source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | এপ্রিল মাসে, ডব্লিউসিডাব্লিউ এরিক বিশফ এবং ভিন্স রুসো দ্বারা "রিবুট" করা হয়, যার ফলে সমস্ত শিরোনাম খালি হয়ে যায়। বিশফ এবং রুসো দ্য নিউ ব্লাড নামে একটি স্টেবল তৈরি করেন, যেখানে তরুণ কুস্তিগীররা মিলিওনিয়ার ক্লাবের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়। জ্যারেট দ্য নিউ ব্লাডে যোগ দেন এবং ১৬ এপ্রিল স্প্রিং স্ট্যাম্পেডে, তিনি মিলিয়নিয়ারস ক্লাবের সদস্য ডায়মন্ড ডালাস পেজকে হারিয়ে খালি ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন। এপ্রিলের ২৪ তারিখে পেজ পুনরায় শিরোপা অর্জন করেন এবং এপ্রিলের ২৫ তারিখে, পেজ ও অভিনেতা ডেভিড আর্কেটকে নিয়ে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচ অনুষ্ঠিত হয়। আরকুয়েত বিশফকে পিন করার পর ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন। যখন বিশেষ রেফারি কিম্বার্লি পেজের পিঠ ঘুরে যায়, তখন জার্রেট পেজকে চ্যাম্পিয়নশিপ বেল্ট দিয়ে আঘাত করেন। ৭ই মে, স্ল্যাম্বোরেতে, জ্যারেট তিন ভাবে ট্রিপল খাঁচার ম্যাচে পেজ এবং আর্কেটকে পরাজিত করে তার দ্বিতীয় ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন। মে মাসে, জেরেট আরও দুইবার ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন এবং হেরে যান। ২০০০ সালের জুন মাস জুড়ে জ্যারেট ন্যাশ এবং হাল্ক হোগানের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিলেন এবং ৯ জুলাই বাশে সমুদ্র সৈকতে, তিনি হোগানকে বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের মুখোমুখি করেছিলেন; খেলাটি দ্রুত শেষ হয়ে যায় যখন জ্যারেট হোগানকে তার বুকে একটি বুট রাখতে দেন এবং শিরোপা জিতে নেন, হোগান মন্তব্য করেন, "এই কারণেই এই কোম্পানিটি এমন আকার ধারণ করেছে যে, এটি এমন ভাবে তৈরি করা হয়েছে যে, " পরবর্তীতে ভিন্স রুসো রিং এ আসেন এবং একটি নোংরা সাক্ষাৎকার প্রদান করেন যেখানে তিনি হোগানকে রাজনীতি করার জন্য অভিযুক্ত করেন এবং দাবি করেন যে হোগান তার সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ ব্যবহার করে জারেটের কাছে হারতে অস্বীকার করেন। রুসো পরে বলেন যে, হোগান যখন সবেমাত্র তার টাইটেল বেল্টটি (হুক হোগান মেমোরিয়াল বেল্ট) জিতেছিলেন, তখন তিনি সেই রাতে অফিসিয়াল ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য বুকার টি কুস্তি করবেন। বুকার টি জয়ী হন এবং হোগান আর ডব্লিউসিডাব্লিউতে খেলেননি। এটি বিতর্কিত যে পরিস্থিতিটি একটি শুটিং, একটি কাজ, অথবা দুটি কিছু সংমিশ্রণ ছিল। পরবর্তী মাসগুলোতে জেরেট বুকার টি, মাইক অসাম, স্টিং, বাফ ব্যাগওয়েল ও ফ্লেয়ারের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। ২০০০ সালের শেষের দিকে, তিনি হ্যারিস ব্রাদার্সের সাথে পুনরায় যোগ দেন, ১৭ ডিসেম্বর স্টার্কেডে দ্য ফ্লি অ্যানিমেলসকে পরাজিত করে। একই সন্ধ্যায়, জেরেট ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন স্কট স্টেইনারকে সিড ভিসিয়াসকে পরাজিত করতে সাহায্য করে নিজেকে ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন স্কট স্টেইনারের সাথে যুক্ত করেন। ২০০১ সালে, জ্যারেট এবং স্টেনার দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট সেভেনের সদস্য হন, যা ফ্লেয়ারের নেতৃত্বে একটি বড় আস্তাবল। মার্চ পর্যন্ত ফ্লেয়ার এবং জেরেট ডাস্টি এবং ডাস্টিন রোডসের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিলেন। জ্যারেটের প্রতি আগ্রহী না হওয়ায়, ডাব্লিউডাব্লিউএফ তার সাথে চুক্তি করতে অস্বীকৃতি জানায় এবং তাকে চাকরিচ্যুত করে। ২৬শে মার্চ ডাব্লিউডাব্লিউইর র প্রোগ্রামে (যা নিট্রোর শেষ পর্বের সাথে কাকতালীয়ভাবে মিলে যায়), কোম্পানির মালিক ভিন্স ম্যাকমাহন একটি টেলিভিশন সেটের মাধ্যমে ডাব্লিউডাব্লিউই ভেন্যুতে জ্যারেটকে দেখতে পান। ম্যাকমাহন ঘোষণা করলো, জেরেটের সত্যিকারের জীবন নিয়ে গুলি চালানো হয়েছে। | [
{
"question": "হেভিওয়েট ক্যাম্প হওয়ার জন্য তিনি কাকে পরাজিত করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোনো দ্বন্দ্বে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন চ্যাম্পিয়ন ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কার সাথে লড়াই করেছে?",
"turn... | [
{
"answer": "তিনি ডায়মন্ড ডালাস পেজকে পরাজিত করে ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জেতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অল্প সময়ের জন্য চ্যাম্পিয়ন ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রিক ফ্লেয়ার, হাল্ক হ... | 202,797 |
wikipedia_quac | এই অনুষ্ঠানের পর, জেনার একজন দর্শকের কাছ থেকে একটি আমেরিকান পতাকা নিয়ে জয়সূচক আলিঙ্গনের সময় তা বহন করেন। স্টেডিয়ামে ভল্টিং পোলগুলো পরিত্যাগ করে, আর কখনও প্রতিযোগিতা করার কোনো উদ্দেশ্য ছাড়াই জেনার বলেছিলেন: "১৯৭২ সালে, আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে, আমি চার বছর যাব এবং যা করছিলাম, সেটার প্রতি পুরোপুরিভাবে নিজেকে উৎসর্গ করব আর তারপর এটা শেষ হয়ে যাওয়ার পর আমি আরও এগিয়ে যাব। আমি সেই প্রতিযোগিতায় গিয়েছিলাম কারণ আমি জানতাম যে, এটাই হবে আমার জীবনের শেষ প্রতিযোগিতা।" জেনার ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আপনি যখন কঠোর অনুশীলন করেন, তখন প্রতিদিন আপনার কষ্ট হয়। আর, যখন এই ডিক্যাথলন শেষ হবে, আমি আমার বাকি জীবন সুস্থ হয়ে যাব. এটা কতটা কষ্ট দেয় তাতে কার কী আসে যায়?" অলিম্পিক ডিক্যাথলন জয়ের ফলে, জেনার জাতীয় বীরে পরিণত হন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ অপেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসেবে জেমস ই. সুলিভান পুরস্কার লাভ করেন এবং ১৯৭৬ সালে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস মেল এথলেট অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। ১৯৭৬ সালের বিশ্ব ও অলিম্পিক রেকর্ডটি ১৯৮০ সালের মস্কো অলিম্পিকে ডেলি থম্পসনের চার পয়েন্টের ব্যবধানে ভেঙে যায়। ১৯৮৫ সালে, জেনারের অলিম্পিক ডিক্যাথলন স্কোর আইএএএফের আপডেটেড ডিক্যাথলন স্কোরিং টেবিলের সাথে পুনরায় মূল্যায়ন করা হয়েছিল এবং তুলনামূলক উদ্দেশ্যে ৮,৬৩৪ হিসাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল। ১৯৯১ সাল পর্যন্ত এই রেকর্ডটি মার্কিন রেকর্ড হিসেবে ছিল, যখন এটি শেষ পর্যন্ত স্বর্ণ পদক বিজয়ী এবং বিশ্ব রেকর্ডধারী ড্যান ও'ব্রায়েন দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল। ২০১১ সালের হিসাবে, জেনার বিশ্বের সর্বকালের তালিকায় পঁচিশতম এবং আমেরিকান সর্বকালের তালিকায় নবম স্থান অর্জন করেন। ২০১২ সালে নতুন বিশ্ব রেকর্ডধারী অ্যাস্টন ইটনের আবির্ভাবের সাথে সাথে জেনারের রেকর্ডটি ১-এ উন্নীত হয়। ২৭ বিশ্বব্যাপী এবং না। ১০ ইউ.এস. জেনার ১৯৮০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ন্যাশনাল ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড হল অব ফেম, ১৯৮৬ সালে অলিম্পিক হল অব ফেম, ১৯৯৪ সালে বে এরিয়া স্পোর্টস হল অব ফেম এবং কানেকটিকাট স্পোর্টস হল অব ফেম এবং ২০১০ সালে সান জোসে স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। প্রায় ২০ বছর ধরে, সান জোসে সিটি কলেজ একটি বার্ষিক ব্রুস জেনার আমন্ত্রণমূলক প্রতিযোগিতার আয়োজন করে। | [
{
"question": "তার ওপর কোন প্রভাব পড়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন পুরস্কার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কোন আগ্রহজনক বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "তিনি ডিক্যাথলনকে জনপ্রিয় করার এবং একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করার মাধ্যমে ক্রীড়া জগতে গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ফেলেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্... | 202,798 |
wikipedia_quac | জেনার ১৯৭৪ সালে পুরুষদের ডিক্যাথলন ইভেন্টে আমেরিকান চ্যাম্পিয়ন ছিলেন এবং ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড নিউজ ম্যাগাজিনের আগস্ট ১৯৭৪ সংখ্যার প্রচ্ছদে উপস্থিত ছিলেন। ১৯৭৫ সালে সফরের সময় তিনি ফরাসি জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ১৯৭৫ প্যান আমেরিকান গেমসে স্বর্ণ পদক জয় করেন। এরপর ১৯৭৫ সালের ৯-১০ আগস্ট অরেগনের ইউজিনে অনুষ্ঠিত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র/ইউএসআর/পোল্যান্ড ত্রি-দেশীয় প্রতিযোগিতায় নতুন বিশ্ব রেকর্ড ৮,৫২৪ পয়েন্ট অর্জন করে, যা এভিলোভের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয় এবং ১৯৭৬ সালের অলিম্পিক ট্রায়ালে ৮,৫৩৮ পয়েন্ট অর্জন করে। ইউজিনের রেকর্ডটি একটি হাইব্রিড স্কোর ছিল কারণ একটি টাইমিং সিস্টেম ব্যর্থতা এবং বায়ু সহায়ক চিহ্ন ছিল। তা সত্ত্বেও, জেনার "একটা সুন্দর ছোট্ট কাজ, হাহ?" আমরা যা চেয়েছিলাম তা পেয়ে গেছি। আমরা গেমস থেকে মাত্র এক মাস দূরে পৃথিবীর সবাইকে ভয় পেতাম।" ১৯৭৩ থেকে ১৯৭৬ সালের মধ্যে ১৩টি ডেথলনে অংশ নেন। ১৯৭৫ সালে এএইউ জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে একমাত্র পরাজয় ছিল। ১৯৭৬ সালে মন্ট্রিলে অনুষ্ঠিত অলিম্পিক গেমসে, পশ্চিম জার্মানির গুইদো ক্রাৎস্মারের পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করা সত্ত্বেও, জেনার পুরুষদের ডিক্যাথলন-এর প্রথম দিনে পাঁচটি ব্যক্তিগত সেরা অর্জন করেন। জেনার দৃঢ়প্রত্যয়ী ছিলেন: "দ্বিতীয় দিনে আমার সমস্ত উত্তম ঘটনা ঘটে। যদি সবকিছু ঠিক মতো হয়, তাহলে সবকিছু শেষ হয়ে যাওয়ার পর আমাদের এগিয়ে যাওয়া উচিত।" দ্বিতীয় দিনের বৃষ্টির পর, জেনার তার সতীর্থ ফ্রেড ডিক্সনকে ১১০ মিটার হার্ডলসে আহত হতে দেখেন, তাই তিনি সতর্কতার সাথে হার্ডল এবং ডিসকাসের দিকে অগ্রসর হন, তারপর পোল ভল্টে তার ব্যক্তিগত সেরা সময় অতিবাহিত করেন, যখন জেনার তার দল এবং জ্যাভেলিনকে নেতৃত্ব দেন। সেই সময়ের মধ্যে বিজয় প্রায় নিশ্চিত হয়ে গিয়েছিল কিন্তু এটা দেখার বিষয় ছিল যে, জেনার রেকর্ডের কতটা উন্নতি করবেন। চূড়ান্ত ইভেন্টে - ১৫০০ মিটার, যা জাতীয় টেলিভিশনে সরাসরি দেখা যায় - জেনার দীর্ঘ প্রতিযোগিতা শেষ করার জন্য সন্তুষ্ট ছিলেন। জেনার শেষ রাউন্ডে ৫০ মিটারের ঘাটতি পূরণ করেন এবং প্রায় ইভেন্ট প্রিয় সোভিয়েত লিওনিড লিটভিনেঙ্কোকে ধরতে সক্ষম হন, যিনি ইতোমধ্যে স্বর্ণ পদকের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা থেকে দূরে ছিলেন, কিন্তু তার ব্যক্তিগত সেরা ছিল ৮ সেকেন্ড, যা কিনা রেসের আগে জেনারের ব্যক্তিগত সেরার চেয়ে বেশি ছিল। জেনার তার ব্যক্তিগত সেরা সময় নির্ধারণ করেন এবং বিশ্ব রেকর্ড ৮,৬১৮ পয়েন্ট পেয়ে স্বর্ণপদক জয় করেন। অলিম্পিক বিশ্ব রেকর্ড: কনট্যান্সার | [
{
"question": "জেনার কি অলিম্পিকে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোনো পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জেনার কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেনার কি কোন ডিক্যাথলন জিতেছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 202,799 |
wikipedia_quac | ওবি তার সাইকেলের দোকানের জন্য ফ্রেম তৈরি করেছিলেন এবং তার রেকর্ড প্রচেষ্টার জন্য আরেকটি ফ্রেম তৈরি করেছিলেন। ঐতিহ্যবাহী হ্যান্ডলবারের পরিবর্তে এতে মাউন্টেন সাইকেলের মতো সোজা বার ছিল। তার কনুইটা ধনুকের মতো বাঁকা, দু-হাত দু-পাশে শক্ত করে বাঁধা। ১,২০০ পিএম-এ ওয়াশিং মেশিনের ঘূর্ণন দেখে তিনি বিয়ারিংগুলো নিতে শুরু করেন, যা তিনি মনে করেন উচ্চ মানের এবং তার সাইকেলের সাথে মানানসই। ওবিরি পরে বিয়ারিং পরীক্ষা স্বীকার করার জন্য অনুশোচনা করেছিলেন, কারণ সাংবাদিকরা তার অর্জন এবং অন্যান্য উদ্ভাবনের আগে এটি উল্লেখ করেছিল। ওরি তার বাইককে "ওল্ড ফেইথফুল" বলে ডাকতো। এর নিচে একটি সরু বন্ধনী রয়েছে, যার চারপাশে ক্র্যাঙ্কগুলি আবর্তিত হয়, যাতে তার পাগুলি আরও কাছাকাছি আসে, কারণ তিনি মনে করেন এটি "প্রাকৃতিক" অবস্থান। ছবিতে যেমন দেখানো হয়েছে, তিনি মনে করেছিলেন যে "এক কলা"র একটি পদক্ষেপ আদর্শ হবে। সাইকেলটির কোন উপরের টিউব নেই, তাই তার হাঁটু ফ্রেমের সাথে আঘাত পায় নি। শিকলগুলি ভূমির দিকে অনুভূমিক নয়। এভাবে ক্র্যাঙ্কগুলি একটি সংকীর্ণ নিম্ন বন্ধনী দিয়ে অতিক্রম করতে পারে। ফর্কটার মাত্র একটা ব্লেড আছে, যতোটা সম্ভব সরু করার চেষ্টা করা হয়েছে। একজন ফরাসি লেখক যিনি এটি চেষ্টা করেছিলেন তিনি বলেছিলেন যে সরু হাতলবারগুলি যন্ত্রটিকে সরলরেখায় ত্বরান্বিত করাকে কঠিন করে তোলে, কিন্তু একবার এটি গতি লাভ করলে, তিনি বারগুলি ধরে রাখতে এবং ওবির আঁটসাঁট শৈলীতে প্রবেশ করতে পারেন। খুব দ্রুত আমি আমার হাত চেপে ধরতে পেরেছিলাম। আর, সবচেয়ে বড় কথা, সাইকেলের উপর খুব সামনের দিকে, স্যাডলের শীর্ষে। ওবির অবস্থান কেবল বিমান চালনার দিক থেকে সুবিধাজনক নয়, এটি পিছনের দিকে প্যাডেল করার বিন্দুকে ঠেলে দেওয়ার মাধ্যমে বৃহত্তর চাপ থেকে উপকৃত হওয়ার সুযোগ করে দেয়। শীঘ্রই আপনি গতির একটা ধারণা পাবেন, সব থেকে বড় কারণ আপনার হাতে আসলে কিছুই নেই। কয়েকশ মিটার পর আমি আরো দুটি জিনিষ লক্ষ্য করলাম: আমার মনে হয়নি যে ৫৩ এক্স ১৩ তে যাব, আর ওবির অবস্থান শ্বাসপ্রশ্বাসের কোন বাধা না। কিন্তু আমি ৫৫ কি.মি. পথ হাঁটছিলাম না, প্রতি মিনিটে ১০০ বাঁক, তবুও আমার হাত ব্যাথা করছিল। | [
{
"question": "আপনি আমাকে বাইক সম্পর্কে কি বলতে পারেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সাইকেলের কোন বিশেষ অংশ আছে কি না",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে বাইকটা কিসের জন্য ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এই বাইক দিয়ে রেকর্ড করেছে",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "সাইকেলটির নাম রাখা হয় \"ওল্ড ফেইথফুল\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর নিচে একটি সরু বন্ধনী রয়েছে, যার চারপাশে ক্র্যাঙ্কগুলি আবর্তিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার বাইকটি তার সাইকেলের দোকানে ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।"... | 202,800 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ২২ মে, ফ্লোরিডার অর্লান্ডোতে ব্রাজিলের বিপক্ষে ১০৮তম গোল করে হ্যাম সর্বকালের রেকর্ড ভেঙ্গে ফেলেন। পরের মাসে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুষ্ঠিত ১৯৯৯ ফিফা মহিলা বিশ্বকাপে জাতীয় দলের নেতৃত্ব দেন। গ্রুপ পর্বের প্রথম খেলায় ডেনমার্কের বিপক্ষে তিনি তার ১১০তম আন্তর্জাতিক গোল করেন এবং জুলি ফোডির গোলে সহায়তা করেন। খেলায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ৩-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। নাইজেরিয়ার বিপক্ষে, হামের নিচু ফ্রি কিকটি নাইজেরিয়ার একজন মধ্যমাঠের খেলোয়াড় দ্বারা গোলে পরিণত হয়। এক মিনিটের মধ্যেই হ্যাম ফ্রি কিক থেকে গোল করেন। পরে তিনি ক্রিস্টিন লিলির সহকারী হিসেবে কাজ করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ৭-১ ব্যবধানে জয় লাভ করে এবং কোয়ার্টার-ফাইনালে খেলার যোগ্যতা অর্জন করে। গ্রুপ পর্বের শেষ খেলায় দলের প্রধান কোচ টনি ডিচিকো বেশ কয়েকজন খেলোয়াড়কে বিশ্রামে রাখেন, যার মধ্যে হ্যামও ছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ৩-০ গোলে কোরিয়াকে পরাজিত করে এবং ৯ পয়েন্ট নিয়ে গ্রুপ এ শেষ করে। কোয়ার্টার ফাইনালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জার্মানিকে ৩-২ গোলে পরাজিত করে। সেমি-ফাইনালে ব্রাজিলের বিপক্ষে খেলার দ্বিতীয়ার্ধ্বে পেনাল্টি এলাকায় হ্যামকে আঘাত করা হয়। ৯০ মিনিট কোন নিয়ম না মানা এবং ৩০ মিনিট হঠাৎ মৃত্যুর পর, ১৯৯৯ ফিফা মহিলা বিশ্বকাপের ফাইনাল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং চীনের মধ্যে পেনাল্টি শুটআউটের মাধ্যমে নির্ধারিত হয়। হ্যামসহ পাঁচজন মার্কিন খেলোয়াড় পেনাল্টি কিক নেন। চীন একটি প্রচেষ্টাও মিস করে, যার ফলে নিজ দল জয় লাভ করে। চূড়ান্ত খেলাটি ১৯৯৬ আটলান্টা অলিম্পিকের ফাইনালকে ছাড়িয়ে যায় এবং ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাডেনার রোজ বোলে ৯০,০০০ জনেরও বেশি লোক অংশ নেয়। ২০১৪ সাল পর্যন্ত এটি ১৭,৯৭৫,০০০ দর্শকের সাথে একটি ফুটবল ম্যাচের জন্য বৃহত্তম মার্কিন টেলিভিশন দর্শকের রেকর্ড ছিল। ২০১৫ সালের জুলাই মাসের হিসাব অনুযায়ী, এটি ২০১৫ ফিফা মহিলা বিশ্বকাপ (২৫,৪০০,০০০ দর্শক) এবং ২০১৪ ফিফা বিশ্বকাপের গ্রুপ পর্বে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র পুরুষ দল এবং পর্তুগালের (১৮,২২০,০০০ দর্শক) মধ্যকার ম্যাচের পর তৃতীয় স্থানে অবস্থান করছে। ফাইনাল খেলার ঠিক পরেই হ্যাম প্রচণ্ড হাইড্রেশনে লকার রুমে পড়ে যান। চিকিৎসা কর্মীরা তাকে ইনট্রাভেনাস ড্রিপ এবং তিন লিটার তরল দিয়ে চিকিৎসা করে। ১২ ঘন্টা ঘুমের পর, তিনি ম্যাগাজিন প্রচ্ছদের জন্য দলের সাথে যোগ দেন, ডিজনিল্যান্ডে একটি উদযাপন র্যালিতে যান এবং অসংখ্য টেলিভিশন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। এক সপ্তাহ পর, দলটি হোয়াইট হাউসে প্রেসিডেন্ট ক্লিনটনের সাথে সাক্ষাৎ করে এবং হিলারি ও চেলসি ক্লিনটনের সাথে এয়ার ফোর্স ওয়ানে কেপ ক্যানাভেরালে উড়ে যায়। ১৯৯৯ সালের বিশ্বকাপে তার নেতৃত্ব ও পারফরম্যান্স হ্যামকে একজন ফুটবল আইকন হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। | [
{
"question": "কখন তিনি তার ১০৮তম আন্তর্জাতিক গোল করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন দলের বিরুদ্ধে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি খেলায় জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি দলের সেরা খেলোয়াড় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৯৯ সালের ২২ মে তার ১০৮তম আন্তর্জাতিক গোল করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা ব্রাজিলের বিরুদ্ধে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ৭-১ গোলে জ... | 202,802 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, হ্যাম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম পেশাদার মহিলা ফুটবল লীগ, মহিলা ইউনাইটেড ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (ডব্লিউইউএসএ) এর প্রতিষ্ঠাতা খেলোয়াড় ছিলেন এবং ২০০১-২০০৩ পর্যন্ত ওয়াশিংটন ফ্রিডমের হয়ে খেলেছেন। লীগের ইতিহাস জুড়ে, হ্যামকে লীগের তারকা হিসেবে প্রশংসা করা হয় এবং বিপণন ও প্রচারে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ২০০১ সালে ১,০০০ বিজ্ঞাপন নির্বাহীর একটি জরিপে, তিনি "সবচেয়ে আকর্ষণীয় মহিলা ক্রীড়াবিদ" হিসেবে ভোট পান, রানার্স-আপ আনা কোরনিকোভার চেয়ে প্রায় দ্বিগুণ ভোট পান। ওয়াশিংটন ডি.সি.-এর আরএফকে স্টেডিয়ামে ফ্রিডম এবং বে এরিয়া সাইবাররেসের মধ্যে লীগের উদ্বোধনী ম্যাচের সময়, হ্যামকে পেনাল্টি এলাকায় ফাউল করা হয়, যার ফলে তার সতীর্থ প্রেটিনার করা পেনাল্টি কিক লীগে তার প্রথম গোল হিসেবে চিহ্নিত হয়। ফ্রিডম ১-০ গোলে জয়ী হয়। এই সপ্তাহান্তে ৩৪,১৪৮ জন দর্শক উপস্থিত ছিলেন যা যে কোন এমএলএস খেলার চেয়ে বেশি। টার্নার নেটওয়ার্ক টেলিভিশন (টিএনটি) ৩৯৩,০৮৭ টি বাড়িতে সম্প্রচারিত হয়: ইএসপিএন এবং ইএসপিএন২ এ দুটি এমএলএস খেলা সম্প্রচার করা হয়। একজন মিডফিল্ডার এবং ফরওয়ার্ড হিসেবে, হ্যাম ২০০১ মৌসুমে ফ্রিডমের ২১টি ম্যাচের মধ্যে ১৯টিতে খেলেছেন। তিনি দলকে গোল (৬) এবং সহায়তা (৪) করেন। নিয়মিত মৌসুমে ফ্রিডম ৬-১২-৩ গোলের রেকর্ড গড়ে সপ্তম স্থান অর্জন করে। ২০০১ সালের নভেম্বরে হ্যাম হাঁটুতে আঘাত পান যা ২০০২ সালের শুরুর কয়েক মাস তাকে মাঠের বাইরে রাখে। ২০০২ সালে ফ্রিডমের হয়ে মাত্র অর্ধেক ম্যাচ খেলা সত্ত্বেও, তিনি আট গোল করে মৌসুম শেষ করেন। দলটি ২০০২ মৌসুমে ১১-৫-৫ রেকর্ড নিয়ে তৃতীয় স্থান অর্জন করে এবং প্লে-অফে অগ্রসর হয়। সেমি-ফাইনালে ফিলাডেলফিয়ার বিপক্ষে ১-০ গোলে জয়ের পর, দলটি ২০০২ সালের ডব্লিউইউএসএ ফাউন্ডেশন কাপে ক্যারোলিনা কারেজের কাছে ৩-২ গোলে পরাজিত হয়। ৬৪তম মিনিটে হ্যাম ফ্রিডমের দ্বিতীয় গোল করেন। ২০০৩ মৌসুমে, হ্যাম ১৯ টি খেলার মধ্যে ১৬ টিতে খেলেন। তার ১১ টি গোল অ্যাবি ওয়াম্বাকের ১৩ টি গোলের পরে দলের দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, যেখানে তার ১১ টি সহায়তাকারী প্রথম স্থান অর্জন করে। নিয়মিত মৌসুমে স্বাধীনতা ৯-৮-৪ গোলের রেকর্ড গড়ে চতুর্থ স্থান অর্জন করে এবং প্লে-অফে স্থান নিশ্চিত করে। ২০০৩ সালের ২৪শে আগস্ট তারিখে, ফ্রিডম অতিরিক্ত সময়ে আটলান্টা বিকে ২-১ গোলে পরাজিত করে ফাউন্ডেশন কাপ জয়লাভ করে। | [
{
"question": "দলের অংশ হিসেবে তিনি প্রথম কোন দলের বিপক্ষে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "খেলায় সে কেমন করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি টেলিভিশনে দেখানো হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "দলের অংশ হিসেবে তিনি বে এরিয়া সাইবাররেসের বিপক্ষে প্রথম খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "খেলায় তিনি ভালো খেলেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 202,803 |
wikipedia_quac | কুর্ট উত্তর ক্যারোলিনার উইলমিংটনে জন্মগ্রহণ করেন। বালক অবস্থায় তিনি একটি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য শিশুদের ক্রীড়া বিষয়ক লেখা প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন, যেখানে তিনি একটি বেসবল খেলার সময় মাঠে পড়ে যাওয়া একটি কুকুর সম্পর্কে লেখেন। চার্লসের বাবা, ওয়ালেস এইচ. কুর্ট. সিনিয়র ১৯৪৫ সালে তার পরিবার শার্লটে চলে যান, যখন তিনি উত্তর ক্যারোলিনার মেকলেনবুর্গ কাউন্টির জনকল্যাণ পরিচালক হন। শ্যারন রোড থেকে ১০ মাইল দক্ষিণে তাদের বাড়ি ছিল সেই এলাকার একমাত্র ভবন। সেই বাড়িতে থাকার সময় কুর্ট সেই দেশের সবচেয়ে অল্পবয়সি রেডিও ঘোষক হয়ে উঠেছিলেন। পরে, শার্লটের সেন্ট্রাল হাই স্কুলে, কুরল্টকে "সম্ভবত সফল" বলে ভোট দেওয়া হয়েছিল। ১৯৪৮ সালে ১৪ বছর বয়সে তিনি ন্যাশনাল ভয়েস অফ ডেমোক্রেসি বিজয়ী চার জনের মধ্যে একজন হন, যেখানে তিনি ৫০০ মার্কিন ডলার বৃত্তি লাভ করেন। ১৯৫১ সালে সেন্ট্রাল হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি চ্যাপেল হিলে নর্থ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি দৈনিক টার হিলের সম্পাদক হন এবং সেন্ট অ্যান্থনি হলে যোগ দেন। সেখানে তিনি "আমেরিকান অ্যাডভেঞ্চার: এ স্টাডি অব ম্যান ইন দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড" নামে একটি রেডিও অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। এটি জন এহেল রচিত এবং জন ক্লেটন পরিচালিত টিভিএ'র ভবন হ্রদগুলির আবির্ভাবের গল্প। ইউএনসি থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, কুরাল্ট তার নিজ রাজ্য শার্লট নিউজে সাংবাদিক হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি "চার্লস কুরাল্ট'স পিপল" নামে একটি কলাম লেখেন, যা তাকে আরনি পাইল পুরস্কার এনে দেয়। ১৯৫৭ সালে তিনি লেখক হিসেবে সিবিএসে চলে যান। সেখানে তিনি ইতিহাসের সাক্ষী সিরিজের উপস্থাপক হিসেবে সুপরিচিত হন। তিনি সিবিএসের প্রধান লাতিন আমেরিকান সংবাদদাতা এবং তারপর প্রধান ওয়েস্ট কোস্ট সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেন। ১৯৬৭ সালে, কুরাল্ট এবং সিবিএস ক্যামেরা ক্রু রাল্ফ প্লাইস্টেডের সাথে স্নোমোবাইলের মাধ্যমে উত্তর মেরুতে পৌঁছানোর চেষ্টা করেন, যার ফলে টু দ্য টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড এবং তার একই নামের বই প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "সাংবাদিকদের সম্বন্ধে চার্লস কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন নেটওয়ার্কে কাজ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"পথে\" তিনি কত বছর কাজ করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সিবিএস-এ কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আরনি পাইল পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 202,804 |
wikipedia_quac | কুরাল্টকে বলা হয়েছিল যে তিনি কঠিন সংবাদে সাংবাদিকদের মধ্যে অতিরিক্ত প্রতিদ্বন্দ্বিতা দেখে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন: "আমি প্রতিযোগিতা বা ডেডলাইনের চাপ পছন্দ করিনি," তিনি একাডেমি অফ টেলিভিশন আর্টস এন্ড সায়েন্সেসকে বলেছিলেন, তাদের হল অব ফেমে তার অন্তর্ভুক্তির পর। "আমি নিশ্চিত ছিলাম যে এনবিসির ডিক ভ্যালেরিয়ানি আমার পিছনে লুকিয়ে ছিল -- এবং অবশ্যই সে ছিল! -- এমন সব গল্প যা আমাকে পরের দিন খারাপ দেখাবে। যদিও আমি অনেক দিন ধরে সংবাদ সংগ্রহ করতাম কিন্তু আমি সবসময় আশা করতাম যে, শারলট নিউজে আমার ছোট্ট কলামের মতো কিছু একটা পাব।" তিনি যখন সিবিএসকে তিন মাসের জন্য এ ধরনের একটি প্রকল্প হাতে নিতে রাজি করান, তখন তা চার শতকের একটি প্রকল্পে পরিণত হয়। ১৯৬৭ সালে ওয়াল্টার ক্রোনকিটের সাথে "অন দ্য রোড" সিবিএস ইভিনিং নিউজের একটি নিয়মিত ফিচারে পরিণত হয়। কুর্ট একটি মোটরগাড়ির বাড়িতে (গাড়িতে চড়ার আগে তিনি ছ'টি পোশাক পরেছিলেন) একটি ছোট দলের সাথে রাস্তায় আঘাত করেন এবং আমেরিকার মানুষ ও তাদের কাজের খোঁজে দেশের পিছনের রাস্তাগুলোর পক্ষে আন্তঃরাজ্যগুলো এড়িয়ে যান। তিনি বলেন, "অভ্যন্তরীণ মহাসড়ক আপনাকে কোন কিছু না দেখেই উপকূল থেকে উপকূলে গাড়ি চালাতে দেয়"। জন স্টেইনবেকের জ্যেষ্ঠ পুত্র টমাস স্টেইনবেকের মতে, "অন দ্য রোড" চলচ্চিত্রের অনুপ্রেরণা ছিল স্টেইনবেকের চার্লির সাথে ভ্রমণ (যার শিরোনাম প্রথমে কুরাল্টের বৈশিষ্ট্যের নাম হিসেবে বিবেচিত হয়েছিল)। তার কর্মজীবনে তিনি সাংবাদিকতার জন্য তিনটি পিবডি পুরস্কার এবং দশটি এমি পুরস্কার অর্জন করেন। ১৯৮০ সালে তিনি ন্যাশনাল টেলিভিশন রিপোর্টিংয়ের জন্য জর্জ পোক পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "চার্লস কুর্ট কখন অন দ্য রোডে কাজ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন দ্য রোড-এর জন্য কুরল্টের ধারণা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন দ্য রোড পত্রিকায় কুরাল্ট কোন গল্প ছাপিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্রাল্ট কি অন দ্য রো... | [
{
"answer": "১৯৬৭ সালে তিনি \"অন দ্য রোড\" প্রকল্পে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন দ্য রোড পত্রিকার জন্য কুরাল্টের চিন্তা ছিল আমেরিকার স্বপ্ন এবং আমেরিকার জীবনধারা সম্পর্কে শার্লট নিউজের জন্য একটি কলাম লেখা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অন দ্য রোড পত্রিকায় কুরাল্ট যে... | 202,805 |
wikipedia_quac | পলিংয়ের আবিষ্কারগুলি কোয়ান্টাম মেকানিক্স, অজৈব রসায়ন, জৈব রসায়ন, প্রোটিন গঠন, আণবিক জীববিজ্ঞান এবং মেডিসিনের ক্ষেত্রে প্রায় ৩৫০ প্রকাশনা সহ বিভিন্ন ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখে। রাসায়নিক বন্ধনের উপর তাঁর কাজ তাঁকে আধুনিক কোয়ান্টাম রসায়নের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে চিহ্নিত করে। রাসায়নিক বন্ধনের প্রকৃতি অনেক বছর ধরে একটি আদর্শ কাজ ছিল, এবং সংকরীকরণ এবং ইলেকট্রনীয়তা মত ধারণাগুলি এখনও আদর্শ রসায়ন পাঠ্যপুস্তকের অংশ। যদিও তার ভ্যালেন্স বন্ড পদ্ধতি অণুর কিছু বৈশিষ্ট্যের জন্য পরিমাণগতভাবে হিসাব করার ক্ষেত্রে কম ছিল, যেমন অর্গানোমেট্রিক কমপ্লেক্সগুলির রঙ, এবং পরে রবার্ট মুলিকেন এর আণবিক কক্ষপথ তত্ত্ব দ্বারা গৃহীত হবে, ভ্যালেন্স বন্ড তত্ত্ব এখনও তার আধুনিক রূপে, আণবিক কক্ষপথ তত্ত্ব এবং ঘনত্ব ফাংশনাল তত্ত্ব (ডিএফটি) এর সাথে প্রতিযোগিতা করে। স্ফটিক গঠন নিয়ে পলিংয়ের কাজ জটিল খনিজ ও যৌগের গঠন সম্পর্কে ভবিষ্যদ্বাণী ও ব্যাখ্যায় উল্লেখযোগ্য অবদান রাখে। তিনি আলফা হেলিক্স এবং বিটা শীট আবিষ্কার করেন যা প্রোটিন গঠন অধ্যয়নের জন্য একটি মৌলিক ভিত্তি। ফ্রান্সিস ক্রিক পলিংকে "আণবিক জীববিজ্ঞানের জনক" হিসেবে স্বীকার করেন। সিক্ল সেল এনিমিয়াকে একটি "আণবিক রোগ" হিসাবে তার আবিষ্কার আণবিক স্তরে জেনেটিকভাবে অর্জিত মিউটেশন পরীক্ষা করার পথ খুলে দেয়। রবার্ট বি. কোরি এবং এইচ. আর. ব্র্যানসনের সাথে পলিংয়ের ১৯৫১ সালে প্রকাশিত "প্রোটিনগুলির গঠন: পলিপেপ্টাইড চেইনের দুটি হাইড্রোজেন-বন্ডিত হেলিকিক্যাল কনফিগারেশন" ছিল আণবিক জীববিজ্ঞানের নতুন উদীয়মান ক্ষেত্রের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক আবিষ্কার। এই প্রকাশনাটি আমেরিকান কেমিক্যাল সোসাইটির রসায়ন বিভাগের কেমিক্যাল ব্রেকথ্রু অ্যাওয়ার্ড থেকে ২০১৭ সালে রসায়ন বিভাগে উপস্থাপন করা হয়। | [
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে পৌলের জীবন কেমন ছিল আর তিনি কোন উত্তরাধিকার রেখে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তার কাজ প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আণবিক জীববিজ্... | [
{
"answer": "পরবর্তী বছরগুলোতে পলিং রসায়ন, পদার্থবিজ্ঞান এবং জীববিজ্ঞানের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আণবিক জীববিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তার প্রধান আবিষ্কার ছিল তিনি সি... | 202,806 |
wikipedia_quac | পলিংয়ের অনেক সমালোচক, যার মধ্যে বিজ্ঞানীরাও ছিলেন, যারা রসায়নে তার অবদানকে উপলব্ধি করেছিলেন, তারা তার রাজনৈতিক অবস্থানের সঙ্গে দ্বিমত পোষণ করেছিলেন এবং তাকে সোভিয়েত সাম্যবাদের একজন সরল মুখপাত্র হিসেবে দেখেছিলেন। ১৯৬০ সালে তাকে সিনেট অভ্যন্তরীণ নিরাপত্তা সাবকমিটির সামনে হাজির হওয়ার আদেশ দেওয়া হয়, যা তাকে "এই দেশের কমিউনিস্ট শান্তি অভিযানের প্রায় প্রতিটি প্রধান কার্যকলাপে এক নম্বর বৈজ্ঞানিক নাম" বলে অভিহিত করে। লাইফ ম্যাগাজিনের ১৯৬২ সালের একটি শিরোনাম ছিল "নরওয়ে থেকে একটি অদ্ভুত অপমান"। পলিং প্রায়ই দ্যা ন্যাশনাল রিভিউ পত্রিকার লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত হতেন। ১৯৬২ সালের ১৭ জুলাই সংখ্যার "দ্য কোলাবোরেটরস" শিরোনামের একটি প্রবন্ধে পলিংকে শুধুমাত্র একজন সহযোগী হিসেবেই নয়, বরং সোভিয়েত-শৈলী সাম্যবাদের সমর্থকদের "সহযোগী" হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছিল। ১৯৬৫ সালে পলিং পত্রিকাটির প্রকাশক উইলিয়াম রুশার এবং সম্পাদক উইলিয়াম এফ. বাকলি জুনিয়রের বিরুদ্ধে ১ মিলিয়ন ডলারের জন্য মামলা করেন। তিনি তার মানহানির মামলা এবং ১৯৬৮ সালের আপীল উভয়ই হারান। তাঁর শান্তি আন্দোলন, ঘন ঘন ভ্রমণ এবং রাসায়নিক-জীবাণুবিজ্ঞান গবেষণায় তাঁর উদ্যমী সম্প্রসারণ ক্যালটেকের বিরোধিতার কারণ হয়ে দাঁড়ায়। ১৯৫৮ সালে, ক্যালটেক বোর্ড অব ট্রাস্টিস পলিংকে রসায়ন ও রাসায়নিক প্রকৌশল বিভাগের চেয়ারম্যান পদ থেকে অপসারণ করার দাবি জানায়। যদিও তিনি পূর্ণ অধ্যাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, তবুও নোবেল শান্তি পুরস্কারের অর্থ পাওয়ার পর তিনি ক্যালটেক থেকে পদত্যাগ করা বেছে নেন। পরবর্তী তিন বছর তিনি সেন্টার ফর দ্য স্টাডি অব ডেমোক্রেটিক ইনস্টিটিউশনে (১৯৬৩-১৯৬৭) কাজ করেন। ১৯৬৭ সালে তিনি সান ডিয়েগোতে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে চলে যান, কিন্তু সেখানে তিনি অল্প সময়ের জন্য ছিলেন। ১৯৬৯ থেকে ১৯৭৪ সাল পর্যন্ত তিনি স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে রসায়নের অধ্যাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "কোন ধরনের বিষয়গুলোর জন্য তার সমালোচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তার কাজের বিরোধিতা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন রাজনৈতিক অবস্থানগুলো তাকে অপ্রিয় করে তুলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার রাজনৈতিক বিশ্বাসগুলোর মধ্... | [
{
"answer": "শান্তি আন্দোলন, ঘন ঘন ভ্রমণ এবং রাসায়নিক-বায়োমেডিকেল গবেষণায় তার উদ্যমী সম্প্রসারণের জন্য তিনি সমালোচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিজ্ঞানীরা যারা রসায়নে তার অবদানকে উপলব্ধি করেছিল, তারা তার রাজনৈতিক অবস্থানের সঙ্গে দ্বিমত পোষণ করেছিল এবং তাকে সোভিয়েত সাম্যবাদের একজন সরল মু... | 202,807 |
wikipedia_quac | যখন পেন্ডুলাম গঠিত হয়, তখন তাদের সংগীত শৈলীটি তাদের কর্মজীবনের পরে তারা যে কাজের জন্য পরিচিত ছিল তার চেয়ে বেশি ড্রাম এবং বেস শব্দ ছিল। "ম্যাসোচিস্ট", "ভল্ট", "ব্যাক টু ইউ" এবং "ভয়েজার" এর মতো স্বাক্ষর সুরগুলি, যা আপরাইজিং রেকর্ডস, ৩১ রেকর্ডস, রেনেগেড হার্ডওয়ার এবং লো প্রোফাইল রেকর্ডসের মতো লেবেলগুলিতে মুক্তি পেয়েছিল, তাদের একটি গাঢ়, আরও এমিলোডিক বায়ু রয়েছে যা তাদের পরবর্তী প্রযোজনাগুলিতে উল্লেখযোগ্যভাবে অনুপস্থিত। ব্যান্ডটির নতুন কাজ সাধারণত একটি মূলধারার, নৃত্য-চালিত শব্দের দিকে ঝুঁকে পড়ে বলে মনে করা হয়। "অ্যানাদার প্ল্যানেট" এর মতো প্রাথমিক কাজগুলি আরও বৈশ্বিক শব্দের সাথে একটি প্রাথমিক সম্পর্ক নির্দেশ করে বলে মনে হয়, যেমন অন্যান্য ব্রেকবিট কস শিল্পী যেমন ডিজে ফ্রেশ এবং অ্যাডাম এফ। দলটি অন্যান্য শিল্পীদেরও বিভিন্ন রিমিক্স তৈরি করেছে; এর মধ্যে একটি হল "ভুডু পিপল" এর রিমিক্স, যা মূলত দ্য প্রডিজি দ্বারা নির্মিত। ২০০৮-২০১০ সালে, তারা লেড জেপেলিনের "ইমিগ্র্যান্ট সং", লিংকিন পার্কের "দ্য ক্যাটালিস্ট", ক্যালভিন হ্যারিসের "আই অ্যাম নট অলওন", কোল্ডপ্লের "ভিওলেট হিল" এবং মেটালিকার "মাস্টার অব পুতুল" সহ বিভিন্ন গান কভার/ রিমিক্স করে। পেন্ডুলামের "আই'ম নট অল্টার" এবং "মাস্টার অফ পুতুল" এর সংস্করণ দুটি স্টুডিও রেকর্ডিং হিসেবে রয়েছে, কিন্তু আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশ করা হয়নি, এবং শুধুমাত্র ডিজে সেটের সময় প্রাকদর্শন করা হয়। "মাস্টার অফ পাপেটস" এর মূল লাইভ সংস্করণটি "স্লাম" এর জন্য যন্ত্রসংগীত হিসেবে বাজানো হয়েছিল এবং তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম/ডিভিডিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। লিংকিন পার্কের সমর্থক ব্যান্ড হিসেবে তাদের মার্কিন সফরের সময়, রবের কণ্ঠসহ গানটি সম্পূর্ণ বাজানো হয়েছিল। পেন্ডুলাম তাদের নিজস্ব সঙ্গীত এবং মাঝে মাঝে টেলিভিশন থিম গান রিমিক্স করেছে, যেমন ২০১০ সালের মে মাসে অস্ট্রেলিয়ান টেলিভিশনের "এবিসি নিউজ থিম"। এই রিমিক্সটি অস্ট্রেলিয়ান ইয়ুথ রেডিও স্টেশন ট্রিপল জে-এর শ্রোতাদের কাছে অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা ২০১০ সালের ট্রিপল জে হট ১০০-এ ১১তম স্থান অর্জন করে। পেন্ডুলামের সংগীত শৈলী ড্রাম এবং বেস (অন্যান্য ইলেকট্রনিক শৈলীর সাথে), বিকল্প রক এবং ভারী ধাতু, সাথে অ্যাকুইস্টিক যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত। এটি ইলেকট্রনিক শিলার একটি শব্দ অনুস্মারক তৈরি করে, যদিও অনেক বেশি বিশিষ্ট ড্রাম এবং বেস এবং, আরও সম্প্রতি, ডাবস্টেপ প্রভাব। কিছু গান, যেমন "স্লাম", "প্রোপেন নাইটমেয়ারস" এবং "উইচক্রাফট" সিন্থ-লেড, যেখানে অন্যান্য গান, যেমন "শোডাউন", "দ্য টেম্পেস্ট" এবং "কোপ্রাচিকোস" গিটার-লেড। ব্যাসিস্ট গ্যারেথ ম্যাকগ্রিলেন চ্যানেল ৪ এর একটি সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে তারা সরাসরি পরিবেশনার সময় ১৩টি কম্পিউটার ব্যবহার করেন, যার সবগুলি যন্ত্র দ্বারা তৈরি শব্দকে বাস্তব সময়ে মিশ্রিত করে। রব সুইয়ার টিজেইসিকে ম্যাগাজিন এবং রক সাউন্ড ম্যাগাজিনের সংখ্যায় বলেন যে তিনি তাদের জন্য পাঙ্ক স্টাইলের গান প্রযোজনা শুরু করতে চান, যার অর্থ "একটি কাঁচা, আক্রমণাত্মক, কম পালিশ করা পদ্ধতি"। পেন্ডুলাম প্রোগ্রেসিভ রক এবং প্রোগ্রেসিভ মেটাল ব্যান্ডগুলির ভক্ত হিসাবে পরিচিত ছিল, যা তাদের একাধিক ঘরানার সংগীত একত্রিত করতে অনুপ্রাণিত করতে পারে, যা সেই ঘরানার আদর্শ অনুশীলন। | [
{
"question": "তার সঙ্গীত শৈলী কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি একটি ব্যান্ড ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডে আর কে কে ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার একটি গানের শিরোনাম কি ছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তাঁর সঙ্গীত শৈলী ছিল ড্রাম ও বেস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আরেকটি গ্রহ",
"turn_id": 4
}
] | 202,808 |
wikipedia_quac | গ্রেগ লেমন্ড ক্যালিফোর্নিয়ার লেকউডে জন্মগ্রহণ করেন এবং রেনো ও কারসন সিটির মধ্যবর্তী সিয়েরা নেভাদা পর্বতমালার পূর্ব ঢালের ওয়াশো উপত্যকায় বেড়ে ওঠেন। তার পিতা বব লেমন্ড এবং মাতা বার্থা (মৃত্যু ২০০৬), এবং তার দুই বোন রয়েছে, ক্যাথি এবং কারেন। লেমন্ড আর্ল উস্টার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। কিন্তু, দলীয় ক্রীড়ায় অংশগ্রহণের জন্য তিনি অনেক দূরে বসবাস করতেন। লেমণ্ডের সাইকেল চালনার সূচনা হয় ১৯৭৫ সালে, ফ্রিস্টাইল স্কিয়িং অগ্রগামী ওয়েন ওয়াংকে ধন্যবাদ, যিনি এই সাইকেলটিকে একটি আদর্শ অফ সিজন প্রশিক্ষণ সহায়ক হিসাবে সুপারিশ করেছিলেন। ১৯৭৬ সালে লিমন্ড প্রতিযোগিতা শুরু করেন এবং মাধ্যমিক বিভাগে (১৩-১৫) আধিপত্য বিস্তারের পর এবং প্রথম ১১ টি রেস জেতার পর, তিনি জুনিয়র (১৬-১৯) বিভাগে বয়স্ক, আরও অভিজ্ঞ প্রতিযোগীদের বিরুদ্ধে দৌড়ানোর অনুমতি পান। ১৯৭৭ সালে মাত্র ১৫ বছর বয়সে তিনি ফ্রেন্সো সফরে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। মার্কিন সাইক্লিং ফেডারেশনের জাতীয় দলের কোচ এডি বোরসিউইজ লেমন্ডকে "একটি হীরে, একটি স্পষ্ট হীরা" হিসেবে বর্ণনা করেন। লিমন্ড ১৯৭৮ সালে ওয়াশিংটন ডিসিতে অনুষ্ঠিত জুনিয়র বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেন, যেখানে তিনি রোড রেসে নবম স্থান অধিকার করেন। ১৮ বছর বয়সে লিমন্ড ১৯৮০ সালের মার্কিন অলিম্পিক সাইক্লিং দলের জন্য নির্বাচিত হন। তবে ১৯৮০ সালে মস্কোতে অনুষ্ঠিত গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বয়কট করায় তিনি অংশগ্রহণ করতে পারেননি। বোরিসিচ, যাকে লেমন্ড তার "প্রথম বাস্তব কোচ" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, তিনি পরবর্তী অলিম্পিক চক্রে তার রক্ষককে ধরে রাখতে চেয়েছিলেন এবং তাকে প্রোতে যেতে নিরুৎসাহিত করেছিলেন, কিন্তু লেমন্ড দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন। ১৯৮০ সালে যখন তিনি জুনিয়র বিশ্ব রোড চ্যাম্পিয়ন ছিলেন, তখন তিনি কোন পেশাদার প্রস্তাব পাননি, এবং তাই ১৯৮০ সালের বসন্তে, তিনি ৬ সপ্তাহের ইউরোপীয় রেসিং অভিযানে মার্কিন জাতীয় সাইক্লিং দলে যোগ দেন। সেখানে তিনি ফ্রান্সের ১৯৮০ সালের সার্কিট দে লা সার্তে স্টেজ রেস জেতার আগে সার্কিট দে আরদেন্সে সামগ্রিকভাবে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন, যার ফলে তিনি প্রথম আমেরিকান এবং যে কোন জাতীয়তার প্রথম অশ্বারোহী হয়ে ওঠেন, "[ইউরোপে] একটি প্রধান প্রো-অ্যাম সাইক্লিং ইভেন্ট জিতে।" এই জয় এবং পরবর্তীতে সংবাদ মাধ্যমের কাভারেজের কারণে লেমন্ড ইউরোপে পরিচিতি লাভ করেন এবং তার পরবর্তী ইভেন্টে (রুবান গ্রানিটিয়ার ব্রেটন স্টেজ রেস) রিনল্ট-এলফ-গিটানে দলের পরিচালক স্পোর্টিক সিরিল গিইমার্টের কাছে পরাজিত হন। গুইমারড বলেন, তিনি লেমন্ডের মনোভাবে মুগ্ধ এবং তাকে ১৯৮১ সালে রেনল্টের সাথে পেশাদার চুক্তি করার পূর্বে বলেন, "আপনি একজন মহান চ্যাম্পিয়ন হতে পারেন"। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, লিমন্ড ১৯৮০ নেভাদা সিটি ক্লাসিক জিতেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে ঐতিহাসিক এবং চ্যালেঞ্জিং পেশাদার সাইকেল দৌড় প্রতিযোগিতা হিসেবে বিবেচিত। গুইমার্টের পাশাপাশি পেশাদারী পর্যায়ে খেলার বেশ কয়েকটি প্রস্তাব পেলেও লেমন্ড সেগুলো গুরুত্বের সাথে নেননি। ১৯৮০ সালের ট্যুর দে ফ্রান্স শেষ হওয়ার দিন তিনি প্যারিসে রেনাল্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। | [
{
"question": "লেমন্ডের শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন সাইকেল চালানো শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কী তাকে এই খেলায় অংশ নিতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "লেমণ্ডের শৈশব কাটে ক্যালিফোর্নিয়ার লেকউডে অবস্থিত ওয়াশো উপত্যকায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আর্ল উস্টার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৫ সালে তিনি সাইকেল চালানো শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn... | 202,809 |
wikipedia_quac | কাগো আপ-ফ্রন্ট এজেন্সি থেকে চলে যাওয়ার পর, তার মা তার নিজ শহর নারাতে একটি নতুন প্রতিভা সংস্থায় স্বাক্ষর করার চেষ্টা করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, হোসে সেভেন তার মায়ের সাথে একটি সাক্ষাত্কার প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি প্রকাশ করেন যে কাগো জাপান ছেড়ে নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাস শুরু করেন। কাগো নিজেই পরে প্রকাশ করেন যে তিনি আসলে নিউ ইয়র্কে যান নি, বরং তিন মাস ধরে লস এঞ্জেলেসে ছিলেন কারণ তিনি জাপানে নিজেকে একজন অপরাধী মনে করতেন। সেখানে অবস্থানকালে তিনি উইনোনা রাইডারসহ আরো অনেকের সাথে দেখা করেন যারা তাকে উৎসাহিত করেন এবং তার পরিস্থিতি নিয়ে চিন্তা করতে সক্ষম হন। এ ছাড়া, তিনি আত্মহত্যা করার কথা চিন্তা করেছিলেন এবং তার কব্জি কেটে ফেলেছিলেন। ২০০৮ সালে কাগো অভিনয় কর্মজীবনের পরিকল্পনা নিয়ে বিনোদন শিল্পে ফিরে আসেন। তিনি কুংফু শেফস সহ বেশ কয়েকটি হংকং চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। ২০০৮ সালের ২৫ আগস্ট, কাগো একটি বই প্রকাশ করেন যার নাম কাগো আই লাইভ-মিসেইন হাকুশো (জীবন-ওয়েই চেং নিয়ান বাই শু)। তার ব্লগে তিনি বইটিকে "একটি বই হিসেবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে আমি কিশোর-কিশোরীদের বিভিন্ন সমস্যা এবং স্বপ্ন নিয়ে কথা বলেছি।" ২০০৯ সালে, কাগো তার সঙ্গীত কর্মজীবন পুনর্নির্মাণের উপর মনোযোগ দেন। ২০০৯ সালের ২৪শে জুন, তিনি স্বাধীন রেকর্ড লেবেল ইন দা গ্রুভে তার প্রথম একক "নো হেসিটএটন" [সিক] প্রকাশ করেন। ১৬ ফেব্রুয়ারি, ২০১০-এ, তিনি টোকিওর বার জেজেড ব্রাটে তার প্রথম জ্যাজ কনসার্ট করেন। কাগোর প্রথম জ্যাজ অ্যালবাম, এই কাগো মিটস জ্যাজ: দ্য ফার্স্ট ডোর, পি-ভাইন রেকর্ডস এবং এভেক্স মার্কেটিংয়ের মাধ্যমে ৩১ মার্চ, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। ২০১০ সালের আগস্ট মাসে তিনি সঙ্গীত উৎসব সামার সোনিক-এ গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রিত হন। | [
{
"question": "২০০৮ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জনসাধারণের চোখে ফিরে আসার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৯ বা ২০১০ সালে তার কি খুব বেশি প্রচার হয়েছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "২০০৮ সালে, তিনি পুনরায় বিনোদন শিল্পে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সুসমাচার প্রচার করে ফিরে এসেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেশ কয়েকটি হংকং চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 202,811 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের দ্বিতীয়ার্ধ জুড়ে, কাগো তার কাজের নির্দেশনা নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। প্রায় একই সময়ে, তিনি রেস্তোরাঁর মালিক হারুহিকো আন্দোর সাথে ডেটিং শুরু করেন, যিনি তার সংস্থা এবং নিজের জন্য একটি মধ্যবর্তী হিসাবে কাজ করেছিলেন। অ্যান্ডোর সাথে সম্পর্ক শুরু করার পর থেকে, কাগো শেষ মুহূর্তে বেশ কয়েকটি কাজ বাতিল করে দেন, যার ফলে তার এজেন্সি তার কার্যক্রম স্থগিত করে। তা সত্ত্বেও, তিনি একটি সরাসরি অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন এবং অনুমতি ছাড়া একটি পৃথক ব্লগ চালু করেন। ২০১৩ সালের মার্চ মাসে তার চুক্তি শেষ হওয়া সত্ত্বেও, ২০১০ সালের নভেম্বরে কাগো আরএন্ডএ প্রোমোশন এর সাথে তার সম্পর্ক ছিন্ন করেন। এর প্রতিক্রিয়ায় ২০১১ সালে মেইনস্ট্রিমের সভাপতি কাজুউকি ইতো (আর এন্ড এ প্রমোশনের সহযোগী) ঘোষণা করেন যে সংস্থাটি চুক্তি লঙ্ঘনের জন্য ১০০ মিলিয়ন ইয়েনের ক্ষতির জন্য মামলা করার পরিকল্পনা করেছে। সেই সময়ে, কাগোর ব্যক্তিগত জীবনও তার কর্মজীবনকে ব্যাহত করেছিল। সেপ্টেম্বর ২০১১-এ, আন্দোকে অপহরণ এবং ইয়াকুজার সাথে সম্পর্ক থাকার অভিযোগে গ্রেফতার করা হয়। একই মাসে, এজেন্সি কর্মকর্তারা কাগোকে তার অ্যাপার্টমেন্টের মেঝেতে কব্জিতে কাটা অবস্থায় খুঁজে পাওয়ার পর তাকে নিকটস্থ হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। তার জীবন বিপদের মধ্যে ছিল না, যদিও ধারণা করা হয়েছিল যে এটি একটি পরিকল্পিত আত্মহত্যা ছিল। এই ঘটনার পর, তিনি এবং অ্যান্ডো তাদের বিবাহ নিবন্ধন করেন এবং কাগো গর্ভবতী হন। ২০১২ সালে তার কন্যা মিনামির জন্মের পর জনসাধারণের দৃষ্টি থেকে দূরে থাকার পর, কাগো ২০১৩ সালে একটি নতুন সংস্থায় স্থানান্তরিত হন। তার সঙ্গীত কর্মজীবনকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য, তিনি একটি প্রতিমা গ্রুপ গঠন করেন, যা পরে গার্লস বিট!! এই গ্রুপটি ভক্তদের দ্বারা জমা দেওয়া গান, সঙ্গীত এবং পোশাক পরিকল্পনা ব্যবহার করে ক্রাউড সোর্স করা হবে। রেমি কিতা এবং রিয়ানা হিমেনোকে অন্য দুই সদস্য হিসেবে নির্বাচন করা হয়। গার্লস বিট!! ২০১৪ সালের ২২ জুলাই তারা তাদের প্রথম একক "সেকাই সেইফুকু" প্রকাশ করে। তাদের কার্যক্রম হঠাৎ করে বন্ধ হয়ে যায় যখন অক্টোবর মাসে আন্ডোর জন্য একটি গ্রেফতারী পরোয়ানা জারি করা হয় অবৈধ সুদ হারে অর্থ ধার করার অভিযোগে। পরে কাগো বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেন, বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়ে গেলে তিনি কাজ চালিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করেন। যদিও কাগো শেষ পর্যন্ত সফল হয়েছিলেন, ২০১৫ সালের আগস্ট মাসে তার এজেন্সির সাথে তার চুক্তি শেষ হয়ে যায়, যদিও তিনি গার্লস বিটের সাথে তার কার্যক্রম চালিয়ে যান!! নভেম্বর মাসে। ২০১৬ সালের ২৯ ফেব্রুয়ারি তিনি এই গ্রুপ থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। | [
{
"question": "২০১১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কখন নিবন্ধন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর কী... | [
{
"answer": "২০১১ সালে, আন্দোকে জোর করে আদায় করার অভিযোগে এবং ইয়াকুজার সাথে সম্পর্ক থাকার দাবি করার জন্য গ্রেপ্তার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ২০১১ সালে নিবন্ধিত হয়।",
"turn_id... | 202,812 |
wikipedia_quac | রিচার্ডের কাউন্সিল অফ দ্য নর্থ, তার "এক প্রধান প্রাতিষ্ঠানিক উদ্ভাবন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তার দ্বৈত পরিষদ থেকে উদ্ভূত, চতুর্থ এডওয়ার্ড দ্বারা তার নিজের ভাইসরয় নিয়োগের পর; রিচার্ড নিজে রাজা হওয়ার সময়, তিনি তার অনুপস্থিতিতে একই পরিষদ কাঠামো বজায় রেখেছিলেন। এটি আনুষ্ঠানিকভাবে ১৪৮৪ সালের এপ্রিল মাসে লিংকনের আর্ল জন ডি লা পোলের প্রেসিডেন্সির অধীনে রাজকীয় কাউন্সিলের অংশ হয়ে ওঠে, যা ওয়েকফিল্ডের চন্দন দুর্গে অবস্থিত ছিল। এটি উত্তর ইংল্যান্ডের জন্য অনেক উন্নত অবস্থা ছিল বলে মনে করা হয়, কারণ এটি অন্তত, তত্ত্বে, শান্তি এবং আইন ভঙ্গকারীদের শাস্তি এবং ভূমি বিরোধ সমাধান করার উদ্দেশ্যে ছিল। আঞ্চলিক শাসন সরাসরি কেন্দ্রীয় সরকারের নিয়ন্ত্রণে নিয়ে আসা, এটি রাজার "সবচেয়ে স্থায়ী স্মৃতিস্তম্ভ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা ১৬৪১ সাল পর্যন্ত অপরিবর্তিত ছিল। ১৪৮৩ সালের ডিসেম্বর মাসে রিচার্ড এমন এক আদালত প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা পরে অনুরোধ আদালত নামে পরিচিত হয়ে উঠেছিল, যে-আদালতে দরিদ্র লোকেরা তাদের অভিযোগগুলো শোনার জন্য আইনগত প্রতিনিধিত্ব করতে পারত না। ১৪৮৪ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি জামিন ব্যবস্থারও উন্নতি করেন। এর উদ্দেশ্য ছিল সন্দেহভাজন অপরাধীদের বিচারের আগে কারাগারে পাঠানো থেকে রক্ষা করা এবং সেই সময়ে তাদের সম্পত্তি জব্দ করা থেকে রক্ষা করা। তিনি ১৪৮৪ সালে কলেজ অব আর্মস প্রতিষ্ঠা করেন, তিনি বই মুদ্রণ ও বিক্রির উপর নিষেধাজ্ঞা জারি করেন এবং প্রচলিত ফরাসি ভাষা থেকে ইংরেজিতে লিখিত আইন ও সংবিধি অনুবাদের আদেশ দেন। তিনি স্বেচ্ছাকৃত সুবিধাদি (একটি কৌশল যার মাধ্যমে চতুর্থ এডওয়ার্ড তহবিল সংগ্রহ করেছিলেন) বন্ধ করে দেন, জমির ক্রেতার কাছ থেকে জমি বিক্রি করাকে শাস্তিযোগ্য করে তোলেন, জমির বিক্রয় প্রকাশ করতে হবে, জুরিদের জন্য সম্পত্তির যোগ্যতা নির্ধারণ করতে হবে, পিপওয়াডারদের নির্যাতনমূলক আদালতকে সীমিত করতে হবে, বস্ত্র বিক্রয় নিয়ন্ত্রণ করতে হবে, কিছু নির্দিষ্ট ফর্ম তৈরি করতে হবে, এবং কিছু নির্দিষ্ট ফর্ম তৈরি করতে হবে। চার্চিল বিশ্বাস আইনের উন্নতি সাধন করেন। বসওয়ার্থে রিচার্ডের মৃত্যুর ফলে প্ল্যান্টাগেনেট রাজবংশের সমাপ্তি ঘটে, যা ১১৫৪ সালে দ্বিতীয় হেনরির পর থেকে ইংল্যান্ড শাসন করেছিল। শেষ বৈধ পুরুষ প্ল্যান্টাগেনেট, রিচার্ডের ভাতিজা এডওয়ার্ড, আর্ল অফ ওয়ারউইক (তৃতীয় রিচার্ডের ভাই ক্লারেন্সের পুত্র) ১৪৯৯ সালে সপ্তম হেনরি দ্বারা মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। প্ল্যান্টাজেনেটের একমাত্র সরাসরি পুরুষ লাইনটি হল হাউস অফ বিউফোর্ট, যার প্রধান হলেন বিউফোর্টের ১২তম ডিউক হেনরি সমারসেট। কিন্তু চতুর্থ হেনরি বিউফোর্ট লাইনকে উত্তরাধিকার থেকে বিরত রাখেন। | [
{
"question": "কোন বিষয়টা তৃতীয় রিচার্ডের উত্তরাধিকারকে প্রতিষ্ঠিত করতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই কাউন্সিল কোন বছর প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একটা বিষয় কী, যা কাউন্সিল মীমাংসা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিচা... | [
{
"answer": "তৃতীয় রিচার্ডের উত্তরাধিকারকে প্রতিষ্ঠিত করতে সাহায্য করেছিল তার উত্তরের কাউন্সিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর কাউন্সিল ১৪৮৪ সালের এপ্রিল মাসে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কাউন্সিল যে-বিষয়গুলোর মোকাবিলা করেছিল, সেগুলোর মধ্যে একটা ছিল উত্তর ইংল্যা... | 202,813 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে চেভি চেজ এবং লেখক মাইকেল ও'ডোনোগু একটি টেলিভিশন শো মাইকেলস এর সম্ভাব্য সদস্য হিসাবে লর্ন মাইকেলসের কাছে বেলুশিকে সুপারিশ করেন। শনিবার নাইট লাইভ (এসএনএল). মাইকেলস প্রথমে দ্বিধাগ্রস্ত ছিলেন, কারণ তিনি নিশ্চিত ছিলেন না যে তিনি যা কল্পনা করছিলেন বেলুশির শারীরিক কৌতুক তার সাথে খাপ খাবে কিনা, কিন্তু বেলুশিকে অডিশন দেওয়ার পর তিনি তার মন পরিবর্তন করেন। এসএনএল-এ চার বছর কাজ করার সময়, বেলুশি বেশ কয়েকটি সফল চরিত্র তৈরি করেন, যার মধ্যে রয়েছে যোদ্ধা সামুরাই ফুতাবা, হেনরি কিসিঞ্জার, অলিম্পিয়া ক্যাফের গ্রিক মালিক লুডভিগ ভ্যান বিটোফেন, ক্যাপ্টেন জেমস টি. কির্ক এবং উইকএন্ড আপডেটে রাগান্বিত মতামতের লেখক। আইক্রোয়েডের সাথে, বেলুশি জ্যাক এবং এলউড, ব্লুজ ব্রাদার্স তৈরি করেন। অনুষ্ঠানের আগে দর্শকদের উষ্ণ করার উদ্দেশ্যে, ব্লুজ ব্রাদার্সকে শেষ পর্যন্ত সঙ্গীত অতিথি হিসেবে উপস্থাপন করা হয়। বেলুশি জো ককারকে অনুকরণ করে তার লেমিংস অনুকরণ করেন। ১৯৭৬ সালে তিনি নিজে বেলুশিতে যোগ দেন এবং একসাথে "ফিলিং অলরাইট" গানটি গেয়েছিলেন। এসএনএল-এর অন্যান্য সদস্যদের মত, বেলুশি ক্রমাগত চাপের সাথে মোকাবিলা করার জন্য প্রচুর পরিমাণে মাদকদ্রব্য নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। তার অপ্রত্যাশিত মেজাজের কারণে মাইকেলস তাকে বেশ কয়েকবার বহিস্কার করেন (এবং সাথে সাথে পুনরায় গ্রহণ করেন)। ২০১৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে রোলিং স্টোনের ১৪১ জন এসএনএল সদস্যদের মূল্যায়নে, বেলুশি শীর্ষ র্যাঙ্কিং লাভ করেন। তারা লিখেছে, "বেলুশি ছিলেন শনিবার রাতের লাইভের 'লাইভ', যিনি এই অনুষ্ঠানকে একেবারে কিনারায় নিয়ে এসেছিলেন... বেলুশির মত কেউ এসএনএলের উচ্চ ও নিম্নের চিত্র তুলে ধরেনি।" | [
{
"question": "শনিবার রাতের লাইভ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন চরিত্রগুলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার সে... | [
{
"answer": "শনিবার নাইট লাইভ একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এসএনএল-এ চার বছর কাজ করার পর, বেলুশি বেশ কয়েকটি সফল চরিত্র তৈরি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চরিত্রগুলো হল যোদ্ধা সামুরাই ফুতাবা, হেনরি কিসিঞ্জার, লুডভিগ ভ্যান বিটোফেন, অলিম্পিয়া ক্যাফের গ্রিক ... | 202,814 |
wikipedia_quac | পেজ ১৯৯৮ সালে তার এল৪/এল৫ ডিস্কের বিদারণ থেকে সুস্থ হয়ে ওঠার পর প্রথমে যোগ ব্যায়ামের জন্য ইয়োগা ফর রেগুলার গাইজ ওয়ার্কআউট বা ওয়াইআরজি নামে একটি ফিটনেস প্রোগ্রাম তৈরি করেন এবং তার প্রাক্তন স্ত্রী কিম্বার্লির মাধ্যমে যোগ ব্যায়ামের স্বাস্থ্য উপকারিতা আবিষ্কার করেন। তাঁর প্রিয় যোগব্যায়াম (২০০৫ সালে প্রকাশিত তাঁর "যোগাভ্যাস ফর রেগুলার গাইজ" বই অনুসারে) হল "পাওয়ার যোগ", "অষ্টাঙ্গ শৈলী" যোগব্যায়ামের আমেরিকান-শৈলী সংস্করণ। পেজ "ইয়োগা-ডক" এর ডাক্তার ক্রেইগ অ্যারন এর সাথে কাজ করেন এবং "ইয়োগা ফর রেগুলার গাইজ ওয়ার্কআউট" এর উন্নয়ন করেন। পেজ ডিডিপি ইয়োগা (পূর্বে ওয়াইআরজি) নামে একটি ধারাবাহিক ভিডিওর মাধ্যমে বইটিকে বিকশিত করেছেন। ২০১২ সালের মে মাসে আর্থার বুরম্যান সম্পর্কে একটি ভিডিওতে ডিডিপি যোগ দেখানো হয়েছিল। এই গল্পটি মূলধারার মিডিয়া তুলে ধরেছে, যার মধ্যে গুড মর্নিং আমেরিকাও রয়েছে। ভিডিওটিতে আর্থার বুরম্যানের ভ্রমণ বর্ণনা করা হয়েছে। তিনি একজন যুদ্ধাহত সৈনিক। ১৫ বছর ক্রাচ খেলার পর, বুরম্যান ১০ মাসে ১৪০ পাউন্ড হারায় এবং তার ক্রাচ, ব্যাক ব্রেস বা পা ব্রেস ছাড়াই হাঁটা ও দৌড়ানোর ক্ষমতা ফিরে পায়। ২০১৪ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি, পেজ এবিসির ধারাবাহিক শার্ক ট্যাঙ্কে হাজির হন, যেখানে তিনি কোম্পানির ৫% শেয়ারের জন্য $২০০,২০০ চেয়েছিলেন। তিনি একই পরিমাণ শেয়ারের জন্য ৫০% শেয়ার বিক্রি করতে অস্বীকার করেন। তিনি আশা করেছিলেন যে, এই অর্থ দিয়ে তিনি একটা মোবাইল অ্যাপ তৈরি করতে পারবেন। বিনিয়োগকারীরা বিশ্বাস করেছিল যে কোম্পানির মুনাফা (গত বছরের ৮,০০,০০০ মার্কিন ডলার) কমে যাবে। পেজ পরে বলেন যে তিনি প্রথম ছয় দিনে $১ মিলিয়ন মূল্যের পণ্য বিক্রি করেন। | [
{
"question": "ডিডিপি যোগ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডায়মন্ড ডালাস পেজের ফিটনেস প্রোগ্রাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এই কার্যক্রমকে জনসাধারণের কাছে তুলে ধরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বইয়ের বিক্রি কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ডিজেপি যোগ একটি যোগব্যায়াম ফিটনেস প্রোগ্রাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে বইয়ের বিক্রয়ের কথা উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি তার প্রা... | 202,815 |
wikipedia_quac | লন্ডনের বিখ্যাত ইস্ট এন্ড মিউজিক ভেন্যু জর্জ টেভার্ন এর পাশে নির্মিত ফ্ল্যাটগুলো বন্ধ করতে ওয়াইনহাউস একটি প্রচারণায় যোগ দিয়েছে। প্রচারাভিযানের সমর্থকরা আশঙ্কা করছে যে আবাসিক উন্নয়ন একটি চলচ্চিত্র এবং ছবির স্থান হিসেবে স্থানটির লাভজনক পার্শ্বরেখাকে শেষ করে দেবে, যার উপর এটি টিকে থাকতে নির্ভর করে। স্তন ক্যান্সার সচেতনতা অভিযানের অংশ হিসেবে, ওয়াইনহাউস ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসের ইজি লিভিং পত্রিকার একটি প্রকাশিত ছবিতে আবির্ভূত হয়েছিল। ওয়াইনহাউসের আনুমানিক পিএস১০মি সম্পদ ছিল, ২০০৮ সালে দ্য সানডে টাইমস ৩০ বছরের কম বয়সী সঙ্গীতশিল্পীদের সম্পদের তালিকায় তাকে দশম স্থান প্রদান করে। পরের বছর তার ভাগ্য আনুমানিক পিএস৫মি-তে নেমে আসে। মিচ এবং জ্যানিস ওয়াইনহাউস তার আর্থিক সহায়তা প্রদান করে। রিপোর্ট করা হয়েছিল যে তিনি প্যারিস ফ্যাশন সপ্তাহে দুটি ব্যক্তিগত পার্টিতে পিএস১এম গান গেয়েছিলেন। পাশাপাশি আরেকটি পিএস১এম মস্কো আর্ট গ্যালারিতে রুশ অলিগার্খ রোমান আব্রামোভিচের জন্য পরিবেশন করা হয়। ওয়াইনহাউস তার ভিডিও "টার্স ড্রাই অন দিজ ওন" এর জন্য ব্যবহৃত একটি পুরোনো পোশাক ধার করে এবং ব্রিটিশ মিউজিক এক্সপেরিয়েন্সকে একটি ডিভিডি ধার দেয়, ব্রিটিশ পপ সঙ্গীতের ইতিহাসের জন্য নিবেদিত একটি নতুন জাদুঘর। জাদুঘরটি ৯ মার্চ ২০০৯ সালে উদ্বোধন করা হয়। ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে, ওয়াইনহাউস ঘোষণা করেন যে তিনি তার নিজস্ব রেকর্ড লেবেল চালু করছেন। তার লিওনেস রেকর্ডস-এ প্রথম অভিনয় করেন ওয়াইনহাউসের ১৩ বছর বয়সী ধর্মকন্যা ডিওন ব্রমফিল্ড। তার প্রথম অ্যালবাম, ক্লাসিক আত্মা রেকর্ডের কভার সহ, ১২ অক্টোবর ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। ওয়াইনহাউস এই অ্যালবামের বেশ কয়েকটি গানে ব্যাকিং গায়িকা হিসেবে কাজ করেছেন এবং তিনি ১০ অক্টোবর তারিখে টেলিভিশন অনুষ্ঠান "স্ট্রেইটলি কাম ড্যান্সিং" এ ব্রমফিল্ডের জন্য ব্যাকিং ভোকাল হিসেবে কাজ করেছেন। ওয়াইনহাউস এবং তার পরিবার ২০০৯ সালে ডাফনি বারাকের তোলা "সেভিং এমি" নামক তথ্যচিত্রের বিষয়বস্তু। ওয়াইনহাউস ২০০৯ সালে ইএমআই এর সাথে একটি যৌথ উদ্যোগে প্রবেশ করে তার অ্যালবাম ব্যাক টু ব্ল্যাক থেকে গানের কথা সম্বলিত কাগজ এবং উপহার কার্ড প্রকাশের জন্য। ২০১০ সালের ৮ জানুয়ারি, মাই ডটার এমি নামে একটি টেলিভিশন তথ্যচিত্র চ্যানেল ৪ এ প্রচারিত হয়। এমিকে রক্ষা করা জানুয়ারি ২০১০ সালে একটি পেপারব্যাক বই হিসেবে মুক্তি পায়। ওয়াইনহাউস ফ্রেড পেরি লেবেলের সাথে ১৭ টুকরো ফ্যাশন সংগ্রহ সহযোগিতা করে। এটি অক্টোবর ২০১০ সালে বিক্রির জন্য মুক্তি পায়। ফ্রেড পেরির বিপণন পরিচালকের মতে, "আমাদের তিনটি প্রধান নকশা সভা ছিল যেখানে তিনি পণ্য শৈলী নির্বাচন এবং কাপড়, রং এবং শৈলীর বিস্তারিত প্রয়োগে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন" এবং "পরিমাণ, রং এবং ফিট উপর গুরুত্বপূর্ণ ইনপুট" দিয়েছিলেন। এই সংগ্রহের মধ্যে রয়েছে ক্যাপরি প্যান্ট, একটি বোলিং পোশাক, একটি ট্রেঞ্চ কোট, পেন্সিল স্কার্ট, একটি লম্বা লাইন আর্জিল সোয়েটার এবং একটি গোলাপী এবং কালো চেকারবোর্ড প্রিন্ট করা কলারড শার্ট। তার পরিবারের অনুরোধে, তার মৃত্যুর আগে তিনি যে শরৎ/শীতকাল পরিকল্পনা করেছিলেন তার তিনটি আসন্ন সংগ্রহ প্রকাশ করা হবে। | [
{
"question": "এমি আর কোন ঝুঁকি নিচ্ছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছবিটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রিটিশ সংগীতের অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন জাদুঘরটি জনসাধার... | [
{
"answer": "এমিকে ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসের ইজি লিভিং পত্রিকার একটা প্রকাশিত ছবিতে দেখা গিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ছবিটি স্তন ক্যান্সার সচেতনতা প্রচারণার জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রিটিশ মিউজিক এক্সপেরিয়েন্সকে একটি ডিভিডি ধার দেন।",
"turn_id": 3
},
... | 202,817 |
wikipedia_quac | ওয়াইনহাউস সারা জীবন ধরে তার অর্থ, সঙ্গীত এবং সময় বিভিন্ন দাতব্য প্রতিষ্ঠানে দান করেন, বিশেষ করে শিশুদের জন্য। পপ ওয়ার্ল্ড তাকে "সবচেয়ে দাতব্য অভিনেত্রী" বলে অভিহিত করে। যদিও তাঁর ব্যক্তিত্বের এই দিকটি সাধারণ জনগণের কাছে কখনোই সুপরিচিত ছিল না, শিল্প সম্প্রদায় এবং দাতব্য সম্প্রদায় উভয় ক্ষেত্রেই তিনি তাঁর উদারতার জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি যেসব দাতব্য সংস্থাকে সমর্থন করেছেন তার মধ্যে রয়েছে অ্যাডপ-এ-মিনফিল্ড, অ্যান্টি-স্লেভারি ইন্টারন্যাশনাল, ব্রেস্ট ক্যান্সার ক্যাম্পেইন, কেয়ার, চিলড্রেন অব দ্য আন্দিজ, চিলড্রেন'স মেডিকেল রিসার্চ ইনস্টিটিউট, খ্রিস্টান চিলড্রেন ফান্ড, সিটি অ্যাট পিস, ইউকে চ্যারিটি টেলেথন কমিক রিলিফ, লন্ডনের গ্রেট অরমন্ড স্ট্রিট হাসপাতাল, গ্রীনপিস, হেল্থলিংক ওয়ার্ল্ডওয়াইড, হিয়ার দ্য ওয়ার্ল্ড, হাইফার ইন্টারন্যাশনাল। ২০০৮ সালে, স্তন ক্যান্সার সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধির জন্য ইজি লিভিং ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যায় ওয়াইনহাউসকে নগ্ন অবস্থায় দেখা যায়। ২০০৯ সালে, তিনি ক্লাসিকস নামে একটি সিডিতে দ্য রোলিং স্টোনস, দ্য কিলার্স এবং অনেক কিউবান সঙ্গীতশিল্পীর সাথে জলবায়ু পরিবর্তন সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধির জন্য উপস্থিত হন। মার্চ ২০১১ সালে, ওয়াইনহাউস লন্ডনের একটি স্থানীয় দাতব্য দোকানে পিএস২০,০০০ মূল্যের কাপড় দান করে। ২০১২ সালে প্রকাশিত হয় যে, তিনি ২০০৯ সালে সেন্ট লুসিয়াতে জুলিয়ান জিন ডেব্যাপটিস্ট নামে এক ব্যক্তির চিকিৎসা পরীক্ষার জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন। "২০০৯ সালের ১ জুলাই আমার অপারেশন হয়... এতে অনেক টাকা খরচ হয় আর এমি পুরো ব্যাপারটার জন্য টাকা দেয়। আমি তাকে ধন্যবাদ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলাম কিন্তু তিনি আমাকে জড়িয়ে ধরে কিছু না বলতে বলেছিলেন। তার উদারতা আমাকে আমার জীবন ফিরিয়ে দিয়েছে।" | [
{
"question": "তিনি কাকে দান করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এর জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্যান্য দাতব্য সংস্থাকে সমর্থন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আরও দাতব্য সংস্থাকে সমর্থন করেছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি অনেক দাতব্য প্রতিষ্ঠানে দান করেছিলেন, বিশেষ করে শিশুদের জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৮ সালে, তিনি স্তন ক্যান্সার সম্পর্কে... | 202,818 |
wikipedia_quac | টমাস ডিক্সন জুনিয়র জনস হপকিন্স বিশ্ববিদ্যালয়ের তৎকালীন প্রেসিডেন্ট উড্রো উইলসনের সহপাঠী ছিলেন। ডিক্সন হোয়াইট হাউসে উইলসন, তার মন্ত্রীসভার সদস্য এবং তাদের পরিবারের জন্য একটি জাতির জন্ম প্রদর্শনীর আয়োজন করেন, হোয়াইট হাউসে প্রথম প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটিতে। উইলসন এই চলচ্চিত্র সম্পর্কে বলেন, "এটি বজ্রপাতের সাথে ইতিহাস লেখার মত। এবং আমার একমাত্র দু:খ হচ্ছে যে এটা খুবই সত্য।" উইলসনের সহকারী জোসেফ টামুলিটি এই দাবি অস্বীকার করেন এবং বলেন যে, "প্রেসিডেন্ট নাটকটি উপস্থাপনের পূর্বে এর প্রকৃতি সম্পর্কে সম্পূর্ণ অজ্ঞাত ছিলেন এবং কখনও এর প্রতি তার অনুমোদন প্রকাশ করেননি।" ইতিহাসবেত্তারা বিশ্বাস করেন যে, উইলসনের উদ্ধৃতিটি ডিক্সনের কাছ থেকে এসেছে, যিনি চলচ্চিত্রটি প্রচার করতে অক্লান্ত ছিলেন। চলচ্চিত্রটি নিয়ে বিতর্কের পর উইলসন লিখেন যে তিনি "দুর্ভাগ্যজনক প্রযোজনা" অনুমোদন করেন নি। হোয়াইট হাউজে ছবিটি প্রদর্শিত হওয়ার পাশাপাশি ডিক্সন সুপ্রিম কোর্টের নয় জন বিচারককে দ্য বার্থ অব এ নেশন ও কংগ্রেসের অনেক সদস্যকে চলচ্চিত্রটি দেখার জন্য রাজি করান। নৌবাহিনীর সচিব জোসেফাস ড্যানিয়েলসের সহায়তায় ডিক্সন সুপ্রিম কোর্টের প্রধান বিচারপতি এডওয়ার্ড ডগলাস হোয়াইটের সাথে সাক্ষাৎ করতে সক্ষম হন। প্রাথমিকভাবে জাস্টিস হোয়াইট ছবিটি দেখতে আগ্রহী ছিলেন না, কিন্তু ডিক্সন যখন তাকে বলেন যে এটি পুনর্নির্মাণের "সত্য গল্প" এবং "দক্ষিণকে রক্ষা"তে ক্লানের ভূমিকা, হোয়াইট লুইজিয়ানায় তার যৌবনের কথা স্মরণ করে, মনোযোগ আকর্ষণ করেন এবং বলেন: "আমি ক্লানের সদস্য ছিলাম, স্যার"। হোয়াইট চলচ্চিত্রটি দেখতে সম্মত হলে সুপ্রিম কোর্টের বাকি অংশ অনুসরণ করে। ডিক্সন স্পষ্টতই আফ্রিকান-আমেরিকানদের সমালোচনার দ্বারা বিচলিত ও বিচলিত হয়েছিলেন যে তার বইয়ের চলচ্চিত্র সংস্করণ তাদের বিরুদ্ধে ঘৃণা প্রজ্বলিত করছিল এবং এই ধরনের সমালোচনাকে প্রতিহত করার জন্য যতটা সম্ভব শক্তিশালী পুরুষদের অনুমোদন চেয়েছিলেন। ডিক্সন সব সময় জোরালোভাবে অস্বীকার করতেন যে, তাঁর বইগুলোতে শ্বেতাঙ্গদের প্রাধান্যকে তুলে ধরা হয়েছে। ১৯১৫ সালের ১লা মে প্রেসিডেন্ট উইলসনের প্রেস সচিব জোসেফ পি. টামুল্টিকে পাঠানো এক চিঠিতে ডিক্সন লিখেছিলেন: "আমার চলচ্চিত্রের প্রকৃত উদ্দেশ্য ছিল ইতিহাসের উপস্থাপনার মাধ্যমে উত্তরবাসীদের অনুভূতিকে বিপ্লব করা, যা দর্শকদের প্রত্যেককে এক উত্তম গণতান্ত্রিক ব্যক্তিতে পরিণত করবে...যেই ব্যক্তি থিয়েটার থেকে বের হয়ে আসে সে জীবনের জন্য দক্ষিণপন্থী!" ১৯১৫ সালের ৫ই সেপ্টেম্বর প্রেসিডেন্ট উইলসনের কাছে পাঠানো এক চিঠিতে ডিক্সন গর্ব করে বলেছিলেন: "এই নাটক উত্তর ও পশ্চিমের সমস্ত জনসংখ্যাকে সহানুভূতিশীল দক্ষিণী ভোটারদের মধ্যে রূপান্তরিত করছে। আপনার পৃথকীকরণ নীতির কোন সমস্যা হবে না।" ডিক্সন পরোক্ষভাবে উল্লেখ করছিলেন যে ১৯১৩ সালে প্রেসিডেন্ট হওয়ার পর উইলসন ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে ফেডারেল কর্মক্ষেত্রে পৃথকীকরণ আরোপ করেছিলেন, যেখানে পদচ্যুত বা বরখাস্তের মাধ্যমে কৃষ্ণাঙ্গ কর্মীদের সংখ্যা হ্রাস করা হয়েছিল। | [
{
"question": "কোথায় বিশেষ প্রদর্শনীগুলো অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিশেষ প্রদর্শনী কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এই প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "বিশেষ প্রদর্শনীগুলো হোয়াইট হাউসে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "থমাস ডিক্সন জুনিয়র প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 202,819 |
wikipedia_quac | ৬৩ বছর বয়সে ১৯৬৯ সালে কোচিং থেকে পদত্যাগ করেন। তবে, উইটেনবার্গে বিদ্যালয়ের ক্রীড়া পরিচালক হিসেবে কাজ চালিয়ে যান। তার দীর্ঘদিনের সহকারী ডেভ মারে স্কুলের কোচ হিসেবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের শেষদিকে ১৬৮-৪৫-৮ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন যা তাঁকে দেশের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ জয়ের হার এনে দেয়। প্রেসিডেন্ট রিচার্ড নিক্সন তাকে কোচ হিসেবে তার কৃতিত্বের জন্য প্রশংসা করেন এবং খেলায় অবদানের জন্য ফুটবল রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা পুরস্কার লাভ করেন। "তার অবসর উইটেনবার্গের ক্ষতি, কিন্তু তার চেয়েও বড় কথা, এটা কলেজ ফুটবলের ক্ষতি," সেই সময় আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়ের কোচ বিয়ার ব্রায়ান্ট বলেছিলেন। ৩৯ বছর কোচ ও প্রশাসক হিসেবে কাজ করার পর ফেব্রুয়ারি, ১৯৭৩ সালে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯৭৯ সালে ওহাইও ফুটবল কোচস অ্যাসোসিয়েশন হল অব ফেম, ১৯৮৫ সালে উইটেনবার্গ অ্যাথলেটিক্স হল অব অনার এবং ১৯৮৬ সালে কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৮৬ সালে তিনি ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ হল অব ফেম এবং ভ্যান্ডারবিল্ট হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। এডওয়ার্ডস ১৯৮৭ সালে মারা যান। তিনি ও তার স্ত্রী ডরথির তিন সন্তান ছিল। তাঁর এ কঠোর অথচ সমবেদনাপূর্ণ মনোভাব তাঁর অধীনে কাজ করা অনেক ব্যক্তিকে প্রভাবিত করে। তন্মধ্যে, মরিস উইটেনবার্গকে ১৯৬৯ থেকে ১৯৮৩ সালের মধ্যে ১২৯-২৩-৩ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। উইটেনবার্গের ফুটবল স্টেডিয়াম উভয় প্রধান কোচের সম্মানে এডওয়ার্ডস-মুরার ফিল্ড নামকরণ করা হয়। উইটেনবার্গ কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ফুটবল খেলার বিজয়ী বিল এডওয়ার্ডস ট্রফি পান। এছাড়াও, ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ও ডেট্রয়েট লায়ন্সের পক্ষে খেলেছেন। পরবর্তীতে ভ্যান্ডারবিল্ট ও নর্থ ক্যারোলাইনা দলে তাঁর সহকারী ছিলেন। বিলিচিকের পুত্র বিল এডওয়ার্ডসের নামে নামকরণ করা হয়, যিনি বিলের গডফাদারও ছিলেন। বিল বেলিচিক পরবর্তীতে এনএফএলের সহকারী কোচ হন এবং ২০১৮ সাল পর্যন্ত নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের প্রধান কোচ ছিলেন। বর্তমানে যা কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ইউনিভার্সিটি নামে পরিচিত, ফুটবল স্টেডিয়াম, ডিসান্টো ফিল্ড, কোচ বিল এডওয়ার্ডস প্রেসিডেন্ট স্যুটের ভিতরে তার বিশিষ্ট অতিথিদের হোস্ট করে। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কীসের জন্য মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যতদিন বেঁচে ছিলেন ততদিন কি তিনি একজন কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন কোচিং শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৮৭ সালে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় অর্জন ছিল ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ হল অব ফেম, ভ্যান্ডারবিল্ট হল অব ফ... | 202,820 |
wikipedia_quac | ম্যাকেঞ্জি একটি ক্রীড়া পরিবারে বড় হয়েছেন। তাঁর পিতা এরিক ম্যাকেঞ্জি ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে খেলেছেন। ১৯৩১-৩২ মৌসুমে সফরকারী দক্ষিণ আফ্রিকা দলের বিপক্ষে একবার অংশ নিয়েছিলেন তিনি। তাঁর কাকা ডগলাস ম্যাকেঞ্জি ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে বেশ কয়েকটি খেলায় অংশ নিয়েছেন। ১৯৪৫-৪৬ মৌসুমে লিন্ডসে হ্যাসেটের সার্ভিসেস দলের বিপক্ষে সর্বশেষ খেলায় ৮৮ রান তুলেন। এরপর তিনি ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ান ক্রিকেট অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি হন। ডগলাস ও এরিক উভয়েই ফিল্ড হকিতে পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার প্রতিনিধিত্ব করেছেন। তরুণ বয়সে ম্যাকেঞ্জি অল-রাউন্ডার হিসেবে ডানহাতে ব্যাটিং করতেন ও অফ স্পিন বোলিং করতেন। বারো বছর বয়সে ১৯৫৩-৫৪ মৌসুমে অ্যাডিলেডে অনুষ্ঠিত অনূর্ধ্ব-১৪ আন্তঃরাজ্য প্রতিযোগিতায় ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। পরের মৌসুমে পার্থে অনুষ্ঠিত প্রতিযোগিতায় রাজ্য দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন ও দলকে চ্যাম্পিয়নশীপে নিয়ে যান। জন কার্টিন হাই স্কুলে অধ্যয়ন করেন। বিদ্যালয়ের প্রথম একাদশে ব্যাট ও বল উভয় বিভাগেই বেশ ভালো খেলেন। ষোল বছর বয়সে ক্লেয়ারমন্ট-কোটেস্লো দলের পক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। পরের বছর ১৯৫৮-৫৯ মৌসুমে দ্বিতীয় গ্রেডে অবস্থান করেন ও ফাস্ট বোলিং শুরু করেন। ১৯৫৯-৬০ মৌসুমে প্রথম একাদশের সদস্য মনোনীত হন। ঐ মৌসুমে ৩৯.৪৬ গড়ে ৫১৫ রান ও ১১.২১ গড়ে ৪৯ উইকেট পান। রাজ্য দল নির্বাচকমণ্ডলী মেলবোর্নে অনুষ্ঠিত শেফিল্ড শিল্ডের চূড়ান্ত খেলায় ভিক্টোরিয়ার বিপক্ষে তাঁর অভিষেক ঘটে। তিনি উইকেটবিহীন অবস্থায় ২২ ও ৪১ রান তুলেন। পার্থে অনুষ্ঠিত চূড়ান্ত খেলায় দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ৩/৬৯ পান। মৌসুম শেষে অধিনায়ক কেন মিউলম্যান ম্যাককেঞ্জিকে ফাস্ট বোলিংয়ে মনোনিবেশ ঘটানোর পরামর্শ দেন। | [
{
"question": "গ্রাহাম কেঞ্জির প্রাথমিক বছরগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পরিবার কোন ধরনের খেলাধুলা করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গ্রাহাম ম্যাকেঞ্জি কি এই বাবার দায়িত্ব নিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "গ্রাহাম কেঞ্জির শৈশবকাল একটি ক্রীড়া পরিবারে অতিবাহিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর পরিবার ক্রিকেট খেলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বয়স ছিল বারো বছর।",
"turn_id": 4
}
] | 202,821 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-৬১ মৌসুমে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে তৃতীয় প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নেন। প্রথম ইনিংসে বোলিং না করলেও দ্বিতীয় ইনিংসে ৪/৪১ লাভ করে দলকে ৯৪ রানে জয় এনে দেন। এরফলে ওয়েস্ট ইন্ডিজের অধিনায়ক ফ্রাঙ্ক ওরেল উজ্জ্বল ভবিষ্যতের কথা ভাবতে থাকেন। শিল্ড মৌসুমে আরও শক্তিশালী ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের প্রেক্ষিতে ১৯ বছর বয়সে রিচি বেনো'র নেতৃত্বাধীন অ্যাশেজ সফরের জন্য মনোনীত হন। বেনো আঘাতপ্রাপ্ত হলে অস্ট্রেলিয়া তৃতীয় সিমার হিসেবে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হয়। লর্ডসের দ্বিতীয় টেস্টে ম্যাককেঞ্জির অভিষেক ঘটে। প্রথম ইনিংসে কঠিন পিচে ১০ নম্বরে ব্যাটিংয়ে নেমে ৩৪ রান তুলেন। শেষ দুই উইকেট ১০২ যোগ করলে অস্ট্রেলিয়া ১৩৪ রানে এগিয়ে যায়। ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় ইনিংসে টেড ডেক্সটার ও পিটার মে'র মূল্যবান উইকেট পান। ১২ বলে শেষ তিন উইকেট নিয়ে অভিষেকে ৫/৩৭ পান। অস্ট্রেলিয়া পাঁচ উইকেটে জয় পায়। হেডিংলিতে তৃতীয় টেস্টে পরাজিত হবার পর ওল্ড ট্রাফোর্ডে অনুষ্ঠিত চতুর্থ টেস্টে ম্যাকেঞ্জি তাঁর ব্যাট হাতে মূল্যবান অবদান রাখেন। দ্বিতীয় ইনিংসে মাত্র ১৭৭ রান তুলেন ও নয় উইকেট পান। এরপর ম্যাকেঞ্জি অ্যালান ডেভিডসনের সাথে যোগ দেন। তিনি ৩২ রান তুলেন ও ডেভিডসনের শক্তিশালী হিটে ইংল্যান্ডের মাটিতে অস্ট্রেলিয়ার সর্বোচ্চ দশম উইকেট জুটিতে ৯৮ রান যোগ হয়। ফলশ্রুতিতে, চূড়ান্ত দিনে অস্ট্রেলিয়াকে জয় এনে দেন। সফরকারী দলের সর্বকনিষ্ঠ সদস্য হিসেবে ম্যাকেঞ্জি আট বোলারের একজন হিসেবে কমপক্ষে পঞ্চাশ উইকেট পেয়েছেন। ১৯৬২-৬৩ মৌসুমে ডেক্সটারের নেতৃত্বাধীন ইংরেজ দল অস্ট্রেলিয়া গমন করে। পাঁচ টেস্টের সবগুলোতেই অংশ নিয়ে তিনি তাঁর সঙ্গীর ন্যায় ব্যাটসম্যানদেরকে সমস্যায় ফেলেননি। ৩০.৯৫ গড়ে ২০ উইকেট পান। দীর্ঘসময় ধরে বোলিং করে প্রতিপক্ষকে কাবু করার সক্ষমতা দেখান। সিরিজ শেষে ডেভিডসন অবসর নেন ও ১৯৬৩-৬৪ মৌসুমে দক্ষিণ আফ্রিকা সফরে পেস বোলারের দায়িত্ব পালন করেন। ৪৩.০৬ গড়ে ১৬ উইকেট নিয়ে তিনি অস্ট্রেলিয়ার শীর্ষস্থানীয় বোলার ছিলেন। সিডনির তৃতীয় টেস্টে নিজস্ব সর্বোচ্চ ৭৬ রান তুলেন। | [
{
"question": "ম্যাকেঞ্জি কখন তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ঐ ম্যাচে জিতেছিলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শেষ হ... | [
{
"answer": "ম্যাকেঞ্জি ১৯৬০-৬১ মৌসুমে তার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অবসরগ্রহণকারী ডেভিডসনের স্থলাভিষিক্ত হতে না পারায় তাঁর আন্তর্জাতিক খেলোয়াড়ী জীবনের সমাপ্ত... | 202,822 |
wikipedia_quac | ফ্রস্ট ১৯৮৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে টিভি-এএম চালু করা "বিখ্যাত পাঁচ" এর মধ্যে একজন ছিলেন, কিন্তু ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে এলডব্লিউটি এর মতো, স্টেশনটি একটি অ টেকসই "হাইব্রাউ" পদ্ধতি দিয়ে শুরু হয়েছিল। পুনর্গঠনের পর ফ্রস্ট একজন উপস্থাপক ছিলেন। ১৯৮৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে রবিবারে তুষারপাত শুরু হয় এবং ১৯৯২ সালের শেষের দিকে স্টেশনটি তার ভোটাধিকার হারায়। ফ্রস্ট রিচার্ড ব্র্যানসন এবং অন্যান্য স্বার্থগুলির সাথে একটি অসফল কনসোর্টিয়াম, সিপিভি-টিভির অংশ ছিলেন, যা ১৯৯১ সালে স্বাধীন টেলিভিশন কমিশন দ্বারা পরিবর্তনের আগে তিনটি আইটিভি ঠিকাদার ফ্র্যাঞ্চাইজি অর্জনের চেষ্টা করেছিল। আইটিভি থেকে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, তার রবিবার সকালের সাক্ষাৎকার অনুষ্ঠান ফ্রস্টের সাথে ব্রেকফাস্ট জানুয়ারি ১৯৯৩ থেকে ২৯ মে ২০০৫ পর্যন্ত বিবিসিতে প্রচারিত হয়। বিবিসি ১-এ যাওয়ার আগে কিছু সময়ের জন্য এটি বিএসবিতে ছিল। ফ্রস্ট কিহোলের মাধ্যমে অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করেন, যা ১৯৮৭ থেকে ২০০৮ সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের বিভিন্ন চ্যানেলে প্রচারিত হয় এবং লয়েড গ্রসম্যানও এতে অভিনয় করেন। তাঁর নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা কর্তৃক নির্মিত এই অনুষ্ঠানটি প্রথম প্রাইমটাইম এবং পরবর্তী বছরগুলিতে দিবাকালীন টেলিভিশনে প্রদর্শিত হয়। ফ্রস্ট আল জাজিরা ইংরেজির জন্য কাজ করতেন, তিনি সাপ্তাহিক ঘন্টাব্যাপী বর্তমান বিষয়ক অনুষ্ঠান, ফ্রস্ট ওভার দ্য ওয়ার্ল্ড উপস্থাপনা করতেন, যা নভেম্বর ২০০৬ সালে নেটওয়ার্ক চালু হওয়ার পর থেকে শুরু হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানটি নিয়মিতভাবে টনি ব্লেয়ার, সুদানের রাষ্ট্রপতি ওমর আল বশির, পাকিস্তানের প্রধানমন্ত্রী বেনজীর ভুট্টো এবং নিকারাগুয়ার রাষ্ট্রপতি ড্যানিয়েল অর্তেগার সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে শিরোনাম হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানটির প্রযোজক ছিলেন সানডের সাংবাদিক চার্লি কোর্টালড। ফ্রস্ট প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি সন্ত্রাসবাদের উপর ফতোয়া লেখক মুহাম্মদ তাহির-উল-কাদরীর সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন। একজন সম্প্রচারক হিসেবে তার কর্মজীবনে, ফ্রস্ট কনকর্ডের সবচেয়ে ঘন ঘন ফ্লায়ার হয়ে ওঠেন, লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কের মধ্যে ২০ বছর ধরে বছরে গড়ে ২০ বার উড়েছেন। ২০০৭ সালে ফ্রস্ট মনিটর গ্রুপের অংশ হিসেবে লিবিয়ার নেতা মুয়াম্মার গাদ্দাফির সাথে একটি আলোচনার আয়োজন করেন। ২০১০ সালের জুন মাসে, ফ্রস্ট ফ্রস্টকে স্যাটায়ারে উপস্থাপন করেন, এক ঘন্টাব্যাপী বিবিসি ফোর প্রামাণ্যচিত্রে টেলিভিশন স্যাটায়ারের ইতিহাস তুলে ধরা হয়। | [
{
"question": "১৯৮০ সালের পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "টিভি-এম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে বিখ্যাত পাঁচ সদস্য ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন অনুষ্ঠান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কীভাবে হয়েছিল?",... | [
{
"answer": "১৯৮০ সালের পর, ফ্রস্ট \"বিখ্যাত পাঁচ\" এর মধ্যে একজন ছিলেন যিনি টিভি-এএম চালু করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টিভি-এএম ছিল একটি ব্রিটিশ টেলিভিশন স্টেশন যা ফেব্রুয়ারি ১৯৮৩ সালে চালু করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রিচার্ড ব্র্যানসন এবং অন্যান্য আগ্রহ.",
... | 202,825 |
wikipedia_quac | কুবরিক একজন আলোকচিত্রী হিসেবে তার প্রথম দিকের বছরগুলোতে যে-সহজভাবে দৃশ্যগুলো ধারণ করেছিলেন, সেটাকে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। তিনি খুব কমই চিত্রনাট্যে ক্যামেরা সংক্রান্ত নির্দেশনা যোগ করতেন, কারণ চলচ্চিত্র নির্মাণের দৃশ্যায়ন তাঁর কাছে সহজ ছিল। এমনকি কোন পদ্ধতি এবং সেটিং ব্যবহার করা হবে তা নির্ধারণে, কুব্রিক পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে মনোযোগ দিয়েছিলেন এবং যতটা সম্ভব পটভূমির উপাদান সংগ্রহ করার চেষ্টা করেছিলেন, বরং তিনি "একজন গোয়েন্দা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। চিত্রগ্রাহক জন অ্যালকট, যিনি তার চারটি চলচ্চিত্রে কুব্রিকের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন, এবং ব্যারি লিন্ডনের জন্য শ্রেষ্ঠ চিত্রগ্রাহকের জন্য একটি অস্কার জিতেছিলেন, মন্তব্য করেছিলেন যে কুব্রিক "সকলকিছুই জিজ্ঞাসা করেন", এবং ক্যামেরা স্থাপন, দৃশ্য রচনা, লেন্স নির্বাচন, এমনকি ক্যামেরা পরিচালনা সহ চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রযুক্তিগত দিকগুলিতে জড়িত ছিলেন যা সাধারণত চিত্রগ্রাহকের কাছে ছেড়ে দেওয়া হত। অ্যালকট কুব্রিককে "একজন জিনিয়াসের সবচেয়ে কাছের জিনিস" বলে মনে করতেন, "একজন জিনিয়াসের সব সমস্যা নিয়ে"। চলচ্চিত্রে কুব্রিকের উল্লেখযোগ্য উদ্ভাবনের মধ্যে রয়েছে বিশেষ আবহের ব্যবহার, যেমন ২০০১ সালে, যেখানে তিনি স্লাইড-স্ক্যান ফটোগ্রাফি এবং ফ্রন্ট-স্ক্রিন প্রজেকশন উভয়ই ব্যবহার করেন, যা কুব্রিককে বিশেষ আবহের জন্য তার একমাত্র অস্কার প্রদান করে। কিছু সমালোচক ভিডিও ক্লিপের মাধ্যমে কুবরিকের "এক-বিন্দু দৃষ্টিকোণ" ব্যবহার বর্ণনা এবং চিত্রায়ন করেছেন, যা দর্শকদের একটি কেন্দ্রীয় অদৃশ্য বিন্দুর দিকে পরিচালিত করে। এই কৌশলটি একটি দৃশ্যে সমান্তরাল রেখা ব্যবহার করে একটি জটিল চাক্ষুষ প্রতিসাম্য তৈরি করার উপর নির্ভর করে, যা সমস্ত এক বিন্দুতে মিলিত হয়, যা দর্শকদের থেকে দূরে নিয়ে যায়। ক্যামেরার গতির সাথে এটি এমন একটি প্রভাব তৈরি করতে পারে যা একজন লেখক বর্ণনা করেছেন "জাদু এবং রোমাঞ্চকর"। দ্য শাইনিং ছিল তৎকালীন বিপ্লবী স্টেডিকামের (১৯৭৬ সালের চলচ্চিত্র গ্লোরি, ম্যারাথন ম্যান এবং রকির পরে) প্রথম অর্ধ ডজন বৈশিষ্ট্যের মধ্যে একটি। কুব্রিক এটিকে তার পূর্ণ সম্ভাবনার সাথে ব্যবহার করেছিলেন, যা দর্শকদের সহজ, স্থির, গতি-ট্র্যাকিং প্রদান করেছিল। কুব্রিক স্টেডিকামকে একটি "জাদু কার্পেট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা দ্য শাইনিং এর গোলকধাঁধায় "দ্রুত, প্রবাহিত, ক্যামেরার নড়াচড়া" করতে দেয় যা অন্যথায় অসম্ভব হত। কুব্রিক ছিলেন প্রথম পরিচালক যিনি চিত্রগ্রহণের সময় ভিডিও সহায়তা ব্যবহার করেন। ১৯৬৬ সালে তিনি যখন এটি ব্যবহার করতে শুরু করেন, তখন এটিকে কাটিং-এজ প্রযুক্তি হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যার ফলে তাকে তার নিজস্ব সিস্টেম তৈরি করতে হয়। ২০০১ সালের চিত্রগ্রহণের সময় এটি স্থান পায়, তিনি চিত্রগ্রহণের পরপরই একটি টেকের ভিডিও দেখতে পান। ব্যারি লিন্ডনের মত কিছু চলচ্চিত্রে, তিনি কাস্টমাইজ জুম লেন্স ব্যবহার করেন, যা তাকে একটি দৃশ্যকে ক্লোজ-আপ এবং ধীরে ধীরে জুম করে সম্পূর্ণ দৃশ্য ধারণ করতে এবং ক্যামেরা রোল করার সময় বাইরের আলোর অবস্থার পরিবর্তন করে দীর্ঘ সময় ধরে চিত্রগ্রহণ করতে সাহায্য করে। লোব্রুটো উল্লেখ করেন যে, লেন্স সম্পর্কে কুব্রিকের প্রযুক্তিগত জ্ঞান "প্রস্তুতকারকের প্রকৌশলীদের বিস্মিত করেছিল, যারা তাকে সমসাময়িক চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে অভূতপূর্ব বলে মনে করেছিল।" ব্যারি লিন্ডনের জন্য তিনি বিশেষ ভাবে অভিযোজিত হাই-স্পিড (এফ/০.৭) জিস ক্যামেরা লেন্স ব্যবহার করেন, যা মূলত নাসার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। অভিনেতা স্টিভেন বার্কফ স্মরণ করেন যে, কুব্রিক "বিশুদ্ধ মোমবাতির আলো" ব্যবহার করে দৃশ্যগুলি ধারণ করতে চেয়েছিলেন, এবং তা করার মাধ্যমে কুব্রিক "চলচ্চিত্র নির্মাণের শিল্পে একটি অনন্য অবদান রাখেন... লোব্রুটো উল্লেখ করেছেন যে সারা বিশ্বের চিত্রগ্রাহকরা কুব্রিকের "জাদু লেন্স" সম্পর্কে জানতে চেয়েছিলেন এবং তিনি বিশ্বব্যাপী ক্যামেরাম্যানদের মধ্যে একজন " কিংবদন্তী" হয়ে উঠেছিলেন। | [
{
"question": "স্ট্যানলি কোন চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রাহক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার চলচ্চিত্রের কোন বিষয়টি বিশেষ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই কৌশলটি একটি জটিল চাক্ষুষ প্রতিসাম্য তৈরি করার উপর নির্ভর করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একটি দৃশ্যে সমান্তরাল রেখা ব্যবহার করা হচ্ছে",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,827 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশক এবং ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে কুব্রিক ব্রায়ান আলডিসের সাথে তার ছোট গল্প "সুপারটয়েস লাস্ট অল সামার লং" অবলম্বনে তিন পর্বের চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। এটি ছিল ভবিষ্যতের একটি রূপকথা, যেখানে একটি রোবটের কথা বলা হয়েছে যে শিশুর মত আচরণ করে এবং পিনোকিওর মত 'প্রকৃত ছেলে' হওয়ার চেষ্টা করে। ১৯৯৫ সালে কুব্রিক এআই স্ক্রিপ্ট নিয়ে স্পিলবার্গের কাছে যান এবং স্টিভেন স্পিলবার্গ এটি পরিচালনা এবং কুব্রিক এটি প্রযোজনা করার সম্ভাবনা দেখা দেয়। কুব্রিক স্পিলবার্গের সাথে এই চলচ্চিত্র নিয়ে দীর্ঘ সময় ধরে টেলিফোনে আলোচনা করেন এবং স্পিলবার্গের মতে, এক পর্যায়ে তিনি বলেন যে, এই চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু স্পিলবার্গের অনুভূতির চেয়ে বেশি। ১৯৯৯ সালে কুব্রিকের মৃত্যুর পর স্পিলবার্গ কুব্রিক ও তার লেখকদের রেখে যাওয়া বিভিন্ন খসড়া এবং নোটগুলি গ্রহণ করেন এবং কুব্রিকের তত্ত্বাবধানে এবং কুব্রিকের সুনির্দিষ্ট বিবরণ অনুযায়ী ইয়ান ওয়াটসনের ৯০ পৃষ্ঠার একটি পূর্ববর্তী গল্পের উপর ভিত্তি করে একটি নতুন চিত্রনাট্য রচনা করেন। কুব্রিকের প্রযোজনা ইউনিটের অবশিষ্টাংশ নিয়ে তিনি এ.আই. চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা (২০০১). যা কুব্রিকের দীর্ঘদিনের প্রযোজক (এবং শ্যালক) ইয়ান হারলান প্রযোজনা করেছিলেন। সেট, পোশাক এবং শিল্প নির্দেশনা ধারণাগত শিল্পী ক্রিস বেকারের কাজের উপর ভিত্তি করে ছিল, যিনি কুব্রিকের তত্ত্বাবধানে তার বেশিরভাগ কাজ করেছিলেন। যদিও স্পিলবার্গ কুবরিকের অনুপস্থিতিতে স্বশাসিতভাবে কাজ করতে সক্ষম ছিলেন, তিনি বলেন তিনি "তাকে সম্মান করতে নিষেধ" অনুভব করেছিলেন এবং লেখক জোসেফ ম্যাকব্রাইডের মতে, কুবরিকের দৃশ্যমান পরিকল্পনা অনুসরণ করে যতটা সম্ভব বিশ্বস্ততা বজায় রেখেছিলেন। স্পিলবার্গ, যিনি একসময় কুব্রিককে "আমার সেবা করা সবচেয়ে মহান শিক্ষক" বলে উল্লেখ করেছিলেন, এখন প্রযোজনার কাজ চলছে, স্বীকার করেন, "আমার মনে হয়েছিল যেন আমি কোন ভূত দ্বারা পরিচালিত হচ্ছি।" চলচ্চিত্রটি ২০০১ সালের জুন মাসে মুক্তি পায়। এতে প্রথম দিকে স্ট্যানলি কুব্রিকের জন্য একটি মরণোত্তর প্রযোজনার কৃতিত্ব এবং শেষে স্ট্যানলি কুব্রিকের জন্য একটি সংক্ষিপ্ত উৎসর্গ রয়েছে। জন উইলিয়ামসের স্কোরে অন্যান্য কুব্রিক চলচ্চিত্রে শোনা টুকরোগুলির অনেক ইঙ্গিত রয়েছে। | [
{
"question": "এ.আই কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মানে কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এ.আই.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর অর্থ হল ১৯৯৫ সালে কুব্রিক ও স্পিলবার্গ চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,828 |
wikipedia_quac | মুরডক অস্ট্রেলীয় কান্ট্রি পার্টির (বর্তমানে ন্যাশনাল পার্টি অব অস্ট্রেলিয়া নামে পরিচিত) নেতা স্যার জন ম্যাকইয়েনের সাথে রাজনৈতিক মিত্রতা গড়ে তোলেন। দ্যা অস্ট্রেলিয়ান মারডকের প্রথম সংখ্যা থেকেই ম্যাকইউনের পক্ষ নিতে শুরু করে, যা দীর্ঘ সময় ধরে জোট সঙ্গীদের বিভক্ত করেছে। (দি অস্ট্রেলিয়ান, ১৫ জুলাই ১৯৬৪, প্রথম সংস্করণ, প্রথম পৃষ্ঠা: "মন্ত্রিসভায় কঠোরতা, উদারপন্থী-সিপি সারি উড়ছে।") এটি এমন একটি বিষয় যা জোট সরকারকে বিভক্ত করার হুমকি দেয় এবং শক্তিশালী অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টিকে অস্ট্রেলিয়ার রাজনীতিতে আধিপত্য বিস্তারের পথ খুলে দেয়। এটা ছিল এক দীর্ঘ অভিযানের শুরু, যা ম্যাকইয়েনকে ভালোভাবে সেবা করেছিল। ম্যাকইয়েন এবং মেঞ্জিজ অবসর গ্রহণের পর, মারডক তার ক্রমবর্ধমান ক্ষমতা গফ হুইটলামের নেতৃত্বে অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির পিছনে ফেলে দেন এবং যথাযথভাবে এটি একটি সামাজিক প্ল্যাটফর্মে নির্বাচিত হয় যার মধ্যে সার্বজনীন বিনামূল্যে স্বাস্থ্যসেবা, তৃতীয় পর্যায়ে সকল অস্ট্রেলীয়দের জন্য বিনামূল্যে শিক্ষা, গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের স্বীকৃতি এবং অস্ট্রেলিয়ার তেল, গ্যাস এবং খনিজ সম্পদের পাবলিক মালিকানা অন্তর্ভুক্ত ছিল। হুইটলামের প্রতি রুপার্ট মারডকের সমর্থন ছিল সংক্ষিপ্ত। মারডক ইতোমধ্যে আমেরিকায় ন্যাশনাল স্টার পত্রিকা চালু করেছে এবং সেখানে তার রাজনৈতিক যোগাযোগ শক্তিশালী করার চেষ্টা করছে। ২০০৭ সালের ১৯ অক্টোবর নিউ ইয়র্কে নিউজ কর্পোরেশনের বার্ষিক সাধারণ সভায় অস্ট্রেলিয়ান ফেডারেল নির্বাচন সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে এর চেয়ারম্যান রুপার্ট মুরডক বলেন, "আমি অস্ট্রেলীয় রাজনীতির সাথে সম্পর্কিত কোন বিষয়ে মন্তব্য করছি না। আমি দুঃখিত। এটা করতে গিয়ে আমি সবসময় সমস্যায় পড়ি।" প্রধানমন্ত্রী জন হাওয়ার্ডের প্রধানমন্ত্রী হিসেবে দায়িত্ব পালন চালিয়ে যাওয়া উচিত কিনা সে বিষয়ে তাঁকে জিজ্ঞেস করা হলে তিনি বলেন: "আমার আর কিছু বলার নেই। আমি দুঃখিত। পত্রিকায় আমাদের সম্পাদকীয় পড়ুন। এটা সাংবাদিকরাই ঠিক করবেন - সম্পাদকেরা।" ২০০৯ সালে অস্ট্রেলীয় প্রধানমন্ত্রী কেভিন রুড তার ও তার সরকারের বিরুদ্ধে নিউজ লিমিটেড কর্তৃক মানহানির অভিযোগ উত্থাপন করলে মুরডক মন্তব্য করেন যে রুড "অসংবেদনশীল" ছিলেন। মুরডক হাওয়ার্ডের উত্তরসূরি লেবার পার্টির প্রধানমন্ত্রী কেভিন রুডকে "... অস্ট্রেলিয়াকে নেতৃত্ব দেওয়ার চেয়ে [জলবায়ু পরিবর্তন মোকাবেলায়] বিশ্বের নেতৃত্ব দেওয়ার বেশি উচ্চাকাঙ্ক্ষী" হিসেবে বর্ণনা করেন এবং ২০০৮ সালের আর্থিক সংকটের পর রুডের সম্প্রসারণমূলক অর্থনৈতিক নীতির সমালোচনা করেন। যদিও ডেইলি টেলিগ্রাফ, কুরিয়ার-মেইল এবং অ্যাডিলেড অ্যাডভার্টাইজার সহ নিউজ লিমিটেডের স্বার্থ বিস্তৃত, তবে মন্তব্যকারী মুনগো ম্যাককলাম দ্য মান্থলিতে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে "রড বিরোধী ধাক্কা, যদি আদৌ সমন্বয় করা হয়, তবে প্রায় নিশ্চিতভাবে স্থানীয়ভাবে পরিচালিত হয়েছিল" মুরডক পরিচালিত হওয়ার বিপরীতে, যিনি স্থানীয় সম্পাদকদের কাছ থেকে ভিন্ন অবস্থান গ্রহণ করেছিলেন। মারডক একটি অস্ট্রেলিয়ান প্রজাতন্ত্রের সমর্থক, ১৯৯৯ সালের গণভোটের সময় তিনি একটির পক্ষে প্রচারণা চালান। | [
{
"question": "অস্ট্রেলিয়ায় মুরডক কী ধরনের রাজনৈতিক কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির পিছনে ক্ষমতা বৃদ্ধির পর মারডক কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি তিনি কোন রাজনৈতিক যোগাযোগ পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তিনি তার ক্রমবর্ধমান ক্ষমতা অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির পিছনে ফেলে দেন",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির পিছনে ক্ষমতা বৃদ্ধির পর, মুরডক ইতিমধ্যেই আমেরিকায় তার স্বল্পস্থায়ী ন্যাশনাল স্টার পত্রিকা শুরু করেছিলেন এবং সেখানে তার রাজনৈতিক যোগাযোগ শক্তিশালী করার চেষ্... | 202,829 |
wikipedia_quac | তাঁর পিতার মৃত্যুর পর ২১ বছর বয়সে তিনি অক্সফোর্ড থেকে ফিরে আসেন এবং ১৯২৩ সালে প্রতিষ্ঠিত পারিবারিক ব্যবসা সংবাদ লিমিটেডের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। রুপার্ট মারডক তার প্রধান সম্পদ দ্য নিউজকে একটি বড় সাফল্যে পরিণত করেন। তিনি পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার পার্থের সমস্যাসঙ্কুল সানডে টাইমস (১৯৫৬) এবং পরবর্তী কয়েক বছরে নিউ সাউথ ওয়েলস, কুইন্সল্যান্ড, ভিক্টোরিয়া এবং উত্তর অঞ্চলের শহরতলি ও প্রাদেশিক সংবাদপত্র ক্রয় করেন। ইকনমিস্ট মুরডককে "আধুনিক ট্যাবলয়েড উদ্ভাবনকারী" হিসেবে বর্ণনা করেন। অস্ট্রেলিয়ার বাইরে মারডকের প্রথম অভিযান ছিল নিউজিল্যান্ডের দৈনিক দ্য ডমিনিয়ন ক্রয় করা। জানুয়ারি, ১৯৬৪ সালে তাসমান নদী পার হয়ে মরিস মাইনরের ভাড়া করা জাহাজে বন্ধুদের নিয়ে নিউজিল্যান্ড সফরে যান। সেখানে তিনি ব্রিটিশ-ভিত্তিক কানাডিয়ান সংবাদপত্র ম্যাগনেট লর্ড থমসন কর্তৃক ওয়েলিংটন পত্রিকার দায়িত্বভার গ্রহণের কথা জানতে পারেন। মুহূর্তের মধ্যে সে পাল্টা-নির্দেশ দেয়। নিয়ন্ত্রণের জন্য চারমুখী যুদ্ধ শুরু হয় এবং ৩২ বছর বয়সী মারডক শেষ পর্যন্ত সফল হন। পরবর্তীতে ১৯৬৪ সালে মারডক অস্ট্রেলিয়ার প্রথম জাতীয় দৈনিক সংবাদপত্র দি অস্ট্রেলিয়ান চালু করেন, যা প্রথমে ক্যানবেরা এবং পরে সিডনি ভিত্তিক ছিল। ১৯৭২ সালে মারডক অস্ট্রেলিয়ান মিডিয়া মোগল স্যার ফ্রাঙ্ক প্যাকারের কাছ থেকে সিডনি মর্নিং ট্যাবলয়েড দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফ অর্জন করেন। ১৯৮৪ সালে প্রকাশনায় অবদানের জন্য তাঁকে অর্ডার অব অস্ট্রেলিয়া (এসি) পদবীতে ভূষিত করা হয়। ১৯৯৯ সালে, মারডক অস্ট্রেলিয়ার একটি নেতৃস্থানীয় স্বাধীন লেবেল, মাইকেল গুদিনস্কির মাশরুম রেকর্ডস-এ নিয়ন্ত্রণকারী শেয়ার অর্জন করে অস্ট্রেলিয়ায় তার সঙ্গীত সংগ্রহ উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করেন; তিনি এটি ফেস্টিভাল রেকর্ডসের সাথে একীভূত করেন, এবং ফলাফল ছিল ফেস্টিভাল মাশরুম রেকর্ডস (এফএমআর)। মার্ডকের পুত্র জেমস মার্ডক বেশ কয়েক বছর ধরে উৎসব ও এফএমআর পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "মারডক কি রাজনীতি ছাড়া অস্ট্রেলিয়ায় অন্য কিছু করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নিউজ লিমিটেডে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সংকটপূর্ণ সানডে টাইমসকে পরিবর্তন করতে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অস্ট্র... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৬ সালে পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার পার্থে সানডে টাইমস ক্রয়ের মাধ্যমে তিনি তাঁর মনোযোগ আকর্ষণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 202,830 |
wikipedia_quac | ব্রডমুরের বেশিরভাগ স্থাপত্য এখনও ভিক্টোরিয়ান, গ্রেড ১ তালিকাভুক্ত গেটহাউস, যার একটি ঘড়ি টাওয়ার রয়েছে। পুরনো ভবনগুলি (চিকিৎসা বা নিরাপত্তার জন্য) উদ্দেশ্যের জন্য (চিকিৎসা বা নিরাপত্তার জন্য) অনুপযুক্ত ছিল, ২০১২ সালে পিএস২৪২ মিলিয়ন পুনর্নির্মাণের জন্য পরিকল্পনা অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, বর্তমান প্যাডক ইউনিটের বিদ্যমান ৬ টি ওয়ার্ডের সাথে ১০ টি ওয়ার্ড নিয়ে একটি নতুন ইউনিট অন্তর্ভুক্ত, যার ফলে মোট শয্যা সংখ্যা ২৩৪। বিল্ডিং কোম্পানি কিয়ার ২০১৩ সালে ১৬২ শয্যার নতুন ইউনিটের জন্য পিএস১১৫ মিটার এবং ২০১৭ সালের শুরুতে রোগীদের গ্রহণ করার জন্য প্রস্তুত ১৬২ শয্যার নতুন ইউনিটের জন্য পিএস৪৩ মিটার রিপোর্ট করে। [১][২][৩][৪][৫] পাডক সেন্টার নামে একটি নতুন ইউনিট ইতোমধ্যে ১২ ডিসেম্বর ২০০৫ সালে চালু করা হয়েছে। এটি ছিল যুক্তরাজ্য সরকারের পক্ষ থেকে উদ্ভাবিত একটি নতুন এবং অনেক বিতর্কিত বিভাগ, যা সাধারণ জনগণের কাছে একজন ব্যক্তিকে "সাহসী এবং তাৎক্ষণিক বিপদ" হিসেবে বিবেচনা করা হয়, এবং ব্যক্তিত্বের ব্যাধি এবং/অথবা হেয়ার সাইকোপ্যাথি চেক লিস্ট-এ উচ্চ স্কোরের জন্য কিছু মানদণ্ডের সমন্বয় করা হয় - সংশোধিত। পডক সেন্টারটি ৭২ জন রোগী রাখার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, কিন্তু কখনও এর ছয়টি ১২ শয্যাবিশিষ্ট ওয়ার্ডের চারটির বেশি খোলা হয়নি। অক্টোবর ২০১১ সালে প্রকাশিত স্বাস্থ্য ও বিচার মন্ত্রণালয়ের জাতীয় ব্যক্তিত্ব ব্যাধি কৌশলের উপসংহারে বলা হয় যে ডিএসপিডি প্রোগ্রামে বিনিয়োগ করা সম্পদগুলি কারাগার ভিত্তিক চিকিত্সা প্রোগ্রামগুলিতে ব্যবহার করা উচিত এবং ব্রডমুরের ডিএসপিডি পরিষেবা ৩১ মার্চ ২০১২ সালের মধ্যে বন্ধ করা প্রয়োজন। রোগীদের হয় কারাগারে, চিকিৎসা চালিয়ে যাওয়ার জন্য মাঝারি নিরাপদ ইউনিটে, রাম্পটনের পিকস ইউনিটে অবশিষ্ট জাতীয় ডিএসপিডি পরিষেবায় অথবা পারসোনেল ডিসঅর্ডার ডিরেক্টরেটের ব্রডমুরের অন্য কোথাও স্থানান্তর করা হয়। বর্তমানে, ২০১৩ সালে, প্যাডক মানসিক অসুস্থতা এবং ব্যক্তিত্বের ব্যাধি উভয়ের জন্য সাধারণ ভর্তি ওয়ার্ড এবং উচ্চ নির্ভরতা ওয়ার্ড সরবরাহ করে এবং ৭২ টি শয্যা ব্যবহার করা হয়। | [
{
"question": "সেই বিল্ডিংগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেগুলো কি পুনর্নিমাণ অথবা সংস্কার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হাসপাতালগুলো কি রোগীদের বিভিন্ন ধরনের সমস্যার কারণে আলাদা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত বিছানা ছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "ইমারতগুলি ছিল পুরানো এবং উদ্দেশ্য সাধনের জন্য অনুপযুক্ত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেগুলো পুনর্নির্মিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এতে ৭২টি শয্যা ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 202,832 |
wikipedia_quac | ১৮ আগস্ট, ২০১১ সালে ঘোষণা করা হয়েছিল যে সংজ পঞ্চম অধ্যায় নামে তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করবেন। একটি সাক্ষাত্কারে ট্রে বলেন যে অ্যালবামটি, যা প্যাশন, পেইন এবং আনন্দের অনুবর্তী হিসাবে কাজ করবে, তা প্রায় শেষ হতে চলেছে। তিনি আরও বলেন, "এটা আমার খেলার ষষ্ঠ বছর, তাই আমি এখানে কিছু সময়ের জন্য এসেছি। তুমি আমার কাছ থেকে সবচেয়ে ভালো কিছু আশা করতে পারো. আমি এখন কোন মুক্তির তারিখ মনে করতে পারছি না কিন্তু আমি শুধু সঙ্গীত তৈরি করছি এবং স্টুডিওতে নিজেকে উপভোগ করছি এবং মজা করছি। আমি যখন এমন একটা জায়গায় যাই যেখানে আমি একটা ডেট বা এই সমস্ত কিছু বলতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করি, তখন নিশ্চিতভাবেই লোকেরা তা জানতে পারে। আমার সেই অ্যালবামে কিছু স্বপ্নের সহযোগিতা আছে যা আমি চাই, কিন্তু তারা বলে যে যদি আপনি আপনার মোমবাতি উড়িয়ে একটি ইচ্ছা প্রকাশ করেন তাহলে আপনি মানুষকে বলতে পারবেন না যে আপনি কি চান অথবা এটি সত্য হবে না"। ২৮ নভেম্বর, ২০১১ তারিখে, তার জন্মদিনে, সংজ তার অ্যালবামের মুক্তির জন্য প্রস্তুত করার জন্য তার ইনভিজিবল ইপি প্রকাশ করেন। ইপি প্রথম সপ্তাহে ২৭,০০০ বিক্রিত হয় এবং এটি নং এ অবতরণ করে। বিলবোর্ড ২০০ এবং নং-এ ২৩ নম্বর। বিলবোর্ডের টপ হিপ-হপ আরএন্ডবি অ্যালবাম চার্টে ৪। ১৮ অক্টোবর, ২০১২ পর্যন্ত ইপি যুক্তরাষ্ট্রে ৯১,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, সংজ তার মিক্সটেপ এন্টিসেপশন ২ওআর চালু করবেন এবং তার নতুন অ্যালবাম সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধি করবেন। ২০১১ সালের জুলাই মাসে, তিনি টেক্সাস চেইনস থ্রিডি-তে রায়ান চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ২০১৩ সালের ৪ জানুয়ারি মুক্তি পায়। পঞ্চম অধ্যায়টি ২১ আগস্ট, ২০১২ সালে আটলান্টিক রেকর্ডস কর্তৃক মুক্তি পায় এবং ১৭ আগস্ট ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পায়। ট্রে সংজ অ্যালবামটির প্রচারের জন্য উত্তর আমেরিকায় ৯ ফেব্রুয়ারি থেকে ১১ মার্চ, ২০১২ পর্যন্ত সফর করেন। র্যাপার বিগ শন ছিলেন এই সফরের সমর্থক। অ্যালবামটি ইউএস বিলবোর্ড ২০০ চার্টে প্রথম সপ্তাহে ১,৩৫,০০০ কপি বিক্রির মাধ্যমে প্রথম স্থানে উঠে আসে। এটি ছিল সংজের প্রথম অ্যালবাম যা যুক্তরাজ্যে চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। নিলসেন সাউন্ডস্ক্যানের মতে, অক্টোবর ৩, ২০১২ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামটির ২৩৮,৪০০ কপি বিক্রি হয়েছে। অ্যালবামটির প্রধান একক "হার্ট অ্যাটাক" ২৬ মার্চ, ২০১২ তারিখে ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩৫তম এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৮তম স্থান অধিকার করে। এর মিউজিক ভিডিও ৪ মে মুক্তি পায় এবং এতে গানজের প্রেমিকা কেলি রোল্যান্ডকে দেখা যায়। দ্বিতীয় একক "২ রিজন" ১২ জুন মুক্তি পায়। এর ভিডিও ১২ জুন বিইটি এর ১০৬ এন্ড পার্ক দ্বারা প্রিমিয়ার হয়। "সিম্পল অ্যামেজিং" ১২ আগস্ট যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। এটি যুক্তরাজ্যে ৮ম স্থান অধিকার করে। এর মিউজিক ভিডিও, জাস্টিন ফ্রান্সিস দ্বারা পরিচালিত, ২৩ জুলাই মুক্তি পায়। "নেভার অ্যাগেইন" নভেম্বর মাসে যুক্তরাজ্যে একক হিসেবে মুক্তি পায়। এর মিউজিক ভিডিও ২১ নভেম্বর মুক্তি পায়। | [
{
"question": "পঞ্চম অধ্যায়টা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্রে কি এই অ্যালবাম তৈরি করতে পছন্দ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তিনি অবশ্যম্ভাবীকে মুক্তি দিয়েছিলেন?",
"... | [
{
"answer": "অধ্যায় ৫ ট্রে সংজের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেন যখন তিনি এমন একটি জায়গায় যান যেখানে তিনি একটি তারিখ বলতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 202,833 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার সময়, সংজ প্রিন্স অফ ভার্জিনিয়া নামে একাধিক মিক্সটেপ প্রকাশ করেন। একটি মিক্সটেপ আর. কেলির "ট্রাপড ইন দ্য ক্লোজেট", যার শিরোনাম "ওপেন দ্য ক্লোজেট"। গানটি সংজকে কিছুটা খ্যাতি এনে দেয়। তার প্রথম অ্যালবাম, আই গট্টা মেক ইট ২০০৫ সালের ২৬ জুলাই মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ২০তম স্থান অধিকার করে এবং বিক্রয়ের প্রথম সপ্তাহে ৪০,০০০ কপি বিক্রি হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩,০০,০০০ রেকর্ড বিক্রি করেছে। সংজের প্রথম একক, গট্টা মেক ইট, টুইস্টা সমন্বিত, মার্চ ২০০৫ সালে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৮৭তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং-এ ২১তম স্থান অর্জন করে। এটি আরএন্ডবি/নগর সমাজে সাফল্য অর্জন করলেও মূলধারার সঙ্গীতে কোনো ছাপ ফেলতে ব্যর্থ হয়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় এবং শেষ একক, গট্টা গো, জুলাই ২০০৫ সালে মুক্তি পায় এবং হট ১০০ এ #৬৭ এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে #১১ নম্বরে পৌঁছে, আরএন্ডবি / শহুরে সম্প্রদায় এবং মূলধারার সম্প্রদায়ের মধ্যে তার প্রথম এককের চেয়ে আরও বেশি সফল হয়ে ওঠে। তার অভিষেকের জন্য পদোন্নতির পর, তিনি টুইস্টার পঞ্চম অ্যালবাম, দ্য ডে আফটারের প্রধান এককটিতে উপস্থিত ছিলেন। একক "গার্ল টোনাইট" হট ১০০-এ ১৪তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ৩ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা একটি বিশাল হিটে পরিণত হয়। ২০০৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে, সংজ তার দীর্ঘসময়ের সহযোগী ট্রয় টেইলরের সাথে তার আত্মপ্রকাশের জন্য একটি ফলো-আপ অ্যালবামের কাজ শুরু করেন এবং অ্যালবাম তৈরিতে সাহায্য করার জন্য ব্রায়ান-মাইকেল কক্স, ডানা, স্টারগেট এবং আর. কেলিকে নিযুক্ত করেন। ট্রে তার প্রথম অ্যালবামের চেয়ে আরও মূলধারার অ্যালবাম করার লক্ষ্য স্থির করেন। তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ট্রে ডে ২০০৭ সালের ২ অক্টোবর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১১তম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৭৩,০০০ কপি বিক্রি হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৪,০০,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে, আরআইএএ দ্বারা প্রত্যয়িত না হওয়া তার দ্বিতীয় অ্যালবাম হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি ২০০৭ সালের ৮ই মে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু অ্যালবামের আগে একটি সফল এককের জন্য ক্রমাগত বিলম্বিত হয়, কারণ প্রধান এককটি চার্টে প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, "ওয়ান্ডার ওম্যান", যেটি ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়। এটি হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ৫৪তম স্থান অর্জন করে, কিন্তু হট ১০০ এর উপর প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়। এককটি ব্যর্থ হওয়ার কারণে তার দ্বিতীয় অ্যালবামটি মে ২০০৭ থেকে অক্টোবর ২০০৭ পর্যন্ত বিলম্বিত হয়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "ক্যান'ট হেল্প বাট ওয়েট", আগস্ট ২০০৭ সালে মুক্তি পায় এবং তার দ্বিতীয় অ্যালবাম এবং স্টেপ আপ ২ দ্য স্ট্রিটস সাউন্ডট্র্যাকের জন্য একক হিসেবে মুক্তি পায়। এককটি হট ১০০-এ ১৪তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ২ নম্বর স্থান অধিকার করে। এটি হট ১০০-এ সংজের প্রথম শীর্ষ ২০ হিটে পরিণত হয় এবং তার দ্বিতীয় অ্যালবামের বিক্রয় বৃদ্ধিতে সাহায্য করে। এই এককটি ২০০৮ সালের ৫০তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা পুরুষ আরএন্ডবি ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত হয়েছিল। অ্যালবামটির তৃতীয় একক "লাস্ট টাইম" ২০০৮ সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং হট ১০০-এ ৬৯তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় ৯ম স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটির চতুর্থ ও শেষ একক "মিসিং ইউ" ২০০৮ সালের মে মাসে মুক্তি পায়, কিন্তু পুরোপুরি চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে, সংজ সেরা পুরুষ আরএন্ডবি শিল্পী হিসেবে বিইটি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন কিন্তু পুরস্কার জেতেননি। | [
{
"question": "এই অ্যালবামের সেরা একক কোনটি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "'আই গট মেক ইট' কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামগুলোর মধ্যে কি কোন আগ্রহজনক বিষয় আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামগুলোর পেছনে কি কোনো প্রভাব ছিল?",
... | [
{
"answer": "এই অ্যালবামের সেরা একক ছিল \"গোট্টা মেক ইট\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৫ সালের মার্চ মাসে 'আই গট মেইক ইট' মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 202,834 |
wikipedia_quac | তিনি জুনিয়র অরেঞ্জ বোলের ১২- ও ১৪- বছরের উভয় বিভাগেই জয়ী হন এবং মাত্র ৯ জন টেনিস খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন যিনি ৭০ বছরের ইতিহাসে দুইবার জুনিয়র অরেঞ্জ বোল চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছেন অ্যান্ডি মারে, জিমি কনর্স, মনিকা সেলেস এবং ইশাই অলিয়েল। কাপরিয়াতি ১৩ বছর বয়সে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন, তিনি তার প্রথম তিনটি প্রো ইভেন্টের মধ্যে দুটিতে জয়লাভ করেন। ১০ হেলেনা সুকোভা এবং পাঁচ নম্বর আরানক্সা সানচেজ ভিকারিও)। তিনি এপ্রিল মাসে র্যাঙ্কিং এ প্রবেশ করেন, নং. ২৩. তিনি ফরাসি ওপেনে গ্র্যান্ড স্ল্যামে অভিষেক করেন। তিনি সেমি-ফাইনাল পর্যন্ত গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন মনিকা সেলেসের কাছে হেরে যান। এরপর তিনি উইম্বলডনের চতুর্থ রাউন্ডে স্টেফি গ্রাফের কাছে হেরে যান। পরের বছর তিনি পুয়ের্তো রিকোতে জিনা গ্যারিসনকে পরাজিত করে তার প্রথম পেশাদার শিরোপা জয় করেন। এই বিজয়ের পর ক্যাপ্রিটি বিশ্বের শীর্ষ ১০-এ প্রবেশ করে। তিনি ডব্লিউটিএ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন, তিন সেটে প্রথম রাউন্ডে গ্রাফের কাছে হেরে যান। তিনি ওয়ার্ল্ড নাম্বার আটে তার প্রথম মৌসুম শেষ করেন। পুরো মৌসুম জুড়ে ক্যাপ্রিটি "সবচেয়ে কনিষ্ঠতম" রেকর্ড গড়েন। তিনি ছিলেন ট্যুর ফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, ফ্রেঞ্চ ওপেনের সেমিফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, উইম্বলেডনে সর্বকালের সর্বকনিষ্ঠ বীজ বপনকারী এবং মৌসুম শেষে চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জনকারী সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়। তিনি ডব্লিউটিএ শিরোপা জয়ী চতুর্থ সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন। তার দ্বিতীয় মৌসুমে, তিনি একজন নিয়মিত শীর্ষ-১০ খেলোয়াড় হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। তিনি গ্রীষ্মকালীন হার্ড কোর্ট সার্কিটে দুটি একক শিরোপা জিতেছেন, ওয়ার্ল্ড নং. সান ডিয়েগোর ফাইনালে তৃতীয় সেটের টাই-ব্রেকারে মনিকা সেলেস এবং টরেন্টোর ফাইনালে ক্যাটেরিনা মালিভা। এছাড়াও তিনি দুটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম সেমিফাইনালে পৌঁছেছেন, উইম্বলডন এবং ইউএস ওপেনে। উইম্বলেডনে ১৫ বছর বয়সী কেপরিয়াটি ৯ বারের চ্যাম্পিয়ন মার্টিনা নাভ্রাতিলোভাকে সরাসরি পরাজিত করে কোয়ার্টার ফাইনালে উঠে। কাপরিয়াতি টুর্নামেন্টের সেমিফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি, সাবাতিনির কাছে হেরে। ইউএস ওপেনে, কাপরিয়াতি কোয়ার্টারে সাবাতিনিকে পরাজিত করে কিন্তু সেমি-ফাইনালে হেরে যায়। কাপরিয়াতি দ্বিতীয় বারের মত বছরের শেষে চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে এবং কোয়ার্টার ফাইনালে পৌছায়। সে বছর শেষ করেছে. ৬, যা ২০০১ সাল পর্যন্ত তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ছিল। এছাড়াও তিনি ইতালীয় ওপেনে সেলসের সাথে জুটি বেঁধে তার ক্যারিয়ারের একমাত্র দ্বৈত শিরোপা জয় করেন। | [
{
"question": "১৯৯০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রেকর্ডগুলো কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাছে আর কোন রেকর্ড ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড করেছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্যাপরিতির রেকর্ডগুলোর মধ্যে রয়েছে, সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে ট্যুর ফাইনালে পৌঁছানো, ফরাসি ওপেনের সেমি-ফাইনালে পৌঁছানো, উইম্বলেডনে সর্বকালের সর্বকনিষ্ঠ বীজ বপনকারী এবং মৌসুম শেষে চ্যাম্পিয়নশীপে খেলার যোগ্যতা অর্জনকারী সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়।",
... | 202,836 |
wikipedia_quac | বাদাই পাস্তি বেরলালুতে ক্রিসির সূক্ষ্ম কণ্ঠ এবং পারফরম্যান্স মিউজিকা স্টুডিওর আমিন উইদজাজাকে মিউজিকার সাথে স্বাক্ষর করতে বলেছিল; উইদজা গুরু গিপসির মুক্তির পর থেকে তাকে স্কাউট করছিল। ক্রিসি এই শর্তে রাজি হন যে তাকে সৃজনশীল স্বাধীনতা দেওয়া হবে, যার সাথে উইদজা অনিচ্ছুকভাবে একমত হন। ১৯৭৮ সালের মে মাসে ক্রিসে তার প্রথম অ্যালবাম মিউজিকা, শব্দ আলম (প্রকৃতির আদেশ) এর সাথে কাজ শুরু করেন, যেখানে অন্যান্য শিল্পীদের এবং তার নিজের লেখা কিছু গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে শিরোনাম গানও ছিল। তিনি সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার এবং অ্যারেঞ্জারের সাথে স্টুডিওতে তালাবদ্ধ হওয়ার পর এটি রেকর্ড করেন; আমিন তাদের অগ্রগতি পর্যবেক্ষণ করতে চাওয়া সত্ত্বেও ক্রিসি তাকে প্রবেশের অনুমতি দিতে অস্বীকার করেন। অ্যালবামটি, বাদাই পাস্তি বেরলালু দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল এবং বিটলস দ্বারা প্রবর্তিত দ্বৈত ট্র্যাকিং কৌশলের উপর অঙ্কন করা হয়েছিল (যাতে কণ্ঠগুলি পূর্ণ শব্দ অর্জনের জন্য দুবার রেকর্ড করা হয়), সেই বছরের আগস্ট মাসে মুক্তি পেয়েছিল। জাতীয় টেলিভিশন স্টেশন টিভিআরআই এবং রেডিও-তে ক্রিসির সাক্ষাৎকারের সময় ব্যাপক প্রচারণা চালানো হয়, অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত ৪,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়। পরের বছর ক্রিসি জ্যাকির সাথে পার্সিক পেসোনা (মন্ত্রমুগ্ধতার দাগ) রেকর্ড করেন। আমিনের মৃত্যুর পর, অ্যালবামটিতে ক্রিসির ঘনিষ্ঠ বন্ধু জুনাইদি সালাত এবং জ্যাকি এবং গুরুর লেখা গান রয়েছে। অ্যালবামটির শিরোনাম ভোট দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল; একক গান হিসাবে মুক্তি পায়নি। ১৯৭৯ সালের আগস্টে মুক্তি পাওয়া পার্সিক পেসোনা সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। অন্যান্য শিল্পীদের সাথে এই বিষয়টি নিয়ে আলোচনা করার পর, ক্রিসে এই অ্যালবামের ব্যর্থতার জন্য বাদাই পাস্তি বেরলালুর সাথে এর মিলকে দায়ী করেন। এর ফলে এক সময় তিনি বিভিন্ন ধারার গান রচনা করতে শুরু করেন। একই বছর ৫ মে অনুষ্ঠিত প্রমবর্স কিশোর সঙ্গীত প্রতিযোগিতায় তিনি প্যানেলে ছিলেন। তার পরবর্তী অ্যালবাম, পুস্পা ইন্দাহ (সুন্দর ফুল) রেকর্ড করা শুরু করেন। এই অ্যালবামের একটি গান গুরু সুকর্ণপুত্র রচনা করেছিলেন; এছাড়াও অ্যালবামটিতে ইংরেজি ভাষার "টু মাই ফ্রেন্ডস অন লেগিয়ান বিচ" গানটিও ছিল। এর মধ্যে দুটি গান, "গালিহ দান রত্ন" ("গালিহ ও রত্ন") এবং "গিতা সিন্টা" ("প্রেম গান"), ১৯৭৯ সালের "গিতা সিন্টা ডারি এসএমএ" (হাই স্কুল থেকে প্রেম গান) চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছিল; ক্রিসি এই চলচ্চিত্রের সিক্যুয়েল, পুস্পা ইন্দাহ তামান হাতি (হার্টস গার্ডেনের সুন্দর ফুল) এ একজন গায়ক হিসেবে ছোট ভূমিকা পালন করেছিলেন। এই চলচ্চিত্রের জনপ্রিয়তার কারণে, পুস্পা ইন্দা ভাল সাড়া পায় এবং ভাল বিক্রি হয়; "গালিহদান রত্ন" এবং "গীতা সিন্টা" একক হিসাবে মুক্তি পায়, বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। ১৯৮০ সালে ক্রিসিকে ইন্দোনেশিয়ার চলচ্চিত্র সিন্দহ রেম্বুলান (চাঁদের মতো সুন্দর) এ দেখা যায়; প্রথমে তিনি এই ভূমিকাটি গ্রহণ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু সিস এন এস দ্বারা তিনি নিশ্চিত হন যে এটি মজার হবে। পরে তিনি এই সিদ্ধান্তের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন, কারণ তিনি মনে করতেন এই চলচ্চিত্রের কলাকুশলীরা পেশাদার নয় এবং প্রায়ই পরিচালক শামসুল ফুয়াদের সাথে ঝগড়া করতেন। পরের বছর তিনি জ্যাকির সাথে যৌথভাবে পান্টুলান সিটা (স্বপ্নের প্রতিফলন) প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি শেষ হওয়ার পর ক্রিসি একটি দীর্ঘ বিশ্রাম নেন। | [
{
"question": "তার একক কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামের শিরোনাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে একটি গান কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি ক... | [
{
"answer": "১৯৭৮ সালে তার একক কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৮",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের শিরোনাম শব্দ আলম (প্রকৃতির আদেশ)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামের একটি গান হল \"সেবুই\" (সমুদ্র)।",
"turn_id": 4
},
{
"answ... | 202,838 |
wikipedia_quac | ১৯৫০-এর দশকে যখন বার্গেজের প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলো প্রদর্শিত হয়েছিল, তখন তারা প্রায়ই উপহাসের মুখোমুখি হয়েছিল, কিন্তু ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে বার্গেজ চলচ্চিত্র সংস্কৃতি সহ প্রদর্শনী এবং চলচ্চিত্র প্রকাশনাগুলিতে স্বীকৃতি পেতে শুরু করেছিলেন, যা ১৯৬২ সালে দ্য ডেড সহ তার কয়েকটি চলচ্চিত্রকে পুরস্কার দিয়েছিল। এই পুরস্কার প্রদানের বিবৃতিটি লিখেছেন জোনাস মেকাস, একজন সমালোচক যিনি পরবর্তীতে তার নিজের অধিকারে একজন প্রভাবশালী পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র নির্মাতা হয়ে উঠবেন। তিনি চলচ্চিত্রে "বুদ্ধি ও সূক্ষ্মতা" আনার জন্য ব্রাখাজের কথা উল্লেখ করেছেন, যা সাধারণত প্রাচীন শিল্পের প্রদেশ। লেখক/সমালোচক গাই ডেভেনপোর্ট, যিনি ব্রাখেজের একজন একনিষ্ঠ ভক্ত ছিলেন, ১৯৬৪ সালের মার্চ মাসে তাকে কেনটাকি বিশ্ববিদ্যালয়ে আমন্ত্রণ জানান এবং সেখানে তার থাকার ব্যবস্থা করার চেষ্টা করেন। ১৯৬১ থেকে ১৯৬৪ সাল পর্যন্ত তিনি "ডগ স্টার ম্যান সাইকেল" নামে পাঁচটি চলচ্চিত্রে কাজ করেন। ব্রাখাজরা ১৯৬৪ সালে কলোরাডোর লুম্প গুলচে চলে যায়, যদিও ব্রাখাজরা নিউ ইয়র্কে নিয়মিত যাতায়াত অব্যাহত রাখে। এই পরিদর্শনের সময় তিনি যে ১৬ মিমি ফিল্ম সরঞ্জাম ব্যবহার করছিলেন তা চুরি হয়ে যায়। ব্রাখাজ এর পরিবর্তে সস্তা ৮মিমি ফিল্মের সরঞ্জাম কেনার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি ১৯৬৪ থেকে ১৯৬৯ সাল পর্যন্ত ৩০-পার্টের ৮ মিমি চলচ্চিত্র "সংস" নির্মাণ করেন। এই গানের মধ্যে রয়েছে ব্রাখেজের সবচেয়ে প্রশংসিত চলচ্চিত্র ২৩তম গীত শাখা, ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রতিক্রিয়া এবং প্রচার মাধ্যমে এর উপস্থাপনা। তিনি ১৯৬৯ সালে স্কুল অব দ্য আর্ট ইনস্টিটিউট অব শিকাগোতে চলচ্চিত্রের ইতিহাস ও নান্দনিকতা বিষয়ে শিক্ষকতা শুরু করেন। | [
{
"question": "স্ট্যান ব্র্যাখাজ কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬০-এর দশকে ব্রাখাজ কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন ব্রাখেজকে শনাক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রাখগেজ এর কি অবস্থা?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স্ট্... | [
{
"answer": "স্ট্যান ব্র্যাখাজ ছিলেন একজন মার্কিন চলচ্চিত্র নির্মাতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে তিনি ডগ স্টার ম্যান সাইকেল নামে পরিচিত পাঁচটি চলচ্চিত্রে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে ব্রাখেজকে স্বীকৃতি দেওয়া হয়।",
"turn_id": 3
... | 202,839 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালের শেষের দিকে এবং ১৯৮৯ সালের শুরুর দিকে ব্যান্ডটির নিজস্ব প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করা হয়। এটি ১৯৮৯ সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং মিশ্র কিন্তু সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। বাণিজ্যিকভাবে, অ্যালবামটি প্রথম দিকে ভাল বিক্রি হয়েছিল, যা ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৩ নম্বরে ছিল, কিন্তু বিক্রি দ্রুত কমে যায়। গ্যাব্রিয়েল ১৯৯১ সালে দাবি করেন যে প্রথম অ্যালবাম থেকে অ্যালবাম বিক্রি তার প্রত্যাশার চেয়ে "দশগুণ ভাল" ছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের সময়, বোয়ি ব্যান্ড এবং তাদের কাজ সম্পর্কে উৎসাহী ছিলেন, এবং অনুভব করেছিলেন যে তাদের মধ্যে "অন্তত আরও দুটি অ্যালবাম" রয়েছে। সাধারণ রিপোর্টের বিপরীতে, ব্যান্ডটির প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স ১৯৮৯ সালের ৩১ মে আন্তর্জাতিক রক অ্যাওয়ার্ডস শোতে ছিল না। এই অনুষ্ঠানের আগে, ব্যান্ডটি নাসাউতে একটি অজ্ঞাত অনুষ্ঠান করেছিল। বোয়ি স্মরণ করে বলেন, "আমরা নাসাউয়ের একটা ক্লাবে গিয়েছিলাম, যেখানে আমরা গান রেকর্ড করছিলাম এবং চারটে বা পাঁচটা গান করেছিলাম। আমরা ক্লাবে গেলাম এবং তাদের সাথে কথা বললাম। গাব্রিল আরও বলেন, "আমরা সবেমাত্র মঞ্চে উঠেছি আর আপনারা এই সমস্ত কণ্ঠস্বরের ফিসফিসানি শুনতে পাচ্ছেন, 'এটা ডেভিড বোয়ি! না, এটা ডেভিড বোয়ি হতে পারে না, তার দাড়ি আছে!'" ব্যান্ডটি বুঝতে পারে যে কিছু ভক্ত এবং সমালোচক বোয়ি'র ব্যান্ডে নতুন ভূমিকা পছন্দ করেনি। টনি সেলস বলেন, "প্রধানত লোকেরা বিরক্ত হয় কারণ ডেভিড 'ডেভিড বোয়ি' করছে না।" বোয়ি নিশ্চিত করেছেন যে তার সাম্প্রতিক সফরের বিপরীতে টিন মেশিন সরাসরি অনুষ্ঠান "অ-নাটকীয়" হবে। ব্যান্ডটি ১৯৮৯ সালের ১৪ জুন থেকে ৩ জুলাই পর্যন্ত ছোট ছোট ভেন্যুতে স্বল্প পরিসরে সফর করে। এই সেশনগুলিতে টিন মেশিন একটি সার্ফিং সংকলন অ্যালবাম, বিয়ন্ড দ্য বিচ, একটি নতুন যন্ত্রসঙ্গীত "নিডলস অন দ্য বিচ" এর সাথে অবদান রাখে। | [
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কবে মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি চার্টে ভালো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্রে কি হবে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোন ক... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম ১৯৮৯ সালের মে মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটিকে \"প্রথম অ্যালবাম\" বলা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 202,840 |
wikipedia_quac | যখন বোয়ি তার একক সাউন্ড+ভিডিও ট্যুর পরিচালনা করছিলেন, তখন দলটি সেখানে চলে যায়। ১৯৯০ সালের ডিসেম্বরে, বোয়ি ইএমআই থেকে বিভক্ত হন। হান্ট সেলস বলেন যে, ইএমআই "এককহীন টিন মেশিনের অভিষেকে কিছুটা বিচলিত হয়েছিল", যা আংশিকভাবে ব্যাখ্যা করে যে কেন বোয়ি গানের লেবেল পরিবর্তন করেছিলেন। ১৯৯১ সালের মার্চ মাসে, ব্যান্ডটি ভিক্টোরি মিউজিক নামে একটি নতুন লেবেলে স্বাক্ষর করে, যা জেভিসি দ্বারা চালু করা হয়েছিল এবং লন্ডন রেকর্ডস এবং পলিগ্রাম দ্বারা বিশ্বব্যাপী বিতরণ করা হয়েছিল এবং আরও নতুন উপাদান রেকর্ড করেছিল। এটি সিডনি সেশনের ট্র্যাকগুলির সাথে মিলিত হয়ে টিন মেশিন ২ অ্যালবাম গঠন করে। অ্যালবামটিকে "[তাদের প্রথম অ্যালবাম হিসাবে] শুধুমাত্র অশুচি এবং বিকৃত, কিন্তু আরো আরএন্ডবি এবং কম অমসৃণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। গ্যাব্রিয়েল ব্যাখ্যা করেন, প্রথম এবং দ্বিতীয় অ্যালবামের মধ্যে পার্থক্য ছিল কারণ দ্বিতীয় অ্যালবামের মাধ্যমে, "আমরা একে অপরকে সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে জানতাম। ... এটা ততটা ঘন ছিল না। আর আমরা আসলে আরো কিছু রুম রেখে এসেছি, আমার মনে হয় ডেভিড কিছু মজার সুর নিয়ে আসবে। এই রেকর্ডে কণ্ঠ দেওয়ার জন্য আরও জায়গা ছিল।" ১৯৯১ সালের শেষের দিকে বোয়ি পুনরায় বলেন যে তিনি সেই সময়ে ব্যান্ডে আনন্দিত ছিলেন, তিনি বলেন "আমি সন্তুষ্ট। ... আমি টিন মেশিনের সাথে কাজ করে অনেক পরিতৃপ্তি লাভ করছি", এবং ব্যান্ড-সঙ্গী গাব্রিল একমত হয়ে বলেন, "আমরা যা করতে চেয়েছিলাম ঠিক তা-ই করছি।" অ্যালবামের গানগুলির জন্য প্রেস পারফরম্যান্সের সময়, গ্যাব্রিয়েলস একটি কম্পনকারী দিয়ে তার গিটার বাজিয়েছিলেন এবং বিবিসি'র "টপ অফ দ্য পপস"-এ একটি পারফরম্যান্সের জন্য, যিনি কম্পনকারী ব্যবহার নিষিদ্ধ করেছিলেন, তিনি একটি চকোলেট এক্লেয়ার দিয়ে তার গিটার বাজিয়েছিলেন। ১৯৯১ সালের ৫ অক্টোবর থেকে ১৯৯২ সালের ১৭ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত দলটি "ইট'স মাই লাইফ ট্যুর" নামে একটি বড় সফর করে। এই সফরে গিটারবাদক এরিক শেরমারহর্ন ব্যান্ডটির সাথে যোগ দেন। ১৯৯১ সালের ২৩ নভেম্বর, ব্যান্ডটি স্যাটারডে নাইট লাইভের ১৭তম সিজনে সঙ্গীতধর্মী অতিথি ছিল। | [
{
"question": "দ্বিতীয় অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কোন কোন গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি চার্টে ভালো ছ... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় অ্যালবামটির নাম ছিল টিন মেশিন ২।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অক্টোবর, ১৯৯১ থেকে ফেব্রুয়ারি, ১৯৯২ সাল পর্যন্ত দলটি বাংলাদেশ সফর করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৯১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id"... | 202,841 |
wikipedia_quac | অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ১৯৯২ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে আকরাম গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। চূড়ান্ত খেলায় ইংল্যান্ডের বিপক্ষে ১৯ বলে ৩৩ রান তুলে ৬ উইকেটে ২৪৯ রান তুলেন। এরপর আকরাম ইংল্যান্ডের ব্যাটিং ইনিংসের শুরুতে ইয়ান বোথামের উইকেট নেন। পরবর্তীতে বোলিং আক্রমণে ফিরে আসেন। চূড়ান্ত খেলায় ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৩ সালে শারজায় শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে পরপর চার উইকেট পান। ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে দক্ষিণ আফ্রিকায় অনুষ্ঠিত পাকিস্তান, ওয়েস্ট ইন্ডিজ ও দক্ষিণ আফ্রিকার মধ্যকার আন্তর্জাতিক সিরিজে অংশ নেন। ১৯৯৩ সালে আকরাম ৪৬ উইকেট পান যা একদিনের আন্তর্জাতিকে তার সেরা বছর ছিল। তাঁর ব্যাটিং গড় ১৯-এর কম ছিল এবং ওভারপ্রতি ৩.৮ রানেরও কম ছিল। ১৯৯৩ সালে ছয় উইকেট পান যা যে-কোন বছরের মধ্যে তাঁর সর্বোচ্চ ছিল। ১৯৯৬ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে আকরাম ভারতের বিপক্ষে কোয়ার্টার ফাইনাল ম্যাচ খেলতে পারেননি। এপ্রিল, ১৯৯৩ সালে ক্যারিবীয় দ্বীপপুঞ্জে পাকিস্তানের অধিনায়ক হিসেবে প্রথম সফরে যান। গ্রেনাডায় দলের যাত্রাবিরতিকালে তিনি তার তিন সতীর্থ ওয়াকার ইউনুস, আকিব জাভেদ ও মুশতাক আহমেদ এবং দুজন ব্রিটিশ মহিলা পর্যটকের সাথে গ্রেফতার হন। তার বিরুদ্ধে মারিজুয়ানা রাখার অভিযোগ আনা হয়। ১৯৯৪ থেকে ১৯৯৬ সময়কালে ৩৯ খেলায় ৮৪ উইকেট পান। জানুয়ারি, ১৯৯২ থেকে ডিসেম্বর, ১৯৯৭ সাল পর্যন্ত আকরাম ১৩১ খেলায় অংশ নিয়ে ২১.৮৬ গড়ে ১৯৮ উইকেট দখল করেন। | [
{
"question": "জগৎ আসলে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন খেলাধুলা করতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯২ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে ৩৩ রান তুলে পাকিস্তান দলকে শিরোপা জয়ে প্রভূতঃ ভূমিকা রাখেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ক্রিকেট খেলেছেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 202,842 |
wikipedia_quac | পেশাদারী পর্যায়ে তিনি প্রকৃত গতি ও শত্রুতার সাথে বোলিং করতেন। আকরাম লাইন এবং দৈর্ঘ্যের সঠিক নিয়ন্ত্রণ, সিম এবং সুইং বোলিং দক্ষতা সহ, ইনসুইঙ্গার এবং আউটসুইঙ্গার উভয় ক্ষেত্রেই বিস্তৃত ছিলেন। খুব দ্রুতগতিসম্পন্ন বোলিং করতেন তিনি। উইকেটের উভয়দিক থেকেই সমান দক্ষতার সাথে বোলিং করতে পারতেন। ক্রিকেট বলের বিপরীতে সুইংয়ে দক্ষতা প্রদর্শনের ফলে বোলিং ইনিংসে তিনি সর্বাপেক্ষা বিপজ্জনক অবস্থানে ছিলেন। ফলশ্রুতিতে, সুইংয়ের সুলতানদের অন্যতম হিসেবে পরিচিতি লাভ করেন। ব্যাটের কিনারা খুঁজে পাওয়ার পাশাপাশি, আকরাম তার বোলিং আক্রমণ স্ট্যাম্পের উপর কেন্দ্রীভূত করতেন এবং একটি বিশেষ প্রাণঘাতী ইনসুইং ইয়র্কার ছিল। ৪১৪ টেস্টের মধ্যে ১৯৩টি ক্যাচ তালুবন্দী, ১১৯টি লেগ বিফোর উইকেটের শিকার ও ১০২টি বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। ১৯৯০-এর দশকে ওয়াকার ইউনুসের সাথে জুটি গড়ে আন্তর্জাতিক ব্যাটসম্যানদেরকে ভীতসন্ত্রস্ত করে তোলেন। ওয়াসিম ও ওয়াকার যৌথভাবে পাকিস্তান দলের অন্যতম সফলতম বোলিং জুটি গড়েন। ব্যাট হাতে স্পিন বোলারদের বিরুদ্ধে তিনি বিশেষভাবে কার্যকরী ছিলেন। তবে, তিনি স্লো বোলিং করতে পছন্দ করতেন। উচ্চমানের রানের অভাব ও খুব সস্তায় উইকেট বিলিয়ে দেয়ার কারণে সমালোচিত হন। অক্টোবর, ১৯৯৬ সালে শেইখুপুরা'র সাধারণ দক্ষিণ এশীয় পিচে সফরকারী জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে অপরাজিত ২৫৭ রান তুলেন। এছাড়াও, পাকিস্তান দলের পক্ষে ভালো ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ১২৩ ও ৪৫ রান তুলেন। ১৯৮৯ সালের নেহরু কাপে ছয় রান ও দুই বল মোকাবেলা করে দলকে জয় এনে দেন। ডিসেম্বর, ২০১২ সালে রিকি পন্টিং তাঁর অবসরের কথা ঘোষণা করার পর বলেন যে, ওয়াসিম আকরাম ও কার্টলি অ্যামব্রোস তাঁর মুখোমুখি হওয়া কঠিনতম বোলার ছিলেন। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাঁর কিছু বোলিং ইনিংসে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অনেক অনুসারী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অনেক লোকের মধ্যে জনপ্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ক্রিকেট বলকে রিভার্স সুইংয়ে দক্ষ ছিলেন তিনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"সুইং সুলতানস\" ডাকনামে পরিচিত ছিলেন এবং পাকিস্তান দলের \"দুই ডব্লিউ\" নামেও পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 202,843 |
wikipedia_quac | পল বোল্সকে বিংশ শতাব্দীর সাহিত্য ও সঙ্গীতের অন্যতম শিল্পী হিসেবে বিবেচনা করা হয়। গোর ভিদাল তাঁর "ইনট্রোডাকশন টু বোলস কালেক্টেড স্টোরিজ" (১৯৭৯) গ্রন্থে ছোটগল্পকে "একজন আমেরিকানের লেখা সেরা ছোটগল্প" হিসেবে চিহ্নিত করেন। তিনি লিখেন: "এই বদ্ধ সভ্যতার মেঝে যা আমরা নির্মাণ করেছি তা আমাদের ওজন বহন করতে পারে না। বাউলেসের প্রতিভা ছিল এই যে, এই মেঝের নিচে যে-ভয়ংকরতা রয়েছে, তা যেন ভঙ্গুর, এর পথে যে-আকাশ আমাদেরকে গ্রাসকারী বিশালতা থেকে রক্ষা করে, সেই সম্বন্ধে পরামর্শ দেওয়া।" সমালোচকরা তার সঙ্গীতকে, এর বিপরীতে বর্ণনা করেছেন, "অন্ধকারের গল্পের মত আলোময়... প্রায় যেন সুরকার লেখক থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন ব্যক্তি।" ১৯৩০-এর দশকের শুরুর দিকে বোলস অ্যারন কপল্যান্ডের সাথে সঙ্গীত বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। এই সময়ের তার সঙ্গীত "সাটি ও পুলেঙ্কের কথা মনে করিয়ে দেয়।" ৩০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে নিউ ইয়র্কে ফিরে এসে বোলস মার্কিন মঞ্চ সঙ্গীতের অন্যতম প্রধান সুরকার হয়ে ওঠেন। তিনি উইলিয়াম সারোয়ান, টেনেসি উইলিয়ামস ও অন্যান্যদের জন্য কাজ করেন। বোলস বলেছিলেন যে, এই ধরনের ঘটনাবহুল সংগীত তাকে "চূড়ান্ত সংগীত, সম্মোহিত সংগীতকে শব্দের সঠিক অর্থের একটিতে উপস্থাপন করার সুযোগ করে দিয়েছিল, এই কারণে যে, এটি দর্শককে এটি সম্বন্ধে সচেতন না করেই এর প্রভাব বিস্তার করে।" একই সময়ে তিনি কনসার্ট সঙ্গীত লেখা চালিয়ে যান, আফ্রিকান, মেক্সিকান, এবং মধ্য আমেরিকান সঙ্গীতের কিছু সুর, ছন্দ এবং অন্যান্য শৈলীগত উপাদান গ্রহণ করেন। ১৯৯১ সালে পল বোল্সকে শর্ট স্টোরির জন্য বার্ষিক রে পুরস্কার প্রদান করা হয়। জুরিবর্গ নিচের উদ্ধৃতিটি দিয়েছিল: "পল বোলস্ হলেন একজন গল্পকার যিনি অত্যন্ত শুদ্ধতা ও নীতিনিষ্ঠা সম্বন্ধে কথা বলেন। তিনি এমন এক জগৎ সম্বন্ধে লেখেন, যেখানে ঈশ্বর মানুষ হয়ে ওঠার আগেই মানুষ হয়ে গিয়েছিল; এমন এক জগৎ, যেখানে চরমে থাকা নারী-পুরুষকে আরও বড়, আরও মৌলিক নাটকের অংশ হিসেবে দেখা হয়। তাঁর গদ্য স্ফটিকতুল্য এবং তাঁর কণ্ঠস্বর অনন্য। এই ছোট গল্পের আমেরিকান মাস্টারদের মধ্যে পল বোলস সু-জিনিস।" ২০০২ সালে লাইব্রেরি অব আমেরিকা বাউলেসের রচনাবলি প্রকাশ করে। (এটি আমেরিকান সাহিত্য ক্লাসিকগুলির পাণ্ডিত্যপূর্ণ সংস্করণ প্রস্তুত করে এবং সেগুলিকে স্থায়ীভাবে মুদ্রিত করে।) | [
{
"question": "তার একটা অর্জন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কৃতিত্বের আরেকটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আরেকটা অর্জন কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার উত্তরা... | [
{
"answer": "তার একটি অর্জন ছিল গোর ভিদাল দ্বারা সেরা আমেরিকান ছোট গল্পগুলির মধ্যে একটি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অর্জনের আরেকটি উদাহরণ হল ছোট গল্পের জন্য রিয়া পুরস্কার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯১ সালে তিনি শর্ট স্টোরির জন্য রিয়া পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 3... | 202,844 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের ৪ মে স্পেনের মালাগাতে জেন বোলসের মৃত্যুর পর বোলস তানজিয়ারে বসবাস করতে থাকেন। তিনি নিয়মিতভাবে লিখতেন এবং তার সাদামাটা অ্যাপার্টমেন্টে অনেক দর্শনার্থী আসত। ১৯৮০ এবং ১৯৮২ সালের গ্রীষ্মে, বোল্স আমেরিকান স্কুল অফ তানজিয়ার (নিউ ইয়র্কের স্কুল অফ ভিজুয়াল আর্টসের পৃষ্ঠপোষকতায়) মরোক্কোতে লেখার কর্মশালা পরিচালনা করেন। এগুলোকে সফল বলে বিবেচনা করা হতো। সফল লেখকদের মধ্যে রয়েছেন রড্রিগো রে রোজা, ২০০৪ সালে মিগুয়েল এঞ্জেল আস্তুরিয়াস ন্যাশনাল প্রাইজ বিজয়ী এবং মার্ক টেরিল। এছাড়াও, বোলেস রে রোজাকে তাঁর ও জেন বোলেসের জমিদারির সাহিত্যিক উত্তরাধিকারী হিসেবে মনোনীত করেন। ১৯৮২ সালে বোল্স পয়েন্টস ইন টাইম নামে একটি গল্প সংকলন প্রকাশ করেন। এগারোটি খন্ডে বিভক্ত এ গ্রন্থে শিরোনামহীন গল্পের টুকরো, কাহিনী ও ভ্রমণকাহিনী রয়েছে। এই গল্পগুলি দি স্টোরিজ অফ পল বোলস (ইকো প্রেস) বা কালেক্টেড স্টোরিজ অ্যান্ড লেটার রাইটিংস (দ্য লাইব্রেরি অফ আমেরিকা) এর অন্তর্ভুক্ত নয়। ১৯৮৫ সালে বোল্স জর্জ লুইস বোর্গসের ছোট গল্প "দ্য সার্কুলার রুইন্স" এর অনুবাদ প্রকাশ করেন। এটি ১৬ টি গল্পের একটি বইয়ে সংগ্রহ করা হয়েছিল, যার সবগুলোই বোলস দ্বারা অনুবাদ করা হয়েছিল। এই বোর্গস গল্পটি পূর্বে তিনজন প্রধান বোর্গস অনুবাদক দ্বারা অনুবাদিত হয়েছিল: অ্যান্থনি কেরিগান, অ্যান্থনি বোনার এবং জেমস ই. আরবি। সমালোচকরা এই চারটে অনুবাদের মধ্যে পার্থক্য লক্ষ করেছে। বোলসের সংস্করণটি তাঁর সাধারণ গদ্যশৈলীতে রচিত; এটি অন্য তিনটি থেকে সহজেই আলাদা, যার অনুবাদের ধরন আরও রক্ষণশীল। ১৯৮৮ সালে এক সাক্ষাৎকারে বাউলেসকে জিজ্ঞেস করা হয় যে, তাঁর সামাজিক জীবন কেমন ছিল, তিনি উত্তর দেন, "আমি জানি না সামাজিক জীবন কি... আমার সামাজিক জীবন তাদের জন্য সীমাবদ্ধ যারা আমাকে সেবা করে এবং আমাকে খাবার দেয়, এবং যারা আমার সাক্ষাৎকার নিতে চায়।" একই সাক্ষাৎকারে তাকে যখন জিজ্ঞেস করা হয়, তিনি তার অর্জনের সারাংশ কীভাবে করবেন, তখন তিনি বলেন, "আমি কিছু বই এবং কিছু সঙ্গীত লিখেছি। এটাই আমি অর্জন করেছি।" বারনার্দো বার্টলুচ্চি পরিচালিত দ্য শেল্টারিং স্কাই (১৯৯০) চলচ্চিত্রের প্রথম ও শেষ দৃশ্যে তাকে দেখা যায়। কিন্তু ১৯৯০-এর দশকে মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ ও গায়কদের একটি নতুন প্রজন্ম তার কাজের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠে। শিল্প সংগীতে আগ্রহী ব্যক্তিরা "আকর্ষণীয়, মজার টুকরোগুলো" উপভোগ করে থাকে। ১৯৯৪ সালে লেখক পল থেরক্স বোলসের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং তার সাক্ষাৎকার নেন। | [
{
"question": "১৯৭৪ সালে বোল্স কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "টাংগিয়ারে বোল্স কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৯০-এর দশকে তি... | [
{
"answer": "১৯৭৪ সালেও তিনি তানজিয়ারে বসবাস করতে থাকেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তানজিয়ারে, বোল্স নিয়মিত লিখতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পয়েন্টস ইন টাইম নামে একটি গল্প সংকলন লিখেছেন, যার উপশিরোনাম টেলস ফ্রম মরোক্কো।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।... | 202,845 |
wikipedia_quac | ২০ মে ২০১২ তারিখে, উহুরু কেনিয়াত্তা কেনিয়াত্তা আন্তর্জাতিক সম্মেলন কেন্দ্রে একটি আধুনিক উচ্চ-প্রযুক্তির গম্বুজে জাতীয় জোট পার্টির ব্যাপক সমাবেশ এবং বহুল প্রচারিত উদ্বোধনে উপস্থিত ছিলেন। টিএনএ লঞ্চে তার উপস্থিতি একটি শক্তিশালী ইঙ্গিত ছিল যে তিনি ২০১৩ সালের সাধারণ নির্বাচনে রাষ্ট্রপতি পদে তার অনুসন্ধানের জন্য দলের রাষ্ট্রপতি মনোনয়ন টিকেটের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন। বিচার ও সাংবিধানিক বিষয়ক মন্ত্রী ইউজিন ওয়ামালওয়া এবং এলডোরেট উত্তর নির্বাচনী এলাকার এমপি উইলিয়াম রুটো অনুষ্ঠানে ৭০ জনেরও বেশি সংসদ সদস্যের নেতৃত্ব দেন। পূর্ব আফ্রিকার আইনসভার স্পিকার আবদি রামাদান, ক্যাবিনেট মন্ত্রী মোহাম্মদ ইউসুফ হাজী, জামলেক ইরুঙ্গু কামাউ, ড. নাওমি শাবান, স্যামুয়েল পোগিসিও, অধ্যাপক স্যাম ওঞ্জেরি এবং ড. মোহাম্মদ কুতি এবং সংসদ সদস্য চার্লস চেরুইয়ট কেটার, এডেন বার ডুয়াল এবং মোহাম্মদ মালিম মোহাম্মদও এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। উদ্বোধনী ভাষণে একটি সমৃদ্ধ অর্থনীতির প্রয়োজনীয়তা, সমাজের সকল শ্রেণীর মানুষের সমর্থন লাভের অধিকার, শান্তিপূর্ণ সহাবস্থানের প্রয়োজন, আদর্শিক ও প্রতিশ্রুতিবদ্ধ নেতৃত্বের প্রয়োজন, পরিবর্তনমূলক নেতৃত্বের প্রয়োজন, নেতৃত্বের মধ্যে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ পেশাদারদের একটি তরুণ প্রজন্মের শস্যের প্রয়োজন, সাধারণ নির্বাচনে অবাধ ও নিরপেক্ষ মনোনয়ন এবং নির্বাচন প্রক্রিয়ার প্রয়োজনীয়তার কথা বলা হয়। মাখেল ওয়াইকেন্ডা এপ্রিল ২০১২ থেকে আগস্ট ২০১৩ পর্যন্ত জাতীয় জোটের যোগাযোগ ও শিল্প ও বিনোদন পরিচালক ছিলেন এবং ২০১৩ সালের নির্বাচনের সময় তিনি দলের মিডিয়া ও যোগাযোগ বিভাগের নেতৃত্ব দেন। | [
{
"question": "টিএনএ কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি পার্টিটা খুঁজে পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০১৩ সালের সাধারণ নির্বাচনে টিএনএ একটি ভূমিকা পালন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "আবদি রমজান, মোহাম্মদ ইউসুফ হাজী।",
"turn_id": ... | 202,846 |
wikipedia_quac | উহুরু কেনিয়াত্তার দল, দ্য ন্যাশনাল অ্যালায়েন্স (টিএনএ) উইলিয়াম রুটোর ইউনাইটেড রিপাবলিকান পার্টি (ইউআরপি), নাজিব বালালার রিপাবলিকান কংগ্রেস পার্টি (আরসিপি) এবং চ্যারিটি এনগিলুর ন্যাশনাল রেইনবো কোয়ালিশন পার্টিতে যোগ দেয়। নির্বাচনের আগে বিভিন্ন জনমত জরিপে উহুরুকে প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী এবং তার জুবিলি জোটকে সবচেয়ে জনপ্রিয় হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। অন্য শক্তিশালী জোট ছিল রাইলা ওডিঙ্গার নেতৃত্বে গঠিত সংস্কার ও গণতন্ত্র জোট। ১৯ মার্চ, ২০১৮ তারিখে বিবিসি সংবাদ প্রতিবেদনে প্রকাশিত গোপন ভিডিও ফুটেজে, ২০১৬ সালের মার্কিন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে ডোনাল্ড ট্রাম্পকে নির্বাচিত করার জন্য কাজ করা রাজনৈতিক পরামর্শদাতা ক্যামব্রিজ অ্যানালিটিকার ব্যবস্থাপনা পরিচালক দম্ভ করে বলেন যে তার প্রতিষ্ঠান ২০১৩ এবং ২০১৭ সালে কেনিয়ায় সফল রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণা চালিয়েছে, যদিও তিনি কেনিয়াত্তার নাম স্পষ্টভাবে উল্লেখ করেননি। টার্নবুল বলেন, "আমরা পুরো দলকে দু'বার ব্র্যান্ড করেছি, মেনিফেস্টো লিখেছি, গবেষণা, বিশ্লেষণ, মেসেজিং করেছি।" আমার মনে হয় সব বক্তৃতাই আমরা লিখেছি এবং পুরো ব্যাপারটাই আমরা সাজিয়েছি-এই প্রার্থীর প্রতিটি উপাদান নিয়ে। ২০১৮ সালের ২০ মার্চ জুবিলী পার্টির একজন সহ-সভাপতি স্বীকার করেন যে দলটি ২০১৭ সালের নির্বাচনে "ব্র্যান্ডিং" করার জন্য ক্যামব্রিজ এ্যানালিটিকার একজন অনুমোদিতকে ভাড়া করেছে। শনিবার ৯ মার্চ রাত ২:৪৪ মিনিটে আনুষ্ঠানিকভাবে উহুরু কেনিয়াত্তাকে রাষ্ট্রপতি হিসেবে ঘোষণা করা হয়। আইইবিসির আনুষ্ঠানিক ফলাফল অনুযায়ী, দ্বিতীয় স্থান অর্জনকারী রায়লা ওদিঙ্গার চেয়ে ৬,১৭৩,৪৩৩ ভোট পেয়ে উহুরু এগিয়ে আছেন। উহুরু ৫০.৫১% ভোট পেয়ে নির্বাচিত হন এবং ২০১০ সালের সংবিধানের ৫০%+১ ভোটসীমা অতিক্রম করেন, যার ফলে তিনি রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "২০১৩ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে উহুরু কি ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি প্রেসিডেন্ট পদের জন্য লড়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যদি নির্বাচিত হতেন, তা হলে লোকেদের সাহায্য করার জন্য তার প্রধান বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
... | [
{
"answer": "উহুরু কেনিয়াত্তার দল, দ্য ন্যাশনাল অ্যালায়েন্স (টিএনএ) উইলিয়াম রুটোর ইউনাইটেড রিপাবলিকান পার্টিতে যোগ দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি যদি নির্বাচিত হন তাহলে জনগণকে সাহায্য করার জন্য তার প্রধান বিষয় ছিল ২০১৩ এবং ২০১৭ সালে কে... | 202,847 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে তিনি তার মঞ্চ নাম "পাফ ড্যাডি" থেকে "পি. ড্যাডি"তে পরিবর্তন করেন। সুসমাচারের অ্যালবাম, ধন্যবাদ, যা অস্ত্র বিচার শুরু হওয়ার ঠিক আগে শেষ হয়েছিল, তা সেই মার্চ মাসে মুক্তি পেয়েছিল। তিনি মেড চলচ্চিত্রে মাদক ব্যবসায়ী হিসেবে অভিনয় করেন এবং মনস্টারস বল (২০০১) চলচ্চিত্রে হ্যালি বেরি ও বিলি বব থর্নটনের সাথে অভিনয় করেন। ফ্লোরিডার একটি স্থগিত লাইসেন্সে গাড়ি চালানোর জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। কম্বস বেশ কয়েকজন অস্বাভাবিক (তার জন্য) শিল্পীর সাথে কাজ শুরু করেন। স্বল্প সময়ের জন্য তিনি কেলিসের ম্যানেজার ছিলেন। তিনি ২০০২ সালের বসন্ত সেলিব্রিটি ট্যুরে "এন সিনক"-এর উদ্বোধনী অভিনয় করেন এবং ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক পপ গার্ল গ্রুপ ড্রিম-এর সাথে তার রেকর্ড লেবেলে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি ২০০১ সালে "প্রশিক্ষণ দিবস" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের প্রযোজক ছিলেন। ২০০১ সালের জুন মাসে, কম্বস আরিস্তা রেকর্ডসের সাথে ব্যাড বয় এন্টারটেইনমেন্টের যৌথ উদ্যোগ শেষ করে, ব্যাড বয়, এর ক্যাটালগ এবং শিল্পীদের তালিকার পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ লাভ করে। দ্য সাগা কনটিনিউস..., ১০ জুলাই উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পায়, এটি ছিল যৌথ উদ্যোগে প্রকাশিত সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ এবং টপ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে ২ নম্বর স্থান দখল করে এবং অবশেষে প্লাটিনাম সনদ লাভ করে। এটি পি ডিডি নামের একমাত্র স্টুডিও অ্যালবাম, এবং শন কম্বসের প্রথম অ্যালবাম যা জে-জেড বা লিল কিম এর কোন অতিথি উপস্থিতি ছিল না। তিনি ২০০২ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত এমটিভিতে প্রচারিত রিয়ালিটি টিভি শো মেকিং দ্য ব্যান্ড এর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। এই অনুষ্ঠানে প্রার্থীদের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয় এবং সঙ্গীতধর্মী অভিনয় করা হয়, যা পরবর্তীতে সঙ্গীত ব্যবসায় প্রবেশ করে। যে সব অভিনয় এভাবে শুরু হয়েছে তার মধ্যে রয়েছে দা ব্যান্ড, ড্যানিটি কেইন, ডে২৬ এবং ডোনি ক্লাং। ২০০৩ সালে কোম্বস নিউ ইয়র্ক সিটি ম্যারাথনে অংশ নেন এবং নিউ ইয়র্ক শহরের শিক্ষা ব্যবস্থার জন্য $২ মিলিয়ন আয় করেন। ২০০৪ সালের ১০ই মার্চ, তিনি ওপ্রাহ উইনফ্রে শোতে ম্যারাথন নিয়ে আলোচনা করার জন্য উপস্থিত হন, যা তিনি চার ঘন্টা আঠারো মিনিটে শেষ করেন। ২০০৪ সালে তিনি রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য "ভোট অথবা মৃত্যু" প্রচারাভিযানের নেতৃত্ব দেন। ২০০৪ সালের ১ ফেব্রুয়ারি, কম্বস (পি. ডিডি নামে) সুপার বোল এক্সএক্সএক্সএক্স২৮ হাফটাইম শোতে অংশগ্রহণ করেন। | [
{
"question": "কোন কাহিনী চলছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কারাগার থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে তিনি কতগুলো অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পি. ডিডি সেই সময়ে বিজ্ঞতার সঙ্গে কী করেছিলেন?",
"tur... | [
{
"answer": "সাগা চলছে...",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সেই সময়ে, তিনি \"এন সিনক\" এর জন্য ২০০২ সালের স্প্রিং সেলিব্রিটি ট্যুরে উদ্বোধনী অভিনয় করেন এবং তার রেকর্ড লেবেলে \"ড্রিম\" নামে একটি পপ মেয়... | 202,848 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের এপ্রিল মাসে ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের স্টিভ স্টোটের সাথে একটি ঘটনার ফলে কম্বসকে আক্রমণের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। স্টোট নাসের ম্যানেজার ছিলেন, যার সাথে কম্বস সেই বছরের শুরুতে "হেট মি নাও" গানের জন্য একটি ভিডিও নির্মাণ করেছিলেন। কম্বস চিন্তিত ছিলেন যে নাস এবং কম্বসকে ক্রুশবিদ্ধ করার দৃশ্য সম্বলিত ভিডিওটি ধর্মদ্রোহী। তিনি ক্রুশের উপর তার দৃশ্যগুলি টেনে আনার জন্য অনুরোধ করেন, কিন্তু ১৫ এপ্রিল এমটিভিতে এটি সম্পাদনা ছাড়াই প্রচারিত হওয়ার পর, কম্বস স্টোটের অফিস পরিদর্শন করেন এবং স্টোট আহত হন। কোম্বসকে দ্বিতীয় ডিগ্রীর আক্রমণ এবং অপরাধমূলক অপরাধের দায়ে অভিযুক্ত করা হয় এবং একদিনের রাগ ব্যবস্থাপনা ক্লাসে যোগ দেওয়ার শাস্তি দেওয়া হয়। ফরএভার, কম্বসের প্রথম একক স্টুডিও অ্যালবাম, ব্যাড বয় রেকর্ডস কর্তৃক ২৪ আগস্ট, ১৯৯৯ সালে উত্তর আমেরিকায় এবং পরের দিন যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে এবং টপ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে এবং তিনটি একক প্রকাশ করে যা বিলবোর্ড চার্টে স্থান করে নেয়। এটি কানাডিয়ান অ্যালবামস চার্টে চতুর্থ স্থান অধিকার করে, যা সেই দেশে কম্বসের সর্বোচ্চ-তালিকাভুক্ত অ্যালবাম। ১৯৯৯ সালের ২৭শে ডিসেম্বর, কোম্বস এবং তার তৎকালীন বান্ধবী জেনিফার লোপেজ ম্যানহাটনের ক্লাব নিউ ইয়র্কে ছিলেন। পুলিশ তদন্তের পর, কোম্বস এবং তার সহকর্মী র্যাপার শেনকে অস্ত্র লঙ্ঘন এবং অন্যান্য অভিযোগের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়। কম্বসের বিরুদ্ধে চারটি অস্ত্র সংক্রান্ত অভিযোগ আনা হয় এবং তার চালক ওয়াল্ডেল ফেন্ডারসনকে তার বন্দুকের মালিকানা দাবি করার জন্য ঘুষ প্রদান করা হয়। একটি গোপন আদেশ জারি করার সাথে সাথে বহুল প্রচারিত বিচার শুরু হয়। কম্বসের আইনজীবী ছিলেন জনি এল. কোচরান জুনিয়র এবং বেঞ্জামিন ব্রাফম্যান। সব অভিযোগ থেকে কম্বস নির্দোষ প্রমাণিত হন; সিনকে আটটি অভিযোগের মধ্যে পাঁচটিতে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং দশ বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। কম্বস আর লোপেজ এর পরপরই ভেঙ্গে পড়ে। ২০০৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ফেন্ডারসন একটি মামলা দায়ের করেন। উভয় পক্ষের আইনজীবী মীমাংসার শর্তগুলো গোপন রাখতে সম্মত হয়ে বলেন যে বিষয়টি "সকল পক্ষের সন্তুষ্টির জন্য সমাধান করা হয়েছে"। | [
{
"question": "শন কোম্বস সেই সময় কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শন কোম্বস কি সেই সময়ে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে শন কম্বসের রেকর্ড লেবেল কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই সময় শন কম্বস কে ছিলেন?",
"... | [
{
"answer": "সেই সময়, ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের স্টিভ স্টোটের সাথে একটি ঘটনার ফলে শন কবসকে আক্রমণের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেই সময়ে রেকর্ড লেবেল ছিল ব্যাড বয় রেকর্ডস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার তৎক... | 202,849 |
wikipedia_quac | অলমিউজিক ওয়েব সাইটের জন্য লেখার সময় উইলিয়াম রুলম্যান গানের কথাগুলোর নিম্নলিখিত ব্যাখ্যার পরামর্শ দিয়েছেন: "সেই সময়টা মনে হয় রাতের পর খুব ভোরবেলা, যখন বর্ণনাকারী ঘুমাননি। যদিও তার ক্লান্তিতে তিনি অবাক হয়ে যান, তবুও তিনি জনাব টাম্বোরিন ম্যানের গান শুনতে পান এবং বলেন যে তিনি তাকে অনুসরণ করবেন। অভ্যন্তরীণ ছড়ার সঙ্গে জড়িত চারটে পদের মধ্যে তিনি এই পরিস্থিতি সম্বন্ধে ব্যাখ্যা করেন, যার অর্থ প্রায়ই চিত্রের দ্বারা ব্যাপকভাবে বিন্যস্ত, যদিও তাম্বুরিন পুরুষের গানের দ্বারা মুক্ত হওয়ার আকাঙ্ক্ষা স্পষ্ট থাকে।" যদিও ধারণা করা হচ্ছে যে গানটি এলএসডি বা মারিজুয়ানার মতো মাদক নিয়ে, বিশেষ করে "তোমার জাদুর ঘূর্ণায়মান জাহাজে আমাকে নিয়ে চলো" এবং "আমার মনের ধোঁয়া রিং" এর মতো লাইন দিয়ে, ডিলান সবসময় অস্বীকার করেছেন যে গানটি মাদক নিয়ে। যদিও গানটি লেখার সময় তিনি মারিজুয়ানা ব্যবহার করছিলেন, কয়েক মাস পরে এলএসডির সাথে ডিলানের পরিচয় হয়। অন্যান্য মন্তব্যকারীরা গানটিকে গায়কের আত্মা বা মিউজের প্রতি আহ্বান, বা গায়কের শ্রেষ্ঠত্বের অনুসন্ধান হিসেবে ব্যাখ্যা করেছেন। বিশেষ করে, জীবনীকার জন হিঞ্চে তার লাইক আ কমপ্লিট আননোন বইয়ে পরামর্শ দিয়েছেন যে গায়ক তার মিউজের কাছে অনুপ্রেরণার জন্য প্রার্থনা করছেন; হিঞ্চে উল্লেখ করেছেন যে, হাস্যকরভাবে গানটি নিজেই প্রমাণ করে যে মিউজ ইতোমধ্যে অনুসন্ধানকৃত অনুপ্রেরণা প্রদান করেছে। মি. টাম্বোরিন ম্যানকে যিশু খ্রিস্ট এবং হ্যামলিনের পিড পাইপারের প্রতীক হিসেবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। এ ছাড়া, এই গান হয়তো সুসমাচারের সংগীতকেও নির্দেশ করে, যেখানে মি. টাম্বোরিন ম্যান হলেন ধর্মীয় পরিত্রাণের প্রবর্তক। ডিলান এই গানের উপর ফেডেরিকো ফেলিনির লা স্ত্রাদা চলচ্চিত্রের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন, যেখানে অন্যান্য মন্তব্যকারীরা আর্থার রিমবাউডের কবিতার প্রতিধ্বনি খুঁজে পেয়েছেন। লেখক হাওয়ার্ড সউনস এই গানের কথাগুলোকে লর্ড বাকলির রেকর্ডিং থেকে নেওয়া হয়েছে বলে চিহ্নিত করেছেন। ব্রুস ল্যাংহর্ন, যিনি এই গানে গিটার বাজিয়েছেন, তাকে ডিলান এই গানে টামবোরিন মানব চরিত্রের অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেছেন। লাংহোর্ন একটি বিশাল, চার ইঞ্চি গভীর "তাম্বুরিন" (আসলে একটি তুর্কি ফ্রেম ড্রাম) বাজাতেন, এবং যন্ত্রটি পূর্ববর্তী ডিলান রেকর্ডিং সেশনে নিয়ে এসেছিলেন। | [
{
"question": "মি. টাম্বোরিন ম্যানের মানে কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন অনুপ্রেরণা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মি. টাম্বোরিন ম্যান কি এমনভাবে ব্যাখ্যা করেছেন যা ডিলা... | [
{
"answer": "গানটিকে তাম্বুরিন হিসেবে ব্যাখ্যা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই গানটি ডিলানের উপর প্রভাব ফেলেছিল কারণ তিনি লা স্ট্রাডা চলচ্চ... | 202,850 |
wikipedia_quac | "মি. টামবোরিন ম্যান" এর "বিয়িং ইট অল ব্যাক হোম" সংস্করণটি ১৯৬৭ সালে বব ডিলানের সেরা হিটের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয় এবং পরবর্তীতে তার জীবনী, মাস্টারপিস, এবং দ্য এসেনশিয়াল বব ডিলান সহ বেশ কয়েকটি অ্যালবাম সংকলন করা হয়। ১৯৬৪ সালের জুন মাসের দুটি রেকর্ডিং, একটি র্যামব্লিন জ্যাক এলিয়ট এবং অন্যটি উইটমার্ক মিউজিকে মুক্তি পায়। ৭: নো ডিরেক্টরি হোম অ্যান্ড দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউম. ৯: দ্য উইটমার্ক ডেমোস ১৯৬২-১৯৬৪। ১৯৬৫ সালের ১৫ জানুয়ারি রেকর্ডিং সেশন থেকে বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে মুক্তি পায়। ১২: দ্য কাটিং এজ ১৯৬৫-১৯৬৬, ২০১৫। গানটি যখন লেখা হয়েছিল, তখন থেকেই এটি ডিলানের লাইভ কনসার্টের রেকর্ডে ছিল, এবং বিভিন্ন কনসার্ট অ্যালবাম এবং ডিভিডিতে সরাসরি পরিবেশন করা হয়েছে। ১৯৬৪ সালের ২৪ জুলাই নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভালের একটি গানের কর্মশালার সময় রেকর্ড করা একটি প্রাথমিক পারফরম্যান্স মারি লারনারের চলচ্চিত্র দ্য আদার সাইড অফ দ্য মিরর এবং মার্টিন স্কোরসেজির তথ্যচিত্র নো ডিরেকশন হোম ডিভিডিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ১৯৬৪ সালের ৩১ অক্টোবর নিউ ইয়র্কের ফিলহারমোনিক হলে একটি লাইভ পারফরম্যান্স দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে প্রদর্শিত হয়। ৬: বব ডিলান লাইভ ১৯৬৪, ফিলহারমোনিক হলে কনসার্ট। ১৯৬৫ সালের ২৫ জুলাই নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভালে তার বৈদ্যুতিক সেটের সময় একুইস্টিক লোক সঙ্গীত ভক্তদের দ্বারা সমালোচিত হওয়ার পর, ডিলান "মি. টাম্বোরিন ম্যান" এবং "ইট'স অল ওভার নাউ, বেবি ব্লু" এর একুইস্টিক সংস্করণগুলি বাজানোর জন্য ফিরে আসেন; "মি. টাম্বোরিন ম্যান" এর এই পারফরম্যান্সটি দ্য আদার সাইড অব দ্য মিরর-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ১৯৬৬ সালের ১৭ মে ইংল্যান্ডের ম্যানচেস্টারে অনুষ্ঠিত ডিলানের বিখ্যাত কনসার্টের একটি লাইভ সংস্করণ (জনপ্রিয় কিন্তু ভুলভাবে রয়্যাল অ্যালবার্ট হল কনসার্ট নামে পরিচিত) দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ৪: বব ডিলান লাইভ ১৯৬৬, "রয়্যাল আলবার্ট হল" কনসার্ট। ১৯৬৯ সালের ৩১ আগস্ট আইল অফ উইট উৎসবে ডিলানের গান আইল অফ উইট লাইভে দেখা যায়, যা বুটলেগ সিরিজের ৪-সিডি ডিলাক্স সংস্করণের অংশ। ১০: অ্যান আদার সেলফ পোর্ট্রেট (১৯৬৯-১৯৭১). ১৯৭১ সালের ১ আগস্ট, জর্জ হ্যারিসন ও রবি শংকরের আয়োজিত কনসার্ট ফর বাংলাদেশ-এ ডিলান তাঁর সান্ধ্যকালীন সেটের অংশ হিসেবে গানটি গেয়েছিলেন। এই পরিবেশনাটি কনসার্ট ফর বাংলাদেশ অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যদিও এটি কনসার্টের চলচ্চিত্র থেকে বাদ দেওয়া হয়। ১৯৭৫ সালের রোলিং থান্ডার রেভু ট্যুরের আরেকটি লাইভ সংস্করণ দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে রয়েছে। ৫: বব ডিলান লাইভ ১৯৭৫, দ্য রোলিং থান্ডার রেভু, যখন ১৯৭৮ এবং ১৯৮১ সালের বৈদ্যুতিক ব্যান্ড সংস্করণ যথাক্রমে বুডোকানে বব ডিলান এবং দ্য বুটলেগ সিরিজের ডিলাক্স সংস্করণ প্রকাশিত হয়। ১৩: সমস্যা আর নেই ১৯৭৯-১৯৮১. | [
{
"question": "ডিলানের মারিজুয়ানার ব্যবহার কি তৈরি করেছে বলে আপনি মনে করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লোকেরা মাদকদ্রব্য সম্বন্ধে কী চিন্তা করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিঃ টাম্বোরিন... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বব ডিলান \"মি. টাম্বোরিন ম্যান\" লিখেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 202,851 |
wikipedia_quac | ১৯২৭ সালে, ২৫ বছর বয়সে, হাউস একটি ধর্মীয় রূপান্তর হিসাবে দ্রুত এবং নাটকীয় সংগীত দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেন। ক্লার্কসডেলের দক্ষিণে একটি হ্যামলেটে, তিনি তার এক মদ্যপান সঙ্গী জেমস ম্যাককয় বা উইলি উইলসনের (তার মনে পড়ে না), বোতলের গলা গিটার বাজানোর শব্দ শুনতে পান, যা তিনি আগে কখনও শোনেননি। তিনি সঙ্গে সঙ্গে ব্লুজ সম্পর্কে তার মনোভাব পরিবর্তন করেন, ফ্রাঙ্ক হস্কিন্স নামে একজন সঙ্গীতজ্ঞের কাছ থেকে একটি গিটার কিনে নেন এবং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে হস্কিন্স, ম্যাককয় ও উইলসনের সঙ্গে বাজাতে শুরু করেন। ম্যাককয়ের কাছ থেকে তিনি যে দুটি গান শিখেছিলেন তা পরবর্তীতে তার সবচেয়ে পরিচিত গানগুলির মধ্যে একটি ছিল: "মাই ব্ল্যাক মামা" এবং "প্রিচিন' দ্য ব্লুজ"। অনুপ্রেরণার আরেকটি উৎস ছিল রুব লেইসি, একজন সুপরিচিত শিল্পী যিনি ১৯২৭ সালে কলাম্বিয়া রেকর্ডস এবং ১৯২৮ সালে প্যারামাউন্ট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন (কোন শিরোনাম মুক্তি পায়নি)। বিস্ময়করভাবে অল্প সময়ের মধ্যে, শুধুমাত্র এই চারজন সঙ্গীতশিল্পীকে মডেল হিসেবে নিয়ে, হাউস তার ধর্মীয় গান এবং সরল বোতলনেক গিটার শৈলীর উপর ভিত্তি করে একটি পেশাদার মানের ব্লুজ শৈলী গড়ে তোলেন। ১৯২৭ বা ১৯২৮ সালের দিকে, তিনি একটি জুক জয়েন্টে খেলা করছিলেন, যখন একজন ব্যক্তি একটি গুলি চালাতে গিয়ে হাউসকে পায়ে আঘাত করেন, এবং তিনি লোকটিকে গুলি করে হত্যা করেন বলে অভিযোগ করা হয়। হাউস মিসিসিপি স্টেট পেনিটেনশিয়ারিতে (পারচম্যান ফার্ম) ১৫ বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন, যার মধ্যে তিনি ১৯২৮ থেকে ১৯২৯ সাল পর্যন্ত দুই বছর দায়িত্ব পালন করেন। তিনি তার পুনরায় পরীক্ষা এবং তার পরিবারের একটি আপিলের মাধ্যমে মুক্তি পাওয়ার কথা উল্লেখ করেন, কিন্তু একই সাথে তিনি প্রভাবশালী শ্বেতাঙ্গ আবাদকারীর হস্তক্ষেপের কথাও বলেন, যার জন্য তারা কাজ করেছিল। হত্যার তারিখ এবং তার সাজার সময়কাল অস্পষ্ট; হাউস বিভিন্ন সাক্ষাৎকারকারীদের বিভিন্ন হিসাব দিয়েছিল, এবং তার জীবনীকার ড্যানিয়েল বিউমন্টের অনুসন্ধান কোহোমা কাউন্টির আদালতের রেকর্ডে বা মিসিসিপি ডিপার্টমেন্ট অফ কোঅর্ডিনেশন-এর আর্কাইভে কোন বিবরণ খুঁজে পায়নি। ১৯২৯ সালে বা ১৯৩০ সালের শুরুর দিকে মুক্তি পাওয়ার পর হাউসকে ক্লার্কসডেল ত্যাগ করে দূরে থাকার পরামর্শ দেয়া হয়। তিনি জোনসটাউনের দিকে হেঁটে যান এবং একটা ট্রেন ধরে ছোট শহর লুলা, মিসিসিপিতে আসেন। কাকতালীয়ভাবে, ডেল্টা ব্লুজ এর মহান তারকা চার্লি প্যাটনও লুলাতে ভার্চুয়াল নির্বাসনে ছিলেন, ডকইরি প্ল্যান্টেশন থেকে বহিষ্কৃত হয়ে। তার সঙ্গী উইলি ব্রাউনের সাথে, প্যাটন পেশাদার ব্লুজ পারফরম্যান্সের জন্য স্থানীয় বাজারে আধিপত্য বিস্তার করেন। যখন তিনি লুলা স্টেশনে এসে পৌঁছান তখন প্যাটন হাউসকে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখেন, কিন্তু তার কাছে যাননি। তিনি হাউজের শোম্যানশিপ লক্ষ্য করেন। তিনি সারা নাইট নামে একজন মহিলার ক্যাফে এবং বুটলেগ হুইস্কি ব্যবসায় দর্শকদের আকৃষ্ট করেন। প্যাটন হাউসকে তার ও ব্রাউনের সাথে নিয়মিত সঙ্গীত সঙ্গী হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। হাউস নাইটের সাথে একটি সম্পর্ক গড়ে তোলে, এবং উভয় সঙ্গীতশিল্পী তার বুটলেগিং ক্রিয়াকলাপের সাথে যুক্ত থেকে লাভবান হয়। প্যাটনের জীবনীকার স্টিফেন ক্যাল্ট ও গেইল ডিন ওয়ার্ডলোর মতে, এই জুটির সঙ্গীত জীবন বিতর্কিত। তাঁরা মনে করেন যে, হাউজের সঙ্গীতজ্ঞতা প্যাটন ও ব্রাউনের সাথে খেলার জন্য খুবই সীমিত ছিল। তারা হাউস এর একটি বিবৃতিও উদ্ধৃত করেছে যে তিনি লুলাতে নাচের জন্য খেলেননি। বিউমন্ট এ সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, হাউস প্যাটনের বন্ধু হয়ে ওঠেন। | [
{
"question": "তিনি যে-গানগুলো গেয়েছিলেন, সেগুলোর কয়েকটার নাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেগুলো কি তার আসল গান ছিল নাকি কভার ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি একজন ব্লুজ গায়ক হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তার মনোভাব পরিবর্... | [
{
"answer": "তার গাওয়া কিছু গানের নাম হল \"মাই ব্ল্যাক মামা\" এবং \"প্রিচিন' দ্য ব্লুজ\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মূল গান এবং কভার.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নীল সম্পর্কে তার মনোভাব পরিবর্তন করে একজন নীল গায়ক হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তি... | 202,852 |
wikipedia_quac | হাউস জন্ম গ্রহণ করেন মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের ক্লার্কসডেলের উত্তরে অবস্থিত লিওন গ্রামে, তিন ভাইয়ের মধ্যে তিনি ছিলেন দ্বিতীয়। তার বাবা, এডি হাউস, সিনিয়র, একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, তিনি তার ভাইদের সাথে একটি ব্যান্ডে টুবা বাজাতেন এবং মাঝে মাঝে গিটার বাজাতেন। তিনি গির্জার একজন সদস্য ছিলেন কিন্তু সেইসঙ্গে একজন মদ্যপও ছিলেন; মদ্যপানের কারণে তিনি কিছু সময়ের জন্য গির্জা ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন কিন্তু পরে মদ খাওয়া ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং একজন ব্যাপ্টিস্ট ডিকন হয়েছিলেন। যুবক এডি হাউস ধর্ম ও গির্জার প্রতি তার পারিবারিক প্রতিশ্রুতিকে গ্রহণ করেছিল। তিনি পারিবারিক সঙ্গীতের প্রতিও আসক্ত ছিলেন, কিন্তু তিনি নিজেকে গানের মধ্যেই সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন, পারিবারিক বাদ্যযন্ত্র ব্যান্ডে কোন আগ্রহ দেখাননি এবং ধর্মীয় কারণে নীলদের প্রতি বিরূপ ছিলেন। হাউজের বাবা-মা যখন আলাদা হয়ে যান, তখন তার মা তাকে মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের ভিকসবার্গ থেকে মিসিসিপি নদীর ওপারে লুইসিয়ানার টালুলাহতে নিয়ে যান। কিশোর বয়সে তারা নিউ অরলিন্সের আলজিয়ার্সে চলে যান। এই বছরগুলোর কথা স্মরণ করে, তিনি পরে নীল রঙের প্রতি তার ঘৃণা এবং গির্জায় যাওয়ার প্রতি তার আসক্তির কথা বলেন (তিনি নিজেকে "গির্জা" এবং "গির্জাবদ্ধ" বলে বর্ণনা করেন)। পনেরো বছর বয়সে, সম্ভবত আলজিয়ার্সে থাকার সময় তিনি ধর্মোপদেশ প্রচার করতে শুরু করেছিলেন। ১৯ বছর বয়সে তিনি নিউ অর্লিন্স থেকে আগত ক্যারি মার্টিনকে বিয়ে করেন। এটি হাউস এর জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ ছিল; তিনি গির্জায় এবং পারিবারিক বিরোধিতার বিরুদ্ধে বিয়ে করেছিলেন। এই দম্পতি তার বাবার খামার দেখাশোনা করার জন্য লুইজিয়ানার সেন্টারভিলে চলে যান। কয়েক বছর পর, অভ্যস্ত ও মোহমুক্তির অনুভূতি নিয়ে হাউস স্মরণ করে বলেন, "আমি তাকে গেটের সামনে ঝুলিয়ে রেখে আসি, তার বাবা আমাকে ফিরে আসতে বলেন, যাতে আমরা আরও কিছু জমি চাষ করতে পারি।" প্রায় একই সময়ে, সম্ভবত ১৯২২ সালে, হাউস এর মা মারা যান। পরবর্তী বছরগুলোতেও তিনি তার বিয়ের ব্যাপারে রাগান্বিত ছিলেন এবং ক্যারি সম্পর্কে বলেন, "সে নিউ অরলিন্সের বেশ্যাদের মধ্যে একজন ছিল।" খামারের প্রতি হাউস-এর ক্ষোভ একজন যুবক হিসেবে তিনি যে-সমস্ত ছোটখাটো কাজ করতেন, সেগুলোর প্রতিও প্রসারিত হয়। একবার তিনি পূর্ব সেন্ট লুইসে একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ করার জন্য যান। তিনি লুইজিয়ানার একটি ঘোড়ার খামারে কাজ করতেন, যা পরে তিনি কাউবয় হ্যাট পরিধান করে উদযাপন করেন। ২০ বছর বয়সে ধর্মান্তরের অভিজ্ঞতা ("ধর্ম গ্রহণ") এর পর তিনি কায়িক শ্রম থেকে মুক্তি পান। তিনি প্রথমে ব্যাপটিস্ট চার্চ এবং পরে কালারড মেথডিস্ট এপিস্কোপাল চার্চে যাজক হিসেবে গৃহীত হন। কিন্তু, তিনি এমন কিছু অভ্যাসে জড়িয়ে পড়েছিলেন, যা তার নামের সঙ্গে সংঘাত সৃষ্টি করেছিল। এর ফলে বেশ কয়েক বছর ঝগড়াঝাঁটি হওয়ার পর তিনি গির্জা ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, তার পূর্ণ-সময়ের কাজ বন্ধ করে দিয়েছিলেন, যদিও তিনি মাঝে মাঝে ধর্মোপদেশ প্রচার করা চালিয়ে গিয়েছিলেন। | [
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তুমি কি তার সম্পর্কে মজার কিছু... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে একজন যাজক ছিলেন।",
"tu... | 202,853 |
wikipedia_quac | হারাওয়ে বিজ্ঞান ও জীববিজ্ঞানের ইতিহাসও লিখেছেন। প্রাইমেট ভিশনস: জেন্ডার, রেস অ্যান্ড নেচার ইন দ্য ওয়ার্ল্ড অফ মডার্ন সায়েন্স (১৯৯০) এ, তিনি রূপক এবং বর্ণনাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন যা প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞানকে পরিচালিত করে। তিনি দাবি করেন যে, "প্রজননমূলক প্রতিযোগিতা এবং আক্রমণাত্মক পুরুষ এবং গ্রহণক্ষম মহিলাদের মধ্যে যৌন সম্পর্ক [যা] কিছু কিছুকে সুবিধা দেয় এবং অন্যান্য ধরনের উপসংহারকে বাতিল করে দেয়" এমন গল্পগুলোকে পুরুষালী করার প্রবণতা রয়েছে। তিনি যুক্তি দেন যে মহিলা প্রাইমেটোলজিস্টরা বিভিন্ন পর্যবেক্ষণের উপর মনোযোগ দেন যা আরও যোগাযোগ এবং মৌলিক বেঁচে থাকার ক্রিয়াকলাপের প্রয়োজন, প্রকৃতি ও সংস্কৃতির উৎপত্তির বর্তমান দৃষ্টিভঙ্গির চেয়ে খুব ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে। পশ্চিমা বর্ণনা এবং লিঙ্গ, জাতি এবং শ্রেণীর মতাদর্শের উদাহরণের উপর ভিত্তি করে, হারাওয়ে প্রাইমেটদের উপর ভিত্তি করে বৈজ্ঞানিক মানব প্রকৃতির গল্পের সবচেয়ে মৌলিক নির্মাণ নিয়ে প্রশ্ন করেছিলেন। প্রাইমেট ভিশনস-এ, তিনি লিখেছিলেন: "আমার আশা ছিল যে, সবসময় তির্যক এবং কখনও কখনও বিকৃত মনোযোগ পার্থক্য, বিশেষ করে জাতিগত এবং যৌন পার্থক্য সম্বন্ধে মৌলিক, অবিরত পশ্চিমা বর্ণনাগুলির সংশোধনকে সহজতর করবে; প্রজনন, বিশেষ করে উৎপাদক এবং বংশধরের গুণাবলির পরিপ্রেক্ষিতে; এবং রক্ষা, বিশেষ করে বেঁচে থাকা, বিশেষ করে বংশবৃদ্ধির বিষয়ে। বিজ্ঞানের জন্য হারাওয়ের লক্ষ্য হল "এর 'বস্তুনিষ্ঠতার' সীমা ও অসম্ভবতা প্রকাশ করা এবং নারীবাদী প্রাইমেটোলজিস্টদের দ্বারা প্রস্তাবিত কিছু সাম্প্রতিক সংশোধন বিবেচনা করা"। হারাওয়ে গৃহীত মতাদর্শগুলির একটি বিকল্প দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করেন যা বৈজ্ঞানিক মানব প্রকৃতি গল্পগুলি যেভাবে নির্মিত হয় তার আকার অব্যাহত রাখে। হারাওয়ে নারীবাদীদের প্রযুক্তি জগতের সাথে আরও বেশি জড়িত হতে এবং সেই জড়িত থাকার জন্য কৃতিত্ব দিতে আহ্বান জানান। ১৯৯৭ সালের একটি প্রকাশনায়, তিনি মন্তব্য করেছিলেন: আমি চাই নারীবাদীদের আরও দৃঢ়ভাবে প্রযুক্তিগত বিশ্ব-গঠনের অর্থ তৈরির প্রক্রিয়ায় অন্তর্ভুক্ত করা হোক। আমি আরো চাই নারীবাদী -- সক্রিয় কর্মী, সাংস্কৃতিক প্রযোজক, বিজ্ঞানী, প্রকৌশলী, এবং পণ্ডিতদের (সকলে উপরিগত শ্রেণী) -- স্বীকৃতির জন্য যা আমরা প্রযুক্তিবিদ্যার সাথে সাথে তৈরি করছি, যদিও বেশিরভাগ "মূলধারার" পণ্ডিতদের তাদের চরিত্রায়ন (অথবা চরিত্রায়নের অভাব) সম্পর্কে অজ্ঞ থাকা সত্ত্বেও, উভয় প্রযুক্তিবিদ্যার সাথে সম্পর্কিত নারীবাদের চরিত্রায়ন (অথবা চরিত্রায়নের অভাব) সম্পর্কে। | [
{
"question": "মুখ্য দর্শনটি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তার লেখায় কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রাইমেটোলজি কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কোন আগ্রহজনক তথ্য রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "প্রাইমেট ভিশন একটি রূপক এবং বর্ণনা যা প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞানে পুরুষ এবং মহিলা বিজ্ঞানীদের দৃষ্টিভঙ্গি বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রূপক এবং বর্ণনাগুলির উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন যা প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞানকে পরিচালিত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"... | 202,854 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে, হারাওয়ে সোশ্যালিস্ট রিভিউতে "সাইবর্গের জন্য ম্যানিফেস্টো: বিজ্ঞান, প্রযুক্তি, এবং ১৯৮০-এর দশকে সমাজতান্ত্রিক-নারীবাদ" শীর্ষক প্রবন্ধ প্রকাশ করেন। যদিও হারাওয়ের প্রথম দিকের অধিকাংশ কাজ বৈজ্ঞানিক সংস্কৃতির পুরুষানুক্রমিক পক্ষপাতের উপর আলোকপাত করেছিল, তিনি বিংশ শতাব্দীর নারীবাদী বর্ণনাগুলিতেও ব্যাপকভাবে অবদান রেখেছেন। হারাওয়ের জন্য, এই ইশতেহার ১৯৮০-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ক্রমবর্ধমান রক্ষণশীলতার প্রতি একটি প্রতিক্রিয়া প্রদান করে, এমন একটি সংকটময় পরিস্থিতিতে যেখানে নারীবাদীদের, যে কোন বাস্তব-বিশ্বের তাৎপর্য পেতে হলে, তাদের পরিস্থিতিকে স্বীকার করতে হবে, যাকে তিনি "কর্তৃত্বপূর্ণ তথ্য" বলে অভিহিত করেন। নারীরা এখন আর সুবিধাপ্রাপ্ত বাইনারিদের অনুক্রমের বাইরে নেই, বরং তাদের গভীরভাবে প্রভাবিত, শোষিত এবং নেটওয়ার্ক আধিপত্যের মধ্যে জটিল এবং তাদের রাজনৈতিক দল গঠন করতে হয়। হারাওয়ের "ম্যানিফেস্টো" অনুসারে, "নারী হওয়ার মধ্যে এমন কিছুই নেই যা প্রাকৃতিকভাবে নারীদেরকে একটি ঐক্যবদ্ধ শ্রেণীতে আবদ্ধ করে। এমনকি 'নারী হওয়ার' মত কোন রাষ্ট্রও নেই, এটি নিজেই একটি অত্যন্ত জটিল শ্রেণী যা যৌন বৈজ্ঞানিক আলোচনা এবং অন্যান্য সামাজিক চর্চায় নির্মিত।" একটি সাইবর্গের একটি স্থায়ী, অপরিহার্য পরিচয়ের প্রয়োজন নেই, হারাওয়ে যুক্তি দেখান, এবং নারীবাদীদের পরিচয়ের পরিবর্তে "সম্পর্কের" উপর ভিত্তি করে জোট তৈরির বিবেচনা করা উচিত। তার যুক্তিকে ভিত্তি করে, হারাওয়ে "বর্ণের নারী" বাক্যাংশটি বিশ্লেষণ করেন, এটি আত্মীয়তার রাজনীতির একটি সম্ভাব্য উদাহরণ হিসাবে প্রস্তাব করেন। তাত্ত্বিক চেলা সান্দোভাল দ্বারা উদ্ভাবিত একটি শব্দ ব্যবহার করে, হারাওয়ে লিখেছেন যে "বিরোধী চেতনা" একটি সাইবর্গ রাজনীতির সাথে তুলনা করা যায়, কারণ পরিচয়ের পরিবর্তে এটি "অন্যান্যতা, পার্থক্য এবং নির্দিষ্টতার" ফলে কিভাবে সম্পর্ক আসে তার উপর জোর দেয়। হারাওয়ে'র সাইবর্গ হলো একটি লিঙ্গহীন, জাতিহীন, আরো সমষ্টিগত এবং শান্তিপূর্ণ সভ্যতার আদর্শ। তার নতুন সংস্করণগুলি ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে পশ্চিমা মানবতাবাদী ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করে এবং তথ্যের একটি দেহহীন বিশ্ব এবং বস্তুবাদের ক্ষয়কে তুলে ধরে। মানুষের সমষ্টিগত চেতনা এবং তথ্যে তাদের সীমাহীন প্রবেশাধিকার এমন সব হাতিয়ার সরবরাহ করে যার মাধ্যমে জীবজগতের একতা নয়, বরং নিঃস্বার্থপরতা ও আত্মীয়তার মাধ্যমে বিশাল সামাজিক-রাজনৈতিক পরিবর্তন সৃষ্টি করা যায়। তার রচনায় হারাওয়ে উদার মানবীয় বিষয় এবং সমষ্টিগত আকাঙ্ক্ষার প্রতি সচেতনতার অভাবকে চ্যালেঞ্জ করে, যা বিশ্বে ব্যাপক দুর্নীতি ও অসমতার সম্ভাবনা সৃষ্টি করে। অধিকন্তু, সাইবর্গের গুরুত্ব তার চেতনা সমন্বয়ের মধ্যে, যা তথ্য/চেতনা বহন করে শারীরিক দেহে নয়। এক ধরনের জ্ঞানসম্পন্ন মানুষের জগত ইতিবাচক পরিবর্তনের জন্য শক্তিশালী রাজনৈতিক শক্তি সৃষ্টি করতে পারে। সাইবর্গরা "একই সাথে উভয় দৃষ্টিকোণ থেকে" দেখতে পারে। এছাড়াও, হারাওয়ে লিখেছেন যে সাইবর্গের সমষ্টিগত ভালর প্রতি একটি অনুপ্রাণিত প্রকৃতি রয়েছে। হারাওয়ে ব্যাখ্যা করেন যে তার "ম্যানিফেস্টো" "নারীবাদ, সমাজতন্ত্র এবং বস্তুবাদের প্রতি বিশ্বস্ত একটি বিদ্রূপাত্মক রাজনৈতিক পৌরাণিক কাহিনী নির্মাণের একটি প্রচেষ্টা।" তিনি আরও বলেন, "সাইবর্গের চিত্রগুলো দ্বৈতবাদের গোলকধাঁধা থেকে বের হয়ে আসার একটি উপায় নির্দেশ করতে পারে, যেখানে আমরা আমাদের দেহ এবং আমাদের সরঞ্জামগুলো নিজেদের কাছে ব্যাখ্যা করেছি।" হারাওয়ে সমতার ভবিষ্যতের উপায় খুঁজে বের করার এবং কর্তৃত্বপূর্ণ আচরণ শেষ করার বিষয়ে গম্ভীর; তবে, সাইবর্গটি তার জন্য এই ধারণার মতো ততটা গম্ভীর নয়। হারাওয়ে বর্তমান প্রযুক্তি এবং তথ্য ব্যবহার করে একটি উপমা তৈরি করেছেন, যেখানে একটি যৌথ জোটকে কল্পনা করা হয়েছে, যার বিশাল সামাজিক-রাজনৈতিক পরিবর্তন আনার ক্ষমতা রয়েছে। হারাওয়ে'র "ম্যানিফেস্টো" একটি চিন্তার পরীক্ষা, যেখানে মানুষ নিজের সম্পর্কে কি ভাবে তা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা বৃদ্ধির জন্য ভবিষ্যতে কি আছে তা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। | [
{
"question": "\"সাইবর্গ ইশতেহার\" কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রকাশনাটি কী সম্বন্ধে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বইটি কি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বইয়ের মূল বিষয় কী?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "আ সাইবর্গ ইশতেহার ১৯৮৫ সালে ডোনা হারাওয়ে রচিত একটি প্রবন্ধ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রকাশনাটি \"সাইবর্গের জন্য ম্যানিফেস্টো: বিজ্ঞান, প্রযুক্তি, এবং ১৯৮০-এর দশকে সমাজতান্ত্রিক-নারীবাদ\" সম্পর্কে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
... | 202,855 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালের আগস্ট মাসে হাওয়ার্ড, এইচ. পি. লাভক্র্যাফটের "দ্য র্যাটস্ ইন দ্য ওয়ালস" বইয়ের সাম্প্রতিক সংস্করণের প্রশংসা করে এবং এর মধ্যে ব্যবহৃত কিছু অস্পষ্ট গ্রিক রেফারেন্স নিয়ে আলোচনা করে উইয়ারড টেলসের কাছে একটি চিঠি লেখেন। সম্পাদক ফার্নসওয়ার্থ রাইট লাভক্রাফটকে চিঠিটি পাঠান। লাভক্রাফট হাওয়ার্ডকে উষ্ণ অভ্যর্থনা জানান। এর ফলে, হাওয়ার্ড দ্রুত "লাভক্র্যাফট সার্কেল" এর সদস্য হন, লেখক ও বন্ধুদের একটি দল যারা এইচ.পি. এর বিশাল চিঠিপত্রের মাধ্যমে সংযুক্ত ছিলেন। লাভক্রাফট, যিনি তার অনেক সমমনা বন্ধুদের একে অপরের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং তাদের গল্প শেয়ার করতে উৎসাহিত করেন, একে অপরের আবিষ্কৃত কাল্পনিক ফাঁদ ব্যবহার করেন এবং একে অপরকে পাল্প ক্ষেত্রে সফল হতে সাহায্য করেন। কালক্রমে এই সংবাদদাতাদের এই চক্রটি এই বিষয়ে একটি কিংবদন্তির প্যাটিনা গড়ে তুলেছে যা দি ইনকলিংস, ব্লুমসবারি গ্রুপ এবং দ্য বিটস এর মতো একই ধরনের সাহিত্য গোষ্ঠীর প্রতিদ্বন্দ্বী। হাওয়ার্ডকে তার প্রিয় দক্ষিণ-পশ্চিমের ইতিহাস সম্পর্কে লাভক্রাফটের দীর্ঘ ব্যাখ্যার কারণে "টু-গান বব" স্নেহপূর্ণ ডাকনাম দেওয়া হয়। পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি লাভক্রাফটের "দ্য ব্ল্যাক স্টোন" থেকে শুরু করে "দ্য কেয়ার্ন অন দ্য হেডল্যান্ড", "দ্য চিলড্রেন অব দ্য সাউথওয়েস্ট" সহ বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য গল্পে অবদান রাখেন। তিনি ক্লার্ক অ্যাশটন স্মিথ, অগাস্ট ডারলেথ ও ই. হফম্যান প্রাইসের মত লেখকদের সাথে যোগাযোগ করতেন। হাওয়ার্ড ও লাভক্রাফটের চিঠিপত্রে হাওয়ার্ডের উপন্যাসে বারবার ব্যবহৃত বর্বরবাদ বনাম সভ্যতা নিয়ে দীর্ঘ আলোচনা হয়। হাওয়ার্ড মনে করতেন যে, সভ্যতা সহজাতভাবেই কলুষিত ও ভঙ্গুর। এই মনোভাবটি "ব্ল্যাক রিভার" থেকে তার বিখ্যাত লাইনটিতে সংকলিত হয়েছে: "বর্বরতা হল মানবজাতির স্বাভাবিক অবস্থা। সভ্যতা অস্বাভাবিক। এটা পরিস্থিতির খেয়াল। আর বর্বরতা অবশ্যই শেষ পর্যন্ত জয়ী হবে।" লাভক্র্যাফটের মতে, সভ্যতাই মানুষের অর্জনের সর্বোচ্চ সীমা এবং সামনে এগিয়ে যাওয়ার একমাত্র পথ। হাওয়ার্ড তথাকথিত 'সভ্য' নেতাদের দ্বারা নাগরিকদের অনেক ঐতিহাসিক অপব্যবহারের তালিকা করে এর বিরোধিতা করেছিলেন। হাওয়ার্ড প্রথমে লাভক্রাফটের সাথে একমত হননি, কিন্তু ধীরে ধীরে তার নিজের মতামত প্রকাশ করেন, এমনকি লাভক্রাফটের মতামতকে অগ্রাহ্য করেন। ১৯৩০ সালে, সলোমন কেইন-এর প্রতি তার আগ্রহ কমে যাওয়া এবং তার কুল গল্পগুলোতে মনোযোগ না দেওয়া, হাওয়ার্ড তার নতুন তরবারি ও জাদুবিদ্যা এবং ভৌতিক অভিজ্ঞতাকে তার প্রথম প্রেমের একটিতে প্রয়োগ করেন: দ্য পিক্স। তার গল্প "কিংস অব দ্য নাইট"-এ রাজা কুলকে চিত্রিত করা হয়েছে, যিনি প্রাক-খ্রীষ্টীয় ব্রিটেনে প্রবেশ করেন, যাতে তিনি পাইকদের বিরুদ্ধে তাদের সংগ্রামে সাহায্য করতে পারেন, এবং পাঠকদের হাওয়ার্ডের পাইকদের রাজা ব্র্যান ম্যাক মর্নের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। হাওয়ার্ড এই গল্পকে অনুসরণ করে "ওয়ার্মস অব দ্য আর্থ" ও আরও কয়েকটি গল্প রচনা করেন। মহামন্দা শুরু হওয়ার সাথে সাথে, অনেক পাল্প বাজার তাদের সময়সূচী কমিয়ে দেয় বা সম্পূর্ণরূপে ব্যবসা বন্ধ করে দেয়। হাওয়ার্ড বাজারকে একের পর এক ব্যর্থ হতে ও অদৃশ্য হতে দেখেছিলেন। অদ্ভুত গল্প একটি দ্বিমাসিক প্রকাশনায় পরিণত হয় এবং ফাইট স্টোরিস, অ্যাকশন স্টোরিস এবং স্ট্রেঞ্জ স্টোরিস সবগুলিই ভাঁজ করা হয়। হাওয়ার্ড আরও আঘাত পান যখন ১৯৩১ সালে তার সঞ্চয় শেষ হয়ে যায়, যখন ফার্মার্স ন্যাশনাল ব্যাংক ব্যর্থ হয়, এবং আবার, অন্য একটি ব্যাংকে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, যখন সেটাও ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি চেষ্টা করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা ঘটেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর ফলেও কী হয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "১৯৩০ সালের আগস্ট মাসে, সলোমন কেনের পতন এবং তার কুল গল্পগুলির উপর তার আগ্রহের কারণে হাওয়ার্ড তার নতুন তলোয়ার-এবং-জাদু এবং ভৌতিক অভিজ্ঞতাকে তার প্রথম প্রেমের একটিতে প্রয়োগ করেন: দ্য পিক্স।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হাওয়ার্ডের বাকি জীবন এই দুই অভিজ্ঞ ব্যক্তির মধ্যে চিঠি আদান-প্রদা... | 202,857 |
wikipedia_quac | ওয়াটস নিউ ইয়র্কে আনুষ্ঠানিক জেন প্রশিক্ষণ ত্যাগ করেন কারণ শিক্ষকের পদ্ধতি তার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। তাকে জেন সন্ন্যাসী হিসেবে নিযুক্ত করা হয়নি কিন্তু তিনি তার দার্শনিক প্রবণতাগুলোর জন্য একটা বৃত্তিমূলক পথ খুঁজে বের করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিলেন। তিনি ইলিনয়ের ইভানস্টনের একটি এপিস্কোপাল (অ্যাংলিকান) স্কুল সেবুরি-ওয়েস্টার্ন থিওলজিক্যাল সেমিনারিতে ভর্তি হন, যেখানে তিনি খ্রীষ্টীয় শাস্ত্র, ধর্মতত্ত্ব এবং গির্জার ইতিহাস অধ্যয়ন করেন। তিনি সমসাময়িক খ্রিস্টীয় উপাসনা, মরমী খ্রিস্টধর্ম এবং এশীয় দর্শনের সংমিশ্রণে কাজ করার চেষ্টা করেছিলেন। ওয়াটস তার থিসিসের প্রতিক্রিয়া হিসেবে ধর্মতত্ত্বে মাস্টার্স ডিগ্রি লাভ করেন। পরে তিনি মাইথ অ্যান্ড রিচুয়াল ইন ক্রিশ্চিয়ানিটি (১৯৫৩) নামে একটি গ্রন্থ প্রকাশ করেন। যাইহোক, প্যাটার্নটি সেট করা হয়েছিল, যে ওয়াটস ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি তার অপছন্দ লুকিয়ে রাখেননি যা তিনি দৃঢ়, অপরাধবোধযুক্ত বা জঙ্গিভাবে ধর্মান্তরিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন - তা যিহূদীবাদ, খ্রিস্টধর্ম, ইসলাম, হিন্দু বা বৌদ্ধ ধর্মের মধ্যে পাওয়া যাই হোক না কেন। তার আত্মজীবনীতে যেমন বর্ণনা করা হয়েছে, ১৯৪৫ সালে (৩০ বছর বয়সে) অ্যালান এপিস্কোপাল যাজক হিসেবে নিযুক্ত হন এবং ১৯৫০ সালের মধ্যে মন্ত্রিসভা থেকে পদত্যাগ করেন। তিনি নতুন বছরে জোসেফ ক্যাম্পবেল ও ক্যাম্পবেলের স্ত্রী জিন আর্ডম্যানের সাথে পরিচিত হন। ১৯৫১ সালের শুরুর দিকে ওয়াটস ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান এবং সান ফ্রান্সিসকোতে আমেরিকান একাডেমি অব এশিয়ান স্টাডিজে যোগ দেন। এখানে তিনি ১৯৫১ থেকে ১৯৫৭ সাল পর্যন্ত সাবুরো হাসেগাওয়া (১৯০৬-১৯৫৭), ফ্রেডেরিক স্পিগেলবার্গ, হরিদাস চৌধুরী, লামা তাদা টোকান (১৮৯০-১৯৬৭) এবং বিভিন্ন বিদেশী বিশেষজ্ঞ ও অধ্যাপকের সঙ্গে শিক্ষকতা করেন। হাজেগাওয়া, বিশেষ করে, জাপানি প্রথা, শিল্প, আদিমতাবাদ এবং প্রকৃতির উপলব্ধির ক্ষেত্রে ওয়াটসের শিক্ষক হিসাবে কাজ করেন। এ সময় কবি জিন ভারডেনের সাথে তাঁর চার বছরের প্রেম হয়। অ্যালান তার জীবনে তাকে "গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব" বলে উল্লেখ করেন এবং তার বই "নেচার, ম্যান অ্যান্ড উইমেন"-এ তাকে উৎসর্গীকৃত ক্রিপ্টোগ্রাফ দেন, যা তিনি তার আত্মজীবনীতে পরোক্ষভাবে উল্লেখ করেন (পৃ. ২৯৭)। শিক্ষকতার পাশাপাশি ওয়াটস কয়েক বছর একাডেমির প্রশাসক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তার একজন উল্লেখযোগ্য ছাত্র ছিলেন ইউজিন রোজ, যিনি পরে আমেরিকার অর্থোডক্স গির্জার মধ্যে একজন বিখ্যাত অর্থোডক্স খ্রিস্টান হায়ারোমঙ্ক এবং বিতর্কিত ঈশ্বরতত্ত্ববিদ হয়েছিলেন। রোজের নিজের শিষ্য, হিয়েরোমঙ্ক দামাসিন নামে একজন সহ সন্ন্যাসী যাজক, খ্রীষ্ট দ্য ইটার্নাল তাও নামে একটি বই প্রকাশ করেন, যেখানে লেখক চীনা দর্শনে তাও এবং ধ্রুপদী গ্রিক দর্শন এবং পূর্ব খ্রিস্টান ধর্মতত্ত্বের লোগোস ধারণার মধ্যে সাদৃশ্য তুলে ধরেন। ওয়াটস লিখিত চীনা ভাষা অধ্যয়ন করেন এবং হাসেগাওয়ার সাথে চীনা ব্রাশ ক্যালিগ্রাফি অনুশীলন করেন। ওয়াটস জেন বৌদ্ধধর্মের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, তার পাঠ এবং আলোচনা বেদান্ত, "নতুন পদার্থবিজ্ঞান", সাইবারনেটিক্স, শব্দতত্ত্ব, প্রক্রিয়া দর্শন, প্রাকৃতিক ইতিহাস এবং যৌনতার নৃতত্ত্বের মধ্যে বিভক্ত ছিল। | [
{
"question": "অ্যালান ওয়াটস কখন একজন খ্রিস্টান যাজক হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন ওয়াটস একজন যাজক হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেবুরি-ওয়েস্টার্ন থিওলজিক্যাল সেমিনারিতে তিনি কী শিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি প্রচার করে ... | [
{
"answer": "১৯৪৫ সালে অ্যালান ওয়াটস একজন খ্রিস্টান যাজক হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাঁর দার্শনিক প্রবণতাগুলির জন্য একটি বৃত্তিমূলক পথ খুঁজে পাওয়ার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি খ্রিস্টীয় শাস্ত্র, ঈশ্বরতত্ত্ব এবং গির্জার ইতিহাস সম্বন্ধে... | 202,858 |
wikipedia_quac | স্লেজের কর্মজীবন ১৯৮০-এর দশকে নবজাগরণ লাভ করে, যখন "হোয়েন আ ম্যান লাভস আ ওম্যান" গানটি পুনরায় ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে স্থান করে নেয়, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। একটি লেভির বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হওয়ার পর বেন ই. কিং ক্লাসিক "স্ট্যান্ড বাই মি" এর পুনরুজ্জীবিত ২ পিছনে। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে মাইকেল বোল্টন তার হিট অ্যালবাম টাইম, লাভ, এন্ড টেন্ডারনেস-এ "হোয়েন এ ম্যান লাভস এ ওম্যান" গানটি পুনরায় সবার নজরে আনেন। ১৯৯১ সালের ১৭ নভেম্বর থেকে ২৩ নভেম্বর পর্যন্ত, বোল্টনের সংস্করণও ৯ নম্বরে ছিল। বিলবোর্ড হট ১০০ সিঙ্গেলস চার্টে ১ নম্বরে, ১৯৬৬ সালে পার্সির করার ২৫ ১/২ বছর পর। ১৯৯৪ সালে শৌল ডেভিস ও ব্যারি গোল্ডবার্গ ফিলিপ লে ব্রাসের স্কাই র্যাঞ্চ লেবেল ও ভার্জিন রেকর্ডসের জন্য স্লেজের অ্যালবাম ব্লু নাইট প্রকাশ করেন। এতে অভিনয় করেন ববি ওম্যাক, স্টিভ ক্রপার ও মিক টেলর। ব্লু নাইট শ্রেষ্ঠ সমসাময়িক ব্লুজ অ্যালবাম, ভোকাল বা ইন্সট্রুমেন্টাল বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং ১৯৯৬ সালে এটি ডব্লিউ.সি. পুরস্কার লাভ করে। সেরা গান বা ব্লুজ অ্যালবামের জন্য হ্যান্ডি পুরস্কার. ২০০৪ সালে, ডেভিস এবং গোল্ডবার্গ শাইনিং থ্রু দ্য রেইন অ্যালবাম প্রযোজনা করেন, যা রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে তার অন্তর্ভুক্তির পূর্বে ছিল। সিডিতে গান লিখেছেন মিকেল রিকফোরস, স্টিভ আর্ল, দ্য বি গিজ, কার্লা ওলসন, ডেনিস ফ্রিম্যান, অ্যালান ক্লার্ক এবং জ্যাকি লোমাক্স। একই বছর পার্সি তার ব্যান্ড সানসেট ড্রাইভের সাথে সানসেট ড্রাইভ - লাইভ ইন ভার্জিনিয়া নামে একটি লাইভ অ্যালবাম রেকর্ড করেন। ২০০৭ সালের মে মাসে পার্সি তার নিজ শহর ব্যাটন রুজে দ্য লুইসিয়ানা মিউজিক হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০১০ সালের ডিসেম্বরে, রিনো হ্যান্ডমেইড একটি চার-সিডি রেট্রোস্পেক্টিভ, দ্য আটলান্টিক রেকর্ডিংস প্রকাশ করে, যা সমস্ত প্রকাশিত আটলান্টিক মাস্টার এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত অনেক ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করে (যদিও কিছু মূলত স্টেরিও জারি করা গানের একক সংস্করণ ছিল; ডিস্ক ১ স্লেজের প্রথম দুটি এলপি নিয়ে গঠিত যা স্টেরিও সরঞ্জামে রেকর্ড করা হয়নি)। ২০১১ সালে স্লেজ স্যার ক্লিফ রিচার্ডের সাথে "আই'ম ইওর পাপেট" সফরে যান। | [
{
"question": "তার কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানটি কোন অ্যালবাম থেকে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্লেজ আর কোন গান নিয়ে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামে কি কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবনের শেষের দিকে, স্লেজের কর্মজীবন ১৯৮০-এর দশকে পুনরায় নবজাগরণ লাভ করে, যখন \"হোয়েন আ ম্যান লাভস আ ওম্যান\" গানটি পুনরায় ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পায়, যা ১ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি টাইম, লাভ, এন্ড টেন্ডারনেস অ্যালবাম থেকে নেওয়া হয়েছে।",
"... | 202,859 |
wikipedia_quac | স্লেজ ১৯৪০ সালের ২৫ নভেম্বর আলাবামার লেইটনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি লেইটনে বেশ কয়েকটি কৃষি কাজের সাথে জড়িত ছিলেন। এরপর তিনি আলাবামার শেফিল্ডের কলবার্ট কাউন্টি হাসপাতালে অনিয়মিতভাবে কাজ করেন। ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি সপ্তাহান্তে এসকুইরেস কম্বোর সাথে দক্ষিণ-পূর্বাঞ্চল ভ্রমণ করেন, যখন তিনি সপ্তাহে হাসপাতালে কাজ করেন। একজন প্রাক্তন রোগী এবং স্লেজ এবং রেকর্ড প্রযোজক কুইন আইভি এর পারস্পরিক বন্ধু তাদের পরিচয় করিয়ে দেন। এরপর একটি অডিশন হয় এবং স্লেজ একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। আইভি ও মার্লিন গ্রিন দ্বারা নির্মিত ধারাবাহিক আত্না ব্যালাডের জন্য স্লেজের কণ্ঠ নিখুঁত ছিল, যা রক সমালোচক ডেভ মার্শ "সর্বকালের রোমান্টিকতার জন্য আবেগীয় ক্লাসিক" বলে অভিহিত করেন। "হোয়েন আ ম্যান লাভস আ ওম্যান" ছিল এই চুক্তির অধীনে রেকর্ডকৃত স্লেজের প্রথম গান, যা ১৯৬৬ সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়। স্লেজের মতে, ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে একটি নির্মাণ কাজ থেকে বরখাস্ত হওয়ার পর তার বান্ধবী তাকে মডেলিং কর্মজীবনের জন্য ছেড়ে দেয়, এবং যেহেতু বেসবাদক ক্যালভিন লুইস এবং অর্গানবাদক অ্যান্ড্রু রাইট তাকে গানটি লিখতে সাহায্য করেছিল, তাই তিনি সমস্ত গান লেখার কৃতিত্ব তাদের দিয়েছিলেন। এটা না পৌঁছায়. যুক্তরাষ্ট্রে ১ এবং আন্তর্জাতিক হিটে পরিণত হয়। যখন একজন পুরুষ একজন নারীকে ভালবাসে" গানটি যুক্তরাজ্যে দুইবার হিট হয় এবং ১ নম্বরে পৌঁছে যায়। ১৯৬৬ সালে ৪ নম্বর এবং পুনঃপ্রকাশে, ১ নম্বর স্থান দখল করে। ১৯৮৭ সালে ২. এই গানটি আটলান্টিক রেকর্ডস কর্তৃক প্রকাশিত প্রথম গোল্ড রেকর্ড। "ওয়ার্ম অ্যান্ড টেন্ডার লাভ" (১৯৮১ সালে ব্রিটিশ গায়ক এল্কি ব্রুকসের কভার করা), "ইট টিয়ার্স মি আপ", "টেক টাইম টু নো হার" (তার দ্বিতীয় বৃহত্তম মার্কিন হিট, যা ১.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। গানটি লিখেছেন স্টিভ ডেভিস), "লাভ মি টেন্ডার", এবং " কভার মি"। স্লেজ ১৯৭০-এর দশকে "আই উইল বি ইউর এভরিথিং" ও "সানশাইন" গানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং নেদারল্যান্ড, জার্মানি ও আফ্রিকা মহাদেশে আন্তর্জাতিক কনসার্টে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন। দক্ষিণ আফ্রিকায় তিনি বছরে গড়ে ১০০টি কনসার্ট করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন সঙ্গীতে প্রবেশ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কিভাবে আবিষ্কার হল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ডাক্তার ... | [
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল লেইটনে কৃষি কাজের একটি সিরিজে কাজ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি সঙ্গীত জগতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি স্লেজ এবং রেকর্ড প্রযোজক কুইন আইভির একজন প... | 202,860 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ৩ ডিসেম্বর, হোমি দ্য ডিস্টিলার্সের গায়ক ও সঙ্গীতজ্ঞ ব্রোডি ডালকে বিয়ে করেন। তারা ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংসে বসবাস করেন। তাদের কন্যা কামিল হার্লি জোয়ান হোম (জন্ম ১৭ জানুয়ারি, ২০০৬) এবং দুই পুত্র অররিন রাইডার হোম (জন্ম ১২ আগস্ট, ২০১১) এবং উলফ ডিলন রিচ হোম (জন্ম ১৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১৬)। হোমের ২০টারও বেশি উল্কি রয়েছে। তার নাকে, তার দাদা-দাদীর ডাকনাম (বামে "ক্যামিল" এবং ডানে "ক্যাপ") রয়েছে এবং তার দুই ছেলের নাম ("ওআরএইচ" "ওরিন রাইডার হোম" এবং "উলফ") রয়েছে। তার মেয়ের নাম ক্যামিল, তার হৃদয়ে উল্কি আঁকা। তার বাম হাতে "স্টে শার্প" লেখা একটি সুইচব্লেড রয়েছে, এবং তার ভিতরের ডান হাতে "বর্ন টু উইন" লেখা একটি সোজা-এজ ক্ষুর রয়েছে; নিচে, তার ডাকনাম "বেবি ডাক", তার ইগলস অফ ডেথ মেটাল ব্যান্ডমেট জেসি হিউজের সাথে একটি যৌথ ট্যাটু রয়েছে, যার ডাকনাম "বুটস ইলেকট্রিক"। এছাড়াও হোমে একটি উল্কি প্রদর্শন করেছে, যেখানে বলা হয়েছে, "ফ্রিটাগ ৪:১৫"। এই উল্কিতে সাবেক স্টোন এজের ব্যান্ড সদস্য নিক অলিভারি এবং মার্ক লেনগান এবং তাদের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হাচ, ১লা জুন, ২০০১-এ জার্মানির রক এ্যাম রিং উৎসবে বিকেল ৪:১৫ মিনিটে তাদের "সবচেয়ে খারাপ অনুষ্ঠান" স্মরণ করছে। তারা সবাই তাদের পাঁজরে উল্কি এঁকেছিল, যাতে তা সবচেয়ে বেশি আঘাত করে এবং এক অনুস্মারক হিসেবে কাজ করে। হোমি নিজেকে "খুবই রাজনৈতিকভাবে রক্ষণশীল" এবং "খুবই সামাজিকভাবে উদার" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তার কাছে বেশ কয়েকটি বন্দুক রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে একটি ক্লাসিক উইনচেস্টার রাইফেল, একটি করাত দিয়ে কাটা শটগান এবং একটি বেরেটা ৯ মিমি টার্গেট পিস্তল। তিনি শুধুমাত্র একটি গাড়ির মালিক, একটি সিলভার ১৯৬৭ চেভ্রলেট কামারো, যা তিনি ১৪ বছর বয়স থেকে মালিকানাধীন। হোমি বলেন যে, তিনি ২০১০ সালে হাঁটুর অস্ত্রোপচারের সময় অপ্রত্যাশিত জটিলতার পর অল্প সময়ের জন্য শ্বাসরোধে মারা যান। তিনি এমআরএসএ সংক্রমণে আক্রান্ত হন, যা তার রোগপ্রতিরোধ ব্যবস্থা চাপের কারণে প্রতিরোধ করতে পারেনি। শেষ পর্যন্ত ডাক্তাররা তাকে শ্বাসরুদ্ধ হয়ে যাওয়ার পর বাঁচিয়ে তোলার জন্য একটা ডিফিব্রিলেটর ব্যবহার করেছিল। এই অভিজ্ঞতা তাঁকে দুর্বল করে দেয় এবং তিনি প্রায় দুই বছর সঙ্গীত রচনা করতে পারেননি। এরপর তিনি তিন মাস বিছানায় ছিলেন এবং সঙ্গীত কর্মজীবন ছেড়ে দেওয়ার কথা চিন্তা করে গভীর হতাশায় ডুবে যান। তিনি বলেছেন যে এই অভিজ্ঞতা কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ অ্যালবাম তৈরিতে বিরাট অবদান রেখেছে...লাইক ক্লকওয়ার্কের মত। তিনি তাকে সুস্থ হয়ে উঠতে সাহায্য করার জন্য ট্রান্সসেন্ডেন্টাল ধ্যানকে কৃতিত্ব দেন। জুন ২০১৬ সালে, তিনি পরোক্ষভাবে উল্লেখ করেন যে তার হাঁটু অস্ত্রোপচারের গল্পটি "অন্য কেউ" তৈরি করেছে, তিনি আরও বলেন যে তিনি মাদকদ্রব্যের সাথে জড়িত "অত্যন্ত গভীরে" গিয়েছিলেন এবং হতাশায় ডুবে গিয়েছিলেন। | [
{
"question": "জোশ হোমি কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সন্তান ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "হোমি কী করতে চেয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "জোশ হোমি ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংস থেকে এসেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজান... | 202,862 |
wikipedia_quac | হার্ডকোর পাঙ্ক গ্রুপ মাইনর থ্রেট বিলুপ্ত হওয়ার পর, ইয়ান ম্যাককে (কণ্ঠ এবং গিটার) কয়েকটি স্বল্পস্থায়ী দলের সাথে সক্রিয় ছিলেন, বিশেষ করে এমব্রেস। ম্যাকে সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি একটি প্রকল্প চান যা "রেগের সাথে দ্য স্টুজেস" এর মত হবে, কিন্তু এমব্রেসের ভাঙ্গনের পর তিনি আরেকটি ব্যান্ড গঠনের ব্যাপারে সতর্ক ছিলেন। ম্যাকে স্মরণ করে বলেন, "আমার আগ্রহের বিষয় ছিল ব্যান্ডে থাকা নয়, বরং সেই লোকেদের সঙ্গে থাকা, যারা আমার সঙ্গে গান গাইতে চাইত।" ম্যাককে প্রাক্তন ড্যাগ ন্যাস্টি ড্রামার কলিন সিয়ার্স এবং বেস গিটারবাদক জো লিলিকে নিয়োগ দেন এবং ১৯৮৬ সালের সেপ্টেম্বরে তারা একসাথে অনুশীলন শুরু করেন। কয়েক মাস মহড়ার পর, সিয়ার্স ড্যাগ ন্যাস্টিতে ফিরে আসেন এবং ব্রেন্ডন ক্যানটি (রিড অব স্প্রিং এর পূর্বে) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। একদিন ক্যান্টির রাইটস অফ স্প্রিং ব্যান্ডের সদস্য গাই পিকিওটো অনুশীলন করার সময় তার বন্ধুকে কেমন দেখাচ্ছে তা দেখার জন্য চলে যান; পরে তিনি স্বীকার করেন যে তিনি গোপনে এই দলে যোগ দেওয়ার ধারণা পোষণ করেছিলেন। কিন্তু পিকিয়োটো হতাশ হয়েছিলেন যে, তার জন্য কোনো জায়গাই নেই বলে মনে হয়েছিল। ক্যান্টি তার ভবিষ্যৎ নিয়ে কী করতে চান তা নিয়ে কিছুটা অনিশ্চয়তার পর, এই ত্রয়ী ১৯৮৭ সালের সেপ্টেম্বরের প্রথম দিকে উইলসন সেন্টারে তাদের প্রথম শো-এর জন্য পুনরায় একত্রিত হয়। এই দলের তখনও একটি নাম প্রয়োজন ছিল, তাই ম্যাককেয়া "ফুগাজি" শব্দটি বেছে নেন মার্ক বেকারের নাম থেকে, ভিয়েতনাম যুদ্ধের বীরদের গল্প সংকলন। ব্যান্ডটি পিকিওটোকে অনুশীলন করার জন্য আমন্ত্রণ জানাতে শুরু করে। হিপ হপের একটি ফোল ব্যবহার করে অনুপ্রাণিত হয়ে, পিকিওটো ব্যাকআপ ভোকালস গেয়েছিলেন। তার ব্যান্ড হ্যাপি গো লিকি ভেঙ্গে যাওয়ার পর, তিনি ফাগাজির সাথে আরও জড়িত হয়ে পড়েন। ম্যাকে অবশেষে পিকিয়োটোকে পূর্ণ সদস্য হতে বলেন, যা তিনি গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "কখন এই যুদ্ধ শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কাদের নিয়ে গঠিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম দিকের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৮৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ইয়ান ম্যাককে, কলিন সিয়ার্স এবং জো ল্যালি দ্বারা গঠিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 202,863 |
wikipedia_quac | শব্দটি ষোড়শ শতাব্দীর প্রথম দিকে ফ্রান্সেসকো বার্নির ওপেরে বার্লেশের একটি শিরোনামে প্রথম দেখা যায়, যেগুলি মুদ্রিত হওয়ার আগে পাণ্ডুলিপিতে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। কিছু সময়ের জন্য, তার সম্মানে ব্যঙ্গাত্মক কবিতাগুলি পোয়েসি বারনেসকা নামে পরিচিত ছিল। ১৭শ শতকে ইতালি ও ফ্রান্স এবং পরবর্তীকালে ইংল্যান্ডে 'বুর্লস্কেক' শব্দটি সাহিত্যিক পরিভাষা হিসেবে ব্যাপক প্রসার লাভ করে। শেকসপিয়রের মিডসামার নাইটস ড্রিমের পিরামিড ও এইবের দৃশ্য এবং বিউমন্টের সাধারণ প্রেমের বিদ্রূপ এবং ফ্লেচারের দ্য নাইট অব দ্য বার্নিং পেস্টল এ ধরনের অনুকরণের প্রাথমিক উদাহরণ। সপ্তদশ শতাব্দীতে স্পেনের নাট্যকার ও কবি মিগুয়েল ডি সারভান্টেস তার অনেক ব্যঙ্গাত্মক কাজে মধ্যযুগীয় প্রেমকে উপহাস করেছিলেন। ১৬১৫ সালে প্রকাশিত তাঁর উল্লেখযোগ্য রচনা হলো: উদাহরণযোগ্য উপন্যাস ও আটটি কৌতুক এবং আটটি নতুন অন্তর্জাল। বুর্লস্কেক শব্দটি শেক্সপিয়ার ও শেকসপিয়রের কাজ এবং গ্রেকো-রোমীয় ক্লাসিকসের প্রতি প্রয়োগ করা হয়েছে। বার্লেস্ক উদ্দেশ্যমূলকভাবে হাস্যকর ছিল এই কারণে যে এটি বেশ কয়েকটি শৈলী অনুকরণ করে এবং কিছু লেখক ও শিল্পীদের অদ্ভুত বর্ণনার সাথে একত্রিত করে। এই ক্ষেত্রে, শব্দটি প্রায়ই "পাস্টিচে", "প্যারোডি" এবং ১৭ ও ১৮ শতকের "মক-হিরোয়িক" ধারার সাথে বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হত। বার্লেস্ক তার উদ্দেশ্য সাধনের জন্য বিষয় সম্পর্কে পাঠকের (বা শ্রোতার) জ্ঞানের উপর নির্ভর করতেন এবং উচ্চ মাত্রার সাক্ষরতা অনুমোদন করা হত। ১৭শ ও ১৮শ শতকের ব্যঙ্গচিত্রকে দুই ভাগে ভাগ করা যায়: উচ্চ ব্যঙ্গচিত্র একটি ব্যঙ্গচিত্র অনুকরণকে বোঝায় যেখানে একটি সাহিত্যিক, উন্নত পদ্ধতি সাধারণ বা হাস্যকরভাবে অনুপযুক্ত বিষয়বস্তুতে প্রয়োগ করা হয়, যেমন সাহিত্য প্যারোডি এবং বিদ্রূপাত্মক। উচ্চ ব্যঙ্গচিত্রের সবচেয়ে সাধারণ উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল আলেকজান্ডার পোপের "ছলনাপূর্ণ, জ্ঞাত এবং সৌজন্যপূর্ণ" লকের ধর্ষণ। নিম্ন প্রহসন একটি গুরুতর বিষয়ের প্রতি একটি অশ্রদ্ধাপূর্ণ, বিদ্রূপাত্মক শৈলী প্রয়োগ করে; একটি উদাহরণ স্যামুয়েল বাটলারের কবিতা হুদিব্রাস, যা একটি কথ্য উপভাষা ব্যবহার করে বিদ্রূপাত্মক কুকুরের কবিতায় একজন পিউরিটান নাইটের দুর্ঘটনা বর্ণনা করে। বাটলারের কমিক কবিতায় নৈতিক বিষয়বস্ত্ত যোগ করার ফলে তাঁর ব্যঙ্গচিত্রগুলো ব্যঙ্গাত্মক হয়ে ওঠে। আরও সাম্প্রতিককালে, এর সাহিত্যিক উৎপত্তির সত্যটি এখনও রেভ্যু ও স্কেচে প্রদর্শিত হয়। টম স্টপার্ডের ১৯৭৪ সালের ট্রাজেডি একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য নাটক যা ব্যঙ্গাত্মক ঐতিহ্যকে তুলে ধরে। | [
{
"question": "বার্লেস্ক নামটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যঙ্গচিত্র কবে থেকে শুরু হল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বিষয়টা ব্যঙ্গচিত্রের বিকাশ শুরু করেছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "বার্লেস্ক নামটি এসেছে ইতালীয় শব্দ \"বারলেস্কা\" থেকে যার অর্থ \"উৎসব\" বা \"কৌতুক\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ষোড়শ শতাব্দীর প্রথম দিকে বার্লেস্কের আবির্ভাব ঘটে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৭শ শতাব্দীতে স্পেনে মিগু... | 202,865 |
wikipedia_quac | ইজরায়েল পুলিশ জাদার বিরুদ্ধে একটি ফৌজদারী তদন্ত শুরু করেছে। ইসরাইলের আরব নাগরিকদের হাই ফলো-আপ কমিটি এডেন নাতান-জাদার মৃত্যুর তদন্ত থেকে বিরত থাকার জন্য সরকারের প্রতি আহ্বান জানিয়েছে। আরব নেসেট সদস্য মোহাম্মদ বারাকেহ, যিনি নিজেও শেফা-আমরের বাসিন্দা, তিনি সতর্ক করে দিয়েছেন যে যদি পুলিশ জাদার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করে, তাহলে বিক্ষোভ ছড়িয়ে পড়তে পারে: "সাধারণত যখন কেউ একজন সন্ত্রাসীকে হত্যা করা থেকে বিরত রাখে, তখন তাকে বীর হিসেবে বিবেচনা করা হয়, কিন্তু এই ক্ষেত্রে বীরেরাই প্রতিরক্ষা স্ট্যান্ডে বসে আছে"। তবে শেফা-আমরের নিরাপত্তা কর্মকর্তা জামাল আলিম আর্মি রেডিওকে জানান যে পুলিশের হাতে হাতকড়া পরানোর পর কয়েক ডজন লোক তাকে আক্রমণ করেছে। অবশেষে, ১৩ জুন ২০০৬ সালে, লিঞ্চিংয়ের পাঁচ সন্দেহভাজনকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, একজন যিনি ইতিমধ্যেই কারাদণ্ড ভোগ করছিলেন, তাকে জিজ্ঞাসাবাদের জন্য আনা হয়েছিল এবং সপ্তম সন্দেহভাজন নিজেকে পুলিশের দ্বারা চাওয়া হয়েছে জেনে নিজেকে ফিরিয়ে নিয়েছিলেন। পুলিশ বলেছে: "এই আইন বজায় রাখার দায়িত্ব আমাদের, আর আপনি এই আইন নিজের হাতে নিতে পারবেন না যখন একজন সন্ত্রাসী নিরীহ মানুষকে হত্যা করছে, যদিও সে এক জঘন্য সন্ত্রাসী কাজ করেছে।" পরে দুজন সন্দেহভাজনকে ছেড়ে দেওয়া হয়। তাদের গ্রেফতারের প্রতি সাধারণ সমর্থন ছিল এবং এমনকি বামপন্থী একটিভিস্ট ইয়োসি বেইলিন বলেছেন: "একজন হাতকড়া পরা ব্যক্তির উপর তৈরি করা লিঞ্চ ইজরায়েল সহ্য করতে পারে না, এমনকি যদি তার কাজ ঘৃণ্য এবং ক্ষমার অযোগ্য হয়। এটা ইহুদি এবং আরব উভয়ের যৌথ স্বার্থ যে ইজরায়েল এই ধরনের আচরণের প্রতি তার চোখ বন্ধ করবে না।" তবে আরব নেসেট সদস্যরা তাদের মুক্তি দাবি করে এবং তাদের গ্রেপ্তারকে একটি অপরাধ বলে অভিহিত করে। ২০০৯ সালের ৭ জুন হাইফা জেলা আদালতে ১২ জন আরব নাগরিককে লিঞ্চিংয়ের দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। সাত জনকে হত্যার চেষ্টা করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। ২০১০ সালের মার্চ মাসে, তাদের প্রতিরক্ষা আইনজীবী মাহের তালহামি বলেন যে, হামলার আগে, এবং পরে একটি ইসরায়েলি ড্রোন দ্বারা রেকর্ড করা বাসের আকাশ থেকে তোলা ফুটেজ সম্প্রতি আবিষ্কৃত হয়েছে, যা ইঙ্গিত দেয় যে ইসরায়েলি প্রতিরক্ষা কর্মকর্তারা নাতান-জাদার উদ্দেশ্য সম্পর্কে অবগত ছিল। ২০১৩ সালের জুলাই মাসে, হত্যার চেষ্টা করার অভিযোগে অভিযুক্ত সাতজনকে সেই অভিযোগ থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয়, কিন্তু চার জনকে হত্যা করার চেষ্টা করার অভিযোগে এবং দুই জনকে উন্নত ব্যাটারির অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করা হয়, এবং একজনকে সম্পূর্ণরূপে নির্দোষ ঘোষণা করা হয়। ২৮ নভেম্বর ২০১৩ তারিখে এই শাস্তি প্রদান করা হয়। তিনজন দুই বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হয়, আর একজনকে ২০ মাস, একজনকে ১৮ মাস এবং একজনকে ১১ মাস কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়। | [
{
"question": "তার বিচার কিসের জন্য হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তদন্ত কী খুঁজে পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদেরকে যখন গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, তখন কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাদের ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "একজন পুলিশ অফিসারকে হত্যার দায়ে তার বিচার চলছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তদন্ত করে পাঁচ সন্দেহভাজনকে পাওয়া গেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যখন তাদের গ্রেপ্তার করা হয়, তখন দুজন সন্দেহভাজনকে পরে ছেড়ে দেওয়া হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের ... | 202,866 |
wikipedia_quac | পপ সঙ্গীতের ইতিহাসে অন্যান্য নজির (যা আগে উল্লেখ করা হয়েছে) রয়েছে। অ্যাংলো-আমেরিকান ছাড়াও অন্যান্য ভাষা ও সংস্কৃতিতে এই ধারার অনুকরণ করা হয়েছে। পুয়ের্টো রিকোর বালক ব্যান্ড মেনুডো, যা তরুণ ল্যাটিনা শ্রোতাদের আকৃষ্ট করে, ১৯৭৭ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়। ছেলেদের ব্যান্ডগুলোর মধ্যে মেনুডোর এক অদ্বিতীয় সম্মেলন ছিল: একজন সদস্য যখন ১৬ বছর বয়সে পৌঁছায়, তখন সে অনেক লম্বা হয়ে যায় অথবা তাদের কণ্ঠস্বর পরিবর্তিত হয়ে যায়, তখন তাদের জায়গায় অন্য সদস্যরা আসে। মেনুডোর সদস্যদের সাধারণত ১২-১৬ বছর বয়স ছিল। দ্য বে সিটি রোলার্স ছিল একটি স্কটিশ পপ ব্যান্ড যা ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল। ব্রিটিশ হিট সিঙ্গেলস অ্যান্ড অ্যালবামস উল্লেখ করে যে তারা "এডিনবার্গের টারটান কিশোর অনুভূতি" এবং "দ্য বিটলসের পর 'বিগেস্ট গ্রুপ' হিসেবে ঘোষিত অনেক কাজের মধ্যে প্রথম এবং ১৯৭০-এর দশকের সবচেয়ে চিৎকার করা কিশোর-কিশোরীদের কাজগুলির মধ্যে একটি"। অল্প সময়ের জন্য (ডাকনাম "রোলারম্যানিয়া") তারা বিশ্বব্যাপী কিশোর প্রতিমা ছিল। গ্রুপটি ছিল প্রথম ব্যান্ডগুলোর মধ্যে একটি, যেমন দ্য মনকিস তাদের আগে, দ্য বিটলসের দেখানো ফর্মুলা গ্রহণ করে কিশোর বাজারে প্রয়োগ করে। দলটি একই পরিমাণ সাফল্য অর্জন করে, তবে তা সীমিত সময়ের জন্য। যুক্তরাজ্যে তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে, দ্য বিটলসের সাথে তুলনা করা হয়। এছাড়াও এই সময়ে, বে সিটি রোলারের ভক্তদের পোশাকের একটি সম্পূর্ণ স্বতন্ত্র শৈলী ছিল, যার প্রধান উপাদান ছিল গোড়ালি-দৈর্ঘ্যের টারটান প্যান্ট এবং টারটান স্কার্ফ, গ্রুপটি পণ্য এবং প্রচারের সুবিধা ব্যবহার করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ক্লিভল্যান্ড-ভিত্তিক পাওয়ার পপ গ্রুপ রাস্পবেরি সাধারণভাবে একটি "টিন অ্যাক্ট" হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, যদিও ব্যান্ডের সকল সদস্য তাদের নিজস্ব সঙ্গীত বাজিয়েছিল। গায়ক এরিক কারমেন পরে মন্তব্য করেছিলেন, "লোকেরা আমাদের পছন্দ করত না কারণ তাদের ছোট বোন আমাদের পছন্দ করত।" বোস্টন গ্রুপ নিউ এডিশন ১৯৭৮ সালে গঠিত হয়েছিল এবং ১৯৮০-এর দশকে তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে পৌঁছেছিল, যার অর্থ তারা প্রায়ই বয় ব্যান্ড প্রবণতা শুরু করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যদিও ১৯৯০-এর দশক পর্যন্ত "বয় ব্যান্ড" শব্দটি বিদ্যমান ছিল না। মরিস স্টার নিউ এডিশন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং তার প্রোটেজ নিউ কিডস অন দ্য ব্লক দ্বারা এটি জনপ্রিয় করেছিলেন, প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল আধুনিক বালক ব্যান্ড, যা ১৯৮৪ সালে গঠিত হয়েছিল এবং ১৯৮৮ সালে আন্তর্জাতিক সাফল্য অর্জন করেছিল। স্টারের ধারণা ছিল আরএন্ডবি ঘরানার (এই ক্ষেত্রে তার কিশোর ব্যান্ড নিউ এডিশন) ঐতিহ্যগত ফর্ম্যাটটি গ্রহণ করা এবং এটি একটি পপ ঘরানার প্রয়োগ করা। ব্রোস ছিল ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে সক্রিয় একটি ব্রিটিশ বালক ব্যান্ড, যেখানে যমজ ভাই ম্যাট ও লুক গোস এবং ক্রেগ লোগান অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৮৬ সালে গঠিত, তারা ১৯৮৭ এবং ১৯৮৯ সালের মধ্যে একাধিক শীর্ষ ১০ হিট অর্জন করে এবং ১৯৮৮ সালে প্রথম আধুনিক যুগের বয় ব্যান্ড হিসেবে ব্রিটেনে একাধিক প্ল্যাটিনাম-বিক্রয় অ্যালবাম প্রকাশ করে। ১৯৮০ এর দশকের শেষের দিকে ব্রিটেনের অন্যান্য বড় ছেলে ব্যান্ড ছিল বিগ ফান এবং ব্রাদার বিয়ন্ড। | [
{
"question": "মেনুডোর সদস্যদের বয়স কত",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঐ ব্যান্ডগুলোর মধ্যে সবচেয়ে সফল ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাদের এত সফল করে তুলেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের... | [
{
"answer": "মেনুডোর সদস্যদের বয়স ছিল ১২-১৬ বছর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গ্রুপটি তাদের আগে দ্য বিটলসের মতো প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল, যা দ্য বিটলস দ্বারা প্রদর্শিত সূত্রটি গ্রহণ করে এব... | 202,867 |
wikipedia_quac | ১৯ শতকের শেষের দিকে কপেলা নাপিতের দোকান কোয়ার্টেট হিসেবে বয় ব্যান্ড সংগীতের প্রথম অগ্রদূত শুরু হয়। তারা সাধারণত পুরুষদের একটি দল নিয়ে চার ভাগে বিভক্ত হয়ে গান গাইত। বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে নাপিতের দোকানগুলি জনপ্রিয় ছিল। ১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৫০-এর দশকে ডু-ওপ সঙ্গীত ব্যবহার করে পুরুষ কণ্ঠদলের পুনরুত্থান ঘটে। ডু-ওপ ব্যান্ডগুলো প্রেম এবং পপ সঙ্গীতে ব্যবহৃত অন্যান্য বিষয় নিয়ে গান গাইত। ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বয় ব্যান্ডগুলির প্রথম সন্ধান পাওয়া যায়, যদিও বয় ব্যান্ড শব্দটি ব্যবহার করা হয়নি। আফ্রিকান-আমেরিকান কণ্ঠ দল দি ইনক স্পট্স ছিল প্রথম ব্যান্ড যার নাম এখন বয়েজ ব্যান্ড বলা হয়। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে বয় ব্যান্ড শব্দটি প্রতিষ্ঠিত হয় নি। এর আগে তাদের পুরুষ কণ্ঠ দল বা "হেপ হারমনি গায়ক দল" বলা হত। যদিও সাধারণত একটি রক ব্যান্ড হিসাবে বর্ণনা করা হয়, ইতিহাসে সর্বোচ্চ বিক্রিত ব্যান্ড বিটলস একটি সংখ্যা বা সাংবাদিকদের দ্বারা "প্রথম" বা "মূল" বয় ব্যান্ড হিসাবে বিবেচনা করা হয়, "কেউ শব্দটি চিন্তা করার আগে।" লিভারপুল কোয়ার্টেট যা দ্য বিটলস নামে পরিচিত ছিল, তা শুধুমাত্র একটি মৌলিক রক ব্যান্ডই ছিল না, বরং অনেকে জন লেনন, পল ম্যাককার্টনি, জর্জ হ্যারিসন এবং রিংগো স্টারকে মূল বালক ব্যান্ড হিসেবে বিবেচনা করত -- বিশেষ করে ১৯৬০ এর দশকের শুরুর দিকে যখন অল্পবয়সী মেয়েরা তাদের ফুসফুসের উপর চিৎকার করত এবং "ফাব ফোর" এর প্রথম দর্শনেই পাশ কাটিয়ে যেত। দ্য বিটলস ১৯৬৬ সালে দ্য মনকিস টেলিভিশন ধারাবাহিক প্রযোজনার সিদ্ধান্ত নেয়, যা একই নামের সঙ্গীত দল গঠন করে, যা চারজন অভিনেতা দ্বারা গঠিত হয়। রক এবং পপ ব্যান্ডটি টিভি সিরিজ থেকে তাদের গান রেকর্ড করার পর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করে। | [
{
"question": "প্রথম বালক ব্যান্ড কখন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন সেগুলো জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম প্রধান বয় ব্যান্ড দল কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যান্য কিছু প্রাথমিক বালক ব্যান্ড কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "প্রথম বালক ব্যান্ডটি ১৯ শতকের শেষের দিকে ক্যাপেলা নাপিতের দোকান কোয়ার্টেট হিসাবে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে এগুলো জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম প্রধান বয় ব্যান্ড দল ছিল দ্য বিটলস।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 202,868 |
wikipedia_quac | বব এবং জিন শোয়ার্জ ডিওনের বন্ধু, বেলমন্টস (কারলো মাস্ট্রেঞ্জেলো, ফ্রেড মিলানো, এবং এঞ্জেলো ডি'এলিও) এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেটি বেলমন্ট এভিনিউ এর একটি কণ্ঠ দল। এই নতুন দলের সাফল্য আসে ১৯৫৮ সালের শুরুর দিকে, যখন "আই ওয়ান্ডার হোয়্যার" (তাদের নবগঠিত "লরি" লেবেলে) "না" অর্জন করে। ২২ মার্কিন চার্টে। ডিওন বেলমন্টদের সম্পর্কে বলেছিলেন, "আমি তাদের শব্দ দিতাম। আমি তাদের পার্টস আর জিনিষ দিব. এটাই ছিল 'আমি বিস্মিত কেন' এর বিষয়। আমরা এক ধরনের ছন্দোময় শব্দ আবিষ্কার করেছি। আপনি যদি সেই গান শোনেন, তাহলে সবাই ভিন্ন কিছু করছে। সেখানে চারজন ছিল, একজন বেস গিটার বাজাচ্ছিল, আমি লিড গিটার বাজাচ্ছিলাম, একজন 'ওহ ওয়াহ ওহ' গাইছে, এবং আরেকজন টেনোর বাজাচ্ছে। এটা ছিল সম্পূর্ণ বিস্ময়কর। আজকে আমি যখন এটা শুনি, তখন প্রায়ই আমার মনে হয়, 'ভাই, এই ছেলেমেয়েরা খুবই মেধাবী।'" তাদের প্রথম হিট ছিল "নো ওয়ান নোস" এবং "ডোন্ট প্যারটি মি" যা বিলবোর্ড শীর্ষ ১০০ তালিকায় স্থান করে নেয়। এই সাফল্য ডিওন ও বেলমন্টের জন্য "দ্য উইন্টার ড্যান্স পার্টি" নামক এক ব্যর্থ সফরে জায়গা করে নেয়। এই সফরে তার সাথে ছিলেন বাডি হলি, রিচি ভ্যালেন্স, দ্য বিগ বপার (জে.পি. রিচার্ডসন), ফ্রাঙ্কি সারডো এবং অন্যান্য শিল্পীরা। ১৯৫৯ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি, আইওয়ার ক্লিয়ার লেকে একটি কনসার্টের পর, হলি এবং অন্যান্যরা ট্যুর বাসে ভ্রমণের পরিবর্তে পরবর্তী স্থানে যাওয়ার জন্য একটি ফ্লাইট ভাড়া করার সিদ্ধান্ত নেন। ডিওন এই দলের সাথে যোগ দিতে চেয়েছিল, কিন্তু সে সিদ্ধান্ত নেয় যে সে এই ফ্লাইটের জন্য ৩৬ ডলার খরচ করতে চায় না, কারণ তার বাবা-মা তার শৈশবকালের অ্যাপার্টমেন্টের জন্য যে মাসিক ভাড়া প্রদান করত, তার জন্য এই অর্থ প্রদান করা ঠিক নয়। বিমানটি বিধ্বস্ত হয় এবং সবাই মারা যায়; হলি, ভ্যালেন্স, রিচার্ডসন এবং পাইলট রজার পিটারসন। ডিওন এবং বেলমন্ট ফ্রাঙ্কি সার্দির সাথে সফর চালিয়ে যায়, যখন ববি ভি, তখন একজন অজ্ঞাত শিল্পী, হলি'র জায়গায় পরের কনসার্টে গান পরিবেশন করে। পরবর্তীতে, জিমি ক্লান্টন, ফ্রাঙ্কি অ্যাভলোন এবং ফ্যাবিয়ানকে এই তালিকায় যুক্ত করা হয়। ডিওন অ্যান্ড দ্য বেলমন্টস এর পরবর্তী একক, "এ টিনএজার ইন লাভ" মুক্তি পায় ১৯৫৯ সালের মার্চ মাসে, যা পরিশেষে ১ নম্বর স্থান দখল করে। মার্কিন পপ চার্টে ৫ এবং না। যুক্তরাজ্যে ২৮ জন। দলটির সবচেয়ে বড় হিট, "হোয়ার অর হোয়েন" ঐ বছরের নভেম্বর মাসে মুক্তি পায়, এবং নায় পৌঁছায়। যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে ৩। কিন্তু, ১৯৬০ সালের প্রথম দিকে ডিয়োন হেরোইনের প্রতি আসক্তির কারণে হাসপাতালে ভর্তি হন, যে-সমস্যা তার কিশোর বয়সের পর থেকে ছিল। ঐ বছর দলের জন্য আরও একক মুক্তি কম সফল হয়। ডিওন এবং বেলমন্টের সদস্যদের মধ্যে সঙ্গীত, ব্যক্তিগত এবং আর্থিক পার্থক্য ছিল এবং ১৯৬০ সালের অক্টোবরে ডিওন একক কর্মজীবনের জন্য প্রস্থান করার সিদ্ধান্ত নেন। তাদের বিচ্ছেদের সময়, আটটি লরি মুক্তি হট ১০০ তালিকায় স্থান পায়। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি বেলমন্টে পৌঁছেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কে কে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম আঘাতটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিনি শেষ পর্যন্ত বেলমন্টে গিয়েছিলেন কারণ তিনি তার বন্ধুদের, বেলমন্টে স্বাক্ষর করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই দলের অন্য সদস্যরা ছিল তার বন্ধু, বেলমন্ট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের প্রাথমিক হিট ছিল \"নো ... | 202,869 |
wikipedia_quac | এমিলি অটাম ১৯৭৯ সালের ২২শে সেপ্টেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন। শরৎ ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে বড় হয়েছিলেন এবং তার মতে, "প্রকৃতি ও সমুদ্র দ্বারা পরিবেষ্টিত হওয়ায় 'মুক্ত আত্মা' হিসেবে তার বৃদ্ধিতে অনেক কিছু জড়িত ছিল।" তার মা দর্জির কাজ করতেন এবং তিনি বলেছেন যে তার বাবা একজন জার্মান অভিবাসী ছিলেন যার সাথে তার কোন ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল না। সঙ্গীতজ্ঞ না হলেও তাঁর পরিবার বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত উপভোগ করতেন। চার বছর বয়সে তিনি বেহালা শিখতে শুরু করেছিলেন এবং পরে মন্তব্য করেছিলেন: "আমার মনে আছে যে, আমি একটা বেহালা চেয়েছিলাম কিন্তু আমি জানি না যে, সেটা কী ছিল। আমি হয়তো ভেবেছিলাম যে, আমি যা জানি, সেটার জন্য এটা এক ধরনের পোনি, কিন্তু আমার হতাশ হওয়ার কথা মনে নেই।" চার বছর পর, অটাম একক বেহালাবাদক হিসেবে একটি অর্কেস্ট্রার সাথে পরিবেশনার মাধ্যমে তার সঙ্গীত জীবন শুরু করেন এবং একটি প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেন। নয় বা দশ বছর বয়সে, তিনি একজন বিশ্ব-শ্রেণীর বেহালাবাদক হওয়ার লক্ষ্য নিয়ে নিয়মিত বিদ্যালয় ত্যাগ করেন। স্কুলে থাকার সময় সে বলেছিল, "আমি এটাকে ঘৃণা করতাম কারণ 'অদ্ভুত,' 'সমাজবিরোধী' এবং শারীরিক হুমকিগুলোর কারণে আমার মনে হয়েছিল যে, আমার আর সেখানে যাওয়ার কোনো কারণই নেই আর তাই আমি চলে যাইনি।" তিনি দিনে আট-নয় ঘন্টা শরীরচর্চা করতেন, বিভিন্ন পাঠ করতেন, বিভিন্ন ধরনের সাহিত্য পড়তেন, অর্কেস্ট্রায় অংশ নিতেন এবং বাড়িতে পড়াশোনা করতেন। বড় হয়ে তিনি "ভিওলিন কনসার্টো, সিম্ফনি, চেম্বার সঙ্গীত, অপেরা এবং একটি ছোট জ্যাজ" এর একটি বড় সিডি সংগ্রহ করেন। তেরো বা চৌদ্দ বছর বয়সে তিনি নিজের সঙ্গীত ও কবিতা লেখা শুরু করেন, যদিও তিনি কখনও তার কোন গান গাওয়ার পরিকল্পনা করেননি। তিনি বিভিন্ন শিক্ষকের অধীনে পড়াশোনা করেন এবং ব্লুমিংটনের ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, কিন্তু দুই বছর পর সেখান থেকে চলে যান, কারণ তিনি ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্য এবং শাস্ত্রীয় সংগীতের প্রচলিত দৃষ্টিভঙ্গির সাথে একমত ছিলেন না। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, অভিনেতাদের পোশাক-আশাক ও বেশভূষার কারণে দর্শক বা মূল সুরকার কেউই অপমানিত হবে না। তিনি শুধুমাত্র বেহালা বাজাবেন, এই বিষয়ে দৃঢ়প্রত্যয়ী হওয়ার পর আঠারো বছর বয়সী অটাম একজন প্রধান সঙ্গীত প্রযোজকের কাছে তার একটি গান গাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, যিনি তাকে একটি লেবেলে স্বাক্ষর করতে চেয়েছিলেন, কিভাবে এটি বাজানো হবে। তিনি তার গানের পরিবর্তনে অসন্তুষ্ট হন, এবং তার নিজস্ব স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, বিশ্বাসঘাতক রেকর্ডস তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। এর মাধ্যমে, তিনি তার ক্লাসিক্যাল অ্যালবাম অন এ ডে: মিউজিক ফর ভায়োলিন এন্ড কন্টিনুও দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেন, যা তিনি ১৯৯৭ সালে ১৭ বছর বয়সে রেকর্ড করেছিলেন; এর শিরোনামটি এই বাস্তবতাকে নির্দেশ করে যে অ্যালবামটি রেকর্ড করার জন্য মাত্র একটি দিন সময় নিয়েছিল। এর মধ্যে রয়েছে বারোক বেহালায় রজার লেবো, বারোক সেলোতে এডওয়ার্ড মারে, এবং লুতে মাইকেল এগান। তিনি এটিকে "দীর্ঘতা সত্ত্বেও একটি ডেমো" হিসেবে বিবেচনা করেন এবং "একটি বিক্রয়যোগ্য অ্যালবাম" হিসেবে প্রকাশ করেন। তিনি ২০০০ সালে তার কবিতা বই অ্যাক্রস দ্য স্কাই অ্যান্ড আদার পোয়েমস দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেন, পরে ২০০৫ সালে একটি সঙ্গীত-সহযোগী অডিও বই হিসাবে ইওর সুগার সিটস আনটোচড হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "এমিলি কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন ধরনের শিক্ষা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একজন বেহালাবাদক হওয়া কীভাবে তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "এমিলি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মা দর্জি হিসেবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শৈশব ছিল কঠিন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একজন বেহালাবাদক হওয়া তার জীবনের এক প্রধান অংশ ছিল, যেহেতু তিনি দ... | 202,871 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার উইড এর রেডিও স্টার স্টুডিওতে যায়, যেটি প্রযোজনা করেন রস রবিনসন। যেহেতু তাদের পূর্বের বেসবাদক উইসবার্গকে অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের কারণে আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বলা হয়েছিল, প্রযোজক রস রবিনসন প্রাক্তন লিম্প বিজকিট গিটারবাদক ওয়েস বোরল্যান্ডকে অ্যালবামে বেস বাজাতে বলেছিলেন। বোরল্যান্ড পরবর্তীতে ব্যান্ডের সাথে বেশ কয়েকটি সফর করেন। অ্যালবামটি ২০০৬ সালের ২১ মার্চ মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ডের অ্যালবাম চার্টে ১ নম্বরে স্থান পায়। ২৫, প্রথম সপ্তাহে ৩৩,০০০ এরও বেশি বিক্রি করে। এর অল্প কিছুদিন পরে এপ্রিল মাসে, তারা প্রধান লেবেল ক্যাপিটাল রেকর্ডস এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, সেই লেবেল এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্স এর মধ্যে দর কষাকষির পর। মার্চের মাঝামাঝি থেকে মে মাসের মাঝামাঝি পর্যন্ত ব্যান্ডটি তাদের মুক্তির জন্য "ব্ল্যাক ক্লাউডস অ্যান্ড আন্ডারডগস ট্যুর" এর জন্য ফল আউট বয়, হথর্ন হাইটস এবং দ্য অল-আমেরিকান রিজনস এর সাথে সফর করে। এরপর এফএফটিএল বিভিন্ন ব্যান্ডের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত ইউরোপীয় সফর করে। এরপর ব্যান্ডটি ২০০৬ সালে ভ্যান্স ওয়ার্পড ট্যুরে বেশ কয়েকটি ডেটে অংশ নেয়, কিন্তু মুরের কণ্ঠনালীতে অস্ত্রোপচারের কারণে তাদের বাদ দেওয়া হয়। জুলাই মাসের প্রথম দিকে তিনি তার দ্বিতীয় নাডুলি অস্ত্রোপচার করেন (প্রথমটি ২০০৫ সালের মে মাসে)। সুস্থ হওয়ার পর ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশীপ ট্যুরে আত্রেয়ুকে সমর্থন করেন। ঐ সফরে মুরের আবারো কণ্ঠনালীর সমস্যা দেখা দেয় এবং তাকে সফর ত্যাগ করতে হয়। ব্যান্ডটি পরিকল্পনা করেছিল যে, গিটারবাদক গুড এবং রিখটার সফর চলাকালীন সময়ে মুরের কণ্ঠ প্রদানের দায়িত্ব পালন করবে, যতক্ষণ না চিওডোসের গায়ক ক্রেইগ ওয়েন্স তাদের সেটের জন্য প্রধান কণ্ঠ প্রদান করার জন্য জোর দেন। আত্রেয়ু শেষ পর্যন্ত ফ্রম ফাস্ট টু লাস্ট সফরটি বাদ দিতে বাধ্য হন। ব্যান্ডটি পরে ব্যাখ্যা করে যে, "আমাদের বাকি সফরটি খেলতে সক্ষম করার পরিকল্পনাটি উপেক্ষা করা হয়েছিল এবং যখন আমাদের ক্রুরা ওরচেস্টারে অনুষ্ঠানের জন্য সেট করা হচ্ছিল, এম এ আমাদের জানানো হয়েছিল যে আমাদের সফর থেকে বাদ দেওয়া হচ্ছে। বুঝতে পারছেন যে আমাদের এই সফর ছেড়ে যাওয়া ঠিক হয়নি... আমাদের চলে যেতে বাধ্য করা হয়েছে।" আত্রেয়ু এরপর ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট এর প্রস্থান নিয়ে বিতর্কের বিষয়ে একটি বিবৃতি প্রদান করেন, তিনি বলেন, "তারা এফএফটিএল হিসেবে কাজ করতে পারেনি এবং তারা আর এই সফরে নেই।" ২০০৬ সালের প্রথম দিক থেকে বোরল্যান্ড ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট দলের সাথে সফর করেন। তিনি ফল ২০০৬ সফরের পরিকল্পনা ঘোষণা করেন, যা ব্ল্যাক লাইট বার্নসের কারণে শেষ হয়নি। বর্ল্যান্ড পরবর্তী ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট অ্যালবামে লেখার এবং পরিবেশন করার পরিকল্পনা নিয়ে আলোচনা করেছেন, কিন্তু ব্ল্যাক লাইট বার্নসের ব্যস্ত তালিকার কারণে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্টের সাথে কাজ করার জন্য কোন জায়গা রেখে যান নি। | [
{
"question": "যখন নায়িকা মুক্তি পায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ব্যান্ডের সদস্যরা এই অ্যালবামে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "হিরোইন ২০০৬ সালের ২১ মার্চ মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই অ্যালবামে কাজ করা ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে ছিলেন রস রবিনসন, ওয়েস বোরল্যান্ড এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্টের অন্যান্য স... | 202,873 |
wikipedia_quac | নিউ ইয়র্কের নিউবার্গের আকর্ষণীয় ভূদৃশ্য স্থপতি অ্যান্ড্রু জ্যাকসন ডাউনিং প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি হর্টিকালচারিস্ট ম্যাগাজিনের প্রকাশক হিসেবে নিউ ইয়র্কের সেন্ট্রাল পার্কের উন্নয়নের প্রস্তাব করেছিলেন। ওলমস্টেডের একজন বন্ধু ও পরামর্শদাতা ডাউনিং তাকে ইংরেজ বংশোদ্ভূত স্থপতি ক্যালভার্ট ভক্স এর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। ডাউনিং তার স্থপতি সহযোগী হিসেবে ইংল্যান্ড থেকে ভক্সকে নিয়ে এসেছিলেন। ১৮৫২ সালের জুলাই মাসে ডাউনিং মারা যাওয়ার পর, হাডসন নদীতে একটি বহুল প্রচারিত বাষ্পীয় নৌকা বিস্ফোরণে, ওলমস্টেড এবং ভক্স একসাথে সেন্ট্রাল পার্ক ডিজাইন প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন, অন্যান্যদের মধ্যে এগবার্ট লুডোভিকাস ভিলে। ভক্স কম অভিজ্ঞ ওলমস্টেডকে তার সাথে ডিজাইন প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, ওলমস্টেডের তত্ত্ব এবং রাজনৈতিক যোগাযোগ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে। এর আগে, আরও অভিজ্ঞ ভক্স এর বিপরীতে, ওলমস্টেট প্রকৃতপক্ষে কখনও একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের ডিজাইন এবং সম্পাদন করেননি। ১৮৫৮ সালে তাদের বিজয়ী ঘোষণা করা হয়। দক্ষিণ থেকে ফিরে ওলমস্ট্যাড প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই তাদের পরিকল্পনা বাস্তবায়ন করতে শুরু করেন। ওলমস্টেড এবং ভক্স ১৮৬৫ থেকে ১৮৭৩ সাল পর্যন্ত ব্রুকলিনে প্রসপেক্ট পার্কের নকশা করার জন্য তাদের অনানুষ্ঠানিক অংশীদারিত্ব অব্যাহত রাখেন। এরপর আরও কিছু প্রকল্প হাতে নেওয়া হয়। ভক্স ওলমস্টেডের মহান জন ব্যক্তিত্ব ও সামাজিক সংযোগের ছায়ায় ছিলেন। সেন্ট্রাল পার্কের নকশায় ওলমস্টেডের সামাজিক সচেতনতা এবং সাম্যবাদী আদর্শের প্রতি অঙ্গীকার প্রকাশ পেয়েছে। ডাউনিং দ্বারা প্রভাবিত হয়ে এবং ইংল্যান্ড, চীন এবং আমেরিকান দক্ষিণ সম্পর্কে তার নিজস্ব পর্যবেক্ষণের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, ওলমস্টেড বিশ্বাস করতেন যে সাধারণ সবুজ স্থান সর্বদা সকল নাগরিকদের জন্য সমানভাবে অ্যাক্সেসযোগ্য হতে হবে, এবং ব্যক্তিগত অনুপ্রবেশের বিরুদ্ধে রক্ষা করতে হবে। এই নীতিটি এখন একটি "পাবলিক পার্ক" ধারণার মৌলিক, কিন্তু তখন প্রয়োজনীয় হিসাবে গৃহীত হয়নি। নিউ ইয়র্কে পার্ক কমিশনার হিসেবে ওলমস্্টেডের কার্যকাল সেই ধারণাকে সংরক্ষণ করার জন্য এক দীর্ঘ সংগ্রাম ছিল। | [
{
"question": "সেন্ট্রাল পার্কের সাথে ওলমস্ট্যাডের কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি সেন্ট্রাল পার্ক ডিজাইন প্রতিযোগিতায় জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের নকশার মধ্যে কোন বিষয়টা বিশেষ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের নকশা আসলে ... | [
{
"answer": "ওলমস্টেড এবং ভক্স একসাথে সেন্ট্রাল পার্ক ডিজাইন প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেন্ট্রাল পার্কের জন্য তাদের নকশা ছিল বিশেষ কারণ এটি ওলমস্টেডের সামাজিক সচেতনতা এবং সমতার আদর্শের প্রতি অঙ্গীকারকে মূর্ত করে।",
... | 202,875 |
wikipedia_quac | ওলম্স্টেড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সংরক্ষণ আন্দোলনের একজন গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক নেতা ছিলেন। ক্যালিফোর্নিয়ার একজন বিশেষজ্ঞ হিসেবে, তিনি সম্ভবত "ভাগ্যবান, রুচিশীল এবং পরিশোধনশীল" ভদ্রলোকদের মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি সিনেটর জন কননেসের মাধ্যমে প্রস্তাব করেছিলেন যে কংগ্রেস ইয়োসেমাইট উপত্যকা এবং মারিপোসা বিগ ট্রি গ্রোভকে জনসাধারণের জন্য সংরক্ষিত এলাকা হিসেবে মনোনীত করবে। এটি ছিল জনসাধারণের ব্যবহারের জন্য কংগ্রেস কর্তৃক স্থাপিত প্রথম ভূমি। ওলমস্টেট রাষ্ট্রীয় রিজার্ভের কমিশনার বোর্ডে এক বছরের জন্য নিযুক্ত হন এবং বোর্ডের সুপারিশের উপর কংগ্রেসের কাছে তার ১৮৬৫ সালের প্রতিবেদন সরকারের জন্য একটি নৈতিক কাঠামো তৈরি করে, যাতে তাদের "উত্তরপুরুষদের জন্য মূল্য" রক্ষা করা যায়। তিনি "উজ্জ্বল" এবং "রাষ্ট্রীয়" ভূদৃশ্য বর্ণনা করেন, জোর দিয়ে বলেন যে, ভূদৃশ্যের মূল্য কোনও একক জলপ্রপাত, চূড়া বা গাছের মধ্যে ছিল না, বরং "দৃশ্যের মিলগুলিতে যেখানে ভয়াবহ উচ্চতা এবং বিশাল মাত্রার শিলা এবং বিচিত্র ও চমৎকার রঙের শিলাগুলি তীরে এবং ফালি করা হয় এবং আবৃত করা হয় এবং অভিজাত এবং সুন্দর পাতার কোমল পাতা দ্বারা ছায়াবৃত হয়। ১৮৮০-এর দশকে তিনি নায়াগ্রা জলপ্রপাতের প্রাকৃতিক সৌন্দর্য সংরক্ষণে সক্রিয় ছিলেন। একই সময়ে, তিনি উত্তর নিউ ইয়র্কের আদিরোনডাক অঞ্চল সংরক্ষণের জন্য প্রচারণা চালান। তিনি ১৮৯৮ সালে আমেরিকান সোসাইটি অফ ল্যান্ডস্কেপ আর্কিটেক্টস এর প্রতিষ্ঠাতাদের একজন ছিলেন। অমস্টেড সংরক্ষণবাদী কারণে পার্ক প্রকল্পের বিরোধিতা করার জন্যও পরিচিত ছিলেন। ১৮৯১ সালে ওলমস্টেট মিশিগানের মার্কুইটের কাছে প্রিস্ক আইলের জন্য একটি পরিকল্পনা তৈরি করতে অস্বীকার করেন, এই বলে যে এটি "কৃত্রিম বস্তুর অনুপ্রবেশ দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হওয়া উচিত নয়।" | [
{
"question": "অমস্টেড কী সংরক্ষণ করতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন অঞ্চল সংরক্ষণে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন সংরক্ষণ সমিতিতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের মধ্যে আর কোন মজার বি... | [
{
"answer": "ওলমস্টেড নিয়াগারা জলপ্রপাতের প্রাকৃতিক বিস্ময় সংরক্ষণে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইয়োসেমাইট উপত্যকা এবং মারিপোসা বিগ ট্রি গ্রোভ নামক আরেকটি অঞ্চল সংরক্ষণে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 202,876 |
wikipedia_quac | ১৯৬৫ সালের ২০শে মার্চ লাস ভেগাস স্ট্রিপের স্যান্ডস হোটেল ও ক্যাসিনোতে গান পরিবেশনের সময় পিয়ানো থেকে আঘাতপ্রাপ্ত হয়ে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন। এই দুর্ঘটনায় তিনি প্রায় পঙ্গু হয়ে গিয়েছিলেন। এর ফলে, লুইজ তেরো বছর ধরে যন্ত্রণাদায়ক পারকোডানের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন। তিনি বলেন, ১৯৭৮ সাল থেকে তিনি মাদক থেকে দূরে ছিলেন। ২০০২ সালের এপ্রিল মাসে, লুইসের পিঠে একটি মেট্রোনিক "সিনারজি" নিউরোস্টিমুলেটর স্থাপন করা হয়েছিল, যা তার অস্বস্তি কমাতে সাহায্য করেছিল। তিনি ছিলেন কোম্পানির অন্যতম প্রধান মুখপাত্র। ২০১১ সালে জেরি লুইসের পাগলামির পদ্ধতি নামে একটি তথ্যচিত্রে লুইস বলেন, ১৯৬০ সালে সিন্ডারফেলার চিত্রগ্রহণের সময় ৩৪ বছর বয়সে তার প্রথম হার্ট অ্যাটাক হয়। ১৯৮২ সালের ডিসেম্বর মাসে তার আবার হার্ট অ্যাটাক হয়। ২০০৬ সালের ১১ জুন নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে সান দিয়েগো যাওয়ার পথে একটি ক্রস-কান্ট্রি বাণিজ্যিক বিমানের ফ্লাইটে তার আরেকটি ছিল। এটা জানা গিয়েছিল যে, তার নিউমোনিয়া হয়েছিল ও সেইসঙ্গে তার হৃদয় গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। তাকে কার্ডিয়াক ক্যাথিটারাইজেশন করা হয় এবং তার হৃৎপিণ্ডের একটি ধমনীতে দুটি স্টেন্ট প্রবেশ করানো হয়, যা ৯০ শতাংশ বন্ধ হয়ে যায়। অস্ত্রোপচারের ফলে তার হৃৎপিণ্ডে রক্ত প্রবাহ বৃদ্ধি পায় এবং তাকে পূর্বের ফুসফুসের সমস্যাগুলো থেকে পুনরায় সুস্থ হয়ে উঠতে সাহায্য করে। কার্ডিয়াক ক্যাথিটারাইজেশন করার অর্থ ছিল তার তালিকা থেকে বেশ কয়েকটা বড়ো বড়ো অনুষ্ঠান বাদ দেওয়া কিন্তু লুইস কয়েক সপ্তাহের মধ্যেই পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন। ১৯৯৯ সালে ভাইরাসজনিত মেনিনজাইটিসে আক্রান্ত হয়ে ডারউইনে হাসপাতালে ভর্তি হলে তাঁর অস্ট্রেলিয়া সফর সংক্ষিপ্ত হয়ে যায়। তিনি পাঁচ মাসেরও বেশি সময় ধরে অসুস্থ ছিলেন। অস্ট্রেলিয়ার সংবাদপত্রে রিপোর্ট করা হয়েছিল যে, তিনি তার চিকিৎসা সংক্রান্ত বিল পরিশোধ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। যাইহোক, লুইস মনে করেন যে পরিশোধের বিভ্রান্তি তার স্বাস্থ্য বীমাকারীর দোষ ছিল। এর ফলে নেতিবাচক প্রচারণা তাকে ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের জন্য তার বীমাকারীর বিরুদ্ধে মামলা করতে বাধ্য করে। লুইসের প্রোস্টেট ক্যান্সার, টাইপ ১ ডায়াবিটিস, পালমোনারি ফাইব্রোসিস এবং কার্ডিওভাস্কুলার রোগের এক দশকের দীর্ঘ ইতিহাস ছিল। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে পালমোনারি ফাইব্রোসিসের জন্য প্রিডনিসন চিকিৎসার ফলে ওজন বৃদ্ধি পায় এবং তার চেহারায় উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন দেখা যায়। ২০০১ সালের সেপ্টেম্বরে লুইস লন্ডন প্যালাডিয়ামে পরিকল্পিত লন্ডন চ্যারিটি অনুষ্ঠানে অংশ নিতে পারেননি। তিনি ছিলেন হেডলাইনিং অ্যাক্ট, এবং তাকে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল কিন্তু দেখা যায়নি। তিনি হঠাৎ অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, স্পষ্টতই হার্টের সমস্যায় ভুগছিলেন। পরে তাকে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। এর কয়েক মাস পর, লুইস এক কষ্টকর, মাসব্যাপী চিকিৎসা শুরু করেছিলেন, যা তাকে প্রিডনিসোন থেকে মুক্তি দিয়েছিল এবং তাকে কাজে ফিরে আসতে সমর্থ করেছিল। ১২ জুন, ২০১২ তারিখে নিউ ইয়র্ক ফ্রিয়ার্স ক্লাবের একটি অনুষ্ঠানে হাইপোগ্লাইসেমিয়ায় আক্রান্ত হওয়ার পর তাকে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। এই সাম্প্রতিক স্বাস্থ্যগত কারণে তিনি সিডনিতে একটি অনুষ্ঠান বাতিল করতে বাধ্য হন। ২০১৬ সালের অক্টোবরে ইনসাইড এডিশন-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লুইস স্বীকার করেন যে তিনি তার বার্ধক্যের কারণে আর কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করতে পারবেন না, যখন তিনি চোখের জল ফেলে স্বীকার করেন যে তিনি মৃত্যুর ভয় পান, কারণ এটি তার স্ত্রী ও মেয়েকে একা রেখে যাবে। ২০১৭ সালের জুন মাসে লুইসকে লাস ভেগাসের একটি হাসপাতালে মূত্রনালীর সংক্রমণের জন্য হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। | [
{
"question": "লুইস প্রথম কখন অসুস্থ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে অসুস্থ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে সে তার পিঠে আঘাত পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "১৯৬৫ সালের ২০ মার্চ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৫ সালের ২০ মার্চ লাস ভেগাস স্ট্রিপের স্যান্ডস হোটেল ও ক্যাসিনোতে পিয়ানো বাজানোর সময় পিয়ানোর আঘাতজনিত অসুস্থতা ও আসক্তির কারণে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লাস ভেগাস স্ট্রিপের স্যান্ডস হোটেল এ... | 202,877 |
wikipedia_quac | প্রেসিডেন্ট জন এফ কেনেডি তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন, "কোন রাজনৈতিক বিষয়ে জড়িয়ে পড়বেন না। এটা করবেন না কারণ তারা আপনার শক্তি কেড়ে নেবে।" তা সত্ত্বেও, তিনি জেএফকে এবং রবার্ট এফ. কেনেডি উভয়ের পক্ষে প্রচারণা চালান এবং অভিনয় করেন। লুইস নাগরিক অধিকার আন্দোলনের সমর্থক ছিলেন। ১৯৫৭ সালে এনবিসির বিশেষ অনুষ্ঠানে তিনি স্যামি ডেভিস জুনিয়রের সাথে তাঁর কথিত বন্ধুত্বের বিরোধিতা করেন। ১৯৭১ সালের মুভি মিরর পত্রিকার একটা প্রবন্ধে, লুইস ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে কথা বলেছিলেন, যখন তার ছেলে গ্যারি চাকরি থেকে আঘাত পেয়ে ফিরে এসেছিল। তিনি তার আরেক ছেলেকে পাঠানোর পরিবর্তে দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার অঙ্গীকার করেছিলেন। লুইস একবার বলেছিলেন রাজনৈতিক বক্তৃতা অস্কারে থাকা উচিত নয়। "আমি মনে করি আমরা বিশ্বের সবচেয়ে নিবেদিত শিল্প। এবং আমি মনে করি যে সেই রাতে আমাদের কঠোর পরিশ্রমী, যত্নশীল এবং শিল্পের গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি হিসেবে উপস্থিত থাকতে হবে। শিল্প হিসেবে আমাদের আরও বেশি আত্মমর্যাদাবোধ অর্জন করতে হবে।" ২০০৪ সালে দ্য গার্ডিয়ানকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে লুইসকে জিজ্ঞেস করা হয়, তিনি কোন বিষয়ে সবচেয়ে কম গর্বিত, তিনি উত্তর দেন, "রাজনীতি"। তার রাজনীতি নয়, বরং জগতের রাজনীতি - পাগলামি, ধ্বংস, সাধারণ সম্মানের অভাব। তিনি তাদের দেশের নাগরিকদের গর্বের অভাবের জন্য দুঃখ প্রকাশ করে বলেন, "প্রেসিডেন্ট বুশ আমার রাষ্ট্রপতি। আমি যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্টের ব্যাপারে নেতিবাচক কিছু বলব না। আমি এটা করি না। আর আমি আমার সন্তানদের এটা করতে দেই না। আমি যখন ইংল্যান্ডে আসি তখন 'মা' নিয়ে কোন কৌতুক করো না। ইংলন্ডের রানী, গাধা কোথাকার। আপনি কি জানেন, ইংল্যান্ডের রানী হওয়া কত কঠিন? ২০১৫ সালের ডিসেম্বর মাসে ইডাব্লিউটিএন-এর ওয়ার্ল্ড ওভার-এ রেমন্ড আরিও-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে লুইস সিরীয় শরণার্থীদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশের বিরোধিতা করে বলেন, "আমার চেয়ে আর কেউ মানব অবস্থার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেনি, কিন্তু ১০,০০০ জনের দলে ১১ জন যদি আইএসআইএস হয়, তবে তারা মানব অবস্থার অংশ নয়। কীভাবে আমি সেই সুযোগ নিতে পারি?" একই সাক্ষাৎকারে তিনি প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামার সমালোচনা করেন আইএসআইএস-এর জন্য প্রস্তুত না থাকার জন্য, যখন তিনি ডোনাল্ড ট্রাম্পের প্রতি সমর্থন প্রকাশ করেন এবং বলেন যে তিনি একজন ভালো প্রেসিডেন্ট হবেন কারণ তিনি একজন ভালো "প্রদর্শক" ছিলেন। তিনি আরো বলেন যে তিনি রোনাল্ড রিগ্যানের রাষ্ট্রপতিত্বের প্রশংসা করেন। | [
{
"question": "লুইসের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে রাজনৈতিক ভাবে কি করেছে/",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লুইস আর কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কীভাবে তিনি রাজনীতিতে জড়িত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "লুইসের রাজনৈতিক পরিচিতি কম ছিল এবং তিনি রাজনীতিতে অংশগ্রহণ করেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নাগরিক অধিকার আন্দোলনের সমর্থক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে এসেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একবার বলেছিলে... | 202,878 |
wikipedia_quac | ১৮ বছর বয়সে খাত্তাব আফগানিস্তানে সোভিয়েত ইউনিয়নের বিরুদ্ধে যুদ্ধে অংশগ্রহণ করার জন্য সৌদি আরব ত্যাগ করেন। এই সময়ে, তিনি তার ডান হাত স্থায়ীভাবে অক্ষম হয়ে পড়েন এবং বিস্ফোরক দিয়ে একটি দুর্ঘটনার পর বেশ কয়েকটি আঙ্গুল হারান। খাত্তাব নিজে আহতদের চিকিৎসা করেন। খাত্তাব, ইসলামিক ইন্টারন্যাশনাল ব্রিগেডের নেতা, প্রকাশ্যে স্বীকার করেন যে তিনি ১৯৮৯ থেকে ১৯৯৪ সালের মধ্যে আফগানিস্তানে ছিলেন এবং ওসামা বিন লাদেনের সাথে তার দেখা হয়েছিল। ১৯৯৪ সালের মার্চ মাসে, খাত্তাব আফগানিস্তানে আসেন এবং খোস্ত প্রদেশের যোদ্ধা প্রশিক্ষণ শিবির পরিদর্শন করেন। ১৯৯৪ সালের মে মাসে তিনি চেচেন যোদ্ধাদের প্রথম দল নিয়ে আফগানিস্তানে ফিরে আসেন। খাত্তাব আফগানিস্তানে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন এবং আল কায়েদার সাথে তার ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। কয়েকশ চেচেন অবশেষে আফগানিস্তানে আল কায়েদা ক্যাম্পে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করে। আর্মেনীয় সূত্র দাবি করে যে ১৯৯২ সালে তিনি অনেক চেচেন স্বেচ্ছাসেবকদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা নাগোরনো-কারাবাখ যুদ্ধে আজারবাইজানকে সাহায্য করেছিলেন, যেখানে তিনি শামিল বাসায়েভের সাথে দেখা করেছিলেন। তবে, আজারবাইজানের প্রতিরক্ষা মন্ত্রণালয় নাগোরনো-কারাবাখ যুদ্ধে খাত্তাবকে জড়িত থাকার কথা অস্বীকার করে। ১৯৯৩ থেকে ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত, খাত্তাব তাজিকিস্তান গৃহযুদ্ধে ইসলামী বিরোধীদের সাথে লড়াই করার জন্য চলে যান। ১৯৯৪ সালে তাজিকিস্তানে যাওয়ার আগে, আল-খাত্তাব আব্দুলকারিম খাদরকে তার নিজের একটি পোষা খরগোশ দেন, যার নাম রাখা হয় খাত্তাব। একটি সাক্ষাৎকারে খাত্তাব একবার বসনিয়া ও হার্জেগোভিনার যুদ্ধে জড়িত থাকার কথা উল্লেখ করেন। এই সাক্ষাৎকারের যে অংশে তিনি এই বিবৃতিটি দিয়েছেন তা ২০০৪ সালের বিবিসি তথ্যচিত্র দ্য স্মেল অফ প্যারাডাইসে পাওয়া যাবে, যদিও তিনি সেখানে তার সঠিক ভূমিকা বা তার উপস্থিতির সময়কাল নির্দিষ্ট করেননি। | [
{
"question": "মধ্য এশিয়ার সাথে আল-খাত্তাবের সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি বলকানে কখন প্রবেশ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স... | [
{
"answer": "মধ্য এশিয়ার সাথে আল-খাত্তাবের সম্পর্ক ছিল যে তিনি আফগানিস্তানে সোভিয়েত ইউনিয়নের বিরুদ্ধে যুদ্ধে অংশগ্রহণ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্থায়ীভাবে তার ডান হাতকে অক্ষম করে ফেলেন এবং বেশ কয়েকটা আঙুল হারিয়ে ফেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আফগানিস্তানে... | 202,879 |
wikipedia_quac | খাত্তাবের ভাইয়ের মতে, ১৯৯৫ সালে তিনি প্রথম চেচেন সংঘাত সম্পর্কে একটি আফগান টেলিভিশন চ্যানেলে শোনেন; একই বছর তিনি একজন টেলিভিশন প্রতিবেদক হিসেবে চেচনিয়ায় প্রবেশ করেন। তিনি চেচেন বিদ্রোহীদের যুদ্ধের ভিডিও ফুটেজ তৈরিতে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন। প্রথম চেচেন যুদ্ধের সময়, খাত্তাব রুশ বাহিনীর সাথে যুদ্ধে অংশগ্রহণ করেন এবং বিদেশী মুসলিম তহবিল উৎস এবং স্থানীয় যোদ্ধাদের মধ্যে মধ্যস্থতাকারী হিসেবে কাজ করেন। তহবিল নিশ্চিত করতে এবং প্রতিরোধের বার্তা ছড়িয়ে দিতে তিনি প্রায়ই অন্তত একজন ক্যামেরাম্যানকে সঙ্গে নিয়ে যেতেন। তার ইউনিটকে চেচেন পাহাড়ে রুশ সৈন্যদের উপর বেশ কয়েকটি বিধ্বংসী আক্রমণের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তার প্রথম পদক্ষেপ ছিল ১৯৯৫ সালের অক্টোবর মাসে একটি রুশ কনভয়ের উপর হামলা যা ৪৭ জন সৈন্যকে হত্যা করে। ১৯৯৬ সালের এপ্রিল মাসে শাতোয়ের কাছে ইয়ারিশমার্দির একটি সংকীর্ণ গিরিখাতে একটি বড় সাঁজোয়া কলামে হামলা চালানোর জন্য খাত্তাব রাশিয়ায় প্রাথমিক খ্যাতি অর্জন করেন এবং ব্যাপক খ্যাতি অর্জন করেন। ভেদেনোর কাছে আরেকটি আক্রমণে অন্তত ২৮ জন রুশ সৈন্য নিহত হয়। . যুদ্ধের সময়, শামিল বাসায়েভ তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং ব্যক্তিগত বন্ধু হয়ে ওঠেন। তিনি জেলিমখান ইয়ান্দারবিয়েভের সাথে যুক্ত ছিলেন, যিনি খাত্তাবকে সর্বোচ্চ চেচেন সামরিক পুরস্কার, অর্ডার অব অনার এবং সাহসী যোদ্ধা পদক প্রদান করেন এবং তাকে জেনারেল পদে উন্নীত করেন। ইজমাইলভ নামে একজন সিনিয়র চেচেন কমান্ডার সংবাদ মাধ্যমকে বলেন, যুদ্ধের শেষে চেচেনরা বিশ্বাসঘাতক হিসেবে বিবেচিত ব্যক্তিদের গুলি করতে চেয়েছিল। | [
{
"question": "প্রথম চেচেন যুদ্ধে আল-খাত্তাবের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই বছর তিনি চেচনিয়াতে কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তার কাজ যুদ্ধ প্রচ... | [
{
"answer": "প্রথম চেচেন যুদ্ধে আল-খাত্তাবের ভূমিকা ছিল একজন টেলিভিশন প্রতিবেদক হিসেবে চেচনিয়ায় প্রবেশ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি চেচেন যুদ্ধে অংশগ্রহণ করেন, রুশ বাহিনীর বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেন এবং বিদেশি মুসলিম তহবিল উৎস ও স্থানীয় যোদ্ধাদের মধ্যে মধ্যস্থতাকারী হিসেবে কাজ করেন।",
"t... | 202,880 |
wikipedia_quac | তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি ফ্লোরিডার দ্বিতীয় সেমিনাল যুদ্ধে কাজ করেন এবং মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধের সময় যুদ্ধ দেখেন। তিনি আপস্টেট নিউ ইয়র্ক এবং ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল অফিসে ১৮৪৯ থেকে ১৮৫১ সাল পর্যন্ত বিভিন্ন পদে দায়িত্ব পালন করেন। তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে তাকে ১৮৫০ সালের মার্চ থেকে ১৮৫১ সালের এপ্রিল পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়া আর্কাইভসের বেসামরিক তত্ত্বাবধায়ক পদে নিযুক্ত করা হয়। আর্কাইভে ক্যালিফোর্নিয়ায় স্প্যানিশ এবং মেক্সিকান সরকারের রেকর্ড, সেইসাথে মিশন রেকর্ড এবং ভূমি শিরোনাম অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্পষ্টতই, ক্যানবির স্প্যানিশ ভাষা সম্বন্ধে কিছু জ্ঞান ছিল, যা সরকার যখন ভূমির নামগুলো বের করার চেষ্টা করছিল, তখন অত্যন্ত উপকারী ছিল। (লুইসভিলের ফিলসন হিস্টোরিকাল সোসাইটি, কেনটাকিতে ক্যানবির হাতে লেখা একটি দলিল আছে বলে মনে হচ্ছে, যেখানে তিনি নিজেকে "এডোয়ার্ডো [সিক] রিকার্ডো এস" হিসেবে চিহ্নিত করেছেন। ক্যানবি।") ১৮৫৭-১৮৫৮ সালের উটা যুদ্ধের সময় ক্যানবি উইয়োমিং এবং উটা (তখন উভয় উটা অঞ্চল) এ কাজ করেন। এই সময়ে তিনি ক্যাপ্টেন হেনরি হপকিন্স সিবলির কোর্ট মার্শালের বিচারক প্যানেলে দায়িত্ব পালন করেন। সিবিলি নির্দোষ প্রমাণিত হন। পরবর্তীকালে, ক্যানবি একটি টিপি-সদৃশ সেনা তাঁবুর জন্য একটি অনুমোদনপত্র লিখেছিলেন যা সিবিলি আমেরিকান ভারতীয় শৈলী থেকে অভিযোজিত করেছিলেন। পরে উভয় অফিসারকে নিউ মেক্সিকোতে পাঠানো হয়, যেখানে ১৮৬০ সালে ক্যানবি নাভাজোদের বিরুদ্ধে একটি অভিযানের সমন্বয় সাধন করেন, বসতি স্থাপনকারীদের পশুসম্পদের বিরুদ্ধে "লুণ্ঠনের" জন্য নাভাজোদের বন্দী ও শাস্তি দেওয়ার ব্যর্থ প্রচেষ্টায় সিবিলিকে নির্দেশ দেন। ক্যানবি এবং সিবিলি নাভাহো হানাদারদের খুব কমই দেখতে পান। সাধারণত তারা নাভাহোদের দূর থেকে দেখত এবং কখনো তাদের কাছে যেত না। | [
{
"question": "ক্যানবির প্রাথমিক সামরিক জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেনাবাহিনীতে ক্যানবির পদমর্যাদা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধে ক্যানবি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্যানবি তার প্রাথমিক সামরিক জীবনে... | [
{
"answer": "ক্যানবি ফ্লোরিডার দ্বিতীয় সেমিনাল যুদ্ধে অংশগ্রহণ করেন এবং মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধের সময় যুদ্ধ দেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেনাবাহিনীতে ক্যানবির পদমর্যাদা ছিল কনট্রেরাস ও চুরুবুস্কোর প্রধান এবং বেলেন গেটসের লেফটেন্যান্ট কর্নেল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্য... | 202,881 |
wikipedia_quac | নাজম-উল-হাসান এই স্টুডিওর পরবর্তী উদ্যোগ, জিভান নাইয়াতে দেবিকার সহ-তারকা ছিলেন। দুই সহ-অভিনেতার মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে, এবং জিভান নাইয়ার শুটিং শিডিউলের সময়, দেবিকা হাসানের সাথে পালিয়ে যান। হিমানশু ক্ষুব্ধ ও মর্মাহত হন। যেহেতু প্রধান জুটি অনুপস্থিত ছিল, তাই উৎপাদন বন্ধ হয়ে যায়। চলচ্চিত্রের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ শুটিং করা হয়েছিল এবং একটি বড় অঙ্কের অর্থ ব্যয় করা হয়েছিল, যা অর্থায়নকারীদের কাছ থেকে ঋণ হিসেবে নেওয়া হয়েছিল। ফলে স্টুডিওটি আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হয় এবং শহরের ব্যাংকারদের মধ্যে ঋণ হ্রাস পায়। স্টুডিওর সহকারী সাউন্ড-ইঞ্জিনিয়ার শশাধার মুখার্জীর সাথে দেবিকা রাণীর ভ্রাতৃসুলভ সম্পর্ক ছিল কারণ তারা দুজনেই বাঙালি ছিলেন এবং একে অপরের সাথে সেই ভাষায় কথা বলতেন। তিনি পলাতক দম্পতির সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেন এবং দেবিকা রানীকে তার স্বামীর কাছে ফিরে যেতে রাজি করান। সেই সময়ে ভারতে বিবাহ বিচ্ছেদ আইনত অসম্ভব ছিল এবং যেসব নারী পালিয়ে যেত তাদের পতিতা হিসেবে গণ্য করা হত এবং তাদের পরিবার থেকে দূরে রাখা হত। তিনি জানতেন যে, কোনো অবস্থাতেই তিনি হাসানকে বিয়ে করতে পারবেন না। তিনি ফিরে আসার শর্ত হিসাবে স্বামীর কাছ থেকে তার অর্থ পৃথক করার জন্য শশাধার মুখার্জীর মাধ্যমে তার স্বামীর সাথে আলোচনা করেছিলেন। এরপর থেকে তিনি তার চলচ্চিত্রে কাজ করার জন্য আলাদাভাবে পারিশ্রমিক পেতেন, কিন্তু তাকে একাই পরিবারের খরচ বহন করতে হতো। সমাজে নিজের ভাবমূর্তি রক্ষা করতে এবং তাঁর স্টুডিওকে দেউলিয়া হওয়া থেকে রক্ষা করতে হিমাংশু এতে রাজি হন। দেবিকা রানী তার বৈবাহিক বাড়িতে ফিরে আসেন। কিন্তু, স্বামী ও স্ত্রীর মধ্যে আর কখনও পরিস্থিতি একই থাকবে না, এবং বলা হয় যে তখন থেকে তাদের সম্পর্ক মূলত কাজের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং এই পর্বের পরে তাদের মধ্যে সামান্য বা কোন অন্তরঙ্গতা ছিল না। চলচ্চিত্রের অনেক অংশ পুনরায় শুট করার জন্য অতিরিক্ত খরচ হওয়া সত্ত্বেও, হিমাংশু রায় নাজম-উল-হাসানের পরিবর্তে অশোক কুমারকে নিযুক্ত করেন, যিনি ছিলেন শশাধার মুখার্জীর স্ত্রীর ভাই, যিনি জীবন নাইয়ার নায়ক ছিলেন। এটি অশোক কুমারের হিন্দি চলচ্চিত্রে পাঁচ দশকব্যাপী কর্মজীবনের অভিষেক বলে মনে হতে পারে। নাজম-উল-হাসানকে বোম্বে টকিজের চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়। বিপজ্জনক ক্যাডার হিসেবে তাঁর খ্যাতি থাকায় তিনি অন্য কোনো স্টুডিওতে কাজ খুঁজে পাননি। তার কর্মজীবন ধ্বংস হয়ে যায় এবং তিনি অন্ধকারে ডুবে যান। | [
{
"question": "রানী কখন পালিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের বিয়ে কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু হয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "জিভান নাইয়ার শুটিং শিডিউলের সময় রানী হাসানের সাথে পালিয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর ফলে তাকে তার স্ত্রীর কাছ থেকে আলাদা থাকতে হয়েছিল এবং কম বেতন গ্রহণ করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 202,885 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে, ব্যান্ডটি এক সপ্তাহ টুটবারি ক্যাসলে তাদের নতুন স্ব-শিরোনামের অ্যালবাম দ্য উইলহেডস রেকর্ড করে। অ্যালবামটি ২৩ এপ্রিল মুক্তি পায়, দুই সপ্তাহ আগে শুধুমাত্র ডাউনলোডকৃত একক "দ্য সুইটেস্ট সং" মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ব্রিটিশ রক প্রেসে অনুকূল পর্যালোচনা লাভ করে, সান সংবাদপত্র এটিকে ৫ এর মধ্যে ৫ (সম্ভবত বছরের রক অ্যালবাম) এবং রকসাউন্ড ম্যাগাজিন এটিকে ১০ এর মধ্যে ১০ দেয়। ব্যান্ডটির আমেরিকা জুড়ে কয়েকটি অনুষ্ঠান করার কথা ছিল, কিন্তু ভিসা আবেদনে বিলম্বের কারণে তারা মার্কিন সফর বাতিল করতে বাধ্য হয়। ব্যান্ডটি নিউ ইয়র্কে একাধিক বিক্রিত তারিখ গান পরিবেশন করে, যার মধ্যে একটি ছিল একটি ফেরিতে। ব্যান্ডটি তাদের আমেরিকান ভক্তদের জন্য প্রতি রাতে প্রায় দুই ঘন্টা দীর্ঘ সেট বাজানোর মাধ্যমে বিলম্বিত গিগগুলির জন্য তৈরি হয়েছিল। এপ্রিল ও মে মাসে যুক্তরাজ্য সফর করেন। "দ্য নিউ ফ্লেশ" একক হিসেবে ২০০৭ সালের ১ অক্টোবর মুক্তি পায়। গানের ভিডিওটি সাদা-কালোয় ধারণ করা হয় এবং এতে জিঞ্জারের নিজের ছেলে জ্যাকসহ বেশ কয়েকজন শিশু উপস্থিত ছিল। ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী একক হিসেবে "ডেস্ট্রয় অল মনস্টারস" প্রকাশ করে। এই ভিডিওর মূল বিষয়বস্তু ছিল সহিংসতা এবং আতঙ্ক। ২০০৮ সালের ১৯ মে উইল্ডহার্টস সমস্ত কভার অ্যালবাম স্টপ আস ইফ ইউ হ্যাভ হিয়ার দিস ওয়ান বিফোর, ভলিউম ১ প্রকাশ করে। শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে আইসাইকেল ওয়ার্কস, ফাগাজি, হেলমেট, লি হার্ভি অসওয়াল্ড ব্যান্ড, দ্য ডিস্টিলারস, দ্য ডিসেন্টেন্টস এবং দ্য জর্জিয়া স্যাটেলাইট। অ্যালবামটির প্রথম সংস্করণটি ছিল শুধুমাত্র ১২টি ট্র্যাকের একটি ডাউনলোড-অনলি সংগ্রহ, এরপর ১৫ টি ট্র্যাকের একটি সম্পূর্ণ মুক্তি। ২০০৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে, গণ্ডার রেকর্ডস তিনটি সিডি সংকলন দ্য ওয়ার্কস প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি "লাইসেন্সড কিন্তু অ-অফিসিয়াল" হিসাবে বর্ণনা করে, সংকলনটি ১৯৯২-১৯৯৬ সালের ইস্ট ওয়েস্ট রেকর্ডসের অ্যালবাম ট্র্যাক এবং বি-সাইড নিয়ে গঠিত। ব্যান্ডটি তাদের নবম স্টুডিও অ্যালবাম,!চুটজপাহ! রেকর্ড করার জন্য ডেনমার্ক ভ্রমণ করে, যা ৩১ আগস্ট ২০০৯ সালে মুক্তি পায়, এরপর সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবর মাসে যুক্তরাজ্য সফর করে। এই অনুষ্ঠানগুলোতে, ব্যান্ডটি সম্পূর্ণ নতুন রেকর্ডটি বাজিয়েছিল, তারপর পুরোনো গানের একটি এনকোডার বাজিয়েছিল। চুটজপাহ মুক্তির প্রায় একই সময়ে, তারা ২০০৯ সালে কারাং! পুরস্কার, সেইসাথে প্রথম ইউকে সনিস্ফিয়ার উৎসবে বোহেমিয়া মঞ্চে বাজানো; ডাউনলোড উৎসবের পূর্বে চার দিনের সঙ্গীত উৎসব। ২০০৯ সালের ২৫ নভেম্বর উইল্ডহার্টস এর মুক্তির ঘোষণা দেয়। জুনিয়র, চুটজপাহ সেশনের সময় রেকর্ডকৃত ট্র্যাকের সমন্বয়ে গঠিত একটি মিনি অ্যালবাম যা হয় অপ্রকাশিত ছিল অথবা!চুটজপাহ! এর জাপানি সংস্করণে শুধুমাত্র বোনাস ট্র্যাক হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। আট ট্র্যাকের সিডিটি শুধুমাত্র আসন্ন "মেরি এক্সমস ২০০৯" সফরের সময় কনসার্টে পাওয়া যাবে বলে প্রকাশ করা হয়। যাইহোক, এই সংবাদ কিছু ভক্তদের কাছ থেকে প্রতিক্রিয়ার সৃষ্টি করে, এবং ব্যান্ড নেতা জিঞ্জার ফাইল শেয়ারিং প্রযুক্তির মাধ্যমে ট্র্যাক বিতরণের পক্ষে কথা বলেন, এবং একই সাথে তিনি প্রতিজ্ঞা করেন যে অ্যালবামটি ভবিষ্যতে এক্সমেস ট্যুরের বাইরে বিভিন্ন অনুষ্ঠানে পাওয়া যাবে। এই মিনি অ্যালবাম এখন উইলডার্টস অনলাইন স্টোরের মাধ্যমেও পাওয়া যাচ্ছে। | [
{
"question": "ওয়াইল্ডহার্টরা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "দ্য ওয়াইল্ডহার্টস একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২৩ এপ্রিল ২০০৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি চার্টে ভাল করেছিল, ব্রিটিশ রক প্রেস দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 202,886 |
wikipedia_quac | সুলেনবার্গার ১৯৮০ সাল থেকে ২০১০ সাল পর্যন্ত ইউএস এয়ারওয়েজ এবং তার পূর্ববর্তী বিমান সংস্থা দ্বারা নিযুক্ত ছিলেন। (প্যাসিফিক সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স ১৯৮৮ সালে ইউএস এয়ার, পরে ইউএস এয়ারওয়েজ দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়।) তিনি একক এবং বহু-ইঞ্জিন বিমানের জন্য একটি এয়ারলাইন ট্রান্সপোর্ট পাইলট সার্টিফিকেট, গ্লিডারগুলিতে একটি বাণিজ্যিক পাইলট সার্টিফিকেট রেটিং, পাশাপাশি বিমান (একক, বহু-ইঞ্জিন এবং যন্ত্র) এবং গ্লিডারগুলির জন্য একটি ফ্লাইট প্রশিক্ষক সার্টিফিকেট রয়েছে। মোট ৪০ বছর ২০,০০০ ঘন্টারও বেশি সময় ধরে তিনি আকাশে উড়েছেন। ২০০৭ সালে তিনি নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি, ইনকর্পোরেটেড (এসআরএম) এর প্রতিষ্ঠাতা ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা হন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাতীয় পরিবহন নিরাপত্তা বোর্ড (এনটিএসবি) দ্বারা পরিচালিত বেশ কয়েকটি দুর্ঘটনার তদন্তে জড়িত ছিলেন, যেমন প্যাসিফিক সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স ফ্লাইট ১৭৭১ এবং ইউএসএইআর ফ্লাইট ১৪৯৩। তিনি একজন প্রশিক্ষক, এয়ার লাইন পাইলটস অ্যাসোসিয়েশন স্থানীয় এয়ার সেফটি চেয়ারম্যান, দুর্ঘটনা তদন্তকারী এবং জাতীয় কারিগরি কমিটির সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এএলপিএ-এর জন্য তার নিরাপত্তামূলক কাজের ফলে ফেডারেল এভিয়েশন অ্যাডমিনিস্ট্রেশন অ্যাডভাইজারি সার্কুলারের উন্নয়ন ঘটে। তিনি ইউএস এয়ারওয়েজ দ্বারা ব্যবহৃত ক্রু রিসোর্স ম্যানেজমেন্ট কোর্স উন্নয়নে এবং বাস্তবায়নে সহায়ক ছিলেন, এবং তিনি শত শত বিমানের ক্রু সদস্যদের কোর্সটি শিখিয়েছেন। নাসা বিজ্ঞানীদের সাথে কাজ করার সময়, তিনি বিমানচালনায় ত্রুটি-উৎপাদক প্রসঙ্গের উপর একটি প্রবন্ধ রচনা করেন। লস এঞ্জেলেস আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে একটি বড় দুর্ঘটনার এনটিএসবি তদন্তের জন্য তিনি একজন বিমান দুর্ঘটনা তদন্তকারী ছিলেন, যা "বিমান চালনার উন্নত পদ্ধতি এবং জরুরী বিমান সরিয়ে নেওয়ার জন্য প্রশিক্ষণ প্রদান করে"। সুলেনবার্গার একটি সংকটময় সময়ে বিমানের কর্মীদের কর্মক্ষম রাখার পিছনে মনোবিজ্ঞান অধ্যয়ন করছেন। তিনি এয়ার লাইন পাইলটস অ্যাসোসিয়েশনের নিরাপত্তা কমিটির চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ২০০৭ সালের ২৯ মে থেকে ৩১ মে পর্যন্ত ফ্রান্সের ডিউভিলে অনুষ্ঠিত হাই রেলিবিলিটি অর্গানাইজেশনস (এইচআরও) ২০০৭ আন্তর্জাতিক সম্মেলনে দুটি প্যানেলের একজন বক্তা ছিলেন। | [
{
"question": "বিমান চালনায় সুলেনবার্গার কী ধরনের কাজ করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন সুলেনবার্গার নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি খুঁজে পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন ধরনের কোম্পানি নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"questi... | [
{
"answer": "সুলেনবার্গার নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি, ইনকর্পোরেটেডের প্রতিষ্ঠাতা ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৭ সালে সুলেনবার্গার নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতিগুলি স... | 202,888 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের জুন মাসে সুলেনবার্গার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনী একাডেমীতে যোগ দেন। তিনি ক্যাডেট গ্লিডার প্রোগ্রামের জন্য প্রায় এক ডজন নতুনদের সাথে নির্বাচিত হয়েছিলেন এবং সেই বছরের শেষের দিকে তিনি একজন প্রশিক্ষক পাইলট ছিলেন। ১৯৭৩ সালে তার স্নাতকের বছর, তিনি "শীর্ষ উড়ন্ত" শ্রেণী হিসাবে অসাধারণ ক্যাডেট ইন এয়ারম্যানশিপ পুরস্কার পান। বিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করার পর এবং একজন অফিসার হিসেবে কমিশন করার পর, বিমান বাহিনী অবিলম্বে সুলেনবার্গারকে স্নাতকোত্তর পাইলট প্রশিক্ষণ (ইউপিটি) শুরু করার আগে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের জন্য পারডু বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠায়। পারডুতে স্নাতক ডিগ্রি সম্পন্ন করার পর, তিনি টি-৩৭ টুইট এবং টি-৩৮ টালন উড়ার জন্য কলাম্বাস এএফবি, মিসিসিপিতে ইউপিটি নিযুক্ত হন। ১৯৭৫ সালে ইউএসএফ পাইলট হিসেবে তার উইংস অর্জন করার পর, তিনি অ্যারিজোনার লুক এএফবিতে এফ-৪ ফ্যান্টম ২ এর প্রতিস্থাপন প্রশিক্ষণ সম্পন্ন করেন। এরপর তিনি যুক্তরাজ্যের আরএএফ লেকেনহেডে ৪৮তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার উইংয়ের ৪৯৩ডি ট্যাকটিক্যাল ফাইটার স্কোয়াড্রনে নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমানবাহিনীর ফাইটার পাইলট হিসেবে এফ-৪ডি ফ্যান্টম ২-এ উড্ডয়ন করেন। আরএএফ লেকেনহেডে তার কার্যভারের পর, তিনি নেভাডার নেলিস এএফবিতে ৪৭৪ তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার উইংয়ের ৪২৮ তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার স্কোয়াড্রনে পুনরায় নিযুক্ত হন, আবার এফ-৪ডি বিমান চালান। তিনি একজন ফ্লাইট লিডার এবং প্রশিক্ষণ কর্মকর্তা হয়ে ওঠেন এবং ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন, ইউরোপ, প্রশান্ত মহাসাগরীয় এবং নেলিস এয়ার ফোর্স বেস, পাশাপাশি রেড ফ্ল্যাগ অনুশীলনগুলিতে ব্লু ফোর্স মিশন কমান্ডার হিসাবে পরিচালনা করেন। এয়ার ফোর্সে থাকাকালীন তিনি একটি বিমান দুর্ঘটনা তদন্ত বোর্ডের সদস্য ছিলেন। | [
{
"question": "চেসলি সুলেনবার্গার কখন সামরিক বাহিনীতে যোগ দেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে যখন নিযুক্ত করা হয়েছিল, তখন তিনি কোথায় বাস করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কত সময় ধরে সেনাবাহিনীতে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য ... | [
{
"answer": "১৯৬৯ সালের জুন মাসে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এয়ার ফোর্স একাডেমীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দীর্ঘদিন সামরিক বাহিনীতে কর্মরত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 202,889 |
wikipedia_quac | যুদ্ধ শুরু হলে তিনি এ বিষয়ে নিশ্চিত হন যে, বিদেশি শক্তিগুলো যুদ্ধে হস্তক্ষেপ করছে না। ১৮৬১ সালের এপ্রিলে যখন কনফেডারেশন ঘোষণা করে যে এটি বেসরকারীদের অনুমোদন করবে, সেওয়ার্ড বিদেশে আমেরিকান প্রতিনিধিদের কাছে বার্তা পাঠান যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ১৮৫৬ সালের সামুদ্রিক আইনকে সম্মান করে প্যারিস ঘোষণায় পক্ষ হবে, এই ধরনের জাহাজ নিষিদ্ধ, কিন্তু ব্রিটেন দাবি করে যে, যদি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র একটি পক্ষ হয়, তবে অনুমোদনের জন্য কনফেডারেশনের জাহাজের বিরুদ্ধে পদক্ষেপ নেওয়ার প্রয়োজন হবে না। পালমারস্টোন সরকার কনফেডারেশনকে একটি স্বাধীন রাষ্ট্র হিসেবে স্বীকৃতি দেয়। সেওয়ার্ড ব্রিটেনের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করতে ইচ্ছুক ছিলেন এবং লন্ডনে মার্কিন মন্ত্রী চার্লস ফ্রান্সিস অ্যাডামসকে পররাষ্ট্র সচিব লর্ড রাসেলের কাছে পড়ার জন্য একটি শক্তিশালী চিঠির খসড়া তৈরি করেন। সেওয়ার্ড লিঙ্কনের কাছে এটি পেশ করেন। লিঙ্কন উপলব্ধি করেন যে, ইউনিয়ন দক্ষিণ ও ব্রিটেন উভয়ের সাথে যুদ্ধ করার মতো অবস্থানে নেই। ১৮৬১ সালের মে মাসে, ব্রিটেন এবং ফ্রান্স আন্তর্জাতিক আইন দ্বারা দক্ষিণকে যুদ্ধরত ঘোষণা করে এবং তাদের জাহাজগুলি মার্কিন পতাকাযুক্ত জাহাজের মতো নিরপেক্ষ বন্দরে ২৪ ঘন্টা থাকার অধিকার পায়। যাইহোক, সেওয়ার্ড খুশি ছিলেন যে উভয় দেশ কনফেডারেট কমিশনারদের সাথে দেখা করবে না বা দক্ষিণকে একটি জাতি হিসাবে স্বীকৃতি দেবে না। ব্রিটেন কনফেডারেট বন্দরগুলির ইউনিয়ন অবরোধকে চ্যালেঞ্জ করেনি এবং সেওয়ার্ড লিখেছিলেন যে ব্রিটেন যদি যুদ্ধে হস্তক্ষেপ করা এড়িয়ে চলতে থাকে, তবে তারা তাদের নীতিগুলি বর্ণনা করতে যে শব্দগুলি ব্যবহার করে সেগুলির প্রতি তিনি অতিরিক্ত সংবেদনশীল হবেন না। ১৮৬১ সালের নভেম্বরে ইউনিয়ন ক্যাপ্টেন চার্লস উইলকেসের নেতৃত্বে ইউএসএস সান জাসিন্টো ব্রিটিশ মেইল জাহাজ আরএমএস ট্রেন্টকে আটক করে এবং দুজন কনফেডারেশন কূটনীতিক জেমস ম্যাসন ও জন স্লাইডেলকে অপসারণ করে। উত্তর আমেরিকায় আনন্দ এবং ব্রিটেনে ক্ষোভের মাঝে বোস্টনে এগুলো অনুষ্ঠিত হয়। ওয়াশিংটনে ব্রিটিশ মন্ত্রী লর্ড লায়ন্স তাদের মুক্তি দাবি করেন, কারণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নিরপেক্ষ বন্দরগুলির মধ্যে একটি ব্রিটিশ পতাকাযুক্ত জাহাজ চলাচল বন্ধ করার কোন অধিকার ছিল না। ব্রিটিশরা নিউ ইয়র্ক আক্রমণের পরিকল্পনা করে এবং কানাডায় সৈন্য পাঠায়। সেওয়ার্ড পরিস্থিতি শান্ত করার জন্য কাজ করেন। তিনি লিনুসকে একটি চরমপত্র প্রদান স্থগিত করতে রাজি করান এবং লিঙ্কনকে বলেন যে বন্দীদের মুক্তি দিতে হবে। লিঙ্কন তাদের অনিচ্ছা সত্ত্বেও প্রযুক্তিগত কারণে যেতে দিয়েছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ব্রিটেনের মধ্যে সম্পর্ক শীঘ্রই উন্নত হয়; ১৮৬২ সালের এপ্রিল মাসে, সেওয়ার্ড এবং লায়ন্স একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, যেখানে তারা একে অপরের জাহাজকে অবৈধ দাসদের জন্য পরিদর্শন করার অনুমতি দেয়। ১৮৬২ সালের নভেম্বর মাসে প্রাথমিক স্বাধীনতা ঘোষণার মাধ্যমে ব্রিটেনে আমেরিকার ভাবমূর্তি উন্নত হলে ব্রিটিশ মন্ত্রিসভা কনফেডারেশনকে একটি জাতি হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়ার বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেয়। ব্রিটেনের কনফেডারেট এজেন্টরা কনফেডারেট জাহাজ নির্মাণের ব্যবস্থা করেছিল, বিশেষ করে সিএসএস আলাবামা, যা ১৮৬২ সালে তার নির্মাণের পরে ইউনিয়ন জাহাজ ধ্বংস করে। পরের বছর ফরাসি স্বার্থের জন্য নির্মিত আরও দুটি জাহাজের সাথে, সেওয়ার্ড পালমারস্টনকে বন্দর ছেড়ে যেতে না দেওয়ার জন্য চাপ দেন এবং প্রায় সম্পূর্ণ, ১৮৬৩ সালের অক্টোবরে ব্রিটিশ কর্মকর্তারা তাদের আটক করে। | [
{
"question": "কূটনৈতিক বিষয়ে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি নিশ্চিত হয়েছিলেন যে, তারা তাদের কাজে বাধা দেবে না?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাজনীতিতে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুদ্ধ সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ... | [
{
"answer": "কূটনৈতিক বিষয়ে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল সংঘর্ষে বিদেশি হস্তক্ষেপ প্রতিরোধ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিশ্চিত করেছিলেন যে তারা যেন বিদেশে আমেরিকান প্রতিনিধিদের কাছে একটি চিঠি পাঠিয়ে হস্তক্ষেপ না করে এবং পরিষ্কার করে দেয় যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কনফেডারেট জাহাজকে একটি জাতি হিস... | 202,890 |
wikipedia_quac | রিচার্ড বেরি ১৯৫৫ সালে রিকি রিলেরা এবং রিদম রকার্সের সাথে "এল লোকো চা চা" গানটি শোনার পর গানটি লিখতে অনুপ্রাণিত হন। সুরটি মূলত কিউবান ব্যান্ড নেতা রোসেনডো রুইজ জুনিয়র কর্তৃক "অ্যামারেন আল লোকো" ("পাগল লোক") নামে লেখা হয়েছিল, যিনি রোসেনডো রুইজ কুয়েভেডো নামেও পরিচিত, কিন্তু রেনে টোজেট দ্বারা "এল লোকো চা চা" ব্যবস্থায় একটি ছন্দময় দশ-নোট "১-২-৩ ১-২-৩ ১-৩ ১-৩ ১-২ ১-২" রিফ অন্তর্ভুক্ত ছিল। টজে ১৯৫০-এর দশকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্লাবগুলোতে নিয়মিত সুর পরিবেশন করতেন। বেরির মনে, "লুই লুই" শব্দগুলো বেস রিফের উপরে উঠে যায়। গীতিকবিতায়, গানের প্রথম ব্যক্তির দৃষ্টিভঙ্গি "ওয়ান ফর মাই বেবি (অ্যান্ড ওয়ান মোর ফর দ্য রোড)" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যা একটি বারটেন্ডারের সাথে একজন গ্রাহকের কথোপকথনের দৃষ্টিকোণ থেকে গাওয়া হয় (বেরির বারটেন্ডারের নাম লুই)। বেরি চাক বেরির "হাভানা মুন" এবং গানের কথা এবং জামাইকার উল্লেখের জন্য লাতিন আমেরিকান সঙ্গীতের সংস্পর্শে আসার কথা উল্লেখ করেন। রিচার্ড বেরি ১৯৫৭ সালের এপ্রিলে তার সংস্করণ প্রকাশ করেন (ফ্লিপ রেকর্ডস ৩২১)। দলটি যখন প্রশান্ত মহাসাগরের উত্তর-পশ্চিম অঞ্চল সফর করে, তখন স্থানীয় আরএন্ডবি ব্যান্ডগুলি গানটি গাইতে শুরু করে, যা এর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করে। এরপর গানটি এ-সাইড হিসেবে পুনঃপ্রকাশিত হয়। যাইহোক, এককটি কখনও বিলবোর্ডের জাতীয় ছন্দ এবং ব্লুজ বা পপ চার্টে স্থান পায়নি। বেরির লেবেল জানায় যে, এককটি ৪০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। কয়েকটি অসফল ফলো-আপের পর, বেরি ১৯৫৯ সালে ফ্লিপ রেকর্ডসের প্রধানের কাছে ৭৫০ মার্কিন ডলারে তার প্রকাশনা ও গান লেখার স্বত্ব বিক্রি করে দেন। ১৯৮৮ সালে বেরি এসকুইর ম্যাগাজিনকে বলেন যে গানটির সঠিক শিরোনাম ছিল "লুই লুই"। যদিও মূল সংস্করণের অনুরূপ, রাইনো'র ১৯৮৩ সালের দ্য বেস্ট অফ লুই সংস্করণে, লুই সংকলনটি আসলে একটি নোট-ফর-নোট রি-রেকর্ডিং তৈরি করা হয়েছিল কারণ বেরির ১৯৫৭ সংস্করণের জন্য লাইসেন্স পাওয়া যায়নি। মূল সংস্করণটি ২০০২ সালে এএস রেকর্ডস লাভ দ্যাট লুই সংকলন না হওয়া পর্যন্ত সিডিতে মুক্তি পায়নি। | [
{
"question": "বেরি কীভাবে এই গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা করতে কি তার অনেক সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি নিজে এটা লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা লেখার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি রিকি রিলেরা এবং রিদম রকার্সের সাথে \"এল লোকো চা চা\" গানটি শোনার পর গানটিতে কণ্ঠ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০ বছর বয়সে তিনি এটি লিখেছিলেন।",
"turn_id": 4
}
] | 202,892 |
wikipedia_quac | কেলির প্রথম পেশাদার রেস ছিল ইতোয়েল দ্য বেসেজ। এটি ৭ ফেব্রুয়ারি ১৯৭৭ সালে শুরু হয় এবং ছয় দিন স্থায়ী হয়। কেলি প্রথম দিনেই ১০ম হলো। ফ্লান্ডরিয়া দল দুটি অংশে বিভক্ত ছিল: বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ফ্রেডি মারটান্সের মতো শক্তিশালী অশ্বারোহীরা বেলজিয়ামের মূল অংশে ছিল। কেলি ফ্রান্সের দ্বিতীয় বিভাগে চড়েন, কারণ ফ্রান্স সেখানে তাদের মপেড, স্কুটার এবং সাইকেল বিক্রি করতে চেয়েছিল। উভয় শিবিরের সবচেয়ে শক্তিশালী অশ্বারোহীরা বড় বড় প্রতিযোগিতার জন্য একত্রিত হয়েছিল। বছরের প্যারিস-নাইসের জন্য কেলিকে মার্টেন্সের মূল দলের একজন সদস্য হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয় - এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি তার প্রথম রেস, ট্যুর অফ রোমেন্ডির উদ্বোধনী পর্যায় জিতেন - এবং তিনি ট্যুর ডি ফ্রান্স এর জন্য সেখানে ছিলেন, যেখানে তিনি একটি স্টেজও জিতেছিলেন। কেলি ১৯৭৭ এবং ১৯৭৮ সালে ডি গ্রিবালডির সাথে ছিলেন। এরপর ১৯৭৮ সালে মাইকেল পলেনটিয়ার ফ্রান্সের ট্যুর ডি ফ্রান্স থেকে বাদ পড়েন। মৌসুমের শেষে তিনি দল ত্যাগ করেন এবং নিজস্ব দল গঠন করেন। মার্টেন্স এবং পোলান্টিয়ার উভয়েই কেলিকে চেয়েছিল। পোলান্টিয়ার ও স্প্লেনডার কেলিকে আরও বেশি কিছু দেওয়ার প্রস্তাব দেয় এবং তাকে দলের নেতা করে তোলে। কিন্তু সৌন্দর্য ছিল নতুন এবং লজিস্টিক সমস্যাগুলি স্পষ্ট হয়ে ওঠে। সাইকেলগুলো এতই খারাপ অবস্থায় ছিল যে, স্প্লেনডোর প্যারিস-রুবাইক্সে না চড়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং ম্যানেজার রবার্ট লাউয়ার্সকে বদলি করা হয়। কেলি ওটার ওপর উঠে নিজের দিকে ছুটে গেল। লেখক রবিন মাগোওয়ান বলেছেন: কেউ কেউ কমিটির মাধ্যমে ব্যবসা করতে পারে; অন্যরা মনে করে যে আপনি যখন এই অনুষ্ঠান চালান তখন জীবন কেবল মজার। কেলির ক্ষেত্রে এর অর্থ ছিল কম বেতনে হা-বেইন সংগ্রহ করা যা ডি গ্রিবালডি অভ্যাসবশত একত্রিত করেছিলেন। কিন্তু ছোট, কম জাঁকজমকপূর্ণ একটা দল কেলির মতো একজন অশ্বারোহীর জন্য তার সুবিধাগুলো পেতে পারে। যখন আপনাকে একটি দলের আনুগত্যের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে হয় না, তখন আপনি প্রতিযোগিতায় জয়ী হওয়ার উপর মনোযোগ দিতে পারেন, এবং কেলি ঠিক তা-ই করেছিলেন। পরবর্তী সময়ে, দলের উন্নতি হয়েছিল। কেলি অন্য জায়গা থেকে অল্প কিছু প্রস্তাব পেয়েছিলেন আর স্পেন্ডার সেগুলো পূরণ করেছিলেন। শেষ মৌসুমে তাঁকে প্রায় ৩০,০০০ পাউন্ড-স্টার্লিং ও বোনাস প্রদান করা হয়। কিন্তু দলটিকে শক্তিশালী করার জন্য আরেকজন স্প্রিন্টার এডি প্লাঙ্কেটকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। তিনি শুনেছিলেন যে, ডি গ্রিবাল্ডি নতুন দল গঠন করছেন এবং ১৯৮২ সালে সেম-ফ্রান্স লোয়ারে তারা পুনরায় একত্রিত হন। | [
{
"question": "শন কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শন কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শন কখন সাইকেল চালানো শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি একজন বিশিষ্ট সাইকেল আরোহী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শন ১৯৭৭ সালে সাইকেল চালানো শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার প্রথম রেস, রোমেন্ডি সফরের উদ্বোধনী পর্যায়ে জয়লাভ করে একজন বিশিষ্ট সাইক্লিস্ট হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 4
... | 202,893 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালের এপ্রিলে কেলি ফিরে আসেন ভেয়েলটা এস্প্যানাতে যা তেনেরিফে নামক দুর্গম পাহাড়ি দ্বীপে শুরু হয়, যেখানে তার দল দ্বিতীয় পর্বে লড়াই করে, যেখানে তার দল প্রভাবশালী চালক থমাস ওয়েগমুলারকে আমাশয়ে হারায় এবং লাস পালমাস এর সময়-বিচারে আরো সময় হারায়। তবে, স্পেনীয় মূল ভূখণ্ডে, কেলি স্প্রিন্ট টাইম বোনাস জয়ের উপর মনোযোগ দেন, স্প্রিন্টার জর্জ ডমিনগুয়েজের সাথে, যিনি বিএইচ দলের নেতা লাউদেলিনো কুবিনোর সতীর্থ ছিলেন। চার দিনের মধ্যে এক মিনিট সুস্থ হয়ে ওঠার পর, দৌড় পর্বতে পৌঁছেছিল, যেখানে কেলি আলটো ওভিয়েদোতে পর্বতারোহনের পর কিউবানোর দুই মিনিটের মধ্যে থাকার জন্য ফাগোর-এমবিকে দলের রবার্ট মিলারের সাহায্যের উপর নির্ভর করেছিলেন। এরপর তিনি ১৩তম পর্বে বিজয়ী ফাবিও পাররা এবং আনসেলমো ফুয়ের্টের পিছনে থেকে সেরলারের স্কি-স্টেশনে এক মিনিট দেড় মিনিট সময় নিয়ে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। এই পর্যায় থেকে, ফুয়ের্তে সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থানে চলে যান এবং পরে ১৬তম পর্যায়ে কুবিনো থেকে আলবেসেটে জার্সিটি নিয়ে যান, যখন দলনেতা ক্রস-উইন্ড দ্বারা সৃষ্ট একটি বিভক্তের ভুল দিকে ধরা পড়েন। কেলি নিজের আর ফুয়ের্টের মধ্যে দূরত্ব বজায় রেখেছিলেন এবং শেষ দিনের দ্বিতীয় দিন ২১ সেকেন্ড পিছনে থেকে সময় পরীক্ষা শুরু করেছিলেন। তিনি এই বিষয়ে নিশ্চিত ছিলেন যে, তিনি সেই নেতাকে পরাস্ত করতে পারবেন, তাই তিনি "এটাকে একটা বড় গিয়ারে ভরে দিয়েছিলেন এবং সমস্তকিছু দিয়েছিলেন।" সে নেতার আমারিলো জার্সিটা নেয়, প্রায় দুই মিনিটের মধ্যে ফুয়ের্তেকে হারিয়ে দেয়। পরের দিন কেলি পশ্চিম জার্মান রাইমুন্ড ডিয়েৎজেনকে হারিয়ে তার একমাত্র গ্র্যান্ড ট্যুর জেতেন এবং পয়েন্ট প্রতিযোগিতায়ও জেতেন। ভুয়েলতা জয়ের পর কেলি ক্যারিক-অন-সুইরে ফিরে আসেন যেখানে তার সম্মানে একটি প্যারেড অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "এই বিশাল সফরে তিনি কতটা সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ব্যর্থতা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন দলে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সঙ্গী কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গ্র্যান্ড ট্যুরে ... | [
{
"answer": "১৯৮৮ সালে ভুয়েল্টা এস্পানা এবং পয়েন্ট প্রতিযোগিতায় জয় লাভ করে তিনি গ্র্যান্ড ট্যুরে অনেক সাফল্য অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফাগর-এমবিকে দলে ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 202,894 |
wikipedia_quac | ২৫ ও ২৬ এপ্রিল, মে এবং টেইলর লস অ্যাঞ্জেলেসের নোকিয়া থিয়েটারে আমেরিকান আইডলের একাদশ সিরিজে উপস্থিত হন, প্রথম শোতে ছয়জন চূড়ান্ত প্রতিযোগীর সাথে একটি কুইন মেডলি পরিবেশন করেন এবং পরের দিন কুইন এক্সট্রাভাগানজা ব্যান্ডের সাথে "সামবডি টু লাভ" পরিবেশন করেন। ২০১২ সালের ৭ জুলাই রাণীকে নিউ ইয়র্কের নেবওয়ার্থে অ্যাডাম ল্যামবার্টের সাথে মহাশূন্য দিবসের শিরোনাম হওয়ার কথা ছিল। ১৯৮৬ সালে নেবওয়ার্থে ফ্রেডি মার্কারির সাথে রাণীর শেষ কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। ব্রায়ান মে মন্তব্য করেন, "এটি আমাদের জন্য একটি উপযুক্ত প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং আমি নিশ্চিত অ্যাডাম ফ্রেডির অনুমোদন লাভ করবে।" রানী এই বাতিলে হতাশা প্রকাশ করেন এবং এই মর্মে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন যে তারা অন্য একটি স্থান খুঁজতে যাচ্ছেন। রানী + অ্যাডাম ল্যাম্বার্ট ২০১২ সালের ১১ এবং ১২ জুলাই লন্ডনের হ্যামারস্মিথ অ্যাপোলোতে দুটি শোতে অভিনয় করেন। খোলা টিকেটের ২৪ ঘন্টার মধ্যে উভয় শো বিক্রি হয়ে যায়। ১৪ জুলাই তৃতীয় লন্ডন তারিখ নির্ধারিত হয়। ৩০ জুন, রানী + ল্যাম্বার্ট ইউক্রেনের কিয়েভে এল্টন জনের সাথে এলেনা পিঞ্চুক এএনটিআইডিএস ফাউন্ডেশনের জন্য একটি যৌথ কনসার্টে গান পরিবেশন করেন। ২০১২ সালের ৩রা জুলাই মস্কোর অলিম্পিক স্টেডিয়ামে এবং ৭ই জুলাই পোল্যান্ডের অরোক্লের মিউনিসিপাল স্টেডিয়ামে রানী ল্যামবার্টের সাথে নৃত্য পরিবেশন করেন। ২০১২ সালের ১২ আগস্ট লন্ডনে অনুষ্ঠিত ২০১২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের সমাপনী অনুষ্ঠানে তিনি গান পরিবেশন করেন। লন্ডনের অলিম্পিক স্টেডিয়ামে ১৯৮৬ সালে ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে তাদের কনসার্টের সময় তার কল এবং প্রতিক্রিয়ার রুটিনের একটি বিশেষ রিমাস্টার করা ভিডিও ক্লিপের মাধ্যমে এই অনুষ্ঠান শুরু হয়। এর পর মে "ব্রাইটন রক" এককের কিছু অংশ পরিবেশন করেন এবং টেইলর ও একক শিল্পী জেসি জে এর সাথে "উই উইল রক ইউ" গানের পরিবেশনায় যোগ দেন। ২০১৩ সালের ২০ সেপ্টেম্বর, রানী + অ্যাডাম ল্যাম্বার্ট লাস ভেগাসের এমজিএম গ্র্যান্ড হোটেল অ্যান্ড ক্যাসিনোতে আইহার্টরেডিও মিউজিক ফেস্টিভালে গান পরিবেশন করেন। রানী + অ্যাডাম ল্যাম্বার্ট ২০১৪ সালের গ্রীষ্মকালে উত্তর আমেরিকা এবং আগস্ট/সেপ্টেম্বর মাসে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড সফর করেন। রোলিং স্টোনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে মে ও টেলর বলেন যে, ল্যাম্বার্টের সাথে সফরটি সীমিত হলেও তারা তাঁকে অফিসিয়াল সদস্য হবার জন্য উন্মুক্ত করে দিয়েছেন। ২০১৪ সালের নভেম্বরে কুইন ফরএভার নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি মূলত পূর্ববর্তী প্রকাশিত উপাদানের একটি সংকলন, কিন্তু তিনটি নতুন কুইন ট্র্যাক বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যার মধ্যে মার্কারি থেকে কণ্ঠ রয়েছে। একটি নতুন গান, "দেয়ার মোস্ট বি মোর টু লাইফ থ্রু দিস", মার্কারি এবং মাইকেল জ্যাকসনের মধ্যে একটি দ্বৈত গান। ২০১৬ সালে, দলটি রানী + অ্যাডাম ল্যাম্বার্ট ২০১৬ গ্রীষ্মকালীন উৎসব সফরে ইউরোপ এবং এশিয়া জুড়ে যাত্রা শুরু করে। এর মধ্যে ছিল ১২ জুন ইংল্যান্ডের আইল অফ উইট উৎসব বন্ধ করা, যেখানে তারা "হু ওয়ান্টস টু লিভ ফরএভার" গানটি পরিবেশন করে। ১২ সেপ্টেম্বর তারা ইসরাইলের তেল আভিভের পার্ক হায়ারকোনে প্রথমবারের মতো ৫৮,০০০ মানুষের সামনে গান পরিবেশন করে। ২০১৭-২০১৮ সালের কুইন + অ্যাডাম ল্যামবার্ট ট্যুরের অংশ হিসেবে, ব্যান্ডটি ২০১৭ সালের গ্রীষ্মে উত্তর আমেরিকা সফর করে, ২০১৭ সালের শেষের দিকে ইউরোপ সফর করে এবং ফেব্রুয়ারি ও মার্চ ২০১৮ সালে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে সফর করে। | [
{
"question": "২০১১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা শোতে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আদম ল্যামবার্টের সাথে কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২৫ ও ২৬ এপ্রিল, মে এবং টেলর আমেরিকান আইডলের একাদশ সিরিজে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা প্রথম শোতে ছয়জন চূড়ান্ত প্রতিযোগীর সাথে একটি কুইন মেডলি পরিবেশন করে এবং পরের দিন \"সামবডি টু লাভ\" পরিবেশন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১২ সালের ৭ জুলাই, অ্যাড... | 202,896 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের এপ্রিলে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম দ্য কোড ইজ রেড...লং লাইভ দ্য কোড প্রকাশিত হয়। এতে জেফ্রি ওয়াকার (কারকাস), জেমি জাস্তা (হেটব্রেড ভোকালিস্ট) এবং জেলো বিয়াফ্রা (পূর্বে ডেড কেনেডিস এবং লার্ড) সহ আরো অনেক ব্যান্ডের অতিথি উপস্থিতি রয়েছে। অ্যালবামটি তাদের চরম ধাতুর নিষ্ঠুর ব্র্যান্ডের অগ্রগতি অব্যাহত রাখে, তাদের ট্রেডমার্ক গ্রিন্ডকোর শব্দ বজায় রাখে। ২০০৫ সালে, এমবুরি এবং হেরেরা একটি ট্যুরের জন্য চরম ধাতু ব্যান্ড আনাল নাথরাখ-এ যোগ দেন। নাপাম ডেথ ২০০৬ সালের জুন মাসে তাদের ফলো-আপ অ্যালবাম "স্মার ক্যাম্পেইন" রেকর্ড করে এবং এটি ২০০৬ সালের ১৫ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এই গানের মূল বিষয়বস্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকার এবং অন্যান্য সরকার যারা দৃঢ়ভাবে ধর্মীয়। অ্যালবামটিতে ডাচ রক ব্যান্ড দ্য সমাবেশের গায়ক আনাক ভ্যান গিয়ারবারগেনের একটি অতিথি উপস্থিতি রয়েছে। স্মেয়ার ক্যাম্পেইনের ডিজিপাক সংস্করণের একটি সীমিত সংস্করণ রয়েছে, যার দুটি নতুন গান রয়েছে, "কল দ্যাট এ অপশন?" এবং "নাস্তিক রান"। ক্যামডেনে গুটওয়ার্মের সাথে কোকো মুক্তির সমর্থনে তারা বেশ কয়েকটি শিরোনাম অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করে। ২০০৬ সালের প্রথম দিকে নাপাম ডেথ ক্রিয়েটর, এ পারফেক্ট মার্ডার এবং আনডাইং এর সাথে একটি সফরকে শিরোনাম করে। ২০০৬ সালের ২৭ আগস্ট, জেসে পিন্টাডো যকৃতের বিকলতার কারণে নেদারল্যান্ডের একটি হাসপাতালে মারা যান। স্মিয়ার ক্যাম্পেইন ট্যুরের পর, ব্যান্ডটি ২০০৭ সালে "ওয়ার্ল্ড ডমিনেশন ট্যুর" করে। বেসবাদক শেন এমবুরি বর্তমানে আনাল নাথরাখের মিক কেনির সাথে একটি প্রকল্পে কাজ করছেন, তাদের কাজ একত্রে ২০০৭ সালের শেষে ফেটো রেকর্ডসে প্রকাশিত হবে। ২০০৮ সালের নভেম্বরে নাপাম ডেথের ১৪তম স্টুডিও অ্যালবাম টাইম ওয়েটস ফর নো স্লেভ ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায়; এটি আনুষ্ঠানিকভাবে ২০০৯ সালের ২৩ জানুয়ারি মুক্তি পায়। স্মেয়ার ক্যাম্পেইনের মতো টাইম ওয়েটস ফর নো স্লেভ-এর একটি ডিজিপ্যাক সংস্করণ রয়েছে, যেখানে দুটি অতিরিক্ত গান রয়েছে ("দমিত ক্ষুধা" এবং "সর্বব্যাপী ছুরি আপনার পিঠে")। | [
{
"question": "দ্য কোড ইজ রেড তাদের অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কতটা জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তারা মুক্তির সময় ঘোষণা করেছিল যে, কোনো দাস থাকবে না",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অ্যালবামের সমর্থনে সফর করেছিল... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ২০০৯ সালের জানুয়ারি মাসে টাইম ওয়েটস ফর নো স্লেভ প্রকাশ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৭ সালে মুক্তি পায়।",
... | 202,897 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারিতে, নাপাম ডেথ ই৪ এর স্কিনস এর একটি পর্বে আবির্ভূত হয়। নাপাম ডেথ কেটারিং-এর পার্লোর স্টুডিওতে প্রবেশ করে এবং প্রযোজক রাসেল একটি নতুন অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। এছাড়াও ২০১১ সালে, তারা একক "লিজেসি ওয়াজ গতকাল" রেকর্ড করে। নাপাম ডেথ ২০১২ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি ইউরোপে এবং ২৮ ফেব্রুয়ারি উত্তর আমেরিকায় তাদের পনেরোতম স্টুডিও অ্যালবাম ইউটিলিটারিয়ান প্রকাশ করে। ২০১২ সালের মার্চ মাসে, নাপাম ডেথ, নেপালে মেটাল মেইহেম চতুর্থ উৎসবের শিরোনাম করে। নেপালে এই প্রথম নাপালম ডেথ খেলা অনুষ্ঠিত হয়। ২২ মার্চ, ২০১৩ তারিখে লন্ডনের ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে নাপাম ডেথের একটি বিশেষ এক-অফ শো অনুষ্ঠিত হওয়ার কথা ছিল। শেষ পর্যন্ত ভিক্টোরিয়া ও অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে প্রদর্শনীটি বাতিল করা হয়। অনুষ্ঠানটি ২৯ নভেম্বর ২০১৩ সালে বেক্সহিলের ডি লা ওয়ার প্যাভিলিয়নে স্থানান্তরিত করা হয়। এই পরিবেশনাটি ছিল আবাসিক কিথ হ্যারিসনের সিরামিকিস্ট এবং ভিক্টোরিয়া এবং আলবার্ট আর্টিস্টের সহযোগিতায়। এই অনুষ্ঠানে ১০টা বড় আকারের কাঠের স্পিকার দেখানো হয়েছিল, যেগুলো তরল কাদা দিয়ে পূর্ণ ছিল, যেগুলো কঠিন করার জন্য রেখে দেওয়া হয়েছিল। যখন ব্যান্ডটি বাজাতে শুরু করে, তখন বক্তাদের ভিতরে থাকা মাটি কম্পন সৃষ্টি করবে বলে আশা করা হয়, যার ফলে বক্তারা ভেঙে পড়ে এবং অবশেষে বিস্ফোরিত হয়। প্রকৃত অভিনয়টি অনুমানমূলক বলে মনে করা হয়েছিল, কারণ বক্তারা সনিক কম্পনকে প্রতিরোধ করতে পেরেছিল। ২০১৪ সালের এপ্রিলে ব্যান্ডটি ব্যান্ডক্যাম্পের মাধ্যমে কার্ডিয়াকের গান "টু গো অফ অ্যান্ড থিংস" এর কভার প্রকাশ করে। ২০০৮ সালে একই সাথে হার্ট অ্যাটাক/ স্ট্রোকে আক্রান্ত হওয়া কার্ডিয়াক ফ্রন্টম্যান টিম স্মিথের সুস্থ হয়ে ওঠার জন্য এই এককের সকল অর্থ ব্যয় করা হয়। ব্যান্ডটি ৫ নভেম্বর ২০১৪ তারিখে ফেসবুকের মাধ্যমে ঘোষণা করে যে, পরিবারের অসুস্থতার কারণে, মিচ হ্যারিস ব্যান্ড থেকে সরে যাচ্ছেন, যাতে তাদের সফরে বিভিন্ন গিটারিস্টদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। নাপাম ডেথের ১৬তম স্টুডিও অ্যালবাম, এপেক্স প্রিডেটর - ইজি মিট, ২০১৫ সালের ২৬ জানুয়ারি মুক্তি পায়। ৪ঠা জুলাই, নেপাল চ্যারিটি ইভেন্ট ট্র্যাক এপেক্স প্রিডেটর সেশন থেকে " আর্থ ওয়ার" নামে তাদের পাতায় প্রকাশ করা হয়। | [
{
"question": "ইউটিলিটিয়ারিয়ান কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম থেকে একটি একক কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "উ... | [
{
"answer": "তাদের ১৫তম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম ইউটিলিটারিয়ান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১২ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "উৎসবটি নেপালে অনুষ্ঠিত হয... | 202,898 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, শাখাটি ম্যাভেরিক রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে, যেখানে তিনি তার প্রথম অ্যালবাম এবং প্রধান লেবেলে অভিষেক করার জন্য জন শাঙ্কসের সাথে কাজ শুরু করেন। অ্যালবামটি, দ্য স্পিরিট রুম, আগস্ট ২০০১ সালে মুক্তি পায়, যা হিট একক "এভরিহোয়ার" তৈরি করে। এই এককটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং ২০০২ সালে এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস প্রদর্শক চয়েস অ্যাওয়ার্ড লাভ করে। "এভরিহোয়ার" গানটি পরবর্তীতে "অল ইউ ওয়ান্ট" এবং "গুডবাই টু ইউ" গানের সাথে প্রকাশিত হয়। ২০০১ সালের আগস্ট মাসে, "এভরিহোয়ার" নং এ পৌঁছানোর পর তিনি টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভে উপস্থিত হন। তাদের চার্টে ৪। এই এককগুলোর মূলধারার সাফল্যের কারণে, দ্য স্পিরিট রুম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুই মিলিয়ন কপি বিক্রি করার জন্য আরআইএএ দ্বারা ডাবল প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। মিশেল হ্যানসনের ২০০৪ সালের অ্যালবাম, আন্ডারনিথ এর গান, "ডিপার" এ গান গেয়েছিলেন। ভিএইচ১ তার গান "অল ইউ ওয়ান্ট" এর জন্য ব্রাঞ্চের পপ-আপ ভিডিও প্রকাশ করে। ২০০০ সালে লাস ভেগাসে একটি সঙ্গীত সম্মেলনের জন্য মিলিত হওয়ার আগে তিনি ইন্টারনেটের মাধ্যমে বন্ধু হয়ে ওঠেন। ২০০১ সালের শেষের দিকে শাখা অফিসের সহায়তায় জাস্টিনকে ম্যাভেরিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ করা হয়। ২০০২ সালের ২৯ অক্টোবর একটি স্ব- শিরোনামীয় অ্যালবাম মুক্তি পায়, এবং এর প্রধান একক "ডোন্ট ক্রাই ফর আস" সহ শাখাটির সাথে বেশ কয়েকটি সহযোগিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০২ সালে, শাখাটি গান লেখক গ্রেগ আলেকজান্ডার এবং রিক নোয়েলসের সাথে সান্টানার সাথে "দ্য গেম অব লাভ" গানটি প্রযোজনা করার জন্য একত্রিত হয়, যেটি শ্রেষ্ঠ পপ সহযোগিতামূলক গানের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। তিনি ২০০৩ সালে সেরা নতুন শিল্পী বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন, যা নোরা জোন্স লাভ করেন। শাখাটির দ্বিতীয় প্রধান লেবেল অ্যালবাম, হোটেল পেপার, ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২ নম্বর এবং ১ মিলিয়ন কপি বিক্রির জন্য আরআইএএ দ্বারা প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। যাইহোক, অ্যালবামটি মিশ্র পর্যালোচনার সম্মুখীন হয়। প্রধান গান, "আপনি কি এখন সুখী? ", একটি চার্ট সাফল্য অর্জন করে, যা শাখাকে সেরা মহিলা রক ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়, যদিও গানটি পিংকের "ট্রাবল" এর কাছে হেরে যায়। পরবর্তী একক, "ব্রেথ" এবং "টিল আই গেট ওভার ইউ" প্রথম এককের সাফল্যের সাথে মেলেনি। টেলিভিশনে কাজ শুরু করার পর তিনি বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার, আমেরিকান ড্রিমস, এবং চার্মড সহ বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। ২০০৪ সালের জুনে, তিনি নিক ল্যাচে এবং জেসি চেজ এর সাথে এমটিভির "ফকিং দ্য ভিডিও" উপস্থাপনা করেন। তিনি রব স্নাইডারের "দ্য হট চিক" চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেন। | [
{
"question": "আত্মিক কক্ষ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অ্যালবামের জন্য তিনি কোন লেবেলের অধীনে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এই অ্যালবামের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি পরবর্তী কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
... | [
{
"answer": "দ্য স্পিরিট রুম তার প্রথম অ্যালবাম এবং প্রধান লেবেলে অভিষেক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই অ্যালবামের জন্য ম্যাভেরিক রেকর্ডসের অধীনে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 202,899 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে মোটাউনের গর্ডি ইমপ্রিন্টে তাদের স্বাক্ষরের পর, ভ্যান্ডেলাস তাদের দ্বিতীয় মুক্তি, হল্যান্ড-ডজিয়ের-হল্যান্ড থেকে প্রথম রচনা এবং প্রযোজনা, "কাম অ্যান্ড গেট দিস মেমরিস" শিরোনামে স্বর্ণ জয় করে। এটি ভ্যান্ডেলাসের প্রথম শীর্ষ ৪০ রেকর্ড, বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২৯তম এবং আরএন্ডবি চার্টে ষষ্ঠ স্থান অর্জন করে। তাদের দ্বিতীয় হিট "হিট ওয়েভ" হিট ১০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে এবং পাঁচ সপ্তাহের জন্য আরএন্ডবি সিঙ্গেলস চার্টে প্রথম স্থান দখল করে। এটি তাদের প্রথম মিলিয়ন-বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত হয় এবং অবশেষে তারা তাদের একমাত্র গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয় সেরা আরএন্ডবি পারফরম্যান্সের জন্য। ( একক এবং অ্যালবাম, গানটি শিরোনাম ছিল "হিট ওয়েভ"। কিছু সময় পরে গানটিকে আরভিং বার্লিনের গানের সাথে বিভ্রান্তি এড়ানোর জন্য পুনরায় নামকরণ করা হয়।) দলটি তাদের দ্বিতীয় শীর্ষ দশ একক এবং তৃতীয় শীর্ষ ৪০ একক, "কুইকসান্ড" এর মাধ্যমে সাফল্য অর্জন করে, যা হল্যান্ড-ডজিয়ের-হল্যান্ড এর সাথে আরেকটি কম্পোজিশন ছিল এবং ১৯৬৩ সালের শেষের দিকে ৮ম স্থানে পৌঁছে। সেই সময়ে, অ্যানেট, যিনি তার প্রথম সন্তানের সঙ্গে গর্ভবতী ছিলেন এবং বিয়ে করতে চেয়েছিলেন, তিনি ১৯৬৪ সালের মধ্যে তার সংগীত কর্মজীবন ছেড়ে দেওয়া বেছে নিয়েছিলেন। ভ্যান্ডেলাদের উত্থান অব্যাহত রাখার জন্য এর কিছুদিন পরেই বেটি কেলিকে আনা হয়। পরবর্তী দুটি একক, "লাইভ ওয়ার" এবং "ইন মাই লোনলি রুম" (#৬ আরএন্ডবি ক্যাশবক্স) কম সফল ছিল, শীর্ষ ৪০ এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। যাইহোক, তাদের পরবর্তী একক, "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট" বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২ নম্বরে উঠে আসে এবং বিশ্বব্যাপী সাফল্য অর্জন করে, যা ১৯৬৪ সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২১ নম্বরে উঠে আসে। ১৯৬৯ সালে, "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট" পুনরায় প্রকাশ করা হয় এবং এটি রেডিও স্টেশনগুলিতে ব্যাপকভাবে সংযুক্ত করা হয়। গানটি যুক্তরাজ্যে #৪ নম্বরে উঠে আসতে খুব বেশি সময় লাগেনি। গানটি মিলিয়ন বিক্রিত হয়, এবং ইতিহাসের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত এককের মধ্যে একটি। ১৯৬৪ থেকে ১৯৬৭ সালের মধ্যে, "উইল্ড ওয়ান" (ইউএস #৩৪), "নোহোয়ার টু রান" (ইউএস #৮; ইউকে #২৬), "লাভ (মেকস মি ডু ফাউন্ড থিংস)" (ইউএস #৭০; আরএন্ডবি #২২), "ইউ হ্যাভ বিইন ইন লাভ টু লং" (ইউএস #৩৬), "মাই বেবি লাভস মি" (ইউএস #২২; আরএন্ডবি #৩), "আই'ম রেডি ফর লাভ" (ইউএস #৯; আরএন্ডবি #২; ইউকে #৩; ভ্যান্ডেলাসের জনপ্রিয়তা দলটিকে এড সুলিভান শো, দ্য মাইক ডগলাস শো, আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং শিন্ডিগ! এই সময়ের মধ্যে, ভান্দেলাস লেবেলের সবচেয়ে জনপ্রিয় কর্মক্ষমতামূলক কাজগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছিল। | [
{
"question": "মোটরগাড়ির প্রধান আঘাতের বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে বলতে পারবে এটা কতদিন চার্টে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কয়েকটি প্রধান হিট কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে মোটাউনের গর্ডি ইমপ্রিন্টে তাদের স্বাক্ষরের পর, ভ্যান্ডেলাস তাদের দ্বিতীয় মুক্তির সাথে স্বর্ণ জয় করে, প্রথম রচনা এবং প্রযোজনা থেকে বিখ্যাত লেখক দল,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর, ভ্যান্ডেলাসের বেশ কয়েকটি সফল একক গান ছিল, যার মধ্যে রয়েছে \"কাম অ্যান্ড গেট দিস মেমোরিজ\"... | 202,900 |
wikipedia_quac | কিশোর রোজালিন্ড অ্যাশফোর্ড এবং অ্যানেট বিয়ার্ড প্রথম পরিচিত হন একজন স্থানীয় সঙ্গীত ব্যবস্থাপকের কাছ থেকে। অ্যাশফোর্ড অ্যান্ড বিয়ার্ড, সেই সময়ের লিড ভোকালিস্ট গ্লোরিয়া উইলিয়ামসের সাথে স্থানীয় ক্লাব, ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান, গির্জার সুবিধা, ওয়াইএমসিএ অনুষ্ঠান এবং স্কুলের অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করতেন। এছাড়াও, ডেট্রয়েটের ফেরিস সেন্টারে ম্যাক্সিন পাওয়েল তাদের প্রশিক্ষণ দিতেন। এই দলের প্রথম পেশাদারী কাজ ছিল গায়ক মাইক হ্যাঙ্কসের জন্য গান গাওয়া। শুরুতে এই দলের সদস্য সংখ্যা ছিল ছয়, পরে তা কমিয়ে চার করা হয়। আরেকজন সদস্য দল ত্যাগ করার পর, তিনি অ্যালাবামা-জাত গায়ক মার্থা রিভস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি একটি প্রতিদ্বন্দ্বী গ্রুপ, দ্য ফ্যাসিনেশনস এর সদস্য ছিলেন এবং অন্য একটি গ্রুপ, সাব্রে-ইটস এর সদস্য ছিলেন। ১৯৬০ সালে, দলটি তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে চেকার রেকর্ডসের সাথে, রিভেস পরিচালিত "আই উইল লেট ইউ নো" প্রকাশ করে। রেকর্ডটা পড়ে গেল। এরপর দলটি চেস রেকর্ডসের একটি সহায়ক প্রতিষ্ঠান চেকমেট রেকর্ডসের হয়ে তাদের প্রথম গান "দেয়ার হি ইজ (অ্যাট মাই ডোর)" রেকর্ড করে। এই রেকর্ডে মূল কণ্ঠ দিয়েছিলেন উইলিয়ামস। কিছুদিন পৃথক থাকার পর, রিভস মার্থা লাভেলে নামে একক কর্মজীবনে ফিরে আসেন, এই আশায় যে তিনি ডেট্রয়েট লেবেল মোটাউনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হবেন। মোটাউনের কর্মী মিকি স্টিভেনসন রেভসকে একটি বিশিষ্ট ডেট্রয়েট ক্লাবে গান গাইতে দেখেন, তিনি তাকে একটি অডিশনের জন্য তার বিজনেস কার্ড দিতে বলেন। রেভস ভুল তারিখে মোটাউনে উপস্থিত হন (মোটাউনের অডিশন বৃহস্পতিবারে অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে রেভস মোটাউনের হিটসভিল ইউএসএ স্টুডিওতে মঙ্গলবারে উপস্থিত হন)। স্টিভেনসন, প্রাথমিকভাবে হতাশ হয়ে, রিভসকে মক্কেল এবং অন্যান্য বিষয়গুলি খুঁজে দেখতে বলেন। শীঘ্রই রিভস স্টিভেনসনের সচিব হন এবং পরে লেবেলের জন্য অভিনয়ের অডিশনে সাহায্য করার জন্য দায়ী ছিলেন। ১৯৬১ সালের মধ্যে, দলটি, যা এখন দ্য ভেলাস নামে পরিচিত, মোটাউন অ্যাক্টের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল রেকর্ড করছিল। দ্য এলগিন্সের প্রধান গায়িকা হিসেবে তার সাফল্যের পূর্বে, স্যান্ড্রা এডওয়ার্ডস (তখন তার পদবি ছিল মাউলেত) ১৯৬২ সালে "ক্যামেল ওয়াক" গানটি রেকর্ড করেন। সেই বছর, ব্যান্ডটি উদীয়মান শহর তারকা মারভিন গায়ের জন্য পটভূমি কণ্ঠ দিতে শুরু করে, গায়ের প্রথম হিট একক, "স্টুবর্ন কিড অফ ফেলো" গান গাইতে শুরু করে। ম্যারি ওয়েলস একটি নির্ধারিত রেকর্ডিং সেশন করতে ব্যর্থ হওয়ার পর, ভেলাস প্রাথমিকভাবে "আই উইল হ্যাভ টু লেট হিম গো" গানের একটি ডেমো রেকর্ড করে। মোটাউন এই দলের গায়ক-গায়িকাদের দ্বারা এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন - এবং এই গানে মার্থার প্রধান গায়ক-গায়িকাদের দ্বারা - যে, লেবেলের প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা বেরি গর্ডি দলটিকে একটি চুক্তি প্রদান করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। শো বিজনেসে থাকা অনেক কঠিন মনে করে উইলিয়ামস দল থেকে বেরিয়ে আসেন। উইলিয়ামসের প্রস্থানের পর, অ্যাশফোর্ডের বাকি তিনজন, বিয়ার্ড এবং রিভস, ডেট্রয়েটের ভ্যান ডাইক স্ট্রিট এবং রিভসের প্রিয় গায়িকা ডেলা রিজের নামে নিজেদের ভ্যান্ডেলাস নামকরণ করেন। | [
{
"question": "১৯৫৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি বন্ধু হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি গান তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন গান রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয... | [
{
"answer": "১৯৫৭ সালে দলটি প্রথম পরিচিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
... | 202,901 |
wikipedia_quac | রাগবি ফুটবলই ছিল তাঁর প্রথম খেলা এবং এটিই ছিল তাঁর প্রিয় খেলা। তিনি ১২ বছর বয়সে টরোন্টো রাগবি ফুটবল লীগে ক্যাপিটালের হয়ে মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে প্রথম সংগঠিত ফুটবল খেলেন। ১৯১২ থেকে ১৯১৫ সময়কালে দলের পক্ষে চার মৌসুম খেলেন। এ সময়ে দলটি প্রতি বছর সিটি চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা জয় করেছিল। তিনি ১৯১৮ সালে টরন্টো সেন্ট্রাল ওয়াইএমসিএ-এর হয়ে জুনিয়র হিসেবে অন্টারিও চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন এবং ১৯১৯ সালে মাধ্যমিক পর্যায়ে উন্নীত হন। মধ্য-ক্যাপিটলের সাথে তিনি অর্ধ-ব্যাক হিসেবে আক্রমণাত্মক ভূমিকা পালন করেন। তার দল অন্টারিও রাগবি ফুটবল ইউনিয়নের (ওআরএফইউ) ফাইনালে পৌছায়। সেই ফাইনালে, সারনিয়া থেকে ক্যাপিটালের প্রতিপক্ষরা কনকাকারকে তাদের অগ্রাধিকার দেয়, একটি কৌশল যা পার্থক্য প্রমাণ করে যখন সারনিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে। ১৯২০ সালে তিনি টরন্টো রাগবি ক্লাবের সাথে সিনিয়র পর্যায়ে চলে যান, যেখানে তার দল আবার ওআরএফইউ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে, কিন্তু পূর্ব সেমি-ফাইনালে আন্তঃপ্রাদেশিক রাগবি ইউনিয়ন (আইআরএফইউ) এর টরেন্টো আরগোনাটসের কাছে হেরে যায়। তাঁর খেলা আর্গোনাটসকে প্রভাবিত করে। তারা ১৯২১ মৌসুমে তাঁকে চুক্তিবদ্ধ করে। আরগোনাটসের সাথে তার প্রথম খেলায়, তিনি দলের ২৭ পয়েন্টের মধ্যে ২৩টি গোল করেন, এবং আইআরএফইউ এর স্কোরিং এ নেতৃত্ব দেন, যেখানে তিনি দলের ১৬৭ পয়েন্টের মধ্যে ১৪ টি টাচডাউন এবং ৯০ টি গোল করেন। আর্গোনাটস পূর্ব চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এবং কানাডার ইতিহাসে প্রথম পূর্ব-পশ্চিম গ্রে কাপ চ্যাম্পিয়নশীপ এডমন্টন এস্কিমোসের (১৯২২ সালে এডমন্টন এল্কস নামে পুনঃনামকরণ করা হয়) মুখোমুখি হয়। তিনি ২১১ গজ দূর থেকে দৌড়ে আসেন এবং টরোন্টোর ২৩-০ গোলে জয়ের খেলায় ১৫ পয়েন্ট অর্জন করেন। ১৯২২ সালে অধিনায়ক হিসেবে মনোনীত হন। আইআরএফইউ খেলায় আর্গোনাটসকে অপরাজিত মৌসুমে নিয়ে যান। আরগোনাটরা ইস্টার্ন ফাইনালে পৌঁছেছিল, কিন্তু কুইন্স বিশ্ববিদ্যালয়ের কাছে ১২-১১ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ঐ খেলায় তিনি ২২৭ গজ দৌড়ে ৩৫ বার আর্গোনাট আক্রমণভাগের খেলোয়াড় ছিলেন। কিন্তু খেলা শেষে ২১ গজ দূর থেকে করা পেপ লিডলির গোল কুইন্স দলকে জয় এনে দেয়। | [
{
"question": "ফুটবল সম্পর্কে কী বলা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ফুটবল খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কতক্ষণ তাদের জন্... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি টরন্টো রাগবি ফুটবল ক্লাবের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "চার মৌসুম টরন্টো রাগবি ক্লাবের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id":... | 202,902 |
wikipedia_quac | ২৬ নভেম্বর, ১৯২৫ তারিখে আমেরিকান থ্যাঙ্কসগিভিং ডে-তে বোস্টন ব্রুইনসের বিপক্ষে পাইরেটসের ইতিহাসে প্রথম গোল করেন। ১৯২৫-২৬ মৌসুমে ৩৩ খেলায় ৯ গোল করেন। এরপর টরন্টো ম্যাপল লিফসের পক্ষে পেশাদার বেসবল খেলায় অংশ নেন। দলের একজন আউটফিল্ডার হিসেবে কনচার ও ম্যাপেল লিফস আন্তর্জাতিক লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করে। এরপর তারা লুইসভিল কোলনলসকে পরাজিত করে লিটল ওয়ার্ল্ড সিরিজ জয় করে। ১৯২৬-২৭ মৌসুমের এনএইচএল মৌসুমে পিটসবার্গে ফিরে আসেন। তবে, ঐ বছরের শুরুতে চার্লি ল্যাংলোইস ও $২,০০০ ডলারের বিনিময়ে নিউ ইয়র্ক আমেরিকান্সের পক্ষে চুক্তিবদ্ধ হন। এই বাণিজ্য কনিচের জন্য প্রায় ধ্বংসাত্মক প্রমাণিত হয়েছিল। ১৯২৬-২৭ মৌসুমে ৮ গোল করেন ও ১৯২৭-২৮ মৌসুমে ১১ গোল করেন। ১৯২৯-৩০ মৌসুমে প্লেয়ার-কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ঐ মৌসুমে দুইটি ঘটনা ঘটে। প্রথম সন্তানের জন্মের পর পুরোপুরি মদ্যপান থেকে বিরত থাকেন ও মন্ট্রিল মারুনের কাছে খেলার অধিকার বিক্রি করে দেন। কনকারকে মন্ট্রিলের সাথে মাঝে-মধ্যেই লড়াই করতে হয়েছে। এক পর্যায়ে অন্য কোন দল তাঁর সাথে চুক্তি করতে রাজি হয়নি। তাসত্ত্বেও, মারুনের পক্ষে ধারাবাহিকভাবে তিন মৌসুম খেলেন ও পয়েন্ট তালিকায় তাঁর অবস্থান বৃদ্ধি পায়। ১৯৩২-৩৩ মৌসুমে ২৮ পয়েন্ট তুলেন। ঐ মৌসুমে দ্বিতীয় অল-স্টার দলের সদস্য মনোনীত হন। তবে, টেডি গ্রাহামের পরিবর্তে শিকাগো ব্ল্যাক হকসের পক্ষে চুক্তিবদ্ধ হন। ঐ মৌসুমে ক্লাবের প্রথম স্ট্যানলি কাপ জয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। তিনি হার্ট ট্রফির জন্য কানাডিয়ান অরেল জোলিয়াটের দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং এনএইচএলের প্রথম অল-স্টার দলে স্থান অর্জন করেন। ১৯৩৪ সালের ৩ অক্টোবর, বুধবারে তিনি লীগের ইতিহাসে সবচেয়ে বড় লেনদেনের সাথে জড়িত ছিলেন। তাকে মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের সাথে ডিল করা হয়, লরয় গোল্ডসওয়ার্থি এবং রজার জেনকিন্স এর সাথে মন্ট্রিল সুপারস্টার হাউই মরঞ্জ, লর্ন শ্যাবট এবং মারটি বার্ক এর বিনিময়ে। এই চুক্তিটি এনএইচএল-এর ইতিহাসে সবচেয়ে বড় চুক্তির প্রতিনিধিত্বকারী চারটি দলের একটি সিরিজের অংশ ছিল। শিকাগোর বাণিজ্যের পরপরই, নেলসন ক্রুচফিল্ডের অধিকারের বিনিময়ে কনচারকে হার্ব কয়িনের সাথে ম্যারোনসে ফেরত পাঠানো হয়। ১৯৩৫ সালে দ্বিতীয় স্ট্যানলি কাপ জয় করেন। ২৩ এপ্রিল, ১৯৩৭ তারিখে নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের কাছে প্লে-অফে পরাজিত হওয়ার পর তিনি তাঁর হকি ক্যারিয়ার শেষ করেন। ১৯৩৭ সালের হার্ট ট্রফিতে বব সিবার্টের সাথে যৌথভাবে রানার্স-আপ হন ও এনএইচএল দ্বিতীয় অল-স্টার দলে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "সে কোথায় খেললো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও খেলতে গিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কোন চ্যাম্পিয়ন... | [
{
"answer": "পিটসবার্গ পাইরেটসের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি টরন্টো ম্যাপেল লিফস এবং পিটসবার্গ পেঙ্গুইনসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এক মৌসুমে পিটসবার্গ পেঙ্গুইনসের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 202,903 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের জুলাই মাসে, মোগাই যুক্তরাজ্যে প্রথমবারের মতো জিদান: এ ২১ শতকের প্রতিকৃতিতে তাদের সাউন্ডট্র্যাক পরিবেশন করেন। এরপর নতুন নতুন তারিখ ঘোষণা করা হয়, যার মধ্যে ছিল রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে দুই রাত এবং ইংল্যান্ডের ক্যাম্বার স্যান্ডস-এ "অল টুমরো পার্টিস" উৎসবের চূড়ান্ত ছুটি ক্যাম্প সংস্করণের সমাপ্তি। ২০১৩ সালের ২৮ অক্টোবর তারা তাদের অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম রেভ টেপস এর ঘোষণা দেয়। ২০১৪ সালের ২০ জানুয়ারি যুক্তরাজ্যে রক অ্যাকশন, অস্ট্রেলিয়ায় স্পাঙ্ক এবং জাপান ও দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় হোস্টেস এবং যুক্তরাষ্ট্রে সাব পপ অ্যালবামটি প্রকাশ করে। রেভ টেপস প্রযোজনা করেছেন মোগওয়াই এবং পল স্যাভেজ, এবং "রেমার্ডেড" গানটি রক অ্যাকশন এবং সাব পপ সাউন্ডক্লাউড পাতায় আপলোড করা হয় ঘোষণার সময়। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে ১০ নম্বরে প্রবেশ করে এবং ২০১৪ সালের এপ্রিল পর্যন্ত ভিনাইল বিক্রয়ের দিক থেকে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত ইউকে অ্যালবাম ছিল। মিউজিক ইন্ডাস্ট্রি ৩ শিরোনামে একটি ইপি। ফিটনেস ইন্ডাস্ট্রি ১ রক অ্যাকশনে ১ ডিসেম্বর ২০১৪ সালে মুক্তি পায়, রেভ টেপ সেশনের তিনটি নতুন গান এবং ব্লাঙ্ক মাস, পাই কর্ণার অডিও এবং নিলস ফ্র্যামের অ্যালবাম থেকে তিনটি রিমিক্স গান। ইপিটি গ্লাসগোতে পল স্যাভেজের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল। ২০১৫ সালের জুন মাসে, মোগাই যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডে বেশ কয়েকটি হাই-প্রোফাইল শোতে অভিনয় করেন, যা ক্যামডেন রাউন্ডহাউসে ব্যান্ডটির ২০তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য দুই রাত ধরে চলে। একই সময়ে, এটিপি-এর সহযোগিতায়, তারা লন্ডন ভেন্যুতে ধারাবাহিক কয়েকটি অনুষ্ঠান নির্মাণ করে, যেগুলোর মাধ্যমে তারা "প্রশ্নবিদ্ধ, কৌতূহলী এবং অনুপ্রাণিত" হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে দ্য যিশু অ্যান্ড মেরি চেইন, পাবলিক এনিমি এবং গডস্পিড! আপনি কালো সম্রাট. তিনটি সিডি বা ছয়টি এলপি, সেন্ট্রাল বেল্টার্স, সমন্বিত একটি ক্যারিয়ার পশ্চাদপট অ্যালবাম ২৩ অক্টোবর মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের ১৫ নভেম্বর ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে গিটারবাদক জন কামিংস তার নিজের প্রকল্প অনুসরণ করার জন্য চলে গেছেন। | [
{
"question": "রেভ টেপগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন একক প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি সম্পর্কে আর কি উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যুক্তরাষ্... | [
{
"answer": "রেভ টেপগুলো মোগওয়াই ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"রেমার্ডেড\" গানটি প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে রক অ্যাকশন, অস্ট্রেলিয়ায় স্পাঙ্ক এবং জাপানে হোস্টেস... | 202,904 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে ব্যান্ডটি জিদান: আ ২১ শতকের পোর্ট্রেট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক সরবরাহ করে, পরের বছর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির গান "অটো রক" মাইকেল মান এর ২০০৬ সালের মিয়ামি ভাইস চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ২০০৬ সালে দ্য ফাউন্টেনের সাউন্ডট্র্যাকে ক্লিন্ট ম্যানসেল এবং ক্রোনোস কোয়ার্টেটের সাথে সহযোগিতা করেছিল। মোগওয়াই ২০০৯ সালের পোস্ট-রক তথ্যচিত্র ইন্ট্রোস্পেক্টিভে প্রদর্শিত হয়েছে। ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনালের সমর্থনে ব্যান্ডটি শান্তি প্রকল্পের জন্য একটি বিশেষ ট্র্যাক দান করে। ২০১২ সালে ব্যান্ডটি ক্যানাল+ ফরাসি টিভি সিরিজ লেস রেভেন্যান্টস ( যুক্তরাজ্যে দ্য রিটার্ন হিসাবে সম্প্রচারিত) এর জন্য সাউন্ডট্র্যাক সরবরাহ করে। অ্যালবামটি, লেস রেভেন্যান্টস, ২৫ ফেব্রুয়ারি ২০১৩ সালে মুক্তি পায়। "কিডস উইল বি স্কেলেটনস" গানটি লাইফ ইজ স্ট্রেঞ্জ ভিডিও গেমের সাউন্ডট্র্যাকের অংশ ছিল। ২০১৫ সালে ব্যান্ডটি মার্ক কাজিন্সের তথ্যচিত্র পারমাণবিক, লিভিং ইন ডর এবং প্রতিজ্ঞার জন্য সঙ্গীত সরবরাহ করে। ২০১৬ সালের ১ এপ্রিল রক অ্যাকশন রেকর্ডসের মাধ্যমে সাউন্ডট্র্যাকটি পুনরায় তৈরি করা হয় এবং পারমাণবিক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১৬ সালের ১ মে অস্ট্রিয়ায় চলচ্চিত্রটির প্রদর্শনী শুরু হয়। এরপর তারা ২০১৭ সালের জানুয়ারি মাসে উত্তর আমেরিকা সফরের ঘোষণা দেয়। ব্যান্ডটি ফিশার স্টিভেন্সের ২০১৬ সালের জলপ্লাবনের আগে জলবায়ু পরিবর্তন সম্পর্কিত তথ্যচিত্রের জন্য স্কোরটি সহ-রচনা করেছিল। স্কোরটি মোগওয়াই, ট্রেন্ট রেজনর, এটিকাস রস এবং গুস্তাভো সান্তাওলালা দ্বারা পরিচালিত এবং লিখিত হয়েছিল। ২০১৬ সালে স্টুয়ার্ট ব্রাইথওয়েইট গ্লাসগো মিউজিক এবং চেমিকাল আন্ডারগ্রাউন্ড রেকর্ডস সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্রে অংশ নেন, যার নাম লস্ট ইন ফ্রান্স। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন নিল ম্যাককান এবং ব্রাইথওয়াইটকে (দ্য ডেলগাডোস, ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ এবং অন্যান্যদের সাথে) ব্রিটানির মরোনে নিয়ে আসেন। চলচ্চিত্রটিতে মোগওয়াইকে সরাসরি দেখানো হয়েছে, পাশাপাশি ব্রেথওয়েইটের মোগওয়াইকে একক গান গাইতে দেখা যায় এবং ব্রেথওয়েইট এবং তার পুরনো লেবেল-সঙ্গীদের যেমন আলেক্স কাপানোস (ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ), এমা পোলক (দ্য ডেলগাডোস) এবং স্টুয়ার্ট হেন্ডারসন (দ্য ডেলগাডোস) এর সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছে। এটি এডিনবার্গ আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয় এবং স্কটল্যান্ডের শিল্প পত্রিকা দ্য স্কিনি এটিকে "মজার, গুরুত্বপূর্ণ এবং গুরুগম্ভীর" বলে অভিহিত করে। | [
{
"question": "মোগওয়াই কোন সাউন্ডট্র্যাক তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমালোচকরা এটাকে কীভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন সাউন্ডট্র্যাক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে আর কোন সাউন্ডট্র্যাক আছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে ব্যান্ডটি জিদান: আ ২১ শতকের পোর্ট্রেট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক সরবরাহ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর পরে অন্যান্য সাউন্ডট্র্যাকের মধ্যে রয়েছে টেলিভিশন সিরিজ \"লে রেভেন... | 202,905 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালের ১লা মে, শোটি নিউ ইয়র্কের ত্রিশ রকফেলার প্লাজা থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার বারব্যাংকে স্থানান্তরিত হয়, কারণ স্টুডিওটি তারকাদের কাছাকাছি ছিল। কারসন প্রায়ই "সুন্দর শহর বারব্যাঙ্ক" সম্পর্কে কৌতুক করতেন এবং "সুন্দর শহর বেকারসফিল্ড" উল্লেখ করতেন, যা বেকারসফিল্ডের মেয়র মেরি কে. শেলকে কারসনকে তিরস্কার করতে এবং ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে উন্নতি দেখার জন্য তার শহরে আমন্ত্রণ জানান। ১৯৭১ সালের জুলাই মাস থেকে কার্সন প্রতি সপ্তাহে পাঁচটি অনুষ্ঠান উপস্থাপনা বন্ধ করে দেন। এর পরিবর্তে, সোমবারে একজন অতিথি উপস্থাপক ছিল, যার ফলে কারসন অন্য চারটি সপ্তাহান্তে উপস্থাপকের দায়িত্ব পালন করেন। বারব্যাঙ্কে বিকেল ৫:৩০ মিনিটে ভিডিওটেপ করা হয়, সেখান থেকে আন্তঃদেশীয় টেলিভিশন লাইনের মাধ্যমে প্রশান্ত মহাসাগরীয় সময় রাত ৮:৩০ মিনিটে (পূর্বের সময় ১১:৩০) কেন্দ্রীয় ও পূর্বাঞ্চলীয় সময় অঞ্চল স্টেশনগুলিতে পাঠানো হয় এবং পরে বারব্যাঙ্ক থেকে প্রশান্ত মহাসাগরীয় সময় অঞ্চল স্টেশনগুলিতে রাত ১১:৩০ মিনিটে পাঠানো হয়। যেহেতু বুরব্যাঙ্ক থেকে মাত্র দুটি ফিড উৎপন্ন হয়েছিল, তাই কেন্দ্রীয় সময় অঞ্চল স্টেশনগুলি স্থানীয় সময় ১০:৩০ মিনিটে পূর্ব সময় এবং মাউন্টেন সময় অঞ্চল এক ঘন্টা পরে স্থানীয় সময় ১২:৩০ মিনিটে প্রশান্ত সময় অঞ্চল থেকে ফিড পেয়েছিল। ১৯৮০ সালে কারসনের অনুরোধে শোটি ৯০ মিনিট থেকে কমিয়ে ৬০ মিনিট করা হয় ১৬ সেপ্টেম্বর; টম স্নাইডারের টুমরো ফাঁকা সময় পূরণ করতে আধা ঘন্টা যোগ করে। ১৯৮৩ সালের সেপ্টেম্বর থেকে ১৯৮৬ সাল পর্যন্ত জোয়ান রিভার্স "স্থায়ী" অতিথি হিসেবে ছিলেন। দ্য টুনাইট শোতে জর্জ কার্লিন সহ আবর্তক অতিথি হোস্ট ব্যবহার করা হয়। এরপর ১৯৮৭ সালের শরৎকালে জে লেনো বিশেষ অতিথি হিসেবে আমন্ত্রিত হন। লেনো কৌতুক করে বলেছিলেন যে, যদিও অন্যান্য অতিথি নিমন্ত্রণকর্তা তাদের ফি বাড়িয়ে দিয়েছে, তবুও তিনি তার কম ফি রেখেছিলেন, নিজেকে আরও বেশি বুকিং করার আশ্বাস দিয়েছিলেন। অবশেষে, সোমবার রাত ছিল লেনোর জন্য, মঙ্গলবার দ্য বেস্ট অফ কারসন-এর জন্য-পুনঃপ্রচার সাধারণত এক বছর আগে, কিন্তু মাঝে মাঝে ১৯৭০ এর দশক থেকে। যদিও কারসনের কাজের সময় কমে আসে, তবুও আজ রাতে তিনি এতটাই সফল হন যে এনবিসি থেকে তার ক্ষতিপূরণের পরিমাণ বাড়তে থাকে; ১৯৭০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি টেলিভিশনে সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক প্রাপ্ত ব্যক্তিতে পরিণত হন, তিনি বছরে প্রায় ৪ মিলিয়ন ডলার আয় করেন (বর্তমানে ১৫,০০৮,০০০ মার্কিন ডলার)। তিনি "দ্য টমাস ক্রাউন অ্যাফেয়ার" চলচ্চিত্রে নাম ভূমিকায় এবং "ব্লাজিং স্যাডলস" চলচ্চিত্রে জিন ওয়াইল্ডারের ভূমিকায় অভিনয় করেন। তিনি ১৯৮৩ সালে রবার্ট ডি নিরোর সাথে "দ্য কিং অব কমেডি" চলচ্চিত্রে অভিনয় করার জন্য পরিচালক মার্টিন স্কোরসেজির প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। দ্য টুনাইট শোতে তার ২৫তম বার্ষিকীর স্বীকৃতি হিসেবে, কারসন একটি ব্যক্তিগত পিবডি পুরস্কার লাভ করেন, বোর্ড বলে যে তিনি "একটি আমেরিকান প্রতিষ্ঠান, একটি পারিবারিক শব্দ, [এবং] সর্বাধিক উদ্ধৃত আমেরিকান হয়ে উঠেছেন।" তারা আরও বলেন, "জনির টেলিভিশন, হাস্যরস এবং আমেরিকার প্রতি যে অবদান রয়েছে, তা উপলব্ধি করার সময় এসেছে।" | [
{
"question": "তিনি কখন চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি পরিবার ছেড়ে চলে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "১৯৭২ সালের ১ মে তিনি ঢাকায় চলে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই স্টুডিওর তারকাদের কাছাকাছি থাকার কারণে এখানে চলে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮০ সালে কারসনের অনুরোধে, অনুষ্ঠানটি ৯০ মিনিট থেকে কমিয়ে ৬০ ... | 202,906 |
wikipedia_quac | নর্টনের প্রাথমিক কর্মজীবনে 'নাম' বিরোধীরা ছিল বিভ্রান্তিকর। তার প্রথম বড় সাফল্য আসে সম্মানিত প্রতিদ্বন্দ্বী হেনরি ক্লার্ককে পরাজিত করে। এটি তাকে বিশ্ব স্বীকৃতি পেতে সাহায্য করে যখন আলী একটি ম্যাচ খেলতে রাজি হন। জো ফ্রেজিয়ার, যিনি নর্টনের সাথে ছিলেন, তিনি আলীর সম্পর্কে বলেন, "তার অনেক সমস্যা হবে!" যদিও ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে নর্টন এবং ফ্রেজিয়ার উভয়ই শীর্ষ মুষ্টিযোদ্ধা ছিলেন, তারা কখনও একে অপরের সাথে লড়াই করেননি, আংশিক কারণ তারা একই প্রশিক্ষক, এডি ফুচ, এবং তারা বন্ধু ছিলেন। ১৯৭৩ সালের ৩১ মার্চ, প্রথম খেলায় মুহাম্মদ আলী সান দিয়েগো স্পোর্টস এরিনায় এলভিস প্রেসলি কর্তৃক প্রদত্ত আলখাল্লা পরিধান করে ৫-১ গোলে জয়ী হন। নর্টন তার নিজ শহর সান দিয়েগোতে আলিকে ১২ রাউন্ডের ব্যবধানে হারিয়ে ন্যাবিএফ হেভিওয়েট শিরোপা জিতেন। এই ম্যাচে নর্টন আলির চোয়াল ভেঙ্গে দেন (যদিও এঞ্জেলো ডান্ডি বলেন যে এটি আগে ছিল)। (এর আগে আলির একমাত্র পরাজয় ছিল জো ফ্রেজিয়ার এর কাছে, এবং আলী পরবর্তীতে ১৯৭৪ সালে হেভিওয়েট শিরোপা পুনরুদ্ধারের জন্য জর্জ ফোরম্যানকে পরাজিত করেন।) প্রায় ছয় মাস পর, ১৯৭৩ সালের ১০ সেপ্টেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গলউডের ফোরামে, আলী নর্টনের ক্ষতি কাটিয়ে উঠেন কিন্তু একটি বিভক্ত সিদ্ধান্তের মাধ্যমে ফিরে আসেন। নর্টন ২০৫ পাউন্ড (৫ পাউন্ড কম) ওজন নিয়ে খেলা শুরু করেন। এই কঠিন যুদ্ধে কিছু ক্রুদ্ধ বিনিময় হয়েছিল। আলীর দৃষ্টিকোণ থেকে, এখানে একটি ক্ষতি তার "সর্বশ্রেষ্ঠ" হওয়ার দাবিকে গুরুতরভাবে নষ্ট করে দিত। এবিসিতে যুদ্ধের সম্প্রচারের সময়, সম্প্রচারক (এবং আলীর বিশ্বস্ত ও বন্ধু) হাওয়ার্ড কোসেল বারবার দর্শকদের বলেছিলেন যে নর্টনের অবিরত আক্রমণ এবং আলীর নর্টনের অদ্ভুত প্রতিরক্ষামূলক শৈলীতে প্রবেশ করার অক্ষমতা সত্ত্বেও আলী নৃত্য ও জ্যাবিংয়ের মাধ্যমে এই কাজে আধিপত্য বিস্তার করছিলেন। এই খেলাটি ছিল কোসেলের দীর্ঘ সময় ধরে করা দৃঢ়তার বিপরীত। | [
{
"question": "আলি কি মোহাম্মদ আলীকে নির্দেশ করছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি প্রথম কখন আলীর সাথে যুদ্ধ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নর্টন জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নর্টনের ব্যাপারে আলি কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৩ সালের ৩১ মার্চ তিনি প্রথম আলীর বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৭৪ সালে তিনি আবার আলীর সাথে যুদ্ধ করেন।",
"... | 202,907 |
wikipedia_quac | নর্টন বেশ কিছু ধারাবাহিক জয় অর্জন করেন, যার কিছু ছিল ভ্রমণকারী যোদ্ধাদের বিরুদ্ধে এবং কিছু ছিল দৈত্যাকার জ্যাক ও'হ্যালোরানের মত প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিরুদ্ধে। তিনি শিখছিলেন এবং উন্নতি করছিলেন। কিন্তু ১৯৭০ সালে দ্য রিং ম্যাগাজিন তাকে একজন সম্ভাবনাময় মুষ্টিযোদ্ধা হিসেবে চিহ্নিত করার ঠিক পরেই তিনি অপ্রত্যাশিতভাবে পরাজিত হন। এটা গার্সিয়ার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ সময় ছিল। কিন্তু, পাঁচ বছর পর তাদের মধ্যকার খেলায় গার্সিয়াকে পরাজিত করা হয়। নর্টনকে নেপোলিয়ান হিলের চিন্তা ও ধনসম্পদ বৃদ্ধি (ইংরেজি) নামক প্রেরণাদায়ক বইটি দেওয়া হয়। তার মৃত্যুর অল্প কিছুদিন আগে নর্টন বলেছিলেন, "চিন্তা করা ও ধনী হওয়া আমার জীবনকে নাটকীয়ভাবে বদলে দিয়েছিল। আমি মুহাম্মদ আলীর সাথে লড়াই করতে যাচ্ছিলাম। আমি একজন সবুজ যোদ্ধা ছিলাম কিন্তু তবুও আমি জয়ী হয়েছিলাম এই বইটি পড়ে।" থিঙ্ক অ্যান্ড গ্রো রিচ পড়ার পর, তিনি ১৪-ফাইট জয় লাভ করেন, যার মধ্যে ১৯৭৩ সালে মোহাম্মদ আলীর উপর করা বিস্ময়কর জয় ছিল, যা উত্তর আমেরিকান বক্সিং ফেডারেশন হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন শিরোপা। নর্টন তার আত্মজীবনী থেকে উদ্ধৃত করে বলেন, "এই কথাগুলো (নেপোলিয়ন হিলের চিন্তা এবং ধনী হোন থেকে) আলীর বিরুদ্ধে আমার বিজয়ে চূড়ান্ত অনুপ্রেরণা ছিল: জীবনের যুদ্ধ সবসময় শক্তিশালী বা দ্রুত মানুষের কাছে যায় না, কিন্তু আজ হোক বা কাল হোক, যে ব্যক্তি জিতবে সে মনে করে সে পারবে।" এ ছাড়া, নর্টন ধনসম্পদ ও মনের শান্তি লাভের জন্য নেপোলিয়ন হিলের সম্পূর্ণ পথ অনুসরণ করেছিলেন। নর্টন বলেন, "এটা যে কারো সাথে সম্পর্কযুক্ত হতে পারে, একটি কর্মজীবনে সেরা হতে, ইতিবাচক চিন্তা করতে"। দ্য সাউথইস্ট মিসৌরিয়ান পত্রিকায় প্রকাশিত একটি প্রবন্ধে নর্টন নেপোলিয়ন হিলের দর্শনকে তাঁর সাফল্যের জন্য কৃতিত্ব দেন। প্রবন্ধ থেকে উদ্ধৃতি দিয়ে নর্টন বলেছেন, তিনি নেপোলিয়ন হিলের দর্শনে বিশ্বাস করেন, যে একজন মানুষ তার মন যা চায় তাই করতে পারে। 'তাই আমি আমার লড়াইয়ের জন্য প্রশিক্ষণ নিই,' তিনি বলেন, 'মানসিক ও শারীরিকভাবে। একটা যে-বিষয় আমি করি, তা হল কেবল সেই লড়াইগুলোর চলচ্চিত্রগুলো দেখা, যেখানে আমি ভালো কাজ করেছি অথবা যেখানে আমার প্রতিপক্ষ খারাপ কাজ করেছে।'" নর্টন একবার বলেছিলেন, "বক্সিংয়ে এবং সারাজীবনে, কারোরই শেখা বন্ধ করা উচিত নয়!" | [
{
"question": "তার পেশাগত জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তার কিছু জয়ের উপর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি হিসেবে বর্ণনা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তার পেশাগত জীবন ছিল একজন মুষ্টিযোদ্ধা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মুহাম্মদ আলী এবং জ্যাক জনসনকে পরাজিত করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে একজন সম্ভাব্য ব্যক্তি হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছিল।",
"turn_id": 4
}... | 202,908 |
wikipedia_quac | মাধবাচার্যের জীবনী অস্পষ্ট। অনেক সূত্র তাঁকে ১২৩৮-১৩১৭ খ্রিস্টাব্দ বলে উল্লেখ করে, তবে কোনো কোনো সূত্র তাঁকে ১১৯৯-১২৭৮ খ্রিস্টাব্দ বলে উল্লেখ করে। মধ্যপ্রদেশের উদুপির নিকটবর্তী পাজাকা শহরে দক্ষিণ-পশ্চিম ভারতের মালাবার অঞ্চলের একটি উপকূলীয় অঞ্চলে তিনি জন্মগ্রহণ করেন। ঐতিহ্যগতভাবে মনে করা হয় যে, নাদন্তিল্লায়া (সংস্কৃত: মধ্যগ, মধ্যমান্দিরা) ছিলেন তাঁর পিতার নাম এবং বেদবতী ছিলেন মধ্যক্যের মাতা। তিনি বৈষ্ণব ব্রাহ্মণ পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর নাম রাখা হয় বাসুদেব। পরে তিনি পূর্ণপ্রজ্ঞা, আনন্দতীর্থ ও মধ্যকার (বা শুধু মধ্য) নামে বিখ্যাত হন। কিশোর বয়সে সন্ন্যাস গ্রহণ করার সময় তাঁর নাম দেওয়া হয় পূর্ণপ্রজ্ঞা। তিনি যখন মঠের প্রধান হন তখন তার নাম রাখা হয় "আনন্দ তীর্থ"। তাঁর পরবর্তী তিনটি নাম তাঁর গ্রন্থে পাওয়া যায়। আধুনিক সাহিত্যে, বা অদ্বৈত বেদান্ত সম্পর্কিত সাহিত্যে তাঁর নামগুলি সবচেয়ে বেশি পাওয়া যায়। সাত বছর বয়সে উপন্যায়ের পর মাধব তাঁর বিদ্যালয় শুরু করেন এবং কিশোর বয়সে সন্ন্যাসী বা সন্ন্যাসী হন। তিনি দ্বারকা (গুজরাটের) অদ্বৈত বেদান্ত মঠে যোগ দেন এবং তাঁর গুরুকে অচ্যুতপ্রজ্ঞা হিসেবে গ্রহণ করেন। মাধভ উপনিষদ ও অদ্বৈত সাহিত্য অধ্যয়ন করেন, কিন্তু মানব আত্মা ও ঈশ্বরের একত্ববাদের অদ্বৈতবাদী দর্শন দ্বারা অপ্রত্যয়ী ছিলেন, তাঁর গুরুর সাথে প্রায়ই মতবিরোধ হত, এবং তিনি মঠ ত্যাগ করেন এবং দ্বৈতবাদের ভিত্তিতে তাঁর নিজস্ব অদ্বৈত আন্দোলন শুরু করেন - মানব আত্মা এবং ঈশ্বর (যেমন বিষ্ণু) দুটি ভিন্ন জিনিস। মাধব তাঁর রচনায় অচ্যুত্রেক্ষাকে তাঁর গুরু বা সন্ন্যাসী বংশ হিসেবে স্বীকার করেননি। দেহসেনের মতে, সম্ভবত ১৩শ শতাব্দীতে ভারতে মাধবাচার্য নামে দুজন ব্যক্তি ছিলেন, আনন্দতীর্থের সঙ্গে - কনিষ্ঠ মাধব ছিলেন প্রাচীন মাধবাচার্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক শিষ্য, এবং তাদের কাজ ও জীবন উদুপিতে সংযুক্ত ছিল, আনন্দতীর্থ কর্তৃক অদ্বৈত বেদান্তের জন্য গৃহীত নাম তত্ত্ববাদ। মাধবাচার্য অদ্বৈত দর্শনের প্রতি উৎসর্গীকৃত একটি মঠ প্রতিষ্ঠা করেন এবং এটি জয়তীর্থ, ব্যাসতীর্থ, বদীরাজ তীর্থ এবং রাঘবেন্দ্র তীর্থের মতো অদ্বৈতের পদাঙ্ক অনুসরণকারী একাধিক অদ্বৈত পন্ডিতের আশ্রয়স্থল হয়ে ওঠে। মাধবের শিষ্য ও অনুগামীদের দ্বারা বেশ কয়েকটি জীবনীগ্রন্থ রচিত হয়েছে। এগুলির মধ্যে সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য নারায়ণ পন্ডিতকার্য রচিত ষোল খন্ডের সংস্কৃত গ্রন্থ মধ্যবিজয়। তিনি ত্রিবিক্রম পন্ডিতের পুত্র এবং স্বয়ং মাধবের শিষ্য ছিলেন। | [
{
"question": "তার জীবনী কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আন্দোলনটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে উল্লেখিত সবচেয়ে গুরু... | [
{
"answer": "মাধবাচার্যের জীবনী অস্পষ্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে বড় কৃতিত্ব ছিল দ্বৈতবাদের ভিত্তিতে অদ্বৈত আন্দোলন প্রতিষ্ঠা করা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই আন্দোলনের নাম ছিল অদ্বৈত বেদান্ত।",
"turn_id": 4
... | 202,909 |
wikipedia_quac | তিনি বেদান্ত ও বৌদ্ধ ও জৈনদর্শনের মতো ভারতীয় দর্শনের অন্যান্য শাখার কঠোর সমালোচক ছিলেন। তিনি তাঁর নিজস্ব চিন্তাধারার ভিত্তি প্রতিষ্ঠার জন্য একুশটি প্রাচীন ও মধ্যযুগের ভারতীয় পন্ডিতদের বিরুদ্ধে যুক্তি উপস্থাপন করেন। মাধবাচার্য অদ্বৈত বেদান্তের সবচেয়ে কঠোর সমালোচক ছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, শঙ্কর ও অদ্বৈতবাদীদেরকে "প্রতারণাপূর্ণ মন্দ দূত" হিসেবে অভিযুক্ত করেন, যারা বেদান্তের আড়ালে বৌদ্ধধর্ম শিক্ষা দিত। অদ্বৈতের অদ্বৈতবাদ দাবি করে যে, আত্মা (আত্মা) ও ব্রহ্ম সুখী ও অভিন্ন, অপরিবর্তনীয় অপরিবর্তনীয় বাস্তবতা, সকল আত্মা ও ব্রহ্মের মধ্যে আন্তঃসম্পর্কযুক্ত একতা রয়েছে এবং এখানে কোনো বহুত্ব নেই। অন্যদিকে, মাধব বলেন যে, আত্মা ও ব্রহ্ম ভিন্ন, কেবল বিষ্ণুই প্রভু (ব্রহ্ম)। মাধভ অদ্বৈতকে মহাযান বৌদ্ধধর্মের একটি সংস্করণ বলে সমালোচনা করেছিলেন, যাকে তিনি নৈয়ায়িক বলে মনে করতেন। সমস্ত বিদ্যালয়ের মধ্যে, মধ্যব সবচেয়ে বেশি অদ্বৈতের সমালোচনা করেছিলেন, এবং তিনি উপধিখন্ডন এবং তত্ত্বদীয়তা সহ চারটি প্রধান গ্রন্থ লিখেছিলেন, যা মূলত অদ্বৈতের সমালোচনা করার জন্য নিবেদিত ছিল। মাধবাচার্য রামানুজের বিশ্বতত্ত্বের সঙ্গে একমত নন। মাধবাচার্যের অদ্বৈতবাদের মতো একটি বাস্তববাদী চিন্তাধারা বিশ্বাত্মাবাদও দাবি করে যে, জীব (মানব আত্মা) ও ব্রহ্ম (বিষ্ণু হিসেবে) পৃথক, যে পার্থক্য কখনও অতিক্রম করা যায় না। মাধবাচার্য ও রামানুজ উভয়ের মতে, ঈশ্বর বিষ্ণু একা স্বাধীন, অন্য সকল দেবতা ও সত্তা তাঁর ওপর নির্ভরশীল। তবে, মাধবাচার্যের দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে, বিশ্বস্থদ্বৈতবাদ দাবি করে যে, আত্মারা ব্রহ্মের একই অপরিহার্য প্রকৃতি ভাগ করে নেয় এবং মানুষের আত্মার জন্য সম্ভাব্য গুণ ও মাত্রার মধ্যে সর্বজনীন একতা রয়েছে এবং প্রতিটি আত্মা স্বয়ং ঈশ্বরের পরমদেশে পৌঁছাতে পারে। যদিও বিশ্বতত্ত্বের প্রাচীন শাখা "গুণাত্মক অদ্বৈতবাদ এবং আত্মার পরিমাণগত বহুত্ববাদ" দাবি করে, শর্মা বলেন, মাধবাচার্য "গুণাত্মক ও পরিমাণগত বহুত্ববাদ" উভয়ই দাবি করেন। শঙ্করের অদ্বৈত স্কুল ও রামানুজের বিশ্বতত্ত্ব স্কুল এই ধারণার ওপর প্রতিষ্ঠিত যে, সকল আত্মাই সুখী মুক্তির আশা করতে ও তা অর্জন করতে পারে; অন্যদিকে, মাধবাচার্য বিশ্বাস করতেন যে, কিছু আত্মা অনন্তকালের জন্য ধ্বংস ও বিনষ্ট হয়। ভারতীয় দর্শনের অন্যান্য শাখার সমালোচনায় মাধবাচার্যের পদ্ধতি প্রাচীন ও মধ্যযুগের ভারতীয় ঐতিহ্যের অংশ ছিল। তিনি বেদান্ত স্কুলের অংশ ছিলেন, যা বৈদিক পরবর্তী সময়ে হিন্দু দর্শনের ছয়টি বিদ্যালয়ের মধ্যে সবচেয়ে প্রভাবশালী হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল এবং অদ্বৈত ঐতিহ্যকে তার লক্ষ্য হিসাবে, ব্রায়ান্ট বলেন, এটি বেদান্ত স্কুলগুলির মধ্যে সবচেয়ে প্রভাবশালী। | [
{
"question": "মদনমোহন কী বিশ্বাস করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তাদের বিরোধিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মাধবাচার্যের কি অন্য গুরুদের সাথে কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মাধবাচার্য কার সঙ্গে একমত হয়েছিলেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "তিনি বেদান্ত ও ভারতীয় দর্শনের অন্যান্য শাখার কঠোর সমালোচক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাদের বিরোধিতা করেন কারণ তিনি অদ্বৈত ও এর অনুসারীদের প্রতারণামূলক ও মিথ্যা বলে মনে করতেন এবং তাদের দাবিকে বেদ ও অন্যান্য হিন্দু ধর্মগ্রন্থের সঙ্গে অসঙ্গতিপূর্ণ বলে প্রকাশ করার চেষ্টা কর... | 202,910 |
wikipedia_quac | ডক্টর হু'র জন্য লেখার জন্য ফিরে এসে, বিবিসি নেশনকে একটি নতুন বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক নাটক সিরিজ তৈরি করার দায়িত্ব দেয়। ১৯৭৫ সালে প্রথম প্রচারিত, সারভাইভারস হল মহামারীর দ্বারা পৃথিবীর জনসংখ্যা ধ্বংস হয়ে যাওয়ার পর পৃথিবীতে শেষ মানুষের পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপটিক গল্প। যদিও সিরিজটি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল, নেশনের সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গি প্রযোজক টেরেন্স ডাডলির সাথে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করেছিল এবং শেষ দুটি মৌসুম নেশনের সম্পৃক্ততা ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল। এদিকে, চিত্রনাট্যকার ব্রায়ান ক্লিমেন্স দাবি করেন যে তিনি ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে জাতির জন্য বেঁচে থাকা ধারণাটির সাথে সম্পর্কযুক্ত ছিলেন, ১৯৬৫ সালে গ্রেট ব্রিটেনের রাইটার্স গিল্ডের সাথে এটি নিবন্ধন করেছিলেন; নেশন এই অভিযোগ অস্বীকার করে। যদিও মামলাটি শেষ পর্যন্ত হাইকোর্টে আনা হয়, উভয় পক্ষ তাদের আইনি খরচ বৃদ্ধি করার পর কার্যক্রম থেকে প্রত্যাহার করে নেয়। নেশনের পরবর্তী বিবিসি তৈরি, ব্লেকের ৭, কম সমস্যা অভিজ্ঞতা। এই ধারাবাহিকটি একদল অপরাধী এবং রাজনৈতিক বন্দীদের অনুসরণ করে যারা "টেরান ফেডারেশন" থেকে পালিয়ে যায়, অজানা উৎস থেকে একটি চুরি করা মহাকাশযান পরিচালনা করে। ১৯৭৮ থেকে ১৯৮১ সাল পর্যন্ত চার মৌসুম খেলেন। যদিও নেশন ব্লেকের ৭ম মৌসুমের পুরো মৌসুমটাই স্ক্রিপ্ট করেছিল, তার কিছু গুরুত্বপূর্ণ পর্ব লেখা সত্ত্বেও পরবর্তী দুই মৌসুমে তার সৃজনশীল প্রভাব কমে যায়, কারণ স্ক্রিপ্ট সম্পাদক ক্রিস বুচার ঐ মৌসুমগুলোতে বেশি প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। ব্লেকের ৭ম সিজনের চতুর্থ সিজনে নেশন কোন পর্ব লেখেনি। ১৯৮০-এর দশকে নেশন ব্লেকের ৭ম মরশুমের জন্য অর্থায়ন নিশ্চিত করার চেষ্টা করে, কিন্তু ব্যর্থ হয়। ১৯৭০-এর দশকে, নেশন তার মেয়ে রেবেকার জন্য একটি শিশু উপন্যাস লিখেছিলেন (যার পরে তিনি ১৯৭৩ সালের ডক্টর হু সিরিয়াল প্ল্যানেট অফ দ্য ডেলিকস-এ রেবেকার চরিত্র নাম দিয়েছিলেন) রেবেকা ওয়ার্ল্ড: জার্নি টু দ্য নিষিদ্ধ প্ল্যানেট, পাশাপাশি সারভাইভারস-এর উপর ভিত্তি করে একটি উপন্যাস লিখেছিলেন। | [
{
"question": "টেরি এবং সারভাইভরস এবং ব্লেকের মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে এটা তৈরি করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে কে এই ছবিতে কাজ করছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ছবির কোন অভিনেতাকে কি উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "টেরি এবং সারভাইভারস এবং ব্লেকের মধ্যে সম্পর্ক হল টেরি তাদের দুজনকেই লিখেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ধারাবাহিকটি নেশনের সম্পৃক্ততা ছাড়াই নির্মিত হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্র নির্মাণের সাথে জড়িত অন্যান্য ব্যক্তিরা হলেন প্রযোজক টেরেন্স ডাডলি এবং ... | 202,913 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মে মাসে, আমোস ঘোষণা করেন যে, এপিক রেকর্ডসের সাথে সৃজনশীল এবং আর্থিক মতবিরোধের কারণে, তিনি রেকর্ড লেবেলের সাথে তার চুক্তি শেষ করার জন্য আলোচনা করেছেন, এবং ভবিষ্যতে প্রধান রেকর্ড লেবেলের সাথে স্বাধীনভাবে কাজ করবেন। একই বছরের সেপ্টেম্বরে, আমোস একটি লাইভ অ্যালবাম এবং ডিভিডি, লাইভ অ্যাট মন্ট্রিয়ক্স ১৯৯১/১৯৯২, ঈগল রক এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে প্রকাশ করেন, তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে মন্ট্রিয়ক্স জ্যাজ উৎসবে দুটি পারফরম্যান্স দেন এবং তার প্রথম একক অ্যালবাম, লিটল আর্থকোয়েকস প্রচার করেন। ডিসেম্বর মাসে ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের চেয়ারম্যান ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা ডগ মরিসের সাথে দেখা হওয়ার পর, আমোস ইউনিভার্সাল রিপাবলিক রেকর্ডসের সাথে একটি "যৌথ উদ্যোগ" চুক্তি স্বাক্ষর করেন। অস্বাভাবিকভাবে সিনের প্রতি আকৃষ্ট, আমোসের দশম একক স্টুডিও অ্যালবাম এবং ইউনিভার্সাল রিপাবলিকের মাধ্যমে প্রকাশিত তার প্রথম অ্যালবাম, ২০০৯ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এর শীর্ষ ১০-এ অভিষেক করে, যা আমোসের সপ্তম অ্যালবাম। আমোস স্বীকার করেন, "অস্বাভাবিকভাবে পাপের প্রতি আকৃষ্ট" একটি "ব্যক্তিগত অ্যালবাম", ধারণাগত অ্যালবাম নয়, যেখানে ক্ষমতা, সীমানা এবং পাপের বিষয়গত দৃষ্টিভঙ্গি অনুসন্ধান করা হয়েছে। ইউনিভার্সাল রিপাবলিকের সাথে তার পরিবেশনা অব্যাহত রেখে, আমোস একই বছরের নভেম্বরে তার প্রথম সিজনাল অ্যালবাম মিডউইন্টার গ্রেসেস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে ঐতিহ্যবাহী ক্যারোলের পুনর্নির্মিত সংস্করণ এবং আমোসের লেখা মূল গান রয়েছে। এই লেবেলের সাথে তার চুক্তির সময়, আমোস ডেভিড বার্ণের সাথে ফাটবয় স্লিমের সাথে যৌথ অ্যালবাম "হাউ লাইজ লাভ" এর জন্য দুটি গান রেকর্ড করেন, যা ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পায়। একই বছরের জুলাই মাসে বার্নস এন্ড নোবেলের মাধ্যমে টরি আমোস- লাইভ ফ্রম দ্য আর্টিস্ট ডেন ডিভিডিটি মুক্তি পায়। জুন থেকে সেপ্টেম্বর ২০১০ পর্যন্ত একটি সংক্ষিপ্ত সফরের পর, আমোস একই বছর ডিসেম্বর মাসে অত্যন্ত একচেটিয়া লাইভ অ্যালবাম ফ্রম রাশিয়া উইথ লাভ প্রকাশ করেন, যা ৩ সেপ্টেম্বর, ২০১০ তারিখে মস্কোতে রেকর্ড করা হয়। সীমিত সংস্করণ সেটের মধ্যে একটি স্বাক্ষর সংস্করণ লমোগ্রাফি ডায়ানা এফ+ ক্যামেরা, ২ লেন্স, একটি রোল অফ ফিল্ম এবং মস্কোতে তার সময়ে তোলা ৫টি ছবির মধ্যে ১ টি ছবি অন্তর্ভুক্ত ছিল। সেটটি একচেটিয়াভাবে টরিয়ামোস.কমের মাধ্যমে মুক্তি পায় এবং মাত্র ২০০০ কপি উৎপাদন করা হয়। | [
{
"question": "সর্বজনীন প্রজাতন্ত্রের বছরগুলোর সঙ্গে টোরিসের সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন হিট গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটির অবস্থান কেমন ... | [
{
"answer": "টরি ইউনিভার্সাল রিপাবলিকের মাধ্যমে প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এর শীর্ষ ১০-এ স্থান পায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজা... | 202,914 |
wikipedia_quac | ১৯২০ সালে বাবেলকে কোমানডারম (সেনা কমান্ডার) সেমিওন বুদিয়োনির ১ম অশ্বারোহী বাহিনীতে নিয়োগ দেয়া হয়। নতুন নতুন সুযোগ ও সমস্যার মধ্যে পোল্যান্ড একা ছিল না। কার্যত সকল নতুন স্বাধীন প্রতিবেশী সীমানা নিয়ে যুদ্ধ শুরু করে: রোমানিয়া হাঙ্গেরির সাথে ট্রান্সিলভেনিয়া, যুগোস্লাভিয়া ইতালির সাথে রিজেকা, পোল্যান্ডের সাথে চেকোস্লোভাকিয়ার সাথে সিজেন সিলেসিয়া, জার্মানির সাথে পজনান এবং ইউক্রেনের সাথে পূর্ব গালিসিয়ার (গালিসিয়ান যুদ্ধ) সাথে যুদ্ধ করে। তিনি ১৯২০ ডায়েরিতে যুদ্ধের বিভীষিকা নথিভুক্ত করেন (কোনরমিস্কিই দানেভনিক ১৯২০ গোদা, কোনারমেস্কি দানেভনিক ১৯২০ গোদা), যা পরে তিনি রেড কেভালরি (কোনারমিয়া, কোনারমিয়া), ছোট গল্পের সংকলন "ক্রসিং দ্য রিভার ব্রাউজ" এবং "মাই ফার্স্ট হাঁস" রচনা করেন। রেড ক্যাভালরি-র ভয়ংকর দৌরাত্ম্য বাবিলের শান্ত স্বভাবের একেবারে বিপরীত ছিল বলে মনে হয়েছিল। বাবেল লিখেছিলেন: "শুধু ১৯২৩ সালের মধ্যেই আমি শিখেছি যে, কীভাবে আমার চিন্তাভাবনাকে স্পষ্টভাবে ও খুব দীর্ঘ না করে প্রকাশ করতে হয়। এরপর আমি আবার লিখতে শুরু করি।" ১৯২৪ সালে ভ্লাদিমির মায়াকোভস্কির এলইএফ ("এলইএফ") ম্যাগাজিনে রেড কেভালরি সম্পর্কিত কয়েকটি গল্প প্রকাশিত হয়। যুদ্ধের নিষ্ঠুর বাস্তবতা সম্বন্ধে বাবিলের অকপট বর্ণনা, বিপ্লবী প্রচারণা থেকে অনেক দূরে, তাকে কিছু শক্তিশালী শত্রু অর্জন করতে সাহায্য করেছিল। সাম্প্রতিক গবেষণা অনুযায়ী, মার্শাল বুডিওনি বাবেলের লাল কসাকদের লুণ্ঠনের বর্ণনার দ্বারা ক্রুদ্ধ হয়েছিলেন এবং বাবেলের সাফল্য ছাড়া মৃত্যুদণ্ড দাবি করেছিলেন। কিন্তু, গোরকির প্রভাব কেবল বাবিলকেই রক্ষা করেনি কিন্তু সেইসঙ্গে প্রকাশনার নিশ্চয়তাও প্রদান করেছিল। ১৯২৯ সালে জে. হ্যারল্যান্ড রেড কেভালরিকে ইংরেজিতে অনুবাদ করেন এবং পরে আরও কয়েকটি ভাষায় অনুবাদ করা হয়। আর্জেন্টিনার লেখক এবং প্রবন্ধকার জর্জ লুইস বোর্গেস একবার রেড ক্যাভালরি সম্বন্ধে লিখেছিলেন, এর সংগীত কিছু দৃশ্যের প্রায় অসহনীয় নৃশংসতার সাথে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ। একটি গল্প, - "সল্ট" -- আপাতদৃষ্টিতে কবিতার জন্য সংরক্ষিত এবং গদ্য দ্বারা খুব কমই অর্জন করা হয়: অনেক লোক এটি হৃদয়ে জানে। | [
{
"question": "লাল অশ্বারোহী বাহিনী কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাবেল কি গল্পগুলি লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গল্পগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন যুদ্ধের কথা বলছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "লাল অশ্বারোহী ছিল বরিস পাস্টারনাক রচিত ছোট গল্পের সংকলন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গল্পগুলো যুদ্ধের নির্মম বাস্তবতা নিয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯২০ সালের পোলিশ-সোভিয়েত যুদ্ধের কথা বলছেন।",
"turn_id":... | 202,916 |
wikipedia_quac | ওডেসাতে ফিরে এসে, বাবেল ওডেসা টেলস লিখতে শুরু করেন, যা মলদাভাঙ্কার ওডেসা ঘেটোতে অবস্থিত একটি ধারাবাহিক ছোট গল্প। তাদের মূল কাহিনীতে অক্টোবর বিপ্লবের আগে ও পরে ইহুদি গুন্ডাদের জীবন বর্ণনা করা হয়েছে। এদের অনেকেই সরাসরি কাল্পনিক মাফিয়া বস বেনিয়া ক্রিককে তুলে ধরে, যে রুশ সাহিত্যের অন্যতম এক বিরোধী নায়ক। এই গল্পগুলি পরে মঞ্চ নাটক সানসেটের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যা মলদাভাঙ্কার ভুলগুলি সংশোধন করার জন্য বেনিয়া ক্রিকের স্ব-নিযুক্ত মিশনের উপর কেন্দ্রীভূত। প্রথমে তার তালিকার মধ্যে রয়েছে তার মদ্যপায়ী, মেয়েলি বাবা মেন্ডেলকে নিয়ন্ত্রণ করা। নাথালি বাবেল ব্রাউনের মতে, "সানসেট ১৯২৭ সালের ২৩ অক্টোবর বাকু ওয়ার্কার্স থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয় এবং ওডেসা, কিয়েভ এবং বিখ্যাত মস্কো আর্ট থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়। তবে এই পর্যালোচনা মিশ্র ছিল। কিছু সমালোচক নাটকটির 'শক্তিশালী বুর্জোয়া-বিরোধী অবস্থান' এবং এর আকর্ষণীয় 'পিতা ও পুত্র' থিমের প্রশংসা করেন। কিন্তু মস্কোতে সমালোচকগণ মনে করেন যে, বুর্জোয়াদের প্রতি নাটকটির মনোভাব ছিল পরস্পরবিরোধী এবং দুর্বল। সূর্যাস্ত বন্ধ হয়ে যায় এবং মস্কো আর্ট থিয়েটারের সংগ্রহ থেকে বাদ দেওয়া হয়। কিন্তু, সূর্যাস্ত সবসময় ভক্তের কাছে ছিল। ১৯২৮ সালে তার হোয়াইট এমিগ্রে পিতা বরিস পাস্টারনাককে লেখা একটি চিঠিতে তিনি লিখেছিলেন, " গতকাল আমি বাবেলের একটি নাটক সানসেট পড়েছি, এবং আমার জীবনে প্রথমবারের মত আমি দেখেছি যে ইহুদি, একটি জাতিগত বাস্তবতা হিসাবে, একটি ইতিবাচক, সমস্যাহীন গুরুত্ব এবং ক্ষমতা ছিল... পিরোজকোভার মতে, চলচ্চিত্র নির্মাতা সের্গেই আইজেনস্টাইনও সানসেটের একজন ভক্ত ছিলেন এবং প্রায়ই এটিকে এমিলি জোলার লেখার সাথে তুলনা করতেন, "একটি একক পরিবারের অভিজ্ঞতার মাধ্যমে পুঁজিবাদী সম্পর্ক আলোকিত করে।" আইজেনস্টাইন মস্কো আর্ট থিয়েটারেরও বেশ সমালোচনা করেছিলেন, " নাটকটির দুর্বল মঞ্চায়নের জন্য, বিশেষ করে দর্শকদের কাছে এর অস্বাভাবিক সংক্ষিপ্ত পাঠ্যের প্রতিটি শব্দ প্রকাশ করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য।" | [
{
"question": "ইস্হাক বাবিল কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওডেসার গল্পগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময় কি অনেক দৌরাত্ম্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতগুলো গল্প লিখেছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওডেসা টেলস ছিল মলদাভাঙ্কার ওডেসা ঘেটোতে রচিত ছোটগল্পের একটি সিরিজ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 202,917 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ব্লেসড আর দ্য সিক মুক্তি পায়, যা ব্যাপক সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করে, এবং অনেকে এটিকে ডেথ মেটাল ধারার একটি উল্লেখযোগ্য মুক্তি হিসেবে বিবেচনা করে। অ্যালবামটি তার পূর্বসুরীদের থেকে আলাদা ছিল, ব্যান্ডটির একটি "স্ল্যাডগি" দিক প্রদর্শন করে। অল্টারস অফ ম্যাডনেস এবং ব্লেসড ইজ দ্য সিক এর সাফল্যের পর ১৯৯২ সালের বসন্তে আরভিং আজফ মর্বিড অ্যাঞ্জেলকে একটি অ্যালবামের জন্য দৈত্য রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ করেন, আরও পাঁচটি অ্যালবামের জন্য। সেই একই বছর দ্বিতীয় গিটারবাদক রিচার্ড ব্রুনেলকে ব্যান্ড থেকে বের করে দেওয়া হয়। ১৯৯৩ সালের ২২ জুন ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম 'কভেন্যান্ট' প্রকাশ করে, যা শুধুমাত্র যুক্তরাষ্ট্রে ১,৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়। তাদের রেকর্ড লেবেল অ্যালবামটির প্রচারমূলক সম্পদ উৎসর্গ করে এবং 'রাপচার' এবং 'গড অব এম্পটিনেস' গানের জন্য মিউজিক ভিডিও কমিশন করে। এই মিউজিক ভিডিওগুলি এমটিভি দ্বারা ব্যাপকভাবে আবর্তন করা হয়েছিল, এবং পরেরটি টেলিভিশন শো বিভিস এবং বাট-হেডে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটির সাফল্যের ফলে ব্যান্ডটি ১৯৯৪ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে মার্চ পর্যন্ত ব্ল্যাক সাবাথ এবং মোটরহেডের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করতে সক্ষম হয়। ১৯৯৫ সালের ৯ই মে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, ডমিনেশন প্রকাশ করে, যেখানে রিপিং কর্পসের নতুন গিটারবাদক এরিক রুটানকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এটি ভক্তদের মধ্যে কিছুটা বিতর্কিত অ্যালবাম হিসাবে প্রমাণিত হয়, পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির তুলনায় ধীর, আরও বায়ুমণ্ডলীয় এবং পরীক্ষামূলক শব্দযুক্ত। সঙ্গীত সমালোচক অ্যালবামটির শব্দকে "আরও খাঁজকাটা" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামটি শুধুমাত্র যুক্তরাষ্ট্রে ১,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। যাইহোক, অ্যালবাম মুক্তির পর তাদের রেকর্ড লেবেল তাদের তালিকা থেকে বাদ দেয়। | [
{
"question": "কীভাবে তারা সফল হতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐ অ্যালবাম থেকে কি কোন একক আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সফল হওয়ার জন্য আর কোন বিষয়টা উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা বিতর্কিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৯১ সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম \"বিস্ময়কর আর দ্য সিক\" প্রকাশের মাধ্যমে তারা সাফল্য অর্জন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে প্রকাশিত ডমিনেশন অ্যালবামটিতে রিপিং কর্পস ব্যান্ডের এরিক রুটান নামে একজন নতুন গিটারবাদককে দেখা যা... | 202,918 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের জুন মাসে তার বাবার মৃত্যুর পর উইলসন দুই বছর তার বাড়ির ড্রাইভার'স কোয়ার্টারে নির্জনে কাটান। তিনি তার গাড়ি একটি খাড়া পাহাড় থেকে বের করার চেষ্টা করেন, এবং অন্য সময়ে, তাকে জোর করে ভিতরে নিয়ে যাওয়া এবং তার বাড়ির পিছনে খনন করা একটি কবরে সমাহিত করার দাবি জানান। এই সময়ে, তার ব্যাপক কোকেন গ্রহণ এবং অবিরত চেইন ধূমপানের ফলে তার কণ্ঠস্বর উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পায়। উইলসন পরে বলেন যে তিনি ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে "মাদক সেবন এবং ড্যানি হাটনের সাথে বাইরে ঘোরাফেরা" (যার বাড়ি উইলসনের সামাজিক জীবনের কেন্দ্র হয়ে ওঠে) নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন। জন সেবাস্টিয়ান প্রায়ই উইলসনের বেল এয়ারের বাড়িতে "জ্যাম" করতে যেতেন এবং পরে স্মরণ করেন যে, "এটি সব বিষাদময় ছিল না।" যদিও দিনের বেলায় তিনি বেশি একাকী থাকতেন, উইলসন অনেক রাত হাটনের বাড়িতে হলিউড ভ্যাম্পায়ারের সহকর্মী অ্যালিস কুপার এবং ইগি পপের সাথে কাটাতেন, যারা উইলসন পরিচালিত "শর্টনিন' ব্রেড" গানের একটি সম্প্রসারিত একক গান শুনে একে অপরকে হতবুদ্ধি করে দিয়েছিলেন; হাটনের বাড়িতে অন্যান্য অতিথিদের মধ্যে ছিলেন ভ্যাম্পায়ার হ্যারি নিলসন, হ্যারি পটার, এবং হ্যারি পটার। মিকি ডোলেনজ উইলসন, লেনন ও নিলসনের সাথে এলএসডি গ্রহণ করার কথা স্মরণ করেন, যেখানে উইলসন "বার বার পিয়ানোতে একটি মাত্র সুর বাজান"। বেশ কয়েকবার ম্যারিলিন উইলসন তার বন্ধুদের হাটনের বেড়া বেয়ে উঠে তার স্বামীকে উদ্ধার করতে পাঠান। জিমি ওয়েব ১৯৭৪ সালের ২রা আগস্ট নেলসনের "সালমন ফলস" অনুষ্ঠানে উইলসনের উপস্থিতির কথা জানান; তিনি স্টুডিওর পিছনে একটি বি৩ অর্গানে "ডা ডু রন রন" বাজিয়েছিলেন। সেই মাসের শেষের দিকে, চাঁদের ২৮তম জন্মদিনের পার্টিতে (২৮ আগস্ট বেভারলি উইলশায়ার হোটেলে অনুষ্ঠিত হয়) তাকে শুধুমাত্র তার বাথরূব পরিহিত অবস্থায় দেখা যায়। ১৯৭৪ সালের কোন এক সময়, উইলসন দ্য ট্রুবাডোরে জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ ল্যারি কোরিয়েলের একটি সেটে লাফ দিয়ে মঞ্চে উঠে "বে-বপ-এ-লুলা" গানটি গেয়েছিলেন। ১৯৭৪ সালের গ্রীষ্মে, ক্যাপিটল রেকর্ডস-এর সর্বকালের সেরা হিট সংকলন এন্ডলেস সামার বিলবোর্ড চার্টে ১ নম্বরে পৌঁছে, জনপ্রিয় কল্পনায় বিচ বয়েজদের প্রাসঙ্গিকতা পুনঃপ্রতিষ্ঠিত করে। যাইহোক, ক্যারিবু র্যাঞ্চে উইলসন এবং জেমস উইলিয়াম গুয়েরসিওর তত্ত্বাবধানে একটি নতুন অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনে স্যান্টা মনিকায় ব্যান্ডের স্টুডিও থেকে "দ্য ব্যাটল হাইম অব দ্য রিপাবলিক" সহ বাঞ্জো চালিত একটি ব্যবস্থা সহ মৌলিক ট্র্যাকের সামান্য অংশ পাওয়া যায়; "এটা ঠিক আছে। , মাইক লাভ এর সাথে একটি আপটেম্পো সহযোগিতা; ব্যালাড "গুড টিমিন"; এবং ডেনিস উইলসনের রিভার সং। অবশেষে, উইলসন স্টিফেন কালিনিচের সাথে যৌথভাবে রচিত ক্রিসমাস একক "চাইল্ড অব উইন্টার"-এর দিকে মনোযোগ দেন, যেটি ২৩ ডিসেম্বর ছুটির বাজারের জন্য মুক্তি পায়, কিন্তু চার্টে ব্যর্থ হয়। যদিও তখনও ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন, উইলসন ১৯৭৫ সালের শুরুর দিকে ব্রুস জনস্টন ও টেরি মেলচারের ইকুইনক্স রেকর্ডসের সাথে একটি পার্শ্ব প্রযোজনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তারা একসঙ্গে ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিক নামে পরিচিত আলগা-কনিট সুপারগ্রুপ প্রতিষ্ঠা করেন, যা এল.এ. সঙ্গীতশিল্পী গ্যারি উশার, কার্ট বোচার এবং অন্যান্যদের সাথে তাদের জড়িত করে। এই চুক্তিটি বীচ বয়েজ ম্যানেজমেন্ট দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল, যারা মনে করেছিল যে উইলসন তার ক্রমবর্ধমান মাদক খরচের বোঝা থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য এটি একটি প্রচেষ্টা, এবং দাবি করা হয়েছিল যে উইলসন তার প্রচেষ্টা বীচ বয়েজ উপর কেন্দ্রীভূত করা, যদিও তিনি দৃঢ়ভাবে গ্রুপ থেকে পালিয়ে যেতে চেয়েছিলেন। ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিকের ধারণাটি সঙ্গে সঙ্গে ভেঙে যায়। | [
{
"question": "গোপনীয় সময়ে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রায়ান উইলসন কি এর সাথে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো ধরা পড়েছিলেন এবং গ্রেপ্তার হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "নির্জনে থাকার সময় তিনি ঘুমাতেন, মদের অপব্যবহার করতেন, মাদকদ্রব্য গ্রহণ করতেন (যার মধ্যে হেরোইনও ছিল), অতিরিক্ত খাওয়াদাওয়া করতেন এবং আত্মধ্বংসাত্মক আচরণ প্রদর্শন করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর পর, কোকেন সেবন এবং ক্রমাগত চেইন ... | 202,920 |
wikipedia_quac | ব্রায়ান ডগলাস উইলসন ১৯৪২ সালের ২০শে জুন ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গলউডের সেন্টিনেলা হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। তার ছোট দুই ভাই ছিল ডেনিস ও কার্ল। তিনি ইংরেজি, সুইডিশ, ডাচ, জার্মান এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত। ব্রায়ানের বয়স যখন দুই বছর, তখন তার পরিবার ইঙ্গলউড থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার নিকটবর্তী হথর্নের ৩৭০১ ওয়েস্ট ১১৯তম স্ট্রিটে চলে আসে। ব্রায়ানের প্রথম জন্মদিনের আগে তার অস্বাভাবিক সংগীতের ক্ষমতার কথা বলতে গিয়ে তার বাবা বলেছিলেন যে, একজন শিশু হিসেবে তিনি "হোয়েন দ্য ক্যাসনস গো রোলিং অ্যালং" থেকে সুরটা পুনরাবৃত্তি করতে পারেন, যখন তার বাবা মাত্র কয়েকটা পদ গেয়েছিলেন। মরিস উইলসন বলেছিলেন, 'তিনি ছিলেন খুবই চালাক আর চটপটে। আমি তার প্রেমে পড়ে গিয়েছিলাম।" দুই বছর বয়সে ব্রায়ান জর্জ গার্শউইনের "র্যাপসোডি ইন ব্লু" গান শুনেছিলেন, যা তার ওপর এক বিরাট আবেগগত প্রভাব ফেলেছিল। কয়েক বছর পর, তার ডান কানে শ্রবণশক্তি কমে গিয়েছিল বলে জানা গিয়েছিল। এই শ্রবণশক্তি হারানোর সঠিক কারণটি অস্পষ্ট, যদিও তত্ত্বগুলি তার আংশিকভাবে বধির হওয়া থেকে শুরু করে তার বাবার কাছ থেকে মাথায় আঘাত পাওয়া বা একজন প্রতিবেশী গুন্ডাকে দোষ দেওয়া পর্যন্ত বিস্তৃত। ব্রায়েনের বাবা মারি যদিও স্পষ্টতই একজন যুক্তিবাদী জোগানদাতা ছিলেন কিন্তু তিনি প্রায়ই গালিগালাজ করতেন। তিনি ছিলেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ ও গীতিকার। অল্পবয়সে ব্রায়ানকে ছয় সপ্তাহের একটা "টয় অ্যাকর্ডিয়ন" শেখানো হয়েছিল এবং সাত ও আট বছর বয়সে তিনি গির্জায় একটা গায়কদলের সঙ্গে সলো গান গেয়েছিলেন। হাথর্ন হাই স্কুলে অধ্যয়নকালে ফুটবল দলে কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে খেলতেন। বেসবল ও ক্রস-কান্ট্রি রানার্স ছিলেন তিনি। তিনি স্কুলের বিভিন্ন অনুষ্ঠানে বিভিন্ন ছাত্র-ছাত্রীর সঙ্গে এবং বাড়িতে তার পরিবার ও বন্ধুবান্ধবের সঙ্গে গান গেয়েছিলেন, তার দুই ভাইকে সেই অংশগুলো সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলেন, যেগুলো তারা তিনজনই সেই সময়ে অভ্যাস করত। তিনি স্কুলের পর পিয়ানো বাজানোর প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন, একটি ফোনোগ্রাফে তাদের গানের সংক্ষিপ্ত অংশ শোনার মাধ্যমে ফোর ফ্রেশম্যানদের সমন্বয় সাধন করেন, তারপর কীবোর্ডে নোটের মাধ্যমে মিশ্র শব্দ তৈরি করার জন্য কাজ করেন। তিনি তার ১৬তম জন্মদিনে একটি ওলেনসাক টেপ রেকর্ডার পান, যা তাকে গান রেকর্ড এবং প্রাথমিক দলগত কণ্ঠ পরীক্ষা করার সুযোগ করে দেয়। বেঁচে থাকা বাড়ির টেপগুলো তার বিভিন্ন বন্ধুবান্ধব ও পরিবারের সঙ্গে গান গাওয়ার প্রাথমিক প্রচেষ্টাকে তুলে ধরে। হথর্ন হাই স্কুলে তার সিনিয়র বছরে, শ্রেণীকক্ষের সঙ্গীত অধ্যয়ন ছাড়াও, তিনি কিথ লেন্ট এবং ব্রুস গ্রিফিনের মত বন্ধুদের সাথে দুপুরের খাবারের সময় গান গাইতেন। ব্রায়ান এবং কিথ "হালি গুলি" গানের একটি সংশোধিত সংস্করণের উপর কাজ করেন, যখন ক্যারল হেস সিনিয়র ক্লাস প্রেসিডেন্ট পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তার চাচাত ভাই এবং প্রায়ই গান গাওয়া সঙ্গী মাইক লাভ এবং তার নিজের ভাই কার্লকে অন্তর্ভুক্ত করে ব্রায়ানের পরবর্তী পাবলিক পারফরম্যান্সটি তার হাই স্কুলে একটি ফল আর্টস প্রোগ্রামে আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী ব্যবস্থা তুলে ধরে। কার্লকে এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য প্রলুব্ধ করার জন্য ব্রায়ান নতুন গঠিত সদস্যপদের নাম দিয়েছিলেন কার্ল অ্যান্ড দ্য প্যাশনস। ডিওন এবং বেলমন্টস এবং ফোর ফ্রেশম্যান ("এটি একটি নীল বিশ্ব") দ্বারা সুর বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যার শেষেরটি সমন্বয়ের জন্য কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি উল্লেখযোগ্য ছিল ব্রায়ানের আরেক সঙ্গীতজ্ঞ এবং সহপাঠী আল জারদিন, যিনি কয়েক বছর পরে বীচ বয়েজ এ তিন উইলসন ভাই এবং মাইক লাভ এর সাথে যোগ দেন। ১৯৬২ সালের আগস্টে ক্যাপিটলের বিখ্যাত টাওয়ার ভবনের বেসমেন্ট স্টুডিওতে ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন অনুষ্ঠিত হয়, কিন্তু শুরুর দিকে ব্রায়ান বিচ বয়ের ট্র্যাকগুলো কাটার জন্য অন্য একটি জায়গার জন্য তদবির করেন। বড় কক্ষগুলি ১৯৫০-এর দশকের বড় অর্কেস্ট্রা এবং সমাবেশ রেকর্ড করার জন্য নির্মিত হয়েছিল, ছোট শিলা গ্রুপ নয়। ব্রায়ানের অনুরোধে, ক্যাপিটল বীচ বয়েজকে তাদের নিজস্ব বাইরের রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদান করতে সম্মত হয়, যার সমস্ত অধিকার ক্যাপিটল পাবে এবং বিনিময়ে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড বিক্রির উপর উচ্চতর রয়্যালটি পাবে। অধিকন্তু, তাদের প্রথম এলপি রেকর্ডের টেপ করার সময় ব্রায়ান প্রযোজনার দায়িত্বে থাকার জন্য লড়াই করেছিলেন এবং জিতেছিলেন - যদিও এই সত্যটি একটি অ্যালবাম লাইনার নোট উৎপাদন ক্রেডিটের সাথে স্বীকৃত ছিল না। ১৯৬৩ সালের জানুয়ারি মাসে, বিচ বয়েজ তাদের প্রথম শীর্ষ-১০ (যুক্তরাষ্ট্রে তিন নম্বরে অবস্থান করে) একক "সারফিন' ইউ.এস.এ" রেকর্ড করে, যা সানসেট বুলেভার্ড-এ হলিউডের ইউনাইটেড ওয়েস্টার্ন রেকর্ডস-এ তাদের সফল রেকর্ডিং প্রচেষ্টা শুরু করে। এই এককের সেশনের সময় ব্রায়ান সেই সময় থেকে দলের কণ্ঠস্বরে ডবল ট্র্যাকিং ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে একটি গভীর এবং আরও অনুরণন শব্দ হয়। সুরফিনের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র অ্যালবামও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বড় হিট ছিল, জুলাই ১৯৬৩ সালের প্রথম দিকে জাতীয় বিক্রয় চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। বীচ বয়েজ একটি শীর্ষ রেকর্ডিং এবং ট্যুরিং ব্যান্ড হয়ে ওঠে। ১৯৬৩ সালের জুন ও জুলাই মাসে রেকর্ডকৃত সার্ফার গার্ল অ্যালবামে প্রথমবারের মত ব্রায়ানকে বীচ বয়েজের প্রযোজক হিসেবে স্বীকৃতি দেয়া হয়। এই এলপি জাতীয় চার্টে সাত নম্বরে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে একক গান ছিল যা শীর্ষ ১৫ হিট ছিল। সার্ফিং গানগুলি সীমিত হয়ে পড়েছে মনে করে, ব্রায়ান সৈকত ছেলেদের চতুর্থ অ্যালবাম, লিটল ডুস কুপ এর জন্য মূলত গাড়ী-ভিত্তিক সুরগুলির একটি সেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন, যা সার্ফার গার্ল এলপি এর মাত্র তিন সপ্তাহ পরে, অক্টোবর ১৯৬৩ সালে মুক্তি পায়। সেই মাসে ব্যান্ড থেকে গিটারবাদক ডেভিড মার্কসের প্রস্থানের ফলে ব্রায়ানকে বীচ বয়েজের সাথে পুনরায় সফর শুরু করতে বাধ্য করা হয়, যার ফলে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার প্রাপ্যতা হ্রাস পায়। এই দশকের অধিকাংশ সময় জুড়ে ব্রায়ান বিভিন্ন শিল্পীর সাথে কাজ করে নিজেকে রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেন। ১৯৬৩ সালের ২০ জুলাই তিনি "সার্ফ সিটি" গানটি রচনা করেন। এই সাফল্য ব্রায়ানকে খুশি করে, কিন্তু মারি ও ক্যাপিটল রেকর্ডস উভয়কেই রাগান্বিত করে। মারী তার বড় ছেলেকে আদেশ দেন যেন সে জ্যান ও ডিনের সঙ্গে কোনোরকম সহযোগিতা না করে। এই সময়ে ব্রায়ানের অন্যান্য অ-বিচ বালক কাজের মধ্যে ক্যাস্টেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মেরি, টাইমার্স এবং দ্য সারভাইভারস অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই যুগে উইলসন যে দলের সাথে নিজেকে যুক্ত করতে চেয়েছিলেন তা হল মধু, যা উইলসন চেয়েছিলেন বিচ বয়ের মহিলা প্রতিরূপ হিসেবে এবং ফিল স্পেকটরের নেতৃত্বাধীন মেয়েদের দল যেমন ক্রিস্টাল এবং রোনেটসের সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য। তিনি বীচ বয়েজ এর সাথে রেকর্ড করা এবং অন্যান্য শিল্পীদের জন্য রেকর্ড তৈরির মধ্যে জুয়া খেলতে থাকেন, কিন্তু শেষের দিকে কম সফলতা পান - জ্যান এবং ডিন ছাড়া। ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে, উইলসন একটি নতুন প্রকল্প, পেট সাউন্ডসের জন্য উপাদানের উপর কাজ শুরু করেন। তিনি গীতিকার টনি অ্যাসারের সাথে একটি অস্থায়ী গান লেখার অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন, যিনি উইলসনকে পারস্পরিক বন্ধু ডারো দ্বারা পরামর্শ দিয়েছিলেন। উইলসন, যিনি রেকিং ক্রুর সাথে অ্যালবামটির যন্ত্রসংগীত রেকর্ড করেছিলেন, তারপর জাপান সফর থেকে ফিরে আসার পর তাদের কণ্ঠ ওভার ডাব রেকর্ড করার জন্য বিচ বয়েজকে একত্রিত করেছিলেন। ১৯৬৫ সালে উইলসন প্রথমবারের মতো যা তৈরি করেছিলেন তা শোনার পর, দলটি, বিশেষ করে মাইক লাভ, তাদের নেতার সঙ্গীতের সমালোচনা করেছিল এবং তাদের অসন্তোষ প্রকাশ করেছিল। এই সময়ে, উইলসনের দলের মধ্যে যথেষ্ট নিয়ন্ত্রণ ছিল এবং উইলসনের মতে, তারা অবশেষে তাদের প্রাথমিক নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া কাটিয়ে ওঠে, যখন তার নতুন তৈরি সঙ্গীত প্রায় শেষ হতে শুরু করে। অ্যালবামটি ১৯৬৬ সালের ১৬ই মে মুক্তি পায়, এবং সেই সময়ে অ্যালবামটির বিক্রয়ের পরিমাণ কম হওয়া সত্ত্বেও, এটি সমালোচকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়, প্রায়ই সর্বকালের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে উল্লেখ করা হয়। যদিও রেকর্ডটি দলের নামে প্রকাশ করা হয়েছিল, পেট সাউন্ডসকে ব্রায়ান উইলসনের একক অ্যালবাম হিসেবে দেখা হয়। উইলসন ১৯৬৬ সালের মার্চ মাসে "ক্যারোলাইন, নো" এককটি প্রকাশ করে এই ধারণাটিকে খেলনা হিসেবে ব্যবহার করেন, যা বিলবোর্ড চার্টে ৩২তম স্থান অধিকার করে। পেট সাউন্ড সেশনের সময়, উইলসন আরেকটি গানের উপর কাজ করছিলেন, যা রেকর্ডে অন্তর্ভুক্ত করা থেকে বিরত ছিল কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে এটি যথেষ্ট সম্পূর্ণ নয়। "গুড ভাইব্রেশনস" গানটি সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য এবং রেকর্ডিং স্টুডিওতে যা অর্জন করা যেতে পারে তার জন্য একটি নতুন মান স্থাপন করে। একাধিক সেশনে এবং অসংখ্য স্টুডিওতে রেকর্ড করা গানটি শেষ পর্যন্ত ছয় মাসের মধ্যে রেকর্ড করার জন্য ৫০,০০০ মার্কিন ডলার (২০১৭ সালের ৩৭৭,১২৮ মার্কিন ডলারের সমতুল্য) খরচ হয়। ১৯৬৬ সালের অক্টোবরে, এটি একক হিসেবে মুক্তি পায়, যা "আই গেট অ্যারাউন্ড" এবং "হেল্প মি, রোন্ডা"র পর বিচ বয়েজদের তৃতীয় মার্কিন নম্বর-১ হিটে পরিণত হয়। এটি দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। পিট সাউন্ডস মুক্তি পাওয়ার কিছু সময় পর, বিটলসের প্রেস এজেন্ট ডেরেক টেইলর বিচ বয়েজ এর জন্য একজন প্রচারক হিসেবে কাজ শুরু করেন। তিনি ধীরে ধীরে সঙ্গীতশিল্পী বন্ধুদের মধ্যে উইলসনের "প্রসিদ্ধ" হিসেবে সুনাম সম্পর্কে অবগত হন, যে বিশ্বাসটি সেই সময়ে ব্যাপকভাবে প্রচলিত ছিল না। ব্রায়ানের সঙ্গীত প্রতিভা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে টেইলর ব্যান্ডটির পুরোনো সার্ফিং ইমেজ পুনঃপ্রতিষ্ঠিত করার জন্য একটি প্রচারাভিযানে সাড়া দেন, এবং তিনিই প্রথম ব্রায়ানকে "জেনিয়াস" হিসেবে আখ্যায়িত করেন। ভ্যান ডাইক পার্কসের মতে, এটি "ব্রায়ানের জন্য অনেক বিব্রতকর ছিল"। "গুড ভাইব্রেশনস" এর সার্বজনীন সাফল্যের সময় উইলসন তার পরবর্তী প্রকল্প স্মাইল নিয়ে কাজ করছিলেন, যা উইলসন "ঈশ্বরের প্রতি কিশোর সিম্ফনি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। "গুড ভাইব্রেশনস" মডুলার শৈলীতে রেকর্ড করা হয়েছিল, পৃথকভাবে লিখিত বিভাগগুলি পৃথকভাবে ট্র্যাক করা এবং একসঙ্গে সংযুক্ত করা হয়েছিল এবং নতুন অ্যালবামের জন্য উইলসনের ধারণাটি অনেকটা একই রকম ছিল, যা সেই সময়ে স্টুডিও রেকর্ডিংগুলির সাধারণ লাইভ-টেপ পারফরম্যান্সের প্রতিনিধিত্ব করে। টেরি মেলচারের বাড়িতে একটি গার্ডেন পার্টিতে ভ্যান ডাইক পার্কসের সাথে পরিচিত হওয়ার পর, উইলসন পার্কসের "দর্শনীয় বাক্পটুতা" পছন্দ করেন এবং ১৯৬৬ সালের শরৎকালে তার সাথে কাজ শুরু করেন। উইলসন তাঁর বসার ঘরে একটি বালুর বাক্স ও তাঁবু স্থাপন করার পর, এই জুটি বেশ কয়েকটি স্মাইল ট্র্যাকে ঘনিষ্ঠভাবে সহযোগিতা করেছিলেন। দলের মধ্যে দ্বন্দ্ব এবং উইলসনের নিজের ক্রমবর্ধমান ব্যক্তিগত সমস্যাগুলি প্রকল্পটিকে চূড়ান্ত বিশৃঙ্খলায় ফেলে দেয়। ১৯৬৭ সালের জানুয়ারি মাসে মুক্তির কথা থাকলেও প্রেস অফিসার ডেরেক টেলর ১৯৬৭ সালের মে মাসে মুক্তির তারিখ ঘোষণা না করা পর্যন্ত মুক্তির তারিখ পিছিয়ে দেওয়া হয়। | [
{
"question": "পেট সাউন্ডস কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রকল্পে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন ধারণা নিয়ে খেলা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি আর কোন একক গান রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৯৬৫ সালে পেট সাউন্ডস মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একক একক হিসেবে \"ক্যারোলাইন, নো\" প্রকাশের ধারণা নিয়ে খেলনা তৈরি করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি \"গুড ভাইব্রেশনস\" এবং \"সারফিন' ইউ.এস.এ\" রেক... | 202,921 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.