি বাধা ছিল। সোভিয়েত ও আরবদের ইসরায়েলকে একটি বর্ণবাদী দেশ হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়ার প্রচেষ্টার প্রেক্ষাপটে লুইস ইহুদি-বিদ্বেষ, ইহুদি ও ইহুদি-বিরোধী (১৯৮৬) গবেষণা করেন। অন্যান্য রচনায় তিনি যুক্তি দেন যে, ইসরাইলের বিরুদ্ধে আরবদের ক্ষোভ মুসলিম বিশ্বের অন্যান্য ট্র্যাজেডি বা অবিচারের সাথে তুলনীয় নয়, যেমন সোভিয়েতদের আফগানিস্তান আক্রমণ এবং মধ্য এশিয়ার মুসলিম সংখ্যাগরিষ্ঠ ভূমি নিয়ন্ত্রণ, সিরিয়ায় হামা বিদ্রোহ (১৯৮২), আলজেরিয়ার গৃহযুদ্ধ (১৯৯২-৯৮) এবং ইরান-ইরাক যুদ্ধ (১৯৮০-৮৮)। তার পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ ছাড়াও, লুইস সাধারণ জনগণের জন্য উন্মুক্ত বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী বই লিখেছিলেন: দ্য আরবস ইন হিস্ট্রি (১৯৫০), দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট (১৯৬৪) এবং দ্য মিডল ইস্ট (১৯৯৫)। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর, লুইসের কাজের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে তার ১৯৯০ সালের নিবন্ধ দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ। ৯/১১ এর পর তার তিনটি বই প্রকাশিত হয়: কি ভুল ছিল? (আক্রমণের আগে লেখা), যা আধুনিকীকরণ সম্পর্কে মুসলিম বিশ্বের আশঙ্কা (এবং কখনও কখনও সরাসরি বিরোধিতা); ইসলামের সংকট; এবং ইসলাম: দ্য রিলিজিয়ন অ্যান্ড দ্য পিপল এর কারণ অনুসন্ধান করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বইয়ের শিরোনাম কোথায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বইগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোনো কিছু কি তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইয়ের শিরোনামগুলো হল দি আরব ইন হিস্ট্রি, দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট, এবং দ্য মিডল ইস্ট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই বইগুলি জনসাধারণ এবং একাডেমিক সম্প্রদায়ের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল, কারণ তারা ইসলাম, মধ্যপ্রাচ্য এবং সভ্যতার সংঘর... | 202,585 |
wikipedia_quac | আধা-সামরিক দলগুলোর উপর নিষেধাজ্ঞার পর, লিজিওন একটি রাজনৈতিক দলে পরিণত হয়, টোতুল পেনত্রু তারা ("দেশের জন্য সবকিছু") নামে নির্বাচনে অংশ নেয়। এর অল্প কিছুদিন পর, কদ্রিয়ানু পূর্ব ইউরোপে রোমানিয়ার মিত্রতা, বিশেষ করে লিটল আঁতাত এবং বলকান চুক্তির প্রতি তার অবজ্ঞার কথা লিপিবদ্ধ করেন এবং ইঙ্গিত দেন যে, তার আন্দোলন ক্ষমতায় আসার ৪৮ ঘন্টা পরে দেশটি নাৎসি জার্মানি এবং ফ্যাসিবাদী ইতালির সাথে জোটবদ্ধ হবে। কথিত আছে যে, জার্মান কর্মকর্তা ও ইতালীয় পররাষ্ট্রমন্ত্রী গ্যালিজো সিয়েনো উভয়ে এই ধরনের বিশ্বাস ও আস্থার প্রতিদান দিয়েছিলেন। গ্যালিজো সিয়েনো গোগার মন্ত্রিসভাকে আয়রন গার্ডের শাসনের রূপান্তর হিসেবে দেখেছিলেন। ১৯৩৭ সালের নির্বাচনে সরকার যাতে নির্বাচনী জালিয়াতির আশ্রয় নিতে না পারে সে লক্ষ্যে জাতীয় কৃষক পার্টির সাথে একটি নির্বাচনী চুক্তি স্বাক্ষর করে। সংখ্যাগরিষ্ঠ আসন লাভে ব্যর্থ হওয়া সত্ত্বেও, কদ্রিয়ানুর আন্দোলন সেই সময়ে রোমানিয়ার রাজনীতিতে তৃতীয় রাজনৈতিক বিকল্প ছিল, একমাত্র যার আবেদন ১৯৩৭-১৯৩৮ সালে বৃদ্ধি পাচ্ছিল এবং এখন পর্যন্ত সবচেয়ে জনপ্রিয় ফ্যাসিবাদী দল। নামধারী ফ্যাসিবাদী রাজা ক্যারল লিগিয়নকে রাজনৈতিক জোট থেকে বাদ দেন, যিনি নতুন গঠিত পরাধীন আন্দোলন এবং পুনরুজ্জীবিত ন্যাশনাল-ক্রিশ্চিয়ান ডিফেন্স লীগকে পছন্দ করেন। কুজা কবি অক্টাভিয়ান গোগা এবং তার জাতীয় কৃষি পার্টির সাথে তার ইহুদি বিরোধী সরকার গঠন করেন। কোদ্রেনু এবং এই দুই নেতা একে অপরের সাথে মানিয়ে নিতে পারেনি, এবং লিজিওন কর্পোরেটিজম গ্রহণ করে কর্তৃপক্ষের সাথে প্রতিযোগিতা শুরু করে। অনুরূপভাবে, তিনি তার অনুসারীদের ব্যক্তিগত ব্যবসা স্থাপন করার জন্য আহ্বান জানান, নিকোলাই ইরগার পরামর্শ অনুসরণ করার জন্য দাবি করেন, পরবর্তীতে দাবি করেন যে একটি রোমানীয়-চালিত ব্যবসা "ইহুদি প্রশ্ন" এর একটি সমাধান প্রমাণ করতে পারে। সরকারি জোট, ন্যাশনাল ক্রিশ্চিয়ান পার্টি হিসাবে একত্রিত হয়, নিজেদের একটি নীল শার্ট পরা আধা-সামরিক বাহিনী দেয় যা লেগিয়ন - ল্যানসিয়েরি থেকে ব্যাপকভাবে ধার করেছিল - এবং যিহূদীদের উপর তাড়নার একটি আনুষ্ঠানিক অভিযান শুরু করে, আয়রন গার্ডের প্রতি জনসাধারণের আগ্রহ ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করে। অনেক সহিংসতার পর, কোদ্রেনু গোগার কাছে যান এবং ১৯৩৮ সালের নির্ধারিত নির্বাচনে তার দলকে প্রচারণা থেকে প্রত্যাহার করে নিতে সম্মত হন, এই বিশ্বাসে যে, যে কোন পরিস্থিতিতে, শাসকগোষ্ঠীর কোন কার্যকর সমাধান নেই এবং তারা নিজেকে নিঃশেষ করে ফেলবে - যখন সম্ভাব্য এক-দলীয় ব্যবস্থাকে একীভূত করার জন্য রাজার কর্তৃত্বপরায়ণতা থেকে লাভের চেষ্টা করে। | [
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন রাজা তাদের বাদ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লিজিওন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর ... | [
{
"answer": "১৯৩৭-১৯৩৮.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রাজা তাদের বাদ দেন কারণ তিনি একটি পরাধীন আন্দোলন সৃষ্টি করতে চেয়েছিলেন এবং ন্যাশনাল অ্যাগ্রিয়ান পার্টি ছিল লিজিওনের প্রতিদ্বন্দ্বী।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লিজিওন রোমানিয়ার ... | 202,586 |
wikipedia_quac | ববেটের সবচেয়ে লক্ষণীয় বৈশিষ্ট্য হলো, তিনি হলিউডের ম্যাটিনি আইডলের মতো আচরণ করার উচ্চাকাঙ্ক্ষা পোষণ করতেন। এটা তাকে অন্যান্য ফরাসি অশ্বারোহীদের কাছ থেকে অনেক বিরক্ত করেছিল। জেমিনিয়ানি বলেছেন বোবেতের আত্মবিশ্বাস এবং মার্জিত আচরণ তাকে এমনকি তার নিজের ব্রিটানিতেও জনপ্রিয় করে তোলে। ব্রিটিশ পেশাদার ব্রায়ান রবিনসন ববেটকে "একজন ব্যক্তিগত মানুষ এবং কিছুটা মেজাজি" বলে অভিহিত করেন এবং বলেন যে, যদি কোন সমস্যা দেখা দেয়, তাহলে তিনি বিরক্ত হবেন। ফরাসী সাংবাদিক রেনে দে লাতুর স্পোর্টিং সাইক্লিস্টে বোবেতের সম্পর্কে বলেন যে, "তাকে সাইকেলের উপর ভাল দেখাচ্ছিল না" এবং তার "একটি ফুটবল [ফুটবল] খেলোয়াড়ের পা" ছিল। বোবেত ইন্দো-চীনে কমিউনিস্টদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে ফরাসি সম্পৃক্ততার বিরুদ্ধে কথা বলেন। তিনি বলেছিলেন, তিনি মার্ক্সবাদী নন, বরং একজন শান্তিবাদী। জেমিনিয়ানি বলেছেন, ববেটের নম্রতার অভাব রয়েছে। তিনি বলেন, "তিনি সত্যিই ভেবেছিলেন যে, তার পরে ফ্রান্সে আর সাইকেল চালানো হবে না"। ববেট মাঝে মাঝে তৃতীয় ব্যক্তির সঙ্গে নিজের সম্বন্ধে কথা বলত। ববেট তার ব্যক্তিগত স্বাস্থ্যবিধি দ্বারা পরিচালিত হত এবং সে তার প্রথম হলুদ জার্সি গ্রহণ করতে অস্বীকার করেছিল কারণ এটি বিশুদ্ধ পশম দিয়ে তৈরি করা হয়নি, যা তিনি বিশ্বাস করতেন একজন ঘাম ঝরানো এবং ধূলিধূসরিত আরোহীর জন্য একমাত্র স্বাস্থ্যকর উপাদান। ১৯৪৭ সালে একটি পৃষ্ঠপোষক হিসাবে সফিলের আগমনের পর কৃত্রিম সুতা বা মিশ্রণ যোগ করা হয়। সফিল কৃত্রিম সুতা তৈরি করতেন। প্রতিযোগিতার আয়োজক জ্যাক গডেট লিখেছেন: এটি একটি সত্যিকারের নাটক তৈরি করেছে। সফিলের সঙ্গে আমাদের চুক্তি ভেঙে যাচ্ছিল। যদি এই খবর বের হতো, তা হলে উৎপাদনকারীর জন্য এর বাণিজ্যিক প্রভাব ধ্বংসাত্মক হতো। আমার মনে আছে সারারাত ধরে ওর সাথে তর্ক করেছি। লুইসন সবসময়ই ভদ্র ছিলেন কিন্তু তার নীতিগুলো তার নিজের ব্রিটানি উপকূলের গ্রানাইট পাথরের ব্লকগুলোর মতোই কঠিন ছিল। এক রাতের মধ্যে আরেকটি জার্সি তৈরি করার জন্য গডেটকে সফিলকে নিয়ে আসতে হয়েছিল। ববেটের পরিষ্কার-পরিচ্ছন্নতা ও পোশাক-আশাক সম্বন্ধে চিন্তা, প্রায়ই স্যাডলের ক্ষতের কারণে সৃষ্ট সমস্যার দ্বারা আরও তীব্র হয়ে উঠেছিল। | [
{
"question": "ববেটের ব্যক্তিত্ব সম্বন্ধে উল্লেখযোগ্য বিষয়টা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ব্যক্তিত্ব কি কোনো সমস্যা সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তাকে নতুন... | [
{
"answer": "ববেট হলিউডের ম্যাটিনি আইডলের মতো আচরণ করার উচ্চাকাঙ্ক্ষার জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি জার্সিটি বিশুদ্ধ উল দিয়... | 202,588 |
wikipedia_quac | লুইস বোবেট রেনসের নিকটবর্তী সেন্ট-মিন-লে-গ্র্যান্ডের রু দে মন্টফোর্টে তার বাবার বেকারির দোকানের তিন সন্তানের মধ্যে একজন হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। দুই বছর বয়সে তার বাবা তাকে একটি সাইকেল দেন এবং ছয় মাস পর তিনি এটি ৬ কিলোমিটার চালাতে পারেন। ববেটের পিতাকে লুই বলা হত এবং পুত্রকে লুইসন বলা হত - ছোট লুইস - বিভ্রান্তি এড়ানোর জন্য। প্রথম দিকে তিনি লুইস নামে পরিচিত ছিলেন, এমনকি একজন পেশাদার হিসেবেও। তার বোন টেবিল টেনিস, তার ভাই জঁ ফুটবল খেলেন, যদিও তিনি একজন পেশাদার সাইকেল চালক হয়ে ওঠেন। লুইসন টেবিল টেনিস ও ফুটবল উভয় খেলাতেই অংশ নেন এবং টেবিল টেনিসে ব্রিটানি চ্যাম্পিয়ন হন। তার চাচা রেমন্ড, যিনি প্যারিসের একটি সাইক্লিং ক্লাবের সভাপতি ছিলেন, তিনি তাকে সাইক্লিংয়ে মনোযোগ দিতে প্ররোচিত করেছিলেন। ববেটের প্রথম রেস ছিল ৩০ কিলোমিটারের, যখন তার বয়স ছিল ১৩ বছর। তিনি একটি স্প্রিন্ট ফাইনালে দ্বিতীয় হন। তিনি তার স্থানীয় এলাকায় রেস করেন এবং ১৯৪১ সালে লাইসেন্সবিহীন চালকদের জন্য চারটি ইভেন্ট জিতেন। তিনি ১৯৪৩ সালে মন্টলুকনের প্রিমিয়ার পাস ডানলপ যুব চ্যাম্পিয়নশিপের ফাইনালে খেলার যোগ্যতা অর্জন করেন এবং ষষ্ঠ স্থান অর্জন করেন। বিজয়ী ছিলেন রাফায়েল জেমিনিয়ানি, যিনি একজন পেশাদার দল-সঙ্গী এবং প্রতিদ্বন্দ্বী হয়ে উঠবেন। বলা হয়ে থাকে যে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ববেট প্রতিরোধ বাহিনীর জন্য বার্তা বহন করেছিলেন। ডি-ডে এর পর তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন এবং পূর্ব ফ্রান্সে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৫ সালের ডিসেম্বর মাসে তাঁকে বরখাস্ত করা হয়। | [
{
"question": "তুমি কি আমাকে উৎপত্তি সম্বন্ধে কিছু তথ্য দিতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি এত অল্প বয়সে সাইকেল চালাতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সাইকেল চালানো শে... | [
{
"answer": "লুইস ববেট তার বাবার বেকারির দোকানের তিন সন্তানের মধ্যে একজন হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সাইকেল চালানো শেখার পর, তিনি তার স্থানীয় এলাকায় দৌড়োতে শুরু করেছিলেন এ... | 202,589 |
wikipedia_quac | কোরি টড টেইলর ১৯৭৩ সালের ৮ই ডিসেম্বর আইওয়ার ডেস মোইনেসে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি আইওয়ার ওয়াটারলুতে তার একক মায়ের কাছে বড় হন। টেইলর এই স্থানটিকে "মাটি দিয়ে ঘেরা একটি গর্ত" হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি তার বাবার দিক থেকে আইরিশ, জার্মান ও নেটিভ আমেরিকান বংশোদ্ভূত এবং মায়ের দিক থেকে ডাচ ও আইরিশ বংশোদ্ভূত। ১৯৭৯ সালে টেইলর ও তার মা ২৫শ শতাব্দীতে "বাক রজার্স" নামে একটি কল্পবিজ্ঞান সিরিজ দেখেন। এই ধারাবাহিকের আগে, ১৯৭৮ সালের ভৌতিক চলচ্চিত্র হ্যালোউইনের একটি ট্রেইলার ছিল। টেলর বলেন যে, এটি "[নিজের] মধ্যে স্লিপনটের কিছু অনুভূতি গড়ে তুলেছিল।" হ্যালোইন যখন টেইলরকে মুখোশ ও ভৌতিক বিষয়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়, তখন টেইলরের দাদি তাকে রক সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, তিনি তাকে ১৯৫০ থেকে ১৯৭০-এর দশকের এলভিস প্রেসলির রেকর্ডের সংগ্রহ দেখান। তিনি বিশেষ করে "টেডি বিয়ার", "ইন দ্য ঘেটো", এবং "সুসিপিয়াস মাইন্ডস" এর মতো গান খুঁজে পান, যা তার কাছে সবচেয়ে বেশি আবেদনময় ছিল। টেলর অল্প বয়সেই ব্ল্যাক সাবাথ শুনতে শুরু করেন, তাদের প্রাথমিক কাজ থেকে। টেইলর, তার মা ও বোনের সাথে, একটি পুরানো জীর্ণ খামার বাড়িতে বাস করতেন, যা শরৎকালের শেষের দিকে "কালো বিশ্রামবারের অ্যালবামের কভারের মত দেখায়"। ১৫ বছর বয়সে তিনি মাদকাসক্ত হয়ে পড়েন এবং দুবার অতিরিক্ত মাত্রায় কোকেনে আসক্ত হয়ে পড়েন। এই সময়ে, তিনি ওয়াটারলুতে বসবাস করতেন, কিন্তু পরে তিনি নিজে নিজেই যাত্রা শুরু করেন এবং দেস মোনেসে তার দাদীর বাড়িতে শেষ করেন। সে যাতে স্কুলে যেতে পারে, সেইজন্য তিনি তার বৈধ হেফাজত নেন এবং তাকে বাদ্যযন্ত্র কিনতে সাহায্য করেন। ১৮ বছর বয়সে টেলর তাঁর দাদীর বাড়ি ছেড়ে আইওয়ার বিভিন্ন স্থানে চলে যান। ২০১৭ সালে, ভাইসল্যান্ডের দ্য থেরাপিস্ট এর একটি পর্বে, টেইলর প্রকাশ করেন যে তিনি ১০ বছর বয়সে ১৬ বছর বয়সী এক বন্ধুর দ্বারা যৌন নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। টেইলর বলেন যে, তিনি ১৮ বছর বয়স পর্যন্ত কখনো কাউকে এই ঘটনার কথা বলেননি কারণ তার নির্যাতনকারী "[তাকে] আঘাত করার এবং [তার] মাকে আঘাত করার হুমকি দিয়েছিল"। ১৮ বছর বয়সে টেলর তাঁর দাদীর সাথে বসবাস করতেন। তার প্রাক্তন প্রেমিকার মা তাকে ডেস মোইনেসের হাসপাতালে নিয়ে যায় এবং ডাক্তাররা তাকে পুনরুজ্জীবিত করতে সক্ষম হয়। তিনি এটিকে তাঁর জীবনের সর্বনিম্ন বিন্দু হিসেবে বর্ণনা করেছেন। টেইলর তার ৩০ বছর বয়সে তার বাবার সাথে প্রথম দেখা করেন, এবং এখন তার সাথে সম্পর্ক রয়েছে, যদিও তিনি বলেন যে তাদের পথ প্রায়ই অতিক্রম করে না। | [
{
"question": "ব্যান্ড সংখ্যা ৩ এর নাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সর্বশেষ প্রকল্প কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মায়ের নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার নাম কি",
"turn_id":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর সর্বশেষ প্রকল্প প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ডেজ মাইনস, আইওয়া থেকে এসেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গে তাঁর মায়ের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 202,590 |
wikipedia_quac | আইওয়ার ডেস মোইনেসে, জোই জর্ডিসন, শন ক্রাহান এবং মিক থমসন তাকে স্লিপনটে যোগ দিতে বলেন। তিনি তাদের একটা অভ্যাসে যোগ দিতে রাজি হন এবং শেষে তাদের সামনে গান গাইতে শুরু করেন। স্লিপনটের নয় সদস্যের মধ্যে কোরি ছিলেন ষষ্ঠ। স্লিপনটের সাথে কাজ করার জন্য, তিনি "নাম্বার আট" নামেও পরিচিত ছিলেন, কারণ ব্যান্ডটি তার সদস্যদের জন্য একটি সংখ্যা পরিকল্পনা অনুসরণ করে, যা ০-৮। শন ক্রাহানের মতে, কোরি আট নম্বর চেয়েছিলেন, কারণ এটি অসীমতার প্রতীক। স্টোন সোরের চেয়ে স্লিপনটের ভিতরে তিনি বেশি বিস্তার করতে পারবেন মনে করে টেলর সাময়িকভাবে স্টোন সোর ত্যাগ করেন, যদিও তারা শন ম্যাকম্যাহনের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করছিলেন। ১৯৯৭ সালের ২২ আগস্ট স্লিপনটের সাথে টেইলরের প্রথম গান প্রকাশিত হয়। তার প্রথম গিগে, টেইলর মুখোশ পরিধান করেননি; তবে তার দ্বিতীয় শো এর প্রায় এক মাস পরে, কোরি একটি মুখোশ পরেছিলেন যা তার প্রথম অ্যালবামের মুখোশের অনুরূপ। এমটিভি'র ক্রিস হ্যারিস টেলরের বর্তমান মুখোশটি বর্ণনা করেছেন "যেন এটি শুকনো, মানুষের মাংস - চামড়ার মত চামড়া দিয়ে তৈরি, যদি তিনি আর্দ্রতা ব্যবহার করতেন।" টেইলর তাদের দ্বিতীয় ডেমো অ্যালবাম প্রকাশের পর থেকে স্লিপনটের সাথে রেকর্ড করেছেন, এটি একটি স্ব-শিরোনামের ডেমো যা সম্ভাব্য লেবেল এবং প্রযোজকদের কাছে ব্যান্ডটিকে উন্নীত করতে ব্যবহৃত হয়। স্থায়ী গায়ক হিসেবে, তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে ইন্ডিগো র্যাঞ্চে স্লিপনটের সাথে রেকর্ড করেন এবং স্লিপনট, ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম যা টপ হিটসিকার চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাবল প্লাটিনাম এবং ২০০৬ সালের ১০০১ অ্যালবামস ইউ মাস্ট বি হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইয়ে অন্তর্ভুক্ত হন। "পিউরিটি" গানের কথা নিয়ে টেইলরের বিরুদ্ধে কপিরাইট লঙ্ঘনের অভিযোগ আনা হয়, কিন্তু কোন পদক্ষেপ নেওয়া হয়নি। টেইলর ২০০১ সালে তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, আইওয়া, সাউন্ড সিটি এবং সাউন্ড ইমেজ, ভ্যান নুইস, লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ডিং শুরু করেন। এটি ২৮ আগস্ট ২০০১ সালে মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ তৃতীয় স্থান অধিকার করে। ভলিউম লেখার সময়. ৩: (উপদেশক পদগুলো) টেইলর এমন গান লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা কোনো স্পষ্ট লেবেলের যোগ্য নয়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। অল হোপ ইজ গোন ছিল প্রথম স্লিপনট অ্যালবাম যা বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "কখন সে স্লিপকোটে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৯৭ সালে স্লিপনটে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল স্লিপনট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ছিল \"আইওয়া\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি ইউকে ... | 202,591 |
wikipedia_quac | ১৮৬৩ সালের ১৬ মার্চ তিনি ফ্রিডম্যান ইনকোয়ারি কমিশনে নিযুক্ত হন। কমিশন ফ্রিডম্যানস ব্যুরোর পূর্বসূরী। ১৮৬২ সালে ওয়েন প্রেসিডেন্ট আব্রাহাম লিঙ্কন এবং ট্রেজারি সচিব স্যামন পি. চেজ সহ মার্কিন সরকারি কর্মকর্তাদেরকে সাধারণ স্বাধীনতা সমর্থন করতে উৎসাহিত করার জন্য বেশ কয়েকটি খোলা চিঠি লিখেছিলেন। ১৮৬২ সালের ২৩শে জুলাই ওয়েনের চিঠি ৮ই আগস্ট নিউ ইয়র্ক ইভিনিং পোস্টে প্রকাশিত হয় এবং ১৮৬২ সালের ১২ই সেপ্টেম্বর তার চিঠি একই পত্রিকায় প্রকাশিত হয় ২২শে সেপ্টেম্বর। ১৮৬২ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর ওয়েন প্রেসিডেন্ট লিঙ্কনকে আরেকটি খোলা চিঠিতে নৈতিক কারণে দাসত্ব বিলোপ করার জন্য রাষ্ট্রপতির প্রতি আহ্বান জানান। ওয়েন আরও বিশ্বাস করতেন যে, মুক্তি কনফেডারেশন বাহিনীকে দুর্বল করবে এবং ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে যুদ্ধে জয়ী হতে সাহায্য করবে। ১৮৬২ সালের ২৩ সেপ্টেম্বর লিঙ্কন মুক্তি ঘোষণাপত্রের একটি প্রাথমিক সংস্করণ প্রকাশ করেন (যেমন তিনি জুলাই মাসের মাঝামাঝি সময়ে করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন)। ১৮৬৩ সালে ওয়েন একটি প্যামফ্লেট লেখেন, যেখানে তিনি তার দৃষ্টিভঙ্গি নিশ্চিত করেন যে সাধারণ মুক্তি যুদ্ধ শেষ করার একটি উপায়। ১৮৬৪ সালে ওয়েন দাসত্বের ভুল, মুক্তির অধিকার এবং আফ্রিকান জাতির ভবিষ্যৎ (ইংরেজি) নামে একটা রিপোর্ট লিখেছিলেন, যেখানে তিনি এও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে, ইউনিয়ন যেন মুক্ত ব্যক্তিদের সাহায্য করে। রাজনৈতিক কর্মজীবনের শেষের দিকে, ওয়েন নারীদের জন্য ফেডারেল ভোটিং অধিকার অর্জনের প্রচেষ্টা অব্যাহত রাখেন। ১৮৬৫ সালে তিনি মার্কিন সংবিধানের প্রস্তাবিত চতুর্দশ সংশোধনীর জন্য একটি প্রাথমিক খসড়া জমা দেন যা পুরুষদের ভোট দেওয়ার অধিকারকে সীমাবদ্ধ করবে না। যাইহোক, সংশোধনীর চূড়ান্ত সংস্করণে, অনুচ্ছেদ ১৪, ধারা ২, যা ১৮৬৮ সালে মার্কিন সংবিধানের অংশ হয়ে ওঠে, একুশ বছরের বেশি বয়সী পুরুষদের ভোটাধিকার সীমিত করার জন্য সংশোধিত হয়েছিল। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে বড় কোন রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডের কথা বলতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এটা শেষ হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রাজনৈতিক ক্ষেত্রে তিনি আর কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "একটি বড় রাজনৈতিক কার্যক্রম ছিল ইউনিয়ন বাহিনীকে সরবরাহ করার জন্য অর্ডন্যান্স কমিশনে কাজ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৬৩",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমেরিকান গৃহযুদ্ধের সময় ফ্রিডম্যান ইনকোয়ারি কমিশনকে অর্ডন্যান্স কমিশনে নিয়োগ দেওয়া হয়।",
"turn_id": 3
}... | 202,592 |
wikipedia_quac | ইন্ডিয়ানা আইনসভায় তার প্রথম মেয়াদের পর এবং ১৮৩৮ এবং ১৮৪০ সালে মার্কিন কংগ্রেসে নির্বাচনের জন্য দুটি অসফল প্রচারণার পর, ওয়েন ১৮৪২ সালে মার্কিন হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ ডেমোক্র্যাট হিসেবে নির্বাচিত হন। তিনি ১৮৪৩ থেকে ১৮৪৭ সাল পর্যন্ত ২৮তম ও ২৯তম কংগ্রেসে দায়িত্ব পালন করেন। ওয়েন ২৮তম কংগ্রেসের সময় সড়ক ও খাল কমিটির চেয়ারম্যান ছিলেন। ১৮৪৪ সালে টেক্সাসের অন্তর্ভুক্তি এবং অরেগনের সীমানা নিয়ে বিতর্কে তিনি জড়িত ছিলেন, যার ফলে অরেগন চুক্তির (১৮৪৬) ফলে ৪৯তম সমান্তরাল উত্তরে মার্কিন-ব্রিটিশ সীমানা প্রতিষ্ঠিত হয়। ১৮৪৬ সালে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন প্রতিষ্ঠিত হয়। ওয়েন স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের প্রথম বোর্ড অব রিজেন্টে নিযুক্ত হন এবং এর বিল্ডিং কমিটির সভাপতিত্ব করেন, যা ওয়াশিংটন, ডি.সি.তে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন বিল্ডিং নির্মাণের তত্ত্বাবধান করে এবং জেমস রেনউইক, জুনিয়রকে স্থপতি, জেমস ডিক্সন এবং গিলবার্ট ক্যামেরনকে ঠিকাদার হিসেবে এবং এর স্বতন্ত্র, অন্ধকারাচ্ছন্ন, সেনেকা কোয়ারিকে এর জন্য সুপারিশ করে। ওয়েন, তার ভাই ডেভিড ডেল ওয়েন এবং স্থপতি রবার্ট মিলস স্মিথসোনিয়ান ভবনের প্রাথমিক পরিকল্পনা উন্নয়নে জড়িত ছিলেন। এই প্রাথমিক পরিকল্পনাগুলি রেনউইকের রোমানেস্ক পুনরুজ্জীবন স্থাপত্য শৈলী (কখনও কখনও নরম্যান-শৈলী স্থাপত্য হিসাবে উল্লেখ করা হয়) এবং ভবনের জন্য তার তিন তলা নকশাকে প্রভাবিত করেছিল, যা অবশেষে নির্বাচিত হয়েছিল, যদিও বিতর্ক ছাড়া নয়। ওয়েনের হিন্টস অন পাবলিক আর্কিটেকচার (১৮৪৯) বইয়ে রেনউইকের রোমানেস্ক পুনরুজ্জীবন (নরমান) স্থাপত্য শৈলীর পাবলিক ভবন যেমন স্মিথসোনিয়ান "ক্যাসেল" এর উপযুক্ততার জন্য যুক্তি দেখান, যা তিনি বিস্তারিত আলোচনা করেন। ভবনটির স্থাপত্য উপাদানের সাতটি পূর্ণ পৃষ্ঠার চিত্র এবং বিস্তারিত বিবরণ এই বইয়ে বিশেষভাবে তুলে ধরা হয়েছে, যার ফলে কেউ কেউ রেনউইকের প্রতি তার পক্ষপাত এবং অন্যান্য জনপ্রিয় শৈলীর চেয়ে নরম্যান-শৈলী স্থাপত্যের প্রতি তার পছন্দের জন্য ওয়েনের সমালোচনা করেছেন। | [
{
"question": "ওয়েন কখন কংগ্রেসম্যান ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায় ছিল সে কংগ্রেসম্যান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কংগ্রেসে থাকাকালীন তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "ওয়েন ১৮৪৩ থেকে ১৮৪৭ সাল পর্যন্ত একজন কংগ্রেস সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একজন কংগ্রেস সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কংগ্রেসে থাকাকালীন সময়ে, ওয়েন স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন প্রতিষ্ঠিত বিল পাস করার জন্য পরিচিত ও সাহা... | 202,593 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, গো-গো পুনরায় একত্রিত হয় এবং নতুন উপাদানের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, গড ব্লেস দ্য গো-গো। গ্রীন ডে'র প্রধান গায়ক বিলি জো আর্মস্ট্রং একক "আনফরগিভেন" সহ-রচনা করেন। গো-গো চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। অল মিউজিকের পিটার ফথরপ লিখেছেন, "গো-গো-এর প্রতিটি অংশ, অর্থাৎ, তাদের অ-ক্ষতি এবং কম উল্লেখযোগ্য উপাদান হিসাবে। যদিও গো-গো-এর শব্দ ঠিক আছে, কিন্তু সেখানে "আমরা জয় পেয়েছি" বা "পাদপীঠের উপরে মাথা" পাওয়া যায়নি। এটা সম্ভব যে, পপ পুনর্জন্মের এই যুগে, গো-গো সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে এটা এখন না কখনো... এই অ্যালবাম হিপ-হপ মুভমেন্ট বা ইলেকট্রনিক ফ্রিপারি দিয়ে ব্যান্ডটির শব্দ আপডেট করার চেষ্টা করে না, যার জন্য ঈশ্বরের অবশ্যই তাদের আশীর্বাদ করা উচিত। বর্তমান পপ জগতে মেয়েদের অবস্থান এতটাই দৃঢ় যে, গ্রীন ডে'র বিলি জো আর্মস্ট্রং একটি গান ("অনুশোচনহীন") রচনা করেন। মিশ্র প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, অ্যালবামটি ইউএস বিলবোর্ড ২০০-এ স্থান করে নেয়, এবং ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৫৭। দ্য গো-গো-এর চূড়ান্ত পুনর্মিলন সফরের সময়, কার্রলাকে প্রচ্ছদে নগ্ন অবস্থায় দেখা যায় এবং প্লেবয়ের আগস্ট ২০০১ সংস্করণের সম্পূর্ণ ছবি। ২০০৭ সালে, কার্রলা তার সপ্তম অ্যালবাম, ভোইলা প্রকাশ করেন, যা দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে তার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম ছিল। অ্যালবামটি জন রেনল্ডস প্রযোজনা করেন এবং ব্রায়ান ইনো কিবোর্ডে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ফরাসি পপ সুর এবং চ্যানসন মানের মিশ্রণে, যার মধ্যে রয়েছে ফ্রঁসোয়া হার্ডি এবং এডিথ পিয়াফ ক্লাসিকস, ভোইলা রেকোডিস্কের মাধ্যমে ৫ ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে এবং পরের দিন ৬ ফেব্রুয়ারি যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের প্রথম দিকে, কার্রলা স্টার্স এর সাথে নৃত্যের অষ্টম মৌসুমে ছিলেন, জোনাথন রবার্টসের সাথে। ১৭ মার্চ তারিখে তিনি প্রথম তারকা হিসেবে প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়েন। ২০০৯ সালের অক্টোবরে, কার্লসেল শ্যাফটেসবারি থিয়েটারে লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডের হেয়ারস্প্রে নাটকে ভেলমা ভন টাসেলের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ২০১০ সালের জানুয়ারি মাসের শেষ পর্যন্ত তিনি অনুষ্ঠানটিতে ছিলেন এবং সিওভান ম্যাকার্থির স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "২০০১ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত বেলিন্ডা কি কোন ব্যান্ডের অংশ ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্রীন ডে'তে সে কি কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঈশ্বর কি একটি অ্যালবাম অথবা একটি গানকে আশীর্বাদ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ের ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একমাত্র মুক্তিপ্রাপ্ত একক \"আনফরগিভেন\" সহ-রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গড ব্লেস দ্য গো-গো ছিল একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 202,594 |
wikipedia_quac | ডেঞ্জারাস এবং স্টিফেন্স ১৯৮৬ সালে পল ফ্রিগার্ডের সাথে ইংরেজি পপ গ্রুপ পেরিনিয়াল ডিভাইড গঠন করেছিলেন এবং একটি পার্শ্ব প্রকল্প হিসাবে প্রথম কয়েকটি মাংস বিট ইশতেহার একক প্রকাশ করেছিলেন। তারা ১৯৮৮ সালে পেরিনিয়াল ডিভাইড ত্যাগ করে একটি পূর্ণ মাংস বিট অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য। এমজিএমের প্রথম অ্যালবামের টেপগুলি মুক্তি পাওয়ার আগে স্টুডিওতে আগুনে নষ্ট হয়ে গিয়েছিল বলে দাবি করা হয় (একটি প্রচার বিবৃতিতে বিস্তারিত)। সোয়াট বক্স রেকর্ডসের সাবেক প্রতিষ্ঠাতা (রব ডিকন) বলেন, আগুন কখনোই লাগেনি। জ্যাক ডেঞ্জারস ২০১০ সালের একটি সাক্ষাৎকারে আগুনের ঘটনা নিশ্চিত করেছেন। তারপর তারা এলপি স্টর্ম দ্য স্টুডিও রেকর্ড করে, যা তাদের শিল্প আইন হিসাবে পায়রার খোঁয়াড়ে নিয়ে যায় কারণ সুইট বক্স রেকর্ডস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির জন্য এলপিকে ওয়াক্স ট্র্যাক রেকর্ডসের কাছে বিক্রি করে দেয়। এর প্রতিক্রিয়ায়, তারা ৯৯% মুক্তি দেয়, যা মে ১৯৯০ সালে আরও প্রযুক্তি-প্রভাবিত ছিল। আগস্ট মাসে তারা আর্মড অডিও ওয়ারফেয়ার প্রকাশ করে, যা ছিল তাদের প্রথম অ্যালবামের হারিয়ে যাওয়া ট্র্যাকগুলি পুনরায় তৈরি করার একটি প্রচেষ্টা। ব্যান্ডটির লাইভ শো একটি তীব্র অডিও-ভিজুয়াল অভিজ্ঞতা হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, নৃত্যশিল্পী মার্কাস অ্যাডামসের নেতৃত্বে, শিল্পী ক্রেগ মরিসন দ্বারা ডিজাইন করা পোশাক এবং সেট এবং লাইভ যন্ত্র, অনুক্রমিক ইলেকট্রনিক যন্ত্র এবং লাইভ ডিজেং সহ ভিডিও ক্লিপ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, তারা ১৯৯০ সালে তাদের প্রথম জাতীয় সফরে নয় ইঞ্চি নখের জন্য উন্মুক্ত করে। ১৯৯১ সালে, তারা ম্যানহাটনের দ্য লাইমলাইটে অভিনয় করেন। তার অবদান অসংগীত প্রকৃতির হওয়া সত্ত্বেও, অ্যাডামস একটি পূর্ণ ব্যান্ড সদস্য হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয় এবং ১৯৯২ সালে সত্যরিকন মুক্তি না হওয়া পর্যন্ত ব্যান্ডের অনেক রেকর্ড স্লিপ এবং প্রচারণা ছবিতে উপস্থিত ছিলেন। অ্যাডামস এমজিএমের শুরুর দিকের কয়েকটি ভিডিওতেও উপস্থিত ছিলেন, যেমন "স্ট্র্যাপডাউন" এবং "সাইকি-আউট"। ১৯৯২-এর সত্যরিকন মাংস বিটকে আরও মূলধারার ইলেকট্রনিক শব্দ গ্রহণ করে, অরবিটাল, দ্য শামেন এবং দ্য অর্বের মতো নতুন জনপ্রিয় নৃত্য ব্যান্ডগুলির প্রভাবকে কৃতিত্ব দেয়, যাদের সকলেই এমবিএম দ্বারা রিমিক্স বা রিমিক্স করা হয়েছিল। অ্যালবামটি "মিডস্ট্রিম" এবং " সার্কেলস" এর মতো হিট গান তৈরি করে। "অরিজিনাল কন্ট্রোল (ভার্সন ২)", পরবর্তীতে সংকলনে "আই এম ইলেক্ট্রো" নামে পুনঃনামকরণ করা হয়, অ্যালবামটির সবচেয়ে পরিচিত গান, যা ১৯৩৯ সালের ওয়ার্ল্ড ফেয়ার এক্সিবিশন ইলেক্ট্রো দ্য রোবটের রেকর্ডিংয়ের নমুনা ছিল, এবং এমবিএমের ২০০৫-২০০৬ সফরের উদ্বোধনী গান ছিল। | [
{
"question": "প্রথম বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মাংস বিট কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা আগুন থেকে রক্ষা পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "প্রথম দিকে, ডেঞ্জারস এবং স্টিফেনস পল ফ্রিগার্ডের সাথে মিলে ইংরেজি পপ দল পেরিনিয়াল ডিভাইড গঠন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এলপি স্টর্ম দ্যা স্টুডিও রেকর্ড করে তারা আগুন থেকে উদ্ধা... | 202,597 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে, ভেরলেইন নিউ ইয়র্কের হেল এ যোগদান করেন এবং নিয়ন বয়েজ গঠন করেন। ১৯৭৪ সালে ব্যান্ডটি দ্বিতীয় গিটারবাদক রিচার্ড লয়েডকে যুক্ত করে এবং তাদের নাম টেলিভিশন রাখে। সিবিজিবিতে টেলিভিশনের পারফরম্যান্স পাঙ্ক ব্যান্ডগুলির প্রথম তরঙ্গ শুরু করতে সাহায্য করে, পাত্তি স্মিথ সহ বিভিন্ন শিল্পীদের অনুপ্রাণিত করে, যিনি জুন ১৯৭৪ সালে সোহো উইকলি নিউজের জন্য টেলিভিশনের প্রথম প্রেস রিভিউ লিখেছিলেন। তিনি তার নিজের একটি অত্যন্ত সফল ব্যান্ড, পাত্তি স্মিথ গ্রুপ গঠন করেন। টেলিভিশন সিবিজিতে খেলার প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল কারণ তাদের ম্যানেজার টেরি অরক, মালিক হিলারি ক্রিস্টালকে রামোনদের পাশাপাশি তাদের বুক করতে রাজি করিয়েছিলেন। তারা ক্লাবের প্রথম মঞ্চও নির্মাণ করেছিল। টেলিভিশনে কাজ করার সময় হেল তার পাঙ্ক রক সঙ্গীত "ব্লাঙ্ক জেনারেশন" বাজানো শুরু করেন। ১৯৭৫ সালের প্রথম দিকে, সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ নিয়ে একটি বিতর্কের পর, হেল টেলিভিশনের সাথে ভাগ হয়ে যায়। হেল দাবি করেন যে, তিনি এবং ভেরলেইন মূলত গানের রচনাকে সমানভাবে ভাগ করেছিলেন কিন্তু পরে ভেরলেইন কখনও কখনও হেলের গানগুলি বাজাতে অস্বীকার করেছিলেন। ভেরলেইন এই বিষয়ে নীরব ছিলেন। যে সপ্তাহে জেরি নোলান আর জনি থান্ডার্স নিউ ইয়র্ক ডলস ছেড়ে চলে যায় সেই সপ্তাহে হেল টেলিভিশন ছেড়ে চলে যায়। ১৯৭৫ সালের মে মাসে, তারা তিনজন হার্টব্রেকার্স গঠন করেন (টম পেটির ব্যান্ডের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না, যা পরের বছর একই নাম গ্রহণ করে)। একটি অনুষ্ঠানের পর, ওয়াল্টার লুর হার্টব্রেকার্সে দ্বিতীয় গিটারবাদক হিসেবে যোগদান করেন। চারটি হার্টব্রেকার্স ডেমো ট্র্যাক, যখন হেল ব্যান্ডে ছিল, পরে ব্যান্ডের এল.এ.এম.এফ. এ মুক্তি পায়। সংজ্ঞাবাচক সংস্করণ পুনঃপ্রকাশ. ১৯৭৫ সালে হেলের সাথে রেকর্ড করা একটি লাইভ অ্যালবাম হোয়াট গোজ অ্যারাউন্ড... ১৯৯১ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "নিয়ন ছেলেরা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা টেলিভিশনে কোথায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তারা কি আবার তাদের নাম পরিবর্তন করে হার্টব্রেকার্স রেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি \"দ্য হার্টব্রেকার্স\" নামে কোন অ্যালবাম প্রকাশ ক... | [
{
"answer": "দ্য নিয়ন বয়েজ ১৯৭২ সালে লিওনার্ড কোহেন কর্তৃক গঠিত একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা টেলিভিশনের ব্যান্ডে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 202,598 |
wikipedia_quac | রিচার্ড লেস্টার মেয়ার্স ১৯৪৯ সালে কেনটাকির লেক্সিংটনে বেড়ে ওঠেন। তার বাবা, একজন ধর্মনিরপেক্ষ ইহুদি, একজন পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞানী ছিলেন, যিনি প্রাণীদের আচরণ নিয়ে গবেষণা করছিলেন। তিনি ৭ বছর বয়সে মারা যান। তার মা ছিলেন ওয়েলশ ও ইংরেজ বংশোদ্ভূত মেথোডিস্ট। তার স্বামীর মৃত্যুর পর, তিনি স্কুলে ফিরে যান এবং একজন অধ্যাপক হন। হেল ডেলাওয়্যারের স্যানফোর্ড স্কুলে এক বছর পড়াশোনা করেন। সেখানে তিনি টম মিলারের বন্ধু হন। তারা একসাথে স্কুল থেকে পালিয়ে যায় এবং কিছু সময় পরে আলাবামায় অগ্নিসংযোগ ও ভাংচুরের জন্য গ্রেফতার হয়। হাই স্কুল শেষ না করে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান কবি হওয়ার জন্য। নিউ ইয়র্কে তরুণ কবি ডেভিড জিয়াননিনির সাথে তার দেখা হয় এবং কয়েক মাসের জন্য নিউ মেক্সিকোর সান্তা ফেতে চলে যান, যেখানে জিয়াননিনি এবং মেয়ার যৌথভাবে আদিপুস্তক:গ্রাস প্রতিষ্ঠা করেন। পত্রিকাটি প্রকাশের জন্য তারা পরিবর্তনযোগ্য ফন্টসহ একটি এএম ভ্যারিটাইপার ব্যবহার করত। তারা বই ও পত্রিকা প্রকাশ করতে শুরু করে, কিন্তু ১৯৭১ সালে তারা আলাদা পথে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যার পরে হেল ডট বুকস তৈরি করে এবং প্রকাশ করে। ২১ বছর বয়স হওয়ার আগেই তার নিজের কবিতা রোলিং স্টোন থেকে দ্য নিউ ডিরেক্টরস অ্যানুয়াল পর্যন্ত বিভিন্ন সাময়িকীতে প্রকাশিত হয়। ১৯৭১ সালে, ভেরলেইনের সাথে, হেলও তেরেসা স্টার্ন ছদ্মনামে প্রকাশিত হয়, একজন কাল্পনিক কবি যার ছবি আসলে তার এবং ভেরলেইনের মুখের সংমিশ্রণ ছিল, একটি নতুন পরিচয় তৈরি করার জন্য একে অপরের উপর অধিক্ষিপ্ত করা হয়েছিল। "স্টার্ন" নামে একটি কবিতার বই ১৯৭৩ সালে ডট প্রকাশ করে। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ছোটোবেলা থেকেই সংগীতের প্রতি আগ্রহী ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি কেন্টাকির লেক্সিংটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই কবিতাগুলি রোলিং স্টোন এবং ... | 202,599 |
wikipedia_quac | তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, মেরিডিথ অনুকূল মনোযোগ আকর্ষণ করেন, বিশেষ করে ১৯৩৯ সালে জন স্টেইনব্যাকের অফ মাইস অ্যান্ড মেন এবং দ্য স্টোরি অব জি.আই-এ যুদ্ধ সংবাদদাতা আরনি পাইল চরিত্রে অভিনয়ের জন্য। জো (১৯৪৫). ১৯৪০-এর দশকে তিনি একাধিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, তন্মধ্যে তিনটি হল - দ্বিতীয় কোরাস (১৯৪০), ডায়েরি অব আ চেম্বারমেইড (১৯৪৬) এবং অন আওয়ার মেরি ওয়ে (১৯৪৮)। এছাড়াও তিনি ম্যাডাম এক্স-এ লানা টার্নারের সাথে অভিনয় করেন। হাউস কমিটি অন আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিজ তদন্তের ফলে মেরেডিথ হলিউড কালো তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হন এবং পরবর্তী এক দশক চলচ্চিত্র থেকে প্রায় অনুপস্থিত ছিলেন, যদিও এই সময়ে তিনি মঞ্চ নাটক ও বেতারের সাথে জড়িত ছিলেন। মেরডিথ পরিচালক অটো প্রেমিঙ্গারের প্রিয়পাত্র ছিলেন, যিনি তাকে অ্যাডভাইজ অ্যান্ড কনসেন্ট (১৯৬২), দ্য কার্ডিনাল (১৯৬৩), ইন হার্মস ওয়ে (১৯৬৫), হুররি সানডাউন (১৯৬৭), স্কিডো (১৯৬৮) ও সেচ গুড ফ্রেন্ডস (১৯৭১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি "স্টে অ্যাওয়ে জো" (১৯৬৮) চলচ্চিত্রে এলভিস প্রেসলির চরিত্রের পিতা চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৫ সালে তিনি দ্য ডে অব দ্য লকাস্ট চলচ্চিত্রে হ্যারি গ্রিন চরিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন এবং শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে বাফটা, গোল্ডেন গ্লোব ও একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এরপর তিনি রকি বালবোয়ার প্রশিক্ষক মিকি গোল্ডমিল চরিত্রে প্রথম তিনটি রকি চলচ্চিত্রে (১৯৭৬, ১৯৭৯ ও ১৯৮২) অভিনয় করেন। যদিও তার চরিত্রটি তৃতীয় রকি চলচ্চিত্রে মারা যায়, তিনি পঞ্চম চলচ্চিত্র, রকি ফাইভ (১৯৯০) এ সংক্ষিপ্তভাবে ফিরে আসেন। এই ছবিতে তার কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে তার দ্বিতীয় একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। মেরিডিথ একজন কোরিয়ান যুদ্ধের অভিজ্ঞ ক্যাপ্টেন জে. জি. চরিত্রে অভিনয় করেন। উইলিয়ামস ইন দ্য লাস্ট চেজ উইথ লি মেজর্স. তিনি রে হ্যারিহাউসেন পরিচালিত শেষ চলচ্চিত্র ক্ল্যাশ অব দ্য টাইটান্স (১৯৮১)-এ পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। মেরডিথ স্যান্টা ক্লজ: দ্য মুভি (১৯৮৫) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং জি.আই. জো: দ্য মুভি (১৯৮৯). তার শেষ বছরগুলোতে তিনি জ্যাক লেমন অভিনীত "গ্রাম্পি ওল্ড মেন" (১৯৯৩) ও এর অনুবর্তী পর্ব "গ্রাম্পি ওল্ড মেন" (১৯৯৫)-এ ৯৫ বছর বয়সী বাবার চরিত্রে অভিনয় করেন। মেরেডিথ চার্লস লটন অভিনীত দ্য ম্যান অন দ্য আইফেল টাওয়ার (১৯৪৯) চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। মেরডিথ এই চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭০ সালে তিনি জেমস ম্যাসন ও জেফ ব্রিজেস অভিনীত গোয়েন্দা চরিত্র দ্য ইন অ্যান্ড দ্য ইয়াং অব মি. গো পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রের সঙ্গে জড়িত অপরাধগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইঁদুর আর মানুষ কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কি দেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জিআই জো-তে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "বার্জেস অভিনেতা ও পরিচালক হিসেবে চলচ্চিত্রে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দ্য স্টোরি অব জি.আই.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জিআই জো-তে তার ভূমিকা ছিল একজন যুদ্ধ সংবাদদাতা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 202,600 |
wikipedia_quac | ১৯২৯ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ইভা লে গালিয়েনের সিভিক রিপারটরি থিয়েটার কোম্পানির সদস্য হন। যদিও তিনি তার চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কাজের জন্য সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন, তবুও তিনি মঞ্চের জন্য একজন প্রভাবশালী অভিনেতা ও পরিচালক ছিলেন। তিনি লে গালিয়েনের রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট (১৯৩০) মঞ্চনাটকে পিটার চরিত্রে অভিনয় করে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক করেন এবং ম্যাক্সওয়েল অ্যান্ডারসনের উইন্টারসেট (১৯৩৫) মঞ্চনাটকে অভিনয় করে তার চলচ্চিত্রে অভিষেক হয়। তার প্রাথমিক জীবন এবং থিয়েটার কাজ নিউ ইয়র্কার প্রোফাইলের বিষয় ছিল। তিনি ১৯৩৫ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে "দ্য ব্যারেটস অব উইম্পল স্ট্রিট" নাটকে ক্যাথরিন কর্নেল চরিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন। পরবর্তীতে তিনি তার পরবর্তী কয়েকটি প্রযোজনায় তাকে অভিনয় করেন। ব্রডওয়ে মঞ্চে তার অন্যান্য উল্লেখযোগ্য কাজ হল হাই টর্ন (১৯৩৭), লিলিয়ম (১৯৪০), দ্য প্লেবয় অব দ্য ওয়েস্টার্ন ওয়ার্ল্ড (১৯৪৬) ও অ্যাডলফাস কুসিন মেজর বারবারা (১৯৫৭)। তিনি ১৯৬৩ সালে ইংল্যান্ডের বাথের থিয়েটার রয়্যালে ইউজিন ও'নিলের "হুইজি" মঞ্চনাটকে এরি স্মিথ চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি অ্যাভান্ট গারদে মঞ্চ ও বেতার নাটকে হ্যামলেট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭৪ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে "নাইটটাউন" নাটকে অভিনয় করে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এ থারবার কার্নিভালে (১৯৬০) জেমস থারবারের সাথে যৌথভাবে মেরডিথ একটি বিশেষ টনি পুরস্কার লাভ করেন। সত্তরের দশকের শেষের দিকে তিনি ফিয়োনুলা ফ্লানাগান পরিচালিত "জেমস জয়েস উইমেন" নাটকে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "কীভাবে মেরেডিথ থিয়েটারে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন বড় প্রযোজনায় অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন প্রযোজনায় তিনি সবচেয়ে সফল ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার জীবদ্দশায় তিনি কি আর টনি পুরস্কারের মন... | [
{
"answer": "১৯২৯ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ইভা লে গালিয়েনের সিভিক রিপারটরি থিয়েটার কোম্পানির সদস্য হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৭৪ সালে নাইটটাউনে ইউলিসিসের ব্রডওয়ে মঞ্চনাটকে অভিনয় করে সবচেয়ে সফল হন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 202,601 |
wikipedia_quac | সি.কে. তিনি ১৯৬৭ সালের ১২ই সেপ্টেম্বর ওয়াশিংটন, ডি.সি.-তে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে দেখা করেন, যেখানে তার মা গ্রীষ্মকালীন স্কুলে তার ডিগ্রি সম্পন্ন করছিলেন। তারা মিশিগানের ট্রাভার্স সিটির সেন্ট ফ্রান্সিস চার্চে বিয়ে করেন। সি.কে. তার তিন বোন আছে। তার পিতামহ ড. গেজা জেকিলি শোয়াইগার ছিলেন একজন হাঙ্গেরিয়ান ইহুদি সার্জন, যার পরিবার মেক্সিকোতে চলে যায়, যেখানে তিনি সি.কে. এর সাথে পরিচিত হন। -র মেক্সিকান দাদী, রোজারিও সানচেজ মোরালেস। সি.কে. এর মা, আইরিশ বংশদ্ভুত একজন আমেরিকান, মিশিগানের একটি খামারে বড় হয়েছেন। তিনি মিশিগানের ওয়োসো হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিটি ফি বেটা কাপ্পা থেকে স্নাতক হন। সি.কে. তার নানা-নানী ছিলেন এম. লুইস ডেভিস এবং আলফ্রেড সি. ডেভিস। যখন সি.কে. তার বয়স যখন মাত্র এক বছর, তখন তার পরিবার তার বাবার দেশ মেক্সিকোতে চলে যায়, যেখানে তার বাবা হার্ভার্ড থেকে স্নাতক হওয়ার আগে মেক্সিকোর জাতীয় স্বায়ত্তশাসিত বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন। সি.কে. তার প্রথম ভাষা ছিল স্প্যানিশ; তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে যাওয়ার পর সাত বছর বয়সে তিনি ইংরেজি শিখতে শুরু করেন। তিনি বলেছেন, এরপর থেকে তিনি তার স্প্যানিশ ভাষার অনেকটাই ভুলে গেছেন। যখন সি.কে. তার পরিবার নিয়ে মেক্সিকো ছেড়ে তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং বস্টনে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। মেক্সিকো থেকে বোস্টনে চলে আসার পর তিনি একজন লেখক ও কৌতুকাভিনেতা হতে চেয়েছিলেন, তার কিছু প্রভাব হিসেবে রিচার্ড প্রিয়র, স্টিভ মার্টিন এবং জর্জ কার্লিনকে উল্লেখ করেন। ১০ বছর বয়সে তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। সি.কে. তিনি বলেন যে তার বাবা কাছাকাছি ছিলেন কিন্তু তিনি তাকে খুব বেশি দেখেননি এবং যখন তিনি পুনরায় বিয়ে করেন, সি.কে. তার বাবা তার নতুন স্ত্রীর বিশ্বাস অর্থোডক্স ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হন। সি.কে. এবং তার তিন বোন ম্যাসাচুসেটসের নিউটনে তাদের একক মায়ের কাছে বড় হয়েছে। তার মা কাজ থেকে ঘরে ফেরার পর কেবল "খারাপ" টিভি অনুষ্ঠান দেখতেন, এই বিষয়টি তাকে টেলিভিশনে কাজ করতে অনুপ্রাণিত করে। সি.কে. এর মা তার সন্তানদের ক্যাথলিক হিসাবে বড় করেন এবং তারা স্কুল-পরবর্তী ক্যাথলিক ক্লাসে যোগ দেয় যতক্ষণ না তারা কমিউনিয়ন সম্পন্ন করে। সি.কে. বলেছেন যে তার বাবার পুরো পরিবার এখনও মেক্সিকোতে বাস করে। সি.কে. তার চাচা ড. ফ্রান্সিসকো জেকিলি একজন শিক্ষাবিদ এবং পরিবেশ বিষয়ক একজন আন্তর্জাতিক পরামর্শক যিনি মেক্সিকোর পরিবেশ উপমন্ত্রী (২০০০-২০০৩) হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন। সি.কে. তিনি নিউটন নর্থ হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং ১৯৮৫ সালে স্নাতক হন। তিনি ভবিষ্যতে বন্ধু তারকা ম্যাট লেব্লাঙ্কের সাথে স্নাতক সম্পন্ন করেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, সি.কে. তিনি একজন অটো মেকানিক হিসেবে কাজ করতেন এবং বোস্টনের একটি পাবলিক এক্সেস টিভি ক্যাবল স্টেশনে কাজ করতেন। সি.কে.-এর মতে, পাবলিক অ্যাক্সেস টিভিতে কাজ করার ফলে তিনি তার স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং পরে টেলিভিশন শো তৈরি করার জন্য সরঞ্জাম এবং প্রযুক্তিগত জ্ঞান লাভ করেন। "পড়াশোনা আমার প্রিয় বিষয়," তিনি বলেছিলেন। তিনি কিছু সময়ের জন্য একজন রাঁধুনি এবং একটি ভিডিও দোকানে কাজ করেন। | [
{
"question": "লুই কখন জন্মগ্রহণ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা সম্পর্কে কি কোন তথ্য আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন কমেডি শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কৌতুক... | [
{
"answer": "১৯৬৭.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওয়াশিংটন ডিসিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন লেখক ও কৌতুকাভিনেতা হতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},... | 202,602 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে, সি.কে. তিনি এইচবিওর স্ট্যান্ড-আপ সিরিজ ওয়ান নাইট স্ট্যান্ডের অংশ হিসেবে আধা ঘন্টার বিশেষ অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। সহকর্মী কৌতুকাভিনেতা জর্জ কার্লিনের কাজের নীতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, যিনি তার সকল বিদ্যমান উপাদান বাদ দিতে এবং প্রতি বছর শুরু করতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন, ২০০৬ সালের জুন মাসে, সি.কে. তিনি "লাকি লুই" নামক একটি সিটকমে অভিনয় করেন এবং লিখেন। সিরিজটি এইচবিওতে প্রিমিয়ার হয় এবং স্টুডিও দর্শকদের সামনে ভিডিও টেপ করা হয়; এটি ছিল এইচবিওর প্রথম সিরিজ। লাকি লুইকে পারিবারিক জীবনের একটি স্পষ্ট বাস্তববাদী চিত্রায়ন হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। এইচবিও প্রথম মৌসুমের পর সিরিজটি বাতিল করে দেয়। ২০০৮ সালে তিনি তিনটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন: ওয়েলকাম হোম রস্কো জেনকিন্স, ডিমাইন্ড ক্যাপাসিটি এবং রোল মডেলস। সি.কে. ২০০৭ সালে তিনি তার প্রথম ঘন্টাব্যাপী বিশেষ অনুষ্ঠান "শেমলেস" চালু করেন, যা এইচবিওতে প্রচারিত হয় এবং পরে ডিভিডিতে মুক্তি পায়। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে তিনি দ্বিতীয় ঘন্টাব্যাপী বিশেষ অনুষ্ঠান চিওড আপ রেকর্ড করেন, যা ২০০৮ সালের ৪ অক্টোবর শোটাইম নেটওয়ার্কে প্রথম প্রচারিত হয় এবং কমেডি বা ভ্যারাইটি স্পেশালে অসাধারণ লেখার জন্য প্রাইমটাইম এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। সি.কে. ২০০৮ সালে সি.কে. এর সাথে তার বিবাহ বিচ্ছেদ ঘটে। এবং বেইলী তাদের সন্তানদের যৌথ হেফাজত ভাগ করে নিচ্ছে। ২০১০ সালের একটি সাক্ষাৎকারে, সি.কে. তিনি বলেছিলেন যে, কীভাবে তার বিবাহবিচ্ছেদের পর তিনি চিন্তা করেছিলেন, "বেশ, তাহলে আমার কাজ শেষ।" তিনি পরোক্ষভাবে উল্লেখ করেন যে, তার বিয়ে তার কাজ এবং জীবনের কেন্দ্রবিন্দু ছিল এবং তিনি বলেন যে, "আমি এখানে গল্প সংগ্রহ করছি যা বলার যোগ্য।" স্ট্যান্ড-আপের প্রস্তুতি হিসেবে তিনি ম্যাসাচুসেটসের লড়াকু মিকি ওয়ার্ড লোয়েলের মতো একই বক্সিং জিমে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। তিনি চেষ্টা করেছিলেন, "কীভাবে... কঠোর পরিশ্রম করতে হয় এবং একঘেয়ে, ক্রমাগত প্রশিক্ষণ নিতে হয়, যাতে আপনি মারধর করার জন্য উপযুক্ত হতে পারেন।" ২০০৯ সালের ১৮ এপ্রিল, সি.কে. "হিলারিয়াস" নামে একটি কনসার্ট ফিল্ম রেকর্ড করেছিলেন। তার আগের বিশেষ অনুষ্ঠানগুলি - যা সব টেলিভিশন নেটওয়ার্কের জন্য তৈরি করা হয়েছিল - তার বিপরীতে, হিলারিয়াস স্বাধীনভাবে তৈরি করা হয়েছিল, সি.কে. দ্বারা পরিচালিত। এবং এটি শেষ হওয়ার পর এপিক্স এবং কমেডি সেন্ট্রালের কাছে বিক্রি করে দেয়। ফলে, ২০১০ সালের শেষ পর্যন্ত এটি মুক্তি পায়নি। এটি ২০১১ সালে ডিভিডি এবং সিডিতে প্রকাশিত হয়। এটি সানড্যান্স চলচ্চিত্র উৎসবে গৃহীত প্রথম স্ট্যান্ড-আপ কমেডি চলচ্চিত্র। ২০০৯ থেকে ২০১২ সাল পর্যন্ত, সি.কে. সিটকম পার্কস অ্যান্ড রিক্রিয়েশন-এ ডেভ স্যান্ডারসন চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালে তিনি রোমান্টিক কমেডি ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র দ্য ইনভেনশন অব লাইং-এ অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম স্ট্যান্ড-আপ পারফরম্যান্স কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই কাজ কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লাকি লুই কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিটকমটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে আর কোন শ... | [
{
"answer": "তার প্রথম স্ট্যান্ড-আপ পারফরম্যান্স ছিল এইচবিওর ওয়ান নাইট স্ট্যান্ড নামক স্ট্যান্ড-আপ সিরিজের অংশ হিসেবে আধা ঘন্টার একটি বিশেষ অনুষ্ঠানে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লাকি লুই একটা সিটকম যা সি.কে.",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 202,603 |
wikipedia_quac | ১৯১৩ সালে গার্শউইন ১৫ বছর বয়সে স্কুল ত্যাগ করেন এবং "গান প্লাগার" হিসেবে তার প্রথম কাজ খুঁজে পান। তার নিয়োগকর্তা ছিলেন জেরোম এইচ. রেমিক অ্যান্ড কোম্পানি, একটি ডেট্রয়েট ভিত্তিক প্রকাশনা সংস্থা, যার নিউ ইয়র্ক সিটির টিন প্যান অ্যালিতে একটি শাখা অফিস রয়েছে, এবং তিনি সপ্তাহে ১৫ ডলার আয় করতেন। ১৯১৬ সালে গার্শউইনের প্রথম প্রকাশিত গান ছিল "হোয়েন ইউ ওয়ান্ট 'ইম, ইউ ক্যান গেট 'ইম, ইউ হ্যাভ গট 'ইম, ইউ ডোন্ট ওয়ান্ট 'ইম"। এতে তিনি ৫০ সেন্ট উপার্জন করেন। ১৯১৬ সালে গারশউইন নিউ ইয়র্কের ইওলিয়ান কোম্পানি এবং স্ট্যান্ডার্ড মিউজিক রোলসের হয়ে রেকর্ডিং ও আয়োজন করার কাজ শুরু করেন। তিনি তাঁর নিজের নামে ডজন ডজন, এমনকি শত শত, রোল তৈরি করেন। তিনি ডুও-আর্ট এবং ওয়েল্টে-মিগনন পুনরুৎপাদন পিয়ানোর জন্য তার নিজের রচনাগুলির রোল রেকর্ড করেছিলেন। পিয়ানো রোল রেকর্ড করার পাশাপাশি, গার্সউইন ভডেভিলে একটি সংক্ষিপ্ত যাত্রা করেন, পিয়ানোতে নোরা বায়েস এবং লুইস ড্রেসার উভয়ের সাথে। তার ১৯১৭ সালের উপন্যাসিক র্যাগটাইম চলচ্চিত্র "রিয়েলটো রিপলস" বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। ১৯১৯ সালে তিনি তার প্রথম বড় জাতীয় হিট গান "সোয়ানী" প্রকাশ করেন। সেই সময়ের বিখ্যাত ব্রডওয়ে গায়ক আল জোলসন একটি পার্টিতে গারশউইনের "সোয়ানি" গান শুনতে পান এবং তার একটি অনুষ্ঠানে গানটি গাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯১০-এর দশকের শেষের দিকে, গার্সউইন সঙ্গীত লেখক ও সঙ্গীত পরিচালক উইলিয়াম ডেলির সাথে পরিচিত হন। তারা ব্রডওয়ে মঞ্চে পিকাডিলি টু ব্রডওয়ে (১৯২০) ও ফর গুডনেস সেক (১৯২২) নাটকে কাজ করেন এবং যৌথভাবে আওয়ার নেল (১৯২৩) নাটকের সুর রচনা করেন। এটা ছিল এক দীর্ঘ বন্ধুত্বের শুরু। ডেলি ছিলেন গার্সউইনের সঙ্গীতজ্ঞ, অর্কেস্ট্রাবাদক ও পরিচালক। গার্সউইন মাঝে মাঝে তাঁর কাছে সঙ্গীত উপদেশ চাইতেন। | [
{
"question": "তিন প্যান অ্যালি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে ঐ কোম্পানিতে কি করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি প্লাগার",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ব্রডওয়ে শো করেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যেখানে তারা জনপ্রিয়",
"turn... | [
{
"answer": "তিন প্যান অ্যালি নিউ ইয়র্ক সিটির একটি জেলা ছিল যেখানে বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে অনেক গীতিকার এবং প্রকাশক একত্রিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ছিলেন একজন গায়ক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন \"গান প্লাগার\" হলেন এমন একজন ব্যক্তি, যিনি প্রকাশনার জন্য গান ... | 202,604 |
wikipedia_quac | ১৮৯৮ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর জর্জ ব্রুকলিনের স্নেডিকার এভিনিউয়ের দ্বিতীয় তলায় মরিস ও রোজ ব্রাসকিন গার্শওয়াইনের দ্বিতীয় সন্তান হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তার জন্ম সনদে তাকে জ্যাকব গেরশওয়াইন হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। তার শুধু একটা নাম ছিল, যা আমেরিকার শিশুদের প্রথম ও দ্বিতীয় নাম দেওয়ার প্রথার বিপরীত ছিল। তিনি তার পিতামহের নামে নামকরণ করা হয়, যিনি একসময় রুশ সেনাবাহিনীর একজন মেকানিক ছিলেন। তিনি শীঘ্রই জর্জ নামে পরিচিত হন এবং পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার সময় তাঁর পদবির বানান 'গেরশউইন' পরিবর্তন করেন; পরিবারের অন্যান্য সদস্যরাও একই পথ অনুসরণ করেন। ইরা ও জর্জের পর আর্থার গার্শউইন (১৯০০-১৯৮১) নামে আরেকটি ছেলে এবং ফ্রান্সেস গার্শউইন (১৯০৬-১৯৯৯) নামে একটি মেয়ে জন্মগ্রহণ করে। তাদের পরিবার বিভিন্ন বাসস্থানে বাস করত, কারণ তাদের বাবা প্রতিটি নতুন উদ্যোগের সাথে তাদের বাসস্থান পরিবর্তন করেছিলেন, যেখানে তিনি জড়িত হয়েছিলেন। অধিকাংশ ক্ষেত্রে, তারা ইড্ডিশ থিয়েটার জেলার কাছাকাছি বড় হয়ে ওঠে। জর্জ এবং ইরা স্থানীয় ইড্ডিশ থিয়েটারে প্রায়ই যেতেন, জর্জ মাঝে মাঝে অতিরিক্ত হিসাবে মঞ্চে উপস্থিত হতেন। জর্জ নিউ ইয়র্কের শিশুদের জন্য একটি স্বাভাবিক শৈশব অতিবাহিত করেন: তার ছেলেবেলার বন্ধুদের সাথে ঘুরে বেড়ানো, রোলার স্কেটিং এবং রাস্তায় অশোভন আচরণ করা। লক্ষণীয়ভাবে, ১৯০৮ সাল পর্যন্ত তিনি সঙ্গীতের প্রতি কোন আগ্রহ দেখাননি, যখন দশ বছর বয়সে তিনি তার বন্ধু ম্যাক্সি রোজেনজউইগের বেহালা বাজানো শুনে কৌতূহলী হয়ে ওঠেন। শব্দ এবং তার বন্ধু যেভাবে খেলত, তা তাকে আকৃষ্ট করেছিল। প্রায় একই সময়ে, জর্জের বাবা-মা তার বড় ভাই ইরার জন্য একটি পিয়ানো কিনেছিল, কিন্তু তার বাবা-মা অবাক হয়ে গিয়েছিল এবং ইরা স্বস্তি পেয়েছিল যে, জর্জই এটি বাজানোর জন্য বেশি সময় ব্যয় করেছিল। যদিও তার ছোট বোন ফ্রান্সেস পরিবারের প্রথম সদস্য ছিলেন যিনি তার সঙ্গীত প্রতিভার মাধ্যমে জীবিকা অর্জন করেছিলেন, তিনি অল্প বয়সে বিয়ে করেছিলেন এবং নিজেকে একজন মা ও গৃহিনী হওয়ার জন্য উৎসর্গ করেছিলেন, এইভাবে যে কোন গুরুত্বপূর্ণ সময় সংগীত প্রচেষ্টার কাছে সমর্পণ করেছিলেন। অভিনয় পেশা ছেড়ে দিয়ে, তিনি একটি সৃজনশীল আউটলেট হিসেবে চিত্রাঙ্কনে মনোনিবেশ করেন, যা জর্জের একটি শখও ছিল। আর্থার গারশউইন জর্জ ও ইরার পথ অনুসরণ করেন এবং গান, বাদ্যযন্ত্র এবং ছোট পিয়ানো কাজের সুরকার হন। কিছুটা হতাশ হয়ে জর্জ প্রায় দু-জন (প্রায়) পিয়ানো শিক্ষকের কাছে গিয়েছিলেন। শেষ পর্যন্ত জ্যাক মিলার (প্রায়) চার্লস হ্যামবিটজারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার আগে (১৯১১)। ১৯১৩), বিটোফেন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার পিয়ানোবাদক। ১৯১৮ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত হ্যামবিটজার গার্সউইনের সঙ্গীত পরামর্শদাতা ছিলেন এবং তাকে প্রচলিত পিয়ানো কৌশল শিখিয়েছিলেন, ইউরোপীয় শাস্ত্রীয় ঐতিহ্যের সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং অর্কেস্ট্রা কনসার্টে যোগ দিতে উৎসাহিত করেছিলেন। এই ধরনের কনসার্টের পর, অল্পবয়সি গারশউইন মূলত ঘরে পিয়ানোতে, যে-গানগুলো সে স্মরণ করে শুনেছিল, সেগুলো বাজানোর চেষ্টা করত এবং কোনো শিট মিউজিক ব্যবহার করত না। অবশ্য, গারশউইন পরে শাস্ত্রীয় সুরকার রুবিন গোল্ডমার্ক এবং আভান্ট-গার্ড সুরকার-গীতিকার হেনরি কোলওয়েলের সাথে অধ্যয়ন করেন, এইভাবে তার শাস্ত্রীয় সংগীত প্রশিক্ষণকে আনুষ্ঠানিক করে তোলেন। | [
{
"question": "তার বংশ কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কাছে কি আর কোন পরিচিত লিনেজ আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিবারের কোন দিকটি রাশিয়ান",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তার বংশধারা ইড্ডিশ অভিবাসী সম্প্রদায় থেকে এসেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার পিতামহের নামে নামকরণ করা হয়, যিনি একসময় রুশ সেনাবাহিনীর একজন মেকানিক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পরিবারের সবাই রাশিয়ান... | 202,605 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের জুলাই মাসে ঘোষণা করা হয় যে স্মিথ এই বছরের শেষের দিকে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি বিস্ময় এবং আনন্দ প্রকাশ করেন যে প্রথম অ্যালবামের পর লেবেলটি তাকে আরেকটি অ্যালবাম করতে চায়। সেপ্টেম্বর মাসে, অ্যালবামটি সম্পর্কে আরও বিস্তারিত তথ্য প্রকাশ করা হয়, যার মধ্যে এর নাম, ওয়ান্ডারল্যান্ড, এবং ৩০ নভেম্বর মুক্তির পরিকল্পনা করা হয়। স্মিথ দাবি করেন যে, ফারিল "আমার জন্য একটি ভূমিকা ছিল এবং আমার জন্য একটি ভূমিকা ছিল রেকর্ডিং", যখন ফারিল এবং ওয়ান্ডারল্যান্ড উভয়ের প্রযোজক কোহেন বলেন, স্মিথ "প্রথম অ্যালবাম থেকে একজন শিল্পী হিসাবে পরিপক্ক হয়েছিলেন এবং আমার কোন সন্দেহ নেই যে আবার, মানুষ তার পারফরম্যান্স দ্বারা বিস্মিত এবং অনুপ্রাণিত হবে"। অ্যালবামটি, যা লন্ডনের নটিং হিলের সারম স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, অক্টোবরের প্রথম দিকে সম্পন্ন হয়েছিল, এবং লুইস ক্যারলের অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড এর উপর ভিত্তি করে। ৩০ নভেম্বর ওয়ান্ডারল্যান্ড মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য, স্মিথ অসংখ্য রেডিও শোতে উপস্থিত হন, পাশাপাশি টেলিভিশনেও হাজির হন, যার মধ্যে রয়েছে রেডি স্টেডি কুক, ব্লু পিটার, বিবিসি নিউজ চ্যানেল, অ্যালান টিচমারশ শো এবং স্কাই নিউজ সানরাইজ। সমালোচকদের দ্বারা ওয়ান্ডারল্যান্ড ভালভাবেই গৃহীত হয়েছিল; ডেইলি এক্সপ্রেসের জন্য অ্যালবামটি পর্যালোচনা করে পল কেলান এটিকে "একটি আনন্দ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি এটাকে বড়দিনের অন্যান্য অ্যালবামের সঙ্গে তুলনা করে বলেছিলেন যে, "অনেকেই ক্লান্ত, বার বার ক্যারোল বাছাই করে থাকে।" তিনি স্মিথের "সংযম, স্বর ও উষ্ণতা"কে "অতি গতিশীল" বলে বর্ণনা করেন। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের জন্য ওয়ান্ডারল্যান্ড পর্যালোচনা করে অ্যান্ডি গিল কম ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন। তিনি বলেন যে, ওয়ান্ডারল্যান্ডে অ্যালিসের প্রভাব উপলব্ধি করা প্রায়ই কঠিন ছিল এবং কোহেন ও স্মিথ "ঐতিহ্যবাহী উপাদানগুলোকে মিষ্টি করে তুলেছিল"। যাইহোক, তিনি "আডিমাস", "বারকারলে", "মেরি ক্রিসমাস, মিস্টার লরেন্স" এবং "ব্লো দ্য উইন্ড সাউথারলি"-এর আয়োজনের প্রশংসা করেন, কিন্তু "ক্লোজ টু ইউ" সহ অন্যান্য গানে "আবেগগত ওজনের অভাব" পরিলক্ষিত হয়। সামগ্রিকভাবে, গিল ওয়ান্ডারল্যান্ডকে ৫-এর মধ্যে ৩ উইকেট দেন। কিন্তু, অ্যালবামটি ফারিলের মতো কাজ করতে ব্যর্থ হয়; এটি ১২ ডিসেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহের জন্য ব্রিটিশ অ্যালবাম চার্টে ৫৬ নম্বরে প্রবেশ করে পরের সপ্তাহে ৯২ নম্বরে নেমে যায় এবং তারপর শীর্ষ ১০০-এর মধ্যে চলে যায়। ওয়ান্ডারল্যান্ডের পর, ইউনিভার্সালের সাথে স্মিথের চুক্তি শেষ হয়ে যায় এবং পরবর্তীতে তিনি গণমাধ্যমের কাছ থেকে কম মনোযোগ পান। স্মিথ তার এ লেভেলের উপর মনোযোগ দিতে চেয়েছিলেন, যা তাকে বিশ্ববিদ্যালয়ে যেতে সাহায্য করবে। তিনি একটি সাক্ষাৎকারে ব্যাখ্যা করেন যে, "এটি ভয়ঙ্করভাবে শেষ হয়ে যাওয়ার মত ছিল না।" স্মিথ ২০০৯ সালে রাণী দ্বিতীয় এলিজাবেথের সামনে রয়্যাল ভ্যারাইটি পারফরমেন্সে গান গেয়েছিলেন, যেখানে তিনি "গড সেভ দ্য কুইন" গানটি গেয়েছিলেন। পরে তিনি বলেছিলেন যে, পরবর্তী সময়ে রাণীর সঙ্গে সাক্ষাৎ করাসহ এই অভিজ্ঞতাটি তার বছরের উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল। স্মিথ দ্য সোলজারদের সাথে অন্যান্য স্থানেও অভিনয় করেন, যার মধ্যে সেন্ট পলস ক্যাথিড্রাল এবং গ্রেট অরমন্ড স্ট্রিট চিলড্রেন'স হসপিটাল অন্যতম। | [
{
"question": "ওয়ান্ডারল্যান্ডের উদ্দেশ্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওয়ান্ডারল্যান্ড অ্যালবামের কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানগুলি কি জনসাধারণের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কখনো চার্টে ফিরে এসেছে?",
"tu... | [
{
"answer": "ওয়ান্ডারল্যান্ডের উদ্দেশ্য ছিল একটি ক্রিসমাস অ্যালবাম হওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: অ্যালবামটি ফারিলের পাশাপাশি কাজ করতে ব্যর্থ হয়; এটি ১২ ডিসেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহের জন্য ৫৬ নম্বর ব্রিটিশ অ্য... | 202,606 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালের অক্টোবর মাসে পরিচর্যা অনুধাবন করার জন্য কেভিন থর্নটন দল ছেড়ে চলে যান। তিনি একজন লাইসেন্সপ্রাপ্ত পরিচারক হয়েছিলেন এবং তারপর থেকে তিনি একজন সুসমাচার প্রচারক, যুবক পাস্টর এবং টেক্সাসের ফোর্ট ওয়ার্থের উইদাউট ওয়ালস গির্জায় একজন উপাসক হিসেবে সেবা করেছেন। তিনি টেক্সাসে কেভিন থর্নটন মন্ত্রণালয় পরিচালনা করেন। ২০০৮ সালে তিনি কনভার্সনস নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। স্যাম ওয়াটার্স রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন এবং জেসিকা সিম্পসন, সেলিন ডিওন, ফ্যানটাসিয়া, আনাস্তাসিয়া, নাতাশা বেডিংফিল্ড, কেলি ক্লার্কসন, ৯৮ ডিগ্রি, ব্লেক লুইস এবং অন্যান্যদের জন্য প্রযোজনা করে সফলতা অর্জন করেন। ওয়াটার্স "দ্য রানঅ্যাওয়ে" প্রযোজনা/গীতিকার দলের সদস্য, যার মধ্যে রয়েছে রিকো লাভ, ওয়েন উইলকিন্স, রায়ান টেডার এবং লুইস বিয়াঙ্কানিলো। ২০০৬ সালে তিনি আরএন্ডবি গায়ক এবং সাবেক আমেরিকান আইডল প্রতিযোগী তামিরা গ্রেকে বিয়ে করেন। মার্ক ক্যালডেরন স্টিভি ব্রকের মত শিল্পীদের সাথে কাজ করেছেন, যার ২০০২ সালের "অল ৪ লাভ" পুনঃনির্মাণ ডিজনি চার্টে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল; এবং আইপিভির সাথে, যিনি রাইট এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ এবং টেলিভিশন সিরিজ হাউস এবং নাইট রাইডার-এ গান গেয়েছিলেন। ১৯৯২ সালে ক্যালডেরন লিসা স্মেডলি-ক্যালডেরনকে বিয়ে করেন, যিনি পূর্বে কালার মি ব্যাডের ফ্যাশন স্টাইলিস্ট ছিলেন। ২০০১ সালে ব্রায়ান অ্যাব্রামস "ওয়েলকাম টু মি" নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালে, তিনি ভিএইচ১ রিয়ালিটি টিভি সিরিজ মিশন: ম্যান ব্যান্ডে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন, যার মধ্যে সাবেক বয় ব্যান্ড সদস্য জেফ টিমন্স, *এনএসওয়াইএনসির ক্রিস কার্কপ্যাট্রিক এবং লিটি ফানকি ওয়ানসের রিচ ক্রোনিনও ছিলেন। সাত পর্বের পর অনুষ্ঠানটি বাতিল করা হয়। ২০০৭ সালে, ভায়োলেন্ট জে এবং শ্যাগি ২ ডোপের কাছে আসার পর, অ্যাব্রামস ইনসানে ক্লউন পসের গান "ট্রুথ ডেয়ার" সহ-রচনা এবং রেকর্ড করেন, যা সাইকোপ্যাথিক্স ফ্রম আউটার স্পেস ৩ (২০০৭) এবং ফিচারিং ফ্রেশনেস (২০১১) সংকলনে প্রকাশিত হয়। ২০১০ সালে, অব্রামস কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাংয়ের জন্য তিনটি গান লিখেছিলেন, তিনটি ট্র্যাকের প্রধান গায়ক ছিলেন। ২২ আগস্ট, ২০০০ সালে, জায়ান্ট রেকর্ডস কম্পাইলেশন অ্যালবাম দ্য বেস্ট অফ কালার মি ব্যাড প্রকাশ করে। | [
{
"question": "একা থাকাকালীন কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একক বছরে আর কোন গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তারা আর কী কী কাজ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই স... | [
{
"answer": "একা থাকাকালীন, কেভিন থর্নটন পরিচর্যার অনুধাবন করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্যাম ওয়াটার্স রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর, মার্ক ক্যালডেরন স্টিভি ব্রকের মতো শিল্পীদের সাথে কাজ করেন, যার ২০০২ সালের \"অল ৪ লাভ\" ডিজনি ... | 202,607 |
wikipedia_quac | নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড ১৯৬৬ সালের দিকে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে গায়ক-গীতিকার জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কুনকেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যারা নিউ কোস্ট টু এবং পরে অবৈধ জুগ ব্যান্ড হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটের ভাষায়, "কীভাবে জীবিকা নির্বাহের জন্য কাজ করতে হবে না, তা বের করার" চেষ্টা করে হান্না এবং কুনকেল লং বিচের ম্যাককেবের গিটার শপে অনানুষ্ঠানিক জ্যাম সেশনে যোগ দেন। সেখানে তাদের আরও কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে সাক্ষাৎ হয়: গিটারবাদক/ওয়াসটাব বেসবাদক রাল্ফ বার, গিটারবাদক-ক্যারিনেটবাদক লেস থম্পসন, হারমোনিয়ামবাদক ও জগ বাদক জিমি ফাডেন এবং গিটারবাদক-কণ্ঠশিল্পী জ্যাকসন ব্রাউন। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড হিসাবে, ছয় পুরুষ একটি জগ ব্যান্ড হিসাবে শুরু করেন এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া লোক রক সংগীত শৈলী গ্রহণ করেন, পিনস্ট্রিপ স্যুট এবং কাউবয় বুট পরে স্থানীয় ক্লাবে খেলেন। তাদের প্রথম পারিশ্রমিক ছিল ক্যালিফোর্নিয়ার হান্টিংটন বিচের গোল্ডেন বিয়ারে। ব্রাউন ব্যান্ডে মাত্র কয়েক মাস ছিলেন। এরপর তিনি গায়ক-গীতিকার হিসেবে একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করেন। তার পরিবর্তে জন ম্যাকইউয়েন বাঞ্জো, বেহালা, ম্যান্ডোলিন এবং স্টিল গিটার বাজান। ম্যাকইউয়েনের বড় ভাই উইলিয়াম, ব্যান্ডের ম্যানেজার ছিলেন, এবং তিনি লিবার্টি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে সাহায্য করেছিলেন, যা ১৯৬৭ সালে ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, দ্য নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড প্রকাশ করে। ব্যান্ডটির প্রথম একক, "বাই ফর মি দ্য রেইন" শীর্ষ ৪০ সাফল্য অর্জন করে এবং ব্যান্ডটি জনি কারসন অভিনীত দ্য টুনাইট শো এবং জ্যাক বেনি ও দ্য ডোরস এর মতো ভিন্ন শিল্পীদের সাথে কনসার্টের মাধ্যমে পরিচিতি লাভ করে। দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিকোশেট, ঐ বছরের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং তাদের প্রথম অ্যালবামের তুলনায় কম সফল হয়। কুনকেল চেয়েছিলেন ব্যান্ডটি "বৈদ্যুতিক" হতে এবং আরও মৌলিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত করতে। ব্রুস দল ছেড়ে ওয়ার্ডসালাদ এবং অফ দ্য পিপল গঠন করেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন বহু-যন্ত্রবাদক ক্রিস ড্যারো। ১৯৬৮ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি বৈদ্যুতিক যন্ত্রপাতি গ্রহণ করে এবং ড্রামস যোগ করে। প্রথম ইলেকট্রিক অ্যালবাম, রেয়ার জাঙ্ক, বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়, তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, লাইভ। ১৯৬৮ সালে "ফর সিঙ্গেলস অনলি" চলচ্চিত্রে এবং ১৯৬৯ সালে "পেইন্ট ইওর ওয়াগন" সঙ্গীতধর্মী পশ্চিমা চলচ্চিত্রে "হ্যান্ড মি ডাউন দ্যাট ক্যান ও বিন্স" গানে কণ্ঠ দিয়ে ব্যান্ডটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ব্যান্ডটি বিল কসবির ভূমিকায় কার্নেগী হল এবং ডিজি গিলেস্পির সাথে জ্যাম সেশনে অভিনয় করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডের শুরুর বছরগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটির প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন ধরনের গানবাজনা বেছে নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৬৬ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন গায়ক-গীতিকার জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কুনকেল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা যে ধরনের গানবাজনা পছন্দ করত তা ছিল লোকসঙ্গীত।... | 202,608 |
wikipedia_quac | পেইন্ট ইয়োর ওয়াগনের পর দলটি ৬ মাস নিষ্ক্রিয় ছিল, তারপর ক্রিস ড্যারোর পরিবর্তে জিমি ইববটসন দ্বারা সংস্কার করা হয়। ১৯৭০ সালে ব্যান্ডটি আঙ্কল চার্লি অ্যান্ড হিজ ডগ টেডি প্রকাশ করে। একটি সরল, ঐতিহ্যগত দেশ এবং ব্লুগ্রাস শব্দ অন্তর্ভুক্ত, অ্যালবামটি গ্রুপটির সবচেয়ে পরিচিত একক অন্তর্ভুক্ত; জেরি জেফ ওয়াকারের "মি. বোজাঙ্গলস", মাইকেল নেস্মিথের "সাম অফ শেলি'স ব্লুজ", এবং কেনি লগিন্স এর চারটি গান, "হাউজ অ্যাট পোহ কর্নার", লগিন্স এর গানের প্রথম রেকর্ডিং। তাদের "মি. বজাঙ্গলস" সংস্করণটি দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে, যা বিলবোর্ডের সমস্ত ধরন হট ১০০ চার্টে #৯ নম্বরে উঠে আসে, যেখানে এটি অস্বাভাবিক ৩৬ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। পরবর্তী অ্যালবাম, অল দ্য গুড টাইমস, ১৯৭২ সালের প্রথম দিকে প্রকাশিত, একই শৈলী ছিল। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড পরবর্তীতে একটি কান্ট্রি ব্যান্ড হিসাবে তাদের সুনাম দৃঢ় করার চেষ্টা করে যখন ব্যান্ড সদস্য জন ম্যাকইউয়েন আর্ল স্ক্রগসকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি দলের সাথে রেকর্ড করতে চান কিনা। পরের সপ্তাহে জন ডাক্তার ওয়াটসনকে একই প্রশ্ন করলে তিনিও 'হ্যাঁ' বলেন। এটি অন্যান্য শিল্পীদের আরও সংযোজনের সূচনা করে, এবং আর্ল এবং লুইস স্ক্রগসের সহায়তায়, তারা টেনেসির ন্যাশভিলে যাত্রা শুরু করে এবং যা একটি ট্রিপল অ্যালবামে পরিণত হয়, উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকেন উইথ ন্যাশভিল স্ট্যালওয়ার্টস রয় আকফ, আর্ল স্ক্রগস এবং জিমি মার্টিন, দেশের অগ্রগামী মা মেবেল কার্টার, লোক-ব্লুজ গায়ক এ. পি. কার্টার কর্তৃক অভিযোজিত "উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকেন (বাই অ্যান্ড বাই)" গানটি থেকে শিরোনামটি নেওয়া হয়েছে এবং অ্যালবামটির থিমটি তিন প্রজন্মের সঙ্গীতশিল্পীদের একত্রিত করার চেষ্টা করে: ক্যালিফোর্নিয়ার লম্বা চুলওয়ালা ছেলেরা এবং মধ্য আমেরিকান প্রতিষ্ঠানের প্রবীণরা। "আই স দ্য লাইট" গানটি সফল হয় এবং অ্যালবামটি দুটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এই অ্যালবামের মাধ্যমে অভিজ্ঞ বেহালাবাদক ভাসার ক্লেমেন্টস ব্যাপক শ্রোতাদের কাছে পরিচিতি লাভ করেন এবং তাকে একটি নতুন কর্মজীবন প্রদান করেন। এই সময়ের পরে ব্যান্ডটি দুইবার জাপান সফর করে। পরবর্তী অ্যালবামের পর, লেস থম্পসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, ব্যান্ডটি একটি চার সদস্যের দলে পরিণত হয়। স্টারস অ্যান্ড স্ট্রাইপ ফরএভার ছিল একটি লাইভ অ্যালবাম যা "বি ফর মি দ্য রেইন" এবং "মি. বোজাঙ্গলস" এর মতো পুরনো সাফল্যকে (ফিডার ভাসার ক্লেমেন্টস ছিলেন একজন অতিথি শিল্পী) এবং দীর্ঘ গল্প বলার কথ্য-শব্দের মনোলগগুলির সাথে মিশ্রিত করেছিল। এছাড়া ড্রিম নামে একটি স্টুডিও অ্যালবামও মুক্তি পায়। ১৯৭৪ সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি মিসৌরির সেডালিয়ার মিসৌরি স্টেট ফেয়ারগ্রাউন্ডে অনুষ্ঠিত ওজারক মিউজিক ফেস্টিভালে শিরোনাম অভিনয় করে। কেউ কেউ অনুমান করে যে, সেখানে ৩,৫০,০০০ লোক উপস্থিত ছিল, যা এই ঘটনাকে ইতিহাসের সবচেয়ে বড় সংগীত অনুষ্ঠান করে তুলবে। অন্য একটি কনসার্টে, ব্যান্ডটি রক ব্যান্ড এরোসমিথ এর জন্য যাত্রা শুরু করে। | [
{
"question": "১৯৬৯ সালে নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ডের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা যে-গানটা লিখেছিল, সেটার নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৭১ সালে তাদের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের একটা অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "১৯৬৯ সালে, ব্যান্ডটি ৬ মাসের জন্য নিষ্ক্রিয় ছিল এবং ক্রিস ড্যারোর পরিবর্তে জিমি ইববসনকে দিয়ে সংস্কার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"মি. বজাঙ্গলস\" এর একটি কভার সংস্করণ",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আঙ্কেল চার্লি... | 202,609 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালে জি.আই. এর আর্থিক সহায়তায়। বিল, ম্যাককুইন নিউ ইয়র্কের স্যানফোর্ড মেইসনের প্রতিবেশী প্লেহাউজে অভিনয় বিষয়ে পড়াশোনা শুরু করেন। তিনি ১৯৫২ সালে ইড্ডিশ থিয়েটার তারকা মলি পিকন পরিচালিত একটি মঞ্চনাটকে প্রথম সংলাপ দেন। ম্যাককুইনের চরিত্রটি একটি সংক্ষিপ্ত লাইন বলে: "আলত ইজ ফারলোয়র্ন।" ("সকলই হারিয়ে গেছে।")। এই সময়ে, তিনি স্টেলা অ্যাডলারের সাথে অভিনয় বিষয়ে অধ্যয়ন করেন, যার ক্লাসে তিনি জিয়া স্ক্যালার সাথে পরিচিত হন। লং আইল্যান্ড সিটি রেসওয়েতে সাপ্তাহিক ছুটির দিনে মোটরসাইকেল প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে ম্যাককুইন অর্থ উপার্জন করতে শুরু করেন এবং অনেক মোটরসাইকেলের মধ্যে প্রথম একটি হারলি-ডেভিডসন এবং ট্রিপলফ কিনে নেন। তিনি খুব শীঘ্রই একজন চমৎকার রেসলার হয়ে ওঠেন এবং প্রতি সপ্তাহান্তে প্রায় ১০০ ডলার জিতে বাড়ি ফিরে যান (২০১৭ সালে ৯০০ ডলারের সমান)। তিনি এবিসির জুকবক্স জুরির একটি পর্বে সঙ্গীত বিচারক হিসেবে উপস্থিত হন, যা ১৯৫৩-১৯৫৪ মৌসুমে প্রচারিত হয়। ম্যাককুইন পেগ ও মাই হার্ট, দ্য মেম্বার অব দ্য ওয়েডিং এবং টু ফিঙ্গারস অব প্রাইড প্রযোজনায় ছোট ভূমিকা পালন করেন। তিনি ১৯৫৫ সালে বেন গাজ্জারা অভিনীত আ হ্যাটফুল অব রেইন নাটকে অভিনয়ের মাধ্যমে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক করেন। ১৯৫৫ সালের শেষের দিকে ২৫ বছর বয়সে ম্যাককুইন নিউ ইয়র্ক ছেড়ে ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান এবং ইকো পার্ক এলাকার ভেস্টাল এভিনিউতে একটি বাড়িতে বসবাস শুরু করেন। ম্যাককুইন যখন দুই খণ্ডের টেলিভিশন ওয়েস্টিংহাউস স্টুডিও ওয়ানে দ্য ডিফেন্ডারস নামে একটি উপস্থাপনায় উপস্থিত হন, তখন হলিউডের ম্যানেজার হিলি এলকিনস (যিনি ম্যাককুইনের প্রথম স্ত্রী নিলের ব্যবস্থাপনা করেছিলেন) তার দিকে নজর দেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে বি-মুভিজ তরুণ অভিনেতার জন্য একটি ভাল জায়গা হবে। তিনি রবার্ট ওয়াইজ পরিচালিত এবং পল নিউম্যান অভিনীত "সামবডি আপ দেয়ার লাইকস মি" চলচ্চিত্রে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন। ম্যাককুইন পরবর্তীতে নেভার লাভ আ স্ট্রেঞ্জার, দ্য ব্লুব (তার প্রথম প্রধান ভূমিকা) এবং দ্য গ্রেট সেন্ট লুইস ব্যাংক ডাকাতির জন্য ভাড়া করা হয়। ম্যাককুইনের প্রথম অভিনয় টেলিভিশনে আসে। তিনি ডেল রবার্টসনের এনবিসি ওয়েস্টার্ন সিরিজ টেলস অব ওয়েলস ফারগোতে অভিনয় করেন। এরপর ম্যাককুইনের ম্যানেজার এলকিনস সফলভাবে ওয়েস্টার্ন সিরিজ ট্র্যাকডাউনের প্রযোজক ভিনসেন্ট এম. ফেনেললির কাছে ম্যাককুইনকে একটি ট্র্যাকডাউন পর্বে ঘুষ শিকারী জশ র্যান্ডালের অংশ পড়ার জন্য অনুরোধ করেন। ম্যাককুইন এই পর্বে র্যান্ডাল চরিত্রে অভিনয় করেন। এরপর ম্যাককুইন পাইলট পর্বটি চিত্রায়িত করেন, যা "ওয়ান্টড: ডেড অর লাইভ" নামে ধারাবাহিকে পরিণত হয়, যা ১৯৫৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে সিবিএসে প্রচারিত হয়। ১৯৭১ সালে ম্যাককুইন স্বল্প প্রশংসিত অটো রেসিং নাটক লে ম্যানসে অভিনয় করেন। এরপর ১৯৭২ সালে জুনিয়র বোনার নামে একজন বয়স্ক রোডিও আরোহীর গল্প আসে। তিনি পুনরায় পরিচালক স্যাম পেকিনপাহের সাথে দ্য গেটওয়ে চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে কাজ করেন। এরপর তিনি ১৯৭৩ সালের প্যাপিলোনে "ডেভিলস আইল্যান্ডের কয়েদি" চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি তার চরিত্রের বিয়োগান্তক পার্শ্বচরিত্র ডাস্টিন হফম্যান চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৩ সালে দ্য রোলিং স্টোনস "গেটস হেড স্যুপ" অ্যালবামের "স্টার স্টার" গানে ম্যাককুইনের নাম উল্লেখ করে। এই লাইনগুলো ছিল "স্টার দ্য গেটওয়ে চলচ্চিত্রের সময় ম্যাককুইন বিশ্বের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক প্রাপ্ত অভিনেতা ছিলেন, কিন্তু ১৯৭৪ সালের দ্য টাওয়ারিং ইনফার্নো চলচ্চিত্রের পর তিনি তার দীর্ঘদিনের পেশাদার প্রতিদ্বন্দ্বী পল নিউম্যানের সাথে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত তিনি অ্যান এনিমি অব দ্য পিপল নাটকে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি কখনোই নাট্যধর্মীভাবে মুক্তি পায় নি। তার শেষ দুটি চলচ্চিত্র ছিল সত্য কাহিনীর উপর ভিত্তি করে নির্মিত: টম হর্ন, একটি পশ্চিমা অ্যাডভেঞ্চার, একজন প্রাক্তন সেনা স্কাউট- রূপান্তরিত পেশাদার বন্দুকধারী, যিনি বড় গবাদি পশুর খামারে কাজ করতেন, এবং পরে একজন মেষপালককে গুলি করে হত্যা করার জন্য ফাঁসি দেওয়া হয়, এবং দ্য হান্টার, একটি শহুরে অ্যাকশন চলচ্চিত্র, যা ১৯৮০ সালে মুক্তি পায়। ১৯৯৮ সালে ফোর্ড পুমার জন্য পরিচালক পল স্ট্রিট একটি বিজ্ঞাপন তৈরি করেন। ফুটেজটি আধুনিক সান ফ্রান্সিসকোতে ধারণ করা হয়েছে। ম্যাককুইনের আর্কাইভ ফুটেজ ডিজিটালভাবে তার গাড়ি চালানো এবং গাড়ি থেকে বের হয়ে আসার দৃশ্যকে চলচ্চিত্রে দেখানো হয়েছে। পুমা বুলিট-এ ব্যবহৃত ক্লাসিক ফাস্টব্যাক মাসটাং-এর একই নম্বর প্লেট ভাগাভাগি করে, এবং যখন সে গ্যারেজে (মাসটাং-এর পাশে) পার্ক করে, তখন সে থেমে যায় এবং অর্থপূর্ণভাবে একটি মোটরসাইকেলের দিকে তাকায়, যা দ্য গ্রেট এস্কেপ-এ ব্যবহৃত হয়েছিল। ২০০৫ সালে, ফোর্ড ২০০৫ মাসটাং এর একটি বিজ্ঞাপনে তার অনুরূপ ব্যবহার করেন। বিজ্ঞাপনে, একজন কৃষক একটি ঘূর্ণায়মান রেসট্র্যাক তৈরি করেন, যা তিনি ২০০৫ সালে মাসটাং-এ চক্রাকারে ঘোরান। শস্যক্ষেত্র থেকে স্টিভ ম্যাককুইন আসছে। কৃষক তার চাবিগুলো ম্যাককুইনের হাতে তুলে দেয়, যিনি নতুন মাসটাং-এ গাড়ি চালিয়ে যান। ম্যাককুইনস লাইকনেস একটি বডি ডাবল ( ড্যান হোলস্টেন) এবং ডিজিটাল সম্পাদনা ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। ফোর্ড অভিনেতার এস্টেট লাইসেন্সিং এজেন্ট গ্রিনলাইটের কাছ থেকে অপ্রকাশিত অর্থের বিনিময়ে ম্যাককুইনের সাদৃশ্যের অধিকার লাভ করেন। ২০১৮ সালের জানুয়ারিতে ডেট্রয়েট অটো শোতে ফোর্ড ২০১৯ সালের মাসটাং বুলিট প্রকাশ করে। কোম্পানিটি ম্যাককুইনের নাতনী অভিনেত্রী মলি ম্যাককুইনকে ঘোষণা করার জন্য আহ্বান জানায়। একটি ছোট চলচ্চিত্র দেখানো হয় যেখানে মলিকে আসল বুলিত মুস্তাং, একটি ৩৯০ ঘন ইঞ্চি ইঞ্জিন এবং একটি চার-স্পিড ম্যানুয়াল গিয়ারবক্স সহ ১৯৬৮ সালের মুস্তাং ফাস্টব্যাকের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়। সেই গাড়িটা ১৯৭৪ সাল থেকে একই পরিবারের কাছে আছে আর এখন পর্যন্ত জনসাধারণের কাছ থেকে লুকিয়ে রাখা হয়েছে। | [
{
"question": "ফোর্ডের সাথে ম্যাককুইনের সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আর কোন বিজ্ঞাপন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিসের জন্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বিজ্... | [
{
"answer": "ম্যাককুইনের ফোর্ডের সাথে পুমা বাণিজ্যিক এবং ২০০৫ সালের মাসটাং বাণিজ্যিকে তার সাদৃশ্যের ব্যবহারের মাধ্যমে যোগাযোগ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর ফলে চলচ্চিত্রটি সান ফ্রান্সিসকোতে সেট করা হয় এবং একটি থিম গান ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 202,612 |
wikipedia_quac | আমার জন্য আমি যা কিছু করি, সেগুলো আমাকে বিনামূল্যে, বিনা মূল্যে প্রদান করা হয়। কখনো শরৎকালে বাইরে গিয়ে কিছু শিকার করো? ঘাসের উপর জমে থাকা বরফ এবং পাতা উল্টানো দেখতে পাচ্ছ? পাহাড়ে একা একা, নাকি ভালো সঙ্গীসাথিদের সঙ্গে? সূর্যাস্ত ও চাঁদ দেখা? বাতাসে একটা পাখি দেখতে পাচ্ছ? বনের মধ্যে দিয়ে বয়ে যাওয়া জলস্রোত, সমুদ্রে ঝড়, ট্রেনে করে দেশ পার হওয়া এবং মরুভূমির মধ্যে সুন্দর কিছুর এক ঝলক দেখতে পাওয়া? আর্নেস্ট হেমিংওয়ের সাথে কুপারের বিশ বছরের বন্ধুত্ব শুরু হয় ১৯৪০ সালের অক্টোবর মাসে সান ভ্যালিতে। এর আগের বছর হেমিংওয়ে কুপারের চরিত্রের প্রতি আকৃষ্ট হন যখন তিনি ফর হুম দ্য বেল টোলস উপন্যাসের জন্য রবার্ট জর্ডান চরিত্রটি নির্মাণ করেন। তারা দু'জনই বাইরের পরিবেশের প্রতি আসক্ত ছিলেন এবং বছরের পর বছর ধরে তারা হাঁস ও ফিজেন্ট শিকার করতেন এবং সান ভ্যালিতে একসঙ্গে স্কি করতেন। দু-জনেই রুডিয়ার্ড কিপলিং-এর কাজের প্রশংসা করতেন-কুপার তার ড্রেসিং রুমে "ইফ-" কবিতাটির একটি কপি রেখে দিয়েছিলেন-এবং প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে কিপলিং-এর বালকসুলভ অ্যাডভেঞ্চারের ধারণাকে ধরে রেখেছিলেন। হেমিংওয়ে কুপারের শিকারের দক্ষতা ও বাইরের জগৎ সম্পর্কে জ্ঞানের প্রশংসা করেন। তিনি একবার তার এক বন্ধুকে বলেছিলেন, "তুমি যদি কুপের মত চরিত্র তৈরি কর, তবে কেউ তা বিশ্বাস করবে না। সে খুবই ভালো, কিন্তু সত্যি কথা বলতে পারে না। তারা প্রায়ই একে অপরকে দেখত এবং বছরের পর বছর ধরে তাদের বন্ধুত্ব দৃঢ় ছিল। কুপারের সামাজিক জীবন সাধারণত ক্রীড়া, বহিরঙ্গন কর্মকাণ্ড, এবং চলচ্চিত্র শিল্প থেকে তার পরিবার ও বন্ধুদের সাথে ডিনার পার্টির উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, যাদের মধ্যে ছিলেন পরিচালক হেনরি হ্যাথাওয়ে, হাওয়ার্ড হকস, উইলিয়াম ওয়েলম্যান ও ফ্রেড জিনম্যান এবং অভিনেতা জোয়েল ম্যাকক্রেয়া, জেমস স্টুয়ার্ট, বারবারা স্ট্যানউইক ও রবার্ট টেলর। শিকারের পাশাপাশি কুপার ঘোড়ায় চড়া, মাছ ধরা, স্কি করা এবং পরবর্তী জীবনে স্কুবা ডাইভিং উপভোগ করেন। তিনি কখনও শিল্প ও অঙ্কনের প্রতি তার প্রাথমিক প্রেম পরিত্যাগ করেননি এবং বছরের পর বছর ধরে তিনি ও তার স্ত্রী আধুনিক চিত্রকলার একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ অর্জন করেন, যার মধ্যে পিয়ের-অগাস্ত রনোয়ার, পল গগুইন এবং জর্জিয়া ও'কিফের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। কুপার পাবলো পিকাসোর বেশ কয়েকটি কাজের মালিক ছিলেন, যার সাথে তার ১৯৫৬ সালে দেখা হয়েছিল। কুপারের অটোমোবাইলের প্রতি আজীবন আগ্রহ ছিল, যার মধ্যে ১৯৩০ ডুয়েসেনবার্গের একটি সংগ্রহ ছিল। কুপার স্বভাবগতভাবেই সংযত ও অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন ছিলেন। তার পর্দায় ব্যক্তিত্বের মত, তার যোগাযোগ শৈলী প্রায়ই দীর্ঘ নীরবতা এবং মাঝে মাঝে "ইপ" এবং "শুক" দিয়ে গঠিত ছিল। তিনি একবার বলেছিলেন, "আমার চেয়ে অন্যদের যদি আরও আগ্রহজনক কথা বলার থাকে, তা হলে আমি চুপ করে থাকি।" তার বন্ধুদের মতে, কুপার ঘোড়া, বন্দুক এবং পশ্চিমা ইতিহাস থেকে চলচ্চিত্র নির্মাণ, ক্রীড়া গাড়ি এবং আধুনিক শিল্প পর্যন্ত বিষয়গুলিতে একজন স্পষ্টবাদী, সু-জ্ঞানী কথোপকথনকারী হতে পারেন। তিনি নম্র ও বিনয়ী ছিলেন এবং প্রায়ই তার অভিনয় ক্ষমতা ও কর্মজীবনের সাফল্যকে ছোট করে দেখতেন। তার বন্ধুবান্ধব ও সহকর্মীরা তাকে একজন চমৎকার, ভদ্র ও চিন্তাশীল ব্যক্তি হিসেবে বর্ণনা করেছিল, যার মধ্যে এক প্রাণবন্ত বালকসুলভ রসিকতাবোধ ছিল। কুপার তার কর্মজীবনে সততা বজায় রাখেন এবং কখনো তার চলচ্চিত্র তারকা মর্যাদার অপব্যবহার করেন নি - কখনও বিশেষ চিকিৎসা চাননি বা পরিচালক বা নেতৃস্থানীয় নারীর সাথে কাজ করতে অস্বীকার করেননি। তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু জোয়েল ম্যাকরিয়া স্মরণ করে বলেন, "কুপ কখনো যুদ্ধ করেনি, সে কখনো পাগল হয়ে যায়নি, সে কখনো কাউকে তার সম্পর্কে কিছু বলেনি; তার সাথে যারা কাজ করত তারা তাকে পছন্দ করত।" | [
{
"question": "তার কোন উল্লেখযোগ্য বন্ধুত্ব ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের বন্ধুত্ব কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের বন্ধুত্বের মধ্যে আর কোন গুণাবলি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা তাকে পছন্দ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আর্নেস্ট হেমিংওয়ের সাথে তার উল্লেখযোগ্য বন্ধুত্ব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের বন্ধুত্ব ঘরের বাইরে, বিশেষ করে শিকার, স্কি এবং অন্যান্য বহিরঙ্গন কার্যকলাপের প্রতি তাদের ভাগ করে নেওয়ার উপর কেন্দ্রীভূত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের বন্ধুত্বের বাইরেও, ব... | 202,614 |
wikipedia_quac | ১৯২৫ সালের শুরুর দিকে কুপার জ্যাক হল্টের সাথে দ্য থান্ডারিং হার্ড ও ওয়াইল্ড হর্স মেসা, টম মিক্সের সাথে রাইডার্স অব দ্য পার্পল সেজ ও দ্য লাকি হর্সশো এবং বাক জোন্সের সাথে দ্য ট্রেইল রাইডারের মত নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি বিখ্যাত প্লেয়ার্স-লাস্কি এবং ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশনসহ বেশ কয়েকটি পোভার্টি রো স্টুডিওতে কাজ করেন। যখন তার দক্ষতাপূর্ণ অশ্বচালনা পাশ্চাত্যে স্থায়ী কাজের দিকে নিয়ে যায়, কুপার স্টান্ট কাজ খুঁজে পান - যা মাঝে মাঝে ঘোড়া এবং অশ্বারোহীদের আহত করে - "কঠিন এবং নিষ্ঠুর"। এই ঝুঁকিপূর্ণ স্টান্ট কাজের বাইরে গিয়ে অভিনয় করার জন্য কুপার স্ক্রিন পরীক্ষার জন্য টাকা দেন এবং কাস্টিং ডিরেক্টর নান কলিন্সকে তার এজেন্ট হিসেবে নিয়োগ দেন। অন্যান্য অভিনেতারা "ফ্রাঙ্ক কুপার" নাম ব্যবহার করছেন জেনে কলিন্স তার প্রথম নাম পরিবর্তন করে "গ্যারি" রাখার পরামর্শ দেন। কুপার নামটি সঙ্গে সঙ্গে পছন্দ করেছিলেন। তিনি দ্য ঈগল (১৯২৫), বেন-হুর (১৯২৫) ও দ্য জনস্টন ফ্লাড (১৯২৬) চলচ্চিত্রে একজন রোমান গার্ড হিসেবে অভিনয় করেন। ধীরে ধীরে তিনি প্রশংসিত চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন, যার ফলে তিনি আরও বেশি সময় পর্দায় কাজ করতে পারেন, যেমন "ট্রিকস" (১৯২৫), "লাইটনিন উইনস" (১৯২৬)। একজন বৈশিষ্ট্যপূর্ণ খেলোয়াড় হিসেবে তিনি প্রধান চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলোর দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করেন। ১৯২৬ সালের ১ জুন কুপার স্যামুয়েল গোল্ডউইন প্রোডাকশনের সাথে সপ্তাহে ৫০ ডলার করে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। কুপারের প্রথম গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল রোনাল্ড কলম্যান ও ভিলমা ব্যাংকির সাথে দ্য উইনিং অব বারবারা ওর্থ (১৯২৬)। এই ছবিতে তিনি একজন তরুণ প্রকৌশলীর চরিত্রে অভিনয় করেন। মন্টানা কাউবয়দের মধ্যে থাকার অভিজ্ঞতা কুপারের অভিনয়কে "প্রবৃত্তিগত সত্যতা" প্রদান করে, জীবনীকার জেফ্রি মেয়ার্সের মতে। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে। সমালোচকরা কুপারকে "গতিশীল নতুন ব্যক্তিত্ব" এবং ভবিষ্যতের তারকা হিসেবে উল্লেখ করেন। গোল্ডউইন কুপারকে একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি করার প্রস্তাব দেন, কিন্তু তিনি আরও ভাল চুক্তির প্রস্তাব দেন- অবশেষে তিনি জেসি এল. ল্যাস্কির সাথে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে পাঁচ বছরের চুক্তি করেন, সপ্তাহে ১৭৫ ডলার। ১৯২৭ সালে ক্লারা বো'র সহায়তায় কুপার "চিলড্রেন অব ডিভোর্স অ্যান্ড উইংস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। একই বছর কুপার জন ওয়াটার্স পরিচালিত অ্যারিজোনা বাউন্ড ও নেভাডা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯২৮ সালে প্যারামাউন্ট কুপারের সাথে "দ্য লিজিওন অব দ্য কনডেমড" ও "দ্য ফার্স্ট কিস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পর্দায় তাদের রসায়ন দর্শকদের মধ্যে তেমন উত্তেজনা সৃষ্টি করতে পারেনি। প্রতিটি নতুন চলচ্চিত্রের সাথে কুপারের অভিনয় দক্ষতা বৃদ্ধি পায় এবং তার জনপ্রিয়তা বাড়তে থাকে, বিশেষ করে নারী চলচ্চিত্রগামীদের মধ্যে। এই সময়ে তিনি প্রতি চলচ্চিত্রে ২,৭৫০ মার্কিন ডলার আয় করেন এবং সপ্তাহে এক হাজার ভক্তের চিঠি পান। কুপারের ক্রমবর্ধমান দর্শকপ্রিয়তার সুযোগ নিয়ে, স্টুডিও তাকে জনপ্রিয় প্রধান অভিনেত্রীদের বিপরীত অবস্থানে রাখে, যেমন বিউ সাবরুরের ইভলিন ব্রান্ট, ডুমসডেতে ফ্লোরেন্স ভিডর এবং হাফ আ ব্রাইডের এস্টার র্যালস্টোন। সেই বছর, কুপার ফার্স্ট ন্যাশনাল পিকচার্সের জন্য কলিন মুরের সাথে লিলাক টাইম তৈরি করেন, যা ছিল তার প্রথম চলচ্চিত্র, যার সঙ্গীত এবং সাউন্ড এফেক্ট ছিল। এটি ১৯২৮ সালের সবচেয়ে ব্যবসাসফল চলচ্চিত্রের একটি হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "গ্যারি কুপার কি একজন চলচ্চিত্র পরিচালক অথবা অভিনেতা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নির্বাক চলচ্চিত্র কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি চলচ্চিত্র তৈরি করেন",
"turn_id... | [
{
"answer": "গ্যারি কুপার একজন অভিনেতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি দ্য ঈগল (১৯২৫) এবং বেন-হার (১৯২৫) চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। )",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 202,615 |
wikipedia_quac | ২০০৭ মৌসুমে এনসি স্টেটের পক্ষে পুণরায় খেলার সুযোগ পান। ২০০৮ সালে, উইলসন প্রাথমিকভাবে সিনিয়র ড্যানিয়েল ইভান্স এবং জুনিয়র হ্যারিসন বেকের সাথে কোয়ার্টারব্যাক বিভক্ত করেন। তবে, ইভান্স ও বেক যথাক্রমে ২ সপ্তাহ ও ৫ সপ্তাহ পর কোন নিয়মিত মৌসুম কার্যক্রম দেখেননি। এরপর উইলসন দলকে নিয়মিত মৌসুমে ৪-৩ গোলের রেকর্ড গড়েন। পূর্ব ক্যারোলিনার বিপক্ষে জয়ের সময় উইলসন ২০১ গজ দূরে থেকে তিনটি শট নেন। নিয়মিত মৌসুমের শেষ ছয় খেলার প্রত্যেকটিতেই তিনি দুইটি করে স্ট্যাম্পিং করেন। ২০০৮ সালে পাপাজনস.কমের খেলায় রাটজার্সের বিপক্ষে ১৮৬ গজ দূর থেকে বল ছুঁড়েন। প্রথমার্ধের শেষের দিকে, তিনি রাটজারদের চার গজের লাইনে হামাগুড়ি দিয়ে যান, যেখানে তাকে মোকাবেলা করা হয় এবং হাঁটুতে আঘাত পান। খেলার অবশিষ্ট সময় উইলসন মাঠে নামেন। তাঁর পরিবর্তে এন.সি. স্টেটের পক্ষে তিনটি খেলায় অংশ নেন। ঐ মৌসুমে ১,৯৫৫ গজ ও ১৭ টাচডাউনে অংশ নিয়ে ২৭৫ রানের মধ্যে ১৫০ রান তুলেন। এছাড়াও তিনি ৩৯৪ গজ এবং চারটি টাচডাউনের জন্য ১১৬ রান তুলেন। আটলান্টিক কোস্ট কনফারেন্স (এসিসি) তাঁকে প্রথম দলের অল-এসিসি কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে ঘোষণা করে। কনফারেন্সের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো একজন নতুন কোয়ার্টারব্যাককে প্রথম দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৯ মৌসুমের পূর্বে ১২ জুলাই, ২০০৯ তারিখে প্রি-মৌসুম অল-এসিসি ফুটবল দলের কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে মনোনীত হন। ১৯ সেপ্টেম্বর, উইলসন গার্ডনার-ওয়েবের বিরুদ্ধে কোন বাধা ছাড়াই পরপর ৩২৫ বার পাস করার আন্দ্রে উডসনের জাতীয় রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। ৩৭৯ পাসের এই ধারা শেষ হয় অক্টোবরের ৩ তারিখে ওয়েক ফরেস্টের বিপক্ষে একটি খেলায়। উইলসন ১০ নভেম্বর, ২০১২ পর্যন্ত রেকর্ডটি ধরে রাখেন, যখন এটি লুইসিয়ানা টেক কোয়ার্টারব্যাক কলবি ক্যামেরন দ্বারা ভেঙ্গে যায়। ২০০৯ সালে অল-এসিসি'র সম্মানিত সদস্য মনোনীত হন। ২০১০ সালের চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় ওয়েস্ট ভার্জিনিয়ার বিপক্ষে ২৩-৭ ব্যবধানে জয় পায়। তিনি এসিসিকে প্রতি খেলায় ২৭৪.১ গজ অতিক্রম করতে সাহায্য করেন। তিনি দ্বিতীয় দল অল-এসিসি এবং এসিসি বর্ষসেরা ফুটবল খেলোয়াড়ের জন্য রানার-আপ হন। ২০১০ সালের মে মাসে, উইলসন এনসি স্টেট থেকে যোগাযোগে বিএ নিয়ে তিন বছর স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং ২০১০ সালের ফুটবল মৌসুমে পতন সেমিস্টারে স্নাতক-স্তরের ব্যবসায়িক কোর্স গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "এনসি স্টেটের সাথে রাসেলের সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরের মৌসুমে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেখানে ... | [
{
"answer": "২০০৭ সালে এনসি স্টেটের হয়ে খেলার সময় তিনি পুনরায় দলে ডাক পান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কোয়ার্টারব্যাক খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৮৬ গজ দূর থেকে বল নিক্ষেপ করেন ও টাচডাউনে নামেন।",
"turn_id... | 202,618 |
wikipedia_quac | এরদোগান ১৯৫৪ সালে ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা আহমেত এরদোগান এবং মা তেনজিল এরদোগান। ২০০৩ সালে এরদোগান বলেছিলেন, "আমি একজন জর্জিয়ান, আমার পরিবার একটি জর্জিয়ান পরিবার যারা বাটুমি থেকে রিজে চলে এসেছে।" কিন্তু ২০১৪ সালে এনটিভি নিউজ নেটওয়ার্কে একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "তারা আমার সম্পর্কে যা বলেছে তা আপনি বিশ্বাস করবেন না। তারা বলেছে আমি জর্জিয়ান... আমাকে ক্ষমা করে দাও... এমনকি আরো বাজে কথা বলার জন্য, তারা আমাকে আর্মেনীয় বলে অভিহিত করেছে, কিন্তু আমি তুর্কি।" রেজিস্ট্রি রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে একটি হিসাব অনুযায়ী, তার বংশতালিকা একটি জাতিগত তুর্কি পরিবারে অনুসরণ করা হয়েছিল। এরদোগানের শৈশব কাটে রিজে, যেখানে তার পিতা আহমেত এরদোগান (১৯০৫-১৯৮৮) ছিলেন তুর্কি কোস্ট গার্ডের ক্যাপ্টেন। এরদোগানের একজন ভাই ছিলেন মুস্তাফা (খ)। ১৯৫৮) এবং বোন ভেসিল (বি. ১৯৬৫). তার গ্রীষ্মকালীন ছুটি বেশিরভাগ সময় রিজের গুনেসুতে কাটাত, যেখান থেকে তার পরিবার এসেছে। সারা জীবন ধরে তিনি এই আধ্যাত্মিক গৃহে ফিরে আসতেন এবং ২০১৫ সালে তিনি এই গ্রামের কাছে একটি পাহাড়ের চূড়ায় একটি বিশাল মসজিদ নির্মাণ করেন। এরদোগানের ১৩ বছর বয়সে তার পরিবার ইস্তাম্বুলে ফিরে আসে। কিশোর বয়সে, তিনি অতিরিক্ত অর্থ উপার্জনের জন্য শহরের রুক্ষ জেলাগুলির রাস্তায় লেমোনেড এবং তিলের বান (সিমিট) বিক্রি করতেন। তিনি ১৯৬৫ সালে কাসিমপাসা পিয়ালে প্রাথমিক বিদ্যালয় থেকে এবং ১৯৭৩ সালে ইমাম হাতিপ উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি হাই স্কুল ডিপ্লোমা লাভ করেন। পরবর্তীতে তিনি আকসারাই স্কুল অব ইকোনমিক্স অ্যান্ড কমার্সিয়াল সায়েন্সেসে ব্যবসায় প্রশাসন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। বর্তমানে এটি মারমারা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি ও প্রশাসনিক বিজ্ঞান অনুষদ নামে পরিচিত। তরুণ বয়সে এরদোগান স্থানীয় একটি ক্লাবে আধা-পেশাদার ফুটবল খেলতেন। ফেনেরবাহচে তাকে ক্লাবে স্থানান্তর করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তার বাবা তা প্রতিরোধ করেন। তিনি যেখানে বড় হয়েছিলেন সেই জেলার স্থানীয় ফুটবল ক্লাবের স্টেডিয়াম, কাসিমপাশা এস.কে. তার নামে নামকরণ করা হয়। এরদোগান ৪ জুলাই ১৯৭৮ সালে এমিন গুলবারানকে (জন্ম ১৯৫৫, সিয়েট) বিয়ে করেন। তাদের দুই ছেলে রয়েছে; আহমেত বুরাক ও নেকমেটিন বিলাল এবং দুই মেয়ে, এসরা ও সুমেই। তার বাবা আহমেদ এরদোগান ১৯৮৮ সালে মারা যান এবং তার ৮৮ বছর বয়সী মা তেনজিল এরদোগান ২০১১ সালে মারা যান। তিনি নকশবন্দি তরিকার একটি তুর্কি সুফি সম্প্রদায় ইসকান্দারপাসা সম্প্রদায়ের সদস্য। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ভাইবোনেরা কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোন স্কুলে পড়ত?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৫৪ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা আহমেদ এরদোগান এবং মাতা তেনজিল এরদোগান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার ভাই মোস্তফা এবং বোন ভেসিল।",
"t... | 202,619 |
wikipedia_quac | ল্যাভার অল্প বয়সে স্কুল ত্যাগ করে ২৪ বছর ধরে টেনিস খেলা চালিয়ে যান। পরবর্তীতে অস্ট্রেলীয় ডেভিস কাপ দলের অধিনায়ক হ্যারি হপম্যান ল্যাভারকে 'রকেট' ডাকনামে ভূষিত করেন। ১৯৫৭ সালে ল্যাভার অস্ট্রেলীয় ও মার্কিন জুনিয়র চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। ১৯৫৯ সালে বিশ্ব পর্যায়ে তার সাফল্য আসে, যখন তিনি উইম্বলডনের তিনটি ফাইনালের সবগুলোতেই পৌঁছান এবং ডারলিন হার্ডের সাথে মিক্সড ডাবলস শিরোপা জয় করেন। একজন অবীজ খেলোয়াড় হিসেবে, তিনি আমেরিকান ব্যারি ম্যাককে এর বিরুদ্ধে ৮৭-খেলার সেমিফাইনালে টিকে থাকার পর পেরুর অ্যালেক্স ওলমেডোর কাছে একক ফাইনালে হেরে যান। তার প্রথম প্রধান একক শিরোনাম ছিল ১৯৬০ সালের অস্ট্রেলিয়ান চ্যাম্পিয়নশীপ, যেখানে তিনি তার সতীর্থ অস্ট্রেলীয় নেল ফ্রেজারকে পাঁচ সেটের ফাইনালে পরাজিত করেন। ১৯৬১ সালে ল্যাভার তার প্রথম উইম্বলডন একক মুকুট জয় করেন। ১৯৬২ সালে, ল্যাভার, ১৯৩৮ সালে ডন বজের পর প্রথম পুরুষ খেলোয়াড় হিসেবে একই বছরে চারটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক শিরোপা জয় করেন এবং সর্বমোট ১৮ টি শিরোপা জয় করেন। এই শিরোপাগুলোর মধ্যে ছিল ইতালীয় চ্যাম্পিয়নশীপ ও জার্মান চ্যাম্পিয়নশীপ, যা লাভারকে প্যারিস, রোম ও হামবুর্গের " কাদামাটির কোর্ট ট্রিপল" এনে দেয়। লাভারের গ্র্যান্ড স্ল্যাম জয়ের সবচেয়ে বড় বাধা ছিল ধীরগতিতে অনুষ্ঠিত ফরাসি চ্যাম্পিয়নশীপ, যেখানে তিনি কোয়ার্টার ফাইনাল থেকে শুরু করে পরপর তিনবার পাঁচ-উইকেট লাভ করেন। কোয়ার্টার ফাইনালে মার্টিন মুলিগানের সাথে চতুর্থ সেটে তিনি একটি গোল করেন। ফাইনালে ল্যাভার প্রথম দুই সেটে হেরে যান এবং চতুর্থ সেটে ০-৩ গোলে পরাজিত হন। উইম্বলেডনে তার উন্নতি অনেক সহজ ছিল। লাভার পুরো টুর্নামেন্টে মাত্র একটি সেট হেরেছিলেন, কোয়ার্টার ফাইনালে ম্যানুয়েল সান্তানার কাছে, যিনি দুই সেট লিডের জন্য সেট পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন। ইউএস চ্যাম্পিয়নশীপে ল্যাভার প্রতিযোগিতায় মাত্র দুইটি সেটে পরাজিত হন ও চূড়ান্ত খেলায় এমারসনকে পরাজিত করেন। ১৯৬৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, তিনি প্যানেল গেম শো টু টেল দ্য ট্রুথ এ উপস্থিত হন, যেখানে চারজন প্যানেলিস্টই টেনিসের ইতিহাস সম্পর্কে তার জ্ঞানের উপর ভিত্তি করে তাকে চিহ্নিত করেন। | [
{
"question": "একজন অপেশাদার হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন খেলায় জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "একজন অপেশাদার হিসেবে, তিনি টেনিস ক্যারিয়ার অনুধাবন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 202,620 |
wikipedia_quac | ১৭ বছর বয়সে, রুসিমফ প্যারিসে চলে যান এবং একজন স্থানীয় প্রোমোটারের কাছে পেশাদার কুস্তি শেখেন, যিনি রুসিমফের আকার উপার্জনের সম্ভাবনা উপলব্ধি করেন। তিনি রাতের বেলা প্রশিক্ষণ গ্রহণ করতেন এবং দিনের বেলায় জীবিকা নির্বাহের জন্য একজন শ্রমিক হিসেবে কাজ করতেন। রুসিমফ ফরাসি লোক নায়ক গ্র্যান্ড ফেরের উপর ভিত্তি করে "জিন্ট ফের" নামে পরিচিত হন এবং প্যারিস ও নিকটবর্তী এলাকায় কুস্তি শুরু করেন। কানাডিয়ান প্রোমোটার এবং কুস্তিগীর ফ্রাঙ্ক ভ্যালোইস ১৯৬৬ সালে রুসিমফের সাথে সাক্ষাৎ করেন, তার ব্যবসায়িক ম্যানেজার এবং উপদেষ্টা হন। রুসিমফ যুক্তরাজ্য, জার্মানি, অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড এবং আফ্রিকায় কুস্তি করে খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি ১৯৭০ সালে "মনস্টার রুসিমফ" নামে আন্তর্জাতিক কুস্তি এন্টারপ্রাইজের হয়ে কুস্তি করার মাধ্যমে জাপানি কুস্তিতে অভিষেক করেন। একজন একক এবং ট্যাগ টিম প্রতিযোগী হিসেবে, তিনি মাইকেল নাডোরের সাথে দ্রুত কোম্পানির ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হন। জাপানে থাকাকালীন, ডাক্তাররা রুসিমফকে প্রথম জানায় যে, তিনি এক্রোমেগালি রোগে ভুগছেন। এরপর রুসিমফ কানাডার মন্ট্রিলে চলে যান, যেখানে তিনি অবিলম্বে সফল হন এবং মন্ট্রিল ফোরাম নিয়মিতভাবে বিক্রি করতে থাকেন। কিন্তু, শেষ পর্যন্ত তার পক্ষে সম্ভাব্য প্রতিদ্বন্দ্বীদের সংখ্যা কমে যায় এবং তার আকারের অভিনবত্ব কমে যায়। ১৯৭১ সালে বাগদাদে আদনান আল-কাইসির কাছে রুসিমফ পরাজিত হন এবং ১৯৭২ সালে ভার্ন গ্যাগনের আমেরিকান রেসলিং এসোসিয়েশনের (এডাব্লিউএ) হয়ে কুস্তি করেন। ম্যাকমাহন বেশ কিছু পরিবর্তন করার পরামর্শ দেন। তিনি মনে করেন রুসিমফকে একটি বড়, অপরিবর্তনীয় দৈত্য হিসেবে চিত্রিত করা উচিত এবং তার আকার সম্পর্কে ধারণা বৃদ্ধি করার জন্য, ম্যাকমাহন রুসিমফকে ড্রপকিকের মতো কৌশল প্রদর্শন করতে নিরুৎসাহিত করেন (যদিও তিনি পরবর্তী জীবনে তার স্বাস্থ্যের অবনতি হওয়ার আগে এই ধরনের দ্রুত কৌশল প্রদর্শন করতে সক্ষম ছিলেন)। তিনি রুসিমফকে "আন্দ্রে দ্য জায়ান্ট" হিসেবে বিল করতে শুরু করেন এবং একটি ভ্রমণ-উদ্দীপক তালিকা তৈরি করেন, যাতে তিনি বিশ্বের বিভিন্ন অঞ্চলে কুস্তির সাথে জড়িত হতে না পারেন। প্রোমোটাররা রুসিমফকে নির্দিষ্ট পরিমাণ অর্থ এবং ম্যাকম্যাহনের ডাব্লিউডাব্লিউএফ বুকিং ফি প্রদান করার নিশ্চয়তা দেয়। | [
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জীবনের প্রথম দিকে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি প্যারিসে কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আসলে কোথা থেকে এসেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৭ বছর বয়সে, তিনি প্যারিসে চলে যান এবং পেশাদার কুস্তি শেখান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রায় ৬ বছর প্যারিসে বসবাস করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 202,622 |
wikipedia_quac | "মন্ট্রিয়ালে [কোমানেসি] তার সাত দশের মধ্যে চার জনকে অসম বারে পেয়েছে। যন্ত্রটা এত অল্প সময়ের মধ্যে-শুধু মাত্র ২৩ সেকেন্ডের মধ্যে-এত বেশি শক্তির বিস্ফোরণ ঘটাতে পারে যে তা সবচেয়ে বেশি ভক্তকে আকৃষ্ট করে। কিন্তু এটা স্পষ্ট যে তার কাজ তার অবিশ্বাস্য দক্ষতার প্রতিনিধিত্ব করে। তিনি তার সাত দশের মধ্যে তিনটি গোল করেন। তার হাত তার শরীরের মতই কথা বলে। তার গতি তার ভারসাম্যকে বৃদ্ধি করে। তার আদেশ এবং দূরত্ব জনতাকে চুপ করিয়ে দেয়। ১৮ জুলাই, ১৯৭৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে কমনেসি ইতিহাস সৃষ্টি করেন, যখন দলের বাধ্যতামূলক অংশ হিসেবে তিনি অলিম্পিক জিমন্যাস্টিকসে প্রথম সেরা ১০ জন প্রতিযোগীর একজন হিসেবে নির্বাচিত হন। তবে, ওমেগা এসএ - অলিম্পিকের ঐতিহ্যবাহী স্কোরবোর্ড প্রস্তুতকারক - বিশ্বাস করতে পরিচালিত হয়েছিল যে একটি নিখুঁত দশ পাওয়া অসম্ভব, তাই স্কোরবোর্ডটি সেই স্কোর প্রদর্শন করার জন্য প্রোগ্রাম করা হয়নি। এভাবে কমনেসির নিখুঁত ১০ "১.০০" হিসেবে আবির্ভূত হয়েছিল, একমাত্র যে-উপায়ে বিচারকরা ইঙ্গিত করতে পারত যে, তিনি সত্যিই ১০ পেয়েছিলেন। জনতা প্রথমে বিভ্রান্ত হয়েছিল কিন্তু শীঘ্রই তা বুঝতে পেরেছিল এবং তাকে এক উদ্দীপনামূলক হাততালি দিয়েছিল। মন্ট্রিল গেমসের বাদ-বাকী সময়ে কোমানেচি আরও ছয়টি অতিরিক্ত দশ রান তুলেন। তিনি ব্যক্তিগত অল-রাউন্ড, ব্যালেন্স বিম এবং অসম বার এর জন্য স্বর্ণ পদক জিতেছেন। তিনি ফ্লোর ব্যায়ামের জন্য একটি ব্রোঞ্জ এবং দলের অল-রাউন্ডের অংশ হিসাবে একটি রৌপ্য জিতেছিলেন। মন্ট্রিল অলিম্পিকের সময় সোভিয়েত জিমন্যাস্ট নেলি কিম তার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন। এছাড়াও ওলগা কোরবুট, যিনি ১৯৭২ মিউনিখ গেমসের প্রিয়পাত্র ছিলেন, তার কাছ থেকে কমানেচি দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনের প্রবেশদ্বারে কমনেসির অর্জনগুলি চিত্রিত করা হয়েছে, যেখানে তাকে তার নিখুঁত বীম অনুশীলন উপস্থাপন করতে দেখানো হয়েছে। কমনেসি প্রথম রোমানীয় জিমন্যাস্ট হিসেবে অলিম্পিক অল-রাউন্ড শিরোপা জয় করেন। তিনি সর্বকালের সর্বকনিষ্ঠ অলিম্পিক জিমন্যাস্টিকস অল-রাউন্ড চ্যাম্পিয়ন। ক্রীড়াটি এখন তার বয়স-যোগ্যতার প্রয়োজনীয়তা সংশোধন করেছে। অলিম্পিকের একই বর্ষপঞ্জিতে এখন থেকে ১৬ বছর বয়স হতে হবে। ১৯৭৬ সালে যখন কমানেসি প্রতিযোগিতা করে, তখন প্রতিযোগীদের প্রতিযোগিতার প্রথম দিনের মধ্যে ১৪ জন হতে হতো। আইনগতভাবে এই রেকর্ড ভাঙ্গা বর্তমানে সম্ভব নয়। তিনি ১৯৭৬ সালে বিবিসি বর্ষসেরা বৈদেশিক ক্রীড়া ব্যক্তিত্ব এবং ১৯৭৬ সালে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসের বর্ষসেরা নারী ক্রীড়াবিদ নির্বাচিত হন। রোমানিয়ায় ফিরে আসার পর, কমানেসির সাফল্য তাকে সিক্ল এবং হ্যামার গোল্ড মেডেলে ভূষিত করে এবং সমাজতান্ত্রিক শ্রমের নায়ক হিসেবে নামকরণ করে; তিনি নিকোলা সিউসেস্কের প্রশাসনের সময় এই ধরনের স্বীকৃতি পাওয়া সর্বকনিষ্ঠ রোমানিয়ান ছিলেন। | [
{
"question": "অলিম্পিক কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কিছু জিতেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি রেকর্ড ভাঙ্গলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অলিম্পিকে তিনি কোন দেশের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "অলিম্পিক মন্ট্রিলে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "নিকোলা সিউসেস্কু সেই সময়ে রোমানিয়ার নেতা ছিলেন।",
"turn_id": 5
},... | 202,624 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের জুন মাসে, বিএসএস এর প্রতিষ্ঠাতা কেভিন ড্রিউ একটি অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করেন যা ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের অনেক সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন ওহাদ বেনচেত্রিত এবং চার্লস স্পিরিন এবং এর শিরোনাম ছিল ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রেজেন্টস..স্পিরিট ইফ... অ্যালবামটি ২০০৪ এবং ২০০৬ সালে ওহাদ বেনচেত্রিতের বাড়িতে রেকর্ড করা হয়েছিল যখন ব্যান্ডটি সফরে ছিল না। যদিও এটি একটি একক প্রকল্প হিসেবে বিল করা হয়েছে, বেশিরভাগ ব্রোকেন সোশ্যাল সিন সদস্যদের ক্যামিও উপস্থিতি রয়েছে। এই শব্দ ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের পরিচিত মিশ্রন, রুক্ষ আর এলোমেলো, দু:খজনক আর উদযাপনের, সাথে মানসিক স্ফীতি আর শ্রুতিকটু শব্দ। এছাড়াও ডাইনোসর জুনিয়রের জে মাসকিস এবং কানাডিয়ান রক আইকন টম কোচরেন বাজানো এবং গান গাওয়া এবং হাত তালি দেওয়া হয়েছে। অ্যালবামটি ১৮ সেপ্টেম্বর, ২০০৭ সালে মুক্তি পায় এবং ব্রোকেন সোশ্যাল সিন পারফর্মস কেভিন ড্রিউ'স স্পিরিট ইফ... ২০০৭ সালের শেষের দিকে অনুষ্ঠিত হয়। ব্রেন্ডন ক্যানিং এর দ্বিতীয় "ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রেজেন্টস..." রেকর্ড, যার শিরোনাম "সামথিং ফর অল উইস" এবং এটি ২০০৮ সালের জুলাই মাসে কলা ও কারুশিল্পে মুক্তি পায়। ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ২০০৮ সালে ব্রুকলিনের কনি আইল্যান্ডে সিরেন মিউজিক ফেস্টিভালে অংশ নেয়। ২০০৯ সালের ২৯ এপ্রিল, কেভিন ড্রিউ এবং ব্রেন্ডন ক্যানিং অলিম্পিক আইল্যান্ড ফেস্টিভালে তাদের কনসার্টের প্রচারের জন্য ১০২.১ দি এজ এর অনুষ্ঠান দি ইন্ডি আওয়ারের অতিথি ছিলেন। পরে একটি শ্রম বিরোধের ফলে টরন্টো দ্বীপে ফেরি পরিষেবা স্থগিত হওয়ার পর উৎসবটি হারবারফ্রন্ট সেন্টারে স্থানান্তরিত হয়। ২০০৯ সালের মে মাসে আর্টস অ্যান্ড ক্র্যাফটস, আনানসি প্রেসের সহযোগিতায়, দ্য গ্রিড সম্পাদক স্টুয়ার্ট বারম্যানের লেখা এই বুক ইজ ব্রোকেন প্রকাশ করে, যিনি ব্যান্ডের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন। বইটির মধ্যে ব্যান্ডের শিল্পকর্ম, কনসার্ট পোস্টার এবং আলোকচিত্র (পেশাদার এবং অপেশাদার) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। বারম্যান ব্যান্ডের সদস্য এবং সংশ্লিষ্ট ব্যক্তিদের সাথে বিষয় এবং কালক্রম অনুযায়ী বিস্তৃত সাক্ষাৎকার অন্তর্ভুক্ত করেন। | [
{
"question": "ব্রোকেন সোশ্যাল সিন সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন যা আপনার কাছে আগ্রহজনক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটাতে কি কোন হিট আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কী উপস্থাপন করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এটা নিয়ে ট্যুরে গিয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "ব্রোকেন সোশ্যাল সিন সম্পর্কে একটি মজার বিষয় আমি আপনাদের বলতে পারি যে তাদের একটি অনন্য শব্দ আছে যা ইন্ডি রক, লোক এবং সাইকেডেলিক সঙ্গীতের উপাদানের সমন্বয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি কেভিন ড্রিউ এর একটি একক প্রকল্প উপস্থাপন করে।",... | 202,625 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের জুন মাসে, ব্যান্ডটি একটি ছোট সেট বাজিয়েছিল এই বুক ইজ ব্রোকেন অ্যাট দ্য নর্থ বাই নর্থইস্ট ফেস্টিভাল শুরু করার জন্য। তারা তাদের আসন্ন অ্যালবাম এবং পুরোনো প্রিয় গান থেকে নতুন গান বাজিয়েছিল, এবং ফেস্ট তাদের সাথে যোগ দিয়েছিল, যিনি অক্টোবরে মেক্সিকো সিটিতে তাদের দ্বিতীয় সফরে তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। ২০০৯ সালের ১১ জুলাই হার্বারফ্রন্ট সেন্টারে ব্যান্ডটির বিনামূল্যে পরিবেশনার সময়, তারা প্রায় সকল প্রাক্তন প্রদায়কদের সাথে যোগ দেয়, যার মধ্যে ছিল ফিস্ট, এমিলি হাইন্স এবং জেমস শ, এমি মিলান এবং ইভান ক্র্যানলি, জন ক্রসিংহাম, জেসন কোলেট এবং জুলি পেনার। এই রেভু-সদৃশ অনুষ্ঠান সদস্যদের অন্যান্য প্রকল্প এবং সেই সাথে আসন্ন অ্যালবামের উপাদানগুলি উদযাপন করে। এমসি ব্রুস ম্যাকডোনাল্ড তার পরিচালিত এবং ডন ম্যাকেলার লিখিত একটি তথ্যচিত্রের চিত্রগ্রহণের ঘোষণা দেন, যার শিরোনাম "দিস মুভি ইজ ব্রোকেন", এতে কনসার্ট ফুটেজ এবং একটি কাল্পনিক রোম্যান্স রয়েছে। যদিও ম্যাকডোনাল্ড কনসার্টে ঘোষণা করেছিলেন যে ভক্তদের জমা দেওয়া ছবিটি চলচ্চিত্রে ব্যবহার করা হবে, তবে চূড়ান্ত কর্তনে শুধুমাত্র একটি জমা অন্তর্ভুক্ত ছিল, "মেজর লেবেল অভিষেক" এর প্রথম সারির রেকর্ডিং। ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ২০১০ সালের ৪ মে তাদের চতুর্থ পূর্ণাঙ্গ অ্যালবাম প্রকাশ করে। এটি "ফরগিভনেস রক রেকর্ড" নামে শিকাগোর সোমায় জন ম্যাকএন্টিয়ারের প্রযোজনায় এবং টরন্টোতে সেবাস্টিয়ান গ্রাইঙ্গার ও জেমস শ'র স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। প্রথমবারের মত, এমি মিলান, এমিলি হাইন্স এবং লেসলি ফিস্ট একসাথে একটি গান রেকর্ড করেন (যদিও বিভিন্ন সময়ে)। এই অ্যালবামটি ২০১০ সালের পোলারিস মিউজিক প্রাইজের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। ২০১০ সালের আগস্টে, ব্রোকেন সোশ্যাল সিন তাদের "অল টু অল" রিমিক্স সিরিজ শুরু করে, যার মধ্যে ক্ষমাশীল রক রেকর্ড থেকে সাতটি ভিন্ন সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রতি সোমবার একটি নতুন রিমিক্স প্রকাশ করা হয় এবং একটি ভিন্ন অনলাইন অংশীদারের মাধ্যমে ২৪ ঘন্টা পাওয়া যায়। প্রথম সংস্করণ, "অল টু অল (সেবাস্টিন সেক্সি লেগস গ্রাইঙ্গার রিমিক্স)", সেবাস্টিন গ্রাইঙ্গার দ্বারা, পিচফর্কের মাধ্যমে ৯ আগস্ট মুক্তি পায়। | [
{
"question": "ক্ষমার শিলা নথি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটার কতগুলো ট্র্যাক আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন হিট একক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "দলে কতজন সদস্য ছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "ক্ষমাশীলতা রক রেকর্ড কানাডিয়ান ইন্ডি রক ব্যান্ড ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের চতুর্থ পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজ... | 202,626 |
wikipedia_quac | খেলোয়াড়ী জীবন শেষ করার পর ২০০০ সালে টরন্টো আর্গোনাটসের অন্তর্বর্তীকালীন প্রধান কোচের দায়িত্ব পালন করেন। দলের জেনারেল ম্যানেজার জে. আই. অ্যালব্রেখট যখন তাঁকে প্রধান কোচ হিসেবে কাজ করার প্রস্তাব দেন, তখন তিনি তা গ্রহণ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন। ক্লিমনসের মতে, "এটা ছিল এক অস্বস্তিকর পরিস্থিতি। না বলার পর তারা আমাদের বাড়িতে যাওয়ার এবং আপনার পরিবারের সাথে আলোচনা করার পক্ষে বলে। বোঝা ছিল যে, এই দল, এই সংগঠন, আমাদের পরিবারকে এতটাই দিয়েছিল যে, কানাডা আমাদের বাড়ি হয়ে উঠেছিল। আর্গোস আমার পরিবারকে এই দেশের অংশ করার জন্য সবকিছুই করেছিল। আমাকে যা কিছু দেওয়া হয়েছে তার জন্য আমি ঠিক করেছি যে এখন আমার সময় হয়েছে একে অপরকে সাহায্য করার।" অন্তর্বর্তীকালীন প্রধান কোচ হিসেবে তিনি আরগোসকে বাকি ৮ খেলার মধ্যে ৬টিতে জয় এনে দেন। মৌসুম শেষে তাঁর শিরোনাম থেকে অন্তর্বর্তীকালীন ট্যাগ অপসারণ করা হয়। নভেম্বর, ২০০১ সালে আর্গোনাটসের সভাপতি মনোনীত হন ও গ্যারি এচেভেরির প্রধান কোচের দায়িত্ব থেকে অব্যাহতি নেন। ১৭ সেপ্টেম্বর, ২০০২ তারিখে এচভেরিকে প্রধান কোচের পদ থেকে বরখাস্ত করা হলে ২০০২ সালের সিএফএল মৌসুমের অবশিষ্ট সময়ের জন্য অন্তর্বর্তীকালীন কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ১৭ ডিসেম্বর, ২০০২ তারিখে আনুষ্ঠানিকভাবে তাঁকে প্রধান কোচের দায়িত্ব প্রদান করা হয়। ২০০৭ সাল পর্যন্ত প্রধান কোচের দায়িত্ব পালন করেন। ২০০২ থেকে ২০০৭ সাল পর্যন্ত প্রতি বছর অ্যানিস স্টোকাস ট্রফির জন্য মনোনীত হন। ২০০৪ সালের সিএফএল মৌসুমে প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ প্রধান কোচ হিসেবে গ্রে কাপের খেলায় অংশ নেন। তিনি প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ প্রধান কোচ যিনি একই গ্রে কাপ খেলার সময় গ্রে কাপ চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন। এছাড়াও তিনি দ্বিতীয় কৃষ্ণাঙ্গ কোচ যিনি উত্তর আমেরিকায় একটি প্রো ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপে তার দলকে পরিচালনা করেন। (সান জোসে সাবেরকাটসের ড্যারেন আরবেট ২০০২ সালে এরিনাবোল ১৬-এর জয়ের মাধ্যমে প্রথম এটি করেন।) ক্লেমনস এই মাইলফলক অর্জনকে ছোট করে বলেন, "সত্যি বলতে কি, আমি জানি না প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ কোচ হিসেবে (গ্রে) কাপ জয়ের মানে কি। আমি জানি আমি একা কিছু করতে পারব না, এবং আমার নিজের শক্তিতে আমি খুব সামান্যই করতে পারি। আমি যা কিছুই করি না কেন, তা হতে হবে ব্যক্তি বিশেষের সাহায্যের মাধ্যমে, এবং এই দলটি একটি পরিবারের মত হয়ে উঠেছে এবং একটি পরিবার, আমার ত্বকের রঙের সাথে এর খুব সামান্যই সম্পর্ক রয়েছে"। আরগোনাটসের ইতিহাসে ক্লিমনস দ্বিতীয় সর্বোচ্চ হেড কোচ হিসেবে ৬৭টি জয় পেয়েছেন। (বব ও'বিলোভিচ ৮৯ নিয়ে প্রথম।) সাত মৌসুমের মধ্যে নিয়মিত মৌসুমে ৬৭-৫৪-১ গোলের রেকর্ড গড়েন। কোচ হিসেবে তাঁর ডাকনামটি প্রায়শই তাঁর খেলোয়াড়দের কাছে "পিনার" নামে পরিচিত ছিল। প্রধান কোচ হিসেবে অবসর নেয়ার পর ২০০৮ সালে টরন্টোর ভাইস চেয়ারম্যান ছিলেন। | [
{
"question": "ক্লিমনস কখন তার কোচিং জীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন স্থায়ীভাবে প্রধান কোচ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি সেই চাকরি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০১-২০০২ মৌসুমে দলটি কেম... | [
{
"answer": "ক্লিমনস ২০০০ সালে তার কোচিং জীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০২ সালে তিনি স্থায়ীভাবে প্রধান কোচ হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৌসুম শেষে তাঁর শিরোনাম থেকে অন্তর্বর্তীকালীন ট্যাগ অপসারণ করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০১-২০০২ মৌসুমে... | 202,627 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে, জাতীয় ফুটবল লীগের কানসাস সিটি প্রধান কর্তৃক ক্লেমনসের খসড়া করা হয়। ১৯৮৭ সালের এনএফএল মৌসুমে আট খেলায় অংশ নেন। তন্মধ্যে, ১৬২ গজে ১৯ রান তুলেন। ১৯৮৯ সালে ক্লিমনস যখন প্রথম টরন্টো আর্গোনাটসে যোগ দেন, তখন অতিথি কোচ টম কডনি তাকে পিনবল নামে ডাকত। তাঁর খর্বাকৃতি ও অসাধারণ ভারসাম্য তাঁকে পিনবল মেশিনের ভিতরে পিনবলের মতো প্রতিরক্ষামূলক খেলোয়াড়দের মধ্যে বল আদান-প্রদানের সুযোগ করে দেয়। হোম গেমের সময়, দ্য হু গান "পিনবল উইজার্ড" পি.এ. তে বাজানো হত। প্রতিবার ক্লিমনস একটা বড় নাটকের সাথে জড়িত ছিলেন। আর্গোনাটসের সাথে তার প্রথম খেলায়, ক্লেমনসকে খেলার সেরা খেলোয়াড় হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ১৯৯০ সালে ক্লেমনস সিএফএলের সর্বাধিক অসাধারণ খেলোয়াড় পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর, ক্লেমনস তার প্রথম ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন যখন তার আর্গোনাটস ক্যালগারি স্ট্যাম্পেডার্সকে পরাজিত করে গ্রে কাপ জেতেন। ১৯৯৬ ও ১৯৯৭ মৌসুমে ডগ ফ্লুটি'র নেতৃত্বাধীন আর্গোনাটসের নেতৃত্বে আরও দুইটি গ্রে কাপ জয় করে। ১৯৯৭ সালে, ক্লেমনস তার নিজের একক মৌসুমে ৩,৮৪০ টি অল-পার্পল ইয়ার্ড রেকর্ডের মাধ্যমে ১৯৯০ সালের একক মৌসুম থেকে ৩,৮৪০ টি অল-পার্পল ইয়ার্ড রেকর্ড অতিক্রম করেন। এই চিহ্নটি ২০১২ সাল পর্যন্ত টিকে ছিল, যখন চ্যাড ওয়েন্স এটি ভেঙ্গে ফেলেন। ১৫ সেপ্টেম্বর, ২০০০ তারিখে আর্গোনাট হিসেবে সর্বশেষ খেলায় অংশ নেন। আর্গোনাটসের হয়ে ১২ বছর খেলার সময় তিনি অনেক দলের রেকর্ড গড়েন, যার মধ্যে রয়েছে ক্যারিয়ার পাস (৬৮২), পান্ট রিটার্ন (৬,০২৫), পান্ট রিটার্ন (৬১০), পান্ট রিটার্ন টাচডাউন (৮), কিকঅফ রিটার্ন (৬,৩৪৯), এবং কিকঅফ রিটার্ন (৩০০)। এছাড়াও তিনি একক মৌসুমে একক-মৌসুম পান্ট রিটার্ন ইয়ার্ড (১৯৯৭ সালে ১,০৭০), পান্ট রিটার্ন (১৯৯৭ সালে ১১১) এবং কিকঅফ রিটার্ন (১৯৯৭ সালে ৪৯) স্থাপন করেন। এছাড়াও, নিয়মিত মৌসুমে ২৫,৪৩৮ গজের রেকর্ড গড়েন। ২০০৮ সালে, ক্লেমনস কানাডিয়ান ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সাথে তার মৌসুম কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য দলের হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি জাতীয় ফুটবল লীগের কানসাস সিটি চিফসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালে চীফসের পক্ষে অধিকাংশ সময়ই রান সংগ্রাহকের ভূমিকায় অবতীর্ণ হয়েছিলেন। ১৬২ গজের মধ্যে ১৯ রান তুলেন তিনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 202,628 |
wikipedia_quac | ১৯৩০-৩১ মৌসুমে অস্ট্রেলিয়া সফরে আসা প্রথম ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান দলের বিপক্ষে ইংল্যান্ডের তুলনায় ব্র্যাডম্যানের ব্যাটিং বেশ ধীরলয়ে ছিল। ব্রিসবেনের তৃতীয় টেস্টে ২৯৭ মিনিটে ২২৩ ও মেলবোর্নের পরবর্তী টেস্টে ১৫৪ মিনিটে ১৫২ রান তুলেন। তবে, ১৯৩১-৩২ মৌসুমের অস্ট্রেলীয় গ্রীষ্মে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে বেশ সফলতার সাথে ইনিংস খেলেন। পর্যটকদের বিপক্ষে এনএসডব্লিউ'র সদস্যরূপে ৩০, ১৩৫ ও ২১৯ রান তুলেন। টেস্ট খেলায় অংশ নিয়ে ২২৬ (২৭৭ মিনিট), ১১২ (১৫৫ মিনিট), ২ ও ১৬৭ (১৮৩ মিনিট) রান তুলেন। অ্যাডিলেডে অনুষ্ঠিত চতুর্থ টেস্টে অপরাজিত ২৯৯* রান তুলে অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে টেস্টে সর্বোচ্চ রানের নতুন রেকর্ড গড়েন। দুই সিরিজে অস্ট্রেলিয়া দশ টেস্টের মধ্যে নয়টিতে জয় পায়। এ পর্যায়ে ১৯৩০ সালের শুরু থেকে ১৫ টেস্টে অংশ নেন। ১৩১ গড়ে ২,২২৭ রান তুলেন। ১৮ ইনিংসে ১০ সেঞ্চুরি করেন। তন্মধ্যে, ছয়বার ২০০-এর অধিক রান তুলেন। তাঁর সর্বমোট রান সংগ্রহের হার ছিল প্রতি ঘন্টায় ৪২ রান যা তাঁর মোট রানের ৩৮.৫%। উল্লেখযোগ্য যে, তিনি কোন ছয় মারেননি, যা ব্র্যাডম্যানের মনোভাবকে তুলে ধরে: যদি তিনি বলকে মাটিতে আঘাত করেন, তাহলে তা ধরা যাবে না। খেলোয়াড়ী জীবনের এ পর্যায়ে তরুণ ও শারীরিক সক্ষমতার কারণে ব্যাটিংকে যন্ত্রের ন্যায় ব্যবহার করতেন। দক্ষিণ আফ্রিকান ফাস্ট বোলার স্যান্ডি বেল তাঁর বোলিং সম্পর্কে মন্তব্য করেন যে, তাঁর বোলিং ছিল হৃদয়বিদারক ও বিদ্রুপাত্মক। এ দুই মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে ব্র্যাডম্যান ল্যাঙ্কাশায়ার লীগের ক্লাব অ্যাক্রিংটনের সাথে ইংল্যান্ডে পেশাদারী ক্রিকেট খেলার বিষয়ে গভীরভাবে চিন্তা-ভাবনা করতে থাকেন। ঐ সময়ের নিয়ম-কানুন অনুযায়ী এ পদক্ষেপ নিলে তাঁর টেস্ট খেলোয়াড়ী জীবন শেষ হয়ে যেত। সিডনির তিনটে ব্যাবসার একটা কনসোর্টিয়াম এর বিকল্প প্রস্তাব দিয়েছিল। তারা দুই বছরের চুক্তি করে যার মাধ্যমে ব্র্যাডম্যান অ্যাসোসিয়েটেড নিউজপেপারের জন্য লেখেন, রেডিও ২ইউইতে সম্প্রচারিত হয় এবং পুরুষদের পোশাকের খুচরা চেইন এফজে পালমার এন্ড সনকে উন্নীত করে। তবে, চুক্তিটি তাঁর প্রকাশ্য প্রোফাইলের উপর নির্ভরতা বৃদ্ধি করে, যা তাঁর একান্ত ইচ্ছাকে আরও কঠিন করে তোলে। ১৯৩২ সালের এপ্রিল মাসে জেসি মেঞ্জিসের সাথে ব্রাডম্যানের বিশৃঙ্খল বিবাহ তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে এই নতুন ও অবাঞ্ছিত অনুপ্রবেশের সূচনা করে। গির্জাটি "সারাদিন অবরুদ্ধ ছিল... আমন্ত্রিত অতিথিরা ভাল করে দেখার জন্য চেয়ার ও চৌকির ওপর দাঁড়িয়ে ছিল"; পুলিশ এমন প্রতিবন্ধকতাগুলো তৈরি করেছিল, যেগুলো ভেঙে গিয়েছিল এবং যাদের আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তাদের মধ্যে অনেকে বসতে পারেনি। কয়েক সপ্তাহ পর আর্থার মেইলি'র নেতৃত্বাধীন ব্যক্তিগত দলের সদস্যরূপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা গমন করেন। তিনি তার স্ত্রীর সঙ্গে ভ্রমণ করেছিলেন এবং সেই দম্পতি সেই যাত্রাকে এক মধুচন্দ্রিমা হিসেবে দেখেছিল। ৭৫ দিনে ৫১ খেলায় অংশ নিয়ে ১০২.১ গড়ে ৩,৭৭৯ রান তুলেন। তবে, খেলার মান তেমন ভালো ছিল না। তবে, পূর্ববর্তী তিন বছরে ব্র্যাডম্যান যে-পরিমাণ ক্রিকেট খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, তা নিজ দেশে ফিরে আসার পর প্রকাশ পেতে থাকে। ২৮ জুন, ১৯৪০ তারিখে রয়্যাল অস্ট্রেলিয়ান এয়ার ফোর্সে (আরএএফ) যোগ দেন। অস্ট্রেলিয়ার গভর্নর-জেনারেল লর্ড গউরি ব্র্যাডম্যানকে সেনাবাহিনীতে যোগদানের জন্য রাজি করান। এ পদক্ষেপকে তাঁর জন্য নিরাপদ পদক্ষেপ হিসেবে সমালোচনা করা হয়। লেফটেন্যান্ট পদমর্যাদায় তাঁকে ভিক্টোরিয়ার ফ্রাঙ্কস্টনে আর্মি স্কুল অব ফিজিক্যাল ট্রেনিং-এ শারীরিক প্রশিক্ষণের বিভাগীয় তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। এই কাজ করার ফলে তার দীর্ঘস্থায়ী পেশীর সমস্যা দেখা দেয়, যেটাকে ফাইব্রোসাইটিস হিসেবে শনাক্ত করা হয়। বিস্ময়করভাবে, তাঁর ব্যাটিং দক্ষতার আলোকে সেনাবাহিনীর নিয়মিত পরীক্ষায় প্রকাশ পায় যে, ব্র্যাডম্যানের দৃষ্টিশক্তি দূর্বল। জুন, ১৯৪১ সালে তাঁকে চাকুরিচ্যুত করা হয়। মাসব্যাপী আরোগ্য লাভের চেষ্টা চালান। ১৯৪২ সালে তিনি পুনরায় স্টকব্রোকিং শুরু করেন। চার্লস উইলিয়ামস তার জীবনীতে এই তত্ত্বটি ব্যাখ্যা করেন যে, শারীরিক সমস্যাগুলি ছিল মানসিক, চাপ এবং সম্ভবত হতাশার দ্বারা প্ররোচিত; ব্র্যাডম্যান বইটির পাণ্ডুলিপি পড়েন এবং দ্বিমত পোষণ করেননি। এ সময়ে যদি কোন ক্রিকেট খেলা হতো, তাহলে তাকে পাওয়া যেত না। ১৯৪৫ সালে মেলবোর্নের মাঠকর্মী আর্ন সন্ডার্সের কথা উল্লেখ করে কিছুটা স্বস্তি পান। তবে, তাঁর ডান হাতের বৃদ্ধাঙ্গুলি ও তর্জনীতে স্থায়ীভাবে ব্যথা অনুভব করতে থাকেন। জুন, ১৯৪৫ সালে হ্যারি হজেটসের আর্থিক সঙ্কট দেখা দেয়। ব্র্যাডম্যান দ্রুত নিজের ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন ও অ্যাডিলেডের গ্রেনফেল স্ট্রিটে তাঁর পুরনো অফিস ব্যবহার করেন। এর ফলে হজেটসের জেল হয় এবং অনেক বছর ধরে শহরের ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ের কাছে ব্র্যাডম্যানের নামের কলঙ্ক লেগে থাকে। তবে, দক্ষিণ আফ্রিকা ক্রিকেট সংস্থা ব্র্যাডম্যানকে হজেটসের পরিবর্তে বোর্ড অব কন্ট্রোলের প্রতিনিধিরূপে মনোনীত করতে দ্বিধাবোধ করেনি। ১৯৩০-এর দশকে যে-ব্যক্তিদের সাথে তিনি যুদ্ধ করেছিলেন, তাদের সাথে কাজ করার ফলে খেলা পরিচালনার ক্ষেত্রে দ্রুত শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিতে পরিণত হন। আন্তর্জাতিক ক্রিকেট খেলা শুরু হলে আরও একবার টেস্ট দল নির্বাচকমণ্ডলীর সদস্য মনোনীত হন ও যুদ্ধ-পরবর্তী ক্রিকেট পরিকল্পনা প্রণয়নে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখেন। অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসার পর মেলবোর্নে নিজস্ব টেস্ট খেলায় অংশ নেন। ১১৭তম ও সর্বশেষ সেঞ্চুরি করেন। ১৯৪৯ সালে নববর্ষের সম্মাননায় তাঁকে নাইট ব্যাচেলর উপাধিতে ভূষিত করা হয়। এরফলে একমাত্র অস্ট্রেলীয় ক্রিকেটার হিসেবে নাইট উপাধিতে ভূষিত হন। তিনি মন্তব্য করেন যে তিনি "শুধু মিস্টার থাকতে পছন্দ করতেন"। পরের বছর ক্রিকেট থেকে বিদায় জানিয়ে আত্মজীবনী প্রকাশ করেন। ১৯৫৩ ও ১৯৫৬ সালে ইংল্যান্ড গমনের জন্য ডেইলি মেইলের আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন। ১৯৫৮ সালে তাঁর সর্বশেষ গ্রন্থ দ্য আর্ট অব ক্রিকেট প্রকাশিত হয়। জুন, ১৯৫৪ সালে স্টকব্রোকিং ব্যবসা থেকে অবসর গ্রহণ করেন। তার সর্বোচ্চ প্রোফাইল ছিল আরগো ইনভেস্টমেন্টস লিমিটেডের সাথে, যেখানে তিনি বেশ কয়েক বছর চেয়ারম্যান ছিলেন। চার্লস উইলিয়ামস মন্তব্য করেন যে, "[খ] পেশাকে চিকিৎসাগত কারণে বাদ দেয়া হয়েছিল, [তাই] একমাত্র যুক্তিযুক্ত বিকল্প ছিল খেলা পরিচালনার একটি পেশা যা তিনি ভালবাসতেন এবং তাঁর অধিকাংশ সক্রিয় জীবন দিয়েছিলেন।" বেশ কয়েকটি ক্রিকেট মাঠে তাঁকে সম্মানিত করা হয়। তন্মধ্যে, লর্ডসে লং রুমে তাঁর প্রতিকৃতি ঝুলিয়ে রাখা হয়। জানুয়ারি, ১৯৭৪ সালে সিডনি ক্রিকেট গ্রাউন্ডে ব্র্যাডম্যান স্ট্যান্ড উদ্বোধন করেন। ১৯৯০ সালে অ্যাডিলেড ওভালে নতুন মিডিয়া ও কর্পোরেট সুবিধাদিসহ ব্র্যাডম্যান স্ট্যান্ড চালু করা হয়। ২০১৩ সালে ওভালের ব্র্যাডম্যান স্ট্যান্ড ভেঙ্গে ফেলা হয়। ১৯৭৪ সালে লন্ডনে লর্ডস টেভার্নার্স অনুষ্ঠানে যোগ দেন। সেখানে তাঁর হার্টের সমস্যা দেখা দেয়। ১৯৭৬ সালে স্ত্রীর সাথে বোরালে ফিরে আসেন। সেখানে তাঁর সম্মানে নতুন ক্রিকেট মাঠের নামকরণ করা হয়। ১৯৭৭ সালে মেলবোর্নে ঐতিহাসিক শতবার্ষিকী টেস্টে মূল বক্তব্য রাখেন। ১৬ জুন, ১৯৭৯ তারিখে অস্ট্রেলিয়া সরকার দেশের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বেসামরিক সম্মাননা কম্প্যানিয়ন অব দ্য অর্ডার অব অস্ট্রেলিয়া (এসি) প্রদান করে। ১৯৮০ সালে তিনি এসিবি থেকে পদত্যাগ করেন। | [
{
"question": "ক্রিকেট খেলার পর তার কি কোন চাকরি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি সেখানে কখন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার দায়িত্বগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্রিকেট খেলার পর কি তিনি বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "রয়্যাল অস্ট্রেলিয়ান এয়ার ফোর্সে যোগ দেন",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২৮ জুন, ১৯৪০ তারিখে রয়্যাল অস্ট্রেলিয়ান এয়ার ফোর্সে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর দায়িত্ব ছিল শারীরিক প্রশিক্ষণের বিভাগীয় তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে কাজ করা।",
"turn_id": 3
},
{
... | 202,630 |
wikipedia_quac | টিওমকিন কলাম্বিয়ার পরিচালক ফ্রাঙ্ক ক্যাপরার কাছ থেকে প্রথম বিরতি পান, যিনি তাকে লস্ট হরাইজন (১৯৩৭) চলচ্চিত্রের জন্য লিখতে ও সুর করতে বেছে নেন। চলচ্চিত্রটি হলিউডে টিওমকিনের জন্য উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি অর্জন করে। একই বছর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিকত্ব লাভ করেন। তার আত্মজীবনী দয়া করে আমাকে ঘৃণা করবেন না! (১৯৫৯), টিওমকিন স্মরণ করেন কিভাবে কাপরার কার্যভার তাকে সঙ্গীত শৈলীর বিষয়ে একজন পরিচালকের মুখোমুখি হতে বাধ্য করেছিল: [তিনি] আমাকে বিনা দ্বিধায় এই কাজ দিয়েছিলেন। আমি কোনো বাধা ছাড়াই স্কোর লিখতে পারতাম আর তা লেখা হয়ে গেলে তিনি তা শুনতেন। লস্ট হরাইজন আমাকে বড় কিছু করার চমৎকার সুযোগ দিয়েছিল... আমি ভেবেছিলাম আমি হয়ত খরচের ব্যাপারে একটু বেশী কিছু করছি, এবং একদিন ফ্রাঙ্কের কাছে গেলাম যখন সে প্রজেকশন রুমে বসে [এবং স্কোর ব্যাখ্যা করে]... তাকে দেখে অবাক মনে হলো। না, ডিমি, লামা একজন সাধারণ মানুষ। তাঁর মহিমা হল সরল হওয়া। তার মৃত্যুর জন্য সংগীত সহজ হওয়া উচিত, একটা ড্রামের গুড়গুড় শব্দ ছাড়া আর কিছুই নয়।" কিন্তু ফ্রাঙ্ক, লামার মৃত্যু একজন মানুষের মৃত্যু নয়, বরং আইডিয়ার মৃত্যু। এটা পুরো মানবজাতির জন্য এক দুঃখজনক ঘটনা। আমাকে অবশ্যই সৎ হতে হবে। সঙ্গীত উচ্চ, উচ্চ হওয়া উচিত। বিশাল ক্ষতির প্রতীক হওয়া উচিত। দয়া করে আমাকে ঘৃণা করবেন না।" পরবর্তী দশকে তিনি আরও কয়েকটি চলচ্চিত্রে কাজ করেন, যার মধ্যে রয়েছে হাস্যরসাত্মক ইউ ক্যান্ট টেক ইট উইথ ইউ (১৯৩৮), মি. স্মিথ গোজ টু ওয়াশিংটন (১৯৩৯), মিট জন ডো (১৯৪১) এবং ইট্স আ ওয়ান্ডারফুল লাইফ (১৯৪৬)। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, তিনি কেন আমরা যুদ্ধ করি ধারাবাহিকের জন্য স্কোর রচনা করে ক্যাপরার সাথে ঘনিষ্ঠ সহযোগিতা চালিয়ে যান। এই সাতটি চলচ্চিত্র যুক্তরাষ্ট্র সরকার কর্তৃক মার্কিন সৈন্যদের যুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অংশগ্রহণের কারণ দেখানোর জন্য কমিশন করা হয়েছিল। পরে মার্কিন সম্পৃক্ততার জন্য সমর্থন তৈরি করার জন্য তাদের সাধারণ মার্কিন জনসাধারণের কাছে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। টিওমকিন ক্যাপরাকে কৃতিত্ব দেন তার সঙ্গীত দিগন্তকে বিস্তৃত করার জন্য, যা তিনি একটি সম্পূর্ণ ইউরোপীয় এবং রোমান্টিক শৈলী থেকে বিষয় এবং গল্পের উপর ভিত্তি করে আরও আমেরিকান শৈলীতে স্থানান্তরিত করেন। | [
{
"question": "তিনি ফ্রাঙ্ক ক্যাপরার সাথে কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি পরবর্তী ক্যারা ফিল্মে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ঐ সিনেমাগুলোর স্কোর লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি চমৎকার জীবন ছিল তার শেষ... | [
{
"answer": "তিনি ফ্রাঙ্ক ক্যাপরার সাথে লস্ট হরাইজন চলচ্চিত্রে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 202,631 |
wikipedia_quac | দ্য মেন (১৯৫০) চলচ্চিত্রে ফ্রেড জিনেমানের কাজের পর টিওমকিন একই পরিচালকের হাই নুন (১৯৫২) চলচ্চিত্রের সুর করেন। তার মূল গান ছিল "আমাকে পরিত্যাগ করো না, ওহ আমার ডারলিন" ("হাই নুনের ব্যালাড")। প্রেসের কাছে মুক্তির পূর্বে গ্যারি কুপার ও গ্রেস কেলি অভিনীত ছবিটি খারাপভাবে ব্যবসা করে। টিওমকিন লিখেছেন যে "চলচ্চিত্র বিশেষজ্ঞরা একমত যে ছবিটি পুরোপুরি ব্যর্থ হয়েছে... প্রযোজকরা ছবিটি মুক্তি দিতে ইতস্তত করেছিল।" টিওমকিন গানটির স্বত্ব কিনে নেন এবং জনপ্রিয় সঙ্গীত বাজারের জন্য একটি একক হিসেবে প্রকাশ করেন, গায়ক ফ্রাঙ্কি লেইনের সাথে। এই রেকর্ডটি বিশ্বব্যাপী দ্রুত সাফল্য লাভ করে। গানের জনপ্রিয়তার উপর ভিত্তি করে, স্টুডিওটি চার মাস পরে চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেয়, যেখানে দেশের পশ্চিমা তারকা টেক্স রিটার গান গেয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটি সাতটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং চারটি পুরস্কার অর্জন করে, যার মধ্যে দুটি ছিল টিওমকিনের জন্য সেরা মৌলিক সঙ্গীত এবং সেরা গান। ওয়াল্ট ডিজনি সেদিন সন্ধ্যায় তাকে উভয় পুরস্কার প্রদান করেন। চলচ্চিত্র ইতিহাসবেত্তা আর্থার আর. জার্ভিস জুনিয়রের মতানুসারে, স্কোরটি "চলচ্চিত্রটিকে রক্ষা করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়।" আরেকজন সঙ্গীত বিশেষজ্ঞ, মারভিন কুক, এই বিষয়ে একমত যে, "এই গানের অসাধারণ সাফল্য আংশিকভাবে চলচ্চিত্র-সঙ্গীত ইতিহাসের গতিপথ পরিবর্তনের জন্য দায়ী।" টিওমকিন দ্বিতীয় সুরকার যিনি একই নাট্য চলচ্চিত্রের জন্য দুটি অস্কার (সঙ্গীত ও সঙ্গীত) লাভ করেন। (প্রথমটি ছিল লেই হারলিন, যিনি ডিজনির পিনোকিওর জন্য সেরা মৌলিক সুর এবং "হোয়েন ইউ উইল বিল্ড আ স্টার" এর জন্য সেরা গান জিতেছিলেন। নেড ওয়াশিংটন এর গানের কথা লিখেছেন, যেমনটা তিনি করেছিলেন "ডোন্ট ফরগেট মি, ওহ মাই ডারলিন" এর জন্য।) গানটিতে হাই নুনের পুরো গল্প বলা হয়েছে, যা একটি ছোট পশ্চিমা শহরের কাপুরুষতা এবং নিয়মানুবর্তিতার গল্প। টিওমকিন তার পুরো স্কোরটি এই একক পশ্চিমা-শৈলীর ব্যালাডকে ঘিরে রচনা করেছিলেন। তিনি বেহালাও বাদ দিয়েছিলেন। তিনি পটভূমিতে একটি সূক্ষ্ম হারমোনিকা যোগ করেন, যা চলচ্চিত্রটিকে একটি "গ্রাম্য, বিভ্রান্তিকর শব্দ প্রদান করে যা গল্পটির দ্বারা প্রকাশিত নায়ক-বিরোধী অনুভূতির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ"। রুশ চলচ্চিত্র ইতিহাসবেত্তা হারলো রবিনসনের মতে, একটি একক লোক সুরকে কেন্দ্র করে সুর তৈরি করা অনেক রুশ ধ্রুপদী সুরকারের আদর্শ ছিল। রবিনসন এর সাথে যোগ করেছেন যে টিওমকিনের স্কোরের উৎস, যদি সত্যিই লোক হয়ে থাকে, তা প্রমাণিত হয়নি। কিন্তু, এনসাইক্লোপিডিয়া অভ্ মডার্ন যিহুদি কালচার (ইংরেজি) বইয়ের ১২৪ পৃষ্ঠায় বলে: "১৯১৪ সাল থেকে শুরু করে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শুরু এবং আরভিং বার্লিনের প্রথম পূর্ণ স্কোর, ওয়াচ ইয়োর স্টেপ এবং ১৯৬৪ সালে, বোক ও হ্যামিকের ছাদের ওপর ফিডেলারের প্রিমিয়ার, ইড্ডিশ লোকসংগীতের এক সমৃদ্ধ সংগীত উত্তরাধিকারের দ্বারা জানা যায় (উদাহরণস্বরূপ মার্ক ওয়ারশভ)। হাই নুন)..." সুরকার আবার জিনেমানের জন্য কাজ করেন দ্য সানডাউনার্স (১৯৬০) এ। পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি আরও দুটি একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন: উইলিয়াম এ. ওয়েলম্যান পরিচালিত দ্য হাই অ্যান্ড দ্য মাইটি (১৯৫৪) এবং জন ওয়েন অভিনীত দ্য ওল্ড ম্যান অ্যান্ড দ্য সি (১৯৫৮)। ১৯৫৫ সালের অনুষ্ঠানের সময় টিওমকিন বিটোফেন, তচাইকভস্কি, রিমস্কি-কোরসাকভ এবং ইউরোপীয় ধ্রুপদী ঐতিহ্য থেকে অন্যান্য নাম সহ পূর্ববর্তী সুরকারদের ধন্যবাদ জানান। | [
{
"question": "তিনি কি হাই নুনের জন্য কোন পুরষ্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কে পরিচালনা করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যে গানের জন্য তিনি সেরা সঙ্গীত পুরস্কার পেয়েছিলেন তার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আবার সেই... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই চলচ্চিত্রের পরিচালক ছিলেন ফ্রেড জিনেমান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"ডোন্ট ফরশাক মি, ওহ মাই ডারলিন\" গানের জন্য শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 202,632 |
wikipedia_quac | হেডিনের রক্ষণশীল ও জার্মানপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি শেষ পর্যন্ত তৃতীয় জার্মানির প্রতি সহানুভূতিতে রূপান্তরিত হয় এবং এটি তাকে তার জীবনের শেষের দিকে ক্রমবর্ধমান বিতর্কের দিকে নিয়ে যায়। অ্যাডলফ হিটলার প্রথমদিকে হেডিনের একজন ভক্ত ছিলেন, যিনি হিটলারের জাতীয়তাবাদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি জার্মান সৌভাগ্যের পুনরুজ্জীবন হিসেবে জার্মান নেতার ক্ষমতায় উত্থান দেখেন এবং সোভিয়েত সাম্যবাদের বিরুদ্ধে এর চ্যালেঞ্জকে স্বাগত জানান। কিন্তু, তিনি পুরোপুরিভাবে নাৎসিদের সমালোচক ছিলেন না। তার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি ঐতিহ্যবাদী, খ্রিস্টান এবং রক্ষণশীল মূল্যবোধ দ্বারা গঠিত ছিল, যখন জাতীয় সমাজতন্ত্র একটি আধুনিক বিপ্লবী-জনপ্রিয় আন্দোলন ছিল। হেডিন ন্যাশনাল সোশ্যালিস্ট শাসনের কিছু দিক নিয়ে আপত্তি জানান এবং মাঝে মাঝে জার্মান সরকারকে ধর্মীয় ও ইহুদি-বিরোধী প্রচারণা থেকে বিরত থাকার জন্য বোঝাতে চেষ্টা করেন। হেডিন এডলফ হিটলার এবং অন্যান্য নেতৃস্থানীয় জাতীয় সমাজতান্ত্রিকদের সাথে বার বার দেখা করেন এবং তাদের সাথে নিয়মিত যোগাযোগ করতেন। ভদ্রভাবে লেখা এই চিঠিতে সাধারণত সময়সূচী, জন্মদিনের শুভেচ্ছা, হেডিনের পরিকল্পিত বা সমাপ্ত প্রকাশনা, মৃত্যুদণ্ডে দণ্ডিত ব্যক্তিদের ক্ষমা, ক্ষমা, মুক্তি এবং কারাগার বা কনসেনট্রেশন ক্যাম্পে আটক ব্যক্তিদের দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার অনুমতির বিষয়ে আলোচনা করা হয়। জোসেফ গোবেলস্ এবং হান্স ড্রেজারের সঙ্গে যোগাযোগ করে হেডিন বছরের পর বছর ধরে দৈনিক প্রহরীদুর্গ পত্রিকা ছাপানোর কাজ সম্পন্ন করতে পেরেছিলেন। নাৎসিরা হেডিনকে পুরস্কার দেওয়ার মাধ্যমে তার সঙ্গে এক ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলার চেষ্টা করেছিল। তারা তাঁকে ১৯৩৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে বার্লিন অলিম্পিক স্টেডিয়ামে শিক্ষক হিসেবে ক্রীড়া বিষয়ে বক্তৃতা দিতে বলেন। তারা তাঁকে জার্মান-সুইডিশ ইউনিয়ন বার্লিনের সম্মানসূচক সদস্য করে। ১৯৩৮ সালে তারা তাঁকে সিটি অফ বার্লিনের ব্যাজ অব অনার প্রদান করে। ১৯৪০ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি তাঁর ৭৫তম জন্মদিনে তাঁকে অর্ডার অব দ্য জার্মান ঈগল উপাধিতে ভূষিত করা হয়। ১৯৪৩ সালের নববর্ষের দিনে তারা মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের ৪৭০তম বার্ষিকীতে হেডিনের অতিরিক্ত সম্মাননা গ্রহণের চুক্তি অর্জনের জন্য স্যাকসেনহাউসেন কনসেনট্রেশন ক্যাম্প থেকে অসলোর ভাষাতত্ত্বের অধ্যাপক এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের রেক্টর ডিড্রিক অরুপ সাইপকে মুক্তি দেয়। ১৯৪৩ সালের ১৫ জানুয়ারি তিনি বাভারিয়ান একাডেমি অব সায়েন্সেসের স্বর্ণপদক লাভ করেন। ১৯৪৩ সালের ১৬ জানুয়ারি তিনি মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অনুষদ থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। একই দিনে, নাৎসিরা মিটারসিল ক্যাসলে অবস্থিত স্ভেন হেডিন ইনস্টিটিউট ফর ইনার এশিয়ান রিসার্চ প্রতিষ্ঠা করে, যা এশীয় বিশেষজ্ঞ হিসেবে হেডিন এবং উইলহেম ফিলচনারের বৈজ্ঞানিক উত্তরাধিকারের দীর্ঘমেয়াদী অগ্রগতিকে সেবা করার কথা ছিল। যাইহোক, এটি জার্মান বংশানুক্রমিক উত্তরাধিকার গবেষণা সমিতির একটি প্রতিষ্ঠান হিসাবে হাইনরিখ হিমলার দ্বারা অপব্যবহার করা হয়েছিল। ১৯৪৩ সালের ২১ জানুয়ারি তাঁকে মিউনিখ শহরের গোল্ডেন বুক-এ স্বাক্ষর করার জন্য অনুরোধ করা হয়। তিনি তাঁর সাংবাদিকতায় নাৎসিদের সমর্থন করতেন। নাৎসী জার্মানির পতনের পর, তিনি নাৎসীদের সাথে তার সহযোগিতার জন্য অনুশোচনা করেননি কারণ এই সহযোগিতা অনেক নাৎসী শিকারকে মৃত্যুদণ্ড অথবা নির্মূল শিবিরে মৃত্যু থেকে উদ্ধার করা সম্ভব করেছিল। | [
{
"question": "নাৎসি জার্মানির সঙ্গে হেডিনের সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি হিটলারের দৃষ্টিভঙ্গির সঙ্গে একমত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হেডিন কি হিটলারের সাথে কাজ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হিটলারের সঙ্গে দেখা হওয়ার সময় হেডিনে... | [
{
"answer": "নাৎসি জার্মানির সাথে হেডিনের সংযোগ ছিল যে তিনি নাৎসি শাসনের সমর্থক ছিলেন এবং তাদের কার্যকলাপে জড়িত ছিলেন, যা হিটলার এবং দলের অন্যান্য নেতাদের সাথে তার যোগাযোগের মাধ্যমে প্রমাণ পাওয়া যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 202,633 |
wikipedia_quac | ১৯৪১ সালে লরেল ও হার্ডি পাঁচ বছরের অধিক সময় ধরে দশটি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য ফক্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। যুদ্ধের বছরগুলিতে, তাদের কাজ আরও মানসম্মত এবং কম সফল হয়ে ওঠে, যদিও দ্য বুলফাইটারস এবং জিটারবাগস কিছু প্রশংসা পেয়েছিল। ১৯৪৭ সালে, লরেল ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন যখন তিনি এবং হার্ডি যুক্তরাজ্যে ছয় সপ্তাহের সফরে যান, এবং তারা যেখানেই যান না কেন তাদের উপর হামলা করা হয়। লরেল আলভার্সটনে ফিরে আসেন মে মাসে এবং করনেশন হলের বাইরে হাজার হাজার ভক্ত তাদের স্বাগত জানায়। দ্যা ইভিনিং মেইল উল্লেখ করেছিল: "অলিভার হার্ডি আমাদের রিপোর্টারকে বলেছিলেন যে, স্ট্যান গত ২২ বছর ধরে উলভার্সটন সম্বন্ধে কথা বলে আসছেন আর তিনি মনে করেন যে, তাকে এটা দেখতে হবে।" এ সফরে লন্ডনে রাজা ষষ্ঠ জর্জ ও রাণী এলিজাবেথের জন্য রয়্যাল কমান্ড পারফরম্যান্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সফরের সাফল্যের ফলে তারা পরবর্তী সাত বছর যুক্তরাজ্য ও ইউরোপ সফর করেন। এই সময়ের দিকে স্ট্যান জানতে পারেন যে তার ডায়াবিটিস রয়েছে, তাই তিনি ওলিকে একক কাজের জন্য উৎসাহিত করেন এবং তিনি জন ওয়েন ও বিং ক্রসবির চলচ্চিত্রে অংশ নেন। ১৯৫০ সালে লরেল ও হার্ডিকে একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য ফ্রান্সে আমন্ত্রণ জানানো হয়। চলচ্চিত্রটি একটি দুর্যোগ ছিল, একটি ফ্রাঙ্কো-ইতালীয় সহ-প্রযোজনা অ্যাটল কে (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইউটোপিয়া এবং যুক্তরাজ্যে রবিনসন ক্রুসোল্যান্ড শিরোনাম ছিল)। চিত্রগ্রহণের সময় উভয় তারকাই উল্লেখযোগ্যভাবে অসুস্থ ছিলেন। যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, তারা তাদের অধিকাংশ সময় আরোগ্য লাভ করার জন্য ব্যয় করেছিল। ১৯৫২ সালে লরেল ও হার্ডি সফলতার সাথে ইউরোপ সফর করেন এবং ১৯৫৩ সালে মহাদেশটিতে আরেকটি সফর করেন। এই সফরের সময়, লরেল অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং কয়েক সপ্তাহের জন্য অভিনয় করতে পারেননি। মে, ১৯৫৪ সালে হার্ট অ্যাটাকে আক্রান্ত হলে সফর বাতিল করা হয়। ১৯৫৫ সালে, তারা শিশুদের গল্পের উপর ভিত্তি করে লরেল এবং হার্ডি'স ফ্যাবুলাস ফেবলস নামে একটি টেলিভিশন সিরিজ করার পরিকল্পনা করছিলেন। ১৯৫৫ সালের ২৫ এপ্রিল লরেল স্ট্রোকে আক্রান্ত হলে পরিকল্পনাটি বিলম্বিত হয়। কিন্তু দলটি যখন কাজে ফিরে যাওয়ার পরিকল্পনা করছিল, তখন তার সঙ্গী হার্ডি ১৯৫৬ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর গুরুতর স্ট্রোকে আক্রান্ত হন, যার ফলে তিনি আর অভিনয় করতে পারেননি। | [
{
"question": "কিভাবে তিনি বিংশ শতাব্দীর ফক্সের সাথে জড়িত ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন বছরে স্বাক্ষর করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম চলচ্চিত্র কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তাদের চুক্তি পূরণ করেছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি পাঁচ বছরেরও বেশি সময় ধরে দশটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করে বিংশ শতাব্দীর ফক্সের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪১",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,634 |
wikipedia_quac | হেডিন ছিলেন একজন রাজা। ১৯০৫ সাল থেকে তিনি সুইডেনে গণতন্ত্রের পক্ষে অবস্থান নেন। তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের সাথে মৈত্রীর আহ্বান জানান। তাই, তিনি এক শক্তিশালী জাতীয় প্রতিরক্ষার পক্ষে কথা বলেছিলেন, সতর্ক সামরিক প্রস্তুতি নিয়ে। আগস্ট স্ট্রিন্ডবার্গ ছিলেন এই বিষয়ের একজন বিরোধী, যা সেই সময়ে সুইডিশ রাজনীতিকে বিভক্ত করেছিল। ১৯১২ সালে হেডিন সুইডিশ উপকূলীয় প্রতিরক্ষা জাহাজ সোসাইটিকে প্রকাশ্যে সমর্থন করেন। কার্ল স্ট্যাফের উদারপন্থী ও সামরিকবিরোধী সরকার এইচএসডব্লিউএমএস ভেরিজ নির্মাণের জন্য তিনি জনসাধারণের দান সংগ্রহ করতে সাহায্য করেন। ১৯১৪ সালের প্রথম দিকে, যখন উদার সরকার দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে হ্রাস করে দেয়, তখন হেদিন প্রাঙ্গণ বক্তৃতা লিখেছিলেন, যেখানে রাজা পঞ্চম গুস্তাফ দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে শক্তিশালী করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। এই ভাষণের ফলে একটি রাজনৈতিক সংকট দেখা দেয় এবং স্ট্যাফ ও তার সরকার পদত্যাগ করে এবং একটি নির্দলীয়, আরো রক্ষণশীল সরকার ক্ষমতায় আসে। তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের সাথে একটি স্থায়ী সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যার সাথে তিনি তার আনুষ্ঠানিক অধ্যয়নের সময় পরিচিত হন। এটি দ্বিতীয় কাইজার উইলহেমের প্রতি তার শ্রদ্ধায়ও দেখা যায়, যাকে তিনি এমনকি নেদারল্যান্ডে নির্বাসনে পাঠিয়েছিলেন। রুশ সাম্রাজ্যের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে এবং পরে সোভিয়েত ইউনিয়নের তার সীমানার বাইরে, বিশেষ করে মধ্য এশিয়া এবং তুর্কস্তানের অঞ্চলগুলিতে আধিপত্য ও নিয়ন্ত্রণ করার প্রচেষ্টার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, হেদিন মনে করেছিলেন যে সোভিয়েত রাশিয়া পশ্চিমের জন্য একটি বড় হুমকি, যা উভয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানিকে সমর্থন করার কারণ হতে পারে। তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধকে জার্মান জাতির সংগ্রাম (বিশেষ করে রাশিয়ার বিরুদ্ধে) হিসেবে দেখেন এবং ওয়েফেনের আইভল্কের মত বইগুলিতে পক্ষ নেন। ডেন ডয়েশেন সোল্ডাটেন গেউইডমেত (একটি সশস্ত্র মানুষ। জার্মান সৈনিককে উৎসর্গ করা হয়েছে। ফলে তিনি ফ্রান্স ও ইংল্যান্ডে বন্ধুদের হারান এবং ব্রিটিশ রয়্যাল জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটি এবং ইম্পেরিয়াল রাশিয়ান জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটি থেকে বহিষ্কৃত হন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জার্মানির পরাজয় এবং এর সঙ্গে সঙ্গে এর আন্তর্জাতিক সুনাম নষ্ট হওয়া তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। যে সুইডেন ওলফগ্যাং কাপ্পাকে রাজনৈতিক শরণার্থী হিসেবে আশ্রয় দিয়েছিল, তা মূলত তার প্রচেষ্টার জন্য দায়ী বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "হেডিনের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন রাজা বা রাজনীতিবিদকে তিনি সমর্থন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাজা পঞ্চম গুস্তাফ কোন দেশের রাজা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর কিছু বিতর্কিত রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্... | [
{
"answer": "হেডিন ছিলেন একজন রাজা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রাজা পঞ্চম গুস্তাফকে সমর্থন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে প্রাপ্ত উত্তর হল: প্রসঙ্গ থেকে প্রাপ্ত উত্তর হল: প্রসঙ্গ থেকে প্রাপ্ত উত্তর হল:",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কিছু বিতর্ক... | 202,635 |
wikipedia_quac | ২০০৮-০৯ মৌসুমের শেষে, জেমস এনবিএ ডিফেন্সিভ প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার ভোটিং এ দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং তার প্রথম এনবিএ অল-ডিফেসিভ টিম গঠন করেন। এছাড়াও তিনি চতুর্থ খেলোয়াড় হিসেবে একটি মৌসুমে পয়েন্ট, রিবাউন্ড, সহায়তা, চুরি এবং ব্লক এ তার দলকে নেতৃত্ব দেন। তার খেলার পিছনে এবং অল-স্টার গার্ড মো উইলিয়ামসের অধিগ্রহণের পিছনে, ক্লিভল্যান্ড একটি ফ্রেঞ্চাইজি রেকর্ড ৬৬-১৬ করেন এবং লীগের ইতিহাসে সেরা হোম রেকর্ডের সাথে মাত্র একটি খেলায় পরাজিত হন। চূড়ান্ত গড় ২৮.৪ পয়েন্ট, ৭.৬ রিবাউন্ড, ৭.২ সহায়তা, ১.৭ চুরি এবং ১.২ ব্লক নিয়ে জেমস প্রথম ক্যাভালিয়ার হিসেবে এমভিপি পুরস্কার জয় করেন। ইএসপিএনের জন্য জেমসের পারফরম্যান্সের বিষয়ে জন হোলিংগার পরবর্তীতে লিখেন যে, "ইতিহাসের অন্যতম সেরা ব্যক্তিগত মৌসুম উপহার দিয়েছেন তিনি। প্লেঅফে, ক্লিভল্যান্ড পিস্টন এবং আটলান্টা হকসকে হারিয়ে কনফারেন্স ফাইনালে অরল্যান্ডো ম্যাজিকের সাথে একটি ম্যাচ জিতে নেন। সিরিজের প্রথম গেমে, জেমস ৬৬ শতাংশ শুটিং করে ৪৯ পয়েন্ট অর্জন করেন। গেম ২-এ, তিনি একজন গেম বিজয়ীকে ১-১ গোলে পরাজিত করেন। ছয় খেলায় সিরিজ হারার পর ৬ খেলায় পরাজয়ের পর জেমস প্রতিপক্ষীয় খেলোয়াড়দের সাথে করমর্দন না করেই মাঠ ত্যাগ করেন। এ কাজটিকে অনেক প্রচারমাধ্যমের সদস্যই অখেলোয়াড়সুলভ আচরণ হিসেবে আখ্যায়িত করেন। সিরিজে তিনি ৩৮.৫ পয়েন্ট, ৮.৩ রিবাউন্ডস এবং ৮ সহায়তা করেন। ২০০৯-১০ মৌসুমের ফেব্রুয়ারি মাসে, জেমসকে ক্যাভালিয়ার্সের ব্যাককোর্টে ধারাবাহিক আঘাতের কারণে অস্থায়ী পয়েন্ট গার্ডের ভূমিকা পালন করতে বাধ্য করা হয়। তাঁর নেতৃত্বে ক্লিভল্যান্ড কোন গতি হারিয়ে ফেলেননি। দ্বিতীয় মৌসুমে লীগে সেরা রেকর্ড গড়েন। ক্যাভালিয়ার্সের প্রাথমিক বল হ্যান্ডলার হিসেবে তার বর্ধিত সময়ের কারণে, জেমস তার পরিসংখ্যানগত উৎপাদন বৃদ্ধি করেন, ২৯.৭ পয়েন্ট, ৭.৩ রিবাউন্ড, ৮.৬ সহায়তা, ১.৬ চুরি এবং ৫০ শতাংশ শুটিং করে আরেকটি এমভিপি পুরষ্কারের পথে। প্লে-অফ খেলার জন্য ক্লিভল্যান্ড বুলসকে অতিক্রম করে দ্বিতীয় রাউন্ডে সেলটিকসের বিপক্ষে খেলেন। সিরিজের পঞ্চম গেমে ভালো খেলতে না পারায় জেমসের ব্যাপক সমালোচনা করা হয়। ১৪ শটে মাত্র ২০ শতাংশ ও ১৫ পয়েন্ট লাভ করেন তিনি। দলটি ফ্রাঞ্চাইজি ইতিহাসে সবচেয়ে বাজে পরাজয়বরণ করে। খেলা শেষে জেমস ক্লিভল্যান্ডের নিজ দলের দর্শকদের কাছ থেকে ভূয়সী প্রশংসা লাভ করেন। ৬ গেমসের পর ক্যাভালিয়ারদের আনুষ্ঠানিকভাবে বিদায় জানানো হয়। জেমস ২৭ পয়েন্ট, ১৯ রিবাউন্ড, ১০ সহায়তা এবং ৯ টার্নওভার দেন। | [
{
"question": "যখন লেবর্নের মুষ্টি এমভিপি মেয়াদ শুরু হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময় তিনি কোন দলে খেলতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে ক্যাভালিয়ারের সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রেস থেকে অভ্যর্থনা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "যখন লেবোর্নের মুষ্টি এমভিপি মেয়াদ শুরু হয় ২০০৮-০৯ মৌসুমের শেষে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্লিভল্যান্ড ক্যাভালিয়ার্সের পক্ষে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কাভালিয়ার্সের সাথে ভাল খেলেন, কারণ লীগে তার সেরা হোম রেকর্ড ছিল।",
"turn_id": 3
},
{... | 202,636 |
wikipedia_quac | ব্রোন্ডবি'র অভিষেক মৌসুমে শীর্ষসারির খেলোয়াড় হিসেবে ডেনমার্ক জাতীয় দলে ডাক পান। ১৯৮২ সালের ১৫ জুন, তার ১৮তম জন্মদিনে, তিনি হ্যারাল্ড নিলসেনের পর দ্বিতীয় কনিষ্ঠতম ডেনিশ জাতীয় দলের খেলোয়াড় হন। লাজিওর হয়ে খেলার পাশাপাশি লাউড্রপ ১৯৮৪ উয়েফা ইউরোয় ডেনমার্ক জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন। ১৯৮৬ সালে মেক্সিকোতে অনুষ্ঠিত ফিফা বিশ্বকাপে তিনি অংশগ্রহণ করেন। তিনি ১৯৮৮ সালের ইউরোতে ডেনমার্কের হতাশাজনক দলের একজন সদস্য ছিলেন, যদিও লডরাপ ব্যক্তিগত সাফল্য অর্জন করেছিলেন, ডেনমার্কের হয়ে দুটি গোল করেছিলেন। উয়েফা ইউরো ১৯৯২-এর বাছাইপর্বে তিনটি ম্যাচ খেলার পর, ১৯৯০ সালের নভেম্বর মাসে লাডরাপ তার ভাই ব্রায়ান লাডরাপ এবং ইয়ান মলবি'র সাথে কোচ রিচার্ড মোলার নিলসেনের সাথে মতানৈক্যের কারণে জাতীয় দল ত্যাগ করেন। ডেনমার্ক প্রথমে যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু পরে তাদের যুগোস্লাভিয়ার স্থান দেওয়া হয় কারণ তাদের দেশে যুদ্ধের কারণে যুগোস্লাভিয়া বাদ পড়ে যায়। তাদের যোগ্যতা সত্ত্বেও, লডরাপ ডেনমার্কের সাফল্যের সম্ভাবনা এত কম ছিল যে তিনি ছুটিতে ছিলেন, এই সিদ্ধান্তের জন্য তিনি অবশ্যই অনুশোচনা করেছেন, যখন ডেনমার্ক সেমিফাইনালে নেদারল্যান্ডসকে পেনাল্টিতে পরাজিত করে। ফাইনালে বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন এবং প্রিয় দল জার্মানির বিপক্ষে ২-০ গোলের ব্যবধানে জয় লাভ করে। আগস্ট, ১৯৯৩ সালে নিলসেনের নেতৃত্বাধীন ড্যানিশ দলে ফিরে আসেন। তবে, স্পেন ও আয়ারল্যান্ড দল ডেনমার্কের পূর্বেই ১৯৯৪ সালের বিশ্বকাপে খেলার যোগ্যতা অর্জন করে। ১৯৯৫ সালের ইন্টারকন্টিনেন্টাল কাপে ডেনমার্ক আর্জেন্টিনার বিপক্ষে ২-০ গোলে জয়লাভ করে। তিনি ডেনমার্কের হয়ে দশটি ম্যাচে চারটি গোল করেন। ১৯৯৮ সালের বিশ্বকাপে ডেনমার্কের পক্ষে সর্বশেষ খেলায় অংশ নেন। কোয়ার্টার-ফাইনালে দলকে নেতৃত্ব দেন। লডরাপ ডেনমার্কের হয়ে টুর্নামেন্টের উদ্বোধনী ম্যাচে তার ১০০তম ম্যাচ খেলেন, যেখানে ডেনমার্ক সৌদি আরবের কাছে ১-০ গোলে পরাজিত হয়। কোয়ার্টার ফাইনালে ব্রাজিল ডেনমার্ককে ২-৩ গোলে পরাজিত করে। মাইকেল ও ব্রায়ান উভয়কেই ফিফা অল স্টার দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "তার প্রথম আন্তর্জাতিক দল কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এবং তিনি সেখানে কিভাবে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি ড্যানিশ দলে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি তাদের জন্য কোন টুর্নামেন্ট খেলেছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "তার প্রথম আন্তর্জাতিক দল ছিল ডেনমার্ক জাতীয় দল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮২ সালে তিনি ডেনমার্ক দলে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৬ ফিফা বিশ্বকাপের মেক্সিকো দলের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
... | 202,637 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালের মে মাসে ৪১ বছর বয়সী মেটসকে পিচার চার্লি উইলিয়ামস এবং ৫০,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে মিটসে বিক্রি করা হয়। সেই সময়, জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজের টাকা শেষ হয়ে যাচ্ছিল। মালিক হোরেস স্টোনহাম অবসর গ্রহণের পর মেইসকে কোনরূপ অবসর ভাতা প্রদান করতে পারেননি। দৈত্যরা সান ফ্রান্সিসকো ছেড়ে চলে যাওয়ার অনেক পরেও মেইস নিউ ইয়র্কে জনপ্রিয় ছিল, এবং এই বাণিজ্য মেটদের জন্য একটি জনসংযোগ অভ্যুত্থান হিসাবে দেখা হয়েছিল। মেটসের মালিক জোয়ান পেসন, যিনি নিউ ইয়র্কে থাকাকালীন দৈত্যদের সংখ্যালঘু শেয়ারহোল্ডার ছিলেন, দীর্ঘদিন ধরে মেইসকে বেসবলের মূলধারায় ফিরিয়ে আনতে চেয়েছিলেন এবং এই বাণিজ্যে সহায়ক ছিলেন। ১৪ মে, ১৯৭২ তারিখে শে স্টেডিয়ামে বৃষ্টিবিঘ্নিত রবিবার বিকেলে মেটসের অভিষেক ঘটে। ডন ক্যারিদার্স ও তাঁর সাবেক দল দৈত্যদের বিপক্ষে পঞ্চম ইনিংসে নিউ ইয়র্ক দলকে এগিয়ে নিয়ে যান। পরের মৌসুমের ১৬ আগস্ট, ১৯৭৩ তারিখে সিনসিনাটি রেডসের বিপক্ষে ঢিবিতে ডন গুলেটের সাথে খেলেন। এটি ছিল তার প্রধান লীগ ক্যারিয়ারের ৬৬০তম এবং শেষ হোম রান। অবসর নেয়ার পূর্বে মেটসের পক্ষে দেড় মৌসুম খেলেন। ১৩৩ খেলায় অংশ নেন তিনি। ১৯৭৩ সালের ২৫ সেপ্টেম্বর মেটস তাঁকে সম্মানিত করে (উইলি মেইজ নাইট) যেখানে তিনি নিউ ইয়র্কের ভক্তদের ধন্যবাদ জানান এবং বেসবলকে বিদায় জানান। ১৯৭৩ সালের বিশ্ব সিরিজে তিনি তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন শেষ করেন। ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের কাছে সাত খেলায় পরাজিত হয় তাঁর দল। সিরিজে মেইজ প্রথম হিট করেন। তবে, তিনি মাত্র সাতটি ব্যাট করেন (দুইটি হিটসহ)। তার ক্যারিয়ারের শেষ হিট ছিল গেম ২-এ, যেখানে তিনি মেটসকে জয়লাভ করতে সাহায্য করেছিলেন। তিনি একটি খেলার সময় আউটফিল্ডে পড়ে যান যেখানে তিনি সূর্যের আলো এবং কঠিন আউটফিল্ড দ্বারা বাধাপ্রাপ্ত হন। মেইস পরে বলেছিলেন, "বৃদ্ধ হওয়া কেবল এক অসহায় আঘাত।" ১৬ অক্টোবর, গেম ৩-এ ব্যাট হাতে তাঁর শেষ খেলাটি অনুষ্ঠিত হয়। মেইস তার ২০তম ও শেষ অল-স্টার খেলায় অংশগ্রহণ করেন (২০ মৌসুম) এবং ২৪তম অল-স্টার গেমে অংশগ্রহণ করেন জুলাই ২৪, ১৯৭৩ সালে। ১৯৭২ ও ১৯৭৩ সালে বেসবলের সবচেয়ে বয়স্ক নিয়মিত খেলোয়াড় ছিলেন। ৪২ বছর বয়সে তিনি বিশ্বের সবচেয়ে বয়স্ক খেলোয়াড় হিসেবে বিশ্ব সিরিজ খেলায় অংশ নেন। ১৯৭৩ মৌসুমের পর অবসর গ্রহণ করেন। সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে.৩০২ ও ৬৬০ রান তুলেন। তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের সর্বমোট ৭,০৯৫ আউটফিল্ড রান অদ্যাবধি লীগ রেকর্ডরূপে বিবেচিত হয়ে আসছে। মেইজ একমাত্র লীগ খেলোয়াড় হিসেবে ১ম থেকে ১৬তম ইনিংস পর্যন্ত প্রত্যেক ইনিংসে নিজ মাঠে রান করেছেন। ঘরোয়া ক্রিকেটে রেকর্ডসংখ্যক ২২ রান তুলেন। | [
{
"question": "১৯৭২ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি ব্যবসা ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন অবস্থানে ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি পিঞ্চ হিট ছাড়া অন্য কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭২ সালে, তিনি মেটদের সাথে ব্যবসা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে মেটদের সাথে বিক্রি করা হয়েছিল কারণ দৈত্যরা টাকা হারিয়েছিল এবং অবসর গ্রহণের পর তাকে পেনশনের নিশ্চয়তা দেওয়া হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে পিঞ্চ হিটার হিসেবে ব্যবহার করা হতো।",
... | 202,638 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে। ১৯৭৩ সালে তারা তাদের নাম সংক্ষিপ্ত করে নির্বাসিত রাখে এবং একই বছর উডেন নিকেল রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটি থেকে একক মুক্তি ব্যর্থ প্রমাণিত হয়, এবং ব্যান্ডটি একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য ফলো-আপ অ্যালবাম প্রকাশ করার পাঁচ বছর আগে ভাল হবে। ১৯৭৭ সালে, ব্যান্ডটি অ্যাটকো রেকর্ডসে একক "টিরি ইট অন" প্রকাশ করে, এবং এটি একটি ছোট হিটে পরিণত হয়। পরের বছর, মাইক চ্যাপম্যান, একজন অস্ট্রেলীয় যিনি নিজেকে যুক্তরাজ্যে একজন রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি অভিজ্ঞ দলের খোঁজে এসেছিলেন যারা তাদের নিজস্ব উপাদান লিখেছিলেন। চ্যাপম্যান একটি নির্বাসিত ডেমো শুনতে পান এবং তাদের পরবর্তী কনসার্টে যান। চ্যাপম্যান যা দেখেছিলেন তা স্পষ্টতই উপভোগ করেছিলেন। তিনি এবং এক্সাইল একসাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং তারা একসাথে ওয়ার্নার/কার্ব রেকর্ডসে মিশ্র আবেগ অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি থেকে প্রথম একক মুক্তি ছিল কিস ইউ অল ওভার। এই এককটি ১৯৭৮ সালের ৫ আগস্ট বিলবোর্ডের শীর্ষ ৪০-এ উঠে আসে। এটি ১৭ সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল এবং ছিল না। সেপ্টেম্বর মাসে চার সপ্তাহের জন্য। এটি ছয় মাসের জন্য সেরা বিক্রিত বই ছিল। তাদের পরবর্তী একক, "ইউ থ্রিল মি", মিশ্র আবেগ এলপি থেকে খুব একটা সফল হয়নি, যদিও এটি ১৯৭৯ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি এক সপ্তাহের জন্য শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিল। ব্যান্ডটি এরোস্মিথ, হার্ট, ডেভ ম্যাসন, বোস্টন, সিলস অ্যান্ড ক্রফ্টস এবং সত্তরের দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ ও আফ্রিকা জুড়ে অন্যান্য হট পপ ক্রিয়াকলাপের সাথে সফর করেছিল। অল দেয়ার ইজ, ব্যান্ডটির দ্বিতীয় ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস অ্যালবাম, যা এক বছর পর ডিস্কো বিটের সাথে রেকর্ড করা হয়, এটি একটি বিদেশী হিট, "দ্য পার্ট অফ মি দ্যাট নিডস ইউ মোস্ট" প্রকাশ করে। এই এককটি বিশেষ করে ইউরোপ ও দক্ষিণ আফ্রিকায় ভাল করেছিল। ডোন্ট লিভ মি দিস ওয়ে, পিটার কোলম্যানের প্রযোজনায় তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, আরও দুটি একক, "টেক মি ডাউন" এবং "স্মোথ সেলিং" প্রকাশ করে। আবার ইউরোপ ও দক্ষিণ আফ্রিকায় এর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়, যদিও যুক্তরাষ্ট্রে এর জনপ্রিয়তা হ্রাস পায়। ১৯৭৯ সালে অনেক কর্মচারী পরিবর্তন করা হয়। সম্ভবত সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, স্টোকলি সেই বছর দল ছেড়ে চলে যান, গিটার / ভোকালিস্ট জে.পি. পেনিংটন, কীবোর্ড / ভোকালিস্ট বাজ কর্নেলসন, কীবোর্ড / ভোকালিস্ট মার্লোন হারগিস, ব্যাসিস্ট / ভোকালিস্ট সানি লেমার এবং ড্রামস স্টিভ গটজম্যান এবং গ্যারি ফ্রিম্যানকে নতুন প্রধান গায়ক খুঁজতে বাধ্য করেন। একজন তরুণ গায়ক, লেস টেইলর, এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন এবং পেনিংটনের সাথে প্রধান কণ্ঠশিল্পীর দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে, অন্যান্য লাইনআপ পরিবর্তন ঘটে, যার মধ্যে ছিল মূল সদস্য বায কর্নেলিসনের প্রস্থান, এবং কিবোর্ডবাদক মার্ক গ্রে, যিনি "দ্য ক্লোজার ইউ গেট" এবং "টেক মি ডাউন" সহ-রচনা করেছিলেন, যা ১৯৮০ থেকে ১৯৮২ সাল পর্যন্ত আলাবামা দলের জন্য হিট হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "১৯৭০ এর দশকে নির্বাসন কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ঐ বছর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নির্বাসিত ব্যক্তিদের কিছু নাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে ব্যান্ডটি তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে এবং তাদের নাম এক্সাইল করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"ট্রাই ইট অন\" আউটপুট ৫ আগস্ট ১৯৭৮।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 202,639 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ২৬ জুলাই, মিজ তার দ্বিতীয় প্রধান লেবেল অ্যালবাম, মি. এ-জেড প্রকাশ করেন, যা স্টিভ লিলিহোয়াইট দ্বারা আটলান্টিক রেকর্ডসের জন্য নির্মিত হয়েছিল। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ওয়ার্ডপ্লে", কেভিন কাডিশ দ্বারা উত্পাদিত হয়, এবং বিলবোর্ড ২০০ এর ৫ নম্বর স্থানে প্রবেশ করে। অ্যালবামটি অ-ক্লাসিক্যাল বিভাগে সেরা প্রকৌশল অ্যালবাম বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং লিলিহোয়াইট বছরের সেরা প্রযোজক বিভাগে মনোনয়ন লাভ করে। ২০০৫ সালের ১২ সেপ্টেম্বর সান দিয়েগো মিউজিক অ্যাওয়ার্ডসে মি. এ-জেড এর সমর্থনে মিজ একটি দীর্ঘ সফর শুরু করেন। এই সফরে বুশওয়াল্লা এবং ট্রিস্টান প্রিটিম্যান সহ বেশ কয়েকটি উদ্বোধনী অভিনয় ছিল, যাদের সাথে তিনি ২০০২ সালে "সি দ্যাট ওয়ে" গানটি লিখেছিলেন। ২০০৫ সালের জ্যাগড লিটল পিল অ্যাকুস্টিক ট্যুরে এবং ২০০৫-০৬ বিশ্ব ট্যুরে রোলিং স্টোনস এর হয়ে পাঁচটি ডেটে কাজ করেন। ২০০৬ সালের মার্চ মাসে তিনি সিঙ্গাপুরে বার্ষিক মোজাইক সঙ্গীত উৎসবের অংশ হিসেবে গান পরিবেশন করেন। সেই মে মাসে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ছোট স্থান এবং সঙ্গীত উৎসবগুলিতে ভ্রমণ করেন, যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডে কয়েকটি শো সহ যেখানে তিনি জেমস ব্লান্টকে সমর্থন করেন। ৬ই মে, ২০০৬ সালে পি.ও.ডি., বেটার থান এজরা, লাইভ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতিদের সাথে একটি অডিও শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৬ সালের ১ জুলাই তিনি গেটওয়ে আর্কের ভিত্তিতে একটি বিনামূল্যে কনসার্ট করেন। এই সময়ে, মিরাজ রব থমাসের সামথিং টু বি ট্যুরের বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে উদ্বোধনী অভিনয় করেন। ২০০৫ সালে, মিরাজ অনেক গায়কদের মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি দ্য গ্যাপের "ফেভারিটস" শিরোনামের একটি বিজ্ঞাপন প্রচারণায় অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি বব মার্লের "ওয়ান লাভ" গানের একটি কভার গেয়েছিলেন। ২০০৬ সালে প্রকাশিত হয় সিলেকশন ফর ফ্রেন্ডস, ফ্রেন্ডস ট্যুরের সময় রেকর্ডকৃত লাইভ, অনলাইন অ্যালবাম। ২০০৭ সালে, "দ্য বিউটি ইন উগলী", যেটি মূলত "প্লেইন জেন" নামে লেখা হয়েছিল, এটি এবিসি টেলিভিশন শো উগলী বেটির জন্য পুনরায় লেখা হয়েছিল। গানটি এবিসি'র "বি ইউগ্লি ইন '০৭" প্রচারাভিযানের অংশ ছিল। একই বছর আমেরিকান আইডল-এ প্রতিযোগী ক্রিস রিচার্ডসন মিরাজ-এর "জিক ইন দ্য পিংক"-এর একটি কভার পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "জনাব এ-জেড কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সফরটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৮ সালে মাজ কী করছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মিঃ এ-জেড হচ্ছে মার্কিন গায়ক-গীতিকার অ্যান্ডি ওয়ারহোলের প্রিয় ব্যান্ড দ্য স্ট্রোকসের দ্বিতীয় প্রধান লেবেল অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সফরটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি একজন গীতিকার হিসেবে মাজের প্রতিভা এবং অন্যান্য শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করার ক্ষমতা প্রদর্শন করেছিল।",... | 202,641 |
wikipedia_quac | নোলান রায়ানের অবসর পরবর্তী ব্যবসায়িক আগ্রহের মধ্যে দুটি অপ্রধান লীগ দলের মালিকানা রয়েছে: কর্পাস ক্রিস্টি হুকস, যা ক্লাস এএ টেক্সাস লীগে খেলে, এবং রাউন্ড রক এক্সপ্রেস, প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূল লীগে একটি ক্লাস এএ দল। উভয় দলই হিউস্টন অ্যাস্ট্রোস এর সাথে যুক্ত ছিল, যার জন্য রায়ান ২০০৪ এবং ২০০৫ সালের অফ সিজনে তার আগ্রহ বিক্রি না হওয়া পর্যন্ত জেনারেল ম্যানেজারের বিশেষ সহকারী হিসেবে কাজ করেন। ২০০৮ সালে তিনি টেক্সাস রেঞ্জার্সের সভাপতি হন। ২০১০ সালে এক্সপ্রেসটি রেঞ্জার্সের এএ অনুমোদিত হয়ে ওঠে; হুকগুলি এখনও এএ অনুমোদিত এবং ২০১৩ সালে যখন নোলানের পুত্র রিড রায়ান হিউস্টন এএ-এর সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন এটি অ্যাস্ট্রোস দ্বারা ক্রয় করা হয়। রায়ান অ্যাস্ট্রোস এবং হোয়াইট সক্সের মধ্যে ২০০৫ সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজ গেম ৩ এর প্রথম পিচের আগে আনুষ্ঠানিক প্রথম পিচটি ছুঁড়ে দেন, টেক্সাসে অনুষ্ঠিত প্রথম বিশ্ব সিরিজ গেম। ঐ খেলায় ১৪ ইনিংস খেলা হয়েছিল, যা বিশ্ব সিরিজ ইতিহাসের দীর্ঘতম ইনিংস ছিল (৫:৪১ সময়ে, এটি সময়ের দীর্ঘতম ছিল)। ইএসপিএন বিদ্রুপ করে বলে যে, যদি খেলাটি আরো বেশি সময় ধরে চলতে থাকে তবে ৫৮ বছর বয়সী রায়ানকে অবসর নিতে বাধ্য করা হতে পারে। রায়ান ছয়টি বই লিখেছেন: আত্মজীবনী মিরাকল ম্যান (জেরি জেনকিন্স, ১৯৯২), থ্রোয়িং হিট (হার্ভি ফ্রমমার, ১৯৮৮) এবং দ্য রোড টু কুপারসটাউন (মিকি হার্স্কোভিটজ ও টি.আর. এর সাথে)। সুলিভান, ১৯৯৯); কিংস অব দ্য হিল (মিকি হার্স্কওয়েটজ, ১৯৯২); সমসাময়িক পিচারদের সম্পর্কে; এবং নির্দেশনামূলক বই পিচিং অ্যান্ড হিটিং (জো টরে ও জোয়েল কোহেন, ১৯৭৭); এবং নোলান রায়ানের পিচার্স বাইবেল (টম হাউস, ১৯৯১)। বেসবল খেলা ছাড়াও, রায়ান এক্সপ্রেস ব্যাংক অফ আলভিনের বেশিরভাগ মালিক এবং চেয়ারম্যান ছিলেন কিন্তু ২০০৫ সালে তার আগ্রহ বিক্রি করে দেন। তিনি টেক্সাসের থ্রি রিভারস-এ একটি রেস্টুরেন্টের মালিক ছিলেন। তিনি ১৯৯৫ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত টেক্সাস পার্কস অ্যান্ড ওয়াইল্ডলাইফ কমিশনে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি বেশ কয়েক বছর অ্যাডভিলের টিভি মুখপাত্র হিসেবে কাজ করেন। তিনি টেক্সাস বাজারে প্রদর্শিত বিভিন্ন টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছেন। বেসবল খেলা থেকে অবসর গ্রহণের পর, রায়ান শারীরিক ফিটনেস উন্নীত করার জন্য ফেডারেল সরকারের সাথে একত্রিত হন। ১৯৯৪ সালে শারীরিক সক্ষমতা ও ক্রীড়া বিষয়ে রাষ্ট্রপতির কাউন্সিল কর্তৃক প্রকাশিত "নোলান রায়ান ফিটনেস গাইড" গ্রন্থে তাঁর এ সাদৃশ্য তুলে ধরা হয়েছে। ২০০০ সালের ২৫ এপ্রিল রায়ানের হার্ট আ্যটাক হয় এবং তাকে দুবার হৃৎপিণ্ডের বাইপাস করতে হয়। | [
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যারা এই দলেরও অংশ ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ফলেও কি হতে পারে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন",... | [
{
"answer": "তিনি দুটি মাইনর লীগ দলের মালিক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৮ সালে তিনি টেক্সাস রেঞ্জার্সের সভাপতি হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দলগুলো হিউস্টন অ্যাস্ট্রোস এর অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি হিউস্টন অ্যাস্ট্রোসের একজন পিচার ছ... | 202,643 |
wikipedia_quac | ১৯৬৫ সালে, আলভিন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, রায়ান নিউ ইয়র্ক মেটস দ্বারা ১৯৬৫ মেজর লীগ বেসবল ড্রাফটের ১২ তম রাউন্ডে নির্বাচিত হন। তিনি অ্যাপাল্যাচিয়ান লীগে মাইনর লীগ ম্যারিয়ন মেটসের হয়ে খেলেন। পরের বছর রায়ান যখন নিউ ইয়র্ক ক্লাবে ডাক পান, তখন তিনি লীগের দ্বিতীয় কনিষ্ঠতম খেলোয়াড় ছিলেন। তার প্রথম স্ট্রাইকআউট ছিল প্যাট জার্ভিস, এবং তিনি তার প্রথম প্রধান লীগ হোম রান জো টরে, একজন ভবিষ্যৎ এনএল এমভিপি এবং হল অব ফেম বড়-লীগ ম্যানেজারকে ছেড়ে দেন। ১৯৬৭ সালের অধিকাংশ সময়ই অসুস্থতা, বাহুতে আঘাত ও আর্মি রিজার্ভে চাকুরীর কারণে খেলতে পারেননি। জ্যাকসনভিলে অনুষ্ঠিত মেটসের মাইনর লীগে মাত্র ৭ ইনিংস খেলেন। ১৯৬৮ মৌসুম থেকে রায়ান প্রধান লীগে ফিরে আসেন। রায়ান টম সিভার ও জেরি কোসম্যানের নেতৃত্বে মেটস এর পিচিং রোটেশন ভাঙতে পারেনি। ১৯৬৯ সালের মেটস-এ রায়ানকে আরো বেশি নির্ভরযোগ্য এবং স্পট স্টার্টার হিসেবে ব্যবহার করা হয়। তাঁর ছোঁড়া হাত থেকে প্রায়ই ফোসকা পড়ে গেলে তিনি প্রায়ই তাঁর আঙ্গুলগুলো আচারের ঝোলে ভিজিয়ে রাখতেন, যদিও এই কৌশলের কার্যকারিতা নিয়ে রায়ানের দলীয় সঙ্গী ও কোচরা প্রশ্ন তুলেছিলেন। ১৯৬৯ সালের পরবর্তী মৌসুমে মিরাকল মেটসের পক্ষে বেশ ভালো খেলেন। এনএলসিএস-এর ব্রেভস-এর বিরুদ্ধে, রায়ান তৃতীয় গেমে সাত ইনিংস ত্রাণ ছুঁড়েমেটস জয় সম্পন্ন করেন, যা তার প্রথম প্লেঅফ জয় (আর একটি জয় পেতে তার ১২ বছর সময় লাগবে)। এরপর ১৯৬৯ সালের বিশ্ব সিরিজে বাল্টিমোর ওরিওলসের বিপক্ষে ২/১/৩ বোলিং পরিসংখ্যান দাঁড় করান। খেলা ৩-এ জয়ের ফলে মেটস দল সিরিজে ২-১ ব্যবধানে এগিয়ে যায়। এটিই ছিল রায়ানের খেলোয়াড়ী জীবনের একমাত্র বিশ্ব সিরিজ অংশগ্রহণ। ১৮ এপ্রিল, ১৯৭০ তারিখে এক খেলায় ১৫ ব্যাটসম্যানকে আউট করে রেকর্ড গড়েন। চার দিন পর, রায়ানের সতীর্থ টম সিভার সান দিয়েগো প্যাডার্সের বিপক্ষে ১৯ রান করে তৎকালীন এমএলবি রেকর্ড গড়েন (যদিও রায়ান চার বছর পর এই রেকর্ডটি নিজের করে নেন)। রায়ান সিভার এবং মেটদের সাথে তার সময়কে একটি শিখা নিক্ষেপকারী থেকে একটি পিচে পরিণত করার জন্য কৃতিত্ব প্রদান করে। জনপ্রিয় বিশ্বাসের বিপরীতে, রায়ান কখনোই মেটদের কাছ থেকে বাণিজ্য করতে চাননি এবং যে-দল তাকে দলে নিয়েছিল, তারা তার সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে বলে মনে করেছিলেন। এই বিষয়ে তার দৃষ্টিভঙ্গি একমাত্র তখনই শান্ত হয়েছিল যখন তিনি রেঞ্জার্সের পরিচালনা শুরু করেছিলেন এবং বেসবলের ব্যবসায়িক দিকটি আরও ভালভাবে বুঝতে পেরেছিলেন। | [
{
"question": "১৯৬৫ সালে তার কি হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের রাউন্ড ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ফলেও কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১৯৬৫ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক মেটস কর্তৃক মনোনীত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৬৫ মেজর লীগ বেসবল খসড়ার ১২ তম রাউন্ডে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অ্যাপাচিয়ান লীগে মাইনর লীগ ম্যারিয়ন মেটসের হয়ে খেলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর ফলে তি... | 202,644 |
wikipedia_quac | বয়স বাড়ার সঙ্গে সঙ্গে এবং তার জীবনযাপনের মানকে উন্নত করার আর কোনো উপায় না দেখে গ্রাজিয়ানো কয়েকটা মুষ্টিযুদ্ধের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন কিন্তু প্রশিক্ষণের কঠোরতা তাকে নিরুৎসাহিত করেছিল। তিনি এবং তার প্রাথমিক ম্যানেজাররা আলাদা পথে চলে যান কিন্তু শেষ পর্যন্ত আরভিং কোহেন তাকে তুলে নেন, যিনি তাকে একটি দীর্ঘ বন্ধন দিতে সক্ষম হন। কোহেন সেই তরুণ যোদ্ধার নাম বারবেল্লা থেকে পরিবর্তন করে গ্রাজিয়ানো (তার দাদার পদবি) রাখেন এবং লড়াই শুরু করেন। যদিও গ্রাজিয়ানো খুব বেশি প্রশিক্ষণ নিতে রাজি ছিলেন না, তবুও তিনি তার হত্যাকারীর মনোভাব দেখিয়েছিলেন এবং এক নকআউটের মাধ্যমে জয়ী হয়েছিলেন। অন্য লড়াইগুলোতে কোহেন তার সূক্ষ্ম উপায়ে গ্র্যাজিয়ানোকে পরাজিত করার, তাকে পরাজিত করার এবং এভাবে তাকে পরিস্থিতির মধ্যে থাকার মূল্য দেখানোর চেষ্টা করেছিলেন। এমনকি তিনি সুগার রে রবিনসনের বিরুদ্ধে একটি ম্যাচ দাবি করেন। মার্চ, ১৯৪৫ সালে ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে বিলি আর্নল্ডের বিপক্ষে একটি বড় ধরনের আঘাত পান। রিং ম্যাগাজিন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন সংবাদপত্র আর্নল্ডকে পরবর্তী জো লুইস বা সুগার রে রবিনসন হিসেবে চিহ্নিত করে। আর্নল্ড গ্রাজিয়ানোকে পরাজিত করে বিশ্ব শিরোপার জন্য লড়াই করার জন্য অত্যন্ত প্রিয় ছিলেন, কিন্তু গ্রাজিয়ানো শুরুর দিকে তাকে আঘাত করে এবং নির্ধারিত আট রাউন্ডের খেলার তৃতীয় রাউন্ডে আর্নল্ডকে আউট করে দেন। গ্রাজিয়ানোর কাছে পরাজিত হওয়ার পর আর্নল্ড আর আগের মতো ছিলেন না। গ্র্যাজিয়ানো টনি জালের সাথে তার তিনটি শিরোপা জয়ের জন্য সবচেয়ে বিখ্যাত, সবগুলোই মিডলওয়েট শিরোপার জন্য। তাদের প্রথম খেলায় (২৭ সেপ্টেম্বর, ১৯৪৬) গ্রাজিয়ানোকে মাটিতে ফেলে দেওয়ার পর, জালি তার কাছ থেকে প্রচণ্ড মার খেয়েছিলেন এবং টিকেওর কাছে হেরে যাওয়ার দ্বারপ্রান্তে চলে গিয়েছিলেন। তবে, তিনি তার শিরোপা ধরে রাখতে ষষ্ঠ রাউন্ডে তাকে আউট করেন। এক বছর পর, শিকাগোতে (১৬ জুলাই, ১৯৪৭) তাদের প্রথম লড়াইয়ের একটি আয়না চিত্র ছিল। তৃতীয় রাউন্ডে রেফারি গ্রাজিয়ানোর বাম চোখের উপর একটি মারাত্মক কাটার কারণে দ্বিতীয় লড়াইটি প্রায় বন্ধ করে দিয়েছিলেন, যা জালকে জয় এনে দিতে পারত, কিন্তু গ্রাজিয়ানোর কাটম্যান মরিস ("হোয়াইট") বিমস্টাইন রক্তপাত বন্ধ করতে সক্ষম হন, যাতে লড়াই চলতে পারে। গ্রাজিয়ানোকে রিং এর চারপাশে আঘাত করা হয়, তার চোখ বন্ধ হয়ে যায় এবং তাকে নকআউটের জন্য প্রস্তুত হতে দেখা যায়, এরপর তিনি র্যালিতে অংশ নেন এবং ষষ্ঠ রাউন্ডে জালকে পরাজিত করে বিশ্ব মিডলওয়েট চ্যাম্পিয়ন হন। পরের বছর (১০ জুন, ১৯৪৮) নিউ জার্সিতে তাদের শেষ লড়াই অনুষ্ঠিত হয়। তৃতীয় রাউন্ডে গোল করে জয় লাভ করেন। এই নকআউট আঘাতগুলো গ্রাসিয়ানোর শরীরের ডান দিকে, তারপর তার চোয়ালের বাম দিকে। তিনি অজ্ঞান হয়ে গিয়েছিলেন। ১৯৫২ সালের এপ্রিল মাসে তিনি সুগার রে রবিনসনের বিরুদ্ধে লড়াই করে মিডলওয়েট শিরোপা জয় করেন। তৃতীয় রাউন্ডে ডান হাত দিয়ে সে তাকে হাঁটু গেড়ে বসায়। এক মিনিটেরও কম সময়ের মধ্যে, রবিনসন চোয়ালের উপর অধিকার দিয়ে তাকে গণনার জন্য বের করে দেয়। পরের খেলায় চাক ডেভি'র কাছে ১০ রানে পরাজিত হয়ে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "রকি কখন তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রকির কি কোন পেশাদার বক্সিং ক্যারিয়ার ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন প্রশিক্ষক ছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 202,645 |
wikipedia_quac | ১৬৭৯ সালে ডামপিয়ের মধ্য আমেরিকার স্প্যানিশ মেইনে জলদস্যু ক্যাপ্টেন বার্থোলোমিউ শার্পের সাথে যোগ দেন। তিনি মেক্সিকোর উত্তর উপকূলে ক্যাম্পিচে উপসাগরে দুইবার ভ্রমণ করেন। এর ফলে তিনি তার প্রথম নৌচালনা করেন। এ সময় তিনি পানামার দারিয়েনের ইসথমাস জুড়ে অভিযান পরিচালনা করেন এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলে স্প্যানিশ জাহাজ দখল করেন। এরপর জলদস্যুরা ক্যারিবীয় অঞ্চলে ফিরে যাওয়ার আগে পেরুতে স্প্যানিশ বসতিগুলোতে আক্রমণ চালায়। ডামপিয়ের ভার্জিনিয়ায় যান, যেখানে ১৬৮৩ সালে তিনি জন কুকের সাথে বাগ্দান করেন। কুক কেপ হর্নের মাধ্যমে প্রশান্ত মহাসাগরে প্রবেশ করেন এবং পেরু, গালাপাগোস দ্বীপপুঞ্জ ও মেক্সিকোতে স্প্যানিশদের দখলকৃত এলাকায় এক বছর অভিযান চালান। এই অভিযানে জলদস্যু এবং জাহাজ সংগ্রহ করা হয়েছিল, এক সময় দশ জাহাজের একটি বহর ছিল। কুক মেক্সিকোতে মারা যান, এবং একজন নতুন নেতা, এডওয়ার্ড ডেভিস, নাবিকদের দ্বারা ক্যাপ্টেন নির্বাচিত হন, ব্যাচেলার'স ডেইজ, এবং ভবিষ্যত ক্যাপ্টেন জর্জ রেইনার ক্রুদের সাথে। ডামপিয়ের চার্লস সোয়ানের ব্যক্তিগত জাহাজ সিগনেটে স্থানান্তরিত হন এবং ১৬৮৬ সালের ৩১ মার্চ তারা প্রশান্ত মহাসাগর জুড়ে পূর্ব ইন্ডিজ আক্রমণ করার জন্য গুয়াম ও মিন্দানাও আক্রমণ করেন। স্প্যানিশ সাক্ষীরা ইংরেজ নাবিকদের শুধু জলদস্যু ও ধর্মবিরোধী হিসেবেই নয়, নরখাদক হিসেবেও দেখেছিল। সোয়ান এবং আরও ৩৬ জনকে মিন্দানাও-এ রেখে, বাকি প্রাইভেটরা ম্যানিলা, পোলো কনডোর, চীন, স্পাইস দ্বীপপুঞ্জ এবং নিউ হল্যান্ডের দিকে যাত্রা করে। ডামপিয়েরের পরবর্তী দাবীর বিপরীতে, তিনি এই সমুদ্রযাত্রার সময় প্রকৃত জলদস্যুদের আক্রমণে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেননি, তিনি প্রকৃতপক্ষে ১৬৮৭ সালে ম্যানিলা থেকে সিগনেটের নাবিকদের দ্বারা আটক একটি স্প্যানিশ জাহাজের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নির্বাচিত হন। ১৬৮৮ সালের ৫ জানুয়ারি, সিগনেট অস্ট্রেলিয়ার উত্তর-পশ্চিম উপকূলের কিং সাউন্ডের কাছে "তীর থেকে ২৯ ফ্যাথমে দুই মাইল পথ পাড়ি দেন।" ডামপিয়ের এবং তার জাহাজ ১২ মার্চ পর্যন্ত সেখানে ছিল, এবং যখন জাহাজটির যত্ন নেওয়া হচ্ছিল ডামপিয়ের সেখানকার প্রাণী ও উদ্ভিদ এবং স্থানীয় লোকেদের সম্পর্কে নোট নিয়েছিলেন। তার সহকর্মীদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য সংখ্যক স্প্যানিশ নাবিক ছিলেন, যাদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিলেন পুয়ের্টো রিকোর সান জুয়ানের অধিবাসী আলোনসো রামিরেজ। সেই বছরের শেষের দিকে, চুক্তি অনুযায়ী, ডামপিয়ের এবং তার দুই সহকর্মীকে নিকোবর দ্বীপপুঞ্জের একটি দ্বীপে নির্বাসন দেওয়া হয়েছিল। তারা একটি ছোট নৌকা পেয়েছিল যা তারা প্রথমে ক্যাপসাইজ করার পরে এবং তারপর সমুদ্রে একটি বড় ঝড় থেকে বেঁচে থাকার পর, সুমাত্রার আচেহ (আচেহ) নামে পরিচিত। ১৬৯১ সালে ডামপিয়ের কেপ অফ গুড হোপ হয়ে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। এ ছাড়া, তার আয়ের উৎস ছিল মিয়াঙ্গাসের (এখন ইন্দোনেশিয়া) একজন দাস, যিনি তার উলকিগুলোর (অথবা "চিত্রগুলো" হিসেবে পরিচিত ছিল) জন্য বিখ্যাত হয়ে উঠেছিলেন। ডামপিয়ের লন্ডনে জেওলি প্রদর্শন করেন, যার ফলে তার দিনপঞ্জির উপর ভিত্তি করে একটি বইয়ের প্রচার হয়। | [
{
"question": "প্রথম পরিক্রমণ কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভ্রমণের সময় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা জলপথে যাত্রা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তারা কোথা... | [
{
"answer": "প্রথম নৌপরিবহণ হয় ১৬৭৯ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভ্রমণকালে তিনি ইস্থ্মসের প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলে স্প্যানিশ জাহাজ দখল করায় অংশ নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা সেই ইস্থ্মসের প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলে ... | 202,646 |
wikipedia_quac | বাটলার ক্লে'স আর্ক অনুসরণ করে "ব্লাডচাইল্ড" (১৯৮৪) ছোটগল্প রচনা করেন। এটি একটি বিদেশী গ্রহের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যা মানব শরণার্থী এবং পতঙ্গ-সদৃশ এলিয়েনদের মধ্যে জটিল সম্পর্ককে চিত্রিত করে, যারা তাদের রক্ষা করার জন্য সংরক্ষণ করে, কিন্তু তাদের সন্তানদের প্রজননের জন্য হোস্ট হিসাবে ব্যবহার করে। "ব্লাডচাইল্ড" উপন্যাসটির জন্য তিনি নেবুলা, হুগো ও লুকাস পুরস্কার এবং সায়েন্স ফিকশন ক্রনিকল রিডার পুরস্কার লাভ করেন। তিন বছর পর বাটলার ডন প্রকাশ করেন, যা জেনোজেনেসিস ত্রয়ী নামে পরিচিত। এই ধারাবাহিকটি এমন পরিস্থিতি সৃষ্টি করে যেখানে মানুষ বেঁচে থাকার জন্য অন্যান্য প্রজাতির সাথে সহাবস্থান করতে বাধ্য হয় এবং বাটলারের বংশানুক্রমিকভাবে পরিবর্তিত, সংকর ব্যক্তি এবং সম্প্রদায়ের অনুসন্ধান প্রসারিত করে। ডনে, প্রধান চরিত্র লিলিথ আইয়াপো একটি মহাকাশযানে নিজেকে আবিষ্কার করেন যা পৃথিবীকে ধ্বংস করে দেয়। ওয়াংকালির এলিয়েনদের হাত থেকে বেঁচে যাওয়া মানুষদেরকে ওয়াংকালির তৃতীয় লিঙ্গ উলোইর সাথে ডিএনএ মিলিয়ে নতুন একটা জাতি তৈরি করতে হবে, যাতে মানুষের আত্ম-ধ্বংসকারী ত্রুটি দূর করা যায়। বাটলার "দ্য ইভিনিং অ্যান্ড দ্য মর্নিং অ্যান্ড দ্য নাইট" (১৯৮৭) চলচ্চিত্রে ডন চরিত্রে অভিনয় করেন। জেনোজেনেসিস ত্রয়ীর দ্বিতীয় ও তৃতীয় বই অ্যাডাল্টহুড রাইটস (১৯৮৮) ও ইমাগো (১৯৮৯)। পৃথিবীতে মানবজাতির ফিরে আসার ত্রিশ বছর পর, প্রাপ্তবয়স্কদের কাহিনী লিলিথের আংশিক মানব, আংশিক এলিয়েন শিশু আকিনকে ওয়াংকালির বিরুদ্ধে মানুষের একটি দলের অপহরণকে কেন্দ্র করে। আকিন মানুষের সাথে তার জীবনের মাধ্যমে তার পরিচয়ের উভয় দিক সম্পর্কে জানতে পারে। ওয়াংকালি-শুধুমাত্র দলটি তাদের মধ্যস্থ হয়ে ওঠে, এবং অবশেষে মঙ্গলে একটি মানব-শুধুমাত্র উপনিবেশ তৈরি করে। ইমাগোতে, ওয়াংকালি তাদের চেয়ে শক্তিশালী তৃতীয় প্রজাতি তৈরি করে: আকার পরিবর্তনকারী আরোগ্যকারী জোডাহ, একটি মানব-ওয়াংকলি উলোই, যারা তার রূপান্তর থেকে বেঁচে থাকার জন্য উপযুক্ত পুরুষ ও মহিলা সঙ্গী খুঁজে বের করে এবং তাদের সবচেয়ে অপ্রত্যাশিত স্থানে খুঁজে পায়। | [
{
"question": "১৯৮৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছোট গল্পটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গল্প নিয়ে সমালোচকরা কী বলেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর মানে কী?",
... | [
{
"answer": "১৯৮৪ সালে বাটলার ছোট গল্প \"ব্লাডচাইল্ড\" প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি মানব শরণার্থী এবং পতঙ্গ-সদৃশ এলিয়েনদের মধ্যে জটিল সম্পর্ককে চিত্রিত করে, যারা তাদেরকে রক্ষা করার জন্য সংরক্ষণ করে।",
"turn_id": 3
},
{
... | 202,648 |
wikipedia_quac | ১৯৯০-এর দশকে মরিসন তাদের কর্মজীবনের বিপরীত প্রান্তে দুটি কণ্ঠ প্রতিভার সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলেন: জর্জি ফেম (যার সাথে মরিসন ইতিমধ্যে মাঝে মাঝে কাজ করতেন) তার কণ্ঠ এবং হ্যামন্ড অর্গান দক্ষতা মরিসনের ব্যান্ডকে ধার দেন; এবং ব্রায়ান কেনেডির কণ্ঠ মরিসনের গ্রিজল্ড ভয়েসের পরিপূরক হিসেবে কাজ করে, স্টুডিও এবং লাইভ পারফরম্যান্সে। ১৯৯০-এর দশকে মরিসনের সাথে অন্যান্য শিল্পীদের সহযোগিতায় একটি উত্থান দেখা যায়, যা নতুন সহস্রাব্দে অব্যাহত থাকে। তিনি আইরিশ লোক ব্যান্ড "চিফটেনস" এর ১৯৯৫ সালের অ্যালবাম "দ্য লং ব্ল্যাক ভেইল" এ রেকর্ড করেন। মরিসনের গান, "হেভ আই টকিং ইউ ল্যাটিলি" ১৯৯৫ সালে শ্রেষ্ঠ পপ সহযোগিতা বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। এছাড়াও তিনি ব্লুজ কিংবদন্তী জন লি হুকার এর ১৯৯৭ সালের অ্যালবাম ডোন্ট লুক ব্যাক এর কয়েকটি গানে কাজ করেন। এই অ্যালবামটি ১৯৯৮ সালে সেরা ঐতিহ্যবাহী ব্লুজ অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে এবং শিরোনাম গান "ডোন্ট লুক ব্যাক" মরিসন ও হুকার সমন্বিতভাবে ১৯৯৮ সালে সেরা পপ কোলাবোরেটরের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। এই প্রকল্পটি মরিসন এবং হুকারের সহযোগিতার একটি সিরিজকে অন্তর্ভুক্ত করে, যা ১৯৭১ সালে শুরু হয়, যখন তারা হুকারের ১৯৭২ সালের অ্যালবাম নেভার গেট আউট অব দ্য ব্লুজ এলাইভ-এর শিরোনাম ট্র্যাকে একটি দ্বৈত গান পরিবেশন করে। এই অ্যালবামে হুকার মরিসনের "টি.বি. শীট. মরিসন ১৯৯৯ সালে টম জোন্সের "সামটাইমস উই ক্রাই" অ্যালবামে তার সাথে কাজ করেন। ২০০৪ সালে মরিসন রে চার্লসের অ্যালবাম জিনিয়াস লাভস কোম্পানির অতিথি ছিলেন। ২০০০ সালে, মরিসন লিন্ডা গেইল লুইসের সাথে একটি ক্লাসিক কান্ট্রি মিউজিক দ্বৈত অ্যালবাম ইউ উইন এগেইন রেকর্ড করেন। অ্যালবামটি অলমিউজিকের কাছ থেকে তিনটি তারকা পর্যালোচনা লাভ করে। | [
{
"question": "ভ্যান মরিসন কার সাথে কাজ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কার সাথে গান গেয়েছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চিফটানদের সাথে সে কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে তাদের সাথে আর কাজ করেনি",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ভ্যান মরিসন জর্জি ফেমের সাথে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আইরিশ লোক ব্যান্ড \"চিফটেনস\" এর সাথে রেকর্ড করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লং ব্ল্যাক ভেইল.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 202,649 |
wikipedia_quac | তাদের ১৯৬৫ সালের হিট "হেয়ার কামস দ্য নাইট" এর প্রযোজক ও সুরকার বার্ট বার্নস মরিসনকে তার নতুন লেবেল ব্যাং রেকর্ডসের জন্য একক গান রেকর্ড করার জন্য নিউ ইয়র্কে ফিরে আসতে প্ররোচিত করেন। মরিসন উড়ে গিয়ে এমন এক চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, যা তিনি পুরোপুরি অধ্যয়ন করেননি। তারপর, ২৮ মার্চ ১৯৬৭ সালে এ এন্ড আর স্টুডিওতে দুই দিনের রেকর্ডিং সেশনে আটটি গান রেকর্ড করা হয়, মূলত চারটি একক হিসাবে ব্যবহার করার উদ্দেশ্যে। এর পরিবর্তে, এই গানগুলো ব্লোইন ইওর মাইন্ড! মরিসনের সাথে পরামর্শ না করে। তিনি বলেন, তিনি অ্যালবামটির মুক্তি সম্পর্কে জানতে পারেন যখন তার এক বন্ধু ফোন করে জানায় যে তিনি এর একটি কপি কিনেছেন। ১৯৭৩ সালের একটি সাক্ষাৎকারে তিনি ডোনাল্ড করভিনের প্রতি মন্তব্য করেন: "আমি আসলে এতে খুশি ছিলাম না। তিনি ব্যান্ড এবং সুর বাছাই. আমার এই বিষয়ে ভিন্ন ধারণা ছিল।" যাইহোক, এই প্রারম্ভিক সেশন থেকে "ব্রাউন আইড গার্ল" আবির্ভূত হয়। ১৯৬৭ সালের জুন মাসের মাঝামাঝি সময়ে গানটি একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং মার্কিন চার্টে দশ নম্বরে উঠে আসে। "ব্রাউন আইড গার্ল" মরিসনের সবচেয়ে বেশি বাজানো গান হয়ে ওঠে এবং বছরের পর বছর ধরে এটি একটি ক্লাসিক হয়ে থাকে; চল্লিশ বছর পর ২০০৭ সালে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডিজেদের চতুর্থ সর্বাধিক অনুরোধকৃত গান ছিল। ১৯৬৭ সালে বার্নসের মৃত্যুর পর মরিসন বার্নসের বিধবা স্ত্রী ইলিন বার্নসের সাথে একটি চুক্তি বিরোধে জড়িয়ে পড়েন, যার ফলে তিনি নিউ ইয়র্ক এলাকায় মঞ্চে অভিনয় বা রেকর্ডিং করা থেকে বিরত থাকেন। ১৯৯৩ সালে মুক্তি পাওয়া "বিগ টাইম অপারেটরস" গানটি এই সময়ে নিউ ইয়র্ক সঙ্গীত ব্যবসার সাথে তার সম্পর্কের ইঙ্গিত দেয় বলে মনে করা হয়। এরপর তিনি ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে চলে যান এবং শীঘ্রই ব্যক্তিগত ও আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হন; তিনি "অসুস্থ্য হয়ে পড়েছিলেন" এবং কনসার্টের টিকেট খুঁজে পেতে সমস্যায় পড়েছিলেন। যাইহোক, অল্প কিছু গিগ খুঁজে পাওয়ার মাধ্যমে, তিনি তার পেশাদার পা ফিরে পান এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে রেকর্ডিং শুরু করেন। রেকর্ড কোম্পানি ব্যাং রেকর্ডসের সাথে তার চুক্তি কিনে নেয়। মরিসন একটি ধারা পূরণ করেন যা তাকে এক বছরের মধ্যে ৩৬টি মূল গান বার্নসের সঙ্গীত প্রকাশনা সংস্থা ওয়েব ৪ মিউজিকের কাছে এক সেশনে ৩১টি গান রেকর্ড করে জমা দিতে বাধ্য করে; যাইহোক, ইলিন বার্নস মনে করেন গানগুলি "রিংওয়ার্ম সম্পর্কে অর্থহীন সঙ্গীত" এবং তারা সেগুলি ব্যবহার করেনি। এই গানগুলি "রিভেঞ্জ" গান হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। তারা আনুষ্ঠানিকভাবে ২০১৭ সালে অনুমোদিত ব্যাং কালেকশন সংকলনে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "যখন ডাইড তিনি ব্যাং রেকর্ড যোগদান",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তাদের সঙ্গে অ্যালবাম আছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এটা মুক্তি পায়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটি একটি সফল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যে তার সাথে আবার... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৬৭ সালের ২৮ মার্চ রেকর্ডিংয়ের সেশনে ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৭ সালের জুন মাসের মাঝামাঝি সময়ে এটি একক হিসেবে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 202,650 |
wikipedia_quac | স্টিভ ভাই ইতালীয় অভিবাসীদের বংশধর। তিনি ১৯৬০ সালের ৬ জুন নিউ ইয়র্কের কার্ল প্লেসে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি জন ও থেরেসা বৈয়ের চতুর্থ পুত্র। তিনি সঙ্গীত সম্পর্কে তার প্রথম অভিজ্ঞতা বর্ণনা করেন এভাবে, "পাঁচ বছর বয়সে আমি [একটি] পিয়ানোর কাছে গিয়েছিলাম, একটি নোট নিয়েছিলাম এবং লক্ষ্য করেছিলাম যে ডান দিকে নোটগুলি উচ্চতর এবং বাম দিকে নোটগুলি নিম্নতর হয়। সেই মুহূর্তে, আমার পুরো এপিফ্যানি হয়ে গিয়েছিল। সঙ্গীত কিভাবে সৃষ্টি হয়েছে এবং কিভাবে তা তত্ত্বীয় দৃষ্টিকোণ থেকে কাজ করে সে সম্পর্কে আমার সহজাত উপলব্ধিতে আমি প্লাবিত হয়েছিলাম- সঙ্গীতের পুরো ভাষাটি ছিল সুস্পষ্ট। এ ছাড়া, আমি সঙ্গে সঙ্গে, সহজাতভাবে এবং স্পষ্ট করে এমন কিছু বুঝতে পেরেছিলাম, যা বছরের পর বছর ধরে আরও গভীর হয়েছে যে, সংগীতের সৃষ্টি হল এক অসীম ব্যক্তিগত অভিব্যক্তি। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমি এটা করতে পারি, আমি গান তৈরি করতে পারি এবং আমি যা চাই, তা-ই হতে পারে।" এক বছর পর, ছয় বছর বয়সে, ভাই গিটারের সাথে প্রথম পরিচিত হন, মনে করে যে, "আমি আমার গ্রেড স্কুল অডিটোরিয়ামে এই নয় বছর বয়সী ছেলেটিকে গিটার বাজাতে দেখেছিলাম, এবং এটি ছিল আমার আরেকটি এপিফ্যানি। এটা ছিল আমার প্রথম যন্ত্রটাকে চেনা। যখন আমি ঐ গিটারটা দেখলাম আর এই ছেলেটাকে এটা বাজাতে দেখলাম, আমি সহজাতভাবেই জানতাম যে আমি একদিন গিটার বাজাবো, আর এটা হবে আমার যন্ত্র। আমাকে জিজ্ঞাসা করবেন না আমি কিভাবে জানতাম, আমি শুধু জানতাম. এটা ছিল আমার দেখা সবচেয়ে শীতল জিনিস।" শৈশবে, ভাই তার বাবা-মায়ের শোনা সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। বিশেষ করে একটি অ্যালবাম যা তিনি তার "সঙ্গীত জাগরণ" হিসেবে উল্লেখ করেন, সেটি ছিল ১৯৬১ সালের ওয়েস্ট সাইড স্টোরি চলচ্চিত্রের মূল সাউন্ডট্র্যাক। এগারো বছর বয়সে, ভাই সেই সময়ের সমসাময়িক রক এবং প্রগতিশীল সংগীতের সাথে পরিচিত হন, এবং বারো বছর বয়সে লিড জেপলিনের "হার্টব্রেকার" এর গিটার একক শোনার পর, তিনি গিটার বাজানো শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৭৩ সালে, ভাই নিউ ইয়র্কের স্থানীয় বাসিন্দা জো সাত্রিনির কাছ থেকে গিটার শিখতে শুরু করেন, এবং হাই স্কুলের বছরগুলিতে স্থানীয় ব্যান্ডগুলিতে (দ্য ওহিও এক্সপ্রেস, সার্কাস, এবং রেজে) অভিনয় করেন। ভাই জিমি পেজ, ব্রায়ান মে, রিচি ব্ল্যাকমোর, জেফ বেক, জিমি হেনড্রিক্সের মতো শিল্পীদের পাশাপাশি জ্যাজ ফিউশন গিটারবাদক অ্যালান হোল্ডিংসওয়ার্থ এবং আল ডি মেওলাকে সেই সময়ের কিছু প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন। ১৯৭৮ সালে, সঙ্গীত রচনা ও তত্ত্বে তার আগ্রহ আরও বাড়ানোর জন্য, ভাই ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনের বার্কলি কলেজ অফ মিউজিকে যোগ দেন। বার্কলিতে থাকাকালীন, ভাই ফ্রাঙ্ক জাপ্পার জন্য প্রতিলিপিকারক হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং চতুর্থ সেমিস্টারের মাঝামাঝি সময়ে, জাপ্পার জন্য সেশন এবং ভ্রমণ শিল্পী হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান। এছাড়াও বার্কলিতে থাকার সময়, ভাই তার ভাবী স্ত্রী পিয়া মাইওকো এর সাথে দেখা করেন, যার সাথে তিনি তখন থেকে একসাথে আছেন; তাদের দুটি সন্তান আছে। ২০০০ সালে, বাঈকে বার্কলি থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট অফ মিউজিক প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "স্টিভেন ভাই কখন জন্মগ্রহণ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভাই যখন সঙ্গীতজ্ঞ হন তখন তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গায়ক হওয়ার আগে বৈ কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কি আর কোনো আগ্রহজনক বিষয় রয়েছে?",
"tu... | [
{
"answer": "স্টিভেন ভাই ১৯৬০ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার আগে, স্টিভ ভাই ছয় বছর বয়সে গিটারের সাথে পরিচিত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 202,651 |
wikipedia_quac | ৮ই সেপ্টেম্বর, ২০০৪ তারিখে, বরং ৬০ মিনিট বুধবার রিপোর্ট করে যে রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার্ড সার্ভিস রেকর্ডের সমালোচনামূলক একটি মেমো লেফটেন্যান্ট বুশের প্রাক্তন কমান্ডিং অফিসার লেফটেন্যান্ট কর্নেল জেরি বি কিলিয়ানের ব্যক্তিগত ফাইলে আবিষ্কৃত হয়েছে। একবার যখন এই নথিগুলোর কপি ইন্টারনেটে পাওয়া গিয়েছিল, তখন সঙ্গে সঙ্গে সেগুলোর সত্যতা নিয়ে প্রশ্ন উঠেছিল। এর বেশিরভাগই এই তথ্যের উপর ভিত্তি করে ছিল যে নথিগুলি আনুপাতিকভাবে মুদ্রিত এবং প্রদর্শিত হয়েছিল অন্যান্য আধুনিক টাইপোগ্রাফিক নিয়মগুলি ব্যবহার করে যা সাধারণত ১৯৭০ এর দশকের সামরিক টাইপরাইটারে পাওয়া যেত না। নথিতে ব্যবহৃত ফন্টের বৈশিষ্ট্যগুলি মাইক্রোসফট ওয়ার্ডের আদর্শ ফন্ট বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে হুবহু মিলে যায়। এর ফলে দাবি করা হয়েছিল যে, মেমোগুলো জাল ছিল। এরপর অভিযোগটি পরের দিন ওয়াশিংটন পোস্ট, নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং শিকাগো সান-টাইমস সহ মূলধারার মিডিয়া আউটলেটগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে। এর পরিবর্তে, সিবিএস প্রাথমিকভাবে গল্পটিকে সমর্থন করে, এই বলে যে নথিগুলি বিশেষজ্ঞদের দ্বারা অনুমোদিত হয়েছে। সিবিএস প্রথমে যে সব বিশেষজ্ঞদের উদ্ধৃতি দিয়েছিল তাদের কেউ কেউ এর বিরোধিতা করে এবং পরে রিপোর্ট করে যে নথিপত্রের উৎস- টেক্সাস আর্মি ন্যাশনাল গার্ডের সাবেক অফিসার লে. কর্নেল বিল বারকেট- কিভাবে তিনি সেগুলো পেয়েছেন সে সম্পর্কে নেটওয়ার্ককে বিভ্রান্ত করেছে। ২০ সেপ্টেম্বর সিবিএস গল্পটি প্রত্যাহার করে নেয়। এর পরিবর্তে তিনি বলেছিলেন, "আমি যদি জানতাম যে, এখন আমি যা জানি, তা হলে আমি প্রচার করার সময় সেই গল্প নিয়ে কথা বলতাম না এবং নিশ্চিতভাবেই আমি সেই নথিগুলো ব্যবহার করতাম না, যেগুলো নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে।" এই বিতর্ককে কেউ কেউ "মেমোগেট" এবং "রদারগেট" হিসেবে উল্লেখ করেছে। সিবিএস কর্তৃক একটি তদন্তের পর, সিবিএস কাহিনী প্রযোজক মেরি ম্যাপসকে বরখাস্ত করে এবং গল্পের সাথে জড়িত অন্য তিন প্রযোজককে পদত্যাগ করতে বলে। অনেকে মনে করেন, এই ঘটনার কারণে রাদারের অবসর গ্রহণ ত্বরান্বিত হয়েছে। ২০০৭ সালের ২০ সেপ্টেম্বর, রাদারের সাক্ষাৎকার নেয়া হয় ল্যারি কিং লাইভে। ... এই গল্পের সত্যতা আজ পর্যন্ত টিকে আছে।" | [
{
"question": "কিলিয়ান দলিলগুলোর সাথে এর সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিলিয়ান দলিলগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফাইলে কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গুরুত্বপূর্ণ মেমোগুলো ছাড়া ফাইলগুলোতে কি আর কিছু ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "বরং ৬০ মিনিটে রিপোর্ট করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিলিয়ান দলিলগুলো ছিল প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার্ড সার্ভিস রেকর্ডের সমালোচনামূলক মেমো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফাইলগুলোতে প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের টেক্সাস এয়ার ন্যাশনাল গার... | 202,653 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের ৪ঠা অক্টোবর, পার্ক এভিনিউ ধরে ম্যানহাটনে তার অ্যাপার্টমেন্টে যাওয়ার সময়, একজন ব্যক্তি পিছন থেকে তাকে আক্রমণ করে এবং ঘুসি মারে, যিনি জানতে চেয়েছিলেন "কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি কত?" যখন দ্বিতীয় আক্রমণকারী তাকে ধাওয়া করে এবং মারধর করে। আক্রমণকারী যখন তাকে ধাক্কা দেয় ও লাথি মারে, তখন সে বার বার একই প্রশ্ন করতে থাকে। ঘটনাটি বর্ণনা করতে গিয়ে রাদার বলেন, "আমি ছিনতাই হয়ে গিয়েছিলাম। কে এসব বোঝে? আমি করতাম না আর এখন করি না। আমি সেই সময় খুব বেশি কিছু করিনি আর এখনও করি না। আমি যদি জানতে পারতাম কে করেছে আর কেন করেছে, কিন্তু আমার কোন ধারণা নেই।" কয়েক বছর পর সেই অপরাধের মীমাংসা না হওয়া পর্যন্ত, অদ্ভুত অপরাধের বিষয়ে রাদারের বর্ণনা কাউকে কাউকে তার বিবরণের সত্যতা নিয়ে সন্দেহ করতে পরিচালিত করেছিল, যদিও রাদারকে উদ্ধার করা দ্বাররক্ষী ও নির্মাণ তত্ত্বাবধায়ক তার বিবরণকে পুরোপুরি নিশ্চিত করেছিলেন। এই হামলার কিছু সময়ের জন্য সমাধান হয়নি, এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে বহুবার উল্লেখ করা হয়েছে। "সংখ্যা কত, কেনেথ?" বছরের পর বছর ধরে একটি জনপ্রিয়-সংস্কৃতি রেফারেন্স হয়ে ওঠে, যেমন কার্টুনিস্ট ড্যানিয়েল ক্লাউসের একটি গ্রাফিক উপন্যাস লাইক এ ভেলভেট গ্লোভ কাস্ট ইন আয়রন এর একটি দৃশ্য। ১৯৯৪ সালে, ব্যান্ড আর.ই.এম. "কি ফ্রিকোয়েন্সি, কেনেথ?" তাদের অ্যালবাম মনস্টারে। এর পরিবর্তে, পরে আর.ই.এম-এর সঙ্গে গান গেয়েছিলেন। নিউ ইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে একটি গিগের আগে একটি শব্দ পরীক্ষণের সময়, যা পরের রাতে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে "ক্রাশ উইথ আইলাইনার" পরিবেশনার আগে লেট শোতে দেখানো হয়েছিল। ১৯৯৭ সালে নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজে একজন টিভি সমালোচক এই রহস্যের সমাধান করেন, অভিযুক্ত আক্রমণকারী উইলিয়াম তাগারের একটি ছবি প্রকাশ করে, যিনি ১৯৯৪ সালে দ্য টুডে শো স্টুডিওর বাইরে এনবিসি মঞ্চকর্মী ক্যাম্পবেল মন্টগোমারিকে হত্যার জন্য ১২ ১/২-২৫ বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। এর পরিবর্তে, তিনি গল্পটিকে নিশ্চিত করে বলেন: "আমার মনে কোনো সন্দেহ নেই যে, ইনিই সেই ব্যক্তি।" নিউ ইয়র্কের জেলা অ্যাটর্নি রবার্ট এম. মর্গেনথাউ বলেন, "মি. রাদারকে যে-ব্যক্তি আক্রমণ করেছিলেন, উইলিয়াম তাগারের পরিচয় আমার অফিস কর্তৃক একটি তদন্তের সময় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।" তাগার দাবি করেন যে তিনি মনে করেন টেলিভিশন নেটওয়ার্ক তার মস্তিষ্কে সিগন্যাল দিচ্ছে। যখন সে স্টেজহ্যান্ডকে হত্যা করে, তাগার একটি অস্ত্র নিয়ে এনবিসি স্টুডিওতে প্রবেশ করার চেষ্টা করে, যাতে নেটওয়ার্ক তাকে আক্রমণ করার জন্য যে ফ্রিকোয়েন্সি ব্যবহার করছে তা খুঁজে বের করতে পারে, যাতে সে এটি বন্ধ করতে পারে। ২০১০ সালের অক্টোবরে তাগারকে গ্রেফতার করা হয় এবং ধারণা করা হয় তিনি নিউ ইয়র্ক শহরে বসবাস করছেন। | [
{
"question": "কেনেথ, ফ্রিকোয়েন্সি কত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আক্রমণের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আক্রমণ কি কখনো শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর জন্য কি উইলিয়ামকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "কেনেথ হচ্ছে সংবাদ প্রতিবেদকের নাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আক্রমণের পর, এই হামলার কিছু সময় সমাধান হয়নি, এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে বহুবার উল্লেখ করা হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 202,654 |
wikipedia_quac | স্মিথ ১৯৯১ সালে ম্যাসাচুসেটসের আমহার্স্টের হ্যাম্পশায়ার কলেজ থেকে দর্শন ও রাষ্ট্রবিজ্ঞানে ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি ২০০৩ সালে আন্ডার দ্য রাডারকে ব্যাখ্যা করেন, "চার বছর ধরে সরাসরি কাজ করেছেন"। "আমার মনে হয় এটা আমার কাছে প্রমাণ করেছিল যে, আমি এমন কিছু করতে পারি, যা আমি চার বছর ধরে করতে চাইনি। কিন্তু আমি যা শিখছিলাম তা আমার ভালো লেগেছিল। সেই সময় মনে হয়েছিল, 'এটা তোমার কলেজে যাওয়ার একমাত্র সুযোগ আর তোমার তা করা উচিত কারণ একদিন হয়তো তুমি তা করতে চাইবে।' এ ছাড়া, যে-কারণে আমি প্রথমে আবেদন করেছিলাম, সেটা হল আমার বান্ধবী আর প্রথম দিনের আগেই আমাদের সম্পর্ক ভেঙে গেলেও আমি ইতিমধ্যেই রাজি হয়ে গিয়েছিলাম।" স্নাতক সম্পন্ন করার পর তিনি পোর্টল্যান্ডের একটি বেকারিতে দর্শন ও আইনতত্ত্বে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। হ্যাম্পশায়ারে থাকাকালীন, স্মিথ তার সহপাঠী নীল গাস্ট এর সাথে " হিটমিসার" ব্যান্ড গঠন করেন। স্মিথ হ্যাম্পশায়ার থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, ব্যান্ডটি ড্রামার টনি ল্যাশ এবং বেসবাদক ব্রান্ট পিটারসনকে যুক্ত করে এবং ১৯৯২ সালে পোর্টল্যান্ডে কাজ শুরু করে। দলটি ডেড এয়ার (১৯৯৩) এবং কপ অ্যান্ড স্পেইডার (১৯৯৪) অ্যালবাম এবং ইয়েলো নং প্রকাশ করে। ৫ ইপি (১৯৯৪) ফ্রন্টিয়ার রেকর্ডসে। এরপর তারা ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় তাদের শেষ অ্যালবাম, মিক সিটি সন (১৯৯৬) প্রকাশের জন্য। এই সময়ে, স্মিথ ও গাস্ট পোর্টল্যান্ডে বেশ কিছু অদ্ভুত কাজ করেন, যার মধ্যে ছিল ড্রাইওয়াল স্থাপন, নুড়ি ছড়ানো, বাঁশের গাছ লাগানো এবং একটি গুদামের ছাদ তাপ প্রতিফলিত রং দিয়ে রং করা। এই জুটি কিছু সময়ের জন্য বেকারত্বের সুবিধাও পেয়েছিল, যা তারা "শিল্পী অনুদান" হিসাবে বিবেচনা করেছিল। স্মিথ হিটমিসারে থাকাকালীন তার একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং তার প্রথম দুটি অ্যালবামের সাফল্যের ফলে তার ব্যান্ডের সাথে দূরত্ব ও উত্তেজনা সৃষ্টি হয়। মিক সিটি সন্স মুক্তির পূর্বে হিটমিসার ভেঙ্গে যায়, যার ফলে ভার্জিন তার স্বাধীন বাহু ক্যারোলাইন রেকর্ডসের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে অশুভভাবে প্রকাশ করে। ভার্জিনের সাথে হিটমিসারের রেকর্ড চুক্তির একটি অনুচ্ছেদের অর্থ ছিল যে স্মিথ তখনও একজন ব্যক্তি হিসেবে এতে আবদ্ধ ছিলেন। পরবর্তীতে ড্রিমওয়ার্কস তার চতুর্থ অ্যালবাম এক্সও রেকর্ড করার পূর্বে চুক্তিটি কিনে নেয়। | [
{
"question": "তাপমাপক যন্ত্রের সময় কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে কতজন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোন গানটি প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি কোন স্বীকৃতি বা পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হিটমিসারের সময়, স্মিথ তার সহপাঠী নিল গাস্ট এর সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটিতে তিনজন সদস্য ছিল: স্মিথ, ল্যাশ এবং পিটারসন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ডেড এয়ার (১৯৯৩) এবং কপ অ্যান্ড স্পেইডার (১৯৯৪) অ্যালবাম এবং ইয়েলো নং প্... | 202,655 |
wikipedia_quac | স্টেফানোপুলোস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ম্যাসাচুসেটসের ফল নদীতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা গ্রিক বংশোদ্ভূত। তার বাবা একজন গ্রিক অর্থোডক্স যাজক এবং নিউ ইয়র্ক সিটির আর্চডিওসেসিয়ান ক্যাথেড্রালের ডিন এমেরিটাস। তার মা অনেক বছর ধরে আমেরিকান ন্যাশনাল নিউজ সার্ভিসের গ্রিক অর্থোডক্স আর্চডিওসিসের পরিচালক ছিলেন। যুবক বয়সে তিনি গ্রিক অর্থোডক্স বিশ্বাসের একজন অনুসারী হয়েছিলেন এবং দীর্ঘদিন ধরে যাজক হওয়ার কথা চিন্তা করেছিলেন। নিউ ইয়র্কের ক্রয়ে কিছুদিন থাকার পর, স্টেফানোপুলস ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে পূর্ব শহরতলিতে চলে যান, যেখানে তিনি পেপার পাইকের অরেঞ্জ হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। অরেঞ্জে থাকাকালীন, তিনি প্রতিযোগিতামূলকভাবে কুস্তি করেছিলেন। ১৯৮২ সালে স্টেফানোপুলোস নিউ ইয়র্কের কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন এবং তার ক্লাসের একজন সম্মানিত ব্যক্তি ছিলেন। কলম্বিয়ায় অবস্থানকালে ফি বেটা কাপ্পার জুনিয়র বিভাগে নির্বাচিত হন। হ্যারি এস ট্রুম্যান বৃত্তি লাভ করেন। স্টেফানোপুলোসের বাবা চেয়েছিলেন যেন তার ছেলে হয় একজন আইনজীবী অথবা একজন যাজক হয়। জর্জ তার বাবার কাছে প্রতিজ্ঞা করেন যে তিনি আইন স্কুলে যোগ দেবেন, তিনি ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে ওহাইওর ডেমোক্র্যাটিক কংগ্রেসম্যান এড ফিগহানের সহকারী হিসেবে কাজ নেন। স্টেফানোপুলোস ইংল্যান্ডের অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের বালিওল কলেজে রোডস স্কলার হিসেবে পড়াশোনা করেন এবং ১৯৮৪ সালে ধর্মতত্ত্বে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি বলেন যে তিনি তার অধিকাংশ সময় কলেজের গভীর দর্শনের মধ্যে তার রাজনৈতিক ঝোঁক শিকড় বিস্তার করার চেষ্টা করে ব্যয় করেছেন। | [
{
"question": "জর্জ কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি ভাল শিক্ষা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি প্রথম জীবনে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শিক্ষার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি... | [
{
"answer": "জর্জ ম্যাসাচুসেটসের ফল নদীতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে একজন ডেমোক্র্যাটিক কংগ্রেসম্যানের সহকারী হিসেবে চাকরি নেন।",
"turn_id": 4
},
{... | 202,657 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালে, কলামিস্ট জ্যাক অ্যান্ডারসন রিপোর্ট করেন যে স্টিফেনোপোলোস একটি দুই-তলা অ্যাপার্টমেন্ট সহ একটি চক্ষু বিক্রেতা সহ ৮৩৫,০০০ ডলারের একটি বাণিজ্যিক রিয়েল এস্টেট চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার নিম্ন-বাজার ঋণ হার হিউ ম্যাককলের মালিকানাধীন একটি ব্যাংক থেকে, যাকে প্রেসিডেন্ট ক্লিনটন "আমেরিকার সবচেয়ে আলোকিত ব্যাংকার" বলে অভিহিত করেছিলেন। জাতিসঙ্ঘের একজন বাণিজ্যিক ঋণ কর্মকর্তা বলেছিলেন যে, এই ঋণ "আমাদের পণ্যসামগ্রীর সঙ্গে খাপ খায় না" কারণ ব্যাংকগুলো সাধারণত কেবল সেই ক্রেতাদেরই এই ধরনের ঋণ দিয়ে থাকে, যাদের গভীর পকেট রয়েছে এবং যাদের স্বল্পমেয়াদী সমন্বয়যোগ্য হার রয়েছে। স্টেফানোপুলোসের রিয়েল এস্টেট এজেন্ট ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, "কেউই বাণিজ্যিক সম্পত্তি (লেজ) ছাড়া সম্পত্তির জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে পারত না।" একজন সাবেক সিনিয়র ব্যাংক নিয়ন্ত্রক এন্ডারসনকে বলেছিলেন, "তার নাম যদি জর্জ স্মিথ হতো এবং তিনি হোয়াইট হাউসে কাজ না করতেন, তা হলে এই ঋণ পাওয়া যেত না।" এই বিতর্ক সম্পর্কে, নেশনস ব্যাঙ্ক জানায়, "জ্যাক অ্যান্ডারসন যে ঋণকে জর্জ স্টেফানোপুলোসের বাণিজ্যিক ঋণ হিসেবে বর্ণনা করেছেন, তা আসলে একটি আবাসিক বন্ধকী ঋণ ছিল। যখন ঋণ প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়, মি. অ্যান্ডারসন (অথবা তার কাল্পনিক 'জর্জ স্মিথ' যিনি 'হোয়াইট হাউজে কাজ করেন না') ডি.সি. এলাকার যে কোন নেশনস ব্যাঙ্ক মর্টগেজ কোম্পানির অফিসে গিয়ে একই চমৎকার হার এবং একই চুক্তির মেয়াদ পেতে পারতেন।" কিন্তু, স্টেফানোপলোসের গৃহাধ্যক্ষ বলেন যে, তিনি বাণিজ্যিক সম্পত্তি ভাড়া ছাড়া ঋণের জন্য যোগ্য হতেন না। জাতিসঙ্ঘের একটি সূত্র জানিয়েছে যে মিশ্র ব্যবহারের সম্পত্তিতে আবাসিক ঋণ প্রদান এত বিরল যে এটি এমনকি "জাতিসঙ্ঘ বন্ধকী কর্পোরেশনের প্রোগ্রাম সারসংক্ষেপ" বা এর "ক্রেডিট পলিসি ম্যানুয়াল"-এও উল্লেখ করা হয়নি। জাতিসঙ্ঘের একটি লিখিত মেমো প্রকাশ করে যে মিশ্র-ব্যবহারযোগ্য সম্পত্তির তিনটি সীমাবদ্ধতার মধ্যে একটি হল "ঋণগ্রহীতাকে অবশ্যই ব্যবসায়িক সত্তার মালিক হতে হবে।" সূত্রটি দাবি করেছে যে নেশনস ব্যাঙ্ক তালিকা প্রদানকারী এজেন্টকে বলেছে যে, "আমরা (মিশ্র-ব্যবহারের সম্পত্তিতে আগ্রহী নই), কিন্তু এই বিশেষ ঋণের জন্য আমাদের একটি ক্ষুধা রয়েছে।" সেই সময়ে নেশনসব্যাঙ্কের প্রাথমিক নিয়ন্ত্রক ছিলেন মুদ্রা নিয়ন্ত্রক ইউজিন লুডউইগ, একজন রোডস পণ্ডিত যিনি প্রেসিডেন্ট ক্লিনটনের সাথে ইয়েল ল স্কুলে যোগ দিয়েছিলেন, এবং যাকে ডেমোক্রেটিক কংগ্রেসম্যান হেনরি বি. গঞ্জালেজ এবং জন ডিংগেল কর্তৃক নেশনসব্যাঙ্ক তদন্ত করতে বলা হয়েছিল। | [
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সরাসরি জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি এমন কিছু যার জন্য তাকে অপরাধী হিসেবে অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শেষ পর্যন্ত কি তাকে জরিমানা দিতে হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৯৪.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "উৎস দাবি করেছে যে নেশনস ব্যাঙ্ক তালিকা প্রদানকারী এজেন্টকে বলেছে যে, \"আমরা (মিশ্র-ব্যবহারের বৈশিষ্ট... | 202,658 |
wikipedia_quac | কার্ট ভনেগুট জুনিয়র ১৯২২ সালের ১১ নভেম্বর ইন্ডিয়ানার ইন্ডিয়ানাপোলিসে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কার্ট ভনেগুট সিনিয়র ও তার স্ত্রী এডিথ (বিবাহ-পূর্ব লিবার) এর তিন সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন। তার বড় ভাইবোনেরা হলেন বার্নার্ড (জন্ম ১৯১৪) এবং অ্যালিস (জন্ম ১৯১৭)। ভনেগাট ১৯ শতকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসতি স্থাপনকারী জার্মান অভিবাসীদের বংশধর। তার প্রপিতামহ ক্লিমেন্স ভনেগাট, জার্মানির ওয়েস্টফেলিয়ার বাসিন্দা, ইন্ডিয়ানাপোলিসে বসতি স্থাপন করেন এবং ভনেগাট হার্ডওয়্যার কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন। কার্টের বাবা এবং তার বাবা বার্নার্ড, স্থপতি ছিলেন; কার্ট সিনিয়রের অধীনে স্থাপত্য ফার্মটি "ডাস ডয়েচে হাউস" (বর্তমানে "অ্যাথেনিয়াম" নামে পরিচিত), বেল টেলিফোন কোম্পানির ইন্ডিয়ানা সদর দপ্তর এবং ফ্লেচার ট্রাস্ট বিল্ডিং এর মতো ভবনগুলির নকশা করেছিল। ভনেগুটের মা ইন্ডিয়ানাপোলিস উচ্চ সমাজে জন্মগ্রহণ করেন, কারণ তার পরিবার, লিবারস, শহরের সবচেয়ে ধনী ছিল, তাদের ভাগ্য একটি সফল চোলাইখানার মালিকানা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। যদিও ভনেগুটের বাবা-মা দুজনেই জার্মান ভাষায় অনর্গল কথা বলতে পারতেন কিন্তু প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ও পরে সেই দেশের প্রতি বিরূপ মনোভাবের কারণে ভনেগুটরা তাদের আমেরিকান দেশপ্রেম দেখানোর জন্য সেই সংস্কৃতি পরিত্যাগ করেছিল। তাই, তারা তাদের ছোট ছেলেকে জার্মান ভাষা শেখাননি অথবা জার্মান সাহিত্য ও পরম্পরাগত রীতিনীতির সঙ্গে তাকে পরিচয় করিয়ে দেননি আর এর ফলে তিনি "অজ্ঞান ও মূলহীন" বোধ করেছিলেন। ভনেগাট পরবর্তী সময়ে তার পরিবারের আফ্রিকান-আমেরিকান বাবুর্চি ও গৃহপরিচারক ইডা ইয়ংকে তার জীবনের প্রথম ১০ বছর ধরে লালনপালন ও মূল্যবোধ প্রদান করার জন্য কৃতিত্ব দেন। "[তিনি] আমাকে উত্তম নৈতিক নির্দেশনা দিয়েছিলেন এবং আমার প্রতি অত্যন্ত সদয় ছিলেন। তাই, তিনি আমার ওপর অন্য যেকোনো ব্যক্তির চেয়ে আরও বেশি প্রভাব ফেলেছিলেন।" ভনেগুট ইয়ংকে "মানবিক ও বিজ্ঞ" বলে বর্ণনা করেন এবং আরও বলেন যে, "[তার] বিশ্বাসের সমবেদনাপূর্ণ, ক্ষমাশীল দিকগুলো" তার কাছ থেকে এসেছে। এক সময় ভনেগুটরা যে অর্থনৈতিক নিরাপত্তা ও সামাজিক সমৃদ্ধি ভোগ করত, তা কয়েক বছরের মধ্যেই ধ্বংস হয়ে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিষেধাজ্ঞার আবির্ভাবের পর ১৯২১ সালে লিবার্সের চোলাইখানা বন্ধ হয়ে যায়। যখন মহামন্দা আঘাত হেনেছিল, তখন খুব কম লোকই নির্মাণ করতে সক্ষম হয়েছিল, যার ফলে কার্ট সিনিয়রের স্থাপত্য ফার্মের ক্লায়েন্টদের অভাব দেখা দিয়েছিল। ভনেগুটের ভাই ও বোন বেসরকারি স্কুলে প্রাথমিক ও মাধ্যমিক শিক্ষা শেষ করেন, কিন্তু ভনেগুটকে পাবলিক স্কুল নং নামে একটি পাবলিক স্কুলে ভর্তি করা হয়। ৪৩, যা এখন জেমস হুইটকম্ব রিলে স্কুল নামে পরিচিত। তিনি এতে বিরক্ত হননি, কিন্তু তার বাবা-মা উভয়েই তাদের অর্থনৈতিক দুর্দশার কারণে গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। তার বাবা স্বাভাবিক জীবন থেকে সরে আসেন এবং ভনেগুট তাকে "স্বপ্নময় শিল্পী" বলে অভিহিত করেন। তার মা হতাশ হয়ে পড়েছিলেন, তার কাছ থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন, তিক্ত ও দুর্ব্যবহার করেছিলেন। তিনি পরিবারের সম্পদ ও মর্যাদা পুনরুদ্ধারের জন্য কঠোর পরিশ্রম করেন এবং ভনেগুট বলেন, তিনি তার স্বামীর প্রতি "হাইড্রক্লোরিক অ্যাসিডের মতো ক্ষয়কারী" ঘৃণা প্রকাশ করেন। এডিথ ভনেগাট লিখতে শুরু করেন এবং কলিয়ার্স এবং দ্য স্যাটারডে ইভিনিং পোস্টের মতো পত্রিকাগুলোতে ছোট গল্প বিক্রি করার চেষ্টা করেন, কিন্তু কোন লাভ হয়নি। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ইন্ডিয়ানার ইন্ডিয়ানাপোলিসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা কার্ট ভনেগাট সিনিয়র এবং মাতা এডিথ ভনেগাট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পাবলিক স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,659 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.