Datasets:
QShane
/
CL2GEC

Dataset card Data Studio Files
xet
Community
1
id
int64
0
10k
category
stringclasses
10 values
discipline
stringclasses
119 values
title
stringclasses
291 values
source
stringlengths
5
481
reference
stringlengths
5
481
edit
listlengths
0
43
4,157
艺术学
音乐美学
论音乐创造形式的生命意义
在艺术符号论中，朗格提出了几个主要的观点，艺术幻象论、生命形式论，审美直觉论，艺术幻象论中论述了艺术符号的表现形态；生命形式论中论述了艺术符号的构型；而审美直觉论则论述了观察艺术符号时所获得的审美感受。
在艺术符号论中，朗格提出了几个主要的观点包括艺术幻象论、生命形式论和审美直觉论，艺术幻象论中论述了艺术符号的表现形态；生命形式论中论述了艺术符号的构型；而审美直觉论则论述了观察艺术符号时所获得的审美感受。
[ { "src_interval": [ 20, 21 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 20, 22 ], "tgt_tokens": [ "包", "括" ] }, { "src_interval": [ 32, 33 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 33, 34 ], "tgt_tokens": [ "和" ] } ]
4,158
艺术学
音乐与舞蹈学
建国十七年童声合唱研究
再者，国家在探索社会主义建设道路上缺乏经验，“二五计划“（1958-1962）与大跃进（1958-1960）的陆续展开显得十分急于求成。
再者，国家在探索社会主义建设道路上缺乏经验，“二五计划”（1958-1962）与大跃进（1958-1960）的展开显得十分急于求成。
[ { "src_interval": [ 27, 28 ], "src_tokens": [ "“" ], "tgt_interval": [ 27, 28 ], "tgt_tokens": [ "”" ] }, { "src_interval": [ 55, 57 ], "src_tokens": [ "陆", "续" ], "tgt_interval": [ 55, 55 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,161
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
在曲式结构、音乐的律动、旋律音调的构成与发展以及和声、织体等方面进行系统的分析。
在曲式结构、音乐的律动、旋律音调的构成与发展、和声以及织体等方面进行系统的分析。
[ { "src_interval": [ 22, 27 ], "src_tokens": [ "以", "及", "和", "声", "、" ], "tgt_interval": [ 22, 27 ], "tgt_tokens": [ "、", "和", "声", "以", "及" ] } ]
4,164
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
世俗因素的增长明显地表现在文学作品中,如但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等用地方语言创作文学名著的诞生。
世俗因素的增长明显地表现在文学作品中，如但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等用地方语言创作的文学名著。
[ { "src_interval": [ 18, 19 ], "src_tokens": [ "," ], "tgt_interval": [ 18, 19 ], "tgt_tokens": [ "，" ] }, { "src_interval": [ 45, 45 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 45, 46 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 49, 52 ], "src_tokens": [ "的", "诞", "生" ], "tgt_interval": [ 50, 50 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,165
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
加强对红色革命歌曲的重视，很大程度上取决于人们对它的关注程度，一个优秀的民族应当对产生重大影响的历史艺术类作品保存流传，红色革命歌曲付有着巨大的潜力，在新时代仍然可以发挥其完善的革命精神，提高社会风气，所以我们应当加强对红色革命歌曲的宣传教育。
加强对红色革命歌曲的重视，很大程度上取决于人们对它的关注程度。一个优秀的民族应当对产生重大影响的历史艺术类作品保存流传。红色革命歌曲存在着巨大的潜力，在新时代仍然可以发挥其完善的革命精神，提高社会风气，所以我们应当加强对红色革命歌曲的宣传教育。
[ { "src_interval": [ 30, 31 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 30, 31 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 59, 60 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 59, 60 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 66, 68 ], "src_tokens": [ "付", "有" ], "tgt_interval": [ 66, 68 ], "tgt_tokens": [ "存", "在" ] } ]
4,166
艺术学
音乐与舞蹈学
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
诗中所描写的意境与作曲家心中想要表达时代环境下的寂寞感不约而同的构成了一种共同想法。
诗中所描写的意境与作曲家心中想要表达的时代环境下的寂寞感构成了一种共同想法。
[ { "src_interval": [ 18, 18 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 18, 19 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 27, 32 ], "src_tokens": [ "不", "约", "而", "同", "的" ], "tgt_interval": [ 28, 28 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,167
艺术学
音乐与舞蹈学
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
由于作者从小深受传统音乐的熏陶，所以在创作这首作品时，她既继承了浙江筝派传统乐曲风格又再此基础上进行创新，是源于传统又高于传统的典型音乐作品。
由于作者从小深受传统音乐的熏陶，所以在创作这部作品时，她既继承了浙江筝派传统乐曲风格，又在此基础上进行创新，是源于传统且超越传统的典型音乐作品。
[ { "src_interval": [ 22, 23 ], "src_tokens": [ "首" ], "tgt_interval": [ 22, 23 ], "tgt_tokens": [ "部" ] }, { "src_interval": [ 42, 44 ], "src_tokens": [ "又", "再" ], "tgt_interval": [ 42, 45 ], "tgt_tokens": [ "，", "又", "在" ] }, { "src_interval": [ 58, 61 ], "src_tokens": [ "又", "高", "于" ], "tgt_interval": [ 59, 62 ], "tgt_tokens": [ "且", "超", "越" ] } ]
4,168
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
对于歌词中的诗韵与斗争性特点的结合，符合当时人民的内心需求。
歌词中的诗韵与斗争性特点的结合，符合当时人民的内心需求。
[ { "src_interval": [ 0, 2 ], "src_tokens": [ "对", "于" ], "tgt_interval": [ 0, 0 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,169
艺术学
音乐
艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析
《诔词》这首歌曲本就是张瑞老师根据徐志摩的译诗依诗谱曲出的一首中国艺术歌曲，作曲家充分的把诗词里面独有的艺术性和文学性发挥了出来。
《诔词》这首歌曲本就是张瑞老师根据徐志摩的译诗谱曲出的一首中国艺术歌曲，作曲家充分地把诗词里面独有的艺术性和文学性发挥了出来。
[ { "src_interval": [ 22, 24 ], "src_tokens": [ "诗", "依" ], "tgt_interval": [ 22, 22 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 43, 44 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 41, 42 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,170
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
又用4-7小节（谱例9）不断地旋律下行展现书法写作中运笔有神的感觉，有人抚琴伴随古道仙风之人白袖伏案落笔的画面栩栩如生的浮现在音响之中。
又用4-7小节（谱例9）不断地旋律下行展现书法写作中运笔有神的感觉，有人抚琴伴随古道仙风之人白袖伏案落笔的画面栩栩如生地浮现在音响之中。
[ { "src_interval": [ 59, 60 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 59, 60 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,171
艺术学
音乐与舞蹈学
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
在早期钢琴作品的创作中，作曲家们只是选择性的借鉴了我国民族特色的创作素材。
在早期钢琴作品的创作中，作曲家们只是选择性地借鉴了我国民族特色的创作素材。
[ { "src_interval": [ 21, 22 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 21, 22 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,172
艺术学
音乐
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
在法国艺术歌曲刚开始的阶段，艺术歌曲在对于诗歌的选择时，经常是使用法国浪漫主义文学开拓者雨果（Victor Hugo,1802-1885)的诗句为主进行创作。
在法国艺术歌曲刚开始的阶段，艺术歌曲在对于诗歌的选择时，经常使用法国浪漫主义文学开拓者雨果(Victor Hugo,1802-1885)的诗句为主进行创作。
[ { "src_interval": [ 30, 31 ], "src_tokens": [ "是" ], "tgt_interval": [ 30, 30 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 46, 47 ], "src_tokens": [ "（" ], "tgt_interval": [ 45, 46 ], "tgt_tokens": [ "(" ] } ]
4,173
艺术学
音乐与舞蹈学
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
所以在演唱此类歌曲时，每个字不能唱的含糊不清。
所以在演唱此类歌曲时，每个字都不能唱得含糊不清。
[ { "src_interval": [ 14, 14 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 14, 15 ], "tgt_tokens": [ "都" ] }, { "src_interval": [ 17, 18 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 18, 19 ], "tgt_tokens": [ "得" ] } ]
4,174
艺术学
音乐与舞蹈学
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
陕西筝派在陕西秦筝学会的引领下不断的进行探索与进步，《筝曲新作八首》作品的诞生，是陕西筝曲创作历程上一个新的里程碑，对陕西筝派乃至当代筝乐界的发展带来了新的生机与活力。
陕西筝派在陕西秦筝学会的引领下不断的进行探索与进步，《筝曲新作八首》作品的诞生，是陕西筝曲创作历程上一个新的里程碑，对陕西筝派乃至当代筝乐界的发展带来了新的生机与活力。
[]
4,175
艺术学
音乐与舞蹈学
黄虎威音乐创作的多维探析
在黄虎威长达60余年的音乐创作生涯中，始终受到时代的影响，自50年代开始进行音乐创作，直至21世纪10年代，依然在音乐的道路上前行。
黄虎威在长达60余年的音乐创作生涯中，始终受到时代的影响，自50年代开始进行音乐创作，直至21世纪10年代，依然在音乐的道路上前行。
[ { "src_interval": [ 0, 4 ], "src_tokens": [ "在", "黄", "虎", "威" ], "tgt_interval": [ 0, 4 ], "tgt_tokens": [ "黄", "虎", "威", "在" ] } ]
4,177
艺术学
音乐与舞蹈学
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
同样，在研究古筝表演艺术的时候，只有通过历史还原的方法，尽可能的将研究对象置于当时的社会语境中加以审视，利用时代与文化的发展为古筝表演艺术的发展动态寻求一个合理的解释，同时也为所发生的音乐事项寻求一个社会依据。
同样，在探讨古筝表演艺术的时候，必须通过历史还原的方法，尽可能地将研究对象置于当时的社会语境中加以审视，基于时代与文化的发展为古筝表演艺术的发展动态寻求一个合理的解释，同时也为所发生的音乐事项寻求一个社会背景依据。
[ { "src_interval": [ 4, 6 ], "src_tokens": [ "研", "究" ], "tgt_interval": [ 4, 6 ], "tgt_tokens": [ "探", "讨" ] }, { "src_interval": [ 16, 18 ], "src_tokens": [ "只", "有" ], "tgt_interval": [ 16, 18 ], "tgt_tokens": [ "必", "须" ] }, { "src_interval": [ 31, 32 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 31, 32 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 52, 54 ], "src_tokens": [ "利", "用" ], "tgt_interval": [ 52, 54 ], "tgt_tokens": [ "基", "于" ] }, { "src_interval": [ 102, 102 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 102, 104 ], "tgt_tokens": [ "背", "景" ] } ]
4,179
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
句句双结构在乐曲中的多次出现，就同一件乐器重复演奏相同的旋律而言，在力度上做了细微地变化，这样的处理更加彰显了该音乐陈述方式的功能性，使同样的音乐在重复中形成音色之间的对应，挖据民族乐器自身既可领奏又能独奏的魅力，同时使音乐呈现前后呼应的音响效果。
句句双结构在乐曲中的多次出现，就同一件乐器重复演奏相同的旋律，在力度上做了细微的变化，这样的处理更加彰显了该音乐陈述方式的功能性，使同样的音乐在重复中形成音色之间的对应，挖掘民族乐器自身既可领奏又能独奏的魅力，同时使音乐呈现前后呼应的音响效果。
[ { "src_interval": [ 30, 32 ], "src_tokens": [ "而", "言" ], "tgt_interval": [ 30, 30 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 41, 42 ], "src_tokens": [ "地" ], "tgt_interval": [ 39, 40 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 88, 89 ], "src_tokens": [ "据" ], "tgt_interval": [ 86, 87 ], "tgt_tokens": [ "掘" ] } ]
4,181
艺术学
音乐
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
其对注重对色彩的调配，因此与印象主义的点描画派有“同工异曲”之妙。
其更注重对色彩的调配，因此与印象主义中点描画派的技术有“同工异曲”之妙。
[ { "src_interval": [ 1, 2 ], "src_tokens": [ "对" ], "tgt_interval": [ 1, 2 ], "tgt_tokens": [ "更" ] }, { "src_interval": [ 18, 19 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 18, 19 ], "tgt_tokens": [ "中" ] }, { "src_interval": [ 23, 23 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 23, 26 ], "tgt_tokens": [ "的", "技", "术" ] } ]
4,182
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
魏军先生就是在音乐创作中积极地将艺术性与思想性相结合的一位作曲家，并且在其创作中能够自觉的将民族性和时代性相结合，并通过相应的手法表现出来。
魏军先生就是在音乐创作中积极地将艺术性与思想性相结合的一位作曲家，并且在其创作中能够自觉地将民族性和时代性相结合，并通过相应的手法表现出来。
[ { "src_interval": [ 44, 45 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 44, 45 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,184
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
并且在歌词的创作中，词作者有融入了众多的诗词的特点。
并且在歌词的创作中，词作者融入了众多诗词的特点。
[ { "src_interval": [ 13, 14 ], "src_tokens": [ "有" ], "tgt_interval": [ 13, 13 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 19, 20 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 18, 18 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,185
艺术学
音乐与舞蹈学
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
作曲家们将西方作曲理论开始运用后，除了在演奏技法上的革新之外，就作品本身而言在创作手法上与20时期50、60年代相比，筝乐作品无论从形式还是结构上都有了一定的突破。
作曲家们将西方作曲理论开始运用后，除了在演奏技法上的革新之外，就作品本身而言在创作手法上与20世纪50、60年代相比，筝乐作品无论从形式还是结构上都有了一定的突破。
[ { "src_interval": [ 47, 49 ], "src_tokens": [ "时", "期" ], "tgt_interval": [ 47, 49 ], "tgt_tokens": [ "世", "纪" ] } ]
4,188
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
在1983年的室内乐作曲比赛中，克勒曾肯定中国作曲家“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美。”
在1983年的室内乐作曲比赛中，克勒曾对中国作曲家“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美表示肯定”。
[ { "src_interval": [ 19, 21 ], "src_tokens": [ "肯", "定" ], "tgt_interval": [ 19, 20 ], "tgt_tokens": [ "对" ] }, { "src_interval": [ 50, 52 ], "src_tokens": [ "。", "”" ], "tgt_interval": [ 49, 55 ], "tgt_tokens": [ "表", "示", "肯", "定", "”", "。" ] } ]
4,190
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
纵观西方音乐的历史进程，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，他的历史发展实际分为三个阶段：即九至十五世纪以北方为中心的早期发展时期，十五至十六世纪“泛欧洲”风格形成时期、以及十七世纪以后近代音乐发展时期。
纵观西方音乐的历史进程中，法国音乐是西方音乐史发展过程中一个重要的组成部分。他的历史发展实际分为三个阶段：即九至十五世纪时以北方为中心的早期发展的时期；十五至十六世纪时“泛欧洲”风格形成的时期；以及十七世纪以后近代音乐发展的时期。
[ { "src_interval": [ 11, 11 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 11, 12 ], "tgt_tokens": [ "中" ] }, { "src_interval": [ 27, 28 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 28, 28 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 32, 34 ], "src_tokens": [ "有", "机" ], "tgt_interval": [ 32, 33 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 38, 39 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 37, 38 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 61, 61 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 60, 61 ], "tgt_tokens": [ "时" ] }, { "src_interval": [ 72, 72 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 72, 73 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 74, 75 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 75, 76 ], "tgt_tokens": [ "；" ] }, { "src_interval": [ 82, 82 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 83, 84 ], "tgt_tokens": [ "时" ] }, { "src_interval": [ 91, 91 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 93, 94 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 93, 94 ], "src_tokens": [ "、" ], "tgt_interval": [ 96, 97 ], "tgt_tokens": [ "；" ] }, { "src_interval": [ 108, 108 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 111, 112 ], "tgt_tokens": [ "的" ] } ]
4,192
艺术学
音乐与舞蹈学
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
四川清音的旋法特点有四种，第一种为高降型旋律线，意为以下型级进为特点，旋律一直往下掉落，情绪随着音符越来越低沉；第二种是波浪型旋律线，意为旋律的不断高低起伏，上型和下型不断的交替出现；第三种是跳进型旋律线，意为旋律的忽高忽低，第四种是环绕型旋律线，意为旋律以某个音为中心，对这个音进行上下环绕。
四川清音的旋法特点有四种类型。第一种为高降型旋律线，即旋律以下型级进为特点，一直往下掉落，且随着音符持续降低，其所表达的情感也越来越低沉；第二种是波浪型旋律线，即旋律不断高低起伏，上型和下型交替出现；第三种是跳进型旋律线，即旋律忽高忽低；第四种是环绕型旋律线，即旋律以某个音为中心，对这个音进行上下环绕。
[ { "src_interval": [ 12, 13 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 12, 15 ], "tgt_tokens": [ "类", "型", "。" ] }, { "src_interval": [ 24, 26 ], "src_tokens": [ "意", "为" ], "tgt_interval": [ 26, 29 ], "tgt_tokens": [ "即", "旋", "律" ] }, { "src_interval": [ 35, 37 ], "src_tokens": [ "旋", "律" ], "tgt_interval": [ 38, 38 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 44, 46 ], "src_tokens": [ "情", "绪" ], "tgt_interval": [ 45, 46 ], "tgt_tokens": [ "且" ] }, { "src_interval": [ 50, 50 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 50, 63 ], "tgt_tokens": [ "持", "续", "降", "低", "，", "其", "所", "表", "达", "的", "情", "感", "也" ] }, { "src_interval": [ 67, 69 ], "src_tokens": [ "意", "为" ], "tgt_interval": [ 80, 81 ], "tgt_tokens": [ "即" ] }, { "src_interval": [ 71, 72 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 83, 83 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 84, 87 ], "src_tokens": [ "不", "断", "的" ], "tgt_interval": [ 95, 95 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 103, 105 ], "src_tokens": [ "意", "为" ], "tgt_interval": [ 111, 112 ], "tgt_tokens": [ "即" ] }, { "src_interval": [ 107, 108 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 114, 114 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 112, 113 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 118, 119 ], "tgt_tokens": [ "；" ] }, { "src_interval": [ 124, 126 ], "src_tokens": [ "意", "为" ], "tgt_interval": [ 130, 131 ], "tgt_tokens": [ "即" ] } ]
4,193
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
而这一“宽线条”的音响形态、乐句划分、音高变化与节奏律动的层层推进等特点从此处的实音频谱图（例23）上也依然可以清晰的看到，首先是在音响型态上，无论是在实际音高部分还是在泛音部分，整体的音响形态都是一条相对的直线线条，虽然这一线条既存在着一定幅度的波动，也有着部分的宽窄变化，但它与动态型“宽线条”音响形态的整体连续上升或下降还是有着本质的区别的。
而这一“宽线条”的音响形态、乐句划分、音高变化与节奏律动的层层推进等特点从此处的实音频谱图（例23）上可以清晰地看到，首先是在音响形态上，无论是在实际音高部分还是在泛音部分，整体的音响形态都是一条相对的直线线条，虽然这一线条既存在着一定幅度的波动，也有着部分的宽窄变化，但它与动态型“宽线条”音响形态的整体连续上升或下降还是有着本质的区别的。
[ { "src_interval": [ 51, 54 ], "src_tokens": [ "也", "依", "然" ], "tgt_interval": [ 51, 51 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 58, 59 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 55, 56 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 68, 69 ], "src_tokens": [ "型" ], "tgt_interval": [ 65, 66 ], "tgt_tokens": [ "形" ] } ]
4,194
艺术学
音乐与舞蹈学
建国十七年童声合唱研究
于蓬勃《中国童声合唱的发展历程》一文，研究的是童声合唱在中国古代、民国时期以及建国后的情况。
于蓬勃《中国童声合唱的发展历程》一文研究的是童声合唱在中国古代、民国时期以及建国后的情况。
[ { "src_interval": [ 18, 19 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 18, 18 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,195
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
十五世纪最具有国际性的代表作曲家迪费，他曾频繁的活动于南北方各贵族宫廷与教堂，他的音乐创作有着传统的哥特晚期技法，同时融合着南欧意大利音乐的因素，对于“泛欧洲”风格的形成有着重要的贡献。
迪费是十五世纪最具有国际性的代表作曲家，他曾频繁活动于南北方各贵族宫廷与教堂之中，他的音乐创作有着传统的哥特晚期技法，同时融合着南欧意大利音乐的因素，对于“泛欧洲”风格的形成有着重要的贡献。
[ { "src_interval": [ 0, 18 ], "src_tokens": [ "十", "五", "世", "纪", "最", "具", "有", "国", "际", "性", "的", "代", "表", "作", "曲", "家", "迪", "费" ], "tgt_interval": [ 0, 19 ], "tgt_tokens": [ "迪", "费", "是", "十", "五", "世", "纪", "最", "具", "有", "国", "际", "性", "的", "代", "表", "作", "曲", "家" ] }, { "src_interval": [ 23, 24 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 24, 24 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 38, 38 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 38, 40 ], "tgt_tokens": [ "之", "中" ] } ]
4,196
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
通过对民族乐器特有音色和韵味的模仿，并在演奏中体现出来，大大增强了音乐的表现能力，让音乐变的如行云流水一般，音列高低相间，交替反复，对乐曲起到了画龙点睛的作用。
通过对民族乐器所特有音色和韵味的模仿并在演奏中体现出来，大大增强了音乐的表现能力，让音乐变得如行云流水一般。音列高低相间，交替反复，对乐曲起到了画龙点睛的作用。
[ { "src_interval": [ 7, 7 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 7, 8 ], "tgt_tokens": [ "所" ] }, { "src_interval": [ 17, 18 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 18, 18 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 45, 46 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 45, 46 ], "tgt_tokens": [ "得" ] }, { "src_interval": [ 53, 54 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 53, 54 ], "tgt_tokens": [ "。" ] } ]
4,198
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
正是由于这种独特的创作风格和创作理念之使然，魏军的筝曲创作不但继承发展了秦派筝曲的精华，也对中国的筝曲创作产生了积极的影响，其艺术成就得到了音乐界的高度赞誉。
魏军的筝曲创作以其独特创作的风格和创作理念，不仅继承发展了秦派筝曲的精华，也对中国的筝曲创作产生了积极的影响，其艺术成就得到了音乐界的高度赞誉。
[ { "src_interval": [ 0, 6 ], "src_tokens": [ "正", "是", "由", "于", "这", "种" ], "tgt_interval": [ 0, 9 ], "tgt_tokens": [ "魏", "军", "的", "筝", "曲", "创", "作", "以", "其" ] }, { "src_interval": [ 8, 11 ], "src_tokens": [ "的", "创", "作" ], "tgt_interval": [ 11, 14 ], "tgt_tokens": [ "创", "作", "的" ] }, { "src_interval": [ 18, 31 ], "src_tokens": [ "之", "使", "然", "，", "魏", "军", "的", "筝", "曲", "创", "作", "不", "但" ], "tgt_interval": [ 21, 24 ], "tgt_tokens": [ "，", "不", "仅" ] } ]
4,201
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
这一类歌曲创作中,可以看出创造性的民族形式和风格是多样的，既有外国歌曲的影响和借鉴,也有民族音调的特征。
在这一类歌曲的创作中可以看出，创造性的民族形式和风格都是多样性的，其中既有受外国歌曲的影响和借鉴，同时也有民族音调的特征。
[ { "src_interval": [ 0, 0 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 0, 1 ], "tgt_tokens": [ "在" ] }, { "src_interval": [ 5, 5 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 6, 7 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 8, 9 ], "src_tokens": [ "," ], "tgt_interval": [ 10, 10 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 13, 13 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 14, 15 ], "tgt_tokens": [ "，" ] }, { "src_interval": [ 24, 24 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 26, 27 ], "tgt_tokens": [ "都" ] }, { "src_interval": [ 27, 27 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 30, 31 ], "tgt_tokens": [ "性" ] }, { "src_interval": [ 29, 29 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 33, 35 ], "tgt_tokens": [ "其", "中" ] }, { "src_interval": [ 31, 31 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 37, 38 ], "tgt_tokens": [ "受" ] }, { "src_interval": [ 41, 42 ], "src_tokens": [ "," ], "tgt_interval": [ 48, 51 ], "tgt_tokens": [ "，", "同", "时" ] } ]
4,202
艺术学
音乐与舞蹈学
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
因此，为了研究古筝表演艺术的发展历史，不得不从其生成环境着手。
因此，为了研究古筝表演艺术的发展历史，不得不从其生成环境入手。
[ { "src_interval": [ 28, 29 ], "src_tokens": [ "着" ], "tgt_interval": [ 28, 29 ], "tgt_tokens": [ "入" ] } ]
4,203
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
在《中国音乐史五讲》出版后，先后出现了多部主题相关研究专著，进一步充实了中国音乐思想史学术研究成果。
在《中国音乐史五讲》出版后，先后出现了多部相关主题研究专著，进一步充实了中国音乐思想史学术研究成果。
[ { "src_interval": [ 21, 25 ], "src_tokens": [ "主", "题", "相", "关" ], "tgt_interval": [ 21, 25 ], "tgt_tokens": [ "相", "关", "主", "题" ] } ]
4,204
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
虽然采用了传统的五声调式，但是作品却不拘泥于单一的形式，而是频繁转调：从F宫系统，d羽调式开始转调至E宫/A宫系统，在转入#F宫系统。
虽然采用了传统的五声调式，但是作品却不拘泥于单一的形式，而是频繁转调：从F宫系统，d羽调式开始转调至E宫/A宫系统，再转入#F宫系统。
[ { "src_interval": [ 58, 59 ], "src_tokens": [ "在" ], "tgt_interval": [ 58, 59 ], "tgt_tokens": [ "再" ] } ]
4,209
艺术学
音乐
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
作曲家通简洁的节奏语言，传达出中国民族绘画与中国民族音乐中独特的典雅与含蓄。
作曲家通过简洁的节奏语言来传达出中华民族绘画与中华民族音乐中独特的典雅与含蓄。
[ { "src_interval": [ 4, 4 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 4, 5 ], "tgt_tokens": [ "过" ] }, { "src_interval": [ 11, 12 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 12, 13 ], "tgt_tokens": [ "来" ] }, { "src_interval": [ 16, 17 ], "src_tokens": [ "国" ], "tgt_interval": [ 17, 18 ], "tgt_tokens": [ "华" ] }, { "src_interval": [ 23, 24 ], "src_tokens": [ "国" ], "tgt_interval": [ 24, 25 ], "tgt_tokens": [ "华" ] } ]
4,210
艺术学
音乐与舞蹈学
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
他选择性的在“拿来主义”的借鉴下，奉行着实用主义的原则强调了传统的重要地位，从而使得他的作品更能凸显出本土化的魅力。
他在借鉴“拿来主义”的基础上，奉行着“实用主义”的原则，并强调传统的重要作用，这使得他的作品更加凸显出本土化的魅力。
[ { "src_interval": [ 1, 6 ], "src_tokens": [ "选", "择", "性", "的", "在" ], "tgt_interval": [ 1, 4 ], "tgt_tokens": [ "在", "借", "鉴" ] }, { "src_interval": [ 13, 16 ], "src_tokens": [ "借", "鉴", "下" ], "tgt_interval": [ 11, 14 ], "tgt_tokens": [ "基", "础", "上" ] }, { "src_interval": [ 20, 20 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 18, 19 ], "tgt_tokens": [ "“" ] }, { "src_interval": [ 24, 24 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 23, 24 ], "tgt_tokens": [ "”" ] }, { "src_interval": [ 27, 27 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 27, 29 ], "tgt_tokens": [ "，", "并" ] }, { "src_interval": [ 29, 30 ], "src_tokens": [ "了" ], "tgt_interval": [ 31, 31 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 35, 40 ], "src_tokens": [ "地", "位", "，", "从", "而" ], "tgt_interval": [ 36, 40 ], "tgt_tokens": [ "作", "用", "，", "这" ] }, { "src_interval": [ 47, 48 ], "src_tokens": [ "能" ], "tgt_interval": [ 47, 48 ], "tgt_tokens": [ "加" ] } ]
4,211
艺术学
音乐与舞蹈学
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
杨艳撰写的《从二十世纪五、六十年代筝乐发展谈“融合”》、王运撰写的《当代筝乐艺术的发展趋势》以及高雁撰写的《论20世纪中、后期古筝演奏技法的发展与创新》按时期把筝曲创作进行划分。
杨艳撰写的《从二十世纪五、六十年代筝乐发展谈“融合”》、王运撰写的《当代筝乐艺术的发展趋势》以及高雁撰写的《论20世纪中、后期古筝演奏技法的发展与创新》，这三篇文章是按时期把筝曲创作进行划分的。
[ { "src_interval": [ 76, 76 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 76, 83 ], "tgt_tokens": [ "，", "这", "三", "篇", "文", "章", "是" ] }, { "src_interval": [ 88, 88 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 95, 96 ], "tgt_tokens": [ "的" ] } ]
4,212
艺术学
音乐
艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析
在处理第二段中“喜笑”和“洗净”这两个韵脚极其相似的词时，作曲家用二八节奏和长音的对比（如下图），在符合诗词朗读韵律和节奏的情况下意外的增添了流动感和旋律感。
在处理第二段中“喜笑”和“洗净”这两个韵脚极其相似的词时，作曲家用二八节奏和长音的对比（如下图），在符合诗词朗读韵律和节奏的情况下意外地增添了流动感和旋律感。
[ { "src_interval": [ 67, 68 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 67, 68 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,213
艺术学
音乐
致敬巴赫
主题的第二部分，以及对题、答题中出现的十六分音符笔者建议全部采用贴键断奏的触键，手不要像断奏那样离开琴键，手指尖灵敏的贴着键盘发力，同时要保证音符的短促、集中。
主题的第二部分，针对题和答题中所出现的十六分音符，笔者建议全部采用贴键断奏的触键。手不要像断奏那样离开琴键，要用手指尖灵敏地贴着琴键进行发力，同时也要保证音符间的短促、集中。
[ { "src_interval": [ 8, 10 ], "src_tokens": [ "以", "及" ], "tgt_interval": [ 8, 9 ], "tgt_tokens": [ "针" ] }, { "src_interval": [ 12, 13 ], "src_tokens": [ "、" ], "tgt_interval": [ 11, 12 ], "tgt_tokens": [ "和" ] }, { "src_interval": [ 16, 16 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 15, 16 ], "tgt_tokens": [ "所" ] }, { "src_interval": [ 24, 24 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 24, 25 ], "tgt_tokens": [ "，" ] }, { "src_interval": [ 39, 40 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 40, 41 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 53, 53 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 54, 56 ], "tgt_tokens": [ "要", "用" ] }, { "src_interval": [ 58, 59 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 61, 62 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 61, 63 ], "src_tokens": [ "键", "盘" ], "tgt_interval": [ 64, 68 ], "tgt_tokens": [ "琴", "键", "进", "行" ] }, { "src_interval": [ 68, 68 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 73, 74 ], "tgt_tokens": [ "也" ] }, { "src_interval": [ 73, 73 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 79, 80 ], "tgt_tokens": [ "间" ] } ]
4,215
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
这也正是中国音乐陈述是结构上“隐结构”的思维所在。
这也正是中国音乐陈述在“隐结构”上的思维所在。
[ { "src_interval": [ 10, 14 ], "src_tokens": [ "是", "结", "构", "上" ], "tgt_interval": [ 10, 11 ], "tgt_tokens": [ "在" ] }, { "src_interval": [ 19, 19 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 16, 17 ], "tgt_tokens": [ "上" ] } ]
4,217
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
从传统逻辑上来讲，音乐是一门抽象的、时间性的、听觉的艺术，其本身不存在形态这一概念，而“音响形态”这一逻辑也是从美术观念中借用而来，因此本章节中一边继续采用乐谱分析的方式，一边借助一定的频谱分析的方式，以求更加直观的对“宽线条”这一技法的“音响形态”进行分析。
从传统逻辑上来讲，音乐是一门抽象的、时间性的听觉艺术，其本身不存在形态这一概念，而“音响形态”这一逻辑也是从美术观念中借用而来，因此本章节中一边继续采用乐谱分析的方式，一边借助一定的频谱分析的方式，以求更加直观地对“宽线条”这一技法的“音响形态”进行分析。
[ { "src_interval": [ 22, 23 ], "src_tokens": [ "、" ], "tgt_interval": [ 22, 22 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 25, 26 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 24, 24 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 107, 108 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 105, 106 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,218
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
最后则是在横向的节奏律动上，作曲加在这一阶段中一改前面的记谱方式，变成了有量记谱法，即不再逻辑化的安排节奏，且除去这一阶段的第一组音以外，也不再做对齐的处理，再加上连续的震音奏法所带来的不稳定，就将整体的节奏律动变得极为松散，与前一阶段中连续对齐的工整的附点节奏形成了鲜明的对比。
最后则是在横向的节奏律动上，作曲家在这一阶段中，一改前面的记谱方式，变成了有量记谱法，即不再逻辑化的安排节奏，且除去这一阶段的第一组音外，也不再做对齐的处理，再加上连续的震音奏法所带来的不稳定，将整体的节奏律动变得极其松散，与前一阶段中连续对齐的工整的附点节奏形成了鲜明的对比。
[ { "src_interval": [ 16, 17 ], "src_tokens": [ "加" ], "tgt_interval": [ 16, 17 ], "tgt_tokens": [ "家" ] }, { "src_interval": [ 23, 23 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 23, 24 ], "tgt_tokens": [ "，" ] }, { "src_interval": [ 66, 67 ], "src_tokens": [ "以" ], "tgt_interval": [ 67, 67 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 97, 98 ], "src_tokens": [ "就" ], "tgt_interval": [ 97, 97 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 109, 110 ], "src_tokens": [ "为" ], "tgt_interval": [ 108, 109 ], "tgt_tokens": [ "其" ] } ]
4,219
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
这正是时代战争之下，对每一个人心理的困惑、恐惧和希望最真实的写照。
这正是战争时代的背景之下，对每一个人心里的困惑、恐惧和希望最真实的写照。
[ { "src_interval": [ 3, 7 ], "src_tokens": [ "时", "代", "战", "争" ], "tgt_interval": [ 3, 10 ], "tgt_tokens": [ "战", "争", "时", "代", "的", "背", "景" ] }, { "src_interval": [ 16, 17 ], "src_tokens": [ "理" ], "tgt_interval": [ 19, 20 ], "tgt_tokens": [ "里" ] } ]
4,221
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
一方面，因其创作背景的特殊性，作为一位对自己的祖国爱之深切的作曲家而言，沃恩·威廉斯亲眼即目睹了生命的丧失和浪费，同时又为一个区域的文化和生活方式的瞬间消逝而感到沉痛和惋惜，该作品是为危难下时代历史的见证。
一方面，因其创作背景的特殊性，作为一位对自己的祖国爱之深切的作曲家而言，沃恩·威廉斯亲眼目睹了生命的丧失和浪费，同时又为一个区域的文化和生活方式的瞬间消逝而感到沉痛和惋惜，该作品是危难下时代历史的见证。
[ { "src_interval": [ 44, 45 ], "src_tokens": [ "即" ], "tgt_interval": [ 44, 44 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 91, 92 ], "src_tokens": [ "为" ], "tgt_interval": [ 90, 90 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,222
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
下编则采用横向的专题性研究，对改革开放与新时期中国音乐思潮史上发生过得重大的事件过着是理论批评研究进行回顾和细致分析，梳理其发展的过程与主要主张。
下编则采用横向的专题性研究，对改革开放与新时期中国音乐思潮史上发生过的重大事件或理论批评研究进行回顾和细致分析，梳理其发展的过程与主要主张。
[ { "src_interval": [ 34, 35 ], "src_tokens": [ "得" ], "tgt_interval": [ 34, 35 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 37, 38 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 37, 37 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 40, 43 ], "src_tokens": [ "过", "着", "是" ], "tgt_interval": [ 39, 40 ], "tgt_tokens": [ "或" ] } ]
4,223
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
从他对于《第五交响曲》主题内容的展现和创作手法的选择等各个方面，都可以看出他是如何将本民族音乐元素和现代音乐创作技法完美巧妙的融合为一体的。
从他对于《第五交响曲》主旋律展现以及创作手法的选择等各个方面，都可以看出他是如何将本民族音乐元素和现代音乐创作技法完美巧妙地融合为一体的。
[ { "src_interval": [ 12, 16 ], "src_tokens": [ "题", "内", "容", "的" ], "tgt_interval": [ 12, 14 ], "tgt_tokens": [ "旋", "律" ] }, { "src_interval": [ 18, 19 ], "src_tokens": [ "和" ], "tgt_interval": [ 16, 18 ], "tgt_tokens": [ "以", "及" ] }, { "src_interval": [ 62, 63 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 61, 62 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,225
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
伴随着西方社会中的现代主义思潮涌入中国，革命现实主义音乐思潮逐渐消解，使得现代主义思潮逐渐成为影响中国交响乐创作的主流思潮，并与中国文化相得益彰、相互融合产生了新潮音乐和后新潮音乐。
伴随着西方社会中现代主义的音乐思潮涌入中国，革命现实主义的音乐思潮被逐渐消解。使得现代主义音乐思潮逐渐成为影响中国交响乐创作者创作的主流思潮。并与中华文化相互融合从而产生了新潮音乐和后新潮音乐之分。
[ { "src_interval": [ 8, 9 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 8, 8 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 13, 13 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 12, 15 ], "tgt_tokens": [ "的", "音", "乐" ] }, { "src_interval": [ 26, 26 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 28, 29 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 30, 30 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 33, 34 ], "tgt_tokens": [ "被" ] }, { "src_interval": [ 34, 35 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 38, 39 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 41, 41 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 45, 47 ], "tgt_tokens": [ "音", "乐" ] }, { "src_interval": [ 54, 54 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 60, 63 ], "tgt_tokens": [ "创", "作", "者" ] }, { "src_interval": [ 61, 62 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 70, 71 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 65, 66 ], "src_tokens": [ "国" ], "tgt_interval": [ 74, 75 ], "tgt_tokens": [ "华" ] }, { "src_interval": [ 68, 73 ], "src_tokens": [ "相", "得", "益", "彰", "、" ], "tgt_interval": [ 77, 77 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 77, 77 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 81, 83 ], "tgt_tokens": [ "从", "而" ] }, { "src_interval": [ 90, 90 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 96, 98 ], "tgt_tokens": [ "之", "分" ] } ]
4,229
艺术学
音乐与舞蹈学
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
20世纪80年代，在改革开放的经济大潮下，中西关系的嬗变带动着筝乐艺术的逐步推进，从最初对西方作曲技法的初步尝试，到后来的作品中展现出更加丰富的作曲方式、音乐语汇、表现手法……进一步对中国当代筝曲的创作开拓了更加广阔的空间，让每一首作品都呈现出满满的时代感。
20世纪80年代，在改革开放的经济大潮下，中西关系的嬗变带动着筝乐艺术的逐步推进，从最初对西方作曲技法的初步尝试，到后来的作品中展现出更加丰富的作曲方式、音乐语汇、表现手法……为中国当代筝曲的进一步创作开拓了更加广阔的空间，让每一首作品都呈现出满满的时代感。
[ { "src_interval": [ 88, 92 ], "src_tokens": [ "进", "一", "步", "对" ], "tgt_interval": [ 88, 89 ], "tgt_tokens": [ "为" ] }, { "src_interval": [ 99, 99 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 96, 99 ], "tgt_tokens": [ "进", "一", "步" ] } ]
4,231
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
反映抗战时期社会底成人民的代表作《铁蹄下的歌女》、《昆明湖》作品中表现了悲伤和愤慨的呼喊，以及生活在底层的人民对回家的渴望，这也是红色革命歌曲存在的作用和价值。
反映抗战时期社会底层人民的代表作《铁蹄下的歌女》、《昆明湖》作品中表现了悲伤和愤慨的呼喊，以及生活在底层的人民对回家的渴望，这也是红色革命歌曲存在的作用和价值。
[ { "src_interval": [ 9, 10 ], "src_tokens": [ "成" ], "tgt_interval": [ 9, 10 ], "tgt_tokens": [ "层" ] } ]
4,232
艺术学
音乐与舞蹈学
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
由于我国南方与北方的地域、气候的显著差异，造就了生活在不同地区人们的语言文化以及艺术审美特征。
由于我国南方与北方在地域和气候上的显著差异，造就了生活在不同地区人们的语言文化以及艺术审美特征。
[ { "src_interval": [ 9, 10 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 9, 10 ], "tgt_tokens": [ "在" ] }, { "src_interval": [ 12, 13 ], "src_tokens": [ "、" ], "tgt_interval": [ 12, 13 ], "tgt_tokens": [ "和" ] }, { "src_interval": [ 15, 15 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 15, 16 ], "tgt_tokens": [ "上" ] } ]
4,233
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
从迪费与奥克冈在此联想到巴洛克时期的亨德尔（Georg Friedrich Handel,1685-1759）与J•S•巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）：亨德尔从他的生平来看，他的活动轨迹非常“国际化”，出生于德国，青年时期在意大利，其后在英国发展；但相较于同时期的巴赫，似乎他的生平活动都集中于德国的中北部，但是他们迥异的生平活动并不影响两位作曲家在“泛欧洲”风格发展的开放环境中完成各自的音乐创作。
从迪费与奥克冈联想到巴洛克时期的亨德尔（Georg Friedrich Handel,1685-1759）与J•S•巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）：亨德尔从他的生平来看，他的活动轨迹非常“国际化”，出生于德国，青年时期在意大利，其后在英国发展；但相较于同时期的巴赫，似乎他的生平活动都集中于德国的中北部，但是他们迥异的生平活动并不影响两位作曲家在“泛欧洲”风格发展的开放环境中完成各自的音乐创作。
[ { "src_interval": [ 7, 9 ], "src_tokens": [ "在", "此" ], "tgt_interval": [ 7, 7 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,235
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
抗日时期红色革命歌曲创作于火热的战争年代，作曲家们在生活实践中积极探索音乐与时代、战斗力以及群众性路线。
红色革命歌曲创作于火热的战争年代，作曲家们在生活实践中积极探索音乐与时代、战斗力以及群众路线的融合。
[ { "src_interval": [ 0, 4 ], "src_tokens": [ "抗", "日", "时", "期" ], "tgt_interval": [ 0, 0 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 48, 49 ], "src_tokens": [ "性" ], "tgt_interval": [ 44, 44 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 51, 51 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 46, 49 ], "tgt_tokens": [ "的", "融", "合" ] } ]
4,236
艺术学
音乐与舞蹈学
建国十七年童声合唱研究
独唱或齐唱与合唱相结合的形式的三声部合唱仅6首，占总比1.77%。
独唱或齐唱与合唱相结合的三声部合唱仅6首，占总比1.77%。
[ { "src_interval": [ 11, 14 ], "src_tokens": [ "的", "形", "式" ], "tgt_interval": [ 11, 11 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,237
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
第二阶段13小节-48小节:第二阶段规模较大，内部包含六个乐句，长度规模分别8、6、4、7、6、5小节。
第二阶段13小节-48小节：第二阶段规模较大，内部包含六个乐句，长度规模分别8、6、4、7、6、5小节。
[ { "src_interval": [ 13, 14 ], "src_tokens": [ ":" ], "tgt_interval": [ 13, 14 ], "tgt_tokens": [ "：" ] } ]
4,238
艺术学
音乐
艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析
作曲家也十分配合的用连续下行的三连音和长音连线的转化，一紧一松，既突出了火热与冰冷的对立，又避免了因为音高的降低而导致情绪骤减和脱节的情况。
作曲家也十分配合地用连续下行的三连音和长音连线的转化，一紧一松，既突出了火热与冰冷的对立，又避免了因为音高的突然降低而导致情绪骤减和脱节的情况。
[ { "src_interval": [ 8, 9 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 8, 9 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 54, 54 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 54, 56 ], "tgt_tokens": [ "突", "然" ] } ]
4,239
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
这一节拍的安排，使局部地结构具有一种回归和再现的意味，使其节拍的布局带有明显的三部性。
这一节拍的安排，使局部的结构具有一种回归和再现的意味，使其节拍的布局带有明显的三部性。
[ { "src_interval": [ 11, 12 ], "src_tokens": [ "地" ], "tgt_interval": [ 11, 12 ], "tgt_tokens": [ "的" ] } ]
4,240
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
在1983年举办的累斯顿国际韦伯室内乐作曲比赛中，评委会主席克勒曾做过评论：“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美。”
在1983年举办的累斯顿国际韦伯室内乐作曲比赛中，评委会主席克勒曾做过评论：“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合得非常完美。”
[ { "src_interval": [ 57, 58 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 57, 58 ], "tgt_tokens": [ "得" ] } ]
4,241
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
的确，古老民族民间音乐和教堂音乐都是英国优秀音乐传统的瑰宝，二者的结合在20世纪这个多元的年代更利于对于英国传统音乐传播到英国社会的各个阶层，并引起整个社会的共鸣。
的确，古老民族民间音乐和教堂音乐都是英国优秀音乐传统的瑰宝，二者的结合在20世纪这个多样的年代更利于英国传统音乐传播到英国社会的各个阶层，并引起整个社会的共鸣。
[ { "src_interval": [ 43, 44 ], "src_tokens": [ "元" ], "tgt_interval": [ 43, 44 ], "tgt_tokens": [ "样" ] }, { "src_interval": [ 49, 51 ], "src_tokens": [ "于", "对" ], "tgt_interval": [ 49, 49 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,242
艺术学
音乐
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
音色技法体现在对作品配器方面的整体意识，也体现在对单一乐器音色进行深度挖掘的个体意识，但最终目的，都是为了让音色之间的结合具备更多地可能性。
音色技法除了体现在对作品配器方面的整体意识，也体现在对单一乐器音色进行深度挖掘的个体意识。但最终目的，都是为了让音色之间的结合能具备更多的可能性。
[ { "src_interval": [ 4, 4 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 4, 6 ], "tgt_tokens": [ "除", "了" ] }, { "src_interval": [ 42, 43 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 44, 45 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 61, 61 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 63, 64 ], "tgt_tokens": [ "能" ] }, { "src_interval": [ 65, 66 ], "src_tokens": [ "地" ], "tgt_interval": [ 68, 69 ], "tgt_tokens": [ "的" ] } ]
4,243
艺术学
音乐与舞蹈学
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
这种娱乐他人为目的的职业性演奏，使得古筝演奏家在加强专业素质的同时，会刻意选取一些吸引观众的曲子进行演出汇报。
这种以娱乐他人为目的的职业性演奏，不仅能够增强古筝演奏家的专业素质，还会刻意选取一些吸引观众的曲子进行演出汇报。
[ { "src_interval": [ 2, 2 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 2, 3 ], "tgt_tokens": [ "以" ] }, { "src_interval": [ 16, 18 ], "src_tokens": [ "使", "得" ], "tgt_interval": [ 17, 23 ], "tgt_tokens": [ "不", "仅", "能", "够", "增", "强" ] }, { "src_interval": [ 23, 26 ], "src_tokens": [ "在", "加", "强" ], "tgt_interval": [ 28, 29 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 30, 34 ], "src_tokens": [ "的", "同", "时", "，" ], "tgt_interval": [ 33, 35 ], "tgt_tokens": [ "，", "还" ] } ]
4,245
艺术学
音乐
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
硕博论文类：余骏业《陆棣<第一交响曲—高原情怀>创作研究》一文中，以对作品的创作技法为主体展开具体研究，以对该作品引发的对民族交响音乐创作的思考为辅助路线，深入浅出的对该作品的各种观念及技法进行了剖析；杨天成《陈勇交响组曲<铜鼓魂>的创作技法研究》着手于创作技法与写作风格两个方面进行叙述，在纵向与横向的分析中迂回叙述，最后点明了陈勇交响组曲《铜鼓魂》创作技法的影响及意义；许东越《张朝钢琴协奏曲<哀牢狂想>演奏与分析研究》从音乐表演的角度作为论文写作的主体，重点对《哀牢狂想》的内容、独创性及创作技法作了解读；诸如此类，以云南本土交响乐作品进行阐释的硕博论文还有很多，此处就不在一一赘述。
硕博论文类：余骏业《陆棣<第一交响曲—高原情怀>创作研究》一文中，以对作品的创作技法为主体展开具体研究，以对该作品引发的民族交响音乐创作思考为辅助路线，深入浅出地对该作品的各种观念及技法进行了剖析；杨天成《陈勇交响组曲<铜鼓魂>的创作技法研究》则从创作技法与写作风格两个方面进行叙述，在纵向与横向的分析中迂回叙述，最后点明了陈勇交响组曲《铜鼓魂》创作技法的影响及意义；许东越《张朝钢琴协奏曲<哀牢狂想>演奏与分析研究》从音乐表演的角度作为论文写作的主体，重点对《哀牢狂想》的内容、独创性及创作技法作了解读；诸如此类的硕博论文还有很多，以云南本土交响乐作品进行阐释，不再一一赘述。
[ { "src_interval": [ 60, 61 ], "src_tokens": [ "对" ], "tgt_interval": [ 60, 60 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 69, 70 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 68, 68 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 82, 83 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 80, 81 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 124, 127 ], "src_tokens": [ "着", "手", "于" ], "tgt_interval": [ 122, 124 ], "tgt_tokens": [ "则", "从" ] }, { "src_interval": [ 260, 290 ], "src_tokens": [ "，", "以", "云", "南", "本", "土", "交", "响", "乐", "作", "品", "进", "行", "阐", "释", "的", "硕", "博", "论", "文", "还", "有", "很", "多", "，", "此", "处", "就", "不", "在" ], "tgt_interval": [ 257, 284 ], "tgt_tokens": [ "的", "硕", "博", "论", "文", "还", "有", "很", "多", "，", "以", "云", "南", "本", "土", "交", "响", "乐", "作", "品", "进", "行", "阐", "释", "，", "不", "再" ] } ]
4,247
艺术学
音乐
致敬巴赫
本文旨在对黄安伦先生钢琴作品第68之1的艺术特征与演奏技法的分析。
本文旨在对黄安伦先生钢琴作品第68-1的艺术特征与演奏技法进行分析。
[ { "src_interval": [ 17, 18 ], "src_tokens": [ "之" ], "tgt_interval": [ 17, 18 ], "tgt_tokens": [ "-" ] }, { "src_interval": [ 29, 30 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 29, 31 ], "tgt_tokens": [ "进", "行" ] } ]
4,248
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
他一生所创作了大量的管弦乐作品，但最著名的还是他的九部交响曲。
他一生创作了大量的管弦乐作品，但最著名的还是他的九部交响曲。
[ { "src_interval": [ 3, 4 ], "src_tokens": [ "所" ], "tgt_interval": [ 3, 3 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,249
艺术学
音乐与舞蹈学
童话情节与交响诗的完美结合
动机二三连音的运用，且音调越来越高，形象的表达了老爷爷一直不停的呼喊小彼得，十分生动，此时爷爷的唠叨声彷佛就在我们耳边浮现。
动机二三连音的运用，且音调越来越高，形象表达了老爷爷一直不停地呼喊小彼得，显得十分生动，此时爷爷的唠叨声仿佛就在我们耳边浮现。
[ { "src_interval": [ 20, 21 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 20, 20 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 31, 32 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 30, 31 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 38, 38 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 37, 39 ], "tgt_tokens": [ "显", "得" ] }, { "src_interval": [ 51, 52 ], "src_tokens": [ "彷" ], "tgt_interval": [ 52, 53 ], "tgt_tokens": [ "仿" ] } ]
4,250
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
这样的现象在乐谱此处对应的实音频谱图（图3-4）中也能看出，如图所示，在实音频谱图中所呈现出来的是三条相对平整宽化的直线，完全不同于其他动态型“宽限条”的动态变化的曲线的样子，整体形态反而更接近接下来的静态型“宽线条”，其中更无法分辨出每一个声部的旋律线条。
这样的现象在乐谱此处对应的实音频谱图（图3-4）中也能看出，如图所示，在实音频谱图中所呈现出来的是三条相对平整宽化的直线，完全不同于其他动态型“宽线条”的动态变化的曲线，整体形态反而更接近接下来的静态型“宽线条”，其中更无法分辨出每一个声部的旋律线条。
[ { "src_interval": [ 73, 74 ], "src_tokens": [ "限" ], "tgt_interval": [ 73, 74 ], "tgt_tokens": [ "线" ] }, { "src_interval": [ 84, 87 ], "src_tokens": [ "的", "样", "子" ], "tgt_interval": [ 84, 84 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,251
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
本选题主要涉及的是九至十六世纪，即第一、二阶段的早期法国音乐的历史时期。
本选题主要涉及的是九至十六世纪，即第一、二阶段的早期法国音乐的历史时期。
[]
4,253
艺术学
音乐与舞蹈学
当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究
副歌部分的钢琴伴奏采用柱式和分解和弦同时进行，左手的分解和弦使用密集的十六分音符，钢琴的力度标记也是强，将全曲推上高潮。
副歌部分的钢琴伴奏采用柱式和分解和弦同时进行，左手的分解和弦使用密集的十六分音符，钢琴的力度标记也很强，将全曲推向高潮。
[ { "src_interval": [ 49, 50 ], "src_tokens": [ "是" ], "tgt_interval": [ 49, 50 ], "tgt_tokens": [ "很" ] }, { "src_interval": [ 56, 57 ], "src_tokens": [ "上" ], "tgt_interval": [ 56, 57 ], "tgt_tokens": [ "向" ] } ]
4,254
艺术学
音乐美学
论音乐创造形式的生命意义
1942年，朗格出版了《哲学新解》一书，此书是献给她的导师怀特海的，是对先前逻辑符号论思想的进一步研究，同时也奠定了朗格在西方美学界上的地位。
1942年，朗格出版了《哲学新解》一书，此书是献给她的导师怀特海的，是对先前逻辑符号论思想的进一步研究，同时也奠定了朗格在西方美学界的地位。
[ { "src_interval": [ 66, 67 ], "src_tokens": [ "上" ], "tgt_interval": [ 66, 66 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,256
艺术学
音乐与舞蹈学
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
通过对学生们的积极引导与教学，使学生能够理解歌曲中所蕴含的情感，能够较为准确的把握不同古诗词艺术歌曲中的情绪和意境，将作品中的诗作者的情感在演唱中表达出来。
通过对学生们的积极引导与教学，使学生能够理解歌曲中所蕴含的情感，能够较为准确地把握不同古诗词艺术歌曲中的情绪和意境，将作品中的诗和作者的情感在演唱中表达出来。
[ { "src_interval": [ 38, 39 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 38, 39 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 64, 64 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 64, 65 ], "tgt_tokens": [ "和" ] } ]
4,257
艺术学
音乐与舞蹈学
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
在混声合唱《纹身》中，演唱音色有着十分多元的变化，为在作品中更好的呈现音乐形象，作品中选用多样的演唱音色，既有和声背景中传统轻声高位的高度溶合音色，也有七公主旋律主题中女高音回归本源的原生态个性化音色；既有旋律丰富的部分，也有无乐音的念白部分；既有人们虔诚念经时的气声，也有青年因身体上疼痛的呐喊声。
在混声合唱《纹身》中，演唱音色呈现出极为丰富的变化。为了更好地在作品中呈现音乐形象，该作品选用了多样的演唱音色。既有和声背景中传统轻声高位的高度融合音色，也有七公主旋律中女高音回归本源的原生态个性化音色；既有旋律丰富的部分，也有无乐音的念白部分；既有人们虔诚念经时的气声，也有青年因身体上的疼痛而发出的呐喊声。
[ { "src_interval": [ 15, 21 ], "src_tokens": [ "有", "着", "十", "分", "多", "元" ], "tgt_interval": [ 15, 22 ], "tgt_tokens": [ "呈", "现", "出", "极", "为", "丰", "富" ] }, { "src_interval": [ 24, 26 ], "src_tokens": [ "，", "为" ], "tgt_interval": [ 25, 31 ], "tgt_tokens": [ "。", "为", "了", "更", "好", "地" ] }, { "src_interval": [ 30, 33 ], "src_tokens": [ "更", "好", "的" ], "tgt_interval": [ 35, 35 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 40, 40 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 42, 43 ], "tgt_tokens": [ "该" ] }, { "src_interval": [ 42, 43 ], "src_tokens": [ "中" ], "tgt_interval": [ 45, 45 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 45, 45 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 47, 48 ], "tgt_tokens": [ "了" ] }, { "src_interval": [ 52, 53 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 55, 56 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 69, 70 ], "src_tokens": [ "溶" ], "tgt_interval": [ 72, 73 ], "tgt_tokens": [ "融" ] }, { "src_interval": [ 81, 83 ], "src_tokens": [ "主", "题" ], "tgt_interval": [ 84, 84 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 143, 143 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 144, 145 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 145, 145 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 147, 150 ], "tgt_tokens": [ "而", "发", "出" ] } ]
4,260
艺术学
音乐
探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧
由于铙钹要用双手来完成演奏，而打击乐二还要演奏钟琴和大鼓，所以作曲家用踩镲模拟铙钹，用踩镲开闭镲的特点满足了铙钹演奏的特点，使演奏者更好的完成乐曲。
由于铙钹的演奏需要使用双手，且打击乐手还要演奏钟琴和大鼓，作曲家便采用踩镲来模拟铙钹的声音，利用踩镲开闭镲的特点来满足铙钹演奏，使演奏者能够更加高效地完成乐曲的演绎。
[ { "src_interval": [ 4, 5 ], "src_tokens": [ "要" ], "tgt_interval": [ 4, 10 ], "tgt_tokens": [ "的", "演", "奏", "需", "要", "使" ] }, { "src_interval": [ 8, 15 ], "src_tokens": [ "来", "完", "成", "演", "奏", "，", "而" ], "tgt_interval": [ 13, 15 ], "tgt_tokens": [ "，", "且" ] }, { "src_interval": [ 18, 19 ], "src_tokens": [ "二" ], "tgt_interval": [ 18, 19 ], "tgt_tokens": [ "手" ] }, { "src_interval": [ 29, 31 ], "src_tokens": [ "所", "以" ], "tgt_interval": [ 29, 29 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 34, 34 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 32, 34 ], "tgt_tokens": [ "便", "采" ] }, { "src_interval": [ 37, 37 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 37, 38 ], "tgt_tokens": [ "来" ] }, { "src_interval": [ 41, 42 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 42, 47 ], "tgt_tokens": [ "的", "声", "音", "，", "利" ] }, { "src_interval": [ 51, 51 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 56, 57 ], "tgt_tokens": [ "来" ] }, { "src_interval": [ 53, 54 ], "src_tokens": [ "了" ], "tgt_interval": [ 59, 59 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 58, 61 ], "src_tokens": [ "的", "特", "点" ], "tgt_interval": [ 63, 63 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 66, 69 ], "src_tokens": [ "更", "好", "的" ], "tgt_interval": [ 68, 75 ], "tgt_tokens": [ "能", "够", "更", "加", "高", "效", "地" ] }, { "src_interval": [ 73, 73 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 79, 82 ], "tgt_tokens": [ "的", "演", "绎" ] } ]
4,261
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
李小诺教授评价说，“此部作品不单单对西方创作技术手法予以了借鉴，更为关键的是，借助运用上述技法的方式，在保留中国音乐“悲”情意蕴的同时，加剧了”悲剧性“的彰显，使中国音乐对‘悲剧’实现了突破性表达。”
李小诺教授评价说：“此部作品不单单对西方创作技术手法予以了借鉴，更为关键的是，借助运用上述技法的方式，在保留中国音乐‘悲’情意蕴的同时，加剧了‘悲剧性’的彰显，使中国音乐对‘悲剧’实现了突破性表达。”
[ { "src_interval": [ 8, 9 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 8, 9 ], "tgt_tokens": [ "：" ] }, { "src_interval": [ 58, 61 ], "src_tokens": [ "“", "悲", "”" ], "tgt_interval": [ 58, 61 ], "tgt_tokens": [ "‘", "悲", "’" ] }, { "src_interval": [ 71, 72 ], "src_tokens": [ "”" ], "tgt_interval": [ 71, 72 ], "tgt_tokens": [ "‘" ] }, { "src_interval": [ 75, 76 ], "src_tokens": [ "“" ], "tgt_interval": [ 75, 76 ], "tgt_tokens": [ "’" ] } ]
4,262
艺术学
音乐与舞蹈学
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
刘子琳的《浅析西安鼓乐对陕西筝曲创作的影响——以曲云的<香山射鼓>为例》，文章以西安鼓乐与陕西筝派的联系展开视角论述，通过对西安鼓乐进行详细的介绍，并将其在作品《香山射鼓》中的运用进行音乐本体分析。
刘子琳的《浅析西安鼓乐对陕西筝曲创作的影响——以曲云的<香山射鼓>为例》，文章以西安鼓乐与陕西筝派的联系展开视角论述，通过对西安鼓乐进行详细的介绍，并对其在作品《香山射鼓》中的运用进行音乐本体分析。
[ { "src_interval": [ 75, 76 ], "src_tokens": [ "将" ], "tgt_interval": [ 75, 76 ], "tgt_tokens": [ "对" ] } ]
4,266
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
因此，在本节写作中，笔者主要以十五至十六世纪南方-文艺复兴与北方-宗教改革两个方面解读对于音乐进程中的影响。
因此，在本节写作中，笔者主要以十五至十六世纪的南方文艺复兴与北方宗教改革两个方面，解读它们对于音乐进程的影响。
[ { "src_interval": [ 22, 22 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 22, 23 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 24, 25 ], "src_tokens": [ "-" ], "tgt_interval": [ 25, 25 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 32, 33 ], "src_tokens": [ "-" ], "tgt_interval": [ 32, 32 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 41, 41 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 40, 41 ], "tgt_tokens": [ "，" ] }, { "src_interval": [ 43, 43 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 43, 45 ], "tgt_tokens": [ "它", "们" ] }, { "src_interval": [ 49, 50 ], "src_tokens": [ "中" ], "tgt_interval": [ 51, 51 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,268
艺术学
音乐与舞蹈学
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
有利于自然的表达诗词内涵，也能塑造歌曲的意象，让听众直接欣赏到诗词艺术歌曲的美。
有利于自然地表达诗词内涵，也能塑造歌曲的意象，让听众直接欣赏到诗词艺术歌曲的美。
[ { "src_interval": [ 5, 6 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 5, 6 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,269
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
尤其是沃恩·威廉斯，他创造性的将民间音乐的曲调和民歌的方式演变为发展自己的旋律的基础，更将民歌主题置于大型的曲式结构之中。
尤其是沃恩·威廉斯，他创造性地将民间音乐的曲调和民歌的方式演变为发展自己的旋律的基础，更将民歌主题置于大型的曲式结构之中。
[ { "src_interval": [ 14, 15 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 14, 15 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,271
艺术学
音乐与舞蹈学
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
正是与时代、社会、生活方面的结合，才更能为大众所接受，才能更好的在人民群众中传播。
正是与时代、社会、生活方面的结合，才更能为大众所接受，才能更好地在人民群众中传播。
[ { "src_interval": [ 31, 32 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 31, 32 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,272
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
随着西欧资本主义的萌芽出现及发展，社会生产力的提高，艺术创作的中心从教廷逐步转向宫廷，宫廷贵族成为音乐家创作背后的音乐赞助恩主，同时宫廷中的音乐家也成为象征王国文化与雄厚的实力。
随着西欧资本主义的萌芽出现及发展，社会生产力的提高，艺术创作的中心从教廷逐步转向宫廷，宫廷贵族成为音乐家创作背后的音乐赞助恩主，同时宫廷中的音乐家也成为象征王国文化与雄厚实力的标志。
[ { "src_interval": [ 85, 88 ], "src_tokens": [ "的", "实", "力" ], "tgt_interval": [ 85, 90 ], "tgt_tokens": [ "实", "力", "的", "标", "志" ] } ]
4,273
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
他的创作深受当时所盛行的人文主义思想的成果，不仅反映了当时重大的社会性问题，还受到欧洲各国的广泛关注和追捧，因此大大促进了英国民族语言的推广和传播。
他的创作深受当时盛行的人文主义思想影响，不仅反映了当时重大的社会问题，还受到了欧洲各国的广泛关注和追捧。因此，他的创作大大促进了英国民族语言的推广和传播。
[ { "src_interval": [ 8, 9 ], "src_tokens": [ "所" ], "tgt_interval": [ 8, 8 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 18, 21 ], "src_tokens": [ "的", "成", "果" ], "tgt_interval": [ 17, 19 ], "tgt_tokens": [ "影", "响" ] }, { "src_interval": [ 34, 35 ], "src_tokens": [ "性" ], "tgt_interval": [ 32, 32 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 41, 41 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 38, 39 ], "tgt_tokens": [ "了" ] }, { "src_interval": [ 53, 54 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 51, 52 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 56, 56 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 54, 59 ], "tgt_tokens": [ "，", "他", "的", "创", "作" ] } ]
4,275
艺术学
音乐与舞蹈学
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
本课题通过探寻交响乐创作与音乐思潮之间的规律，使其作为推动包括音乐在内的文艺“攀峰”发展，或许能更好的为音乐未来的发展策略提供参考。
本课题通过探寻交响乐创作与音乐思潮之间的规律，使其作为推动包括音乐在内的文艺“攀峰”发展，或许能更好地为音乐未来的发展策略提供参考。
[ { "src_interval": [ 50, 51 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 50, 51 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,276
艺术学
音乐
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
在这部作品的具体写作中，作曲家巧妙地运用弹拨乐器来表现出画中仕女温婉知性的品貌特征，以及通过一系列装饰音的巧妙使用，描绘出画中仕女举手投足间的细腻情态，作曲家将音乐以“拟人化”的手法表现出来。
在这部作品的具体创作中，作曲家巧妙地运用弹拨乐器来表现出画中仕女温婉知性的品貌特征，通过一系列装饰音的巧妙使用，描绘出画中仕女举手投足间的细腻情态，作曲家将音乐以“拟人化”的手法表现出来。
[ { "src_interval": [ 8, 9 ], "src_tokens": [ "写" ], "tgt_interval": [ 8, 9 ], "tgt_tokens": [ "创" ] }, { "src_interval": [ 42, 44 ], "src_tokens": [ "以", "及" ], "tgt_interval": [ 42, 42 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,279
艺术学
音乐
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
鉴于此，希望通过本论文的分析研究，对福雷早期艺术歌曲的演唱提出一些建议。
鉴于此，希望通过本论文的分析研究，对福雷早期艺术歌曲的演唱提出一些建议。
[]
4,280
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
随着持续百年英法战争的流动，间接促进了两国之间的文化交流，因此作为主调“先行者”英国音乐，也进一步交流影响到欧洲低地勃艮第地区。
随着持续百年的英法战争，也间接促进了两国之间的文化交流。因此作为主调中“先行者”的英国音乐，也进一步影响到了欧洲低地的勃艮第地区。
[ { "src_interval": [ 6, 6 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 6, 7 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 10, 14 ], "src_tokens": [ "的", "流", "动", "，" ], "tgt_interval": [ 11, 13 ], "tgt_tokens": [ "，", "也" ] }, { "src_interval": [ 28, 29 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 27, 28 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 35, 35 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 34, 35 ], "tgt_tokens": [ "中" ] }, { "src_interval": [ 40, 40 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 40, 41 ], "tgt_tokens": [ "的" ] }, { "src_interval": [ 49, 51 ], "src_tokens": [ "交", "流" ], "tgt_interval": [ 50, 50 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 54, 54 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 53, 54 ], "tgt_tokens": [ "了" ] }, { "src_interval": [ 58, 58 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 58, 59 ], "tgt_tokens": [ "的" ] } ]
4,281
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
同时由于教会腐化、教廷分裂，教皇被迫从罗马流亡到法国东南部的阿维农,罗马教廷的中心的统治权威开始下降，在文化政治和艺术的活动中，世俗化的倾向大量地增长着。
同时由于教会腐化、教廷分裂，教皇被迫从罗马流亡到法国东南部的阿维农，罗马教廷的中心统治权威开始下降，在文化、政治和艺术的活动中，世俗化的倾向大量地增长。
[ { "src_interval": [ 33, 34 ], "src_tokens": [ "," ], "tgt_interval": [ 33, 34 ], "tgt_tokens": [ "，" ] }, { "src_interval": [ 41, 42 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 41, 41 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 54, 54 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 53, 54 ], "tgt_tokens": [ "、" ] }, { "src_interval": [ 75, 76 ], "src_tokens": [ "着" ], "tgt_interval": [ 75, 75 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,282
艺术学
音乐
扬琴新技法的运用与探讨
“拨弦类”技法包括“竹拨”与“指拨”两种，“竹拨”在乐曲中的运用相对较多，例如丁国舜的《双手开出幸福泉》（128-143小节）、李小刚的《海岛新貌》（98-108小节）、项祖华，茅匡平的《海峡音诗》（72-73小节）等；“指拨”运用则相对较少，例如王甫建改编的天闻阁琴谱《流水》□2乐段、黄河，何泽森的《川江韵》（6-7小节）、许学东的《瑶山夜画》（19-26小节）等。
“拨弦类”技法包括“竹拨”与“指拨”两种，“竹拨”在乐曲中的运用相对较多，例如丁国舜的《双手开出幸福泉》（128-143小节）、李小刚的《海岛新貌》（98-108小节）、项祖华、茅匡平的《海峡音诗》（72-73小节）等；“指拨”运用则相对较少，例如王甫建改编的天闻阁琴谱《流水》的第二乐段、黄河、何泽森的《川江韵》（6-7小节）、许学东的《瑶山夜画》（19-26小节）等。
[ { "src_interval": [ 88, 89 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 88, 89 ], "tgt_tokens": [ "、" ] }, { "src_interval": [ 139, 141 ], "src_tokens": [ "□", "2" ], "tgt_interval": [ 139, 142 ], "tgt_tokens": [ "的", "第", "二" ] }, { "src_interval": [ 146, 147 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 147, 148 ], "tgt_tokens": [ "、" ] } ]
4,283
艺术学
音乐与舞蹈学
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
除了一些器乐独奏、交响乐以及歌曲创作等方向的创造之外，室内乐创作凭借它本身所独有的特点和魅力在音乐创作领域占有一席之地，越来越多的作曲家开始投身于室内乐的创作，钢琴三重奏作为室内乐中最常见的形式之一，受到了更多中青老几代作曲家的青睐，他们充分吸收了西方的作曲技术理论以及风格，结合民族音乐的一些特点，创作出了最符合这个特殊年代的最流行的音乐，因此这个时期的钢琴三重奏也极大地体现出了这个时期音乐创作的特点。
除了一些器乐独奏、交响乐以及歌曲创作等方向的创造之外，室内乐创作凭借它本身所独有的特点和魅力在音乐创作领域占有一席之地，越来越多的作曲家开始投身于室内乐的创作。钢琴三重奏作为室内乐中最常见的形式之一，受到了更多中青老几代作曲家的青睐，他们充分吸收了西方的作曲技术理论以及风格，结合民族音乐的一些特点，创作出了最符合这个特殊年代的最流行的音乐，因此这个时期的钢琴三重奏也极大地体现出了这个时期音乐创作的特点。
[ { "src_interval": [ 79, 80 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 79, 80 ], "tgt_tokens": [ "。" ] } ]
4,287
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
笔者与作曲家进行请教、访谈的方法，对其创作思维进行有依据、贴近作曲家真实的研究。
笔者与作曲家进行请教、访谈的方法，对其创作思维进行有依据、贴近作曲家的真实研究。
[ { "src_interval": [ 34, 37 ], "src_tokens": [ "真", "实", "的" ], "tgt_interval": [ 34, 37 ], "tgt_tokens": [ "的", "真", "实" ] } ]
4,288
艺术学
音乐与舞蹈学
建国十七年童声合唱研究
而1957-1965年，歌曲创作变得曲折前进，在“左”的影响下,尤其是“大跃进”的年代，许多歌曲为了配合当时的形势,形式大多偏于简单，甚至流行于“公式化“、“概念化”。
而1957-1965年，歌曲创作变得曲折前进，在“左”的影响下，尤其是“大跃进”的年代，许多歌曲为了配合当时的形势，形式大多偏于简单，甚至流行于“公式化”、“概念化”。
[ { "src_interval": [ 31, 32 ], "src_tokens": [ "," ], "tgt_interval": [ 31, 32 ], "tgt_tokens": [ "，" ] }, { "src_interval": [ 57, 58 ], "src_tokens": [ "," ], "tgt_interval": [ 57, 58 ], "tgt_tokens": [ "，" ] }, { "src_interval": [ 76, 77 ], "src_tokens": [ "“" ], "tgt_interval": [ 76, 77 ], "tgt_tokens": [ "”" ] } ]
4,289
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
从更大的角度来看，也可以“宽线条”这一技法看作为秦文琛老师在西方作曲技法与中国民族音乐的结合中迈出的自己的一条秦氏道路。
从更大的角度来看，也可以将“宽线条”这一技法看作是秦文琛老师在西方作曲技法与中国民族音乐结合中迈出自己的一条秦氏之路。
[ { "src_interval": [ 12, 12 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 12, 13 ], "tgt_tokens": [ "将" ] }, { "src_interval": [ 23, 24 ], "src_tokens": [ "为" ], "tgt_interval": [ 24, 25 ], "tgt_tokens": [ "是" ] }, { "src_interval": [ 43, 44 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 44, 44 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 49, 50 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 49, 49 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 57, 58 ], "src_tokens": [ "道" ], "tgt_interval": [ 56, 57 ], "tgt_tokens": [ "之" ] } ]
4,291
艺术学
音乐
致敬巴赫
351小节开始笔者建议在右手主题出现的小节一拍一换踏板（351、353、355-361），左手主题部分可以放掉踏板（谱例3-29），这样一来能很好的突出两个层次的主题声部，如果都做一样的踏板或者不加踏板的处理，听觉上无疑会将它们交错在一起。
351小节开始笔者建议在右手主题出现的小节一拍一换踏板（351、353、355-361），左手主题部分可以放掉踏板（谱例3-29），这样一来能很好地突出两个层次的主题声部，如果都做一样的踏板或者不加踏板的处理，听觉上无疑会将它们交错在一起。
[ { "src_interval": [ 73, 74 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 73, 74 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,292
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
连接（147-162），核心乐思在钢伴与主奏乐器的交织反复出现，推动了音乐发展的情绪，一浪一浪的将音乐推向高潮。
连接（147-162），核心乐思在钢伴与主奏乐器的交织中反复出现，推动了音乐发展的情绪，一浪又一浪地将音乐推向高潮。
[ { "src_interval": [ 27, 27 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 27, 28 ], "tgt_tokens": [ "中" ] }, { "src_interval": [ 45, 45 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 46, 47 ], "tgt_tokens": [ "又" ] }, { "src_interval": [ 47, 48 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 49, 50 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,294
艺术学
音乐与舞蹈学
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
在本论文的选题、文献搜集以及写作中，得到了魏军先生的大力支持和帮助。
在本论文的选题、文献搜集以及写作过程中，笔者得到了魏军先生的大力支持和帮助。
[ { "src_interval": [ 16, 16 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 16, 18 ], "tgt_tokens": [ "过", "程" ] }, { "src_interval": [ 18, 18 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 20, 22 ], "tgt_tokens": [ "笔", "者" ] } ]
4,295
艺术学
音乐与舞蹈学
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
声乐演唱者除了要准确的表达古诗词艺术歌曲的演唱风格之外，还要能够把握作品的内在，只有准确而深入地掌控作品所要表达的情感，在演唱中才会自如的对作品进行“二度创作”，才能够打动人。
声乐演唱者除了要准确地表达出古诗词艺术歌曲的演唱风格之外，还要能够把握作品的内在。只有能准确而深刻地掌控作品所要表达的情感时，在演唱中才能自如地对作品进行“二度创作”，才更能够打动人心。
[ { "src_interval": [ 10, 11 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 10, 11 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 13, 13 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 13, 14 ], "tgt_tokens": [ "出" ] }, { "src_interval": [ 39, 40 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 40, 41 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 42, 42 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 43, 44 ], "tgt_tokens": [ "能" ] }, { "src_interval": [ 46, 47 ], "src_tokens": [ "入" ], "tgt_interval": [ 48, 49 ], "tgt_tokens": [ "刻" ] }, { "src_interval": [ 59, 59 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 61, 62 ], "tgt_tokens": [ "时" ] }, { "src_interval": [ 65, 66 ], "src_tokens": [ "会" ], "tgt_interval": [ 68, 69 ], "tgt_tokens": [ "能" ] }, { "src_interval": [ 68, 69 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 71, 72 ], "tgt_tokens": [ "地" ] }, { "src_interval": [ 82, 82 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 85, 86 ], "tgt_tokens": [ "更" ] }, { "src_interval": [ 87, 87 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 91, 92 ], "tgt_tokens": [ "心" ] } ]
4,297
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
通过艺术价值中所包含的三种类型，结合哲学中的观点和理论，全面探索汪立三音乐创作中音乐本体、音乐欣赏、音乐审美的艺术价值，从宏观的角度辩证的看待汪立三音乐作品中的艺术价值。
通过艺术价值中所包含的三种类型，结合哲学中的观点和理论，全面探索汪立三音乐创作中音乐本体、音乐欣赏、音乐审美的艺术价值，从宏观的角度辩证地看待汪立三音乐作品中的艺术价值。
[ { "src_interval": [ 68, 69 ], "src_tokens": [ "的" ], "tgt_interval": [ 68, 69 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,298
艺术学
音乐与舞蹈学
民族心灵的慰藉之声
在20世纪所流行的各种音乐体裁中，不同的节奏进行都对音乐整体的发展产生了不同的功能。
在20世纪所流行的各种音乐体裁中，不同的节奏进行对音乐整体的发展产生了不同的作用。
[ { "src_interval": [ 24, 25 ], "src_tokens": [ "都" ], "tgt_interval": [ 24, 24 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 39, 41 ], "src_tokens": [ "功", "能" ], "tgt_interval": [ 38, 40 ], "tgt_tokens": [ "作", "用" ] } ]
4,299
艺术学
音乐与舞蹈学
童话情节与交响诗的完美结合
叠部一（319-410）：这一次在内部形成了变奏、扩展，生动了描写了小彼得准备活捉大灰狼前的行动。
叠部一（319-410）：这一次在内部形成了变奏、扩展，生动地描写了小彼得准备活捉大灰狼前的行动。
[ { "src_interval": [ 30, 31 ], "src_tokens": [ "了" ], "tgt_interval": [ 30, 31 ], "tgt_tokens": [ "地" ] } ]
4,300
艺术学
音乐与舞蹈学
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
若斯坎在他一生之中，曾先后供职于罗马教皇教堂于费拉拉埃斯特宫廷多年，在意大利生平活动长达半个世纪。
若斯坎在他一生中，曾先后供职于罗马教皇教堂、费拉拉埃斯特宫廷多年，他在意大利生平活动长达半个世纪。
[ { "src_interval": [ 7, 8 ], "src_tokens": [ "之" ], "tgt_interval": [ 7, 7 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 22, 23 ], "src_tokens": [ "于" ], "tgt_interval": [ 21, 22 ], "tgt_tokens": [ "、" ] }, { "src_interval": [ 34, 34 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 33, 34 ], "tgt_tokens": [ "他" ] } ]
4,301
艺术学
音乐
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
从而这样的偏差就导致了民族民间音乐中特有的“千人唱合唱，总是唱不齐”的现象出现。
从而这样的偏差就导致了民族民间音乐中特有的“千人唱合唱，总是唱不齐”的现象出现。
[]
4,302
艺术学
音乐与舞蹈学
汪立三音乐创作研究
写野草的心境是是孤独寂寞的，“《野草》《彷徨》和他那时“荷独彷徨”的心境之间的关系和它们所产生的思想情绪的根源，也说明了散文诗《野草》里的那些’小感触’隐含着一个孤单的战士，怎么样在沙漠里走来走去所具有的那种孤军奋战的痛苦和沉思。”
写野草的心境是孤独寂寞的，“《野草》《彷徨》和他那时‘荷独彷徨’的心境之间的关系和它们所产生的思想情绪的根源，也说明了散文诗《野草》里的那些‘小感触’隐含着一个孤单的战士，怎么样在沙漠里走来走去所具有的那种孤军奋战的痛苦和沉思。”
[ { "src_interval": [ 6, 7 ], "src_tokens": [ "是" ], "tgt_interval": [ 6, 6 ], "tgt_tokens": [] }, { "src_interval": [ 27, 28 ], "src_tokens": [ "“" ], "tgt_interval": [ 26, 27 ], "tgt_tokens": [ "‘" ] }, { "src_interval": [ 32, 33 ], "src_tokens": [ "”" ], "tgt_interval": [ 31, 32 ], "tgt_tokens": [ "’" ] }, { "src_interval": [ 71, 72 ], "src_tokens": [ "’" ], "tgt_interval": [ 70, 71 ], "tgt_tokens": [ "‘" ] } ]
4,304
艺术学
音乐与舞蹈学
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
尽管在进行考察工作是，本来色彩多样的壁画已被氧化变为了乌黑色，然而，眉宇与肌肉形状依然清晰可见。
尽管在进行考察工作时，本来色彩多样的壁画已被氧化变为了乌黑色，然而眉宇与肌肉形状依然清晰可见。
[ { "src_interval": [ 9, 10 ], "src_tokens": [ "是" ], "tgt_interval": [ 9, 10 ], "tgt_tokens": [ "时" ] }, { "src_interval": [ 33, 34 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 33, 33 ], "tgt_tokens": [] } ]
4,305
艺术学
音乐
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
朱践耳先生将其音程关系巧妙的融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，这核心细胞的构思成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强。
朱践耳先生将其音程关系巧妙地融入旋律（横向）及和声（纵向）的设计。通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中。这核心细胞的构思成为了控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强。
[ { "src_interval": [ 13, 16 ], "src_tokens": [ "的", "融", "于" ], "tgt_interval": [ 13, 16 ], "tgt_tokens": [ "地", "融", "入" ] }, { "src_interval": [ 32, 33 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 32, 33 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 66, 67 ], "src_tokens": [ "，" ], "tgt_interval": [ 66, 67 ], "tgt_tokens": [ "。" ] }, { "src_interval": [ 77, 77 ], "src_tokens": [], "tgt_interval": [ 77, 78 ], "tgt_tokens": [ "了" ] } ]