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9,420 | 艺术学 | 音乐 | 探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧 | 在2012年5月，基尼·科辛斯基和他的学生冯建鹏到访中国音乐学院附中，冯建鹏是北京人，他推荐了《夜深沉》等众多传统京剧和曲艺给基尼·科辛斯基，为基尼·科辛斯基打开了中国音乐的大门。 | 在2012年5月，基尼·科辛斯基和他的学生冯建鹏到访中国音乐学院附中，冯建鹏是北京人，他推荐了《夜深沉》等众多传统京剧和曲艺给基尼·科辛斯基，给基尼·科辛斯基打开了中国音乐的大门。 | [
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9,421 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 20世纪沃恩·威廉斯和霍尔斯特在创作中还共同过研究莎士比亚及其同时代人的作品，并将其作为主题素材贯穿于作品创作之中。 | 20世纪，沃恩·威廉斯和霍尔斯特在创作中还共同研究过莎士比亚及其同时代人的作品，并将这些作品作为主题素材贯穿于创作之中。 | [
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9,424 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 本节主要以弥撒曲和牧歌为个案，分析在这两种体裁的发展过程中，法国音乐对共性创作模式的形成所产生的重要作用。 | 本节主要以弥撒曲和牧歌为案例，分析在这两种体裁的发展过程中，法国音乐对共性创作模式的形成所产生的重要作用。 | [
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9,425 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 他深切的爱着自己的祖国，他的音乐是真正为民族和人民而创作的。 | 他深切地爱着自己的祖国，他的音乐是真正为民族和人民而创作的。 | [
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9,426 | 艺术学 | 音乐 | 福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究 | 这就要求演唱者不能自由处理乐曲，要很严格的按照音乐术语演唱，并要很好的把握乐曲开头提到的速度，从而在恢复原速时能准确地演唱。 | 这就要求演唱者不能自由地处理乐曲。要严格地按照音乐术语演唱并很好地把握乐曲开头提到的速度，从而在恢复原速时还能准确地演唱。 | [
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9,428 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 文章首先是对作曲家所处国家的民族文化背景和民族音乐发展历程进行了简要概述，力图能有效地了解作曲家创作的民族社会文化和民族音乐文化的发展；其次通过早、中、晚三个时期探究了作曲家的生平创作经历及其主要作品；最后是对音乐作品本体进行的分析论证，包括对《第五交响曲》的创作背景、乐章结构、主题材料的阐述和各种音乐表现手段的运用和解读，并进一步探讨了该作品的价值意义和其所表达的深层内涵，以此来突出研究对象的特殊性和可研究性意义。 | 文章首先是对作曲家所处国家的民族文化背景和民族音乐发展历程进行了简要概述，力图能有效地了解作曲家创作的民族社会文化和民族音乐文化的发展；其次通过早、中、晚三个时期探究了作曲家的生平创作经历及其主要作品；最后是对音乐作品本体进行的分析论证，包括对《第五交响曲》的创作背景、乐章结构、主题材料的阐述和各种音乐表现手段的运用和解读，并进一步探讨了该作品的价值意义和其所表达的深层内涵，以此来突出研究对象的特殊性和可研究性意义。 | [] |
9,429 | 艺术学 | 音乐 | 福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究 | 但是汉语中的“惹”是语气很硬，所以不是往外送气的。 | 但是汉语中的“惹”语气很硬，所以不需要往外送气。 | [
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9,431 | 艺术学 | 音乐 | 三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析 | 王筱雪的《浅析三木稔筝曲<白色风的下面>和<雨潇潇>的艺术特色》,刘瑶的《三木稔筝曲<芽生え>作品分析及演奏诠释》、任洲洋的《试论现当代中国筝乐的另类演绎》这几篇文献分别对于三木稔《风雨》、《萌芽》与《华丽》、《狂想曲》等作品当中曲目定弦、演奏技法以及作者们自身对于乐曲的演奏实践体会进行阐述，虽然与本课题选择的曲目不同，但大体风格很接近，有很高的间接参考价值。 | 王筱雪的《浅析三木稔筝曲<白色风的下面>和<雨潇潇>的艺术特色》，刘瑶的《三木稔筝曲<芽生え>作品分析及演奏诠释》，以及任洲洋的《试论现当代中国筝乐的另类演绎》这几篇文献，分别对三木稔的《风雨》、《萌芽》、《华丽》与《狂想曲》等作品的曲目定弦、演奏技法，以及作者们自身对乐曲的演奏实践体会进行了阐述。虽然与本课题选择的曲目不同，但大体风格很接近，因此具有很高的间接参考价值。 | [
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9,432 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 徐景新师从桑桐、邓尔敬、陈铭志、施咏康等作曲家，很大程度上受到他们的调式和声理论、复调理论体系影响，从而进一步很系统的建立起民族调式和声体系。 | 徐景新师从桑桐、邓尔敬、陈铭志、施咏康等作曲家，很大程度上受到他们调式和声理论、复调理论体系的影响，从而系统地建立起民族调式和声体系。 | [
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9,435 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 根据迄今为止收录最完全作品的出版物“中国作曲家钢琴作品系列”丛书中《汪立三钢琴作品选》中的作品做重要依据，参考居其宏先生《新中国音乐史》中的时期划分对不同音乐创作时期进行划分和研究，并选取各个时期具有代表性的作品进行分析。 | 根据迄今为止收录最完全作品的出版物“中国作曲家钢琴作品系列”丛书中《汪立三钢琴作品选》中的作品做重要依据，参考居其宏先生的《新中国音乐史》对不同时期的音乐创作进行划分和研究，并选取各个时期具有代表性的作品进行分析。 | [
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9,436 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 进入2010年后陕西筝曲创作开始进入匮乏时期，作曲家魏军在这时期继续保持着创作高峰，其所创作的数首筝曲佳作层出叠现，他在创作中有意识的去打破陕西地域音乐风格的局限。 | 进入2010年后陕西筝曲创作开始进入匮乏时期，作曲家魏军在这时期继续保持着创作高峰，其所创作的数首筝曲佳作层出不穷，他在创作中有意识地去打破陕西地域音乐风格的局限。 | [
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9,438 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 在歌曲的歌词中展示出了多元化特点，内容既有对于底层人民因为战争生活悲惨，又有反映革命谨慎与理想，还有对于国家的热爱等。 | 在歌曲的歌词中也展示了多元化的特点。内容既有底层人民因为战争导致的生活悲惨，又有对革命的谨慎与理想，还有对国家的热爱等。 | [
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9,439 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 将作曲家的三部协奏曲各自进行详细的逐一论述，并对其各自的特点进行综合论述，最终得出结论。 | 将作曲家的三部协奏曲逐一自进行详细的论述，并对其各自的特点进行综合论述，最终得出结论。 | [
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9,441 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 虽然20世纪后半叶的一些新音乐已经不再注重节奏的功能性，但在民族主义作曲家手里，节奏在音乐仍然承担着重要的作用。 | 虽然20世纪后半叶的一些新音乐已经不再注重节奏的功能性，但在民族主义作曲家手中，节奏在音乐中仍然承担着重要的作用。 | [
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9,442 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 在这次会议中所讨论的内容对器乐创作有着十分重要的影响。 | 在这次会议中所讨论的内容对器乐创作有着十分重要的影响。 | [] |
9,443 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 这些前期研究都为本文提供了宝贵的理论参考，为本研究产生了积极地影响。 | 这些前期研究都为本文提供了宝贵的理论参考，为本研究产生了积极的影响。 | [
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9,444 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 童话情节与交响诗的完美结合 | 第137-144小节是变奏重复的E乐段，此时加入了弦乐伴奏，低音提琴由八分音符的跳音改为四分音符的演奏，并且其余的弦乐也在有规律的加入和声背景，音响逐渐丰满，旋律的力度这时也从p转换为f。 | 第137-144小节是变奏重复的E乐段，此时加入了弦乐伴奏，低音提琴由八分音符的跳音改为四分音符的演奏，并且其余的弦乐也在有规律的加入和声背景，音响逐渐丰满，旋律的力度这时也从p转换为f。 | [] |
9,445 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 建国十七年童声合唱研究 | 根据合唱织体，可分为主调织体与复调织体，主调织体的编配方式包括相同节奏编配法、伴奏音型编配法、持续音衬托法、句尾呼应填补法等等，复调织体的合唱包括对比复调、模仿复调与支声复调。 | 根据合唱织体，可将其分为主调织体与复调织体。主调织体的编配方式包括相同节奏编配法、伴奏音型编配法、持续音衬托法、句尾呼应填补法等等，复调织体的合唱包括对比复调、模仿复调与支声复调。 | [
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9,447 | 艺术学 | 音乐美学 | 论音乐创造形式的生命意义 | 这种鲜明，独特的巴洛克时期的音乐风格让我体会到巴赫的音乐作品中那种深沉、悲壮、充满激情而又不失现实生活气息、华丽而丰富的音乐创作风格。 | 这种鲜明、独特的巴洛克时期的音乐风格让我体会到巴赫音乐作品中那种深沉、悲壮、充满激情而又不失现实生活气息、华丽而丰富的音乐创作风格。 | [
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9,448 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 其次，上文提到的特殊三句，可以不使用延音踏板，左手充分的表现跳音，而泛音部分的不足则需要手指下键的更加深沉来弥补，弱音踏板照旧使用不做改变。 | 其次，上文提到的特殊三句，可以不使用延音踏板，左手充分地表现跳音，而泛音部分的不足则需要手指下键的深沉来弥补，弱音踏板照旧使用不做改变。 | [
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9,449 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 在音乐史上，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，作为西方艺术音乐早期发展的“中心地域”,对于西方早期音乐的发展是至关重要的——格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、十四世纪的“新艺术”时期、以及文艺复兴形成的勃艮第乐派与法—佛兰德乐派，都与法国的历史文化发生着千丝万缕的内在联系。 | 在音乐史上，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，它作为西方艺术音乐早期发展的“中心地域”，对西方早期音乐的发展起到了至关重要的作用——格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、十四世纪的“新艺术”时期以及文艺复兴形成的勃艮第乐派与法—佛兰德乐派，这些都与法国的历史文化有千丝万缕的内在联系。 | [
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9,450 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 总结本论文的研究对象及研究对象的特点，对本研究活动的学术价值与国内外学者进行研究工作的现状进行了阐释。 | 本文总结了研究对象及研究对象的特点，对本研究活动的学术价值与国内外学者进行研究工作的现状进行了阐述。 | [
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9,451 | 艺术学 | 音乐 | 福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究 | 正当花儿对自己的命运绝望时，命运却毫不犹豫的跟他开起了另一个玩笑，回来的蝴蝶没有只停留在他一处，而是处处停留，这让忠诚于蝴蝶、甚至是缩小了整个世界只把蝴蝶当成国王的花儿发出了撕心裂肺的吼叫声——像我这样扎根吧！要不然就给我一双像你这样的翅膀！作者全诗都在营造蝴蝶若即若离的感觉和花儿万般无奈的处境，最后要不然三个字，就将花儿的无奈表现得淋漓尽致，为这份本就不该开始的爱情在残缺处填上了一个只属于花儿自己的结束。 | 正当花儿对自己的命运绝望时，命运却毫不犹豫地跟他开起了另一个玩笑，回来的蝴蝶没有只停留在他一处，而是处处停留，这让忠诚于蝴蝶、甚至是缩小了整个世界只把蝴蝶当成国王的花儿发出了撕心裂肺的吼叫声——像我这样扎根吧！要不然就给我一双像你这样的翅膀！作者全诗都在塑造蝴蝶若即若离的感觉和花儿万般无奈的处境，最后要不然三个字，将花儿的无奈表现得淋漓尽致，为这份本就不该开始的爱情在残缺处填上了一个只属于花儿自己的结束。 | [
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9,455 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 为使音乐家们找到创作的方向，中国音协自1978年起在各地召开不同类型的音乐座谈会，如1978年武昌的“声乐创作座谈会”，1979年北京的“音乐创作座谈会”，1979年成都的“器乐创作座谈会”等等,对音乐创作的题材、体裁等方面进行了深入探讨，明确了方向，极大的促进了音乐创作的复苏及繁荣，除了本身较受关注的歌曲、民族器乐等音乐体裁，艺术歌曲、交响乐也呈现出积极的局面，得到了迅速的恢复及发展。 | 为使音乐家们找到创作的方向，中国音协自1978年起在各地召开不同类型的音乐座谈会，如1978年武昌的“声乐创作座谈会”，1979年北京的“音乐创作座谈会”，1979年成都的“器乐创作座谈会”等等，对音乐创作的题材、体裁等方面进行了深入探讨，明确了方向，极大地促进了音乐创作的复苏及繁荣。除了本身较受关注的歌曲、民族器乐等音乐体裁，艺术歌曲、交响乐也呈现出积极的一面，得到了迅速的恢复及发展。 | [
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9,457 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 而在魏军的作品既有写景抒情又有写实的，如沙漠的驼铃、行者的脚步是朦胧的意象美；古筝曲中对于运用双手拍击琴板，是真实的情感的酣畅与激动情绪的表达。 | 而在魏军的作品既有写景抒情又有写实的，如沙漠的驼铃、行者的脚步是朦胧的意象美；古筝曲中对于运用双手拍击琴板，是真实情感的酣畅与激动情绪的表达。 | [
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9,459 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 对音乐的各个表现要素都雕刻的细致入微，心思极为缜密。 | 对音乐的各个表现要素都雕刻得细致入微，心思极为缜密。 | [
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9,460 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019） | 按照清朝末期、20世纪早期以及20世纪20年代三个不同的时间阶段对中国音乐思潮的继承与发挥在那吸收与融合、开拓与创新的情况进行研究。 | 按照清朝末期、20世纪早期以及20世纪20年代这三个不同时间阶段对中国音乐思潮的继承与发展状况进行研究。探究吸收与融合、开拓与创新的情况。 | [
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9,461 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 在笔者与魏军先生就该创作思维的问题进行交流时，他说所谓中西思维融合的创作是在无意识的前提下自然的形成的。 | 笔者与魏军先生就该创作思维的问题进行交流时，他说所谓中西思维融合的创作是在无意识的前提下自然地形成的。 | [
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9,465 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 其中无标题的《D大调第五交响曲》（1938-1943）是沃恩·威廉斯同时期所有战时作品中是最与众不同，也是备受争议的一部创作。 | 其中无标题的《D大调第五交响曲》（1938-1943）是沃恩·威廉斯同时期所有战时作品中最与众不同，也是备受争议的一部创作。 | [
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9,466 | 艺术学 | 音乐 | 罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究 | 首先，罗麦朔《胤禛美人图》这部作品本身就具有很高的有艺术价值、历史价值以及研究价值。 | 首先，罗麦朔《胤禛美人图》这部作品本身就具有很高的艺术价值、历史价值以及研究价值。 | [
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9,467 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 但在他的作品里，不和协因素的运用却总给人一种舒适的平静感与柔和感。 | 但在他的作品里，不和谐因素的运用却总给人一种舒适的平静感与柔和感。 | [
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9,468 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 十二音序列是西欧国家以奥地利的作曲家勋伯格所创作的，也称“无调性音乐”，这种技法抛弃了传统的功能调式的调性概念，将一组音中所有半音音阶中的十二个音任意排成一个音列，在后续的音乐发展中对原始音乐材料进行倒置、逆行等技法的处理。 | 十二音序列是由西欧国家以奥地利的作曲家勋伯格所创作的，也称“无调性音乐”，这种技法抛弃了传统的功能调式的调性概念，将一组音中所有半音音阶中的十二个音任意排成一个音列，在后续的音乐发展中对原始音乐材料进行倒置、逆行等技法的处理。 | [
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9,469 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 这时，隋唐大力经营西域，复汉朝盛世，各种西域文化不可避免的传入了中原。 | 这时，隋唐大力经营西域，复汉朝盛世，各种西域文化不可避免地传入了中原。 | [
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9,471 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 在交响乐队中，铜管声部作为乐队重要的一个组成部分，长期扮演着不可豁缺的角色，而在“宽线条”技法的构成中，铜管乐器声部则具有着双面性的特点：首先则是铜管声部乐器之间有着类似于弦乐组之间的音色上的高度统一性，可以构造出音色结合相对紧密且厚实的“宽线条”；其次则是类似与管弦乐组的每件乐器的演奏人数较少的局限性，其无法依靠大量的分部设计构成数量众多的线条；第三则是由于铜管乐器组整体构造特性，其不太容易稳定的演奏微分音这一“宽线条”技法的构成要素的局限性。 | 在交响乐队中，铜管声部作为乐队重要的一个组成部分，长期扮演着不可或缺的角色，而在“宽线条”技法的构成中，铜管乐器声部则具有着双面性的特点：首先是铜管声部乐器之间有着类似于弦乐组之间的音色上的高度统一性，可以构造出音色结合相对紧密且厚实的“宽线条”；其次则是与管弦乐组的每件乐器的演奏人数较少的局限性，其无法依靠大量的分部设计构成数量众多的线条；第三则是由于铜管乐器组整体构造特性，其不太容易稳定的演奏微分音这一“宽线条”技法的构成要素的局限性。 | [
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9,474 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 民族心灵的慰藉之声 | 另一方面，虽然英国音乐在18、19世纪一直处于衰落的状态，但宗教音乐的某些传统还是被完整的保留下来，教仪音乐和赞美诗的演绎和创作仍在继续，这正是英国经久不衰的合唱传统的体现。 | 另一方面，虽然英国音乐在18、19世纪一直处于衰落的状态，但宗教音乐的某些传统还是被完整地保留下来，教仪音乐和赞美诗的演绎和创作仍在继续，这正是英国经久不衰的合唱传统的体现。 | [
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9,475 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 由于作曲家在这三部作品中运用中西结合的创作手法，充分将中国的民族音乐文化与世界文化相融合，同时积极与“一带一路”文化命运共同体的发展理念相同步，展现民族音乐创作中所体现出的时代感和民族精神。 | 作曲家在这三部作品中运用中西结合的创作手法，充分将中国的民族音乐文化与世界文化相融合，同时积极与“一带一路”文化命运共同体的发展理念相同步，展现民族音乐创作中所体现出的时代感和民族精神。 | [
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9,477 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究 | 美声唱法20世纪20.30年代传入我国后，并不是相对独立的艺术表现形式，而是与民族唱法进行融合，甚至也可以为流行唱法提供一些借鉴与指导，推动了在中国的“本土化”发展。 | 美声唱法在20世纪20、30年代传入我国后，并不是作为相对独立的艺术表现形式存在，而是与民族唱法进行了融合，甚至也可以为流行唱法提供一些借鉴与指导，推动了其在中国的“本土化”发展。 | [
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9,479 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究 | 在咬字时，对于声母“sh”可以咬的夸张一些，再归韵到“ui”，气声可以多一些。 | 在咬字时，对于声母“sh”可以咬得夸张一些，再归韵到“ui”，气声可以多一些。 | [
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9,480 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 通过以汪立三音乐作品出版产物作传播媒介为中心，探索传播体系中媒介操控者、受众者、创作者之间相互的关系，来评价汪立三音乐作品的工具、实用等价值，可以更为客观、更具体的表明，国家不断地富强，人民生活水平不断提高，随之而来的是人们对文化的需求和日渐提高的文化素养和审美能力，在对音乐欣赏能力不断向前发展中，只有具备时代特征、勇于创新、符合听众审美以及普罗大众中产生精神共鸣的音乐作品才可以流传百年。 | 通过以汪立三音乐作品出版产物作为传播媒介的中心，探索传播体系中媒介操控者、受众者、创作者之间相互的关系，来评价汪立三音乐作品的工具、实用等价值，可以更为客观、更具体地表明，国家不断地富强，人民生活水平不断提高，随之而来的是人们对文化的需求和日渐提高的文化素养和审美能力，在对音乐欣赏能力不断向前发展中，只有具备时代特征、勇于创新、符合听众审美以及普罗大众中产生精神共鸣的音乐作品才可以流传百年。 | [
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9,481 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 《筝曲新作八首》创作技法及观念探究 | 第一次的特殊音效在出现在16至18小节（谱例4-2-2），可以看出其中使用了码左刮奏与和音的特殊音效。 | 第一次的特殊音效出现在16至18小节（谱例4-2-2），可以看出其中使用了码左刮奏与和音的特殊音效。 | [
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9,482 | 艺术学 | 音乐 | 云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究 | 以西方大调为主导的各种和声构建方式、复调写作手法、音乐发展手法及配器技法逐渐引入我国，为了符合我国的实际境况，追求作品的民族性，因此，创作者不得不改变某些创作规则。 | 以西方大调为主导的各种和声构建方式、复调写作手法、音乐发展手法及配器技法逐渐引入我国。为了符合我国的实际境况，追求作品的民族性，创作者不得不改变某些创作规则。 | [
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9,483 | 艺术学 | 音乐 | 配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究 | 其次是在这一“宽线条”的乐句划分上，我们在图上的标记1、2、3、4之间可以明显的看出每处都有一块音响相对空白的区域，而将这样的相对空白区域归结到前面的标记部分后，正好与从谱面的上划分出的4+4+4+4节奏的乐句划分一一对应，因此从音响形态的角度上印证了这一“宽线条”的乐句划分。 | 其次是在这一“宽线条”的乐句划分上，我们在图上的标记1、2、3、4之间可以明显地看出每处都有一块音响相对空白的区域，而将这样的相对空白区域归结到前面的标记部分后，正好与从谱面上划分出的4+4+4+4节奏的乐句划分一一对应，因此从音响形态的角度上证实了这一“宽线条”的乐句划分。 | [
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9,484 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 当地民歌、自然风光、诗词歌赋以及人民生活是黄虎威音乐创作中四个明显的特征，从小的家庭氛围、成长的生活环境，个人的生活采风经历，包括个人的美学追求，都不同程度的影响了其音乐创作。 | 当地民歌、自然风光、诗词歌赋以及人民生活是黄虎威音乐创作中四个明显的特征。从小的家庭氛围、成长的生活环境，个人的生活采风经历，包括个人的美学追求，都不同程度的影响了其音乐创作。 | [
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9,487 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值 | 在对于歌词中“中华民族，到了”采用节奏的重音，通过音乐语气的加强，使全曲都变的坚定有力的特点，体现出众志成城的决心。 | 在歌词中“中华民族，到了”采用节奏的重音，通过音乐语气的加强，使全曲都变得坚定有力，体现出众志成城的决心。 | [
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9,488 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 在音乐史中，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，纵观音乐史J·S·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）前后的发展，法国都起着举足轻重的作用，作为西方艺术音乐早期发展中心,对于西方早期音乐的发展是至关重要的——无论是格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、还是十四世纪的“新艺术”时期，西方早期音乐的发展都集中在以法兰西为重要区域的北方中心。 | 在音乐史中，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，纵观音乐史J·S·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）前后的发展，法国都起着举足轻重的作用，作为西方艺术音乐早期发展中心，对于西方早期音乐的发展是至关重要的——无论是格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、还是十四世纪的“新艺术”时期，西方早期音乐的发展都集中在以法兰西为重要区域的北方中心。 | [
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9,490 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 魏军古筝协奏曲音乐创作研究 | 主奏古筝和钢琴的旋律线条都有起伏变化，上下声部旋律一样重要，在音调和节奏上形成了对比，但是表现的是同一个音乐形象，两条旋律相结合在不同的角度对同一音乐形象进行描述。 | 主奏古筝和钢琴的旋律线条都有起伏变化，上下声部的旋律同等重要，它们在音调和节奏上形成了对比，但共同表现的是同一个音乐形象。两条旋律相结合，从不同的角度对同一音乐形象进行描述。 | [
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9,491 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 黄虎威音乐创作的多维探析 | 华明伶的硕士论文《朴素的音乐语言——深厚的民族情感》，作为第一篇研究黄虎威音乐作品的硕士论文，通过对其作品中的民歌因素、民族特色、调性、和声、曲式与内容等方面地分析，并得出结论。 | 华明伶的硕士论文《朴素的音乐语言——深厚的民族情感》，作为第一篇研究黄虎威音乐作品的硕士论文，通过对其作品中的民歌因素、民族特色、调性、和声、曲式与内容等方面的分析，得出结论。 | [
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9,493 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 汪立三音乐创作研究 | 这是部组曲作品，现代组曲的音乐创作题材一般为文学作品、民间故事、神话传说和民族风情等，《小奏鸣曲》由三个乐章组成，分别为《在阳光下》《新雨后》《山里人之舞》，乐章中的标题是1981出版时为了方便理解后加上去的。 | 这是部组曲作品，现代组曲的音乐创作题材一般为文学作品、民间故事、神话传说和民族风情等，《小奏鸣曲》由三个乐章组成，分别为《在阳光下》、《新雨后》和《山里人之舞》，乐章中的标题是1981出版时为了方便理解后加上去的。 | [
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9,495 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000） | 十一届三中全会的召开，全国掀起了改革开放的浪潮,经济、政治、文化上开放观念的逐步深入，音乐艺术也进入了转型期。 | 十一届三中全会的召开，全国掀起了改革开放的浪潮，经济、政治、文化上开放观念的逐步深入，使音乐艺术也进入了转型期。 | [
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9,496 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | 二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究 | 所以笔者对二十世纪八十年代中国钢琴三重奏音乐的创作手法、思维理念等的分析，以及与八十年代之前之后的继承发展关系，梳理钢琴三重奏在八十年代的发展脉络。 | 因此，笔者对二十世纪八十年代中国钢琴三重奏音乐的创作手法、思维理念等进行了分析，并探讨了与八十年代之前和之后的继承发展关系，从而梳理出钢琴三重奏在八十年代的发展脉络。 | [
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9,497 | 艺术学 | 音乐 | 致敬巴赫 | 这也很好的解释了乐曲的开头是d小调最后却结束在了D大调上的原因——d小调的情绪庄严、沉重；而D大调的情绪则是辉煌明亮的，所以在演奏这些力度的时候开始的强音不要奏的太过于响亮，多一些向下沉的力量，至尾声的时候再将力量支撑起来。 | 这也很好地解释了乐曲的开头是d小调，最后却结束在了D大调上的原因——d小调的情绪庄严、沉重；而D大调的情绪则是辉煌明亮的，所以在演奏这些乐曲的时候开始的强音不要奏得太过于响亮，应多一些向下沉的力量，至尾声的时候再将力量支撑起来。 | [
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9,498 | 艺术学 | 音乐与舞蹈学 | “泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究 | 晚期牧歌的创作是以罗马、曼图亚与费拉拉为中心，牧歌作为一种“泛欧洲”风格的体裁，在欧洲各国广泛流行，尽管此时牧歌的创作已从北方作曲家转为意大利作曲家群体创作为主，但北方代表作曲家有拉索、蒙特等人对于牧歌的发展依然具有重要贡献。 | 晚期牧歌的创作以罗马、曼图亚与费拉拉为中心，牧歌作为一种“泛欧洲”风格的体裁，在欧洲各国广泛流行。尽管此时牧歌的创作已从北方作曲家转为意大利作曲家群体创作为主，但北方代表作曲家拉索、蒙特等人对于牧歌的发展依然具有重要贡献。 | [
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9,500 | 文学 | 教育 | 高中历史教学中文学作品的应用研究 | 先秦时期文学与史学之间的关系处于一种相融交织的状态，以文字创作为主要表达形式的记叙抒情常常是同时性出现的，犹如《诗经》既是古代诗歌的开篇之作，又反映了自王公贵族至平民百姓的生活风貌，梁启超对其高度评价为现存先秦古籍之首，《诗经》因完美的融合了文学的抒情与史学的记事，成为研究先秦时期历史面貌的重要文献。 | 先秦时期文学与史学之间的关系处于一种相融交织的状态，以文字创作为主要表达形式的记叙抒情常常是同时出现的，犹如《诗经》既是古代诗歌的开篇之作，又反映了自王公贵族至平民百姓的生活风貌。梁启超对其高度评价为现存先秦古籍之首，《诗经》因完美地融合了文学的抒情与史学的记事，成为研究先秦时期历史面貌的重要文献。 | [
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9,501 | 文学 | 中国现当代文学 | 论刘震云小说的戏谑意蕴 | 由于中国传统伦理尤其重视伦理关系内部的等级秩序，强调伦理关系中的客体对于义务的履行，权利与义务不相对等，因此可以称之为治理伦理，其对社会成员具有约定俗成的规训力量，在其思想上也形成了一种伦理桎梏。 | 由于中国传统伦理尤其重视伦理关系内部的等级秩序，突出伦理关系中的客体对于义务的履行，权利与义务不对等，因此可以称之为治理伦理，其对社会成员具有约定俗成的规训力量，在其思想上也形成了一种伦理束缚。 | [
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9,502 | 文学 | 中国语言文学 | 曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究 | “油麻地”之所以呈现出诗性与智性的光芒主要得益于儿童与成人双重叙事视角、淡化历史语境的叙事时间、优美雅致的叙事语言的运用。 | “油麻地”之所以呈现出诗性与智性的光芒，主要得益于儿童与成人双重叙事视角、淡化历史语境的叙事时间、优美雅致的叙事语言的运用。 | [
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9,503 | 文学 | 中国现当代文学 | 沈从文小说的死亡审美探寻 | 这些散布在文本各处的嵌入式死亡书写，它作为小说文本构成的一部分，承担着特殊的叙事功能。 | 这些散布在文本各处的嵌入式死亡书写，作为小说文本构成的一部分，承担着特殊的叙事功能。 | [
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9,505 | 文学 | 中国民间文学 | 刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究 | 面对突如其来的批评，“我”感到十分气恼，但经过冷静思考，“我”意识到自己身上确实存在编辑所说的县城意识，“我”以为只要见过足够多的世面，看起来就会像个城里人，但最终却悲哀的发现，这只是“我”的个人幻想。 | 面对突如其来的批评，“我”感到十分气恼，但经过冷静思考，“我”意识到自己身上确实存在编辑所说的县城意识，“我”以为只要见过足够多的世面，看起来就会像个城里人，但最终却悲哀地发现，这只是“我”的个人幻想。 | [
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9,506 | 文学 | 中国现当代文学 | 地域文化视域下里下河文学研究 | 依河流形成的水文化和借平原形成的土文化共同构成了里下河地域的文化特征。 | 依河流形成的水文化和借平原形成的土文化共同构成了里下河地区的文化特征。 | [
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9,507 | 文学 | 中国现当代文学 | 寸心得失，千古文章 | 他认为长篇小说的本质是因果，所以结构、故事在长篇小说中非常重要，而短篇小说是相对自由的，结构不应固定死板，他主张打破短篇小说文体与其他文体的界限，他希望“短篇小说能够吸收诗，戏剧，散文一切长处”。 | 他认为长篇小说的本质是因果，所以结构、故事在长篇小说中非常重要，而短篇小说是相对自由的，结构不应固定死板，他主张打破短篇小说文体与其他文体的界限，他希望“短篇小说能够吸收诗、戏剧、散文一切长处”。 | [
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9,508 | 文学 | 中国现当代文学 | 苏童小说中的“边缘人”叙事研究 | 虽然苏童借鉴了塞林格氏的少年视角但在少年视角的具体运用上二者也有区别。 | 虽然苏童借鉴了塞林格小说主角的少年视角，但在少年视角的具体运用上二者之间也有区别。 | [
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9,509 | 文学 | 中国现当代文学 | 苏童小说中的“边缘人”叙事研究 | 独特的审美意象和抒情化的语言使得‘边缘人”的孤独与苦闷、颓废和迷茫表现得情真、意切、真实。 | 独特的审美意象和抒情化的语言使得“边缘人”的孤独与苦闷、颓废与迷茫被表现得情真意切、真实动人。 | [
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9,511 | 文学 | 中国现当代文学 | 作为“新启蒙”的抗战文艺 | 虽然缺少扬厉的姿态，所迈的步子，现在听起来，还是坚定有力的”。 | 虽然缺少扬厉的姿态和所迈的步子，但是现在听起来，还是坚定有力的”。 | [
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9,512 | 文学 | 中国现当代文学 | 论郁达夫小说的叙事艺术 | “……”和“？”暗含了李白时发出声音时的心理过程，他内心的声音通过这两个符号被读者听见。 | “……”和“？”暗含了李白发出声音时的心理过程，他内心的声音通过这两个符号被读者听见。 | [
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9,513 | 文学 | 中国民间文学 | 刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究 | 故事结构的主要组成要素包括，情节、人物、环境以及它们的构成形态。 | 故事结构的主要组成要素包括：情节、人物、环境以及它们的构成形态。 | [
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9,515 | 文学 | 中国现当代文学 | 漠月小说论 | 枣的那种说不清道不明的情愫在这样的拉扯中被展现的活灵活现。 | 枣的那种说不清道不明的情愫在这样的拉扯中被展现得活灵活现。 | [
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9,516 | 文学 | 中国现当代文学 | 鲁迅文学作品的绘画改编研究 | 画面中突出强调孔乙己一人瘦削落魄的身影，他须发脏乱、面如土色、衣着邋遢、身形佝偻，双腿不自然的卷曲着，脑袋低垂几乎耷拉到了胸前，整个身体与心灵都遭受了严重的摧残。 | 画面中突出强调孔乙己一人瘦削落魄的身影，他须发脏乱、面如土色、衣着邋遢、身形佝偻，双腿不自然地卷曲着，脑袋低垂几乎耷拉到了胸前，整个身体与心灵都遭受了严重的摧残。 | [
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9,520 | 文学 | 中国现当代文学 | 时代变动中的革命叙事 | 在人物的行动逻辑中，作者展现出革命伦理与民间伦理是能够融合的深刻努力，并且通过另一种书写方式对以往土改小说中的暴力场景进行了反思。 | 在人物的行动逻辑中，作者深刻展示了革命伦理与民间伦理可以相互融合的努力，并通过一种不同的书写方式，对以往土改小说中的暴力场景进行了反思。 | [
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] |
9,522 | 文学 | 中国现当代文学 | 论迟子建小说的色彩书写 | 翟芳桂出生在贫苦人家，哥哥翟役生进宫做了太监，父母在大火丧生，丈夫也不幸去世，无依无靠的她被姑父卖给青楼做了妓女。 | 翟芳桂出生在贫苦人家，哥哥翟役生进宫做了太监，父母在大火中丧生，丈夫也不幸去世，无依无靠的她被姑父卖给青楼做了妓女。 | [
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9,523 | 文学 | 中国民间文学 | 刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究 | 如，陈思和的《我对<兄弟>的解读》聚焦于民间叙事的在语言上的特点，他认为《兄弟》这部小说的特殊的“美”源于其粗鄙语言修辞；《拉斯普京的民间叙事》一文就梳理了拉斯普京小说中的民谚俗语、民歌小调、民间形象等民间文化资源，认为作家将民间文化资源镶嵌进小说作品是一种民间叙事。 | 如，陈思和的《我对<兄弟>的解读》聚焦于民间叙事在语言上的特点，他认为《兄弟》这部小说的特殊的“美”源于其粗鄙语言修辞；《拉斯普京的民间叙事》一文就梳理了拉斯普京小说中的民谚俗语、民歌小调、民间形象等民间文化资源，其认为作家将民间文化资源镶嵌进小说作品是一种民间叙事。 | [
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9,526 | 文学 | 中国现当代文学 | 蒋晓云文学创作研究 | 这句，按照现代用语习惯和词汇表达可能会这样呈现：“程涛笑了笑却没说话，坐上吧台前的高脚凳子，然后开始演奏一首轻快且带着民谣风味的曲子。 | 这句，按照现代用语习惯和词汇表达方式来说，可能会这样表达：“程涛笑了笑却没说话，坐上吧台前的高脚凳子，开始演奏一首轻快且带着民谣风味的曲子。 | [
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9,527 | 文学 | 中国现当代文学 | 沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变 | 这一群水车，就同一群游手好闲人一样，成日成夜不知疲倦的咿咿呀呀唱着意义含糊的歌。 | 这一群水车就同一群游手好闲人一样，成日成夜不知疲倦地咿咿呀呀唱着意义含糊的歌。 | [
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9,528 | 文学 | 中国语言文学 | 论迟子建小说的哈尔滨书写 | 迟子建在城市小说书写中巧妙的将宏大的历史事件和民族的血泪记忆寓于个人的家族血脉之中，小说《烟火漫卷》正是通过复杂群族关系与家族血脉联系来回溯哈尔滨独特的城市历史进程。 | 迟子建在城市小说书写中巧妙的将宏大的历史事件和民族的血泪记忆寓于个人的家族血脉之中，小说《烟火漫卷》正是通过复杂的群族关系与家族血脉联系来回溯哈尔滨独特的城市历史进程。 | [
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9,529 | 文学 | 中国现当代文学 | 历史的视野与理想主义情怀的表达 | 在这个系列中，冯骥才将这三种民俗元素刻画的更加细致，承载的意义更加深刻，使得我们对于这些民俗元素有了更为深刻的理解与体会。 | 在这个系列中，冯骥才将这三种民俗元素刻画得更加细致，承载的意义更加深刻，使得我们对于这些民俗元素有了更为深刻的理解与体会。 | [
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] |
9,530 | 文学 | 中国现当代文学 | 鲁迅文学作品的绘画改编研究 | 鲁迅的绘画改编作品也不例外，广大网友毫不吝啬的分享文章、图像，依靠简洁的文字和直接的图像内容吸引大众的点赞、评论和转发。 | 鲁迅的绘画改编作品也不例外，广大网友毫不吝啬的分享文章、图像，依靠简洁的文字和直接的图像内容吸引大众的点赞、评论和转发。 | [] |
9,532 | 文学 | 教育 | 高中历史教学中文学作品的应用研究 | 在讲到国共对峙时期红军被迫进行长征相关史实后，可在小结部分展示毛泽东的《七律·长征》作为结语，部分教师会以此诗作为导入引导学生探索长征历程，但将此诗作为小结别有一番意味，学生在系统深入的了解长征的起因、过程中的千难万险、感人肺腑的牺牲与无畏精神之后，不仅对诗中描绘的长征胜利的喜悦感同身受，也会对强渡大渡河、飞夺泸定桥等历程的艰险更加铭记于心。 | 在讲到国共对峙时期红军被迫进行长征的相关史实时，可在小结部分展示毛泽东的《七律·长征》作为结语，部分教师会以此诗作为导入引导学生探索长征历程，但将此诗作为小结别有一番意味，学生在系统深入地了解长征的起因、过程中的千难万险、感人肺腑的牺牲与无畏精神后，不仅对诗中表达的长征胜利的喜悦感同身受，也会对强渡大渡河、飞夺泸定桥等历程的艰险更加铭记于心。 | [
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9,533 | 文学 | 中国民间文学 | 刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究 | 第一，民间叙事立场是不仅是小说实现大众性品格的前提，更是民间叙事这一叙事形态得以实现的先决条件，因此有必要首先论述刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事立场——平民立场、人性立场、世俗立场。 | 第一，民间叙事立场不仅是小说实现大众性品格的前提，更是民间叙事这一叙事形态得以实现的先决条件，因此有必要首先论述刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事立场——平民立场、人性立场、世俗立场。 | [
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9,534 | 文学 | 中国现当代文学 | 改革年代的问题小说 | 在重法律惩罚轻法律权利的传统社会中，民众长期生活在各级贪官污吏的压榨盘剥之下，他们渴望正义却又无力自救，因此只能把法的实现寄托在官员身上，于是“清官，被视为救国救民的楷模，而且往往成为平冤昭雪的象征，乃至法律的象征。” | 在重法律惩罚、轻法律权利的传统社会中，民众长期生活在各级贪官污吏的压榨盘剥之下，他们渴望正义却又无力自救，因此只能将法的实现寄托在官员身上。于是，“清官被视为救国救民的楷模，而且往往成为平冤昭雪乃至法律的象征”。 | [
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9,535 | 文学 | 中国民间文学 | 刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究 | 一部分学者认为，“滑稽”和“喜剧性”是同一个概念，二者均相当于西语中的“the comic”,如，“王朝闻主编的《美学概论》和刘叔成等人主编的《美学概论》都在美学范畴‘喜’或‘喜剧性’后加上括号，注明‘滑稽’”。 | 一部分学者认为，“滑稽”和“喜剧性”是同一个概念，它们都对应于西方语言中的“the comic”。如王朝闻主编的《美学概论》以及由刘叔成等人主编的《美学概论》都会在美学范畴中的“喜”或“喜剧性”后加上括号，注明“滑稽”。 | [
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9,536 | 文学 | 中国语言文学 | 中国现当代文学_新东北作家群”创作研究 | 《平原上的摩西》中李斐与孙天博的一段对话、“我说，你弄错了吧。 | 《平原上的摩西》中李斐与孙天博的一段对话：“我说，你弄错了吧。 | [
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9,537 | 文学 | 中国现当代文学 | 鲁迅文学作品的绘画改编研究 | 本论文以鲁迅的绘画改编作品为研究对象，论文立足于鲁迅的绘画体验及其文学作品中鲜明的绘画改编基础，在较为系统地对鲁迅文学作品的插图本、连环画本以及独立插图集进行爬梳的情况之下，针对鲁迅文本与绘画改编图像之间的图像演绎、语图关系以及绘画改编者与鲁迅艺术精神的相遇问题等方面作出研究，最后思考鲁迅文学作品绘画改编的价值与局限问题。 | 本论文以鲁迅的绘画改编作品为研究对象，论文立足于鲁迅的绘画体验及其文学作品中鲜明的绘画改编基础，在较为系统地对鲁迅文学作品的插图本、连环画本以及独立插图集进行爬梳的情况之下，针对鲁迅文本与绘画改编图像之间的图像演绎、语图关系以及绘画改编者与鲁迅艺术精神的相遇问题等方面作出研究，最后思考鲁迅文学作品绘画改编的价值与局限问题。 | [] |
9,539 | 文学 | 中国语言文学 | 论迟子建小说的哈尔滨书写 | 在金钢《都市文学视野下的迟子建小说——论迟子建小说中的哈尔滨》（《文学理论与批评》2012年第5期）中指出迟子建在进行都市文学书写的过程中首先发现了九十年代城市中所存在的城市化问题，在此迟子建仍然是以一个城市边缘人的身份打量这座现代都市，但当融入城市以后，有了对哈尔滨这座城市的体恤与悲悯情怀，从而完成对哈尔滨都市历史的开掘。 | 金钢在《都市文学视野下的迟子建小说——论迟子建小说中的哈尔滨》（《文学理论与批评》2012年第5期）中指出迟子建在进行都市文学书写的过程中首先发现了九十年代城市中所存在的城市化问题，在此迟子建仍然是以一个城市边缘人的身份打量这座现代都市，但当融入城市以后，有了对哈尔滨这座城市的体恤与悲悯情怀，从而完成对哈尔滨都市历史的开掘。 | [
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9,540 | 文学 | 中国现当代文学 | 论郁达夫小说的叙事艺术 | 好象在做梦似的呆呆地不知坐了多久，他却听得隔壁的挂钟，当当的响了五下。 | 好像在做梦似的，呆呆地不知坐了多久，他却听得隔壁的挂钟，当当地响了五下。 | [
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9,541 | 文学 | 中国现当代文学 | 论迟子建小说的色彩书写 | 日本兵把群众从家里强行拖往山坡的洼地里，所有人的脸上都是阴沉沉的，铅色的阴云疏疏朗朗的飘散着，带着恐惧甚至是死亡的意味，烘托出凄惨悲凉的气氛。 | 日本兵强行把群众从家里拖往山坡的洼地里，所有人的面容都笼罩在一片阴郁之中，铅色的阴云疏疏朗朗地飘散着，带着恐惧甚至是死亡的意味，营造出一种悲惨而凄凉的氛围。 | [
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9,542 | 文学 | 中国现当代文学 | 论蒋韵小说中“一类人”的精神特质 | 做为一个经历了“文革”时代的知识青年，蒋韵也曾被浪漫的革命理想所鼓舞，所以对这群“漂泊者”的命运她有着切身的体味，她一方面执着地书写他们灵魂的高贵，一方面又清晰地看到了他们在这样一个时代之下无可避免的悲剧命运，从而塑造了一批充满矛盾气质的人物。 | 作为一个经历了“文革”时代的知识青年，蒋韵也曾被浪漫的革命理想所鼓舞，所以对这群“漂泊者”的命运她有着切身的体味，她一方面执着地书写他们灵魂的高贵，一方面又清晰地看到了他们在这样一个时代下无可避免的悲剧命运，从而塑造了一批充满矛盾气质的人物。 | [
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] |
9,543 | 文学 | 教育 | 高中历史教学中文学作品的应用研究 | 基于对现状调查的分析，深入研究文学作品在选取与教学过程中的应用策略如何优化，从而更好的指导教学实践，使历史教师明晰文学作品的具体内涵、为以往有关文学作品的教学问题提供策略上的解决思路，为以后的历史教学中相关文学作品教学应用提供参考。 | 基于对现状调查的分析。深入研究文学作品在选取与教学过程中的应用策略该如何优化，从而能更好地指导教学实践，使历史教师能明晰文学作品的具体内涵。为以往有关文学作品教学的应用问题提供策略上的解决思路，也为以后历史教学中相关文学作品教学的应用提供参考。 | [
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"中",
"相",
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"作",
"品",
"教",
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]
}
] |
9,544 | 文学 | 教育 | 高中历史教学中文学作品的应用研究 | 这不仅要求教师 在授课过程中要自觉的转换观念，将历史知识的学习与文学、政治和地理等相结合，也需要教师有意识的培养学生将各学科知识内容进行联系的能力。 | 这不仅要求教师 在授课过程中要自觉地转换观念，将历史知识的学习与文学、政治和地理等相结合，也需要教师有意识地培养学生将各学科知识内容进行联系的能力。 | [
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9,545 | 文学 | 中国现当代文学 | 鲁迅文学作品的绘画改编研究 | 如在1935年致李桦的信中提到——关于题材的问题：所以我的意见，以为一个艺术家，只要表现他所经验的就好了，当然，书斋外面是应该走出去的，……表现些所见的平常的社会状态也好。 | 如1935年致李桦的信中提到——关于题材的问题：所以我的意见，以为一个艺术家，只要表现他所经验的就好了，当然，书斋外面是应该走出去的，……表现些所见的平常的社会状态也好。 | [
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9,546 | 文学 | 中国现当代文学 | 论刘震云小说的戏谑意蕴 | 它一直或隐或现的呈现在文学创作中，其所呈现的叙事形态和思想意蕴等都有了很大发展和变化。 | 它一直或隐或现地呈现在文学创作中，其所呈现的叙事形态和思想意蕴等都有了很大发展和变化。 | [
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9,547 | 文学 | 中国现当代文学 | 寸心得失，千古文章 | 就像有的地方出創猪的，有的地方出织席子的，有的地方出箍桶的，有的地方出弹棉花的，有的地方出画匠，有的地方出婊子，他的家乡出和尚。 | 就像有的地方出创猪的，有的地方出织席子的，有的地方出箍桶的，有的地方出弹棉花的，有的地方出画匠，有的地方出婊子，他的家乡出和尚。 | [
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9,548 | 文学 | 中国现当代文学 | 蒋晓云文学创作研究 | 这时单一的线性叙述结构很难支撑起这张交错缀连的人物关系网，不过蒋晓云也很会“讨巧”，她将多个短篇“嫁接”为一部长篇，王安忆称之“形如套曲”,其实这种结构其实和中国古典的章回小说极为类似，“章回小说最基本的叙事结构是分回立目与单元连缀”就比如说《水浒传》，108个好汉各个都是主人公，但是彼此的经历各有链接，彼此的人生轨迹各有交叉，这种结构的小说，即使不看全本，单读其长篇中的一章也不会影响读者阅读。 | 这时单一的线性叙述结构很难支撑起这张交错缀连的人物关系网。不过蒋晓云也很会“讨巧”，她将多个短篇“嫁接”为一部长篇，王安忆称之“形如套曲”。其实这种结构和中国古典的章回小说极为类似。章回小说最基本的叙事结构是分回立目与单元连缀，比如《水浒传》，108个好汉各个都是主人公，但是彼此的经历各有链接，人生轨迹各有交叉。这种结构的小说，即使不看全本，单读其长篇中的一章也不会影响读者阅读。 | [
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9,550 | 文学 | 中国现当代文学 | 王小波小说的“后现代性” | 集体对“破鞋”统一性言说的强制性禁锢了个体多元化认知的可能性和个体意义所在，“它在压抑‘自我’的同时，‘意义’也成为某种群体/集体身份和地位（时代和历史意义上的）的能指”。 | 集体对“破鞋”统一性言说的强制性禁锢了个体多元化认知的可能性和个体意义所在，“它在压抑‘自我’的同时，‘意义’也成为某种群体/集体身份和地位（时代和历史意义上的）的能指”。 | [] |
9,552 | 文学 | 中国现当代文学 | 苏童小说中的“边缘人”叙事研究 | “黄昏的时候，有一群人围坐在花园里听飞浦吹箫，飞浦换上丝绸衫裤，更显出他的倜傥风流，飞浦持萧坐在中间，四面听萧的多是飞浦做生意的朋友，其他在室内的人听见飞浦的萧声像水一样幽幽的漫进窗口，谁也无法忽视飞浦的箫声。” | “黄昏的时候，有一群人围坐在花园里听飞浦吹箫，飞浦换上丝绸衫裤，更显出他的倜傥风流，飞浦持箫坐在中间，四面听箫的多是飞浦做生意的朋友，其他在室内的人听见飞浦的箫声像水一样悠悠的漫进窗口，谁也无法忽视飞浦的箫声。” | [
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9,553 | 文学 | 中国现当代文学 | 漠月小说论 | 读完这段话，一副冬日暖阳图生动的展现在眼前，我们可以看到一个挺着大肚子的女人，在大漠深处，坐在自家门槛上懒洋洋的晒着太阳，脸上流露出来的是自由自在且满意的笑容。 | 读完这段话，一幅冬日暖阳图生动地展现在眼前。我们可以看到一个挺着大肚子的女人，在大漠深处，坐在自家门槛上懒洋洋地晒着太阳，脸上流露出的是自由自在且满意的笑容。 | [
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9,556 | 文学 | 中国语言文学 | 论迟子建小说的哈尔滨书写 | 那个时期的商品广告、马车价格、米市行情、自然灾害、街市布局、民风民俗、就这么一点点地进入我的视野。” | 那个时期的商品广告、马车价格、米市行情、自然灾害、街市布局及民风民俗，就这么一点一点地进入我的视野。” | [
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9,557 | 文学 | 中国现当代文学 | 论郁达夫小说的叙事艺术 | 当离别真正来临的时候，“天气阴闷，好象要下雨的样子”，仿佛天气也受了人的感染，为离别感伤，笼罩在人们心间的阴霾重新袭来。 | 当离别真正来临的时候，“天气阴闷，好像要下雨的样子”，仿佛天气也受了人的感染，为离别感伤，笼罩在人们心间的阴霾重新袭来。 | [
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9,558 | 文学 | 中国现当代文学 | 沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变 | 大海的深邃增长了沈从文的智慧，让沈从文消化融解了过去及当前经历的种种沉痛，对人生有了全新认识的沈从文开始积极的面对当下与未来，他的思想深度也随之有了提升。 | 大海的深邃增长了沈从文的智慧，让沈从文消化融解了过去及当前经历的种种沉痛，对人生有了全新认识的沈从文开始积极地面对当下与未来，他的思想深度也随之有了提升。 | [
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9,560 | 文学 | 中国现当代文学 | 寸心得失，千古文章 | 杨红莉总结概括了汪曾祺改写旧作的现象，她将作家对旧作《复仇》《异秉》《职业》等的改写和对《聊斋》等古典作品的改写归为一类，推出其改写的动因在作家试图用旧作为人们提供别样的生活样式。 | 杨红莉总结概括了汪曾祺改写旧作的现象，她将作家对旧作《复仇》《异秉》《职业》等的改写以及对《聊斋》等古典作品的改写归为一类，并指出其改写的动因在于作家试图通过旧作为人们提供别样的生活样式。 | [
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9,561 | 文学 | 中国现当代文学 | 蒋晓云文学创作研究 | 由此，蒋晓云通过书写女性在婚姻爱情里的失势，展现了女性在思想层面的理智与现实层面的被动，戳破了琼瑶式的爱情假象，以一种正视无情的姿态，消解了爱情神话，将上个世纪七八十年代台湾女性的生存困境展现的淋漓尽致。 | 由此，蒋晓云通过书写女性在婚姻爱情里的失势，展现了女性在思想层面的理智与现实层面的被动，戳破了琼瑶式的爱情假象，并以一种正视无情的姿态消解了爱情神话，将上个世纪七八十年代台湾女性的生存困境展现得淋漓尽致。 | [
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9,563 | 文学 | 中国语言文学 | 论吴组缃小说中的苦难叙事 | 你是受上等教育的。 | 你是受过上等教育的。 | [
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9,564 | 文学 | 中国现当代文学 | 漠月小说论 | 《草青草黄》中的秀秀不同于罗罗和枣，她生活在一个完整的家庭里面，但那是一个形同虚设的家庭，秀秀的爹是一个暴躁的漠野汉子，因为他的冥顽不灵，封建迷信，他自以为是的认为帮秀秀拒绝了一个不实在的人，殊不知亲手葬送了女儿的爱情。 | 《草青草黄》中的秀秀与罗罗和枣不同，她生活在一个完整的家庭里面，但那是一个形同虚设的家庭，秀秀的爹是一个暴躁的漠野汉子，因为他的冥顽不灵，封建迷信，他自以为是地认为帮秀秀拒绝了一个不实在的人，殊不知亲手葬送了女儿的爱情。 | [
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