source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের ১৩ জানুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেসে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় কোভাকস নিহত হন। কোভাকস, যিনি সন্ধ্যার বেশিরভাগ সময় কাজ করেছিলেন, তিনি মিলটন বারলে ও তার স্ত্রীর জন্য বিলি ওয়াইল্ডারের দেওয়া একটি শিশু শাওয়ারে অ্যাডামসের সঙ্গে দেখা করেছিলেন, যারা সম্প্রতি একটি নবজাত শিশুকে দত্তক নিয়েছিলেন। এই দম্পতি আলাদা গাড়িতে করে পার্টি ছেড়ে চলে যায়। ক্যালিফোর্নিয়ার দক্ষিণাঞ্চলে হালকা বৃষ্টিপাতের পর, কোভাক তার চেভ্রলেট করভার স্টেশন ওয়াগনের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন এবং বেভারলি গ্লেন এবং সান্তা মনিকা বুলেভার্ডের কোণে একটি পাওয়ার পোলে আছড়ে পড়েন। তিনি যাত্রী পাশ থেকে অর্ধেক ছিটকে পড়ে যান এবং প্রায় সঙ্গে সঙ্গে বুক ও মাথায় আঘাত পেয়ে মারা যান। একজন আলোকচিত্রী কয়েক মুহূর্ত পরে সেখানে পৌঁছাতে সক্ষম হন এবং কোভাকের মৃতদেহের ছবি যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়। তার প্রসারিত হাত থেকে কয়েক ইঞ্চি দূরে ফুটপাথে পড়ে আছে একটা সিগারেট। কয়েক বছর পর, কোভাকস সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্রে এডি অ্যাডামস দুর্ঘটনা সম্পর্কে জানতে পেরে অধৈর্য হয়ে পুলিশকে টেলিফোন করার বর্ণনা দেন। একজন কর্মকর্তা রিসিভারটা হাতে নিয়ে একজন সহকর্মীকে বললেন, মিসেস কোভাক্স, তিনি রাজদরবারে যাচ্ছেন-তাকে আমার কী বলা উচিত? এর ফলে, আ্যডামসের ভয় দূর হয়ে গিয়েছিল এবং তিনি সান্ত্বনাহীন হয়ে পড়েছিলেন। জ্যাক লেমন, যিনি বারলে পার্টিতেও উপস্থিত ছিলেন, কোভাকের মৃতদেহ মর্গে সনাক্ত করেন কারণ অ্যাডামস তা করতে খুবই বিচলিত ছিলেন। হলিউড বন্ধুদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দেওয়ার পর, কোভাকস অ্যাডামসকে তার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন যে তার জন্য যে কোন অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সহজ রাখা হবে। তার অনুরোধ অনুযায়ী, অ্যাডামস বেভারলি হিলস কমিউনিটি প্রেসবিটারিয়ান চার্চে প্রেসবিটারিয়ান সেবার ব্যবস্থা করেন। জ্যাক লেমন, ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা, ডিন মার্টিন, বিলি ওয়াইল্ডার, মারভিন লরয় এবং জো মিকোলাস ছিলেন সক্রিয় প্যালবাহক। কোভাকসের বাবা এবং ভাই, যথাক্রমে অ্যান্ড্রু এবং টম, সম্মানসূচক পালবাহক হিসাবে কাজ করেন। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন জর্জ বার্নস, গ্রুচো মার্কস, এডওয়ার্ড জি. রবিনসন, কির্ক ডগলাস, জ্যাক বেনি, জেমস স্টুয়ার্ট, চার্লটন হেস্টন, বাস্টার কিটন এবং মিল্টন বেরল। সেখানে হলিউডের মতো করে প্রশংসা করা হতো না কিন্তু গির্জার পাস্টর কোভাকসকে শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন, তিনি আরও বলেছিলেন যে, তিনি একবার দুটো বাক্যে তার জীবনের সারাংশ করেছিলেন: "১৯১৯ সালে নিউ জার্সির ট্রেনটনে এক হাঙ্গেরীয় দম্পতির ঘরে আমার জন্ম হয়েছিল। তখন থেকে আমি সিগারেট খাচ্ছি।" কোভাকসকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফরেস্ট লন- হলিউড হিলস কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তার এপিটাফে লেখা ছিল, "সংযত কিছু নেই-আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম।" কোভাকসের তিন সন্তানের মধ্যে কেবল একজন বেঁচে আছে: তার বড়, এলিজাবেথ, তার প্রথম বিয়ে থেকে। তার দ্বিতীয় মেয়ে কিপি দীর্ঘ অসুস্থতার পর ২০০১ সালের ২৮ জুলাই ৫২ বছর বয়সে মারা যান। কিপি ও তার স্বামী বিল ল্যাঙ্কাস্টার (১৯৪৭-১৯৯৭) হলেন একজন চিত্রনাট্যকার এবং অভিনেতা বার্ট ল্যাঙ্কাস্টারের পুত্র। তার একমাত্র সন্তান এডি অ্যাডামস মিয়া (১৯৫৯-১৯৮২) ১৯৮২ সালের ৮ মে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যায়। তার সমাধিতে লেখা আছে "বাবা'র ছোট্ট মেয়ে। আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম।" মিয়া এবং কিপিকে তাদের বাবার কাছে সমাহিত করা হয়; ২০০৮ সালে এডি মারা গেলে, মিয়া এবং কিপির মধ্যে তাকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন দোষ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে তিনি কি কোনো কিছুর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মারা যাওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "একজন আলোকচিত্রী সেখানে উপস্থিত হন এবং কোভাকের মৃতদেহের ছবি যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন... | 202,661 |
wikipedia_quac | দাঙ্গা শুরু হওয়ার দুই বছরেরও বেশি সময় পর, ফিস ঘোষণা দেয় যে তারা ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে ২০০২ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে একটি কনসার্টের মাধ্যমে রাস্তায় ফিরে আসছে। তারা মাত্র তিন দিনের মধ্যে রাউন্ড রুম রেকর্ড করে। তাদের ফিরতি কনসার্টে, ম্যাককনেলের ভাই অভিনেতা টম হ্যাঙ্কস হিসাবে পরিচিত হন। এই প্রতারক "উইলসন" গানের একটি লাইন গেয়েছিল, যা বেশ কয়েকটি প্রচার মাধ্যমকে জানায় যে অভিনেতা "ফিসের সাথে জ্যাম" করেছেন। ২০০৩ সালের গ্রীষ্মকালীন সফরের শেষে, ফিস চার বছর পর তাদের প্রথম গ্রীষ্মকালীন উৎসব পালন করে। উৎসবটি ৬০,০০০-এরও বেশি ভক্তকে আকর্ষণ করেছিল, যা লিমস্টোনকে আবারও এক সপ্তাহান্তে মেইনের বৃহত্তম শহরগুলোর মধ্যে একটি করে তুলেছিল। নভেম্বর-ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি নিউ ইয়র্ক, পেনসিলভানিয়া এবং ম্যাসাচুসেটসে চার-শো মিনি ট্যুরের মাধ্যমে তাদের ২০তম বার্ষিকী উদযাপন করে। পূর্ববর্তী বছরের উচ্চগতির সফরের ক্লান্তি ও ফাঁদ এড়ানোর জন্য, ফিশ পুনর্মিলনের পর বিক্ষিপ্তভাবে খেলেন, যা প্রায় দুই সপ্তাহ স্থায়ী ছিল। ২০০৪ সালের এপ্রিল মাসে লাস ভেগাসে শো এর পর, আনাস্তাসিও ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে ঘোষণা করেন যে একটি ছোট গ্রীষ্মকালীন সফরের পর ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যাচ্ছে। তাদের শেষ অ্যালবাম (সেই সময়ে), আন্ডারমাইন্ড, বসন্তের শেষের দিকে মুক্তি পায়। ২০০৪ সালের গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি একটি শোতে র্যাপার জে-জেডের সাথে জ্যাম করে, চলচ্চিত্র থিয়েটারে সম্প্রচারের জন্য "লাইভ ইন ব্রুকলিন" নামে একটি ভিডিও ধারণ করে এবং ডেভিড লেটারম্যানের সাথে শেষ শোতে এড সুলিভান থিয়েটারের মার্কিউয়ের উপর সাত-গান সেটটি প্রদর্শন করে, যা রাস্তায় জড়ো হওয়া ভক্তদের কাছে দ্য বিটলসের শেষ পরিবেশনার কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। ২০০৪ সালে তাদের শেষ শো - কোভেন্ট্রি - ভারমন্ট শহরের নামে নামকরণ করা হয়েছিল যা এই অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিল। ১,০০,০০০ লোক উপস্থিত থাকবে বলে আশা করা হয়েছিল। এক সপ্তাহ ধরে বৃষ্টি হওয়ার পর, যা ডুবে যাওয়ার আশঙ্কা জাগিয়ে তুলেছিল, গর্ডন স্থানীয় রেডিওতে ঘোষণা করেছিলেন যে, আর কোনো গাড়ি প্রবেশ করতে দেওয়া হবে না, যদিও সেখানে মাত্র ২০,০০০ লোক এসেছিল। কনসার্টে আসা অনেক ব্যক্তি রাস্তার পাশে তাদের গাড়ি পার্ক করে এবং সেখানে গিয়ে হাজির হয়; আনুমানিক ৬৫,০০০ লোক আবেগপূর্ণ চূড়ান্ত অনুষ্ঠানে যোগ দেয়। | [
{
"question": "রাউন্ড রুম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের আরেকটি অ্যালবাম কি আন্ডারমাইন্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন ভেঙ্গে পড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা ভেঙে পড়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "রাউন্ড রুম ২০০৩ সালে ফিশ কর্তৃক প্রকাশিত একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ২০০৪ সালে ভেঙ্গে যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}... | 202,662 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালে ভারমন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে (ইউভিএম) গিটারবাদক ট্রে আনাস্তাসিও এবং জেফ হোল্ডিংসওয়ার্থ, বেসবাদক মাইক গর্ডন এবং ড্রামার জন ফিশম্যান দ্বারা ফিশ গঠিত হয়। ১৯৮৩ সালের ২ ডিসেম্বর ভারমন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের হ্যারিস মিলিস ক্যাফেটেরিয়াতে তাদের প্রথম গানের জন্য ব্যান্ডটিকে "ব্ল্যাকউড কনভেনশন" হিসেবে বিল করা হয়। ("ব্ল্যাকউড কনভেনশন" কার্ড গেম চুক্তি সেতু থেকে একটি শব্দ।) ব্যান্ডটি ১৯৮৪ সালের শরৎকালে পার্কাশনিস্ট মার্ক ডাওবার্টের সাথে যোগ দেয়, যে সময়ে তারা নিজেদেরকে কৃতজ্ঞতাপূর্ণ মৃত গানগুলি বাজানোর জন্য প্রচার করেছিল। ১৯৮৫ সালের শুরুর দিকে ডাওবার্ট ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং পেজ ম্যাককনেল কিবোর্ডে যোগ দেন এবং ১৯৮৫ সালের ৩ মে ইউভিএমের রেডস্টোন ক্যাম্পাসে উইলকস/ডেভিস/ উইং ডরমিটরিতে একটি অনুষ্ঠানে তার অভিষেক হয়। ১৯৮৬ সালে গ্র্যাজুয়েশনের পর তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ইউভিএম-এ তার বন্ধু এবং প্রাক্তন ব্যান্ডমেট স্টিভ পোলাকের সাথে একটি কৌতুকের পর-এনাস্তাসিও কলেজ ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন। ম্যাককনেলের (যিনি প্রত্যেক বদলির জন্য ৫০ মার্কিন ডলার পেয়েছিলেন) উৎসাহে আনাস্তাসিও ও ফিসম্যান ১৯৮৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে ভারমন্টের প্লেইনফিল্ডের একটি ছোট স্কুল গডার্ড কলেজে স্থানান্তরিত হন। ফিশ এই যুগে অন্তত ছয়টি ভিন্ন পরীক্ষামূলক স্ব-নামযুক্ত ক্যাসেট বিতরণ করেছিলেন, যার মধ্যে দ্য হোয়াইট টেপও ছিল। এই প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিংটি দুটি সংস্করণে প্রচারিত হয়েছিল: প্রথমটি ১৯৮৫ সালের শেষের দিকে একটি ডর্ম রুমে মিশ্রিত হয়েছিল, যা মূল চারটি ট্র্যাকের দ্বিতীয় স্টুডিও রিমিক্সের চেয়ে উচ্চ বিতরণ লাভ করেছিল, সি. ১৯৮৭। এর আগের সংস্করণটি আনুষ্ঠানিকভাবে ১৯৯৮ সালের আগস্ট মাসে ফিশ নামে মুক্তি পায়। জেসি জার্নোর বই হেডস: আ বায়োগ্রাফি অব সাইকেডেলিক আমেরিকা, গডার্ড কলেজে ব্যান্ডটির প্রাথমিক বছরগুলির বেশিরভাগ বর্ণনা করে, যার মধ্যে তাদের সহ গডার্ড ছাত্র রিচার্ড "ন্যান্সি" রাইট এবং জিম পোলকের সাথে তাদের প্রাথমিক সম্পর্ক অন্তর্ভুক্ত। পোলক এবং রাইট সঙ্গীত সহযোগী ছিলেন, স্থানীয় রেডিওতে সম্প্রচার করার জন্য মাল্টি-ট্র্যাক ক্যাসেট রেকর্ড নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। ফিশ ন্যান্সির বেশ কয়েকটি গান তাদের নিজস্ব সেটে গ্রহণ করেন, যার মধ্যে রয়েছে "হ্যালি'স কমেট", "আই ডিডন্ট নো", এবং "ডিয়ার মিসেস রিগান", শেষের গানটি ন্যান্সি ও পোলক রচনা করেছিলেন। জার্নো যুক্তি দেন যে ফিশ এবং ন্যান্সির সদস্যদের মধ্যে একটি চূড়ান্ত পতন সত্ত্বেও, ন্যান্সি এবং তার সংগীত ফিশের প্রাথমিক শৈলী এবং পরীক্ষামূলক শব্দের উপর অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল। পোলক বছরের পর বছর ধরে ফিশের সাথে সহযোগিতা করে, তাদের সবচেয়ে আইকনিক কনসার্ট পোস্টার ডিজাইন করে। ব্যান্ডটি তাদের "হোমটাউন" বারলিংটনের সাথে একটি পরিচয় প্রদর্শন করে। ১৯৮৫ সালের মধ্যে, দলটি বার্লিংটন লুথিয়ার পল ল্যাংগুয়েডকের মুখোমুখি হয়েছিল, যিনি অবশেষে আনাস্তাসিওর জন্য চারটি গিটার এবং গর্ডনের জন্য দুটি বেস ডিজাইন করেছিলেন। ১৯৮৬ সালের অক্টোবরে তিনি তাদের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে কাজ শুরু করেন। তারপর থেকে, ল্যাংগুয়েডক শুধুমাত্র দুজনের জন্য নির্মাণ করেছেন এবং তার নকশা এবং ঐতিহ্যগত কাঠের পছন্দ ফিশকে একটি অনন্য বাদ্যযন্ত্রের পরিচয় দিয়েছে। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, ফিশ বারলিংটনের নেকটার'স রেস্টুরেন্ট এবং বারে নিয়মিত খেলতেন। ১৯৯২ সালে মালিকের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে এ পিকচার অফ নেক্টার নামের একটি অ্যালবামে কমলালেবুর মধ্যে একটি বড় কমলালেবুর সাথে নেক্টারের ছবি সূক্ষ্মভাবে ফুটিয়ে তোলা হয়। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে, ফিসের কনসার্টগুলি আরও বেশি জটিল হয়ে ওঠে, প্রায়ই পরিবেশনায় শ্রোতাদের জড়িত করার জন্য অবিরত প্রচেষ্টা করে। একটি বিশেষ "গোপন ভাষায়", শ্রোতারা ব্যান্ড থেকে একটি নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্রের সূত্রের উপর ভিত্তি করে একটি নির্দিষ্ট উপায়ে প্রতিক্রিয়া দেখাবে। উদাহরণস্বরূপ, অ্যানাসতাসিও যদি দ্য সিম্পসনস থিম গানের একটা মোটিফকে "টিটকারি" দিতেন, তা হলে শ্রোতারা চিৎকার করে বলত, "ওহ!" হোমার সিম্পসনের অনুকরণে। ১৯৯২ সালে, ফিশ দর্শক এবং ব্যান্ডের মধ্যে "বিগ বল জ্যাম" নামে একটি সহযোগিতা চালু করেন, যেখানে প্রতিটি ব্যান্ড সদস্য একটি বড় বীচ বল দর্শকদের দিকে নিক্ষেপ করে এবং প্রতিটি সময় তার বল হিট হলে একটি নোট বাজানো হয়। তা করার মাধ্যমে শ্রোতারা একটা মূল রচনা তৈরি করতে সাহায্য করছিল। "দ্য রোটেশন জ্যাম" নামে পরিচিত একটি পরীক্ষায়, প্রত্যেক সদস্য তার বাম দিকে সঙ্গীতশিল্পীর সাথে বাদ্যযন্ত্র পরিবর্তন করতেন। একবার, "ইউ এনজয় মাইসেলফ" এর একটি পরিবেশনায় গর্ডন এবং আনাস্তাসিও একই সাথে মিনি ট্রামপলিনে লাফ দিয়ে তাদের যন্ত্র বাজানোর সাথে সাথে সমন্বিত কৌশল প্রদর্শন করেন। ফিশ, বব ডিলান, দ্য গ্রেটফুল ডেড, এবং দ্য বিটলসের সাথে, প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল একটি ইউজনেট নিউজগ্রুপ, রেক. মিউজিক.ফিস, যা ১৯৯১ সালে চালু হয়েছিল। ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তার কারণে, এলেক্ট্রা রেকর্ডস সেই বছর তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। পরের বছর আ পিকচার অব নেক্টার সম্পূর্ণ হয়: তাদের প্রথম প্রধান স্টুডিও মুক্তি, ১৯৮৮ সালের জুনা বা ১৯৯০ সালের লন বয়ের চেয়ে অনেক বেশি উৎপাদন উপভোগ করে। এই অ্যালবামগুলি অবশেষে ইলেক্ট্রাতেও পুনঃপ্রকাশিত হয়। প্রথম বার্ষিক এইচ.ও.আর.ডি.ই. ১৯৯২ সালে উৎসবটি ফিশকে প্রধান প্রধান প্রেক্ষাগৃহে তাদের প্রথম জাতীয় সফর প্রদান করে। অন্যান্যদের মধ্যে ছিল ফিশ, ব্লুজ ট্রাভেলার, দ্য স্পিন ডক্টরস এবং ব্যাপক আতঙ্ক। সেই গ্রীষ্মে ব্যান্ডটি ভায়োলেন্ট ফেমেসের সাথে ইউরোপ সফর করে এবং পরে কার্লোস সান্টানার সাথে ইউরোপ ও যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। ফিস ১৯৯৩ সালের গ্রীষ্মে প্রধান অ্যাম্ফিথিয়েটার শিরোনাম শুরু করে। সেই বছর, দলটি একটি ধারণা অ্যালবাম হিসাবে রিফ্ট প্যাকেজ প্রকাশ করে এবং ডেভিড ওয়েলকারের শিল্পকর্ম সহ ইলেক্ট্রা থেকে ব্যাপক প্রচার করে। ১৯৯৪ সালে ব্যান্ডটি "হিস্ট" প্রকাশ করে। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য ব্যান্ডটি এমটিভির জন্য তাদের একমাত্র ভিডিও "ডাউন উইথ ডিজিজ" তৈরি করে, যা ঐ বছরের জুন মাসে প্রচারিত হয়। তাদের ভবিষ্যতের উৎসবের ঐতিহ্যের পূর্বাভাস দিয়ে, ফিশ ১৯৯৪ সালের জুলাই মাসে ভারমন্টের ওয়ারেনের সুগারবুশ নর্থে তাদের গ্রীষ্মকালীন সফরের শেষে ক্যাম্পিংয়ের সাথে মিলিত হয়, যা অবশেষে লাইভ ফিশ ভলিউম ২ হিসাবে মুক্তি পায়। সেই বছরের হ্যালোউইনে, দলটি অন্য একটি ব্যান্ড থেকে একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম বাজানোর মাধ্যমে ভক্তদের দ্বারা নির্বাচিত "বাদ্যযন্ত্রের পোশাক" পরিধান করার প্রতিশ্রুতি দেয়। একটি ব্যাপক মেইল-ভিত্তিক জরিপের পর, ফিশ নিউ ইয়র্কের গ্লেনস ফলস সিভিক সেন্টারে বিটলসের হোয়াইট অ্যালবাম তাদের তিনটি সেটের দ্বিতীয় হিসাবে পরিবেশন করেন। ১৯৯৪ সালের নিউ ইয়ারস রান এর জন্য, ফিশ ফিলাডেলফিয়া এবং প্রভিডেন্সের সিভিক সেন্টার এবং ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেন এবং বোস্টন গার্ডেনের বিক্রয়-আউট শোতে অভিনয় করেন, যা প্রতিটি ভেন্যুতে তাদের অভিষেক ছিল। ১৯৯৫ সালের গ্রীষ্মে গ্র্যাটিফুল ডেড ফ্রন্টম্যান জেরি গার্সিয়ার মৃত্যু এবং বিভিস ও বাট-হেডে "ডাউন উইথ ডিজিজ" এর আবির্ভাবের পর, ব্যান্ডটি তাদের ভক্তের সংখ্যা বৃদ্ধি পায় এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে সচেতনতা বৃদ্ধি পায়। হ্যালোউইনের জন্য আরেকটি ব্যান্ডের একটি সুপরিচিত অ্যালবাম বাজানোর ঐতিহ্য অনুযায়ী, ফিশ ১৯৯৫ সালে তাদের দ্য হু'স কোয়াড্রপেনিয়া পরিবেশনার জন্য একটি পূর্ণ শিং বিভাগ চুক্তি করে। তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম-এ লাইভ ওয়ান-যা ১৯৯৫ সালের গ্রীষ্মে মুক্তি পায়, যা ১৯৯৫ সালের নভেম্বরে ফিশের প্রথম আরআইএএ-অনুমোদিত স্বর্ণ অ্যালবাম হয়ে ওঠে। ফিশ তাদের ভারমন্ট রেকর্ডিং স্টুডিওতে ফিরে আসেন এবং ঘন্টার পর ঘন্টা রেকর্ডিং করেন, কখনও কখনও তাদের একে অপরের উপর চাপিয়ে দেন, এবং বিলি ব্রিথের দ্বিতীয় অর্ধেকে কিছু ফলাফল অন্তর্ভুক্ত করেন, যা তারা ১৯৯৬ সালের শরৎকালে প্রকাশ করেন। ঐতিহ্যগত রক-ভিত্তিক ক্রেসেন্ডোর পাশাপাশি, অ্যালবামটিতে তাদের পূর্ববর্তী রেকর্ডের চেয়ে অধিক অ্যাকুইস্টিক গিটার রয়েছে, এবং ব্যান্ড এবং কিছু ভক্তদের দ্বারা তাদের স্টুডিও অর্জন হিসাবে গণ্য করা হয়। অ্যালবামটির প্রথম একক, "ফ্রি", ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ড হট মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্ট এবং নং এ ২৪। ব্যান্ডটি তাদের ক্যারিয়ারের সবচেয়ে সফল চার্ট একক হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "রিফ্ট কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কি কোন হিট হয়েছে??",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হোস্ট কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি ভাল বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "রিফ্ট ১৯৯৪ সালে ফিশ কর্তৃক প্রকাশিত একটি ধারণা অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হাইস্ট ১৯৯৪ সালে ফিশ কর্তৃক প্রকাশিত একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রথম একক \"ফ্রি\" বিলবোর্ড হট মডার্ন রক ট্র্যাকস ... | 202,663 |
wikipedia_quac | ধারাবাহিকভাবে আঘাতপ্রাপ্তির কারণে সাফিন তার কর্মজীবনে উন্নতি করতে পারেননি। ২০০৩ সালে কব্জির আঘাতের কারণে মৌসুমের অধিকাংশ সময় খেলতে পারেননি। ২০০৫ সালের ক্লে কোর্ট মৌসুমে, সাফিন হাঁটুতে আঘাত পান, যা তিনি ব্যথা নিবারক এবং প্রদাহ নিবারক যন্ত্রের সাহায্যে উইম্বলডন পর্যন্ত খেলেন। পরবর্তীতে অস্ট্রেলিয়ান ওপেন ও ফরাসি ওপেনের মধ্যকার সাতটি প্রতিযোগিতার প্রথম রাউন্ডেই পরাজিত হন। স্যাফিন হ্যালেতে অনুষ্ঠিত উইম্বলডন টুন-আপ টুর্নামেন্টে আশ্চর্যজনকভাবে ফাইনালে উপস্থিত হন। তিনি ফাইনালে তার প্রতিপক্ষ চ্যাম্পিয়ন ফেডারারের কাছে অল্পের জন্য হেরে যান। গ্রীষ্মকালীন হার্ডকোর্ট মৌসুমে সিনসিনাটিতে অনুষ্ঠিত একটি প্রতিযোগিতায় অংশ নেন। তিনি টেনিস মাস্টার্স কাপও মিস করেন। ২০০৬ সালেও তিনি আহত হন। যদিও সাফিন ইন্ডিয়ান ওয়েলস, মিয়ামি, মন্টে কার্লো, রোম এবং হামবুর্গে ২০০৬ এটিপি মাস্টার্স টুর্নামেন্টে অংশগ্রহণ করেন, তার র্যাঙ্কিং ০-এ নেমে আসে। ১০৪। তিনি ২০০৬ ইউএস ওপেনের জন্য সময়মত সুস্থ হয়ে উঠতে শুরু করেন, যেখানে তিনি আর্জেন্টিনার ডেভিড নালবান্দিয়ানকে পরাজিত করেন। দ্বিতীয় রাউন্ডের খেলায় ৪। এরপর সাফিন চতুর্থ রাউন্ডে প্রাক্তন বিশ্ব নং এর কাছে হেরে যান। ২ জার্মান টমি হ্যাস, পঞ্চম সেট টাইব্রেকারে। থাইল্যান্ড ওপেনে ভালো ক্রীড়ানৈপুণ্য প্রদর্শন করেন। ৭ টি বীজ, জেমস ব্লেক এবং মস্কোতে ক্রেমলিন কাপ, যা ছিল প্রথম সর্ব-রুশ ফাইনাল, যেখানে সাফিনের স্বদেশ ইউক্রেনে জন্মগ্রহণকারী নিকোলাই দাভিদেঙ্কোর কাছে পরাজিত হন। আহত হওয়া সত্ত্বেও সাফিন ২০০৬ সালে শীর্ষ দশের বিপক্ষে ৭ জয় পান। | [
{
"question": "তার প্রথম আঘাতটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি সবচেয়ে বড়ো কোন আঘাত পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আঘাতগুলো তাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn... | [
{
"answer": "তার প্রথম আঘাত ছিল কব্জিতে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় আঘাত ছিল হাঁটুতে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আঘাতপ্রাপ্তির কারণে অনেক প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে পারেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 202,665 |
wikipedia_quac | আটলান্টা দলের পক্ষে ৭৮ খেলার ৫৯টিতে অংশ নেন ও নিয়মিত মৌসুমে ১৬ পয়েন্ট ও প্লে-অফে ১৯ পয়েন্ট লাভ করেন। ১৯৯৫-৯৬ মৌসুমে ৮০ গড়ে ১৮.১ পয়েন্ট নিয়ে খেলোয়াড়ী জীবনের সর্বোচ্চ রান তুলেন। প্রধান কোচ লেনি উইলকেন্সের অধীনে দলটি ৪৬ খেলায় জয়লাভ করে এবং প্রথম রাউন্ডে ৫ খেলায় ইন্ডিয়ানাকে পরাজিত করে। ১০ প্লেঅফ ম্যাচে স্মিথ গড়ে ২১.৭ পয়েন্ট অর্জন করেন, যার মধ্যে ম্যাজিকের বিপক্ষে ৩৫ পয়েন্ট অর্জন করেন। পরের মৌসুমে স্মিথ তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের সর্বোচ্চ ২০.১ রান তুলেন। ফলশ্রুতিতে, হকস তাঁর বিরুদ্ধে আনীত অভিযোগের বিষয়ে প্রধান বিকল্প হিসেবে কাজ করতে থাকেন। দলটিতে ক্রিস্টিয়ান লেটনার এবং ডিকেম্বে মুতোম্বোর মতো খেলোয়াড়ও ছিলেন। তারা খেলার পূর্বে ৫৬টি খেলায় জয়লাভ করে এবং ৫-খেলার প্রথম রাউন্ডে ডেট্রয়েট পিস্টনসকে পরাজিত করে। স্মিথ ডেট্রয়েটের বিপক্ষে ভালো খেলেন এবং মাইকেল জর্ডান ও শিকাগো বুলসের বিপক্ষে খেলেন। পরের মৌসুমটি স্মিথের অনুরূপ হবে, কারণ তিনি আবার একটি খেলায় ২০.১ পয়েন্ট অর্জন করেন, কিন্তু এইবার তিনি এনবিএ অল স্টার নামে পরিচিত হন, কারণ তিনি ১৯৯৮ এনবিএ অল স্টার গেমে ১৬ মিনিটে ১৪ পয়েন্ট অর্জন করেন। তবে, আবারও প্লে-অফে হতাশ হয় হকস দল। এবার তারা শার্লট হরনেটসের কাছে ৩ খেলায় ১-এ পরাজিত হয়। ১৯৯৮-৯৯ মৌসুমে লীগে ব্যাপক লকআউটের কারণে ৫০ খেলায় সীমিত রাখা হয়। ৩৬ খেলায় ১৮.৭ গড়ে রান তুলেন ও ডেট্রয়েটের বিপক্ষে আরও ৫ খেলায় জয়ী হয়। তবে, নিউ ইয়র্ক নিক্সের পক্ষে হক্সদের কোন উত্তর ছিল না, এবং আবারও হক্সরা সেমিফাইনালে বাদ পড়ে যায়। ১৯৯৯ সালের প্লেঅফে স্মিথ গড়ে ১৭.৩ পয়েন্ট পান। মৌসুমের বাদ-বাকী সময়ে হকস স্মিথকে পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লাজার্সের সাথে ৪ খেলোয়াড়ের বিনিময়ে চুক্তিবদ্ধ করে। | [
{
"question": "হক্সদের সাথে সে কিভাবে খেলে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হক্সদের সাথে সে কত মৌসুম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হকসের সাথে সে কত পয়েন্ট পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আটলান্টায় তার সময় সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "হকস দলের পক্ষে বেশ ভালো খেলেন। নিয়মিত মৌসুমে ১৬ পয়েন্ট ও প্লে-অফে ১৯ পয়েন্ট লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিন মৌসুম হকসের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি হকসের সাথে একটি খেলায় ১৮.১ পয়েন্ট অর্জন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 202,667 |
wikipedia_quac | পোর্টল্যান্ড ১৯৯৯ সালের প্লে-অফে ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের ফাইনালে পৌঁছেছিল এবং তারকা ফরোয়ার্ড রশিদ ওয়ালেস এবং সদ্য অর্জিত স্কটি পিপেনকে তুলে ধরেছিল। স্মিথকে আর আক্রমণাত্মক ভার বহন করতে হয়নি এবং ৮১ মিনিটে ১৪.৯ পয়েন্ট নিয়ে একটি খেলা শুরু করেন, যা ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের দ্বিতীয় সেরা রেকর্ড। প্লে-অফে স্মিথ তার গড় ১৭.১ বৃদ্ধি করেন, কারণ পোর্টল্যান্ড প্রথম রাউন্ডে মিনেসোটা টিম্বারউলভসকে পরাজিত করে এবং সেমিফাইনালে উতা জ্যাজকে পরাজিত করে। এরপর লীগ সেরা লস এঞ্জেলেস লেকারস পোর্টল্যান্ডের বিপক্ষে ৩-১ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। চতুর্থ কোয়ার্টারে দুই অঙ্কের ব্যবধানে এগিয়ে থাকা সত্ত্বেও, লেকার্স খেলাটি জিতে এবং এনবিএ ফাইনালে অগ্রসর হয় যেখানে তারা এনবিএ শিরোনাম জিতে। সেই গ্রীষ্মে, স্মিথ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় বাস্কেটবল দলের হয়ে ২০০০ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে প্রতিনিধিত্ব করেন, যা স্বর্ণ পদক জয় করে। তিনি অলিম্পিকের গ্রুপ পর্বে চীনের বিরুদ্ধে ১২ পয়েন্ট অর্জনসহ একটি খেলায় মাত্র ৬ পয়েন্টের বেশি অর্জন করেন। ২০০০-০১ মৌসুমে অনেক আশা-আকাঙ্ক্ষা নিয়ে যাত্রা শুরু করলেও পূর্ববর্তী মৌসুমের সফলতার পুণরাবৃত্তি ঘটাতে ব্যর্থ হয়। স্মিথ ৮১টি খেলার মধ্যে ৩৬টি খেলায় অংশ নেন। প্লে-অফে লেকার্সের কাছে পোর্টল্যান্ডকে আবারও পরাজিত হতে হয়। মৌসুম শেষে তিনি ডেরেক অ্যান্ডারসন ও স্টিভ কেরের সাথে সান আন্তোনিও স্পার্সে চুক্তিবদ্ধ হন। | [
{
"question": "পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজারের কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ভাল খেলা চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই মৌসুমে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর ৬ নাম্বার গেমের কি হলো?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্সের সদস্যরূপে ৮১ রানের খেলায় ১৪.৯ গড়ে ১৪.৯ রান তুলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লীগ সেরা দল লস এঞ্জেলেস লেকার্স পোর্টল্যান্ডের বিপক্ষে ৩-১ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 202,668 |
wikipedia_quac | অলিভিয়ার-ইউজিন-প্রস্পার-চার্লস মেসিয়েন ১৯০৮ সালের ১০ ডিসেম্বর ফ্রান্সের এভিগননে এক সাহিত্যিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কবি সিসিল সভেজ ও ইংরেজির শিক্ষক পিয়ের মেসিয়েনের দুই পুত্রের মধ্যে জ্যেষ্ঠ। মেসিয়নের মা তার কবিতার একটি ধারাবাহিক প্রকাশ করেন, লা'মে এন বুর্জিয়ন ("দ্য বুডিং সোল"), তান্ডিস কে লা টেরে ট্যুর ("পৃথিবীর পরিবর্তন") এর শেষ অধ্যায়, যা তার অজাত পুত্রকে সম্বোধন করে। মেজিয়ান পরে বলেন যে কবিতার এই ধারা তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছে এবং তিনি এটিকে তার ভবিষ্যৎ শৈল্পিক কর্মজীবনের ভবিষ্যদ্বাণী হিসাবে উল্লেখ করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর, পিয়ের মেসিয়েন নাম লেখান এবং সেসিল তাদের দুই ছেলেকে তার ভাইয়ের সঙ্গে গ্রেনোবলে থাকার জন্য নিয়ে যান। সেখানে মেসিয়েন নাটকের প্রতি আকৃষ্ট হয়ে পড়েন এবং ঘরে তৈরি খেলনা থিয়েটারের সাহায্যে শেক্সপিয়ারকে তার ভাইয়ের কাছে আবৃত্তি করেন। এ সময় তিনি রোমান ক্যাথলিক বিশ্বাসও গ্রহণ করেন। পরে, মেসিয়েন দাউফিনের আল্পসে বাস করতেন, যেখানে তিনি গ্রেনোবলের দক্ষিণে একটি বাড়ি নির্মাণ করেছিলেন, যেখানে তিনি তার অধিকাংশ সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। তিনি পিয়ানো বাজানো শিখেছিলেন এবং নিজেই তা বাজাতে শিখেছিলেন। তার আগ্রহের মধ্যে ছিল ফরাসি সুরকার ক্লড ডেবুসি ও মরিস রাভেলের সাম্প্রতিক সংগীত এবং তিনি বড়দিনের উপহারের জন্য অপেরার কণ্ঠসংগীতের স্কোর চেয়েছিলেন। তিনি স্কোর কেনার জন্য টাকা জমান এবং এর মধ্যে একটি ছিল এডভার্ড গ্রিগের পিয়ার গিন্ট যার "সুন্দর নরওয়েজিয়ান সুরের সাথে লোক গানের স্বাদ... আমাকে সুরের প্রতি ভালবাসা দিয়েছে।" এ সময়েই তিনি রচনা শুরু করেন। ১৯১৮ সালে তার বাবা যুদ্ধ থেকে ফিরে আসেন এবং পরিবারটি নান্তেসে চলে যায়। তিনি সঙ্গীত শিক্ষা অব্যাহত রাখেন; তার একজন শিক্ষক, জেহান ডি গিবন, তাকে ডেবিসির অপেরা পেলিয়াস এট মেলিসান্ডে এর একটি স্কোর দেন, যা মেসিয়েন "একটি বজ্রপাত" এবং "সম্ভবত আমার উপর সবচেয়ে নিষ্পত্তিমূলক প্রভাব" হিসাবে বর্ণনা করেন। পরের বছর পিয়েরে মেসিয়েন প্যারিসে শিক্ষকতার পদ লাভ করেন। ১৯১৯ সালে ১১ বছর বয়সে তিনি প্যারিস কনজারভেটরিতে যোগ দেন। কনজারভেটরিতে, মেসিয়েন চমৎকার একাডেমিক অগ্রগতি করেছিলেন। ১৯২৪ সালে, ১৫ বছর বয়সে তিনি অধ্যাপক জাঁ গ্যালন দ্বারা এই বিষয়ে শিক্ষা লাভ করার পর, একই বিষয়ে দ্বিতীয় পুরস্কার লাভ করেন। ১৯২৫ সালে তিনি পিয়ানোর সাথে প্রথম পুরস্কার লাভ করেন এবং ১৯২৬ সালে ফিউগে প্রথম পুরস্কার লাভ করেন। মরিস ইমানুয়েলের সাথে অধ্যয়নের পর ১৯২৮ সালে তিনি সঙ্গীতের ইতিহাসে দ্বিতীয় পুরস্কার লাভ করেন। ইম্মানূয়েলের উদাহরণ প্রাচীন গ্রিক ছন্দ ও উদ্ভট ছন্দের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। পিয়ানোতে উদ্ভাবনী দক্ষতা দেখানোর পর, তিনি মার্সেল ডুপ্রে'র সাথে অর্গান নিয়ে অধ্যয়ন করেন। ১৯২৯ সালে তিনি অর্গান বাজানো ও উদ্ভাবনে প্রথম পুরস্কার লাভ করেন। চার্লস-মারি উইডোরের সঙ্গে এক বছর রচনা নিয়ে অধ্যয়ন করার পর, ১৯২৭ সালের শরৎকালে তিনি নতুন নিযুক্ত পল ডুকাসের ক্লাসে যোগ দেন। মাসিয়েনের মা ক্লাস শুরু হওয়ার অল্প কিছুদিন আগে যক্ষ্মায় মারা যান। দুঃখ সত্ত্বেও তিনি আবার পড়াশোনা শুরু করেন এবং ১৯৩০ সালে তিনি প্রথম পুরস্কার লাভ করেন। ছাত্রাবস্থায়ই তিনি তার প্রথম প্রকাশিত কাজগুলি রচনা করেন - তার আটটি প্রিলুডেস ফর পিয়ানো (এর আগে লে ভোজ সেলেসটি পরে প্রকাশিত হয়েছিল)। এইগুলি মেসিয়েনের সীমিত ট্রান্সপজিশন এবং প্যালিন্ড্রোমিক ছন্দের ব্যবহার প্রদর্শন করে (মেসিয়েন এইগুলিকে অ-রিট্রোগ্রেডেবল ছন্দ বলে)। ১৯৩১ সালে তার অর্কেস্ট্রা দল লেস অফরান্ডেস ওবলিস দিয়ে তার জনসম্মুখে অভিষেক হয়। সেই বছরই তিনি প্রথম গেমালানদের একটা দল সম্বন্ধে শোনেন, যা তার মধ্যে টুনেড পারকাশন ব্যবহারের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। ১৯৪১ সালের মে মাসে গরলিৎজ থেকে মুক্তি পাওয়ার পর তিনি প্যারিস কনজারভেটরিতে সম্প্রীতির অধ্যাপক নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি ১৯৭৮ সালে অবসর গ্রহণের পূর্ব পর্যন্ত শিক্ষকতা করেন। তিনি ১৯৪৪ সালে প্রকাশিত তার টেকনিক দে মন ল্যাংগুয়েজ মিউজিকাল ("আমার সঙ্গীত ভাষার কৌশল") সংকলন করেন, যেখানে তিনি তার সঙ্গীত, বিশেষ করে কোয়ার্টেট থেকে অনেক উদাহরণ উদ্ধৃত করেন। ত্রিশের কোঠার মাঝামাঝি সময়ে ছাত্র-ছাত্রীরা তাঁকে একজন অসাধারণ শিক্ষক হিসেবে বর্ণনা করে। তাঁর প্রাথমিক ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন সুরকার পিয়ের বুলেজ এবং কারেল গোয়েভারটস। অন্যান্য ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন ১৯৫২ সালে কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন, ১৯৫৬-৫৭ সালে আলেকজান্ডার গোহের, ১৯৬৭-৭২ সালে ত্রিস্তান মুরাইল এবং ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে জর্জ বেঞ্জামিন। গ্রিক সুরকার ইয়ানিস জেনকিসকে ১৯৫১ সালে তার কাছে পাঠানো হয়েছিল; মেসিয়েন জেনকিসকে তার সঙ্গীতে গণিত ও স্থাপত্যের পটভূমির সুযোগ নিতে পরামর্শ দিয়েছিলেন। ১৯৪৩ সালে, মেসিয়েন ভিসন দে ল'আমেন ("আমেনের দর্শন") লিখেছিলেন ইভোন লরিওড এবং নিজের জন্য দুটি পিয়ানোর জন্য। এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি তার জন্য বিশাল একক পিয়ানো সাইকেল ভিংট রচনা করেন। আবার লোরিওডের জন্য, তিনি নারী কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ট্রয়স পেটিটস লিটারজিস দে লা প্রেজেন্ট ডিভাইন ("ডিভাইন উপস্থিতির তিনটি ছোট প্রার্থনা") লিখেছিলেন, যার মধ্যে একটি কঠিন একক পিয়ানো অংশ রয়েছে। ভিসনস দে ল'আমেন-এর দুই বছর পর, মেসিয়েন গানের চক্র হারাউই রচনা করেন, যা ত্রিস্তান এবং ইসোলডের কিংবদন্তী দ্বারা অনুপ্রাণিত তিনটি কাজের মধ্যে প্রথম। মানুষের (ঈশ্বরের বিপরীত) প্রেম সম্পর্কে এই গ্রন্থগুলির দ্বিতীয়টি সের্গেই কুসেভিৎস্কির একটি কার্যভারের ফল ছিল। মেসিয়েন বলেন যে কমিশন কাজের দৈর্ঘ্য বা অর্কেস্ট্রার আকার নির্দিষ্ট করেনি। এটি ছিল দশ-আন্দোলন তুরাঙ্গালিলা-সিম্ফনি। এটা প্রচলিত কোনো সিম্ফনি নয়, বরং মানব মিলন ও প্রেমের আনন্দের ওপর এক বিস্তৃত ধ্যান। এটি রিচার্ড ওয়াগনারের ট্রিস্টান অ্যান্ড আইসোলডের যৌন অপরাধবোধকে অন্তর্ভুক্ত করে না কারণ মেসিয়েন বিশ্বাস করতেন যে যৌন প্রেম হল এক ঐশিক উপহার। ত্রিস্তান পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা অনুপ্রাণিত তৃতীয় অংশটি ছিল বারোজন অসঙ্গত গায়কের জন্য সিঙ্ক আবৃত্তি, যা মেসিয়েন দ্বারা ট্রাউজাডোরের আলবা দ্বারা প্রভাবিত বলে বর্ণনা করা হয়েছে। ১৯৪৯ সালে মেসিয়েন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন, যেখানে তার সঙ্গীত পরিচালনা করেন কুসেভিৎস্কি এবং লিওপোল্ড স্টোকোভস্কি। তাঁর তুরাঙ্গালিলা-সিম্ফনি প্রথম ১৯৪৯ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে লিওনার্ড বার্নস্টাইন পরিচালিত হয়। মেসিয়েন প্যারিস কনজারভেটরিতে একটি বিশ্লেষণমূলক ক্লাস পড়াতেন। ১৯৪৭ সালে তিনি বুদাপেস্টে দুই সপ্তাহ শিক্ষকতা করেন (এবং লরিওডের সাথে অভিনয় করেন)। ১৯৪৯ সালে তিনি ট্যাংলউডে শিক্ষকতা করেন। ১৯৪৯ সালের গ্রীষ্মকালে তিনি ডার্মস্ট্যাডের নতুন সঙ্গীত বিদ্যালয়ের ক্লাসে শিক্ষকতা শুরু করেন। যদিও তিনি বারো-টোন কৌশল ব্যবহার করেননি, তিন বছর ধরে আর্নল্ড শোয়ানবার্গের কাজ সহ বারো-টোন স্কোরের বিশ্লেষণ করার পর, তিনি ক্রোমাটিক পিচ স্কেলের অনুরূপ অন্যান্য উপাদানের (সময়, আর্টিকালেশন এবং গতিবিদ্যা সহ) স্কেল তৈরি করার উপায় নিয়ে পরীক্ষা করেছিলেন। এই উদ্ভাবনের ফলাফল ছিল পিয়ানোর জন্য "মোড দে ভ্যালেউরস এট ডি'ইন্টেনসাইটস" (কোয়াটার ইটুডেস দে রিথমে থেকে) যা ভুলভাবে " টোটাল সিরিয়ালিজম" এর প্রথম কাজ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পিয়ের বুলেজ এবং কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন সহ প্রথম দিকের ইউরোপীয় সিরিয়াল সুরকারদের উপর এটি একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। এই সময়ে তিনি রেকর্ডকৃত শব্দের জন্য মিউজিক কনক্রিট, সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। ১৯৫২ সালে যখন মেসিয়েনকে প্যারিস কনজারভেটরিতে বাঁশি ও পিয়ানোর জন্য একটি পরীক্ষামূলক সুর দিতে বলা হয়, তখন তিনি বাঁশি ও পিয়ানোর জন্য লে মার্লে নোয়ার রচনা করেন। যদিও তিনি দীর্ঘদিন ধরে পাখির গান দ্বারা মুগ্ধ ছিলেন, এবং পাখি তার আগের বেশ কয়েকটি কাজ (উদাহরণস্বরূপ লা নাটিভিতে, কোয়াটুর এবং ভিংট সম্পর্কিত), বাঁশিটি সম্পূর্ণরূপে ব্ল্যাকবার্ডের গানের উপর ভিত্তি করে ছিল। ১৯৫৩ সালে তিনি তাঁর অর্কেস্ট্রার কাজ রিভেল দেস অয়েসাক্স-এর মাধ্যমে এই উন্নয়নকে এক নতুন পর্যায়ে নিয়ে যান। এই সময়ের পর থেকে, মেসিয়েন তার সমস্ত রচনাগুলিতে পাখির গান অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি কাজ রচনা করেছিলেন যার জন্য পাখি শিরোনাম এবং বিষয় উভয়ই সরবরাহ করে (উদাহরণস্বরূপ ১৯৫৮ সালে পিয়ানো ক্যাটালগ ডি'ওইসোক্স এর তেরটি টুকরা সংগ্রহ এবং ১৯৭১ সালের লা ফভেত দে জারদিন)। পল গ্রিফিথস লক্ষ্য করেন যে, মেজিয়ান আগের যেকোনো সুরকারের চেয়ে আরও বেশি বিবেকবুদ্ধিসম্পন্ন পক্ষীবিজ্ঞানী ছিলেন এবং আগের যেকোনো পক্ষীবিজ্ঞানীর চেয়ে পাখিদের গান সম্বন্ধে আরও বেশি সংগীতজ্ঞ ছিলেন। দীর্ঘ অসুস্থতার পর ১৯৫৯ সালে মশীহের প্রথম স্ত্রী মারা যান এবং ১৯৬১ সালে তিনি লোরিয়দকে বিয়ে করেন। তিনি ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করতে শুরু করেন, সঙ্গীতানুষ্ঠানে যোগ দিতে এবং বন্য আরও বিদেশী পাখির গান খুঁজে বের করতে ও প্রতিলিপি করতে শুরু করেন। লরিয়দ প্রায়ই তার স্বামীর সঙ্গে হাঁটার সময় পাখিদের গান সম্বন্ধে বিস্তারিত অধ্যয়নে সাহায্য করতেন, পরবর্তী রেফারেন্সের জন্য টেপ রেকর্ড করে। ১৯৬২ সালে তিনি জাপান সফর করেন, যেখানে গাগাকু সঙ্গীত এবং নোহ থিয়েটার অর্কেস্ট্রাল "জাপানি স্কেচস", সেপ্ট হাইকাইকে অনুপ্রাণিত করে, যেখানে ঐতিহ্যবাহী জাপানি বাদ্যযন্ত্রের শৈলীকৃত অনুকরণ রয়েছে। এই সময়ের মধ্যে মেসিয়নের সঙ্গীত অন্যান্যদের মধ্যে পিয়ের বুলেজ দ্বারা সমর্থিত ছিল, যিনি তার ডোমেন সঙ্গীত কনসার্ট এবং ডোনাউশিনজেন উৎসবে প্রথম পরিবেশনা প্রোগ্রাম করেছিলেন। তার কাজের মধ্যে রয়েছে রেভেল দেস অয়েসো, ক্রোনোক্রোমি (১৯৬০ সালের উৎসবের জন্য অনুমোদিত) এবং কুলের দে লা সিতে সেলেস্তে। তৃতীয় খণ্ডটি তিনটি থ্রমবোন এবং তিনটি জাইলোফোনের জন্য একটি কম্পোজিশনের জন্য একটি কমিশনের ফলাফল ছিল; মেসিয়েন এই আরও পিতলের, বায়ু, পারকাশন এবং পিয়ানো যোগ করেছিলেন এবং তিনটি জাইলোফোনের পরিবর্তে একটি জাইলোফোন, জাইলোমিবা এবং মারিম্বা নির্দিষ্ট করেছিলেন। এই সময়ের আরেকটি কাজ, এট এক্সসপেক্টো রেসারেকশনেম মর্টুওরাম, দুটি বিশ্বযুদ্ধের মৃতদের স্মরণে কমিশন করা হয়েছিল এবং প্রথমে সিন্ট-চ্যাপেলে আধা-ব্যক্তিগতভাবে, তারপর চার্লস ডি গয়েলের সাথে জনসাধারণের সাথে চারট্রেস ক্যাথিড্রালে প্রদর্শিত হয়েছিল। ১৯৫৯ সালে তিনি লেজিওঁ দনরের জন্য মনোনীত হন। ১৯৬৬ সালে তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে প্যারিস কনজারভেটরিতে কম্পোজিশনের অধ্যাপক নিযুক্ত হন। অন্যান্য সম্মাননার মধ্যে রয়েছে ১৯৬৭ সালে ইনস্টিটিউট দ্য ফ্রান্স এবং ১৯৬৮ সালে আকাদেমি দেস বিউক্স-আর্টস, ১৯৭১ সালে ইরাসমাস পুরস্কার, ১৯৭৫ সালে রয়েল ফিলহারমোনিক সোসাইটি স্বর্ণপদক এবং আর্নস্ট ভন সিমেন্স মিউজিক পুরস্কার, ১৯৭৭ সালে সনিং পুরস্কার (ডেনমার্কের সর্বোচ্চ সঙ্গীত সম্মাননা) এবং ১৯৮২ সালে ওল্ফ পুরস্কার। | [
{
"question": "পাখির গান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি পাখির উপর ভিত্তি করে কোন কিছু তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই কাজে কোন যন্ত্রগুলো ব্যবহার করা হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "পাখির গান.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অলিভিয়ে-ইউজিন-প্রস্পার-চার্লস মেসিয়েনের সবচেয়ে পরিচিত কাজ হল অপেরা টার্কুইজ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পিয়ানো.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 202,670 |
wikipedia_quac | থম্পসন ২০০৫ সালে আলাবামায় একই ধরনের মামলায় জড়িত ছিলেন, যেখানে ডেভিন মুর নামে এক কিশোরকে হত্যা করা হয়। এই মামলায় আইনজীবীর অংশগ্রহণ, কিন্তু, সেই রাজ্যে তার প্রাক-অবৈধ, বা অস্থায়ী, অনুশীলন করার জন্য ভর্তি নিয়ে একটি বিতর্কের সৃষ্টি করে। বিরোধী অ্যাটর্নিরা থম্পসনের আচরণ অনৈতিক বলে যুক্তি দেখিয়ে এবং চিঠি ও ই-মেইলের মাধ্যমে তাদের হুমকি ও হয়রানি করার দাবি করে এই বিশেষ সুযোগটি অপসারণ করার চেষ্টা করেছিলেন। বিচারক আরও বলেন যে, মুরের ফৌজদারি বিচারের সময় থম্পসন তার গোপন আদেশ লঙ্ঘন করেছিলেন। থম্পসন মামলাটি থেকে নিজেকে প্রত্যাহার করার চেষ্টা করেন, কিন্তু বিচারক তার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেন, যিনি এগিয়ে যান এবং থম্পসনের অস্থায়ী রাষ্ট্রীয় বারে ভর্তি বাতিল করেন। থম্পসন বলেন যে তিনি মনে করেন বিচারক যে কোন মূল্যে মুরের অপরাধী সাব্যস্তকে রক্ষা করার চেষ্টা করছেন। তিনি বিচারকের নৈতিকতা নিয়ে অভিযোগ করেন। তিনি বলেন, একজন স্থানীয় এটর্নি যিনি বিচারকের উপর প্রভাব বিস্তার করেছেন বলে দাবি করেছেন, তিনি তাকে আশ্বস্ত করেছেন যে থম্পসনের দলে অ্যাটর্নি না থাকলে মামলাটি খারিজ হয়ে যাবে। তিনি আরও দাবি করেন যে রকস্টার এন্টারটেইনমেন্ট এবং টেক টু ইন্টারএ্যাকটিভ তাদের ওয়েবসাইটে তার সম্পর্কে অপবাদমূলক মন্তব্য পোস্ট করেছে। এই মামলার পরে, থম্পসন আলাবামার অ্যাটর্নি জেনারেল ট্রয় কিংকে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করতে এবং বিক্রেতাদের "পুলিশ-হত্যার খেলা" বিক্রি না করার জন্য আহ্বান জানান। ১৮ বছর বয়সী পলাতক জ্যাকব ডি. রবিদার দ্বারা আরকানসাসের গাসভিলে আরেকজন পুলিশ কর্মকর্তাকে হত্যার পর, থম্পসন আবার গ্র্যান্ড চুরি অটোর সাথে সংযোগের সম্ভাবনা উত্থাপন করেন, কিন্তু তদন্তকারীরা ভিডিও গেমের সাথে জড়িত কোন প্রমাণ খুঁজে পায়নি। | [
{
"question": "আলাবামায় জ্যাক থম্পসন কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তার প্রচেষ্টায় সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আলাবামায় তার প্রচেষ্টার ফল কী হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আদৌ কোনো সমর্থন পাচ্ছেন, নাকি তার প্রচেষ্... | [
{
"answer": "জ্যাক থম্পসন আলাবামার অ্যাটর্নি জেনারেল ট্রয় কিংকে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করতে এবং বিক্রেতাদের \"পুলিশ-হত্যার খেলা\" বিক্রি না করার জন্য আহ্বান জানান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আলাবামায় তার প্রচেষ্টার ফলাফল ছিল যে ভিডিও গেমস জ... | 202,671 |
wikipedia_quac | থম্পসন বেশ কয়েকটি ভিডিও গেমের সমালোচনা করেছেন এবং তাদের নির্মাতা ও পরিবেশকদের বিরুদ্ধে প্রচারণা চালান। তার মূল যুক্তি হল, কিশোর-কিশোরীরা দৌরাত্ম্যমূলক পরিকল্পনাগুলো মহড়া দেওয়ার জন্য বার বার দৌরাত্ম্যপূর্ণ ভিডিও গেমস্ ব্যবহার করে থাকে। তিনি এই ধরনের খেলা এবং বেশ কয়েকটি স্কুল গণহত্যার মধ্যে কথিত সংযোগের কথা উল্লেখ করেছেন। থম্পসনের মতে, "প্রতিটি স্কুলের শুটিং-এ আমরা দেখি যে, যে-ছেলেমেয়েরা ট্রিগার টানে, তারা ভিডিও গেমার।" এছাড়াও, তিনি দাবি করেন যে বৈজ্ঞানিক গবেষণা দেখায় যে কিশোর-কিশোরীরা খেলার পরিবেশকে প্রাপ্তবয়স্কদের থেকে ভিন্নভাবে প্রক্রিয়া করে, যার ফলে দৌরাত্ম্য এবং নকল করার অভ্যাস বৃদ্ধি পায়। থম্পসনের মতে, "যদি কিছু বেকার প্রাপ্তবয়স্ক গ্র্যান্ড থেফট অটো: ভাইস সিটি খেলতে চায়, তাহলে একজনকে ভাবতে হবে যে কেন সে জীবন পায় না, কিন্তু যখন বাচ্চাদের কথা আসে, তখন তাদের আচরণ এবং মস্তিষ্কের ফ্রন্টাল লোবের বিকাশের উপর এটি একটি প্রদর্শনযোগ্য প্রভাব ফেলে।" থম্পসন একটি জাপানি কোম্পানি সনির "পার্ল হারবার ২" গেমের বিস্তারের বর্ণনা দিয়েছেন। থম্পসনের মতে, "অনেক বাবা-মা মনে করে যে, দোকানগুলো ১৭ বছরের কম বয়সীদের কাছে এম-রেটেড খেলা বিক্রি করবে না। আমরা জানি যে এটা সত্য নয়, আর, সত্যি বলতে কি, সব গবেষণায় দেখা গেছে, প্রায় ৫০ শতাংশ শিশু কোন দোকানে প্রবেশ করতে পারে এবং কোন রেটিং ছাড়াই যে কোন খেলা খেলতে পারে, কোন প্রশ্ন ছাড়াই।" থম্পসন এই ধরনের ভিডিও গেম প্রকাশের স্বাধীনতা দ্বারা সুরক্ষিত বলে যুক্তি প্রত্যাখ্যান করে বলেন, "খুনের সিমুলেটর সাংবিধানিকভাবে সুরক্ষিত নয়। তারা তো কথাও বলতে পারে না। এগুলো বিপজ্জনক শারীরিক সরঞ্জাম যা একটি শিশুকে দক্ষভাবে হত্যা করতে এবং একে ভালবাসতে শেখায়" এবং একই সাথে কেবল ভিডিও গেমসকে "মানসিক হস্তমৈথুন" বলে অভিহিত করে। উপরন্তু, তিনি সহিংস খেলাগুলির জন্য সামরিক উদ্দীপনার একটি অংশকে দায়ী করেছেন, তিনি বলেছেন যে এটি "একটি জীবন শেষ হতে পারে ভয়াবহ বাস্তবতা থেকে ট্রিগার টানার শারীরিক কাজ থেকে সৈনিকের মনের সংযোগ বিচ্ছিন্ন করার একটি উপায়" ছিল। থম্পসন আরও দাবি করেন যে এই খেলাগুলির কিছু সামরিক প্রশিক্ষণ এবং সিমুলেশন প্রযুক্তির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যেমন ইনস্টিটিউট ফর ক্রিয়েটিভ টেকনোলজিতে তৈরি করা হচ্ছে, যা তিনি পরামর্শ দেন, প্রতিরক্ষা বিভাগ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল সৈন্যদের হত্যা করার নিষেধাজ্ঞা কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করার জন্য। তিনি আরও দাবি করেন যে প্লেস্টেশন ২ এর ডুয়ালশক কন্ট্রোলার "প্রতিটি খুন করার পর আপনার হাতে একটি আনন্দদায়ক গুঞ্জন ফিরিয়ে দেয়। বি. এফ. স্কিনারের ল্যাব থেকে বের করা হয়েছে। যদিও ভিডিও গেমস নিয়ে তার কাজ সাধারণত কিশোর-কিশোরীদের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, থম্পসন ২০০৪ সালে একটি ঘটনায় একজন প্রাপ্তবয়স্কের সাথে জড়িত ছিলেন। এটি ছিল ২৯ বছর বয়সী চার্লস ম্যাককয় জুনিয়রের বিরুদ্ধে একটি গুরুতর হত্যা মামলা, যিনি গত বছর ওহাইওর কলম্বাসের চারপাশে হাইওয়ে গোলাগুলির একটি সিরিজে বিবাদী ছিলেন। ম্যাককয়কে যখন গ্রেপ্তার করা হয়, তখন তার হোটেল রুমে একটি গেম কনসোল এবং দ্য গেটওয়ে এর একটি কপি ছিল। ম্যাককয়ের প্রতিনিধিত্ব না করলেও এবং ম্যাককয়ের আইনজীবীদের আপত্তি সত্ত্বেও, থম্পসন ম্যাককয়ের বাসস্থানের জন্য একটি অনুসন্ধান পরোয়ানা জারি করার জন্য আদালতকে রাজি করাতে সফল হন। এটি অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, স্টেট অফ ইমারজেন্সি, ম্যাক্স পেইন, এবং ডেড টু রাইটস নামক অতিরিক্ত খেলা আবিষ্কার করে। যাইহোক, তাকে ম্যাককয়ের কাছে প্রমাণ উপস্থাপন করার অনুমতি দেওয়া হয়নি, যার প্রতিরক্ষা দল প্যারানয়েড সিজোফ্রেনিয়ার উপর ভিত্তি করে একটি উন্মাদ প্রতিরক্ষার উপর নির্ভর করছিল। থম্পসনের মতে, ম্যাককয় ছিলেন "১৫ বছর বয়সীর কাজের সমতুল্য" এবং "এই কেসের একমাত্র পাগলামি হল (অসুস্থতা) প্রতিরক্ষা"। | [
{
"question": "ভিডিও গেম নিয়ে জ্যাকের ভাবনা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভিডিও গেমের পরিসংখ্যান সে কোথায় পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এমন লোকেদের অনুসরণ করেন, যারা একমত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন নির্দিষ্ট ভিডিও গেমের বিরুদ্ধে?",
... | [
{
"answer": "তার মূল যুক্তি হল, কিশোর-কিশোরীরা দৌরাত্ম্যমূলক পরিকল্পনাগুলো মহড়া দেওয়ার জন্য বার বার দৌরাত্ম্যপূর্ণ ভিডিও গেমস্ ব্যবহার করে থাকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 202,672 |
wikipedia_quac | ১৯৫৪ সালের অক্টোবরের প্রথম দিকে হার্ট অ্যাটাক বা স্ট্রোকের কারণে চার্লসটন অসুস্থ হয়ে পড়েন। তাকে পেনসিলভানিয়ার ফিলাডেলফিয়া হাসপাতালে ভর্তি করা হয় এবং ১৯৫৪ সালের ৫ই অক্টোবর সাতান্ন বছর বয়সে তিনি মারা যান। চার্লসটনের দেহাবশেষ ইন্ডিয়ানাপোলিসের ফ্লোরাল পার্ক সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। চার্লসটন প্রথমদিকের নেগ্রো লীগ বেসবল তারকা ছিলেন। ১৯২০ সালের মধ্যে তিনি "সর্বোচ্চ কেন্দ্রীয় ফিল্ডার এবং কালো বেসবলের সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য স্লগার্স" হিসেবে বিবেচিত হন। তিনি একজন শক্তিশালী, হার্ড হিটিং স্লগার, একজন বেস রানার এবং একজন শীর্ষ আউটফিল্ডার হিসেবে তার ক্রীড়া দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন। এছাড়াও তিনি "উত্তেজিত" খেলোয়াড় ছিলেন। চার্লসটনকে তাঁর সমসাময়িকদের সাথে তুলনা করা হয়, যেমন টাই কব, ট্রাইস স্পীকার ও বেবি রুথ। চার্লসটন নেগ্রো লীগ বেসবলের সেরা পাঁচ খেলোয়াড়ের মধ্যে হোম রান ও ব্যাটিং গড়ের দিক থেকে এবং এর নেতা চোরাই বেসবলের মধ্যে। বেসবল লেখক বিল জেমস, দ্য নিউ বিল জেমস হিস্টোরিকাল বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্ট (২০০১) এর লেখক, চার্লসটন সম্পর্কে বলেন যে, "তিনি সবকিছু অসাধারণভাবে ভাল করেছেন" এবং তাকে গামের শীর্ষ মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচনা করেন। জেমস চার্লসটনকে রুথ, হোনাস ওয়াগনার ও উইলি মেইসের পর সর্বকালের চতুর্থ সেরা খেলোয়াড় হিসেবে তালিকাভুক্ত করেন। এছাড়াও, অসংখ্য বেসবল ইতিহাসবেত্তা, ক্রীড়া লেখক এবং সহ খেলোয়াড় চার্লসটনকে সম্ভবত সর্বকালের সেরা অল-রাউন্ড নেগ্রো লীগ বল খেলোয়াড় এবং ইতিহাসের অন্যতম সেরা খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচনা করেন। জেমস ছাড়াও এদের মধ্যে রয়েছেন নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস এর সাবেক ম্যানেজার জন ম্যাকগ্র; চার্লসটনের সমসাময়িক জুয়ানলো মিরাবাল, বাক ও'নিল এবং নরম্যান "টার্ক" স্টেইনস; ক্রীড়া লেখক গ্রান্টল্যান্ড রাইস এবং অন্যান্য বেসবল বিশেষজ্ঞ। ১৯৯৮ সালে প্রকাশিত স্পোর্টস নিউজের ১০০ সেরা বেসবল খেলোয়াড়ের তালিকায় চার্লসটনকে সাতষট্টিতম স্থান দেয়া হয়। ১৯৪৭ সালের পূর্বে নিগ্রো লীগে অংশগ্রহণকারী কেবলমাত্র চারজন কালো বল খেলোয়াড় এ তালিকায় শীর্ষস্থানে ছিলেন: জোশ গিবসন, স্যাচেল পাইজ, বাক লিওনার্ড ও কুল পাপা বেল। ১৯৯৯ সালে চার্লসটন মেজর লীগ বেসবলের অল-২০শ শতাব্দীর দলের চূড়ান্ত প্রতিযোগী হিসেবে মনোনীত হন। | [
{
"question": "অস্কার কী রেখে গেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতটা সফল ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রচার মাধ্যম তাকে কীভাবে দেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অস্কার কিভাবে মারা গেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোন বয়সে ম... | [
{
"answer": "অস্কার চার্লসটন প্রথমদিকের নেগ্রো লীগ বেসবলের একজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সর্বকালের সেরা সেন্ট্রাল ফিল্ডার এবং কালো বেসবলের অন্যতম নির্ভরযোগ্য স্ল্যাগার হিসেবে বিবেচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গণমাধ্যম তাকে একজন প্রতিভাবান ও স... | 202,673 |
wikipedia_quac | ১৯১৫ সালে মার্কিন সেনাবাহিনী থেকে অব্যহতি লাভের পর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং অবিলম্বে ইন্ডিয়ানাপলিস এবিসিএসের হয়ে বেসবল খেলা শুরু করেন। তাকে প্রতি মাসে ৫০ ডলার করে দেওয়া হতো। ১১ এপ্রিল, ১৯১৫ তারিখে চার্লসটন এবিসির পক্ষে প্রথম খেলায় অংশ নেন। চার্লসটনকে তার সতীর্থরা "চার্লি" নামে ডাকত। শীঘ্রই তিনি সেন্টারফিল্ড অবস্থানে চলে যান। চার্লসটন বিশেষ করে উচ্চগতিসম্পন্ন মাছি ধরতে সক্ষম ছিলেন। তাঁর শক্তিশালী ব্যাটিং ও ফিল্ডিং দক্ষতা চার্লসটনকে "হুসিয়ার কমিট" ডাকনামে ভূষিত করে। একজন বল খেলোয়াড় হিসেবে তাঁর দক্ষতা ছাড়াও, চার্লসটন তার সংগ্রামশীল স্বভাব এবং উত্তেজিত হলে লড়াই করার ইচ্ছুক মনোভাবের জন্য পরিচিত ছিলেন। একটি স্মরণীয় ঘটনা ঘটে ১৯১৫ সালের ২৪ অক্টোবর ইন্ডিয়ানাপোলিস এবিসি দলের একটি খেলায়। এবিসি'র খেলোয়াড় এলউড "বিঙ্গো" ডিমোস আম্পায়ার জেমস স্ক্যানলোনের সাথে দলের বিপক্ষে একটি বাজে কল নিয়ে বিতর্কে জড়িয়ে পড়লে চার্লসটন মধ্য মাঠ থেকে দৌড়ে এসে আম্পায়ারকে ঘুষি মেরে মাটিতে ফেলে দেন। স্থানীয় সংবাদপত্র অনুসারে, বলপার্কটি "একটি কাছাকাছি জাতিগত দাঙ্গায়" ফেটে পড়ে। চার্লসটন ও ডেমাস মাঠ থেকে পালিয়ে যান এবং তাদের গ্রেপ্তার করে জেলে পাঠানো হয়। এই দুই খেলোয়াড়কে জামিনে মুক্তি দেওয়া হয় এবং তারা অবিলম্বে কিউবায় শীতকালীন বেসবল খেলার জন্য শহর ত্যাগ করে। চার্লসটনকে সাময়িকভাবে এবিসি থেকে বাদ দেয়া হয় ও নিউ ইয়র্কে লিঙ্কন জায়ান্টসের পক্ষে খেলতে পাঠানো হয়। জুন, ১৯১৬ সালে পুণরায় দলে ফিরে আসেন। ১৯২০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কিউবায় আরেকটি ঘটনা ঘটে, হাভানার বিপক্ষে কিউবান লীগের খেলায় চার্লসটন কিউবান সৈন্যদের সাথে লড়াই করেন। যুদ্ধে তার ভূমিকার জন্য তাকে গ্রেফতার করা হয় এবং জরিমানা করা হয়, কিন্তু তিনি জেল থেকে মুক্তি পান এবং পরের দিন খেলার জন্য মাঠে ফিরে আসেন। জেমস "কুল পাপা" বেল বেসবল ইতিহাসবিদ জন হলওয়েকে চার্লসটনের সাথে আরেকটি সংঘর্ষের গল্প বলেন। বেল হলওয়েকে বলেন যে, ১৯৩৫ সালের দিকে চার্লসটন ফ্লোরিডা ভ্রমণের সময় একটি সাদা আলখাল্লা পরিহিত কু ক্লাক্স ক্লান্সম্যানকে তার হুড খুলে ফেলেন। তার কিছু আচরণ নিয়ে বিতর্ক থাকা সত্ত্বেও, চার্লসটন ইন্ডিয়ানাপোলিস এবিসিসের সাফল্যে অবদান রাখেন। ১৯১৬ সালে শিকাগো আমেরিকান জায়ান্টসকে পরাজিত করার সময় তিনি দলের সদস্য ছিলেন। (১৯২৪ সালের অক্টোবর পর্যন্ত প্রথম নিগ্রো লীগ বিশ্ব সিরিজ অনুষ্ঠিত হয়নি।) ১৯১৮ মৌসুমের শেষে চার্লসটন এবিসি ত্যাগ করে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় কালারড অফিসার ট্রেনিং প্রোগ্রামে যোগ দেন। কিন্তু যুদ্ধ শেষ করার জন্য যুদ্ধবিরতি স্বাক্ষরিত হওয়ার দুই মাসেরও কম সময় তিনি দায়িত্ব পালন করেন। ১৯১৯ সালে যখন চার্লসটন ইন্ডিয়ানা ফিরে আসেন, তখন এবিসি'র মালিক কোন দল পরিচালনা করতেন না, তাই তিনি শিকাগো আমেরিকান জায়ান্টসে যোগ দেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক বছরগুলোতে কী ঘটেছিল, যা তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতদিন ইনদিয়ানাপোলিসে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কিউবায় কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে অস্কার সম্পর্কে আর কোন গুরুত্বপূর্ণ তথ... | [
{
"answer": "১৯১৫ সালে মার্কিন সেনাবাহিনী থেকে অব্যহতি লাভের পর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং অবিলম্বে ইন্ডিয়ানাপলিস এবিসিএসের হয়ে বেসবল খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কয়েক বছর ইন্ডিয়ানাপোলিসের সাথে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কয়েক বছর ... | 202,674 |
wikipedia_quac | তার বড় বোনেরা বিয়ে করে এবং তার ছোট বোন লরি কলেজে পড়ার সময়, প্রযোজক মাইক কার্ব তাকে একক কর্মজীবন শুরু করার জন্য সক্রিয়ভাবে উৎসাহিত করেন। ১৯৭৭ সালে তিনি তার প্রথম একক অ্যালবাম "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ" প্রকাশ করেন। গানটি ১৯৭০-এর দশকে টানা দশ সপ্তাহ ধরে ১ নম্বরে অবস্থান করে সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। বিলবোর্ড হট ১০০-এর ১ নম্বর গান -- হট ১০০-এর ইতিহাসে অন্য যে কোন গানের চেয়ে দীর্ঘ। (২০০৮ সালে, বিলবোর্ড গানটিকে ১ নম্বরে স্থান দেয়। হট ১০০-এর ৫০ বছরের ইতিহাসে তালিকাবদ্ধ সমস্ত গানের মধ্যে ৭) এই গানের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ নতুন শিল্পী বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার এবং ১৯৭৭ সালে প্রিয় পপ এককের জন্য আমেরিকান মিউজিক পুরস্কার লাভ করেন। এছাড়াও তিনি সেরা পপ ভোকাল পারফরম্যান্স - মহিলা এবং বছরের রেকর্ডের জন্য যথাক্রমে বারব্রা স্ট্রিস্যান্ড ("লাভ থিম ফ্রম আ স্টার ইজ বর্ন" (এভারগ্রিন) এবং দ্য ঈগলস ("হোটেল ক্যালিফোর্নিয়া") দ্বারা গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ" বিলবোর্ডের প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক (নং. এক সপ্তাহের জন্য ১) এবং দেশ (না। ৪) একক চার্ট। একক এবং অ্যালবাম (না. ৬ বাবা, না। ৬ দেশ) একই নামের দুটি দেশই প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম ছিল। গানটি লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেন জো ব্রুকস। ব্রুকস এই গানটি লেখার জন্য ১৯৭৮ সালে গ্র্যামি এবং অস্কার উভয় পুরষ্কারে বছরের সেরা গান পুরস্কার অর্জন করেন। (বোন উভয় পুরস্কার অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন।) বুনের সংস্করণটি চলচ্চিত্রে বা এর সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহার করা হয়নি। গানটি চলচ্চিত্রটির তারকা ডিডি কন দ্বারা ঠোট মিলিয়ে রেকর্ড করা হয়েছিল, যা কেসি সিসিক দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি একটি প্রেমের গান হিসাবে লেখা হয়েছিল, কিন্তু বুন গানটিকে অনুপ্রেরণামূলক হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি ঈশ্বরের জন্য গানটি রেকর্ড করেছিলেন। তিনি তার বাবার সাথে একটি সফরে যান এবং প্রায়ই টেলিভিশনে উপস্থিত হন, কিন্তু "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ" চলচ্চিত্রের পর তিনি পপ সঙ্গীতে তার সাফল্য ধরে রাখতে পারেননি। তার পরবর্তী একক, "ক্যালিফোর্নিয়া" (জো ব্রুকসের লেখা ও প্রযোজিত) ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। ৫০ পপ এবং না. ২০ এসি. "ক্যালিফোর্নিয়া" গানটি বুনের দ্বিতীয় অ্যালবাম মিডস্ট্রিম-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা ০-তে নেমে আসে। ১৪৭ পপ. তার পরবর্তী একক, "গড নোজ" / "বেবি আই এম ইউরস" গানটিও সংগ্রাম করে, যা ৯ নম্বরে উঠে আসে। ৭৪ পপ, হট ১০০ তে তার শেষ এন্ট্রি। যাইহোক, একক তালিকাভুক্ত এসি (না. ১৪) এবং বুনকে দেশের চার্টে ফিরিয়ে দেয় (না)। ২২)। এরপর বুন দ্য ম্যাজিক অব ল্যাসি থেকে "হোয়েন ইউ আর লাভড" নামে আরেকটি চলচ্চিত্রের থিম প্রকাশ করেন। "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ" গানটির মতো এই গানটিও এর সুরকার শেরম্যান ব্রাদার্সের জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, কিন্তু এটি তার প্রথম একক চার্টের সাফল্যের অনুকরণ করতে ব্যর্থ হয়। ৪৮ এসি. বুনের গঠনমূলক ব্যক্তিত্ব চিত্র-সচেতন পপ-সঙ্গীত শিল্পের সাথে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ ছিল, তিনি বিভিন্ন সঙ্গীত পরিচালনায় তার কর্মজীবন পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "\"তুমি আমার জীবনকে আলোকিত করেছ\" কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি টপ চার্টে স্থান পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানের সাফল্যের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "\"ইউ লাইট আপ মাই লাইফ\" তামি উইনেটের একটি গান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রাতারাতি সাফল্য অর্জনের পর, তিনি তার বাবার সাথে একটি সফর করেন এবং প্রায়ই টেলিভিশনে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় সাফল... | 202,677 |
wikipedia_quac | লেনক্স এর প্রাথমিক সঙ্গীতে ইলেকট্রনিক শৈলী অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং তার একক কাজ পরীক্ষামূলক পপ, ইলেকট্রনিক, শয়নকক্ষ পপ, নব্য-সাইকেডেলিক পপ এবং ইন্ডি রক হিসাবে বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যযুক্ত হয়েছে। লেনক্সের প্রথম অ্যালবাম পান্ডা বিয়ার ১৯৯৯ সালে সকার স্টার রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়। ২০০৪ সালে তিনি "ইয়াং প্রেয়ার" এবং ২০০৭ সালে "পারসন পিচ" নামে তার তৃতীয় একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। তার গান লেখার ধরন সম্পর্কে লেনক্স বলেন, "আমি গান লেখার সময় অধৈর্য হয়ে পড়ি, হতাশ হওয়ার আগে আমি কয়েক ঘন্টার বেশি সময় ব্যয় করতে পারি না। তাই আমি এটা খুব দ্রুত ফেলে দিতে চাইলাম। আমার প্রিয় গানগুলি হল সেইগুলি যেখানে আমি সত্যিই খুব দ্রুত কাজ করতাম, যখন তা দুই ঘন্টা বা অন্য কিছু সময়ের মধ্যে বের হয়ে আসত।" পান্ডা বিয়ারের চতুর্থ অ্যালবাম টমবয় তার নিজস্ব লেবেল, পা ট্র্যাকস এ ১২ এপ্রিল, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। তিনি ২০০৮ সালের ৫ই ডিসেম্বর ফ্লোরিডার মিয়ামিতে নো এজ নামক একটি অনুষ্ঠানে টমবয়ের সাথে গান পরিবেশন শুরু করেন। ২০১০ সালের জানুয়ারি মাসে সংক্ষিপ্ত ইউরোপীয় সফরে তিনি প্রায় সম্পূর্ণ নতুন উপাদান নিয়ে তিনটি অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। ৭ মার্চ, ২০১০-এ, পান্ডা বিয়ারের মাইস্পেস ব্লগে দশটি নতুন গানের শিরোনামসহ একটি ট্যুর সেটলিস্ট পোস্ট করা হয়। পান্ডা বিয়ার ২০১০ সালে প্রিমাভেরা সাউন্ড ফেস্টিভালে অভিনয় করেন। একক "টম্বয়" এবং "স্লো মোশন" জুলাই ২০১০ সালে মুক্তি পায়। আগস্ট মাসে ঘোষণা করা হয় যে "ইউ ক্যান কাউন্ট অন মি" এবং "আলসাশিয়ান ডার্ন" একক দুটি ডোমিনিওর মাধ্যমে ২৮ সেপ্টেম্বর মুক্তি পাবে। "ইউ ক্যান কাউন্ট অন মি" এর সীমিত ৫০০ কপি এক দিনেরও কম সময়ের মধ্যে বিক্রি হয়ে গিয়েছিল। "লাস্ট নাইট অ্যাট দ্য জেটি" গানটি ২০১০ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। "সার্ফার'স হাইম" এককটি ২৮ মার্চ, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। তার গান "কমফি ইন নাউটিকা" এবিসি'র ২০১০ সালের বৈশ্বিক উষ্ণায়ন চলচ্চিত্র আর্থ ২১০০ লেনক্স এ প্রকাশিত হয়। তবে, ২০১২ সালের মার্চ মাসে প্রতিযোগিতাটি পুনরায় অনুষ্ঠিত হলে লেনক্স খেলতে পারেননি। জুন ২০১৩ সালে, পান্ডা বিয়ার এটিপিতে সমস্ত নতুন উপাদানের একটি সেট পরিবেশন করে। ২০১৪ সালের অক্টোবরে, মিস্টার নোহ ইপি চারটি নতুন গান নিয়ে মুক্তি পায়। পুরো অ্যালবাম, পান্ডা বিয়ার মিটস দ্য গ্রিম রিপার, জানুয়ারি ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তার একক কাজ কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার একক কাজের সময় তিনি কোন অ্যালবাম কেটেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবাম থেকে কোন কোন গান বের হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি একাই ভ্রমণ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তার একক কাজ পরীক্ষামূলক পপ, ইলেকট্রনিক, শয়নকক্ষ পপ, নব্য-সাইকেডেলিক পপ এবং ইন্ডি রক হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একক কাজের সময় তিনি পান্ডা বিয়ার নামে একটি অ্যালবাম কাটেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
... | 202,678 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে লেনক্স ইলেকট্রনিক সঙ্গীত শৈলী যেমন হাউস এবং টেকনো, এবং এফেক্স টুইনের মতো শিল্পীদের শুনতে শুরু করেন, যা তার পরবর্তী কাজের উপর একটি প্রধান প্রভাব ফেলে। তিনি নিজে এবং বন্ধুদের সঙ্গে গান রেকর্ড ও পরিবেশন করতেন। লেনক্স "পান্ডা ভালুক" নাম ব্যবহার করতে শুরু করেন কারণ তিনি তার রেকর্ডিং এর জন্য পান্ডাদের ছবি আঁকতেন। লেনক্স দ্বিতীয় শ্রেণী থেকে দাকিন (জোশ ডিব) এর বন্ধু ছিলেন। ডেকিন লেনক্সকে তার হাই স্কুলের বন্ধু অ্যাভি টেরে (ডেভ পোর্টার) এবং ভূতত্ত্ববিদ (ব্রায়ান উইটজ) এর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। বছরের পর বছর ধরে, তারা চার জন নিজেদের তৈরি রেকর্ডিং বদল করতেন, সঙ্গীতের ধারণা ভাগ করে নিতেন এবং বিভিন্ন গ্রুপ কনফিগারেশনে গান পরিবেশন করতেন। লেনক্স, ডেকিনের সাথে ২০০০ সালে নিউ ইয়র্কে চলে আসেন। ব্যান্ডটি পরবর্তীতে প্রকৃতির সাথে আরো সহযোগিতামূলক হয়ে ওঠে এবং অবশেষে তারা "অ্যানিমেল কালেকটিভ" নামে পরিচিত হয়। ২০০৭ সালে পান্ডা বিয়ারের পার্সন পিচ এবং এনিমেল কালেকটিভের স্ট্রবেরি জ্যাম মুক্তির পর থেকে তিনি তাদের শোতে নমুনা এবং অন্যান্য ইলেকট্রনিক্স ব্যবহার করার উপর বেশি মনোযোগ দিয়েছেন। তিনি ব্ল্যাক ডাইসকে একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, "ব্ল্যাক ডাইস আমাদের প্রথম সফরে নিয়ে যায় এবং আমি মনে করি যে একটি ব্যান্ডে থাকা সম্পর্কে আমি যা শিখেছি তা আমি তাদের দেখে শিখেছি।" তিনি বলেন তিনি ব্ল্যাক ডাইসকে "একটি ব্যান্ডের মডেল হিসাবে দেখেন... আমি নিজেকে একটি ব্যান্ড হিসেবে মনে করি, আমি অন্য লোকদের [অ্যানিমেল কালেকটিভের] জন্য কথা বলতে পারি না, কিন্তু অবশ্যই আমার জন্য, যেমন আমি ব্ল্যাক ডাইস যেভাবে করেছে তা দেখে ব্যান্ডটির সাথে সবকিছুতে আমি যেভাবে উপস্থাপনা করেছি।" গান গাওয়া ছাড়াও, লেনক্স অ্যানিমেল কালেকটিভের লাইভ পারফরম্যান্সে ড্রামস এবং মাঝে মাঝে গিটার বাজাতেন। তিনি স্টুয়ার্ট কোপল্যান্ডকে তার ড্রামিং স্টাইলের সবচেয়ে বড় প্রভাব বলে উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "জন্তু সংগ্রহ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন বছর গঠন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতদিন ধরে সক্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যানিমেল কালেক্টিভে কতজন সদস্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এনিম্য... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি পরবর্তীতে প্রকৃতির সাথে আরো সহযোগিতামূলক হয়ে ওঠে এবং অবশেষে তারা \"অ্যানিমেল কালেকটিভ\" নামে পরিচিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ২০০০ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এনিম্যাল কালেক্টিভে চা... | 202,679 |
wikipedia_quac | স্কটিশ ইতিহাস ও সমাজ সম্পর্কে তাঁর অনুসন্ধান ও ব্যাখ্যার ফলে স্কটের খ্যাতি বৃদ্ধি পায়। এর দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, প্রিন্স রিজেন্ট (ভবিষ্যৎ জর্জ চতুর্থ) স্কটকে মুকুট রত্ন ("স্কটল্যান্ডের সম্মান") অনুসন্ধান করার অনুমতি দেন। ক্রমওয়েলের অধীনে সুরক্ষিত বছরগুলিতে মুকুট রত্ন লুকিয়ে রাখা হয়েছিল, কিন্তু পরে দ্বিতীয় চার্লসের মুকুট ব্যবহার করা হয়েছিল। ১৭০৭ সালের ইউনিয়ন আইন না হওয়া পর্যন্ত তারা অনুপস্থিত রাজার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নিয়মিতভাবে সংসদে নিয়ে যাওয়া হতো। তারপর, সম্মানগুলি এডিনবার্গ দুর্গে সংরক্ষণ করা হয়েছিল, কিন্তু যে বড় লকড বাক্সগুলিতে তাদের সংরক্ষণ করা হয়েছিল তা ১০০ বছরেরও বেশি সময় ধরে খোলা হয়নি, এবং গল্পগুলি প্রচারিত হয়েছিল যে সেগুলি "হারিয়ে গেছে" বা সরিয়ে ফেলা হয়েছে। ১৮১৮ সালে, স্কট এবং সামরিক পুরুষদের একটি ছোট দল বাক্সটি খোলেন এবং এডিনবরা দুর্গের গভীরে ক্রাউন রুম থেকে সম্মান "আবিষ্কার" করেন। একজন কৃতজ্ঞ যুবরাজ রিজেন্ট স্কটকে ব্যারনেট উপাধি প্রদান করেন এবং ১৮২০ সালের মার্চ মাসে তিনি লন্ডনে ব্যারনেট পদ লাভ করেন। জর্জের সিংহাসনে আরোহণের পর এডিনবরার নগর পরিষদ স্কটকে রাজার নির্দেশে ১৮২২ সালে রাজা চতুর্থ জর্জের স্কটল্যান্ড সফর পরিচালনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। পরিকল্পনা এবং মৃত্যুদণ্ডের জন্য মাত্র তিন সপ্তাহের মধ্যে, স্কট একটি চমৎকার এবং ব্যাপক প্রতিযোগিতা তৈরি করেছিলেন, যা কেবল রাজাকে প্রভাবিত করার জন্যই নয়, বরং স্কটল্যান্ডের সমাজকে অস্থিতিশীল করে তোলা রাইফেলগুলির আরোগ্য করার জন্যও ডিজাইন করা হয়েছিল। তিনি এই ঘটনাকে ব্যবহার করেছিলেন এক পুরোনো জগতের অধীনে এক রেখা টানার ক্ষেত্রে, যে-জগৎ তার মাতৃভূমিকে নিয়মিত রক্তাক্ত সংঘর্ষে জড়িয়ে পড়ত। তিনি তার "প্রযোজক দলের" সাথে, আধুনিক দিনে একটি জনসংযোগ ইভেন্টের আয়োজন করেন, যেখানে রাজা টারটান পরিহিত ছিলেন, এবং তার জনগণকে অভিবাদন জানানো হয়েছিল, যাদের অনেকেই একই ধরনের টারটান আনুষ্ঠানিক পোশাক পরেছিলেন। ১৭৪৫ সালে ইংরেজদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহের পর এই ধরনের পোশাক নিষিদ্ধ করা হয়। তার উপন্যাস কেনিলওয়ার্থ-এ, এলিজাবেথ ১ম-কে সেই নামের দুর্গে এক জাঁকজমকপূর্ণ প্রতিযোগিতার মাধ্যমে স্বাগত জানানো হয়, যার বিস্তারিত বর্ণনার জন্য স্কট উপযুক্ত ছিলেন। স্কটের অধিকাংশ আত্মজীবনীমূলক কাজ লেখার ক্ষেত্রে প্রায়-চেতনার একটি ধারা প্রদর্শন করে। তিনি তার খসড়াগুলোতে যতিচিহ্ন দেওয়ার ব্যাপারে খুব কমই উল্লেখ করেছিলেন, এই ধরনের বিস্তারিত বিষয় সরবরাহ করার জন্য মুদ্রাকরদের ওপর ছেড়ে দিয়েছিলেন। অবশেষে ১৮২৭ সালে তিনি স্বীকার করেন যে তিনি ওয়াভারলি উপন্যাসগুলির লেখক। | [
{
"question": "ওয়াল্টার স্কট কখন তার ব্যারনেটশিপ শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মুকুটের রত্ন পুনরুদ্ধারের অর্থ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্কট কোথায় মুকুটের রত্ন খুঁজে পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মুকুটের রত্নগুলো পুনরুদ্ধার করার জন্য স্... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মুকুটের রত্ন পুনরুদ্ধারের অর্থ হল স্কটকে স্কটিশ রাজতন্ত্রের চুরি যাওয়া সম্পদ খুঁজে বের করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্কট একটা বড় তালা লাগানো বাক্সে মুকুটের রত্নগুলো খুঁজে পেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
}... | 202,680 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, অ্যামব্রোস তার দ্য ওয়াইল্ড ব্লু বইয়ে বেশ কিছু অংশ চুরি করার অভিযোগে অভিযুক্ত হন। ফ্রেড বার্নস দ্যা উইকলি স্ট্যান্ডার্ড পত্রিকায় রিপোর্ট করেছিলেন যে, আ্যমব্রোস পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইতিহাস বিভাগের অধ্যাপক টমাস চাইল্ডসের উইংস অফ মর্নিং: দ্য স্টোরি অফ দ্য লাস্ট আমেরিকান বোম্বার শট ডাউন ওভার জার্মানি ইন সেকেন্ড ওয়ার্লড থেকে কিছু অংশ নিয়েছিলেন। অ্যাম্ব্রাস উৎসগুলো উল্লেখ করেছিলেন, কিন্তু চাইল্ডস বইয়ের অসংখ্য অনুচ্ছেদ উদ্ধৃতির মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করেননি। অ্যামব্রোস দাবি করেন যে তার অসংখ্য বইয়ের মধ্যে মাত্র কয়েকটি বাক্য অন্য লেখকদের লেখা। তিনি আত্মপক্ষ সমর্থন করে বলেন: আমি গল্প বলি। আমি আমার কাগজপত্র নিয়ে কথা বলি না। আমি গল্পটি আলোচনা করি। এটা প্রায় সেই পর্যায়ে চলে যায়, পাঠক কত নেবে? আমি কোন পিএইচডি থিসিস লিখছি না। আমি যদি উদ্ধৃতি চিহ্নগুলো লিখে রাখতাম, কিন্তু আমি তা করিনি। আমি অন্যের লেখা চুরি করি না। যদি আমি কোন অংশ লিখি এবং এটা এমন একটি গল্প যা আমি বলতে চাই এবং এই গল্পটির সাথে খাপ খায় এবং এর একটি অংশ অন্য মানুষের লেখা থেকে নেওয়া হয়, আমি শুধু এটি এইভাবে টাইপ করি এবং একটি ফুটনোটে রাখি। আমি শুধু জানতে চাই এটা কোথা থেকে এসেছে। তার কাজের একটি ফোর্বস তদন্তে কমপক্ষে ছয়টি বইয়ের প্যাসেজের সাথে জড়িত চুরি মামলা পাওয়া যায়, একই প্যাটার্ন তার ডক্টরেট গবেষণায় ফিরে যায়। দ্য হিস্ট্রি নিউজ নেটওয়ার্ক অ্যামব্রোসের ৪০টিরও বেশি কাজের মধ্যে সাতটির তালিকা করেছে- দ্য ওয়াইল্ড ব্লু, আনহার্ড সাহস, নোথিং লাইক ইট ইন দ্য ওয়ার্ল্ড, নিক্সন: রাইন অ্যান্ড রিকভারি, সিটিজেন সোলজারস, দ্য সুপ্রিম কমান্ডার, ক্রেজি হর্স অ্যান্ড কুস্টার। | [
{
"question": "অ্যামব্রোস কী চুরি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তা স্বীকার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এর জন্য কোন ঝামেলায় পড়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো সময় চুরি করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "২০০২ সালে, অ্যামব্রোস তার দ্য ওয়াইল্ড ব্লু বইয়ে বেশ কিছু অংশ চুরি করার অভিযোগে অভিযুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 202,681 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩-৭৪ সালে আইটিভি টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যাট ওয়ারে তিনি একমাত্র ইতিহাসবিদ হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি "সেভিং প্রাইভেট রায়ান" চলচ্চিত্রে ঐতিহাসিক পরামর্শক হিসেবে কাজ করেন। টম হ্যাঙ্কস, যিনি এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি বলেন যে তিনি "ডি-ডে" এবং ব্যান্ড অফ ব্রাদার্সের উপর গবেষণা করে তার ভূমিকাটি নিয়ে গবেষণা করেছেন। হ্যাঙ্কস অ্যামব্রোসের বইকেও কৃতিত্ব দেন, বিশেষ করে ডি-ডে অবতরণ সম্পর্কে। এইচবিওর মিনি ধারাবাহিক ব্যান্ড অব ব্রাদার্স (২০০১) এর নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রতি নতুন আগ্রহ জাগিয়ে তুলতে সাহায্য করেন। তিনি প্রাইস ফর পিস, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় প্রশান্ত মহাসাগরীয় থিয়েটারে যুদ্ধ সম্পর্কিত একটি তথ্যচিত্র এবং মোমেন্টস অব ট্রুথ, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের যোদ্ধাদের সাক্ষাৎকার সম্বলিত একটি টিভি তথ্যচিত্রের নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। এছাড়াও তিনি লুইস অ্যান্ড ক্লার্ক: দ্য জার্নি অব দ্য কর্পস অব ডিসকভারি নামে একটি তথ্যচিত্রে ভাষ্যকার হিসেবে কাজ করেন। তিনি বিশটি টিভি প্রামাণ্যচিত্রে ভাষ্য প্রদান করেন, যেখানে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ, লুইস অ্যান্ড ক্লার্ক এবং বিংশ শতাব্দীতে আমেরিকার বিশিষ্টতার মতো বিভিন্ন বিষয় তুলে ধরা হয়। তিনি অনেক টিভি অনুষ্ঠান বা স্টেশনে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য চার্লি রোজ শো, সি-স্প্যান অনুষ্ঠান, সিএনএন অনুষ্ঠান, এনবিসি টুডে অনুষ্ঠান, এনবিসি হার্ডবল অনুষ্ঠান এবং দ্য হিস্ট্রি চ্যানেল ও ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক চ্যানেলের বিভিন্ন অনুষ্ঠান। ন্যাশনাল জিওগ্রাফিকের সাথে অ্যামব্রোসের সম্পৃক্ততার সূত্রপাত হয় সোসাইটি কর্তৃক এক্সপ্লোরার-ইন-রেসিডেন্স পদ থেকে। একাডেমিক কাজ ও প্রকাশনার পাশাপাশি তিনি একটি ঐতিহাসিক ভ্রমণ ব্যবসা পরিচালনা করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ইউরোপীয় অঞ্চলে ভ্রমণ গাইড হিসেবে কাজ করেন। এছাড়াও তিনি আমেরিকান রিভার্সের বোর্ড অব ডিরেক্টরস এবং লুইস অ্যান্ড ক্লার্ক দ্বিশতবার্ষিকী কাউন্সিলের সদস্য ছিলেন। | [
{
"question": "স্টিফেন টেলিভিশনে কোন কাজ করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে পরামর্শক হিসেবে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার কাজের জন্য কোন পুরস্কার পে... | [
{
"answer": "স্টিফেন \"সেভিং প্রাইভেট রায়ান\" চলচ্চিত্রে ঐতিহাসিক পরামর্শক হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: তিনি আর কোন কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 202,682 |
wikipedia_quac | নভেম্বর, ২০১৪ সালে সফরকারী নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে আবুধাবি টেস্ট শেষে সন্দেহজনক কর্মকাণ্ডের অভিযোগে অভিযুক্ত হন। ডিসেম্বর, ২০১৪ সালে ইংল্যান্ডের লাফবোরা এলাকায় অনুষ্ঠিত আইসিসি অনুমোদিত কেন্দ্রে অনুষ্ঠিত টেস্ট খেলার পর তাঁর এ কর্মটি অবৈধ বলে প্রমাণিত হয়। তাকে ৩১ ডিগ্রি পর্যন্ত কনুই প্রসারিত অবস্থায় পাওয়া যায়, যা অনুমোদিত ১৫ ডিগ্রির চেয়ে অনেক বেশি। তিনি চেন্নাইয়ের একটি বায়োমেকানিক্স ল্যাবে প্রতিকারমূলক কাজ করেন, কিন্তু ৩ জানুয়ারি তার কাজের উপর একটি বেসরকারী পরীক্ষায় ব্যর্থ হন। ঐ মাসের শেষদিকে পিসিবি ফেব্রুয়ারি মাসে ব্রিসবেনে হাফিজের বোলিং পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য আইসিসিকে অনুরোধ করে যাতে তিনি বল করতে পারেন। অবশেষে ২১ এপ্রিল তারিখে চেন্নাইয়ে আরও টেস্ট খেলার পর হাফিজকে আবার আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে বোলিং করার অনুমতি দেয়া হয়। ২১ জুন, ২০১৫ তারিখে গ্যাল টেস্ট শেষ হওয়ার পর মোহাম্মদ হাফিজকে আবারও সন্দেহজনক কর্মকাণ্ডের জন্য অভিযুক্ত করা হয় এবং তাকে তৃতীয় টেস্ট থেকে বাদ দেওয়া হয়। তবে, শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ওডিআই সিরিজ খেলার জন্য পুনরায় মনোনীত হন। খেলায় তিনি ৪/৪১ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন ও অসাধারণ সেঞ্চুরি করে ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। ৬ জুলাই তারিখে চেন্নাইয়ের শ্রী রামচন্দ্র বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত এক স্বাধীন মূল্যায়নের পর ১২ মাসের জন্য আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে বোলিং করা থেকে হাফিজকে নিষিদ্ধ করা হয়। ১৭-২১ জুন, ২০১৪ তারিখে গালেতে অনুষ্ঠিত পাকিস্তানের প্রথম টেস্টে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে তার বোলিং অ্যাকশনের বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন উঠলে ৩৪ বছর বয়সী এই ক্রিকেটারকে মূল্যায়ন করা হয়। খেলা শেষে আম্পায়াররা সন্দেহজনক অবৈধ বোলিং অ্যাকশনের (রেগুলেশন) প্রেক্ষিতে আম্পায়ারদের পর্যালোচনার জন্য আইসিসি রেগুলেশন অনুসরণ করে হাফিজকে রিপোর্ট করেন। পরবর্তীতে চেন্নাইয়ে ঐ রেগুলেশন অনুযায়ী স্বাধীন মূল্যায়ন করা হয়। মূল্যায়নে দেখা যায় যে, বোলিংয়ের সময় হাফিজের কনুইয়ের উচ্চতা ১৫ ডিগ্রি অতিক্রম করে। ফলে, তিনি অবৈধ বোলিং কর্ম পরিচালনা করেন। নভেম্বর, ২০১৪ সালে বোলিং করা থেকে বিরত থাকেন। বোলিং অ্যাকশনে সংশোধন আনার পর এপ্রিল, ২০১৫ সালে বোলিং করার অনুমতি পান। এই প্রতিবেদন দুই বছরের মধ্যে খেলোয়াড়ের দ্বিতীয় প্রতিবেদন গঠন করে, যার প্রথমটি তাকে সাময়িক বরখাস্ত করে, তিনি এখন স্বয়ংক্রিয়ভাবে আন্তর্জাতিক ক্রিকেট থেকে ১২ মাসের জন্য নিষিদ্ধ। হাফিজ একটি স্বাধীন মূল্যায়নের যে কোন পদ্ধতিগত দিক যা এই স্বয়ংক্রিয় স্থগিতের দিকে পরিচালিত করেছে তার বিরুদ্ধে আপীল করার অধিকার রাখেন। তবে, এ এক বছরের মেয়াদ শেষ হবার পরই তিনি বোলিং অ্যাকশনের পুণঃমূল্যায়নে আইসিসি'র কাছে আবেদন করতে পারবেন। | [
{
"question": "বোলিংয়ে মোহাম্মদ কতটা ভালো ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও বল করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওডিআই সিরিজে তিনি কেমন খেলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "মোহাম্মদ হাফিজ ১২ মাসের জন্য আন্তর্জাতিক ক্রিকেট থেকে নিষিদ্ধ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৬ জুলাই, চেন্নাইয়ের শ্রী রামাচন্দ্র বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত এক স্বাধীন মূল্যায়নের পর ১২ মাসের জন্য আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে বোলিং করা থেকে তাকে নিষিদ্ধ করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{... | 202,683 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালে তিনি সকল ধরনের আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে অসাধারণ ১০টি ম্যান অব দ্য ম্যাচ পুরস্কার লাভ করেন। ১৮ মার্চ, ২০১২ তারিখে মিরপুরের শেরে বাংলা জাতীয় স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত ২০১২ এশিয়া কাপে ভারতের বিপক্ষে তিনি ১১৩ বলে ১০৫ রান করেন এবং নাসির জামশেদের সাথে ২২৪ রানের জুটি গড়েন, যা একদিনের আন্তর্জাতিকে ভারতের বিপক্ষে পাকিস্তানের সেরা উদ্বোধনী জুটি। ১৯৯৬ সালে আমির সোহেল ও সাঈদ আনোয়ারের ১৪৪ রানের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। মার্চ, ২০১২ সালে ঢাকায় স্বাগতিক বাংলাদেশের বিপক্ষে ৪র্থ ওডিআই সেঞ্চুরি করেন। জুন, ২০১২ সালে কলম্বোয় অনুষ্ঠিত সিরিজের দ্বিতীয় টেস্টে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে নিজস্ব সর্বোচ্চ ১৯৬ রান তুলেন। তিনি বর্তমানে (২০১২) আইসিসি ওডিআই র্যাঙ্কিংয়ে বোলার ও অল-রাউন্ডার উভয়ের মধ্যে দ্বিতীয় স্থানে রয়েছেন। ডিসেম্বর, ২০১২ সালে ভারত সফরে পাকিস্তান ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। অসাধারণ ব্যাটিংশৈলী প্রদর্শন করে প্রথম টি২০আই ও দ্বিতীয় ওডিআইয়ে দলকে জয় এনে দেন। প্রথম ও দ্বিতীয় টি২০আইয়ে যথাক্রমে ৬১ ও ৫৫ রান তুলেন। দ্বিতীয় ওডিআইয়ে ৭৬ রান তুলেন। বর্তমানে তিনি পাকিস্তান ক্রিকেট দলের প্রধান অল-রাউন্ডার হিসেবে বিবেচিত হন। ডিসেম্বর, ২০১৩ সালে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে চমৎকার সিরিজ খেলেন। প্রথম খেলায় ১২২, তৃতীয় খেলায় ১৪০ ও চতুর্থ খেলায় ১১৩ রান তুলেন। এরফলে, জহির আব্বাসের পর দ্বিতীয় ব্যাটসম্যান হিসেবে ওডিআই সিরিজে তিনটি সেঞ্চুরি করার গৌরব অর্জন করেন। ২০১৫ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে পাকিস্তান দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। তার স্থলাভিষিক্ত হন নাসির জামশেদ। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি বিশিষ্ট হয়ে উঠতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তৃতীয় খেলোয়াড়...?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি দলের উপর তার অবস্থানকে কিভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন উপায়ে তাঁর পদমর্যাদার মাধ্যমে উত্থান প্র... | [
{
"answer": "২০১১ সালে সকল স্তরের আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে ১০টি ম্যান অব দ্য ম্যাচ পুরস্কার লাভের মাধ্যমে তিনি পরিচিতি লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে তৃতীয় খেলোয়াড় হিসেবে সনথ জয়াসুরিয়া ও জ্যাক ক্যালিসের নাম উল্লেখ করা হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",... | 202,684 |
wikipedia_quac | ১৪ বছর বয়সে টাউনসেন্ড স্কুল ত্যাগ করেন এবং বার্ডস আইয়ের প্যাকেজার, পেট্রোল স্টেশনের পরিচারক এবং রিসেপশনিস্টসহ বিভিন্ন ধরনের কাজ করেন। পেট্রোল স্টেশনে কাজ করার ফলে তিনি তার গ্রাহকদের মাঝে পড়ার সুযোগ পেয়েছিলেন। ১৮ বছর বয়সে তিনি কিথ টাউনসেন্ডকে বিয়ে করেন। এই অবস্থায়, টাউনসেন্ড ও তার সন্তানদের অনেক কষ্ট সহ্য করতে হয়েছিল। মিস্টার বেভানস্ ড্রিম: হোয়্যার ব্রিটেন নিডস্ ইটস্ ওয়েলফেয়ার স্টেট (১৯৮৯) নামে কাউন্টারব্লেস্টস্ সিরিজের একটা ছোট বইয়ে তিনি তার বড় সন্তানের পাঁচ বছর বয়সের একটা অভিজ্ঞতার কথা বলেন। যেহেতু সামাজিক নিরাপত্তা বিভাগ তাকে ৫০ পয়সাও দিতে পারেনি, তাই তিনি নিজেকে এবং তার সন্তানদের এক টিন মটরশুঁটি এবং এক অক্সো কিউব দিয়ে রাতের খাবার দিতে বাধ্য হন। টাউনসেন্ড ব্যবহৃত করোনা বোতল সংগ্রহ করবে, যাতে তার বাচ্চাদের খাওয়ানোর জন্য ৪পি ফেরত ফি পাওয়া যায়। ১৩ বছর বয়সী তার ছেলে এক রবিবারে প্রশ্ন করেছিল যে, কেন তারা অন্যান্য পরিবারের মতো সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে পশু পার্কে যায় না। পরে তিনি বর্ণনা করেন যে এটি ছিল তার লেখার শুরু যা আদ্রিয়ান মোল বই হয়ে ওঠে, একজন কিশোরের ক্লিনিকাল চোখ দিয়ে জীবনকে দেখার মাধ্যমে কিন্তু একটি কৌতুকপূর্ণ উপায়ে। টাউনসেন্ড তখন কিশোর-কিশোরীদের নিয়ে গবেষণা করা বেছে নেন এবং স্বেচ্ছাসেবক সংগঠক হিসেবে যুব ক্লাবগুলোতে যোগ দিতে শুরু করেন। এর ফলে তিনি একজন যুবক কর্মী হিসেবে প্রশিক্ষণ লাভ করেন। একটি অ্যাডভেঞ্চার খেলার মাঠে তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে কাজ করার সময়, তিনি কাছাকাছি একটি নৌকা তৈরি করতে দেখেন এবং বিবাহিত বলে তার সাথে কথা বলা বন্ধ করে দেন; তার এক বছর আগে তিনি তাকে একটি ডেটের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন। তিনি তার দ্বিতীয় স্বামী কলিন ব্রডওয়ের সাথে দেখা করেন, যিনি তার চতুর্থ সন্তান এলিজাবেথের পিতা ছিলেন। পরে, তিনি আরও দুবার গর্ভবতী হন, কিন্তু গর্ভপাত করেন। পরিশেষে, টাউনসেন্ড বিশ্বাস করতে শুরু করে যে, শেষটা ভুল। ঘোস্ট চিলড্রেন (১৯৯৭) এ ধরনের অভিজ্ঞতার ওপর ভিত্তি করে রচিত একটি উপন্যাস। | [
{
"question": "সু টাউনসেন্ড কাকে প্রথম বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কতদিন ধরে বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি একটা চাকরির জন্য কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নৌকা নির্মাণকারী এই ব্যক্তি কীভাবে তাকে প্রভাবিত ক... | [
{
"answer": "তিনি কিথ টাউনসেন্ডকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ২৩ বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একটা অ্যাডভেঞ্চার খেলার মাঠে একজন তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে কাজ করার সময়, তিনি কাছাকাছি একজন ব্যক্তিকে নৌকা তৈরি করতে দেখেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
... | 202,685 |
wikipedia_quac | তার নতুন সঙ্গী তাকে ১৯৭৮ সালে লিচেস্টারের ফিনিক্স থিয়েটারে একটি লেখক দলে যোগ দিতে উৎসাহিত করেন, যখন তার বয়স ত্রিশের কোঠার প্রথম দিকে ছিল। প্রথম দিকে তিনি কথা বলতে খুব লাজুক ছিলেন, তিনি ছয় সপ্তাহের জন্য কিছু লেখেননি, কিন্তু পরে তাকে একটি নাটক লেখার জন্য এক সপ্তাহ দেওয়া হয়েছিল। এটি ছিল ত্রিশ মিনিটের নাটক ওম্বারাং (১৯৭৯), যা একটি স্ত্রীরোগ বিভাগের ওয়েটিং রুমে অনুষ্ঠিত হয়। ফিনিক্সে তিনি লেখিকা হিসেবে নিযুক্ত হন। এই সময়ে তিনি ইয়ান গিলস এবং মূলত সু পোমারয় সহ বেশ কয়েকজন থিয়েটার পরিচালকদের কাছ থেকে পরামর্শ লাভ করেন, যারা তার কয়েকটি নাটক পরিচালনা ও পরিচালনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে ওম্বারাং, ডেরুম, গ্রুপিং ফর ওয়ার্ডস এবং পরবর্তীতে কান, নাক ও গলা। তিনি সোহো পলির (বর্তমানে সোহো থিয়েটার) চেয়ারম্যান উইলিয়াম অ্যাশের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার প্রাথমিক কর্মজীবন গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। তিনি সোহো পলি থিয়েটারের সিঁড়িতে লেখক-পরিচালক ক্যারল হেম্যানের সাথে দেখা করেন এবং রয়্যাল কোর্ট এবং জয়েন্ট স্টকের জন্য বাজার এবং রুমেজ এবং দ্য গ্রেট সেলেস্টিয়াল কাউ সহ অনেক থিয়েটার টুকরো তৈরি করেন। পরবর্তীতে তারা দ্য রিফিউজ ও দ্য স্পিনি নামে দুটি টেলিভিশন ধারাবাহিক রচনা করেন। প্রথম আদ্রিয়ান মোল বই লেখার সময়, টাউনসেন্ড এরেস মনসেল এস্টেটে বসবাস করতেন, যেখানে নাট্যকার জো অর্টন বড় হয়েছিলেন। মোল বলেন, "আমার মাথায় একটা চিন্তা আসে যখন আমার বড় ছেলে বলে, 'অন্যান্য পরিবারের মতো আমরা সাফারি পার্কে যাই না কেন?' আমার পরিবার থেকে এটাই একমাত্র সত্যিকারের সংলাপ যা মোল বইগুলোতে আছে। এটা আছে কারণ এটা চালু হয়েছে। আমি সেই ধরনের ঘ্যানঘ্যানে, কিশোর-কিশোরীদের আত্ম-করুণা, 'নিশ্চয়ই তারা আমার বাবামা নয়।'" | [
{
"question": "কখন তিনি লেখালেখি শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি এক উত্তম অভিজ্ঞতা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন নাটক লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি তার সবচেয়ে জনপ্রিয় লেখাগুলোর মধ্যে একটা ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯৭৮ সালে তিনি লেখালেখি শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৭৯ সালে তিনি পূর্ণ-সময়ের লেখালেখি শুরু করেন।",
"turn_id": 5
},... | 202,686 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৮৬ উয়েফা ইউরোপিয়ান অনূর্ধ্ব-১৮ ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপের বাছাইপর্বে খেলেন এবং ১৯৮৫ সালের জানুয়ারি মাসে, সিভিউতে উত্তর আয়ারল্যান্ডের বিপক্ষে তার আন্তর্জাতিক অভিষেক হয়। কুইন হ্যাট্রিক করেন, যেমনটা এমোন ডোলান করেছিলেন। যাইহোক, আর্সেনাল ১৯৮৫ ফিফা বিশ্ব যুব চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য কুইনের অনুমতি প্রত্যাখ্যান করে। ১৯৮৬ সালে আইসল্যান্ড ত্রি-দেশীয় প্রতিযোগিতায় স্বাগতিক দলের বিপক্ষে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে তার অভিষেক ঘটে। তিনি ১৯৯০ ও ২০০২ সালের ফিফা বিশ্বকাপে অংশগ্রহণ করেন। এছাড়াও, ১৯৮৮ সালের ইউরোপীয় ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপে আয়ারল্যান্ড দলের সদস্য ছিলেন। ১৯৯০ সালের ফিফা বিশ্বকাপে নেদারল্যান্ডসের বিপক্ষে তিনি সমতাসূচক গোল করেন। ২০০২ সালের ফিফা বিশ্বকাপের বাছাইপর্বে, তিনি তার ৩৫তম জন্মদিনে সাইপ্রাসের বিরুদ্ধে গোল করেন, যা পরবর্তীতে ফ্রাঙ্ক স্টেপলটনের করা সর্বকালের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত খেলায়, তার হেডে জার্মানির বিপক্ষে রব্বি কেনের করা শেষ সমতাসূচক গোলটি করা হয়, যেটি ছিল ফাইনালের আগে জার্মানির একমাত্র গোল। দ্বিতীয় রাউন্ডে, স্পেনের কাছে ১-০ গোলে পরাজিত হওয়ার পর, কুইনের করা পেনাল্টিতে আয়ারল্যান্ড ১-০ গোলে হেরে যায়। এই প্রতিযোগিতার পর তিনি আন্তর্জাতিক ফুটবল থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। সেই সময়ে, তিনি ২১ গোল করে দেশের সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতা ছিলেন; এই রেকর্ডটি পরবর্তীতে ২০০৪ সালের অক্টোবরে রবি কেনের দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল। ২০০২ সালে সুন্ডারল্যান্ড এবং আয়ারল্যান্ড প্রজাতন্ত্রের মধ্যে কুইনের একটি সাক্ষ্যমূলক ম্যাচ ছিল। তিনি তার পুরো অর্থ দাতব্য সংস্থায় দান করেন, যার জন্য তিনি বেশ কয়েকটি পুরস্কার লাভ করেন, যার মধ্যে রয়েছে সম্মানসূচক এমবিই। খেলার জন্য কোন উপস্থিতি ফি না নিয়ে, সকল খেলোয়াড় একটি অসুস্থ শিশুর কাছ থেকে একটি চিঠি পায়। এই ম্যাচে কুইন উভয় দলের হয়ে খেলেন, যা পিএস১ মিলিয়নেরও বেশি আয় করে। আয়ারল্যান্ড প্রজাতন্ত্র ৩-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। | [
{
"question": "কুইন কে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৩-৯৪ মৌসুমে কুন কোথায় ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯৫ সালে কে কুইন বিক্রি করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হু তার প্রথম মৌসুমে অনেক স্কোর করেছেন",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "এমোন ডোলান কুইনকে স্বাক্ষর করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একবার",
"turn_id": 4
}
] | 202,687 |
wikipedia_quac | ডডসের ভবিষ্যদ্বাণীমূলক স্বপ্ন আছে যা তার কাছে অপরাধের রহস্যময়, দ্ব্যর্থবোধক দর্শন হিসাবে আসে। মূলত অজানা উৎস থেকে আসা এই স্বপ্নগুলি পরবর্তীতে রেটকনের মাধ্যমে ডডস এবং ড্রিম নামে পরিচিত সত্ত্বার মধ্যে সংঘর্ষের জন্য দায়ী করা হয়। এই দর্শনগুলি ওয়েসকে তাড়া করে, যিনি তার তীক্ষ্ণ বুদ্ধি এবং অপেশাদার গোয়েন্দা দক্ষতাকে সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করার জন্য ব্যবহার করেন। তিনি একজন প্রতিভাবান রসায়নবিদ এবং আবিষ্কারক, যিনি বালি-সদৃশ পদার্থ এবং সিলিকন বন্দুক তৈরি করেন। তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে, ওয়েসলি ডডস একজন নিয়মিত ব্যায়ামকারী পুরুষের শক্তি স্তরের অধিকারী ছিলেন, এবং একজন ভাল হ্যান্ড-টু-হ্যান্ড যোদ্ধা ছিলেন। বয়স বাড়ার সঙ্গে সঙ্গে তার শক্তিও কমে যায়। শখ হিসেবে ওয়েস পড়া, লেখা, কবিতা, অরিগামি এবং দর্শন উপভোগ করেন। একটি অজানা প্রক্রিয়ার মাধ্যমে, ওয়েস তার ভবিষ্যদ্বাণীমূলক দর্শনের ক্ষমতা তার প্রাক্তন ওয়ার্ডে, স্যান্ডারসন হকিন্সকে তার নিজের মৃত্যুর মুহূর্তে হস্তান্তর করে। ওয়েসলি ডডসের পোশাক একটি মৌলিক সবুজ ব্যবসায়িক স্যুট, ফেডোরা, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের গ্যাস মাস্ক, একটি গ্যাস বন্দুক এবং একটি তার বন্দুক নিয়ে গঠিত। গ্যাস মাস্ক ডডকে তার বন্দুক থেকে নির্গত গ্যাসের প্রভাব থেকে রক্ষা করে। গ্যাস গান, একটি হ্যান্ডহেল্ড ডিভাইস যার সাথে কার্তুজ যুক্ত রয়েছে যার মধ্যে ঘন ঘুমের গ্যাস রয়েছে, এটি ওয়েসলি ডডসের একমাত্র অস্ত্র। বন্দুকের ট্রিগারে চাপ দেয়ার সাথে সাথে সবুজ ধূলিকণার একটি মেঘ স্যান্ডম্যানের আশেপাশের এলাকাকে অচেতন করে ফেলে। তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু লি ট্রাভিস তার জন্য একটি উন্নত ক্যানিস্টার ডিসপেনসার সরবরাহ করেন। ওয়েস তার জুতার একটি ফাঁপা গোড়ালিতে ছোট নকআউট গ্যাস ক্যাপসুল লুকিয়ে রাখার জন্যও পরিচিত। যখন এমন পরিস্থিতিতে ফেলা হয় যেখানে তার গ্যাস বন্দুক সহজে পাওয়া যায় না, তখন তা আদর্শ প্রমাণিত হয়। এছাড়াও তিনি একটি বিশেষভাবে ডিজাইন করা "ওয়্যারপুন" বন্দুক ব্যবহার করেন, যা একটি পাতলা, ইস্পাত তারের দৈর্ঘ্যে আগুন ধরে। তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, স্যান্ডম্যান একটি কালো ১৯৩৮ প্লাইমাউথ কুপ চালান। ওয়েসকে অপরাধের বিরুদ্ধে যুদ্ধে সাহায্য করার জন্য গাড়িটাকে বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য দিয়ে বাড়ানো হয়েছে। | [
{
"question": "তার কোন ক্ষমতা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি তার ক্ষমতা ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আর কোন ক্ষমতা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোন... | [
{
"answer": "তিনি ভবিষ্যদ্বাণীমূলক স্বপ্ন দেখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন প্রতিভাবান রসায়নবিদ ও উদ্ভাবক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5... | 202,688 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে, পালমার ওরিওলসের সাথে ফিরে আসার চেষ্টা করেন। পালমার বলেছিলেন যে, তিনি এই বিষয়টা নিশ্চিত করতে চেয়েছিলেন যে, তিনি যেন খুব তাড়াতাড়ি অবসর না নেন। খরচ কমানোর চেষ্টা করা ইএসপিএন তাকে বেতন কমিয়ে তিন বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে বলেছে। পালমার বলেন যে তিনি কম বেতনে এক বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করবেন, কিন্তু ইএসপিএন তা প্রত্যাখ্যান করে। "আমি আজ এখানে থাকতাম না, যদি সম্প্রচারের পরিবেশ আমার পছন্দ হতো। এটা সত্যিই আমার প্রধান প্রেরণা ছিল, এই বাস্তবতা যে আমার আর সেই দায়িত্ব নেই," পালমার বসন্ত প্রশিক্ষণের সময় বলেছিলেন। ক্রীড়া ইলাস্ট্রেটেডের রিচার্ড হফার বলেন যে, পালমারের ফিরে আসা পুরোপুরি অর্থের ব্যাপার ছিল না। তিনি লিখেছিলেন যে, "এটা সন্দেহ করা ন্যায্য যে, এর সঙ্গে একটা নির্দিষ্ট অসারতা জড়িত।" হফার বলেছিলেন যে, পালমার "হয় উপহাস অথবা বিস্ময় জাগিয়ে তুলতে ব্যর্থ হয়েছেন। তার অবস্থা খুব খারাপ, কোন সন্দেহ নেই। কিন্তু, তিনি যে-লোকেদের সঙ্গে মেলামেশা করেন না কেন, তাদের মধ্যে তার চেয়ে আরও বেশি লোক রয়েছে।" মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ে কাজ করার সময়, পালমার মিয়ামি সহকারী কোচ লাজারো কোলাজোর কাছে যান। কোলাজো তাকে বলেছিলেন, "তুমি এই যন্ত্রগুলোর সঙ্গে কখনোই হল অব ফেমে প্রবেশ করতে পারবে না।" "আমি ইতোমধ্যে হল অব ফেমে প্রবেশ করেছি," পালমার উত্তর দেন। পালমারের পিচিং মোশনকে সাহায্য করার জন্য, কোলাজো এবং পালমার একটি অস্বাভাবিক ড্রিল সম্পন্ন করেন, যেখানে পালমার বলটি নিক্ষেপ করার সময় একটি হাঁটু বা পা চেয়ারে স্থাপন করেন। স্প্রিং প্রশিক্ষণ খেলায় দুই ইনিংসে পাঁচ রান ও দুই রান করার পর তিনি স্থায়ীভাবে অবসর গ্রহণ করেন। পালমার বলেন যে, খেলার জন্য প্রস্তুতি নেয়ার সময় তিনি হ্যামস্ট্রিং ভেঙ্গে ফেলেন। তিনি মন্তব্য করেন, "আমি বলছি না যে আমি চালিয়ে যেতে চাই না, কিন্তু আমি পারছি না"। আমি গতকাল আমার পায়ে কিছু একটার শব্দ শুনেছি। এটা কোন সুন্দর শব্দ ছিল না. আমি জানি না এর মানে কী, কিন্তু আমার মনে হয় এটা আমার টেনিস খেলাকে নষ্ট করে দেবে।" ২৬৮-১৫২ জয়ের রেকর্ড ও ২.৮৬ ইআরএ অর্জন করে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "কোন বছরে জিম পালমার এমএলবিতে ফিরে আসার চেষ্টা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিরে আসার মৌসুমে তিনি কতটা ভালো খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জিম পালমারের কোন রেক... | [
{
"answer": "উত্তর: ১৯৯১।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফিরে আসার মৌসুমে তিনি ভালো খেলেননি। বসন্ত প্রশিক্ষণের খেলায় দুই ইনিংসে পাঁচ রান ও দুই রান তুলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জিম পালমার ২৬৮ উইকেট নিয়ে খেলোয়াড়ী জীবনে সর্বাধিক... | 202,690 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮, ১৯৮০ ও ১৯৮২ সালে আমেরিকান লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ সিরিজ, ১৯৮১ সালে ওকল্যান্ড ও কানসাস সিটির মধ্যকার আমেরিকান লীগ বিভাগ সিরিজ ও ১৯৮১ সালে বিশ্ব সিরিজ কাভারেজের জন্য এবিসি'র জন্য রঙিন ধারাভাষ্য দেন। ১৯৮৫ থেকে ১৯৮৯ সাল পর্যন্ত এবিসিতে আল মাইকেলস ও টিম ম্যাককারভারের সাথে একটি ঘোষণাকারী দল গঠন করেন। প্যামার ১৯৮৫ সালের বিশ্ব সিরিজ ঘোষণা করেন, যেখানে তিনি মাইকেলস এবং হাওয়ার্ড কোসেলের সাথে দলভুক্ত হওয়ার কথা ছিল, যাদের সাথে পালমার পূর্ববর্তী বছরের এএলসিএসে কাজ করেছিলেন। এবিসি স্পোর্টস দলের সমালোচনামূলক বই 'আই নেভার প্লেড দ্য গেম' প্রকাশের পর ম্যাককার্ভার বিশ্ব সিরিজে কোসেলের স্থলাভিষিক্ত হন। পালমার, মাইকেলস এবং ম্যাককারভারের দল পরবর্তীতে ১৯৮৬ অল-স্টার গেম (সেই বছর, পালমার এএলসিএস-এ মাইকেলসের সাথে কাজ করেন এবং ম্যাককারভার এবিসি-এর জাতীয় লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজের কভারেজের কিথ জ্যাকসনের সাথে কাজ করেন), ১৯৮৭ বিশ্ব সিরিজ এবং ১৯৮৮ অল-স্টার গেম এবং সেই বছরের এনএলসিএসের সাথে কাজ করেন। পামার ১৯৮৯ সালের ১৭ অক্টোবর সান ফ্রান্সিসকোর ক্যান্ডেলস্টিক পার্কে উপস্থিত ছিলেন। ১৯৮৯ মৌসুমের পর এবিসি সিবিএসের সাথে বেসবল সম্প্রচারের চুক্তি হারায়। এবিসি থেকে ঐ বছর পালমার $৩৫০,০০০ আয় করেন। ১৯৯০ সালে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস প্রতিবেদন প্রকাশ করে যে, পালমার প্রধান লীগ ম্যানেজার হিসেবে কাজ করার কথা ভাবছেন। এর পরিবর্তে, পালমার ইএসপিএন-এর বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করেন এবং ওরিওলসের স্থানীয় টেলিভিশনে ডব্লিউএমএআর-টিভি ও হোম টিম স্পোর্টসের সম্প্রচারক হিসেবে কাজ করেন। | [
{
"question": "প্রথম দিকের সম্প্রচারের দিনগুলোতে পালমার কোন স্টেশনগুলোতে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পালমার আর কোন স্টেশনে কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পালমার কি অন্য কোন স্টেশনে কাজ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টিভিতে পালমার কার স... | [
{
"answer": "পালমার এবিসিতে কাজ করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পালমার ইএসপিএনে বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পালমার আল মাইকেলস এবং টিম ম্যাককারভারের সাথে টেলিভিশনে সবচেয়ে বেশি (বা অনেক) কাজ করেছেন।",
... | 202,691 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ২২ জুলাই ম্যাকপার্লিন তার দীর্ঘদিনের বান্ধবী ও মেকআপ শিল্পী লিসা আর্মস্ট্রংকে বাকিংহামশায়ারের ক্লাইভডেনের একটি কান্ট্রি হাউজ হোটেলে বিয়ে করেন। ২০১৮ সালের ১৫ জানুয়ারি তাদের বিবাহবিচ্ছেদের ঘোষণা দেওয়ার পূর্বে তারা ১১ বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন। ম্যাকপার্লিন মূলত ২০১০ সালের নির্বাচন পর্যন্ত লেবার পার্টির সমর্থক ছিলেন, যখন তিনি রক্ষণশীলদের পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন। ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি গার্ডিয়ান পত্রিকাকে বলেছিলেন যে তিনি ভবিষ্যতে "এই মুহূর্তে" উভয় রাজনৈতিক দলের পক্ষে ভোট দেওয়ার জন্য লড়াই করবেন। ২০১৫ সালে, ম্যাকপার্টলিন হাঁটুতে অস্ত্রোপচারের জন্য হাসপাতালে যান, কিন্তু অপারেশনটি ব্যর্থ হওয়ার পর ব্যথা প্রতিরোধ করার জন্য তাকে প্রেসক্রিপশন ওষুধ নিতে বাধ্য করা হয়। পরবর্তী দুই বছর ধরে, তিনি ধীরে ধীরে মদ ও মাদকদ্রব্যের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল টেলিভিশনে তার যেকোনো উপস্থিতি, এবং এর বিরুদ্ধে লড়াই করতে থাকেন। ২০১৭ সালের জুনে, ম্যাকপার্লিন অবশেষে তার আসক্তির জন্য চিকিৎসা চেয়েছিলেন এবং পুনর্বাসনের জন্য নিজেকে পরীক্ষা করেছিলেন, এবং দুই মাস পরে মুক্তি পেয়েছিলেন। ১৮ মার্চ ২০১৮ সালে, ম্যাকপার্লিন লন্ডনে একটি সড়ক দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন, যার ফলে তাকে মদ্যপানের অভিযোগে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। পরের দিন, ১৯ মার্চ, তিনি তার সহকর্মী ডোনালি এবং আইটিভির সাথে দেখা করেন, যেখানে তিনি আরও চিকিৎসার জন্য পুনর্বাসনের জন্য ফিরে আসার জন্য আরও দায়িত্ব স্থগিত করেন। দুই দিন পর, ২১ মার্চ, ম্যাকপার্টলিনের একটি সতর্কতামূলক সাক্ষাৎকার গ্রহণ করা হয় এবং পরবর্তীতে তাকে মদ্যপানের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনের সর্বোত্তম অংশ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিয়ে কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই এগারো বছরের বিয়ের প্রধান বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে কোন আগ্রহজনক তথ্য?",
... | [
{
"answer": "তার ব্যক্তিগত জীবনের সেরা অংশ ছিল তার দীর্ঘদিনের বান্ধবী এবং মেকআপ শিল্পী লিসা আর্মস্ট্রংকে বিয়ে করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ম্যাকপার্লিন মূলত ২০১০ সালের নির্বাচন পর্যন্ত লেবার পার্... | 202,692 |
wikipedia_quac | ভাইস প্রেসিডেন্ট হেনরি ওয়ালেস ডেমোক্র্যাটিক ভোটারদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিলেন, কিন্তু তাকে বামপন্থীদের থেকে অনেক দূরে এবং রুজভেল্টের কিছু উপদেষ্টার জন্য কাজ করার জন্য খুব বন্ধুত্বপূর্ণ হিসেবে দেখা হত। প্রেসিডেন্ট এবং তার কয়েকজন বিশ্বস্ত সহযোগী ওয়ালেসকে ডেমোক্রেটিক পার্টির নেতা ও রুজভেল্টের উপদেষ্টাদের কাছে আরও গ্রহণযোগ্য একজন ব্যক্তি হিসেবে প্রতিস্থাপন করতে চেয়েছিলেন। বিদায়ী ডেমোক্রেটিক ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান ফ্রাঙ্ক সি ওয়াকার, নতুন চেয়ারম্যান হ্যানগান, দলীয় কোষাধ্যক্ষ এডউইন ডব্লিউ পলে, কৌশলবিদ এড ফ্লিন, শিকাগো মেয়র এডওয়ার্ড জোসেফ কেলি এবং লবিস্ট জর্জ ই অ্যালেন সবাই ওয়ালেসকে টিকিট থেকে দূরে রাখতে চেয়েছিলেন। রুজভেল্ট দলীয় নেতাদের বলেছিলেন যে তিনি ট্রুম্যান অথবা সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি উইলিয়াম ও. ডগলাসকে গ্রহণ করবেন। রাষ্ট্র ও শহরের নেতারা ট্রুম্যানকে দৃঢ়ভাবে পছন্দ করেন এবং রুজভেল্টও একমত হন। ট্রুম্যান ভাইস-প্রেসিডেন্ট পদের জন্য প্রচারণা চালাননি, যদিও তিনি "পেন্ডারগাস্ট থেকে সিনেটর" এর চেয়ে বেশি হয়ে ওঠার প্রমাণ হিসেবে মনোযোগ আকর্ষণ করেন। ট্রুম্যানের মনোনয়নকে "দ্বিতীয় মিসৌরি সমঝোতা" বলা হয় এবং তা সাদরে গৃহীত হয়। রুজভেল্ট-ট্রাম্যান টিকিটটি নির্বাচনে ৪৩২-৯৯ ভোট পেয়ে জয়লাভ করে, নিউ ইয়র্কের গভর্নর টমাস ই. ডিউই এবং ওহাইওর গভর্নর জন ব্রিকারকে পরাজিত করে। ১৯৪৫ সালের ২০ জানুয়ারি ট্রুম্যান ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। ট্রুম্যানের সংক্ষিপ্ত উপ-রাষ্ট্রপতির পদটি তুলনামূলকভাবে ঘটনাবিহীন ছিল। ১৯৪৫ সালের ১০ এপ্রিল ট্রুম্যান সিনেটের প্রেসিডেন্ট হিসেবে তার একমাত্র টাই-ব্রেকিং ভোট দেন। রুজভেল্ট তাঁর সঙ্গে খুব কমই যোগাযোগ করতেন, এমনকি গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্তগুলিও তাঁকে জানাতেন না। রাষ্ট্রপতি ও ভাইস প্রেসিডেন্ট অফিসে থাকাকালীন মাত্র দুবার একসঙ্গে মিলিত হতেন। ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসেবে তার প্রথম কাজগুলোর মধ্যে একটিতে, ট্রুম্যান অসম্মানিত পেন্ডারগাস্টের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দিয়ে কিছু বিতর্কের সৃষ্টি করেন। তিনি সেই সমালোচনাকে উপেক্ষা করে বলেছিলেন, "তিনি সবসময় আমার বন্ধু ছিলেন এবং আমি সবসময় তার বন্ধু ছিলাম।" তিনি রুজভেল্টের সাথে বিশ্ব বিষয় বা অভ্যন্তরীণ রাজনীতি নিয়ে খুব কমই আলোচনা করেছেন; তিনি যুদ্ধ এবং শীর্ষ-গোপন ম্যানহাটন প্রকল্প সম্পর্কে অজ্ঞাত ছিলেন, যা বিশ্বের প্রথম পারমাণবিক বোমা পরীক্ষা করতে যাচ্ছিল। এছাড়াও তিনি অভিনেত্রী লরেন বাকলের সাথে ন্যাশনাল প্রেস ক্লাবে পিয়ানোর উপর বসে সৈন্যদের জন্য খেলেন। ১৯৪৫ সালের ১২ এপ্রিল প্রেসিডেন্ট রুজভেল্টের মৃত্যুর পর ট্রুম্যান ৮২ দিন উপরাষ্ট্রপতি ছিলেন। সেদিন বিকেলে ট্রুম্যান যথারীতি সিনেটের সভাপতিত্ব করেন। তিনি এই দিনের অধিবেশন স্থগিত করেন এবং হাউজ স্পিকার স্যাম রেবার্নের অফিসে মদ্যপানের প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। ট্রুম্যান মনে করেন প্রেসিডেন্ট রুজভেল্ট তার সাথে দেখা করতে চান, কিন্তু ইলিনর রুজভেল্ট তাকে জানান যে তার স্বামী মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণে মারা গেছেন। মিসেস রুজভেল্টের জন্য ট্রুম্যানের প্রথম চিন্তা ছিল। তিনি তাকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তার জন্য তিনি কিছু করতে পারেন কি না আর তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "আপনার জন্য আমরা কি কিছু করতে পারি? কেননা তুমিই এখন বিপদে আছ!" | [
{
"question": "তিনি কতক্ষণ ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রেসিডেন্ট রুজভেল্ট কখন মারা যান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ট্রুম্যান এর প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিসেস রুজভেল্ট কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়ে... | [
{
"answer": "তিনি ৮২ দিন ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রেসিডেন্ট রুজভেল্ট ১৯৪৫ সালের ১২ এপ্রিল মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জিজ্ঞাসা করলেন তার জন্য কিছু করতে পারেন কিনা,",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, \"আপনার ... | 202,694 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে স্টোন একটি বিমানে করে শিকাগোর ও'হারে বিমানবন্দরের তুষারাবৃত রানওয়ে থেকে ছিটকে পড়েন। ১৯৯৯ এবং ২০০০ সালে স্টোন শখ হিসেবে আল্ট্রা-লাইট প্লেন পরিচালনা শুরু করেন। ২০০০ সালের মার্চে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি অঙ্গরাজ্যের রবার্টসন কাউন্টিতে বিমান দুর্ঘটনায় তাঁর বাম গোড়ালি ভেঙ্গে যায়, পাঁজরে ফাটল দেখা দেয়, আঘাতপ্রাপ্ত হন এবং কিডনিতে আঘাত পান। স্টোন পরে বলেছিলেন যে, দুর্ঘটনাটি তাকে বিমান চালনা ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিতে পরিচালিত করেছিল। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে স্টোন অপহৃত বিমানের একটিতে ছিলেন; গায়কের একজন মুখপাত্র নিশ্চিত করেন যে তিনি সেদিন তার পরিবারের সাথে বাড়িতে ছিলেন। স্টোন ২০০২ সালে অডিয়াম এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দ্য লং ওয়ে রেকর্ড করেন। এই অ্যালবামে সাতটি নতুন গান এবং "মোর লাভ", "বর্ন ইন দ্য ডার্ক" এবং "আই'ড বি বেটার অফ" এর অডিও রেকর্ডিং অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর একটি মূল গান ছিল "পিওও ৩৬৯", যা পরবর্তীতে ড্যারিল ওরলি রেকর্ড করেন। স্টুয়ার্ট ম্যাসন মনে করেন এটি স্টোনের আগের অ্যালবামগুলোর মত "শ্বাসরুদ্ধকরভাবে মসৃণ" নয়, কিন্তু এর বাণিজ্যিক সাফল্য নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তার পরবর্তী অ্যালবাম ২০০৫ সাল পর্যন্ত বের হয়নি, যখন তিনি স্বাধীন লেবেল লোফটন ক্রিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে তিনি ইন এ ডিফারেন্ট লাইট অ্যালবাম রেকর্ড করেন। অ্যালবামটিতে "জর্জিয়া অন মাই মাইন্ড" এর একটি কভার অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ছিল প্রথম একক, এবং "ইন এ ডিফারেন্ট লাইট" এবং "হোয়াইট ডিডন্ট আই থিংক অব দ্যাট" এর পুনঃরেকর্ডিং ছিল। লোফটন ক্রিকের দ্বিতীয় অ্যালবাম, মাই টার্ন, ২০০৭ সালে প্রকাশিত হয়। এটি একক "নাইস প্রবলেম" দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। উইলিয়াম রুলম্যান এই অ্যালবামটির প্রশংসা করে বলেন, "স্টোন যতটা আবেগ এবং আন্তরিকতার সাথে গান গেয়েছিলেন, তার চেয়ে অনেক বেশি দেশাত্মবোধক" ছিল। বিলবোর্ডের কেন টাকার লিখেছেন, "তিনি আগের মতই ভালো এবং তার সঙ্গীত এখনও প্রাসঙ্গিক"। ২০১৩ সালে স্টোন ব্রায়ান হোয়াইট এবং শেনান্দোহের সাথে "রিলিভিং দ্য ৯০স ট্যুর" এর অংশ হিসেবে সফর করেন। তিনি আবার অভিনয়ে ফিরে আসেন এবং "দ্য স্টোরি অব বনি অ্যান্ড ক্লাইড" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "২০০০ সালে ডগের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি আর কোন শখ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য দৃষ্টিকোণ থেকে কী বলা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অন্য কো... | [
{
"answer": "২০০০ সালে, স্টোন একটি শখ হিসাবে আল্ট্রা-লাইট বিমান পরিচালনা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইন আ ডিফারেন্ট লাইট হল টম পেটি এবং দ্য হার্টচেজ এর একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ভাল করেছে, বিলব... | 202,698 |
wikipedia_quac | সামাজিক ও রাজনৈতিক বিষয়ে ডারউইনের দৃষ্টিভঙ্গি তাঁর সময় ও সামাজিক অবস্থানকে প্রতিফলিত করে। তিনি হুইগ সংস্কারকদের একটি পরিবারে বড় হন যারা, তার চাচা জোসিয়াহ ওয়েগউডের মত, নির্বাচনী সংস্কার এবং দাস মুক্তি সমর্থন করেন। ডারউইন প্রবলভাবে দাসত্বের বিরোধিতা করেন, যদিও তিনি ইংরেজ কারখানার শ্রমিক বা কর্মচারীদের কাজের পরিবেশ নিয়ে কোন সমস্যা দেখতে পাননি। ১৮২৬ সালে মুক্ত দাস জন এডমন্ডস্টোনের কাছ থেকে ট্যাক্সিডার্মি শিক্ষা লাভ করেন। তিনি সেই একই মনোভাব পোষণ করতেন, যে-লোকেদের সঙ্গে তার ঈগলের অভিযানে দেখা হয়েছিল। ১৮২০-এর দশকে ব্রিটেনে এইধরনের মনোভাব অস্বাভাবিক ছিল না, যদিও তা পরিদর্শন করতে আসা আমেরিকানদের অবাক করেছিল। ব্রিটিশ সমাজ মধ্য শতাব্দীতে আরো বর্ণবাদী হয়ে ওঠে, কিন্তু ডারউইন দাসত্বের বিরুদ্ধে, "মানুষের তথাকথিত জাতিগুলিকে স্বতন্ত্র প্রজাতি হিসাবে তালিকাভুক্ত করার" বিরুদ্ধে এবং স্থানীয় লোকেদের প্রতি দুর্ব্যবহারের বিরুদ্ধে দৃঢ়ভাবে ছিলেন। তিনি ইউরোপীয় সভ্যতাকে মূল্যবান বলে গণ্য করেন এবং উপনিবেশ স্থাপনকে এর সুফল ছড়িয়ে দেওয়ার উপায় হিসেবে দেখেন। ডারউইনের তত্ত্বগুলি এটিকে প্রাকৃতিক বলে উপস্থাপন করেছিল এবং তার মানবিক নীতির বিরুদ্ধে যাওয়া নীতিগুলিকে উন্নীত করার জন্য উদ্ধৃত করা হয়েছিল। তিনি মনে করতেন যে, নারীর চেয়ে পুরুষের প্রাধান্য ছিল যৌন নির্বাচনের ফলাফল, এই দৃষ্টিভঙ্গিটি ১৮৭৫ সালে অ্যান্টোইনেট ব্রাউন ব্ল্যাকওয়েল তার দ্য সেক্সেস থ্রুআউট নেচার বইয়ে বিতর্কিত করেছিলেন। ১৮৬৫ সালে প্রবর্তিত তাঁর সৎ-ভাই ফ্রান্সিস গ্যাল্টনের যুক্তি ডারউইনকে কৌতূহলী করে তোলে। তিনি যুক্তি দেন যে, বংশগতির পরিসংখ্যানগত বিশ্লেষণ দেখায় যে, নৈতিক ও মানসিক মানব বৈশিষ্ট্য উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া যেতে পারে এবং পশু প্রজননের নীতিগুলো মানুষের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য হতে পারে। দ্য ডিসসেন্ট অব ম্যান গ্রন্থে ডারউইন উল্লেখ করেন যে, দুর্বলদের বেঁচে থাকার জন্য সাহায্য করা এবং পরিবারগুলি প্রাকৃতিক নির্বাচনের সুবিধাগুলি হারাতে পারে, কিন্তু সতর্ক করে দেন যে এই ধরনের সাহায্য প্রত্যাখ্যান করা সহানুভূতির প্রবৃত্তিকে বিপন্ন করবে, "আমাদের প্রকৃতির সবচেয়ে মহৎ অংশ", এবং শিক্ষার মতো বিষয়গুলি আরও গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে। গ্যালটন যখন প্রস্তাব করেন যে, গবেষণা প্রকাশিত হলে তা "প্রাকৃতিকভাবে প্রতিভাবানদের" মধ্যে আন্তঃবিবাহকে উৎসাহিত করতে পারে, তখন ডারউইন বাস্তব সমস্যাগুলি দেখতে পান এবং মনে করেন যে এটি "একমাত্র সম্ভাব্য, কিন্তু আমি ভয় পাই, ইউটোপিয়ান, মানব জাতির উন্নতির জন্য পদ্ধতি পরিকল্পনা", শুধুমাত্র উত্তরাধিকারের গুরুত্ব প্রচার করা এবং সিদ্ধান্তগুলি ব্যক্তিবিশেষের উপর ছেড়ে দেওয়া পছন্দ করে। ফ্রান্সিস গ্যালটন ১৮৮৩ সালে এই গবেষণার নাম দেন "উদ্ভিদবিজ্ঞান"। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের কোন বিষয়টা আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু বিচার্য বিষয়ে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেদেরকে তার দৃষ্টিভঙ্গি বুঝতে সাহায্য করার জন্য তিনি কি কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে ট্য... | [
{
"answer": "এই প্রবন্ধের সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপক বিষয় হল, এটি দেখায় যে ডারউইনের বৈজ্ঞানিক তত্ত্বগুলো কীভাবে তাঁর সামাজিক ও রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং কীভাবে তিনি সেগুলো তাঁর মানবিক নীতির সঙ্গে সমন্বয় করার চেষ্টা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে-বিষয়গুলোর ওপর তার ... | 202,699 |
wikipedia_quac | ডারউইনের পারিবারিক ঐতিহ্য ছিল অনৈসলামিক একেশ্বরবাদ, যেখানে তার পিতা ও পিতামহ মুক্তচিন্তার অধিকারী ছিলেন, এবং তার বাপ্তিস্ম ও বোর্ডিং স্কুল ছিল চার্চ অব ইংল্যান্ড। একজন অ্যাংলিকান পাদ্রি হওয়ার জন্য কেমব্রিজে যাওয়ার সময় তিনি বাইবেলের আক্ষরিক সত্য সম্বন্ধে সন্দেহ করেননি। তিনি জন হার্শেলের বিজ্ঞান শিখেছিলেন, যা উইলিয়াম প্যালের প্রাকৃতিক ধর্মতত্ত্বের মতো, অলৌকিকতার পরিবর্তে প্রকৃতির আইনে ব্যাখ্যা খোঁজার চেষ্টা করেছিল এবং নকশার প্রমাণ হিসাবে প্রজাতির অভিযোজন দেখেছিল। এইচএমএস বিগলে, ডারউইন বেশ গোঁড়া ছিলেন এবং নৈতিকতার উপর বাইবেলের কর্তৃত্বকে উদ্ধৃতি করতেন। তিনি বিতরণ ব্যাখ্যা করার জন্য "সৃষ্টির কেন্দ্র" খুঁজেছিলেন, এবং কাঙ্গারোসের কাছাকাছি পাওয়া এ্যান্টলিওনকে স্বতন্ত্র "সৃষ্টির সময়" এর সাথে সম্পর্কিত করেছিলেন। ফিরে আসার পর, তিনি ইতিহাস হিসেবে বাইবেলের সমালোচনা করেছিলেন এবং ভেবেছিলেন যে, কেন সমস্ত ধর্ম সমানভাবে বৈধ হওয়া উচিত নয়। পরবর্তী কয়েক বছরে, ভূতত্ত্ব এবং প্রজাতির রূপান্তর নিয়ে গভীরভাবে চিন্তা করার সময়, তিনি ধর্ম সম্বন্ধে অনেক চিন্তা করেছিলেন এবং তার স্ত্রী এমার সঙ্গে খোলাখুলিভাবে এই বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন, যার বিশ্বাসও গভীর অধ্যয়ন এবং প্রশ্ন করার মাধ্যমে এসেছিল। প্যালে এবং টমাস ম্যালথাসের থিওডিকি অশুভের সত্যতা প্রতিপাদন করে, যেমন একজন দয়ালু সৃষ্টিকর্তার আইনের ফলে অনাহার, যা একটি সামগ্রিক ভাল প্রভাব ছিল। ডারউইনের কাছে, প্রাকৃতিক নির্বাচন অভিযোজনের ভাল ফল উৎপন্ন করেছিল কিন্তু নকশার প্রয়োজনীয়তা দূর করে দিয়েছিল এবং তিনি সমস্ত ব্যথা ও দুঃখকষ্টের মধ্যে একজন সর্বশক্তিমান দেবতার কাজ দেখতে পাননি, যেমন ইকনিউমন উইপ তার ডিমের জন্য জীবন্ত খাদ্য হিসেবে শুঁয়োপোকাগুলোকে পঙ্গু করে দিচ্ছে। তিনি এখনও জীবকে নিখুঁতভাবে অভিযোজিত হিসেবে দেখেন, এবং অন দ্য অরিজিন অব স্পিসিজ ধর্মতাত্ত্বিক দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে। যদিও ডারউইন ধর্মকে একটি উপজাতীয় পরিত্রাণের কৌশল হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন, তবুও তিনি একজন চূড়ান্ত আইনদাতা হিসেবে ঈশ্বরের ধারণাকে পরিত্যাগ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন। তিনি মন্দতার সমস্যার দ্বারা ক্রমাগতভাবে উদ্বিগ্ন হয়ে পড়েছিলেন। ডাউনের ভিকার জন ব্রডি ইনসের সাথে ডারউইন ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং গির্জার প্যারিশ কাজে নেতৃস্থানীয় ভূমিকা পালন করে যান, কিন্তু ১৮৪৯ সালের কাছাকাছি সময় থেকে তার পরিবার গির্জায় যোগদান করার সময় রবিবারে হাঁটতে যেতেন। তিনি মনে করতেন, "একজন মানুষ একজন গোঁড়া ঈশ্বরবাদী ও বিবর্তনবাদী হতে পারে, এই বিষয়ে সন্দেহ করা অযৌক্তিক" এবং যদিও তিনি তার ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গির ব্যাপারে উদাসীন ছিলেন, ১৮৭৯ সালে তিনি লিখেছিলেন যে, "আমি কখনোই ঈশ্বরের অস্তিত্বকে অস্বীকার করার অর্থে নাস্তিক ছিলাম না। - আমার মনে হয়...একজন অজ্ঞেয়বাদী আমার মানসিক অবস্থার সবচেয়ে সঠিক বর্ণনা দিতে পারবে। ১৯১৫ সালে প্রকাশিত "লেডি হোপ স্টোরি" দাবি করে যে ডারউইন তার অসুস্থ বিছানায় খ্রিস্টধর্মে ফিরে গেছেন। ডারউইনের সন্তানরা এই দাবি প্রত্যাখ্যান করে এবং ইতিহাসবিদরা এই দাবিকে মিথ্যা বলে উড়িয়ে দেয়। | [
{
"question": "তার ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মানে কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিশ্বাসগুলোর কারণে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তাঁর পারিবারিক ঐতিহ্য ছিল অনৈসলামিক একেশ্বরবাদী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর অর্থ হল, তার পরিবার ও শিক্ষা ধর্মীয় মতবাদের ওপর ভিত্তি করে ছিল না, বরং বৈজ্ঞানিক অনুসন্ধান ও যুক্তির ওপর ভিত্তি করে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 202,700 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে ডেকার বিশ্ব-শ্রেণীর দৌড়বিদ হিসেবে স্বীকৃতি লাভ করেন। ১৯৭২ সালের অলিম্পিকে খুব কম বয়সে অংশগ্রহণ করতে না পেরে, ১৪ বছর বয়সী শুকরের মত লেজযুক্ত ৮৯ পাউন্ড (৪০ কেজি) ওজনের ১৪ বছর বয়সী "লিটল মেরি ডেকার" ১৯৭৩ সালে মিনস্কের মার্কিন-সোভিয়েত ম্যাচে ৮০০ মিটার দৌড়ে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেন এবং পরবর্তী অলিম্পিক রৌপ্য পদক বিজয়ীকে পরাজিত করেন। ১৯৭২ সালের শেষের দিকে ডেকার ৮০০ মিটারে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম এবং বিশ্বে চতুর্থ স্থান অধিকার করেন। ১৯৭৩ সালে, তিনি ৪:৪০.১ সময়ে একটি ইনডোর মাইল দৌড়ে তার প্রথম বিশ্ব রেকর্ড অর্জন করেন। ১৯৭৪ সাল নাগাদ ডেকার ৮৮০ গজের জন্য ২:০২.৪ এবং ৮০০ মিটারের জন্য ২:০১.৮ বিশ্ব ইনডোর রেকর্ডধারী ছিলেন। ১৯৭৪ সালের শেষের দিকে, তার পেশীর অবস্থা কম্পার্টমেন্ট সিন্ড্রোম এর একটি কেস দেখা দেয়। এর ফলে তিনি বেশ কয়েকবার আঘাত পান, যার ফলে ১৯৭৬ অলিম্পিকে তিনি অংশগ্রহণ করতে পারেননি। ১৯৭৮ সালে কম্পার্টমেন্ট সিন্ড্রোম নিরাময়ের জন্য তার একটি অপারেশন হয়েছিল, যা তাকে কিছু সময়ের জন্য প্রতিযোগিতা থেকে দূরে রাখে। অস্ত্রোপচার থেকে সুস্থ হওয়ার পর, তিনি একটি ট্র্যাক বৃত্তি নিয়ে কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয়ের বোল্ডার এ দুই মৌসুম অতিবাহিত করেন। ১৯৭৯ সালে, তিনি দ্বিতীয় আমেরিকান মহিলা (প্রথম ছিলেন ফ্রান্সিস লারিও) যিনি আমেরিকান রেকর্ড সময় ৪:৩০ মাইল অতিক্রম করেন। ডেকার ১৯৮০ সালে প্রথম মহিলা হিসেবে ৪:২০ বাধা অতিক্রম করেন যখন তিনি ৪:১৭.৫৫ সময়ে দৌড় শেষ করেন। যাইহোক, এই সময় আইএএএফ দ্বারা অনুমোদিত হয়নি। ১৯৮১ সালে তিনি মার্কিন দূরপাল্লার দৌড়বিদ রন ট্যাবকে বিয়ে করেন। ১৯৮৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৮২ সালে, মেরি তাব নামে, তিনি ৪:১৮.০৮ সময়ে দৌড় শেষ করেন, যা সোভিয়েত লুডমিলা ভেসেলকোভা দ্বারা ৪:২০.৮৯ এর অফিসিয়াল রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। তিনি ১৯৮০ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক বয়কটের কারণে অলিম্পিক পদকের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেননি। তবে তিনি ৪৬১ টি কংগ্রেসিয়াল গোল্ড মেডেলের মধ্যে একটি পান, বিশেষ করে বহিষ্কৃত ক্রীড়াবিদদের জন্য। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি তার কর্মজীবনে কখনো আঘাত পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফলে কি তার কর্মজীবন শেষ হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে, তিনি মিনস্কের মার্কিন-সোভিয়েত ম্যাচে ৮০০ মিটারে জয়ী হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 202,702 |
wikipedia_quac | ১৮৪৫ সালে কারসন ফ্রেমন্টকে তাদের তৃতীয় ও শেষ অভিযানে নেতৃত্ব দেন। তারা ক্যালিফোর্নিয়া এবং অরেগনে গিয়েছিল। ফ্রঁসোয়া বৈজ্ঞানিক পরিকল্পনা করেন, কিন্তু এই অভিযানটি রাজনৈতিক প্রকৃতির বলে মনে হয়। ফ্রেমন্ট হয়তো সরকারের গোপন নির্দেশে কাজ করছিল। প্রেসিডেন্ট পোলক যুক্তরাষ্ট্রের জন্য আল্টা ক্যালিফোর্নিয়া প্রদেশ চেয়েছিলেন। একবার ক্যালিফোর্নিয়ায়, ফ্রেমন্ট আমেরিকার অধিবাসীদের দেশপ্রেমের জ্বরে আক্রান্ত করতে শুরু করেন। মেক্সিকো সরকার তাকে দেশ ত্যাগ করার আদেশ দেয়। ফ্রেমন্ট উত্তরে অরেগনে যান, যদিও সাক্রামেন্টো নদী গণহত্যায় প্ররোচিত করার আগে, যেখানে কমপক্ষে ১৫০ জন ভারতীয় নিহত হয়। দলটি সাক্রামেন্টো নদী বরাবর অগ্রসর হয়, তারা যাওয়ার সময় ভারতীয়দের হত্যা করতে থাকে, তারপর ক্লামাথ লেকের কাছে শিবির স্থাপন করে। ওয়াশিংটন ডিসি থেকে পাঠানো বার্তায় পরিষ্কার করা হয়েছে যে প্রেসিডেন্ট পোলক ক্যালিফোর্নিয়া চান। দক্ষিণ অরেগনের ক্লামাথ লেকে ১৮৪৬ সালের ৯ মে রাতে ১৫-২০ জন ভারতীয় প্রতিশোধমূলক আক্রমণ চালায়। শিবিরে দুই বা তিনজন লোক নিহত হয়। এক সংক্ষিপ্ত লড়াইয়ের পর আক্রমণকারীরা পালিয়ে যায়। কারসন রেগে গিয়েছিলেন কারণ তার বন্ধুরা মারা গিয়েছিল। তিনি একটি কুড়াল নিয়ে এক মৃত ভারতীয়ের মুখ কেটে তার বন্ধুদের হত্যা করেন। ফ্রেমন্ট লিখেছিলেন, "তিনি তার মাথা টুকরো টুকরো করে ফেলেছিলেন।" এই হামলার প্রতিশোধ হিসেবে, কয়েক দিন পর ফ্লেমন্টের দল ক্লামাথ লেকের উইলিয়ামসন নদীর পাশে ক্লামাথ গ্রামে গণহত্যা চালায়। পুরো গ্রামটি ধ্বংস করে ফেলা হয় এবং কমপক্ষে ১৪ জন পুরুষ, নারী ও শিশু নিহত হয়। এই গ্রামের সাথে আগের হামলার কোন সম্পর্ক আছে এমন কোন প্রমাণ পাওয়া যায়নি। | [
{
"question": "তৃতীয় অভিযান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অভিযানে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্যালিফোর্নিয়া আর অরেগনে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তাদের মধ্যে দেশপ্রেমের জ্বর জাগিয়ে তুলেছিলেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "তৃতীয় অভিযান ছিল ১৮৪৫ সালে ক্যালিফোর্নিয়া ও অরেগনে একটি বৈজ্ঞানিক ও রাজনৈতিক সফর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অভিযানে তারা ক্যালিফোর্নিয়া ও অরেগনে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা আমেরিকান বসতি স্থাপনকারীদের দেশপ্রেমী করে তোলার চেষ্টা করেছিল।",
"turn_id"... | 202,703 |
wikipedia_quac | ১৮২৬ সালের আগস্ট মাসে, তার মায়ের ইচ্ছার বিরুদ্ধে, কিট তার শিক্ষানবিশি থেকে পালিয়ে যান। তিনি পশম পাচারকারীদের একটা কাফেলার সঙ্গে পশ্চিমে গিয়েছিলেন, তাদের পশুপাল দেখাশোনা করছিলেন। ১৮২৬ সালের নভেম্বর মাসে তারা সান্টা ফে দে নুয়েভো মেক্সিকোর রাজধানী সান্টা ফে পর্যন্ত তাদের যাত্রা শুরু করে। কিট তায়সে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। কারসন ম্যাথিউ কিনকেডের সাথে বসবাস করতেন, যিনি একজন ট্র্যাপার এবং অভিযাত্রী ছিলেন, যিনি ১৮১২ সালের যুদ্ধের সময় কারসনের বড় ভাইদের সাথে কাজ করেছিলেন। কার্সন একজন ট্র্যাপারের দক্ষতা শেখার জন্য কিনকেডের কাছ থেকে পরামর্শ পেয়েছিলেন, যখন তিনি বাণিজ্যের জন্য প্রয়োজনীয় ভাষাগুলি শিখেছিলেন। কালক্রমে তিনি স্প্যানিশ ও ভারতীয় বিভিন্ন ভাষায় দক্ষ হয়ে ওঠেন। ওয়ার্কম্যান মিসৌরির একটা স্থানীয় সংবাদপত্রে একটা বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। তিনি লিখেছিলেন যে, ফ্রাঙ্কলিনের কাছে ছেলেটিকে ফিরিয়ে এনেছে এমন যেকোনো ব্যক্তিকে তিনি এক সেন্ট পুরস্কার দেবেন। কেউ পুরস্কার দাবি করেনি। এটা একটা কৌতুক ছিল, কিন্তু কারসন মুক্ত ছিল. বিজ্ঞাপনটিতে কারসনের প্রথম ছাপানো বর্ণনা তুলে ধরা হয়েছিল: "ক্রিস্টোফার কারসন, প্রায় ১৬ বছর বয়সী, তার বয়সের তুলনায় ছোট, কিন্তু মোটা সেট; হালকা চুল, মিসৌরির হাওয়ার্ড কাউন্টির ফ্রাঙ্কলিনে বসবাসকারী গ্রাহকের কাছ থেকে পালিয়ে গিয়েছিল, যার কাছে সে স্যাডলারের কাজ শিখতে বাধ্য ছিল।" ১৮২৭ থেকে ১৮২৯ সালের মধ্যে কারসন দক্ষিণ-পশ্চিমে বাবুর্চি, অনুবাদক এবং ওয়াগন ড্রাইভার হিসেবে কাজ করেন। তিনি দক্ষিণ-পশ্চিম নিউ মেক্সিকোর গিলা নদীর কাছে একটা তামার খনিতে কাজ করতেন। পরবর্তী জীবনে কারসন তার যৌবনকালের কোন নারীর কথা উল্লেখ করেননি। তাঁর লেখায় মাত্র তিনজন মহিলার উল্লেখ আছে: জোসেফা জারামিলো, তাঁর তৃতীয় ও শেষ স্ত্রী; ওয়াশিংটন ডিসিতে একজন কমরেডের মা; এবং মিসেস অ্যান হোয়াইট, যিনি ভারতীয় নৃশংসতার শিকার। | [
{
"question": "সান্টা ফে ট্রেইলের গুরুত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় পালিয়ে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের ভ্রমণের সময় কি কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন ভাষা ... | [
{
"answer": "সান্টা ফে ট্রেইল কিট কারসনের জীবন ও কর্মজীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ তিনি তার শিক্ষানবিশি থেকে পালিয়ে যান এবং একটি পশম ফাঁদের কাফেলায় যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পশম পাচারকারীদের একটা দল নিয়ে পশ্চিমে পালিয়ে গিয... | 202,704 |
wikipedia_quac | ডাউনস দাবি করেন যে ব্যান্ডটির নাম রক ব্যান্ড বিটলসের একটি কৌতুক থেকে এসেছে, তিনি বলেন: "এটি মূলত বাগস... স্টুডিও পোকামাকড় - কাল্পনিক প্রাণী যারা রেকর্ডিং স্টুডিওতে বসবাস করত। এরপর কেউ একজন মজা করে বলেছিল যে, বাগগুলো কখনোই দ্য বিটলসের মত বড় হবে না। তাই আমরা এটাকে বাগলস-এ পরিবর্তন করেছি।" হর্ন পরে এর নাম সম্পর্কে বলেন: "আমি জানি নামটি ভয়ঙ্কর, কিন্তু সেই সময়ে এটি ছিল মহান পাঙ্কের যুগ। আমি এমন সব লোক তৈরি করতে বিরক্ত হতাম যারা সাধারণত নির্বোধ কিন্তু নিজেদের সব ধরনের চতুর নাম যেমন অবাঞ্ছিত, অপরিচ্ছন্ন, অশ্রাব্য... যখন আমাদের নাম নির্বাচন করার বিষয়টি আসে আমি মনে করি সবচেয়ে জঘন্য নাম আমি বেছে নেব। অতীতের কথা চিন্তা করলে আমি প্রায়ই নিজেকে বাগলস বলে ডাকার জন্য অনুশোচনা করি, কিন্তু সেই দিনগুলোতে আমি কখনও নিজেকে প্যাকেজিং বা বিক্রি করার কথা চিন্তা করিনি, যা প্রকৃতপক্ষে আমাকে উদ্বিগ্ন করত তা হল রেকর্ড।" হর্ন জিঙ্গল এবং পাঙ্ক রক গ্রুপ তৈরির মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন। ডাউনস শে'স ফ্রেঞ্চের একজন কিবোর্ডিস্ট ছিলেন এবং ১৯৭৫ সালে লিডস কলেজ অব মিউজিক থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন, এরপর তিনি কিবোর্ড কাজের জন্য লন্ডনে চলে যান। ১৯৭৬ সালে টিনা চার্লসের ব্যাকিং ব্যান্ডের অডিশনে তাদের প্রথম দেখা হয় এবং তার প্রযোজক, বিদ্দুর সাথে কাজ করেন। হ্যামারস্মিথ ওডিওনের হাউস ব্যান্ডে বেস গিটার বাজানোর সময় সঙ্গীতজ্ঞ ব্রুস উলির সাথে হর্নের পরিচয় হয়। তারা দুজনেই ক্রাফটওয়ার্ক এবং ড্যানিয়েল মিলারের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন, যা তাদের জে. জি. এর ক্র্যাশ বইটি পড়তে পরিচালিত করেছিল। ব্যালার্ড. হর্ন বলেন, "আমাদের এই ধারণা ছিল যে ভবিষ্যতে একটি রেকর্ড লেবেল থাকবে যেখানে প্রকৃতপক্ষে কোন শিল্পী থাকবে না-- শুধুমাত্র বেসমেন্টে একটি কম্পিউটার এবং ভিনসেন্ট প্রাইসের মত কোন পাগল ব্যক্তি রেকর্ড তৈরি করছে... এই কম্পিউটারটি যে গ্রুপ তৈরি করবে তা হবে বাগলস, যা স্পষ্টতই বিটলসের একটি দুর্নীতি, যারা শুধুমাত্র একটি হিট গান সহ এই অগুরুত্বপূর্ণ লোক হবে যারা কম্পিউটারটি লিখেছে... এবং কখনও কখনও হবে না। ১৯৭৭ সালে হর্ন, ডাউনস এবং ওলি একসাথে হন এবং দক্ষিণ-পশ্চিম লন্ডনের উইম্বলডনের একটি স্টোনম্যাসন দোকানের উপরে একটি ছোট কক্ষে "ভিডিও কিলড দ্য রেডিও স্টার", "ক্লিন, ক্লিন" এবং "অন টিভি" সহ কয়েকটি ডেমো রেকর্ড করেন। যদিও তারা তাদের সাথে কী করতে চায় সে বিষয়ে অনিশ্চিত ছিল, ডাউনস মনে করেন যে "আমরা তখনও জানতাম যে... কিছু দূরবর্তী লক্ষ্য ছিল যা পৌঁছাতে হবে", এবং উত্তর লন্ডনের একটি ১৬-ট্র্যাক রেকর্ডিং স্টুডিওতে গানগুলি পুনরায় রেকর্ড করতে অগ্রসর হন। প্রাথমিকভাবে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য সঠিক রেকর্ড লেবেলের অনুসন্ধান ব্যর্থ হয়, কিন্তু হর্ন, সারম ইস্ট স্টুডিওসের সহ-প্রতিষ্ঠাতা জিল সিনক্লেয়ারের সাথে সম্পর্ক শুরু করে, একটি সম্ভাব্য চুক্তির জন্য পরিকল্পনা করতে সক্ষম হন। যাইহোক, "ভিডিও কিলড দ্য রেডিও স্টার" এর ডেমো আইল্যান্ড রেকর্ডসের প্রযোজক ক্রিস ব্ল্যাকওয়েলের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং যে দিন হর্ন অ্যান্ড ডাউনস সার্ম ইস্টের সাথে চুক্তি করার কথা ছিল, ব্ল্যাকওয়েল তাদের আরও লাভজনক চুক্তি করার প্রস্তাব দেন, যা তারা গ্রহণ করে। ডাউনস দাবি করেন যে, চূড়ান্ত চুক্তির পূর্বে আইল্যান্ড তাদের তিনবার প্রত্যাখ্যান করেছিল। | [
{
"question": "১৯৭৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন গান রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কেউ কি আঘাত পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চুক্তিটা কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৭৭ সালে হর্ন, ডাউনস এবং ওলি একত্রে কাজ শুরু করেন এবং নির্বাচিত কিছু ডেমো রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"ভিডিও কিল্ড দ্য রেডিও স্টার\", \"ক্লিন, ক্লিন\" এবং \"অন টিভি\" রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 202,706 |
wikipedia_quac | তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায়, যন্ত্রসংগীতটি "আমাকে বল খেলায় নিয়ে যাও" বাজানো হয়েছিল। হ্যারি কেরের দেহাবশেষ ইলিনয়ের ডেস প্লেইন্সের অল সেইন্টস সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। তার মৃত্যুর পর, ১৯৯৮ সালের পুরো মৌসুম জুড়ে কাবরা তাদের ইউনিফর্মের পকেটে একটি প্যাচ পরেছিল যাতে ক্যারের একটি ব্যঙ্গচিত্র আঁকা ছিল। ঐ মৌসুমে নিজ মাঠে ৬৬ রানের প্রত্যেকটিই কারেকে উৎসর্গ করেন স্যামি সোসা। ক্যারের পাঁচ সন্তান ছিল, তার প্রথম স্ত্রী ডরোথির সঙ্গে তিন এবং তার দ্বিতীয় স্ত্রী মারিয়ানের সঙ্গে দুই। ১৯৭৫ সালের ১৯ মে তিনি তার তৃতীয় স্ত্রী ডেলোরেস "ডুচি" (গোল্ডম্যান) কে বিয়ে করেন। তার ছেলে স্কিপ ক্যারে ২০০৮ সালের ৩ আগস্ট তার মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত আটলান্টা ব্রেভসের বেসবল সম্প্রচারক হিসেবে তার সাথে কাজ করেন। কেরীর সম্প্রচারের উত্তরাধিকার তৃতীয় প্রজন্ম পর্যন্ত প্রসারিত হয়, যখন তার নাতি চিপ কেরে ১৯৯৮ থেকে ২০০৪ সাল পর্যন্ত কিউবসের প্লে-বাই-প্লে ঘোষণাকারী হিসেবে হ্যারিকে প্রতিস্থাপন করেন। পরবর্তীতে চিপ তার বাবা স্কিপের সাথে আটলান্টা ব্রেভস সম্প্রচারে কাজ করার জন্য ফিরে আসেন, যেখানে তিনি ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে কিছু সময় কাজ করেছিলেন। ১৩ মে, ১৯৯১ তারিখে কাবস/ব্রেভস খেলায় তাঁর পুত্র ও নাতির সাথে একই সম্প্রচার কেন্দ্রে কিছু ইনিংস খেলেন। পেশাদার ক্ষেত্রে, তরুণরা তাদের জ্যেষ্ঠদের তাদের প্রথম নাম দ্বারা উল্লেখ করত। ১৯৯৮ সালে চিপ হ্যারিকে তৃতীয় ব্যক্তি হিসেবে "গ্রান্ডডাড" বলে উল্লেখ করেন। ২০১৬ সালের বিশ্ব সিরিজ জয়ের জন্য সাতটি খেলায় ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানসকে পরাজিত করার পর, বুডউইজার "হ্যারি কের'স লাস্ট কল" নামে একটি উদযাপনমূলক বাণিজ্যিক বিজ্ঞাপন তৈরি করেন, যাতে সংরক্ষিত ফুটেজ ব্যবহার করে কেরের খেলার কলটি তুলে ধরা হয়। | [
{
"question": "হ্যারি যে উত্তরাধিকার রেখে গেছে তার একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কত বার বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সন্তানদের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যারি যে উত্তরাধিকার রেখে গেছে তার একটা উদাহরণ হল, কবদের ইউনিফর্মের হাতা ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একবার তার তৃতীয় স্ত্রীকে বিয়ে করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 202,707 |
wikipedia_quac | গুজব রয়েছে যে, ১৯৬৮ সালের মে মাসে লাডুর সেন্ট লুইস উপশহরে তার বাড়ির কাছে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত হওয়ার পর মে ১৯৬৮ সালের এক রাতে কার্ডিনাল প্রেসিডেন্ট গুসি বুশের বড় ছেলে আগস্ট বুশের স্ত্রী সুজান বুশের সাথে ক্যারের সম্পর্ক শুরু হয়। তিনি পুলিশকে জানান যে তিনি "একজন বন্ধুর" সাথে দেখা করে ফিরে আসছেন; দুর্ঘটনার কারণ জনসমক্ষে প্রকাশ করা হয়নি এবং আর কোন পদক্ষেপ নেওয়া হয়নি। কিন্তু, পারিবারিক ব্যবসার প্রতি তার চরম প্রতিশ্রুতির কারণে ছোট বুশকে তার বিয়ে ব্যর্থ হয়। এনাহিউসার-বুশ ইতিহাসবিদ উইলিয়াম নডেলসেডারের মতে, এই দুইজনকে একসাথে টনি রেস্তোরাঁয় খেতে দেখা যায়, যেটি একটি জনপ্রিয় এবং সুপরিচিত সেন্ট লুইস রেস্টুরেন্ট (যেখানে নডেলসেডার পরে কাজ করেছিলেন এবং আরও সিনিয়র কর্মীদের কাছ থেকে গল্পটি শুনেছিলেন)। সেখানে উপস্থিত প্রহরীরা জানায় যে, তারা দুজনেই অত্যন্ত মাতাল ছিল এবং খোলাখুলিভাবে স্নেহপরায়ণ ছিল। তারা কেবল সেন্ট লুইসের কাছে সুপরিচিত ছিল বলেই নয় কিন্তু ক্যারে তার চেয়ে ২২ বছরের বড় ছিল বলে তারা আলাদা হয়ে গিয়েছিল। রেস্তোরাঁর মালিক কর্মচারীদের বলেছিলেন যেন তারা এই দম্পতির দিকে না তাকায়। এছাড়াও গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে, ঐ বছরের শেষের দিকে কারের যে মারাত্মক গাড়ি দুর্ঘটনা ঘটে, তা আসলে ইচ্ছাকৃত এবং এই ঘটনার সাথে সম্পর্কযুক্ত ছিল। বুশ-এর জন্য কাজ করে এমন একজন ব্যক্তিগত তদন্তকারী আবিষ্কার করেন যে, টেলিফোন রেকর্ডে দেখা যায় যে, কারাই এবং সুসান বুশ একে অপরের সাথে অনেক বার সাক্ষাৎ করেছে। ফ্লোরিডায় আরোগ্য লাভ করার সময় তারা তাকে এই ঘটনার মুখোমুখি করে বলে ধারণা করা হয়। এর কিছুদিন পরেই সুজান তার স্বামীর সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। এরপর থেকে তিনি এই অভিযোগ নিয়ে মাত্র একবার কথা বলেছেন, তা অস্বীকার করেছেন। তিনি এবং সম্প্রচারক বন্ধু ছিলেন, তিনি সেন্ট লুইস পোস্ট-ডিস্প্যাচকে বলেন, "আমরা কোনভাবেই রোমান্টিক ছিলাম না"। কেরি এ বিষয়ে গুজবের কথা উল্লেখ করেন যে, ১৯৬৯ সালের হতাশাজনক মৌসুমের পর কার্ডিনালরা তাঁর চুক্তি পুণরায় নবায়ন করতে অস্বীকৃতি জানায়। সুজান বুশের মত কারেও অস্বীকার করেন যে, যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল তখন এই ঘটনা ঘটেছিল, কিন্তু নোডেলসেডারের মতে, এটি কম সংগতিপূর্ণ ছিল, কখনও কখনও প্রস্তাব করেছিলেন যে এটি সত্যিই ঘটেছে এবং সাধারণত তিনি বলেছিলেন যে সুজান বুশের মতো আকর্ষণীয় একজন নারী তাকে একই দৃষ্টিতে দেখবে এই ধারণায় তিনি কতটা মুগ্ধ ছিলেন। | [
{
"question": "তুমি কি আমাকে বলতে পারবে সুসান বুশ এর সাথে গুজবের কারন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গাড়ি দুর্ঘটনার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি হ্যারি ক্যারের কথা বলছিল যখন সে \"বন্ধু\" বলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি বিভিন্ন ... | [
{
"answer": "সুসান বুশ এর সাথে গুজব রটেছিল যে ১৯৬৮ সালের মে মাসে লাডুর সেন্ট লুইস উপশহরে তার বাড়ির কাছে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় তিনি মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একটা গাড়ি দুর্ঘটনা হয়েছিল আর পুলিশ এই ব্যাপারে কিছুই করেনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 202,708 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের মার্চ মাসে, অ্যারন লুইস ঘোষণা করেন যে ব্যান্ডটি বছরের শেষ নাগাদ তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করবে। লুইস তার দেশ-বিখ্যাত একক ইপি রেকর্ড করা শেষ করেছেন এবং ম্যাসাচুসেটসের ওর্থিংটনে তার মেয়ের প্রাথমিক বিদ্যালয় পুনরায় খোলার জন্য একটি অলাভজনক সংস্থা শুরু করেছিলেন। গিটারবাদক মাইক মুশোক ভক্তদের সাথে একটি প্রশ্নোত্তর পর্বে বলেন যে ব্যান্ডটি একটি ভারী রেকর্ড তৈরি করতে চায়, কিন্তু তবুও "গত রেকর্ডে আমরা যা করেছি তার কিছু কিছু খুঁজে বের করুন এবং আমাদের জন্য নতুন কোথাও নিয়ে যান"। ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটে পোস্ট করা একটি উইবিসোডে, লুইস বলেন যে আটটি গান লেখা হয়েছিল এবং "তাদের প্রতিটিই শেষ রেকর্ডের সবচেয়ে ভারী বা ভারী গানের চেয়ে ভারী বা ভারী"। ২০১০ সালের ডিসেম্বরে, স্টেইন স্টুডিও থেকে তিনটি উইবিসোড পোস্ট করেন, যেখানে ব্যান্ড সদস্যদের তাদের নতুন অ্যালবামের লেখা এবং রেকর্ডিং প্রক্রিয়া নিয়ে আলোচনা করতে দেখা যায়। তারা ঘোষণা করে যে, ২০ এপ্রিল পর্যন্ত ব্যান্ডটি তাদের শিরোনামহীন সপ্তম অ্যালবামের রেকর্ডিং সম্পন্ন করেছে এবং সেই বছরের শেষের দিকে এটি প্রকাশ করবে। ২০ মে, ২০১১ সালে, স্টেইন ঘোষণা করেন যে মূল ড্রামার জন উইসকি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। ড্রামবাদক উইল হান্ট কয়েক দিনের জন্য জায়গা পূরণ করেন, আর উইসকোকির ড্রামার সাল জিয়ানকারেলি বাকি সফরের জন্য জায়গা পূরণ করেন। তিন দিন পর জানা যায় যে, স্টেইনের নতুন অ্যালবামের নাম ছিল সেভেন, কিন্তু পরে এর নাম পরিবর্তন করে স্টেইন রাখা হয়। এটি ২০১১ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। প্রথম একক "নট এগেইন" ১৮ জুলাই সক্রিয় রেডিও স্টেশনগুলিতে মুক্তি পায়। "দ্য বটম" গানটি ট্রান্সফর্মার্স: ডার্ক অব দ্য মুন সাউন্ডট্র্যাকে প্রকাশিত হয়। ৩০ জুন, স্টেইন তাদের নতুন রেকর্ড থেকে "আইস ওয়াইড ওপেন" নামে একটি গান প্রকাশ করেন। "আইস ওয়াইড ওপেন" পরবর্তীতে ২৯ নভেম্বর অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। ১২ জুলাই, স্টেইনড ইউটিউবের মাধ্যমে প্রথম একক "নট এগেইন" প্রকাশ করে এবং ২৬ জুলাই আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের নভেম্বরে, ব্যান্ডটি তাদের ইউটিউব পাতার মাধ্যমে ঘোষণা করে যে, সাল জিয়ানকারেলি এখন একজন অফিসিয়াল সদস্য। ব্যান্ডটি ২০১২ সাল পর্যন্ত ব্যাপকভাবে সফর চালিয়ে যায়; এপ্রিল ও মে মাসে গডম্যাক ও হেলস্টর্মের সাথে সফর শুরু করে এবং আগস্ট ও সেপ্টেম্বারে শিনডাউন ও অন্যান্য শিল্পীদের সাথে আপররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররররর | [
{
"question": "২০১০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উইসকোকি কেন চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার জায়গায় কে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি নতুন সদস্যে... | [
{
"answer": "২০১০ সালে ব্যান্ডটি তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার জায়গায় যে ড্রামার এসেছিল তার নাম ছিল উইল হান্ট।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 202,709 |
wikipedia_quac | এই অনুষ্ঠানের জন্য লেনোর পাঁচ বছরের চুক্তি ছিল। এনবিসি দুই বছর পর বাতিল করার একটি অপশন ছিল, কিন্তু রেটিং নির্বিশেষে কমপক্ষে এক বা দুই বছর করতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল, যদিও পরে পাঁচ মাসেরও কম সময়ের পরে শো শেষ করা বেছে নিয়েছিল। তিনি লিনোর রেটিংয়ের উপর ভিত্তি করে প্রতি বছর ৩০ মিলিয়ন ডলার পর্যন্ত আয় করতে পারতেন, যা টুনাইটের শেষ বছরগুলোতে তার বার্ষিক বেতনের ২০ মিলিয়ন ডলারের সাথে তুলনা করা যায়। এনবিসি আশা করেছিল যে তারা কম খরচে কৌতুকাভিনয়ের বিকল্প পদ্ধতি ("১০০% বেশী কৌতুক এবং ৯৮% কম খুন!") ব্যবহার করে উপকৃত হবে। এবং অন্যান্য এক ঘন্টার নাটক যা সাধারণত রাত ১০ টায় প্রচারিত হয় এবং প্রতি বছর ৪৬ সপ্তাহের নতুন পর্ব প্রদান করে। যদিও লেনোর সময় স্লটে এবিসি এবং সিবিএস-এর উচ্চ রেটের স্ক্রিপ্টড শোগুলির সাথে প্রতিযোগিতা করার কথা ছিল না, তার উৎপাদন ব্যয় অনেক কম ছিল এবং তাই এটি নেটওয়ার্কের জন্য লাভজনক হবে বলে আশা করা হয়েছিল, এবং পণ্য ইন্টিগ্রেশন অনুষ্ঠানটিকে "এই যুগে টেলিভিশনে যেমন ডিভিআর-প্রুফ" করতে চেয়েছিল। লেনোর প্রতিটি সম্প্রচারের খরচ প্রায় ৩৫০,০০০ থেকে ৪,০০,০০০ মার্কিন ডলার এবং একটি ঘন্টাব্যাপী নাটকের জন্য প্রায় ৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। এই খরচ ২২ জন লেখকের সেবাকে অন্তর্ভুক্ত করে, যাদেরকে লেনো "সর্বোচ্চ-প্রদেয় -এর শীর্ষ ৫% বলে অভিহিত করেছেন। . . গিল্ডে। ২০০৯ সালের অক্টোবরে ম্যাকডোনাল্ডস তাদের "মিলিয়ন ডলার রোল" নাইটলিতে ম্যাকডোনাল্ডস মনোপলির সংস্করণ প্রচারের মাধ্যমে এই অনুষ্ঠানের জন্য প্রথম ক্রয়কারী বিজ্ঞাপনদাতা হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "সে কত টাকা আয় করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এনবিসিতে কতদিন কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানের আর কোন আর্থিক প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এনবিসি এর থেকে কিভাবে উপকৃত হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তিনি লেনোর রেটিংয়ের উপর ভিত্তি করে প্রতি বছর ৩০ মিলিয়ন ডলার পর্যন্ত আয় করতে পারতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এনবিসিতে পাঁচ বছর কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটির একটি ন্যূনতম আর্থিক প্রভাব ছিল, কারণ এটি প্রতিটি সম্প্রচারের জন্য $৩৫০,০০০ থেক... | 202,710 |
wikipedia_quac | লেনো আশা করেননি যে তার অনুষ্ঠান প্রতিযোগী প্রথম-রানার পর্বগুলোকে পরাজিত করবে, কিন্তু তিনি রি-রানার চেয়ে ভালো কিছু করতে চেয়েছিলেন, আংশিকভাবে কারণ সময় স্লটের "সাময়িক" থেকে ১১:৩০ টার সময় নিয়ে কৌতুক করা যায়। একজন টেলিভিশন বিশ্লেষক ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে, লেনো প্রতি রাতে "নিরাপদ তৃতীয় স্থানে" শেষ করবেন। এনবিসি এই অনুষ্ঠান শুরুর আগে গবেষণা করে যে লেনোর ভক্তরা সপ্তাহে দুই থেকে তিন বার লেনোকে দেখবে। এনবিসি ১৮-৪৯ জনসমষ্টিতে এই অনুষ্ঠানের জন্য ১.৫ রেটিং প্রদান করে, যা "উপযুক্ত" এবং "হোম রান" হিসেবে ১.৮ রেটিং প্রদান করে। এনবিসি লেনোকে বলেছে যে ১.৫ রেটিংয়ে এনবিসি বছরে ৩০০ মিলিয়ন ডলার আয় করে। আজ রাত ১১.৩০ মিনিটে ১.৩ থেকে ১.৫ শতাংশ আয় হয়েছে; রাত ১০ টায় টেলিভিশনের দর্শক সংখ্যা ১১.৩০ মিনিটের চেয়ে ৪০ শতাংশ বেশি এবং নেটওয়ার্ক আশা করছে লেনোর দর্শক সংখ্যা বৃদ্ধি পাবে। শিল্প পর্যবেক্ষকরা রাত ১০ টায় সফল হওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় ১.৭ থেকে ২ রেটিং এর একটি পরিসর উল্লেখ করেছেন। এর সাথে তুলনা করলে, ১০ মিনিটের একটি নাটক সফল হওয়ার জন্য সাধারণত ২.৫ এর প্রয়োজন হয়; ২০০৮-২০০৯ মৌসুমে যারা ১.৭ বা তার কম আয় করেছে তাদের সাধারণত বাতিল করা হয়। ২০০৮-২০০৯ সালে এনবিসির প্রাইম-টাইম নাটক গড়ে ২ টি। দ্য জে লেনো শোর প্রথম পর্বটি ১৭.৭ মিলিয়ন দর্শক অর্জন করে, ১১ নিলসেন রেটিং (১৮-৪৯ জন ব্যক্তির মধ্যে ৫.১) এবং ১৮ শেয়ার অর্জন করে। দ্বিতীয় সপ্তাহের মধ্যে এবং মৌসুমের প্রিমিয়ারের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, দর্শক সংখ্যা ৬০ মিলিয়নে নেমে আসে, যা এখনও এনবিসি প্রজেকশনের সমান বা তার চেয়েও বেশি। ২০০৯ সালের ১লা নভেম্বর পর্যন্ত, জে লেনো শো প্রাপ্তবয়স্কদের ১৮-৪৯ রেটিং এবং ৬.৫৯৪ মিলিয়ন দর্শকদের মধ্যে গড়ে ১.৯৮ রেটিং অর্জন করেছে। ক্রিসমাসের আগের সপ্তাহে রেটিং কমে ১.৪ এ নেমে আসে। রাত ১১:৩৫ মিনিটে জে লেনো শো'র স্থানান্তর নিয়ে বিতর্কের আগে, ৪.৭৯৯ মিলিয়ন দর্শকের মধ্যে দর্শক সংখ্যা সর্বনিম্নে নেমে আসে, যদিও এই বিতর্কের কথা ছড়িয়ে পড়ার সাথে সাথে কিছুটা গুঞ্জন শুরু হয়। যদিও অনুষ্ঠানটি নিজেই নেটওয়ার্কটির প্রজেকশনের সম্মুখীন হয়েছে, এটি এনবিসির অধিভুক্ত স্থানীয় সংবাদগুলোর রেটিংয়ে গুরুতরভাবে ক্ষতিকর। দেশের বেশ কয়েকটি স্টেশন "লেনো ইফেক্ট" নামে পরিচিত একটি ঘটনা দেখেছে, যেখানে লেনোর জন্য কম দর্শক (এনবিসির স্ক্রিপ্ট করা প্রাইম টাইম অফারের সাথে তুলনা করে) স্থানীয় সংবাদ (২৫-৩০% এর অর্ডার অনুযায়ী) এর জন্য তীব্র দর্শক ঝরে পড়ার একটি ডোমিনো প্রভাবকে সরাসরি অনুবাদ করেছে। | [
{
"question": "রেটিং কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি পরিবর্তিত হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শো চলাকালীন সময়ে এটি কি আরো জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর কি কোন কারণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প... | [
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানের রেটিং ছিল ১৮-৪৯ জনসংখ্যার মধ্যে ১.৫ এবং \"হোম রান\" হিসেবে ১.৮।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 202,711 |
wikipedia_quac | ড্রেক ২০০৮ সালের শেষের দিকে তার প্রথম অ্যালবাম, ধন্যবাদ পরে, প্রকাশ করার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু অ্যালবামের মুক্তির তারিখটি স্থগিত করা হয়েছিল, প্রথমে ২০১০ সালের মার্চ মাসে এবং পরে ২০১০ সালের ২৫ মে পর্যন্ত। ইয়ং মানি এবং ইউনিভার্সাল মোটাউন তখন একটি বিবৃতি প্রকাশ করে যে অ্যালবামটি আবার তিন সপ্তাহ পিছিয়ে দেওয়া হয়েছে, ১৫ জুন, ২০১০ মুক্তির জন্য। ২০১০ সালের ৯ই মার্চ, ড্রেক তার আত্বপ্রকাশকারী একক "ওভার" প্রকাশ করেন, যেটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১৪তম স্থান অর্জন করে এবং র্যাপ গানের তালিকায় শীর্ষে উঠে আসে। এটি ৫৩তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা র্যাপ একক পরিবেশনার জন্য মনোনয়ন লাভ করে। তার দ্বিতীয় একক, "ফাইন্ড ইওর লাভ", আরও বড় সাফল্য অর্জন করে; হট ১০০-এ পাঁচ নম্বরে উঠে আসে এবং রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। এককটির মিউজিক ভিডিও জ্যামাইকার কিংস্টনে ধারণ করা হয় এবং জ্যামাইকার পর্যটন মন্ত্রী এডমান্ড বার্টলেট এর সমালোচনা করেন। বার্টলেট ভিডিওটিতে দ্বীপটির চিত্রায়ণের নিন্দা করে বলেছেন, "আমাদের সৃজনশীল শিল্পীসহ সকলকেই আমাদের গন্তব্য এবং জনগণের ছবিগুলোতে যত্ন নিতে হবে। বন্দুক সংস্কৃতি যদিও জামাইকার জন্য অনন্য নয়, তবে তা [দ্বীপটির ভাবমূর্তি] বৃদ্ধি করছে না।" তৃতীয় একক এবং চতুর্থ একক, "মিস মি" এবং "ফ্যান্সি" যথাক্রমে মাঝারি বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, তবে, দ্বিতীয়টি ৫৩তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা র্যাপ পারফরম্যান্সের জন্য ড্রেকের দ্বিতীয় মনোনয়ন লাভ করে। ২৯ এপ্রিল তারিখে, এটি ঘোষণা করা হয়েছিল যে ড্রেক মিসৌরির কানসাস সিটিতে একটি শোতে থ্যাঙ্ক মি পরে শেষ করেছেন। ধন্যবাদ পরে জুন ১৫, ২০১০ সালে মুক্তি পায়, প্রথম সপ্তাহে ৪৪৭,০০০ কপি বিক্রির মাধ্যমে বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান দখল করে। অ্যালবামটির মুক্তির পর, ২৫,০০০ ভক্ত নিউ ইয়র্ক সিটির সাউথ স্ট্রিট সিপোর্টে ড্রেক এবং হ্যানসনের আয়োজিত একটি বিনামূল্যের কনসার্টের জন্য জড়ো হয়, যা পরে একটি কাছাকাছি দাঙ্গার কারণে পুলিশ বাতিল করে দেয়। অ্যালবামটি ২০১০ সালে যেকোনো শিল্পীর জন্য সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, এবং লিল ওয়েন, কানিয়ে ওয়েস্ট এবং জে জেড বৈশিষ্ট্যযুক্ত। শীঘ্রই ঘোষণা করা হয় যে সামরিক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ভিডিও গেম, গিয়ারস অফ ওয়ার ৩ এ ড্রেকের একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা থাকবে। তিনি জেস স্ট্র্যাটনের ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য তালিকাভুক্ত হন, কিন্তু অ্যাওয়ে ফ্রম হোম ট্যুরের সাথে তার সময়সূচীর দ্বন্দ্ব ড্রেককে এই ভূমিকা গ্রহণ করতে বাধা দেয়। ২০১০ সালের ২০ সেপ্টেম্বর, তিনি ফ্লোরিডার মিয়ামিতে সফর শুরু করেন। এটি ২০১০ সালের নভেম্বরে লাস ভেগাসে শেষ হয়। এওয়ে ফ্রম হোম ট্যুরের সাফল্যের কারণে, ড্রেক ২০১০ সালে প্রথম ওভিও উৎসব আয়োজন করে। এটি শীঘ্রই গ্রীষ্মের সময় একটি নিয়মিত অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে, টরন্টোর মলসন অ্যামফিথিয়েটার তার বার্ষিক চক্রের আয়োজন করে। এ ছাড়া, অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য ড্রেকের একটি পরিবেশ-বান্ধব কলেজ সফর ছিল, যা ইলিনয়ের চার্লসটনের ইস্টার্ন ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয় থেকে শুরু হয়েছিল। এটি ৮ মে নিউ হ্যাম্পশায়ারের প্লাইমাউথে শেষ হয় এবং তিনি ১ মে দ্য বাম্বুজলে পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "পরে আমাকে কী ধন্যবাদ দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বিল বোর্ড ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কখনো ভ্রমণে গিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো যেতে পেরেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ... | [
{
"answer": "ধন্যবাদ পরে তার প্রথম অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ২০১০ সালের নভেম্বরে শেষ করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"an... | 202,712 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে, গ্রাভেল ডেমোক্রেটিক পার্টির মনোনয়নের জন্য রাজ্য প্রতিনিধি ক্লার্ক গ্রুয়েনিং দ্বারা চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল, গ্রাভেলের নাতি যিনি ১২ বছর আগে পরাজিত হয়েছিলেন। বেশ কিছু কারণে নুড়িপাথর দুর্বল হয়ে পড়েছিল। ১৯৬৮ সালে একজন বিদ্রোহী প্রার্থী হিসাবে, গ্রাভেল কখনও একটি দৃঢ় দলীয় ভিত্তি স্থাপন করেননি। শিকার বা মাছ ধরতে পছন্দ না করলেও, তিনি সবসময় সাংস্কৃতিকভাবে রাষ্ট্রের সন্দেহভাজন ছিলেন। ভবিষ্যৎ গভর্নর স্টিভ কাউপার সহ একদল ডেমোক্রেট, ১৯৭৮ এবং ১৯৮০ সালের আলাস্কান ভূমি বিলের ব্যাপারে গ্রেভেলের কর্মকাণ্ডের বিরুদ্ধে প্রচারাভিযানের নেতৃত্ব দেয়, যা একটি প্রধান বিষয় ছিল, বিশেষ করে যখন প্রথমটির এক সপ্তাহ আগে গ্রেভেলের নিন্দা করা হয়। গ্রাভেলের প্রচারণার তহবিলের উৎস, যার কিছু অংশ রাষ্ট্রের বাইরে থেকে আসা রাজনৈতিক কর্ম কমিটির কাছ থেকে এসেছে, এই প্রতিযোগিতায় একটি বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। আরেকটি কারণ হতে পারে সেই সময়ের আলাস্কার কম্বলের প্রাথমিক ব্যবস্থা, যা দলের লাইন এবং এর অনেক স্বতন্ত্রদের মধ্যে সীমাহীন ভোট প্রদানের সুযোগ করে দেয়; রিপাবলিকানরা বিশ্বাস করে যে গ্রাইনিং সাধারণ নির্বাচনে পরাজিত হওয়ার জন্য আরো সহজ প্রার্থী হবেন। গ্রাইনিং তিক্তভাবে লড়াই করা প্রাথমিক নির্বাচনে জয়ী হন, যার মধ্যে ৫৫ শতাংশ ভোট ছিল গ্রাভেলের ৪৪ শতাংশ ভোট। গ্র্যাভেল পরে স্বীকার করেছিলেন যে, তার পরাজয়ের সময় তিনি "আলাস্কার প্রায় প্রতিটা নির্বাচনী এলাকা" থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে গিয়েছিলেন। গ্রুয়েনিং সাধারণ নির্বাচনে রিপাবলিকান ফ্রাঙ্ক মারকোভস্কির কাছে পরাজিত হন। গত ২৮ বছর ধরে কংগ্রেসে আলাস্কার প্রতিনিধিত্বকারী সর্বশেষ ডেমোক্র্যাট ছিলেন গ্রাভেল, যতক্ষণ না অ্যাঙ্করেজ মেয়র মার্ক বেগিচ স্টিভেন্সকে পরাজিত করেন, যিনি এখন একজন বৃদ্ধ, আইকনিক ব্যক্তিত্ব যিনি মাত্র সাত বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হয়েছেন অপ্রকাশিত উপহার গ্রহণ করার জন্য, ২০০৮ সালের নভেম্বরের মাঝামাঝি এবং দীর্ঘ সময় ধরে চলা নির্বাচনে। (পরবর্তীতে স্টিভেন্সের বিরুদ্ধে আনা অভিযোগগুলো প্রসিকিউটরের অসদাচরণের কারণে বাদ দেওয়া হয়।) | [
{
"question": "কী তাকে সিনেটে তার আসন হারাতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এমনটা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরিবর্তে, তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি সিনেটে তার আসন হারান কারণ তিনি রিপাবলিকান ও স্বতন্ত্রদের সমর্থিত ক্লার্ক গ্রুয়েনিং এর কাছে প্রাথমিক আসন হারান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কারণ তিনি ১৯৬৮ সালে একজন বিদ্রোহী প্রার্থী ছিলেন এবং কখনও একটি দৃঢ় দলীয় ভিত্তি স্থাপন করেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "... | 202,713 |
wikipedia_quac | ম্যারি রথবার্ডের বাবা-মা ছিলেন যথাক্রমে পোল্যান্ড ও রাশিয়া থেকে যুক্তরাষ্ট্রে আসা ইহুদি অভিবাসী ডেভিড ও রে রথবার্ড। ডেভিড রথবার্ড ছিলেন একজন রসায়নবিদ। ম্যারি নিউ ইয়র্ক সিটির একটি বেসরকারি বিদ্যালয় বার্চ ওয়াথেন-এ পড়াশোনা করেন। রথবার্ড পরবর্তীতে বলেন যে তিনি ব্রনক্সে যোগদান করার পূর্বে "বিভ্রান্তিকর এবং সমতাবাদী পাবলিক স্কুল ব্যবস্থার" চেয়ে বার্চ ওয়াথেনকে বেশি পছন্দ করতেন। রথবার্ড তার বন্ধু ও প্রতিবেশীদের মধ্যে "বামপন্থী" (প্রাচীন ডানপন্থী) হিসেবে বেড়ে ওঠার কথা লিখেছিলেন, যারা "কমিউনিস্ট বা সহ-ভ্রমণকারী" ছিল। রুথবার্ড তার অভিবাসী পিতাকে একজন স্বতন্ত্রবাদী হিসেবে চিহ্নিত করেন যিনি ন্যূনতম সরকার, মুক্ত উদ্যোগ, ব্যক্তিগত সম্পত্তি এবং "নিজের যোগ্যতা দ্বারা উত্থানের একটি দৃঢ়সংকল্প" মার্কিন মূল্যবোধ গ্রহণ করেন। "[সব] সমাজতন্ত্রই আমার কাছে প্রচণ্ডভাবে দমনমূলক ও ঘৃণ্য বলে মনে হয়েছিল।" তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং ১৯৪৫ সালে গণিতে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। তার পিএইচডি পেতে বিলম্বের কারণ ছিল তার উপদেষ্টা জোসেফ ডরফম্যানের সাথে দ্বন্দ্ব এবং আর্থার বার্নস তার ডক্টরেট থিসিস প্রত্যাখ্যান করা। বার্নস রথবার্ড পরিবার ও তাদের ম্যানহাটন অ্যাপার্টমেন্ট ভবনের প্রতিবেশীর দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন। প্রেসিডেন্ট আইজেনহাওয়ারের অর্থনৈতিক উপদেষ্টা পরিষদের প্রধান হওয়ার জন্য কলাম্বিয়া অনুষদ থেকে বার্নস চলে যাওয়ার পরই রথবার্ডের থিসিস গৃহীত হয় এবং তিনি ডক্টরেট লাভ করেন। পরবর্তীতে রথবার্ড বলেন যে, তার সকল সহপাঠী চরম বামপন্থী ছিল এবং তিনি সেই সময়ে কলাম্বিয়া ক্যাম্পাসে মাত্র দুইজন রিপাবলিকানের একজন ছিলেন। ১৯৪০-এর দশকে রুথবার্ড ফ্রাঙ্ক চোডোরভের সাথে পরিচিত হন এবং আলবার্ট জে নোক, গ্যারেট গ্যারেট, ইসাবেল পিটারসন, এইচ. এল. মেনকেন এবং অন্যান্যদের উদারপন্থী-ভিত্তিক রচনাগুলিতে ব্যাপকভাবে পড়েন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে, মিসিস যখন নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় বিজনেস স্কুলের ওয়াল স্ট্রিট বিভাগে শিক্ষকতা করছিলেন, তখন রথবার্ড মিসিসের অনানুষ্ঠানিক সেমিনারে যোগ দেন। রথবার্ড মিসিসের বই হিউম্যান অ্যাকশন দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। রথবার্ড উইলিয়াম ভলকার ফান্ডের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, একটি গ্রুপ যা ১৯৫০ এবং ১৯৬০ এর দশকের প্রথম দিকে বিভিন্ন "ডানপন্থী" মতাদর্শ প্রচারের জন্য আর্থিক সহায়তা প্রদান করে। ভলকার ফান্ড রুথবার্ডকে একটি পাঠ্যপুস্তক লেখার জন্য অর্থ প্রদান করে, যাতে তিনি মানব কার্যক্রম ব্যাখ্যা করতে পারেন, যা কলেজ স্নাতকদের কাছে মিসেসের দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করতে ব্যবহার করা যেতে পারে; তিনি অর্থ ও ক্রেডিটের উপর একটি নমুনা অধ্যায় লিখেছিলেন, যা মিসেসের অনুমোদন লাভ করে। দশ বছর ধরে, রথবার্ডকে ভলকার ফান্ডের দ্বারা একটি ধারক প্রদান করা হয়েছিল, যা তাকে একজন "জ্যেষ্ঠ বিশ্লেষক" হিসাবে মনোনীত করেছিল। রথবার্ড তার কাজ চালিয়ে যাওয়ার সময়, তিনি প্রকল্পটিকে সম্প্রসারিত করেছিলেন। এর ফল হয়েছিল রুথবার্ডের বই মানুষ, অর্থনীতি ও রাষ্ট্র, যা ১৯৬২ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এর প্রকাশনার সময়, মিসিস রথবার্ডের কাজের ব্যাপক প্রশংসা করেছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও পড়াশোনা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন গবেষণা করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কলেজ... | [
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির বার্চ ওয়াথেন নামক একটি বেসরকারি বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি গণিত ও অর্থনীতি অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।"... | 202,715 |
wikipedia_quac | ১৯৫৩ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে তিনি জোয়ান শুমাখারকে (১৯২৮-১৯৯৯) বিয়ে করেন। যোয়েন তার সম্পাদক এবং ঘনিষ্ঠ উপদেষ্টা ছিলেন, পাশাপাশি তার "রথবার্ড সেলুন" এর হোস্ট ছিলেন। তারা এক প্রেমময় বিবাহিত জীবন উপভোগ করেছিলেন এবং রথবার্ড প্রায়ই তাকে তার জীবন ও সাফল্যের পিছনে "অপরিমেয় কাঠামো" বলে অভিহিত করতেন। জোয়ি'র মতে, ভলকার ফান্ডের পৃষ্ঠপোষকতায় রথবার্ড তাদের বিয়ের প্রথম ১৫ বছর গৃহ থেকে ফ্রিল্যান্স তাত্ত্বিক ও পণ্ডিত হিসেবে কাজ করার সুযোগ পায়। ১৯৬২ সালে তহবিলটি ভেঙে যায়, ফলে রথবার্ড নিউ ইয়র্কের বিভিন্ন একাডেমিক প্রতিষ্ঠান থেকে চাকরি খুঁজতে থাকেন। ১৯৬৬ সালে ৪০ বছর বয়সে তিনি ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইন্সটিটিউটের প্রকৌশল ছাত্রদের অর্থনীতিতে খন্ডকালীন শিক্ষকতার প্রস্তাব পান। এই প্রতিষ্ঠানের কোন অর্থনীতি বিভাগ বা অর্থনীতি প্রধান ছিল না, এবং রথবার্ড তার সামাজিক বিজ্ঞান বিভাগকে "মার্কসবাদী" হিসাবে উপহাস করেছিলেন। যাইহোক, জাস্টিন রাইমন্ড লিখেছেন যে রুথবার্ড ব্রুকলিন পলিটেকনিকে তার ভূমিকা পছন্দ করেছিলেন কারণ সপ্তাহে মাত্র দুই দিন কাজ করা তাকে উদারনৈতিক রাজনীতিতে অবদান রাখার স্বাধীনতা দিয়েছিল। ১৯৮৬ সাল পর্যন্ত রথবার্ড বিশ বছর এই ভূমিকা পালন করেন। তারপর ৬০ বছর বয়সে, রুথবার্ড লস ভেগাসের নেভাডা বিশ্ববিদ্যালয়ের লি বিজনেস স্কুলের জন্য ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট ত্যাগ করেন, যেখানে তিনি এস.জে. উপাধি লাভ করেন। হল ডিস্টিংগুইশড প্রফেসর অব ইকোনমিক্স, একজন উদারপন্থী ব্যবসায়ী কর্তৃক প্রদত্ত একটি দানকৃত চেয়ার। রথবার্ডের বন্ধু, সহকর্মী এবং মিসিসিয় অর্থনীতিবিদ হান্স-হারমান হোপের মতে, রথবার্ড শিক্ষায়তনিক ক্ষেত্রে "অবৈধ অস্তিত্ব" বজায় রেখেছিলেন, কিন্তু তার লেখার মাধ্যমে বিপুল সংখ্যক "ছাত্র ও শিষ্য"কে আকৃষ্ট করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যার ফলে তিনি " সমসাময়িক উদারনৈতিক আন্দোলনের স্রষ্টা এবং অন্যতম প্রধান এজেন্ট" হয়ে উঠেছিলেন। রুথবার্ড ১৯৮৬ সাল থেকে মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত ইউএনএলভিতে তার অবস্থান বজায় রাখেন। রুথবার্ড ১৯৭৬ সালে সেন্টার ফর লিবার্টারিয়ান স্টাডিজ এবং ১৯৭৭ সালে জার্নাল অব লিবার্টারিয়ান স্টাডিজ প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৮২ সালে তিনি লুডভিগ ভন মিসেস ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করেন এবং ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত একাডেমিক বিষয়ক ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন। ইনস্টিটিউট রিভিউ অফ অস্ট্রিয়ান ইকোনমিক্স, একটি বিপরীতমুখী অর্থনীতি জার্নাল যা পরবর্তীতে অস্ট্রিয়ান অর্থনীতির ত্রৈমাসিক জার্নাল নামে নামকরণ করা হয়, ১৯৮৭ সালে রথবার্ড কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত হয়। রথবার্ডের মৃত্যুর পর, জোয়ি রথবার্ডের সুখ ও উজ্জ্বল মনোভাব নিয়ে গভীরভাবে চিন্তা করেছিলেন। "... তিনি ৪০ বছর ধরে ভোর হওয়ার আগে ঘুম থেকে না উঠে বেঁচে ছিলেন। এটা তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল।" তিনি স্মরণ করেছিলেন যে, কীভাবে রথবার্ড প্রতিদিন তার সহকর্মী লিওয়েলিন রকওয়েলের সঙ্গে টেলিফোনে কথোপকথন শুরু করতেন। "তারা একে অপরের সঙ্গে কথা বলার সময় হাসিঠাট্টা করে ঘর বা অ্যাপার্টমেন্ট কাঁপিয়ে দিত। ম্যারি ভেবেছিলেন, একটা দিন শুরু করার এটাই সবচেয়ে ভালো উপায়। তিনি নিজেকে "একজন অজ্ঞেয়বাদী ও সংস্কারক যিহূদীর মিশ্রণ" বলে বর্ণনা করেছিলেন। একজন অজ্ঞেয়বাদী এবং নাস্তিক হিসেবে চিহ্নিত হওয়া সত্ত্বেও, রথবার্ড "ধর্মের প্রতি বাম-স্বাধীনতাবাদী শত্রুতা"র সমালোচনা করেছিলেন। রথবর্ডের শেষ বছরগুলোতে তার অনেক বন্ধু আশা করেছিল যে, তিনি ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হবেন কিন্তু তিনি কখনো তা করেননি। নিউ ইয়র্ক টাইমসের শোকসংবাদে রথবার্ডকে "একজন অর্থনীতিবিদ ও সামাজিক দার্শনিক যিনি সরকারি হস্তক্ষেপের বিরুদ্ধে ব্যক্তিগত স্বাধীনতাকে দৃঢ়ভাবে রক্ষা করেছিলেন" বলে উল্লেখ করা হয়েছিল। | [
{
"question": "রথবার্ড কোথায় কাজ করত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেই পদ গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "তিনি ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইনস্টিটিউটে কর্মরত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জোয়েন শুমাখারকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কাজ ছিল তার সম্পাদক এবং ঘনিষ্ঠ উপদেষ্টা হিসেবে কাজ করা।",
"turn_id": 4
... | 202,716 |
wikipedia_quac | গুড শার্লটের পঞ্চম অ্যালবাম, প্রাক্তন প্রিয় ক্রিস্টি প্রধান গায়ক অ্যাডাম মারকিনের সাহায্যে, ২ নভেম্বর, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি, যা এইচপিভির সাথে মারকিনের অবিরত যুদ্ধের কারণে প্রত্যাশিত প্রায় ৬ সপ্তাহ পরে মুক্তি পায়, অবিলম্বে সাফল্য লাভ করে। এমটিভির সংবাদে এই শব্দের বর্ণনা দিতে গিয়ে জোয়েল ম্যাডডেন বলেন, এটি অনেকটা ব্লিংক-১৮২ এর মত শোনায়। জোয়েল ম্যাডডেন একই এমটিভি সাক্ষাৎকারে বলেছেন, "রেকর্ডে এমন কোন নাচ নেই, যা আমাদের আগেরটি থেকে আলাদা।" ডিসেম্বর ৩, ২০০৮ কেরাং! ম্যাগাজিন ঘোষণা করে যে গুড শার্লট ২০০৯ সালে তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, কার্ডিওলজি প্রকাশ করবে। জোয়েলের মতে, অ্যালবামটির গানের বিষয়বস্তু থেকে শিরোনামটি এসেছে, যা তিনি ব্যাখ্যা করেছেন "সবই হৃদয়ের সাথে সংযুক্ত"। ম্যাডেন আরও বলেন যে ব্যান্ডটি নতুন অ্যালবামের জন্য ইতোমধ্যে ২০টি গান লিখেছে এবং তারা তাদের পপ-পাঙ্ক মূলের দিকে ফিরে যাচ্ছে। ২৪ জানুয়ারি, ২০১০ সালে গুড শার্লট ঘোষণা করে যে, ব্যান্ডটি অ্যালবামটি শেষ করেছে, কিন্তু তারা এটি সম্পূর্ণ আলাদা প্রযোজক ডন গিলমোরের সাথে রেকর্ড করতে যাচ্ছে, যিনি ব্যান্ডের প্রথম এবং চতুর্থ রেকর্ড, গুড শার্লট এবং গুড মর্নিং রিভাইভালও প্রযোজনা করেছিলেন। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম একক "লাইক ইট'স হার বার্থডে" প্রকাশ করে ২৪ আগস্ট, ২০১০ সালে। ব্যান্ডটি ৫ আগস্ট, ২০১০ তারিখে গানটি অনলাইনে পোস্ট করে এবং তাদের ওয়েবসাইটে লেখে যে যদি গানের ভিডিও ১,০০,০০০ বার দেখা হয়, তবে ব্যান্ডটি অ্যালবাম থেকে আরেকটি গান পোস্ট করবে। ১৫ আগস্ট, ২০১০ তারিখে ভিডিওটি ১০০,০০০ বার দেখা হয় এবং ব্যান্ডটি তাদের ইউটিউব চ্যানেলে একটি ভিডিও হিসেবে "কাউন্টিং দ্য ডেজ" প্রকাশ করে এবং ঘোষণা করে যে এটি অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হবে। "লাইক ইট'স হার বার্থডে" গানের মিউজিক ভিডিওতে দ্য মেইনের প্রধান গায়ক জন ও'ক্যালাগান এবং গিটারবাদক কেনেডি ব্রক অ্যান্ড বয়েজ লাইক গার্লসের প্রধান গায়ক মার্টিন জনসন এবং গিটারবাদক পল ডিগোভানি উপস্থিত ছিলেন। ২০১০ সালের ৫ নভেম্বর গুড শার্লটের সাবেক লেবেল সনি মিউজিক অস্ট্রেলিয়ার জন্য একটি গ্রেটেস্ট হিটস সংকলন প্রকাশ করে। সংকলনটি পরবর্তীতে ৬ জানুয়ারি, ২০১১ সালে যুক্তরাষ্ট্রে এবং ১৬ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ সালে জাপানে মুক্তি পায়। ১৩ সেপ্টেম্বর, ২০১০ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে গুড শার্লট ২০১১ কেরাং! রিল্যান্টলেস ট্যুর, ফোর ইয়ার স্ট্রং, ফ্রেমিং হ্যানলি, এবং দ্য ওয়ান্ডার ইয়ারস সহ। ৩ মার্চ, ২০১১ তারিখে গুড শার্লট এই সেঞ্চুরি এবং ফরএভার দ্যা সিকলেস কিডস এর সাথে উত্তর আমেরিকা ভ্রমণ করেন। ২০১১ সালের জুন মাসে গুড শার্লট ইয়েলোকার্ডের সাথে সহ-প্রধান ভূমিকায় এবং উদ্বোধনী অভিনেতা রানার রানারের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফর শুরু করেন। ২০১১ সালের জুন মাসে পাঙ্কভিডিওসরক.কম-এর সাথে এক সাক্ষাৎকারে বিলি এবং পল জানায় যে তারা পরবর্তী ৫ বছরের জন্য ভ্রমণের পরিকল্পনা করছে। ১ সেপ্টেম্বর, ২০১১ সালে, গুড শার্লট রোলিং স্টোনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে একটি বিরতির ঘোষণা দেন, কিন্তু দ্য ম্যাডেন ব্রাদার্স অক্টোবর ২০১১ সালে একটি বিনামূল্যে মিক্স টেপ প্রকাশ করে, বিফোর -- ভলিউম ওয়ান। ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তাদের প্রথম অ্যালবাম "গ্রিটিংস ফ্রম ক্যালিফোর্নিয়া" মুক্তি পায়। | [
{
"question": "২০০৯ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কত বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কার্ডিওলজি কী ছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে, গুড শার্লট তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, কার্ডিওলজি প্রকাশ করবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ভাল কাজ করেছিল, কারণ এটি তাৎক্ষণিক সাফল্য লাভ করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 202,717 |
wikipedia_quac | গুড শার্লটের তৃতীয় অ্যালবাম, দ্য ক্রনিকলস অব লাইফ অ্যান্ড ডেথ, ২০০৪ সালে এপিক রেকর্ডস কর্তৃক প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটি মিউজিক প্রেস এবং গুড শার্লটের ভক্তদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। অ্যালবামটি ২.২ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এই অ্যালবামটিকে ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবাম থেকে একটি প্রস্থান হিসেবে বিবেচনা করা হয়। অ্যালবামটি থেকে প্রকাশিত এককগুলির মধ্যে রয়েছে দুটি হিট গান "প্রিডিক্টেবল" এবং "আই জাস্ট ওয়ানা লাইভ", পাশাপাশি "দ্য ক্রনিকলস অব লাইফ অ্যান্ড ডেথ" এবং "উই বিলিভ"। দ্য ক্রনিকলস অফ লাইফ অ্যান্ড ডেথের একমাত্র গান যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে স্থান করে নেয়। হট ১০০ ছিল হিট গান "আই জাস্ট ওয়ান্না লাইভ"। "উই বিলিভ" ছাড়া অ্যালবামটি থেকে মুক্তি পাওয়া সকল একক যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৩০-এ উঠে আসে। এরপর ব্যান্ডটি সামার ৪১ এর সাথে সফর করে। ২০০৫ সালের মে মাসে, ভক্তদের কাছ থেকে অনেক জল্পনা-কল্পনার পর, আনুষ্ঠানিকভাবে নিশ্চিত করা হয় যে ক্রিস উইলসন ব্যক্তিগত স্বাস্থ্যগত কারণে ব্যান্ড ত্যাগ করেছেন। বেনজি কেরাংকেও বলেছে! পত্রিকা প্রকাশ করে যে, তার জন্য "ক্রিস ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়া ২০০৫ সালের সবচেয়ে খারাপ সময় ছিল।" এরপর ক্রিস ২০১১ সাল পর্যন্ত পপ/পাঙ্ক ব্যান্ড দ্য সামার অবসেশনে যোগ দেন। তিনি বর্তমানে জেএমএসএন-এর হয়ে ড্রাম বাজিয়ে থাকেন। গুড শার্লটের "নয়েজ টু দ্য ওয়ার্ল্ড" ট্যুরে, সিম্পল প্ল্যান এবং রিলেন্ট কে এর সাথে পারফর্ম করার পর, ব্যান্ডটি ডীন বাটারওয়ার্থকে (যিনি পূর্বে মরিসির হয়ে কাজ করতেন) ব্যান্ডের অস্থায়ী ড্রামার হিসেবে নিয়োগ দেয়। পরবর্তীতে, ২০০৭ সালের মার্চে, বাটারওয়ার্থকে ব্যান্ডের স্থায়ী ড্রামার হিসেবে নিশ্চিত করা হয়। বেনজি ম্যাডেন এক সাক্ষাৎকারে দাবি করেছেন যে তিনি মনে করেন এই রেকর্ড আগের রেকর্ডের মত সফল নয় কারণ এটি "অত্যন্ত স্বার্থপর"। | [
{
"question": "জীবন ও মৃত্যুর বংশাবলি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কতটা বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামে কি ধরনের সঙ্গীত আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার পর ব্যান্ডটি কী করেছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "দ্য ক্রনিকলস অব লাইফ অ্যান্ড ডেথ হল গুড শার্লট ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২.২ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি প্রকাশের পর ব্যান্ডটি আর কিছুই করেনি।",
... | 202,718 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৯/১১ হামলার পর হেকমতিয়ার, যিনি ১৯৯০ এর দশকের প্রথম দিকে বিন লাদেনের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন, আফগানিস্তানে মার্কিন অভিযানের বিরোধিতা করেছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সহায়তা করার জন্য পাকিস্তানের সমালোচনা করেছিলেন। তালেবান বিরোধী জোটে যুক্তরাষ্ট্রের প্রবেশের পর এবং তালেবানের পতনের পর, হেকমতিয়ার ৫ ডিসেম্বর ২০০১ সালে জার্মানিতে তালিবান-উত্তর অন্তর্বর্তীকালীন সরকার হিসাবে জার্মানির সাথে আলোচনা করা জাতিসংঘের চুক্তি প্রত্যাখ্যান করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কারজাই প্রশাসনের চাপের ফলে ২০০২ সালের ১০ ফেব্রুয়ারি হেজব-ই-ইসলামির সকল অফিস ইরানে বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং হেকমতিয়ারকে তার ইরানী হোস্টদের দ্বারা বহিষ্কার করা হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র হেকমতিয়ারের বিরুদ্ধে তালেবান যোদ্ধাদের আফগানিস্তানে জোট বাহিনীর বিরুদ্ধে পুনর্গঠন ও যুদ্ধ করার আহ্বান জানানোর অভিযোগ এনেছে। এছাড়াও তার বিরুদ্ধে অভিযোগ রয়েছে যে তিনি মার্কিন সেনাদের হত্যা করার জন্য অর্থ প্রদান করেন। মার্কিন সমর্থিত রাষ্ট্রপতি হামিদ কারজাইয়ের সরকারের সদস্যরা তাকে একজন যুদ্ধাপরাধী হিসেবে চিহ্নিত করেছে। ২০০২ সালের ৫ সেপ্টেম্বর কারজাইকে হত্যার চেষ্টা করা হয়। ২০০২ সালের সেপ্টেম্বরে হেকমতিয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে জিহাদের আহ্বান জানিয়ে একটি টেপ বার্তা প্রকাশ করেন। ২০০২ সালের ২৫ ডিসেম্বর মার্কিন গোয়েন্দা সংস্থা হেকমতিয়ারকে আল কায়েদায় যোগ দেওয়ার প্রচেষ্টা আবিষ্কার করে। সংবাদ অনুসারে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি তাদের সাহায্য করতে প্রস্তুত। যাইহোক, ২০০৩ সালের ১ সেপ্টেম্বর হেকমতিয়ার কর্তৃক প্রকাশিত একটি ভিডিওতে তিনি তালেবান বা আল কায়েদার সাথে জোট গঠনের কথা অস্বীকার করেন, কিন্তু মার্কিন ও আন্তর্জাতিক বাহিনীর বিরুদ্ধে আক্রমণের প্রশংসা করেন। ২০০৩ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রেজারি ডিপার্টমেন্ট যৌথভাবে হেকমতিয়ারকে "বিশ্বের সন্ত্রাসী" হিসেবে আখ্যায়িত করে। এই নামকরণের অর্থ ছিল যে হেকমতিয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অবস্থিত কোম্পানিগুলোর মাধ্যমে যে কোন সম্পদ সংরক্ষণ করবে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জাতিসংঘ কমিটি অন টেরোরিজমকে এই মামলা অনুসরণ করতে অনুরোধ করে এবং হেকমতিয়ারকে ওসামা বিন লাদেনের সহযোগী হিসেবে মনোনীত করে। ২০০৩ সালের অক্টোবরে তিনি জালালাবাদ, কুনার, লোগার এবং সুরবিতে স্থানীয় কমান্ডারদের সাথে যুদ্ধবিরতি ঘোষণা করেন এবং বলেন যে তাদের শুধুমাত্র বিদেশীদের সাথে যুদ্ধ করা উচিত। ২০০৬ সালের মে মাসে, তিনি আল জাজিরার কাছে একটি ভিডিও প্রকাশ করেন যেখানে তিনি আফগান যুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সমর্থন করার জন্য ইরানকে অভিযুক্ত করেন এবং বলেন যে তিনি ওসামা বিন লাদেনের সাথে যুদ্ধ করতে প্রস্তুত এবং মার্কিন হস্তক্ষেপের কারণে ফিলিস্তিন, ইরাক ও আফগানিস্তানের চলমান দ্বন্দ্বকে দোষারোপ করেন। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে তাকে আটক করা হয়, কিন্তু পরে তা প্রত্যাহার করা হয়। ২০০৬ সালের ডিসেম্বরে পাকিস্তানে একটি ভিডিও প্রকাশ করা হয়, যেখানে গুলবুদ্দিন হেকমতিয়ার দাবি করেন, "সোভিয়েত ইউনিয়ন যে ভাগ্যের মুখোমুখি হয়েছে তা আমেরিকার জন্যও অপেক্ষা করছে।" ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে সিএনএন জানায় যে হেকমতিয়ার দাবি করেন "তার যোদ্ধারা ওসামা বিন লাদেনকে পাঁচ বছর আগে তোরা বোরা পর্বত থেকে পালাতে সাহায্য করেছিল।" বিবিসি নিউজ ২০০৬ সালের ডিসেম্বর মাসে জিও টিভিতে সম্প্রচারিত একটি সাক্ষাৎকারের উদ্ধৃতি দিয়ে জানায়, "আমরা তাদের [বিন লাদেন এবং জাওয়াহিরিকে] গুহা থেকে বের হতে সাহায্য করেছিলাম এবং নিরাপদ স্থানে নিয়ে গিয়েছিলাম।" | [
{
"question": "৯/১১ এর পর হেকমতিয়ার কি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বিন লাদেনের সাথে যুক্ত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্র তার সম্বন্ধে কী বলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হেকমতিয়ার ৫ ডিসেম্বর ২০০১ সালে জাতিসংঘ কর্তৃক গৃহীত চুক্তি প্রত্যাখ্যান করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সহায়তা করার জন্য পাকিস্তানের সমালোচনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হেকমতিয়ার এই কাজ করেছিলেন কারণ যুক্তরাষ্ট্র ও জাতিসংঘ ত... | 202,719 |
wikipedia_quac | এডি কেন্ড্রিকস এবং পল উইলিয়ামস ছোট বেলায় একসঙ্গে গির্জায় গান গাইতে শুরু করেন। ১৯৫৫ সালে তারা কেল অসবর্ন এবং উইলি ওয়ালারের সাথে একটি ডু-ওপ কোয়ার্টেট গঠন করে, নিজেদের ক্যাভালিয়ার নামকরণ করে। ১৯৫৭ সালে ওয়ালার ব্যান্ড ত্যাগ করার পর, বাকি তিনজন সঙ্গীত ব্যবসায় প্রবেশের জন্য বার্মিংহাম ত্যাগ করে। দলটি ডেট্রয়েটে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করে এবং মিল্টন জেনকিন্স এর নির্দেশনায় তাদের নাম প্রাইমে পরিবর্তন করে। প্রিমেসগুলি তাদের সূক্ষ্ম কর্মক্ষমতার জন্য শীঘ্রই ডেট্রয়েট এলাকায় সুপরিচিত হয়ে ওঠে। জেনকিন্স পরবর্তীতে দ্য প্রাইমেটস নামে একটি বোন গ্রুপ তৈরি করেন, যা পরবর্তীতে সুপ্রিমেস নামে পরিচিত হয়। ডেট্রয়েট এলাকায় কেন্ড্রিকসকে ইতোমধ্যে "ম্যাটিনি আইডল" হিসেবে দেখা হত এবং উইলিয়ামস তার ব্যারিটোন কণ্ঠের জন্য সমাদৃত ছিলেন। টেক্সাসের কিশোর ওটিস উইলিয়ামস তার মায়ের সাথে থাকার জন্য অল্প বয়সে ডেট্রয়েটে চলে যান। ১৯৫৮ সালের মধ্যে উইলিয়ামস ওটিস উইলিয়ামস এবং সাইবেরিয়ানস নামে একটি গায়ক দলের নেতা ছিলেন। এই দলে ছিলেন এলব্রিজ "আল" ব্রায়ান্ট, জেমস "পি-উই" ক্রফোর্ড, ভার্নার্ড প্লেইন ও আর্থার ওয়ালটন। দলটি রেডিও ডিজে সিনেটর ব্রিস্টল ব্রায়ান্টের একটি লেবেলের জন্য "পেকোস কিড" নামে একটি গান রেকর্ড করে। মুক্তির পরপরই দলটি তাদের নাম পরিবর্তন করে দ্য এল ডোমিঙ্গোস রাখে। এর পর, মন্টগোমারির স্থানীয় মেলভিন ফ্রাঙ্কলিন গায়ক আর্থার ওয়ালটনের স্থলাভিষিক্ত হন এবং ডেট্রয়েটে জন্মগ্রহণকারী রিচার্ড স্ট্রিট (মেলভিন ফ্রাঙ্কলিন তার চাচাতো ভাই বলে দাবি করেন) প্রধান গায়ক হিসেবে ভার্নার্ড প্লেইনকে প্রতিস্থাপন করেন। জনি মে ম্যাথিউসের নর্দার্ন রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে, দলটি তাদের নাম পরিবর্তন করে দ্য ডিসট্যান্টস রাখে। এই ব্যান্ডটি "কাম অন" (১৯৫৯) ও "অলরাইট" (১৯৬০) নামে দুটি উত্তরাঞ্চলীয় একক গান রেকর্ড করে। এই মুক্তির মধ্যে, আলবার্ট "মুচ" হ্যারেল পি-উই ক্রফোর্ডের স্থলাভিষিক্ত হন। "কাম অন" স্থানীয় হিটে পরিণত হয় এবং ওয়ারউইক রেকর্ডস জাতীয় পরিবেশনার জন্য রেকর্ডটি গ্রহণ করে। "অলরাইট" মুক্তির পর, ম্যাথিউস উইলিয়ামসকে দলের নেতা নিযুক্ত করেন, এবং দলের নাম পরিবর্তন করে ওটিস উইলিয়ামস অ্যান্ড দ্য ডিসট্যান্টস রাখা হয়। এই সময়ে, প্রাইম এবং ডিসট্যান্ট উভয়ই মিরাকলস সহ অন্যান্য গায়ক গোষ্ঠী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। অন্যান্য অনুপ্রেরণার মধ্যে ছিল ক্যাডিলাক, ফ্রাঙ্কি লিমন অ্যান্ড দ্য টিনএজার, ড্রিফ্টার্স এবং ইসলি ব্রাদার্স। যদিও "কাম অন" ডেট্রয়েট এলাকায় একটি স্থানীয় হিট ছিল, ডিসট্যান্টস কখনও খুব বেশি রেকর্ড বিক্রি দেখেনি এবং "অলরাইট" ততটা সফল ছিল না। মোটাউন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার জন্য বেরি গর্ডির কাছ থেকে একটি প্রস্তাব পাওয়ার পর ডিসট্যান্টস নর্দার্ন রেকর্ডসের সাথে তাদের চুক্তি থেকে বের হয়ে যায়। যাইহোক, মোচ হ্যারেল এবং রিচার্ড স্ট্রিট শীঘ্রই দল থেকে চলে যান এবং অবশিষ্ট সদস্যরা ডিসট্যান্ট নাম ব্যবহার করা বন্ধ করে দেন। রিচার্ড স্ট্রিট পরে আরেকটি ডিসট্যান্ট গ্রুপ গঠন করেন যারা ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে থেলমা লেবেলের জন্য রেকর্ড করেছিলেন। | [
{
"question": "যিনি প্রলোভনে পড়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কিভাবে শুরু করলো",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্যাভালিয়ার হিসেবে তারা কতটা সফল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কোন হি... | [
{
"answer": "এডি কেন্ড্রিকস এবং পল উইলিয়ামস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বার্মিংহাম থেকে এসেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ১৯৫৫ সালে কেল অসবর্ন এবং উইলি ওয়ালারের সাথে একটি ডু-ওপ কোয়ার্টেট গঠন করে, নিজেদের ক্যাভালিয়ার নামকরণ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 202,720 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে পিজিএ ট্যুরে ১৩ বছর বয়সে মিকেলসনের প্রথম বড় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় আসে। আরনি এলস স্ট্রোক ব্যাক হিসেবে রানার-আপ হন। চূড়ান্ত রাউন্ডে তারা ভিন্ন জোড়ায় খেলেন এবং নয় নম্বর পজিশনে পাখি ও ঈগলের সাথে বিনিময় করেন। তার পিঠ থেকে "মজার বানর" সরিয়ে দেওয়ার পাশাপাশি, মিকেলসন এখন শুধুমাত্র তৃতীয় গলফার যিনি বামহাতি সুইং করে একটি বড় জয় অর্জন করেছেন, অন্যান্যরা হলেন নিউজিল্যান্ডের স্যার বব চার্লস, যিনি ১৯৬৩ সালে ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ এবং কানাডার মাইক উইয়ার, যিনি ২০০৩ সালে মাস্টার্স জিতেছেন। (মিকেলসনের মত, উইয়ার একজন ডান-হাতি ব্যাটসম্যান যিনি বাম-হাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন।) চতুর্থ বাঁ-হাতি বিজয়ী হলেন ন্যাচারাল সাউথপও বাব্বা ওয়াটসন, যিনি ২০১২ এবং ২০১৪ সালে মাস্টার্স চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। ২০০৪ সালে রাইডার কাপের ঠিক আগে, টাইটেলিস্ট/অ্যাকুশনেট গলফের সাথে তার দীর্ঘদিনের চুক্তি থেকে মিকেলসনকে বাদ দেওয়া হয়। এতে তিনি তাদের চালক ও গলফ বলের প্রশংসা করেছিলেন এবং তার ভাইয়ের জন্য কিছু সরঞ্জাম পেতে সাহায্য করার জন্য তাদের ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন। এই মেমোটি তাদের সকল বিক্রেতাদের কাছে বাজানো হয় এবং অবশেষে টাইটেলিস্টে ফিরে আসে। এরপর তিনি টাইটেলিস্টের সাথে ১৬ মাস আগে তার বহু বছরের চুক্তি থেকে মুক্ত হন এবং তার বর্তমান যন্ত্রপাতির পৃষ্ঠপোষক ক্যালাওয়ে গলফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। রাইডার কাপের খেলা চলাকালীন সময়ে যন্ত্রপাতি পরিবর্তনের কারণে গণমাধ্যম ও রাইডার কাপের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যাপক সমালোচনা ও পর্যালোচনার মুখোমুখি হন। ২০০৪ সালের রাইডার কাপে তিনি ১-৩-০ গোলে পিছিয়ে ছিলেন, কিন্তু হঠাৎ করে যন্ত্রপাতির পরিবর্তন বা তার অনুশীলনের পদ্ধতির জন্য তিনি অভিযোগ করতে অস্বীকার করেন। ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে, মিকেলসন তার ক্যারিয়ারের সর্বনিম্ন ১৮-হোল রাউন্ডে খেলেন: হাওয়াইয়ের পোইপু বে গলফ কোর্সে পিজিএ গ্র্যান্ড স্ল্যাম অফ গলফে ৫৯ রান করেন। পরের বছর, মিকেলসন বালটুসরোলে পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে তার দ্বিতীয় প্রধান গোলটি করেন। ১৮তম মিনিটে মিকেলসন তার একটি ট্রেডমার্ক নরম পিচে আঘাত করেন যা ১৮ ইঞ্চি (৪৬০ মিমি) কাপের মধ্যে ছিল। পরের বসন্তে মিকেলসন তার তৃতীয় প্রধান শিরোনাম দখল করেন। তিনি তার দ্বিতীয় সবুজ জ্যাকেট জিতেন ৩-আন্ডার-পার ফাইনাল রাউন্ডে রানার্স-আপ টিম ক্লার্ককে দুই স্ট্রোকে হারিয়ে। এই জয় তাকে অফিসিয়াল ওয়ার্ল্ড গলফ র্যাঙ্কিং (তার ক্যারিয়ারের সেরা), উডসের পিছনে এবং বিজয় সিং এবং রেটিফ গুসেনের আগে দ্বিতীয় স্থানে নিয়ে যায়। | [
{
"question": "ফিলের প্রথম তিনটে প্রধান জয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন কোন জয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খেলায় তার প্রতিপক্ষ কে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার প্রথম বড় চ্যাম্পিয়নশিপ জয় আসে ২০০৪ সালে পিজিএ ট্যুরে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা ২০০৪ সালে ঘটেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২০০৪ মাস্টার্স এবং ২০০৫ পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "খেলায় তাঁর প্রতিপক্ষ ছি... | 202,721 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, কোরিনো এক্সট্রিম চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এ একজন হিল ম্যানেজার হিসেবে অভিষেক করেন। তিনি তার "কিং অব ওল্ড স্কুল" গিমিকের কারণে ইসিডাব্লিউতে পরিচিতি লাভ করেন, যেখানে তিনি হার্ডকোর কুস্তিগীরদের আক্রমণ করতেন, এক পর্যায়ে তিনি একটি লিম্প বিজকিট কনসার্ট আক্রমণ করেন এবং অনৈতিক আচরণের প্রতিবাদ করেন। ১৯৯৯ সালের শেষের দিকে, করিনো জ্যাক ভিক্টোরিকে ম্যানেজার হিসেবে গ্রহণ করেন এবং তাজিরি ও গণ্ডারের উপদেষ্টা হন। এরপর তিনি ডাস্টি রোডসের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। ২০০০ সালের হিট ওয়েভে, তিনি জেরি লিনের কাছে হেরে যান। ২০০০ সালের ৫ নভেম্বর, নভেম্বর টু রিমেম্বারে ইসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন। ইসিডাব্লিউ কোরিনোকে তার বেতন দিতে বারবার ব্যর্থ হওয়ার কারণে, তিনি ২০০১ সালের ৭ জানুয়ারি কোম্পানি ছেড়ে চলে যান, যে রাতে তিনি দোষী হিসেবে ইসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড টাইটেলটি স্যান্ডম্যানের কাছে হেরে যান। তার বন্ধু ডাস্টিন রোডস তাকে ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর জন্য চুক্তিবদ্ধ করেন, কিন্তু তিনি কখনোই কোম্পানির তৃতীয় থেকে শেষ পিপিভি সিনে অভিষেক হওয়া সত্ত্বেও উপস্থিত হতে পারেননি। ২০০১ সালের মার্চ মাসে ওয়ার্ল্ড রেসলিং এন্টারটেইনমেন্ট ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে তাদের চুক্তি বাতিল করে দেয়। তিনি জাতীয় কুস্তি জোটের আঞ্চলিক প্রচারের জন্য কুস্তি করেছেন। ২৪ এপ্রিল, তিনি এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট শিরোপা জিতেন। | [
{
"question": "এক্সট্রিম চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং-এ স্টিভ কোরিনোর ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্টিভ করিনো কতদিন ধরে এক্সট্রিম চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টিভ করিনো এক্সট্রিম চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এ কতটি ম্যাচ খেলেছেন?",
... | [
{
"answer": "স্টিভ করিনো ছিলেন এক্সট্রিম চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর একজন ম্যানেজার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্টিভ করিনো প্রায় ২ বছর ধরে এক্সট্রিম চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এর সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একবার ই... | 202,722 |
wikipedia_quac | স্ব-শিরোনাম স্বাধীন ইপি ভালোভাবে গৃহীত হয় এবং ব্যান্ডটি আটলান্টিক রেকর্ডসের নজরে আসে, যারা তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। র্যাট অবিলম্বে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম লেখা এবং রেকর্ডিং শুরু করেন। আউট অব দ্য সেলার মার্চ ১৯৮৪ সালে মুক্তি পায় এবং ভক্ত ও সমালোচক উভয় দ্বারা প্রশংসিত হয়। পিয়ারসির রাস্পী অথচ ব্লুজ কণ্ঠটি টুইন লিড ক্রসবি এবং ডেমার্টিনির পাইরোটেকনিক গিটার বাজানোর সাথে মিলিত হওয়ার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। তাউনি কিতাইন, যিনি পূর্বে ক্রসবির সাথে সম্পর্কে ছিলেন, তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবামের প্রচ্ছদে উপস্থিত হতে সম্মত হন। তিনি তাদের "ব্যাক ফর মোর" এবং পূর্ববর্তী বছরের ইপিতে উপস্থিত হয়েছিলেন। অ্যালবামটি রেডিও এবং এমটিভিতে "রাউন্ড এন্ড রাউন্ড" এর মতো গান দিয়ে অনেক জনপ্রিয়তা অর্জন করে। "ওয়ান্টেড ম্যান", "ব্যাক ফর মোর", এবং "ল অফ কমিউনিকেশন"। তাদের মিউজিক ভিডিওগুলো প্রথমে এমটিভি ক্যাবল নেটওয়ার্কে সম্প্রচারিত উত্তেজিত কিশোর-কিশোরীদের সামনে তুলে ধরে। "রাউন্ড অ্যান্ড রাউন্ড" ভিডিওতে মিল্টন বেরলের অতিথি উপস্থিতি, তার আঙ্কেল মিলটি ড্র্যাগ চরিত্রের পোশাক, ব্যান্ডটির প্রতি আরও বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করতে সাহায্য করে। সেলার থেকে বের হওয়া একটি বাণিজ্যিক সাফল্য হয়ে ওঠে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্লাটিনাম অনেক বার অতিক্রম করে, পাশাপাশি বাড়িতে এবং দূর প্রাচ্যে র্যাট তারকা তৈরি করে। অ্যালবাম মুক্তি একটি সফল বিশ্ব সফর দ্বারা বন্ধ করা হয়েছিল যা ব্যান্ডকে বিশ্বব্যাপী স্টেডিয়াম এবং রঙ্গভূমি বিক্রি করতে দেখেছিল, বিলি স্কুইয়ার, অজি অসবোর্ন, ব্ল্যাকফুট, আয়রন মেইডেন, মটলি ক্রু, টুইস্ট সিস্টার এবং লিটা ফোর্ডের মতো অভিনেতাদের সাথে মঞ্চ ভাগ করে নিয়েছিল। আউট অব দ্য সেলারকে বর্তমানে ব্যান্ডটির সেরা কাজ হিসেবে গণ্য করা হয় এবং ৮০-এর দশকের হেভি মেটালের একটি নির্দিষ্ট মুহূর্ত হিসেবে গণ্য করা হয়, যেখানে "রাউন্ড অ্যান্ড রাউন্ড" নম্বর অর্জন করে। ভিএইচ১ এর গ্রেটেস্ট হার্ড রক সং শোতে ৬১। | [
{
"question": "সেলারের বাইরে কি আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কি কোন হিট হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার বা সম্মাননা পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এগুলো কি চার্টে... | [
{
"answer": "আউট অব দ্য সেলার হল মার্কিন হেভি মেটাল ব্যান্ড র্যাট-এর প্রথম অ্যালবাম, যা ১৯৮৪ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"রাউন্ড অ্যান্ড রাউন্ড\")",
"turn_id": 4
},
{
... | 202,723 |
wikipedia_quac | ইয়েন নিজেকে একজন মিশ্র মার্শাল শিল্পী হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি অল্প বয়সে তার মায়ের তত্ত্বাবধানে তাই চি শিখেছিলেন। এরপর তিনি কিশোর বয়সে তাইকুন্ডো শিখতে চেয়েছিলেন, এই প্রক্রিয়ায় তিনি ৬ষ্ঠ ড্যান অর্জন করেছিলেন। সেই সময়ে, বেইজিং উশু দলের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি স্কাউট ছিল এবং ইয়েনকে চীনের বেইজিংয়ে আমন্ত্রণ জানায়, যেখানে তিনি বেইজিং স্পোর্টস ইনস্টিটিউটে প্রশিক্ষণ শুরু করেন, একই সুবিধা যেখানে চ্যাম্পিয়ন-থেকে-অভিনেতা জেট লি প্রশিক্ষণ শুরু করেন; এখানেই তারা দুজন প্রথমবার পথ অতিক্রম করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, ইয়েন বিভিন্ন উশু প্রতিযোগিতায় স্বর্ণ পদক জিতেছিলেন। ইয়েন পরে অন্যান্য মার্শাল আর্ট শৈলী আবিষ্কার এবং জ্ঞান অন্বেষণ করেন; তিনি পরে জুডো এবং ব্রাজিলিয়ান জিউ-জিৎসু থেকে যথাক্রমে কালো এবং বেগুনি বেল্ট অর্জন করেন এবং বিভিন্ন প্রশিক্ষকের অধীনে পার্কোর, কুস্তি, মুয়ে থাই, কিকবক্সিং এবং বক্সিং অধ্যয়ন করেন। ২০০০ থেকে ২০০৩ সাল পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর মিশ্র মার্শাল আর্ট (এমএমএ) এর প্রতি তার আকর্ষণ বৃদ্ধি পায়। হলিউডে অভিষেকের সময়, তিনি বিভিন্ন মার্শাল আর্ট ফর্ম শিখতে সময় নেন। ইয়েনের অগ্রগতি স্পষ্ট হয় যখন তিনি এশিয়ায় ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তার এমএমএ নতুন জ্ঞান প্রয়োগ করেন, যা এসপিএল: শা পো ল্যাং (২০০৫), ফ্ল্যাশ পয়েন্ট (২০০৭) এবং স্পেশাল আইডি (২০১৩) চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। ২০০৭ সালের শেষের দিকে, ইয়েন তার অস্ত্রাগারে একটি নতুন মার্শাল আর্ট সিস্টেম যোগ করেন। ২০০৮ সালে তাকে "উইং চুন গ্র্যান্ডমাস্টার" এবং "আইপ ম্যান" চলচ্চিত্র তারকা ব্রুস লির পরামর্শদাতার ভূমিকায় অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়। তিনি আইপ ম্যানের বড় ছেলে আইপ চুনের অধীনে ৯ মাস ধরে উইং চুনের জন্য কঠোর পরিশ্রম করেন। আইপ চুন তার প্রচেষ্টা, একজন মার্শাল শিল্পী হিসাবে তার দক্ষতা এবং উইং চুনের সম্পূর্ণ ধারণা উপলব্ধি করার ক্ষমতা জন্য তার প্রশংসা করেছেন, যা তিনি অন্য যে কারও চেয়ে অনেক দ্রুত। ইয়েন বিশ্বাস করেন যে অনেক মার্শাল আর্ট একসাথে করলে সবচেয়ে কার্যকর এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ শৈলী তৈরি হবে। ইয়েন বলেন, "যখন আপনি আমার চলচ্চিত্র দেখেন, তখন আপনি আমার হৃদয় অনুভব করেন।" তিনি ব্যবহারিক যুদ্ধে বিশ্বাস করেন, এবং তার মতে, এমএমএ হল সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য ব্যবহারিক যুদ্ধ। তিনি উল্লেখ করেছেন যে তিনি আল্টিমেট ফাইটিং চ্যাম্পিয়নশিপে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারতেন যদি তিনি বার বার কাঁধের আঘাত না পেতেন। | [
{
"question": "তিনি কখন মার্শাল আর্ট শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতক্ষণ প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "অল্প বয়সে তিনি মার্শাল আর্ট শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মায়ের.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বিভিন্ন ধরনের মার্শাল আর্ট শেখার জন্য সময় করে নেওয়ার দ্বারা... | 202,725 |
wikipedia_quac | ফুলটন কাউন্টি প্রসিকিউটরের অফিস ত্যাগ করার পর, গ্রেস কোর্ট টিভির প্রতিষ্ঠাতা স্টিভেন ব্রিলের কাছ থেকে একটি আইনি ভাষ্য অনুষ্ঠান করার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। যখন কোচরান শো ছেড়ে চলে যান, গ্রেস কোর্ট টিভিতে একটি একক ট্রায়াল কভারেজ শোতে স্থানান্তরিত হন, তিনি ১৯৯৬-২০০৪ সালে ট্রায়াল হিট, তারপর ২০০৪-২০০৭ সালে ক্লোজিং আর্গুমেন্টস উপস্থাপনা করেন, লিসা ব্লুম এবং জেমস কার্টিস উভয়ই সেই সময়ে ট্রায়াল হিট উপস্থাপনা করছিলেন। ২০০৫ সালে, তিনি তার কোর্ট টিভি শো ছাড়াও সিএনএন হেডলাইন নিউজে (বর্তমানে এইচএলএন) ন্যান্সি গ্রেস নামে একটি নিয়মিত প্রাইমটাইম আইনি বিশ্লেষণ অনুষ্ঠান উপস্থাপনা শুরু করেন। ২০০৭ সালের ৯ মে গ্রেস ঘোষণা করেন যে তিনি তার সিএনএন হেডলাইন নিউজ প্রোগ্রাম এবং দাতব্য কাজের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার জন্য কোর্ট টিভি ত্যাগ করবেন। তিনি ২০০৭ সালের ১৯ জুন কোর্ট টিভিতে তার শেষ অনুষ্ঠান করেন। গ্রেসের একটি স্বতন্ত্র সাক্ষাৎকার শৈলী রয়েছে যা মাল্টিমিডিয়া পরিসংখ্যান প্রদর্শনের সাথে মৌখিক প্রশ্ন মিশ্রিত করে। আমেরিকান উইমেন ইন রেডিও এন্ড টেলিভিশন ফাউন্ডেশন ন্যান্সি গ্রেসকে তার কোর্ট টিভি অনুষ্ঠানের জন্য দুটি গ্র্যাসি পুরস্কার প্রদান করেছে। গ্রেস বছরের পর বছর ধরে কেসি অ্যান্থনির কাহিনী কভার করে আসছে। কেসি অ্যান্থনিকে দোষী সাব্যস্ত করার বিতর্কিত রায়ের পর, এইচএলএন-এ তার অনুষ্ঠান গত ৫ জুলাই, ২০১১-এ রাত ৮ টা এবং রাত ৯ টা পর্যন্ত সর্বোচ্চ রেটিং অর্জন করে। এছাড়াও গ্রেস ন্যান্সি গ্রেসের সাথে সুইফ্ট জাস্টিসের উদ্বোধনী অনুষ্ঠান ১৩ সেপ্টেম্বর, ২০১০-এ অনুষ্ঠিত হয় এবং মে ২০১১ পর্যন্ত চলে। গ্রেস আটলান্টা থেকে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যাওয়ার কারণে শো ছেড়ে চলে যান। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বরে, বিচারক জ্যাকি গ্লাস, যিনি ও. জে. সিম্পসন ডাকাতির মামলার পরিচালনার জন্য পরিচিত, গ্রেসের স্থান গ্রহণ করেন। শোটি আরও একটি মৌসুম ধরে চলে এবং ২০১২ সালে উৎপাদন বন্ধ হয়ে যায়। | [
{
"question": "গ্রেস কখন সম্প্রচারক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানগুলো কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আর কোন উল্লেখযোগ্য অর্জন ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "গ্রেস ১৯৯৬ সালে একজন সম্প্রচারক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি সিএনএন হেডলাইন নিউজে ন্যান্সি গ্রেস নামে একটি নিয়মিত আইনি বিশ্লেষণ অনুষ্ঠান পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 202,727 |
wikipedia_quac | ২০১২ গ্রীষ্মকালীন প্যারালিম্পিকের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানেও পিস্টোরিয়াস পতাকা বহন করেন। তিনি টি৪৪ শ্রেণীভুক্ত পুরুষদের ১০০ মিটার, ২০০ মিটার এবং ৪০০ মিটার দৌড়ে এবং টি৪২-টি৪৬ ৪ এক্স ১০০ মিটার রিলেতে প্রবেশ করেন। ১ সেপ্টেম্বর ২০০ মিটার দৌড়ে পিস্টোরিয়াস ২১.৩০ সেকেন্ড সময় নিয়ে নতুন টি৪৩ বিশ্ব রেকর্ড গড়েন। কিন্তু পরের দিন ফাইনালে ব্রাজিলের অ্যালান অলিভেইরা তাকে পরাজিত করেন। পিস্টোরিয়াস রৌপ্য গ্রহণ করেছিলেন এবং তারপর অলিভেইরার ব্লেডের দৈর্ঘ্য সম্বন্ধে অভিযোগ করে এক বিতর্কের সৃষ্টি করেছিলেন। পরে তিনি তার মন্তব্যের সময়ের জন্য ক্ষমা চান, কিন্তু তার অভিযোগের বিষয়বস্তুর জন্য নয়। আইপিসি নিশ্চিত করে যে, অলিভিয়েরা তার শরীরের সমানুপাতিক। আইপিসি আরও নিশ্চিত করেছে যে পিস্টোরিয়াস প্রতিযোগিতার ছয় সপ্তাহ আগে ব্লেডের দৈর্ঘ্যের বিষয়টি উত্থাপন করেছিলেন। সাসকক পিস্টোরিয়াসের বিস্ফোরণকে স্বাগত জানিয়ে একটি বিবৃতি প্রকাশ করে এবং তার প্রতি তাদের পূর্ণ সমর্থন ঘোষণা করে এবং অলিম্পিক শেষ হওয়ার পর দীর্ঘস্থাপকতার বিষয়ে আইপিসির সাথে আলোচনায় তাকে সহায়তা করার প্রতিশ্রুতি দেয়। আইপিসি এই বিষয়ে পিস্টোরিয়াসের সাথে যুক্ত হওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করে। অস্ট্রেলীয় দৌড়বিদ জ্যাক সুইফ্ট, মার্কিন দৌড়বিদ জেরোম সিঙ্গেলটন এবং অন্যান্য ক্রীড়াবিদরাও পিস্টোরিয়াসের অবস্থানের প্রতি সমর্থন প্রকাশ করেন। ৫ সেপ্টেম্বর, দক্ষিণ আফ্রিকার ৪ এক্স ১০০ মিটার রিলে দলের অংশ হিসেবে নোঙ্গর পায়ে দৌড়ে পিস্টোরিয়াস স্বর্ণ পদক জয় করেন। দলটি ৪১.৭৮ সেকেন্ড সময় নিয়ে বিশ্ব রেকর্ড গড়ে। বেইজিং অলিম্পিকের ১০০ মিটারের শিরোপা রক্ষায় তিনি ব্যর্থ হন যখন তিনি ১১.১৭ সেকেন্ড সময় নিয়ে চতুর্থ হন এবং গ্রেট ব্রিটেনের জনি পিকক এই প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। ৮ সেপ্টেম্বর, প্রতিযোগিতার শেষ দিনে, পিস্টোরিয়াস টি৪৪ ৪০০ মিটারে ৪৬.৬৮ সেকেন্ড সময় নিয়ে প্যারালিম্পিক রেকর্ড ভাঙেন। | [
{
"question": "২০১২ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেগুলোর মধ্যে কোনো একটাতে জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফাইনালে কে তাকে পরাজিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিতর্কের কি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "২০১২ সালে, পিস্টোরিয়াস টি৪৪ শ্রেণীভুক্ত পুরুষদের ১০০ মিটার, ২০০ মিটার এবং ৪০০ মিটার দৌড়ে এবং টি৪২-টি৪৬ ৪ এক্স ১০০ মিটার রিলেতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্রাজিলের অ্যালান অলিভেইরা।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 202,729 |
wikipedia_quac | ১৮৬৪ সালে, মেজর জেনারেল ফিলিপ শেরিডানের নেতৃত্বে পোটোম্যাকের সেনাবাহিনীর ক্যাভালরি কর্পস পুনর্গঠিত হয়, কুস্টার (এখন ৩য় ডিভিশনের কমান্ডিং) তার "উলভারিনস"কে শেনানডোহ ভ্যালিতে নিয়ে যান, যেখানে তারা ১৮৬৪ সালের ভ্যালি ক্যাম্পেইনে কনফেডারেট লেফটেন্যান্ট জেনারেল জুবালের সেনাবাহিনীকে পরাজিত করে। মে এবং জুন মাসে, শেরিডান এবং কুস্টার (ক্যাপ্টেন, ৫ম অশ্বারোহী, মে ৮ এবং ব্রেভেট লেফটেন্যান্ট কর্নেল, মে ১১) ওভারল্যান্ড অভিযানকে সমর্থন করে অশ্বারোহী অভিযানে অংশ নেন। স্টুয়ার্ট মারাত্মকভাবে আহত হন। যুদ্ধের সবচেয়ে বড় সর্ব-ক্যাভালরি যুদ্ধে, ট্রেভিলিয়ান স্টেশনের যুদ্ধ, যেখানে শেরিডান ভার্জিনিয়া কেন্দ্রীয় রেলপথ এবং কনফেডারেশনের পশ্চিম সরবরাহ রুট ধ্বংস করার চেষ্টা করে, কুস্টার হ্যাম্পটনের বিভাগীয় ট্রেন দখল করেন, কিন্তু পরে তাকে বিচ্ছিন্ন করা হয় এবং ভারী ক্ষতির শিকার হন (তার বিভাগের ট্রেনগুলি তার ব্যক্তিগত ব্যাগ এবং তার ব্যক্তিগত ব্যাগ সহ)। এরপর যখন লেফটেন্যান্ট জেনারেল আর্লিকে শেনানডোহ উপত্যকা থেকে সরে যাওয়ার আদেশ দেওয়া হয় এবং ওয়াশিংটন ডি.সি.-কে হুমকি দেওয়া হয়, তখন কুস্টারকে আবার শেরিডানের অধীনে পাঠানো হয়। ১৮৬৪ সালের উপত্যকা অভিযানে, তারা উইনচেস্টারের তৃতীয় যুদ্ধে কনফেডারেশনের পিছু ধাওয়া করে এবং সিডার ক্রিকে শেরিডানের পাল্টা আক্রমণের সময় প্রথমের সেনাবাহিনীকে কার্যকরভাবে ধ্বংস করে। শেরিডান এবং কুস্টার, পূর্বে পরাজিত হয়ে, পিটার্সবার্গ অবরোধে প্রধান ইউনিয়ন আর্মি লাইনে ফিরে আসেন, যেখানে তারা শীতকাল অতিবাহিত করেন। ১৮৬৫ সালের এপ্রিলে কনফেডারেট লাইন শেষ হয় এবং রবার্ট ই. লি এপোমাটোক্স কোর্ট হাউজে পশ্চাদপসরণ শুরু করেন। ওয়েনেসবোরো, ডিউইডি কোর্ট হাউস এবং ফাইভ ফর্কস-এ তাঁর কাজের মাধ্যমে তিনি নিজেকে বিশিষ্ট করে তোলেন। তার বাহিনী চূড়ান্ত দিনে লীর পশ্চাদপসরণ প্রতিহত করে এবং কনফেডারেট বাহিনীর কাছ থেকে প্রথম যুদ্ধবিরতির পতাকা লাভ করে। ক্যাস্টার আপোমাটোক্স কোর্ট হাউসে আত্মসমর্পণ করেন এবং যে টেবিলের উপর আত্মসমর্পণটি স্বাক্ষরিত হয় তা জেনারেল ফিলিপ শেরিডান তার স্ত্রীর জন্য উপহার হিসেবে উপস্থাপন করেন, যিনি ক্যাস্টারের বীরত্বের প্রশংসা করে একটি নোট অন্তর্ভুক্ত করেন। তিনি ঐতিহাসিক টেবিলের উপহারকে মূল্যবান বলে গণ্য করতেন, যা এখন স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনে রয়েছে। ২৫ এপ্রিল, আনুষ্ঠানিকভাবে যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, কুসটার তার লোকদের ভার্জিনিয়ার ক্লার্কসভিলের কাছে একটি বড়, পুরষ্কার ঘোড়দৌড়ের ঘোড়া "ডন জুয়ান" খুঁজে বের করে, তারপর বেআইনিভাবে তার লিখিত বংশধারার সাথে আনুমানিক ১০,০০০ মার্কিন ডলার (বর্তমানে কয়েক লক্ষ) মূল্যের একটি বড় ঘোড়দৌড়ের ঘোড়া আটক করে। ২৩ মে ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে অনুষ্ঠিত এক পর্যালোচনামূলক কুচকাওয়াজে ডন জুয়ানের সাথে কুস্টার চড়েন। মালিক রিচার্ড গাইনস জেনারেল গ্র্যান্টকে চিঠি লিখে ঘোড়াটি গাইনের কাছে ফিরিয়ে দেওয়ার নির্দেশ দেন। কিন্তু তিনি ঘোড়াটি লুকিয়ে রেখে পরের বছর ঘোড়াটি নিয়ে একটি প্রতিযোগিতায় জয়ী হন। | [
{
"question": "উপত্যকা সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উপত্যকা এবং অ্যাপোমাটোক্স কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভ্যালিতে কী হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কনফেডারেশনের বিরুদ্ধে জিতেছে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "দ্য ভ্যালি হল স্যাপারের একটি উপন্যাস, যা ২০১৬ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৬৪ সালের উপত্যকা অভিযানে তারা উইনচেস্টারের তৃতীয় যুদ্ধে কনফেডারেটদের অনুসরণ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 202,730 |
wikipedia_quac | ১৮৬৫ সালের ৩ জুন শেরিডানের নির্দেশে মেজর জেনারেল কুস্টার দক্ষিণ-পশ্চিমের সামরিক বিভাগের ২য় ডিভিশনের কমান্ড গ্রহণ করেন। কুস্টার ২৭ জুন আলেকজান্দ্রিয়ায় এসে তার ইউনিটগুলো একত্রিত করতে শুরু করেন। ১৭ জুলাই, তিনি উপসাগরীয় সামরিক বিভাগের অশ্বারোহী বিভাগের কমান্ড গ্রহণ করেন (৫ আগস্ট, আনুষ্ঠানিকভাবে উপসাগরীয় সামরিক বিভাগের অশ্বারোহী বিভাগের দ্বিতীয় বিভাগ নামকরণ করা হয়) এবং তার স্ত্রী সহ, তিনি ১৮-দিনের একটি কষ্টসাধ্য ১৮-দিন মার্চ টেক্সাসে এই ডিভিশনের (পাঁচটি রেজিমেন্টের অভিজ্ঞ ওয়েস্টার্ন থিয়েটার অশ্বারোহী) নেতৃত্ব দেন। ২৭ অক্টোবর, ডিভিশনটি অস্টিনে চলে যায়। ২৯ অক্টোবর, কুস্টার হেম্পস্টিড থেকে অস্টিনে চলে যান এবং ৪ নভেম্বর সেখানে পৌঁছান। মেজর জেনারেল কুস্টার ১৮৬৬ সালের ১৩ নভেম্বর থেকে ১ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত টেক্সাস বিভাগের প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এই ডিভিশনের কমান্ডের পুরো সময় জুড়ে, কুস্টার স্বেচ্ছাসেবক অশ্বারোহী রেজিমেন্টের কাছ থেকে বেশ সংঘর্ষ ও বিদ্রোহের সম্মুখীন হন, যারা উপসাগরীয় উপকূল বরাবর অভিযান পরিচালনা করেছিল। তারা প্রচারণা চালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে ফেডারেল সার্ভিস থেকে বের হয়ে যেতে চেয়েছিলেন, শৃঙ্খলা আরোপের (বিশেষ করে ইস্টার্ন থিয়েটারের একজন জেনারেলের কাছ থেকে), এবং কুস্টারকে একটি নিষ্ফল ডান্ডি ছাড়া আর কিছুই মনে করতেন না। ১৮৬৫ সালের নভেম্বর মাসে কুস্টারের ডিভিশনটি বাতিল করা হয়। যদিও অস্টিনে তাদের দখল আপাতদৃষ্টিতে আনন্দদায়ক ছিল, অনেক অভিজ্ঞ কুস্টারের বিরুদ্ধে গভীর অসন্তোষ পোষণ করে, বিশেষ করে ২য় উইসকনসিন অশ্বারোহী বাহিনী, শৃঙ্খলা বজায় রাখার প্রচেষ্টার কারণে। এর কিছু সদস্য কুস্টারকে আক্রমণ করার পরিকল্পনা করে, কিন্তু আগের রাতে তাকে সতর্ক করা হয় এবং প্রচেষ্টাটি ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "টেক্সাসের পুনর্গঠন কে করবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পুনর্নির্মাণ করতে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইউনিয়নের দখলদার বাহিনীর জেনারেল কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মেজর জেনারেল কুস্টার কতগুলো যুদ্ধে হেরেছিলেন?",
"tur... | [
{
"answer": "ইউনিয়ন দখলদার বাহিনী টেক্সাসে পুনর্গঠন করবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইউনিয়ন দখলদার বাহিনীর জেনারেল ছিলেন মেজর জেনারেল কুস্টার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,731 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি এক্স জাপান (তখন এক্স নামে পরিচিত ছিল) ব্যান্ডে যোগদান করেন, ব্যান্ডের প্রধান গিটারবাদক এবং মাঝে মাঝে গান লেখক হয়ে ওঠেন, "সেলিব্রেশন", "জোকার" এবং একক "স্কারস" এর মত গান রচনা করতে থাকেন। এক্স ১৯৮৮ সালের ১৪ এপ্রিল ড্রামার ইয়োশিকির নিজস্ব এক্সটাসি রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের প্রথম অ্যালবাম ভ্যানিশিং ভিশন প্রকাশ করে এবং রেকর্ডের সমর্থনে ব্যাপকভাবে সফর করে। তারা একটি স্বাধীন লেবেলে মূলধারার সাফল্য অর্জন করার সময় প্রথম জাপানি কাজগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, এবং পরে ব্যাপকভাবে ভিজুয়াল কেই এর অগ্রগামী হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। এক্স এর প্রধান লেবেলের প্রথম অ্যালবাম, ব্লু ব্লাড, ১৯৮৯ সালের ২১ এপ্রিল মুক্তি পায় এবং অরিকন চার্টে ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। ১৯৯০ সালে ৪র্থ বার্ষিক জাপান গোল্ড ডিস্ক পুরস্কারে ব্যান্ডটি "গ্র্যান্ড প্রিক্স নিউ আর্টিস্ট অব দ্য ইয়ার" পুরস্কার লাভ করে। তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ঈর্ষা ১ জুলাই, ১৯৯১ সালে মুক্তি পায় এবং প্রথম স্থানে অভিষেক করে, ৬,০০,০০০ কপি বিক্রি করে। পরে এটি আরআইজে দ্বারা মিলিয়ন প্রত্যয়িত হয়। আর্ট অফ লাইফ, যা ওরিকনকেও ছাড়িয়ে যায়, প্রকাশের পরপরই এক্স জাপানের সদস্যরা একক প্রকল্প শুরু করার জন্য বিরতি নেয়। সেই সময়ের মধ্যে, দলটি তাদের মূল ভিজ্যুয়াল কেই নান্দনিকতা বাদ দেয়, শুধুমাত্র হিড ছাড়া, যিনি এখনও বন্য রঙিন পোশাক এবং তার ট্রেডমার্ক লাল, পরে গোলাপী, চুল নিয়ে অভিনয় করেন। ব্যান্ডটির শেষ অ্যালবাম দাহলিয়া ১৯৯৬ সালের ৪ নভেম্বর মুক্তি পায়। ১৯৯৭ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ঘোষণা করা হয় যে এক্স জাপান ভেঙ্গে যাবে, তারা তাদের বিদায় অনুষ্ঠান "দ্য লাস্ট লাইভ" পরিবেশন করে। | [
{
"question": "এক্স জাপান কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৮৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এক্স জাপান একটি জাপানি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালে, তিনি এক্স জাপানে যোগদান করেন তাদের প্রধান গিটারবাদক এবং মাঝে মাঝে গান লেখক হিসেবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৮ সালে এক্স তাদের প্রথম অ্যালবাম ভ্যানিশিং ভিশন প্রকাশ করে।",
"turn_id": 3
},
... | 202,733 |
wikipedia_quac | নির্ভানা এবং পার্ল জ্যামের মতো গ্রাঞ্জ ব্যান্ডগুলির জনপ্রিয়তার কারণে বিকল্প রকের সাফল্যের সাথে, স্ম্যাশিং কুমড়োগুলি প্রধান বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য প্রস্তুত ছিল। এই সময়ে, স্ম্যাশিং কুমড়াগুলো নিয়মিতভাবে গুঞ্জ আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিল, করগান প্রতিবাদ করে বলেছিলেন, "আমরা এখন 'পরবর্তী জেন'স আসক্তি' থেকে 'পরবর্তী নির্বাণ' পর্যন্ত স্নাতক হয়েছি, এখন আমরা 'পরবর্তী পার্ল জ্যাম'।" ব্যান্ডটির ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জনের জন্য তীব্র অভ্যন্তরীণ চাপের মধ্যে ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালের শেষের দিকে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য জর্জিয়ার ম্যারিয়েটাতে স্থানান্তরিত হয়। তাদের নিজ শহর থেকে এত দূরে রেকর্ড করার সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে ব্যান্ডটির রেকর্ডিংয়ের সময় বন্ধুবান্ধব ও বিক্ষেপ এড়ানোর ইচ্ছা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, কিন্তু মূলত চেম্বারলিনের পরিচিত মাদক সংযোগগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন করার একটি বেপরোয়া প্রচেষ্টা হিসাবে। সিয়ামিজ ড্রিমের রেকর্ডিং পরিবেশ ব্যান্ডের মধ্যে মতবিরোধ দ্বারা দ্রুত ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। গিশ এর ক্ষেত্রে যেমন হয়েছিল, করগান এবং ভিগ সিদ্ধান্ত নেয় যে, করগানকে অ্যালবামের প্রায় সব গিটার এবং বেস অংশগুলি বাজানো উচিত, যার ফলে অসন্তোষের একটি বায়ুতে অবদান রাখে। সমসাময়িক সঙ্গীত প্রেস করগানকে একজন অত্যাচারী হিসেবে চিত্রিত করতে শুরু করে। এরই মধ্যে কোরগানের হতাশা এমন পর্যায়ে পৌঁছে যে তিনি আত্মহত্যা করার কথা চিন্তা করেন এবং তিনি স্টুডিওতে থাকার মাধ্যমে তার ক্ষতিপূরণ দেন। ইতোমধ্যে চেম্বারলিন দ্রুত নতুন সংযোগ খুঁজে পান এবং প্রায়ই দিনের পর দিন কোন যোগাযোগ ছাড়াই অনুপস্থিত থাকতেন। সর্বমোট, ২৫০,০০০ মার্কিন ডলারের বাজেট অতিক্রম করে রেকর্ডটি সম্পন্ন করতে চার মাসেরও বেশি সময় লেগেছিল। রেকর্ডিং এর সব সমস্যা সত্ত্বেও, সিয়ামিজ ড্রিম বিলবোর্ড ২০০ চার্টে দশ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান মূলধারার স্বীকৃতির পাশাপাশি, স্বাধীন সঙ্গীত সম্প্রদায়ের মধ্যে তাদের প্রাক্তন সঙ্গীদের মধ্যে ব্যান্ডটির ক্যারিয়ারিস্ট হিসাবে খ্যাতি আরও খারাপ হয়। ইন্ডি রক ব্যান্ড পেভমেন্ট এর ১৯৯৪ সালের গান "রেঞ্জ লাইফ" এর কথাগুলোতে সরাসরি ব্যান্ডটিকে বিদ্রূপ করে, যদিও পেভমেন্ট এর প্রধান গায়ক স্টিফেন মালকমাস বলেন, "আমি কখনোই তাদের সঙ্গীতকে প্রত্যাখ্যান করিনি। আমি শুধু তাদের মর্যাদা বাতিল করে দিয়েছি।" প্রাক্তন হাস্কার ডু ফ্রন্টম্যান বব মোল্ড তাদের "গ্রাঞ্জ মনকিস" বলে অভিহিত করেন এবং শিকাগোর সঙ্গীতজ্ঞ/প্রযোজক স্টিভ অ্যালবিনি ব্যান্ডটির প্রশংসা করে একটি নিবন্ধের প্রতিক্রিয়ায় তাদের রেও স্পিডওয়াগনের (মূলধারার এবং এর জন্য) সাথে বিদ্রূপাত্মকভাবে তুলনা করে এবং তাদের চূড়ান্ত গুরুত্ব শেষ করেন। সিয়ামিজ ড্রিমের উদ্বোধনী গান এবং প্রধান একক, "চেরুব রক", সরাসরি "ইন্ডি-ওয়ার্ল্ড" এর সাথে কোরগানের দ্বন্দ্বকে নির্দেশ করে। ১৯৯৪ সালে ভার্জিন বি-সাইড / দুর্লভ সংকলন পিসেস ইসক্যারিয়ট প্রকাশ করে যা বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে। এছাড়াও একটি ভিএইচএস ক্যাসেট মুক্তি পায় যার শিরোনাম ছিল ভিইউফোরিয়া। ১৯৯৪ সালে লোলাপালুজা সফর এবং ১৯৯৫ সালে রিডিং ফেস্টিভালে শিরোনাম স্লট সহ রেকর্ডিং সমর্থন করার জন্য অবিরত ভ্রমণের পর, ব্যান্ডটি ফলো-আপ অ্যালবাম লেখার জন্য সময় নেয়। | [
{
"question": "কীভাবে সেগুলো আবিষ্কৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শুরুতে তারা কাদের সঙ্গে ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম যখন ব্যান্ড সদস্যদের আবিষ্কার করা হয় তখন তারা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক... | [
{
"answer": "নির্বাণ ও পার্ল জ্যামের মতো গ্রাঞ্জ ব্যান্ডের জনপ্রিয়তার মাধ্যমে এগুলি আবিষ্কৃত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে তারা লোলাপালুজা ব্যান্ডের সাথে সফর করেন এবং রিডিং ফেস্টিভালে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যখন তারা প্রথম আবিষ্কৃত হয়, ব্যান্ডের সদ... | 202,734 |
wikipedia_quac | ইউরোনিমাস বলেন যে কালো ধাতু শব্দটি যে কোন ধরনের ধাতুর ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা যেতে পারে, যতক্ষণ পর্যন্ত এটি "শয়তানী" এবং "ভারী" হয়। তিনি বলেন, "যদি একটি ব্যান্ড শয়তানের চর্চা এবং উপাসনা করে, এটি কালো ধাতু" এবং "একভাবে, এটি সাধারণ ভারী ধাতু বা শুধুমাত্র শব্দ হতে পারে। যা গুরুত্বপূর্ণ তা হলো, এটা শয়তানের কাজ; এটাই এটাকে কালো ধাতুতে পরিণত করেছে।" তিনি অমরত্বের মত ব্যান্ডগুলোকে প্রত্যাখ্যান করেন, "যেহেতু তারা শয়তানবাদী নয়", কিন্তু তবুও ব্যান্ডটিকে সমর্থন করেন। আগে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, যেসব ব্যান্ডের লাভিয়ান বিশ্বাস ছিল তাদেরও প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। যখন এটি উল্লেখ করা হয় যে ভেনোম (যে ব্যান্ডটি 'কালো ধাতু' শব্দটি উদ্ভাবন করেছিল) শুধুমাত্র 'শয়তানবাদ'কে একটি কৌশল হিসাবে ব্যবহার করে, ইউরোনিমাস বলেন যে তিনি এবং 'ব্ল্যাক সার্কেল' "অন্য কিছু বিশ্বাস করতে পছন্দ করেন"। একইভাবে, ইউরোনিমাস বলেন যে মৃত্যু ধাতু শব্দটি যে কোন ধাতুর প্রতি প্রযোজ্য হতে পারে, যতক্ষণ পর্যন্ত ব্যান্ডটি "মৃত্যুকে অনুশীলন এবং উপাসনা করে"। ইউরোনিমাস দুঃখ প্রকাশ করে বলেন, মৃত্যু ধাতুর মধ্যে সীমা হারিয়ে গেছে। তিনি বলেন, "সত্যিকারের মৃত্যু ধাতু এমন কিছু হওয়া উচিত, যা সাধারণ মানুষ ভয় পায়, এমন কিছু নয় যা মা শুনতে পারে" এবং "মৃত্যু ধাতু এমন নিষ্ঠুর মানুষদের জন্য, যারা খুন করতে সক্ষম, এটা নির্বোধ শিশুদের জন্য নয় যারা স্কুলের পরে [একটি] মজার শখ রাখতে চায়"। কালো ধাতুর দৃশ্যের অন্যান্য অনেকের মত, ইউরোনিমাস মূলত বিশ্বাস করতেন যে কালো ধাতু ভূগর্ভস্থ থাকা উচিত। তবে পরে তিনি তার মত পরিবর্তন করেন এবং বলেন যে এই ধারণাটি দূর করা উচিত। তিনি বিশ্বাস করেন যে আন্ডারগ্রাউন্ডে থাকার ধারণাটি হার্ডকোর পাঙ্ক থেকে এসেছে এবং বলেন "যারা'আন্ডারগ্রাউন্ড' থাকার জন্য সবচেয়ে বেশি চিৎকার করে তারা প্রায়ই এমন খারাপ সঙ্গীত তৈরি করে যে তাদের নিজেদের বড় করার কোন সুযোগ থাকে না"। তিনি এর সাথে যোগ করেন: "আমি ডিএসপিকে বড় করে দশ লক্ষ টাকা আয় করতে চাই না, যতক্ষণ না আমি আমার চিন্তা এবং মনোভাব পরিবর্তন করি [...] যদি বিশ্বে দশ লক্ষ কালো চামড়ার ভক্ত থাকত, তাহলে তাদের অধিকাংশই হত বোকা, কিন্তু সত্যিকার অর্থে অনেক সত্য এবং নিষ্ঠুর লোকও থাকত। আমরা যত বড় হব, তত বেশি আমরা আমাদের মতো করে চিন্তা করার জন্য লোকেদের প্রভাবিত করতে পারব।" | [
{
"question": "কালো ধাতু কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৃত্যু ধাতু কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কালো ধাতু সম্বন্ধে ইউরোনিমাসের কিছু বিশ্বাস কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মৃত্যু ধাতু সম্বন্ধে ইউরোনিমাসের কিছু বিশ্বাস কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্ল্যাক মেটাল একটি ভারী ধাতু সঙ্গীত যা একটি অন্ধকার, শয়তানী এবং আক্রমণাত্মক শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডেথ মেটাল হল ভারী ধাতুর একটি ধরন, যা প্রায়ই বিকৃত গিটার, গর্জন করা কণ্ঠ এবং মৃত্যু, আতঙ্ক এবং অতিপ্রাকৃতিক বিষয়বস্তু তুলে ধরে।",
"turn_id": 2
... | 202,735 |
wikipedia_quac | বোরলগের নাম প্রায় সবুজ বিপ্লবের সমার্থক, যার বিরুদ্ধে কয়েক দশক ধরে পরিবেশবিদ এবং কিছু পুষ্টিবিদ সমালোচনা করে আসছে। বছরের পর বছর ধরে গবেষণা করার সময়, বোরলগের কার্যক্রমগুলো প্রায়ই সেই লোকেদের বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিল, যারা জেনেটিক ক্রসব্রিডিংকে অস্বাভাবিক অথবা এর নেতিবাচক প্রভাব রয়েছে বলে মনে করত। বোরলগের কাজের সমালোচনা করা হয়েছে, কারণ তিনি বৃহৎ পরিসরে একচাষ, ইনপুট-ইনটেনসিভ চাষের কৌশলগুলি সেই সমস্ত দেশে নিয়ে আসেন, যারা পূর্বে জীবিকা নির্বাহের উপর নির্ভর করত। এই কৃষি কৌশলগুলি প্রায়ই মার্কিন কৃষি ব্যবসা এবং কৃষি রাসায়নিক কর্পোরেশনগুলির জন্য বড় মুনাফা অর্জন করে এবং অসম খাদ্য বিতরণের কারণে দেশে সামাজিক বৈষম্য বিস্তৃত করার জন্য সমালোচিত হয়েছে যখন মার্কিন কর্পোরেশনগুলির একটি পুঁজিবাদী এজেন্ডা ভূমি সংস্কারের অধীনে থাকা দেশগুলিতে জোর করে। তার সমালোচক এবং সাধারণভাবে জৈবপ্রযুক্তির সমালোচকদের অন্যান্য উদ্বেগের মধ্যে রয়েছে: তৃতীয় বিশ্বের জনবহুল এলাকায় সড়ক নির্মাণ প্রান্তরের ধ্বংসের দিকে পরিচালিত করতে পারে; জেনেটিক বাধা অতিক্রম করতে পারে; সকল পুষ্টি চাহিদা পূরণ করতে শস্যের অক্ষমতা; অল্প সংখ্যক প্রজাতির চারা রোপণ থেকে জীববৈচিত্র্য হ্রাস; পরিবেশ দূষণ। বোরলগ সমালোচকদের অধিকাংশ অভিযোগই নাকচ করে দেন। তবে, নির্দিষ্ট কিছু উদ্বেগকে গুরুত্ব দেন। তিনি বলেন যে তার কাজ "সঠিক দিকে একটি পরিবর্তন, কিন্তু এটি বিশ্বকে একটি কল্পরাজ্যে রূপান্তরিত করেনি"। পরিবেশ লবিস্টদের সম্পর্কে তিনি বলেন, " পশ্চিমা দেশগুলোর কিছু পরিবেশ লবিস্ট পৃথিবীর লবণ, কিন্তু তাদের অনেকেই অভিজাত। তারা কখনও ক্ষুধার শারীরিক অনুভূতি অভিজ্ঞতা করেনি। তারা ওয়াশিংটন বা ব্রাসেলসের আরামদায়ক অফিস স্যুট থেকে তাদের লবি করে। তারা যদি উন্নয়নশীল বিশ্বের দুর্দশার মধ্যে মাত্র এক মাস বেঁচে থাকত, যেমন আমি পঞ্চাশ বছর ধরে আছি, তাহলে তারা ট্রাক্টর, সার এবং সেচ খালের জন্য চিৎকার করত এবং তারা ক্ষুব্ধ হত যে দেশের ফ্যাশনেবল অভিজাতরা তাদের এই সব বিষয় অস্বীকার করার চেষ্টা করছিল।" | [
{
"question": "কেন বোরলগকে সমালোচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একজন পরিবেশবাদীর সমালোচনা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সমালোচকরা কী বলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "সবুজ বিপ্লবের জন্য পরিবেশবিদ এবং কিছু পুষ্টিবিদ বোরলগের সমালোচনা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 202,737 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালের ১ জানুয়ারি ব্যান্ডটি নিপ্পন বুদোকানে তাদের প্রথম কনসার্ট এবং মার্চ থেকে এপ্রিল পর্যন্ত তাদের প্রথম সফর করে। ১৯৯১ সালের ৯ই সেপ্টেম্বর, তারা তাদের প্রথম একক "ক্যানন্ট স্টপ -লাভিং" প্রকাশ করে, যা ভিক্টর এন্টারটেইনমেন্ট থেকে চার্টে ২ নম্বরে উঠে আসে। পরবর্তী একক, "সেগি নো মিকাতা ওয়া আতে নি নারানাই", "কোকোরো নো কাগামি", "মাকেরু না বেবি" শীর্ষ ১০ এ উঠে আসে। ব্যান্ডটি ভক্তদের "কোকোরো নো কাগামি" গানের জন্য গান লিখতে বলে এবং ১৪ বছর বয়সী একটি মেয়ের জমা দেওয়া একটি গান বেছে নেয়। গানটি পরবর্তীতে প্যানাসোনিক টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়। ১৯৯১ সালের ৩১ ডিসেম্বর তাদের কোহাকু উতা গেসেন নামক একটি বার্ষিক সঙ্গীত অনুষ্ঠানে গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। তাদের অভিষেকের একই সময়ে, জাপানি সঙ্গীত শিল্পকে প্রায়ই "আইডল আইস এজ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়, যেখানে ১৯৮০-এর দশক থেকে সাপ্তাহিক সম্প্রচারিত জনপ্রিয় সঙ্গীত অনুষ্ঠানগুলি শেষ হয়ে যায়, এবং গায়ক এবং ব্যান্ডগুলি পরিবেশনার স্থান হারিয়ে ফেলে, যার ফলে টিভি প্রকাশের জন্য বিরল সুযোগগুলি হারিয়ে যায়। তাই, সংস্থাটি বিভিন্ন অনুষ্ঠানের মাধ্যমে ব্যান্ডটিকে বাজারজাত করার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে সদস্যরা অন্যান্য টেলিভিশন ব্যক্তিত্বের সাথে স্কেচ কমেডি এবং গেম শোতে অংশগ্রহণ করে। এই অ-মূলধারার বিপণন পদ্ধতিটি সফল হয়েছিল, কারণ এই অনুষ্ঠানগুলির সদস্যদের কৌতুকপূর্ণ এবং খেলার মনোভাব তাদের নতুন ভক্ত অর্জন করতে পরিচালিত করেছিল, যদিও তাদের আত্মপ্রকাশের পর থেকে টেলিভিশনে অনেক সংগীত পরিবেশনা ছিল না। ১৯৯১ সালে, ব্যান্ডটির প্রথম স্ব-শিরোনামের টেলিভিশন শো, এসএমএপি নো গাকুয়েন কিডস, পুনর্নবীকরণ করা হয় এবং আই লাভ এসএমএপিতে পরিবর্তিত হয়, যা ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত প্রচারিত হয়েছিল। ১৯৯১ সালের ৭ অক্টোবর থেকে ইনাগাকি তার রেডিও প্রোগ্রাম স্টপ দ্য এসএমএপি চালু করেন, যা ২০১৬ সাল পর্যন্ত প্রচারিত হচ্ছে। ১৯৯২ সালের এপ্রিল থেকে ১৯৯৫ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত, দলটি ইউমে গা মোরি মোরি নামে একটি সাপ্তাহিক বৈচিত্র্য অনুষ্ঠানে নিয়মিত উপস্থিত হতো। জাপানের ইতিহাসে এই প্রথমবারের মতো একটি ব্যান্ড স্কেচ কমেডিতে অংশগ্রহণ করে, এই বিরল কাজটি ব্যাপক মনোযোগ আকর্ষণ করে। ১৯৯২ সালের ১ জানুয়ারি, তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, এসএমএপি ০০১ প্রকাশ করে, যা #১৪ নম্বরে উঠে আসে এবং একই বছর আরেকটি অ্যালবাম, এসএমএপি ০০২ প্রকাশ করে, যা #৬ নম্বরে উঠে আসে। তাদের একক, "এগাও নো জেনকি", "ইউকি গা ফুতেকিতা", "জুতো ওয়াসুরেইনাই", "হাজিমেতে নো নাতসু", "কিমি ওয়া কিমি দিনো", "$১০", এবং "কিমি ইরো ওমোই", ১৯৯২ থেকে ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত মুক্তি পায়, সবগুলি শীর্ষ ১০-এ স্থান পায়। জানুয়ারি থেকে আগস্ট, ১৯৯২ সাল পর্যন্ত দলটি তিনটি সফর করে। ১৯৯৩ সালে, তারা তাদের তৃতীয় এবং চতুর্থ অ্যালবাম, এসএমএপি ০০৩ এবং এসএমএপি ০০৪ প্রকাশ করে, যা যথাক্রমে #১১ এবং #৩ শীর্ষে পৌঁছেছিল। ১৯৯২ সালে, ইনাগাকি একটি নাটক টেলিভিশন সিরিজ, হাতাচি নো ইয়াকুসোকুতে প্রধান ভূমিকা পালন করেন। ১৯৯৩ সালে, কিমুরা একটি নাটক টেলিভিশন সিরিজ, আসানারো হাকুশোতে অভিনয় করেন, যা একটি বিশাল হিট হয়ে ওঠে, যার গড় পারিবারিক শেয়ার রেটিং ছিল ২৭% এবং ৩১.৯% মৌসুম শেষে। কিমুরার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায় এবং তখন থেকে, ব্যান্ডের সদস্যরা পৃথকভাবে তাদের অভিনয় কর্মজীবন শুরু করে। | [
{
"question": "তারা কখন তাদের আত্মপ্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভ্রমণের অংশ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন শহরগুলোতে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সফরে তা... | [
{
"answer": "১৯৯১ সালে দলটি আত্মপ্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, এসএমএপি ০০১, এই সফরে প্রচার করছিল।",
"turn_i... | 202,742 |
wikipedia_quac | ইয়ানকোভিক সমসাময়িক রেডিও হিটগুলির প্যারোডি তৈরির জন্য সুপরিচিত, সাধারণত যা তার স্টুডিও মুক্তির প্রায় অর্ধেক তৈরি করে। অন্যান্য প্যারোডি শিল্পী যেমন অ্যালান শেরম্যান, ইয়ানকোভিক এবং তার ব্যান্ড তার প্যারোডিগুলিতে মূল গানের মতো ব্যাকিং মিউজিক রাখার চেষ্টা করে, মূল গানটি কানে অনুবাদ করে এবং প্যারোডির জন্য গানটি পুনরায় রেকর্ড করে। কিছু ক্ষেত্রে, মূল ব্যান্ডকে তার প্যারোডি করার অনুমতি দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে, ব্যান্ডটি বিনোদনে সাহায্য করার প্রস্তাব দেবে: ডায়ার স্ট্রেইটের সদস্য মার্ক নফ্লার এবং গাই ফ্লেচার "মানি ফর নাথিং/বেভারলি হিলবিলিস*", ডাইর স্ট্রেইটের "মানি ফর নাথিং" এর ইয়ানকোভিকের প্যারোডি, এবং ইমাজিন ড্রাগনস ইয়ানকোভিককে পরামর্শ প্রদান করে। ইয়ানকোভিকের উপন্যাস এবং হাস্যরসাত্মক সঙ্গীত কর্মজীবন তার অনেক "মূলধারার" প্যারোডি লক্ষ্যকে অতিক্রম করেছে, যেমন টনি ব্যাসিল, এমসি হ্যামার এবং মেন উইদাউট হ্যাট। ইয়াঙ্কোভিকের অব্যাহত সাফল্য (২০০৬ সালে শীর্ষ ১০ একক "হোয়াইট অ্যান্ড নারডি" এবং অ্যালবাম স্ট্রেইট আউটটা লিনউড সহ) তাকে উপন্যাসিক সঙ্গীতের সাথে যুক্ত এক-হিট বিস্ময় কলঙ্ক থেকে মুক্তি পেতে সক্ষম করেছে। যদিও ইয়ানকোভিকের অনেক গান সমসাময়িক রেডিও হিটগুলির প্যারোডি, এটি বিরল যে গানের প্রাথমিক বিষয় মূল শিল্পীকে একজন ব্যক্তি হিসাবে বা গানটি নিজেই তুলে ধরে। বেশিরভাগ ইয়ানকোভিক গানগুলি মূল গানের সংগীত নিয়ে গঠিত, একটি পৃথক, অসম্পর্কিত গানের সেট সহ। ইয়ানকোভিকের হাস্যরস সাধারণত একজন শিল্পীর ছবি এবং গানের বিষয়বস্তুর মধ্যে অপ্রত্যাশিত অসঙ্গতি সৃষ্টি করে, গানের বিষয়বস্তুর (যেমন "অ্যামিশ প্যারাডাইস", "হোয়াইট অ্যান্ড ন্যারডি", এবং "ইউ আর পিটিফুল") সাথে গানের শৈলীর বৈপরীত্য সৃষ্টি করে, অথবা পপ সংস্কৃতির ধারায় পরিণত হয়েছে এমন প্রবণতা বা কাজগুলি নির্দেশ করে (যেমন "ইবে" এবং "ডন")। ইয়ানকোভিকের প্যারোডিগুলি প্রায়ই জনপ্রিয় সংস্কৃতির বিদ্রূপাত্মক, যার মধ্যে টেলিভিশন (দি টিভি অ্যালবাম), চলচ্চিত্র (দ্য সাগা বিগনেস) এবং খাদ্য (দ্য ফুড অ্যালবাম) অন্তর্ভুক্ত। ইয়ানকোভিক দাবি করেন যে তার "গুরুতর" সঙ্গীত লেখার কোন উদ্দেশ্য নেই। তার যুক্তি ছিল, "অদ্ভুত গানবাজনা করার মতো যথেষ্ট লোক আছে। আমি ব্যাপারটা প্যারিস হিল্টন আর কেভিন ফেডারলাইনের হাতে ছেড়ে দেবো। ইয়ানকোভিক মনে করেন যে, তার প্রথম সত্যিকারের ব্যাঙ্গাত্মক গান ছিল "স্মেলস লাইক নির্বাণ", যা নির্বাণের "স্মেলস লাইক টিন স্পিরিট" গানের অস্পষ্ট গানের উল্লেখ করে। অন্যান্য বিদ্রুপাত্মক গানের মধ্যে রয়েছে "অ্যাচি ব্রেকি সং", যা "অ্যাচি ব্রেকি হার্ট" গানটিকে নির্দেশ করে, "(দিস সংস জাস্ট) সিক্স ওয়ার্ডস লং", যা "গট মাই মাইন্ড সেট অন ইউ" গানের পুনরাবৃত্তিমূলক গানের কথাকে নির্দেশ করে, এবং "পারফর্ম দিস ওয়ে", যা লেডি গাগার "বর্ন দিস ওয়ে" থেকে অনুপ্রাণিত। ইয়ানকোভিক তার সকল গানের একমাত্র লেখক এবং "আইনগত এবং ব্যক্তিগত কারণে" ভক্তদের প্যারোডি জমা বা ধারণা গ্রহণ করেন না। তবে, এই নিয়মের একটি ব্যতিক্রম রয়েছে: কথিত আছে যে, ম্যাডোনা তার এক বন্ধুর সাথে কথা বলছিলেন এবং যখন ইয়ানকোভিক তাকে "লাইক এ ভার্জিন" থেকে "লাইক এ সার্জন" এ পরিণত করতে যাচ্ছিলেন, তখন তিনি উচ্চকণ্ঠে বিস্ময় প্রকাশ করেছিলেন। ম্যাডোনার বন্ধু ইয়েনকোভিচের ম্যানেজার জে লেভির পারস্পরিক বন্ধু ছিলেন এবং অবশেষে ইয়েনকোভিচ নিজেই লেভির কাছ থেকে গল্পটি শুনেছিলেন। | [
{
"question": "তার কিছু প্যারোডি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি প্যারোডি করতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তার কিছু প্যারোডি হল \"মানি ফর নোথিং\" এবং \"বেভারলি হিলবিলিস\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার স্টুডিওর প্রায় অর্ধেক মুক্তিপ্রাপ্ত গান দিয়ে প্যারোডি করতে শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর অধিকাংশ গানই... | 202,743 |
wikipedia_quac | খুন: এ ইয়ার অন দ্যা কিলিং স্ট্রিটস এর প্রকাশকরা এর স্ক্রিন অভিযোজন এর জন্য উৎসুক ছিল আর অনেক পরিচালকের কাছে জমা দিয়েছিল কিন্তু খুব কম আগ্রহ ছিল। সাইমন বইটি বাল্টিমোরের স্থানীয় এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ব্যারি লেভিনসনকে পাঠানোর পরামর্শ দেন। লেভিনসনের সহকারী গেইল মুট্রুক্স বইটি উপভোগ করেন এবং তিনি ও লেভিনসন উভয়েই প্রযোজক হিসেবে সংযুক্ত হন। এই প্রকল্পটি পুরস্কার-বিজয়ী টিভি সিরিজ হোমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিট (১৯৯৩-১৯৯৯)-এ পরিণত হয়, যেখানে সাইমন লেখক ও প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। সাইমনকে মুট্রক্স এই অনুষ্ঠানের পাইলট পর্ব লেখার জন্য বলেন, কিন্তু তিনি তা করতে অস্বীকার করেন। তিনি তার কলেজ বন্ধু ডেভিড মিলসের সাথে যৌথভাবে "বপ গান" ধারাবাহিকের দ্বিতীয় পর্ব রচনা করেন। এই পর্বটি নির্বাহী প্রযোজক টম ফন্টানার একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং এতে রবিন উইলিয়ামস একজন অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন, যা অভিনেতাকে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। সাইমন ও মিলস এই পর্বের জন্য শ্রেষ্ঠ চিত্রনাট্য বিভাগে ডব্লিউজিএ পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন ২০১০ সালে অস্টিন ফিল্ম ফেস্টিভালের আউটস্ট্যান্ডিং টেলিভিশন লেখক পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন ১৯৯৫ সালে বাল্টিমোর সানের সাথে তার চাকরি ছেড়ে দেন এবং শো এর চতুর্থ সিজনের সময় হোমিসাইড: লাইফ অন দ্য স্ট্রিটে পূর্ণ-সময় কাজ করেন। সাইমন "জাস্টিস: পার্ট ২" এবং "সিন অব দ্য ক্রাইম" (অ্যানা এপস্টাইনের সাথে) এই মৌসুমের চারটি পর্বের জন্য টেলিপ্লে লিখেছিলেন। পঞ্চম মৌসুমের জন্য তিনি অনুষ্ঠানটির গল্প সম্পাদক ছিলেন এবং "বেড মেডিসিন" এবং "উ'স অন ফার্স্ট?" (আবার এপস্টাইনের সাথে). তিনি এই অনুষ্ঠানের ষষ্ঠ ও সপ্তম মৌসুমের প্রযোজক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ষষ্ঠ সিজনের প্রিমিয়ার "ব্লাড টাইস" (পরবর্তীতে এপস্টাইনের সাথে তার তৃতীয় সহযোগিতাকে চিহ্নিত করে) এর দুই ও তিন অংশের জন্য টেলিভিশন নাটক রচনা করেন এবং পরবর্তী ষষ্ঠ সিজনের "ফুল কোর্ট প্রেস" ও "ফিনেগান'স ওয়েক" (জেমস ইয়োশিমুরা সঙ্গে) এর জন্য গল্প সরবরাহ করেন। তিনি সপ্তম মৌসুমের "শ্যাডেস অব গ্রে" (জুলি মার্টিনের সাথে), "দ্য সেম কয়েন" (ইয়োশিমুরার সাথে) এবং "সেলফ ডিফেন্স" (এরিক ওভারমিয়ারের সাথে) পর্বে গল্প সরবরাহ করেন। সাইমন সপ্তম সিজনের "দ্য টুইস্ট পারসেন্ট সলিউশন" এবং "সাইডশো: পার্ট ২" এর জন্য গল্প এবং টেলিপ্লে লিখেছিলেন। সাইমন, মার্টিন এবং টেলিভিশন লেখক টি জে ইংলিশ "শ্যাডেস অফ গ্রে" পর্বের জন্য ৬০ মিনিট বিভাগে হিউম্যানিটিস পুরস্কার লাভ করেন। সাইমন "ফিনেগান'স ওয়েক" নাটকের জন্য ইয়োশিমুরা ও মিলসের (যারা টেলিপ্লে লিখেছিলেন) সাথে দ্বিতীয় ডব্লিউজিএ পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। সাইমন বলেন যে তিনি মনে করেন এই অনুষ্ঠানটি একটি "অসাধারণ নাটক" ছিল কিন্তু এটি বইটিকে প্রতিফলিত করেনি। তিনি আরও বলেছেন যে যখন তিনি এই অনুষ্ঠানের জন্য লেখেন তখন তাকে আসল গোয়েন্দার অভিজ্ঞতাকে একপাশে সরিয়ে রাখতে হয় কারণ চরিত্রগুলি বেশ আলাদা হয়ে যায়, বিশেষ করে কাজের প্রতি তাদের দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি। সাইমন বলেছিলেন যে, টিভিকে অবশ্যই বাস্তব বিষয়কে ছোট করে দেখার উপায় খুঁজে বের করতে হবে। | [
{
"question": "এটা কি কোন ফিল্ম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বইটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বইটি ১৯৯৩ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
... | 202,745 |
wikipedia_quac | ১৯২৭ সালে এই দম্পতি নিউ ইয়র্কে চলে যান এবং ১৯২৭ সালের জিগফেল্ড ফোলিসে তার ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক হয়। আরভিং বার্লিন তাকে শোম্যান ফ্লোরেনজ জিগফেল্ডের কাছে সুপারিশ করেছিলেন। এটিং নার্ভাসভাবে অডিশনে জিগফেল্ডের জন্য গান গাইতে প্রস্তুত ছিলেন। কিন্তু, তিনি তাকে একেবারেই গান গাইতে বলেননি; কেবল ঘরের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যেতে বলেছিলেন। এই কারণে তাকে ভাড়া করা হয়েছিল কারণ জিগফেল্ড বড় গোড়ালিওয়ালা মহিলাদের ভাড়া করতেন না। যদিও এই অনুষ্ঠানের মূল পরিকল্পনা ছিল "শাকিং দ্য ব্লুজ অ্যাওয়ে" গানটি গাওয়ার পর একটি ট্যাপ নাচ করার, পরে তিনি মনে করেন যে তিনি খুব ভাল নৃত্যশিল্পী ছিলেন না। শো এর চূড়ান্ত মহড়ায়, ফ্লো জিগফেল্ড তাকে বলেন, "রুথ, যখন তুমি গান গাইতে শুরু করবে, তখন মঞ্চ থেকে চলে যাও"। ১৯৩১ সালে তিনি জিগফেল্ডের শেষ চলচ্চিত্র "ফোলিস"-এ অভিনয় করেন। তিনি জিগফেল্ডের সিম্পল সাইমন এবং হুপি! সহ আরও কয়েকটি হিট শোতে দ্রুত উপস্থিত হন। এটিং মূলত সরল সাইমনে অভিনয় করার জন্য স্বাক্ষরিত ছিলেন না; তিনি শেষ মুহূর্তে কাস্টে অংশ নেন যখন গায়ক লি মোর্স অতিরিক্ত মাতাল ছিলেন। জিগফেল্ড এটিংকে মোর্সকে প্রতিস্থাপন করতে বলেন; তিনি দ্রুত বস্টনে চলে যান, যেখানে ব্রডওয়ের পূর্বে নাটকটি মঞ্চস্থ করার চেষ্টা করা হচ্ছিল। যখন ইটিং আসেন, গীতিকার রজার্স এবং হার্ট আবিষ্কার করেন যে "টেন সেন্টস আ ড্যান্স" গানটি ইটিংয়ের কণ্ঠসীমার জন্য লেখা হয়নি। এই তিনজন সারারাত ধরে গানটি পুনরায় লিখেছিলেন যাতে এটিং তা পরিবেশন করতে পারেন। সিম্পল সাইমনের ব্রডওয়ে মঞ্চায়নের শেষের দিকে, এটিং জিগফেল্ডকে শোতে "লাভ মি অর লিভ মি" যোগ করতে রাজি করান, যদিও গানটি মূলত হুপি! ১৯২৮ সালে তিনি গানটি রেকর্ড করেন, কিন্তু এটিংয়ের নতুন সংস্করণটি তার জন্য যথেষ্ট ছিল, যার ফলে তিনি চলচ্চিত্র স্বল্পদৈর্ঘ্যের জন্য ভিটাফোনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। হলিউডে তিনি ১৯২৯ থেকে ১৯৩৬ সালের মধ্যে কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন এবং ১৯৩৩ ও ১৯৩৪ সালে তিনটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তিনি ছোট চলচ্চিত্রগুলিকে হয় একটি সরল প্লটের সঙ্গে দুটি গান গাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয় অথবা কোনও প্লট ছাড়াই। এই চলচ্চিত্রের জন্য ইটিংকে কমপক্ষে দুটি গান গাইতে হবে। রোমান স্ক্যান্ডালের জন্য তিনি একটি মারকুই বিল পান, কিন্তু এই চলচ্চিত্রে তার মাত্র দুটি লাইন ছিল এবং তিনি মাত্র একটি গান গেয়েছিলেন। ইটিং বিশ্বাস করতেন, তাকে যদি কিছু অভিনয়ের শিক্ষা দেওয়া হতো, তাহলে তিনি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রে আরও বেশি সফলতা অর্জন করতে পারতেন। তাঁর ধারণা ছিল যে, স্টুডিওগুলো তাঁকে শুধুমাত্র একজন গায়ক হিসেবে দেখত। পরে তিনি স্মরণ করে বলেন, "আমি কোন অভিনেত্রী ছিলাম না আর আমি তা জানতাম। কিন্তু আমি একটি গান বিক্রি করতে পারি।" ১৯৩৬ সালে তিনি লন্ডনে রে হেন্ডারসনের ট্রান্সআটলান্টিক রিদমে অভিনয় করেন। তিনি এবং অন্যান্য অভিনেতাদের অর্থ প্রদান করা হয়নি বলে এই অনুষ্ঠান ছেড়ে দেন। এটিংকে প্রথম শোনা যায় ডব্লিউএলএস রেডিও স্টেশনে যখন তিনি শিকাগোতে বাস করতেন। তার উপস্থিতি এত ভক্তের সাড়া জাগায় যে, স্টেশনটি তাকে সপ্তাহে দুবার পরিবেশনার জন্য এক বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করে। ১৯৩০-এর দশকে তিনি সিবিএস-এ সপ্তাহে দুবার ১৫ মিনিটের রেডিও অনুষ্ঠান করতেন। ১৯৩৪ সালের মধ্যে তিনি এনবিসিতে ক্রীড়া ঘোষক টেড হাসিং এর সাথে তার অনুষ্ঠান ঘোষণা করেন এবং ওল্ডসমোবাইল তার প্রোগ্রাম স্পনসর করে। | [
{
"question": "এটিং কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মা মারা যাওয়ার পর এটিং কার সঙ্গে বাস করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অল্পবয়স থেকেই ইটিং কোন বিষয়ে আগ্রহী ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে এইটিংয়ের জন্য পোশাক ডিজাইন করেছি... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "খুব অল্প বয়স থেকেই তিনি গান গাওয়ায় আগ্রহী ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,746 |
wikipedia_quac | এটিং ১৮৯৭ সালে নেব্রাস্কার ডেভিড সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা আলফ্রেড ছিলেন একজন ব্যাংকার এবং মাতা উইনিফ্রেড (প্রদত্ত নাম: ক্লেইনহান) এটিং। পাঁচ বছর বয়সে তার মা মারা যান এবং তিনি তার দাদা-দাদী জর্জ ও হান্নাহ ইটিংয়ের সাথে বসবাস করতে যান। তার বাবা পুনরায় বিয়ে করেন এবং ডেভিড সিটি থেকে চলে যান এবং তার মেয়ের জীবনের অংশ ছিলেন না। ইটিংয়ের দাদা জর্জ ইটিং রোলার মিলস এর মালিক ছিলেন; তার নাতনী জর্জ ইটিং এর আনন্দের জন্য, তিনি সার্কাস এবং প্রদর্শনীর জন্য মিলগুলির পিছনে জমি ব্যবহার করার অনুমতি দেন। এটিং ছোটবেলা থেকেই ছবি আঁকতে আগ্রহী ছিলেন; তিনি যেখানে পারতেন সেখানেই ছবি আঁকতেন ও স্কেচ করতেন। তার দাদু-দিদিমাকে বলা হয়েছিল যে, তিনি স্কুল জীবনের শেষ দিকে যে- পাঠ্যপুস্তকগুলো ব্যবহার করেছিলেন, সেগুলো যেন তারা কিনে নেয় কারণ ইটিং সেগুলো তার আঁকা ছবিগুলো দিয়ে পূর্ণ করেছিলেন। ষোল বছর বয়সে তিনি শিকাগোর আর্ট স্কুলে ভর্তি হওয়ার জন্য ডেভিড সিটি ত্যাগ করেন। ইটিং ম্যারিগোল্ড গার্ডেন নাইটক্লাবে পোশাক নকশা করার কাজ পান, যার ফলে তিনি সেখানে গায়কদলে গান গাওয়া ও নাচ করার কাজ পান। ম্যারিগোল্ড গার্ডেনে কাজ করার পর পরই তিনি আর্ট স্কুল ছেড়ে দেন। তিনি শিকাগোর লুপের একটি পোশাক দোকানের মালিকের জন্য ডিজাইনার হিসেবে কাজ করেন। তিনি তার কাজের মাধ্যমে দোকানে অংশীদারিত্ব অর্জন করতে সক্ষম হন। তিনি স্কুলে ও গির্জায় গান গাওয়া উপভোগ করতেন, কিন্তু তিনি কখনো কণ্ঠ শিক্ষা নেননি। তিনি বলেন যে তিনি ম্যারিয়ন হ্যারিসের অনুকরণে তার গানের শৈলী তৈরি করেছেন, কিন্তু তিনি তার নিজস্ব অনন্য শৈলী তৈরি করেছেন কিছু স্বরলিপি এবং বাক্যাংশ পরিবর্তন করে। ডেভিড সিটিতে তার দিনগুলিতে নিজেকে "উচ্চ, স্কুইকি সোপ্রানো" হিসাবে বর্ণনা করে, এটিং শিকাগোতে আসার পর একটি নিম্ন পরিসর গানের স্বর বিকশিত করেন যা তার সাফল্যের দিকে পরিচালিত করে। তার জীবনের সবচেয়ে বড় মুহূর্তটি আসে যখন একজন গায়ক হঠাৎ অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং গান গাইতে অসমর্থ হন। অন্য কোনো বিকল্প না থাকায়, ইটিংকে পূরণ করতে বলা হয়েছিল। তিনি দ্রুত পোশাক পরিবর্তন করেন এবং সঙ্গীত ব্যবস্থা পরীক্ষা করেন; অভিনেতা ছিলেন পুরুষ, তাই ইটিং নিম্ন রেজিস্টারে গান গাওয়ার মাধ্যমে সমন্বয় করার চেষ্টা করেন। তিনি নাইটক্লাবের একজন বিশিষ্ট গায়ক হয়ে ওঠেন। এটিং শিকাগোতে আসার পর নিজেকে একজন অল্পবয়সি, সরল মেয়ে হিসেবে বর্ণনা করেন। বড় শহরের পথে তার অনভিজ্ঞতার কারণে, তাদের সাক্ষাতের পর তিনি স্নাইডারের উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়েন। ১৯২২ সালে যখন তিনি ম্যারিগোল্ড গার্ডেনে সঙ্গীত পরিবেশন করছিলেন, তখন এটিং ও স্নাইডারের সাক্ষাৎ হয়। স্নাইডার, যিনি তার প্রথম স্ত্রীর সাথে বিবাহ বিচ্ছেদের পর ইটিংকে বিয়ে করেন, শিকাগোর নাইটক্লাব এবং তাদের মধ্যে কর্মরত বিনোদনকারীদের সাথে ভালভাবে পরিচিত ছিলেন; তিনি একবার আল জোলসনের দেহরক্ষী হিসাবে কাজ করেছিলেন। শিকাগোতে স্নাইডারের প্রভাবের কারণে তাকে "মিস সিটি হল" বলা হত। ইটিং ১৯২২ সালের ১৭ জুলাই ইন্ডিয়ানার ক্রাউন পয়েন্টে গ্যাংস্টার মার্টিন "মো দ্য গিম্প" স্নাইডারকে বিয়ে করেন। পরে তিনি বলেছিলেন যে, তিনি তাকে "ভয়ের নয় দশমাংশ এবং করুণার এক দশমাংশ" বিয়ে করেছিলেন। ইটিং পরে তার বন্ধুদের বলেছিলেন, "আমি যদি তাকে ছেড়ে যাই, তা হলে সে আমাকে মেরে ফেলবে।" তিনি তার কর্মজীবন পরিচালনা করেন, রেডিও উপস্থিতি বুকিং করেন এবং অবশেষে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি একচেটিয়া রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। | [
{
"question": "রূতের বাবা-মায়ের নাম কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রূৎ এটিং যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি কোথায় স্কুলে যেতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রূৎ এটিং প্রথম কোন নাটক অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রূতের কি কোনো ভাই-বোন ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "রুথ ইটিংয়ের বাবা-মা হলেন আলফ্রেড এবং উইনফ্রেড (বিবাহ-পূর্ব ক্লিইনহান)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রুথ ইটিং যখন ছোট ছিলেন তখন তিনি শিকাগোর আর্ট স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 202,747 |
wikipedia_quac | আইরিসের প্রথম অ্যালবাম, ব্যাক অন দ্য স্ট্রিটস, ১৯৮০ সালের জুলাই মাসে ক্লিভল্যান্ড, ওহাইও ভিত্তিক মিডওয়েস্ট রেকর্ডসে মুক্তি পায়। "আহ! লেয়া!" বোস্টন, ক্লিভল্যান্ড এবং পিটসবার্গে এয়ারপ্লে গ্রহণ করে, এমসিএ রেকর্ডস নোটিশ গ্রহণ করে এবং দ্রুত আইরিসের সাথে পাঁচটি অ্যালবামের চুক্তি স্বাক্ষর করে এবং অক্টোবরে জাতীয়ভাবে অ্যালবামটি পুনঃপ্রকাশ করে। প্রথম একক "আহ! লেয়া!" ১৯৮১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে বিলবোর্ড হট ১০০-এ (এবং অস্ট্রেলিয়ায় #৩৪) #২৯ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং বছরের সবচেয়ে ঘন ঘন এওআর গানগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, এবং অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৫৭তম স্থান অধিকার করে। এছাড়াও, ব্যান্ডটি ১৯৮১ সালের গ্রীষ্মে অ্যালবামটি এবং এর অনুবর্তী পর্ব প্রচারের জন্য একটি জাতীয় সফর শুরু করে। পরবর্তী অ্যালবাম, কিং কুল, ডোনি আইরিস এবং দ্য ক্রুজার্সকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, ১৯৮১ সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটিকে আরও বেশি সাফল্য এনে দেয়, "লাভ ইজ লাইক এ রক" বিলবোর্ডের শীর্ষ গানের তালিকায় ৯ নম্বরে পৌঁছে যায়। অ্যালবামের অন্য দুটি গান "মাই গার্ল" (#২৫) এবং "সুইট মেরিলি" (#৩১) রক ট্র্যাকস চার্টে স্থান পায়। এ ছাড়া, তিনি তার কর্মজীবনের শেষের দিকে এই অ্যালবাম থেকে "কিং কুল" ডাকনাম অর্জন করেন। যাইহোক, অ্যালবামটি নিজেই কম সফল হয়, #৮৪ এ। তাদের পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবাম প্রচারের দীর্ঘ সফরের পর, ব্যান্ডটি গান লেখা অব্যাহত রাখে এবং ১৯৮২ সালের শরৎকালে দ্য হাই অ্যান্ড দ্য মাইটি প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে একক "ট্রু ওয়ার্ল্ড" ছিল, কিন্তু শুধুমাত্র #১৮০ চার্টে স্থান পায়, যা তার সাফল্যের পতনকে চিহ্নিত করে, কিন্তু ব্যান্ডটি নতুন উপাদান প্রকাশের জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিল। এক বছর পর তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, ফরচুন ৪১০, হিট একক "ডু ইউ কম্পিউটিং?" যা তাদের লেবেল এমসিএ এবং কম্পিউটার কোম্পানি আটারি একটি ক্রস-মার্কেটিং প্রমোশন গঠনের জন্য ব্যবহার করেছিল। অ্যালবামের মুক্তির আগে প্রচারমূলক অংশীদারিত্ব নিশ্চিত হওয়ার কারণে পোস্টার আলোকচিত্রে আটারি ১২০০ এক্সএল হোম কম্পিউটার ব্যবহার করা সম্ভব হয়েছিল, পাশাপাশি "আপনি কি গণনা করেন? ", যেটি এমটিভিতে প্রচারিত হয়েছিল। অ্যালবামটির শিরোনাম আইরিস পরিহিত, ফরচুন ৪১০ এর ট্রেডমার্ক গ্লাসের একটি রেফারেন্স। বাজারজাতকরণ এবং এর হিট এককের প্রচার অ্যালবামটিকে তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের চেয়ে বেশি চার্টে স্থান দেয়। ফরচুন ৪১০ দ্য হাই অ্যান্ড দ্য মাইটি এর চেয়ে বেশি চার্ট করা সত্ত্বেও, এমসিএ অসন্তুষ্ট ছিল যে উভয় অ্যালবাম ব্যাক অন দ্য স্ট্রিটস এবং কিং কুল এর মত উচ্চ চার্টে ছিল না। লেবেলটি পরামর্শ দেয় যে, ব্যান্ডটি মার্ক এভসেকের পরিবর্তে নতুন প্রযোজক এবং নতুন গীতিকার আনার অনুমতি দেবে। আইরিস এবং ক্রুজার্স, তাদের সৃজনশীল স্বাধীনতা এবং শব্দ যতটা সম্ভব বজায় রাখতে চেয়েছিল, তারা না বলেছিল। ফলে, এমসিএ ১৯৮৪ সালে ব্যান্ডটি ছেড়ে দেয়। এমসিএ থেকে বের হয়ে যাওয়ার কিছু পরেই ব্যান্ডটি এইচএমই রেকর্ডস লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, নো মাস...নো ফিউস, ১৯৮৫ সালে মুক্তি পায়, যা ফরচুন ৪১০ এর ধারা অব্যাহত রাখে এবং #১১৫ এর তালিকায় একক "ইনজুরড ইন দ্য গেম অফ লাভ" গানটি স্থান করে নেয়। উপরোক্ত দুটি অ্যালবামই দ্য হাই অ্যান্ড দ্য মাইটি এর চেয়ে বেশি প্রশংসিত হয়। | [
{
"question": "ডনি'র ক্রুজারের সর্বোচ্চ বছরগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন কোন একক গান তালিকার শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন অনুষ্ঠান করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কতটা জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৮১ এবং পরের বছর \"আপনি কি গণনা করেন?\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"মাই গার্ল\" এবং \"সুইট মেরিলি\" রক ট্র্যাক চার্টের শীর্ষে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা ব্... | 202,748 |
wikipedia_quac | তার গথিক রক ব্যান্ড মার্কেড ভেঙে যাওয়ার পর, গায়ক এবং গিটারবাদক বিলি করগান তার নিজ শহর শিকাগোতে ফিরে যাওয়ার জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গ ত্যাগ করেন, যেখানে তিনি একটি রেকর্ড দোকানে কাজ নেন এবং স্মাশিং কুমড়োস নামে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন। সেখানে কাজ করার সময় তিনি গিটারবাদক জেমস আইহা এর সাথে পরিচিত হন। পাইসলি এবং অন্যান্য মানসিক ফাঁদের সাথে নিজেদের সজ্জিত করে, তারা একসঙ্গে গান লিখতে শুরু করেন (একটি ড্রাম মেশিনের সাহায্যে) যা দ্য কিউর অ্যান্ড নিউ অর্ডার দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত ছিল। এই জুটি ১৯৮৮ সালের ৯ই জুলাই পোলিশ বার শিকাগো ২১-এ প্রথমবারের মতো সরাসরি সঙ্গীত পরিবেশন করে। এই পরিবেশনায় শুধুমাত্র কোরাগান বেস গিটার এবং আইহা একটি ড্রাম মেশিন সঙ্গে গিটার অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর অল্প কিছুদিন পর, ড্যান রিড নেটওয়ার্কের একটি শো এর পর, করগান ডারসি রেটস্কির সাথে দেখা করেন যেখানে তারা ব্যান্ডের যোগ্যতা নিয়ে তর্ক করেন। রেতজকিকে বেস গিটার বাজাতে দেখে, করগান তাকে দলে অন্তর্ভুক্ত করেন এবং এই ত্রয়ী অ্যাভলোন নাইটক্লাবে একটি শো খেলেন। এই অনুষ্ঠানের পর, ক্যাবরেট মেট্রোর মালিক জো শানাহান ব্যান্ডটিকে একটি লাইভ ড্রামার দিয়ে ড্রাম মেশিন প্রতিস্থাপন করার শর্তে বুক করতে রাজি হন। জ্যাজ ড্রামার জিমি চেম্বারলিনকে কোরগানের এক বন্ধু সুপারিশ করেন। চেম্বারলিন বিকল্প সঙ্গীত সম্পর্কে খুব কমই জানতেন এবং সঙ্গে সঙ্গে নবগঠিত ব্যান্ডের শব্দ পরিবর্তন করেন। সেই সময়ের কথা মনে করে করগান বলেছিলেন, "আমরা একেবারে দুঃখের মধ্যে ছিলাম, আরোগ্য লাভ করার মতো এক বিষয় ছিল। আমি বুঝতে পারার আগে প্রায় দু-তিন বার অনুশীলন করতে হয়েছিল যে, তার বাজানোর শক্তি এমন কিছু ছিল, যা আমাদেরকে আমরা যতটা কল্পনা করতে পারতাম, তার চেয়ে আরও বেশি জোরে পাথর ছুঁড়তে সমর্থ করেছিল।" ১৯৮৮ সালের ৫ই অক্টোবর, সম্পূর্ণ ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত ক্যাবারে মেট্রোতে মঞ্চায়িত হয়। ১৯৮৯ সালে স্ম্যাশিং পাম্পকিনস তাদের প্রথম অ্যালবাম লাইট ইনটু ডার্কের সাথে রেকর্ড করে, যা শিকাগোর বেশ কয়েকটি বিকল্প ব্যান্ডের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। ১৯৯০ সালে দলটি তাদের প্রথম একক "আই এম ওয়ান" প্রকাশ করে। এই এককটি বিক্রি হয়ে যায় এবং তারা সাব পপে "ট্রিসটেসা" নামে একটি ফলো-আপ প্রকাশ করে, যার পরে তারা ক্যারোলাইন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ব্যান্ডটি ১৯৯১ সালে ম্যাডিসন, উইসকনসিনের স্মার্ট স্টুডিওতে প্রযোজক বাচ ভিগের সাথে তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম গিশ রেকর্ড করে ২০,০০০ মার্কিন ডলারে। তিনি যে ধারাবাহিকতা চেয়েছিলেন, তা অর্জন করার জন্য তিনি প্রায়ই ড্রাম বাদন ছাড়া অন্য সব যন্ত্র বাজাতেন, যা ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল। সঙ্গীতটি ভারী ধাতব গিটার, সাইকেডেলিয়া এবং স্বপ্নের পপকে একত্রিত করে, যা তাদের জেন এর আসক্তির সাথে তুলনা করে। গিশ একটি ছোট সাফল্য হয়ে ওঠে, একক "রিনোকারোস" আধুনিক রক রেডিওতে কিছু এয়ারপ্লে গ্রহণ করে। ১৯৯১ সালের অক্টোবরে ক্যারোলাইন রেকর্ডসে লুল ইপি প্রকাশের পর, ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যেটি ক্যারোলাইনের সাথে সংযুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি অ্যালবামটিকে সমর্থন করে একটি সফর করে, যার মধ্যে রেড হট চিলি পেপার্স, জেন'স অ্যাডিশন, এবং গান এন' রোজের মতো ব্যান্ডগুলির জন্য উদ্বোধন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সফরের সময়, ইহা এবং রেটজকি এক বিশৃঙ্খল পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে যায়, চেম্বারলিন মাদক ও অ্যালকোহলের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়ে, এবং করগান এক গভীর বিষণ্ণতায় প্রবেশ করে, সে সময় তিনি যে পার্কিং গ্যারেজে বাস করতেন সেখানে আসন্ন অ্যালবামের জন্য কিছু গান লেখেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি শিকাগোর কোন ক্লাবে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি শিকাগোতে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের বড় বিরতিটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি শিকাগোতে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই সময়ে জেমস আইহা নামে একজন গিটারিস্ট ছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{... | 202,749 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ডিসেম্বর ও ২০০৬ সালের জানুয়ারিতে, কোল ইরাকে ট্যুর ডি ফোর্স সিরিজের কনসার্টে এবং অস্ট্রেলিয়ান ডিফেন্স ফোর্সের "অপারেশন ক্যাটালিস্টে কর্মরত কর্মীদের" জন্য "এক্রস দ্য মিডল ইস্ট" এ যোগ দেন। এছাড়াও কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন লিটল প্যাটি (ফোর্সেস অ্যাডভাইজরি কাউন্সিল অন এন্টারটেইনমেন্টের পৃষ্ঠপোষক, যা ট্যুরের বিনোদনকারীদের সংগঠিত করেছিল), অ্যাংরি অ্যান্ডারসন, বেসি বার্ডট, হেইলি জেনসন এবং কৌতুকাভিনেতা লেহমো। তারা রয়্যাল অস্ট্রেলিয়ান নেভি ব্যান্ড দ্বারা সমর্থিত ছিল। এনডারসন পরে স্মরণ করেন, "[কোল] শুরু থেকেই আমাকে আঘাত করেছিল, আমি বলতে চাচ্ছি সে একজন জন্ম বিনোদনকারী, এবং আমি ভেবেছিলাম, এই বাচ্চাটা নরকের মত মজার। তিনি যে গানগুলি গাইছিলেন, মূল সুর, এবং শুধুমাত্র মজার এবং মজার ছিল।" অস্ট্রেলিয়া ফিরে আসার পর কোল একজন অসন্তুষ্ট প্রাক্তন ভক্তের কাছ থেকে একটি চিঠি পান, যিনি তার ট্যুর ডি ফোর্সের উপস্থিতি নিয়ে আপত্তি জানান এবং ঘোষণা করেন, "আমি আমার দেওয়াল থেকে আপনার পোস্টার সরিয়ে ফেলেছি এবং আমি আর আপনার গান শুনব না"। ২০০৬ সালের মে মাসে তিনি "পস্টার গার্ল (বিশ্বের ভুল দিক)" নামে একটি একক প্রকাশ করেন। একই মাসে তিনি ওয়ার্নার রেকর্ডসে বোনাস ট্র্যাকসহ ফিল দিস ফ্রি পুনরায় প্রকাশ করেন। পরের বছর জানুয়ারি মাসে, অস্ট্রেলিয়ার ৩৫তম কান্ট্রি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, তিনি বছরের সেরা মহিলা শিল্পী, বছরের সেরা একক এবং বছরের সেরা গান হিসেবে তিনটি গোল্ডেন গিটার পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৭ সালের ১৭ই মার্চ, কোল সেলিব্রিটি কুইজ শো, রককেওয়াইজে উপস্থিত হন, তিনি "রকবিলি ফিভার" এবং মার্ক লিজটের সাথে "আ গুড ইয়ার ফর দ্য রোজেস" এ একটি যুগল গান পরিবেশন করেন। ২০০৭ সালের ১২ অক্টোবর কোল তার প্রথম লাইভ অ্যালবাম, লাইভ @ লিজটের প্রকাশ করেন, যেখানে চেম্বারস, জেফ্রিস এবং সারা স্টোরার অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। এই নতুন সংস্করণের মধ্যে ছিল সাতটি সরাসরি পরিবেশনার একটি ডিভিডি এবং একটি বিহাইন্ড দ্য সিন তথ্যচিত্র। ২০০৭ সালে কোল, জেফ্রিস এবং স্টোরার সংবার্ড গঠন করেন। ২০০৯ সালের ২২ জানুয়ারি তামওয়ার্থ কান্ট্রি মিউজিক ফেস্টিভালে একটি লাইভ কনসার্ট ফিল্ম সংবার্ডস: ইউ হ্যাভ গট এ ফ্রেন্ড রেকর্ড করা হয় এবং এর ডিভিডি মে মাসে ইএমআই মিউজিক অস্ট্রেলিয়া দ্বারা মুক্তি পায়। ২০০৯ সালে ডিভিডিটি স্বর্ণ জয় করে। ক্যাপিটাল নিউজের সুজান জার্ভিস উল্লেখ করেন যে, "তিনটি মেয়ের মধ্যে বন্ধুত্ব খুবই প্রমাণযোগ্য" যেখানে প্রত্যেকে "তাদের কিছু গান একা পরিবেশন করে, কিন্তু তিনজন চমৎকারভাবে তরল এবং জৈব উপায়ে আসে এবং যায়, উষ্ণতা এবং স্বতঃস্ফূর্ততার অনুভূতি প্রদান করে।" | [
{
"question": "২০০৬ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পোস্টার গার্ল কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এককটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সংবার্ড কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি কোন সাফল্য দেখেছে?",
... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে, কোল ইরাকের ট্যুর ডি ফোর্স সিরিজ এবং অস্ট্রেলিয়ান প্রতিরক্ষা বাহিনীর সদস্যদের জন্য \"এক্রস দ্য মিডল ইস্ট\" কনসার্টে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পোস্টার গার্ল একটি অ্যালবামের শিরোনাম এবং অস্ট্রেলিয়ান গায়ক-গীতিকার এমা লুইসের একটি গান ছিল।",
"turn_id": 2
},
... | 202,750 |
wikipedia_quac | কোল এর দ্বিতীয় অ্যালবাম, ওয়াইল্ড অ্যাট হার্ট, এবিসি কান্ট্রি দ্বারা ১৫ জানুয়ারি ২০০১ সালে প্রকাশিত হয় এবং ইউনিভার্সাল মিউজিক অস্ট্রেলিয়া দ্বারা বিতরণ করা হয়, যা ১ নম্বর স্থান অর্জন করে। এআরআইএ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে ৪ নম্বরে। এতে চেম্বারস ও জেফ্রিস কণ্ঠ, এবং ম্যাককরম্যাক গিটার, কিবোর্ড, পিয়ানো, হ্যামন্ড অর্গান, ম্যান্ডোলিন, বাঞ্জো এবং ব্যাকিং ভোকালসসহ অ্যালবাম প্রযোজনায় অবদান রাখেন। কান্ট্রি আপডেটের রোজি অ্যাডসেট মনে করেন, "[তিনি] কখনো ভালো কণ্ঠে কথা বলেননি, এবং অবশেষে রেকর্ডিং করার আনন্দ এই গানের মাধ্যমে প্রতিফলিত হয়েছে"। সিডনি মর্নিং হেরাল্ডের ক্যাটরিনা লোবলে উল্লেখ করেছিলেন যে, কোল "সম্প্রতি ভেঙে পড়া হৃদয়ের প্রতিটা কোণ নির্লজ্জভাবে পরীক্ষা করেন। অ্যালবামটি পুরোপুরি দুর্দশাগ্রস্ত নয় - তার আনন্দবোধ বন্য পরিবেশে ফেটে পড়ে।" ২০০১ সালের এআরআইএ মিউজিক এ্যাওয়ার্ডে ওয়াইল্ড এট হার্ট সেরা কান্ট্রি অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়। ২০০২ সালের নভেম্বর মাসে তার একক "লাইফ গোজ অন" সহ পাঁচ-ট্র্যাক বোনাস ডিস্কের সাথে এটি পুনরায় প্রকাশ করা হয়। তার গিটারের জন্য তিনি লিড গিটার, ড্রামস, বেস গিটার, বেহালা বা পিয়ানোও বাজাতে পারেন। ২০০৩ সালের ডিসেম্বর মাসে ওয়াইল্ড এট হার্ট ৩৫,০০০ কপি পাঠানোর জন্য একটি স্বর্ণ সনদের সাথে স্বীকৃত হয়। ২০০৩ সালের ২০ জানুয়ারি কোল তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, লিটল ভিক্টরি প্রকাশ করেন, যা এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে শীর্ষ ৩০-এ উঠে আসে। কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে ৪ নম্বরে। ম্যাককরম্যাক আবার এটি প্রযোজনা করেন, যিনি বাঞ্জো, ডব্রো, গিটার (অ্যাকুস্টিক এবং বৈদ্যুতিক), মান্ডোলা, মান্ডোলিন, পারকাশন, মিশ্রন এবং প্রকৌশল সরবরাহ করেন। দ্য এন্ড অফ ইয়ার চার্টস - কান্ট্রি ২০০৩-এ, অ্যালবামটি ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ১৮. কোল তামারা স্টুয়ার্টের (ওরফে তামারা স্লপার) সাথে আটটি ট্র্যাকের সহ-লেখক ছিলেন। ক্যাপিটাল নিউজ এই কাজটিকে "আরও পরিপক্ব, আরও প্রতিফলিত এবং আরও আত্মবিশ্বাসী" শিল্পী হিসেবে বর্ণনা করেছে। সেই বছর এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে এটি সেরা কান্ট্রি অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসে এটি একটি স্বর্ণ সনদের মাধ্যমে স্বীকৃত হয়। ২০০৪ সালের ২ আগস্ট কোল জাস্ট আ গার্ল সিঙ্গার নামে একটি ভিডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার মধ্যে সাক্ষাৎকার, সরাসরি কনসার্টের ফুটেজ, মিউজিক ভিডিও এবং আর্কাইভ ফুটেজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটি লিন্ডসে ফ্রেজার রচনা, প্রযোজনা ও পরিচালনা করেন। এআরআইএ টপ ৪০ ডিভিডি চার্টে ৬ নম্বরে। এটি কোল এর পরবর্তী একক, "সরি আই আস্কড" প্রকাশ করে। পরের বছর, ১১ এপ্রিল, কোল তার পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম, ফিল দিস ফ্রি প্রকাশ করেন, যা এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে শীর্ষ ১০০ এবং নম্বর অর্জন করে। এআরআইএ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে ৩ নম্বরে। এর মধ্যে রয়েছে বেহালা ও বেহালায় অ্যালবেক; একাধিক যন্ত্র ও প্রযোজনায় ম্যাককরম্যাক; এবং জেফ্রিস ও ম্যাককরম্যাক কোল-এর সাথে যৌথভাবে ট্র্যাক রচনা। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন বিখ্যাত একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৩ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের প্রযোজনায় আর কে কে জড়িত ছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "তিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম ওয়াইল্ড অ্যাট হার্টের মাধ্যমে প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেন, যা ২০০১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৩ সালে, তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, লিটল ভিক্টরি প্রকাশ করেন, যা এআরআইএ অ্যালব... | 202,751 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, দ্য লিভিং এন্ডের লাইন আপ ডেমি বামে পরিবর্তিত হয় এবং এপ্রিল মাসে অ্যান্ডি স্ট্রাচান (প্রাক্তন পলিয়ানা) দ্বারা ড্রামে প্রতিস্থাপিত হয়। ডেম্পসি তার পরিবারের সাথে আরো বেশি সময় কাটাতে চেয়েছিলেন, এবং ভারী ভ্রমণ পছন্দ করতেন না; সেই বছরের আগস্ট মাসে তিনি ফেজ পেরেজে যোগদান করেন, এবং পরে একটি পাঙ্ক, লোক রক দল, দ্য কারেন্সিতে যোগ দেন। দ্য লিভিং এন্ড স্ট্রেচান এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম মডার্ন আর্টিলারির জন্য নতুন উপাদান পরীক্ষা করার জন্য লংনেকস একটি পার্শ্ব প্রকল্প তৈরি করেছে। এই নামটি লংনেক বিয়ার বোতলের একটি রেফারেন্স। লংনেকস নামটি পরবর্তীতে অ্যালবামের জন্য সম্ভাব্য উপাদান খোঁজার জন্য ব্যান্ডটি পুনরায় ব্যবহার করে। তারা অন্যান্য নামে খেলে: গ্লেন ওয়েভারলি এন্ড দ্য মেনটোনস, দ্য ডোভটোনস, রোলার টোস্টারস, ডনক্যাস্টার এন্ড দ্য ডেনডেনংস এবং রেডউইংস; আঞ্চলিক ভিক্টোরিয়ার বিভিন্ন স্থানে। ২০০২ সালের মাঝামাঝি সময়ে দ্য লিভিং এন্ড চারটি গান রেকর্ড করে, যার মধ্যে "ওয়ান সেইড টু দ্য আদার" গানটি পরের বছরের জানুয়ারিতে ইপি হিসেবে মুক্তি পায় এবং এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে সেরা ২০ নম্বরে উঠে আসে। এর দুটি ট্র্যাক মার্ক ত্রোমবিনো (ব্লিঙ্ক-১৮২, জেবেদিয়া) প্রযোজনায় লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় রেকর্ড করা হয়, সাথে আধুনিক আরটিলারির জন্য নতুন উপাদান, যা ২৮ অক্টোবর ২০০৩ এ প্রকাশিত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৩, নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ৫০ এবং বিলবোর্ডের হিটসিকারস অ্যালবামস চার্টে শীর্ষ ৪০। "কে আমাদের রক্ষা করবে?" এক মাস আগে অ্যালবামটি প্রকাশ করা হয়, যা শীর্ষ একক হিসেবে অস্ট্রেলিয়ায় ৪০তম, নিউজিল্যান্ডে ৩০তম এবং বিলবোর্ডের বিকল্প গান তালিকায় স্থান করে নেয়। তারা তাদের মুক্তির জন্য ব্যাপক সফর (বড়দিন আউট সহ) করে। ২০০৪ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে, ফ্রম হিয়ার অন ইন: দ্য সিঙ্গেলস ১৯৯৭-২০০৪, প্রাথমিক সংস্করণগুলিতে একটি বোনাস ডিস্ক অন্তর্ভুক্ত ছিল, আন্ডার দ্য কভার, যেখানে অন্যান্য শিল্পীদের ট্র্যাকের ছয়টি কভার সংস্করণ ছিল। সিডিতে দুটি নতুন গান ছিল: "আই ক্যান গিভ ইউ হোয়াট আই হেভেনট গট" এবং "ব্রিং ইট অল ব্যাক হোম"। তারা একটি সংকলন ডিভিডিও প্রকাশ করেছে, ফ্রম হিয়ার অন ইন: ডিভিডি ১৯৯৭-২০০৪, যা তাদের মিউজিক ভিডিও ক্লিপ এবং উৎসবে দলের সরাসরি পরিবেশনার সমন্বয় করেছে: স্প্লেনডোর ইন দ্যা গ্রাস এবং সিডনির বিগ ডে আউট এবং জাপানের সামার সোনিক। ডিভিডিতে সাক্ষাৎকার এবং হোম ফুটেজের মাধ্যমে ব্যান্ডের ইতিহাস নথিভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "'লংনেকস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আধুনিক আর্টিলারি কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ে আর কী ঘটেছিল?",
... | [
{
"answer": "লংনেকস ছিল লিভিং এন্ডের একটি পার্শ্ব প্রকল্প।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আধুনিক আর্টিলারি তাদের তৃতীয় অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০২ সালের মাঝামা... | 202,752 |
wikipedia_quac | লিভিং এন্ড ১৯৯৪ সালে ক্রিস চেনি এবং স্কট ওয়েন দ্বারা গঠিত হয়, যারা কয়েক বছর আগে প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তাদের বড় বোনদের মাধ্যমে পরিচিত হয়েছিল এবং ১৯৯০ সাল থেকে মেলবোর্নের হুইলার্স হিল মাধ্যমিক কলেজে পড়ার সময় একসাথে অভিনয় শুরু করে। চেনি এবং ওয়েন ১৯৯১ সালে মেলবোর্নের দ্য রব রয় এ তাদের প্রথম পাবলিক গিগ ছিল। চেনি রকবিলি গ্রুপ স্ট্রেইট ক্যাটস এর ভক্ত ছিলেন এবং এর ফলে ওয়েন, যিনি মূলত পিয়ানো বাজাতেন, ডাবল বেস এ পরিবর্তিত হন। এই জুটি একটি কভার ব্যান্ড, দ্য রানওয়ে বয়েজ গঠন করে, যা স্ট্রেইট ক্যাটস এবং দ্য ক্ল্যাশ উপাদান পরিবেশন করে। এই গ্রুপটির নামকরণ করা হয় "স্ট্রেইট ক্যাটস" এর প্রথম অ্যালবামের (ফেব্রুয়ারি ১৯৮১) একই নামের একটি ট্র্যাকের নামানুসারে। রুনাওয়ে বয়েজ প্রাথমিকভাবে স্থানীয় রকবিলি সঙ্গীত দৃশ্যে অভিনয় করে কিন্তু আঞ্চলিক শহরগুলিতে অভিনয় করে তাদের শ্রোতাদের প্রসারিত করে। চেনি পরবর্তীতে স্মরণ করে বলেন, "[আমরা] সকল জিভার এবং রক 'এন' রোলারদের সাথে বাজাতাম... এবং আমরা ধীরে ধীরে মেলবোর্নের রকবিলি দৃশ্যের দিকে ধাবিত হই।" চেনি এবং ওয়েন যখন তাদের কাজ চালিয়ে যেতে থাকেন, তখন ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি ড্রাম বাজিয়েছিল, যখন তারা স্কুলে অধ্যয়নরত ছিল। ১৯৯৪ সালের মধ্যে চেনি এবং ওয়েন তাদের নিজস্ব উপাদান লিখতে শুরু করেন এবং ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে দ্য লিভিং এন্ড রাখার সিদ্ধান্ত নেন। চেনির মতে, "এটি একটি পুরানো '৫০' এর শব্দ, যার অর্থ 'অনেক দূরে', 'সর্বোচ্চ'... আমরা এখনও '৫০' এর পুরো জিনিষে ছিলাম, কিন্তু আমরা একটি নিরপেক্ষ নাম চেয়েছিলাম, যা কোন এক শৈলীর ইঙ্গিত দেয় না।" চেনি, লিড গিটার এবং লিড ভোকাল, এবং ওয়েন, ডাবল বেস এবং ব্যাক ভোকাল সহ, দলটি তাদের ড্রামার হিসেবে জো পিরিপিটজিকে নির্ধারণ করে। চেনি পিরিপিটজিকে আদর্শ মনে করতেন তার আকর্ষণীয় চেহারার জন্য। সেই বছর তারা "হেডলাইনস" নামে একটি গান রেকর্ড করেন, যেটি চেনি এবং ওয়েন যৌথভাবে লিখেছিলেন। দলটি গ্রীন ডে গিটারবাদক এবং প্রধান গায়ক বিলি জো আর্মস্ট্রংকে টি-শার্ট এবং ডেমো টেপ পাঠায় এবং ১৯৯৫ সালে তার ব্যান্ড, গ্রীন ডে এর অস্ট্রেলিয়া সফরের জন্য সমর্থন স্লট স্থাপন করে। এই সফরের পর, দ্য লিভিং এন্ড তাদের প্রথম বর্ধিত নাটক হেলবাউন্ডের জন্য অতিরিক্ত গান রেকর্ড করে, যা কমিউনিটি রেডিও স্টেশন থেকে মধ্যম সমর্থন লাভ করে। এটি গ্রুপ দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং পূর্ববর্তী বছর থেকে "হেডলাইনস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতজ্ঞ এড নিমারভোল ইপির শব্দ সম্পর্কে বলেন: "তারা '৫০-এর দশকের রক পুনরুজ্জীবনবাদ থেকে ফিরে আসে এবং ইউকে পাঙ্ক-এ খাড়া করা মূল গানের সাথে যন্ত্রসংগীতকে অভিযোজিত করে"। ১৯৯৫ সালের নভেম্বরে, এই ত্রয়ী তাদের দ্বিতীয় ইপি, ইট'স ফর ইয়োর ওন গুড রেকর্ড করে, যা পরের জুনে প্রকাশিত হয়। ছয় ট্র্যাকের ইপিটি লিন্ডসে গ্রাভিনা (আন্ডারগ্রাউন্ড লাভার্স, কসমিক সাইকোস), মাইক আলোন্সো (জেরিকো) এবং দ্য লিভিং এন্ড ফর দ্য রাপিডো লেবেল দ্বারা সহ-প্রযোজনা করা হয়। এটি তাদের প্রথম রেডিও এয়ারপ্লে হিট ছিল, "ফ্রম হিয়ার অন ইন", যা জাতীয় যুব রেডিও নেটওয়ার্ক ট্রিপল জে দ্বারা উচ্চ ঘূর্ণনে স্থাপন করা হয়েছিল। এর কিছুদিন পরেই, পিরিপিৎজিকে বরখাস্ত করা হয় কারণ তার জীবনধারা ব্যান্ডটিকে পিছিয়ে দিচ্ছিল। তার পরিবর্তে ড্রাম বাজাতেন ট্রাভিস ডেমসি (পরবর্তীকালে দ্য নকআউট ড্রপস)। ডেমেসের সাথে দলটি প্রধান উৎসবগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল: পুশওভার এবং জলপ্রপাত উৎসব। ডেমেসের ড্রাম শৈলীকে দ্য হুজ কিথ মুনের সাথে তুলনা করা হয়। "ফ্রম হিয়ার অন ইন" গানটি ১৯৯৮ সালে "অক্সিডেন্টাল কোর্স ল্যাঙ্গুয়েজ" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়। লিভিং এন্ড এক বছর অস্ট্রেলিয়া সফর করে। এরপর আগস্ট, ১৯৯৭ সালে তারা তাদের লাইভ শোতে নতুন উপাদান বিক্রি করে। তাদের দ্বৈত এ-সাইডেড একক, "সেকেন্ড সলিউশন" / "প্রিজনার অফ সোসাইটি" পরের বছরের জানুয়ারিতে প্রকাশিত হয়। এছাড়াও, ঐ মাসে তারা অস্ট্রেলিয়া সফরে দ্য অফস্পিংকে সমর্থন করে। "সেকেন্ড সলিউশন" / "প্রিজনার অফ সোসাইটি" নং ১ এ উঠে আসে। এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে ৪ নম্বর এবং ১,৪০,০০০ কপি পাঠানোর জন্য এআরআইএ দ্বারা ডাবল প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ১৯৯৮ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে এটি সর্বোচ্চ বিক্রিত একক বিভাগে পুরস্কার লাভ করে; এবং অবশেষে ১৯৯০-এর দশকের সর্বোচ্চ বিক্রিত অস্ট্রেলীয় একক হয়ে ওঠে। এটি শীর্ষ ৫০-এ রেকর্ড ভঙ্গকারী ৪৭ সপ্তাহ স্থায়ী হয়। ১৯৯৮ সালের অক্টোবর মাসে এটি ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। নিউজিল্যান্ড সিঙ্গেলস চার্টে ২৮ নম্বরে। পরে এটি গেম, গিটার হিরো ওয়ার্ল্ড ট্যুরে প্রদর্শিত হয়। ২০০২ সালে ট্রেভর ফেরম্যান, ম্যাথু লরেন্স ও মেরি টাইলার মুর অভিনীত চিটস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে "সেকেন্ড সলিউশন" গানটি ব্যবহৃত হয়। ১৯৯৮ সালের প্রথম দিকে "প্রিজনার অফ সোসাইটি" যুক্তরাজ্যে এবং পরের বছর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পৃথক একক হিসেবে প্রকাশিত হয়। এই এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষ ২০০-এ স্থান করে নেয় এবং ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ডের বিকল্প গান তালিকার ২৩ নম্বরে। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম আত্বপ্রকাশকারী অ্যালবাম প্রকাশের জন্য মডুলার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যা ১৯৯৮ সালের ১২ অক্টোবর প্রকাশিত হয় এবং গ্রাভিনা সহ-প্রযোজনা করেন। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে, যা অস্ট্রেলিয়ার সঙ্গীত ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত রক অ্যালবাম হয়ে ওঠে এবং ১৯৯৯ সালে ২,৮০,০০০ ইউনিট পাঠানোর জন্য ৪এক্স প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। তাদের পরবর্তী অস্ট্রেলীয় একক "সেভ দ্য ডে" ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্রকাশিত হয়। এটি এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ৩০-এ স্থান করে নেয়। এটি নিউজিল্যান্ড সিঙ্গেলস চার্টে তাদের সর্বোচ্চ চার্ট হিটে পরিণত হয়, যেখানে এটি ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ১০. অ্যালবামটি থেকে মোট ছয়টি একক মুক্তি পায়, যার মধ্যে "টাইন্ট লাভ" এর একটি লাইভ কভার সংস্করণ ছিল, যা ট্রিপল জে-তে একটি রেডিও একক হিসেবে প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯৯৯ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, দ্য লিভিং এন্ড আরও দুটি পুরস্কার জিতেছে: সেরা গ্রুপ এবং ব্রেকথ্রু আর্টিস্ট - অ্যালবাম। এই অনুষ্ঠানে তারা বছরের সেরা অ্যালবাম এবং সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়। ২০১০ সালের অক্টোবরে তাদের প্রথম অ্যালবাম "১০০ সেরা অস্ট্রেলীয় অ্যালবাম" তালিকায় স্থান পায়। লিভিং এন্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, রোল অন, ২০০০ সালের জুলাই মাসে নিক লাউনে (মিডনাইট অয়েল, মডেলস, সিলভার চেয়ার) প্রযোজনায় রেকর্ড করা হয় এবং ঐ বছরের নভেম্বরে প্রকাশিত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৮ নম্বরে এবং নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছেছিল। যদিও রোল অন একটি আরও সৃজনশীল কাজ ছিল, নিমারভোল উল্লেখ করেন যে তারা "যন্ত্রসংগীত এবং সামাজিকভাবে সচেতন গানের কথাগুলি যা তাদের অনন্য করে তুলেছিল তা কৌশলের সাথে তাদের সংগীতের সুযোগ বিস্তৃত করেছিল"। ৭০,০০০ কপি পাঠানোর জন্য প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হওয়ায় অ্যালবামটি তাদের আগের অ্যালবামের মতো মর্যাদা অর্জন করতে পারেনি। তা সত্ত্বেও, ভক্তরা এটিকে স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবামের মতোই শক্তিশালী বলে মনে করে; "[এটা] একটি চরম স্পার্ক! বছরের পর বছর ধরে লাইভ-হোনিং এমন একটি ব্যান্ডের জন্য এটাই করতে পারে যা ইতিমধ্যেই সাদা গরম ছিল।" চেনি পরে বলেন যে তিনি সমালোচকদের কাছে প্রমাণ করার চেষ্টা করছিলেন যে দ্য লিভিং এন্ড তাদের হিট, "প্রিজনার অব সোসাইটি" দ্বারা সংজ্ঞায়িত কোন ব্যান্ড নয়, এবং অ্যালবামটি অন্যান্য প্রভাব প্রদর্শন করে, পাশাপাশি তাদের ঐতিহ্যবাহী দ্রুত গতির রকবিলি সঙ্গীত প্রদর্শন করে। রোলিং স্টোনের জেনি আইস্কু এটাকে দ্যা ক্ল্যাশ এর সৃজনশীল সাফল্য, লন্ডন কলিং (ডিসেম্বর ১৯৭৯) এর সাথে তুলনা করেছেন, যেহেতু তারা "পাঙ্ক, রেগি, রকবিলি আর সাধারণ পুরানো রক এন্ড রোলের মধ্যে সীমানার বাইরে লাফ দিয়েছে - আর এটা এখনো একটা প্রকাশের মত শোনাচ্ছে, ২২ বছর পরে [টি] ক্ল্যাশ এটা করেছে। এখানে ছাত্ররা শিক্ষকদের ছাড়িয়ে যেতে পারে না... কিন্তু ব্যান্ডটি নিশ্চিতভাবে এমন একটি দাঙ্গাপূর্ণ সময় উপভোগ করছে যে আপনি একজন স্তন্যপানকারী হবেন না এবং পার্টিতে যোগ দেবেন না"। এই শৈলীর বেশিরভাগ ১৯৮০-এর দশকের হার্ড রক এবং পাব রকের সাথে তুলনীয় ছিল, পাশাপাশি অনেক ট্র্যাক অনেক ধারণার অস্পষ্ট মিশ্রণ ছিল, যার ফলে 'দীর্ঘসূত্রতা' কাঠামো তৈরি হয়। এটি অ্যালবামের সৃজনশীলতাকে সংজ্ঞায়িত করে। অ্যালবামটির প্রথম দুটি একক, "পিকচারস ইন দ্য মিরর" এবং শিরোনাম ট্র্যাক, এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। "পিকচারস ইন দ্য মিরর" নিউজিল্যান্ডে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে, যেখানে "রোল অন" শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে। বিলবোর্ড অল্টারনেটিভ সংস চার্টে ৩৩ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষ ১৫০ নম্বরে উঠে আসে। ২০০১ সালের মার্চে রোল অনের পর্যালোচনায় বিলবোর্ড তাদের শব্দকে "অস্ট্রেলিয়ান পাঙ্কবিলি" হিসেবে বর্ণনা করে, যেখানে দলটির গানের কথা "সামাজিকভাবে প্রগতিশীল মনোভাব, কুসংস্কার, বর্ণবাদ এবং রাজনৈতিক দ্বন্দ্ব আলোচনা করে"। এই তিনজন কনান ও'ব্রায়ান এবং ডেভিড লেটারম্যানের শেষ রাতের বৈচিত্র্য অনুষ্ঠানে অভিনয় করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কভারেজ পান। অ্যালবামটিতে "ক্যারি মি হোম" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা গিটার হিরো ২ সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। যাইহোক, রোল অন এবং সংশ্লিষ্ট এককের সমর্থনে সফরটি গ্রেট ওশান রোডে চেনির গাড়ি দুর্ঘটনার পর স্থগিত করা হয়, যার ফলে তিনি উল্লেখযোগ্য সময়ের জন্য খেলতে পারেননি: তিনি "২ মাস হাসপাতালে" ছিলেন। তিনি সহ-অস্ট্রেলীয় ব্যান্ডের সদস্য ও সফরসঙ্গী বডিজারের বাড়িতে ভ্রমণ করছিলেন। | [
{
"question": "শেষ আসার সঙ্গে রোল অনের কী সম্পর্ক রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রোল কি কোন গান বা অ্যালবামের নামে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ভালো রিভিউ পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোল অন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ২০০০ সালের জুলাই মাসে রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 202,753 |
wikipedia_quac | রজার গার্সিয়া, সেলেনা ওয়াই লস ডিনোসের প্রধান গিটারবাদক, ১৯৮৯ সালে বিয়ে করেন এবং সঙ্গীত ব্যবসা ছেড়ে দেন। দলের বেসবাদক, এ.বি. তৃতীয় কুইনটানিলা, পেরেজ সম্বন্ধে অন্যান্য টেজানো দলের কাছ থেকে ভাল কথা শুনেছিল। তিনি এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা শেলির সাথে ক্রিসের মহড়া দেখতে যান। কুইন্টানিলা ক্রিসকে সেলেনার একটি পারফরম্যান্সের জন্য আমন্ত্রণ জানান এবং জিজ্ঞেস করেন যে তিনি সেলেনা ওয়াই লস ডিনোসের সাথে খেলতে আগ্রহী কিনা। ক্রিস তা গ্রহণ করেছিল। তার সিদ্ধান্তটি লস ডিনোসের শব্দের উপর ভিত্তি করে ছিল, যা অন্যান্য তেজানো ব্যান্ডের চেয়ে "হিপ এবং অত্যাধুনিক" ছিল, এবং তিনি এ.বি. এর কাছ থেকে সংগীত ব্যবস্থা সম্পর্কে আরও জানতে চেয়েছিলেন, যার কাজ তিনি প্রশংসা করেছিলেন। ক্রিস সেই দলের ম্যানেজার এ.বি-র জন্য অডিশন দিয়েছিল। এর পিতা আব্রাহাম কুইনটানিলা জুনিয়র, জুনিয়র আব্রাহাম সিনিয়র প্রাথমিকভাবে ক্রিসের রক চিত্র অপছন্দ করেন এবং ব্যান্ডের জন্য তার চেহারা পরিবর্তন করার জন্য জোর দেন। প্রাচীন কুইনটানিলা ভয় পেয়েছিলেন যে পেরেজকে দলে রাখা তার মেয়ে সেলেনার "নিখুঁত ভাবমূর্তি"কে প্রভাবিত করতে পারে এবং তার কর্মজীবনকে ধ্বংস করে দিতে পারে। এ.বি. জুনিয়র তার পিতাকে পেরেজকে গ্রহণ করতে রাজি করিয়েছিলেন এবং ক্রিসকে বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ধরন আবিষ্কার করতে এবং সেগুলোর শব্দকে তার নিজের রুচি অনুযায়ী গড়ে তুলতে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি এবং এ.বি ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং সেলেনার পরবর্তী রেকর্ডিংয়ের জন্য গান লেখার জন্য মাঝে মাঝে সহযোগিতা করতেন। সেলিনের মতো ক্রিসও স্প্যানিশ ভাষা জানত আর প্রধান কিবোর্ডিস্ট রিকি ভেলা তার শিক্ষক ছিলেন। ১৯৯১ সালে, টেক্সাসের সান আন্তোনিওতে প্রভাবের অধীনে গাড়ি চালানোর জন্য ক্রিসকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। একজন পুলিশ কর্মকর্তা তার কাকাতো ভাইয়ের সঙ্গে ঝগড়ায় জড়িয়ে পড়েছিলেন আর ক্রিস তার কাকাতো ভাইয়ের সাহায্য নিয়েছিলেন। ঝগড়ার পর পুলিশ ক্রিস এবং তার চাচাতো ভাইকে হাতকড়া পরিয়ে দেয়, কিন্তু তাদের বন্ধুকে ছেড়ে দেয়, তাকে "দৌড়াতে থাকো, হাঁটতে যেও না" এবং "এমনকি ঘুরেও না" বলে। ক্রিসকে যখন গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, তখন পুলিশ রিপোর্ট করেছিল যে, তারা দ্রুত গতিতে তাকে ধাওয়া করেছিল এবং তার গাড়ি অনুসরণ করেছিল। ক্রিস পেরেজ রিপোর্ট করেন যে, কর্মকর্তারা মিথ্যা বলছে, কিন্তু তিনি বিষয়টি নিয়ে আর অগ্রসর না হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন কারণ এটি "[তাদের] বিরুদ্ধে তাঁর বাক্য" হবে। তাকে কোন অভিযোগ ছাড়াই ছেড়ে দেওয়া হয়, কিন্তু সেলেনা ও অব্রাহামকে পুলিশের সাথে তার পলায়নের কথা জানায়। তারা জানতে পেরে কৃতজ্ঞ হয়েছিল আর এটা তাদের আস্থা অর্জন করতে সাহায্য করেছিল। গ্রেফতারের কয়েক মাস পর, তিনি সেলিনা ওয়াই লস ডিনোসের দুই রোড ক্রু সদস্যের সাথে একটি হোটেল রুম ভাগাভাগি করছিলেন, যখন দুই ভাই (যারা মাতাল ছিল) কুস্তি শুরু করে। এ ছাড়া, ক্রিসও মাতাল হয়ে গিয়েছিল এবং সেই রুক্ষ ঘোড়দৌড়ে যোগ দিয়েছিল। একজন ভাই দরজার হুড়কো খুলেছিলেন এবং ঘরের ভিতরে দেওয়ালের মধ্যে গর্ত দেখতে পেয়েছিলেন। ক্রিস হোটেলে না থেকে বাড়িতে ঘুমানোর সিদ্ধান্ত নেয়। অব্রাহাম সিনিয়র পরদিন সকালে ভাই ও ক্রিসকে ব্যান্ড থেকে বের করে দেন এবং সেলেনাকে ক্রিসের সাথে দেখা করতে নিষেধ করেন। | [
{
"question": "১৯৮৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন কোন আইনগত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এই অপরাধের জন্য দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি আর কোন আইনগত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এ.বি.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রভাবাধীনে গাড়ি চালানো এবং দ্রুত চালানোর সাথে সম্পর্কিত তার আইনি সমস্যা ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 202,756 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালের বসন্তে ক্রিসের শ্বশুর, আব্রাহাম জানতে পারেন যে, ইয়লান্ডা সালডিভার, যিনি সেলেনার বুটিক এবং ফ্যান ক্লাব পরিচালনা করতেন, তিনি অর্থ আত্মসাৎ করছিলেন। মার্চ মাসের প্রথম দিকে তারা একটি সভা করেন যেখানে গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে তাদের মধ্যে যৌন সম্পর্ক ছিল, সালিভার অস্বীকার করেন যে তার নামে লেখা চেকে আর্থিক অসঙ্গতির সাথে তার কোন সম্পর্ক নেই। সেলিনা তার বাবার সতর্কবাণী সত্ত্বেও সালিভারের সাথে তার বন্ধুত্ব পুনর্স্থাপন করার চেষ্টা করেছিলেন। ১৯৯৫ সালের ৩০শে মার্চ সেলিনা ও ক্রিস, কর দেওয়ার জন্য হারিয়ে যাওয়া আর্থিক কাগজপত্রগুলো উদ্ধার করার জন্য সালডিভারের সঙ্গে একটা মোটেলে মিলিত হয়েছিল। সেলেনা যখন ঘরে ফিরে এসেছিলেন, তখন তিনি দেখেছিলেন যে, সালিভার তাকে সঠিক কাগজপত্র দেননি। সে সালডিভারকে ফোন করে, যে সেলেনাকে তার মোটেল রুমে একা ফিরে যেতে রাজি করানোর চেষ্টা করে। ক্রিস জোর দিয়ে বলেছিল যে, অনেক দেরি হয়ে গিয়েছে আর সে চায় না যে, সেলেনা রাতে একা গাড়ি চালাক। এরপর সেলিনা পরের দিন সকালে সালিভারের সঙ্গে দেখা করতে রাজি হন। ৩১শে মার্চ সেলিনা যে মোটেলে ছিলেন সেখানে সালডিভারের সাথে দেখা করার জন্য খুব সকালে ঘুম থেকে উঠেন। তিনি সালডিভারের সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি মেক্সিকোতে ধর্ষিত হওয়ার একটি গল্প দিয়ে কাগজ স্থানান্তরে বিলম্ব করেন। সেলিনা সালিভারকে স্থানীয় একটি হাসপাতালে নিয়ে যান, যেখানে ডাক্তাররা ধর্ষণের কোন প্রমাণ পাননি। যখন তারা মোটেল রুমে ফিরে আসে, তখন সেলেনার সঙ্গে তাদের চার বছরের কাজের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়। সে চলে যাবার জন্য ঘুরে দাঁড়ালে সালডিভার তার হাতব্যাগে একটা টাউরাস মডেল ৮৫.৩৮ ক্যালিবারের রিভলবার বের করে সেটা সেলিনার দিকে তাক করে ট্রিগার টেনে ধরে। বুলেটটি পেছন থেকে সেলিনার ডান কাঁধের ব্লেডে প্রবেশ করে, তার হৃৎপিণ্ড থেকে একটি বড় ধমনী ভেদ করে এবং তার ডান কলারবোন থেকে ঠিক নিচে বেরিয়ে যায়। সে দৌড়ে হোটেলের লবিতে যায় এবং মেঝেতে পড়ে যায়। হোটেলের কর্মচারীরা একত্রিত হলে সে সালডিভারকে তার আক্রমণকারী হিসেবে চিহ্নিত করে। সেলিনাকে কাছাকাছি একটা হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে ডাক্তাররা দেখেন যে, সেই ক্ষতি আর পূরণ করা যাবে না। এক ঘন্টার মধ্যে তাকে মৃত ঘোষণা করা হয়। ক্রিস তার স্ত্রীর হত্যার পর দুই দিন খেতে পারেনি। তার বইয়ে তিনি বলেন যে, যখন তিনি ঘুমাতে পারতেন না, তখন তিনি মদ ও অন্যান্য মাদকদ্রব্যের অপব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন এবং নির্জনে চলে গিয়েছিলেন। পরিবারের সদস্যরা লক্ষ করেছিল যে, তিনি দ্রুত ওজন হারাচ্ছেন। সেলিনাকে সালডিভার থেকে রক্ষা না করার জন্য ক্রিস নিজেকে দোষী মনে করেছিল। ১৯৯৬ সালে, তিনি তার কর্পাস ক্রিস্টি বাড়ি থেকে তার বাবার সাথে সান আন্তোনিওতে ফিরে আসেন। জন গারজা তাকে ভেনেসা ভিলানুয়েভার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং ১৯৯৮ সালে তারা বিয়ে করেন। ২০০১ সালে ক্রিস ভিলানুয়েভাকে বিয়ে করেন এবং তাদের দুই সন্তান রয়েছে, একটি ছেলে এবং একটি মেয়ে। যদিও গুজব ছিল যে ভিলানুয়েভা বিবাহবিচ্ছেদ করতে চান না এবং তাদের সম্পর্কের মধ্যে বিষয়গুলি সমাধান করার চেষ্টা করতে চান, অবশেষে এই দম্পতি সিদ্ধান্ত নেন যে তাদের সম্পর্ক পুনর্মিলনযোগ্য নয়। তারা ২০০৮ সালে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেন। আবার বিয়ে করা এবং দুই সন্তান থাকা সত্ত্বেও, সেলেনার মৃত্যুর পর পেরেজ কুইন্টানিলাদের সাথে যোগাযোগ বজায় রেখেছেন। | [
{
"question": "ক্রিসের কি সন্তান ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জন গারজা কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন ১৯৯৫ সাল গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৯৫ সালে কাকে মৃত অবস্থায় প... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৮ সালে ক্রিস ভেনেসা ভিলানুয়েভার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ সেই বছরই সেলিনাকে হত্যা করা হয়েছিল।",
"turn_id": 4
}... | 202,757 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ৪ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটারে ড্রিমগার্লসের প্রিমিয়ার হয়, যেখানে এটি একটি স্থায়ী সংবর্ধনা লাভ করে। চলচ্চিত্রটির লস এঞ্জেলেস প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয় ১১ ডিসেম্বর বেভারলি হিলসের উইলশায়ার থিয়েটারে। হলিউডের পুরনো সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র যেমন দ্য সাউন্ড অব মিউজিক, মাই ফেয়ার লেডি এবং ওয়েস্ট সাইড স্টোরির মতো, ড্রিমগার্লস ২০০৬ সালের ১৫ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটার, লস অ্যাঞ্জেলেসের সিনেরমা ডোম এবং সান ফ্রান্সিসকোর এএমসি মিটারন ১৫-তে দশ দিনের বিশেষ রোড শোতে অভিষেক করে। সংরক্ষিত আসনের জন্য টিকেট ছিল ২৫ মার্কিন ডলার; প্রিমিয়াম মূল্য ছিল আটচল্লিশ পৃষ্ঠার সম্পূর্ণ রঙিন প্রোগ্রাম এবং সীমিত মুদ্রিত লিথোগ্রাফ। এই মুক্তি ড্রিমগার্লসকে ১৯৭২ সালে ম্যান অব লা মাঞ্চার পর প্রথম মার্কিন পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র করে তোলে। ড্রিমগার্লস সড়ক শো থেকে মোট ৮৫১,৬৬৪ মার্কিন ডলার আয় করে, সপ্তাহান্তে বিক্রিত বাড়িগুলিতে খেলা করে। চলচ্চিত্রটি ২৫ ডিসেম্বর নিয়মিত মূল্যে মুক্তি পায়। যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে ড্রিমগার্লস ১৮ জানুয়ারি অস্ট্রেলিয়ায় এবং ২ ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে চালু হয়। অন্যান্য দেশে জানুয়ারি থেকে মার্চের প্রথম দিকে বিভিন্ন তারিখে মুক্তি দেওয়া শুরু হয়। ড্রিমগার্লস উত্তর আমেরিকায় $১০৩ মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $১৫৫ মিলিয়ন আয় করে। ড্রিমওয়ার্কস হোম এন্টারটেইনমেন্ট ১ মে, ২০০৭ সালে ডিভিডি, এইচডি ডিভিডি এবং ব্লু-রে ফরম্যাটে ড্রিমগার্লস হোম ভিডিও প্রকাশ করে। ডিভিডি সংস্করণ দুটি সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল: একটি এক-ডিস্ক স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণ এবং একটি দুই-ডিস্ক "শো স্টপার সংস্করণ"। দুই-ডিস্ক সংস্করণের মধ্যে ছিল একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য প্রোডাকশন ডকুমেন্টারী, প্রোডাকশন ফিচার, স্ক্রিন টেস্ট, অ্যানিম্যাটিক্স এবং অন্যান্য প্রাকদর্শন উপাদান এবং শিল্পকর্ম। উভয় ডিভিডি সংস্করণই অতিরিক্ত হিসেবে চলচ্চিত্রের গানের সংখ্যার বিকল্প এবং বর্ধিত সংস্করণ তুলে ধরে, যার মধ্যে "এফি, সিং মাই সং" দৃশ্যটি প্রাকদর্শনের সময় মুছে ফেলা হয়। ব্লু-রে এবং এইচডি ডিভিডি উভয় সংস্করণই দুই ডিস্ক ফরম্যাটে প্রকাশিত হয়েছিল। ড্রিমগার্লস ছিল প্রথম ড্রিমওয়ার্কস চলচ্চিত্র যা হোম এন্টারটেইনমেন্ট ফরম্যাটে মুক্তি পায়। ২০১৭ সাল পর্যন্ত, মোট ঘরোয়া ভিডিও বিক্রয়ের পরিমাণ ৯৫.১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০১৭ সালের ১০ অক্টোবর প্যারামাউন্ট হোম মিডিয়া ডিস্ট্রিবিউশন কর্তৃক ড্রিমগার্লের একটি "ডিরেক্টরস এক্সটেন্ডেড এডিশন" ব্লু-রে এবং ডিজিটাল এইচডিতে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি মুক্তির পূর্বে প্রাকদর্শনের জন্য সম্পাদিত সম্পাদনার উপর ভিত্তি করে নির্মিত এই সংস্করণটি থিয়েটার সংস্করণের চেয়ে দশ মিনিট বেশি সময় ধরে চলে এবং দীর্ঘ সংগীত সংখ্যা (প্রদর্শনের সময় গান ও পদগুলি সহ) এবং অতিরিক্ত দৃশ্যগুলি বৈশিষ্ট্য করে। | [
{
"question": "প্রথম তারিখটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমস্ত তারা কি উপস্থিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রিমিয়ারে কি আগ্রহজনক কিছু ঘটেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রাস্তার প্রদর্শনীটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিয়... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী তারিখ ছিল ৪ ডিসেম্বর, ২০০৬।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটারে ড্রিমগার্লস, লস অ্যাঞ্জেলেসের সিনেরমা ডোম এবং সান ফ্রান্সিসকোতে এএমসি ... | 202,758 |
wikipedia_quac | মাডক্স দাবি করেন যে, সম্ভবত হিলডেগার্ড সরল ল্যাটিন এবং খ্রিস্টীয় বিশ্বাসের মতবাদগুলি শিখেছিলেন কিন্তু সেভেন লিবারেল আর্টসে শিক্ষা দেওয়া হয়নি, যা মধ্য যুগে শিক্ষিত শ্রেণীর জন্য সমস্ত শিক্ষার ভিত্তি গঠন করেছিল: ব্যাকরণ, উপভাষা এবং অলঙ্কারশাস্ত্রের ত্রিভিয়াম এবং গণিত, জ্যামিতি, জ্যোতির্বিদ্যা এবং সংগীতের কোয়াড্রিভিয়াম। আধ্যাত্মিক এবং সামাজিক উভয় ক্ষেত্রে বাইরের জগতের সাথে তার যোগাযোগ ছিল, যা ধর্মীয় বন্দীশালাকে আধ্যাত্মিক বন্দীশালার বাইরে নিয়ে যায় এবং মধ্যযুগের চিঠি লেখার ক্ষেত্রে হিলডেগার্ডের মহান শৈলী এবং কঠোর বিন্যাসকে নথিবদ্ধ করে। খ্রিস্টান ইউরোপীয় অলঙ্কারশাস্ত্রের ঐতিহ্যে অবদান রেখে, হিলডেগার্ড বিকল্প অলঙ্কারশাস্ত্রের মাধ্যমে "নিজেকে একজন ঈশ্বরতত্ত্ববিদ হিসেবে অনুমোদন করেছিলেন।" ঈশ্বরতত্ত্বের ব্যাখ্যায় হিলডেগার্ড সৃজনশীল ছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, তাঁর মঠের সেই সমস্ত ব্রতীদের বাদ দেওয়া উচিত, যারা অভিজাত শ্রেণীর নয়, কারণ তিনি চাননি যে সামাজিক মর্যাদার ভিত্তিতে তাঁর সম্প্রদায় বিভক্ত হোক। তিনি এও বলেছিলেন যে, "স্ত্রীলোক পুরুষ হইতেও উৎপন্ন হইতে পারে, কিন্তু নারী ছাড়া পুরুষ হইতে পারে না।" জনসাধারণের উপর গির্জার সীমাবদ্ধতার কারণে, অস্পষ্ট অলঙ্কারশাস্ত্র, মধ্যযুগীয় অলঙ্কারশাস্ত্রের অন্তর্ভুক্ত ছিল প্রচার, চিঠি লেখা, কবিতা এবং বিশ্বকোষীয় ঐতিহ্য। এই শিল্পগুলিতে হিলডেগার্ডের অংশগ্রহণ একজন মহিলা অলঙ্কারশাস্ত্রবিদ হিসাবে তার তাৎপর্যকে তুলে ধরে, যা নারীদের সামাজিক অংশগ্রহণ এবং শাস্ত্রের ব্যাখ্যার উপর নিষেধাজ্ঞা অতিক্রম করে। একজন মহিলা, এমনকি একজন সুপরিচিত মঠাধ্যক্ষ ও স্বীকৃত ভাববাদীর জনসাধারণ্যে প্রচার করার বিষয়টা এই সময়ের গতানুগতিক ধারণার সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। তার প্রচার কাজ শুধু মঠেই সীমাবদ্ধ ছিল না; তিনি ১১৬০ সালে জার্মানিতে জনসাধারণ্যে প্রচার করেছিলেন। (নিউ ইয়র্ক: রাউটলেজ, ২০০১, ৯)। তিনি জার্মানি জুড়ে চারটি প্রচার সফর পরিচালনা করেছিলেন, গির্জার বিভিন্ন কক্ষে এবং জনসাধারণের সামনে পাদরি ও সাধারণ লোকেদের সঙ্গে কথা বলেছিলেন, মূলত পাদরিদের দুর্নীতির নিন্দা করেছিলেন এবং সংস্কারের আহ্বান জানিয়েছিলেন। অনেক মঠাধ্যক্ষ ও মঠাধ্যক্ষ তার কাছে প্রার্থনা ও বিভিন্ন বিষয়ে মতামত চেয়েছিলেন। চার বার প্রচার করার সময় তিনি অনেক জায়গায় ভ্রমণ করেছিলেন। ১১৭৩ সালে ভলমারের মৃত্যুর পর তিনি তার সচিব হন। এ ছাড়া, হিলডেগার্ড কয়েক জন সন্ন্যাসী মহিলাকেও প্রভাবিত করেছিলেন, যারা কাছাকাছি একজন দর্শনবিদ, শোনাউয়ের এলিজাবেথের সঙ্গে চিঠি বিনিময় করেছিলেন। হিল্ডেগার্ড ইউজিন তৃতীয় এবং আনাস্তাসিয়াস চতুর্থের মতো পোপ, অ্যাবোট সুগারের মতো রাষ্ট্রনায়ক, ফ্রেডেরিক প্রথম বারবারোসার মতো জার্মান সম্রাট এবং ক্লেয়ারভাক্সের সেন্ট বার্নার্ডের মতো অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, যিনি ১১৪৭ এবং ১১৪৮ সালে ত্রিয়েরের পরিষদে তার মঠাধ্যক্ষ কুনোর অনুরোধে তার কাজকে অগ্রসর করেছিলেন। বিংজেনের চিঠিপত্রের হিল্ডেগার্ড তাঁর সাহিত্যিক আউটপুটের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। | [
{
"question": "তিনি তার জীবনকালে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখন তার সঙ্গীত... | [
{
"answer": "তিনি তার জীবদ্দশায় কিছুই করেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন মহিলা অলঙ্কারশাস্ত্রবিদ ছিলেন এবং তিনি নারীদের সামাজিক অংশগ্রহণ এবং শাস্ত্রের ব্যাখ্যার উপর নিষেধাজ্ঞা অতিক্রম করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 202,761 |
wikipedia_quac | মধ্যযুগীয় গির্জার নারীদের প্রতি সাম্প্রতিক দশকগুলিতে মনোযোগ হিল্ডেগার্ডের সংগীতের প্রতি ব্যাপক জনপ্রিয় আগ্রহের সৃষ্টি করেছে। অর্ডো ভির্টুটাম ছাড়াও, উনষাটটি বাদ্যযন্ত্রের রচনা, প্রত্যেকটির নিজস্ব মূল কাব্যিক পাঠ্যাংশ রয়েছে, বেঁচে আছে, এবং কমপক্ষে চারটি পাঠ্যাংশ জানা যায়, যদিও তাদের বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি হারিয়ে গেছে। এটি মধ্যযুগীয় সুরকারদের মধ্যে বৃহত্তম সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি। তাঁর সবচেয়ে পরিচিত কাজগুলির মধ্যে একটি হল অর্ডো ভার্টুটাম (গুণের খেলা)। হিল্ডেগার্ডের কিছু রচনা কখন রচিত হয়েছিল তা নিশ্চিত নয়, যদিও অর্ডো ভির্টুটাম ১১৫১ সালের দিকে রচিত হয়েছিল বলে মনে করা হয়। নীতি নাটক আনিমা (মানব আত্মা) ও ১৬টি পুণ্যের জন্য মনোফোনিক সুর নিয়ে গঠিত। এ ছাড়া, দিয়াবলের পক্ষেও কথা বলার একটা অংশ রয়েছে। পণ্ডিতরা দাবি করেন যে, ভলমার দিয়াবলের ভূমিকা পালন করেছিলেন, যেখানে হিলডেগার্ডের নানরা আনিমা ও সদ্গুণের ভূমিকা পালন করেছিলেন। অর্ডো ভির্টুটাম ছাড়াও, হিলডেগার্ড অনেক প্রার্থনামূলক গান রচনা করেছিলেন যা সিম্ফোনিয়া আর্মোনিয়া সেলেস্টিয়াম রিভেলেশনাম নামে একটি চক্রে সংগ্রহ করা হয়েছিল। সিম্ফনিয়ার গানগুলি হিল্ডেগার্ডের নিজস্ব পাঠ্যের সাথে সেট করা হয়েছে এবং এন্টিফোন, স্তোত্র এবং অনুক্রম থেকে শুরু করে দায়িত্ব পর্যন্ত বিস্তৃত। তার সঙ্গীতকে মনোফোনিক হিসাবে বর্ণনা করা হয়, যা ঠিক একটি সুরের লাইন নিয়ে গঠিত। এ গানের সুরের বৈশিষ্ট্য হলো উঁচু স্বরের ব্যবহার, যা সনাতন গ্রেগরিয়ান স্তবগানের আরও খাড়া পরিসরের সীমা অতিক্রম করতে পারে। যদিও হিল্ডেগার্ডের সংগীতকে প্রায়ই মনোফোনিক সন্ন্যাস ভজনের স্বাভাবিক অভ্যাসের বাইরে বলে মনে করা হয়, তবে বর্তমান গবেষকরা এমন উপায়গুলিও অনুসন্ধান করছে যার মাধ্যমে এটিকে তার সমসাময়িকদের সাথে তুলনা করা যেতে পারে, যেমন হারমানুস কনট্রাক্টাস। হিলডেগার্ডের সঙ্গীতের আরেকটি বৈশিষ্ট্য যা দ্বাদশ শতাব্দীর স্তবগানের বিবর্তনকে প্রতিফলিত করে এবং সেই বিবর্তনকে আরও এগিয়ে নিয়ে যায় তা হল এটি অত্যন্ত মেলিস্টিক, প্রায়ই পুনরাবৃত্তিমূলক এককের সাথে। মারগট ফাসলার, মারিয়ান রিচার্ট ফাউ, এবং বেভারলি লোমারের মত পণ্ডিতরা হিলডেগার্ডের রচনাগুলিতে সংগীত এবং পাঠ্যের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক লক্ষ্য করেন, যার অলঙ্কারশাস্ত্রীয় বৈশিষ্ট্যগুলি প্রায়ই দ্বাদশ শতাব্দীর স্তবগুলির চেয়ে বেশি স্বতন্ত্র। সমস্ত মধ্যযুগীয় গানের স্বরলিপির মতো, হিলডেগার্ডের সংগীতে গতি বা ছন্দের কোনও ইঙ্গিত নেই; বেঁচে থাকা পাণ্ডুলিপিগুলি দেরী জার্মান শৈলীর স্বরলিপি ব্যবহার করে, যা খুব অলঙ্কারপূর্ণ নিম্ফ ব্যবহার করে। সঙ্গীতে কুমারী মরিয়মের প্রতি যে শ্রদ্ধা প্রতিফলিত হয় তা দেখায় যে, বিংজেনের হিল্ডেগার্ড এবং তার সম্প্রদায় কুমারী মরিয়ম ও সাধুদের দ্বারা কতটা গভীরভাবে প্রভাবিত ও অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "সবুজতা" বা "সবুজতা"র সংজ্ঞা হল স্বর্গীয়তার পার্থিব প্রকাশ যা দ্বৈতবাদকে অতিক্রম করে। এই সবুজতা বা জীবনের ক্ষমতা প্রায়ই হিলডেগার্ডের কাজে দেখা যায়। হিল্ডেগার্ডের স্বঘোষিত দৃষ্টিভঙ্গি সত্ত্বেও যে তার রচনাগুলি ঈশ্বরের প্রশংসার বিষয় হিসাবে রয়েছে, একজন পণ্ডিত দাবি করেছেন যে হিল্ডেগার্ড তার সংগীত রচনাগুলিতে সংগীত এবং নারী দেহের মধ্যে একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক তৈরি করেছিলেন। তাঁর মতে, হিলডেগার্ডের সিম্ফোনিয়ার কবিতা ও সংগীত তাই নারীর আকাঙ্ক্ষার শারীরবৃত্তীয়তার সাথে সম্পর্কিত, যা স্যাফনিক হিসাবে বর্ণিত, বা স্যাফোর সাথে সম্পর্কিত, তাকে নারী অলঙ্কারশাস্ত্রের ইতিহাসের সাথে সংযুক্ত করে। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের সংগীত তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কি করেছে",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হিলডেগার্ড মূল কাব্যিক পাঠ্যাংশের সঙ্গে একটি সংগীত শৈলী তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার সঙ্গীত রচনায় সঙ্গীত এবং নারী দেহের মধ্যে একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক তৈরি করেন।",
... | 202,762 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে ডেকার বিশ্ব-শ্রেণীর দৌড়বিদ হিসেবে স্বীকৃতি লাভ করেন। ১৯৭২ সালের অলিম্পিকে খুব কম বয়সে অংশগ্রহণ করতে না পেরে, ১৪ বছর বয়সী শুকরের মত লেজযুক্ত ৮৯ পাউন্ড (৪০ কেজি) ওজনের ১৪ বছর বয়সী "লিটল মেরি ডেকার" ১৯৭৩ সালে মিনস্কের মার্কিন-সোভিয়েত ম্যাচে ৮০০ মিটার দৌড়ে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেন এবং পরবর্তী অলিম্পিক রৌপ্য পদক বিজয়ীকে পরাজিত করেন। ১৯৭২ সালের শেষের দিকে ডেকার ৮০০ মিটারে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম এবং বিশ্বে চতুর্থ স্থান অধিকার করেন। ১৯৭৩ সালে, তিনি ৪:৪০.১ সময়ে একটি ইনডোর মাইল দৌড়ে তার প্রথম বিশ্ব রেকর্ড অর্জন করেন। ১৯৭৪ সাল নাগাদ ডেকার ৮৮০ গজের জন্য ২:০২.৪ এবং ৮০০ মিটারের জন্য ২:০১.৮ বিশ্ব ইনডোর রেকর্ডধারী ছিলেন। ১৯৭৪ সালের শেষের দিকে, তার পেশীর অবস্থা কম্পার্টমেন্ট সিন্ড্রোম এর একটি কেস দেখা দেয়। এর ফলে তিনি বেশ কয়েকবার আঘাত পান, যার ফলে ১৯৭৬ অলিম্পিকে তিনি অংশগ্রহণ করতে পারেননি। ১৯৭৮ সালে কম্পার্টমেন্ট সিন্ড্রোম নিরাময়ের জন্য তার একটি অপারেশন হয়েছিল, যা তাকে কিছু সময়ের জন্য প্রতিযোগিতা থেকে দূরে রাখে। অস্ত্রোপচার থেকে সুস্থ হওয়ার পর, তিনি একটি ট্র্যাক বৃত্তি নিয়ে কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয়ের বোল্ডার এ দুই মৌসুম অতিবাহিত করেন। ১৯৭৯ সালে, তিনি দ্বিতীয় আমেরিকান মহিলা (প্রথম ছিলেন ফ্রান্সিস লারিও) যিনি আমেরিকান রেকর্ড সময় ৪:৩০ মাইল অতিক্রম করেন। ডেকার ১৯৮০ সালে প্রথম মহিলা হিসেবে ৪:২০ বাধা অতিক্রম করেন যখন তিনি ৪:১৭.৫৫ সময়ে দৌড় শেষ করেন। যাইহোক, এই সময় আইএএএফ দ্বারা অনুমোদিত হয়নি। ১৯৮১ সালে তিনি মার্কিন দূরপাল্লার দৌড়বিদ রন ট্যাবকে বিয়ে করেন। ১৯৮৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৮২ সালে, মেরি তাব নামে, তিনি ৪:১৮.০৮ সময়ে দৌড় শেষ করেন, যা সোভিয়েত লুডমিলা ভেসেলকোভা দ্বারা ৪:২০.৮৯ এর অফিসিয়াল রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। তিনি ১৯৮০ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক বয়কটের কারণে অলিম্পিক পদকের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেননি। তবে তিনি ৪৬১ টি কংগ্রেসিয়াল গোল্ড মেডেলের মধ্যে একটি পান, বিশেষ করে বহিষ্কৃত ক্রীড়াবিদদের জন্য। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম অলিম্পিক কখন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অলিম্পিকে ধাতব ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবন চলছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম অলিম্পিক ছিল ১৯৭৩ সালে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 202,763 |
wikipedia_quac | তাকেমিৎসু ১৯৩০ সালের ৮ অক্টোবর টোকিওতে জন্মগ্রহণ করেন। এক মাস পর তার পরিবার চীনের লিয়াওনিং প্রদেশের ডালিয়ানে চলে যান। ১৯৩৮ সালে তিনি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে ভর্তি হওয়ার জন্য জাপানে ফিরে আসেন, কিন্তু ১৯৪৪ সালে সামরিক বাহিনীতে যোগদানের কারণে তার শিক্ষা সংক্ষিপ্ত হয়ে যায়। টেকিমিৎসু জাপানি জাতীয়তাবাদী সরকারের অধীনে এত অল্প বয়সে সামরিক বাহিনীতে কাজ করার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করতে গিয়ে বলেন, "... অত্যন্ত তিক্ত"। তাকেমিৎসু তার সামরিক কর্মজীবনের সময় একটি জনপ্রিয় ফরাসি গান ("পারলেজ-মোই ডি'আমোর") আকারে পাশ্চাত্য শাস্ত্রীয় সংগীত সম্পর্কে প্রথম সচেতন হন, যা তিনি তার সহকর্মীদের সাথে গোপনে শুনতেন, যা তিনি একটি গ্রামোফোনে বাঁশের তৈরি একটি অস্থায়ী সুচ দিয়ে বাজাতেন। যুদ্ধ-পরবর্তী জাপান দখলের সময়, টেকিমিৎসু মার্কিন সশস্ত্র বাহিনীর জন্য কাজ করেন, কিন্তু দীর্ঘ সময়ের জন্য অসুস্থ ছিলেন। হাসপাতালে ভর্তি হয়ে এবং বিছানায় শুয়ে তিনি মার্কিন সশস্ত্র বাহিনীর নেটওয়ার্কে যতটা সম্ভব পশ্চিমা সঙ্গীত শোনার সুযোগ গ্রহণ করেন। পাশ্চাত্য সঙ্গীতের এই অভিজ্ঞতা দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হওয়ার সাথে সাথে তিনি তার নিজ দেশের ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রাখার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেন। তিনি অনেক পরে নিউ ইয়র্ক ইন্টারন্যাশনাল ফেস্টিভাল অফ দ্য আর্টস-এ একটি বক্তৃতায় ব্যাখ্যা করেন যে, তার জন্য জাপানি ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত "সবসময় যুদ্ধের তিক্ত স্মৃতি স্মরণ করে"। প্রায় সম্পূর্ণ সঙ্গীত প্রশিক্ষণ না পাওয়া এবং অল্প পশ্চিমা সঙ্গীত শোনা সত্ত্বেও, টেকিমিৎসু ১৬ বছর বয়সে আন্তরিকভাবে গান রচনা করতে শুরু করেন: "... আমি একজন মানুষ হিসেবে সঙ্গীতের প্রতি আকৃষ্ট হতে শুরু করি [লেখা]। সঙ্গীতে আমি আমার প্রতিভা খুঁজে পাই একজন মানুষ হিসেবে। যুদ্ধের পর, সঙ্গীতই ছিল একমাত্র বিষয়। গানবাজনা বেছে নেওয়া আমার পরিচয়কে স্পষ্ট করেছে।" যদিও তিনি ১৯৪৮ সালে ইয়াসুজি কিয়োসের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে অধ্যয়ন করেন, টেকমিৎসু তার সঙ্গীত কর্মজীবনে মূলত স্ব-শিক্ষিত ছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পারিবারিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অল্পবয়সে তার কোন কোন শখ ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি টোকিও এবং ডালিয়ানে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরিবার চীনের লিয়াওনিং প্রদেশের ডালিয়ানে চলে যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,764 |
wikipedia_quac | ১৯৪৮ সালে, টেকিমিৎসু ইলেকট্রনিক মিউজিক টেকনোলজির ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন, অথবা তার নিজের ভাষায়, "একটি ব্যস্ত ছোট টিউবের মধ্যে সহনীয় সুরেলা স্বর নিয়ে আসা।" ১৯৫০-এর দশকে টেকমিৎসু জানতে পারেন যে ১৯৪৮ সালে "একজন ফরাসি [প্রকৌশলী] পিয়েরে শেফার আমার মত একই ধারণার উপর ভিত্তি করে মিউনিক কংক্রিট পদ্ধতি উদ্ভাবন করেন। আমি এই কাকতালীয় ঘটনা দেখে খুশি হয়েছিলাম।" ১৯৫১ সালে তাকেমিৎসু একাডেমিক বিরোধী জিকেন কোবো (শি ইয়ান গং ফাং, "পরীক্ষামূলক কর্মশালা") এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। এই দলের পরিবেশনা ও কাজ জাপানি শ্রোতাদের কাছে সমসাময়িক পশ্চিমা সুরকারদের পরিচয় করিয়ে দেয়। এই সময়ের মধ্যে তিনি সাগেরারেনাই কিউসুকু ১ (১৯৫২: একটি পিয়ানো কাজ, নিয়মিত ছন্দময় পালস বা বারলাইন ছাড়া); এবং ১৯৫৫ সালের মধ্যে টেকমিৎসু রিলিফ স্ট্যাটিক (১৯৫৫) এবং ভোকালিজম এ*আই (১৯৫৬) এর মতো কাজগুলিতে ইলেকট্রনিক টেপ রেকর্ডিং কৌশল ব্যবহার করতে শুরু করেন। তাকেমিৎসু ১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে সুরকার ফুমিও হায়াসাকার সাথে অধ্যয়ন করেন, সম্ভবত তিনি কেনজি মিজোগুচি এবং আকিরা কুরোসাওয়ার চলচ্চিত্রের জন্য তার রচিত স্কোরের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, যাদের সাথে তিনি কয়েক দশক পরে সহযোগিতা করেছিলেন। ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে টেকমিৎসু আন্তর্জাতিক মনোযোগ আকর্ষণ করেন: তার স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য অনুরোধ (১৯৫৭ শুনুন), যা হায়াসাকার প্রতি শ্রদ্ধাস্বরূপ লেখা হয়েছিল, ১৯৫৮ সালে ইগর স্ট্রাভিনস্কি জাপান সফরের সময় তা শুনেছিলেন। (এনএইচকে স্ট্রভিনস্কির জন্য কিছু সাম্প্রতিক জাপানি সঙ্গীত শোনার সুযোগ করে দিয়েছিল; যখন টেকিৎসু'র কাজ ভুল করে শুরু করা হয়েছিল, স্ট্রভিনস্কি শেষ পর্যন্ত তা শোনার জন্য জোর দিয়েছিলেন।) পরে একটি প্রেস কনফারেন্সে, স্ট্রাভিনস্কি এই কাজের জন্য তার প্রশংসা প্রকাশ করেন, এর "আন্তরিকতা" এবং "আগ্রহী" লেখার প্রশংসা করেন। স্ট্রাভিনস্কি পরবর্তীতে টেকমিৎসুকে দুপুরের খাবারের জন্য আমন্ত্রণ জানান; এবং টেকমিৎসুর জন্য এটি ছিল একটি " অবিস্মরণীয়" অভিজ্ঞতা। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, টেকমিৎসু শীঘ্রই কুসেভিৎস্কি ফাউন্ডেশন থেকে একটি নতুন কাজের জন্য কমিশন পান, যা তিনি মনে করেন, স্ট্রভিনস্কির কাছ থেকে অ্যারন কপল্যান্ড থেকে একটি প্রস্তাব হিসাবে এসেছিল। এর জন্য তিনি রচনা করেন ডোরিয়ান হরাইজন (১৯৬৬), যা সান ফ্রান্সিসকো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিচালিত হয়। | [
{
"question": "টেকমিৎসুর ব্যক্তিগত জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি গুরুত্বপূর্ণ কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো পুরস্কার বা স্বীকৃতি লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে স্মরণীয় কাজগ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪৮ সালে টেকমিৎসু ইলেকট্রনিক সঙ্গীত প্রযুক্তির ধারণা দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে স্মরণীয় রচনা হলো রিকুয়েম ফর স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা (১৯৫৭) ও ডোরিয়ান হরিজন (১৯৬৬)।",
... | 202,765 |
wikipedia_quac | আইন স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, কেইন জর্জিয়ার মাকনের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আপিল আদালতের একাদশ সার্কিটের বিচারক আর. ল্যানিয়ার অ্যান্ডারসনের আইন কেরানি ছিলেন। এরপর কেইন রিচমন্ডের আইন ফার্ম লিটল, পার্সলে এন্ড ক্লুভারিয়াস, পি.সি. তে যোগ দেন। ১৯৮৭ সালে, কেইন মেজ্জালো অ্যান্ড ম্যাকক্যান্ডেলিস, পি.সি. এর আইন ফার্মের পরিচালক হন। কেইন রিচমন্ডে ১৭ বছর ধরে আইন অনুশীলন করেন, তিনি ন্যায্য আবাসন আইন বিশেষজ্ঞ এবং বর্ণ বা অক্ষমতার ভিত্তিতে বৈষম্যমূলক গ্রাহকদের প্রতিনিধিত্ব করেন। তিনি ভার্জিনিয়া অধ্যায়ের আবাসন সুযোগ তৈরি সমান এর বোর্ড সদস্য ছিলেন, যা তিনি রিখমন্ডে কোম্পানির অনুশীলন থেকে উদ্ভূত ন্যাশনালওয়াইড মিউচুয়াল ইন্স্যুরেন্স কোম্পানির বিরুদ্ধে একটি যুগান্তকারী বৈষম্য মামলা প্রতিনিধিত্ব করেন। কেইন এই মামলায় $১০০.৫ মিলিয়নের রায় লাভ করেন; আপিলের মাধ্যমে রায় পরিবর্তন করা হয়, এবং কেইন ও তার সহকর্মীরা $১৭.৫ মিলিয়নের একটি সমঝোতায় আসেন। কেইন নিয়মিত প্রো বোনো কাজ করতেন। ১৯৮৮ সালে, কেইন রিচমন্ড স্কুল অফ ল-এ আইনী নীতিশাস্ত্রের অধ্যাপক হিসেবে যোগদান করেন। কেইন রিচমন্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ছয় বছর শিক্ষকতা করেন এবং তার ছাত্রদের মধ্যে ভবিষ্যৎ ভার্জিনিয়া অ্যাটর্নি জেনারেল মার্ক হারিংও ছিলেন। তিনি ভার্জিনিয়া কোয়ালিশন টু এন্ড হোমলেসনেস এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। কাইনের শৈশবকাল মূলত রাজনৈতিক ছিল, কিন্তু তার স্ত্রীর পরিবারের প্রভাব এবং রিচমন্ড সিটি কাউন্সিলের সভাগুলিতে তার অভিজ্ঞতার কারণে তিনি রাজনীতিতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। মে ১৯৯৪ সালে, কেইন শহরের দ্বিতীয় জেলা থেকে স্বাধীন শহর রিচমন্ডের সিটি কাউন্সিল নির্বাচিত হন। তিনি ৯৭ ভোটে নগর পরিষদের সদস্য বেঞ্জামিন পি. এ. ওয়ারথেনকে পরাজিত করেন। কেনে চার বার কাউন্সিলে এবং দুই বার মেয়র হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "কেইন কোথায় আইন স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর সিটি কাউন্সিলে নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কাউন্সিলে বিশেষ কিছু অর্জন করার জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোনো... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৪.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "... | 202,769 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে তিনি ভার্জিনিয়ার গভর্নর পদে রিপাবলিকান প্রার্থী জেরি ডব্লিউ কিলগোরের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। বেশিরভাগ নির্বাচনে কেইনকে আন্ডারডগ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্রকাশিত দুটি জরিপে দেখা যায় কাইন কিলগোরকে অনুসরণ করছেন- ওয়াশিংটন পোস্টের জরিপে চার শতাংশ পয়েন্ট এবং ম্যাসন-ডিক্সন/রোনোক টাইমসের জরিপে এক শতাংশ পয়েন্ট। নভেম্বরের নির্বাচনের আগে চূড়ান্ত জনমত জরিপে দেখা গেছে কাইনে কিলগোরের চেয়ে কিছুটা এগিয়ে আছেন। কেইন শেষ পর্যন্ত জয়ী হন, ১,০২৫,৯৪২ ভোট (৫১.৭%) এবং কিলগোরের ৯১২,৩২৭ ভোট (৪৬.০%) লাভ করেন। (তৃতীয় প্রার্থী - স্বাধীন রাষ্ট্রের সিনেটর এইচ রাসেল পটস জুনিয়র, যিনি "স্বাধীন রিপাবলিকান" হিসেবে লড়েছিলেন- ৪৩,৯৫৩ ভোট পেয়েছিলেন (২.২%)। কেইন অর্থনৈতিক দায়িত্ব এবং একটি কেন্দ্রীয় বার্তা উপর জোর দেন। তিনি বিশৃঙ্খলা নিয়ন্ত্রণ এবং দীর্ঘ সময় ধরে চলতে থাকা ট্রাফিক সমস্যা মোকাবেলার জন্য সমর্থন প্রকাশ করেন, যে সমস্যাটি উত্তর ভার্জিনিয়ার শহরতলীতে প্রতিধ্বনিত হয়। তিনি জনপ্রিয় বিদায়ী গণতান্ত্রিক গভর্নর মার্ক ওয়ার্নারের সঙ্গে মেলামেশা করে উপকৃত হয়েছিলেন, যিনি রাজ্যের ঐতিহ্যবাহী রিপাবলিকান এলাকায় ভাল কাজ করেছিলেন। নির্বাচনী প্রচারণায় কেইন তার বক্তৃতায় ওয়ার্নার-কেইন প্রশাসনের কথা উল্লেখ করেন এবং ওয়ার্নারের সমর্থন লাভ করেন। পরবর্তীতে কিলগোর তার পরাজয়ের জন্য রিপাবলিকান প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের জনপ্রিয়তাকে দায়ী করেন। প্রচারাভিযানটি চূড়ান্ত সপ্তাহে তীব্রভাবে নেতিবাচক হয়ে ওঠে, যখন কিলগোর টেলিভিশন আক্রমণের বিজ্ঞাপন চালাতে থাকেন, যেখানে ভুলভাবে দাবি করা হয় যে, কেইন বিশ্বাস করেন যে "হিটলার মৃত্যুদণ্ডের যোগ্য নয়।" দশ বছর আগে আদালতের নিযুক্ত একজন মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত আসামীর উকিল হিসেবে কাজ করার সময় এই বিজ্ঞাপনগুলো কেইনকে আক্রমণ করেছিল। ওয়াশিংটন পোস্টের সম্পাদকীয় বোর্ড এবং ভার্জিনিয়ার বেশ কয়েকটি সংবাদপত্র রিপাবলিকান বিজ্ঞাপনটিকে "ঘৃণা" এবং "নিষ্কলঙ্ক" হিসেবে নিন্দা জানিয়েছে। কেইন একটি বিজ্ঞাপন দিয়ে সাড়া দিয়েছিলেন "যেখানে তিনি ভোটারদের বলেছিলেন যে তিনি মৃত্যুদণ্ডের বিরোধিতা করেন কিন্তু একটি শপথ গ্রহণ করবেন এবং মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করবেন। পরবর্তী নির্বাচনে, ভোটাররা বলেছে যে তারা কাইনের প্রতিক্রিয়া বিশ্বাস করে এবং কিলগোরের নেতিবাচক বিজ্ঞাপন দ্বারা ক্ষুব্ধ হয়েছে।" নির্বাচনে, কেইন ডেমোক্র্যাটিক স্ট্রংহোল্ড যেমন রিচমন্ড এবং উত্তর ভার্জিনিয়ার অভ্যন্তরীণ শহরতলি (যেমন আলেকজান্দ্রিয়া এবং আর্লিংটন), পাশাপাশি ডেমোক্র্যাটিক-ধারাবাহিক ফেয়ারফ্যাক্স কাউন্টিতে বড় ব্যবধানে জয়ী হন। এছাড়াও কেইন উত্তর ভার্জিনিয়ার বাইরের শহরতলিতে রিপাবলিকান-লিজিং এলাকাগুলোতে জয়লাভ করেন, যার মধ্যে প্রিন্স উইলিয়াম কাউন্টি এবং লাউডউন কাউন্টি রয়েছে, যেখানে জর্জ ডব্লিউ বুশ গত বছরের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে জন কেরিকে পরাজিত করেছিলেন, এবং " আশ্চর্যজনকভাবে ভার্জিনিয়া বিচ এবং চেসাপেকের মতো রিপাবলিকান দুর্গগুলিতে" অভিনয় করেছিলেন। কেইন রিচমন্ড শহরতলিতে কিলগোরকে পরাজিত করেন। কিলগোর দক্ষিণ-পশ্চিম ভার্জিনিয়া এবং শেনানডোহ উপত্যকায় নেতৃত্ব দেন। | [
{
"question": "তিনি কি গভর্নরের জন্য লড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অবস্থায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার বিরুদ্ধে দৌড়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কিলগোর কি একজন রিপাবলিক... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর: ভার্জিনিয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জেরি ডব্লিউ কিলগোরের বিরুদ্ধে দৌড়ান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "... | 202,770 |
wikipedia_quac | সিগমুন্ড ফ্রয়েড এবং ফ্রয়েডের সহকর্মীদের একটি ছোট দলের সহযোগিতায়, অ্যাডলার সাইকোএনালাইটিক আন্দোলনের সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং ভিয়েনা সাইকোএনালাইটিক সোসাইটির মূল সদস্য ছিলেন: প্রকৃতপক্ষে, ফ্রয়েডের কাছে তিনি ছিলেন "সেখানে একমাত্র ব্যক্তিত্ব"। তিনি প্রথম প্রধান ব্যক্তিত্ব যিনি সাইকোথেরাপি এবং ব্যক্তিত্ব তত্ত্ব এর একটি স্বাধীন স্কুল গঠন করেন, যাকে তিনি ব্যক্তিগত মনোবিজ্ঞান নামে অভিহিত করেন, কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে মানুষ একটি অবিভাজ্য সম্পূর্ণ, একটি স্বতন্ত্র ব্যক্তি। এ ছাড়া, তিনি এমন একজন ব্যক্তিকেও কল্পনা করেছিলেন, যিনি চারপাশের জগতের সঙ্গে যুক্ত অথবা যুক্ত। এটি ছিল ফ্রয়েড অ্যাডলারের ধারণাকে অত্যন্ত বিপরীত বলে ঘোষণা করার পর, যার ফলে সোসাইটির সকল সদস্য (যা ফ্রয়েড পালন করেছিলেন) অ্যাডলারকে বাদ দিতে বা বহিষ্কার করতে বাধ্য হয়, ভিন্নমতের অধিকার অস্বীকার করে (মাকারি, ২০০৮)। তা সত্ত্বেও, ফ্রয়েড সবসময় অ্যাডলারের ধারণাগুলোকে গুরুত্বের সাথে নিতেন, সেগুলোকে "... সম্মানজনক ভুল" বলে অভিহিত করতেন। যদিও একজন অ্যাডলারের দৃষ্টিভঙ্গির বিষয়বস্তুকে প্রত্যাখ্যান করে, তবে একজন তাদের সংগতি এবং তাৎপর্য উপলব্ধি করতে পারে।" এই বিভাজনের পর, অ্যাডলার পরামর্শ এবং সাইকোথেরাপির শৃঙ্খলার উপর একটি বিশাল, স্বাধীন প্রভাব ফেলবে যা বিংশ শতাব্দীর কোর্সের উপর বিকশিত হয়েছিল (এলেনবার্গার, ১৯৭০)। তিনি রোলো মে, ভিক্টর ফ্রাঙ্কল, আব্রাহাম মাসলো এবং আলবার্ট এলিস এর মত বিখ্যাত ব্যক্তিদের প্রভাবিত করেন। তার লেখাগুলি পূর্বে, এবং কখনও কখনও আশ্চর্যজনকভাবে পরবর্তী নব্য- ফ্রয়েডীয় অন্তর্দৃষ্টির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, যেমন অটো র্যাঙ্ক, কারেন হরনি, হ্যারি স্ট্যাক সুলিভান এবং এরিক ফ্রম, কেউ কেউ মনে করেন যে অ্যাডলারের ভূমি-বিধ্বংসী পদ্ধতি গ্রহণ করতে ফ্রয়েডীয় অহংবোধের কয়েক দশক সময় লাগবে। অ্যাডলার বিভিন্ন ধরনের সাইকোপ্যাথোলজি প্রতিরোধ করার ক্ষেত্রে সমতার গুরুত্বের উপর জোর দেন এবং শিশুদের লালনপালনের জন্য সামাজিক আগ্রহ এবং গণতান্ত্রিক পারিবারিক কাঠামোর বিকাশের উপর জোর দেন। তার সবচেয়ে বিখ্যাত ধারণাটি হল নিকৃষ্টতা কমপ্লেক্স যা আত্ম-সম্মানের সমস্যা এবং মানব স্বাস্থ্যের উপর তার নেতিবাচক প্রভাব নিয়ে কথা বলে (উদাহরণস্বরূপ, কখনও কখনও একটি প্যারাডক্সিক্যাল শ্রেষ্ঠত্ব প্রচেষ্টা তৈরি করে)। শক্তি গতিশীলতার উপর তার জোর নিৎশের দর্শনের মধ্যে ভিত্তি করে, যার কাজ অ্যাডলারের কয়েক দশক আগে প্রকাশিত হয়েছিল। বিশেষ করে, অ্যাডলারের "ক্ষমতার ইচ্ছা" ধারণাটি ভালোর জন্য ব্যক্তির সৃজনশীল ক্ষমতার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। অ্যাডলার হোলিজমের পক্ষে যুক্তি দেন, ব্যক্তিবিশেষকে হ্রাসমূলকভাবে দেখার পরিবর্তে সামগ্রিকভাবে দেখার জন্য, দ্বিতীয়টি মানব মনোবিজ্ঞান দেখার জন্য প্রভাবশালী লেন্স। অ্যাডলার মনোবিজ্ঞানে প্রথম নারীবাদের পক্ষে যুক্তি দেন এবং নারী বিশ্লেষক, নারী ও পুরুষের মধ্যে ক্ষমতার গতিশীলতা (এবং পুরুষত্ব ও নারীত্বের সাথে সম্পর্ক) মানব মনোবিজ্ঞান বোঝার জন্য গুরুত্বপূর্ণ (কনেল, ১৯৯৫)। ফ্রয়েড ও জাংয়ের সাথে অ্যাডলারকে গভীর মনোবিজ্ঞানের তিনজন প্রতিষ্ঠাতার একজন হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যা অচেতন ও মনো ডাইনামিকসের উপর জোর দেয় (এলেনবার্গার, ১৯৭০; এরেনওয়াল্ড, ১৯৯১); এবং এইভাবে বিংশ শতাব্দীর তিনজন মহান মনোবিজ্ঞানী/ দার্শনিকদের একজন। | [
{
"question": "আলফ্রেড কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্ষমতা দেওয়ার অর্থ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেরা কি তার দৃষ্টিভঙ্গির সঙ্গে একমত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গভীর মনোবিজ্ঞান সম্বন্ধে আলফ্রেড কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
... | [
{
"answer": "আউটপুট: বিশেষ করে, অ্যাডলারের \"ক্ষমতার ইচ্ছা\" ধারণা থেকে আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপুট থেকে আউটপুট: আউটপ... | 202,771 |
wikipedia_quac | পরবর্তী কাজ, সোশ্যাল ইন্টারেস্ট: এ চ্যালেঞ্জ টু ম্যানকাইন্ড (১৯৩৮) এ, অ্যাডলার মেটাফিজিক্সের বিষয়ে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি জ্যান স্মুটসের বিবর্তনীয় হোলিজমকে টেলিলজি এবং সম্প্রদায়ের ধারণাগুলির সাথে একীভূত করেন: "সাব স্পেসি ইটার্নিটিস"। তিনি তার সমাজের দর্শন নিয়ে যুক্তি দেন: "সামাজিক অনুভূতির অর্থ হল একটি সাম্প্রদায়িক গঠনের জন্য সংগ্রাম যা অবশ্যই অনন্তকাল প্রযোজ্য বলে মনে করা উচিত... যখন মানবজাতি তার সিদ্ধতার লক্ষ্য অর্জন করেছে... সমস্ত মানবজাতির মধ্যে একটি আদর্শ সমাজ, বিবর্তনের চূড়ান্ত পরিপূর্ণতা।" অ্যাডলার এই ঘোষণাটি অধিবিদ্যাকে সমর্থন করে: আমি অধিবিদ্যাকে ভয় পাওয়ার কোন কারণ দেখি না; এটি মানুষের জীবন ও উন্নয়নের উপর একটি বিরাট প্রভাব রেখেছে। আমরা পরম সত্যের অধিকারী নই; সেই কারণে আমরা আমাদের ভবিষ্যৎ, আমাদের কাজের ফলাফল ইত্যাদি সম্পর্কে বিভিন্ন তত্ত্ব তৈরি করতে বাধ্য হই। আমাদের সামাজিক অনুভূতিকে মানবতার চূড়ান্ত রূপ হিসেবে চিন্তা করা - একটি কাল্পনিক রাষ্ট্রের যেখানে জীবনের সকল সমস্যা সমাধান করা হয় এবং বাইরের জগতের সাথে আমাদের সকল সম্পর্ক সঠিকভাবে সমন্বয় করা হয় - একটি নিয়ন্ত্রক আদর্শ, একটি লক্ষ্য যা আমাদের নির্দেশনা দেয়। সিদ্ধতার এই লক্ষ্য অবশ্যই একটি আদর্শ সমাজের লক্ষ্য বহন করবে, কারণ জীবনে আমরা যা কিছু মূল্য দিই, যা সহ্য করে এবং যা সহ্য করে চলতে থাকে, তা অনন্তকাল ধরে এই সামাজিক অনুভূতির ফল। অ্যাডলারের জন্য এই সামাজিক অনুভূতি হল গেমেইনশাফ্টসগেফুল, একটি সম্প্রদায়ের অনুভূতি যার মাধ্যমে একজন অনুভব করে যে সে অন্যদের সাথে যুক্ত এবং প্রকৃতি (গাছ, প্রাণী, এই পৃথিবীর ভূত্বক) এবং সামগ্রিকভাবে মহাবিশ্বের সাথে একটি বাস্ত্তসংস্থানিক সংযোগ গড়ে তুলেছে। স্পষ্টতই, অ্যাডলারের নিজেরই তার তত্ত্বগুলোকে সমর্থন করার জন্য এক অধিবিদ্যাগত ও আধ্যাত্মিক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করার ক্ষেত্রে খুব একটা সমস্যা ছিল না। তবুও তার সামগ্রিক তাত্ত্বিক ফলাফল দ্বান্দ্বিক মানবতাবাদী (আধুনিক) এবং উত্তর-আধুনিকবাদীদের জন্য বিভিন্ন লেন্সের মাধ্যমে সম্প্রদায় এবং বাস্তুসংস্থানের তাৎপর্য ব্যাখ্যা করার জন্য যথেষ্ট জায়গা করে দেয় (যদিও অ্যাডলারিয়ানরা সম্পূর্ণরূপে বিবেচনা করেননি যে অধিবিদ্যা, আধুনিকতা এবং উত্তর-আধুনিকতা এই তিনটি সূত্র কতটা গভীরভাবে বিভেদমূলক এবং পরস্পরবিরোধী)। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আধ্যাত্মিকতা সম্বন্ধে আলফ্রেড অ্যাডলার কী বলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাস্তুসংস্থান সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ভাইয়ের সঙ্গে তার সম্প... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আলফ্রেড অ্যাডলার তার কাজে আধ্যাত্মিকতার কথা স্পষ্টভাবে উল্লেখ করেন নি, কিন্তু তিনি মানব জীবন ও উন্নয়নে অধিবিদ্যার ভূমিকা স্বীকার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বাস্তুসংস্থানের উপর তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি হল যে এটি মানব জীবনের একটি গুরুত্... | 202,772 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে তার বয়স ছিল ৩৮ বছর এবং তিনি উইম্বলডনের দ্বাদশ সন্তান ছিলেন। দক্ষিণ আফ্রিকার তানিয়া হারফোর্ডের সাথে তার তৃতীয় রাউন্ডে, কিং ৭-৫, ৫-৪ (৪০-০) এ পরাজিত হন, তিনটি ম্যাচ পয়েন্ট রক্ষা করে দ্বিতীয় সেট ৭-৬(২) এবং তৃতীয় সেট ৬-৩ এ জয় লাভ করেন। ম্যাচ পরবর্তী প্রেস কনফারেন্সে কিং বলেন, "আমি আগের সময়ের কথা মনে করতে পারি না যখন আমি পরাজিত এবং জয়ী হয়েছিলাম। যখন আমার বয়স ৪-৫ এবং প্রেম-৪০ এর নিচে ছিল, তখন আমি নিজেকে বলেছিলাম, 'আপনি এখানে ২১ বছর ধরে আছেন, তাই সেই অভিজ্ঞতাকে কাজে লাগান।'" চতুর্থ রাউন্ডে কিং ষষ্ঠ স্থান অধিকারী অস্ট্রেলীয় ওয়েন্ডি টার্নবুলকে সরাসরি সেটে আউট করেন। এরপর কিং তৃতীয় স্থান অধিকারী ট্রেসি অস্টিনকে কোয়ার্টার ফাইনালে ৩-৬, ৬-৪, ৬-২ ব্যবধানে পরাজিত করে ১৯২০ সালে ডরোথিয়া ডগলাস ল্যাম্বার্ট চেম্বার্সের পর উইম্বলডনের প্রাচীনতম মহিলা সেমি-ফাইনালিস্ট হন। পাঁচ খেলায় পরাজিত হবার পর এটিই তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের প্রথম জয় ছিল। কিং তার ম্যাচ পরবর্তী প্রেস কনফারেন্সে বলেন, "আজকে আমি স্কোরবোর্ডের দিকে তাকিয়েছিলাম যখন তৃতীয় সেটে আমি ২-০ গোলে এগিয়ে ছিলাম এবং '২' সংখ্যাটি ক্রমশ বড় হতে থাকে। ১৯৭৯ সালে, যখন আমি একই পর্যায়ে ২-০ গোলে এগিয়ে ছিলাম, আমি ক্লান্ত ছিলাম এবং আমার কাছে কিছুই ছিল না। কিন্তু আজকে আমি অনেক ভাল বোধ করেছি এবং মানসিকভাবে অনেক ভাল ছিলাম।" দুই দিন পর, সেমি-ফাইনালে, যা উইম্বলেডনে কিংসের ২৫০তম ক্যারিয়ার ম্যাচ ছিল, যেখানে তিনি একক, মহিলা ডাবলস এবং মিশ্র ডাবলসে অংশ নেন, দ্বিতীয় প্রজন্মের ক্রিস এভার্ট তার পঞ্চম ম্যাচ পয়েন্ট ৭-৬(৪), ২-৬, ৬-৩ এ কিংকে পরাজিত করেন। দ্বিতীয় সেটে ২-১ গোলে পরাজিত হন। কিং ব্যাখ্যা করেন যে, প্রথম সেটের খেলায় তিনি ১৫-৪০ ব্যবধানে ব্রেক পয়েন্ট পরিবর্তন করতে ব্যর্থ হন। তিনি তার চূড়ান্ত খেলায় উইম্বলডনের সেমি-ফাইনালে পৌঁছান, কোয়ার্টার ফাইনালে ক্যাথি জর্ডানকে ৬-১, চতুর্থ রাউন্ডে সপ্তম স্থান অধিকারী ওয়েন্ডি টার্নবুলকে ৬-১ এবং তৃতীয় রাউন্ডে তার দীর্ঘদিনের ডাবলস পার্টনার রোজমেরি ক্যাসালকে ৬-১ গোলে পরাজিত করে। জেগার দাবি করেন যে, তিনি রাজাকে পরাজিত করার জন্য অত্যন্ত অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, কারণ রাজা জেগারের প্রিয় টার্নবুলকে পরাজিত করেছিলেন এবং রাজা জেগারের সাথে তার ম্যাচের ঠিক আগে একজন পরিচারকের কাছ থেকে তোয়ালে নিতে অস্বীকার করেছিলেন, ব্যাখ্যা করে, "আমি এই ম্যাচে ঘামবো না।" তিনি বার্মিংহামে অনুষ্ঠিত এজবাস্টন কাপ গ্রাস কোর্ট টুর্নামেন্টে বিজয়ী হন। ১৯৮৩ সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে ক্যাথরিন ট্যানভিয়ারের কাছে দ্বিতীয় রাউন্ডে পরাজিত হন। | [
{
"question": "১৯৮২ ও ১৯৮৩ সালেও কি কিং টেনিস খেলতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "খেলার তৃতীয় রাউন্ডে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি তানিয়ার বিরুদ্ধে ম্যাচটি জিতেছিলো নাকি হেরেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে সময় সে আর কোথায় টেনিস খেলত?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তৃতীয় রাউন্ডে তিনি ৭-৫, ৫-৪ (৪০-০) গোলে পরাজিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে প্রশ্নের উত্তর দিতে পারছে না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 202,773 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে ফরাসি ওপেনে কিং-এর বিজয় টেনিস ইতিহাসে পঞ্চম মহিলা হিসেবে চারটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম ইভেন্টে একক শিরোপা জয় করেন, যা "ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যাম" নামে পরিচিত। এছাড়াও কিং মিশ্র দ্বৈতে গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছেন। মহিলাদের দ্বৈতে, কেবলমাত্র অস্ট্রেলিয়ান ওপেন তাকে এড়িয়ে যায়। কিং উইম্বলেডনে রেকর্ড পরিমাণ ২০টি শিরোপা জয় করেছেন। এর মধ্যে ছয়টি একক, ১০টি মহিলা দ্বৈত এবং ৪টি মিশ্র দ্বৈত। ১৯৫৯ থেকে ১৯৮৩ সময়কালে ৫১টি গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক ইভেন্টে অংশ নেন। তন্মধ্যে, ২৭টি সেমি-ফাইনালে ও ৪০টি কোয়ার্টার-ফাইনালে অংশ নিয়েছিলেন। কিং ছয়টি গ্র্যান্ড স্ল্যামের একক ইভেন্টে রানার-আপ হন। গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক প্রতিযোগিতায় কিং এর মানসিক দৃঢ়তার একটি সূচক ছিল, ডিউস তৃতীয় সেটে তার ১১-২ ক্যারিয়ারের রেকর্ড, অর্থাৎ, তৃতীয় সেটটি অমীমাংসিত হওয়ার আগে ৫-৫ এ বাঁধা ছিল। কিং ১২৯টি একক শিরোপা জিতেছেন, যার মধ্যে ৭৮টি ডব্লিউটিএ শিরোপা। ১৯৬৩, ১৯৬৬, ১৯৬৭ ও ১৯৭৬ থেকে ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত ফেডারেশন কাপের ফাইনালে তিনি সাতবার বিজয়ী মার্কিন দলের সদস্য ছিলেন। তার ক্যারিয়ারের জয়ের রেকর্ড ছিল ৫২-৪। তিনি তার শেষ ৩০ টি ম্যাচ জিতেছেন, যার মধ্যে ১৫ টি একক এবং ডাবলস এ সরাসরি জয়। উইটম্যান কাপ প্রতিযোগিতায়, কিংসের ক্যারিয়ারের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ছিল ২২-৪, তার শেষ নয় ম্যাচে জয়। ১১ বছরের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ১০ বার শিরোপা জয় করে। একক খেলায় তিনি অ্যান হেডন-জোন্সের বিপক্ষে ৬-১, ভার্জিনিয়া ওয়েডের বিপক্ষে ৪-০ এবং ক্রিস্টিন ট্রুম্যান জ্যানেসের বিপক্ষে ১-১ গোল করেন। | [
{
"question": "বিলির কেরিয়ারের শুরুর দিকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কর্মজীবন কীভাবে শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কোন পুরস্কারটি সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য?",
"tur... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, বিলি কিং ১৯৭২ সালে ফরাসি ওপেন জয় করেন, যা তাকে টেনিস ইতিহাসে পঞ্চম মহিলা হিসেবে চারটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম ইভেন্টে একক শিরোপা জয় করতে সাহায্য করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
... | 202,774 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মিনি ধারাবাহিক এক্স-ইনফারনাসে, পিক্সি তার আত্মাহুতি দেয় এবং কার্টকে বুকে ছুরিকাঘাত করে, তাকে বের করে দেয়। যখন পিক্সি তার সোলডাগার বের করে, তখন ম্যাজিকের সোলসোর্ড তার বুক থেকে বের হয়ে আসে। ম্যাগিক পিক্সি, মার্কারি, রকস্লিড এবং বিস্টকে নিয়ে চলে যায়। কুর্ট জেগে ওঠে এবং পিক্সিকে তার পিছনে যেতে বাধা দেয় এবং পিক্সি ভেঙে পড়ে এবং তাকে ছুরিকাঘাত করার জন্য ক্ষমা চায়। পরে এক্স-মেন একত্রিত হয় এবং কুর্টকে এক্স-মেনের একটি দলের দায়িত্ব দেওয়া হয়, যাতে তারা ম্যাগিককে রক্ষা করতে পারে। লিম্বো, কার্ট, মার্কারি, কলোসাস, রকস্লিড, পিক্সি এবং উলভারিন অনেক মন্দ আত্মার সঙ্গে লড়াই করে। পিক্সি, মার্কারি, এবং রকস্লিড আতঙ্কিত হয়ে পড়ে যখন তারা দেখে যে, বয়স্ক এক্স-ম্যানরা দৈত্যদের প্রতি কতটা নিষ্ঠুর। একটি অক্টোপাস ধরনের প্রাণী কার্টকে আক্রমণ করে যতক্ষণ না পিক্সি লাফ দেয় এবং তার সোলডাগার দিয়ে তাকে হত্যা করে। দুর্গ থেকে চিৎকার শুনে, কার্ট এক্স-মেনকে সিংহাসন কক্ষে টেলিপোর্ট করে। একবার সেখানে, ডাইনী আগুন কলসাস এবং উলভারিনকে মার্কারি এবং রকস্লেডের বিরুদ্ধে নিয়ে যায়। কুর্ট ইলিয়ানাকে একটি স্তম্ভের সাথে বেঁধে রাখে এবং সে তাকে পিক্সির সোলডাগার দিয়ে তাকে ছুরিকাঘাত করতে বলে, কারণ এটি একমাত্র উপায় এবং সে একমাত্র যে এটি করতে পারে কারণ সে জাদুর সাথে সংযুক্ত। সে ক্ষমা চায় এবং সে তাকে ছুরিকাঘাত করে; সেই মুহূর্তে কলসসাস কুর্টকে ঘুষি মারে, এবং ডাইনী আগুন এখন দৈত্য পিক্সি থেকে তার পঞ্চম এবং শেষ ব্লাডস্টোন তৈরি করে। কিন্তু, কলসীয় ও উলভারিন তাকে হত্যা করেনি, এই বিষয়টা কুর্টকে বুঝতে সাহায্য করে যে, তারা পুরোপুরিভাবে তার নিয়ন্ত্রণে নেই। পিক্সির ড্যাগার ব্যবহার করে, কার্ট ইলিয়ানার কাছ থেকে তার সোলসোর্ড বের করে এবং এটি ব্যবহার করে ওলভারিন এবং কলসাসকে ডাইনীর নিয়ন্ত্রণ থেকে মুক্ত করে। দুর্ভাগ্যক্রমে, সেই মন্দ দূত প্রাচীন দেবতাদের আহ্বান করার জন্য রক্তের পাথর ব্যবহার করতে সমর্থ হয়। তাদের সম্মিলিত প্রচেষ্টার মাধ্যমে এক্স-মেন এবং ম্যাজাইক ডাইনী এবং প্রাচীন দেবতাদের উভয়কেই বিতাড়িত করতে সক্ষম হয়, কিন্তু পাঁচটি রক্তের পাথরের চারটিই হারায়নি। তার আত্মার আরেকটি অংশ হারানোর জন্য ক্রুদ্ধ হয়ে, পিক্সি পালিয়ে যায়। ইলিয়ানা তাকে ছেড়ে দিতে বলায়, কার্ট ম্যাগিককে আত্মার ধর্মতত্ত্ব সম্পর্কে সান্ত্বনা দেয়, পৃথিবীতে ফিরে আসার আগে। কার্ট, কলসাস, সাইক্লোপস এবং প্রাক্তন নিউ মিউট্যান্ট দলের সাথে তাকে তাদের সাথে থাকতে এবং এক্স-মেনে যোগ দিতে রাজি করে। | [
{
"question": "এক্স-ইনফারনুস কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নাইটক্রাউলারের সাথে সে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সম্বন্ধে কিছু আগ্রহজনক বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তাকে বাঁচাতে পেরেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "এক্স-ইনফারনুস এক্স-মেন সিরিজের একটি চরিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সম্পর্কে কিছু মজার বিষয় হল যে তাকে এক্স-ম্যানের একটি দলের দায়িত্বে রাখা হয় এবং তিনি জাদুর সাথে সংযুক্ত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 202,775 |
wikipedia_quac | ১৯২২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে লিম্যান নেব্রাস্কার লিংকন ছেড়ে ক্যান্টন বুলডগসের হয়ে পেশাদার ফুটবল খেলতে যান। বুলডগদের কোচ ছিলেন গাই চেম্বারলিন, যিনি নেব্রাস্কা থেকে আগত একজন অল-আমেরিকান, যিনি লাইম্যানকে দলে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ জানান। ১৯২২ সালের ক্যান্টন বুলডগস ১০-০-২ গোলের রেকর্ড গড়ে। বারোটি প্রতিপক্ষের মধ্যে নয়টিকে পরাজিত করে। পরের বছর লিম্যান বুলডগে ফিরে আসেন। ১৯২৩ সালে দলটি আবারও অপরাজিত থাকে (১১-০-১)। বারোটি প্রতিপক্ষের মধ্যে আটটিতে পরাজিত হয়। মৌসুম শেষে ক্যান্টন ডেইলি নিউজ কর্তৃক প্রথম-শ্রেণীর অল-প্রো খেলোয়াড় এবং কলিয়ার্স আই ম্যাগাজিন কর্তৃক দ্বিতীয়-শ্রেণীর অল-প্রো খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। আগস্ট, ১৯২৪ সালে ক্লিভল্যান্ড জুয়েলার স্যামুয়েল ড্যুচ ক্যান্টন বুলডগস কিনে নেন এবং দলটিকে ক্লিভল্যান্ডে নিয়ে যান। ১৯২৪ সালের এনএফএল মৌসুমে তারা ক্লিভল্যান্ড বুলডগস নামে পরিচিতি পায়। বুলডগস ৭-১-১ গোলে রেকর্ড গড়ে, ২২৯ থেকে ৬০ রানে প্রতিপক্ষীয়দের পরাজিত করে এবং টানা তৃতীয় এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে। ১৯২৪ মৌসুমের পর কলিয়ার্স আই কর্তৃক প্রথম-শ্রেণীর অল-প্রো এবং গ্রীন বে প্রেস-গ্যাজেট কর্তৃক দ্বিতীয়-শ্রেণীর অল-প্রো হিসেবে মনোনীত হন। ১৯২৫ সালের জুলাই মাসে লাইম্যান ও তার চার সহকর্মী (পিট হেনরি, রুডি কমস্টক, বেন জোন্স ও হ্যারি রব) $৩,৫০০ ডলারে দলটি কিনে ক্যান্টনে নিয়ে যান। ১৯২৫ সালে বুলডগসের পক্ষে সাত খেলায় অংশ নেন। এরপর ফ্রাঙ্কফোর্ড ইয়েলো জ্যাকেটসের পক্ষে চার খেলায় অংশ নেন। ফ্রাঙ্কফোর্ডের প্রধান কোচ গাই চেম্বারলেইনের সাথে পুনরায় মিলিত হন। ১৯২৫ মৌসুমের পর এনএফএল কমিশনার জোসেফ কার কর্তৃক প্রথম-শ্রেণীর অল-প্রো হিসেবে মনোনীত হন। এছাড়াও, কলিয়ার্স আই কর্তৃক দ্বিতীয়-শ্রেণীর অল-প্রো হিসেবে মনোনীত হন। | [
{
"question": "লিম্যান ক্লিভল্যান্ড বুলডগদের দিয়ে কবে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লিটন কটন বুলডগদের সাথে কতদিন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লাইম্যান কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লিম্যান কি বুলডগদের সাথে খেলার সময় কোন পুরষ্ক... | [
{
"answer": "লিম্যান ১৯২২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ক্লিভল্যান্ড বুলডগসের সাথে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লাইম্যান মোট ২ বছর ক্যান্টন বুলডগের সাথে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লাইম্যান লড়াই করেছে.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 202,777 |
wikipedia_quac | ওয়েস্টন একজন ফলপ্রসূ লেখক ছিলেন। তাঁর ডেবুকগুলি দুই খন্ডে প্রকাশিত হয়। প্রথম সংস্করণে এর পৃষ্ঠাসংখ্যা ছিল ৫০০-এরও বেশি। এর মধ্যে ১৯১৫ থেকে ১৯২৩ সালের মধ্যে তিনি যে-পত্রিকাটি রেখেছিলেন, তা অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। মেক্সিকোতে যাওয়ার আগে তিনি যে-পত্রিকাগুলো ধ্বংস করেছিলেন, সেগুলো তিনি কখনো স্পষ্ট করেননি। তিনি তাঁর সহকর্মী, বন্ধু, প্রেমিক, স্ত্রী ও সন্তানদের কাছে হাতে লিখে বা টাইপ করে কমপক্ষে ৫,০০০ চিঠি লিখেছিলেন। এ ছাড়া, ওয়েস্টন তার কাজের কারিগরি ও ব্যবসায়িক দিকগুলো সম্বন্ধে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে নোট রাখতেন। আরিজোনা বিশ্ববিদ্যালয়ের সেন্টার ফর ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফি, যেখানে এখন ওয়েস্টনের অধিকাংশ আর্কাইভ রয়েছে, সেখানে রিপোর্ট করা হয়েছে যে, সেখানে তার মৃত্যুর সময় তার কাছে থাকা দিনপঞ্জি, চিঠিপত্র, আর্থিক নথি, স্মৃতিচিহ্ন এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত নথি থেকে ৭৫ রৈখিক ফুট পৃষ্ঠা রয়েছে। ওয়েস্টনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে যা তার প্রাকদর্শন ধারণার বিকাশের অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। তিনি ১৯২২ সালে প্রথম এই ধারণা সম্পর্কে কথা বলেন এবং লেখেন, অন্তত এক দশক আগে এন্সেল অ্যাডামস এই শব্দটি ব্যবহার করতে শুরু করেন, এবং তিনি তার লেখা এবং শিক্ষা উভয় ক্ষেত্রেই এই ধারণাকে প্রসারিত করতে থাকেন। ইতিহাসবেত্তা বিউমন্ট নিউহল তার আলোকচিত্রের ইতিহাস (ইংরেজি) বইয়ে ওয়েস্টনের উদ্ভাবনের গুরুত্ব উল্লেখ করে বলেন, "এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের পদ্ধতির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল তার এই জোর যে, আলোকচিত্রীকে প্রকাশ করার আগে চূড়ান্ত মুদ্রণটি প্রাকদর্শন করতে হবে।" তাঁর ডেবুকগুলিতে তিনি একজন শিল্পী হিসেবে তাঁর বিবর্তনের একটি অসাধারণ বিস্তারিত বিবরণ দিয়েছেন। যদিও তিনি প্রথমে অস্বীকার করেছিলেন যে তাঁর চিত্রগুলি বিষয়বস্তুর নিজস্ব ব্যাখ্যা প্রতিফলিত করে, ১৯৩২ সালের মধ্যে তাঁর লেখাগুলি প্রকাশ করে যে তিনি তাঁর কাজে শৈল্পিক প্রভাবের গুরুত্ব গ্রহণ করেছেন। তার আলোকচিত্রের সাথে মিলিত হয়ে, তার লেখাগুলি একজন শিল্পী হিসাবে তার বিকাশ এবং ফটোগ্রাফারদের ভবিষ্যৎ প্রজন্মের উপর তার প্রভাব সম্পর্কে একটি অসাধারণ স্পষ্ট অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। | [
{
"question": "তার সবচেয়ে বিখ্যাত ছবি কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রতিটি ছবি তৈরি করতে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার লেখার প্রধান বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর লেখার প্রধান বিষয় ছিল আলোকচিত্র, শিল্প ও নন্দনতত্ত্ব।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাঁর বিভিন্ন আলোকচিত্র কৌশলের মধ্যে রয়েছে প্র... | 202,779 |
wikipedia_quac | ওয়েস্টন সবসময় যোগাযোগ প্রিন্ট তৈরি করতেন, যার অর্থ প্রিন্টটি নেগেটিভের সমান আকারের ছিল। এটি প্লাটিনাম মুদ্রণের জন্য প্রয়োজনীয় ছিল যা তিনি তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে পছন্দ করেছিলেন, যেহেতু সেই সময় প্লাটিনাম কাগজ সক্রিয় করার জন্য অতি বেগুনি আলোর প্রয়োজন ছিল। ওয়েস্টনের কাছে কোনো কৃত্রিম অতিবেগুনি আলোর উৎস ছিল না, তাই তাকে সরাসরি সূর্যের আলোতে যোগাযোগ প্রিন্ট করতে হয়েছিল, যাতে তা প্রকাশ করা যায়। এর ফলে তিনি কেবল রৌদ্রোজ্জ্বল দিনগুলোতেই ছাপাতে পারতেন। যখন তিনি একটি মুদ্রণ চেয়েছিলেন যা মূল নেতিবাচক আকারের চেয়ে বড়, তিনি একটি বড় ইন্টার-পজিটিভ তৈরি করতে একটি বর্ধিত ব্যবহার করেন, তারপর যোগাযোগ এটি একটি নতুন নেতিবাচক প্রিন্ট। নতুন বড় ঋণাত্মকটি তখন সেই আকারের একটি ছাপ তৈরি করতে ব্যবহার করা হতো। এই প্রক্রিয়াটি খুবই শ্রমসাধ্য ছিল; তিনি একবার তার ডেবুকস-এ লিখেছিলেন, "আমি আজ রাতে অন্ধকার ঘরে সারাদিন কাটানোর পর, আটটি নেতিবাচক যোগাযোগ তৈরি করে সম্পূর্ণ পরিশ্রান্ত হয়ে পড়েছি।" ১৯২৪ সালে ওয়েস্টন তার ডার্করুম প্রক্রিয়া সম্পর্কে লিখেছিলেন, "আমি কয়েক বছর মেটল-হাইড্রোকুইনাইন ওপেন-ট্যাঙ্ক" ডেভেলপারকে তিন-সলিউশন পাইরো ডেভেলপারে ব্যবহার করার পর ফিরে এসেছি, এবং আমি এক সময়ে একটি ট্যাংকে এক ডজনের পরিবর্তে ট্রেতে একটি তৈরি করেছি।" তার অন্ধকার ঘরে প্রতিটি চলচ্চিত্র সবুজ অথবা কমলা রঙের নিরাপদ আলোর নিচে দেখা হত, যার ফলে তিনি তার নেতিবাচক বিকাশকে নিয়ন্ত্রণ করতে পারতেন। তিনি তাঁর বাকি জীবন এই কৌশল ব্যবহার করেন। ওয়েস্টন তার মুদ্রণে যেরূপ দেখতে চেয়েছিলেন, তা পাওয়ার জন্য ব্যাপকভাবে ডোজ ও বার্নিং ব্যবহার করতেন। | [
{
"question": "ওয়েস্টন কোন ধরনের ছবি তুলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরিচিতির ছাপ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিখ্যাত কোন ছবি তুলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন ফটোগ্রাফি শুরু করেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ন... | [
{
"answer": "তিনি সবসময় যোগাযোগ প্রিন্ট.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরিচিতি মুদ্রণ হল এমন মুদ্রণ যা মূল নেগেটিভের সমান আকারের হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 202,780 |
wikipedia_quac | ২০০৯ মৌসুমে কার্ডিনালসে ফিরে আসার ইচ্ছা ব্যক্ত করেন। কার্ডিনালরা তাকে দুই বছরের চুক্তি প্রদান করে যার মূল্য প্রায় ২০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। কিন্তু ওয়ার্নার এমন একটি চুক্তি খুঁজছিলেন যা তাকে বছরে ১৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করবে। ২০০৯ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি ওয়ার্নার একজন ফ্রি এজেন্ট হয়ে সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্সের সাথে কথা বলেন। ৪৯ জন কার্ডিনাল ওয়ার্নারকে কার্ডিনালদের প্রস্তাবিত চুক্তির চেয়ে অধিক মূল্যমানের চুক্তি প্রদান করে। ৪ মার্চ, ওয়ার্নার কার্ডিনালদের সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার সর্বমোট মূল্য ২৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০০৯ সালের ১৭ মার্চ, ওয়ার্নারের একটি ছেঁড়া ল্যাব্রাম সারানোর জন্য আর্থ্রোস্কোপিক হিপ সার্জারি করা হয়। ২০ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ তারিখে ওয়ার্নার এনএফএলের নিয়মিত মৌসুমের একক-খেলার রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। ওয়ার্নারের ৯২.৩ শতাংশ সম্পন্ন করার হার ১৯৯৩ সালে ভিনি টেস্টাভারডের গড়া এনএফএল রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। ২০০৯ সালের ১ নভেম্বর, ক্যারিনা প্যান্থারসের কাছে হেরে যাওয়ার সময় ওয়ার্নার তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ পাঁচটি ইন্টারচেঞ্জিং গোল করেন। একই খেলায় ওয়ার্নার এনএফএলের প্রথম কোয়ার্টারব্যাক হন। ৮ নভেম্বর, শিকাগো বিয়ার্সের বিপক্ষে ৪১-২১ গোলে জয়ের মাধ্যমে তিনি তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ৫ টাচডাউন পাস করেন। এই পারফরম্যান্সের জন্য ওয়ার্নার এনএফসি অফেনসিভ প্লেয়ার অব দ্য উইক এবং ফেডএক্স এয়ার এনএফএল প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ১৫ই নভেম্বর, সেল্টিক সিহকসের বিপক্ষে ৩১-২০ গোলে জয়ের মাধ্যমে তিনি তার ক্যারিয়ারের ২০০তম গোলটি করেন। ২২ নভেম্বর, ২০০৯ তারিখে সেন্ট লুইস রামসের বিপক্ষে ২১-১৩ ব্যবধানে জয় পায়। ২৯ নভেম্বর, ২০০৯ তারিখে টেনিসি টাইটান্সের বিপক্ষে তার অভিষেক ঘটে। ৬ ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে কার্ডিনালরা মিনেসোটা ভাইকিংসকে ৩০-১৭ ব্যবধানে পরাজিত করে খেলায় ফিরে আসেন। ওয়ার্নার ধারাবাহিকভাবে চতুর্থ খেলায় ১২০ বা তার চেয়ে বেশি স্কোর করেন, যা তাকে এনএফএলের ইতিহাসে দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে এই কৃতিত্ব অর্জন করতে সাহায্য করে। তিন টাচডাউন পারফরম্যান্সের পর, ওয়ার্নার এনএফসি অফেনসিভ প্লেয়ার অব দ্য উইক এবং ফেডএক্স এয়ার এনএফএল প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ২৭ ডিসেম্বর, ওয়ার্নার এনএফএলের ইতিহাসে দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে দুইটি ভিন্ন দলের বিপক্ষে ১০০ টাচডাউন পাস করেন। ২৯ ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে ২০১০ সালের প্রো বোল প্রতিযোগিতায় এনএফসি দলের বিকল্প খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। | [
{
"question": "২০০৯ মৌসুমে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি ফিরে আসতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এই পরিমাণ টাকা পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সেই মৌসুমটা সম্পন্ন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "২০০৯ মৌসুমে তিনি কার্ডিনালসে ফিরে আসার ইচ্ছা প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফিরে আসতে চেয়েছিলেন কারণ তিনি এমন একটা চুক্তি খুঁজছিলেন, যেটা তাকে বছরে প্রায় ১৪ মিলিয়ন ডলার দেবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 202,781 |
wikipedia_quac | যুবক বয়সে বাভিটজ ও তার পরিবার সাধারণত নিউ ইয়র্ক সিটিতে যেত। এটি তার উপর এবং হিপ হপ সংস্কৃতিকে তিনি যেভাবে দেখতেন তার উপর বিরাট প্রভাব ফেলেছিল। ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে ব্যাভিটজ র্যাপ করতে শুরু করেন। তিনি পাবলিক এনিমি, বিডিপি, কেএমডি এবং রান ডিএমসিকে প্রাথমিক প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করেন। ব্যাভিটজ ডেড কেনেডিস, ফুগাজি এবং মিনিস্ট্রির মতো রক অ্যাক্টও শুনেছিলেন; তিনি তার বড় ভাই ক্রিস দ্বারা এই গ্রুপগুলির সাথে পরিচিত হয়েছিলেন। অল্প বয়সে ব্যাভিটজ পিয়ানো এবং বেসের মত বাদ্যযন্ত্র বাজানো শুরু করেন। এরপর তিনি একটা নমুনা সংগ্রহ করেছিলেন। কলেজে পড়ার সময়, বাভিৎজ প্রাথমিকভাবে দুটি স্ব-অর্থায়িত প্রচেষ্টা, মিউজিক ফর আর্থওর্মস (১৯৯৭), একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ভূগর্ভস্থ শিল্পী পারসি পি এর দুটি ট্র্যাকে সমন্বিত। ব্যাভিটজ "অ্যাবান্ডন অল হোপ" নামে একটি মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেন, যা সিডির একটি গান ছিল। অ্যালবামটি ৩০০ কপিরও বেশি বিক্রি হয়, মূলত তার ওয়েবসাইট আইসোপরক.কম এবং তারপর-জনপ্রিয় ওয়েব পোর্টাল এমপি৩.কম-এর তৃণমূল ইন্টারনেট ভিত্তিক প্রচারণা থেকে। ১৯৯৯ সালে তিনি তার আগের মুক্তি থেকে প্রাপ্ত অর্থ দিয়ে তার অ্যাপলসিড ইপি প্রকাশ করেন, যা আন্ডারগ্রাউন্ড হিপ হপ সার্কিটে সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। তার প্রাথমিক রেকর্ডগুলি বেশিরভাগ দীর্ঘ সময়ের বন্ধু ব্লকহেড এবং ভূগর্ভস্থ প্রযোজক ডাবল-এল দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। আন্ডারগ্রাউন্ড হিপ হপ এবং ইন্ডি র্যাপ সম্প্রদায়ে তার সাফল্যের পর, তিনি অবশেষে মাশ লেবেল দ্বারা লক্ষ্য করা হয়েছিল এবং ১৯৯৯ সালে কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার মাত্র এক বছর পরে তিনি তার প্রথম রেকর্ড চুক্তি অর্জন করেছিলেন। এস্পো তার প্রথম প্রধান অ্যালবাম, ফ্লোট (২০০০) প্রকাশ করেন। চলচ্চিত্রটি ব্লকহেড এবং আয়সোপের মধ্যে বিভক্ত ছিল, যার মধ্যে ওমেগা ওয়ানের একটি ট্র্যাক ছিল। এ সময় তিনি একটি ফটোগ্রাফি গ্যালারিতে কাজ করেন। ২০০১ সালের আগস্ট মাসে এক দুঃখজনক ঘটনা ঘটে, যখন বাভিৎজের স্নায়ু ভেঙে যায়। তার ডেইলাইট ইপিতে "ওয়ান অফ ফোর" গানটি তার সংগ্রামের দলিল। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নিউ ইয়র্ক সিটিতে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা তাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের সংগীত তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুবক বয়সে বাভিটজ ও তার পরিবার সাধারণত নিউ ইয়র্ক সিটিতে যেত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি তার উপর এবং হিপ হপ সংস্কৃতিকে তিনি যেভাবে দেখতেন তার উপর বিরাট প্রভাব ফেলেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn... | 202,783 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, এইসপ রক একটি নতুন ইপি, ফাস্ট কার, ডেঞ্জার, ফায়ার এবং ছুরি প্রকাশ করে। ইপির প্রথম প্রেসিং এর মধ্যে ছিল ৮৮ পৃষ্ঠার একটি পুস্তিকা যার মধ্যে ফ্লোট থেকে প্রতিটি রিলিজ থেকে গানের কথা ছিল এই ইপি (গীতিকা পুস্তিকাটির শিরোনাম লিভিং হিউম্যান কিউরিওসিটি সাইডশো); পরে অ্যালবামের প্রেসিং পুস্তিকা ছাড়া আসে, কিন্তু অতিরিক্ত বোনাস ট্র্যাক, "ফেসমেল্টার"। উপরন্তু, একটি সীমিত সংখ্যক অ্যালবাম সরাসরি ডিফ জুক্স থেকে পাওয়া যেত তাদের উপর এস্পো রকের গ্রাফিতি ট্যাগ দিয়ে। তার ভক্তদের দাবির জবাবে, রক ইপিতে কম উৎপাদন করেন: তিনটি গান ব্লকহেড দ্বারা, তিনটি এসোপ দ্বারা, এবং একটি রব সোনিক দ্বারা উত্পাদিত হয়। এই সময় তাকে দ্যা ওয়েদারম্যানে যোগ দিতে বলা হয়। আইসোপ রককে নিকে+আইপড রানিং সিস্টেমের জন্য ৪৫ মিনিটের একটি যন্ত্রসংগীত ট্র্যাক তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল অল ডে। এটি ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়। আইটিউনস মিউজিক স্টোরের মাধ্যমে বিতরণ করা হয় এবং তার স্ত্রী অ্যালিসন বেকারকে গিটার এবং ডিজে বিগ উইজ থেকে স্ক্র্যাচের মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়, এইসোপ এই মুক্তিকে "এমন কিছু যা এমনভাবে বিবর্তিত হয়েছে যে শব্দ সবসময় তাজা এবং আকর্ষণীয় ছিল, যেন দৌড়বিদ বিভিন্ন শহর বা প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছিলেন।" একই বছরের আগস্টে ব্যাভিটজের পঞ্চম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, নো শেল পাস ২০০৭ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে জেরেমি ফিশের মূল শিল্পকর্মও ছিল। জেরেমি ফিশ সম্বন্ধে ইসোপ রক বলেছিলেন: "সেই ব্যক্তি আমার নায়ক। আমাদের একজন বন্ধু আছে যে কিছুদিন আগে আমাকে বলেছিল যে এই জেরেমি ফিশের ডিজনিকে একটা কার্টুন দেখানোর সুযোগ হয়েছিল আর সে চেয়েছিল আমি যেন মিউজিকের সাথে যুক্ত হই। কারণ আমিও তার ভক্ত ছিলাম এবং তার কিছু কাজের মালিক ছিলাম।" এছাড়াও আইসোপ রক জেরিমি ফিশের সাথে আবারও একটি প্রকল্পে কাজ করেন, যার নাম "ঘোস্টস অফ দ্য বারবারি কোস্ট"। এসোপ রক "টুমরো মর্নিং" নামে একটি গান তৈরি করেন, যা জেরেমি ফিশের আঁকা চিত্রের স্লাইডশোর সাথে যায়। এটি সান ফ্রান্সিসকোতে প্রদর্শিত হয়, কিন্তু অনলাইনে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়। সমালোচক এবং ভক্তদের কাছ থেকে শেল পাস কোন ইতিবাচক সমালোচনা পায়নি, তবে তার শব্দ পরিবর্তনে প্রশংসা করেছে। | [
{
"question": "ফাস্ট কার ইপি এর তাৎপর্য কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর থেকে কোন কোন একক মুক্তি পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই গান কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে এটা কতটা ভালো করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য ক... | [
{
"answer": "ফাস্ট কারস ইপি উল্লেখযোগ্য ছিল কারণ এটি ২০০৫ সালে মুক্তি পায় এবং তার আগের অ্যালবাম থেকে ভিন্ন শব্দ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"ফাস্ট কারস, ডেঞ্জার, ফায়ার এন্ড নাইভস\" এবং \"ফেসমেল্টার\" নামে দুটি একক প্রকাশ করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি ভাল হয়নি,... | 202,784 |
wikipedia_quac | শ্যাটনার আশা করেননি যে স্টার ট্রেক সফল হবে, তাই ১৯৬৯ সালে যখন এটি বাতিল করা হয়েছিল, তখন তিনি ধরে নিয়েছিলেন যে এটি ফ্র্যাঞ্চাইজির সাথে তার সম্পর্কের শেষ হবে। তিনি অ্যানিমেটেড স্টার ট্রেক ধারাবাহিকে কির্ক চরিত্রে কণ্ঠ দেন, প্রথম সাতটি স্টার ট্রেক চলচ্চিত্রে তারকা হন এবং কয়েকটি গেমে কণ্ঠ দেন। স্টার ট্রেক ২: দ্য ওয়ার অফ খান পরিচালক এবং লেখক নিকোলাস মাইয়ার, যিনি স্টার ট্রেকের একটি পর্ব পরিচালনা করার আগে কখনও দেখেননি, তিনি "আউটার স্পেসে হরনব্লোয়ার" বায়ুমণ্ডলের ধারণা করেছিলেন, এই বইগুলি শোতে প্রভাব ফেলেছিল। মাইয়ার শার্লক হোমসের সাথে সাদৃশ্যের উপর জোর দেন, যেখানে উভয় চরিত্রই উদ্দীপনার অভাবে নষ্ট হয়ে যায়: হোমসের জন্য নতুন ঘটনা; কির্কের জন্য স্টারশিপ অ্যাডভেঞ্চার। মাইয়ারের দ্য ক্র্যাথ অব খান স্ক্রিপ্ট কির্কের বয়সের উপর আলোকপাত করে, যেখানে ম্যাককয় তাকে জন্মদিনের উপহার হিসেবে এক জোড়া চশমা দেয়। স্ক্রিপ্টে উল্লেখ করা হয় যে, কির্কের বয়স ৪৯, কিন্তু শ্যাটনার কির্কের বয়স সম্পর্কে নির্দিষ্ট করে বলতে দ্বিধাবোধ করেন, কারণ তিনি তার নিজের মধ্যবয়সের সংস্করণ ফুটিয়ে তুলতে দ্বিধাগ্রস্ত ছিলেন। প্রযোজক হার্ভি বেনেট যখন শ্যাটনারকে স্পেন্সার ট্রেসির মত বয়সে উপনীত করতে সক্ষম হন তখন শ্যাটনার তার মত পরিবর্তন করেন। চলচ্চিত্রের শেষে স্পক এর বলিদান কির্কের আধ্যাত্মিক পুনর্জন্মের অনুমতি দেয়; পূর্বে মন্তব্য করার পরে যে তিনি বৃদ্ধ এবং জীর্ণ বোধ করেন, কির্ক শেষ দৃশ্যে বলেন যে তিনি "তরুণ" অনুভব করেন। অধিকন্তু, নো-উইন কোবায়াশি মারু দৃশ্যের জন্য স্পক এর আত্মত্যাগমূলক সমাধান, যা কির্ক তার পথে প্রতারণা করেছিল, কির্ককে মৃত্যুর মুখোমুখি হতে এবং চরিত্র হিসাবে বৃদ্ধি পেতে বাধ্য করে। শ্যাটনার এবং পরীক্ষার দর্শকরা উভয়েই অসন্তুষ্ট ছিলেন যে স্টার ট্রেক জেনারেশন চলচ্চিত্রের মূল সমাপ্তিতে কির্ককে পিছনে গুলি করা হয়েছিল। শ্যাটনারের স্টার ট্রেক মুভি মেমরিজ মেমেয়ার ছাপার সময় একটি অ্যাডেন্ডাম যুক্ত করা হয় যা তার পুনর্লিখনকৃত সমাপ্তিতে ফিরে আসার জন্য তার উৎসাহ প্রকাশ করে। পুনঃলিখন সত্ত্বেও, প্রজন্মের সহ-লেখক রোনাল্ড ডি মুর বলেন যে, কির্কের মৃত্যু, যা "স্টার ট্রেক ফ্র্যাঞ্চাইজ জুড়ে অনুরণন" করার উদ্দেশ্যে ছিল, "আমরা যেভাবে চেয়েছিলাম [মৃত্যু ও মৃত্যুর] থিমগুলি দিতে ব্যর্থ হয়েছে"। ম্যালকম ম্যাকডোয়েল, যার চরিত্র কির্ককে হত্যা করে, তিনি কির্কের মৃত্যুর উভয় সংস্করণ নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন: তিনি বিশ্বাস করতেন কির্ককে "একটি বড় উপায়ে" হত্যা করা উচিত ছিল। ম্যাকডোয়েল দাবি করেন যে, প্রজন্ম মুক্তির পর তিনি মৃত্যুর হুমকি পেয়েছেন। | [
{
"question": "তিনি কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করে মারা যান?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র কোনটি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে আর কে কে অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা কির্কের মৃত্যুকে চিত্রিত করেছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি অ্যানিমেটেড স্টার ট্রেক সিরিজ, প্রথম সাতটি স্টার ট্রেক চলচ্চিত্র এবং বেশ কয়েকটি গেমে অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র ছিল স্টার ট্রেক ২: দ্য ওয়ার অফ খান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রের অন্যান্য অভিনেতারা হলেন: - লিওন... | 202,785 |
wikipedia_quac | স্টার ট্রেক (২০০৯)-এ, চিত্রনাট্যকার অ্যালেক্স কার্টজম্যান এবং রবার্টো ওরসি তাদের গল্পকে চলচ্চিত্রের বিকল্প সময়ের মধ্যে কির্ক এবং স্পক এর উপর কেন্দ্রীভূত করেন, যখন তারা পূর্বের চরিত্র থেকে মূল চরিত্র বৈশিষ্ট্য সংরক্ষণ করার চেষ্টা করেন। কার্টজম্যান বলেন, "কার্কের চরিত্রে এমন কাউকে অভিনয় করা যে দেখাবে যে চরিত্রটি "সম্মানিত ও সুরক্ষিত" কিন্তু পাইনের চিত্রায়নে "কার্কের আত্মা অত্যন্ত জীবন্ত ও ভাল"। পাইন বিশ্বাস করতেন যে, তিনি নিজেকে একজন নেতা হিসেবে গুরুত্বের সাথে নিতে পারবেন না, তাই তার অডিশনে সমস্যা হয়েছিল, যার জন্য তাকে "ট্রেক জারগন" করতে হয়েছিল, কিন্তু তার আকর্ষণ পরিচালক জে. জে. অ্যাব্রামসকে প্রভাবিত করেছিল। জ্যাকারিয়া কুইন্টোর সাথে পাইনের রসায়নের কারণে অ্যাব্রামস পাইনকে এই চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেন। জিমি বেনেট চরিত্রটির শৈশবকাল চিত্রিত করতে কির্ক চরিত্রে অভিনয় করেন। লেখকরা কির্কের শৈশব সম্পর্কে অনুপ্রেরণার জন্য বেস্ট ডেস্টিনি উপন্যাস থেকে উপাদান গ্রহণ করেন। কির্ক চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তুতি হিসেবে পাইন চরিত্রটির মূল বৈশিষ্ট্যগুলো - "আকর্ষণীয়, মজার, মানুষের নেতা" - শ্যাটনারের চরিত্রের "অপরিপক্ক ভাবমূর্তি"-র সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার চেষ্টা না করে - গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নেন। পাইন নির্দিষ্টভাবে শ্যাটনারের ছন্দ প্রতিফলিত করার চেষ্টা করেননি, এই বিশ্বাস করে যে তা "একটি মূর্ত রূপ" হয়ে উঠবে। পাইন বলেন যে তিনি কির্ককে হ্যারিসন ফোর্ডের ইন্ডিয়ানা জোন্স বা হান সোলো চরিত্রের মত করে চিত্রিত করতে চেয়েছিলেন, তাদের হাস্যরস এবং "অসাময়িক নায়ক" বৈশিষ্ট্যগুলি তুলে ধরে। চলচ্চিত্রটি প্রযোজনার সময় শ্যাটনারের একটি ক্যামিও উপস্থিতির সম্ভাবনা নিয়ে একটি ভুল বোঝাবুঝির সৃষ্টি হয়। অ্যাব্রামসের মতে, প্রযোজনা দলটি শ্যাটনারের মৃত কির্ক চরিত্রকে পুনরুজ্জীবিত করার উপায় বিবেচনা করেছিল, কিন্তু এমন উপায় বের করতে পারেনি যা "দোষ" নয়। যাইহোক, অ্যাব্রামস বিশ্বাস করেন যে শ্যাটনার "তাকে" চলচ্চিত্রে "তার" উল্লেখ করে ভাষাকে ভুলভাবে ব্যাখ্যা করেছেন, তার চরিত্রকে নয়। শ্যাটনার একটি ইউটিউব ভিডিও প্রকাশ করেছে, যেখানে সে এক ক্যামিও-এর কাছে যেতে না পেরে হতাশা প্রকাশ করেছে। যদিও শ্যাটনার চলচ্চিত্রটিতে তাকে অন্তর্ভুক্ত না করার প্রজ্ঞা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন, তিনি ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি "চমৎকার" হবে এবং তিনি অ্যাব্রামসের একটি ক্যামিও প্রস্তাব না করার বিষয়ে "কৌতূহলী" ছিলেন। | [
{
"question": "ফ্রেঞ্চাইজি রিবুট কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিকল্প সময়রেখা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভুল বোঝাবুঝিটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "ফ্রাঞ্চাইজটি পুনরায় চালু করা হয় স্টার ট্রেক (২০০৯) চলচ্চিত্রের মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই ভুল বোঝাবুঝির কারণ ছিল শ্যাটনার মনে করেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি তাকে একটি ক্যামিও চ... | 202,786 |
wikipedia_quac | মেইন্সের প্রথম বাণিজ্যিকভাবে মুক্তিপ্রাপ্ত কাজ ছিল প্যাট গ্রিনের প্রথম অ্যালবাম, ড্যান্সহল ড্রিমার, যা তার পিতা লয়েড মেইনেস দ্বারা প্রযোজিত এবং ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়। ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে, ২১ বছর বয়সে, মেইনেস সর্ব-মহিলা দেশ সঙ্গীত ব্যান্ড, ডিক্সি চিকসে যোগদান করেন, যা ১৯৮৯ সাল থেকে পরিবেশন করে আসছে, কিন্তু যা স্থানীয় মনোযোগ অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল। মেইন্স প্রতিষ্ঠাতা প্রধান গায়িকা লরা লিঞ্চের স্থলাভিষিক্ত হন। তিনি ব্যান্ডের কনসার্টে গিটার এবং বেস বাজান। মেইন্স ডিক্সি চিকসের প্রথম তিনটি অ্যালবামের জন্য চারটি গান সহ-রচনা করেন, যার মধ্যে রয়েছে বিলবোর্ড হট কান্ট্রি সিঙ্গেলস অ্যান্ড ট্র্যাকস চার্টে প্রথম স্থানে থাকা "উইদাউট ইউ" গানটি। মাইনেস ২০০৬ সালে ব্যান্ডটির "টেকিং দ্য লং ওয়ে" অ্যালবামের ১৪ টি গানের প্রাথমিক গীতিকার ছিলেন, যা বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ১ নম্বরে উঠে আসে। ১. "টেকিং দ্য লং ওয়ে" বিলবোর্ড হট ১০০-এর একক "নট রেডি টু মেক নাইস" (মেইন্স, স্ট্রেয়ার, এরউইন, উইলসন) নং ১ স্থান দখল করে। এর জন্য ব্যান্ডটি বছরের সেরা গান হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। মার্কিন প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশের সমালোচনা করে লন্ডনের মঞ্চ থেকে মাইনেসের করা একটি মন্তব্য নিয়ে বিতর্কের পর লং ওয়ে "বিশুদ্ধ থেরাপি"র জন্য তিনি যে গানটি লিখেছিলেন তা বিবেচনা করেন। "এই সময়ে সবকিছু আরও বেশি ব্যক্তিগত মনে হয়েছে", অ্যালবামটি সম্পর্কে মেইনেস বলেন, "এখানে শুধু আরো পরিপক্কতা, গভীরতা, বুদ্ধিমত্তা রয়েছে। ... [এই গানগুলো] নিজেকে আরও প্রাপ্তবয়স্ক মনে করে।" মেইন অন্যান্য সঙ্গীত শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করেন, ডিক্সি চিকস এর সদস্য এবং একজন স্বতন্ত্র গায়ক হিসেবে। ডিক্সি চিকস ১৯৯৯ সালে প্রথম শেরিল ক্রোর সাথে কনসার্ট ট্যুর লিলিথ ফেয়ারে কাজ করেন। তারপর থেকে, ডিক্সি চিক্স তার শেরিল ক্রো এন্ড ফ্রেন্ডস: লাইভ ফ্রম সেন্ট্রাল পার্ক অ্যালবামে ক্রোর সাথে কাজ করে, একটি ক্রো রিমিক্স সংস্করণ "ল্যান্ডস্লাইড" যা ডিক্সি চিক্স দ্বারা পরিবেশিত হয়, এবং ডিক্সি চিক্স এর গান "প্রিয় বছর" টেক দ্য লং ওয়ে থেকে। মেইনেস প্যাট গ্রিন, চার্লি রবিসন, ইয়েলোকার্ড, স্টিভি নিকস, প্যাটি গ্রিফিন, নীল ডায়মন্ড, এডি ভেডার, পিট ইয়র্ন এবং বেন হারপারের মতো শিল্পীদের সাথে অভিনয় করেছেন। মেইনেস হাওয়ার্ড স্টার্নের বন্ধু এবং তিনি তার শোতে বেশ কয়েকবার উপস্থিত হয়েছেন। ২০১৩ সালের ৭ মে, মেইনেস মাদার নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালে ডিক্সি চিকস হাইয়াটাস শুরু হওয়ার পর এটিই ছিল মেইন্সের প্রথম অ্যালবাম। অ্যালবামটির সহ-প্রযোজক ছিলেন বেন হারপার। এই অ্যালবামে মেইন্সের বিভিন্ন কভার গানের ব্যাখ্যা রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে পিংক ফ্লয়েডের "মা", এডি ভেডারের "উইদাউট ইউ", এবং জেফ বাকলির "লোভার, ইউ শ্যুড'ভ কাম ওভার"। তিনি মাতৃত্ব, নারীবাদ এবং বেদনাদায়ক সম্পর্ক নিয়ে গান গেয়েছেন। | [
{
"question": "কখন তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রবন্ধের মধ্যে কোন আপত্তিকর বিষয়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন ব্যান্ডে যোগ দিয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অ্যালবাম কেমন ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মেইন্স ডিক্সি চিকসের প্রথম তিনটি অ্যালবামের জন্য চারটি গান সহ-রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার অ্যালবাম টেকিং দ্য লং ওয়ে একটি বিশাল সাফল্য ছিল, কারণ এটি ২০০৬ সালের শীর্ষ বিক... | 202,787 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের চার্ট-শীর্ষ দেশ হিট "সৌজন্যে লাল, সাদা এবং নীল" গানটি নিয়ে কান্ট্রি সঙ্গীত তারকা টবি কিথের সাথে মেইনসের দ্বন্দ্ব ছিল, পাশাপাশি ২০০৩ সালের মার্চ মাসে লন্ডনে ডিক্সি চিকস কনসার্টের সময় মার্কিন প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ বুশ সম্পর্কে মেইনসের একটি মন্তব্য ছিল। মেইনেস প্রকাশ্যে কিথের গান "সৌজন্যে লাল, সাদা এবং নীল" এর সমালোচনা করে বলেন, "আমি এটি ঘৃণা করি। এটা অজ্ঞ, আর এটা দেশের সঙ্গীতকে অজ্ঞ করে তোলে। এটা পুরো সংস্কৃতিকে লক্ষ্য করে-শুধু খারাপ লোকেরাই নয় যারা খারাপ কাজ করেছে। তোমাকে কিছু কৌশল দেখাতে হবে। যে কেউ লিখতে পারে, 'আমরা তোমার পাছায় জুতা ঢুকিয়ে দেব।'" কিথ মেইনসের গান লেখার দক্ষতাকে তুচ্ছ করে বলেন, "আমি তাকে কবর দেব। তিনি কখনো এমন কিছু লেখেননি যা হিট হয়েছে" এবং "আমি সেটাই করি-আমি গান লিখি।" কিথ আরও বলেন, "তিনি বলেছিলেন যে কেউ লিখতে পারে 'আমরা আপনার পাছায় জুতা ঢুকিয়ে দেব', কিন্তু, আপনি জানেন... তিনি লেখেননি।" ২০০৩ সালের মার্চ মাসে লন্ডনের শেফার্ড'স বুশ এম্পায়ার থিয়েটারে ডিক্সি চিকস কনসার্টে মেইনেস মন্তব্য করেন যে, "চিকস ইরাক যুদ্ধ চায় না এবং লজ্জিত" রাষ্ট্রপতি বুশ "টেক্সাস থেকে এসেছিলেন", কিথের ২০০৩ সালের "শক'ন ওয়াই'ল" সফর একটি পটভূমি প্রদর্শন শুরু করে যেখানে ইরাকি স্বৈরশাসক সাদ্দাম হুসেনের সাথে মেইনসের একটি ডাক্তারী ছবি দেখানো হয়। এর অল্প কিছুদিন পর, ২০০৩ সালের ২১ মে মেইনস্ "এফ.ইউ.টি.কে" লেখা একটা টি-শার্ট পরেছিলেন। একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস সম্প্রচারের জন্য পরিবেশনার সময় সামনের দিকে লেখা। ডিক্সি চিকস ওয়েবসাইট বলেছে যে চিঠিগুলো "স্বাধীনতা, একতা, দয়ায় একসাথে"। কেউ কেউ এটাকে কিথের প্রতি এক প্রকাশ্য অপমান হিসেবে দেখেছিল। ২০০৩ সালের আগস্ট মাসে, কিথ প্রকাশ্যে ঘোষণা করেন যে তিনি মেইনের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়েছেন, তিনি ব্যাখ্যা করেন, "আপনি জানেন, আমার একজন প্রিয় বন্ধু... দুই বছর বয়সী মেয়েকে ক্যান্সারে হারিয়েছেন। ... সম্প্রতি আমি... আমার আর ন্যাটালির একটা ছবি দেখেছি......আর সেখানে লেখা ছিল, 'মৃত্যুর বিরুদ্ধে লড়াই করো' বা এরকম কিছু। এটাকে খুবই তুচ্ছ বলে মনে হয়েছিল। আমি বললাম, 'অনেক হয়েছে।' ...লোকেরা সবকিছু সাদা-কালো করার চেষ্টা করে। আমি এই যুদ্ধ শুরু করিনি। তারা আমাকে দিয়ে শুরু করেছিল; তারা বের হয়ে এসে আমাকে ছিঁড়ে ফেলেছিল। আমি কখনো ঈর্ষা বা অন্য কোন কারণে অন্য কোন শিল্পীকে আঘাত করিনি। ২০০৬ সালে ডিক্সি চিকস: শাট আপ অ্যান্ড সিং, এফ.ইউ.টি.কে পরিহিত তার উপস্থিতির পূর্বে ব্যাকস্টেজ ফুটেজে। শার্টটি মেইনেস এবং সাইমন রেনশ এর মধ্যে কথোপকথন রেকর্ড করে এবং নিশ্চিত করে যে, শার্টটির আসল উদ্দেশ্য ছিল কিথের প্রতি তার সমালোচনার প্রতিক্রিয়াস্বরূপ: চিঠিগুলি "ফাক ইউ টবি কিথ" এর জন্য দাঁড়িয়ে ছিল। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাস পর্যন্ত কিথ মেইনসের নাম বলতে অস্বীকার করেন এবং যুক্তি দেখান যে এই ছবিটি তার অনুভূতি প্রকাশ করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল যে মেইনসের সমালোচনা ছিল স্বৈরাচারী এবং কিথের বাক স্বাধীনতাকে দমন করার একনায়কসুলভ প্রচেষ্টা। | [
{
"question": "নাটালির সঙ্গে টবির কোন ঝগড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দ্বন্দ্ব কীভাবে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিথের প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "২০০২ সালের তালিকায় সেরা দেশের তালিকায় ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কিথ মেইনসের গান লেখার দক্ষতাকে তুচ্ছ করে বলেন, \"আমি তাকে কবর দেব।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 202,788 |
wikipedia_quac | মূলটি ফিলাডেলফিয়ায় আহমির "কোয়েস্টলাভ" থম্পসন এবং তারিক "ব্ল্যাক থটস" ট্রটারের সাথে উদ্ভূত হয়, যখন তারা দুজনেই ফিলাডেলফিয়া হাই স্কুল ফর ক্রিয়েটিভ অ্যান্ড পারফর্মিং আর্টসে অধ্যয়নরত ছিলেন। তারা রাস্তার কোণে দাঁড়িয়ে কোয়েস্টলভকে বালতি ড্রাম বাজাতে এবং তারিককে তার ছন্দের ওপর আঘাত করতে দেখে। তাদের প্রথম সংগঠিত গিগ ছিল ১৯৮৯ সালে স্কুলে একটি প্রতিভা প্রদর্শনী যেখানে তারা রেডিও অ্যাক্টিভিটি নাম ব্যবহার করে, যা নাম পরিবর্তনের একটি সিরিজ শুরু করে যা ব্ল্যাক টু দ্য ফিউচার এবং তারপর দ্য স্কয়ার রুটস এর মাধ্যমে অগ্রসর হয়। ১৯৯২ সালে, তারা "স্কোয়ার" নামটি বাদ দেয় কারণ একটি স্থানীয় লোক গোষ্ঠী এই নামটি দাবি করেছিল। অর্গানিক্স ছিল ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, যা ১৯৯৩ সালে মুক্তি পায় এবং স্বাধীনভাবে বিক্রি হয়। এটি সঙ্গীত লেবেল থেকে প্রস্তাব গ্রহণ করে এবং ব্যান্ডটি ডিজিসি/জেফেনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ডিজিসির জন্য রুটস এর প্রথম অ্যালবাম, আপনি কি আরো চান?!!!?? , ১৯৯৪ সালে মুক্তি পায়। এটি বিকল্প সঙ্গীত ভক্তদের মধ্যে একটি মাঝারি হিট ছিল, লোলাপালাউজাতে দলটির উপস্থিতি দ্বারা উৎসাহিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি সেই বছর মন্ট্রিয়ক্স জ্যাজ উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করে। ভ্রমণকারী অতিথি, বিটবক্সার রাহজেল এবং প্রযোজক স্কট স্টচ, দ্য রুটস এ যোগ দেন। ১৯৯৬ সালে মুক্তি পাওয়া ইলাডেলফ হাফলাইফ ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম যা বিলবোর্ড ২০০ চার্টে শীর্ষ ৪০-এ স্থান করে নেয়। "হোয়াট দে ডু" ছিল এই দলের প্রথম একক গান যা বিলবোর্ডের শীর্ষ ৪০-এ স্থান করে নেয়, এবং এটি #৩৪-এ পৌঁছে যায়। লাইভ ইনস্ট্রুমেন্টেশনের পথে থাকার সময় অ্যালবামটির শব্দ কিছুটা অন্ধকার ছিল। | [
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে এটা শুরু করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দুজন কোথায় মিলিত হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কি ছিল সেখানে প্রথম গিগ",
"tur... | [
{
"answer": "মূল ফিলাডেলফিয়া থেকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আহমেদ \"কোয়েস্টলাভ\" থম্পসন এবং তারিক \"ব্ল্যাক থটস\" ট্রটার এটি শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ফিলাডেলফিয়া হাই স্কুল ফর ক্রিয়েটিভ অ্যান্ড পারফর্মিং আর্টসে দেখা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 202,789 |
wikipedia_quac | রুটসের মূল লাইনআপের মধ্যে ছিল তারিক "ব্ল্যাক থটস" ট্রটার (এমসি) এবং আহমির "কোয়েস্টলাভ" থম্পসন (ড্রামস), যারা ফিলাডেলফিয়া হাই স্কুল ফর ক্রিয়েটিভ অ্যান্ড পারফর্মিং আর্টসের সহপাঠী ছিল। যখন তারা স্কুলে এবং স্থানীয় রাস্তায় খেলতে শুরু করে, তারা ব্যাসিস্ট জোশ "দ্য রাবার ব্যান্ড" অ্যাব্রামসকে যুক্ত করে, যিনি জ্যাজ গ্রুপ দ্য জোশ অ্যাব্রামস কোয়ার্টেট গঠন করেন। পরবর্তীতে তারা মালিক আব্দুল বাসিত-স্মার্ট (মালিক বি) নামে আরেকটি এমসি যোগ করেন। এবং লিওনার্ড নেলসন "হাব" হাবার্ড (বেস), এবং স্কট স্টচ (কীবোর্ড)। কেনিয়াত্তা "কিড ক্রাম্বস" ওয়ারেন (এমসি) অরগানিক্সের জন্য ব্যান্ডে ছিলেন, রুটসের প্রথম অ্যালবাম মুক্তি। আরেকজন এমসি, ডাইস রও, পরবর্তী অ্যালবামগুলিতে ক্যামিও চরিত্রে যোগদান করেন। ব্যান্ডটি কামাল গ্রে (কিবোর্ডস) দ্বারা স্টর্চের অবস্থান পূরণ করে, যিনি সেই ক্ষমতা অব্যাহত রাখেন। কামাল গ্রে এপ্রিল বা মে এবং সেপ্টেম্বর ২০১২ এর প্রথম দিকে জিমি ফ্যালনের সাথে লেট নাইট উইথ জিমি ফ্যালনের সাথে খেলেননি। তার অনুপস্থিতি জনসম্মুখে ব্যাখ্যা করা হয়নি, তবে ১৭ সেপ্টেম্বর, ২০১২ তারিখে (এনবিসি'র 'লেট নাইট' ৭০০ তম পর্ব) গ্রে গ্রুপে ফিরে আসেন। বিটবক্সার রাহজেল ১৯৯৫ থেকে ১৯৯৯ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। রাহজেলের সাথে ছিলেন টার্নটাবলিস্ট/কণ্ঠস্বরশিল্পী স্ক্র্যাচ, যিনি লাইভ কনসার্টে ডিজে হিসেবে কাজ করতেন। তবে স্ক্র্যাচ ২০০৩ সালে হঠাৎ করে চলে যান। মালিক বি ১৯৯৯ সালে ব্যক্তিগত কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান কিন্তু কিছু অ্যালবামে মাঝে মাঝে ক্যামিও তৈরি করে রেকর্ড চালিয়ে যান। গিটারবাদক বেন কেনি, এই দলের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সময় অতিবাহিত করেন এবং ব্রেনোলজি অ্যালবামে অবদান রাখেন, কিন্তু তিনি ইনকুবাস-এ বেসবাদক হিসেবে যোগদান করেন। ২০০২ সালে পারকাশনিস্ট ফ্রাঙ্ক নাকলস এই দলে যোগ দেন এবং গিটারবাদক কির্ক "ক্যাপ্টেন কির্ক" ডগলাস কেনির স্থলাভিষিক্ত হন। ভোকালিস্ট মার্টিন লুথার ২০০৩ এবং ২০০৪ সালে রুটসের সাথে সফর করেন এবং টিপিং পয়েন্ট অ্যালবামে অবদান রাখেন। ২০০৭ সালের আগস্টে ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তাদের দীর্ঘদিনের বেসবাদক লিওনার্ড হাবার্ড চলে যাচ্ছেন। ২০০৭-২০১১ সালে ওয়েন বিডল ব্যান্ডের বেজিস্ট ছিলেন। ব্যান্ডটি ২৫ আগস্ট, ২০১১ সালে ঘোষণা করে যে ওয়েন বিডল ব্যান্ড ছেড়ে মার্ক কেলিকে প্রতিস্থাপন করে। দ্য টুনাইট শোতে জিমি ফ্যালন অভিনয় করেন, জেমস পয়জার অতিরিক্ত কীবোর্ড ব্যবহার করেন। যেহেতু ব্যান্ডের অধিকাংশ সদস্য ফিলাডেলফিয়া এবং এর আশেপাশের এলাকা থেকে শিলাবৃষ্টি করে, তারা ২০০৯ সালের বিশ্ব সিরিজে ইয়ানকিসের বিরুদ্ধে ফিলিপসের প্রতি তাদের সমর্থন প্রদর্শন করে, জিমি ফ্যালনের সাথে লেট নাইটে পরিবেশনার সময় ফিলিপসের স্মৃতিচিহ্ন প্রদর্শন করে। ইয়ানকিস শিরোনামটি ধারণ করার পরের দিন প্রচারিত পর্বে কোয়েস্টলাভ বলেছেন, "কোন মন্তব্য নয়!" অনুষ্ঠানের শুরুতে (যখন তিনি সাধারণত পর্ব সংখ্যা উল্লেখ করেন) এবং তার ড্রামসেটে ইচ্ছাকৃতভাবে একটি ইয়ানকি লোগো প্রদর্শন করা হয়। ২০১০ সালে, দলটি স্ট্যানলি কাপের ফাইনালে তাদের দলের লোগো তাদের ড্রামসেটে রেখে ফ্লাইয়ার্সের প্রতি সমর্থন প্রকাশ করে। ২০১৪ সালে, দ্য টুনাইট শোতে জিমি ফ্যালন অভিনীত নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের সাথে প্লেঅফের প্রথম রাউন্ডে ফ্লাইয়ার্স মুখোমুখি হয়। ২০১৭ সালের এপ্রিল মাসে পারিবারিক কারণে ফ্রাঙ্ক নুকলস রুটস ত্যাগ করেন এবং তারপর থেকে তিনি আর দ্য টুনাইট শোতে উপস্থিত হননি। পরবর্তীতে ২০১৭ সালের আগস্ট মাসে, নোকলস কোয়েস্টলভ, ব্ল্যাক থটস এবং ব্যান্ড ম্যানেজার শন গির বিরুদ্ধে বকেয়া রয়্যালটির জন্য মামলা করেন। ২০১৭ সালের জুন মাসে, কোয়েস্টলাভ একটি সাক্ষাত্কারে ঘোষণা করেন যে প্রযোজক এবং অভিনেতা স্ট্রো এলিয়ট রুটসের অফিসিয়াল সদস্য। | [
{
"question": "কে আসল লাইন আপ ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় মিলিত হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে যোগ করা হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তাকে কোথায় পেয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "শেষ পর্যন্ত সে কি করলো?",
... | [
{
"answer": "মূল লাইনআপের মধ্যে তারিক \"ব্ল্যাক থটস\" ট্রটার (এমসি) এবং আহমির \"কোয়েস্টলাভ\" থম্পসন (ড্রামস) অন্তর্ভুক্ত ছিল। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ফিলাডেলফিয়া হাই স্কুল ফর ক্রিয়েটিভ অ্যান্ড পারফর্মিং আর্টসে দেখা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জশ \"দ্য রাবার ব্যা... | 202,790 |
wikipedia_quac | অর্থনৈতিক ক্ষেত্রে জয়াবর্ধনে'র উত্তরাধিকার ছিল চূড়ান্ত। স্বাধীনতার ৩০ বছর পর, শ্রীলঙ্কা ধীর প্রবৃদ্ধি এবং উচ্চ বেকারত্বের সাথে বৃথা সংগ্রাম করেছিল। জয়াবর্ধনে এর সংস্কারের পর থেকে গৃহযুদ্ধ সত্ত্বেও দ্বীপটি সুস্থির প্রবৃদ্ধি বজায় রেখেছে। জাতিগত প্রশ্নে জয়াবর্ধনে'র উত্তরাধিকার তিক্ত বিভেদ সৃষ্টিকারী। তিনি যখন দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন জাতিগত উত্তেজনা বিদ্যমান ছিল কিন্তু পুরো দেশ শান্তিতে ছিল। তাঁর মেয়াদের শেষের দিকে শ্রীলঙ্কা দুটি গৃহযুদ্ধের মুখোমুখি হয়, যার মধ্যে অভূতপূর্ব মাত্রায় সহিংসতা ও নৃশংসতা ছিল। যদিও জয়াবর্ধনে তামিলদের উপর আক্রমণ বন্ধ করার জন্য কোন পদক্ষেপ নেননি, তিনি ব্যক্তিগতভাবে তাদের বিরোধিতা করেননি, শুধুমাত্র রাজনৈতিকভাবে। তার সবচেয়ে সম্মানিত বন্ধুদের মধ্যে একজন ছিলেন তামিলনাড়ুর সুপ্রিম কোর্টের বিচারক, একটি অভিজাত পরিবারের সদস্য এবং কলম্বোতে বেড়ে ওঠা, কিন্তু যিনি দৃঢ়ভাবে তার জাফনা তামিল ঐতিহ্যের সাথে যুক্ত ছিলেন। এটা প্রেসিডেন্টের একজন ঘনিষ্ঠ তামিল বন্ধু, আর এটা পরিষ্কার যে তিনি বর্ণবাদী ছিলেন না বরং একজন মানুষ ছিলেন যিনি জানতেন কি করে বর্ণবাদকে কাজে লাগিয়ে সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করা যায়। ১৯৫১ সালে সান ফ্রান্সিসকোতে শান্তি সম্মেলনে যুদ্ধ-পরবর্তী জাপানের সাথে শান্তি ও সমঝোতার আহ্বানের জন্য জাপানে তাঁকে অত্যন্ত সম্মান করা হয়। তাঁর সম্মানে জাপানের কানাগাওয়া জেলার কামাকুরা মন্দিরে জয়বর্মণের একটি মূর্তি স্থাপন করা হয়। ১৯৮৮ সালে জে. আর. জয়াবর্ধনে কেন্দ্র আইন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়। ১৯৮৮ সালে কলম্বোর জে. আর. জয়বর্ধনে ধর্মপাল মঠে সংসদ কর্তৃক ৭৭ নং আইন পাস হয়। এটি জে. আর. জয়াবর্ধনে এর ব্যক্তিগত গ্রন্থাগার এবং কাগজপত্রের পাশাপাশি রাষ্ট্রপতি সচিবালয়ের নথি এবং রাষ্ট্রপতি হিসেবে তার শাসনামলে প্রাপ্ত উপহারের আর্কাইভ হিসেবে কাজ করে। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিষয়ে তিক্ত বিভেদ সৃষ্টিকারী বিষয়টি কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি চাপের সঙ্গে মোকাবিলা করতে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আর কোন কোন উত্তরাধিকার ছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "জাতিগত প্রশ্নে তার উত্তরাধিকার অত্যন্ত বিভেদ সৃষ্টিকারী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জাতিগত উত্তেজনা.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "যুদ্ধোত্তর জাপানের সাথে শান্তি ও সমঝোতার আহ্বানের জন্য তিনি জাপানে অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন... | 202,792 |
wikipedia_quac | একেবি৪৮ প্রতিষ্ঠা করা হয়েছিল "প্রতিমার সাথে দেখা করতে পারেন" হিসেবে। গ্রুপটির প্রধান প্রযোজক, ইয়াসুশি আকিমোতো বলেন যে তার লক্ষ্য ছিল একটি অনন্য প্রতিমা গ্রুপ তৈরি করা, যা অন্যান্য প্রতিমা গ্রুপগুলির মত নয়, যারা মাঝে মাঝে কনসার্ট করে এবং প্রাথমিকভাবে টেলিভিশনে উপস্থিত হয়, তারা তাদের নিজস্ব থিয়েটারে নিয়মিত অভিনয় করবে। একেবি৪৮ থিয়েটার টোকিওর আকিহাবারার ডন কুইজোটের দোকানে অবস্থিত। গ্রুপটি বেশ কয়েকটি দলে বিভক্ত, এর সদস্যদের কর্মভার হ্রাস করে (যেহেতু থিয়েটারের প্রায়-দিনব্যাপী কর্মক্ষমতা শুধুমাত্র একটি দল দ্বারা হয়) এবং একেবি৪৮কে বিভিন্ন স্থানে একযোগে কাজ করতে সক্ষম করে। প্রাক্তন সদস্য মিসাকি ইওয়াসার মতে, প্রতিটি দলের নিজস্ব থিম রয়েছে। দল এ স্বাধীনতাকে প্রতিনিধিত্ব করে; দল বি মূর্তি সদৃশ, সুন্দর পোশাক পরিহিত এবং দল কে শক্তিশালী, শক্তিশালী। একটি প্রাথমিক প্রেস বিজ্ঞপ্তি অনুযায়ী, তিনটি দলের প্রতিটিতে ১৬ জন করে সদস্য থাকার কথা ছিল, মোট ৪৮ জন সদস্য; কিন্তু সময়ের সাথে সাথে এর সদস্য সংখ্যা পরিবর্তিত হয়েছে এবং ১২০ জন অতিক্রম করেছে। নতুন সদস্যদের প্রশিক্ষণার্থী (ইয়ান জিউ শেং, কেঙ্কিউসি) বলা হয়, যারা দলের জন্য আন্ডারস্টাডি, মাঝে মাঝে একটি দল হিসাবে থিয়েটারে অভিনয় করে। দলের সাথে তাদের পারফরম্যান্স ছাড়াও, সদস্যদের জাপানী গণমাধ্যম দ্বারা উন্নীত করা হয়। একেবি৪৮ নিয়মিত ইভেন্ট আয়োজন করে, যেখানে ভক্তরা সদস্যদের সাথে যোগাযোগ করতে পারে, যেমন সদস্যদের সাথে ছবি তোলা বা করমর্দন করা। এই দলের সদস্যদের বয়স ১৫ থেকে ২০ বছরের মধ্যে এবং তারা নিয়মিত অডিশনের মাধ্যমে নির্বাচিত হয়। সদস্যদের ডেটিং করার অনুমতি নেই এবং অবশ্যই ভদ্র আচরণ করতে হবে; এই নিষেধাজ্ঞা লঙ্ঘন করা হলে সম্ভবত দল থেকে বহিষ্কার করা হবে। একেবি৪৮-এর একটি পদ্ধতি রয়েছে, যা সদস্যদের বয়স বাড়ার সাথে সাথে গ্রুপ থেকে "স্নাতক" হওয়ার সুযোগ দেয় এবং তাদের পরিবর্তে প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত প্রশিক্ষণার্থীদের নিয়োগ দেয়। ওয়াশিংটন পোস্টের মনিকা হেস একেবি৪৮ এর অডিশন প্রক্রিয়াকে "আমেরিকান আইডল-এস্ক" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। ২০০৬ সালের অক্টোবরে একেবি৪৮ দল বি এর জন্য অডিশন ঘোষণা করে এবং ডিসেম্বর মাসে ১২,৮২৮ জন আবেদনকারীর মধ্যে ১৩ জন মেয়েকে নির্বাচিত করা হয়। গ্রুপটির প্রথম ডিফস্টার রেকর্ডস একক, "আইতাকাত্তা", টিম এ এবং কে এর ২০ জন সদস্য দ্বারা রেকর্ড করা হয় এবং ২৫ অক্টোবর মুক্তি পায়। এটি ওরিকন সাপ্তাহিক একক তালিকায় ১২তম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম ছয় সপ্তাহে ২৫,৫৪৪ কপি বিক্রি করে এবং মোট ৬৫ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। ৩-৪ নভেম্বর একেবি৪৮ শিনজুকুর নিপ্পন সেয়েনেকানে তাদের প্রথম কনসার্ট, "একেবি৪৮ প্রথম কনসার্ট: আইতাকাত্তা ~হাশিরা ওয়া নাই জে!~" পরিবেশন করে। দলটি নববর্ষের প্রাক্কালে ৫৮ তম এনএইচকে কোহাকু উতা গাসেন অনুষ্ঠানে "নিহোন গা হোকোরু সাইসেন! স্পেশাল মেডলি"। ৪৩ জন সদস্য নিয়ে এই দলটি একই সাথে মঞ্চে সবচেয়ে বেশি লোকের জন্য একটি প্রোগ্রাম রেকর্ড স্থাপন করে। একেবি৪৮ ডিসেম্বর মাসে তাদের প্রথম লাইনআপ পরিবর্তন করে, যার ফলে কাজুমি উরানো, শিহো ওয়াতানাবে এবং নাতসুমি হিরাজিমাকে সমর্থনকারী সদস্য হিসেবে দল এ থেকে দল বি-তে স্থানান্তর করা হয়। একেবি৪৮-এর দ্বিতীয় প্রধান-তালিকার একক, "সেইফুকু গা জামা ও সুরু" ২০০৭ সালের ৩১ জানুয়ারি মুক্তি পায় এবং অরিকন শীর্ষ ১০-এ সপ্তম স্থানে অভিষেক করে। এর মিউজিক ভিডিও এবং গানের কথা এনজো কোসাই (জাপানের বাইরের পরিসেবার সাথে দূরবর্তীভাবে সম্পর্কযুক্ত) বিষয়ের ইঙ্গিত দেয়, যা বিতর্ক এবং নেতিবাচক পর্যালোচনার সৃষ্টি করে। ১৮ মার্চ একেবি৪৮ "কিবেতসু শিতেতা আইজো" প্রকাশ করে; অরিকন চার্টে এটি আট নম্বরে অভিষেক করে, দ্বিতীয় সপ্তাহে এটি ৯৮ নম্বরে নেমে যায়। গ্রুপটির দ্বিতীয় কনসার্ট, "একেবি৪৮ হারু নো ছোটো দাকে জেনকোকু ট্যুর ~মাদাদা ডাজে একেবি৪৮!~" ১০ মার্চ তারিখে খারাপ টিকেট বিক্রি হয়েছিল। ২০০৭ সালের এপ্রিল মাসে একেবি৪৮ তার ওয়েবসাইটে তাদের দল বি তালিকা প্রকাশ করে, যেখানে মূল ঘোষণার চেয়ে পাঁচ কম সদস্য ছিল; প্রথমবারের মতো, এর সদস্য সংখ্যা ছিল ৪৮। দলটির চতুর্থ একক, "বিঙ্গো! ", ১৮ জুলাই মুক্তি পায়। একেবি৪৮-এর ষষ্ঠ একক, "ইউহি ও মিতেইরু কা? ", ২০০৭ সালের হ্যালোউইনে মুক্তি পায় এবং ১৮,৪২৯ কপি বিক্রি হয় (এই গ্রুপের সব এককের মধ্যে সবচেয়ে কম)। একেবি৪৮ এর ১৬তম একক, "পনিটেল টু চৌচু", ২৬ মে, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। এর বিক্রি আগের এককের চেয়ে বেশি ছিল, প্রথম দিনে ৪,০০,০০০ কপি এবং প্রথম সপ্তাহে ৫,১৩,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ২৭ এপ্রিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৃহত্তম আনিমে এক্সপো ঘোষণা করে যে একেবি৪৮ সম্মানিত অতিথি হবেন এবং দলটি ১ জুলাই নোকিয়া থিয়েটারে অভিনয় করবে। ২৩ অক্টোবর একেবি৪৮ সিউল অলিম্পিক স্টেডিয়ামে কোরিয়া ফাউন্ডেশন ফর ইন্টারন্যাশনাল কালচার এক্সচেঞ্জ আয়োজিত সপ্তম এশিয়া সঙ্গীত উৎসবে জাপানের প্রতিনিধিত্ব করে। চার দিন পর দলটি তাদের ১৮তম একক "বিগিনার" প্রকাশ করে। এটি প্রথম সপ্তাহে ৮২৬,৯৮৯ কপি বিক্রি হয়, যা একটি মহিলা প্রতিমা গ্রুপের এককের জন্য প্রথম সপ্তাহে সর্বোচ্চ বিক্রি। একেবি৪৮ এর সদস্য মায়ু ওয়াতানাবে প্রতীক পত্রিকা ইউপি এর ডিসেম্বর সংখ্যার প্রচ্ছদে হাজির হন জাপানী মেয়ে গ্রুপ কিউট এর আইরি সুজুকির সাথে, হ্যালো! প্রকল্প এবং একেবি৪৮. ২০১০ সালের নভেম্বরে, একেবি৪৮ জাপানের বাইরে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করে। ২০ নভেম্বর, এই দলের ১২ জন সদস্য মস্কোতে অনুষ্ঠিত জাপানি পপ সংস্কৃতি উৎসবে গান পরিবেশন করে। একেবি৪৮ আনিমে উৎসব এশিয়া এক্স এর অংশ হিসেবে সিঙ্গাপুরের কুল জাপান ফোরামে এবং সিঙ্গাপুর খেলনা, গেমস এবং কমিকস সম্মেলনে পরিবেশন করে। ২০১০ সালে গ্রুপ গ্র্যাজুয়েটদের মধ্যে দ্বিতীয় প্রজন্মের সদস্য এরেনা ওনো ছিলেন, যিনি ২৭ সেপ্টেম্বর বিদেশে অভিনয় কর্মজীবনের জন্য চলে যান। গ্রুপটির প্রথম একক, "সাকুরা নো কি নি নারো", ১৬ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। এটি প্রথম দিনেই ৬৫৫,০০০ কপি বিক্রি করে, যা "বিগিনারের" প্রথম দিনের ৫৬৮,০০০ কপির চেয়ে বেশি। প্রথম সপ্তাহের শেষে এককটি ৯৪২,৪৭৯ কপি বিক্রি হয়, যা ২০০০ সালের পর জাপানের সবচেয়ে দ্রুত বিক্রিত অ্যালবাম। ২১ ফেব্রুয়ারি একেবি৪৮ তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, কোকো নি ইটা কোটো (কোকোনিইটাকোটো) ঘোষণা করে, যার মধ্যে ১১ টি নতুন ট্র্যাক থাকবে এবং ৬ এপ্রিল মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল। ২০১১ সালের তোহোকু ভূমিকম্প এবং সুনামির কারণে, দলটি তাদের একেবি৪৮ থিয়েটার প্রদর্শনী বন্ধ করে দেয় এবং জনসাধারণের কিছু অনুষ্ঠান বাতিল করে দেয়। একেবি৪৮ "দারেকা নো তামে নি" (শুই কানোটামেনি, আলোকিত) শুরু করে। "কাউকে বাঁচানোর জন্য") প্রকল্প, ভূমিকম্প এবং সুনামি ত্রাণের জন্য দান সংগ্রহ করা। এর একটি কনসার্ট ভেন্যু, ইয়োকোহামা এরিনা, ২৬ মার্চ তারিখে শুরু হওয়া দুই দিনের দাতব্য অনুষ্ঠানের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল এবং একই উদ্দেশ্যে ১২ একেবি৪৮ সদস্য ওই দিন ওকিনাওয়া আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে উপস্থিত হয়েছিল। ১৫ মার্চ, একেবি৪৮ ঘোষণা করে যে ওআই=৫০০ মিলিয়ন অর্থ এই গ্রুপ, তার বোন গ্রুপ এসকেই৪৮, এসডিএন৪৮ এবং এনএমবি৪৮ এবং একেএস-এর সহযোগীরা দান করবে। কোকো নি ইটা কোটোর মুক্তি ৮ জুন পর্যন্ত স্থগিত করা হয়েছিল, অ্যালবামটির আয়ের কিছু অংশ দুর্যোগের শিকারদের দান করা হয়েছিল। ১ এপ্রিল দলটি দাতব্য একক "দারেকা নো তামে নি" প্রকাশ করে। (শুই কানোটামেনি - আমি কারো জন্য কি করতে পারি?-) রিকোকোকু ওয়েবসাইটে ডিজিটাল ডাউনলোড হিসাবে, ভূমিকম্প এবং সুনামি ত্রাণের জন্য সমস্ত অর্থ চিহ্নিত করা হয়েছে। | [
{
"question": "কোকো নি ইটা কোকো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে একটি একক কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই এককটি কীভাবে সম্পাদন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ট... | [
{
"answer": "কোকো নি ইটা কোকো মানে \"কারো জন্য\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাকুরা নো কি নি নারো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এককটি ভাল কাজ করেছিল, প্রথম দিনেই ৬৫৫,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 202,795 |
wikipedia_quac | এই দলটি তাদের কিছু এককের জন্য প্রচারণামূলক এবং রেকর্ডিং লাইনআপ নির্বাচন করতে বিশেষ অনুষ্ঠান প্রচার করেছে। ২০০৯ সালে, সেনবাতসু সোসেনকিয়ো (চুয়ান বা জং জুয়ান জু, "নির্বাচন সাধারণ নির্বাচন") ধারণাটি চালু করা হয়েছিল, যা ভক্তদের তাদের বার্ষিক এককের জন্য তাদের প্রিয় সদস্যদের পদোন্নতি লাইন আপ বা সেনবাতসু (চুয়ান বা, "নির্বাচন")তে ভোট দেওয়ার অনুমতি দেয়। দলের সর্বশেষ "নির্বাচন একক" ক্রয় করে বা বিকল্পভাবে, দলের মোবাইল অ্যাপ্লিকেশন পণ্য এবং ফ্যান ক্লাবের চাঁদার মাধ্যমে ভোট সংগ্রহ করা হয়। সর্বোচ্চ ভোট পাওয়া সদস্যদের ব্যাপকভাবে উন্নীত করা হয়, যেখানে বিজয়ী দল তাদের এককের লাইভ পারফরম্যান্সের কেন্দ্রবিন্দু পায়। ২০১৫ সাল থেকে একক ইভেন্টের জন্য গণনাকৃত মোট ভোটের সংখ্যা ৩০ লক্ষ ছাড়িয়ে গেছে। ভক্তরা তাদের প্রিয় সদস্যদের ভোট দেওয়ার জন্য শত শত একক কপি কিনেছে বলে জানা গেছে। আরেকটি নির্বাচন পদ্ধতি, একেবি৪৮-এর রক-পেপার-সিসার টুর্নামেন্ট, ২০১০ সালে গ্রুপটির ১৯তম এককের জন্য চালু করা হয়েছিল ("চ্যান্স নো জুনবান") এবং একটি বার্ষিক ইভেন্ট হিসাবে পুনরাবৃত্ত হয়েছে। একেবি৪৮ এবং তার বোন গ্রুপ নকআউট প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করে, যেখানে অংশগ্রহণকারীরা বিভিন্ন পোশাক পরিধান করে। ২০১৪ সাল থেকে শুরু হওয়া এই প্রতিযোগিতাটি আর কোন এককের পদোন্নতির পথ নির্ধারণ করে না। এর পরিবর্তে, বিজয়ী একক শিল্পী হিসেবে আত্মপ্রকাশ করবেন অথবা, তিনি যদি ইতিমধ্যেই একক শিল্পী হয়ে থাকেন, তবে একক কনসার্টে অংশগ্রহণ করবেন। একেবি৪৮ একটি বার্ষিক অনুরোধ ঘন্টা (রিকুয়েসুতোওয়া, রিকুয়েসুতো আওয়া) অনুষ্ঠানের জন্য সেট তালিকা নির্ধারণের জন্য সাধারণ নির্বাচন পরিকল্পনাও ব্যবহার করেছে। অন্যান্য বার্ষিক ইভেন্টের মধ্যে রয়েছে কোহাকু উতা গাসেনের একটি একেবি৪৮ গ্রুপের শুধুমাত্র সংস্করণ এবং একেবি গ্রুপের খসড়া সভা (একেবি৪৮গুরাহুতোহুই ই, একেবি৪৮ গুরাহুতোহুই ই, একেবি৪৮ গুরাফুতো কাইগি)। | [
{
"question": "কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একটা ঘটনা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কাকে ভোট দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন ঘটনাগুলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর সঙ্গে কী জড়িত ছিল?",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "এই দলটি তাদের কিছু এককের জন্য প্রচারণামূলক এবং রেকর্ডিং লাইনআপ নির্বাচন করতে বিশেষ অনুষ্ঠান প্রচার করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একটি ঘটনা ছিল \"সেনবাতসু সোসেঙ্কিও\" বা \"সাধারণ নির্বাচন\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 202,796 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.