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43
|
|---|---|---|---|---|---|---|
4,306
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
所以蒋祖馨的作品采用合乎大众、平易近人的音乐织体，从他的主观层面就可以看出，他不一味的生搬硬套西方音乐先锋派，他纵观一生所追求的是为群众所喜爱的作品，是能反映群众人民生活的作品，是彰显时代特色、向往美好生活的和极具个人特色的作品。
|
所以蒋祖馨的作品采用合乎大众、平易近人的音乐织体，从他的主观层面就可以看出，他不一味地生搬硬套西方音乐先锋派，纵观他一生所追求的是创作受群众喜爱的作品，是能反映人民生活的作品，是彰显时代特色、向往美好生活和极具个人特色的作品。
|
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4,310
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
童话情节与交响诗的完美结合
|
不仅有电影版本，近几年更是有音乐剧，芭蕾舞剧等形式上演，增加了作品的流传度和被观众喜爱的程度。
|
不仅有电影版本，近几年更是有音乐剧、芭蕾舞剧等形式上演，增加了作品的流传度和被观众喜爱的程度。
|
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4,312
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，不断进行生活和艺术的积累，不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。
|
要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，并不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。
|
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4,313
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
总的来说，通过对沃恩·威廉斯《第五交响曲》四个乐章结构特征、主题材料以及特殊创作技法的分析和探究，可以进一步了解到作曲家是如何发展并运用地地道道的英国民族音乐语汇去进行创作的，又是如何将传统民族音乐语言与现代创作技法相得益彰的融为一体的。
|
总的来说，通过对沃恩·威廉斯《第五交响曲》四个乐章结构特征、主题材料以及特殊创作技法的分析和探究，可以进一步了解到作曲家是如何发展并运用地地道道的英国民族音乐语汇去进行创作的，又是如何将传统民族音乐语言与现代创作技法相得益彰地融为一体的。
|
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4,315
|
艺术学
|
音乐
|
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
|
但整个曲子，依旧是比较流畅的，这类由取材于诗歌的乐曲，大多会以分节歌的形式呈现，在福雷创作的早期，这类复三部结构的作品并不多见。
|
但整个曲子，依旧是比较流畅的，这类取材于诗歌的乐曲，大多以分节歌的形式呈现。在福雷创作的早期，这类复三部结构的作品并不多见。
|
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4,316
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
最大程度的表现出中华民族的精神和气质。
|
这种艺术歌曲最大程度地表现出中华民族的精神和气质。
|
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4,317
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
高叠和弦是一种典型的现代和声表现技法，其和弦音数较多，因此音响效果具有现代色彩，在音乐中能运用高叠和弦能进一步使音乐的和声色彩变得更加丰富。
|
高叠和弦是一种典型的现代和声表现技法，其和弦音数较多，因此音响效果具有现代色彩，在音乐中运用高叠和弦能进一步丰富音乐的和声色彩。
|
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] |
4,318
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
从文献机构出处的角度来看，参照图0-3可以看出，中央音乐学院5篇，占总数量17.86%；上海音乐学院4篇，占总数量14.29%；中国音乐学院3篇，占总数量10.71%；南京艺术学院3篇，占总数量10.71%；沈阳音乐学院2篇，占总数量7.14。
|
从文献机构出处的角度来看。参照图0-3可以看出：中央音乐学院5篇，占总数量17.86%；上海音乐学院4篇，占总数量14.29%；中国音乐学院3篇，占总数量10.71%；南京艺术学院3篇，占总数量10.71%；沈阳音乐学院2篇，占总数量7.14%。
|
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4,319
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
‘舞千秋’其中的‘舞’是指马匹跳舞，“千秋”则是唐玄宗把自己寿诞当日称为“千秋节”。
|
‘舞千秋’其中的‘舞’是指马匹跳舞，‘千秋’则是唐玄宗把自己寿诞当日称为‘千秋节’”。
|
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] |
4,320
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
作品大多数结构简单,句子整齐,旋律多反复,传唱性较强,红色革命歌曲语言朴素简洁,易于理解等特点。
|
作品大多数结构简单，句子整齐，旋律多反复，传唱性较强，且红色革命歌曲有语言朴素简洁，易于理解等特点。
|
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] |
4,321
|
艺术学
|
音乐
|
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
|
所以，本课题的研究有着重要的学科意义。
|
所以，本课题的研究有着重要的学科意义。
|
[] |
4,322
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
童话情节与交响诗的完美结合
|
值得注意的是作曲家谱写的旋律起了决定性作用，栩栩如生的描绘了各种各样的主题形象：阳光活泼的彼得、无忧无虑的小鸟、自命不凡的鸭子、胆小怕事的小猫、唠叨不休的老爷爷、正义坚定的猎人、阴险凶狠的大灰狼等等，这些主题角色都被描绘的十分典型和形象，使听众能够完完全全的听懂交响乐。
|
值得注意的是作曲家谱写的旋律起了决定性作用。栩栩如生地描绘了各种各样的主题形象：阳光活泼的彼得、无忧无虑的小鸟、自命不凡的鸭子、胆小怕事的小猫、唠叨不休的老爷爷、正义坚定的猎人、阴险凶狠的大灰狼等等。这些主题角色都被描绘得十分形象，使听众能够完全听懂交响乐。
|
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"完",
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"全",
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123
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"完",
"全"
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] |
4,324
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
|
对外，在艺术领域音乐家们通过与西方交流和反思本民族音乐创作，逐渐形成了对西方音乐技法的客观认识，能够做到理性的评判中西方音乐的异同，因此逐渐形成了”音乐技法无高低之分”的理性的认识。
|
对外，在艺术领域音乐家们通过与西方交流和反思本民族音乐创作，逐渐形成了对西方音乐技法的客观认识，能够做到理性地评判中西方音乐的异同，因此逐渐形成了”音乐技法无高低之分”的理性认识。
|
[
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87
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4,325
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
本章将以汪立三的音乐创作和作品作为研究对象，分别从艺术的实用价值——以音乐传播的角度与艺术的美学价值两个方面全面的探究其音乐作品中的艺术价值。
|
本章将以汪立三的音乐创作和作品作为研究对象，分别从艺术的实用价值——以音乐传播的角度与艺术的美学价值两个方面全面地探究其音乐作品中的艺术价值。
|
[
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57
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] |
4,326
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
学习龟兹古国在丝绸之路中对待异国文明的开放性、包容性，遵循佛教中的四大皆空，在人生的道路上默默的做自己该做的事情，像行者一样无私奉献，为筝乐的发展，为民族文化的传承永不止步的行走、前行……综上所述，我们可以总结出作曲家在进行音乐创作时，其作品中内容上的表现，都是建立在对生活的理解这种感性认知的基础上，以理性的方式用恰当的技术手段表达出来的。
|
学习龟兹古国在丝绸之路中对待异国文明的开放性、包容性，遵循佛教中的四大皆空，在人生的道路上默默地做自己该做的事情，像行者一样无私奉献，为筝乐的发展，为民族文化的传承不断的行走、前行……综上所述，我们可以总结出作曲家在进行音乐创作时，其作品中内容上的表现，都是建立在对生活的理解这种感性认知的基础上，以理性的方式和用恰当的技术手段表达出来的。
|
[
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] |
4,327
|
艺术学
|
音乐
|
罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究
|
其近期的音乐创作受到中国国家交响乐团、中央民族乐团、上海民族乐团、广东民族乐团、新加坡华乐团、新加坡文化艺术理事会，“ISING!FESTIVAL”等国内外重要音乐机构和项目委托。
|
他近期的音乐作品受到了中国国家交响乐团、中央民族乐团、上海民族乐团、广东民族乐团、新加坡华乐团、新加坡文化艺术理事会以及“ISING!FESTIVAL”等国内外重要音乐机构的青睐，并接受了他们的项目委托。
|
[
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10
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"青",
"睐",
"，",
"并",
"接",
"受",
"了",
"他",
"们",
"的"
]
}
] |
4,328
|
艺术学
|
音乐
|
王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析
|
对《阳关三叠》进行版本比较研究的文章有1篇，有赵瑞英《古诗词歌曲<阳关三叠>两个版本音乐特点与演唱方法比较研究》，这篇文章对王震亚和黄永熙这两个版本的《阳关三叠》进行了分析比较。
|
对《阳关三叠》进行版本比较研究的文章有1篇，其中赵瑞英《古诗词歌曲<阳关三叠>两个版本音乐特点与演唱方法比较研究》，这篇文章对王震亚和黄永熙两个版本的《阳关三叠》进行了分析比较。
|
[
{
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"有"
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70
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}
] |
4,329
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
作品融合了西洋传统声乐唱法，花腔技巧的运用是改编后的《春江花月夜》的最独特的部分，大大的增强了作品的艺术感染力和包容性。
|
作品融合了西洋传统声乐的唱法，花腔技巧的运用是改编后的《春江花月夜》最独特的部分，大大地增强了作品的艺术感染力和包容性。
|
[
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"花",
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"》",
"的"
],
"tgt_interval": [
11,
34
],
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"的",
"唱",
"法",
"，",
"花",
"腔",
"技",
"巧",
"的",
"运",
"用",
"是",
"改",
"编",
"后",
"的",
"《",
"春",
"江",
"花",
"月",
"夜",
"》"
]
},
{
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],
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"的"
],
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43,
44
],
"tgt_tokens": [
"地"
]
}
] |
4,330
|
艺术学
|
音乐
|
探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧
|
作曲家将这些民族打击乐器和来自印尼的安格隆巧妙结合，在加上生动的人声，使作品的音响效果更多元和丰富。
|
作曲家将这些民族打击乐器和来自印尼的安格隆巧妙结合，再配上生动的人声，使得作品的音响效果更加多元和丰富。
|
[
{
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],
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"在",
"加"
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26,
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"再",
"配"
]
},
{
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36
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36,
37
],
"tgt_tokens": [
"得"
]
},
{
"src_interval": [
44,
44
],
"src_tokens": [],
"tgt_interval": [
45,
46
],
"tgt_tokens": [
"加"
]
}
] |
4,332
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
八十年代间，中国的钢琴三重奏创作借鉴了西方的现代音乐创作技法（十九世纪末至二十世纪初由晚期的浪漫派，印象派创作演化而成的创作技法）。
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八十年代间，中国的钢琴三重奏创作借鉴了西方的现代音乐创作技法（十九世纪末至二十世纪初由晚期的浪漫派、印象派创作演化而成的创作技法）。
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4,333
|
艺术学
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音乐
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云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究
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杨立青在他的《管弦乐配器风格的历史演变概述》曽指出，“不同音色的运用更多地在于突出曲式与织体结构的清晰性，而较少以音色性为主”，对标交响音画《疾风•劲草》的整体配器来说，都符合这一观念，总体呈现出三部性的配器布局思维。
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杨立青在他的《管弦乐配器风格的历史演变概述》作品中曾指出：“不同音色的运用更多地在于突出曲式与织体结构的清晰性，而较少以音色性为主。”对于交响音画《疾风·劲草》的整体配器来说，都符合这一观念，总体呈现出三部性的配器布局思维。
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4,335
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
一方面，在进行编创时他更倾向于运用不同音色的声音来调节音乐技法上的不和协因素。
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一方面，在进行编创时，他更倾向于运用不同声音的音色来调节音乐技法上的不和谐因素。
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4,336
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
根据马里兰大学哲学系资深教授，杰罗德莱文森在中央音乐学院“新音乐学”上的讲座中，系统的讲述了音乐价值的类别并对此做出解答。
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马里兰大学哲学系资深教授，杰罗德莱文森在中央音乐学院“新音乐学”上的讲座中，系统地讲述了音乐价值的类别并对此做出解答。
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4,337
|
艺术学
|
音乐
|
探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧
|
音乐风格主要体现在旋律和意境上，本节主要从旋律和意境两方面来分析“洋为中用”之音乐风格的创新。
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音乐风格主要体现在旋律和意境上，本节主要从旋律和意境两方面来分析“洋为中用”的音乐风格的创新。
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4,338
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
童话情节与交响诗的完美结合
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当彼得被爷爷拉回家后，没过多久，一只大灰狼就从森林里走出来了，小动物们害怕极了，气氛一下子就紧张起来，此时音乐侧重于烘托紧张的氛围，于是作曲家采用三支圆号的演奏开始的大灰狼主题的陈述。
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当彼得被爷爷拉回家后，没过多久，一只大灰狼就从森林里走出来了，小动物们害怕极了，气氛一下子就紧张起来，此时音乐侧重于烘托紧张的氛围，于是作曲家采用三支圆号演奏开始了对大灰狼主题的陈述。
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4,339
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
以此类推，八个声部均运用的这样依靠升高或降低的四分之一音对线条进行“加宽”的方式，如同一条相对宽的树的主干分叉为几条相对窄一些的枝干的形式。
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以此类推，八个声部均运用了这种依靠升高或降低四分之一音对线条进行“加宽”的方式，如同一条相对宽的树的主干分叉为几条相对窄一些的枝干。
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4,340
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
沃恩·威廉斯在前奏曲中运用了特殊的音乐手法营造了一种独特的音乐氛围，而“前奏曲“这个标题就音乐本身而言本就存在一种貌合神离的不确定性，恰巧这种氛围给予听众留下深刻的印象并带领听众从现实中短暂抽离。
|
沃恩·威廉斯在前奏曲中运用了特殊的音乐手法营造出一种独特的音乐氛围。而“前奏曲”这个标题就音乐本身而言，本就存在一种貌合神离的不确定性，恰巧这种氛围能给予听众留下深刻的印象并带领听众从现实中短暂抽离。
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4,341
|
艺术学
|
音乐美学
|
论音乐创造形式的生命意义
|
在音乐中，这种生长性是指音乐中所呈现的展开、重复、加强、发展等，音乐中不断的变化，使音乐极富有生命力，具有强烈的情感表现。
|
在音乐中，这种生长性是指音乐中所呈现的展开、重复、加强、发展等，音乐中不断的变化，使音乐极富有生命力，具有强烈的情感表现。
|
[] |
4,343
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
这一演奏技法的加入，将筝乐创作的范围从横向结构扩展到纵向结构，浑厚的柱式和弦与婉转的单旋律线配合地相得益彰，形象的描绘了丰收之年，农民们敲锣打鼓，村子里一片喜乐的景象。
|
这一演奏技法的加入，将筝乐创作的范围从横向结构扩展到纵向结构，浑厚的柱式和弦与婉转的单旋律线配合得相得益彰，形象的描绘了丰收之年，农民们敲锣打鼓，村子里一片喜乐的景象。
|
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] |
4,344
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
第233小节前奏曲中小提琴旋律回归后，弦乐声部一个连贯的旋律上升把音乐带回到乐章开始的D大调，主题B再次回归，并在弦乐声部的复调对位中安静悠扬的发展下去，随后木管声部和圆号也安静自由的进入并发展。
|
在第233小节前奏曲中小提琴旋律的回归，弦乐声部连贯的旋律上升把音乐带回到乐章开始的D大调，主题B再次回归，并在弦乐声部的复调对位中得到安静悠扬地发展，随后木管声部和圆号也以安静自由的方式加入并继续发展旋律。
|
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] |
4,345
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
童话情节与交响诗的完美结合
|
动机一在f力度上演奏，而动机二在p力度上演奏，速度变得更快，此段落以单簧管的吹奏为主，没有华丽的配器手法，弦乐仅仅起到点缀的作用，突出小猫主题，主要描绘小猫看见大灰狼后怕被发现，吓得轻手轻脚，马上准备逃跑的场景，把小猫胆小害怕的性格刻画的十分形象。
|
动机一在f力度上演奏，而动机二在p力度上演奏，速度会变得更快。此段落以单簧管的吹奏为主，没有华丽的配器手法，弦乐仅仅起到点缀的作用，突出小猫主题，主要描绘小猫看见大灰狼后怕被发现，吓得轻手轻脚，马上准备逃跑的场景，把小猫胆小害怕的性格刻画地十分形象。
|
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4,346
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
和声方面，本土作曲家群体中，由于受到过非本土作曲家。
|
和声方面，在本土作曲家群体中，由于受到过非本土作曲家
|
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] |
4,348
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
本文则将着重研究作曲家徐景新的艺术歌曲，以两首具有特色代表性艺术歌曲《飞天》与《春江花月夜》作为主要研究内容，通过分析曲谱、查阅相关文献资料，探究其艺术歌曲的时代背景、创作特点以及演唱技巧，进而阐发其对中国艺术歌曲产生的艺术价值和影响。
|
本文着重研究作曲家徐景新的艺术歌曲。以两首具有特色代表性艺术歌曲《飞天》与《春江花月夜》作为主要研究内容。通过分析曲谱、查阅相关文献资料、探究其艺术歌曲的时代背景、创作特点以及演唱技巧的几个方面，进而阐发其对中国艺术歌曲所产生的艺术价值和影响。
|
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4,349
|
艺术学
|
音乐
|
王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析
|
第二叠的补充乐句“柳色新”，意在强调在柳树绿油油的季节和自己的好友分别，形成了一种对比，演唱补充乐句”柳色新“时语气要带伤感。
|
第二叠的补充乐句“柳色新”，意在强调在柳树绿油油的季节和自己的好友分别，形成了一种对比。演唱补充乐句“柳色新”时，语气要带有伤感。
|
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] |
4,350
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
在《音乐爱好者》的施雪钧的《“音画”如歌作曲家徐景新访谈》一文中，施雪钧对于徐景新的艺术歌曲创作之路进行探析，对其艺术歌曲创作特点也作出归纳，比如电声的运用等等。
|
在《音乐爱好者》发表施雪钧的《“音画”如歌作曲家徐景新访谈》一文中，施雪钧对于徐景新的艺术歌曲创作之路进行探析，对其艺术歌曲创作特点也作出归纳，比如电声的运用等。
|
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] |
4,351
|
艺术学
|
音乐美学
|
论音乐创造形式的生命意义
|
进入再现部中，回到第一、第二主题，同样为g小调，多次转调使音乐变的紧张，第一乐章在慌张、悲凉的氛围中结束。
|
当乐曲进入再现部中时，第一、第二主题再次出现，它们均采用g小调，通过多次转调使音乐变得紧张，最终，第一乐章在慌张、悲凉的氛围中结束。
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"最",
"终"
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] |
4,353
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
“中国风格”这一概念第一次出现的时间是在1934年，那时的美籍俄裔钢琴家齐尔品虽提出这一概念，但是对什么是“中国风格”没有过多阐述，所以对于当时的“中国风格”只能从当时的音乐作品中感受。
|
“中国风格”这一概念第一次出现的时间是在1934年，那时的美籍俄裔钢琴家齐尔品虽提出这一概念，但是对什么是“中国风格”没有过多的阐述，所以对于当时的“中国风格”只能从当时的音乐作品中感受。
|
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] |
4,354
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
高叠和弦在八十年代的音乐创作所占的比重很大。
|
高叠和弦在八十年代的音乐创作中占的比重很大。
|
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4,355
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
沃恩·威廉斯创作中对节奏的独特运用同样得益于英国民歌，但他并不是直接单纯的模仿民间音乐的节奏类型，而是将节奏与音乐的发展结合到一起，进而达到他的创作意图。
|
沃恩·威廉斯创作中对节奏的独特运用同样得益于英国民歌，但他并不是直接单纯地模仿民间音乐的节奏类型，而是将节奏与音乐结合到一起，进而达到他的创作意图。
|
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"发",
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],
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57,
57
],
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}
] |
4,356
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
自1966年开始，中国进入了特殊的政治时期，由于当时时代的特殊性，让黄虎威的音乐创作几乎停滞，仅有少数几部作品问世。
|
自1966年开始，中国进入了特殊的政治时期，由于当时时代的特殊性，让黄虎威的音乐创作几乎停滞，仅有少数几部作品问世。
|
[] |
4,357
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
在快板段落依然采取上述慢板的表述办法，第一次由筝solo演奏，第二次以协奏的形态出现，更加充分的对《圪梁梁》素材进行情绪递进（谱例3-1-6）。
|
在快板段落依然采取上述慢板的表述办法。第一次由筝solo演奏，第二次以协奏的形态出现，才能更加充分地对《圪梁梁》素材进行情绪递进（谱例3-1-6）。
|
[
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] |
4,358
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
快板部分（谱例37）为整首作品的高潮部分，此处多运用七度大跳以及上行跳进和下行级进的旋法，演奏上多用连续性的托劈指法且爆发力强，把这名女子的思绪由“哀怨”直接上升到“埋怨”，游移性的特征音出现后，更加突出了这名女子内心深处所产生的跌宕起伏地变化。
|
快板部分（谱例37）为整首作品的高潮部分，此处多运用七度大跳，以及上行跳进和下行级进的旋法，演奏上多用连续性的托劈指法且爆发力强，把这名女子的思绪由“哀怨”直接上升到“埋怨”，游移性的特征音出现后，更加突出了这名女子内心深处所产生的跌宕起伏的变化。
|
[
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] |
4,359
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
从《元史》卷七十一：“筝如瑟，两头微垂，有柱十三弦。”
|
《元史》卷七十一：“筝如瑟，两头微垂，有柱十三弦。”
|
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] |
4,360
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
发出的声不一样，语义也就相应的发生变化。
|
发出的音不一样，那么语义也就会相应地发生变化。
|
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4,361
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
他的创作思想立足于民间传统社会，那是一片珍贵的宝库，竭尽所能的孕育出不同类型的作曲家，才能创作出具有感染力的作品。
|
他的创作思想立足于民间传统社会，那是一片珍贵的宝库，竭尽所能地孕育出不同类型的作曲家，才能创作出具有感染力的作品。
|
[
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]
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] |
4,362
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究
|
因此，在本节中笔者通过对社会文化基质的分析，对九至十五世纪初的以法兰西为重要区域北方音乐发展进行梳理和分析。
|
因此，在本节中笔者通过对社会文化基质的分析，对九至十五世纪初以法兰西为重要区域的北方音乐发展进行梳理和分析。
|
[
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"以",
"法",
"兰",
"西",
"为",
"重",
"要",
"区",
"域",
"的"
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] |
4,364
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
音乐是听觉的音调艺术，它不能对客观事物进行再现，但可以抒发情感和情绪，在器乐创作中，主要表现在音乐的基本表现要素中，例如旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、速度、力度、音区、音色以及织体等，十九世界俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾指出音乐的吸引人的力量来自于旋律，人们通常可以在听过一段旋律之后产生一定的情感，这就是旋律带来的音乐形象。
|
音乐是听觉的音调艺术，它不能对客观事物进行再现，但可以抒发情感和情绪。在器乐创作中，主要表现在音乐的基本表现要素中，例如旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、速度、力度、音区、音色以及织体等。十九世纪俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾指出音乐吸引人的力量来自于旋律，人们通常可以在听过一段旋律之后产生一定的情感，这就是旋律带来的音乐形象。
|
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] |
4,365
|
艺术学
|
音乐
|
三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析
|
三木稔生于日本德岛县，1964年他与十四位友人一起创立了民族乐团“日本音乐集团”，并为乐团编写了诸如、《凸》、《わ》、《巨火》、《松之协奏曲》等乐队作品。
|
三木稔生于日本德岛县，1964年他与十四位友人一起创立了民族乐团“日本音乐集团”，并为乐团编写了诸如：《凸》《わ》《巨火》《松之协奏曲》等乐队作品。
|
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] |
4,366
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
沃恩·威廉斯在听到他的作品后，深深的为其高超的现代派创作手法和音乐中浓郁民族色彩而吸引。
|
沃恩·威廉斯在听到他的作品后，深深地为其高超的现代派创作手法和音乐中浓郁的民族色彩所吸引。
|
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] |
4,367
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
过渡段部分（34小节），描绘地是台风袭击码头的场景。
|
过渡段部分（34小节），描绘的是台风袭击码头的场景。
|
[
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] |
4,368
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
展示出时代性、突出了战斗性、表现出了民族性，广阔的群众性以及歌曲中的政治性色彩的结合，展示出抗战时期红色革命歌曲中鲜明的民族特色，积极反抗的战斗特色、使用大众的群众特色以及时代特色。
|
展示了时代性、突出了战斗性和表现了民族性，广泛的群众性和歌曲中的政治性色彩相结合，彰显出抗战时期红色革命歌曲独特的民族特色、积极进取的战斗特色以及大众的群众特色和时代特征。
|
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"示"
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"以",
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"征"
]
}
] |
4,369
|
艺术学
|
音乐美学
|
论音乐创造形式的生命意义
|
而朗格却创造性的打破了“情感”与“形式”的壁垒，将两种要素结合起来，创造了“生命的形式”这一核心概念，认为艺术的形式是生命的形式，艺术家在创造艺术作品的过程中，给形式注入了生命，艺术的创造是作曲家满怀着情感创造出来的，艺术创造中的所有形式都是为了更好的表达情感，一切形式皆为情感，一切形式包含情感，它被创立时就被注入了情感的生命，是一种生命的形式，也正因为如此，生命的形式具有极其丰富的艺术表现力。
|
而朗格却创造性地打破了“情感”与“形式”的壁垒，将两种要素结合起来，提出了“生命的形式”这一核心概念。他认为艺术的形式是生命的形式。在创造艺术作品的过程中，艺术家给形式注入了生命。艺术的创造是由作曲家满怀情感创造出来的。艺术创造中的所有形式都是为了更好地表达情感。一切形式皆为情感，一切形式包含情感。它被创立时就被注入了情感的生命，是一种生命的形式。也正因为如此，生命的形式具有极其丰富的艺术表现力。
|
[
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7,
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"。",
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"家"
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"。"
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80
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"艺",
"术",
"家"
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"，"
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95
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96,
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102
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109
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"，"
],
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109,
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"。"
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]
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"，"
],
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149,
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"。"
]
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{
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173,
174
],
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"，"
],
"tgt_interval": [
174,
175
],
"tgt_tokens": [
"。"
]
}
] |
4,370
|
艺术学
|
音乐
|
艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析
|
从开头的引子到最后的尾声，不只是首尾呼应，甚至是间奏和乐段中的乐句，作曲家都会把“E-A”两个音安排在开始或者每一个重要的拍点和转折处，并且巧妙的把它们和旋律结合，使作品主线动机高度统一。
|
从开头的引子到最后的尾声，不只是首尾呼应，甚至是间奏和乐段中的乐句，作曲家都会把“E-A”两个音安排在开始或者每一个重要的拍点和转折处，并且巧妙地把它们和旋律结合，使作品主线动机高度统一。
|
[
{
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72,
73
],
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"的"
],
"tgt_interval": [
72,
73
],
"tgt_tokens": [
"地"
]
}
] |
4,371
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）
|
全书涵盖着“近代中国‘新音乐’的形成”、“中西音乐文化遭遇中的‘意识形态’”、“传统音乐融入‘近世’与固守‘本土’的两难境地”、“‘西化’与‘现代化’同论的音乐观”以及无产阶级音乐思潮的出现及发展过程展开了探索。
|
全书涵盖了“近代中国‘新音乐’的形成”、“中西音乐文化遭遇中的‘意识形态’”、“传统音乐融入‘近世’与固守‘本土’的两难境地”、“‘西化’与‘现代化’同论的音乐观”等内容，探索了无产阶级音乐思潮的出现及其发展过程。
|
[
{
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"着"
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4,
5
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84
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"及"
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"tgt_tokens": [
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"容",
"，",
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{
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96
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{
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100,
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"开",
"了",
"探",
"索"
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106,
106
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}
] |
4,373
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
乘着音乐的翅膀
|
在兼具叙事性与民族性的同时，剧中的音乐也极富戏剧性，曲作者通过不同的配器手法根据剧情来渲染气氛，这些音乐创作手法为渲染故事情节、加深故事理解起到了重要作用，使《阿拉善传奇》更加立体鲜活的呈现在观众面前。
|
在兼具叙事性与民族性的同时，剧中的音乐也极富戏剧性，作曲者通过不同的配器手法根据剧情来渲染气氛。这些音乐创作手法为渲染故事情节、加深故事理解起到了重要作用，使《阿拉善传奇》更加立体鲜活地呈现在观众面前。
|
[
{
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48
],
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"。"
]
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{
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93
],
"src_tokens": [
"的"
],
"tgt_interval": [
92,
93
],
"tgt_tokens": [
"地"
]
}
] |
4,376
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
把对于中华民族抗战精神、“扬我国威”气概展示出来。
|
把对中华民族抗战精神、“扬我国威”气概展示出来。
|
[
{
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3
],
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"于"
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2,
2
],
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}
] |
4,377
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
在他的筝协奏曲中确实深刻的体现了这一点，即在保留了传统筝曲的演奏技法的同时，以织体的繁杂化、音响的丰满度、和声语汇的拢聚等，对传统筝的突破和变化带来了音响上的新奇。
|
在他的筝协奏曲中确实深刻地体现了这一点，即在保留了传统筝曲的演奏技法的同时，以织体的繁杂化、音响的丰满度、和声语汇的拢聚等，对传统筝的突破和变化带来了音响上的新颖体验。
|
[
{
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12,
13
],
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13
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},
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"奇"
],
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"颖",
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"验"
]
}
] |
4,378
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
贝多芬的《田园交响曲》在音乐中可以感受到作曲家对于具体细节的描写，但作曲家自己说；“田园交响曲不是绘画，而是表达乡间的乐趣在人心里所引起的感受，因而是描写农村生活的一些感觉。
|
在贝多芬的《田园交响曲》中可以感受到贝多芬对于具体细节的描写，但贝多芬自己说：“田园交响曲不是绘画，而是表达乡间的乐趣在人心里所引起的感受，因此是描写农村生活的一些感觉。
|
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0
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"曲",
"家"
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"贝",
"多",
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"此"
]
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] |
4,379
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
刘德波《我国少儿合唱的产生和发展》,研究的是童声合唱的产生时期，20世纪五十、六十与20世纪八十年代的两次发展高潮的情况。
|
刘德波《我国少儿合唱的产生和发展》中，研究的是童声合唱的产生时期：20世纪五十、六十年代和20世纪八十年代两次童声合唱发展高潮的时期。
|
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] |
4,381
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
同时，在这一谱例中，作曲家也在从其他配器角度上进一步做了提升“线条”可辨识度的设计，例如作曲家要求第一小提琴与第二小提琴的四个声部一律在G弦上进行演奏，这就是为了避免音域升高时换弦所带来的细微的音色差异导致的线条混淆；作曲家用同一乐器分部而成的两个声部去构成散开后的各个“宽线条”，避免不同弦乐器间的相对的音色差异，使得线条内部音色更加统一。
|
同时，在这一谱例中，作曲家也从其他配器角度上进一步做了提升“线条”可辨识度的设计，例如作曲家要求第一小提琴与第二小提琴的四个声部一律在G弦上进行演奏，这就是为了避免音域升高时换弦所带来的细微的音色差异导致线条混淆；作曲家用同一乐器分部而成的两个声部去构成散开后的各个“宽线条”，避免不同弦乐器间的相对的音色差异，使得线条内部音色更加统一。
|
[
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102
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}
] |
4,385
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
|
但由于生理结构的差异，每个人的音色都会存在或多或少的差异，那指挥在进行训练时要注重对于音色溶合的训练，所以在发声练习中会加入音色溶合的练习。
|
但由于生理结构的差异，每个人的音色都会存在或多或少的差异，那指挥在进行训练时要注重对音色溶合的训练，所以在发声练习中会加入音色溶合的练习。
|
[
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42
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}
] |
4,386
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
此时帕里同埃尔加、斯坦福等人在正致力于带领英国音乐进入正常发展的历史轨道，他虽深受德奥古典、浪漫主义音乐的影响，但也意识到英国音乐及音乐家应创作本民族的特色音乐去改变本国音乐长期被外国音乐霸占的状况。
|
此时帕里同埃尔加、斯坦福等人正致力于带领英国音乐进入正常发展的历史轨道。他虽深受德奥古典、浪漫主义音乐的影响，但也意识到英国音乐及音乐家应创作本民族的特色音乐去改变本国音乐长期被外国音乐霸占的状况。
|
[
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] |
4,387
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
这一时期的陕西筝曲创作参与的演奏家和作曲家寥寥无几，创编曲目主要是周延甲先生的筝乐作品。
|
这一时期，陕西筝曲创作参与的演奏家和作曲家寥寥无几，创编曲目主要是周延甲先生的筝乐作品。
|
[
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] |
4,388
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
作曲家孙慎反映抗战时期群众生活现状为题材的作品，主要有《大家看》、《春耕歌》、《打铁歌》、《募寒衣》、《箫》、《想一想吧》、《向太阳》等作品，其中最具云南代表性的抗战歌曲是《向太阳》内容主要是表达了烽火年代中国同胞们的心声，从而唤起人们内心对救国的渴望，表现出中国人民那种坚毅不屈、沉雄刚强的民族性格，侧面是反映了工农兵学商各界群众的生活和斗争。
|
作曲家孙慎带有反映抗战时期群众生活现状为题材的作品主要有：《大家看》《春耕歌》《打铁歌》《募寒衣》《箫》《想一想吧》《向太阳》等作品。其中最具云南代表性的抗战歌曲是《向太阳》，内容主要表达了烽火年代中国同胞们的心声，从而唤起人们内心对救国的渴望。表现出的中国人民那种坚毅不屈、沉雄刚强的民族性格，也侧面反映了工农兵学商各界群众的生活和斗争。
|
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151
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}
] |
4,390
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
他们是继承者也是革新者，在发展和继承本民族音乐的旅程中逐渐找到了自己的个性化创作道路。
|
他们是继承者也是革新者，在继承和发展本民族音乐的旅程中逐渐找到了自己的个性化创作道路。
|
[
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13,
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"继",
"承",
"和",
"发",
"展"
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] |
4,391
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
此时维奥尔琴在英国室内乐演奏中非常受欢。
|
此时维奥尔琴在英国室内乐演奏中非常受欢迎。
|
[
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19,
19
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"迎"
]
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] |
4,392
|
艺术学
|
音乐
|
福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究
|
乐曲的B段(19小节)是由降A大调开始，但乐段最后又重新回到了F大调作为结束(34小节)，由此我们可以看出，这里作曲家在这个再现单二的结构中，再现的部分做了调性回归。
|
乐曲的B段（第19小节）是由降A大调开始，但乐段最后又重新回到了F大调作为结束（第34小节）。由此我们可以看出，在这里作曲家采用了再现单二部结构，对再现部分进行了调性回归的处理。
|
[
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5,
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"）"
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39
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"("
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"（",
"第"
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43,
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"，"
],
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45,
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"）",
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54
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"的"
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"，",
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76
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{
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"进",
"行"
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{
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82
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85,
88
],
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"的",
"处",
"理"
]
}
] |
4,393
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
针对其某一作品的硕士论文研究，主要出自音乐表演专业学生之手，多数集中在具体的演奏技法、技巧等方面，作品其他相关研究领域还有很大的研究价值，也为我的研究留下了空白之处。
|
针对某一作品硕士论文的研究，主要出自音乐表演专业学生之手，多数集中在具体的演奏技法、技巧等方面，作品其他相关研究领域还有很大的研究价值，也为我的研究留下了空白之处。
|
[
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2,
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2,
2
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"硕",
"士",
"论",
"文"
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6,
11
],
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"硕",
"士",
"论",
"文",
"的"
]
}
] |
4,397
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
黄虎威音乐创作的多维探析
|
能够发展音乐文化产业的地区，几乎都是文化交流、经济相对较好的区域，即当时的“外国租界”，彼时的西方个资本主义国家广泛在北京、上海、天津、广州等地区划分租界并设立使馆，这些地区对我国的音乐文化产业的发展起到了重要作用。
|
能够发展音乐文化产业的地区，几乎都是文化交流、经济相对较好的区域，即当时的“外国租界”，彼时的西方各资本主义国家广泛在北京、上海、天津、广州等地区划分租界并设立使馆，这些地区对我国的音乐文化产业的发展起到了重要作用。
|
[
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49,
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],
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"个"
],
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49,
50
],
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"各"
]
}
] |
4,398
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
乾闼婆是诸天伎人，随逐诸天，将快乐带给诸天；紧那罗是天乐神，是天上擅长唱歌与跳舞的天人，与乾闼婆是恩爱夫妻，两者形影不离。
|
乾闼婆是诸天伎人，随逐诸天，将快乐带给诸天；紧那罗是天乐神，是天上擅长唱歌与跳舞的天人，与乾闼婆是恩爱夫妻，两者形影不离。
|
[] |
4,399
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
现通过以下两方面，讨论在这特殊的环境中创作，建国十七年童声合唱的历史意义。
|
现通过以下两方面讨论在这特殊的环境中创作建国十七年童声合唱的历史意义。
|
[
{
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8,
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"，"
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8,
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21,
22
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"，"
],
"tgt_interval": [
20,
20
],
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}
] |
4,400
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
口述史的理论视角和实践方法可以用不同的角度、不同的类型弥补缺失的文献资料，将“边缘”与“主流”相结合，更真实的还原历史。
|
口述史的理论视角和实践方法可以用不同的角度、不同的类型弥补缺失的文献资料，将“边缘”与“主流”相结合，更真实地还原历史。
|
[
{
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54,
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"的"
],
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54,
55
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"地"
]
}
] |
4,401
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
润泽的艺术土壤，滋养了徐景新的艺术歌曲音乐创作，所以在他的艺术歌曲中也带有中国民族风的深沉气质，极大的保留了中国音乐独有的民族性。
|
润泽的艺术土壤，滋养了徐景新的艺术歌曲音乐创作，所以在他的艺术歌曲中也具有中国民族风的深沉气质，极大地保留了中国音乐独有的民族性。
|
[
{
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"的"
],
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50,
51
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"地"
]
}
] |
4,402
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
在调式调性上采用了西洋调式与民族调式相结合的形式，就歌曲的的创作背景来说，歌曲反映出了中华民族对于抗日的特点，在调式调性上夕阳大小调与民族调式融合更加使音乐即保留了恢宏有力，光明的特点又有着中国民族音乐独有的特点。
|
在调式调性上采用了西洋调式与民族调式相结合的形式，以歌曲的创作背景来说，歌曲反映出中华民族对于抗日的特点，在调式调性上，夕阳大小调与民族调式的融合，不仅使音乐保留了恢宏有力、光明的特点，同时也融入了中国民族音乐独有的风格特色。
|
[
{
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25,
26
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"就"
],
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25,
26
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"以"
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28,
29
],
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"的"
],
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28,
28
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},
{
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42,
43
],
"src_tokens": [
"了"
],
"tgt_interval": [
41,
41
],
"tgt_tokens": []
},
{
"src_interval": [
61,
61
],
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59,
60
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"tgt_tokens": [
"，"
]
},
{
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71,
71
],
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70,
71
],
"tgt_tokens": [
"的"
]
},
{
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73,
75
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"src_tokens": [
"更",
"加"
],
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73,
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"，",
"不",
"仅"
]
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{
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78,
79
],
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"即"
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79,
79
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87
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"，"
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86,
87
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"tgt_tokens": [
"、"
]
},
{
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92,
95
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"src_tokens": [
"又",
"有",
"着"
],
"tgt_interval": [
92,
99
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] |
4,405
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究
|
所以说民间艺人的创作都具有生活化的特点，也反映了一定的生活状况，如今他们部分被赋予了非物质文化遗产传承人的头衔，也同样是非遗保护工作的开展的一项重要决议。
|
所以说民间艺人的创作都具有生活化的特点，也反映了一定的生活状况。如今他们部分民间艺人被授予了非物质文化遗产传承人的头衔，也同样是非遗保护工作开展的一项重要决议。
|
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] |
4,407
|
艺术学
|
音乐美学
|
论音乐创造形式的生命意义
|
朗格的审美直觉论是建立在艺术符号论的基础之上的，通过审美直觉感受到艺术作品（符号）所表现的形式与情感，而在这个过程中，直觉必然需要具有逻辑性，与经验结合起来，只有这样，审美直觉才能够准确的感受和捕捉到艺术作品中的美。
|
朗格的审美直觉论是建立在艺术符号论的基础之上的，通过审美直觉感受到艺术作品（符号）所表现的形式与情感，而在这个过程中，直觉必然需要具有逻辑性，与经验结合起来，只有这样，审美直觉才能够准确地感受和捕捉到艺术作品中的美。
|
[
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]
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] |
4,408
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
中国当代音乐史中的创作筝曲研究
|
紧接着左手用食指刮奏与右手大撮相配合，整体节奏平稳，旋律线逐渐由高向低前进，仿佛看到了正在田间劳动的农民们正有条不紊的耕作着（见谱例10）。
|
紧接着左手用食指刮奏与右手大撮相配合，整体节奏平稳，旋律线逐渐由高向低前进，仿佛看到了正在田间劳动的农民们正有条不紊地耕作（见谱例10）。
|
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61
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] |
4,409
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
在这一章节，笔者将挑选三个时期的三首作品进行分析，通过分析三个阶段的作品，可以纵向的展现汪立三在不同时期的音乐创作特点，发现音乐创作中所产生的变化。
|
在这一章节，笔者将挑选三个时期的三首作品进行分析，通过分析三个阶段的作品，可以纵向地展现汪立三在不同时期的音乐创作特点，发现音乐创作中产生的变化。
|
[
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] |
4,410
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
第四部分D段（163-179），散板，2/4拍，运用摇指的演奏技法一改乐思细腻的思绪，以宽广、辉煌的气势将乐曲推到高潮，对黄河的赞美之情表达的淋漓尽致。
|
第四部分D段（163-179），散板，2/4拍，运用摇指的演奏技法一改乐思细腻的思绪，以宽广、辉煌的气势将乐曲推到高潮，对黄河的赞美之情表达得淋漓尽致。
|
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] |
4,411
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
|
而老一辈作曲家，例如丁善德，他的《C大调钢琴三重奏》就是利用传统的音乐语言与作曲技法，是在保证基本调性，根据深厚的作曲经验来进行创作的，但也在“新潮音乐”的影响下，不同程度的吸收了一些现代作曲技法来表现这部作品。
|
而老一辈作曲家，例如丁善德，他的《C大调钢琴三重奏》就是利用传统的音乐语言与作曲技法，在保证基本调性的前提下，根据深厚的作曲经验进行创作，但其在“新潮音乐”的影响下，不同程度地吸收了一些现代作曲技法来表现这部作品。
|
[
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]
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] |
4,413
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
他认为人生就应该像一个行者一样，就如大家所熟悉的无所不能的孙悟空，这个孙行者有责任、有担当、有理想、有目标、他在西行的路上边走边观察，这是他的宿命和履行的职责，一生都在做着无私的奉献。
|
他认为人生就应该像一个行者一样，就如大家所熟悉的无所不能的孙悟空，这个孙行者有责任、有担当、有理想、有目标，他在西行的路上边走边观察，这是他的宿命和应当履行的职责，一生都在做着无私的奉献。
|
[
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] |
4,415
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
1992年上海音乐家协会古筝专业委员会（以下简称上海筝会）成立，1993开始陆续收集古筝资料，研究古筝考级曲目的编排。
|
1992年上海音乐家协会古筝专业委员会（以下简称上海筝会）成立，1993年开始陆续收集古筝资料，研究古筝考级曲目的编排。
|
[
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36
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]
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] |
4,416
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
《筝曲新作八首》创作技法及观念探究
|
《忆长安》中演奏者们边弹边咏唱，展示出秦人粗犷豪放的天性，一幅情趣盎然的长安风情映现于眼前，也将作曲家的创作心境完全呈现其中，使听众更直观的感受到作曲家心中对故乡强烈的思念之情。
|
《忆长安》中的演奏者们边弹边咏唱，展示出秦人粗犷豪放的天性，一幅情趣盎然的长安风情映现于眼前，也将作曲家的创作心境完全呈现其中，使听众更直观地感受到作曲家心中对故乡强烈的思念之情。
|
[
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"地"
]
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] |
4,417
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值
|
在本土作曲家与非本土作曲家的音乐创作上有着相同的共性，其特点为：在聂耳《义勇军进行曲》、王旦东创作的《卢沟桥畔之歌》和非本土作曲家孙慎的《向太阳》以及徐守廉的《昆明湖的儿女》等，其音乐题材都是对于群众的呼唤、祖国的呼唤以及战斗的呼唤，去唤醒人民应该积极参加战斗去，哪怕是面对敌人的炮火也要前进。
|
本土作曲家与非本土作曲家的音乐创作上有着相同的共性，其特点为：在聂耳《义勇军进行曲》、王旦东创作的《卢沟桥畔之歌》和非本土作曲家孙慎的《向太阳》以及徐守廉的《昆明湖的儿女》等，其音乐题材都是对于群众、祖国以及战斗的呼唤，去唤醒人民应该积极参加战斗，哪怕是面对敌人的炮火也要前进。
|
[
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123
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] |
4,420
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
民族心灵的慰藉之声
|
为了进一步探索英国语言和英国音乐之间的联系，沃恩·威廉斯更是深入乡间之地，切身体会英国民歌和英国语言之间的联系，进一步挖掘出了英国独特民间音乐的语言特点，并在像《大海交响曲》和《第五交响曲》这样的大型作品中将其与旋律结合并完美的阐释出来。
|
为了进一步探索英国语言与英国音乐之间的联系，沃恩·威廉斯更是深入乡间之地，切身体会英国民歌和英国语言之间的联系，进一步挖掘出英国特色民间音乐的语言特点，并在像《大海交响曲》和《第五交响曲》这样的大型作品中将其与旋律结合并完美地表现出来。
|
[
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]
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] |
4,421
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
汪立三音乐创作研究
|
美国南伊利诺大学家政教育博士黄乃毓在其著作中提出，家庭会直接或间接的影响子女，家人彼此的互动关系是孩子们在日常生活中所接触的最基础的教育。
|
美国南伊利诺大学家政教育博士黄乃毓在其著作中提出，家庭会直接或间接地影响子女，家人彼此的互动关系是孩子们在日常生活中所接触的最基础的教育。
|
[
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]
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] |
4,422
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
希望在魏军筝曲的研究领域不断的坚持下去，以求获得更多的研究成果，为中国筝曲音乐的创作和民族音乐的发展，尽到自己一点努力。
|
希望在魏军筝曲的研究领域不断地坚持下去，以求获得更多的研究成果，为中国筝曲音乐的创作和民族音乐的发展，尽到自己一点努力。
|
[
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15
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"地"
]
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] |
4,423
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
建国十七年童声合唱研究
|
再比如，在1964年二月，《歌曲》编辑部、中央人民广播电台少儿部召开的少儿歌曲创作座谈会中也提到：“专业音乐创作者和业余音乐创作者，特别是经常和孩子们接触的辅导员、老师，应该更好地合作，集体关心少儿歌曲的创作，深入儿童生活，为儿童歌曲创作提供更广泛的资源，创作出出适合儿童心理的儿童歌曲。”
|
再比如，在1964年2月，《歌曲》编辑部、中央人民广播电台少儿部召开的少儿歌曲创作座谈会中也提到：“专业音乐创作者和业余音乐创作者，特别是经常和孩子们接触的辅导员、老师，应该更好地合作，集体关心少儿歌曲的创作，深入儿童生活，为儿童歌曲创作提供更广泛的资源，创作出适合儿童心理的儿童歌曲。”
|
[
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130
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] |
4,424
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
魏军古筝协奏曲音乐创作研究
|
第一阶段（12-28），简洁的下行刮奏在ff的力度下，将音乐的震撼力在乐曲的开始就展现出来，同时T—D音之间的四、五度音调也是符合中国的旋律特点；第二阶段（29-53），音乐采用“句句双”的手法进行呈示，符点节奏和十六分节奏的运用改变了音乐的律动；第三阶段（54-71），是引子的高潮部分，带有戏剧性的急板采用传统琶音走句的织体进行，音乐情绪一浪高于一浪，完成引子的陈述，有机的引出主题。
|
第一阶段（12-28）简洁的下行刮奏在ff的力度下，将音乐的震撼力在乐曲的开始就展现出来，同时T-D音之间的四、五度音调也符合中国的旋律特点；第二阶段（29-53）音乐采用“句句双”的手法进行呈现，符点节奏和十六分节奏的运用改变了音乐的律动；第三阶段（54-71）是引子的高潮部分，带有戏剧性的急板采用传统琶音走句的织体进行。音乐情绪一浪高于一浪，完成引子的陈述，有机地引出主题。
|
[
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"现"
]
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"，"
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],
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"地"
]
}
] |
4,425
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）
|
1925年，该社成员柳尧章成功将大套琵琶曲《浔阳夜月》改变成丝竹合奏乐《春江花月夜》，1925年11月5日《申报》刊登了一文，可见当时大同乐会改编的《春江花月夜》（原名《秋江月》）的原委：大同乐会因鉴于通行丝竹曲子，无非《花六板》(三六板》《四合如意》等数曲，到处皆然，且乐器作用，不分弦管，一味单和(如一个工个个工)，毫无起伏分合之妙，不足以求进步。
|
1925年，该社成员柳尧章成功将大套琵琶曲《浔阳夜月》改编成丝竹合奏乐《春江花月夜》，1925年11月5日《申报》刊登了一文，可见当时大同乐会改编的《春江花月夜》（原名《秋江月》）的原委：大同乐会因鉴于通行丝竹曲子，无非《花六板》《三六板》《四合如意》等数曲，到处皆然，且乐器作用，不分弦管，一味单和（如一个工个个工），毫无起伏分合之妙，不足以求进步。
|
[
{
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28,
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"编"
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115,
116
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115,
116
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]
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150,
151
],
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"("
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150,
151
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159
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158,
159
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"）"
]
}
] |
4,426
|
艺术学
|
音乐美学
|
论音乐创造形式的生命意义
|
由此可见，苏珊·朗格的美学思想在西方美学史上具有及其重要的影响力。
|
由此可见，苏珊·朗格的美学思想在西方美学史上具有极其重要的影响力。
|
[
{
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24,
25
],
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"及"
],
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24,
25
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"极"
]
}
] |
4,427
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究
|
通过对与作曲家的访谈以及对排练的观察，笔者认为，在混声合唱《纹身》的指挥设计中，在完成相应音乐术语的同时，应当更关注情绪的渲染，以及准确的律动。
|
通过和作曲家的访谈以及对排练的观察，笔者认为，在混声合唱《纹身》的指挥设计中，在完成相应音乐术语的同时，应当更关注情绪的渲染，以及准确的律动。
|
[
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2,
4
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"对",
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2,
3
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"和"
]
}
] |
4,428
|
艺术学
|
音乐与舞蹈学
|
徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究
|
其次，腔体共鸣和音色的转化也要符合作品的需要；最后，歌词要自然清楚的演唱出来，切不可含糊不清。
|
其次，腔体共鸣和音色的转化也要符合作品的需要；最后，歌词要自然清楚地演唱出来，切不可含糊不清。
|
[
{
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33,
34
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],
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33,
34
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"地"
]
}
] |
4,429
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
在“宽线条”这一技术的分类中，我们除了按照乐器组及音色构成的角度进行分类以外，还可以按照“音响形态”的角度对这一技法进行分类。
|
在“宽线条”这一技术的分类中，我们除了按照乐器组及音色构成的角度进行分类以外，还可以按照“音响形态”的角度对这一技法进行分类。
|
[] |
4,430
|
艺术学
|
音乐
|
配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究
|
在中国传统的民族民间音乐中，则自然而然的存在着一种“宽线条”现象。
|
在中国传统的民族民间音乐中，自然而然地存在着一种“宽线条”现象。
|
[
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14,
14
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19
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"地"
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] |
4,431
|
艺术学
|
音乐
|
致敬巴赫
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从52小节开始出现保持上方和弦弹奏下方音的情况（谱例3-10），如果条件允许可以在三角琴上练习的话，配合上中间的踏板，将持续音保持住的同时，干净的弹下下方声部或上方声部的音，目的是为了不模糊声部与声部的层次。
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从52小节开始出现保持上方和弦弹奏下方音的情况（谱例3-10），如果条件允许可以在三角琴上练习，配合上中间的踏板，将持续音保持住的同时，干净地弹下下方声部或上方声部的音，目的是不模糊声部与声部的层次。
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4,433
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艺术学
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音乐
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扬琴新技法的运用与探讨
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为了方便论述，笔者暂时将该技法称为”垫纸击奏“，该技法是在演奏时先将“纸”垫在琴弦上，再用琴竹进行击奏，发出爆破声。
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为了更好地阐述该技法，笔者暂时将其称为“垫纸击奏”，该技法是在演奏时先将“纸”垫在琴弦上，再用琴竹进行击奏，发出爆破声。
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4,436
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艺术学
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音乐与舞蹈学
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汪立三音乐创作研究
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汪立三，1933年3月24日出生在湖北省武汉市。
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汪立三，在1933年3月24日出生于湖北省武汉市。
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4,438
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艺术学
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音乐
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致敬巴赫
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第二，通过对本论题的研究及曲目的演奏可以在技法上为日后学习这部作品的人提供帮助，在艺术特征上可以为日后研究黄安伦先生的其它作品上提供便利。
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第二，通过对本论题的研究及曲目的演奏可以在技法上为日后学习这部作品的人提供帮助，在艺术特征上可以为日后研究黄安伦先生的其他作品提供便利。
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4,439
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艺术学
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音乐与舞蹈学
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二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究
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丁善德先生的一生创作出了许多优秀的音乐作品，八十年代的创作是他晚期的创作，也是他音乐创作的小高峰期，《降B大调钢琴协奏曲》（1984-1986），《C大调钢琴三重奏》（1984），交响诗《春》（1984）等各种类型的音乐作品。
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丁善德先生的一生创作出了许多优秀的音乐作品。八十年代是他音乐创作的晚期，也是他音乐创作的高峰期。创作出了《降B大调钢琴协奏曲》（1984-1986），《C大调钢琴三重奏》（1984），交响诗《春》（1984）等各种类型的音乐作品。
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