source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | দুই ভাই নিউ ইয়র্ক হারবারের গভর্নরস আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তাদের বাবা থমাস বি. স্মাদার্স জুনিয়র, একজন ওয়েস্ট পয়েন্ট গ্র্যাজুয়েট এবং মার্কিন সেনা কর্মকর্তা, অবস্থান করতেন। টম ১৯৩৭ সালের ২রা ফেব্রুয়ারি এবং ডিক ১৯৩৯ সালের ২০শে নভেম্বর জন্মগ্রহণ করে। মেজর মায়েরা ৪৫তম পদাতিক রেজিমেন্টে (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) কাজ করেন এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মারা যান। তারা লস এঞ্জেলেস এলাকায় তাদের মায়ের কাছে বড় হয়েছেন। তারা ক্যালিফোর্নিয়ার রেডোন্ডো বিচের রেডোন্ডো ইউনিয়ন হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং সান জোসে স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ক্যাজুয়াল কুইন্টেট নামে এক লোকদলে অল্পসময়ের জন্য থাকার পর, ১৯৫৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে সান ফ্রান্সিসকোর দ্য পার্পল অনিয়নে দুই ভাই তাদের প্রথম পেশাদারী আত্মপ্রকাশ করেন। তারা ক্লাবগুলিতে একটি জনপ্রিয় অভিনয় ছিল এবং মার্কারি রেকর্ডসের জন্য বেশ কয়েকটি সফল শীর্ষ ৪০ অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল, সবচেয়ে সফল ছিল কার্ব ইয়োর জিহ্বা, ন্যাভ! ১৯৬৪ সালে। ১৯৬১ সালের ২৮ জানুয়ারি জ্যাক প্যার শোতে তাদের প্রথম জাতীয় টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল। ১৯৬৪ সালে দুই ভাই বার্কস্ ল নামক টেলিভিশন ধারাবাহিকের একটি অংশে অভিনয় করেন, যেখানে তারা দুটি বাধ্যতামূলক ভাণ্ডারী চরিত্রে অভিনয় করেন। তাদের প্রথম টেলিভিশন সিরিজ ছিল একটি পরিস্থিতি কমেডি, দ্য মাদার্স ব্রাদার্স শো (১৯৬৫-১৯৬৬)। টম তার ভাই ডিকের দেখাশোনা করার জন্য একজন স্বর্গদূতের ভূমিকায় অভিনয় করেছিল, যে একজন জুয়াড়ি ছিল। এটি রেটিংয়ে ভাল ছিল না এবং ভাইয়েদের সঙ্গে পরিচিত ছিল এমন গানের সংখ্যা খুব কম ছিল। ১৯৬৯ সালে টম বলতো, "ফোর স্টার আমাকে আলসার দিয়েছে।" | [
{
"question": "মায়ের ভাইদের নাম কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কখন শো ব্যবসা শুরু করে... | [
{
"answer": "মায়ের দুই ভাইয়ের নাম টম ও ডিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা নিউ ইয়র্ক পোতাশ্রয়ের গভর্নরস আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের পিতা টমাস বি. স্মাদার্স, জুনিয়র।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{... | 205,364 |
wikipedia_quac | আলমা-তাদেমার উৎপাদন সময়ের সাথে সাথে হ্রাস পায়, আংশিকভাবে স্বাস্থ্যের কারণে, কিন্তু তার নতুন বাড়ি সাজানোর প্রতি তার আচ্ছন্নতার কারণে, যেখানে তিনি ১৮৮৩ সালে চলে যান। তা সত্ত্বেও, তিনি ১৮৮০-এর দশক থেকে পরবর্তী দশক পর্যন্ত প্রদর্শনী চালিয়ে যান এবং প্রচুর প্রশংসা লাভ করেন, যার মধ্যে রয়েছে ১৮৮৯ সালে প্যারিস এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেল-এ সম্মানসূচক পদক, ১৮৯০ সালে অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি ড্রামাটিক সোসাইটির সম্মানসূচক সদস্যপদ, ১৮৯৭ সালে ব্রাসেলসে আন্তর্জাতিক এক্সপোজিশন-এ গ্রেট গোল্ড মেডেল। ১৮৯৯ সালে তিনি ইংল্যান্ডে নাইট উপাধিতে ভূষিত হন। ১৯০০ সালে প্যারিসের এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেল-এ ব্রিটিশ বিভাগের সংগঠনে তিনি শুধু সহায়তাই করেননি, তিনি দুটি কাজ প্রদর্শন করেন যা তাঁকে গ্র্যান্ড প্রিক্স ডিপ্লোমা অর্জন করে। ১৯০৪ সালে সেন্ট লুইস বিশ্ব মেলায়ও তিনি অংশগ্রহণ করেন। এই সময়ে, আলমা-তাদেমা থিয়েটার ডিজাইন এবং প্রযোজনায় খুবই সক্রিয় ছিলেন, অনেক পোশাক ডিজাইন করেছিলেন। এছাড়াও তিনি তার শৈল্পিক সীমানা ছড়িয়ে দেন এবং আসবাবপত্রের নকশা করতে শুরু করেন, প্রায়ই পম্পেই বা মিশরীয় মোটিফ, ছবি, টেক্সটাইল এবং ফ্রেম তৈরির পরে। তার বিভিন্ন আগ্রহ তার প্রতিভাকে তুলে ধরে। তাঁর প্রতিটি চিত্রকর্মে এসব কৌশল ব্যবহার করা হয়েছে, কারণ তিনি প্রায়ই তাঁর নকশাকৃত আসবাবপত্রকে তাঁর শিল্পকর্মে অন্তর্ভুক্ত করেছেন এবং অবশ্যই তিনি তাঁর নিজের তৈরি অনেক নকশা তাঁর নারী প্রজাদের পোশাকের জন্য ব্যবহার করেছেন। তাঁর সৃষ্টিশীলতার শেষ পর্যায়েও আলমা-তাদেমা চিত্রকলার কাজ চালিয়ে যান। ১৯০৬ সাল থেকে ছয় বছর পর তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত আলমা-তাদেমা কম ছবি আঁকেন, কিন্তু তারপরও তিনি দ্য ফাইন্ডিং অব মোজেস (১৯০৪) এর মতো উচ্চাভিলাষী ছবি আঁকেন। ১৯০৯ সালের ১৫ আগস্ট আলমা-তাদেমার স্ত্রী লরা সাতান্ন বছর বয়সে মারা যান। শোকার্ত বিপত্নীক তিন বছরেরও কম সময়ের মধ্যে তার দ্বিতীয় স্ত্রীর চেয়ে বেশি সময় বেঁচে ছিলেন। তাঁর শেষ প্রধান রচনা প্রিপারেশন ইন দ্য কলিসিয়াম (১৯১২)। ১৯১২ সালের গ্রীষ্মকালে আলমা তাদেমা তার মেয়ে অ্যানাকে নিয়ে জার্মানির উইসবাডেনের কাইজারহোফ স্পাতে গিয়েছিলেন, যেখানে তাকে পেটের আলসারের জন্য চিকিৎসা নিতে হয়েছিল। ১৯১২ সালের ২৮ জুন ৭৬ বছর বয়সে তাঁর মৃত্যু হয়। লন্ডনের সেন্ট পলস ক্যাথিড্রালে তাঁকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার নতুন ঘরকে সজ্জিত করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এখনো রং করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি আঁকলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তার পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি তার উৎপাদন সময়ের সাথে হ্রাস করেন, আংশিকভাবে স্বাস্থ্যের কারণে, কিন্তু তার নতুন বাড়ি সাজানোর প্রতি তার আচ্ছন্নতার কারণে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার নতুন বাড়ি আসবাবপত্রের নকশা করে, প্রায়ই পম্পেই বা মিশরীয় মোটিফের অনুকরণে এবং ছবি, বস্ত্র ও ফ্রে... | 205,366 |
wikipedia_quac | ডিসটার্বড এর তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, টেন হাজার ফিস্ট, ২০০৫ সালের ২০ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে, এবং মুক্তির পরের সপ্তাহে ২৩৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি ২০০৬ সালের ৫ জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১,০০,০০০ ইউনিট প্রেরণ করে প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটির সমর্থনে ব্যান্ডটি ১০ বছর এবং ইল নিনোর সাথে সফর করে। সিস্টেম অফ আ ডাউন, লাকুনা কয়েল, ড্রাগনফোর্স, এভেঞ্জড সেভেনফোল্ড এবং হেটব্রিড সহ ডিসটার্বড শিরোনাম ওজফেস্ট ২০০৬। লঞ্চ রেডিও নেটওয়ার্ককে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ডিসটার্বড ভোকালিস্ট ডেভিড ড্রেইম্যান বলেন যে, অ্যালবামটির জন্য ২০টি গান রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু মাত্র ১৪টি গান চূড়ান্ত গানের তালিকায় স্থান পায়। বাকি গানগুলির মধ্যে ছিল "হেল", যা দুটি "স্ট্রেকেন" এককের একটিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল; "মনস্টার", যা দশ হাজার মুষ্টির জন্য আইটিউনস প্রি-অর্ডার বোনাস হিসাবে অন্তর্ভুক্ত ছিল, পরে দশ হাজার মুষ্টির ট্যুর সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল; "টু ওয়ার্ল্ডস", যা দশ হাজার মুষ্টির ট্যুর সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল; এবং "সিকেনড", যা দশ হাজার মুষ্টির ট্যুর সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। দশ হাজার মুষ্টি হচ্ছে ডিসটার্বড কর্তৃক প্রকাশিত গিটার সলো বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রথম অ্যালবাম। ব্যান্ডটি বলেছে যে তারা মনে করে যে গিটার সলো সঙ্গীতের একটি অংশ যা অনেক আধুনিক সঙ্গীতে অনুপস্থিত, এবং তারা এর কিছু ফিরিয়ে আনতে চায়। "স্ট্রেকেন", "ওভারবারডেনড", এবং "ল্যান্ড অফ কনফিউশন" এর মতো গানগুলিতে গিটার সলো এবং অন্যান্য অনেক বৈশিষ্ট্য রয়েছে। ২০০৬ সালে, একটি ইউরোপীয় সফর নির্ধারিত ছিল, কিন্তু ড্রেইম্যানের তীব্র অ্যাসিড রিফ্ল্যাক্স সঙ্গে সমস্যা, যা তার কণ্ঠস্বর প্রভাবিত করে। যেমন ড্রেইম্যান নিজে বলেছেন। সেই বছরের শেষের দিকে, ড্রেইম্যানকে একটি বিচ্যুত সেপ্টামের জন্য অস্ত্রোপচার করা হয়েছিল যা তার কণ্ঠস্বরকে প্রভাবিত করেছিল। এটা সফল হয়েছিল আর সেই সময় থেকে ড্রেইম্যান রাস্তায় তার পান করাকে সীমিত করেছেন। ২০০৬ সালের শেষের দিকে, ডিসটার্বড তাদের নিজেদের আরেকটি ট্যুরের শিরোনাম করেছিল, যার নাম ছিল মিউজিক অ্যাজ আ ওয়েপন ৩; ব্যান্ডগুলি ফ্লাইলিফ, স্টোন সোর এবং ননপয়েন্ট তাদের সাথে সফর করেছিল। ডিসটার্বড ২০০৬ সালের শেষের দিকে অস্ত্র তৃতীয় সফর হিসেবে তাদের সঙ্গীতের প্রথম লেগ সম্পন্ন করে। এর পরপরই ড্রেইম্যান জানান যে, এই সফরের দ্বিতীয় পর্ব অনুষ্ঠিত হবে না এবং এর পরিবর্তে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করতে যাচ্ছে। | [
{
"question": "দশ হাজার মুষ্টিযোদ্ধা কি একটি অ্যালবাম নাকি একটি একক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটির কয়টি কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "দশ হাজার মুষ্টি একটি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অ... | 205,369 |
wikipedia_quac | ফ্লিটউড ম্যাকের প্রথম আবির্ভাব ঘটে ১৯৬৭ সালের আগস্ট মাসে সপ্তম বার্ষিক উইন্ডসর জ্যাজ অ্যান্ড ব্লুজ উৎসবে। প্রথমদিকে ম্যাকভি ব্লুজব্রেকার ত্যাগ করে ফ্লিটউড ম্যাকে পূর্ণসময়ের জন্য যোগ দেন। তিনি প্রাথমিক বেসবাদক বব ব্রুনিং-এর স্থলাভিষিক্ত হন। ম্যাকভি, ফ্লিটউড, গ্রীন এবং গিটারবাদক জেরেমি স্পেন্সার এভাবে ফ্লিটউড ম্যাকের প্রথম স্থায়ী লাইন আপ গঠন করেন। ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, পিটার গ্রীনের ফ্লিটউড ম্যাক, ১৯৬৮ সালে মুক্তি পায়, এবং ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, যদিও গ্রীন বন্দুক অপরাধের ভয়ে তা করতে অনিচ্ছুক ছিলেন। তাদের ফিরে আসার পর, তারা দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করে, মি. "ফ্লাইটউড ম্যাক" এর অধীনে চমৎকার, গ্রীনের নাম বাদ দেয়া হয়েছে। অ্যালবামটির একজন অতিথি সঙ্গীতজ্ঞ, ক্রিস্টিন পারফেক্ট, দলের সাথে ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন এবং তিনি এবং ম্যাকভি ১৯৬৮ সালে বিয়ে করেন। তৃতীয় গিটারবাদক ড্যানি কিরওয়ানকে এই তালিকায় যুক্ত করা হয়। তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, লেট প্লে অন এর সাফল্য সত্ত্বেও, এবং "আলবাট্রস" এবং "ম্যান অব দ্য ওয়ার্ল্ড" সহ হিট এককগুলির একটি স্ট্রিং, গ্রীন নিজে ব্যান্ড থেকে দূরে সরে যান, উভয় সৃজনশীল এবং এলএসডি ব্যবহার বৃদ্ধি সঙ্গে সংগ্রাম। পরে তিনি একটি খ্রীষ্টীয় ধর্মীয় দলে যোগ দেন। ফ্লিটউড নিজে পরে গ্রীনের সমস্যাগুলির ক্রমবর্ধমান অবস্থা সম্বন্ধে মন্তব্য করেছিলেন: "আমার মনে হয় এই ধারণাটির প্রতি কিছুটা বিশ্বাসযোগ্যতা দেওয়া যেতে পারে যে পিতরের অবস্থাকে কোন না কোনভাবে দোষারোপ করা যেতে পারে জার্মানিতে তার এক খারাপ এসিড ভ্রমণের জন্য... আমার মনে হয় না, এতে তার খুব একটা উপকার হয়েছে।" ১৯৯৫ সালে তিনি আরও বলেন, "পেটার ফ্লিটউড ম্যাকের সঙ্গে আলো দেখা বন্ধ করে দিয়েছিল এবং অদ্ভুত জায়গায় খালি হাতে খেলতে চেয়েছিল-কিন্তু বাস্তবে তা হয়নি। তিনি চলে যাওয়ার পর বেশ কয়েকটি আকর্ষণীয় অ্যালবাম তৈরি করেন, তারপর মূলত তার মানসিক অবস্থার পরিপ্রেক্ষিতে বাম দিকে মোড় নেন। তিনি মূলধারা থেকে সরে আসেন এবং বাড়িতে থাকা বেছে নেন। সে আর বেশি খেলা করে না, যা সত্যিই লজ্জাজনক, কারণ সে আমার পরামর্শদাতা, আর সেই কারণেই ফ্লিটউড ম্যাক আমাদের হয়ে উঠেছে। | [
{
"question": "পিটার গ্রীন কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভালো বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি কি ভক্ত বা সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "পিটার গ্রিন ছিলেন ফ্লিটউড ম্যাক ব্যান্ডের গিটারবাদক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।... | 205,370 |
wikipedia_quac | ২০১০-১১ মৌসুমের নিয়মিত মৌসুমে হাওয়ার্ড পয়েন্ট ও শটের দিক দিয়ে তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ অবস্থানে ছিলেন, কিন্তু ম্যাজিক চতুর্থ বছরের জন্য তাদের ডিভিশন জিততে পারেনি। যদিও মিয়ামি হিট বিভাগটি জিতেছে, ম্যাজিক ৫২ টি গেম জিতেছে এবং পূর্ব কনফারেন্স প্লেঅফে চতুর্থ বীজ হিসাবে শেষ হয়েছে। তবে, প্লেঅফের প্রথম রাউন্ডে আটলান্টা হকসের কাছে হেরে যায়। হাওয়ার্ড এনবিএতে নিয়মিত মৌসুমে ১৮ টি কারিগরি ত্রুটি নিয়ে নেতৃত্ব দেন এবং ১৬তম ও ১৮তম কারিগরি ত্রুটির পর এক খেলার জন্য বরখাস্ত হন। লকআউটের কারণে ২০১১-১২ মৌসুমের নিয়মিত মৌসুম ৬৬ খেলায় সংক্ষিপ্ত করা হয়। লকআউট শেষ হওয়ার অল্প কিছুদিন পর হাওয়ার্ড, যিনি মৌসুমের শেষে একজন মুক্ত এজেন্ট হওয়ার যোগ্য ছিলেন, তিনি নিউ জার্সি নেটস, লস এঞ্জেলেস লেকার্স বা ডালাস ম্যাভেরিকসের সাথে একটি বাণিজ্য দাবি করেন। হাওয়ার্ড বলেন যে, যদিও তিনি অর্লান্ডোতে থাকতে চান, তিনি মনে করেন না যে জাদু সংস্থা একটি চ্যাম্পিয়নশিপ প্রতিযোগী তৈরি করার জন্য যথেষ্ট করছে। পরবর্তীতে তিনি ম্যাজিক কর্মকর্তাদের সাথে দেখা করেন এবং তার বাণিজ্যিক দাবী প্রত্যাহার করতে সম্মত হন, কিন্তু তিনি এও অনুভব করেন যে যদি তারা একটি চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে চায় তবে তাদের রোস্টার পরিবর্তন করা প্রয়োজন। ২০১২ সালের ১২ জানুয়ারি, হাওয়ার্ড এনবিএ'র নিয়মিত মৌসুমের রেকর্ড ৩৯টি ফ্রি থ্রো করার চেষ্টা করেন। হাওয়ার্ড ঐ মৌসুমের জন্য ৪২ শতাংশ ও খেলোয়াড়ী জীবনের ৬০ শতাংশেরও কম রান তুলেন। ওয়ারিয়র্স ইচ্ছে করেই হাওয়ার্ডকে আক্রমণ করে। ১৯৬২ সালে তিনি উইল্ট চেম্বারলেইনের ৩৪ সেটের নিয়মিত মৌসুম রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। (শাকিল ও'নীল ২০০০ এনবিএ ফাইনাল দ্বিতীয় গেমে ৩৯টি ফ্রি থ্রো করার চেষ্টা করেছিলেন।) হাওয়ার্ড ৩৯টি প্রচেষ্টার মধ্যে ২১টি করেন এবং ম্যাজিকের ১১৭-১০৯ বিজয়ে ৪৫ পয়েন্ট ও ২৩টি রিবাউন্ড নিয়ে শেষ করেন। ২৪ জানুয়ারি, ২০১২ তারিখে, হাওয়ার্ড ম্যাজিকের সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতা হয়ে ওঠেন, নিক অ্যান্ডারসনের ১০,৬৫০ পয়েন্ট অতিক্রম করে। ২০১২ সালের ১৫ মার্চ, ২০১১-১২ এনবিএ মৌসুমের বাণিজ্যিক সময়সীমার দিন, হাওয়ার্ড তার চুক্তির একটি সংশোধনীতে স্বাক্ষর করেন, মৌসুম শেষে তার প্রস্থানের অধিকার ত্যাগ করেন এবং ২০১২-১৩ মৌসুমের মধ্যে ম্যাজিকের সাথে থাকার প্রতিশ্রুতি দেন। তিনি পূর্বে নিউ জার্সি নেটের সাথে ব্যবসা করতে চেয়েছিলেন, এবং ম্যাজিক তাকে ব্যবসা করার জন্য প্রস্তুত ছিল, যদি হাওয়ার্ড এই সংশোধনীতে স্বাক্ষর না করেন, একজন মুক্ত এজেন্ট হিসাবে তাকে হারানো এড়ানোর জন্য। ৫ এপ্রিল, ভ্যান গান্ডি বলেন যে, হাওয়ার্ড তাকে বরখাস্ত করতে চায়। সাক্ষাৎকারের সময়, হাওয়ার্ডের অস্বীকার করা একটি প্রতিবেদন যে ভ্যান গান্ডি নিশ্চিত করেছে, তা না জেনে তিনি তার কোচকে জড়িয়ে ধরেন। ১৯ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে হাওয়ার্ডের প্রতিনিধি জানান যে, হাওয়ার্ডের পিঠে একটি হার্নিয়াযুক্ত ডিস্ক মেরামত করার জন্য অস্ত্রোপচার করা হবে এবং ২০১১-১২ মৌসুমের বাকি সময় ও লন্ডনে অনুষ্ঠিত ২০১২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক থেকে বাদ পড়বেন। ছুটির সময় হাওয়ার্ড আবার তাকে জাদুর ব্যবসা করার জন্য অনুরোধ করেন, যারা ব্রুকলিনে স্থানান্তরিত হয়েছিল। তিনি ২০১২-১৩ মৌসুমের শেষে একজন ফ্রি এজেন্ট হতে চেয়েছিলেন যদি তিনি ব্রুকলিনের সাথে চুক্তিবদ্ধ না হন। | [
{
"question": "২০১০ সালে কী ঘটেছিল, যা হতাশার সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সে এত নোংরা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১১ সালে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০১২ সালে কী ঘটেছিল?"... | [
{
"answer": "২০১০-১১ মৌসুমের নিয়মিত মৌসুমে হাওয়ার্ড পয়েন্ট ও শটের দিক দিয়ে তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ অবস্থানে ছিলেন, কিন্তু ম্যাজিক চতুর্থ বছরের জন্য তাদের ডিভিশন জিততে পারেনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্লেঅফের প্রথম রাউন্ডে ম্যাজিক আটলান্টা হকসের কাছে হেরে যায়।",
"turn_id": 2
},
... | 205,371 |
wikipedia_quac | জুলাই মাসের প্রথম দিকে হাওয়ার্ড লেকার্স, ডালাস ম্যাভেরিকস, হিউস্টন রকেটস, গোল্ডেন স্টেট ওয়ারিয়র্স এবং আটলান্টা হকসের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং ৫ জুলাই, ২০১৩ তারিখে টুইটারের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে তিনি রকেটের সাথে স্বাক্ষর করতে ইচ্ছুক। ২০১৩ সালের ১৩ই জুলাই, তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে হিউস্টনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। রকেটের সাথে, তিনি প্রাথমিকভাবে কেন্দ্র থেকে বিদ্যুৎ কেন্দ্রে স্থানান্তর করা হয় ওমর আসিকের জন্য কেন্দ্রে জায়গা করে দিতে। তবে, আসিকের ক্রমাগত আঘাতপ্রাপ্তির কারণে হাওয়ার্ড সেন্টার অবস্থানে ফিরে আসেন। ৩০ অক্টোবর, মৌসুমের উদ্বোধনী খেলায় রকেট্সের পক্ষে প্রথম খেলায় অংশ নেন। খেলায় তিনি ১৭ পয়েন্ট লাভ করেন। নিয়মিত মৌসুমে ১৮.৩ পয়েন্ট ও ১২.২ রিবাউন্ড নিয়ে মৌসুম শেষ করেন। ২০১৪ সালের প্লে-অফে হাওয়ার্ড প্রতি খেলায় গড়ে ২৬ পয়েন্ট ও ১৩.৭ রিবাউন্ড লাভ করেন। কিন্তু প্রথম রাউন্ডে পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্সের কাছে পরাজিত হয়ে ৪-২ ব্যবধানে সিরিজ হেরে যায়। হাওয়ার্ড অল-এনবিএ দ্বিতীয় দলের সম্মান অর্জন করেন। ২০১৪-১৫ মৌসুম শুরুর পূর্বে রকেট্সের ১১ খেলার মধ্যে ১০টিতে অংশ নেন। ৩০ মিনিটেরও কম সময়ের মধ্যে, তিনি ২৬ পয়েন্ট এবং ১৩ রিবাউন্ড রেকর্ড করেন, যা রকেটসকে ১০৮-৯৬ গোলে পরাজিত করতে সাহায্য করে। ফিরে আসার সাথে সাথে দ্বিতীয় কোয়ার্টারে হাওয়ার্ড তাঁর ১০,০০০তম খেলোয়াড়ী জীবনের রেকর্ড গড়েন। তবে, ৩১ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে ডান হাঁটুতে ক্রমাগত আঘাতের কারণে আরও এক মাসের জন্য মাঠের বাইরে অবস্থান করতে বাধ্য হন। এরপর আরও এক মাস ও সর্বমোট ২৬ খেলায় অংশ নেন। ২৫ মার্চ, নিউ অর্লিন্স পেলিকান্সের বিপক্ষে খেলার জন্য পুণরায় মাঠে নামেন। তিনি খেলা শুরু করেন কিন্তু কোচ কেভিন ম্যাকহেল ১৭ মিনিটের মধ্যে তাকে আটকে রাখেন এবং মাত্র চার পয়েন্ট পেয়ে ৯৫-৯৩ ব্যবধানে জয় লাভ করেন। ৪ নভেম্বর, ২০১৫ তারিখে, হাওয়ার্ড অরল্যান্ডো ম্যাজিকের বিরুদ্ধে ২৩ পয়েন্ট এবং ১৪ রিবাউন্ড লাভ করেন। তিনি ১০-১০ স্কোর করে প্রথম রকেট খেলোয়াড় হিসেবে ১০ বা তার বেশি গোল করার কৃতিত্ব অর্জন করেন। ২৬ ডিসেম্বর, নিউ অর্লিন্স পেলিকান্সের বিপক্ষে ১৫,০০০ পয়েন্ট অর্জন করেন। ১৮ জানুয়ারি, ২০১৬ তারিখে, লস এঞ্জেলেস ক্লিপার্সের কাছে অতিরিক্ত সময়ে হেরে তিনি ৩৬ পয়েন্ট অর্জন করেন এবং তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ পয়েন্ট অর্জন করেন। ২২ জুন, ২০১৬ তারিখে হাওয়ার্ড ২০১৬-১৭ মৌসুমের জন্য তার ২৩ মিলিয়ন ডলারের খেলোয়াড় অপশন প্রত্যাখ্যান করেন এবং একজন অনিয়ন্ত্রিত ফ্রি এজেন্ট হয়ে ওঠেন। | [
{
"question": "২০১৩ সালে ডোয়াইট কী করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০১৪ সালে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৪ সালে আর কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০১৫ সালে ত... | [
{
"answer": "২০১৩ সালে, তিনি রকেটের সাথে চুক্তি করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জেমস হার্ডেনের সাথে রকেটে যোগ দেন এবং একটি শক্তিশালী জুটি হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২০১৪ সালের প্লেঅফে খেলেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৪ সালে... | 205,372 |
wikipedia_quac | ডেকাতুরে থাকার সময়, ম্যাকগিন্টি অন্যান্য কয়লা খনি শ্রমিকদের সাথে অবসর সময়ে বেসবল খেলতে শুরু করেন। ডেকাটুর কয়লা কোম্পানির মালিক ১৮৮৬ সালে ডেকাটুর বেসবল অ্যাসোসিয়েশন প্রতিষ্ঠা করেন। ১৮৮৮ সালের খেলায় আউটফিল্ডার হিসেবে ম্যাকগিন্টি তাঁর দলের পিচারের স্থলাভিষিক্ত হন। খেলায় তিনি জয়ী হন। তিনি সেই সময় থেকে পিচ করতে থাকেন। ১৮৮৮ ও ১৮৮৯ সালে ডেকাটুরে অর্ধ-পেশাদার দলের পক্ষে খেলেন। তার পরিবার পশ্চিমে মন্টানা যাওয়ার পথে ইন্ডিয়ান টেরিটরিতে থামে, যেখানে হান্নার বোন তাদের কয়লা খনিতে সোনা খুঁজে পায়। ম্যাকগিন্টি এবং তার ভাইয়েরা ক্রেবসের একটি কয়লা খনিতে কাজ করতেন। সেখানে তিনি তার ভাবী স্ত্রী মেরি রেডপাথের সাথে দেখা করেন, যিনি একজন কয়লা খনি শ্রমিকের বড় মেয়ে। ম্যাকগিন্টি স্থানীয় দলের পক্ষে বেসবল খেলেছেন। তিনি এই এলাকায় বেসবলের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করেন, এবং পরে ওকলাহোমানের একজন ক্রীড়া লেখক তাকে "ওকলাহোমা বেসবলের জনক" বলে উল্লেখ করেন, যেহেতু তিনি ক্রেবসে দলের জন্য সংগঠিত, পরিচালনা এবং পিচ করতেন। এদের মধ্যে একটি দল তাদের স্থানীয় দলের বিরুদ্ধে খেলার জন্য মিসৌরি-কানসাস-টেক্সাস রেলপথ বরাবর অন্যান্য শহরে ভ্রমণ শুরু করে। এছাড়াও, প্রতিবেশী শহরগুলোয় দলের পক্ষে বোলিং করতেন। ক্লাস-বি সাউদার্ন লীগের মাইনর লীগ বেসবল মন্টগোমারি কোলটসের ম্যানেজার জন ম্যাকক্লস্কি ম্যাকগিন্টির পিচিং সম্পর্কে জানতে পারেন। ম্যাকক্লসকি ম্যাকগিন্টির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৮৯৩ সালে কোল্টের পক্ষে তাঁর পেশাদারী ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে। ম্যাকক্লসকি খেলার সময় আম্পায়ারদের টোপ দিতেন, যা ম্যাকগিন্টি শিখেছিলেন। ১৮৯৩ সালের আতঙ্কজনিত আর্থিক সমস্যার কারণে লীগ ভেঙে যায়। জর্জিয়ার সাভানাহের সাউদার্ন লীগ ফ্রাঞ্চাইজের ম্যানেজার জিমি ম্যানিং ১৮৯৪ মৌসুমে ক্লাস-এ ওয়েস্টার্ন লীগের কানসাস সিটি ব্লুজের ম্যানেজার হন। মন্টগোমেরি ও কানসাস সিটির পক্ষে সম্মিলিতভাবে ২১-২৯ ব্যবধানে জয়ের রেকর্ড গড়েন। ওয়েস্টার্ন লীগের একজন আম্পায়ারের মতে, ব্যক্তিগত বিবাদের কারণে টিম ডোনাহু ম্যাকগিন্টি'র পিচকে প্রতিপক্ষীয় ব্যাটসম্যানের দিকে ঠেলে দেন। কানসাস সিটির জন্য সংগ্রাম চালিয়ে যাওয়ার সময় ম্যাকগিন্টি জুন মাসে তার মুক্তির অনুরোধ করেন। ম্যাকগিন্টি ইলিনয়ের স্প্রিংফিল্ডে চলে যান, যেখানে তিনি কয়লা খনি, বারটেন্ডার এবং একটি সেলুন পরিচালনা করেন। এছাড়াও, স্প্রিংফিল্ড ও ডেকাতুরের আধা-পেশাদার দলগুলোর জন্য স্থানীয়ভাবে পিচ প্রদান করেন। প্রতিটি খেলার জন্য তিনি ১ থেকে ৩ মার্কিন ডলার (বর্তমান ডলারের শর্তে ২৮.২৮ থেকে ৮৮.২৫ মার্কিন ডলার) বেতন পান। এই সময়ে, ম্যাকগিন্টি একটি সাইডআর্ম পিচ তৈরি করেন, যাকে তিনি "ওল্ড সাল" নামে অভিহিত করেন। এছাড়াও, ফিল্ডিংয়েও উন্নতি ঘটান তিনি। প্রতিপক্ষীয় দল ওল্ড সালকে আঘাত করার চেষ্টা চালায়। একটি আধা-পেশাদার দলের হয়ে ফিল্ডিং করার সময়, ম্যাকগিন্টি জাতীয় লীগ (এনএল) বাল্টিমোর ওরিওলেসকে একটি প্রদর্শনী খেলায় পরাজিত করেন। স্প্রিংফিল্ডের আধা-পেশাদার দলের ব্যবস্থাপক প্যাট রাইটকে ক্লাস-বি ওয়েস্টার্ন অ্যাসোসিয়েশনের পিওরিয়া ডিস্টিলার্সের ম্যানেজার মনোনীত করা হয়। ১৮৯৮ সালে পেশাদার বেসবল খেলায় প্রত্যাবর্তনের লক্ষ্যে তিনি পিওরিয়াতে ম্যাকগিন্টির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ওল্ড সালকে সাথে নিয়ে ম্যাকগিন্টি পিওরিয়ার পক্ষে ৯-৪ রানের রেকর্ড গড়েন। ১৪২ ইনিংসে তিনি মাত্র ১১৮ রান ও ৬০টি ছক্কা হাঁকান। ২১ রানের ইনিংস খেলেন যা অদ্যাবধি দ্বিতীয় দীর্ঘতম পেশাদার বেসবল খেলা হিসেবে বিবেচিত হয়ে আসছে। স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধের সময় কম উপস্থিতি এবং বিক্ষিপ্ততার কারণে, ওয়েস্টার্ন অ্যাসোসিয়েশন আগস্ট মাসে বিভক্ত হয়ে যায়। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বেসবল খেলায় তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেসবল দলের জন্য পিচ করার পাশাপাশি তার আর কোন ভূ... | [
{
"answer": "তাঁর কর্মজীবন শুরু হয় উনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উইকেট-রক্ষক হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "খেলোয়াড়ী জীবনের শুরুতে ক্রেবসের পক্ষে খেলেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,373 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ ও ১৯৭৬ সালে প্রকাশিত যথাক্রমে জ্ঞান ও রাজনীতি এবং আধুনিক সমাজে আইন বই দিয়ে উঙ্গারের একাডেমিক কর্মজীবন শুরু হয়। এই কাজগুলি ডানকান কেনেডি এবং মর্টন হরউইটসের সাথে ক্রিটিকাল লিগ্যাল স্টাডিজ (সিএলএস) প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করে। এই আন্দোলন সারা আমেরিকা জুড়ে আইনী স্কুলগুলিতে বিতর্ক সৃষ্টি করে কারণ এটি আদর্শ আইনী বৃত্তিকে চ্যালেঞ্জ করে এবং আইনী শিক্ষার জন্য মৌলিক প্রস্তাব করে। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, সিএলএস আন্দোলন হার্ভার্ডে একটি উত্তপ্ত অভ্যন্তরীণ বিতর্ককে স্পর্শ করে, সিএলএস পণ্ডিতদের পুরানো, আরও ঐতিহ্যবাহী পণ্ডিতদের বিরুদ্ধে ফেলে। ১৯৮০-এর দশকের অধিকাংশ সময় জুড়ে, উঙ্গার তার ম্যাগনাম ওপাস, রাজনীতি: গঠনমূলক সামাজিক তত্ত্বে একটি কাজ, একটি তিন খণ্ডের কাজ যা শাস্ত্রীয় সামাজিক তত্ত্ব মূল্যায়ন করে এবং একটি রাজনৈতিক, সামাজিক এবং অর্থনৈতিক বিকল্প বিকাশ করে। এই ধারাবাহিকটি একটি শিল্পকর্ম হিসেবে সমাজের ভিত্তির উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং নির্দিষ্ট প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থার প্রয়োজনীয়তাকে প্রত্যাখ্যান করে। ১৯৮৭ সালে প্রকাশিত, রাজনীতি ছিল সমসাময়িক সামাজিক তত্ত্ব এবং রাজনীতির একটি সমালোচনা; এটি কাঠামোগত এবং মতাদর্শগত পরিবর্তনের একটি তত্ত্ব বিকশিত করে এবং বিশ্ব ইতিহাসের একটি বিকল্প বিবরণ দেয়। প্রথমে এই ধারণাকে আক্রমণ করে যে একটি নির্দিষ্ট প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থা থেকে আরেকটিতে প্রয়োজনীয় অগ্রগতি হচ্ছে, যেমন সামন্তবাদ থেকে পুঁজিবাদ, তারপর এটি সামাজিক পরিবর্তনের একটি অপ্রয়োজনীয় তত্ত্ব তৈরি করে, এক সেট প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থা থেকে অন্য সেটের রূপান্তর তত্ত্ব। পরবর্তী দশকগুলিতে তিনি রাজনৈতিক ও সামাজিক বিকল্পের মাধ্যমে রাজনীতিতে বিকশিত অন্তর্দৃষ্টির উপর আরও বেশি আলোকপাত করেন। আইনগত বিশ্লেষণ কী হওয়া উচিত? (ভার্সো, ১৯৯৬) সামাজিক জীবনের সংগঠনকে পুনরায় কল্পনা করার সরঞ্জামগুলি তৈরি করেছিলেন। ডেমোক্রেসি রিয়ালাইজড: দ্যা প্রোগ্রেসিভ অল্টারনেটিভ (ভারসো, ১৯৯৮) এবং বামপন্থী প্রস্তাব কী হওয়া উচিত? (ভারসো, ২০০৫) বিকল্প প্রাতিষ্ঠানিক প্রস্তাব উত্থাপন করেন। | [
{
"question": "সে কোন স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন ডিগ্রী আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কিছু আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি আমেরিকার বিভিন্ন আইন স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বৈধ শিক্ষা রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকে, উঙ্গার তার ম্যাগনাম ওপাস, পলিটিক্স: আ ওয়ার্ক ইন গঠনমূলক সামাজিক তত্ত্ব, একটি ... | 205,374 |
wikipedia_quac | উইলিয়ম রুফাস তার পিতার আদেশে কর আদায়ের উদ্দেশ্যে পরিচালিত ডোমসডে বইয়ে বর্ণিত অ্যাংলো-নরম্যান বসতির বিস্তারিত বিবরণ উত্তরাধিকারসূত্রে লাভ করেন, যা ছিল ইংরেজ রাজতন্ত্রের নিয়ন্ত্রণের একটি উদাহরণ। তিনি যদি তার পিতার চেয়ে কম কার্যকর হতেন, যদি তিনি নরম্যান প্রভুদের বিদ্রোহ এবং সহিংসতার প্রবণতা, আকর্ষণ বা রাজনৈতিক দক্ষতার মাধ্যমে ধারণ করতেন, তবে তিনি ফলাফলগুলি কাটিয়ে উঠতে শক্তিশালী ছিলেন। ১০৯৫ সালে, নর্দাম্বারিয়ার আর্ল রবার্ট ডি মোব্রে, কিউরিয়া রেজিসে যোগ দিতে অস্বীকার করেন, যেখানে রাজা তার সরকারি সিদ্ধান্ত মহান প্রভুদের কাছে ঘোষণা করতেন। উইলিয়াম রবার্টের বিরুদ্ধে এক সৈন্যবাহিনীর নেতৃত্ব দেন এবং তাকে পরাজিত করেন। রবার্টকে বন্দি করা হয়েছিল এবং আরেকজন অভিজাত ব্যক্তি, বিশ্বাসঘাতকতার অভিযোগে অভিযুক্ত ইউ-র উইলিয়ামকে অন্ধ ও খোজা করা হয়েছিল। বাইরের ব্যাপারে উইলিয়ামের কিছু সাফল্য ছিল। ১০৯১ সালে তিনি স্কটল্যান্ডের রাজা তৃতীয় ম্যালকমের আক্রমণ প্রতিহত করেন এবং ম্যালকমকে শ্রদ্ধা জানাতে বাধ্য করেন। ১০৯২ সালে তিনি ক্যাম্বারল্যান্ড ও ওয়েস্টমোরল্যান্ডের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেন। পরে, দুই রাজা ইংল্যান্ডে ম্যালকমের সম্পত্তি নিয়ে ঝগড়া করেছিলেন এবং ম্যালকম আবারও আক্রমণ করেছিলেন, নর্দাম্বারিয়াকে ধ্বংস করেছিলেন। ১০৯৩ সালের ১৩ নভেম্বর অ্যালউইকের যুদ্ধে রবার্ট ডি মোব্রার নেতৃত্বাধীন নর্মান বাহিনী ম্যালকমকে আক্রমণ করে। ম্যালকম ও তার ছেলে এডওয়ার্ডকে হত্যা করা হয় এবং তৃতীয় ম্যালকমের ভাই ডোনাল্ড সিংহাসন দখল করেন। উইলিয়াম ম্যালকমের পুত্র দ্বিতীয় ডানকানকে সমর্থন করেন, যিনি অল্প সময়ের জন্য ক্ষমতায় ছিলেন এবং এরপর ম্যালকমের আরেক পুত্র এডগারকে সমর্থন করেন। এডগার ১০৯৪ সালে লোথিয়ান জয় করেন এবং শেষ পর্যন্ত ১০৯৭ সালে উইলিয়ামের সহায়তায় ডোনাল্ডকে অপসারণ করেন। এডগার লোথিয়ানের ওপর উইলিয়ামের কর্তৃত্বকে স্বীকার করেছিলেন এবং উইলিয়ামের আদালতে যোগ দিয়েছিলেন। ১০৯৭ সালে উইলিয়াম ওয়েলসে দুটি অভিযান চালান। সিদ্ধান্তমূলক কিছু অর্জন করা যায়নি, কিন্তু একটি পদযাত্রাভূমি প্রতিরক্ষামূলক প্রাচীর হিসাবে একটি ধারাবাহিক দুর্গ নির্মাণ করা হয়েছিল। ১০৯৬ সালে উইলিয়ামের ভাই রবার্ট কার্টোস প্রথম ক্রুসেডে যোগ দেন। এই কাজের জন্য তার অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং তিনি তার ডাচি অফ নরমান্ডি উইলিয়মকে ১০,০০০ মার্ক প্রদান করার প্রতিশ্রুতি দেন-যা উইলিয়ামের বার্ষিক রাজস্বের প্রায় এক চতুর্থাংশ। ইংরেজ কর আরোপের কার্যকারিতা প্রদর্শন করে উইলিয়ম সমগ্র ইংল্যান্ডের ওপর এক বিশেষ, ভারী ও অত্যন্ত অসন্তোষজনক কর আরোপ করে অর্থ সংগ্রহ করেন। এরপর উইলিয়াম রবার্টের অনুপস্থিতিতে নরম্যানডি শাসন করেন। উইলিয়ামের মৃত্যুর এক মাস পর ১১০০ সালের সেপ্টেম্বর মাস পর্যন্ত রবার্ট আর ফিরে আসেননি। নরম্যানডিতে তার ভাই রবার্টের প্রতিনিধি হিসেবে উইলিয়াম ১০৯৭ থেকে ১০৯৯ সাল পর্যন্ত ফ্রান্সে অভিযান চালান। তিনি উত্তর মেইন দখল করেন কিন্তু ফরাসি নিয়ন্ত্রিত ভেক্সিন অঞ্চল দখল করতে ব্যর্থ হন। ম্যালমেসবেরির উইলিয়ামের মতে মৃত্যুর সময় তিনি অ্যাকুইটাইন আক্রমণের পরিকল্পনা করছিলেন। | [
{
"question": "তার নাম কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি পেয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোথাও লেখা ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে এই জায়গা জরিপ করেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে এটা কেন করলো?",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "তার নাম উইলিয়াম রুফাস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উত্তরাধিকারসূত্রে অ্যাংলো-নরম্যান বসতি লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্য ডোমসডে বুক।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি কর আদায়ের উদ্দেশ্যে ... | 205,375 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ৮ই ডিসেম্বর হান্টার এইচ.আর. চালু করেন। ৬৩৭৫, যার ফলে প্রতিরক্ষা বিভাগকে বার্ষিক প্রতিরক্ষা বিলে সকল কংগ্রেসীয় আর্মার্কের উদ্দেশ্য, অবস্থান এবং আর্মার্কের উপযোগিতা অনুযায়ী একটি গ্রেড স্থাপন করতে হতো। হান্টার এইচ.আর প্রবর্তন করেন। ৫৫২, জীবনের অধিকার আইন, ফেব্রুয়ারি ২, ২০০৫। বিলটির উদ্দেশ্য হচ্ছে "জন্মগত এবং জন্মের পূর্বে জন্মগ্রহণকারী প্রত্যেক মানুষের জীবনের অধিকারের জন্য সমান সুরক্ষা বাস্তবায়ন করা"। ১০৯তম কংগ্রেসে এই আইন ১০১ জন পৃষ্ঠপোষক সংগ্রহ করে। হান্টার বলেন যে, জীবনের অধিকার আইন "আইনগতভাবে "ব্যক্তিত্ব"কে গর্ভধারণের মুহূর্ত হিসেবে সংজ্ঞায়িত করবে এবং সাংবিধানিক সংশোধনী ব্যবহার না করে অজাত শিশুর জন্য জীবনসহ সকল সাংবিধানিক অধিকার ও সুরক্ষা নিশ্চিত করবে।" এইচ.আর. এর জন্য শ্রবণশক্তি. ১২ ডিসেম্বর, ২০০৬ তারিখে ৫৫২ টি নির্ধারিত ছিল, কিন্তু হাউস মুলতবি হওয়ার ঠিক আগে বাতিল করা হয়েছিল। ২০০৪ সালের ২৮ এপ্রিল হান্টার একটি আইন চালু করেন যাতে তিনি বলেন, "অশ্লীলতার তরঙ্গের বিরুদ্ধে লড়াই করে পিতামাতাকে অ্যাটর্নিদের বিরুদ্ধে মামলা করতে" পারেন। এইচআর ৬৩৯০ আইএইচ, যা "পিতামাতার ক্ষমতায়ন আইন" নামেও পরিচিত, "অপ্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ক্ষতিকর" বা নির্দিষ্টভাবে, "কোন পর্নোগ্রাফিক যোগাযোগ, ছবি, ছবি, গ্রাফিক ছবির ফাইল, নিবন্ধ, রেকর্ডিং, লেখা, বা অন্য কোন পর্নোগ্রাফিক বিষয়" বিতরণ করা হলে ফেডারেল আদালতে কোনও অপ্রাপ্তবয়স্কের পিতা বা মাতা বা অভিভাবককে মামলা করার অনুমতি দেবে। ১৯৯৪ সালে, হান্টার আইনসম্মতভাবে মেক্সিকোর সান দিয়েগো কাউন্টি এবং টিজুয়ানাকে পৃথককারী আন্তর্জাতিক স্থল সীমান্তে ১৪ মাইল (২৩ কিলোমিটার) নিরাপত্তা বেষ্টনী নির্মাণের আদেশ দেন। ২০০৫ সালে হান্টার সমগ্র মার্কিন-মেক্সিকো সীমান্তে একটি শক্তিশালী বেড়া নির্মাণের জন্য আইন চালু করেন, সান দিয়েগো-টিজুয়ানা বেড়ার সাফল্যের পরিমাপ হিসাবে অপরাধ পরিসংখ্যান উল্লেখ করে। হাউস পাস করা একটি বিলে সফলভাবে সংশোধনী যোগ করার পর, যা শেষ পর্যন্ত হাউস-সেনেট আলোচনায় থেমে যায়, হান্টারের সংশোধনী পরে এইচ.আর.এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ৬০৬১, নিরাপদ বেড়া আইন, নিউ ইয়র্ক কংগ্রেসম্যান পিটার টি. কিং কর্তৃক প্রবর্তিত। তিনি বলেছেন, তিনি যদি প্রেসিডেন্ট হন, তাহলে ১২ মাসেরও কম সময়ের মধ্যে ৭৫৪ মাইল (১২১৩ কিলোমিটার) দুই স্তরের সীমান্ত বেড়া নির্মাণ করা হবে। হান্টার উত্তর আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি (এনএএফটিএ), মধ্য আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি (সিএএফটিএ) এবং বিশ্ব বাণিজ্য সংস্থার (ডব্লিউটিও) মতো আন্তর্জাতিক বাণিজ্য চুক্তির বিরুদ্ধে বারবার ভোট দিয়েছেন। | [
{
"question": "কোন আইনী পদক্ষেপগুলো নেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মানে কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন আইনী পদক্ষেপ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কি বিতর্কিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি অন... | [
{
"answer": "তিনি এমন এক আইন প্রবর্তন করেন, যা \"অশ্লীলতার ঢেউকে প্রতিরোধ করার জন্য বাবামাকে অ্যাটর্নিদের বিরুদ্ধে মামলা করতে পরিচালিত করতে পারে\" বলে তিনি উল্লেখ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর অর্থ হল যে, তিনি একজন নাবালকের বাবা-মা অথবা অভিভাবককে এমন যেকোনো ব্যক্তির বিরুদ্ধে মামলা করার অনু... | 205,376 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে হান্টারকে কংগ্রেসের ৪২তম জেলা হিসেবে মনোনীত করা হয়। হান্টার প্রথমে একটি জেলায় আন্ডারডগ ছিলেন যেখানে রিপাবলিকানদের সংখ্যা ছিল প্রায় ২ থেকে ১। তবে, জাতীয় প্রতিরক্ষায় ভ্যান ডিরলিনের রেকর্ডের উপর তার আক্রমণ সামরিক ঘাঁটি এবং কর্মীদের দ্বারা শাসিত একটি জেলায় নিয়ন্ত্রণ লাভ করে। ভ্যান ডিরলিন খুব দ্রুত সাড়া দেননি এবং হান্টার তাকে অল্পের জন্য পরাজিত করেন। "রেগান বিপ্লবের" ফলে ঐতিহাসিকভাবে গণতান্ত্রিক জেলাগুলি থেকে নির্বাচিত অনেক রিপাবলিকানদের মধ্যে তিনি একজন ছিলেন; ১৯৬৩ সালে জেলা সৃষ্টির পর থেকে ভ্যান ডিরলিন জেলার একমাত্র কংগ্রেসম্যান ছিলেন। ১৯৮০ সালের আদমশুমারির পর, হান্টারের জেলার অনেক বেশি গণতান্ত্রিক এলাকা বাদ দেওয়া হয় এবং তিনি ১৩ বার নির্বাচিত হন, কোন উল্লেখযোগ্য বিরোধী ছাড়াই। ১৯৮৩ সালে তার জেলাকে ৪৫তম জেলা এবং ১৯৯৩ সালে ৫২তম জেলা হিসেবে পুনরায় নামকরণ করা হয়। ২০০৬ সালের সাধারণ নির্বাচনে, তিনি নৌবাহিনীর অভিজ্ঞ/মন্ত্রী জন রিনালদি, একজন ডেমোক্র্যাট এবং মাইকেল বেনয়েটকে পরাজিত করেন। হান্টার ৬৫ শতাংশ ভোট পেয়ে পুনরায় নির্বাচিত হন, যা রিনলদির চেয়ে ৩৩ শতাংশ বেশি ছিল। ২০০৭ সালের ২০ মার্চ হান্টার ঘোষণা করেন যে, তার রাষ্ট্রপতি পদের আবেদনের অংশ হিসেবে তিনি ২০০৮ সালে হাউজ অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ পুনরায় নির্বাচন করবেন না। তার ছেলে ডানকান ডি হান্টার তার পিতার আসনের জন্য তার প্রার্থীতা ঘোষণা করার পর, ছোট হান্টারকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পস অপারেশন এনডিউরিং ফ্রিডম - আফগানিস্তানে সেবা করার জন্য ফিরিয়ে আনে। ডানকান ডি. হান্টারের সক্রিয় সেবায় তাঁর স্ত্রী মার্গারেট হান্টার তাঁর পক্ষে প্রচারণা চালান। ৩ জুন, ২০০৮ তারিখে ডানকান ডি হান্টার রিপাবলিকান প্রাথমিক ভোটের ৭২% ভোট পেয়ে ৫২তম জেলার প্রতিনিধিত্বকারী তার বাবার পরিবর্তে রিপাবলিকান মনোনীত হন। | [
{
"question": "তিনি প্রথম কখন নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন পার্টির জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি নির্বাচনে জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কাকে অল্পের জন্য পরাজিত করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৮০ সালে প্রথম নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: রিপাবলিকান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৮ বছর ধরে ক্ষমতায় থাকা ডেমোক্র্যাট লিওনেল ভ্যান ডিরলিনকে অল্পের জন্য পরাজি... | 205,377 |
wikipedia_quac | জোসেফ ফিডার ওয়ালশ ১৯৪৭ সালের ২০ নভেম্বর কানসাসের উইচিটায় জন্মগ্রহণ করেন। তিনি রবার্ট নিউটন ফিডারের পুত্র এবং আলডেন অ্যান্ডারসন ফিডার ও ডোরা জে নিউটনের পৌত্র। ওয়ালশের মা স্কটিশ ও জার্মান বংশোদ্ভূত শাস্ত্রীয় প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক ছিলেন। ১৯৫০-এর দশকে, সামাজিক নিরাপত্তা, স্কুল নিবন্ধন, এবং স্বাস্থ্য রেকর্ডের জন্য শিশুদের তাদের সৎ বাবার নাম গ্রহণ করা একটি সাধারণ অভ্যাস ছিল, কিন্তু ওয়ালশের জন্ম পিতার শেষ নাম ছিল ফিডলার, তাই তিনি এটি তার মধ্যম নাম হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। ওয়ালশ ও তার পরিবার বেশ কয়েক বছর ধরে ওহাইওর কলম্বাসে বসবাস করেন। ওয়ালশের বয়স যখন বারো বছর, তখন তার পরিবার নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যায়। পরবর্তীতে ওয়ালশ নিউ জার্সির মন্টক্লেয়ারে চলে যান এবং মন্টক্লেয়ার হাই স্কুলে ভর্তি হন। বিটলসের সাফল্যে অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি ব্রুস হফম্যানের পরিবর্তে মন্টক্লেয়ারে স্থানীয় জনপ্রিয় দল নোমাডস-এর বেজ বাদক হিসেবে কাজ করেন এবং রক সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। হাই স্কুলের পর ওয়ালশ কেন্ট স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। সেখানে তিনি বিভিন্ন ব্যান্ডের সাথে খেলা করেন। দ্য হামস সুপার কে প্রোডাকশনের ওহিও এক্সপ্রেসের জন্য "আই ফাইন্ড আই থিঙ্ক অব ইউ", "অ্যান্ড ইট'স ট্রু" এবং "মেবি" (আর ইট'স ট্রু'র একটি বাদ্যযন্ত্র সংস্করণ) গান রেকর্ড করে। ওয়ালশ ইংরেজি ভাষায় শিক্ষালাভ করেন এবং সঙ্গীতে অকৃতকার্য হন। ১৯৭০ সালে কেন্ট স্টেট গণহত্যার সময় তিনি উপস্থিত ছিলেন। ওয়ালশ ২০১২ সালে মন্তব্য করেছিলেন: "শুটিংগুলোতে উপস্থিত থাকা সত্যিই আমাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে, হয়তো আমার খারাপ ডিগ্রির প্রয়োজন নেই।" এক বছর পর তিনি বিশ্ববিদ্যালয় ত্যাগ করে সঙ্গীতে মনোনিবেশ করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখন গ্র্যাজুয়েট হয়ে... | [
{
"answer": "তিনি কানসাসের উইচিটায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন ডোরা জে নিউটন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মন্টক্লেয়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজান... | 205,378 |
wikipedia_quac | ওয়ালশ দাতব্য কাজে সক্রিয় এবং দাতব্য কাজের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য বেশ কয়েকটি কনসার্টে অভিনয় করেছেন। তিনি ক্যানসাসের উইচিটায় বাস্তুচ্যুত বয়স্ক মহিলাদের জন্য অর্ধেক বাড়ি সহ বেশ কয়েকটি দাতব্য সংস্থায় ব্যক্তিগত অবদান রেখেছেন। ওয়ালশ ২০০৮ সালে কেন্ট স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রথম মেধাভিত্তিক বৃত্তি প্রদান করেন। সান্তা ক্রুজ দ্বীপের প্রতি ওয়ালশের ভালোবাসা সেখানের পরিবেশ সংরক্ষণের জন্য আজীবনের প্রতিশ্রুতিতে পরিণত হয় এবং তিনি দ্বীপের পার্ক সংরক্ষণে সক্রিয় রয়েছেন। তিনি সান্তা ক্রুজ আইল্যান্ড ফাউন্ডেশনের সভাপতি এবং ১৯৮০-এর দশক থেকে ফাউন্ডেশনের বোর্ডে দায়িত্ব পালন করছেন। ওয়ালশ প্রায়ই অফিসে দৌড়ানোর বিষয়ে কৌতুক করতেন, ১৯৮০ সালে একটি কৌতুক রাষ্ট্রপতি প্রচারণা এবং ১৯৯২ সালে একটি ভাইস প্রেসিডেন্ট প্রচারণা ঘোষণা করেন। ওয়ালশ ১৯৮০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি জয়ী হলে "লাইফ বিইন গুড" নতুন জাতীয় সঙ্গীত করার প্রতিশ্রুতি দেন। যদিও নির্বাচনের সময় ওয়ালশের বয়স ছিল মাত্র ৩২ বছর এবং তাই তিনি প্রকৃতপক্ষে ৩৫ বছর বয়সের দায়িত্ব পালন করতে পারতেন না, তিনি বলেন যে তিনি নির্বাচন সম্পর্কে জনগণের সচেতনতা বাড়াতে চান। ১৯৯২ সালে ওয়ালশ রেভ দলের সহ-সভাপতির দায়িত্ব পালন করেন। "আমরা আমাদের টাকা ফেরত চাই!" ২০১২ সালে তার অ্যালবাম এনালগ ম্যানের প্রচারের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে, ওয়ালশ প্রকাশ করেন যে তিনি রাজনৈতিক পদের জন্য একটি গুরুতর দরপত্র বিবেচনা করছেন। ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে ওয়ালেস বলেন, "আমার মনে হয় আমি গুরুত্বের সঙ্গে দৌড়াব এবং আমি মনে করি আমি কংগ্রেসের জন্য দৌড়াব।" যতক্ষণ না কংগ্রেস কাজ শুরু করে এবং কিছু নতুন আইন পাস করে, ততক্ষণ পর্যন্ত আমরা পানিতে ডুবে আছি।" ২০১৭ সালে, ওয়ালশ সঙ্গীত শিল্পের অন্যান্যদের সাথে যোগাযোগ করেন জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ড, গ্যারি ক্লার্ক জুনিয়র, কিথ আরবানের সাথে। | [
{
"question": "জো ওয়ালশ কোন জনসেবায় নিজেকে জড়িত করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন থেকে তিনি পরিবেশ সংরক্ষণের পক্ষে কথা বলতে শুরু করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই দাত... | [
{
"answer": "জো ওয়ালশ সান্তা ক্রুজ দ্বীপের পরিবেশ সংরক্ষণ করার মাধ্যমে জনসেবায় নিজেকে জড়িত করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি তাদের সাথে... | 205,379 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের মাঝামাঝি সময়ে, দ্য উইগলস ঘোষণা করে যে পেজ, ফাট এবং কুক এই দলের সাথে সফর থেকে অবসর গ্রহণ করবেন। অ্যান্থনি ফিল্ড সেই দলে ছিলেন কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে, হাল ছেড়ে দেওয়া খুবই কঠিন এবং তখনও শিশুদের শিক্ষা দেওয়ার প্রতি তার প্রবল আগ্রহ ছিল। পল ফিল্ডের মতে, তার ভাই ব্যান্ডে থাকা "আমেরিকান, ব্রিটিশ এবং কানাডিয়ান ব্যবসায়িক অংশীদারদের শান্ত করার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্ত ছিল"। পেজ, ফাট এবং কুক দলের সৃজনশীল এবং উৎপাদন দিকগুলির সাথে জড়িত ছিলেন। ফ্যাট ও কুক অনেক বছর ধরে সফর থেকে বিরত থাকার কথা বলছিলেন; কুক প্রথমে তার অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করেন, তার পরিবারের সাথে আরও সময় কাটানোর ইচ্ছা প্রকাশ করেন, এবং পরে ফ্যাট তার নিজের অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করেন। পেজ, যিনি তখনও তার স্বাস্থ্যগত সমস্যার সাথে লড়াই করছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি দলের মূল লাইন-আপের সাথে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন, পরবর্তীতে তাকে বছরের শেষ পর্যন্ত তার অবস্থান বাড়াতে বলা হয় যাতে তিনি কুক এবং ফ্যাটের সাথে চলে যান, যার সাথে তিনি সম্মত হন। কুক জানান যে, মূল সদস্যরা নিশ্চিত ছিলেন যে নতুন দলটি ভক্তদের দ্বারা গৃহীত হবে কারণ তারা তাদের প্রাথমিক শৈশব শিক্ষার ধারণাটি ওয়াটকিন্স, গিলেস্পি এবং প্রাইসের কাছে হস্তান্তর করেছিলেন। মোরানের মতো নতুন সদস্যরা বেতনভোগী কর্মচারী ছিলেন। এই দলটি তাদের বিদায় সফরের জন্য ৮টি দেশ ও ১৪১টি শহর পরিদর্শন করে এবং ২০০ দিনেরও বেশি সময় ধরে মোট ২৫০টি প্রদর্শনী করে। ওয়াটকিন্স, গিলেস্পি ও প্রাইস "ইন ট্রেনিং" টি-শার্ট পরেছিলেন এবং "ডু দ্য প্রপেলার!" এই কনসার্টগুলোর সময়। ২০১২ সালের ২২ ডিসেম্বর সিডনির বার্ষিক ক্যারলস ইন দ্য ডোমেনে মূল ব্যান্ডের সদস্যদের সাথে চূড়ান্ত টেলিভিশন পারফরম্যান্স দেখানো হয়। বছরের পর বছর ধরে ৭০০০ এরও বেশি প্রদর্শনী করার পর, ২৩ ডিসেম্বর সিডনি এন্টারটেইনমেন্ট সেন্টারে তাদের চূড়ান্ত প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। ২০১২ সালের মধ্যে, দ্য উইগলস সেই সমস্ত দর্শকদের কাছে গান পরিবেশন করে, যাদের বাবা-মা তাদের শৈশবকালে তাদের অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকত, এবং তারা সেই সমস্ত শিল্পীদের ভাড়া করত, যারা তাদের শ্রোতাদের অংশ ছিল। ২০১২ সালের শেষের দিকে উইগলস সিরিয়াস এক্সএম স্যাটেলাইট রেডিওতে একটি অনুষ্ঠান সম্প্রচার শুরু করে, যেখানে মূল সদস্যদের এবং তাদের প্রতিস্থাপন, এবং তরুণ শ্রোতাদের জন্য গল্প এবং খেলা দেখানো হয়। ডিসেম্বর মাসে, দলটি তাদের বিখ্যাত "বিগ রেড কার" (যাকে "আইকনিক ভক্সওয়াগেন বিটল ক্যাব্রিওলেট" বলা হয়) এর নিলামে প্রায় ৩৬,০০০ মার্কিন ডলার দাতব্যের জন্য নিলামে তোলে। এই অর্থ মেলবোর্ন ভিত্তিক দাতব্য সংস্থা সিডস এবং কিডসকে দান করা হয়। | [
{
"question": "কেন এই ৩ জন দল ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি সেই দল ছেড়ে চলে যাওয়ার নির্দিষ্ট কারণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে আগে চলে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শেষ কবে তারা একসাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "পেজ, ফাট এবং কুক দল ছেড়ে চলে যান কারণ তারা সফর থেকে অবসর নিতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফাস্ট আর কুক আগে চলে গেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২২ ডিসেম্বর ২০১২ তারিখে নতুন সদস্যদের সাথে মূল ব্যান্ডের সদস্... | 205,380 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৯৪ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে "বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট" মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে তিনি গীতিকার টিম রাইসের সাথে বাইবেলের চরিত্রের উপর ভিত্তি করে কিং ডেভিড নামে একটি সঙ্গীতনাট্যে কাজ করেন। ২০০৩ থেকে ২০০৪ সাল পর্যন্ত ব্রডওয়ে মঞ্চে "লিটল শপ অব হররস" মঞ্চস্থ হয়। এরপর তিনি দ্য লিটল মারমেইডের মঞ্চ সংস্করণ তৈরি করেন, যা ২০০৮ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত ব্রডওয়ে মঞ্চে প্রচারিত হয় এবং এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র অভিনেতা বিভাগে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। মেঙ্কেনের সিস্টার অ্যাক্টের মঞ্চ অভিযোজন ২০০৯ সালে লন্ডনে প্রিমিয়ার হয় এবং ২০১১ সালে ব্রডওয়েতে মুক্তি পায়। তিনি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রের জন্য আরেকটি টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০১০ সালে তিনি হলিউড ওয়াক অব ফেমে তারকা খচিত হন। ২০১০ সালের ডিসেম্বরে, তিনি এনপিআর কুইজ শো ওয়েট ওয়েট... ডোন্ট টেল মি! ২০১২ সালে, মেঙ্কেন নিউজিজের সঙ্গীতধর্মী অভিযোজনের জন্য শ্রেষ্ঠ সুর বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করেন, যা ২০১৪ সাল পর্যন্ত চলে। এছাড়াও তিনি লিপ অব ফেইথ-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন, যা ২০১২ সালে ব্রডওয়েতে সংক্ষিপ্তভাবে মঞ্চস্থ হয়। ২০১৪ সালে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে আলাদিন চরিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র অভিনেতা বিভাগে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০১৩ সালে তিনি জর্জিয়ার আটলান্টায় অনুষ্ঠিত বার্ষিক জুনিয়র থিয়েটার উৎসবে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন এবং জুনিয়র থিয়েটার উৎসব পুরস্কারে সম্মানিত হন। তিনি সেখানে একটি কনসার্টের আয়োজন করেন, যার মধ্যে বিভিন্ন প্রযোজনা থেকে বাদ দেওয়া সঙ্গীতও ছিল। মেঙ্কেনের দ্য হাঞ্চব্যাক অব নটর ডেম মঞ্চনাটকটি ২০১৪ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লা জোলা প্লেহাউজে মঞ্চস্থ হয়। ২০১৫ সালে মন্ট্রিলে ডাডি ক্রাভিটজের শিক্ষানবিশি পুনরুজ্জীবিত হয় এবং ২০১৬ সালে পেপার মিল প্লেহাউজে এ ব্রনক্স টেল: দ্য মিউজিকাল মঞ্চস্থ হয়। | [
{
"question": "মেঙ্কেন কখন সঙ্গীতনাট্যে ফিরে আসেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রডওয়েতে তার আর কোন শো আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "মেঙ্কেন ১৯৯৪ সালে বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট অনুষ্ঠানের মাধ্যমে সঙ্গীত মঞ্চে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 205,381 |
wikipedia_quac | গ্র্যাজুয়েশনের পর, মেঙ্কেনের পরিকল্পনা ছিল একজন রক তারকা হওয়া অথবা একজন রেকর্ডিং শিল্পী হওয়া। তিনি ব্রডকাস্টিং মিউজিক, ইনকর্পোরেটেড (বিএমআই) মিউজিকাল থিয়েটার ওয়ার্কশপে যোগ দেন এবং লেহমান এঙ্গেলের পরামর্শ গ্রহণ করেন। ১৯৭৪ থেকে ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত, তিনি বিএমআই কর্মশালার বিভিন্ন কাজ প্রদর্শন করেন, যেমন মিডনাইট, অ্যাপার্টমেন্ট হাউস (মুরিয়েল রবিনসনের গান), পিয়েরের সাথে কথোপকথন, হ্যারি দ্য র্যাট এবং মট স্ট্রিটে মসিহ (ডেভিড জিপেলের গান)। মেঙ্কেনের মতে, এই সময়ে তিনি "ব্যালে ও আধুনিক নৃত্য সহযোগী হিসেবে কাজ করেন, ক্লাবের অভিনয়ের জন্য সঙ্গীত পরিচালক, জিঙ্গল লেখক, অ্যারেঞ্জার, সেসাম স্ট্রিট এর জন্য গান লেখক এবং কণ্ঠ প্রশিক্ষক হিসেবে কাজ করেন। তিনি দ্য বলরুম, রেনো সুইনি এবং ট্রাম্পস এর মতো ক্লাবে তার বিষয়বস্তু পরিবেশন করতেন।" ১৯৭৬ সালে জন উইলসন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের কাছে রিপোর্ট করেন যে, এঙ্গেলের বিএমআই কর্মশালার সদস্যরা "ব্রডওয়ে অ্যাট দ্য বলরুম" ধারাবাহিকের অংশ হিসেবে অভিনয় শুরু করেন: "শুরুর কর্মশালার কার্যক্রমে... মরিস ইয়েটন ও অ্যালান মেনকেন উপস্থিত ছিলেন, তারা দুজনেই তাদের পিয়ানো বাজিয়েছিলেন এবং সম্ভাব্য বাদ্যযন্ত্রের জন্য লেখা গান গেয়েছিলেন।" উইলসন ১৯৭৭ সালে বলরুমের একটি পরিবেশনার পর্যালোচনা করেন যেখানে মেঙ্কেন একজন গায়কের সাথে ছিলেন: "বর্তমান ক্যাবারে জগতে, একজন পিয়ানোবাদককে শুধুমাত্র একজন গায়কের জন্য পিয়ানো বাজাতে আশা করা হয় না। আরও বেশি করে, পিয়ানোবাদকদের গায়কের সঙ্গে কণ্ঠ মিলিয়ে গান গাইতে, চিৎকার ও চিৎকারের এক পটভূমি তৈরি করতে অথবা এমনকি একক গানের সংক্ষিপ্ত অংশ গাইতে শোনা যেতে পারে।" মেঙ্কেন নিউ ইয়র্কের ব্যাক ইন টাউন, বিগ অ্যাপল কান্ট্রি, দ্য প্রেজেন্ট টেন্স (১৯৭৭), রিয়েল লাইফ ফানিস (ওফ-ব্রডওয়ে, ১৯৮১), ডায়মন্ডস (ওফ-ব্রডওয়ে, ১৯৮৪) এবং পার্সোনালস (ওফ-ব্রডওয়ে, ১৯৮৫) এর মত রেভ্যুয়ের উপাদানে অবদান রাখেন। তার রেভুল্যুশন প্যাচ, প্যাচ, প্যাচ ১৯৭৯ সালে নিউ ইয়র্ক সিটির ওয়েস্ট ব্যাংক ক্যাফেতে চালানো হয় এবং চিপ জিয়ান প্রদর্শিত হয়। দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর সমালোচক মেল গুসো লিখেছিলেন: "শিরোনামের গানটা... এক জীবনকাহিনিকে নির্দেশ করে। এলান মেনকেন এর মতে... ৩০ বছর বয়সে এটি একটি নিম্নমুখী পতন।" মেঙ্কেন বেশ কয়েকটি শো লিখেছেন যা প্রযোজনা করা হয়নি, যার মধ্যে রয়েছে এভিল কুইন অব দ্য গ্যালাক্সি (১৯৮০), যার গানের কথা দিয়েছেন স্টিভ ব্রাউন। তিনি ব্রাউনের গানের সাথে দ্য থর্ন লিখেছিলেন, যা ১৯৮০ সালে ডিভাইন দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। এটি দ্য রোজ চলচ্চিত্রের একটি প্যারোডি ছিল, কিন্তু তারা এটি প্রযোজনা করার জন্য অর্থ সংগ্রহ করতে পারেনি। তিনি হাওয়ার্ড অ্যাশম্যানের সাথে "বেবি" (১৯৮১), "কিকস: দ্য শোগার্ল মিউজিকাল" (১৯৮৪) ও ডেভিড রজার্সের সাথে "দ্য ড্রিম ইন রয়্যাল স্ট্রিট" (১৯৮১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি রবার্ট জে. সিগেল পরিচালিত "দ্য লাইন" (১৯৮০) চলচ্চিত্রে সঙ্গীতে অবদান রাখেন। অবশেষে মেঙ্কেন সুরকার হিসেবে সফলতা অর্জন করেন, যখন নাট্যকার হাওয়ার্ড অ্যাশম্যান তাকে এবং এঙ্গেলকে কার্ট ভনেগুটের উপন্যাস গড ব্লেস ইউ, মি. রোজওয়াটারের সঙ্গীতধর্মী অভিযোজনের জন্য সঙ্গীত রচনা করার জন্য বেছে নেন। চলচ্চিত্রটি ১৯৭৯ সালে ডব্লিউপিএ থিয়েটারে মুক্তি পায়। কয়েক মাস পর এটি অফ-ব্রডওয়ে এন্টারটেইনমেন্ট থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে এটি অতিরিক্ত ছয় সপ্তাহ চলে। মেঙ্কেন ও অ্যাশম্যান তাদের পরবর্তী সঙ্গীতধর্মী "লিটল শপ অব হররস" রচনা করেন। এই সঙ্গীতটি ১৯৬০ সালের ব্ল্যাক কমেডি চলচ্চিত্র দ্য লিটল শপ অব হররসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। এটি ১৯৮২ সালে ডব্লিউপিএ থিয়েটারে উষ্ণ পর্যালোচনার জন্য খোলা হয়েছিল। এটি ম্যানহাটনের ইস্ট ভিলেজের অরফিয়াম থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে এটি পাঁচ বছর ধরে চলেছিল। সঙ্গীতটি সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী অফ-ব্রডওয়ে শোর বক্স-অফিস রেকর্ড গড়ে। চলচ্চিত্রটি ১৯৮৬ সালে রিক মোরানিস অভিনীত একটি সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র হিসেবে গৃহীত হয় এবং মেঙ্কেন ও আশমান "মিন গ্রিন মাদার ফ্রম আউটার স্পেস" গানের জন্য তাদের প্রথম অস্কার মনোনয়ন লাভ করেন। সঙ্গীতনাট্যে অবদানের জন্য তিনি ১৯৮৩ সালে বিএমআই ক্যারিয়ার অ্যাচিভমেন্ট পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৮৭ সালে মেঙ্কেন ও গীতিকার ডেভিড স্পেন্সারের "দ্য অ্যাপ্রেনটিসশিপ অব ডাডি ক্রাভিটজ" নামে একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে ফিলাডেলফিয়ায় নির্মিত হয়। উল্লেখযোগ্য পুনঃলিখনের পর, এটি ২০১৫ সালে মন্ট্রিলে উত্পাদিত হয়। ১৯৯২ সালে ডব্লিউপিএ থিয়েটার স্পেন্সারের গানের সাথে মেঙ্কেনের অদ্ভুত রোম্যান্স প্রযোজনা করে। মেঙ্কেন চার্লস ডিকেন্সের ক্লাসিক এ ক্রিসমাস ক্যারলের উপর ভিত্তি করে সঙ্গীত রচনা করেন। অনুষ্ঠানটি সফল প্রমাণিত হয় এবং এটি নিউ ইয়র্কের একটি বার্ষিক ছুটির দিন ছিল। লিটল শপ অব হরর্সের সাফল্যের পর, মেঙ্কেন ও অ্যাশম্যানকে ওয়াল্ট ডিজনি স্টুডিওস দ্য লিটল মারমেইড (১৯৮৯) চলচ্চিত্রের সঙ্গীত রচনার জন্য ভাড়া করে। চ্যালেঞ্জ ছিল হান্স ক্রিশ্চিয়ান এন্ডারসনের এই রূপকথা নিয়ে একটি অ্যানিমেটেড মিউজিক্যাল ফিল্ম তৈরি করা যা ডিজনির ক্লাসিক স্নো হোয়াইট এবং সেভেন ডোয়ার্ফস এবং সিন্ডারেলার পাশাপাশি বসতে পারে। লিটল মারমেইড সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে এবং ডিজনি রেনেসাঁ নামে একটি নতুন ডিজনি যুগের সূচনা করে। এই চলচ্চিত্রের জন্য তারা তাদের প্রথম অস্কার জয় করে: "আন্ডার দ্য সি" গানের জন্য সেরা গান। তিনি ১৯৮৯ সালে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রের জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করেন। মেঙ্কেন ও অ্যাশম্যান'স বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট ১৯৯১ সালে শ্রেষ্ঠ গানের জন্য তিনটি অস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং এর শিরোনাম গানের জন্য পুরস্কার লাভ করে। মেঙ্কেন শ্রেষ্ঠ স্কোরের জন্য আরেকটি অস্কার লাভ করেন। ১৯৯১ সালে আশরাফের মৃত্যুর সময় তারা আলাউদ্দীনের সাথে কাজ করছিলেন। পরবর্তীতে, মেঙ্কেন টিম রাইসের সাথে চলচ্চিত্রের গানগুলি শেষ করতে যান। ছবিটি ১৯৯২ সালে শ্রেষ্ঠ গান বিভাগে অস্কার লাভ করে। এছাড়াও তিনি সেরা স্কোরের জন্য অস্কার লাভ করেন। মেঙ্কেনের সরাসরি অ্যাকশন সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র নিউজিস্ ১৯৯২ সালে মুক্তি পায়। এরপর আরও তিনটি অ্যানিমেটেড সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র নির্মিত হয়। মেঙ্কেন পকাহোন্তাসের জন্য স্টিফেন শোয়ার্জের সাথে কাজ করেন, যার জন্য তারা দুটি পুরস্কার অর্জন করেন: সেরা গান এবং সেরা সঙ্গীতধর্মী বা কমেডি স্কোর। ১৯৯৬ সালে, একই সঙ্গীত দল দ্য হাঞ্চব্যাক অব নটর ডেমের জন্য গান এবং মেঙ্কেন স্কোর তৈরি করে। ১৯৯৭ সালে মেঙ্কেন তার প্রথম সহযোগী ডেভিড জিপেলের সাথে পুনরায় মিলিত হন। মেঙ্কেন মাইকেল জে. ফক্স ভেহিকল লাইফ উইথ মাইকি (১৯৯৩), হলিডে চলচ্চিত্র নোয়েল (২০০৪) এবং মিরর মিরর (২০১২)। ডিজনির জন্য তার অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে হোম অন দ্য রেঞ্জ (২০০৪), টিম অ্যালেনের দ্য শ্যাগি ডগ (২০০৬), এনশেনটেড (২০০৭) এবং টাংল্ড (২০১০)। ২০১৭ সালের মার্চে, ডিজনি বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট এর একটি সরাসরি অ্যাকশন চলচ্চিত্র মুক্তি দেয়, ১৯৯১ সালের চলচ্চিত্রের গান এবং মেঙ্কেন ও রাইসের নতুন উপাদানের সাথে। ২০১৭ সালের হিসাবে, মেঙ্কেন আলাউদ্দিনের লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র পুনর্নির্মাণের জন্য পাসেক এবং পলের সাথে নতুন গান লেখার জন্য সহযোগিতা করছেন এবং দ্য লিটল মারমেইডের লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র অভিযোজনের জন্য লিন-মানুয়েল মিরান্ডার সাথে নতুন সঙ্গীতে কাজ করছেন। আটটি একাডেমি পুরস্কারে (সেরা সুর ও সেরা গানের জন্য চারটি করে), শুধুমাত্র সুরকার আলফ্রেড নিউম্যান (নয়টি পুরস্কার) এবং ওয়াল্ট ডিজনি (২২টি পুরস্কার) মেঙ্কেনের চেয়ে বেশি পুরস্কার পেয়েছেন। তিনি প্রয়াত কস্টিউম ডিজাইনার এডিথ হেডের সাথে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। বর্তমানে তিনি জীবিত ব্যক্তিদের মধ্যে সর্বাধিক জয়ের রেকর্ড ধরে রেখেছেন। ২০০১ সালে তাকে ডিজনি লেজেন্ড বলা হয়। | [
{
"question": "ডিজনির সাথে অ্যালেন কী কাজ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্য লিটল মারমেইড-এ তার কাজ কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী ডিজনি চলচ্চিত্র কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আলাউদ্দিনের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?... | [
{
"answer": "সে লিটল মারমেইড পত্রিকায় কাজ করতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য লিটল মারমেইড-এ তার কাজ সমালোচক ও দর্শক উভয়ের দ্বারাই প্রশংসিত হয় এবং প্রায়ই ডিজনি ক্যানন-এর একটি উল্লেখযোগ্য কাজ হিসেবে বিবেচিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডিজনির পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল আলাদিন।"... | 205,382 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে, এনএমই পাঠকরা জানুয়ারি মাসে তাদের "সবচেয়ে নতুন ব্যান্ড" বলে অভিহিত করে (যদিও তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের তিন বছর পর)। মে মাসে, "নর্থ লিটস" এককটি মুক্তি পায় এবং এটিকে না করা হয়। তালিকার ১১ নম্বরে। একটি ঘন উৎপাদন, ইস্পাত ড্রামের সাথে ক্যালিপসো ছন্দের ঝঙ্কার, যখন রিস এল নিনো-দক্ষিণের দোলায়মান আবহাওয়া নিয়ে একটি অশ্রদ্ধাকর গান গেয়েছিলেন, এটি নতুন অ্যালবাম, গেরিলার জন্য একটি উপযুক্ত টেস্টার ছিল। রিয়াল ওয়ার্ল্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা এই অ্যালবামটিতে এসএফএ-এর পপ সঙ্গীত বজায় রাখা হয়, কিন্তু তাদের সঞ্চালনের ক্ষেত্রে গিটার-কেন্দ্রিক পদ্ধতি গ্রহণ করা হয় এবং এটি আজ পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে পরীক্ষামূলক কাজ ছিল। ব্রাস, পারকাশন এবং গ্রুফের মেলোডিক গানের নমুনার উপর ভিত্তি করে একটি অ্যালবাম তৈরি করা হয় যা ১৯৬০-এর দশকের ব্যান্ড যেমন দ্য বিটলস, দ্য বিচ বয়েজ এবং দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের ফ্রিহুলিং পদ্ধতি গ্রহণ করে এবং ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে এটি হালনাগাদ করা হয়। অ্যালবামটি গ্লাম এবং গ্যারেজ রক সংখ্যা ("নাইট ভিশন", "দ্য টিচার") থেকে শুরু করে অভিনব প্রযুক্তি ("হেরভার আই লে মাই ফোন ( দ্যাট'স মাই হোম)"), অ্যাম্বিয়েন্ট ইন্ডিয়েট্রোনিকা ("সাম থিংস কাম ফ্রম নাথিং") এবং আপবিট ড্রাম এবং বেস ("দ্য ডোর টু দিস হাউস রিমেইন ওপেন") পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। প্রচ্ছদ শিল্পের জন্য, পিট ফোলার ব্যান্ডের প্রথম তিন-মাত্রিক মডেল তৈরি করেন, যা তিনি রেডিয়েটর অ্যালবাম এবং এককের জন্য সরবরাহ করেছিলেন। বেশ কয়েকটি গ্রীষ্মকালীন উৎসবের পর, এসএফএ আগস্ট মাসে "ফায়ার ইন মাই হার্ট" প্রকাশ করে, যা ছিল গেরিলাদের সবচেয়ে হৃদয়গ্রাহী গান। ২৫. এরপর তারা যুক্তরাষ্ট্র ও যুক্তরাজ্য সফরে যায়। এসএফএ কার্ডিফের কার্ডিফ ইন্টারন্যাশনাল এরিনায় তাদের যুক্তরাজ্য সফর শেষ করে, যেখানে তারা তাদের চারপাশের শব্দের মধ্যে প্রথম কনসার্ট প্রদর্শন করে এবং এটি ওয়ার্ল্ড ওয়াইড ওয়েবে সম্প্রচার করে। ২০০০ সালের জানুয়ারি মাসে এসএফএ-এর জন্য বেশ কিছু পরিবর্তন আনা হয়। গেরিলার শেষ একক, "ডো অর ডাই", মুক্তি পায় এবং না হয়। ২০. এটি ক্রিয়েশন রেকর্ডসে প্রকাশিত সর্বশেষ একক এসএফএ। এসএফএ'র পরিকল্পনা ছিল তাদের পরবর্তী অ্যালবাম তাদের নিজস্ব লেবেল প্লাসিড ক্যাজুয়ালে প্রকাশ করা, কারণ এটি তাদের সাম্প্রতিক কাজ থেকে একটি ইচ্ছাকৃত পদক্ষেপ হবে: মূলত ওয়েলশ ভাষার গানের একটি অ্যাকুইস্টিক অ্যালবাম, যার শিরোনাম এমওএনজি। মানে "ম্যানে", এর লিটিং সুরগুলি প্রতিষ্ঠিত করে যে এসএফএ এর গান লেখার জন্য মাথা-ঘোরা উৎপাদন কৌশলের উপর নির্ভর করতে হবে না। একটি সীমিত সংস্করণ (৩০০০) ৭ ইঞ্চি রেকর্ড, "ইসবেইদিয়াউ হিউলগ" (অর্থ "সানী বিরতি") ২০০০ সালের মে মাসে এমওং এর আগে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি "চার্জ" দিয়ে ফিরে আসে, একটি হার্ড রক জ্যাম যা বিবিসির পিল সেশন হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। একই মাসে মুক্তি পাওয়া অ্যালবামটি, একটি অ-ইংরেজি এলপি জন্য উল্লেখযোগ্যভাবে বিক্রি হয়েছিল - এটি না তৈরি করেছিল। তালিকার ১১ নম্বরে - এবং একটি পপ রেকর্ডের জন্য একটি বিরল পার্থক্য লাভ করে, ওয়েলশ ভাষাকে বাঁচিয়ে রাখার প্রচেষ্টার জন্য সংসদে প্রশংসা করা হয়। ২০০০ সালে ফিউরি দুটি গান, ফ্রি নাও এবং পিটার ব্লেক ২০০০, লিভারপুল সাউন্ড কোলাজ প্রকল্পের জন্য অবদান রাখেন, যা একটি গ্র্যামি জন্য মনোনীত হয়েছিল। তারা পল ম্যাককার্টনির আমন্ত্রণে বিটলসের অপ্রকাশিত রেকর্ডের রিমিক্স করেন, যার সাথে তাদের এনএমই অ্যাওয়ার্ডে দেখা হয়েছিল, যেখানে তারা সেরা লাইভ অ্যাক্ট জিতেছিলেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কোন বছর শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা লন্ডনে কখন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন ব্যান্ডটি ইংরেজিতে গান গাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়াকি বাকি কি?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯৯ সালে যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,385 |
wikipedia_quac | ম্যাকগিন্টি ১৯০৯ সালে ফ্রাঙ্ক জে. ফারেলের কাছ থেকে ক্লাস-এ ইস্টার্ন লীগের (ইএল) নিউআর্ক ইন্ডিয়ানদের ৫০,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে কিনে নেন। সংবাদপত্রগুলি জানায় যে ম্যাকগিন্টি দৈত্যদের খামার দল হিসাবে দলটি পরিচালনা করবেন, যদিও তিনি এই প্রতিবেদনগুলি অস্বীকার করেন। ম্যাকগিন্টি ম্যানেজার হ্যারি ওলভারটনকে রাখতে না পারায় ভারতীয় দলের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপকের দায়িত্ব পালন করেন। ঐ মৌসুমে ২৯-১৬ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। তন্মধ্যে, ৪২২ রান তুলেন ও ১১টি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। এছাড়াও, ২৭ আগস্ট, ১৯০৯ ও ২৩ জুলাই, ১৯১২ তারিখে ডাবলহেডের উভয় খেলায় জয়ী হন। ১৯১২ সাল পর্যন্ত ভারতীয় দলের পক্ষে খেলেছেন ও পরিচালনা করেছেন। ১৯০৯ ও ১৯১০ সালে ভারতীয় দল দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। ম্যাকগিন্টি ভারতীয়দের কাছে তার আগ্রহ এবেটস এবং এড ম্যাককেভারের কাছে বিক্রি করে দেন এবং ক্লাস-বি নর্থওয়েস্টার্ন লীগের টাকোমা টাইগার্সকে ৮,৫০০ মার্কিন ডলারে (বর্তমান ডলারের শর্তে ২১৫,৫৪৮ মার্কিন ডলার) কিনে নেন। ১৯১৩ মৌসুমের শুরুতে টাইগার্সের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। কিন্তু, জুন মাসে ম্যানেজার হিসেবে দায়িত্ব পালনের জন্য রাসেল হলকে ভাড়া করেন। ১৯১৫ সালে ম্যাকগিন্টি পরিচালনার খরচ বহনের জন্য দলের স্টক বিক্রি করে দেন। এছাড়াও, ১৯১৪ সালে ক্লাস-এ প্যাসিফিক কোস্ট লীগে ভেনিস টাইগার্সের পক্ষে সংক্ষিপ্তকালের জন্য খেলেন। ১৯১৬ সালে ম্যাকগিন্টি টাইগার্স বিক্রি করে দেন ও নর্থওয়েস্টার্ন লীগের বাইট মাইনার্স ক্রয় করেন। জুন, ১৯১৭ সালে তিনি দলের স্টক বিক্রি করে দেন এবং তার মুক্তি নিশ্চিত করেন। ১৯১৭ মৌসুমের বাদ-বাকী সময় নর্থওয়েস্টার্ন লীগের গ্রেট ফলস ইলেকট্রিক্সের পক্ষে খেলেন। পরবর্তীতে এ. ই. স্ট্যালি ফ্যাক্টরি বেসবল দলের ম্যানেজার হন। ১৯২২ মৌসুমে ক্লাস-বি ইলিনয়-ইন্ডিয়ানা-আইওয়া লীগের ড্যানভিল ভেটেরানস এবং ১৯২৩ মৌসুমে ক্লাস-ডি মিসিসিপি ভ্যালি লীগের ডুবাক ক্লাইম্বারস হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ডুবুকের সাথে ৫২ বছর বয়সে ম্যাকগিন্টি ১৫টি খেলায় জয়লাভ করেন। এই জয়ের মধ্যে একটি ছিল এক ঘন্টা সাত মিনিটে রেকর্ড পরিমাণ গোল। দুই বছর পর ১৯২৫ মৌসুমে ইলিনয়-ইন্ডিয়ানা-ইওয়া লীগের ডুবাক ও স্প্রিংফিল্ড সেনেটার্সের পক্ষে খেলেন। ২৮ জুলাই, ১৯২৫ তারিখে সর্বশেষ পেশাদার খেলায় অংশ নেন। ১৯২৬ সালের এমএলবি মৌসুমে সাবেক দলীয় সঙ্গী উইলবার্ট রবিনসন ও কেলির সাথে ব্রুকলিন ডজার্সের কোচের দায়িত্বে ছিলেন। ঐ মৌসুমের পর ম্যাকগিন্টি ও কেলিকে আর দলে রাখা হয়নি। | [
{
"question": "তার প্রথম কর্মজীবন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন পেশা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বেসবল খেলার মাধ্যমে তার খেলোয়াড়ী জীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,386 |
wikipedia_quac | ঝেং হে চীনের ইউনান প্রদেশের কুনয়াং-এর একটি মুসলিম পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার এক বড় ভাই ও চার বোন ছিল। মা, তার ধর্মীয় বিশ্বাস পরিণত হয় সর্বগ্রাসী এবং চিত্তাকর্ষক। ড্রেয়ারের (২০০৭) মতে, লিউজিয়াগ্যাং এবং চ্যাংল শিলালিপিগুলি ইঙ্গিত করে যে, তিয়েনফেই (স্বর্গের রাজকুমারী, নাবিক ও সমুদ্রযাত্রীদের পৃষ্ঠপোষক দেবী) এর প্রতি ঝেং হে এর ভক্তি ছিল প্রধান বিশ্বাস যা তিনি অনুসরণ করেছিলেন, যা সম্পদ বহরের দেবীর কেন্দ্রীয় ভূমিকা প্রতিফলিত করে। জন গাই উল্লেখ করেন, "পনেরো শতকের প্রথম দিকে 'পশ্চিম মহাসাগর' (ভারত মহাসাগর) অভিযানে মুসলিম খোজা নেতা ঝেং হে যখন তার সমুদ্রযাত্রা শুরু করেন, তখন তিনি ঐশ্বরিক নারীর কাছ থেকে সুরক্ষা চেয়েছিলেন, পাশাপাশি কুয়াংচৌ শহরের উপরে লিংশান পাহাড়ে মুসলিম সাধুদের সমাধিতে।" চেং ছিলেন সাইয়্যেদ আজজাল শামসউদ্দিন ওমরের প্রপৌত্র। তাঁর প্রপিতামহের নাম ছিল বায়ান এবং সম্ভবত তিনি ইউনান-এর একটি মঙ্গোল দুর্গে অবস্থান করতেন। ঝেং তার দাদা হাজী উপাধি ধারণ করেন, যখন তার পিতার সিনিকাইজড পদবী মা এবং হাজী উপাধি ছিল, যা ইঙ্গিত করে যে তারা মক্কায় তীর্থযাত্রা করেছিলেন। এটি আরও ইঙ্গিত করে যে, ঝেং হে সম্ভবত মঙ্গোল ও আরব বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং তিনি আরবি বলতে পারতেন। ১৩৮১ সালের শরৎকালে মিং সেনাবাহিনী ইউনান আক্রমণ করে এবং জয় করে। ১৩৮১ সালে মিং সেনাবাহিনী ও মঙ্গোল বাহিনীর মধ্যে যুদ্ধে মা হাজী (জেং হে এর পিতা) মারা যান। ড্রেয়ার (২০০৭) বলেন যে ঝেং হে এর পিতা মিং বিজয় প্রতিরোধ করতে গিয়ে ৩৯ বছর বয়সে মারা যান। লেভাথেস (১৯৯৬) জানায় যে ঝেং হে'র বাবা ৩৭ বছর বয়সে মারা যান, কিন্তু এটা স্পষ্ট নয় যে তিনি মোঙ্গল বাহিনীকে সাহায্য করছিলেন নাকি শুধু যুদ্ধে ধরা পড়েছিলেন। তাদের বড় ছেলে ওয়েনমিং তাদের বাবাকে কুনমিং এর বাইরে কবর দেন। অ্যাডমিরাল হিসেবে দায়িত্ব পালনকালে জেং হে তার পিতার সম্মানে একটি শিলালিপি নির্মাণ করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কোথা থেকে এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি তার পরিবারের কাছাক... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি চীনে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বাবা-মা চীনের কুনইয়াং, কুনমিং, ইউনান থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 205,387 |
wikipedia_quac | মা হে ১৩৮১ সালে ইউনান এ মিং সেনাবাহিনী কর্তৃক বন্দী হন। জেনারেল ফু ইয়োড মা হেকে একটি রাস্তায় দেখতে পান এবং মঙ্গোল প্রার্থীর অবস্থান জানার জন্য তার কাছে যান। মা হে উদ্ধতভাবে উত্তর দেন যে, মোঙ্গল আক্রমণকারী একটি হ্রদে ঝাঁপ দিয়েছে। এরপর, সেনাপতি তাকে বন্দি করে নিয়ে যান। ১০ বছর বয়সে ইয়ানের যুবরাজের অধীনে কাজ করার আগে তাকে খোজা করা হয়। মা-কে ইয়ানের রাজকুমার ঝু ডির বাড়িতে সেবা করার জন্য পাঠানো হয়েছিল, যিনি পরে ইয়ংলে সম্রাট হয়েছিলেন। ঝু ডি মা'র চেয়ে ১১ বছরের বড় ছিলেন। ১৩৮০ সাল থেকে যুবরাজ বেইপিং (পরবর্তীতে বেইজিং) শাসন করছিলেন। মা তার প্রাথমিক জীবন উত্তর সীমান্তে একজন সৈনিক হিসেবে কাটিয়েছিলেন। তিনি প্রায়ই মঙ্গোলদের বিরুদ্ধে ঝু ডির সামরিক অভিযানে অংশ নিতেন। ১৩৯০ সালের ২ মার্চ মা যুবরাজের সাথে তার প্রথম অভিযানে অংশ নেন। অবশেষে, তিনি যুবরাজের আস্থা ও নির্ভরতা অর্জন করেছিলেন। ইয়ানের যুবরাজের বাড়িতে সেবার সময় মা "সান বাও" নামেও পরিচিত ছিলেন। এই নামটি বৌদ্ধধর্মে তিন রত্নের (সান বাও, ত্রিরত্ন) উল্লেখ ছিল। এছাড়াও একটি নথিতে তার নাম সান বাও হতে পারে বলে উল্লেখ করা হয়েছে। "তিনটি সুরক্ষা", এছাড়াও সান বাও উচ্চারণ করা হয়। বেইপিং-এ থাকাকালীন মা সঠিক শিক্ষা লাভ করেন, যা তিনি পেতেন না যদি তাকে সাম্রাজ্যের রাজধানী নানজিং-এ রাখা হত, কারণ হংওয় সম্রাট খোজাদের বিশ্বাস করতেন না এবং বিশ্বাস করতেন যে তাদের অশিক্ষিত রাখাই ভাল। ইতিমধ্যে, হংউ সম্রাট মূল মিং নেতৃত্বের অনেককে শুদ্ধ এবং নির্মূল করে দেন এবং তার বহিষ্কৃত পুত্রদের আরও সামরিক কর্তৃত্ব দেন, বিশেষ করে উত্তরের ইয়াং যুবরাজের মত। | [
{
"question": "কে ঝেং হে কে বন্দী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কখন ধরা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ধরা পড়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বন্দ... | [
{
"answer": "মিং বাহিনী মা হে দখল করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৩৮১ সালে তিনি বন্দী হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৩৮১ সালে তিনি মিং সৈন্যদের দ্বারা ইউনান এ বন্দী হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা তাকে খোজা ক... | 205,388 |
wikipedia_quac | কুল মো ডি নং এ স্নুপ। তার বই আছে এ গড অন দ্য মিক-এ তিনি বলেন, তার "একটি অতি মসৃণ, বিলম্বিত ডেলিভারি" এবং "গন্ধপূর্ণ সুরেলা ছড়া" আছে। পিটার শাপিরো স্নুপের ডেলিভারিকে "মোলাস্ ড্রল" হিসেবে বর্ণনা করেছেন এবং অল মিউজিক তার "ড্রেড, ল্যাকোনিক রিদমিং" শৈলীর কথা উল্লেখ করেছেন। কুল মো ডি স্নুপের শব্দভাণ্ডারের ব্যবহারকে উল্লেখ করে বলেন, তিনি "এটিকে প্রকৃতই সরল রাখেন... তিনি এটিকে সরল করেন এবং তার সরলতায় কার্যকর"। স্নুপ কিছু গানের জন্য ফ্রিস্টাইলের জন্য পরিচিত - হাউ টু র্যাপ, লেডি অফ রাগ বইয়ে তিনি বলেন, "স্নুপ ডগ, যখন আমি তার কর্মজীবনের শুরুতে তার সাথে কাজ করেছিলাম, এভাবেই তার উপাদান তৈরি হয়েছিল... তিনি ফ্রিস্টাইল করতেন, তখন তিনি লেখক ছিলেন না, তিনি একজন ফ্রিস্টাইলার ছিলেন" এবং দ্য ডি.ও.সি. তিনি বলেন, "স্নুপের [র্যাপ] ছিল একজন স্বেচ্ছাচারী, কিন্তু তার সব কিছু ছিল স্বাধীন। সে কিছুই লিখেনি। সে এইমাত্র এসে বাস করা শুরু করেছে। গানটি ছিল "থা শিজনিত" - যেটি ছিল সম্পূর্ণ ফ্রি স্টাইল। সে বাস করা শুরু করল এবং যখন আমরা বিরতিতে গেলাম, ড্রে মেশিন বন্ধ করল, কোরাস করল এবং স্নুপকে বলল ফিরে আসতে। তিনি পুরো নথি জুড়ে তা করেছিলেন। সেই সময় স্নুপ এই জোনে ছিল।" পিটার শাপিরো বলেন যে, স্নুপ "ডিপ কভার" এ আত্মপ্রকাশ করেন "ভয়ঙ্করভাবে মূল প্রবাহের সাথে - যা দক্ষিণ লন্ডনের পরিবর্তে দক্ষিণ ক্যারোলিনায় জন্মগ্রহণ করা একটি স্লিক রিকের মতো শোনায়" এবং আরও বলেন যে তিনি "স্লিক রিকের 'লা ডি ডা ডি' কভারের মাধ্যমে তার শৈলীটি কোথা থেকে এসেছে তা প্রদর্শন করেছেন"। স্নুপের প্রবাহের কথা উল্লেখ করে, কুল মো ডি তাকে "খেলার সবচেয়ে মসৃণ, ভীতিকর ফুলগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেন। হাউ টু রাপ আরও উল্লেখ করেছেন যে স্নুপ তার প্রবাহে সিঙ্কোপেশন ব্যবহার করে একটি লেডব্যাক মান দিতে পরিচিত, পাশাপাশি তার যৌগিক ছড়াগুলিতে "রৈখিক সংযুক্তি" ব্যবহার করে, অ্যালিটারেশন ব্যবহার করে এবং ভাল বিরতি ব্যবহার করে একটি "স্পার্স" প্রবাহ ব্যবহার করে। স্নুপ -ইজল স্পিকারের ব্যবহার পুনরায় জনপ্রিয় করে তোলে, বিশেষ করে পপ এবং হিপ-হপ সঙ্গীত শিল্পে। | [
{
"question": "স্নুপ ডগের স্টাইল কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্নুপ ডগ সম্পর্কে আর কি বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কিছু র্যাপ দক্ষতা কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি... | [
{
"answer": "স্নুপ ডগের শৈলী একটি ড্রিলড, ল্যাকোনিক ছড়া সঙ্গে ড্রিলড, ল্যাকোনিক বিতরণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্নুপ ডগ তার মসৃণ, লেড-ব্যাক ডেলিভারি এবং শব্দভাণ্ডার ব্যবহারের জন্য পরিচিত।",
"turn_id": 3
},
{
... | 205,389 |
wikipedia_quac | স্নুপ ১৯৯৮ সালে মাস্টার পি'স নো লিমিট রেকর্ডস (প্রাইমারি/ইএমআই রেকর্ডস দ্বারা বিতরণকৃত) এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দা গেম ইজ টু বি সেলস, নট টু বি টক লেবেলে আত্মপ্রকাশ করেন। নো লিমিট থেকে তার অন্যান্য অ্যালবাম ছিল ১৯৯৯ সালে নো লিমিট টপ ডগ (১,৫০৩,৮৬৫ কপি) এবং ২০০০ সালে থা লাস্ট মিল (২,০০,০০০ কপি)। ১৯৯৯ সালে তাঁর আত্মজীবনী থা ডগফাদার প্রকাশিত হয়। ২০০২ সালে, তিনি প্রিপ্রাইমারি/ক্যাপিটল/ইএমআই-এ ১,৩০০,০০০ কপি বিক্রি করে "পেইড থা কস্ট টু বি দ্য বব" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে জনপ্রিয় একক গান "ফ্রম থা চুউচ টু দা প্যালেস" এবং "বিউটিফুল" প্রকাশ করা হয়। তার কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, স্নুপ ডগ তার "গ্যাংস্টার" ইমেজ ছেড়ে একটি "পাম্প" ইমেজ গ্রহণ করেছিলেন। ২০০৪ সালে, স্নুপ গেফেন রেকর্ডস/স্টার ট্র্যাক এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যা ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়েছিল; স্টার ট্র্যাকের প্রধান হলেন প্রযোজক যুগল নেপচুনস, যারা স্নুপের ২০০৪ সালের মুক্তি আরএন্ডজি (রিম ও গ্যাংস্টা): দ্য মাস্টারপিসের জন্য কয়েকটি গান প্রযোজনা করেছিল। "ড্রপ ইট লাইক ইট'স হট" (ফরেল সমন্বিত), অ্যালবামটি থেকে প্রকাশিত প্রথম একক, হিট হয় এবং স্নুপ ডগের প্রথম একক হয়ে ওঠে। তার তৃতীয় মুক্তি ছিল "সাইনস", যাতে জাস্টিন টিম্বারলেক ও চার্লি উইলসন অভিনয় করেন, যা ইউকে চার্টে ১ নম্বরে উঠে আসে। ২. এটি ইউকে চার্টে তার সর্বোচ্চ প্রবেশ ছিল। শুধুমাত্র যুক্তরাষ্ট্রেই অ্যালবামটির ১,৭২৪,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং এর অধিকাংশ এককই রেডিও ও টেলিভিশনে ব্যাপকভাবে বাজানো হয়। স্নুপ ডগ ওয়ারেন জি এবং ন্যাট ডগের সাথে গ্রুপ ২১৩ গঠন করেন এবং ২০০৪ সালে দ্য হার্ড ওয়ে অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৪ নম্বর এবং শীর্ষ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবামে ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে, যার মধ্যে একক "গ্রুপি লুভ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্নুপ ডগ কর্নের "টুইস্ট ট্রানজিস্টর" গানের মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত ছিলেন, তার সাথে ছিলেন সহ-র্যাপার লিল জন, এক্সজিবিট এবং ডেভিড ব্যানার। স্নুপ ডগ আইস কিউবের ২০০৬ সালের অ্যালবাম লাফ নাও, ক্রাই ল্যাটারের দুটি গানে উপস্থিত ছিলেন, যার মধ্যে একক "গো টু চার্চ" এবং একই বছর থা ডগ পাউন্ডের ক্যালি ইজ অ্যাক্টিভেভের কয়েকটি গানেও উপস্থিত ছিলেন। এছাড়াও, তার সর্বশেষ গান, "রিয়াল টক", ২০০৬ সালের গ্রীষ্মে ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায় এবং পরে একটি ভিডিও ইন্টারনেটে প্রকাশিত হয়। "রিয়েল টক" ছিল ক্রিপস নেতা স্ট্যানলি "টোকি" উইলিয়ামসের প্রতি উৎসর্গীকৃত এবং ক্যালিফোর্নিয়ার গভর্নর আর্নল্ড শোয়ার্জনেগারের প্রতি উৎসর্গীকৃত। অন্য দুটি একক যার উপর স্নুপ অতিথি শিল্পী হিসেবে কাজ করেন, সেগুলো হল "কিপ বাউন্সিং" (ব্ল্যাক আইড মটর্সের উইল.আই.এম এর সাথে) এবং কুলিও এর "গ্যাংস্টা ওয়াক"। স্নুপের ২০০৬ সালের অ্যালবাম, থা ব্লু কার্পেট ট্রিটমেন্ট, বিলবোর্ড ২০০-এ ৫ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং ৮৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি এবং আর. কেলি সমন্বিত দ্বিতীয় একক "দ্যাট'স দ্যাট শিট" সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। এই অ্যালবামে, তিনি ই-৪০ এবং অন্যান্য ওয়েস্ট কোস্ট র্যাপারদের সাথে তার একক "ক্যান্ডি (ড্রিপিং লাইক ওয়াটার)" এর জন্য একটি ভিডিওতে সহযোগিতা করেন। ২০০৭ সালের জুলাই মাসে, স্নুপ ডগ প্রথম শিল্পী হিসেবে একটি একক প্রকাশের পূর্বে একটি গান হিসেবে একটি রিংটোন প্রকাশ করে ইতিহাস সৃষ্টি করেন, যেটি ছিল "ইটস দ্য ডিওজি"। ২০০৭ সালের ৭ জুলাই, স্নুপ ডগ হামবুর্গের লাইভ আর্থ কনসার্টে গান পরিবেশন করেন। স্নুপ ডগ একটি ভারতীয় চলচ্চিত্র সিং ইজ কিং এর জন্য তার প্রথম র্যাপ সঙ্গে বলিউডের জন্য গান গাওয়ার ঝুঁকি নিয়েছেন; গানের শিরোনামও "সিং ইজ কিং"। তিনি নিজেও এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। ২০০৮ সালের ৮ই জুন "জাঙ্গল মিউজিক রেকর্ডস" অ্যালবামটি প্রকাশ করে। তিনি তার নবম স্টুডিও অ্যালবাম, ইগো ট্রিপিন (যুক্তরাষ্ট্রে ৪,০০,০০০ কপি বিক্রি করে) প্রকাশ করেন। এককটি ১ নম্বরে উঠে এসেছে। বিলবোর্ড ১০০-এ ৭, অটোটুন ব্যবহার করে স্নুপ। অ্যালবামটি কিউডিটি (কুইক-ডগ-টেডি) থেকে প্রযোজনা করা হয়েছিল। স্নুপ অগ্রাধিকার রেকর্ডসে নির্বাহী পদে নিযুক্ত হন। তার দশম স্টুডিও অ্যালবাম, ম্যালিস এন ওয়ান্ডারল্যান্ড, ২০০৯ সালের ৮ ডিসেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রথম একক, "গ্যাংস্টা লুভ", দ্য-ড্রিম সমন্বিত, বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩৫ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ২৩ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৬১,০০০ কপি বিক্রি হয়। তার তৃতীয় একক, "আই ওয়ানা রক", বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৪১ নম্বরে উঠে আসে। ম্যালিস এন ওয়ান্ডারল্যান্ড এর চতুর্থ একক, "প্রন্টো" শিরোনামে, সোলজা বয় টেল 'ইম, ২০০৯ সালের ১ ডিসেম্বর আইটিউনসে মুক্তি পায়। স্নুপ মোর ম্যালিস নামে অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করেন। স্নুপ কেটি পেরির সাথে "ক্যালিফোর্নিয়া গার্লস"-এ কাজ করেন, যেটি তার প্রথম একক অ্যালবাম টিনএজ ড্রিমের প্রথম গান, যা ২০১০ সালের ১১ মে মুক্তি পায়। ড. ড্রে'র "ফ্ল্যাশিং" গানটিতে এবং কারেন$ই'র "সিট চেঞ্জ" গানেও স্নুপ শোনা যায়। এছাড়াও তিনি অস্ট্রেলীয় গায়িকা জেসিকা মাবোয়ের একটি নতুন একক "গেট 'ইম গার্লস" (সেপ্টেম্বর ২০১০) এ উপস্থিত ছিলেন। স্নুপের সর্বশেষ প্রচেষ্টা ছিল মার্কিন রেকর্ডিং শিল্পী এমিলিকে তার দ্বিতীয় একক "মি. রোমিও" (যা "ম্যাজিক" এর অনুবর্তী পর্ব হিসেবে ২৬ অক্টোবর, ২০১০ সালে মুক্তি পায়) সমর্থন করা। স্নুপ মার্কিন কমেডি দল দ্য লোনলি আইল্যান্ডের সাথে তাদের ২০১১ সালের অ্যালবাম টারটলনেক অ্যান্ড চেইনে তাদের গান "টর্টলনেক অ্যান্ড চেইন"-এ সহযোগিতা করেছিলেন। স্নুপ ডগের একাদশ স্টুডিও অ্যালবাম হল ডগগমেন্টারি। অ্যালবামটি ডগিস্টাইল ২: থা ডগিগমেন্টারি এবং ডগিগমেন্টারি মিউজিক: ০০২০ সহ বেশ কয়েকটি পরীক্ষামূলক শিরোনাম অতিক্রম করে মার্চ ২০১১ সালে চূড়ান্ত শিরোনাম ডগিগমেন্টারি অধীনে মুক্তি পায়। স্নুপ গরিলাজের সর্বশেষ অ্যালবাম প্লাস্টিক বিচের একটি ট্র্যাকে উপস্থিত ছিলেন, যার শিরোনাম ছিল: "প্লাস্টিক বিচের জগতে স্বাগতম" এবং হিপনোটিক ব্রাস এনসেম্বলের সাথে, তিনি তাদের সাথে "সামথিং লাইক দিস নাইট" নামে আরেকটি ট্র্যাক সম্পন্ন করেন, যা প্লাস্টিক বিচে দেখা যায় না, কিন্তু ডগগুমেন্টারিতে দেখা যায়। তিনি "পর্নোগ্রাফিক" নামে একটি ট্র্যাকের সর্বশেষ টেক এন৯এন অ্যালবাম অল ৬'স এবং ৭'স (প্রকাশিত জুন ৭, ২০১১) এ উপস্থিত হন, যা ই-৪০ এবং ক্রিজ কালিকো বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ২০১২ সালের ৪ঠা ফেব্রুয়ারি, স্নুপ ডগ তার আসন্ন স্টুডিও অ্যালবাম "রিইনকার্নেটেড" এর পাশাপাশি একটি তথ্যচিত্র "রিইনকার্নেটেড" এর ঘোষণা দেন। চলচ্চিত্রটি ২০১৩ সালের ২১ মার্চ মুক্তি পায়। ২০১২ সালের ২০ জুলাই, স্নুপ ডগ স্নুপ লায়ন ছদ্মনামে একটি নতুন রেগি একক "লা লা লা" প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে আরও তিনটি গান অন্তর্ভুক্ত করার ঘোষণা দেওয়া হয়, সেগুলো হল "নো গানস এলাউড", "অ্যাস্ট্রেইস অ্যান্ড হার্টব্রেকস", এবং "হারডার টাইমস"। ৩১ জুলাই, ২০১২ সালে, স্নুপ একটি নতুন স্টেজ নাম, স্নুপ লায়ন চালু করে। তিনি সাংবাদিকদের জানান যে জামাইকার একজন রাস্তাফারিয়ান যাজক তাকে স্নুপ লায়ন নামে পুনর্জন্ম দিয়েছেন। ফ্রাঙ্ক ওশান বেরিয়ে আসার প্রতিক্রিয়ায়, স্নুপ বলেন হিপ হপ একজন সমকামী র্যাপারকে গ্রহণ করতে প্রস্তুত। স্নুপ ২০১২ সালের ফাইটিং গেম টেককেন ট্যাগ টুর্নামেন্ট ২-এর জন্য একটি মূল গান রেকর্ড করেন, যার শিরোনাম "নকক 'ইম ডাউন"; এবং "দ্য স্নুপ ডগ স্টেজ" এর একটি অ-খেলাযোগ্য চরিত্র হিসাবে একটি বিশেষ উপস্থিতি তৈরি করেন। একই বছরের সেপ্টেম্বরে, স্নুপ একটি ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের সংকলন প্রকাশ করেন, যার নাম ছিল "লোজ জয়েন্টস", যেটি প্রকাশ করেন "মনিকার ডিজে স্নুপডেলিক" এর অধীনে। দ্য ফাদের ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, স্নুপ বলেন, "স্নুপ লায়ন, স্নুপ ডগ, ডিজে স্নুপডেলিক- তারা শুধু একটি জিনিস জানে: এমন সঙ্গীত তৈরি করুন যা সময়হীন এবং বিটস।" ২০১২ সালের ডিসেম্বরে, স্নুপ তার দ্বিতীয় একক, "হেয়ার কামস দ্য কিং" প্রকাশ করেন। এছাড়াও ঘোষণা করা হয় যে স্নুপ আরসিএ রেকর্ডসের সাথে ২০১৩ সালের প্রথম দিকে রিইনকার্নেটেড প্রকাশের জন্য একটি চুক্তি করেছেন। এছাড়াও ডিসেম্বর ২০১২ সালে, স্নুপ ডগ থা ডগ পাউন্ডের সাথে যৌথভাবে একটি দ্যাটস মাই ওয়ার্ক একটি র্যাপ মিক্সটেপ প্রকাশ করেন। ১৭ জুন হিপ হপ উইকলির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, প্রযোজক সিম্বোলিক ওয়ান (এস১) ঘোষণা করেন যে স্নুপ তার র্যাপ গায়ক স্নুপ ডগের অধীনে তার শেষ অ্যালবামে কাজ করছেন; "আমি স্নুপের সাথে কাজ করছি, তিনি আসলে স্নুপ ডগ হিসাবে তার শেষ একক অ্যালবামে কাজ করছেন।" ২০১৩ সালের সেপ্টেম্বরে স্নুপ তার ছেলেদের সাথে "রায়াল ফেম" নামে একটি যৌথ অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০১৩ সালের ২৮ অক্টোবর, স্নুপ ডগ আরেকটি মিক্সটেপ প্রকাশ করেন যার নাম দ্যাটস মাই ওয়ার্ক ২। স্নুপ, সঙ্গীতশিল্পী ড্যাম-ফুঙ্কের সাথে ৭ ডেজ অফ ফুঙ্ক নামে একটি ফাঙ্ক দ্বৈত গঠন করেন এবং ২০১৩ সালের ১০ ডিসেম্বর তাদের নামহীন আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "২০১২-১৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তথ্যচিত্রটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি ভাল রিভিউ পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৭ দিনের ভয় কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখ... | [
{
"answer": "২০১২ এবং ২০১৩ সালে, স্নুপ ডগ ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের একটি সংকলন \"লোজ জয়েন্টস\", থা ডগ পাউন্ডের সাথে একটি যৌথ র্যাপ মিক্সটেপ এবং \"ডগগমেন্টারি\" নামে একটি তথ্যচিত্র প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তথ্যচিত্রটি ছিল স্নুপ ডগের জীবন সম্পর্কিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answe... | 205,390 |
wikipedia_quac | রবিনসন ১৯৯১ সালে ভ্যালেরি হগ্যাটকে বিয়ে করেন। তাদের তিন পুত্র রয়েছে, ডেভিড জুনিয়র, কোরি এবং জাস্টিন। কোরি নটর ডেমে যোগদান করেন এবং ফুটবল দলের একজন সদস্য ছিলেন। ২০১৬-১৭ শিক্ষাবর্ষ থেকে তিনি ছাত্র সংগঠনের সভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হয়েছেন। জাস্টিন, বাস্কেটবলে ৬'৮" (২.০৩ মি) এগিয়ে এবং টেক্সাসে দুইবারের অল-স্টেট নির্বাচিত, আগস্ট ২০১৫ সাল থেকে ডিউক এ যোগদান করেছেন। তিনি প্রথমে ডিউক দলে "মনোনীত ওয়াক-অন" হিসেবে যোগ দেন এবং পরবর্তীতে বৃত্তি লাভের সুযোগ পান। রবিনসন তার ধর্মীয় অন্তর্ভুক্তিকে খ্রিস্টান হিসেবে চিহ্নিত করেন। রবিনসন বলেছিলেন যে, বাইবেল পড়ার জন্য উৎসাহিত হওয়ার পর ১৯৯১ সালের ৮ই জুন তিনি একজন খ্রিস্টান হয়েছিলেন। ২০০১ সালে, রবিনসন সান এন্টোনিওতে ৯ মিলিয়ন ডলারের কার্ভার একাডেমি প্রতিষ্ঠা করেন এবং অর্থায়ন করেন, একটি অলাভজনক বেসরকারি স্কুল যা জর্জ ওয়াশিংটন কার্ভার নামে পরিচিত। ২০১২ সালে, স্কুলটি একটি পাবলিক চার্টার স্কুল হয়ে ওঠে এবং এর নাম আইডিইএ কার্ভারে পরিবর্তন করা হয়। রবিনসন বিদ্যালয়ের দৈনন্দিন কার্যক্রমে খুবই সক্রিয় অংশগ্রহণ করে চলেছে। ২০১১ সালে রবিনসন ইউনিভার্সিটি অব দ্য ইনকারনেট ওয়ার্ড থেকে প্রশাসনে মাস্টার্স অব আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। কার্ভার একাডেমি প্রতিষ্ঠা ছাড়াও রবিনসন একজন জনহিতৈষী হিসেবে সুপরিচিত। রবিনসন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার ড্যানিয়েল বাসিচিস তাদের মুনাফার ১০ শতাংশ দাতব্য কাজে দান করে। এনবিএ কমিউনিটি অ্যাসিস্ট অ্যাওয়ার্ড বিজয়ীকে ডেভিড রবিনসন ফলক প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "রবিনসন কি বাস্কেটবল খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে শুরু করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই একাডেমী শুরু করার জন্য তার কি কোন সাহায্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনের আর কোন দিকগুলো এর সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সান আন্তোনিওতে ৯ মিলিয়ন ডলারের কার্ভার একাডেমী প্রতিষ্ঠা করে তার যাত্রা শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এনবিএ কমিউনিটি অ্যাসিস্ট অ্যাওয়ার্ড বিজয়ীকে ডেভিড রবিনসন ফলক প্রদ... | 205,391 |
wikipedia_quac | ইলেইন জিল বিকারস্টাফ হার্টফোর্ডশায়ারের বার্নেট শহরে জন্মগ্রহণ করেন এবং সেখানেই বেড়ে ওঠেন। তার বাবা একজন এস্টেট এজেন্ট এবং তার মা ছিলেন একজন মিললাইনার। তার মা শৈশবে একজন গায়িকা ছিলেন এবং তার বাবা একজন অপেশাদার ড্রামার ছিলেন। পাইজ মাত্র ১.৫ মিটার (৫ ফুট) লম্বা, যার ফলে তিনি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করা থেকে বঞ্চিত হয়েছেন। তার মূল লক্ষ্য ছিল একজন পেশাদার টেনিস খেলোয়াড় হওয়া, যেখানে তার প্রধান শিক্ষিকা তাকে বলেছিলেন, "তারা কখনোই আপনাকে নেটের উপর দেখতে পাবে না", কিন্তু পাইজ টেনিস খেলা চালিয়ে যান এবং এই খেলাকে তার একটি আবেগ হিসেবে উল্লেখ করেন। ১৪ বছর বয়সে পাইজ ওয়েস্ট সাইড স্টোরির চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক শোনেন, যা তাকে সঙ্গীতধর্মী থিয়েটারে কর্মজীবনের আকাঙ্ক্ষা জাগিয়ে তোলে। পাইজের সঙ্গীত দক্ষতা তার স্কুলের সঙ্গীত শিক্ষক অ্যান হিল দ্বারা উৎসাহিত হয়েছিল, যিনি সঙ্গীত বিভাগের প্রধানও ছিলেন। পাইগে হিলের গায়কদলের সদস্য ছিলেন এবং মঞ্চে তার প্রথম ভূমিকা ছিল মোৎসার্টের দ্য ম্যারিজ অব ফিগারোর একটি স্কুল প্রযোজনায় সুজানা চরিত্রে, যার পরে দ্য বয় মোৎসার্ট এবং হ্যান্ডেলের মশীহ - "ছোট শিশুদের জন্য একটি কঠিন কাজ"। পাইগে মোৎসার্টের বাস্তিন ও বাস্তিনের মেজো চরিত্রে গান গাওয়ার কথাও স্মরণ করেন। আরিয়া গান গাওয়ার পর, তিনি তার চরিত্র ভেঙে ফেলা বেছে নেন এবং দর্শকদের জন্য একটি বড় আঘাত প্রকাশ করেন। তার বাবা পরে তাকে নাট্য স্কুলে যাওয়ার পরামর্শ দেন, তাই তিনি আইডা ফস্টার থিয়েটার স্কুলে ভর্তি হন। আত্মবিশ্বাসের অভাব থাকায় তিনি প্রথমে মঞ্চ বিদ্যালয় পছন্দ করতেন না; তার বাবা তাকে অধ্যবসায়ী হতে উৎসাহিত করেন এবং তিনি সেখানে তার সময় উপভোগ করতে থাকেন। স্নাতক হওয়ার পর, তার প্রথম কাজ ছিল আদর্শ গৃহ প্রদর্শনীতে শিশুদের পোশাক মডেলিং করা। স্টেজ স্কুলের আগে তিনি সাউদাও গার্লস স্কুলে পড়াশোনা করেন। | [
{
"question": "এলাইন পাইজের বয়স কত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইলেইন পাইজ কী করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন প্রযোজনায় ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পাইগে সঙ্গীতনাট্যও করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি স্কুলে দ্য ম্যারিজ অব ফিগারো, দ্য বয় মোজার্ট এবং হ্যান্ডেলের মশীহের সোলো নাটকে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,394 |
wikipedia_quac | চলচ্চিত্রটি মুক্তির পর সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। এটি রটেন টম্যাটোস কর্তৃক "২০০৫ সালের সীমিত মুক্তিতে সেরা পর্যালোচনাকৃত চলচ্চিত্র" হিসেবে নামকরণ করা হয়, যেখানে এটি ২১৭ জন সমালোচকের পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে ৯৩% ইতিবাচক পর্যালোচনা অর্জন করে। ছবিটি ছয়টি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, যার মধ্যে রয়েছে শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র, পরিচালক (ক্লোনি) ও অভিনেতা (স্ট্রেথেয়ার)। রজার ইবার্ট তার শিকাগো সান-টাইমস পর্যালোচনায় বলেন, "চলচ্চিত্রটি প্রকৃতপক্ষে ম্যাকার্থির অপব্যবহারের বিষয়ে নয়, বরং মারো এবং তার দল যে প্রক্রিয়ার মাধ্যমে তার পতন (কেউ কেউ তাকে আত্ম-ধ্বংস বলতে পারে) নিয়ে এসেছে সে সম্পর্কে। এটা নৈতিকতার খেলার মতো, যেখান থেকে আমরা শিখি সাংবাদিকদের কেমন আচরণ করা উচিত। এটা দেখায় যে, মারো নির্ভীক কিন্তু নিখুঁত নয়।" এবিসি শো অ্যাট দ্য মুভিজ-এর মার্গারেট পোমারানজ এবং ডেভিড স্ট্র্যাটন প্রত্যেকেই ছবিটিকে পাঁচ তারকা প্রদান করেন। দুজনেই ছবিটিকে "সুন্দর" বলে বর্ণনা করেন, কিন্তু ছবিটির গুরুত্বের জন্য ক্লুনির প্রশংসাও করেন। মার্গারেট মন্তব্য করেন যে, "[চলচ্চিত্রটি] খুবই গুরুত্বপূর্ণ, কারণ এটি এমন কিছু বিষয় নিয়ে, যা আজকের দিনে সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ, যেমন সংবাদপত্রের দায়িত্ব এবং মতামত গঠনে সংবাদপত্রের ভূমিকা পরীক্ষা করা।" ডেভিড উল্লেখ করেছিলেন, "যদিও [চলচ্চিত্রটি] সাদা-কালোতে দেখানো হয়েছে, কিন্তু এতে বিষয়বস্তুর প্রতি ক্লুনির আবেগ বা তার বার্তার গুরুত্ব সম্বন্ধে কোনো একবর্ণের বিষয় নেই।" অনলাইন পত্রিকা স্লেটের উদারপন্থী কলামিস্ট জ্যাক শাফার এই চলচ্চিত্রকে মুরোর ধর্মপ্রচারক হিসেবে চিহ্নিত করে তা চালিয়ে যাওয়ার দায়ে অভিযুক্ত করেছেন। ক্লুনির চলচ্চিত্র এই ধারণা প্রদান করে যে, মার্রো ম্যাকার্থিকে একা হাতে নিচে নামিয়ে এনেছে, অন্যদিকে শাফার উল্লেখ করে যে, বাস্তবতা হচ্ছে মূলধারার বেশিরভাগ প্রচার মাধ্যম, অনেক ডেমোক্র্যাট এবং ম্যাকার্থির রিপাবলিকান সঙ্গীরা মার্রোর সামনে ম্যাকার্থির নিন্দা করছে। অধিকন্তু, শাফার লিখেছেন, ভেনোনা গুপ্তচরবৃত্তি প্রোগ্রামের মাধ্যমে প্রাপ্ত প্রমাণ নিশ্চিত করে যে অনেক সোভিয়েত এজেন্ট এবং সহানুভূতিশীলরা প্রকৃতপক্ষে মার্কিন সরকারের প্রভাবের অবস্থানে ছিল, একটি প্রকাশ যা চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করে: "ক্লনি এবং কোম্পানি সেই বিষয়বস্তু উপেক্ষা করে যা হয়ত তাদের মুরো, যুগ এবং সাম্রাজ্য সম্পর্কে তাদের সরল-মনা তত্ত্বের বিরুদ্ধে তর্ক করতে পারে। চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে পরীক্ষামূলক দর্শকদের একটি অভিযোগ ছিল তাদের বিশ্বাস যে অভিনেতা ম্যাকার্থি অভিনয় খুব উপরে ছিল, এটি উপলব্ধি না করে যে চলচ্চিত্রটিতে ম্যাকার্থির আসল আর্কাইভ ফুটেজ ব্যবহার করা হয়েছে। | [
{
"question": "জর্জ ক্লুনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সঙ্গে তার সহযোগিতা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আবারও তাদের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "জর্জ ক্লুনি মার্গারেট পোমারেজ এবং ডেভিড স্ট্র্যাটনের সাথে কাজ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি মুক্তির পর সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
... | 205,395 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বরে, ক্লুনি নিউ ইয়র্ক চলচ্চিত্র উৎসবে দর্শকদের কাছে গল্পটির প্রতি তার আগ্রহ ব্যাখ্যা করেন: "আমি মনে করি রাজনৈতিক বিতর্ককে দমন করার জন্য ভয়কে ব্যবহার করার ধারণাটি উত্থাপন করার এটি একটি ভাল সময় ছিল।" কলেজে সাংবাদিকতায় স্নাতক হওয়ার পর, ক্লুনি এই বিষয়ে খুব ভাল জানতেন। তার বাবা নিক ক্লুনি অনেক বছর ধরে টেলিভিশন সাংবাদিক ছিলেন। তিনি ওহাইওর সিনসিনাটি, ওহাইওর সল্ট লেক সিটি, উটাহ, লস অ্যাঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়া এবং নিউ ইয়র্কের বাফালোতে কাজ করেছেন। প্রাচীন ক্লুনিও ২০০৪ সালে কংগ্রেসের হয়ে লড়েছিলেন। জর্জ ক্লুনিকে গুড নাইট ও গুড লাক চলচ্চিত্রে লেখার, পরিচালনার ও অভিনয়ের জন্য ১ মার্কিন ডলার করে দেওয়া হয়। কয়েক মাস আগে সিরিয়ান সেটে আঘাত পাওয়ার কারণে ক্লুনি বীমার পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হতে পারেনি। এরপর তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তার নিজের বাড়ি বন্ধক রাখেন এই চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য। ডালাস ম্যাভেরিকের মালিক মার্ক কিউবান এবং সাবেক ইবে সভাপতি জেফ স্কোল নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে প্রকল্পটিতে অর্থ বিনিয়োগ করেন। চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী ৫৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। সিবিএস-এর অফিস এবং স্টুডিওগুলি সবগুলিই সাউন্ডস্টেজে সেট করা ছিল। এক জোড়া দৃশ্যে দেখা যায় যে, চরিত্রগুলো লিফটে উঠছে, সেই দৃশ্যগুলো সম্পন্ন করার জন্য ভবনের বিভিন্ন "তলা" একই স্তরে স্থাপন করা হয়েছিল। "ইলেভেটর" আসলে দুই তলা সেটের সংযোগস্থলে একটি বড় টার্নটেবিলের উপর নির্মিত হয়েছিল, এবং দরজা বন্ধ হয়ে গেলে ঘুরে যেত। যখন দরজা আবার খুলে গেল, অভিনেতারা মনে হলো অন্য কোথাও আছে। তা করতে গিয়ে, চলচ্চিত্রটি কিছুটা নাটকীয় লাইসেন্স ব্যবহার করেছিল - সেই সময়ে সিবিএসের নির্বাহী কার্যালয় ৪৮৫ ম্যাডিসন এভিনিউতে অবস্থিত ছিল। সিবিএস নিউজ গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল টার্মিনালের ঠিক উত্তরে একটি অফিস ভবনে অবস্থিত ছিল (এখন এটি মেট লাইফ বিল্ডিং এর স্থান); এবং সি ইট নাউ স্টুডিওটি গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল টার্মিনালের উপরে অবস্থিত ছিল। নাটকীয়ভাবে, তিনটি এলাকাই একই ভবনে রয়েছে বলে চিত্রিত করা হয়েছে। ক্লুনি এবং প্রযোজক গ্র্যান্ট হেসলভ তার ছবিতে জোসেফ ম্যাকার্থির শুধুমাত্র সংরক্ষিত ফুটেজ ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। যেহেতু সমস্ত ফুটেজ সাদা-কালো ছিল, তাই চলচ্চিত্রের রং বিন্যাস নির্ধারিত হয়েছিল। ম্যাকার্থির শুনানির সময় একটি তরুণ রবার্ট কেনেডিকেও ছবিতে দেখানো হয়। তিনি তখন ম্যাকার্থির সভাপতিত্বে সিনেট সাবকমিটির সদস্য ছিলেন। | [
{
"question": "গুড নাইট কখন তৈরি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্লুনি কার সাথে কাজ করতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রের অবস্থান কোথায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সিনেমার ব্যাপারে ... | [
{
"answer": "গুড নাইট ২০০৫ সালে তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্লুনি প্রযোজক গ্রান্ট হেসলভের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটির অবস্থান ছিল সেই সময়ে সিবিএসের নির্বাহী অফিস, যা ৪৮৫ ম্যাডিসন এভিনিউতে অবস্থিত ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 205,396 |
wikipedia_quac | পরবর্তী অ্যালবামের অভিষেকের পূর্বে শন মরগান দাবি করেন যে, এটি পূর্বের প্রচেষ্টার চেয়ে আরও বৈচিত্র্যপূর্ণ হবে। ২০০৭ সালের ২৩ অক্টোবর মরগানের ভাই ইউজিন ওয়েলগেমোডের আত্মহত্যার কারণে "ফাইন্ডিং বিউটি ইন নেটিভ স্পেসস" মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামের তালিকায় ৯ম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৫৭,০০০ কপি বিক্রি হয়। এর প্রচ্ছদে ছিল "ক্যান্ডিস দ্য ঘোস্ট" এবং ডেভিড হো দ্বারা চিত্রিত। প্রথম একক, "ফেক ইট", মার্কিন মেইনস্ট্রিম রক চার্ট এবং মডার্ন রক চার্টের শীর্ষ অবস্থানে পৌঁছে এবং উভয় চার্টে কমপক্ষে ৯ সপ্তাহ ধরে অবস্থান করে। এটি ২০০৮ সালের ডাব্লিউডাব্লিউইর নো ওয়ে আউটের থিম হয়ে ওঠে। ইউজিন ওয়েলগেমোডের লেখা "রাইজ এবোভ দিস" একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে। আধুনিক রক ট্র্যাক চার্ট এবং নং এ ১ টি স্থান। ২ এর মূলধারার বিপরীত। অ্যালবামটির শেষ একক ছিল "ব্রেকডাউন", যেটি ২০০৮ সালের ১২ নভেম্বর মুক্তি পায়। ফাইন্ডিং বিউটি ইন নেটিভ স্পেসস সিথারের প্রথম দক্ষিণ আফ্রিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ড, "সেরা রক: ইংলিশ" বিভাগে, পাশাপাশি তাদের প্রথম এমটিভি আফ্রিকা মিউজিক অ্যাওয়ার্ড "সেরা বিকল্প শিল্পী" বিভাগে। ২০০৮ সালের প্রথম দিকে অ্যালবামের সমর্থনে একটি সফর শুরু হয় যা বছরের অধিকাংশ সময় ধরে চলে। ডার্ক নিউ ডে, ইভানেস্সিন্স এবং ডাবলড্রাইভের ট্রয় ম্যাকলহর্নকে ২০০৮ সালের ১৫ ফেব্রুয়ারি একজন ভ্রমণ গিটারিস্ট হিসেবে ভাড়া করা হয়। এই সফরে ব্যান্ডদল সিথার থ্রি ডেজ গ্রেস, ফিঙ্গার ইলেভেন, ব্রেকিং বেঞ্জামিন, থ্রি ডোর ডাউন, স্কিলেট, রেড, পাপা রোচ, ফ্লাইলিফ, ইকোনোলাইন ক্রাশ এবং স্টেইনড এর সাথে মঞ্চ ভাগ করে নেয়। পরবর্তীতে ম্যাকলহর্নকে ব্যান্ডের আনুষ্ঠানিক সদস্য করা হয়। "নো শেল্টার" এনসিআইএস অফিসিয়াল টিভি সাউন্ডট্র্যাকে ১০ ফেব্রুয়ারি ২০০৯ সালে মুক্তি পায় এবং ওয়াম! এর "কেয়ারলেস ফিসফিস" ডিজিটাল বা মোবাইল ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল। গানটিকে একটি কৌতুক হিসেবে কভার করা হয়েছিল, যেখানে ব্যান্ডটি একটি "চিসি ৮০-এর দশকের পপ ব্যালেড"কে হার্ড রক/ মেটাল গানে পরিণত করে। "কেয়ারলেস হুইস্পার" গানের মিউজিক ভিডিও ১৫ জুন ২০০৯-এ প্রিমিয়ার হয়, এবং গানটি "ফাইন্ডিং বিউটি ইন নেটিভ স্পেস" অ্যালবামের একটি অতিরিক্ত গান হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৯ সালের মার্চ ও এপ্রিল মাসে সিথার নিকেলব্যাককে তাদের ডার্ক হর্স সফরে সমর্থন করেন। ২০০৯ সালের ২রা মার্চ শন এবং ডেল একটি সাক্ষাৎকারে নিশ্চিত করেন যে, নিকেলব্যাক সফরের পর, সিথার বাকি বছরটি নেতিবাচক স্পেসে সৌন্দর্য খুঁজে বের করার অনুবর্তী পর্বটি লিখতে এবং রেকর্ড করতে নেবেন। ব্যান্ডটি বছরের বাকি সময়েও গান পরিবেশন করে, যার মধ্যে ছিল ওকিনাওয়াতে ইউএসও সফরের অংশ হিসেবে ২৩ ও ২৪ মে ক্যাম্প শোয়াবে এবং ২৬ মে এমসিএএস ইওয়াকুনিতে ইউএস মেরিন্সের জন্য। ৪ অক্টোবর, এমএ-এর ওয়েস্ট স্প্রিংফিল্ডের দ্য বিগ ই উৎসবে সফর শেষ হওয়ার পূর্বে সিথার গ্রীষ্মকালে বেশ কয়েকটি উৎসবে উপস্থিত হয়েছিলেন, যার মধ্যে চিপাওয়া ভ্যালি মিউজিক ফেস্টিভাল এবং কুইবেক সিটি ফেস্টিভাল অন্যতম। | [
{
"question": "নেতিবাচক জায়গাগুলোতে সৌন্দর্য খুঁজে পাওয়া কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমালোচক কী প্রকাশ করেছিলেন?... | [
{
"answer": "নেতিবাচক জায়গাগুলোতে সৌন্দর্য খুঁজে পাওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি চার্টে ভাল করেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 205,397 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি কয়েক মাস টেনেসির ন্যাশভিলে প্রযোজক ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েনের সাথে রেকর্ডিং করে, তারপর ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে নতুন রেকর্ড সম্পন্ন করার জন্য "জুনের প্রথম সপ্তাহে" স্টুডিওতে ফিরে আসার উদ্দেশ্যে পুনরায় সফর শুরু করে। ড্রামার জন হামফ্রি আগস্ট মাসে নিশ্চিত করেন যে রেকর্ডিং সম্পন্ন হয়েছে এবং অ্যালবামটি মিক্সিং প্রক্রিয়ার মধ্যে ছিল। তিনি বলেন, ব্যান্ডটি এই অ্যালবামটিকে তাদের সেরা কাজ বলে মনে করে এবং গানগুলি "খুব শক্তিশালী, সুরেলা এবং কখনও কখনও ভারী" হয়। মরগান সেপ্টেম্বর মাসে অ্যালবামটির সমাপ্তি নিশ্চিত করেন এবং ২০১১ সালের শুরুর দিকে অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ ঘোষণা করেন। ২০১০ সালের ৪ সেপ্টেম্বর আইএল স্টেট ফেয়ারের ডুকুইনে একটি লাইভ শোতে "নো রেজল্যুশন" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করা হয়। ম্যাকলহর্ন এবং হামফ্রি একটি রেডিও সাক্ষাত্কারে ঘোষণা করেন যে নতুন অ্যালবামের নাম হবে "হোল্ডিং অনটু স্ট্রিংস বেটার লেফট টু ফ্রে" এবং এটি মে মাসে মুক্তি পাবে। অ্যালবামটির প্রথম একক, কান্ট্রি সং, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮ মার্চ এবং যুক্তরাজ্যে ৪ এপ্রিল মুক্তি পায়, এবং নতুন অ্যালবামটি ১৭ মে ২০১১ সালে মুক্তি পায়। সিথার মার্কিন বিলবোর্ড ২০০ চার্টে তাদের সর্বোচ্চ অবস্থানে পৌঁছেছিলেন যখন "হোল্ডিং অন টু স্ট্রিংস বেটার লেফট টু ফ্রে" নাম্বার ২ অবস্থানে উঠে আসে। এটি ইউএস রক অ্যালবামস, ইউএস অল্টারনেটিভ অ্যালবামস এবং ইউএস হার্ড রক অ্যালবাম চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। ২০০৫ সালে কারমা অ্যান্ড এফেক্টের ৮২,০০০ কপি বিক্রি হওয়ার পর তাদের একক-সপ্তাহে ৬১,০০০ কপি বিক্রি হয়। বিলবোর্ডের নাম সিথার দ্য নো। ১ সক্রিয় এবং না। ২০১১ সালের ১ হেরিটেজ রক শিল্পী। ২০১২ সালের ৭ ফেব্রুয়ারি "হোল্ডিং অনটু স্ট্রিংস বেটার লেফট টু ফ্রি" অ্যালবামের একটি রিমিক্স ইপি মুক্তি পায়। ৮ মার্চ ট্রয় ম্যাকলহর্নের ব্যান্ড থেকে প্রস্থান এবং ইভান্সেন্সে ফিরে আসার ঘোষণা দেওয়া হয়। সিথার ১০ মে ওহাইওর সিনসিনাটিতে এবং ১১ মে ইন্ডিয়ানার সাউথ বেন্ডে সরাসরি গান পরিবেশন করেন। উভয় কনসার্ট রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্রতিটি শহরের জন্য সীমিত সংস্করণ সিডি সেট হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল। সিথার এভেঞ্জড সেভেনফোল্ড, থ্রি ডেজ গ্রেস, বুলেট ফর মাই ভ্যালেন্টাইন, এবং এস্কেপ দ্য ফেইট ব্যান্ডের সাথে আপরায়ার ফেস্টিভালের প্রধান মঞ্চে অভিনয় করেন। ২০১৩ সালের ৩ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি সিথার: ২০০২-২০১৩ নামে একটি সংকলন অ্যালবামের নাম ঘোষণা করে। অ্যালবামটি ২০১৩ সালের ২৯ অক্টোবর ২-ডিসক অ্যালবাম হিসেবে মুক্তি পায়, যাতে সিথারের কিছু সেরা হিট, অপ্রকাশিত ডেমো, সাউন্ডট্র্যাক গান এবং ৩ টি নতুন ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে ভেরুকা সল্ট এর "সিথার" (যে গানটি ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়েছে) এর একটি কভার ছিল। সিথার: ২০০২-২০১৩ সালে দুটি নতুন রেকর্ড করা গান (সেফ টু সেভ আই হ্যাভ হ্যাড ইট" এবং "উইক") রয়েছে এবং ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েন দ্বারা প্রযোজিত। ব্যান্ডটি লাউডওয়্যার.কমে "সেফ টু সেভ আই হ্যাভ হ্যাড" গানের জন্য ১৫ সেকেন্ডের একটি ডেমো প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি ইউরোপ ও দক্ষিণ আফ্রিকাতেও একটি ছোট, আধা-স্বতন্ত্র সফর করে। ২০১৩ সালের ৩০ নভেম্বর সিথার একটি ৩-ট্র্যাক একক গান "গুডবাই টুনাইট" প্রকাশ করেন। গানটি "আইসোলেট অ্যান্ড মেডিকেট"-এর ডিলাক্স সংস্করণেও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। | [
{
"question": "এটা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে গানগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সমালোচকরা কী বলেছিলেন?",... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১১ সালের ১৭ মে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল \"হোল্ডিং অনটু স্ট্রিংস বেটার লেফট টু ফ্রেই\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১১ সালের ১৭ মে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ইউএস বিলবো... | 205,398 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ১৪ আগস্ট এক আবেগপূর্ণ সংবাদ সম্মেলনে তিনি তার অবসরের কথা ঘোষণা করেন। তিনি এটিকে তার "স্নাতকোত্তর" বলে অভিহিত করেন, কারণ তিনি কাজ বন্ধ করতে যাচ্ছিলেন না। তিনি তর্ক করেছিলেন যে, তিনি কেবল তার জীবনের পরবর্তী পর্যায়ে এগিয়ে যাচ্ছেন। মাত্র চার দিন পর সিউ ফুটবলে ফিরে আসেন এবং নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি প্যাট্রিয়ট দলের হয়ে প্রথম ১১টি খেলার মধ্যে ১০টিতে অংশ নেন। ২৭ নভেম্বর আহত অবস্থায় তাঁকে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। ২১ মে, ২০০৭ তারিখে নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টসের পক্ষে ২০০৭ মৌসুমের জন্য পুণরায় চুক্তিবদ্ধ হন। সেপ্টেম্বর, ২০০৭ সালে প্যাট্রিয়ট দলের সাত অধিনায়কের একজন হিসেবে মনোনীত হন। ঐ বছর তিনি প্যাট্রিয়ট দলের নিয়মিত সদস্য ছিলেন। ২০০৭ সালে প্যাট্রিয়ট দলের পক্ষে ১৬ খেলার মধ্যে চারটি খেলায় অংশ নেন। এরপর সুপার বোল একাদশের সদস্যরূপে নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের বিপক্ষে দুইটি প্লে-অফ খেলায় অংশ নেন। নিউ ইংল্যান্ডের অপরাজিত ধারা সুপার বোলে দৈত্যদের কাছে পরাজিত হয়। ২০০৮ মৌসুমের শেষদিকে বেশ কয়েকটি আঘাতের কারণে পুণরায় সিউকে দলে অন্তর্ভূক্ত করা হয়। তিনি চারটি খেলার মধ্যে দুটি খেলা শুরু করেন। ২২ ডিসেম্বর, ২০০৮ তারিখে একজন ভক্তকে অ্যারিজোনা কার্ডিনালসের বিপক্ষে খেলার সময় নিউ ইংল্যান্ড সাইডলাইনে দাঁড়িয়ে সিউকে আঘাত করার জন্য গ্রেফতার করা হয়। সিউ বলেন যে, তিনি ভক্তদের দ্বারা হুমকি অনুভব করেননি; তিনি মনে করেন যে, ভক্তটি সুখী ও উত্তেজিত ছিল এবং তাকে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। ২০০৯ সালের ৭ই অক্টোবর এনএফএল নেটওয়ার্ক জানায় যে নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়টস সিউয়ের সাথে চতুর্থ এক বছরের চুক্তিতে আবদ্ধ হয়েছে; সিউ শারীরিক ভাবে সুস্থ হয়ে দলের সাথে কাজ করেছেন। তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে ১৩ অক্টোবর স্বাক্ষর করেন। ২০০৯ সালে প্যাট্রিয়ট দলের পক্ষে ৭ খেলায় অংশ নেন। | [
{
"question": "কখন থেকে তিনি প্যাট্রিয়ট দলের হয়ে খেলতে শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন সে প্যাট্রিয়টদের হয়ে খেলা বন্ধ করে দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্যাট্রিয়টদের সাথে তার কর্মজীবন কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ত... | [
{
"answer": "ফিরে আসার পরপরই প্যাট্রিয়ট দলের পক্ষে খেলতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯ সালে তিনি প্যাট্রিয়ট দলের হয়ে খেলা বন্ধ করে দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 205,399 |
wikipedia_quac | লিঙ্গুইটের একটি জটিল সর্বনাম ব্যবস্থা আছে, যা ক্রিয়ার সাথে তাদের সম্পর্কের উপর নির্ভর করে। বিষয় সর্বনামগুলি ক্রিয়ার বিষয়বস্ত্ততে অন্তর্ভুক্ত। বস্ত্তবাচক সর্বনামগুলিও (অর্থাৎ, ক্রিয়ার মধ্যে প্রযুক্তিগতভাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। "কমপ্লেক্স" ক্রিয়াপদ), কিন্তু অধিকাংশ ক্রিয়াই গ্রাফিক্যালভাবে স্বাধীন। এগুলি তিনটি শ্রেণীতে বিভক্ত, যথা- ক্রিয়াবাচক, নামবাচক ও পদানুক্রমিক। এছাড়াও কিছু স্বতন্ত্র সর্বনাম আছে যা ক্রিয়াপদ থেকে সম্পূর্ণ আলাদা এবং তা নির্ভরশীল বাক্যাংশ বা বিষয় বা বস্ত্তগত অবস্থানে ব্যবহার করা যায়। সকল সর্বনামেরই অর্থগত মান রয়েছে, এবং তাদের সংগঠন সহজেই একটি টেবিলে দৃশ্যমান হয়। প্রথম কলামের সংখ্যাগুলি মানুষের সাধারণ ধারণাকে প্রতিনিধিত্ব করে, অর্থাৎ প্রথম, দ্বিতীয় বা তৃতীয়। গল্প এবং নাইশ চতুর্থ ব্যক্তিকে শনাক্ত করেছিল, কিন্তু এই শব্দটি উপযুক্ত নয় কারণ তারা তথাকথিত চতুর্থ ব্যক্তি এবং অন্যান্য নৈর্ব্যক্তিক নামের মধ্যে স্পষ্ট পার্থক্য বর্ণনা করেনি। বাক্য বিশ্লেষণের সময় সর্বনামের ধরন প্রথমে দেওয়া হয়, তারপর একটি নির্দিষ্ট সময়ের পরে ফর্ম (বিষয়, বস্তু, স্বাধীন) দেওয়া হয়। এটি অনন্যভাবে একটি দ্বিমাত্রিক একক হিসাবে সর্বনামকে প্রতিনিধিত্ব করে। এভাবে একক বস্তু হচ্ছে প্রথম ব্যক্তিবাচক সর্বনাম, যা 'শ্যাট' নামে পরিচিত। রেসিপ্রোকাল দুটি পারস্পরিক সর্বনামের একটিকে স্বতন্ত্রভাবে শনাক্ত করে না, কিন্তু যেহেতু তারা ধ্বনিগতভাবে উশ হিসাবে অভিন্ন, তাই সাধারণত তাদের স্বতন্ত্রভাবে শনাক্ত করার প্রয়োজন হয় না। এ ছাড়া, এক ধরনের বিশেষ ব্যক্তিও রয়েছে, যা বিষয়, বস্তু বা স্বাধীন রূপে হতে পারে। এটি টিল্লিটে বোধগম্য নয়, বরং এটি বিশ্লেষণের জন্য একটি ফাঁকা প্লেসহোল্ডার। | [
{
"question": "এই ভাষায় সর্বনামগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইংরেজি ভাষায় ক্রিয়াপদ কি একই?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর বাক্যের কোন ক্ষেত্র সর্বনাম সম্বন্ধে শিক্ষা দেয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ভাষার জন্য আর কোন গুরুত্বপূর্ণ তথ্য?",
"tu... | [
{
"answer": "ভাষার সর্বনামগুলি সর্বনামের পদ্ধতিকে নির্দেশ করে যা ক্রিয়ার সাথে তাদের সম্পর্কের উপর নির্ভর করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যে শব্দটি সর্বনাম শিক্ষা দেয় তা হল প্রসঙ্গ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লিঙ্গুইটের একটি জটিল... | 205,401 |
wikipedia_quac | ১৯৪০ সালে মিলার ম্যারি গ্রেস স্ল্যাটারিকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির দুই সন্তান ছিল, জেন ও রবার্ট (জন্ম মে ৩১, ১৯৪৭)। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মিলারকে সামরিক বাহিনী থেকে অব্যাহতি দেয়া হয়। একই বছর তার প্রথম নাটক মঞ্চস্থ হয়। দ্য ম্যান হু হ্যাড অল দ্য লাক থিয়েটার গিল্ডের জাতীয় পুরস্কার লাভ করে। চারটি পরিবেশনার পর নাটকটি বন্ধ হয়ে যায়। ১৯৪৭ সালে মিলারের "অল মাই সনস" মঞ্চনাটকটি ব্রডওয়ে মঞ্চে সফলতা অর্জন করে এবং নাট্যকার হিসেবে তার খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হয়। কয়েক বছর পর, ১৯৯৪ সালে রন রিফকিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে মিলার বলেন যে সমসাময়িক সমালোচকরা অল মাই সনসকে "মহা আশাবাদের সময়ে একটি অত্যন্ত হতাশাজনক নাটক" হিসেবে বিবেচনা করেন এবং নিউ ইয়র্ক টাইমসের ব্রুকস অ্যাটকিনসনের ইতিবাচক সমালোচনা এটিকে ব্যর্থ হওয়া থেকে রক্ষা করে। ১৯৪৮ সালে মিলার কানেটিকাটের রক্সবারিতে একটি ছোট স্টুডিও নির্মাণ করেন। সেখানে এক দিনেরও কম সময়ের মধ্যে তিনি একজন সেলসম্যানের মৃত্যু সম্বন্ধে প্রথম আইন লিখেছিলেন। ছয় সপ্তাহের মধ্যে তিনি নাটকটির বাকি অংশ শেষ করেন, যা ছিল বিশ্ব থিয়েটারের অন্যতম ক্লাসিক নাটক। ১৯৪৯ সালের ১০ ফেব্রুয়ারি ব্রডওয়ে মঞ্চে এলিয়া কাজান পরিচালিত "ডেথ অব আ সেলসম্যান" নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। এতে উইলি লোমান চরিত্রে লি জে. কব, লিন্ডা চরিত্রে মিলড্রেড ডানক, বিফ চরিত্রে আর্থার কেনেডি ও হ্যাপি চরিত্রে ক্যামেরন মিচেল অভিনয় করেন। এই নাটকটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। এই নাটকের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ লেখক বিভাগে টনি পুরস্কার, নিউ ইয়র্ক ড্রামা সার্কেল ক্রিটিকস পুরস্কার ও পুলিৎজার পুরস্কার লাভ করেন। এটি ছিল প্রথম নাটক যা এই তিনটি প্রধান পুরস্কার অর্জন করে। নাটকটি ৭৪২ বার মঞ্চস্থ হয়। ১৯৪৯ সালে মিলার ইউজিন ও'নিলের সাথে মিলারের অল মাই সনস প্রযোজনা সম্পর্কে চিঠি বিনিময় করেন। ও'নিল মিলারকে অভিনন্দন জানিয়ে টেলিগ্রাম পাঠান। এর জবাবে তিনি টেলিগ্রামের জন্য কৃতজ্ঞতা জানিয়ে কয়েকটি অনুচ্ছেদ লিখেন। ও'নিল ক্ষমা চান, কিন্তু আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেন এবং ব্যাখ্যা করেন যে তার পারকিনসন রোগ ভ্রমণ করাকে কঠিন করে তুলেছে। তিনি চিঠিটি বোস্টনে যাওয়ার আমন্ত্রণ জানিয়ে শেষ করেছিলেন, এমন একটি ভ্রমণ যা কখনও ঘটেনি। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নাটকটা কি তার জন্য ভালো হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন হিট নাটক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তি... | [
{
"answer": "১৯৪০ সালে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সমালোচকগণ তাঁর কাজকে অত্য... | 205,402 |
wikipedia_quac | আর্থার মিলার ফাউন্ডেশন মিলার এবং তার নিউ ইয়র্ক সিটি পাবলিক স্কুল শিক্ষার উত্তরাধিকারকে সম্মান জানাতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। ফাউন্ডেশনটির লক্ষ্য হল: "আমাদের স্কুলগুলিতে থিয়েটার আর্টস শিক্ষাতে প্রবেশাধিকার এবং সমতা বৃদ্ধি করা এবং তাদের একাডেমিক পাঠ্যক্রমের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে থিয়েটার আর্টস শিক্ষা গ্রহণকারী ছাত্রদের সংখ্যা বৃদ্ধি করা।" অন্যান্য উদ্যোগের মধ্যে রয়েছে নতুন নাট্যশিক্ষকদের সনদপত্র প্রদান এবং সরকারি বিদ্যালয়ে তাদের নিয়োগ; ১৮০০ স্কুলের বর্তমান আনুমানিক ১৮০ জন শিক্ষকের সংখ্যা থেকে নাট্যশিক্ষকের সংখ্যা বৃদ্ধি; সকল প্রত্যয়িত নাট্যশিক্ষকের পেশাগত উন্নয়নে সহায়তা প্রদান; শিল্পী, সাংস্কৃতিক অংশীদার, শারীরিক স্থান এবং ছাত্রদের জন্য থিয়েটারের টিকেট বরাদ্দ প্রদান। ফাউন্ডেশনটির প্রাথমিক উদ্দেশ্য হল নিউ ইয়র্ক সিটি স্কুল সিস্টেমে কলা শিক্ষা প্রদান করা। ফাউন্ডেশনটির বর্তমান চ্যান্সেলর হলেন কারমেন ফারিনা, যিনি কমন কোর স্টেট স্ট্যান্ডার্ডস ইনিশিয়েটিভের একজন বড় প্রবক্তা। অ্যালেক বল্ডউইন, এলেন বারকিন, কাটরি হল, ডাস্টিন হফম্যান, স্কারলেট জোহানসন, টনি কুশনার, মাইকেল মেয়ার, জিম ম্যাকএলিননি, জুলিয়ান মুর, লিয়াম নেসন, লিন নটেজ, ডেভিড ও. রাসেল, লিভ শ্রেইবার সকলেই মাস্টার আর্টস কাউন্সিলে কাজ করেন। জামাতা ড্যানিয়েল ডে-লুইস বর্তমান পরিচালনা পর্ষদের সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। ২০১৫ সালের নভেম্বর মাসে ফাউন্ডেশন মিলারের ১০০তম জন্মদিন পালন করে। আর্থার মিলার ফাউন্ডেশন বর্তমানে পাবলিক স্কুল কোয়েস্ট টু লার্ন-এ থিয়েটার এবং চলচ্চিত্রে একটি পাইলট প্রোগ্রাম সমর্থন করে। এই মডেলটি স্কুলের একটি নির্বাচিত থিয়েটার ক্লাস এবং ল্যাব হিসাবে ব্যবহৃত হচ্ছে। পেশাদার উন্নয়ন কর্মশালায় শিক্ষকদের কাছে প্রচারের জন্য একটি টেকসই নাট্যশিক্ষা মডেল তৈরি করা এর উদ্দেশ্য। | [
{
"question": "কোন ভিত্তিমূলের কথা বলা হচ্ছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে ভিত্তিমূল স্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আর্থার মিলার ফাউন্ডেশন.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আর্থার মিলার ফাউন্ডেশন মিলার এবং তার নিউ ইয়র্ক সিটি পাবলিক স্কুল শিক্ষার উত্তরাধিকারকে সম্মান জানাতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"tur... | 205,403 |
wikipedia_quac | মরিসনের দোষী সাব্যস্ত হওয়া এবং নিউ অরলিন্সে তাদের উপস্থিতি থেকে বিচ্যুত হওয়া সত্ত্বেও, দ্য ডোরস ১৯৭১ সালে এল.এ. উইমেনের সাথে প্রধান চরিত্রে তাদের অবস্থান পুনরুদ্ধার করতে শুরু করে। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি গানে তাল গিটারবাদক মার্ক বেননো এবং বিখ্যাত ব্যাসিস্ট জেরি শেফ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি এলভিস প্রেসলির টিসিবি ব্যান্ডে তার কাজের জন্য সুপরিচিত। বিলবোর্ড চার্টে ৯ নম্বরে অবস্থান করা সত্ত্বেও, এল.এ. ওম্যান দুটি শীর্ষ ২০ হিট ধারণ করে এবং তাদের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত স্টুডিও অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা শুধুমাত্র তাদের আত্মপ্রকাশের মাধ্যমেই ছাড়িয়ে যায়। অ্যালবামটি তাদের আরএন্ডবি শিকড় অনুসন্ধান করে, যদিও মহড়ার সময় পল রথচাইল্ডের সাথে তাদের মতবিরোধ হয়, যিনি ব্যান্ডের প্রচেষ্টায় অসন্তুষ্ট ছিলেন। "লাভ হার ম্যাডলি"কে "ককটেইল লাউঞ্জ মিউজিক" হিসেবে নিন্দা করে, তিনি প্রস্থান করেন এবং ব্রুস বটনিক ও দ্য ডোরসের কাছে প্রযোজনা হস্তান্তর করেন। শিরোনাম ট্র্যাক এবং দুটি একক ("লাভ হার ম্যাডলি" এবং "রিডার্স অন দ্য স্টর্ম") রক রেডিও প্রোগ্রামিংয়ের প্রধান অবলম্বন, যার মধ্যে সর্বশেষটি রেকর্ডকৃত সঙ্গীতের বিশেষ তাৎপর্যের জন্য গ্র্যামি হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। "এল.এ. ওম্যান" গানটিতে জিম মরিসন তার নিজের নামের অক্ষরগুলিকে "মি. মোজো রিসিন" বলে উচ্চারণ করেন। সেশনের সময়, ব্যান্ডটির "ক্রাউলিং কিং সাপ" পরিবেশনের একটি সংক্ষিপ্ত ভিডিও চিত্র ধারণ করা হয়। যতদূর জানা যায়, এটা মরিসনের সাথে করা ডোরস এর শেষ ক্লিপ। ১৯৭১ সালের ১৩ মার্চ এল.এ. উইমেনের রেকর্ডিংয়ের পর মরিসন দরজা থেকে ছুটি নিয়ে পামেলা কারসনের সাথে প্যারিসে চলে যান। গত গ্রীষ্মে তিনি শহরটি পরিদর্শন করেছিলেন এবং নির্বাসনে একজন লেখক হওয়ার জন্য সেখানে যেতে আগ্রহী ছিলেন। | [
{
"question": "এল.এ. মহিলা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সেরা বিক্রিত অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এল.এ. মহিলা যখন ছাড়া পেয়েছিলেন, সেই সময়ে কি আর কোনো উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছিল?",
... | [
{
"answer": "এল.এ. ওম্যান হল দ্য ডোরস ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম, যা ১৯৭১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম ছিল তাদের আত্মপ্রকাশ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 205,404 |
wikipedia_quac | দ্য ডোরস ১৯৭০ সালে এলপি মরিসন হোটেলের সাথে তাদের পঞ্চম অ্যালবাম নিয়ে ফিরে আসে। অ্যালবামটির প্রথম গান ছিল "রোডহাউস ব্লুজ"। রেকর্ডটি নং এ পৌঁছেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৪ এবং তাদের মূল ফ্যানবেস এবং রক প্রেসের মধ্যে তাদের মর্যাদা পুনরুজ্জীবিত করে। ক্রেম পত্রিকার সম্পাদক ডেভ মার্শ এই অ্যালবাম সম্বন্ধে বলেছিলেন: "আমার শোনা সবচেয়ে ভয়ংকর রক অ্যান্ড রোল। যখন তারা ভালো থাকে, তখন তারা একেবারেই অপরাজেয়। আমি জানি, এ পর্যন্ত শোনা আমার শোনা সেরা রেকর্ড।" রক ম্যাগাজিন এই অ্যালবামটিকে "আজ পর্যন্ত তাদের সেরা (এবং সেরা) অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেছে। সার্কাস ম্যাগাজিন এটিকে "সম্ভবত দরজা থেকে সেরা অ্যালবাম" এবং "উত্তম শক্ত, মন্দ শিলা এবং এই দশকে মুক্তিপ্রাপ্ত সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" হিসেবে প্রশংসা করে। অ্যালবামটিতে জিম মরিসনকে প্রধান গীতিকার হিসেবে ফিরে আসতে দেখা যায়, তিনি অ্যালবামের সকল গান লিখেছেন বা সহ-রচনা করেছেন। মরিসন হোটেলের ৪০তম বার্ষিকীর সিডি সংস্করণে "দ্য স্পাই" এবং "রোডহাউস ব্লুস" এর বিভিন্ন সংস্করণ সহ আউটটেক এবং বিকল্প টেক রয়েছে। ১৯৭০ সালের জুলাই মাসে দ্য ডোরসের প্রথম লাইভ অ্যালবাম, অ্যাবসলিউটলি লাইভ প্রকাশিত হয়। ব্যান্ডটি সারা গ্রীষ্ম জুড়ে বিভিন্ন স্থানে গান পরিবেশন করতে থাকে। মরিসন গত আগস্ট মাসে মিয়ামিতে বিচারের সম্মুখীন হন, কিন্তু দলটি গত ২৯ আগস্ট আইল অফ উইট উৎসবে যেতে সক্ষম হয়। তারা জিমি হেনড্রিক্স, দ্য হু, জনি মিচেল, জেথ্রো টাল, ট্যাস্ট, লিওনার্ড কোহেন, মাইলস ডেভিস, এমারসন, লেক অ্যান্ড পালমার এবং স্লি এবং ফ্যামিলি স্টোনের সাথে অভিনয় করেন। এই অনুষ্ঠানের দুটি গান ১৯৯৫ সালের "মেসেজ টু লাভ" তথ্যচিত্রে প্রদর্শিত হয়েছিল। | [
{
"question": "মরিসন হোটেল কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে কি কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই এককগুলো কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মরি... | [
{
"answer": "মরিসন হোটেল হল দ্য ডোরস ব্যান্ডের পঞ্চম অ্যালবাম, যা ১৯৭০ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},... | 205,405 |
wikipedia_quac | সুইম মুক্তির পর একটি শক্তিশালী ফ্যানবেস তৈরি করার পর, ব্যান্ডটি ১৯৯৭ সালে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম প্রকাশ করে। এর ফলে পলিথিন, ১৯৯৭ সালে মেটাল হ্যামার এবং কেরাং এর সাথে সর্বাধিক প্রশংসিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল, তাদের নিজ নিজ বছরের শেষে অ্যালবামটি প্রথম এবং ষষ্ঠ স্থানে ছিল। কেরাং! পরে "এজেন্সি ব্রিট্রক" বিভাগে তাদের ২০০০ সালের ২০০ অ্যালবাম তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। এই অ্যালবামের জন্য "ডেসেন্ড" এবং "স্টেরিওওয়ার্ল্ড" নামে দুটি গান ব্যবহার করা হয়েছিল। রেকর্ডিং সেশন শেষ হওয়ার পর, অ্যালবামটির প্রথম একক "ট্যাঞ্জারিন" মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬০ নম্বরে অবস্থান নেয়। এরপর "সিমেন্ট" অ্যালবামটি #৫৩ এবং তারপর অ্যালবামটির মুক্তি যা #৬৫ চার্টে স্থান পায়। রিডিং উৎসবে তাদের প্রধান মঞ্চে অভিষেকের আগে ও পরে আরও দুটি একক মুক্তি পায়, "ক্র্যাশ" নম্বর ৪৮ এবং "হাই" নম্বর ২৪। ২০১৭ সালের মে মাসের হিসাবে, অ্যালবামটি ১০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে, যা মূল মুক্তির ২০ বছর পর অ্যালবামটিকে গোল্ড স্বীকৃতি দেয়। তারা ১৯৯৭ সালের অক্টোবরে "হাই" অন্তর্ভুক্ত করে এবং "স্টেরিও ওয়ার্ল্ড" বি-সাইড "চেঞ্জ" মূল ট্র্যাক তালিকা থেকে "ওয়াটারফল" প্রতিস্থাপন করে। এছাড়াও "হাই" এর ভিডিওকে বর্ধিত উপাদান হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। অ্যালবামটি অনেক সমালোচককে ব্যান্ডটিকে "দ্য ইউকে'স উত্তর টু দ্য স্ম্যাশিং পাম্পকিনস" আখ্যা দেয় এবং দ্য পিক্সিজ এবং টক টকের সাথে তুলনা করে। ১৯৯৮ সালের শুরুর দিকে, ১৯৯৭ সালে পলিথেনের সমর্থনে ব্যান্ডটির চূড়ান্ত সফরের পর, ব্যান্ডটি এভারক্লারের সমর্থনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফরের সময়, ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যে মুক্তির জন্য "ফুকোকেট" এর একটি পুনঃনির্মিত সংস্করণ প্রকাশ করে, যা #৩৭ এ স্থান পায়। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পর, তারা এভারক্লারের সাথে তাদের নিজস্ব শিরোনাম সফর করে। সেই বছরের শেষের দিকে, ফিডার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিভিন্ন সঙ্গীত উৎসবে গান গাইতে শুরু করেন, "হাই" রেডিও স্টেশনগুলিতে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টে #২৪ নম্বরে অবস্থান করে; এটি ছিল "সিমেন্ট" এর অনুবর্তী পর্ব, যা একই তালিকায় #৩১ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল। ব্যান্ডটির প্রথম মার্কিন সফরের সময় গ্র্যান্ট তার গোড়ালি ভেঙ্গে ফেলেন এবং অন্যান্য আঘাতগুলি তুলে নেন, যখন রাতে ঘুমানো কঠিন ছিল। এটি তাকে "ইনসোমনিয়া" লিখতে অনুপ্রাণিত করে, যা পরবর্তীতে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে প্রকাশিত হয়। তারা বছরের অধিকাংশ সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অবস্থান করে, তাদের ভি৯৮ উপস্থিতির জন্য যুক্তরাজ্যে ফিরে আসে। ফিডার পরবর্তীতে শুধুমাত্র গিটারবাদক ডিন টিডিকে অন্তর্ভুক্ত করেন; গ্র্যান্ট একবার কেরাং! এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তিনি তাদের লাইভ গিটারগুলির জন্য অন্য গিটারবাদক আনার কথা বিবেচনা করছিলেন। | [
{
"question": "পলিথেন কি একটি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রব... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 205,406 |
wikipedia_quac | ১৪ বছর বয়সে, গায়ক এবং গিটারবাদক গ্র্যান্ট নিকোলাস 'সুইট লিফ' নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যা ব্ল্যাক সাবাথ এর একটি গানের নামে নামকরণ করা হয়, যারা প্রথম ব্যান্ড যারা সরাসরি নাটক দেখেছিল। এ সময় জাপানি বেজিস্ট টাকা হিরোস এবং ড্রামার জন লি বিভিন্ন কভার ব্যান্ডে গান করছিলেন, কিন্তু একে অপরকে চিনতেন না। নিউপোর্ট গিগ সার্কিটে বিভিন্ন ব্যান্ডে খেলার সময় গ্র্যান্ট এবং জন বন্ধু হয়ে ওঠে। জন নিউপোর্ট ব্যান্ড দ্য ডার্লিং বার্ডস ত্যাগ করার পর তারা 'টেম্পার টেম্পার' নামে একটি ইলেকট্রনিক যুগল গঠন করেন। এর কিছুদিন পরেই তারা রেইনডান্সার নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। এই দুটি ব্যান্ডই একটি রেকর্ডিং চুক্তি অর্জন করতে ব্যর্থ হয়, গ্র্যান্ট একবার দ্য ওয়াটারবয়েজের সাথে দ্বিতীয়টির শব্দ তুলনা করে। ১৯৯১ সালের ২০ জুন, রেইনড্যান্সারকে আইটিভি সেন্ট্রালের একটি শেষ রাতের টেলিভিশন শো, স্টেজ ওয়ানে উপস্থিত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। চলচ্চিত্রটি লন্ডনের দ্য টাউন অ্যান্ড কান্ট্রি ক্লাবে চিত্রায়িত হয়। জন ক্যানহামের প্রস্থানের পর রেইনড্যান্সার তিন সদস্যের ব্যান্ড হিসেবে রিল গঠন করে। তাদের বেস বাদক সাইমন ব্লিট পরে ব্যান্ড এবং সঙ্গীত ব্যবসা থেকে চলে যান, তাদের নাম 'রিয়াল' পরিবর্তন করার আগে। এই সময় ১৯৯৪ সালে তারা লুটের একটি বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে টাকা হিরসেকে নিয়োগ দেয়, যা টাকা নিজেই করে। এরপর ব্যান্ডটি তাদের নাম পরিবর্তন করে ফিডার রাখে, গ্রান্টের পোষা গোল্ডফিশের নামে নামকরণ করা হয়। তারা একটি ডেমো টেপ পাঠানোর পর ইকোর সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তিটি জিতে নেয় এবং লেবেলের একজন কর্মচারী ব্যান্ডের একটি গিগ দেখার পর চুক্তিটি সম্পন্ন করে। "ডোন্ট ব্রিং মি ডাউন" নামে একটি ট্র্যাক ডেমোতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা "ডে ইন ডে আউট" এককের একটি বি-সাইড হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল, যদিও ডেমো রেকর্ডিংয়ের একটি ভিন্ন সংস্করণ। ১৯৯৪ সালে ইকো লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, দলটি স্কারবোরা ব্যান্ড বি.এল.ও.ডাব্লিউ এর সাথে সফর করে। সেই সময়, সম্প্রতি লিটল অ্যাঞ্জেলস এর ছাই থেকে গঠিত হয়েছিল। এই সফরেই ফিডার মার্ক রিচার্ডসনের সাথে প্রথমবারের মতো দেখা করেন। ফিডারের প্রথম অফিসিয়াল মুক্তি ছিল দুই-ট্র্যাক ইপি, যার শিরোনাম ছিল টু কালারস, যা ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়, যা শুধুমাত্র ব্যান্ডের প্রাথমিক গিগগুলিতে পাওয়া যেত। এটি ১,৫০০ সিডি এবং ১,০০০ ৭" ভিনাইলের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। ১৯৯৬ সালে, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম বাণিজ্যিকভাবে উপলব্ধ মুক্তি, ইপি সাঁতার প্রকাশ করে এবং কেরাং! পত্রিকা (কেকেকেকে)। পরবর্তীতে ২০০১ সালের জুলাই মাসে অতিরিক্ত গানসহ তাদের আগের একক "ক্র্যাশ" এবং "সিমেন্ট" এর ভিডিওর পাশাপাশি বি-সাইড নির্বাচিত করে অতিরিক্ত গানসহ সাঁতার পুনরায় মুক্তি পায়। ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত সাঁতারের একক বিক্রয়ের পরিমাণ ছিল ৪০,০০০। সাঁতার ছাড়ার অল্প কিছুদিন আগে, কেরাং! এবং এজ এবং "সুইট ১৬" এবং "ওয়াটারফল" ট্র্যাক ধারণ করে। পরেরটি ইনলে কার্ডে বর্ণনা করা হয়েছিল, যা তাদের আসন্ন অ্যালবামের জন্য উপযুক্ত ট্র্যাকগুলির মধ্যে একটি ছিল, যার শিরোনাম এখানে ইন দ্য বাবল (যার নাম শীঘ্রই পলিথেনে পরিবর্তন করা হয়েছিল)। সুইম ইনলে'র জন্য আলোকচিত্রটি গ্র্যান্ট নিজে প্রযোজনা করেন, এবং ক্রিস শেলডন রেকর্ডিংগুলি প্রযোজনা করেন। ব্যান্ডটি রিডিং উৎসবে উপস্থিত হওয়ার পর একক হিসেবে "স্টেরিও ওয়ার্ল্ড" প্রকাশ করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কিভাবে মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কি অন্য কোন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তাদের শিমোনের সঙ্গে দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি অন্য কোন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ব্যান্ড সদস্যরা নিউপোর্ট গিগ সার্কিটে বিভিন্ন ব্যান্ডে বাজানোর সময় মিলিত হতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
... | 205,407 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সাল থেকে আকিতা তার রেকর্ডিং-এ কম্পিউটার ব্যবহার করেছেন, মার্জবক্সের জন্য প্রথম একটি ম্যাকিনটোশ কিনেছিলেন। এই সময় তিনি তার হোম স্টুডিওকে "বেডরুম, টোকিও" বলে উল্লেখ করতে শুরু করেন। লাইভ পারফরম্যান্সে, আকিতা দুটি ল্যাপটপ কম্পিউটার বা একটি ল্যাপটপ এবং এনালগ সিনথেসাইজার/গিটার প্যাডেলের সমন্বয়ে শব্দ সঙ্গীত তৈরি করেছেন। রেইকো এ. এবং বারা এই সময়ে মারজবো ছেড়ে চলে যান, রেইকো আজুমার এখন একক কর্মজীবন রয়েছে। ২০০১ সাল থেকে জেনি আকিতা (প্রদত্ত নাম: কাওয়াবাতা) বিভিন্ন মুক্তিতে শিল্পকর্মের জন্য কৃতিত্ব পেতে শুরু করেন। ২০০১ সাল থেকে আকিতা ফ্রগের সাথে শুরু করে বিভিন্ন রিলিজে প্রাণীর শব্দের নমুনা ব্যবহার শুরু করেন। ২০০২ সালের দিকে আকিতা একজন নিরামিষভোজী হয়ে ওঠেন। তিনি বলেন, কীভাবে এটা শুরু হয়েছিল: আমি চারটে বাট্টাম, ছোট ছোট অলংকারপূর্ণ মুরগি পুষতে শুরু করি। এই অভিজ্ঞতা থেকে আমি ধীরে ধীরে মুরগি এবং খামারের সব পশুপাখির ব্যাপারে চিন্তা করতে শুরু করি। তাই আমি প্রাণী অধিকার নিয়ে বই পড়তে শুরু করি এবং ইন্টারনেটে গবেষণা করতে শুরু করি। এই সময়ে, আকিতা পিটিএ-এর একজন সমর্থক হয়ে ওঠেন, যা তার পশু-ভিত্তিক মুক্তির মধ্যে প্রতিফলিত হয়। এর একটি উদাহরণ হচ্ছে মিনাজো ভল। ১ এবং খণ্ড. ২, একটি হাতির সীলমোহরের প্রতি উৎসর্গীকৃত, তিনি প্রায়ই চিড়িয়াখানা এবং ব্লাডি সিতে যেতেন, যা ছিল জাপানী তিমি শিকারের বিরুদ্ধে একটি প্রতিবাদ। তিনি তার পোষা মুরগির (বিশেষত প্রাণী চৌম্বকত্ব এবং টারমেরিক) রেকর্ডিংকে কেন্দ্র করে বেশ কয়েকটি কাজ তৈরি করেছেন। এছাড়াও ২০০২ সালে আকিতা মারজবিট প্রকাশ করেন, যা তার ট্রেডমার্ক বিমূর্ত শৈলী থেকে একটি উল্লেখযোগ্য প্রস্থান হিসাবে দেখা হয়েছিল যে এটি বিট-ভিত্তিক টুকরো রয়েছে। এটি ভক্তদের মধ্যে কিছু বিতর্কের সৃষ্টি করে, যদিও কিছু সমালোচক এটিকে অ্যাকুয়া নেক্রোম্যান্সার (১৯৯৮) এর অনুরূপ বলে উল্লেখ করেন, যেখানে প্রগতিশীল রক ড্রামিংয়ের নমুনা রয়েছে। মেরজবার্ড (২০০৪) এবং মেরজবুদ্ধা (২০০৫) অনুরূপভাবে নমুনা বিটের সাথে মেরজবোর স্বাক্ষরের কঠোর শব্দ যুক্ত করে। | [
{
"question": "কেন ১৯৯৯-২০০৯ সালকে ল্যাপটপ যুগ বলা হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ল্যাপটপে গান রেকর্ড করে বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সময়ে তার স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাজের সমালোচনামূলক প্রতিক... | [
{
"answer": "১৯৯৯-২০০৯ সালকে ল্যাপটপ যুগ বলা হয় কারণ তখন থেকেই আকিতা তার রেকর্ডিংয়ে ল্যাপটপ ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে সময় তাঁর সঙ্গীতে পশু-পাখির সুর সংযোজনের প্রবণতা ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর কাজের... | 205,408 |
wikipedia_quac | ইয়ুভেন্তুসের সাথে একটি ব্যর্থ মৌসুম কাটানোর পর, লাউড্রপ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি চলে যাবেন, ইতালিতে ছয় বছর কাটানোর পর একটি নতুন অভিজ্ঞতার জন্য। ১৯৮৯ সালে, তিনি স্পেনীয় ক্লাব বার্সেলোনায় যোগ দেন। ক্রুইফের নেতৃত্বে লডর্প প্রভূতঃ সফলতা লাভ করেন। ডাচম্যানের দর্শন ও খেলা সম্পর্কে উপলব্ধিকে অন্যতম প্রধান সম্পদ হিসেবে উল্লেখ করেন যা তাঁর প্রতিভা বিকাশে সহায়তা করে। তিনি উক্ত দলে খেলার জন্য অনুমোদিত তিনজন বিদেশী খেলোয়াড়ের একজন ছিলেন। তার সাথে ছিলেন ডাচ রক্ষণভাগের খেলোয়াড় রোনাল্ড কোম্যান এবং বুলগেরিয়ার স্ট্রাইকার ক্রিস্তো স্টোইচকভ, যারা বার্সেলোনার "ড্রিম টিম" এর স্তম্ভ ছিলেন। ড্রিম টিম ১৯৭০-এর দশকের আয়াক্স দলের সাথে তুলনীয় আকর্ষণীয় ফুটবল খেলে, এবং ১৯৯১ থেকে ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত টানা চারটি লা লিগা শিরোপা, ১৯৯২ উয়েফা সুপার কাপ, ১৯৮৯-৯০ কোপা দেল রে এবং ১৯৯১ ও ১৯৯২ স্পেনীয় সুপার কাপ জয়লাভ করে। বার্সেলোনায় থাকাকালীন সময়ে লাউড্রপ দুইবার স্পেনের বর্ষসেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। ১৯৯৩ সালে যখন বার্সেলোনা চতুর্থ বিদেশী খেলোয়াড়, ব্রাজিলীয় স্ট্রাইকার রোমারিওকে ভাড়া করে, এর মানে ছিল যে প্রত্যেক ম্যাচে তিনজন বিদেশী খেলোয়াড় খেলার অনুমতি পাবে, এবং ১৯৯৪ সালের ইউরোপীয় কাপের ফাইনালে মিলানের কাছে ০-৪ গোলে হেরে যাওয়া (ক্রুফের সাথে দ্বন্দ্ব) এর জন্য তাকে নির্বাচিত করা না হলে, বার্সেলোনায় তার সময় কার্যকরভাবে শেষ হয়ে যায়। বার্সেলোনা থেকে লাউড্রপের প্রস্থান ভক্ত ও তার দলের জন্য এক বিশাল আঘাত ছিল। সংবাদে জানা গেছে যে, এই সংবাদে পেপ গুয়ার্দিওলা এতটাই বিচলিত হয়ে পড়েন যে, তিনি কেঁদে ফেলেন এবং লাউড্রপকে তার মন পরিবর্তন করার অনুরোধ জানান। বার্সেলোনায় থাকাকালীন সময়ের কথা স্মরণ করে লাউড্রপ মন্তব্য করেন, "আমি মনে করি আমরা খুব ভালো ফুটবল খেলেছিলাম, এবং আমি মনে করি আমরা সবচেয়ে বেশি প্রদর্শন করেছি যে, এমনকি বিশ্বের সেরা দশ খেলোয়াড় না পেলেও আপনি সেরা দল পেতে পারেন। কারণ সবাই বেজিরিস্তেন, বেকেরো, গুয়ার্দিওলা, স্টোইচকভ এবং কোম্যান নিয়ে কথা বলত, কিন্তু যখন আমরা শুরু করি তখন আমাদের কেউ সেরা খেলোয়াড় ছিল না, তখন আমরা হয়তো সেই সময়ে এসি মিলানের সাথে বিশ্বের সেরা দল হয়ে উঠি।" | [
{
"question": "মাইকেল লাউড্রপ কখন বার্সেলোনার হয়ে খেলা শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বার্সেলোনার হয়ে খেলার সময় লাউড্রপ কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লাডরাপ কি বার্সেলোনায় থাকাকালীন সময়ে কোন পুরষ্কারের সাথে পরিচিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "মাইকেল লাউড্রপ ১৯৮৯ সালে বার্সেলোনার হয়ে খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লাউড্রপ বার্সেলোনার হয়ে একজন রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেছেন।",
"turn_id": 4
}
] | 205,410 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মার্চ মাসের প্রথম দিকে, তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য অড দম্পতি, ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায়, যা এই জুটিকে ৮ এপ্রিল থেকে মুক্তির তারিখ পর্যন্ত এগিয়ে নিয়ে যায়। এন্টারটেনমেন্ট ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাৎকারে ডেঞ্জার মাউস বলেন যে তিনি "জানতেন যে এটি [লিক] আসছে... প্রতিদিন, আমি আশা করতাম যে এটি ফাঁস হয়ে যাবে বলে একটি কল পাব, এবং অবশেষে আমি একটি কল পেলাম যে এটি ফাঁস হয়ে যাবে।" ২০০৮ সালের ১৮ই মার্চ, অ্যালবামটি আইটিউনস স্টোর এবং আমাজন এমপি৩ এর ডাউনলোডের মাধ্যমে পাওয়া যায়। অ্যালবামটির হার্ড কপি ২৫ মার্চ মুক্তি পায়। আনুষ্ঠানিক মুক্তির পূর্বে, গ্রীন অ্যালবামটির নিয়মবিরোধী গুণাবলির কথা বলেন, স্পষ্টভাবে উল্লেখ করেন যে "এটিতে কোন সূত্র নেই" এবং সেন্টের একই বন্য সাফল্য আশা করেন। অন্য জায়গায়, "যে কোন শৈল্পিক প্রচেষ্টার ক্ষেত্রে ঝুঁকিকে" অবহেলা করা। তিনি এটাকে "বিশ্বাসের কাজ" বলে উল্লেখ করেছিলেন - যারা এর ধারণা খুঁজে পেতে চায়, তাদের কাছে একটা শিল্পকর্ম তৈরি ও ছড়িয়ে দেওয়ার এক প্রকৃত, আন্তরিক প্রচেষ্টা। তারা এনবিসির শনিবার নাইট লাইভের ১২ই এপ্রিল, ২০০৮ পর্বে সঙ্গীত অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। স্ক্রল করা লেখা অনুযায়ী তাদের একটি ডিজিটাল শর্ট প্যারোডি করার কথা ছিল যা অপেশাদার মিউজিক ভিডিওর সাথে মিলে যায়, কিন্তু তারা সরাসরি সম্প্রচারের গানের পরিবেশনায় উপস্থিত হয়। ২০০৮ সালের ১১ই নভেম্বর, তারা একটি ইপি, হুজ গনা সেভ মাই সোল প্রকাশ করে, যার মধ্যে চারটি সংস্করণ ছিল যা মূলত দ্য অড দম্পতিতে প্রকাশিত হয়েছিল, পাশাপাশি "নেইবরস" এর একটি লাইভ সংস্করণ এবং পূর্বে অপ্রকাশিত একটি গান, "মিস্ট্রি ম্যান"। "মিস্ট্রি ম্যান" এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ওয়াল্টার রোবট দ্বারা পরিচালিত হয় এবং ইয়াহু! সঙ্গীত. | [
{
"question": "অদ্ভুত দম্পতি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন গানগুলো একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম সম্পর্কে আর কি আগ্রহজনক?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন গানের সংস্করণ?... | [
{
"answer": "দ্য অড দম্পতি হল ডেঞ্জার মাউস এবং কিড কুডির দ্বৈত অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০৮ সালের মার্চ মাসের প্রথম দিকে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কে আমার আত্মা রক্ষা করবে, \"রহস্যময় মানুষ\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে চ... | 205,412 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, সঞ্জীব ভট্টাচার্য দ্য গার্ডিয়ানের জন্য তাদের দুজনের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন এবং জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তাদের ব্যান্ড নাম কোথা থেকে এসেছে, গ্রীন উত্তর দিয়েছিলেন: "আপনি আমাকে জিজ্ঞাসা করছেন কেন আমাদের গ্লার্স বার্কলি বলা হয় এবং আমি জিজ্ঞাসা করছি 'কেন নয়? '... গ্রেন্স বার্কলি নাম নোঙ্গর করা হয়নি। এটা একটা জলস্রোত। একটি হাই প্লেইন ডাইভার, আমি যোগ করতে পারি"। ডেঞ্জার মাউস বলছে: "এর পেছনে কোন গল্প নেই... নামের সাথে এর কোন সম্পর্ক নেই"। যদিও অনেকে বিশ্বাস করে যে তাদের নামের সাথে এনবিএ'র প্রাক্তন খেলোয়াড় চার্লস বার্কলির কোন সম্পর্ক আছে, কিন্তু এই দুইজন এই ধারণাকে বাতিল করে দেয়। সঞ্জীব তাদের এ বিষয়ে জিজ্ঞেস করে বলেন, "এমনকি বাস্কেটবল খেলোয়াড় চার্লস বার্কলিও না? ", যার উত্তরে ডেঞ্জার মাউস বলেছিল: "না। এটা রেকর্ডের অন্য সব কিছুর মতই। এই বিষয়ে কোন সচেতন সিদ্ধান্ত ছিল না।" বিলবোর্ডের একটি প্রবন্ধ অনুসারে: "বার্টন এবং সিলো এই কাজের নামের অর্থ কী, সেই বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিল এবং প্রতিটি লাইভ পারফরম্যান্স টেনিস খেলোয়াড়, নভোচারী এবং রন্ধনশিল্পীদের মতো পোশাক-আশাক পরার সুযোগ করে দিয়েছিল। পোশাকটি ফটো শুট পর্যন্ত বিস্তৃত, কারণ বার্টন এবং সি লো ব্যাক টু দ্য ফিউচার বা ওয়েন'স ওয়ার্ল্ডের মতো চলচ্চিত্র থেকে চরিত্রগুলিকে মূর্ত করে। এছাড়াও তারা আ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ এবং নেপোলিয়ন ডিনামাইট চলচ্চিত্রের চরিত্র হিসাবে পোশাক পরেছেন। গ্রেন্স বার্কলি সম্পর্কে গ্রীন একটি সাক্ষাৎকারে বলেন: এটা হচ্ছে বৈদ্যুতিক শিল্প ইউরোর আত্মা, যাকে আমি বলি... যদি আমি এটাকে কিছু বলতে পারি। এটা সত্যিই আকৃতিহীন এবং আকৃতিহীন। আমার শৈলী এবং আমার উপস্থাপনা এখনও জলীয়, এবং এটি অনেক গভীর। তাই, এই প্রকল্পের মাধ্যমে আমি একটা সুযোগ পেয়েছি, একজন চমৎকার শিল্পী হওয়ার, অবশ্যই এক ধরনের ধারাবাহিকতা, বিমূর্ত এবং অস্পষ্টতা, এবং সেই সমস্ত চমৎকার জিনিস যা শিল্পকে ঠিক তাই করে তোলে। এবং এটা ব্যাখ্যার বিষয়। শিল্পী নিজে পর্যন্ত, এটি সি লো গ্রিনের উত্তরাধিকারকে সমর্থন করে এবং প্রসারিত করে, এবং সি লো গ্রিনের বৈচিত্র্য এবং পরিসীমা এবং উদ্দেশ্য প্রদর্শন করে। এটি একটি মহান প্রকল্প যা নিয়ে আমি খুবই গর্বিত। | [
{
"question": "নারলস ব্যান্ডের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন মানুষ মনে করে যে এটা প্রাক্তন এনবিএ খেলোয়াড়ের সাথে সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেকর্ডে কিছু গান ক... | [
{
"answer": "নারন্স বার্কলি নামটা তো আর রাখা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মানুষ মনে করে এটা সাবেক এনবিএ খেলোয়াড়ের সাথে সম্পর্কযুক্ত কারণ তারা গার্ডিয়ানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে এটি উল্লেখ করে এবং বলে যে \"গ্নার্লস বার্কলি\" নামটি বাস্কেটব... | 205,413 |
wikipedia_quac | টিম্বারলেকের ফ্যাশন এবং শৈলীর বিবর্তন, "বয়-ব্যান্ড সুসংগত আলমারি দিন" থেকে "সমস্ত পুরুষদের ফ্যাশন অনুপ্রেরণার একটি উল্লেখযোগ্য উৎস" মিডিয়া দ্বারা লক্ষ্য করা গেছে। বিলবোর্ডের একজন সম্পাদকের মতে, "২০০২ সালে তার প্রথম অ্যালবাম জাস্টিফাইড প্রকাশের মাধ্যমে তার একক কর্মজীবন শুরু হওয়ার পর থেকে, টিম্বারলেক তার অনন্য শৈলীর অনুভূতি অর্জন করেছেন", এলভিস প্রেসলি, জনি ক্যাশ, জেরি লি লুইস এবং ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার মত শৈলীর প্রভাবের কথা উল্লেখ করে বলেন: "যেসব ছেলেরা আসলে কখনোই সেই [চমৎকার] হওয়ার চেষ্টা করেনি, তারা ঠিক তাই ছিল।" আমেরিকান ফ্যাশন ডিজাইনার টম ফোর্ডের মতে, যিনি ২০১১ সাল থেকে টিম্বারলেকের পোশাক তৈরি করেছেন এবং দ্য ২০/২০ অভিজ্ঞতা বিশ্ব ট্যুরের জন্য ৬০০টিরও বেশি স্বতন্ত্র টুকরো তৈরি করেছেন, টিম্বারলেক "এক ধরনের প্রচেষ্টাহীন শীতল যা ক্লাসিক পুরুষদের পোশাককে আধুনিক করে তোলে।" নিউ ইয়র্ক টাইমসের সম্পাদক সিয়া মিশেল ২০০৭ সালে লিখেছিলেন, "২০০২ সালের মাল্টিপ্লাটিনাম জাস্টিফাইডের জন্য তার শেষ সফর থেকে তিনি যৌন- প্রতীক প্রান্ত প্রকল্প করতে শিখেছেন" যোগ করে "তিনি একজন রক তারকা যিনি প্রতিশ্রুতি দিতে পারেন।" নেপস্টারের প্রতিষ্ঠাতা শন পার্কার, দ্য সোশ্যাল নেটওয়ার্কে টিম্বারলেকের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, তিনি বলেন, "আমার মনে হয় না আমি টিম্বারলেকের মত দেখতে, কিন্তু যৌন প্রতীক দ্বারা অভিনয় করা ততটা খারাপ নয়।" টিন পিপল এবং কসমোপলিটান ম্যাগাজিন টিম্বারলেককে সেক্সিয়েস্ট ম্যান উপাধি প্রদান করে। ২০০৯ সালের ১৭ই ফেব্রুয়ারি, জিকিউ ম্যাগাজিন তাকে "আমেরিকার সবচেয়ে স্টাইলিশ পুরুষ" বলে অভিহিত করে। ২০১১ সালে, তিনি র্যাঙ্কিং নং. আস্কমেনের ৪৯ জন প্রভাবশালী পুরুষের বার্ষিক তালিকায় ৪৬ জন। ভিএইচ১ তার ১০০ সেক্সিয়েস্ট আর্টিস্ট তালিকায় তাকে তিন নম্বরে রেখেছিল। ২০১৫ সালের নিলসেন মিউজিকের মার্কিন প্রতিবেদনে, টিম্বারলেক "হাজার বছরের সেরা ১০ সঙ্গীতজ্ঞ" তালিকায় নেতৃত্ব দেন। নিউ ইয়র্ক, লাস ভেগাস, হলিউড, ন্যাশভিল, বার্লিন, আমস্টারডাম, এবং লন্ডনে ম্যাডাম টাসোস ওয়াক্স মিউজিয়ামে টিম্বারলেকের মোমের মূর্তি পাওয়া যায়। শনিবার রাতের লাইভ স্কেচ "ডিক ইন এ বক্স" এর জন্য তার পোশাক নিউ ইয়র্কের "স্যাটারডে নাইট লাইভ: দ্য এক্সিবিশন" এ প্রদর্শিত হয়। ২০১১ সালে নিউ ইয়র্কে সমলিঙ্গে বিবাহ বৈধ হওয়ার পর, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এলজিবিটি সমতার পক্ষে সমর্থন জানান, "আমরা মানুষ এবং আমরা সবাই আলাদা। আর নিজেদের আরও ঘনিষ্ঠ করার জন্য আমাদের মতভেদগুলোকে ব্যবহার করা উচিত।" টিম্বারলেক এবং তার স্ত্রী জেসিকা বিল ২০১৫ সালে জিএলএসেন সম্মান পুরস্কারে অনুপ্রেরণা পুরস্কার লাভ করেন, নির্বাহী পরিচালক বলেন, "তারা এলজিবিটি সম্প্রদায়ের দুই কণ্ঠস্বর এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সহযোগী যারা দাতব্য কাজের জন্য নিবেদিত, যা যুবকদের জীবনকে উন্নত করে।" ২০১৬ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সময় ইন্সটাগ্রামে শেয়ার করা একটি ভোট কেন্দ্রের ভিতরে টিম্বারলেকের সেলফির মাধ্যমে জাতীয় মনোযোগ আকর্ষণ করা হয়েছিল, যা সেই সময়ে একটি অবৈধ কাজ ছিল। পরে এটি টেনেসি সিনেট দ্বারা অনুমোদিত হয়। | [
{
"question": "জনতা জাস্টিনকে কিভাবে উপলব্ধি করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রকাশ্য ভাবমূর্তি সম্বন্ধে আর কী বলা যায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টম ফোর্ড কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জাস্টিন টিম্বারলেকের সাথে টম ফোর্ডের কি সম্পর্ক?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "জাস্টিনকে জনগণ এক অনন্য শৈলীর অধিকারী বলে মনে করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টম ফোর্ড, একজন বিখ্যাত ফ্যাশন ডিজাইনার, টিম্বারলেকের ফ্যাশন বোধের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টম ফোর্ড একজন ফ্যাশন ডিজাইনার।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 205,414 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, টোকিওতে, একজন দৌড়বিদ হিসেবে হাইসের সেরা সময় ছিল। প্রথমত, তিনি ১০০ মিটারে জয়ী হন এবং ১০.০৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ১০০ মিটারে তৎকালীন বিশ্বরেকর্ডের সাথে যুক্ত হন, যদিও তিনি ১ লেনে দৌড়চ্ছিলেন যা ২০ কিলোমিটার দৌড়ের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল এবং এটি খুব খারাপভাবে সিন্ডার ট্র্যাককে চিবান। সে ধার করা স্পাইকে দৌড়াচ্ছিল কারণ তার একটি জুতা বিছানার নিচে পড়ে গিয়েছিল যখন সে তার বন্ধুদের সাথে খেলা করছিল এবং সে সেখানে না পৌঁছানো পর্যন্ত বুঝতে পারেনি। এরপর তিনি ৪ এক্স১০০ মিটার রিলেতে দ্বিতীয় স্বর্ণ পদক জয় করেন, যা একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড (৩৯.০৬ সেকেন্ড) তৈরি করে। রিলেতে মার্কিন দলের হয়ে তার জয় ছিল অলিম্পিকের সবচেয়ে স্মরণীয় মুহূর্ত। ৮.৫ থেকে ৮.৯ সেকেন্ডের মধ্যে তার রিলে পা ইতিহাসে সবচেয়ে দ্রুতগামী। ফ্রান্সের অ্যাঙ্কর লেগ রানার জোসেলিন ডেলকুর, রিলে ফাইনালের আগে পল ড্রেটনকে বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, "আপনি জিততে পারবেন না, আপনার কাছে শুধু বব হেইস আছে।" এরপর ড্রেটন উত্তর দেন, "আমাদের শুধু এটাই দরকার।" তিনি মাত্র ২১ বছর বয়সে স্থায়ীভাবে ফুটবল খেলা শুরু করেন। পরীক্ষামূলক পূর্ণ সময়ের সাথে প্রথম কয়েকটি সাক্ষাতে, হ্যাইস প্রথম ব্যক্তি যিনি ১০০ মিটারে ১০ সেকেন্ড সময় অতিক্রম করেন, যদিও ১৯৬৪ অলিম্পিকের সেমি-ফাইনালে ৫.৩ মিটার/সেকেন্ড বায়ুর সাহায্যে। তার সময় রেকর্ড করা হয় ৯.৯১ সেকেন্ড। জিম হাইন্স ১৯৬৮ সালে মেক্সিকোর মেক্সিকো সিটির (এবং একটি সিনথেটিক ট্র্যাকে) সর্বোচ্চ উচ্চতায় ৯.৯৫ সেকেন্ডে ১০ সেকেন্ড সময় নিয়ে রেকর্ড গড়েন যা প্রায় ১৫ বছর ধরে বিশ্ব রেকর্ড হিসেবে টিকে ছিল। ১৯৮৪ সালে ৯.৯৯ সেকেন্ড সময় নিয়ে হ্যাইসকে অতিক্রম করেন কার্ল লুইস। টোকিও অলিম্পিকের পূর্ব পর্যন্ত, বিশ্ব রেকর্ডগুলি একটি স্টপওয়াচ দিয়ে পরিমাপ করা হত, যা এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমাংশ। যদিও টোকিওতে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় সময় ব্যবহার করা হত, সময়গুলি ম্যানুয়াল সময় উপস্থিত করা হত। এটি স্বয়ংক্রিয় সময় থেকে ০.০৫ সেকেন্ড বিয়োগ করে এবং এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমে ঘোরার মাধ্যমে ১০.০৬ সেকেন্ডের হেইসের সময়কে ১০.০ সেকেন্ডে রূপান্তরিত করে, যদিও স্টপওয়াচ কর্মকর্তারা হাইসের সময়কে ৯.৯ সেকেন্ড পরিমাপ করেছিল এবং ম্যানুয়াল এবং স্বয়ংক্রিয় সময়ের মধ্যে গড় পার্থক্য সাধারণত ০.১৫ থেকে ০.২০ সেকেন্ড ছিল। সরকারি সময় নির্ধারণের এই অনন্য পদ্ধতিটি হ্যাইসকে ১০০ মিটারের জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে ৯.৯ সেকেন্ড রেকর্ড করার রেকর্ডটি অস্বীকার করে। ১৯৬৮ সালে "নাইট অব স্পিড"-এ ৯.৯ সেকেন্ডের প্রথম অফিসিয়াল রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "বব হেইস কখন অলিম্পিকে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি টোকিওতে কোন ধাতু জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সময়টি কি ছিল যা তাকে বিশ্ব রেকর্ডের... | [
{
"answer": "বব হেইস ১৯৬৪ সালে অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক টোকিওতে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সময় ছিল ১০.০৬ সেকেন্ড।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 205,415 |
wikipedia_quac | হেইস একজন অত্যন্ত নিয়োগপ্রাপ্ত ক্রীড়াবিদ ছিলেন, এবং ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি ঐতিহাসিক কালো কলেজ থেকে ফুটবল বৃত্তি গ্রহণ করেন, যেখানে তিনি ট্র্যাক এবং ফিল্ডে সেরা ছিলেন। তিনি ১০০ গজ বা ১০০ মিটার প্রতিযোগিতায় কখনো হেরে যাননি, কিন্তু এলাকার মূলধারার স্কুলগুলো তখনও তাকে তাদের অনুমোদিত সভায় আমন্ত্রণ জানায়নি। ১৯৬২ সালে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় তাকে তাদের ক্যাম্পাসে একটি সভায় আমন্ত্রণ জানায়, যেখানে তিনি ১০০ গজ দৌড়ে ৯.২ সেকেন্ড সময় নিয়ে বিশ্ব রেকর্ড গড়েন। তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি ৬০ গজ দৌড়ে ৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ৫.৯ সেকেন্ডের ইনডোর বিশ্ব রেকর্ড গড়েন। ১৯৬৩ সালে, যদিও তিনি কখনো প্রথাগত স্প্রিন্টার ফর্ম ব্যবহার করেননি, তিনি ১০০ গজ দৌড়ের রেকর্ড ৯.১ সময়ে ভেঙ্গে ফেলেন, যা ১১ বছর ধরে ভাঙ্গা হয়নি (১৯৭৪ সালে আইভরি ক্রোকেট ৯.০ রান করেন)। সেই একই বছরে, হেইস ২০০ মিটারে (২০.৫ সেকেন্ড, যদিও সময়টি কখনও অনুমোদিত হয়নি) বিশ্বরেকর্ড গড়েন এবং ২২০ গজ দৌড়ে ২০.৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ২২০ গজ অতিক্রম করেন (আট মাইল বেগে দৌড়ানোর সময়)। তিনি ১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন। তার ফুটবল কোচ জ্যাক গাইদার হেইসকে প্রশিক্ষণের জন্য সময় দিতে খুব একটা আগ্রহী ছিলেন না, যার ফলে তৎকালীন প্রেসিডেন্ট লিন্ডন বি. জনসন তাকে ডেকে পাঠান যাতে তিনি হেইসকে সময় দিতে পারেন এবং সুস্থ রাখতে পারেন। তিনি ১৯৬২-১৯৬৪ সাল পর্যন্ত এএইউ ১০০ গজ ড্যাশ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন এবং ১৯৬৪ সালে ২০০ মিটার ড্যাশে এনসিএএ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। স্বর্ণ পদকের জন্য তার অলিম্পিক দরপত্রের কারণে তিনি তার সিনিয়র বছরের কিছু অংশ বাদ দেন। ১৯৭৬ সালে তিনি ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয় স্পোর্টস হল অব ফেমের উদ্বোধনী ক্লাসে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৯৬ সালে তিনি সাউদার্ন ইন্টার কলেজিয়েট অ্যাথলেটিক কনফারেন্স হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০১১ সালে তিনি ব্ল্যাক কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "তিনি কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বব হেইস কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন মিটিং জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজে থাকাকালীন বব হেইস কি কোন বিশ্ব রেকর্ড ভেঙ্গেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বব হেইস ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড নিয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ... | 205,416 |
wikipedia_quac | কার্ডিনালরা ১৯৪৫ সালে ইলিনয়ের কায়রোতে বসন্ত প্রশিক্ষণের জন্য স্কেন্ডিয়েনস্টকে আমন্ত্রণ জানান। স্কোয়েডিস্ট মাইনর লীগে শর্টস টপ ছিলেন এবং মারটি ম্যারিয়ন ১৯৪৪ সালে জাতীয় লীগের এমভিপি ছিলেন এবং তখনও লীগে সেরা শর্টস টপ হিসেবে বিবেচিত ছিলেন, সেন্ট লুইস স্কোয়েডিস্টকে লেফট ফিল্ডার হিসেবে নিযুক্ত করেন। ঐ মৌসুমে তিনি.২৭৮ রান তুলেন। ১৯৪৬ সালে কার্ডিনালরা পাঁচ বছরের মধ্যে তাদের তৃতীয় বিশ্ব সিরিজ শিরোপার পথে দ্বিতীয় বেস খেলতে স্কেন্ডেনস্টকে স্থানান্তর করে। ১৯৪৬ সালের অফ সিজনে তিনি টেলিভিশনে প্রচারিত হোম রান ডার্বি জিতেন। নিশ্চিত হাত ও দ্রুততার সাথে জাতীয় লীগের দ্বিতীয় বেসম্যান হিসেবে সাত মৌসুমে নেতৃত্ব দেন। ১৯৫০ সালে কোন ভুল না করে ধারাবাহিকভাবে ৩২০টি সুযোগ হাতছাড়া করেন। ঐ মৌসুমে অল-স্টার গেমে জাতীয় লীগের পক্ষে ১৪তম ইনিংসে ব্যক্তিগত সর্বোচ্চ রান তুলেন। এটিই প্রথম অল-স্টার খেলা ছিল যাতে অতিরিক্ত ইনিংস খেলার সুযোগ ছিল। ১৯৫৬ সালে লীগ রেকর্ড.৯৯৩৪ গড়ে রান তুলেন। ১৯৫৬ সালে কার্ডিনালরা নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। পরের মৌসুমে মিলওয়াকি ব্রেভসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। বিশ্ব সিরিজে ব্রেভস নিউ ইয়র্ক ইয়ানকিসকে পরাজিত করে মিলওয়াকিতে তাদের একমাত্র বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করে। ১৯৫৮ সালে আবারও এনএল চ্যাম্পিয়ন হন। কিন্তু, বিশ্ব সিরিজ প্রতিযোগিতায় ইয়ানকিসের কাছে হেরে যান। ১৯৫৮-৫৯ মৌসুমের অফ সিজনে তাঁর যক্ষ্মা ধরা পড়ে এবং ফেব্রুয়ারি, ১৯৫৯ সালে আংশিক নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হন। ১৯৬০ সালে ব্রেভসে ফিরে আসেন। মৌসুম শেষে মুক্তি পান। ১৯৬১ সালে পুণরায় কার্ডিনালসে যোগ দেন। প্রথমে পিচ হিটারের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৬২ ও ১৯৬৩ সালে.৩০০-এর অধিক রান তুলেন। খেলোয়াড় হিসেবে ১৯ মৌসুমে.২৮৯ ব্যাটিং গড়ে ৮৪ হোম রান, ৭৭৩ আর.বি.আই, ১২২৩ রান, ২৪৪৯ হিট, ৪২৭ ডাবলস, ৭৮ ট্রিপলস এবং ৮৯ চুরি করা বেস সংগ্রহ করেন। দ্বিতীয় বেসম্যান হিসেবে ৪৬১৬ রান, ৫২৪৩ সহায়তা, ১৩৬৮ দ্বৈত খেলায় অংশ নেন ও.৯৮৩ গড়ে মাত্র ১৭০ ভুল করেন। | [
{
"question": "মেজরদের সাথে খেলা শুরু করলো কবে থেকে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৪৫ সালে মেজর বিভাগে খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দলে তিনি মূলতঃ বামহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5... | 205,418 |
wikipedia_quac | এছাড়াও ভিটাগ্রাফে একজন তরুণ অভিনেতা হ্যারি সল্টার ছিলেন, যিনি ডি ডব্লিউ গ্রিফিথের পরিচালনায় বায়োগ্রাফ স্টুডিওস কর্তৃক প্রযোজিত একটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করার জন্য "একটি যুবতী, সুন্দর অশ্বারোহী মেয়ে" খুঁজছিলেন। জীবনী স্টুডিওর সবচেয়ে বিখ্যাত প্রযোজক-পরিচালক গ্রিফিথ ভিটাগ্রাফের একটি ছবিতে সুন্দরী সোনালী চুলের মহিলাকে লক্ষ্য করেন। চলচ্চিত্রের অভিনেতাদের কোন উল্লেখ না থাকায় গ্রিফিথকে ফ্লোরেন্স লরেন্সের নাম জানার জন্য এবং একটি সভার আয়োজন করার জন্য বিচক্ষণতার সাথে অনুসন্ধান করতে হয়েছিল। গ্রিফিথ এই চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন জীবনীর প্রধান নারী ফ্লোরেন্স টার্নারকে, কিন্তু লরেন্স সল্টার ও গ্রিফিথকে বোঝাতে সক্ষম হন যে, তিনি দ্য গার্ল অ্যান্ড দ্য আউটল-এ অভিনয়ের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত। ভিটাগ্রাফ কোম্পানির সাথে, তিনি সপ্তাহে ২০ ডলার আয় করতেন, অভিনয়ের উপরে এবং উপরে পোশাক সেলাইয়ের কাজ করতেন। গ্রিফিথ তাকে সপ্তাহে ২৫ ডলার কাজের প্রস্তাব দেন। এই চরিত্রে তার সাফল্যের পর, তিনি একটি হ্যান্ডপ্রিন্টের বিশ্বাসঘাতকতায় একটি সমাজ বেল এবং দ্য রেড গার্লে একজন ভারতীয় হিসাবে আবির্ভূত হন। ১৯০৮ সালে গ্রিফিথ পরিচালিত ৬০টি চলচ্চিত্রে তিনি অভিনয় করেন। ১৯০৮ সালের শেষের দিকে লরেন্স হ্যারি সল্টারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। লরেন্স অনেক জনপ্রিয়তা অর্জন করেন, কিন্তু তার নাম কখনও প্রচার করা হয়নি, তাই ভক্তরা স্টুডিওর কাছে তার নাম চাইতে শুরু করেন। এমনকি তিনি ব্যাপক স্বীকৃতি অর্জন করার পরও, বিশেষ করে অত্যন্ত সফল পুনরুত্থানে অভিনয় করার পর, বায়োগ্রাফ স্টুডিও তার নাম প্রকাশ্যে ঘোষণা করতে অস্বীকার করে এবং ভক্তরা তাকে "দ্য বায়োগ্রাফ গার্ল" বলে ডাকে। চলচ্চিত্রের উত্থানের বছরগুলোতে নির্বাক অভিনেতাদের নাম রাখা হতো না, কারণ স্টুডিওর মালিকরা ভয় পেত যে, খ্যাতি হয়তো উচ্চ মজুরির দিকে পরিচালিত করতে পারে। ১৯০৯ সালে তিনি জীবনীর জন্য কাজ চালিয়ে যান। দৈনিকের চেয়ে সপ্তাহের মধ্যে তার পাওনা পরিশোধ করার দাবি জানানো হয় এবং তিনি স্বাভাবিকের চেয়ে দ্বিগুণ হারে টাকা পান। তিনি "জোনস" ধারাবাহিকে অভিনয় করে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করেন। এছাড়া তিনি জন আর. কামসন, মি. জোন্স ও আর্থার জনসনের সাথে অভিনয় করেন। তারা দুজন ইনগ্রেটে স্বামী ও স্ত্রী এবং পুনরুত্থানে ব্যভিচারী প্রেমিক চরিত্রে অভিনয় করেন। লরেন্স ও সল্টার কাজের জন্য অন্য কোথাও যেতে শুরু করেন। তারা এসানে কোম্পানির কাছে চিঠি লিখে প্রধান মহিলা ও পরিচালক হিসেবে কাজ করার প্রস্তাব দেন। কিন্তু, এই প্রস্তাব গ্রহণ করার পরিবর্তে, এসানে বায়োগ্রাফের প্রধান কার্যালয়ে এই প্রস্তাবটি জানায় এবং তাদের অবিলম্বে বরখাস্ত করা হয়। | [
{
"question": "জীবনী স্টুডিও কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লরেন্স কি অংশটা পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বায়োগ্রাফ স্টুডিওর সা... | [
{
"answer": "বায়োগ্রাফ স্টুডিওস ছিল একটি চলচ্চিত্র স্টুডিও।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ছবিটির নাম ছিল দ্য গার্ল অ্যান্ড দ্য আউটল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বায়োগ্রাফ স্টুডি... | 205,419 |
wikipedia_quac | ১৯০৯ সালে লরেন্স ও সল্টার স্বাধীন চলচ্চিত্র কোম্পানি অব আমেরিকা (আইএমপি) এ যোগ দেন। একটি চলচ্চিত্র এক্সচেঞ্জের মালিক কার্ল লেমলে কোম্পানিটি প্রতিষ্ঠা করেন (যিনি পরবর্তীতে আইএমপিকে ইউনিভার্সাল পিকচার্স-এ রূপান্তরিত করেন, যা তিনি প্রতিষ্ঠা করেন এবং এর সভাপতিও ছিলেন)। কোম্পানিটি অভিজ্ঞ চলচ্চিত্র নির্মাতা ও অভিনেতা খুঁজছিল। একটা তারকা দরকার বলে তিনি লরেন্সকে বায়োগ্রাফ থেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে যান। প্রথমত, লরেন্স নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি রাস্তার গাড়ি দ্বারা নিহত হয়েছে এই গুজব শুরু করার দ্বারা লেমলে একটি প্রচারণা স্টান্ট সংগঠিত করেছিলেন। এরপর, মিডিয়ার মনোযোগ আকর্ষণ করার পর, তিনি সংবাদপত্রে বিজ্ঞাপন দেন যা ঘোষণা করে, "আমরা একটি মিথ্যা পেরেক মারি" এবং লরেন্সের একটি ছবি অন্তর্ভুক্ত করে। বিজ্ঞাপনটিতে ঘোষণা করা হয় যে তিনি জীবিত এবং ভাল আছেন এবং দ্য ব্রোকেন শপথ নামে একটি নতুন চলচ্চিত্র নির্মাণ করছেন, যা তার আইএমপি ফিল্ম কোম্পানির জন্য একটি নতুন চলচ্চিত্র। লেমলে ১৯১০ সালের মার্চ মাসে লরেন্সকে মিসৌরির সেন্ট লুইসে তার প্রধান পুরুষের সাথে ব্যক্তিগত সাক্ষাত্কার দেন। লরেন্সের সেন্ট লুইসের ভক্তরা তার মৃত্যুর খবর শুনে এতটাই রোমাঞ্চিত হয়েছিল যে, তারা তাকে ক্ষিপ্ত করে তুলেছিল এবং তার কাপড় খুলে ফেলেছিল। আংশিকভাবে লেমলির কৌশলের কারণে, "স্টার সিস্টেম" জন্মগ্রহণ করে এবং শীঘ্রই ফ্লোরেন্স লরেন্স একটি পারিবারিক নাম হয়ে ওঠে। যাইহোক, তার খ্যাতি প্রমাণ করেছিল যে স্টুডিওর নির্বাহীরা যারা মজুরির দাবি নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন শীঘ্রই তাদের ভয় সঠিক প্রমাণিত হয়েছিল। লেমলে ভিটাগ্রাফের অন্যতম সেরা পরিচালক উইলিয়াম রেনউসকে আইএমপিতে নিয়ে আসতে সক্ষম হন। রেনো লরেন্স ও সল্টারের সঙ্গে লেমলির পরিচয় করিয়ে দেন এবং তারা একসঙ্গে কাজ করতে শুরু করেন। লরেন্স ও সল্টার এগারো মাস আইএমএফে কাজ করেন এবং পঞ্চাশটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। এরপর তারা ইউরোপে ছুটি কাটাতে যান। যখন তারা যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, তারা সিগমুন্ড লুবিনের নেতৃত্বে একটি চলচ্চিত্র কোম্পানিতে যোগদান করেন, যাকে "ইতিহাসের সবচেয়ে সেরা এবং গণতান্ত্রিক চলচ্চিত্র প্রযোজক" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। তিনি আবারও আর্থার জনসনের সাথে জুটি বাঁধেন এবং লুবিনের পরিচালনায় তারা একসাথে ৪৮টি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। সেই সময়ে চলচ্চিত্র শিল্প মোশন পিকচার প্যাটেন্টস কোম্পানি (এমপিপিসি) দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হতো, যা প্রধান চলচ্চিত্র কোম্পানিগুলির দ্বারা গঠিত একটি ট্রাস্ট। আইএমপি এমপিপিসির সদস্য ছিল না এবং তাই এর বিতরণ ব্যবস্থার বাইরে পরিচালিত হতো। সিনেমা হলগুলো এমপিপিসি চলচ্চিত্র প্রদর্শনের অধিকার হারিয়ে ফেলে। তাই চলচ্চিত্র শিল্পে আই.এম.পি-র শক্তিশালী শত্রু ছিল। লরেন্সের জনপ্রিয়তার কারণে এটি টিকে থাকে। | [
{
"question": "স্বাধীন চলচ্চিত্র কোম্পানি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন সিনেমা বানিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু চলচ্চিত্র কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর কোন চলচ্চিত্র কি পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "কার্ল লেমলে স্বাধীন মুভিং পিকচার্স কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভাঙ্গা শপথ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"a... | 205,420 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের শেষের দিকে, এফবিআই কর্মকর্তারা বে এরিয়া ল্যাবরেটরী কো-অপারেটিভ (বালকো) এর তদন্ত করে জিয়াম্বিকে একজন বেসবল খেলোয়াড় হিসেবে চিহ্নিত করেন। ২০০৪ সালের ডিসেম্বরে, সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল রিপোর্ট করে যে তারা বাল্কোর তদন্তে গিয়াম্বির ২০০৩ সালের গ্র্যান্ড জুরির সাক্ষ্য দেখেছে। সংবাদপত্রটি জানায় যে তার সাক্ষ্যে, গায়াম্বি স্বীকার করেন যে ২০০১ থেকে ২০০৩ সাল পর্যন্ত অফ সিজনে তিনি বিভিন্ন স্টেরয়েড ব্যবহার করেন এবং ২০০৩ সালে মানব বৃদ্ধি হরমোন ইনজেকশন দেন। ২০০৫ মৌসুমের আগে এক সংবাদ সম্মেলনে, গায়াম্বি প্রকাশ্যে প্রচার মাধ্যম এবং তার ভক্তদের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করেন, যদিও তিনি নির্দিষ্ট করে কোন কারণ উল্লেখ করেননি। যে আইনজীবী অবৈধভাবে সাক্ষ্যটি ফাঁস করে দিয়েছিলেন, পরে তিনি দোষী সাব্যস্ত হন এবং আড়াই বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। ১৬ মে, ২০০৭ তারিখে গিয়াম্বি আবার ক্ষমা প্রার্থনা করেন, এবার বিশেষ করে স্টেরয়েড ব্যবহার করার জন্য, এবং খেলার অন্যান্যদের একই কাজ করার জন্য আহ্বান জানান। তিনি ইউএসএ টুডেকে বলেন, "এই জিনিসগুলো ব্যবহার করা আমার ভুল ছিল।" অনেক আগে আমাদের যা করা উচিত ছিল-খেলোয়াড়, মালিক, সবাই-আর বলা উচিত ছিল, 'আমরা একটা ভুল করেছি।'" তাকে যখন জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, কেন তিনি স্টেরয়েড ব্যবহার করেন, তখন গায়াম্বি উত্তর দিয়েছিলেন: "হয়ত একদিন আমি এই বিষয়ে কথা বলব কিন্তু এখন নয়।" বুড সেলিগ কর্তৃক বাধ্য হয়ে জর্জ জে. মিচেলের সাথে কথা বলেন। পরবর্তীতে, ২০০৭ সালের ডিসেম্বরে, মিচেল রিপোর্টে গাম্বিকে তার ভাই জেরেমি গাম্বির সাথে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যিনি তার কর্মজীবনে স্টেরয়েড ব্যবহার করার কথা স্বীকার করেন। ব্যারি বন্ডস-এর বিরুদ্ধে আনীত মিথ্যা অভিযোগের মামলায় বাদীরা ইঙ্গিত প্রদান করেছে যে, তারা জেসন এবং জেরেমি গায়াম্বিকে ২০০৯ সালের মার্চ মাসে অনুষ্ঠিত বিচারে বন্ডের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দিতে আহ্বান জানাবে। | [
{
"question": "বাল্কো কেলেঙ্কারীর কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কি দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ভক্তরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বিরুদ্ধে কী প্রমাণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০৩ সালে, এফবিআই কর্মকর্তারা বাল্কো কেলেঙ্কারীর তদন্ত করতে গিয়ে গাম্বিকে একজন বেসবল খেলোয়াড় হিসেবে চিহ্নিত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বিরুদ্ধে প্রমাণ ছিল যে তিনি ২০০১ থেক... | 205,421 |
wikipedia_quac | হ্যামারের সফল সঙ্গীত কর্মজীবনের পূর্বে (১৯৮৮ থেকে ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত তার মূলধারার জনপ্রিয়তা ছিল) এবং তার "র্যাগস-টু-রিচেস-টু-র্যাগস-এন্ড-ব্যাক স্যাগা"র আগে, বেরেল সিসিএমের জন গিবসনের (বা "জে.জি.") সাথে একটি খ্রিস্টান র্যাপ সঙ্গীত দল গঠন করেন। পবিত্র ঘোস্ট বয়েজ নামে। কিছু গান তৈরি করা হয়েছিল "ওয়ার্ড" এবং "বি-বয় চিল" নামে। "দ্য ওয়াল" (মূলত এই গানের কথার মধ্যেই তিনি নিজেকে কে.বি. হিসেবে পরিচয় দেন) এবং তারপর এম.সি. হ্যামার একবার এটি প্রযোজনা করেছিলেন) পরে গিবসনের অ্যালবাম চেঞ্জ অফ হার্ট (১৯৮৮) এ মুক্তি পায়। এটি ছিল সমসাময়িক খ্রিস্টান সংগীতের প্রথম র্যাপ হিট। তিনি তার প্রথম অ্যালবামে "সন অব দ্য কিং" প্রকাশ করেন। "সন অব দ্য কিং" তার প্রথম অ্যালবাম ফিল মাই পাওয়ার (১৯৮৭) এ দেখা যায়। প্রথমদিকের মুক্তির রিমিক্স ছাড়া, হ্যামার অনেক র্যাপ গান তৈরি এবং রেকর্ড করেছিলেন যা কখনও জনসমক্ষে প্রকাশ করা হয়নি, কিন্তু এখন ইন্টারনেটে পাওয়া যাচ্ছে। তার রেকর্ড লেবেল যেমন বাস্ট ইট রেকর্ডস, ওকটাউন রেকর্ডস এবং ফুলব্লাস্ট-এর মাধ্যমে, হ্যামার ওকটাউনের ৩.৫.৭, হো ফ্র্যাট হু!, ভয়েস কুইনেট স্পেশাল জেনারেশন, অ্যানালিজ, জেমস গ্রিয়ার, ওয়ান কজ ওয়ান এফেক্ট, বি অ্যাঞ্জি বি, দ্য স্টুজ প্লেজ, ডাস্টি (যেমন ইগো ট্রিপের দ্য (হোয়াইট) রা এর মাধ্যমে নতুন প্রতিভা তৈরি করেছেন। প্রায় ১২ বছর বয়সে ওকল্যান্ডের স্থানীয় কেশিয়া কোল হ্যামারের সাথে রেকর্ড করেন এবং তার কাছ থেকে কর্মজীবনের পরামর্শ চান। | [
{
"question": "তিনি কখন তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতদিন তাদের সঙ্গে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা আপনার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে হয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৮৮ থেকে ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত সফল মূলধারার জনপ্রিয়তার পূর্বে তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গ্রুপের নাম ছিল হলি ঘোস্ট বয়েজ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি অনেক র্যাপ গানও প্রযোজনা ও রেক... | 205,425 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ছোট ছোট ভেন্যুতে র্যাপিং করার সময় এবং একটি রেকর্ড চুক্তি খারাপ হওয়ার পর, হ্যামার ওকল্যান্ড এ এর সাবেক খেলোয়াড় মাইক ডেভিস এবং ডোয়েন মার্ফি থেকে ২০,০০০ মার্কিন ডলার ধার করে বাস্ট ইট প্রোডাকশনস নামে একটি রেকর্ড লেবেল ব্যবসা শুরু করেন। তিনি তার বেসমেন্ট এবং গাড়ি থেকে রেকর্ড বিক্রি করে কোম্পানিকে চলতে দিতেন। এটি বাস্টিন রেকর্ডস নামে একটি স্বাধীন লেবেলের জন্ম দেয়, যার প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা ছিলেন হ্যামার। একসাথে, কোম্পানিগুলির ১০০ এরও বেশি কর্মচারী ছিল। একক গান রেকর্ড করে গাড়ির ট্রাঙ্ক থেকে বের করে বিক্রি করে সে নিজেকে অক্লান্তভাবে বিক্রি করে। তার নাচের দক্ষতার সাথে, হ্যামারের শৈলী সেই সময়ে অনন্য ছিল। এখন নিজেকে "এম.সি. তিনি তার প্রথম অ্যালবাম "ফিল মাই পাওয়ার" রেকর্ড করেন, যা ১৯৮৬ থেকে ১৯৮৭ সালের মধ্যে প্রকাশিত হয় এবং ১৯৮৭ সালে তার ওকটাউন রেকর্ডস লেবেল (বাস্টিন') থেকে স্বাধীনভাবে মুক্তি পায়। এটি প্রযোজনা করেন ফিলটন পীলাত (কন ফুঙ্ক শুনের) এবং ৬০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং সিটি হল রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ করা হয়। ১৯৮৮ সালের বসন্তে, ১০৭.৭ কেএসওএল রেডিও ডিজে টনি ভ্যালেরা তার মিক্স শোতে "লেটস গেট ইট স্টার্টেড" গানটি বাজিয়েছিলেন - একটি গানে তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি "ডগ ই. ফ্রেশ, এলএল কুল জে, বা ডিজে রান"-এর পর থেকে গানটি ক্লাবগুলিতে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে শুরু করে। (ভবিষ্যৎ প্রকল্পগুলোতেও তিনি ইস্ট কোস্ট র্যাপারদের আহ্বান করে যাবেন।) হ্যামার "রিং 'ইম" নামে একটি একক প্রকাশ করেন, এবং মূলত হ্যামার ও তার স্ত্রীর অক্লান্ত রাস্তার বিপণনের শক্তির উপর ভিত্তি করে, পাশাপাশি রেডিও মিক্স-শো নাটক চালিয়ে যান, এটি সান ফ্রান্সিসকো বে এলাকার নৃত্য ক্লাবগুলিতে উল্লেখযোগ্য জনপ্রিয়তা অর্জন করে। তার ক্রমবর্ধমান প্রত্যাশার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, হ্যামার সপ্তাহে সাত দিনের মহড়া শুরু করেছিলেন, নৃত্যশিল্পী, সঙ্গীতশিল্পী এবং ব্যাকআপ ভোকালিস্টদের একটি দলকে তিনি ভাড়া করেছিলেন। এটি ছিল হ্যামারের স্টেজ শো এবং তার সংক্রামক স্টেজ উপস্থিতি, যা ১৯৮৮ সালে ওকল্যান্ড ক্লাবে অভিনয় করার সময় তার বড় বিরতিতে নিয়ে যায়। নিউ রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অ্যান্ড রোল অনুসারে, সেখানে তিনি একজন রেকর্ড নির্বাহীকে প্রভাবিত করেছিলেন, যিনি "তিনি কে তা জানতেন না, কিন্তু জানতেন যে তিনি একজন ব্যক্তি"। এম.সি.হ্যামার এর আগে বেশ কয়েকটি বড় রেকর্ড লেবেল থেকে প্রস্তাব পেয়েছিলেন (যা তিনি প্রাথমিকভাবে তার ব্যক্তিগত সাফল্যের কারণে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন), কিন্তু এই স্বাধীন অ্যালবাম এবং বিস্তৃত লাইভ ড্যান্স শো এর সফল মুক্তির পর ক্যাপিটল রেকর্ডস নির্বাহীকে বিস্মিত করে, হ্যামার শীঘ্রই একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করতে রাজি হন। হ্যামার ১,৭৫০,০০০ মার্কিন ডলার অগ্রিম এবং একটি মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তি নিয়ে দেশে ফিরে আসেন। ক্যাপিটলের বিনিয়োগ ফিরে পেতে বেশি সময় লাগেনি। | [
{
"question": "আমার শক্তি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মধ্যে কি কোন একক আঘাত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ফিল মাই পাওয়ার তার প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 205,426 |
wikipedia_quac | বাখমান আইওয়ার ওয়াটারলুতে মিশেল মারি অ্যামবেলের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পরিবার ১৩ বছর বয়সে আইওয়া থেকে মিনেসোটায় চলে আসে। তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদের পর তার বাবা ডেভিড জন আম্বেল ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান এবং তার মা আরলিন জিন (প্রদত্ত নাম: জনসন) তার লালনপালন করেন। তার মা যখন কিশোরী ছিলেন, তখন তিনি পুনরায় বিয়ে করেন; এই নতুন বিয়ের ফলে নয় সন্তানের একটি পরিবার গড়ে ওঠে। তিনি ১৯৭৪ সালে আনোকা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং স্নাতকের পর, এক গ্রীষ্ম ইসরাইলের কিববুতজ বে'এরিতে কাজ করেন। ১৯৭৮ সালে, তিনি উইনোনা স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৭৯ সালে তিনি ও. ডব্লিউ. কবার্ন স্কুল অব ল-এর প্রথম শ্রেণীর সদস্য ছিলেন। সেখানে থাকাকালীন, বাখম্যান জন আইডস্মোর সাথে অধ্যয়ন করেন, যাকে তিনি ২০১১ সালে "আমার উপর একটি মহান প্রভাব ছিল এমন একজন অধ্যাপক" হিসেবে বর্ণনা করেন। বাখম্যান এডম এর ১৯৮৭ সালের ক্রিস্টিয়ানিটি অ্যান্ড দ্য কন্সটিটিউশন বইয়ে গবেষণা সহকারী হিসেবে কাজ করেন, যা যুক্তি দেয় যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র একটি খ্রিস্টান ঈশতন্ত্র হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং আবার হওয়া উচিত। ১৯৮৬ সালে বাখম্যান জে.ডি. ডিগ্রি লাভ করেন। ওরাল রবার্টস বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডিগ্রি লাভ করেন। তিনি ওআরইউ আইন স্কুলের চূড়ান্ত স্নাতক ক্লাসের সদস্য ছিলেন, এবং অনুষদ, কর্মী এবং শিক্ষার্থীদের একটি দলের অংশ ছিলেন যারা ওআরইউ আইন স্কুল লাইব্রেরিকে বর্তমান রিজেন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থানান্তরিত করে। ১৯৮৮ সালে, বাখম্যান এলএল.এম লাভ করেন। উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি ল স্কুল থেকে কর আইনে ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৮৮ থেকে ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত তিনি অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার (আইআরএস) একজন অ্যাটর্নি হিসেবে কাজ করেন। যখন তার চতুর্থ সন্তান জন্ম নেয়, তখন তিনি পূর্ণ-সময়ের মা হওয়ার জন্য আইআরএস ত্যাগ করেন। | [
{
"question": "গে কনভার্সন থেরাপি সম্বন্ধে তার চিন্তাভাবনাকে কী প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদের পর তিনি কি তার বাবাকে অনেক দিন ধরে দেখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কতগুলো নাতি-নাতনি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,427 |
wikipedia_quac | পিংক ফ্লয়েড যখন আমেরিকান আরএন্ডবি গানের কভার সংস্করণ বাজিয়ে শুরু করেছিল, ১৯৬৬ সালের মধ্যে তারা তাদের নিজস্ব শৈলীর অভিযোজিত রক অ্যান্ড রোল তৈরি করেছিল, যা অভিযোজিত জ্যাজ থেকে অনেক বেশি ছিল। বব ক্লোজ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার পর ব্যান্ডটির দিক পরিবর্তন হয়। যাইহোক, পরিবর্তনটি তাৎক্ষণিক ছিল না, গিটার এবং কীবোর্ডে আরও উন্নত করা হয়েছিল। মেইসন বলেন, "আমার সবসময়ই মনে হতো যে, অধিকাংশ ধারণাই সেই সময়ে সিডনি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল।" এই সময়ে, ব্যারেটের পাঠের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিল: গ্রিমের রূপকথা, টলকিনের দ্য হবিট অ্যান্ড লর্ড অব দ্য রিংস, কার্লোস কাস্তানেদার দ্য টিচিং অব ডন জুয়ান এবং দ্য আই-চিং। এই সময়ে, ব্যারেট পিংক ফ্লয়েডের প্রথম অ্যালবামের অধিকাংশ গান রচনা করেন, এবং পরবর্তীতে তার একক অ্যালবামেও গান রচনা করেন। ১৯৬৬ সালে, একটি নতুন রক কনসার্ট ভেন্যু, ইউএফও (উচ্চারিত "ইউ-ফো"), লন্ডনে খোলা হয় এবং শীঘ্রই ব্রিটিশ সাইকেডেলিক সঙ্গীতের জন্য একটি আশ্রয়স্থল হয়ে ওঠে। পিংক ফ্লয়েড, হাউস ব্যান্ড, তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় আকর্ষণ ছিল এবং প্রতিদ্বন্দ্বী রাউন্ডহাউসে উপস্থিত হওয়ার পর, "লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ড" সাইকেডেলিক সঙ্গীত দৃশ্যের সবচেয়ে জনপ্রিয় সঙ্গীত দল হয়ে ওঠে। ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে, পিংক ফ্লয়েড অ্যান্ড্রু কিং এবং পিটার জেনারের মধ্যে একটি নির্ভরযোগ্য ব্যবস্থাপনা দল অর্জন করে। ১৯৬৬ সালের অক্টোবরের শেষের দিকে, পিংক ফ্লয়েড, কিং এবং জেনারের সাথে, ব্ল্যাকহিল এন্টারপ্রাইজ প্রতিষ্ঠা করে, গ্রুপের অর্থ পরিচালনার জন্য। ব্ল্যাকহিলকে তার এডব্রুক রোড বাড়িতে জেনার এবং অন্যান্যদের মধ্যে, ব্যারেটের ফ্ল্যাটমেট, পিটার উইন উইলসন (যিনি সড়ক ব্যবস্থাপক হয়েছিলেন, যেহেতু তার আলোকবিদ্যায় অধিক অভিজ্ঞতা ছিল, তিনি আলোর সহকারীও ছিলেন) দ্বারা নিযুক্ত করা হয়েছিল। কিং এবং জেনার একটি সম্ভাব্য রেকর্ড চুক্তির জন্য কিছু ডেমো রেকর্ডিং প্রস্তুত করতে চেয়েছিলেন, তাই অক্টোবরের শেষে, তারা হেমেল হেমস্টেডের থম্পসন প্রাইভেট রেকর্ডিং স্টুডিওতে একটি সেশন বুক করেছিলেন। রাজা ডেমোদের সম্বন্ধে বলেছিলেন: "এই প্রথম আমি উপলব্ধি করেছিলাম যে, তারা তাদের নিজস্ব সমস্ত বিষয়বস্তু লিখতে যাচ্ছে, সিড সবেমাত্র একজন গীতিকারে পরিণত হয়েছিল, মনে হয়েছিল যেন রাতারাতি হয়ে গিয়েছে।" কিং এবং জেনার ইউএফও ক্লাবের প্রবর্তক মার্কিন প্রবাসী জো বয়েড এর সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি ব্রিটিশ সঙ্গীত জগতে একজন গুরুত্বপূর্ণ উদ্যোক্তা হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করছিলেন। নতুন নিয়োগপ্রাপ্ত বুকিং এজেন্ট ব্রায়ান মরিসন এবং বয়েড উন্নত মানের রেকর্ডিং পাঠানোর প্রস্তাব দিয়েছিল। মরিসনের এজেন্সি থেকে ব্যান্ডটি প্রথমবারের মতো লন্ডনের বাইরে একটি গিগ বাজিয়েছিল। নভেম্বর মাসে, ব্যান্ডটি প্রথম (অনেকের মধ্যে) অদ্ভুতভাবে নামকরণ করা কনসার্ট: সিমিয়ান হোমিনিডসের জন্য ফিলাডেলিক মিউজিক, একটি মাল্টিমিডিয়া ইভেন্ট যা দলের প্রাক্তন বাড়িওয়ালা, মাইক লিওনার্ড দ্বারা আয়োজিত হয়, হর্নসে কলেজ অফ আর্টে। তারা পরবর্তী দুই সপ্তাহ ফ্রি স্কুলে গান পরিবেশন করেন, ডিসেম্বর মাসে রাউন্ডহাউসে সাইকোডেলফিয়া ভার্সাস ইয়ান স্মিথ ইভেন্টে গান পরিবেশন করেন, যা রোডেশিয়া প্রচারণার জন্য মেজরিটি রুল দ্বারা আয়োজন করা হয়, এবং অ্যালবার্ট হলে একটি অক্সফাম সুবিধা (এই পর্যন্ত ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় ভেন্যু)। | [
{
"question": "লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ডে সে কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা সবচেয়ে জনপ্রিয় সংগীত দল হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সিড ব্যারেটের সাথে তাদের কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যারেট কি আর কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?... | [
{
"answer": "তিনি \"লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ড\" সাইকেডেলিক সঙ্গীত দৃশ্যের সবচেয়ে জনপ্রিয় সঙ্গীত দল হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা মার্কিন আরএন্ডবি গানের কভার সংস্করণ এবং পরে সাইকেডেলিক সঙ্গীত বাজানোর মাধ্যমে সবচেয়ে জনপ্রিয় সঙ্গীত দল হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 205,429 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় অ্যালবাম, ব্যারেট, প্রথমটির চেয়ে বিক্ষিপ্তভাবে রেকর্ড করা হয়েছিল, ১৯৭০ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে জুলাই মাসের মধ্যে সেশনগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন ডেভিড গিলমোর এবং এতে গিলমোর বেস গিটার, রিচার্ড রাইট কিবোর্ড এবং হাম্বল পাই ড্রামার জেরি শার্লি চরিত্রে অভিনয় করেন। প্রথম দুটি গান ছিল ব্যারেটের জন্য একটি বিদ্যমান ব্যাকিং ট্র্যাকে বাজানো এবং/অথবা গান গাওয়া। যাইহোক, গিলমোর মনে করেন যে তারা "ব্যারেট-নেস" হারাচ্ছেন। একটি ট্র্যাক ("র্যাটস") মূলত ব্যারেটের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল। পরিবর্তিত মেজাজ সত্ত্বেও, পরে তা বাদকদের দ্বারা উপেক্ষা করা হবে। শার্লি ব্যারেটের বাজানোর বিষয়ে বলেছিলেন: "তিনি কখনো একই সুর দুবার বাজাতেন না। কখনো কখনো সিড এমন কিছু বাজাতে পারত না, যা তার কাছে অর্থপূর্ণ বলে মনে হতো; আবার কখনো সে যা খেলত, তা ছিল পুরোপুরি জাদু।" মাঝে মাঝে ব্যারেট, যিনি সিনেসথেসিয়ায় ভুগেছিলেন, তিনি বলতেন: "আমরা হয়তো মধ্যভাগকে অন্ধকার করে দিতে পারি এবং শেষভাগকে হয়তো কিছুটা মধ্য বিকেলে শেষ করতে পারি। এই মুহূর্তে এটা খুবই ঝড়ো এবং বরফে ঢাকা"। এই সেশনগুলো চলছিল যখন পিংক ফ্লয়েড এটম হার্ট মাদার নিয়ে কাজ শুরু করেছিল। বিভিন্ন সময়ে, ব্যারেট তাদের অ্যালবাম রেকর্ড করার সময় ব্যান্ডের "গুপ্তচর" হয়ে যেতেন। রাইট ব্যারেট সেশন সম্পর্কে বলেন: সিডের রেকর্ড করা মজার ছিল, কিন্তু অত্যন্ত কঠিন ছিল। ডেভ [গিলমোর] আর রজার প্রথমটা করেছে (দ্য ম্যাডক্যাপ হাসি) আর ডেভ আর আমি দ্বিতীয়টা করেছি। কিন্তু ততদিনে আমরা সিডকে যথাসম্ভব সাহায্য করার চেষ্টা করছিলাম। তুমি এটা ভুলে যেতে পারো! এটা শুধু স্টুডিওতে গিয়ে তাকে গান গাওয়াতে চাচ্ছিল। | [
{
"question": "এই অংশে ব্যারেল সম্পর্কে কি জানা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যারেটকে কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিভাগের প্রধান বিষয় কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় অ্যালবাম, ব্যারেট, সিড ব্যারেটের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল, যিনি পিংক ফ্লয়েড ব্যান্ডের প্রধান গায়ক এবং গিটারবাদক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যারেটের সঙ্গীত আগ্রহ নিয়ে গ্রহণ করা হয়, কিন্তু একই সুর দুইবার বাজাতে তার অসুবিধা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answ... | 205,430 |
wikipedia_quac | রোল্যান্ড এবং নোলেস পরিবার সারভাইভার ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেন, একটি দাতব্য সংস্থা যা ২০০৫ সালের হারিকেন ক্যাটরিনার শিকার এবং টেক্সাসের হিউস্টন এলাকায় ঝড়ের শিকারদের জন্য অস্থায়ী আবাসন প্রদান করে। সারভাইভার ফাউন্ডেশন নিউলস-রোল্যান্ড সেন্টার ফর ইয়থ-এর জনহিতকর কার্যক্রম সম্প্রসারণ করে, যা হিউস্টনের কেন্দ্রস্থলে একটি বহুমুখী কমিউনিটি আউটরিচ সুবিধা। ২০০৫ সালে, রোল্যান্ড এবং নোলস কিটেন কে. সেরার সাথে "অল দ্যাট আই এম লুকিং ফর" শিরোনামে একটি সহযোগিতামূলক অনুষ্ঠানে তাদের কণ্ঠ দেন। গানটি ক্যাটরিনা সিডি অ্যালবামে প্রকাশিত হয়, যার আয় রেকর্ডিং আর্টিস্ট ফর হোপ সংস্থার কাছে যায়। ২০০৬ সালে, রোল্যান্ড এএলডিও ফাইটস এইডস প্রচারাভিযানের জন্য তথাকথিত ক্ষমতায়ন ট্যাগের বিজ্ঞাপনে পিংক এবং অ্যাভ্রিল লাভিন এর মতো অন্যান্য শিল্পীদের সাথে যোগ দেন, যা একচেটিয়াভাবে এএলডিও স্টোরগুলিতে বিক্রি হয়েছিল এবং যুব এইডস উদ্যোগকে উপকৃত করেছিল। ২০০৭ সালে, রোল্যান্ড, জেসিকা সিম্পসন এবং গ্রে'স অ্যানাটমির অভিনয়শিল্পীদের সাথে ইবে-তে নিলামের জন্য প্রাপ্তিসাধ্য গোলাপী গুডি অচলেস ব্রাশে অটোগ্রাফ দেন। উপরন্তু, গায়ক কানিয়ে ওয়েস্ট, নেলি ফারটাডো এবং স্নুপ ডগের সাথে আরেকটি ইবে নিলামের জন্য একটি নাইকি স্নাইকার ডিজাইন করতে একত্রিত হন। সমস্ত অর্থ এইডস সচেতনতায় চলে যায়। ২০০৮ সালে, রোল্যান্ড আনুষ্ঠানিকভাবে এমটিভির স্টেয়িং অ্যালাইভ ফাউন্ডেশনের রাষ্ট্রদূত হন, যার লক্ষ্য এইচআইভি এবং এইডস আক্রান্তদের বিরুদ্ধে বৈষম্য হ্রাস করা। এরপর তিনি তানজানিয়া এবং কেনিয়ার বিভিন্ন প্রকল্প পরিদর্শন করেন এই দাতব্য প্রতিষ্ঠানের প্রচার করার জন্য এবং আফ্রিকার এইচআইভি এবং এইডস পরীক্ষা করেন এই মারাত্মক রোগ সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধির জন্য। ২০০৯ সালের মার্চ মাসে, তিনি একটি হাড়ের মজ্জা ড্রাইভের নেতৃত্ব দেন। যেমন রিপোর্ট করা হয়েছে, রোল্যান্ড একটি নতুন দাতব্য সংস্থা তৈরি করছেন যার নাম আই হার্ট মাই গার্লফ্রেন্ডস, যা কিশোরীদের জন্য একটি মিথস্ক্রিয় সমর্থন ব্যবস্থা হিসেবে কাজ করবে। ২০০৯ সালে, রোল্যান্ড স্থানীয় স্বেচ্ছাসেবক সুযোগের সাথে তরুণদের সংযুক্ত করার জন্য এমটিভির প্ল্যাটফর্ম সেবা.এমটিভি.কমের সাথে সংযুক্ত হন। গৃহহীনতার সাথে লড়াই করা থেকে শুরু করে দরিদ্র এলাকাকে সৌন্দর্যমণ্ডিত করা থেকে তিমি রক্ষা করা পর্যন্ত, রোল্যান্ড মাইকেল ডায়াজ, উইল.আই.এম এবং শন কিংস্টনের মত ব্যক্তিদের সাথে যোগ দিয়েছেন। তারা আলোচনা করেছেন কেন তারা স্বেচ্ছায় সাহায্য করছেন, এবং তরুণদের আহ্বান জানিয়েছেন তাদের বন্ধুদের সাথে সিভিল সার্ভিসকে তাদের জীবনের অংশ করে তুলতে। এছাড়াও ২০০৯ সালে, রোল্যান্ড এবং তার সহকর্মী শিল্পী এলেশা ডিক্সন এবং পিক্সি লট প্রিন্স ট্রাস্টকে সাহায্য করার জন্য রিভার আইল্যান্ডের জন্য টি-শার্ট তৈরি করেন, যা তরুণ জীবনকে পরিবর্তন করতে সাহায্য করে। ২০১০ সালের মার্চ মাসে রোল্যান্ড তার নতুন দাতব্য সংস্থা, আই হার্ট মাই গার্লফ্রেন্ডস চালু করেন। রোল্যান্ড-এর অফিসিয়াল ওয়েবসাইট অনুসারে, এই দাতব্য সংস্থাটি আত্ম-সম্মান, সহিংসতা প্রতিরোধ, কমিউনিটি সেবা, বিরত থাকা, খেলাধুলা, মাদক ও অ্যালকোহল এবং ধূমপান পরিহার, স্থূলতা, অক্ষমতা, শিক্ষা এবং আরো অনেক বিষয়ের উপর মনোযোগ প্রদান করে। ২০১০ সালের ২৬ এপ্রিল, তিনি একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের জন্য গ্র্যান্ড বলরুমের "সিটি অফ হোপ - স্পিরিট অব লাইফ অ্যাওয়ার্ডস"-এ উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "মানবহিতৈষণা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এই সত্তার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "মানবহিতৈষণা একটি দাতব্য কাজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৫.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৬ সালে, রোল্যান্ড পিংক এবং এভ্রিল লাভিনের মতো অন্যান্য শিল্পীদের সাথে যোগ দেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্য... | 205,433 |
wikipedia_quac | পাত্রসে চলে যাওয়ার পর, রুভাস অভিনয় করার সুযোগ খুঁজতে থাকেন যতক্ষণ না তিনি ডাকিসের (একজন জনপ্রিয় গ্রিক শিল্পী যিনি তাকে পেশাগতভাবে সাহায্য করার প্রথম ব্যক্তি ছিলেন) সাথে সাক্ষাৎ করেন। রুভাস এথেন্সে চলে যান এবং ১৯৯১ সালে শো সেন্টারে তার প্রথম পেশাদার অভিনয় করেন। তার শোম্যানশিপ নিকোস মুরাতিদিসের মতো সঙ্গীত নির্বাহীদের মনোযোগ আকর্ষণ করে, যিনি গায়ক গিওর্গোস পাভ্রিয়ানোসকে তাকে প্রযোজনা করতে উৎসাহিত করেন। তিনি মাইকেল জ্যাকসনের "ম্যান ইন দ্য মিরর" গানটি গেয়েছিলেন। পলিগ্রাম নির্বাহীরা তার প্রথম রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। এথেন্সে চলে আসার পর তিনি স্যালি নামে একজন বয়স্ক ইংরেজ মহিলার সাথে বসবাস শুরু করেন। তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায় যখন সিনাকিস রুভাসের ম্যানেজার হন এবং গায়ক আরও কর্মজীবনমুখী হয়ে ওঠেন। প্রচার মাধ্যম রুভাসের ব্যক্তিগত জীবন এবং মডেল জেটা লোগোথেটি, সোফি কান্তারু (করফু বার ম্যানেজার) এবং গায়িকা এলি কোক্কিনোউ এর সাথে তার সম্পর্ক নিয়ে ধারণা করছে। কয়েক মাস পর তিনি থেসালোনিকি সঙ্গীত উৎসবে আত্মপ্রকাশ করেন, যেখানে তিনি গিওর্গোস আলকাইওসের কাছে সেরা ভোকাল পারফরম্যান্স হারিয়ে ফেলেন, কিন্তু সেরা কম্পোজিশন (পার'তা; টেক থীম, নিকোস তেরজিস এবং গিওর্গোস পাভ্রিয়ানোসের গানের সাথে) গেয়েছিলেন। উৎসবের সময় একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকম্প হয়েছিল। রুভাস তার ছদ্মনামে তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা উৎসবের পরের দিন গ্রিক অ্যালবাম চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। "পার'তা" একটি রেডিও হিট হয়ে ওঠে, এবং অ্যালবামের অন্যান্য গান যেমন "১৯৯২", "এগো সাগাপো" ("আমি তোমাকে ভালবাসি") এবং "জিয়া ফ্যানটাসু" ("ইমাজিন") জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ১৯৯২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে রুভাস তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মিন আন্দিস্টেকেস (প্রতিরোধ করো না) প্রকাশ করেন। এটি শিরোনাম ট্র্যাকের একটি মিউজিক ভিডিও সহ "জির্না" ("রিটার্ন"), "মিন অ্যান্ডিস্টেকেস", "না জিসেস মোরো মু" ("লাইভ, মাই বেবি") এবং "মি কোমেনি তিন আনাসা" ("শ্বাসরুদ্ধ") এককগুলি প্রযোজনা করে। অ্যালবামটির সাফল্য রুভাসকে গ্রীক সঙ্গীত জগতের শীর্ষে প্রতিষ্ঠিত করতে সাহায্য করে। ১৯৯৩ সালের অক্টোবরে রুভাস তার তৃতীয় অ্যালবাম, জিয়া সেনা (আপনার জন্য) প্রকাশ করেন। একক "কেন মি" ("মেক মি") একটি রেডিও হিট হয়ে ওঠে, যার সাথে "টু জিরো এইসাই মনি" ("আমি জানি তুমি একা") এবং "এক্সেস টু" ("ভুলে যাও") এয়ারপ্লে লাভ করে। | [
{
"question": "১৯৯১ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এটা উপলব্ধি করা হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা ছিল প্রধান বাণিজ্যিক সাফল্য",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৯৩ সাল... | [
{
"answer": "১৯৯১ সালে তিনি শো সেন্টারে তার প্রথম পেশাদারী অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৯৩ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯৩ সালে তিনি তার ত... | 205,434 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালে জেমস ব্রাউন এবং ববি বার্ড তাদের নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা ফেয়ার ডিল গঠন করেন। ফলস্বরূপ, ব্রাউন রেকর্ডগুলি বিতরণ করার জন্য মার্কারির একটি সহায়ক প্রতিষ্ঠান স্ম্যাশ রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। "আউট অব সাইট" মুক্তির পর, কিং রেকর্ডস ব্রাউনকে আর কোন রেকর্ডিং প্রকাশ করা থেকে বিরত রাখে, কারণ তিনি লেবেলের অনুমতি পাননি। এর ফলে ব্রাউন এক বছর কোন রেকর্ডিং প্রকাশ করেননি। ১৯৬৫ সালে, কিং ব্রাউনের "পাপা'স গট আ ব্র্যান্ড নিউ ব্যাগ" প্রকাশ করেন, যা ব্রাউনের একক শিল্পী হিসেবে আরএন্ডবি চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে। এই গানটি ব্রাউন এবং জেমস ব্রাউন ব্যান্ড কর্তৃক উদ্ভাবিত একটি নতুন শব্দের প্রথম আভাস প্রদান করে, যা পরবর্তীতে ফাঙ্ক হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। দলটি হলিউডের চলচ্চিত্র যেমন স্কি পার্টি এবং ১৯৬৬ সালে দ্য এড সুলিভান শোতে দুইবার উপস্থিত হয় (যেখানে দ্য ফ্লেমস অস্বীকৃত ছিল)। দলটি বিদেশেও অনুষ্ঠান করতে শুরু করে এবং একটি প্রধান আকর্ষণ হয়ে ওঠে। আমেরিকার বাইরে তাদের সাফল্য সম্পর্কে বিখ্যাত ফ্লেম ববি বেনেট ২০১২ সালে ক্লিভল্যান্ড প্লেইন ডিলারের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেন, "আমরা যেখানেই যেতাম সেখানেই জনতাকে আকর্ষণ করতাম," বেনেট বলেন। শুধু আমেরিকায় নয়। আমরা লন্ডন বা প্যারিসে যেতাম আর এমনকি আমরা হোটেল ছেড়ে দর্শনীয় স্থানগুলোতে যেতে পারতাম না কারণ লোকেরা আমাদের আক্রমণ করত।" ব্রাউনের একক উচ্চাকাঙ্ক্ষা দলের মধ্যে আরও মতবিরোধের সৃষ্টি করে, যারা মনে করেছিল যে তাদের সঠিকভাবে ক্ষতিপূরণ দেওয়া হচ্ছে না। ১৯৬৬ সালের শুরুর দিকে দ্য এড সুলিভান শোতে দলের প্রথম উপস্থিতির অল্প কিছুদিন পর লয়েড স্টলওয়ার্থ ফ্লামেস ত্যাগ করেন, ব্রাউন, বার্ড ও বেনেটকে রেখে। ১৯৬৬ এবং ১৯৬৭ সাল জুড়ে মতবিরোধ চলতে থাকে, এবং ১৯৬৮ সালে বিখ্যাত শিখাগোষ্ঠীর বাকি সদস্যরা তাদের নিজস্ব কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, এবং দলটি নীরবে অদৃশ্য হয়ে যায়। ১৯৬৮ সালে, কিং দলের লাইভ অ্যাট অ্যাপোলো, ভলিউম ২ প্রকাশ করেন, কিন্তু বিখ্যাত আগুনের ভূমিকা সম্পাদনা করেন, যেহেতু দলটি তখন ব্রাউন ছেড়ে চলে গিয়েছিল। ২০০৩ সালে অ্যালবামটির সিডি পুনঃপ্রকাশের মাধ্যমে দ্য ফেমাস ফ্লেমসের নামের কৃতিত্ব পুনরুদ্ধার করা হয়। | [
{
"question": "সেই দলের পতনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রাউনের উত্থান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার একক কর্মজীবন কি শেষ হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার একক... | [
{
"answer": "ব্রাউনের একক উচ্চাকাঙ্ক্ষা দলের মধ্যে আরও মতবিরোধের সৃষ্টি করে, যারা মনে করেছিল যে তাদের সঠিকভাবে ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৫ সালে, কনট্যান্সার প্রশ্ন করেন: এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্রাউন একজন একক শিল্পী হিসেবে বেড... | 205,435 |
wikipedia_quac | ১৭ বছরের খেলোয়াড়ী জীবনে.২৮৩ রান তুলেন। ১,১১১ আর.বি.আই, ১,৯৬০ হিট, ১,০৬৩ রান, ৩০৬ হোম রান, ৩৮৮ ডাবলস, ৪৩ ট্রিপলস ও ৭২টি চোরাই বেস। ১৯৮২ থেকে ১৯৮৮ সময়কালে ধারাবাহিকভাবে সাত মৌসুমে ২০-এর অধিক রান তুলেন। ২০১৭ মৌসুম শেষে ঘরোয়া ক্রিকেটে ৩০৬ খেলায় অংশ নিয়ে ১৩তম স্থান দখল করেন। প্রতিরক্ষামূলকভাবে, লিন তার ক্যারিয়ারের.৯৮৮ ফিল্ডিং শতাংশ রেকর্ড করেছেন, যা তার প্রাথমিক অবস্থান। মৌসুম শেষে ১৫টি খেলায় অংশ নিয়ে ২২/৫৪ (.৪০৭) রান তুলেন। তন্মধ্যে, দুইটি হোম রান ও ১৩টি আরবিআই ছিল। লিন নয়বার অল-স্টার খেলোয়াড় ছিলেন। অল-স্টার গেমসের ইতিহাসে প্রথম (এবং অদ্যাবধি একমাত্র) গ্র্যান্ড স্ল্যামসহ সর্বমোট ৬/২০ (.৩০০) রান তুলেন। অল-স্টার গেমসে তার চারটি হোম রান স্ট্যান মুসিলের ছয় রানের পর দ্বিতীয়। ভয়হীন খেলার কারণে কিছু আঘাতের কারণে লিনের খেলোয়াড়ী জীবন ব্যাহত হয়, যেমন আউটফিল্ডের দেয়ালে ভেঙ্গে যাওয়া পাঁজরের হাড়, অথবা দ্বৈত খেলার সময় হাঁটু ভেঙ্গে যাওয়া এবং রক্ষণাত্মক খেলা। এক মৌসুমে ১৫০-এর অধিক খেলায় অংশ নেননি তিনি। চার খেলায় অংশ নিয়ে মাত্র ১৪০ রান তুলে শীর্ষস্থানে ছিলেন। লিন পাঁচটি ভিন্ন দলের হয়ে খেলেছেন, কিন্তু নিজেকে রেড সক্স পরিবারের সদস্য হিসেবে বিবেচনা করেন। আমি একজন রেড সক। আমি রেড সক্স ছেড়ে যেতে চাইনি. লিন আরও বলেন, "আমি তাদের সঙ্গে এসেছিলাম এবং ১৯৭৩ থেকে ১৯৮০ সাল পর্যন্ত আমি তাদের সম্পত্তি ছিলাম। আমি ভেবেছিলাম আমার পুরো ক্যারিয়ার বোস্টনে কাটাবো। এটা কঠিন ছিল, এমনকি যদিও আমি [স্বর্গদূতদের] এক বিরাট দলে এবং জিন অট্রির একজন মহান মালিকের হয়ে খেলা করছিলাম।" | [
{
"question": "তার কিছু পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "খেলোয়াড়ী জীবনে তিনি কোন কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কতগুলো গেম খেলেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তার কিছু পরিসংখ্যান: - ২৮৩ ব্যাটিং গড় - ১,১১১ আরবিআই - ১,৯৬০ হিট - ১,০৬৩ রান - ৩০৬ হোম রান - ৩৮৮ ডাবলস - ৪৩ ট্রিপলস - ৭২ চুরি করা বেস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮২ থেকে ১৯৮৮ সময়কালে ধারাবাহিকভাবে সাত মৌসুমে ২০-এর অধিক রান তুলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ম... | 205,437 |
wikipedia_quac | লিনের বড় লীগে অভিষেক হয় ১৯৭৪ সালের ৫ই সেপ্টেম্বর, মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্সের বিপক্ষে। মৌসুম শেষে ১৫ খেলায় অংশ নেন। ১৮/৪৩ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। রেড সক্সের পক্ষে ১৪৫ খেলায় অংশ নিয়ে.৩৩১ রান তুলেন। তিনি দুইবার আমেরিকান লীগ (এএল) এর নেতৃত্ব দেন, রান সংগ্রহ করেন এবং ধীরগতিতে রান সংগ্রহ করেন। লিন সর্বাধিক মূল্যবান খেলোয়াড় পুরস্কার এবং বছরের সেরা কুকি পুরস্কার উভয়ই জয়লাভ করেন, একই মৌসুমে প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে উভয় পুরস্কার জয়লাভ করেন; পরবর্তীতে ২০০১ সালে তৎকালীন সিয়াটল মেরিনার্সের রাইট ফিল্ডার ইচিরো সুজুকি এই কৃতিত্বের পুনরাবৃত্তি করেন। ১৮ জুন টাইগার স্টেডিয়ামে একটি খেলায় লিন তিনটি হোম রান করেন, ১০ টি আরবিআই এবং একটি খেলায় ১৬ টি বেস ছিল। লিন এবং তার সহকর্মী রিকি আউটফিল্ডার জিম রাইসকে "গোল্ড ডাস্ট টুইনস" হিসেবে আখ্যায়িত করা হয়। ১৯৭৫ সালের বিশ্ব সিরিজে বোস্টন সাত খেলায় সিনসিনাটি রেডসের কাছে পরাজিত হয়। লিন আরও তিনটি স্বর্ণ পদক (১৯৭৮, ১৯৭৯ ও ১৯৮০), এবং ১৯৭৯ সালে.৩৩৩ গড়ে এএল ব্যাটিং শিরোপা জিতেছিলেন এবং এমভিপি ভোটে চতুর্থ স্থান অর্জন করেছিলেন। ১৯৭৫ থেকে ১৯৮০ সাল পর্যন্ত প্রত্যেক মৌসুমেই তিনি অল-স্টার দলে নির্বাচিত হতেন। ১৯৮০ সালের ১৩ মে, তিনি এই চক্রের জন্য হিট করেন। রেড সক্সের পক্ষে সাত মৌসুমে অংশ নিয়ে.৩০৮ রান তুলেন। | [
{
"question": "ফ্রেড কখন রেড সক্সে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে নিয়োগ দিয়েছে? (তিনি কিভাবে দলে যোগ দিলেন)",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলের ম্যানেজার কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "ফ্রেড ১৯৭৪ সালে রেড সক্সে যোগ দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তাঁর রক্ষণাত্মক ক্রী... | 205,438 |
wikipedia_quac | একক-সংখ্যার প্যাকেজিংয়ের খরচ সত্ত্বেও, দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস ভাল বিক্রি হয়েছিল। ডিসি কমিকস "দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস"কে "চিন্তা উদ্রেককারী অ্যাকশন গল্প" হিসেবে প্রচার করে। টাইম বলেছে, "অর্ধ-অবসরপ্রাপ্ত ব্যাটম্যান [যিনি] তার অপরাধ-দমন ক্ষমতা সম্পর্কে অনিশ্চিত" চরিত্রটি "আজকের সন্দেহপ্রবণ পাঠকদের" কাছে আবেদন করার একটি উদাহরণ। আইজিএন কমিকস ২৫টি সেরা ব্যাটম্যানের গ্রাফিক উপন্যাসের তালিকায় ডার্ক নাইট রিটার্নসকে প্রথম স্থান প্রদান করে এবং ডার্ক নাইট রিটার্নসকে "অবিস্মরণীয় দৃশ্যের পর গল্প বলার একটি সত্যিকারের মাস্টারপিস" বলে অভিহিত করে। ২০০৫ সালে টাইম এই সংকলনটিকে সর্বকালের সেরা ১০টি ইংরেজি ভাষার গ্রাফিক উপন্যাসের একটি হিসেবে নির্বাচিত করে। "ফরবিডেন প্ল্যানেট" তাদের "৫০ সেরা গ্রাফিক উপন্যাস" তালিকায় এই সংকলনটি প্রথম স্থান অধিকার করে। "১৯৮০-এর দশকে" ডিসি কমিকস ইয়ার বাই ইয়ার এ ভিজুয়াল ক্রনিকল (২০১০) অধ্যায়ে লেখক ম্যাথিউ কে. ম্যানিং সিরিজটিকে " তর্কাতীতভাবে সর্বকালের সেরা ব্যাটম্যান গল্প" বলে অভিহিত করেন। এটি সিকোয়ার্ট অর্গানাইজেশন দ্বারা পরিচালিত কমিক বইয়ের একাডেমিকদের মধ্যে দ্বিতীয় স্থান লাভ করে। এই সিরিজটিও কিছু নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। ২০১০ সালের এপ্রিল মাসে, কমিকস বুলেটিনের নিকোলাস স্লেটন তার মঙ্গলবারের শীর্ষ দশ বৈশিষ্ট্যের শীর্ষ ১০ ওভাররেটেড কমিক বইয়ের পিছনে ওয়াচম্যানদের পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। স্লেটন লিখেছেন, "এখানে কমিকটির কোন কেন্দ্রীয় প্লট নেই, শুধুমাত্র সুপারম্যান এবং ব্যাটম্যানের মধ্যে একটি বাধ্যকর যুদ্ধের দৃশ্য রয়েছে যা গল্পের চূড়ান্ত পরিণতি।" "ব্যাটম্যানকে সংজ্ঞায়িত করার বৈশিষ্ট্যগুলো হারিয়ে গেছে," এছাড়াও "কেন্দ্রীয় চরিত্রের অপব্যবহার" উল্লেখ করে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস ১৯৮৭ সালে সংগৃহীত সিরিজটির একটি নেতিবাচক পর্যালোচনা প্রদান করে। মর্ডেকাই রিচলার মনে করেন, দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস ব্যাটম্যান স্রষ্টা বব কেনের কাজের মত কাল্পনিক নয়। রিখলার মন্তব্য করেন, "গল্পগুলো জটিল, অনুসরণ করা কঠিন এবং অনেক বেশি লেখা দিয়ে ঠাসা। ছবিগুলোতে অদ্ভুতভাবে পেশীবহুল ব্যাটম্যান ও সুপারম্যানকে দেখানো হয়েছে, পুরনো দিনের প্রিয় চ্যাম্পিয়নদের নয়।" তিনি উপসংহারে বলেন, "এই বইটি যদি বাচ্চাদের জন্য লেখা হয়ে থাকে, তাহলে আমার সন্দেহ আছে যে তারা এতে খুশি হবে না। যদি এটা প্রাপ্তবয়স্কদের প্রতি লক্ষ্য করে করা হয়, তা হলে আমি তাদের সঙ্গে পান করতে চাই না।" | [
{
"question": "ডার্ক নাইট রিটার্নস কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু রেটিং বা পর্যালোচনা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই উপন্যাসগুলো সম্বন্ধে লোকেরা কী মনে করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতগুলো উপন্যাস বিক্রি হয়েছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, কারণ এটি ভাল বিক্রি হয়েছিল এবং একটি চিন্তা উদ্রেককারী অ্যাকশন গল্প হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সিরিজটিকে সেরা ২৫টি ব্যাটম্যানের গ্রাফিক উপন্যাসের তালিকায় প্রথম স্থান দেওয়া হয় এবং \"সত্যিকারে... | 205,439 |
wikipedia_quac | ১৯৫০-এর দশক থেকে যখন কমিকস কোড অথরিটি প্রতিষ্ঠিত হয়, ব্যাটম্যানের চরিত্রটি তার অন্ধকার, হিংস্র শিকড় থেকে সরে আসে। ১৯৭০-এর দশকে চরিত্রটি আবার অন্ধকার গল্পগুলোতে আবির্ভূত হতে শুরু করে। তবে ব্যাটম্যান তখনও ১৯৬০-এর দশকের ব্যাটম্যান টিভি সিরিজের ক্যাম্পি থিমের সাথে যুক্ত ছিলেন এবং রবিনের কাছে একজন পিতা হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, ডিসি কমিকস ব্যাটম্যান গ্রুপের সম্পাদক ডিক গিয়ারডানোকে কোম্পানির সম্পাদক পরিচালক হিসেবে উন্নীত করে। লেখক-শিল্পী ফ্রাঙ্ক মিলারকে দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস তৈরির জন্য নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল। গেরডানো বলেন, তিনি মিলারের সাথে গল্পের প্লট নিয়ে কাজ করেছেন এবং বলেন, "শেষ পর্যন্ত যে সংস্করণটি করা হয়েছিল তা ছিল তার চতুর্থ বা পঞ্চম খসড়া। মূল কাহিনী একই ছিল কিন্তু পথে অনেক ভ্রমণ ছিল।" সিরিজটি তৈরির সময় সহ-কমিক্স লেখক/শিল্পী জন বার্ন মিলারকে বলেন, "রবিনকে অবশ্যই একটি মেয়ে হতে হবে", এবং মিলার তা মেনে নেন। মিলার বলেন যে, কমিক সিরিজের কাহিনী ডার্টি হ্যারি দ্বারা অনুপ্রাণিত, বিশেষ করে ১৯৮৩ সালের "সাডেন ইম্প্যাক্ট" চলচ্চিত্র, যেখানে ডার্টি হ্যারি দীর্ঘ সুস্থতার পর অপরাধ-যুদ্ধে ফিরে আসে। মিলার আরও বলেন যে, তাঁর নিজের বয়স বৃদ্ধি এই পরিকল্পনার একটি কারণ ছিল। ধারাবাহিকটি তার পৃষ্ঠাগুলির জন্য একটি ১৬- প্যানেল গ্রিড ব্যবহার করে। প্রতিটি পৃষ্ঠা ১৬ টি প্যানেলের সমন্বয়ে গঠিত ছিল, অথবা প্রতিটি পৃষ্ঠায় ১৬ এবং একটি প্যানেলের মধ্যে যে কোন একটি। উৎপাদন সময়সীমা নিয়ে মতানৈক্যের কারণে গোরডানো প্রকল্পটি মাঝপথে ছেড়ে চলে যান। কমিকস ইতিহাসবিদ লেস ড্যানিয়েলস লিখেছিলেন যে মিলারের সময়সীমা উপেক্ষা করার ধারণাটি ছিল "শিল্প স্বাধীনতা অন্বেষণের চূড়ান্ত পর্যায়"। দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস এর সংখ্যাগুলি প্যাকেজিং এ উপস্থাপন করা হয়েছিল যার মধ্যে ছিল অতিরিক্ত পৃষ্ঠা, বর্গ বাইন্ডিং এবং চকচকে কাগজ রঙবিদ লিন ভার্লির জলরং চিত্রগুলি তুলে ধরার জন্য। | [
{
"question": "তারা কি তৈরি করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর তিনি এটা তৈরি করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পটভূমি কী ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সিরিজ সম... | [
{
"answer": "তারা ডার্ক নাইট রিটার্ন তৈরি করেছে.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি এটি তৈরি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যাটম্যান চরিত্রটি ১৯৭০-এর দশকে কমিক বই ধারাবাহিক \"দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস\"-এ প্রথম আবির্ভূত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
... | 205,440 |
wikipedia_quac | আইন স্কুলের পর, কুপার কানসাস সিটিতে আইন কেরানি হিসেবে কাজ করেন। নিউ ইয়র্ক সিটিতে প্রাইভেট প্র্যাকটিসে কিছুদিন কাজ করার পর, যেখানে তিনি কর্পোরেট আইনে বিশেষজ্ঞ ছিলেন, ১৯৯৪ সালে রিপাবলিকান পার্টি কংগ্রেসের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করার পর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট বিচার কমিটির জন্য কাজ করার জন্য চলে যান। তিনি মিশিগানের সিনেটর স্পেন্সার আব্রাহামের জন্য অপরাধ এবং অভিবাসন বিষয় পরিচালনা করেন এবং অপরাধীদের দোষী সাব্যস্ত বিদেশীদের নির্বাসন ত্বরান্বিত করার জন্য পরিকল্পিত আইন প্রণয়নে সহায়তা করেন। পরে তিনি সেন্টার ফর ইন্ডিভিজুয়াল রাইটস-এর একজন আইনজীবী হন। ২০০০ সালে, কল্টার কানেটিকাটে কংগ্রেসের জন্য লিবার্টারিয়ান পার্টির টিকিটে প্রার্থী হওয়ার কথা বিবেচনা করেছিলেন, যাতে তিনি ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থীর কাছে আসনটি ছেড়ে দিতে পারেন এবং রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যান ক্রিস্টোফার শেস ক্লিনটনের অভিশংসনের বিরুদ্ধে শেসের ভোট পাওয়ার শাস্তি হিসাবে পুনরায় নির্বাচন পেতে ব্যর্থ হন। কানেটিকাটের লিবার্টারিয়ান পার্টির নেতৃত্ব, কল্টারের সাথে সাক্ষাতের পর, তাকে সমর্থন করতে অস্বীকার করে। ফলস্বরূপ, তার স্ব-বর্ণিত "সম্পূর্ণ প্রতারণা, মিডিয়া-মনোযোগী, তৃতীয় পক্ষের জেসি ভেন্টুরা প্রচারণা" ঘটেনি। পরবর্তীতে শাইজ নির্বাচনে জয়ী হন এবং ২০০৯ সাল পর্যন্ত আসনটি ধরে রাখেন। কোয়াল্টারের কর্মজীবন বারোটি বই প্রকাশের পাশাপাশি সাপ্তাহিক সিন্ডিকেটেড সংবাদপত্রের কলাম প্রকাশের মাধ্যমে তুলে ধরা হয়। তিনি বিশেষ করে তার পোলেমিকাল স্টাইলের জন্য পরিচিত, এবং নিজেকে এমন একজন হিসেবে বর্ণনা করেন যিনি "পাত্রকে নাড়া দিতে" পছন্দ করেন। আমি পক্ষপাতহীন বা ভারসাম্যপূর্ণ হওয়ার ভান করি না, যেমনটা সম্প্রচারকারীরা করে থাকে।" তার ব্যঙ্গাত্মক শৈলীর জন্য তাকে ক্লেয়ার বুথ লুসের সাথে তুলনা করা হয়। এছাড়াও তিনি অসংখ্য জনসম্মুখে উপস্থিত হয়েছেন, টেলিভিশন এবং রেডিও টক শোতে কথা বলেছেন, পাশাপাশি কলেজ ক্যাম্পাসে, প্রশংসা এবং প্রতিবাদ উভয়ই লাভ করেছেন। কল্টার সাধারণত বছরের ৬-১২ সপ্তাহ বাগ্দান ট্যুরে ব্যয় করেন, এবং যখন তার বই বের হয়। ২০১০ সালে, তিনি বক্তৃতা সার্কিটে আনুমানিক ৫০০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করেন, আধুনিক রক্ষণশীলতা, সমকামী বিবাহ এবং তিনি আধুনিক আমেরিকান উদারতাবাদের ভণ্ডামি হিসাবে বর্ণনা করেন। অ্যারিজোনা বিশ্ববিদ্যালয়ে একবার তার দিকে একটা কেক ছুঁড়ে মারা হয়। কল্টার, মাঝে মাঝে, তার ধারণাকে সমর্থন করে, তার বক্তৃতাগুলিতে যোগদানকারী হেকলার এবং প্রতিবাদকারীদের প্রতি উত্তেজনাপূর্ণ মন্তব্য করেছেন। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কোন বছর থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কোন বছরে করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন চাকরি ছেড়ে দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাকে চলে যেতে বাধ্য করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "আইন স্কুলের পর তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯৪ সালে সেই চাকরি ছেড়ে দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট বিচার কমিটির জন্য কাজ করতে চলে যান।",
"turn_... | 205,442 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালে তিনি আদিত্য চোপড়ার কমেডি-রোমান্স বেফিকরে ছবিতে বাণী কাপুরের বিপরীতে অভিনয় করেন। তিনি ধর্ম গুলাতি নামে একটি স্ট্যান্ড-আপ কমিক-এ অভিনয় করেন, যার সাথে কাপুরের চরিত্রের রোমান্টিক সম্পর্ক তাদের মধ্যে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করে। প্যারিসে সেট করা, বেফিকরে চোপড়া দ্বারা পরিচালিত চতুর্থ প্রকল্প চিহ্নিত করেন। সিং এর জন্য একটি নগ্ন দৃশ্য অভিনয় করেছিলেন - একটি ভারতীয় চলচ্চিত্রে একটি বিরল ঘটনা। ভ্যারাইটির জে উইসবার্গ এই চলচ্চিত্রটিকে "উপকারমূলক থিমের সাথে পুরোনো বন্ধুদের উপর অত্যন্ত শক্তিশালী মোচড়" বলে মনে করেন এবং রণবীরের "মানসিক আচরণের" সমালোচনা করেন। এটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। এক বছর পর্দায় অনুপস্থিত থাকার পর, সিং সঞ্জয় লীলা ভন্সালীর "পদ্মাবত" (২০১৮) চলচ্চিত্রে একজন নিষ্ঠুর মুসলিম রাজা আলাউদ্দিন খিলজির চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি দীপিকা পাড়ুকোন ও শাহিদ কপূরের সাথে অভিনয় করেন, যা ভানসালি ও পাড়ুকোনের সাথে তার তৃতীয় সহযোগিতা ছিল। ডানপন্থী হিন্দু দলগুলো ধারণা করেছিল যে, চলচ্চিত্রটি ঐতিহাসিক তথ্যকে বিকৃত করেছে এবং অভিনয়শিল্পী ও কলাকুশলীদের বিরুদ্ধে সহিংস হুমকি প্রদান করেছে। চলচ্চিত্রটি মুক্তির তারিখ পিছিয়ে দেওয়া হয় এবং বেশ কিছু পরিবর্তন করার পর প্রদর্শনের অনুমতি দেওয়া হয়। হাফপোস্টের অঙ্কুর পাঠক ছবিটির নারীবিদ্বেষী এবং পশ্চাদমুখী বিষয়বস্তুর সমালোচনা করেন, কিন্তু খিলজির উভকামীতা চিত্রিত করার জন্য তার "চমৎকার দক্ষতার" প্রশংসা করেন। রাজীব মাসান্দ মন্তব্য করেন যে, তিনি "এক ধরনের অদ্ভুত উত্তেজনাপূর্ণ ভূমিকায় অভিনয় করেন, যা পর্দায় কাউকে বা অন্য কিছুর দিকে তাকানোকে কঠিন করে তোলে।" পদ্মাবতের প্রযোজনার বাজেট ছিল ২ বিলিয়ন রুপি (৩১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার)। চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী ৫.৪৪ বিলিয়ন রুপি (৮৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে, এটি সিং-এর সর্বোচ্চ-আয়কারী চলচ্চিত্র এবং ভারতীয় চলচ্চিত্রের বৃহত্তম আয়কারী চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি। ২০১৮ সালের জানুয়ারি মাসে, সিং জয়া আখতারের গুলি বয় চলচ্চিত্রে আলিয়া ভাটের বিপরীতে অভিনয় করবেন। এছাড়াও তিনি রোহিত শেঠির সিম্বা সিনেমায় অভিনয় করবেন, যেটি তেলেগু অ্যাকশন চলচ্চিত্র টেম্পার এর পুনঃনির্মাণ। এছাড়াও, তিনি ক্রিকেটার কপিল দেবের জীবনী রচনা করেছেন, যার শিরোনাম ৮৩। | [
{
"question": "সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তিনি কী করছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি এমন একটি নগ্ন দৃশ্য করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি... | [
{
"answer": "সে গুলী বয়ের উপর কাজ করছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,443 |
wikipedia_quac | বিক্রমাদিত্য মোতওয়ানে রচিত ও পরিচালিত এবং সোনাক্ষী সিনহা সহ-অভিনেতার ভূমিকায় অভিনয় করেন। ও. হেনরির ছোটগল্প দ্য লাস্ট লিফ-এর একটি অভিযোজন, লুটেরা সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। সিএনএন-আইবিএন-এর রাজীব মাসান্দ লিখেছেন যে, সিং "ভারুনের প্রতি একটি শান্ত সংবেদনশীলতা নিয়ে আসেন, এবং মাঝে মাঝে একটি জ্বলন্ত তীব্রতা নিয়ে আসেন। চমৎকার অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ অভিনয় প্রদর্শন করে তিনি এক স্থায়ী ছাপ রেখে যান।" তবে, লুতেরা বক্স অফিসে খারাপ ফলাফল করেন। এরপর তিনি সঞ্জয় লীলা বনশালির উইলিয়াম শেকসপিয়রের রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট অবলম্বনে নির্মিত "গোলিয়াঁ কি রাসলীলা রাম-লীলা" চলচ্চিত্রে দীপিকা পাড়ুকোনের বিপরীতে অভিনয় করেন। বানসালি ব্যান্ড বাজা বারাত-এ সিং-এর অভিনয় দেখে মুগ্ধ হন এবং তাকে এই চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য নির্বাচন করেন। গোলিয়োঁ কি রাসলীলা রাম-লীলা সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা অর্জন করে, যেমন সিং এর অভিনয়। ইন্ডিয়া টুডের জন্য লিখতে গিয়ে রোহিত খিলনানি মন্তব্য করেছেন যে, "সিং এখানে তার জন্য সবকিছু যাচ্ছে। 'তাত্তাদ তাত্তাদ' গানে সাইকেলের ওপর শুয়ে থাকা তার বলিউডের নায়কোচিত দৃশ্যটি অসাধারণ। রাম চরিত্রের জন্য তিনি একটি নতুন ভাষা শিখেছিলেন এবং এটি তার অভিনয়কে উন্নত করেছিল। তার চতুর্থ চলচ্চিত্রে তিনি একজন তারকাকে উপস্থিত করেছেন।" চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী ২.০২ বিলিয়ন রুপি (৩১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে সিং এর সবচেয়ে বড় বাণিজ্যিক সাফল্য হিসেবে আবির্ভূত হয়। এই চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি ফিল্মফেয়ার শ্রেষ্ঠ অভিনেতার মনোনয়নসহ বেশ কয়েকটি পুরস্কার অর্জন করেন। ২০১৪ সালে, সিং আলী আব্বাস জাফরের গানডেতে অর্জুন কাপুর, প্রিয়াঙ্কা চোপড়া এবং ইরফান খানের পাশাপাশি একজন বাঙালি অপরাধী হিসাবে অভিনয় করেন। ভ্যারাইটির ডেভিড চুট সিং-এর পর্দার উপস্থিতির প্রশংসা করেন এবং লেখেন যে, তিনি "চলচ্চিত্রের আগ্রহের কেন্দ্রবিন্দুকে তার বাহুর নিচে রাখেন এবং তার সাথে নিয়ে যান -- যদিও তার একটি অকৃতজ্ঞ "ভালো ভাই" ভূমিকা রয়েছে। এছাড়াও, কাপুরের সাথে রণবীরের রসায়নকে সমালোচক রোহিত খিলনানি চলচ্চিত্রের প্রধান সম্পদ হিসেবে বিবেচনা করেন। গানডে সিং-এর সবচেয়ে বড় বক্স অফিস উদ্বোধনকারী হিসেবে প্রমাণিত হয়, এবং অবশেষে বিশ্বব্যাপী ১ বিলিয়ন রুপি (১৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে। ফিন্ডিং ফ্যানিতে একটি ক্যামিও উপস্থিতির পর, সিং শহীদ আলীর ব্যর্থ অপরাধমূলক নাটক কিল দিল-এ পার্বতী চোপড়া এবং আলী জাফরের বিপরীতে একটি গ্যাংস্টার হিসাবে অভিনয় করেন এবং নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করেন। জয়া আখতারের কমেডি-নাটক দিল ধাধাকে দো (২০১৫)-এ তিনি অনিল কাপুর, শেফালী শাহ এবং প্রিয়াঙ্কা চোপড়ার সাথে অভিনয় করেন। মুম্বাই মিররের জন্য লিখতে গিয়ে, সমালোচক কুনাল গুহ সিংকে চলচ্চিত্রটির "আশ্চর্য উপাদান" বলে মনে করেন; তিনি তার "অসাধারণ কমিক টাইমিং" এর প্রশংসা করেন এবং তার সূক্ষ্মতা লক্ষ্য করেন। চলচ্চিত্রটি মুক্তির সতেরো দিনের মধ্যে বিশ্বব্যাপী ১.৪৭ বিলিয়ন রুপি (২৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে। এরপর তিনি সঞ্জয় লীলা ভন্সালীর সাথে "বাজিরাও মাস্তানি" (২০১৫) চলচ্চিত্রে দীপিকা পাড়ুকোন ও প্রিয়াঙ্কা চোপড়ার বিপরীতে অভিনয় করেন। তিনি বাজিরাও ১ চরিত্রে অভিনয় করেন, যার জন্য তিনি মাথা ন্যাড়া করেন এবং ২১ দিন একটি হোটেল রুমে নিজেকে বন্দী করে রাখেন। রাজা সেন তাঁর পর্যালোচনায় উল্লেখ করেন: "রণবীর সিং তাঁর চরিত্রকে জীবন্ত করে তুলেছেন এবং তা তিনি দক্ষতার সঙ্গে ও দক্ষতার সঙ্গে করেছেন, তাঁর পেশোয়া বাজিরাও লেঙ্গা পরিহিত গল্ফারের মতো অতি ধারালো নিবিক দিয়ে সৈন্যদের টুকরো টুকরো করছেন। চলচ্চিত্রটি ৩.৫ বিলিয়ন রুপি (৫৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে এবং শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে ফিল্মফেয়ার পুরস্কার অর্জন করে। | [
{
"question": "তার বড় বিরতিটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যখন প্রথম অভিনয় শুরু করেন তখন তার বেতন কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তাকে আবিষ্কার করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যখন মাত্র শুরু করেছিলেন, তখন কারা তার আদর্শ ছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তার বড় সাফল্য ছিল গোলিয়ন কি রাসলীলা রাম-লীলা চলচ্চিত্রে রাম চরিত্রে অভিনয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সঞ্জয় লীলা বনশালি তাঁকে আবিষ্কার করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 205,444 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের জুলাই মাসের প্রথম দিকে, ভিটারের ফোন নম্বর পামেলা মার্টিন এবং অ্যাসোসিয়েটসের ফোন রেকর্ডের একটি প্রকাশিত তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি ডেবোরা জেন পালফ্রের মালিকানাধীন এবং পরিচালিত একটি কোম্পানি, "ডিসি ম্যাডাম" নামেও পরিচিত, যাকে মার্কিন সরকার একটি পতিতাবৃত্তি পরিষেবা চালানোর জন্য দোষী সাব্যস্ত করেছিল। হাস্টলার ফোন নাম্বারটা খুঁজে বের করে ভিটারের অফিসে ফোন করে পালফ্রের সাথে তার যোগাযোগের কথা জানতে চায়। পরের দিন, ভাইটার একটা লিখিত বিবৃতি প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি তার "পাপের" জন্য দায়িত্ব নিয়েছিলেন এবং ক্ষমা চেয়েছিলেন। ১৬ জুলাই, ২০০৭ তারিখে, এক সপ্তাহ স্ব-আরোপিত বিচ্ছিন্নতার পর, ভিটার আবির্ভূত হন এবং একটি সংবাদ সম্মেলন আহ্বান করেন। তার স্ত্রী যখন তার পাশে দাঁড়িয়েছিলেন, তখন ভাইটার লোকেদের কাছে ক্ষমা চেয়েছিলেন। ভাইটারের মন্তব্যের পর, তার স্ত্রী ওয়েন্ডি ভাইটার কথা বলেন, কিন্তু দুজনেই কোন প্রশ্নের উত্তর দিতে অস্বীকার করেন। যখন লুইজিয়ানা স্টেট রিপাবলিকান পার্টি নিরাপত্তামূলক সমর্থন প্রদান করে, জাতীয় রিপাবলিকানরা ক্ষমা প্রদান করে। দ্যা নেশন ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল যে রিপাবলিকান পার্টি "ক্ষমাশীল মেজাজে" থাকবে, কারণ যদি তিনি পদত্যাগ করেন, লুইজিয়ানার গভর্নর ক্যাথলিন ব্লাঙ্কো, একজন ডেমোক্র্যাট, একটি বিশেষ নির্বাচন অনুষ্ঠিত না হওয়া পর্যন্ত ভিটারের জায়গায় একজন ডেমোক্র্যাটকে নিয়োগ করবেন, এইভাবে মার্কিন সিনেটে ডেমোক্র্যাটিক নিয়ন্ত্রণ বৃদ্ধি পাবে। ৮ সেপ্টেম্বর ২০১৫-এ, গভর্নরের প্রার্থী ভিটারকে বার বার পতিতাবৃত্তির অভিযোগ জিজ্ঞেস করার পর সাংবাদিক ডেরেক মাইয়ার্সকে ডব্লিউভিএলএ-টিভি থেকে বরখাস্ত করা হয়। মাইয়ার্সের প্রশ্নের পর, মাইয়ার্স বলেন একজন নাম না জানা সহকর্মী স্টেশনে ভাইটার প্রচারাভিযানের বিজ্ঞাপন ডলার সম্পর্কে একটি কথোপকথন শুনেছেন, সম্ভবত বিজ্ঞাপনটি টেনে আনার জন্য প্রচারাভিযানের হুমকি দিয়ে। রান-অফ নির্বাচনের দুই সপ্তাহ আগে ডেমোক্রেট জন বেল এডওয়ার্ডস পতিতাবৃত্তি কেলেঙ্কারি সম্পর্কে একটি বিজ্ঞাপন প্রকাশ করেন এবং ১২% এরও বেশি ভোটে জয়ী হন। | [
{
"question": "যৌন কর্মীদের ভাড়া করার সাথে এই বিভাগের কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পামেলা মার্টিন ও সহযোগীরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই তালিকায় থাকার জন্য কি তাকে অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",... | [
{
"answer": "এই বিভাগে যৌন কর্মীদের ভাড়া করার বিষয়টি উল্লেখ করা হয়েছে, কারণ এতে উল্লেখ করা হয়েছে যে, ভিটারের ফোন নম্বর পামেলা মার্টিন এবং অ্যাসোসিয়েটস-এর একটি প্রকাশিত ফোন রেকর্ডের তালিকায় অর্ন্তভুক্ত করা হয়েছে, যে কোম্পানির মালিক এবং পরিচালনাকারী ডেবোরা জেন পালফ্রে।",
"turn_id": 1
},
{
"answ... | 205,445 |
wikipedia_quac | ভিটার অবৈধ অভিবাসীদের বিষয়ে আইন প্রণয়নের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত। ২০০৭ সালের জুন মাসে, তিনি রক্ষণশীল সিনেটরদের একটি দলকে ফেডারেল ইমিগ্রেশন আইন অবরোধে নেতৃত্ব দেন, যা ১২ মিলিয়ন অবৈধ অভিবাসীকে বৈধ বাসস্থানের পথ প্রদান করবে। বিলটির পরাজয় ভিটারের জাতীয় দৃষ্টি আকর্ষণ করে, কারণ বিলটি রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশ, জন ম্যাককেইন, এবং টেড কেনেডি সহ অন্যান্যদের দ্বারা সমর্থিত ছিল। ভিটার এই বিলটিকে সাধারণ ক্ষমা হিসেবে চিহ্নিত করেছেন, যা তার সমর্থকরা অস্বীকার করেছে। বুশ বিলটির বিরোধীদের ভয় দেখানোর অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। ২০০৭ সালের অক্টোবর মাসে, ভাইটার একটি সংশোধনী উত্থাপন করেন যা যেকোন পবিত্র শহর থেকে কমিউনিটি ওরিয়েন্টেড পলিসি সার্ভিসেস তহবিল প্রত্যাহার করে যা শহরের কর্মচারী এবং পুলিশ কর্মকর্তাদের অবৈধ অভিবাসন আইন লঙ্ঘন করে নাগরিকদের তাদের অভিবাসন অবস্থা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা থেকে বিরত রাখে। সংশোধনীর বিরোধিতা করে ডেমোক্র্যাটিক সিনেটর ডিক ডুরবিন বলেছেন, এই শহরগুলো কারও অবস্থা জানতে চায় না যদি তারা কোন অপরাধ রিপোর্ট করে, পারিবারিক সহিংসতার শিকার হয় বা তাদের সন্তানদের জন্য টিকা পায়। সংশোধনীটি পরাজিত হয়। ২০০৭ সালের নভেম্বর মাসে, ভাইটার একটি বিল উত্থাপন করেন যাতে ব্যাংকগুলিকে নিশ্চিত করতে হয় যে কোন গ্রাহক ব্যাংকিং বা ক্রেডিট কার্ড ইস্যু করার আগে অবৈধ অভিবাসী। বিলটি কখনোই কমিটি থেকে বের হয়ে আসতে পারেনি। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে, ভিটার দ্বিতীয় প্রস্তাবটি পুনরায় চালু করেন এবং অন্যান্য এগারোটি বিলের মধ্যে দশটির সাথে রিপাবলিকান প্যাকেজে কঠোর অভিবাসন আইন প্রয়োগকারী পদক্ষেপগুলি অন্তর্ভুক্ত করেন। এই প্রস্তাবগুলোর একটিও পাস হয়নি, আংশিকভাবে কারণ গণতান্ত্রিক-নিয়ন্ত্রিত সিনেট একটি ব্যাপক পদ্ধতি পছন্দ করে যার মধ্যে অতিথি-কর্মী প্রোগ্রাম এবং বর্তমান জনসংখ্যার জন্য নাগরিকত্বের পথ অন্তর্ভুক্ত থাকবে, ২০০৭ সালে ভিটারের দ্বারা পরাজিত প্যাকেজের মতো। ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে, ভাইটার একটি যৌথ প্রস্তাব উত্থাপন করেন যা একটি সাংবিধানিক সংশোধনী প্রস্তাব করে যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জন্মগ্রহণকারী একটি শিশু নাগরিক নয়, যদি না তার পিতামাতা নাগরিক, বৈধ স্থায়ী বাসিন্দা, বা সামরিক বাহিনীতে কর্মরত বিদেশী হয়। বর্তমানে সংবিধান পিতামাতার আইনগত মর্যাদা নির্বিশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জন্মগ্রহণকারী শিশুদের নাগরিকত্ব প্রদান করে। বিলটি কখনোই গণতান্ত্রিক নেতৃত্বাধীন কমিটির বাইরে যায়নি। | [
{
"question": "ডেভিড ভিটার কীভাবে প্রাসঙ্গিক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অভিবাসীদের প্রতি তার মনোভাব কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অভিবাসীদের সাথে সে আর কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আরও বেশি বিলের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন?"... | [
{
"answer": "ডেভিড ভিটার প্রাসঙ্গিক ছিলেন কারণ তিনি অবৈধ অভিবাসীদের বিষয়ে আইন প্রণয়নে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অভিবাসীদের প্রতি তাঁর অবস্থান ছিল যে, সীমান্ত জোরদার না করে তাদের বৈধ বাসস্থান প্রদান করা উচিত নয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একটি বিল উত্থাপন করে... | 205,446 |
wikipedia_quac | নাতান-জাদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া একটি বিতর্কিত বিষয় ছিল। যিহুদি আইন অনুযায়ী দ্রুত কবর দিতে হয় কিন্তু তার আক্রমণের কারণে সারা দেশে যে-বিধ্বংস হয়েছিল, তা তার দেহকে দু-দিনের জন্য বিশ্রাম নেওয়ার কোনো জায়গা দেয়নি। আইডিএফ কর্মকর্তা এবং নাতান-জাদা পরিবারের মধ্যে একটি প্রাথমিক চুক্তি সামরিক কবরস্থানে দাফন করার অনুমতি দেওয়া হত, কিন্তু কোন সামরিক সম্মান যেমন ২১-বন্দুক অভিবাদন বা তার কফিনে ইসরায়েলি পতাকা স্থাপন করা হত না। তবে, রিশন লেজিয়নের মেয়র মেইর নিতজান অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার আগে হস্তক্ষেপ করেন। নাতান-জাদার মৃতদেহ যে মর্গে রাখা ছিল, আবু কবির ফরেনসিক ইনস্টিটিউট, তার বন্ধু এবং সহ কাহানির কর্মীদের কবর দেওয়ার জন্য তার দেহ ছেড়ে দিতে অস্বীকার করে, যার ফলে এক তিক্ত প্রতিবাদ শুরু হয়। কেফার টাপুচ এর বাসিন্দারা এই বিষয়ে বিভক্ত। কেফার টাপুচ এলাকার বাসিন্দা মোশে মেইরসডর্ফ বলেছেন, এই সম্প্রদায়ের সাথে নাতান-জাদার সম্পর্ক "আমাদের জন্য ধ্বংসাত্মক। তিনি যা-কিছু করেছিলেন, সেগুলোর সমস্তই আমরা প্রত্যাখ্যান করেছি।" মেইরসডর্ফ দাবি করেছে যে নাতান-জাদা এবং অন্যান্য চরমপন্থী তরুণরা সরকারি সম্প্রদায়ের সদস্য নয়, যদিও নাতান-জাদা কেফার টাপুচ-এর কাছে তার ভাষণ আইনত হালনাগাদ করেছে। মেইরসডর্ফ, যার স্ত্রী এই কমিটির একজন সদস্য, তিনি বলেন, "তাকে কখনোই শোষণ কমিটি গ্রহণ করেনি।" অন্যেরা তাপুচ থেকে চারজন কিশোরসহ নাতান-জাদাকে সমর্থন করেছে, যারা এই ঘটনার পর গ্রেফতার হয়েছে। তবে বেশীরভাগ স্থানীয়রা তাপুচ নেতা ডেভিড হাইব্রির সাথে একমত, যিনি নাতান-জাদার মৃত্যুতে বেদনা প্রকাশ করেছেন এবং তার মৃত্যুর দুঃখজনক ঘটনার উপর জোর দিয়েছেন। কিছু ইজরায়েলি প্রচার মাধ্যম প্রথমে প্রস্তাব করেছিল যে নাতান-জাদাকে পশ্চিম তীরের কিরিয়াত আরবার বসতিতে কবর দেওয়া হোক, যেখানে বারুক গোল্ডস্টাইন ১১ বছর আগে পিতৃতান্ত্রিকদের গুহা গণহত্যা করেছিলেন, তাকে কবর দেওয়া হবে। নাতান-জাদের লাশ আবু-কাবির মর্গে দুই দিন রাখা হয়। তার বাবা-মা প্রধানমন্ত্রী শ্যারন-এর কাছে একটি আপিল করার কথা ছিল। ২০০৫ সালের ৭ আগস্ট, প্রধানমন্ত্রীর ব্যুরো রিশন লেজিয়নে দাফনের বিরুদ্ধে মেইর নিতজানের নিষেধাজ্ঞা বাতিল করে এবং আদেশ দেয় যে জাদাকে বেসামরিক কবরস্থানে দাফন করা হবে। তাকে গর্ডন এলাকায় দাফন করা হয়। বিলম্বের কারণে, নাতান-জাদাকে ইহুদি আইন অনুমোদন করার দুই দিন পর কবর দেওয়া হয়। শত শত শোকার্তদের মধ্যে তিন জনকে প্রশাসনিক গ্রেফতারের আদেশ দিয়ে গ্রেপ্তার করা হয়। এদের মধ্যে ছিলেন "নতুন কোচ" নেতা এফ্রাইম হারশকোভিটস, আমেরিকান নাগরিক সাদিয়া হারস্কফ এবং প্রাক্তন কোচ কর্মী তিরান পোলাকের ছেলে গিলাদ। | [
{
"question": "বিতর্কটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অবশেষে তাকে কখন কবর দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যিহুদি সংস্কৃতির কাছে গ্রহণযোগ্য এমন একটা সময়ে কি তাকে কবর দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "বিতর্ক ছিল যে তিনি ইহুদি প্রতিরক্ষা লীগের সদস্য ছিলেন এবং বর্ণবাদী ও আরব বিরোধী বক্তব্য দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর: তার আক্রমণের বিরুদ্ধে দেশব্যাপী প্রতিবাদের কারণে, তার দেহকে দুই দিনের জন্য কোন বিশ্রামের জায়গা ছাড়া ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
... | 205,447 |
wikipedia_quac | নাকামোরি ১৯৮৫ সালে "মিউ আমোর" দিয়ে শুরু করেন, যা তার জন্য আরেকটি বড় সাফল্য ছিল। তিনি সেই সময়ে (২০) সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি হিসেবে এ পুরস্কার লাভ করেন। মূলত, এককটির শিরোনাম ছিল "আকাইতোরি নিগেতা উড়ে যায়" (লাল পাখি উড়ে যায়), কিন্তু প্রযোজকরা মনে করেন যে গানের কথাগুলো সাম্বা-সুলভ নয়। "মেউ আমরে" নতুন লেখা গানের ফল। "আকাইতারি নিগেতা ফ্লাই দূরে" এর পরিবর্তে ১২ ইঞ্চি একক হিসেবে মুক্তি পায়, যা ১ নম্বর স্থান দখল করে। বাবিলের চমৎকার বি-সাইড গান যা রিমিক্স করা হয়েছিল, তা সত্ত্বেও এটি সামগ্রিকভাবে ৩৫৪,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। এরপর তিনি "স্যান্ড বেইজ - সাবাকু ই" প্রকাশ করেন, যা ৪৬১,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। তার পরবর্তী একক, "সোলিটিউড"ও প্রথম স্থানে অভিষেক করে, কিন্তু মাত্র ৩৩৬,০০০ কপি বিক্রি হয়। ১৯৮৫ সালে তিনি দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। প্রথমত, বিটার এন্ড সুইট, যেখানে আগের হিট "কাজারি জানাই নো ইয়ো নামিদা ওয়া" এবং "বাবিলন" এর অ্যালবাম সংস্করণ ছিল। এটি ৫৫৬,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং পুনরায় ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। তার পরবর্তী অ্যালবাম, ডি৪০৪এমই, শুধুমাত্র হিট একক "মেউ আমর" এর একটি রিমিক্স সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তবুও এই অ্যালবামটি ৬৫১,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং ১ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। ১৯৮৬ সালে, ২১ বছর বয়সে, নাকামোরি তার গান শৈলী এবং গানের পছন্দে পরিপক্ব হন। সেই বছরের প্রথম একক, "ডেজার্ট - জোনেটসু" নাকামুরির কর্মজীবনের অন্যতম প্রধান বিষয় হয়ে ওঠে। এটি পাইওনিয়ার প্রাইভেটের বাণিজ্যিক থিম গান ছিল এবং ১৯৮৬ সালে ২৮তম জাপান রেকর্ড অ্যাওয়ার্ডে গ্র্যান্ড প্রিক্স পুরস্কার লাভ করে। তিনি পরপর দুই বছর বিজয়ী হন। এটি ৫১৬,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। তার পরবর্তী একক "জিপসি কুইন" "ডেজার্ট - জোনেটসু"র চেয়ে শান্ত গান ছিল এবং মাত্র ৩৫৮,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল, কিন্তু তখনও ১ নম্বর অবস্থানে ছিল। "ফিন" এককটি মুক্তি পায় এবং ৩১৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। আবার, এটি ১ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। ব্যবসায় তার প্রথম ৪ বছর স্মরণ করার জন্য, নাকামোরি তার প্রথম "বেস্ট" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এটি ৭,৬৬,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং এটি প্রথম স্থান লাভ করে। এরপর নাকামোরি ফুশিগি নামে একটি ধারণামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এটি মূলত রক্ষণশীল জাপানি জনসাধারণের মধ্যে বেশ আলোড়ন সৃষ্টি করে এবং ৪৬৪,০০০ কপি বিক্রি হয়, ক্রিমসনের চেয়ে প্রায় ২,০০,০০০ কম, একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম শুধুমাত্র মহিলাদের দ্বারা রচিত, যা ৬০১,০০০ কপি বিক্রি হয়। কিন্তু তারা দুজনেই ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করতে সক্ষম হন, ফুশিগি মাত্র ৩ সপ্তাহ ১ নম্বর অবস্থানে ছিলেন, এবং ক্রিমসন ৪ নম্বর অবস্থানে ছিলেন। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে যা গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কি তার সবচেয়ে বড় বিক্রেতা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কতগুলো অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা তা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এট... | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালে, নাকামোরি \"মেউ আমরে\" গানটি দিয়ে ব্যাপক সফলতা অর্জন করেন, যা ৬৩১,০০০ কপি বিক্রিত হয়ে প্রথম স্থানে উঠে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৫ সালে তার ২টি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ভাল কর... | 205,448 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালে, হেয়ারডাহল এবং তার পাঁচ সঙ্গী অভিযাত্রী একটি পে-পে ভেলায় করে পেরু থেকে ফরাসি পলিনেশিয়ার তুয়ামোটু দ্বীপে যাত্রা করেন, যা তারা বালসা কাঠ এবং অন্যান্য স্থানীয় উপকরণ থেকে তৈরি করেছিলেন, যার নামকরণ করা হয়েছিল কন-টিকি। কন-টিকি অভিযানটি ইনকা ভেলার স্প্যানিশ কনকুইস্টাডরদের পুরাতন প্রতিবেদন এবং অঙ্কন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এবং স্থানীয় কিংবদন্তি এবং প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ দক্ষিণ আমেরিকা এবং পলিনেশিয়ার মধ্যে যোগাযোগের ইঙ্গিত দেয়। প্রশান্ত মহাসাগর জুড়ে ১০১ দিন, ৪,৩০০ নটিক্যাল মাইল (৫,০০০ মাইল বা ৮,০০০ কিলোমিটার) যাত্রা করার পর, ৭ আগস্ট, ১৯৪৭ সালে টয়ামোটাসের রারোইয়া প্রবালপ্রাচীরে কন-টিকি ভেঙে পড়েছিল। হেয়ারডাহল শৈশবে কমপক্ষে দুবার পানিতে ডুবে গিয়েছিলেন এবং তিনি সহজে জল নিতে পারতেন না; পরে তিনি বলেছিলেন যে, তার প্রতিটি ভেলায় এমন সময় ছিল যখন তিনি তার জীবনের জন্য ভয় পেতেন। কন-টিকি দেখিয়েছেন যে একটি আদিম ভেলা অপেক্ষাকৃত সহজ এবং নিরাপদ, বিশেষ করে পশ্চিমে (বাণিজ্যিক বায়ু সঙ্গে) প্রশান্ত মহাসাগরে যাত্রা করা সম্ভব ছিল। এই ভেলাটি অত্যন্ত পরিবহণযোগ্য বলে প্রমাণিত হয়েছিল এবং নয়টা বাবলা গাছের গুঁড়ির মধ্যে এত বেশি মাছ জমা হয়েছিল যে, প্রাচীন নাবিকরা হয়তো বিশুদ্ধ জলের অন্যান্য উৎসের অনুপস্থিতিতে জলসেচনের জন্য মাছের ওপর নির্ভর করতে পারত। অন্যান্য ভেলাগুলিও কন-টিকি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে এই যাত্রার পুনরাবৃত্তি করেছে। হেয়ারডাহলের বই কন-টিকি অভিযান: বাই র্যাফ্ট এক্রস দ্যা সাউথ সী ৭০টি ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে। এই অভিযানের ওপর নির্মিত প্রামাণ্যচিত্র কন-টিকি ১৯৫১ সালে একাডেমি পুরস্কার লাভ করে। ২০১২ সালে এর নাট্যধর্মী সংস্করণ "কন-টিকি" মুক্তি পায়। এটি ৮৫তম একাডেমি পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ বিদেশি ভাষার চলচ্চিত্র এবং ৭০তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ বিদেশি ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এই প্রথম নরওয়েজীয় চলচ্চিত্র অস্কার ও গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। নৃবিজ্ঞানীরা এখনও বিশ্বাস করেন যে পলিনেশিয়া ভাষাগত, শারীরিক এবং জেনেটিক প্রমাণের উপর ভিত্তি করে পশ্চিম থেকে পূর্বে বসতি স্থাপন করা হয়েছিল, এশীয় মূল ভূখণ্ড থেকে অভিবাসন শুরু হয়েছিল। তবে, দক্ষিণ আমেরিকা/পলিনেশিয়ার কিছু ধরনের যোগাযোগের বিতর্কিত ইঙ্গিত রয়েছে, বিশেষ করে এই বাস্তবতা যে, দক্ষিণ আমেরিকার মিষ্টি আলু পলিনেশিয়া জুড়ে একটি প্রধান খাদ্য হিসেবে পরিবেশন করা হয়। ১৯৭১ এবং ২০০৮ সালে ইস্টার দ্বীপপুঞ্জ থেকে কোন ইউরোপীয় বা অন্যান্য বহিরাগত বংশদ্ভুত ছাড়াই নেওয়া রক্তের নমুনা ২০১১ সালের একটি গবেষণায় বিশ্লেষণ করা হয়েছিল, যা উপসংহারে বলেছিল যে প্রমাণ হেয়ারডাহলের অনুমানের কিছু দিক সমর্থন করে। এই ফলাফলকে প্রশ্নবিদ্ধ করা হয়েছে কারণ এই দ্বীপের সাথে ইউরোপীয়দের যোগাযোগের পর দক্ষিণ আমেরিকানদের দ্বারা দূষিত হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে। যাইহোক, আরও সাম্প্রতিক ডিএনএ কাজ (হেয়ারডাহলের মৃত্যুর পরে) ইউরোপীয়-সংস্পর্শ দূষণের অনুকল্পের বিরোধিতা করে, দক্ষিণ আমেরিকার ডিএনএ অনুক্রমগুলি এর চেয়ে অনেক প্রাচীন বলে দেখা যায়। হেয়ারডাহল ভাষাগত যুক্তিকে এই উপমার মাধ্যমে খণ্ডন করার চেষ্টা করেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করতে চান যে আফ্রিকান-আমেরিকানরা আফ্রিকা থেকে এসেছে, তাদের গায়ের রং দেখে নয়, তাদের কথাবার্তা থেকে বিচার করে। | [
{
"question": "তিনি কোন বছর শুরু করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিভাবে করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি এই অনুপ্রাণিত",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কীসের সঙ্গে লড়াই করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরীক্ষার ফলাফল কী হয়েছ... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৪৭ সালে যাত্রা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বাবলা কাঠ এবং অন্যান্য স্থানীয় উপকরণ থেকে একটি পাই-পাই ভেলা নির্মাণ করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইনকা ভেলার স্প্যানিশ কনকুইস্টাডরদের তৈরি পুরনো রিপোর্ট এবং অঙ্কন, এবং স্থানীয় কিংবদন্তী এবং প্রত্... | 205,449 |
wikipedia_quac | ১৯৫৫-১৯৫৬ সালে, হেয়ারডাহল রাপা নুই (ইস্টার দ্বীপ) এ নরওয়েজিয়ান প্রত্নতাত্ত্বিক অভিযান সংগঠিত করেন। এই অভিযানের বৈজ্ঞানিক কর্মীদের মধ্যে ছিলেন আর্নে স্কোলসভল্ড, কার্লাইল স্মিথ, এডউইন ফার্ডন, গনজালো ফিগুয়েরা এবং উইলিয়াম মুলায়। হেয়ারডাহল এবং তার সঙ্গে আসা পেশাদার প্রত্নতত্ত্ববিদরা রাপা নুইয়ে বেশ কয়েকটা গুরুত্বপূর্ণ প্রত্নতাত্ত্বিক স্থান অনুসন্ধান করার জন্য কয়েক মাস কাটিয়েছিল। এই প্রকল্পের প্রধান বিষয়গুলোর মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল, খোদাই, পরিবহন এবং উল্লেখযোগ্য মোয়াই নির্মাণ, সেইসঙ্গে ওরোঙ্গো এবং পোইকের মতো উল্লেখযোগ্য স্থানগুলোতে খনন কাজ করা। এই অভিযানে দুটি বড় আকারের বৈজ্ঞানিক প্রতিবেদন প্রকাশিত হয় (ইস্টার দ্বীপ ও পূর্ব প্রশান্ত মহাসাগরীয় অঞ্চলে নরওয়েজিয়ান প্রত্নতাত্ত্বিক অভিযানের প্রতিবেদন) এবং পরে হেয়ারডাহল তৃতীয় একটি প্রতিবেদন প্রকাশ করেন (ইস্টার দ্বীপের শিল্প)। এই বিষয়ে হেয়ারডাহলের জনপ্রিয় বই আকু-আকু আরেকটি আন্তর্জাতিক বেস্ট-সেলার ছিল। ইস্টার আইল্যান্ড: দ্য মিস্ট্রি সল্ভ (র্যান্ডম হাউস, ১৯৮৯) গ্রন্থে, হেয়ারডাহল দ্বীপের ইতিহাসের আরও বিস্তারিত তত্ত্ব প্রদান করেন। স্থানীয় সাক্ষ্য এবং প্রত্নতাত্ত্বিক গবেষণার উপর ভিত্তি করে, তিনি দাবি করেন যে দ্বীপটি মূলত দক্ষিণ আমেরিকা থেকে হানাও আইপ ("দীর্ঘ কান") দ্বারা উপনিবেশিত হয়েছিল এবং পলিনেশিয়ান হানাও মোমোকো ("ছোট কান") শুধুমাত্র ১৬ শতকের মাঝামাঝি সময়ে এসেছিল; তারা স্বাধীনভাবে এসেছিল বা সম্ভবত শ্রমিক হিসাবে আমদানি করা হয়েছিল। হেয়ারডাহলের মতে, ১৭২২ সালে এডমিরাল রগিভিনের দ্বীপ আবিষ্কার এবং ১৭৭৪ সালে জেমস কুকের পরিদর্শনের মধ্যে কিছু ঘটেছিল; রগিভিন যখন তুলনামূলক সামঞ্জস্য এবং সমৃদ্ধিতে বসবাসকারী সাদা, ভারতীয় এবং পলিনেশীয় লোকেদের সম্মুখীন হয়েছিলেন, কুক প্রধানত পলিনেশীয় এবং নির্জনে বাস করা একটি ছোট জনসংখ্যার সম্মুখীন হয়েছিলেন। হেয়ারডাহল শাসক "লং ইয়ার" এর বিরুদ্ধে "ছোট কান" এর বিদ্রোহের মৌখিক ঐতিহ্য উল্লেখ করেছেন। "লং ইয়ারস" দ্বীপের পূর্ব প্রান্তে একটা প্রতিরক্ষামূলক পরিখা খনন করেছিল এবং সেটাকে আগুন দিয়ে পূর্ণ করেছিল। বিদ্রোহের সময়, হেয়ারডাহল দাবি করেন, "লং ইয়ারস" তাদের পরিখায় আগুন ধরিয়ে দেয় এবং এর পিছনে পশ্চাদপসরণ করে, কিন্তু "লং ইয়ারস" এর চারপাশে একটি পথ খুঁজে পায়, পিছন থেকে আসে এবং "লং ইয়ারস" এর দুটি ছাড়া সবাইকে আগুনে ঠেলে দেয়। নরওয়ের এক অভিযানে এই পরিখাটি পাওয়া যায় এবং এটি আংশিকভাবে পাথরের মধ্যে কেটে ফেলা হয়। আগুনের কুণ্ডলী দেখা যায়, কিন্তু কোন দেহাবশেষ পাওয়া যায় নি। ইস্টার দ্বীপের মানুষের উৎপত্তি সম্পর্কে, ডিএনএ পরীক্ষা দক্ষিণ আমেরিকার সাথে সম্পর্ক দেখিয়েছে, সমালোচকরা ধারণা করেন যে এটি সাম্প্রতিক ঘটনার ফলাফল, কিন্তু এটি পরবর্তী সময়ে আসা কোন ব্যক্তির কাছ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া কিনা তা জানা কঠিন। যদি এই গল্প সত্য হয় যে (প্রায়) সকল লং কানের নাগরিক গৃহযুদ্ধে নিহত হয়েছে, দ্বীপবাসীদের গল্প অনুসারে, তাহলে আশা করা যায় যে মূর্তি নির্মাণকারী দক্ষিণ আমেরিকার বংশধারা প্রায় সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে যাবে, যার ফলে আক্রমণকারী পলিনেশীয় বংশধারার বেশীর ভাগ অংশ ধ্বংস হয়ে যাবে। | [
{
"question": "সে কি করছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে এই দলের বাইরে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তারা কী করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যেখানে খননের প্রধান বিষয়গুলো",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই খনন আর কি উৎপন্ন",
... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৫৫-১৯৫৬ সালে রাপা নুইয়ে নরওয়েজিয়ান প্রত্নতাত্ত্বিক অভিযান সংগঠিত করছিলেন। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দলটিতে ছিলেন আর্নে স্কোলসভল্ড, কার্লাইল স্মিথ, এডউইন ফার্গুসন, গনজালো ফিগুয়েরা ও উইলিয়াম মুলাই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ছিলেন প্রত্নতত্ত্ববিদ।",... | 205,450 |
wikipedia_quac | শুলদিনার ১৯৬৭ সালের ১৩ই মে নিউ ইয়র্কের লং আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ছিলেন অস্ট্রিয়ান বংশোদ্ভূত ইহুদি এবং মাতা ছিলেন আমেরিকান দক্ষিণ থেকে ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত। তাঁর বাবা-মা দুজনেই শিক্ষক ছিলেন। ১৯৬৮ সালে তার পরিবার ফ্লোরিডায় চলে যায়। সুলদিনার তিন সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে ছোট ছিলেন: তার ফ্রাঙ্ক নামে বড় ভাই এবং বেথেন নামে বড় বোন ছিল। তিনি মাত্র ৯ বছর বয়সে গিটার বাজানো শুরু করেন; তার ১৬ বছর বয়সী ভাই মারা যায় এবং তার বাবা-মা তাকে একটি গিটার কিনে দেয়, এই ভেবে যে এটি তার শোক কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করবে। তিনি এক বছরেরও কম সময়ের জন্য ক্লাসিক্যাল শিক্ষা গ্রহণ করেন, যেখানে তার শিক্ষক তাকে "মরিয়মের একটি ছোট মেষশাবক ছিল" শিখিয়েছিলেন, যা তিনি খুব বেশি পছন্দ করতেন না, এবং প্রায় পুরোপুরি বন্ধ করে দিয়েছিলেন, যতক্ষণ না তার বাবা-মা একটি ইয়ার্ড বিক্রয়ে একটি বৈদ্যুতিক গিটার দেখতে পান এবং তার জন্য কিনে নেন। তরুণ শুলডিনার সঙ্গে সঙ্গে যন্ত্রটা হাতে নিল। অ্যাম্প পাওয়ার পর, তিনি কখনও খেলা, লেখা এবং নিজেকে শিক্ষা দেওয়া বন্ধ করেননি। শুলদিনার সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে গ্যারেজে অথবা তার ঘরে গিটার বাজিয়ে সময় কাটাতেন, কিন্তু সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে স্কুল চলাকালীন সময়ে তিন ঘন্টার মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকতেন। সুলদিনার তার কিশোর বয়সে প্রথম জনসম্মুখে খেলতে শুরু করেন। তিনি মূলত মেটালিকা, আয়রন মেইডেন, কিস এবং ক্লাসিক্যাল জ্যাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তিনি বিশেষ করে এনডব্লিউওবিএইচএম - ব্রিটিশ হেভি মেটালের নতুন তরঙ্গ নামে পরিচিত ধাতব আন্দোলনের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং তার প্রিয় ব্যান্ডগুলির মধ্যে এই ধারার ব্যান্ডগুলির উল্লেখ করেছিলেন। তিনি প্রায়ই ফরাসি ব্যান্ড সর্টাইলেজকে তার ব্যক্তিগত পছন্দের মেটাল গ্রুপ হিসেবে উল্লেখ করতেন। স্লেয়ার, সেল্টিক ফ্রস্ট, পোস্টেড, মার্সিফুল ফেইথ/কিং ডায়মন্ড এবং মেটালিকা পরবর্তী সময়ে তার নিজের ব্যান্ডে আরও বেশি প্রভাব বিস্তার করে। তার কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে, শুলডিনার প্রায়ই ওয়াচটাওয়ার, করনার এবং কুইন্স্রেচের মতো প্রগতিশীল মেটাল ব্যান্ডগুলোকে প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করেছিলেন। সুলদিনারের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট, এম্পটি ওয়ার্ডস, সুলদিনারের মায়ের বক্তব্য উদ্ধৃত করেছে যে তিনি দেশ এবং র্যাপ ছাড়া অন্য সব ধরনের সঙ্গীত উপভোগ করতেন। এছাড়াও তিনি জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীত উপভোগ করতেন। শিক্ষার প্রতি একঘেয়েমিতে ভোগার পূর্বে সুলদিনার বিদ্যালয়ে ভাল ফলাফল করেন, এবং অবশেষে বাদ পড়েন। পরে তিনি এই সিদ্ধান্তের জন্য অনুশোচনা করেছিলেন। তিনি বলেছেন, তিনি যদি একজন সঙ্গীতজ্ঞ না হতেন, তাহলে তিনি একজন পশু চিকিৎসক অথবা একজন রন্ধনশিল্পী হতে চাইতেন। | [
{
"question": "চাকের জন্ম কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা মা সম্পর্কে কি কিছু বলা আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখন থেকে সঙ্গীত বা... | [
{
"answer": "চাক ১৯৬৭ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্কের লং আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি মাত্র ৯ বছর বয়সে গিটার বাজানো... | 205,452 |
wikipedia_quac | আমহার্স্ট থেকে স্নাতক হওয়ার পর, ব্রাউন একটি সিন্থেসাইজারের সাথে আবহ তৈরি করে এবং সিনথঅ্যানিমেলস নামে একটি শিশুদের ক্যাসেট তৈরি করেন, যার মধ্যে "হ্যাপি ফ্রগস" এবং "সুজুকি হাতিস" এর মতো ট্র্যাকের সংগ্রহ অন্তর্ভুক্ত ছিল; এটি কয়েকশ কপি বিক্রি হয়েছিল। এরপর তিনি তার নিজস্ব রেকর্ড কোম্পানি ডাললিয়েন্স গঠন করেন এবং ১৯৯০ সালে প্রাপ্তবয়স্কদের বাজারকে লক্ষ্য করে পারস্পেক্টিভ নামে একটি সিডি প্রকাশ করেন, যা কয়েকশ কপি বিক্রি হয়। ১৯৯১ সালে তিনি গায়ক-গীতিকার ও পিয়ানোবাদক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করার জন্য হলিউডে চলে আসেন। নিজের ভরণপোষণের জন্য তিনি বেভারলি হিলস প্রিপারেটরি স্কুলে ক্লাস নিতেন। তিনি ন্যাশনাল একাডেমি অব সংরাইটার্সে যোগ দেন এবং এর অনেক অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন। সেখানে তার সাথে ব্লিদ নিউলোনের দেখা হয়। তিনি তার চেয়ে ১২ বছরের বড় ছিলেন। যদিও এটি আনুষ্ঠানিকভাবে তার কাজের অংশ ছিল না, তিনি ব্রাউনের প্রকল্পগুলিতে সাহায্য করার আপাতদৃষ্টিতে অস্বাভাবিক কাজটি গ্রহণ করেছিলেন; তিনি সংবাদ বিজ্ঞপ্তিগুলি লিখেছিলেন, প্রচারমূলক অনুষ্ঠানগুলি স্থাপন করেছিলেন এবং তার কর্মজীবনে সাহায্য করতে পারে এমন ব্যক্তিদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। তিনি ও ব্রাউন ব্যক্তিগত সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যদিও ১৯৯৩ সালে ব্রাউন নিউ হ্যাম্পশায়ারে ফিরে যাওয়ার আগ পর্যন্ত তাদের সকলের কাছে তা অজানা ছিল। তারা ১৯৯৭ সালে নিউ হ্যাম্পশায়ারের কনওয়ে শহরের কাছে পি পরিজ পুকুরে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ১৯৯৪ সালে ব্রাউন এঞ্জেলস এন্ড ডেমনস নামে একটি সিডি প্রকাশ করেন। এর শিল্পকর্মগুলো শিল্পী জন ল্যাংডনের আঁকা একই এম্বিগ্রাম, যা তিনি পরবর্তীতে এ্যাঞ্জেলস অ্যান্ড ডেমনস উপন্যাসের জন্য ব্যবহার করেছিলেন। লিনার তার স্ত্রীকেও তার সাথে জড়িত থাকার জন্য ধন্যবাদ জানান, "আমার অক্লান্ত সহ-লেখক, সহ-প্রযোজক, দ্বিতীয় প্রকৌশলী, উল্লেখযোগ্য অন্যান্য এবং থেরাপিস্ট হওয়ার জন্য"। সিডিতে "হেয়ার ইন দিস ফিল্ডস" এবং ধর্মীয় গীতিনাট্য "অল আই বিলিভ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৯৩ সালে ব্রাউন ও তার স্ত্রী ব্লাইথ নিউ হ্যাম্পশায়ারে চলে যান। ব্রাউন তার প্রাক্তন ছাত্র ফিলিপ এক্সেটারের ইংরেজি শিক্ষক হন এবং হ্যাম্পটন ফলসের লিঙ্কন অ্যাকারম্যান স্কুলে ৬ষ্ঠ, ৭ম এবং ৮ম গ্রেডের স্প্যানিশ ক্লাস দেন। | [
{
"question": "কখন তিনি একজন গীতিকার হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম প্রকাশিত গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি সফ... | [
{
"answer": "১৯৯১ সালে তিনি গীতিকার হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম প্রকাশিত গান ছিল \"হেয়ার ইন দিস ফিল্ডস\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এঞ্জেলস অ্যান্ড ডেমনস নামে একটি সিডি লিখেছিলেন।",
"turn... | 205,453 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে লেখক লুইস পারডু তার দা ভিঞ্চি কোড এবং তার উপন্যাস দা ভিঞ্চি লিজেসি (১৯৮৩) এবং ডটার অব গড (২০০০) এর মধ্যে সাদৃশ্য দাবি করে ব্রাউনের বিরুদ্ধে জালিয়াতি মামলা করেন। বিচারক জর্জ ড্যানিয়েলস বলেছিলেন, আংশিকভাবে: "একজন যুক্তিসংগত সাধারণ পর্যবেক্ষক এই উপসংহারে আসবেন না যে, দা ভিঞ্চি কোড ঈশ্বরের কন্যার সঙ্গে যথেষ্ট সাদৃশ্যপূর্ণ।" ২০০৬ সালের এপ্রিলে ব্রাউনের প্রকাশক, র্যান্ডম হাউস, মাইকেল বেইজেন্ট এবং রিচার্ড লেই এর দ্বারা একটি কপিরাইট লঙ্ঘন মামলা জিতে, যারা দাবি করে যে ব্রাউন তার ২০০৩ সালের দা ভিঞ্চি কোড উপন্যাসের জন্য তাদের ১৯৮২ সালের বই হলি ব্লাড হলি গ্রেইল থেকে ধারণা চুরি করেছেন। হলি ব্লাড হলি গ্রেইল বইয়ে বেইজেন্ট, লেই এবং সহ-লেখক হেনরি লিঙ্কন যিশু এবং ম্যারি মাগদালিন বিয়ে করেছিলেন এবং তাদের একটি সন্তান ছিল এবং এই বংশধারা আজও বিদ্যমান। ব্রাউন তার বইয়ে এই দুই লেখকের নাম উল্লেখ করেছেন বলে মনে হয়। লেই টিবিং, উপন্যাস এবং চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্র, লেইর নামকে প্রথম নাম হিসেবে ব্যবহার করেন এবং বাইজেন্টের নাম থেকে তার শেষ নাম বের করেন। মিস্টার পিটার স্মিথ এ-কেসে ব্রাউনের সমর্থন পেয়েছিলেন। ২০০৭ সালের ২৮শে মার্চ ব্রাউনের প্রকাশক র্যান্ডম হাউস কপিরাইট লঙ্ঘনের একটি আপিল মামলা জিতে। ইংল্যান্ড ও ওয়েলসের আপীল আদালত বাইজেন্ট ও লেই এর প্রচেষ্টা প্রত্যাখ্যান করে, যারা প্রায় ৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আইনি খরচ পরিশোধের জন্য দায়ী হয়ে ওঠে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফেডারেল আদালতে ব্রাউনের বিরুদ্ধে দুবার মামলা করা হয় লেখক জ্যাক ডানের দ্বারা, যিনি দাবি করেন যে ব্রাউন দা ভিঞ্চি কোড (২০০৬-০৭) এবং এঞ্জেলস অ্যান্ড ডেমনস (২০১১-১২) লেখার জন্য তার দ্য ভ্যাটিকান বয়েজ বইয়ের একটি বিশাল অংশ নকল করেছিলেন। উভয় মামলাই জুরির বিচারে যাওয়ার অনুমতি ছিল না। ২০১৭ সালে, লন্ডনে, জ্যাক ডান ব্রাউনের বিরুদ্ধে আরেকটি দাবি শুরু করেছিলেন, যিনি দাবি করেছিলেন যে মার্কিন মামলাগুলিতে ন্যায়বিচার করা হয়নি। | [
{
"question": "ব্রাউন কি কপিরাইট লঙ্ঘন করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রাউন কি উপন্যাস লিখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন উপন্যাস লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যান্য কপিরাইট মামলাগুলো কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সেই মামলার ফলাফল ছিল সেই ক্যান্টনস্য়ার।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০০৫ সালের আগস্... | 205,454 |
wikipedia_quac | সিংহলিরা সিংহলী ভাষায় কথা বলে, যা "হেলাবাসা" নামেও পরিচিত; এই ভাষার দুটি ধরন আছে, কথ্য এবং লিখিত। সিংহল ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষাগোষ্ঠীর একটি ভাষা। ভাষাটি উত্তর ভারত থেকে সিংহলিদের পূর্বপুরুষদের দ্বারা শ্রীলঙ্কায় আনা হয়েছিল যারা খ্রিস্টপূর্ব ৬ষ্ঠ শতাব্দীতে এই দ্বীপে বসতি স্থাপন করেছিল। সিংহল ভাষা অন্যান্য ইন্দো-আর্য ভাষা থেকে ভিন্নভাবে বিকাশ লাভ করে। সিংহল অনেক ভাষা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, বিশেষ করে পালি, দক্ষিণ বৌদ্ধধর্মের পবিত্র ভাষা এবং সংস্কৃত। পালিতে অনুবাদের পর অনেক প্রাচীন সিংহলী গ্রন্থ যেমন হেল আতুওয়া হারিয়ে যায়। অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ সিংহল গ্রন্থগুলির মধ্যে রয়েছে আমাবতুরা, কাভু সিলুমিনা, জাথাকা পোথা এবং সালা লিহিনিয়া। সিংহল অনেক ভারতীয় ভাষা এবং ঔপনিবেশিক ভাষা পর্তুগিজ, ডাচ, এবং ইংরেজি সহ বিদেশী উৎস থেকে অনেক ঋণ শব্দ গ্রহণ করেছে। শ্রীলঙ্কার বৌদ্ধ ধর্মযাজকদের রচিত সন্দেশ কাব্যসমূহকে বিশ্বের সর্বাপেক্ষা উন্নত ও বহুমুখী সাহিত্যকর্ম হিসেবে গণ্য করা হয়। সিংহলী ভাষা প্রধানত সংস্কৃত ও পালি ভাষা দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং এই ভাষাগুলি থেকে সিংহলী ভাষার অনেক শব্দ উদ্ভূত হয়েছে। আজকের দিনে কিছু ইংরেজি শব্দও এসেছে উপনিবেশিক সময়ে ব্রিটিশ দখলদারিত্বের ফলে এবং টেলিভিশন ও হলিউড চলচ্চিত্রের মাধ্যমে বিদেশী সংস্কৃতির সংস্পর্শে আসার ফলে। এছাড়াও উপকূলীয় অঞ্চলে অনেক ডাচ ও পর্তুগিজ শব্দ দেখা যায়। মাহাদানা মুত্তা সাহা গোয়ালিও এবং কাওয়াতে আন্দেরের মতো লোককাহিনী আজও শিশুদের মনোরঞ্জন করে। মহাদানা মুথা একজন বোকা ও পন্ডিতের গল্প বলেছেন যিনি তার অনুগামীদের (গোলায়ও) সাথে তার অজ্ঞতার মাধ্যমে অপকর্ম সৃষ্টি করেন। কাওয়াতে আন্দেরে এক রসিক রাজদরবারের ভাঁড় এবং রাজদরবার ও তার পুত্রের সাথে তার সম্পর্কের গল্প বলে। আধুনিক যুগে, মার্টিন উইকরেমাসিংহে এবং জি. বি. সেনানায়েকের মতো সিংহলী লেখকরা ব্যাপক প্রশংসা অর্জন করেছেন। অন্যান্য বিখ্যাত লেখকদের মধ্যে রয়েছে মহাগামা সেকেরা এবং ম্যাডেওয়েলা এস. রত্নায়েক। মার্টিন বিক্রমাসিংহে শিশুদের জন্য অত্যন্ত জনপ্রিয় উপন্যাস মাদোল দুওয়া রচনা করেন। মুনাদাসা কুমারটুঙ্গার হাত পানাও ব্যাপকভাবে পরিচিত। | [
{
"question": "সিংহলিরা কোন ভাষা ব্যবহার করত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি কি একটি বহুল পরিচিত ভাষা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লোককাহিনীগুলো কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "সিংহলীরা সিংহলী ভাষা ব্যবহার করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লোককাহিনীতে একজন বোকা ও পন্ডিতের কথা বলা হয়েছে, যিনি তার অনুসারীদের (গোলায়ও) নিয়ে সারা দেশ ভ্রমণ করেন এবং অজ্ঞতার কারণে... | 205,455 |
wikipedia_quac | শ্রীলঙ্কায় বৌদ্ধধর্মের রূপটি থেরবাদ (প্রাচীনদের বিদ্যালয়) নামে পরিচিত। পালি ক্রনিকলস (যেমন, মহাবংশ) দাবি করে যে, একটি জাতিগত গোষ্ঠী হিসেবে সিংহলিরা বৌদ্ধধর্ম সংরক্ষণ ও রক্ষা করবে। ১৯৮৮ সালে শ্রীলঙ্কার সিংহলিভাষী জনসংখ্যার প্রায় ৯৩% ছিল বৌদ্ধ। বর্তমান ধর্মীয় বিশ্বাস ও আচার-অনুষ্ঠানের পর্যবেক্ষণ থেকে দেখা যায় যে, একটি ধর্মীয় সম্প্রদায় হিসেবে সিংহলিদের বৌদ্ধ হিসেবে জটিল বিশ্বদৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে। কিছু নির্দিষ্ট মতবাদের নৈকট্য এবং কিছু কিছু ক্ষেত্রে সাদৃশ্যের কারণে এমন অনেক এলাকা রয়েছে যেখানে বৌদ্ধ ও হিন্দু ধর্মাবলম্বীরা ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গি ও আচার-অনুষ্ঠান পালন করে থাকে। এ থেকে ধারণা করা যায় যে, বৌদ্ধরা তাদের ধর্মীয় আচার-অনুষ্ঠানে হিন্দু ঐতিহ্য থেকে ধর্মীয় উপাদান গ্রহণ করেছে। এসব আচার-অনুষ্ঠানের মধ্যে কয়েকটি হয়তো ভূত-প্রেত, দেব-দেবী ও দেবদেবীর পূজা এবং কিছু মূর্তিকে ভূত বলে মনে করা হয়। এই মন্দ দূতেদের কিছু মূর্তি আরোগ্যের আচার-অনুষ্ঠানে ব্যবহার করা হয় এবং এগুলো হয়তো দ্বীপের স্থানীয়। বিশিষ্ট শ্রীলঙ্কান নৃতত্ত্ববিদগণ গণনাথ ওবেইসেকেরে এবং কিতসিরি মাললগোদা "প্রটেস্টান্ট বৌদ্ধধর্ম" শব্দটি ব্যবহার করে প্রটেস্টান্ট খ্রিস্টান মিশনারি এবং ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক আমলে তাদের ধর্মপ্রচার কাজের প্রতিক্রিয়া হিসেবে শ্রীলঙ্কায় সিংহলিদের মধ্যে আবির্ভূত এক ধরনের বৌদ্ধধর্মকে বর্ণনা করতে। এই ধরনের বৌদ্ধধর্মে ধর্মীয় আচার-অনুষ্ঠান সংগঠিত করার জন্য প্রটেস্টান্ট কৌশলগুলো অনুকরণ করা হতো। তারা বৌদ্ধ যুবকদের শিক্ষিত করার জন্য বৌদ্ধ বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠা এবং ইয়ং মেনস বৌদ্ধ এসোসিয়েশনের মতো নতুন সংগঠনের মাধ্যমে বৌদ্ধদের সংগঠিত করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেন। শ্রীলঙ্কার সামুদ্রিক প্রদেশগুলিতে একটি উল্লেখযোগ্য সিংহলি খ্রিস্টান সম্প্রদায় রয়েছে। পর্তুগিজ, ডাচ এবং ব্রিটিশ মিশনারি দল তাদের নিজ নিজ শাসনকালে সিংহলিদের কাছে খ্রিস্টধর্ম নিয়ে আসে। অধিকাংশ সিংহলী খ্রিস্টান রোমান ক্যাথলিক; একটি সংখ্যালঘু প্রটেস্টান্ট। তাদের সাংস্কৃতিক কেন্দ্র হচ্ছে নেগোম্বো। সিংহলিদের মধ্যে ধর্ম অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বলে বিবেচিত হয়। ২০০৮ সালের গ্যালাপ জরিপ অনুযায়ী, ৯৯% শ্রীলংকান তাদের দৈনন্দিন জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক হিসেবে ধর্মকে বিবেচনা করে। | [
{
"question": "সিংহলীদের ধর্ম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এদের মধ্যে কতজন বৌদ্ধ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অবশিষ্ট ৭% এর জন্য সিংহলি জনগণ কোন ধর্মে বিশ্বাস করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা অন্য কোন ধর্মে বিশ্বাস করে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "সিংহলিদের ধর্ম বৌদ্ধধর্ম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর: শ্রীলঙ্কায় সিংহলিভাষী জনসংখ্যার প্রায় ৯৩% ছিল বৌদ্ধ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হিন্দু.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 205,456 |
wikipedia_quac | মুই তার কর্মজীবন জুড়ে দাতব্য প্রকল্পে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। গণতন্ত্রী কর্মী সেজেতো ওয়াহ-এর মৃত্যুর পর লেখা আত্মজীবনী অনুসারে, ১৯৮৯ সালে তিয়েনআনমেন স্কোয়ারের বিক্ষোভের পর চীন থেকে পালিয়ে আসা একটিভিস্টদের সাহায্য করার জন্য মুই অপারেশন ইয়েলোবার্ড-এর জন্য উল্লেখযোগ্য আর্থিক এবং বস্তুগত সাহায্য প্রদান করেছিলেন। তিব্বতীয় লাল মুকুট পরা শামার রিনপোচে একবার বলেছিলেন, "তার সত্যিকারের হৃদয় ছিল। তিনি একজন সাধারণ মহিলা ছিলেন এবং তার জীবনে অনেক লোকের জন্য সুখ নিয়ে এসেছিলেন।" সান ফ্রান্সিসকোতে তার একটি নার্সিং হোম প্রতিষ্ঠার ফলে ১৯৯২ সালে শহরের মেয়র ১৮ এপ্রিলকে "আনিতা মুই দিবস" হিসেবে নামকরণ করেন। ১৯৯৩ সালে, তিনি "অনিতা মুই ট্রু হার্ট চ্যারিটি ফাউন্ডেশন" (মেই ইয়ান ফাং সি হাই ই জিন জি জিন হুই ) প্রতিষ্ঠা করেন। একই বছর, তিনি হংকং পারফর্মিং আর্টিস্টস গিল্ডের প্রতিষ্ঠাতাদের একজন ছিলেন। কানাডার টরন্টো শহর ২৩ অক্টোবর ১৯৯৩ সালে "অনিতা মুই দিবস" হিসেবে ঘোষণা করে। গুরুতর শ্বাস-প্রশ্বাসের সিন্ড্রোম (এসএআরএস) প্রাদুর্ভাবের সময়, তিনি ১:৯৯ কনসার্ট নামে একটি তহবিল সংগ্রহের কনসার্ট শুরু করেন, যা এসএআরএস আক্রান্ত পরিবারের জন্য অর্থ সংগ্রহ করে। এছাড়াও তিনি আরএইচকে এবং সংবাদপত্র মিং পাও থেকে "এসএআরএস এর বিরুদ্ধে যুদ্ধ" পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৩ সালে, তিনি দ্য হার্ট অফ দ্য মডার্ন ওম্যান (জিয়ান দাই নু রেন জিন ) বইটি লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন। এই বই থেকে প্রাপ্ত মুনাফা চিলড্রেন্স ক্যান্সার ফাউন্ডেশনে যায়। ২৩ সেপ্টেম্বর ২০০৪ সালে, আনিতা মুই ট্রু হার্ট ডিজিটাল মাল্টিমিডিয়া স্টুডিওটি হংকং বিশ্ববিদ্যালয়ে খোলা হয়। এতে ডিজিটাল অডিও এবং ভিডিও সম্পাদনার জন্য অত্যাধুনিক যন্ত্রপাতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। কজওয়ে বে-তে, একটি আনিতা মুই-কেন্দ্রিক ক্যাফে আছে যার নাম হ্যাপিনেস মুন (জি ইউ)। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন কমিউনিটি কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন সম্মান পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্র... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে, তিয়েনআনমেন স্কোয়ারের প্রতিবাদের পর চীন থেকে পালিয়ে আসা একটিভিস্টদের সাহায্য করার জন্য মুই অপারেশন ইয়েলোবার্ডকে উল্লেখযোগ্য আর্থিক ও বস্তুগত সহায়তা প্রদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},... | 205,457 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের ৫ সেপ্টেম্বর মুই প্রকাশ্যে ঘোষণা করেন যে তার জরায়ু ক্যান্সার হয়েছে, যার ফলে তার বোনও মারা যান। তিনি ২০০৩ সালের ৬-১১ নভেম্বর এবং ১৪-১৫ নভেম্বর হংকং কলিসিউমে আটটি অনুষ্ঠানের একটি সিরিজ পরিচালনা করেন, যা তার মৃত্যুর আগে তার শেষ কনসার্ট ছিল। তার প্রতীকী কাজ ছিল "মঞ্চকে বিয়ে করা", যার সাথে তার হিট গান "সানসেট মেলডি" (জি ইয়াং ঝি গে) ছিল, যখন তিনি মঞ্চ থেকে বের হন। মঞ্চে তার শেষ গান ছিল "চেরিশ হোয়েন উই মিট অ্যাগেইন" (ঝেন জি জাই হুই শি)। অবশেষে তিনি জরায়ু ক্যান্সারে মারা যান এবং শ্বাসযন্ত্রের জটিলতার কারণে ২০০৩ সালের ৩০ ডিসেম্বর হংকং স্যানাটোরিয়াম ও হাসপাতালে ফুসফুসের ব্যর্থতায় মারা যান। তার বয়স ছিল ৪০ বছর। ২০০৪ সালের জানুয়ারি মাসে নর্থ পয়েন্টে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় হাজার হাজার ভক্ত উপস্থিত ছিলেন। ১৯৯৮ সালে, এটিভি প্রযোজিত টেলিভিশন সিরিজ ফরএভার লাভ সং একটি চরিত্রের গল্প বলে যা মুই এর উপর ভিত্তি করে ছিল, কিন্তু চরিত্রের নামগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে পরিবর্তন করা হয়েছিল। ২০০৭ সালে, তার জীবনের গল্প বলার জন্য চীনে আনিতা মুই ফেই (মেই ইয়ান ফাং ফেই) নামে একটি টেলিভিশন সিরিজ তৈরি করা হয়েছিল। ৪২ পর্বের এই ধারাবাহিকটি চায়না এডুকেশন টেলিভিশন সম্প্রচার করেছে। কিছু বিষয়, যেমন ক্যান্সারে ভোগা লেসলি চেউং এর আত্মহত্যা। এবং তার মায়ের রিয়েল এস্টেটের সমস্যা, এড়ানো হয়েছিল। অ্যালিস চ্যান (চেন ওয়েই) এই ধারাবাহিকে মুই চরিত্রে অভিনয় করেছেন। ২০০৮ সালের ১১ অক্টোবর, টিভিবিতে একটি শো, যার শিরোনাম ছিল আমাদের অনিতা মুই (ও মেন ডি মেই ইয়ান ফাং), মুইকে উৎসর্গ করা হয়। মুই এর সাথে কাজ করা অনেক ভক্ত এবং অফ-স্টেজ কর্মীরা মুই এর সাথে তাদের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা নিয়ে কথা বলার সুযোগ পেয়েছিলেন। এই অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণকারী গায়কদের মধ্যে ছিলেন অ্যান্ডি হুই, এডমন্ড লেয়ুং এবং স্টেফানি চেং। মুইকে দাহ করা হয় এবং তার ছাই লান্টাউ দ্বীপের পো লিন মঠের সমাধিতে সমাহিত করা হয়। ২০১৪ সালের ১৮ জুলাই, হংকংয়ের এভিনিউ অব স্টারস-এ অনিতা মুই-এর একটি মূর্তি উন্মোচন করা হয়। | [
{
"question": "আনিতা মুই এর মৃত্যুর কারণ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার উত্তরাধিকারকে কী বিবেচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন গায়করা তার সঙ্গে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সম্পর্কে আর কী আগ্রহজনক মনে হয়েছে?",
"turn... | [
{
"answer": "সার্ভিকাল ক্যান্সার.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার উত্তরাধিকার ছিল একজন প্রতিভাবান গায়িকা, অভিনেত্রী এবং সাংস্কৃতিক আইকন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যান্ডি হুই, এডমন্ড লেয়ুং এবং স্টেফানি চেং।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৮ সালে, এটিভি প্রযোজিত এ... | 205,458 |
wikipedia_quac | এমএডিটিভি ত্যাগ করার পর জোনস তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন প্রসারিত করেন। তিনি তার প্রথম বড় পর্দার চলচ্চিত্র ইন হার্মস ওয়ে (১৯৯১)-এ একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে তিনি উ (১৯৯০), মাইক জজ'স অফিস স্পেস (১৯৯৯), এমএডিটিভির প্রাক্তন ছাত্র ডেভিড হারম্যানের পাশাপাশি ব্যারি লেভিনসনের প্রশংসিত নাট্যধর্মী লিবার্টি হাইটস (১৯৯৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এরপর থেকে জোন্স ম্যাগনোলিয়া (১৯৯৯), নিউ জার্সি টার্নপাইকস (১৯৯৯) এবং হ্যারল্ড রামিস বেদাজ্জল (২০০০) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০০-এর দশকে জোন্সের কর্মজীবনের প্রসার শুরু হয়। জোনস "দ্য রিপ্লেসমেন্টস" (২০০০) চলচ্চিত্রে ক্লিফোর্ড ফ্রাঙ্কলিন চরিত্রে এবং " ফ্রম ডাস্ক টু ডন ৩: দ্য হ্যাংম্যানস ডটার" (২০০৩) চলচ্চিত্রে হ্যাংম্যানস ডটার চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালে জোন্স এডি গ্রিফিনের বিপরীতে অ্যাকশন-ড্রামা চলচ্চিত্র ডাবল টেক (২০০১)-এ ড্যারিল চেজ চরিত্রে এবং ইভান রেইটম্যানের বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র ইভোল্যুশন (২০০১)-এ শন উইলিয়াম স্কট ও জুলিয়ান মুরের সাথে অভিনয় করেন। জোনস ২০০৯ সালে সির্ক দু ফ্রিক: দ্য ভ্যাম্পায়ারের সহকারী চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং দ্য টাইম মেশিন (২০০২) চলচ্চিত্রে কম্পিউটার ভক্স ১১৪ চরিত্রে অভিনয় করেন। তার অন্যান্য সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে বাইকার বয়েজ (২০০৩), গডজিলা (২০০৫), রানওয়ে জুরি (২০০৩) এবং প্রিমেভাল (২০০৪)। জোন্স একটি অজ্ঞাত ক্যামিওতে অভিনয় করেন এবং গ্রিনহাউস প্ল্যানেট টেরর (২০০৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০১১ সালে জোনস "লুকিং ফর লেনি" নামে একটি তথ্যচিত্রে লেনি ব্রুস এবং বাক স্বাধীনতা নিয়ে কথা বলেন। ২০১২ সালে জোনস মিস্ট্রি গিটার ম্যানের মূল ইন্টারঅ্যাকটিভ থ্রিলার সিরিজ মেরিডিয়ানে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "অরল্যান্ডো জোন্সের কিছু চলচ্চিত্র প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ছবিগুলোর জন্য তিনি কি ধরনের সমালোচনা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বিখ্যাত বা... | [
{
"answer": "তিনি তার প্রথম বড় পর্দার চলচ্চিত্র ইন হার্মস ওয়ে (১৯৯১)-এ একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর তিনি ল্যারি ডেভিডের সাথে \"সোর গ্রেপস্\" (১৯৯৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 205,459 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালের এনএফএল খসড়ায় ম্যানিং দ্বিতীয় খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। নিউ অরলিয়েন্সে থাকাকালীন তিনি নয় মৌসুম হেরেছিলেন। ১৯৭৯ সালে তারা মাত্র.৫০০ রান তুলতে সক্ষম হয়। এছাড়াও, ঐ মৌসুমে তারা তাদের ডিভিশনের তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিল। তা সত্ত্বেও, এনএফএলের সঙ্গীরা তাকে বেশ সম্মান করত। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, তার সেন্ট জীবনে ৩৩৭ বার তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের সিনিয়র লেখক পল জিমারম্যানের মতে, এর চেয়ে অনেক বেশি কিছু হওয়া উচিত ছিল। তবে, জিমারম্যান, প্রতিরক্ষামূলক লাইনম্যান, বিশেষ করে জ্যাক ইয়ংব্লাড, ম্যানিংকে দুর্বলভাবে রক্ষা করা সত্ত্বেও তাকে আঘাত না করার জন্য পরিচিত ছিলেন। ম্যানিং ইয়ংব্লাডের দয়াকে উপলব্ধি করেছিলেন বলে মনে হয়, ২৩ সেপ্টেম্বর, ১৯৭৪ সালে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে বলেন, "র্যামস ফ্রন্ট ফোর আমার দেখা সেরা। . . আমি বলতে বাধ্য হচ্ছি যে ইয়াংব্লাড আমার পাছায় যতবার লাথি মেরেছে ততবারই আমাকে তুলে নিয়েছে। আজকে ম্যানিং ঠাট্টা করে বলেন, ইয়ংব্লাডকে ছাড়া তার ক্যারিয়ার এতটা সফল হতো না। ২০০১ সালে প্রো ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভূক্তির সময় ইয়ংব্লাডকে তার উপস্থাপক হিসেবে গ্রহণ করার পরামর্শ দেন। ১৯৭২ সালে, তিনি পাস প্রচেষ্টা এবং সমাপ্তিতে লীগ নেতৃত্ব দেন এবং জাতীয় ফুটবল কনফারেন্স পাসিং ইয়ার্ডে নেতৃত্ব দেন, যদিও দলের রেকর্ড ছিল মাত্র ২-১১-১। ডান কাঁধে অস্ত্রোপচার করার পর আর্চি ১৯৭৬ সালের পুরো মৌসুমই মাঠে ছিলেন। ১৯৭৮ সালে সেন্টস দলকে ৭-৯ গোলে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার পর ইউপিআই কর্তৃক তিনি এনএফসি প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। একই বছর, ইউপিআই এবং দ্য স্পোর্টিং নিউজ উভয় দ্বারা অর্চি অল-এনএফসি নামকরণ করা হয়। ১৯৭৮ ও ১৯৭৯ সালে প্রো-বোলে খেলার জন্য মনোনীত হন। তিনি হিউস্টন অয়েলার্স (১৯৮২-১৯৮৩) এবং মিনেসোটা ভাইকিংস (১৯৮৩-১৯৮৪) এর সাথে তার কর্মজীবন শেষ করেন। তিনি তার ১৩ বছরের ক্যারিয়ার শেষ করেন ৩,৬৪২ পাসের মধ্যে ২,০১১, ২৩,৯১১ গজ এবং ১২৫ টাচডাউন, ১৭৩ টি ইন্টারচেঞ্জ। এছাড়াও, ২,১৯৭ গজ ও ১৮ টাচডাউনে অংশ নেন। অবসর গ্রহণের পর এনএফএলের ইতিহাসে ১৭তম স্থান অধিকার করেন। শুরুতে তার রেকর্ড ছিল ৩৫-১০১-৩ (২৬.৩%)। তিনি কখনো কোন দলের হয়ে খেলেননি। সেন্টরা ম্যানিং এর না পুন:প্রকাশ করেনি. ১৯৮২ মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে দল ত্যাগ করার পর থেকে ৮ বছর। | [
{
"question": "ম্যানিংসের এনএফএল ক্যারিয়ার সম্পর্কে আপনি কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে তখন কার হয়ে খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ সেন্টস এর হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সাধুদের কাছ থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"... | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে, তিনি এনএফএল খসড়ায় দ্বিতীয় সামগ্রিক নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেন্টস দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দশ মৌসুম সেন্টস দলের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 205,461 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৭০ সালের ৫ই মার্চ নিউ ইয়র্কের কুইন্সে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা জন সিনিয়র একজন জুইলিয়ার্ড প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক এবং তার মা গেইল একজন প্রতিশ্রুতিশীল গায়ক ছিলেন, যিনি গৃহিনী মা হওয়ার জন্য তার কর্মজীবন ত্যাগ করেছিলেন। তার পরিবার প্রথমে অ্যারিজোনার টাকসনে এবং পরে ফ্লোরিডায় চলে যায়, যেখানে তার বাবা ২০১০ সালের অক্টোবর পর্যন্ত ব্রোওয়ার্ড কাউন্টির বিচারক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তার বাবা-মা আলাদা হয়ে যান এবং তিনি ও তার মা ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকায় চলে যান। ফ্রুসিয়ান্তে ইতালীয় বংশোদ্ভূত; তার প্রপিতামহ জেনারোসো ফ্রুসিয়ান্তে বেনেভেন্তো থেকে অভিবাসী হন। এক বছর পর, ফ্রুসিয়েন্তে ও তার মা তার নতুন সৎ বাবার সঙ্গে লস অ্যাঞ্জেলেসের মার ভিস্তায় চলে যান। সেই এলাকার অনেক যুবক-যুবতীর মতো তিনিও এল.এ. পাঙ্ক রক দৃশ্যের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হয়েছিলেন। নয় বছর বয়সে তিনি জার্মস্দের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং তাদের রেকর্ডের (জিআই) কয়েকটি কপি পরেন। দশ বছর বয়সে তিনি নিজেকে শিখিয়েছিলেন কিভাবে (জিআই) এর বেশিরভাগ গান বাজাতে হয়। তিনি বলেছেন যে তিনি আসলে জানতেন না তিনি কী করছেন এবং তিনি প্রতিটি কর্ড একটি একক-ফিঙ্গার ব্যারেল দিয়ে বাজাতেন। তিনি ১১ বছর বয়সে জেফ বেক, জিমি পেজ, ডেভিড গিলমোর এবং জিমি হেনড্রিক্সের মতো গিটারবাদকদের সাথে অধ্যয়ন শুরু করেন। তিনি ফ্রাঙ্ক জাপ্পাকে আবিষ্কার করেন, যার কাজ তিনি ঘন্টার পর ঘন্টা অধ্যয়ন করতেন। ফ্রুসিয়েন্তে ১৯৮৪ সালের দিকে রেড হট চিলি পেপার্সের কথা প্রথম শোনেন যখন তার গিটার প্রশিক্ষক সেই ব্যান্ডের জন্য গিটারবাদক হিসেবে অডিশন দিচ্ছিলেন। তিনি তার পিতামাতার অনুমতি নিয়ে ষোল বছর বয়সে উচ্চ বিদ্যালয় ত্যাগ করেন এবং একটি দক্ষতা পরীক্ষা সম্পন্ন করেন। তাদের সহায়তায় তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন এবং সেখানে তার সঙ্গীত জীবন শুরু করেন। তিনি গিটার ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে ক্লাস নিতে শুরু করেন, কিন্তু প্রকৃতপক্ষে যোগদান না করেই ঘুষি মারতে শুরু করেন এবং এর অল্প কিছুদিন পরেই চলে যান। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোন আগ্রহজনক দি... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৭০ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা জুইলিয়ার্ড প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক ছিলেন এবং তার মাতা একজন প্রতিশ্রুতিশীল কণ্ঠশিল্পী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গিটার ইনস্টিটিউট অফ টেকনোল... | 205,462 |
wikipedia_quac | ৩৬ বছর বয়সে ১৮৯৬ সালে পেশাদার বেসবলের শেষ মৌসুম খেলেন। তার গড় ছিল.২৯৮, কিন্তু তিনি ১০০ আরবিআই সংগ্রহ করতে সক্ষম হন। থম্পসন তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের অন্যতম সেরা রক্ষণাত্মক ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। আউটফিল্ডে মাত্র ১১৯ খেলায় অংশ নেয়া সত্ত্বেও, তিনি আউটফিল্ড ফিল্ডিং শতাংশ (.৯৭৪), আউটফিল্ড সহকারী (২৮) এবং আউটফিল্ড থেকে দ্বৈত খেলায় (১১) লীগ নেতৃত্ব দেন। একজন ক্রীড়া লেখক উল্লেখ করেছিলেন যে, এমনকি ৩৮ বছর বয়সেও থম্পসনের "এমন একটা হাত ছিল, যেটাকে বড় লীগে দ্রুততম দৌড়বিদদের অনেক সম্মান করা হতো।" তবে, দলগতভাবে জাতীয় লীগে ৬২-৬৮ গড়ে অষ্টম স্থান দখল করে। ১৮৯৭ সালে ৩৭ বছর বয়সে ব্যথায় আক্রান্ত হয়ে মাত্র তিনটি খেলায় অংশ নেন। কিছু সূত্র থেকে জানা যায় যে, থম্পসনের অনুপস্থিতির কারণ হতে পারে ফিলাডেলফিয়ার নতুন ম্যানেজার জর্জ স্টলিংসের সাথে না থাকা। থম্পসনকে ছাড়াই ১৮৯৭ সালে ফিলিস ৫৫-৭৭ গড়ে ১০ম স্থান দখল করে। ১৮৯৮ মৌসুম শুরু হওয়ার আগে, থম্পসন একটি সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন যেখানে তিনি ১৮৯৮ সালে ফিলিসের প্রতিযোগিতা করার সম্ভাবনা নিয়ে প্রশ্ন করেছিলেন: "এই মৌসুমে ফিলিসের সম্ভাবনা কী? ছয়টি ক্লাব, সিনসিনাটি বাল্টিমোর, বোস্টন, নিউ ইয়র্ক, ক্লিভল্যান্ড এবং ব্রুকলিন তাদের পরাজিত করতে বাধ্য এবং দ্বিতীয় বিভাগের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য তাদের কঠোর লড়াই করতে হবে এবং আমি খুব সন্দেহ করি তারা তা করতে পারবে কি না।" ফিলিপসের প্রতি তাঁর আনুগত্য প্রশ্নবিদ্ধ হলেও ১৮৯৮ সালে ফিরে আসেন ও.৩৪৯ রান তুলেন। তবে, মে, ১৮৯৮ সালে দল ত্যাগ করে ডেট্রয়েটে নিজ গৃহে ফিরে যান। তার হঠাৎ অবসর গ্রহণকে "গৃহকাতরতা এবং দীর্ঘস্থায়ী পিঠের ব্যথার সংমিশ্রণ" বলে মনে করা হয়। অন্যান্য বিবরণ থেকে জানা যায় যে, ম্যানেজার স্টলিংসের সাথে চলমান উত্তেজনা থম্পসনের অবসর গ্রহণে অবদান রাখে। | [
{
"question": "তিনি কোন খেলা খেলতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন দলের জন্য খেলেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সর্বোচ্চ স্কোর কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তিনি পেশাদার বেসবল খেলতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ফিলাডেলফিয়ার হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৫ আরবিআই, ৫ ডাবলস, ৩ ট্রিপলস ও একটি হোম রানসহ সর্বোচ্চ রান করেন ৩৪৯।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৮৯৬ সালে পেশাদার বেসবলের শেষ মৌসুম খেলে... | 205,464 |
wikipedia_quac | পার্কার ১৯৯৭ সালের ফিবা ইউরোপ অনূর্ধ্ব-১৬ চ্যাম্পিয়নশিপ, ১৯৯৮ সালের ফিবা ইউরোপ অনূর্ধ্ব-১৮ চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ২০০০ সালের ফিবা ইউরোপ অনূর্ধ্ব-১৮ চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ২০০২ সালের ফিবা ইউরোপ অনূর্ধ্ব-২০ চ্যাম্পিয়নশিপে ফ্রান্সের জুনিয়র জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন। তিনি ২০০০ এফআইবিএ ইউরোপ অনূর্ধ্ব-১৮ চ্যাম্পিয়নশিপের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় নির্বাচিত হন, যখন ফ্রান্স স্বর্ণ পদক জয় করে। ২০০২ এফআইবিএ ইউরোপ অনূর্ধ্ব-২০ চ্যাম্পিয়নশিপে পার্কার গড়ে ২৫.৮ পয়েন্ট, ৬.৮ সহায়তা এবং ৬.৮ চুরি করেন। ফরাসি জাতীয় দলের হয়ে তিনি ২০০১, ২০০৩, ২০০৫, ২০০৭, ২০০৯, ২০১১ এবং ২০১৩ উয়েফা ইউরোয় খেলেছেন। ফ্রান্স ২০০৫ এফআইবিএ ইউরোবেসকেট-এ স্পেন জাতীয় দলকে ৯৮-৬৮ গোলে পরাজিত করে ব্রোঞ্জ পদক লাভ করে। ২০০৩ সাল থেকে ফরাসি জাতীয় দলের অধিনায়ক হিসেবে পার্কার ২০০৬ সালের এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে ফ্রান্সকে নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য মনোনীত হন, কিন্তু প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত পর্যায়ে একজন ব্রাজিলীয় জাতীয় দলের খেলোয়াড়ের জার্সির মধ্যে তার হাত আটকে গেলে তিনি একটি আঙুল ভেঙ্গে ফেলেন। ইউরোবেসকেট ২০০৭-এ, পার্কার গড়ে প্রতি খেলায় ২০.১ পয়েন্ট এবং প্রতি খেলায় ২.৮ সহায়তা করেন, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে ফ্রান্স রুশ জাতীয় দলের কাছে পরাজিত হয়। ২০০৯-১০ এনবিএ মৌসুমে তিনি কিছু আঘাত থেকে সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে ২০১০ এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ পাশ করেন। ২০১১ সালে, পার্কার পুনরায় ফ্রান্স দলে ফিরে আসেন, এবং ফ্রান্স ২০১১ উয়েফা ইউরোর ফাইনালে পৌছায়, যেখানে তারা স্পেনের কাছে হেরে যায়। এছাড়াও পার্কার লন্ডনে অনুষ্ঠিত ২০১২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে দলের সাথে যোগ দেন। ২০১৩ সালে, পার্কার এবং ফ্রান্স জাতীয় দল ২০১৩ এফআইবিএ ইউরোবেসকেট টুর্নামেন্ট জয়লাভ করে। ইউরোবেসকেট ২০১৫-এ ফ্রান্সের হয়ে খেলার সময়, পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে গ্রুপ ম্যাচে, পার্কার তার ১,০৩২তম ক্যারিয়ার পয়েন্ট অর্জন করেন, এবং তা করার মাধ্যমে, তিনি ইউরোবেসকেট প্রতিযোগিতার ইতিহাসে সর্বকালের শীর্ষ গোলদাতা নিকোস গালিসকে অতিক্রম করেন। এই রেকর্ডটি পরে পাউ গ্যাসোল দ্বারা ভাঙা হয়েছিল। ২০১৬ সালের জুলাই মাসে, ফিলিপাইনের ম্যানিলায় অনুষ্ঠিত অলিম্পিক বাছাইপর্ব প্রতিযোগিতার সময়, পার্কার আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা থেকে অবসরের ঘোষণা দেন, কিন্তু ২০১৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের পর এনবিএ থেকে অবসর নেন। রিও ডি জেনিরোতে কোয়ার্টার-ফাইনালে ফ্রান্স হেরে যাওয়ার পর তিনি একই উদ্দেশ্য ব্যক্ত করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন আন্তর্জাতিক দলে খেলেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কত বছর?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোচ কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কিছু সাফল্য কী ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "তিনি ফ্রান্স জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পার্কার ২১ বছর ধরে ফরাসি জাতীয় দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পয়েন্ট গার্ড হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 205,465 |
wikipedia_quac | পার্কারের বাবা-মা তাদের বিবাহবিচ্ছেদের পরও তার জীবনে প্রভাবশালী ছিলেন। তার মা, যিনি একজন স্বাস্থ্য-খাবার প্রশিক্ষক, তাকে স্বাস্থ্যকর খাবার সম্পর্কে পরামর্শ দেন, যখন সে প্রতিটি খেলার পর তার বাবার সাথে ফোনে আলোচনা করে। ২০০৪ সালের নভেম্বর মাসে পার্কার অভিনেত্রী ইভা লংগোরিয়ার সাথে পরিচিত হন, যিনি তার চেয়ে সাত বছরের বড় ছিলেন। ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে, লঙ্গোরিয়া নিশ্চিত করেন যে তিনি এবং পার্কার ডেটিং করছেন, এবং ২০০৬ সালের ৩০ নভেম্বর এই দম্পতি বাগদান করেন। লঙ্গোরিয়া, টেক্সাসের নিকটবর্তী কর্পাস ক্রিস্টির একজন স্থানীয় অধিবাসী, স্পার্কস হোম গেমে নিয়মিত কোর্টসাইডে খেলতেন। ২০০৭ সালে এনবিএ অল-স্টার গেমে পার্কারকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছিল যে, "এভা সবকিছু করছে, আমি শুধু উপস্থিত হয়ে হ্যাঁ বলব।" ২০০৭ সালের ৬ জুলাই প্যারিসের একটি সিটি হলে আনুষ্ঠানিকভাবে তাদের বিয়ে হয়। ২০০৭ সালের ৭ জুলাই ফ্রান্সের প্যারিসে সেন্ট জার্মেইন ল'অক্সেরোস চার্চে একটি পূর্ণ রোমান ক্যাথলিক বিবাহ অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। সহ-ফরাসি এনবিএ খেলোয়াড় (এবং ভবিষ্যৎ দলীয় সঙ্গী) বরিস দিয়াও পার্কারের বিয়ের সেরা পুরুষ ছিলেন। ২০০৭ সালের ডিসেম্বরে, ট্যাবলয়েড ওয়েবসাইট এবং ম্যাগাজিনগুলি রিপোর্ট করে যে পার্কার কথিত মডেল আলেকজান্দ্রা প্যারেসান্টের সাথে বিবাহবহির্ভূত সম্পর্ক ছিল। পার্কার এবং লঙ্গোরিয়া উভয়েই তাদের মুখপাত্রের মাধ্যমে এই অভিযোগ দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করেন, "সকল উচ্চ প্রোফাইল দম্পতি তাদের সম্পর্কের ক্ষেত্রে এই ধরনের ঘটনার শিকার হয়। মনে হচ্ছে, এই প্রথম এই মহিলা কোন ক্রীড়াবিদকে ব্যবহার করে জনসম্মুখে সুনাম অর্জন করছে না।" পার্কার সেই ওয়েবসাইটের বিরুদ্ধে ২০ মিলিয়ন ডলারের একটি মামলা দায়ের করেন, যা প্রথমে গল্পটি প্রকাশ করেছিল, যা পরে একটি সম্পূর্ণ প্রত্যাহার এবং একটি ক্ষমা প্রার্থনা জারি করে, "এক্স১৭অনলাইন.কম এবং এক্স৭ [সিক], ইনকর্পোরেটেড মিস প্যারেসান্ত এবং তার প্রতিনিধিদের দ্বারা ভ্রান্ত হওয়ার জন্য দুঃখ প্রকাশ করে এবং তার বা তার স্ত্রীর কোন ক্ষতি বা অসুবিধার জন্য জনাব পার্কারের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করে।" ২০১০ সালের ১৭ নভেম্বর, লঙ্গোরিয়া লস অ্যাঞ্জেলেসে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য মামলা করেন, "অসমঞ্জস মতপার্থক্য" উল্লেখ করে এবং পার্কারের কাছ থেকে বিবাহ সমর্থন চান। ২০০৭ সালের জুন মাসে তাদের বিবাহপূর্ব চুক্তি স্বাক্ষরিত হয় এবং দুই বছর পর ২০০৯ সালের জুন মাসে তা সংশোধন করা হয়। লঙ্গোরিয়া বিশ্বাস করতেন যে পার্কার অন্য একজন মহিলার সাথে তার সাথে প্রতারণা করেছিলেন; অতিরিক্ত অন্য মহিলাটিকে পার্কারের প্রাক্তন দলীয় সঙ্গী ব্রেন্ট ব্যারির স্ত্রী হিসেবে চিহ্নিত করেন এবং প্রকাশ করেন যে ব্যারিরা বিবাহবিচ্ছেদের মধ্যে ছিল। ২০১০ সালের ১৯ নভেম্বর, পার্কার টেক্সাসের বেক্সার কাউন্টির লঙ্গোরিয়া থেকে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেন। লঙ্গোরিয়ার বিবাহবিচ্ছেদের আবেদনের বিপরীতে, পার্কার প্রাক-বিবাহ চুক্তির কথা উল্লেখ করেননি এবং দাবি করেছিলেন যে দলগুলি "তাদের এস্টেট বিভাজনের জন্য একটি চুক্তিতে প্রবেশ করবে"। ২০১১ সালের ২৮ জানুয়ারি টেক্সাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। একই দিনে লংগোরিয়ার আইনজীবী লস অ্যাঞ্জেলেসের আবেদন খারিজ করার জন্য কাগজপত্র দাখিল করেন। পার্কার ২০১১ সালে ফরাসি সাংবাদিক এক্সেল ফ্রাঙ্কিনের সাথে ডেটিং শুরু করেন। ২০১৩ সালের জুন মাসে জানা যায়, এই দম্পতি বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছেন। পার্কার এবং এক্সেল ফ্রাঙ্কিন ২০১৪ সালের ২ আগস্ট বিয়ে করেন। তাদের দুই পুত্র জশ পার্কার ২০১৪ সালের এপ্রিল মাসে জন্মগ্রহণ করেন এবং লিয়াম পার্কার ২০১৬ সালের জুলাই মাসে জন্মগ্রহণ করেন। | [
{
"question": "সে কি তার বাবা-মায়ের সঙ্গে থাকে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যে অভিনেত্রীর সাথে ডেট করেছিলেন তিনি কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কি কিছু মিল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি জামিন পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইভা লঙ্গোরিয়া.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০১১ সালের ২৮ জানুয়ারি টেক্সাসে তাদের ব... | 205,466 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, লেভিয়াথন, ২০০৪ সালে মুক্তি পায়। এটি হারম্যান মেলভিলের উপন্যাস মোবি ডিকের উপর ভিত্তি করে একটি ধারণা অ্যালবাম। ব্যান্ডটি লেভিয়াথানের জন্য সমালোচকদের প্রশংসা লাভ করে এবং কেরাং! এবং সন্ত্রাসী। "ব্লাড অ্যান্ড থান্ডার" গানটি ক্লচ কণ্ঠশিল্পী নীল ফ্যালনকে নিয়ে তৈরি, যা ২০০৯ সালের নভেম্বর মাসে ন্যাশনাল পাবলিক রেডিও দশকের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রেকর্ডিং হিসেবে নির্বাচিত হয় এবং পুরো অ্যালবামটি "ধাতুর জন্য একটি বিস্ময়কর দশক" হিসেবে পরিচিতি পায়। ২০০৪ সালের সেরা অ্যালবামের তালিকায় মেটাল হ্যামারের তালিকায় লেভিথান দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। ব্যান্ডটি অ্যালবামটির সমর্থনে উত্তর আমেরিকা ও ইউরোপ জুড়ে দ্য আনহলি অ্যালায়েন্স ট্যুরে স্লেয়ার ও ল্যাম্ব অব গডের সাথে এবং পরে স্লিপনটের সাথে সফর করে। "আয়রন টাস্ক", অ্যালবামের পঞ্চম ট্র্যাকটি স্কেটবোর্ডিং ভিডিও গেম টনি হক'স আমেরিকান ওয়েস্টল্যান্ড এবং ২কে স্পোর্টস ভিডিও গেম এনএইচএল ২কে৯ এর সাউন্ডট্র্যাকে পাওয়া যাবে। "ব্লাড এন্ড থান্ডার"কে স্পিডের জন্য প্রয়োজন: মোস্ট ওয়ান্টেড, প্রজেক্ট গোথাম রেসিং ৩ এবং সেন্টস রো ভিডিও গেমে দেখানো হয়েছে। "ব্লাড অ্যান্ড থান্ডার" গিটার হিরো: মেটালিকার সকল যন্ত্রে বাজানোর জন্য যুক্ত করা হয় এবং জাপানি সঙ্গীত গেম ড্রামম্যানিয়া ভি২ এবং গিটারফ্রিকস ভি২ এও এটি প্রদর্শিত হয়। এটি রক ব্যান্ড ৩ এর ডাউনলোডযোগ্য উপাদান হিসাবে মুক্তি পেয়েছে, প্রো গিটার সমর্থন অতিরিক্ত মূল্যে পাওয়া যায়। লেভিয়াথনের পরে ২০০৬ সালে মুক্তি পায় কল অফ দ্য মাসটোডন, ব্যান্ডটির প্রথম নয়টি গানের একটি পুনর্গঠিত সংগ্রহ, এবং সাক্ষাৎকার ও কনসার্ট ফুটেজের একটি ডিভিডি যা দ্য ওয়ার্কহর্স ক্রনিকলস নামে পরিচিত, যেখানে ব্যান্ডের শুরুর দিনগুলির উপাদান অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি বলেছে যে "কল অফ দ্য মাসটোডন" তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, যদিও এটি একটি সংকলন অ্যালবাম। এই দুটি মুক্তি ছিল রিলাপ্স রেকর্ডসের জন্য ব্যান্ডটির শেষ রিলিজ, যেহেতু তারা পরবর্তীতে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হবে। মাসটোডন মেটালিকার "ওরিয়ন" এর একটি কভার সংস্করণ ২০০৬ সালের কেরাং! মাস্টার অফ পুতুলের মুক্তির ২০তম বার্ষিকী উপলক্ষে শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম। | [
{
"question": "লেবীয়থন এবং কল অফ দ্যা মাসটোডন অ্যালবাম অথবা গানগুলি কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লেবীয়থানে কয়টা ট্র্যাক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ম্যাসটোডনের ডাক কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কতগুলো অ্যালবাম বিক্রি করেছে?",
"turn... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, লেভিয়াথন, এবং ২০০৬ সালের সংকলন অ্যালবাম, কল অফ দ্য মাসটোডন, এই প্রসঙ্গে উল্লেখ করা অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে অ্যালবামটিতে ট্র্যাকের সংখ্যা সম্পর্কে কোন স্পষ্ট উল্লেখ ছিল না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer... | 205,467 |
wikipedia_quac | ১৮ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে, রিপোর্ট করা হয়েছিল যে ব্রেন্ট হিন্ডস নতুন মাসটোডন অ্যালবামে কাজ করছেন, যেখানে ১৩ স্ট্রিং প্যাডেল স্টিলের একটি ছবি দেখানো হয়েছে। সেই একই রিপোর্ট পরে ট্রয় স্যান্ডারস্ নিশ্চিত করেছিলেন, যিনি বলেছিলেন: "আমরা যে-সমস্ত রেকর্ড করি, সেগুলো ভিন্ন শোনায়, কারণ আমরা সবসময় আমাদের নিজস্ব সংগীত পথ গড়ে তুলতে চাই। এবং প্রতিটি রেকর্ড ভিন্ন হবে। আমরা একই রেকর্ড দুবার লিখতে চাই না।" ২০১৫ সালের ১২ই মার্চ, মাসটোডন "হোয়াইট ওয়াকার" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করেন, যা আসন্ন গেম অফ থ্রোনস: ক্যাচ দ্য থ্রোন ভলিউমে প্রদর্শিত হবে। এইচবিও টিভি সিরিজ গেম অফ থ্রোনসের পঞ্চম সিজন প্রচারের জন্য ২ মিক্সটেপ। ডেইলার, হিন্ডস এবং কেলিহারকেও এই মৌসুমের ৮ম পর্বে ওয়াইল্ডলিং হিসেবে দেখা যায়। এই মিক্সটেপে অন্যান্য বিভিন্ন কাজের গানও থাকবে, যেমন কিলসুইচ এঞ্জেজ থেকে স্নুপ ডগ। "দ্য ড্রাগন অ্যান্ড দ্য উলফ" ধারাবাহিকের ৭ম পর্বে হোয়াইট ওয়াকারের সাথে ব্যাটস হিসেবে হিন্ডস এবং কেলিহার পুনরায় গেম অব থ্রোনসে ফিরে আসেন। ব্যান্ডটির সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম "এম্পায়ার অব স্যান্ড" ২০১৭ সালের ৩১ মার্চ মুক্তি পায়। অ্যালবামটির থিম ছিল ক্যান্সার, ট্রয়ের স্ত্রী যার ক্যান্সার ধরা পড়ে এবং বিলের মা যিনি ক্যান্সারে তার জীবন হারান। এটিতে একজন ভ্রমণকারীর কাহিনী বর্ণনা করা হয়েছে, যাকে একজন সম্রাট মরুভূমিতে নির্বাসিত করেছিলেন, যার ফলে তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। এই গল্পটি এমন একজন ব্যক্তির রূপক, যার টার্মিনাল ক্যান্সার ধরা পড়েছে। প্রথম একক, "শো ইউরসেলফ", ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়, এবং জুন মাসে মার্কিন বিলবোর্ড মেইনস্ট্রিম রক সংস চার্টে ৪ নম্বরে উঠে আসে, যা ব্যান্ডটির সর্বোচ্চ চার্টিং গান। দ্বিতীয় একক, "স্টেমব্রেদার", অক্টোবরে একই চার্টে ১৮তম স্থান অর্জন করে। একই বছরের ২২ সেপ্টেম্বর মাসটোডন কোল্ড ডার্ক প্লেস নামে একটি ইপি প্রকাশ করে। এটি ছিল চার গানের ইপি, যার মধ্যে তিনটি গান "ওয়ান মোর রাউন্ড দ্য সান" সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং একটি গান "এম্পায়ার অব স্যান্ড সেশনে" রেকর্ড করা হয়েছিল। ইপির প্রথম একক, "টু টু টু" সেপ্টেম্বর ১, ২০১৭ সালে মুক্তি পায়। ব্রেন্ট হিন্ডস বলেন যে, কোল্ড ডার্ক প্লেসের জন্য রেকর্ড করা কিছু গানের অনুপ্রেরণা ছিল, যা তিনি লিখেছিলেন, যা তিনি সহ্য করেছিলেন। রেকর্ডের শব্দ বর্ণনা করতে গিয়ে, হিন্ডস বলেন, "আমি কিছু সুন্দর, সুন্দর, ভুতুড়ে, মজার, ইথারিয়াল, বিষাদময় গান লিখেছি, যা মৌমাছিদের মত সামান্য শোনায়।" ১ ডিসেম্বর ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ইউটিউব চ্যানেলের মাধ্যমে "দ্য মেকিং অফ এম্পায়ার অব স্যান্ড" তথ্যচিত্রের ১২ অংশের একটি সংশোধিত সংস্করণ প্রকাশ করে। ২০১৮ সালের মে থেকে জুলাই মাস পর্যন্ত উত্তর আমেরিকা জুড়ে প্রিমাসের সাথে মাসটোডনের সহ-প্রধান শিরোনামযুক্ত গ্রীষ্মকালীন সফরের ঘোষণা করা হয়েছিল। | [
{
"question": "স্যান্ড এন্ড কোল্ড ডার্ক প্লেসের সম্রাট কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের আর কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এম্পায়ার অফ স্যান্ড এন্ড কোল্ড ডার্ক প্লেস ব্যান্ড মাস্টোডনের অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 205,468 |
wikipedia_quac | দরিদ্র বিদ্যালয়ে অধ্যয়নকালে তাঁর মা মানসিক রোগে আক্রান্ত হলে চ্যাপলিন মঞ্চে অভিনয় শুরু করেন। পরে তিনি পাঁচ বছর বয়সে প্রথম অপেশাদার হিসেবে অভিনয় করার কথা স্মরণ করেন। এটি ছিল একটি বিচ্ছিন্ন ঘটনা, কিন্তু নয় বছর বয়সে তাঁর মায়ের উৎসাহে তিনি অভিনয়ের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। পরে তিনি লিখেছিলেন: "[তিনি] আমাকে এই অনুভূতি দিয়ে অনুপ্রাণিত করেছিলেন যে, আমার কোনো না কোনো প্রতিভা রয়েছে।" তার পিতার সাথে যোগাযোগের মাধ্যমে চ্যাপলিন আট ল্যাঙ্কাশায়ার ল্যাডস ক্লগ-নাচ দলের সদস্য হন এবং ১৮৯৯ থেকে ১৯০০ সাল পর্যন্ত তাদের সাথে ইংরেজ সঙ্গীত হলগুলোতে সফর করেন। চ্যাপলিন কঠোর পরিশ্রম করেন এবং এই কাজটি দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় হয়, কিন্তু তিনি নৃত্যে সন্তুষ্ট ছিলেন না এবং হাস্যরসাত্মক অভিনয় করতে চেয়েছিলেন। চ্যাপলিন যখন আট ল্যাঙ্কাশায়ার ল্যাডসের সাথে সফর করছিলেন, তখন তাঁর মা নিশ্চিত করেন যে তিনি স্কুলে যাবেন, কিন্তু ১৩ বছর বয়সে তিনি পড়াশোনা ছেড়ে দেন। তিনি বিভিন্ন ধরনের কাজ করে নিজের ভরণপোষণ করতেন এবং অভিনেতা হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা পোষণ করতেন। ১৪ বছর বয়সে, তার মায়ের মৃত্যুর পর, তিনি লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডের একটি থিয়েটার এজেন্সিতে নিবন্ধিত হন। ম্যানেজার চ্যাপলিনের মধ্যে সম্ভাবনা দেখতে পান এবং তাঁকে হ্যারি আর্থার সেইন্টসবারির জিমে একজন নিউজবয় চরিত্রে অভিনয়ের সুযোগ দেন। ১৯০৩ সালের জুলাই মাসে এটি চালু হয়, কিন্তু এটি অসফল হয় এবং দুই সপ্তাহ পর বন্ধ হয়ে যায়। চ্যাপলিনের হাস্যরসাত্মক অভিনয় অনেক সমালোচনায় প্রশংসিত হয়। তিনি চার্লস ফ্রোহম্যানের শার্লক হোমস নাটকে চ্যাপলিনের ভূমিকায় অভিনয় করেন। তাঁর অভিনয় এতই প্রশংসিত হয় যে, তাঁকে মূল হোমস উইলিয়াম জিলেটের সাথে লন্ডনে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। চ্যাপলিন স্মরণ করে বলেন, "এটি ছিল স্বর্গ থেকে আসা বার্তার মত।" ১৬ বছর বয়সে চ্যাপলিন ডিউক অব ইয়র্ক থিয়েটারে ১৯০৫ সালের অক্টোবর থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত ওয়েস্ট এন্ড নাটকে অভিনয় করেন। তিনি ১৯০৬ সালের প্রথম দিকে শার্লক হোমসের একটি চূড়ান্ত সফর শেষ করেন। আড়াই বছরেরও বেশি সময় পর খেলা ছেড়ে দেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চার্লসের পুরো নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্লসের কতগুলো ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্লস যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি কাজের জন্য কী করেছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি বিভিন্ন ধরনের কাজ করে নিজের ভরণ-পোষণ করতেন এবং অভিনেতা হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা পোষণ করতেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 205,469 |
wikipedia_quac | সুম্যান স্যাক্সনি রাজ্যের জুইকাউতে জন্মগ্রহণ করেন। সাত বছর বয়স থেকেই সুম্যান গান লেখা শুরু করেন, কিন্তু তার বাল্যকাল কেটেছে সঙ্গীতের মত সাহিত্য চর্চায় - নিঃসন্দেহে তার পিতা, একজন বই বিক্রেতা, প্রকাশক এবং ঔপন্যাসিক দ্বারা প্রভাবিত। সাত বছর বয়সে জুইকাউ উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষক ইয়োহান গটফ্রিড কুন্টযের কাছ থেকে তিনি সাধারণ সঙ্গীত ও পিয়ানো শিক্ষা লাভ করেন। ছেলেটি সঙ্গে সঙ্গে সঙ্গীতের প্রতি ভালবাসা গড়ে তোলে এবং কুন্ট্ৎসের সাহায্য ছাড়াই নিজে নিজেই সঙ্গীত রচনা করতে শুরু করে। যদিও তিনি প্রায়ই সঙ্গীত রচনার নীতিকে উপেক্ষা করতেন, তবুও তিনি এমন কিছু কাজ তৈরি করেছিলেন যা তাঁর বয়সের জন্য প্রশংসনীয় ছিল। ইউনিভারসাল জার্নাল অফ মিউজিক ১৮৫০ এর সম্পূরক অংশে সুম্যানের একটি জীবনীমূলক স্কেচ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যা উল্লেখ করে, "এটি বর্ণনা করা হয়েছে যে সুম্যান, একটি শিশু হিসাবে, সংগীতে অনুভূতি এবং চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যগুলি চিত্রিত করার জন্য বিরল স্বাদ এবং প্রতিভা ছিল, - হ্যাঁ, তিনি পিয়ানোতে নির্দিষ্ট চরিত্র এবং বাক্যাংশ দ্বারা তার ঘনিষ্ঠ বন্ধুদের বিভিন্ন প্রবণতা অঙ্কন করতে পারেন এত নিখুঁত এবং কৌতুকপূর্ণভাবে। ১৪ বছর বয়সে সুম্যান সঙ্গীতের নান্দনিকতা নিয়ে একটি প্রবন্ধ লেখেন এবং তাঁর পিতার সম্পাদনায় বিখ্যাত পুরুষদের প্রতিকৃতি (ইংরেজি) নামে একটি খণ্ডে অবদান রাখেন। জুইকাউতে স্কুলে পড়ার সময় তিনি জার্মান কবি- দার্শনিক শ্রিলার ও গ্যেটে, সেইসঙ্গে বায়রন ও গ্রিক বিয়োগান্তক লেখকদের রচনা পড়েছিলেন। তাঁর সবচেয়ে শক্তিশালী ও স্থায়ী সাহিত্যিক অনুপ্রেরণা ছিলেন জার্মান লেখক জঁ পল। তিনি কার্লসবাদে ইগনাজ মোচেলেসের অভিনয় দেখে সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হন এবং পরবর্তীতে বিটোফেন, শুবার্ট ও মেন্ডেলসনের কাজের প্রতি আগ্রহী হন। তার পিতা, যিনি তার সঙ্গীতে উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে উৎসাহিত করেছিলেন, ১৮২৬ সালে তার ১৬ বছর বয়সে মারা যান। এরপর তাঁর মা বা অভিভাবক কেউই তাঁকে সঙ্গীতে কর্মজীবন শুরু করতে উৎসাহিত করেননি। ১৮২৮ সালে শুম্যান স্কুল ত্যাগ করেন এবং মিউনিখে হাইনরিখ হাইনের সাথে সাক্ষাৎ করার পর আইন পড়ার জন্য লিপজিগে যান। ১৮২৯ সালে তিনি হাইডেলবার্গে আইন অধ্যয়ন চালিয়ে যান, যেখানে তিনি কোর সাক্সো-বোরোসিয়া হাইডেলবার্গের আজীবন সদস্য হন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন",
... | [
{
"answer": "শুমান স্যাক্সনি রাজ্যের জুইকাউতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা অগাস্ট শুম্যান এবং মাতা জোহানা ক্রিস্টিয়ান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর শৈশব কেটেছে সঙ্গীতের পাশাপাশি সাহিত্যচর্চায়।",
"tu... | 205,471 |
wikipedia_quac | ১৮৯৯ থেকে ১৯০৭ সাল পর্যন্ত কোহান এথেল লেভিকে (১৮৮১-১৯৫৫) বিয়ে করেন। লেভি ও কোহানের এক কন্যা জর্জেট কোহান সাউথার রোস (১৯০০-১৯৮৮)। জোসির বিয়ের পর লেভি চার কোয়ানদের সাথে যোগ দেন এবং তিনি লিটল জনি জোন্স ও অন্যান্য কোয়ানদের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯০৭ সালে, লেভি ব্যভিচারের কারণে কোহানের সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। ১৯০৮ সালে কোহান অ্যাগনেস ম্যারি নোলানকে (১৮৮৩-১৯৭২) বিয়ে করেন। তাদের দুই মেয়ে ও এক ছেলে ছিল। তাদের বড় বোন মেরি কোহান র্যাঙ্কিন ১৯৩০-এর দশকে ক্যাবারে গায়িকা ছিলেন, যিনি তার বাবার নাটক দ্য টেভার্ন-এর জন্য ঘটনাক্রমে সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। ১৯৬৮ সালে মেরি জর্জ এম! তাদের দ্বিতীয় কন্যা হেলেন কোহান ক্যারোলা একজন চলচ্চিত্র অভিনেত্রী। তিনি ১৯৩১ সালে তার বাবার সাথে "ফ্রেন্ডশিপ" মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। তাদের কনিষ্ঠ সন্তান জর্জ মাইকেল কোহান জুনিয়র (১৯১৪-২০০০) জর্জটাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় বিনোদন বিভাগে কাজ করেন। ১৯৫০-এর দশকে জর্জ জুনিয়র তার বাবার গান রেকর্ডে, নাইটক্লাবে অভিনয় করে এবং এড সুলিভান ও মিলটন বারলে শোতে টেলিভিশনে অভিনয় করেন। জর্জ জুনিয়রের একমাত্র সন্তান মাইকেলা মারি কোহান (১৯৪৩-১৯৯৯) ছিলেন কোহানের শেষ বংশধর। ১৯৬৫ সালে তিনি মেরিউড কলেজ, স্ক্রানটন, পেনসিলভানিয়া থেকে থিয়েটার ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৬৬ থেকে ১৯৬৮ সাল পর্যন্ত, তিনি ভিয়েতনাম এবং কোরিয়াতে একটি বেসামরিক বিশেষ পরিষেবা ইউনিটে কাজ করেন। ১৯৯৬ সালে, তিনি তার অসুস্থ বাবার জন্য নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের মিউজিকাল থিয়েটার হল অব ফেমে তার দাদুর অভিষেক অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। কোহান বেসবলের একজন একনিষ্ঠ ভক্ত ছিলেন। তিনি নিয়মিত নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস এর খেলা দেখতে যেতেন। ১৯৪২ সালের ৫ নভেম্বর ৬৪ বছর বয়সে তিনি ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তিনি তাঁর শেষ কৃত্যানুষ্ঠান এমজিআর থেকে গ্রহণ করেন। জন জে. কেসি, আর্চবিশপ ফ্রান্সিস স্পেলম্যান এবং রেভারেন্ড। ফ্রান্সিস এক্স. সিয়া, নিউ ইয়র্কের আর্চডিওসেসের ভাইসরয়। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া নিউ ইয়র্কের সেন্ট প্যাট্রিক ক্যাথেড্রালে অনুষ্ঠিত হয় এবং হাজার হাজার মানুষ এতে উপস্থিত ছিলেন। সম্মানসূচক পালবাহকদের মধ্যে ছিলেন আরভিং বার্লিন, এডি ক্যান্টর, ফ্রাঙ্ক ক্রাউনশিল্ড, সোল ব্লুম, ব্রুকস অ্যাটকিনসন, রুব গোল্ডবার্গ, ওয়াল্টার হিউস্টন, জর্জ জেসেল, কনি ম্যাক, জোসেফ ম্যাকার্থি, ইউজিন ও'নিল, সিগমুন্ড র্যামবার্গ, লি শুবার্ট এবং ফ্রেড ওয়ারিং। কোহানকে নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রনক্সে উডলন সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "সে কি বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেখ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ক্যান্সারে মারা যান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 205,473 |
wikipedia_quac | ১৮৩০ সালের ইস্টারডেতে তিনি ফ্রাঙ্কফুর্টে ইতালীয় বেহালাবাদক, বেহালাবাদক, গিটারবাদক এবং সুরকার নিকোলো পাগানিনির নাটক শোনেন। জুলাই মাসে তিনি তার মাকে লিখেছিলেন, "আমার সমগ্র জীবন কবিতা ও গদ্যের মধ্যে লড়াই করে গেছে, অথবা এটাকে সংগীত ও আইন বলা যায়।" বড়দিনের সময় ২০ বছর বয়সে তিনি লিপজিগে ফিরে আসেন। সেখানে তিনি তার পুরনো শিক্ষক ফ্রেডরিক উইকের কাছ থেকে পিয়ানো শেখেন। উইকের সাথে অধ্যয়নের সময়, দাবি করা হয় যে শুম্যান তার ডান হাতের একটি আঙ্গুল স্থায়ীভাবে আহত হয়। উইক দাবি করেন যে, দুর্বল আঙ্গুলগুলোকে শক্তিশালী করার জন্য নির্মিত একটি যান্ত্রিক যন্ত্রের ব্যবহারের মাধ্যমে শুম্যান তার আঙ্গুলের ক্ষতিসাধন করেন। এই দাবি ক্লারা শুম্যান অস্বীকার করেন, যিনি বলেন যে এই অক্ষমতা কোন যান্ত্রিক যন্ত্রের কারণে হয়নি, এবং রবার্ট শুম্যান নিজেই এটিকে "পুরো হাতের একটি যন্ত্রণা" বলে উল্লেখ করেন। কেউ কেউ যুক্তি দেখিয়েছেন যে, যেহেতু এই অক্ষমতাটি দীর্ঘস্থায়ী এবং হাতের উপর প্রভাব ফেলেছে, শুধুমাত্র একটি আঙ্গুল নয়, এটি একটি আঙ্গুল শক্তিশালীকরণ ডিভাইস দ্বারা হওয়ার সম্ভাবনা কম। সুম্যান কনসার্টের কর্মজীবনের ধারণা ত্যাগ করেন এবং কম্পোজিশনের দিকে মনোনিবেশ করেন। এই উদ্দেশ্যে তিনি হাইনরিখ ডর্নের অধীনে সঙ্গীত তত্ত্ব অধ্যয়ন শুরু করেন। হাইনরিখ ডর্ন ছিলেন তার চেয়ে ছয় বছরের বড় একজন জার্মান সুরকার এবং সেই সময় তিনি লিপজিগ অপেরার পরিচালক ছিলেন। এই সময় শুম্যান হ্যামলেটের উপর একটি অপেরা রচনা করার কথা চিন্তা করেন। | [
{
"question": "শুম্যানের জন্য এই সময়কালের গুরুত্ব কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন কনসার্ট করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি কনসার্টের কেরিয়ার ছেড়ে দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার ডান হাতের আঙ্গুলে আঘাত ... | [
{
"answer": "এই সময়ের গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলো হল, তিনি তার পুরনো শিক্ষক ফ্রেডরিখ উইকের কাছ থেকে পিয়ানো শিখতে পেরেছিলেন এবং তাকে কনসার্ট পিয়ানোবাদক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করার জন্য উৎসাহিত করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কনসার্ট ক্যারিয়... | 205,474 |
wikipedia_quac | বাফেট উইল শ্রিনার পরিচালিত এবং কার্ল হিসেনের বইয়ের উপর ভিত্তি করে ২০০৬ সালের চলচ্চিত্র হুটের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেন এবং একটি ভূমিকা পালন করেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচনামূলক বা বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি। তার অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে ১৯৯৩ সালের সিবিএস টেলিভিশন ধারাবাহিক জনি বাগোর থিম গান; ১৯৮৫ সালের সামার রেন্টাল চলচ্চিত্রে জন ক্যান্ডি অভিনীত "টার্নিং অ্যারাউন্ড"; ফাস্ট টাইমস অ্যাট রিজমন্ট হাই চলচ্চিত্রে "আই ডোন্ট নো (স্পিপল'স থিম"); ১৯৮০ সালের জন ট্রাভোল্টা চলচ্চিত্র আরবান কাউবয়ের "হ্যালো, টেক্সাস" এবং "ইফ আই হ্যাভ টু ইট সাম"। এছাড়াও, বাফেট রেপো ম্যান, হুক, কব, হুট, কঙ্গো এবং ফ্রম দ্য আর্থ টু মুন সহ বেশ কয়েকটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছেন। এছাড়াও তিনি র্যাঞ্ছ ডেলাক্সে (যার জন্য তিনি সঙ্গীতও লিখেছিলেন) এবং এফএম এ ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১১ সালে তিনি সিবিএসের হাওয়াই ফাইভ-০ এর দ্বিতীয় মৌসুমে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। বাফেটকে জলদস্যুদের ক্যারিবিয়ান: দ্য কার্স অফ ব্ল্যাক পার্লে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেন। ১৯৯৭ সালে বাফেট উপন্যাসিক হারম্যান উকের ১৯৬৫ সালের উপন্যাস ডোন্ট স্টপ দ্য কার্নিভালের উপর ভিত্তি করে একটি সঙ্গীত প্রযোজনায় সহযোগিতা করেন। সাউথ পার্কের "টনসিল ট্রাবল" পর্বে, বাফেটের একটি অ্যানিমেটেড সংস্করণকে (কিন্তু বাফেট কণ্ঠ দেননি) "এডসবার্গার ইন প্যারাডাইজ" এবং "কিউরবার্গার ইন প্যারাডাইজ" গান গাইতে দেখা যায়। জিমিকে সেসাম স্ট্রিট স্পেশাল এলমোপালুজাতে দেখা যায়, যেখানে তিনি জনপ্রিয় মাপেট কেরমিট দ্য ফ্রগের সাথে "ক্যারিবিয়ান অ্যাম্ফিবিয়ান" গানটি গেয়েছিলেন। ২০১১ সালের নভেম্বরে বাফেট হাওয়াই ফাইভ-০ এর একটি পর্বে উপস্থিত হন। তিনি ফ্রাঙ্ক বামা নামে একটি হেলিকপ্টার পাইলট চরিত্রে অভিনয় করেন। অন্য একটি চরিত্র উল্লেখ করে যে তিনি "মারগারিতাস" পছন্দ করেন; বাফেটের চরিত্রটি উত্তর দেয়, "সেখানে আপনার সাথে তর্ক করা যাবে না।" তিনি ২০১৮ সালের ৩০শে মার্চ "ই হোকো কুয়েলানা" পর্বে ম্যাকগ্রেটের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত ক্যামিওতে অভিনয় করেন। ২০১৫ সালে বাফেট জুরাসিক ওয়ার্ল্ড চলচ্চিত্রে একটি ক্যামিও তৈরি করেন, যেখানে তাকে দুটি মার্গারিটা ধরে থাকতে দেখা যায় যখন ডাইনোসরগুলি উদ্যানে মুক্ত করা হয়। ২০১৭ সালে, বাফেট এনসিআইএস: নিউ অরলিন্সের পর্ব "রোগ নেশন"-এ সঙ্গীত অতিথি ছিলেন, ডোয়েন প্রাইডের (স্কট বাকুলা) নবনির্মিত বারে "আই উইল প্লে ফর গাম্বো" গানটি বাজিয়েছিলেন। | [
{
"question": "বাফেট প্রথম টেলিভিশনে কখন এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন টেলিভিশন শোতে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন টেলিভিশন শোতে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বাফেট কি কোন সিনেমায় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "বাফেট ২০০৬ সালে প্রথম টেলিভিশনে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি টেলিভিশন শো \"হুক\", \"রাঞ্চো ডেলাক্স\", \"সেসাম স্ট্রিট\", \"হাওয়াই ফাইভ-০\", এবং \"এনসিআইএস: নিউ অরলিন্স\" এ অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কব, হুট, কঙ্গো এবং ফ্রম দ্য আর্... | 205,476 |
wikipedia_quac | দীর্ঘদিন ধরে সুপারম্যান পরিবারের সম্পাদক মর্ট ওয়েইজিংগার ১৯৭১ সালে অবসর গ্রহণের পর, চরিত্রটি সম্পাদক জো অরল্যান্ডো এবং শিল্পী মাইক সেকোস্কির অধীনে পুনরুজ্জীবিত হয়। লিনডা সান ফ্রান্সিসকোতে চলে যান যেখানে তিনি কেএসএফ-টিভিতে ক্যামেরা অপারেটর হিসেবে কাজ করেন এবং তার বস জিওফ্রে অ্যান্ডারসনের উপর একটি ক্রাশ তৈরি করেন। এই গল্পগুলি সুপারগার্লের এই সময়ের সবচেয়ে স্মরণীয় ভিলেনকে পরিচয় করিয়ে দেয়: লেক্স লুথারের ভাইঝি নাসথালিয়া, বা ন্যাস্টি। ন্যাস্টি লিন্ডার কলেজ জীবনের শেষের দিকে দুটি উপস্থিতি করেছিলেন, তারপর তাকে কেএসএফ-টিভিতে অনুসরণ করেছিলেন, তার দ্বৈত পরিচয় নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছিলেন। সুপারগার্ল ১৯৭২ সাল থেকে ১৯৭৪ সালের অক্টোবর পর্যন্ত তার প্রথম নামহীন মাসিক ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। লিন্ডা নিউ এথেন্স এক্সপেরিমেন্টাল স্কুলে ছাত্র উপদেষ্টা হিসেবে কাজ করেন। ১৯৮২ সালে সুপারগার্ল দ্য ডেয়ারিং নিউ অ্যাডভেঞ্চারস অফ সুপারগার্ল নামে দ্বিতীয় মাসিক একক সিরিজ পায়। শিল্প কিংবদন্তী, এবং প্রাক্তন ডিসি প্রকাশক, কারমিন ইনফ্যান্টিনো পেনসিল শিল্প (বব অক্সনার কালিযুক্ত) সরবরাহ করেন। ১৩ নম্বর সংখ্যা থেকে শিরোনামটি পুনরায় পরিবর্তন করা হয়, একটি নতুন পোশাক নকশা (লাল হেডব্যান্ড পরিহিত) এবং শিরোনামটি সংক্ষিপ্ত করে শুধুমাত্র সুপারগার্ল রাখা হয়। এই ধারাবাহিকটি ১৯৮৪ সালে হঠাৎ করে বাতিল হওয়ার পূর্ব পর্যন্ত চলে, হেলেন স্লেটার অভিনীত একটি বড় বাজেটের হলিউড চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাত্র দুই মাস আগে। ইন দ্য ক্রাইসিস অন ইনফিনিট আর্থস (১৯৮৫) হল এন্টি-মনিটরকে পরাজিত করার জন্য পৃথিবী-এক, পৃথিবী-দুই, পৃথিবী-চার, পৃথিবী-এস এবং পৃথিবী-এক্স-এর সর্বশ্রেষ্ঠ বীরেরা। যখন সুপারম্যান এন্টি-মনিটরের সাথে মুখোমুখি হয় এবং অজ্ঞান হয়ে যায়, সুপারগার্ল তাকে হত্যা করার আগে তাকে বাঁচানোর জন্য ছুটে আসে। সে ড. লাইটের সাথে লড়াই করে তার কাজিনকে নিরাপদ দূরত্বে নিয়ে যেতে সক্ষম হয়, কিন্তু এন্টি-মনিটর তাকে হত্যা করে। সুপারগার্লের জন্য শিকাগোতে একটি পাবলিক মেমোরিয়াল সার্ভিস অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে ব্যাটগার্ল (বারবারা গর্ডন) প্রশংসা প্রদান করে। তার মন্তব্যে তিনি বলেন, "কারা একজন নায়ক। সে ভুলিয়া যাইবে না।" সুপারম্যান তারপর তার মৃত চাচাতো ভাইকে রোকিন/নিউ ক্রিপ্টনে, জোর-এল এবং আলুরাতে কবর দেয়। পরের মাসের একটা সুপারম্যান সংখ্যা প্রকাশ করে যে, কারা তার নিজের মৃত্যুর বিষয়ে আগে থেকেই অনুমান করেছিল। কিন্তু, যখন নিখিলবিশ্বকে পুনরায় চালু করা হয়, তখন সময়কে পরিবর্তন করা হয়। কারা জোর-এল এবং তার সমস্ত স্মৃতি অস্তিত্ব থেকে মুছে যায়। | [
{
"question": "তিমি ব্রোঞ্জ যুগ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা ব্রোঞ্জ যুগে ঘটেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যা-ই ঘটুক না কেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি হয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তার এসজি এবং নোংরা দ্বন্দ্ব",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "ব্রোঞ্জ যুগ হল ডিসি কমিকস কর্তৃক প্রকাশিত কমিক বইয়ের একটি সিরিজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্রোঞ্জ যুগে, জো অর্লান্ডো এবং মাইক সেকোস্কির শিল্পকর্মের অধীনে সুপারগার্ল পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭২ সালে, সুপারগার্লের দ্য ডেয়ারিং নিউ অ্যাডভেঞ্... | 205,479 |
wikipedia_quac | একজন বিশেষজ্ঞ উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে মাঠে তাঁর প্রতিপক্ষ ছিল প্রতিপক্ষীয় বোলার ও বিশেষ করে ফাস্ট বোলার। তবে, ঘূর্ণায়মান বা আঠালো উইকেটে অনেক অসাধারণ স্পিন বোলারের মুখোমুখি হয়েছিলেন তিনি। জ্যাক গ্রেগরি ও টেড ম্যাকডোনাল্ডের চমৎকার ফাস্ট বোলিং জুটি ভেঙ্গে যায়। তবে, টেস্ট খেলায় গ্রেগরির মুখোমুখি হন ও ইয়র্কশায়ার ও ল্যাঙ্কাশায়ারের মধ্যকার রোজেস খেলায় ম্যাকডোনাল্ডের বিরোধিতা করেন। ১৯২৪-২৫ মৌসুমে গ্রেগরী আর দ্রুতগতিসম্পন্ন ব্যাটসম্যান হিসেবে নিজেকে মেলে ধরতে পারেননি। তবে, তিনি তাঁর সম্মান বজায় রেখেছিলেন। জ্যাক হবস ইনিংস শুরুর পূর্বে গ্রেগরির বিপক্ষে সতর্ক থাকার কথা জ্যাক হবসকে জানান। সাটক্লিফ ম্যাকডোনাল্ডকে আমার দেখা অন্যতম সেরা বোলার হিসেবে আখ্যায়িত করেন। তিনি ম্যাকডোনাল্ডের "পুনরায় ফিরে আসার" কৌশলের উপর মন্তব্য করেন, নিজেকে ক্লান্ত মনে করে এবং তারপর নিজেকে একটি দৈত্যের মত (খুব দ্রুত ডেলিভারি) নিক্ষেপ করে। সাটক্লিফ যেমন বলেছিলেন, তিনি কখনও জানতেন না কোন বলটি দ্রুততর হবে এবং ম্যাকডোনাল্ড বিপজ্জনক প্রতিপক্ষ। কিন্তু, সাটক্লিফ মন্তব্য করেন যে, ওয়েস্ট ইন্ডিজের লেরি কনস্ট্যান্টিন, জর্জ ফ্রান্সিস, হারম্যান গ্রিফিথ ও ম্যানি মার্টিনডেলের তুলনায় তিনি কখনো সেরা ফাস্ট বোলিং করেননি। কাউন্টি ক্রিকেটে সেরা ইংরেজ বোলারদের মধ্যে হ্যারল্ড লারউড, মরিস টেট ও টিচ ফ্রিম্যান অন্যতম। তাঁর অন্যতম কঠিন প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন অস্ট্রেলীয় লেগ স্পিনার ক্ল্যারি গ্রিমেট। গ্রিমেটের বোলিংয়ের ধরন ছিল 'অপেক্ষাকৃত বাজে' ও 'প্রতি রানেই বিরক্ত'। অন্যদিকে, তাঁর লেগ স্পিনার আর্থার মাইলি ছিলেন এমন একজন বোলার যিনি রান দিয়ে উইকেট কিনে নিতেন। অস্ট্রেলিয়ায় প্রথম সফরে স্যাটক্লিফ মন্তব্য করেন যে, তিনি অধিকাংশ সময়ই আর্থার মেইলির কারণে সমস্যায় পড়েছেন। তবে, শেষ পর্যন্ত তিনি জানতে পারেন যে, কীভাবে মেইলির লেগ ব্রেক ও তাঁর ভুল 'অ'গুলোর মধ্যে পার্থক্য করতে হয়। | [
{
"question": "সাটক্লিফ যাদের বিরুদ্ধে খেলেছেন তাদের মধ্যে কয়েকজন কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে সাটক্লিফ এই বিরোধীদের বিরুদ্ধে জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গ্রিম... | [
{
"answer": "জ্যাক গ্রেগরি ও টেড ম্যাকডোনাল্ড তাঁর প্রতিপক্ষ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাটক্লিফ ম্যাকডোনাল্ডের দ্রুত ডেলিভারি ও আর্থার মাইলির লেগ ব্রেকের মধ্যে পার্থক্য করতে পারেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অস্ট্রেলীয় লেগ স্পিনার ক্ল্যারি গ্রিমেট তাঁর প্রতিপক্ষ ছিলেন।... | 205,484 |
wikipedia_quac | ভেনেম্যান নারী ও মেয়েদের দুর্দশার বিষয়ে আরো সচেতনতা বাড়াতে সাহায্য করেছেন। তিনি বলেন, "আমরা যদি আজকের এবং ভবিষ্যতের শিশুদের স্বাস্থ্য ও মঙ্গলের বিষয়ে চিন্তা করি, তাহলে নারী ও মেয়েদের শিক্ষিত হওয়ার, সরকারে অংশগ্রহণ করার, অর্থনৈতিক স্বনির্ভরতা অর্জনের এবং সহিংসতা ও বৈষম্য থেকে রক্ষা পাওয়ার সমান সুযোগ নিশ্চিত করার জন্য আমাদের এখনই কাজ করতে হবে।" ইউনিসেফ সারা বিশ্বে লিঙ্গ সমতা বৃদ্ধির জন্য গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ গ্রহণ করেছে। "সাম্প্রতিক দশকগুলোতে নারীর অবস্থার উন্নতি হওয়া সত্ত্বেও, লক্ষ লক্ষ নারী ও নারীর জীবন এখনও বৈষম্য, ক্ষমতায়ন এবং দারিদ্র্যের দ্বারা চাপা পড়ে আছে।" "লক্ষ লক্ষ নারী... শারীরিক ও যৌন নির্যাতনের শিকার, যাদের ন্যায়বিচারের সুযোগ খুব কম।" ২০০৭ সালে, ভেনেম্যান মার্কিন নাট্যকার এবং 'ভি-ডে' প্রতিষ্ঠাতা ইভ এনসলারের সাথে একটি অংশীদারিত্ব শুরু করেন, ডিআরসিতে নারীর যৌন নির্যাতন এবং সহিংসতার বিষয়ে সচেতনতা এবং পরিবর্তন আনতে। 'আমাদের সবচেয়ে বড় সম্পদকে ধর্ষণ করা বন্ধ করুন' হচ্ছে পূর্ব কঙ্গোর নারীরা ইউনিসেফ এবং ভি-ডে'র সাথে মিলে একটি প্রচারণা শুরু করেছে, যা নারী ও মেয়েদের বিরুদ্ধে সহিংসতা বন্ধের একটি বৈশ্বিক আন্দোলন। ইউনিসেফের হিসেব অনুযায়ী, পূর্ব কঙ্গো প্রজাতন্ত্রে এক দশকেরও বেশি সময় ধরে সংঘাত শুরু হওয়ার পর থেকে হাজার হাজার নারী ও মেয়ে ধর্ষণের শিকার হয়েছে। ভেনেম্যান নারীদের যৌনাঙ্গচ্ছেদ বন্ধ করার জন্য আরও বেশি প্রচেষ্টার আহ্বান জানিয়েছেন। ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, প্রতি বছর ৩০ লক্ষ মেয়ে ও নারী যে ক্ষতিকর অভ্যাসের শিকার হয়, তার বিরুদ্ধে আন্তর্জাতিক দিবসকে চিহ্নিত করে ভেনেম্যান বলেন, "আজকে জীবিত প্রায় ৭০ মিলিয়ন মেয়ে ও নারী নারী যৌনাঙ্গচ্ছেদের শিকার হয়েছে। যদিও কিছু সম্প্রদায় এই বিপদজনক অভ্যাস পরিত্যাগ করার ক্ষেত্রে প্রকৃত উন্নতি করেছে কিন্তু অনেক মেয়ের অধিকার এবং এমনকি জীবনও হুমকির মুখে রয়েছে।" | [
{
"question": "নারী ও মেয়েদের সম্বন্ধে কী আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এসব বিষয়ে সচেতনতা সৃষ্টির জন্য আর কি কি পদক্ষেপ নেয়া হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন পদক্ষেপ নিয়েছিলেন?",... | [
{
"answer": "ভেনেম্যান নারী ও মেয়েদের দুর্দশার বিষয়ে আরো সচেতনতা বাড়াতে সাহায্য করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,486 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে, তালিয়া মেক্সিকোতে ফিরে আসেন এবং একজন একক শিল্পী হিসেবে তার প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার নাম ছিল তালিয়া, যা আলফ্রেডো ডিয়াজ অর্দাজ দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং টেলিভিসার রেকর্ড লেবেল ফোনোভিসা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। সেই অ্যালবাম থেকে, তিনি মোট চারটি একক প্রকাশ করেন যা রেডিও হিট হয়ে ওঠে: "আমারিলো আজুল", "পিয়েন্সো এন টি", "আন প্যাক্টো এনট্রে লস দোস" এবং "সালেভা"। শেষ দুটি গান তার এবং ডিয়াজ ওর্ডাজ যৌথভাবে লিখেছিলেন এবং সেগুলো সেই সময়ে উত্তেজক হিসেবে বিবেচিত হয়েছিল ("আন প্যাক্টো এনট্রে লস দোস" গানটিকে বিভিন্ন ডানপন্থী দলের দ্বারা অতিপ্রাকৃত শয়তান-উপাসনামূলক গানের সাথে লেবেল করা হয়েছিল)। ১৯৯১ সালের সেপ্টেম্বরে, থালিয়া তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মুন্ডো দে ক্রিস্টাল প্রকাশ করেন, যা আলফ্রেডো ডিয়াজ অর্দাজের সহযোগিতায় থালিয়ার শেষ প্রকল্প। অ্যালবামটি থেকে চারটি গান বেতার একক হয়ে ওঠে, এবং তাদের সবগুলোই মেক্সিকোতে ব্যাপক প্রভাব ফেলে। এককটির সাফল্যের কারণে, অ্যালবামটি থালিয়ার নিজ দেশ মেক্সিকোতে ডাবল গোল্ড হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। একই বছর, টেলিসিনকো দ্বারা উত্পাদিত স্প্যানিশ উপস্থাপক এমিলিও আরাগনের সাথে তিনি প্রয়াত স্প্যানিশ শো ভিআইপি নোচে-এর সহ-প্রযোজক ছিলেন। ১৯৯২ সালের অক্টোবরে, তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এবং তার শেষ অ্যালবাম লাভ একই লেবেলের অধীনে প্রকাশ করেন, যা স্পেনে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং লুইস কার্লোস এস্তেবান দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। অ্যালবামটি ছয়টি একক প্রকাশ করে, যার ব্যাপক রেডিও প্রভাব ছিল: "সান্দ্রে", "লাভ", "নো ট্রাটস দে এঙ্গানারমে", "ফ্লোর দে জুভেন্তুদ", "মারিয়া মার্সেডিজ" (টিভি সিরিজের অফিসিয়াল থিম), এবং "লা ভিদা এন রোসা" (লা ভিদা এন রোসা), সর্বশেষটি ছিল এডিথ পিয়াফের গাওয়া ধ্রুপদী ফরাসি গানের স্প্যানিশ-ফরাসি কভার। থালিয়া ডিয়াজ অর্দাজের অনুপ্রেরণায় "সাংরে" গানটি লিখেছিলেন, যার সাথে তিনি তার আবেগগত সম্পর্ক ভেঙে ফেলেছিলেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ এটি থালিয়ার জন্য একটি শৈল্পিক বিবর্তন ছিল, যিনি প্রথমবারের মতো বিভিন্ন সঙ্গীত ধারা, বিশেষত ইলেকট্রনিক সঙ্গীতে পরীক্ষা করেছিলেন। অ্যালবামটি ১৯৯৩ সালে বিলবোর্ডের লাতিন পপ অ্যালবামে ১৫ নম্বরে পৌঁছে। মেক্সিকোতে, মুক্তির প্রথম মাসে এটি ২,০০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং খুব শীঘ্রই এটি প্লাটিনাম এবং গোল্ড সার্টিফিকেশনে পৌঁছে যায়, যখন এটি ল্যাটিন আমেরিকা জুড়ে একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। | [
{
"question": "একক শিল্পী হিসেবে তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন কোন গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দ্বিতীয় অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "একক শিল্পী হিসেবে তার প্রথম অ্যালবাম ছিল থালা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের একক গান ছিল \"আমারিলো আজুল\", \"পিয়েন্সো এন টি\", \"আন পাক্তো এনট্রে লস দোস\" এবং \"সালেভা\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরবর্তী অ্যালবামের নাম ছিল \"মুন্ডো দে ক্রিস্টাল\"।",... | 205,487 |
wikipedia_quac | সিমিনোর সাথে সাক্ষাত্কার বিরল ছিল; তিনি হেভেনস গেট পরবর্তী ১০ বছর আমেরিকান সাংবাদিকদের সাথে সকল সাক্ষাত্কার প্রত্যাখ্যান করেন এবং তিনি সেই চলচ্চিত্র সামান্য আলোচনায় অংশ নেন। জর্জ হিকেনলুপারের বই রিল কনভারসেশনস এবং পিটার বিস্কিনডের অত্যন্ত সমালোচনামূলক বই ইজি রাইডার্স, রেজিং বুলস চলচ্চিত্রটি এবং এর ফলে কেলেঙ্কারি নিয়ে আলোচনা করে। হিকেনলুপারের বই সিমিনোর সাথে কয়েকটি অকপট আলোচনার মধ্যে একটি; বিস্কিন্ড চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় এবং পরে ঘটনাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে যা হলিউড এবং চলচ্চিত্রের তরুণ প্রজন্মের জন্য সুদূরপ্রসারী পরিবর্তনের একটি পরবর্তী পটভূমি। ইউএ স্টুডিওর সাবেক নির্বাহী স্টিভেন বাখ ফাইনাল কাট (১৯৮৫) নামে একটি বই লেখেন। সিমিনো বাখ-এর বইকে "কল্পকাহিনীর কাজ" বলে অভিহিত করেছেন। তবে, বাখ-এর কাজ এমন সময় নিয়ে আলোচনা করে, যখন তিনি সিমিনোকে বাজেট সংক্রান্ত বিষয়ে মুখোমুখি হওয়ার জন্য শুটিং-এর স্থানে উপস্থিত হন। আল পাচিনো, মেরিল স্ট্রিপ, ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা, জিন হ্যাকম্যান, সিডনি লুমেট এবং রবার্ট ডি নিরো ২০০৯ সালে জন ক্যাজালের তথ্যচিত্র আই নো ইট ওয়াজ ইউ-এর জন্য সাক্ষাৎকার দেন। যাইহোক, দি ডিয়ার হান্টারের ইউরোপীয় ডিভিডি রিলিজে সিমিনোর সাথে একটি অডিও ভাষ্য রয়েছে যেমন আমেরিকান ডিভিডি রিলিজ ইয়ার অফ দ্য ড্রাগন। ২০১১ সালে ফরাসি চলচ্চিত্র সমালোচক জঁ-ব্যাপটিস্ট থোরেত লেস কাহিয়েস দু সিনেমাতে মাইকেল সিমিনোর একটি বড় প্রোফাইল লিখেছিলেন। প্রচ্ছদে সিমিনোকে দেখা যায়। ২০১৩ সালে থোরেত ফ্রান্সে মাইকেল সিমিনো, লে ভোক্স পারডুস দে ল'আমেরিকান (আমেরিকার হারিয়ে যাওয়া কণ্ঠস্বর) নামে একটি প্রশংসিত বই প্রকাশ করেন। ফ্ল্যামারিয়ন. আইএসবিএন ৯৭৮-২০৮১২৬১৬০০ ক্যান্টনসওয়ার | [
{
"question": "সিমিনোর সাক্ষাৎকার নেয়া হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কোন সাক্ষাৎকারগুলো আলোচনা করা হচ্ছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্বর্গের দ্বার কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আমেরিকান সাংবাদিকদের সাক্ষাৎকার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্বর্গের গেট একটা সিনেমা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফাইনাল কাট (১৯৮৫) স্টিভেন বাখ রচিত একটি বই।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 205,488 |
wikipedia_quac | র্যাট এবং লিঙ্ক ৪ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৪ সালে (এটি তাদের হ্যারনেট কাউন্টিতে স্কুল শুরু করার সঠিক তারিখ) উত্তর ক্যারোলিনার বুইস ক্রিক এলিমেন্টারি স্কুলে দেখা করেন, যেখানে তারা প্রথম গ্রেডে উপস্থিত ছিলেন, এই সাক্ষাত সম্পর্কে পরে তারা একটি গান লিখেছেন এবং একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছেন (লুকিং ফর মিস লকলার - ২০০৮)। তারা দু-জনেই ডেস্কের ওপর দু-জন দু-জন করে বসে ছিল। দ্য টুনাইট শো'র একটি সাক্ষাৎকারে তারা বলেছেন যে তারা অবকাশে ছিলেন কারণ তারা দুজনেই তাদের ডেস্কে শপথ বাক্য লিখেছিলেন। তারা পৌরাণিক প্রাণী যেমন একটি ইউনিকর্নের (তাই তাদের ইউটিউব চ্যানেলের নাম, জিএমএম/গুড মিথিক্যাল মর্নিং) মধ্যে থেকে এবং রঙ করে। চৌদ্দ বছর বয়সে তারা গুটলেস ওয়ান্ডার্স নামে একটি চিত্রনাট্য লেখেন এবং এর উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্রের শুটিং শুরু করেন। তারা মাত্র কয়েকটি দৃশ্য ধারণ করে এবং চলচ্চিত্রটি কখনোই শেষ হয়নি। এই চিত্রনাট্য শেষ পর্যন্ত গুড মিথিক্যাল মর্নিং-এর একাধিক পর্বে পড়া হয়েছিল। হাই স্কুলে তারা ওডিপাস রেক্সের বিয়োগান্তক ঘটনার উপর ২৫ মিনিটের একটি চলচ্চিত্র প্যারোডি নির্মাণ করে। রেত ছিলেন ওডিপাস এবং লিঙ্ক ছিলেন তার বাবার দাস। রেইট এবং লিংক উভয়েই "দ্য ওয়াক্স পেপার ডগস" নামে পরিচিত একটি পাঙ্ক রক ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন এবং একটি স্বাধীনতা দিবস উৎসবে অভিনয় করেছিলেন। পরে, তারা এনসি স্টেটে রুমমেট ছিলেন, যেখানে লিংক শিল্প প্রকৌশল এবং রেইট সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিং অধ্যয়ন করেন। তারা ডিগ্রি অর্জন করেন এবং কিছু সময়ের জন্য নিজ নিজ ক্ষেত্রে কাজ করেন। লিঙ্ক আইবিএমে কিছুদিন কাজ করেন, আর রেইট ব্ল্যাক এন্ড ভেচ এ কাজ করেন। তারা দুজনেই এখন ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে বাস করেন, যেখানে তারা একত্রে "মিথিক্যাল এন্টারটেইনমেন্ট" নামে একটি প্রযোজনা সংস্থা পরিচালনা করেন, যা বারব্যাঙ্কে অবস্থিত। বর্তমানে তাদের দুজনেরই স্ত্রী রয়েছে এবং তাদের প্রত্যেকেরই সন্তান রয়েছে। রেইট ২০০১ সালে জেসি লেনকে বিয়ে করেন এবং তাদের দুটি সন্তান রয়েছে: লক এবং শেফার্ড। লিঙ্ক ২০০০ সালে ক্রিস্টি হোয়াইটকে বিয়ে করেন এবং তাদের তিনটি সন্তান রয়েছে: লিলি (লিলিয়ান), লিঙ্কন (চার্লস লিংক ৪র্থ) এবং ল্যান্ডো। | [
{
"question": "রেইট এবং লিঙ্ক কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন জন্মেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় মিলিত হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা ইউটিউব চ্যানেল চালু করার সিদ্ধান্ত নিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রেইট এবং লিঙ্ক উত্তর ক্যারোলিনার বিজ ক্রিক থেকে এসেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৮৪ সালে জন্মগ্রহণ করেন। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা বাইস ক্রিক এলিমেন্টারি স্কুলে দেখা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,490 |
wikipedia_quac | ৩০ জুলাই, ২০১৬ তারিখে, সাবেক গায়ক সানি মুর বিটস ১-এ স্ক্রিলেক্স হিসেবে একটি রেডিও অনুষ্ঠান করেন, যা ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট তাদের ফেসবুক পাতায় শেয়ার করেছে। রেডিও শোর শেষ গান, একটি "বোনাস ট্র্যাক" বাজানো হয়েছিল এবং মুরের কণ্ঠগুলির সাথে পূর্ববর্তী ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট কাজের কথা মনে করিয়ে দেয়, কিন্তু একটি গানের কথা স্ন্যাপচ্যাটকে নির্দেশ করে, যা ইঙ্গিত করে যে গানটি সম্ভবত নতুন ছিল। মুর এবং ব্যান্ডটির সম্ভাব্য পুনর্মিলন সম্পর্কে একটি বিকল্প প্রেস নিবন্ধ ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট এর ফেসবুক পাতায়ও শেয়ার করা হয়েছে। ১ আগস্ট, ২০১৬ তারিখে, স্পেন্সার সোতেলো টুইটারে ঘোষণা করেন যে তিনি আর নিজেকে ব্যান্ডের সদস্য বলে মনে করেন না। তিনি আরও ইঙ্গিত দেন যে সনি মুর ব্যান্ডটির সাথে পুনরায় মিলিত হতে যাচ্ছেন। ২০১৭ সালের ১৫ জানুয়ারি ব্যান্ডটি একটি নতুন একক, "মেক ওয়ার" প্রকাশ করে, যেখানে কন্ঠশিল্পী সনি মুর এবং মূল ড্রামার ডেরেক ব্লুম ব্যান্ডে ফিরে আসে (যদিও এককটিতে এটি প্রকৃতপক্ষে ব্লিংক-১৮২ এর ড্রামার, ট্রাভিস বার্কার দ্বারা তাদের ইনস্টাগ্রাম দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছে)। মুর এবং ব্লুমের সাথে তাদের প্রথম প্রদর্শনী হয় ৭ ফেব্রুয়ারি, ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে ইমো নাইট অনুষ্ঠানে। ২০১০ সালে ব্রুমের প্রস্থানের পর দশ বছরের মধ্যে এটি ব্যান্ডটির প্রথম সরাসরি পরিবেশনা ছিল। দীর্ঘসময়ের বেসবাদক ম্যাট ম্যানিংও এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন; ব্যান্ড থেকে তার প্রাথমিক প্রস্থানের আগে তিনি শুধুমাত্র মুরের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেছিলেন। "মেক ওয়ার" সরাসরি পরিবেশনার পাশাপাশি, ব্যান্ডটি "প্রিয় ডায়েরি"র বিষয়বস্তু কঠোরভাবে বাদ দিয়ে একটি সেট বাজিয়েছিল। এই অনুষ্ঠানটি সরাসরি স্ট্রিমিং করা হয় স্ক্রিলেক্স-এর ইনস্টাগ্রাম একাউন্টে। এটি ব্যান্ডটির প্রথম অনুষ্ঠান ছিল কিনা তা জানা যায়নি। গিটারবাদক টেইলর লারসন এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন না এবং তিনি এখন আর ব্যান্ডের সদস্য নন। ২০১৭ সালে, মুর বলেন যে "মেক ওয়ার" ছিল প্রথম গান যা দ্রুত মুক্তি পায়। পরে তিনি বলেন যে ব্যান্ডটি আরো সঙ্গীত প্রকাশ করার পরিকল্পনা করছে। ২০১৭ সালের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি এল.এ. এর ইমো রাতে "সার্জেন্ট" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে। এটি "সনি" যুগের সকল সদস্যের সাথে প্রথম একক (কোন অতিথি ড্রামার, ইত্যাদি)। | [
{
"question": "সোটেলো কেন ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মুর কি এফএফটিএলের সাথে পুনরায় মিলিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ড এখন কি করছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ড কি ট্যুরে যাচ্ছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "স্পেন্সার সোতেলো ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান কারণ তিনি নিজেকে আর ব্যান্ডের সদস্য মনে করতেন না এবং তার ইঙ্গিত ছিল যে ব্যান্ডটি সনি মুরের সাথে পুনরায় মিলিত হবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৭ সালের ডিসেম্বরে লস অ্যাঞ্জেলেসের ইমো রাতে ব্যান... | 205,491 |
wikipedia_quac | নাৎসিবাদের মতাদর্শ ইহুদিবিদ্বেষ, জাতিগত স্বাস্থ্যবিধি এবং ইউজেনিক্সের উপাদানগুলিকে একত্রিত করে এবং জার্মান জনগণের জন্য আরও লেবেনস্রাম (জীবন্ত স্থান) অর্জনের লক্ষ্যে প্যান-জার্মানবাদ এবং আঞ্চলিক সম্প্রসারণবাদকে একত্রিত করে। নাৎসী জার্মানি পোল্যান্ড ও সোভিয়েত ইউনিয়ন আক্রমণ করে এই নতুন অঞ্চল দখল করার চেষ্টা করে। মেঙ্গেল ১৯৩৭ সালে নাৎসি পার্টিতে এবং ১৯৩৮ সালে শুটজস্টাফেলে (এসএস; সুরক্ষা স্কোয়াড্রন) যোগ দেন। ১৯৩৮ সালে তিনি গেবার্গজাজার (পর্বতারোহী বাহিনী) থেকে মৌলিক প্রশিক্ষণ লাভ করেন এবং ১৯৪০ সালের জুন মাসে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার কয়েক মাস পর ওয়েরমাখট (জার্মান সশস্ত্র বাহিনী) এ যোগ দেন। তিনি শীঘ্রই এসএস-এর যুদ্ধ শাখা ওয়াফেন-এসএস-এ চিকিৎসা সেবা প্রদানের জন্য স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি ১৯৪০ সালের নভেম্বর পর্যন্ত এসএস-আন্টারসটার্মফুয়ের (দ্বিতীয় লেফটেন্যান্ট) পদে মেডিকেল রিজার্ভ ব্যাটালিয়নে দায়িত্ব পালন করেন। এরপর তিনি পোসেনে এসএস-রেস-উন্ড সিডলুংশাপটাম (এসএস রেস অ্যান্ড রিসেটেলমেন্ট মেইন অফিস) এ নিযুক্ত হন, জার্মানকরণের জন্য প্রার্থীদের মূল্যায়ন করেন। ১৯৪১ সালের জুন মাসে মেন্ডেলকে ইউক্রেনে পাঠানো হয়। সেখানে তিনি আয়রন ক্রস সেকেন্ড ক্লাস লাভ করেন। ১৯৪২ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি ৫ম এসএস প্যানজার ডিভিশন উইকিং-এ ব্যাটালিয়ন মেডিকেল অফিসার হিসেবে যোগ দেন। তিনি একটি জ্বলন্ত ট্যাংক থেকে দুই জার্মান সৈন্যকে উদ্ধার করেন এবং আয়রন ক্রস প্রথম শ্রেণী, সেইসাথে ক্ষত ব্যাজ ইন ব্ল্যাক এবং জার্মান জনগণের যত্নের জন্য পদক প্রদান করা হয়। ১৯৪২ সালের মাঝামাঝি সময়ে রোস্তভ-অন-ডনের কাছে তিনি গুরুতরভাবে আহত হন এবং আরও সক্রিয় কাজের জন্য অযোগ্য ঘোষিত হন। সুস্থ হওয়ার পর তাকে বার্লিনের রেস অ্যান্ড রিসেটেলমেন্ট অফিসে বদলি করা হয়। তিনি ভন ভেরশুয়েরের সাথে পুনরায় মেলামেশা শুরু করেন, যিনি কাইজার উইলহেম ইনস্টিটিউট অফ এনথ্রোপলজি, হিউম্যান হেরিটেজ এবং ইউজেনিক্সে ছিলেন। ১৯৪৩ সালের এপ্রিল মাসে এসএস-হপস্টর্মফুয়েরার (ক্যাপ্টেন) পদে উন্নীত হন। | [
{
"question": "তিনি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পদমর্যাদা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৪০ সালের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জার্মানীকরণ কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে ঐ অফিস... | [
{
"answer": "১৯৩৭ সালে তিনি সামরিক বাহিনীতে যোগ দেন এবং ১৯৩৮ সালে শুটজস্টাফেলে (এসএস; সুরক্ষা স্কোয়াড্রন) যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পদমর্যাদা ছিল দ্বিতীয় লেফটেন্যান্ট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪০ সালের পর, তিনি পোসেনে এসএস-রেস-উন্ড সিডলুংশাপটাম (এসএস রেস অ্যান... | 205,492 |
wikipedia_quac | মেন্ডেল ১৯১১ সালের ১৬ মার্চ জার্মানির বাভারিয়ার গুনজবার্গে কার্ল ও ওয়ালবার্গ (হাফফার) মেন্ডেলের তিন সন্তানের মধ্যে সবার বড় হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তার ছোট ভাই কার্ল জুনিয়র এবং আলোইস। মেন্ডেলের পিতা কার্ল মেন্ডেল অ্যান্ড সন্স কোম্পানির প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। মেন্ডেল স্কুলে ভাল করেছিলেন এবং সংগীত, শিল্প ও স্কি করার প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন। তিনি ১৯৩০ সালের এপ্রিল মাসে হাই স্কুল শেষ করেন এবং গ্যোটে বিশ্ববিদ্যালয় ফ্রাঙ্কফুর্ট এবং মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শন বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। মিউনিখ ছিল নাৎসি পার্টির সদর দপ্তর। ১৯৩১ সালে মেঞ্জেলে স্তাহলহেম, বুন্ড ডার ফ্রন্টসোল্ডাটেন নামক একটি আধা-সামরিক সংগঠনে যোগ দেন, যা ১৯৩৪ সালে নাৎসী স্টার্মবটেইলুং (স্টর্ম ডিটাচমেন্ট; এসএ) এ শোষিত হয়। ১৯৩৫ সালে তিনি মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে নৃতত্ত্বে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৩৭ সালের জানুয়ারি মাসে ফ্রাঙ্কফুর্টের বংশগতিবিদ্যা ও জাতিগত স্বাস্থ্যবিধি ইনস্টিটিউটে তিনি ড. ওটমার ফ্রেইহার ফন ভার্স্ক্যুয়েরের সহকারী হন। ভন ভারশুয়েরের একজন সহকারী হিসেবে, মেঞ্জেলে জিনগত কারণগুলোর ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন, যার ফলে তার ঠোঁট ও তালু অথবা থুতনিতে ফাটল দেখা দিয়েছিল। এ বিষয়ে তাঁর থিসিসের জন্য তিনি ১৯৩৮ সালে মেডিসিনে ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। তাঁর উভয় ডিগ্রিই পরবর্তীকালে বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃক বাতিল করা হয়। সুপারিশের একটি চিঠিতে, ভন ভারশুয়ের মেঙ্গেলের নির্ভরযোগ্যতা এবং জটিল বিষয়বস্তুকে স্পষ্টভাবে উপস্থাপন করার তার ক্ষমতার প্রশংসা করেছিলেন। আমেরিকান লেখক রবার্ট জে লিফটন উল্লেখ করেন যে মেন্ডেলের প্রকাশিত কাজ সেই সময়ের বৈজ্ঞানিক মূলধারার থেকে খুব বেশি বিচ্যুত হয়নি, এবং সম্ভবত নাৎসি জার্মানির বাইরে কার্যকর বৈজ্ঞানিক প্রচেষ্টা হিসাবে দেখা হত। ১৯৩৯ সালের ২৮ জুলাই মেঞ্জেলে আইরিন শোনবেইনকে বিয়ে করেন। ১৯৪৪ সালে তাদের একমাত্র ছেলে রল্ফ জন্মগ্রহণ করে। | [
{
"question": "যোষেফ কোথায় ও কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছোটবেলায় তিনি কী ধরনের শিক্ষা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "জোসেফ ১৯১১ সালে জার্মানির বাভারিয়ার গানজবার্গে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভাল শিক্ষা লাভ করেছিলেন এবং সংগীত, শিল্প ও স্কি করার প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 205,493 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৬০ সালে ইতালীয় বাজারে "সামার'স গন" নামে একটি গান প্রকাশ করেন। রেকর্ডটি অবিলম্বে সাফল্য লাভ করে, যা ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ইটালিয়ান হিট লিস্টে ৪ নম্বরে, এক সম্ভাবনাময় বিদেশী ক্যারিয়ার শুরু করে। এরপর আঙ্কা সেই সময়ের ইতালীয় সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে নিবিড় সহযোগিতা করেন, যাদের মধ্যে ছিলেন সুরকার/পরিচালক এননিও মরিসন, গায়ক-গীতিকার লুসিও বাত্তিস্তি এবং গীতিকার মোগল। তার অফিসিয়াল ডিস্কোগ্রাফিতে আরসিএ ইতালিয়া কর্তৃক প্রকাশিত নয়টি এককের কথা উল্লেখ করা হয়েছে, কিন্তু ইতালীয় চার্টে তার গাওয়া বা রেকর্ড করা কমপক্ষে ছয়টি গান রয়েছে। তার সর্বোচ্চ হিট ছিল "অগনি গিওরনো" যা ৯ স্কোর করে। ১৯৬২ সালে ১, "পিয়েঞ্জারো পার টে" এবং "ওগনি ভোল্টা" এর পর, যা উভয় নং এ পৌঁছেছিল। ২, ১৯৬৩ এবং ১৯৬৪ সালে। "ওগনি ভলতা" ("এভরি টাইম") গানটি ১৯৬৪ সালে সানরেমো উৎসবে আঙ্কা গেয়েছিলেন এবং তারপর শুধুমাত্র ইতালিতেই এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল; এটি একটি স্বর্ণ ডিস্কও প্রদান করা হয়েছিল। ১৯৬৮ সালে তিনি আবার সান রেমোতে ফিরে আসেন। সেই অনুষ্ঠানে ইতালীয় ক্রোনার জনি ডোরেলি একই শিরোনাম ব্যাখ্যা করেছিলেন। তবে প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত পর্যায়ে এই জুটিকে বাদ দেওয়া হয়। আঙ্কা, হয়তো কাকতালীয়ভাবে, এর কিছুদিন পরেই ইতালি ছেড়ে চলে যায়। ২০০৩ সালে আঙ্কা বোলোগনায় একটি বিশেষ কনসার্ট নিয়ে ফিরে আসেন, যা সারসাই প্রদর্শনীর সময় ইতালীয় কোম্পানি মাপেই আয়োজন করেছিল। তিনি "মাই ওয়ে" গানটির একটি সংস্করণ রেকর্ড করেন। ২০০৬ সালে, তিনি ১৯৬০-এর দশকের ইতালীয় হিটমেকার আদ্রিয়ানো সেলেনটানোর সাথে "দিয়ানা"র একটি নতুন কভার, সেলেনটানো-মোগলের ইতালীয় গানের সাথে এবং গায়ক-গীতিকার অ্যালেক্স ব্রিট্টির সাথে একটি দ্বৈত গান রেকর্ড করেন। গানটি হিট হয় না। ৩. | [
{
"question": "কখন সে ইতালিতে গেল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে সেখানে কি অ্যালবাম মুক্তি দিয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি ছিল একটি অসফল কাজ",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আর কোন হিট আছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটি একটি সফল ছিল",
... | [
{
"answer": "আঙ্কা ১৯৬০ সালে ইতালিতে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আঙ্কা \"সামার'স গোন\" দিয়ে ইতালীয় বাজারে হিট করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"ওগনি গিওরনো\" হল ইতালীয় গায়ক-গীতিকার ফাবিও ফাবিয়ানো, যিনি ফাবিও মাকারিও ... | 205,494 |
wikipedia_quac | পল আঙ্কা ১৪ বছর বয়সে তার প্রথম একক, "আই কনফেস" রেকর্ড করেন। ১৯৫৭ সালে, তার চাচা তাকে ১০০ মার্কিন ডলার দেন, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে যান যেখানে তিনি এবিসিতে ডন কোস্টার জন্য অডিশন দেন। ২০০৫ সালে এনপিআর-এর টেরি গ্রসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি বলেন যে তার গির্জার একটি মেয়ের সাথে তার সম্পর্ক ছিল যাকে তিনি খুব কমই জানতেন। "দিয়ানা" গানটি আঙ্কাকে তারকা খ্যাতি এনে দেয় যখন এটি "না" তে পরিণত হয়। কানাডিয়ান এবং মার্কিন সঙ্গীত চার্টে ১। "দিয়ানা" কানাডিয়ান রেকর্ডিং শিল্পী দ্বারা সর্বকালের সেরা বিক্রিত এককগুলির মধ্যে একটি। এরপর তিনি চারটি গান প্রকাশ করেন যা ১৯৫৮ সালে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে, যার মধ্যে "ইট'স টাইম টু ক্রাই" গানটিও ছিল। ৪ এবং "(অল অফ আ সাডেন) মাই হার্ট সিংস", যা নং এ পৌঁছেছিল। ১৫, তাকে (১৭ বছর বয়সে) সেই সময়ের সবচেয়ে বড় কিশোর প্রতিমা বানিয়েছিল। তিনি প্রথমে ব্রিটেন ও পরে অস্ট্রেলিয়া গমন করেন। এ ছাড়া, আঙ্কা "ইট ডুজন্ট ম্যাটার এনিমোর" - হলি'র জন্য লেখা একটি গান লিখেছিলেন, যা ১৯৫৯ সালে তার মৃত্যুর ঠিক আগে হলি রেকর্ড করেছিলেন। এর কিছুদিন পরে আঙ্কা বলেন: "ইট ডুজ নট ম্যাটার এ্যনাদার" এর এখন একটি দুঃখজনক পরিহাস আছে, কিন্তু অন্তত এটি বাডি হলি এর পরিবারের দেখাশোনা করতে সাহায্য করবে। আমি আমার সুরকারকে তার বিধবা স্ত্রীর কাছে সমর্পণ করছি - আমি অন্তত এটা করতে পারি। পল আঙ্কার প্রতিভায় দ্য টুনাইট শো অভিনেতা জনি কারসন (১৯৬২ সালে আঙ্কার "টুট সুইট" নামে লেখা একটি গান থেকে পুনর্নির্মিত হয়েছিল; এটি গানের কথা দিয়ে পুনরায় লেখা হয়েছিল এবং ১৯৫৯ সালে অ্যানেট ফুনিকেলো দ্বারা "ইট'স রিয়েল লাভ" নামে রেকর্ড করা হয়েছিল) এর থিম অন্তর্ভুক্ত ছিল। আঙ্কা টম জোনসের সবচেয়ে বড় হিট রেকর্ড, "সি'স আ লেডি" রচনা করেন এবং ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার স্বাক্ষর গান "মাই ওয়ে" (মূলত ফরাসি গান "কমে ডি'হ্যাবিটিউড") এর ইংরেজি গানের কথা লিখেছিলেন। ১৯৬০-এর দশকে, আঙ্কা চলচ্চিত্রে অভিনয় শুরু করেন এবং তাদের জন্য গান লিখতে শুরু করেন, বিশেষ করে হিট চলচ্চিত্র দ্য লংগেস্ট ডে (যা কানাডিয়ান এয়ারবোর্ন রেজিমেন্টের অফিসিয়াল মার্চ ছিল), যেখানে তিনি মার্কিন সেনাবাহিনীর রেঞ্জার হিসেবে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। তার চলচ্চিত্র কাজের জন্য তিনি তার অন্যতম সেরা হিট গান "ললি বয়" লিখেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন। তিনি "মাই হোম টাউন" নামে একটি গান লেখেন এবং রেকর্ড করেন। একই বছরে তার জন্য ৮ টি পপ হিট। এরপর তিনি লাস ভেগাসের ক্যাসিনোতে পরিবেশন করা প্রথম পপ গায়ক হয়ে ওঠেন। ১৯৬০ সালে তিনি এনবিসির স্বল্পদৈর্ঘ্যের অপরাধ নাট্যধর্মী "ড্যান রেভেন" নাটকে অভিনয় করেন। ১৯৬০ সালে আঙ্কা আরসিএ ভিক্টরের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৯৬৩ সালে তিনি তার এবিসি-প্যারামাউন্ট ক্যাটালগের স্বত্ব ও মালিকানা ক্রয় করেন, কিন্তু অধিকাংশ উত্তর আমেরিকান রেকর্ডিং শিল্পীর মত ব্রিটিশ আক্রমণের কারণে তার কর্মজীবন থেমে যায়। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে, তার কর্মজীবন প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক এবং বড় ব্যান্ড মানের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, তিনি লাস ভেগাসে নিয়মিত খেলতেন। ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে, তিনি বুদ্দা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, এবং দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, একটি স্ব-শিরোনাম এবং জুবিলেশন। প্রথমটি ১৯৭১ সালে প্রথম প্রকাশিত হয়, এটি "শি'স এ লেডি" নামে একটি গান ছিল, যেটি তিনি লিখেছিলেন যা একই বছর ওয়েলসের গায়ক টম জোন্সের জন্য একটি স্বাক্ষর হিট হয়ে ওঠে। যাইহোক, আঙ্কা তার নিজের সংস্করণের চার্ট সফল করতে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "কীভাবে তার সাফল্য শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার গান শুনে লোকেরা কী মনে করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কারও সঙ্গে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মূলভাবের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "তার সাফল্য শুরু হয় যখন তিনি ১৪ বছর বয়সে তার প্রথম একক, \"আই কনফেস\" রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লোকেরা মনে করত তিনি একজন প্রতিভাবান গায়ক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর মূলভাব ছিল \"টুট সুইট\"।",
... | 205,495 |
wikipedia_quac | শত শত বছর ধরে সামরিক ও ধর্মীয় দ্বন্দ্ব সত্ত্বেও, ইংল্যান্ড ও স্কটল্যান্ডের রাজ্যগুলো ষোড়শ শতাব্দীর প্রটেস্টান্ট সংস্কার এবং ১৬০৩ সালে রাজতন্ত্রের ইউনিয়ন হওয়ার পর থেকে "দিন দিন আরও ঘনিষ্ঠ হয়ে উঠছে।" বিস্তৃতভাবে ভাগ করা ভাষা, দ্বীপ, রাজা, ধর্ম এবং বাইবেল (অনুমোদিত কিং জেমস ভারসন) দুটি সার্বভৌম রাজ্য ও তাদের লোকেদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান সাংস্কৃতিক মৈত্রীতে আরও অবদান রেখেছিল। ১৬৮৮ সালের গৌরবময় বিপ্লবের ফলে ইংরেজ ও স্কটিশ আইনসভার দুটি আইন - অধিকার বিল ১৬৮৯ এবং অধিকার দাবি আইন ১৬৮৯ - প্রণীত হয়। এই সত্ত্বেও, যদিও রাজতন্ত্র এবং বেশিরভাগ অভিজাতদের কাছে জনপ্রিয় ছিল, ১৬০৬, ১৬৬৭ এবং ১৬৮৯ সালে সংসদের আইন দ্বারা দুটি রাষ্ট্রকে ঐক্যবদ্ধ করার প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়েছিল; ইংল্যান্ড থেকে স্কটিশ বিষয়গুলির ক্রমবর্ধমান রাজনৈতিক ব্যবস্থাপনা " সমালোচনার" দিকে পরিচালিত করেছিল এবং অ্যাংলো-স্কটিশ সম্পর্ককে দুর্বল করে দিয়েছিল। ১৭শ শতাব্দীর শেষের দিকে ইংরেজ নৌ-অভিযানগুলো যখন ইংরেজ ও ওয়েলশদের নতুন নতুন রাজকীয় ক্ষমতা ও সম্পদ এনে দিয়েছিল, তখন স্কটল্যান্ড দীর্ঘদিন ধরে দুর্বল অর্থনৈতিক অবস্থার মধ্যে ছিল। এর জবাবে স্কটল্যান্ডের দ্বিতীয় উইলিয়ামের (ইংল্যান্ডের তৃতীয়) বিরোধিতায় স্কটিশ রাজ্য ডারিয়ান পরিকল্পনা শুরু করে। পানামার ইসথমাস অঞ্চলে একটি স্কটিশ রাজকীয় পথ-নিউ ক্যালেডোনিয়া উপনিবেশ স্থাপনের প্রচেষ্টা হিসেবে এই পরিকল্পনা গ্রহণ করা হয়। যাইহোক, রোগ, স্পেনীয় শত্রুতা, স্কটিশ অব্যবস্থাপনা এবং ইস্ট ইন্ডিয়া কোম্পানি ও ইংরেজ সরকারের (যারা স্প্যানিশদের যুদ্ধে প্ররোচিত করতে চায়নি) পরিকল্পনার বিরোধিতার মাধ্যমে এই রাজকীয় উদ্যোগটি "দুর্ভাগ্যজনকভাবে ব্যর্থ" হয় এবং আনুমানিক "স্কটল্যান্ডের মোট তরল মূলধনের ২৫%" হারিয়ে যায়। দারিয়েন স্কিমের ঘটনাসমূহ এবং ১৭০১ সালের বন্দোবস্ত আইন পাস হওয়ার ফলে ইংরেজ, স্কটিশ ও আইরিশ সিংহাসনের উত্তরাধিকারী নির্বাচনের অধিকার প্রতিষ্ঠিত হয়। স্কটল্যান্ডের সংসদ ১৭০৪ সালের নিরাপত্তা আইন পাস করে এর জবাব দেয়। ইংরেজ রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে স্কটল্যান্ডে জ্যাকবীয় রাজতন্ত্রের নিয়োগ দ্বিতীয় শত বছরের যুদ্ধ এবং স্প্যানিশ উত্তরাধিকার যুদ্ধের সময় ফ্রাঙ্কো-স্কটিশ সামরিক বিজয়ের সম্ভাবনা উন্মুক্ত করে দেয়। ইংল্যান্ডের সংসদ ১৭০৫ সালে এলিয়েন অ্যাক্ট পাস করে, যার মাধ্যমে ইংল্যান্ডে স্কটিশ নাগরিকদের এলিয়েন হিসেবে গণ্য করা হয় এবং স্কটিশদের মালিকানাধীন এস্টেটগুলো এলিয়েন সম্পত্তি হিসেবে গণ্য করা হয়। তবে এ আইনে একটি বিধান ছিল যে, স্কটল্যান্ডের সংসদ গ্রেট ব্রিটেনের একটি ঐক্যবদ্ধ সংসদ গঠনের বিষয়ে আলোচনায় প্রবেশ করলে তা স্থগিত করা হবে। | [
{
"question": "কারা একতাবদ্ধ হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাদের একতাবদ্ধ হতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আবিষ্কারের যুগ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ইংল্যান্ড ও স্কটল্যান্ডের রাজ্যগুলো একতাবদ্ধ হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৬শ শতাব্দীর প্রোটেস্ট্যান্ট সংস্কার এবং ১৬০৩ সালে ক্রাউনদের ইউনিয়ন তাদের একীকরণের দিকে পরিচালিত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আবিষ্ক... | 205,496 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.