source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | তৃতীয় ইঙ্গ-ডাচ যুদ্ধে ডি রুয়েটার নেদারল্যান্ডসের পরিস্থিতি রক্ষা করেন। সোলেবে যুদ্ধে (১৬৭২), ডাবল স্কোনেভেল্ড (১৬৭৩) ও টেক্সেলের যুদ্ধে (১৬৭৩) অ্যাংলো-ফরাসি নৌবহরের উপর তার কৌশলগত বিজয় আক্রমণ প্রতিহত করে। ১৬৭৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তার জন্য লেফটেন্যান্ট-অ্যাডমিরাল-জেনারেলের নতুন পদ সৃষ্টি করা হয়, যখন অরেঞ্জের তৃতীয় উইলিয়াম অ্যাডমিরাল-জেনারেল হন। ১৬৭৪ সালের ১৯ জুলাই ডি রুয়েটার তার পতাকাবাহী জাহাজ ডি জেভেন প্রভিন্সিয়েন নিয়ে মার্টিনিক ত্যাগ করেন। তিনি আঠারোটি যুদ্ধজাহাজ, নয়টি গুদাম জাহাজ এবং ৩,৪০০ সৈন্য বহনকারী পনেরোটি সৈন্যবাহী নৌবহরের একটি উল্লেখযোগ্য বাহিনী পরিচালনা করেন। যখন তিনি ফোর্ট রয়্যাল আক্রমণ করার চেষ্টা করেন, তখন তার নৌবহর শান্ত হয়ে যায়, ফলে বিপুল সংখ্যক ফরাসি প্রতিরক্ষাকারী তাদের প্রতিরক্ষা মজবুত করার সময় পায়। পরের দিন, নতুনভাবে স্থাপিত ঢেউগুলো ডি রুয়েটারকে পোতাশ্রয়ে প্রবেশ করতে বাধা দেয় কিন্তু ডাচ সৈন্যরা উপকূলের দিকে এগিয়ে যায়। যাইহোক, নৌবহরের বন্দুক সমর্থন না থাকায় তারা খাড়া পাহাড়ের উপর ফরাসি দুর্গে পৌঁছানোর প্রচেষ্টায় মারাত্মকভাবে ব্যর্থ হয়। দুই ঘন্টার মধ্যে সৈন্যরা ১৪৩ জন নিহত এবং ৩১৮ জন আহত হয়ে বহরে ফিরে আসে। তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা ব্যর্থ হয় এবং বিস্ময়ের উপাদান হারিয়ে ডি রুয়েটার উত্তর ডোমিনিকা এবং নেভিসে যাত্রা করেন, তারপর ইউরোপে ফিরে যান যখন তার জাহাজে রোগ ছড়িয়ে পড়ে। ১৬৭৬ সালে তিনি একটি যৌথ ডাচ-স্প্যানিশ নৌবহরের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন যাতে স্প্যানিশরা মেসিনা বিদ্রোহ দমন করতে পারে। ১৬৭৭ সালের ১৮ মার্চ ডি রুয়েটারকে রাষ্ট্রীয় মর্যাদায় সমাহিত করা হয়। তার মৃতদেহ আমস্টারডামের নিউ চার্চে সমাহিত করা হয়। ১৬৭৯ সালে কর্নেলিয়াস ট্রোম্প তার স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৬০০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কি আগ্রহজনক আর কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কাউকে বাঁচিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ... | [
{
"answer": "১৬৭৭ খ্রিস্টাব্দে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৬০০-এর দশকে, ডি রুয়েটার তৃতীয় ইঙ্গ-ডাচ যুদ্ধে নেদারল্যান্ডের পরিস্থিতি রক্ষা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 205,497 |
wikipedia_quac | কানাডার ভূতাত্ত্বিক জরিপ বিভাগের নৃতাত্ত্বিক বিভাগের পরিচালক হিসেবে স্যাপির কানাডার আদিবাসী সংস্কৃতি ও ভাষা নথিভুক্ত করার একটি প্রকল্প শুরু করেন। তার প্রথম ক্ষেত্রের কাজ তাকে নুটকা ভাষায় কাজ করার জন্য ভ্যানকুভার দ্বীপে নিয়ে গিয়েছিল। স্যাপির ছাড়াও এই বিভাগে মারিয়াস বারবিউ ও হারলান আই. স্মিথ নামে আরও দুজন কর্মচারী ছিলেন। স্যাপির জোর দিয়ে বলেন যে ভাষাতত্ত্বের শৃঙ্খলা নৃতাত্ত্বিক বর্ণনার জন্য অবিচ্ছেদ্য গুরুত্বপূর্ণ, যুক্তি দেন যে যেমন কেউ ল্যাটিন না জেনে ক্যাথলিক চার্চের ইতিহাস আলোচনা করার স্বপ্ন দেখে না বা জার্মান ভাষা না জেনে জার্মান লোকগীতি অধ্যয়ন করার স্বপ্ন দেখে না, তেমনি আদিবাসী ভাষা না জেনে আদিবাসী লোককাহিনী অধ্যয়নের দিকে অগ্রসর হওয়া অর্থহীন। এই সময়ে কানাডার প্রথম জাতীয় ভাষা যা সুপরিচিত ছিল তা হল কোয়াকিউটল, যা বোয়াস, তিশিন এবং হাইদা দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছিল। স্যাপির ইউরোপীয় ভাষার দলিলপত্রের মানকে স্পষ্টভাবে ব্যবহার করেছিলেন, এই যুক্তি দিয়ে যে, দেশীয় ভাষাগুলির জ্ঞান সংগ্রহ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। বোয়সীয় নৃতত্ত্বের উচ্চ মান প্রবর্তন করে স্যাপির সেই সব অপেশাদার নৃতত্ত্ববিদদের বিরোধিতা করেন যারা মনে করতেন যে তারা গুরুত্বপূর্ণ কাজে অবদান রেখেছেন। অপেশাদার ও সরকারি নৃতত্ত্ববিদদের প্রচেষ্টায় সন্তুষ্ট না হয়ে, স্যাপির প্রধান বিশ্ববিদ্যালয়গুলির একটিতে নৃতত্ত্বের একটি একাডেমিক প্রোগ্রাম চালু করার জন্য কাজ করেছিলেন, এই শৃঙ্খলাকে পেশাদারী করার জন্য। স্যাপির তার সহকর্মীদের সহায়তা তালিকাভুক্ত করেন: ফ্রাঙ্ক স্পেক, পল রাডিন এবং আলেকজান্ডার গোল্ডেনওয়েসার, যারা বারবোর সাথে পূর্ব উডল্যান্ডসের মানুষের উপর কাজ করেছিল: ওজিবওয়া, ইরোকুই, হুরন এবং ওয়াইন্ডট। স্যাপির ম্যাকেঞ্জি উপত্যকা এবং ইউকনের আথাবাসকান ভাষাগুলির উপর কাজ শুরু করেন, কিন্তু পর্যাপ্ত সহায়তা পাওয়া খুব কঠিন প্রমাণিত হয়, এবং তিনি প্রধানত নোটকা এবং উত্তর পশ্চিম উপকূলের ভাষাগুলিতে মনোনিবেশ করেন। কানাডায় থাকাকালীন সময়ে, স্পেকের সাথে, স্যাপির আদিবাসী অধিকারের পক্ষে একজন উকিল হিসেবে কাজ করেন, আদিবাসী সম্প্রদায়ের জন্য উন্নত চিকিৎসা সেবা প্রবর্তনের জন্য প্রকাশ্যে তর্ক করেন, এবং ছয় জাতি ইরোকুইসকে সাহায্য করেন, সংরক্ষণাগার থেকে চুরি করা এগারোটি ওয়াম্পম বেল্ট পুনরুদ্ধার করতে যা পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের জাদুঘরে প্রদর্শিত হয়। (১৯৮৮ সালে বেল্টগুলি অবশেষে ইরকুইসে ফিরে আসে।) তিনি পশ্চিম উপকূলের উপজাতিদের পটলচ অনুষ্ঠান নিষিদ্ধকারী কানাডিয়ান আইন পরিবর্তনের পক্ষেও যুক্তি দেন। | [
{
"question": "কানাডার ভূতাত্ত্বিক জরিপ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কোন বছরের কথা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রকল্প কীভাবে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এতে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তিনি ত... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রকল্পে ভ্যানকুভার দ্বীপে নোটকা ভাষা নথিভুক্ত করা হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answ... | 205,498 |
wikipedia_quac | তার দ্বিতীয় ম্যানেজার বিল পিয়ার তার মধ্য নাম প্যাটারসন থেকে প্যাটসি নাম দিয়েছিলেন। (বিল পিয়ার, যার ব্রুন্সউইকে একটি কান্ট্রি মিউজিক ব্যান্ড ছিল, তার প্যাটসি নামে একটি শিশু কন্যা ছিল)। ১৯৫৫ সালে তিনি ফোর স্টার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। চার স্টার ডেকা রেকর্ডসের কোরাল সাবসিডিয়ারির অধীনে ছিল। তিন বছর পর প্যাটসি ডেকার সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তার প্রথম চুক্তি তাকে শুধুমাত্র ফোর স্টার লেখকদের রচনা রেকর্ড করার অনুমতি দেয়, যা ক্লাইন সীমিত বলে মনে করেন। পরে, তিনি সেই লেবেলে স্বাক্ষর করার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন কিন্তু এই ভেবে যে, অন্য কেউ তাকে গ্রহণ করবে না, তাই তিনি সেই চুক্তি গ্রহণ করেছিলেন। ফোর স্টারের জন্য তার প্রথম রেকর্ড ছিল "আ চার্চ, আ কোর্টরুম অ্যান্ড তারপর গুড-বাই", যা সামান্য মনোযোগ আকর্ষণ করে, যদিও এটি গ্র্যান্ড ওলে অপরিতে উপস্থিত হয়েছিল। যেহেতু এই কর্মক্ষমতাগুলি "রেকর্ড" ছিল না, তাই সেগুলি তার চুক্তির দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল না এবং তিনি যা চেয়েছিলেন, কারণের মধ্যে তা গাইতে পারতেন। এটা তার "রুদ্ধ" অনুভূতিকে কিছুটা প্রশমিত করেছিল। ১৯৫৫ থেকে ১৯৫৭ সালের মধ্যে, ক্লাইন "ফিঙ্গারপ্রিন্টস", "পাইক মি আপ অন ইওর ওয়ে ডাউন", "ডোন্ট নেভার লিভ মি এগেইন" এবং "এ স্ট্রেঞ্জার ইন মাই আর্মস" এর মত গানগুলি দিয়ে হংকি টঙ্ক উপাদান রেকর্ড করেন। ক্লাইন শেষ দুটি লিখেছিলেন। এই গানগুলির কোনটিই উল্লেখযোগ্য সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। সে রকবিলি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছে। ডেকা রেকর্ডসের প্রযোজক ওয়েন ব্র্যাডলির মতে, ফোর স্টারের কম্পোজিশন শুধুমাত্র প্যাটসির সম্ভাবনার ইঙ্গিত দেয়। ব্রাডলি মনে করতেন যে তার কণ্ঠ পপ সঙ্গীতের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত, কিন্তু ক্লাইন পিয়ার এবং অন্যান্য ফোর স্টার প্রযোজকদের সাথে একমত হন এবং বলেন যে তিনি শুধুমাত্র দেশের গান রেকর্ড করতে পারবেন, যেমনটা তার চুক্তিতেও বলা হয়েছিল। যখনই ব্র্যাডলি তাকে মশালের গান গাইতে বলতেন যা তার স্বাক্ষর হয়ে যেত, তিনি ভয় পেতেন, তার পরিচিত দেশের বেহালা ও স্টিল গিটারের অভাব বোধ করতেন। তিনি প্রায়ই বিদ্রোহ করতেন, শুধুমাত্র দেশ ও ইয়োডেল গান গাইতে চাইতেন। তিনি ফোর স্টারের সাথে ৫১টি গান রেকর্ড করেন। | [
{
"question": "ফোর স্টার রেকর্ডস কী নির্দেশ করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফোর স্টারের জন্য সে কি রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার দ্বিতীয় চুক্তি কি সীমিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তার কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "ফোর স্টার রেকর্ডস প্যাটসি ক্লাইনের স্বাক্ষরিত রেকর্ড লেবেলকে নির্দেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শুধুমাত্র ফোর স্টার লেখকদের রচনাগুলি রেকর্ড করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},... | 205,499 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে বে এরিয়া র্যাপিড ট্রানজিট ডিস্ট্রিক্টের জেনারেল কাউন্সিলের অফিসে স্টাফ এটর্নি হিসেবে তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৭৮ সালে, তিনি মোডেস্টোতে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি ডেপুটি পাবলিক ডিফেন্ডার হিসেবে কাজ করেন। ১৯৮০ সালে, তিনি ডামরেল, ডামরেল ও নেলসনের মোডেস্টো আইন ফার্মে যোগদান করেন, যেখানে তিনি একজন সহযোগী এবং পরে একজন অংশীদার ছিলেন। ১৯৮৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কৃষি বিভাগের বৈদেশিক কৃষি পরিষেবায় যোগ দেন এবং ১৯৮৯ সাল পর্যন্ত সহযোগী প্রশাসক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এই সময়ে তিনি ট্যারিফ ও বাণিজ্য বিষয়ক সাধারণ চুক্তির (জিএটিটি) জন্য উরুগুয়ে রাউন্ড আলোচনায় কাজ করেন। ১৯৮৯ থেকে ১৯৯১ সাল পর্যন্ত তিনি আন্তর্জাতিক বিষয় ও পণ্য কর্মসূচির জন্য কৃষি উপ-সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৯১ থেকে ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কৃষি বিভাগের উপ-সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এই সময়ে ভেনেম্যান রাজনৈতিক ও প্রশাসনিক অফিস থেকে বিরতি নিয়ে আইন ফার্ম ও লবি গ্রুপ প্যাটন, বগস অ্যান্ড ব্লোর সাথে অনুশীলন শুরু করেন এবং বেশ কয়েকটি পরিচালক ও উপদেষ্টা গ্রুপে কাজ করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি পুনরায় সরকারে প্রবেশ করেন, যখন তিনি ক্যালিফোর্নিয়া ডিপার্টমেন্ট অব ফুড অ্যান্ড এগ্রিকালচারের সচিব নিযুক্ত হন, আবার প্রথম নারী হিসেবে এই পদে অধিষ্ঠিত হন। ১৯৯৯ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত ভেনেম্যান নোসামান এলএলপি-এর একজন অ্যাটর্নি ছিলেন, যেখানে তিনি খাদ্য, কৃষি, পরিবেশ, প্রযুক্তি এবং বাণিজ্য সম্পর্কিত বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন। ২০০১ সালের ২০ জানুয়ারি তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট কর্তৃক সর্বসম্মতিক্রমে কৃষি সচিব হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। ভেনেম্যান তার কর্মজীবনে বিভিন্ন পুরস্কার ও সম্মাননা অর্জন করেছেন। ২০০৯ সালে ফোর্বস ১০০ সবচেয়ে শক্তিশালী নারী তালিকায় ৪৬তম স্থান অধিকার করেন। ২০০৯ সালে তিনি ইউনিভার্সিটি অব ক্যালিফোর্নিয়া ডেভিস কলেজ অফ এগ্রিকালচারাল অ্যান্ড এনভায়রনমেন্টাল সায়েন্স থেকে ডিস্টিংশন পুরস্কার লাভ করেন। ভেনেম্যান রোটারি ইন্টারন্যাশনালের সম্মানসূচক সদস্য (২০০৮)। ২০০৪ সালে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্টের ইউ.এস.-আফগান মহিলা কাউন্সিলের সম্মানসূচক সদস্যপদ এবং জাতীয় পেশাদার কৃষি সারোরিটি সিগমা আলফা সারোরিটির সম্মানসূচক সদস্যপদ দিয়ে ভেনেম্যান সম্মানিত হন। এছাড়াও তিনি বিশিষ্ট জনসেবার জন্য মেইন স্ট্রিট পার্টনারশীপ জন কফি পুরস্কার, আমেরিকান পিভিও পার্টনার্স অ্যাওয়ার্ড ফর সার্ভিস টু পিপল ইন নিড এবং গ্রেপ অ্যান্ড ওয়াইন পাবলিক পলিসি লিডারশিপ পুরস্কার লাভ করেন। অতিরিক্ত পুরস্কারগুলির মধ্যে রয়েছে জনসেবার জন্য রিচার্ড ই. লিং পুরস্কার (২০০৫), ইউসি বার্কলে গোল্ডম্যান স্কুল অফ পাবলিক পলিসির বছরের সেরা প্রাক্তন ছাত্র পুরস্কার (২০০৩), ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ফেয়ারের বছরের সেরা কৃষিবিদ পুরস্কার (২০০৩), এবং জাতীয় ৪-এইচ প্রাক্তন ছাত্র স্বীকৃতি পুরস্কার। ২০০২ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া কাউন্সিল ফর ইন্টারন্যাশনাল ট্রেড গোল্ডেন স্টেট অ্যাওয়ার্ড, ডাচ আমেরিকান হেরিটেজ অ্যাওয়ার্ড, জুনিয়র স্টেটসম্যান ফাউন্ডেশন স্টেটসম্যান অব দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড এবং ইউনাইটেড ফ্রেশ ফ্রুট অ্যান্ড ভেজিটেবল ডিস্টিঙ্গুইশড সার্ভিস অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন। ২০০১ সালে তিনি ইন্টারন্যাশনাল ট্রেড অ্যাওয়ার্ড, ইউসি ডেভিস আউটস্ট্যান্ডিং অ্যালামনা অব দ্য ইয়ার পুরস্কার এবং ফুড রিসার্চ অ্যান্ড অ্যাকশন সেন্টার পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি এক্সেলেন্সের জন্য ক্যাল এজি অ্যালামনাই উদ্ধৃতি এবং গ্রেটার মোডেস্টো ন্যাশনাল ফার্ম-সিটি উইক অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন। বর্তমানে তিনি নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক অলাভজনক প্রতিষ্ঠান ম্যালেরিয়া নো মোর-এর বোর্ড সদস্য। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাবেক রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের স্বাস্থ্য ও মানব সেবা সচিব ডোনা সালালার সাথে ভেনেম্যান মা দিবস প্রতি দিনের সহ-সভাপতি। "সারা বিশ্বের নারীদের মৌলিক স্বাস্থ্য সেবা এবং মাতৃসেবায় প্রবেশাধিকার সমর্থনকারী কেয়ার এবং হোয়াইট রিবন জোট এই প্রচারাভিযানটি শুরু করেছে।" ভেনেম্যান একটি নাগরিক শিক্ষা সংস্থা ক্লোজ আপ ফাউন্ডেশনের বোর্ড সদস্য হিসাবেও কাজ করেন, এবং পূর্বে বেশ কয়েকটি উপদেষ্টা পরিষদ এবং কমিটিতে কাজ করেছেন, বিশেষ করে উচ্চশিক্ষা সম্পর্কিত। ২০০২ সালে, ভেনেম্যানের স্তন ক্যান্সার ধরা পড়ে এবং তিনি সফল চিকিৎসা গ্রহণ করেন। তিনি স্টার ওয়ার্স নির্মাতা জর্জ লুকাসের চাচাতো ভাই। অফিস গ্রহণ করার কয়েক সপ্তাহের মধ্যে, ভেনেম্যান ইউরোপে পা এবং মুখ রোগের প্রাদুর্ভাবের সম্মুখীন হন, শক্তিশালী স্বাস্থ্য এবং উদ্ভিদ স্বাস্থ্য ব্যবস্থা গ্রহণ করেন। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর, অতিরিক্ত সুরক্ষা ব্যবস্থা প্রয়োগ করা হয়েছিল। তিনি এভিয়ান ইনফ্লুয়েঞ্জা এবং পোল্ট্রিতে বিদেশী নিউক্যাসল রোগের প্রাদুর্ভাবের সময় জনস্বাস্থ্য ও পশু স্বাস্থ্য রক্ষার ক্ষেত্রে শক্তিশালী নেতৃত্ব প্রদান করেন, যা দ্রুত নির্মূল করা হয়। এছাড়াও ইউএসডিএ বিভিন্ন খাদ্য নিরাপত্তা স্মরণ করিয়ে দেয়, যার ফলে ভেনেম্যান ইউএসডিএ-এর নিয়ন্ত্রণমূলক তত্ত্বাবধান এবং সুরক্ষা জোরদার করার জন্য বেশ কয়েকটি পদক্ষেপ গ্রহণ করে। ২০০৩ সালের ২৩ ডিসেম্বর, ভেনেম্যান ওয়াশিংটন রাজ্যে বোভাইন স্পঞ্জিফর্ম এনসেফালপ্যাথি (বিএসই) বা ম্যাড কাউ ডিজিজের সাথে একটি একক গরু আবিষ্কারের ঘোষণা দেন। গরুটি কানাডীয় বংশোদ্ভুত বলে স্থির করা হয়। প্রতিক্রিয়ার প্রাথমিক পদক্ষেপ নেওয়ার এক সপ্তাহ পর, ২০০৩ সালের ৩০শে ডিসেম্বর, ভেনেম্যান আরও সুরক্ষামূলক ব্যবস্থা নেওয়ার কথা ঘোষণা করেন। [৪] এর অন্তর্ভুক্ত ছিল মানুষের খাদ্য সরবরাহ থেকে "নিম্নতর" বা অসংরক্ষণশীল গবাদি পশুর ওপর নিষেধাজ্ঞা; গরুর মাংস ও এর সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত দ্রব্যাদি প্রক্রিয়াকরণের ক্ষেত্রে অতিরিক্ত খাদ্য-নিরাপত্তামূলক ব্যবস্থা; এবং পশুগুলোকে ট্র্যাক ও শনাক্ত করার জন্য একটা জাতীয় ব্যবস্থার জন্য "প্রযুক্তিকৌশলের উন্নয়ন" ত্বরান্বিত করা। [২] আন্তর্জাতিক বাণিজ্য ক্ষেত্রে বিএসই একটি জটিল বিষয় হিসেবে প্রমাণিত হয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাণিজ্য অংশীদাররা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মাঝে মাঝে দ্বন্দ্বমূলক দাবি করেছিল, যখন জনসাধারণের স্বার্থ, ভোক্তা এবং খামার গ্রুপগুলি পৃথক সুরক্ষা ব্যবস্থা এবং প্রতিক্রিয়া আহ্বান করেছিল। যুক্তরাষ্ট্রের প্রধান গরুর মাংস রপ্তানি বাজার জাপান, রপ্তানির জন্য সব গরুর ১০০ শতাংশ পরীক্ষা দাবি করে আসছে, যা পরে পরিবর্তিত হয়েছে। জন-আগ্রহী দলগুলো তথাকথিত "প্রাণী-খাদ্য নিষেধাজ্ঞা"র ফাঁকগুলো বন্ধ করার আহ্বান জানিয়েছে। এই নিষেধাজ্ঞার ফলে গবাদি পশুর খাদ্য আবার গবাদি পশুর কাছে ফিরিয়ে দেওয়া সম্ভব হয়নি। খাদ্য নিষেধাজ্ঞা খাদ্য ও ঔষধ প্রশাসনের আওতায় পড়ে। | [
{
"question": "কৃষি ও খাদ্যের সুরক্ষার সঙ্গে অ্যানের কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যে বছর ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যান এর সাথে আর কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে বা কেউ কি এর প্রতিকার খুঁজে পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "কৃষি ও খাদ্য সংরক্ষণ বলতে বোঝায় এভিয়ান ইনফ্লুয়েঞ্জা এবং পোল্ট্রিতে বিদেশী নিউক্যাসল রোগের প্রাদুর্ভাবের সময় জনস্বাস্থ্য ও প্রাণী স্বাস্থ্য রক্ষা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: অ্যান এর সঙ্গে আর কী জড়িত ছিল?",
"turn_... | 205,501 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের মিনি ধারাবাহিক এক্স-ইনফারনাসে, পিক্সি তার আত্মাহুতি দেয় এবং কার্টকে বুকে ছুরিকাঘাত করে, তাকে বের করে দেয়। যখন পিক্সি তার সোলডাগার বের করে, তখন ম্যাজিকের সোলসোর্ড তার বুক থেকে বের হয়ে আসে। ম্যাগিক পিক্সি, মার্কারি, রকস্লিড এবং বিস্টকে নিয়ে চলে যায়। কুর্ট জেগে ওঠে এবং পিক্সিকে তার পিছনে যেতে বাধা দেয় এবং পিক্সি ভেঙে পড়ে এবং তাকে ছুরিকাঘাত করার জন্য ক্ষমা চায়। পরে এক্স-মেন একত্রিত হয় এবং কুর্টকে এক্স-মেনের একটি দলের দায়িত্ব দেওয়া হয়, যাতে তারা ম্যাগিককে রক্ষা করতে পারে। লিম্বো, কার্ট, মার্কারি, কলোসাস, রকস্লিড, পিক্সি এবং উলভারিন অনেক মন্দ আত্মার সঙ্গে লড়াই করে। পিক্সি, মার্কারি, এবং রকস্লিড আতঙ্কিত হয়ে পড়ে যখন তারা দেখে যে, বয়স্ক এক্স-ম্যানরা দৈত্যদের প্রতি কতটা নিষ্ঠুর। একটি অক্টোপাস ধরনের প্রাণী কার্টকে আক্রমণ করে যতক্ষণ না পিক্সি লাফ দেয় এবং তার সোলডাগার দিয়ে তাকে হত্যা করে। দুর্গ থেকে চিৎকার শুনে, কার্ট এক্স-মেনকে সিংহাসন কক্ষে টেলিপোর্ট করে। একবার সেখানে, ডাইনী আগুন কলসাস এবং উলভারিনকে মার্কারি এবং রকস্লেডের বিরুদ্ধে নিয়ে যায়। কুর্ট ইলিয়ানাকে একটি স্তম্ভের সাথে বেঁধে রাখে এবং সে তাকে পিক্সির সোলডাগার দিয়ে তাকে ছুরিকাঘাত করতে বলে, কারণ এটি একমাত্র উপায় এবং সে একমাত্র যে এটি করতে পারে কারণ সে জাদুর সাথে সংযুক্ত। সে ক্ষমা চায় এবং সে তাকে ছুরিকাঘাত করে; সেই মুহূর্তে কলসসাস কুর্টকে ঘুষি মারে, এবং ডাইনী আগুন এখন দৈত্য পিক্সি থেকে তার পঞ্চম এবং শেষ ব্লাডস্টোন তৈরি করে। কিন্তু, কলসীয় ও উলভারিন তাকে হত্যা করেনি, এই বিষয়টা কুর্টকে বুঝতে সাহায্য করে যে, তারা পুরোপুরিভাবে তার নিয়ন্ত্রণে নেই। পিক্সির ড্যাগার ব্যবহার করে, কার্ট ইলিয়ানার কাছ থেকে তার সোলসোর্ড বের করে এবং এটি ব্যবহার করে ওলভারিন এবং কলসাসকে ডাইনীর নিয়ন্ত্রণ থেকে মুক্ত করে। দুর্ভাগ্যক্রমে, সেই মন্দ দূত প্রাচীন দেবতাদের আহ্বান করার জন্য রক্তের পাথর ব্যবহার করতে সমর্থ হয়। তাদের সম্মিলিত প্রচেষ্টার মাধ্যমে এক্স-মেন এবং ম্যাজাইক ডাইনী এবং প্রাচীন দেবতাদের উভয়কেই বিতাড়িত করতে সক্ষম হয়, কিন্তু পাঁচটি রক্তের পাথরের চারটিই হারায়নি। তার আত্মার আরেকটি অংশ হারানোর জন্য ক্রুদ্ধ হয়ে, পিক্সি পালিয়ে যায়। ইলিয়ানা তাকে ছেড়ে দিতে বলায়, কার্ট ম্যাগিককে আত্মার ধর্মতত্ত্ব সম্পর্কে সান্ত্বনা দেয়, পৃথিবীতে ফিরে আসার আগে। কার্ট, কলসাস, সাইক্লোপস এবং প্রাক্তন নিউ মিউট্যান্ট দলের সাথে তাকে তাদের সাথে থাকতে এবং এক্স-মেনে যোগ দিতে রাজি করে। | [
{
"question": "এক্স ফার্নাস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কার্ট কি মারা গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ধারাবাহিক প্রবন্ধগুলোতে কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি মাজিককে বাঁচিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "এক্স-ফেরনাস এক্স-মেন সিরিজের একটি চরিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পরে এক্স-মেন একত্রিত হয় এবং কুর্টকে এক্স-মেনের একটি দলের দায়িত্ব দেওয়া হয়, যাতে তারা ম্যাগিককে রক্ষা করতে পারে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 205,503 |
wikipedia_quac | ১৭৬২ সালে পেলে র্যাচেল ব্রিউয়ারকে (১৭৪৪-১৭৯০) বিয়ে করেন। তাদের পুত্রদের মধ্যে রাফায়েল পেলে (১৭৭৪-১৮২৫), রেমব্র্যান্ট পেলে (১৭৭৮-১৮৬০), যিনি বাল্টিমোরের আরেকজন বিখ্যাত প্রতিকৃতি শিল্পী ও জাদুঘরের মালিক/পরিচালক ছিলেন এবং বৈজ্ঞানিক আবিষ্কারক ও ব্যবসায়ী টিটিয়ান পেলে প্রথম (১৭৮০-১৭৯৮) এবং রুবেনস পেলে (১৭৮৪-১৮৬৫) ছিলেন। কন্যাদের মধ্যে: অ্যাঞ্জেলিকা কাফম্যান পেলে (পেলের প্রিয় মহিলা চিত্রশিল্পী অ্যাঞ্জেলিকা কাফম্যানের নামে নামাঙ্কিত) আলেকজান্ডার রবিনসনকে বিয়ে করেন, তার কন্যা প্রিসিলা পেলে ড. হেনরি বোটেলারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং সোফিয়ানিসা অ্যাঙ্গুসিওলা পেলে কোলম্যান সেলার্সকে বিয়ে করেন। ১৭৯০ সালে র্যাচেলের মৃত্যুর পর পেলে পরের বছর এলিজাবেথ ডি পেস্টারকে (মৃ. ১৮০৪) বিয়ে করেন। তার দ্বিতীয় স্ত্রীর সাথে তার ছয়টি অতিরিক্ত সন্তান ছিল। ১৭৯৫ সালের ১৫ অক্টোবর এক পুত্র ফ্রাঙ্কলিন পেল ফিলাডেলফিয়া টাকশালের প্রধান মুদ্রাকর হন। তাদের কনিষ্ঠ পুত্র টিটিয়ান রামসে পেলে (১৭৯৯-১৮৮৫) একজন গুরুত্বপূর্ণ প্রকৃতিবিদ ও আলোকচিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন। তাদের কন্যা এলিজাবেথ ডি পেস্টার পেলে (১৮০২-৫৭) ১৮২০ সালে উইলিয়াম অগাস্টাস প্যাটারসনকে (১৭৯২-১৮৩৩) বিয়ে করেন। ফিলাডেলফিয়ার কোয়াকার হান্না মোর ১৮০৪ সালে পেলেকে বিয়ে করেন এবং তার তৃতীয় স্ত্রী হন। তিনি তার আগের দুটি বিয়ে থেকে ছোট সন্তানদের বড় করতে সাহায্য করেছিলেন। পেলের দাস মোসেস উইলিয়ামসও পেলের পরিবারে বেড়ে ওঠার সময় শিল্পকলায় প্রশিক্ষণ লাভ করেন এবং পরে একজন পেশাদার সিলহোয়াইট শিল্পী হয়ে ওঠেন। ১৮১০ সালে পেল জার্মানটাউনে একটি খামার ক্রয় করেন যেখানে তিনি অবসর গ্রহণ করতে চেয়েছিলেন। তিনি এই এস্টেটের নাম দেন 'বেলফিল্ড' এবং সেখানে বিস্তৃত বাগান গড়ে তোলেন। ১৮২১ সালে হান্নার মৃত্যুর পর পেলে তার ছেলে রুবেন্সের সাথে বসবাস শুরু করেন এবং ১৮২৬ সালে বেলফিল্ড বিক্রি করে দেন। ১৮২৭ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি পেলের মৃত্যু হয় এবং ফিলাডেলফিয়ার সেন্ট পিটার্স এপিস্কোপাল চার্চে তাকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "পেলে কখন বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কতগুলো সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "১৭৬২ সালে পেলের বিয়ে হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রেচেল ব্রিউয়ারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের দশটি সন্তান ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৮২৬ সালে তিনি বেলফিল্ড বিক্রি করে দেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 205,504 |
wikipedia_quac | নবগঠিত জাতীয় সরকারের প্রতি পেলের আগ্রহ তাকে ১৭৭৬ সালে রাজধানী ফিলাডেলফিয়ায় নিয়ে আসে, যেখানে তিনি আমেরিকার উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি এবং বিদেশ থেকে আসা অতিথিদের ছবি আঁকেন। ফিলাডেলফিয়ার লা সাল বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্যাম্পাসে তার সম্পত্তি এখনও দেখা যায়। তিনি স্বাধীনতা যুদ্ধের জন্য সৈন্য সংগ্রহ করেন এবং ১৭৭৬ সালের মধ্যে পেনসিলভানিয়া মিলিশিয়াতে ক্যাপ্টেন পদ লাভ করেন। যুদ্ধক্ষেত্রে থাকাকালীন তিনি কন্টিনেন্টাল আর্মির বিভিন্ন অফিসারদের ছোট ছোট প্রতিকৃতি আঁকতে থাকেন। পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি এগুলির বর্ধিত সংস্করণ প্রকাশ করেন। তিনি ১৭৭৯-১৭৮০ সালে পেনসিলভানিয়া রাজ্য পরিষদে কাজ করেন, এরপর তিনি পূর্ণ-সময়ের চিত্রশিল্পে ফিরে আসেন। পিলে একজন শিল্পী হিসেবে বেশ সমৃদ্ধ ছিলেন। যদিও তিনি অনেক ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের (যেমন জেমস ভার্নাম, বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন, জন হ্যানকক, টমাস জেফারসন, এবং আলেকজান্ডার হ্যামিল্টন) প্রতিকৃতি অঙ্কন করেছেন, তিনি সম্ভবত জর্জ ওয়াশিংটনের প্রতিকৃতির জন্য সর্বাধিক পরিচিত। ১৭৭২ সালে ওয়াশিংটন প্রথমবারের মত পেলের সাথে একটি প্রতিকৃতির জন্য বসে, এবং তাদের আরও ছয়টি আসন ছিল; এই সাতটি মডেল হিসাবে ব্যবহার করে, পেল ওয়াশিংটনের প্রায় ৬০ টি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। ২০০৫ সালের জানুয়ারিতে, ১৭৭৯ সাল থেকে প্রিন্সটনে ওয়াশিংটনের একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতি ২১.৩ মিলিয়ন ডলারে বিক্রি হয়, যা একটি আমেরিকান প্রতিকৃতির জন্য সর্বোচ্চ মূল্যের রেকর্ড স্থাপন করে। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্মগুলির মধ্যে একটি হল দ্য স্টেয়ারকেস গ্রুপ (১৭৯৫), যা তাঁর পুত্র রাফায়েল ও টিটিয়ানের দ্বৈত প্রতিকৃতি। এটি ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টের সংগ্রহে রয়েছে। | [
{
"question": "আমেরিকান বিপ্লবে পেলের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন কোন সামরিক অর্জন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই যুদ্ধের সময় পেলে আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এগুলো কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "আমেরিকান বিপ্লবে পেলের ভূমিকা ছিল সৈন্য সংগ্রহ করা এবং পেনসিলভানিয়া মিলিশিয়াতে ক্যাপ্টেনের পদ লাভ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি এবং বিদেশ থেকে আগত অতিথিদের প্রতিকৃতি অঙ্কন করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যুদ্ধের সময়, প্যালে মহ... | 205,505 |
wikipedia_quac | তিনি মার্কিন হার্ড রক ব্যান্ড অল্টার ব্রিজের প্রধান গায়ক ও গিটারবাদক হিসেবে পরিচিত। ব্যান্ডটির উৎপত্তি ২০০৩ সালের শেষের দিকে যখন কেনেডি প্রাক্তন ক্রিড গিটারবাদক মার্ক ট্রেমোন্টির সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি কেনেডির সম্প্রতি লেখা কিছু গানের জন্য ভয়েস ট্র্যাক রাখতে আগ্রহী ছিলেন। ট্রেমন্টি এবং ড্রামার স্কট ফিলিপস প্রাক্তন ব্যাসিস্ট ব্রায়ান মার্শালের সাথে পুনরায় মিলিত হন, যিনি ২০০০ সালে ক্রিড ত্যাগ করে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন। ডেট্রয়েটে ট্রিমন্টির বাড়ির কাছে অবস্থিত প্রকৃত সেতু থেকে এল্টার সেতু, আনুষ্ঠানিকভাবে জানুয়ারী ২০০৪ সালে গঠিত হয়। আল্টার ব্রিজ গঠনের আনুষ্ঠানিক ঘোষণার সাথে কাকতালীয়ভাবে তাদের প্রথম অ্যালবাম, ওয়ান ডে রিমেইন, এবং সেই অ্যালবামের প্রধান একক, "ওপেন ইউর আইস" প্রকাশের ঘোষণা করা হয়। ওয়ান ডে রিমেইন ২০০৪ সালে উইন্ড-আপ রেকর্ডসে মুক্তি পায়। এটি সাধারণত মিশ্র থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে এবং আরআইএএ দ্বারা স্বর্ণ প্রত্যয়িত হয়। আরও দুটি একক, "ফাইন্ড দ্য রিয়েল" এবং "ব্রোকেন উইংস" মুক্তি পায়। তার ২০১৪ সালের অ্যালবাম "ওয়ার্ল্ড অন ফায়ার" এর আগে, "স্ল্যাশ" এর একটি অংশ হিসেবে মিলেস কেনেডি এবং দ্য কন্সপিরেটারস এর সাথে কাজ করেন। অ্যালবামটির সমর্থনে একটি সফল সফরের পর, অল্টার ব্রিজ দ্বিতীয় প্রকাশের পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। ব্ল্যাকবার্ড ২০০৭ সালে ইউনিভার্সাল রিপাবলিকে মুক্তি পায়। ট্রিমন্টির লেখা ওয়ান ডে রিমেইনস-এর বিপরীতে ব্ল্যাকবার্ডে কেনেডির গিটার বাজানোর পাশাপাশি তার গান লেখার অবদানকে তুলে ধরা হয়। অল্টার ব্রিজ ২০০৭ এবং ২০০৮ সালে ব্ল্যাকবার্ডের সমর্থনে সফর করেন, আমস্টারডাম থেকে লাইভ নামে একটি কনসার্ট ফিল্ম রেকর্ড করেন এবং ২০০৯ সালে আমাজন.কমের মাধ্যমে এটি প্রকাশ করেন। ২০১১ সালের প্রথম দিকে বেশ কিছু বিলম্বের পর এটি দোকানে মুক্তি পাবে। ২০০৯ সালের প্রথম দিকে অল্টার ব্রিজ তার সদস্যদের অন্যান্য প্রকল্পে কাজ করার জন্য সাময়িক বিরতি নেয়, কিন্তু ব্যান্ডটি সারা বছর ধরে গান লেখা অব্যাহত রাখে। ঐ বছর ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম এবি ৩-এর কাজ শুরু করার জন্য পুনরায় একত্রিত হয়, যা ২০১০ সালে বিশ্বব্যাপী রোডরানার রেকর্ডসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির জন্য, কেনেডি বিশ্বাস এবং বিশ্বাসের সাথে তার ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে গান লেখা বেছে নেন। যেমন, এটি গানের দিক থেকে ব্যান্ডের অন্ধকারতম অ্যালবাম, কেনেডি একে দ্য মেফিল্ড ফোরের দ্বিতীয় স্কিনের পর তার সবচেয়ে ব্যক্তিগত অ্যালবাম বলে অভিহিত করেন। এবি ৩ সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছে। দ্বিতীয় কনসার্ট চলচ্চিত্র লাইভ অ্যাট ওয়েম্বলি ২০১২ সালের ২৬ মার্চ মুক্তি পায়। ২০১২ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি পুনরায় একত্রিত হয় এবং ২০১৩ সালের এপ্রিল থেকে জুলাই পর্যন্ত তাদের চতুর্থ অ্যালবাম ফোর্ট্রেস রেকর্ড করে, যা ২০১৩ সালের ৩০ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ২০১৬ সালের জানুয়ারিতে ব্যান্ডটি পুনরায় একত্রিত হয় এবং জুলাই মাসের মধ্যে তাদের পঞ্চম অ্যালবাম দ্য লাস্ট হিরো রেকর্ড করে, যা ২০১৬ সালের ৭ অক্টোবর মুক্তি পায়। অল্টার ব্রিজে প্রাথমিকভাবে প্রধান গায়ক হিসেবে যোগদান করার পর, কেনেডি ওয়ান ডে রিমেইন মুক্তির পর লাইভ পারফরম্যান্সের সময় রিদম গিটার বাজাতে শুরু করেন। এরপর থেকে তিনি ব্যান্ডের পরবর্তী স্টুডিও রিলিজে রিদম গিটার বাজিয়েছেন এবং বেশ কয়েকটি গানে এবং লাইভ পারফরম্যান্সের সময় প্রধান গিটার বাজিয়েছেন। | [
{
"question": "পরিবর্তন সেতুটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৩ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন মার্ক তার সঙ্গে যোগাযোগ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেগুলো কী গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০০৪ সালে কী হ... | [
{
"answer": "পরিবর্তিত সেতু একটি হার্ড রক ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৩ সালে, কেনেডি প্রাক্তন ক্রিড গিটারবাদক মার্ক ট্রেমোন্টি দ্বারা যোগাযোগ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মার্কের সঙ্গে যোগাযোগ করেছিলেন কারণ তিনি কেনেডিকে সম্প্রতি লেখা কিছু গানের জন্য ভয়েস... | 205,507 |
wikipedia_quac | যদিও এ থিওরী অফ জাস্টিসে আন্তর্জাতিক বিষয় নিয়ে মন্তব্য করা হচ্ছিল, তার কর্মজীবনের শেষের দিকে রউলস দ্য ল অফ পিপল প্রকাশনার মাধ্যমে আন্তর্জাতিক রাজনীতির একটি ব্যাপক তত্ত্ব প্রণয়ন করেন। তিনি দাবি করেন যে "উত্তম শৃঙ্খলাবদ্ধ" লোকেরা "উদার" বা "সভ্য" হতে পারে। রাউলস যুক্তি দেন যে, একটি উদার আন্তর্জাতিক আদেশের বৈধতা শালীন জনগণকে সহ্য করার উপর নির্ভর করে, যা অন্যান্য উপায়ের মধ্যে উদার জনগণের থেকে আলাদা, যাতে তাদের রাষ্ট্রীয় ধর্ম থাকতে পারে এবং সংখ্যালঘু বিশ্বাসের অনুগামীদের রাষ্ট্রের মধ্যে ক্ষমতায় থাকার অধিকার অস্বীকার করতে পারে, এবং নির্বাচনের পরিবর্তে পরামর্শক্রমের মাধ্যমে রাজনৈতিক অংশগ্রহণ সংগঠিত করতে পারে। কিন্তু, কোনো সুশৃঙ্খল লোকই মানবাধিকার লঙ্ঘন করতে পারে না অথবা বাহ্যিকভাবে আক্রমণাত্মক আচরণ করতে পারে না। যেসব মানুষ "উদার" বা "সভ্য" মানুষের মানদণ্ড পূরণ করতে ব্যর্থ হয় তাদেরকে "অবৈধ রাষ্ট্র", " প্রতিকূল অবস্থার দ্বারা ভারগ্রস্ত সমাজ" বা "হিতৈষী স্বৈরতন্ত্র" বলা হয় তাদের নির্দিষ্ট ব্যর্থতার উপর নির্ভর করে। এই ধরনের লোকেদের উদার ও ভদ্র লোকেদের মতো পারস্পরিক সম্মান ও সহনশীলতার অধিকার নেই। এই কাজে প্রকাশিত বৈশ্বিক বন্টনমূলক ন্যায়বিচারের উপর রাউলের দৃষ্টিভঙ্গি তার অনেক সহ-সমকামী উদারপন্থীদের বিস্মিত করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, চার্লস বেইজ পূর্বে একটি গবেষণা লিখেছিলেন যা রাউলসের পার্থক্য নীতিগুলির বিশ্বব্যাপী প্রয়োগের জন্য যুক্তি দিয়েছিল। রাউল অস্বীকার করেন যে তার নীতিগুলি প্রয়োগ করা উচিত, আংশিকভাবে এই কারণে যে রাষ্ট্রগুলি, নাগরিকদের বিপরীতে, সমবায় প্রতিষ্ঠানগুলিতে স্বয়ংসম্পূর্ণ ছিল যা গার্হস্থ্য সমাজ গঠন করে। যদিও রাউল অর্থনৈতিক কারণে মানবাধিকার রক্ষা করতে অক্ষম সরকারগুলিকে সাহায্য দেওয়া উচিত বলে স্বীকার করেছিলেন, তিনি দাবি করেছিলেন যে এই সাহায্যের উদ্দেশ্য বৈশ্বিক সমতার চূড়ান্ত অবস্থা অর্জন করা নয়, বরং এই সমাজগুলি যাতে উদার বা শোভন রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠান বজায় রাখতে পারে তা নিশ্চিত করা। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে তিনি যুক্তি দেখান যে, ক্রমাগতভাবে সাহায্য প্রদান করা হলে শিল্পোন্নত দেশগুলো অলস জনগোষ্ঠীকে ভর্তুকি প্রদান করবে এবং একটি নৈতিক সমস্যা সৃষ্টি করবে যেখানে সরকার দায়িত্বহীনভাবে এই জ্ঞানে ব্যয় করতে পারবে যে, যারা দায়িত্বপূর্ণভাবে ব্যয় করেছে তারা তাদের মুক্ত করে দেবে। অন্যদিকে রউলসের "অ-আদর্শ" তত্ত্বের আলোচনায় দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে বেসামরিক নাগরিকদের উপর বোমা বর্ষণ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জার্মান ও জাপানি শহরগুলোতে বোমা বর্ষণের নিন্দা জানানো হয়। তিনি এখানে রাষ্ট্রনায়কের আদর্শ সম্পর্কে বিস্তারিত বর্ণনা দিয়েছেন, একজন রাজনৈতিক নেতা যিনি পরবর্তী প্রজন্মের দিকে তাকিয়ে থাকেন এবং আন্তর্জাতিক সম্প্রীতির প্রচার করেন, এমনকি অন্য কিছু করার জন্য অভ্যন্তরীণ চাপের মুখেও। রাউল বিতর্কিতভাবে দাবি করেছিলেন যে মানবাধিকার লঙ্ঘন লঙ্ঘনকারী রাষ্ট্রগুলিতে সামরিক হস্তক্ষেপকে বৈধতা দিতে পারে, যদিও তিনি আশা প্রকাশ করেছিলেন যে এই ধরনের সমাজগুলি উদার ও ভদ্র লোকেদের উত্তম উদাহরণের মাধ্যমে শান্তিপূর্ণভাবে সংস্কার করতে অনুপ্রাণিত হতে পারে। | [
{
"question": "লোকেদের ব্যবস্থা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আন্তর্জাতিক রাজনীতি বিষয়ে তাঁর তত্ত্বের মূল বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রসঙ্গে \"উদার\" শব্দটির অর্থ কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একজন \"ভদ্র\" ব্যক্তি হিসেবে তিনি কী দেখেন?"... | [
{
"answer": "দ্য ল অব পিপল হল আন্তর্জাতিক রাজনীতির একটি তত্ত্ব যা ১৯৭১ সালে জন রাউল দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আন্তর্জাতিক রাজনীতি সম্পর্কে তাঁর তত্ত্বের মূল কথা ছিল যে, উদারনৈতিক বা ভদ্র যাই হোক না কেন, সুসংগঠিত জনগণের পারস্পরিক সম্মান ও সহনশীলতা থাকা উচিত, এবং এই গুণাব... | 205,508 |
wikipedia_quac | মূল অবস্থান থেকে রৈখিক ন্যায়বিচারের দুটি নীতি পাওয়া যায়। এর মধ্যে প্রথমটি হল স্বাধীনতা নীতি, যা সকল নাগরিকের জন্য সমান মৌলিক স্বাধীনতা প্রতিষ্ঠা করে। 'মৌলিক' স্বাধীনতা (উদার ঐতিহ্যে পরিচিত) বিবেকের স্বাধীনতা, সমিতি এবং প্রকাশের পাশাপাশি গণতান্ত্রিক অধিকার অন্তর্ভুক্ত করে; রয়ালগুলি ব্যক্তিগত সম্পত্তির অধিকারও অন্তর্ভুক্ত করে, তবে এটি স্ব-মালিকানার প্রাকৃতিক অধিকারের আপিলের পরিবর্তে নৈতিক ক্ষমতা এবং আত্মসম্মানের পরিপ্রেক্ষিতে রক্ষা করা হয় (এটি রয়ালের বিবরণকে ধ্রুপদী ঐতিহ্য থেকে পৃথক করে)। রাউল যুক্তি দেন যে সমতার দ্বিতীয় নীতিটি স্বাধীনতার নিশ্চয়তা প্রদান করবে যা সমাজে সকলের জন্য অর্থপূর্ণ বিকল্প এবং বন্টনমূলক ন্যায়বিচার নিশ্চিত করে। উদাহরণস্বরূপ, রাজনৈতিক কণ্ঠস্বর এবং সমাবেশের স্বাধীনতার আনুষ্ঠানিক নিশ্চয়তা সমাজের অত্যন্ত দরিদ্র ও প্রান্তিক জনগোষ্ঠীর কাছে খুব সামান্যই মূল্যবান। প্রত্যেকের জীবনে ঠিক একই কার্যকারী সুযোগ রয়েছে বলে দাবি করা, যে-স্বাধীনতাগুলোকে সমান বলে মনে করা হয়, সেগুলোকে প্রায় নিশ্চিতভাবেই অসন্তুষ্ট করবে। তা সত্ত্বেও, আমরা আমাদের স্বাধীনতার অন্তত "উপযুক্ত মূল্য" নিশ্চিত করতে চাই: একজন ব্যক্তি যেখানেই শেষ হোক না কেন, তিনি চান যে, ব্যক্তিগত লক্ষ্যগুলো অনুধাবন করার জন্য যথেষ্ট কার্যকারী স্বাধীনতাসহ জীবন সার্থক হোক। এভাবে অংশগ্রহণকারীরা সুযোগের ন্যায্য সমতা এবং বিখ্যাত (এবং বিতর্কিত) পার্থক্য নীতি সহ দুই অংশের দ্বিতীয় নীতিকে সমর্থন করতে পরিচালিত হবে। এই দ্বিতীয় নীতিটি নিশ্চিত করে যে, যাদের সমান প্রতিভা ও প্রেরণা রয়েছে তারা প্রায় একই ধরনের জীবনের সম্ভাবনার মুখোমুখি হয় এবং সমাজে যে-অসমতাগুলো রয়েছে, সেগুলো কম সুবিধাভোগীদের উপকারের জন্য কাজ করে। রাউলস মনে করেন যে ন্যায়বিচারের এই নীতিগুলি মৌলিক সামাজিক প্রতিষ্ঠানের "মৌলিক কাঠামো"তে প্রযোজ্য (যেমন বিচার বিভাগ, অর্থনৈতিক কাঠামো এবং রাজনৈতিক সংবিধান), একটি যোগ্যতা যা কিছু বিতর্ক এবং গঠনমূলক বিতর্কের উৎস হয়েছে ( জেরাল্ড কোহেনের কাজ দেখুন)। রাউল আরও যুক্তি দেন যে এই নীতিগুলি দ্বিতীয় নীতির আরও সমতা-ভিত্তিক দাবির উপর মৌলিক স্বাধীনতাকে অগ্রাধিকার দেওয়ার জন্য'আভিধানিকভাবে আদেশ করা' উচিত। নৈতিক ও রাজনৈতিক দার্শনিকদের মধ্যেও এটি একটি বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। অবশেষে, রাউলস তার পদ্ধতিটি প্রয়োগ করেন, যা তিনি "সুসংগঠিত সমাজ" বলে অভিহিত করেন, যা তার সদস্যদের ভালর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল এবং ন্যায়বিচারের জনসাধারণের ধারণার দ্বারা কার্যকরভাবে নিয়ন্ত্রিত হয়েছিল। এই ক্ষেত্রে, তিনি ন্যায়বিচারকে "আদর্শ তত্ত্ব" এর অবদান হিসাবে বুঝতেন, "নীতিগুলি যা অনুকূল পরিস্থিতিতে একটি সুসংগঠিত সমাজকে চিহ্নিত করে"। রাজনৈতিক দর্শনের অনেক সাম্প্রতিক কাজ প্রশ্ন করেছে যে নিরপেক্ষভাবে কোন ন্যায়বিচার নির্দেশ করতে পারে (বা বাস্তবিকই, এটি আদৌ খুব উপকারী কিনা) "অনৈতিহাসিক তত্ত্বের" অধীনে "পক্ষপাতিত্ব" সমস্যাগুলির জন্য। | [
{
"question": "ন্যায়বিচারের নীতিগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্বাধীনতার নীতি কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরেকটা নীতি কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এই পার্থক্যের নীতিটি বিতর্কিত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সুযোগের সমতা নীতিটি... | [
{
"answer": "এর মধ্যে প্রথমটি হল স্বাধীনতার নীতি,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মূল অবস্থান থেকে উদ্ভূত ন্যায়বিচারের প্রথম নীতি হল স্বাধীনতা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরেকটি নীতি হল পার্থক্য নীতি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 205,509 |
wikipedia_quac | সান ফ্রান্সিসকো স্টেট ইউনিভার্সিটিতে (এসএফএসইউ) পড়ার সময়, গ্লোভার ব্ল্যাক স্টুডেন্টস ইউনিয়নের সদস্য ছিলেন, যা তৃতীয় বিশ্ব স্বাধীনতা ফ্রন্ট এবং আমেরিকান ফেডারেশন অব টিচার্স এর সাথে মিলে ব্ল্যাক স্টাডিজ বিভাগ প্রতিষ্ঠার জন্য পাঁচ মাসের ছাত্র- নেতৃত্বাধীন ধর্মঘটে সহযোগিতা করেছিল। এই ধর্মঘট ছিল যুক্তরাষ্ট্রের ইতিহাসে সবচেয়ে দীর্ঘতম ছাত্র বিক্ষোভ। এটি শুধুমাত্র প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ গবেষণা বিভাগ তৈরি করতে সাহায্য করেনি, বরং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম স্কুল অব ইথনিক স্টাডিজ তৈরি করতে সাহায্য করেছিল। ভ্যানগার্ড পাবলিক ফাউন্ডেশনের বর্তমান সভাপতি হরি ডিলন এসএফএসইউ-এর একজন সহকর্মী ছিলেন। গ্লোভার পরে ভ্যানগার্ডের বোর্ডের সহ-সভাপতি ছিলেন। তিনি অ্যালজেব্রা প্রজেক্ট, ব্ল্যাক এইডস ইনস্টিটিউট, ওয়ালডেন হাউস এবং চেরিল বায়রন এর সামথিং পজিটিভ ড্যান্স গ্রুপের বোর্ড সদস্য। ওয়াশিংটনে সুদানের দারফুরের মানবিক সংকট নিয়ে বিক্ষোভের সময় সুদানের দূতাবাসের বাইরে গ্রেফতার হওয়ার পর তার বিরুদ্ধে অনিয়মিত আচরণ এবং বেআইনী সমাবেশের অভিযোগ আনা হয়। ১৯৯৯ সালে, তিনি প্রাক্তন সান ফ্রান্সিসকো ক্যাব চালক হিসেবে তার দক্ষতা ব্যবহার করে সাদা যাত্রীদের জন্য আফ্রিকান আমেরিকানদের অতিক্রম করার বিষয়ে সচেতনতা বৃদ্ধি করেন। এর জবাবে রুডলফ জুলিয়ানি অপারেশন রিফিউসাল চালু করেন, যা কালো যাত্রীদের চেয়ে সাদা যাত্রীদের বেশি পছন্দ করে এমন ক্যাব চালকদের লাইসেন্স স্থগিত করে। গ্লভারের ইউনিয়ন কার্যক্রমের দীর্ঘ ইতিহাস ইউনাইটেড ফার্ম ওয়ার্কার্স, ইউনাইট হেয়ার এবং অসংখ্য সেবা ইউনিয়ন সমর্থন করে। ২০১০ সালের মার্চ মাসে, গ্লোভার ওহাইওর ৩৭৫ জন ইউনিয়ন কর্মীকে সমর্থন করে ২০১০ একাডেমি পুরস্কারে সকল অভিনেতাকে হুগো বস এর মামলা বয়কট করার আহ্বান জানান। ১ নভেম্বর, ২০১১ তারিখে গ্লোভার ওকল্যান্ড সাধারণ ধর্মঘটের আগের দিন অকুপাই ওকল্যান্ডে জনতার সাথে কথা বলেন, যেখানে হাজার হাজার প্রতিবাদকারী ওকল্যান্ড বন্দর বন্ধ করে দেয়। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি নাগরিক অধিকার আন্দোলনে অবদান রেখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী সম্পাদন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা আর কী সৃষ্টি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গ্লোভারের কি কোন কাজ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তিনি ব্ল্যাক স্টুডেন্টস ইউনিয়নের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ব্ল্যাক স্টাডিজ বিভাগ প্রতিষ্ঠা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম ব্ল্যাক স্টাডিজ বিভাগ এবং প্রথম স্কুল অব ইথনিক স্টাডিজ তৈরি করতে সাহায্য করে।",
"turn_id... | 205,511 |
wikipedia_quac | ১৮৪০ সালের মধ্যে, টুবম্যানের বাবা বেনকে ৪৫ বছর বয়সে দাসত্ব থেকে মুক্ত করা হয়, যা একজন প্রাক্তন মালিকের ইচ্ছা অনুযায়ী নির্ধারিত ছিল, যদিও তার প্রকৃত বয়স ৫৫ এর কাছাকাছি ছিল। তিনি থম্পসন পরিবারের একজন কাঠ পরিমাপক ও ফোরম্যান হিসেবে কাজ করতে থাকেন, যারা তাকে দাস হিসেবে ধরে রেখেছিল। কয়েক বছর পর, টাবম্যান একজন সাদা চামড়ার উকিলের সঙ্গে যোগাযোগ করেন এবং তার মায়ের আইনগত অবস্থা পরীক্ষা করার জন্য তাকে পাঁচ ডলার দেন। আইনজীবী আবিষ্কার করেন যে, একজন প্রাক্তন মালিক রিটকে তার স্বামীর মতো ৪৫ বছর বয়সে মুক্তি দেওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন। রেকর্ডে দেখা যায় যে, রিটের সন্তানদের ক্ষেত্রেও একই বিধান প্রযোজ্য হবে এবং তার ৪৫ বছর বয়সের পর জন্ম নেওয়া যেকোনো সন্তান আইনগতভাবে স্বাধীন ছিল, কিন্তু প্যাটিসন ও ব্রোডস পরিবার যখন দাসদের উত্তরাধিকারী হয়েছিল, তখন তারা এই বিধানকে উপেক্ষা করেছিল। আইনগতভাবে এটা চ্যালেঞ্জ করা টাবম্যানের জন্য অসম্ভব কাজ ছিল। ১৮৪৪ সালের দিকে তিনি জন টাবম্যান নামে একজন মুক্ত কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিকে বিয়ে করেন। যদিও তার বা তাদের একত্রে থাকার সময় সম্বন্ধে খুব কমই জানা যায় কিন্তু তার দাস পদমর্যাদার কারণে সেই বন্ধন জটিল ছিল। যেহেতু মায়ের পদমর্যাদা সন্তানদের জন্য নির্ধারিত ছিল, তাই হ্যারিয়েট ও জনের যে-সন্তানই জন্মগ্রহণ করুক না কেন, তারা দাসত্বের অধীনে থাকবে। এইধরনের মিশ্র বিবাহ - বর্ণহীন লোকেরা দাসত্বে থাকা লোকেদের বিয়ে করে - মেরিল্যান্ডের পূর্ব উপকূলে অস্বাভাবিক কিছু ছিল না, যেখানে সেই সময়ের মধ্যে অর্ধেক কৃষ্ণাঙ্গ লোক স্বাধীন ছিল। বেশিরভাগ আফ্রিকান-আমেরিকান পরিবারেই মুক্ত এবং ক্রীতদাস সদস্য ছিল। লারসন মনে করেন যে তারা টুবম্যানের স্বাধীনতা কেনার পরিকল্পনা করেছিল। বিয়ের পর টুবম্যান তার নাম পরিবর্তন করে আরমিনাটা থেকে হ্যারিয়েট রাখেন, যদিও সঠিক সময়টি স্পষ্ট নয়। লারসন প্রস্তাব করেন যে এটি বিবাহের ঠিক পরে ঘটেছিল, এবং ক্লিনটন প্রস্তাব করেন যে এটি দাসত্ব থেকে পালানোর টুবম্যানের পরিকল্পনার সাথে মিলে যায়। তিনি সম্ভবত ধর্মান্তরের অংশ হিসেবে অথবা অন্য কোনো আত্মীয়ের সম্মানার্থে তার মায়ের নাম গ্রহণ করেছিলেন। | [
{
"question": "টাবম্যান কাকে বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় থাকত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা গুরুত্বপূ... | [
{
"answer": "টাবম্যান জন টাবম্যান নামে একজন মুক্ত কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৪৪ সালের দিকে তাদের বিয়ে হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা কোথায় বাস করত তা স্পষ্ট নয়।",
"turn_id": 4
},
... | 205,512 |
wikipedia_quac | সাইমন ১৯৮১ সালের সেপ্টেম্বরে টেইলরের সাথে তার বিচ্ছেদ ঘোষণা করেন এবং বলেন, "আমাদের প্রয়োজন ভিন্ন; একসাথে থাকা অসম্ভব বলে মনে হয়" এবং ১৯৮৩ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। তাদের এই বিচ্ছেদ ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। সেই সময় টেইলর ম্যানহাটনের ওয়েস্ট এন্ড এভিনিউতে থাকতেন এবং মাদকাসক্তি নিরাময়ের জন্য মেথোডন রক্ষণাবেক্ষণ কর্মসূচিতে অংশ নিতেন। ১৯৮৩ সালের সেপ্টেম্বর মাস থেকে শুরু করে চার মাস ধরে তিনি তার বন্ধু জন বেলুশি ও ডেনিস উইলসনের মৃত্যু এবং তার সন্তান স্যালি ও বেনের জন্য একজন ভাল বাবা হওয়ার আকাঙ্ক্ষায় মেথাডোন ত্যাগ করেন এবং হেরোইনের অভ্যাস ত্যাগ করেন। ১৯৮৫ সালের জানুয়ারি মাসে রিও ডি জেনিরোতে অনুষ্ঠিত রিও উৎসবে রক সঙ্গীত পরিবেশনের পর টেলর অবসর গ্রহণের কথা চিন্তা করেন। সে সময় ব্রাজিলে নবপ্রতিষ্ঠিত গণতন্ত্রের দ্বারা তিনি উৎসাহিত হয়েছিলেন, বিশাল জনতা ও অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের কাছ থেকে ইতিবাচক অভ্যর্থনা লাভ করেছিলেন এবং ব্রাজিলের সঙ্গীতের শব্দ ও প্রকৃতি দ্বারা তিনি সঙ্গীতে শক্তি লাভ করেছিলেন। ১৯৯৫ সালে তিনি স্মরণ করে বলেন, "আমি মাদকাসক্ত হয়ে পড়েছিলাম, কার্লির সঙ্গে আমার বিয়ে ভেঙে গিয়েছিল এবং আমি মূলত হতাশ হয়ে পড়েছিলাম এবং কিছু সময়ের জন্য হারিয়ে গিয়েছিলাম।" "আমি একটা নিচু জায়গায় আঘাত করেছিলাম। আমাকে রিও ডি জেনিরোতে এই উৎসবে খেলতে যেতে বলা হয়েছিল। আমরা ব্যান্ডটিকে একসাথে করলাম এবং নেমে এলাম এবং এটি ছিল একটি বিস্ময়কর প্রতিক্রিয়া। আমি ৩০০,০০০ লোকের সাথে খেলা করেছি। তারা কেবল আমার সঙ্গীতই জানত না, তারা এর বিভিন্ন বিষয়ও জানত এবং এর বিভিন্ন দিক সম্বন্ধে আগ্রহী ছিল, যা সেই সময়ে আমাকে কেবল আগ্রহীই করেছিল। সেই সময়ে এই ধরনের বৈধতা লাভ করা সত্যিই আমার প্রয়োজন ছিল। এটা আমাকে আবার সঠিক পথে ফিরে আসতে সাহায্য করেছিল।" "অনলি আ ড্রিম ইন রিও" গানটি সেই রাতের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে লেখা হয়েছিল। ১৯৮৫ সালের অক্টোবরের অ্যালবাম, দ্যাটস কেন আই এম হিয়ার থেকে এই গানটি আসে, যা স্টুডিও রেকর্ডের একটি সিরিজ শুরু করে, যেখানে তার আগের রেকর্ডের চেয়ে অনেক বেশি স্থান দখল করে, গুণগত মান এবং কম কভার প্রদর্শন করে, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল বাডি হলি গান "এভারডে", যা একক হিসেবে মুক্তি পায়। ৬১। অ্যালবামটির গান "অনলি ইউ"-এ, জনি মিচেল এবং ডন হেনলি সহ-তারকাদের দ্বারা নেপথ্য কণ্ঠ প্রদান করা হয়। টেইলরের পরবর্তী অ্যালবামগুলি আংশিকভাবে সফল হয়; ১৯৮৮ সালে তিনি "নেভার ডাই ইয়ং" প্রকাশ করেন, যা চার্টিং শিরোনাম ট্র্যাকের উপর আলোকপাত করে, এবং ১৯৯১ সালে প্লাটিনাম নিউ মুন শাইন টেইলরের কিছু জনপ্রিয় গান প্রকাশ করে, যার মধ্যে ছিল বিষাদময় "কপারলাইন" এবং আপবিট "স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট দ্যাট", উভয়ই প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক রেডিওতে একক গান হিসেবে হিট হয়। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি নিয়মিতভাবে ভ্রমণ করতে শুরু করেন, বিশেষ করে গ্রীষ্মকালীন অ্যাম্ফিথিয়েটার সার্কিটে। তার পরবর্তী কনসার্টগুলি তার কর্মজীবনের বিস্তৃত গানগুলি তুলে ধরে এবং তার ব্যান্ড এবং ব্যাকআপ গায়কদের সংগীত দক্ষতা দ্বারা চিহ্নিত হয়। ১৯৯৩ সালে দুই ডিস্কের লাইভ অ্যালবাম এটি ধারণ করে, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল আর্নল্ড ম্যাককুলার এর "শোয়ার দ্য পিপল" এবং "আই উইল ফলো" এর কোডায়। ১৯৯৫ সালে টেলর র্যান্ডি নিউম্যান'স ফস্ট চলচ্চিত্রে লর্ড চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তার সংকটপূর্ণ সময়ে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আর কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রোগ্রামটা কি কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার নতুন শুরু কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে... | [
{
"answer": "প্রশ্ন: তাঁর সংকটপূর্ণ সময়ে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ড্রাগের সমস্যা ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একটি ব্যান্ড গঠন করেন এবং রিও ডি জেনিরোর একটি সঙ্গীত উৎসবে গান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": ... | 205,514 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের অধিকাংশ সময় টেইলর বিবাহিত জীবন উপভোগ করেন এবং ১৯৭৪ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত রেকর্ডিং স্টুডিওতে ফিরে আসেননি। জুন মাসে "ওয়াকিং ম্যান" মুক্তি পায় এবং এতে পল এবং লিন্ডা ম্যাককার্টনি এবং গিটারবাদক ডেভিড স্পিনোজাকে দেখা যায়। অ্যালবামটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং ওয়ার্নারের সাথে তার চুক্তির পর এটিই তার প্রথম অ্যালবাম যা সেরা পাঁচের বাইরে অবস্থান করে। এটি নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং যুক্তরাষ্ট্রে মাত্র ৩,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়। শিরোনাম ট্র্যাকটি শীর্ষ ১০০-এ উপস্থিত হতে ব্যর্থ হয়। যাইহোক, জেমস টেলরের শৈল্পিক ভাগ্য আবার ১৯৭৫ সালে ফিরে আসে যখন গোল্ড অ্যালবাম গরিলা #৬ এ পৌঁছে এবং তার সবচেয়ে বড় হিট একক, মারভিন গায়ের "হাউ সুইট ইট ইজ (টু বি লাভড বাই ইউ)" এর কভার সংস্করণ প্রকাশ করে। বিলবোর্ড অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি চার্টে, গানটিও শীর্ষে পৌঁছেছিল, এবং ফলো-আপ একক, "মেক্সিকো"ও শীর্ষ ৫ এ পৌঁছেছিল। একটি বহুল প্রশংসিত অ্যালবাম, গরিলা টেইলরের বৈদ্যুতিক, হালকা দিক প্রদর্শন করে যা ওয়াকিং ম্যানে স্পষ্ট ছিল। যাইহোক, এটি তর্কসাপেক্ষে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং নতুন সাউন্ডিং টেইলর ছিল, যেমন "মেক্সিকো", "ওয়ান্ডারিং" এবং "অ্যাংরি ব্লুজ"। এতে তার মেয়ে স্যালি সম্পর্কে একটি গানও ছিল, "সারাহ মারিয়া"। ১৯৭৬ সালে তার সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম ইন দ্য পকেট ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের অধীনে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামে তিনি আর্ট গার্ফোঙ্কেল, ডেভিড ক্রসবি, বনি রায়ট ও স্টিভ ওয়ান্ডারের মতো অনেক সহকর্মী ও বন্ধুর সাথে কাজ করেন। একটি মেলোডিক অ্যালবাম, এটি "শোয়ার দ্য পিপল" এককটির মাধ্যমে তুলে ধরা হয়েছিল, একটি স্থায়ী ক্লাসিক যা প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্টে #১ এবং প্রায় পপ চার্টের শীর্ষ ২০-এ পৌঁছেছিল। যাইহোক, অ্যালবামটি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়নি, এটি #১৬ তে পৌঁছায় এবং রোলিং স্টোন দ্বারা সমালোচিত হয়। তা সত্ত্বেও, ইন দ্যা পকেট স্বর্ণ দ্বারা প্রত্যয়িত হয়েছিল। ওয়ার্নারের সাথে টেইলরের চুক্তি শেষ হওয়ার পর নভেম্বর মাসে লেবেলটি "গ্রেটেস্ট হিটস" প্রকাশ করে, যেটি ১৯৭০ থেকে ১৯৭৬ সালের মধ্যে তার সবচেয়ে সেরা কাজ ছিল। সময়ের সাথে সাথে এটি তার সর্বকালের সেরা বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১১এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়, আরআইএএ দ্বারা একটি ডায়মন্ড প্রত্যয়িত হয়, এবং অবশেষে বিশ্বব্যাপী প্রায় ২০ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। | [
{
"question": "৭৩ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তখন তিনি কী রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন কিছু কি চার্টে আঘাত করেছ... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালে টেলর বিবাহিত জীবন উপভোগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৪ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত তিনি রেকর্ডিং স্টুডিওতে ফিরে আসেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ওয়াকিং ম্যান রেকর্ড.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 205,515 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর চেইফস্কি তার চাচার ছাপাখানা, রেগাল প্রেসে কাজ করেন। এই অভিজ্ঞতা তার পরবর্তী টেলিভিশন নাটক, প্রিন্টারস মেজার (১৯৫৩) এবং চলচ্চিত্র আস ইয়াং অ্যাজ ইউ ফিল (১৯৫১)-এর পটভূমি হিসেবে কাজ করে। ক্যানিন চেইফস্কিকে তার দ্বিতীয় নাটক, পুট দ্য অল টুগেদারে (পরবর্তীতে এম ইজ ফর মাদার নামে পরিচিত) কাজ করতে সক্ষম করেন, কিন্তু এটি কখনও প্রযোজনা করা হয়নি। প্রযোজক মাইক গর্ডন এবং জেরি ব্রেসলার তাকে একটি জুনিয়র লেখক চুক্তি দেন। তিনি দ্য গ্রেট আমেরিকান উইচ নামে একটি গল্প লিখেছিলেন, যা গুড হাউজকিপিং-এর কাছে বিক্রি হয়েছিল, কিন্তু কখনো প্রকাশিত হয়নি। তিনি হলিউডে চলে যান এবং সেখানে তার ভাবী স্ত্রী সুজান স্যাকলারের সাথে দেখা হয় এবং ১৯৪৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তারা বিয়ে করেন। পশ্চিম উপকূলে কাজ খুঁজে না পেয়ে চেইফস্কি নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন। ১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি ছোটগল্প ও রেডিও স্ক্রিপ্টে পূর্ণসময়ের কাজ শুরু করেন এবং সেই সময়ে তিনি রেডিও উপস্থাপক রবার্ট কিউ লুইসের জন্য একজন গ্যাগ লেখক ছিলেন। চেইফস্কি পরবর্তীতে স্মরণ করে বলেন, "আমি কিছু নাটক বিক্রি করেছি এমন ব্যক্তিদের কাছে যারা অর্থ উপার্জনে অক্ষম ছিল।" ১৯৫১-৫২ সালে চেইফস্কি রেডিওর থিয়েটার গিল্ড অন দ্য এয়ার: দ্য মিন্সট ম্যান ইন দ্য ওয়ার্ল্ড (জেমস স্টুয়ার্টের সাথে), ক্যাভালকেড অফ আমেরিকা, টমি (ভ্যান হেফলিন ও রুথ গর্ডনের সাথে) এবং ওভার ২১ (ওয়ালি কক্সের সাথে) এর জন্য অভিযোজন রচনা করেন। তার নাটক দ্য ম্যান হু মেড দ্য মাউন্টেন শেক এলিয়া কাজান এবং তার স্ত্রী মলি কাজান দ্বারা লক্ষ্য করা যায়, যা চেইফস্কিকে সংশোধন করতে সাহায্য করে। এটি গারিবালদি থেকে পঞ্চম নামে পুনঃনামকরণ করা হয় কিন্তু কখনও প্রকাশিত হয়নি। ১৯৫১ সালে, আস ইয়াং অ্যাজ ইউ ফিল একটি চেইফস্কি গল্প থেকে অভিযোজিত হয়েছিল। | [
{
"question": "তোমার কাছে কি মজার কিছু আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার একটি ছোট গল্পের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এটা কখন লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি আ... | [
{
"answer": "১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি ছোটগল্প ও রেডিও স্ক্রিপ্টে পূর্ণসময়ের কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য ম্যান ইন দ্য ওয়ার্ল্ড (জেমস স্টুয়ার্টের সাথে)",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি এটি রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 205,517 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ মৌসুমের পূর্বে ইয়ানকিস প্রশিক্ষণ শিবিরে তাঁকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। বসন্তকালীন চমৎকার প্রশিক্ষণের পর ইয়ানকিস ম্যানেজার কেসি স্টেনডেল তাঁকে অপ্রাপ্তবয়স্কদের কাছে প্রেরণের পরিবর্তে জ্যেষ্ঠদের কাছে ডানহাতি ফিল্ডার হিসেবে প্রেরণের সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৫১ সালে মিকি ম্যান্টেলের বেতন ছিল ৭,৫০০ মার্কিন ডলার। ম্যান্টেলকে #৬ নম্বর ইউনিফর্মে নিযুক্ত করা হয়, যা এই প্রত্যাশাকে নির্দেশ করে যে তিনি পরবর্তী ইয়ানকিস তারকা হয়ে উঠবেন, যার মধ্যে রয়েছে বেবি রুথ (#৩), লু গেহরিগ (#৪) এবং জো ডি ম্যাগিও (#৫)। স্টেনজেল স্পর্টের সাথে কথা বলার সময় বলেন, "তার উভয় দিক থেকে আমার দেখা যেকোনো ব্যক্তির চেয়ে বেশি প্রাকৃতিক শক্তি রয়েছে।" বিল ডিকি মন্টলকে "[তার] সময়ের সবচেয়ে বড় প্রত্যাশা" বলে অভিহিত করেছিলেন। এক সংক্ষিপ্ত বিরতির পর, ম্যান্টেলকে ইয়ানকিসের শীর্ষ খামার দল কানসাস সিটি ব্লুজ-এ পাঠানো হয়। কিন্তু, তিনি সেই ক্ষমতা খুঁজে পাননি, যা তিনি একসময় অপ্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে ছিলেন। হতাশ হয়ে একদিন সে তার বাবাকে ফোন করে বলে, "আমার মনে হয় না আমি বেসবল খেলতে পারব।" ম্যাট সেদিন কানসাস সিটিতে গিয়েছিল. তিনি যখন সেখানে পৌঁছেছিলেন, তখন তিনি তার ছেলের জামাকাপড় গোছাতে শুরু করেছিলেন এবং ম্যানটলের স্মৃতি অনুসারে বলেছিলেন, "আমি মনে করেছিলাম যে, আমি একজন ব্যক্তিকে বড়ো করে তুলেছি। আমি দেখছি আমি একটা কাপুরুষকে বড় করেছি। আপনি ওকলাহোমাতে ফিরে এসে আমার সাথে খনিতে কাজ করতে পারেন।" ম্যান্টেল সাথে সাথে তার হতাশা থেকে বেরিয়ে আসেন, কানসাস সিটিতে থাকার সময় ১১ জন হোমার এবং ৫০ জন আরবিআই নিয়ে.৩৬১ এ আঘাত করেন। কানসাস সিটির হয়ে ৪০ ম্যাচ খেলার পর ম্যান্টেলকে ইয়াঙ্কিস দলে ডাকা হয়। তিনি.২৬৭ রান করে ১৩ টি হোম রান এবং ৯৬ টি খেলায় ৬৫ আরবিআই রান করেন। ১৯৫১ সালের বিশ্ব সিরিজের দ্বিতীয় খেলায় নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের রিকি উইলি মেইস ডান-মধ্যমাঠের খেলোয়াড়কে ফ্লাই বলে আঘাত করেন। ম্যান্টেল, ডান দিকে খেলে, মধ্যমাঠের খেলোয়াড় জো দিমাগিওর সাথে বল নিয়ে দৌড়ে যান, যিনি বলটিকে ডাক দেন (এবং ক্যাচ নেন)। ডিমাগিওর পথ থেকে বের হওয়ার সময়, ম্যান্টেল একটি উন্মুক্ত নর্দমার পাইপের উপর হোঁচট খায় এবং তার ডান হাঁটু গুরুতরভাবে আহত হয়। ইয়ানকিসের সাথে তার ১৮ বছরের ক্যারিয়ারে এটি প্রথম আঘাত ছিল। খেলোয়াড়ী জীবনের বাদ-বাকী সময় তিনি ভাঙ্গা এসিএলের পক্ষে খেলেছেন। | [
{
"question": "মিকি তার রোকি সিজন কিভাবে করল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি উন্নতি করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কানসাস সিটি কি তার প্রথম দল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার রকি বছ... | [
{
"answer": "তিনি সেই ক্ষমতা খুঁজে পাননি, যা তিনি একসময় অপ্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দলে তিনি মূলতঃ ডানহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 205,518 |
wikipedia_quac | ম্যান্টেল ১৯৩১ সালের ২০শে অক্টোবর ওকলাহোমার স্পাভিনোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা এলভিন চার্লস "মুট" ম্যান্টেল (১৯০৪-১৯৯৫) এবং মাতা লাভল (প্রদত্ত নাম: রিচার্ডসন)। তার প্রপিতামহ জর্জ মন্টল ১৮৪৮ সালে ইংল্যান্ডের ব্ল্যাক কান্ট্রির ব্রিয়ারলি হিল ত্যাগ করেন। হল অব ফেম সংগ্রাহক মিকি কোচরেনের সম্মানে ম্যাট তাঁর ছেলের নামকরণ করেন। পরবর্তী জীবনে ম্যান্টেল স্বস্তি প্রকাশ করেন যে, তার বাবা কোচরেনের প্রকৃত নাম জানতেন না, কারণ তিনি গর্ডন নাম পছন্দ করতেন না। ম্যান্টেল তার বাবার সম্বন্ধে উষ্ণভাবে কথা বলেছিলেন এবং বলেছিলেন যে, তিনি হলেন এমন একজন সাহসী ব্যক্তি, যাকে তিনি আগে কখনো দেখেননি। তিনি বলেছিলেন, "কোনো ছেলেই তার বাবাকে এর চেয়ে বেশি ভালবাসেনি।" ম্যান্টেল তাঁর বাবার বিপক্ষে বামহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলতেন। তার দাদা ১৯৪৪ সালে ৬০ বছর বয়সে মারা যান এবং তার বাবা ১৯৫২ সালের ৭ই মে হগকিনস রোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। ম্যান্টেলের বয়স যখন চার বছর, তখন তার পরিবার নিকটবর্তী শহর ওকলাহোমাতে চলে যায়, যেখানে তার বাবা সীসা ও জিঙ্ক খনিতে কাজ করতেন। কিশোর বয়সে তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের পক্ষে খেলেছেন। ম্যান্টেল কমার্স হাই স্কুলের একজন অল-রাউন্ড ক্রীড়াবিদ ছিলেন। তিনি বাস্কেটবল ও ফুটবল খেলতেন। ফুটবল খেলার কারণে তার খেলোয়াড়ী জীবনের প্রায় সমাপ্তি ঘটে। তার সোফোমোর বছরের একটি অনুশীলন খেলার সময় বাম শিন-এ আঘাত পাওয়ার পর, ম্যান্টোল তার বাম গোড়ালিতে অস্টিওমাইলিটিস নামক এক বিকলাঙ্গ রোগে আক্রান্ত হন, যে রোগটি মাত্র কয়েক বছর আগে দূর করা অসম্ভব ছিল। মান্টলের বাবা-মা মধ্যরাতে তাকে ওকলাহোমা সিটির ওকলাহোমা শহরে নিয়ে যান। সেখানে তাকে শিশু হাসপাতালে চিকিৎসা দেওয়া হয়। | [
{
"question": "মান্টলের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কলেজে তার প্রধান বিষয় ... | [
{
"answer": "ম্যান্টেল ওকলাহোমার স্পাভিনোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন একজন প্রধান খনি শ্রমিক এবং একজন নার্স।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বাণিজ্য উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 205,519 |
wikipedia_quac | ১৭ নভেম্বর, ২০০৮ তারিখে, রিপোর্ট করা হয়েছিল যে মার্কিন সিকিউরিটিজ অ্যান্ড এক্সচেঞ্জ কমিশন (এসইসি) মাম্মা.কমের শেয়ারে কথিত অভ্যন্তরীণ বাণিজ্য সম্পর্কিত কিউবার বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করেছে, যা এখন কোপারনিক নামে পরিচিত। ২০০৪ সালের জুন মাসে একটি বাণিজ্যের পর স্টক ডিফ্লেশন ঘটে, যা বাণিজ্যের সময় অভ্যন্তরীণ জ্ঞানের ইঙ্গিত দেয়, এবং কিউবান ৭,৫০,০০০ ডলার ক্ষতি থেকে রক্ষা পায়। এসইসি দাবি করেছে যে কিউবান মাম্মা ডট কম-এ তার শেয়ার বিক্রি করার আদেশ দিয়েছে, যখন কোম্পানিটি তাকে বর্তমান শেয়ারহোল্ডারদের শেয়ার হ্রাস করতে একটি লেনদেনে অংশগ্রহণের জন্য গোপনে তার কাছে এসেছিল। কিউবান এই অভিযোগ অস্বীকার করে বলেন যে তিনি এই তথ্য গোপন রাখতে রাজি নন। কিউবান তার ব্লগে অভিযোগ করেছেন যে তথ্যগুলো মিথ্যা এবং তদন্তটি ছিল "প্রসিকিউটরের বিচক্ষণতার চরম অপব্যবহারের ফল"। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি বিভাগ ডিলবুক একটি বেনামী উৎসের মাধ্যমে রিপোর্ট করেছে যে কিউবান বিশ্বাস করেন যে তদন্তটি এসইসির একজন কর্মচারীর দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যিনি সম্ভবত লোজ চেঞ্জ চলচ্চিত্র বিতরণে তার আগ্রহের প্রতি অসন্তুষ্ট হয়েছিলেন। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে মার্কিন জেলা আদালত কিউবার বিরুদ্ধে অভিযোগ খারিজ করে দেয় এবং এসইসি আপিল করে। ২০১০ সালের সেপ্টেম্বরে, একটি আপিল আদালত বলে যে জেলা আদালত ভুল করেছে এবং মামলাটির যোগ্যতা মোকাবেলার জন্য আরও কার্যক্রম প্রয়োজন হবে। ১৬ অক্টোবর, ২০১৩ তারিখে টেক্সাসের একটি ফেডারেল জুরি কিউবার পক্ষে রায় দেয়। নয় সদস্যের জুরিবর্গ ৩ ঘন্টা ৩৫ মিনিট আলোচনা করে রায় প্রদান করেন। মার্চ ২০১৪ সালে, কিউবান সিএনবিসিতে উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি ট্রেডিং (এইচএফটি) এর সমালোচনা করেছিল। যারা এইচএফটি-এর বিরুদ্ধে, যেমন কিউবান, তারা বিশ্বাস করে যে এই প্রযুক্তি স্বয়ংক্রিয় অভ্যন্তরীণ বাণিজ্যের সমতুল্য। | [
{
"question": "এসইসির অভ্যন্তরীণ বাণিজ্যের অভিযোগ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিউবার প্রতিরক্ষা ব্যবস্থা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অভিযোগগুলি কখন উত্থাপিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিউবান কি এই অভিযোগের বিরুদ্ধে সফলভাবে নিজেকে রক... | [
{
"answer": "এসইসি মাম্মা.কমের শেয়ারে কথিত অভ্যন্তরীণ বাণিজ্য সম্পর্কিত কিউবার বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করেছে, যা এখন কোপারনিক নামে পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিউবার পক্ষ থেকে বলা হয়েছে যে তদন্তটি ছিল প্রসিকিউটরের বিচক্ষণতার চরম অপব্যবহারের ফল।",
"turn_id": 2
},
{
... | 205,520 |
wikipedia_quac | তিনি একজন আক্রমণাত্মক ব্যাটসম্যান। তিনি সাধারণত মাঝারিসারির ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন। তবে, অনেক সময় ইনিংসের শুরুতেও ব্যাটিং করে থাকেন। দলে তিনি মূলতঃ ডানহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন। তিনি তার ওয়াইড পরিসর শট, একটি ইনিংস পেস এবং চাপের মধ্যে ব্যাটিং জন্য পরিচিত। তিনি মধ্য-উইকেট এবং কভার অঞ্চলের মাধ্যমে শক্তিশালী। তিনি বলেছেন যে কভার ড্রাইভটি তার প্রিয় শট, একই সাথে বলেছেন যে ফ্লিক শটটি স্বাভাবিকভাবেই তার কাছে আসে। তিনি প্রায়ই সুইপ শট খেলেন না। তার সহকর্মীরা তার আত্মবিশ্বাস, প্রতিশ্রুতি, মনোযোগ এবং কাজের নৈতিকতার প্রশংসা করেছেন। তিনি একজন "তীক্ষ" ফিল্ডার হিসেবেও পরিচিত। তিনি বিশ্বের সেরা সীমিত ওভারের ব্যাটসম্যান হিসেবে বিবেচিত হন, বিশেষ করে যখন তিনি রান সংগ্রহ করেন। ওডিআইয়ে দ্বিতীয় ইনিংসে ৬৭ রানের অধিক রান তুলেন। তাঁর ৩৫টি ওডিআই সেঞ্চুরির মধ্যে ২১টি রান-চেজ থেকে এসেছে। তার দ্বিতীয় ব্যাটিং রেকর্ড সম্পর্কে, কোহলি বলেন, "আমি পুরো পরিস্থিতিকে ভালবাসি যা তাড়া করে আসে। আমি নিজেকে পরীক্ষা করার প্রতিদ্বন্দ্বিতা পছন্দ করি, কীভাবে ধর্মঘটকে আবর্তিত করতে হয়, কখন একটা সীমায় আঘাত করতে হয়, তা বুঝতে পারি।" কোহলিকে প্রায়ই শচীন তেন্ডুলকরের সাথে তুলনা করা হয়, তাদের ব্যাটিং শৈলীর কারণে, এবং কখনও কখনও টেন্ডুলকারের "সাফল্যকারী" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। অনেক সাবেক ক্রিকেটার মনে করেন যে, তিনি তেন্ডুলকরের ব্যাটিং রেকর্ড ভেঙ্গে ফেলবেন। কোহলি বলেন যে, তাঁর আদর্শ ও আদর্শ ছিলেন তেন্ডুলকর এবং একজন শিশু হিসেবে তিনি "তেন্ডুলকরের বাজানো শটগুলি নকল করার চেষ্টা করেছিলেন এবং সেগুলিকে তিনি যেভাবে আঘাত করতেন সেভাবে আঘাত করেছিলেন।" ওয়েস্ট ইন্ডিজের সাবেক ক্রিকেটার ভিভিয়ান রিচার্ডস, যাকে ক্রিকেটের অন্যতম ধ্বংসাত্মক ব্যাটসম্যান হিসেবে বিবেচনা করা হয়, তিনি বলেন যে, কোহলি নিজেকে স্মরণ করিয়ে দেন। ২০১৫ সালের শুরুতে রিচার্ডস বলেন যে, ওডিআই ফরম্যাটে তিনি ইতোমধ্যেই কিংবদন্তীতুল্য। অন্যদিকে সাবেক অস্ট্রেলীয় ক্রিকেটার ডিন জোন্স বলেন যে, তিনি বিশ্ব ক্রিকেটের নতুন রাজা। তিনি তার মাঠের আগ্রাসনের জন্য পরিচিত এবং তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে গণমাধ্যমে তাকে "সাহসী" এবং "উদ্ধত" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। তিনি বেশ কয়েকবার খেলোয়াড় ও আম্পায়ারদের সাথে মুখোমুখি হয়েছেন। অনেক সাবেক ক্রিকেটার তাঁর আগ্রাসী মনোভাবকে সমর্থন করলেও কেউ কেউ এর সমালোচনা করেছেন। ২০১২ সালে, কোহলি বলেছিলেন যে তিনি তার আক্রমণাত্মক আচরণ সীমিত করার চেষ্টা করেন কিন্তু "গঠন এবং চাপ বা বিশেষ উপলক্ষগুলি আগ্রাসন নিয়ন্ত্রণ করা কঠিন করে তোলে।" | [
{
"question": "বিরাটের খেলার ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার দল তাকে কীভাবে দেখেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্যদের প্রভাবিত করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাকে এইরকম মনে করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "বিরাটের খেলার ধরন আক্রমণাত্মক এবং প্রযুক্তিগতভাবে শক্তিশালী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সহকর্মীরা তার আত্মবিশ্বাস, প্রতিশ্রুতি, মনোযোগ এবং কাজের নৈতিকতার প্রশংসা করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁকে বিশ্বের সে... | 205,522 |
wikipedia_quac | শেষ সমুদ্রযাত্রার কয়েক দশক পর, রাজকীয় কর্মকর্তারা ঝেং হে এবং তার অভিযানগুলির গুরুত্ব কমিয়ে দেয়। ইয়ংলে এবং জুয়েনদে সম্রাটদের সরকারি নথিতে তথ্য অসম্পূর্ণ ছিল এবং এমনকি ভুল ছিল; অন্যান্য সরকারি প্রকাশনাগুলি তাদের সম্পূর্ণরূপে বাদ দিয়েছিল। যদিও কেউ কেউ এটিকে সমুদ্রযাত্রার স্মৃতি মুছে ফেলার জন্য একটি ষড়যন্ত্র হিসেবে দেখেছেন, এটি হতে পারে যে নথিগুলি বেশ কয়েকটি বিভাগ জুড়ে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং অভিযানগুলি - রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতার আদেশ দ্বারা (এবং প্রকৃতপক্ষে, বিপরীত) অননুমোদিত ছিল - রাজবংশের জন্য এক ধরনের বিব্রতকর অবস্থার সৃষ্টি করেছিল। ঝেং এর সমুদ্রযাত্রার পর রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকতায় মিং নৌবাহিনীর প্রচেষ্টা নাটকীয়ভাবে হ্রাস পায়। ১৫ শতকের প্রথম দিকে, চীন উত্তর থেকে জীবিত ইউয়ান মঙ্গোলদের কাছ থেকে ক্রমবর্ধমান চাপ অনুভব করে। বেইজিং-এ রাজধানী স্থানান্তরের ফলে এই হুমকি নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পায়। অনেক ব্যয় করে চীন মঙ্গোলিয়ানদের দুর্বল করার জন্য বেইজিং থেকে বার্ষিক সামরিক অভিযান শুরু করে। এই ভূমি অভিযানের জন্য প্রয়োজনীয় ব্যয় সরাসরি নৌ অভিযান অব্যাহত রাখার জন্য প্রয়োজনীয় অর্থের সঙ্গে প্রতিযোগিতা করে। ১৪৪৯ সালে, মঙ্গোলীয় অশ্বারোহীরা তুমু দুর্গে ঝেংটং সম্রাটের নেতৃত্বে একটি স্থল অভিযানকে আক্রমণ করে, যা রাজধানীর প্রাচীর থেকে এক দিনেরও কম সময়ের যাত্রা ছিল। মঙ্গোলরা চীনা সেনাবাহিনী ধ্বংস করে এবং সম্রাটকে বন্দী করে। এই যুদ্ধের দুটি প্রধান প্রভাব ছিল। প্রথমত, এটা উত্তরাঞ্চলীয় যাযাবরদের স্পষ্ট হুমকিকে তুলে ধরেছিল। দ্বিতীয়ত, মঙ্গোলরা চীনে একটি রাজনৈতিক সংকট সৃষ্টি করে যখন তারা সম্রাটকে মুক্তি দেয় যখন তার সৎ ভাই ইতোমধ্যে সিংহাসনে আরোহণ করে এবং নতুন জিংতাই যুগ ঘোষণা করে। ১৪৫৭ সাল পর্যন্ত এবং সাবেক সম্রাটের পুনরুদ্ধার রাজনৈতিক স্থিতিশীলতা ফিরিয়ে আনে। তার ক্ষমতায় ফিরে আসার পর, চীন বার্ষিক ভূমি অভিযানের কৌশল পরিত্যাগ করে এবং পরিবর্তে চীনের মহাপ্রাচীরের ব্যাপক ও ব্যয়বহুল সম্প্রসারণ শুরু করে। এ অবস্থায় নৌ-অভিযানের জন্য অর্থসংস্থানের কোনো ব্যবস্থা ছিল না। তবে, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া থেকে কয়েক দশক ধরে মিশনগুলো আসতে থাকে। স্থানীয় অবস্থার ওপর নির্ভর করে, তারা এত বেশি সংখ্যায় পৌঁছাতে পারত যে, আদালত তাদেরকে সীমাবদ্ধ করার প্রয়োজন বোধ করেছিল: মিং-এর ইতিহাস থেকে জানা যায় যে, রাজকীয় আদেশগুলো জাভা, চম্পা ও সিয়ামকে প্রতি তিন বছরে একাধিকবার তাদের দূত পাঠাতে নিষেধ করেছিল। | [
{
"question": "চীনে ঝেং কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা বলল যে সে গুরুত্বপূর্ণ নয়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তা হ্রাস পেয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কোন কোন ভূমি অভিযান চালানো হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "ঝেং হে ছিলেন মিং রাজবংশের একজন অ্যাডমিরাল যিনি দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া, ভারত ও আফ্রিকায় বেশ কয়েকটি নৌ অভিযান পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বলেছে যে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন না কারণ তিনি রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকতায় মিং নৌবাহিনীতে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন না।",
"turn_id": 2
... | 205,524 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে উয়েমাৎসু স্কয়ার এনিক্স ত্যাগ করেন এবং তার নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা স্মাইল প্লিজ গঠন করেন। ২০০৬ সালে তিনি সঙ্গীত প্রযোজনা সংস্থা এবং রেকর্ড লেবেল ডগ ইয়ার রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন। উয়েমাৎসুর প্রস্থানের কারণ ছিল কোম্পানিটি মেগুরো থেকে টোকিওর শিনজুকুতে তাদের অফিস স্থানান্তর করে এবং তিনি নতুন অবস্থানে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেননি। এ ছাড়া, তিনি এই বিষয়টাও উল্লেখ করেন যে, তিনি এমন এক বয়সে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তার ধীরে ধীরে নিজের জীবন নিজের হাতে নেওয়া উচিত। তবে, তিনি একজন ফ্রিলান্সার হিসেবে সঙ্গীত রচনা চালিয়ে যান। ২০০৫ সালে, উয়েমাৎসু এবং দ্য ব্ল্যাক মেজেসের বেশ কয়েকজন সদস্য সিজিআই চলচ্চিত্র ফাইনাল ফ্যান্টাসি ৭ অ্যাডভেনটি চিলড্রেনের জন্য সুর তৈরি করেন। উয়েমাৎসু শুধুমাত্র ফাইনাল ফ্যান্টাসি ১২ (২০০৬) এর মূল থিম রচনা করেন; তাকে প্রাথমিকভাবে সম্পূর্ণ স্কোর তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সাকিমোতোকে প্রধান সুরকার হিসেবে নিযুক্ত করা হয়। উয়েমাতসু প্রাথমিকভাবে ফাইনাল ফ্যান্টাসি ১৩ (২০১০) এর জন্য থিম গান তৈরি করতে যাচ্ছিলেন। কিন্তু, চূড়ান্ত ফ্যান্টাসি ১৪-এর সম্পূর্ণ স্কোর তৈরি করার দায়িত্ব পাওয়ার পর, উয়েমাৎসু এই কাজটি প্রধান ফাইনাল ফ্যান্টাসি ১৩ সুরকার হামাউজুর কাছে হস্তান্তর করার সিদ্ধান্ত নেন। উয়েমাৎসু সাকাগুচির উন্নয়ন স্টুডিও মিস্টওয়াকার-এর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন এবং ব্লু ড্রাগন (২০০৬), লস্ট ওডিসি (২০০৭), অ্যাওয়ে: শুফ্ল ডানজেন (২০০৮), দ্য লাস্ট স্টোরি (২০১১) এবং টেরা ব্যাটেল (২০১৪) এর জন্য সুর করেছেন। এছাড়াও তিনি বাতিলকৃত খেলা ক্রাই অন-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। উয়েমাৎসু ২০০৮ সালে সুপার স্ম্যাশ ব্রোসের মূল থিম তৈরি করেন। এরপর তিনি ২০০৯ সালের আনিমে গুইন সাগা-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন; এটি প্রথমবারের মতো একটি অ্যানিমেটেড সিরিজের জন্য পূর্ণ স্কোর প্রদান করে। উয়েমাৎসু সম্প্রতি "ব্লিক-০ ১৯৪৬" নামে একটি ই-বইতে সঙ্গীত এবং গল্প লিখেছেন। তিনি বর্তমানে প্রজেক্ট ফিনিক্সসহ একাধিক গেমের সাউন্ডট্র্যাকে কাজ করছেন। উয়েমাৎসু বার্ষিক ক্লাসিক এফএম হল অব ফেমের শীর্ষ ২০-এ পাঁচবার উপস্থিত হয়েছিলেন। ২০১২ সালে, ফাইনাল ফ্যান্টাসি ৭ এর জন্য উয়েমাৎসু রচিত "এরিথ'স থিম" বার্ষিক ক্লাসিক এফএম (ইউকে) "হল অফ ফেম" শীর্ষ ৩০০ চার্টে ১৬তম স্থানে ভোট পায়। এটি ছিল প্রথম যখন ভিডিও গেমের জন্য লিখিত একটি সঙ্গীত চার্টে প্রকাশিত হয়েছিল। ২০১৩ সালে, ফাইনাল ফ্যান্টাসি সিরিজের গানগুলি আরও বেশি সমর্থন লাভ করে এবং ক্লাসিক এফএম হল অফ ফেমে তৃতীয় স্থান লাভ করে। উয়েমাৎসু এবং তার চূড়ান্ত ফ্যান্টাসি সঙ্গীত পরবর্তীতে ২০১৪ সালে ৭ নম্বর, ২০১৫ সালে ৯ নম্বর এবং ২০১৬ সালে ১৭ নম্বর স্থান দখল করে। | [
{
"question": "একজন ফ্রিল্যান্সার হিসেবে উয়েমাতসু কি করেছেন/",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কীভাবে তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কিছু তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "একজন ফ্রিল্যান্সার হিসেবে, উয়েমাতসু সিজিআই চলচ্চিত্র ফাইনাল ফ্যান্টাসি ৭ অ্যাডভেনটি চিলড্রেনের জন্য সুর তৈরি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উয়েমাতসুর সঙ্গীত গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটি চূড়ান্ত ফ্যান্টাসি সিরিজের ভক্তদের দ্বারা ব্যাপকভাবে স্বীকৃত এবং প্রিয়।",
"turn_id": 2
},
... | 205,526 |
wikipedia_quac | উয়েমাতসু ১৯৮৫ সালে স্কয়ারে যোগ দেন এবং ১৯৮৬ সালে ক্রুজ চেজার ব্লাসটির জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। স্কয়ারে কাজ করার সময়, হিরোনোবু সাকাগুচির সাথে তার দেখা হয়, যিনি তাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তার কিছু খেলার জন্য সঙ্গীত তৈরি করতে চান, যা উয়েমাৎসু করতে রাজি হন। পরের বছর, তিনি বেশ কয়েকটি গেমের জন্য সঙ্গীত তৈরি করেন যা ব্যাপক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি, যার মধ্যে রয়েছে আদিপুস্তক এবং আলফা। ১৯৮৭ সালে, উয়েমাৎসু এবং সাকাগুচি স্কয়ার, ফাইনাল ফ্যান্টাসির জন্য সাকাগুচির শেষ অবদান ছিল, যা একটি বিশাল সাফল্য ছিল। ফাইনাল ফ্যান্টাসির জনপ্রিয়তা উয়েমাতসুর ভিডিও গেম সঙ্গীতে কর্মজীবনের সূচনা করে এবং তিনি ৩০ টিরও বেশি শিরোনাম গান রচনা করেন, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল ফাইনাল ফ্যান্টাসি সিরিজের পরবর্তী গেমগুলো। ১৯৮৯ সালে তিনি সাগা সিরিজ দ্য ফাইনাল ফ্যান্টাসি লেজেন্ড-এর প্রথম কিস্তিতে গোল করেন। সিরিজের দ্বিতীয় খেলায় কেনজি ইতো তাকে সহায়তা করেন। ১৯৯৪ সালের শেষের দিকে, গেমের সুরকার ইয়াসুনোরি মিতসুদা পেপটিক আলসারে আক্রান্ত হওয়ার পর, উয়েমাৎসু সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত শিরোনাম ক্রোমো ট্রিগারের জন্য সাউন্ডট্র্যাক শেষ করার জন্য স্বাক্ষর করেন। ১৯৯৬ সালে, তিনি ফ্রন্ট মিশন: গান হ্যাজার্ডের সাউন্ডট্র্যাকের সহ-প্রযোজনা করেন এবং ডিনামাইট্রাসারের জন্য সম্পূর্ণ স্কোর তৈরি করেন। তিনি হানজুকু হিরো সিরিজের তিনটি গেমের জন্য সঙ্গীত তৈরি করেছেন। ভিডিও গেমের বাইরে, তিনি ২০০০ সালের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র আহ! মাই গডেস: দ্য মুভি এবং অ্যানিমে ফাইনাল ফ্যান্টাসি: আনলিমিটেড (২০০১) এর সহ-প্রযোজক। তিনি দশ উদ্ভিদ ধারণা অ্যালবামও অনুপ্রাণিত করেন এবং ১৯৯৪ সালে ফ্যানটাসমাগোরিয়া নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ধীরে ধীরে আরো অসন্তুষ্ট এবং অনুপ্রানিত হয়ে, উয়েমাৎসু ২০০১ সালে ফাইনাল ফ্যান্টাসি এক্স-এর স্কোরের জন্য সুরকার মাসাশি হামাউজু এবং জুনিয়া নাকানোর সাহায্য প্রার্থনা করেন। এটি প্রথমবারের মতো উয়েমাৎসু একটি সম্পূর্ণ মূল-ধারাবাহিক ফাইনাল ফ্যান্টাসি সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেননি। ২০০২ সাল থেকে ফাইনাল ফ্যান্টাসি একাদশের জন্য, তিনি নাওশি মিজুতা, যিনি বেশিরভাগ সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেছিলেন, এবং কুমি তানিওকা এর সাথে যোগ দেন; উয়েমাতসু মাত্র ১১টি ট্র্যাকের জন্য দায়ী ছিলেন। ২০০৩ সালে, তিনি প্রধান থিম প্রদানের মাধ্যমে ফাইনাল ফ্যান্টাসি ট্যাকটিক্স অ্যাডভান্সে হিতোশি সাকামোতোকে সহায়তা করেন। ২০০২ সালে, স্কোয়ারের সহকর্মী কেনিচিরো ফুকুই এবং সুয়োশি সেকিতো উয়েমাতসুকে একটি রক ব্যান্ড গঠন করতে তাদের সাথে যোগ দিতে বলেন, যা উয়েমাতসুর রচনাগুলির পুনঃব্যাখ্যা এবং সম্প্রসারণের উপর মনোযোগ দেয়। তিনি প্রথমে তাদের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন কারণ তিনি কাজে খুব ব্যস্ত ছিলেন; যাইহোক, ফুকুই এবং সেকিটোর সাথে একটি লাইভ পারফরম্যান্সে একজন কিবোর্ডিস্ট হিসেবে অভিনয় করতে সম্মত হওয়ার পর, তিনি একটি ব্যান্ড তৈরি করার জন্য তাদের সাথে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। স্কয়ারের আরেকজন কর্মী মি. মাতসুসিতা তাদের ব্যান্ডের নাম রাখেন ব্ল্যাক ম্যাজেজ। ২০০৩ সালে, কেইজি কাওয়ামোরি, আরাতা হানিউদা এবং মিচিও ওকামিয়াও ব্যান্ডে যোগ দেন। ব্ল্যাক মেজেস তিনটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করে এবং তাদের অ্যালবাম প্রচারের জন্য বেশ কয়েকটি কনসার্টে উপস্থিত হয়। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৮৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৮৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালে উয়েমাতসু স্কয়ারে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৬ সালে তিনি ক্রুজ চেজার ব্লাসটির জন্য সঙ্গীত রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালে, উয়েমাৎসু এবং সাকাগুচি স্কোয়ারের জন্য সাকাগুচির শেষ অবদান যা মূলত ছিল তার উপর সহযোগিতা করেছিলেন,",
"... | 205,527 |
wikipedia_quac | কিং ম্যালকম বার্নকে তার পরবর্তী অ্যালবাম, ড্রিমিং অফ রিভেঞ্জে সাহায্য করার জন্য নিয়োগ দেন এবং ২০০৭ সালের ডিসেম্বরে তার ব্লগে লিখেন: "আমি নতুন অ্যালবাম শেষ করেছি। প্যান্টি জট পাকিয়ে ফেলবেন না, সামনের বছর ছাড়া পাবেন না। আর এটা খুবই চমৎকার।" পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির তুলনায় অধিক মেলডিক পপ সুর সমৃদ্ধ, ড্রিমিং অফ রিভেঞ্জ ২০০৮ সালের ১১ই মার্চ অত্যন্ত ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। ২০০৮ সালের ৪ঠা মার্চ, আইটিউনস "ড্রিমিং অফ রিভেঞ্জ" এর একটি সম্পূর্ণ সংস্করণ প্রকাশ করে। "পুল মি আউট অ্যালাইভ" এর জন্য একটি ভিডিও চিত্র ধারণ করার পর, তিনি তার সফর শুরু করেন। কিং এর সফরের প্রথম ভাগে, তিনি দ্য রক্সিতে শিরোনাম হন এবং দ্য মাউন্টেন ছাগল এর সাথে সফর করেন, যার ফলে কাকি কিং এবং দ্য মাউন্টেন ছাগল ইপি ব্ল্যাক পিয়ার ট্রি ইপি মুক্তি পায়। ২০০৮ সালে অস্ট্রেলিয়া সফরের সময়, কিং "কেউ কি এই সঙ্গীত শুনে সত্যিই একজন খারাপ ব্যক্তি হতে পারে?" সিডনিতে। মাইকেল এবনার পরিচালিত, বাকি ভিডিও ২০০৯ সালে নিউ ইয়র্কে সম্পন্ন হয়। তার বিশ্ব সফরের শেষ লেগ শেষ করার পর, কিং আবারও একটি কঠোরভাবে শ্রবণযোগ্য শো নিয়ে ভ্রমণ করার সিদ্ধান্ত নেন। "দ্য নো বালশট" ট্যুর নামে পরিচিত, কিং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে ছোট ছোট শো করেন, যা তার প্রথম অ্যালবাম থেকে তার নতুন গানের স্ট্রিপড-ডাউন সংস্করণের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম থেকে শ্রুতিমধুর কাজের উপর মনোযোগ নিবদ্ধ করে। "নো বুলশট ট্যুর" শেষ করার পর, কিং স্বাধীন চলচ্চিত্র হাউ আই গট লস্ট এ কাজ করেন এবং তার পরবর্তী ইপি, মেক্সিকান টিনএজারস ইপি রেকর্ড করতে শুরু করেন। ড্রিমিং অফ রিভেঞ্জ থেকে তার ব্যান্ডকে নিয়োগ দিয়ে, কিং তার নতুন অ্যালবামের জন্য পাঁচটি নতুন ট্র্যাক কেটেছিলেন। | [
{
"question": "কিং জ্যাজে কোন পরিবর্তনগুলো করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ঐ শ্রুতিকটু সফর কি ভালো হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "কিং কঠোরভাবে একুইস্টিক শো করার মাধ্যমে তার সংগীতে একটি পরিবর্তন বাস্তবায়ন করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,528 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে লেগস টু মেইক আস লং-এ তার সফরের শেষে, একক যন্ত্রশিল্পী হিসেবে পায়রার খোপ থেকে মুক্তি পাওয়ার আকাঙ্ক্ষায় তিনি তার পূর্ববর্তী সঙ্গীত নির্দেশনা থেকে প্রস্থান করেন। তিনি নম্রভাবে প্রধান লেবেল সনি/এপিক থেকে আলাদা হয়ে যান এবং তার আসল লেবেল ভেলোরে ফিরে আসেন, তার তৃতীয় অ্যালবাম "আনটিল উই ফিল রেড" এর কাজ শুরু করার জন্য। ২০০৬ সালের ৮ই আগস্ট ভেলোর রেকর্ডসে প্রকাশিত অ্যালবামটিতে টরটিয়েজের জন ম্যাকএন্টিয়ারের প্রযোজনার কাজ রয়েছে। নতুন রেকর্ডে ইলেকট্রিক গিটার শোজেজিং এবং প্রভাব বাক্সগুলির বিশিষ্টতা, এবং একটি সম্পূর্ণ ব্যান্ড যোগ, সঙ্গীত ওয়েবসাইট, দ্য এ.ভি. ক্লাব, এই শব্দকে "পাথরের উপর খোদাই করা কাজ" বলে অভিহিত করে। তিনি কে'স চয়েস থেকে সারাহ বেটনেসের সাথে সফর করে অ্যালবামটি সমর্থন করেন। ২০০৭ সালের প্রথম দিকে, ডেভ গ্রোল কিংকে "ব্যালাড অব দ্য বিকনসফিল্ড মাইনারস" ট্র্যাকে গিটারবাদক হিসেবে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। কিং রাজি হন এবং ২০০৭ সালের ২৫ সেপ্টেম্বর "ইকোস, সাইলেন্স, ধৈর্য এবং গ্রেস" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালের ১৮ই নভেম্বর, তিনি লন্ডনের ও২ এরিনায় গান পরিবেশন করার জন্য ডেভ গ্রোলের সাথে যোগ দেন। গ্রোল কিং-এর কাজের প্রশংসা করে বলেন: "কিছু গিটার খেলোয়াড় আছে যারা ভালো এবং কিছু গিটার খেলোয়াড় আছে যারা আসলেই ভালো। আর তারপর কাকি কিং।" কিং অস্ট্রেলিয়ার ইকোস, সাইলেন্স, ধৈর্য এবং গ্রেস সফরে ফু ফাইটার্সের সাথে সফর করেন। সফরের সময় তিনি ডে স্লিপার (অস্ট্রেলীয় সফর ইপি) রেকর্ড করেন। ২০০৭ সালের শেষের দিকে এটি মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কেন তিনি তার বাদ্যযন্ত্রের ধরন পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি তার জন্য সাফল্য নিয়ে এসেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তার পেশা পরিবর্তন করেছিলেন?",
"... | [
{
"answer": "তিনি তার সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করেছিলেন কারণ তিনি একজন একক যন্ত্রশিল্পী হিসেবে পায়রার খোপ থেকে মুক্তি পেতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,529 |
wikipedia_quac | সুপারন্যাচার, গোল্ডফ্রাপের তৃতীয় অ্যালবাম, আগস্ট ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে ব্ল্যাক চেরির উপর বিশেষভাবে পপ এবং ইলেকট্রনিক নৃত্য সঙ্গীত রয়েছে, কিন্তু এর পূর্বসূরী বড় কোরাসের পরিবর্তে সূক্ষ্ম হুকগুলির উপর বেশি মনোযোগ দেয়। ব্যান্ডটি কখনও নৃত্য সঙ্গীত তৈরি করার ইচ্ছা পোষণ করেনি, তবে, পূর্ববর্তী মুক্তিগুলি উত্তর আমেরিকার নাইটক্লাবগুলিতে জনপ্রিয় ছিল এবং ফলস্বরূপ, তারা আরও নৃত্য-ভিত্তিক অ্যালবাম লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। সুপারন্যাচার ইউকে অ্যালবামস চার্টে দ্বিতীয় স্থানে অভিষেক করে এবং যুক্তরাজ্যে প্লাটিনাম হিসেবে স্বীকৃতি পায়। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত, এটি বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। অ্যালবামটি ২০০৭ সালে শ্রেষ্ঠ ইলেকট্রনিক/ড্যান্স অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং "ওহ লা লা" শ্রেষ্ঠ নৃত্য রেকর্ডিং বিভাগে মনোনয়ন লাভ করে। গানটি ২০১৩ সালে আইফোন ৫এস এর বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়। "ওহ লা লা", অ্যালবামটির প্রধান একক, গোল্ডফ্রাপের প্রথম ইউকে শীর্ষ পাঁচ একক হয়ে ওঠে। গানটিকে প্রধান একক হিসেবে নির্বাচিত করা হয় "কারণ এটি ছিল আপনার মুখে এবং এটি শেষ অ্যালবাম থেকে আকর্ষণীয়, ডিস্কোই বিটের থিম বহন করেছিল।" "ওহ লা লা" ব্যান্ডটির ইলেকট্রিক গিটার বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রথম গান হয়ে ওঠে এবং অল মিউজিক দ্বারা অ্যালবামের একটি হাইলাইট হিসাবে উল্লেখ করা হয়। "নাম্বার ১" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। একটি সংশ্লেষক এবং বেস ব্যবস্থার চারপাশে নির্মিত, এটি সম্পর্কের গুরুত্ব সম্পর্কে লেখা হয়েছিল। অ্যালবামটির তৃতীয় একক "রাইড আ হোয়াইট হর্স" ডিস্কো যুগের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং যুক্তরাজ্যে ১৫তম স্থানে পৌঁছেছিল। "ফ্লাই মি অ্যাওয়ে" অ্যালবামটির চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়, কিন্তু এর পূর্বসুরীদের মত এটিও পরিবেশন করা হয়নি। ২০০৬ সালে গোল্ডফ্রাপ "উই আর গ্লিটার" নামে একটি রিমিক্স প্রকাশ করে, যা সুপারন্যাচার থেকে শুধুমাত্র উত্তর আমেরিকার রিমিক্স। অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের প্রিয় গান "সাতিন চিচ" এর একটি ফ্লেমিং লিপ রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "সুপারন্যাচার কি তাদের কোন অ্যালবাম বা গান ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কী ধরনের গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন রেডিও হিট হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "সুপারন্যাচার তাদের একটি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ছিল পপ এবং ইলেকট্রনিক নৃত্য সঙ্গীত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 205,530 |
wikipedia_quac | গোল্ডফ্রাপের দ্বিতীয় অ্যালবাম ব্ল্যাক চেরি এপ্রিল ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ইংল্যান্ডের বাথের একটি অন্ধকার স্টুডিওতে অ্যালবামটি রেকর্ড করে। অ্যালবামটি তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের তুলনায় নৃত্য সঙ্গীত এবং গ্লাম রক-অনুপ্রাণিত সিনথেসের উপর বেশি মনোযোগ দেয়। অ্যালিসন গোল্ডফ্রাপ মন্তব্য করেন যে অ্যালবামটি ফিল মাউন্টেন থেকে আলাদা ছিল কারণ ব্যান্ডটি "মনে করেছিল যে আমরা প্রকৃতপক্ষে যা করেছি তা পুনরাবৃত্তি করতে চাই না...আমরা এমন কিছু করতে চেয়েছিলাম যা আমাদের কাছে প্রথমটির মতো একই রকম তাজা মনে হয়েছিল, এবং আমরা এতে আরও ধরনের "উম্ফ" দিতে চেয়েছিলাম।" অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। গার্ডিয়ান এটিকে একটি "অপ্রত্যাশিত আনন্দ" বলে মনে করে এবং অ্যাবাউট.কম এটিকে "অসাধারণ উষ্ণতা এবং গভীরতার ইলেক্ট্রনিক অ্যালবাম" বলে অভিহিত করে। ব্ল্যাক চেরি ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১৯তম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড টপ ইলেকট্রনিক অ্যালবামস চার্টে চতুর্থ স্থান অর্জন করে। এটি যুক্তরাজ্যে প্লাটিনাম মর্যাদা লাভ করে এবং আগস্ট ২০০৬ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ৫২,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল "ট্রেন", যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৩তম স্থান অধিকার করে। গানটিতে লোভ এবং অতিভোজন নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে এবং গোল্ডফ্রাপের ফিল মাউন্টেনের সমর্থনে লস অ্যাঞ্জেলেস ভ্রমণের দ্বারা অনুপ্রাণিত। "স্ট্রেইট মেশিন" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। গানটি বিভিন্ন ফরম্যাটে সফল হয় এবং মার্কিন হট ড্যান্স ক্লাব প্লে চার্টে এক নম্বর স্থান দখল করে। ২০০৪ সালে "স্ট্রেইট মেশিন" "বেস্ট ড্যান্স সিঙ্গেল" বিভাগে আইভর নভেলো পুরস্কার লাভ করে। ব্ল্যাক চেরি থেকে মুক্তি পাওয়া তৃতীয় একক ছিল "টুইস্ট", গোল্ডফ্রাপের একটি ফ্যান্টাসি থেকে অনুপ্রাণিত একটি গান যা একটি বালক সম্পর্কে ছিল যে একটি নিরপেক্ষ মাঠে কাজ করে। অ্যালবামটির চতুর্থ একক হিসেবে শিরোনাম গানটি মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে ২৮তম স্থান দখল করে। ২০০৩ সালে, অ্যালিসন গোল্ডফ্রাপ তার ছবি পরিবর্তন করেন, একটি অত্যাধুনিক মার্লিন ডিট্রিচ অনুপ্রাণিত চেহারা থেকে একটি নতুন তরঙ্গ ডিভাতে। নতুন উদ্ভাবিত ছবিগুলোর মধ্যে ছিল নকল চোখ, কাস্টমাইজড টি-শার্ট, সামরিক ইউনিফর্ম এবং মাছের জালের স্টকিং। ২০০৩ সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি ব্ল্যাক চেরি ট্যুর নামে একটি কনসার্ট সিরিজ নিয়ে অ্যালবামটি সফর করে। ২০০৪ সালে ব্যান্ডটি অস্ট্রেলিয়া, জাপান, ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকা সফর করে এবং ওয়ান্ডারফুল ইলেকট্রিক ট্যুরে অংশ নেয়। স্টেজ শো এর কিছু অংশে দেখা যায় গোল্ডফ্রাপ সাদা পোষাকে ঘোড়ার লেজ এবং হরিণের মাথা সহ নৃত্য পরিবেশন করছে, এবং এটি প্রাণী এবং পুরাণের প্রতি গোল্ডফ্রাপের আগ্রহ দ্বারা অনুপ্রাণিত। | [
{
"question": "২০০৩ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি একটি সফল অ্যালবাম ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্টে কি আছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবাম হিট আছে",
"turn... | [
{
"answer": "২০০৩ সালে গোল্ডফ্রাপ তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ব্ল্যাক চেরি প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্ল্যাক চেরি ইউকে অ্যালবামস চার্ট এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড টপ ইলেকট্রনিক অ্যালবামস চার্টে স্থান পায়।",
"turn_id": 3
},... | 205,531 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের মে মাসে, ওয়েন ঘোষণা করেন যে টেক দ্যাট ২০১৪ সালে তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড শুরু করবে এবং ২০১৪ সালের ১৪ জানুয়ারি, ডোনাল্ড এবং বারলো উভয়ই টুইট করেন যে টেক দ্যাট অ্যালবাম রেকর্ড শুরু করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করেছে, যদিও এটি প্রাথমিকভাবে স্পষ্ট ছিল না যে উইলিয়ামস এই রেকর্ডিং সেশনে উপস্থিত ছিলেন কিনা। ২০১৪ সালের ২৮ এপ্রিল, উইলিয়ামস টুইটারে ঘোষণা করেন যে তিনি দ্বিতীয়বারের মত বাবা হতে যাচ্ছেন, এবং এর ফলে তিনি তাদের অ্যালবাম এবং সফরে যোগ দিতে পারবেন না বলে জানান। বারলো পরবর্তীতে নিশ্চিত করেন যে, উইলিয়ামস দ্বিতীয় বারের মত ব্যান্ড ত্যাগ করেছেন, যদিও তার প্রস্থান বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল এবং ভবিষ্যতে পুনরায় ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য তাকে স্বাগত জানানো হবে। এরপর থেকে উইলিয়ামস বারলোর সাথে বেশ কয়েকটি প্রকল্প এবং দ্বৈত পরিবেশনায় সহযোগিতা করেছেন এবং ব্যান্ডের ২৫তম বার্ষিকীর স্মারক অনুষ্ঠানের জন্য পুনরায় একত্রিত হওয়ার আগ্রহ প্রকাশ করেছেন। ২০১৪ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে জেসন অরেঞ্জ ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। তিনি বলেছিলেন: 'গত সপ্তাহে একটা ব্যান্ডের সভায় আমি মার্ক, গ্যারি ও হাওয়ার্ডকে নিশ্চিত করেছিলাম যে, আমি একটা নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করা ও তা প্রচার করার ব্যাপারে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে চাই না। 'প্রগ্রেস ট্যুরের শেষে আমি প্রশ্ন করতে শুরু করেছিলাম যে, টেক দ্যাট চালিয়ে যাওয়ার জন্য এটাই সঠিক সময় কি না,' তিনি বলে চলেন। তিনি আরও বলেছিলেন, 'আমি আর এই কাজ করতে চাই না।' বারলো, ডোনাল্ড এবং ওয়েন অরেঞ্জের সিদ্ধান্ত সম্বন্ধে এক যৌথ বিবৃতি জারি করেছিল, যেখানে বলা হয়েছিল: "এটা আমাদের জন্য এক দুঃখজনক দিন। জেসনের চলে যাওয়া পেশাগতভাবে এবং এমনকি ব্যক্তিগতভাবেও এক বিশাল ক্ষতি...এই ব্যান্ড যা অর্জন করতে পারে সে বিষয়ে জেসনের শক্তি এবং বিশ্বাস তাকে আজকের অবস্থায় নিয়ে এসেছে এবং বছরের পর বছর ধরে তার উদ্যম, উৎসর্গ এবং অনুপ্রেরণার জন্য আমরা চিরকাল কৃতজ্ঞ থাকব।" ২০১৪ সালের ১০ অক্টোবর, টেক দ্যাট অ্যালবামটির প্রধান একক প্রকাশ করে। "দিস ডেজ" শিরোনামে চলচ্চিত্রটি ২৩ নভেম্বর ২০১৪ সালে মুক্তি পায়। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, ব্যান্ড এইড ৩০কে শীর্ষ স্থান থেকে সরিয়ে দেয় এবং তাদের ১২তম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির নাম ছিল তৃতীয়। এটি ২০১৪ সালের ২৮ নভেম্বর মুক্তি পায়। ১ অ্যালবাম. এরপর "টেক দ্যাট লাইভ" নামক একটি বিক্রিত এলাকা ভ্রমণ করা হয়। ২০১৫ সালের ১৪ অক্টোবর, ব্যান্ডটি তাদের নতুন একক "হেই বয়" প্রকাশ করে, যেটি ২০১৫ সালের তৃতীয় সংস্করণের প্রথম একক। ২০১৫ সালের ২০ নভেম্বর অ্যালবামটির ২০১৫ সংস্করণ মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের ডিসেম্বর মাসে, ব্রিটিশ মিডিয়া ২০১৭ সাল থেকে লাস ভেগাসে একটি অবস্থান শুরু করার বিষয়ে গুঞ্জন শুরু করে। রিপোর্ট ইঙ্গিত করে যে এই দলটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রোমোটারদের প্রভাবিত করেছে এবং তাদের নিজস্ব বাসস্থান প্রদর্শনীকে শিরোনাম করবে। অনেক ভেন্যুতে প্রচার করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে প্ল্যানেট হলিউড রিসোর্ট অ্যান্ড ক্যাসিনোর এএক্সআইএস, এসএলএস লাস ভেগাসের দ্য ফাউন্ডেশন এবং লিঙ্ক হোটেল ও ক্যাসিনোর লিঙ্ক থিয়েটার। স্থানীয় সংবাদপত্র লাস ভেগাস সান লিখেছে যে টুইটারে বারলো এই গুজব নিশ্চিত করা সত্ত্বেও সবকিছু এখনো নিশ্চিত নয়। | [
{
"question": "কখন ডাকাতের দ্বিতীয় প্রস্থান হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কয়টা বাচ্চা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "রবিনের দ্বিতীয় প্রস্থান ছিল ২০১৪ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি চলে গিয়েছিলেন কারণ তিনি টেক দ্যাট চালিয়ে যেতে চাননি।",
... | 205,532 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ৯ মে, টেক দ্যাট দশ বছরেরও বেশি সময় পর পুনরায় রেকর্ডকৃত সঙ্গীতে ফিরে আসে, পলিডোর রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে যার মূল্য ছিল পিএস৩ মিলিয়ন। ব্যান্ডটির ফিরে আসা অ্যালবাম, বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড, ইউকে অ্যালবাম চার্টে ৯ নম্বরে প্রবেশ করে। ১ এবং জুন ২০০৯ পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে ২.৮ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এটি যুক্তরাজ্যের সঙ্গীত ইতিহাসের ৩৫তম সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের চার সদস্যেরই প্রধান কণ্ঠ দেওয়ার সুযোগ ছিল। ব্যান্ডটির আগের কাজগুলির বিপরীতে, যেখানে তাদের বেশিরভাগ উপাদান গ্যারি বারলো দ্বারা লিখিত হয়েছিল, যিনি একটি একক কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন, চারজন সদস্যই জন শাঙ্কসের সাথে সহ-লেখক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তারা লেখার প্রক্রিয়ায় অবদান থাকুক বা না থাকুক। ফিরে আসা একক, "প্যাটিয়েন্স" ২০০৬ সালের ২০ নভেম্বর মুক্তি পায়। ২৬ নভেম্বর "পিটিয়েন্স" যুক্তরাজ্যে চার্টের দ্বিতীয় সপ্তাহে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা এটিকে দলের নবম স্থান প্রদান করে। ১ এবং সেখানে ৪ সপ্তাহ ছিল। ২০০৬ সালের ১৬ই ডিসেম্বর দ্য এক্স ফ্যাক্টরের চূড়ান্ত পর্বে "আ মিলিয়ন লাভ সংস" এর লাইভ সংস্করণে টেক দ্যাট বিজয়ী লিওনা লুইসের সাথে ছিল। টেক দ্যাটস রিটার্ন অ্যালবাম বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড প্রকাশের পরের সপ্তাহে ঘোষণা করা হয় যে টেক দ্যাট প্রথম শিল্পী যিনি একই সপ্তাহে ডাউনলোড একক, ডাউনলোড অ্যালবাম এবং ডিভিডি চার্টের পাশাপাশি যুক্তরাজ্যের অফিসিয়াল একক এবং অ্যালবাম চার্টের শীর্ষে ছিলেন, পাশাপাশি রেডিও চার্টের শীর্ষে ছিলেন। ১ নম্বর হিট একক "শাইন" এর ভিডিও, "প্যাটিয়েন্স" এর অনুবর্তী পর্ব, ২৫ জানুয়ারি ২০০৭ এ চ্যানেল ৪ এ প্রিমিয়ার হয়, ২৬ ফেব্রুয়ারি ২০০৭ এর মুক্তির আগে। ব্যান্ডটির সাফল্য ১৪ ফেব্রুয়ারি ২০০৭ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল যখন টেক দ্যাট আর্ল'স কোর্টে বিআরআইটি অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানে সরাসরি পরিবেশন করা হয়। তাদের একক "প্যাটিয়েন্স" শ্রেষ্ঠ ব্রিটিশ একক বিভাগে পুরস্কার লাভ করে। "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড" থেকে নেওয়া তৃতীয় একক "আই'ড ওয়েটিং ফর লাইফ" ২০০৭ সালের ১৮ জুন যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১৭তম স্থান অর্জন করে। এর কারণ ছিল প্রচারের অভাব, কারণ ব্যান্ডটি এককটির জন্য কোনও প্রচার করার পরিবর্তে প্রাক-টুর বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড ২০০৭ সালের চতুর্থ সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম। ২০০৭ সালের শুরুতে ঘোষণা করা হয় যে টেক দ্যাট আমেরিকান লেবেল ইন্টারস্কোপের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেছে এবং কানাডায় তাদের অ্যালবাম প্রকাশ করবে। ২০০৭ সালের ১১ অক্টোবর থেকে, টেক দ্যাট বেলফাস্টে তাদের বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড ট্যুর ২০০৭ শুরু করে। এই সফরে ইউরোপ ও যুক্তরাজ্যে ৪৯টি প্রদর্শনী হয় এবং ২৩ ডিসেম্বর, ২০০৭ তারিখে ম্যানচেস্টারে শেষ হয়। ব্যান্ডটি ২০০৮ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে চারটি মনোনয়ন পায়। সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ, সেরা ব্রিটিশ একক ("শাইন"), সেরা ব্রিটিশ অ্যালবাম (বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড) এবং সেরা লাইভ অ্যাক্টের জন্য মনোনীত, তারা সেরা লাইভ অ্যাক্ট এবং সেরা ব্রিটিশ একক পুরস্কার ঘরে নিয়ে আসে। | [
{
"question": "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড থেকে কোন কোন একক গান প্রকাশ করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে এটাই কি একমাত্র একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্টে \"দীর্ঘসহিষ্ণুতা\" কীভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন প্রথম... | [
{
"answer": "\"বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড\" থেকে প্রকাশিত এককগুলি ছিল \"পিটিয়েন্স\" এবং \"আই'ড ওয়েটিং ফর লাইফ\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"পিটিয়েন্স\" যুক্তরাজ্যে চার্টে দ্বিতীয় সপ্তাহে প্রথম স্থান অধিকার করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 205,533 |
wikipedia_quac | ৫ অক্টোবর, ১৯৯৯ তারিখে প্রেস্টন ক্রাউন কোর্টে শিপম্যানের বিচার শুরু হয়। শিপম্যান ম্যারি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ, মেরি কুইন, ক্যাথলিন ওয়াগস্টাফ, বিয়াঙ্কা পমফ্রেট, নোরা নুটাল, পামেলা হিলিয়ার, মরিন ওয়ার্ড, উইনিফ্রেড মেলর, জোয়ান মেলিয়া এবং ক্যাথলিন গ্রান্ডির প্রাণঘাতী ডায়ামরফিন ইনজেকশন দ্বারা হত্যার দায়ে অভিযুক্ত হন। তার আইনজীবিরা চেষ্টা করেছিল, কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিল, গ্রান্ডি মামলা, যেখানে একটি স্পষ্ট উদ্দেশ্য অভিযোগ করা হয়েছিল, অন্যদের থেকে পৃথকভাবে বিচার করা হয়েছিল, যেখানে কোন উদ্দেশ্য স্পষ্ট ছিল না। ৩১ জানুয়ারি ২০০০ সালে, ছয় দিন আলোচনার পর, বিচারক শিপম্যানকে ১৫ টি হত্যার এবং একটি জালিয়াতিতে দোষী সাব্যস্ত করেন। বিচারপতি ফোর্বস পরবর্তীতে শিপম্যানকে ১৫ টি খুনের দায়ে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডে দন্ডিত করেন। ২০০০ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি, তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার দশ দিন পর, জেনারেল মেডিকেল কাউন্সিল আনুষ্ঠানিকভাবে শিপম্যানকে তার রেজিস্টার থেকে বাদ দেয়। দুই বছর পর, স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লানকেট বিচারকের পুরো জীবনের ট্যারিফ নিশ্চিত করেন, ব্রিটিশ সরকারের মন্ত্রীরা কারাবন্দীদের জন্য ন্যূনতম মেয়াদ নির্ধারণ করার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলার মাত্র কয়েক মাস আগে। যদিও আরও অনেক অভিযোগ আনা যেতে পারত, কিন্তু কর্তৃপক্ষ এই উপসংহারে এসেছিল যে, মূল বিচারকে ঘিরে যে-বিশাল প্রচারণা চলছে, সেটার পরিপ্রেক্ষিতে এক ন্যায্য শুনানি করা অসম্ভব হবে। অধিকন্তু, ইতোমধ্যে ১৫ বছরের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়েছে, যার ফলে আর কোন মামলা করার প্রয়োজন নেই। শিপম্যান সবসময় তার দোষ অস্বীকার করে, তার বিরুদ্ধে বৈজ্ঞানিক প্রমাণ নিয়ে বিতর্ক করে। তিনি তাঁর কাজ সম্পর্কে কখনো জনসমক্ষে কোনো বিবৃতি দেননি। শিপম্যানের স্ত্রী প্রিমরোজ, এমনকি তার স্বামীর দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরও অটলভাবে তার স্বামীর নির্দোষতা বজায় রেখেছিলেন। ব্রিটিশ মেডিসিনের ইতিহাসে একমাত্র ডাক্তার হিসেবে শিপম্যান তার রোগীদের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন। ১৯৫৭ সালে জন বডকিন অ্যাডামসকে একজন রোগীকে হত্যার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে, তিনি দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে আরও কয়েক ডজন রোগীকে হত্যা করেছিলেন এবং সম্ভবত "শিপম্যানের জন্য আদর্শ" ছিলেন। কিন্তু, তিনি বেকসুর খালাস পেয়েছিলেন। ইতিহাসবেত্তা পামেলা কাললেন যুক্তি দেন যে, অ্যাডামসের খালাসের কারণে, শিপম্যান মামলা না হওয়া পর্যন্ত ব্রিটিশ সিস্টেমের ত্রুটিগুলি পরীক্ষা করার কোন প্রেরণা ছিল না। | [
{
"question": "হ্যারল্ডের বিচার কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিসের জন্য বিচারের সম্মুখীন হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন শিকার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কোন প্রমাণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "বিচারটি ১৯৯৯ সালে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মারি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ, মারি কুইন এবং অন্যান্য রোগীদের হত্যার জন্য অভিযুক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{... | 205,534 |
wikipedia_quac | শিপম্যান তার ৫৮তম জন্মদিনের প্রাক্কালে ২০০৪ সালের ১৩ জানুয়ারি ০৬:২০ মিনিটে ওয়েকফিল্ড কারাগারের কক্ষে আত্মহত্যা করেন। কারাগার পরিচর্যার এক বিবৃতি ইঙ্গিত করে যে, শিপম্যান বিছানার চাদর ব্যবহার করে তার কক্ষের জানালা থেকে নিজেকে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। নিহতদের পরিবারের কেউ কেউ বলেছেন যে তারা প্রতারিত হয়েছেন, কারণ শিপম্যানের আত্মহত্যার ফলে তারা কখনোই শিপম্যানের অপরাধ স্বীকার বা কেন সে এই অপরাধ করেছে তার উত্তর পাবেন না। স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লানকেট বলেছিলেন যে, এই উদ্যাপনটা প্রলুব্ধকর ছিল, এই বলে: "আপনি যখন ঘুম থেকে ওঠেন, তখন আপনাকে বলা হয় যে, শিপম্যান নিজে ওপরে উঠে গিয়েছে আর আপনি মনে করেন, একটা বোতল খোলা কি খুব তাড়াতাড়ি হয়ে যায়? আর তারপর আপনি দেখবেন যে, সে এটা করেছে বলে সবাই খুবই দুঃখিত।" তার মৃত্যুতে জাতীয় সংবাদপত্রগুলো বিভক্ত হয়ে যায়, ডেইলি মিরর তাকে "শীতল কাপুরুষ" বলে অভিহিত করে এবং তার আত্মহত্যা ঘটতে দেওয়ার জন্য জেল কর্তৃপক্ষকে নিন্দা জানায়। কিন্তু, দ্যা সান পত্রিকার প্রথম পাতায় একটি উদযাপনমূলক শিরোনাম ছিল; "শিপ শিপ হোরে!" দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট শিপম্যানের আত্মহত্যার তদন্তের আহ্বান জানায়, যাতে ব্রিটেনের কারাগার এবং বন্দীদের কল্যাণ আরও ব্যাপকভাবে দেখা যায়। গার্ডিয়ান পত্রিকায় স্যার ডেভিড রামসবোথামের (প্রাক্তন চিফ ইন্সপেক্টর অব প্রিজনস) একটি নিবন্ধে প্রস্তাব করা হয়েছিল যে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডের পরিবর্তে অনির্দিষ্ট কারাদণ্ডের ব্যবস্থা করা উচিত, কারণ তা অন্তত বন্দীদের মুক্তির আশা প্রদান করবে এবং আত্মহত্যা করে তাদের নিজেদের জীবন শেষ করার ঝুঁকি হ্রাস করবে এবং কারাগার কর্মকর্তাদের জন্য তাদের ব্যবস্থাপনা সহজতর করবে। শিপম্যানের আত্মহত্যার উদ্দেশ্য কখনও প্রতিষ্ঠিত হয়নি, যদিও তিনি তার প্রবেশন কর্মকর্তাকে বলেছিলেন যে তিনি তার জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা (এনএইচএস) পেনশন কেড়ে নেওয়ার পর তার স্ত্রীর আর্থিক নিরাপত্তা নিশ্চিত করার জন্য আত্মহত্যা করার কথা বিবেচনা করছেন। প্রাইমরোজ শিপম্যান একটি পূর্ণ এনএইচএস পেনশন পেয়েছিলেন, যা শিপম্যান ৬০ বছর বেঁচে থাকলে তার প্রাপ্য ছিল না। উপরন্তু, প্রমাণ ছিল যে তার স্ত্রী, যিনি ক্রমাগতভাবে জাহাজম্যানের নির্দোষতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন, তিনি তার দোষ সন্দেহ করতে শুরু করেছিলেন। শিপম্যান তার অপরাধের পূর্ণ স্বীকারোক্তির দিকে পরিচালিত কোর্সে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন, যার ফলে তার স্ত্রীকে টেলিফোন করার সুযোগ সহ সাময়িক সুযোগগুলি সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল। এই সময়ে, শিপম্যানের সেলমেটের মতে, তিনি প্রিমরোজের কাছ থেকে একটি চিঠি পান, যেখানে তিনি তাকে "যা কিছুই হোক না কেন, আমাকে সব কিছু বলার" পরামর্শ দেন। ২০০৫ সালের একটি তদন্তে দেখা যায় যে শিপম্যানের আত্মহত্যা "পূর্বাভাষ বা প্রতিরোধ করা যায়নি" কিন্তু সেই পদ্ধতিগুলি পুনরায় পরীক্ষা করা উচিত। | [
{
"question": "তার মৃত্যুর কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি আত্মহত্যা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি জেলে কোন ইন্টারভিউ দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি আত্মহত্যা করে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আত্মহত্যা করেছিলেন কারণ তিনি তার স্ত্রীর আর্থিক নিরাপত্তা নিশ্চিত করার জন্য তা করার কথা চিন্তা করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4... | 205,535 |
wikipedia_quac | হিলারি ডায়ান রডহাম ১৯৪৭ সালের ২৬ অক্টোবর ইলিনয়ের শিকাগোর এজওয়াটার হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। ক্লিনটন একটি ইউনাইটেড মেথডিস্ট পরিবারে বেড়ে ওঠেন যা প্রথমে শিকাগোতে বসবাস করত। তার বয়স যখন তিন বছর, তখন তার পরিবার পার্ক রিজের শিকাগো শহরতলিতে চলে যায়। তার পিতা হিউ রডহাম ছিলেন ইংরেজ ও ওয়েলশ বংশোদ্ভূত এবং তিনি একটি ছোট কিন্তু সফল টেক্সটাইল ব্যবসা পরিচালনা করতেন। তার মা ডরোথি হাউয়েল ছিলেন ডাচ, ইংরেজি, ফরাসি কানাডিয়ান (কুইবেক থেকে), স্কটিশ এবং ওয়েলশ বংশোদ্ভূত। ক্লিনটনের দুই ছোট ভাই আছে, হিউ এবং টনি। শৈশবে রোডহাম পার্ক রিজের পাবলিক স্কুলে তার শিক্ষকদের মধ্যে একজন প্রিয় ছাত্রী ছিলেন। তিনি সাঁতার এবং সফটবল খেলায় অংশগ্রহণ করেন এবং ব্রাউনি এবং গার্ল স্কাউট হিসাবে অনেক ব্যাজ অর্জন করেন। তিনি প্রায়ই মহাকাশ রেসের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রচেষ্টার দ্বারা অনুপ্রাণিত হওয়ার একটি গল্প বলেছেন এবং ১৯৬১ সালের দিকে নাসাকে একটি চিঠি পাঠিয়ে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে একজন মহাকাশচারী হওয়ার জন্য তিনি কী করতে পারেন, শুধুমাত্র এটি জানানোর জন্য যে প্রোগ্রামে নারীদের গ্রহণ করা হচ্ছে না। তিনি মেইন ইস্ট হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি স্কুল পত্রিকার ছাত্র পরিষদে অংশগ্রহণ করেন এবং ন্যাশনাল অনার সোসাইটির জন্য নির্বাচিত হন। তিনি তার জুনিয়র বছরের জন্য ক্লাস ভাইস প্রেসিডেন্ট নির্বাচিত হয়েছিলেন, কিন্তু তারপর তার সিনিয়র বছরের জন্য ক্লাস প্রেসিডেন্ট নির্বাচনে দুই ছেলের কাছে হেরে যান, যাদের মধ্যে একজন তাকে বলেছিলেন যে "আপনি সত্যিই নির্বোধ যদি আপনি মনে করেন যে একটি মেয়ে নির্বাচিত প্রেসিডেন্ট হতে পারে"। তার সিনিয়র বছরের জন্য, তিনি এবং অন্যান্য ছাত্রদের তখনকার নতুন মেইন সাউথ হাই স্কুলে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যেখানে তিনি জাতীয় মেধা চূড়ান্তকারী ছিলেন এবং ভোট দেওয়া হয়েছিল, "সম্ভবত সফল"। তিনি ১৯৬৫ সালে তার ক্লাসের শীর্ষ পাঁচ শতাংশে স্নাতক হন। র্যাডহামের মা চেয়েছিলেন যেন তিনি একটি স্বাধীন, পেশাদারী কর্মজীবন পান, এবং তার বাবা, যিনি একজন ঐতিহ্যবাদী ছিলেন, মনে করেছিলেন যে তার মেয়ের ক্ষমতা এবং সুযোগ লিঙ্গ দ্বারা সীমাবদ্ধ হওয়া উচিত নয়। রডহাম রাজনৈতিকভাবে রক্ষণশীল পরিবারে বেড়ে ওঠেন এবং ১৯৬০ সালের মার্কিন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের খুব কাছাকাছি সময়ে ১৩ বছর বয়সে শিকাগোর দক্ষিণ দিককে সমর্থন করেন। তিনি রিপাবলিকান প্রার্থী রিচার্ড নিক্সনের বিরুদ্ধে নির্বাচনী জালিয়াতির প্রমাণ (যেমন ফাঁকা ব্যালট দেখানো ভোটার তালিকা) দেখেছিলেন এবং পরে ১৯৬৪ সালের মার্কিন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে রিপাবলিকান প্রার্থী ব্যারি গোল্ডওয়াটারের জন্য স্বেচ্ছায় প্রচারণা করেছিলেন। র্যাডহামের প্রাথমিক রাজনৈতিক বিকাশ তার উচ্চ বিদ্যালয়ের ইতিহাসের শিক্ষক (তার বাবার মতো, একজন উদার কমিউনিস্ট বিরোধী), যিনি তাকে গোল্ডওয়াটারের একজন রক্ষণশীলের বিবেকের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং তার মেথডিস্ট যুব মন্ত্রী (তার মায়ের মতো, সামাজিক ন্যায়বিচারের বিষয়ে উদ্বিগ্ন), যার সাথে তিনি ১৯৬২ সালে চিউতে একটি বক্তৃতায় নাগরিক অধিকার নেতা মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের সাথে দেখা করেন। | [
{
"question": "ক্লিনটন কোথায় বড় হয়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শিকাগোর পর সে কোথায় থাকে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা বেঁচে থাকার জন্য কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ক্লিনটন শিকাগোতে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পার্ক রিজের শিকাগো শহরতলিতে বাস করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা একটি ছোট কিন্তু সফল টেক্সটাইল ব্যবসা পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,536 |
wikipedia_quac | ১৯৬৫ সালে, রডহাম ওয়েলেসলি কলেজে ভর্তি হন, যেখানে তিনি রাষ্ট্রবিজ্ঞান বিষয়ে পড়াশুনা করেন। তার প্রথম বছরে, তিনি ওয়েলেসলি ইয়াং রিপাবলিকান্সের সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এই "রকফেলার রিপাবলিকান" দলের নেতা হিসেবে, তিনি মধ্যপন্থী রিপাবলিকান জন লিন্ডসেকে নিউ ইয়র্ক সিটির মেয়র এবং ম্যাসাচুসেটস অ্যাটর্নি জেনারেল এডওয়ার্ড ব্রুককে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটে নির্বাচিত করেন। পরে তিনি এই অবস্থান থেকে সরে আসেন। ২০০৩ সালে ক্লিনটন লিখেছিলেন যে আমেরিকান নাগরিক অধিকার আন্দোলন এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধ সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি তার কলেজের বছরগুলিতে পরিবর্তিত হচ্ছিল। সেই সময়ে তার যুব মন্ত্রীকে লেখা একটি চিঠিতে তিনি নিজেকে "মন রক্ষণশীল এবং হৃদয় উদার" হিসেবে বর্ণনা করেন। ১৯৬০-এর দশকে রাজনৈতিক ব্যবস্থার বিরুদ্ধে আমূল সংস্কারের পক্ষে প্রচারণা চালানো দলগুলির বিপরীতে, তিনি এর মধ্যে পরিবর্তনের জন্য কাজ করতে চেয়েছিলেন। তার জুনিয়র বছরের মধ্যে, রডহাম ডেমোক্র্যাট ইউজিন ম্যাকার্থির যুদ্ধবিরোধী রাষ্ট্রপতি মনোনয়ন প্রচারাভিযানের সমর্থক হয়ে ওঠেন। ১৯৬৮ সালের প্রথম দিকে, তিনি ওয়েলেসলি কলেজ গভর্নমেন্ট অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি নির্বাচিত হন এবং ১৯৬৯ সালের প্রথম দিকে দায়িত্ব পালন করেন। মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যার পর, রডহাম দুই দিনের ছাত্র ধর্মঘটের আয়োজন করেন এবং ওয়েলেসলির কৃষ্ণাঙ্গ ছাত্রদের সাথে কাজ করেন আরো কৃষ্ণাঙ্গ ছাত্র ও অনুষদ নিয়োগের জন্য। তার ছাত্র সরকারের ভূমিকায়, তিনি ওয়েলেসলিকে অন্যান্য কলেজের সাধারণ ছাত্র বিশৃঙ্খলায় জড়িয়ে পড়া থেকে রক্ষা করতে ভূমিকা পালন করেন। তার কয়েকজন সহপাঠী ভেবেছিল যে, তিনি হয়তো একদিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম মহিলা রাষ্ট্রপতি হবেন। তার পরিবর্তিত রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গিকে আরও ভালভাবে বুঝতে সাহায্য করার জন্য, অধ্যাপক অ্যালেন শেফটার রডহামকে হাউস রিপাবলিকান কনফারেন্সে ইন্টার্ন হিসেবে নিযুক্ত করেন এবং তিনি "ওয়াশিংটনে ওয়েলেসলি" গ্রীষ্মকালীন কার্যক্রমে যোগ দেন। র্যাডহামকে মধ্যপন্থী নিউ ইয়র্ক রিপাবলিকান প্রতিনিধি চার্লস গুডেল রিপাবলিকান মনোনয়নের জন্য গভর্নর নেলসন রকফেলারের বিলম্বিত-প্রবেশ প্রচারাভিযানে সাহায্য করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। র্যাডহাম ১৯৬৮ সালে মিয়ামিতে রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশনে যোগ দেন। কিন্তু, রিচার্ড নিক্সনের প্রচারণা রকফেলারকে যেভাবে চিত্রিত করেছে এবং সম্মেলনের "উন্মোচিত" বর্ণবাদী বার্তা হিসেবে তিনি যা উপলব্ধি করেছিলেন, তাতে তিনি হতাশ হয়েছিলেন এবং রিপাবলিকান পার্টি ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। র্যাডহাম তার সিনিয়র থিসিস লিখেছিলেন, যা ছিল অধ্যাপক স্কটারের অধীনে মৌলবাদী সম্প্রদায় সংগঠক শৌল আলিনস্কির কৌশলের সমালোচনা। (কয়েক বছর পরে, যখন তিনি প্রথম মহিলা ছিলেন, হোয়াইট হাউসের অনুরোধে তার থিসিসে প্রবেশাধিকার সীমিত করা হয় এবং এটি কিছু অনুমানের বিষয় হয়ে ওঠে। থিসিসটি পরে প্রকাশ করা হয়।) ১৯৬৯ সালে তিনি রাষ্ট্রবিজ্ঞানে বিভাগীয় সম্মানসহ স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। কিছু সহকর্মী সিনিয়র অনুরোধ করেন যে কলেজ প্রশাসন যেন শুরুতে একজন ছাত্র বক্তাকে অনুমতি দেয়, তিনি ওয়েলেসলি কলেজের ইতিহাসে প্রথম ছাত্র যিনি এই অনুষ্ঠানে বক্তৃতা দেন। তার বক্তৃতা শুরু করার বক্তা ছিলেন সিনেটর এডওয়ার্ড ব্রুক। তার বক্তৃতার পর, তিনি সাত মিনিট ধরে দাঁড়িয়ে হাততালি দিয়েছিলেন। সিনেটর ব্রুকের সমালোচনা করে তার বক্তৃতার একটি অংশের প্রতিক্রিয়ার কারণে লাইফ ম্যাগাজিনে প্রকাশিত একটি নিবন্ধে তাকে তুলে ধরা হয়েছিল। তিনি আরভি কুপচিনেটের জাতীয় সিন্ডিকেটেড টেলিভিশন টক শো এবং ইলিনয় ও নিউ ইংল্যান্ড সংবাদপত্রেও উপস্থিত ছিলেন। সেই গ্রীষ্মে, তিনি আলাস্কা জুড়ে কাজ করেছিলেন, ম্যাককিনলি জাতীয় উদ্যানে থালাবাসন ধোয়া এবং ভালদেজের একটি মাছ প্রক্রিয়াজাতকরণ ক্যানারিতে স্যামন পাতলা করা (যেটি তাকে বরখাস্ত করে এবং অস্বাস্থ্যকর অবস্থার অভিযোগ করলে সারারাত বন্ধ থাকে)। | [
{
"question": "সে কোন ধরনের গ্রেড পেয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন ডিগ্রী পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি তখন রাজনীতিতে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি রিপাবলিকান হিসেবে বেড়ে উঠেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যাচেলর অব আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 205,537 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালের ১০ আগস্ট লামার ম্যান্ডলকে বিয়ে করেন। ম্যান্ডল ছিলেন অস্ট্রিয়ার একজন সামরিক অস্ত্র ব্যবসায়ী এবং অস্ত্র প্রস্তুতকারক। তার বয়স ছিল ১৮ বছর এবং তার বয়স ছিল ৩৩ বছর। তার আত্মজীবনী এক্সট্যাসি অ্যান্ড মি-তে, তিনি মান্ডলকে একজন অত্যন্ত নিয়ন্ত্রণকারী স্বামী হিসেবে বর্ণনা করেন, যিনি এক্সটাসিতে তার নকল রাগমোচন দৃশ্যের বিরুদ্ধে দৃঢ়ভাবে আপত্তি জানান এবং তার অভিনয় কর্মজীবন অনুধাবন করতে বাধা দেন। তিনি দাবি করেন যে তাকে তাদের দুর্গের বাড়িতে, শোলস শোয়ার্জনাউতে ভার্চুয়াল বন্দী করে রাখা হয়েছিল। মান্দলের ইতালির ফ্যাসিবাদী সরকারের সাথে ঘনিষ্ঠ সামাজিক ও ব্যবসায়িক সম্পর্ক ছিল, তিনি মুসোলিনির কাছে অস্ত্র বিক্রি করতেন, এবং যদিও হেডির মত তার পিতা ইহুদি ছিলেন, জার্মানির নাৎসি সরকারের সাথেও তার সম্পর্ক ছিল। লামার লিখেছেন যে মুসোলিনি এবং হিটলার মান্দল বাড়িতে প্রচুর পার্টিতে অংশ নিয়েছিলেন। লামার মান্দলের সাথে ব্যবসায়িক সভায় যেতেন, যেখানে তিনি সামরিক প্রযুক্তির সাথে জড়িত বিজ্ঞানী এবং অন্যান্য পেশাদারদের সাথে আলোচনা করতেন। এই সম্মেলনগুলি ছিল ফলিত বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তাঁর সূচনা এবং বিজ্ঞানে তাঁর সুপ্ত প্রতিভাকে লালন করে। মান্দলের সঙ্গে লামারের বিয়ে শেষ পর্যন্ত অসহ্য হয়ে ওঠে আর তাই তিনি তার স্বামী ও তার দেশ থেকে পৃথক থাকার সিদ্ধান্ত নেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি লিখেছেন যে তিনি তার দাসীর ছদ্মবেশে প্যারিসে পালিয়ে যান, কিন্তু অন্যান্য বিবরণ অনুযায়ী, তিনি মান্ডলকে ডিনার পার্টির জন্য তার সমস্ত গয়না পরতে রাজি করিয়েছিলেন, কিন্তু পরে অদৃশ্য হয়ে যান। তিনি তার বিয়ে সম্বন্ধে লিখেছেন: আমি খুব শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমি যখন তার স্ত্রী ছিলাম, তখন আমি কখনোই অভিনেত্রী হতে পারব না।... তিনি তার বিবাহে পরম রাজা ছিলেন।... আমি একটা পুতুলের মতো ছিলাম। আমি এমন একটা জিনিসের মতো ছিলাম, যেটাকে রক্ষা করতে হবে, বন্দি করে রাখতে হবে। | [
{
"question": "কাদের এবং কখন তিনি প্রথম বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তার প্রথম বিয়ে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ঝগড়ার ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সিদ্ধান্তের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "১৯৩৩ সালে তিনি প্রথম বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম বিয়ে ছিল অসুখী ও ঝামেলাপূর্ণ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই ঝগড়ার ফলে তিনি তার স্বামী ও দেশ থেকে নিজেকে পৃথক করার সিদ্ধান্ত নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে তার দাসীর ছদ্মবেশে প... | 205,538 |
wikipedia_quac | লামার ১৯১৪ সালে অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ভিয়েনায় হেডউইগ ইভা মারিয়া কিস্লারের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা লেমবার্গের (বর্তমানে ইউক্রেনের লেভিভ) একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন এবং একজন সফল ব্যাংক পরিচালক ছিলেন। তার মা গেরট্রুড ছিলেন একজন পিয়ানোবাদক এবং বুদাপেস্টের একজন স্থানীয়, যিনি একটি উচ্চ-শ্রেণীর ইহুদি পরিবার থেকে এসেছিলেন; তিনি ইহুদি ধর্ম থেকে ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন এবং একজন " অনুশীলনকারী খ্রিস্টান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, যিনি তার মেয়েকে খ্রিস্টান হিসাবে বড় করেছিলেন। লামার তার মাকে অস্ট্রিয়া (তখন নাৎসি শাসনের অধীনে) এবং যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যেতে সাহায্য করেছিলেন এবং পরে তিনি একজন আমেরিকান নাগরিক হয়েছিলেন। গেরট্রুড কিস্লার একজন আমেরিকান নাগরিক হিসেবে প্রাকৃতিকীকরণের জন্য তার আবেদনে "ইব্রীয়"কে তার জাতি হিসেবে উল্লেখ করেন। ১৯২০-এর দশকের শেষের দিকে লামারকে একজন অভিনেত্রী হিসেবে আবিষ্কার করা হয় এবং প্রযোজক ম্যাক্স রেইনহার্ট তাকে বার্লিনে নিয়ে আসেন। থিয়েটারে তার প্রশিক্ষণের পর, তিনি চলচ্চিত্র শিল্পে কাজ করার জন্য ভিয়েনায় ফিরে আসেন, প্রথমে স্ক্রিপ্ট গার্ল হিসেবে এবং শীঘ্রই অভিনেত্রী হিসেবে। ১৯৩৩ সালের শুরুর দিকে ১৮ বছর বয়সে তিনি গুস্তাভ মাচাতির "একস্টাসি" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তার ভূমিকা ছিল একজন অবহেলিত যুবতীর, যিনি একজন উদাসীন বয়স্ক ব্যক্তিকে বিয়ে করেছিলেন। এই চলচ্চিত্রটি লামারের রাগমোচনের সময় তার মুখ এবং সেই সাথে সংক্ষিপ্ত নগ্ন দৃশ্যের জন্য জনপ্রিয় ও কুখ্যাত হয়ে ওঠে, যার ফলে পরিচালক ও প্রযোজক তাকে "অপহরণ" করেন, যারা উচ্চ ক্ষমতাসম্পন্ন টেলিফটো লেন্স ব্যবহার করতেন। যদিও তিনি হতাশ হয়ে পড়েন এবং অন্যান্য চরিত্রে অভিনয় করার ব্যাপারে বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন, কিন্তু রোমে একটি পুরস্কার জেতার পর ছবিটি বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি লাভ করে। সমগ্র ইউরোপ জুড়ে চলচ্চিত্রটিকে একটি শৈল্পিক কাজ হিসেবে বিবেচনা করা হয়, অন্যদিকে আমেরিকায় এটিকে অত্যধিক যৌন আবেদনময় হিসেবে বিবেচনা করা হয় এবং নেতিবাচক প্রচারণা লাভ করে, বিশেষ করে নারী গোষ্ঠীর মধ্যে। এটা সেখানে এবং জার্মানিতে নিষিদ্ধ ছিল। তিনি ভিয়েনায় নির্মিত অস্ট্রিয়ান রাজপরিবারের উপর নির্মিত সিসি নাটকে অভিনয় করেন এবং সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করেন। তার প্রশংসাকারীরা তার ড্রেসিং রুমে গোলাপ পাঠিয়েছিল এবং তার সঙ্গে দেখা করার জন্য মঞ্চের পিছনে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল। তিনি তাদের অধিকাংশকে দূরে পাঠিয়ে দিয়েছিলেন, যার মধ্যে একজন ব্যক্তি যিনি আরও বেশি নাছোড়বান্দা ছিলেন, তিনি হলেন ফ্রিডরিখ মান্ডল। তিনি তাকে জানার জন্য পাগল হয়ে গিয়েছিলেন। তিনি তার চমৎকার ও আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্বের জন্য আকৃষ্ট হয়েছিলেন, আংশিকভাবে তার বিশাল আর্থিক অবস্থার কারণে। মান্ডল মুসোলিনি এবং পরে হিটলার এর সাথে সম্পর্কের কারণে তার বাবা-মা, উভয় ইহুদি বংশোদ্ভূত, অনুমোদন করেনি, কিন্তু হেডিকে থামাতে পারেনি। | [
{
"question": "হেডির জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তার নাম সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্... | [
{
"answer": "হেডি ১৯১৪ সালে অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ভিয়েনায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লামারের পিতা-মাতা ছিলেন গেরট্রুড \"ট্রুড\" কিস্লার (বিবাহ-পূর্ব লিচউইৎজ) এবং এমিল কিস্লার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রাথম... | 205,539 |
wikipedia_quac | হেডিনের রক্ষণশীল ও জার্মানপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি শেষ পর্যন্ত তৃতীয় জার্মানির প্রতি সহানুভূতিতে রূপান্তরিত হয় এবং এটি তাকে তার জীবনের শেষের দিকে ক্রমবর্ধমান বিতর্কের দিকে নিয়ে যায়। অ্যাডলফ হিটলার প্রথমদিকে হেডিনের একজন ভক্ত ছিলেন, যিনি হিটলারের জাতীয়তাবাদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি জার্মান সৌভাগ্যের পুনরুজ্জীবন হিসেবে জার্মান নেতার ক্ষমতায় উত্থান দেখেন এবং সোভিয়েত সাম্যবাদের বিরুদ্ধে এর চ্যালেঞ্জকে স্বাগত জানান। কিন্তু, তিনি পুরোপুরিভাবে নাৎসিদের সমালোচক ছিলেন না। তার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি ঐতিহ্যবাদী, খ্রিস্টান এবং রক্ষণশীল মূল্যবোধ দ্বারা গঠিত ছিল, যখন জাতীয় সমাজতন্ত্র একটি আধুনিক বিপ্লবী-জনপ্রিয় আন্দোলন ছিল। হেডিন ন্যাশনাল সোশ্যালিস্ট শাসনের কিছু দিক নিয়ে আপত্তি জানান এবং মাঝে মাঝে জার্মান সরকারকে ধর্মীয় ও ইহুদি-বিরোধী প্রচারণা থেকে বিরত থাকার জন্য বোঝাতে চেষ্টা করেন। হেডিন এডলফ হিটলার এবং অন্যান্য নেতৃস্থানীয় জাতীয় সমাজতান্ত্রিকদের সাথে বার বার দেখা করেন এবং তাদের সাথে নিয়মিত যোগাযোগ করতেন। ভদ্রভাবে লেখা এই চিঠিতে সাধারণত সময়সূচী, জন্মদিনের শুভেচ্ছা, হেডিনের পরিকল্পিত বা সমাপ্ত প্রকাশনা, মৃত্যুদণ্ডে দণ্ডিত ব্যক্তিদের ক্ষমা, ক্ষমা, মুক্তি এবং কারাগার বা কনসেনট্রেশন ক্যাম্পে আটক ব্যক্তিদের দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার অনুমতির বিষয়ে আলোচনা করা হয়। জোসেফ গোবেলস্ এবং হান্স ড্রেজারের সঙ্গে যোগাযোগ করে হেডিন বছরের পর বছর ধরে দৈনিক প্রহরীদুর্গ পত্রিকা ছাপানোর কাজ সম্পন্ন করতে পেরেছিলেন। নাৎসিরা হেডিনকে পুরস্কার দেওয়ার মাধ্যমে তার সঙ্গে এক ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলার চেষ্টা করেছিল। তারা তাঁকে ১৯৩৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে বার্লিন অলিম্পিক স্টেডিয়ামে শিক্ষক হিসেবে ক্রীড়া বিষয়ে বক্তৃতা দিতে বলেন। তারা তাঁকে জার্মান-সুইডিশ ইউনিয়ন বার্লিনের সম্মানসূচক সদস্য করে। ১৯৩৮ সালে তারা তাঁকে সিটি অফ বার্লিনের ব্যাজ অব অনার প্রদান করে। ১৯৪০ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি তাঁর ৭৫তম জন্মদিনে তাঁকে অর্ডার অব দ্য জার্মান ঈগল উপাধিতে ভূষিত করা হয়। ১৯৪৩ সালের নববর্ষের দিনে তারা মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের ৪৭০তম বার্ষিকীতে হেডিনের অতিরিক্ত সম্মাননা গ্রহণের চুক্তি অর্জনের জন্য স্যাকসেনহাউসেন কনসেনট্রেশন ক্যাম্প থেকে অসলোর ভাষাতত্ত্বের অধ্যাপক এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের রেক্টর ডিড্রিক অরুপ সাইপকে মুক্তি দেয়। ১৯৪৩ সালের ১৫ জানুয়ারি তিনি বাভারিয়ান একাডেমি অব সায়েন্সেসের স্বর্ণপদক লাভ করেন। ১৯৪৩ সালের ১৬ জানুয়ারি তিনি মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অনুষদ থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। একই দিনে, নাৎসিরা মিটারসিল ক্যাসলে অবস্থিত স্ভেন হেডিন ইনস্টিটিউট ফর ইনার এশিয়ান রিসার্চ প্রতিষ্ঠা করে, যা এশীয় বিশেষজ্ঞ হিসেবে হেডিন এবং উইলহেম ফিলচনারের বৈজ্ঞানিক উত্তরাধিকারের দীর্ঘমেয়াদী অগ্রগতিকে সেবা করার কথা ছিল। যাইহোক, এটি জার্মান বংশানুক্রমিক উত্তরাধিকার গবেষণা সমিতির একটি প্রতিষ্ঠান হিসাবে হাইনরিখ হিমলার দ্বারা অপব্যবহার করা হয়েছিল। ১৯৪৩ সালের ২১ জানুয়ারি তাঁকে মিউনিখ শহরের গোল্ডেন বুক-এ স্বাক্ষর করার জন্য অনুরোধ করা হয়। তিনি তাঁর সাংবাদিকতায় নাৎসিদের সমর্থন করতেন। নাৎসী জার্মানির পতনের পর, তিনি নাৎসীদের সাথে তার সহযোগিতার জন্য অনুশোচনা করেননি কারণ এই সহযোগিতা অনেক নাৎসী শিকারকে মৃত্যুদণ্ড অথবা নির্মূল শিবিরে মৃত্যু থেকে উদ্ধার করা সম্ভব করেছিল। | [
{
"question": "নাৎসি জার্মানিতে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রভাবগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হিটলারের জন্য সে কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কোন বিষয়ে মিল ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি নাৎসিদের সঙ্গে সহযোগিতা করার জন্য আপশোস করেননি কারণ এই সহযোগিতা নাৎসিদের অসংখ্য শিকারকে মৃত্যুদণ্ড অথবা নির্মূল শিবিরে মৃত্যু থেকে উদ্ধার করা সম্ভবপর করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রভাব ছিল অ্যাডলফ হিটলার এবং জাতীয়তাবাদ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিন... | 205,540 |
wikipedia_quac | এরিক ক্ল্যাপটনের পরামর্শে, ১৯৭৫ সালের প্রথম দিকে ভাইয়েরা রেকর্ড করার জন্য ফ্লোরিডার মিয়ামিতে চলে যান। ব্যালাড দিয়ে শুরু করার পর, তারা অবশেষে মারদিন এবং স্টিগউডের অনুরোধে মনোযোগ দেয়, এবং আরও নৃত্য-ভিত্তিক ডিস্কো গান তৈরি করে, যার মধ্যে তাদের দ্বিতীয় মার্কিন নম্বর রয়েছে। ১, "জিভ ট্যালকিন", ইউএস নং এর সাথে ৭ "নাইটস অন ব্রডওয়ে". ব্যান্ডটি নতুন শব্দ পছন্দ করে। এবার জনগণ এলপি মেইন কোর্সকে চার্টে তুলে দিয়ে একমত হয়। এই অ্যালবামে প্রথম মৌমাছির গান ছিল, যেখানে ব্যারি ফ্যালসেটো ব্যবহার করেছিলেন, যা পরবর্তীতে ব্যান্ডের একটি ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে। এটি ১৯৬৮ সালের আইডিয়ার পর দুটি মার্কিন শীর্ষ-১০ একক অ্যালবাম। মেইন কোর্স তাদের প্রথম চার্টিং আরএন্ডবি অ্যালবাম হয়ে ওঠে। ১৯৭৫ সালে দ্য মিডনাইট স্পেশালে, মেইন কোর্সকে উন্নীত করার জন্য, তারা হেলেন রেডির সাথে "টু লাভ সামবডি" গানটি গেয়েছিলেন। একই সময়ে, বি গিজ তিনটি বিটল রেকর্ড করে- "গোল্ডেন স্লাম্বারস/ক্যারি দ্যাট ওয়েট", ব্যারির সাথে "সে কাম ইন থ্রু দ্য বাথরুম উইন্ডো" এবং মরিসের সাথে "সান কিং", অসফল সঙ্গীত / তথ্যচিত্র অল দিস এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের জন্য। পরবর্তী অ্যালবাম, চিলড্রেন অফ দ্য ওয়ার্ল্ড, ১৯৭৬ সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়, ব্যারির নতুন পাওয়া ফ্যালসেটো এবং ওয়েভারের সিনথেসাইজার ডিস্কো লিকে। মারদিন উৎপাদন করতে অক্ষম ছিলেন, তাই মৌমাছিরা অ্যালভি গ্যালুটেন এবং কার্ল রিচার্ডসনকে তালিকাভুক্ত করেছিল, যারা মারডিনের সঙ্গে প্রধান কোর্স সেশনে কাজ করেছিল। এই প্রযোজনা দলটি ১৯৭০-এর দশকের বাকি সময় ধরে মৌমাছিদের বহন করে নিয়ে যেত। অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল "ইউ শুড বি ড্যান্সিং" (যাতে সঙ্গীতজ্ঞ স্টিফেন স্টিলসের পারকাশন কাজ ছিল)। এই গানটি মৌমাছিদের এমন এক পর্যায়ে নিয়ে যায়, যা তারা এর আগে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অর্জন করতে পারেনি, যদিও তাদের নতুন আরএন্ডবি/ডিস্কো শব্দ কিছু কঠিন ভক্তের কাছে ততটা জনপ্রিয় ছিল না। "লাভ সো রাইট" নামক পপ ব্যালেডটি না পৌঁছেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩, এবং "বুগি চাইল্ড" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ১৯৭৭ সালের জানুয়ারি মাসের ১২ তারিখ। অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। যুক্তরাষ্ট্রে ৮ জন। ১৯৬৭ থেকে ১৯৭২ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডটির হিট গানের একটি সংকলন বি গিজ গোল্ড নভেম্বর মাসে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "এই সময়ে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফলে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে কোন পুরস্কার বা বিশেষ স্বীকৃতি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আপনি কোন... | [
{
"answer": "১৯৭৫ সালের প্রথম দিকে রেকর্ড করার জন্য ভাইয়েরা ফ্লোরিডার মিয়ামিতে চলে গিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি আরও নৃত্য-ভিত্তিক ডিস্কো গানের দিকে পরিচালিত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সময়ে মৌমাছিরা কোন পুরস্কার বা বিশেষ স্বীকৃতি পায়নি।",
"turn_id": 3
... | 205,541 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ১ সেপ্টেম্বর, ব্যারির ৬৩তম জন্মদিনে ইজি মিক্স রেডিওর উপস্থাপক টিম রক্সবোরোর সাথে এক সাক্ষাৎকারে ব্যারি ভবিষ্যৎ সফর সম্পর্কে মন্তব্য করেন যে, "তারা ফিরে আসবে"; কিন্তু ওয়ার্নার/রিনো'র সাথে এক চুক্তিতে আবদ্ধ হওয়ায় তারা সেই সময়ে কোন ঘোষণা প্রদান করবে না। ২০০৯ সালের ৭ সেপ্টেম্বর রবিন জোনাথন অ্যাগনিউকে জানান যে তিনি ব্যারির সাথে যোগাযোগ করেছেন এবং তারা একমত হয়েছেন যে মৌমাছিরা পুনরায় গঠন করবে এবং "আবার কাজ করবে"। ব্যারি এবং রবিন ২০০৯ সালের ৩১ অক্টোবর বিবিসি'র স্ট্রেইটলি কাম ড্যান্সিং-এ এবং এবিসি-টিভি'র ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারস-এ অভিনয় করেন। ২০১০ সালের ১৫ মার্চ ব্যারি এবং রবিন সুইডিশ গ্রুপ এবিএকে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। ২০১০ সালের ২৬ মে, আমেরিকান আইডলের নবম সিজনের ফাইনালে তাদের দুজনকে দেখা যায়। ২০ নভেম্বর ২০১১ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে, ৬১ বছর বয়সী রবিন গিবের যকৃতের ক্যান্সার ধরা পড়েছে। গত কয়েক মাসে তিনি লক্ষণীয়ভাবে দুর্বল হয়ে পড়েছিলেন এবং পেটে প্রচণ্ড ব্যথা হওয়ার কারণে বেশ কয়েকবার তার উপস্থিতি বাতিল করতে হয়েছিল। ২০১২ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি, রবিন আহত সৈন্যদের সমর্থনে লন্ডন প্যালাডিয়ামে আসন্ন হোম চ্যারিটি কনসার্টের জন্য ব্রিটিশ সামরিক ত্রয়ীর সাথে যোগ দেন। এটি ছিল প্রায় পাঁচ মাস পর তাঁর প্রথম জনসম্মুখে উপস্থিতি। ২০১২ সালের ১৪ এপ্রিল জানা যায় যে, রবিন চেলসির একটি হাসপাতালে নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হন এবং কোমাতে ছিলেন। যদিও ২০ এপ্রিল ২০১২ সালে তিনি কোমা থেকে বের হয়ে আসেন, তার অবস্থার দ্রুত অবনতি ঘটে এবং ২০ মে ২০১২ সালে তিনি যকৃত ও কিডনি বিকল হয়ে মারা যান। রবিনের মৃত্যুর পর, ব্যারি শেষ জীবিত গিব ভাই হয়ে ওঠে, এবং মৌমাছিরা একটি সঙ্গীত দল হিসাবে বিলুপ্ত হয়ে যায়। | [
{
"question": "রবিনের মৃত্যু কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন আবার অভিনয় করতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৯ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০১১ সাল... | [
{
"answer": "২০১২ সালের ২০ মে রবিনের মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ২০০৯ সালে আবার অভিনয় শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৯ সালে, বি গিজ এবিসি-টিভিতে স্টারস এর সাথে ড্যান্সিং এ উপস্থিত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১০ সালের ২৬ মে, আমেরিকান ... | 205,542 |
wikipedia_quac | কয়েক সপ্তাহ ধরে জল্পনা-কল্পনার পর ১৮ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৯ তারিখে কিগানকে নতুন ইংল্যান্ড ম্যানেজার হিসেবে ঘোষণা করা হয়। তিনি পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে ৩-১ গোলে জয়ের মাধ্যমে দলকে ইউরো ২০০০ এর বাছাইপর্বের খেলায় বিজয়ী হতে সাহায্য করেন, এবং তারা স্কটল্যান্ডের সাথে বাছাইপর্বের প্লে-অফে প্রবেশ করে। পল স্কোলসের দুটি গোল প্রথম লেগে ২-০ গোলে জয় লাভ করে এবং দ্বিতীয় লেগে ১-০ গোলে পরাজিত হওয়া সত্ত্বেও, তারা ধারাবাহিকভাবে চতুর্থ টুর্নামেন্টের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে (যদিও তৃতীয় বার স্বাগতিক হিসেবে স্বয়ংক্রিয়ভাবে যোগ্যতা অর্জন করে)। ম্যানেজার হিসেবে প্রাথমিক জনপ্রিয়তা অর্জনের পর তিনি তাঁর কৌশলগত সরলতার জন্য সমালোচনার মুখে পড়েন। ইউরো ২০০০-এর অকৃতকার্য অভিযানের সময় এই ঘটনা ঘটে, যেখানে পর্তুগালের বিপক্ষে ৩-২ গোলে পরাজিত হয়, যদিও ১৭ মিনিট পর ইংল্যান্ড ২-০ গোলে এগিয়ে যায়। পরের খেলায় জার্মানির বিপক্ষে ১-০ গোলে জয় পায় ইংল্যান্ড। ১৯৬৬ সালের পর এটিই ছিল কোন প্রতিযোগিতামূলক খেলায় ইংল্যান্ডের প্রথম জয়। ২০০০ সালের ৭ অক্টোবর কিগান পদত্যাগ করেন। তবে, ডন রেভি (১৯৭৪-১৯৭৭) বা স্টিভ ম্যাকলারেন (২০০৬-২০০৭) এর তুলনায় কিগান ইংল্যান্ডের পক্ষে বড় ধরনের প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের যোগ্যতা অর্জন করেন। স্ভেন-গোরান এরিকসন যখন ইংল্যান্ডের ম্যানেজার হন, তখন এরিকসন ৬৪ বছর বয়সী টর্ড গ্রিপকে তার সহকারী হিসেবে নিয়োগ দেন। এর ফলে কিগান অভিযোগ করেন যে, যখন তিনি ইংল্যান্ডের ম্যানেজার ছিলেন, এফএ তাকে বলেছিল যে তিনি আর্থার কক্সকে তার সহকারী হিসেবে নিতে পারবেন না কারণ ৬০ বছর বয়সে কক্স অনেক বয়স্ক ছিলেন। কিগান আরও বলেন, "আমি যে-লোকেদের চেয়েছিলাম, তাদের সেখানে নিয়ে আসার অনুমতি আমার ছিল না এবং সেটা ভুল ছিল। মি. এরিকসন ছিলেন এবং আমি তার জন্য আনন্দিত কারণ এটাই হওয়া উচিত।" | [
{
"question": "ইংল্যান্ডে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ম্যানেজার হিসেবে তাকে কি ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি ইংল্যান্ডের সঙ্গে এই পদ লাভ করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "১৮ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৯ তারিখে কিগানকে নতুন ইংল্যান্ড ম্যানেজার হিসেবে ঘোষণা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দুই সপ্তাহ আগে সংবাদপত্রের একটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেন যে, প্রতিবন্ধীদ... | 205,543 |
wikipedia_quac | হেডিন ছিলেন একজন রাজা। ১৯০৫ সাল থেকে তিনি সুইডেনে গণতন্ত্রের পক্ষে অবস্থান নেন। তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের সাথে মৈত্রীর আহ্বান জানান। তাই, তিনি এক শক্তিশালী জাতীয় প্রতিরক্ষার পক্ষে কথা বলেছিলেন, সতর্ক সামরিক প্রস্তুতি নিয়ে। আগস্ট স্ট্রিন্ডবার্গ ছিলেন এই বিষয়ের একজন বিরোধী, যা সেই সময়ে সুইডিশ রাজনীতিকে বিভক্ত করেছিল। ১৯১২ সালে হেডিন সুইডিশ উপকূলীয় প্রতিরক্ষা জাহাজ সোসাইটিকে প্রকাশ্যে সমর্থন করেন। কার্ল স্ট্যাফের উদারপন্থী ও সামরিকবিরোধী সরকার এইচএসডব্লিউএমএস ভেরিজ নির্মাণের জন্য তিনি জনসাধারণের দান সংগ্রহ করতে সাহায্য করেন। ১৯১৪ সালের প্রথম দিকে, যখন উদার সরকার দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে হ্রাস করে দেয়, তখন হেদিন প্রাঙ্গণ বক্তৃতা লিখেছিলেন, যেখানে রাজা পঞ্চম গুস্তাফ দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে শক্তিশালী করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। এই ভাষণের ফলে একটি রাজনৈতিক সংকট দেখা দেয় এবং স্ট্যাফ ও তার সরকার পদত্যাগ করে এবং একটি নির্দলীয়, আরো রক্ষণশীল সরকার ক্ষমতায় আসে। তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের সাথে একটি স্থায়ী সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যার সাথে তিনি তার আনুষ্ঠানিক অধ্যয়নের সময় পরিচিত হন। এটি দ্বিতীয় কাইজার উইলহেমের প্রতি তার শ্রদ্ধায়ও দেখা যায়, যাকে তিনি এমনকি নেদারল্যান্ডে নির্বাসনে পাঠিয়েছিলেন। রুশ সাম্রাজ্যের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে এবং পরে সোভিয়েত ইউনিয়নের তার সীমানার বাইরে, বিশেষ করে মধ্য এশিয়া এবং তুর্কস্তানের অঞ্চলগুলিতে আধিপত্য ও নিয়ন্ত্রণ করার প্রচেষ্টার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, হেদিন মনে করেছিলেন যে সোভিয়েত রাশিয়া পশ্চিমের জন্য একটি বড় হুমকি, যা উভয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানিকে সমর্থন করার কারণ হতে পারে। তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধকে জার্মান জাতির সংগ্রাম (বিশেষ করে রাশিয়ার বিরুদ্ধে) হিসেবে দেখেন এবং ওয়েফেনের আইভল্কের মত বইগুলিতে পক্ষ নেন। ডেন ডয়েশেন সোল্ডাটেন গেউইডমেত (একটি সশস্ত্র মানুষ। জার্মান সৈনিককে উৎসর্গ করা হয়েছে। ফলে তিনি ফ্রান্স ও ইংল্যান্ডে বন্ধুদের হারান এবং ব্রিটিশ রয়্যাল জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটি এবং ইম্পেরিয়াল রাশিয়ান জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটি থেকে বহিষ্কৃত হন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জার্মানির পরাজয় এবং এর সঙ্গে সঙ্গে এর আন্তর্জাতিক সুনাম নষ্ট হওয়া তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। যে সুইডেন ওলফগ্যাং কাপ্পাকে রাজনৈতিক শরণার্থী হিসেবে আশ্রয় দিয়েছিল, তা মূলত তার প্রচেষ্টার জন্য দায়ী বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "তার প্রধান রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাজনৈতিক শক্তিধরদের বিরুদ্ধে তার কি কোন অবস্থান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন নীতি প্রণয়ন... | [
{
"answer": "তাঁর প্রধান রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল রাজতন্ত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 205,544 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালের মধ্যে, হাস্কার ডু এর সদস্যরা হার্ডকোর সীমাবদ্ধতা এবং সীমাবদ্ধতার বাইরে সঙ্গীত তৈরি করতে চেয়েছিলেন। ১৯৮৩ সালে ম্যাটারের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, মোল্ড স্টিভ অ্যালবিনিকে বলেন, "আমরা রক এ্যান্ড রোলের মতো যেকোন কিছুর চেয়ে বড় কিছু করার চেষ্টা করব এবং পুরো বিরক্তিকর ট্যুরিং ব্যান্ড আইডিয়া। আমি জানি না এটা কি হতে যাচ্ছে, আমাদের সেটা নিয়ে কাজ করতে হবে, কিন্তু এটা 'পাঙ্ক রক' বা অন্য যে কোন ধারণার বাইরে চলে যাবে।" পরের বছর, হাস্কার ডু ৩,২০০ মার্কিন ডলার খরচ করে ৪৫ ঘন্টায় জেন আর্কেডের দ্বৈত অ্যালবাম রেকর্ড করেন। জেন আর্কেড একটি ধারণা অ্যালবাম যা একটি ছেলেকে অনুসরণ করে যে একটি কঠোর এবং ক্ষমাহীন জগতের মুখোমুখি হয়। এর শৈল্পিক এবং ধারণাগত উচ্চাকাঙ্ক্ষা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পাঙ্ক রকের প্রচলিত পিউরিস্ট অনুভূতিকে ব্যাপকভাবে প্রদান করেছিল। জেন আর্কেড সমালোচকদের প্রশংসা লাভ করে এবং মূলধারার মিডিয়া মনোযোগ আকর্ষণ করে। এটি পাঙ্ক সম্প্রদায়ের বাইরেও ব্যান্ডের শ্রোতাদের প্রসারিত করতে সাহায্য করেছিল। রোলিং স্টোনের জন্য তার পর্যালোচনায়, ডেভিড ফ্রিক জেন আর্কেডকে বর্ণনা করেন "সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ হার্ডকোর একটি অপেরা পেতে পারে... এক ধরনের থ্রাশ কোয়াড্রফেনিয়া।" ১৯৮৯ সালে, জেন আর্কেডকে ১ নম্বর স্থান দেওয়া হয়। রোলিং স্টোনের ১৯৮০-এর দশকের সেরা ১০০ অ্যালবামের তালিকায় ৩৩তম। এসটি সতর্কতার দিক থেকে ভুল করেছিল এবং প্রাথমিকভাবে অ্যালবামটির ৩,৫০০ থেকে ৫,০০০ কপির মধ্যে চাপ দিয়েছিল, কিন্তু রেকর্ডটির সমর্থনে ব্যান্ডটি কয়েক সপ্তাহের মধ্যে অ্যালবামটি বিক্রি করে দিয়েছিল। অ্যালবামটি কয়েক মাস ধরে স্টকে ছিল না, যা বিক্রয়ে প্রভাব ফেলে এবং ব্যান্ডটিকে হতাশ করে। জেন আর্কেডের পরবর্তী অ্যালবাম, নিউ ডে রাইজিং-এর রেকর্ডিং শুরু করেন, যখন জেন আর্কেড মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবাম, ফ্লিপ ইয়োর উইগ, নিউ ডে রাইজিং এর নয় মাস পরে মুক্তি পায়। ফ্লিপ ইয়োর উইগ একটি স্বাধীন রেকর্ড লেবেলে মুক্তি পাওয়া প্রথম অ্যালবাম যা সিএমজে অ্যালবাম চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। বছরের শেষে, নিউ ডে রাইজিং এবং ফ্লিপ ইয়োর উইগ উভয়ই ভিলেজ ভয়েসের বার্ষিক পাজ এন্ড জপ সমালোচকদের ভোটে সেরা দশে স্থান পেয়েছে। গতিশীল অ্যালবামগুলির দ্রুত ক্রমবিকাশ ব্যান্ডটির সৃজনশীল বিবর্তনকে তুলে ধরে। | [
{
"question": "জেন আর্কেডটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন গান কি শীর্ষ চার্টে স্থান পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "জেন আর্কেড ছিল একটি ধারণা অ্যালবাম যা একটি ছেলেকে অনুসরণ করে যে এক কঠোর এবং ক্ষমাহীন জগতের মুখোমুখি হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,545 |
wikipedia_quac | আয়লার নিয়মিতভাবে তার অত্যন্ত অপ্রচলিত ব্যক্তিগত স্যাক্সোফোন শৈলী প্রদর্শন করতেন, যা খুবই প্রচলিত সংগীত প্রসঙ্গে, যার মধ্যে ছিল শিশুদের গান, মার্চ সংগীত এবং সুসমাচারের স্তোত্র। কিন্তু, অয়লারের বন্য শক্তি এবং তীব্র উদ্ভাবনগুলো সেগুলোকে এমন এক অবস্থায় রূপান্তরিত করেছিল, যা প্রায় শনাক্ত করা যায় না। আয়লার তার সঙ্গীতে একটি গঠনমূলক পদ্ধতি গ্রহণ করেন, যা ছিল ফ্রি জ্যাজ যুগের বৈশিষ্ট্য। ফিল হার্ডি বলেন যে, আইলার তার স্যাক্সোফোনের "শারীরিক বৈশিষ্ট্য" আরও গভীরভাবে অন্বেষণ করার জন্য এর সুর ও সামঞ্জস্যকে "বিছিন্ন" করেছিলেন। আয়লার নিজেকে এবং তার ব্যান্ড সদস্যদের মুক্ত করতে চেয়েছিলেন, যাতে তারা একে অপরের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করতে পারে, এবং তাদের যন্ত্রগুলোকে আরও কাঁচা, "সাধারণ" পর্যায়ে নিয়ে যেতে পারে। অয়লারের সঙ্গীতের গভীর আধ্যাত্মিক দিকটি জ্যাজ স্যাক্সোফোনবাদক জন কোলট্রানের বিশ্বাসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। এই প্রভাব বিশেষভাবে কল্ট্রানের অ্যালবাম মেডিটেশনস অ্যান্ড স্টেলার রিজিয়নস-এ দেখা যায়। আয়লারের সারাজীবন তিনি একজন পরামর্শদাতা হিসেবে কাজ করেন, আর্থিক ও পেশাগত সহায়তা প্রদান করেন। এই তীব্রতা, যা আয়লার তার টেনর স্যাক্সোফোনের চরমে নিয়ে গিয়েছিল, তার শব্দের সবচেয়ে সুনির্দিষ্ট দিক। তার শৈলীর বৈশিষ্ট্য হল তার টিম্বের বৈচিত্র্য, যার মধ্যে রয়েছে স্কুইক, হর্ন, এবং খুব উচ্চ এবং খুব কম নিবন্ধনে উদ্ভাবন। তার কণ্ঠস্বরের মধ্যে একটা চাপা চাপা ভাব। শক্ত প্লাস্টিকের ফিব্রেকেন নং ব্যবহার করে গলা পরিষ্কার করা হয়েছে। তার স্যাক্সোফোনে নলের পর নলের পর নল। অয়লার তার উদ্ভাবনে মাইক্রোটোনিটি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, একটি ঐতিহ্যবাহী স্কেলে নোটের মধ্যে যে শব্দগুলি পড়ে তা আবিষ্কার করার চেষ্টা করেছিলেন। এই কৌশলটি তিনি যখন বাজাতেন, তখন সবচেয়ে ভালভাবে প্রদর্শন করা হত, যেমন তিনি প্রায়ই করতেন, একটি পিয়ানো ছাড়া, শুধুমাত্র বেস এবং ড্রাম দ্বারা সমর্থিত। এ ছাড়া, অয়লার প্রচলিত সুইং বিটকে প্রতিরোধ করেছিলেন এবং পরিবর্তে তার উদ্ভাবনমূলক লাইনগুলির উন্মত্ত গতির মাধ্যমে গতি বৃদ্ধি করেছিলেন, যা তিনি জোর করে তার স্যাক্সোফোন থেকে উড়িয়ে দিয়েছিলেন। জ্যাজ ইতিহাসবেত্তা টেড জিওইয়া আইলারকে "অমসৃণ ও অস্বাভাবিকতার গুণাবলীসম্পন্ন" হিসেবে বর্ণনা করেন এবং দাবি করেন যে, আইলার নোট বাজানোর সীমাবদ্ধতা থেকে বেরিয়ে এসে "নতুন জগতে প্রবেশ করেন যেখানে স্যাক্সোফোন "শব্দ" সৃষ্টি করেছিল।" এইলর নিঃসন্দেহে তা করতে সফল হয়েছিলেন; তিনি এমন শব্দ তৈরি করেছিলেন যা তার আগে জ্যাজ স্যাক্সোফোনবাদকদের দ্বারা তৈরি করা শব্দের বিপরীত ছিল। কিন্তু, কেউ কেউ যখন এই শব্দগুলোর মধ্যে এক জোরালো শৈল্পিক কণ্ঠস্বর, এমনকি সংগীত প্রতিভা খুঁজে পেয়েছিল, তখন অন্যেরা কেবল শব্দ খুঁজে পেয়েছিল। | [
{
"question": "অ্যালবার্টের স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের সংগীত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা তার শিল্পকর্মের চেয়ে আলাদা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সংগীতের ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "অয়লারের শৈলী ছিল অত্যন্ত অপ্রচলিত এবং অপ্রচলিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অনেক প্রচলিত সংগীত প্রসঙ্গ, যার মধ্যে রয়েছে বাচ্চাদের গান, শোভাযাত্রার সুর এবং সুসমাচারের স্তবগান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অয়লারের শিল্পকর্মের বৈশিষ্ট্য ছিল তার বন্য শক্তি এবং তীব্র উদ্ভ... | 205,546 |
wikipedia_quac | তার পিতা এডওয়ার্ড ছিলেন একজন আধা-পেশাদার স্যাক্সোফোনবাদক এবং বেহালাবাদক। এডওয়ার্ড এবং আলবার্ট গির্জায় আলটো স্যাক্সোফোন দ্বৈত সঙ্গীত পরিবেশন করতেন এবং প্রায়ই একসঙ্গে জ্যাজ রেকর্ড শুনতেন, যার মধ্যে ছিল সুইং যুগের জ্যাজ এবং তারপর-নতুন পপ অ্যালবাম। গির্জায় আইলারের বেড়ে ওঠা তার জীবন ও সঙ্গীতের উপর বিরাট প্রভাব ফেলেছিল, এবং তার বেশিরভাগ সঙ্গীত তার আধ্যাত্মিকতা প্রকাশের একটি প্রচেষ্টা হিসাবে বোঝা যেতে পারে, যার মধ্যে উপযুক্ত শিরোনাম আধ্যাত্মিক একতা, এবং তার আধ্যাত্মিক অ্যালবাম, গোইন' হোম, যা "মেন্ডারিং" সোলো বৈশিষ্ট্যযুক্ত যা পবিত্র শাস্ত্রের ধ্যান হিসাবে গণ্য করা হয়, এবং কিছু ক্ষেত্রে "ভাষায় কথা বলা" হিসাবে। গির্জায় আয়লারের অভিজ্ঞতা এবং সুইং জ্যাজ শিল্পীদের সংস্পর্শে আসাও তার শব্দকে প্রভাবিত করেছিল: তার প্রশস্ত কম্পন সুসমাচারের স্যাক্সোফোনিস্টদের অনুরূপ ছিল, যারা তাদের বাদ্যযন্ত্রগুলির সাথে আরও কণ্ঠ-সদৃশ শব্দ চেয়েছিলেন, এবং নিউ অরলিন্স সুইং ব্যান্ডের পিতলের খেলোয়াড়দের অনুরূপ ছিল। আইলার ক্লিভল্যান্ডের ইস্ট সাইডের জন অ্যাডামস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। পরে তিনি ক্লিভল্যান্ডে একাডেমি অব মিউজিকে জ্যাজ স্যাক্সফোনবাদক বেনি মিলারের সাথে অধ্যয়ন করেন। আইলার হাই স্কুলেও ওবি খেলেছেন। কিশোর বয়সে, আইলারের বিবপ শৈলী এবং প্রমিত রেপার্টোয়ারের দক্ষতা তাকে ছোট ক্লিভল্যান্ড জ্যাজ দৃশ্যে চার্লি "বার্ড" পার্কারের ডাকনাম "লিটল বার্ড" এনে দেয়। ১৯৫২ সালে, ১৬ বছর বয়সে, আইলার বার-ওয়াকিং, হর্নিং, আরএন্ডবি-স্টাইল টেনরের সাথে ব্লুজ গায়ক এবং হারমোনিকা বাদক লিটল ওয়াল্টারের সাথে গান গাওয়া শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে, হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, আইলার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সেনাবাহিনীতে যোগ দেন, যেখানে তিনি আলটো থেকে টেনর স্যাক্সে পরিবর্তন করেন এবং অন্যান্য তালিকাভুক্ত সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে জ্যাম করেন, যার মধ্যে টেনর স্যাক্সোফোনবাদক স্ট্যানলি টারটেনটিনও ছিলেন। আইলার ভবিষ্যতে সুরকার হ্যারল্ড বুডের সাথে রেজিমেন্ট ব্যান্ডে অভিনয় করেন। ১৯৫৯ সালে তিনি ফ্রান্সে অবস্থান করেন, যেখানে তিনি সামরিক সঙ্গীতের সাথে আরও পরিচিত হন যা তার পরবর্তী কাজের উপর একটি প্রধান প্রভাব ফেলবে। সেনাবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর আয়লার লস অ্যাঞ্জেলেস ও ক্লিভল্যান্ডে কাজ খোঁজার চেষ্টা করেন, কিন্তু তার ক্রমবর্ধমান আইকনোক্লাস্টিক বাজানো, যা ঐতিহ্যগত সামঞ্জস্য থেকে সরে গিয়েছিল, ঐতিহ্যবাদীরা স্বাগত জানায় নি। আয়লার ১৯৬২ সালে সুইডেনে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তার রেকর্ডিং কর্মজীবন শুরু হয়, যেখানে তিনি ১৯৬২-৬৩ সালের শীতকালে সেসিল টেইলরের ব্যান্ডের একজন বিনা বেতনে সদস্য হিসেবে বেতার অধিবেশন এবং জ্যামিং-এ নেতৃত্ব দেন। (২০০৪ সালে রেভেন্যান্ট রেকর্ডস ১০-সিডি সেটের অংশ হিসেবে টেইলরের দলের সাথে আয়লারের পরিবেশনার দীর্ঘ- গুজবের টেপ প্রকাশ করে।) মাই নেম ইজ অ্যালবার্ট আইলার হল কোপেনহেগেন রেডিও স্টেশনের জন্য রেকর্ডকৃত একটি মানসম্মত সেশন, যেখানে স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞ নিলস-হেনিং অরস্টেড পেডারসেন এবং ড্রামার রনি গার্ডিনার সহ স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে আইলার "সামারটাইম" এর মতো গানে টেনর এবং সোপ্রানো বাজিয়েছিলেন। | [
{
"question": "আলবার্ট আইলারের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আলবার্ট আইলারের বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আয়লার কি সবসময় স্যাক্সোফোন বাজাতে চাইত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী আ্যলারকে সফল করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আলবার্ট আইলার জন্ম নিয়েছিলেন প্রসঙ্গ থেকে প্রাপ্ত উত্তর প্রমাণের প্রেক্ষাপটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবার্ট আইলারের বাবা-মায়ের নাম এই প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সুইং জ্যাজ শিল্পীদে... | 205,547 |
wikipedia_quac | সিম্পসনস একটি ফ্লোটিং টাইমলাইন ব্যবহার করে (চরিত্রগুলি শারীরিক বয়স নয়), এবং তাই শোটি সাধারণত বর্তমান বছরে সেট করা হয়। কয়েকটি পর্বে, ঘটনাগুলি নির্দিষ্ট সময়ের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছে, যদিও এই সময়রেখাটি পরবর্তী পর্বগুলিতে বিপরীত করা হয়েছে। মার্গে সিম্পসন হলেন হোমারের স্ত্রী এবং বার্ট, লিসা ও ম্যাগি সিম্পসনের মা। তিনি তার বাবা-মা, জ্যাকুলিন এবং ক্লান্সি বুভিয়ের দ্বারা বেড়ে ওঠেন। তার এক জোড়া বোন রয়েছে, যারা হল প্যাটি এবং সেলমা, যারা দুজনেই হোমারের কথা শুনতে চায় না। "দ্য ওয়ে উই ওয়াজ" (দ্বিতীয় মৌসুম, ১৯৯১) চলচ্চিত্রে ফ্ল্যাশব্যাকের মাধ্যমে প্রকাশ পায় যে, মার্গে স্প্রিংফিল্ড হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং তার শেষ বছরে হোমার সিম্পসনের সাথে দেখা হয়। তিনি প্রথমে হোমারের ব্যাপারে সতর্ক ছিলেন, কিন্তু তিনি তার সাথে প্রমে যেতে রাজি হন, যদিও শেষ পর্যন্ত তিনি আর্টি জেফের সাথে যান। যাইহোক, তিনি আর্টির সাথে যাওয়ার জন্য অনুশোচনা করেন এবং শেষ পর্যন্ত হোমারের সাথে মিলিত হন। কয়েক বছর ধরে ডেটিং করার পর, মার্জ আবিষ্কার করেন যে তিনি বার্টের সাথে গর্ভবতী এবং তিনি এবং হোমার রাষ্ট্রীয় সীমানা জুড়ে একটি ছোট বিবাহ চ্যাপেলে বিয়ে করেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই বার্টের জন্ম হয় এবং এই দম্পতি তাদের প্রথম বাড়ি ক্রয় করে। "দ্যা '৯০'স শো" (মৌসুম ১৯, ২০০৮) অনেক প্রতিষ্ঠিত অতীত কাহিনীর বিপরীত ছিল; উদাহরণস্বরূপ, এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে মার্গে এবং হোমার ১৯৯০ এর দশকের প্রথম দিকে সন্তানহীন ছিল যদিও পূর্ববর্তী পর্বগুলি বার্ট এবং লিসা ১৯৮০ এর দশকে জন্মগ্রহণ করেছিল বলে ইঙ্গিত করেছিল। অনেক সিম্পসন চরিত্রের মত, মার্গের বয়স এবং জন্মদিনের পরিবর্তন গল্পটি পরিবেশন করে। প্রথম সিজনের (১৯৯০) "লাইফ অন দ্য ফাস্ট লেন" ও "সাম এনচেঞ্জড ইভিনিং" পর্বে মার্গের বয়স ৩৪ বলে উল্লেখ করা হয়। "হোমার'স প্যাটারনিটি বুট" (মৌসুম ১৭, ২০০৬)-এ, মার্গে বলেন যে, যদি তিনি তিন মাস পরে জন্মগ্রহণ করতেন, তবে ফেব্রুয়ারি মাসের কোন এক সময়ে তার জন্মদিন পালন করতেন। "রিগার্ডিং মার্গি" (মৌসুম ১৭, ২০০৬) এ হোমার উল্লেখ করেন যে মার্গের বয়স ছিল তার বয়সের সমান, অর্থাৎ তার বয়স ৩৬ থেকে ৪০ এর মধ্যে হতে পারে। এই মৌসুমের ১৮তম পর্বে তিনি বলেন যে তিনি এবং অভিনেতা র্যান্ডি কুইড একই জন্ম তারিখ (১ অক্টোবর) ভাগাভাগি করেন। মার্জ এই ধারাবাহিকের অধিকাংশ সময় ধরে কাজ করছেন না, তিনি একজন গৃহকর্ত্রী এবং তার পরিবারের যত্ন নেওয়া বেছে নিয়েছেন। তবে, তিনি এই ধারাবাহিকের বিভিন্ন এক পর্বের কাজ করেছেন। এর মধ্যে রয়েছে "মার্জ গেটস আ জব" (৪ মৌসুম, ১৯৯২), "রিয়েলটি বিটস" (৯ মৌসুম, ১৯৯৭), "দ্য টুইস্ট ওয়ার্ল্ড অব মার্জ সিম্পসন" (৮ মৌসুম, ১৯৯৭) এবং "সেক্স, পাইস" (১৯৯৭) চলচ্চিত্রে একটি ইরোটিক বেকারিতে কাজ করা। যদিও মার্জ কখনোই একজন গৃহকর্ত্রী হিসেবে তার ভূমিকা নিয়ে অসন্তোষ প্রকাশ করেননি কিন্তু তিনি এটা নিয়ে বিরক্ত হয়ে পড়েছেন। "দ্য স্প্রিংফিল্ড কানেকশন" (সিজন ছয়, ১৯৯৫) চলচ্চিত্রে মার্গে সিদ্ধান্ত নেন যে তার জীবনে আরও উত্তেজনা প্রয়োজন এবং তিনি একজন পুলিশ কর্মকর্তা হন। যাইহোক, পর্বের শেষে, তিনি বাহিনীর দুর্নীতি নিয়ে হতাশ হয়ে প্রস্থান করেন। ম্যাট গ্রোনিং ১৯৮৬ সালে প্রযোজক জেমস এল ব্রুকসের অফিসের লবিতে প্রথম মার্জ ও সিম্পসন পরিবারের বাকি সদস্যদের জন্ম দেন। গ্রোয়েনিংকে দ্য ট্রেসি উলম্যান শো-এর জন্য কয়েকটি অ্যানিমেটেড স্বল্পদৈর্ঘ্যের কাজ করতে বলা হয়েছিল এবং তিনি তার লাইফ ইন হেল কমিক স্ট্রিপ-এর একটি অভিযোজন উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন। তিনি যখন বুঝতে পেরেছিলেন যে, নরকে জীবন সৃষ্টি করার জন্য তাকে প্রকাশনার অধিকারগুলো বাতিল করতে হবে, তখন গ্রুনিং অন্য দিকে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং দ্রুত তার নিজের পরিবারের সদস্যদের নামে চরিত্রগুলোর নামকরণ করে এক অকার্যকর পরিবারের সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। গ্রেইনের মা মার্গারেট "মারজ" গ্রেইনের নামানুসারে মার্গের নামকরণ করা হয়, যিনি বলেন, "লোকেরা মনে করে তুমি একটি কার্টুন।" মার্গের মৌমাছির খোপের চুলের স্টাইলটি ১৯৬০-এর দশকে মার্গারেট গ্রোনিং দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যদিও তার চুল কখনও নীল ছিল না। মার্গে ১৯৮৭ সালের ১৯শে এপ্রিল দ্য ট্রেসি উলম্যান শো-এর ছোট "গুড নাইট" ধারাবাহিকে সিম্পসন পরিবারের বাকি সদস্যদের সাথে অভিনয় করেন। ১৯৮৯ সালে "দ্য সিম্পসনস" নামে ফক্স নেটওয়ার্কে প্রচারিত আধা-ঘণ্টার একটি ধারাবাহিকে এই ছোটগল্পগুলো অভিযোজিত হয়। মার্গে এবং সিম্পসন পরিবার এই নতুন শোর প্রধান চরিত্র হিসেবে রয়ে যায়। ম্যাট গ্রোয়েনিং বিশ্বাস করেন যে, মার্গে অভিনীত পর্বগুলো লেখা সবচেয়ে কঠিন পর্বগুলোর মধ্যে একটি। বিল ওকলে বিশ্বাস করেন যে "জুনিয়র" লেখকদের সাধারণত মার্গের পর্ব দেওয়া হয় কারণ তিনি এবং তার লেখক সঙ্গী জোশ ওয়েইনস্টাইনকে তাদের প্রথম মৌসুমে বেশ কয়েকটি পর্ব দেওয়া হয়েছিল। অনুষ্ঠানটির তৃতীয় মৌসুমে অধিকাংশ লেখক বার্ট ও হোমারের উপর মনোযোগ দেন, তাই ডেভিড এম. স্টার্ন মার্গের একটি পর্ব লেখার সিদ্ধান্ত নেন, যা "হোমার অ্যালোন" (তৃতীয় মৌসুম, ১৯৯২) হয়ে ওঠে। তিনি মনে করেন যে, তারা একটি পর্বে হাস্যরসাত্মক "গভীরতর শিরা" অর্জন করতে পারে যেখানে মার্গের স্নায়ু ভেঙ্গে যায় এবং জেমস এল. ব্রুকস দ্রুত অনুমোদন করেন। মার্গের কণ্ঠ প্রদান করেন জুলি কাভনার, যিনি মার্গের মা জ্যাকলিন এবং তার বোন প্যাটি এবং সেলমার কণ্ঠও প্রদান করেন। ক্যাভনার দ্য ট্রেসি উলম্যান শোর নিয়মিত অভিনয়শিল্পী ছিলেন। শর্টগুলোর জন্য ভয়েসের প্রয়োজন ছিল, তাই প্রযোজকরা কাভনার এবং সহ-অভিনেতা ড্যান ক্যাস্টেলেনেটাকে আরও অভিনেতা ভাড়া করার পরিবর্তে মার্গে এবং হোমারের কণ্ঠ দিতে বলেন। কাভনারের চুক্তির একটি অংশে বলা হয়েছে যে তাকে কখনও ভিডিওতে দ্য সিম্পসনসকে প্রচার করতে হবে না এবং তিনি খুব কমই জনসম্মুখে মার্গের কণ্ঠ দেন কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে এটি " বিভ্রমকে ধ্বংস করে। লোকেরা মনে করে যে এরাই আসল মানুষ।" কাভনার রেকর্ডিং সেশনগুলোকে গুরুত্বের সাথে নেন এবং মনে করেন যে কণ্ঠ অভিনয় "সরাসরি অভিনয়ের চেয়ে একটু বেশি সীমিত।" আর আমার চরিত্রের গতিবিধির সঙ্গে আমার কোন সম্পর্ক নেই।" মার্গের রাস্পী কণ্ঠটি কাভনারের থেকে সামান্য ভিন্ন, যার একটি "মধুর নুড়ি কণ্ঠ" রয়েছে, যা তিনি বলেন "[তার] কণ্ঠনালীতে একটি ধাক্কার" কারণে। মার্গে তার সবচেয়ে বিখ্যাত চরিত্র হলেও ক্যাভনারের প্রিয় চরিত্র প্যাটি এবং সেলমা, কারণ "তারা একই সাথে মজার এবং দুঃখিত।" দ্য সিম্পসনস মুভিতে, কিছু দৃশ্য, যেমন হোমারের কাছে মার্গের ভিডিও বার্তা, একশ বারেরও বেশি রেকর্ড করা হয়েছিল, যা কাভনারকে ক্লান্ত করে দিয়েছিল। ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত কাভনারকে প্রতি পর্বের জন্য ৩০,০০০ মার্কিন ডলার প্রদান করা হয়। ১৯৯৮ সালে একটি বেতন বিতর্কের সময়, ফক্স ছয় প্রধান কণ্ঠ অভিনেতাকে নতুন অভিনেতা দিয়ে প্রতিস্থাপন করার হুমকি দেয়, এমনকি নতুন কন্ঠ অভিনেতা তৈরির প্রস্তুতিও নেয়। যাইহোক, এই বিতর্ক শীঘ্রই সমাধান করা হয় এবং তিনি ২০০৪ সাল পর্যন্ত প্রতি পর্বে ১২৫,০০০ মার্কিন ডলার পান, যতক্ষণ পর্যন্ত না কণ্ঠ অভিনেতারা একটি পর্বের জন্য $৩৬০,০০০ মার্কিন ডলার দাবি করেন। এক মাস পর বিষয়টি সমাধান করা হয় এবং কাভনার প্রতি পর্বে ২৫০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করেন। ২০০৮ সালে বেতন পুনর্নির্ধারণের পর, কণ্ঠ অভিনেতারা প্রতি পর্বে প্রায় ৪,০০,০০০ মার্কিন ডলার পান। তিন বছর পর, ফক্স প্রযোজনার খরচ না কমানো পর্যন্ত সিরিজটি বাতিল করার হুমকি দিলে, কাভনার ও অন্যান্য অভিনয়শিল্পীরা ৩০ শতাংশ বেতন কমানো মেনে নেন, যা প্রতি পর্বে মাত্র ৩০০,০০০ মার্কিন ডলার। | [
{
"question": "কণ্ঠস্বরের ধারণাগুলো কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সবসময় একই ব্যক্তির দ্বারা উচ্চারিত হয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা দিয়ে কি হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"t... | [
{
"answer": "মার্গের কণ্ঠ ধারণা জুলি কাভনারের কণ্ঠ থেকে এসেছিল, যিনি মার্গের মা জ্যাকলিন এবং তার বোন প্যাটি ও সেলমার কণ্ঠও দিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মার্গের কণ্ঠ প্রদান করেন জুলি কাভনার, যিনি মার্গের মা জ্যাকলিন এবং তার বোন প্যাটি এব... | 205,548 |
wikipedia_quac | ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে বেডলাম বর্ন রেকর্ডিং এর সময় সমস্যা দেখা দেয়। উডস ব্যান্ডের আর্থিক ব্যবস্থা নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন, স্বাস্থ্যগত সমস্যা জনসনকে অবসর নিতে বাধ্য করে, এবং একজন বেসরকারী সদস্য হিসেবে ডিজে ডেভ ম্যাট্যাকসের সময় এই সময়ে শেষ হয়ে যায়। কিছু সময়ের জন্য ব্যান্ডটি শুধুমাত্র পিটার নাইট এবং টিম হ্যারিস এবং অন্যান্য অতিথি সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়ে গঠিত ছিল, কারণ তারা সরাসরি প্রতিশ্রুতি পূরণ করেছিল। রিক কেম্প ব্যান্ডটির সাথে পুনরায় গান গাওয়া শুরু করেন এবং হ্যারিস লিড গিটার বাজানো শুরু করেন। এটি ব্যান্ডের ভবিষ্যতের জন্য একটি অনিশ্চিত সময় ছিল, এবং হ্যারিস যখন ঘোষণা করেন যে তিনি তার ভূমিকা চালিয়ে যেতে আগ্রহী নন, এমনকি কেম্পের পূর্ণ-সময়ের লাইন-আপে ফিরে আসার ইচ্ছাও কার্যকরভাবে একটি ভাঙ্গন প্রতিরোধ করার জন্য যথেষ্ট ছিল না। ২০০২ সালে, স্টিলে স্পেন একটি "ক্লাসিক" লাইন-আপ (পূর্বের সহ), পূর্ববর্তী কয়েক বছরের অনিশ্চয়তা শেষ করে। নাইট তার ওয়েবসাইটে একটি ভোটের আয়োজন করেন, যেখানে তিনি ব্যান্ডের ভক্তদের জিজ্ঞেস করেন যে স্টিলেইয়ের গান তারা সবচেয়ে বেশি পছন্দ করবে কিনা। ফলাফল নিয়ে সশস্ত্র হয়ে, নাইট প্রিপার এবং জেনকিকে পুনরায় যোগদান করতে রাজি করান, জনসনকে স্বাস্থ্যগত কারণে অবসর নিতে বাধ্য করেন, এবং কেম্প এবং নাইটের সাথে, তারা প্রেসেন্ট-দ্য ভেরি বেস্ট অফ স্টিলে স্পেন (২০০২) প্রকাশ করেন, যা গানের ২-ডিস্কের নতুন রেকর্ড সেট। কিন্তু বব জনসনের স্বাস্থ্যগত কারণে ২০০২ সালের প্রত্যাবর্তন সফরের অল্প কিছুদিন পূর্বে তিনি সরাসরি খেলতে পারেননি। নিকোল রিক কেম্পের সাথে একটি ব্যান্ড গঠনের ব্যাপারে কথা বলছিলেন যখন কেম্প তাকে সফরের জন্য আমন্ত্রণ জানান, এবং এটি ব্যান্ডের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য প্রত্যাবর্তনের সূচনা করে। | [
{
"question": "তারা কখন ভেঙ্গে পড়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার চলে যাওয়া সম্বন্ধে ব্যান্ড কেমন বোধ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন সদস্য বাকি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন সদস্য কি চলে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "বেদলাম জন্ম রেকর্ডিং এর সময় তারা ভেঙ্গে পড়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০২ সালে তারা পুনরায় একত্রিত হয়।",
"turn_id": 5
},... | 205,549 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে, ব্যান্ডের প্রায় সকল প্রাক্তন এবং বর্তমান সদস্য ব্যান্ডটির ২৫তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য একটি কনসার্টের জন্য একত্রিত হয় (যা পরবর্তীতে দ্য জার্নি নামে মুক্তি পায়)। শুধুমাত্র প্রতিষ্ঠাতা সদস্য টেরি উডস, মার্ক উইলিয়ামস ও ক্রিস স্টেইনস উপস্থিত ছিলেন না। এই গিগের একটি উপজাত ছিল গায়ক গে উডস পুনরায় ব্যান্ডে পূর্ণ-সময়ের যোগদান, আংশিক কারণ পূর্বে কণ্ঠগত সমস্যা ছিল, এবং কিছু সময়ের জন্য স্টিলি দুইজন মহিলা গায়কের সাথে সফর করেন এবং তাদের সাত বছরের প্রথম নতুন স্টুডিও অ্যালবাম টাইম ১৯৯৬ প্রকাশ করেন। ১৯৯৭ সালে তার প্রস্থানের সময় ব্যান্ডটির ভবিষ্যৎ নিয়ে সন্দেহ ছিল, কিন্তু স্টিলি অনেক বছর ধরে আরও উৎপাদনশীলভাবে কাজ চালিয়ে যান, উডস প্রধান গায়ক হিসেবে হর্কস্টো গ্রেঞ্জ (১৯৯৮) এবং তারপর বেডলাম বর্ন (২০০০) প্রকাশ করেন। স্টিলি'র "রক" উপাদানের ভক্তরা মনে করেন যে হরকস্টো গ্রেঞ্জ খুব চুপচাপ এবং লোক-কেন্দ্রিক, অন্যদিকে ব্যান্ডটির "লোক" উপাদানের ভক্তরা অভিযোগ করেন যে বেডলাম বর্ন খুব রক-হেভি ছিল। উডস তার ভক্তদের কাছ থেকে যথেষ্ট সমালোচনা লাভ করেন, যাদের অনেকেই বুঝতে পারেননি যে তিনি প্রতিষ্ঠাতা সদস্যদের একজন এবং তারা তার গানের শৈলীকে পূর্ববর্তীদের সাথে তুলনা করেন। উডস "অল অ্যারাউন্ড মাই হ্যাট" এবং "অ্যালিসন গ্রস" এর মত পুরনো জনপ্রিয় গান পরিবেশনের পক্ষে ছিলেন, যেখানে জনসন তাদের নতুন গানের উপর জোর দিয়েছিলেন। লিয়াম জেনকিও ১৯৯৭ সালে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং এই অ্যালবামগুলিতে ড্রাম কিটটি ডেভ ম্যাট্যাকসের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যিনি ব্যান্ডের অফিসিয়াল সদস্য ছিলেন না। | [
{
"question": "ম্যাডি কেন \"ত্যাগ\" করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এর আগে ব্যান্ড ছেড়ে চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর আগে কি কোন কেলেঙ্কারি হয়েছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর আগে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান কারণ তিনি গলার সমস্যায় ভুগছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালে বামে।",
"turn_id": 5
}... | 205,550 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালে যখন উইনস্টন চার্চিল হাউস অব লর্ডস-এ রাজনৈতিক কাজে সহায়তা করার জন্য লেবার পিয়ারের সংখ্যা বৃদ্ধি করেন, তখন বেনের বাবা ভিসকাউন্ট স্টানগেট তৈরি করেছিলেন; এই সময়ে, বেনের বড় ভাই মাইকেল যাজকপদে প্রবেশ করতে চেয়েছিলেন এবং উত্তরাধিকারসূত্রে কোন আপত্তি ছিল না। যাইহোক, মাইকেল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে সক্রিয় সেবা করার সময় একটি দুর্ঘটনায় মারা যান, এবং এটি বেনকে তার উত্তরাধিকারী হিসাবে রেখে যায়। তিনি উত্তরাধিকার অস্বীকার করার জন্য বেশ কয়েকটি ব্যর্থ প্রচেষ্টা চালান। ১৯৬০ সালের নভেম্বর মাসে লর্ড স্ট্যানসগেটের মৃত্যু হয়। বেন স্বয়ংক্রিয়ভাবে একজন সঙ্গী হয়ে ওঠেন, যা তাকে হাউস অফ কমন্সে বসতে বাধা দেয়। সাধারণ পরিষদের স্পিকার স্যার হ্যারি হিলটন-ফস্টার ১৯৬১ সালের এপ্রিল মাসে উপ-নির্বাচনের সময় তাকে হাউজ অব কমন্সের বার থেকে বক্তৃতা দিতে অনুমতি দেন নি। তার উত্তরাধিকার ত্যাগ করার অধিকার বজায় রাখার জন্য, বেন ১৯৬১ সালের ৪ মে তার উত্তরাধিকারের কারণে একটি উপনির্বাচনে তার আসন ধরে রাখার জন্য লড়াই করেছিলেন। যদিও তিনি তার আসন থেকে অযোগ্য ঘোষিত হন, তিনি পুনরায় নির্বাচিত হন। একটি নির্বাচন আদালত আবিষ্কার করে যে, ভোটাররা বেনকে অযোগ্য ঘোষণা করেছে এবং রক্ষণশীল রানার্স-আপ ম্যালকম সেন্ট ক্লেয়ারকে বিজয়ী ঘোষণা করে, যিনি সেই সময়ে একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী উত্তরাধিকারী ছিলেন। বেন সংসদের বাইরে তার প্রচারণা চালিয়ে যান। কিন্তু, দুই বছরের মধ্যে সেই সময়ের রক্ষণশীল সরকার, যাদের বেনের মতো একই বা অনুরূপ পরিস্থিতি ছিল (যেমন, যারা খেতাব পেতে যাচ্ছিল বা যারা ইতিমধ্যেই ডাকের জন্য আবেদন করেছিল), আইন পরিবর্তন করেছিল। ১৯৬৩ সালের ৩১ জুলাই সন্ধ্যা ৬ টার কিছু পরে পিয়ারেজ অ্যাক্ট ১৯৬৩ পাস হয়। বেন ছিলেন প্রথম সঙ্গী, যিনি সেই দিন সন্ধ্যা ৬.২২ মিনিটে তার খেতাব ত্যাগ করেছিলেন। সেন্ট ক্লেয়ার তার নির্বাচনের সময় করা প্রতিশ্রুতি পূরণ করেন, তারপর তিনি নর্থস্ট্যাডের ম্যানরের পদ গ্রহণ করেন, হাউস থেকে নিজেকে অযোগ্য ঘোষণা করেন (নির্দিষ্টভাবে পদত্যাগ করা সম্ভব ছিল না)। ১৯৬৩ সালের ২০ আগস্ট একটি উপ-নির্বাচনে জয়লাভের পর বেন কমন্সে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "সঙ্গীসাথি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে এটি সংস্কার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী ছিল ত্বক্চ্ছেদের দাবিকে অস্বীকার করা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি তার উপাধি পরিত্যাগ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "পিয়ারেজ হল ব্রিটিশ আভিজাত্যের একটি উপাধি বা পদ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৩ সালের পিয়ারেজ অ্যাক্ট আজীবন পিয়ারেজ অস্বীকারের অনুমতি দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন সঙ্গীসাথিকে পরিত্যাগ করার অর্থ ছিল যে, তিনি তার উপাধি ত্যাগ করেছিলেন এবং এর সঙ্গে যে-বিশেষ স... | 205,551 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালে টনি ব্লেয়ারের নেতৃত্বে লেবার পার্টি নির্বাচনে জয়লাভ করে। পরবর্তীতে টনি ব্লেয়ারের অধীনে লেবারকে "একটি রক্ষণশীল দলের ধারণা যারা শ্রমকে গ্রহণ করেছিল" এবং "[ব্লেয়ার] একটি নতুন রাজনৈতিক দল, নতুন শ্রম স্থাপন করেছেন" বলে অভিহিত করা সত্ত্বেও, বেনির রাজনৈতিক দিনপঞ্জি ফ্রি এট লাস্ট দেখায় যে বেনি প্রাথমিকভাবে ব্লেয়ারের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন, সরকারের পরিবর্তনকে স্বাগত জানান। বেন জাতীয় ন্যূনতম মজুরি প্রবর্তনকে সমর্থন করেন এবং উত্তর আয়ারল্যান্ডে (বিশেষ করে মো মোলামের অধীনে) শান্তি ও নিরাপত্তার অগ্রগতিকে স্বাগত জানান। তিনি নতুন শ্রম বছরে সরকারি চাকুরিতে প্রদত্ত অতিরিক্ত সরকারি অর্থের সমর্থক ছিলেন, কিন্তু বিশ্বাস করতেন যে এটি বেসরকারিকরণের ছদ্মাবরণে ছিল। সামগ্রিকভাবে, নিউ লেবারের উপর তার চূড়ান্ত রায় অত্যন্ত সমালোচনামূলক; তিনি এর বিবর্তনকে সমাজতন্ত্র পরিত্যাগ করে এবং ট্রেড ইউনিয়ন আন্দোলন থেকে দলকে দূরে সরিয়ে দিয়ে অফিস ধরে রাখার একটি উপায় হিসাবে বর্ণনা করেন, একটি রাষ্ট্রপতিবাদী রাজনৈতিক শৈলী গ্রহণ করে, মন্ত্রিসভার ক্ষমতা হ্রাস করে সমষ্টিগত মন্ত্রিসভার দায়িত্বের ধারণাকে অতিক্রম করে, বার্ষিক প্রভাব থেকে কোনও কার্যকর প্রভাব মুছে ফেলে। ১৯৯৮ সালের ডিসেম্বরে ইরাকের "অনৈতিক" বোমা হামলার বিরুদ্ধে বেন দৃঢ়ভাবে আপত্তি জানান, তিনি বলেন: "আরবরা কি আতঙ্কিত নয়? ইরাকিরা কি আতঙ্কিত নয়? আরব এবং ইরাকি নারীরা কি তাদের সন্তান মারা গেলে কাঁদে না? বোমাবর্ষণ কি তাদের দৃঢ়সংকল্পকে শক্তিশালী করে? ...আজ রাতে যে সকল সংসদ সদস্য সরকারী প্রস্তাবের পক্ষে ভোট দেবে তারা সচেতনভাবে এবং ইচ্ছাকৃতভাবেই যুদ্ধ শুরু হলে নিরীহ মানুষের মৃত্যুর দায়িত্ব গ্রহণ করবে, যেমনটা আমি আশঙ্কা করছি। অবসর গ্রহণের কয়েক মাস আগে, বেন নিকি অ্যাডামস (নারীদের জন্য আইনি পদক্ষেপ), ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড কিউসি, গ্যারেথ পিয়ার্স এবং অন্যান্য আইনজীবিদের সাথে একটি চিঠিতে স্বাক্ষর করেছিলেন, যা ২২ ফেব্রুয়ারি ২০০১ সালে গার্ডিয়ান পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। সেই সময় একজন পুলিশ কর্মকর্তা বলেছিলেন: "আমরা যতদূর জানি, সাম্প্রতিক সময়ে এই দেশে পতিতালয় এবং পতিতাবৃত্তির উপর এটি সবচেয়ে বড় একযোগে অভিযান"। এই অভিযানে প্রায় ১১০ জন পুলিশ কর্মকর্তা জড়িত ছিল। চিঠিতে লেখা ছিল: নারী পাচার থেকে "রক্ষা" করার নামে ইরাক থেকে একজন মহিলাসহ প্রায় ৪০ জন নারীকে গ্রেপ্তার, আটক এবং কিছু কিছু ক্ষেত্রে সংক্ষিপ্তভাবে ব্রিটেন থেকে অপসারণ করা হয়েছে। যদি এই সমস্ত নারীদের কাউকে পাচার করা হয়... তাহলে তাদের নিরাপত্তা এবং সম্পদ প্রয়োজন, বহিষ্কারের মাধ্যমে শাস্তি নয়। ... নারীদেরকে নিঃস্ব করতে বাধ্য করে, সরকার প্রথমে যারা ভিক্ষা করত তাদের অপরাধী হিসেবে চিহ্নিত করে। এখন তারা পতিতাবৃত্তিকে আরো গ্রহণযোগ্য করার একটি উপায় হিসেবে ব্যবহার করার চেষ্টা করছে। আমরা এই ধরনের অবিচারকে কখনোই উপেক্ষা করব না। | [
{
"question": "১৯৯৭ সালে বেন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সরকারের কোন পরিবর্তন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি একটি নতুন দল গঠন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৭ সালে বেন আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "উত... | [
{
"answer": "১৯৯৭ সালে, বেন প্রাথমিকভাবে ব্লেয়ারের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন, সরকারের পরিবর্তনকে স্বাগত জানিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টনি ব্লেয়ারের নেতৃত্বে লেবার পার্টি সরকার পরিবর্তন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১... | 205,552 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের ১৩ জানুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেসে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় কোভাকস নিহত হন। কোভাকস, যিনি সন্ধ্যার বেশিরভাগ সময় কাজ করেছিলেন, তিনি মিলটন বারলে ও তার স্ত্রীর জন্য বিলি ওয়াইল্ডারের দেওয়া একটি শিশু শাওয়ারে অ্যাডামসের সঙ্গে দেখা করেছিলেন, যারা সম্প্রতি একটি নবজাত শিশুকে দত্তক নিয়েছিলেন। এই দম্পতি আলাদা গাড়িতে করে পার্টি ছেড়ে চলে যায়। ক্যালিফোর্নিয়ার দক্ষিণাঞ্চলে হালকা বৃষ্টিপাতের পর, কোভাক তার চেভ্রলেট করভার স্টেশন ওয়াগনের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন এবং বেভারলি গ্লেন এবং সান্তা মনিকা বুলেভার্ডের কোণে একটি পাওয়ার পোলে আছড়ে পড়েন। তিনি যাত্রী পাশ থেকে অর্ধেক ছিটকে পড়ে যান এবং প্রায় সঙ্গে সঙ্গে বুক ও মাথায় আঘাত পেয়ে মারা যান। একজন আলোকচিত্রী কয়েক মুহূর্ত পরে সেখানে পৌঁছাতে সক্ষম হন এবং কোভাকের মৃতদেহের ছবি যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়। তার প্রসারিত হাত থেকে কয়েক ইঞ্চি দূরে ফুটপাথে পড়ে আছে একটা সিগারেট। কয়েক বছর পর, কোভাকস সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্রে এডি অ্যাডামস দুর্ঘটনা সম্পর্কে জানতে পেরে অধৈর্য হয়ে পুলিশকে টেলিফোন করার বর্ণনা দেন। একজন কর্মকর্তা রিসিভারটা হাতে নিয়ে একজন সহকর্মীকে বললেন, মিসেস কোভাক্স, তিনি রাজদরবারে যাচ্ছেন-তাকে আমার কী বলা উচিত? এর ফলে, আ্যডামসের ভয় দূর হয়ে গিয়েছিল এবং তিনি সান্ত্বনাহীন হয়ে পড়েছিলেন। জ্যাক লেমন, যিনি বারলে পার্টিতেও উপস্থিত ছিলেন, কোভাকের মৃতদেহ মর্গে সনাক্ত করেন কারণ অ্যাডামস তা করতে খুবই বিচলিত ছিলেন। হলিউড বন্ধুদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দেওয়ার পর, কোভাকস অ্যাডামসকে তার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন যে তার জন্য যে কোন অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সহজ রাখা হবে। তার অনুরোধ অনুযায়ী, অ্যাডামস বেভারলি হিলস কমিউনিটি প্রেসবিটারিয়ান চার্চে প্রেসবিটারিয়ান সেবার ব্যবস্থা করেন। জ্যাক লেমন, ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা, ডিন মার্টিন, বিলি ওয়াইল্ডার, মারভিন লরয় এবং জো মিকোলাস ছিলেন সক্রিয় প্যালবাহক। কোভাকসের বাবা এবং ভাই, যথাক্রমে অ্যান্ড্রু এবং টম, সম্মানসূচক পালবাহক হিসাবে কাজ করেন। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন জর্জ বার্নস, গ্রুচো মার্কস, এডওয়ার্ড জি. রবিনসন, কির্ক ডগলাস, জ্যাক বেনি, জেমস স্টুয়ার্ট, চার্লটন হেস্টন, বাস্টার কিটন এবং মিল্টন বেরল। সেখানে হলিউডের মতো করে প্রশংসা করা হতো না কিন্তু গির্জার পাস্টর কোভাকসকে শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন, তিনি আরও বলেছিলেন যে, তিনি একবার দুটো বাক্যে তার জীবনের সারাংশ করেছিলেন: "১৯১৯ সালে নিউ জার্সির ট্রেনটনে এক হাঙ্গেরীয় দম্পতির ঘরে আমার জন্ম হয়েছিল। তখন থেকে আমি সিগারেট খাচ্ছি।" কোভাকসকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফরেস্ট লন- হলিউড হিলস কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তার এপিটাফে লেখা ছিল, "সংযত কিছু নেই-আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম।" কোভাকসের তিন সন্তানের মধ্যে কেবল একজন বেঁচে আছে: তার বড়, এলিজাবেথ, তার প্রথম বিয়ে থেকে। তার দ্বিতীয় মেয়ে কিপি দীর্ঘ অসুস্থতার পর ২০০১ সালের ২৮ জুলাই ৫২ বছর বয়সে মারা যান। কিপি ও তার স্বামী বিল ল্যাঙ্কাস্টার (১৯৪৭-১৯৯৭) হলেন একজন চিত্রনাট্যকার এবং অভিনেতা বার্ট ল্যাঙ্কাস্টারের পুত্র। তার একমাত্র সন্তান এডি অ্যাডামস মিয়া (১৯৫৯-১৯৮২) ১৯৮২ সালের ৮ মে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যায়। তার সমাধিতে লেখা আছে "বাবা'র ছোট্ট মেয়ে। আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম।" মিয়া এবং কিপিকে তাদের বাবার কাছে সমাহিত করা হয়; ২০০৮ সালে এডি মারা গেলে, মিয়া এবং কিপির মধ্যে তাকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মেয়ে কোন কারণে মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মেয়ে দীর্ঘদিন অসুস্থ থাকার পর মারা যান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফরেস্ট লন- হলিউড হি... | 205,553 |
wikipedia_quac | মার্কিন কর ব্যবস্থার একজন ঘন ঘন সমালোচক, কোভাকস অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার কাছে ব্যাক ট্যাক্সে কয়েক হাজার ডলার ঋণী ছিল, তার বেশিরভাগ অর্থ পরিশোধ করতে অস্বীকার করার কারণে। এর ফলে তার আয়ের ৯০% পর্যন্ত সুশোভিত করা হয়। আইআরএস-এর সাথে তার দীর্ঘ যুদ্ধ কোভাকসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় কাগজের কর্পোরেশনগুলিতে তার অর্থ বিনিয়োগ করতে অনুপ্রাণিত করে। তিনি তাদের অদ্ভুত নাম দিতেন, যেমন "বাজুকা দুকা হিকা হোক্কা হুকা কোম্পানি"। ১৯৬১ সালে, কোভাকসকে ব্যাক ট্যাক্সের জন্য ৭৫,০০০ মার্কিন ডলার ঋণ প্রদান করা হয়; একই দিনে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া র্যাকেট ক্লাব ক্রয় করেন। সম্পত্তি কেনার সময় বন্ধক ছিল যা পরে এডি অ্যাডামস পরিশোধ করেছিলেন। তার কর দুর্দশা তার কর্মজীবনকেও প্রভাবিত করেছিল, তাকে তার ঋণ পরিশোধ করার জন্য যে কোন প্রস্তাব গ্রহণ করতে বাধ্য করেছিল। এর মধ্যে ছিল এবিসির গেম শো টেক এ গুড লুক, এনবিসির দ্য ফোর্ড শো, টেনেসি আরনি ফোর্ড অভিনীত বিভিন্ন অনুষ্ঠান এবং তার কিছু কম স্মরণীয় চলচ্চিত্র ভূমিকা। তিনি ১৯৬২ সালে প্রস্তাবিত সিবিএস সিরিজ, মেডিসিন ম্যানের (বস্টার কিটন সহ-তারকা, "আ পনি ফর ক্রিস" পাইলট পর্ব) জন্য একটি অনাকাঙ্খিত পর্ব চিত্রায়ন করেন। কোভাকসের ভূমিকা ছিল ড. পি. ক্রুকশ্যাঙ্ক, যিনি ১৮৭০-এর দশকে মা ম্যাকগ্রিভি'র উইজার্ড জুস বিক্রি করতেন। গ্রিফিথ পার্কে পাইলটের জন্য কিছু দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের পরের দিন এটি পরিত্যক্ত হয়। সিবিএস প্রাথমিকভাবে একটি গ্রীষ্মকালীন প্রতিস্থাপন প্রোগ্রাম, দ্য কমেডি স্পটের অংশ হিসাবে শোটি সম্প্রচার করার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু কোভাকসের এস্টেটের সমস্যার কারণে এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেয়। এই পাইলট প্যালে সেন্টার ফর মিডিয়া এর গণ সংগ্রহের অংশ। কোভাকসের মৃত্যুর কয়েক বছর পরও কর সংক্রান্ত কিছু সমস্যার সমাধান হয়নি। ১৯৫১ সালে কোভাকস দুটি বীমা পলিসি কিনেছিলেন; তার মা তাদের প্রাথমিক সুবিধাভোগী ছিলেন। ১৯৬১ সালে আইআরএস তাদের উভয়ের নগদ মূল্যের জন্য একটি মামলা দায়ের করে। তার বিরুদ্ধে নেওয়া পদক্ষেপগুলো বন্ধ করার জন্য মেরি কোভাকসকে ফেডারেল আদালতে যেতে হয়েছিল। ১৯৬৬ সালের প্রথম দিকে আদালতের রায় এই বিষয়টির সমাধান করে, নথির শেষ বাক্য পাঠ করে: "প্রাইমা ফেসি, মনে হচ্ছে, সংশ্লিষ্ট আইন দ্বারা সরকার অনুমোদিত সীমার মধ্যে, মেরি কোভাকস একটি অবিচার করা হচ্ছে।" অ্যাডামস, যিনি কোভাকের মৃত্যুর পর দুবার বিয়ে করেছিলেন এবং বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন, এই উদ্দেশ্যের জন্য একটি সুবিধা পরিকল্পনাকারী সেলিব্রিটি বন্ধুদের কাছ থেকে সাহায্য প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। "আমি আমার নিজের সন্তানের যত্ন নিতে পারি" বলে, এবং শুধুমাত্র তাদের কাছ থেকে প্রস্তাব গ্রহণ করতে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ, যারা তার প্রতিভার জন্য তাকে ভাড়া করতে চায়, অ্যাডামস কোভাকের সকল ঋণ পরিশোধ করতে সক্ষম হন। | [
{
"question": "আরনি কখন কর ফাঁকি দেওয়া বন্ধ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতটা এড়িয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেলে যাবে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্র... | [
{
"answer": "১৯৬১ সালে আরনি কর ফাঁকির প্রদর্শনী করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে ব্যাক ট্যাক্সের জন্য ৭৫,০০০ মার্কিন ডলার দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে ৭৫,০০০ ডলার খরচ করেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 205,554 |
wikipedia_quac | ডেভিড হিউম ছিলেন দুই পুত্রের মধ্যে দ্বিতীয়। ক্যাথরিন (বিবাহ-পূর্ব ফ্যালকনারের কন্যা), স্যার ডেভিড ফ্যালকনারের কন্যা। ১৭১১ সালের ২৬ এপ্রিল এডিনবরার লনমার্কেটের উত্তর দিকের একটি দালানে তিনি জন্মগ্রহণ করেন। হিউম যখন শিশু ছিলেন, তখন তার বাবা মারা যান, তার দ্বিতীয় জন্মদিনের ঠিক পরে, এবং তিনি তার মায়ের দ্বারা বেড়ে ওঠেন, যিনি কখনও পুনর্বিবাহ করেননি। ১৭৩৪ সালে তিনি তাঁর নামের বানান পরিবর্তন করেন, কারণ তাঁর পদবি হোম, যার উচ্চারণ হিউম, ইংল্যান্ডে পরিচিত ছিল না। হিউম, যিনি কখনো বিয়ে করেননি, বারউইকশায়ারের নাইওয়েলসে তার পরিবারের বাড়িতে মাঝে মাঝে সময় কাটাতেন, যা ষোড়শ শতাব্দী থেকে তার পরিবারের অংশ ছিল। তরুণ বয়সে তার আর্থিক অবস্থা ছিল খুবই "নিম্নমানের"। তার পরিবার ধনী ছিল না এবং একজন ছোট ছেলে হিসেবে, বেঁচে থাকার জন্য তার সামান্যই পিতৃভূমি ছিল। তাই, তাকে কোনো না কোনোভাবে জীবনযাপন করতে বাধ্য করা হয়েছিল। হিউম এডিনবরা বিশ্ববিদ্যালয়ে অস্বাভাবিকভাবে বারো বছর বয়সে (সম্ভবত দশ বছর বয়সে) ভর্তি হন। প্রথমে, তার পরিবারের কারণে, তিনি আইন পেশাকে বিবেচনা করতেন, কিন্তু তার কথায়, "দর্শন এবং সাধারণ শিক্ষার অনুধাবন ছাড়া অন্য সবকিছুর প্রতি এক অদম্য বিতৃষ্ণা ছিল; এবং যখন [আমার পরিবার] আমার বিরুদ্ধে ষড়যন্ত্র করছিল, তখন আমি ভয়েট এবং ভিনিয়াস, সিসেরো এবং ভার্জিলের উপর পরচর্চা করছিলাম, যাদের আমি গোপনে গ্রাস করছিলাম"। ১৭৩৫ সালে তিনি তাঁর এক বন্ধুকে বলেছিলেন যে, "একজন অধ্যাপকের কাছ থেকে কিছুই শেখা যায় না, যা বই থেকে শেখা যায় না।" হিউম স্নাতক হননি। ১৮ বছর বয়সে তিনি একটি দার্শনিক আবিষ্কার করেন যা তার কাছে "চিন্তার একটি নতুন দৃশ্য" খুলে দেয়, যা তাকে "অন্যান্য আনন্দ বা ব্যবসাকে সম্পূর্ণরূপে এর প্রতি প্রয়োগ করতে অনুপ্রাণিত করে"। তিনি বর্ণনা করেননি এই দৃশ্যটি কী ছিল, এবং মন্তব্যকারীরা বিভিন্ন ধারণা প্রদান করেছে। হিউমের সমসাময়িক পণ্ডিতদের মধ্যে একটি জনপ্রিয় ব্যাখ্যা হল যে, নতুন "চিন্তার দৃশ্য" ছিল হিউমের উপলব্ধি যে ফ্রান্সিস হাচেসনের নৈতিকতার "নৈতিক বোধ" তত্ত্বটি বোধগম্যতার ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা যেতে পারে। এই অনুপ্রেরণার কারণে হিউম কমপক্ষে দশ বছর পড়া ও লেখার পিছনে ব্যয় করতে শুরু করেছিলেন। শীঘ্রই তিনি মানসিকভাবে ভেঙে পড়েন, একজন ডাক্তার যাকে "শিক্ষিতদের রোগ" বলে চিহ্নিত করেছিলেন। হিউম লিখেছেন যে এটি শুরু হয়েছিল একটি শীতলতা দিয়ে, যা তিনি "লাজিনেস অফ টেম্পার" হিসাবে উল্লেখ করেন, যা প্রায় নয় মাস স্থায়ী ছিল। পরে, তার আঙুলে কিছু ক্ষতচিহ্ন দেখা দেয়। এটাই হিউমের চিকিৎসককে তার রোগনির্ণয় করতে প্ররোচিত করেছিল। হিউম লিখেছেন যে তিনি "একটি কোর্স অফ বিটারস এন্ড অ্যান্টি-হিস্টেরিক পিলস" এর অধীনে ছিলেন, প্রতিদিন এক পিন্ট ক্লারেটের সাথে নিতেন। এ ছাড়া, হিউম তার শিক্ষা চালিয়ে যাওয়ার জন্য আরও সক্রিয় জীবনযাপন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তার স্বাস্থ্যের কিছুটা উন্নতি হয়েছিল কিন্তু ১৭৩১ সালে তিনি প্রচণ্ড ক্ষুধায় এবং হৃৎপিণ্ডের স্পন্দনে কষ্ট পেয়েছিলেন। কিছু সময়ের জন্য ভাল খাবার খাওয়ার পর, তিনি "লম্বা, কৃশকায় এবং অমসৃণ" হওয়া থেকে "সবল, শক্তিশালী [এবং] স্বাস্থ্যবান" হয়ে উঠেছিলেন। বাস্তবিকপক্ষে, হিউম তার সময়ে তার "পুষ্টি" এবং ভাল পোর্ট এবং পনিরের জন্য সুপরিচিত হয়ে উঠেছিলেন। | [
{
"question": "হিউমের বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মায়ের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কি হিউমের ওপর প্রভাব ফেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি কি তার মায়ের ব্যাপারে আমাকে আরো কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "জোসেফ হোম অফ নাইনওয়েলস.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মায়ের নাম ক্যাথরিন (বিবাহ-পূর্ব ফ্যালকনার)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মা, দ্যা অনার।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি এডিনবরার লনমার্কেটের উ... | 205,555 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালে, ওয়াকার উইসকনসিনে কর্মসংস্থান সৃষ্টির লক্ষ্যে রাজ্যের বাণিজ্য বিভাগের পরিবর্তে একটি আধা-সরকারি সংস্থা হিসাবে ডব্লিউইডিসি তৈরি করেছিলেন। রাজ্যের আইনী নিরীক্ষা কমিটির ২০১৩ সালের একটি প্রতিবেদন ইঙ্গিত দেয় যে সংস্থাটি কিছু "অনুপযুক্ত প্রাপকদের, অযোগ্য প্রকল্পের জন্য এবং নির্দিষ্ট সীমা অতিক্রম করে এমন পরিমাণ অর্থ" প্রদান করেছে। এটি আরও রিপোর্ট করে যে ডাব্লিউইডিসি "নিয়মিতভাবে বিধিবদ্ধভাবে প্রয়োজনীয় প্রোগ্রাম তত্ত্বাবধান দায়িত্ব পালন করেনি, যেমন পুরস্কার প্রাপকদের চুক্তিভিত্তিক নির্দিষ্ট কর্মক্ষমতা পর্যবেক্ষণ"। উইসকনসিন পাবলিক রেডিও অনুসারে, "এই সংস্থা ত্রুটিপূর্ণ ব্যবস্থাপনা এবং প্রাপকদের সঠিকভাবে পরীক্ষা না করে ঋণ প্রদান করার বিষয়ে বিভিন্ন প্রশ্নের দ্বারা জর্জরিত।" ২০১৫ সালের জুন মাসে জানা যায়, ওয়াকারের অধীনে ডাব্লিউইডিসি ২০১১ থেকে ২০১৩ সালের মধ্যে আনুষ্ঠানিক পর্যালোচনা ছাড়াই ১২৪ মিলিয়ন ডলার প্রদান করেছে। এই ২৭টি পুরস্কারের ভিত্তিতে ৬,১০০টি চাকরির মধ্যে ২,১০০টি পদ সৃষ্টি করা হয়েছে। সদর দপ্তর সম্প্রসারণের অংশ হিসেবে ৩,০০০ চাকরি তৈরির জন্য কোহলকে ৬২.৫ মিলিয়ন ডলার প্রদান করা হয়, কিন্তু মাত্র ৪৭৩ টি কাজ তৈরি করা হয়েছে, ১৮ মিলিয়ন ডলার কেস্ট্রেল বিমানকে প্রদান করা হয়, যা ৬৬৫ টি চাকরি তৈরি করার কথা ছিল কিন্তু মাত্র ২৪ টি তৈরি করা হয়েছিল, এবং ১৫ মিলিয়ন ডলার প্লেক্সাস কর্পোরেশনকে দেওয়া হয় ৩৫০ টি চাকরি তৈরি করার জন্য, কিন্তু শূন্য তৈরি করা হয়। ২০১৩ সালের জুলাই মাসে, ডব্লিউইডিসি একটি নতুন নীতি গ্রহণ করে যা সকল প্রোগ্রাম পুরষ্কারে লিখিত পর্যালোচনার প্রয়োজন হয়। ডাব্লিউইডিসির মতে, ২০১৫ সালের জুন পর্যন্ত নতুন নীতির অধীনে ৭৬০টিরও বেশি পর্যালোচনা পুরস্কার অনুমোদন করা হয়েছে। ২০১৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ওয়াকার একটি রাষ্ট্রীয় বাজেট উপস্থাপন করেন, যা বোর্ড থেকে সকল নির্বাচিত কর্মকর্তাদের অপসারণ করে। এর মধ্যে ছিল ডাব্লিউইডিসির চেয়ারম্যান পদ থেকে নিজেকে সরিয়ে নেয়া। আইনসভার বাজেট কমিটি এটিকে সংশোধন করে ওয়াকারকে অপসারণ করে। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে ওয়াকার বাজেট স্বাক্ষর করেন। | [
{
"question": "ডব্লিউডিসি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি বন্ধ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি এটাকে আরও ভাল করতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ... | [
{
"answer": "ডাব্লিউইডিসি উইসকনসিন অর্থনৈতিক উন্নয়ন কর্পোরেশনকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 205,557 |
wikipedia_quac | ২ এপ্রিল, ২০১২-এ, ওয়াকার কিন্ডারগার্টেনের শিক্ষার্থীদের পড়ার দক্ষতা মূল্যায়নের জন্য একটি আইনে স্বাক্ষর করেন। এ আইনে শিক্ষক ও অধ্যক্ষদের কাজের ওপর ভিত্তি করে তাদের মূল্যায়নের ব্যবস্থা রাখা হয়েছে। এতে উল্লেখ করা হয় যে, শিক্ষার্থীদের কর্মক্ষমতা পরিমাপকে অবশ্যই আদর্শ পরীক্ষার উপর তাদের কর্মক্ষমতা সহ বস্তুগত পরিমাপের উপর ভিত্তি করে হতে হবে। ওয়াকার ২০১৩ সালের বাজেটে উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ে দুই বছরের ফ্রি কোর্স অনুমোদন করেন। ২০১৪ সালে, তিনি ১ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের অতিরিক্ত সিস্টেমের জন্য প্রত্যাশিত নগদ ভারসাম্যের উপর ভিত্তি করে বরফের দুই বছরের সম্প্রসারণ প্রস্তাব করেন। ২০১৫ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি ওয়াকার উইসকনসিন আইনসভায় একটি বাজেট প্রস্তাব পেশ করেন, যেখানে তিনি উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়কে একটি "ব্যক্তিগত কর্তৃপক্ষের" অধীনে রাখার সুপারিশ করেন, যা বোর্ড অব রিজেন্টস (গভর্নরের নিয়োগপ্রাপ্ত) দ্বারা পরিচালিত হয়। বাজেট প্রস্তাবে বিশ্ববিদ্যালয় ব্যবস্থার জন্য রাষ্ট্রীয় তহবিলের ১৩% হ্রাসের আহ্বান জানানো হয়। বাজেট প্রস্তাবনায় উইসকনসিন আইডিয়া পুনঃলিখনের কথা বলা হয়েছে। পরিবর্তনগুলির জন্য ওয়াকার ব্যাপক সমালোচনার সম্মুখীন হন এবং প্রথমে উইসকনসিন আইডিয়ার পুনর্লিখনকে একটি "পরিকল্পনা ত্রুটি" বলে দোষারোপ করেন। পলিটিফ্যাক্ট এবং মিলওয়াকি জার্নাল সেন্টিনেল পরে রিপোর্ট করে যে ওয়াকারের প্রশাসন উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্মকর্তাদের উইসকনসিন আইডিয়াকে বাতিল করার জন্য জোর দিয়েছিল, যা এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে রাজ্যের বিশ্ববিদ্যালয়গুলোর জন্য নির্দেশনামূলক নীতি। ওয়াকার তখন স্বীকার করেন যে ইউডব্লিউ সিস্টেম কর্মকর্তারা প্রস্তাব সম্পর্কে আপত্তি তুলেছিল এবং বলা হয়েছিল যে পরিবর্তনগুলি বিতর্কের জন্য উন্মুক্ত নয়। | [
{
"question": "ওয়াকার প্রথম কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শিক্ষা সম্বন্ধে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর আইনের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেগুলোকে কীভাবে মূল্যায়ন করা হয়েছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওয়াকার কিন্ডারগার্টেনের শিক্ষার্থীদের পড়ার দক্ষতা মূল্যায়নের জন্য একটি আইনে স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ আইনে শিক্ষক ও অধ্যক্ষদের মূল্যায়নের ব্যবস্থা রাখা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ছাত্রদের কা... | 205,558 |
wikipedia_quac | ৪৪তম প্রাইমটাইম এমি পুরস্কারে, ক্যাভনার "আই ম্যারিড মার্গে" ধারাবাহিকের তৃতীয় পর্বে মার্গের কণ্ঠ প্রদানের জন্য শ্রেষ্ঠ কণ্ঠ প্রদানের জন্য প্রাইমটাইম এমি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৪ সালে, কাভনার এবং ড্যান ক্যাস্টেলেনেটা (হোমারের কণ্ঠ) "একটি টিভি সিরিজে সর্বাধিক জনপ্রিয় মা ও বাবা"র জন্য ইয়ং আর্টিস্ট পুরস্কার লাভ করেন। দ্য সিম্পসনস মুভিতে তার অভিনয়ের জন্য তিনি ২০০৭ সালে অ্যানিমেটেড ফিচারে "বেস্ট ভয়েস অ্যাক্টিং ইন অ্যান অ্যানিমেটেড ফিচার" বিভাগে অ্যানি পুরস্কারে মনোনীত হন, কিন্তু রাটাটুইল থেকে ইয়ান হোমের কাছে হেরে যান। এই চলচ্চিত্রে কাভনারের আবেগপূর্ণ অভিনয় ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং একজন সমালোচক বলেন যে তিনি "যে কোন সময়ের চেয়ে সবচেয়ে হৃদয়গ্রাহী অভিনয় করেছেন।" ২০০৪ সালে "দ্য ওয়ে উই ওয়েন'ট" এবং ১৯৯০ সালে "লাইফ অন দ্য ফাস্ট লেন" এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। ২০০০ সালে মার্গে ও সিম্পসন পরিবারের বাকি সদস্যদের হলিউড ওয়াক অব ফেমে তারকা খচিত করা হয়। মার্জ সর্বকালের শীর্ষ টেলিভিশন মায়েদের তালিকায় উচ্চ স্থান অর্জন করেছেন। তিনি ১৯৯৪ সালে এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির তালিকায় প্রথম স্থান অধিকার করেন; ২০০৫ সালে ফক্স নিউজের তালিকায় প্রথম স্থান অধিকার করেন; ২০০৮ সালে সিটিনিউজের তালিকায় অষ্টম স্থান অধিকার করেন। ২০০৪ সালে যুক্তরাজ্যের এক জরিপে, মার্গেকে "সবচেয়ে সম্মানিত মা" হিসেবে অভিহিত করা হয়। ২০০৪ সালে ওপিনিয়ন রিসার্চ কোম্পানি পরিচালিত একটি জরিপে মার্গে তৃতীয় স্থান অধিকার করেন। ২০১২ সালের মে মাসে, আই ভিলেজ ব্যবহারকারীরা তাদের "মাই ডিয়ারেস্ট: দ্য টিভি মমস ইউ লাভ" তালিকায় মার্গেকে ১২ জন মায়ের মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত করে। এওএল মার্গেকে ২৪তম "সবচেয়ে স্মরণীয় নারী টিভি চরিত্র" হিসেবে আখ্যায়িত করেছে। হোমারের সাথে তার সম্পর্ক টিভি গাইডের "সর্বকালের সেরা টিভি দম্পতি" তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল। ধর্মীয় লেখক কেনেথ ব্রিগস লিখেছেন যে "মার্জ আমার সন্ত হবার প্রার্থী [...] তিনি বাস্তব জগতে বাস করেন, তিনি সংকট, ত্রুটিযুক্ত মানুষের সাথে বাস করেন। তিনি ক্ষমা করেন এবং নিজের ভুলগুলো নিজেই করেন। তিনি একজন ক্ষমাশীল, প্রেমময় ব্যক্তি [...]। | [
{
"question": "মার্জ কি সঙ্গে সঙ্গে এক জনপ্রিয় চরিত্র হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অভ্যর্থনা কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মার্গের অভ্যর্থনা খুবই ইতিবাচক ছিল, কারণ তিনি সর্বকালের শীর্ষ টেলিভিশন মায়েদের তালিকায় উচ্চ স্থানে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 205,559 |
wikipedia_quac | বৃহস্পতিবার, ২১ নভেম্বর, ২০১৩ তারিখে, ভক্তরা টুইটারের মাধ্যমে দলের বেশ কয়েকজন সদস্যের কাছ থেকে বার্তা পেয়েছে যে দলটি পুনরায় একত্রিত হবে এবং আগামী বছরের জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করছে। বেশ কিছু ভিডিও ওয়েবে ছড়িয়ে পড়েছে, যেখানে দেখা যাচ্ছে যে এই দল এক নতুন অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং করছে। গ্রুপটি ট্যুর শুরু হওয়ার আগেই অ্যালবামটি প্রকাশ করার পরিকল্পনা করে এবং বিএমজি রাইটস ম্যানেজমেন্টের সাথে চুক্তি করে। ২০১৪ সালের ২৬শে মে, ডে২৬ তাদের আসন্ন ইপি "দ্য রিটার্ন" এর "বুলশট" নামে তাদের প্রথম একক প্রকাশ করে, যা ২৬শে জুন, ২০১৪ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। ২০১৭ সালের বসন্তে, ডে২৬ এর সকল সদস্য সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ঘোষণা দেয় যে তারা ২০০৭ সালে গঠিত হওয়া দিনটিকে স্মরণ করতে ২৬ আগস্ট নিউ ইয়র্ক সিটির হাইলাইন বলরুমে একটি "১০ বছর বার্ষিকী অভিজ্ঞতা" কনসার্ট করবে। ভেন্যুটি বিক্রি হয়ে যাওয়ার কারণে এবং ভক্তদের আরও টিকেটের দাবীর কারণে ব্যান্ডটি ২৭ আগস্ট একটি এনকোর কনসার্ট যোগ করার সিদ্ধান্ত নেয়। কনসার্টের পারফরম্যান্সের তালিকায় যোগ দেওয়া ব্যান্ডটির সহকর্মী রিয়েলিটি শো মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪/লেবেল সঙ্গী ডোনি ক্লাং, যিনি পি. ডিডি দ্বারা নির্বাচিত তার ১০ বছরের একক পুনর্মিলন উদযাপন করবেন, যা তাদের ক্যারিয়ার শুরু করে। রেডিও ব্যক্তিত্ব সোয়ে'র সাথে একটি সাম্প্রতিক সাক্ষাত্কারে, সোয়ে'স ইউনিভার্সে, উইলি ঘোষণা করেন যে দলটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করছে, একই সাথে তারা তাদের ১০ বছরের দৌড়ে দলের জন্য কি খ্যাতি অর্জন করেছে এবং একই সাথে ব্যান্ডটিকে ব্যাড বয় ফ্যামিলি রিইউনিয়ন ট্যুরে উপস্থিত হতে না দেয়া নিয়ে বিতর্ক শুরু করে। | [
{
"question": "দিন ২৬ কখন পুনরায় একতাবদ্ধ হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমস্ত সদস্য কি পুনর্মিলিত হয়েছিল অথবা তাদের মধ্যে কেউ কেউ?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কনসার্টটা কেমন গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তাদের পুনর্মিলনের ভ্রমণের জন্য আর কোথায়... | [
{
"answer": "ডে২৬ নভেম্বর ২০১৩ সালে পুনরায় একত্রিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডে২৬-এর সকল সদস্য সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ঘোষণা প্রদান করেছে যে তারা \"১০ বছর পূর্তির অভিজ্ঞতা\" নামক এক কনসার্টের আয়োজন করবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কনসার্টটি সফল হয়েছিল, কারণ ভেন্যুটি বিক্... | 205,560 |
wikipedia_quac | ডে২৬ ২০০৭ সালের ২৬শে আগস্ট মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ সিজন ১ ফাইনাল এ প্রতিষ্ঠিত হয়। ব্রায়ান অ্যান্ড্রুস, মাইকেল ম্যাকক্লুনি, কোয়ানেল মোসলি, রবার্ট কারি এবং উইলি টেইলরকে ডিডির নতুন সর্ব পুরুষ আর এন্ড বি সঙ্গীত দলের অংশ হিসেবে নির্বাচিত করা হয়, যখন সহ-অভিনেতা সদস্য ডোনি ক্লাংকে ব্যাড বয় রেকর্ডসের একক শিল্পী হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ২৬শে আগস্ট, ২০০৭ তারিখ থেকে দিনটিকে ২৬তম দিন হিসেবে নির্বাচন করা হয়। ব্যাড বয়ের একটি দল হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, ডে ২৬ ডেইমিং ব্যান্ডের আরেকটি মৌসুম শুরু করে। এই মৌসুমে ডে ২৬-এর আত্বপ্রকাশকারী একক "গট মি গোয়িং" ২০০৮ সালের জানুয়ারি মাসে ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পায়। "গট মি গোয়িং" অবশেষে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৭৯ নম্বরে উঠে আসে। ডে ২৬ পরে ২৫ মার্চ, ২০০৮ সালে তাদের নিজস্ব অ্যালবাম ডে২৬ প্রকাশ করে। পরের সপ্তাহে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১,৯০,০০০ কপি বিক্রিত হয়ে প্রথম স্থান অধিকার করে। এটি তৃতীয় কৃতিত্ব। #১, ব্যাড বয় বিজয়ীর জন্য। অ্যালবাম প্রযোজনার মধ্যে রয়েছে মারিও উইনানস, ডানা, ব্রায়ান-মাইকেল কক্স, দ্য রানার্স এবং আরও অনেক। দ্বিতীয় একক "সিন্স ইউ হ্যাভ বিনো" ২০০৮ সালের ৯ জুন মুক্তি পায়। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু বিলবোর্ড হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সংস-এ ৫২তম স্থান অর্জন করে। তৃতীয় এককের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কিন্তু কম অ্যালবাম বিক্রয় এবং তাদের পরবর্তী অ্যালবাম উত্পাদনের কারণে তা বাতিল করা হয়েছিল। সামগ্রিকভাবে, অ্যালবামটি ৩৮৭,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ২০০৮ সালের ১৯ আগস্ট, ডে২৬ মেকিং দ্য ব্যান্ড এর আরেকটি মৌসুম নিয়ে ফিরে আসেন। এই মৌসুমটি মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ - দ্য ট্যুরের সাথে জড়িত ছিল, যা ডেনিটি কেইন এর ব্রেক-আপের সমাধান করে। | [
{
"question": "কীভাবে তারা দল গঠন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৌসুম শেষ হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি একসঙ্গে একটা অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তারা ডিডির সমস্ত পুরুষ আরএন্ডবি সঙ্গীত দলের অংশ হওয়ার জন্য নির্বাচিত হয়ে গ্রুপটি গঠন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মৌসুম শেষে, ব্রায়ান অ্যান্ড্রুস, মাইকেল ম্যাকক্লুনি, কোয়ানেল মোসলি, রবার্ট কারি এবং উইলি টেইলরকে ডিডির নতুন সর্ব পুরুষ আরএন্ডবি সঙ্গীত দলের অংশ হিসেবে নির্বাচিত ক... | 205,561 |
wikipedia_quac | ডিয়াজের ভারতীয় ঐতিহ্য ১৯১৬ সালে প্রথম প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা হয়েছিল, যখন তার প্রাক্তন প্রতিবেশীরা প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলে বসতি স্থাপন করেছিল এবং শুনেছিল যে তিনি একজন ভারতীয় হিসাবে অভিনয় করছেন। ১৯১৮ সালের ডিসেম্বর মাসে ফেডারেল ব্যুরো অফ ইনভেস্টিগেশন তার উত্তরাধিকার অনুসন্ধান করে। ১৮৯৪ সালে কিউবায় হারিয়ে যাওয়া পাইন রিজ ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশনের ওগলালা ব্যক্তি জেমস ওয়ান স্টারের পরিচয় তিনি গ্রহণ করেছিলেন। ডিয়াজ আরও দাবি করেন যে তিনি একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র কোম্পানির প্রধান ছিলেন যা যুদ্ধের জন্য প্রচারণামূলক চলচ্চিত্র তৈরি করত। ১৯১৮ সালের নভেম্বরে ডিটজ ডি কোরার সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন এবং তাকে পরিত্যাগের অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। তার প্রকৃত পরিচয় সম্বন্ধে তিনি কতটা জানতেন তা স্পষ্ট নয়। তার অভিযোগের ছয় দিন পর তিনি মারা যান। প্রথম অপরাধের জন্য ১৯১৯ সালের জুন মাসে ওয়াশিংটনের স্পোকানে ডিয়েটজের বিচার করা হয়। স্টারের এক বোন, স্যালি ইগলহর্স, তাকে প্রথমবার বিচারের সময় দেখার পর সাক্ষ্য দেন যে ডিয়েটজ অবশ্যই তার ভাই নয়। তা সত্ত্বেও, বিচারক জুরিদের এই বিষয়টা নির্ধারণ করতে নির্দেশ দিয়েছিলেন যে, ডিয়েটজ একজন ভারতীয় কি না, সেটা সত্য কি না, তা তিনি বিশ্বাস করেন কি না। যদিও অন্যেরা ১৮৮৪ সালের গ্রীষ্মে তার জন্ম প্রত্যক্ষ করেছিল অথবা পরের দিন তাকে দেখেছিল, ডিয়েটজের মা লেনা দাবি করেছিলেন যে তিনি তার স্বামীর ভারতীয় পুত্র ছিলেন, যিনি তার মৃত্যুর এক সপ্তাহ বা তারও বেশি সময় পরে পরিবর্তিত হয়েছিলেন। ডিয়েৎজের অভিনয় দক্ষতা এবং তার মায়ের মিথ্যা সাক্ষ্য (তাকে কারাগার থেকে রক্ষা করার জন্য) এর ফলে একটি ফাঁসির জুরি গঠিত হয়, কিন্তু ডিয়েৎজকে অবিলম্বে পুনরায় অভিযুক্ত করা হয়। দ্বিতীয় বিচারের ফলে "কোন প্রতিযোগিতা নয়" বলে আবেদন করার পর স্পোকেন কাউন্টি জেলে ৩০ দিনের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা এটা জানার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর জন্য কি তাকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল অথবা তার বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রকৃত উত্তরাধিকার কী... | [
{
"answer": "তাকে ভারতীয় হিসেবে উপস্থাপন করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফেডারেল ব্যুরো অফ ইনভেস্টিগেশন জালিয়াতি করে খসড়ার জন্য \"অ-নাগরিক ভারতীয়\" হিসাবে তালিকাভুক্ত করার পর তার ঐতিহ্য অনুসন্ধান করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 205,562 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের প্রথম দিকে, টেস্টামেন্ট তাদের দশম অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান লেখা শুরু করে। মেটালহেডসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে গিটারবাদক এরিক পিটারসন বলেন যে, প্রায় চারটি গান লেখা হয়েছে এবং " ব্যান্ডের অন্য লোকেরা রক মেলোডি স্টাইলের গান গাইতে পছন্দ করে কিন্তু পরবর্তীটি কিছুটা ভারী হবে।" ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে ৭০০০০ টন মেটাল ক্রুজের একটি সাক্ষাত্কারে, ফ্রন্টম্যান চাক বিলি প্রকাশ করেন যে টেস্টামেন্ট ছয়টি নতুন গান নিয়ে কাজ করছে, চারটি বা পাঁচটি "লেখার বাকি আছে" এবং মার্চ মাসের প্রথম দিকে তাদের নতুন অ্যালবাম রেকর্ড শুরু করবে। ১৮ মে ২০১১-এ, গিটারবাদক এলেক্স স্কোলনিক তার টুইটারে একটি আপডেট পোস্ট করে বলেন, "আরেকটি সুর তৈরি হয়েছে! গত সপ্তাহ থেকে আমার কিছু রিফ [এবং] কিছু [সহ টেস্টামেন্ট গিটারবাদক এরিক পিটারসন] নতুন যা আমরা আজ লিখেছি। আরও একটা পরিকল্পনা করলে, আমাদের যা দরকার তার চেয়ে বেশি আমরা পেয়ে যাব।" টেস্টামেন্ট ২০ জুন, ২০১১ সালে তাদের দশম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে। "গুরুতর আঘাতের" কারণে ড্রামবাদক পল বস্টফ রেকর্ডিংয়ে অংশ নিতে পারেননি, যদিও আশা করা হয়েছিল যে ব্যান্ডটি অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য সফরে গেলে তিনি পুনরায় যোগদান করবেন। জিন হোগলান, যিনি ব্যান্ডটির ১৯৯৭ সালের অ্যালবাম ডেমোনিক-এ ড্রাম বাজিয়েছিলেন, তিনি বোস্তাফের জন্য গান গেয়েছিলেন। এছাড়াও রিপোর্ট করা হয়েছিল যে ল্যাম্ব অফ গড ড্রামার ক্রিস অ্যাডলার কয়েকটি বোনাস ট্র্যাকে বিশেষ অতিথি হিসাবে উপস্থিত হবেন। টেস্টামেন্ট ক্যালিফোর্নিয়ায় ২০১১ সালের রকস্টার এনার্জি ড্রিংক মেহেম উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল, ইন ফ্লেমেসের পরিবর্তে। ২০১১ সালের ১৪ জুলাই ঘোষণা করা হয় যে দশম টেস্টামেন্ট স্টুডিও অ্যালবাম ডার্ক রুটস অফ আর্থ নামে মুক্তি পাবে, যা অনেক বিলম্বের পর ২৭ জুলাই, ২০১২ সালে মুক্তি পায়। ডার্ক রুটস অফ আর্থ, নং. বিলবোর্ড ২০০-এ ১২, যা এখন পর্যন্ত ব্যান্ডটির সর্বোচ্চ চার্ট অবস্থান। অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে, ব্যান্ডটি ২০১১ সালের শরৎকালে অ্যানথ্রাক্স এবং ডেথ অ্যাঞ্জেলের সাথে সফর করে। ওভারকিলকে এই সফরে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, কিন্তু তাদের ষোলতম স্টুডিও অ্যালবাম দ্য ইলেকট্রিক এজ প্রাক-প্রডাকশনের কারণে তারা অংশগ্রহণ করেনি। ২০১১ সালের ১ ডিসেম্বর পল বস্তফ টেস্টামেন্ট ত্যাগ করেছেন বলে ঘোষণা করা হয়। জিন হোগলান ডার্ক রুটস অফ আর্থের জন্য ড্রাম ট্র্যাক রেকর্ড করেন এবং ব্যান্ডের সাথে সরাসরি বাজানো অব্যাহত রাখেন। সাক্ষাত্কারে, টেস্টামেন্ট হগ্লানের বাজানোতে আনন্দ প্রকাশ করেছেন এবং আশা করেছেন যে তিনি ভবিষ্যৎের জন্য ব্যান্ডের সাথে বাজানো চালিয়ে যাবেন। | [
{
"question": "ডার্ক রুটস অফ আর্থ কি অ্যালবামের শিরোনাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হিট কোনটি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামের জন্য তারা কি অন্য কারো সাথে গান তৈরি করেছিল... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 205,563 |
wikipedia_quac | গ্র্যাজুয়েশনের পর ওয়ার্ড বলেন যে তিনি পেশাদার বাস্কেটবল বা ফুটবল সম্পর্কে অনিশ্চিত এবং ১৯৯৪ সালের এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে নির্বাচিত না হলে তিনি এনএফএলে খেলার কথা বিবেচনা করবেন না। ওয়ার্ড ঘোষণা করেন যে, তিনি প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটার হবার যোগ্য। ওয়ার্ড এর মা রিপোর্ট করেন যে পরিবারকে বলা হয়েছিল যে তিনি "সম্ভবত তৃতীয় থেকে পঞ্চম রাউন্ডের বাছাই ছিলেন।" কারণ, দলগুলো প্রথম রাউন্ডের কোন খেলোয়াড়কে বাদ দিতে চায়নি, যা পরবর্তীতে এনবিএকে বেছে নিতে পারে এবং তার ছোট আকারের কারণে, ওয়ার্ডকে এনএফএল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে নির্বাচিত করা হয়নি। এনএফএলে ফুটবল খেলোয়াড় হিসেবে কর্মজীবন শুরু করার পরিবর্তে, এবং ১৯৯৪ সালের এনবিএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে (সর্বোচ্চ ২৬তম) নিউ ইয়র্ক নিকস কর্তৃক নির্বাচিত হওয়ার পর, তিনি পয়েন্ট গার্ড হিসেবে এনবিএতে তার কর্মজীবন শুরু করেন। ক্যান্সাস সিটি প্রধান জো মন্টানার ব্যাকআপ কোয়ার্টারব্যাক হওয়ার জন্য নিকসের সাথে ওয়ার্ডকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, কিন্তু ওয়ার্ড প্রত্যাখ্যান করেন। আজ পর্যন্ত, ওয়ার্ড এনবিএতে খেলা একমাত্র হেইসম্যান ট্রফি বিজয়ী। প্রধান কোচ প্যাট রিলে'র অধীনে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে দূর্দান্ত ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। যখন সহকারী কোচ জেফ ভ্যান গুন্ডি প্রধান কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন মেঝেতে ওয়ার্ড এর সময় বৃদ্ধি পেতে থাকে, যা পয়েন্ট গার্ড ডেরেক হারপারের প্রাথমিক ব্যাকআপ হয়ে ওঠে। তিনি তার কঠোর পরিশ্রমের নীতি এবং নিঃস্বার্থ খেলার জন্য নিউ ইয়র্কে একজন ভক্ত হয়ে ওঠেন। এনবিএ কর্মজীবনে ওয়ার্ড নিজেকে একজন ভালো তিন পয়েন্ট শ্যুটার, একজন নির্ভরযোগ্য বল বিতরণকারী এবং একজন সম্মানিত মেঝে নেতা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেন। ১৯৯৮ সালে এনবিএ অল-স্টার তিন-দফা প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে চতুর্থ স্থান অধিকার করেন। ১৯৯৯ সালে এনবিএ ফাইনালে সান আন্তোনিও স্পার্সের কাছে পরাজিত হওয়ার পূর্বে তিনি নিক্সকে সাহায্য করেন। ২০০৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্লকবাস্টার বাণিজ্যের অংশ হিসেবে ওয়ার্ড ফিনিক্স সানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। মৌসুমের বাদ-বাকী সময় তিনি স্পার্সের পক্ষে খেলেন। পরের গ্রীষ্মে হিউস্টন রকেট্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। লীগে তার প্রথম দশকে তুলনামূলকভাবে ভালো স্বাস্থ্য বজায় রাখার পর, আঘাতের কারণে ওয়ার্ড ২০০৪-০৫ মৌসুমের অধিকাংশ সময় খেলতে পারেননি। তার আঘাতের কারণে ওয়ার্ড অবসর গ্রহণ করেন। নিউ ইয়র্ক জেটস এবং নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস এর সাথে তার সময়, ওয়ার্ডকে প্রায়ই "নিউ ইয়র্কের সেরা কোয়ার্টারব্যাক" বলা হত। আদালতে তিনি ফেলোশিপ অব ক্রিশ্চিয়ান অ্যাথলেটস এর মতো দলের মাধ্যমে তার ব্যাপক দাতব্য কাজের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন। ২০১১ সালে, এনসিএএ ফাইনাল ফোর-এ, ওয়ার্ড আদালতে অব্যাহত শ্রেষ্ঠত্ব এবং নীতিনিষ্ঠার জন্য জন উডন কীস টু লাইফ পুরস্কার লাভ করেন। ওয়ার্ড ক্রীড়াভিত্তিক প্রশিক্ষণ ও শিক্ষা কার্যক্রমের মাধ্যমে যুবকদের জীবনকে উন্নত করার জন্য এ ওয়ার্ড ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠা করেছে। | [
{
"question": "চার্লি কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ম্যানেজার কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সঙ্গী কারা ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "চার্লি ফুটবল খেলতেন না, কিন্তু তিনি এনবিএতে বাস্কেটবল খেলতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক নিকসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ম্যানেজার ছিলেন প্রধান কোচ প্যাট রিলে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সতীর্থরা ছিল পয়েন্ট গার... | 205,564 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে ফ্লোরিডা স্টেট ইউনিভার্সিটির কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে হেইসম্যান ট্রফি, ম্যাক্সওয়েল পুরস্কার ও ডেভি ও'ব্রায়ান পুরস্কার লাভ করেন। পরবর্তীতে ১৯৯৩ সালের অরেঞ্জ বোলে এফএসইউ নেব্রাস্কাকে ১৮-১৬ ব্যবধানে পরাজিত করে সেমিনোলসকে প্রথমবারের মতো জাতীয় চ্যাম্পিয়নশীপে নিয়ে যান। ঐ মৌসুমে সেমিনোলস দল দ্বিতীয় স্থান অধিকারী নটর ডেম দলের কাছে একমাত্র পরাজয়বরণ করে। তবে, এক সপ্তাহ পর বোস্টন কলেজের কারণে আইরিশদের মনঃক্ষুণ্ণ হলে তাদের জাতীয় চ্যাম্পিয়নশীপের পথ সুগম হয়। হেইসম্যান ট্রফির ইতিহাসে ওয়ার্ড তৃতীয় বৃহত্তম ব্যবধানে জয়ী হন। ১৯৬৮ সালে সিম্পসনের ১,৭৫০ পয়েন্টের জয় এবং ২০০৬ সালে ট্রয় স্মিথের ১,৬৬২ পয়েন্টের জয়। এছাড়াও তিনি একমাত্র হেইসম্যান বিজয়ী যিনি এনবিএতে খেলেছেন। ১৯৯৩ সালে চার্লি ওয়ার্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অপেশাদার ক্রীড়াবিদ হিসেবে অপেশাদার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন (এএইউ) থেকে জেমস ই. সুলিভান পুরস্কার লাভ করেন। কলেজে বেসবল না খেললেও ১৯৯৩ সালের ফ্রি এজেন্ট ড্রাফটের ৫৯তম রাউন্ডে মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্স ও ১৯৯৪ সালে নিউ ইয়র্ক ইয়ানকিস কর্তৃক ১৮তম রাউন্ডে পিচার হিসেবে মনোনীত হন। তিনি ১৯৯৪ সালে আর্থার আশে অপেশাদার টেনিস টুর্নামেন্টেও অংশ নেন। ওয়ার্ড ফ্লোরিডা স্টেটের একজন মডেল ছাত্র- ক্রীড়াবিদ ছিলেন। ১৯৯৩ সালে দলের সিনিয়র ও অধিনায়ক হিসেবে সেমিনালসের প্রধান কোচ ববি বাউডেনের কাছে স্বেচ্ছায় আসেন। সেখানে তিনি নতুন খেলোয়াড় ওয়াররিক ডানের কঠিন পরিস্থিতির কথা তুলে ধরেন। চার্লি তার প্রথম বছর টালাহাসিতে ডানের বড় ভাই হিসেবে কাজ করেন, তার রুমমেট ও বন্ধু হয়ে তাকে একটি কঠিন সময়ের মধ্য দিয়ে সাহায্য করেন। ওয়ার্ড মাঠে এবং মাঠের বাইরে সাহায্য করে, ডান অবশেষে দেশের সেরা রানিং ব্যাক হয়ে ওঠে এবং প্রথম রাউন্ডের এনএফএল খসড়া নির্বাচিত হয়। ওয়ার্ড ফ্লোরিডা স্টেট ইউনিভার্সিটিতে (এফএসইউ) চার বছর বাস্কেটবল খেলেছেন। সাবেক দলীয় সঙ্গীদের মধ্যে ভবিষ্যতের এনবিএ খেলোয়াড় বব শুরা, ডগ এডওয়ার্ডস ও স্যাম ক্যাসেল ছিলেন। ১৯৯৩ সালে সাউথইস্ট রিজিওনাল ফাইনালে তারা কেনটাকির কাছে ১০৬-৮১ গোলে পরাজিত হয়। ওয়ার্ড ১৯৯২ সালে সুইট সিক্সটিন তৈরি করে। ১৯৯১ সালে লুইসভিলের বিপক্ষে মেট্রো কনফারেন্স টুর্নামেন্ট চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় জয়সূচক শট নেন। ওয়ার্ড এখনও এফএসইউ বাস্কেটবল রেকর্ড ২৩৬, একটি খেলায় ৯ এবং ৩৯৬ এ সহায়তা করে ৬ তম স্থান ধরে রেখেছে। হাইসম্যান ট্রফি জয়ের মাত্র ১৫ দিন পর বাস্কেটবল দলে যোগ দেন। ঐ বছর পয়েন্ট গার্ড অবস্থানে থেকে ১৬ খেলায় অংশ নেন। কলেজ জীবনে গড়ে ১০.৫ পয়েন্ট ও ৪.৯ গড়ে সহায়তা করেন। ফ্লোরিডা স্টেটে তার সিনিয়র বছরে, তিনি একটি ছাত্র সরকার সংস্কার সংগঠন রাজতন্ত্র পার্টি দ্বারা পরিচালিত হওয়ার পর ছাত্র সরকারের ভাইস-প্রেসিডেন্ট হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "চার্লি ওয়ার্ড এর কলেজ জীবনের কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ম্যাক্সওয়েল পুরস্কার কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কলেজে তিনি কোন রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কলেজের রেকর্ড সম্পর্কে আর কি বলতে পা... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৯৩ সালে হাইসম্যান ট্রফি, ম্যাক্সওয়েল পুরস্কার এবং ফ্লোরিডা স্টেট ইউনিভার্সিটির কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে ডেভি ও'ব্রায়ান পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১,৬২২ পয়েন্টের রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 3
},
... | 205,565 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের বসন্তে, জেমিসন একজন টেক্সাস পুলিশ কর্মকর্তার বিরুদ্ধে একটি অভিযোগ দায়ের করেন, একটি ট্রাফিক স্টপের সময় পুলিশের নৃশংসতার জন্য তাকে অভিযুক্ত করেন যা তার গ্রেফতারের মধ্যে দিয়ে শেষ হয়। তাকে নাসাউ বে, টেক্সাস অফিসার হেনরি হিউজ দ্বারা টেনে আনা হয়, একটি অবৈধ ইউ-টার্ন তৈরি করার জন্য এবং হিউজ দ্রুতগামী টিকেটের জন্য জেমিসনের উপর একটি উল্লেখযোগ্য ওয়ারেন্ট জানার পর তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। গ্রেফতারের সময় অফিসারটি তার কব্জি মোচড় দিয়ে মাটিতে ফেলে দেয়। তার অভিযোগে, জেমিসন বলেন যে অফিসারটি তার সাথে শারীরিক ও মানসিকভাবে দুর্ব্যবহার করেছেন। জেমিসনের উকিল বলেছেন, তিনি বিশ্বাস করেন, তিনি কয়েক বছর আগে দ্রুতগামী টিকিটটা দিয়ে দিয়েছেন। তিনি বেশ কয়েক ঘন্টা জেলে ছিলেন এবং গভীর ক্ষত ও মাথায় আঘাতের কারণে মুক্তি পাওয়ার পর একটি এলাকা হাসপাতালে চিকিৎসা গ্রহণ করেন। জেমিসন একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে এই ঘটনা সেখানে পুলিশ সম্পর্কে তার অনুভূতিকে বদলে দিয়েছে। "আমি সবসময় নিরাপদ ও স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করতাম [পুলিশদের চারপাশে]। নাসাউ উপসাগরে আমি আর এভাবে অনুভব করি না এবং এটা একটা লজ্জা," তিনি বলেন। জেমিসন নাসাউ বে শহর এবং অফিসার হিউজের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। ২০০৭ সালে, ডায়াগনস্টিক টেস্ট প্রদানকারী জিন-প্রোব ইনক. ঘোষণা করে যে তারা তাদের পরিচালক বোর্ড থেকে জেমিসনের পদত্যাগ গ্রহণ করবে না। ৩১ মে কোম্পানির বার্ষিক স্টকহোল্ডারদের সভায় কোম্পানির শেয়ারহোল্ডারদের ভোটে জেমিসন পুনরায় বোর্ডে নির্বাচিত হতে ব্যর্থ হন। কোম্পানিটি বলেছে যে তারা বিশ্বাস করে যে জেমিসনের ব্যর্থ পুনর্নির্বাচন উপদেষ্টা সংস্থা ইনস্টিটিউশনাল শেয়ারহোল্ডার সার্ভিসেসের একটি সুপারিশের ফলাফল ছিল যে শেয়ারহোল্ডাররা বোর্ড সভায় তার দুর্বল উপস্থিতির কারণে তার বিরুদ্ধে ভোট দেয়। জেনারেল প্রোব ২০০৬ সালে জেমিসনের দুটি অনুপস্থিতির কারণ বৈধ বলে নিশ্চিত করেন এবং বলেন যে জেমিসন সেপ্টেম্বর থেকে সকল নিয়মিত এবং বিশেষ বোর্ড এবং কমিটির সভায় উপস্থিত ছিলেন। ২০১৭ সালে, একটি "ওমেন অব নাসা" লেগো সেট বিক্রি শুরু হয় যাতে জেমিসন, মার্গারেট হ্যামিলটন, স্যালি রাইড এবং ন্যান্সি গ্রেস রোমানের ক্ষুদ্র মূর্তি ছিল। | [
{
"question": "জেমিসন আর কোন খবরের সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি তার বিরুদ্ধে আনা অভিযোগ জিতে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রতি কি নিষ্ঠুরতা দেখানো হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি প্রথমে পুলিশের সাথে জড়িত ছিলেন... | [
{
"answer": "১৯৯৬ সালের বসন্তকালে, জেমিসন একজন টেক্সাস পুলিশ অফিসারের বিরুদ্ধে পুলিশের নৃশংসতার অভিযোগ দায়ের করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অবৈধ ইউ-টার্ন করার জন্য একজন পুলিশ অফিসার তাকে টেনেহি... | 205,566 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালের প্রথম দিকে, ১৯ বছর বয়সে, ফাহেরা লিরা শো নামে একটি ব্যান্ডের সাথে গান গাওয়া শুরু করেন, যখন দলের মূল গায়ক স্পাসা ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, কারণ তার স্বামী, একজন মুষ্টিযোদ্ধা, তার স্ত্রী গায়ক হোক তা চাননি। সাসা পোপোভিচ, ব্যান্ডের ফ্রন্টম্যান, প্রথমে ফাহেরাকে ব্যান্ডের নতুন গায়িকা হওয়ার ধারণার বিরোধিতা করেন, কিন্তু পরে তার মতামত পরিবর্তন করেন। পরবর্তীতে তিনি নোভি সাদে এবং পরে বেলগ্রেডে চলে যান। লিরা শো'র সাথে ব্রেনার প্রথম প্রদর্শনী হয় ১৯৮০ সালের ৬ এপ্রিল ব্যাকা পালাঙ্কার হোটেল টারিস্টে। লিরা শো ১৯৮১ সালে তাদের নাম পরিবর্তন করে স্লাটকি গ্রে (মিষ্টি পাপ) রাখে। ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে ১৯৮২ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, কাসাক, কাসাকের প্রিমিয়ার করেন। এটি সার্বিয়ান শহর কাসাকের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। অ্যালবামটির অধিকাংশ লেখক ছিলেন মিলুতিন পোপোভিচ-জাহার এবং কর্মজীবনের ম্যানেজার ছিলেন ভ্লাদিমির সেভেকোভিচ। ১৯৮০ সালে তার কর্মজীবন শুরু হওয়ার পর থেকে, তিনি তর্কাতীতভাবে সাবেক যুগোস্লাভিয়ার সবচেয়ে জনপ্রিয় গায়িকা এবং ৪ কোটিরও বেশি বিক্রিত নারী রেকর্ড শিল্পী। একই বছর লেপা ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে যুগোস্লাভিয়ার ধ্রুপদী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র তেসনা কোজা-এর প্রথম অংশে জনপ্রিয় কৌতুকাভিনেতা নিকোলা সিমিক এবং অভিনেত্রী রুজিকা সোকিকের সাথে অভিনয় করেন, যা তাদের প্রোফাইল তৈরি করে এবং তাদের প্রায় তাৎক্ষণিক খ্যাতি এনে দেয়। ১৯৮২ সালের ১৮ নভেম্বর তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম মাইল ভলি ডিস্কোর জন্য তারা আবার গীতিকার মিল্টন পোপোভিচ-জাহারের সাথে মিলিত হয়। শিরোনাম গান ছাড়াও, অ্যালবামটিতে আরও কয়েকটি হিট গান ছিল: "ডুজ নোজ" এবং "ডামা ইজ লন্ডনা"। ১৯৮৩ সালে, লেপা ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে মিলুতিন পোপোভিচ-জাহার এবং ভ্লাদিমির সেভেকোভিচের সাথে তাদের সহযোগিতা শেষ করেন। একই বছর লেপা ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতার জন্য যুগোস্লাভিয়ার নির্বাচিত জুগোভিজিজাতে অংশগ্রহণ করেন। গানটি একই নামের একটি বর্ধিত নাটকে আরেকটি গানের সাথে মুক্তি পায়। জুগোভিজিজায় তাদের উপস্থিতি দর্শকদের মধ্যে বিভ্রান্তির সৃষ্টি করে, যেহেতু এই প্রতিযোগিতা শুধুমাত্র পপ গায়কদের জন্য সংরক্ষিত ছিল। যদিও তারা মর্যাদাপূর্ণ ইউরোপীয় প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জন করেনি, তবুও লেপা ব্রেনা এবং স্লাটকি গ্রে প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়, এমনকি আরও জনপ্রিয়তা অর্জন করে। | [
{
"question": "স্লাটকি গ্রে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি স্লাটকি গ্রের সাথে আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রেনা কি জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "একক কর্মজীবন শুরু করার আগে ব্রেনা যে ব্যান্ডের অংশ ছিলেন তার নাম ছিল স্লাটকি গ্রে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 205,567 |
wikipedia_quac | ব্রাউনিং-এর প্রথম চলচ্চিত্র ছিল জিম ব্লুডসো (১৯১৭)। এটি সাদরে গৃহীত হয়েছিল। ব্রাউনিং ১৯১৭ সালে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন। তিনি মেট্রো স্টুডিওজ, পেগি, উইল ও দ্য উইসপ এবং দ্য জুরি অব ফেইট চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। তারা দুজনেই মাবেল তালিয়াফেরো চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯১৮ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন এবং মেট্রোর জন্য আরও দুটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। ১৯১৮ সালের বসন্তে তিনি মেট্রো ছেড়ে ইউনিভার্সাল পিকচার্সের একটি সহায়ক প্রতিষ্ঠান ব্লুবার্ড প্রোডাকশনে যোগ দেন, যেখানে তিনি আরভিং থালবার্গের সাথে পরিচিত হন। দ্য উইকড ডার্লিং (১৯১৯) চলচ্চিত্রে প্রথমবারের মতো লন চ্যানির সাথে ব্রাউনিং জুটি বাঁধেন। ব্রাউনিং ও চ্যানি পরবর্তী দশকে একত্রে দশটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তার বাবার মৃত্যুর পর ব্রাউনিং হতাশায় ভুগতে থাকেন এবং মদ খাওয়া শুরু করেন। ইউনিভার্সাল তাকে ছেড়ে চলে যায় এবং তার স্ত্রী তাকে ছেড়ে চলে যায়। তবে তিনি সুস্থ হয়ে ওঠেন এবং গোল্ডউইন পিকচার্সের সাথে এক চলচ্চিত্রের চুক্তি করেন। তিনি গোল্ডউইনের "দ্য ডে অব ফেইথ" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। "দ্য আনহলি থ্রি" (১৯২৫) চলচ্চিত্রে তিনি লন চ্যানির সাথে পুনরায় মিলিত হন। ব্রাউনিং-এর সার্কাসের অভিজ্ঞতা, তার প্রতিদ্বন্দীদের প্রতি সহানুভূতিশীল চিত্রায়নে প্রকাশ পায়। ছবিটি এতই সফল হয় যে, একই বছরের শেষের দিকে তার মৃত্যুর অল্প কিছুদিন পূর্বে এটি পুনরায় নির্মিত হয়। ব্রাউনিং এবং চানে, দ্য ব্ল্যাকবার্ড এবং দ্য রোড টু মান্দালয় সহ বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় সহযোগিতা শুরু করেন। দ্য আননোন (১৯২৭) চলচ্চিত্রে চ্যানি একজন হাতবিহীন ছুরি নিক্ষেপকারী এবং জোয়ান ক্রফোর্ড তার স্বল্প পোশাক পরিহিত কার্নিভাল মেয়ে মোহের চরিত্রে অভিনয় করেন। "লন্ডন আফটার মিডনাইট" (১৯২৭) ব্রাউনিং-এর ভ্যাম্পায়ারধর্মী প্রথম চলচ্চিত্র। ১৯৬৭ সালে এমজিএম স্টুডিও আগুনে লন্ডনের শেষ পরিচিত মুদ্রণটি ধ্বংস হয়ে যায়। ২০০২ সালে, টার্নার ক্লাসিক মুভিজের জন্য রিক স্মিডলিন লন্ডন আফটার মিডনাইটের একটি ফটোগ্রাফিক পুনর্নির্মাণ তৈরি করেন। ব্রাউনিং ও চ্যানির শেষ কাজ ছিল হোয়্যার ইস্ট ইজ ইস্ট (১৯২৯)। ব্রাউনিং এর প্রথম টকি ছিল দ্য থার্টিন্থ চেয়ার (১৯২৯), যা একটি নীরব হিসাবে মুক্তি পায় এবং বেলা লুগোসিকে তুলে ধরা হয়, যিনি রহস্যময় পরিদর্শক ডেলজান্টের প্রধান ভূমিকা পালন করেন, যিনি আত্মা মাধ্যমের সাহায্যে রহস্য সমাধান করেন। এই ছবিটি ব্রাউনিং-এর জার্মানি ভ্রমণের (নিউ ইয়র্ক বন্দর, নভেম্বর ১২, ১৯২৯) পর নির্মিত হয়। | [
{
"question": "নির্বাক পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের সঙ্গে টোডের কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন দুটি চলচ্চিত্র?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই দুটি চলচ্চিত্র কেমন ছিল?",
"t... | [
{
"answer": "তাকে নির্বাক চলচ্চিত্র নিয়ে কাজ করতে হয়েছিল। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই দুটি চলচ্চিত্র হল পেগি, উইল ও' দ্য উইস্প এবং দ্য জুরি অব ফেইথ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,568 |
wikipedia_quac | গানের সাথে মিউজিক ভিডিও পরিচালনা করেছেন ফ্রান্সিস লরেন্স। এই চলচ্চিত্রের মূল বিষয়বস্তু ছিল লোপেজের জীবন, বিশেষ করে তার তৎকালীন প্রেমিক বেন অ্যাফ্লেকের সাথে তার সম্পর্ক। ২০০২ সালের অক্টোবর মাসের ১৮-২০ তারিখে সম্পূর্ণ ভিডিওটি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে ধারণ করা হয়। এটি এমটিভি'র টিআরএল ৫ নভেম্বর, ২০০২ এবং বিইটি'র ১০৬ ও পার্ক ৯ ডিসেম্বর, ২০০২ এ প্রিমিয়ার হয়। এই ভিডিওটি শুরু হয়েছে তাদের অ্যাপার্টমেন্টে লপেজ এবং অ্যাফ্লেকের নজরদারি ক্যামেরার ফুটেজ দিয়ে। এরপর লোপেজকে তার এমপি৩ প্লেয়ারে নাচতে দেখা যায়, যা পাপারাজ্জি ধারণ করেছে। তাকে নিউ ইয়র্ক শহরের রাস্তায় জাডাকিস এবং স্টাইলস পি এর সাথে উজ্জ্বল আলোর মধ্যে গান (বিভিন্ন পোশাক পরিহিত) পরিবেশন করতে দেখা যায়। এই দম্পতির একটি রেস্টুরেন্টে দুপুরের খাবার খাওয়া এবং একটি গ্যাস স্টেশনে থামার দৃশ্যও পাপারাজ্জিরা ধারণ করেছে। পরে লোপেজ একটি গয়নার দোকানে যান এবং একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে "লাভিং ইউ" গান করেন। অবশেষে, সেই দম্পতিকে একটা পুলের পাশে একসঙ্গে সময় কাটাতে দেখা যায়। দ্য স্পেক্টেটরের মেলিসা এনজি এই ভিডিও সম্পর্কে লিখেছেন: "বিখ্যাত ব্যক্তিরা তারকা হয়ে ওঠার আগে তারা খ্যাতি, ভাগ্য এবং স্পটলাইটে আসার স্বপ্ন দেখে [অসুস্থ] জেনিফার লোপেজ তার একক, জেনি ফ্রম দ্যা ব্লক এর জন্য একটি ভিডিও প্রকাশ করেছে। এই ভিডিওটি মূলত সে কিভাবে তার বাগদত্ত বেন অ্যাফ্লেকের সাথে একান্তে সময় কাটাতে পারে না তা নিয়ে। অনেক চাকচিক্য খ্যাতি ও সৌভাগ্যের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত; কিন্তু, সেই চাকচিক্যের সঙ্গে সঙ্গে গোপনীয়তাও হারিয়ে যায়।" এই ভিডিও সম্বন্ধে বলতে গিয়ে ইন্টারন্যাশনাল বিজনেস টাইমসের জাস্টিন অ্যাশলে কোস্টানজা ২০১২ সালে লিখেছিলেন: "লোপেজ যখন একজন গঠনমূলক অভিনেতার সঙ্গে বাগ্দান করেছিলেন, তখন তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে, তাদের জীবন কতটা কঠিন ছিল, সেই বিষয়ে একটা ভিডিও তৈরি করা সবচেয়ে ভালো হবে। বেচারা জে-লো তার ইয়টে বসে থাকতে পারত না, তাকে গরম টাবে আদর করতে পারত না, অথবা কেউ তার ছবি না তুললে সে তার ১ মিলিয়ন ডলারের এনগেজমেন্ট আংটি পরতে পারত না। অতি ধনী সুপারস্টার হওয়া সহজ নয়। এই ভিডিওর শুরুতে দেখা যাচ্ছে লোপেজ খ্যাতির বিপদের সাথে মোকাবিলা করছে একমাত্র উপায় সে জানে কিভাবে... তার বেশিরভাগ পোশাক খুলে ফেলে।" | [
{
"question": "ভিডিওটি কে পরিচালনা করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভিডিওটা কিসের?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভিডিওটা কোথায় ধারণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভিডিওর কিছু দৃশ্য কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সমালোচকদের দ্বারা এ... | [
{
"answer": "ফ্রান্সিস লরেন্স ভিডিওটি পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ভিডিওটিতে তিনি তার বাগদত্ত বেন অ্যাফ্লেকের সাথে কিভাবে গোপনীয়তা রক্ষা করতে পারেন না তা তুলে ধরা হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভিডিওটি সম্পূর্ণ ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে ধারণ করা হয়েছে... | 205,569 |
wikipedia_quac | মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০-এ, "জেনি ফ্রম দ্য ব্লক" ১২ অক্টোবর, ২০০২-এর সপ্তাহে ৬৭তম স্থানে অভিষেক করে। হট ১০০-এর তৃতীয় সপ্তাহে গানটি শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে এবং ১৭ নম্বরে পৌঁছে যায়। ২০০২ সালের ২৩শে নভেম্বর বিলবোর্ডের "হট ১০০"-এর শীর্ষ দশে স্থান পায় এবং আট নম্বরে উঠে আসে। এটি হট ১০০ এয়ারপ্লে চার্টের নবম স্থানে অবস্থান করে। পরের সপ্তাহে গানটি হট ১০০-এর তালিকায় ষষ্ঠ স্থান অর্জন করে এবং হট ১০০ এয়ারপ্লে চার্টের শীর্ষ পাঁচে উঠে আসে। ১৪ ডিসেম্বর এটি হট ১০০-এ তিন নম্বরে উঠে আসে, যেখানে এটি তিন সপ্তাহ অবস্থান করে এবং এয়ারপ্লে চার্টে তিন নম্বরে উঠে আসে। তিন সপ্তাহ পর, ২৮ ডিসেম্বর, "জেনি ফ্রম দ্য ব্লক" হট ১০০ এবং এয়ারপ্লে চার্টে তিন নম্বরে অবস্থান করে। তিন সপ্তাহ ধরে এটি এমিনেম এর "লোজ ইউরসেলফ" এবং মিসি এলিয়টের "ওয়ার্ক ইট" দ্বারা উভয় চার্টের শীর্ষ স্থান থেকে ব্লক করা ছিল। এটি মার্কিন মেইনস্ট্রিম টপ ৪০ পপ গানের তালিকায় দুই নম্বরে এবং মার্কিন হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় ২২ নম্বরে অবস্থান করে। অস্ট্রেলিয়ায়, "জেনি ফ্রম দ্য ব্লক" ২০০২ সালের ১ ডিসেম্বর শীর্ষ দশের মধ্যে অষ্টম স্থান অর্জন করে। ২০০৩ সালের ৫ জানুয়ারি এটি পাঁচ নম্বর স্থানে উঠে আসে, যেখানে এটি দুই সপ্তাহ অবস্থান করে এবং মোট ষোল সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। "ইফ ইউ হ্যাড মাই লাভ" (১৯৯৯) ও "লাভ ডোন্ট কস্ট আ থিং" (২০০১) অ্যালবামের পর এই গানটি কানাডার হট ১০০ তালিকায় তৃতীয় স্থান অর্জন করে। ইতালিতে, এটি ২১ ডিসেম্বর চার নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং ১৬ সপ্তাহ ধরে চার্টে অবস্থান করে, যার সবগুলোই শীর্ষ দশের মধ্যে ছিল; ২০০৩ সালের ৬ মার্চ এটি শেষ হয়। নিউজিল্যান্ডে, এটি ১১ নভেম্বর, ২০০২ সালে ৪৯তম স্থানে অভিষেক করে; এটি ৮ ডিসেম্বর, ২০০২ সালে ষষ্ঠ স্থানে উঠে আসে এবং মোট ১৬ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। এটি ৭,৫০০ কপি বিক্রয়ের জন্য রিয়ানজ কর্তৃক স্বর্ণ প্রত্যয়িত হয়। এটি ২০০২ সালের ২৪ ডিসেম্বর স্পেনে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। যুক্তরাজ্যে এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে তৃতীয় স্থান অধিকার করে, যেখানে এটি তার নবম শীর্ষ-১০ হিটের পাশাপাশি তার চতুর্থ গান হিসেবে তিন নম্বরে উঠে আসে। নরওয়েতে, গানটি ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং পাঁচ নম্বরে উঠে আসে। এটি সেখানে ১০,০০০ কপি বিক্রির জন্য প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। | [
{
"question": "চার্টে গানটি কতটা ভাল করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কখনো চার্টের উপরে উঠেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য আর কোন চার্টে এর অবস্থান ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "গানটি মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০-এ সেরা ৬৭ নম্বর স্থান দখল করে এবং অবশেষে ৮ নম্বর স্থান দখল করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পায়, যেখানে এটি ৩ নম্বর এবং নর... | 205,570 |
wikipedia_quac | ১৯০৪ সালে লুইজিয়ানা ক্রয় এক্সপোজিশনে ভালদেমার পুলসেন একটি আর্ক ট্রান্সমিটারের উপর একটি কাগজ উপস্থাপন করেছিলেন, যা স্পার্ক ট্রান্সমিটার দ্বারা উত্পাদিত অবিচ্ছিন্ন ডালগুলির বিপরীতে, স্থায়ী "অবিরত তরঙ্গ" সংকেত তৈরি করেছিল যা বিস্তৃত মডুলেট (এএম) অডিও সম্প্রচারের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। যদিও পলসেন তার আবিষ্কারের পেটেন্ট করেছিলেন, ডি ফরেস্ট দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি পরিবর্তন নিয়ে এসেছিলেন যা তাকে পলসেনের কাজ লঙ্ঘন করা এড়াতে সাহায্য করেছিল। তার "স্পার্কলেস" আর্ক ট্রান্সমিটার ব্যবহার করে, ডি ফরেস্ট ১৯০৬ সালের ৩১শে ডিসেম্বর একটি ল্যাব রুমে প্রথম অডিও প্রেরণ করেন এবং ফেব্রুয়ারীর মধ্যে থাডিউস ক্যাহিলের টেলহারমোনিয়াম দ্বারা উত্পাদিত সঙ্গীত সহ পরীক্ষামূলক ট্রান্সমিশন তৈরি করেন, যা শহর জুড়ে শোনা যায়। ১৮ই জুলাই, ১৯০৭ সালে, ডি ফরেস্ট রেডিওটেলিফোনের মাধ্যমে প্রথম জাহাজ থেকে উপকূলে ট্রান্সমিশন তৈরি করেন -- এরি হ্রদে অনুষ্ঠিত বার্ষিক আন্তঃ-হ্রদ ইয়াচটিং এসোসিয়েশন (আই-এলওয়াইএ) রেগাত্তার জন্য রেস রিপোর্ট -- যা স্টিম ইয়ট থেলমা থেকে তার সহকারী ফ্রাঙ্ক ই বাটলারের কাছে পাঠানো হয়েছিল, যা দক্ষিণ বাস দ্বীপের ফক্স ডক প্যাভিলিয়নে অবস্থিত। ডি ফরেস্ট তার রেডিওটেলিফোনে মার্কিন নৌবাহিনীর প্রতিও আগ্রহী ছিলেন, যা ১৯০৭ সালের শেষের দিকে শুরু হওয়া গ্রেট হোয়াইট ফ্লিটের বিশ্বব্যাপী যাত্রার জন্য ২৬ টি আর্ক সেট স্থাপন করার জন্য একটি দ্রুত আদেশ দেয়। যাইহোক, পরিক্রমার শেষে সেটগুলি নৌবাহিনীর প্রয়োজন মেটানোর জন্য অত্যন্ত অনির্ভরযোগ্য বলে ঘোষণা করা হয় এবং সরিয়ে ফেলা হয়। কোম্পানিটি উপকূলীয় জাহাজ নেভিগেশনের জন্য আটলান্টিক উপকূল এবং গ্রেট লেক বরাবর রেডিওটেলিফোন স্টেশনগুলির একটি নেটওয়ার্ক স্থাপন করে। যাইহোক, স্থাপনাগুলি অলাভজনক প্রমাণিত হয়, এবং ১৯১১ সালের মধ্যে মূল কোম্পানি এবং এর অধীনস্থ কোম্পানিগুলি দেউলিয়া হওয়ার পথে ছিল। | [
{
"question": "লি ডি ফরেস্ট আর্ক রেডিওটেলিফোন উন্নয়নে কখন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লি ডি ফরেস্ট আর্ক রেডিওটেলিফোনের উন্নয়ন কিভাবে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি এই পরীক্ষায় কি প্রেরণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রবন্ধট... | [
{
"answer": "১৮ই জুলাই, ১৯০৭ সালে লি ডি ফরেস্ট রেডিওটেলিফোনের মাধ্যমে প্রথম জাহাজ থেকে সমুদ্র পর্যন্ত সম্প্রচার করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লি ডি ফরেস্ট ১৯০৬ সালের ৩১ ডিসেম্বর তার \"স্পার্কলেস\" আর্ক ট্রান্সমিটার ব্যবহার করে প্রথম একটি ল্যাব রুমে অডিও প্রেরণ করেন।",
"turn_id": 2
},
... | 205,571 |
wikipedia_quac | ফেডারেল টেলিগ্রাফে ডি ফরেস্টের গবেষণার একটি এলাকা সংকেতের অভ্যর্থনা উন্নত করছিল, এবং তিনি একটি গ্রিড অডিট থেকে অডিও ফ্রিকোয়েন্সি আউটপুট শক্তিশালী করার ধারণা নিয়ে এসেছিলেন, অতিরিক্ত সম্প্রসারণের জন্য এটি একটি দ্বিতীয় টিউবে খাওয়ানোর মাধ্যমে। তিনি এটিকে একটি "ক্যাসাডেস এমপ্লিফায়ার" বলে অভিহিত করেন, যা অবশেষে তিনটি আউডোন পর্যন্ত একত্রিত করা হয়। এই সময় আমেরিকান টেলিফোন অ্যান্ড টেলিগ্রাফ কোম্পানি দূর-দূরত্ব সেবা প্রদানের জন্য টেলিফোন সংকেতগুলি প্রসারিত করার উপায়গুলি নিয়ে গবেষণা করছিল, এবং এটি স্বীকার করা হয়েছিল যে ডি ফরেস্টের ডিভাইসটি টেলিফোন লাইন পুনরাবৃত্তিকারী হিসাবে সম্ভাব্য ছিল। ১৯১২ সালের মাঝামাঝি সময়ে একজন সহযোগী জন স্টোন স্টোন তার আবিষ্কার প্রদর্শন করার জন্য ডি ফরেস্টের ব্যবস্থা করার জন্য এটিএন্ডটির সাথে যোগাযোগ করেন। এটি দেখা যায় যে ডি ফরেস্টের "গ্যাসি" সংস্করণটি এমনকি টেলিফোন লাইনের দ্বারা ব্যবহৃত তুলনামূলকভাবে কম ভোল্টেজ পরিচালনা করতে পারে না। (তিনি যেভাবে টিউবগুলো তৈরি করেছিলেন, তার ফলে ডি ফরেস্টের অডিটররা খুব উচ্চ শূন্যস্থানে কাজ করা বন্ধ করে দিত।) যাইহোক, ডা. হ্যারল্ড ডি. আর্নল্ড এবং তার দল এটিএন্ডটির ওয়েস্টার্ন ইলেকট্রিক সাবসিডিয়ারিতে সতর্কতার সাথে গবেষণা করে স্থির করেন যে, নলের নকশা উন্নত করার মাধ্যমে এটি আরও সম্পূর্ণরূপে খালি করা যেতে পারে এবং উচ্চ শূন্যস্থান টেলিফোন লাইন ভোল্টেজে সফলভাবে কাজ করতে সক্ষম করে। এই পরিবর্তনগুলির সাথে অডিওন একটি আধুনিক ইলেকট্রন-ডিসচার্জ ভ্যাকুয়াম টিউবে পরিণত হয়, আয়নের পরিবর্তে ইলেকট্রন প্রবাহ ব্যবহার করে। (জেনারেল ইলেকট্রিক কর্পোরেশনের ড. আরভিং ল্যাংমুয়ার একই ধরনের তথ্য পেয়েছিলেন এবং তিনি এবং আর্নল্ড উভয়েই "হাই ভ্যাকুয়াম" নির্মাণের জন্য পেটেন্ট করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্ট ১৯৩১ সালে রায় দিয়েছিল যে, এই পরিবর্তন পেটেন্ট করা যাবে না। দশ মাস বিলম্বের পর, ১৯১৩ সালের জুলাই মাসে এটিএন্ডটি, একটি তৃতীয় পক্ষের মাধ্যমে, যারা টেলিফোন কোম্পানির সাথে তার সংযোগের ছদ্মবেশ ধারণ করে, $৫০,০০০ ডলারের বিনিময়ে সাতটি অডিয়ন পেটেন্টের তারের অধিকার ক্রয় করে। ডি ফরেস্ট আরও বেশি অর্থ পাওয়ার আশা করেছিলেন, কিন্তু আবারও তিনি আর্থিকভাবে দুর্বল হয়ে পড়েন এবং আরও অর্থের জন্য দরকষাকষি করতে ব্যর্থ হন। ১৯১৫ সালে, এটিএন্ডটি সান ফ্রান্সিসকোতে পানামা-প্যাসিফিক ইন্টারন্যাশনাল এক্সপোজিশনের সাথে যৌথভাবে প্রথম আন্তঃমহাদেশীয় টেলিফোন কল পরিচালনা করার জন্য এই উদ্ভাবনটি ব্যবহার করে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি অডিও ফ্রিকোয়েন্সিকে বৃদ্ধি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা ঠিক করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "তিনি অডিও ফ্রিকোয়েন্সিকে আরও বাড়ানোর জন্য একটি দ্বিতীয় টিউবে খাওয়ানোর মাধ্যমে বর্ধিত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি টিউবের নকশাকে আরও পূর্ণরূপে খালি করার এবং উচ্চ বায়ুশূন্যতা ব্যবহার করার মাধ্যমে উন্নত করেছিলেন।",
"tu... | 205,572 |
wikipedia_quac | এমসি৫ এর উৎপত্তি গিটারবাদক ওয়েন ক্রেমার এবং ফ্রেড স্মিথের বন্ধুত্বের মাধ্যমে। কিশোর বয়স থেকেই তারা আরএন্ডবি সঙ্গীত, ব্লুজ, চাক বেরি, ডিক ডেল, দ্য ভেনচারস এবং পরবর্তীতে যা গ্যারেজ রক নামে পরিচিত, উভয়েরই ভক্ত ছিল। প্রত্যেক গিটারিস্ট/গায়ক একটি রক গ্রুপ গঠন করে এবং নেতৃত্ব দেয় (স্মিথের ভিব্রাটোনস এবং ক্রেমারের বাউন্টি হান্টারস)। উভয় দলের সদস্যরা কলেজ বা সরাসরি কাজের জন্য চলে গেলে, সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সদস্যরা অবশেষে (ক্রেমারের নেতৃত্ব এবং "বুন্টি হান্টারস" নামের অধীনে) বিলি ভার্গো গিটার এবং লিও লেডুক ড্রামস (এই সময়ে স্মিথ বেস বাজাতেন) সঙ্গে একত্রিত হয় এবং ডেট্রয়েট এবং আশেপাশে যথেষ্ট জনপ্রিয় এবং সফল ছিল যে সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের দিনের কাজ ছেড়ে দিয়ে জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হয়। ক্রেমার অনুভব করেন যে তাদের একজন ম্যানেজার প্রয়োজন, যার ফলে তিনি অন্যান্যদের চেয়ে কয়েক বছরের বড়, এবং ডেট্রয়েটের হিপস্টার এবং বামপন্থী রাজনৈতিক দৃশ্যের সাথে গভীরভাবে জড়িত হন। ডারমিনার মূলত একজন বেস গিটারবাদক হিসেবে অডিশন দিয়েছিলেন (যে ভূমিকা তিনি ১৯৬৪ সালে সংক্ষিপ্তভাবে পালন করেছিলেন, স্মিথ ভার্গোকে প্রতিস্থাপন করার জন্য গিটারে পরিবর্তন করেছিলেন এবং বব গ্যাসপার লেডুককে প্রতিস্থাপন করেছিলেন), যদিও তারা শীঘ্রই উপলব্ধি করেছিলেন যে তার প্রতিভা একজন প্রধান গায়ক হিসাবে আরও ভালভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে: যদিও তিনি প্রথাগতভাবে আকর্ষণীয় নয় এবং প্রথাগত ফ্রন্টম্যান মানগুলির দ্বারা পশ্চাত্পদ ছিলেন, তবে তিনি একজন প্রধান গায়ক হিসাবে আরও ভাল ব্যবহার করতে পারেন। ডেরমিনার নিজের নাম পরিবর্তন করে রব টাইনার রাখেন (কলট্রানের পিয়ানোবাদক ম্যাককয় টাইনারের নামানুসারে)। টাইনার তাদের নতুন নাম, এমসি৫ উদ্ভাবন করেন: এটি তাদের ডেট্রয়েট শিকড় প্রতিফলিত করে (এটি "মোটর সিটি পাঁচ" এর জন্য সংক্ষিপ্ত ছিল)। কোন কোন দিক দিয়ে এই দলটি সেই সময়ের অন্যান্য গ্যারেজ ব্যান্ডের মত ছিল, যারা তাদের মধ্য-বয়সে ক্রেমারের মায়ের বাড়ির বেসমেন্টে "ব্ল্যাক টু কম" এর মতো ঐতিহাসিক কাজগুলি রচনা করেছিল। টাইনারের ব্যাসিস্ট থেকে ভোকালিস্টে রূপান্তরের পর, তিনি প্রাথমিকভাবে প্যাট্রিক বুরোস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, তবে ১৯৬৫ সালে মাইকেল ডেভিস এবং ডেনিস থম্পসনের যথাক্রমে বুরোস এবং গ্যাসপারের প্রতিস্থাপনের মাধ্যমে লাইনআপটি স্থিতিশীল হয়। সঙ্গীতটি স্মিথ এবং ক্রেমারের ফ্রি জ্যাজের প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহ প্রতিফলিত করে- গিটারিস্টরা আলবার্ট আইলার, অর্চি শেপ, সান রা এবং শেষ সময়ের জন কোলট্রানের মত শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এবং তারা যে উচ্চ- পিচযুক্ত স্যাক্সোফোনবাদকদের শ্রদ্ধা করত তাদের বিস্ময়কর শব্দ অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিল। এমসি৫ পরবর্তীতে সান রা'র জন্য কয়েকটি মার্কিন মধ্য-পশ্চিমের অনুষ্ঠানের জন্য খোলা হয়, যার প্রভাব "স্টারশিপ" এ স্পষ্ট। ক্রেমার এবং স্মিথও সনি শারলকের দ্বারা গভীরভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যিনি ফ্রি জ্যাজে কাজ করা অল্প কয়েকজন ইলেকট্রিক গিটারিস্টদের মধ্যে একজন ছিলেন, এবং তারা অবশেষে একটি অনন্য ইন্টারলকিং শৈলী বিকাশ করেছিলেন যা আগে খুব কমই শোনা যেত: ক্রেমারের সলো প্রায়ই একটি ভারী, অনিয়মিত ভিব্রেটো ব্যবহার করতেন, যেখানে স্মিথের ছন্দগুলিতে একটি অস্বাভাবিক বিস্ফোরক শক্তি ছিল, যার প্যাটার্নগুলি প্রচুর পরিমাণে এক্সক্লুসিভ ছিল। | [
{
"question": "তারা কখন গঠিত হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম গান কোনটি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ড্রামার কে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে এটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,573 |
wikipedia_quac | ১২শ শতাব্দীর পর, ওড়িয়া মন্দির, মঠ এবং পূর্ব ভারতীয় উপমহাদেশের নালন্দার মতো নিকটবর্তী প্রতিষ্ঠানগুলি মুসলিম সৈন্যদের দ্বারা আক্রমণ ও লুণ্ঠনের তরঙ্গের সম্মুখীন হয়, একটি আন্দোলন যা সমস্ত শিল্পকলাকে প্রভাবিত করে এবং পূর্বে পারফর্মিং শিল্পীদের দ্বারা উপভোগ করা স্বাধীনতাকে নষ্ট করে দেয়। উদাহরণস্বরূপ, উড়িষ্যায় সুলতান ফিরুজ শাহ তুগলকের অভিযানের (১৩৬০-১৩৬১ খ্রিস্টাব্দ) সরকারি নথিতে জগন্নাথ মন্দির ও অন্যান্য অসংখ্য মন্দির ধ্বংস, নৃত্যরত মূর্তি ধ্বংস এবং নৃত্যশালা ধ্বংস সম্পর্কে বর্ণনা করা হয়েছে। এর ফলে ওড়িশি এবং অন্যান্য ধর্মীয় শিল্পের ব্যাপক পতন ঘটে, কিন্তু এই সময়ে কিছু দয়ালু শাসক ছিলেন যারা বিশেষ করে আদালতে অভিনয়ের মাধ্যমে শিল্পকে সমর্থন করেছিলেন। ভারতের সুলতানি ও মুগল যুগে, মন্দিরের নর্তকীরা সুলতানের পরিবার ও দরবারের মনোরঞ্জনের জন্য স্থানান্তরিত হয়। তারা অভিজাতদের উপপত্নীর সঙ্গে যুক্ত হয়েছিল। ওড়িশি নৃত্য সম্ভবত রাজা রামচন্দ্রদেবের পৃষ্ঠপোষকতায় ১৭শ শতাব্দীতে প্রসারিত হয়েছিল বলে আলেকজান্ডার কার্টার উল্লেখ করেন। এই সম্প্রসারণ সামরিক কলা (আখন্দ) এবং অ্যাথলেটিক্সকে ওড়িশি নৃত্যে একীভূত করে, ছেলে এবং যুবকদের গোতিপুয়াস নামে অভিহিত করে, যুবকদের শারীরিক প্রশিক্ষণের জন্য এবং বিদেশী আক্রমণ প্রতিরোধ করার একটি উপায় হিসাবে। রাগিণী দেবীর মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ থেকে জানা যায় যে, গোটিপুয়া প্রথা চৌদ্দ শতকে খুর্দের রাজা কর্তৃক প্রচলিত ছিল। ব্রিটিশ রাজের সময় ঔপনিবেশিক সরকারের কর্মকর্তারা মন্দিরের ঐতিহ্যকে উপহাস করেছিল, যখন খ্রিস্টান মিশনারিরা ওড়িশি এবং অন্যান্য হিন্দু মন্দিরের নৃত্যকলার ইন্দ্রিয়পরায়ণতার নৈতিক ক্রোধের উপর একটি স্থায়ী আক্রমণ শুরু করেছিল। ১৮৭২ সালে, উইলিয়াম হান্টার নামে একজন ব্রিটিশ সরকারি কর্মচারী পুরীর জগন্নাথ মন্দিরে একটি অনুষ্ঠান দেখেছিলেন, তারপর লিখেছিলেন, "অশ্লীল অনুষ্ঠানগুলি এই অনুষ্ঠানকে মর্যাদাহানি করেছিল, এবং নৃত্যরত মেয়েরা ঘূর্ণায়মান চোখ দিয়ে বিনয়ী উপাসককে লজ্জায় ফেলে দিয়েছিল...", এবং তারপর তাদের মূর্তি-উপাসক পতিতা হিসাবে আক্রমণ করেছিল যারা তাদের ভক্তি "আড়ম্বর" সহকারে প্রকাশ করেছিল। খ্রিস্টান মিশনারিরা ১৮৯২ সালে "নাচ বিরোধী আন্দোলন" শুরু করে, এই ধরনের সমস্ত নাচ নিষিদ্ধ করার জন্য। ব্রিটিশ আমলে নৃত্যশিল্পীদের অমানবিক ও পতিতা হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। ১৯১০ সালে, ভারতে ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক সরকার মন্দির নাচ নিষিদ্ধ করে, এবং নৃত্য শিল্পীরা অভিনয় শিল্পের জন্য কোনও আর্থিক সমর্থনের অভাব থেকে চরম দারিদ্রে পতিত হয়, সাথে একটি বদ্ধমূল কলঙ্ক। | [
{
"question": "এই সময়কাল কীভাবে ওড়িশি ভাষার চর্চাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি নাচের অভ্যাসকে বাধা দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা নৃত্যশিল্পীদের কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পুরুষ ও নারী উভয়ে কি নৃত্... | [
{
"answer": "এই সময় ওড়িশি চর্চার উপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলে, কারণ এটি মন্দির ধ্বংস, নৃত্য মূর্তি ধ্বংস এবং নৃত্য হলের ক্ষতি সাধন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্রিটিশ আমলে নৃত্যশিল্পীদের অমানবিক ও পতিতা হিসেবে চিহ্নিত করা হয়।",
"turn_id": ... | 205,574 |
wikipedia_quac | ওড়িশা রাজ্যের বৌদ্ধ, জৈন ও হিন্দু প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলি, বিশেষ করে আসিয়া পর্বতমালার পাহাড়গুলিতে ৬ থেকে ৯ শতকের শিলালিপি এবং নৃত্যের খোদাই দেখা যায়। উদয়গিরির রানীগুম্ফ এবং লালিতগিরি, রত্নগিরি ও আলাতগিরির বিভিন্ন গুহা ও মন্দির উল্লেখযোগ্য। উদাহরণস্বরূপ, বৌদ্ধ মূর্তিগুলি ওড়িশি-সদৃশ ভঙ্গিমায় হারুকা, বজ্রভারী ও মারিচিসহ নৃত্যরত দেবতা ও দেবী হিসেবে চিত্রিত হয়েছে। আলেকজান্ডার কার্টারের মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ দেখায় যে ওড়িশি মহারি (হিন্দু মন্দিরের নর্তকী) এবং নৃত্য হলের স্থাপত্য (নাট-মন্ডপ) অন্তত ৯ম শতাব্দীতে প্রচলিত ছিল। কপিল ভাটস্যায়নের মতে, গুজরাটে আবিষ্কৃত জৈনধর্মের কল্পসূত্রের পাণ্ডুলিপিগুলোতে ধ্রুপদী ভারতীয় নৃত্যের বিভিন্ন ভঙ্গিমা রয়েছে, যেমন সমপদ, ত্রিভঙ্গী এবং ওড়িশি নৃত্যের চুকা। ভাটস্যায়নের মতে, মধ্যযুগে ওড়িশা থেকে অনেক দূরে ভারতের প্রত্যন্ত অঞ্চলে ওড়িশি ভাষার প্রশংসা করা হতো বা অন্তত সুপরিচিত ছিল, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ জৈন গ্রন্থের মার্জিনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তবে জৈন পান্ডুলিপির মার্জিন ও প্রচ্ছদে নৃত্যের ভঙ্গিমা অলঙ্করণ হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে, কিন্তু এতে নৃত্যের বর্ণনা বা আলোচনা নেই। হিন্দু নৃত্যগ্রন্থ অভিনয় চন্দ্রিকা ও অভিনয় দর্পণে পা, হাত, দন্ডায়মান ভঙ্গি, আন্দোলন ও নৃত্য পরিমন্ডলের বিস্তারিত বর্ণনা আছে। এতে নাট্যশাস্ত্রে উল্লিখিত করণদের চিত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। একইভাবে, ওড়িশার মন্দির স্থাপত্যের উপর অঙ্কিত হিন্দু গ্রন্থ শিল্পপ্রকাশ, ওড়িয়া স্থাপত্য এবং ভাস্কর্য নিয়ে আলোচনা করে এবং ওড়িশি অঙ্গভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত করে। আধুনিক যুগে টিকে থাকা প্রকৃত ভাস্কর্য এবং ১০ম থেকে ১৪শ শতাব্দীর ওড়িয়া মন্দিরের প্যানেল রিলিফ ওড়িশি নৃত্য প্রদর্শন করে। পুরীর জগন্নাথ মন্দির, বৈষ্ণব, শৈব, শাক্ত এবং ওড়িশার সূর্য (সূর্য) এর মতো বৈদিক দেবতাদের অন্যান্য মন্দিরগুলিতে এই প্রমাণ পাওয়া যায়। ভুবনেশ্বরের কোনার্ক সূর্য মন্দির ও ব্রহ্মেশ্বর মন্দিরে নৃত্যশিল্পী ও সঙ্গীতশিল্পীদের বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য রয়েছে। ৮ম শতকের শঙ্করাচার্যের কাব্য রচনা এবং ১২শ শতকের জয়দেবের গীতগোবিন্দম্ কাব্যকে অনুপ্রাণিত করে। মন্দিরে ওড়িশি নৃত্য পরিবেশন করতেন মাহারিস নামের নৃত্যশিল্পীরা, যারা ছোটবেলা থেকে তাদের নৃত্যশিল্পকে প্রশিক্ষণ ও নিখুঁত করার পর এই আধ্যাত্মিক কবিতা এবং অন্তর্নিহিত ধর্মীয় নাটকগুলি পরিবেশন করতেন, এবং যারা ধর্মীয় কাজের জন্য সম্মানিত ছিলেন। | [
{
"question": "মধ্যযুগের সময়কাল কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "খোদাইগুলো কোথায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ভাস্কর্যগুলো কি সেই যুগের?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নৃত্যশিল্পীদের কী বলা হতো?",
"... | [
{
"answer": "মধ্যযুগীয় যুগের সময়কাল হল ৬ষ্ঠ থেকে ৯ম শতাব্দী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উদয়গিরির রানীগুম্ফে এবং লালিতগিরি, রত্নগিরি ও আলাতগিরির বিভিন্ন গুহা ও মন্দিরে খোদাইকৃত ভাস্কর্য রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 205,575 |
wikipedia_quac | ম্যাট এবং জেফের টিএনএ থেকে চলে যাওয়ার অল্প কিছুদিন পরে, ম্যাটের স্ত্রী রেবি সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে একটি শোভাযাত্রায় যান যেখানে তিনি বার বার টিএনএ, কোম্পানির নতুন ব্যবস্থাপনা এবং কোম্পানি এবং হার্ডি পরিবারের মধ্যে চুক্তি আলোচনা কিভাবে পরিচালিত হয় তা নিয়ে তিরস্কার করেন। এর কয়েক সপ্তাহ পরে, দুই পক্ষের মধ্যে খারাপ রক্ত এতটাই তীব্র হয়ে ওঠে যে টিএনএ (এখন নাম পরিবর্তন করে ইমপ্যাক্ট রেসলিং) এর নতুন ব্যবস্থাপনা টিএনএর নতুন পদোন্নতি রিং অফ অনার (আরওএইচ) এর কাছে একটি বন্ধ এবং বিরত চিঠি জারি করে, যেখানে সংগীত মূলত আরওএইচ এবং আরওএইচ এর ১৫ তম বার্ষিকী সম্প্রচারকারী যে কোন সম্প্রচার কোম্পানিকে আদেশ দেয়। এই সমস্যাটি হল যে হার্ডি যখন টিএনএতে ছিল, তারা ব্রোকেন গিমিকের উপর পূর্ণ সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ ছিল, এমনকি কিছু পরিস্থিতিতে টিএনএ প্রোগ্রামিংয়ে তাদের নিজস্ব অংশগুলি চিত্রায়িত করে, এইভাবে হার্ডি পরিবার (তাদের বিশ্বাসে) ব্রোকেন গিমিকের মালিক হয়। বিশ্বাস করা হয় যে এই বিষয়ে একটি দেওয়ানি মামলা করা হবে এবং ব্রোকেন গিমিকের মালিক কে তা নিয়ে একটি সম্ভাব্য আদালতের শুনানি অনুষ্ঠিত হবে। তখন পর্যন্ত, ব্রোকেন গিমিকের অবস্থা অনিশ্চিত রয়ে গেছে। তা সত্ত্বেও ম্যাট তার সামাজিক মিডিয়া অ্যাকাউন্টের মাধ্যমে ব্রোকেন গিমিক ব্যবহার করে যাচ্ছেন, কিন্তু তিনি বা জেফ ব্রোকেন গিমিক আরওএইচ-এর কোন পেশাদার কুস্তি শোতে বা স্বাধীন সার্কিটে ব্যবহার করেন না, সম্ভবত যতক্ষণ না প্রত্যাশিত আইনি প্রক্রিয়ার ফলাফল চূড়ান্ত হয়। নতুন নিযুক্ত ইমপ্যাক্ট রেসলিং প্রেসিডেন্ট এড নরডম ব্রোকেন গিমিকের আবিষ্কার এবং এর পিছনের দর্শনকে জেরেমি বোরাশ, ডেভ লাগানা এবং বিলি করগানকে কৃতিত্ব দেন, এবং যখন বোরাশ বিশেষভাবে ম্যাটের পাশাপাশি তিনটি গিমিকের মধ্যে সবচেয়ে ইনপুট ছিল, হার্ডি পরিবার অস্বীকার করে যে বোরাশ গিমিকের পিছনে একমাত্র ব্যক্তি ছিল। ২০১৭ সালের নভেম্বরে, ইমপ্যাক্ট রেসলিং তাদের নীতি পরিবর্তন করে, সমস্ত প্রতিভা তাদের মেধাগত সম্পত্তির উপর সম্পূর্ণ মালিকানা বজায় রাখার অনুমতি দেয়, মূলত হার্ডির কাছে "ব্রোকেন" চরিত্রের মালিকানা হারিয়ে ফেলে। ৩১ জানুয়ারি, ২০১৮ তারিখে, আইনী যুদ্ধ আনুষ্ঠানিকভাবে শেষ হয় যখন ম্যাট ভাঙ্গা মহাবিশ্ব এবং ভাঙ্গা গিমিক সম্পর্কিত সমস্ত ট্রেডমার্কের মালিকানা অর্জন করে, যার মধ্যে রয়েছে 'ব্রোকেন ম্যাট', 'ব্রোকেন নিরো', 'ব্রোকেন ব্রিলিয়ান্স' এবং 'ভ্যাঙ্গুয়ার্ড১'। ম্যাট এখন ব্রোকেন গিমিক ব্যবহার করতে পারে, যা সে উপযুক্ত বলে মনে করে, তার সাথে যে প্রচারণাই প্রতিযোগিতা করুক না কেন, এটি সেই প্রচারণায় গিমিকের ব্যবহারকে সবুজ-আলোকিত করে, যার মধ্যে ডাব্লিউডাব্লিউই বা আরওএইচ এর মতো প্রধান প্রধান মার্কিন প্রচারণা অন্তর্ভুক্ত। | [
{
"question": "এই ধোঁকাবাজির আইনি লড়াই কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আইনত কি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার কাছ থেকে সেগুলো অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "আইনি লড়াই ছিল ব্রোকেন গিমিকের মালিকানা নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একটি আইনি যুদ্ধ আনুষ্ঠানিকভাবে শেষ হয় যখন ম্যাট বৈধভাবে ভাঙ্গা মহাবিশ্ব এবং ভাঙ্গা গিমিক সম্পর্কিত সমস্ত ট্রেডমার্কের মালিকানা অর্জন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সেগুলো হার্ডি পরিবারে... | 205,576 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে ম্যাট, তার ভাই জেফের সাথে "দ্য ৭০'স শো" এর "দ্য রেসলিং শো" পর্বে একজন অজ্ঞাত কুস্তিগীর হিসেবে উপস্থিত হন। ম্যাট এবং জেফ ২০০১ সালের শুরুর দিকে "টফ এনাফ" এ উপস্থিত হন, যেখানে তারা প্রতিযোগীদের সাথে কথা বলেন এবং কুস্তি করেন। ২০০২ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি তারিখে, তিনি ফিয়ার ফ্যাক্টরের ৫ জন কুস্তিগীরের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি আমেরিকান ক্যান্সার সোসাইটির জন্য ৫০,০০০ ডলার জিতেছিলেন। এছাড়াও হার্ডি ২০০৯ সালের ১৩ অক্টোবরের স্কের ট্যাকটিক্সের পর্বে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি একজন মানসিক রোগী হিসেবে উপস্থিত হন, যিনি কৌতুকের শিকারকে আক্রমণ করার হুমকি দেন। ২০০১ সালে ম্যাট, জেফ ও লিটা রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের ২০০১ স্পোর্টস হল অব ফেম সংখ্যায় উপস্থিত হন। ২০০৩ সালে, ম্যাট এবং জেফ, মাইকেল ক্রুগম্যানের সহায়তায়, তাদের আত্মজীবনী দ্য হার্ডি বয়েজ: এক্সিস্ট ২ ইন্সপায়ার লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন। ডাব্লিউডাব্লিউইর অংশ হিসেবে, ম্যাট ২০০১ সালে তাদের ডিভিডি, দ্য হার্ডি বয়েজ: লিপ অব ফেইথ এ উপস্থিত হন। ২০০৮ সালের ২৯ এপ্রিল, ডাব্লিউডাব্লিউই টুইস্ট অফ ফেইট: দ্য ম্যাট অ্যান্ড জেফ হার্ডি স্টোরি প্রকাশ করে। ডিভিডিতে ওমেগা এবং ডাব্লিউডাব্লিউইর ভাইদের ফুটেজ দেখানো হয়। হার্ডি দ্য হার্ডি শোতে উপস্থিত হন, একটি ইন্টারনেট ওয়েব শো যা হার্ডি, শ্যানন মুর এবং তাদের অনেক বন্ধুদের তুলে ধরে। হার্ডি ২০১৩ সালের প্রো রেসলারস ভার্সেস জম্বিস চলচ্চিত্রে নিজের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যেখানে তিনি এবং তার বাস্তব স্ত্রী রেবি স্কাই মৃতদের সাথে যুদ্ধ করেন। হার্ডির প্রথম ভিডিও গেম ছিল ১৯৯৯ সালে নিনটেনডো ৬৪ এ ডাব্লিউডাব্লিউই রেসলম্যানিয়া ২০০০। ২০০০ সালের প্রথম দিকে প্লেস্টেশনে। পরবর্তীতে তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউন! ২: আপনার ভূমিকা জানুন, ডাব্লিউডাব্লিউএফ স্ম্যাকডাউন! শুধু এটা নিয়ে এসো, ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউন! আপনার মুখ বন্ধ, ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউন! এখানে ব্যথা আসে, এবং ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউন বনাম. কাঁচা পরবর্তীতে তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউনে ফিরে আসেন। র ২০০৭, ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউন বনাম. র ২০০৮, ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউন বনাম. র ২০০৯, ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউন বনাম. র ২০১০, এবং ডাব্লিউডাব্লিউই স্ম্যাকডাউন বনাম. র ২০১১, যেটি ছিল টিএনএতে চলে যাওয়ার পূর্বে তার সর্বশেষ ভিডিও গেম। ২০১৭ সালে ডাব্লিউডাব্লিউইতে ফিরে আসার পর, তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই ২কে১৮ তে ডাব্লিউডাব্লিউই ট্যাগ টিম পার্টনার এবং ভাই জেফ হার্ডির সাথে কুস্তি করেন। | [
{
"question": "ম্যাট হার্ডি কোন ধরনের মিডিয়া ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সবচেয়ে বিখ্যাত পদক্ষেপটা কী ছিল, যা তারা টিভিতে প্রচার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন অবসর গ্রহণ করেছিল? (ম্যাট হার্ডি)",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "ম্যাট হার্ডি যে ধরনের মিডিয়া ব্যবহার করেছিলেন তা হল: টিভি এবং চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের সবচেয়ে বিখ্যাত পদক্ষেপ ছিল \"গ্যাংস্টা ওয়াক\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{... | 205,577 |
wikipedia_quac | কুলউইকি ১৩ বছর বয়সে একজন কের্ট রেসলার হিসেবে তার রেসিং ক্যারিয়ার শুরু করেন। তার বাবা নর্ম নেলসন এবং রজার ম্যাকক্লস্কির ইউনাইটেড স্টেটস অটোমোবাইল ক্লাব (ইউএসএসি) রেসকারগুলির জন্য ক্রু প্রধান হিসাবে ইঞ্জিন নির্মাণ করেছিলেন। যেহেতু তার কাজের সাথে ভ্রমণ জড়িত ছিল, তাই কুলউইকির বাবা তার ছেলেকে বেশিরভাগ কের্ট রেসগুলিতে সাহায্য করতে অক্ষম ছিলেন, তাই কুলউইকির সম্পদ প্রায়ই ট্র্যাকে তার কের্ট পরিবহন করার জন্য কাউকে খোঁজার চেষ্টা করে পরীক্ষিত হয়েছিল। এমনকি কুলউইকি যখন তার বাবার কাছে পরামর্শ চেয়েছিলেন, তখন তিনি সাধারণত নিজেই বেশিরভাগ কাজ করতেন। "আমি তাকে দেখিয়েছি কিভাবে," জেরি কুলউইকি বলেন। "আর তিনি বললেন: 'কেন তুমি তা করছ না? আপনি আরও ভাল করে তা করতে পারেন।' আর আমি বলেছিলাম, 'ঠিক আছে, তুমি যদি কিছু সময়ের জন্য এটা করো, তা হলে তুমি আরও ভালো করতে পারবে।'" অনেক স্থানীয় স্তরের আমেরিকান রেসট্র্যাক তাদের নিজস্ব মৌসুম চ্যাম্পিয়নশিপ আয়োজন করে। উইসকনসিনে, অসংখ্য স্থানে মাটি এবং আস্তাবলে ছোট ট্র্যাক রেস অনুষ্ঠিত হয়। কুলউইকি হেলস কর্নারস স্পিডওয়ে এবং সিডারবার্গ স্পিডওয়েতে স্থানীয় পর্যায়ে স্টক গাড়ি চালানো শুরু করেন। ১৯৭৩ সালে তিনি ফ্রাঙ্কলিনের মিলওয়াকি উপশহরের হেলস কর্নারস স্পিডওয়েতে বছরের সেরা রুকি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর তিনি স্থানীয় পর্যায়ে দ্রুততম এবং সবচেয়ে জটিল ধরনের স্টক কারের রেস শুরু করেন। সেই মৌসুমে, তিনি ওশকোশের লিও'স স্পিডওয়েতে তার প্রথম ফিচার রেস জেতেন। কুলউইকি ১৯৭৭ সালে ময়লা ট্র্যাক থেকে পাকা ট্র্যাকে স্থানান্তরিত হয়। এছাড়াও তিনি রেসিং কার নির্মাতা গ্রেগ ক্রিগারের সাথে গবেষণা, মডেল, প্রকৌশল এবং অন্যান্য সাম্প্রতিক মডেলের চেয়ে অনেক বেশি টর্সিয়াল দৃঢ়তার একটি নতুন গাড়ি নির্মাণ করেন। এর ফলে গাড়ির গতিও বৃদ্ধি পায়। তিনি ১৯৭৭ সালে স্লিঙ্গার সুপার স্পিডওয়েতে রেসিং করেন। ১৯৭৮ সালে, কুলউইকি স্লিঙ্গারে ফিরে আসেন; একই বছর তিনি শেষ মডেল হিসেবে উইসকনসিন ইন্টারন্যাশনাল রেসওয়েতে (ডব্লিউআইআর) রেস শুরু করেন, যেখানে তিনি তার রোকি মৌসুমে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। ১৯৭৯ এবং ১৯৮০ সালে, তিনি ডব্লিউআইআর এর শেষ মডেল ট্র্যাক চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। ১৯৭৯ সালে, কুলউইকি ইউএসএসি স্টক কার সিরিজ এবং আমেরিকান স্পিড এসোসিয়েশন (এএসএ) অনুমোদিত আঞ্চলিক জাতীয় পর্যায়ে প্রতিযোগিতা শুরু করেন, যখন ১৯৮০ সাল পর্যন্ত একজন অপেশাদার রেসলার ছিলেন। কুলউইকি যখন এএসএ সিরিজে নাসকার চ্যাম্পিয়ন রুস্টি ওয়ালেসের বিরুদ্ধে রেস করেন, তখন তারা দুজন বন্ধু হয়ে যান। এএসএ সিজন পয়েন্ট চ্যাম্পিয়নশিপে কুলউইকির সর্বোচ্চ অর্জন ছিল তৃতীয় স্থান, যা তিনি ১৯৮২ এবং ১৯৮৫ সালে অর্জন করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন রেস শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এত অল্প বয়সে তিনি কি গাড়ি চালাতে পারতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন ধরনের দৌড়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একজন সফল রেস গাড়ি চালক ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তিনি ১৩ বছর বয়সে কের্ট রেসলিং শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সর্বশেষ মডেল রেসিং.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "১... | 205,578 |
wikipedia_quac | কুলউইকি ১৯৯৩ সালের ১ এপ্রিল বৃহস্পতিবার বিমান দুর্ঘটনায় মারা যান। তিনি নটক্সভিল হুটার্সের কর্পোরেট প্লেনে করে টেনেসি থেকে ব্রিস্টলে রবিবারের স্প্রিং রেসের আগে একটি ছোট ফ্লাইটে করে ফিরে আসছিলেন। ব্লুন্টভিলের কাছে ত্রি-সিটিজ রিজিওনাল এয়ারপোর্টে চূড়ান্তভাবে অবতরণের ঠিক আগে বিমানটি ধীরগতিতে অবতরণ করে। জাতীয় পরিবহন নিরাপত্তা বোর্ড বিমানটির ইঞ্জিন ইনলেট সিস্টেম থেকে বরফ পরিষ্কার করার জন্য বরফ প্রতিরোধী ব্যবস্থা ব্যবহার করতে ব্যর্থ হওয়ার কারণে এই দুর্ঘটনা ঘটে। কুলউইকিকে মিলওয়াকির সেন্ট অ্যাডালবার্ট সমাধিক্ষেত্রে দাফন করা হয়। সেই শুক্রবার সকালে কুলউইকির গাড়িকে বৃষ্টিস্নাত রাস্তা থেকে বের করে দেওয়া হয়, যখন অন্য দল এবং প্রচার মাধ্যম এই গাড়িকে তার গ্রিলের উপর কালো ফিতা দিয়ে ধীরে ধীরে চলতে থাকে। ২০০৮ সালে কাইল পেটি ধীরগতির পতনকে "একটি রেসট্র্যাকে দেখা সবচেয়ে দুঃখজনক বিষয়" বলে বর্ণনা করেন, "আমরা শুধু বসে ছিলাম এবং কেঁদেছিলাম।" কুলউইকি সেই মৌসুমে পাঁচটি নাসকার প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি শীর্ষ পাঁচে ছিলেন এবং মৃত্যুর সময় পয়েন্টের দিক থেকে নবম স্থানে ছিলেন। তার কর্মজীবনে, তিনি পাঁচটি নাসকার উইনস্টন কাপ রেস, ২৪টি পোল অবস্থান, ৭৫টি শীর্ষ ১০ শেষ এবং ২০৭ টি রেসের মধ্যে একটি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন। তাঁর গাড়ি রোড কোর্স বিশেষজ্ঞ টমি কেন্ডাল এবং অন্যান্য ট্র্যাকে জিমি হেনসলি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। ১৯৯৩ মৌসুমের অধিকাংশ সময় প্রতিযোগিতাটি জিওফ বোদিনকে বিক্রি করে দেয়া হয়। কুলউইকি ১৯৯৩ সালে উইনস্টন কাপ চ্যাম্পিয়ন হিসেবে ইন্টারন্যাশনাল রেস অফ চ্যাম্পিয়নস (আইআরসি) সিরিজে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। মৃত্যুর পূর্বে তিনি দুটি আইআরওসি প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন। ডেটোনায় নবম ও ডার্লিংটনে একাদশ স্থান অধিকার করেন। ডেল আর্নহার্ট আইআরওসি'র চূড়ান্ত দুটি প্রতিযোগিতায় কুলউইকির হয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন, এবং এই প্রতিযোগিতাগুলোর জন্য পুরস্কার অর্থ এবং তাদের পঞ্চম স্থান অর্জনকারী পয়েন্টগুলো উইনস্টন কাপ রেসিং উইভস অক্সিলিয়ারি, ব্রেনার চিলড্রেন'স হাসপাতাল এবং সেন্ট টমাস অ্যাকুইনাস চার্চ চ্যারিটিজকে প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "অ্যালেনের মৃত্যু সম্বন্ধে কী জানা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় যাচ্ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৃত্যুর সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মৃত্যু সম্বন্ধে আর কী জানা যায়?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "কুলউইকি বিমান দুর্ঘটনায় মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একটি হুটারস কর্পোরেট প্লেনে নক্সভিল হুটারস থেকে ফিরে আসছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্লুন্টভিলের কাছে ত্রি-সিটিজ রিজিওনাল বিমানবন্দরে চূড়ান্ত পর... | 205,579 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে ব্রাউন মার্কিন টেলিভিশন সিরিজ দ্য ও.সি. এর চতুর্থ মৌসুমে ব্যান্ড গিক হিসেবে একটি ছোট ভূমিকা পালন করেন। এপ্রিল, ২০০৭ সালে বিয়ন্সের উদ্বোধনী খেলায় অংশ নেন। ২০০৭ সালের ৯ জুলাই, ব্রাউন এমটিভির মাই সুপার সুইট ১৬ (অনুষ্ঠানের জন্য, এর নাম পরিবর্তন করে রাখা হয়: ক্রিস ব্রাউন: মাই সুপার ১৮) এর একটি পর্বে উপস্থিত হন। ২০০৭ সালের নভেম্বরে ব্রাউন সেন্ট জুড চিলড্রেন রিসার্চ হাসপাতালের ম্যাথ-এ-থন প্রোগ্রামের ভিডিও হোস্ট হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি ছাত্রদেরকে তাদের গণিত দক্ষতা ব্যবহার করে ক্যান্সার ও অন্যান্য বিপর্যয়কর রোগে আক্রান্ত শিশুদের সাহায্য করার জন্য উৎসাহিত করে তার সমর্থন দেখিয়েছিলেন। নে-ইওর সাথে গ্রীষ্মের সফর শেষ হওয়ার পর ব্রাউন দ্রুত তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এক্সক্লুসিভের কাজ শুরু করেন, যা ২০০৭ সালের ৬ নভেম্বর যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মার্কিন বিলবোর্ড ২০০ চার্টে চতুর্থ স্থানে অভিষেক করে, এবং প্রথম সপ্তাহে ২৯৪,০০০ কপি বিক্রি হয়, এবং সাধারণত সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পায়। ২৩ মার্চ, ২০১১ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ১.৯ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ওয়াল টু ওয়াল" ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৭৯তম এবং ইউএস হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ২২তম স্থান অর্জন করে। "কিস কিস", টি-পেইন দ্বারা সমন্বিত এবং প্রযোজিত, অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসাবে মুক্তি পায়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০ তালিকায় প্রথম স্থান অর্জন করে এবং "রান ইট!" ২০০৫ সালে. স্টারগেটের প্রযোজনায় "উইথ ইউ" গানটি এক্সক্লুসিভের তৃতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০ তালিকায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ২০০৭ সালের ২১ নভেম্বর ব্রাউন "এই ক্রিসমাস" চলচ্চিত্রে রেজিনা কিং চরিত্রে অভিনয় করেন। অ্যালবাম এক্সক্লুসিভকে সমর্থন করার জন্য, ব্রাউন তার দ্য এক্সক্লুসিভ হলিডে ট্যুর শুরু করেন, যুক্তরাষ্ট্রে ত্রিশটিরও বেশি স্থান পরিদর্শন করেন। ২০০৭ সালের ৬ ডিসেম্বর ওহাইওর সিনসিনাটি থেকে এই সফর শুরু হয় এবং ২০০৮ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি হাওয়াইয়ের হনলুলুতে শেষ হয়। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে, ব্রাউন জোরদিন স্পার্কসের একক "নো এয়ার" এ উপস্থিত ছিলেন, যা ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে তিন নম্বরে উঠে আসে। এছাড়াও তিনি লুডাক্রিসের একক "হোয়াট দেয়ার গার্লস লাইক" এ শন গ্যারেটের সাথে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হন। গানটি মার্কিন হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় ১৭তম স্থান অধিকার করে এবং মার্কিন হট র্যাপ গানের তালিকায় ৮ম স্থান অধিকার করে। ব্রাউন ২০০৮ সালের ৩রা জুন এক্সক্লুসিভ পুনরায় প্রকাশ করেন। পুনঃপ্রকাশিত সংস্করণে চারটি নতুন গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যার মধ্যে "ফরএভার" এককটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ২০০৮ সালের আগস্ট মাসে, ব্রাউন ডিজনির দ্য স্যুট লাইফ অব জ্যাক অ্যান্ড কোডিতে নিজে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের অক্টোবরে তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম থ্রু৩৩ রিংজ থেকে টি-পেইনের একক "ফ্রিজ"-এ উপস্থিত হন। ২০০৮ সালের শেষের দিকে, বিলবোর্ড ম্যাগাজিন তাকে বছরের সেরা শিল্পী হিসেবে ঘোষণা করে। | [
{
"question": "২০০৭ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "২০০৭ সালে, ব্রাউন ও.সি.তে একটি ছোট ভূমিকা পালন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি পারিবারিক নাটক এই ক্রিসমাসে উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার সর্বোচ্চ... | 205,580 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে জিভ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর ব্রাউন ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তার আত্বপ্রকাশকারী স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করেন। মে মাসের মধ্যে, ৫০ টি গান ইতিমধ্যেই রেকর্ড করা হয়েছিল, যার মধ্যে ১৪ টি চূড়ান্ত গানের তালিকায় নির্বাচিত হয়েছিল। গায়ক স্কট স্টর্চ, কুল অ্যান্ড ড্রে এবং জ্যাজ ফা সহ বেশ কয়েকজন প্রযোজক ও গীতিকারের সাথে কাজ করেছেন। ব্রাউন অ্যালবামটিতে কিছু অবদান রাখেন, পাঁচটি গানের সহ-রচনার কৃতিত্ব লাভ করেন। ব্রাউন বলেন, "১৬ বছর বয়সিরা প্রতিদিন যে-বিষয়গুলো ভোগ করে, সেগুলো নিয়ে আমি লিখি। "যেমন আপনি আপনার মেয়েকে বাড়িতে লুকিয়ে রাখার জন্য সমস্যায় পড়েছেন, অথবা আপনি গাড়ি চালাতে পারেন না, তাই আপনি একটা গাড়ি বা কিছু চুরি করেছেন।" পুরো অ্যালবামটি তৈরি করতে আট সপ্তাহেরও কম সময় লেগেছিল। ২০০৫ সালের ২৯শে নভেম্বর মুক্তিপ্রাপ্ত, স্ব-শিরোনামের ক্রিস ব্রাউন অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে ১৫৪,০০০ কপি বিক্রি হয়। ক্রিস ব্রাউন সেই সময়ে অপেক্ষাকৃত বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করেন; যুক্তরাষ্ট্রে দুই মিলিয়ন কপি বিক্রি হয় - যেখানে এটি আরআইএএ দ্বারা দুই গুণ প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয় - এবং বিশ্বব্যাপী ত্রিশ লক্ষ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির প্রধান একক, "রান ইট! ", ব্রাউনকে প্রথম পুরুষ অভিনেতা হিসেবে (১৯৯৫ সাল থেকে মন্টেল জর্ডানের পর) বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ স্থানে পৌঁছাতে সাহায্য করে। অন্য তিনটি একক - "ইয়ো (এক্সকিউজ মি মিস)", "গিমি দ্যাট" এবং "সে গুডবাই" - একই চার্টের শীর্ষ বিশের মধ্যে ছিল। ২০০৬ সালের ১৩ জুন ব্রাউন "ক্রিস ব্রাউনস জার্নি" নামে একটি ডিভিডি প্রকাশ করেন। এই ডিভিডিতে ইংল্যান্ড ও জাপানে ভ্রমণের দৃশ্য রয়েছে। ২০০৬ সালের ১৭ই আগস্ট, অ্যালবামটিকে আরও উন্নীত করার জন্য ব্রাউন তার প্রধান সহ-রচনামূলক সফর, দ্য আপ ক্লোজ এবং পার্সোনাল ট্যুর শুরু করেন। এই সফরের কারণে তার পরবর্তী অ্যালবামের উৎপাদন দুই মাস পিছিয়ে যায়। ২০০৬ সালে ব্রাউনের "আপ ক্লোজ এন্ড পার্সোনাল" সফরের টিকেট থেকে সেন্ট জুড চিলড্রেন রিসার্চ হাসপাতাল ১০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করে। ব্রাউন ইউপিএন-এর ওয়ান অন ওয়ান এবং দ্য এন-এর ব্র্যান্ডন টি জ্যাকসন শো-এর পাইলট পর্বে উপস্থিত হয়েছেন। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৫ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই রেকর্ডে কি কোন হিট গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে আর কি গুরুত্বপূর্ণ/",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তিনি টিভি সিরিজ ওয়ান অন ওয়ান এ অভিনয়ের মাধ্যমে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৫ সালে তিনি নিজের নামে ক্রিস ব্রাউন অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে মন্টেল জর্ডানের... | 205,581 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালে, ডেনিস ও লাভ এর মধ্যে উত্তেজনা এতটাই বেড়ে গিয়েছিল যে, তারা একে অপরের বিরুদ্ধে নিষেধাজ্ঞা জারি করেছিল। ব্যান্ডটির বাকি সদস্যরা ভয় পেয়েছিল যে তিনি ব্রায়ানের মত শেষ হয়ে যাবেন, ১৯৮৩ সালের নভেম্বরে তার শেষ পরিবেশনার পর ডেনিসকে অ্যালকোহল সমস্যাগুলির জন্য পুনর্বাসন পরীক্ষা করার জন্য বা তাদের সাথে লাইভ পরিবেশনা নিষিদ্ধ করার জন্য একটি চূড়ান্ত শর্ত দেওয়া হয়েছিল। ডেনিস শান্ত হওয়ার জন্য পুনর্বাসনের চেষ্টা করেন, কিন্তু ২৮শে ডিসেম্বর, ১৯৮৩ সালে তিনি মারিনা ডেল রেতে মারা যান। তিনি তার এক বন্ধুর নৌকা থেকে কিছু জিনিস উদ্ধার করতে গিয়ে পানিতে ডুবে মারা যান। ১৯৮০ থেকে ১৯৮২ সাল পর্যন্ত, বিচ বয়েজ এবং দ্য গ্রাস রুটস ওয়াশিংটন, ডি.সি.-এর ন্যাশনাল মলে স্বাধীনতা দিবস কনসার্ট পরিবেশন করে, যা বিশাল জনতাকে আকৃষ্ট করে। তবে ১৯৮৩ সালের এপ্রিলে প্রেসিডেন্ট রোনাল্ড রিগ্যানের স্বরাষ্ট্র সচিব জেমস জি. ওয়াট স্বাধীনতা দিবসের কনসার্ট মলের উপর নিষিদ্ধ করেন। ওয়াট বলেন যে, ১৯৮১ এবং ১৯৮২ সালে স্বাধীনতা দিবসে মলের "রক ব্যান্ড" মাদক ব্যবহার এবং মদপানকে উৎসাহিত করেছিল এবং "ভুল উপাদানকে" আকৃষ্ট করেছিল, যারা অংশগ্রহণকারীদের কাছ থেকে চুরি করবে। আসন্ন বিক্ষোভের সময়, যার মধ্যে স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের কাছে ৪০,০০০ এরও বেশি অভিযোগ ছিল, বীচ বয়েজ বিবৃতি দেয় যে সোভিয়েত ইউনিয়ন, যারা ১৯৭৮ সালে লেনিনগ্রাদে তাদের অনুষ্ঠান করার আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, "... স্পষ্টতই... তারা মনে করেনি যে দলটি ভুল উপাদানকে আকৃষ্ট করেছে।" ভাইস প্রেসিডেন্ট জর্জ এইচ ডব্লিউ বুশ সৈকত ছেলেদের সম্পর্কে বলেন, "তারা আমার বন্ধু এবং আমি তাদের সঙ্গীত পছন্দ করি"। ওয়াট পরে রাষ্ট্রপতি রিগান এবং ফার্স্ট লেডি ন্যান্সি রিগানের ভক্ত জানার পর ব্যান্ডের কাছে ক্ষমা চান। হোয়াইট হাউজের কর্মীরা ওয়াটকে একটি প্লাস্টার পা দিয়ে উপস্থাপন করে, যার মধ্যে একটি ছিদ্র ছিল, যা দেখায় যে তিনি "পায়ে গুলি করেছেন"। ১৯৮৪ সালের স্বাধীনতা দিবসে ব্যান্ডটি ডি.সি.তে ফিরে আসে এবং ৭,৫০,০০০ মানুষের সামনে গান পরিবেশন করে। ১৯৮৫ সালের ৪ঠা জুলাই, দলটি ফিলাডেলফিয়ায় এক মিলিয়ন দর্শকের সামনে গান পরিবেশন করে এবং একই সন্ধ্যায় তারা ওয়াশিংটন মলের ৭,৫০,০০০ দর্শকের সামনে গান পরিবেশন করে। নয় দিন পর তারা লাইভ এইড কনসার্টে উপস্থিত হয়। ১৯৮৫ সালে তারা "দ্য বিচ বয়েজ" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে এবং ১৯৮০-এর দশকে তাদের আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হয়। অ্যালবামটি থেকে মুক্তি পাওয়া "গেচা ব্যাক" ব্যান্ডটিকে একটি "না" দেয়। যুক্তরাষ্ট্রে ২৬টি একক এর পর, দলটি "রক 'এন' রোল টু দ্য রেসকিউ" (ইউ.এস., নং. ৬৮) এবং "ক্যালিফোর্নিয়া ড্রিমিন" (যুক্তরাষ্ট্র, নং. ৫৭)। ১৯৮৭ সালে, তারা র্যাপ দল দ্য ফ্যাট বয়েজ এর সাথে গান "উইপ আউট" পরিবেশন করে এবং একটি মিউজিক ভিডিও নির্মাণ করে। এটা ছিল না। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১২ জন একক এবং একটি না। যুক্তরাজ্যে ২ নম্বর। | [
{
"question": "ডেনিস কীভাবে মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যখন মারা যান তখন কি তিনি ব্যান্ডের সাথে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি রিহ্যাবে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি ডুবে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৩ সালের ২৮ ডিসেম্বর তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার মৃত্যুর পর ব্যান্ডটি ১৯৮০, ১৯৮৪, ১৯৮৫ এবং ১৯৮৭ সা... | 205,582 |
wikipedia_quac | ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিকের মৃত্যুর পর রেকর্ড করা, একটি সুপারগ্রুপ যা ব্রায়ান উইলসন, ব্রুস জনস্টন এবং রেকর্ড প্রযোজক টেরি মেলচারের সাথে জড়িত ছিল, ১৫ বিগ ওয়ানস (১৯৭৬) ব্রায়ানের ফিরে আসাকে দলের প্রধান শক্তি হিসেবে চিহ্নিত করে। অ্যালবামটিতে ব্রায়ানের নতুন গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, পাশাপাশি "রক অ্যান্ড রোল মিউজিক", "ব্লুবেরি হিল" এবং "ইন দ্য স্টিল অব দ্য নাইট" এর মতো পুরোনো গানের কভার সংস্করণও ছিল। "রক অ্যান্ড রোল মিউজিক" ১ নম্বরে উঠে আসে। ৫ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্রায়ান এবং লাভ এর "এটা ঠিক আছে।" তাদের ষাটের দশকের শৈলীর মধ্যে ছিল, এবং একটি মাঝারি হিট ছিল। ১৯৭৬ সালের আগস্ট মাসে এনবিসি-টিভির বিশেষ অনুষ্ঠান "দ্য বিচ বয়েজ" এ অ্যালবামটি প্রকাশিত হয়। এই বিশেষ অনুষ্ঠানটি প্রযোজনা করেছেন স্যাটারডে নাইট লাইভ (এসএনএল) এর স্রষ্টা লর্ন মাইকেলস। অ্যালবামটি মুক্তির পর ভক্ত ও সমালোচকদের দ্বারা সাধারণত অপছন্দ করা হয়। এই সেশনের সময় ব্রায়ানের প্রযোজনার ভূমিকাকে ছোট করে দেখা হয় কারণ দলের সদস্যরা তার একটি রুক্ষ, অসমাপ্ত শব্দের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য অতিরিক্ত ডাবিং এবং রিমিক্স করা ট্র্যাকগুলি ব্যবহার করে। কার্ল এবং ডেনিস অ্যালবামটিকে প্রেসের সাথে তুলনা করেন, যখন ব্রায়ান স্বীকার করেন, "[কোন সন্দেহ নেই] নতুন অ্যালবামটি খুব গভীর কিছু নয়", কিন্তু তারা আশাবাদী যে তাদের পরবর্তী মুক্তি তাদের দলের "গুড ভাইব্রেশনস" এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হবে। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে থেকে ১৯৭৭ সালের প্রথম দিকে, ব্রায়ান তার সময় ব্যায় করেন বিক্ষিপ্তভাবে জনসম্মুখে উপস্থিতি এবং ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবাম দ্য বিচ বয়েজ লাভ ইউ (১৯৭৭) প্রযোজনায়। ব্রায়ান পরে লাভ ইউ নামে তার একটি প্রিয় বীচ বয়েজ চলচ্চিত্রকে অভিহিত করেন, তিনি বলেন যে "সেই সময় আমার জন্য এই সমস্ত কিছু ঘটেছিল। সেখানেই আমার হৃদয় শায়িত।" জারডিন কার্ল ও ডেনিসকে "সেই অ্যালবামের সঙ্গে সবচেয়ে বেশি জড়িত... [তারা] তাদের ভাইকে শ্রদ্ধা জানাচ্ছিল।" প্রেম তুমি না তে সর্বোচ্চ ছিলে. ২৮ যুক্তরাজ্য এবং নং. মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৫৩টি অ্যালবাম প্রকাশ করেন এবং একটি ধর্মীয় অনুসারি গড়ে তোলেন। অ্যালবামের "নাইজারদের" উল্লেখ করে আন্ডারগ্রাউন্ড ফ্যানজিন স্ক্রাম লিখেছে, "[তাদের]... [এই অ্যালবামে] সত্যিকারের হাস্যরস এবং দুঃখের মিশ্রণ দেখা যায়। মূল সংখ্যাগুলো সবসময়েই এক ধাপ দূরে থাকে, সহজ সরল গীতিকবিতার বিষয়বস্তুর সাথে যুক্ত থাকে যা আপনাকে বিস্মিত করে যে কেন এগুলো আগে কখনও আবিষ্কার করা হয়নি।" এ.ভি. ক্লাব - অ্যালবামটিকে টুনাইটস দ্য নাইট (১৯৭৫), পুসি ক্যাটস (১৯৭৪), দ্য ম্যাডক্যাপ লাফস (১৯৭০) এবং ব্যারেট (১৯৭০)-এর মত একই ধারায় বিবেচনা করে - লাভ ইউকে এভাবে বর্ণনা করে: "প্রায় হতাশাজনক কিছু... উইলসন রোলার-স্কেটিং, রোড-ট্রিপিং এবং জনি কারসন সম্পর্কে এলোমেলো গান গেয়েছিলেন - যেন একজন অস্থির মানুষ তার বাড়িতে বসে আছে। এটি একটি সুন্দর, কোলাহলপূর্ণ, মজার, হৃদয়বিদারক শিল্প-যা সকলের জন্য নয়, কিন্তু যারা উইলসনের সামগ্রিক বিশ্বদর্শন বুঝতে চায় তাদের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।" | [
{
"question": "বড় ১৫ টা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবাম নাকি একক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৫টা বড় আকারের এককগুলোর মধ্যে কয়েকটা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য এক... | [
{
"answer": "১৫ বিগ ওয়ানস বীচ বয়েজ এর একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা একটা অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৫ বিগ ওয়ানের একক \"রক এন্ড রোল মিউজিক\" এবং \"ইটস ওকে\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সফল হয়নি।",
"turn_id": 4
},
... | 205,583 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের প্রথম দিকে, রাকার কান্ট্রি সঙ্গীতে কর্মজীবন শুরু করার জন্য ক্যাপিটল রেকর্ডস ন্যাশভিলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তার প্রথম একক, "ডোন্ট থিঙ্ক আই ডোন্ট থিঙ্ক অ্যাবাউট ইট" (যা তিনি ক্লে মিলসের সাথে যৌথভাবে লিখেছিলেন) নং ১ এ আত্মপ্রকাশ করে। ২০০৮ সালের ৩রা মে সপ্তাহের জন্য বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের তালিকায় ৫১তম স্থান। এটি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, লার্ন টু লিভের প্রথম একক। এই অ্যালবামের জন্য, রাকার ফ্রাঙ্ক রজার্সের সাথে কাজ করেন, যিনি একজন রেকর্ড প্রযোজক, যিনি ব্র্যাড পাইসলি এবং ট্রেস অ্যাডকিনসের জন্যও প্রযোজনা করেছেন। ২০০৮ সালের জুলাই মাসে, রাকার গ্র্যান্ড ওলে অপরির হয়ে অভিষেক করেন। এই এককটি সেপ্টেম্বর মাসে এক নম্বর স্থান দখল করে, যা রাকারকে প্রথম একক, আফ্রিকান-আমেরিকান শিল্পী হিসেবে ১৯৮৩ সালে চার্লি প্রাইডের "নাইট গেমস" এর পর এক নম্বর দেশের তালিকায় স্থান করে নেয়। ৬ ফেব্রুয়ারি, ২০০৯ সালে রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআরআইএএ) দ্বারা লার্ন টু লিভ স্বর্ণায়িত হয় এবং ৭ আগস্ট, ২০০৯ সালে প্লাটিনাম সনদ লাভ করে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "ইট অর নট বি লাইক দিস ফর লং", ২০০৯ সালের মাঝামাঝি সময়ে দেশের শীর্ষ চার্টে তিন সপ্তাহ অবস্থান করে। এর পরবর্তী পর্ব, "অলরাইট", রাকারের তৃতীয় সরাসরি না হওয়া চলচ্চিত্র। ১ হিট, তিনি প্রথম গায়ক যিনি তার প্রথম তিনটি দেশের একক গান ১ নম্বরে পৌঁছেছেন। ১৯৯২ সাল থেকে। অ্যালবামটির চতুর্থ একক, "হিস্ট্রি ইন দ্য মেকিং" সেপ্টেম্বর মাসে মুক্তি পায় এবং নো চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে। ৩. এককটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩৫, ৩৬, ৩০ এবং ৬১ নম্বর স্থান দখল করে। রক সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে তার ইতিহাস এবং আফ্রিকান-আমেরিকান হওয়ার কারণে কান্ট্রি ওয়ার্ল্ডে রাকারের প্রবেশ কিছুটা কৌতূহলোদ্দীপক ছিল। বিলবোর্ড ম্যাগাজিন বলে যে, "একটি উদ্দেশ্যের অনুভূতি রয়েছে যা রাকারকে ইন্টারলোপার হিসেবে গণনা না করে বরং দেশের পরিবারের একজন সদস্য মনে করে।" রাকার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন দেশের স্টেশন পরিদর্শন করেন, ব্যাখ্যা করেন যে তিনি "ব্লকে নতুন শিশু" ছিলেন। ফ্লোরিডার টাম্পার রেডিও স্টেশন ডব্লিউকিউওয়াইকে-এফএম-এর অনুষ্ঠান পরিচালক মাইক কালোটা আশা করেছিলেন যে রাকার "এমন একজন ব্যক্তি হবেন যার অধিকার থাকবে," কিন্তু পরিবর্তে বলেছিলেন যে "ডারিয়াস সবাইকে যুক্ত করেছেন।" রাকার যখন দেখেন যে "ডোন্ট থিংক আই ডোন্ট থিংক এবাউট ইট" গানটি প্রথম স্থানে চলে গেছে, তখন তিনি কেঁদে ফেলেন। ২০০৯ সালের ১১ নভেম্বর রাকার কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন নিউ আর্টিস্ট অব দ্য ইয়ার পুরস্কার (পূর্বে হরিজন পুরস্কার নামে পরিচিত ছিল) লাভ করেন। অন্য একজন আফ্রিকান আমেরিকান সিএমএ জিতেছেন: শার্লি প্রাইড, যিনি ১৯৭১ সালে বছরের বিনোদনকারী এবং ১৯৭১ এবং ১৯৭২ সালে পুরুষ কণ্ঠশিল্পী জিতেছেন। | [
{
"question": "হুটি এবং ব্লোফিশ কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এস. ক্যারোলিনার কলেজে গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে রাকার \"সূত্রটি উল্টালেন\"",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একটি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একজন আফ্রিকান-আমেরিকান একক শিল্পী হিসেবে একটি দেশকে হিট করার মাধ্যমে রাকার এই সূত্রটি কাজে লাগিয়েছেন।",
"turn_i... | 205,584 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর থেকে রাকার হুটি এবং ব্লোফিশের প্রধান গায়ক। দক্ষিণ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় তিনি মার্ক ব্রায়ান, জিম "সোনি" সোনেফেল্ড এবং ডিন ফেলবার এর সাথে পরিচিত হন। ব্রায়ান শাওয়ারের সময় রাকারকে গান গাইতে শুনেছিলেন এবং তারা দুজন আর.ই.এম. চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। একটি স্থানীয় ভেন্যুতে কভার করুন। পরবর্তীতে তারা ফেলবারকে নিয়োগ দেয় এবং অবশেষে সোনেফেল্ড ১৯৮৯ সালে যোগদান করে। হুইটি অ্যান্ড দ্য ব্লোফিশের একজন সদস্য হিসেবে, রাকার ছয়টি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন: ক্র্যাকড রিয়ার ভিউ - ১৯৯৪, ফেয়ারওয়েদার জনসন - ১৯৯৬, মিউজিকাল চেয়ারস - ১৯৯৮, স্ক্যাটারড, স্মাদারড অ্যান্ড কভারেড - ২০০০, হুইটি অ্যান্ড দ্য ব্লোফিশ এবং লুকিং ফর লাকি - ২০০৫। ছয়টি অ্যালবামেই রাকার, ব্রায়ান এবং ফেলবার রচিত গান রয়েছে। ফ্রন্টম্যান হিসেবে, রাকার মিডিয়াতে শুধুমাত্র "হুটি" নামে পরিচিত হতে শুরু করেন, যদিও ব্যান্ড শিরোনামটি তার কলেজের বন্ধুদের ডাকনামের সাথে মিলিত হয়। বিখ্যাত হওয়ার আগে, তিনি দক্ষিণ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ের সিগমা ফি এপসিলন বাড়ির বেসমেন্টে বাস করতেন, কলেজের বার দৃশ্যের মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করার চেষ্টা করতেন। রক ব্যান্ডে রাকার এর স্বাক্ষরকৃত অবদান হল তার ব্যারিটোন কণ্ঠ, যাকে রোলিং স্টোন "বিরক্তিকর" বলে অভিহিত করেছে, টাইম "নিম্ন, কর্কশ, [এবং] আকর্ষণীয়" বলে অভিহিত করেছে এবং এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি "বারেলহাউস গর্জন" হিসেবে চিহ্নিত করেছে। রাকার বলেন, তারা একটি সাদা ফ্রন্টম্যানের সাথে সমস্ত কালো ব্যান্ডের সূত্র "লিপ" করেন, যেমন ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা কাউন্ট বেসির সাথে অভিনয় করেন। সঙ্গীতের ক্ষেত্রে, তিনি "খুব বেশি কালো" না হওয়ার জন্য কখনও কখনও সমালোচিত বা প্রতারিত হয়েছেন। শনিবার নাইট লাইভ একটি ছবি প্রকাশ করেছে যেখানে টিম মিডোস রাকারকে বিয়ার পান করতে দেখা যাচ্ছে। দক্ষিণ ক্যারোলিনা রাজ্যভবনের উপরে কনফেডারেশনের পতাকা উড়ানোর বিরুদ্ধে একটি প্রতিবাদ গান "ডুমিং" গাওয়ার জন্য তিনি মৃত্যুর হুমকিও পেয়েছিলেন। কিছুটা খ্যাতি লাভ করার পর, ফেলবার ও রাকার (যারা নিজেদের সবচেয়ে ভালো বন্ধু বলে মনে করে) দক্ষিণ ক্যারোলিনার কলাম্বিয়ার একটা অ্যাপার্টমেন্টে চলে যায়। একটি সফল ব্যান্ডের ফ্রন্টম্যান হিসেবে রাকারের স্বীকৃতির সাথে সাথে সুযোগ বৃদ্ধি পায়। অক্টোবর, ১৯৯৫ সালে বিশ্ব সিরিজে জাতীয় সঙ্গীত গাইতে বলা হয়। ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা তাকে তার ৮০তম জন্মদিনের পার্টিতে গান গাওয়ার আমন্ত্রণ জানান; তিনি "দ্য লেডি ইজ আ ট্রাম্প" গানটি গেয়েছিলেন। সেই একই সপ্তাহে তিনি সিটকম ফ্রেন্ডসের একটি পর্বে কণ্ঠ দেন। তিনি নানসি গ্রিফিথের সাথে তার ১৯৯৭ সালের অ্যালবাম ব্লু রোজ ফ্রম দ্য মুনের জন্য "গাল্ফ কোস্ট হাইওয়ে" গানে যোগ দেন এবং ১৯৯৯ সালে র্যাডনি ফস্টারের "সি হোয়াট ইউ ওয়ান্ট টু সি" অ্যালবামে ব্যাকিং ভোকাল হিসেবে কাজ করেন। তিনি আটলান্টিক রেকর্ডসকে এডউইন ম্যাককেইনের সাথে চুক্তি করতে উৎসাহিত করেন এবং ম্যাককেইনের প্রথম অ্যালবাম, অনার অ্যামং থিভস-এ অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হন। হুটি এবং ব্লোফিশের ভবিষ্যৎ সম্পর্কে, ২০১১ সালের শেষের দিকে সিবিএস সংবাদে রাকারকে উদ্ধৃত করে বলা হয়, "আমার মনে হয় না আমরা কখনও পুরোপুরি ভেঙ্গে পড়ব। আমরা হুটি আর ব্লোফিশ. ...আমরা আরেকটা রেকর্ড তৈরি করব এবং একদিন আরেকটা সফর করব। আমি জানি না কখন, কিন্তু এটা ঘটবে। আমাদের মধ্যে আর একজন আছে। | [
{
"question": "হুটি এবং ব্লোফিশ কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের অন্য সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মার্ক ব্রায়ান কোন যন্ত্র বাজায়?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "হুটি অ্যান্ড দ্য ব্লোফিশ ১৯৮৬ সালে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দক্ষিণ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় ব্যান্ডটির জন্ম হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা হলেন মার্ক ব্রায়ান, জিম \"সনি\" সোনিফেল্ড এবং ডিন ফেলবার।",
"turn_id":... | 205,585 |
wikipedia_quac | যদি আপনি কিছু আবেগগত জিনিস ধরতে না পারেন তাহলে আপনার উচিত আপনার মুখ থেকে ল্যাম্প শেড বের করা। যদি তোমার মনে না হয় যে তোমার জীবনে যথেষ্ট পাথর আছে তাহলে আমাকে জানাবে এবং আমি ব্যক্তিগতভাবে তোমার বাড়িতে আসব এবং তোমার দিকে পাথর ছুড়ে মারবো। --বার্নার্ড ফ্যানিংইন "মাই হ্যাপিনেস" এর প্রতিক্রিয়ায় ভক্তদের দ্বারা বর্ণনা করা হচ্ছে "লরিন হিলের মত, অমায়িক এবং বিরক্তিকর শীর্ষ ৪০ বাজে"। "মাই হ্যাপিনেস" গানের কথা লিখেছেন বার্নার্ড ফ্যানিং, যিনি ছিলেন পাউডারফিঙ্গারের প্রধান গায়ক এবং গীতিকার। বাকি ব্যান্ডটি গান লেখার জন্য ফ্যানিং এর সাথে সহ-প্রযোজনা করে। গানটিতে ভালোবাসা এবং বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি বর্ণনা করা হয়েছে; সিনের পেনি ডেনিসন বলেন, "যখন আপনি যাকে ভালোবাসেন তার কাছ থেকে দূরে সময় কাটান, তখন আপনি যে অনুভূতি অনুভব করেন" তা বর্ণনা করা হয়েছে। ফ্যানিং এটিকে "পর্যটন এবং একাকীত্বের অনুপস্থিতির একটি দুঃখজনক গল্প" বলে অভিহিত করেন। এই সফরের ফলে ব্যান্ডটির অনেক ক্ষতি হয় এবং ফ্যানিং "মাই হ্যাপিনেস" গানটি রচনা করেন। তাই, এটাকে রোমান্টিক গান হিসেবে বিবেচনা করায় তিনি বিভ্রান্তি প্রকাশ করেছিলেন। "মাই হ্যাপিনেস" কিছু ভক্ত দ্বারা আক্রমণ করা হয়েছিল "লরিন হিলের মত, অমায়িক এবং বিরক্তিকর শীর্ষ ৪০ বাজে"; গিটারবাদক ইয়ান হাগ উল্লেখ করে যে গানটি নতুন আবেগগত স্তরের একটি উদাহরণ ছিল যার উপর ভিত্তি করে পাউডারফিঙ্গার সংগীত তৈরি করেছিলেন, যেখানে ফ্যানিং তার গানের সমর্থনে আরও আক্রমণাত্মক ছিলেন। "মাই হ্যাপিনেস" ও "দিস ডেজ" গানের জন্য দ্য সান-হেরাল্ডের পিটার হোমস কর্তৃক "মিস্টার মিসেরেবল" আখ্যা পাওয়ার প্রতিক্রিয়ায় ফ্যানিং উল্লেখ করেন যে, গানগুলিকে হয় বিষাদময়, অথবা "দীর্ঘ সময়ের মধ্যে সবচেয়ে আশাপ্রদ রেকর্ডের" অংশ হিসেবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। ফ্যানিং-এর অধিকাংশ রচনাই অ-রক সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং "মাই হ্যাপিনেস" এর ব্যতিক্রম নয়। ওডিসি নাম্বার পাঁচ রেকর্ডিং সেশনে সুসমাচার এবং প্রাণ সংগীত যা "প্রেম সম্বন্ধে লজ্জাহীনভাবে এবং এটি আপনাকে কত উত্তম বোধ করায়" তা সাধারণ ছিল। ব্যান্ডটির প্রচেষ্টার কারণে গিটারবাদক ড্যারেন মিডলটন উপসংহার টানেন যে, "মাই হ্যাপিনেস", "দ্য মিটার", এবং "আপ অ্যান্ড ডাউন অ্যান্ড ব্যাক এগেইন" আরও "সম্পুর্ণ" ছিল। ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী কাজের তুলনায় "মাই হ্যাপিনেস" এর হালকা উপাদানগুলো ফ্যানিংকে জেমস টেইলরের মতো অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের প্রতি তার অনুরাগ প্রকাশ করতে সাহায্য করে। | [
{
"question": "আমার সুখ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে লিখেছে এটা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গান সম্বন্ধে শ্রোতাদের কী বলতে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গান সম্বন্ধে ফ্যানিংকে কী বলতে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই... | [
{
"answer": "গানটিতে প্রেম ও বিরহের অনুভূতি বর্ণিত হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি লিখেছেন বার্নার্ড ফ্যানিং, যিনি ব্যান্ডটির প্রধান গায়ক এবং গীতিকার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শ্রোতারা বলত যে \"আমার সুখ\" \"লরিন হিলের মত, শান্ত এবং বিরক্তিকর শীর্ষ ৪০ বাজে\"।",
"tu... | 205,586 |
wikipedia_quac | "মাই হ্যাপিনেস" গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির দুই মাস পূর্বে লস অ্যাঞ্জেলেসের রেডিও স্টেশন ক্রোক-এফএম দ্বারা ব্যাপকভাবে আবর্তন করা হয়, এবং গানটির প্রাথমিক সাফল্যের ফলে পাউডারফিঙ্গার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লেবেল রিপাবলিকের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। বিট সাংবাদিক জেসন আরগাল কৌতুক করে বলেন যে গানটি "কিছু" এয়ারপ্লে পেয়েছে। যদিও "মাই হ্যাপিনেস" গানটি পরবর্তীতে ক্রোকের তালিকা থেকে বাদ দেওয়া হয়, তবুও অন্যান্য রেডিও স্টেশনগুলি গানটিকে উচ্চ অগ্রাধিকার দিয়ে চলেছিল। "মাই হ্যাপিনেস" হট মডার্ন রক ট্র্যাকস-এ ২৩তম স্থান অধিকার করে এবং এটি প্রথম পাউডারফিঙ্গার গান হিসেবে বিলবোর্ড চার্টে স্থান করে নেয়। ডব্লিউএইচআরএল-এর সুজান গ্রোভসের মতে, এই গানের সাফল্যের কিছু অংশ আসে কারণ খুব কম লোকই পাউডারফিঙ্গার সম্পর্কে জানত, কিন্তু তারা "মাই হ্যাপিনেস" এর দিকে আকৃষ্ট হয় কারণ এটি ছিল "মিলোডিক, [এবং] সুন্দর" - মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয় "রোড রক" থেকে একটি পরিবর্তন। এদিকে, অস্ট্রেলীয়রা "আমার সুখের অসুখে আক্রান্ত হতে শুরু করেছে"- ক্যামেরন অ্যাডামস দ্য হোবার্ট মার্কারি পত্রিকায় যুক্তি দেখান যে, এটি ছিল একটি কারণ যার জন্য পোডারফিঙ্গার অফশোর বাজারের দিকে মনোযোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি ব্রিটিশ রক গ্রুপ কোল্ডপ্লের সাথে উত্তর আমেরিকা সফরের সময় ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লাইভ শোতে "মাই হ্যাপিনেস" গানটি পরিবেশন করেন। তারা ছিলেন চতুর্থ অস্ট্রেলীয় অভিনেতা (দ্য লিভিং এন্ড, সিলভার চেয়ার এবং নিক কেভ এর পর)। ব্যান্ডটি এককটি প্রকাশের আগ পর্যন্ত বিনামূল্যে প্রচারণামূলক অনুষ্ঠান করে। ইউরোপে, "মাই হ্যাপিনেস" জার্মান মিউজিক ভিডিও প্রোগ্রাম ভিভা ২-এ প্রায় চার সপ্তাহ এয়ারপ্লে পায়, এবং ব্যান্ডটি লন্ডনে তিন রাতের জন্য বিক্রি হয়, আংশিকভাবে এককটির সাফল্যের কারণে। | [
{
"question": "গান প্রচার করার ক্ষেত্রে তারা কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানটি কি চার্টের শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কতক্ষণ ট্যুরে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি রেডিও স্টেশনে এই গানটি বাজানোর মাধ্যমে তারা এই গানটিকে জনপ্রিয় করে তুলতে সক্ষম হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা লন্ডনে তিন রাত ধরে সফর করেন।",
"turn_id"... | 205,587 |
wikipedia_quac | সিয়াটল স্লে ছিল একটি গাঢ় বাদামী কল্ট এবং তার বাম দিকের পিছনের পায়ে একটি ছোট সাদা চুল ছিল যা বেন এস ক্যাসেলম্যান দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। তিনি ১৯৭১ সালে জার্সি ডার্বি এবং উইয়ার্স স্টোক বিজয়ী বোল্ড রিজনিং দ্বারা স্যার হন। তার বাঁধ মাই চারমার ২০০০ গিনিস বিজয়ী লমন্ড এবং সিয়াটল ড্যান্সার তৈরি করে। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিক থেকে ঘোড়ার মালিক কারেন টেইলর ছিলেন একজন সাবেক ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্ট এবং তার স্বামী মিকি টেইলর ছিলেন একজন কাঠমিস্ত্রি। তারা ওয়াশিংটনের হোয়াইট সোয়ানে বসবাস করতেন। তাদের বন্ধু ড. জিম হিল, একজন পশু চিকিৎসক, ১৯৭৫ সালে ফ্যাসিগ-টিপটন বছরের নিলামের সময় তাদের সুপারিশ করেন যে তারা যেন সেটল স্লিউকে কিনে নেন। কেন্টাকির লেক্সিংটনের কাছে বেন ক্যাসেলম্যান'স হোয়াইট হর্স একরস ফার্মে সিয়াটল স্লেউকে হত্যা করা হয়। হিল ও তার স্ত্রী স্যালি, ঘোড়ার ব্যবসার মাধ্যমে টেইলরদের সাথে পরিচিত হন। অংশীদারিত্বের ভিত্তিতে, তারা ১৩টি সম্ভাব্যতা ক্রয় করে, যার মধ্যে সিয়াটল স্লেউও ছিল, যাকে ১৭,৫০০ মার্কিন ডলারে বিক্রি করা হয়েছিল (২০১৭ সালে ৮০,০০০ মার্কিন ডলারের সমতুল্য)। তারা তাকে সিয়াটল শহরের নামে নামকরণ করে এবং স্লগগুলি যা লগারগুলি ভারী লগ পরিবহন করতে ব্যবহৃত হত। ক্যারেনের মনে হয়েছিল যে, প্রশান্ত মহাসাগরের উত্তর-পশ্চিমের একটা ধীরগতির চ্যানেল স্লফের বানানটা মনে রাখা মানুষের পক্ষে খুব কঠিন হবে, তাই বানানটা বদলে স্লফ করা হয়েছিল। পরবর্তী সময়ে এর সহ-মালিক ছিলেন গ্লেন রাসমুসেন, যিনি ইকুইন অংশীদারিত্বের হিসাবরক্ষক ছিলেন। সিয়াটল স্লুর মালিকরা এই কোটটি বিলি টার্নারের কাছে পাঠান। বিলি টার্নার ছিলেন একজন বন্ধু এবং সাবেক স্টিপলচেজ আরোহী, যিনি ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিক থেকে মেরিল্যান্ডে মাঝে মাঝে ঘোড়া প্রশিক্ষণ দিতেন। ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বেলমন্ট পার্কের উপর ভিত্তি করে টার্নার সিয়াটল স্লেউ এবং আরেকটি টেইলর-হিল ক্রয় করেন এবং তাদের মঙ্কটনের এন্ডর ফার্মে প্রেরণ করেন, যেখানে তার স্ত্রী পলা, তার বছর বয়সী সন্তানদের গাড়ি চালানো শেখান। পরিপক্ব হওয়ার পর, তিনি ১৬ হাত (৬৪ ইঞ্চি, ১৬৩ সেন্টিমিটার) উঁচু হয়ে উঠেছিলেন। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি প্রথম থেকেই তাঁর মহিমার চিহ্ন দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম দৌড় কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তার ঐতিহ্য ছিল একটা গাঢ় বাদামি কোটের সাথে ছোট সাদা চুল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিল বোল্ড রিজনিং এবং মাই চারমার।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার মা ছিল ... | 205,588 |
wikipedia_quac | গিটারবাদক কাই হানসেন ১৯৮৯ সালে অপ্রত্যাশিতভাবে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ওয়েইকাথ তাঁর বন্ধু রোল্যান্ড গ্র্যাপোকে তাঁর স্থলাভিষিক্ত করেন। গ্র্যাপো, যিনি সেই সময়ে একজন গাড়ি মেকানিক ছিলেন, ২০১৭ সালে বলেন যে, যদি ওয়েইকাথ তাকে ব্যান্ডে যোগ দিতে না বলতেন, তাহলে তিনি তার চাকরি ছেড়ে দিতেন এবং একজন পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার স্বপ্ন ছেড়ে দিতেন। ১৯৮৯ সালে ব্যান্ডটি লাইভ ইন দ্য ইউকে নামে একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে। বাকি সদস্যরা তাদের কাজ চালিয়ে যান কিন্তু তারা নোয়েজের সাথে লেবেল সংক্রান্ত সমস্যায় জড়িয়ে পড়েন। মামলা দায়েরের পর তারা তাদের সফর এবং নতুন উপাদান প্রকাশ করা থেকে বিরত থাকেন। ১৯৯১ সাল পর্যন্ত কোন নতুন অ্যালবাম বের হয়নি, যখন ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার বেশ কিছু গুজবের পর, তারা তাদের নতুন রেকর্ড কোম্পানি, ইএমআই এর জন্য পিংক বাবলস গো এপ প্রকাশ করে। অ্যালবামটি কম ভারী ছিল এবং "হেভি মেটাল হ্যামস্টারস", "আই'ম ডুইং ফাইন, ক্রেজি ম্যান" এবং "শিট অ্যান্ড লবস্টার" এর মতো গানের শিরোনামগুলি পূর্ববর্তী মুক্তির মহাকাব্যিক মেজাজের পরিবর্তে হাস্যরসের দিকে একটি পরিবর্তন এবং জোর দেয়। ফলে, পিংক বাবলস গো এপ বাণিজ্যিকভাবে এবং সমালোচনামূলকভাবে ব্যর্থ হয়, এবং ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি হতে শুরু করে। ১৯৯৩ সালে জনপ্রিয় অনুবর্তী চলচ্চিত্র "চ্যামেলিয়ন" মুক্তি পায়। ভারী পদক্ষেপ নেওয়ার পরিবর্তে, ব্যান্ডটি নতুন এলাকায় যাওয়ার ঝুঁকি নেয়, সিনথেসাইজার, শিং, অ্যাকুইস্টিক গিটার, একটি শিশুদের কোরাস, কান্ট্রি সঙ্গীত এবং সুইংয়ের জন্য ডাবল-গিটার সমন্বয় বাদ দেয়। পূর্ববর্তী অ্যালবামের মত, চ্যামেলিয়ন বাণিজ্যিকভাবে এবং সমালোচনামূলকভাবে ব্যর্থ হয়। হ্যালোউইনের মধ্যে উত্তেজনা আরও বেড়ে যায়, এবং ব্যান্ডটি তিনটি দলে বিভক্ত হয়ে যায়, মাইকেল কিসকে ও ইঙ্গো শুইচটেনবার্গ একদিকে, মাইকেল ওয়েইকাথ ও রোল্যান্ড গ্র্যাপো এবং মার্কুস গ্রোসকফ মাঝখানে, এই চারজন ব্যক্তির মধ্যে শান্তি বজায় রাখার চেষ্টা করে। এর কিছুদিন পরেই ব্যান্ডটি ভেঙে যেতে শুরু করে। চ্যামলিয়ন সফরের সময়, ব্যান্ডটি প্রায়ই অর্ধ-পূর্ণ স্থানগুলিতে গান পরিবেশন করত। মানসিক ও মাদক সংক্রান্ত সমস্যার কারণে ড্রামার ইঙ্গো শুইটেনবার্গ অসুস্থ হয়ে পড়েন, এবং অবশেষে তাকে বরখাস্ত করা হয়, তার পরিবর্তে সেশন ড্রামার রিচি আবদেল-নাবিকে নিয়োগ দেওয়া হয়। এদিকে, ব্যান্ডের বাকি অংশের মধ্যে দ্বন্দ্ব আরও খারাপের দিকে যায়, মাইকেল ওয়াইকাথ মাইকেল কিসকের সাথে আর কাজ করতে অস্বীকার করেন। কিসকে বরখাস্ত করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। ফায়ারিং এর পর থেকে, কিসকে হ্যালোইন সম্পর্কে কোন ইতিবাচক কথা বলেননি। ২০০৮ সালের মে মাসে, কিসকে পাস্ট ইন ডিফারেন্ট ওয়েজ নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যেখানে তার পুরনো হ্যালোইন গানগুলোর অধিকাংশই ছিল। কিসকে বরখাস্ত করার বিষয়ে মন্তব্য করতে গিয়ে গ্রোসকফ পরে বলেন: কিসকে বরখাস্ত করা ছাড়াও, আব্দেল-নাবি, যিনি শুইটেনবার্গের মেশিন-গান স্টাইলের ড্রামিং শৈলী অনুকরণ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন, তিনি "ঈগল ফ্লাই ফ্রি" এবং "হাউ মানি টিয়ারস" এর মতো লাইভ ফ্যান-ফ্রুট বাজানোর ক্ষমতাকে ব্যান্ডটি ছেড়ে দেয়। ১৯৯৩ সালে হ্যালোউইনের সমাপ্তি ঘটে কোন গায়ক, কোন ড্রামার এবং কোন রেকর্ড চুক্তি ছাড়াই (ইএমআই পিংক বাবলস গো এপ এবং চ্যামেলিয়নের কম বিক্রয়ের জন্য তাদের চুক্তি থেকে ব্যান্ডটি মুক্তি দেয়)। | [
{
"question": "কী হানসেন ও কিসকেকে চলে যেতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন কিসকে চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হ্যানসেন কি চলে যাওয়ার কোন কারণ দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হানসেনের জায়গায় কে এসেছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "হ্যানসেন এবং কিসকে এর প্রস্থানের কারণ ছিল ভ্রমণের প্রতি আগ্রহের অভাব এবং ভ্রমণের উপর ক্রমবর্ধমান অসন্তুষ্টি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডের মধ্যে দ্বন্দ্বের কারণে কিসকে চলে যান এবং তাকে বরখাস্ত করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
... | 205,590 |
wikipedia_quac | অলম্যান ব্রাদার্সের বিলুপ্তির পর, অলম্যান তার একক ব্যান্ডের সাথে সঙ্গীত পরিবেশনে ব্যস্ত ছিলেন, ২০১৫ সালে সরাসরি অ্যালবাম গ্রেগ অলম্যান লাইভ: ব্যাক টু মাকন, জিএ প্রকাশ করেন। ২০১৬ সালে তিনি ম্যাকোনের মার্সার বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। কিন্তু, তার স্বাস্থ্যগত সমস্যাগুলো থেকে গিয়েছিল; তার ধমনীতে ফাইব্রিলেশন হয়েছিল আর যদিও তিনি তা গোপন রেখেছিলেন, তার যকৃতের ক্যান্সার ফিরে এসেছিল। তার ম্যানেজার মাইকেল লেহম্যান বলেন, "তিনি এটি খুব গোপন রেখেছিলেন কারণ তিনি না পারা পর্যন্ত সঙ্গীত বাজানো চালিয়ে যেতে চেয়েছিলেন।" তিনি ডাক্তারদের পরামর্শের প্রতি হালকা তালিকা বজায় রাখার চেষ্টা করেছিলেন, যারা সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে, অনেক অভিনয় তার অবস্থাকে আরও খারাপ করে দিতে পারে। ২০১৬ সালের ২৯ অক্টোবর তার শেষ কনসার্টটি আটলান্টায় অনুষ্ঠিত হয়। তিনি হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার কথা অস্বীকার করেন, কিন্তু ডাক্তারের নির্দেশে বাড়িতে বিশ্রাম নিচ্ছিলেন। ২৭ মে, ২০১৭ তারিখে লিভার ক্যান্সারের জটিলতায় তিনি জর্জিয়ার রিচমন্ড হিলে তার বাড়িতে মারা যান। তার বয়স ছিল ৬৯ বছর। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ৩রা জুন মাকনের স্নো'স মেমোরিয়াল চ্যাপেলে অনুষ্ঠিত হয়, এবং তার এককালের ব্যান্ডমেট ডিকি বেটস, তার প্রাক্তন স্ত্রী চের এবং সাবেক রাষ্ট্রপতি কার্টার সহ অন্যান্যরা উপস্থিত ছিলেন। রোলিং স্টোনের মতে, শোকার্তরা সাধারণত অলম্যানের অনুরোধে জিন্স পরে এবং "শত শত ভক্ত, অনেকে অলম্যান ব্রাদার্স শার্ট পরে এবং ব্যান্ডের সঙ্গীত শুনে, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার মিছিল বরাবর লাইন দেয়।" তাকে ম্যাকোনের রোজ হিল সিমেট্রিতে তার ভাই ডুয়েন এবং সহকর্মী ব্যান্ড সদস্য বেরি ওকলে সমাহিত করা হয়। তার মৃত্যুর আগে, অলম্যান তার শেষ অ্যালবাম, সাউদার্ন ব্লাড রেকর্ড করেছিলেন, প্রযোজক ডন ওয়েস এর সাথে মাস্কল শোলস, আলাবামার ফ্যাম স্টুডিওতে। অ্যালবামটি তার তৎকালীন ব্যান্ড দলের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামটি ২০১৭ সালের ৮ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। মাই ক্রস টু বিয়ার-এ, অলম্যান তার জীবন এবং কর্মজীবনের উপর আলোকপাত করেছেন: সঙ্গীত আমার জীবনের রক্ত। আমি সঙ্গীত ভালোবাসি, আমি ভালো গান গাইতে ভালোবাসি এবং আমি সেই সমস্ত লোকেদের জন্য গান গাইতে ভালোবাসি, যারা এটাকে উপলব্ধি করে। আর যখন সব বলা হয়ে গেল, তখন আমি আমার কবরে যাব আর আমার ভাই আমাকে শুভেচ্ছা জানিয়ে বলবে, 'ভাল করেছ, ছোট্ট ভাই-তুমি ঠিক আছ।' আমি নিশ্চয়ই এটা দশ লক্ষ বার বলেছি, কিন্তু আমি যদি আজ মারা যাই, তাহলে আমি একটা বিস্ফোরণ ঘটিয়েছি। | [
{
"question": "গ্রেগ অলম্যান তার শেষ বছরগুলো কীভাবে কাটিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময় তিনি কি খুব অসুস্থ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শরীরের আঁশগুলো কতটা খারাপ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার লিভার ক্যান্সার কতটা খারাপ ছিল?",
... | [
{
"answer": "অলম্যান ব্রাদার্সের বিলুপ্তির পর, অলম্যান তার একক ব্যান্ডের সাথে সঙ্গীত পরিবেশনে ব্যস্ত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শারীরিক গঠন এতটাই তীব্র ছিল যে, তাকে কনসার্ট বাতিল করতে হয়েছিল এবং হালকা সময়সূচী বজায় রাখতে হয়েছিল।",
... | 205,591 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে অলম্যান জর্জিয়ার রিচমন্ড হিলে চলে যান এবং বেলফাস্ট নদীর উপর পাঁচ একর জমি ক্রয় করেন। অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ডের সর্বশেষ অবতার ভক্ত ও সাধারণ জনগণের মধ্যে সমাদৃত হয় এবং স্থিতিশীল ও উৎপাদনশীল ছিল। ব্যান্ডটি তাদের চূড়ান্ত স্টুডিও অ্যালবাম, হিটটিন দ্য নোট (২০০৩) প্রকাশ করে, সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। এই রেকর্ডে তিনি হেইন্সের সাথে অনেক গান লিখেছেন, এবং তিনি এই অ্যালবামটিকে তাদের প্রথম দিন থেকেই তাদের প্রিয় অ্যালবাম বলে মনে করেন। ব্যান্ডটি ২০০০-এর দশক জুড়ে সফর অব্যাহত রাখে এবং শীর্ষ সফরকারী হিসেবে নিয়মিত ২০,০০০ ভক্তকে আকৃষ্ট করে। এই দশকটি বিকন থিয়েটারে সফল চল্লিশতম বার্ষিকী উদযাপনের মাধ্যমে শেষ হয়, যেখানে ব্যান্ডটি তাদের পুনর্মিলনের অধিকাংশ বছর বসবাস করত। ২০১৪ সালে, অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড তাদের শেষ কনসার্টটি পরিবেশন করে, যখন হেইনেস এবং ডেরেক ট্রাকস দল ছেড়ে চলে যেতে চায়। অলম্যান তার জীবনের শেষ বছরগুলোতে স্বাস্থ্যগত সমস্যার সঙ্গে লড়াই করেছিলেন। ২০০৭ সালে তার হেপাটাইটিস সি ধরা পড়ে। পরের বছর, তারা তার যকৃতের মধ্যে তিনটে টিউমার আবিষ্কার করেছিল। তিনি পাঁচ মাস অপেক্ষা করার পর, ২০১০ সালে তার যকৃতে সফল অস্ত্রোপচার করা হয়। ২০১১ সালে, আলম্যান হেপাটাইটিস সি এর সাথে তার যুদ্ধ সম্পর্কে জনসম্মুখে প্রকাশ করেন। তিনি মার্ক এবং আমেরিকান লিভার ফাউন্ডেশনের "টুন ইন টু হেপ সি ক্যাম্পেইন" এর শিরোনাম দেন সচেতনতা বৃদ্ধি এবং শিশু বুমারদের পরীক্ষা ও চিকিৎসার জন্য আহ্বান জানিয়ে। হেপ সি-তে টিউন ইন-এর অংশ হিসেবে, দ্য অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড নিউ ইয়র্কের বীকন থিয়েটারে একটি হেপাটাইটিস সি তহবিল সংগ্রহ এবং সচেতনতা কনসার্টের শিরোনাম করেছিল। কনসার্টটি জাতীয় ভাইরাল হেপাটাইটিস রাউন্ডটেবিল এবং শিক্ষা ও সচেতনতা প্রচেষ্টার জন্য আমেরিকান লিভার ফাউন্ডেশনকে ২৫০,০০০ মার্কিন ডলার সাহায্য করে। ২০১৭ সালের অক্টোবরে ন্যাশনাল ভাইরাল হেপাটাইটিস রাউন্ডটেবিল গ্রেগ অলম্যান হেপাটাইটিস সি লিডারশিপ অ্যাওয়ার্ড তৈরি করে - একটি বার্ষিক পুরস্কার যা অ্যালম্যান এবং অন্যান্য যারা হেপাটাইটিস সি এর সাথে বসবাসকারী ব্যক্তিদের জন্য কাজ করে তাদের মরণোত্তর সম্মান প্রদান করে। এলম্যানের সপ্তম অ্যালবাম, লো কান্ট্রি ব্লুজ, টি-বোন বার্নেট দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। ২০১১ সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পাওয়ার পর, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অলম্যানের সর্বোচ্চ-সর্বোচ্চ চার্টের শীর্ষ স্থান দখল করে এবং পাঁচ নম্বরে অভিষেক করে। তিনি ইউরোপে অ্যালবামটি ব্যাপকভাবে প্রচার করেন, যতক্ষণ না তিনি উচ্চ শ্বাস-প্রশ্বাসের সংক্রমণের কারণে বাকি সফর বাতিল করতে বাধ্য হন। এর ফলে ২০১১ সালে তার ফুসফুসে অস্ত্রোপচার করা হয় এবং ২০১২ সালে তার চিকিৎসার পর আসক্তির জন্য পুনর্বাসন করা হয়। সেই বছর, অলম্যান তার স্মৃতিকথা, মাই ক্রস টু বিয়ার প্রকাশ করেন, যা তৈরি করার ত্রিশ বছর ছিল। ২০১৪ সালে, তার কর্মজীবন উদযাপনের জন্য একটি শ্রদ্ধা কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়েছিল; পরে এটি অল মাই ফ্রেন্ডস: সেলিব্রেটিং দ্য সংস অ্যান্ড ভয়েস অফ গ্রেগ অলম্যান নামে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "সে কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কার সাথে ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কোন ধরনের স্বাস্থ্যগত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি ২০০০-এর দশক জুড়ে সফর করেন এবং শীর্ষ ভ্রমণকারী হিসেবে ছিলেন এবং ২০,০০০ এরও বেশি ভক্তকে আকৃষ্ট করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা টি-বোন বার্নেটের সাথে সফর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৭ সালে তার হেপ... | 205,592 |
wikipedia_quac | রয়্যাল স্ক্যাম ১৯৭৬ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। আংশিকভাবে কার্লটনের বিশিষ্ট অবদানের কারণে, এটি ব্যান্ডের সবচেয়ে গিটার-ভিত্তিক অ্যালবাম। এটি সেশন ড্রামার বার্নার্ড পুরডির পরিবেশনাও তুলে ধরে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামটি ভাল বিক্রি হয়, যদিও একটি হিট এককের শক্তি ছাড়া। "হাইতিয়ান ডিভোর্স" (শীর্ষ ২০) যুক্তরাজ্যে বিক্রি হয়, যা স্টেলি ড্যানের প্রথম প্রধান হিট হয়ে ওঠে। স্টিলি ড্যানের ষষ্ঠ অ্যালবাম, জ্যাজ প্রভাবিত আজ, সেপ্টেম্বর ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। তিন সপ্তাহের মধ্যে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে শীর্ষ পাঁচে পৌঁছে যান এবং "ইঞ্জিনিয়ার - বেস্ট ইঞ্জিনিয়ারিং রেকর্ডিং - নন-ক্লাসিক্যাল" বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। এটি প্রথম আমেরিকান এলপি যা ১ মিলিয়ন অ্যালবাম বিক্রির জন্য 'প্লাটিনাম' প্রত্যয়িত হয়। মাইকেল ম্যাকডোনাল্ডের ব্যাকিং ভোকাল "পেগ" (না। ১১) ছিল অ্যালবামটির প্রথম একক, এরপর "জোসি" (না)। ২৬) এবং "ডিকন ব্লুজ" (না. ১৯)। আজা বেকার এবং ফাগেনের গান লেখক এবং স্টুডিও সিদ্ধতাবাদী হিসাবে খ্যাতি দৃঢ় করেন। এটিতে জ্যাজ এবং ফিউশন বাতিনার যেমন গিটারিস্ট ল্যারি কার্লটন এবং লি রিটেনউর; বেসবাদক চাক রেইনি; স্যাক্সফোনবাদক ওয়েন শর্টার, পিট ক্রিস্টিব এবং টম স্কট; ড্রামবাদক স্টিভ গাড, রিক মারটা এবং বার্নার্ড পুরডি; পিয়ানোবাদক জো স্যাম্পল এবং প্রাক্তন-মিলেস ডেভিস পিয়ানোবাদক/ভিব্রাফনবাদক ভিক্টর ফেল্ডম্যান এবং গ্র্যামি পুরস্কার আজার সমর্থনে সফর করার পরিকল্পনা করে স্টিলি ড্যান একটি লাইভ ব্যান্ড গঠন করেন। মহড়া শেষ হয় এবং সফরটি বাতিল করা হয় যখন সমর্থনকারী সঙ্গীতজ্ঞরা বেতন তুলনা শুরু করে। অ্যালবামটির ইতিহাস টিভি এবং ডিভিডি সিরিজ ক্লাসিক অ্যালবামের একটি পর্বে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। আজার সাফল্যের পর, বেকার এবং ফাগেনকে চলচ্চিত্রের জন্য শিরোনাম ট্র্যাক লিখতে বলা হয়। ছবিটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হলেও গানটি হিট হয় এবং স্টিলি ড্যান আরেকটি ইঞ্জিনিয়ারিং গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করেন। এটি যুক্তরাজ্যে সামান্য হিট হয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ২০-এর মধ্যে খুব কমই স্থান পায়। | [
{
"question": "রয়্যাল স্ক্যাম কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথায় রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কে প্রযোজনা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "রয়্যাল স্ক্যাম ১৯৭৬ সালের মে মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "১৯৭৭ সাল... | 205,593 |
wikipedia_quac | প্রিৎজেল লজিক ১৯৭৪ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামের সবচেয়ে সফল একক "রিককি ডোন্ট লুজ দ্যাট নাম্বার" (না)। ৪) এবং ডিউক এলিংটন এবং জেমস "বাবার" মিলের "পূর্ব সেন্ট লুইস টুডল-ও" এর একটি নোট-ফর-নোট পরিবেশনা। পূর্ববর্তী অ্যালবামের সফরের সময় ব্যান্ডটি গায়ক-বাদক রয়স জোন্স, গায়ক-কীবোর্ডবাদক মাইকেল ম্যাকডোনাল্ড এবং সেশন ড্রামার জেফ পোরকারোকে (সনি অ্যান্ড শেরের) যুক্ত করেছিল। পোরকারো প্রিৎজেল লজিকে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখেন (ভবিষ্যতে তিনি স্টিলি ড্যানের রেকর্ডিংয়ের উপর কাজ করবেন)। ড্রামার জেফ পোরকারো এবং কেটি লিড পিয়ানোবাদক ডেভিড পাইচ টোটো গঠন করবেন। সিদ্ধতার জন্য প্রচেষ্টা করে, বেকার এবং ফাগেন কখনও কখনও সঙ্গীতশিল্পীদের প্রতিটি ট্র্যাকের চল্লিশটি টেক রেকর্ড করতে বলেছিলেন। প্রিৎজেল লজিক ছিল প্রথম স্টিলি ড্যান অ্যালবাম যেখানে ওয়াল্টার বেকার গিটার বাজিয়েছিলেন। তিনি বলেন, "একবার আমি চাক রেইনির সাথে দেখা করি, তিনি বলেন, "আমি অনুভব করি যে আমার বেস গিটার আর স্টুডিওতে নিয়ে আসার কোন প্রয়োজন নেই"। বেকার-ফাজেন ও স্টিলি ড্যানের অন্যান্য সদস্যদের (বিশেষ করে বক্সটার ও হোডার) মধ্যে ফাটল ধরতে শুরু করে। বেকার এবং ফাগেন ক্রমাগত ভ্রমণ পছন্দ করতেন না এবং শুধুমাত্র লেখা এবং রেকর্ডিং উপর মনোযোগ দিতে চেয়েছিলেন। এর ফলে অন্যান্য সদস্যরা ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং স্টুডিওতে তাদের ভূমিকা কমে যায়। যাইহোক, ১৯৮০-এর দশকে গাউচো এবং মাইকেল ম্যাকডোনাল্ড গাউচো এর পর বিশ বছরের বিরতির আগ পর্যন্ত ডায়াস দলের সাথে ছিলেন। বক্সটার এবং ম্যাকডোনাল্ড দ্য ডবি ব্রাদার্সে যোগ দেন। স্টিলি ড্যানের শেষ সফর ছিল ১৯৭৪ সালের ৫ জুলাই ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকা সিভিক অডিটোরিয়ামে একটি কনসার্ট। এই অনুষ্ঠানের প্রথম গান, "বোধিসত্ত্ব" এর একটি রেকর্ডিং বি-সাইড হিসেবে মুক্তি পায় এবং পরে সংকলন অ্যালবাম গোল্ডে প্রকাশিত হয়। বেকার এবং ফাগেন কেটি লিড (১৯৭৫) এর জন্য বিভিন্ন সেশন প্লেয়ারদের একটি দল নিয়োগ করেন, যার মধ্যে ছিল পোরকারো, পাইচ এবং ম্যাকডোনাল্ড, গিটারিস্ট এলিয়ট র্যান্ডাল, জ্যাজ স্যাক্সফোনবাদক ফিল উডস, স্যাক্সফোনবাদক/বেস-গিটারবাদক উইলটন ফেলডার, পারকাশনিস্ট/ভিব্রাফোনবাদক/কিবোর্ডবাদক ভিক্টর ফেল্ডম্যান, কিবোর্ডবাদক (এবং পরে প্রযোজক) মাইকেল বেকার, এবং অন্যান্যরা। অ্যালবামটি "ব্ল্যাক ফ্রাইডে" এবং "বেড স্নেকার্স" এর শক্তিতে সোনা জিতেছিল, কিন্তু বেকার এবং ফাগেন অ্যালবামটির শব্দ নিয়ে এতটাই অসন্তুষ্ট ছিলেন (একটি ত্রুটিযুক্ত ডিবিএক্স শব্দ হ্রাস ব্যবস্থার দ্বারা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ) যে তারা প্রকাশ্যে এর জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন ( অ্যালবামের পিছনের প্রচ্ছদে) এবং বছরের পর বছর ধরে এটি চূড়ান্ত আকারে শুনতে অস্বীকার করেছিলেন। ক্যাটি লিড "ডক্টর উ" এবং "চেইন লাইটনিং" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "যা ছিল প্রিৎজেলের যুক্তি",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই এককটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেটি কখন মিথ্যা মুক্তি হয়",
... | [
{
"answer": "প্রিৎজেল লজিক ১৯৭৪ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি ছিল \"রকি ডোন্ট লুজ দ্যাট নাম্বার\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কেটি লিড ১৯৭৫ সালে মুক... | 205,594 |
wikipedia_quac | মরিস ছিলেন হিউগন্যাট পূর্বপুরুষদের একটি বিশিষ্ট ভার্জিনিয়া পরিবার মাউরি পরিবারের বংশধর। তাঁর পিতামহ (রেভারেন্ড জেমস মরিস) ছিলেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভবিষ্যৎ রাষ্ট্রপতি টমাস জেফারসনের একজন অনুপ্রেরণাদায়ক শিক্ষক। মরিসের আদি ভার্জিনিয়ার "মিনর" পরিবার থেকে ডাচ-আমেরিকান পূর্বপুরুষ ছিল। তিনি ১৮০৬ সালে ভার্জিনিয়ার স্পোটিলভানিয়া কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রিচার্ড মরিস এবং মাতা ডায়ান মাইনর মরিস। পাঁচ বছর বয়সে তাঁর পরিবার টেনেসির ফ্রাঙ্কলিনে চলে যান। তিনি তার বড় ভাই ফ্লাগ লেফটেন্যান্ট জন মাইনর মরিসের নৌবাহিনীর কর্মজীবন অনুকরণ করতে চেয়েছিলেন। জনের বেদনাদায়ক মৃত্যুর ফলে, মথির বাবা রিচার্ড তাকে নৌবাহিনীতে যোগ দিতে নিষেধ করেছিলেন। ১৮২৫ সালে ১৯ বছর বয়সে পারিবারিক বন্ধু টেনিসি প্রতিনিধি স্যাম হিউস্টনের প্রভাবে তিনি নৌবাহিনীতে যোগ দেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে লা ফায়েটের বিখ্যাত সফরের পর মাউরি ফ্রিগেট ব্র্যান্ডিওয়াইন জাহাজে মিডশিপম্যান হিসেবে নৌবাহিনীতে যোগ দেন। প্রায় সঙ্গে সঙ্গে, মরিস সমুদ্র সম্বন্ধে অধ্যয়ন করতে এবং নৌচালনার পদ্ধতিগুলো লিপিবদ্ধ করতে শুরু করেছিলেন। একটি অভিজ্ঞতা যা এই আগ্রহকে জাগিয়ে তুলেছিল তা হল ইউএসএস ভিনসেনের পৃথিবী প্রদক্ষিণ, তার নিযুক্ত জাহাজ এবং প্রথম মার্কিন যুদ্ধজাহাজ যা সারা বিশ্বে ভ্রমণ করে। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি সেখানে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে বা কখন তিনি জ্যোতির্বিদ্যা অথবা সমুদ্রের প্রতি আগ্রহী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাকে জ্যোতির্বিজ্ঞানের প্রতি আগ্রহী করে তুলেছ... | [
{
"answer": "তিনি ভার্জিনিয়ার স্পটসিলভানিয়া কাউন্টি, ফ্রেডেরিকসবার্গের কাছে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নৌ-জীবন ও সমুদ্র পর্যবেক্ষণের মাধ্যমে তিনি জ্যোতির্বিজ্ঞান ও সমুদ্র সম্পর্কে আগ্রহী হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 205,596 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের জানুয়ারিতে একটি সাক্ষাত্কারে, প্রধান গায়ক টড লা টরে প্রকাশ করেন যে ফেব্রুয়ারি মাসে তারা তাদের পরবর্তী অ্যালবামের ট্র্যাকিং শুরু করবেন। তিন মাস পর, গিটারবাদক মাইকেল উইলসন ২০১৫ সালের রকভিল উৎসবে সাক্ষাৎকার গ্রহণকারী জেনিফার কেসিঞ্জারের সাথে অ্যালবামের গান লেখার অগ্রগতি সম্পর্কে কথা বলেন, যা ওয়াশিংটনের উবারবেটজ স্টুডিওতে প্রযোজক ক্রিস "জিউস" হ্যারিসের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল। উইল্টন বলেন, "কুইন্সরেইচের একজন ভক্ত ব্যান্ডের কাছ থেকে যা চায়, এটি তাই" এবং বলেন যে, সাম্প্রতিক কনসার্ট এবং উৎসবে, ভক্তরা ব্যান্ডের বর্তমান লাইন আপ নিয়ে তাদের সন্তুষ্টি প্রকাশ করেছে। পরে একটি সাক্ষাত্কারে উইলসন প্রকাশ করেন যে তারা অ্যালবামটি রেকর্ড করা শেষ করেছেন, এবং এটি তাদের রেকর্ড লেবেল সেঞ্চুরি মিডিয়া রেকর্ডসে পাঠানোর আগে মিশ্রণ এবং মাস্টার করার প্রক্রিয়া ছিল। যাইহোক, তিনি কোন শিরোনাম বা মুক্তির তারিখ প্রকাশ করেননি। ২০১৫ সালের ৩০ জুন, উইল্টন ঘোষণা করেন যে, অ্যালবামটি সম্ভবত অক্টোবরের প্রথম দিকে মুক্তি পাবে। তিনি আরও বলেন যে, এই লেবেলের "এখনই এই বিষয়ে অনেক ইতিবাচক ও সুখী মনোভাব রয়েছে।" ২০১৫ সালের ১৭ই জুলাই ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে "অ্যারো অফ টাইম" নামে একটি নতুন গানের একটি ক্লিপ তাদের প্লেজ মিউজিক প্রচারাভিযানে অংশগ্রহণকারী ভক্তদের কাছে মুক্তি দেওয়া হবে। গানটি কনডিশন হিউম্যান নামে নতুন অ্যালবামের প্রথম গান ছিল। ৩ আগস্ট, অ্যালবামের ট্র্যাক তালিকা এবং শিল্পকর্ম প্রকাশ করা হয়। টড লাটোরে বলেন, "এই শিল্পকর্মটি এক অন্ধকারময় অন্ধকারময় জগতের মধ্যে এক সুন্দর নির্দোষতাকে চিত্রিত করে।" নতুন অ্যালবামটি ২০১৫ সালের ২ অক্টোবর মুক্তি পায়। কনডিশন হিউম্যান প্রকাশের পরবর্তী সপ্তাহগুলোতে ব্যান্ডটি জার্মান হার্ড রক অভিজ্ঞ স্করপিয়নদের সাথে উত্তর আমেরিকা সফর করে। নতুন অ্যালবাম প্রকাশের পর ব্যান্ডটি ২০১৬ সালের প্রথম দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে এবং একই বছরের সেপ্টেম্বর মাসে ইউরোপ সফর করে। ২০১৬ সালের অক্টোবরে ব্যান্ডটি অস্ট্রেলিয়া এবং দূরপ্রাচ্যে গান পরিবেশন করে। ২০১৭ সালের ২৮শে মার্চ, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে রকেনফিল্ড তার নবজাত সন্তানের যত্ন নেওয়ার জন্য পিতৃত্ব ত্যাগ করবেন এবং কামেলোট ড্রামার কেসি গ্রিলো আসন্ন লাইভ ডেটের জন্য তার স্থান পূরণ করবেন। | [
{
"question": "শর্ত মানুষ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কয়টি গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা 'পরিস্থিতি মানুষ' নাম পেয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অ্যালবামটির শিরোনাম ছিল কনডিশন হিউম্যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,598 |
wikipedia_quac | স্পেন্সারের সাথে তার বিয়ে ভেঙে যাওয়ার পর ওয়ালিস আর্নেস্ট আলড্রিচ সিম্পসনের সাথে যুক্ত হন। আর্নেস্ট ছিলেন একজন অ্যাংলো-আমেরিকান শিপিং এক্সিকিউটিভ এবং কোল্ডস্ট্রিম গার্ডের সাবেক কর্মকর্তা। ১৯২৮ সালের ২১ জুলাই লন্ডনের চেলসির রেজিস্টার অফিসে ওয়ালিসকে বিয়ে করেন। ওয়ালিস তাকে চিঠি লিখে জানিয়েছিলেন যে, তিনি কান থেকে তার প্রস্তাব গ্রহণ করেছেন, যেখানে তিনি তার বন্ধু মি. এবং মিসেস রজার্সের সঙ্গে ছিলেন। সিম্পসনরা মেফেয়ারে একটি সুসজ্জিত বাড়িতে সাময়িকভাবে বসবাস শুরু করে। ১৯২৯ সালে ওয়ালিস তার অসুস্থ মায়ের সাথে দেখা করার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে যান। এই ভ্রমণের সময় ওয়ালিস এর বিনিয়োগ ওয়াল স্ট্রিট ক্র্যাশ এ নষ্ট হয়ে যায় এবং ১৯২৯ সালের ২ নভেম্বর তার মা বিনা পারিশ্রমিকে মারা যান। ওয়ালিস ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং শিপিং ব্যবসা তখনও চালু ছিল। সিম্পসনরা ভৃত্যসহ একটি বড় ফ্ল্যাটে চলে যায়। তার এক বন্ধুর মাধ্যমে ওয়ালিস কনসুয়েলোর বোন থেলমা, লেডি ফারনেসের সাথে পরিচিত হন। ১৯৩১ সালের ১০ জানুয়ারি লেডি ফারনেস মেলটন মোব্রার কাছে বুরো কোর্টে ওয়ালিসকে প্রিন্সের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। যুবরাজ ছিলেন রাজা পঞ্চম জর্জ ও রাণী মেরির জ্যেষ্ঠ পুত্র এবং ব্রিটিশ সিংহাসনের আপাত উত্তরাধিকারী। ১৯৩১ থেকে ১৯৩৪ সালের মধ্যে তিনি বিভিন্ন ঘরোয়া পার্টিতে সিম্পসনদের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং ওয়ালিস আদালতে উপস্থিত হন। আর্নেস্ট আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হতে শুরু করে, কারণ সিম্পসনরা তাদের সাধ্যের বাইরে বাস করত এবং তাদের একাধিক কর্মচারীকে বরখাস্ত করতে হয়েছিল। | [
{
"question": "দ্বিতীয় বিয়ে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তার সঙ্গে তার দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্বিতীয় বিয়ে কি স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তার বিবাহবিচ্ছেদ হয়?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় বিয়ে করেন আর্নেস্ট আলড্রিচ সিম্পসনকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাকে বিয়ে করার মাধ্যমে তার সঙ্গে দেখা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সিম্পসনরা ম... | 205,600 |
wikipedia_quac | স্নুপ ১৯৯৮ সালে মাস্টার পি'স নো লিমিট রেকর্ডস (প্রাইমারি/ইএমআই রেকর্ডস দ্বারা বিতরণকৃত) এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দা গেম ইজ টু বি সেলস, নট টু বি টক লেবেলে আত্মপ্রকাশ করেন। নো লিমিট থেকে তার অন্যান্য অ্যালবাম ছিল ১৯৯৯ সালে নো লিমিট টপ ডগ (১,৫০৩,৮৬৫ কপি) এবং ২০০০ সালে থা লাস্ট মিল (২,০০,০০০ কপি)। ১৯৯৯ সালে তাঁর আত্মজীবনী থা ডগফাদার প্রকাশিত হয়। ২০০২ সালে, তিনি প্রিপ্রাইমারি/ক্যাপিটল/ইএমআই-এ ১,৩০০,০০০ কপি বিক্রি করে "পেইড থা কস্ট টু বি দ্য বব" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে জনপ্রিয় একক গান "ফ্রম থা চুউচ টু দা প্যালেস" এবং "বিউটিফুল" প্রকাশ করা হয়। তার কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, স্নুপ ডগ তার "গ্যাংস্টার" ইমেজ ছেড়ে একটি "পাম্প" ইমেজ গ্রহণ করেছিলেন। ২০০৪ সালে, স্নুপ গেফেন রেকর্ডস/স্টার ট্র্যাক এন্টারটেইনমেন্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যা ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়েছিল; স্টার ট্র্যাকের প্রধান হলেন প্রযোজক যুগল নেপচুনস, যারা স্নুপের ২০০৪ সালের মুক্তি আরএন্ডজি (রিম ও গ্যাংস্টা): দ্য মাস্টারপিসের জন্য কয়েকটি গান প্রযোজনা করেছিল। "ড্রপ ইট লাইক ইট'স হট" (ফরেল সমন্বিত), অ্যালবামটি থেকে প্রকাশিত প্রথম একক, হিট হয় এবং স্নুপ ডগের প্রথম একক হয়ে ওঠে। তার তৃতীয় মুক্তি ছিল "সাইনস", যাতে জাস্টিন টিম্বারলেক ও চার্লি উইলসন অভিনয় করেন, যা ইউকে চার্টে ১ নম্বরে উঠে আসে। ২. এটি ইউকে চার্টে তার সর্বোচ্চ প্রবেশ ছিল। শুধুমাত্র যুক্তরাষ্ট্রেই অ্যালবামটির ১,৭২৪,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং এর অধিকাংশ এককই রেডিও ও টেলিভিশনে ব্যাপকভাবে বাজানো হয়। স্নুপ ডগ ওয়ারেন জি এবং ন্যাট ডগের সাথে গ্রুপ ২১৩ গঠন করেন এবং ২০০৪ সালে দ্য হার্ড ওয়ে অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৪ নম্বর এবং শীর্ষ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবামে ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে, যার মধ্যে একক "গ্রুপি লুভ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্নুপ ডগ কর্নের "টুইস্ট ট্রানজিস্টর" গানের মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত ছিলেন, তার সাথে ছিলেন সহ-র্যাপার লিল জন, এক্সজিবিট এবং ডেভিড ব্যানার। স্নুপ ডগ আইস কিউবের ২০০৬ সালের অ্যালবাম লাফ নাও, ক্রাই ল্যাটারের দুটি গানে উপস্থিত ছিলেন, যার মধ্যে একক "গো টু চার্চ" এবং একই বছর থা ডগ পাউন্ডের ক্যালি ইজ অ্যাক্টিভেভের কয়েকটি গানেও উপস্থিত ছিলেন। এছাড়াও, তার সর্বশেষ গান, "রিয়াল টক", ২০০৬ সালের গ্রীষ্মে ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায় এবং পরে একটি ভিডিও ইন্টারনেটে প্রকাশিত হয়। "রিয়েল টক" ছিল ক্রিপস নেতা স্ট্যানলি "টোকি" উইলিয়ামসের প্রতি উৎসর্গীকৃত এবং ক্যালিফোর্নিয়ার গভর্নর আর্নল্ড শোয়ার্জনেগারের প্রতি উৎসর্গীকৃত। অন্য দুটি একক যার উপর স্নুপ অতিথি শিল্পী হিসেবে কাজ করেন, সেগুলো হল "কিপ বাউন্সিং" (ব্ল্যাক আইড মটর্সের উইল.আই.এম এর সাথে) এবং কুলিও এর "গ্যাংস্টা ওয়াক"। স্নুপের ২০০৬ সালের অ্যালবাম, থা ব্লু কার্পেট ট্রিটমেন্ট, বিলবোর্ড ২০০-এ ৫ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং ৮৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি এবং আর. কেলি সমন্বিত দ্বিতীয় একক "দ্যাট'স দ্যাট শিট" সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। এই অ্যালবামে, তিনি ই-৪০ এবং অন্যান্য ওয়েস্ট কোস্ট র্যাপারদের সাথে তার একক "ক্যান্ডি (ড্রিপিং লাইক ওয়াটার)" এর জন্য একটি ভিডিওতে সহযোগিতা করেন। | [
{
"question": "১৯৯৮ সালে তিনি কি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৮ সালে তিনি আর কি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ২০০৬ সালে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঐ বছরের একমাত্র অ্যালবাম ছিল এটা?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৯৮ সালে, স্নুপ মাস্টার পি'স নো লিমিট রেকর্ডস (প্রাইমারি/ইএমআই রেকর্ডস দ্বারা বিতরণকৃত) এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দা গেম ইজ টু বি সেলস, নট টু বি টক লেবেলে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মাস্টার পি'স নো লিমিট রেকর্ডস এর সাথে স্বাক্ষর করেছেন। )",
"turn_id": 2
... | 205,602 |
wikipedia_quac | একজন একক শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবনে, স্টেফানি বেশ কয়েকটি সঙ্গীত পুরস্কার অর্জন করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে একটি গ্র্যামি পুরস্কার, চারটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক পুরস্কার, একটি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ড, একটি ব্রিট অ্যাওয়ার্ড এবং দুটি বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ড। কোন সন্দেহ নেই যে, তিনি দুটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছেন। ২০০৫ সালে রোলিং স্টোন তাকে "রেডিও বা এমটিভিতে রেখে যাওয়া একমাত্র প্রকৃত নারী রক তারকা" বলে অভিহিত করেন এবং ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে তাকে উপস্থাপন করেন। স্টেফানি ২০১৪ সালে প্রথম পিপল ম্যাগাজিন পুরস্কারে স্টাইল আইকন পুরস্কার লাভ করেন। এছাড়াও ২০১৬ সালে, গায়ককে রেডিও ডিজনি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে একটি হিরো পুরস্কার দিয়ে সম্মানিত করা হয়, যা বিভিন্ন দাতব্য কাজে তাদের ব্যক্তিগত অবদানের উপর ভিত্তি করে শিল্পীদের দেওয়া হয়। কয়েকজন সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচক স্টেফানিকে "পপ প্রিন্সেস" হিসেবে উল্লেখ করেছেন। ২০১২ সালে, ভিএইচ১ তাদের "১০০ সর্বশ্রেষ্ঠ নারী সঙ্গীত" তালিকায় ১৩তম স্থানে গায়িকাকে তালিকাভুক্ত করে। স্টেফানির কাজ প্যারামোরের হেইলি উইলিয়ামস, বেস্ট কোস্ট, কেশা, মারিনা এবং ডায়মন্ডস, স্টেফি, রিতা ওরা, স্কাই ফেরিরা এবং কভার ড্রাইভ সহ অনেক শিল্পী এবং সঙ্গীতজ্ঞদের প্রভাবিত করেছে। শেষোক্ত দলটি, বার্বাডোসের সঙ্গীতজ্ঞদের একটি গোষ্ঠী, দাবি করে যে স্টেফানি এবং নো সন্দেহ উভয়ই তাদের সঙ্গীতকে প্রভাবিত করতে সাহায্য করেছে, যার প্রতি দলের প্রধান গায়ক আমান্ডা রেইফার স্বীকার করেন যে তিনি যদি কখনও স্টেফানির সাথে দেখা করেন তবে তিনি "পার হয়ে যাবেন"। ভালোবাসার প্রধান একক। স্বর্গদূত সঙ্গীত. বেবি, "তুমি কিসের অপেক্ষা করছ? ", পিচফর্ক কর্তৃক স্টেফানির সেরা একক হিসেবে বিবেচিত হয়, এবং পরবর্তীতে তাদের "২০০৪ সালের শীর্ষ ৫০ এককের তালিকায় ১৬তম স্থানে অবস্থান করে। উপরন্তু, পূর্বে উল্লেখিত অ্যালবাম থেকে "হোলাব্যাক গার্ল" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডিজিটালভাবে দশ লক্ষের অধিক কপি বিক্রিত প্রথম গান হবে; এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অস্ট্রেলিয়া উভয় দেশেই প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়েছিল এবং ২০০০-০৯ সালে বিলবোর্ডের দশক শেষের তালিকায় ৪১তম স্থানে ছিল। ২০০৫ সালে মুক্তি পাওয়ার পর থেকে, "হোলাব্যাক গার্ল" রোলিং স্টোন দ্বারা স্টেফানির "স্বাক্ষর গান" বলা হয়। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকারের অংশ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে এই নামে ডাকা হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি এমন কেউ আছে যে তার কর্মজীবনকে প্রভাবিত করেছে>",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এমন কেউ কি আছে যাকে সে প্রভাবিত করে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তার উত্তরাধিকারের কিছু অংশ \"পপ প্রিন্সেস\" হিসাবে উল্লেখ করা হচ্ছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা তিনি \"পপ প্রিন্সেস\" নামে পরিচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 205,603 |
wikipedia_quac | কান্ট্রি অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন মিউজিকের আধুনিক সাউন্ডস ছিল এলপি চার্লসের রেকর্ডকৃত ১৮তম অ্যালবাম। তার মতে, অ্যালবামটির শিরোনাম প্রযোজক সিড ফেলার এবং এবিসি-প্যারামাউন্টের নির্বাহী ও ব্যবস্থাপকদের দ্বারা পরিকল্পনা করা হয়েছিল। ১৯৬২ সালের মধ্য ফেব্রুয়ারিতে তিনটি সেশনে অ্যালবামটি রেকর্ড করা হয়। প্রথম দুটি সেশন নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্কের ক্যাপিটল স্টুডিওতে ৫ ও ৭ ফেব্রুয়ারি সেট করা হয়, যেখানে অ্যালবামের অর্ধেক রেকর্ড এবং প্রযোজনা করা হয়। বাকি অর্ধেক রেকর্ড করা হয় একই বছরের ১৫ ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে ইউনাইটেড রেকর্ডিং স্টুডিওতে। তার স্মৃতি এবং দেশ সঙ্গীত সম্পর্কে তার জ্ঞান থেকে কি রেকর্ড করা উচিত তা আঁকার পরিবর্তে, চার্লস তার নবনিযুক্ত এ এন্ড আর (আর্টিস্টস এন্ড রিপারটোয়ার) এর লোক ফেলারকে প্রধান প্রধান দেশ সঙ্গীত প্রকাশকদের মাধ্যমে দেশের শীর্ষ মানের উপর গবেষণা করতে বলেন। অ্যা কাফ-রোজ পাবলিশিং (যা হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস ক্যাটালগ বৈশিষ্ট্যযুক্ত) এবং হিল অ্যান্ড রেঞ্জ সংস (যাদের অধিকাংশই টেনেসি, ন্যাশভিলে অবস্থিত ছিল) এর মতো প্রধান দেশ প্রকাশনা সংস্থাগুলিকে মুগ্ধ করার মাধ্যমে, ফেলার দেশ এবং পশ্চিমা সংগীতের আধুনিক সাউন্ডগুলির জন্য রেকর্ডিং বিবেচনা করার জন্য প্রায় ২৫০ টি গান টেপে সংগ্রহ করেছিলেন। নিউ ইয়র্ক শহর থেকে,ফেলার রেকর্ডগুলো চার্লসকে পাঠিয়েছিলেন, যিনি সেই সময় ক্যালিফোর্নিয়ায় বাস করতেন। সঙ্গীত বিষয়ক প্রবন্ধকার ড্যানিয়েল কুপারের মতে: তার নির্বাচন অ্যালবামটির দেশ এবং পাশ্চাত্য ভিত্তি প্রদান করলেও, বাদ্যযন্ত্রের বিন্যাস তার সমসাময়িক প্রভাবকে প্রতিনিধিত্ব করে। স্টুডিওতে তার বড় ব্যান্ড দল প্রদর্শন করতে আগ্রহী, চার্লস প্রধান জ্যাজ ব্যবস্থাপক জেরাল্ড উইলসন এবং গিল ফুলারকে তালিকাভুক্ত করেন, যখন পশ্চিম উপকূল জ্যাজ দৃশ্যে সক্রিয় মার্টি পাইচ, উজ্জ্বল স্ট্রিং এবং কোরাস সংখ্যাগুলি সাজানোর জন্য ভাড়া করা হয়। পেশাদার ব্যবস্থাপক ও সঙ্গীতশিল্পীদের একটি তালিকা তালিকাভুক্ত করা সত্ত্বেও, চার্লস রেকর্ডিংগুলির শৈল্পিক দিক নিয়ন্ত্রণ করতে চেয়েছিলেন। নির্দিষ্ট কিছু গানের জন্য তিনি যে-লিখগুলো ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, সেগুলো নির্দেশ করার জন্য চার্লস ভয়েস-এন্ড-পিয়ানো ডেমোগুলোকে একসঙ্গে যুক্ত করতেন এবং সেগুলো ব্যবস্থাদির কাছে পাঠিয়ে দিতেন, তাদেরকে জানাতেন যে, তিনি নির্দিষ্ট শব্দগুলো নিয়ে কী করতে চান। ফেলারের মতে, রেকর্ডিংয়ের এক পর্যায়ে চার্লস একটি সম্পূর্ণ বিশৃঙ্খল ব্যবস্থা রচনা করেন এবং ১৮ জন সহকারী বাদককে গানগুলি লেখার নির্দেশ দেন। | [
{
"question": "কী রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রযোজক কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের কোন গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামে কি ধরনের গান ... | [
{
"answer": "তার ১৮তম সামগ্রিক অ্যালবামের জন্য মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন মিউজিক রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রযোজক ছিলেন সিড ফেলার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৬২ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজা... | 205,604 |
wikipedia_quac | তার পূর্বের আটলান্টিক উপাদানের উপর গসপেল এবং জ্যাজ প্রভাবের সাথে তার নীল সংমিশ্রণের পর, যা তাকে অনেক খ্যাতি এবং বিতর্ক এনে দিয়েছিল, চার্লস দেশীয় সঙ্গীত পরীক্ষা করার চেষ্টা করেছিলেন। কিড আই সে (১৯৫৯) বইয়ের লিনার নোটে চার্লস তার যৌবনকালে এই ধারার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন বলে উল্লেখ করেন, তিনি বলেন যে তিনি "একটি হিলবিলি ব্যান্ডে পিয়ানো বাজাতেন" এবং তিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি "আজ সঠিক হিলবিলি গান দিয়ে ভাল কাজ করতে পারেন।" আটলান্টিকে, তিনি এই শৈলীকে অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেন এবং কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক স্নোর "আই'ম মোভিন' অন" কভারে প্রভাব বিস্তার করেন। চার্লস পরে গানটি সম্পর্কে বলেন, "যখন আমি হ্যাঙ্ক স্নোকে 'মোভিং অন' গাইতে শুনেছিলাম, আমি এটি পছন্দ করেছিলাম। এবং গানের কথা. মনে রাখবেন, আমি একজন গায়ক, তাই আমি গান পছন্দ করি। এই কথাগুলো খুবই চমৎকার আর তাই আমি তা করতে চাই।" "আই'ম মোভিন অন" পর্বটি ছিল আটলান্টিকের জন্য তার শেষ পর্ব। চার্লসের স্টুডিও প্রচেষ্টার রেকর্ডিং দ্য জিনিয়াস অব রে চার্লস (১৯৫৯) তাকে জ্যাজ ও পপ ক্রসওভার উচ্চাকাঙ্ক্ষা প্রকাশের আরও কাছে নিয়ে আসে। একজন সঙ্গীত সমালোচকের মতে, "আটলান্টিকের জন্য তার অ্যালবামগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ", রেকর্ডটি ছিল প্রথম, যা চার্লসের ব্রাসি আরএন্ডবি শব্দকে রাস্তার আরও মাঝামাঝি, পপ-ভিত্তিক শৈলীর সাথে মিশ্রিত করার জন্য তার বাদ্যযন্ত্র পদ্ধতির সূচনা করে, যখন তিনি একটি বড় ব্যান্ডের উপস্থিতিতে অভিনয় করেন। অ্যালবামের রেকর্ডিং, পাশাপাশি তার এবিসি-প্যারামাউন্টে অভিষেক, দ্য জিনিয়াস হিটস দ্য রোড (১৯৬০), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন অংশে নিবেদিত স্থান-নাম গানের একটি সংগ্রহ, বাণিজ্যিকভাবে সফল একক প্রযোজনার পরিবর্তে অ্যালবামের প্রতি চার্লসের তাত্ত্বিক ও ধারণাগতভাবে সংগঠিত পদ্ধতির উপর সম্প্রসারিত হয়। এই পদ্ধতি এবং "আই'ম মোভিন অন" রেকর্ডিং দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, চার্লস মূলত একটি একক-বিহীন ধারণা অ্যালবামের পরিকল্পনা করেছিলেন। চার্লস যখন ১৯৬১ সালে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জাতিগত বিচ্ছিন্নতা এবং উত্তেজনার সময় একটি দেশ সঙ্গীত অ্যালবামে কাজ করতে চান, তখন তিনি সাধারণত তার সহকর্মী আরএন্ডবি সঙ্গীতশিল্পী এবং এবিসি-প্যারামাউন্ট নির্বাহীদের কাছ থেকে নেতিবাচক মন্তব্য এবং প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন। তবে দেশ অ্যালবামের ধারণাটি চার্লসের কাছে তার প্রতি তার রেকর্ড লেবেলের বিশ্বাস এবং তার শৈল্পিক স্বাধীনতার প্রতি সম্মান প্রদর্শনের চেয়ে দেশের জাতিগত বৈষম্য এবং আরএন্ডবি এর শ্রোতাদের মধ্যে সামাজিক সহনশীলতার পরীক্ষা হিসেবে বেশি অর্থ বহন করে। সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণের প্রতি তার শ্রদ্ধার কারণে, চার্লস এবিসি প্রতিনিধিদের কাছে একটি দেশ অ্যালবামের ধারণাটি তুলে ধরেন। এই ধারণাটির সফল লবি এবং ১৯৬২ সালের প্রথম দিকে তার নিজের টাঙ্গারিন লেবেল চালু করার সাথে যুক্ত একটি চুক্তি নবায়নের পর, চার্লস তার ব্যান্ডকে রেকর্ডিং সেশনের জন্য প্রস্তুত করেন, যা কান্ট্রি এবং ওয়েস্টার্ন মিউজিকে মডার্ন সাউন্ডস প্রযোজনা করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি দেশের শব্দ প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি তার জন্য ভাল কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে লোকেরা এই পরিবর্তনকে মেনে নিয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জনগণ এটাকে খুব খারাপভাবে নিয়েছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি আটলান্টিক রেকর্ডসের জন্য দ্য জিনিয়াস হিটস দ্য রোড (১৯৬০) রেকর্ড কর... | 205,605 |
wikipedia_quac | তৃতীয় বার্ষিকী উদযাপনে স্টাইলস রিং অফ অনারে ফিরে আসে: দ্বিতীয় পর্বে জিমি রেভের সাথে কুস্তি করে। রেভ এবং দূতাবাসের সাথে দ্বন্দ্বের সময়, স্টাইলস জেনারেশন নেক্সটের সাথে একটি জোট গঠন করে, যারাও দূতাবাসের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিল। গ্লোরি বাই অনার ৪-এ, স্টাইলস তার কোণে মিক ফোলিকে হারিয়ে রেভকে পরাজিত করে। এই মানে যুদ্ধে তিনি পরবর্তী প্রজন্মের নেতা অস্টিন আরিসকে পরাজিত করেন। ভেন্ডেট্টায়, স্টাইলস তার শেষ ম্যাচ খেলেন দি এ্যামবাসির বিরুদ্ধে যখন তিনি অস্টিন আরিস, জ্যাক ইভান্স এবং ম্যাট সিডালের সাথে অ্যাবিস, অ্যালেক্স শেলি, জিমি রেভ এবং প্রিন্স নানার কাছে আট সদস্যের ট্যাগ ম্যাচে পরাজিত হন। দ্য এ্যামবাসির সাথে তার দ্বন্দ্বের পর, স্টাইলস একটি চ্যাম্পিয়নশীপ জয়লাভ করেন। এ নাইট অব শ্রদ্ধাঞ্জলিতে, স্টাইলস ক্রিস্টোফার ড্যানিয়েলস ও ম্যাট সিডলের মুখোমুখি হন, যেখানে ড্যানিয়েলস জয়ী হন। ২০০৬ সালের প্রথম শোতে, স্টাইলস ম্যাট সিডলকে পরাজিত করে, যার পর তারা একটি ট্যাগ টিম গঠন করতে এবং আরওএইচ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য চ্যালেঞ্জ করতে সম্মত হয়, যা সিডলের পরবর্তী প্রজন্মের অস্টিন আরিস এবং রডরিক স্ট্রং দ্বারা অনুষ্ঠিত হয়। ট্যাগ টিম শিরোপার জন্য একটি শট পাওয়ার আগে, স্টাইলস আরওএইচ ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপে একটি শট পান যখন তিনি ব্রায়ান ড্যানিয়েলসনের দ্বারা নির্বাচিত হন, কিন্তু তিনি ব্যর্থ হন। চতুর্থ বার্ষিকী শোতে, স্টাইলস এবং সিডাল আরওএইচ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপে তাদের শট পায়, কিন্তু চ্যাম্পিয়নদের পরাজিত করতে ব্যর্থ হয়। তার অনুপস্থিতির পর, স্টাইলস "ডেথ বিফোর ডিসঅনর ৪" এ ডেভি রিচার্ডসকে পরাজিত করে ফিরে আসেন। স্টাইলস টাইমের ম্যান আপে ফিরে আসে, সামোয়া জো এর কাছে হেরে যায়। একটি প্রাক-টেপ প্রোমোতে, স্টাইলস বলেন যে তিনি এই ম্যাচের পর বেশ কয়েক মাস আরওএইচ থেকে দূরে থাকবেন; তবে, আরওএইচ ধারাভাষ্যকাররা এই ম্যাচকে তার শেষ ম্যাচ হিসেবে উল্লেখ করে এবং এমনকি এর পরে তার প্রতি একটি বিশেষ শ্রদ্ধা প্রদর্শন করে। | [
{
"question": "এ.জে. স্টাইলস কিভাবে জিমি রেভের সাথে দ্বন্দ্বে জড়ালো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যখন এই দ্বন্দ্ব শুরু হয় তখন স্টাইলস কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টাইলস কি কখনো জিমি রেভের সাথে লড়াই করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তৃতীয় বার্ষি... | [
{
"answer": "এ.জে.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "... | 205,606 |
wikipedia_quac | ঐতিহাসিকভাবে, আফান ওরোমোভাষী লোকেরা তাদের নিজস্ব গাদা শাসন ব্যবস্থা ব্যবহার করত। ওরোমোসের বেশ কিছু স্বাধীন রাজ্য ছিল, যেগুলো তারা সিদামা লোকেদের সঙ্গে ভাগ করে নিয়েছিল। এর মধ্যে গিবে অঞ্চলের গেরা, গোমা, গারো, গুমমা, জিমা, লিকা-নেকেমেট এবং লিমু-এনেরিয়া রাজ্য উল্লেখযোগ্য। ইথিওপীয় সন্ন্যাসী আববা বাহরে সর্বপ্রথম ওরোমো জনগোষ্ঠীর নথিভুক্ত ও বিস্তারিত ইতিহাস লিখেছিলেন, যিনি ১৫৯৩ সালে জেনাহু লে গালা লিখেছিলেন, যদিও এর সমার্থক শব্দ গ্যালাস অনেক আগে মানচিত্রে বা অন্যত্র উল্লেখ করা হয়েছিল। ১৬শ শতাব্দীর পর, তাদের আরও বেশি উল্লেখ করা হয়, যেমন আববা পাওলোস, জোয়াও বারমুডেস, জেরিমো লোবো, গালাওডেওস, সারসা ডেঙ্গেল এবং অন্যান্যদের দ্বারা রেখে যাওয়া নথিতে। এই নথিগুলো ইঙ্গিত করে যে, ওরোমোরা তাদের ইতিহাসে যাজকীয় লোক ছিল, যারা একসঙ্গে থাকত। তাদের পশুপাল দ্রুত বৃদ্ধি পেতে শুরু করেছিল এবং তাদের আরও চারণভূমির প্রয়োজন হয়েছিল। তারা একসঙ্গে নয় কিন্তু আলাদা হয়ে যাওয়ার পর অভিবাসী হতে শুরু করেছিল। তাদের রাজা ছিল না এবং তারা গাদা পদ্ধতির সরকার ব্যবস্থার উপর ভিত্তি করে নেতা নির্বাচিত করত। ১৬শ শতাব্দীর শেষের দিকে, দুটি প্রধান ওরোমো কনফেডারেশন আবির্ভূত হয়: আফরে এবং সাদাকা, যা যথাক্রমে তাদের ভাষায় চারটি এবং তিনটি উল্লেখ করে, আফরে চারটি প্রাচীন গোষ্ঠী থেকে এবং সাদাকা তিনটির মধ্যে। এই ওরোমো কনফেডারেশন মূলত ইথিওপিয়ার দক্ষিণ অংশ ভিত্তিক ছিল, কিন্তু ১৬ শতকে উত্তর দিকে যাত্রা শুরু করে যা "গ্রেট ওরোমো মাইগ্রেশন" নামে পরিচিত। ইথিওপিয়ার ইতিহাসবেত্তা রিচার্ড প্যানখুর্স্টের মতে, এই অভিবাসনটি ইমাম আহমদ ইবনে ইব্রাহিম কর্তৃক আফ্রিকার অভ্যন্তরীণ শৃঙ্গে প্রথম আক্রমণের সাথে যুক্ত। ইতিহাসবেত্তা মারিয়ান বেচাস-গারস্টের মতে, ১৫ ও ১৬ শতকে আফ্রিকার হর্ন অঞ্চলে খ্রিস্টান ও মুসলিম বাহিনীর মধ্যে সংঘটিত প্রচণ্ড যুদ্ধের ফলে এই অভিবাসন ঘটে। এই যুদ্ধে অনেক মানুষ নিহত হয় এবং গালা অঞ্চলের কাছাকাছি এলাকা জনশূন্য হয়ে পড়ে। অধিকন্তু, তারা ঘোড়া অর্জন করেছিল এবং তাদের গাদা ব্যবস্থা সুসজ্জিত ওরোমো যোদ্ধাদের সমন্বয় করতে সাহায্য করেছিল, যারা ১৫২০ এর দশক থেকে শুরু করে নতুন অঞ্চলে অগ্রসর হতে এবং বসতি স্থাপন করতে সক্ষম হয়েছিল। এই সম্প্রসারণ ১৭শ শতাব্দী পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ওরোমো এবং অন্যান্য প্রতিবেশী জাতি যেমন আমাহারা, সিদামা, আফার এবং সোমালিদের মধ্যে শান্তিপূর্ণ একত্রীকরণ এবং সহিংস প্রতিযোগিতা ওরোমো সম্প্রদায়ের মধ্যে রাজনীতিকে প্রভাবিত করেছে। ১৫০০ থেকে ১৮০০ সালের মধ্যে আফ্রিকার হর্নে উচ্চভূমির খ্রিস্টান, উপকূলীয় মুসলিম এবং বহু-ঈশ্বরবাদী জনগোষ্ঠীর মধ্যে যুদ্ধ ও সংগ্রামের ঢেউ বয়ে গিয়েছিল। এর ফলে জনসংখ্যার ব্যাপক পুনর্বণ্টন ঘটে। ১৫৩৫ সালের দিকে দক্ষিণ থেকে ওরোমোসের উত্তর, পূর্ব ও পশ্চিম যাত্রা সোমালিদের অভ্যন্তরীণ ব্যাপক সম্প্রসারণকে প্রতিফলিত করে। ১৫০০-১৮০০ সময়কালে আমহারা জনগোষ্ঠীও স্থানান্তরিত হয় এবং ইথিওপিয়ার সমসাময়িক জাতিগত রাজনীতিতে প্রভাব বিস্তার করে। মৌখিক ও সাহিত্যিক প্রমাণ অনুসারে, বোরানা ওরোমো গোষ্ঠী এবং গারে সোমালি গোষ্ঠী সতেরো ও আঠারো শতকে, বিশেষ করে তাদের পূর্ব সীমান্তের কাছাকাছি একে অপরের শিকার হয়েছিল। এ ছাড়া, আপেক্ষিক শান্তির সময়ও ছিল। গুন্থার শ্লি এর মতে, গারে সোমালি গোত্র এই অঞ্চলের প্রভাবশালী জাতিগত গোষ্ঠী হিসেবে বোরানা ওরোমো গোত্রকে প্রতিস্থাপন করে। স্লি বলেছেন, প্রতিবেশীদের বিরুদ্ধে বোরানার সহিংসতা অস্বাভাবিক এবং তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যে তাদের আচরণের মতো নয় যেখানে সহিংসতাকে বিপথে চালিত বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "উনবিংশ শতাব্দীর পূর্বে কী তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সরকার কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের অন্যান্য রাজ্যগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "প্রাক-১৯ শতকে, আফান ওরোমো-ভাষী লোকেরা তাদের নিজস্ব গাদা শাসন ব্যবস্থা ব্যবহার করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের বেশ কয়েকটি স্বাধীন রাজ্য ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের অন্যান্য রাজ্যগুলি ছিল গেরা, গোমা, গারো, গুমমা, জিমা, লিকা-নেকেমেট এবং লিমু-এনারিয়া।",... | 205,607 |
wikipedia_quac | ১৬শ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং ১৭শ শতাব্দীর শুরুর দিকে, দক্ষিণ ও দক্ষিণ-পশ্চিম ইথিওপিয়ায় হাবশী সাম্রাজ্যের বিজয়গুলি একটি আঞ্চলিক শূন্যতা রেখে যায়, যার ফলে যাজকীয় ওরোমো খালি অঞ্চলে বসতি স্থাপন করে এবং সামাজিকভাবে বিচ্ছিন্ন লোকেদের তাদের গাদা ব্যবস্থায় অন্তর্ভুক্ত করে। তারা পূর্বের ইসলামী কেন্দ্রগুলিতে স্থানান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে, ওরোমোস ক্রমবর্ধমানভাবে ইসলাম গ্রহণ করে, এবং এই প্রক্রিয়ায় উল্লেখযোগ্যভাবে হর্ন অঞ্চলের বৃহত্তম মুসলিম অনুগামীদের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এ ছাড়া, ধর্মযাজক ওরোমোস তাদের নিজেদের সম্প্রদায়ের শহরাঞ্চল ও সেইসঙ্গে অন্যান্য সম্প্রদায়ের দাসদের নিয়ে গিয়েছিলেন। ইতিহাসবেত্তা পল ই. লাভজয়ের মতে, ইথিওপিয়ার কিছু অংশের সামাজিক, রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক কাঠামোর একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক ছিল দাসত্ব। দাসদের দুটি দলে ভাগ করা হয়: "লাল" দাস যারা আফ্রো-এশিয়াটিক ভাষায় কথা বলত এবং "কালো" দাস যাদের বলা হত শানকাল্লা যারা নিলো-সাহারান ভাষায় কথা বলত। "লাল" দাসেরা ছিল মূলত অতিথিসেবক এবং আরও ব্যয়বহুল; তাদের হালকা দায়িত্ব দেওয়া হতো, যাতে তাদের চেহারা রক্ষা করা যায়। "কালো" দাসেরা অনেক কম দামি ছিল এবং তারা ক্ষেত্রে এবং খ্রিস্টান আবেসিনীয় পরিবারগুলোর মধ্যে কঠোর পরিশ্রম করত। "লাল" দাস, যার মধ্যে ছিল গালা ব্যক্তি, বিপুল সংখ্যক বন্দী তৈরি করে, যাদেরকে হাবশী অঞ্চল থেকে আরব উপদ্বীপ ও পারস্য উপসাগরীয় অঞ্চল, উসমানীয় সাম্রাজ্যের বাজার, মিশর এবং অন্যান্য স্থানে রপ্তানি করা হয়। তরুণ ওরোমো দাসেরা উপপত্নী ও গৃহপরিচারিকা হিসেবে কাজ করত, অন্যদিকে পুরুষদের চাহিদা ছিল ব্যক্তিগত সেনাবাহিনী এবং দাস শ্রম। ওরোমোও অন্যান্য জাতিগোষ্ঠীর দাসত্ব করেছিল। বারমুডেসের একটা রিপোর্ট অনুসারে, ষোড়শ শতাব্দীতে ওরোমোরা তাদের যুদ্ধের সময় হিংস্র ও নিষ্ঠুর ছিল, তারা যে-অঞ্চলগুলো জয় করেছিল, সেগুলোর লোকেদেরকে বিকলাঙ্গ ও দাস করে রেখেছিল। সম্রাট গ্যালাওডিওস ওরোমোসের সাথে খুব বেশি সাফল্য না পেয়ে পর্তুগিজদের সাহায্য চেয়েছিলেন। বাহরে'র নথি অনুসারে ইমাম আহমাদের যুগে, ওরমো লুবা উপজাতিরা আদাল মাব্রাকের বিরুদ্ধে দাওয়ারোতে যুদ্ধ করে, অঞ্চলটিকে বিধ্বস্ত করে এবং এটি দখল করে। তারা ফাতাগার ও ফাজ দখল করে নেয় এবং এর পূর্ববর্তী অধিবাসীদের দাসত্বে বাধ্য করে। পৌত্তলিক গ্যালা এবং অ্যানিমিস্ট সিদামা বা এজউ দাসরা ইথিওপিয়া থেকে আসা দাসদের কাফেলা গঠন করেছিল, যেহেতু দাসরা খ্রিস্টান বা মুসলিম দাসদের এড়িয়ে চলত। দক্ষিণ ও দক্ষিণ-পশ্চিম গালা, সিদামা ও গুরেগ অঞ্চল থেকে উত্তর ও পূর্ব ইথিওপিয়ার প্রধান দাস কাফেলা বাণিজ্য পথের অংশ ছিল কেন্দ্রীয় আমহারা প্রদেশ। জবরতি, জালাবা, আফার, সোমালি ও আরব বণিকরা এ বাণিজ্য থেকে আয় করত বলে প্রতি বছর হাজার হাজার দাস রপ্তানি হতো। মধ্যপ্রাচ্য ও ইসলামী ইতিহাসের অধ্যাপক ইরা এম. ল্যাপিডাসের মতে, ইথিওপিয়ার দাস ব্যবসা মুসলমানদের উপকৃত করেছিল এবং ওরোমো জনগণের ইসলামীকরণ বৃদ্ধি করেছিল। | [
{
"question": "দাসপ্রথা এবং হোমো সেপিয়েন্সদের সম্পর্কে আগ্রহজনক বিষয়টি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি শুধুমাত্র ভাষার কারণে শ্রেণীবদ্ধ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দাসদের মধ্যে কোন বিষয়টা বিশেষ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন জাতিগ... | [
{
"answer": "দাসত্ব এবং ওরোমো জনগোষ্ঠী সম্পর্কে কৌতূহলজনক বিষয় হল যে, \"লাল\" দাস, যাদের মধ্যে গ্যালা ব্যক্তি ছিল, বিশাল সংখ্যক বন্দী তৈরি করেছিল যাদেরকে আবেসিনীয় অঞ্চল থেকে আরব উপদ্বীপ ও পারস্য উপসাগরীয় অঞ্চলে রপ্তানি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{... | 205,608 |
wikipedia_quac | এর কার্যক্রম বৃদ্ধির সময়, মেডেলিন কার্টেল প্রতিদিন ৭০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি (বছরে প্রায় ২৬ বিলিয়ন মার্কিন ডলার) নিয়ে আসে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রতিদিন ১৫ টন কোকেইন পাচার করে, যার মূল্য অর্ধ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি, কার্টেলটি প্রতি সপ্তাহে ১০০০ মার্কিন ডলারেরও বেশি মার্কিন ডলার খরচ করে, টাকার বস্তাগুলো মোড়ানোর জন্য রাবার ব্যান্ড ক্রয় করে, যার বেশীরভাগ তাদের গুদামগুলিতে সংরক্ষণ করে। দশ শতাংশ (১০ শতাংশ) নগদ টাকা "চুরির" কারণে প্রতি বছর লেখা বন্ধ হয়ে যায়, কারণ ইঁদুরগুলি তাদের নাগালের মধ্যে থাকা বিলগুলি চুরি করে নিয়ে যায়। কোকেইন ব্যবসার মূল বিষয় সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে এসকোবার উত্তর দেন, "[ব্যবসাটি] খুবই সাধারণ: আপনি এখানে কাউকে ঘুষ দেন, সেখানে কাউকে ঘুষ দেন, এবং টাকা ফিরিয়ে আনতে সাহায্য করার জন্য একজন বন্ধুসুলভ ব্যাংকারকে অর্থ প্রদান করেন।" ১৯৮৯ সালে ফোর্বস ম্যাগাজিনের হিসাব অনুযায়ী এসকোবার বিশ্বের ২২৭ জন বিলিয়নিয়ারের মধ্যে একজন যার ব্যক্তিগত নীট মূল্য প্রায় ৩ বিলিয়ন মার্কিন ডলার এবং তার মেদেয়িন কার্টেল বিশ্ব কোকেইন বাজারের ৮০% নিয়ন্ত্রণ করে। সাধারণভাবে বিশ্বাস করা হয় যে, এস্কোবার মেদেয়িনের আতলেতিকো নাসিওনালের প্রধান অর্থদাতা ছিলেন, যা ১৯৮৯ সালে দক্ষিণ আমেরিকার সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ ফুটবল প্রতিযোগিতা কোপা লিবের্তাদোরেস জয়লাভ করেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কলম্বিয়ার সরকারের শত্রু হিসেবে দেখা হলেও এসকোবার মেডেলিনে অনেকের কাছে নায়ক ছিলেন (বিশেষ করে দরিদ্রদের কাছে)। তিনি জনসম্পর্কে স্বাভাবিক ছিলেন এবং কলম্বিয়ার দরিদ্রদের মধ্যে সুনাম সৃষ্টি করার জন্য কাজ করতেন। একজন আজীবন ক্রীড়া অনুরাগী হিসেবে, তিনি ফুটবল মাঠ এবং বহু ক্রীড়া আদালত নির্মাণের পাশাপাশি শিশুদের ফুটবল দলের পৃষ্ঠপোষকতা করার জন্য কৃতিত্ব অর্জন করেন। এসকোবার পশ্চিম কলম্বিয়ায় বাড়ি এবং ফুটবল মাঠ নির্মাণের জন্য দায়ী ছিলেন, যা তাকে দরিদ্রদের মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে সাহায্য করেছিল। রবিন হুডের ভাবমূর্তি গড়ে তোলার জন্য তিনি কঠোর পরিশ্রম করেন এবং আবাসন প্রকল্প এবং অন্যান্য নাগরিক কার্যক্রমের মাধ্যমে প্রায়ই অর্থ বিতরণ করতেন, যা তিনি যে-শহরগুলোতে প্রায়ই যেতেন সেখানকার স্থানীয়দের মধ্যে উল্লেখযোগ্য জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল। মেডেলিনের কিছু লোক প্রায়ই এসকোবারকে পুলিশ গ্রেপ্তার এড়াতে সাহায্য করেছে, নজরদারি হিসাবে কাজ করে, কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে তথ্য লুকিয়ে রাখে অথবা তাকে রক্ষা করার জন্য তারা যা করতে পারে তা করে। তার ক্ষমতার শীর্ষে, মেডেলিন এবং অন্যান্য এলাকা থেকে মাদক পাচারকারীরা তাদের কলম্বিয়ান কোকেইন সম্পর্কিত মুনাফার ২০% থেকে ৩৫% এসকোবারকে হস্তান্তর করছিল, কারণ তিনিই একমাত্র ব্যক্তি যিনি সফলভাবে যুক্তরাষ্ট্রে কোকেইন প্রেরণ করেছিলেন। কলম্বিয়ার কার্টেলদের আধিপত্য বজায় রাখার ক্রমাগত সংগ্রামের ফলে কলম্বিয়া দ্রুত বিশ্বের হত্যার রাজধানীতে পরিণত হয়, ১৯৯১ সালে ২৫,১০০ এবং ১৯৯২ সালে ২৭,১০০। এই ক্রমবর্ধমান হত্যার হার এসকোবারের পুলিশ কর্মকর্তাদের হত্যার পুরস্কার হিসাবে তার আক্রমণকারীদের অর্থ প্রদান দ্বারা ইন্ধন যুগিয়েছিল, যার ফলে ৬০০ এরও বেশি নিহত হয়েছিল। | [
{
"question": "এসকোবার কখন তার ক্ষমতার শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কত টাকা বানাচ্ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো ধরা পড়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কত কোকেইন বিতরণ করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ত... | [
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে এসকোবার তার ক্ষমতার শীর্ষে ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রতিদিন ৭০ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে প্রতিদিন ১৫ টন কোকেন যুক্তরাষ্ট্রে পাচার করত।",
"turn_id":... | 205,609 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর, বাচারচ পরবর্তী তিন বছর জনপ্রিয় গায়ক ভিক ডামোনের জন্য পিয়ানোবাদক এবং পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। ডামোন স্মরণ করে বলেন: "বার্টকে স্পষ্টতই একা একা বাইরে যেতে হতো। তিনি ছিলেন একজন অসাধারণ প্রতিভাবান, শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক। তিনি গানের সুর, কীভাবে তা বাজানো হবে এবং সেগুলো কেমন হবে, সেই বিষয়ে স্পষ্ট ধারণা রাখতেন। আমি তার সংগীত প্রতিভার প্রশংসা করেছিলাম।" পরে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, দ্য আমেস ব্রাদার্স এবং পলা স্টুয়ার্ট (যিনি তার প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন) সহ অন্যান্য গায়কদের জন্য একই পদে কাজ করেন। যখন তিনি ভাল চাকরি খুঁজে পেতে ব্যর্থ হন, তখন তিনি নিউ ইয়র্কের ক্যাটস্কিল মাউন্টেনস রিসোর্টে কাজ করেন, যেখানে তিনি জোয়েল গ্রের মতো গায়কদের সাথে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে, ২৮ বছর বয়সে, বাচারের উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি পায় যখন সুরকার পিটার মাটজ তাকে মার্লিন ডিট্রিচের কাছে সুপারিশ করেন, যার নাইটক্লাব শোগুলির জন্য একজন অ্যারেঞ্জার এবং পরিচালক প্রয়োজন ছিল। এরপর তিনি জার্মান অভিনেত্রী ও গায়িকা ডিট্রিখ এর জন্য সঙ্গীত পরিচালক হন, যিনি ১৯৩০-এর দশকে আন্তর্জাতিক পর্দায় তারকা ছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিক পর্যন্ত তারা বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেন; যখন তারা ভ্রমণ করতেন না, তখন তিনি গান লিখতেন। ডিট্রিখের সাথে তার সহযোগিতার ফলে, তিনি একজন পরিচালক এবং অ্যারেঞ্জার হিসাবে তার প্রথম প্রধান স্বীকৃতি অর্জন করেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি স্মরণ করেন যে, বাচারচ রাশিয়া ও পোল্যান্ডে ভ্রমণ করতে পছন্দ করতেন কারণ বেহালাবাদকরা "অসাধারণ" ছিল এবং সংগীতজ্ঞদের জনসাধারণ অত্যন্ত উপলব্ধি করত। তিনি এডিনবার্গ ও প্যারিস এবং সেইসঙ্গে স্ক্যান্ডিনেভিয়ান দেশগুলিও পছন্দ করতেন এবং "ইস্রায়েলে তিনি নিজের দেশেও অনুভব করতেন," তিনি বলেন, যেখানে সংগীতকে একইভাবে "অতিশয় শ্রদ্ধা করা হত।" ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে তাদের কাজের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়, প্রায় পাঁচ বছর ডিট্রিচের সাথে থাকার পর, বাচারচ তাকে বলেন যে তিনি গান লেখার জন্য তার পূর্ণ-সময় উৎসর্গ করতে চান। তিনি তাঁর সঙ্গে "সপ্তম স্বর্গ" হিসেবে তার সময় সম্বন্ধে চিন্তা করেছিলেন, "একজন পুরুষ হিসেবে, তিনি একজন নারীর যা ইচ্ছা তা-ই মূর্ত করেছিলেন। ...এই রকম কতজন লোক আছে? আমার কাছে তিনিই ছিলেন একমাত্র ব্যক্তি।" | [
{
"question": "বাচারাখ কখন থেকে সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে কাজ করতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কত বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ডামোনের সাথে কোন রেকর্ডিং এ কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে তার পরবর্তী কাজ কী ছিল?",... | [
{
"answer": "তিন বছর পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর তিনি সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে তার পরবর্তী কাজ ছিল পলি বার্গেন, স্টিভ... | 205,613 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, বাচারচ এলভিস কস্টেলোর সাথে যৌথভাবে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম রচনা করেন এবং রেকর্ড করেন। ২০০৩ সালে, তিনি গায়ক রোনাল্ড ইসলির সাথে "হেই আই এম" অ্যালবাম প্রকাশ করার জন্য একত্রিত হন, যা ইসলির স্বাক্ষরে ১৯৬০-এর দশকের বেশ কয়েকটি রচনা পুনরাবিষ্কার করে। ২০০৫ সালে বাচারচের একক অ্যালবাম অ্যাট দিস টাইম ছিল তার অতীতের কাজ থেকে একটি প্রস্থান, যেখানে বাচারচ তার নিজের গানের কথা লিখেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি রাজনৈতিক বিষয় নিয়ে ছিল। অ্যালবামটিতে অতিথি শিল্পী হিসেবে ছিলেন এলভিস কস্টেলো, রুফাস ওয়েইনরাইট এবং হিপ-হপ প্রযোজক ড. ড্রে। ২০০৮ সালে, বাচারচ লন্ডনের দ্য রাউন্ডহাউসে বিবিসি ইলেকট্রিক প্রোম চালু করেন, বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রার সাথে অতিথি গায়ক অ্যাডেল, বেথ রোলি এবং জেমি কুলামের সাথে পরিবেশন করেন। এই কনসার্টটি ছিল তাঁর ছয় দশকের কর্মজীবনের একটি স্মৃতি রোমন্থন। ২০০৯ সালের প্রথম দিকে, বাচারচ ইতালীয় গায়ক কারিমা আম্মারের সাথে কাজ করেন এবং তার প্রথম একক "কাম ইন অগ্নী ওরা" প্রকাশ করেন, যা #৪ হিটে পরিণত হয়। ২০১৫ সালের জুন মাসে, বাচারচ গ্লাস্টনবারি উৎসবে যুক্তরাজ্যে গান পরিবেশন করেন, এবং কয়েক সপ্তাহ পরে মেনিয়ার চকলেট ফ্যাক্টরিতে 'হোয়াট'স ইট অল অ্যাবাউট? বাচারচ রিইমাজিনড', ৯০ মিনিটের একটি লাইভ আয়োজন। ২০১৬ সালে, বাচারচ, ৮৮ বছর বয়সে, এ বয় কলড পো (সংকলক জোসেফ বাউয়েরের সাথে) চলচ্চিত্রের জন্য ১৬ বছর বয়সে তার প্রথম মৌলিক সুর রচনা এবং আয়োজন করেন। গানটি ২০১৭ সালের ১ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। পুরো ৩০ মিনিটের স্কোর ক্যাপিটল স্টুডিওতে মাত্র দুই দিনে রেকর্ড করা হয়েছিল। থিম গান "ড্যান্সিং উইথ ইওর শ্যাডো" বাচারচ দ্বারা রচিত, বিলি মান দ্বারা গানের কথা এবং শেরিল ক্রো দ্বারা সঞ্চালন করা হয়। চলচ্চিত্রটি দেখার পর, অটিজমে আক্রান্ত একটি শিশুর সত্য কাহিনী, বাচারচ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি এর জন্য একটি স্কোর লিখতে চান, পাশাপাশি একটি থিম গান লিখতে চান, তার মেয়ে নিক্কির প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে, যিনি অ্যাস্পারজার সিন্ড্রোম রোগে আক্রান্ত হয়ে ৪০ বছর বয়সে আত্মহত্যা করেছিলেন। বাচারচ পরিচালক জন আশেরকে ছবিটি দেখতে বলেন এবং এটি স্কোর করার প্রস্তাব দেন। "এটা আমাকে অনেক স্পর্শ করেছিল," সুরকার বলেন। "আমি নিক্কির সাথে এটা করেছি। মাঝে মাঝে তুমি এমন কিছু করো যা তোমাকে কষ্ট দেয়। এটা টাকা বা পুরস্কার নিয়ে নয়।" | [
{
"question": "১৯৯০-এর দশকে বাচারচের প্রধান অর্জনগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯০ সালের পর তিনি কি আর কোন অ্যালবাম লিখেছেন বা রেকর্ড করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কস্টেলো আর ইসলির সহযোগিতা ছাড়া আর কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই... | [
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে তার অন্যতম প্রধান কৃতিত্ব ছিল এলভিস কস্টেলোর সাথে যৌথভাবে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম লেখা ও রেকর্ড করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কস্টেলো এবং ইসলির সহযোগিতা ছাড়া এ্যাট দিস টাইম এবং এ ম্যান নেমড জো চলচ্চিত্রের সাউন্ড... | 205,614 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.