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|
|---|---|---|---|---|---|---|
4,440
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
（四）民族音乐学与西方音乐学的文化语境呈现出历时观与共时观的融合，用民族音乐学方法论中的双视角来看待西方音乐语境中的局外人客位视角，会发现西方音乐史的研究缺乏主、客位结合的文化立场，音乐的内在模式变化会导致外在风格模式变化。
|
（四）民族音乐学与西方音乐学的文化语境呈现出历时观与共时观的融合，用民族音乐学方法论中的双视角来看待西方音乐语境中的局外人客位视角，会发现西方音乐史的研究缺乏主、客位结合的文化立场，音乐的内在模式变化会导致外在风格模式变化。
|
[] |
4,441
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
在钢琴三重奏中，其地位和作用也是如此，主旋律的走向有着明确的目的性，选择的织体即衬托着主旋律又与主旋律同步。
|
在钢琴三重奏中，其地位和作用也是如此。主旋律的走向有着明确的目的性，选择的织体既衬托着主旋律又与主旋律同步。
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4,443
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
古琴在中国音乐文化有着三千多年的历史，也是华夏文化的代表之一，乐器构造、演奏方式与西方钢琴千差万别，在现代音乐创作中，古琴音乐的表达方式被作曲家们间接或直接的运用和模仿。
|
古琴在中国音乐文化有着三千多年的历史，也是华夏文化的代表之一，乐器构造、演奏方式与西方钢琴千差万别，在现代音乐创作中，古琴音乐的表达方式被作曲家们间接或直接地运用和模仿。
|
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4,445
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
除此之外，学者杨晓领在文章中更深层次的将诗作《终南望余雪》与乐曲进行了对应，并对音乐的展开与山水画面进行了联系，进而对“山”与“雪”空间意境的诠释进行了演奏状态的解读。
|
除此之外，学者杨晓领在文章中更深层次地将诗作《终南望余雪》与乐曲进行了对应，并对音乐的展开与山水画面进行了联系，进而对“山”与“雪”空间意境的诠释进行了演奏状态的解读。
|
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4,446
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
童话情节与交响诗的完美结合
|
1.在技术研究方面以《Corpi da ballo e corpi da favola nel teatro musicale sovietico di Sergej Prokofiev》（Carlo Bianchi，2013）为代表，这篇文章提出了一种具有强烈象征价值的新调性，其中包括对不协和和声的运用，指出普罗科菲耶夫的和声形式是继承了前苏联时期的风格，但变得更加复杂，在《彼得与狼》中，音乐表现的主要手段在于每个特定乐器的音色特征。
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1.在技术研究方面以《Corpi da ballo e corpi da favola nel teatro musicale sovietico di Sergej Prokofiev》（Carlo Bianchi，2013）为代表，这篇文章提出了一种具有强烈象征价值的新调性，其中包括对不协调和声的运用，指出普罗科菲耶夫的和声形式是继承了前苏联时期的风格，但变得更加复杂，在《彼得与狼》这部作品中，音乐主要表现在每个特定乐器的音色特征。
|
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4,447
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
据戴鹏海评论“50年代作曲系本科生和高年级学生中涌现出一批广为传播和好评的优秀声乐器乐作品—...钢琴组曲如蒋祖馨的《庙会》组曲、刘庄《<沂蒙山小调>变奏曲》、汪立三的《蓝花花》、刘福安的《采茶扑蝶》...新中国成立后，它开创了上音理论作曲系的第一个辉煌的黄金时期。”。
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据戴鹏海评论：“50年代作曲系本科生和高年级学生中涌现出一批被广受好评并进行传播的优秀声乐器乐作品。钢琴组曲如蒋祖馨的《庙会》组曲、刘庄《沂蒙山小调变奏曲》组曲、汪立三的《兰花花》组曲、刘福安的《采茶扑蝶》组曲等等。在新中国成立后，开创了上音理论作曲课程的第一个辉煌的黄金时期。”
|
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4,451
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
|
由此可见，指挥在进行作品排练前，应以宏观角度把握整体性布局，如作品纵横的发展、织体与层次，各声部间的交替等等，在进行处理时才能对作品有宏观的设计，思路更加清晰。
|
由此可见，指挥在进行作品排练前，应从宏观角度把握整体性布局，如作品纵横的发展、织体与层次，各声部间的交替等等，在进行处理时才能对作品有宏观的设计，思路更加清晰。
|
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4,452
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
不仅如此，为了更好的用音乐呈现出整场盛大的“舞马之戏”的过程，陈哲将每一段都添加了小标题：【起】—【凝骄躞蹀，弄影徘徊】—【腾倚应节，蹬榻旋舞】—【屈膝衔杯，献寿无疆】—【收】。
|
不仅如此，为了更好地用音乐呈现出整场盛大的“舞马之戏”的过程，陈哲给每一段都添加了小标题：【起】—【凝骄躞蹀，弄影徘徊】—【腾倚应节，蹬榻旋舞】—【屈膝衔杯，献寿无疆】—【收】。
|
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4,453
|
艺术学
|
音乐美学
|
论音乐创造形式的生命意义
|
“形式”一词在被人认知时往往认为是一种空洞的外壳、僵硬的公式，但是朗格却打破了这种“形式”的认知，将艺术的形式理解为“生命的形式”，并对此建立起一套完整的理论建构。
|
“形式”一词在被人认知时往往认为是一种空洞的外壳、僵硬的公式，但是朗格却打破了这种“形式”的认知，将艺术的形式理解为“生命的形式”，并对此建立起一套完整的理论建构。
|
[] |
4,454
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
20世纪西方音乐发展进入多元化，沃恩·威廉斯、霍尔斯特和布里顿等诸多英国本土作曲家仍有意识的去探寻英国古老的民间音乐和历代优秀作曲家的作品，力图从中找寻英国音乐独特的民族主义精神实质，去创造出独属于新时代的英国新民族主义音乐。
|
20世纪西方音乐发展进入多元化，沃恩·威廉斯、霍尔斯特和布里顿等诸多英国本土作曲家仍有意识地去探寻英国古老的民间音乐和历代优秀作曲家的作品，力图从中找寻英国音乐独特的民族主义精神实质，去创造出独属于新时代的英国新民族主义音乐。
|
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4,455
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
在较快速度的三个乐句之间采用同音重复承递，使旋律线条的拼接减少棱角、变成了波浪起伏的欲断还连的婉转传递，为音乐营造出一种活泼、紧张的气氛，将作曲家对未来美好生活的期待与憧憬之情表达的情真意切。
|
在较快速度的三个乐句之间采用同音重复承递，使旋律线条的拼接棱角减少、变成了波浪起伏的欲断还连的婉转传递，为音乐营造出一种活泼、紧张的气氛，将作曲家对未来美好生活的期待与憧憬之情表达得情真意切。
|
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4,456
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
这些民族音乐家们共同印证了“民族”不仅是一个国家艺术发展的关键，更是音乐创作的根源性理念。
|
这些民族音乐家们共同印证了“民族”的重要性，他们印证出“民族”不仅是一个国家艺术发展的关键，更是音乐创作的根源性理念。
|
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4,457
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
他们紧跟埃尔加、帕里等人的步伐深入民间，将英国民族音乐精炼提取，自觉成功的运用地地道道的英国民族乐汇去创作。
|
他们紧跟埃尔加、帕里等人的步伐深入民间，将英国民族音乐精炼提取，自觉成功地运用地地道道的英国民族乐汇创作。
|
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4,461
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
一次无意间他听到了贝多芬和德沃夏克的交响曲，他找到了自己最感兴趣的方向，毫不犹豫的弃文从艺。
|
一次他无意间听到了贝多芬和德沃夏克的交响曲，找到了自己最感兴趣的方向，毫不犹豫的弃文从艺。
|
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4,463
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
不畏牺牲冒着敌人的炮火前进，作品不停的唤醒人民在国家危难时“万众一心”对抗强敌的革命斗志。
|
不畏牺牲冒着敌人的炮火前进，作品不停地唤醒人民在国家危难时“万众一心”对抗强敌的革命斗志。
|
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4,464
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
作品带有2/4拍进行曲的风格作品善于运用休止符的使用让整个乐段展现出舒畅、流动的曲调特征和欢快的音乐情绪（见谱例十），富有时代精神,富有艺术生命力。
|
作品带有2/4拍进行曲的风格善于运用休止符让整个乐段展现出舒畅、流动的曲调特征和欢快的音乐情绪（见谱例十），富有时代精神，富有艺术生命力。
|
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4,466
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
从整体音响的角度来看，由于铜管声部的在此处的优势音区，且7件铜管乐器乐器聚集在一个四分之一音程之内，以及铜管声部丰富的节奏上的对位关系的原因，这一“宽线条”的中间部分音色无疑是最明显的，如果说谱例2-7的铜管声部是以包置法的形式给“宽线条”包了一层金边，那么此处的铜管乐器就是在“宽线条”的中间绘制了一条金色的“中线”。
|
从整体音响的角度来看，由于铜管声部在此处的优势音区，且7件铜管乐器聚集在一个四分之一音程之内，以及铜管声部丰富的节奏上对位关系的原因，这一“宽线条”的中间部分音色无疑是最明显的，如果说谱例2-7的铜管声部是以包置法的形式给“宽线条”包了一层金边，那么此处的铜管乐器就是在“宽线条”的中间绘制了一条金色的“中线”。
|
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4,467
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
中国传统音乐曲式不同于西方音乐曲式结构，相较于西方音乐结构中的奏鸣曲式、回旋曲式、变奏曲式等均衡、严谨的特点。
|
中国传统音乐曲式的特点不同于西方音乐曲式结构中的奏鸣曲式、回旋曲式、变奏曲式等均衡、严谨的特点。
|
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20
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4,468
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
他的多首民族管弦乐作曲在国内作品比赛中获得奖项，如中阮协奏曲《山韵》在2011年陕西省由文化厅和陕西省民族管弦乐学会主办的“民族器乐作品征集评奖”活动中荣获一等奖第一名，民族管弦乐《舟山掠影》荣获二等奖第一名；再有民族管弦乐作品《春晓》于2012年中国民族管弦乐学会主办的“第三届民族管弦乐（青少年题材）新作品征集评选”活动中，荣获作品创作铜奖；还有其代表性民族管弦乐作品《夏日骄阳》在2014年文化部举办的“第十八届全国音乐作品（民乐）评奖”活动中荣获“民族管弦乐组”二等奖。
|
他的多首民族管弦乐作品在国内作品比赛中获得奖项，如中阮协奏曲《山韵》在2011年由陕西省文化厅和陕西省民族管弦乐学会主办的“民族器乐作品征集评奖”活动中荣获一等奖第一名，民族管弦乐《舟山掠影》荣获二等奖第一名；还有民族管弦乐作品《春晓》在2012年中国民族管弦乐学会主办的“第三届民族管弦乐（青少年题材）新作品征集评选”活动中，荣获作品创作铜奖；还有其代表性民族管弦乐作品《夏日骄阳》在2014年文化部举办的“第十八届全国音乐作品（民乐）评奖”活动中荣获“民族管弦乐组”二等奖。
|
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119
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119
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"在"
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}
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4,469
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
|
诗歌中不仅仅包含了诗人的情感，诗人的豪迈、远大的志向被体现的淋漓尽致，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，这是对朋友何等的鼓励，言语中充满了自信。
|
诗歌中不仅仅承载了诗人的情感，更是将诗人的豪迈、远大的志向体现地淋漓尽致，如“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”一句，这是对朋友极大的鼓励，言语中也充满了自信。
|
[
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"是",
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29
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"地"
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35
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"如"
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52
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67
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"也"
]
}
] |
4,470
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
在《筝曲新作八首》中，他们以丰富的筝曲创作阅历和体会，从自己的专长、创作观念、审美理念的合力下，寻根觅古、古为今用，将传统文化巧妙地融于现代创作，开辟出了新时代筝曲创作的新天地。
|
在《筝曲新作八首》中，他们以丰富的筝曲创作阅历和体会，从自己的专长、创作观念、审美理念的合力下，寻根觅古、古为今用，将传统文化巧妙地融入现代创作，开辟出了新时代筝曲创作的新天地。
|
[
{
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"于"
],
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67,
68
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"入"
]
}
] |
4,471
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
而六拍子由两个三拍子组成,比三拍子更显抒情，在收集的作品中，仅发现三首八六拍的童声合唱，分别是陈齐丽作曲、杨鑫源作词的《小溪这边孤单单》，黎海英作曲、张天民作词的《船歌》，曹永生翻译挪威童声合唱《黄昏》。
|
而六拍子是由两个三拍子组成的，比三拍子更为抒情，在收集的作品中，仅发现了三首八六拍的童声合唱，分别是陈齐丽作曲、杨鑫源作词的《小溪这边孤单单》，黎海英作曲、张天民作词的《船歌》以及曹永生翻译的挪威童声合唱《黄昏》。
|
[
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]
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] |
4,472
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
此时的艺术家们越来越具有主体意识，把关注重点放在能够表现自己思想观念的作品创作中来，更多的表现自己的内心世界。
|
此时的艺术家们越来越具有主体意识，把关注重点放在了能够表现自己思想观念的作品创作中，更多地去表现自己的内心世界。
|
[
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24
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41
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],
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46
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"地",
"去"
]
}
] |
4,474
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
A部分以4/4拍的节拍形式确定整个慢板部分的速度，从两小节的手鼓节奏后开始进入主题旋律，展现了在广阔的新疆地区，维吾尔族人民弹着他们本民族的乐器，伴随着悠扬地歌声翩翩起舞的场景（谱例47）。
|
A部分以4/4拍的节拍形式确定整个慢板部分的速度，从两小节的手鼓节奏后开始进入主题旋律，展现了在广阔的新疆地区，维吾尔族人民弹着他们本民族的乐器，伴随着悠扬的歌声翩翩起舞的场景（谱例47）。
|
[
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78,
79
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"地"
],
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78,
79
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"的"
]
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] |
4,475
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
因此要想更深一步的探究其音乐中的民族性特征，对英国宗教发展背景的了解也是必不可少的。
|
因此要想更深一步的探究音乐中的民族性特征，对英国宗教发展背景的了解也是必不可少的。
|
[
{
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11,
12
],
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"其"
],
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11,
11
],
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}
] |
4,476
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
在音乐旋律上本土作曲家与非本土作曲家都是采用单一的线性旋律，音乐多以大调式为主，其主干音为do-mi-so为主，通过大调式来表现出音乐旋律明亮的色彩，音乐旋律都是一气呵成。
|
在音乐旋律上，本土作曲家与非本土作曲家都是采用单一的线性旋律，音乐多以大调式为主，其主干音为do-mi-so为主，通过大调式来表现出音乐旋律明亮的色彩，且音乐旋律都是一气呵成。
|
[
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6
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75
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"且"
]
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] |
4,477
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
在聂耳“新音乐”运动的影响和号召下，在王旦东等一大批云南本土作曲家的领导下，云南抗战时期的音乐运动也轰轰烈烈的展开，使云南成为抗战大后方民族解放运动和民主运动的坚强堡垒。
|
在聂耳“新音乐”运动的影响和号召下，在王旦东等一大批云南本土作曲家的领导下，云南抗战时期的音乐运动也轰轰烈烈地展开，使云南成为抗战大后方民族解放运动和民主运动的坚强堡垒。
|
[
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55
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"的"
],
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55
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"地"
]
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] |
4,478
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
|
我们通过不同的创作形式，去实现音乐与文字（歌词）的连系，通过节奏、调号的等音乐要素的变化去进一步丰满古诗词的艺术价值。
|
我们通过不同的创作形式，去实现音乐与文字（歌词）的联系，通过节奏、调号等音乐要素的变化去进一步丰富古诗词的艺术价值。
|
[
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26
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26
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35
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"满"
],
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48,
49
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"富"
]
}
] |
4,479
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
徐景新在创作《飞天》时便将中国戏曲艺术唱腔与西洋美声唱法融入其中，不仅彰显出我国古典韵味，也融入了西洋“花腔”。
|
徐景新在创作《飞天》时便将中国戏曲艺术唱腔与西洋美声唱法融入其中。不仅融入了西洋“花腔”，也彰显出了我国的古典韵味。
|
[
{
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32,
33
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"，"
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32,
33
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"。"
]
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"出",
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"，",
"也"
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35,
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55,
55
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],
"tgt_tokens": [
"，",
"也",
"彰",
"显",
"出",
"了",
"我",
"国",
"的",
"古",
"典",
"韵",
"味"
]
}
] |
4,480
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
在我国处于半殖民地半封建社会和新民主主义时期的近百年时间，由于外部、内部的双重压迫以及社会风潮的影响下，我国的音乐文化产业长期处于缺乏建设的阶段，也处于较为艰难的局面。
|
在我国处于半殖民地半封建社会和新民主主义时期的近百年时间里，在外部、内部的双重压迫以及社会风潮的影响下，我国的音乐文化产业长期处于缺乏建设的阶段，也形成了较为艰难的局面。
|
[
{
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28,
31
],
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"，",
"由",
"于"
],
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"，",
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{
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"于"
],
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74,
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],
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"形",
"成",
"了"
]
}
] |
4,481
|
艺术学
|
音乐
|
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
|
这种按照细分乐汇为变化单位的模进方式，体现出了作曲家对音乐材料处理的“等值”思维，即每个细分材料应用相同的处理方式。
|
这种以细分乐汇为变化单位的模进方式，体现出了作曲家对音乐材料处理的“等值”思维，即每个细分材料应用相同的处理方式。
|
[
{
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2,
4
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"按",
"照"
],
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2,
3
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"以"
]
}
] |
4,482
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
综上所述，作曲家在弦乐组乐器中构建“宽线条”时首先时抓住了弦乐组中每件乐器均较容易可以演奏稳定的微分音的特点，从音高上对音的线条进行了纵向上的拓宽，其次则从相反角度抓住了弦乐组乐器同时也较容易演奏不稳定的微分音的演奏特点，借用滑音、震音等演奏技法，进一步使“宽”化的线条内部流动性更强，更加厚实。
|
综上所述，作曲家在弦乐组乐器中构建“宽线条”时首先抓住了弦乐组中每件乐器均较容易演奏稳定的微分音的特点，从音高上对音的线条进行了纵向上的拓宽，其次则从相反角度抓住了弦乐组乐器同时也较容易演奏不稳定的微分音的演奏特点，借用滑音、震音等演奏技法，进一步使“宽”化的线条内部流动性更强，更加厚实。
|
[
{
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25,
26
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"时"
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25,
25
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"以"
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40
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}
] |
4,483
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
作品的慢板段落及快板段落中，旋律的发展都紧紧围绕着陕北民歌《圪梁梁》的主题音乐素材，通过改变速度、乐句的划分及加入新元素等方式来进行编排，每个段落各自成章，却又是整个作品的中重要的组成部分。
|
在作品的慢板段落及快板段落中，旋律的发展都紧紧围绕着陕北民歌《圪梁梁》中的主题音乐素材，通过改变速度、乐句的划分及加入新元素等方式进行编排，每个段落各自成章，却又是整个作品中重要的组成部分。
|
[
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"来"
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65
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86
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"的"
],
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86,
86
],
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}
] |
4,484
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
其中尉愉沁是对作品《忆长安》古筝与室内乐的版本从音乐人文内涵、音乐本体与演奏特点三方面进行了深刻的分析；许梦婷从作曲家创作思路的阐述进行引入，进而分别以《水墨丹青》中演奏技法与国画的联系、旋律形象与诗词的联系两个角度对作品进行了深层次的解读；韩建勇则是从作曲家创作群体、题材涉猎、演奏形式三个视角作为切入点，结合中国筝曲创作的发展历程和现时代的背景，来探讨梳理作品集和八首新作的新颖独到之处。
|
其中，尉愉沁对作品《忆长安》中古筝与室内乐的版本，从音乐人文内涵、音乐本体与演奏特点三方面进行了深刻的分析；许梦婷则是从作曲家创作思路的阐述入手，进而分别从《水墨丹青》中演奏技法与国画的联系、旋律形象与诗词的联系对作品进行了深层次的解读；韩建勇则从作曲家创作群体、题材涉猎、演奏形式三个视角作为切入点，结合中国筝曲创作的发展历程和现时代的背景，探讨并梳理作品集和八首新作的新颖独到之处。
|
[
{
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2
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6,
6
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14
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23,
23
],
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25
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"，"
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{
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55
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"是"
]
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"入",
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"度"
],
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106,
106
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126
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"是"
],
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123,
123
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176
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],
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172
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178,
178
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"src_tokens": [],
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174,
175
],
"tgt_tokens": [
"并"
]
}
] |
4,485
|
艺术学
|
音乐美学
|
论音乐创造形式的生命意义
|
朗格将音乐的创造称为“生命的形式”，她认为音乐创造的过程中是把生命力赋予形式的过程，音乐创造的本质是用符号把生命意味表现出来。
|
朗格将音乐创造称为“生命的形式”，她认为音乐创造的过程就是给生命力赋予形式的过程，音乐创造的本质就是用符号表达生命的意味。
|
[
{
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5,
6
],
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"的"
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5,
5
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28,
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"中",
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27,
30
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"是",
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49,
49
],
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48,
49
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"就"
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53,
54
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"把"
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53,
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"达"
]
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{
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56
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57,
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"的"
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"现",
"出",
"来"
],
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60,
60
],
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}
] |
4,486
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
《第七交响曲》名为“南极”，是为一部电影所作。
|
《第七交响曲》别名“南极”，是为一部电影所作的音乐作品。
|
[
{
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7,
9
],
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"名",
"为"
],
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7,
9
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"别",
"名"
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21,
22
],
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"作"
],
"tgt_interval": [
21,
27
],
"tgt_tokens": [
"作",
"的",
"音",
"乐",
"作",
"品"
]
}
] |
4,488
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
乘着音乐的翅膀
|
本文以斯琴朝克图的音乐创作为研究对象，首先需要对作曲家本人进行深入了解，在写作时对作曲家的背景及其所做出的贡献等做尽可能详实的介绍，其次，确定写作论文时所需要分析的音乐作品并搜集谱例和音像资料，对于音乐作品的分析则需要运用到大量作曲技术理论（即和声学、曲式学、配器法等）相关知识，需要笔者在写作前进行这方面知识的巩固，提升自己的作曲技术理论功底，尽量做到对作品的全方位分析；同时，吸收前人的研究方法，为笔者的论文写作提供不同的视角与思路，使论文更加完善。
|
本文以斯琴朝克图的音乐创作为研究对象，首先需要对作曲家本人进行深入了解，在写作时对作曲家的背景及其所做出的贡献等尽可能做详实的介绍，其次，确定写作论文时所需要分析的音乐作品并搜集谱例和音像资料，对于音乐作品的分析则需要运用到大量作曲技术理论（即和声学、曲式学、配器法等）相关知识，需要笔者在写作前进行这方面知识的巩固，提升自己的作曲技术理论功底，尽量做到对作品的全方位分析；同时，吸收前人的研究方法，为笔者的论文写作提供不同的视角与思路，使论文更加完善。
|
[
{
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56,
60
],
"src_tokens": [
"做",
"尽",
"可",
"能"
],
"tgt_interval": [
56,
60
],
"tgt_tokens": [
"尽",
"可",
"能",
"做"
]
}
] |
4,489
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
这也正是作曲家自身艺术才能和艺术个性的体现，积极的将寄托在主体内心的生活以客体的构思轮廓表现出来。
|
这也正是作曲家自身艺术才能和艺术个性的体现，积极地将寄托在主体内心的生活以客体的构思轮廓表现出来。
|
[
{
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24,
25
],
"src_tokens": [
"的"
],
"tgt_interval": [
24,
25
],
"tgt_tokens": [
"地"
]
}
] |
4,492
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
童话情节与交响诗的完美结合
|
弦乐组在第356小节以密集排列的形式奏出一个增大七和弦，音响十分不协和，把大灰狼的阴森可怕的形象体现的淋漓尽致。
|
弦乐组在第356小节以密集排列的形式奏出一个增大七和弦，音响十分不协和，把大灰狼阴森可怕的形象体现得淋漓尽致。
|
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] |
4,493
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
上海城市化的不断推进，地域文化的兼容并蓄，不受成规束缚，也成为上海艺术发展的共同品性。
|
因为上海城市化的不断推进，地域文化呈现出兼容并蓄，不受成规束缚。也成为了上海艺术发展的共同品质。
|
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] |
4,494
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
在抗战时期云南作曲家与非本土作曲家们创作的红色革命歌曲，在旋律、节奏以及曲式结构上都展示出了当时的社会环境，对于歌曲的创作具有着重要的意义。
|
抗战时期云南作曲家和非本土作曲家们创作的红色革命歌曲，在旋律、节奏以及曲式结构上都展现了当时的社会环境，对于歌曲的创作具有重要的意义。
|
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] |
4,497
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
在《临安遗恨》251-316小节为全曲最为欢快的片段。
|
《临安遗恨》251-316小节是全曲最为欢快的片段。
|
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] |
4,498
|
艺术学
|
音乐美学
|
论音乐创造形式的生命意义
|
形式是艺术创造的一种符号，艺术家们通过这种符号创造了虚幻的空间，构建了艺术的幻象，使艺术作品具有生命，能够更加真实的表现作品内容。
|
形式是艺术创造的一种符号，艺术家们通过这种符号创造了虚幻的空间，构建了艺术的幻象，使艺术作品具有生命，能够更加真实的表现作品内容。
|
[] |
4,499
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
会议再三强调繁荣社会主义文艺的紧迫性，“实践是检验真理的唯一标准”的科学观念在文艺界通过实践去寻找真理的观念渐渐深入人心，这种观念使人们从被动的突破对文艺界中“左”的干扰逐渐变的主动起来。
|
会议再三强调繁荣社会主义文艺的紧迫性，在文艺界，“实践是检验真理的唯一标准”的科学观念渐渐深入人心，引导人们通过实践去寻找真理，这种观念促使人们从原先对文艺界“左”倾干扰的被动应对转变为主动。
|
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"文",
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"界"
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"渐",
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"渐",
"深",
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] |
9,000
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
她以“散—慢—中—快—中—快—中—散”镜像结构进行布局，即以第五部分的中板为对称轴。
|
她以“散—慢—中—快—中—快—中—散”镜像结构进行布局，即以第五部分的中板为对称轴。
|
[] |
9,002
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
|
在对革命现实主义与革命浪漫主义之间的关联性进行的讨论，见诸于1958年11月16日，《人民音乐》上刊载的由齐家全撰写的《大胆创作更新更美的音乐作品——关于革命现实主义与革命浪漫主义结合问题的讨论》以及王之光撰写的《从两首聂耳作品探革命现实主义和革命浪漫主义的结合》。
|
在对革命现实主义与革命浪漫主义之间的关联性进行的讨论中，见诸于1958年11月16日《人民音乐》上刊载的由齐家全撰写的《大胆创作更新更美的音乐作品——关于革命现实主义与革命浪漫主义结合问题的讨论》以及王之光撰写的《从两首聂耳作品探革命现实主义和革命浪漫主义的结合》。
|
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26
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] |
9,006
|
艺术学
|
音乐
|
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
|
与此同时，福雷逐渐透彻的研究瓦格纳、李斯特和舒曼等作曲家的代表作。
|
与此同时，福雷逐渐透彻地研究了瓦格纳、李斯特和舒曼等作曲家的代表作。
|
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] |
9,007
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
这部作品创作中作曲家敢于大胆的从当今崇尚作曲技法的音乐审美创作中跳出来，强调旋律的流动感与音乐的民族性。
|
这部作品创作中作曲家敢于大胆地从当今崇尚作曲技法的音乐审美创作中跳出来，强调旋律的流动感与音乐的民族性。
|
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]
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] |
9,008
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
|
如法国“新艺术”时期最著名的作曲家马肖,他的创作生涯主要是服务于一系列的宫廷贵族,其中包括法国国王查理五世等人。
|
如法国“新艺术”时期最著名的作曲家马肖，他的创作生涯主要是为一系列的宫廷贵族，其中包括法国国王查理五世等人。
|
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]
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] |
9,009
|
艺术学
|
音乐
|
致敬巴赫
|
根据原版的大提琴合奏，此部分为拨弦演奏，所以我们在键盘上演奏此处的左手部分应尽量去模仿弦乐器的拨奏，第一关节轻巧的向后拨。
|
根据原版的大提琴合奏，此部分为拨弦演奏，所以我们在键盘上演奏此处的左手部分应尽量去模仿弦乐器的拨奏，第一关节轻巧地向后拨。
|
[
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] |
9,010
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
|
我国著名的声乐教育家周小燕在多年来的声乐演唱及教学实践中，对中外声乐作品的演唱提出了很好的建议，她指出：“中国现代声乐的发展反映了世界声乐艺术发展的趋势，‘美声唱法’和‘民族唱法’成为现代中国声乐总格局中的最大并存的体系，二者既有相对独立的声音概念和风格特征，又有互为影响、相辅相成的可相通可交融的因素。”
|
我国著名的声乐教育家周小燕在多年来的声乐演唱及教学实践中，对中外声乐作品的演唱提出了很好的建议，她指出：“中国现代声乐的发展反映了世界声乐艺术发展的趋势，‘美声唱法’和‘民族唱法’成为现代中国声乐总格局中的最大的并存体系，二者既有相对独立的声音概念和风格特征，又有互为影响、相辅相成的可相通又可交融的因素。”
|
[
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"的"
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"并",
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"又"
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] |
9,011
|
艺术学
|
音乐
|
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
|
以这种和声叠置的构建方式，更多地使用在了作品第370-381小节处的中音层。
|
这种和声叠置的构建方式，更多地使用在作品第370-381小节处的中音层。
|
[
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18
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}
] |
9,013
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
了解的过程中，深深的感受到印青的音乐功底历史文化内涵，以及牢牢地跟随时代性的脚步，作品不仅是具有前瞻性、崇高的境界，更加难得的是曲调从人民群众出发，紧贴现实生活，尽可能靠近老百姓大众，貌似在渲泻情感，时则情感背后又发人深省。
|
了解的过程中，深深地感受到印青的音乐功底历史文化内涵，以及牢牢地跟随时代性的脚步。作品不仅具有前瞻性、崇高的境界，更难得的是曲调从人民群众出发，紧贴现实生活，尽可能靠近老百姓，貌似在宣泄情感，时而情感背后又发人深省。
|
[
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9,
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45
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] |
9,014
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
但又由于横向进入不存在先后顺序且使用的是非复调化音型等原因，又不同于利盖蒂的“微复调”手法，因此在文章中将其称为动态平衡的“宽线条”。
|
但又由于横向进入不存在先后顺序且使用的是非复调化音型等原因，又不同于利盖蒂的“微复调”手法。因此在文章中将其称为动态平衡的“宽线条”。
|
[
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"，"
],
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45,
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"。"
]
}
] |
9,017
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
中国音乐界所讨论的热点话题一直都是在音乐创作过程中如何去解决好“传统与创新”、“民族性与世界性”这两对“矛盾”的存在。
|
中国音乐界所讨论的热点话题一直都是在音乐创作过程中如何解决好“传统与创新”“民族性与世界性”这两对“矛盾”。
|
[
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] |
9,018
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
节奏音型是钢琴三重奏中较常见的一种音型，但是固定音型里的节奏音型和一般情况下的节奏音型有着本质上的区别，固定音型的节奏音型中，音高因素相同的情况多出现在有周期性重复特征的音型里，可是在一般节奏型织体里却是在节奏因素一样而音高因素。
|
节奏音型是钢琴三重奏中较常见的一种音型，但是固定音型里的节奏音型和一般情况下的节奏音型有着本质上的区别，固定音型的节奏音型中，音高因素相同的情况多出现在有周期性重复特征的音型里，可是在一般节奏型织体里则是在节奏因素一样而音高因素。
|
[
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"却"
],
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"则"
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] |
9,019
|
艺术学
|
音乐
|
致敬巴赫
|
故在这里，笔者认为右手八度的主题应继续保持着断奏，并且用一前一后的动作处理相邻的音，左手可以适当加上前臂的力量，靠手腕动作灵活的处理每一个音，使八度音程不会拖沓死板。
|
故在这里，笔者认为右手八度的主题应继续保持着断奏，并且用一前一后的动作处理相邻的音。左手可以适当加上前臂的力量，靠手腕动作灵活地处理每一个音，使八度音程不会拖沓死板。
|
[
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],
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63,
64
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"地"
]
}
] |
9,020
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
出席座谈有严金萱、黎锦辉、吴克平、吴国钧等音乐家，以及外地来宾陈贻鑫、王莘、钱韻玲等二十余人。
|
出席座谈有严金萱、黎锦辉、吴克平、吴国钧等音乐家，以及外地来宾陈贻鑫、王莘、钱韵玲等二十余人。
|
[
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"韻"
],
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39,
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"韵"
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] |
9,022
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
|
余峰（2009）在《近代中国音乐思想史论》中对近代中那个锅音乐思想史的内容、意义、发展轨迹、形态特征、研究方法等展开了相对全面有效的阐释。
|
余峰（2009）在《近代中国音乐思想史论》中对近代中那个国音乐思想史的内容、意义、发展轨迹、形态特征、研究方法等展开了相对全面有效的阐释。
|
[
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"锅"
],
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28,
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"国"
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] |
9,023
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
以上三位作曲家以其精湛的作曲技术涉及诸多音乐领域进行创新与探索，融入了多元的音乐语言及风格，不断的尝试传统与西方创作技法及观念的结合。
|
以上三位作曲家以其精湛的作曲技术涉及诸多音乐领域进行创新与探索，融入了多元的音乐语言及风格，不断地尝试将传统与西方的创作技法及观念相结合。
|
[
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51
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51,
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57,
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{
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63,
64
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"的"
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65,
66
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"相"
]
}
] |
9,024
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
1957年，桑桐的这首作品在和蒋祖馨在同一个作曲比赛中均获得铜奖，并在后来演奏家们的保留曲目和专业音乐院校钢琴作曲课中作必备教材，中国音乐家协会寄送了参赛录音，由傅聪弹奏。
|
1957年，桑桐的这首作品和蒋祖馨的作品在同一个作曲比赛中一起获得铜奖，且这首作品在后来成为了演奏家们的保留曲目，并被专业音乐院校钢琴作曲课采用为必修教材。中国音乐家协会将参赛录音寄送出去，由傅聪弹奏。
|
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"送",
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9,026
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
至此，佛门飞神文化与西域胡旋舞文化以及道教飞仙文化彻底融合，形成快乐具有中国特色的“飞天”文化，这种文化完美的体现在了敦煌壁画之中。
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至此，佛门飞神文化与西域胡旋舞文化以及道教飞仙文化彻底融合，形成快乐且具有中国特色的“飞天”文化，这种文化完美地体现在了敦煌壁画之中。
|
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9,027
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
力求全面、详尽的研究黄虎威的音乐创作及音乐活动，对于其整体的研究更为清晰。
|
力求全面、详尽的研究黄虎威的音乐创作及音乐活动，对于其整体的研究更为清晰。
|
[] |
9,028
|
艺术学
|
音乐
|
扬琴新技法的运用与探讨
|
本章主要详细阐述扬琴一些技法在乐曲中的实际运用，以及笔者对这些技法进行创新运用的心得，希望能为扬琴技法的开拓与创新带来一点启发。
|
本文主要详细阐述扬琴一些技法在乐曲中的实际运用，以及笔者对这些技法进行创新运用的心得，希望能为扬琴技法的开拓与创新带来一点启发。
|
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] |
9,029
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
其中陈昊然撰写的《1980年及其后的汪立三钢琴作品研究——以<李贺诗意二首>、<幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆>、<先知集>为例》中，通过汪立三的生平、三首80年代后期的钢琴作品分析，进而展现1980年以后他的音乐创作特征和审美。
|
其中，陈昊然撰写的《1980年及其后的汪立三钢琴作品研究——以<李贺诗意二首>、<幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆>、<先知集>为例》一文，通过对汪立三的生平以及三首80年代后期的钢琴作品的分析，进而展现了1980年以后他的音乐创作特征和审美。
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] |
9,032
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
同时该作也是黄虎威创作风格中期成熟的标志，创作风格逐渐转向更加具有意境及艺术表现力的音乐创作，传统和声与民族音乐语言融合的更为自然和谐，民族民歌旋律的运用也从主题引用转向民族音乐风格的全面融合，不再单纯的使用民歌旋律，对民族音乐风格的把握更加成熟，对西方音乐技法的运用也更加合理。
|
同时该作也是黄虎威创作风格成熟的标志，创作风格逐渐变得更加具有意境及艺术表现力，传统和声与民族音乐语言融合的更为自然和谐，民族民歌旋律的运用也从主题引用转向民族音乐风格的全面融合，不再单纯地使用民歌旋律，对民族音乐风格的把握更加成熟，对西方音乐技法的运用也更加合理。
|
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] |
9,033
|
艺术学
|
音乐
|
致敬巴赫
|
根据谱例可以看到，两个外声部反复的向下再向上，因此要演奏的有一定摇摆感，即重量一定都要给在长音上，短音都是起点，长音才是落点。
|
根据谱例可以看到，两个外声部反复的向下再向上，因此要演奏的有一定摇摆感：即重量一定都要给在长音上，短音都是起点，长音才是落点。
|
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36
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"："
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] |
9,034
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
为了更好的展现古筝演奏的气势与配合，筝与群筝的体裁形式应运而生。
|
为了更好地展现古筝演奏的气势与配合，筝与群筝的体裁形式应运而生。
|
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] |
9,036
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
这种“新颖”的演奏方法使得这部作品更加生动形象又别具一格，在这些新的演奏技术的加持下，每个音符都变得更加生动有趣，音乐作品也更加严谨细腻，极大的丰富了八十年代的钢琴三重奏创作。
|
这种“新颖”的演奏方法使得这部作品更加生动形象又别具一格，在这些新的演奏技术的加持下，每个音符都变得更加生动有趣，音乐作品也更加严谨细腻，极大地丰富了八十年代的钢琴三重奏创作。
|
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] |
9,037
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
恰逢此时，英国人民对于新鲜的民族音乐表现出强大的内力需求，进而使民族内部小范围的音乐兴趣转变成一种大势头，其势头之强大不仅直接导致了英国民族复兴运动的爆发，更使沉睡已久的英国音乐终于在20世纪欧洲欧音乐洪流中觉醒。
|
恰逢此时，英国人民对于新鲜的民族音乐表现出强大的内力需求，进而使民族内部小范围的音乐兴趣转变成一种大势头，其势头之强大不仅直接导致了英国民族复兴运动的爆发，更使沉睡已久的英国音乐终于在20世纪欧洲音乐洪流中觉醒。
|
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] |
9,038
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
演奏家与作曲家在对筝乐创作上的共生性格局的出现后，为筝乐的发展创造了更多的可能性。
|
演奏家与作曲家在筝乐创作上的共生性格局出现后，为筝乐的发展创造了更多的可能性。
|
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9,039
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
在比赛中脱颖而出的童声合唱，不仅符合时代需求，突显时代特征，而且符合儿童心理，贴近儿童生活。
|
在比赛中脱颖而出的童声合唱，不仅符合时代需求，突显时代特征，而且符合儿童心理，贴近儿童生活。
|
[] |
9,040
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
钢琴三重奏改编曲是中西音乐交融过程中重要的一步，在我国的钢琴三重奏音乐渐渐民族化的过程中具有着重要的位置。
|
钢琴三重奏改编曲是中西音乐交融过程中的重要组成部分，在我国钢琴三重奏音乐渐渐民族化的过程中具有着重要的位置。
|
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18
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29
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] |
9,041
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
于是在音乐上他选择了逐渐于圣公会和解。
|
于是在音乐上他选择了逐渐与圣公会和解。
|
[
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] |
9,042
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
他在民族风格的基础上，注重声音和乐器伴奏的色彩层次变化，通过不断调整演唱者的声音技巧，完美的向大众展现出音乐的民族特色和歌唱的高超技术。
|
他在民族风格的基础上，注重声音和乐器伴奏的色彩层次变化，通过不断调整演唱者的声音技巧，完美地向大众展现出音乐的民族特色和歌唱的高超技术。
|
[
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]
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] |
9,045
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
麦勒斯的这段话不仅对沃恩·威廉斯给予了高度的赞扬，也同样在作品的角度对其所透露出来的民族主义情感给予了很大的尊重。
|
麦勒斯的这段话不仅对沃恩·威廉斯给予了高度的赞扬，也同样从作品的角度对其所透露出来的民族主义情感给予了很大的尊重。
|
[
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] |
9,047
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
《行者》在对比乐段的音乐中，重复引子部分的材料发展，并未感觉不妥，从音乐的音调上来看，以呈示材料的核心音来发展，使巩固音乐核心音调、推动音乐发展的同时，使音乐整体起着对称、统一的作用。
|
《行者》在对比乐段的音乐中，重复引子部分的材料发展，并未感觉不妥，从音乐的音调上来看，以呈示材料的核心音来发展，在巩固音乐核心音调、推动音乐发展的同时，使音乐整体起到对称、统一的作用。
|
[
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] |
9,048
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
在中国传统音乐常用的速度布局中，递进式的音乐速度与节奏发展和主题材-料的展衍与变奏加工——“散-慢-中-快-散”和弹性速度变化布局等，都是常见的。
|
在中国传统音乐常用的速度布局中，递进式的音乐速度与节奏发展和主题材料的展衍与变奏加工——“散-慢-中-快-散”和弹性速度变化布局等，都是常见的。
|
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] |
9,049
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
|
赵季平先生积累了丰富的创作素材，并且对中国传统文化也有一个相当程度的积累，正是这种积累，使他在创作古诗词艺术歌曲时，能够更加丰满、充分的表现出古诗词的内在特性，巧妙地结合西方创作技法，创作出带有鲜明中国特色的音乐形式来满足歌曲的需要。
|
赵季平先生积累了丰富的创作素材，并且对中国传统文化也有一个相当程度的积累，正是这种积累，使他在创作古诗词艺术歌曲时，能够更加丰满、充分地表现出古诗词的内在特性，巧妙地结合西方创作技法，创作出带有鲜明中国特色的音乐形式来满足歌曲的需要。
|
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] |
9,050
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
古诗词艺术歌曲的演唱教学研究
|
在她的演唱版本中，音色，清亮柔和，咬字连贯是一大亮点，能清楚地把每一个字都唱清楚，并且收放自如，比如在作品的第一句“千里黄云白日曛”（见图2-2-6），在演唱连线部分时，张老师也巧妙地使用的“声断气不断”这种处理方式来表达这句诗的意境，引人深思。
|
在她的演唱版本中，音色清亮柔和，咬字连贯是一大亮点，能清楚地把每一个字都唱清楚，而且收放自如。比如在作品的第一句“千里黄云白日曛”（见图2-2-6），在演唱连线部分时，张老师也巧妙地使用了“声断气不断”这种处理方式来表达这句诗的意境，引人深思。
|
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] |
9,051
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
他在谈及自己创作时认为，音乐是给他人听的，演奏者及听众的接受度越高越好，因此他在创作中更多的突出自己的“地方特色”，使听众更有共鸣。
|
他在谈及自己创作时认为，音乐是给他人听的，演奏者及听众的接受度越高越好，因此他在创作中更多地突出自己的“地方特色”，使听众更有共鸣。
|
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] |
9,054
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
这部作品曲调活泼明朗，和声色彩丰富，结构严谨，音乐语言更加丰富多彩，把民族精神与世界先进作曲技法更生动的融合在一起，表现出了不同以往的艺术创作境界。
|
这部作品曲调活泼明朗，和声色彩丰富，结构严谨，音乐语言更加丰富多彩，把民族精神与世界先进作曲技法更生动地融合在一起，表现出了不同以往的艺术创作境界。
|
[
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] |
9,057
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
因此，他以实验的心态采用自由无调性的技法，在他看来，这首作品是他所有作品里最喜欢的，没有把国外的东西原原本本的生搬硬套、东拼西凑，而是因地制宜、实事求是。
|
因此，他以实验的心态采用自由无调性的技法，在他看来，这首作品是他所有作品中最喜欢的，没有把国外的东西原原本本地生搬硬套、东拼西凑，而是因地制宜、实事求是。
|
[
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] |
9,058
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
由于其地理位置的特殊性和重要性，16世纪之前的不列颠一次次的成为欧洲各民族的垂涎和争夺之地。
|
由于其地理位置的特殊性和重要性，16世纪之前的不列颠一次次的成为欧洲各民族的垂涎和争夺之地。
|
[] |
9,059
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
由此看出，该作曲家技术高超，情感丰富，不仅在逻辑上而且在听觉表现上都都展示出作曲家深厚的功底和音乐素养，然而作曲家并没有为了炫技而一昧的强调技术，而是在多种音乐语言和多个音乐动机等因素中充分地表现了作曲家内心情感的丰沛，使作品中的每一个音符都充满情感和温度，使整个作品可圈可点，有血有肉，经得起岁月的推敲，给无数听众留下了们、难以忘怀的印象。
|
由此看出，该作曲家技术高超，情感丰富，不仅在逻辑上而且在听觉表现上都展示出作曲家深厚的功底和音乐素养，然而作曲家并没有为了炫技而一味的强调技术，而是在多种音乐语言和多个音乐动机等因素中充分地表现了作曲家内心情感的丰富，使作品中的每一个音符都充满情感和温度，使整个作品可圈可点，有血有肉，经得起岁月的推敲，给无数听众留下了难以忘怀的印象。
|
[
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160
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}
] |
9,060
|
艺术学
|
音乐
|
云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
|
重叠式结构的基本特征为：共同呈示、共同展开和共同再现的结构形式。
|
重叠式结构的基本特征为：共同呈示、共同展开和共同再现。
|
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26
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] |
9,062
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
自然地理环境也对该区域音乐品种的生成与发展也具有重要的作用。
|
自然地理环境也对该区域音乐品种的生成与发展也具有重要的作用。
|
[] |
9,063
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
如今的苗族芦笙舞不仅仅是促进了民族之间的文化认同，更跨越了文化传统和语言等非特定限制，促进了苗族各个支系、苗族与汉族、苗族与其他民族的文化交流，更是代表了苗族人民特有的审美情趣。
|
如今的苗族芦笙舞不仅仅促进了民族之间的文化认同，更跨越了文化传统、语言等非特定限制，促进了苗族各个支系、苗族与汉族、苗族与其他民族的文化交流，更是代表了苗族人民特有的审美情趣。
|
[
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] |
9,064
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
除《飞天》外，虽然徐景新还创作了如钢琴协奏曲《一江春水》,《花鼓灯随想》,交响乐《布达拉宫》,民族器乐合奏《风》,《江花红胜火》,《大江东去》,舞剧《闪闪的红星》,交响合唱《心祭》，声乐随想曲《春江花月夜》以及数百首声乐作品，但依旧少有人对徐景新的艺术歌曲进行关注和研究。
|
除《飞天》外，徐景新还创作了钢琴协奏曲《一江春水》、《花鼓灯随想》，交响乐《布达拉宫》，民族器乐合奏《风》、《江花红胜火》、《大江东去》，舞剧《闪闪的红星》，交响合唱《心祭》，声乐随想曲《春江花月夜》以及数百首声乐作品。然而，依旧少有人对徐景新的艺术歌曲进行关注和研究。
|
[
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}
] |
9,065
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
乘着音乐的翅膀
|
随着人们对其作品的喜爱和推广，使得蒙古族音乐的受众面以及人们对蒙古民族文化的认识都得到了显著的提升。
|
随着人们对其作品的喜爱和推广，蒙古族音乐的受众面以及人们对蒙古民族文化的认识都得到了显著的提升。
|
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15
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] |
9,066
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
|
这种创作手法改遍了传统音乐中小节线对强弱规律的限制（如2/4拍强弱、4/4拍强弱次强弱），在实际演奏或演唱中需要按照音块的强弱要求去演奏或演唱。
|
这种创作手法改变了传统音乐中小节线对强弱规律的限制（如2/4拍强弱、4/4拍强弱次强弱），在实际演奏或演唱中需要按照音块的强弱要求去演奏或演唱。
|
[
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],
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7,
8
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]
}
] |
9,067
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
乘着音乐的翅膀
|
在斯琴朝克图的作品中，继承了蒙古族音乐的旋律调式色彩，抒情细腻的羽调式也是他在创作中较多使用，如歌曲《我和草原有个约定》、《心之寻》和宣叙调《蜥蜴魔王主题曲》。
|
在斯琴朝克图的作品中，他继承了蒙古族音乐的旋律调式色彩，抒情细腻的羽调式也是在创作中较多使用，如歌曲《我和草原有个约定》、《心之寻》和宣叙调《蜥蜴魔王主题曲》。
|
[
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"承",
"了",
"蒙",
"古",
"族",
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"乐",
"的",
"旋",
"律",
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"式",
"色",
"彩",
"，",
"抒",
"情",
"细",
"腻",
"的",
"羽",
"调",
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"是",
"他"
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"色",
"彩",
"，",
"抒",
"情",
"细",
"腻",
"的",
"羽",
"调",
"式",
"也",
"是"
]
}
] |
9,069
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
紧接着在伴奏的结尾第10-11小节处，小三度的叹息音调，又使人的情绪低沉心底，这种心情的漂浮波动就给音乐带来了无限的遐想，同时将听众的情绪渐续渐进的带入其中。
|
紧接着在伴奏的结尾第10-11小节处，小三度的叹息音调，又使人的情绪低沉心底，这种心情的漂浮波动就给音乐带来了无限的遐想，同时将听众的情绪渐续渐进地带入其中。
|
[
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],
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]
}
] |
9,070
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
如若将八十年代的钢琴三重奏创作置于中国钢琴三重奏创作，中国重奏创作，中国室内乐创作乃至中国音乐创作发展历史中，它都是必不可少的，具有承前启后的作用，它继承了前六十年的中国音乐创作风格技法，又为今后音乐创作铺垫了道路，引领了方向。
|
如若将八十年代的钢琴三重奏创作置于中国钢琴三重奏创作、中国重奏创作、中国室内乐创作乃至中国音乐创作发展史中，它都是必不可少的，且具有承前启后的作用。它不仅继承了前六十年的中国音乐创作风格技法，还为今后的音乐创作奠定了基础，引领了方向。
|
[
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"、"
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]
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] |
9,071
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究
|
金栩冰的《黎英海古诗词艺术歌曲<唐诗三首>的艺术特征及演唱探究》，本文仍然以《唐诗三首》为例,重点研究了黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征，并且将歌曲的艺术特征和实践演唱结合起来进一步研究。
|
金栩冰的《黎英海古诗词艺术歌曲<唐诗三首>的艺术特征及演唱探究》一文中仍然以《唐诗三首》为例，重点研究了黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征，并且将歌曲的艺术特征和实践演唱结合起来进一步研究。
|
[
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] |
9,072
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
|
“列营”对项羽盖世英雄的任务形象进行了刻画；“鏖战”运用多调性横向延展、纵向迭置和十二音手法，刻画出一副楚汉战争惊心动魄的画面；”楚歌“表现出一代枭雄的陨落，其中，琵琶独奏在棒子和木鱼的衬托中显得更加凄凉；“别姬”诉说了项羽和虞姬的生离死别，琵琶最后的华彩表演更似项羽内心的独白，同时曲子进行了尾声；尾声与引子相呼应，再次出现”别姬“主题，令人无限感伤。
|
“列营”对项羽盖世英雄的人物形象进行了刻画；“鏖战”运用多调性横向延展、纵向迭置和十二音手法，刻画出一幅楚汉战争惊心动魄的画面；“楚歌”表现出一代枭雄的陨落，其中，琵琶独奏在棒子和木鱼的衬托下显得更加凄凉；“别姬”诉说了项羽和虞姬的生离死别，琵琶最后的华彩表演更像项羽内心的独白，同时曲子进行了尾声；尾声与引子前后呼应，再次出现“别姬”主题，令人无限感伤。
|
[
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"“"
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"“",
"别",
"姬",
"”"
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] |
9,073
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
根据时代审美需求的变化与发展，《筝曲新作八首》中八位作曲家在宏观结构、旋法特征、音乐织体、调性布局、和声功能等方面的创作上，对西方的作曲模式以及其他乐器进行了大量的借鉴和模仿，跳脱出了以往筝曲创作中的传统模式，极大的丰富了筝曲艺术的音乐表现力。
|
根据时代审美需求的变化与发展，《筝曲新作八首》中八位作曲家在宏观结构、旋法特征、音乐织体、调性布局、和声功能等方面的创作上，对西方的作曲模式以及其他乐器进行了大量的借鉴和模仿，跳脱出了以往筝曲创作中的传统模式，极大地丰富了筝曲艺术的音乐表现力。
|
[
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"地"
]
}
] |
9,074
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
通过对论文整体结构框架的分析，可以发现该作品在结构上的整体把握能力，作曲家是做了精心的安排的，其表现为：十二个主题虽各不相同，但在发展的过程中旋律又连绵不段，乐章与乐章之间环环相扣，颇有一气呵成之感。
|
通过对论文整体结构框架的分析，可以发现该作品在结构上的整体把握能力，作曲家是做了精心的安排的，其表现为：十二个主题虽各不相同，但在发展的过程中旋律又连绵不断，乐章与乐章之间环环相扣，颇有一气呵成之感。
|
[
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] |
9,077
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
王越《郑律成儿童歌曲研究》,对郑律成的儿童歌曲创作背景与音乐特征进行分析，在研究题材与多声部思维中，并提及郑律成在建国十七年间创作的童声合唱《和平鸽》（管桦词）、《我们多么幸福》（金帆词）、《象一匹小马跑得欢》（黄文桐词）。
|
在王越所著的《郑律成儿童歌曲研究》中，对郑律成的儿童歌曲创作背景与音乐特征进行了分析。在研究题材与多声部思维时，提及了郑律成在建国十七年间创作的童声合唱作品《和平鸽》（管桦词）、《我们多么幸福》（金帆词）和《象一匹小马跑得欢》（黄文桐词）。
|
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70
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103
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}
] |
9,078
|
艺术学
|
音乐
|
探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧
|
在新音色的挖掘上，他善于抓住每个乐器的特点，并将它们进行有机结和，制造出多重色彩的音响效果。
|
在新音色的挖掘上，他善于抓住每个乐器的特点，并将它们进行有机结合，制造出多重色彩的音响效果。
|
[
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32
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"和"
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] |
Subsets and Splits
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