source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | পিপারস এই মৌসুমে পুনরায় দুটি তিন বস্তার খেলায় আধিপত্য বিস্তার করেন, তার প্রথমটি ছিল দ্বিতীয় সপ্তাহে মিনেসোটা ভাইকিংসের বিপক্ষে, যেখানে তিনি ৮ টি ট্যাকল, ৩ টি বস্তা, ১ টি জিনিস, ১ পাস প্রতিরক্ষা এবং ১ ব্লক কিক রেকর্ড করেন। ভাইকিংদের বিরুদ্ধে পিপারদের এত আধিপত্য ছিল যে মনে হচ্ছিল রেগি হোয়াইটের দ্বিতীয় আগমন। কিন্তু পিপারের অসাধারণ ক্রীড়াশৈলীর কারণে প্যান্থাররা ১৩-১৬ ব্যবধানে ভাইকিংদের কাছে পরাজিত হয়। তৃতীয় সপ্তাহে ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের বিপক্ষে পিপার্সের গোড়ালিতে আঘাত লাগে। পুরো খেলা জুড়ে পিপারস ৫ টি ট্যাকল রেকর্ড করেছে, যার মধ্যে একটি গজ হারানো, একটি বস্তা হারানো, জোর করে হোঁচট খাওয়া, একই খেলায় হোঁচট খাওয়া, ৫ টি কোয়ার্টারব্যাক হিট এবং একটি পাস যা পিপারস অত্যন্ত অ্যাথলেটিক খেলা ছিল। ব্রাউনস ফুলব্যাক লরেন্স ভিকারস বলকে হ্যান্ডঅফ করেন, কিন্তু তিনি বলকে পাস করার জন্য এগিয়ে যান। প্যান্থার দল ২০-১২ ব্যবধানে ব্রাউন্সকে পরাজিত করে। ৬ই অক্টোবর বাল্টিমোর রেইভেনসের বিপক্ষে খেলায় ২ টি বস্তা নিবন্ধনের মাধ্যমে পিপারস প্যান্থারদের সর্বকালের সেরা বস্তা নেতা হয়ে ওঠেন। এছাড়াও পিপারস আরও একটি খেলায় ৮ টি ট্যাকল এবং একটি জোর করে হোঁচট খায় যা এনএফএলের সবচেয়ে প্রভাবশালী রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসাবে দেখা যায়। পিপারস দুই দলে ভাগ হয়ে পুরো খেলা জুড়ে রানার্স-আপ হন। এটি কাজ করেনি কারণ পিপারস কোয়ার্টারব্যাককে চাপ দিয়ে রেইভেনদের আক্রমণকে ব্যর্থ করে দেয় এবং একবার একটি দ্রুত নিক্ষেপের ফলে একটি বাধা সৃষ্টি হয়। এ ছাড়া, পিপারগুলো তার আকারের মানুষের জন্য অপ্রত্যাশিত গতি ও ক্ষিপ্রতা নিয়ে মাঠের বিপরীত দিক থেকে বেশ কয়েকবার রেইভেনস রানিং ব্যাক জামাল লুইস ও অন্যান্য রেইভেনস বল বাহকদের মোকাবেলা করে। পিপারের দূর্দান্ত ক্রীড়াশৈলীর কারণে প্যান্থার দল রেইভেনসকে ২৩-২১ ব্যবধানে পরাজিত করে। টাম্পা বে বুকেনার্সের বিরুদ্ধে ১০ম সপ্তাহে, পিপারস ৪ টি ট্যাকল, ৩ টি বস্তা, ১ টি পাস রক্ষণ এবং ২৪-১০ এ বুকেনারদের পরাজিত করতে সাহায্য করে। এ খেলায় তিনি এতোটাই প্রভাবশালী ছিলেন যে, ইএসপিএন সোমবার নাইট ফুটবল বিশ্লেষক জো থিইসম্যান তাঁকে লরেন্স টেলরের সাথে তুলনা করেন। ১৯৮৫ সালে সোমবার রাতের ফুটবল খেলায় রাইট পা ভেঙ্গে গেলে টেলরের খেলোয়াড়ী জীবনের সমাপ্তি ঘটে। পিপার ২০০৬ সালের অক্টোবর মাসে এনএফসি ডিফেন্সিভ প্লেয়ার অব দ্য মান্থ পুরস্কার লাভ করেন। এই মৌসুমে পিপারস ৪৯টি একক, ৯ টি সহায়তামূলক, ১৩ টি বস্তা, ৩ টি জোর করে লাফানো, ২ টি লাফানো পুনরুদ্ধার, ৬ টি পাস রক্ষণ, ৭ টি জিনিস এবং ২ টি ব্লক কিক নিয়ে মৌসুম শেষ করে। তার প্রচেষ্টার জন্য, পিপারস তার তৃতীয় ধারাবাহিক প্রো বোলে একটি ট্রিপ অর্জন করেন এবং তার ক্যারিয়ারে দ্বিতীয় বারের মতো এনএফএল প্রথম-শ্রেণীর অল-রাউন্ডার নাম পান। | [
{
"question": "২০০৬ মৌসুম কেমন কাটলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৬ সালে আর কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি এত প্রভাবশালী ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ... | [
{
"answer": "২০০৬ সালটা ছিল দারুণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৬ সালে, পিপারস ভাইকিংদের বিরুদ্ধে এতটাই প্রভাবশালী ছিল যে, তাকে রেগি হোয়াইটের দ্বিতীয় আগমনের মতো মনে হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এত প্রভাবশালী ছিলেন ক... | 205,615 |
wikipedia_quac | ২০১২ মৌসুমে, পিপার প্লান্টার ফ্যাসিইটিস নিয়ে খেলেন, যদিও তিনি মৌসুমে ১১.৫ বস্তা রেকর্ড করতে সক্ষম হন, তিনি রোসভেল্ট কোলভিনের পর প্রথম বিয়ার খেলোয়াড় হিসেবে ব্যাক-টু-ব্যাক বছরে দশ বস্তা বা তার বেশি বস্তা রেকর্ড করেন এবং রিচার্ড ডেন্টের পর পরপর দুই মৌসুমে কমপক্ষে ১১ বস্তা বস্তা রেকর্ড করেন। এছাড়াও, তিনি তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ চারটি গোল করেন, যার ফলে তার দল লীগ শিরোপা জয়লাভ করতে সক্ষম হয়। ১৬ই সপ্তাহে, অ্যারিজোনা কার্ডিনালসের বিপক্ষে ২৮-১৩ গোলে জয় লাভ করে, পিপারস ৫ টি ট্যাকল, ৩ টি বস্তা, ১ টি স্টাফ, ১ টি বল প্রয়োগ, এবং ১ পাস রক্ষণ রেকর্ড করেন, যা তার ক্যারিয়ারে নবম বারের মতো একটি খেলায় কমপক্ষে তিনটি বস্তা রেকর্ড করেন, তার প্রচেষ্টার জন্য পিপারস তার পঞ্চম এনএফসি ডিফেন্সিভ প্লেয়ার অফ দ্য উইক অ্যাওয়ার্ড অর্জন করেন। এই মৌসুমে পিপারস ৩২টি একক, ৭টি সহায়তামূলক, ১১.৫ বস্তা, ১ টি বাধ্য করা, ৪ টি হাফ ব্যাক, ২ টি পাস রক্ষণ, ৩ টি স্টাফ এবং ১ টি ব্লক কিক নিয়ে মৌসুম শেষ করে। তিনি ২০১৩ সালের প্রো বোলে তার পঞ্চম এবং অষ্টম স্থান অর্জন করেন এবং ২০১২ সালের এনএফএলের অল-প্রো সেকেন্ড টিমে নির্বাচিত হন। এছাড়াও পিটার্স বিয়ার্স ব্রায়ান পিকোলো পুরস্কার লাভ করেন, যা প্রতি বছর সেই খেলোয়াড়কে প্রদান করা হয় যে তার সাহসিকতা, আনুগত্য, দলগত কাজ, উৎসর্গীকরণ এবং ব্রায়ান পিকোলোর পিছনে পিছনে থাকা বিয়ার্সদের হাস্যরসের সেরা উদাহরণ। ৫ জুন, ২০১৩ তারিখে প্রোফটবলটক.কম তাদের ক্যারোলাইনা প্যান্থার মাউন্ট রাশমোরে জুলিয়াস পিপারসকে ফ্রাঞ্চাইজ ইতিহাসে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন হিসেবে উল্লেখ করে। ৩১ জুলাই, ২০১৩ তারিখে ইএ টিবুরান প্রকাশ করে যে, পিপারসকে তাদের "মডেন এনএফএল অল-২৫ দল" হিসেবে নামকরণ করা হয়েছে। | [
{
"question": "২০১২ মৌসুমে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তা তার খেলার ওপর প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১২ সালে তিনি কেমন খেলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "২০১২ সালে, পিপারস প্লান্টার ফ্যাসিইটিসের সাথে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা তাকে ভালো খেলতে সাহায্য করেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১২ সালে, পেপার্স প্লান্টার ফ্যাসিইটিসের সাথে খেলেন, কিন্তু তিনি ঐ মৌসুমে ... | 205,616 |
wikipedia_quac | ১৮৬৭ সালের মধ্যে, বালাকিরেভ শিবিরের সাথে চলমান উত্তেজনা, সাথে সম্পর্কিত বিষয়গুলি, কনজারভেটরির অনুষদের মধ্যে তীব্র মতবিরোধের সৃষ্টি করে। রুবিনস্টাইন পদত্যাগ করেন এবং ইউরোপ সফরে ফিরে যান। তার পূর্ববর্তী সফরগুলির বিপরীতে, তিনি অন্যান্য সুরকারদের কাজগুলি বৃদ্ধি করতে শুরু করেছিলেন। পূর্বেকার সফরে রুবিনস্টেইন মূলত তাঁর নিজের কাজ নিয়ে কাজ করেছিলেন। স্টেইনওয়ে এন্ড সন্স পিয়ানো কোম্পানির নির্দেশে ১৮৭২-৩ মৌসুমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন। রুবিনস্টাইনের সাথে স্টেইনওয়ে এর চুক্তি ছিল প্রতি কনসার্টে ২০০ ডলার (স্বর্ণে পরিশোধযোগ্য-রুবিনস্টাইন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ব্যাংক এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাগজের টাকা উভয়কেই অবিশ্বাস করতেন)। রুবিনস্টাইন ২৩৯ দিন আমেরিকায় ছিলেন, ২১৫টা কনসার্ট করেছিলেন-অনেক শহরে দিনে দু-তিনটা। রুবিনস্টাইন তার আমেরিকান অভিজ্ঞতার কথা লিখেছেন, ঈশ্বর যেন আমাদের এই দাসত্ব থেকে রক্ষা করেন! এই অবস্থায় শিল্পের কোন সুযোগ থাকে না - একজন কেবলমাত্র একটি অটোম্যাটনে পরিণত হয়, যান্ত্রিক কাজ সম্পাদন করে; শিল্পীর কোন মর্যাদা থাকে না; সে হারিয়ে যায়।... প্রাপ্তি এবং সাফল্য সবসময়ই পরিতৃপ্তিদায়ক ছিল, কিন্তু তা এতটাই ক্লান্তিকর ছিল যে, আমি নিজেকে এবং আমার শিল্পকে তুচ্ছ করতে শুরু করেছিলাম। আমার অসন্তোষ এতটাই গভীর ছিল যে, কয়েক বছর পর যখন আমাকে আমার আমেরিকা সফরের কথা আবার বলতে বলা হয়েছিল, তখন আমি সরাসরি প্রত্যাখ্যান করেছিলাম... দুর্দশা সত্ত্বেও, রুবিনস্টাইন তার আমেরিকান সফর থেকে যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করেন যাতে তিনি তার বাকি জীবন আর্থিক নিরাপত্তা পেতে পারেন। রাশিয়ায় ফিরে আসার পর, তিনি " রিয়েল এস্টেটে বিনিয়োগ করতে শুরু করেন", সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে দূরে পিটারহোফে একটি ডাচা ক্রয় করেন, নিজের ও তার পরিবারের জন্য। | [
{
"question": "রুবিনস্টাইন কখন আমেরিকা সফরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সফরের প্রতি জনগণের প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আমেরিকা সম্পর্কে রুবিনস্টাইনের মনোভাব কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের বিশেষ কিছু কি এই অনুভূ... | [
{
"answer": "১৮৭২-৩ মৌসুমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া ছিল যে, এই সফরটি লাভজনক ছিল কিন্তু রুবিনস্টাইনের জন্য ক্লান্তিকর ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রুবিনস্টাইন মনে করতেন যে আমেরিকার অবস্থা তার শিল্পের জন্য ক্ষতিকর এবং তিনি... | 205,619 |
wikipedia_quac | রুবিনস্টাইন ওডেসা থেকে প্রায় ১৫০ কিলোমিটার (৯৩ মাইল) উত্তর-পশ্চিমে, রাশিয়ার পোডোলিয়া প্রদেশের ভিখভাতিনেটস গ্রামে ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার বয়স ৫ বছর হওয়ার আগেই তার দাদা রুবিনস্টাইন পরিবারের সকল সদস্যকে ইহুদি ধর্ম থেকে রুশ অর্থোডক্স ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার আদেশ দেন। যদিও তিনি একজন খ্রিস্টান হিসেবে বড় হয়েছিলেন, কিন্তু পরে তিনি নাস্তিক হয়ে ওঠেন। রুবিনস্টাইনের বাবা মস্কোতে একটি পেন্সিল কারখানা খুলেছিলেন। তার মা, একজন দক্ষ সঙ্গীতজ্ঞ, তাকে পাঁচ বছর বয়স থেকে পিয়ানো শেখানো শুরু করেন, যতক্ষণ পর্যন্ত না শিক্ষক আলেকজান্ডার ভিলোইং তার কথা শোনেন এবং তাকে বিনা বেতনে ছাত্র হিসেবে গ্রহণ করেন। রুবিনস্টাইন নয় বছর বয়সে একটি দাতব্য কল্যাণ কনসার্টে প্রথম জনসম্মুখে উপস্থিত হন। পরের বছর রুবিনস্টাইনের মা তাকে ভিলোইং এর সাথে প্যারিসে পাঠান যেখানে তিনি প্যারিস কনজারভেটরিতে ভর্তি হতে ব্যর্থ হন। রুবিনস্টাইন এবং ভিলোইং এক বছর প্যারিসে ছিলেন। ১৮৪০ সালের ডিসেম্বর মাসে রুবিনস্টেইন স্যাল এরার্ডে ফ্রেডেরিক চোপিন ও ফ্রাঞ্জ লিৎসের সাথে অভিনয় করেন। চপিন রুবিনস্টাইনকে তার স্টুডিওতে আমন্ত্রণ জানান এবং তার হয়ে খেলেন। লিশট ভিলোইংকে জার্মানিতে নিয়ে যাওয়ার পরামর্শ দেন, যাতে তিনি সঙ্গীত রচনা নিয়ে অধ্যয়ন করতে পারেন। অবশেষে ১৮৪৩ সালের জুন মাসে তারা মস্কোতে ফিরে আসে। অ্যান্টোন এবং তার ছোট ভাই নিকোলাই উভয়ের সঙ্গীত কর্মজীবনের জন্য অর্থ সংগ্রহ করার জন্য তাদের মা রুবিনস্টাইন এবং ভিলোইংকে রাশিয়া সফরে পাঠান, যার পর দুই ভাইকে সেন্ট পিটার্সবার্গে পাঠানো হয় জার নিকোলাস ১ম এবং ইম্পেরিয়াল পরিবারের জন্য গান গাওয়ার জন্য। আ্যন্টনের বয়স ছিল ১৪ বছর; নিকোলাই ছিল আট বছর। | [
{
"question": "রুবিনস্টাইনের পরিবার কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সঙ্গীত সম্বন্ধে তার প্রাথমিক অভিজ্ঞতাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন শিক্ষক ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "রুবিনস্টাইনের পরিবার ছিল ইহুদি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সঙ্গীতের সাথে তার প্রাথমিক অভিজ্ঞতা তার মায়ের কাছ থেকে পিয়ানো শেখা এবং পরে একজন শিক্ষকের জন্য পিয়ানো বাজানো এবং একটি দাতব্য কনসার্টে বাজানোর সাথে জড়িত ছিল।",
"turn_id... | 205,620 |
wikipedia_quac | বইয়ে বর্ণিত অ্যাডভেঞ্চারগুলি ছাড়া শার্লক হোমসের জীবনের বিস্তারিত বিবরণ কনানের মূল গল্পগুলিতে পাওয়া যায় না। তা সত্ত্বেও, তাঁর প্রাথমিক জীবন ও বর্ধিত পরিবারের উল্লেখ এই গোয়েন্দার এক শিথিল জীবনীমূলক চিত্র তুলে ধরে। "হিজ লাস্ট বো"-তে হোমসের বয়স ১৮৫৪ বলে উল্লেখ করা হয়েছে। ১৯১৪ সালের আগস্ট মাসে রচিত এই গল্পে হোমসের বয়স ষাট বছর বলে বর্ণনা করা হয়েছে। গল্পে তাঁর বাবা-মায়ের নাম উল্লেখ করা হয়নি, যদিও হোমস উল্লেখ করেছেন যে, তাঁর "পূর্বপুরুষরা" ছিলেন "দেশের কাঠমিস্ত্রি"। "দ্য অ্যাডভেঞ্চার অব দ্য গ্রিক ইন্টারপ্রিটার" গ্রন্থে তিনি দাবি করেন যে, তার দাদি ফরাসি শিল্পী ভার্নেটের বোন ছিলেন। হোমসের ভাই মাইক্রফট তার চেয়ে সাত বছরের বড়। তিনি একজন সরকারি কর্মকর্তা। সরকারি নীতির সকল দিকের জন্য এক ধরনের মানব ডাটাবেস হিসেবে মাইক্রফটের একটি অনন্য সিভিল সার্ভিস অবস্থান রয়েছে। শারীরিক তদন্তের প্রতি শার্লকের আগ্রহ নেই, তবে সে ডাইওজিনিস ক্লাবে সময় কাটাতে পছন্দ করে। হোমসের মতে, স্নাতক পর্যায়েই তিনি প্রথম তাঁর সিদ্ধান্ত গ্রহণের পদ্ধতি উদ্ভাবন করেন। তার এক সহপাঠীর বাবার সাথে দেখা হওয়ার পর তিনি আবিষ্কারকে পেশা হিসেবে গ্রহণ করেন। আর্থিক সমস্যার কারণে তিনি ১৮৮১ সালে জন এইচ ওয়াটসনকে সহকর্মী হিসেবে গ্রহণ করেন (যখন প্রথম প্রকাশিত গল্প, এ স্টাডি ইন স্কারলেট শুরু হয়)। তারা লন্ডনের ২২১বি বেকার স্ট্রিটে বসবাস করেন। | [
{
"question": "হোমসের বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হোমসের কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি শুধুমাত্র একজন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার গল্পে তার ভাইকে উল্লেখ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "গল্পে তাঁর বাবা-মায়ের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 205,621 |
wikipedia_quac | ব্রুকসের তৃতীয় অ্যালবাম, রোপিন দ্য উইন্ড, সেপ্টেম্বর ১৯৯১ সালে মুক্তি পায়। এটি ৪ মিলিয়ন কপির অগ্রিম অর্ডার পেয়েছিল এবং বিলবোর্ড ২০০ এর ২০০ নম্বরে প্রবেশ করেছিল। ১, দেশের একজন শিল্পীর জন্য প্রথম। অ্যালবামটির গানের বিষয়বস্তু ছিল পপ দেশ এবং হংকি টঙ্ক; এককগুলির মধ্যে ছিল "দ্য রিভার", "হোয়াট সে'স ডুইং নাও" এবং বিলি জোয়েলের "শেমলেস"। এটি নো ফেন্সেস এর পরে ব্রুকসের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। রোপিন' দ্য উইন্ডের সাফল্য ব্রুকসের প্রথম দুটি অ্যালবাম বিক্রিকে আরও এগিয়ে নিয়ে যায়, যা ব্রুকসকে প্রথম কান্ট্রি শিল্পী হতে সাহায্য করে। ১৯৯২ সালের দাঙ্গার সময় লস অ্যাঞ্জেলেসে সময় কাটানোর পর, ব্রুকস সহনশীলতার জন্য তার ইচ্ছা প্রকাশ করার জন্য একটি গসপেল-দেশ-রক সংকর গান "উই শ্যাল বি ফ্রি" রচনা করেন। এই গানটি তার চতুর্থ অ্যালবাম দ্য চেজ-এর প্রথম একক হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি শুধুমাত্র নং এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে ১২ নম্বরে অবস্থান করে, তিন বছরের মধ্যে ব্রুকসের প্রথম গান শীর্ষ ১০-এ অবস্থান করতে ব্যর্থ হয়। তা সত্ত্বেও, "আমরা স্বাধীন হব" গানটি ১ নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল। তিনি ১৯৯৩ সালে গ্ল্যাড মিডিয়া পুরস্কার লাভ করেন। দ্য চেজ থেকে প্রকাশিত পরবর্তী এককটি ছিল "সামহোয়্যার আদার থান দ্য নাইট" এবং "লার্নিং টু লিভ এগেইন" যা যথাক্রমে হট কান্ট্রি সং চার্টে প্রথম ও দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির শেষ একক, "দ্যাট সামার" অ্যালবামটি থেকে সবচেয়ে সফল একক হয়ে ওঠে, যা ১ নম্বর স্থান অর্জন করে। ১৯৯৩ সালের জুলাই মাসের ১ তারিখ। ব্রুকস ১৯৯২ সালের ২৫ আগস্ট তার প্রথম বড়দিনের অ্যালবাম "বিয়ন্ড দ্য সিজন" প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে "হোয়াইট ক্রিসমাস" এবং "সিম্পল নাইট" এর মত ক্লাসিক গান এবং "দ্য ওল্ড ম্যান্স ব্যাক ইন টাউন" এর মূল সুর অন্তর্ভুক্ত ছিল। "বিয়ন্ড দ্য সিজন" ১৯৯২ সালে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত ক্রিসমাস অ্যালবাম ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২। ১৯৯৩ সালে, ব্রুকস, যিনি ব্যবহৃত সিডি বিক্রির সমালোচনা করেছিলেন, কারণ এটি সঠিক রয়্যালটি পরিশোধে ক্ষতির দিকে পরিচালিত করেছিল, তিনি ক্যাপিটল রেকর্ডসকে তার ১৯৯৩ সালের অ্যালবাম ইন পিস, এই অভ্যাসে জড়িত দোকানগুলিতে জাহাজ না করার জন্য প্ররোচিত করেছিলেন। এর ফলে রেকর্ড লেবেলের বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি ট্রাস্ট-বিরোধী মামলা দায়ের করা হয়। শিপিং বিলম্ব সত্ত্বেও, ইন পিস আরেকটি সাফল্য ছিল, যা নং ১ এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড ২০০ এবং টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং প্রায় ১০ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। বিশ্বব্যাপী মুক্তির বিলম্বের পর, অ্যালবামটিও ১ নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যের অ্যালবামস চার্টে ২। একই বছর, "দ্য রেড স্ট্রোকস" ব্রুকসের প্রথম একক হিসেবে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। এরপর "স্ট্যান্ডিং আউটসাইড দ্য ফায়ার" মুক্তি পায়। ২৩. পূর্ববর্তী অ্যালবাম নো ফেন্সেস, রোপিন' দ্য উইন্ড এবং দ্য চেজও ইউকে অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ ৩০-এ অবস্থান করে। ১৯৯৩ সালে ব্রুকসের প্রথম বিশ্ব সফর শুরু হয়। ব্রুকস বার্মিংহামের ন্যাশনাল এক্সিবিশন সেন্টার এবং লন্ডনের ওয়েম্বলি এরিনার মতো স্থানগুলি বিক্রি করে দিয়েছিলেন, যা একজন আমেরিকান কান্ট্রি সঙ্গীত শিল্পী কখনও সম্পাদন করেননি। তিনি লন্ডন রেডিও স্টেশন, কান্ট্রি ১০৩৫ শুরু করেন। ব্রিটিশ মিডিয়ার অবজ্ঞা সত্ত্বেও, দেশে ব্রুকসের সামগ্রিক জনপ্রিয়তা স্পষ্ট ছিল, শীর্ষ ডিস্ক জকি, নিক ব্যারাক্লফ, ব্রুকসকে তার চার্টের "আক্রমণ" এবং দেশের ধরনে তার সাফল্যের জন্য গার্থ ভাডার (ডার্থ ভাডারের একটি নাটক) হিসাবে উল্লেখ করে। এলান জ্যাকসনের বিপরীতে, যিনি সংবাদ মাধ্যমের নেতিবাচক আচরণের পর যুক্তরাজ্যে ফিরে যেতে অস্বীকার করেছিলেন, ব্রুকস পরবর্তীতে ১৯৯৬ সালে আরও অভিনয়ের জন্য ফিরে আসেন। ব্রুকস সমগ্র ইউরোপ জুড়ে অন্যান্য অঞ্চল, পাশাপাশি ব্রাজিল, দূরপ্রাচ্য, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে ওয়ার্ল্ড ট্যুর করেছেন। ১৯৯৪ সালে, ব্রুকস তার একটি সঙ্গীত প্রভাব, কিসকে শ্রদ্ধা জ্ঞাপন করেন, কিস মাই অ্যাস: ক্লাসিক কিস রিগ্রোভড, বিভিন্ন ঘরানার জনপ্রিয় শিল্পীদের দ্বারা পরিবেশিত গানের একটি সংগ্রহ। ব্রুকস এবং কিস এর "হার্ড লাক ওম্যান" এর পরিবেশনাটি জে লেনোর সাথে দ্য টুনাইট শোতে সরাসরি প্রদর্শিত হয় এবং এর হার্ড রক আবেদন সত্ত্বেও, ব্রুকসের সংস্করণটি বিলবোর্ড হট কান্ট্রি সং চার্টে প্রদর্শিত হয়। ১৯৯৯ সালে ব্রুকস "ক্রিস গাইন্স" নামে একটি কাল্পনিক রক ও রোল সঙ্গীতজ্ঞের চরিত্রে অভিনয় করেন। অক্টোবর ১৯৯৯ সালে, চলচ্চিত্র প্রাক-মুক্তি সাউন্ডট্র্যাক, গার্থ ব্রুকস ইন... ক্রিস গাইন্সের জীবন (যাকে গাইন্সের সেরা হিটসও বলা হয়) ব্যাপক সমালোচনার সম্মুখীন হয়। ব্রুকস ভিএইচ১ সিরিজ বিহাইন্ড দ্য মিউজিকের একটি টেলিভিশন কমেডিতে গাইন্স হিসেবে এবং শনিবার নাইট লাইভের একটি পর্বে সঙ্গীত অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন, যা তিনি নিজেই হোস্ট করেছিলেন। ব্রুকসের অ্যালবাম এবং চলচ্চিত্রের প্রচারণা উত্তেজনা বৃদ্ধি করেনি এবং অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরেই গাইন্স প্রকল্পের ব্যর্থতা প্রমাণিত হয়। মার্কিন জনগণের অধিকাংশই হয় হতবিহ্বল ছিল, অথবা ব্রুকসের একজন রক অ্যান্ড রোল সঙ্গীতজ্ঞের চরিত্রে অভিনয়ের ধারণাকে সম্পূর্ণরূপে প্রত্যাখ্যান করেছিল। অ্যালবামটির বিক্রয় ছিল অসাধারণ, অন্তত ব্রুকসের পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির তুলনায়, এবং যদিও এটি "না" তে পরিণত হয়েছিল। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২ নম্বর অবস্থানে ছিল, আশা ছিল অনেক বেশি এবং খুচরা দোকানগুলো তাদের অতিরিক্ত সরবরাহ ব্যাপকভাবে হ্রাস করতে শুরু করে। অ্যালবামের প্রত্যাশিত বিক্রয়ের চেয়ে কম বিক্রি (২ মিলিয়নেরও বেশি) ফেব্রুয়ারি ২০০১ সালে প্রকল্পটিকে অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য স্থগিত করে দেয় এবং গাইন্স শীঘ্রই অস্পষ্টতার মধ্যে চলে যান। গাইন্স প্রকল্পের প্রতি কম দর্শনীয় প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, ব্রুকস তার প্রথম (এবং একমাত্র) বিলবোর্ড শীর্ষ ৪০ পপ একক "লস্ট ইন ইউ" অর্জন করেন। অ্যালবামটি পরবর্তীতে আরআইএএ কর্তৃক ডাবল প্ল্যাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। ১৯৯৯ সালের ২৩ নভেম্বর, ব্রুকস তার দ্বিতীয় ছুটির অ্যালবাম, গার্থ ব্রুকস এবং দ্য ম্যাজিক অব ক্রিসমাস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ডের শীর্ষ ২০০-এ ৭ এবং নং. টপ কান্ট্রি অ্যালবামে ১ নম্বর স্থান দখল করে, যা ব্রুকসের ১০ম স্থান দখল করে। | [
{
"question": "যিনি ছিলেন ক্রিস গেইনস",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ক্রিস গাইন্স হিসাবে কোন গান প্রকাশ করেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গাইনেসের ব্যাপারে তার ভক্তরা কেমন অনুভব করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গেইন্স হিসেবে কাজ করার জন্য তিনি কি কোন পুরস... | [
{
"answer": "ক্রিস গাইন্স ছিলেন একজন কাল্পনিক রক অ্যান্ড রোল সঙ্গীতজ্ঞ এবং আসন্ন একটি চলচ্চিত্রের চরিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ভক্তরা অ্যালবাম বা সিনেমা নিয়ে খুশি ছিল না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 205,622 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা কমতে শুরু করে। এলান গ্রাটজার ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বরে সঙ্গীত থেকে অবসর নিয়ে একটি রেস্টুরেন্ট খোলার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৮৯ সালের প্রথম দিকে, গ্যারি রিচরাথ তার এবং কেভিন ক্রোনিনের মধ্যে উত্তেজনা বেড়ে যাওয়ার পর পদত্যাগ করেন। ক্রোনিন দ্য স্ট্রলিং ডুডস, একটি জ্যাজ সিম্বল, যেখানে জ্যাজ ট্রাম্পেট প্লেয়ার রিক ব্রাউন (যিনি ক্রোনিনের সাথে "হেয়ার উইথ মি" সহ-রচনা করেছিলেন), লিড গিটারে মাইলস জোসেফ এবং ড্রামসে গ্রাহাম লিয়ার অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে লারকে গ্রাৎজারের উত্তরসূরি হিসেবে রিওতে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয় এবং জোসেফকে রিখরথের জন্য অস্থায়ী স্ট্যান্ড-ইন হিসেবে আনা হয়। ব্যাকআপ গায়ক কার্লা ডে এবং মেলানি জ্যাকসনকেও যুক্ত করা হয়। এই দল ১৯৮৯ সালের ৭ জানুয়ারি চিলির ভিনা দেল মার শহরে মাত্র একটি অনুষ্ঠান করেছিল, যেখানে তারা শহরের বার্ষিক আন্তর্জাতিক সঙ্গীত উৎসবে সেরা দলের পুরস্কার জিতেছিল। এরপর, মাইলস জোসেফ এবং ব্যাক-আপ গায়করা টেড নুজেন্ট গিটারবাদক ডেভ আমাতো (যাকে ১৯৮৯ সালের মে মাসে জাহাজে আনা হয়েছিল) এবং কিবোর্ডবাদক/গীতিকার/প্রযোজক জেসি হার্মসের পক্ষে চলে যান। ১৯৯০ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য আর্থ, আ স্মল ম্যান, হিজ ডগ এন্ড আ চিকেন, ব্রায়ান হিট (পূর্বে ওয়াং চুং) এর ড্রামের সাথে একটি বাণিজ্যিক হতাশা ছিল। অ্যালবামটিতে মাত্র একটি গান প্রকাশিত হয়, এবং আজ পর্যন্ত ব্যান্ডটির সর্বশেষ বিলবোর্ড হট ১০০ একক, "লাভ ইজ এ রক", যা #৬৫-এ সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির ব্যর্থতার কারণে হতাশ হয়ে হার্মস ১৯৯১ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়। তার প্রস্থানের অল্প কিছুদিন পর, রিচরাথ মিডওয়েস্টার্ন ব্যান্ড ভ্যানকুভারের প্রাক্তন সদস্যদের একত্রিত করে একটি নামযুক্ত ব্যান্ড, রিচরাথ গঠন করেন। বেশ কয়েক বছর সফর করার পর, রিচরাথ ব্যান্ড ১৯৯২ সালে জিএনপি ক্রেসেন্ডো লেবেলে শুধুমাত্র স্ট্রং সারভাইভ প্রকাশ করে। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার আগে রিচরাথ বেশ কয়েক বছর ধরে গান পরিবেশন করে। ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বরে, গ্যারি রিচরাথ লস অ্যাঞ্জেলেসের কাউন্টি মেলায় আরও-এর সাথে সংক্ষিপ্তভাবে যোগ দেন এবং ব্যান্ডের মূল গান "১৫৭ রিভারসাইড এভিনিউ" পরিবেশন করেন। এরপর ২০০০ সালের মে মাসে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় আরওতে যোগ দেন। ইপিকের সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তি হারানোর পর, রেও স্পিডওয়াগন অগ্রাধিকার / ছন্দ সাফারি লেবেলে বিল্ডিং দ্য ব্রিজ (১৯৯৬) প্রকাশ করে। যখন সেই লেবেলটি দেউলিয়া হয়ে যায়, তখন অ্যালবামটি ক্যাসল রেকর্ডসে মুক্তি পায়, যেটিও আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল। রেও স্পিডওয়াগন অবশেষে এই প্রচেষ্টাকে স্ব-অর্থায়ন করে, যা চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। শিরোনাম ট্র্যাকটি আরএন্ডআর এর এসি টপ ৩০ চার্ট তৈরি করে। | [
{
"question": "৯০ এর দশকে কোন্ পরিবর্তনগুলি সঞ্চিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা সেই দলকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন পরিবর্তন কি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "৯০-এর দশকে ব্যান্ডটির দুজন সদস্য, অ্যালান গ্রাটজার এবং গ্যারি রিচরাথ, ব্যান্ডটির পরিচালনা নিয়ে অসন্তুষ্টি এবং বাণিজ্যিক সাফল্যের অভাবের কারণে হারিয়ে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 205,623 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালের ২২ এপ্রিল ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম হার্ডকোর '৮১ প্রকাশ করে; রেকর্ডটির শিরোনাম এবং উত্তর আমেরিকার ব্যাপক প্রচারণামূলক সফরকে কখনও কখনও "হার্ডকোর পাঙ্ক" শব্দটি জনপ্রিয় করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ১৯৮২ সালের ১ জানুয়ারি র্যান্ডি রামপেজকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয় এবং তার পরিবর্তে বেস গিটারে সাবেক স্কালস ড্রামার ডিমউইটকে নিযুক্ত করা হয়। ক্যালিফোর্নিয়ায় সংক্ষিপ্ত সফরের পর, চাক বিস্কিটস ব্যান্ড ছেড়ে ব্ল্যাক ফ্ল্যাগে যোগ দেন। ডিমউইট ড্রামসে ফিরে আসেন এবং সাব-হিউম্যান গায়ক উইম্পি রায়কে নতুন বেস প্লেয়ার এবং দ্বিতীয় গায়ক হিসেবে ভাড়া করা হয়। এই লাইন আপ ১৯৮২-১৯৮৩ এবং পরে ১৯৮৫-১৯৮৬ পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল এবং বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য মুক্তি প্রযোজনা করেছিল, যার মধ্যে ছিল ইপি ওয়ার অন ৪৫ (এখন একটি পূর্ণ-দৈর্ঘ্য অ্যালবাম)। ৪৫ সালের যুদ্ধে ব্যান্ডটি তাদের শব্দকে ফাঙ্ক এবং রেগি স্পর্শ দিয়ে প্রসারিত করে, পাশাপাশি তাদের যুদ্ধ বিরোধী এবং সাম্রাজ্যবাদ বিরোধী রাজনৈতিক অবস্থানকে আরও স্পষ্ট করে তোলে। ১৯৮৫-এর লেটস রেক দ্য পার্টি এবং ১৯৮৭-এর ট্রু (উত্তর) স্ট্রং অ্যান্ড ফ্রি ব্যান্ডকে আরও মূলধারার, হার্ড রক ভিত্তিক প্রযোজনায় নিয়ে যায়, কিন্তু ব্যান্ডের রাজনৈতিক গানের ফোকাসকে হ্রাস না করে। এর মধ্যে, ব্যান্ডটির লাইনআপ পরিবর্তন চলতে থাকে লেটস রেক দ্য পার্টি এর পর, ডিমউইট এর পরিবর্তে কের বেলাভিউ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। বেল্লাভেউ ব্যান্ডের সাথে মাত্র তিন সপ্তাহ ছিলেন কিন্তু এক্সপো হার্টস এভরিওয়ান ৭ এর পাশাপাশি ট্রু (উত্তর) স্ট্রং এবং ফ্রি এর জন্য দুটি গান রেকর্ড করেন। ডি.ও.এ. এর পর ডেভ গ্রেগ ১৯৮৮ সালে পদত্যাগ করেন। তাদের ম্যানেজার কেন লেস্টারকে বরখাস্ত করেছে, যার সাথে তিনি খুব ঘনিষ্ঠ ছিলেন। ব্যান্ডটি ডেগ্লো গর্ভপাত থেকে ক্রিস প্রোহোমকে প্রতিস্থাপন হিসেবে ভাড়া করেছিল। | [
{
"question": "হার্ডকোর ৮১ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ড থেকে কাকে বহিষ্কার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার জায়গায় কে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে ব্যান্ড ছেড়ে ব্ল্যাক ফ্ল্যাগের জন্য কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হার্ডকোর '৮১ ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮২ সালের ১ জানুয়ারি র্যান্ডি রামপেজকে ব্যান্ড থেকে বহিষ্কার করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রাক্তন খুলির ড্রামার ডিমউইট বেস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চাক বিস্কুট ব্যান্ড ... | 205,624 |
wikipedia_quac | ১৯৯০-এর দশকে খুন, তাদের মূল পাঙ্ক শব্দের পরিবর্তে প্রায় চূর্ণ-ধাতু উৎপাদনকে তুলে ধরেছিল। একই বছর ডেড কেনেডিস গায়ক জেলো বিয়াফ্রার সাথে লাস্ট স্ক্রিম অব দ্য মিসিং নেইবারস নামে একটি সহযোগিতামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করে। ১৯৯০ সালের আগস্ট মাসে জোয়ি ডি.ও.এ. ভেঙ্গে ফেলার সিদ্ধান্ত নেন। কিন্তু, প্রোমোটার ডার্ক ডার্কসেনের পরামর্শে, তারা ওয়েস্ট কোস্টের একটি বিদায় সফর করে, ১৯৯০ সালের ১ ডিসেম্বর ভ্যানকুভারের কমোডোরে তাদের "চূড়ান্ত" শোটি খেলে। ১৯৯১ সালে, তারা একটি মরণোত্তর লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল টক মিনিটস অ্যাকশন = ০। ডি.ও.এ. এর ১৯ মাস পর। ১৯৯২ সালের গ্রীষ্মে জোয়ি শিথেড এবং উইম্পি রায় ডি.ও.এ হিসেবে পুনরায় একত্রিত হন। নোমেনসনো'র কানাডীয় পাঙ্ক রক অভিজ্ঞ জন রাইট রেড টাইডের কেন জেনসেনকে নতুন ড্রামার হিসেবে ভাড়া করার প্রস্তাব দেন। ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে এই নতুন লাইনআপ একটি ইপি এবং দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, ১৩টি ফ্লেভারস অফ ডুম এবং লগারহেডস। এই অ্যালবামগুলি ১৯৮০-এর দশকের হার্ড-রক ভিত্তিক শব্দের পরিবর্তে পাঙ্ক রককে ফিরে পায়, যদিও এটি তাদের পূর্বের কাজের তুলনায় পাঙ্কের একটি ভারী, টাইট ব্র্যান্ড ছিল। এই অ্যালবামগুলি রাইট প্রযোজনা করেছিলেন, যিনি রেকর্ডিংগুলিতে কীবোর্ডও বাজিয়েছিলেন। এরপর ব্যান্ডটি ফোর্ড পিয়েরকে গিটার এবং ভোকাল হিসেবে যোগ করে। ১৯৯৫ সালে এক দুঃখজনক ঘটনা ঘটে, যখন ড্রামার কেন জেনসেন একটা বাড়িতে আগুন লেগে মারা যান। "কেন জেনসেন মেমোরিয়াল একক" ইপিটি বিকল্প তাঁবুতে মুক্তি পায়, যার মধ্যে ডি.ও.এ থেকে দুটি করে গান ছিল। এবং রেড টাইড। জন রাইট ড্রাম বাজিয়ে ৯ম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ব্ল্যাক স্পট রেকর্ড করেন। অ্যালবামটিতে আরও মৌলিক, একক-অংশের পাঙ্ক রক শব্দ ছিল যা ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যান্ডের আউটপুটের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটির লাইনআপে বিশৃঙ্খলা দেখা দেয়, প্রায় দেড় দশক সেবা করার পর উইম্পি রায় ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। কিথলি বিভিন্ন বেসবাদক এবং ড্রামারদের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন এবং ১৯৯৮ সালে অ্যালবাম ফেস্টিভাল অফ নাস্তিকস প্রকাশ করেন। ২০০০-এর দশকের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি দ্য গ্রেট বালদিনির আকারে একটি স্থায়ী ড্রামার খুঁজে পেয়েছিল। ২০০২ সালে, কিথলি তার প্রথম একক অ্যালবাম বিট ট্র্যাশ প্রকাশ করেন, এবং মূল বেসবাদক র্যান্ডি রামপেজ প্রায় ২০ বছর পর উইন দ্য ব্যাটল অ্যালবামের জন্য ব্যান্ডে ফিরে আসেন। যাইহোক, এই পুনর্মিলন স্থায়ী হয়নি, অ্যালবাম রেকর্ড করার পর রামপেজ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়, ড্যান ইয়ারেমকো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। দ্য লস্ট টেপস ছিল কিথলির পুনরুজ্জীবিত আকস্মিক মৃত্যু লেবেলের প্রথম মুক্তি, পরে ফেস্টিভাল অফ নাস্তিকস। এই সময়ের মধ্যে, কিথলি ব্যান্ডটির ধ্রুপদী প্রাথমিক রেকর্ডগুলির পুনপ্রকাশের তত্ত্বাবধান করেন, যার কয়েকটি অনেক বছর ধরে মুদ্রিত হয়নি। | [
{
"question": "এর কারণ ছিল ডি.ও.এ. এর প্রথম ভাঙ্গন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথমটা ভেঙে যাওয়ার আগে তারা কী সম্পাদন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে আবার ব্যান্ডে যোগ দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন কারণে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জোয়ি শিথেড এবং উইম্পি রায় ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা তাদের মৌলিক পাঙ্ক শব্দের জন্য জনপ্রিয় ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কেন জেনসেন... | 205,625 |
wikipedia_quac | মরিসেটে রিঙ্গো স্টারের ১৯৯৮ সালের অ্যালবাম ভার্টিকাল ম্যানের "ড্রিফট অ্যাওয়ে" কভারে অতিথি গায়ক হিসেবে এবং ডেভ ম্যাথিউস ব্যান্ডের "বিফোর দিস ক্রাউডেড স্ট্রিটস" অ্যালবামের "ডোন্ট ড্রিংক দ্য ওয়াটার" ও "স্পুন" গানে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ১৯৯৮ সালে সিটি অফ অ্যাঞ্জেলস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "আনইনভিটেড" গানটি রেকর্ড করেন। যদিও গানটি বাণিজ্যিকভাবে একক হিসেবে মুক্তি পায় নি, তবুও এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপক রেডিও এয়ারপ্লে লাভ করে। ১৯৯৯ সালে গ্র্যামি পুরস্কারে এটি সেরা রক গান এবং সেরা মহিলা রক ভোকাল পারফরম্যান্স বিভাগে পুরস্কার লাভ করে এবং একটি মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা গানের জন্য মনোনীত হয়। পরবর্তীতে ১৯৯৮ সালে, মোরিসেট তার চতুর্থ অ্যালবাম, অনুমিত সাবেক ইনফাচুয়েশন জাঙ্কি প্রকাশ করেন, যেটি তিনি গ্লেন ব্যালার্ডের সাথে রচনা ও প্রযোজনা করেন। ব্যক্তিগতভাবে, লেবেলটি প্রাথমিকভাবে অ্যালবামটির দশ লক্ষ কপি বিক্রি করার আশা করেছিল; পরিবর্তে, এটি বিলবোর্ড ২০০ চার্টে প্রথম সপ্তাহে ৪৬৯,০০০ কপি বিক্রি করে প্রথম স্থানে আত্মপ্রকাশ করেছিল - সেই সময়ে, একজন মহিলা শিল্পীর অ্যালবামের প্রথম সপ্তাহে সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবামের রেকর্ড। ধারণা করা হয় যে, সাবেক ইনফ্লুয়েশন জাঙ্কির শব্দবহুল, ব্যক্তিগত গান অনেক ভক্তকে বিচ্ছিন্ন করে দেয় এবং অ্যালবামটি জ্যাগড লিটল পিল (১৯৯৫) এর চেয়ে কম বিক্রি হওয়ার পর, অনেকে এটিকে সফোমোর জিঙ্কসের একটি উদাহরণ হিসেবে চিহ্নিত করে। তবে চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, যার মধ্যে রোলিং স্টোনের চার তারকা পর্যালোচনাও ছিল। কানাডায় এটি সেরা অ্যালবাম হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে এবং চারবার প্লাটিনাম সনদ লাভ করে। অ্যালবামটির একমাত্র প্রধান আন্তর্জাতিক হিট একক "থাঙ্ক ইউ" ২০০০ সালে সেরা নারী পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল; মিউজিক ভিডিওটিতে মরিসেসেট নগ্ন ছিলেন, যা মৃদু বিতর্কের সৃষ্টি করে। মোরিসেট নিজে "আনসেন্ট" এবং "সো পিউর" এর জন্য ভিডিও পরিচালনা করেন, যা যথাক্রমে সেরা পরিচালক এবং বছরের ভিডিওর জন্য জুনো পুরস্কার লাভ করে। "সো পিউর" ভিডিওটিতে অভিনেতা ড্যাশ মিহোককে দেখানো হয়েছে, যার সাথে মোরিসেটের সম্পর্ক ছিল। মরিসেটে জোনাথন ইলিয়াসের "প্রার্থনা চক্র" প্রকল্পের চারটি গানে কণ্ঠ দেন, যা ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়। একই বছর, তিনি লাইভ অ্যাকুইস্টিক অ্যালবাম আলানিস আনপ্লাগড প্রকাশ করেন, যা টেলিভিশন শো এমটিভি আনপ্লাগড এ তার উপস্থিতির সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি তার আগের দুটি অ্যালবামের পাশাপাশি চারটি নতুন গান, "কিং অব পেইন" (পুলিশ গানের কভার) এবং "নো প্রেসার ওভার কাপ্পাচিনো" সহ তার পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবামের ট্র্যাকগুলি তুলে ধরে, যা মরিসেটে তার প্রধান গিটার খেলোয়াড় নিক ল্যাশলির সাথে লিখেছিলেন। "দিস আই উইল বি গুড" গানটি একটি একক হিসেবে মুক্তি পায়। এছাড়াও ১৯৯৯ সালে, মোরিসেট দাতব্য অ্যালবাম লাইভ ইন দ্য এক্স লাউঞ্জ ২-এ তার গান "আর ইউ স্টিল ম্যাড" এর একটি লাইভ সংস্করণ প্রকাশ করেন। উডস্টক ১৯৯৯-এ "সো পিউর" গানের সরাসরি পরিবেশনার জন্য তিনি ২০০১ সালে গ্র্যামি পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ নারী রক ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত হন। ১৯৯৯ সালের গ্রীষ্মে, আলানিস গায়ক-গীতিকার টোরি আমোসের সাথে ৫ এবং একটি অর্ধ সপ্তাহ সফর করেন আমোসের অ্যালবাম টু ভেনাস এন্ড ব্যাক (১৯৯৯) এর সমর্থনে। | [
{
"question": "আগের মোহটা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবামের সাথে আর কি মজার ঘট... | [
{
"answer": "অ্যালবামের শিরোনাম ও গানের কথাগুলো থেকে বোঝা যায় যে, প্রধান চরিত্রের প্রতি তার ভালোবাসা রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অ্যালবামটি বেশ সাফল্য অর্জন করে এবং বিলবোর্ড ২০০ চার্টে প্রথম সপ্তাহে ৪৬৯,০০০ কপি বিক্রির মাধ্যমে প্রথম স্... | 205,626 |
wikipedia_quac | ২০ নভেম্বর, ২০১১-এ, মোরিসেট আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ উপস্থিত হন। একটি সংক্ষিপ্ত সাক্ষাত্কারে নতুন অ্যালবাম সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি বলেন যে তিনি ৩১টি গান রেকর্ড করেছেন এবং অ্যালবামটি "সম্ভবত আগামী বছর, সম্ভবত [গ্রীষ্মকালে] বের হবে"। ২১ ডিসেম্বর, ২০১১-এ, মোরিসেট এক্স- ফ্যাক্টরের পারফরম্যান্স চূড়ান্তের সময় চূড়ান্ত প্রতিযোগী জশ ক্রাজিকের সাথে "আনইনভিটেড" এর একটি দ্বৈত পরিবেশন করেন। আলানিস.কম অনুসারে, ২০১২ সালের গ্রীষ্মে মরিসেতে একটি ইউরোপীয় সফরে যান। ২০১২ সালের মে মাসের প্রথম দিকে, "ম্যাজিকাল চাইল্ড" নামে একটি নতুন গান "এভরি মাদার কাউন্টস" নামক স্টারবাকস সংকলনে প্রকাশিত হয়। ২ মে, ২০১২ তারিখে, মোরিসেট তার ফেসবুক অ্যাকাউন্টের মাধ্যমে প্রকাশ করেন যে তার অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম, হ্যাভোক এবং ব্রাইট লাইটস, ২০১২ সালের আগস্ট মাসে সনির রেড ডিস্ট্রিবিউশনের নতুন লেবেল "কালেকটিভ সাউন্ডস" এ মুক্তি পাবে। একই দিনে, বিলবোর্ড ২৮ আগস্ট তারিখ নির্ধারণ করে এবং প্রকাশ করে যে অ্যালবামটিতে ১২টি গান থাকবে। অ্যালবামটির প্রধান একক "গার্ডিয়ান" ২০১২ সালের ১৫ই মে আইটিউনসে মুক্তি পায় এবং এর চার দিন আগে রেডিও এয়ারওয়েভে আঘাত করে। এই এককটি উত্তর আমেরিকায় সামান্য সাফল্য অর্জন করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড হট ১০০ এককের তালিকায় স্থান করে নেয় এবং প্রায় কানাডার শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছে যায়। তবে, গানটি ইউরোপের বেশ কয়েকটি দেশে হিট হয়ে ওঠে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক "রিসিভ" একই বছরের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। ১৬ মে, ২০১৪ তারিখে পলে প্যাভিলিয়নে ইউসিএলএ স্প্রিং সিং-এর জর্জ এবং ইরা গারশউইন পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৪ সালের গ্রীষ্মে, তার চল্লিশতম জন্মদিন উদযাপনের জন্য তার ওয়েবসাইটে, তার গান "বিগ সুর" এর এলপি রেকর্ড বিক্রির জন্য প্রস্তাব করা হয়েছিল, যা পূর্বে তার ২০১২ সালের অ্যালবাম, হাভোক এবং ব্রাইট লাইটস এর লক্ষ্য সংস্করণে পাওয়া গিয়েছিল। ২৫ জুলাই, ২০১৪ তারিখে দশ-প্রদর্শনী অন্তরঙ্গ এবং আকুস্টিক ট্যুর শুরু হয়। | [
{
"question": "এই ধ্বংস করার সঙ্গে কে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর বের হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটি থেকে কোন কোন একক প্রকাশ করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "লেবেল: কালেক্টিভ সাউন্ডস, সনির রেড ডিস্ট্রিবিউশন দ্বারা পরিবেশিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১২",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রধান একক ছিল \"গার্ডিয়ান\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 205,627 |
wikipedia_quac | ১৪৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে পর্তুগালের রাজা প্রথম ম্যানুয়েল ভাস্কো দা গামাকে সিনেস শহরকে উত্তরাধিকারসূত্রে ফিফ (তার পিতা এস্তেভাও একসময় এই শহরটিকে কমমেন্ডা হিসেবে ধরে রেখেছিলেন) হিসেবে পুরস্কৃত করেন। এটা একটা জটিল ব্যাপার হয়ে দাঁড়ায় কারণ সিনিস তখনও অর্ডার অফ সান্টিয়াগোর সদস্য ছিলেন। অর্ডারের মাস্টার, জর্জ ডি লেনকাস্টার হয়তো এই পুরস্কারটা অনুমোদন করেছিলেন-কারণ, দা গামা ছিলেন সান্তিয়াগো নাইট, তাদের একজন, এবং লেনকাস্টারের একজন ঘনিষ্ঠ সহযোগী। কিন্তু সিনিসকে রাজা কর্তৃক প্রদান করার বিষয়টি লেনকাস্টারকে নীতিগতভাবে প্রত্যাখ্যান করতে প্ররোচিত করে, যাতে এটি রাজাকে অর্ডারের সম্পত্তিতে অন্যান্য দান করতে উৎসাহিত করে। দা গামা পরবর্তী কয়েক বছর সীনদের ধরে রাখার চেষ্টা করেন, যা তাকে লেনকাস্টার থেকে বিচ্ছিন্ন করে দেয় এবং অবশেষে দা গামা তার প্রিয় অর্ডার অফ সান্তিয়াগো পরিত্যাগ করেন, ১৫০৭ সালে প্রতিদ্বন্দ্বী অর্ডার অফ ক্রাইস্ট এ পরিবর্তিত হন। এরই মধ্যে, দা গামা ৩,০০,০০০ রেইসের একটি উল্লেখযোগ্য বংশানুক্রমিক রাজকীয় পেনশন নিয়ে কাজ শুরু করেন। তিনি তার নিজের, তার ভাইবোনদের এবং তাদের বংশধরদের জন্য স্থায়ীভাবে ডম (প্রভু) উপাধিতে ভূষিত হন। ১৫০২ সালের ৩০ জানুয়ারি দা গামা আলমিরান্তে দোস মারেস দে আরব, পারস্য, ভারত ই ডি টোডো ও ওরিয়েন্ট ("আরব সাগর, পারস্য, ভারত ও সমগ্র প্রাচ্যের অ্যাডমিরাল") উপাধিতে ভূষিত হন। ১৫০১ খ্রিস্টাব্দের অক্টোবর মাসে আরেকটি রাজকীয় পত্রে দা গামা ভবিষ্যৎ ভারতগামী যেকোন নৌবহরের উপর হস্তক্ষেপ ও সিদ্ধান্ত গ্রহণের ব্যক্তিগত অধিকার লাভ করেন। ১৫০১ সালের দিকে ভাস্কো দা গামা কাতেরিনা দে আতাইদের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। তিনি আলভোরের আলকাইড-মোর আলভারো দে আতাইদের কন্যা। | [
{
"question": "ভাস্কো কোন কোন পুরস্কার লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শহরের কী হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তারা সিনেদের সাথে কি করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময় দা ... | [
{
"answer": "ভাস্কো দা গামা পর্তুগালের রাজা প্রথম ম্যানুয়েলের কাছ থেকে সিনেস শহরটি উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সিনেস শহরটি ভাস্কো দা গামার জন্য একটি জটিল বিষয় ছিল, যেহেতু এটি তখনও অর্ডার অফ সান্তিয়াগোর অন্তর্গত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর ... | 205,628 |
wikipedia_quac | পঞ্চদশ শতাব্দীর প্রথম দিক থেকে, প্রিন্স হেনরি দ্য নেভিগেটর দ্বারা সংগঠিত পর্তুগিজ অভিযানগুলি মূলত পশ্চিম আফ্রিকার ধনসম্পদের (বিশেষত, স্বর্ণ) সন্ধানে আফ্রিকার উপকূলে পৌঁছেছিল। তারা পর্তুগিজ সামুদ্রিক জ্ঞান ব্যাপকভাবে প্রসারিত করেছিল, কিন্তু প্রচেষ্টার জন্য সামান্য মুনাফা ছিল। ১৪৬০ সালে হেনরির মৃত্যুর পর, পর্তুগিজ ক্রাউন এই প্রচেষ্টা অব্যাহত রাখার জন্য সামান্য আগ্রহ দেখায় এবং ১৪৬৯ সালে, ফেরনাও গোমেজের নেতৃত্বে একটি ব্যক্তিগত লিসবন বণিক সংঘের কাছে অবহেলিত আফ্রিকান উদ্যোগ বিক্রি করে দেয়। কয়েক বছরের মধ্যে, গোমসের ক্যাপ্টেনরা গিনি উপসাগর জুড়ে পর্তুগিজ জ্ঞান প্রসারিত করে, স্বর্ণ ধুলো, মেলিগুয়েটা মরিচ, হাতির দাঁত এবং সাব-সাহারান দাসে ব্যবসা করে। ১৪৭৪ সালে যখন গোমসের সনদ নবায়ন করা হয়, তখন যুবরাজ জন (ভবিষ্যৎ জন ২) পর্তুগালের পঞ্চম আফনসোকে আফ্রিকান সনদটি তার কাছে হস্তান্তর করতে বলেন। ১৪৮১ সালে রাজা হওয়ার পর, পর্তুগালের দ্বিতীয় জন অনেক দীর্ঘ সংস্কার সাধন করেন। সামন্ত আভিজাত্যের উপর রাজার নির্ভরতা ভাঙতে, দ্বিতীয় জন রাজকীয় কোষাগার গড়ে তোলার প্রয়োজন ছিল; তিনি রাজকীয় বাণিজ্যকে তা অর্জন করার চাবিকাঠি হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন। দ্বিতীয় যোহনের সময়ে পশ্চিম আফ্রিকায় সোনা ও দাস ব্যবসার ব্যাপক প্রসার ঘটে। তিনি ইউরোপ ও এশিয়ার মধ্যে অত্যন্ত লাভজনক মশলা বাণিজ্যে প্রবেশ করতে আগ্রহী ছিলেন, যা প্রধানত স্থলপথে পরিচালিত হতো। সেই সময়ে, এটি কার্যত ভেনিস প্রজাতন্ত্রের দ্বারা একচেটিয়া ছিল, যারা লেভান্টাইন এবং মিশরীয় বন্দরগুলির মাধ্যমে স্থলপথে পরিচালনা করত, লোহিত সাগরের মধ্য দিয়ে ভারতের মশলা বাজারগুলিতে। দ্বিতীয় জন তার ক্যাপ্টেনদের জন্য এক নতুন উদ্দেশ্য স্থাপন করেছিলেন: আফ্রিকা মহাদেশের মধ্যে দিয়ে সমুদ্রপথে এশিয়া যাওয়ার পথ খুঁজে বের করা। ভাস্কো দা গামার বয়স যখন ২০-এর কোঠায়, তখন রাজার পরিকল্পনা সফল হতে শুরু করেছিল। ১৪৮৭ সালে, দ্বিতীয় জন মশলার বাজার এবং বাণিজ্য পথের বিস্তারিত জানার জন্য মিশর থেকে পূর্ব আফ্রিকা ও ভারতে স্থলপথে পেরো দা কোভিলহা এবং আফনসো দে পাইভা নামে দুজন গুপ্তচরকে পাঠিয়েছিলেন। ১৪৮৮ সালে জন দ্বিতীয়ের ক্যাপ্টেন বার্তোলোমিউ ডায়াস কেপ অফ গুড হোপ থেকে ফিরে আসেন। তিনি আধুনিক দক্ষিণ আফ্রিকার ফিশ রিভার (রিও ডো ইনফ্যান্টে) পর্যন্ত অনুসন্ধান করে নিশ্চিত হন যে, অজানা উপকূল উত্তর-পূর্ব দিকে বিস্তৃত। দিয়াস এবং দা কোভিলহা ও দে পাইভার আবিষ্কারগুলির মধ্যে সংযোগ প্রমাণ করার জন্য একজন অভিযাত্রীর প্রয়োজন ছিল, এবং এই পৃথক অংশগুলিকে ভারত মহাসাগর জুড়ে সম্ভাব্য লাভজনক বাণিজ্য পথে সংযুক্ত করতে পারে। | [
{
"question": "দা গামার আগে কি কোন ধরনের অনুসন্ধান চালানো হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধন কি পাওয়া গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হেনরির মৃত্যুর পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আফ্রিকার এই প্রতিষ্ঠানের অবহেলার ফল কী হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হেনরির মৃত্যুর পর, পর্তুগিজ ক্রাউন আফ্রিকান উদ্যোগ অব্যাহত রাখতে সামান্য আগ্রহ দেখায় এবং ১৪৬৯ সালে এটি একটি ব্যক্তিগত লিসবন ব্যবসায়ী কনসোর্টিয়ামের কাছে বিক্রি করে দেয়।",
"turn_id": 3
},
{... | 205,629 |
wikipedia_quac | মার্কিন কর ব্যবস্থার একজন ঘন ঘন সমালোচক, কোভাকস অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার কাছে ব্যাক ট্যাক্সে কয়েক হাজার ডলার ঋণী ছিল, তার বেশিরভাগ অর্থ পরিশোধ করতে অস্বীকার করার কারণে। এর ফলে তার আয়ের ৯০% পর্যন্ত সুশোভিত করা হয়। আইআরএস-এর সাথে তার দীর্ঘ যুদ্ধ কোভাকসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় কাগজের কর্পোরেশনগুলিতে তার অর্থ বিনিয়োগ করতে অনুপ্রাণিত করে। তিনি তাদের অদ্ভুত নাম দিতেন, যেমন "বাজুকা দুকা হিকা হোক্কা হুকা কোম্পানি"। ১৯৬১ সালে, কোভাকসকে ব্যাক ট্যাক্সের জন্য ৭৫,০০০ মার্কিন ডলার ঋণ প্রদান করা হয়; একই দিনে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া র্যাকেট ক্লাব ক্রয় করেন। সম্পত্তি কেনার সময় বন্ধক ছিল যা পরে এডি অ্যাডামস পরিশোধ করেছিলেন। তার কর দুর্দশা তার কর্মজীবনকেও প্রভাবিত করেছিল, তাকে তার ঋণ পরিশোধ করার জন্য যে কোন প্রস্তাব গ্রহণ করতে বাধ্য করেছিল। এর মধ্যে ছিল এবিসির গেম শো টেক এ গুড লুক, এনবিসির দ্য ফোর্ড শো, টেনেসি আরনি ফোর্ড অভিনীত বিভিন্ন অনুষ্ঠান এবং তার কিছু কম স্মরণীয় চলচ্চিত্র ভূমিকা। তিনি ১৯৬২ সালে প্রস্তাবিত সিবিএস সিরিজ, মেডিসিন ম্যানের (বস্টার কিটন সহ-তারকা, "আ পনি ফর ক্রিস" পাইলট পর্ব) জন্য একটি অনাকাঙ্খিত পর্ব চিত্রায়ন করেন। কোভাকসের ভূমিকা ছিল ড. পি. ক্রুকশ্যাঙ্ক, যিনি ১৮৭০-এর দশকে মা ম্যাকগ্রিভি'র উইজার্ড জুস বিক্রি করতেন। গ্রিফিথ পার্কে পাইলটের জন্য কিছু দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের পরের দিন এটি পরিত্যক্ত হয়। সিবিএস প্রাথমিকভাবে একটি গ্রীষ্মকালীন প্রতিস্থাপন প্রোগ্রাম, দ্য কমেডি স্পটের অংশ হিসাবে শোটি সম্প্রচার করার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু কোভাকসের এস্টেটের সমস্যার কারণে এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেয়। এই পাইলট প্যালে সেন্টার ফর মিডিয়া এর গণ সংগ্রহের অংশ। কোভাকসের মৃত্যুর কয়েক বছর পরও কর সংক্রান্ত কিছু সমস্যার সমাধান হয়নি। ১৯৫১ সালে কোভাকস দুটি বীমা পলিসি কিনেছিলেন; তার মা তাদের প্রাথমিক সুবিধাভোগী ছিলেন। ১৯৬১ সালে আইআরএস তাদের উভয়ের নগদ মূল্যের জন্য একটি মামলা দায়ের করে। তার বিরুদ্ধে নেওয়া পদক্ষেপগুলো বন্ধ করার জন্য মেরি কোভাকসকে ফেডারেল আদালতে যেতে হয়েছিল। ১৯৬৬ সালের প্রথম দিকে আদালতের রায় এই বিষয়টির সমাধান করে, নথির শেষ বাক্য পাঠ করে: "প্রাইমা ফেসি, মনে হচ্ছে, সংশ্লিষ্ট আইন দ্বারা সরকার অনুমোদিত সীমার মধ্যে, মেরি কোভাকস একটি অবিচার করা হচ্ছে।" অ্যাডামস, যিনি কোভাকের মৃত্যুর পর দুবার বিয়ে করেছিলেন এবং বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন, এই উদ্দেশ্যের জন্য একটি সুবিধা পরিকল্পনাকারী সেলিব্রিটি বন্ধুদের কাছ থেকে সাহায্য প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। "আমি আমার নিজের সন্তানের যত্ন নিতে পারি" বলে, এবং শুধুমাত্র তাদের কাছ থেকে প্রস্তাব গ্রহণ করতে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ, যারা তার প্রতিভার জন্য তাকে ভাড়া করতে চায়, অ্যাডামস কোভাকের সকল ঋণ পরিশোধ করতে সক্ষম হন। | [
{
"question": "এই কর ফাঁকির উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা তা জানতে পেরেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি কখনো টাকা ফেরত দিতে হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি তাদের কোন টাকা দিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "এই কর ফাঁকির উদ্দেশ্য ছিল কোভাকসের অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার কাছ থেকে কয়েক লাখ ডলার ফেরত নেয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা আইআরএস এর সাথে তার দীর্ঘ যুদ্ধের মাধ্যমে জানতে পারে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 205,630 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের ১৩ জানুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেসে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় কোভাকস নিহত হন। কোভাকস, যিনি সন্ধ্যার বেশিরভাগ সময় কাজ করেছিলেন, তিনি মিলটন বারলে ও তার স্ত্রীর জন্য বিলি ওয়াইল্ডারের দেওয়া একটি শিশু শাওয়ারে অ্যাডামসের সঙ্গে দেখা করেছিলেন, যারা সম্প্রতি একটি নবজাত শিশুকে দত্তক নিয়েছিলেন। এই দম্পতি আলাদা গাড়িতে করে পার্টি ছেড়ে চলে যায়। ক্যালিফোর্নিয়ার দক্ষিণাঞ্চলে হালকা বৃষ্টিপাতের পর, কোভাক তার চেভ্রলেট করভার স্টেশন ওয়াগনের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন এবং বেভারলি গ্লেন এবং সান্তা মনিকা বুলেভার্ডের কোণে একটি পাওয়ার পোলে আছড়ে পড়েন। তিনি যাত্রী পাশ থেকে অর্ধেক ছিটকে পড়ে যান এবং প্রায় সঙ্গে সঙ্গে বুক ও মাথায় আঘাত পেয়ে মারা যান। একজন আলোকচিত্রী কয়েক মুহূর্ত পরে সেখানে পৌঁছাতে সক্ষম হন এবং কোভাকের মৃতদেহের ছবি যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়। তার প্রসারিত হাত থেকে কয়েক ইঞ্চি দূরে ফুটপাথে পড়ে আছে একটা সিগারেট। কয়েক বছর পর, কোভাকস সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্রে এডি অ্যাডামস দুর্ঘটনা সম্পর্কে জানতে পেরে অধৈর্য হয়ে পুলিশকে টেলিফোন করার বর্ণনা দেন। একজন কর্মকর্তা রিসিভারটা হাতে নিয়ে একজন সহকর্মীকে বললেন, মিসেস কোভাক্স, তিনি রাজদরবারে যাচ্ছেন-তাকে আমার কী বলা উচিত? এর ফলে, আ্যডামসের ভয় দূর হয়ে গিয়েছিল এবং তিনি সান্ত্বনাহীন হয়ে পড়েছিলেন। জ্যাক লেমন, যিনি বারলে পার্টিতেও উপস্থিত ছিলেন, কোভাকের মৃতদেহ মর্গে সনাক্ত করেন কারণ অ্যাডামস তা করতে খুবই বিচলিত ছিলেন। হলিউড বন্ধুদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দেওয়ার পর, কোভাকস অ্যাডামসকে তার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন যে তার জন্য যে কোন অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সহজ রাখা হবে। তার অনুরোধ অনুযায়ী, অ্যাডামস বেভারলি হিলস কমিউনিটি প্রেসবিটারিয়ান চার্চে প্রেসবিটারিয়ান সেবার ব্যবস্থা করেন। জ্যাক লেমন, ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা, ডিন মার্টিন, বিলি ওয়াইল্ডার, মারভিন লরয় এবং জো মিকোলাস ছিলেন সক্রিয় প্যালবাহক। কোভাকসের বাবা এবং ভাই, যথাক্রমে অ্যান্ড্রু এবং টম, সম্মানসূচক পালবাহক হিসাবে কাজ করেন। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন জর্জ বার্নস, গ্রুচো মার্কস, এডওয়ার্ড জি. রবিনসন, কির্ক ডগলাস, জ্যাক বেনি, জেমস স্টুয়ার্ট, চার্লটন হেস্টন, বাস্টার কিটন এবং মিল্টন বেরল। সেখানে হলিউডের মতো করে প্রশংসা করা হতো না কিন্তু গির্জার পাস্টর কোভাকসকে শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন, তিনি আরও বলেছিলেন যে, তিনি একবার দুটো বাক্যে তার জীবনের সারাংশ করেছিলেন: "১৯১৯ সালে নিউ জার্সির ট্রেনটনে এক হাঙ্গেরীয় দম্পতির ঘরে আমার জন্ম হয়েছিল। তখন থেকে আমি সিগারেট খাচ্ছি।" কোভাকসকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফরেস্ট লন- হলিউড হিলস কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তার এপিটাফে লেখা ছিল, "সংযত কিছু নেই-আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম।" কোভাকসের তিন সন্তানের মধ্যে কেবল একজন বেঁচে আছে: তার বড়, এলিজাবেথ, তার প্রথম বিয়ে থেকে। তার দ্বিতীয় মেয়ে কিপি দীর্ঘ অসুস্থতার পর ২০০১ সালের ২৮ জুলাই ৫২ বছর বয়সে মারা যান। কিপি ও তার স্বামী বিল ল্যাঙ্কাস্টার (১৯৪৭-১৯৯৭) হলেন একজন চিত্রনাট্যকার এবং অভিনেতা বার্ট ল্যাঙ্কাস্টারের পুত্র। তার একমাত্র সন্তান এডি অ্যাডামস মিয়া (১৯৫৯-১৯৮২) ১৯৮২ সালের ৮ মে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যায়। তার সমাধিতে লেখা আছে "বাবা'র ছোট্ট মেয়ে। আমরা সবাই তাকে ভালবাসতাম।" মিয়া এবং কিপিকে তাদের বাবার কাছে সমাহিত করা হয়; ২০০৮ সালে এডি মারা গেলে, মিয়া এবং কিপির মধ্যে তাকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর সঙ্গে কি মাদকদ্রব্য অথবা মদ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একমাত্র ব্যক্তি যিনি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা গিয়েছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "তিনি একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬২ সালের ১৩ জানুয়ারি তিনি মৃত্যুবরণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "দ্রুত ঘোরার সময় সে তার চেভ্রলে... | 205,631 |
wikipedia_quac | তারজা তুরুনেন ফিনল্যান্ডের কিটির নিকটবর্তী পুহোস নামক একটি ছোট গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। তার বড় ভাই টিমো এবং ছোট ভাই টনি। তার মা রিতভা সিস্কো মারজাততা (হাক্কারিনেন) শহরের প্রশাসনে কাজ করতেন এবং তার বাবা তৌভো তুরুনেন একজন ছুতোর মিস্ত্রি। সঙ্গীতে তার প্রতিভা প্রথম লক্ষ্য করা যায় যখন তিনি তিন বছর বয়সে কিতে গির্জা হলে "এনকেলি তাইভান" ("স্বর্গ থেকে পৃথিবীতে আমি আসি") গানটি গেয়েছিলেন। তিনি গির্জার গায়কদলে যোগ দেন এবং কণ্ঠসংগীত শিখতে শুরু করেন। ছয় বছর বয়সে তিনি পিয়ানো বাজানো শুরু করেন। ব্যাপক বিদ্যালয়ে, তুরানেন বেশ কয়েকটি প্রকল্পে গায়ক হিসেবে কাজ করেছেন। তার প্রথম পিয়ানো শিক্ষক কিরস্টি নরটিয়া-হোলোপেইনেন বলেন, "তারজা এমন একটি স্কুলে ছিলেন যেখানে বেশ কিছু সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন। তারপরও তাকে অনেক কিছু করতে হয়েছে। আমার মনে হয় সে স্কুলের প্রতিটা অনুষ্ঠানে গান গাইত।" তার সঙ্গীত শিক্ষক, প্লামেন দিমোভ পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, "আপনি যদি তারজাকে শুধু একটা নোট দিতেন, তা হলে তিনি সঙ্গে সঙ্গে তা পেয়ে যেতেন। অন্যদের সঙ্গে, আপনাকে তিন, চার, পাঁচ বার অনুশীলন করতে হবে।" স্কুলে তার সময় খুব কঠিন ছিল, কারণ কিছু মেয়ে তাকে ভয় দেখাত কারণ তারা তার কণ্ঠস্বরে হিংসা করত। এই সমস্যার সমাধান করার জন্য দিমোভ স্কুলের বাইরে বিভিন্ন প্রকল্প হাতে নিয়েছিলেন। পনের বছর বয়সে, টুরুনেন এক হাজার শ্রোতার সামনে একটি গির্জার কনসার্টে একজন একক শিল্পী হিসেবে তার প্রথম প্রধান ভূমিকা পালন করেন। ১৯৯৩ সালে তিনি স্যাভলিননার সিনিয়র সেকেন্ডারি স্কুল অব আর্ট অ্যান্ড মিউজিকে ভর্তি হন। বেশ কয়েক বছর তিনি হুইটনি হিউস্টন ও এরেথা ফ্রাঙ্কলিনের সুরসহ বিভিন্ন গান পরিবেশন করেন। পরে তিনি শাস্ত্রীয় ক্রসওভার গায়ক সারাহ ব্রাইটম্যানের গান শোনেন, বিশেষ করে "দ্য ফ্যান্টম অব দ্য অপেরা" গানটি এবং সেই ধারার সঙ্গীতের উপর মনোযোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ১৮ বছর বয়সে তিনি সিবেলিউস একাডেমিতে পড়াশোনা করার জন্য কুওপিওতে চলে যান। | [
{
"question": "তারজার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে প্রথম কখন নাইটউইশ এ যোগ দেয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কণ্ঠসংগীতে প্রশিক্ষিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন অনুষ্ঠান করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তারজা অল্প বয়সে \"এনকেলি তাইভান\" গানটি গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ব্যাপক স্কুলে,",
"turn_id": 5
},
{
"answe... | 205,632 |
wikipedia_quac | ১৯৪১ সালের মে মাসে স্বাস্থ্য মন্ত্রী আর্নেস্ট ব্রাউন বিদ্যমান সামাজিক বীমা ও সহযোগী পরিষেবাগুলির জরিপ এবং সুপারিশ করার জন্য কর্মকর্তাদের একটি কমিটি গঠনের ঘোষণা দেন। যদিও ব্রাউন ঘোষণা করেছিলেন, তদন্তটি মূলত পোর্টফোলিও আর্থার গ্রিনউড ছাড়া মন্ত্রী দ্বারা অনুরোধ করা হয়েছিল, এবং বেভিন গ্রিনউডকে বেভারিজকে কমিটির চেয়ারম্যান করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। বেভারীজ প্রথমে আগ্রহী ছিলেন না এবং এ কমিটিকে তাঁর জনশক্তি বিষয়ক কাজের প্রতি একটি বিক্ষেপ বলে মনে করতেন। ১৯৪২ সালের নভেম্বর মাসে সোশ্যাল ইন্স্যুরেন্স ও এলায়েড সার্ভিসেস সম্পর্কিত সংসদীয় রিপোর্ট প্রকাশিত হয়। এতে প্রস্তাব করা হয় যে, সকল কর্মজীবী মানুষের সাপ্তাহিক জাতীয় বীমা অবদান রাখা উচিত। এর পরিবর্তে, অসুস্থ, বেকার, অবসরপ্রাপ্ত অথবা বিধবাদের উপকার প্রদান করা হবে। বেভারীজ যুক্তি দেন যে, এই পদ্ধতি "নিম্নতম জীবনযাত্রার মান প্রদান করবে যার নিচে কাউকে পড়তে দেওয়া যাবে না"। এটি সুপারিশ করে যে সরকারের উচিত "পুনর্গঠনের পথে পাঁচটি দৈত্যের" বিরুদ্ধে লড়াই করার উপায় খুঁজে বের করা। বেভারীজ তিনটি মৌলিক অনুমানের একটি হিসেবে উল্লেখ করেন যে, কোন এক ধরনের জাতীয় স্বাস্থ্য সেবা থাকবে, যে নীতি স্বাস্থ্য মন্ত্রণালয়ে ইতোমধ্যে কাজ করছে। বেভারীজের যুক্তি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়। তিনি রক্ষণশীল ও অন্যান্য সংশয়বাদীদের কাছে এই যুক্তি তুলে ধরেন যে, যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে কল্যাণ প্রতিষ্ঠানগুলি ব্রিটিশ শিল্পের প্রতিযোগিতামূলকতা বৃদ্ধি করবে, শুধুমাত্র স্বাস্থ্যসেবা ও পেনশনের মতো শ্রম ব্যয় কর্পোরেট খতিয়ান এবং পাবলিক অ্যাকাউন্টের মধ্যে স্থানান্তর করে নয়, বরং আরও স্বাস্থ্যবান, সম্পদশালী এবং এভাবে আরও প্রেরণাদায়ক ও উৎপাদনশীল শ্রমিক উৎপাদন করে যারা ব্রিটিশ শিল্পের একটি বড় উৎস হিসেবে কাজ করবে। ১৯৪২ সালের রিপোর্ট অনুযায়ী বেভারীজ পূর্ণ কর্মসংস্থান (৩%-এর বেশি বেকারত্ব হিসেবে সংজ্ঞায়িত) দেখেন। ১৯৪৪ সালে লেখা এক মুক্ত সমাজে পূর্ণ কর্মসংস্থান প্রকাশ করেছিল যে, কীভাবে এই লক্ষ্য অর্জন করা যেতে পারে। এটি অর্জন করার জন্য বিকল্প ব্যবস্থাগুলি কেইনসিয়ান-শৈলী অর্থনৈতিক নিয়ন্ত্রণ, জনশক্তির সরাসরি নিয়ন্ত্রণ এবং উৎপাদনের মাধ্যমগুলির রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। বেভারীজের চিন্তাধারার অনুপ্রেরণা ছিল সামাজিক ন্যায়বিচার এবং যুদ্ধের পর একটি আদর্শ নতুন সমাজ সৃষ্টি। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, বস্ত্তগত আর্থ-সামাজিক আইন আবিষ্কার সমাজের সমস্যা সমাধান করতে পারে। | [
{
"question": "উইলিয়াম বেভারীজ কখন সামাজিক বীমা সম্পর্কে একটি প্রতিবেদন লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই রিপোর্ট কি ইংল্যান্ডের সামাজিক বীমার উপর ভিত্তি করে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সামাজিক বীমা সম্বন্ধে তার একটা আবিষ্কার কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "উইলিয়াম বেভারীজ ১৯৪২ সালের নভেম্বর মাসে সামাজিক বীমার ওপর একটি প্রতিবেদন লেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সামাজিক বীমা সম্পর্কে তাঁর একটি আবিষ্কার ছিল যে, সকল কর্মজীবী মানুষের সাপ্তাহিক জাতীয় বীমার চাঁদা প্রদান করা উচিত।",
"tu... | 205,634 |
wikipedia_quac | বিশ্ববিদ্যালয় ত্যাগ করার পর, বেভারীজ প্রথমে একজন আইনজীবী হয়ে ওঠেন। তিনি সমাজসেবার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং মর্নিং পোস্ট পত্রিকায় এ বিষয়ে লেখালেখি করেন। ১৯০৩ সালে লন্ডনের টয়েনবি হলে কাজ করার সময় তিনি বেকার সমস্যার প্রতি আগ্রহী হন। সেখানে তিনি সিডনি ওয়েব ও বিয়াট্রিস ওয়েবের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন এবং তাদের সামাজিক সংস্কার তত্ত্ব দ্বারা প্রভাবিত হন, বৃদ্ধদের পেনশন, বিনামূল্যে স্কুলের খাবার এবং একটি জাতীয় শ্রম বিনিময় ব্যবস্থার জন্য প্রচারাভিযানে সক্রিয় হন। ১৯০৮ সালে, এখন বেকারত্ব বীমায় যুক্তরাজ্যের নেতৃস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হিসাবে বিবেচিত, তিনি বিট্রিস ওয়েব দ্বারা উইনস্টন চার্চিলের সাথে পরিচিত হন, যিনি সম্প্রতি বোর্ড অব ট্রেডের সভাপতি হিসাবে মন্ত্রিসভায় উন্নীত হয়েছিলেন। চার্চিল বেভারীজকে বোর্ড অব ট্রেডে যোগদানের আমন্ত্রণ জানান এবং বেকারত্ব ও দারিদ্র্য মোকাবেলায় তিনি জাতীয় শ্রম বিনিময় ও জাতীয় বীমা ব্যবস্থা বাস্তবায়নের ব্যবস্থা করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি সৈন্য সংগ্রহ ও নিয়ন্ত্রণ করতেন। যুদ্ধের পর তিনি নাইট উপাধিতে ভূষিত হন এবং খাদ্য মন্ত্রণালয়ের স্থায়ী সচিব হন। ১৯১৯ সালে তিনি সরকারি চাকরি ছেড়ে লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্স অ্যান্ড পলিটিক্যাল সায়েন্সের পরিচালক হন। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি বিভিন্ন সামাজিক নীতি নির্ধারণী কমিশন ও কমিটিতে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ফ্যাবিয়ান সোসাইটি সমাজতান্ত্রিকদের দ্বারা এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন - বিশেষ করে বিয়াট্রিস ওয়েবের দ্বারা, যার সাথে তিনি ১৯০৯ সালের দরিদ্র আইন প্রতিবেদন নিয়ে কাজ করেছিলেন - যে তাকে সহজেই তাদের একজন হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। তিনি তাঁর প্রথম দিকের বেকারত্ব বিষয়ক রচনা (১৯০৯) এবং মূল্য ও মজুরির ওপর একটি বৃহৎ ঐতিহাসিক গবেষণা (১৯৩৯)সহ বিভিন্ন একাডেমিক অর্থনৈতিক রচনা প্রকাশ করেন। তিনি ১৯১৯ সালে এলএসই-এর পরিচালক নিযুক্ত হন এবং ১৯৩৭ সাল পর্যন্ত এই পদে বহাল ছিলেন। পরিচালক হিসেবে কাজ করার সময় তিনি এডউইন ক্যানান ও লিওনেল রবিন্সের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। ১৯৩৩ সালে তিনি একাডেমিক অ্যাসিস্ট্যান্স কাউন্সিল প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেন। এটা বিশিষ্ট শিক্ষাবিদদের সাহায্য করেছিল, যাদেরকে জাতি, ধর্ম অথবা রাজনৈতিক অবস্থানের কারণে তাদের পদ থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, যাতে তারা নাৎসি তাড়না থেকে রক্ষা পেতে পারে। ১৯৩৭ সালে বেভারীজ অক্সফোর্ডের ইউনিভার্সিটি কলেজের মাস্টার নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় কাজ করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একজন আইনজীবী এবং সামাজিক সেবা লেখক হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,635 |
wikipedia_quac | আলবিনি ১৯৯২ সালে শেলাক গঠন করেন। ব্যান্ড সঙ্গী বব ওয়েস্টন (পূর্বে আগ্নেয়গিরি সানের), এবং টড ট্রেইনার ( রাইফেল স্পোর্টস, ব্রেকিং সার্কাস এবং ব্রিক লেয়ার কেকের) সাথে, তারা প্রাথমিকভাবে তিনটি ইপি প্রকাশ করেছিল: দ্য রুড গেসচার: এ পিকচারিয়াল হিস্ট্রি (১৯৯৩), ইউরেনাস (১৯৯৩) এবং দ্য বার্ড ইজ দ্য মোস্ট পপুলার ফিঙ্গার (১৯৯৪) - প্রথম দুটি ইপি ছিল টাচ এবং গো, এবং তৃতীয়টি ছিল টাচ এবং গো। গঠন করার দুই বছর পর, জাপানি লেবেল এনইউএক্স সংস্থা রেভুইনডং জিং নামে সিডি ফরম্যাটে একটি জাপান-এক্সক্লুসিভ লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে। লাইভ অ্যালবামের পর পাঁচটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশিত হয়: অ্যাট অ্যাকশন পার্ক (১৯৯৪), টেরাফর্ম (১৯৯৮), ১০০০ হার্টস (২০০০), এক্সিলেন্সি ইতালিয়ান গ্রেহাউন্ড (২০০৭) এবং ডুড ইনক্রেডিবল (২০১৪)। শেলাকের সকল স্টুডিও অ্যালবাম ভিনাইল ও সিডিতে মুক্তি পায়। আলবিনি ২০১০ সালে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে শেলাক তাদের অস্তিত্বের প্রথম দিকে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তারা উৎসবগুলিতে খেলবে না এবং এই অবস্থানটি অল টুমরো পার্টিস (এটিপি) উৎসবের আয়োজক ব্যারি হোগানকে উদ্বোধনী এটিপি ইভেন্টের প্রস্তুতি পর্যায়ে উল্লেখ করা হয়েছিল। তবে, স্কটিশ ব্যান্ড মোগওয়াই আলবিনিকে বোঝাতে সক্ষম হয় যে তারা এটিপি কিউরেটর এবং ব্যান্ডটি এই অভিজ্ঞতা দ্বারা খুবই প্রভাবিত হয়: "তারা (এটিপি) উৎসবের খেলাটিকে সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তন করেছে। এখন সমগ্র বিশ্বকে এই জ্ঞানের অধীনে কাজ করতে হবে যে, এইধরনের শীতল, সুস্থিত উৎসবগুলি রয়েছে যেখানে প্রত্যেকের সাথে ভাল ব্যবহার করা হয় এবং অভিজ্ঞতাটি সাধারণত আনন্দদায়ক।" | [
{
"question": "শেলাক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কি মুক্তি দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন মুক্তি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},... | [
{
"answer": "শেলাক একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তিনটি ইপি প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ইউরেনাসকে ছেড়ে দিয়েছে.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পাখি সবচেয়ে জনপ্রিয় আঙ্গুল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রথম অ্যালবামের অন... | 205,637 |
wikipedia_quac | ড্রেক ২০০৮ সালের শেষের দিকে তার প্রথম অ্যালবাম, ধন্যবাদ পরে, প্রকাশ করার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু অ্যালবামের মুক্তির তারিখটি স্থগিত করা হয়েছিল, প্রথমে ২০১০ সালের মার্চ মাসে এবং পরে ২০১০ সালের ২৫ মে পর্যন্ত। ইয়ং মানি এবং ইউনিভার্সাল মোটাউন তখন একটি বিবৃতি প্রকাশ করে যে অ্যালবামটি আবার তিন সপ্তাহ পিছিয়ে দেওয়া হয়েছে, ১৫ জুন, ২০১০ মুক্তির জন্য। ২০১০ সালের ৯ই মার্চ, ড্রেক তার আত্বপ্রকাশকারী একক "ওভার" প্রকাশ করেন, যেটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১৪তম স্থান অর্জন করে এবং র্যাপ গানের তালিকায় শীর্ষে উঠে আসে। এটি ৫৩তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা র্যাপ একক পরিবেশনার জন্য মনোনয়ন লাভ করে। তার দ্বিতীয় একক, "ফাইন্ড ইওর লাভ", আরও বড় সাফল্য অর্জন করে; হট ১০০-এ পাঁচ নম্বরে উঠে আসে এবং রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। এককটির মিউজিক ভিডিও জ্যামাইকার কিংস্টনে ধারণ করা হয় এবং জ্যামাইকার পর্যটন মন্ত্রী এডমান্ড বার্টলেট এর সমালোচনা করেন। বার্টলেট ভিডিওটিতে দ্বীপটির চিত্রায়ণের নিন্দা করে বলেছেন, "আমাদের সৃজনশীল শিল্পীসহ সকলকেই আমাদের গন্তব্য এবং জনগণের ছবিগুলোতে যত্ন নিতে হবে। বন্দুক সংস্কৃতি যদিও জামাইকার জন্য অনন্য নয়, তবে তা [দ্বীপটির ভাবমূর্তি] বৃদ্ধি করছে না।" তৃতীয় একক এবং চতুর্থ একক, "মিস মি" এবং "ফ্যান্সি" যথাক্রমে মাঝারি বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, তবে, দ্বিতীয়টি ৫৩তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা র্যাপ পারফরম্যান্সের জন্য ড্রেকের দ্বিতীয় মনোনয়ন লাভ করে। ২৯ এপ্রিল তারিখে, এটি ঘোষণা করা হয়েছিল যে ড্রেক মিসৌরির কানসাস সিটিতে একটি শোতে থ্যাঙ্ক মি পরে শেষ করেছেন। ধন্যবাদ পরে জুন ১৫, ২০১০ সালে মুক্তি পায়, প্রথম সপ্তাহে ৪৪৭,০০০ কপি বিক্রির মাধ্যমে বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান দখল করে। অ্যালবামটির মুক্তির পর, ২৫,০০০ ভক্ত নিউ ইয়র্ক সিটির সাউথ স্ট্রিট সিপোর্টে ড্রেক এবং হ্যানসনের আয়োজিত একটি বিনামূল্যের কনসার্টের জন্য জড়ো হয়, যা পরে একটি কাছাকাছি দাঙ্গার কারণে পুলিশ বাতিল করে দেয়। অ্যালবামটি ২০১০ সালে যেকোনো শিল্পীর জন্য সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, এবং লিল ওয়েন, কানিয়ে ওয়েস্ট এবং জে জেড বৈশিষ্ট্যযুক্ত। শীঘ্রই ঘোষণা করা হয় যে সামরিক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ভিডিও গেম, গিয়ারস অফ ওয়ার ৩ এ ড্রেকের একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা থাকবে। তিনি জেস স্ট্র্যাটনের ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য তালিকাভুক্ত হন, কিন্তু অ্যাওয়ে ফ্রম হোম ট্যুরের সাথে তার সময়সূচীর দ্বন্দ্ব ড্রেককে এই ভূমিকা গ্রহণ করতে বাধা দেয়। ২০১০ সালের ২০ সেপ্টেম্বর, তিনি ফ্লোরিডার মিয়ামিতে সফর শুরু করেন। এটি ২০১০ সালের নভেম্বরে লাস ভেগাসে শেষ হয়। এওয়ে ফ্রম হোম ট্যুরের সাফল্যের কারণে, ড্রেক ২০১০ সালে প্রথম ওভিও উৎসব আয়োজন করে। এটি শীঘ্রই গ্রীষ্মের সময় একটি নিয়মিত অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে, টরন্টোর মলসন অ্যামফিথিয়েটার তার বার্ষিক চক্রের আয়োজন করে। এ ছাড়া, অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য ড্রেকের একটি পরিবেশ-বান্ধব কলেজ সফর ছিল, যা ইলিনয়ের চার্লসটনের ইস্টার্ন ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয় থেকে শুরু হয়েছিল। এটি ৮ মে নিউ হ্যাম্পশায়ারের প্লাইমাউথে শেষ হয় এবং তিনি ১ মে দ্য বাম্বুজলে পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "পরে আমাকে কী ধন্যবাদ দেওয়া হবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কীভাবে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এই সময়ে ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ... | [
{
"answer": "ধন্যবাদ পরে তার প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম সপ্তাহে ৪৪৭,০০০ কপি বিক্রির মাধ্যমে এটি বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 205,638 |
wikipedia_quac | জে জেড এবং ক্লিপসের দ্বারা সঙ্গীতে অনুপ্রাণিত হওয়ার পর, ড্রেক ২০০৬ সালে তার প্রথম মিক্সটেপ, রুম ফর ইমপ্রুভমেন্ট প্রকাশ করেন। এই মিক্সটেপে ট্রে সংজ এবং লুপ ফিয়াস্কোকে দেখানো হয়, এবং কানাডিয়ান প্রযোজক বোই-১ডা এবং ফ্রাঙ্ক ডিউকস এর বিশাল উৎপাদন ছিল। যখন এই মিক্সটেপ সম্বন্ধে জিজ্ঞাসা করা হয়, ড্রেক এই প্রকল্পটিকে "খুবই সোজাসাপ্টা, রেডিও বন্ধুসুলভ [এবং] খুব বেশি সন্তুষ্ট নয়" বলে বর্ণনা করেন। মিক্সটেপটি শুধুমাত্র বিক্রির জন্য মুক্তি দেওয়া হয় এবং ৬,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে বলে নিশ্চিত করা হয়। ২০০৭ সালে তিনি তার দ্বিতীয় মিক্সটেপ "কামব্যাক সিজন" প্রকাশ করেন। তার সম্প্রতি প্রতিষ্ঠিত অক্টোবরের ভেরি ওন লেবেল থেকে মুক্তি পায়, এটি ট্রে সংজ সমন্বিত একক "রিপ্লেসমেন্ট গার্ল" প্রকাশ করে। এই গানটি ড্রেককে প্রথম কানাডীয় র্যাপার হিসেবে বিইটি-তে তার মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করতে বাধ্য করে। গানটিতে ড্রেক ব্রিস্কো, ফ্লো রিডা এবং লিল ওয়েনের "ম্যান অব দ্য ইয়ার" এর নমুনাও দেখা যায়, যেখানে লিল ওয়েনের পদটি বজায় রাখা হয়, এবং গানটিতে তার নিজের অংশ সংযুক্ত করা হয়। এর ফলে জ্যাস প্রিন্স লিল ওয়েনকে গানটি উপহার দেন, যা র্যাপারকে তার থা কার্টার ৩ সফরে যোগ দেওয়ার জন্য হিউস্টনে আমন্ত্রণ জানাতে অনুপ্রাণিত করে। এই সফরের সময় ড্রেক এবং লিল ওয়েন একসাথে একাধিক গান রেকর্ড করেন, যার মধ্যে রয়েছে "র্যান্সম", "আই ওয়ান্ট দিস ফরএভার" এবং "ব্র্যান্ড নিউ" এর একটি রিমিক্স। এই দুজনের মধ্যে সহযোগিতা সত্ত্বেও, ড্রেক ইয়াং মানি এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়নি। ২০০৯ সালে ড্রেক তার তৃতীয় মিক্সটেপ "সো ফার গোন" প্রকাশ করেন। এটি তার ওভিও ব্লগ ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয় এবং এতে লিল ওয়েন, ট্রে সংজ, ওমরিয়ন, লয়েড এবং বান বি উপস্থিত ছিলেন। মুক্তির প্রথম দুই ঘন্টায় এটি ২,০০০ এরও বেশি ডাউনলোড লাভ করে এবং "বেস্ট আই এভার হ্যাড" এবং "সাফল্যপূর্ণ" এককের জন্য মূলধারার বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে। এর ফলে মিক্সটেপটি একটি ইপি হিসেবে পুনঃপ্রকাশিত হয়, যেখানে মূল থেকে মাত্র চারটি গান ছিল, পাশাপাশি "আই'ম গোইং ইন" এবং "ফিয়ার" গানের সংযোজন করা হয়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ষষ্ঠ স্থানে অভিষেক করে এবং ২০১০ সালের জুনো অ্যাওয়ার্ডে বছরের সেরা র্যাপ রেকর্ডিং পুরস্কার লাভ করে। মিক্সটেপের সাফল্যের কারণে, ড্রেক বিভিন্ন লেবেল থেকে একটি নিলাম যুদ্ধের বিষয় ছিল, প্রায়ই "সবচেয়ে বড় নিলাম যুদ্ধগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে রিপোর্ট করা হয়। তা সত্ত্বেও, ২০০৯ সালের ২৯ জুন ইয়াং মানি এন্টারটেইনমেন্টের সাথে ড্রেকের একটি রেকর্ডিং চুক্তি ছিল বলে গুজব রয়েছে। এটি পরবর্তীতে ড্রেকের সাথে ইয়াং মানির একটি পরিকল্পিত মামলার মাধ্যমে নিশ্চিত করা হয়। ড্রেকের বিরুদ্ধে একটি অননুমোদিত অ্যালবাম দ্য গার্লস লাভ ড্রেকের বিরুদ্ধে এই মামলা করা হয়। এরপর ড্রেইক ২০০৯ সালের জুলাই মাসে "আমেরিকাস মোস্ট ওয়ান্টেড ট্যুর"-এ যোগ দেন। যাইহোক, নিউ জার্সির ক্যামডেনে "বেস্ট আই এভার হ্যাড" পরিবেশনার সময় ড্রেক মঞ্চে পড়ে যান এবং তার ডান হাঁটুতে আঘাতপ্রাপ্ত হন। পরে ২০০৯ সালের ৮ সেপ্টেম্বর তার অস্ত্রোপচার করা হয়। | [
{
"question": "ড্রেকের প্রথম দিকের মিশ্র টেপগুলো কীভাবে বিতরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তার পরবর্তী মিক্স টেপ কখন তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি তার প্রথম টেপের চেয়ে ভাল ব... | [
{
"answer": "ড্রেকের প্রথম দিকের মিক্স টেপগুলো তার ওভিও ব্লগ ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিনামূল্যে বিতরণ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৬,০০০ কপি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৭ সালে তিনি তার পরবর্তী মিক্স টেপ তৈরি করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 205,639 |
wikipedia_quac | তার প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল ভিডিও গেম ডাবল ড্রাগনের একটি কাল্পনিক সংস্করণ। ১৯৯৩ সালে ডিক "দ্য মেকিং অফ... অ্যান্ড গড স্পোক" নামে একটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৪ সালে তিনি এমটিভির কৌতুকাভিনেতা পলি শোরের সাথে "ইন দ্য আর্মি নাউ" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে, নিক বংওয়াটারে লুক উইলসন ও জ্যাক ব্ল্যাকের সাথে একটি পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৯ সালে ডিক একজন আন্তরিক অথচ কাপুরুষ বিজ্ঞানীর ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি ইন্সপেক্টর গ্যাজেট চলচ্চিত্রে ড. ক্লকে সাহায্য করেছিলেন। ২০০০ সালে তিনি "ড্যুড, হোয়্যার মাই কার? একই বছর তিনি কিশোর হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র রোড ট্রিপে হোটেল কেরানি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০১ সালে, ডিক বেন স্টিলারের হাস্যরসাত্মক জুল্যান্ডার-এ ওলগা দ্য মাসইউজ-এর চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালে, তিনি ব্যান্ড অ্যাশের মিউজিক ভিডিও "এনভি" তে ট্যাক্সি ক্যাব চালক হিসেবে অভিনয় করেন। ২০০৩ সালে তিনি উইল ফেরেল'স ওল্ড স্কুলে সমকামী যৌন শিক্ষা শিক্ষক হিসেবে এবং দ্য হিব্রু হ্যামার চলচ্চিত্রে শয়তান সান্তা চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৫ সালে ডিককে "দি অ্যারিস্টোক্রেটস" প্রামাণ্যচিত্রে দেখা যায়। ২০০৬ সালে তিনি এমপ্লয়িজ অব দ্য মান্থ চলচ্চিত্রে লন চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ২০০৭ সালের হ্যাপি এন'এভার আফটার এবং হুডউইঙ্কড! ২০০৬ সালে তিনি ড্যানি রোয়েন: ফার্স্ট টাইম ডিরেক্টর নামে একটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। ডিসেম্বর ২০০৮ এর শেষের দিকে, ডিক তার অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ঘোষণা করেন যে তিনি তার পরিবর্তিত-এগো ডাফনি আগুইলারার অভিনীত একটি চলচ্চিত্রের জন্য স্ক্রিপ্ট লেখা শেষ করেছেন, ডাফনি আগুইলারঃ গেট ইনটু ইট। | [
{
"question": "তার প্রথম চলচ্চিত্র কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐ ফিল্মটা কি ভালো ছিলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তার প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল ভিডিও গেম ডাবল ড্রাগনের চলচ্চিত্রায়নে তার নিজের একটি কাল্পনিক সংস্করণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ডাবল ড্রাগন, ইন দ্য আর্মি নাউ, বংওয়াটার, এবং দ্য মেকিং অফ...",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 205,640 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ১৫ মে, ডিক তার গাড়িকে হলিউডের একটি ইউটিলিটি পোলে নিয়ে যান। তার বিরুদ্ধে কোকেইন, গাঁজা এবং মাদক দ্রব্যের প্যারাফেরনালিয়া রাখার অভিযোগ আনা হয়। পরে তিনি কোকেনের অপব্যবহার এবং অন্য দুটি অসদাচরণের অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন: গাঁজা এবং একটি "ধূমপান যন্ত্র" দখল। ডিক ১৮ মাস ধরে মাদকদ্রব্য সেবন করা শেষ করার পর, একজন বিচারক তার বিরুদ্ধে আনা মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের অভিযোগগুলোকে খারিজ করে দিয়েছিলেন। ২০০৪ সালের ৪ঠা ডিসেম্বর, স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডস-এ তার নিতম্ব উন্মুক্ত করার পর তাকে অশিষ্ট আচরণের জন্য গ্রেফতার করা হয়। ২০০৮ সালের ১৬ জুলাই ডিককে ক্যালিফোর্নিয়ার মুরিটা থেকে গ্রেপ্তার করা হয়। তিনি ১৭ বছর বয়সী একটি মেয়ের স্তন উন্মোচন করেন যখন তিনি তার ট্যাঙ্কের উপরের অংশ এবং অন্তর্বাস টেনে নামিয়েছিলেন বলে অভিযোগ করা হয়। তার ব্যক্তিকে তল্লাশি করার সময় পুলিশ তার প্যান্টের পকেটে অল্প পরিমাণ গাঁজা এবং একটি আলপ্রাজোলাম (ক্সানাক্স) ট্যাবলেট (যার জন্য ডিকের কোন প্রেসক্রিপশন ছিল না) খুঁজে পায়। ৫,০০০ মার্কিন ডলার জামানত প্রদানের পর তাকে জেল থেকে মুক্তি দেওয়া হয়। অবশেষে ডিক ব্যাটারি ও মারিজুয়ানার অপব্যবহারের জন্য দোষী সাব্যস্ত হয়। তাকে তিন বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল, প্রায় ৭০০ মার্কিন ডলার জরিমানা দিতে হয়েছিল এবং এক বছরের জন্য মদ পর্যবেক্ষণকারী ব্রেসলেট পরার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। ২৩ জানুয়ারি, ২০১০-এ, পশ্চিম ভার্জিনিয়ার হান্টিংটনের একটি বারে, একজন বারটেন্ডার এবং পৃষ্ঠপোষকের কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগে ডিককে প্রায় ভোর ৪টায় গ্রেপ্তার করা হয়। তাকে নির্দোষ দাবি করে ৬০,০০০ মার্কিন ডলার জামিনে মুক্তি দেয়া হয়। ২৯ জুন, ২০১১ তারিখে, কেবেল কাউন্টি গ্রান্ড জুরি আনুষ্ঠানিকভাবে ডিককে প্রথম মাত্রার যৌন নির্যাতনের জন্য অভিযুক্ত করে। ২৯ জুলাই, ২০১১ তারিখে হান্টিংটনের ক্যাবেল কাউন্টি সার্কিট আদালতে আনুষ্ঠানিক অভিযোগ দায়েরের সময় ডিক নির্দোষ বলে আবেদন করেন। নির্দোষের আবেদন পাওয়ার পর বিচারক পল ফেরেল ২০১২ সালের ১৭ জানুয়ারি বিচারের তারিখ নির্ধারণ করেন। বেশ কিছু বিলম্বের পর, ২১ মে, ২০১২ তারিখে, ডিককে ছয় মাসের প্রাক-বিচার বিনোদন প্রদান করা হয়। একজন সহকারী সরকারি উকিল বলেছিলেন যে, চুক্তিটিতে বলা হয়েছিল যে, ডিক যদি ছয় মাস আইনগত সমস্যা থেকে মুক্ত থাকেন, তা হলে তার বিরুদ্ধে আনা অভিযোগগুলো খারিজ করে দেওয়া হবে। ২০১২ সালের জানুয়ারিতে, অভিযুক্ত দুই ভুক্তভোগী অনির্দিষ্ট ক্ষতির জন্য ডিকের বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করে। | [
{
"question": "এন্ডিকে প্রথম কবে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি মাতাল হয়ে গিয়েছিলেন অথবা প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এর জন্য সময় করে নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কি তাকে আবার গ্রেপ্তার ক... | [
{
"answer": "১৯৯৯",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডসের সামনে তার নিতম্ব উন্মোচিত করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": ... | 205,641 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪ সালে উত্তর আয়ারল্যান্ডের ডেরি শহরে আন্ডারটন গঠিত হয়। ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন ক্রেগগান এবং বগসাইডের পাঁচ বন্ধু, যারা মূলত বিটলস, স্মল ফেইস এবং লিন্ডিসফারনের মতো শিল্পীদের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে গিটারিস্ট, ভাই জন এবং ভিনসেন্ট ওনিলের বাড়িতে এবং একজন প্রতিবেশীর বাড়িতে কভার সংস্করণের মহড়া দেয়। (১৯৭৬ সালের শুরুর দিকে, ব্যান্ডটি কোনও ভেন্যুতে গান গাওয়ার আগে ভিনসেন্ট ও'নিল ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; তার ছোট ভাই ড্যামিয়ান তার স্থলাভিষিক্ত হন।) ১৯৭৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাস থেকে ব্যান্ডটি নামহীনভাবে স্কুল, প্যারিশ হল এবং স্কাউট কুঁড়েঘর সহ বিভিন্ন ছোট ছোট স্থানীয় ভেন্যুতে গিগ বাজানো শুরু করে, যেখানে ব্যান্ডের প্রধান গায়ক, ফারগাল শারকি স্থানীয় স্কাউট নেতা ছিলেন। ১৯৭৬ সালের ১৬ই মার্চ ডেরির সেন্ট জোসেফ মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে একটি গিগ এর সূচনায়, ফারগাল শারকিকে ব্যান্ডের নাম জিজ্ঞাসা করা হয় এবং তিনি দ্রুত উত্তর দেন "দ্য হট রড"। পরবর্তী একটি গিগে, শারকি ব্যান্ড "লিটল ফিট" নামকরণ করেন: অন্য একটি গ্রুপ ইতিমধ্যে আরেকটি নাম ব্যবহার করে। সেই বছরের শেষের দিকে, ড্রামার বিলি ডোহার্টি দলের জন্য একটি বিকল্প নাম প্রস্তাব করেন: আন্ডারটোনস, যা ডোহার্টি একটি ইতিহাস বইয়ে আবিষ্কার করেছিলেন। ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা এই প্রস্তাবে রাজি হন। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে পাঙ্ক রক আসার সাথে সাথে ব্যান্ডটির শৈল্পিক ফোকাস পরিবর্তিত হয়। বিজ্ঞাপন, সেক্স পিস্তল, বাযকক এবং বিশেষ করে রামোনের মত শিল্পীরা আন্ডারটোনের উপর প্রধান প্রভাব বিস্তার করে। স্কাউট নেতা হওয়ার পাশাপাশি, ফারগাল শারকি টেলিভিশন মেরামতকারী এবং বিতরণকারী হিসাবে কাজ করেন। এই কাজে শার্কী যে ভ্যানটি চালাত তা আন্ডারটনরা তাদের যন্ত্রপাতি বিভিন্ন স্থানে নিয়ে যাওয়ার জন্য ব্যবহার করত। | [
{
"question": "তারা কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে সেগুলো গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পাঁচ বন্ধু কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কে এই ব্যান্ডের অংশ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন ভিনসেন্ট ব্যা... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৭৪ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডের সদস্যরা ক্রেগগান এবং বগসাইডের পাঁচ বন্ধু ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই পাঁচ বন্ধু ছিলেন জন ও ভিনসেন্ট ওনিল এবং একজন প্রতিবেশীর বাড়িতে।)",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ড্রামার বিলি ডো... | 205,642 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব তিন- কর্ড পপ পাঙ্ক উপাদান পরিবেশন করছিল, যা মূলত দ্য কাসাবাহ কনসার্টে কভার সংস্করণের পাশাপাশি পরিবেশিত হত, যেখানে ব্যান্ডটি ফেব্রুয়ারি মাসে সঞ্চালন শুরু করে। ১৯৭৬ সাল জুড়ে আন্ডারটোনরা মাঝে মাঝে যেখানে তারা অভিনয় করেছিল সেখানে অর্থ উপার্জন করেছিল, কিন্তু দ্য কাসাবাহতে এই গিগগুলি প্রথম অনুষ্ঠান ছিল যার জন্য আন্ডারটোনদের নিয়মিত ভিত্তিতে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, কারণ দ্য কাসাবাহতে অভিনয় করে দলটি সপ্তাহে পিএস৪০ পর্যন্ত আয় করেছিল। এর ফলে ব্যান্ডটি এই স্থানে একটি জনপ্রিয় কাজ হিসেবে থাকার জন্য আরও উপাদান লিখতে এবং মহড়া করতে অনুপ্রাণিত হয়। ১৯৭৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে আন্ডারটোনস কর্তৃক পরিবেশিত কনসার্টে "টিনেজ কিকস" গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেটি গিটারবাদক জন ও'নিল রচনা করেছিলেন। দ্য কাসাবাহ-তে গান পরিবেশনের ফলে আন্ডারটোনস তাদের বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতার উপর আস্থা অর্জন করে এবং ১৯৭৭ সালের জুন মাসে তারা প্রথমবারের মতো ডেরির বাইরে কনসার্ট করে, ডাবলিনের পাঙ্ক গ্রুপ দ্য রেডিয়েটরস ফ্রম স্পেস-এর সমর্থনে। ১৯৭৮ সালের মার্চে আন্ডারটোনস ডেরির ম্যাগি বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে এবং রেকর্ড চুক্তি নিশ্চিত করার আশায় বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির কাছে টেপের কপি পাঠায়, কিন্তু শুধুমাত্র প্রত্যাখ্যানের আনুষ্ঠানিক চিঠি পায়। ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ডিংয়ের একটি কপি বিবিসি রেডিও ১ ডিজে জন পিলকে পাঠায়, তার রেডিও প্রোগ্রামে গানগুলি বাজানোর জন্য অনুরোধ করে। পিল ব্যান্ডটিকে উত্তর দেন, বেলফাস্টে একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দেন। ১৯৭৮ সালের ১৬ জুন, ব্যান্ডটি মাত্র পিএস২০০ বাজেটে তাদের প্রথম চার গানের ইপি "টিনেজ কিকস" রেকর্ড করে। এই ইপিটি বেলফাস্টের উইজার্ড সাউন্ড স্টুডিওতে ডেভি শ্যানন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল - এবং বেলফাস্টের গুড ভাইব্রেশন রেকর্ড লেবেলে মুক্তি পেয়েছিল। শিরোনাম গানটি জন পিলের সমর্থন লাভ করে, যিনি টিনেজ কিকসকে তার সর্বকালের প্রিয় গান হিসেবে বিবেচনা করেন, ২০০৪ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই মতামত পোষণ করেছিলেন। লন্ডনে সির রেকর্ডসের সভাপতি সিমোর স্টেইন বিবিসি রেডিও ১-এ জন পিলের "টিনেজ কিকস" নাটক শুনে ব্যান্ডটির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। স্টেইন ব্যান্ডটির সাথে রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করার জন্য পল ম্যাকনেলি নামে লন্ডন ভিত্তিক একজন প্রতিনিধিকে ডেরির কাছে পাঠান। ম্যাকনেলি ব্যান্ডটিকে সরাসরি দেখতে পান যা শেষ পর্যন্ত ১৯৭৮ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর কাসাবাহতে তাদের চূড়ান্ত পরিবেশনা হিসেবে প্রমাণিত হয়। পরের দিন ম্যাকনেলি আন্ডারটনদের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন। এই দিনে ব্যান্ডের তিনজন সদস্য প্রস্তাবিত চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, এই শর্তে যে, ফির্গাল শারকি এবং মাইকেল ব্র্যাডলি লন্ডনে সিমোর স্টেইনের সাথে চুক্তি নিয়ে আলোচনা করবেন। | [
{
"question": "কাসাভা রক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন গান পরিবেশন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি একক হিসেবে প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"টিনেজ কিক\" এর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "কাসবাহ রক ছিল ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে উত্তর আয়ারল্যান্ডে আবির্ভূত একটি সঙ্গীত ধারা, যা তিন- কর্ড পপ পাঙ্ক গান এবং ব্রিটিশ পাঙ্ক রক থেকে একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"টিনেজ কিকস\" গানটি পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",... | 205,643 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালে ২৪ বছর বয়সে তিনি ইসলাম ধর্ম গ্রহণ করেন এবং করিম আব্দুল-জাব্বার নাম ধারণ করেন, যার অর্থ "মহান ব্যক্তি, সর্বশক্তিমানের সেবক"। তাঁর নাম রাখা হয় হামাস আবদুল খালিস। আবদুল-জাব্বার ওয়াশিংটন ডি.সি.-এর ৭৭০০ ১৬তম স্ট্রিট ক্রয় করেন এবং দান করেন। অবশেষে, কারিম "[তিনি] বুঝতে পেরেছিলেন যে, [তিনি] কোরআন সম্বন্ধে হামাসের কিছু শিক্ষার সঙ্গে একমত নন এবং [তারা] ভিন্ন পথ অবলম্বন করেছিলেন।" ইসলাম ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার পর তার নাম পরিবর্তন করার পিছনের চিন্তা সম্পর্কে বলতে গিয়ে তিনি বলেন যে তিনি "আমার ঐতিহ্যের অংশ ছিল এমন কিছু ধরে রেখেছেন, কারণ এখানে আনা অনেক দাস ছিল মুসলমান। আমার পরিবারকে অ্যালসিন্ডর নামে একজন ফরাসি কৃষক আমেরিকায় নিয়ে এসেছিলেন, যিনি অষ্টাদশ শতাব্দীতে ত্রিনিদাদ থেকে এখানে এসেছিলেন। আমার লোকেরা ছিল ইয়োরুবা, আর তাদের সংস্কৃতি দাসত্ব থেকে বেঁচে ছিল... আমার বাবা এটা জানতে পারেন যখন আমি ছোট ছিলাম, এবং এটা আমাকে এটা জানার জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু দিয়েছিল যে, হেই, আমি একজন ব্যক্তি, এমনকি যদিও অন্য কেউ এই সম্বন্ধে জানত না। আমি যখন ছোট ছিলাম, তখন কেউ কালো মানুষদের সম্পর্কে ইতিবাচক কিছু বিশ্বাস করত না। এবং এটা কালো মানুষদের উপর এক ভয়াবহ বোঝা, কারণ তাদের ইতিহাস সম্পর্কে সঠিক ধারণা নেই, যা হয় দমন করা হয়েছে অথবা বিকৃত করা হয়েছে।" ১৯৯৮ সালে, আবদুল-জাব্বার মিয়ামি ডলফিনদের করিম আবদুল-জাব্বারকে (এখন আবদুল-করিম আল-জাব্বার, জন্ম শারমন শাহ) ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য মামলা করার পর একটি নিষ্পত্তিতে পৌঁছেছিলেন কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে করিম তার ডলফিন জার্সির আবদুল-জাব্বার মানিক এবং ৩৩ নম্বর থাকার কারণে বিখ্যাত নাম থেকে বিচ্যুত হচ্ছেন। এর ফলে, ছোট আবদুল জব্বারকে ডলফিনের হয়ে খেলার সময় তার জার্সির নাম পরিবর্তন করে "আবদুল" রাখতে হয়েছিল। ফুটবল খেলোয়াড়টি ইউসিএলএ-এর একজন ক্রীড়াবিদও ছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কি কোনো এক সময়ে ধর্ম পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি একই সময়ে তার নাম পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর আগে তার ধর্ম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি ইসলাম ধর্ম গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ইসলাম ধর্ম গ্রহণ করেন কারণ এখানে আনা অনেক দাসই ছিল মুসলমান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"a... | 205,644 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সাল থেকে লেকার্সের বিশেষ সহকারী কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। অবসর গ্রহণের পর থেকেই কোচের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। লীগে খেলার সময় প্রভাব বিস্তারের প্রেক্ষিতে তিনি মনে করেন যে, এ সুযোগটি নিজেকে তুলে ধরবে। তবে, তার খেলার বছরগুলিতে, আবদুল জববার অন্তর্মুখী এবং বিষণ্ণ হওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি সাংবাদিকদের সাথে কথা বলেননি, যা এই ধারণা দেয় যে তিনি সাংবাদিকদের অপছন্দ করেন। তার জীবনী মাই লাইফ-এ, ম্যাজিক জনসন সেই সব ঘটনার কথা স্মরণ করে, যখন আব্দুল-জাব্বার (বল বালক হিসেবে) তার অটোগ্রাফ চেয়েছিল, তখন আব্দুল-জাব্বার উত্তেজিত হয়ে সাংবাদিকদের সাথে হাত মিলায়, এমনকি তাকে জড়িয়ে ধরে, এবং সাক্ষাৎকার দেবার সময় সে পত্রিকাটি পড়া বন্ধ করতে অস্বীকার করে। আবদুল জব্বারের পাশাপাশি অনেক বাস্কেটবল পর্যবেক্ষক বিশ্বাস করেন যে, সংবাদ সংস্থার প্রতি অবজ্ঞা অথবা শুধুমাত্র অন্তর্মুখীতার কারণে করিম এর নীরবতা, এনবিএ কর্তৃক আব্দুল জব্বারকে প্রশিক্ষণের সুযোগের অভাব সৃষ্টিতে অবদান রেখেছে। তাঁর কথায় তিনি বলেন যে, তাঁর এমন একটি মনস্তত্ব ছিল যা তিনি অতিক্রম করতে পারবেন না এবং তিনি তাঁর কর্মজীবনের মাধ্যমে বিস্মৃত হয়ে যান যে, তাঁর নীরবতা তাঁর ভবিষ্যৎ কোচিং সম্ভাবনার উপর প্রভাব ফেলতে পারে। আবদুল-জাব্বার বলেন: "আমি বুঝতে পারিনি যে, আমিও এভাবে লোকেদের প্রভাবিত করেছি এবং এটাই ছিল সবকিছু। আমি সব সময় দেখেছি যে তারা চেষ্টা করছে। আমি খুবই সন্দেহপ্রবণ ছিলাম আর এর জন্য আমাকে মূল্য দিতে হয়েছিল।" ১৯৯৫ সালে কোচিং পদের জন্য লবিং শুরু করার পর থেকে, তিনি এনবিএতে শুধুমাত্র নিম্ন স্তরের সহকারী এবং স্কাউটিং কাজ অর্জন করতে সক্ষম হয়েছেন, এবং শুধুমাত্র একটি ছোট পেশাদার লীগে প্রধান কোচিং পদ অর্জন করেছেন। আব্দুল-জাব্বার লস এঞ্জেলেস ক্লিপার্স এবং সিয়াটল সুপারসনিকসের সহকারী হিসেবে কাজ করেছেন, অন্যান্যদের মধ্যে তাদের তরুণ কেন্দ্র মাইকেল ওলোওকান্ডি এবং জেরোম জেমসকে পরামর্শদাতা হিসেবে সাহায্য করেছেন। ২০০২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বাস্কেটবল লীগের ওকলাহোমা স্টর্মের প্রধান কোচ ছিলেন আব্দুল জববার। এরপর তিনি নিউ ইয়র্ক নিক্স-এ স্কাউট হিসেবে কাজ করেন। অবশেষে, ২ সেপ্টেম্বর, ২০০৫ সালে তিনি লেকারস-এ ফিল জ্যাকসনের বিশেষ সহকারী হিসেবে ফিরে আসেন। আবদুল জব্বারের প্রভাবকে এনবিএ কেন্দ্র হিসেবে বানামের উত্থানের সাথে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ১৯৯৮ সালে অ্যারিজোনার হোয়াইটিভারের ফোর্ট অ্যাপাচি ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশনে আলচেসে হাই স্কুলে স্বেচ্ছাসেবক কোচ হিসেবে কাজ করেন। ২০১৬ সালে, তিনি চান্স দ্য র্যাপারের সাথে বন্ধু মুহাম্মদ আলীকে শ্রদ্ধা নিবেদন করেন। তিনি টাইটান কমিকস কর্তৃক প্রকাশিত "মাইক্রোফট হোমস" ও "দ্য অ্যাপোক্যালিপস্ হ্যান্ডবুক" কমিক বইয়ের সহ-লেখক। অপরাধের ক্ষেত্রে, আবদুল জববার একটি অপ্রতিরোধ্য নিম্ন-পদস্থ হুমকি ছিল। উইল্ট চেম্বারলেইন, আর্টিস গিলমোর বা শাকিলে ও'নিলের মতো নিম্ন-পদস্থ প্রভাবশালী খেলোয়াড়দের বিপরীতে, আবদুল জব্বার তুলনামূলকভাবে সরু খেলোয়াড় ছিলেন। তিনি ৭ ফুট ২ ইঞ্চি (২.১৮ মিটার) লম্বা ছিলেন কিন্তু তার ওজন ছিল ২২৫ পাউন্ড (১০২ কেজি)। তবে, পাঠ্যবইয়ের দক্ষতা, শক্তি প্রদর্শন করে তিনি তার আপেক্ষিক ঘাটতি পূরণ করেছিলেন এবং তার সব্যসাচী স্কাইহুক শটের জন্য বিখ্যাত ছিলেন, যা প্রতিরোধ করা অসম্ভব ছিল। এটি তার সর্বোচ্চ.৫৫৯ গোল নির্ভুলতায় অবদান রাখে, যা তাকে সর্বকালের ৮ম সঠিক গোলদাতা এবং একজন ভয় ধরানো শ্যুটার করে তোলে। আব্দুল-জাব্বার ম্যাজিক জনসনের নেতৃত্বে শোটাইম ফাস্ট ব্রেক চালাতেও যথেষ্ট দ্রুত ছিলেন এবং তিনি শক্ত কাঠের উপর গড়ে ৩৬.৮ মিনিট দাঁড়িয়ে ছিলেন। অন্যান্য বড় পুরুষদের বিপরীতে, আব্দুল জববারও যুক্তিসঙ্গতভাবে তার ফ্রি থ্রোতে আঘাত করতে পারতেন, ৭২% গড়ে তার ক্যারিয়ার শেষ করেন। প্রতিরক্ষায় আবদুল জববার একটি প্রভাবশালী উপস্থিতি বজায় রাখেন। তিনি ১১ বার এনবিএ অল-ডিফেসিভ দলে নির্বাচিত হন। তিনি তাঁর উচ্চতর শট-ব্লকিং ক্ষমতা দিয়ে প্রতিপক্ষকে হতাশ করেন, একটি খেলায় গড়ে ২.৬ শট প্রত্যাখ্যান করেন। খেলোয়াড়ী জীবনের শুরুতে আঘাতপ্রাপ্তির পর পরবর্তী বছরগুলোয় তাঁর রিবাউন্ডিং গড় ছয় থেকে আটের মধ্যে নেমে আসে। দলীয় সঙ্গী হিসেবে আব্দুল জববার সহজাত নেতৃত্ব প্রদান করতেন এবং তার সহকর্মীরা তাকে "ক্যাপ" বা "ক্যাপ্টেন" নামে ডাকত। এমনকি তার মেজাজও ভালো ছিল, যা রিলে বলেছিলেন যে, তাকে কোচিং করাতে সক্ষম করে তুলেছিল। একটি কঠোর ফিটনেস শাসন তাকে সর্বকালের সবচেয়ে টেকসই খেলোয়াড়দের মধ্যে অন্যতম করে তোলে। এনবিএতে, তার ২০ মৌসুম এবং ১,৫৬০ টি খেলা প্রাক্তন সেল্টিকসের সেন্টার রবার্ট প্যারিশকে ছাড়িয়ে যায়। আব্দুল জব্বার একজন সেরা বিক্রিত লেখক এবং সাংস্কৃতিক সমালোচক। তার প্রথম বই, তার আত্মজীবনী, জায়ান্ট স্টেপস, ১৯৮৩ সালে সহ-লেখক পিটার নবলারের সাথে লেখা হয়েছিল। (বইটির শিরোনাম জ্যাজ মহান জন কোলট্রানের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন, তার অ্যালবাম জায়ান্ট স্টেপস এর কথা উল্লেখ করে।) অন্যান্যের মধ্যে রয়েছে অন দ্য শল্ডারস অফ জায়ান্টস: মাই জার্নি থ্রু দ্য হার্লেম রেনেসাঁ, রেমন্ড ওস্টফেল্ডের সাথে সহ-লেখক, এবং ব্রাদার্স ইন আর্মস: দ্য এপিক স্টোরি অফ দ্য ৭৬১তম ট্যাঙ্ক ব্যাটালিয়ন, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ভুলে যাওয়া বীর, অ্যান্থনি ওয়ালটনের সাথে সহ-লেখক, যা একটি সম্পূর্ণ কালো বর্মযুক্ত ইউনিটের ইতিহাস যা ইউরোতে বিশেষ ভূমিকা পালন করে। আব্দুল-জাব্বার জাতীয় পত্রিকা এবং টেলিভিশনে অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে জাতি এবং ধর্ম বিষয়ক আলোচনায় নিয়মিত অবদান রেখেছেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি টাইমের জন্য একটি নিয়মিত কলাম লিখেছেন এবং তিনি ২০১৫ সালের ২৫ জানুয়ারি রবিবার, মিট দ্য প্রেসে একটি সাম্প্রতিক কলাম সম্পর্কে কথা বলার জন্য উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছিল যে সহিংস চরমপন্থীদের কাজের জন্য ইসলামকে দায়ী করা উচিত নয়, ঠিক যেমন খ্রিস্টানরা যারা নিজেদেরকে খ্রিস্টান বলে দাবি করে তাদের সহিংস চরমপন্থীদের কাজের জন্য দায়ী করা উচিত নয়। তাকে মুসলিম হওয়ার ব্যাপারে জিজ্ঞেস করা হলে তিনি বলেন: "আমার বিশ্বাস সম্বন্ধে আমার কোনো সন্দেহ নেই। যারা নিজেদের মুসলমান বলে দাবি করে, তাদের নিয়ে আমি খুবই উদ্বিগ্ন। তারা মানুষকে হত্যা করছে এবং সারা বিশ্বে এই ধরনের হানাহানির সৃষ্টি করছে। এটা ইসলাম সম্পর্কে নয়, এবং এটা হওয়া উচিত নয় যখন মানুষ মুসলমানদের সম্পর্কে চিন্তা করে। কিন্তু, এই সমস্ত বিষয়ে কিছু করার দায়িত্ব আমাদের সকলের।" ২০১৪ সালের নভেম্বরে, আব্দুল-জাব্বার জ্যাকবিন ম্যাগাজিনে কলেজ ক্রীড়াবিদদের জন্য ন্যায্য ক্ষতিপূরণের আহ্বান জানিয়ে একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেন, "ন্যায়বিচারের নামে, আমাদের অবশ্যই কলেজ ক্রীড়াবিদদের চুক্তিভিত্তিক দাসত্বের অবসান ঘটাতে হবে এবং তাদের প্রাপ্য অর্থ প্রদান শুরু করতে হবে।" ২০০৭ সালে, আব্দুল জব্বার "মাই বিগ ইউসিএলএ মুহূর্ত" শিরোনামে জাতীয় ইউসিএলএ প্রাক্তনী বিজ্ঞাপনে অংশগ্রহণ করেন। ইউসিএলএ বিজ্ঞাপনটি ইউটিউবে প্রদর্শিত হয়েছে। ১০ ফেব্রুয়ারি, ২০১১-এ, আব্দুল-জাব্বার তার অন দ্য সোলডারস অফ জায়ান্টস চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন, যা নিউ জার্সির নিউআর্কের সায়েন্স পার্ক হাই স্কুলে বিখ্যাত অথচ প্রায়ই উপেক্ষিত হার্লেম রেনেসাঁ পেশাদার বাস্কেটবল দলের বিশৃঙ্খল যাত্রাকে চিত্রিত করে। স্কুল, শহর এবং রাজ্য জুড়ে এই অনুষ্ঠান সরাসরি সম্প্রচার করা হয়েছিল। ২০১৭ সালে ডোনাল্ড ট্রাম্পের ভ্রমণ নিষেধাজ্ঞার বিষয়ে মন্তব্য করতে গিয়ে তিনি দৃঢ়ভাবে এর নিন্দা করেন, তিনি বলেন: "যুক্তি ও সমবেদনার অনুপস্থিতি বিশুদ্ধ মন্দের সংজ্ঞা কারণ এটি আমাদের পবিত্র মূল্যবোধকে প্রত্যাখ্যান করে, যা হাজার বছরের সংগ্রাম থেকে উদ্ভূত।" | [
{
"question": "আব্দুল জব্বার কি লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কেউ কি আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি লেখা ছাড়াও অন্যান্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার লেখার মধ্যে আর কী আগ্রহজনক বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আবদুল জববার বিশাল পদক্ষেপ (ইংরেজি) বইটি লিখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি টাইমের জন্য একটি নিয়মিত কলাম লিখেছেন, উদাহরণস্বরূপ, এবং তিনি ২০১৫ সালের ২৫ জানুয়ারি রবিবার মিট দ্য... | 205,645 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির প্রথম মুক্তি ছিল ইপি টুমরো কামস টুডে, যা ২০০০ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির প্রথম একক ছিল "ক্লিন্ট ইস্টউড" এবং এটি ৫ মার্চ ২০০১ সালে মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে ৪ জন। এটি হিপ হপ প্রযোজক ড্যান দ্য অটোমেটর দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং মূলত যুক্তরাজ্যের র্যাপ গ্রুপ ফি লাইফ সাইফার বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, কিন্তু যে সংস্করণটি অ্যালবামে প্রদর্শিত হয় তা মার্কিন র্যাপার ডেল দ্য ফাঙ্কি হোমোসাপিয়ান, যিনি ব্যান্ডটির ড্রামার রাসেল হবসের একটি আত্মা হিসাবে পরিচিত। "ক্লিন্ট ইস্টউডের" ফি লাইফ সাইফার সংস্করণটি বি-সাইড অ্যালবাম জি সিডস-এ দেখা যায়। একই মাসে, তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম, স্ব- শিরোনাম গরিলাজ, মুক্তি পায়, চারটি একক: "ক্লিন্ট ইস্টউড", "১৯-২০০০", "টুমরো কামস টুডে" এবং "রক দ্য হাউজ"। ২০০১ সালের জুন মাসে, "১৯-২০০০" ১ নম্বর স্থানে ছিল। যুক্তরাজ্যে ৬, এবং গানটি ইএ স্পোর্টস ফিফা ভিডিও গেম ফিফা ফুটবল ২০০২ এর শিরোনাম থিম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। বছরের শেষে "৯১১" গানটি নিয়ে আসে, যা গরিলাজ এবং হিপ হপ দল ডি১২ (এমিনেম ছাড়া) এবং টেরি হলের যৌথ উদ্যোগে ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার উপর নির্মিত। ইতোমধ্যে, জি সিডস, টুমরো কামস টুডে ইপি থেকে বি-সাইডের একটি সংকলন এবং প্রথম তিনটি একক, ১২ ডিসেম্বর ২০০১ সালে জাপানে মুক্তি পায় এবং শীঘ্রই আন্তর্জাতিক মুক্তির সাথে অনুসরণ করে। ২০০২ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি লন্ডনে ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানে গরিলাজ উপস্থিত ছিলেন। ব্যান্ডটি চারটি ব্রিট পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ, সেরা ব্রিটিশ অ্যালবাম এবং সেরা ব্রিটিশ ব্রেকথ্রু অ্যাক্ট। ২০০২ সালের নভেম্বর মাসে, প্রথম পর্যায়: সেলিব্রিটি টেক ডাউন নামে একটি ডিভিডি মুক্তি পায়, যা পর্যায়টির নাম দেয়। এই ডিভিডিতে রয়েছে প্রথম ধাপের চারটি প্রোমো, "৫/৪" এর জন্য পরিত্যক্ত ভিডিও, চার্ট অফ ডার্কনেস তথ্যচিত্র, পাঁচটি গরিলা বিটজ ( ব্যান্ড চরিত্র অভিনীত কমেডিক শর্ট), এমইএল ৯০০০ সার্ভারের ওয়েবসাইট পরিদর্শন এবং আরো অনেক কিছু। ডিভিডির মেনু ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটের মতো ডিজাইন করা হয়েছিল এবং একটি পরিত্যক্ত কং স্টুডিও চিত্রিত করা হয়েছিল। এই সময় গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে গরিলাজ দল একটি চলচ্চিত্র তৈরিতে ব্যস্ত, কিন্তু হিউলেট বলেন যে চলচ্চিত্র প্রকল্প পরিত্যক্ত হয়েছে: " স্টুডিওর সাথে সাক্ষাৎ এবং হলিউডের এই নির্বাহীদের সাথে কথা বলার সাথে সাথে আমরা এটি করার সমস্ত আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিলাম, আমরা একই পাতায় ছিলাম না। আমরা বললাম, ধুর বাল, যতক্ষণ না আমরা নিজেরা এটা করতে পারি, আর হয়তো আমরা নিজেরাই টাকা তুলতে পারি, ততক্ষণ আমরা এই চিন্তাতেই বসে থাকব।" | [
{
"question": "সেলিব্রেটিকে কি করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পতনের সময় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ডিভিডি কি ভাল কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা আপনার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০২ সালের নভেম্বর মাসে একটি ডিভিডি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই পতনের সময়, ব্যান্ডটি \"ফেজ ওয়ান: সেলিব্রিটি টেক ডাউন\" নামে একটি ডিভিডি প্রকাশ করে, যার মধ্যে ছিল চারটি ধাপ এক প্রোমো, একটি তথ্যচিত্র এবং কমেডিক শর্টস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।"... | 205,646 |
wikipedia_quac | সঙ্গীতজ্ঞ ডেমন আলবার্ন এবং কমিক বই শিল্পী জেমি হিউলেট ১৯৯০ সালে দেখা করেন যখন গিটারবাদক গ্রাহাম কক্সন হিউলেটের কাজের ভক্ত ছিলেন। এই সাক্ষাৎকারটি ডেডলাইন ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়, যা হিউলেটের কমিক স্ট্রিপ ট্যাঙ্ক গার্ল এর বাড়ি। হিউলেট প্রথমে মনে করতেন আলবার্ন "আর্সে, একজন ভবঘুরে" ছিলেন; ব্যান্ডের সাথে পরিচিত হওয়া সত্ত্বেও, তারা প্রায়ই কাজ করতেন না, বিশেষ করে যখন হিউলেট কক্সনের প্রাক্তন বান্ধবী জেন অলিভারকে দেখতে শুরু করেন। তা সত্ত্বেও, আলবার্ন এবং হিউলেট ১৯৯৭ সালে লন্ডনের ওয়েস্টবোর্ন গ্রোভে একটি ফ্ল্যাট ভাগাভাগি করতে শুরু করেন। হিউলেট সম্প্রতি অলিভারের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং আলবার্নের সাথে এলাস্টিকার জাস্টিন ফ্রিশম্যানের উচ্চপ্রশংসিত সম্পর্কের অবসান ঘটে। গরিলাজ তৈরির ধারণাটি এসেছিল যখন আলবার্ন এবং হিউলেট এমটিভি দেখছিল। হিউলেট বলেন, "আপনি যদি অনেক দিন ধরে এমটিভি দেখে থাকেন, তাহলে এটা অনেকটা নরকের মতো- সেখানে কিছুই নেই। তাই আমরা একটি কার্টুন ব্যান্ডের জন্য এই ধারণাটি পেয়েছি, যা এই বিষয়ে একটি মন্তব্য হতে পারে।" ব্যান্ডটি মূলত নিজেদেরকে "গোরিলা" হিসেবে পরিচয় দেয় এবং তাদের প্রথম গান "ঘোস্ট ট্রেন" রেকর্ড করে, যা পরবর্তীতে তাদের একক "রক দ্য হাউজ" এবং "জি সিডস" এর বি-সাইড হিসেবে মুক্তি পায়। গরিলাজের প্রথম আবির্ভাবের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন আলবার্ন, ডেল দ্য ফাঙ্কি হোমোসাপিয়েন, ড্যান দ্য অটোমেটর এবং কিড কোলা, যারা পূর্বে ডেলট্রন ৩০৩০ এর প্রথম অ্যালবামের জন্য "টাইম কিপস অন স্লিপিং" গানটিতে একসাথে কাজ করেছিলেন। যদিও এটি গরিলাজ নামে মুক্তি পায়নি, আলবার্ন বলেন যে "প্রথম গরিলাজ সুরগুলির মধ্যে একটি" ছিল ব্লারের ১৯৯৭ সালের একক "অন ইয়োর ওন", যা তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম ব্লারের জন্য মুক্তি পেয়েছিল। | [
{
"question": "কী ব্যান্ডটির সৃষ্টিতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এমটিভি কিভাবে তাদের এই ধারণা দিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী তাদেরকে গরিলাজে পরিবর্তিত করেছিল?",
... | [
{
"answer": "এমটিভি দেখে ব্যান্ডটির সৃষ্টি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অনেক দিন ধরে এমটিভি দেখে তারা মনে করেছে যে এটা অনেকটা নরকের মত এবং সেখানে কোন বস্তু নেই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 205,647 |
wikipedia_quac | প্রথম মৌসুমেই ভালুকদের সাথে বাকলির সম্পর্ক সাধারণ জ্ঞানে পরিণত হয়। চুক্তির শেষদিকে মেলবোর্নভিত্তিক সকল ক্লাব, বিশেষতঃ কলিংউড, জিলং ও নর্থ মেলবোর্নের কাছ থেকে প্রবল আগ্রহ প্রকাশ করেন। কিন্তু, কলিংউডই সমস্ত পক্ষের জন্য গ্রহণযোগ্য এক বাণিজ্য চুক্তির ব্যবস্থা করতে সফল হয়েছিলেন। অন্যান্য এএফএল ক্লাব এবং স্বয়ং এএফএলের অজ্ঞাতসারে, কলিংউড এবং ব্রিসবেন ইতিমধ্যে এই বাণিজ্য করতে সম্মত হয়েছিল। কোলিংউড তার তালিকায় "অস্পর্শনীয়" দশজন খেলোয়াড়কে নির্বাচন করেন। এই পরিবর্তনের ফলে বাকলি ক্রেইগ স্টার্সিভিচ, ট্রয় লেহম্যান এবং ম্যাগপিসের প্রথম রাউন্ডের খসড়া বাছাই (না) এর বিনিময়ে কলিংউডে চলে যান। ১২, ভবিষ্যৎ ডাবল-প্রাইমারি খেলোয়াড় ক্রিস স্কট)। বাকলি এ বিষয়ে দৃঢ়প্রত্যয়ী ছিলেন যে, এ পদক্ষেপটি তাঁর কর্মজীবনের সঠিক দিক ছিল। ২০০২ ও ২০০৩ সালে পরপর দুটি এএফএল গ্র্যান্ড ফাইনালে ব্রিসবেন কলিংউডকে পরাজিত করে। কলিঞ্জউডের সাথে তার প্রথম মৌসুমে, পার্থে ওয়েস্ট কোস্ট ঈগলদের কাছে দুই পয়েন্টের ব্যবধানে পরাজিত হয়। এখান থেকে, বাকলি কলিংউডের একজন নিয়মিত অভিনেতা হয়ে উঠবে। ২০০৩ সালে ব্রাউনলো পদক লাভের পাশাপাশি শতাব্দীর শুরুর পূর্বে দুইবার শীর্ষ তিনে অবস্থান করেন। এছাড়াও, ১০ বছরের মধ্যে (একটি টাইসহ) কলিংটনউডের সেরা ও ফেয়ারেস্ট ছয়বার এবং ১৯৯৬ থেকে ২০০২ সাল পর্যন্ত পরপর ছয়বার অল-অস্ট্রেলিয়ান দলে ছিলেন। ১৯৯৯ সালে দ্বিতীয় রাউন্ডে কার্লটনের বিপক্ষে খেলার সময় তাঁর চোয়াল ভেঙ্গে যায়। তিনি ৮ম রাউন্ডে ফিরে এসে কলিংউডকে মৌসুমের প্রথম জয় ও ১৩ খেলায় প্রথম জয় এনে দেন। কলিন্সউড সর্বশেষ মৌসুমটি শেষ করেন যা তাদের ইতিহাসে দ্বিতীয়বারের মতো (অন্যটি ১৯৭৬ সালে)। এছাড়াও, কলিংউডের দীর্ঘদিনের নিজ মাঠ ভিক্টোরিয়া পার্কে সর্বশেষ খেলায় অংশ নেন। | [
{
"question": "সে কি কলিংউডে যেতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চুক্তির পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কলিনউডের সাথে কিভাবে খেললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হেরে যাওয়ার পর সে কি ভাল খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চুক্তির পর, বাকলি দৃঢ়প্রত্যয়ী ছিলেন যে, এই পদক্ষেপটি তাঁর কর্মজীবনের সঠিক দিক ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কলিংউডের সাথে ভাল খেলেন, কিন্তু ক্লাবের সাথে প্রিমিয়ারশিপ জিততে পারেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 205,648 |
wikipedia_quac | কয়েক মাস জল্পনা-কল্পনার পর, বাকলি কলিংউড ফুটবল ক্লাবের সাথে ৫ বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২০১০ ও ২০১১ মৌসুমে সহকারী কোচের দায়িত্ব পালন করেন। এরপর ২০১২ সালে প্রধান কোচের দায়িত্ব পান। ২০১২ মৌসুমে কোলিংউড বেশ নড়বড়েভাবে শুরু করেন, ১ম রাউন্ডে হাথর্নের কাছে পরাজিত হন এবং ৩য় রাউন্ডে কার্লটনের কাছে পরাজিত হন। তবে তারা তাদের পরবর্তী দশ ম্যাচে জয়লাভ করে এবং ১৬-৬ গোলের রেকর্ড নিয়ে চতুর্থ স্থান অর্জন করে। তারা কোয়ালিফাইং ফাইনালে হাথর্নের কাছে পরাজিত হয় এবং সেমি-ফাইনালে ওয়েস্ট কোস্টকে পরাজিত করে। তবে, এএনজেড স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত প্রিলিমিনারি ফাইনাল খেলায় স্বাগতিক অস্ট্রেলিয়ার কাছে পরাজিত হয়ে ২০১২ মৌসুমের সমাপ্তি ঘটে। ২০১৩ সালে ম্যাগপিজের জন্য খারাপভাবে শুরু হয়, ৯ খেলার পর ৫-৪ রেকর্ডে নেমে যায়। তারা আগের মৌসুমের ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারেনি এবং ১৪-৮ গোলের রেকর্ড নিয়ে ষষ্ঠ স্থান অর্জন করে। এমসিজিতে অনুষ্ঠিত এলিমিনেশন ফাইনাল খেলায় পোর্ট অ্যাডিলেডের বিপক্ষে অংশ নেয়। খেলায় তারা ২৪-পয়েন্টের ব্যবধানে পরাজিত হয়। ২০১৪ সালের মার্চ মাসের প্রথম দিকে কলিউডের সাথে বাকলির চুক্তি ২০১৬ সালের শেষ পর্যন্ত বর্ধিত করা হয়। তবে, কলিউড প্রথম রাউন্ডে দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের কারণে ২০১৩ সালের গ্র্যান্ড ফাইনালিস্ট ফ্রেম্যান্টলের কাছে ৭০ পয়েন্টের ব্যবধানে হেরে যান। তারা ইনজুরির কারণে ১২তম স্থান অর্জন করে। ২০১৫ সালের ৪ঠা জুলাই, কলিউড রাউন্ড ৪-এ ৩-১ গোলে জয় লাভ করে। ২০১৭ সালের ২৮ আগস্ট তারিখে, কলিউডের ২০১৭ মৌসুম শেষ হওয়ার পর, পুরো ফুটবল ক্লাবের পর্যালোচনা করার পর, ক্লাবটি তাকে দুই বছরের জন্য চুক্তি বৃদ্ধি করে। | [
{
"question": "কখন থেকে তিনি কোচিং শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো প্রধান কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সহকারী কোচ হিসেবে তার সময় কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৩ সালের পর কলিন্সউডের কি কোন ভালো মৌসুম ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "২০১০ সালে তিনি কোচিং শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সহকারী কোচ হিসেবে তাঁর সময় উল্লেখযোগ্য ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 205,649 |
wikipedia_quac | বছরের পর বছর ধরে অরসন স্কট কার্ড অন্তত সাতটি ছদ্মনাম ব্যবহার করেছে। তিনি ফ্রেডরিক ব্লিস এবং পি.কিউ নাম ব্যবহার করতেন। গাম্পকে যখন সানস্টোন ম্যাগাজিনের ১৯৭৬ সালের বসন্ত সংখ্যায় মরমন নাট্যকারদের "মরমন শেকসপিয়রস: আ স্টাডি অব কনটেমপোরারি মরমন থিয়েটার" এর একটি পর্যালোচনা লিখতে বলা হয়, তখন তিনি তা করেন। কার্ড অনুসারে তিনি এই ছদ্মনাম ব্যবহার করতেন কারণ নিবন্ধটিতে তার নিজের এবং তার নাটক "স্টোন টেবিল" এর সংক্ষিপ্ত উল্লেখ ছিল। ১৯৭৭ সালের জুলাই মাসে এনসাইন ম্যাগাজিনের ফাইন আর্টস সংখ্যায় তার প্রথম প্রকাশিত গল্প "গ্রেট ফ্রেম" এ ব্যারন ওয়ালি নামটি ব্যবহৃত হয়। কার্ড অনুসারে তিনি এই নামটি ব্যবহার করেছিলেন কারণ তার একটি নন-ফিকশন নিবন্ধ, "ফ্যামিলি আর্ট", একটি কবিতা, "লুকিং ওয়েস্ট" এবং একটি ছোট নাটক, "দ্য র্যাগ মিশন" একই সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। কার্ড ফ্রেন্ড ম্যাগাজিন, নিউ এরা ম্যাগাজিন এবং ড্রাগনস অফ ডার্কনেস সংকলনে প্রকাশিত গল্পগুলিতে বায়রন ওয়ালি নাম ব্যবহার করেছিলেন। বায়রন ওয়ালির গল্পগুলির মধ্যে রয়েছে: "গ্রেট ফ্রেম", এনসাইন ম্যাগাজিন, জুলাই ১৯৭৭; "বিচ্চিলেটা", অক্টোবর ১৯৭৭; "দ্য বেস্ট ফ্যামিলি হোম ইভিনিং এভার", বন্ধু ম্যাগাজিন, জানুয়ারি ১৯৭৮; "বিলি'স বক্স", বন্ধু ম্যাগাজিন, ফেব্রুয়ারি ১৯৭৮; "আই থিঙ্ক মম অ্যান্ড ড্যাড আর গোয়িং ক্রেজি, জেরি", নিউ এরা ম্যাগাজিন, মে ১৯৭৯; এবং "মিডনাইট" (মে ১৯৭৯)। ১৯৭৭ সালের জুলাই মাসে এনসাইন পত্রিকার ফাইন আর্টস সংখ্যায় তিনি ব্রায়ান গ্রিন নাম ব্যবহার করেন। তিনি তার ছোট নাটক "দ্য র্যাগ মিশন" এর জন্য এই নামটি ব্যবহার করেছিলেন কারণ তার অন্য তিনটি নাটক একই সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯৮৩ সালে "দ্য বেস্ট ডে" ছোটগল্পে দিনা কিরখাম নামটি ব্যবহার করা হয়। নোয়াম ডি. পেলুম নামটি কার্ড তার ছোট গল্প "ডাম ফাইন নভেল" এর জন্য ব্যবহার করেছিলেন, যা ১৯৮৯ সালের অক্টোবরের দ্য গ্রিন পেজ সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। কার্ড "জান্না'স গিফট" (২০০৪) উপন্যাসটি স্কট রিচার্ডস ছদ্মনামে লিখেছেন, "আমি বাজারে একটি পৃথক পরিচয় প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করছিলাম, কিন্তু বিভিন্ন কারণে আমরা যেমন আশা করেছিলাম বিপণন কৌশল কাজ করেনি।" | [
{
"question": "তার ছদ্মনাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই নামগুলোর নীচে তিনি আর কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অন্যান্য ছদ্মনামগুলো কী?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার ছদ্মনাম ছিল ফ্রেডরিক ব্লিস, পি.কিউ.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার অন্যান্য ছদ্মনাম হল ফ্রেডরিক ব্লিস, পি.কিউ.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5... | 205,650 |
wikipedia_quac | তিনি বিওয়াইইউ প্রেসে কাজ করার সময় "এন্ডার্স গেম" নামে একটি ছোট গল্প লেখেন এবং বিভিন্ন প্রকাশনায় তা জমা দেন। একই নামের পরবর্তী উপন্যাসের ধারণা এসেছে একটি ছোট গল্প থেকে যেখানে ছেলেরা মহাকাশে যুদ্ধ করতে পারে। অবশেষে এটি বেন বোভা কিনে নেন এবং আগস্ট ১৯৭৭ সংখ্যায় প্রকাশিত হয়। এরই মধ্যে, তিনি এলডিএস চার্চের ইতিহাস, নিউ টেস্টামেন্ট এবং অন্যান্য লিভিং স্ক্রিপচারের জন্য ওগডেন, উটাহ-এ অর্ধ-ঘন্টার অডিও নাটক লেখা শুরু করেন; এই চলমান চুক্তির ভিত্তিতে, কিছু ফ্রিল্যান্স সম্পাদনার কাজ এবং হট স্লিপ এবং আ প্ল্যানেট কলড ট্রিজন এর জন্য একটি উপন্যাস চুক্তির ভিত্তিতে, তিনি এনসাইন ত্যাগ করেন এবং একজন ফ্রিল্যান্সার হিসাবে তার পরিবারকে সমর্থন করতে শুরু করেন। তিনি ১৯৮১ সালে উটাহ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইংরেজিতে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন এবং নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডক্টরেট প্রোগ্রাম শুরু করেন। কিন্তু ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে অর্থনৈতিক মন্দার কারণে নতুন বইয়ের চুক্তি সাময়িকভাবে বন্ধ হয়ে যায়। তিনি গণনা করার জন্য বই সম্পাদক হিসেবে পূর্ণসময়ের কাজে ফিরে এসেছিলেন! পত্রিকা (ইংরাজি) পত্রিকা, উত্তর ক্যারোলিনার গ্রীনসবোরোতে ১৯৮৩ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই বছরের অক্টোবরে, আলভিন মেকারের "ট্রিলজি"র (বর্তমানে ছয়টি বই পর্যন্ত) জন্য একটি নতুন চুক্তি তাকে পুনরায় ফ্রিল্যান্সে ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেয়। এনডার'স গেম এবং এর সিক্যুয়েল স্পীকার ফর দ্য ডেড উভয়ই হুগো পুরস্কার এবং নেবুলা পুরস্কার লাভ করে। কার্ড জেনোসাইড, চিলড্রেন অব দ্য মাইন্ড, এন্ডার'স শ্যাডো, শ্যাডো অফ দ্য হেগেমন, শ্যাডো পুতুল, "ফার্স্ট মিটিংস ইন দ্য এন্ডারভার্স", শ্যাডো অফ দ্য জায়ান্ট, এ ওয়ার অফ গিফটস, এবং এন্ডার ইন এক্সাইল, একটি বই যা এন্ডার'স গেমের পরে এবং মৃতদের জন্য স্পীকার এর আগে অনুষ্ঠিত হয়। এছাড়াও কার্ড শ্যাডোস এলাইভ নামে একটি বই লেখার পরিকল্পনা ঘোষণা করেছেন, যা শ্যাডো এবং স্পিকার সিরিজকে একসাথে যুক্ত করে। শ্যাডোস ইন ফ্লাইট এই চূড়ান্ত বইয়ের একটি সেতু হিসাবে কাজ করে। তিনি আরও দুটি উপন্যাস রচনা করেন, যার ফলে দুটি প্রাক-মৌলিক যুদ্ধ ত্রয়ী তৈরি হবে। এই ত্রয়ী অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, মাজার র্যাকহামের ইতিহাস পুনরাবৃত্তি করে। চিলড্রেন অব দ্য ফ্লিট হল ফ্লিট স্কুল নামে একটি নতুন ধারাবাহিকের প্রথম উপন্যাস। ২০০৮ সালে কার্ড ঘোষণা করেন যে এন্ডার'স গেম একটি চলচ্চিত্রে নির্মাণ করা হবে, কিন্তু তার কোন পরিচালক ছিল না (উলফগ্যাং পিটারসেন পূর্বে চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করার কথা থাকলেও পরে অন্যান্য প্রকল্পে চলে যান)। এটি প্রযোজনা করেছিল চার্টফ প্রোডাকশনস এবং কার্ড নিজেই চিত্রনাট্য রচনা করেছিলেন। ছবিটি বেশ কয়েক বছর পর নির্মিত হয় এবং ২০১৩ সালে মুক্তি পায়। এতে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন আসা বাটারফিল্ড এবং পরিচালনা করেন গ্যাভিন হুড। অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে বিকল্প ইতিহাস দ্য টেলস অফ আলভিন মেকার, পাস্টওয়াচ: ক্রিস্টোফার কলম্বাসের মুক্তি, দ্য হোমকামিং সাগা, এবং হিডেন এম্পায়ার। তিনি রোবোটার জন্য স্টার ওয়ার্স শিল্পী ডগ চিয়াং এবং লাভলকের জন্য ক্যাথরিন এইচ. কিডের সাথে কাজ করেন। ২০১৭ সালে, তিনি একটি টিভি সিরিজ বিলুপ্ত তৈরি করেন। | [
{
"question": "কার্ড কখন থেকে বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখা শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৭৭ সালের আগস্ট মাসে আ্যনালগ পত্রিকায় প্রকাশিত গল্পের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তো, এনডার'স গেম প্রথম প্রকাশিত হয় অ্যানালগ ম্যাগাজিনে-- কখন এটি বই হয়ে ওঠে?",
"turn... | [
{
"answer": "কার্ড ১৯৭৭ সালে বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালের আগস্ট মাসে প্রকাশিত এনালগ গল্পের নাম \"এন্ডার্স গেম\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এন্ডার'স গেম এবং এর সিক্যুয়েল স্পীকার ফর দ্য ডেড উভয়কেই হুগো পুরস্কার এবং নেবুলা পুরস্কার প্রদ... | 205,651 |
wikipedia_quac | অ্যাঞ্জেল বলেন, "আমি যখন ছোট ছিলাম তখন জাদুকরদের থেকে দূরে ছিলাম কারণ আমি তাদের মত চিন্তা করতে চাইনি এবং আমার নিজস্ব শৈলী তৈরি করতে চেয়েছিলাম।" ১৯৯৪ সালে তিনি প্রথম টেলিভিশনে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি এক ঘন্টার এবিসি প্রাইমটাইম বিশেষ অনুষ্ঠান সিক্রেটস-এ অভিনয় করেন। অ্যাঞ্জেলের প্রাথমিক সমর্থকদের মধ্যে একজন ছিলেন ভৌতিক পরিচালক ক্লাইভ বার্কার। ১৯৯৫ সালে বার্কার অ্যাঞ্জেলকে তার লর্ড অব ইলুশনস চলচ্চিত্রে কাজ করতে বলেন। পরে তিনি অ্যাঞ্জেলের অ্যালবাম ওয়ার্ল্ড অফ ইলুশন: সিস্টেম ওয়ানের ভূমিকা রেকর্ড করেন। ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে অ্যাঞ্জেল সম্পর্কে বার্কার বলেন, "ক্রিস অ্যাঞ্জেল অসাধারণ, কল্পনাপ্রসূত জাদুর একটি চমৎকার মিশ্রণ। এটাই ভবিষ্যৎ আর এটা খুব তাড়াতাড়ি আসতে পারে না।" সেই বছর তিনি সঙ্গীতজ্ঞ ক্লেটনের সাথে মিলে অ্যাঞ্জেলস্টাস্ট নামে একটি অনুষ্ঠান তৈরি করেন। ১৯৯৮ সালে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম মিউজিকাল কনজ্যুরিংস প্রকাশ করে দ্য ওয়ার্ল্ড অফ কনজ্যুরিং থেকে। একই বছর, অ্যাঞ্জেল ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে "ওয়ার্ল্ড অফ ইলুশন" সম্মেলনের কোর্সের উপর দশ মিনিটের একটি শো প্রদর্শন করেন, প্রতিদিন ষাটটি শো প্রদর্শন করেন। যাইহোক, ২০০০ সালের মধ্যে, এ্যাঞ্জেলের ওয়েবসাইট থেকে ক্লেটনের নাম সরিয়ে ফেলা হয়। অ্যাঞ্জেল ১৯৯৭ সালে টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য সায়েন্স অব ম্যাজিক এবং ২০০৩ সালে দ্য সায়েন্স অব ম্যাজিক ২-এ অভিনয় করেন। ক্রিস অ্যাঞ্জেল মাইন্ডফ্রেক, যা পরবর্তীতে অ্যাঞ্জেলের প্রথম টেলিভিশন সিরিজ হয়ে ওঠে, মূলত অ্যাঞ্জেলের একটি অফ-ব্রডওয়ে শো ছিল, যা ২০০১ সালে ওয়ার্ল্ড আন্ডারগ্রাউন্ড থিয়েটার দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। যখন তিনি এই অনুষ্ঠান প্রদর্শন করেননি, তখন তিনি রাস্তায় রাস্তায় কাজ করে পথচারীদের কাছে এই অনুষ্ঠান তুলে ধরেন। ক্রিস অ্যাঞ্জেল মাইন্ডফ্রেক ২০০১ থেকে ২০০৩ সালের মধ্যে টাইমস স্কয়ারের ওয়ার্ল্ড আন্ডারগ্রাউন্ড থিয়েটারে ৬০০ এরও বেশি পরিবেশনা করেছেন। পানির ট্যাংকে তাঁর ২৪ ঘন্টা ডুবে থাকার ঘটনা, একজন মানুষের জন্য পানির নিচে ডুবে থাকার দীর্ঘতম সময়ের রেকর্ড সৃষ্টি করেছে। এই অভিনয়টি তার প্রথম টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানের অংশ হয়ে ওঠে। এ ছাড়া, স্বর্গদূতেরা যে-মাধ্যমের মাধ্যমে কথা বলা যায়, সেই বিশ্বাসকে সক্রিয়ভাবে নিরুৎসাহিত করার জন্যও পরিচিত, তিনি বলেছিলেন যে, মাধ্যমগুলোর মৃত ব্যক্তিদের সঙ্গে কথা বলার কোনো উপায় নেই। তিনি বলেছেন, "কেউ যদি বিনোদনের জন্য এটা করে থাকে, সেটা এক বিষয়। কিন্তু তারা যদি দাবি করে যে তারা মৃতদের সাথে যোগাযোগ করছে, আমি পরোয়া করি না তারা আমার নিজের শহর থেকে এসেছে কিনা, আমি পরোয়া করি না তারা আমার পরিবারের সদস্য কিনা: আমি তাদের উন্মোচন করব এবং বলব তারা আসলে কি।" | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একমত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "১৯৯৪ সালে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯৭ সালে টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য সায়েন্স অব ম্যাজিকে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি মান... | 205,653 |
wikipedia_quac | ২০০৯ মৌসুমে কার্ডিনালসে ফিরে আসার ইচ্ছা ব্যক্ত করেন। কার্ডিনালরা তাকে দুই বছরের চুক্তি প্রদান করে যার মূল্য প্রায় ২০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। কিন্তু ওয়ার্নার এমন একটি চুক্তি খুঁজছিলেন যা তাকে বছরে ১৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করবে। ২০০৯ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি ওয়ার্নার একজন ফ্রি এজেন্ট হয়ে সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্সের সাথে কথা বলেন। ৪৯ জন কার্ডিনাল ওয়ার্নারকে কার্ডিনালদের প্রস্তাবিত চুক্তির চেয়ে অধিক মূল্যমানের চুক্তি প্রদান করে। ৪ মার্চ, ওয়ার্নার কার্ডিনালদের সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যার সর্বমোট মূল্য ২৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০০৯ সালের ১৭ মার্চ, ওয়ার্নারের একটি ছেঁড়া ল্যাব্রাম সারানোর জন্য আর্থ্রোস্কোপিক হিপ সার্জারি করা হয়। ২০ সেপ্টেম্বর, ২০০৯ তারিখে ওয়ার্নার এনএফএলের নিয়মিত মৌসুমের একক-খেলার রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। ওয়ার্নারের ৯২.৩ শতাংশ সম্পন্ন করার হার ১৯৯৩ সালে ভিনি টেস্টাভারডের গড়া এনএফএল রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। ২০০৯ সালের ১ নভেম্বর, ক্যারিনা প্যান্থারসের কাছে হেরে যাওয়ার সময় ওয়ার্নার তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ পাঁচটি ইন্টারচেঞ্জিং গোল করেন। একই খেলায় ওয়ার্নার এনএফএলের প্রথম কোয়ার্টারব্যাক হন। ৮ নভেম্বর, শিকাগো বিয়ার্সের বিপক্ষে ৪১-২১ গোলে জয়ের মাধ্যমে তিনি তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ৫ টাচডাউন পাস করেন। এই পারফরম্যান্সের জন্য ওয়ার্নার এনএফসি অফেনসিভ প্লেয়ার অব দ্য উইক এবং ফেডএক্স এয়ার এনএফএল প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ১৫ই নভেম্বর, সেল্টিক সিহকসের বিপক্ষে ৩১-২০ গোলে জয়ের মাধ্যমে তিনি তার ক্যারিয়ারের ২০০তম গোলটি করেন। ২২ নভেম্বর, ২০০৯ তারিখে সেন্ট লুইস রামসের বিপক্ষে ২১-১৩ ব্যবধানে জয় পায়। ২৯ নভেম্বর, ২০০৯ তারিখে টেনিসি টাইটান্সের বিপক্ষে তার অভিষেক ঘটে। ৬ ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে কার্ডিনালরা মিনেসোটা ভাইকিংসকে ৩০-১৭ ব্যবধানে পরাজিত করে খেলায় ফিরে আসেন। ওয়ার্নার ধারাবাহিকভাবে চতুর্থ খেলায় ১২০ বা তার চেয়ে বেশি স্কোর করেন, যা তাকে এনএফএলের ইতিহাসে দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে এই কৃতিত্ব অর্জন করতে সাহায্য করে। তিন টাচডাউন পারফরম্যান্সের পর, ওয়ার্নার এনএফসি অফেনসিভ প্লেয়ার অব দ্য উইক এবং ফেডএক্স এয়ার এনএফএল প্লেয়ার অব দ্য উইক নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ২৭ ডিসেম্বর, ওয়ার্নার এনএফএলের ইতিহাসে দ্বিতীয় কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে দুইটি ভিন্ন দলের বিপক্ষে ১০০ টাচডাউন পাস করেন। ২৯ ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে ২০১০ সালের প্রো বোল প্রতিযোগিতায় এনএফসি দলের বিকল্প খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। | [
{
"question": "২০০৯ সালে -এ কোন দল ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৯ মৌসুমে তাঁর অবস্থান কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দুই টাচডাউন কি খেলা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেদিন তিনি কোন দলের বিপক্ষে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে তিনি আবার কার্ডিনালসে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯ মৌসুমে ২৪৩ গজ ও দুই টাচডাউনে ২৪ রান তুলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ক্যারোলিনা প্যান্থারসের বিপক্ষে খেলার সময় এ দু'টি গোল হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 205,655 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবাম ৭৮-এ প্রকাশিত হয় এবং স্কোর উল্লেখযোগ্যভাবে কাটা হয় - ১৯৫০ সালের লন্ডন কাস্ট রেকর্ডিং-এর মত। ১৯৪৫ সালের রেকর্ডিং সম্পর্কে থিয়েটার ইতিহাসবিদ জন কেনরিক উল্লেখ করেন যে, ৭৮ ফরম্যাটের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য কিছু গান সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল, কিন্তু "সলিলোকুই"র একটি ছোট অংশ অন্য কোন রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায় না, কারণ স্টুডিও রেকর্ডিং করার পরপরই রজার্স এটিকে স্কোর থেকে বাদ দেন। ১৯৫৬ সালের চলচ্চিত্রের জন্য কিছু গান বাদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু মুছে ফেলা দুটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে রাখা হয়েছিল। ২০০১ সালে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকের সম্প্রসারিত সিডি সংস্করণে চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ডকৃত সকল গান, কাট অংশ এবং প্রায় সমস্ত নৃত্য সঙ্গীত রয়েছে। ১৯৬৫ সালের লিংকন সেন্টার পুনরুজ্জীবনের রেকর্ডিংয়ে রেইট বিলির ভূমিকায় অভিনয় করেন। ক্যারজেলের গানের স্টুডিও রেকর্ডিং প্রকাশিত হয় ১৯৫৬ সালে (রবার্ট মেরিলের সাথে বিলি, প্যাট্রিস মুনসেলের সাথে জুলি, এবং ফ্লোরেন্স হেন্ডারসনের সাথে ক্যারি) ১৯৬২ এবং ১৯৮৭ সালে। ১৯৮৭ সালের সংস্করণটিতে স্যামুয়েল রামি, বারবারা কুক ও সারাহ ব্রাইটম্যান সহ অপেরা ও সঙ্গীতধর্মী তারকাদের মিশ্রণ ছিল। কেনরিক ১৯৬২ সালের স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের জন্য অ্যালফ্রেড ড্রেক, রবার্টা পিটার্স, ক্লারামে টার্নার, লি ভেনোরা ও নরম্যান ট্রেইগলকে সুপারিশ করেন। লন্ডন (১৯৯৩) ও নিউ ইয়র্ক (১৯৯৪) হিটনারের প্রযোজনার অ্যালবামে সংলাপ রয়েছে যা হিচকের মতে, মাইকেল হেইডেনের বিলি চরিত্রে অভিনয়ের ক্ষমতার কথা বলে। কেনরিক ১৯৯৪ সালে ক্যারোসেলের ডিস্কের সেরা অল-রাউন্ড পারফরম্যান্সের বিচার করেন, যদিও হেইডেনের অসম গান গাওয়া সত্ত্বেও, স্যালি মারফি'র জুলি এবং শক্তিশালী সমর্থনকারী অভিনেতাদের (অড্রা ম্যাকডোনাল্ডকে তিনি তার শোনা সেরা ক্যারি বলে অভিহিত করেন) কারণে। স্ট্র্যাটফোর্ড উৎসব ২০১৫ সালে একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে। | [
{
"question": "কে কোরিওগ্রাফি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাদ্যযন্ত্রের ব্যবহার কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা কাটা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই আক্রমণ সম্পর্কে আর কি উল্লেখযোগ্য বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সঙ্গীতের ব্যবহার বলতে নাট্য প্রযোজনায় সঙ্গীতের ব্যবহারকে বোঝায়, যা এই প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়েছে যে, ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে প্রযোজনার কাস্ট অ্যালবাম ৭৮-এ প্রকাশিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি কেটে ফেলা হয়েছিল কারণ ৭৮ বিন্য... | 205,656 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬ সালে ছবিটির একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ নির্মিত হয়। এতে অভিনয় করেন গর্ডন ম্যাকরে ও শার্লি জোন্স। এটি মিউজিক্যালের গল্পটিকে মোটামুটিভাবে অনুসরণ করে, যদিও স্টারকিপারের স্বর্গে সেট করা একটি ভূমিকা যোগ করা হয়েছিল। ওকলাহোমার চলচ্চিত্র সংস্করণ মুক্তির মাত্র কয়েক মাস পরেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং সাউন্ডট্র্যাকটি সেরা বিক্রিত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। উভয় ছবিতে একই তারকা থাকায়, দুটি চলচ্চিত্রকে প্রায়ই তুলনা করা হয়, সাধারণত ক্যারজেলের অসুবিধার জন্য। দ্য রজার্স অ্যান্ড হ্যামারস্টেইন এনসাইক্লোপিডিয়া-তে টমাস হিচেক পরে ভেবেছিলেন, "ক্যারোসেল মঞ্চের পুনরুজ্জীবন যদি কম সংখ্যক বার-বার-আকাঙ্ক্ষিত [চলচ্চিত্র] সংগীতের ফল হয়।" এছাড়াও ১৯৬৭ সালের একটি সংক্ষিপ্ত (১০০ মিনিট) নেটওয়ার্ক টেলিভিশন সংস্করণ ছিল, যেখানে রবার্ট গুলেট অভিনয় করেছিলেন, এডওয়ার্ড ভিল্লার কোরিওগ্রাফি ছিল। নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিক ২০১৩ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি থেকে ২ মার্চ পর্যন্ত অ্যাভারি ফিশার হলে সঙ্গীতটির একটি মঞ্চ কনসার্ট সংস্করণ উপস্থাপন করে। কেলি ও'হারা জুলি চরিত্রে অভিনয় করেন, সাথে ছিলেন নাথান গান, নেটি চরিত্রে স্টেফানি ব্লিদ, ক্যারি চরিত্রে জেসি মুলার, হনোক চরিত্রে জেসন ড্যানিয়েলি, জিগগার চরিত্রে শুলার হেনসলি, স্টারকিপার চরিত্রে জন কুলাম এবং মিসেস মুলান চরিত্রে কেট বার্টন। টিলার পেক লুইসের ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং ওয়ারেন কার্লাইল তার নৃত্য পরিচালনা করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন জন র্যান্ডো। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের চার্লস ইশারউড লিখেন, "এটি ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে সঙ্গীতনাট্যের একটি অসাধারণ প্রযোজনা, যা আপনি খুব সম্ভবত শুনে থাকবেন।" এটি পিবিএস লাইভের লিংকন সেন্টার সিরিজের অংশ হিসেবে ২০১৩ সালের ২৬ এপ্রিল প্রথম প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "কোন সংস্করণটি প্রথম বের হয়েছিল? (ফিল্ম টিভি নাকি কনসার্ট?)",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর থেকে এই সংগীতানুষ্ঠান শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিউজিক্যালের পর কোন সংস্করণ বের হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রের সংস্ক... | [
{
"answer": "১৯৪৫ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে এই সঙ্গীতনাট্যটি প্রথম মঞ্চস্থ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫৬ সালে এর একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ তৈরি করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন গর্ডন ম্যাকরে ও শার্লি জ... | 205,657 |
wikipedia_quac | মাউলবেটসের উপর বেশিরভাগ মনোযোগ তার ক্ষুদ্র আকার এবং অনন্য রানিং স্টাইলের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। ৫ ফুট ৭ ইঞ্চি (১.৭০ মিটার) এবং ১৫৫ পাউন্ড (৭০ কেজি) ওজনের মাউলবেটস্ ছিলেন একজন ছোট মানুষ। আর তার দৌড়ানোর ধরন দেখে মনে হচ্ছিল যেন সে তার ধড়কে বাঁকাচ্ছে এবং নিজেকে একটা ক্ষেপণাস্ত্রের মত সামনের দিকে ঠেলে দিচ্ছে। তিনি "হিউম্যান বুলেট", "মলি", "হিউম্যান শ্র্যাপনেল", "ফেদারওয়েট ফুলব্যাক", "মিশিগান ক্যানন বল" ও "জার্মান বুলেট" ডাকনামে পরিচিত ছিলেন। সামরিক অস্ত্রশস্ত্রের সঙ্গে মৌলবেৎসের তুলনা করা সাধারণ বিষয় ছিল। "বুলেট", "শ্যাপনেল" এবং "ক্যাননবল" ডাকনামগুলো ছাড়াও, সিরাকিউস হেরাল্ড মন্তব্য করেছিল: "ক্রুপ বন্দুকের সামনে দাঁড়িয়ে থাকার বিপদ রয়েছে কিন্তু যখন তিনি পূর্ণ গতিতে এগিয়ে যাচ্ছেন, তখন মাউলবেটসের সামনে দাঁড়িয়ে থাকার বিপদের সঙ্গে এটাকে তুলনা করা যায় না।" মাউলবেটসের শৈলীকে "লাইন-প্লুংিং" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। নিউ ইয়র্কের একটি সংবাদপত্র উল্লেখ করেছিল: "বলটি যখন তার দিকে নিক্ষেপ করা হয়, তখন তিনি নিজেকে প্রায় দ্বিগুণ করে ফেলেন এবং তার মাথা বিরোধী লাইনের হাঁটুর দিকে তাক করে, তিনি প্রথমে মাথা নিচু করেন। যারা ম্যালবেটকে কাজ করতে দেখেছে, তারা অবাক হয়ে যায় যে, তিনি দুই বা তিন ধাপে উঠে দাঁড়াতে পারেন।" বিখ্যাত ফুটবল লেখক ওয়াল্টার ইকারসাল বলেন: "মৌলি মাঠের কাছাকাছি নির্মিত একটি ছোট লোক। তারা বলে যে, যখন সে লাইনের ওপর পড়ে যায়, তখন তার মাথা প্রায় একটা সমতল জায়গায় থাকে আর তার জুতার ডগা এতটাই নিচে থাকে যে, তাকে থামানো অসম্ভব।" আইওয়া খবরের কাগজ চিন্তা করেছিল যে, কীভাবে "ম্যালবেটস্ যে-শক্তি ব্যবহার করেন, সেটার দ্বারা একজন ব্যক্তির পক্ষে একটা মানুষের দেহকে ভেঙে ফেলা এবং ঘাড় ভেঙে খেলা থেকে বের হয়ে আসা" সম্ভব। বলা হয় যে, মাউলবেট এত নিচু দিয়ে দৌড়েছিলেন যে, তিনি কোনো সাধারণ টেবিলের নিচে পা না হারিয়েই দৌড়োতে পারতেন। ১৯২০-এর দশকে একটি কোচিং সম্মেলনে, একজন কোচ টেবিল-ঘোরানো গল্প নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেন এবং মাউলবেটসকে চ্যালেঞ্জ করেন। সেই সন্দেহবাদী পরে স্মরণ করে বলেছিলেন: "আমি তাকে এই টেবিল-কামড়ানো বিষয়গুলো নিয়ে খোঁচাতে শুরু করেছিলাম এবং শেষ পর্যন্ত তাকে বাজি ধরতে বলেছিলাম যে, সে তা করতে পারবে না। ঠিক আছে, আমরা একটা রুমে একটা টেবিল পেয়েছি, জনি তার হাতের নিচে একটা পানির পাইপ নিয়ে দেয়ালের সাথে ধাক্কা খেলো। যদি সে এটা না করত, একমাত্র জিনিস, যে পানি শোধনাগার দশ লক্ষ টুকরা ভেঙ্গে যেত।" ঘটনা সম্পর্কে জিজ্ঞেস করলে, মালবেশ বলেন, একটা অংশ ছাড়া সবকিছুই সত্যি। মাউলবেটস জোর দিয়ে বলল, পিচে কোন দাগ নেই। | [
{
"question": "কেন তিনি মানুষের বুলেট হিসেবে পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মানুষের বুলেট সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শৈলী সম্বন্ধে আর কী উল্লেখযোগ্য ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "সে মানব বুলেট নামে পরিচিত ছিল কারণ সে অনেক শক্তি নিয়ে বিরোধী লাইনে দৌড়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার আকার, দৌড়ানোর ধরন এবং লড়াইয়ের মনোভাবের উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি ডাকনাম অর্জন করেন, যার মধ্যে রয়েছে \"হিউম্যান বুল... | 205,658 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালের জুলাই মাসে, হার্ভি ব্রিস্টল ভিত্তিক একটি ব্যান্ড অটোম্যাটিক ড্যালামিনির সদস্য হন, যার সাথে তিনি ব্যাপক সিম্বল-প্লেইং অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। ১৯৮৩ সালে জন প্যারিশ ব্যান্ডটি গঠন করেন। ব্যান্ডটি বিভিন্ন সময়ে রব এলিস এবং ইয়ান অলিভারকে নিয়ে একটি আবর্তনশীল লাইন আপ গঠন করে। হার্ভি ১৯৮৭ সালে পারিশের সাথে পরিচিত হন। স্যাক্সোফোন, গিটার এবং পটভূমি কণ্ঠ প্রদান করে, তিনি ব্যান্ডটির শুরুর দিনগুলিতে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন, যার মধ্যে ব্যান্ডটির প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ডি ইজ ফর ড্রাম সমর্থন করার জন্য পশ্চিম জার্মানি, স্পেন এবং পোল্যান্ডে অভিনয় করেছিলেন। ১৯৮৯ সালের জুন ও জুলাই মাসে দ্বিতীয় ইউরোপীয় সফর অনুষ্ঠিত হয়। এই সফরের পর, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, হিয়ার ক্যাচ, শোড হিজ ফাদার রেকর্ড করে, ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে এবং ১৯৯০ সালের শুরুর দিকে। হার্ভিকে ফিচার করার জন্য এটি একমাত্র স্বয়ংক্রিয় ড্যালামিনি উপাদান, কিন্তু এটি অপ্রকাশিত রয়ে গেছে, যদিও অ্যালবামের বুটলেগ সংস্করণগুলি ছড়িয়ে রয়েছে। ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে হার্ভি তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেট এলিস এবং অলিভারের সাথে তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করতে চলে যান; তবুও তিনি কিছু সদস্যের সাথে স্থায়ী ব্যক্তিগত এবং পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন, বিশেষ করে প্যারিশ, যাকে তিনি তার "বাদ্যযন্ত্রের সঙ্গী" বলে উল্লেখ করেছেন। প্যারিশ পরবর্তীতে হার্ভির একক স্টুডিও অ্যালবামে অবদান রাখেন এবং কখনও কখনও সহ-প্রযোজনা করেন এবং তার সাথে বেশ কয়েকবার সফর করেন। প্যারিশ এবং হার্ভি যৌথভাবে দুটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন, যেখানে প্যারিশ সঙ্গীত রচনা করেছেন এবং হার্ভি গানের কথা লিখেছেন। উপরন্তু, ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে প্যারিশ-এর বান্ধবী ছিলেন ফটোগ্রাফার মারিয়া মোচনাকজ। তিনি এবং হার্ভি ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং মোচনাকজ হার্ভির বেশিরভাগ অ্যালবাম আর্টওয়ার্ক এবং মিউজিক ভিডিওর শুটিং এবং ডিজাইন করেন, তার পাবলিক ইমেজে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখেন। হার্ভি অটোম্যাটিক ড্যালামিনির সময় সম্বন্ধে বলেন: "আমি খুব বেশি গান গাইতে পারতাম না কিন্তু কীভাবে গিটার বাজাতে হয়, তা শিখতে পেরে আমি খুব খুশি হয়েছিলাম। তাদের সাথে থাকার সময় আমি অনেক কিছু লিখেছিলাম কিন্তু আমার প্রথম গান ছিল বাজে। আমি সেই সময় অনেক আইরিশ লোক সংগীত শুনছিলাম, তাই গানগুলি ছিল অর্থহীন এবং পেনি বাঁশি এবং অন্যান্য জিনিসে পূর্ণ। অনেক বছর আগে আমি অন্যদের সামনে আমার নিজের গান গাইতে প্রস্তুত ছিলাম।" তিনি শ্রোতাদের সামনে কিভাবে অভিনয় করতে হয় তা শেখানোর জন্য প্যারিশকে কৃতিত্ব দেন, তিনি বলেন, "জন'স ব্যান্ডের অভিজ্ঞতা এবং তাকে অভিনয় করতে দেখার পর আমি দেখেছি যে একজন অভিনেতা হিসেবে দর্শকদের সাথে যুক্ত হওয়া আমার জন্য অনেক সাহায্যকারী ছিল, এবং আমি সম্ভবত তার কাছ থেকে এটি শিখেছি, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে।" | [
{
"question": "স্বয়ংক্রিয় ড্যালামিনি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ব্যান্ড কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "স্বয়ংক্রিয় ড্যালামিনি একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম দ্য ডি ইজ ফর ড্রাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে হার্ভি তার প্রাক্তন ব্যান্ড স... | 205,659 |
wikipedia_quac | হার্ভি যখন তার একক কর্মজীবন শুরু করেন, তখন তিনি অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে সহযোগিতা শুরু করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ প্রকাশ করেন, যেখানে তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেট জন প্যারিশ, ব্যাড সিডস বহু-যন্ত্রবাদক মিক হার্ভি এবং ফরাসি ড্রামবাদক জঁ-মার্ক বাটি উপস্থিত ছিলেন, যারা সকলেই হার্ভির সাথে তার কর্মজীবনে গান পরিবেশন এবং রেকর্ড করে যাবেন। এই অ্যালবামটিই ছিল তার প্রথম অ্যালবাম যা বন্যা দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। একই সাথে তার পূর্ববর্তী রেকর্ডের চেয়ে আরও বেশি ব্লুজ-প্রভাবিত এবং ভবিষ্যতের রেকর্ড, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ, হার্ভিকে তার সঙ্গীত শৈলীকে প্রসারিত করে স্ট্রিং, অঙ্গ এবং সংশ্লেষক অন্তর্ভুক্ত করার জন্য। রোলিং স্টোন তার পর্যালোচনায় বলেন যে, "হার্ভি নীল গান গায় যেমন নিক গুহা গসপেল গায়: আরও বিকৃত, যৌনতা এবং হত্যা আপনি স্মরণ করতে পারেন না। তোমার জন্য আমার ভালবাসা নিয়ে আসা ছিল এক উচ্চমার্গের গথ সংস্করণ।" অ্যালবামটির জন্য ধারাবাহিক সফরের সময়, হার্ভি তার ভাবমূর্তি এবং মঞ্চ ব্যক্তিত্ব নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। রেকর্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আধুনিক রক রেডিওকে অবাক করে দিয়ে এর প্রধান একক "ডাউন বাই দ্য ওয়াটার" প্রকাশ করে। পরপর তিনটি গান - "সি'মন বিলি", "সেন্ড হিজ লাভ টু মি" এবং "লং স্নেক মুন" -ও মাঝারি সাফল্য অর্জন করে। অ্যালবামটি বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়ন কপি বিক্রিত হয়, যার মধ্যে যুক্তরাষ্ট্রে ৩,৭০,০০০ কপি বিক্রি হয়। মুক্তির সাত মাসের মধ্যে যুক্তরাজ্যে ৬০,০০০ কপি বিক্রি করে এটি সিলভার প্রত্যয়িত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি দ্য ভিলেজ ভয়েস, রোলিং স্টোন, ইউএসএ টুডে, পিপল, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং লস এঞ্জেলেস টাইমস কর্তৃক বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে নির্বাচিত হয়। রোলিং স্টোন হার্ভি ১৯৯৫-এর বছরের সেরা শিল্পী এবং স্পিন ১৯৯০-এর দশকের ৯০-এর দশকের সেরা অ্যালবামের তালিকায় তৃতীয় স্থান অধিকার করে। ১৯৯৬ সালে, টু ব্রিং ইউ মাই লাভ এবং অন্যান্য সহযোগিতার আন্তর্জাতিক সাফল্যের পর, হার্ভি তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের জন্য উপাদান রচনা শুরু করেন, যেটিকে তিনি "অবিশ্বাস্যভাবে কম প্যাচ" বলে উল্লেখ করেন। এই উপাদানটি তার আগের কাজ থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা হয়ে যায় এবং তার গান লেখার মধ্যে ইলেক্ট্রোনিকা উপাদান যোগ করে। ১৯৯৭ সালে মূল পিজে হার্ভি ট্রিও ড্রামার রব এলিস হার্ভির ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দেন এবং ফ্লাডকে পুনরায় প্রযোজক হিসেবে ভাড়া করা হয়। পরের বছরের এপ্রিল মাস পর্যন্ত সেই অধিবেশনগুলো চলেছিল আর এর ফলে এই আকাঙ্ক্ষা কি সত্যিই রয়েছে? (১৯৯৮). যদিও ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে অ্যালবামটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, অ্যালবামটি সফল হয় এবং সেরা বিকল্প সঙ্গীত পরিবেশনা বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। অ্যালবামটির প্রধান একক, "আ পারফেক্ট ডে এলিস" যুক্তরাজ্যে মাঝারিভাবে সফল হয়, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২৫তম স্থান অর্জন করে, যা এখন পর্যন্ত তার সবচেয়ে সফল একক। | [
{
"question": "আপনার প্রতি আমার প্রেম নিয়ে আসার অর্থ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কি তার কোন সফল একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামে আর কোন বড় একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কতটা বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "টু ব্রিং ইউ মাই লাভ ১৯৯৫ সালে প্রকাশিত পিজে হার্ভির একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়।",
"turn_id... | 205,660 |
wikipedia_quac | সিংহলি রন্ধনশৈলী দক্ষিণ এশিয়ার অন্যতম জটিল রন্ধনশৈলী। দক্ষিণ ভারতের সাথে নৈকট্যের কারণে, সিংহলি রন্ধনশৈলী কিছু প্রভাব দেখায়, তবুও অনেক দিক থেকে বেশ স্বতন্ত্র। একটি প্রধান বাণিজ্য কেন্দ্র হিসাবে, এটি শ্রীলঙ্কার ঔপনিবেশিক শক্তি এবং বিদেশী ব্যবসায়ীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়। প্রতিদিন খাওয়া ভাত যে কোন অনুষ্ঠানে পাওয়া যায়। মশলাদার তরকারি দুপুরের ও রাতের খাবারের প্রিয় খাবার। কিছু শ্রীলংকান খাবারের সাথে কেরালার রন্ধনশৈলীর মিল রয়েছে, যা কেরালার সাথে একই ভৌগোলিক ও কৃষি বৈশিষ্ট্যের কারণে হতে পারে। সিংহলি ভাষার একটি সুপরিচিত চালের খাবার হল কিরিবাথ, যার অর্থ "দুধ ভাত।" প্রতীক ছাড়াও, সিংহলিরা "মালুং" - কাটা পাতা, যা কাটা নারকেল এবং লাল পিঁয়াজের সাথে মিশ্রিত করে খায়। নারকেল দুধ শ্রীলঙ্কার অধিকাংশ খাবারে পাওয়া যায় যা রন্ধনশৈলীকে তার অনন্য স্বাদ প্রদান করে। শ্রীলন্কা তার মশলার জন্য দীর্ঘদিন ধরে বিখ্যাত। সবচেয়ে পরিচিত দারুচিনি যা শ্রীলংকার স্থানীয়। ১৫ এবং ১৬ শতকে, সারা বিশ্ব থেকে মশলা এবং হাতির দাঁতের ব্যবসায়ীরা শ্রীলঙ্কায় এসে তাদের স্থানীয় রন্ধনশৈলী নিয়ে আসে, যার ফলে রান্নার শৈলী এবং কৌশলের একটি সমৃদ্ধ বৈচিত্র্য আসে। একটি বিশেষ তরকারীর সাথে পাত্রে সিদ্ধ ভাতের সাথে ফ্রিক্কাদেল (মাংসের বল) যুক্ত করা হয়, যার সবগুলি তখন একটি কলা পাতায় মোড়ানো হয় এবং ডাচ-প্রভাবিত শ্রীলংকান খাবার হিসাবে বেক করা হয়। ওলন্দাজ ও পর্তুগিজ মিষ্টিও জনপ্রিয়। ব্রিটিশ প্রভাবের মধ্যে রয়েছে রোস্ট গরুর মাংস এবং রোস্ট মুরগি। এছাড়াও, ভারতীয় রান্না পদ্ধতি এবং খাবারের প্রভাব শ্রীলংকানরা যা খায় তাতে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছে। দ্বীপটির রন্ধনশৈলী মূলত ভাত সিদ্ধ বা সিদ্ধ করে তরকারির সাথে পরিবেশন করা হয়। এটি সাধারণত মাছ বা মুরগির একটি "প্রধান তরকারি" এবং সবজি, ডাল এবং এমনকি ফলের তরকারি দিয়ে তৈরি অন্যান্য তরকারি নিয়ে গঠিত। সাইড ডিশের মধ্যে রয়েছে আচার, চাটনি এবং "সাম্বোল"। এর মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হচ্ছে নারকেলের স্যাম্বল, যা নারকেলের সাথে মরিচের গুঁড়া, মালদ্বীপের মাছ এবং লেবুর রস মিশিয়ে তৈরি করা হয়। এটি একটি পেস্ট এবং ভাত দিয়ে খাওয়া হয়, যেহেতু এটি খাবারের আনন্দ দেয় এবং ক্ষুধা বৃদ্ধি করে বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "কী তাদের রন্ধনশৈলীকে অনুপ্রাণিত করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন খাবারের জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কোন খাবার খায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ধরনের মাংস খায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "সারা বিশ্ব থেকে ব্যবসায়ীরা যারা শ্রীলঙ্কায় এসেছিলেন, তারা তাদের স্থানীয় রন্ধনশৈলী দ্বীপে নিয়ে এসেছিলেন, যার ফলে রান্নার শৈলীর একটি সমৃদ্ধ বৈচিত্র্য দেখা যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাদের চালের খাবারের জন্য পরিচিত, বিশেষ করে কিরিবাস।",
"turn_id": 2
},
{
"ans... | 205,661 |
wikipedia_quac | যুবরাজ বিজয় ও তার ৭০০ অনুসারী সুপারাক ত্যাগ করে বর্তমান মাননারের নিকটবর্তী চিলাউ জেলার একটি স্থানে অবতরণ করেন এবং তাম্বাপান্নি রাজ্য প্রতিষ্ঠা করেন। এতে বলা হয়েছে যে, বিজয় বুদ্ধের মৃত্যুর দিন অবতরণ করেন। বিজয় তাম্বাপানিকে তাঁর রাজধানী বলে দাবি করেন এবং শীঘ্রই সমগ্র দ্বীপটি এই নামে পরিচিত হয়। তাম্বাপানি মূলত যক্ষদের দ্বারা শাসিত এবং শাসিত ছিল, তাদের রাজধানী ছিল সিরিসাভাত্তু এবং তাদের রানী কুবেনি। সায়ুট্টা কমেন্টারি অনুসারে, তাম্রপাণি ছিল একশত লীগ। তাম্বাপানিতে অবতরণের পর বিজয় যক্ষদের রানী কুবেণীর সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি একজন সুন্দরী নারী হিসেবে ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন কিন্তু প্রকৃতপক্ষে সেসাপাথি নামে একজন 'ইয়াক্কিনি' (শয়তান) ছিলেন। তার রাজত্বের শেষ দিকে, বিজয়, উত্তরাধিকারী নির্বাচন করতে সমস্যা হওয়ায়, তার পূর্বপুরুষ সিংহপুর শহরে তার ভাই সুমিতকে সিংহাসনে বসার আমন্ত্রণ জানানোর জন্য একটি চিঠি পাঠান। যাইহোক, চিঠিটি তার গন্তব্যে পৌঁছানোর আগেই বিজয় মারা যান, তাই জনগণের নির্বাচিত মন্ত্রী উপাতিসা, প্রধান সরকার মন্ত্রী বা প্রধানমন্ত্রী এবং সিংহলিদের মধ্যে নেতৃস্থানীয় প্রধান শাসক হন এবং এক বছর ধরে শাসক হিসাবে কাজ করেন। তার রাজ্যাভিষেকের পর, যা তাম্বাপান্নি রাজ্যে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তিনি তা ত্যাগ করেছিলেন, তার নিজের নাম বহন করে আরেকটি নির্মাণ করেছিলেন। রাজা থাকাকালীন উপাতিসা নতুন রাজধানী উপাতিসা প্রতিষ্ঠা করেন, যেখানে রাজ্যটি তাম্বাপানি রাজ্য থেকে স্থানান্তরিত হয়। বিজয় এর চিঠি যখন আসে, ততক্ষণে সুমিত্ত তার পিতার উত্তরসূরি হিসেবে তার দেশের রাজা হয়ে গেছেন, তাই তিনি তাঁর পুত্র পান্ডুবশদেবকে উপাতিসা নুওয়ারা শাসন করার জন্য পাঠান। উপাতিসা নুওয়ারা তাম্বাপান্নি রাজ্যের সাত বা আট মাইল উত্তরে ছিল। এটি রাজা উপাতিসার নামে নামকরণ করা হয়, যিনি ছিলেন বিজয় এর প্রধানমন্ত্রী, এবং এটি ৫০৫ খ্রিস্টপূর্বাব্দে বিজয় এর মৃত্যু এবং তাম্বাপানি রাজ্যের সমাপ্তির পর প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। | [
{
"question": "কীভাবে সিংহলি রাজ্যগুলো গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাম্বাপানি কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আজকে কি সিংহলিরা বেঁচে আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিজয় কে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি সিংহলিদের উপর কর... | [
{
"answer": "সিংহলি রাজ্যগুলি রাজকুমার বিজয় ও তাঁর অনুগামীদের বংশধরদের দ্বারা গঠিত হয়েছিল, যারা অনুরাধাপুরা, পোলোন্নারুওয়া এবং অন্যান্য ছোট রাজ্যগুলি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বৌদ্ধ ভিক্ষু ও পণ্ডিত বিনয়পুরীর মতে, তাম্বাপানিরা ছিল শ্রীলঙ্কার প্রাচীন রাজ্যের অধিবাসী।",
... | 205,662 |
wikipedia_quac | রব লোয়ের সাথে তার সম্পর্ক ভেঙে যাওয়ার পর গিলবার্ট নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান এবং এ শাইনা মেইডেল নাটকে অভিনয় করেন। গিলবার্ট অভিনেতা বো ব্রিঙ্কম্যানের সাথে পরিচিত হন, যিনি অভিনেতা র্যান্ডি কুইড ও ডেনিস কুইডের চাচাতো ভাই। ১৯৮৮ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি রব লোয়ের সাথে তার সম্পর্ক শেষ হওয়ার মাত্র সাত সপ্তাহ পর তারা বিয়ে করেন। কয়েক মাস পর গিলবার্ট গর্ভবতী হন। ১৯৮৯ সালের ১ মে তিনি ডাকোটা পল ব্রিঙ্কম্যানের জন্ম দেন। ১৯৯২ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। গিলবার্টের বিবাহ বিচ্ছেদের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পর, ব্রুস বক্সলেইটারের প্রাক্তন স্ত্রী ক্যাথরিন হলকম্ব, গিলবার্টের সাথে বক্সলেইটারের সম্পর্ক গড়ে তোলেন। এরপর তিনি অভিনেতা ইয়ান ওগিলভির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। গিলবার্ট যখন ব্যাটল অব দ্য নেটওয়ার্ক স্টারস এ ছিলেন, তখন কিশোর বয়সে বক্সলেইটারের সাথে তার পরিচয় হয়। গিলবার্ট যখন নিজের পরিচয় দেন, তখন তার লকারে তার একটি পিন-আপ ছিল। কিন্তু বক্সলেইটার তাকে উপেক্ষা করেছিলেন কারণ তিনি তখন কিশোরী ছিলেন এবং তার চেয়ে অনেক বছর বড় ছিলেন। পুনরায় সংযোগের পর, এই দম্পতি এক বছরেরও বেশি সময় ধরে ডেটিং করতে শুরু করে। তারা দুইবার বাগদান করেছিল এবং বক্সলেইটার প্রতিবারই তার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেছিল। তৃতীয় বারের মতো মিলিত হওয়ার পর, তারা অবশেষে ১৯৯৫ সালের ১লা জানুয়ারি তার মায়ের বসার ঘরে বিয়ে করে। গিলবার্ট খুব তাড়াতাড়ি গর্ভবতী হয়ে পড়েন কিন্তু তার নির্ধারিত তারিখের দুই মাসেরও বেশি আগে তিনি অকাল প্রসব করেন। ১৯৯৫ সালের ৬ অক্টোবর তিনি মাইকেল ল্যান্ডনের সম্মানে মাইকেল গ্যারেট বক্সলিটনার নামে একটি পুত্র সন্তানের জন্ম দেন। তার মধ্য নাম গ্যারেট পেকিনপাহ, তার বন্ধু স্যান্ডি পেকিনপাহের ছেলে, যিনি ১৬ বছর বয়সে হঠাৎ মেনিনজাইটিসে মারা যান। গিলবার্ট হলকবের দুই পুত্র স্যাম (জন্ম ১৯৮০) ও লি (জন্ম ১৯৮৫) এর সৎ মা। ২০১১ সালের ১ মার্চ গিলবার্ট ঘোষণা করেন যে তিনি এবং বক্সলেইটার পৃথক হয়ে গেছেন। ২২ আগস্ট, ২০১১ তারিখে গিলবার্ট বক্সলেইটারের সাথে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য মামলা করেন। ২৯ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে গিলবার্টের প্রতিনিধি সহ-অভিনেতা টিমোথি বাসফিল্ডের সাথে তার বাগদান নিশ্চিত করেন। এই দম্পতি ২০১৩ সালের ২৪ এপ্রিল বিয়ে করেন। জুলাই ২০১৩ সাল থেকে গিলবার্ট এবং বাসফিল্ড মিশিগানের হাওয়েলে বসবাস করছেন। | [
{
"question": "সে কি কখনো বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তাদের একমাত্র সন্তান ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কখন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তারা বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি অভিনেত... | 205,663 |
wikipedia_quac | ফ্রান্স ও স্পেনের মধ্যে নেপোলিয়ানীয় উপদ্বীপের যুদ্ধের সময় স্পেনের সপ্তম ফার্দিনান্দ এর নামে শাসন করার জন্য জুন্তাস নামে একটি পরিষদ প্রতিষ্ঠিত হয়। লিবার্টাডোরস (স্পেনীয় ও পর্তুগীজ ভাষায় "মুক্তিদাতা") ছিল স্প্যানিশ-মার্কিন স্বাধীনতা যুদ্ধের প্রধান নেতা। তারা মূলত ক্রিওলোস (আমেরিকায় জন্মগ্রহণকারী ইউরোপীয় বংশদ্ভুত মানুষ, বেশিরভাগই স্প্যানিশ বা পর্তুগিজ), বুর্জোয়া এবং উদারনীতি দ্বারা প্রভাবিত এবং কিছু ক্ষেত্রে মাতৃভূমিতে সামরিক প্রশিক্ষণের দ্বারা প্রভাবিত। ১৮০৯ সালে নিউ গ্রানাডার ভাইসরয় হিসেবে স্প্যানিশ শাসন থেকে স্বাধীনতার প্রথম ঘোষণা দেওয়া হয়। প্রথম দুটি ছিল বর্তমান দিনের বলিভিয়ার সুক্রে (মে ২৫) এবং লা পাজে (জুলাই ১৬) এবং তৃতীয়টি বর্তমান দিনের ইকুয়েডরের কুইটোতে (আগস্ট ১০)। ১৮১০ সালে মেক্সিকো স্বাধীনতা ঘোষণা করে। ১৮২১ সালে কর্ডোবার চুক্তি স্পেন থেকে মেক্সিকোর স্বাধীনতা প্রতিষ্ঠা করে এবং যুদ্ধ শেষ হয়। ইগুয়ালার পরিকল্পনা স্বাধীন মেক্সিকোর জন্য একটি সাংবিধানিক ভিত্তি প্রতিষ্ঠার জন্য শান্তি চুক্তির অংশ ছিল। এগুলো ঔপনিবেশিক স্বাধীনতার জন্য আন্দোলন শুরু করে যা আমেরিকার অন্যান্য উপনিবেশগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে। ফরাসি ও আমেরিকান বিপ্লবের ধারণা এই প্রচেষ্টাকে প্রভাবিত করেছিল। কিউবা ও পুয়ের্টো রিকো ছাড়া সকল উপনিবেশ ১৮২০ সালের মধ্যে স্বাধীনতা অর্জন করে। আমেরিকা মহাদেশে উপনিবেশ স্থাপন করে স্প্যানিশদের একচেটিয়া বাণিজ্য বন্ধ করতে ব্রিটিশ সাম্রাজ্য সমর্থন দেয়। ১৮৯৮ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র স্পেনের সাথে যুদ্ধে জয় লাভ করে, যা স্প্যানিশ ঔপনিবেশিক যুগের অবসান ঘটায়। আমেরিকায় স্প্যানিশদের দখল ও শাসন সেই বছরই শেষ হয় এবং এর সার্বভৌমত্ব যুক্তরাষ্ট্রে স্থানান্তরিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কিউবা, ফিলিপাইন এবং পুয়ের্তো রিকো দখল করে নেয়। পুয়ের্টো রিকো এখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অধিকারে রয়েছে, এখন আনুষ্ঠানিকভাবে একটি স্ব-শাসিত অনিগমিত অঞ্চল হিসেবে চলছে। | [
{
"question": "আমেরিকা কিভাবে উপনিবেশে পরিণত হল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উনবিংশ শতাব্দীতে মেক্সিকোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে মেক্সিকো স্বাধীনতা লাভ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮২১ সালে মেক্সিকো স্পেনের কাছ থেকে স্বাধীনতা লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মেক্সিকোর স্বাধীনতা যুদ্ধ ১৮১০ থেকে ১৮২১ সাল পর্যন্ত চলে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,664 |
wikipedia_quac | মার্কিন সরকারের কারিগরি সহায়তায় ১৯৫৩ সালে পূর্ব ও পশ্চিম পাকিস্তানে পল্লী কৃষি ও শিল্প উন্নয়ন কর্মসূচি (ভি-এইড) চালু করা হয়। পল্লী উন্নয়নের ক্ষেত্রে নাগরিক অংশগ্রহণকে উৎসাহিত করার জন্য ভি-এইড ছিল একটি সরকারি উদ্যোগ। ১৯৫৯ সালে মিশিগান থেকে ফিরে আসার পর তিনি প্রকল্পটি শুরু করেন এবং তৃণমূল পর্যায়ে অংশগ্রহণের নীতির ভিত্তিতে কৃষি ও পল্লী উন্নয়নে বাস্তবায়নের একটি পদ্ধতি উদ্ভাবন করেন। প্রাথমিকভাবে এর লক্ষ্য ছিল কর্মসূচি ও প্রতিষ্ঠানের একটি উন্নয়ন মডেল তৈরি করা, যা সারা দেশে অনুকরণ করা যেতে পারে। হার্ভার্ড এবং মিশিগান স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়, ফোর্ড ফাউন্ডেশন এবং ইউএসএআইডি থেকে বিশেষজ্ঞরা এই বিষয়ে পরামর্শমূলক সহায়তা প্রদান করে। স্থানীয় কৃষি কৌশল উন্নত করার জন্য জাপান থেকে ব্যবহারিক সাহায্যও চাওয়া হয়েছিল। কুমিল্লা মডেল সমন্বিত কর্মসূচির মাধ্যমে স্থানীয় অবকাঠামো ও প্রতিষ্ঠানসমূহের অপ্রতুলতার কারণে সৃষ্ট সমস্যাবলির সমাধান করে। এ সকল উদ্যোগের মধ্যে ছিল একটি প্রশিক্ষণ ও উন্নয়ন কেন্দ্র, একটি সড়ক-নিকাশী বাঁধ নির্মাণ কর্মসূচি, বিকেন্দ্রীকৃত ক্ষুদ্র পরিসরে সেচ কর্মসূচি এবং দুই স্তরবিশিষ্ট সমবায় ব্যবস্থা। খান কুমিল্লা থেকে চলে যাওয়ার পর, স্বাধীন বাংলাদেশে সমবায়ের মডেল ব্যর্থ হয় কারণ মাত্র কয়েকটি পেশাজীবী গোষ্ঠী কাঙ্ক্ষিত সাফল্য অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিল। ১৯৭৯ সালের মধ্যে ৪০০টি সমবায়ের মধ্যে মাত্র ৬১টি কার্যক্রম শুরু করে। এই মডেলটি আসলে অকার্যকর অভ্যন্তরীণ ও বাহ্যিক নিয়ন্ত্রণ, স্থবিরতা এবং তহবিল স্থানান্তরের শিকার হয়ে পড়ে। এর ফলে পরবর্তীকালে গ্রামীণ ব্যাংকের মুহম্মদ ইউনূস এবং ব্র্যাকের ফজলে হাসান আবেদের মতো ক্ষুদ্রঋণ বিষয়ক পন্ডিত ও পেশাজীবীরা আরও কেন্দ্রীভূত নিয়ন্ত্রণ ও সেবাপ্রদান কাঠামোর পক্ষে সমবায় পদ্ধতি পরিত্যাগ করেন। এই নতুন কৌশলের লক্ষ্য ছিল দরিদ্রতম গ্রামবাসীকে লক্ষ্য করে, 'নিম্নতর দরিদ্র'দের বাদ দিয়ে। তবে এই প্রকল্পের সাথে যুক্ত থাকার সময় খানের নেতৃত্বের দক্ষতা এই নেতাদের জন্য অনুপ্রেরণার উৎস হিসেবে কাজ করে। | [
{
"question": "কুমিল্লা সমবায় পাইলট প্রকল্পের লক্ষ্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভি-এইড এর ব্যর্থতাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কুমিল্লা মডেল কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অংশগ্রহণকারী নাগরিকদের প্রধান লক্ষ্য কী ছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "কুমিল্লা কো-অপারেটিভ পাইলট প্রকল্পের লক্ষ্য ছিল সারা দেশে বাস্তবায়িত হতে পারে এমন কর্মসূচি ও প্রতিষ্ঠানের একটি উন্নয়ন মডেল প্রদান করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভি-এইড-এর ব্যর্থতা ছিল যে এটি ছিল পল্লী উন্নয়নের ক্ষেত্রে নাগরিক অংশগ্রহণকে উন্নীত করার একটি সরকারি প্রচেষ্টা।",
"... | 205,666 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে এনজিও হিসেবে তিনি ওয়ারী দারিদ্র্য বিমোচন প্রকল্প (ওয়ারী পাইলট প্রজেক্ট বা ওপিপি নামে পরিচিত) শুরু করেন। ওরাঙ্গি করাচির উত্তর-পশ্চিম প্রান্তে অবস্থিত। সেই সময়ে এটি ছিল শহরের প্রায় ৬৫০টি নিম্ন-আয়ের বসতির মধ্যে বৃহত্তম (কাচ্চি আবাদী নামে পরিচিত)। ১৯৬৩ সালে ৫ বর্গ কিলোমিটার (১,২৩৬ একর) আয়তনের একটি সরকারি টাউনশিপ হিসেবে এলাকাটি প্রথম গড়ে ওঠে। বাংলাদেশ সৃষ্টির পর অভিবাসীদের আগমন ৩২ বর্গ কিলোমিটার (৭,৯০৭ একর) এলাকা জুড়ে প্রায় দশ লক্ষ লোকের বসতিতে পরিণত হয়। শ্রমিক শ্রেণি বহু-জাতিগত জনগোষ্ঠী প্রধানত দিনমজুর, দক্ষ শ্রমিক, কারিগর, ক্ষুদ্র দোকানদার, ফেরিওয়ালা এবং স্বল্প আয়ের সাদা কলার শ্রমিক নিয়ে গঠিত ছিল। এ প্রকল্প এলাকার জনগণের আর্থ-সামাজিক উন্নয়নে একটি প্রেরণা হিসেবে কাজ করে। প্রকল্প পরিচালক হিসেবে, খান একজন গতিশীল এবং উদ্ভাবনী নেতা হিসেবে প্রমাণিত হন। প্রকল্পটি প্রাথমিকভাবে স্থানীয় উপকরণ ও শ্রম ব্যবহার করে ভূগর্ভস্থ পয়ঃনিষ্কাশন ব্যবস্থা গড়ে তোলার উপর গুরুত্ব আরোপ করে এবং সহায়ক সুবিধাসহ শত শত কিলোমিটার পয়ঃনিষ্কাশন পাইপ স্থাপনে সফল হয়। এক দশকের মধ্যে স্থানীয় অধিবাসীরা স্কুল, স্বাস্থ্য ক্লিনিক, মহিলা কর্মকেন্দ্র, সমবায় দোকান এবং একটি ঋণ সংস্থা প্রতিষ্ঠা করে। ১৯৯৩ সালের মধ্যে ওপিপি ৭২,০০০ এরও বেশি বাড়িতে কম খরচে পয়ঃনিষ্কাশন ব্যবস্থা করতে সক্ষম হয়। এ প্রকল্প পরবর্তীকালে জনগণের অর্থানুকূল্যে পরিচালিত ও পরিচালিত কম খরচে পয়ঃনিষ্কাশন কর্মসূচি, গৃহায়ন কর্মসূচি, মৌলিক স্বাস্থ্য ও পরিবার পরিকল্পনা কর্মসূচি, ক্ষুদ্র পারিবারিক উদ্যোগের জন্য তত্ত্বাবধানকৃত ঋণ কর্মসূচি, শিক্ষা কর্মসূচি এবং নিকটবর্তী গ্রামগুলিতে পল্লী উন্নয়ন কর্মসূচিসহ বেশ কয়েকটি কর্মসূচিতে বিভক্ত হয়ে পড়ে। ওপিপিকে কুমিল্লা প্রকল্পের সঙ্গে তুলনা করে আখতার হামিদ খান একবার মন্তব্য করেছিলেন: ওরাঙ্গি পাইলট প্রকল্প কুমিল্লা একাডেমী থেকে অনেক আলাদা। ওপিপি ছিল একটি বেসরকারি সংস্থা। সরকার, হার্ভার্ড উপদেষ্টা, এমএসইউ এবং ফোর্ড ফাউন্ডেশনের বিশাল সম্পদ এবং সমর্থন হারিয়ে যায়। ওপিপির কোন কর্তৃত্ব, কোন অনুমোদন ছিল না। এটা হয়তো পর্যবেক্ষণ ও তদন্ত করতে পারে কিন্তু এটা কেবল পরামর্শ দিতে পারে, প্রয়োগ করতে পারে না। সফল ওপিপি মডেলটি দেশের অন্যান্য পৌরসভার জন্য অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে। ১৯৯৯ সালে, খান লোধরান পৌর কমিটির সহযোগিতায় লোধরান পাইলট প্রকল্প (এলপিপি) তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন। অতীত অভিজ্ঞতা থেকে জানা যায় যে, প্রকল্পটি শুধুমাত্র স্বল্প আয়ের বসতির উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার পরিবর্তে সমগ্র শহরে এর পরিধি প্রসারিত করে। পৌর অংশীদারিত্ব ছিল একটি নতুন উদ্যোগ যা বৃহত্তর নাগরিক সহযোগিতা নিশ্চিত করেছিল। ড. খানের উদার দৃষ্টিভঙ্গি ও আত্মনির্ভরশীলতার উদ্যোগ কতিপয় স্বার্থবাদী গোষ্ঠী কর্তৃক প্রশ্নবিদ্ধ ও সমালোচিত হওয়ার কারণে ওপিপির সাফল্য এসেছে। দুবার তাকে ঈশ্বরনিন্দার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। তবে তাঁর বিরুদ্ধে আনা সকল অভিযোগ আদালত কর্তৃক খারিজ হয়ে যায় এবং স্বাধীন ধর্মীয় পন্ডিতগণ তা থেকে অব্যাহতি লাভ করেন। | [
{
"question": "ওরাঙ্গি পাইলট প্রজেক্ট কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এটা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খান কেন ওপিপি শুরু করলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ওরাঙ্গি পাইলট প্রকল্প ১৯৮০ সালে আখতার হামিদ খান কর্তৃক দারিদ্র্য বিমোচনের লক্ষ্যে প্রতিষ্ঠিত একটি এনজিও।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এটি শুরু করেছিলেন কারণ এটি এলাকার জনসংখ্যার আর্থ-সামাজিক উন্নয়নে একটি প্রেরণা হিসেবে প্রমাণিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 205,667 |
wikipedia_quac | আলবেনী আন্দোলন ছিল ১৯৬১ সালের নভেম্বর মাসে জর্জিয়ার আলবেনিতে গঠিত একটি জোট। ডিসেম্বর মাসে, কিং এবং এসসিএলসি জড়িত হয়ে পড়ে। এই আন্দোলন হাজার হাজার নাগরিককে শহরের অভ্যন্তরে পৃথকীকরণের প্রতিটি ক্ষেত্রে ব্যাপক অহিংস আক্রমণের জন্য সংগঠিত করে এবং দেশব্যাপী মনোযোগ আকর্ষণ করে। ১৯৬১ সালের ১৫ই ডিসেম্বর রাজা যখন প্রথম পরিদর্শন করেছিলেন, তখন তিনি "এক দিন থাকিবার এবং পরামর্শ দেওয়ার পর বাড়ি ফিরে যাওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন।" পরের দিন তিনি শান্তিপূর্ণ বিক্ষোভকারীদের ব্যাপক গ্রেফতারের শিকার হন এবং শহর ছাড় না দেওয়া পর্যন্ত তিনি জামিন প্রত্যাখ্যান করেন। কিং-এর মতে, শহর ত্যাগ করার পর "সেই চুক্তিটি শহরের দ্বারা অসম্মানিত ও লঙ্ঘন করা হয়েছিল।" ১৯৬২ সালের জুলাই মাসে কিং ফিরে আসেন এবং তাকে ৪৫ দিনের জেল অথবা ১৭৮ মার্কিন ডলার জরিমানার (২০১৭ সালে ১,৪০০ মার্কিন ডলারের সমতুল্য) বিকল্প দেওয়া হয়; তিনি জেল বেছে নেন। তার সাজার তিন দিন পর, পুলিশ প্রধান লরি প্রিচট বিচক্ষণতার সঙ্গে রাজার জরিমানা পরিশোধের ব্যবস্থা করেছিলেন এবং তাকে ছেড়ে দেওয়ার আদেশ দিয়েছিলেন। "আমরা দেখেছি যে, লোকেদেরকে খাবারের কাউন্টার থেকে লাথি মেরে বের করে দেওয়া হচ্ছে... গির্জা থেকে বের করে দেওয়া হচ্ছে... কিন্তু, এই প্রথম আমরা জেল থেকে বের হয়ে যেতে দেখেছি।" পরে কিং সেন্টার থেকে স্বীকার করা হয় যে বিলি গ্রাহামই রাজাকে এই সময়ে জেল থেকে মুক্তি দিয়েছিলেন। প্রায় এক বছর তীব্র আন্দোলনের পর, কিছু দৃশ্যমান ফলাফল ছাড়া, আন্দোলনটির অবনতি হতে শুরু করে। রাজা সকল বিক্ষোভ স্থগিত করার এবং অহিংসা প্রচার ও নৈতিক উচ্চ অবস্থান বজায় রাখার জন্য "ক্ষমা দিবস" পালনের অনুরোধ করেন। কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের মধ্যে বিভাজন এবং স্থানীয় সরকারের সূক্ষ্ম, নিম্নমুখী প্রতিক্রিয়া এই প্রচেষ্টাকে পরাজিত করে। যদিও আলবেনির প্রচেষ্টা কিং এবং জাতীয় নাগরিক অধিকার আন্দোলনের কৌশলের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ শিক্ষা প্রমাণিত হয়েছিল, জাতীয় প্রচার মাধ্যম পরাজয়ে রাজার ভূমিকার অত্যন্ত সমালোচনা করেছিল এবং এসসিএলসির ফলাফলের অভাব সংগঠন এবং আরও মৌলবাদী এসএনসিসির মধ্যে ক্রমবর্ধমান উপসাগরে অবদান রেখেছিল। আলবেনির পর, কিং এসসিএলসির জন্য নিযুক্তি চেয়েছিলেন যেখানে তিনি বিদ্যমান পরিস্থিতিতে প্রবেশ করার পরিবর্তে পরিস্থিতি নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন। | [
{
"question": "আলবেনী আন্দোলন কে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আন্দোলন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বার্মিংহাম ক্যাম্পিং সম্পর্কে প্রশ্ন করুন...আলবেনী আন্দোলন কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই আন্দোলন কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতার... | [
{
"answer": "কিং এবং এসসিএলসি আলবেনী আন্দোলন শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬১ সালের নভেম্বর মাসে আন্দোলন শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আলবেনী আন্দোলন ছিল ১৯৬১ সালের নভেম্বর মাসে জর্জিয়ার আলবেনিতে গঠিত একটি জোট।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আন্দোলনটি... | 205,668 |
wikipedia_quac | বাকিংহামশায়ারের হাই ওয়াইকোম্বে অবস্থিত ওয়াইকোম্ব সোয়ান থিয়েটারে হেলফায়ার কমেডি ক্লাবে তাঁর একক স্ট্যান্ড-আপ রুটিনে অভিনয় করার পর ফিল্ডিংয়ের সাথে প্রথম দেখা হয়। এই জুটি শীঘ্রই বুঝতে পারে যে তারা কমিক আগ্রহ ভাগ করে নেয়, একটি দ্বৈত অভিনয় গঠন করে এবং "নতুন গুডিস" হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। ১৯৯৮ সালের এপ্রিল মাসে লন্ডনের ডি হেমস বারে তাদের প্রথম অভিনয়ের পর, ব্যারেট এবং ফিল্ডিং প্যারামাউন্ট কমেডির আনন্যাচারাল অ্যাক্টের জন্য স্কেচে যথাক্রমে হাওয়ার্ড মুন এবং ভিন্স নোয়রের জুকিপার চরিত্র তৈরি করেন। এখানে তাদের আমেরিকান রিচ ফুলচারের সাথেও দেখা হয়, যিনি বব ফুলচার হয়ে ওঠেন। ফিল্ডিংয়ের বন্ধু ডেভ ব্রাউন এবং ফিল্ডিংয়ের ভাই মাইকেলও নিয়মিত সহযোগী ছিলেন। রিচার্ড আইওয়াদ ছিলেন এই ধারাবাহিকের অপর একজন মূল সদস্য, যিনি একজন অভিযাত্রী ডিক্সন বেইনব্রিজ চরিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু ম্যাট বেরি তার স্থলাভিষিক্ত হন, কারণ আইওয়াদ চ্যানেল ৪-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। আইওয়াদ দ্বিতীয় ও তৃতীয় সিরিজে সাবু নামে একজন যোদ্ধা শামান হিসেবে ফিরে আসেন। নোয়েল ফিল্ডিং ও মাইকেল ফিল্ডিং পৃথকভাবে বলেন যে, "মাইটি বুশ" নামটি মূলত মাইকেলের এক বন্ধুর দ্বারা ব্যবহৃত একটি শব্দগুচ্ছ ছিল যা মাইকেলের শৈশবে তার চুল বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। বুশ তিনটি স্টেজ শো প্রযোজনা করে - দ্য মাইটি বুশ (১৯৯৮), আর্কটিক বুশ (১৯৯৯) এবং অটোবুশ (২০০০) - যার সবগুলি এডিনবার্গ ফ্রিঞ্জে নিয়ে যাওয়া হয়। অটোবুশের সাফল্যের পর বিবিসি একটি রেডিও সিরিজ চালু করে। ড্যানি ওয়ালেস প্রযোজিত, দ্য বুশ প্রথম ২০০১ সালে বিবিসি লন্ডন লাইভে সম্প্রচারিত হয়, পরে বিবিসি রেডিও ৪-এ স্থানান্তরিত হয়, যেখান থেকে দলটিকে একই নামের অর্ধ-ঘন্টার টেলিভিশন পাইলট প্রদান করা হয়। পল কিং পরিচালিত প্রথম ৮-পর্বের ধারাবাহিকটি ২০০৪ সালে বিবিসি থ্রি-তে সম্প্রচারিত হয়। দ্বিতীয় সিরিজটি চিড়িয়াখানার পরিবেশ থেকে সরে এসে ডালস্টনের একটি ফ্ল্যাটে হাওয়ার্ড, ভিন্স, নাবো এবং বললো নামক কথা বলা বানরকে দেখায়। ২০০৬ সালে, দ্য মাইটি বুশ লাইভের সাথে বুশ আবার থিয়েটারে ফিরে আসে, যেখানে "কুকুন্ডুর রুবি" নামে একটি নতুন গল্প উপস্থাপন করা হয়। টেলিভিশন থেকে দুই বছর দূরে থাকার পর, ২০০৭ সালের নভেম্বরে বুশ ফিরে আসে। ফ্ল্যাটটির নিচে নাবোর দ্বিতীয় দোকানে সেট করা তৃতীয় সিরিজটি প্রথম পর্বসহ প্রায় ১০ লক্ষ দর্শককে আকৃষ্ট করে এবং এর সাফল্যের আলোকে, বিবিসি থ্রি ২০০৮ সালের ২২ মার্চ দ্য মাইটি বুশ এর একটি সম্পূর্ণ রাত সম্প্রচার করে, যার মধ্যে একটি নতুন তথ্যচিত্র এবং তিনটি সিরিজের মধ্যে ব্যারেট ও ফিল্ডিংয়ের প্রিয় ৬টি পর্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল। জে. জি. কুইন্টেল বলেছেন যে, দ্য মাইটি বুশ তাঁর অ্যানিমেটেড সিরিজ রেগুলার শো-তে বিরাট প্রভাব ফেলেছিল। জুন ২০১৩ সালে, এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে দ্য মাইটি বুশ অক্টোবর ২০১৩ সালে একটি মার্কিন উৎসবের জন্য পুনর্মিলিত হবে। | [
{
"question": "তাদের ইতিহাস সম্বন্ধে উল্লেখযোগ্য বিষয়টা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের চরিত্র কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তাদের ইতিহাস সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য: তারা একটি দ্বৈত আইন গঠন করে এবং নতুন গুডিস হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই জুটি শীঘ্রই বুঝতে পারে যে তারা কমিক আগ্রহ ভাগ করে নেয়, একটি দ্বৈত অভিনয় গঠন করে এবং \"নতুন গুডিস\" হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"turn_id": 2
},
{
... | 205,670 |
wikipedia_quac | ববেটের সবচেয়ে লক্ষণীয় বৈশিষ্ট্য হলো, তিনি হলিউডের ম্যাটিনি আইডলের মতো আচরণ করার উচ্চাকাঙ্ক্ষা পোষণ করতেন। এটা তাকে অন্যান্য ফরাসি অশ্বারোহীদের কাছ থেকে অনেক বিরক্ত করেছিল। জেমিনিয়ানি বলেছেন বোবেতের আত্মবিশ্বাস এবং মার্জিত আচরণ তাকে এমনকি তার নিজের ব্রিটানিতেও জনপ্রিয় করে তোলে। ব্রিটিশ পেশাদার ব্রায়ান রবিনসন ববেটকে "একজন ব্যক্তিগত মানুষ এবং কিছুটা মেজাজি" বলে অভিহিত করেন এবং বলেন যে, যদি কোন সমস্যা দেখা দেয়, তাহলে তিনি বিরক্ত হবেন। ফরাসী সাংবাদিক রেনে দে লাতুর স্পোর্টিং সাইক্লিস্টে বোবেতের সম্পর্কে বলেন যে, "তাকে সাইকেলের উপর ভাল দেখাচ্ছিল না" এবং তার "একটি ফুটবল [ফুটবল] খেলোয়াড়ের পা" ছিল। বোবেত ইন্দো-চীনে কমিউনিস্টদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে ফরাসি সম্পৃক্ততার বিরুদ্ধে কথা বলেন। তিনি বলেছিলেন, তিনি মার্ক্সবাদী নন, বরং একজন শান্তিবাদী। জেমিনিয়ানি বলেছেন, ববেটের নম্রতার অভাব রয়েছে। তিনি বলেন, "তিনি সত্যিই ভেবেছিলেন যে, তার পরে ফ্রান্সে আর সাইকেল চালানো হবে না"। ববেট মাঝে মাঝে তৃতীয় ব্যক্তির সঙ্গে নিজের সম্বন্ধে কথা বলত। ববেট তার ব্যক্তিগত স্বাস্থ্যবিধি দ্বারা পরিচালিত হত এবং সে তার প্রথম হলুদ জার্সি গ্রহণ করতে অস্বীকার করেছিল কারণ এটি বিশুদ্ধ পশম দিয়ে তৈরি করা হয়নি, যা তিনি বিশ্বাস করতেন একজন ঘাম ঝরানো এবং ধূলিধূসরিত আরোহীর জন্য একমাত্র স্বাস্থ্যকর উপাদান। ১৯৪৭ সালে একটি পৃষ্ঠপোষক হিসাবে সফিলের আগমনের পর কৃত্রিম সুতা বা মিশ্রণ যোগ করা হয়। সফিল কৃত্রিম সুতা তৈরি করতেন। প্রতিযোগিতার আয়োজক জ্যাক গডেট লিখেছেন: এটি একটি সত্যিকারের নাটক তৈরি করেছে। সফিলের সঙ্গে আমাদের চুক্তি ভেঙে যাচ্ছিল। যদি এই খবর বের হতো, তা হলে উৎপাদনকারীর জন্য এর বাণিজ্যিক প্রভাব ধ্বংসাত্মক হতো। আমার মনে আছে সারারাত ধরে ওর সাথে তর্ক করেছি। লুইসন সবসময়ই ভদ্র ছিলেন কিন্তু তার নীতিগুলো তার নিজের ব্রিটানি উপকূলের গ্রানাইট পাথরের ব্লকগুলোর মতোই কঠিন ছিল। এক রাতের মধ্যে আরেকটি জার্সি তৈরি করার জন্য গডেটকে সফিলকে নিয়ে আসতে হয়েছিল। ববেটের পরিষ্কার-পরিচ্ছন্নতা ও পোশাক-আশাক সম্বন্ধে চিন্তা, প্রায়ই স্যাডলের ক্ষতের কারণে সৃষ্ট সমস্যার দ্বারা আরও তীব্র হয়ে উঠেছিল। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিত্ব কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেমন মুডে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেরা কি তাঁর ব্যক্তিত্বের জন্য তাঁকে পছন্দ করত না?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর ব্যক্তিত্ব সম্বন্ধে আর কার কিছু বলার ছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তাঁর ব্যক্তিত্ব ছিল একজন ব্যক্তিগত মানুষ এবং কিছুটা মেজাজি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,672 |
wikipedia_quac | ছোটবেলা থেকেই ওয়াট রসায়নের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। ১৭৮৬ সালের শেষের দিকে প্যারিসে থাকাকালীন তিনি বার্থোলেটের একটি পরীক্ষা প্রত্যক্ষ করেন যেখানে তিনি ক্লোরিন উৎপাদনের জন্য ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইডের সাথে হাইড্রোক্লোরিক এসিড বিক্রিয়া করেন। তিনি ইতিমধ্যেই আবিষ্কার করেছিলেন যে, ক্লোরিনের জলীয় দ্রবণ বস্ত্রকে ব্লিচ করতে পারে এবং তার আবিষ্কারগুলো প্রকাশ করেছিলেন, যা অনেক সম্ভাব্য প্রতিদ্বন্দ্বীর মধ্যে ব্যাপক আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। ওয়াট যখন ব্রিটেনে ফিরে আসেন, তখন তিনি একটি বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর প্রক্রিয়া খুঁজে পাওয়ার আশায় এই লাইনগুলির সাথে পরীক্ষা শুরু করেন। তিনি আবিষ্কার করেন যে লবণ, ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইড এবং সালফারিক অ্যাসিডের মিশ্রণ থেকে ক্লোরিন উৎপন্ন হতে পারে, যা ওয়াট বিশ্বাস করতেন একটি সস্তা পদ্ধতি হতে পারে। তিনি ক্লোরিনকে ক্ষারীয় পদার্থের একটি দুর্বল দ্রবণে পরিণত করেন এবং একটি ঘোলাটে দ্রবণ পান যার ভাল ব্লিচিং বৈশিষ্ট্য রয়েছে বলে মনে হয়। শীঘ্রই তিনি এই ফলাফল তাঁর শ্বশুর জেমস ম্যাকগ্রিগরকে জানান, যিনি গ্লাসগোতে একজন ব্লিচকারী ছিলেন। তা না হলে তিনি তাঁর পদ্ধতিকে গোপন রাখার চেষ্টা করতেন। ম্যাকগ্রিগর এবং তার স্ত্রী অ্যানির সাথে, তিনি এই প্রক্রিয়া শুরু করেন এবং ১৭৮৮ সালের মার্চ মাসে, ম্যাকগ্রিগর তার সন্তুষ্টির জন্য ১৫০০ গজ কাপড় ব্লিচ করতে সক্ষম হন। এই সময় বার্থোলেট লবণ ও সালফারিক এসিডের প্রক্রিয়া আবিষ্কার করেন এবং তা প্রকাশ করেন। অনেকে এই প্রক্রিয়াকে উন্নত করার জন্য পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করে, যা এখনও অনেক ত্রুটি রয়েছে, যার মধ্যে অন্তত তরল পণ্য পরিবহন সমস্যাটি ছিল না। ওয়াটের প্রতিদ্বন্দ্বীরা শীঘ্রই এই প্রক্রিয়াকে এগিয়ে নিয়ে যায় এবং তিনি প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়েন। ১৭৯৯ সালে চার্লস টেনান্ট কঠিন ব্লিচিং পাউডার (ক্যালসিয়াম হাইপোক্লোরাইট) উৎপাদনের একটি পদ্ধতি পেটেন্ট করার আগে পর্যন্ত এটি বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করেনি। ১৭৯৪ সালের মধ্যে ওয়াটকে টমাস বেডোয়েস ব্রিস্টলের হটওয়েলে নতুন নিউমেটিক ইনস্টিটিউশনে ব্যবহারের জন্য গ্যাস উৎপাদন, পরিষ্কার ও সংরক্ষণের যন্ত্রপাতি তৈরির জন্য নির্বাচিত করেন। ওয়াট বেশ কয়েক বছর ধরে বিভিন্ন গ্যাস নিয়ে পরীক্ষানিরীক্ষা চালিয়ে যান, কিন্তু ১৭৯৭ সালের মধ্যে "প্রাকৃতিক বায়ুর" চিকিৎসার ব্যবহার বন্ধ হয়ে যায়। | [
{
"question": "যাকোব কোন পরীক্ষাগুলো করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর এই দান কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়াট আর কাদের সঙ্গে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি আবিষ্কার করেন যে লবণ, ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইড এবং সালফারিক অ্যাসিডের মিশ্রণ ক্লোরিন উৎপন্ন করতে পারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অবদান তাঁকে ব্রিস্টলের হটওয়েলে নতুন নিউমেটিক ইনস্টিটিউশনে গ্যাস উৎপাদন, পরিষ্কার ও সংরক্ষণের যন্ত্রপাতি তৈরির সুযোগ করে দেয়।",
"turn_id": 2
... | 205,673 |
wikipedia_quac | জেল্ডা ১৯১৮ সালের জুলাই মাসে ভবিষ্যৎ ঔপন্যাসিক এফ. স্কট ফিট্জেরাল্ডের সাথে পরিচিত হন, যখন তিনি সেনাবাহিনীতে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করছিলেন এবং মন্টগোমারির বাইরে শেরিডান ক্যাম্পে অবস্থান করছিলেন। স্কট রোজ তাকে ফোন করতে শুরু করেন এবং ছুটির দিনগুলোতে মন্টগোমারিতে আসেন। তিনি তার বিখ্যাত হওয়ার পরিকল্পনার কথা বলেন এবং তার লেখা একটি বইয়ের একটি অধ্যায় তাকে পাঠান। জেলডা তাকে এতটাই গ্রহণ করে নিয়েছিল যে, তিনি রোজলিন্ড কনেজের চরিত্রকে তার মতো করে তৈরি করেছিলেন। তিনি লিখেছিলেন, "রোসালিন্ডকে নিয়ে সমস্ত সমালোচনা তার সৌন্দর্যের মধ্যেই শেষ হয়ে যায়" এবং জেলডাকে বলেছিলেন যে, "এই নায়িকা চারের চেয়ে আরও অনেক দিক দিয়ে আপনার মতো।" জেল্ডা শুধু একজন মিউজই ছিলেন না, তিনি স্কটকে তার ব্যক্তিগত ডায়েরি দেখানোর পর তিনি তার উপন্যাস থেকে কিছু উদ্ধৃতি ব্যবহার করেছিলেন। পরমদেশের এই দিকটির উপসংহারে, উদাহরণস্বরূপ, সমাধিক্ষেত্রের প্রধান চরিত্র এমিরি ব্লেইনের স্বগতোক্তি সরাসরি তার পত্রিকা থেকে নেওয়া হয়েছে। গ্লোরিয়া প্যাচ, দ্যা বিউটিফুল অ্যান্ড দ্যা ড্যামড-এ, জেলডার চিঠিগুলোতে যে "বক্তৃতার বিষয়" রয়েছে, তার এক প্রতিলিপি হিসেবে পরিচিত। এফ. স্কট ফিট্জেরাল্ড জেল্ডার চিঠিগুলোর প্রতি উপলব্ধি দেখাতেন এবং সেগুলো থেকে নিতেন, এমনকি একবার তিনি যখন এই সাইড অফ প্যারাডাইস লিখছিলেন, তখন তার ডায়েরি ধার নিয়েছিলেন। ১৯১৮ সালে স্কট তার বন্ধু পেভি প্যারোটকে তার ডায়েরি দেখান, যিনি পরে জর্জ জিন নাথানের সাথে তা ভাগ করে নেন। কথিত আছে যে, "দ্য ডায়েরি অফ আ পপুলার গার্ল" নামে এটি প্রকাশ করার জন্য পুরুষদের মধ্যে আলোচনা হয়েছিল। জেল্ডার চিঠিগুলি তাদের "স্বয়ংক্রিয় বাক্যাংশ এবং গীতিকবিতা শৈলী" এবং ড্যাশ ব্যবহার করার প্রবণতার জন্য উল্লেখযোগ্য, যা এমিলি ডিকিনসনের কবিতাগুলির দৃশ্যত অনুরূপ এবং পরীক্ষামূলক ব্যাকরণ। ন্যান্সি মিলফোর্ডের মতে, স্কট এবং জেলডার প্রথম দেখা হয় মন্টগোমারির একটি কান্ট্রি ক্লাব নৃত্যে, যা স্কট তার উপন্যাস দ্য গ্রেট গেটসবি-তে বর্ণনা করেন, যখন তিনি ডেইজি বুকাননের সাথে জে গেটসবির প্রথম সাক্ষাৎ বর্ণনা করেন, যদিও তিনি উপন্যাসটির অবস্থান একটি ট্রেন স্টেশনে স্থানান্তর করেন। স্কটই একমাত্র ব্যক্তি ছিলেন না যিনি জেলদার সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়ান, এবং এই প্রতিযোগিতাই স্কটকে তাকে আরও বেশি পেতে বাধ্য করে। তিনি তার সারা জীবন ধরে যে-তালিকাটা যত্নের সঙ্গে বজায় রেখেছিলেন, তাতে ১৯১৮ সালের ৭ই সেপ্টেম্বর স্কট উল্লেখ করেছিলেন যে, তিনি প্রেমে পড়েছেন। পরিশেষে, তিনিও একই বিষয় করতেন। তার জীবনীকার ন্যান্সি মিলফোর্ড লিখেন, "স্কট জেলডায় এমন কিছু চেয়েছিলেন যা তার আগে কেউ বুঝতে পারেনি: একটি রোমান্টিক অনুভূতি যা তার নিজের প্রতি সদয় ছিল।" তাদের বিবাহপূর্ব মেলামেশা অক্টোবর মাসে সাময়িকভাবে ব্যাহত হয়, যখন তাকে উত্তরে ডাকা হয়। তাকে ফ্রান্সে পাঠানো হবে বলে আশা করা হয়েছিল কিন্তু এর পরিবর্তে লং আইল্যান্ডের ক্যাম্প মিলসে পাঠানো হয়েছিল। তিনি সেখানে থাকাকালীন জার্মানির সাথে যুদ্ধবিরতি স্বাক্ষরিত হয়। এরপর তিনি মন্টগোমারির কাছে ঘাঁটিতে ফিরে আসেন এবং ডিসেম্বরের মধ্যে তারা অবিচ্ছেদ্য হয়ে ওঠে। স্কট পরে তাদের আচরণকে "যৌন বেপরোয়াতা" হিসেবে বর্ণনা করেছিলেন। ১৯১৯ সালের ১৪ ফেব্রুয়ারি তাকে সামরিক বাহিনী থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয় এবং তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য উত্তর দিকে চলে যান। তারা প্রায়ই চিঠি লিখতেন এবং ১৯২০ সালের মার্চ মাসে স্কট জেলডাকে তার মায়ের আংটি পাঠান এবং তারা দুজন বাগ্দান করেন। জেল্ডার অনেক বন্ধু ও তার পরিবারের সদস্যরা এই সম্পর্কের ব্যাপারে সতর্ক ছিল, কারণ তারা স্কটের অতিরিক্ত মদ্যপানকে অনুমোদন করত না এবং জেল্ডার এপিস্কোপালিয়ান পরিবার এই বিষয়টা পছন্দ করত না যে, তিনি একজন ক্যাথলিক ছিলেন। | [
{
"question": "কখন জেলডা স্কট ফিট্জেরাল্ডের সাথে দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জেলডা ও স্কট কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই দম্পতির কি কোনো সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "জেল্ডা ১৯১৮ সালের জুলাই মাসে স্কট ফিট্জেরাল্ডের সাথে সাক্ষাৎ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯২০ সালের মার্চ মাসে তাদের বিয়ে হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 205,674 |
wikipedia_quac | মিচাম প্রথমে নোয়া চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য পরিচিত ছিলেন। ১৯৪৪ সালের বি-চলচ্চিত্র "হাউ স্ট্রেঞ্জার্স ম্যারি"তে তিনি পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি তার ভাইয়ের (রবার্ট টেইলর) ও তার ভাইয়ের সন্দেহজনক স্ত্রী (ক্যাথরিন হেপবার্ন) সম্পর্কে একজন উদ্বিগ্ন ও সংবেদনশীল ব্যক্তি হিসেবে টাইপ চরিত্রে অভিনয় করেন। জন ব্রাহমের দ্য লকেট (১৯৪৬) উপন্যাসে মিচামকে লারাইন ডে'র প্রণয়ধর্মী উপন্যাসের তিক্ত প্রাক্তন প্রেমিক হিসেবে দেখানো হয়েছে। রাউল ওয়ালশের পশ্চাদ্ধাবন (১৯৪৭) পশ্চিমা ও নোয়া শৈলীর সংমিশ্রণে নির্মিত, যেখানে মিচামের চরিত্র তার অতীত স্মরণ করার চেষ্টা করে এবং তার পরিবারকে হত্যার জন্য দায়ী ব্যক্তিদের খুঁজে বের করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের একদল সৈনিকের একজন হিসেবে মিচাম দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে নিহত হন। এতে ইহুদি বিদ্বেষ এবং সামরিক প্রশিক্ষণের ব্যর্থতা তুলে ধরা হয়। ছবিটি পরিচালনা করেন এডওয়ার্ড ডিমিত্রিক। ছবিটি পাঁচটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ক্রসফায়ারের পর, মিচাম আউট অফ দ্য পাস্ট (এছাড়াও বলা হয় বিল্ড মাই গ্যালোস হাই) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যা জ্যাক ট্যুরনার পরিচালনা করেন এবং নিকোলাস মুসুরাকার চিত্রগ্রহণে অভিনয় করেন। মিচাম জেফ মার্কহাম চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি একটি ছোট শহরের গ্যাস-স্টেশনের মালিক এবং প্রাক্তন তদন্তকারী, যার জুয়াড়ি হুইট স্টারলিং (কির্ক ডগলাস) এবং ফেমে ফ্যাটাল ক্যাথি মফেট (জেন গ্রিয়ার) এর সাথে তার অসমাপ্ত ব্যবসা শেষ হয়ে যায়। ১৯৪৮ সালের ১ সেপ্টেম্বর আরকেও'র জন্য কয়েকটি সফল চলচ্চিত্র নির্মাণের পর মিচাম ও অভিনেত্রী লীলা লিডসকে মারিজুয়ানা রাখার অভিযোগে গ্রেফতার করা হয়। এই গ্রেফতার হলিউডের অন্যান্য অভিনেতাদের ধরার জন্য একটি স্টিং অপারেশনের ফল ছিল, কিন্তু মিচাম ও লিডস এই কাজের জন্য কোন পুরস্কার পাননি। কাউন্টি জেলে এক সপ্তাহ সেবা করার পর (তিনি একজন রিপোর্টারকে তার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করেন "পাম স্প্রিংসের মত, কিন্তু কোন রেফ-রাফ নেই"), মিচাম ৪৩ দিন (১৬ ফেব্রুয়ারি থেকে ৩০ মার্চ) ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যাস্টিকে একটি জেলের খামারে কাটান। লাইফ ফটোগ্রাফাররা তার কারাগারের ইউনিফর্মে মোপ করার ছবি তোলার অনুমতি পেয়েছিল। এই গ্রেফতারের ঘটনা সে শোল্ডা সেড না! নামক শোষণমূলক চলচ্চিত্রকে অনুপ্রাণিত করেছে। (১৯৪৯) চলচ্চিত্রে লিডস অভিনয় করেন। পরে ১৯৫১ সালের ৩১ জানুয়ারি লস এঞ্জেলেস আদালত ও জেলা অ্যাটর্নির অফিস এই রায় বাতিল করে দেয়। আইন ও স্টুডিও নিয়ে মিচামের সমস্যা থাকা সত্ত্বেও, তার গ্রেপ্তারের পরপরই তার চলচ্চিত্র বক্স অফিসে হিট হয়। র্যাচেল অ্যান্ড দ্য স্ট্রেঞ্জার (১৯৪৮) ছবিতে মিচাম একজন পর্বতারোহী চরিত্রে অভিনয় করেন। জন স্টেইনবেকের উপন্যাস "দ্য রেড পনি" (১৯৪৯) অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে তিনি একটি খামার পরিবারের বিশ্বস্ত রাখাল চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৪৯ সালে তিনি "দ্য বিগ স্টিল" চলচ্চিত্রে নোয়া চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কোন ধরনের?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ভূমিকা কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সিনেমাটা কেমন হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে তার সাথে কাজ করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তেহ সিনেমা কোন পুরস্কার জিতেছে",
... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্র নোয়া ১৯৪০ ও ১৯৫০-এর দশকে নির্মিত চলচ্চিত্রের একটি ধারা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ধারায় তার প্রথম কাজ ছিল ১৯৪৪ সালের বি-চলচ্চিত্র \"জ্যান স্ট্রেঞ্জার্স ম্যারি\"-এ পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
... | 205,676 |
wikipedia_quac | অ্যাবলেটের দুই ভাই ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লীগে খেলেছেন। কেভিন অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও গেলং এবং জিওফ অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও সেন্ট কিল্ডার পক্ষে খেলেছেন। অ্যাবেলের বড় ছেলে গ্যারি অ্যাবেল জুনিয়র তার পদাঙ্ক অনুসরণ করে গেলংয়ে খেলেছেন। ২০০৭ এবং ২০০৯ সালে, অ্যাবলেট জুনিয়র ক্যাটস এর সেরা এবং ন্যায্য পুরষ্কার জিতেন, যা তার পিতা ১৯৮৪ সালে তার প্রথম মৌসুমে ক্যাটস এর সাথে করার মাধ্যমে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন; তিনি ২০০৯ এবং ২০১৩ সালে ব্রাউনলো পদকও জিতেছিলেন। আরেকটি ছেলে, নাথানকে ২০০৪ সালে (৪৮তম বাছাই) পিতা-পুত্র শাসনের অধীনে জিলং দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল। নাথান প্রাথমিকভাবে এএফএল ফুটবল খেলতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ মিডিয়ার সাথে তার বাবার অভিজ্ঞতা ছিল, কিন্তু, ক্লাবের উৎসাহের সাথে, ২০০৫ এএফএল মৌসুমের আগে স্বাক্ষরিত হয় এবং তারপর থেকে তিনি গ্যারি স্নরের মতো পূর্ণ ফরওয়ার্ড ভূমিকায় নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছেন। ২০০৭ সালের ২৯শে সেপ্টেম্বর, গ্যারি জুনিয়র এবং নাথান উভয়েই ৪৪ বছর পর জিলং-এর প্রথম পতাকা জয়লাভে অবদান রাখেন। ২০০৮ মৌসুমের পূর্বে হঠাৎ করেই নাথান অবসর গ্রহণ করেন, কিন্তু ২০১১ মৌসুমের জন্য তিনি ও তার ভাই গ্যারি জুনিয়র গোল্ড কোস্ট ফুটবল ক্লাবের উদ্বোধনী দলের সদস্য ছিলেন। তার পুত্রদের পাশাপাশি তার ভাইপো লুক অ্যাবলেট সিডনি সোয়ানসের পক্ষে খেলেছেন এবং ২০০৫ সালে তাদের সাথে প্রিমিয়ারশিপ জয়লাভ করেছেন। তার বোনের বিয়ে থেকে শুরু করে হাথর্ন কিংবদন্তি মাইকেল টাক পর্যন্ত আরও দুই ভাইপো - রিচমন্ডের শেন টাক ও ট্রাভিস টাক - হাথর্নের পক্ষে খেলেছেন। | [
{
"question": "গ্যারি অ্যাবলেট সিনিয়রের বাবা কি ফুটবল খেলতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পরিবারের অন্য কেউ কি ফুটবল খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিবার থেকে একমাত্র তিনিই কি ফুটবল খেলতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিবারের আর কোন লোক ফুটবল ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর ভাইপো লুক অ্যাবলেট সিডনি সোয়ানসের পক্ষে খেলেছেন ও ২০০৫ সালে প্রিমিয়ারশিপের শিরোপা লাভ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 205,677 |
wikipedia_quac | শৈশবকাল থেকেই ব্রাডবারি একজন উৎসুক পাঠক ও লেখক ছিলেন এবং অল্প বয়সেই তিনি জানতেন যে, তিনি "একটি শিল্পকলার দিকে এগিয়ে যাচ্ছেন।" ব্রাডবেরি ১১ বছর বয়সে (১৯৩১) গ্রেট ডিপ্রেশনের সময় তার নিজের গল্প লিখতে শুরু করেন -- মাঝে মাঝে একমাত্র প্রাপ্তিসাধ্য কাগজ কসাইয়ের কাগজে লিখতেন। তরুণ বয়সে তিনি ওয়াকেগানের কার্নেগী লাইব্রেরিতে অনেক সময় ব্যয় করেন। সেখানে তিনি এইচ. জি. ওয়েলস, জুলস ভার্ন ও এডগার অ্যালান পো-এর মতো লেখকদের বই পড়তেন। ১২ বছর বয়সে ব্রাডবেরি প্রথাগত ভৌতিক গল্প লেখা শুরু করেন এবং বলেন যে তিনি প্রায় ১৮ বছর বয়স পর্যন্ত পোকে অনুকরণ করার চেষ্টা করেছেন। কমিকস ছাড়াও তিনি এডগার রাইস বুরহাসকে পছন্দ করতেন, যিনি এপসের টারজান, বিশেষ করে বুরহাসের মঙ্গল সিরিজের জন কার্টারকে। মঙ্গল গ্রহের ওয়ারলর্ড তাকে এতটাই প্রভাবিত করেছিল যে, ১২ বছর বয়সে তিনি তার নিজের সিক্যুয়েল লিখেছিলেন। তরুণ ব্রাডবেরি একজন কার্টুনিস্টও ছিলেন এবং ছবি আঁকতে ভালবাসতেন। তিনি টারজান সম্বন্ধে লিখেছিলেন এবং তার নিজের রবিবারের প্যানেল এঁকেছিলেন। তিনি রেডিও শো চান্দু দ্য ম্যাজিকিয়ান শুনতেন এবং প্রতি রাতে শো বন্ধ হলে তিনি বসে পুরো স্ক্রিপ্টটি মুখস্থ করতেন। বেভারলি হিলসে কিশোর বয়সে, তিনি প্রায়ই তার পরামর্শদাতা এবং বন্ধু বিজ্ঞান-কাহিনী লেখক বব ওলসেনের সাথে সাক্ষাৎ করতেন, ধারণাগুলি ভাগ করে নিতেন এবং যোগাযোগ রক্ষা করতেন। ১৯৩৬ সালে হলিউডে একটি বইয়ের দোকানে ব্র্যাডবেরি লস অ্যাঞ্জেলেস সায়েন্স ফিকশন সোসাইটির সভা প্রচারের জন্য একটি হ্যান্ডবিল আবিষ্কার করেন। অন্যেরা তার আগ্রহ প্রকাশ করছে দেখে রোমাঞ্চিত হয়ে ব্রাডবেরি ১৬ বছর বয়সে সাপ্তাহিক বৃহস্পতিবার-রাত্রির কনক্লেভে যোগ দেন। ১৭ বছর বয়সে ব্রাডবারি অ্যাস্টাউন্ডিং সায়েন্স ফিকশনে প্রকাশিত গল্পগুলো পড়েন এবং রবার্ট এ. হেইনলেইন, আর্থার সি. ক্লার্ক এবং থিওডোর স্টার্জিয়ন ও এ. ই. ভ্যান ভগটের প্রথম দিকের লেখাগুলো পড়েন। ব্রাডবেরি এইচ. জি. ওয়েলস এবং জুলস ভার্নকে তার প্রাথমিক বিজ্ঞান-কাহিনী প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করেন। ব্রাডবেরি ভার্নকে চিহ্নিত করে বলেন, "তিনি বিশ্বাস করেন মানুষ একটি খুব অদ্ভুত জগতে একটি অদ্ভুত পরিস্থিতিতে আছে, এবং তিনি বিশ্বাস করেন যে আমরা নৈতিক আচরণ দ্বারা জয়ী হতে পারি"। ব্রাডবেরি স্বীকার করেন যে, তিনি ২০-এর দশকে বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক বই পড়া বন্ধ করে দেন এবং আলেকজান্ডার পোপ ও কবি জন ডন সহ সাহিত্যের এক বিস্তৃত ক্ষেত্র গ্রহণ করেন। ব্রাডবারি সবেমাত্র হাই স্কুল থেকে পাশ করেছেন। তখন তার বয়স ছিল ৩১ বছর। ব্রাডবারি স্মরণ করে বলেন, "তিনি সুপরিচিত ছিলেন এবং তিনি মানবিক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লিখতেন, যা আমাকে যান্ত্রিকতার পরিবর্তে মানুষ হওয়ার সাহস প্রদান করেছিল।" | [
{
"question": "রে কোন সাহিত্য রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের গল্প লিখতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি লেখার জন্য স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কোন কাজ কি প্রকাশিত হয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সত্যজিৎ বিজ্ঞান কল্পকাহিনীসহ নিজের গল্প লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,678 |
wikipedia_quac | লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টার্ন এভিনিউয়ের আপটাউন থিয়েটার, এমজিএম ও ফক্সের ফ্ল্যাগশিপ থিয়েটার থেকে পরিবারটি প্রায় চার ব্লক দূরে বসবাস করত। সেখানে, ব্রাডবেরি কিভাবে লুকিয়ে ঢুকতে হয় তা শিখেছিলেন এবং প্রায় প্রতি সপ্তাহে প্রাকদর্শন দেখতেন। সেইসঙ্গে সারা শহরে ঘুরে ঘুরে বলল, সুন্দরী নক্ষত্রদের কাছ থেকে অটোগ্রাফ নিতে চায় সে। এটা খুবই গৌরবজনক ছিল।" তরুণ ব্রাডবেরির সাথে পরিচিত হওয়া তারকাদের মধ্যে ছিলেন নর্মা শেরার, লরেল ও হার্ডি এবং রোনাল্ড কলম্যান। মাঝে মাঝে তিনি সারাদিন প্যারামাউন্ট পিকচার্স বা কলাম্বিয়া পিকচার্সের সামনে কাটাতেন এবং তারপর ব্রাউন ডার্বিতে স্কেটিং করে খাবার খেতেন। তিনি ক্যারি গ্র্যান্ট, মার্লিন ডিট্রিশ এবং মে ওয়েস্টকে, যাদের সম্বন্ধে তিনি শিখেছিলেন, প্রতি শুক্রবার রাতে তাদের দেহরক্ষী হিসেবে দেখা যেত। ব্রাডবেরি সোভিয়েত মহাকাব্যিক চলচ্চিত্র সিরিজ ওয়ার এন্ড পিসের পরিচালক সের্গেই বন্ডার্কুকের সম্মানে হলিউডের একটি পুরস্কার বিতরণী অনুষ্ঠানে বন্ডার্কুকের সাথে নিম্নলিখিত সাক্ষাতের কথা বর্ণনা করেছেন: তারা একটি লম্বা লাইন তৈরি করে এবং বন্ডার্কুক যখন এর পাশ দিয়ে যাচ্ছিলেন তখন তিনি বেশ কয়েকজন লোককে চিনতে পেরেছিলেন: "ওহ মি. ফোর্ড, আমি আপনার চলচ্চিত্র পছন্দ করি।" তিনি পরিচালক গ্রেটা গার্বো এবং অন্য কাউকে চিনতে পেরেছিলেন। আমি লাইনের একেবারে শেষ প্রান্তে দাঁড়িয়ে নীরবে তা দেখছিলাম। বন্ডারচুক আমাকে চিৎকার করে বললেন, রে ব্র্যাডবেরি, তুমি নাকি? সে দৌড়ে আমার কাছে এসে আমাকে জড়িয়ে ধরল, টেনে ভিতরে নিয়ে গেল, এক বোতল স্টোলিচনিয়া নিয়ে তার টেবিলে বসল যেখানে তার ঘনিষ্ঠ বন্ধুরা বসে ছিল। লাইনে দাঁড়িয়ে থাকা বিখ্যাত হলিউড পরিচালকরা হতবাক হয়ে যান। তারা আমার দিকে তাকিয়ে একে অপরকে জিজ্ঞেস করেছিল, "এই ব্র্যাডবেরি কে?" আর, শপথ করে বলছি, তারা চলে গেছে, আমাকে বোন্দারুকের সাথে একা রেখে... | [
{
"question": "তিনি কখন হলিউডে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অভিনয়ের সঙ্গে জড়িত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি হলিউডে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "কিশোর বয়সে তিনি হলিউডে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কিছুই করেন নি, শুধু তারকা দেখে আর অটোগ্রাফ নিয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,679 |
wikipedia_quac | ইউরোপ থেকে ফিরে আসার পর এয়াকিনসের প্রথম কাজগুলির মধ্যে ছিল সারি সারি দৃশ্য, এগারোটি তেল ও জলরং, যার মধ্যে প্রথম এবং সবচেয়ে বিখ্যাত হল ম্যাক্স স্মিটের একক স্কাল (১৮৭১; এছাড়াও দ্য চ্যাম্পিয়ন সিঙ্গেল স্কালিং নামেও পরিচিত)। তার বিষয়বস্তু এবং তার কৌশল উভয়ই মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। সমসাময়িক ক্রীড়ায় তাঁর মনোনয়ন "শহরের শৈল্পিক রীতির প্রতি একটি আঘাত" ছিল। এয়াকিনস নিজেকে সেই ছবিতে স্থাপন করেন, স্মিটের পিছনে, নৌকায় তার নাম খোদাই করে। সাধারণত, এই কাজ চিত্রের বিষয়বস্তুর সমালোচনামূলক পর্যবেক্ষণ, সেইসঙ্গে জলে ভেসে থাকা নৌকার আকার ও পরিপ্রেক্ষিত পরিকল্পনার প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত করে। এর প্রস্তুতি এবং রচনা প্যারিসে এয়াকিনসের একাডেমিক প্রশিক্ষণের গুরুত্ব নির্দেশ করে। এটি একটি সম্পূর্ণ মৌলিক ধারণা, যা এয়াকিনসের প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার সাথে সত্য এবং শিল্পীর জন্য প্রায় বিস্ময়করভাবে সফল একটি চিত্র, যিনি এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে তার প্রথম আউটডোর কম্পোজিশন নিয়ে সংগ্রাম করেছিলেন। তাঁর প্রথম পরিচিত বিক্রয় ছিল জলরং দ্য স্কালার (১৮৭৪)। অধিকাংশ সমালোচকই রোয়িং ছবিকে সফল ও শুভ হিসেবে বিবেচনা করেন। তবে, প্রাথমিক পর্যায়ে এয়াকিনস আর কখনো রোয়িং বিষয়ে ফিরে যাননি। এয়াকিনস তার পিতা, বোন বা বন্ধুদের নিয়ে ভিক্টোরিয়ান অভ্যন্তরীণ বিষয়াবলির একটি ধারাবাহিক নির্মাণ করেন। হোম সিন (১৮৭১), পিয়ানোতে এলিজাবেথ (১৮৭৫), দ্য চেস প্লেয়ারস (১৮৭৬), এবং এলিজাবেথ ক্রোওয়েল অ্যান্ড হিজ ডগ (১৮৭৪), প্রতিটিই স্বরগত দিক থেকে অন্ধকারাচ্ছন্ন। ১৮৭২ সালে তিনি তাঁর প্রথম বড় আকারের ছবি ক্যাথরিন আঁকেন। ১৮৭৪ সালে এয়াকিনস ও ক্রোওয়েলের বাগদান হয়। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এয়াকিনসের বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম কাজগুলোর মধ্যে একটার নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের বিষয়বস্তু ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তাঁর কর্মজীবন শুরু হয় ১৮৭১ সালে। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে এটি অনুমান করা যেতে পারে যে এয়াকিনস তার ২০ এর প্রথম দিকে যখন তিনি এই প্রাথমিক উদ্যোগগুলি আউটডোর থিমগুলিতে তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হোম সিন (... | 205,681 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের বাকি সময় ইউরোপ সফর এবং লাইফ রেকর্ডিংয়ের কাজে ব্যয় করা হয়, যা ১৯৯৫ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। জীবন একটি আন্তর্জাতিক সাফল্য হয়ে ওঠে, দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করে এবং জাপানে প্লাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে। ১৯৯৬ সালে, লাইফ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিন্টি ফ্রেশ লেবেলের অধীনে মুক্তি পায়, কিন্তু এই মুক্তি মূলত এমারডেল এবং লাইফের ট্র্যাকের একটি সংকলন ছিল। লাইফের সাফল্যের পর, দ্য কার্ডিগাস মার্কারি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যার অধীনে তারা ১৯৯৬ সালে চাঁদে প্রথম ব্যান্ড প্রকাশ করে। "লাভফুল" বিশ্বব্যাপী হিট হয়েছিল, বিশেষ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাপানে, যেখানে অ্যালবামটি তিন সপ্তাহের মধ্যে প্লাটিনাম অবস্থানে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গোল্ড বিক্রয়ের মর্যাদাও অর্জন করে। "লাভফুল" ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে এমটিভিতে ১৯৯৬ সালের হিট চলচ্চিত্র রোমিও + জুলিয়েটের ক্লিপসহ একটি মিউজিক ভিডিও হিসেবে দেখানো হয়। এটি ক্রুয়েল ইনটেনশনস (১৯৯৯) চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে ব্যান্ডটি বেভারলি হিলসের গ্র্যাজুয়েশন পর্বে অভিনয় করে। ব্যান্ডটি "লাভফুল" এবং "বিন ইট" পরিবেশন করে। ১৯৯৮ সালের গ্রান টুরিজমোর পর ব্যান্ডটির সদস্যরা দীর্ঘ সময় ধরে একক প্রকল্প অনুসরণ করে। একই বছর তারা বিরল বি-সাইডস, দ্য আদার সাইড অফ দ্য মুন নামে একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে। বেপরোয়া গাড়ি চালানোর কারণে এমটিভি "আমার প্রিয় খেলা" গানের ভিডিওটি সেন্সর করেছে। তা সত্ত্বেও, এটি তাদের দ্বিতীয় বিশ্বব্যাপী হিট গান হয়ে ওঠে। "মাই ফেভারিট গেম" প্লেস্টেশন ভিডিও গেম গ্রান তুরিসমো ২ এর সাউন্ডট্র্যাকে সিডি১ এর ভূমিকা চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়েছিল। একই বছর তাদের গান "ডিউস" দ্য এক্স-ফাইলস: দ্য অ্যালবামে প্রকাশিত হয়। তাদের গান "এরেস/রিউইন্ড" ১৯৯৯ সালের চলচ্চিত্র নেভার বিইন কিসড এবং দ্য থার্টিন্থ ফ্লোর এ প্রদর্শিত হয়। ১৯৯৯ সালে কার্ডিগণ টম জোন্সের সাথে তার অ্যালবাম রিলোড এর জন্য টকিং হেডসের "বার্নিং ডাউন দ্য হাউজ" এর একটি দ্বৈত কভার রেকর্ড করেন। | [
{
"question": "তাদের প্রথম জনপ্রিয় গানের সাফল্য কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের আর কোন বড় হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের রেকর্ড বিক্রি কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় তাদের কনসার্ট ট্যুরগুলো করেছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম জনপ্রিয় গান \"লাভফুল\" আন্তর্জাতিকভাবে সাফল্য লাভ করে এবং তারা দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের রেকর্ড বিক্রি আন্তর্জাতিক সাফল্য অর্জন করে, দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করে এবং জাপানে প্লাটি... | 205,683 |
wikipedia_quac | এড পার্কারের আমন্ত্রণে, লি ১৯৬৪ লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল কারাতে চ্যাম্পিয়নশিপে উপস্থিত হন এবং প্রায় কাঁধ-প্রস্থ দূরত্বে পা দিয়ে দুই আঙ্গুলের পুশ-আপ (এক হাতের বৃদ্ধাঙ্গুলি এবং তর্জনী ব্যবহার করে) পুনরাবৃত্তি করেন। একই লং বিচ ইভেন্টে তিনি "ওয়ান ইঞ্চি পাঞ্চ" পরিবেশন করেন। লি সোজা হয়ে দাঁড়িয়ে আছে, তার ডান পা সামনের দিকে, হাঁটু সামান্য নোয়ানো। লি এর ডান হাত আংশিক প্রসারিত ছিল এবং তার ডান হাত তার সঙ্গীর বুক থেকে প্রায় এক ইঞ্চি (২.৫ সেমি) দূরে ছিল। তার ডান হাত প্রত্যাহার না করে, লী তার সঙ্গীকে ঘুষি মেরে তার অবস্থান বজায় রেখে, তার সঙ্গীকে পিছনের দিকে ঠেলে দিয়ে এবং আঘাত প্রতিরোধ করার জন্য তার পিছনে রাখা একটি চেয়ারে পড়ে যান, যদিও তার সঙ্গীর গতিশীলতা শীঘ্রই তাকে মেঝেতে পড়ে যেতে বাধ্য করে। তার স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন ক্যালিফোর্নিয়ার স্টকটনের বব বেকার। বেকার স্মরণ করে বলেন, "আমি ব্রুসকে আবার এই ধরনের বিক্ষোভ প্রদর্শন না করতে বলেছিলাম।" " শেষবার যখন সে আমাকে ঘুষি মারে, তখন আমাকে কাজ থেকে বাড়িতে থাকতে হয় কারণ আমার বুকের ব্যথা অসহনীয় ছিল"। ১৯৬৪ সালের চ্যাম্পিয়নশিপে লি প্রথম তাইকুন্ডো মাস্টার ঝুন গু রির সাথে পরিচিত হন। তারা দুজন বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন এবং এই বন্ধুত্ব থেকে তারা সামরিক শিল্পী হিসেবে উপকৃত হন। রি লিকে সাইড কিক সম্পর্কে বিস্তারিত শিখিয়েছিলেন, এবং লি রিকে "নন-টেলিগ্রাফিক" ঘুষি শিখিয়েছিলেন। লি ১৯৬৭ সালে লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল কারাতে চ্যাম্পিয়নশিপে উপস্থিত হন এবং বিভিন্ন প্রদর্শনী করেন, যার মধ্যে বিখ্যাত "অবাধ ঘুষি" ছিল ইউএসকেএ বিশ্ব কারাতে চ্যাম্পিয়ন ভিক মুরের বিরুদ্ধে। কথিত আছে, লী মুরকে বলেছিলেন যে, তিনি সরাসরি মুখে ঘুষি মারতে যাচ্ছেন। লী কয়েক পা পিছিয়ে গিয়ে মুরকে জিজ্ঞেস করলেন, সে প্রস্তুত কিনা। মুর যখন মাথা নেড়ে সায় দিলেন, লী তার দিকে তাকালেন যতক্ষণ না তিনি তার সীমার মধ্যে এসে পৌঁছান। এরপর তিনি সরাসরি মুরের মুখে ঘুষি মারেন এবং আঘাত করার আগেই থেমে যান। আটবার চেষ্টা করেও মুর ঘুষি মারতে পারেননি। যাইহোক, মুর এবং দাদু স্টিভ মোহাম্মদ দাবি করেন যে লি প্রথমে মুরকে বলেছিলেন যে তিনি তার শরীরে সরাসরি ঘুষি মারতে যাচ্ছেন, যা মুর বাধা দিয়েছিলেন। লী আরেকটা ঘুষি মারার চেষ্টা করলেন, আর মুরও সেটা আটকে দিলেন। তৃতীয় ঘুষিটা, যেটা লী মুরের মুখে ছুড়েছিলেন, সেটা খুব বেশি দূর থেকে আসেনি। মুর দাবি করেন যে লি কখনও সফলভাবে মুরকে আঘাত করেননি কিন্তু মুর নিজে চেষ্টা করার পর লীকে আঘাত করতে সক্ষম হন; মুর আরও দাবি করেন যে ব্রুস লি বলেছিলেন যে তিনি তার দেখা সবচেয়ে দ্রুতগামী আমেরিকান ছিলেন এবং লি'র মিডিয়া কর্মীরা বারবার মুরের মুখের দিকে ঘুষি মেরেছিল যা আঘাত করার সীমার মধ্যে ছিল না, কথিত আছে লি'র সুপারস্টার ইমেজ সংরক্ষণের প্রচেষ্টায়। তবে বিক্ষোভের ভিডিও দেখার পর এটা পরিষ্কার যে মোহাম্মদ আর বিশেষ করে মুর তাদের দাবীতে ভুল ছিলেন। | [
{
"question": "লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল চ্যাম্পিয়নশিপ কখন অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লি সেখানে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এক ইঞ্চি ঘুষিটা কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি শক্তিশালী ঘুষি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল চ্যাম্পিয়নশিপ ১৯৬৪ সালে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"ওয়ান ইঞ্চি পাঞ্চ\" করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এক ইঞ্চি ঘুষি একটি কৌশল ছিল যেখানে লি তার ডান হাত ব্যবহার করে তার প্রতিপক্ষের বুকে আঘাত করতে তার হাত প্রত্যাহার না করে।... | 205,684 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালে লন্ডনে তার প্রথম স্ত্রী ড্যান এমারসনের সাথে হিউজের পরিচয় হয়। তারা একসঙ্গে ১৯৬০-এর দশকের বিপরীত সংস্কৃতির সাথে জড়িত হয়ে পড়ে, মাদক ব্যবহার এবং যৌন স্বাধীনতা অনুসন্ধান করে। ১৯৮১ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ২০০৩ সালে তিনি ব্রেইন টিউমারে মারা যান। তাদের একমাত্র সন্তান ডান্টনের নাম রাখা হয় ফরাসি বিপ্লবী জর্জ ডান্টনের নামানুসারে। ২০০১ সালের এপ্রিল মাসে একজন ভাস্কর ড্যান্টন হিউজ আত্মহত্যা করেন। তিনি ফ্যাশন ডিজাইনার জেনি কি-এর সাথে দীর্ঘ সময় ধরে সম্পর্কে ছিলেন, যিনি ১৫ এপ্রিল তার মৃতদেহ খুঁজে পান। রবার্ট হিউজ পরবর্তীতে লিখেন, "আমি ড্যান্টনের অভাব অনুভব করি এবং সবসময় করব, যদিও আমরা বছরের পর বছর ধরে নিদারুণভাবে বিচ্ছিন্ন ছিলাম এবং তার হারানোর বেদনা সময়ের সাথে সাথে কিছুটা ক্ষীণ হয়ে এসেছে"। হিউজ ১৯৮১ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার ভিক্টোরিয়া হুইসলারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ১৯৯৯ সালে পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার ব্রুম শহরের দক্ষিণে এক গাড়ি দুর্ঘটনায় হিউজ মারা যান। তিনি মাছ ধরার ভ্রমণ থেকে ফিরে আসছিলেন এবং রাস্তার ভুল দিকে গাড়ি চালানোর সময় অন্য আরেকটা গাড়ির সঙ্গে তার ধাক্কা লাগে, যে-গাড়িতে তিনজন যাত্রী ছিল। তাকে গুরুতর অবস্থায় পার্থে নিয়ে যাওয়ার আগে তিন ঘন্টা ধরে গাড়িতে আটকে রাখা হয়েছিল। দুর্ঘটনার পর হিউজ পাঁচ সপ্তাহ কোমায় ছিলেন। ২০০০ সালের একটি আদালতের শুনানিতে হিউজের প্রতিরক্ষা আইনজীবী অভিযোগ করেন যে অন্য গাড়ির আরোহীরা দুর্ঘটনার সময় অবৈধ মাদক বহন করছিল এবং তারা দোষী ছিল। ২০০৩ সালে হিউজ শারীরিক ক্ষতির কারণে বিপজ্জনক ড্রাইভিংয়ের জন্য দোষী সাব্যস্ত হন এবং ২,৫০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। এছাড়াও তিনি অভিযোগ করেন যে, রাজকীয় অভিশংসক লয়েড রেইনিকে তিনি একজন "কারু মাঞ্চার" হিসেবে বর্ণনা করেন, যার ফলে মানহানির মামলা এবং আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়। হিউজ তার ২০০৬ সালের স্মৃতিকথা "থিংস আই ডিডন্ট নো"-এর প্রথম অধ্যায়ে দুর্ঘটনা এবং তার সুস্থ হয়ে ওঠার কাহিনী বর্ণনা করেন। ২০০১ সালে হিউজ তার তৃতীয় স্ত্রী মার্কিন শিল্পী ও শিল্প পরিচালক ডরিস ডাউনসকে বিয়ে করেন। তিনি বলেন, "একজন প্রতিভাবান চিত্রশিল্পী হওয়া ছাড়াও, তিনি আমার জীবন, আমার মানসিক স্থিরতা, যেমন এটি রক্ষা করেছেন"। | [
{
"question": "ব্যক্তিগত জীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতদিন ধরে বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি বিব... | [
{
"answer": "১৯৬৭ সালে লন্ডনে তাঁর প্রথম স্ত্রী ড্যান এমারসনের সঙ্গে তাঁর দেখা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৭ সালে তাদের বিয়ে হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা প্রায় ৪০ বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{... | 205,685 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ সালে হিউজ অস্ট্রেলিয়া ত্যাগ করে ইউরোপে চলে যান। ১৯৬৫ সালে লন্ডনে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। ১৯৭০ সালে তিনি টাইম ম্যাগাজিনের শিল্প সমালোচক হিসেবে নিযুক্ত হন এবং নিউ ইয়র্কে চলে যান। হিউজ এবং হ্যারল্ড হেইসকে ১৯৭৮ সালে এবিসি নিউজ (ইউএস) নিউজ ম্যাগাজিন ২০/২০ এর উপস্থাপক হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। ১৯৭৮ সালের ৬ জুন তার একমাত্র সম্প্রচারটি এতটাই বিতর্কিত প্রমাণিত হয় যে, এক সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে এবিসি নিউজের সভাপতি রুনি আর্লেজ তাদের দুজনের চুক্তি বাতিল করেন এবং তাদের পরিবর্তে টিভি উপস্থাপক হিউ ডাউনসকে নিয়োগ দেন। হিউজ জার্মান প্রযোজক রেইনার মরিৎজ ও লোরনা পেগ্রামের সাথে মিলে আধুনিক শিল্পের বিকাশের উপর বিবিসির আট পর্বের ধারাবাহিক দ্য শক অব দ্য নিউ (১৯৮০) নির্মাণ করেন। এর সঙ্গে ছিল একই শিরোনামের একটি বই। নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন ওকনর বলেছিলেন, "আপনি একমত হোন বা না-ই হোন, আপনি বিরক্ত হবেন না। মি. হিউজের মেজাজ খুব খারাপ। ১৯৮৭ সালে হিউজের বই দ্য ফ্যাটাল শোর প্রকাশিত হয়। ব্রিটিশ পেনাল কলোনি এবং অস্ট্রেলিয়ার প্রাথমিক ইউরোপীয় বসতির উপর গবেষণা করে এটি একটি আন্তর্জাতিক বেস্ট-সেলারে পরিণত হয়। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে হিউজ অস্ট্রেলিয়ান রিপাবলিকান আন্দোলনের একজন বিশিষ্ট সমর্থক ছিলেন। হিউজের টেলিভিশন সিরিজ আমেরিকান ভিশনস (১৯৯৭) বিপ্লব থেকে আমেরিকান শিল্পের ইতিহাস পর্যালোচনা করে। অস্ট্রেলিয়া: বিয়ন্ড দ্য ফ্যাটাল শোর (২০০০) ছিল আধুনিক অস্ট্রেলিয়া এবং এর সাথে হিউজের সম্পর্ক নিয়ে একটি সিরিজ। প্রযোজনার সময়, হিউজ একটি সড়ক দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন। ফ্রান্সিসকো গোয়া, গোয়া: ক্রেজি লাইক এ জিনিয়াস (২০০২) সম্পর্কে হিউজের তথ্যচিত্রটি নতুন ব্রিটিশ দেশীয় ডিজিটাল পরিষেবা, বিবিসি ফোরের প্রথম রাতে প্রচারিত হয়েছিল। তিনি দ্য শক অব দ্য নিউ নামে একটি এক ঘন্টার আপডেট তৈরি করেন, যা ২০০৪ সালে প্রথম প্রচারিত হয়। ২০০৬ সালে তিনি তার স্মৃতিকথার প্রথম খণ্ড "থিংস আই ডিডন্ট নো" প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "হিউজ কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হিউজের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তার প্রথম চাকরি কতদিন ধরে রেখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সেই সময়ে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল দ্যা স্পেক্টেটর পত্রিকায় লেখা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার প্রথম চাকরি দীর্ঘ সময় ধরে রেখেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 205,686 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালে, মিইট রেকর্ডস এবং পরে ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস এর জো বানাসাক, একজন এএন্ডআর মানুষ এবং রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে টুসান্টকে ভাড়া করেন। তিনি ফ্রিল্যান্স হিসেবে অন্যান্য লেবেলে কাজ করেন, যেমন ফিউরি। তিনি ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে নিউ অরলিন্সের আরএন্ডবি শিল্পী আরনি কে-ডো, ক্রিস কেনার, ইরমা থমাস (ইটস রেইনিং সহ), আর্ট এবং অ্যারন নেভিল, দ্য শোম্যান এবং লি ডোরসি এর জন্য পিয়ানো বাজিয়েছিলেন, যার প্রথম হিট "ইয়া ইয়া" ১৯৬১ সালে তিনি প্রযোজনা করেছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের প্রথম থেকে মধ্যভাগ পর্যন্ত সময়কে ট্যুসেইনের সবচেয়ে সৃজনশীল সফল সময় হিসেবে বিবেচনা করা হয়। তার কাজের উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল জেসি হিলের "ওহ পো পাহ ডু" (হিল কর্তৃক লিখিত এবং টোসান্ট দ্বারা আয়োজিত ও প্রযোজিত), আরনি কে-ডুর "মাদার-ইন-ল" এবং ক্রিস কেনারের "আই লাইক ইট লাইক দ্যাট"। ১৯৬২ সালে বেনি স্পেলম্যানের দুই-পার্শ্বীয় হিট "লিপস্টিক ট্রেসেস (একটি সিগারেটে)" (ও'জেস, রিংগো স্টার এবং অ্যালেক্স চিলটন দ্বারা আচ্ছাদিত) এবং সরল কিন্তু কার্যকর "ফরচুন টেলার" (১৯৬০-এর দশকের বিভিন্ন রক গ্রুপ দ্বারা আচ্ছাদিত, যার মধ্যে রয়েছে রোলিং স্টোনস, ন্যাশভিল টিন, দ্য হু, দ্য হলিস, দ্য থ্রোব, এবং এক্স-সার্চ। "রলার অফ মাই হার্ট", তার ছদ্মনাম নয়মী নেভিলের অধীনে লেখা, ১৯৬৩ সালে ইরমা থমাস কর্তৃক মিনিট লেবেলের জন্য রেকর্ড করা হয়, পরে ঐ বছর ওটিস রেডিং দ্বারা "পাইন ইন মাই হার্ট" শিরোনামে অভিযোজিত হয়, টউসেইনকে রেডিং এবং তার রেকর্ড কোম্পানি, স্টাক্সের বিরুদ্ধে মামলা করতে প্ররোচিত করে (দাবিটি আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়, স্টাক্স নয়মীকে ক্রেডিট দিতে রাজি হন)। রেডিংয়ের সংস্করণটি রোলিং স্টোনস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে রেকর্ড করেছিল। ১৯৬৪ সালে, "আ সারটেইন গার্ল" (মূলত আরনি কে-ডো দ্বারা রচিত) ইয়ার্ডবার্ডসের প্রথম একক মুক্তির বি-সাইড ছিল। ১৯৮০ সালে ওয়ারেন জেভন গানটি পুনরায় প্রকাশ করেন। দ্য শাংরি-লাসের সাবেক প্রধান গায়ক মেরি উইস ২০০৭ সালে এটি "আ সারটেইন গাই" হিসেবে প্রকাশ করেন। তিনি তার বাবা-মা ক্ল্যারেন্স ও নয়মীর জন্য ২০টি গান রচনা করেন। এর মধ্যে রয়েছে ১৯৬১ সালে বেনি স্পেলম্যান কর্তৃক রেকর্ডকৃত "ফরচুন টেলার" এবং ১৯৬৬ সালে আর্টউডস কর্তৃক রেকর্ডকৃত "ওয়ার্ক, ওয়ার্ক, ওয়ার্ক"। অ্যালিসন ক্রাউস এবং রবার্ট প্ল্যান্ট তাদের ২০০৭ সালের অ্যালবাম রাইজিং স্যান্ডে "ফরচুন টেলার" কভার করেছিলেন। | [
{
"question": "মিনিটটা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের সংগীত তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই সময়ে তিনি কী করেছিলেন, যা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মিনিট রেকর্ডস এবং পরে ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ অর্লিন্সের আরএন্ডবি সঙ্গীত প্রযোজনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জেসি হিলের জন্য \"ওহ পু পাহ ডু\" লিখেছিলেন)",
"turn_id": 4
... | 205,687 |
wikipedia_quac | তিন সন্তানের মধ্যে তিনি সর্বকনিষ্ঠ। ১৯৩৮ সালে নিউ অরলিয়েন্সে জন্মগ্রহণ করেন এবং গার্ট টাউনের একটি শটগান বাড়িতে বেড়ে ওঠেন। তাঁর পিতা ক্লারেন্স রেলওয়েতে কাজ করতেন এবং বাঁশি বাজাতেন। অ্যালেন টুসেইন্ট শৈশবে পিয়ানো শেখেন এবং একজন বয়স্ক প্রতিবেশী আর্নেস্ট পিনের কাছ থেকে অনানুষ্ঠানিক সঙ্গীত শিক্ষা গ্রহণ করেন। কিশোর বয়সে তিনি গিটারবাদক স্নুকস ইগ্লিনের সাথে একটি ব্যান্ড, দ্য ফ্লেমিঙ্গোস-এ বাজাতেন। ট্যুসান্ট এর উপর একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক প্রভাব ছিল প্রফেসর লংহেয়ার এর সিঙ্কোপেটেড "দ্বিতীয় লাইন" পিয়ানো শৈলী। ১৭ বছর বয়সে একটি সৌভাগ্যজনক বিরতির পর, তিনি আলাবামার প্রিচার্ডে আর্ল কিং এর ব্যান্ডের সাথে একটি অনুষ্ঠানে হিউ "পিয়ানো" স্মিথের হয়ে কাজ করেন। তার প্রথম রেকর্ড ছিল ১৯৫৭ সালে "আই ওয়ান্ট ইউ টু নো" রেকর্ডে ফ্যাট ডমিনোর স্ট্যান্ড-ইন হিসেবে। ১৯৫৭ সালে লি অ্যালেনের "ওয়াকিং উইথ মি. লি" চলচ্চিত্রে প্রযোজক হিসেবে তার প্রথম সফলতা আসে। তিনি বার্থোলোমিউ এর ব্যান্ডে নিয়মিত গান গাইতে শুরু করেন এবং তিনি ফ্যাট ডোমিনো, স্মাইলি লুইস, লি অ্যালেন এবং নিউ অরলিন্সের অন্যান্য নেতৃস্থানীয় শিল্পীদের সাথে গান রেকর্ড করেন। এএন্ডআর-এর ড্যানি কেসলারের একজন সহকারী হিসেবে চিহ্নিত হওয়ার পর, তিনি প্রাথমিকভাবে আরসিএ রেকর্ডসের জন্য আল তুসান হিসেবে রেকর্ড করেন। ১৯৫৮ সালের শুরুর দিকে তিনি দ্য ওয়াইল্ড সাউন্ড অব নিউ অরলিন্সের যন্ত্রসঙ্গীতের একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যেখানে আলভিন "রেড" টাইলার (বারিটোন সক্স), নাট পেরিলিয়াট বা লি অ্যালেন (টেনর সক্স), জাস্টিন অ্যাডামস বা রয় মনট্রেল (গিটার), ফ্রাঙ্ক ফিল্ডস (বেস), এবং চার্লস "হাংরি" উইলিয়ামস (ড্রামস) অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। এই রেকর্ডের মধ্যে ছিল টুসেইন্ট এবং টাইলারের কম্পোজিশন "জাভা", যা ১৯৬২ সালে ফ্লয়েড ক্রেমারের জন্য প্রথম চার্টে স্থান পায় এবং ১৯৬৪ সালে আল হাইট (আরসিএ) এর জন্য ৪ নম্বর পপ হিটে পরিণত হয়। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি অ্যালেন অরেঞ্জের সাথে গান রেকর্ড ও রচনা করেন। | [
{
"question": "অ্যালেন কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি বিপদজনক গ্রীট টাউন থেকে চলে গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "অ্যালেন গার্ট টাউনের কাছাকাছি একটি শটগান বাড়িতে বড় হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কর্মজীবন শুরু হয় যখন তিনি অ্যালাবামার প্রিচার্ডে আর্ল কিং এর ব্যান্ডের সাথে হুয়াই \"পিয়ানো\"... | 205,688 |
wikipedia_quac | তিনি ইউনিভার্সাল পিকচার্সের নিউ ইয়র্ক অফিসে অফিস সচিব হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং পরে স্টুডিওর প্রতিষ্ঠাতা ও সভাপতি কার্ল লেমলির ব্যক্তিগত সচিব হন। থালবার্গের দায়িত্বের মধ্যে ছিল তার চলচ্চিত্রের প্রদর্শনীর সময় লেইমলে যে নোটগুলো লিখেছিলেন সেগুলো অনুবাদ ও সম্পাদনা করা। তিনি সপ্তাহে ২৫ ডলার আয় করতেন, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ পর্যবেক্ষণে দক্ষ হয়ে উঠেছিলেন, যা লেমলেকে প্রভাবিত করেছিল। লেমলে থালবার্গকে লস অ্যাঞ্জেলেসে তার প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান দেখতে নিয়ে যান, যেখানে তিনি এক মাস ধরে চলচ্চিত্র প্রযোজনার কাজ দেখেন। নিউ ইয়র্কে ফিরে আসার আগে, লেমলে থালবার্গকে থেকে যেতে এবং "আমার জন্য বিষয়গুলোর প্রতি লক্ষ্য রাখতে" বলেছিলেন। দুই মাস পর, লেমলে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে এসেছিলেন, আংশিকভাবে এটা দেখার জন্য যে, তাকে যে-দায়িত্বগুলো দেওয়া হয়েছিল, সেগুলো তিনি কতটা ভালোভাবে পালন করতে পারেন। থালবার্গ তাকে বিভিন্ন পরামর্শ দিয়েছিলেন, যেগুলো সমস্যাগুলো বোঝার ও ব্যাখ্যা করার ব্যাপারে লেমলের ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল। থালবার্গ পরামর্শ দিয়েছিলেন, "প্রথম যে-বিষয়টা আপনার করা উচিত, তা হল স্টুডিও ম্যানেজার হিসেবে একটা নতুন চাকরি স্থাপন করা এবং তাকে রোজকার কাজকর্মগুলো দেখার দায়িত্ব দেওয়া।" লাম্মেল সঙ্গে সঙ্গে রাজি হয়েছিলেন, "ঠিক আছে। তুমিই সে। অবাক হয়ে থালবার্গ উত্তর দিয়েছিলেন, "আমি কী?" লাম্মেল তাঁকে লস অ্যাঞ্জেলেস স্টুডিওর দায়িত্ব নিতে বলেন। ১৯১৯ সালের প্রথম দিকে তিনি এই দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ২০ বছর বয়সে, থালবার্গ অবিলম্বে নয়টি চলমান চলচ্চিত্র প্রযোজনা এবং প্রায় ত্রিশটি দৃশ্যায়নের তত্ত্বাবধান করেন। স্টুডিও ম্যানেজার হিসেবে তার প্রাথমিক নিয়োগের কারণ সম্বন্ধে বর্ণনা করতে গিয়ে চলচ্চিত্র ইতিহাসবেত্তা ডেভিড থমসন লেখেন যে, তার নতুন চাকরির "প্রতিনিধিত্ব, ব্যক্তিগত সম্পদ অথবা চলচ্চিত্র শিল্পে অভিজ্ঞতার কোনো মূল্যই ছিল না।" তিনি যুক্তি দেখান যে, "থালবার্গের যৌবন, বিনয়ী শিক্ষা এবং দুর্বল চেহারা সত্ত্বেও। . . এটা স্পষ্ট যে, চলচ্চিত্র জগৎকে আকৃষ্ট করার জন্য তার আকর্ষণ, অন্তর্দৃষ্টি এবং ক্ষমতা ছিল অথবা এর উপস্থিতি ছিল।" থালবার্গ হলিউড চলচ্চিত্র শিল্পের বেশিরভাগ কর্মীদের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা মূলত নিউ ইয়র্ক থেকে পূর্ব উপকূল থেকে অভিবাসী হয়েছিলেন। কিছু চলচ্চিত্র অভিনেতা, যেমন কনরাড নাগেল, ৫ দিনের ট্রেন ভ্রমণ বা ক্যালিফোর্নিয়ার হঠাৎ উষ্ণ আবহাওয়া পছন্দ করেননি। ম্যারিয়ন ডেভিসও তা করেননি, যিনি এই ধরনের "বিস্তৃত স্থান" ব্যবহার করতেন না। নিউ ইয়র্ক থেকে আসা থালবার্গের ঘনিষ্ঠ বন্ধু স্যামুয়েল মার্ক্স স্মরণ করে বলেন যে, কত সহজেই থালবার্গ দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার সঙ্গে মানিয়ে নিয়েছিলেন, প্রায়ই তিনি তার দরজার বাইরে দাঁড়িয়ে এই দৃশ্যগুলো উপভোগ করতেন। "আমরা সবাই যুবক ছিলাম," কৌতুকাভিনেতা বাস্টার কিটন বলেছিলেন। "ক্যালিফোর্নিয়ার বাতাস ছিল দ্রাক্ষারসের মতো। আমাদের ব্যবসাও নতুন-আর এমন বেড়ে চলেছে যা আগে কখনো দেখা যায়নি। | [
{
"question": "তিনি কি সর্বজনীনের জন্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি ইউনিভার্সালের সাথে অন্য কোন কাজ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সর্বজনীনভাবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিশ্বব্রহ্মাণ্ডে থাকাকালীন তার কী হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একজন অফিস সচিব ছিলেন এবং পরে স্টুডিওর প্রতিষ্ঠাতা ও সভাপতির ব্যক্তিগত সচিব হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি স্টুডিও ম্যানেজার হন এবং তাকে প্রতিদিন কার্যক্রম দেখতে হতো।",
"... | 205,689 |
wikipedia_quac | থালবার্গ ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা উইলিয়াম এবং মাতা হেনরিয়েটা (হেম্যান)। জন্মের অল্পসময় পর, তার "নীল শিশু সিনড্রোম" ধরা পড়ে, যা জন্মগত এক রোগের কারণে হয়েছিল, যা তার হৃদয়ে অক্সিজেনের সরবরাহকে সীমিত করে দিয়েছিল। সেই পরিবারের ডাক্তার ও বিশেষজ্ঞদের কাছ থেকে ধারণা করা হয়েছিল যে, তিনি হয়তো বিশ বছর বা অন্ততপক্ষে ত্রিশ বছর বেঁচে থাকবেন। ব্রুকলিনে হাইস্কুলে পড়ার সময় তার বুকে ব্যথা, মাথা ঘোরা ও ক্লান্তি শুরু হয়। এটা তার অধ্যয়ন করার ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল, যদিও সেই সময় পর্যন্ত তিনি একজন ভাল ছাত্র ছিলেন। তার বয়স যখন ১৭ বছর, তখন তার বাতের জ্বর হয় এবং তাকে এক বছরের জন্য বিছানায় আটকে রাখা হয়। তার মা, হেনরিয়েটা, তাকে অন্য ছাত্রদের চেয়ে অনেক বেশি পিছনে পড়ে যাওয়া থেকে রক্ষা করার জন্য তাকে স্কুল থেকে হোমওয়ার্ক, বই এবং গৃহশিক্ষকদের নিয়ে এসেছিলেন, যাতে তিনি তাকে ঘরে শিক্ষা দিতে পারেন। তিনি এও আশা করেছিলেন যে, স্কুলের কাজ ও পড়া তাকে তার জানালার বাইরে বাচ্চাদের খেলার "তাড়নাকারী শব্দ" থেকে বিক্ষিপ্ত করবে। তাকে আমোদপ্রমোদের জন্য খুব কমই বই পড়তে হতো। তিনি জনপ্রিয় উপন্যাস, ক্লাসিকস, নাটক এবং জীবনী রচনা করেছেন। তার বই, প্রয়োজনীয়, নিউ ইয়র্কের রাস্তা প্রতিস্থাপন করে, এবং উইলিয়াম জেমসের মত দার্শনিকদের প্রতি তার আগ্রহ সৃষ্টি করে। থালবার্গ যখন স্কুলে ফিরে আসেন, তখন তিনি হাই স্কুল শেষ করেন কিন্তু কলেজের জন্য তার সাহসের অভাব ছিল, যার জন্য তিনি মনে করতেন যে পরীক্ষার জন্য তাকে সবসময় গভীর রাত পর্যন্ত অধ্যয়ন করতে হবে। এর পরিবর্তে, তিনি দোকানের কেরানি হিসেবে খণ্ডকালীন কাজ নেন এবং সন্ধ্যায় কিছু কাজের দক্ষতা অর্জন করার জন্য একটি নৈশ বৃত্তিমূলক বিদ্যালয়ে টাইপিং, শর্টহ্যান্ড এবং স্প্যানিশ ভাষা শেখেন। তার বয়স যখন ১৮ বছর, তখন তিনি আরও ভাল কাজ খুঁজে পাওয়ার আশায় স্থানীয় সংবাদপত্রে একটা বিজ্ঞাপন দেন: "পরিস্থিতি আকাঙ্ক্ষিত: সচিব, স্টেনোগ্রাফার, স্প্যানিশ, ইংরেজি, উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষা, কোনো অভিজ্ঞতা নেই; ১৫ ডলার।" | [
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিষয়টা কি তার জীবনে কোনো প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "থালবার্গ ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর পিতামাতা উইলিয়াম ও হেনরিয়েটা (হেম্যান) নামে ইহুদি অভিবাসী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ব... | 205,690 |
wikipedia_quac | যুবক বয়সে ডিকেন্স সংগঠিত ধর্মের নির্দিষ্ট কিছু দিকের প্রতি ঘৃণা প্রকাশ করেছিলেন। ১৮৩৬ সালে, তিন মস্তকের অধীনে রবিবার (ইংরেজি) নামে একটি পুস্তিকায় তিনি রবিবারে খেলা নিষিদ্ধ করার পরিকল্পনার বিরোধিতা করে জনগণের আনন্দের অধিকারকে সমর্থন করেছিলেন। "আপনাদের গির্জাগুলোর দিকে তাকান - হ্রাসপ্রাপ্ত মণ্ডলীগুলো এবং অল্প উপস্থিতি। মানুষ বিরক্ত এবং একগুঁয়ে হয়ে উঠেছে, এবং তারা সেই বিশ্বাসে বিরক্ত হয়ে উঠেছে, যা তাদের প্রতি সাত দিনের মধ্যে একবার এই দিনে নিন্দা করে। তারা [গির্জা থেকে] দূরে থেকে তাদের অনুভূতি প্রদর্শন করে। রাস্তায় নেমে আসুন [রবিবার] এবং চারিদিকের অন্ধকারকে চিহ্নিত করুন।" ডিকেন্স খ্রীষ্টের মূর্তিকে সম্মান করেছিলেন-যদিও কেউ কেউ দাবি করেন যে তিনি তাঁর দেবত্বকে অস্বীকার করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, ডিকেন্সকে একজন নামধারী খ্রিস্টান হিসেবে চিহ্নিত করা হয়েছে। তাঁর পুত্র হেনরি ফিল্ডিং ডিকেন্স ডিকেন্সকে "গভীর ধর্মীয় বিশ্বাসের অধিকারী" হিসেবে বর্ণনা করেন। ১৮৪০-এর দশকের প্রথম দিকে ডিকেন্স একেশ্বরবাদী খ্রিস্টধর্মের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন এবং রবার্ট ব্রাউনিং মন্তব্য করেছিলেন যে, "মি. ডিকেন্স একজন আলোকিত একেশ্বরবাদী।" লেখক গ্যারি কলিজ অবশ্য দাবি করেন যে তিনি "জনপ্রিয় অ্যাংলিকানবাদ থেকে কখনও বিচ্যুত হননি"। তিনি দ্য লাইফ অব আওয়ার লর্ড (১৮৪৯) নামে একটি ধর্মীয় গ্রন্থও রচনা করেন। ডিকেন্স রোমান ক্যাথলিকবাদ এবং ১৯ শতকের সুসমাচার প্রচারকে অনুমোদন করেননি, এবং তিনি ধর্মীয় প্রতিষ্ঠান এবং আধ্যাত্মিকতার মত দর্শনগুলির ভণ্ডামিকে সমালোচনা করেছিলেন, যা তিনি খ্রিস্টধর্মের প্রকৃত আত্মা থেকে বিচ্যুত বলে মনে করতেন। লিও টলস্টয় এবং ফিয়োদর দস্তয়েভ্স্কি ডিকেন্সকে "সেই মহান খ্রিস্টান লেখক" বলে উল্লেখ করেন। ১৮৭০ সালের ৮ জুন এডউইন ড্রেডের উপর সারাদিন কাজ করার পর ডিকেন্স তার বাড়িতে আরেকটি স্ট্রোকে আক্রান্ত হন। তিনি আর কখনও জ্ঞান ফিরে পাননি এবং পরের দিন, স্টেপলহার্স্ট রেল দুর্ঘটনার পাঁচ বছর পর, তিনি গ্যাড হিল প্লেসে মারা যান। জীবনীকার ক্লেয়ার টোমালিন বলেছেন যে ডিকেন্স আসলে পেকহামে ছিলেন যখন তিনি স্ট্রোকে আক্রান্ত হন, এবং তার উপপত্নী এলেন টারনান এবং তার গৃহকর্মীরা তাকে গাড'স হিলে নিয়ে যায় যাতে জনগণ তাদের সম্পর্কের সত্য জানতে না পারে। তার ইচ্ছা ছিল রোচেস্টার ক্যাথেড্রালে "অমূল্য, আড়ম্বরহীন এবং একান্ত ব্যক্তিগত ভাবে" তাকে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবের পোয়েটস কর্নারে সমাহিত করা হবে। অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার সময় একটি মুদ্রিত এপিটাফ প্রচারিত হয়েছিল, যেখানে লেখা ছিল: চার্লস ডিকেন্সের (ইংল্যান্ডের সবচেয়ে জনপ্রিয় লেখক) স্মরণে, যিনি ১৮৭০ সালের ৯ জুন ৫৮ বছর বয়সে কেন্টের রচেস্টারের কাছাকাছি হাইয়ামে তাঁর বাসভবনে মারা যান। তিনি দরিদ্র, দুঃখকষ্ট ও নিপীড়িতদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন; এবং তাঁর মৃত্যুর মাধ্যমে ইংল্যান্ডের অন্যতম শ্রেষ্ঠ লেখক বিশ্বের কাছে হারিয়ে গেছেন। তার শেষ কথাগুলো ছিল: "ভূমিতে", তার ননদ জর্জিয়ার অনুরোধের জবাবে। ১৮৭০ সালের ১৯ জুন রবিবার, ডিকেন্সকে অ্যাবিতে সমাহিত করার পাঁচ দিন পর, ডিন আর্থার পেনরীন স্ট্যানলি "সেই দয়ালু ও প্রেমময় কৌতুকাভিনেতার" প্রশংসা করে একটি স্মরণিকা প্রকাশ করেন, "যাকে আমরা এখন শোক করি", তার নিজের উদাহরণের মাধ্যমে, "যে অন্ধকারতম দৃশ্য এবং সবচেয়ে খারাপ চরিত্রগুলির সাথে মোকাবিলা করার সময়, প্রতিভা এখনও পরিষ্কার হতে পারে, এবং আনন্দ নির্দোষ হতে পারে"। ঔপন্যাসিকের কবরকে যে-নতুন ফুল দিয়ে সাজানো হয়েছিল, সেটার দিকে ইঙ্গিত করে স্ট্যানলি উপস্থিত সকলকে আশ্বাস দিয়েছিলেন যে, "সেই স্থান তখন থেকে নতুন জগৎ ও পুরনো জগৎ, সাহিত্যের প্রতিনিধি হিসেবে কেবল এই দ্বীপেরই নয় কিন্তু আমাদের ইংরেজিভাষী সকলের জন্য এক পবিত্র স্থান হয়ে উঠবে।" তার উইলে, মৃত্যুর এক বছরেরও বেশি আগে খসড়া করা হয়েছিল, ডিকেন্স তার দীর্ঘকালীন সহকর্মী জন ফরস্টার এবং তার "সর্বোৎকৃষ্ট ও সত্য বন্ধু" জর্জিনা হোগারথের কাছে তার ৮০,০০০ সম্পত্তির যত্ন ছেড়ে দিয়েছিলেন, যারা ডিকেন্সের দুই পুত্রের সাথে করমুক্ত ৮,০০০ (বর্তমান শর্তে প্রায় ৮০০,০০০) টাকা পেয়েছিলেন। যদিও ডিকেন্স ও তার স্ত্রী তার মৃত্যুর সময় বেশ কয়েক বছর ধরে পৃথক ছিলেন, তবুও তিনি তাকে বার্ষিক ৬০০ পাউন্ড আয় প্রদান করেছিলেন এবং তার ইচ্ছানুযায়ী তাকে একই পরিমাণ ভাতা প্রদান করেছিলেন। তিনি তাঁর মৃত্যুর সময় প্রত্যেক কর্মচারীকে পিএস১৯ ১৯ প্রদান করেন। ডিকেন্স অষ্টাদশ শতাব্দীর ব্যঙ্গরসাত্মক উপন্যাসের শৈলীকে সমর্থন করেছিলেন, যা তিনি তার বাবার শেলফে প্রচুর পরিমাণে খুঁজে পেয়েছিলেন। অ্যাকরয়েডের মতে, এগুলো ছাড়া সম্ভবত তাঁর ওপর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্যিক প্রভাব ছিল আরব নাইটদের গল্প থেকে। তাঁর লেখার ধরন ভাষাগত সৃজনশীলতা দ্বারা বৈশিষ্ট্যমন্ডিত। ব্যঙ্গচিত্রের উপহার হিসেবে ব্যঙ্গচিত্রের বিকাশ ঘটেছে। একজন প্রাথমিক সমালোচক তাকে হোগার্টের সাথে তুলনা করেন জীবনের হাস্যকর দিক সম্পর্কে তার তীক্ষ্ণ ব্যবহারিক বোধের জন্য, যদিও তার প্রশংসিত শ্রেণীবিন্যাসের দক্ষতা হয়ত সমকালীন জনপ্রিয় থিয়েটারের রীতিকে প্রতিফলিত করতে পারে। ডিকেন্স তার চরিত্রগুলোর জন্য গ্রেফতারের নাম তৈরি করার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেন, যা তার পাঠকদের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হবে, এবং কাহিনীতে মোটিফের উন্নয়নে সহায়তা করে, যা একজন সমালোচক উপন্যাসের অর্থকে "বর্ণনামূলক উদ্দীপনা" প্রদান করে। অসংখ্য উদাহরণের মধ্যে ডেভিড কপারফিল্ডের মি. মর্ডস্টোন নামটি "হত্যা" এবং পাথুরে শীতলতার দ্বৈত ইঙ্গিত বহন করে। তাঁর সাহিত্যশৈলীও কল্পনা ও বাস্তবতার মিশ্রণ। ব্রিটিশ অভিজাতদের নিয়ে তাঁর বিদ্রুপাত্মক ব্যঙ্গ-বিদ্রূপ-তিনি একটি চরিত্রকে "নবল রেফ্রিজারেটর" বলে অভিহিত করেন-যা প্রায়ই জনপ্রিয়। অনাথদের স্টক ও শেয়ার, লোকেদের নৌকা টানা অথবা রাতের খাবারের পার্টির অতিথিদের আসবাবপত্রের সঙ্গে তুলনা করা ডিকেন্সের প্রশংসাযোগ্য কিছু বিষয়। লেখক তার অঙ্কনশিল্পীদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করতেন, তাদেরকে শুরুতে কাজের সারসংক্ষেপ সরবরাহ করতেন এবং এভাবে নিশ্চিত করতেন যে, তার চরিত্র এবং সেটিংগুলি ঠিক যেভাবে তিনি কল্পনা করেছিলেন। তিনি প্রত্যেক মাসের ইনস্টলমেন্টের পরিকল্পনা সম্বন্ধে চিত্রকরকে সংক্ষেপে জানিয়েছিলেন, যাতে সেগুলো লেখার আগেই কাজ শুরু করা যেতে পারে। আমাদের মিউচুয়াল ফ্রেন্ডের চিত্রগ্রাহক মার্কাস স্টোন স্মরণ করেন যে, লেখক সবসময় "ব্যক্তিগত বৈশিষ্ট্য এবং... তার কল্পনার সৃষ্টির জীবন-ইতিহাস বর্ণনা করতে প্রস্তুত ছিলেন"। | [
{
"question": "তার স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমালোচকেরা তাঁর স্টাইলের কী পছন্দ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর সমালোচক আর কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বিষয়টা তার লেখার ধরনকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তাঁর রচনাশৈলীর বৈশিষ্ট্য হলো প্রচুর ভাষাগত সৃষ্টিশীলতা, ব্যঙ্গ এবং জীবনের হাস্যকর দিকগুলির একটি তীক্ষ্ণ ব্যবহারিক বোধ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, সমালোচকেরা জীবনের হাস্যকর দিকটির প্রতি তাঁর সূক্ষ্ম ব্যবহারিক বোধকে পছন্দ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer... | 205,692 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তাদের মূল গায়কদল বিভক্ত হয়ে যাবে, কিন্তু জনসন পোস্ট করেন যে তিনি কোনোভাবেই থেরিওনকে শেষ করতে পারবেন না। ইয়োহান কোলবার্গ নতুন ড্রামার এবং নালে পাহলসন ব্যাসিস্ট হন। সেই বছর ব্যান্ডটি পোল্যান্ডের ব্লক শহরে ৬ সেপ্টেম্বর একটি একক মুক্ত-বায়ু উৎসব অনুষ্ঠান ছাড়া আর কোন সফর করেনি। ২০০৯ সালের ১০ মে, মিস্কলক অভিজ্ঞতা প্রকাশের পর, থেরিওন টমাস ভিকস্ট্রমকে এর নতুন প্রধান গায়ক হিসেবে ঘোষণা করেন। ব্যান্ডটি সিত্রা আহরা নামে একটি নতুন অ্যালবামে কাজ করে, যেখানে নতুন গিটারবাদক ক্রিশ্চিয়ান ভিদাল এবং স্নো শ কণ্ঠ দেন। সিত্রা আহরা ২০১০ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ১৭ দিন দক্ষিণ ও মধ্য আমেরিকা এবং নভেম্বর ও ডিসেম্বর মাসে ইউরোপ সফর করে। ২০১১ সালের মার্চ মাসে, গথিক কাবালাহ গায়ক কাটারিনা লিলজা "ব্যস্ত নাগরিক বিশ্বে পুনরায় যোগ দিতে এবং আর কোন শীতল রক তারকা হতে" ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ভিকস্ট্রমের কন্যা লিনিয়া ২০১১ সালে ব্লাডস্টক ওপেন এয়ার উৎসবে ব্যান্ডের সমর্থনকারী কণ্ঠ প্রদান করেন। থেরিয়ন হেলফেস্ট সামার ওপেন এয়ার, প্রোগপাওয়ার ইউএসএ এবং ২০১২ ক্রুজ লাইনার ভিত্তিক উৎসব ৭০০০০ টন ধাতুতে অভিনয় করেন। একটি ব্লাডস্টক সাক্ষাত্কারে, শ উল্লেখ করেন যে ব্যান্ডটি বছরের শেষে নতুন উপাদান নিয়ে কাজ করবে। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, চার বছর সহযোগিতা ও সেশন কাজের পর, গায়ক লরি লুইস থিরিয়নের সদস্য হিসেবে যোগদান করেন। এই বছর "০১১" নামে একটি বোর্ড গেমও মুক্তি পায়; এটি ব্যান্ড সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং এটি সিত্রা আহরা অ্যালবামের উপর ভিত্তি করে। | [
{
"question": "সিত্রা আহরা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সফর কেমন হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গায়কদল কি শেষ পর্... | [
{
"answer": "সিত্রা আহরা ২০১০ সালে ব্যান্ড থেরিওন দ্বারা প্রকাশিত অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১০ সালে মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটি ১৭ দিনের জন্য দক্ষিণ ও মধ্য আমেরিকা এবং নভেম্বর ও ডিসেম্বর মাসে ইউরোপ সফর করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 205,693 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের ১৩ নভেম্বর ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে, ইয়োহান কোলবার্গ "সঙ্গীত বাজানোর বিভিন্ন লক্ষ্যের কারণে" ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। ২০১৭ সালের লাইভ গিগের জন্য প্রাক্তন আমোন আমার্থ সদস্য ফ্রেডরিক অ্যান্ডারসন আবেদন করেছিলেন, তারপর ২১ নভেম্বর ২০১৭ সালে সামি কারপিনেন আনুষ্ঠানিকভাবে পুনরায় যোগদান করেছেন। ২৬ জানুয়ারি জনসন প্রকাশ করেন যে, তিনি ঘাড় ও কাঁধে তীব্র ব্যথা অনুভব করছেন এবং তার দুটি স্পাইনাল ডিস্ক হেরনিয়েশন (সম্ভবত কয়েক বছর মাথায় আঘাত পাওয়ার কারণে সৃষ্ট) ধরা পড়ে, এবং তিনি লাইভ পারফরম্যান্সের ক্ষমতা হারানোর ঝুঁকির মধ্যে ছিলেন। ফলস্বরূপ, রক অপেরা প্রকল্প বিলম্বিত হয় এবং ব্যান্ডটি তাদের কনসার্টের গানের সেটগুলি ডাউনপ্লে করে জনসনকে পরিবেশন করার অনুমতি দেয়। ৮ এপ্রিল, জনসন ঘোষণা করেন যে তিনি অস্ত্রোপচার এড়াতে সক্ষম হয়েছেন কারণ তার শারীরিক অবস্থার উন্নতি হয়েছে, এবং ব্যান্ডটি আগস্ট মাসের মধ্যে উত্সবগুলিতে পুনরায় অভিনয় শুরু করবে, যদিও তাকে বসতে হবে। ২০১৭ সালের ১৫ আগস্ট ব্যান্ডটি একটি অপেরা রক মিউজিক্যালের শিরোনাম এবং মুক্তির তারিখ ঘোষণা করে। প্রিয় খ্রিস্টারি - ভ্লাদিমির সোলোভিয়ভের খ্রিস্টারির গল্পের উপর ভিত্তি করে অনুপ্রাণিত এবং আংশিকভাবে ভিত্তি করে - ৩ ঘন্টারও বেশি সঙ্গীত এবং ২৯টি কণ্ঠ চরিত্র রয়েছে, যা ২০১৮ সালের ২৬ জানুয়ারি তারিখে নির্ধারিত হয়েছে, পরে প্রথমে ২ ফেব্রুয়ারি এবং অবশেষে ৯ ফেব্রুয়ারি তারিখে স্থগিত করা হয়েছে। ২০১৮ সালের শেষের দিকে রক অপেরার নাটকীয় পরিবেশনার পরিকল্পনা করা হয়েছে। সেই সময় পর্যন্ত ইউরোপীয় ও ল্যাটিন আমেরিকা সফর নির্ধারিত ছিল। ইউরোপীয় সফরটি আবার ইম্পেরিয়াল এজকে তুলে ধরে, যার বর্তমান অ্যালবাম লিগ্যাসি অফ আটলান্টিস ভিদাল, প্যালসন এবং থমাস ভিকস্ট্রম অভিনীত। | [
{
"question": "প্রিয় এন্টিক্রাইস্ট কি একটি অ্যালবাম নাকি একটি মঞ্চ নাটক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ড কি এই মিউজিক্যালের জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে ব্যান্ডটি কি অন্য... | [
{
"answer": "প্রিয় এন্টিক্রাইস্ট ছিল অপেরাটিক রক মিউজিক্যাল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 205,694 |
wikipedia_quac | পেনারোলের একজন তরুণ ভক্ত হিসেবে, ফ্রান্সেসকোলি একটি পরীক্ষা পাস করেন, কিন্তু খেলার সময়ের অভাব দ্বারা প্রভাবিত হননি। দক্ষিণ আমেরিকার পাওয়ার হাউজ রিভার প্লেটের সাথে আরেকটি সফল প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, তিনি তার উচ্চ বিদ্যালয় ফুটবল দলে থাকা বেছে নেন, যেখানে তিনি পাঁচটি চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন। হাই স্কুলের শেষ বছরে, তিনি তার স্থানীয় ক্লাব মন্টেভিডিও ওয়ান্ডারার্স থেকে একটি প্রস্তাব পান এবং স্নাতক হওয়ার পর যোগদান করেন। ১৯৮০ সালে, তিনি ওয়ান্ডারার্সের প্রথম দলের হয়ে অভিষেক করেন, যেখানে তারা ১৯৩১ সালে তাদের চতুর্থ এবং সর্বশেষ জাতীয় শিরোপা জয়ের পর তাদের সেরা অবস্থান অর্জন করে। তার মার্জিত আচরণ ও খেলার ধরন তাকে "এল প্রিন্সিপে" ডাকনামে ভূষিত করে। তিনি খেলার সময় চুইংগাম চিবানোর অভ্যাস গড়ে তোলেন, যাতে মুখের শুষ্কতা এড়ানো যায়। তিনি বলেন যে, তিনি এই অভ্যাসের উপর এতটাই নির্ভরশীল হয়ে পড়েন যে, খেলার আগে তার কোন চুইংগাম ছিল না। ১৯৮১ সালে, উরুগুয়ের প্রিমেরা দিভিসিওনে, ফ্রান্সিসকোলি দলের হয়ে ভাল খেলেন, যা পেনারোল এবং নাসিওনালের পিছনে থেকে শেষ হয়। ১৯৮২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, উরুগুয়ে জাতীয় দলের হয়ে তার অভিষেক হয়। ঐ বছরের শেষের দিকে, তিনি কোপা লিবের্তাদোরেস-এ অভিষেক করেন, জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে ওয়ান্ডারার্স-এর সাথে তার খারাপ ফলাফলের পর, পঞ্চম স্থান অর্জন করে। ১৯৮৩ কোপা লিবের্তাদোরেস-এ ফ্রান্সেসকোলি এবং তার দল, যাদের মধ্যে জর্জ ব্যারিওস, লুইস আলবার্তো আকোস্তা, রাউল এস্নাল এবং আরিয়েল ক্রাসুস্কির মতো উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় ছিলেন, তাদের একটি মর্যাদাপূর্ণ মৌসুম ছিল, তারা তাদের গ্রুপে প্রথম স্থান অর্জন করে, নাসিওনালের সাথে টাই করে এবং কোয়ার্টার-ফাইনাল প্লে-অফ ম্যাচ থেকে বাদ পড়ে যায়। ১৯৮৩ কোপা আমেরিকায় উরুগুয়ের বিপক্ষে জয়ের পর রিভার প্লেট তাকে ৩১০,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে স্বাক্ষর করে। পরের বছর, ফ্রান্সেসকোলি তার সম্ভাবনা দেখাতে ব্যর্থ হন, অন্যান্য খেলোয়াড়দের সাথে সময় ভাগ করে নেন। তিনি মৌসুমের শেষ দিকে আরও বেশি সময় খেলেন যখন আর্জেন্টিনা ফাইনালে পৌছায়, কিন্তু তিনি ফেরো কার্লোস ওস্তে'র কাছে ৩-০ গোলে পরাজিত হন। তা সত্ত্বেও, ফ্রান্সিসকোলি ১৯৮৪ সালে রিভার প্লেট এবং উরুগুয়ে জাতীয় দলের হয়ে তার অসাধারণ খেলার জন্য সেরা দক্ষিণ আমেরিকান ফুটবলার নির্বাচিত হন। রিভার প্লেটকে ছাড়িয়ে যেতে আগ্রহী এঞ্জো আমেরিকা দে ক্যালি (পরবর্তীতে ক্যালি কার্টেল দ্বারা অর্থায়ন করা হয়) এর একটি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন, যা সে বছর ভাল করছিল এবং ১৯৮৫ থেকে ১৯৮৭ সালের মধ্যে কোপা লিবের্তাদোরেসের রানার-আপ হয়ে ওঠে। যদিও দলটি ১৯৮৫ সালে শিরোপা জিততে পারেনি, তবুও ফ্রান্সেসকোলিকে আর্জেন্টিনার সেরা খেলোয়াড় হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। পরবর্তী মৌসুমে রিভার প্লেটের হয়ে আর্জেন্টিনার শিরোপা জয় করেন। ১৯৮৫-৮৬ মৌসুমের চ্যাম্পিয়নশীপটি পুনরায় একক প্রতিযোগিতা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হয়। তিনি উক্ত মৌসুমে সর্বোচ্চ গোলদাতা হিসেবে ২৫ গোল করেন, যার মধ্যে তিনটি গোলই আসে আর্জেন্টিনীয় জুনিয়র্সের বিপক্ষে, যে খেলায় আর্জেন্টিনা ৫-৪ গোলে জয়লাভ করে এবং কোপা লিবের্তাদোরেস-এ খেলার যোগ্যতা অর্জন করে। ১৯৮৬ সালের জানুয়ারি মাসে, তিনি তার সবচেয়ে বিখ্যাত গোল করেন: একটি বাইসাইকেল কিক, যা রিভার প্লেটকে আর্জেন্টিনার পাঁচটি বৃহত্তম ক্লাবের আয়োজিত একটি প্রীতি প্রতিযোগিতায় পোল্যান্ড জাতীয় দলের বিরুদ্ধে জয় এনে দেয়। আর্জেন্টিনার শিরোপা জয়ের পর, ফ্রান্সেসকোলি ১৯৮৬ ফিফা বিশ্বকাপে উরুগুয়ের প্রতিনিধিত্ব করেন। উরুগুয়েকে পরাজিত করে আর্জেন্টিনা বিশ্বকাপ জয় করে। ফ্রান্সেসকোলি পরবর্তীতে ফ্রান্সে চলে যান, রেসিং প্যারিস এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যিনি ফরাসি দ্বিতীয় বিভাগ থেকে সদ্য উন্নীত হন। নান্তেস তার চুক্তির জন্য ২.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার দিতে ইচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু রিভার প্লেটের তৎকালীন সভাপতি হুগো সান্টিলি বিশ্বাস করতেন যে ফ্রান্সেসকোলি আরও ভাল মূল্য পেতে পারেন। ফ্রান্সেসকোলি ১৯৮৬ সালে রেসিং প্যারিস এর হয়ে তার ইউরোপীয় ক্যারিয়ার শুরু করেন, একটি দীর্ঘ প্রতিষ্ঠিত দল যা ১৯৫০-এর দশক থেকে দুর্বল ছিল এবং সম্প্রতি ১৯৭০ সালে প্রতিষ্ঠিত প্যারিস সেন্ট জার্মেই এর সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু করে, যা পূর্ববর্তী মৌসুমে ফরাসি শিরোপা জিতেছিল। অটোমোবাইল কোম্পানি মাত্রা দলটিকে স্পনসর করার সিদ্ধান্ত নেয়, যার ফলে ১৯৮৭ সালে নাম পরিবর্তন করে মাত্রা রেস করা হয়। ১৯৯৩ সালের লীগ ১, ঘরোয়া কাপ এবং উয়েফা চ্যাম্পিয়নস লীগে খেলার যোগ্যতা অর্জন করার জন্য, অটোমোবাইল কোম্পানি ম্যাগনেট জঁ-লুক লাগার্দেরে পরবর্তীতে ক্লাবটিকে অর্থ প্রদান করে, যার ফলে দলটি লুইস ফার্নান্দেজ, ম্যাক্সিম বোসিস, থিয়েরি তুসো, পিয়েরে লিটলবার্স্কি, ডেভিড গিনোলা, সনি সাইলোয়, ইউজিন এককে এবং ইউজিন এককেকে-এর মতো খেলোয়াড়দের স্বাক্ষর করার সুযোগ পায়। ফ্রান্সেসকোলির প্রথম মৌসুমে, তার ১৪ গোলের কারণে দলটি সামগ্রিকভাবে ১৩তম স্থান অর্জন করতে সক্ষম হয়, যার ফলে তিনি উক্ত মৌসুমে লীগের শীর্ষ গোলদাতাদের একজনে পরিণত হন। ফ্রান্সেসকোলি দলের আদর্শে পরিণত হন এবং ১৯৮৭ সালে ফ্রান্সের সেরা বিদেশী খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। ১৯৮৭-৮৮ মৌসুমে পর্তুগিজ কোচ আর্তুর জর্জকে দলে আনা হয়। ফ্রান্সেসকোলি পরবর্তীতে আর্থার জর্জকে তার কর্মজীবনের সেরা কোচ হিসেবে বর্ণনা করেন। প্রতিযোগিতার দ্বিতীয়ার্ধ থেকে তৃতীয় ও দ্বিতীয় স্থানের জন্য প্রতিযোগিতা শুরু হয়। তবে, বেশ কয়েকটি ম্যাচ খেলার পর, দলটি মোনাকোর চেয়ে ১১ পয়েন্ট পিছিয়ে ছিল। ফ্রান্সেসকোলি লীগে আটবার গোল করেন এবং ক্লাবের সর্বোচ্চ গোলদাতা হিসেবে পুনরায় মৌসুম শেষ করেন। এই সময়ে, তিনি ১৯৮৭ সালে জুভেন্টাসের অধিনায়ক ও তারকা খেলোয়াড় মাইকেল প্লাটিনির অকাল অবসরের কারণে একটি প্রস্তাব পান, যদিও ফ্রান্সেসকোলি প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেন। ১৯৮৮-৮৯ মৌসুমে তিনি টানা তৃতীয় মৌসুমে ক্লাবের সর্বোচ্চ গোলদাতা হন এবং অবনমন এড়াতে সক্ষম হন। মাত্রা রেসের সাব-পার সিজন ফ্রান্সেসকোলিকে বিশ্বব্যাপী তারকা হিসেবে দেখা থেকে বিরত রাখতে পারেনি। ১৯৮৯ সালের মার্চ মাসে, ব্রাজিলে অনুষ্ঠিত একটি আন্তর্জাতিক প্রীতি ম্যাচে ব্রাজিল জাতীয় দলের বিপক্ষে খেলার মাধ্যমে তিনি উরুগুয়ের জাতীয় দলে জায়গা পান। তবে, ঘরোয়া ক্রিকেটে তিনি বেশ কয়েকটি হতাশার শিকার হন এবং কুপে দে ফ্রান্সে তাঁর দলের সফলতার অভাবের কারণে হতাশ হয়ে পড়েন। রেসিং শীঘ্রই দেউলিয়া হয়ে যায় এবং ফরাসি লীগ ছেড়ে চলে যায়। | [
{
"question": "সে কখন প্যারিসে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আরসি কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি পিঁপড়ার বিরুদ্ধে উল্লেখযোগ্য জয় পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে তিনি প্যারিসে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
... | 205,696 |
wikipedia_quac | ২ জুলাই ম্যাককার্টনি "হার ম্যাজেস্টি" রেকর্ড করেন যখন তিনি বাকি দলের সামনে অ্যাবি রোডে পৌঁছান। এটি "মিন মি. মাস্টার্ড" এবং "পলিথিন পাম" এর মধ্যে একটি রুক্ষ মিশ্রনে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ম্যাককার্টনি মেডলিতে "হার ম্যাজেস্টি" শব্দটি ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন না, তাই তিনি এটিকে কেটে ফেলতে বলেন। দ্বিতীয় প্রকৌশলী জন কুরল্যান্ডারকে কিছু না ফেলার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল, তাই ম্যাককার্টনি চলে যাওয়ার পর, তিনি ২০ সেকেন্ড নীরবতার পর মাস্টার টেপের শেষে ট্র্যাকটি সংযুক্ত করেছিলেন। টেপ বক্সটিতে চূড়ান্ত পণ্য থেকে "হার ম্যাজেস্টি" বাদ দেওয়ার নির্দেশ ছিল, কিন্তু পরের দিন যখন প্রকৌশলী ম্যালকম ডেভিস টেপটি পান, তিনি (এছাড়াও কিছু ফেলে না দেওয়ার জন্য প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত) পুরো ধারাবাহিকের একটি প্লেব্যাক বার্ণিশ কেটে ফেলেন, যার মধ্যে "হার ম্যাজেস্টি"ও ছিল। বিটলস এই প্রভাবটি পছন্দ করে এবং অ্যালবামটিতে অন্তর্ভুক্ত করে। "হার ম্যাজেস্টি" শেষ, ক্র্যাশিং কর্ড "মি. মাস্টার্ড" দিয়ে শুরু হয়, যখন "হার ম্যাজেস্টি"র শেষ নোটটি "পলিথিন পাম" এর মিশ্রণে সমাহিত করা হয়। এটি ৩০ জুলাই তারিখে মেডলির একটি রুক্ষ মিশ্রণের সময় "মহামান্য" এর রিল থেকে স্খলনের ফলাফল। পরবর্তীতে মেডলিকে আবার স্ক্র্যাচ থেকে মিশ্রিত করা হয়, যদিও "হার ম্যাজেস্টি" আর স্পর্শ করা হয়নি এবং এখনও অ্যালবামটিতে তার রুক্ষ মিশ্রণে দেখা যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও যুক্তরাজ্যের মূল প্রেসিং অব অ্যাবে রোড অ্যালবামের প্রচ্ছদে বা রেকর্ড লেবেলে "হার ম্যাজেস্টি"কে তালিকাভুক্ত করে না, যা এটিকে একটি গোপন ট্র্যাকে পরিণত করে। গানটি ১৯৮৭ সালের সিডি রিইস্যুরের ইনলে কার্ড ও ডিস্কে ট্র্যাক ১৭ হিসেবে প্রদর্শিত হয়। এটি ২০০৯ সালের পুনঃমাস্টারকৃত সিডি রিইস্যুরের হাতা, পুস্তিকা এবং ডিস্কেও দেখা যায়, কিন্তু ২০১২ সালের ভিনাইল রিইস্যুর প্রচ্ছদ বা রেকর্ড লেবেলে নয়। | [
{
"question": "\"হার ম্যাজেস্টি\" কি বিটলসের কোন অ্যালবামের নাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাকি বিটলসরা কি \"মহামান্য\" বলে ডাকত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন প্রভাবটা বিটলসরা পছন্দ করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে \"মহামান্য\" জনসাধারণ্যে গৃহীত হয়... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"হার ম্যাজেস্টি\" সহ পুরো ধারাবাহিকের একটি প্লেব্যাক বার্ণিশ বিটলস পছন্দ করত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 205,697 |
wikipedia_quac | সাইড ২-এ রয়েছে ১৬ মিনিটের আটটি ছোট গানের মিশ্রন, যা জুলাই ও আগস্ট মাসে রেকর্ড করা হয় এবং ম্যাককার্টনি ও মার্টিনের একটি স্যুটে মিশ্রিত করা হয়। কিছু গান হোয়াইট অ্যালবাম এবং গেট ব্যাক / লেট ইট বি এর সেশনের সময় লেখা হয়েছিল (এবং মূলত ডেমো আকারে রেকর্ড করা হয়েছিল), যা পরে এন্থলজি ৩ এ প্রকাশিত হয়েছিল। যদিও মেডলির ধারণাটি ম্যাককার্টনির ছিল, মার্টিন কিছু কাঠামোর জন্য কৃতিত্ব দাবি করেন, তিনি "জন ও পলকে তাদের সঙ্গীত সম্পর্কে আরও গুরুত্বের সাথে চিন্তা করতে চেয়েছিলেন"। মেডলির জন্য রেকর্ডকৃত প্রথম গান ছিল "ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানি"। ম্যাককার্টনি দাবি করেন যে, অ্যালেন ক্লেইনকে নিয়ে ব্যান্ডটির বিতর্ক এবং ম্যাককার্টনি ক্লেনের ফাঁকা প্রতিশ্রুতিকে গানের কথার অনুপ্রেরণা হিসেবে দেখেন। যাইহোক, ম্যাকডোনাল্ড এই বিষয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেন যে, ৬ মে অলিম্পিক স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত ব্যাকিং ট্র্যাকটি ক্লেইন ও ম্যাককার্টনির মধ্যে সবচেয়ে খারাপ ঝগড়ার পূর্বসূরী। ট্র্যাকটি বিভিন্ন শৈলীর একটি স্যুট, শুরু থেকে পিয়ানো-লেড ব্যালেড থেকে শেষ পর্যন্ত আরপেগেটেড গিটার পর্যন্ত। হ্যারিসন এবং লেনন উভয়েই ট্র্যাকের শেষে লেননকে সলো বাজিয়েছিলেন, যা বিটলস লেখক ওয়াল্টার এভারেট তার প্রিয় লেনন গিটার অবদান বলে মনে করেন। এই গানটি লেননের "সান কিং"-এ রূপান্তরিত হয়, যা, "বেকার্স" এর মত, লেনন, ম্যাককার্টনি এবং হ্যারিসনের ট্রিপল-ট্র্যাক সমন্বয় প্রদর্শন করে। এর পরে রয়েছে লেননের "মিন মি. মাস্টার্ড" (১৯৬৮ সালে বিটলসের ভারত সফরের সময় লেখা) এবং "পলিথিন প্যাম"। এর পরে চারটি ম্যাককার্টনি গান রয়েছে, "শি কাম ইন থ্রু দ্য বাথরুম উইন্ডো" (একজন ভক্ত ম্যাককার্টনির বাড়িতে তার বাথরুমের জানালা দিয়ে প্রবেশ করার পর লেখা), "গোল্ডেন স্লাম্বারস" ( টমাস ডিকারের ১৭ শতকের কবিতার উপর ভিত্তি করে নতুন সঙ্গীত সেট), "ক্যারি দ্যাট ওয়েট" (ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানি" থেকে প্রতিক্রিয়ামূলক উপাদান) এবং "দ্য ম্যান ইন দ্য বাথরুম উইন্ডো"। "দ্য এন্ড" বিটলসের ক্যাটালগে স্টারের একমাত্র ড্রাম একক বৈশিষ্ট্যযুক্ত (ড্রামগুলি "সত্য স্টেরিও"-এর দুটি ট্র্যাকের মধ্যে মিশ্রিত করা হয়, যেখানে তারা বাম বা ডান দিকে শক্ত করে বাঁধা ছিল)। এই গানের ৫৪ সেকেন্ডের মধ্যে ১৮ বার লিড গিটার বাজানো হয়: প্রথম দুটি বার ম্যাককার্টনি, দ্বিতীয় দুটি হ্যারিসন এবং তৃতীয় দুটি বার লেনন বাজিয়েছিলেন। হ্যারিসন ট্র্যাকে একটি গিটার এককের ধারণা প্রস্তাব করেন, লেনন সিদ্ধান্ত নেন যে তারা সলো ট্রেড করবে এবং ম্যাককার্টনি প্রথম নির্বাচিত হন। এক টেকের মধ্যে বিদ্যমান ব্যাকিং ট্র্যাকের বিপরীতে সলোগুলি সরাসরি কেটে ফেলা হয়েছিল। লেননের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত এককের পর পরই, গানের শেষ অংশের পিয়ানো কর্ড শুরু হয়। গানটি শেষ হয় একটি স্মরণীয় শেষ লাইন দিয়ে, "এবং শেষে, যে ভালবাসা তুমি গ্রহণ কর তা তোমার ভালবাসার সমান"। এই বিভাগটি আলাদাভাবে প্রথমটির সাথে টেপ করা হয়েছিল এবং পিয়ানোটি পুনরায় রেকর্ড করার প্রয়োজন ছিল, যা ১৮ আগস্ট করা হয়েছিল। এই গানের একটি বিকল্প সংস্করণ, হ্যারিসনের প্রধান গিটার একক ম্যাককার্টনির বিরুদ্ধে (যাতে স্টারের ড্রাম একক ব্যাকগ্রাউন্ডে শোনা যায়), এন্থলজি ৩ অ্যালবাম এবং ২০১২ সালের ডিজিটাল-অনলি কম্পাইলেশন অ্যালবাম টুমরো নেভার নোজ এ প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "মেডলি কি অ্যালবামের কোন গান উল্লেখ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই আটটি গান কি পূর্বে রেকর্ড করা হয়েছিল অথবা নতুন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ম্যাককার্টনি আর মার্টিন ছাড়া আর কেউ কি এই গান তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মেডল... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৮ টি গান মূলত হোয়াইট অ্যালবাম এবং গেট ব্যাক / লেট ইট বি সেশনের সময় ডেমো আকারে রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং পরে অ্যালবাম এন্থলজি ৩ এ প্রকাশিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 205,698 |
wikipedia_quac | ১৯১৯ সালের মার্চ মাসের মাঝামাঝি সময়ে জেনারেল পাবলো গঞ্জালেজ তার অধীনস্থ কর্নেল জেসুস গুয়ারদার্দোকে হুয়াউতলা পর্বতমালার জাপাটিস্তাদের বিরুদ্ধে অভিযান শুরু করার আদেশ দেন। কিন্তু, পরে গঞ্জালেজ যখন জানতে পারেন যে, গাজার্ডো একটা ক্যানটিনায় বসে আছেন, তখন তিনি তাকে গ্রেপ্তার করেন আর এর ফলে এক কেলেঙ্কারি ঘটে। ২১ মার্চ, জাপাতা গুয়াজারদোর কাছে একটি চিঠি পাচার করার চেষ্টা করেন, যাতে তাকে পক্ষ পরিবর্তন করার আমন্ত্রণ জানানো হয়। নোটটা অবশ্য গুয়াজারদোর কাছে পৌঁছায়নি, বরং গঞ্জালেজের ডেস্কে গিয়ে পড়েছে। গনজালেজ এই নোটটি তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি গুয়ার্দার্দোকে শুধু মাতাল হিসেবেই নয়, একজন বিশ্বাসঘাতক হিসেবেও অভিযুক্ত করেন। গাজার্ডোকে চোখের জল ফেলতে বাধ্য করার পর গঞ্জালেজ তাকে ব্যাখ্যা করেন যে, তিনি যদি জাপাতাকে ত্যাগ করার ভান করেন, তা হলে তিনি এই অপমান থেকে পুনরুদ্ধার করতে পারবেন। তাই গাজার্ডো জাপাতাকে লিখেছিলেন যে, যদি নির্দিষ্ট কিছু নিশ্চয়তার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়, তা হলে তিনি তার লোক ও সরবরাহগুলো নিয়ে আসবেন। ১৯১৯ সালের ১ এপ্রিল জাপাতা গুয়াজার্ডোর চিঠির উত্তর দেন এবং গুয়াজার্ডোর সকল শর্ত মেনে নেন। জাপাতা ৪ঠা এপ্রিল বিদ্রোহ করার পরামর্শ দিয়েছেন। গুয়াজার্দো উত্তর দেন যে, ৬ থেকে ১০ তারিখের মধ্যে নতুন অস্ত্র ও গোলাবারুদের চালান না আসা পর্যন্ত তার দলত্যাগ করা উচিত। ৭ম দিনের মধ্যে পরিকল্পনা তৈরি হয়: জাপাতা গুয়াজারডোকে জোনাকাতেপেকের ফেডারেল গেরিসন আক্রমণের আদেশ দেন কারণ গেরিসনের মধ্যে জাপাতা থেকে পালিয়ে আসা সৈন্যও ছিল। পাবলো গঞ্জালেজ এবং গুয়াজার্দো জোনাক্যাটেপেক গ্যারিসনকে আগে থেকে জানিয়ে দেয় এবং ৯ এপ্রিল একটি কৌতুক যুদ্ধ অনুষ্ঠিত হয়। এই উপহাসমূলক যুদ্ধের শেষে, প্রাক্তন জাপাটিস্তাদের গ্রেপ্তার করা হয় এবং গুলি করা হয়। গাজার্ডো যে আন্তরিক, সেই বিষয়ে দৃঢ়প্রত্যয়ী হয়ে, জাপাটা একটা চূড়ান্ত সভায় যোগ দিতে রাজি হয়েছিলেন, যেখানে গাজার্ডো ভুল করবে। ১৯১৯ সালের ১০ এপ্রিল গাজার্ডো জাপাতাকে একটি সভায় আমন্ত্রণ জানান। কিন্তু, জাপাটা যখন আয়ালা পৌরসভার চিনমেকার হাসিয়েন্দা দে সান জুয়ানে এসে পৌঁছেছিল, তখন গুয়াজার্ডোর লোকেরা তাকে গুলি করে হত্যা করেছিল। তাকে গুলি করে হত্যা করার পর, তারা তার দেহকে কুউতলাতে নিয়ে যায়, সেখানে তারা তাদের প্রতিশ্রুতির মাত্র অর্ধেক প্রদান করেছে বলে জানা যায়। জাপাতার মৃতদেহের ছবি তোলা হয়, ২৪ ঘন্টা ধরে তা প্রদর্শন করা হয় এবং তারপর কুউতলাতে সমাহিত করা হয়। পাবলো গঞ্জালেজ মৃতদেহটির ছবি তুলতে চেয়েছিলেন, যাতে কোন সন্দেহ না থাকে যে জাপাটা মারা গেছে: "এটা ছিল প্রকৃত ঘটনা যে দক্ষিণাঞ্চলের বিখ্যাত জেফ মারা গেছে।" যদিও মেক্সিকো সিটির সংবাদপত্রগুলো জাপাটার মৃতদেহ রাজধানীতে নিয়ে আসার আহ্বান জানিয়েছিল কিন্তু কারাঞ্জা তা করেনি। তবে জাপাতা'র পোশাক রাজধানীর আলমেদা পার্ক জুড়ে একটি সংবাদপত্রের অফিসের বাইরে প্রদর্শিত হয়েছে। | [
{
"question": "জাপাটা কীভাবে মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে হাসিয়েন্দাতে কি করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গার্ডো কি শত্রু ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ধরনের অপারেশন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি বিপ্লবীদের বি... | [
{
"answer": "জাপাটা মারা যান যখন তার লোকেরা তাকে গুলি করে হত্যা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে একটা সভায় আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 205,699 |
wikipedia_quac | ইতোমধ্যে, মোরেলসের বাইরে বিপ্লবের ভাঙ্গন জাপাটিস্তাদের উপর চাপ সৃষ্টি করে। জেনারেল এরিনাস সংবিধানবাদীদের হাতে ক্ষমতা হস্তান্তর করেন। তিনি তার এলাকার জন্য শান্তি নিশ্চিত করেন এবং সেখানে নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখেন। এটা অনেক বিপ্লবীদের মনে করিয়ে দিয়েছিল যে, সম্ভবত সংগ্রামের শান্তিপূর্ণ সমাপ্তির সময় এসেছে। সাবেক জেনারেল ভাজকেজ এবং জাপাতার প্রাক্তন উপদেষ্টা ও অনুপ্রেরণা ওটিলিও মন্টানোর নেতৃত্বে জাপাটিস্তানের মধ্যে একটি আন্দোলন শুরু হয়। অনিচ্ছুকভাবে, জাপাটা মন্টানোকে রাষ্ট্রদ্রোহিতার জন্য চেষ্টা করেছিলেন এবং মৃত্যুদণ্ড দিয়েছিলেন (ওয়েক ১৯৮৩-৮৬)। জাপাটা উত্তরের বিপ্লবীদের এবং উদারপন্থী ফেলিক্স ডিয়াজের অনুসারী দক্ষিণ ফেলিসিস্তাদের মধ্যে মিত্র খুঁজতে শুরু করেন। তিনি গিলদার্দো মাগানাকে আমেরিকান এবং অন্যান্য সম্ভাব্য সাহায্যের উৎসের সাথে যোগাযোগ করার জন্য দূত হিসেবে পাঠান। ১৯১৭ সালের শরৎকালে গনজালেজ এবং প্রাক্তন জাপাটিস্তা সিদ্রোনিও কামাচো, যিনি জাপাতার ভাই ইউফেমিওকে হত্যা করেছিলেন, তার নেতৃত্বে একটি বাহিনী মোরেলোসের পূর্ব অংশে কুউতলা, জাকুলপান এবং জোনাক্যাটেপেক দখল করে নেয়। জাপাটা পরের বছর পর্যন্ত জাতীয় কার্নানসিস্তা বিরোধী আন্দোলনের সাথে ঐক্যবদ্ধ হওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যান এবং সংবিধানবাদীরা আর অগ্রসর হন নি। ১৯১৮ সালের শীতকালে একটি তীব্র ঠান্ডা এবং স্প্যানিশ ফ্লুর সূত্রপাত মোরেলসের জনসংখ্যা হ্রাস করে, রাজ্যের মোট জনসংখ্যার এক চতুর্থাংশ ক্ষতি হয়, ১৯১৪ সালে হুয়ের্তার প্রায় সমান। (ওম্যাক ৩১১)। অধিকন্তু, জাপাটা এই ভেবে উদ্বিগ্ন হতে শুরু করে যে, বিশ্বযুদ্ধের শেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র মেক্সিকোর দিকে মনোযোগ দেবে, যাতে জাপাটিস্তারা হয় একটি জাতীয় প্রতিরক্ষায় কারানসিস্তাদের সাথে যোগ দেয় অথবা মেক্সিকোর বিদেশী আধিপত্য মেনে নেয়। ১৯১৮ সালের ডিসেম্বর মাসে গনজালেজের অধীনে কারানসিস্তারা মোরেলস রাজ্যের অধিকাংশ দখল করে নেয় এবং জাপাতাকে পিছু হটতে বাধ্য করে। প্রধান জাপাটিস্তা সদর দপ্তর পুয়েবলার তোচিমিলকোতে স্থানান্তরিত হয়, যদিও তালালতিজাপান জাপাটিস্তার নিয়ন্ত্রণে ছিল। ক্যাস্ট্রোর মাধ্যমে কারাঞ্জা প্রধান জাপাতিস্তার জেনারেলদের কাছে ক্ষমা চেয়ে জাতীয়তাবাদী আন্দোলনে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব দেন। কিন্তু জাপাটিস্তাদের মধ্যে অপমানিত হয়ে ম্যানুয়েল পালাফক্স ছাড়া অন্য কোনো সেনাপতি আরিস্তাতে যোগ দেননি (ওম্যাক ৩১৩-১৪)। জাপাটা জার্মানদের প্রতি গোপনে সহানুভূতিশীল হওয়ার জন্য কারাঞ্জাকে অভিযুক্ত করে বিবৃতি দেন (ওম্যাক ৩১৫)। মার্চ মাসে জাপাতা অবশেষে কাররাঞ্জাকে তার পিতৃভূমির মঙ্গলের জন্য ভাজকেজ গোমেজের কাছে তার নেতৃত্ব ত্যাগ করার আহ্বান জানিয়ে একটি খোলা চিঠি দিয়েছেন। ১৯২০ সালের আসন্ন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের আগে কারাঞ্জাকে এই ভয়ঙ্কর নৈতিক চ্যালেঞ্জ করার পর তোচিমিলকো, মাগানা এবং আয়াকুইকার জাপাটিস্তা জেনারেলরা জাপাতাকে কোন ঝুঁকি না নিতে এবং নিচু অবস্থানে থাকতে পরামর্শ দেন। কিন্তু জাপাটা প্রত্যাখ্যান করেন, কারণ যুদ্ধক্ষেত্রে তাঁর সক্রিয় উপস্থিতির উপর তাঁর সৈন্যদের সম্মান নির্ভর করত। | [
{
"question": "কখন তিনি প্রথম চাপ অনুভব করতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি দলের নেতা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই চাপকে তিনি কীভাবে মোকাবিলা করেছিলেন? তার পরিকল্পনাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই দলগুলো কি তার পক্ষে লড... | [
{
"answer": "তিনি প্রথমে মোরেলসের বাইরে বিপ্লবের ভাঙ্গনের প্রেক্ষাপটে চাপ অনুভব করতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি উত্তর বিপ্লবীদের এবং উদারপন্থী ফেলিক্স ডিয়াজের অনুসারী দক্ষিণ ফেলিসিস্তাদের মধ্যে মিত্র খোঁজার মাধ্যমে চাপ মোকাবেলা ক... | 205,700 |
wikipedia_quac | মেরি ক্রিস্টিন বা টিনা, যাকে তিনি টিনা নামে ডাকতেন, ছিলেন নির্মাণ কর্মী টমাস লেসলি ব্রুকার্ট এবং তার স্ত্রী, গৃহ সংস্কারক মেরি অ্যানের কন্যা। তিনি তার শৈশবকাল কেলিফের মিশন হিলসে অতিবাহিত করেন। তার জাতিগত ঐতিহ্য ছিল পর্তুগিজ, ইতালীয়, আইরিশ এবং আমেরিকান ইন্ডিয়ান। ২০০৫ সালে লুইজিয়ানা ভ্রমণের সময় তিনি আবিষ্কার করেন যে তার পূর্বপুরুষরা একসময় নিউ অরলিন্সে বসবাস করতেন। তিনি স্বাভাবিকভাবে গান গাওয়া শুরু করেন, দুই বছর বয়সে হ্যারি বেলাফন্টে'র কলা নৌকা গান পরিবেশন করেন। এছাড়াও তিনি মোটাউনের গান গাইতে ভালবাসতেন এবং তার স্বঘোষিত "ঈশ্বরের কাছ থেকে উপহার" বছর গড়িয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আরও সুন্দর হয়ে ওঠে। তার বয়স যখন আট বছর, তখন তার বাবা-মা টিনাকে অডিশনে পাঠাতে শুরু করেন, যা তাকে দ্য বেভারলি হিলবিলিসে অভিনয় করার সুযোগ করে দেয়। ১০ বছর বয়সে তিনি জেরি লুইসের ছেলের বিয়েতেও গান গেয়েছিলেন। রোমান ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়ে তিনি দুজন নানের কাছে পিয়ানো বাজানো শেখেন এবং পরে নিজেকে গিটার, বেস ও কনগাস শেখানো শুরু করেন। তিনি তার ছোট ভাই অ্যান্থনি এবং তাদের চাচাতো ভাইয়ের সাথে একটি আধা-পেশাদার আরএন্ডবি ব্যান্ড গঠন করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, তার পরিবার লস অ্যাঞ্জেলেসের ভেনিসে চলে যাওয়ার পর, ব্রুকার্ট তার কৈশোরের বছরগুলি ঐতিহাসিকভাবে কালো ভেনিসের ওকউড ছিটমহলে অতিবাহিত করেন, যার ডাকনাম ছিল "ভেনিস হার্লেম"। সেখানে, তিনি প্রতিবেশী মাতৃকা বার্থালিন জ্যাকসনের কাছ থেকে এক জোরালো আধ্যাত্মিক প্রভাব লাভ করেছিলেন, যিনি একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা ছিলেন, যিনি তার ঈশ্বরমাতা হবেন। ভেনিস হাই স্কুলে পড়ার সময়, ব্রুকার্ট সামার ড্যান্স প্রোডাকশনে যোগ দেন এবং বিদ্যালয়ের "দ্য মিউজিক ম্যান" প্রযোজনায় প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭৪-১৯৭৫ সালে ভেনিসের স্থানীয় রক ব্যান্ড ট্রুভারের সাথেও কাজ করেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, ব্রুকার্ট সান্তা মনিকা কলেজে ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়নের জন্য বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি পড়ার প্রতি তার ভালবাসার কথা উল্লেখ করেন এবং তাকে গান লিখতে সাহায্য করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন গান গাওয়া শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম অভিনয় কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তিনি ক্যালিফের মিশন হিলসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অল্প বয়সেই গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম অভিনয় ছিল দ্য বেভারলি হিলবিলিসে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 205,701 |
wikipedia_quac | এরিক ক্ল্যাপটনের পরামর্শে, ১৯৭৫ সালের প্রথম দিকে ভাইয়েরা রেকর্ড করার জন্য ফ্লোরিডার মিয়ামিতে চলে যান। ব্যালাড দিয়ে শুরু করার পর, তারা অবশেষে মারদিন এবং স্টিগউডের অনুরোধে মনোযোগ দেয়, এবং আরও নৃত্য-ভিত্তিক ডিস্কো গান তৈরি করে, যার মধ্যে তাদের দ্বিতীয় মার্কিন নম্বর রয়েছে। ১, "জিভ ট্যালকিন", ইউএস নং এর সাথে ৭ "নাইটস অন ব্রডওয়ে". ব্যান্ডটি নতুন শব্দ পছন্দ করে। এবার জনগণ এলপি মেইন কোর্সকে চার্টে তুলে দিয়ে একমত হয়। এই অ্যালবামে প্রথম মৌমাছির গান ছিল, যেখানে ব্যারি ফ্যালসেটো ব্যবহার করেছিলেন, যা পরবর্তীতে ব্যান্ডের একটি ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে। এটি ১৯৬৮ সালের আইডিয়ার পর দুটি মার্কিন শীর্ষ-১০ একক অ্যালবাম। মেইন কোর্স তাদের প্রথম চার্টিং আরএন্ডবি অ্যালবাম হয়ে ওঠে। ১৯৭৫ সালে দ্য মিডনাইট স্পেশালে, মেইন কোর্সকে উন্নীত করার জন্য, তারা হেলেন রেডির সাথে "টু লাভ সামবডি" গানটি গেয়েছিলেন। একই সময়ে, বি গিজ তিনটি বিটল রেকর্ড করে- "গোল্ডেন স্লাম্বারস/ক্যারি দ্যাট ওয়েট", ব্যারির সাথে "সে কাম ইন থ্রু দ্য বাথরুম উইন্ডো" এবং মরিসের সাথে "সান কিং", অসফল সঙ্গীত / তথ্যচিত্র অল দিস এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের জন্য। পরবর্তী অ্যালবাম, চিলড্রেন অফ দ্য ওয়ার্ল্ড, ১৯৭৬ সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়, ব্যারির নতুন পাওয়া ফ্যালসেটো এবং ওয়েভারের সিনথেসাইজার ডিস্কো লিকে। মারদিন উৎপাদন করতে অক্ষম ছিলেন, তাই মৌমাছিরা অ্যালভি গ্যালুটেন এবং কার্ল রিচার্ডসনকে তালিকাভুক্ত করেছিল, যারা মারডিনের সঙ্গে প্রধান কোর্স সেশনে কাজ করেছিল। এই প্রযোজনা দলটি ১৯৭০-এর দশকের বাকি সময় ধরে মৌমাছিদের বহন করে নিয়ে যেত। অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল "ইউ শুড বি ড্যান্সিং" (যাতে সঙ্গীতজ্ঞ স্টিফেন স্টিলসের পারকাশন কাজ ছিল)। এই গানটি মৌমাছিদের এমন এক পর্যায়ে নিয়ে যায়, যা তারা এর আগে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অর্জন করতে পারেনি, যদিও তাদের নতুন আরএন্ডবি/ডিস্কো শব্দ কিছু কঠিন ভক্তের কাছে ততটা জনপ্রিয় ছিল না। "লাভ সো রাইট" নামক পপ ব্যালেডটি না পৌঁছেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩, এবং "বুগি চাইল্ড" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ১৯৭৭ সালের জানুয়ারি মাসের ১২ তারিখ। অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। যুক্তরাষ্ট্রে ৮ জন। ১৯৬৭ থেকে ১৯৭২ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডটির হিট গানের একটি সংকলন বি গিজ গোল্ড নভেম্বর মাসে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কেন তারা সরানো",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি দিয়ে শুরু করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা তাদের কী করতে পরিচালিত করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর ব্যান্ডটি কী করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদে... | [
{
"answer": "১৯৭৫ সালের প্রথম দিকে তারা রেকর্ড করার জন্য ফ্লোরিডার মিয়ামিতে চলে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা প্রথমে পালাগান দিয়ে শুরু করে এবং পরে আরও নৃত্যভিত্তিক ডিস্কো গান তৈরি করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর ফলে তারা আরও নৃত্যভিত্তিক ডিস্কো গান রচনা করেন, যার মধ্... | 205,702 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ১ সেপ্টেম্বর, ব্যারির ৬৩তম জন্মদিনে ইজি মিক্স রেডিওর উপস্থাপক টিম রক্সবোরোর সাথে এক সাক্ষাৎকারে ব্যারি ভবিষ্যৎ সফর সম্পর্কে মন্তব্য করেন যে, "তারা ফিরে আসবে"; কিন্তু ওয়ার্নার/রিনো'র সাথে এক চুক্তিতে আবদ্ধ হওয়ায় তারা সেই সময়ে কোন ঘোষণা প্রদান করবে না। ২০০৯ সালের ৭ সেপ্টেম্বর রবিন জোনাথন অ্যাগনিউকে জানান যে তিনি ব্যারির সাথে যোগাযোগ করেছেন এবং তারা একমত হয়েছেন যে মৌমাছিরা পুনরায় গঠন করবে এবং "আবার কাজ করবে"। ব্যারি এবং রবিন ২০০৯ সালের ৩১ অক্টোবর বিবিসি'র স্ট্রেইটলি কাম ড্যান্সিং-এ এবং এবিসি-টিভি'র ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারস-এ অভিনয় করেন। ২০১০ সালের ১৫ মার্চ ব্যারি এবং রবিন সুইডিশ গ্রুপ এবিএকে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। ২০১০ সালের ২৬ মে, আমেরিকান আইডলের নবম সিজনের ফাইনালে তাদের দুজনকে দেখা যায়। ২০ নভেম্বর ২০১১ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে, ৬১ বছর বয়সী রবিন গিবের যকৃতের ক্যান্সার ধরা পড়েছে। গত কয়েক মাসে তিনি লক্ষণীয়ভাবে দুর্বল হয়ে পড়েছিলেন এবং পেটে প্রচণ্ড ব্যথা হওয়ার কারণে বেশ কয়েকবার তার উপস্থিতি বাতিল করতে হয়েছিল। ২০১২ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি, রবিন আহত সৈন্যদের সমর্থনে লন্ডন প্যালাডিয়ামে আসন্ন হোম চ্যারিটি কনসার্টের জন্য ব্রিটিশ সামরিক ত্রয়ীর সাথে যোগ দেন। এটি ছিল প্রায় পাঁচ মাস পর তাঁর প্রথম জনসম্মুখে উপস্থিতি। ২০১২ সালের ১৪ এপ্রিল জানা যায় যে, রবিন চেলসির একটি হাসপাতালে নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হন এবং কোমাতে ছিলেন। যদিও ২০ এপ্রিল ২০১২ সালে তিনি কোমা থেকে বের হয়ে আসেন, তার অবস্থার দ্রুত অবনতি ঘটে এবং ২০ মে ২০১২ সালে তিনি যকৃত ও কিডনি বিকল হয়ে মারা যান। রবিনের মৃত্যুর পর, ব্যারি শেষ জীবিত গিব ভাই হয়ে ওঠে, এবং মৌমাছিরা একটি সঙ্গীত দল হিসাবে বিলুপ্ত হয়ে যায়। | [
{
"question": "তারা কি শুরু করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা তার জন্য কোন দিন ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই মুহূর্তের সাথে এটা এত আলাদা কেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তারা এটা ঘোষণা করল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন এটা ভুল ছ... | [
{
"answer": "তারা একটা সফর শুরু করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা ৬৩ বছর আগে তার জন্য ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই মুহূর্তের সঙ্গে পার্থক্য হলো, তারা সেই সময়ে কোনো ঘোষণা দেবে না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ২০০৯ সালে এটি ঘোষণা করে।",
"turn_id": ... | 205,703 |
wikipedia_quac | ম্যানহাটনের চারপাশের ক্যাবরেটে গান লেখার প্রাথমিক প্রচেষ্টার ফলস্বরূপ, তিনি স্টিফেন শোয়ার্জ, অ্যালান মেনকেন এবং রুপার্ট হোমসের মতো সুরকারদের সাথে লেখার জন্য আমন্ত্রিত হন। ১৯৭৯ সালে তিনি রেকর্ডিং শিল্পী ও ক্যাবরেটশিল্পী পিটার অ্যালেনের সাথে মিলে অ্যালেনের এক-ম্যান ব্রডওয়ে রেভু্যু আপ ইন ওয়ানের জন্য নতুন গান রচনা করেন। সুরকার মাইকেল গোরের সাথে পিচফোর্ড অ্যালেন পার্কারের ১৯৮০ সালের মোশন পিকচার ফেমের জন্য তিনটি গানে সহযোগিতা করেন; এগুলো হল "রেড লাইট", গায়িকা লিন্ডা ক্লিফোর্ডের জন্য ডিস্কো হিট; সিম্ফনিক/রক ফাইনাল "আই সিং দ্য বডি ইলেকট্রিক;" এবং শিরোনাম গান "ফেম", যা আইরিন কারার জন্য আন্তর্জাতিক বেস্ট সেলার হয়ে ওঠে। এই গানের জন্য গোর ও পিচফোর্ড শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত বিভাগে অস্কার, গোল্ডেন গ্লোব ও গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এছাড়াও তারা মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজুয়াল মিডিয়ার জন্য সেরা সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ১৯৮১ সালে যখন পিটফোর্ড ওয়ার্নার ব্রাদার্স প্রকাশনার সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, তখন তিনি বিভিন্ন গীতিকারের সাথে কাজ করতে শুরু করেন। তার প্রথম গানগুলির মধ্যে একটি ছিল "ডোন্ট কল ইট লাভ" যা তিনি সুরকার টম স্নোর সাথে যৌথভাবে লিখেছিলেন, যা কিম কার্নেসের ১৯৮১ সালের অ্যালবাম মিসটেকেন আইডেন্টিটি-তে প্রথম রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৮১ সালে "দ্য লিজেন্ড অব দ্য লোন রেঞ্জার" চলচ্চিত্রের জন্য পিটফোর্ড "দ্য ম্যান ইন দ্য মাস্ক" নামে একটি আখ্যানকাব্য রচনা করেন। এটি বলা হয়েছিল (চলচ্চিত্র জুড়ে) এবং মার্লে হ্যাগার্ড গেয়েছিলেন (শুরু ও শেষে)। স্নো/পিচফোর্ডের আরেকটি কম্পোজিশন "ইউ শোড হু শুট অ্যাবাউট ইউ" মেলিসা ম্যানচেস্টারের জন্য শীর্ষ ৫ হিটের একটি, যার জন্য তিনি ১৯৮৩ সালে শ্রেষ্ঠ নারী পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। একই বছর, পিটফোর্ড, কেনি লগিন্স এবং স্টিভ পেরি "ডোন্ট ফাইট ইট" গানটি লিখেছিলেন এবং রচনা করেছিলেন, যেটি সেরা পপ ভোকাল ডুও বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। সঙ্গীত পরিচালক মাইকেল মিলারের সাথে মিলে তিনি সাপ্তাহিক নৃত্য-সঙ্গীত অনুষ্ঠান সলিড গোল্ড (১৯৮০-৮৮)-এর জন্য থিম গান রচনা করেন। | [
{
"question": "প্রথম কোন গান তিনি লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন থেকে তিনি গান লেখা শুরু করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি গান লেখা উপভোগ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার গানের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তাঁর লেখা প্রথম গান রেড লাইট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৯ সালে তিনি গান লেখা শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজুয়াল ... | 205,704 |
wikipedia_quac | ওয়াশিংটনের প্রথম জরিপ শুরু হয় খুব অল্প বয়সে স্কুলের অনুশীলনগুলোর মাধ্যমে, যা তাকে এই পেশার মৌলিক বিষয়গুলো শিখিয়েছিল, এরপর ক্ষেত্রে বাস্তব অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল। তার জরিপ করার প্রথম অভিজ্ঞতা ভার্নন পর্বতের আশেপাশের এলাকায় হয়েছিল। জরিপকারী হিসেবে তাঁর প্রথম সুযোগ আসে ১৭৪৮ সালে। তাঁর প্রতিবেশী ও বন্ধু বেলভইরের জর্জ ফেয়ারফাক্স কর্তৃক আয়োজিত একটি জরিপ দলে যোগ দেওয়ার জন্য তাঁকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। ফেয়ারফ্যাক্স পশ্চিম ভার্জিনিয়ার সীমান্ত বরাবর বিশাল এলাকা জুড়ে একটি পেশাদার জরিপ দলের আয়োজন করেছিল, যেখানে ওয়াশিংটন এই ক্ষেত্রে অমূল্য অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। ওয়াশিংটন ১৭৪৯ সালে ১৭ বছর বয়সে তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন, যখন তিনি ভার্জিনিয়ার কালপেপার কাউন্টির কাউন্টি সার্ভেয়ার নিযুক্ত হন। পরবর্তীকালে তিনি উইলিয়াম অ্যান্ড মেরি কলেজ থেকে কমিশন ও সার্ভেয়ার লাইসেন্স লাভ করেন। তিনি দুই দিনেরও কম সময়ের মধ্যে ৪০০ একর জমির উপর তার প্রথম জরিপ সম্পন্ন করেন। পরবর্তীতে তিনি শেনানডোহ উপত্যকায় জমি ক্রয় করতে সক্ষম হন, পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় তার অনেক জমি অধিগ্রহণের মধ্যে প্রথম। পরবর্তী চার বছর ওয়াশিংটন পশ্চিম ভার্জিনিয়ায় ওহিও কোম্পানির জন্য ভূমি জরিপ কাজ করে। ওহিও কোম্পানি ভার্জিনিয়া বিনিয়োগকারীদের অর্থায়নে পরিচালিত একটি ভূমি বিনিয়োগ কোম্পানি। তিনি ভার্জিনিয়ার নতুন লেফটেন্যান্ট গভর্নর রবার্ট ডিনউইডির নজরে আসেন। ১৭৫০ সালের অক্টোবরে ওয়াশিংটন একজন সরকারি জরিপকারী হিসেবে তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন, যদিও তিনি দক্ষিণ ভার্জিনিয়ার জন্য সামরিক বাহিনীতে অ্যাডজুট্যান্ট হিসেবে নিয়োগ পাওয়ার আগে আরও দুই বছর পেশাগতভাবে জরিপ কাজ চালিয়ে যান। ১৭৫২ সালের মধ্যে ওয়াশিংটন ৬০,০০০ একরেরও বেশি সম্পত্তির উপর প্রায় ২০০টি জরিপ সম্পন্ন করে। তিনি তাঁর সমগ্র জীবনে বিভিন্ন সময়ে এবং ১৭৯৯ সালের শেষ পর্যন্ত জরিপ কাজ চালিয়ে যান। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল একজন জরিপকারী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি স্কুলে যান এবং ক্ষেত্রে ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা অর্জন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ক্ষেত্রে অমূল্য... | 205,706 |
wikipedia_quac | জর্জ ওয়াশিংটন ছিলেন অগাস্টিন ওয়াশিংটন এবং তার দ্বিতীয় স্ত্রী মেরি বল ওয়াশিংটনের প্রথম সন্তান। তিনি ১৭৩১ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি ব্রিটিশ সাম্রাজ্যে ব্যবহৃত জুলিয়ান ক্যালেন্ডার এবং ঘোষণা শৈলী অনুযায়ী জন্মগ্রহণ করেন। গ্রেগরিয়ান ক্যালেন্ডার ১৭৫২ সালে ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের মধ্যে গৃহীত হয় এবং এটি ২২ ফেব্রুয়ারি, ১৭৩২ তারিখকে অনুবাদ করে। ওয়াশিংটন মূলত ইংরেজ অভিজাত বংশদ্ভুত ছিলেন, বিশেষ করে ইংল্যান্ডের সালগ্রেভ থেকে। তার প্রপিতামহ জন ওয়াশিংটন ১৬৫৬ সালে ভার্জিনিয়ায় অভিবাসী হন এবং জমি ও দাস সংগ্রহ করতে শুরু করেন, যেমন তার পুত্র লরেন্স এবং তার নাতি জর্জের পিতা অগাস্টিন। অগাস্টিন ছিলেন একজন তামাক চাষী যিনি লোহা উৎপাদনেও হাত দিয়েছিলেন এবং পরে তিনি ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টি কোর্টের বিচারক ছিলেন। ওয়াশিংটনের তরুণ বয়সে, তার পরিবার মাঝারিভাবে সমৃদ্ধ ছিল এবং ভার্জিনিয়ার "দেশ পর্যায়ের ভদ্রলোক" এর "মধ্যম পদমর্যাদার" সদস্য হিসাবে বিবেচনা করা হত, একটি নেতৃস্থানীয় ধনী আবাদকারী অভিজাত পরিবারের পরিবর্তে। তার স্ত্রী স্যালিও ওয়াশিংটনের বন্ধু ছিলেন এবং তার বাবার সাথে ইংল্যান্ডে চলে যাওয়ার পর তাদের মধ্যে চিঠিপত্র আদান-প্রদান চলতে থাকে। কিন্তু যুদ্ধের সময় তাদের অধিকাংশ চিঠিই ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ আটকে দেয়। লরেন্স ওয়াশিংটন তাদের পিতার কাছ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে লিটল হান্টিং ক্রিকে পোটোম্যাক নদীতে একটি বাগান লাভ করেন। পিতার মৃত্যুর পর ওয়াশিংটন উত্তরাধিকারসূত্রে ফেরি ফার্ম লাভ করে এবং লরেন্সের মৃত্যুর পর মাউন্ট ভার্নন লাভ করে। তার পিতার মৃত্যুর ফলে ইংল্যান্ডের অ্যাপলবি গ্রামার স্কুলে তার বড় ভাইদের মতো শিক্ষা লাভ করা থেকে ওয়াশিংটনকে বিরত রাখা হয়। তিনি বিভিন্ন শিক্ষকের কাছ থেকে প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষার সমতুল্য শিক্ষা লাভ করেন এবং সেইসঙ্গে ফ্রেডেরিকসবার্গ বা তার কাছাকাছি এলাকায় একজন অ্যাংলিকান পাদ্রির দ্বারা পরিচালিত স্কুল থেকে শিক্ষা লাভ করেন। তাঁর শিক্ষাকাল ছিল সাত বা আট বছর। তিনি ওয়েস্টমোরল্যান্ড ও ভার্জিনিয়ার চোটানক অঞ্চলসহ বিভিন্ন স্থানে আত্মীয়দের সাথে বসবাস করতেন। তিনি গণিত, ত্রিকোণমিতি এবং জরিপ বিষয়ে প্রশিক্ষণ লাভ করেন, যা খসড়া এবং মানচিত্র তৈরির একটি প্রাকৃতিক প্রতিভা গড়ে তোলে। তিনি একজন উৎসুক পাঠক ছিলেন এবং সামরিক বিষয়, কৃষি ও ইতিহাস এবং তার সময়ের জনপ্রিয় উপন্যাসগুলি ক্রয় করেছিলেন। ১৫ বছর বয়সে রাজকীয় নৌবাহিনীতে তাঁর নিয়োগ নিশ্চিত করার কথা ছিল, কিন্তু তাঁর বিধবা মা আপত্তি করলে তা বাতিল করা হয়। ১৭৫১ সালে, ওয়াশিংটন লরেন্সের সাথে বার্বাডোসে (তার একমাত্র বিদেশ ভ্রমণ) যান এই আশায় যে জলবায়ু লরেন্সের স্বাস্থ্যের অবনতির জন্য উপকারী হবে, যেহেতু তিনি যক্ষ্মায় ভুগছিলেন। ভ্রমণের সময় ওয়াশিংটন গুটিবসন্তে আক্রান্ত হন, যার ফলে তার মুখে সামান্য ক্ষত দেখা দেয় কিন্তু ভবিষ্যতে এই রোগের সংস্পর্শে আসা থেকে তাকে রক্ষা করে। লরেন্সের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং তিনি ভার্নন পর্বতে ফিরে যান যেখানে তিনি ১৭৫২ সালের গ্রীষ্মে মারা যান। তার মৃত্যুর পর ভার্জিনিয়ার অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল (মিলিশিয়া নেতা) হিসেবে তার অবস্থান চারটি জেলা অফিসে বিভক্ত করা হয় এবং ১৭৫৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে গভর্নর ডিনউইডি কর্তৃক ওয়াশিংটনকে ভার্জিনিয়া মিলিশিয়ায় মেজর পদে নিযুক্ত করা হয়। এই সময়ে তিনি ফ্রেডেরিকসবার্গে একজন ফ্রিম্যাসনও হন, যদিও তার সম্পৃক্ততা ছিল খুবই কম। | [
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি শিক্ষা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অল্প বয়সে তিনি কীভাবে তার কর... | [
{
"answer": "তার পিতা অগাস্টিন ওয়াশিংটন এবং মাতা ম্যারি বল ওয়াশিংটন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ভার্জিনিয়ার ওয়েস্টমোরল্যান্ড কাউন্টির কলোনিয়াল বিচের কাছে পোপস ক্রিক এস্টেটে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৭৩১ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},... | 205,707 |
wikipedia_quac | অ্যাডামস "টেনেসি টাক্সেডো অ্যান্ড হিজ টেলস" (১৯৬৩-৬৬) চলচ্চিত্রে "টেনেসি টাক্সেডো ব্যর্থ হবে না!" এবং পরবর্তীতে তিনি উক্ত টেলিভিশন ধারাবাহিকের (১৯৮৩-৮৬) প্রাথমিক পর্বে এবং বড়দিনের বিশেষ অনুষ্ঠানে এবং পরবর্তীতে ইন্সপেক্টর গ্যাজেটের ফিল্ড ট্রিপে কণ্ঠ দেন। ১৯৯৯ সালে তিনি ভয়েসিং ইন্সপেক্টর গ্যাজেট থেকে অবসর গ্রহণ করেন। পরে তিনি হান্না-বারবেরা'র দ্য নিউ স্কুবি-ডু মুভিজের "দ্য এক্সটারমিনেটর" শিরোনামের একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮২ সাল থেকে শুরু করে, অ্যাডামস স্যাভমার্টের জন্য টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের জন্য ম্যাক্সওয়েল স্মার্ট চরিত্রটি পুনরুজ্জীবিত করেন, একটি খুচরা চেইন যা অডিও এবং ভিডিও সরঞ্জাম বিক্রি করত। এছাড়া তিনি জিমি দ্য কিড (১৯৮২) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং ব্যাক টু দ্য বিচ (১৯৮৭) চলচ্চিত্রে একজন পোতাশ্রয়ের মাস্টার চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি কানাডায় একটি পরিস্থিতি-কমেডি ফিরে আসার চেষ্টা করেছেন চেক ইট আউট! ১৯৮৫ সালে এটি কানাডায় তিন বছর চলে, কিন্তু যুক্তরাষ্ট্রে এটি সফল হয় নি। এই অনুষ্ঠানে গর্ডন ক্লাপ নামে একজন অজ্ঞাত অভিনেতাও অভিনয় করেন, যিনি অ্যাডামসের সাথে সম্পর্ক গড়ে তোলেন। অ্যাডামস ১৯৯৫ সালে ফক্সের "গেট স্মার্ট" ধারাবাহিকে ম্যাক্সওয়েল স্মার্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। মূল সংস্করণের বিপরীতে, এই অনুষ্ঠানটি তরুণ দর্শকদের কাছে আবেদন করেনি, এবং সাত পর্বের পরে এটি বাতিল করা হয়েছিল। পরবর্তীতে তিনি ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে/২০০০-এর দশকের শুরুর দিকে ডিজনির কার্টুন পেপার অ্যানে প্রিন্সিপাল হিকলি চরিত্রে কণ্ঠ দেন। অ্যাডামস ১৯৯৯ সালে ইন্সপেক্টর গ্যাজেটের চলচ্চিত্র সংস্করণে ব্রেইন দ্য ডগের কণ্ঠ দেন। | [
{
"question": "পেঙ্গুইনটার নাম কী ছিল যেটার জন্য ডন অ্যাডামস চিৎকার করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু চরিত্রের নাম কী, যাদের জন্য তিনি কণ্ঠ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শেষ যে-স্বরটা তিনি উচ্চারণ করেছিলেন, সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি যে কয়েকটি চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দিয়েছিলেন তাদের নাম হল: - ম্যাক্সওয়েল স্মার্ট (টিভি সিরিজ গেট স্মার্ট থেকে) - ব্রেইন দ্য ডগ (টিভি সিরিজ পেপার অ্যান থেকে) - ইন্সপেক্টর গ্যাজেট (টিভি সিরিজ এবং মুভি থেকে)",
"turn_id": 2
},
{
"answer": ... | 205,708 |
wikipedia_quac | নির্মাতা মেল ব্রুকস এবং বাক হেনরি, প্রযোজক ড্যান মেলনিক এবং ডেভিড সুসকিন্ড দ্বারা অনুপ্রাণিত, গেট স্মার্টকে ১৯৬০ এর দশকের সফল গোয়েন্দা টেলিভিশন নাটক যেমন দ্য ম্যান ফ্রম ইউ.এন.সি.এল.ই, দ্য অ্যাভেঞ্জার্স, আই স্পাই এবং অন্যান্যের কৌতুকপূর্ণ উত্তর হিসাবে লিখেছিলেন। তাদেরকে একটি গল্প লিখতে বলা হয়েছিল যা সেই সময়ের সবচেয়ে জনপ্রিয় দুটি চলচ্চিত্র সিরিজের উপাদানগুলিকে একত্রিত করে: জেমস বন্ড এবং পিংক প্যান্থার (ইনস্পেক্টর ক্লুসো) চলচ্চিত্র। গেট স্মার্ট টম পোস্টনের জন্য একটি বাহন হিসাবে লেখা হয়েছিল, এবিসিতে পাইলট হিসাবে; যখন এবিসি এটি বন্ধ করে দেয়, এনবিসি এটি গ্রহণ করে, যেখানে অ্যাডামস অভিনয় করেন কারণ তিনি ইতিমধ্যে চুক্তির অধীনে ছিলেন। ১৯৬৫ সালে যখন গেট স্মার্টের অভিষেক হয়, তখন এটি দ্রুত জনপ্রিয়তা লাভ করে। বারবারা ফেলডন ম্যাক্সের তরুণ ও আকর্ষণীয় সঙ্গী (পরবর্তীতে স্ত্রী) এজেন্ট ৯৯ চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে ১০ বছর বয়সের পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও তিনি অ্যাডামসের সাথে শো চলাকালীন সময়ে অসাধারণ রসায়ন করেছিলেন, এবং তারা শো চলাকালীন এবং পরে সেরা বন্ধু হয়ে ওঠে। অ্যাডামস চরিত্রটিকে অভিনেতা উইলিয়াম পাওয়েলের কাছ থেকে ধার করা একটি ক্লিপড বাচনভঙ্গি দেন। ফিলডন বলেন, "এজেন্ট ৮৬ এর জন্য পপ আকর্ষণের একটি অংশ ছিল কারণ ডন চরিত্রটির এমন একটি চরম চিত্রায়ন করেছিলেন যে এটি অনুকরণ করা সহজ করে তুলেছিল।" অ্যাডামস অনেক জনপ্রিয় ক্যাচ-ফ্রেজ তৈরি করেন (যার মধ্যে কয়েকটি অনুষ্ঠানের আগে তার অভিনয় ছিল), যার মধ্যে রয়েছে "দুঃখিত যে, চীফ", "আপনি কি বিশ্বাস করবেন...? ", "আহ... পুরানো [বিশেষ্য] কৌশল [বিশেষ্য]। এই [সাপ্তাহ/সপ্তাহে] এটাই [সংখ্যা]।" (কখনও কখনও এই কৌশলের বর্ণনা ছিল "আহ... পুরানো [নাম] কৌশল। এবং "যেটা বেশি' দিয়ে মিস করেছি"। অ্যাডামস এই অনুষ্ঠানের ১৩টি পর্ব প্রযোজনা ও পরিচালনা করেন। তিনি ১৯৬৬ থেকে ১৯৬৯ সাল পর্যন্ত পরপর চারটি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। তিনি তিনবার এই পুরস্কার লাভ করেন। শোটি সিবিএসে তার চূড়ান্ত মৌসুমের জন্য স্থানান্তরিত হয়, রেটিং কমে যায়, কারণ স্পাই সিরিজ ফ্যাশনের বাইরে চলে যায়। ১৩৮ টি পর্বের পর ১৯৭০ সালে গেট স্মার্ট বাতিল করা হয়। | [
{
"question": "গেট স্মার্ট কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তৈরি করেছে বা লিখেছে স্মার্ট হও?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন গেট স্মার্ট তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "গেট স্মার্ট ছিল জেমস বন্ড এবং পিংক প্যান্থার চলচ্চিত্রের একটি প্রতারণা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৫ সালে এর যাত্রা শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ড্যান মেলনিক এবং ডেভিড সুসকিন্ড.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গেট স্মার্ট ১৯৬০-এর দশকের সফল গোয়ে... | 205,709 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের শরৎকালে এপিক রেকর্ডস তার মোটাউন চুক্তি নিয়ে হতাশা প্রকাশ করার পর, টিনা মারি কলম্বিয়া রেকর্ডস সাবসিডিয়ারির সাথে বিশ্বব্যাপী একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা তাকে তার নিজস্ব প্রকাশনা সংস্থা মিডনাইট ম্যাগনেট প্রতিষ্ঠা করার অনুমতি দেয়। এপিক "রোবারি" নামে একটি ধারণামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা হিট "ফিক্স ইট" (#২১ আরএন্ডবি), পাশাপাশি "শাডো বক্সিং" এবং "কাসানোভা ব্রাউন" প্রকাশ করে। (দ্বিতীয়টি ছিল অনেক ট্র্যাকের মধ্যে একটি যা টিনা মারি তার এক সময়ের পরামর্শদাতা রিক জেমসের সাথে তার বাস্তব জীবনের প্রেম সম্পর্কে বছরের পর বছর ধরে লিখতেন। সেই সময়ের মধ্যে তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে গিয়েছিল কিন্তু ২০০৪ সালের আগস্ট মাসে জেমসের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তাদের মধ্যে মাঝে মাঝে প্রচণ্ড বন্ধুত্ব ছিল।) ১৯৮৪ সালে, টিনা মারি তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম স্টারচাইল্ড প্রকাশ করেন। এটি তার সবচেয়ে বড় হিট "লভারগার্ল" ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ৪ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। মার্চ ১৯৮৫ সালে বিলবোর্ড হট ১০০ চার্ট এবং নং এ। আর এন্ড বি চার্টে ৯। লেবেলটি মাঝারি মানের আরএন্ডবি হিট "আউট অন আ লিম্ব" প্রকাশ করে, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। আর এন্ড বি চার্টে ৫৬ নম্বর, কিন্তু হট ১০০ এর রেকর্ড ভাঙতে পারেনি। "১৪কে" গানটি "দ্য গোনিস" (১৯৮৫) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ছিল, কিন্তু হিট হয়নি (শুধুমাত্র #৮৭ তে মার্কিন আরএন্ডবি চার্টে ছিল)। ১৯৮৬ সালে, টিনা মারি একটি রক সঙ্গীত প্রভাবিত ধারণা অ্যালবাম এমারেল্ড সিটি প্রকাশ করেন। এটি তার প্রতিষ্ঠিত ভক্ত বেসের সাথে বিতর্কিত ছিল এবং তার পূর্বসূরিদের মত সফল ছিল না। তিনি জর্জিও মোরোডারের সহ-প্রযোজক হিসেবে রক-প্রভাবিত গান "লিড মি অন" রেকর্ড করেন, যেটি বক্স অফিস হিট চলচ্চিত্র টপ গান (১৯৮৬) এর সাউন্ডট্র্যাক। ১৯৮৮ সালে, তিনি আরএন্ডবি এবং ফাঙ্ক এ ফিরে আসেন এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত "নকড টু দ্য ওয়ার্ল্ড" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে হিট গান ছিল "ও লা লা লা", যেটি বিলবোর্ডের হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সিঙ্গেলস এন্ড ট্র্যাকস চার্টের শীর্ষে পৌঁছেছিল এবং তার একমাত্র না ছিল। চার্টে একটা মাত্র। ১৯৮৮ সালে ন্যাকেড টু দ্য ওয়ার্ল্ড কনসার্ট সফরের সময় তিনি পড়ে যান এবং ছয় মাস হাসপাতালে ছিলেন। টিনা মারি ১৯৯০ এর দশকে আইভরি প্রকাশ করেন; এটি কোন পপ হিট পায়নি, কিন্তু এটি দুটি আরএন্ডবি হিট পায়: "হেয়ার'স লুকিং অ্যাট ইউ" (#১১ আরএন্ডবি) এবং "ইফ আই ওয়্যার আ বেল" (#৮ আরএন্ডবি)। | [
{
"question": "তার প্রথম বড় বিরতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি বিশিষ্ট ব্যক্তিদের সাথে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সবচেয়ে পরিচিত গান?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কো... | [
{
"answer": "তার প্রথম বড় সাফল্য ছিল ১৯৮২ সালে এপিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তি করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জর্জিও মোরোডারের সহ-প্রযোজক, রক প্রভাবিত গান, লিড মি অন রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "টিনা মারির সবচেয়ে পরিচিত গানগুলি হল \"লোভারগার্ল\" এবং \"ওউ লা, লা, লা\... | 205,710 |
wikipedia_quac | ডনি এবং কিছুটা কম পরিমাণে মেরি ও জিমি একক শিল্পী হিসেবে আত্মপ্রকাশ করতে শুরু করে। জিমি "জাপানে বড়" হয়ে উঠছিল, এবং ১৯৭২ সালে যুক্তরাজ্যে "লং হেয়ারড লাভার ফ্রম লিভারপুল" এর সাথে #১ হিট হয়। তখন তার বয়স ছিল ১৩ বছর। ১৯৭৩ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কান্ট্রি চার্টে "পেপার রোজেস" গানটি প্রথম স্থান অধিকার করে। ডনির প্রথম দিকের কিশোর-পপ গানের কভারের সাথে পপ হিটের একটি স্ট্রিং ছিল, যার মধ্যে ছিল "গো অ্যাওয়ে লিটল গার্ল" (#১, মূলত স্টিভ লরেন্স), "পাপি লাভ" (#৩, পল আঙ্কা কম্পোজিশন) এবং "দ্য টুয়েলফথ অব নেভার" (#৮, মূলত জনি ম্যাথিস দ্বারা রেকর্ডকৃত)। ১৯৭১ থেকে ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত তিনি শীর্ষ ৪০-এর মধ্যে ১২ টি হিট করেন, যার মধ্যে শীর্ষ ১০-এর মধ্যে ৫ টি হিট ছিল। ডনির জনপ্রিয়তা এবং তার অসংখ্য একক গান, অনেককে এই ধারণা করতে পরিচালিত করেছে যে তিনি দলের নেতৃত্ব দিচ্ছেন। মেরিল সবসময় প্রধান গায়ক ছিলেন; ডনি সাধারণত দ্য অসমোন্ডস-এর বিলকৃত গানে কোরাস গান গাইত, এইভাবে তিনি একজন "সহ-নেতা" ছিলেন। (সেই সময়ে জনি এবং মেরিলের পারিবারিক সাদৃশ্য সম্ভবত বিভ্রান্তিকে আরও বাড়িয়ে দিয়েছিল; পরবর্তী বছরগুলিতে, মেরিল তার দাড়ি বড় করে এবং তাদের দুজনকে আলাদা করার জন্য তার চুল ধূসর করে দেয়।) একক তারকা হিসেবে ডনির আবির্ভাব এবং রেকর্ড কোম্পানির কিশোর-কিশোরী দর্শকদের কাছে আবেদন করার আকাঙ্ক্ষা প্রায়ই ডনিকে দলের সামনে নিয়ে আসে। এই সময়ের মধ্যে পরিবারটি পাঁচজন কারিগরীভাবে পৃথক শিল্পীর জন্য ভ্রমণ, রেকর্ডিং, তৈরি এবং উৎপাদন করছিল: দ্য অসমোন্ডস, ড্যানি অসমোন্ড, মারি অসমোন্ড এবং জিমি অসমোন্ড -- এবং এর সাথে ড্যানি এবং মারি দ্বৈত রেকর্ডিং শুরু করেছিল এবং "আই'ম লিভিং ইট আপ টু ইউ" (#৪) এবং "মর্নিং সাইড অফ দ্য মাউন্টেন" (#৮) এর সাথে হিট করেছিল। এই সমস্ত প্রচেষ্টার ফলে যে-চাপ ও চাপ এসেছিল, সেগুলোর মধ্যে দিয়ে সেই পরিবার একসঙ্গে ঝুলে ছিল। ২০০১ সালে এবিসি-টিভি চলচ্চিত্র ইনসাইড দ্য অসমোন্ডস পরিবারের নীতিবাক্যকে চিত্রিত করে, "এটি কোন বিষয় নয় যে কে সামনে রয়েছে, যতক্ষণ এটি একটি অসমোন্ড" পরিবার, বিশ্বাস এবং কর্মজীবন। সেই অনুসারে।" মূল অসমোন্ডরা একটি দল হিসাবে এখনও হিট তৈরি করে। ১৯৭৪ সালে, "লাভ মি ফর আ রিজন" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে #১০ এবং যুক্তরাজ্যে #১ এ পৌঁছায়। আইরিশ বালক ব্যান্ড বয়জোন ১৯৯৪ সালে যুক্তরাজ্যে গানটিকে ২ নম্বর স্থানে নিয়ে যায়। | [
{
"question": "তাদের একক বাহকরা কীভাবে যাত্রা শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে বড় হচ্ছে কেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন কোন হিট বা সফল উদ্যোগ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_... | [
{
"answer": "তাদের একক কর্মজীবন শুরু হয় যখন জিমি জাপানে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুক্তরাজ্যে \"লং হেয়ারড লাভার ফ্রম লিভারপুল\" ছবিতে অভিনয়ের পর তিনি বড় হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডনির পপ হিটের একটি স্ট্রিং ছিল পূর্ববর্তী কিশোর-পপ গানের কভারের স... | 205,711 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালের মধ্যে, যদিও, দলটির রেকর্ড বিক্রি হ্রাস পেতে থাকে; ওসমন্ডম্যানিয়া দীর্ঘদিন ম্লান হয়ে যায় এবং "রোলারম্যানিয়া" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, কারণ ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বে সিটি রোলার্স হট পপ ব্যান্ডে পরিণত হয়। তাদের ১৯৭৫ সালের অ্যালবাম দ্য প্রাইড ওয়ান খারাপভাবে বিক্রি হয় (যদিও শিরোনাম ট্র্যাকটি চার্ট-শীর্ষে সহজ শ্রবণযোগ্য হিট প্রদান করে এবং দলটির সর্বশেষ মার্কিন শীর্ষ-৪০ হিট) এবং এমজিএম রেকর্ডস পলিডোর রেকর্ডসের কাছে বিক্রি হয়। পলিডোরের অধীনে তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল ব্রেইনস্টর্ম; সেই অ্যালবাম আগের অ্যালবাম থেকে সামান্য ভালো বিক্রি হয়েছিল, এবং এর প্রধান একক, "আই ক্যান লিভ আ ড্রিম" শীর্ষ ৪০ এর মধ্যে ছিল না। পলিডোর পরিবার থেকে আরও দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করবে (একটি বড়দিনের অ্যালবাম যাতে পরিবারের সকল সদস্যদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়, এবং একটি সেরা হিট সংকলন)। অসমোন্ডরা নতুন এক উদ্যোগ গ্রহণ করে: বড় ভাইয়েরা ১৯৭৬-১৯৭৯ সাল পর্যন্ত এবিসিতে "ডনি অ্যান্ড মেরি শো" প্রযোজনা করতে শুরু করে। কিন্তু এই সাফল্য এসেছে অনেক মূল্য দিয়ে। এই পরিবারটি উতাহর ওরেমে একটি প্রথম শ্রেণীর টেলিভিশন স্টুডিও নির্মাণ ও পরিচালনা করে, যেখানে ১৯৭৭ সালে শোটি শুরু হয়। এর ফলে, একটি পারফর্মিং ব্যান্ড হিসেবে অসমোন্ডস ডনি ও মেরির কাছে কম গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। বড় ভাইয়েরা রক-এ্যান্ড-রোল ব্যান্ড হওয়ার স্বপ্ন ছেড়ে দিয়েছিল। ডনি মঞ্চ উদ্বিগ্নতার অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল এবং মেরির অল্প সময়ের জন্য খাদ্যভীতি দেখা দিয়েছিল, যখন একজন নেটওয়ার্ক নির্বাহী তাকে ভারী বলে উল্লেখ করেছিলেন। ১৯৭৯ সালে যখন শোটি বাতিল করা হয়, তখন অসমোন্ডরা অবাক হয়ে যায়, কারণ তারা বিশ্বাস করেছিল যে শোটি পুনরায় চালু করা হবে, এবং তারা নিজেদেরকে ঋণগ্রস্ত এবং কোন স্পষ্ট নির্দেশনা ছাড়াই খুঁজে পায়। দলটি পলিডোর ত্যাগ করে এবং মার্কারি রেকর্ডসের জন্য আরেকটি অ্যালবাম, স্টেপিন' আউটের জন্য চেষ্টা করে, যা কোনও অ্যালবাম বা তার একক চার্ট কোথাও কোনও বড় ব্যর্থতা ছিল; এটি সেই লেবেলে তাদের একমাত্র অ্যালবাম হবে। স্টেপিন' আউট ছিল অসমোন্সদের জন্য একটি ট্রানজিশনাল অ্যালবাম এবং মরিস গিবের পৃষ্ঠপোষকতায় নির্মিত হয়েছিল; এর ট্র্যাকগুলির মধ্যে ছিল "রেস্ট ইয়োর লাভ অন মি" এর প্রথম রেকর্ডকৃত সংস্করণ, একটি কান্ট্রি গান যা গিবের নিজের ব্যান্ড, বি গিজ এর জন্য হিট হয়ে ওঠে এবং কনওয়ে টুটি দ্বারা কভার সংস্করণে কান্ট্রি চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে। তারা মারির জন্য দুটি অসফল প্রকল্প তৈরি করে, একটি সিটকম পাইলট যা কখনও প্রচারিত হয়নি এবং একটি বৈচিত্র্য অনুষ্ঠান পুনরুজ্জীবিত করে যা ১৯৮০ এবং ১৯৮১ সালে সাতটি পর্ব ধরে। তারা তাদের ঋণ পরিশোধ করে এবং পুনরায় তাদের কর্মজীবন শুরু করে। দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার পরিবর্তে, তারা তাদের সমস্ত আর্থিক দায়িত্বকে সম্মান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। কিন্তু অসমোন্ড শিল্পী ও প্রতিষ্ঠানগুলি পৃথকভাবে কাজ শুরু করে। | [
{
"question": "ডনি অ্যান্ড মেরি শো কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দাম কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো ... | [
{
"answer": "১৯৭৬ সালে ডোনা এন্ড ম্যারি শো শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর খরচ ছিল যে, একটি পারফর্মিং ব্যান্ড হিসেবে অসমোন্ডস ডনি এবং মেরির কাছে কম অগ্রাধিকার পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "শো ছিল অসমন্ড পরিবার সম্পর্কে।... | 205,712 |
wikipedia_quac | মূল নিবন্ধ; এম.আই.এ. ২০০৪ সালে তার একটি গান শোনার পর, এম.আই.এ. লন্ডনের ফ্যাব্রিক ক্লাবে এক রাতে ডিজে হিসেবে কাজ করার সময় তার সাথে পরিচয় হয়। কাকতালীয়ভাবে, ডিপলো ক্লাবে প্রবেশ করার সময় তার গান "গ্যালাং" এবং "ফায়ার ফায়ার" বাজাচ্ছিলেন, যা তিনি আই-ডি ম্যাগাজিনের একজন কর্মীর কাছ থেকে পেয়েছিলেন। ডিপলো আরও বলেন, "তিনি এসেছিলেন এবং আমার সাথে দেখা করতে চেয়েছিলেন 'কারণ তিনি আমার একক এবং তার এএন্ডআর এর একটি থেকে মজার মিশ্রন শুনেছিলেন এবং তিনি মনে করেছিলেন আমি তার গলিতে আছি। আমি ফ্লোরিডার একজন সাদা মানুষ আর সে ইংল্যান্ডের একজন শ্রীলংকান মেয়ে হওয়া ছাড়া আর সব কিছু একই ছিল: [আমরা দুজনেই] চলচ্চিত্র স্নাতক, আমরা যখন ছোট ছিলাম তখন একই সঙ্গীত শুনতাম, এখন সঙ্গীতে একই দিকে যাচ্ছিলাম, এটা ছিল বিস্ময়কর... আমি সবসময় তার সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে চাইতাম কিন্তু সেই সময় আমার সমস্ত তালই খুব বাজে ছিল।" অবশেষে তারা একটি মিক্সটেপ, পাইরেসি ফান্ডস টেরোরিজম ভলিউমে সহযোগিতা করেন। ১. নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং পিচফর্ক মিডিয়া কর্তৃক 'বর্ষসেরা অ্যালবাম' হিসেবে উল্লেখ করা হয়। মুক্তির পর তারা দুজনে একসাথে কাজ করতে থাকেন। তিনি ২০০৫ সালের আরুলার ট্যুরে তার ট্যুর ডিজে ছিলেন। ডিপলো এম.আই.এ-তে কাজ চালিয়ে যান। এবং তার মাধ্যমে, লন্ডন ডিজে সুইচের সাথে দেখা হয়। তারা একসাথে গ্র্যামি-মনোনীত গান " পেপার প্লেনস" তৈরি করেন, যা বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৪র্থ স্থান অর্জন করে। ২০১৫ সালে রোলিং স্টোনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, এম.আই.এ বলেন যে ডিপলো ২০০৫ সালে তার খ্যাতির উত্থানে অসন্তুষ্ট ছিলেন, তিনি তাকে বাধা দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন এবং সফল হওয়ার জন্য তার সাথে লড়াই করেছিলেন। | [
{
"question": "ডিপ্লো আর মিয়ার কাছে কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রতি ডিপ্লো কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি ধরনের সঙ্গীত ছিল পাইরেসি ফান্ড?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ডিপলো এবং মিয়ার একটি মিক্সটেপ ছিল যার নাম পাইরেসি ফান্ডস টেরোরিজম ভলিউম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২০০৫ সালের আরুলার ট্যুরে তার ট্যুর ডিজে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সঙ্গীতটি হিপ হপ, ইলেকট্রনিক এবং বিশ্ব সঙ্গীতের মিশ্রণ ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
... | 205,715 |
wikipedia_quac | ক্রনিক অ্যালবাম বের হওয়ার আগে, কুরুপ্ট এবং দাজ একক শিল্পী ছিলেন, যদিও অ্যালবাম রেকর্ড করার সময় তাদের দুজনের রসায়ন শুনে, ড. ড্রে তাদের একটি দল গঠনের পরামর্শ দেন। তারা দুজন ডগিস্টাইল এবং থা ডগ পাউন্ড হিসাবে বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য এবং সাউন্ডট্র্যাকে উপস্থিত হন। ১৯৯৩-১৯৯৪ সালের মধ্যে, দলটি হ্যামারের দ্য ফাঙ্কি হাডুন্টার অ্যালবাম (যেমন "স্লিপিং অন আ মাস্টার প্ল্যান" এবং অন্যান্য গান), সুজ নাইট এবং দ্য হোল ৯ এর সাথে সহযোগিতা করে। ১৯৯৫ সালে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম ডগ ফুড ডেথ রো রেকর্ডসের অধীনে প্রকাশ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ #১ নম্বরে অভিষেক করে এবং ২এক্স প্লাটিনাম অবস্থানে পৌঁছে যায়। এটি বেশ সফল ছিল। "লেট'স প্লে হাউস" সবচেয়ে বড় হিট ছিল, হট ১০০-এর শীর্ষ ৫০-এ স্থান করে নেয়, যখন "নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক" এমটিভির প্রিয় ছিল; পরবর্তী ভিডিওতে কুরুপ্ট, ডাজ এবং স্নুপ বিগ অ্যাপলকে গডজিলা-এর মতো করে তাদের পূর্ব উপকূলের প্রতিদ্বন্দ্বীদের টিটকারি দেয়। এর পরের অক্টোবরে, একই বছরের শেষের দিকে, ডেথ রো রেকর্ডে তার পরবর্তী চারটি অ্যালবাম প্রকাশের বিনিময়ে ডেথ রোর সুজ নাইট টুপাক শাকুরকে জেল থেকে মুক্তি দেয়। ১৯৯৬ সালে, থা ডগ পাউন্ড ২প্যাক এর ব্যাপক প্রশংসিত ডেথ রো রেকর্ডস অভিষেক অ্যালবাম অল আইজ অন মি উইথ কুরুপ্টে বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল "গট মাই মাইন্ড মেড আপ" এবং "চেক আউট টাইম" এবং ডিজে ডিলিঞ্জার "২ অফ আমেরিকাজ মোস্ট ওয়ান্টেড", "অ্যাম্বিশনজ আজ এ রিদাহ" এবং "আই আইন্ট ম্যাড অ্যাট চা" সহ অন্যান্য ট্র্যাকের হিট গানগুলি প্রযোজনা করেছিলেন। একই বছরের সেপ্টেম্বরের প্রথম দিকে, শাকুরকে নেভাদার লাস ভেগাসে হত্যা করা হয়। কুরুপ্ট এবং দাজ এর দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয় এবং শাকুরের মৃত্যুর পর যে কোন কিছু মুক্ত করতে সংগ্রাম করে। ৭ বছর পর ২০০৩ সালের একটি সাক্ষাত্কারে, ডিজে বলেন যে তিনি এখন বিশ্বাস করেন যে সুজ নাইট শাকুরের হত্যার জন্য দায়ী। ১৯৯৬ সালে তারা স্নুপের থা ডগফাদারে র্যাপ করে। থা ডগ পাউন্ড ডেথ রো রেকর্ডস সাম্রাজ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ ছিল, যা ৯০-এর দশকের শুরুর দিকে র্যাপ সঙ্গীতের উপর একটি লম্বা ছায়া ফেলে। | [
{
"question": "ডেথ রো-তে থা ডগ পাউন্ড কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি কোন সেরা গান ছিল যা অ্যালবামে হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কতটা ভালো করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের অ্যালবাম ডগ ফুড কোন বছর প্রকাশিত হ... | [
{
"answer": "থা ডগ পাউন্ড তাদের প্রথম অ্যালবাম \"ডগ ফুড\" প্রকাশ করে ডেথ রো রেকর্ডসের অধীনে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি চার্টে ভাল করেছিল, যা প্রমাণ করে যে এটি হট ১০০ এর শীর্ষ ৫০ এ উঠে এসেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 205,716 |
wikipedia_quac | বছরের পর বছর ধরে থা ডগ পাউন্ডের সাথে হাড় ঠগ-এন-হারমোনি ছিল, কারণ ডেথ রো রেকর্ডস এজি-ই'র রুথলেস রেকর্ডসের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে। "ডগ পাউন্ড গ্যাংস্টাজ" গানে "ডগ পাউন্ড গ্যাংস্টাজ" এর প্রতি থা ডগ পাউন্ড একটি ডিস্ক তৈরি করেন, কুরুপ্টের লাইন "কোন কিছুর জন্য কোন ভালবাসা নেই" এর সাথে। এর প্রতিক্রিয়ায় লাইজি বোন "শটজ টু থা ডাবল লক" গানটিতে "ডগ পাউন্ড হোজ ইট অন" লাইনটি ব্যবহার করেন। ক্রেজি বোন বলেন, "ইস্ট ৯৯ অ্যালবামের "মো' মুরদা" গানে এই 'রো হো' খুঁজে বের করতে হবে। এই দ্বন্দ্ব শেষ হয় যখন স্নুপ ডগ এবং কুরুপ্টকে ক্রেজি বোন এর অ্যালবাম থাগ মেন্টালিটি ১৯৯৯ এর গান "দ্য ওয়ার ইজ অন" এ দেখা যায়। ৫ম ডগ লেট লুজ অনুষ্ঠানে "কুরুটেড ফ্লেশ" গানটিতে কুরুপ্টকে দেখা যায়। ক্রেজি বোন ডাজ ডিলিংগারের ২০০৮ সালের একক অ্যালবাম অনলি অন দ্য লেফট সাইডের গান "মিল টিকেট" এবং পরে থা ডগ পাউন্ডের ২০০৯ সালের অ্যালবাম দ্যাট ওয়াজ দেয়ার, দিস ইজ নাও-এ "মানি ফোল্ডার'এন" গানেও উপস্থিত ছিলেন। থা ডগ পাউন্ড বি.জি. এর সাথে দ্বন্দ্বে জড়িত ছিলেন। নক আউট এবং ড্রেস্তা. এজি-ই এর রিয়েল মুথাফুককিন জি এবং কোকেন এন্ড কোল্ড ১৮৭এম এর "ডোন্ট বিট দ্য ফাঙ্ক" এর প্রতিক্রিয়ায় থা ডগ পাউন্ড স্নুপ ডগের সাথে মিলে "হোয়াট ইউ ডু" নামে একটি গান তৈরি করেন। সব নিগ্রোকে তার সাথে নিয়ে যাও। পরে বি.জি. নক আউট এন্ড ড্রেস্তা "ডি.পি.জি. তাদের প্রথম অ্যালবাম রিয়েল ব্রোথেস-এ "কিলা", তারপর থেকে তারা গরুর মাংস স্কোয়াশ করে এবং "ব্লেজ ইট আপ" নামে একটি গান প্রকাশ করে, যা থা ডগ পাউন্ডের ডগ চিট অ্যালবামের একটি অতিরিক্ত গান। এই জুটি আরেকটি দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়, গরুর মাংসের সুজ এবং নতুন সাইনি ২প্যাক, যা ব্যাড বয় এন্টারটেইনমেন্টের পাফ ড্যাডি এবং কুখ্যাত বি.আই.জি এর বিরুদ্ধে শুরু হয়। ; দাজ এবং কুরুপ্ট তাদের স্নুপ-সহায়ক একক "নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক" দিয়ে কেপ-এন-নরোয়াগা, ট্রাজেডি খাদাফি এবং মোব ডিপকে অন্তর্ভুক্ত করে এই দ্বন্দ্বকে প্রসারিত করবে। | [
{
"question": "বাহ্যিক বিষয়গুলোর একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের গরুর মাংস কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের গরুর মাংস কীভাবে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন শিল্পীর সাথে কি তাদের গরুর মাংস ছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "বাহ্যিক বিষয়ের একটি উদাহরণ হল থা ডগ পাউন্ডের সাথে হাড় ঠগ-এন-হারমোনি এর দ্বন্দ্ব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের গরুর মাংস ছিল ডেথ রো রেকর্ডের সাথে এজি-ই'র রুথলেস রেকর্ডের দ্বন্দ্ব।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই দ্বন্দ্ব শেষ হয় যখন স্নুপ ডগ এবং কুরুপ্টকে ক্রেজি ব... | 205,717 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে আইসিসের সাথে সফরে, টার্নার দুটি ভিন্ন গিটার ব্যবহার করেন: একটি ১৯৭৬ ফেন্ডার টেলিকাস্টার কাস্টম (কালো) এবং একটি ১৯৭৫ ফেন্ডার টেলিকাস্টার ডেলাক্স (বাদামী), বিভিন্ন আবহের মাধ্যমে বাজানো হয় (তার প্যাডেলবোর্ড লেআউট প্রতিটি গিগকে পরিবর্তন করে সেই রাতে ব্যান্ডটি কোন গান খেলবে তার উপর নির্ভর করে), একটি ভিএইচটি/ফ্রিটে পিটবুল আল্ট্রা লিড এবং দুটি ৪এক্স১২ সান ক্যাবিনেট। তিনি ইলেকট্রিক্যাল গিটার কোম্পানি থেকে একটি কাস্টম গিটারও অর্জন করেছেন (যেমনটি তার সহকর্মী আইসিস গিটারবাদক মাইকেল গ্যালাঘার করেছিলেন)। অতীতে টার্নার গিবসন লেস পল স্ট্যান্ডার্ড, পিআরএস সিই২৪ ব্যবহার করেছেন এবং সান, মেসা বুগি এবং ম্যাকি এম্পলিফায়ারের মাধ্যমে খেলেছেন। আইসিসের সাথে বাজানোর সময়, টার্নার এবং তার সহ গিটারিস্টরা সাধারণত (নিম্ন থেকে উচ্চ) বি-এফ #-বি-ই-জি #-বি, একটি ভারী শব্দ অর্জন করার জন্য তাদের বাদ্যযন্ত্রগুলি (নিম্ন থেকে উচ্চ) বাজান। তারা অন্যান্য সুরও ব্যবহার করত, যদিও কম, যেমন এফ # (নিচে) এফ #-বি-ই-জি #-বি। ২০১৬ সালে, টার্নার ইলেকট্রিক্যাল গিটার কোম্পানি থেকে দুটি কাস্টম-নির্মিত গিটার নিয়ে এসএমএসি'র সাথে ব্যবহৃত লাইভ রিগটি বর্ণনা করেন। উভয়েরই রয়েছে চকচকে দেহ এবং অ্যালুমিনিয়ামের গলা, এবং কাস্টম-বিদ্ধ প্রশস্ত ফ্রিকোয়েন্সি রেঞ্জের পিককুপ। নতুন যন্ত্রটা-একটা স্বাক্ষর মডেলের প্রোটোটাইপ-পুরাতন যন্ত্রটার চেয়ে আঙুলের ডগার ব্যাস সামান্য বেশি। পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের সময় টার্নার একটি কমলা দ্বৈত ডার্ক ১০০ এমপ্লিফায়ারের মাথা ব্যবহার করেন যার সাথে ছিল একটি স্লেভ ফ্রাইট টু/নিনটি/টু পাওয়ার এম্প। উভয় প্রধান অরেঞ্জ এবং মার্শাল মন্ত্রিসভা পরিচালনা করেন, যদিও টার্নার দাবি করেন যে নির্দিষ্ট স্পিকার মন্ত্রিসভা জন্য কোন দৃঢ় পছন্দ নেই। রেকর্ডিং করার সময় টার্নার একটি ফ্রিট পিটবুল আল্ট্রা লিড ব্যবহার করতে পছন্দ করেন, একটি এএম মডেল যা তিনি আইসিসে তার কাজ থেকে ধারাবাহিকভাবে ব্যবহার করেছেন। টার্নার তার লাইভ রিগে বিভিন্ন প্রভাব ব্যবহার করে বর্ণনা করেছেন। বিশেষ করে, তিনি একটি বিওএস টিইউ-৩ ক্রোমাটিক টিউনার, একটি ডেথ বাই অডিও অ্যাপোক্যালিপস ফুজ, একটি এমএএসএফ ফুজ, একটি স্ট্রিমন ব্লু স্কাই রিভারব (যাকে তিনি তার রিগের একটি অপরিহার্য প্যাডেল হিসাবে বর্ণনা করেছেন), একটি টিসি ইলেকট্রনিক্স ডিটো লুপার এক্স২ এবং একটি ইএইচএক্স পঁয়তাল্লিশ হাজার নমুনা (যা সম্পাদনের সময় প্রিসেট নমুনা ট্রিগার করতে ব্যবহৃত হয়) চালান। টার্নার একটি হেইল পিআর২০ ভয়েস মাইক্রোফোন পছন্দ করেন। | [
{
"question": "অ্যারন টার্নার যে-গিটার ব্যবহার করতেন, সেটার একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের পরিস্রাবক ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন ধরনের গিটার এফেক্ট প্যাডেল ব্যবহার করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিন... | [
{
"answer": "অ্যারন টার্নার যে গিটার ব্যবহার করতেন তার একটি উদাহরণ হল ১৯৭৬ সালের ফেন্ডার টেলিভিশন কাস্টম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গিবসন লেস পল স্ট্যান্ডার্ড, পিআরএস সিই২৪, সান, মেসা বুগি এবং ম্যাকি এম্পলিফায়ার ব্যবহার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 205,718 |
wikipedia_quac | টার্নার ১৯৭৭ সালের ৫ নভেম্বর ম্যাসাচুসেটসের স্প্রিংফিল্ডে জন্মগ্রহণ করেন। অল্প বয়সে তার পরিবার নিউ মেক্সিকোতে চলে যায়, যেখানে তিনি বড় হয়ে ওঠেন। তার মা ছিলেন একজন শিক্ষক "যিনি একটি প্রগতিশীল পাঠ্যক্রম শিখিয়েছিলেন" এবং তার বাবা ছিলেন একজন লেখক, "প্রধানত [অকল্পিত]।" টার্নার তার পিতামাতার লেখক, শিল্পী এবং আলোকচিত্রী বন্ধুদের দ্বারা পরিবেষ্টিত তার বেড়ে ওঠাকে "সৃজনশীলভাবে লালনপালন" হিসেবে বর্ণনা করেন। ১২ বছর বয়সে তিনি মারিজুয়ানা সেবন করতে শুরু করেন। তিনি বলেন, "নিউ মেক্সিকোতে শিশুদের জন্য তেমন কিছু ছিল না"। ১৭ বছর বয়সে তিনি একটি কোম্পানি শুরু করেন যা মেইল অর্ডারের মাধ্যমে বিরল পাঙ্ক রক রেকর্ড বিক্রি করত। পরে তিনি বোস্টনে চলে যান এবং স্কুল অব দ্য মিউজিয়াম অব ফাইন আর্টসের আর্ট স্কুলে ভর্তি হন। ১৯৯৭ সালের মধ্যে, হাইড্রা হেড লেবেল একটি সম্মানিত ছোট রেকর্ড লেবেল হয়ে ওঠে। টার্নার তার প্রাথমিক পরিশ্রমকে বর্ণনা করেছেন একঘেয়েমির কারণে: আমি নিউ মেক্সিকোতে বড় হয়েছি, এবং তরুণ সংস্কৃতির ক্ষেত্রে তেমন কিছু ছিল না। বিশেষ করে যখন আমি সরাসরি আগ্রহী হতে শুরু করি এবং আর মাদকদ্রব্য সেবন করি না, তখন আমার করার কিছুই ছিল না। তাই এটা আমার জন্য একটা বড় কারণ ছিল, আমার মনে হয়, সত্যিকারের উৎপাদনশীল হওয়ার। এ ছাড়া, আমি কখনোই সত্যিকারের সামাজিক ব্যক্তি ছিলাম না। তাই আমার সামাজিক জীবনে খুব বেশি সময় লাগে না। আর সঙ্গীত সবসময়ই আমার জীবনের একটা বড় অংশ হয়ে এসেছে। আমার মনে হয় এই সব কারণের সমন্বয়েই সবকিছু এত তাড়াতাড়ি শুরু হয়েছে। ১৯৯৭-৯৯ সালের দিকে টার্নার ভবিষ্যৎ আইসিস বেসবাদক এবং সহ-প্রতিষ্ঠাতা জেফ ক্যাক্সাইডের সাথে বসবাস করতেন; এই সময় পর্যন্ত তিনি ইউনিয়ন স্যুট এবং হলমেন ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। আইসিস ১৯৯৭ সালে গঠিত হয়েছিল ব্যান্ডগুলির সংগীত পরিচালনা এবং টার্নার এবং ক্যাক্সাইডের নিজ নিজ সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণের ডিগ্রী নিয়ে অসন্তুষ্টির কারণে। ২০০৯ সালের মাঝামাঝি সময়ে টার্নার লস এঞ্জেলেস থেকে সিয়াটল চলে যান, যেখানে তার তৎকালীন বান্ধবী ফেইথ কলকসিয়া তার সাথে বসবাস শুরু করেন। | [
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "টার্নার ম্যাসাচুসেটসের স্প্রিংফিল্ড থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর বাবা-মা ছিলেন শিক্ষক ও লেখক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরে তিনি বোস্টনে চলে যান এবং স্কুল অব দ্য মিউজিয়াম অব ফাইন আর্টসের আর্ট স্কুল... | 205,719 |
wikipedia_quac | অ্যাসাঞ্জ ২০১০ সালের আগস্ট মাসে সুইডেন সফর করেন। তার ভ্রমণের সময়, তিনি দুইজন নারীর কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের শিকার হন যাদের সাথে তার যৌন সম্পর্ক ছিল। তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তাকে বলা হয় যে তিনি দেশ ছেড়ে চলে যেতে পারেন। ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে একজন বিশেষ প্রসিকিউটর মামলাটি পুনরায় চালু করেন। তিনি বলেন, তিনি অ্যাসাঞ্জেকে দুটি যৌন নিপীড়নের হিসাব, একটি অবৈধ বলপ্রয়োগের হিসাব এবং একটি "ক্ষুদ্রতর মাত্রার ধর্ষণ" এর হিসাব নিয়ে প্রশ্ন করতে চান। অ্যাসাঞ্জে এই অভিযোগ অস্বীকার করেন এবং বলেন যে তিনি ব্রিটেনে প্রশ্নের মুখোমুখি হতে পেরে খুশি। ২০১০ সালে প্রসিকিউটর বলেন, সুইডিশ আইন তাকে ভিডিও লিংক বা লন্ডন দূতাবাসে কাউকে প্রশ্ন করা থেকে বিরত রেখেছে। ২০১৫ সালের মার্চে, অন্যান্য সুইডিশ আইন অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে জনসাধারণের সমালোচনার পর, তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং লন্ডনে ইকুয়েডরীয় দূতাবাসে অ্যাসাঞ্জকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে সম্মত হন, অবশেষে ১৪ নভেম্বর ২০১৬ তারিখে সাক্ষাৎকার শুরু হয়। এই সাক্ষাৎকারগুলোতে পুলিশ, সুইডিশ প্রসিকিউটর এবং ইকুয়েডরের কর্মকর্তারা জড়িত ছিলেন এবং অবশেষে তা অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছে। এই সময়ের মধ্যে, কম গুরুতর অভিযোগের তিনটিরই সীমাবদ্ধতার বিধি শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু সুইডিশ প্রসিকিউটর ১৮ আগস্ট ২০১৫ এর মধ্যে অ্যাসাঞ্জের সাক্ষাৎকার গ্রহণ করেনি, তাই এই প্রশ্ন শুধুমাত্র "ক্ষুদ্রতর মাত্রার ধর্ষণের" উন্মুক্ত তদন্তের সাথে সম্পর্কিত, যার সীমাবদ্ধতা ২০২০ সালে শেষ হওয়ার কথা। ২০১৭ সালের ১৯ মে, সুইডিশ কর্তৃপক্ষ অ্যাসাঞ্জের বিরুদ্ধে তাদের তদন্ত বাতিল করে, দাবি করে যে তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েডরের দূতাবাস এই মামলার বিষয়ে অ্যাসাঞ্জের সাথে নির্ভরযোগ্যভাবে যোগাযোগ করবে। প্রধান প্রসিকিউটর মারিয়ান নাই আনুষ্ঠানিকভাবে তার গ্রেফতারী পরোয়ানা প্রত্যাহার করলেও বলেছেন, যদি অ্যাসাঞ্জ ২০২০ সালের আগস্ট মাসের আগে সুইডেন সফর করেন তবে তদন্ত পুনরায় শুরু করা যেতে পারে। তিনি বলেন, "আমরা অপরাধ সম্পর্কে কোন ঘোষণা দিচ্ছি না"। | [
{
"question": "যৌন নিপীড়নের অভিযোগ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি প্রশ্নের সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "যৌন নির্যাতনের অভিযোগগুলোর মধ্যে ছিল দুই ধরনের যৌন নিপীড়ন, এক ধরনের অবৈধ বলপ্রয়োগ এবং এক ধরনের \"নিম্নমানের ধর্ষণ\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 205,720 |
wikipedia_quac | অ্যাসাঞ্জ কুইন্সল্যান্ডের টাউনসভিলে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৫১), একজন ভিজুয়াল শিল্পী এবং জন শিপটন, একজন যুদ্ধবিরোধী কর্মী ও নির্মাতা। অ্যাসাঞ্জের জন্মের আগে এই দম্পতি পৃথক হয়ে যান। তার বয়স যখন এক বছর, তখন তার মা রিচার্ড ব্রেট অ্যাসাঞ্জ নামে একজন অভিনেতাকে বিয়ে করেন, যার সাথে তিনি একটি ছোট থিয়েটার কোম্পানি চালাতেন। ১৯৭৯ সালের দিকে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এরপর ক্রিস্টিন অ্যাসাঞ্জ লিফ মেইনেলের সাথে জড়িত হন, যিনি লিফ হ্যামিলটন নামেও পরিচিত, যিনি অস্ট্রেলিয়ান অর্চনা দ্য ফ্যামিলি এর একজন সদস্য। ১৯৮২ সালে এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদের পূর্বে তার একটি ছেলে ছিল। অ্যাসাঞ্জের শৈশবকাল ছিল যাযাবরের মতো। কিশোর বয়সে ত্রিশটিরও বেশি অস্ট্রেলীয় শহরে বসবাস করেছেন। তিনি নিউ সাউথ ওয়েলসের গোয়ালমাগার প্রাইমারি স্কুল (১৯৭৯-১৯৮৩) এবং টাউনসভিল স্টেট হাই স্কুলসহ অনেক স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি সেন্ট্রাল কুইন্সল্যান্ড বিশ্ববিদ্যালয় (১৯৯৪) এবং মেলবোর্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে (২০০৩-২০০৬) প্রোগ্রামিং, গণিত এবং পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন, কিন্তু ডিগ্রি সম্পন্ন করেননি। কিশোর বয়সে, অ্যাসাঞ্জ টেরেসা নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেন এবং ১৯৮৯ সালে তাদের একটি ছেলে হয়, ড্যানিয়েল অ্যাসাঞ্জ, যিনি এখন একজন সফটওয়্যার ডিজাইনার। সেই দম্পতি পৃথক হয়ে যায় এবং প্রথমে তাদের সন্তানের হেফাজত নিয়ে তর্কবিতর্ক করে। দানিয়েলের শৈশবের বেশির ভাগ সময়ই আ্যসাঞ্জ তার প্রধান যত্ন নিয়েছিলেন। ফরাসি প্রেসিডেন্ট ফ্রাঁসোয়া হল্যান্ডের কাছে একটি খোলা চিঠিতে অ্যাসাঞ্জ বলেন, তার সবচেয়ে ছোট সন্তান ফ্রান্সে তার মায়ের সাথে বসবাস করে। তিনি আরও বলেন যে তার কাজের কারণে তার পরিবার মৃত্যুর হুমকি এবং হয়রানির সম্মুখীন হয়েছে, তাদের পরিচয় পরিবর্তন করতে এবং তার সাথে যোগাযোগ হ্রাস করতে বাধ্য করেছে। | [
{
"question": "অ্যাসাঞ্জ কোথায় থাকে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যাসাঞ্জে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যাসাঞ্জের কি টেরেসার সাথে বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সন্তান কে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যা... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, অ্যাসাঞ্জ কুইন্সল্যান্ডের টাউনসভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের সন্তান ড্যানিয়েল অ্যাসাঞ্জ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 205,721 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে চিসউইক রেকর্ডসের সাথে একটি একক চুক্তি স্বাক্ষরের পর, জ্যাক্সিক ডেভ স্টুয়ার্ট, ডেভিড জ্যাকসন এবং আমান্ডা পারসনসের সহায়তায় তার প্রথম একক অ্যালবাম, সাইলেন্সিয়া রেকর্ড করতে শুরু করেন। ১৯৮২ সালে, চিসউইক তিনটি একক প্রকাশ করেন ("দ্য নাইট হ্যাজ আ হাজার আই", "স্ট্রেইনিং আওয়ার আই", এবং "গ্রাব হোয়াট ইউ ক্যান"), যদিও কোনটিই হিট হয়নি। যখন অ্যালবামটি উৎপাদন পর্যায়ে ছিল তখন চিসউইক দেউলিয়া ঘোষণা করলে সাইলেন্সিয়ার সম্পূর্ণ মুক্তি স্থগিত করা হয় (যদিও অ্যালবামটি জার্মানিতে সীমিত মুক্তি পেয়েছিল)। ব্রিটিশ আর্ট রকের সাথে তার বিদ্যমান সম্পর্ক শক্তিশালী করার জন্য, জ্যাক্সিক পিটার ব্লেগভাডের সাথে কাজ শুরু করেন এবং তার প্রথম তিনটি একক অ্যালবামে (১৯৮৩ সালের দ্য ন্যাকেড শেক্সপিয়ার দিয়ে শুরু) অভিনয় করেন। ১৯৮৩ সালে, জাক্সেক স্টিভ রেকর্ডসের সাথে দ্বিতীয় একক রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ১৯৮৩ থেকে ১৯৮৪ সালের মধ্যে আরও তিনটি একক গান ("ডেঞ্জারাস ড্রিমস", "আই ক্যান'ট স্ট্যান্ড দিস প্রেসার", এবং "হুজ ফুলিং হু") প্রকাশিত হয় এবং দ্বিতীয় একক অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা হয়। ১৯৮৫ সালে মুক্তি পাওয়ার পর, এই অ্যালবামটি সাইলেন্সিয়ার মত একই ভাগ্য বরণ করে। ১৯৮৫ সালে এটি বন্ধ হয়ে যায় যখন স্টিভ রেকর্ডস দেউলিয়ার জন্য মামলা করে। নিরুৎসাহিত কিন্তু পরাজিত হননি, জাক্কো তার আয়ের সাথে অভিনয় কাজ চালিয়ে যান এবং সঙ্গীত অনুধাবন করতে থাকেন। তিনি ডেভ স্টুয়ার্টের সাথে তার সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন এবং বারবারা গ্যাসকিনের সাথে তার দ্বৈত কাজে অবদান রাখেন। এই সময় তিনি উদীয়মান ড্রামার গ্যাভিন হ্যারিসনের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার সবচেয়ে ঘন ঘন সহযোগী হয়ে ওঠেন। এই সময়েই তিনি তার জন্মদাত্রী মায়ের সাথে দেখা করতে যুক্তরাষ্ট্রে যান। ১৯৮৬-৮৭ সালে এমডিএম রেকর্ডসের জন্য তার তৃতীয় একক অ্যালবাম রেকর্ড করার চেষ্টা ব্যর্থ হয়, যখন এমডিএমের পরিবেশক, ভার্জিন রেকর্ডস সমর্থন বন্ধ করে দেয়। এর কিছু "হারানো" উপাদান এবং পূর্বে সংরক্ষিত অ্যালবাম জ্যাক্কের ১৯৯৬ সালের সংকলন অ্যালবাম আর মাই কানস অন রং?-এ পুনরুজ্জীবিত হয়, যেখানে জাক্কোর প্রথম অ্যালবাম সাইলেসিয়া ১৯৯০ এর দশকের শেষের দিকে সিডিতে সংক্ষিপ্তভাবে প্রকাশিত হয়। ১৯৮৭ সালে জ্যাক্সিক পিটার ও ক্রিস্টোফার ব্লগভাড, জন গ্রেভস ও আন্তন ফিয়েরের সাথে স্বল্পস্থায়ী নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক ব্যান্ড দ্য লজে যোগ দেন। | [
{
"question": "লজটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লজ কোথায় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে লজের অংশ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম একক অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রথম একক অ্যালবাম কি ... | [
{
"answer": "দ্য লজ নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জ্যাক্স্কিক, পিটার এবং ক্রিস্টফার ব্লগভাড, জন গ্রেভস এবং অ্যান্টন ফিয়ার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম একক অ্যালবাম ছিল সাইল... | 205,722 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সাল নাগাদ জাক্সেক একটি পাগলাটে জ্যাজ-রক ব্যান্ড "সাউথ আফটার" এর নেতৃত্ব দেন। তার আত্ম-স্বীকারকৃত "স্বৈরতান্ত্রিক প্রবণতা" একটি বড় লাইন আপকে "দুইটি চিৎকারকারী লিড গিটার এবং একটি ট্রাম্পেট" (প্রথমটি সাবেক জাতীয় যুব জ্যাজ অর্কেস্ট্রা সদস্য টেড এমেট অভিনয় করেন) তে পরিণত করে। ব্যান্ডটি ১৯৭৫ সালের মেলোডি মেকার ন্যাশনাল রক/ফোক প্রতিযোগিতার ফাইনালে পৌঁছেছিল, ভবিষ্যতে ক্ল্যাশ সহ-নেতা মিক জোন্স এবং ভবিষ্যতে স্যাক্সোফোন সেশন সঙ্গীতশিল্পী গ্যারি বার্নাকল সমন্বিত একটি ভারী মেটাল ব্যান্ডে তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিল। যখন এই ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়, জ্যাক্সিক একটি "অদ্ভুত ছোট ব্যান্ড" নিয়ে সফর করেন, যা ক্যামেল, স্ট্যাকরিজ এবং জুডাস প্রিস্টকে সমর্থন করে, তারপর সংক্ষিপ্তভাবে একটি স্ট্রিং-ভিত্তিক ব্যান্ড "সিন্থেসিস" এ যোগ দেন, যা ক্যান্টারবারি-দৃশ্যে প্রগতিশীল রক সঙ্গীত পরিবেশন করে। জাক্সেকের প্রথম উল্লেখযোগ্য ব্যান্ড ছিল ৬৪ স্পুন, যা তিনি গিটারবাদক এবং প্রধান গায়ক হিসেবে ১৯৭৬ সালে যোগদান করেন, ব্যান্ডের বেশিরভাগ উপাদান সহ-রচনা করেন। ১৯৭৬ থেকে ১৯৮০ সালের মধ্যে ৬৪ জন স্পুন পপ, প্রগতিশীল রক, জ্যাজ ও হাস্যরসাত্মক গান রচনা ও পরিবেশন করেন। একটি প্রাণবন্ত এবং মজার লাইভ শো দ্বারা উন্নীত, ৬৪ স্পুন দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় প্রমাণিত হয় কিন্তু একটি কার্যকর রেকর্ড চুক্তি বা মিডিয়া সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয় এবং ১৯৮০ সালে বিভক্ত হয়। তাদের একমাত্র অ্যালবাম ল্যান্ডিং অন আ র্যাট কলাম ১৯৯২ সালে মুক্তি পায়। জাক্সজিক তাদের "ভুল সময়ে ভুল ব্যান্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ৬৪ স্পুনের কাজ ব্যান্ডটিকে অনুপ্রাণিত করেছিল এমন কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলে, যাদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিলেন কিবোর্ড বাদক ডেভ স্টুয়ার্ট। ৬৪ স্পুন বিভক্ত হওয়ার পর, জ্যাক্সিক স্টুয়ার্ট, রিক বিডলফ এবং পিপ পাইলের সাথে র্যাপিড আই মুভমেন্ট ব্যান্ডে যোগ দেন। জ্যাক্সিক ব্যান্ডের অ্যালবামে বেশ কয়েকটি গান অবদান রাখেন ("ওয়ান মোর টাইম", "আই'ল স্ট্যান্ড অন মাই ওন", "ইঙ্গমার বার্গম্যান অন দ্য উইন্ডমিল", "স্ট্রেইনিং আওয়ার আই", এবং "ডিয়ার ক্লেয়ার", যার মধ্যে সর্বশেষটি ৬৪ স্পুনের গান) এবং স্টুয়ার্টের সাথে সহ-রচনা করেন ("দিস ইজ নট হোয়াট আই ওয়ান্ট" এবং "অ্যালো ডারলিন' আই ওয়ার্ক অন দ্য ফা")। ১৯৮০ সালের আগস্ট থেকে ১৯৮১ সালের জুন পর্যন্ত, র্যাপিড আই মুভমেন্ট স্পেন, ফ্রান্স ও যুক্তরাজ্য সফর করে এবং রেকর্ডিং করে কিন্তু স্টুয়ার্টের স্টুডিও কাজের উপর মনোযোগ দেওয়ার ইচ্ছার কারণে বিভক্ত হয়ে যায়। ", পরে জম্বিদের প্রধান গায়ক কলিন ব্লানস্টোনের একটি নতুন কণ্ঠ ট্র্যাক সঙ্গে হিট। এই সময়ে, জ্যাক্সিক প্রাক্তন ভ্যান ডার গ্রাফ জেনারেটর স্যাক্সফোনবাদক ডেভিড জ্যাকসনের অ্যালবাম দ্য লং হ্যালো ভলিউমের সেশনে অবদান রাখেন। ৩ (অবশেষে ১৯৮২ সালে মুক্তি পায়)। | [
{
"question": "প্রথম কোন ব্যান্ডে তিনি যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ব্যান্ড কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কতদিন একসাথে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তিনি প্রথম যে ব্যান্ডে যোগ দেন সেটি ছিল ৬৪ স্পুন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি অল্প সময়ের জন্য একসাথে ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 5
},... | 205,723 |
wikipedia_quac | লেনক্স এর প্রাথমিক সঙ্গীতে ইলেকট্রনিক শৈলী অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং তার একক কাজ পরীক্ষামূলক পপ, ইলেকট্রনিক, শয়নকক্ষ পপ, নব্য-সাইকেডেলিক পপ এবং ইন্ডি রক হিসাবে বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যযুক্ত হয়েছে। লেনক্সের প্রথম অ্যালবাম পান্ডা বিয়ার ১৯৯৯ সালে সকার স্টার রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়। ২০০৪ সালে তিনি "ইয়াং প্রেয়ার" এবং ২০০৭ সালে "পারসন পিচ" নামে তার তৃতীয় একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। তার গান লেখার ধরন সম্পর্কে লেনক্স বলেন, "আমি গান লেখার সময় অধৈর্য হয়ে পড়ি, হতাশ হওয়ার আগে আমি কয়েক ঘন্টার বেশি সময় ব্যয় করতে পারি না। তাই আমি এটা খুব দ্রুত ফেলে দিতে চাইলাম। আমার প্রিয় গানগুলি হল সেইগুলি যেখানে আমি সত্যিই খুব দ্রুত কাজ করতাম, যখন তা দুই ঘন্টা বা অন্য কিছু সময়ের মধ্যে বের হয়ে আসত।" পান্ডা বিয়ারের চতুর্থ অ্যালবাম টমবয় তার নিজস্ব লেবেল, পা ট্র্যাকস এ ১২ এপ্রিল, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। তিনি ২০০৮ সালের ৫ই ডিসেম্বর ফ্লোরিডার মিয়ামিতে নো এজ নামক একটি অনুষ্ঠানে টমবয়ের সাথে গান পরিবেশন শুরু করেন। ২০১০ সালের জানুয়ারি মাসে সংক্ষিপ্ত ইউরোপীয় সফরে তিনি প্রায় সম্পূর্ণ নতুন উপাদান নিয়ে তিনটি অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। ৭ মার্চ, ২০১০-এ, পান্ডা বিয়ারের মাইস্পেস ব্লগে দশটি নতুন গানের শিরোনামসহ একটি ট্যুর সেটলিস্ট পোস্ট করা হয়। পান্ডা বিয়ার ২০১০ সালে প্রিমাভেরা সাউন্ড ফেস্টিভালে অভিনয় করেন। একক "টম্বয়" এবং "স্লো মোশন" জুলাই ২০১০ সালে মুক্তি পায়। আগস্ট মাসে ঘোষণা করা হয় যে "ইউ ক্যান কাউন্ট অন মি" এবং "আলসাশিয়ান ডার্ন" একক দুটি ডোমিনিওর মাধ্যমে ২৮ সেপ্টেম্বর মুক্তি পাবে। "ইউ ক্যান কাউন্ট অন মি" এর সীমিত ৫০০ কপি এক দিনেরও কম সময়ের মধ্যে বিক্রি হয়ে গিয়েছিল। "লাস্ট নাইট অ্যাট দ্য জেটি" গানটি ২০১০ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। "সার্ফার'স হাইম" এককটি ২৮ মার্চ, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। তার গান "কমফি ইন নাউটিকা" এবিসি'র ২০১০ সালের বৈশ্বিক উষ্ণায়ন চলচ্চিত্র আর্থ ২১০০ লেনক্স এ প্রকাশিত হয়। তবে, ২০১২ সালের মার্চ মাসে প্রতিযোগিতাটি পুনরায় অনুষ্ঠিত হলে লেনক্স খেলতে পারেননি। জুন ২০১৩ সালে, পান্ডা বিয়ার এটিপিতে সমস্ত নতুন উপাদানের একটি সেট পরিবেশন করে। ২০১৪ সালের অক্টোবরে, মিস্টার নোহ ইপি চারটি নতুন গান নিয়ে মুক্তি পায়। পুরো অ্যালবাম, পান্ডা বিয়ার মিটস দ্য গ্রিম রিপার, জানুয়ারি ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তার একক কাজের একটা উদাহরণ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম থেকে কিছু একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি একক শিল্পী হিসেবে ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একক শিল্পী হিসেবে তিনি কি আর কোন অ্যালবাম প্রকা... | [
{
"answer": "তার একক কাজের একটি উদাহরণ হচ্ছে ইয়ং প্রেয়ার এন্ড পার্সন পিচ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"ans... | 205,724 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে লেনক্স ইলেকট্রনিক সঙ্গীত শৈলী যেমন হাউস এবং টেকনো, এবং এফেক্স টুইনের মতো শিল্পীদের শুনতে শুরু করেন, যা তার পরবর্তী কাজের উপর একটি প্রধান প্রভাব ফেলে। তিনি নিজে এবং বন্ধুদের সঙ্গে গান রেকর্ড ও পরিবেশন করতেন। লেনক্স "পান্ডা ভালুক" নাম ব্যবহার করতে শুরু করেন কারণ তিনি তার রেকর্ডিং এর জন্য পান্ডাদের ছবি আঁকতেন। লেনক্স দ্বিতীয় শ্রেণী থেকে দাকিন (জোশ ডিব) এর বন্ধু ছিলেন। ডেকিন লেনক্সকে তার হাই স্কুলের বন্ধু অ্যাভি টেরে (ডেভ পোর্টার) এবং ভূতত্ত্ববিদ (ব্রায়ান উইটজ) এর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। বছরের পর বছর ধরে, তারা চার জন নিজেদের তৈরি রেকর্ডিং বদল করতেন, সঙ্গীতের ধারণা ভাগ করে নিতেন এবং বিভিন্ন গ্রুপ কনফিগারেশনে গান পরিবেশন করতেন। লেনক্স, ডেকিনের সাথে ২০০০ সালে নিউ ইয়র্কে চলে আসেন। ব্যান্ডটি পরবর্তীতে প্রকৃতির সাথে আরো সহযোগিতামূলক হয়ে ওঠে এবং অবশেষে তারা "অ্যানিমেল কালেকটিভ" নামে পরিচিত হয়। ২০০৭ সালে পান্ডা বিয়ারের পার্সন পিচ এবং এনিমেল কালেকটিভের স্ট্রবেরি জ্যাম মুক্তির পর থেকে তিনি তাদের শোতে নমুনা এবং অন্যান্য ইলেকট্রনিক্স ব্যবহার করার উপর বেশি মনোযোগ দিয়েছেন। তিনি ব্ল্যাক ডাইসকে একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, "ব্ল্যাক ডাইস আমাদের প্রথম সফরে নিয়ে যায় এবং আমি মনে করি যে একটি ব্যান্ডে থাকা সম্পর্কে আমি যা শিখেছি তা আমি তাদের দেখে শিখেছি।" তিনি বলেন তিনি ব্ল্যাক ডাইসকে "একটি ব্যান্ডের মডেল হিসাবে দেখেন... আমি নিজেকে একটি ব্যান্ড হিসেবে মনে করি, আমি অন্য লোকদের [অ্যানিমেল কালেকটিভের] জন্য কথা বলতে পারি না, কিন্তু অবশ্যই আমার জন্য, যেমন আমি ব্ল্যাক ডাইস যেভাবে করেছে তা দেখে ব্যান্ডটির সাথে সবকিছুতে আমি যেভাবে উপস্থাপনা করেছি।" গান গাওয়া ছাড়াও, লেনক্স অ্যানিমেল কালেকটিভের লাইভ পারফরম্যান্সে ড্রামস এবং মাঝে মাঝে গিটার বাজাতেন। তিনি স্টুয়ার্ট কোপল্যান্ডকে তার ড্রামিং স্টাইলের সবচেয়ে বড় প্রভাব বলে উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "পশু সংগ্রহ বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর ক... | [
{
"answer": "এনিমেল কালেকটিভ একটি ব্যান্ড যা লেনক্স এর অংশ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির চারজন সদস্য ছিল: লেনক্স, অ্যাভি টেরে, জিওলজিস্ট এবং ডেকিন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 205,725 |
wikipedia_quac | ১৬০৯ সালের নভেম্বর মাসে ক্যাপ্টেন জন র্যাটক্লিফকে পোহটানের নতুন রাজধানী ওরাপেকে আমন্ত্রণ জানানো হয়। তিনি পামুংকি নদীতে বাণিজ্য করার জন্য যাত্রা করার পর, ঔপনিবেশিকদের এবং পোহটানের মধ্যে এক লড়াই শুরু হয়েছিল। র্যাটক্লিফসহ সকল ইংরেজকে হত্যা করা হয়। যারা চূড়ার উপর ছিল তারা পালিয়ে যায় এবং জেমসটাউনে গল্পটি বলে। পরের বছর এই উপজাতি জেমসটাউনের অনেক অধিবাসীকে আক্রমণ করে হত্যা করে। বাসিন্দারা আবার যুদ্ধ করে, কিন্তু মাত্র ২০ জন মারা যায়। কিন্তু, ১৬১০ সালের জুন মাসে জেমসটাউনে একজন নতুন গভর্নর টমাস ওয়েস্ট, ৩য় ব্যারন ডি লা ওয়ার (লর্ড ডেলাওয়্যার) এর আগমন প্রথম ইঙ্গ-পাওহাটান যুদ্ধের সূচনা করে। ১৬১৪ সালে পোকাহোন্টাস দখল, তার বাপ্তিস্ম এবং তামাক উৎপাদক জন রল্ফের সঙ্গে তার বিয়ের পর অল্প সময়ের জন্য শান্তি এসেছিল। কয়েক বছরের মধ্যে পোহটান ও পোকাহোন্তা উভয়ই মারা যায়। পোতাহান ভার্জিনিয়ায় মারা যান, কিন্তু পোকাহোন্তাস ইংল্যান্ডে থাকাকালীন মারা যান। ইতিমধ্যে, ইংরেজ ঔপনিবেশিকরা পোহটানের এলাকায় অনুপ্রবেশ অব্যাহত রাখে। ওয়াহুনসানাকাও এর মৃত্যুর পর, তার ছোট ভাই ওপিচাপাম অল্প সময়ের জন্য প্রধান হন, তারপর তাদের ছোট ভাই ওপেচানকাও। ১৬২২ সালে (১৬২২ সালের ভারতীয় গণহত্যা) এবং ১৬৪৪ সালে তিনি ইংরেজদেরকে পোহটান অঞ্চল থেকে বিতাড়িত করার জন্য আক্রমণ করেন। উভয় প্রচেষ্টাই ইংরেজদের তীব্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়, যার ফলে শেষ পর্যন্ত উপজাতিটি প্রায় ধ্বংস হয়ে যায়। ১৬৪৪ সালের ঘটনার পর দ্বিতীয় ইঙ্গ-পাওহান যুদ্ধ ১৬৪৬ সালে শেষ হয়। ভার্জিনিয়ার গভর্নর উইলিয়াম বার্কলির বাহিনী ওপেচানকাউ দখল করে নেয়। একজন বন্দি হিসেবে ওপেচানকাউকে হত্যা করা হয় এবং তাকে পাহারা দেওয়ার জন্য নিযুক্ত একজন সৈনিক তার পিঠে গুলি করে। তিনি প্রথমে নেকোটোওয়ান্স, পরে তোতোপোতোমোই এবং পরে তার মেয়ে ককেকোয়েস্কের মাধ্যমে ওয়েরোয়েন্সের উত্তরাধিকারী হন। ১৬৪৬ সালের চুক্তিটি ঐক্যবদ্ধ কনফেডারেশনের কার্যকর বিলুপ্তি চিহ্নিত করে, কারণ সাদা ঔপনিবেশিকদের ইয়র্ক এবং ব্ল্যাকওয়াটার নদীর মধ্যে একটি একচেটিয়া ছিটমহল দেওয়া হয়। এটি নানসেনড, ওয়েইয়ানক এবং অ্যাপোমাটক্সদের শারীরিকভাবে পৃথক করেছিল, যারা দক্ষিণ দিকে পশ্চাদপসরণ করেছিল, অন্যান্য পোহটান উপজাতি যারা তখন মধ্য উপদ্বীপ এবং উত্তর ঘাড় দখল করেছিল। ১৬৪৬ সালে নির্ধারিত দক্ষিণ সীমান্ত ১৭শ শতাব্দীর অবশিষ্ট সময়ের জন্য সম্মানিত ছিল, কিন্তু বুর্জেস পরিবার ১৬৪৯ সালের ১ সেপ্টেম্বর উত্তর সীমান্ত তুলে নেয়। নতুন অভিবাসীদের ঢেউ দ্রুত উপদ্বীপ অঞ্চলকে প্লাবিত করে, যা তখন চিকাকোয়ান নামে পরিচিত ছিল, এবং হ্রাসপ্রাপ্ত উপজাতিগুলিকে ছোট ছোট অঞ্চলে সীমাবদ্ধ করে দেয় যা ভারতের প্রাচীনতম সংরক্ষিত অঞ্চল হয়ে ওঠে। ১৬৬৫ সালে, বুরগেসেসের হাউস কঠোর আইন পাস করে, যাতে পোওয়াথানকে গভর্নর কর্তৃক নিযুক্ত প্রধানদের গ্রহণ করতে হয়। ১৬৮৪ সালে আলবানির চুক্তির পর, পোহটান কনফেডারেশন বিলুপ্ত হয়ে যায়। | [
{
"question": "পোহটান কোন কোন যুদ্ধে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুদ্ধটা কীসের ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন যুদ্ধে তারা কোথায় জড়িত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে সেই যুদ্ধে জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "পোহটান প্রথম ইঙ্গ-পোহটান যুদ্ধ এবং দ্বিতীয় ইঙ্গ-পোহটান যুদ্ধে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুদ্ধটি ছিল ঔপনিবেশিক এবং পোহটান উপজাতি নিয়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম ইঙ্গ-পোহটান যুদ্ধ এবং ১৬২২ সালের ভারতীয় গণহত্যার সাথে পোহটান উপজাতি জড়িত ছিল।",
... | 205,726 |
wikipedia_quac | "পাওহাতান" নামটি ( স্ট্র্যাচি দ্বারা পাকওয়াচওং নামেও অনুবাদ করা হয়) ওয়াহুনসানাকাও এর স্থানীয় গ্রাম বা শহরের নাম। ইংরেজি ভাষায় ব্যবহৃত "চীফ" বা "কিং" পদটি এই সাইটের নাম থেকে এসেছে বলে মনে করা হয়। যদিও তার নিজ গ্রামের নির্দিষ্ট স্থান অজানা, আধুনিক সময়ে আধুনিক-দিনের রিচমন্ড শহরের পূর্ব প্রান্তের পোওয়াথান পাহাড়ের আশেপাশের এলাকাকে অনেকে মূল গ্রামের সাধারণ এলাকা বলে মনে করে। ট্রি হিল ফার্ম, যা পূর্বে হেনরিকো কাউন্টির কাছাকাছি অবস্থিত, এটিকেও সম্ভাব্য স্থান হিসেবে বিবেচনা করা হয়। "পাওহাতান" নামটিও স্থানীয়রা নদীটিকে নির্দেশ করার জন্য ব্যবহার করত, যেখানে শহরটি নৌচালনার প্রধান স্থানে অবস্থিত ছিল। ইংরেজ ঔপনিবেশিকরা তাদের নিজেদের নেতা রাজা জেমস্ ১ম-এর নামে এই শহরের নামকরণ করেছিল। ইংরেজ ঔপনিবেশিকরা ভার্জিনিয়া কলোনির শুরুর বছরগুলোতে রাজার সম্মানার্থে ও সেইসঙ্গে তার তিন সন্তান এলিজাবেথ, হেনরি ও চার্লসের জন্য অনেক বৈশিষ্ট্যের নামকরণ করেছিল। যদিও কলম্বিয়া থেকে উজানে ভার্জিনিয়ার দীর্ঘতম নদীর অংশ অনেক পরে গ্রেট ব্রিটেনের রানী অ্যানের নামে নামকরণ করা হয়েছিল, আধুনিক সময়ে এটি জেমস নদী নামে পরিচিত। এটি বর্তমান শহরের ক্লিফটন ফোর্জের কাছে জ্যাকসন এবং কাউপাস্তুর নদীর সঙ্গমস্থলে গঠিত হয়েছে, যা পূর্ব দিকে হ্যাম্পটন রোডের দিকে প্রবাহিত হয়েছে। (রিভান্না নদী, জেমস নদীর একটি উপনদী, এবং ফ্লাভানা কাউন্টি, রাণী অ্যানের নামে নামকরণ করা হয়েছিল)। ভার্জিনিয়ার একমাত্র জলভাগ যা পোহটান জনগোষ্ঠীর সাথে সম্পর্কিত একটি নাম বজায় রাখে তা হল পোহটান ক্রিক, যা উইলিয়ামসবার্গের কাছে জেমস সিটি কাউন্টিতে অবস্থিত। কয়েক বছর পর, পোহটান কাউন্টি এবং পোহটান, ভার্জিনিয়ার কাউন্টি আসনগুলি পোহটান জনগণের দ্বারা জনবহুল এলাকার পশ্চিমে প্রতিষ্ঠিত হয়। ১৭৭৭ সালের মে মাসে কাউন্টিটি গঠিত হয়। | [
{
"question": "নামকরণ ও পরিভাষা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন পরিভাষা ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর কি অন্য কোন অর্থ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কিছ... | [
{
"answer": "নামকরণ এবং পরিভাষা বলতে মানুষ, স্থান, বস্তু এবং ধারণাকে নাম দেওয়ার প্রক্রিয়াকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যে পরিভাষাটি ব্যবহার করা হয়েছিল তা হল \"পোহাথান\" এবং \"স্থানীয়\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 205,727 |
wikipedia_quac | তাদের সর্বশেষ স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র মুক্তি পাওয়ার প্রায় অর্ধ শতাব্দী পরেও, থ্রি স্টুজেস দর্শকদের কাছে জনপ্রিয়। ১৯৫৮ সালে প্রথম দেখানোর পর থেকে তাদের চলচ্চিত্র কখনও আমেরিকান টেলিভিশন ছেড়ে যায়নি, এবং তারা নতুন দর্শকদের আকৃষ্ট করার সাথে সাথে তাদের পুরনো ভক্তদের আনন্দ প্রদান করে চলেছে। তারা ছিলেন একদল কঠোর পরিশ্রমী কৌতুকাভিনেতা, যারা সমালোচকদের প্রিয়পাত্র ছিলেন না। মো হাওয়ার্ডের পরিচালনা ছাড়া স্ট্যাজগুলো টিকে থাকতে পারত না। টেড ওকুডা এবং এডওয়ার্ড ওয়াটজ এর দ্যা কলম্বিয়া কমেডি শর্টস বইটি স্টোজেসের উত্তরাধিকারকে সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গিতে রেখেছে: চলচ্চিত্র কমেডির অনেক পাণ্ডিত্যপূর্ণ গবেষণা থ্রি স্টোজেসকে সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করেছে - এবং সঠিক যুক্তি ছাড়া নয়। নান্দনিকভাবে, স্টোজেস "ভাল" কমেডিক শৈলী গঠনকারী প্রতিটি নিয়ম লঙ্ঘন করে। তাদের চরিত্রগুলিতে চার্লি চ্যাপলিন ও হ্যারি ল্যাংডনের মত আবেগগত গভীরতার অভাব ছিল; তারা কখনও বাস্টার কিটনের মত বুদ্ধিদীপ্ত বা সূক্ষ্ম ছিল না। তারা দীর্ঘ কমিক ক্রম বজায় রাখার জন্য যথেষ্ট শৃঙ্খলাবদ্ধ ছিল না; প্রায়ই, তারা তাদের ছবিগুলিতে যে সামান্য বর্ণনা কাঠামো রয়েছে তা স্থগিত করতে ইচ্ছুক ছিল, যাতে করে তারা কিছু অনুগ্রহপূর্ণ কৌতুক যুক্ত করতে পারে। তারা যে সকল স্থানে কাজ করেছে (পশ্চিমা চলচ্চিত্র, ভৌতিক চলচ্চিত্র, কস্টিউম মেলোড্রামা) তা অন্যান্য কৌতুকাভিনেতাদের দ্বারা আরও ভালভাবে প্রভাবিত হয়েছে। কিন্তু, তাদের বিরুদ্ধে প্রচণ্ড শৈল্পিক বিরোধিতা থাকা সত্ত্বেও, তারা সর্বকালের সেরা কিছু কমেডির জন্য দায়ী ছিল। তাদের হাস্যরস ছিল নিম্ন হাস্যরসের সবচেয়ে অবিমিশ্র রূপ; তারা মহান উদ্ভাবক ছিলেন না, কিন্তু দ্রুত হাসি অনুশীলনকারী হিসাবে, তারা কাউকে দ্বিতীয় স্থানে রাখে না। জনগণের রুচি যদি কোন মানদণ্ড হয়, তাহলে স্টুজেস পঞ্চাশ বছরেরও বেশি সময় ধরে কৌতুকাভিনয়ের রাজত্ব করে আসছে। ১৯৮০-এর দশকের শুরুতে, স্টুজেস অবশেষে সমালোচনামূলক স্বীকৃতি পেতে শুরু করে। ২০১০ সালের মধ্যে তাদের প্রায় সব চলচ্চিত্র ডিভিডিতে মুক্তি পায়, যার ফলে জো বেসার এবং জো ডেরিটা - যারা প্রায়শই ভক্ত প্রতিক্রিয়ার প্রাপক - তারা উভয় পুরুষই যে অনন্য হাস্যরসাত্মক শৈলী নিয়ে এসেছে তার প্রশংসা করে। উপরন্তু, ডিভিডি বাজার ভক্তদের সুযোগ দিয়েছে সম্পূর্ণ স্টুজ ফিল্ম কর্পাসকে তাদের দীর্ঘ, স্বতন্ত্র কর্মজীবনের একটির সাথে অন্যটির তুলনা না করে একটি স্বতন্ত্র সময় হিসাবে দেখতে (কার্লি বনাম শেম্প বিতর্ক আজও চলছে)। দলটি ২২০টি চলচ্চিত্রে অভিনয় করে, কিন্তু কলম্বিয়া পিকচার্সে নির্মিত ১৯০টি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের স্থায়িত্বই এই হাস্যরসাত্মক দলের প্রতি একটি স্থায়ী শ্রদ্ধা হিসেবে কাজ করে। মার্কিন টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব স্টিভ অ্যালেন ১৯৮৪ সালে বলেন, "যদিও তারা কখনও ব্যাপক সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করেনি, তবুও তারা যা করতে চেয়েছিল তা সম্পাদনে সফল হয়েছিল: তারা মানুষকে হাসাত।" | [
{
"question": "তিনটি ফাঁদ কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কিছু কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের একটি ডিভিডি শিরোনাম ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "থ্রি স্টুজেস ছিল একদল কঠোর পরিশ্রমী কৌতুকাভিনেতা, যারা সমালোচকদের প্রিয়পাত্র ছিল না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকে, থ্রি স্টুজেস অবশেষে সমালোচনামূলক স্বীকৃতি পেতে শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 205,732 |
wikipedia_quac | অ্যাসাঞ্জ ২০১০ সালের আগস্ট মাসে সুইডেন সফর করেন। তার ভ্রমণের সময়, তিনি দুইজন নারীর কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের শিকার হন যাদের সাথে তার যৌন সম্পর্ক ছিল। তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তাকে বলা হয় যে তিনি দেশ ছেড়ে চলে যেতে পারেন। ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে একজন বিশেষ প্রসিকিউটর মামলাটি পুনরায় চালু করেন। তিনি বলেন, তিনি অ্যাসাঞ্জেকে দুটি যৌন নিপীড়নের হিসাব, একটি অবৈধ বলপ্রয়োগের হিসাব এবং একটি "ক্ষুদ্রতর মাত্রার ধর্ষণ" এর হিসাব নিয়ে প্রশ্ন করতে চান। অ্যাসাঞ্জে এই অভিযোগ অস্বীকার করেন এবং বলেন যে তিনি ব্রিটেনে প্রশ্নের মুখোমুখি হতে পেরে খুশি। ২০১০ সালে প্রসিকিউটর বলেন, সুইডিশ আইন তাকে ভিডিও লিংক বা লন্ডন দূতাবাসে কাউকে প্রশ্ন করা থেকে বিরত রেখেছে। ২০১৫ সালের মার্চে, অন্যান্য সুইডিশ আইন অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে জনসাধারণের সমালোচনার পর, তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং লন্ডনে ইকুয়েডরীয় দূতাবাসে অ্যাসাঞ্জকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে সম্মত হন, অবশেষে ১৪ নভেম্বর ২০১৬ তারিখে সাক্ষাৎকার শুরু হয়। এই সাক্ষাৎকারগুলোতে পুলিশ, সুইডিশ প্রসিকিউটর এবং ইকুয়েডরের কর্মকর্তারা জড়িত ছিলেন এবং অবশেষে তা অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছে। এই সময়ের মধ্যে, কম গুরুতর অভিযোগের তিনটিরই সীমাবদ্ধতার বিধি শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু সুইডিশ প্রসিকিউটর ১৮ আগস্ট ২০১৫ এর মধ্যে অ্যাসাঞ্জের সাক্ষাৎকার গ্রহণ করেনি, তাই এই প্রশ্ন শুধুমাত্র "ক্ষুদ্রতর মাত্রার ধর্ষণের" উন্মুক্ত তদন্তের সাথে সম্পর্কিত, যার সীমাবদ্ধতা ২০২০ সালে শেষ হওয়ার কথা। ২০১৭ সালের ১৯ মে, সুইডিশ কর্তৃপক্ষ অ্যাসাঞ্জের বিরুদ্ধে তাদের তদন্ত বাতিল করে, দাবি করে যে তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েডরের দূতাবাস এই মামলার বিষয়ে অ্যাসাঞ্জের সাথে নির্ভরযোগ্যভাবে যোগাযোগ করবে। প্রধান প্রসিকিউটর মারিয়ান নাই আনুষ্ঠানিকভাবে তার গ্রেফতারী পরোয়ানা প্রত্যাহার করলেও বলেছেন, যদি অ্যাসাঞ্জ ২০২০ সালের আগস্ট মাসের আগে সুইডেন সফর করেন তবে তদন্ত পুনরায় শুরু করা যেতে পারে। তিনি বলেন, "আমরা অপরাধ সম্পর্কে কোন ঘোষণা দিচ্ছি না"। | [
{
"question": "এই অভিযোগগুলো কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অভিযোগগুলোর কারণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অভিযোগের ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মামলাটি কি আবার খোলা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এই অভিযোগ শুরু হয় ২০১০ সালের আগস্ট মাসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দুই নারীর সাথে তার যৌন সম্পর্কের কারণে এই অভিযোগ আনা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্... | 205,734 |
wikipedia_quac | অ্যাসাঞ্জ কুইন্সল্যান্ডের টাউনসভিলে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৫১), একজন ভিজুয়াল শিল্পী এবং জন শিপটন, একজন যুদ্ধবিরোধী কর্মী ও নির্মাতা। অ্যাসাঞ্জের জন্মের আগে এই দম্পতি পৃথক হয়ে যান। তার বয়স যখন এক বছর, তখন তার মা রিচার্ড ব্রেট অ্যাসাঞ্জ নামে একজন অভিনেতাকে বিয়ে করেন, যার সাথে তিনি একটি ছোট থিয়েটার কোম্পানি চালাতেন। ১৯৭৯ সালের দিকে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এরপর ক্রিস্টিন অ্যাসাঞ্জ লিফ মেইনেলের সাথে জড়িত হন, যিনি লিফ হ্যামিলটন নামেও পরিচিত, যিনি অস্ট্রেলিয়ান অর্চনা দ্য ফ্যামিলি এর একজন সদস্য। ১৯৮২ সালে এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদের পূর্বে তার একটি ছেলে ছিল। অ্যাসাঞ্জের শৈশবকাল ছিল যাযাবরের মতো। কিশোর বয়সে ত্রিশটিরও বেশি অস্ট্রেলীয় শহরে বসবাস করেছেন। তিনি নিউ সাউথ ওয়েলসের গোয়ালমাগার প্রাইমারি স্কুল (১৯৭৯-১৯৮৩) এবং টাউনসভিল স্টেট হাই স্কুলসহ অনেক স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি সেন্ট্রাল কুইন্সল্যান্ড বিশ্ববিদ্যালয় (১৯৯৪) এবং মেলবোর্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে (২০০৩-২০০৬) প্রোগ্রামিং, গণিত এবং পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন, কিন্তু ডিগ্রি সম্পন্ন করেননি। কিশোর বয়সে, অ্যাসাঞ্জ টেরেসা নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেন এবং ১৯৮৯ সালে তাদের একটি ছেলে হয়, ড্যানিয়েল অ্যাসাঞ্জ, যিনি এখন একজন সফটওয়্যার ডিজাইনার। সেই দম্পতি পৃথক হয়ে যায় এবং প্রথমে তাদের সন্তানের হেফাজত নিয়ে তর্কবিতর্ক করে। দানিয়েলের শৈশবের বেশির ভাগ সময়ই আ্যসাঞ্জ তার প্রধান যত্ন নিয়েছিলেন। ফরাসি প্রেসিডেন্ট ফ্রাঁসোয়া হল্যান্ডের কাছে একটি খোলা চিঠিতে অ্যাসাঞ্জ বলেন, তার সবচেয়ে ছোট সন্তান ফ্রান্সে তার মায়ের সাথে বসবাস করে। তিনি আরও বলেন যে তার কাজের কারণে তার পরিবার মৃত্যুর হুমকি এবং হয়রানির সম্মুখীন হয়েছে, তাদের পরিচয় পরিবর্তন করতে এবং তার সাথে যোগাযোগ হ্রাস করতে বাধ্য করেছে। | [
{
"question": "অ্যাসাঞ্জের ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে আগ্রহজনক বিষয়টা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো আনুষ্ঠানিক শিক্ষা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজের পর সে কী করল, ডিগ্রি পেল না কেন... | [
{
"answer": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে আগ্রহজনক তথ্য: - তিনি কুইন্সল্যান্ডের টাউনসভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 205,735 |
wikipedia_quac | ১৮৮৭ সালে জেমস ডব্লিউ ব্রায়ান লেফটেন্যান্ট গভর্নর পদের জন্য কেনটাকি সিনেটে তার আসন ত্যাগ করেন। গোবেল কভিংটন এলাকার প্রতিনিধিত্বকারী খালি আসনে নির্বাচন করার সিদ্ধান্ত নেন। তার রেলপথ নিয়ন্ত্রণ এবং শ্রমের কারণগুলির সমর্থন, তার প্রাক্তন সঙ্গী স্টিভেনসনের প্রভাব, গোবেলকে একটি সহজ বিজয় দেওয়া উচিত ছিল, কিন্তু এটি ছিল না। তৃতীয় রাজনৈতিক দল, ইউনিয়ন লেবার পার্টি, গোবেলের অনুরূপ প্ল্যাটফর্ম নিয়ে এই এলাকায় ক্ষমতায় উঠে আসে। যদিও গোবেলকে ডেমোক্র্যাটিক পার্টিতে তার মিত্রদের কাছে থাকতে হয়েছিল, ইউনিয়ন লেবার পার্টি ডেমোক্র্যাট ও রিপাবলিকান উভয় ভোট আহ্বান করে এবং নির্বাচন শেষ করে - মাত্র ছাপ্পান্ন ভোটে গোবেলের পক্ষে সিদ্ধান্ত নেয়। সাবেক সিনেটর ব্রায়ানের পুনর্নির্বাচনের আগে নিজেকে আলাদা করার জন্য মাত্র দুই বছর বাকি থাকায়, গোবেল একটি বড় এবং জনপ্রিয় লক্ষ্য গ্রহণ করেন: লুইভিল এবং ন্যাশভিল রেলপথ। কেনটাকি হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভস-এর রেলপথ-পন্থী আইন প্রণেতাদের কাছ থেকে কেনটাকির রেলপথ কমিশন বিলুপ্ত করার একটি প্রস্তাব পাস হয় এবং তা সিনেটে পাঠানো হয়। সিনেটর ক্যাসিয়াস এম. ক্লে রেলওয়ে শিল্পের লবিং তদন্ত করার জন্য একটি কমিটি গঠনের প্রস্তাব করেন। গোবেল কমিটিতে কাজ করেছিলেন, যা রেলওয়ে লবির উল্লেখযোগ্য লঙ্ঘন প্রকাশ করেছিল। গোবেল সিনেটে রেলপথ কমিশন বিলুপ্ত করার বিলকে পরাজিত করতেও সাহায্য করেছিলেন। এই কাজগুলি তাঁকে তাঁর জেলার একজন বীরে পরিণত করে। ১৮৮৯ সালে তিনি বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় সিনেটের সদস্য নির্বাচিত হন এবং ১৮৯৩ সালে রিপাবলিকান প্রতিদ্বন্দ্বীর চেয়ে তিন থেকে এক ব্যবধানে জয়লাভ করেন। ১৮৯০ সালে গোবেল কেনটাকির চতুর্থ সাংবিধানিক সম্মেলনে প্রতিনিধি ছিলেন, যা বর্তমান কেনটাকি সংবিধান তৈরি করে। একজন প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত হওয়ার উচ্চ সম্মান সত্ত্বেও, গোবেল একটি নতুন সংবিধান তৈরির প্রক্রিয়ায় অংশগ্রহণ করার ক্ষেত্রে সামান্য আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। সম্মেলন ২৫০ দিন ধরে চলেছিল; গোবেল মাত্র ১০০ জনের জন্য উপস্থিত ছিলেন। তবে তিনি নতুন সংবিধানে রেলওয়ে কমিশনের অন্তর্ভুক্তি সফলভাবে নিশ্চিত করেন। একটি সাংবিধানিক সত্তা হিসেবে কমিশন শুধুমাত্র জনপ্রিয় ভোটের মাধ্যমে অনুমোদিত সংশোধনীর মাধ্যমে বিলুপ্ত হতে পারত। এটি কার্যকরভাবে কমিশনকে সাধারণ পরিষদ কর্তৃক একতরফাভাবে বিলুপ্ত হওয়া থেকে রক্ষা করবে। | [
{
"question": "তিনি রাজনীতিতে কিভাবে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি ওই আসনে জিতেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রাজনৈতিক জীবনে তার পরবর্তী পদক্ষেপ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "কেনটাকি সিনেটের খালি আসনে প্রার্থী হয়ে তিনি রাজনীতিতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৮৭",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার রাজনৈতিক জীবনের পরবর্তী পদক্ষেপ ছিল লুইভিল ও ন্যাশভিল রেলরোডে লক্ষ্য স্থির করা।",
... | 205,736 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.