source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | গ্লেন লি বেক ওয়াশিংটনের এভারেট শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা উইলিয়াম বেক, মাতা ম্যারি ক্লারা (প্রদত্ত নাম: জ্যানসেন) এবং মাতা ম্যারি জেনসেন। পরে তারা মাউন্ট ভার্নন, ওয়াশিংটনে চলে যান, যেখানে তারা শহরের কেন্দ্রস্থলে সিটি বেকারির মালিক এবং পরিচালনা করেন। তিনি ১৯ শতকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসা জার্মান অভিবাসীদের বংশধর। বেক একজন রোমান ক্যাথলিক হিসেবে বেড়ে ওঠেন এবং মাউন্ট ভার্নন এর ইমমাকুলেট কনসেপশন ক্যাথলিক স্কুলে ভর্তি হন। গ্লেন ও তার বড় বোন তাদের মায়ের সঙ্গে ওয়াশিংটনের সামারে চলে যায় এবং পুইয়াল্পের জেসুইট স্কুলে ভর্তি হয়। ১৯৭৯ সালের ১৫ই মে, বেকের মা তার এক পুরুষ সঙ্গীর সঙ্গে একটা ছোট্ট নৌকায় করে যাত্রা করার সময়, পুগেট সাউন্ডের কাছে ওয়াশিংটনের ট্যাকোমার ঠিক পশ্চিমে ডুবে যান। যে লোকটি তাকে নৌকায় তুলে নিয়ে গিয়েছিল সেও ডুবে গিয়েছিল। তাকোমা পুলিশের একটি প্রতিবেদনে বলা হয় যে মেরি বেক "একটি ধ্রুপদী ডুবে যাওয়ার শিকার" ছিলেন, কিন্তু কোস্ট গার্ডের একজন তদন্তকারী ধারণা করেন যে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে ওভারবোর্ডে লাফ দিয়েছিলেন। বেক টেলিভিশন এবং রেডিও সম্প্রচারের সময় তার মায়ের মৃত্যুকে একটি আত্মহত্যা হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মায়ের মৃত্যুর পর, বেক এবং তার বড় বোন ওয়াশিংটনের বেলিংহামে তাদের বাবার বাড়িতে চলে যান, যেখানে বেক ১৯৮২ সালের জুন মাসে সেহোম হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। বেক নিয়মিতভাবে তার মাতামহী এড এবং ক্লারা জানসেনের সাথে আইওয়াতে ছুটি কাটাতেন। তার মায়ের মৃত্যুর পর এবং তার সৎ ভাইয়ের আত্মহত্যার পর, বেক বলেছেন যে তিনি "ড. জ্যাক ড্যানিয়েলের" সাহায্য নিয়েছিলেন। ১৮ বছর বয়সে, উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, বেক উতাহর প্রোভোতে স্থানান্তরিত হন এবং কেওয়াইকে রেডিও স্টেশনে কাজ করেন। ছয় মাস পর তিনি ইউটাহ ত্যাগ করেন এবং ১৯৮৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে ওয়াশিংটন ডিসির ডব্লিউপিজিসিতে চাকরি নেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জীবনের প্রথম দিকে তিনি কী করার চেষ্টা করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তারা কোথায় যায়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন এটা এত গু... | [
{
"answer": "তিনি ওয়াশিংটনের এভারেটে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা উইলিয়াম বেক এবং মাতা ম্যারি ক্লারা (প্রদত্ত নাম: জ্যানসেন)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম জীবনে তিনি একজন পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার চেষ্টা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 209,413 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালে রবার্ট স্টিগউড প্রস্তাব করেন যে অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবার এবং টিম রাইস পিটার প্যানের একটি নতুন সঙ্গীত সংস্করণ তৈরি করবেন, কিন্তু তারা প্রকল্পটি পরিত্যাগ করেন। ১৯৭৩ সালে এক রাতে খাবার খেতে যাওয়ার সময়, রাইস ইভা পেরনের সম্বন্ধে একটা রেডিও অনুষ্ঠান শুনেছিলেন, যা তাকে কৌতূহলী করে তুলেছিল। শিশু ডাকটিকিট সংগ্রহকারী হিসেবে তিনি আর্জেন্টিনার ডাকটিকিটে তার ছবি দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, কিন্তু আর্জেন্টিনার ইতিহাসে তার গুরুত্ব সম্পর্কে তিনি জানতেন না। তিনি গবেষণা শুরু করেন এবং আর্জেন্টিনার চলচ্চিত্র পরিচালক কার্লোস পাসিনি হানসেনের সাথে পরিচিত হন। নির্বাহী পরিচালক রাইসকে টেমস টেলিভিশনে চলচ্চিত্রটি দেখার ব্যবস্থা করেন, যা তিনি "অন্তত ২০ বার" করেন। তিনি আরও বলেন, "এই সময়ের মধ্যে আমি পাসিনির চমৎকার গবেষণাধর্মী চলচ্চিত্র দেখেছি, আমি হুকড ছিলাম।" রাইস ইভা পেরনের জীবন নিয়ে যত বেশি তদন্ত করেন, পাসিনির সরবরাহ করা অনেক নথি এবং যোগাযোগ নিয়ে বুয়েনোস আয়ার্সে তার জীবন নিয়ে গবেষণা করতে যান, তত বেশি মুগ্ধ হন তিনি; এমনকি তিনি তার প্রথম মেয়ের নাম তার মায়ের নামে রাখেন। রাইস লয়েড ওয়েবারের কাছে এই বিষয়ের উপর ভিত্তি করে একটি সঙ্গীতের ধারণা প্রস্তাব করেন, কিন্তু যদিও ট্যাঙ্গোস, প্যাসোস ডোবলস এবং অনুরূপ ল্যাটিন স্বাদ সহ একটি স্কোর লেখার ধারণা তাকে কৌতূহলী করেছিল, লয়েড ওয়েবার শেষ পর্যন্ত ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি পি. জি. ওডহাউস চরিত্রের উপর ভিত্তি করে নির্মিত ঐতিহ্যবাহী রজার্স ও হার্ট-স্টাইলের সঙ্গীতধর্মী "জিভেস" চলচ্চিত্রে অ্যালান আইকবোর্নের সাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন, যা সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। গিভসের পর লয়েড ওয়েবার রাইসের কাছে ফিরে আসেন এবং তারা রাইসের প্রস্তাবিত মিউজিক্যালের উন্নয়ন শুরু করেন। ১৯৯৬ সালের এভিটা: দ্য রিয়েল লাইফ অফ ইভা পেরন বইয়ের লেখকরা দাবি করেন যে এই সঙ্গীতটি মেরি মেইনের জীবনী দ্য ওম্যান উইথ দ্য চাবুকের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা ইভা পেরনের অত্যন্ত সমালোচনামূলক ছিল। যদিও রাইস তাঁর প্রধান জীবনীর প্রশংসা করেছেন, তবে এটিকে কখনও উৎস উপাদান হিসেবে সরকারিভাবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি। চাল একটি চরিত্র তৈরি করেন, চে, একটি বর্ণনাকারী এবং গ্রীক কোরাস হিসাবে কাজ করার জন্য। যদিও তিনি সম্প্রতি আবিষ্কার করেছেন যে চে গেভারা একজন আর্জেন্টাইন, তিনি এই চরিত্রটিকে তার উপর ভিত্তি করে তৈরি করতে চাননি, যদিও গানের কথাগুলোতে নির্দিষ্ট জীবনীমূলক বর্ণনা রয়েছে যা স্পষ্টভাবে গেভারার প্রতি প্রযোজ্য। পরবর্তীতে হ্যারল্ড প্রিন্স এই প্রকল্পের সাথে যুক্ত হন, তিনি জোর দিয়ে বলেন যে, চে চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতাদের গুয়েভারাকে একজন আদর্শ হিসেবে ব্যবহার করা উচিত। ১৯৯৬ সালের চলচ্চিত্র অভিযোজনে চরিত্রটি তার আরও অজ্ঞাত উৎসে ফিরে যায়। ২০০৬ সালের লন্ডন পুনরুজ্জীবনের ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটেছিল। লয়েড ওয়েবার এবং পরিচালক অ্যান্থনি বোলস লন্ডন ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে রেকর্ডিং করার আগে দ্বিতীয় সিডনি উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "এর পিছনে ইতিহাস কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা তাকে কৌতূহলী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ইতিহাসের কি কোন আগ্রহজনক অংশ ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "বিংশ শতাব্দীর আর্জেন্টিনার রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব ইভা পেরনের জীবনের উপর ভিত্তি করে সঙ্গীতটি নির্মিত হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একই রকম ল্যাটিন স্বাদ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 209,416 |
wikipedia_quac | অ্যালেন জ্যাজের একজন একনিষ্ঠ ভক্ত, তিনি তার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে বিশিষ্টভাবে উপস্থিত হন। শৈশবেই তিনি ক্ল্যারিনেট বাজাতে শুরু করেন এবং তার মঞ্চ নাম রাখেন উডি হারম্যান। তিনি ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিক থেকে, বিশেষ করে স্লিপারের সাউন্ডট্র্যাকে প্রিজারভেশন হল জ্যাজ ব্যান্ডের সাথে জনসম্মুখে অভিনয় করেছেন। ১৯৭১ সালের ২০ অক্টোবর দ্য ডিক ক্যাভেট শোতে তার প্রথম টেলিভিশন অনুষ্ঠান প্রদর্শিত হয়। উডি অ্যালেন এবং তার নিউ অরলিন্স জ্যাজ ব্যান্ড অনেক বছর ধরে ম্যানহাটনের কার্লাইল হোটেলে প্রতি সোমবার সন্ধ্যায় সঙ্গীত পরিবেশন করে আসছে (২০১১ সালের হিসাবে, বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিক থেকে ক্লাসিক নিউ অরলিন্স জ্যাজে বিশেষজ্ঞ)। তিনি সিডনি বেচেট, জর্জ লুইস, জনি ডডস, জিমি নোওন এবং লুই আর্মস্ট্রং-এর গানে কণ্ঠ দিয়েছেন। ওয়াইল্ড ম্যান ব্লুজ (বার্বারা কপোল পরিচালিত) নামক তথ্যচিত্রে ১৯৯৬ সালে অ্যালেন ও তার ব্যান্ডের ইউরোপ সফর এবং প্রিভিনের সাথে তার সম্পর্কের কথা তুলে ধরা হয়েছে। ব্যান্ডটি দুটি সিডি প্রকাশ করেছে: দ্য বাঙ্ক প্রজেক্ট (১৯৯৩) এবং ওয়াইল্ড ম্যান ব্লুজ (১৯৯৭)। ২০১১ সালে অ্যালেনের জ্যাজ ব্যান্ডের একটি কনসার্টের পর্যালোচনায়, এল.এ. টাইমসের সমালোচক কির্ক সিলসবি পরামর্শ দেন যে অ্যালেনকে একজন উপযুক্ত সঙ্গীত শখী হিসেবে বিবেচনা করা উচিত, যার প্রাথমিক জ্যাজের প্রতি আন্তরিক উপলব্ধি রয়েছে: "অ্যালেনের ক্ল্যারিনেট সিডনি বেচেট, বার্নি বিগার্ড বা ইভান ক্রিস্টোফারকে ভুলে যাবে না। তার পাইপিং টোন এবং স্টেকটো নোটের স্ট্রিংগুলি সংগীত বা গীতিকবিতার বাক্যাংশ অনুমান করতে পারে না। তা সত্ত্বেও, তার আন্তরিকতা এবং পরম্পরাগত জ্যাজের প্রতি তার যে-স্পষ্ট সম্মান রয়েছে, তা কিছু-না-কিছুর জন্য দায়ী।" অ্যালেন এবং তার ব্যান্ড ২০০৮ সালের জুন মাসে পরপর দুই রাত মন্ট্রিল আন্তর্জাতিক জ্যাজ উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করে। অনেক বছর ধরে অ্যালেন নিউ অরলিয়েন্সে জ্যাজের উৎপত্তি নিয়ে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চেয়েছিলেন। ছবিটিতে লুই আর্মস্ট্রং ও সিডনি বেকেটের কর্মজীবনের বিভিন্ন দিক তুলে ধরা হয়েছে। অ্যালেন বলেন, চলচ্চিত্রটি নির্মাণে ৮০ থেকে ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার খরচ হবে। | [
{
"question": "উডি অ্যালেনের প্রথম নাটক কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অভিনেত্রী উডি অ্যালেনকে ভালবাসত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরেকটি জনপ্রিয় নাটকের নাম বলুন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরবর্তী সময়ের নাটক",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "উডি অ্যালেনের প্রথম নাটক/বাদ্যযন্ত্রের কথা এ প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরেকটি জনপ্রিয় নাটক হল \"দ্য প্লেয়ার\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরবর্তী তারিখযুক্ত নাটক: উডি অ্যালেন এবং তার নিউ ... | 209,417 |
wikipedia_quac | প্রিন্সটন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসার পর, পপার, হিল এবং শিহান নিউ স্কুলে সঙ্গীত প্রোগ্রামে ভর্তি হন, যখন কিঞ্চলা নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। বন্ধু ডেভিড গনজালেসের কাছ থেকে অনেক উৎসাহ পাওয়ার পর, ব্লুজ ট্রাভেলার নিউ ইয়র্ক-এরিয়ার ক্লাব সার্কিটে গিগস খেলতে শুরু করেন। আরেকটি বার, দ্য নাইটিংগেল, একটি নিয়মিত গিগ ছিল, এবং পরে "ডিফেন্স অ্যান্ড ডিজায়ার" গানের জন্য সেট হয়ে ওঠে। এই দলটি নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনের বার্জেন স্ট্রিটে তাদের হাই স্কুলের বন্ধু গায়ক ক্রিস ব্যারন এর সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নেয়। পপার ও হিলের প্রতিষ্ঠিত দ্বিতীয় ব্যান্ড দ্য ট্রাকিং কোম্পানি শীঘ্রই দ্য স্পিন ডক্টরস হয়ে ওঠে। এই দুটি দল প্রায়ই মঞ্চ ভাগ করে নেয়, একাধিক সেটের অবিরাম সঙ্গীত পরিবেশন করে। তাদের প্রথম অনুষ্ঠান ছিল কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি ভ্রাতৃসংঘের পার্টিতে এবং দ্বিতীয়টি ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির টাইমস স্কোয়ারের কাছে একটি জ্যামাইকান থিমযুক্ত রেস্তোরাঁয়। এই সময়ে, ব্লুজ ট্রাভেলার গিনা-জেড (ব্যান্ডটির গান "গিনা" এর বিষয়বস্তু) নামে একজন ধার্মিক অনুসারী অর্জন করেন, যিনি প্রথমে একজন অনানুষ্ঠানিক "ব্যান্ড মা" এবং পরে একজন ট্যুর ম্যানেজার হন, এবং বর্তমানে দলের ব্যবসার সাথে জড়িত। নিউ ইয়র্কের একটি শোতে এ এন্ড এম রেকর্ডসের প্রতিভা স্কাউট প্যাট্রিক ক্লিফোর্ড তাদের আবিষ্কার করেন এবং ব্যান্ডটি তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। ১৯৯০ সালের মধ্যে কলেজের সকল ক্লাস বন্ধ হয়ে যায়। এই দলটি বিশ্ব-বিখ্যাত কনসার্ট প্রোমোটার বিল গ্রাহামের ছেলে ডেভিড গ্রাহামের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং গ্রাহামের অনেক কাজের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এরপর ব্লুজ ট্রাভেলার তাদের পূর্ব উপকূলের উপর ও নিচে ভ্রমণ করার এক অবিরাম তালিকা শুরু করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডেভিড গনজালেস কি কখনো ব্যান্ডের অংশ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সদস্যদের মধ্যে কারো কি পেশাগত প্রশিক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কেউ কি হাই স্কুলে খেলাধুলা করত?... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি তাদের বন্ধু ডেভিড গনজালেসের কাছ থেকে উৎসাহ নিয়ে শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা নিউ ইয়র্ক-এরিয়ার ক্লাব সার্কিট... | 209,418 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ২০ আগস্ট ববি শিহানকে তার নিউ অর্লিন্সে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। শিহানের মৃত্যুর কারণ ছিল অতিরিক্ত মাদক সেবন, যার মধ্যে ছিল কোকেন, ভ্যালিয়াম এবং হেরোইন। ব্লুজ ট্রাভেলারের অবশিষ্ট সদস্যরা একত্রিত হন এবং একমত হন যে, শিহান তাদের ব্যান্ডটি চালিয়ে যেতে চান। কনসার্টে একজন নতুন ব্যাসিস্টের জন্য অডিশন অনুষ্ঠিত হয়, এবং চ্যান কিঞ্চলার ছোট ভাই তাদ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি সর্বসম্মতভাবে এই চরিত্রের জন্য সেরা পছন্দ ছিলেন। উপরন্তু, একটি স্থায়ী কীবোর্ড প্লেয়ারের জন্য একটি খোলা কল পাঠানো হয়েছিল, যার একটি ভূমিকা শিহান প্রায়ই সমর্থন করতেন। ২০০০ সালের জানুয়ারিতে, জাম্প ব্লুজ ব্যান্ড বিগ ডেভ অ্যান্ড দ্য আল্ট্রাসনিকের বেন উইলসনকে নির্বাচিত করা হয়, এবং তখন থেকে তিনি ব্যান্ডটির গান লেখার কেন্দ্রীয় অবদানকারী হয়ে ওঠেন। ব্যান্ডটি তাদের ধারণা অ্যালবাম উপাদান বাতিল করে, পরিবর্তে একটি ছোট অনলাইন ইপি, সিদ্ধান্ত: আকাশ: একটি ভ্রমণকারীর গল্প সূর্য এবং ঝড়ের প্রকাশ করে, এবং নতুন লাইনআপ সঙ্গে একটি নতুন সেট গান সমষ্টিগতভাবে রচনা করতে কাজ করে। এই অ্যালবামের নাম ছিল ব্রিজ, যা শিহানের প্রতি শ্রদ্ধাস্বরূপ "ব্রিজ আউটটা ব্রুকলিন" নামে কাজ করে। এবং তার ডাকনাম "ব্রুকলিন ববি")। "গার্ল ইনসাইড মাই হেড" এবং "জাস্ট ফর মি" গান দুটি এয়ারপ্লে পায়, কিন্তু অ্যালবামটির বিক্রয় প্রত্যাশার তুলনায় কিছুটা কম ছিল। লাইভ অ্যালবাম হোয়াট ইউ অ্যান্ড আই হ্যাভ বিইন থ্রু এবং সংকলন ভ্রমণ: ব্লুজ ট্রাভেলার ক্লাসিকস ২০০২ সালে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "শিহান কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শিহানের জায়গায় কে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কেউ কি এই নতুন দলের অংশ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেন উইলসন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ব্যান্ডে অন... | [
{
"answer": "শিহান একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নতুন ব্যাসিস্ট ছিলেন চ্যান কিঞ্চলার ছোট ভাই তাদ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বেন উইলসন ছিলেন একজন কীবোর্ড প্লেয়ার।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যা... | 209,419 |
wikipedia_quac | একজন বিশেষজ্ঞ উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে মাঠে তাঁর প্রতিপক্ষ ছিল প্রতিপক্ষীয় বোলার ও বিশেষ করে ফাস্ট বোলার। তবে, ঘূর্ণায়মান বা আঠালো উইকেটে অনেক অসাধারণ স্পিন বোলারের মুখোমুখি হয়েছিলেন তিনি। জ্যাক গ্রেগরি ও টেড ম্যাকডোনাল্ডের চমৎকার ফাস্ট বোলিং জুটি ভেঙ্গে যায়। তবে, টেস্ট খেলায় গ্রেগরির মুখোমুখি হন ও ইয়র্কশায়ার ও ল্যাঙ্কাশায়ারের মধ্যকার রোজেস খেলায় ম্যাকডোনাল্ডের বিরোধিতা করেন। ১৯২৪-২৫ মৌসুমে গ্রেগরী আর দ্রুতগতিসম্পন্ন ব্যাটসম্যান হিসেবে নিজেকে মেলে ধরতে পারেননি। তবে, তিনি তাঁর সম্মান বজায় রেখেছিলেন। জ্যাক হবস ইনিংস শুরুর পূর্বে গ্রেগরির বিপক্ষে সতর্ক থাকার কথা জ্যাক হবসকে জানান। সাটক্লিফ ম্যাকডোনাল্ডকে আমার দেখা অন্যতম সেরা বোলার হিসেবে আখ্যায়িত করেন। তিনি ম্যাকডোনাল্ডের "পুনরায় ফিরে আসার" কৌশলের উপর মন্তব্য করেন, নিজেকে ক্লান্ত মনে করে এবং তারপর নিজেকে একটি দৈত্যের মত (খুব দ্রুত ডেলিভারি) নিক্ষেপ করে। সাটক্লিফ যেমন বলেছিলেন, তিনি কখনও জানতেন না কোন বলটি দ্রুততর হবে এবং ম্যাকডোনাল্ড বিপজ্জনক প্রতিপক্ষ। কিন্তু, সাটক্লিফ মন্তব্য করেন যে, ওয়েস্ট ইন্ডিজের লেরি কনস্ট্যান্টিন, জর্জ ফ্রান্সিস, হারম্যান গ্রিফিথ ও ম্যানি মার্টিনডেলের তুলনায় তিনি কখনো সেরা ফাস্ট বোলিং করেননি। কাউন্টি ক্রিকেটে সেরা ইংরেজ বোলারদের মধ্যে হ্যারল্ড লারউড, মরিস টেট ও টিচ ফ্রিম্যান অন্যতম। তাঁর অন্যতম কঠিন প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন অস্ট্রেলীয় লেগ স্পিনার ক্ল্যারি গ্রিমেট। গ্রিমেটের বোলিংয়ের ধরন ছিল 'অপেক্ষাকৃত বাজে' ও 'প্রতি রানেই বিরক্ত'। অন্যদিকে, তাঁর লেগ স্পিনার আর্থার মাইলি ছিলেন এমন একজন বোলার যিনি রান দিয়ে উইকেট কিনে নিতেন। অস্ট্রেলিয়ায় প্রথম সফরে স্যাটক্লিফ মন্তব্য করেন যে, তিনি অধিকাংশ সময়ই আর্থার মেইলির কারণে সমস্যায় পড়েছেন। তবে, শেষ পর্যন্ত তিনি জানতে পারেন যে, কীভাবে মেইলির লেগ ব্রেক ও তাঁর ভুল 'অ'গুলোর মধ্যে পার্থক্য করতে হয়। | [
{
"question": "হার্বার্টের প্রথম উল্লেখযোগ্য প্রতিপক্ষ কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা তাঁর বিরোধিতা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো কোন খেলায় হেরে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "হার্বার্টের প্রথম উল্লেখযোগ্য প্রতিপক্ষ ছিলেন জ্যাক গ্রেগরি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তার প্রতিপক্ষ ছিল কারণ তারা ছিল দুর্দান্ত ফাস্ট বোলার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অস্ট্রেলীয় লেগ স্পিনার ক্ল্যারি গ্রিমেট ত... | 209,422 |
wikipedia_quac | সিয়েরা, বিঞ্জের ও কেরি মৌসুমের চূড়ান্ত পর্যায়ে এক অস্থায়ী নিবাসে থাকতে রাজি হন। এই তিনজন এবং সেই সাথে লউরার ও ফক্সওয়ার্থ, শেষ পর্যন্ত ফিরে আসেন; কেউ কেউ আবার চিকিৎসা গ্রহণ করেন। ভিএইচ১ একটি পুনর্মিলনের বিশেষ অনুষ্ঠান সম্প্রচার করে, যেখানে চিত্রগ্রহণের পর থেকে রোগীদের জীবন সম্পর্কে বিস্তারিত বর্ণনা করা হয়। যদিও কনওয়ে মদ ও কোকেইন থেকে মানসিক ভারসাম্য বজায় রাখতে সক্ষম হন, তিনি তার পিঠের ব্যথার জন্য ব্যথানাশকের অপব্যবহার অব্যাহত রাখেন এবং দ্বিতীয় মৌসুমে পুনরায় চিকিৎসা গ্রহণ করেন। বিঞ্জের দ্বিতীয় মৌসুমের কয়েকটি পর্বে অভিনয় করেন, পাশাপাশি সোবার হাউজ স্পিন-অফ সিরিজেও অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে লউরারকে হাসপাতালে ভর্তি করা হয় এবং তাকে পুনরায় পুনর্বাসনের জন্য নিয়ে যাওয়া হয়। পরে ২০ এপ্রিল, ২০১৬ তারিখে তাকে তার বাড়িতে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। নিলসেন এবং রড্রিগেজ তাদের নীরবতা বজায় রেখেছে বলে জানা গেছে। পিনস্কি অনেকবার বলেছেন যে নিলসেন মদ্যপান ছেড়ে দিয়েছেন এবং ধূমপানও ছেড়ে দিয়েছেন। নিলসেনকে তার রেডিও শোতে দেখা যায় তার মানসিক অবস্থা নিয়ে কথা বলার জন্য। ২০০৯ সালে, তিনি পাসাদেনা রিকভারি সেন্টারে অন্য একটি দলের প্যানেল স্পিকার হিসেবে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি আসন্ন জুলাই মাসে তার মানসিক অবস্থার দুই বছরের চিহ্ন দেখতে পান, যা সিরিজের তৃতীয় মৌসুমের একটি পর্বে দেখা যায়, যা ফেব্রুয়ারি ২০১০ সালে প্রচারিত হয়। সিয়েরা পাসাদেনা আরোগ্য কেন্দ্রে আদালত নির্দেশিত চিকিৎসার দেড় বছর পর "পরিষ্কার এবং সংযমী" হিসেবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন। তিনি নিলসেনের সাথে তৃতীয় মৌসুমের পর্বেও উপস্থিত ছিলেন, যা তার ১৮ মাসের মানসিক অস্থিরতাকে চিহ্নিত করে। বলড়ুইনের মানসিক অবস্থা সম্পর্কে কিছু জানা যায় না। ২০০৯ সালের মে মাসে ফক্সওয়ার্থ শান্ত হন এবং একটি পুত্র সন্তানের জন্ম দেন। কেরি পুনরায় পর্ন জগতে ফিরে আসেন এবং ড. স্ক্রোর সাথে সেলিব্রিটি পর্নহাব নামে একটি প্যারডি চলচ্চিত্রে অভিনয় ও পরিচালনা করেন। তার মানসিক অবস্থা সম্পর্কে, পিনস্কি ২০১০ সালের জানুয়ারীর টিভি গাইডের একটি গল্পে মন্তব্য করেন, "তিনি মানসিক অবস্থার সময় ছয় সপ্তাহ একসঙ্গে রাখেন, তারপর চলে যান। আমরা চেষ্টা করছি, যেন সে এটার সঙ্গে সবসময় থাকে।" | [
{
"question": "সেলিব্রিটি পুনর্বাসনের ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যারা মুক্তি পেয়েছিল তাদের কী হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যদের কি হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কোন আগ্রহজনক বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সেলিব্রিটি পুনর্বাসনের ফলাফল ছিল যে তিনজন সেলিব্রিটি এবং অন্য দুইজন, মৌসুমের শেষে একটি অস্থায়ী বাসগৃহে প্রবেশ করতে সম্মত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কেরি পুনরায় পর্ন জগতে ফিরে আসেন এবং ড. স্ক্রুর সাথে সেলিব্রিটি পর্নহাব নামে একটি প্যারডি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id":... | 209,425 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি নিবন্ধ অনুসারে, ড্রিউ পিনস্কি, যিনি ধনী এবং বিখ্যাতদের আসক্তি হিসাবে ট্যাবলয়েড চিত্রায়ন দ্বারা উদ্বিগ্ন ছিলেন, এবং একদল স্বাধীন প্রযোজক, ভিএইচ১ এর কাছে একটি বাস্তব টেলিভিশন সিরিজের প্রস্তাব নিয়ে এসেছিলেন যা প্রকৃতভাবে আসক্তিকে চিত্রিত করবে, একটি ধরনের মিডিয়া হস্তক্ষেপ হিসাবে। নির্বাহী প্রযোজক জন ইরউইনের মতে, প্রথম মৌসুমের জন্য অভিনয়শিল্পী নির্বাচন করা সবচেয়ে কঠিন ছিল, কারণ যেসব তারকাদের গ্রেপ্তার করা হয়েছিল বা মাদকাসক্তি নিয়ে প্রচারণা চালানো হয়েছিল তারা তার এবং অন্যান্য প্রযোজকদের সাথে কথা বলতে অস্বীকার করেছিল। প্রথম মৌসুম সম্প্রচারের পর প্রক্রিয়াটি আরও সহজ হয়ে ওঠে। উদাহরণস্বরূপ, অভিনেতা টম সিজমোর, যিনি সিজন ১ এর পর থেকে সিজন ৩ এর জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। প্রযোজকরা অভিনেত্রী লিন্ডসে লোহানকে এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত হওয়ার জন্য ছয়টি চরিত্রের প্রস্তাব দেন। পিংকি, যিনি প্রযোজনার চিকিত্সার দিকে মনোযোগ দেন, সাধারণত কাস্টিং এর সাথে জড়িত নন, যদিও তিনি রাচেল উচিটেলকে চতুর্থ মৌসুমের কাস্টে যোগ দিতে রাজি করানোর জন্য ব্যক্তিগতভাবে পরিদর্শন করেছিলেন। অনেক ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়, যা ২১ দিনের চিকিৎসা চক্রে দিনে চব্বিশ ঘন্টা, সপ্তাহে সাত দিন চিত্রগ্রহণ করে। যেহেতু কিছু নাটকীয় ঘটনা ঘটে খুব সকালে যখন ক্যামেরা ক্রুরা উপস্থিত থাকে না, তখন তাদের ধরার জন্য পুরো ক্লিনিকে অটোম্যাটিক ক্যামেরা বসানো হয়। এর ব্যতিক্রম হল বাথরুম, যেখানে অস্বাভাবিক শব্দ পর্যবেক্ষণ করার জন্য মাইক্রোফোন রয়েছে, যেমন রোগীরা মাদকদ্রব্য সেবন করার চেষ্টা করছে। বিনামূল্যে চিকিৎসা (যা সাধারণত ৫০,০০০-৬০,০০০ মার্কিন ডলার মূল্য হবে) ছাড়াও, রোগীরা এই ধারাবাহিকে তাদের উপস্থিতির জন্য একটি বেতন পায়, যা প্রদেয় হয় এবং সপ্তাহে একবার বিতরণ করা হয়। সেলিব্রিটি রেহাব অন্য দুটি শো বন্ধ করে দিয়েছেন। প্রথম স্পিনঅফটি হল সোবার হাউস, যা একটি সোবার লিভিং কমপ্লেক্সে ৩০ দিন ধরে থাকা রেহাব প্রাক্তনীদের চিত্রিত করে, যা পুনর্বাসন সম্পন্ন এবং অবশেষে তাদের পুরানো জীবনে ফিরে যাওয়ার মধ্যে একটি অন্তর্বর্তীকালীন পদক্ষেপ হিসাবে মাদকাসক্তদের পুনরুদ্ধারের জন্য। দ্বিতীয় স্পিনঅফ হল ড. ড্রিউ এর সাথে সেক্স রেহাব, যেখানে পিনস্কি এবং তার কর্মীরা তারকাদের যৌন আসক্তির জন্য চিকিৎসা করে। মে, ২০১৩ সালে পিংকি ঘোষণা করেন যে, ষষ্ঠ মৌসুমই চূড়ান্ত মৌসুম। এটা আমার জন্য খুবই চাপপূর্ণ এবং তীব্র। মানুষ আমার উদ্দেশ্য নিয়ে প্রশ্ন করছে আর আমার দিকে তাক করছে কারণ মানুষ অসুস্থ হয় আর মারা যায় কারণ তাদের জীবন বিপন্নকারী রোগ আছে, আর আমি দোষ নিচ্ছি? রডনি কিং এর হার্ট অ্যাটাক হয়েছে আর আমি এর জন্য দায়ী? এটা খুবই হাস্যকর।" পিনস্কি জোর দিয়ে বলেন যে, এই শোতে যে অনুশীলনগুলো দেখানো হয়েছে সেগুলো তিনি, বব ফরেস্ট এবং শেলি স্প্রাগ দশকের পর দশক ধরে করে আসছেন, যার একমাত্র পার্থক্য হচ্ছে ক্যামেরার উপস্থিতি। সিরিজটি চালিয়ে না যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া সত্ত্বেও, পিনস্কি বলেছিলেন যে সেলিব্রিটি রেহাবের কারণে বেশ কয়েকজন মানুষ এটি অর্জন করেছেন, যিনি শো ছাড়া এটি অর্জন করতে পারতেন না, এবং সবচেয়ে বড় সাফল্যের গল্প হিসাবে উল্লেখ করেন সিজমোর, যিনি শোতে থাকার পর অবশেষে শোটি অর্জন করার আগে পিনস্কির প্রোগ্রামের সাথে ১০ বছর সংগ্রাম করেছিলেন। | [
{
"question": "প্রযোজক কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রযোজকরা কি তারকাদের এই অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার জন্য খুঁজেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকার জন... | [
{
"answer": "প্রযোজক ছিলেন জন আরউইন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত হওয়ার জন্য তাদের ছয় জনকে অর্থ প্রদান করা হয়।",
"turn_id": 4
}
] | 209,426 |
wikipedia_quac | সিলভারম্যান মিশেল উইলিয়ামস ও সেথ রজেনের সাথে টেক দিস ওয়াল্টজে জেরাল্ডিন চরিত্রে অভিনয় করেন। ছবিটি ২০১১ সালে টরন্টোতে প্রিমিয়ার হওয়ার পর ব্যাপক সাড়া পায় এবং ২০১২ সালের গ্রীষ্মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পরিবেশনার জন্য ম্যাগনোলিয়া কর্তৃক গৃহীত হয়। টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে তিনি সাংবাদিকদের বলেন যে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে এই চরিত্রের জন্য ওজন বাড়িয়েছেন, যার জন্য একটি নগ্ন দৃশ্যের প্রয়োজন ছিল, তিনি জোর দিয়ে বলেন যে পলি "প্রকৃত দেহ এবং বাস্তব নারী" চান। সাক্ষাৎকারে তিনি ভক্তদের খুব বেশি আশা না করার জন্য সতর্ক করে দেন। যাইহোক, পরে তিনি পডকাস্টার এবং লেখক জুলি ক্লসনারকে বলেন যে তিনি এই চরিত্রের জন্য প্রকৃতপক্ষে ওজন অর্জন করেননি এবং বিবৃতিগুলি আত্ম-অবমাননাকর রসিকতা হিসাবে বোঝানো হয়েছে। ২০ সেপ্টেম্বর, ২০১২ তারিখে সিলভারম্যান একটি জনসেবা ঘোষণা (পিএসএ) করেন। এতে তিনি নতুন ভোটার সনাক্তকরণ আইনের সমালোচনা করেন। প্রকল্পটি ইহুদি শিক্ষা ও গবেষণা কাউন্সিল (জেসিইআর) দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল এবং মাইক মুর এবং আরি ওয়ালাচ সহ-প্রযোজনা করেছিলেন (এই জুটি দ্য গ্রেট শেলপ এবং কাঁচি শেলডন সহ-প্রযোজনা করেছিল)। সিলভারম্যান ২০১২ সালের ডিজনি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র রেক-ইট রাল্ফ-এর প্রধান চরিত্র ভ্যানেলোপ ভন সুইৎজ-এর কণ্ঠ দেন। তিনি একটি সৃজনশীল দলে আছেন যারা ইউটিউব কমেডি চ্যানেল জাশ এর জন্য লেখা এবং প্রযোজনা করেন। অন্য সঙ্গীরা হলেন মাইকেল কেরা, রেগি ওয়াটস এবং টিম হেইডেকার ও এরিক ওয়েরহেইম (টিম ও এরিক নামেও পরিচিত)। জেএএসএইচ চ্যানেলটি ১০ মার্চ, ২০১৩ তারিখে অনলাইনে প্রিমিয়ার হয়। সেথ ম্যাকফারলেনের পশ্চিমা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র "আ মিলিয়ন ওয়েজ টু ডাই ইন দ্য ওয়েস্ট"-এ তিনি রুথ নামে একজন পতিতার চরিত্রে অভিনয় করেন, যে এডওয়ার্ডের (জিওভান্নি রিবিসি) প্রেমে পড়ে। চলচ্চিত্রটি ২০১৪ সালের ৩০ মে মুক্তি পায়। ২০১৩ সালে, এইচবিও ঘোষণা করে যে সিলভারম্যান পাত্তি লুপোন এবং টোফার গ্রেসের সাথে "পিপল ইন নিউ জার্সি" নামক একটি পরিস্থিতি কমেডি পাইলটে অভিনয় করবেন, যেটি প্রযোজনা করেছেন এসএনএল এর লর্ন মাইকেলস। পাইলটকে ধারাবাহিক ভাবে নেওয়া হয়নি। ২০১৭ সালে, সিলভারম্যান হুলুতে আই লাভ ইউ, আমেরিকা নামে একটি নতুন টক শোর হোস্ট হন। | [
{
"question": "এই ওয়াল্টজকে কী করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পলি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন প্রকল্প করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "প্রকল্পটি কখন... | [
{
"answer": "টেক দিস ওয়াল্টজ ছিল একটা চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পলি \"প্রকৃত দেহ ও প্রকৃত নারী\" চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই চরিত্রের জন্য তিনি তেমন গুরুত্ব পাননি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 209,427 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালে, টেলিভিশন প্রযোজক জোয়ান গানজ কুনি এবং শিশু টেলিভিশন কর্মশালায় তার কর্মীরা, হেনরির নেতৃত্বাধীন দলের মান এবং সৃজনশীলতা দ্বারা প্রভাবিত হন, হেনরি এবং কর্মীদের পাবলিক টেলিভিশনের জন্য একটি কল্পনামূলক শিশু প্রোগ্রাম সেসাম স্ট্রিটে পূর্ণ-সময় কাজ করতে বলেন। এই প্রতিভার মিলন টেলিভিশন বিনোদনে কিংবদন্তি হয়ে উঠবে। এই অনুষ্ঠানের কিছু অংশ একটি ছোট রাস্তায় বাস করা বেশ কিছু মজার, রঙিন, পুতুল চরিত্রের জন্য আলাদা করে রাখা হয়েছে। এর মধ্যে ছিল গ্রোভার, বার্ট এবং আরনি, কুকি মনস্টার, এলমো, অস্কার দ্যা গ্রুচ এবং বিগ বার্ড। তিনি গেম শো উপস্থাপক গাই স্মাইলি ও কেরমিট চরিত্রে অভিনয় করেন। এই সময় কেরমিটের গলায় একটি ঝালর যুক্ত করা হয় যাতে সে আরও ব্যাঙের মত দেখতে হয়। কলারটি কার্যকরীও ছিল: এটি মাপেট এর গলা এবং শরীর মিলিত হওয়া জয়েন্টকে ঢেকে রেখেছিল। প্রথম দিকে, হেনরি'স মাপেটস রাস্তায় বাস্তবধর্মী অংশগুলি থেকে পৃথকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, কিন্তু ফিলাডেলফিয়ায় একটি দুর্বল পরীক্ষা-নিরীক্ষার পর, শো দুটি একীভূত করার জন্য পুনর্নবীকরণ করা হয়েছিল, যা হেনরির কাজের উপর আরও বেশি জোর দিয়েছিল। যদিও হেনসন প্রায়ই সেসাম স্ট্রিট-এর সাফল্যে তার ভূমিকাকে ছোট করে দেখতেন, কাউনি প্রায়ই জিমের কাজের প্রশংসা করতেন এবং ১৯৯০ সালে পাবলিক ব্রডকাস্টিং সার্ভিস তাকে "আমাদের উদীয়মান ব্রডকাস্টিং সেবাকে উদ্দীপিত করে তোলা স্ফুলিঙ্গ" বলে অভিহিত করে। সেসাম স্ট্রিট এর সাফল্যের ফলে তিনি বিজ্ঞাপন নির্মাণ বন্ধ করে দেন। পরে তিনি স্মরণ করেন যে, "সেই জগৎ থেকে বের হয়ে আসা ছিল এক আনন্দের বিষয়"। মুপেট চরিত্র নির্মাণ ও অভিনয় ছাড়াও, হেনরি প্রথম দুই মৌসুমে বিভিন্ন শো এবং অ্যানিমেশন ইনসেট তৈরির সাথে জড়িত ছিলেন। প্রথম দিকে, হেনসন ১ থেকে ১০ পর্যন্ত সংখ্যাগুলির জন্য একটি গণনামূলক চলচ্চিত্র তৈরি করেন, যা সবসময় একটি রুটিওয়ালা (হেনসনের কণ্ঠ) দ্বারা শেষ হয় যিনি বৈশিষ্ট্যযুক্ত মিষ্টান্নগুলি বহন করার সময় সিঁড়ি দিয়ে পড়ে যান। দুই থেকে সাত মৌসুমের জন্য, হেনসন বিভিন্ন শৈলীতে ২ থেকে ১২ সংখ্যার জন্য বিভিন্ন ইনসার্টে কাজ করেন, যার মধ্যে চলচ্চিত্র ("ডলহাউস", "নাম্বার থ্রি বল ফিল্ম"), স্টপ-মোশন ("কিং অব আট", "কুইন অব সিক্স"), কাট-আউট অ্যানিমেশন ("এলিভেন চিয়ার"), এবং কম্পিউটার অ্যানিমেশন ("নোবডি কাউন্টস টু ১০")। তিনি মূল সি ইজ ফর কুকি পরিচালনা করেন। সেসাম স্ট্রীটের প্রথম বছরের সাথে সাথে, হেনসন টিভি চলচ্চিত্র বিশেষের একটি ছোট সিরিজ টেলস ফ্রম মাপেটল্যান্ড পরিচালনা করেন: ক্লাসিক রূপকথা কমিক রিটেলিং, একটি তরুণ দর্শকদের লক্ষ্য করে এবং কেরমিট দ্য ফ্রগ দ্বারা হোস্ট করা। এই ধারাবাহিকের মধ্যে ছিল হেই, সিন্ডারেলা!, দ্য ফ্রগ প্রিন্স এবং দ্য মাপেট মিউজিকিয়ানস অফ ব্রেমেন। | [
{
"question": "জিম হেনসন কি সেসাম স্ট্রিট শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন থেকে সেসাম স্ট্রিটে কাজ শুরু করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে অনুষ্ঠানে কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন নতুন চরিত্র সৃষ্টি করেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৯ সালে তিনি সেসাম স্ট্রিটে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেশ কিছু মজার, রঙিন, পুতুল চরিত্র তৈরি এবং অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 209,428 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালের ১৫ জানুয়ারি সকালে লস অ্যাঞ্জেলেসের লেইমার্ট পার্কে সাউথ নর্টন এভিনিউয়ের পশ্চিম পাশে একটি খালি জায়গায় শর্টের নগ্ন দেহ পাওয়া যায়। সেই সময়ে, সেই এলাকা মূলত অনুন্নত ছিল। স্থানীয় বাসিন্দা বেটি বেরিংগার সকাল ১০ টায় তার তিন বছর বয়সী মেয়ের সাথে হাঁটার সময় মৃতদেহটি আবিষ্কার করেন। বেরিংগার প্রথমে ভেবেছিল যে সে একটা পরিত্যক্ত ম্যানেকুইন পেয়েছে। তিনি যখন বুঝতে পারেন যে, এটা একটা মৃতদেহ, তখন তিনি সঙ্গে সঙ্গে কাছাকাছি একটা বাড়িতে যান এবং পুলিশকে ফোন করেন। শর্টের গুরুতরভাবে বিকৃত শরীর কোমর থেকে পুরোপুরি বিচ্ছিন্ন হয়ে গিয়েছিল এবং সম্পূর্ণ রক্ত নিষ্কাশন করা হয়েছিল, যার ফলে তার চামড়া ফ্যাকাশে সাদা হয়ে গিয়েছিল। মেডিকেল পরীক্ষকরা নিশ্চিত করেছে যে, এই আবিষ্কারের প্রায় দশ ঘন্টা আগে সে মারা গেছে, যার ফলে তার মৃত্যুর সময় হয় ১৪ জানুয়ারি সন্ধ্যায়, অথবা ১৫ জানুয়ারি ভোরবেলায়। লাশটা পরিষ্কার করেছে খুনি। তার মুখ তার মুখের কোণ থেকে কান পর্যন্ত কেটে ফেলা হয়েছিল, যা "গ্লাসগো হাসি" নামে পরিচিত ছিল। শর্টের উরু ও স্তনে বেশ কয়েকটা কাটা দাগ ছিল, যেখানে শরীরের পুরো অংশ কেটে ফেলা হয়েছিল। তার শরীরের নিচের অর্ধেকটা উপর থেকে এক ফুট দূরে অবস্থিত এবং তার পেটের নিচটা ভালভাবেই বাঁধা। তার হাত মাথার উপরে, কনুই ডান দিকে বাঁকানো, এবং পা দু'টো আলাদা করে রাখা হয়েছে। এই আবিষ্কারের পর, পথচারী এবং সাংবাদিকদের একটি ভিড় জড়ো হতে শুরু করে; লস অ্যাঞ্জেলেস হেরাল্ড-এক্সপ্রেসের প্রতিবেদক এগি আন্ডারউড প্রথম ঘটনাস্থলে উপস্থিত হন এবং মৃতদেহ ও অপরাধস্থলের বেশ কয়েকটি ছবি তোলেন। মৃতদেহের কাছে, গোয়েন্দারা টায়ারের ট্র্যাকের মধ্যে মাটিতে একটা পায়ের ছাপ খুঁজে পায় এবং কাছাকাছি একটা সিমেন্টের বস্তায় রক্ত পাওয়া যায়। | [
{
"question": "এটা কোথায় আবিষ্কৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী আবিষ্কৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৃত্যুর সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার লাশ আবিষ্কারের পর কি কোন সন্দেহভাজন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "লস অ্যাঞ্জেলেসের লাইমার্ট পার্কের সাউথ নর্টন এভিনিউয়ের পশ্চিম পাশে একটি খালি জায়গায় এটি আবিষ্কৃত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শর্টের নগ্ন দেহ পাওয়া গেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}... | 209,431 |
wikipedia_quac | প্রাচীনকাল থেকেই আয়ারল্যান্ড ব্রিটেন ও ইউরোপের মূল ভূখণ্ডের সঙ্গে বাণিজ্যে জড়িত ছিল আর এই বাণিজ্য শত শত বছর ধরে বৃদ্ধি পেয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, ট্যাসিটাস ১ম শতাব্দীতে লিখেছিলেন যে আয়ারল্যান্ডের অধিকাংশ পোতাশ্রয় রোমানদের কাছে বাণিজ্যের মাধ্যমে পরিচিত ছিল। প্রথম দিকের আইরিশ সাহিত্যে অনেক অনুচ্ছেদে বিদেশী দেশ থেকে আমদানিকৃত বিলাসদ্রব্যের উল্লেখ রয়েছে এবং লিনস্টারের কারম্যান মেলায় বিদেশী ব্যবসায়ীদের একটি বাজার অন্তর্ভুক্ত ছিল। মধ্যযুগে প্রধান রপ্তানি পণ্য ছিল বস্ত্র যেমন উল ও লিনেন এবং প্রধান আমদানি ছিল বিলাসদ্রব্য। গ্রিক সমাজে টাকা খুব কমই ব্যবহৃত হত; এর পরিবর্তে, পণ্য ও সেবা সাধারণত অন্যান্য পণ্য ও সেবার জন্য বিনিময় করা হত। অর্থনীতি মূলত পশুসম্পদের উপর ভিত্তি করে ছিল ( গরু, ভেড়া, শূকর, ছাগল ইত্যাদি)। এবং তাদের পণ্য. গবাদি পশু ছিল "আইরিশ পশুপালন অর্থনীতির প্রধান উপাদান" এবং অর্থসম্পদের প্রধান রূপ, দুধ, মাখন, পনির, মাংস, চর্বি, চামড়া এবং আরও অনেক কিছু। তারা ছিল "সম্পদ এবং অর্থনৈতিক সম্পদের একটি অত্যন্ত গতিশীল রূপ যা যুদ্ধ বা সমস্যার সময় দ্রুত এবং সহজেই একটি নিরাপদ এলাকায় সরানো যেতে পারে"। সেই অভিজাত সম্প্রদায়ের ছিল বিশাল গবাদি পশুর পাল, যেগুলোতে পশুপালক ও রক্ষী ছিল। ভেড়া, ছাগল এবং শূকরও একটি মূল্যবান সম্পদ ছিল কিন্তু আইরিশ পশুপালনে এর ভূমিকা কম ছিল। উদ্যানতত্ত্ব চর্চা করা হত; প্রধান ফসলগুলি ছিল ওট, গম এবং বার্লি, যদিও লিনেন তৈরির জন্য মসিনা চাষ করা হত। এ ছাড়া, লোকেরা তাদের পশুপাল নিয়ে গ্রীষ্মকালে উচ্চতর চারণভূমিতে এবং ঠাণ্ডার মাসগুলোতে নিম্ন চারণভূমিতে স্থানান্তরিত হতো। গ্রীষ্মকালের চারণভূমিকে বলা হতো বুইলে (বাউলি হিসেবে ইংরেজি করা হতো) আর এটা লক্ষণীয় যে, বালক (বাউয়াচেল) শব্দটির জন্য যে-ইব্রীয় শব্দ ব্যবহার করা হতো, সেটার মূল অর্থ ছিল একজন পশুপালক। অনেক মুরল্যান্ড এলাকা "একটি সম্পূর্ণ প্যারিশ বা ব্যারনদের সাধারণ গ্রীষ্মকালীন চারণভূমি হিসাবে ভাগ করা হয়েছিল"। | [
{
"question": "অর্থনীতির সাথে গ্যালিলিকের কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অর্থের পরিবর্তে কী ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "প্রাচীনকাল থেকেই আয়ারল্যান্ড ব্রিটেন ও ইউরোপের মূল ভূখন্ডের সাথে বাণিজ্যে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শত শত বছর ধরে বাণিজ্য বৃদ্ধি পেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গ্রিক সমাজে টাকাপয়সা খুব কমই ব্যবহৃত হতো।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পণ... | 209,433 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের শুরুর দিকে জিঞ্জার ঘোষণা করেন যে, তিনি ঐ বছরের শেষের দিকে একটি সফরের জন্য পৃথিবী বনাম উইলড্রেডস দলের লাইনআপ সংস্কার করছেন। এই লাইনআপটি (গিঞ্জার এবং সিজে গিটার এবং ভোকালস, ড্যানি ম্যাককরম্যাক বেস এবং ভোকালস এবং স্টিকি ড্রামস নিয়ে গঠিত) শীঘ্রই হেরোইন আসক্তির বিরুদ্ধে ম্যাককরম্যাকের যুদ্ধের কারণে সমস্যার মধ্যে পড়ে, এবং ফিরে আসার বেশ কয়েকটি দিনে তোশি (সমর্থিত ব্যান্ড এন্টিপ্রডাক্ট থেকে) বেসবাদক হিসাবে দাঁড়িয়ে ছিল। ২০০২ সালের মধ্যে ম্যাককরম্যাক আবার পরিষ্কার হয়ে যায় এবং ব্যান্ডটি একটি নতুন মিনি অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে এবং যুক্তরাজ্য সফর করে। ২০০২ সালের শেষের দিকে "ভ্যানিলা রেডিও" এককের তিনটি ফরম্যাটে এবং জাপানে রিফ আফটার রিফ আফটার মাদারচোদ রিফ নামে একটি মিনি অ্যালবামে অ্যালবামের গানগুলো যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। "ভ্যানিলা রেডিও" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ৩০ নম্বরে পৌঁছে এবং ২০০৩ সালের প্রথম দিকে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবামে কাজ শুরু করে। যাইহোক, রেকর্ডিং এর সময়, ম্যাককরম্যাক মদের সমস্যা মোকাবেলা করার জন্য নিজেকে একটি পুনর্বাসন কেন্দ্রে পরীক্ষা করেন, জিঞ্জারকে অ্যালবামের জন্য নতুন রেকর্ড করা গানগুলিতে বেস অংশ বাজানোর জন্য ছেড়ে দেন। লাইভ ব্যান্ডে ম্যাককরম্যাকের স্থান "র্যান্ডম" জন পুল দ্বারা পূর্ণ হয়েছিল, যিনি ইতিমধ্যে তার সিলভার জিঞ্জার ৫ পার্শ্ব প্রকল্পে জিঞ্জারের সাথে কাজ করেছিলেন। ২০০৩ সালে মুক্তি পাওয়া দ্য উইলড্রেডস মাস্ট বি ডিস্ট্রয়ড অ্যালবামে খুব কম বাণিজ্যিক শব্দ ছিল, ছোট সরল পপ গানগুলিতে ভারী রক শৈলীর সামান্য অংশ ছিল যা প্রায়ই পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি গিয়ারহেড রেকর্ডসের সাথে একটি মার্কিন রেকর্ড চুক্তি করতে সক্ষম হয়, যা ২০০৪ সালে রিফ আফটার রিফ প্রকাশ করে, যা যুক্তরাজ্য সংস্কার-উত্তর এককগুলির একটি সংকলন (এই মুক্তি থেকে সমস্ত গান গাট রেকর্ডস কম্পাইলেশন কুইলড উইথ এ পাওয়া যায়)। রিফ আফটার রিফ ছিল উইলহর্টসের প্রথম মার্কিন মুক্তি যা ১৯৯৪ সালে পৃথিবী বনাম উইলহর্টস এর পর। মুক্তিটি একটি ট্যুরের মাধ্যমেও প্রচার করা হয়েছিল, মূলত তাদের প্রাক্তন সমর্থক ব্যান্ড, দ্য ডার্কনেসের সমর্থন ব্যান্ড হিসাবে। এরপর ২০০৫ সালের প্রথম দিকে, জিঞ্জার পুনরায় উইল্ডহার্টস ভেঙে দেন, তার ব্যক্তিগত সমস্যা এবং ব্যান্ডের মধ্যে প্রতিশ্রুতির অভাবের কথা উল্লেখ করে। তিনি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ব্রাইড অব ডিস্ট্রেকশনে যোগ দেন এবং পরে পূর্ণ-সময়ের একক শিল্পী হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বরে স্কারবোরা ক্যাসল (রক ইন দ্য ক্যাসল) এর একটি এক-অফ গিগ এর জন্য জিঞ্জার আবার উইলহর্টস এর সংস্কার করেন। ১৯৯৪-১৯৯৫ মৌসুমে জিঞ্জার, সি.জে., ম্যাককরম্যাক ও রিচ ব্যাটার্সবি এ প্রতিযোগিতায় অংশ নেন। ২০০৬ সালের ডিসেম্বরে উইলহর্টস পুনরায় সংস্কার করা হয় এবং উলভারহ্যাম্পটনের উলফ্রান হলে একটি সরাসরি অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করে। এই লাইন আপে জিঞ্জার আবার সি.জে., রিচ ব্যাটার্সবি এবং একজন নতুন ব্যাসিস্ট, স্কট সরি (এক্স-আমেন) এর সাথে যোগ দেন। এই লাইন আপ শীঘ্রই অফিসিয়াল হয়ে ওঠে, ২০০৭ সালে একটি নতুন অ্যালবামের জন্য পরিকল্পনা করা হয়। | [
{
"question": "তাদের সংস্কার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে লাইনআপ পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন কারণে ম্যাককরম্যাককে পরিষ্কার হতে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "২০০১ সালের শুরুর দিকে একটি সফরের জন্য তাদের সংস্কার করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ড্যানি ম্যাককরম্যাক, মূল বেসবাদক এবং গায়ক, মদের সমস্যার সাথে মোকাবিলা করার জন্য একটি পুনর্বাসন কেন্দ্রে পরীক্ষা করার পর এই লাইনআপ পরিবর্তিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তা... | 209,434 |
wikipedia_quac | ১৮৪৭ সালের মধ্যে, বাউরিং বেশ কিছু উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি একত্রিত করেছিলেন: হল্যান্ড ও ইতালির বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডিপ্লোমা, লন্ডন ও প্যারিসের লিনিয়ান সোসাইটি, স্ক্যান্ডিনেভিয়ান ও আইসল্যান্ডিক সোসাইটির ঐতিহাসিক ইনস্টিটিউট, নেদারল্যান্ডসের রয়্যাল ইনস্টিটিউট, হাঙ্গেরির রয়্যাল সোসাইটি, কোপেনহেগেনের রয়্যাল সোসাইটি এবং ফ্রিসিয়ান ও এথেনিয়ান সোসাইটি। বিদেশী ভাষা, রাজনীতি ও অর্থনীতি নিয়ে অসংখ্য অনুবাদ ও কাজ প্রকাশিত হয়েছে। সংসদে তাঁর উদ্যোগ এবং সাহিত্যিক হিসেবে তাঁর অবস্থান সুপরিচিত ছিল। ১৮৪৯ সালে তিনি ক্যান্টনে (বর্তমান গুয়াংজু) ব্রিটিশ কনসাল এবং চীনে বাণিজ্য তত্ত্বাবধায়ক নিযুক্ত হন। ১৮৪৯ সালের ১২ এপ্রিল তিনি এইচএমএস মেডিয়ায় পৌঁছেন। পরের দিন তিনি সেখানে চার বছর অবস্থান করেন। তার ছেলে জন চার্লস তার আগে চীনে গিয়েছিলেন, ১৮৪২ সালে হংকংয়ে পৌঁছেছিলেন, তাকে শান্তির বিচারক নিযুক্ত করা হয়েছিল এবং এক পর্যায়ে জারডিনেসের অংশীদার ছিলেন। বাউরিং স্থানীয় দুর্নীতির দ্বারা দ্রুত ভীত হয়ে পড়েন এবং নানকিং চুক্তির চীনা লঙ্ঘনের মুখে নিজেকে অসহায় দেখে হতাশ হন এবং কূটনৈতিক পর্যায়ে তাকে গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন বা তাকে পিকিং ভ্রমণের অনুমতি দেন, এবং হংকং এর গভর্নরের অধীনস্থ হন, যিনি তার সমস্যা সম্পর্কে কিছুই জানতেন না। ১৮৫২ থেকে ১৮৫৩ সাল পর্যন্ত প্রায় এক বছর তিনি স্যার জর্জ বোনহ্যামের অনুপস্থিতিতে ব্রিটেনের প্রতিনিধি এবং বাণিজ্য ও হংকংয়ের গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৫৫ সালে কিং কাস্টমস হাউজের অধীনে প্রতিষ্ঠিত বোর্ড অব ইন্সপেক্টরস গঠনে বোয়িং গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। ব্রিটিশ সরকার কিং সরকারের পক্ষে বাণিজ্যের পরিসংখ্যান সংগ্রহ করে এবং পরে চীনা ইম্পেরিয়াল মেরিটাইম কাস্টমস সার্ভিস হিসেবে সকল শুল্ক আদায়ের জন্য কাজ করে। অস্ট্রেলিয়া, ক্যালিফোর্নিয়া, কিউবা ও ওয়েস্ট ইন্ডিজে কুলি রপ্তানি করা হতো। ১৮৫২ সালের মে মাসে কুলি বিদ্রোহে বিরক্ত হয়ে বাউরিং যাত্রী আইন প্রয়োগে কঠোর হন। | [
{
"question": "ক্যান্টনে সে কি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি সেখানে আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন নীতি প্রণয়ন করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি ক্যান্টনে ব্রিটিশ কনসাল এবং চীনে বাণিজ্য তত্ত্বাবধায়ক নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিউং কাস্টমস হাউজের অধীনে প্রতিষ্ঠিত বোর্ড অব ইন্সপেক্টর্স গঠনে সুপারিনটেনডেন্ট হিসেবে বাউরিং গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কিং সরকারের... | 209,435 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে, জিঞ্জার কোয়েরিবোস থেকে বরখাস্ত হওয়ার পর, উইলহার্টস গঠিত হয়। এই সময়ের একটি বহুল কথিত গল্প হল যে, জিঞ্জার জ্যাক ড্যানিয়েলের একটি বোতল নিয়ে সিঁড়ি থেকে পড়ে যাওয়ার পর তার নিজের ব্যান্ড শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন, কিন্তু বোতলটি অক্ষত অবস্থায় বেরিয়ে আসে। বোতলটি যদি ভেঙে যেত, তাহলে তিনি তার কব্জিতে কাঁটার আঘাত করতেন, কিন্তু পরিবর্তে তিনি একটি ব্যান্ড গঠন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যেখানে তিনি তার আগের ব্যান্ডগুলির মতো গিটার বাজানোর পরিবর্তে তার গান লেখার দক্ষতা অনুশীলন করতে পারবেন। ব্যান্ডটির কর্মজীবনে, জিঞ্জার প্রায় সব গান নিজেই লিখেছেন। প্রাথমিকভাবে ওয়াইল্ড হার্টস (দুই শব্দ) নামে পরিচিত, ব্যান্ডটি মূলত স্নেক (এক্স-টব্রুক) এবং ডানকেন এফ. মুলেট (এক্স-মরনব্লেড) গায়কদের নিয়ে গঠিত ছিল, যারা অল্প সময়ের জন্য যোগদান করেছিল। ১৯৮৯ এবং ১৯৯০ সালে নয়টি ডেমো রেকর্ড করা হয়েছিল, যেখানে সাপ চারটি এবং ডানকেন পাঁচটি গান গেয়েছিল। এই ডিমোগুলো এখনও খোলা হয়নি এবং গান এন' রোজের মতো একটি শব্দ প্রদর্শন করে, যার সাথে উইলহার্টস শব্দ এখনও বিকশিত হওয়ার বাকি আছে। কিছু ডেমো রিক ব্রাউড দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং একটি ইপি মুক্তির জন্য উদ্দেশ্য ছিল যা কখনও বাস্তবায়িত হয়নি, যদিও এই ডেমোগুলি কখনও কখনও বেসরকারী মুক্তিগুলিতে পাওয়া যায়। মার্চ ১৯৯১ সালে, জিঞ্জার অনিচ্ছুকভাবে প্রধান গায়কের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, যদিও তিনি নিজেকে কখনও একজন ভাল গায়ক মনে করেননি। অনেক প্রাথমিক কর্মীদের পরিবর্তনের পর, লাইন-আপ গিটার এবং ভয়েসে জিঞ্জার, গিটার এবং ভয়েসে সিজে (ক্রিস্টোফার জগধার) গিটার এবং ভয়েসে, ড্যানি ম্যাককরম্যাক বেস এবং ভয়েসে এবং ডগস ডি'আমোর ড্রামার বাম কাছাকাছি দৃঢ় হয়। এই লাইন আপ ১৯৯২ সালে দুটি ইপি প্রকাশ করে, মোন্ডো আকিম্বো এ-গো-গো এবং ডোন্ট বি হ্যাপি...শুধু চিন্তা। উইলহার্টস পরবর্তীতে একটি দ্বৈত অ্যালবামের পরিকল্পনা করেন, কিন্তু রেকর্ডিং সেশনের সময় ইস্ট ওয়েস্ট এই পরিকল্পনাটি ভেটো দেয়। এর পরিবর্তে ব্যান্ডটি ১৯৯৫ সালের প্রথম দিকে শুধুমাত্র ভক্তদের ক্লাব থেকে প্রকাশিত ফিশিং ফর লাকিস নামে আরও ছয়টি গানের একটি সংগ্রহ প্রকাশ করে। এই ইপি, যা ১৯৯৬ সালে আরো স্টুডিওর সাথে "ফিশিং ফর মোর লাকিস" নামে পুনরায় মুক্তি পায়, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য গান "গর্ডি ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড" অন্তর্ভুক্ত ছিল। জিঞ্জার এই গানটি কেভিন কিগান এবং নিউক্যাসল ইউনাইটেড ফুটবল ক্লাবকে দেওয়ার প্রস্তাব দেন। একটি সম্ভাব্য দলীয় সঙ্গীত হিসাবে, কিন্তু সদয়ভাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। গানটি টপ অব দ্য পপস-এ উলফসবেনের জেফ হ্যাটলির সাথে মান্ডোলিনে টুন আর্মি রঙে আঁকা হয়েছিল। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য গানগুলির মধ্যে রয়েছে "ইফ লাইফ ইজ লাইক আ লাভব্যাংক, আই ওয়ান্ট অ্যান ওভারড্রাফট", যা একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং ১১:২৪ মহাকাব্যিক "স্কাই বেবিস"। প্রায়ই ভক্তদের অনুরোধ সত্ত্বেও, এই গানটি খুব কমই সরাসরি পরিবেশন করা হয়েছিল, কারণ ড্যানি ম্যাককরম্যাক পুরো গান জুড়ে তার বেস অংশগুলি মনে রাখতে অসমর্থ ছিলেন। ২০০৩-২০০৪ সালে ব্যান্ডটি নতুন বেজিস্ট জন পুলের সাথে প্রায় প্রতিটি শোতে "স্কাই বেবিস" গাইতে শুরু করে। দ্বিতীয় অ্যালবামটি পিএইচইউকিউ নামে পরিচিত ছিল। রেকর্ডিং সেশনের মধ্য দিয়ে, জিঞ্জার (পরবর্তীতে তিনি অনুশোচনা করেন) গিটারবাদক সিজেকে বরখাস্ত করেন এবং অ্যালবামের কিছু গান দ্বিতীয় গিটারবাদক ছাড়াই রেকর্ড করা হয়েছিল। পি.এইচ.ইউ.কিউ. অ্যালবামটি ১৯৯৫ সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং ব্রিটিশ চার্টে ৬ নম্বরে পৌঁছে, যা ব্যান্ডটির সবচেয়ে সফল অ্যালবাম। অ্যালবামটি প্রকাশের অল্প কিছুদিন পর, সেন্সলেস থিংসের মার্ক কেডসকে দ্বিতীয় গিটারবাদক হিসেবে খসড়া করা হয়েছিল, কিন্তু মাত্র একটি রেকর্ডিং সেশনে তিনি "জাস্ট ইন লাস্ট" এককটির জন্য বি-সাইডে উপস্থিত ছিলেন। কয়েক সপ্তাহের মধ্যে কেডসকে তার পুরনো ব্যান্ডের সাথে জাপানে বিদায় সফরের পর বরখাস্ত করা হয়। উইলথার্টস আবার তিন-পেয়ে (জিঞ্জার, ম্যাককরম্যাক এবং ব্যাটার্সবি) কয়েক মাস ছিল এবং এই অবতারে কয়েকটি গিগ সঞ্চালন করেছিল। ব্যান্ডটি একটি দুই-গিটার গঠনে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেয় এবং ডেমো এবং অডিশনের অনুরোধ করার পর, পূর্বে অজানা জেফ স্ট্র্যাটফিল্ডকে ভাড়া করে। ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড লেবেল নিয়ে হতাশ হয় এবং জাপান ও যুক্তরাজ্য সফর শুরু করে। এই সফরগুলো বেশ সফল হয় এবং অবশেষে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড চুক্তি থেকে বের হয়ে আসতে সক্ষম হয়। তাদের গানের বিশাল আউটপুটের কারণে, কিন্তু ইস্ট ওয়েস্ট রেকর্ডসের সাথে দ্বন্দ্বের কারণে অ্যালবামের সুযোগের অভাবের কারণে, উইলহার্টস সিডি এককের বি-সাইড হিসাবে প্রচুর সংখ্যক অতিরিক্ত ট্র্যাকের জন্য পরিচিত। ১৯৯৭ সালের পূর্বে ব্যান্ডটি একটি এককের একটি সংস্করণ প্রকাশ করত যার মধ্যে দুই বা তিনটি বি-সাইড ছিল, এবং বি-সাইডগুলি কখনও অ্যালবাম আউটটেক ছিল না, কিন্তু নির্দিষ্টভাবে এককের জন্য রেকর্ড করা হবে। "ক্যাফেইন বোম্ব" এর মতো কিছু এ-সাইডও বিশেষভাবে একক হিসেবে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং মূলত কোন অ্যালবামে দেখা যায়নি। ১৯৯৭ সাল থেকে উইল্ডহার্টস এককের একাধিক বিন্যাস প্রকাশ করতে শুরু করে। এর আগে, ব্যান্ডটি ভক্তদের জন্য রিপ-অফ হিসাবে বহু-ফরম্যাটিংয়ের বিরুদ্ধে কঠোর ছিল। যাইহোক, এন্ডলেস, নেমলেস সময়কালে ব্যান্ডটি অ্যালবামটি থেকে দুটি একক বিভিন্ন বিন্যাসে প্রকাশ করে, যার মধ্যে দুটি সিডি একক দুটি বি-পার্শ্বযুক্ত এবং একটি ৭" একক একটি বি-পার্শ্বযুক্ত, "অ্যান্থেম" এককের সকল গান কভার সংস্করণ ছিল। ব্যান্ডটির অনেক ভক্ত এই অনুশীলন সম্পর্কে ক্ষুব্ধ ছিল, এমনকি কেউ কেউ উইলহার্টস শো এর বাইরে এই অনুশীলনের বিরুদ্ধে ফ্লায়ারও হস্তান্তর করেছিল। জিঞ্জার হতাশ হয়ে বলেন যে তারা ভক্তদের কাছে আরো সঙ্গীত নিয়ে আসার চেষ্টা করছে। এককের জন্য চার্টের যোগ্যতা পরিবর্তন সম্ভবত দায়ী ছিল, যেহেতু একটি চার-ট্র্যাক একক (বা ইপি) আর ব্রিটিশ একক চার্টের জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে পারবে না, কিন্তু একাধিক ফর্ম্যাট সর্বোচ্চ তিনটি ট্র্যাক বা অসীম রিমিক্স দিয়ে অনুমতি দেওয়া হয়েছিল যতক্ষণ পর্যন্ত চলমান সময় ২০ মিনিটের নিচে ছিল। ব্যান্ডটির লেবেল সেই সময়ের একক বাজারে প্রতিযোগিতা করার একমাত্র উপায় হিসাবে এই পরিবর্তনগুলির উপর জোর দিতে পারে। ব্যান্ডটি ১৯৯৭ সাল থেকে মাল্টি-ফরম্যাটে চলতে থাকে, বিশেষ করে ২০০৩ সালে "টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" এর সাথে, যার মধ্যে তিনটি সিডি একক, দুটি দুটি বি-সাইড এবং একটি বি-সাইড এবং গানের জন্য ভিডিও ছিল। ব্যান্ডটি বি-সাইডের জন্য নতুন গান রেকর্ড করার জন্য নির্দিষ্টভাবে স্টুডিওতে পুনরায় প্রবেশ অব্যাহত রেখেছে। ২০০১-২০০৪ সময়কালে ব্যান্ডটির সংস্কারের সময়, তারা গুট রেকর্ডসের জন্য যথেষ্ট বি-সাইড সংগ্রহ করে, যাতে তারা শুধুমাত্র বি-সাইড, কোয়ালড উইথ নিয়ে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম প্রকাশ করতে পারে। | [
{
"question": "ভিন্ন ভিন্ন ফরম্যাটে কী করা হতো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিন্যাসের মধ্যে বিশেষ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "বিভিন্ন ফরম্যাটগুলি হল তিনটি সিডি একক, দুটি দুটি বি-পার্শ্বযুক্ত এবং একটি একটি বি-পার্শ্বযুক্ত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "\"জীবন যদি... | 209,436 |
wikipedia_quac | তার বিবরণ অনুযায়ী, স্টারানকো তার বাবার মঞ্চ জাদুকরী অভিনয় থেকে প্যারাফেরনাল ব্যবহার করে মঞ্চ জাদু শিখেছিলেন, এবং তার কিশোর বয়সে বেশ কয়েকটি গ্রীষ্মকাল সার্কাস এবং কার্নিভালে কাজ করে কাটিয়েছিলেন, একজন অগ্নি-গ্রাহক হিসেবে পার্শ্ব-অভিনেতা হিসেবে কাজ করার জন্য এবং নখের বিছানা এবং হাত-পা-কাটার কাজে জড়িত ছিলেন। স্কুলে, তিনি জিমন্যাস্টিকস দলে, রিং এবং সমান্তরাল বারগুলিতে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন, এবং পরে বক্সিং এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে, তলোয়ার মাস্টার ড্যান ফিলিপসের অধীনে, ফেন্সিং গ্রহণ করেছিলেন। ১৭ বছর বয়সে, স্টেরানকো এবং অন্য এক কিশোরকে পেনসিলভানিয়াতে চুরি ও গাড়ি চুরির অভিযোগে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। ২০-এর দশকের শুরুর দিকে, স্টার্নকো একজন মায়াবাদী, পলায়ন শিল্পী, নাইটক্লাবে ক্লোজ-আপ জাদুকর এবং সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে অভিনয় করেন, কিশোর বয়সে তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠনের পূর্বে তিনি ড্রাম এবং বাগল কর্পসে অভিনয় করেন। স্তেরানকো, যার প্রথম ব্যান্ড, ১৯৫৬ সালে দ্য ল্যান্সার্স নামে পরিচিত ছিল, তার নিজের নামে কাজ করেনি, তিনি দাবি করেন যে তিনি শত্রুদের হাত থেকে নিজেকে রক্ষা করতে ছদ্মনাম ব্যবহার করেছিলেন। তিনি আরো দাবি করেন যে তিনি প্রথম মেয়েদের মঞ্চে নিয়ে আসেন। সেমিনার রক অ্যান্ড রোল গ্রুপ বিল হ্যালি এবং তার কমিটস কাছাকাছি ফিলাডেলফিয়া এবং স্টারানকো ভিত্তিক ছিল, যিনি জ্যাজমাস্টার গিটার বাজাতেন, প্রায়ই একই স্থানীয় ভেন্যুতে, কখনও কখনও একই বিলের উপর, এবং হ্যালির গিটারবাদক ফ্রাঙ্ক বেচারের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে, যিনি একটি সঙ্গীত প্রভাব হয়ে ওঠে। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে, স্টার্নকো নিউ ইয়র্ক সিটি জাদুকরদের দল, জাদুকরদের ক্লাব, এর সদস্য ছিলেন। কমিক ইতিহাসবিদ মার্ক ইভানিয়ে উল্লেখ করেন যে, প্রভাবশালী কমিক-বই নির্মাতা জ্যাক কার্বি, যিনি "তার জীবনের কিছু চরিত্র... তার জীবনে বা খবরে মানুষের উপর ভিত্তি করে" মুক্তি শিল্পী চরিত্র মিস্টার মিরাকল তৈরি করতে "লেখক-শিল্পী জিম স্টারানকো দ্বারা অনুপ্রাণিত" ছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কী ধরনের সংগীত পরিবেশন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কারো দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোথায় ছিল সে একজন মায়াবাদী?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি রক অ্যান্ড রোল পরিবেশন করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড বিল হ্যালি এবং তার কমটসের গিটারবাদক ফ্রাঙ্ক বেচার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 209,437 |
wikipedia_quac | দিনের বেলায়, স্তেরানকো তার নিজ শহর রিডিং-এর একটি প্রিন্টিং কোম্পানিতে শিল্পী হিসেবে তার জীবন শুরু করেন, স্থানীয় নাচের ক্লাব এবং এই ধরনের অন্যান্যদের জন্য তিনি প্যামফ্লেট এবং ফ্লায়ার ডিজাইন এবং অঙ্কন করেন। পাঁচ বছর পর তিনি একটি বিজ্ঞাপন সংস্থায় যোগ দেন, যেখানে তিনি বিজ্ঞাপন ডিজাইন করেন এবং "শিশু গাড়ি থেকে বিয়ার ক্যান" পর্যন্ত পণ্য তৈরি করেন। কমিক বই লেখার ও আঁকার প্রতি আগ্রহী হওয়ায় তিনি ডিসি কমিকসের একজন ভক্ত হিসেবে ডিসি কমিকস পরিদর্শন করেন এবং সম্পাদক জুলিয়াস শোয়ার্জ তার সাথে সাক্ষাৎ করেন। স্তেরানকো ২০০৩ সালে স্মরণ করেন, "এটি ছিল আমার দেখা প্রথম সম্পূর্ণ স্ক্রিপ্ট, প্যানেল বর্ণনা এবং সংলাপ সহ। আমি এর থেকে অনেক কিছু শিখেছিলাম এবং পরিশেষে আমার নিজের কিছু কমিকস তৈরি করেছিলাম।" তিনি ১৯৫৭ সালে কমিক শিল্পে প্রবেশ করেন, উচ্চ বিদ্যালয়ের অল্প সময়ের মধ্যেই, তিনি অল্প সময়ের জন্য ভিন্স কোলেটা ও ম্যাট বেকারের নিউ ইয়র্ক সিটি স্টুডিওতে পেনসিল আর্টে কাজ করেন এবং পরে রিডিং-এ ফিরে আসেন। ১৯৬৬ সালে তিনি হার্ভি কমিক্সের সম্পাদক জো সাইমনের অধীনে কাজ শুরু করেন। এখানে তিনি স্পাইম্যান, ম্যাজিকমাস্টার এবং গ্ল্যাডিয়েটর চরিত্রগুলি তৈরি এবং রচনা করেন কোম্পানির স্বল্পস্থায়ী সুপারহিরো লাইন, হার্ভি থ্রিলারের জন্য। তার প্রথম প্রকাশিত কমিকস শিল্প আসে স্পাইম্যান #১ (সেপ্টেম্বর ১৯৬৬), যার জন্য তিনি ২০ পৃষ্ঠার গল্প "দ্য বার্থ অব আ হিরো" লিখেছিলেন এবং প্রথম পৃষ্ঠাটি সম্পাদনা করেছিলেন, যার মধ্যে একটি রোবটিক হাতের ডায়াগ্রাম অন্তর্ভুক্ত ছিল যা শিল্পী জর্জ তুস্কা কভারে একটি ইনসেট হিসাবে পুনঃমুদ্রিত হয়েছিল। স্টার্নকো ১৯৬৬ সালে মার্ভেল কমিক্সের সাথে পরিচিত হন। তিনি সম্পাদক স্ট্যান লির সাথে সাক্ষাৎ করেন, যার কাছে স্টারানকো দুই পৃষ্ঠার জ্যাক কার্বি নমুনার একটি সুপারস্পাই বৈশিষ্ট্য "নিক ফিউরি এজেন্ট অব এস.এইচ.আই.ই.এল.ডি" এর জন্য। স্টারানকো ১৯৭০ সালে "স্টারানকো পোর্টফোলিও ওয়ান" সীমিত-সম্পাদনায় এটি নিজে প্রকাশ করেন; এটি আবার ৩০ বছর পর ২০০০ সালে ট্রেড-পেপারব্যাক সংগ্রহ নিক ফিউরি, এস.এইচ.আই.ই.এল.ডি এর এজেন্ট হিসাবে সামান্য পরিবর্তিত আকারে প্রকাশিত হয়। এর ফলে লি তাকে স্ট্রেঞ্জ টেলস-এ নিক ফিউরি চরিত্রের জন্য নিযুক্ত করেন, একটি "স্প্লিট বুক" যা প্রতিটি সংখ্যার সাথে আরেকটি বৈশিষ্ট্য ভাগ করে নেয়। ভবিষ্যৎ মার্ভেল সম্পাদক-প্রধান রয় থমাস, তখন একজন স্টাফ লেখক, স্মরণ করেন, [এইচ] অফিসে এসেছিলেন... এবং সোল [ব্রোডস্কি] আমাকে তার কাজ দেখতে এবং মূলত তাকে ব্রাশ করতে পাঠিয়েছিলেন। স্ট্যান ব্যস্ত ছিল আর সেই দিন সে বিরক্ত হতে চায়নি। কিন্তু যখন আমি জিমের কাজ দেখলাম,... আমি এটা সোলে নিয়ে গিয়ে বললাম, 'আমার মনে হয় স্ট্যানের এটা দেখা উচিত'। সোল রাজি হয়েছিলেন এবং স্ট্যানের কাছে সেটা নিয়ে গিয়েছিলেন। স্ট্যান স্টার্কোকে তার অফিসে নিয়ে আসেন আর জিম 'এস.এইচ.আই.ই.এল.ডি' নিয়ে চলে যান। কার্যভার ... আমার মনে হয় মার্ভেলের প্রতি জিমের উত্তরাধিকার প্রদর্শন করছে যে কিরবি শৈলীকে পরিবর্তন করার উপায় আছে, এবং অনেক শিল্পী এর পরে তাদের নিজেদের দিকে এগিয়ে গেছে। | [
{
"question": "তিনি কি তার প্রাথমিক শিল্প কর্মজীবনে খুব সফল ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কমিক শিল্পে সফলতা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পড়ার জন্য ফিরে এসে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি তিনি সফল হয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পড়ার জন্য ফিরে আসার পর তিনি সম্পাদক জো সাইমনের অধীনে হার্ভি কমিক্সে কার্যভার পান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 209,438 |
wikipedia_quac | আফনসো ১৫০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে মালাবার উপকূলে কানানোরে পৌঁছেন। সেখানে তিনি ভাইসরয় ডম ফ্রান্সিসকো দে আলমেডার সামনে খোলা চিঠিটি খোলেন। ওর্মুজে আফন্সোকে পরিত্যাগকারী কর্মকর্তাদের সমর্থনে ভাইসরয় একই রাজকীয় আদেশ দেন, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। আফনসো সংঘর্ষ এড়িয়ে যান, যা গৃহযুদ্ধের দিকে পরিচালিত করতে পারত, এবং রাজার কাছ থেকে আরও নির্দেশনার জন্য অপেক্ষা করার জন্য ভারতের কোচিতে চলে যান, নিজের সহচর বজায় রাখেন। ফারনাও লোপেস দে কাস্তানহেদা তাকে আলমেডার চারপাশে জড়ো হওয়া দলের কাছ থেকে ধৈর্যের সঙ্গে খোলাখুলি বিরোধিতা সহ্য করার জন্য বর্ণনা করেছিলেন, যাদের সঙ্গে তিনি আনুষ্ঠানিক যোগাযোগ রেখেছিলেন। ক্রমবর্ধমানভাবে বিচ্ছিন্ন হয়ে, তিনি ডিওগো লোপেস ডি সেকুয়েরাকে চিঠি লেখেন, যিনি একটি নতুন নৌবহর নিয়ে ভারতে আসেন, কিন্তু সেকুয়েরা ভাইসরয় হিসেবে যোগদান করায় তাকে উপেক্ষা করা হয়। একই সময়ে আফনসো ভাইসরয়ের বিরোধীদের কাছ থেকে ক্ষমতা দখলের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। ১৫০৯ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি আলমেডা তার পুত্রের মৃত্যুর প্রতিশোধ হিসেবে মামলুক, উসমানীয়, কালিকটের জামরিন ও গুজরাটের সুলতানের যৌথ নৌবহরের সাথে দিউয়ের নৌযুদ্ধ করেন। তার বিজয় ছিল চূড়ান্ত: উসমানীয় ও মামলুকরা ভারত মহাসাগর ত্যাগ করে এবং পরবর্তী শতাব্দীর জন্য সেখানে পর্তুগিজ শাসনের পথ সহজ করে দেয়। আগস্ট মাসে আফনসোর প্রাক্তন কর্মকর্তাদের কাছ থেকে ডিওগো লোপেস দে সেকুইরার সমর্থনে একটি আবেদনের পর তাকে ক্যানানোরের সেন্ট এঞ্জেলো দুর্গে পাঠানো হয়। সেখানে তিনি এমন এক পরিস্থিতির মধ্যে ছিলেন, যেটাকে তিনি বন্দি বলে মনে করেছিলেন। ১৫০৯ সালের সেপ্টেম্বরে সেকুইরা মালাক্কার সুলতানের সাথে যোগাযোগ স্থাপনের চেষ্টা করেন কিন্তু ব্যর্থ হন এবং ১৯ জন পর্তুগিজ বন্দিকে রেখে যান। | [
{
"question": "কেন তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে গ্রেফতার করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি জেলে গিয়েছিলেন নাকি জেলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গ্রেফতার হওয়ার আগে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি গ্রেপ্তার হন কারণ তার প্রাক্তন কর্মকর্তারা দাবি করেছিলেন যে তিনি শাসন করার জন্য অনুপযুক্ত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডিওগো লোপেস দে সেকুইরার সমর্থনে আফন্সোর প্রাক্তন কর্মকর্তারা তাকে গ্রেপ্তার করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,439 |
wikipedia_quac | ১৫০৬ সালের ৬ এপ্রিল এই নৌবহর লিসবন ত্যাগ করে। আফনসো তার জাহাজের পাইলটকে হারিয়ে নিজে নিজেই তা পরিচালনা করেন। মোজাম্বিক চ্যানেলে, তারা ক্যাপ্টেন জোয়াও দা নোভাকে উদ্ধার করে, যিনি ভারত থেকে ফিরে আসার সময় সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিলেন; দা নোভা এবং তার জাহাজ, ফ্রল দে লা মার, দা কুনহার বহরে যোগ দেয়। মালিন্দি থেকে, দা কুনহা ইথিওপিয়ায় দূত পাঠিয়েছিলেন, যেটাকে সেই সময়ে যতটা কাছাকাছি বলে মনে করা হয়েছিল, তার চেয়ে কাছাকাছি বলে মনে করা হয়েছিল। তাদের মধ্যে ছিলেন যাজক জোয়াও গোমেজ, জোয়াও সানচেস এবং তিউনিশিয়ার সিড মোহাম্মদ, যারা এই অঞ্চল পার হতে ব্যর্থ হয়ে সোকোত্রার দিকে যাত্রা করেন; সেখান থেকে আফনসো তাদের ফিলুক শহরে নামিয়ে দেন। পূর্ব আফ্রিকার উপকূলে আরব শহরগুলিতে সফল আক্রমণের পর, তারা সোকোত্রা জয় করে এবং সুকে একটি দুর্গ নির্মাণ করে, ভারত মহাসাগরে লোহিত সাগরের বাণিজ্য বন্ধ করার জন্য একটি ঘাঁটি স্থাপন করার আশা করে। কিন্তু, চার বছর পর সোকোত্রাকে পরিত্যাগ করা হয়েছিল, কারণ এটি ঘাঁটি হিসেবে সুবিধাজনক ছিল না। সোকোত্রায়, তারা বিভিন্ন পথে যাত্রা শুরু করে: ত্রিস্তাও দা কুনহা ভারতের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন, যেখানে তিনি ক্যানানোরে অবরুদ্ধ পর্তুগিজদের মুক্ত করবেন। আফনসো পারস্য উপসাগরের অরমুজে সাতটি জাহাজ ও ৫০০ জন লোক নিয়ে যান, যা ছিল পূর্ব বাণিজ্যের প্রধান কেন্দ্র। ১৫০৭ খ্রিস্টাব্দের জুলাই মাসে তিনি কুরিয়াতি (কুরিয়াত), মাসকাট এবং খোর ফাক্কান শহর জয় করেন। ২৫ সেপ্টেম্বর তিনি অরমুজে পৌঁছেন এবং শীঘ্রই শহরটি দখল করে নেন। হরমুজ তখন পারস্যের শাহ ইসমাইলের একটি উপরাষ্ট্র ছিল। একটি বিখ্যাত পর্বে, আলবুকার্কের বিজয়ের অল্প কিছুদিন পরেই পারস্যের দূতেরা তার কাছে পাওনা কর দাবি করে। তিনি তাদের কামান, তীর এবং অস্ত্রের একটি মজুদ দেওয়ার আদেশ দেন, পাল্টা জবাব দেন যে "পর্তুগালে রাজা ম্যানুয়েলের রাজত্ব থেকে দাবিকৃত কর পরিশোধ করার জন্য এই মুদ্রাটি পাঠানো হয়েছিল"। ব্রাস দে আলবুকার্কের মতে, শাহ ইসমাইল "সাগরের সিংহ" শব্দটি উদ্ভাবন করেছিলেন, আলবুকার্ককে এভাবে সম্বোধন করেছিলেন। আফনসো ফোর্ট অফ আওয়ার লেডি অব ভিক্টরি (পরবর্তীতে নামকরণ করা হয় ফোর্ট অফ আওয়ার লেডি অব দ্য কনসেপশন) নির্মাণ শুরু করেন। যাইহোক, তার কিছু কর্মকর্তা ভারী কাজ ও জলবায়ুর বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করে এবং আফনসো তার আদেশ লঙ্ঘন করছে দাবি করে ভারতে চলে যায়। নৌবহর দুটি জাহাজে পরিণত হয় এবং সরবরাহবিহীন অবস্থায় চলে যায়। ১৫০৮ সালের জানুয়ারি মাসে অরমুজ ত্যাগ করতে বাধ্য হয়ে তিনি সোকোত্রার বসতি পুনঃস্থাপনের জন্য উপকূলীয় গ্রামগুলোতে অভিযান চালান, অরমুজে ফিরে আসেন এবং তারপর ভারতে চলে যান। | [
{
"question": "আলফনসোর প্রথম বিজয় কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আলফনসো সেই যুদ্ধে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুক দুর্গ নির্মাণের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অরমুজে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "তার প্রথম বিজয় ছিল সোকোত্রা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পূর্ব আফ্রিকার উপকূলে আরব শহরগুলোতে সফল আক্রমণের পর তারা সোকোত্রা জয় করে এবং সুকে একটি দুর্গ নির্মাণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সুক দুর্গ নির্মাণের পর আফনসো পারস্য উপসাগরে অরমুজে সাতটি জাহাজ ও ৫০০ জন লোক ... | 209,440 |
wikipedia_quac | রেডিওটি প্রযোজনা উদ্ভাবন এবং এলএল এর শক্তিশালী র্যাপ উভয়ের জন্য সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। ১৯৮৫ সালের ১৮ নভেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডেফ জ্যাম রেকর্ডিং-এ এটি মুক্তি পায়। মুক্তির পর প্রথম পাঁচ মাসে অ্যালবামটি ৫০০,০০০ কপি বিক্রিত হয়। রেডিওটি টপ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবামস চার্টে ৬ নম্বর এবং বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৪৬তম স্থান অর্জন করে। এটি ২৮ ডিসেম্বর ১৯৮৫ সালে টপ আর এন্ড বি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে প্রবেশ করে এবং সেখানে ৪৭ সপ্তাহ অবস্থান করে, এবং ১১ জানুয়ারি ১৯৮৬ সালে পপ অ্যালবাম চার্টে প্রবেশ করে। রেডিও আটত্রিশ সপ্তাহ চার্টে ছিল। ১৯৮৯ সালের মধ্যে, অ্যালবামটি রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআইএএ) থেকে প্লাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে, ১৯৮৬ সালের ১৪ এপ্রিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি গোল্ড সার্টিফিকেশন অর্জনের পর, যার বিক্রি ১ মিলিয়ন কপি অতিক্রম করে। "আই ক্যান লিভ উইদাউট মাই রেডিও" এবং "রক দ্য বেলস" একক দুটি অ্যালবামটিকে প্লাটিনাম হতে সাহায্য করে। অবশেষে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১,৫০০,০০০ ডলারে বিক্রি হয়। তার হিট একক "আই নিড আ বিট" এবং রেডিও এলপি এর সাফল্যের সাথে, এলএল কুল জে প্রথম হিপ-হপ অভিনেতাদের মধ্যে একজন হয়ে উঠেন। ১৯৮৬-৮৭ মৌসুমে রাইজিং হেল সফরে যোগ দেন। এবং বিস্টি বয়েজ। এলএলের জনপ্রিয়তার আরেকটি মাইলফলক ছিল আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ডে প্রথম হিপ হপ চরিত্রে অভিনয় এবং ডায়ানা রস এর ১৯৮৭ সালের টেলিভিশন বিশেষ, রেড হট রিদম অ্যান্ড ব্লুজ এ অভিনয়। অ্যালবামটির সাফল্য রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে রিক রুবিনের বিশ্বাসযোগ্যতা এবং সাফল্যে অবদান রাখে। রেডিও, রাইজিং হেল (১৯৮৬) এবং লাইসেন্সড টু ইল (১৯৮৬) এর সাথে, নিউ ইয়র্ক সিটি ভিত্তিক, রুবিন-হেল্ড অ্যালবামগুলির একটি ত্রয়ী গঠন করবে যা হিপ-হপকে বৈচিত্র্যময় করতে সাহায্য করবে। অ্যালবামের পিছনের প্রচ্ছদে রুবিনের প্রযোজনার কৃতিত্ব "রিক রুবিন দ্বারা নিয়ন্ত্রিত", যা তার ন্যূনতম প্রযোজনা শৈলীর উল্লেখ করে, যা অ্যালবামটিকে তার জীর্ণ এবং কর্কশ শব্দ প্রদান করে। এই শৈলী রুবিনের উৎপাদন ট্রেডমার্কগুলির একটি হিসাবে কাজ করবে এবং ভবিষ্যতে হিপ-হপ প্রযোজনাগুলিতে একটি বিরাট প্রভাব ফেলবে। রুবিনের হিপ হপ প্রযোজনার কাজ, ডেফ জ্যাম থেকে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যাওয়ার আগে, হিপ হপ অগ্রগামী হিসেবে তার উত্তরাধিকারকে দৃঢ় করতে এবং সঙ্গীত শিল্পে তার সুনাম প্রতিষ্ঠা করতে সাহায্য করেছিল। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে কি ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেডিও আর কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কো... | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালে এলএল কুল জে এর অ্যালবাম রেডিও সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রেডিও একটি হিপ হপ অ্যালবাম ছিল যা ১৯৮৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,442 |
wikipedia_quac | ইভান ছিলেন তৃতীয় ভাসিলি ও তার দ্বিতীয় স্ত্রী এলেনা গ্লিন্স্কায়ার প্রথম সন্তান, যিনি অর্ধেক সার্বীয় ও অর্ধেক লিপকা তাতার বংশোদ্ভূত ছিলেন। গ্লিন্স্কি বংশ (লিথুয়ানিয়ার গ্র্যান্ড ডাচি ভিত্তিক অভিজাত) মঙ্গোল শাসক মামাই (১৩৩৫-১৩৮০) থেকে বংশধর বলে দাবি করে। ইভানের বয়স যখন তিন বছর, তখন তার বাবা পায়ে ফোসকা পড়ে মারা যান। ইভানকে তার পিতার অনুরোধে মস্কোর যুবরাজ ঘোষণা করা হয়। ইভানের মা এলেনা গ্লিন্স্কায়া প্রথমে রাজপ্রতিনিধি হিসেবে কাজ করতেন। কিন্তু ১৫৩৮ সালে বিষপ্রয়োগে তাঁর মৃত্যু হয়। ইভানের বয়স তখন মাত্র আট বছর। এরপর শাসন ব্যবস্থা নিয়ন্ত্রণের জন্য লড়াই করা বেশ কয়েকটি সামন্ত পরিবারের মধ্যে পরিবর্তিত হয়। তার নিজের চিঠি অনুযায়ী, ইভান ও তার ছোট ভাই ইউরি প্রায়ই শুইস্কি ও বেলস্কি পরিবারের শক্তিশালী বালকদের দ্বারা অবহেলিত ও অসন্তুষ্ট বোধ করতেন। প্রিন্স কুর্বস্কির কাছে লেখা এক চিঠিতে ইভান স্মরণ করেন, "আমার ভাই ইউরি, আমার সৌভাগ্যের স্মৃতি, এবং তারা আমাকে ভবঘুরে এবং দরিদ্রদের সন্তান হিসাবে বড় করে তুলেছে। পোশাক আর খাদ্যের অভাবে আমি কি কষ্ট পেয়েছি!! কিন্তু, এটা লক্ষ করা উচিত যে, ইতিহাসবেত্তা এডওয়ার্ড এল কিয়ান যে-উৎস থেকে এই উদ্ধৃতিগুলো পাওয়া যায়, সেটার সত্যতা নিয়ে সন্দেহ করার জোরালো কারণগুলো তুলে ধরেছেন। ১৬ জানুয়ারি ১৫৪৭ সালে, ১৬ বছর বয়সে, ইভান ডোর্মিয়নের ক্যাথিড্রালে মনোমাখ এর ক্যাপ দিয়ে মুকুট পরেন। তিনি প্রথম "সার অফ অল রাশিয়াস" হিসেবে মুকুট লাভ করেন, যার ফলে তিনি কিয়েভান রুসের পূর্বপুরুষ বলে দাবি করেন। এর আগে, মস্কোর শাসকরা গ্র্যান্ড প্রিন্স হিসেবে মুকুট পরতেন, যদিও তার দাদা তৃতীয় ইভান দ্য গ্রেট, তার পত্রে নিজেকে "সার" বলে অভিহিত করতেন। অভিষেকের দুই সপ্তাহ পর ইভান তার প্রথম স্ত্রী আনাস্তাসিয়া রোমানভনাকে বিয়ে করেন। আনাস্তাসিয়া রোমানভ ছিলেন রোমানভ পরিবারের একজন সদস্য। জারের মুকুটে ভূষিত হয়ে ইভান পৃথিবী ও রাশিয়ার কাছে একটি বার্তা পাঠিয়েছিলেন: তিনি এখন দেশের একমাত্র সর্বোচ্চ শাসক এবং তার ইচ্ছাকে প্রশ্ন করা যাবে না। "নতুন উপাধিটি সাবেক বাইজেন্টাইন সম্রাট এবং তাতার খানের ক্ষমতার সমতুল্য এবং সমান্তরাল ক্ষমতা গ্রহণের প্রতীক, রুশ উৎসে যারা জার নামে পরিচিত। রাজনৈতিক প্রভাব ছিল ইভানের অবস্থানকে উন্নত করা।" এই নতুন উপাধি শুধু সিংহাসনকেই সুরক্ষিত করেনি কিন্তু সেইসঙ্গে ইভানকে এক নতুন ক্ষমতাও প্রদান করেছিল, যা ধর্মের সঙ্গে ওতপ্রোতভাবে জড়িত ছিল। তিনি তখন ঈশ্বরের ইচ্ছা সম্পাদন করার জন্য নিযুক্ত একজন "ঐশিক" নেতা ছিলেন, যেমন "গির্জার পাঠ্যাংশগুলো ওল্ড টেস্টামেন্টের রাজাদের 'তাসার' এবং খ্রিস্টকে স্বর্গীয় জার হিসেবে বর্ণনা করে।" এরপর নতুন নিযুক্ত উপাধিটি বংশ পরম্পরায় দেওয়া হয়েছিল: "মুস্কোভিয় শাসকরা... রুশ রাজার ক্ষমতার ঐশিক প্রকৃতি থেকে উপকৃত হয়েছিল... ইভানের রাজত্বের সময় স্ফটিকে পরিণত হয়েছিল।" ১৫৪৭ সালের মহা অগ্নিকান্ডের ফলে সৃষ্ট বিপর্যয় সত্ত্বেও ইভানের রাজত্বের প্রথম দিকে শান্তিপূর্ণ সংস্কার ও আধুনিকীকরণ করা হয়েছিল। ইভান আইন কোড সংশোধন করেন, ১৫৫০ সালের সুদেবনিক তৈরি করেন, একটি স্থায়ী সেনাবাহিনী (স্ট্রেল্টসি), জেমস্কি সোবর ( সামন্ত এস্টেট ধরণের প্রথম রাশিয়ান সংসদ) এবং অভিজাতদের কাউন্সিল (মনোনীত কাউন্সিল হিসাবে পরিচিত) প্রতিষ্ঠা করেন এবং শত অধ্যায়ের কাউন্সিলের সাথে চার্চের অবস্থান নিশ্চিত করেন। তিনি রাশিয়ার উত্তর-পূর্বাঞ্চলের গ্রামাঞ্চলে স্থানীয় স্বায়ত্তশাসন প্রবর্তন করেন। ইভানের আদেশে ১৫৫৩ সালে মস্কো প্রিন্ট ইয়ার্ড প্রতিষ্ঠিত হয় এবং রাশিয়ায় প্রথম মুদ্রণযন্ত্র চালু হয়। ১৫৫০ ও ১৫৬০-এর দশকে রুশ ভাষায় বেশ কিছু ধর্মীয় বই মুদ্রিত হয়। এই নতুন প্রযুক্তি প্রথাগত লিপিকারদের মধ্যে অসন্তোষের সৃষ্টি করে, যার ফলে ছাপাখানায় অগ্নিসংযোগ করা হয়। প্রথম রুশ মুদ্রাকর ইভান ফেদোরভ এবং পিওতর স্তিস্লাভেটকে মস্কো থেকে পালিয়ে লিথুয়ানিয়ার গ্র্যান্ড ডাচিতে পালিয়ে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, ১৫৬৮ সাল থেকে বই মুদ্রণ পুনরায় শুরু হয়, আন্দ্রনিক টিমোফেভিচ নেভেঝা এবং তার ছেলে ইভান এখন প্রিন্ট ইয়ার্ডের প্রধান। ইভানের সেন্ট ছিল। কাজান দখলের স্মরণে মস্কোতে ব্যাসিলের ক্যাথেড্রাল নির্মিত হয়। একটি মিথ্যা কিংবদন্তি আছে যে তিনি এই কাঠামোতে এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি স্থপতি পোস্টনিক ইয়াকোভলেভকে অন্ধ করে দিয়েছিলেন যাতে তিনি আর কখনও এত সুন্দর কিছু ডিজাইন করতে না পারেন। বাস্তবে, পোস্টনিক ইয়াকোভলেভ ইভানের জন্য আরও গির্জা এবং ১৫৬০ এর দশকের প্রথম দিকে কাজান ক্রেমলিনের দেয়াল এবং সেইসাথে সেন্টের উপরে চ্যাপেলের নকশা করেছিলেন। ব্যাসিলের কবর যেটা সেন্টের সাথে যুক্ত করা হয়েছিল। ইভানের মৃত্যুর কয়েক বছর পর ১৫৮৮ সালে ব্যাসিলের ক্যাথেড্রাল। যদিও এই নাম ও নির্মাণের সঙ্গে একাধিক স্থপতি জড়িত ছিলেন, তবে ধারণা করা হয় যে, প্রধান স্থপতি একই ব্যক্তি। এই সময়ের অন্যান্য ঘটনার মধ্যে রয়েছে কৃষকদের চলাফেরার উপর নিষেধাজ্ঞা আরোপ করে প্রথম আইন প্রবর্তন, যা ১৫৯৭ সালে ভবিষ্যৎ জার বরিস গোদুনভের শাসনামলে প্রতিষ্ঠিত হয়। (এ ছাড়া, রাশিয়ায় দাস্যকর্ম্ম দেখুন।) ১৫৬০ এর দশকে রাশিয়ায় কষ্ট আসে যা ইভানের নীতির নাটকীয় পরিবর্তন ঘটায়। রাশিয়া খরা ও দুর্ভিক্ষ, পোলিশ-লিথুয়ানীয় কমনওয়েলথের বিরুদ্ধে অসফল যুদ্ধ, তাতার আক্রমণ এবং সুইডেন, পোল্যান্ড ও হান্সেটিক লীগ কর্তৃক সমুদ্র বাণিজ্য অবরোধ দ্বারা বিধ্বস্ত হয়েছিল। তার প্রথম স্ত্রী আনাস্তাসিয়া রোমানভনা ১৫৬০ সালে মারা যান এবং তার মৃত্যু বিষাক্ত বলে সন্দেহ করা হয়। এই ব্যক্তিগত বিয়োগান্তক ঘটনা ইভানকে গভীরভাবে আঘাত করে এবং তার ব্যক্তিত্বকে প্রভাবিত করে বলে মনে করা হয়, যদি না তা তার মানসিক স্বাস্থ্যকে প্রভাবিত করে। একই সময়ে ইভানের একজন উপদেষ্টা প্রিন্স আন্দ্রেই কুরবস্কি লিথুয়ানীয়দের কাছে পালিয়ে যান এবং লিথুয়ানীয় সৈন্যদের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন এবং রুশ অঞ্চল ভেলিকিয়ে লুকি ধ্বংস করে দেন। ধারাবাহিক সম্পদ ইভানকে অভিজাতদের ব্যাপারে সন্দেহপ্রবণ করে তোলে। ১৫৬৪ সালের ৩ ডিসেম্বর ইভান আলেক্সান্দ্রভা স্লোবোদার উদ্দেশ্যে মস্কো ত্যাগ করেন। সেখান থেকে তিনি দু'টি চিঠি পাঠান। চিঠিতে তিনি অভিযোগ করেন যে, অভিজাত ও পাদ্রিদের অর্থ আত্মসাৎ ও বিশ্বাসঘাতকতার কারণে তিনি পদত্যাগ করেছেন। বয়রার আদালত ইভানের অনুপস্থিতিতে শাসন করতে অক্ষম ছিল এবং মস্কোর নাগরিকদের ক্রোধের ভয়ে ছিল। একজন বয়ের দূত ইভানের কাছে সিংহাসনে ফিরে আসার জন্য অনুরোধ করতে আলেকজান্দ্রোভা স্লোবোদার উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। ইভান পরম ক্ষমতা প্রদানের শর্তে ফিরে যেতে রাজি হন (দেখুন পরম রাজতন্ত্র)। তিনি দাবি করেছিলেন যে, তিনি যেন বোরার কাউন্সিল বা গির্জার কোনো হস্তক্ষেপ ছাড়াই বিশ্বাসঘাতকদের সম্পত্তি সম্পাদন ও বাজেয়াপ্ত করতে পারেন। এর উপর ভিত্তি করে, ইভান অপরিচনিনা সৃষ্টির আদেশ দেন। অপিখনিনা রাশিয়ার সীমানার মধ্যে একটি পৃথক অঞ্চল নিয়ে গঠিত ছিল, যার অধিকাংশই ছিল উত্তরে প্রাক্তন নভগরদ প্রজাতন্ত্রের অঞ্চল। ইভান অপিচনিনা অঞ্চলের উপর একচেটিয়া ক্ষমতা লাভ করেন। বয়র কাউন্সিল রাজ্যের দ্বিতীয় বিভাগ জেমশিনা (ভূমি) শাসন করত। ইভান ওপ্রিচনিকি নামে একজন ব্যক্তিগত প্রহরীও নিয়োগ করেছিলেন। মূলত এটি ছিল এক হাজার শক্তিশালী। অপরিচনিকির নেতৃত্বে ছিলেন মালিয়ুতা স্কুরাতোভ। একজন পরিচিত অপ্রিচনিক ছিলেন জার্মান অভিযাত্রী হাইনরিখ ফন স্টাডেন। অপরিখনিকিরা অপরিখনিনার অধীনে সামাজিক ও অর্থনৈতিক সুবিধা ভোগ করত। তারা ইভানের প্রতি তাদের আনুগত্য ও পদমর্যাদার জন্য ঋণী ছিল, উত্তরাধিকার বা স্থানীয় বন্ধনের জন্য নয়। প্রথম দফা নির্যাতনের লক্ষ্যবস্তু ছিল রাশিয়ার রাজপরিবার, বিশেষ করে সুজদালের প্রভাবশালী পরিবার। ইভান বয়লার গোত্রের বিশিষ্ট সদস্যদের মৃত্যুদণ্ড দেন, নির্বাসিত করেন অথবা ষড়যন্ত্রের সন্দেহজনক অভিযোগে জোরপূর্বক মুণ্ডন করেন। মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্তদের মধ্যে ছিলেন মেট্রোপলিটন ফিলিপ এবং বিশিষ্ট যোদ্ধা আলেকজান্ডার গোরবাতি-শুইস্কি। ১৫৬৬ সালে ইভান অর্চিনিনাকে আটটি কেন্দ্রীয় জেলায় সম্প্রসারিত করেন। সেখানে ১২,০০০ অভিজাতের মধ্যে ৫৭০ জন অপরিকনিক হয়ে ওঠে এবং বাকি সকলকে বহিষ্কার করা হয়। নতুন রাজনৈতিক ব্যবস্থার অধীনে, ওপ্রিচনিকিকে বড় জমিদারি দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু পূর্ববর্তী জমিদারদের মতো তাদের কাজের জন্য জবাবদিহি করা যেত না। এই ব্যক্তিরা "যাহাদের অধিকার ছিল, প্রায় সমস্ত কৃষককে লইয়া গেল, এবং দশ বৎসরে যেরূপ বেতন দিত, এক বৎসরে তাহাকে তদপেক্ষা অধিক বেতন দিল।" এ ধরনের নির্যাতনের ফলে কৃষকদের পালিয়ে যাওয়ার ঘটনা বৃদ্ধি পায়, যার ফলে সামগ্রিক উৎপাদন হ্রাস পায়। দশের কারণে শস্যের মূল্য বৃদ্ধি পায়। | [
{
"question": "ওপ্রিচনিনা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা এত বেশি নিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি কোন প্রতিক্রিয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "ওপ্রিচনিনা রাশিয়ার সীমানার মধ্যে একটি পৃথক অঞ্চল ছিল, মূলত উত্তরে প্রাক্তন নভগরদ প্রজাতন্ত্রের অঞ্চলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা অনেক কিছু নিয়েছে কারণ তাদের বড় বড় জমিদারি দেওয়া হয়েছে, কিন্তু তাদের কাজের জন্য তাদের জবাবদিহ... | 209,444 |
wikipedia_quac | চেম্বারলেইন ১৮২৮ সালের ৮ সেপ্টেম্বর মেইনের ব্রিউয়ারে জন্মগ্রহণ করেন। চেম্বারলেইন ইংরেজ বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং রাজা স্টিফেনের রাজত্বকালে ১২শ শতাব্দীতে ইংল্যান্ডে তাঁর পরিবারের সন্ধান পাওয়া যায়। তিনি পাঁচ সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে বড় ছিলেন। কথিত আছে যে, তার বাবা যখন তার প্রতি কঠোর ছিলেন, তখন তিনি তার মায়ের প্রিয় ছিলেন। তিনি তার গির্জার সঙ্গে খুবই জড়িত ছিলেন, মূলত গায়কদলে গান গাইতেন। তার মা তাকে একজন প্রচারক হতে উৎসাহিত করেছিলেন, যখন তার বাবা তাকে সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি উভয় বিকল্পের প্রতি অনীহা অনুভব করেছিলেন। বোডোইন কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার অল্প কিছুদিন পর তিনি বাকপ্রতিবন্ধী হয়ে পড়েন। তিনি ১৮৪৮ সালে মেইনের ব্রুন্সউইকে স্থানীয় শিক্ষক, অধ্যাপক উইলিয়াম হাইডের সহায়তায় বোডোইন কলেজে ভর্তি হন। চেম্বারলেইন প্রবেশিকা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার জন্য প্রাচীন গ্রিক ও ল্যাটিন পড়তে শিখেছিলেন। বাউডোইনে থাকাকালীন তিনি অনেক লোকের সাথে পরিচিত হন যারা তার জীবনকে প্রভাবিত করবে, যার মধ্যে ছিলেন বাউডোইনের অধ্যাপক ক্যালভিন স্টো এর স্ত্রী হ্যারিয়েট বেচার স্টো। চেম্বারলেইন প্রায়ই তার বিখ্যাত উপন্যাস আঙ্কল টম'স কেবিন থেকে তার পড়া অংশ শুনতে যেতেন। তিনি পেউনিশিয়ান সোসাইটিতে যোগ দেন। ফি বেটা কাপ্পা একাডেমিক সম্মান সোসাইটির একজন সদস্য এবং আলফা ডেল্টা ফি ভ্রাতৃসংঘের একজন ভাই, চেম্বারলেইন ১৮৫২ সালে স্নাতক হন। ১৮৫৫ সালে তিনি ফ্যানি অ্যাডামসকে বিয়ে করেন। ফ্যানি অ্যাডামস একজন স্থানীয় পাদ্রির কন্যা ছিলেন। চেম্বারলেইন ম্যাইনের ব্যাংগোর থিওলজিকাল সেমিনারিতে আরও তিন বছর পড়াশোনা করেন। এরপর তিনি বোডোইনে ফিরে আসেন এবং অলঙ্কারশাস্ত্রের অধ্যাপক হিসেবে শিক্ষা জীবন শুরু করেন। অবশেষে তিনি বিজ্ঞান ও গণিত ব্যতীত অন্যান্য সকল বিষয়ে পাঠদান শুরু করেন। ১৮৬১ সালে তিনি আধুনিক ভাষাসমূহের অধ্যাপক নিযুক্ত হন। তিনি ইংরেজি ছাড়া আরও নয়টা ভাষায় সাবলীলভাবে কথা বলতে পারতেন: গ্রিক, ল্যাটিন, স্প্যানিশ, জার্মান, ফ্রেঞ্চ, ইতালীয়, আরবি, ইব্রীয় এবং সিরীয়। চেম্বারলেইনের প্রপিতামহরা ছিলেন আমেরিকান বিপ্লবী যুদ্ধে সৈনিক। একজন ছিলেন ফ্রাঙ্কলিন চেম্বারলেইন, যিনি ইয়র্কটাউন অবরোধে একজন সার্জেন্ট ছিলেন। ১৮১২ সালের যুদ্ধের সময় তার পিতামহ জোশুয়া চেম্বারলেইন স্থানীয় মিলিশিয়াতে কর্নেল ছিলেন এবং হ্যাম্পডেনের অপমানজনক যুদ্ধে তার ভূমিকার জন্য কোর্ট-মার্শাল করা হয়েছিল (কিন্তু অব্যাহতি দেওয়া হয়েছিল)। তাঁর পিতাও ১৮৩৯ সালের অরোস্টোক যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন। | [
{
"question": "যিহোশূয়ের প্রাথমিক জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন উপদেশের জন্য যান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কি কঠিন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জীবনের প্রথম দিকে তার প্রতিদ্বন্দ্বিতাগুলো কী?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "যিহোশূয় তার গির্জার সঙ্গে খুবই জড়িত ছিলেন এবং গায়কদলে গান গাইতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উভয় বিকল্পের প্রতিই অনীহা অনুভব করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর জীবনের প্রথম দিকে তাঁর প্রতিদ্বন্দ্বিতা ছিল প... | 209,445 |
wikipedia_quac | গেটিসবার্গের যুদ্ধের সময় চেম্বারলেইন সবচেয়ে বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। ২ জুলাই, যুদ্ধের দ্বিতীয় দিনে, ইউনিয়ন বাহিনী প্রাথমিক বাধা থেকে পুনরুদ্ধার করে এবং দ্রুত শহরের দক্ষিণে পাহাড়ের একটি লাইনে প্রতিরক্ষা অবস্থানে পুনর্গঠিত হয়। ইউনিয়ন বাহিনীর সাময়িক দুর্বলতা উপলব্ধি করে কনফেডারেশনগুলি ইউনিয়ন বাম অংশের বিরুদ্ধে আক্রমণ শুরু করে। কর্নেল স্ট্রং ভিনসেন্টের নেতৃত্বে চেম্বারলেইনের ব্রিগেডকে সেনাবাহিনীর প্রধান প্রকৌশলী ব্রিগ লিটল রাউন্ড টপকে রক্ষা করার জন্য পাঠানো হয়। জেনারেল গভার্নর কে. ওয়ারেন. চেম্বারলেইন নিজেকে এবং ২০তম মেইনকে পুরো ইউনিয়ন লাইনের বাম প্রান্তে খুঁজে পান। তিনি দ্রুত ছোট পাহাড়ের কৌশলগত গুরুত্ব বুঝতে পারেন এবং যে কোন মূল্যে ২০তম মেইনের ইউনিয়ন ধরে রাখার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেন। মেইনের লোকেরা ১৫তম রেজিমেন্ট আলাবামা ইনফেন্ট্রি থেকে কর্নেল উইলিয়াম সি. ওটসের নেতৃত্বে পাহাড়টি আক্রমণ করার আগ পর্যন্ত অপেক্ষা করে। বারবার কনফেডারেশনগুলো আঘাত হেনেছে, ২০তম মেইন প্রায় দ্বিগুণ হয়ে গেছে। অনেক হতাহত এবং গোলাবারুদ কম থাকায় কর্নেল চেম্বারলেইন পরিস্থিতি বুঝতে পারেন এবং তার বাম উইংকে (যেটি তখন পশ্চিম দিকের রেজিমেন্টের তুলনায় দক্ষিণ-পূর্ব দিকে ছিল) বেয়োনেট চার্জ শুরু করার নির্দেশ দেন। সেই দিনের রিপোর্ট থেকে: "সেই সঙ্কটের সময় আমি বেয়োনেটের আদেশ দিয়েছিলাম। যথেষ্ট হয়েছে। যদিও যুদ্ধক্ষেত্রের অবস্থা দেখে মনে হয় না যে, অনেক লোক চেম্বারলেইনের আদেশ শুনেছিল কিন্তু অধিকাংশ ইতিহাসবিদ মনে করেন যে, তিনি এই অভিযোগ উত্থাপন করেছিলেন। ২০তম মাইন পাহাড়ের উপর আক্রমণ চালায়, বাম উইং ক্রমাগত চাকা ঘোরায় যাতে চার্জিং লাইনটি একটি হিঞ্জের মত দোলায়, এইভাবে একটি একযোগে সম্মুখ আক্রমণ এবং পার্শ্বীয় কৌশল তৈরি করে, ১০১ জন কনফেডারেট সৈন্যকে বন্দী করে এবং সফলভাবে পার্শ্বীয় আক্রমণ রক্ষা করে। যুদ্ধের এই সংস্করণটি কিলার এঞ্জেলস বই এবং গেটিসবার্গ চলচ্চিত্র দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল, কিন্তু এই বিবরণের ঐতিহাসিক বৈধতা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। চেম্বারলেইন এই যুদ্ধে দুটি সামান্য আঘাত সহ্য করেছিলেন, একটি যখন একটি গুলি তার তলোয়ারের খাপে আঘাত করে এবং তার উরুতে আঘাত করে, এবং আরেকটি যখন তার ডান পায়ে একটি নিক্ষিপ্ত বুলেট বা একটি ছোট টুকরা আঘাত করে। চেম্বারলেইন ব্যক্তিগতভাবে একজন কনফেডারেট বন্দীকে তার সাথে করে নিয়ে যান। কৌশলটা শুরু করার পর, তিনি একজন কনফেডারেট অফিসারকে দেখতে পান, যিনি একটা পিস্তল হাতে নিয়ে খুব দ্রুত গুলি করেন। চেম্বারলেইন অটল থাকেন এবং তার তলোয়ার দিয়ে অফিসারের গলা আঁকড়ে ধরে আত্মসমর্পণ করেন। গেটিসবার্গে চেম্বারলেইনকে ধরা পিস্তলটি এখনও মেইন স্টেট মিউজিয়ামের গৃহযুদ্ধের প্রদর্শনীতে দেখা যায়। লিটল রাউন্ড টপকে রক্ষা করার জন্য তিনি রাউন্ড টপের সোব্রিকেট লায়ন নামে পরিচিত ছিলেন। যুদ্ধের আগে চেম্বারলেইন বেশ অসুস্থ ছিলেন, ম্যালেরিয়া ও আমাশয়ে ভুগছিলেন। পরে এই অসুস্থতার কারণে তিনি সুস্থ না হওয়া পর্যন্ত সক্রিয় দায়িত্ব থেকে অব্যাহতি পান। তার "আশ্চর্য বীরত্ব এবং বার বার আক্রমণের বিরুদ্ধে লিটল রাউন্ড টপে তার অবস্থান ধরে রাখার জন্য এবং গ্রেট রাউন্ড টপে তার অগ্রবর্তী অবস্থানের জন্য" চেম্বারলেইন মেডেল অব অনারে ভূষিত হন। | [
{
"question": "এই যুদ্ধে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেনাবাহিনীতে তিনি কোন পদে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই যুদ্ধে একটা বড় ঘটনা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুদ্ধে তিনি কোন গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "যুদ্ধে তার ভূমিকা ছিল লিটল রাউন্ড টপে ইউনিয়নকে রক্ষা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই যুদ্ধে একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ছিল ইউনিয়ন বাহিনীর দ্রুত পুনর্বিন্যাস এবং পাহাড়ের উপর প্রতিরক্ষামূলক অবস্থান গ্রহণ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,446 |
wikipedia_quac | ম্যাকডোনাল্ড ২০১৪ সালের ১০ আগস্ট এমারসন বার অ্যান্ড গ্রিলে লেডি ডে নাটকে বিলি হলিডে চরিত্রে অভিনয় করেন। ২৫ মার্চ, ২০১৪ তারিখে প্রাকদর্শনের পর, নাটকটি ১৩ এপ্রিল, ২০১৪ তারিখে স্কয়ার থিয়েটারের সার্কেলে মুক্তি পায়। এই নাটকের ব্যাপারে ম্যাকডোনাল্ড এক সাক্ষাৎকারে বলেছেন: এটা একটা মহিলার সম্পর্কে যে কনসার্টে অংশ নিতে চাচ্ছে, যার সম্পর্কে আমি কিছু জানি, আর সে এটা করছে এমন একটা সময়ে যখন তার যকৃৎ কেটে গিয়েছিল আর সে নিয়মিত হেরোইন সেবন করছিল... আমি হয়তো আমার জীবনের প্রথম দিকে বিল হলিডে সম্পর্কে একটু সমালোচনা করেছিলাম, কিন্তু আমি তার ব্যাপারে সবচেয়ে বেশি মুগ্ধ হয়েছি - আর এই শোতে যা আকর্ষণীয় তা হল যে এই নাটকে যে সব বিষয় রয়েছে তা হল: সে প্রায় হাসতে হাসতে বলছে, তার জীবন কত ভয়ানক হয়ে গেছে। আমার মনে হয় না সে নিজেকে এর শিকার মনে করে। এবং সে তার সঙ্গীতের সাথে এক অবিশ্বাস্য সম্পর্ক অনুভব করে- সে কোন গান গাইতে পারে না যদি এর সাথে তার কোন আবেগগত সম্পর্ক না থাকে, যা আমি সত্যি বুঝতে পারি। ম্যাকডোনাল্ড এই কাজের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি অভিনয়ের জন্য ছয়টি টনি পুরস্কার অর্জন করেন (অবৈতনিক পুরস্কার গণনা না করে) এবং প্রথম ব্যক্তি যিনি চারটি অভিনয়ের বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করেন। তার গ্রহণ করা বক্তৃতায়, "সে তার বাবামাকে ধন্যবাদ জানিয়েছিল, কারণ তারা তাকে একজন শিশু হিসেবে তার আগ্রহগুলো অনুধাবন করতে উৎসাহিত করেছিল।" তিনি তার সামনে আসা আফ্রিকান-আমেরিকান নারীদেরও ধন্যবাদ জানান, যারা "দৃঢ়, সাহসী এবং সাহসী" ছিলেন। আমি মায়া এঞ্জেলোর কাঁধে দাঁড়িয়ে আছি। আমি ডায়াহান ক্যারল আর রুবি ডি'র পাশে দাঁড়িয়ে আছি, আর সবচেয়ে বড় কথা, বিলি হলিডে। এই গ্রহে থাকার সময় তোমাকে যা দেওয়া হয়েছিল তার চেয়েও বেশি কিছু তোমার প্রাপ্য ছিল। এটা তোমার জন্য, বিলি।" এই অনুষ্ঠানটি নিউ অরলিন্সের ক্যাফে ব্রাজিলে চিত্রায়িত হয় এবং ২০১৬ সালের ১২ মার্চ এইচবিওতে সম্প্রচারিত হয়। ম্যাকডোনাল্ড ২০১৬ সালে সীমিত ধারাবাহিক বা চলচ্চিত্রে সেরা প্রধান অভিনেত্রী বিভাগে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ম্যাকডোনাল্ড ২০১৬ সালের জুন থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত লেডি ডে-তে ছুটির দিনে তার ওয়েস্ট এন্ডে অভিষেক করার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু গর্ভবতী হওয়ার পর তিনি এই পরিকল্পনা স্থগিত করেন। তিনি ২০১৭ সালের জুন থেকে ২০১৭ সালের ৯ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ওয়েস্ট এন্ডের উইন্ডহাম থিয়েটারে লেডি ডেতে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "এমারসন বার এন্ড গ্রিলে লেডি ডে'র ব্যাপারে কি গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই নাটক দিয়ে সে কিভাবে শুরু করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যদি তিনি কোন পুরস্কার জিতে থাকেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন নামধারী অভিনে... | [
{
"answer": "নাটকটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি বিখ্যাত গায়ক ও কর্মী বিলি হলিডের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মঞ্চনাটকে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা... | 209,447 |
wikipedia_quac | ম্যাকডোনাল্ড সঙ্গীতধর্মী ও নাট্যধর্মী উভয় ধরনের টেলিভিশন নাটকেও অভিনয় করেছেন। ২০০১ সালে তিনি এইচবিওর চলচ্চিত্র উইট এর জন্য মিনি ধারাবাহিক বা চলচ্চিত্রে সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে তার প্রথম এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এছাড়াও তিনি "লাইফ অন দ্য স্ট্রিট" (১৯৯৯), "ল অ্যান্ড অর্ডার: স্পেশাল ভিকটিম ইউনিট" (২০০০), "হাভিং আওয়ার সে" (১৯৯৯), "দ্য ডেলানি সিস্টার্স ফার্স্ট ১০০ ইয়ারস" (১৯৯৯), "দ্য বেডফোর্ড ডায়েরিজ" (২০০৬), এবং "কিডনাপড" (২০০৬-২০০৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ২০০৬ সালের ৩১ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিকের সাথে চলচ্চিত্রের সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ২০১৩ সালে, তিনি সোনডেইম দ্বারা নির্মিত এইচবিও তথ্যচিত্র সিক্সে উপস্থিত হন। ম্যাকডোনাল্ড গ্রে'স অ্যানাটমির একটি স্পিনঅফ প্রাইভেট প্র্যাকটিসে নাওমি বেনেট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি মেরিন ডুঙ্গির স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি এই ধারাবাহিকে পাইলটের ভূমিকা পালন করেন। চতুর্থ সিজনের শেষে ম্যাকডোনাল্ড প্রাইভেট প্র্যাকটিস ছেড়ে দেন, কিন্তু ষষ্ঠ সিজনের শেষে সিরিজ শেষ করার জন্য ফিরে আসেন। চলচ্চিত্রে ম্যাকডোনাল্ড বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট (২০১৭), রিকি অ্যান্ড দ্য ফ্ল্যাশ (২০১৫), বেস্ট থিফ ইন দ্য ওয়ার্ল্ড (২০০৪), ইট রানস ইন দ্য ফ্যামিলি (২০০৩), ক্রেডল উইল রক (১৯৯৯), দ্য অবজেক্ট অব মাই অ্যাফেকশন (১৯৯৮), এবং ডেরিশ শোকোফের সেভেন সার্ভেন্টস (১৯৯৬) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ম্যাকডোনাল্ড ২০১৩ সালে এনবিসির সরাসরি সম্প্রচারিত দ্য সাউন্ড অব মিউজিক লাইভ! ২০১২ সাল থেকে, ম্যাকডোনাল্ড পিবিএস ধারাবাহিক লাইভ ফ্রম লিংকন সেন্টারের উপস্থাপক হিসেবে কাজ করছেন, যার জন্য তিনি অনুষ্ঠানটির প্রযোজকদের সাথে অসাধারণ বিশেষ শ্রেণীর প্রোগ্রামের জন্য একটি এমি পুরস্কার ভাগাভাগি করেছেন। ২০১৭ সালের ১ আগস্ট ঘোষণা করা হয় যে, তিনি দ্য গুড ফাইটের দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য প্রধান চরিত্রে যোগ দিয়েছেন। | [
{
"question": "অদ্রা টেলিভিশনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন টিভি শো করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন টিভি শোতে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ম্যাকডোনাল্ড প্রাইভেট প্র্যাকটিসে নাওমি বেনেট চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 209,448 |
wikipedia_quac | রিচার্ডের কাউন্সিল অফ দ্য নর্থ, তার "এক প্রধান প্রাতিষ্ঠানিক উদ্ভাবন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তার দ্বৈত পরিষদ থেকে উদ্ভূত, চতুর্থ এডওয়ার্ড দ্বারা তার নিজের ভাইসরয় নিয়োগের পর; রিচার্ড নিজে রাজা হওয়ার সময়, তিনি তার অনুপস্থিতিতে একই পরিষদ কাঠামো বজায় রেখেছিলেন। এটি আনুষ্ঠানিকভাবে ১৪৮৪ সালের এপ্রিল মাসে লিংকনের আর্ল জন ডি লা পোলের প্রেসিডেন্সির অধীনে রাজকীয় কাউন্সিলের অংশ হয়ে ওঠে, যা ওয়েকফিল্ডের চন্দন দুর্গে অবস্থিত ছিল। এটি উত্তর ইংল্যান্ডের জন্য অনেক উন্নত অবস্থা ছিল বলে মনে করা হয়, কারণ এটি অন্তত, তত্ত্বে, শান্তি এবং আইন ভঙ্গকারীদের শাস্তি এবং ভূমি বিরোধ সমাধান করার উদ্দেশ্যে ছিল। আঞ্চলিক শাসন সরাসরি কেন্দ্রীয় সরকারের নিয়ন্ত্রণে নিয়ে আসা, এটি রাজার "সবচেয়ে স্থায়ী স্মৃতিস্তম্ভ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা ১৬৪১ সাল পর্যন্ত অপরিবর্তিত ছিল। ১৪৮৩ সালের ডিসেম্বর মাসে রিচার্ড এমন এক আদালত প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা পরে অনুরোধ আদালত নামে পরিচিত হয়ে উঠেছিল, যে-আদালতে দরিদ্র লোকেরা তাদের অভিযোগগুলো শোনার জন্য আইনগত প্রতিনিধিত্ব করতে পারত না। ১৪৮৪ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি জামিন ব্যবস্থারও উন্নতি করেন। এর উদ্দেশ্য ছিল সন্দেহভাজন অপরাধীদের বিচারের আগে কারাগারে পাঠানো থেকে রক্ষা করা এবং সেই সময়ে তাদের সম্পত্তি জব্দ করা থেকে রক্ষা করা। তিনি ১৪৮৪ সালে কলেজ অব আর্মস প্রতিষ্ঠা করেন, তিনি বই মুদ্রণ ও বিক্রির উপর নিষেধাজ্ঞা জারি করেন এবং প্রচলিত ফরাসি ভাষা থেকে ইংরেজিতে লিখিত আইন ও সংবিধি অনুবাদের আদেশ দেন। তিনি স্বেচ্ছাকৃত সুবিধাদি (একটি কৌশল যার মাধ্যমে চতুর্থ এডওয়ার্ড তহবিল সংগ্রহ করেছিলেন) বন্ধ করে দেন, জমির ক্রেতার কাছ থেকে জমি বিক্রি করাকে শাস্তিযোগ্য করে তোলেন, জমির বিক্রয় প্রকাশ করতে হবে, জুরিদের জন্য সম্পত্তির যোগ্যতা নির্ধারণ করতে হবে, পিপওয়াডারদের নির্যাতনমূলক আদালতকে সীমিত করতে হবে, বস্ত্র বিক্রয় নিয়ন্ত্রণ করতে হবে, কিছু নির্দিষ্ট ফর্ম তৈরি করতে হবে, এবং কিছু নির্দিষ্ট ফর্ম তৈরি করতে হবে। চার্চিল বিশ্বাস আইনের উন্নতি সাধন করেন। বসওয়ার্থে রিচার্ডের মৃত্যুর ফলে প্ল্যান্টাগেনেট রাজবংশের সমাপ্তি ঘটে, যা ১১৫৪ সালে দ্বিতীয় হেনরির পর থেকে ইংল্যান্ড শাসন করেছিল। শেষ বৈধ পুরুষ প্ল্যান্টাগেনেট, রিচার্ডের ভাতিজা এডওয়ার্ড, আর্ল অফ ওয়ারউইক (তৃতীয় রিচার্ডের ভাই ক্লারেন্সের পুত্র) ১৪৯৯ সালে সপ্তম হেনরি দ্বারা মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। প্ল্যান্টাজেনেটের একমাত্র সরাসরি পুরুষ লাইনটি হল হাউস অফ বিউফোর্ট, যার প্রধান হলেন বিউফোর্টের ১২তম ডিউক হেনরি সমারসেট। কিন্তু চতুর্থ হেনরি বিউফোর্ট লাইনকে উত্তরাধিকার থেকে বিরত রাখেন। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজ অফ আর্মস কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তার উত্তরাধিকার ছিল আঞ্চলিক শাসন সরাসরি কেন্দ্রীয় সরকারের নিয়ন্ত্রণে আনা এবং এটি রাজার \"সবচেয়ে দীর্ঘস্থায়ী স্মৃতিস্তম্ভ\" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাঁর অনুপস্থিতিতে একই পরিষদীয় কাঠামো বজায় রেখে এবং এটিকে রাজকীয় কাউন্সিলের অঙ্গীভূত করে তা সম্প... | 209,449 |
wikipedia_quac | ডিনের প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল পেপসি কোলার একটি বিজ্ঞাপনে। তিনি পূর্ণ-সময়ের অভিনয় করার জন্য কলেজ ছেড়ে দেন এবং তার প্রথম বক্তৃতার অংশে জন দ্য প্রিয় শিষ্য হিসেবে অভিনয় করেন। ডীন লস অ্যাঞ্জেলেসের চ্যাটসওয়ার্থ এলাকায় ব্যাপকভাবে চিত্রায়িত আইভার্সন মুভি র্যাঞ্চে কাজ করতেন, যেখানে যিশুর সমাধির একটি প্রতিরূপ র্যাঞ্চে নির্মাণ করা হয়েছিল। ডিন পরবর্তীতে চলচ্চিত্রে তিনটি ওয়াক-অন চরিত্রে অভিনয় করেন: ফিক্সড বেয়োনেটস!-এ একজন সৈনিক হিসেবে, নাবিক বিওয়্যার-এ একজন মুষ্টিযোদ্ধা কর্ণারম্যান হিসেবে এবং হ্যাজ এনিবডি সিন মাই গাল? হলিউডে চাকরি পাওয়ার জন্য সংগ্রাম করার সময় ডিন সিবিএস স্টুডিওতে পার্কিং লটের পরিচারক হিসেবে কাজ করেন। এই সময় তিনি একটি বিজ্ঞাপন সংস্থার রেডিও পরিচালক রজার্স ব্রাকেট এর সাথে সাক্ষাৎ করেন। ১৯৫১ সালের জুলাই মাসে ডিন "জেইন ডো" ছদ্মনামে অভিনয় করেন। ১৯৫১ সালের অক্টোবরে অভিনেতা জেমস হুইটমোর ও তার পরামর্শদাতা রজার্স ব্রেকেট এর উৎসাহে ডিন নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন। সেখানে তিনি বিট দ্য ক্লক নামক একটি গেম শোতে স্টান্ট টেস্টার হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু পরবর্তীতে খুব দ্রুত কাজ করার অভিযোগে তাকে বরখাস্ত করা হয়। তিনি সিবিএসের টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য ওয়েব, স্টুডিও ওয়ান ও লাক্স ভিডিও থিয়েটারে অভিনয় করেন। এই অর্জনের জন্য গর্বিত, ডিন ১৯৫২ সালে তার পরিবারের কাছে একটি চিঠিতে অ্যাক্টরস স্টুডিওকে " থিয়েটারের সেরা স্কুল" হিসেবে উল্লেখ করেন। এখানে মার্লোন ব্র্যান্ডো, জুলি হ্যারিস, আর্থার কেনেডি, মিলড্রেড ডানক, এলি ওয়ালেস... খুব কম লোকই এতে প্রবেশ করে... একজন অভিনেতার ক্ষেত্রে এটাই সবচেয়ে ভালো বিষয় হতে পারে। আমি সবচেয়ে ছোট।" সেখানে তিনি ক্যারল বেকারের সহপাঠী ও ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। ডিনের কর্মজীবন শুরু হয় এবং ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি ক্রাফ্ট টেলিভিশন থিয়েটার, রবার্ট মন্টগোমারি প্রেজেন্টস, দ্য ইউনাইটেড স্টেটস স্টিল আওয়ার, ডেঞ্জার, এবং জেনারেল ইলেকট্রিক থিয়েটারের মতো টেলিভিশন শোতে অভিনয় করেন। সিবিএসের ধারাবাহিক "গ্লোরি ইন দ্য ফ্লাওয়ার"-এর একটি পর্বে ওনিবাস চরিত্রে তার প্রথম ভূমিকা ছিল। ১৯৫৩ সালের গ্রীষ্মের এই অনুষ্ঠানটি "ক্রেজি ম্যান, ক্রেজি" গানের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল, যেটি ছিল প্রথম নাট্যধর্মী টিভি অনুষ্ঠান যেখানে রক এবং রোল অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৫৪ সালে আন্দ্রে গিদের বই দ্য ইমমোরালিস্ট অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রে বাচির চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি সমাদৃত হন। | [
{
"question": "জেমস ডিনের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কি কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি টিভি শোতে কাজ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অভিনয় জীবন কি ভাল কেটেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "জেমস ডিনের প্রথম কাজ ছিল পেপসি কোলার বিজ্ঞাপনে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 209,450 |
wikipedia_quac | গিলিয়ামের চলচ্চিত্রের একটি স্বতন্ত্র চেহারা আছে, শুধুমাত্র ভুল-দৃশ্যে নয়, এমনকি ফটোগ্রাফিতেও, যা প্রায়ই একটি ছোট ক্লিপ থেকে শনাক্ত করা যায়; মানসিক অস্থিরতার একটি পরাবাস্তব পরিবেশ তৈরি করার জন্য, তিনি প্রায়ই অস্বাভাবিক ক্যামেরা কোণ, বিশেষত নিম্ন-কোণ শট, উচ্চ-কোণ শট এবং ডাচ কোণ ব্যবহার করেন। রজার এবার্ট বলেছিলেন যে, "তার জগৎ সবসময় এর বিস্তারিত বিবরণের প্রাচুর্যের কারণে বিভ্রান্তিকর।" তাঁর বেশির ভাগ ছবিই রেকটিলিনিয়ার আল্ট্রা- ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্সের মাধ্যমে ধারণ করা হয়েছে। জিলিয়ামের দীর্ঘদিনের আলোকচিত্র পরিচালক নিকোলা পেকোরিনি বলেছেন, "টেরি এবং আমার কাছে, একটি লম্বা লেন্স ৪০ মিমি থেকে ৬৫ মিমি এর মধ্যে কিছু বোঝায়।" এই মনোভাবটি ফটোগ্রাফির সাধারণ সংজ্ঞা থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা, যেখানে ৪০ থেকে ৬৫ মিমি একটি সাধারণ লেন্সের ফোকাস দৈর্ঘ্য, যা প্রাকৃতিক মানুষের দৃষ্টিভঙ্গির অনুরূপ, গিলিয়ামের স্বাক্ষর শৈলীর বিপরীতে, ফোকাস দৈর্ঘ্যের তার স্বাভাবিক পছন্দ দ্বারা চরম দৃষ্টিকোণ বিকৃতি দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়। ১৪ মিমি লেন্সটি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে অনানুষ্ঠানিকভাবে "দি জিলিয়াম" নামে পরিচিত হয়ে উঠেছে, কারণ ব্রাজিল থেকে অন্তত তার ঘন ঘন ব্যবহারের কারণে। জিলিয়াম তার চলচ্চিত্রে ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্স ব্যবহার করার জন্য তার পছন্দ ব্যাখ্যা করেছেন: ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্স, আমি মনে করি আমি তাদের বেছে নিয়েছি কারণ এটি আমাকে অনুভব করায় যে আমি চলচ্চিত্রের স্থানে আছি, আমি পরিবেষ্টিত। আমার প্রচলিত দৃষ্টিভঙ্গী বিস্তারিত, আর আমি এটা পছন্দ করি। এটা করা অনেক কঠিন, আলো জ্বালানো অনেক কঠিন। আর একটা জিনিস আমি পছন্দ করি ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্সের ব্যাপারে যে আমি দর্শকদের জোর করছি না শুধু একটা জিনিস দেখতে যেটা গুরুত্বপূর্ণ। এটা আছে, কিন্তু আরো অনেক কিছু আছে, এবং কিছু লোক এটা পছন্দ করে না, কারণ আমি ঠিক আমার মত করে বিষয়গুলোকে নির্দেশ করছি না, যদি আমি একটা লম্বা লেন্স ব্যবহার করতাম, যেখানে আমি শুধু একটা বিষয়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করতাম এবং অন্য সব কিছু মনোযোগের বাইরে চলে যেত। ...আমার মনে হয়, আমার চলচ্চিত্র দ্বিতীয় এবং তৃতীয় বারের চেয়ে ভাল, খোলাখুলিভাবে, কারণ আপনি এখন আরাম করতে পারেন এবং প্রবাহের সাথে যেতে পারেন যা হয়ত প্রথমবার দেখার মত স্পষ্ট ছিল না এবং আমরা যে পৃথিবী তৈরি করছি তার বিস্তারিত বিবরণে ভেসে যেতে পারেন। ... আমি [আমার দৃশ্যগুলো] গুছিয়ে রাখার চেষ্টা করি, সেগুলো অনেক দেখার যোগ্য। আরেকটি সাক্ষাৎকারে, গিলিয়াম উল্লেখ করেন, ব্রাজিলে তিনি প্রথম ৯.৮ মিমি কিনোটিক লেন্স ব্যবহার করেছিলেন, যে প্রশস্ত-কোণ লেন্স ছোট ফিল্ম সেটগুলিকে "বড়" দেখায়। তিনি এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় যে লেন্স ব্যবহার করেছেন তা হল ৮ মিমি জাইস লেন্স যা ডক্টর পারনাসাসের ইমাজিনারিয়াম চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছে। | [
{
"question": "গিলিয়মের চেহারা ও স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার চলচ্চিত্রের চেহারা বিশেষ কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কিভাবে তার চলচ্চিত্র এবং ফটোগ্রাফি আলাদা হয়ে যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার স্টাইলের সংজ্ঞা কি?",
"turn_id... | [
{
"answer": "জিলিয়ামের চলচ্চিত্রের চেহারা ও শৈলী স্বতন্ত্র, যা মানসিক অস্থিরতার এক পরাবাস্তব পরিবেশ এবং ভারসাম্যহীন এক জগতের দ্বারা চিহ্নিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যামেরার অস্বাভাবিক কোণ, বিশেষ করে নিম্ন-কোণ শট, উচ্চ-কোণ শট এবং ওলন্দাজ কোণ ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
... | 209,451 |
wikipedia_quac | ডক্টর পারনাসাসের ইমাজিনারিয়াম ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে, গিলিয়াম ঘোষণা করেন যে তিনি তার লেখক সঙ্গী চার্লস ম্যাকেউনের সাথে একটি নতুন প্রকল্পে কাজ করছেন। একদিন পরে, ফ্যানসাইট ড্রিমস রিপোর্ট করেছিল যে, নতুন প্রকল্পের নাম ছিল ডক্টর পারনাসাসের ইমাজিনারিয়াম। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, ড্রিমস নিশ্চিত করে যে এটি গিলিয়ামের পরবর্তী প্রকল্প হবে এবং এটি ক্রিস্টোফার প্লামার এবং টম ওয়েইটস এর তারকা হিসেবে নির্বাচিত হয়। ২০০৭ সালের ডিসেম্বর মাসে লন্ডনে চলচ্চিত্রটির কাজ শুরু হয়। ২০০৮ সালের ২২ জানুয়ারি নিউ ইয়র্ক সিটিতে হিথ লেজারের মৃত্যুর পর চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা বন্ধ হয়ে যায়। ভ্যারাইটি রিপোর্ট করে যে, চলচ্চিত্রের অর্থায়নের ক্ষেত্রে লেজারের সম্পৃক্ততা একটি "মূল বিষয়" ছিল। ২৪ জানুয়ারি চলচ্চিত্রটির নির্মাণ অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়, কিন্তু ফেব্রুয়ারি মাসে অভিনেতা জনি ডেপ, জুড ল ও কলিন ফারেল লেজারের চরিত্রে অভিনয় চালিয়ে যাওয়ার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। এই ব্যবস্থার জন্য ২০০৮ সালের ১৫ এপ্রিল নির্ধারিত সময়ে প্রধান চিত্রগ্রহণ সম্পন্ন হয়। সম্পাদনা শেষ হয় ২০০৮ সালের নভেম্বরে। পারনাসাসফিল্মের অফিসিয়াল টুইটার চ্যানেল ৩০ মার্চ ২০০৯ তারিখে চালু করা হয়, চলচ্চিত্রের পোস্ট-প্রোডাকশন এফএক্স কাজ ৩১ মার্চ শেষ হয়। চিত্রগ্রহণের সময়, জিলিয়াম দুর্ঘটনাবশত একটি বাসে ধাক্কা খায় এবং তার পিঠ ভেঙে যায়। চলচ্চিত্রটি ৬২তম কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ারসহ বেশ কয়েকটি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি যুক্তরাজ্যে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল ৬ জুন ২০০৯ সালে, কিন্তু ১৬ অক্টোবর ২০০৯ সালে তা পিছিয়ে দেওয়া হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায় ২৫ ডিসেম্বর ২০০৯ সালে। অবশেষে, ৩০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বাজেটের এই চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী ৬০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করে এবং দুটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। চলচ্চিত্রটির সমাপ্তিতে বলা হয় যে চলচ্চিত্রটি লেজার এবং উইলিয়াম ভিন্সের স্মৃতির প্রতি উৎসর্গীকৃত। ডেপ, ফারেল ও ল এই চলচ্চিত্র থেকে প্রাপ্ত অর্থ লেজারের মেয়েকে দান করেন। | [
{
"question": "ডক্টর পারনাসাসের ইমাজিনারিয়াম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই চলচ্চিত্রের আর কি তাৎপর্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর... | [
{
"answer": "দ্য ইমাজিনারিয়াম অফ ডক্টর পারনাসাস হল টেরি জিলিয়াম পরিচালিত এবং চার্লস ম্যাককউনের সহ-লেখক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি একটি চরিত্রকে নিয়ে যে একটি \"জাদুকরী\" জগতে একাধিক অবতারে রূপান্তরিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে প... | 209,452 |
wikipedia_quac | ১৯৫৩ সালে পরিচালক এলিয়া কাজান জন স্টেইনবেকের ১৯৫২ সালের উপন্যাস ইস্ট অব ইডেন অবলম্বনে পল অসবর্নের "ক্যাল ট্রাস্ক" চলচ্চিত্রে আবেগপূর্ণ জটিল চরিত্রে অভিনয়ের জন্য একজন অভিনেতা খুঁজছিলেন। এই দীর্ঘ উপন্যাসটি ট্রাস্ক ও হ্যামিলটন পরিবারের তিন প্রজন্মের কাহিনী নিয়ে রচিত। বইটির বিপরীতে, চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য গল্পের শেষ অংশের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, প্রধানত ক্যাল চরিত্রের উপর। যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে তার যমজ ভাই অ্যারনের চেয়ে বেশি উদাসীন এবং আবেগগতভাবে উদ্বিগ্ন বলে মনে হয়, ক্যালকে শীঘ্রই তাদের ধার্মিক এবং অবিরতভাবে অসম্মত পিতা (রেমন্ড ম্যাসির দ্বারা প্রদর্শিত) এর চেয়ে বেশি জাগতিক, ব্যবসায়িক এবং এমনকি বিচক্ষণ হিসাবে দেখা হয়। ক্যাল তাদের কথিত মৃত মায়ের রহস্য নিয়ে চিন্তিত, এবং আবিষ্কার করে যে তিনি এখনও বেঁচে আছেন এবং একটি পতিতালয়-পরিচালনা'ম্যাডাম'; এই চরিত্রে অভিনয় করেন অভিনেত্রী জো ভ্যান ফ্লিট। ক্যাল চরিত্রে অভিনয়ের পূর্বে, এলিয়া কাজান বলেন যে তিনি এই চরিত্রের জন্য "ব্র্যান্ডো" চান এবং অসবর্ন ডিনকে এই চরিত্রের জন্য প্রস্তাব দেন। ডিন স্টেইনবেকের সঙ্গে দেখা করেছিলেন, যিনি ব্যক্তিগতভাবে সেই বিষণ্ণ, জটিল যুবককে পছন্দ করেননি কিন্তু তাকে এই কাজের জন্য নিখুঁত বলে মনে করেছিলেন। ১৯৫৪ সালের ৮ এপ্রিল ডিন নিউ ইয়র্ক সিটি ত্যাগ করে লস অ্যাঞ্জেলেসের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। এই চলচ্চিত্রে ডিনের বেশিরভাগ অভিনয়ই চিত্রনাট্যবিহীন, যার মধ্যে রয়েছে শিম ক্ষেতে তার নৃত্য এবং একটি ট্রেন বক্সকারে চড়ার সময় তার ভ্রূণের মত ভঙ্গিমা ( কাছাকাছি মন্টেরিতে তার মাকে খোঁজার পর)। এই চলচ্চিত্রের সবচেয়ে বিখ্যাত উদ্ভাবনটি ঘটে যখন ক্যালের বাবা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জড়িত হওয়ার আগে তার $৫,০০০ উপহার প্রত্যাখ্যান করেন। স্ক্রিপ্ট অনুযায়ী তার বাবার কাছ থেকে পালিয়ে না গিয়ে, ডিন সহজাত প্রবৃত্তির বশে ম্যাসির দিকে তাকায় এবং প্রচণ্ড আবেগের বশে সামনে এগিয়ে গিয়ে তাকে জড়িয়ে ধরে, কাঁদতে শুরু করে। কাজান এটি রেখে দেন এবং চলচ্চিত্রটিতে ম্যাসির মর্মাহত প্রতিক্রিয়া দেখা যায়। ছবিটিতে ডিনের অভিনয় রেবেল উইদাউট এ কজ চলচ্চিত্রে জিম স্টার্কের ভূমিকায় অভিনয় করার পূর্বাভাস দেয়। উভয় চরিত্রই আতঙ্কগ্রস্ত নায়ক এবং তাদের পিতাদের কাছ থেকে অনুমোদন পাওয়ার জন্য মরিয়া। পূর্ব এডেনে তার কাজের স্বীকৃতি স্বরূপ তিনি ১৯৫৬ সালে শ্রেষ্ঠ প্রধান চরিত্রে অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। (জ্যানি ইগলস ১৯২৯ সালে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ইস্ট অব ইডেন ছিল ডিন অভিনীত একমাত্র চলচ্চিত্র যা তার জীবদ্দশায় মুক্তি পায়। | [
{
"question": "এদনের পূর্ব দিক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উপন্যাসটির গুরুত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উপন্যাসটিতে ডিনের কোন ভূমিকা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উপন্যাসের কিছু ঘটনা কী?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ইস্ট অফ ইডেন হল জন স্টেইনব্যাক রচিত ১৯৫২ সালের একটি উপন্যাস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উপন্যাসটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি ইস্ট অফ ইডেন চলচ্চিত্রের অনুপ্রেরণার উৎস ছিল, যার জন্য তিনি একজন প্রতিভাবান অভিনেতা খুঁজছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই উপন্যাসের নায়ক ছি... | 209,453 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ৪ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটারে ড্রিমগার্লসের প্রিমিয়ার হয়, যেখানে এটি একটি স্থায়ী সংবর্ধনা লাভ করে। চলচ্চিত্রটির লস এঞ্জেলেস প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয় ১১ ডিসেম্বর বেভারলি হিলসের উইলশায়ার থিয়েটারে। হলিউডের পুরনো সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র যেমন দ্য সাউন্ড অব মিউজিক, মাই ফেয়ার লেডি এবং ওয়েস্ট সাইড স্টোরির মতো, ড্রিমগার্লস ২০০৬ সালের ১৫ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটার, লস অ্যাঞ্জেলেসের সিনেরমা ডোম এবং সান ফ্রান্সিসকোর এএমসি মিটারন ১৫-তে দশ দিনের বিশেষ রোড শোতে অভিষেক করে। সংরক্ষিত আসনের জন্য টিকেট ছিল ২৫ মার্কিন ডলার; প্রিমিয়াম মূল্য ছিল আটচল্লিশ পৃষ্ঠার সম্পূর্ণ রঙিন প্রোগ্রাম এবং সীমিত মুদ্রিত লিথোগ্রাফ। এই মুক্তি ড্রিমগার্লসকে ১৯৭২ সালে ম্যান অব লা মাঞ্চার পর প্রথম মার্কিন পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র করে তোলে। ড্রিমগার্লস সড়ক শো থেকে মোট ৮৫১,৬৬৪ মার্কিন ডলার আয় করে, সপ্তাহান্তে বিক্রিত বাড়িগুলিতে খেলা করে। চলচ্চিত্রটি ২৫ ডিসেম্বর নিয়মিত মূল্যে মুক্তি পায়। যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে ড্রিমগার্লস ১৮ জানুয়ারি অস্ট্রেলিয়ায় এবং ২ ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে চালু হয়। অন্যান্য দেশে জানুয়ারি থেকে মার্চের প্রথম দিকে বিভিন্ন তারিখে মুক্তি দেওয়া শুরু হয়। ড্রিমগার্লস উত্তর আমেরিকায় $১০৩ মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $১৫৫ মিলিয়ন আয় করে। ড্রিমওয়ার্কস হোম এন্টারটেইনমেন্ট ১ মে, ২০০৭ সালে ডিভিডি, এইচডি ডিভিডি এবং ব্লু-রে ফরম্যাটে ড্রিমগার্লস হোম ভিডিও প্রকাশ করে। ডিভিডি সংস্করণ দুটি সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল: একটি এক-ডিস্ক স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণ এবং একটি দুই-ডিস্ক "শো স্টপার সংস্করণ"। দুই-ডিস্ক সংস্করণের মধ্যে ছিল একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য প্রোডাকশন ডকুমেন্টারী, প্রোডাকশন ফিচার, স্ক্রিন টেস্ট, অ্যানিম্যাটিক্স এবং অন্যান্য প্রাকদর্শন উপাদান এবং শিল্পকর্ম। উভয় ডিভিডি সংস্করণই অতিরিক্ত হিসেবে চলচ্চিত্রের গানের সংখ্যার বিকল্প এবং বর্ধিত সংস্করণ তুলে ধরে, যার মধ্যে "এফি, সিং মাই সং" দৃশ্যটি প্রাকদর্শনের সময় মুছে ফেলা হয়। ব্লু-রে এবং এইচডি ডিভিডি উভয় সংস্করণই দুই ডিস্ক ফরম্যাটে প্রকাশিত হয়েছিল। ড্রিমগার্লস ছিল প্রথম ড্রিমওয়ার্কস চলচ্চিত্র যা হোম এন্টারটেইনমেন্ট ফরম্যাটে মুক্তি পায়। ২০১৭ সাল পর্যন্ত, মোট ঘরোয়া ভিডিও বিক্রয়ের পরিমাণ ৯৫.১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০১৭ সালের ১০ অক্টোবর প্যারামাউন্ট হোম মিডিয়া ডিস্ট্রিবিউশন কর্তৃক ড্রিমগার্লের একটি "ডিরেক্টরস এক্সটেন্ডেড এডিশন" ব্লু-রে এবং ডিজিটাল এইচডিতে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি মুক্তির পূর্বে প্রাকদর্শনের জন্য সম্পাদিত সম্পাদনার উপর ভিত্তি করে নির্মিত এই সংস্করণটি থিয়েটার সংস্করণের চেয়ে দশ মিনিট বেশি সময় ধরে চলে এবং দীর্ঘ সংগীত সংখ্যা (প্রদর্শনের সময় গান ও পদগুলি সহ) এবং অতিরিক্ত দৃশ্যগুলি বৈশিষ্ট্য করে। | [
{
"question": "ড্রিমগার্লস এর প্রিমিয়ার কবে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ড্রিমগার্লস কোন কোন রাস্তার শোতে অংশ নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত কপি বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ড্রিমগার্লস ৪ ডিসেম্বর ২০০৬ সালে প্রিমিয়ার হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ড্রিমগার্লস তিনটি রোডশোর সাথে জড়িত ছিল: নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটার, লস অ্যাঞ্জেলেসের সিনেরমা ডোম এবং সান ফ্রান্সিসকোর এএমসি মিটারন ১৫।",
"turn_i... | 209,454 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালে, কাইফ অগ্নিপথ-এর একটি আইটেম নম্বর "চিকি চামেলি"-এ উপস্থিত হন, যা লাবনি ঘরানার (একটি মহারাষ্ট্রীয় লোক নৃত্য) নৃত্য পদক্ষেপগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। গানটি দশ দিন ধরে চিত্রায়িত হয় এবং অভিনেত্রীর মতে, "এটি ছিল কঠিন কাজ। এটা খুব দ্রুত ছিল এবং এটা এমন কোন শৈলী ছিল না যা আমি ব্যবহার করতাম, কিন্তু আমি এটাকে চ্যালেঞ্জ হিসেবে নিয়েছিলাম।" এরপর তিনি কবির খানের গুপ্তচরবৃত্তিমূলক থ্রিলার এক থা টাইগারে একজন পাকিস্তানি আইএসআই এজেন্টের চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি একজন ভারতীয় রয়াল এজেন্টের প্রেমে পড়েন। দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেসের শুভা গুপ্ত তার অভিনয় সম্পর্কে লিখেছেন: "কাত্রিনা সালমানের জন্য একটি সক্ষম, অ্যানিমেটেড ফোল, তার লম্বা পা তার লাফ এবং লাথি বিশ্বাসযোগ্য করে তোলে"। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, ডেইলি নিউজ অ্যান্ড এনালাইসিসের অনির্বাণ গুহ এটিকে "স্মার্ট এবং স্টাইলিশ" বলে অভিহিত করেন। বিশ্বব্যাপী ৩.১ বিলিয়ন (৪৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে, এক থা টাইগার সেই বছরের সর্বোচ্চ-আয়কারী বলিউড চলচ্চিত্র ছিল। একই বছর তিনি যশ চোপড়ার রাজহাঁসের গান "জাব তাক হ্যায় জান" এ শাহরুখ খান এবং অনুষ্কা শর্মার সাথে অভিনয় করেন। চোপড়ার সাথে কাজ করার বিষয়ে, তিনি মন্তব্য করেন যে তিনি "কোন সন্দেহ নেই যে তিনি রোমান্সের রাজা এবং আমি সবসময় তার হারমায়োনি উপস্থাপনার প্রশংসা করি। তার সাথে কাজ করার স্বপ্ন সব সময় ছিল এবং বাস্তবতা আরো ভালো"। তিনি মীরা চরিত্রে অভিনয় করেন, একজন নারী যিনি ঈশ্বরের কাছে প্রতিজ্ঞা করেন যে যদি তার প্রেমিক বেঁচে থাকে তবে তিনি তার সাথে তার সম্পর্ক শেষ করবেন। যদিও চলচ্চিত্রটি বেশিরভাগ ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, তবুও কাইফের অভিনয় মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। সিএনএন-আইবিএন লিখেছে: "মীরার ভূমিকা ছিল কঠিন এবং ক্যাটরিনা আবেগপূর্ণ দৃশ্যে কম পড়ে। মনে হচ্ছে ক্যাটরিনা এখনো ক্যামেরার সামনে খুব সহজ বোধ করে না এবং তার জটিল অভিব্যক্তি প্রকাশ করতে অসুবিধা হয়"। বাণিজ্যিকভাবে, চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী ২.১১ বিলিয়ন রুপি (৩২ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে বক্স অফিসে হিট হয়ে ওঠে। ২০১৩ সালে, তিনি বিজয় কৃষ্ণ আচার্যের অ্যাকশন থ্রিলার "ধুম ৩"-এ আমির খানের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হন। একজন সার্কাস অভিনেত্রী হিসেবে তার ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হতে তিনি এক বছর ধরে পীলাতের নিয়মানুবর্তিতা, কার্যকরী প্রশিক্ষণ এবং বিমান চালনার প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। বক্স অফিসে ৫.৪২ বিলিয়ন (৮৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে, ধুম ৩ সর্বকালের সর্বোচ্চ-আয়কারী বলিউড চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, যতক্ষণ না ২০১৪ সালে পিকে এটি অতিক্রম করে। সাইফের পরবর্তী উপস্থিতি ছিল সিদ্ধার্থ আনন্দের ব্যাং ব্যাং! (২০১৪), ২০১০ সালের অ্যাকশন কমেডি নাইট অ্যান্ড ডে-এর পুনঃনির্মাণ। তিনি একজন ব্যাংক রিসেপশনিস্টের চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে একজন গোপন এজেন্টের (হিরিক রোশন) সাথে ধরা পড়েন। রেডিফ.কমের রাজা সেন তার অভিনয় নিয়ে হতাশ ছিলেন এবং এটিকে "অসহনীয়" বলে বর্ণনা করেন। ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হলেও আর্থিক বিশ্লেষকদের মতে এটি বক্স-অফিসের প্রত্যাশা পূরণে ব্যর্থ হয়। এক থা টাইগার, ধুম ৩ এবং ব্যাং ব্যাং! এখনও সর্বোচ্চ-আয়কারী ভারতীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় অবস্থান করছে, অন্যদিকে জব তাক হ্যায় জান এখনও বিদেশের বাজারে সর্বোচ্চ-আয়কারী ভারতীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় অবস্থান করছে। | [
{
"question": "একজন প্রতিষ্ঠিত অভিনেত্রী হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর তাত... | [
{
"answer": "একজন প্রতিষ্ঠিত অভিনেত্রী হওয়ার পর, তিনি \"চিকি চামেলি\" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন পাকিস্তানি আইএসআই এজেন্টের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এক থা টাইগার,... | 209,456 |
wikipedia_quac | তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশের আগে, ব্যান্ডটি এনএমই এবং মেলোডি মেকারে মিলস কর্তৃক নির্মিত স্বস্তিকা সম্পর্কে মন্তব্যের কারণে বিতর্কের বিষয় হয়ে ওঠে। ১৯৯৭ সালের এপ্রিল মাসে দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট পত্রিকার প্রথম পাতায় মিলসের মন্তব্য পুনরায় ছাপা হয় এবং অভিযোগ করা হয় যে গিটারবাদক "নাৎসিবাদের সাথে জড়িত"। এই ঘটনাটিকে ঘিরে নেতিবাচক প্রচার, সেই সাথে ব্রিটিশ প্রচার মাধ্যমের বাড়াবাড়ি, ব্যান্ডটির বিক্রিকে ক্ষতিগ্রস্ত করে। স্বাধীন নিবন্ধটি আরও প্রকাশ করে যে অবজেক্টস অফ ডিজায়ার "ইংল্যান্ড আবার জেগে উঠবে" নীতিবাক্যটি ব্যবহার করেছিল এবং ১৯৯৩ সালে ওয়েম্বলিতে "গ্লোবাল ডিসেপশন" নামে একটি সম্মেলনে পরিবেশন করেছিল যেখানে বিখ্যাত ষড়যন্ত্র তাত্ত্বিক ইউস্টেস মুলিন্স এবং উইলিয়াম কুপার উপস্থিত ছিলেন। মিলস ফ্যাক্সের মাধ্যমে অভিযোগের জবাব দেন এবং তার প্রতিক্রিয়া নিবন্ধে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। মিলস স্বীকার করেন যে তিনি "গ্লোবাল ডিসেপশন"-এ অভিনয় করেছেন, কিন্তু তিনি দাবি করেন যে তিনি এই অনুষ্ঠানের প্রকৃতি পুরোপুরি বুঝতে পারেননি। তিনি ইঙ্গিত দেন যে, তিনি এখন অনুভব করছেন যে স্বস্তিকা, যার উৎপত্তি নাৎসীবাদের বাইরে এবং বিশ্বের বিভিন্ন অংশে বিভিন্ন অর্থ রয়েছে, তা পশ্চিমের নাৎসীবাদের সাথে আশাহীনভাবে যুক্ত। তিনি ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে, তার মন্তব্যগুলো যে-উত্তেজনা জাগিয়ে তুলেছিল, সেটাই তাকে এই উপসংহারে আসতে পরিচালিত করেছিল। এ ছাড়া, তিনি ডানপন্থী মতাদর্শের স্পষ্ট নিন্দা করেছিলেন। আমি মনে করি স্বস্তিকার মন্তব্যের চেয়ে আমার সরলতা এবং অসংবেদনশীলতার আর কোন ভাল উদাহরণ নেই... ভারতীয় সংস্কৃতির প্রতি আমার দীর্ঘ আগ্রহ থেকে আমার মন্তব্য এসেছে, যেখান থেকে স্বস্তিকার উৎপত্তি হয়েছে... আমি তাদের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করছি, যারা আমার মন্তব্যে অসন্তুষ্ট হয়েছে এবং নম্রভাবে তাদের কাছে অনুরোধ করছি, তারা যেন মেনে নেয় যে আমি পুরোপুরি নাৎসী, তাদের অপরাধ এবং পরবর্তী সময়ের যে কোন একনায়কতন্ত্রের বিরুদ্ধে। রেকর্ড অনুসারে আমি কখনও যিহূদী বিরোধী ছিলাম না, বিশেষ করে আমার প্রিয় দিদিমা যেহেতু যিহূদী ছিলেন... আমি একনায়কতন্ত্র, সম্পূর্ণ সঠিক চিন্তা, সব ধরনের অত্যাচার, মানবাধিকার অস্বীকার এবং এমন সব বিষয়কে ঘৃণা করি যা মানবজাতির স্বাধীন আত্মাকে সীমাবদ্ধ করবে। আমি শান্তি, প্রেম, উদারতা এবং শিক্ষার পক্ষে। ২০১৬ সালের দিকে ফিরে তাকিয়ে মিলস বলেন, "আমরা মনে করতাম আমরা আমাদের চেয়ে বুদ্ধিমান... সেটা ছিল আমাদের যুবক-যুবতীদের নির্দোষতা, যারা প্রাপ্তবয়স্কদের জগতে চাষ করে।" মিলসের গানের বাণীতে বৈচিত্র্যের ঐক্য (তাৎভা), আধ্যাত্মিক ভক্তি (গোবিন্দ) এবং বিশ্বশান্তি (গ্রেট হোসান্না) এর পাশাপাশি খুব কমই উল্লেখ করা হয় যে, মিলসের পিতা প্রয়াত রায় বোলটিং ছিলেন প্রথম ব্রিটিশ চলচ্চিত্র নির্মাতা, যিনি ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে চলচ্চিত্র ব্যবহার করেছিলেন। বোলটিং ভ্রাতৃদ্বয়ের ১৯৩৯ সালের চলচ্চিত্র পাস্টর হল, একজন জার্মান প্রচারকের এক মর্মস্পর্শী বিবরণ, যিনি নাৎসিদের কাছে কৌতৌ করতে অস্বীকার করেন, এতটাই যুগান্তকারী ছিল যে, ব্রিটিশ সরকার এটিকে মুক্তি দিতে দেরি করেছিল কারণ এটি তখনও খোলাখুলিভাবে তৃতীয় জার্মানির সমালোচনা করার জন্য প্রস্তুত ছিল না। | [
{
"question": "স্বস্তিকা সম্বন্ধে তাঁর মন্তব্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বিতর্কিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কুলা এটা কি বললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন মন্তব্য করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ... | [
{
"answer": "তিনি এনএমই এবং মেলোডি মেকারে স্বস্তিকা সম্পর্কে তৈরি করেছিলেন, এটিকে একটি \"চমৎকার চিত্র\" বলে অভিহিত করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এটিকে একটি \"চমৎকার চিত্র\" বলে অভিহিত করেন, যদিও এর ঐতিহ্যগত ভারতীয় উৎপত্তির প্রেক্ষাপটে... | 209,457 |
wikipedia_quac | তিনি মার্কিন রেকর্ড প্রযোজক জেরমাইন ডুপ্রির সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যার সাথে তিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মাই ওয়ে এর জন্য কয়েকটি গান সহ-রচনা এবং প্রযোজনা করেন, যা ১৯৯৭ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ইউ মেক মি ওয়ানা...", যুক্তরাজ্যে এক নম্বর স্থান দখল করে, যা উশারের প্রথম শীর্ষ একক হয়ে ওঠে; এই রেকর্ডটি তার জনপ্রিয়তাকে দেশে পৌঁছে দেয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উশারের প্রথম স্বর্ণ এবং প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত একক হয়ে ওঠে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "নিস অ্যান্ড স্লো" ১৯৯৮ সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড হট ১০০-এ প্রথম স্থানে উঠে আসে, যা উশারকে তার প্রথম মার্কিন নম্বর-একক গান হিসেবে স্থান করে দেয়। একই বছরের ফেব্রুয়ারিতে, এককটি আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। যুক্তরাষ্ট্রে আমার পথ ছয় বার প্ল্যাটিনাম সার্টিফিকেট পেয়েছে। "ইউ মেক মি ওয়ানা..." ১৯৯৯ সালের সোল ট্রেন মিউজিক এ্যাওয়ার্ডে সেরা পুরুষ আর এন্ড বি / সোল সিঙ্গেল পুরস্কার লাভ করে। ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে, উশার প্যাফি'স নো ওয়ে আউট ট্যুর, মেরি জে. ব্লিজের সাথে ডেট এবং জ্যানেট জ্যাকসনের দ্য ভেলভেট রশি ট্যুর সহ বেশ কয়েকটি ট্যুরে অংশ নেন। উশারের প্রথম কনসার্ট অ্যালবাম, লাইভ, ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়, যেখানে লিল কিম, জ্যাগড এজ, ট্রে লরেঞ্জ, শ্যানিস, টুইস্টা এবং ম্যানুয়েল সীল উপস্থিত ছিলেন; অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণায়িত হয়েছে। তিনি ইউপিএন টেলিভিশন সিরিজ মোয়েশাতে অভিনয়ের মাধ্যমে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন। পরের বছর তিনি সোপ অপেরা দ্য বোল্ড অ্যান্ড দ্য বিউটিফুলে অভিনয় করেন। তিনি আরও দুটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, সেজ অল দ্যাট, এবং লাইট ইট আপে তার প্রথম অভিনয়। এছাড়াও তিনি ডিজনি টিভি চলচ্চিত্র গেপেটোতে অভিনয় করেছেন। তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মূলত অল অ্যাবাউট ইউ, ২০০১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। প্রথম একক, "পপ ইয়া কলার", ২০০০ সালের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে দুই নম্বর হিটে পরিণত হয়, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুত্তীর্ণ হয়। পরবর্তীতে নির্বাচিত ট্র্যাকগুলি রেডিও এবং ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যাওয়ার পর অ্যালবামটিকে সরিয়ে ফেলা হয় এবং পুনরায় সজ্জিত করা হয়। অ্যালবামটির নাম পরিবর্তন করে ৮৭০১ রাখা হয় এবং ২০০১ সালের ৭ আগস্ট মুক্তি দেওয়া হয় (৮.৭.০১)। প্রথম দুটি একক "ইউ রিমেম্বার মি" এবং "ইউ গট ইট ব্যাড" যথাক্রমে চার ও ছয় সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষে ছিল। ৮৭০১ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার বার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। তিনি ২০০১ সালে টেক্সাস রেঞ্জার্স চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারিতে, উশার "ইউ রিমেম্বার মি" চলচ্চিত্রের জন্য সেরা পুরুষ আরএন্ডবি ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর তিনি "ইউ ডোন্ট হ্যাভ টু কল" চলচ্চিত্রের জন্য একই পুরস্কার লাভ করেন। ২০০২ সালের গ্রীষ্মে তিনি পি. ডিডির "আই নিড আ গার্ল, পার্ট ১" গানে কণ্ঠ দেন। বছর শেষ হয় তিনটি টিভি সিরিজের উপস্থিতি দিয়ে, নভেম্বর মাসে, দ্য টুইলাইট জোন, সেভেন্থ হেভেন, মোয়েশা এবং আমেরিকান ড্রিমস এ, পরেরটিতে উশার মারভিন গায়ে চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৫ সালের ১৬ই অক্টোবর, উশার সঙ্গীত স্ট্রিমিং প্লাটফর্ম টাইডালে "চেইনস" নামে একটি ইন্টারঅ্যাকটিভ মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেন, যেখানে শিল্পী নাস এবং বিবি বোরেলিকে দেখা যায়। "চেইনস" আক্ষরিক অর্থে দর্শককে বর্ণবৈষম্য এবং পুলিশের নির্মমতার মুখোমুখি হতে বাধ্য করে: দর্শকদের কম্পিউটারে ওয়েবক্যাম এবং মুখের স্বীকৃতি প্রযুক্তি ব্যবহার করে, "চেইনস" মধ্য-গান বন্ধ করে দেয়, যখন দর্শকদের চোখ ভিডিও থেকে সরে যায়। তিনি ২০১৫ সালের ২০ অক্টোবর ব্রুকলিনের বারক্লেস এরিনাতে অনুষ্ঠিত টাইডাল এক্স:১০২০ কনসার্টে প্রথমবারের মতো গানটি পরিবেশন করেন। ১৪ জানুয়ারি, ২০১৬ তারিখে, তার অষ্টম অ্যালবামের ক্রমাগত বিলম্বের পর, উশার ড্যানিয়েল আরশাম ইন্সটাগ্রাম পোস্টের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে তিনি অ্যালবামের শিরোনাম ইউআর থেকে ত্রুটিযুক্ত পরিবর্তন করেছেন। এটি ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু কোন মুক্তির তারিখ ছাড়াই তা পিছিয়ে দেওয়া হয়েছে। ২০১৬ সালের ৯ই জুন, উশার তার আসন্ন অ্যালবাম ফ্লোড থেকে একটি নতুন একক প্রকাশ করেন। ১২ জুন, ২০১৬ তারিখে, রেমন্ড তার ব্যবসায়িক অংশীদার স্কুটার ব্রাউনের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ব্রান ইতোমধ্যে জাস্টিন বিবারের প্রতিনিধিত্ব করেছেন এবং রেমন্ড ও বিবারের সাথে যৌথভাবে কাজ করেছেন। ২১ জুন, ২০১৬ তারিখে ৭৩তম বার্ষিক কান উৎসবে রায়ান সিক্রেস্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে উশার এই প্রতিবেদনটি নিশ্চিত করেন। তিনি ২০১৬ সালে মার্কিন-পানামার জীবনীমূলক ক্রীড়া চলচ্চিত্র হ্যান্ডস অব স্টোনে পানামার সাবেক পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা রবার্ট ডুরানের কর্মজীবন নিয়ে অভিনয় করেন। এতে তিনি এডগার রামিরেজ, রবার্ট ডি নিরো ও রুবেন ব্লেডসের বিপরীতে অভিনয় করেন। ২০১৬ সালের ২৬ আগস্ট, হ্যান্ডস অফ স্টোন বিশ্বব্যাপী প্রিমিয়ার হয়। "মিসিন ইউ" অনলাইন স্ট্রিমিং এবং ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য আরসিএ রেকর্ডস দ্বারা তৃতীয় একক হিসাবে মুক্তি পায়, পাশাপাশি "চ্যাম্পিয়নস (মোশন পিকচার হ্যান্ডস অফ স্টোন থেকে)", উভয়ই ভেভোতে। ৩০শে আগস্ট, ফিউচার সমন্বিত "রিভালস" মুক্তি পায় এবং এর সাথে যুক্ত ভিডিওর মাধ্যমে টিডালে আত্মপ্রকাশ করে। এটি ২০১৬ সালের ২ সেপ্টেম্বর ভেভোতে মুক্তি পায়। ২০১৬ সালের ১৩ই সেপ্টেম্বর, "মিসিং ইউ" এবং "রিভালস" উভয়ই অ্যালবামের তৃতীয় এবং চতুর্থ একক হিসেবে রেডিওতে পাঠানো হয়। হার্ড ২ লাভ অ্যালবামটি ২০১৬ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড ২০০-এ ৫ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে যুক্তরাষ্ট্রে ২৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার সপ্তম শীর্ষ দশ অ্যালবাম। প্রথম একক, "নো লিমিট" র্যাপার ইয়াং থাগ সমন্বিত, জুন ৯-এ আরবান রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়, এবং অবশেষে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩২ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং-এ ৯ নম্বর স্থান দখল করে। তিনি নারীবাদের একজন সমর্থক এবং শিল্পের একজন ভক্ত। ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে, তিনি আর্ট বাসেল মিয়ামিতে উপস্থিত হন এবং জেজে ব্রিনের ভিকটর গ্যালারীতে একটি আর্ট ইনস্টলেশনে অংশ নেন। আর্ট বাসেলের অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণের খবর #১ এ পরিণত হয়। উশার তার অংশগ্রহণের কারণ প্রকাশ করেননি, প্রচার মাধ্যম ধারণা করে যে এটি শিল্প এবং নারীবাদের সাথে সম্পর্কিত, জুকি জে অভিনীত একক "আই ডোন্ট মাইন্ড" প্রকাশের সময়, যা একজন বহিরাগত নর্তকীর কাজ নিয়ে আলোচনা করে, এইভাবে নারীবাদের নতুন তরঙ্গের উল্লেখ করে। উশার একজন শিল্প সংগ্রাহক। ভালচারকে দেয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "আপনি আপনার জীবনে কোথায় আছেন তার জন্য এটা গুরুত্বপূর্ণ"। "আপনি যখন বড়ো হয়ে ওঠেন এবং আপনার সন্তান হয়, তখন কোন বিষয়গুলো নিয়ে আপনার চিন্তাভাবনা পরিবর্তিত হতে শুরু করে।" রেমন্ড বলেন, "আমি ধীরে ধীরে এটা করতে শুরু করেছিলাম," তিনি বলে চলেন, "আমি যে-জায়গাগুলোতে গিয়েছিলাম, জাদুঘরগুলোতে গিয়েছিলাম, শিল্পীদের কথার ধরন বুঝতে পেরেছিলাম।" রেমন্ড গ্রাফিতি এবং স্ট্রিট-স্টাইল-অনুপ্রাণিত শিল্পী রেটানার ঘনিষ্ঠ বন্ধু, যিনি জাস্টিন বিবার্সের স্টুডিও অ্যালবাম পার্পলের প্রচ্ছদশিল্প করেছিলেন, পাশাপাশি সমসাময়িক আমেরিকান শিল্পী ড্যানিয়েল আরশাম, যিনি তার মিউজিক ভিডিও "চেইনস" পরিচালনা করেছিলেন এবং তার একক "নো লিমিট" এবং "ক্র্যাশ" এর প্রচ্ছদশিল্প করেছিলেন। মঙ্গলবার, ২ জুন, ২০১৫-এ, নিউইয়র্কের একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে শিল্পকলায় তার অবদানের জন্য ওয়াশিংটনের ডাউনটাউন ম্যানহাটনে গর্ডন পার্ক ফাউন্ডেশন ডিনার অ্যান্ড নিলামে রবার্ট ডি নিরোর সাথে তাকে সম্মানিত করা হয়। গর্ডন পার্কস ফাউন্ডেশন পুরস্কার, প্রয়াত আলোকচিত্রী থেকে চলচ্চিত্র নির্মাতা গর্ডন পার্কসের সম্মানে। | [
{
"question": "আমাকে শিল্প সম্পর্কে বলুন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি নারীবাদ নিয়ে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নারীবাদ কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর সমর্থনে তিনি কী বলেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি আর কিছু... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: অ্যালবামের প্রধান একক, \"ইউ মেক মি ওয়ানা...\", যুক্তরাজ্যে এক নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বলেছেন যে তিনি #ব্ল্যাকলাইফ ম্... | 209,458 |
wikipedia_quac | সঙ্গীত রেকর্ড করা ছাড়াও, তিনি বিভিন্ন রেস্টুরেন্টসহ অন্যান্য ব্যবসায় জড়িত। ২০০৭ সালে তিনি রিচার্ড হারপিন এবং অনারিং ব্লাঙ্কের সাথে কাজ করেন। এই সুগন্ধির প্রচারণা, মাকি'র "দ্য ম্যাজিক অব মাকি" বিজ্ঞাপনে উশার এবং মার্থা স্টুয়ার্টকে দেখানো হয়। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে উশার পুরুষদের জন্য ইউআর এবং মহিলাদের জন্য ইউআর প্রকাশ করেন। উশারের পঞ্চম সুগন্ধি, ভিআইপি ২০০৯ সালে চালু করা হয়। ২০১৫ সালের ৩০শে মার্চ, ঘোষণা করা হয় যে, উশার সঙ্গীত স্ট্রিমিং সার্ভিস টাইডালে অন্যান্য সঙ্গীত শিল্পীদের সাথে সহ-মালিক। এই সার্ভিসটি নির্ভুল অডিও এবং উচ্চ সংজ্ঞার মিউজিক ভিডিওতে বিশেষজ্ঞ। ২০১৫ সালের প্রথম প্রান্তিকে জে জেড টাইডাল, আসপিরো এর মূল কোম্পানি অধিগ্রহণ করেন। এই সেবাটি পুনরায় চালু করার জন্য সংবাদ সম্মেলন শুরু করার সময় বিভিন্ন শিল্পী সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমগুলোতে "টাইডালফরঅল" স্লোগান এবং হ্যাশট্যাগ ব্যবহার করেছেন। উশার, ষোলটি শিল্পী অংশীদারদের (যেমন অ্যালিসিয়া কিস, কানিয়ে ওয়েস্ট, বেয়ন্সে, রিয়ানা, ম্যাডোনা, জে. কোল, নিকি মিনাজ এবং আরও) সাথে টাইডালের সহ-মালিক, যাদের অধিকাংশেরই ৩% ইকুইটি শেয়ার রয়েছে। বর্তমান সঙ্গীত শিল্পের মধ্যে স্ট্রিমিংয়ের ক্রমবর্ধমান চাহিদার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য এবং অন্যান্য স্ট্রিমিং পরিষেবা যেমন স্পটিফাই, যা তাদের কম পারিশ্রমিকের জন্য সমালোচনা করা হয়েছে, তাদের জন্য একটি সমস্ত শিল্পীর মালিকানাধীন স্ট্রিমিং পরিষেবা থাকার ধারণাটি জড়িতদের দ্বারা তৈরি হয়েছিল। টাইডালের মুক্তির পর জে-জেড বলেন, "প্রতিযোগিতাটি হচ্ছে সবাইকে আবার সঙ্গীতের প্রতি সম্মান দেখাতে এবং এর মূল্য বুঝতে সাহায্য করা"। ২০১৫ সালের ২৮শে জুন, উশার লস এঞ্জেলেস ভিত্তিক দ্রুত বর্ধনশীল স্কুল সরবরাহ কোম্পানি ইউবি'র সাথে অংশীদার হন। কোম্পানিটি তার পণ্যের একটি অংশ স্কুলে দান করে এবং জুন ২০১৪ থেকে জুন ২০১ এর মধ্যে ২০ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে। ইউবি'র সাথে সরবরাহের উশার লাইন নকশাকারী জনি চিটউডের সাথে একটি সহযোগিতা বৈশিষ্ট্য। স্লোগানটি হচ্ছে "স্কুলের স্মার্টদের সাথে রাস্তার স্মার্টদের সংযুক্ত করা"। এই সংগ্রহ অনলাইনে পাওয়া যাচ্ছে এবং সারা দেশে এর লক্ষ্য নির্ধারণ করা হয়েছে, এবং প্রতিটি কেনাকাটার জন্য যুক্তরাষ্ট্রের শ্রেণীকক্ষের প্রয়োজন রয়েছে এমন শিশুদের স্কুলের সামগ্রী দান করা হচ্ছে। যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয় কেন তিনি ইয়োবির সাথে অংশীদারিত্ব করেছেন, তখন তিনি বলেন, "আমার নতুন দৃষ্টিভঙ্গি ফাউন্ডেশনের মাধ্যমে ভবিষ্যৎ নেতাদের প্রস্তুত করা সবসময় জীবনে সফল হওয়ার জন্য সঠিক সরঞ্জামগুলি থাকা সম্পর্কে ছিল। তাদের কাছে যদি যন্ত্রপাতি না থাকে, তাহলে অনুন্নত সম্প্রদায়ের তরুণ ও তরুণীরা নতুন বা ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির ধারণাও বুঝতে পারবে না। তাই এই সহযোগিতা একসাথে এসেছে তরুণদের হাতিয়ারগুলো দিয়ে আর তাদেরকে আশা দিয়ে।" | [
{
"question": "তার কাছে কি পণ্য আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পুনরুত্থিত ব্যক্তিদের নাম কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কি কি পণ্য আছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি সফল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি কি কাজ আছে?",
"turn... | [
{
"answer": "তার বেশ কয়েকটি রেস্টুরেন্ট রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সুগন্ধি আছে তিনি তিনি এবং তিনি.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি সঙ্গীত স্ট্রিমিং সেবা টাইডালের সহ-ম... | 209,459 |
wikipedia_quac | ১৯৩২ সালে স্নাতক সম্পন্ন করার পর সাইমনকে রচেস্টার জার্নাল-আমেরিকান শিল্প পরিচালক অ্যাডলফ এডলার তার সহকারী হিসেবে নিয়োগ দেন। উৎপাদন কাজের মধ্যে তিনি মাঝে মাঝে খেলাধুলা করতেন এবং পত্রিকার জন্য সম্পাদকীয় কার্টুন আঁকতেন। দুই বছর পর সাইমন নিউ ইয়র্কের সিরাকিউসের সিরাকিউস হেরাল্ডে আর্টের কাজ নেন। সেখানে তিনি সপ্তাহে ৪৫ ডলার করে ক্রীড়া এবং সম্পাদকীয় কার্টুন সরবরাহ করতেন। এর অল্প কিছুদিন পর, সপ্তাহে ৬০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে তিনি লিডারম্যানের স্থলাভিষিক্ত হন, যার নাম সাইমন তার ১৯৯০ সালের আত্মজীবনীতে সিরাকিউজ জার্নাল আমেরিকান হিসাবে স্মরণ করেন, যদিও সিরাকিউজ জার্নাল এবং সিরাকিউজ সানডে আমেরিকান যথাক্রমে পৃথক সাপ্তাহিক এবং রবিবার পত্রিকা ছিল। পত্রিকাটি শীঘ্রই বন্ধ হয়ে যায় এবং সাইমন ২৩ বছর বয়সে নিউ ইয়র্ক শহরে যাওয়ার ঝুঁকি নেন। সেখানে সাইমন কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের নিকটবর্তী ম্যানহাটনের মর্নিংসাইড হাইটস্ এলাকার বোর্ডিং হাউস হ্যাডন হলে একটা রুম নেন। নিউ ইয়র্ক জার্নাল আমেরিকানের শিল্প পরিচালকের পরামর্শে তিনি প্যারামাউন্ট পিকচার্সে ফ্রিল্যান্স কাজ খুঁজতে থাকেন। তিনি প্যারামাউন্ট থিয়েটারের উপরে ব্রডওয়েতে কাজ করেন এবং চলচ্চিত্র স্টুডিওর প্রচারণামূলক ছবিগুলি পুনরায় স্পর্শ করেন। তিনি ম্যাকফাডেন প্রকাশনায় ফ্রিল্যান্স হিসেবে কাজ করেন এবং ট্রু স্টোরি ও অন্যান্য পত্রিকার জন্য চিত্রাঙ্কন করেন। এর কিছুদিন পর, তার বস, শিল্প পরিচালক হারলান ক্রানডাল, সাইমনকে ফুনিস, ইনকর্পোরেটেডের প্রধান লয়েড জ্যাকের কাছে সুপারিশ করেন, যা সেই যুগের কমিক বই "প্যাকেজার্স" এর একটি, যা নতুন মাধ্যমটি পরীক্ষা করে প্রকাশকদের কমিক সামগ্রী সরবরাহ করত। সেই দিন সাইমন তার প্রথম কমিকস কার্যভার পান, যেটা ছিল সাত পৃষ্ঠার ওয়েস্টার্ন। চার দিন পর, জ্যাক টাইমলি কমিকস প্রকাশক মার্টিন গুডম্যানের নির্দেশে সাইমনকে টাইমলির সফল চরিত্র হিউম্যান টর্চের মতো একটি জ্বলন্ত সুপারহিরো তৈরি করতে বলে। এই থেকে সাইমনের প্রথম কমিক-বুক হিরো, দ্য ফিয়ারি মাস্ক আসে। সাইমন এই সময়ের মধ্যে অন্তত একটি গল্পে গ্রেগরি সাইকস ছদ্মনাম ব্যবহার করেন, "কিং অব দ্য জঙ্গল", টাইমলির ডেয়ারিং মিস্ট্রি কমিকস #২ (ফেব্রু. ১৯৪০)-এ ট্রোজাক দ্য টাইগার ম্যান চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "সাইমন কোথায় বড় হয়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শিমোনের কেরিয়ার কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি হেরাল্ডের জন্য কাজ চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাইমনের কর্মজীবন শুরু হয় ১৯৩২ সালে রচেস্টার জার্নাল-আমেরিকান-এ সহকারী শিল্প পরিচালক হিসেবে নিযুক্ত হওয়ার মাধ্যমে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফিয়ারি মাস্কের পর সাইমন কমিক শিল্পে বেশি কাজ করেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 209,460 |
wikipedia_quac | প্রেসিডেন্ট জন এফ কেনেডি তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন, "কোন রাজনৈতিক বিষয়ে জড়িয়ে পড়বেন না। এটা করবেন না কারণ তারা আপনার শক্তি কেড়ে নেবে।" তা সত্ত্বেও, তিনি জেএফকে এবং রবার্ট এফ. কেনেডি উভয়ের পক্ষে প্রচারণা চালান এবং অভিনয় করেন। লুইস নাগরিক অধিকার আন্দোলনের সমর্থক ছিলেন। ১৯৫৭ সালে এনবিসির বিশেষ অনুষ্ঠানে তিনি স্যামি ডেভিস জুনিয়রের সাথে তাঁর কথিত বন্ধুত্বের বিরোধিতা করেন। ১৯৭১ সালের মুভি মিরর পত্রিকার একটা প্রবন্ধে, লুইস ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে কথা বলেছিলেন, যখন তার ছেলে গ্যারি চাকরি থেকে আঘাত পেয়ে ফিরে এসেছিল। তিনি তার আরেক ছেলেকে পাঠানোর পরিবর্তে দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার অঙ্গীকার করেছিলেন। লুইস একবার বলেছিলেন রাজনৈতিক বক্তৃতা অস্কারে থাকা উচিত নয়। "আমি মনে করি আমরা বিশ্বের সবচেয়ে নিবেদিত শিল্প। এবং আমি মনে করি যে সেই রাতে আমাদের কঠোর পরিশ্রমী, যত্নশীল এবং শিল্পের গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি হিসেবে উপস্থিত থাকতে হবে। শিল্প হিসেবে আমাদের আরও বেশি আত্মমর্যাদাবোধ অর্জন করতে হবে।" ২০০৪ সালে দ্য গার্ডিয়ানকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে লুইসকে জিজ্ঞেস করা হয়, তিনি কোন বিষয়ে সবচেয়ে কম গর্বিত, তিনি উত্তর দেন, "রাজনীতি"। তার রাজনীতি নয়, বরং জগতের রাজনীতি - পাগলামি, ধ্বংস, সাধারণ সম্মানের অভাব। তিনি তাদের দেশের নাগরিকদের গর্বের অভাবের জন্য দুঃখ প্রকাশ করে বলেন, "প্রেসিডেন্ট বুশ আমার রাষ্ট্রপতি। আমি যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্টের ব্যাপারে নেতিবাচক কিছু বলব না। আমি এটা করি না। আর আমি আমার সন্তানদের এটা করতে দেই না। আমি যখন ইংল্যান্ডে আসি তখন 'মা' নিয়ে কোন কৌতুক করো না। ইংলন্ডের রানী, গাধা কোথাকার। আপনি কি জানেন, ইংল্যান্ডের রানী হওয়া কত কঠিন? ২০১৫ সালের ডিসেম্বর মাসে ইডাব্লিউটিএন-এর ওয়ার্ল্ড ওভার-এ রেমন্ড আরিও-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে লুইস সিরীয় শরণার্থীদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশের বিরোধিতা করে বলেন, "আমার চেয়ে আর কেউ মানব অবস্থার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেনি, কিন্তু ১০,০০০ জনের দলে ১১ জন যদি আইএসআইএস হয়, তবে তারা মানব অবস্থার অংশ নয়। কীভাবে আমি সেই সুযোগ নিতে পারি?" একই সাক্ষাৎকারে তিনি প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামার সমালোচনা করেন আইএসআইএস-এর জন্য প্রস্তুত না থাকার জন্য, যখন তিনি ডোনাল্ড ট্রাম্পের প্রতি সমর্থন প্রকাশ করেন এবং বলেন যে তিনি একজন ভালো প্রেসিডেন্ট হবেন কারণ তিনি একজন ভালো "প্রদর্শক" ছিলেন। তিনি আরো বলেন যে তিনি রোনাল্ড রিগ্যানের রাষ্ট্রপতিত্বের প্রশংসা করেন। | [
{
"question": "তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কী বলতে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি এইরকম মনে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি আঘাত পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রব... | [
{
"answer": "তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরোধিতা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার আরেক ছেলেকে পাঠানোর পরিবর্তে দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার অঙ্গীকার করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এইরকম মনে করেছিলেন কারণ তার ছেলে গ্যারি পরিচর্যা থেকে আঘাত পেয়ে ... | 209,461 |
wikipedia_quac | ১৯৬৫ সালের ২০শে মার্চ লাস ভেগাস স্ট্রিপের স্যান্ডস হোটেল ও ক্যাসিনোতে গান পরিবেশনের সময় পিয়ানো থেকে আঘাতপ্রাপ্ত হয়ে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন। এই দুর্ঘটনায় তিনি প্রায় পঙ্গু হয়ে গিয়েছিলেন। এর ফলে, লুইজ তেরো বছর ধরে যন্ত্রণাদায়ক পারকোডানের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন। তিনি বলেন, ১৯৭৮ সাল থেকে তিনি মাদক থেকে দূরে ছিলেন। ২০০২ সালের এপ্রিল মাসে, লুইসের পিঠে একটি মেট্রোনিক "সিনারজি" নিউরোস্টিমুলেটর স্থাপন করা হয়েছিল, যা তার অস্বস্তি কমাতে সাহায্য করেছিল। তিনি ছিলেন কোম্পানির অন্যতম প্রধান মুখপাত্র। ২০১১ সালে জেরি লুইসের পাগলামির পদ্ধতি নামে একটি তথ্যচিত্রে লুইস বলেন, ১৯৬০ সালে সিন্ডারফেলার চিত্রগ্রহণের সময় ৩৪ বছর বয়সে তার প্রথম হার্ট অ্যাটাক হয়। ১৯৮২ সালের ডিসেম্বর মাসে তার আবার হার্ট অ্যাটাক হয়। ২০০৬ সালের ১১ জুন নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে সান দিয়েগো যাওয়ার পথে একটি ক্রস-কান্ট্রি বাণিজ্যিক বিমানের ফ্লাইটে তার আরেকটি ছিল। এটা জানা গিয়েছিল যে, তার নিউমোনিয়া হয়েছিল ও সেইসঙ্গে তার হৃদয় গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। তাকে কার্ডিয়াক ক্যাথিটারাইজেশন করা হয় এবং তার হৃৎপিণ্ডের একটি ধমনীতে দুটি স্টেন্ট প্রবেশ করানো হয়, যা ৯০ শতাংশ বন্ধ হয়ে যায়। অস্ত্রোপচারের ফলে তার হৃৎপিণ্ডে রক্ত প্রবাহ বৃদ্ধি পায় এবং তাকে পূর্বের ফুসফুসের সমস্যাগুলো থেকে পুনরায় সুস্থ হয়ে উঠতে সাহায্য করে। কার্ডিয়াক ক্যাথিটারাইজেশন করার অর্থ ছিল তার তালিকা থেকে বেশ কয়েকটা বড়ো বড়ো অনুষ্ঠান বাদ দেওয়া কিন্তু লুইস কয়েক সপ্তাহের মধ্যেই পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন। ১৯৯৯ সালে ভাইরাসজনিত মেনিনজাইটিসে আক্রান্ত হয়ে ডারউইনে হাসপাতালে ভর্তি হলে তাঁর অস্ট্রেলিয়া সফর সংক্ষিপ্ত হয়ে যায়। তিনি পাঁচ মাসেরও বেশি সময় ধরে অসুস্থ ছিলেন। অস্ট্রেলিয়ার সংবাদপত্রে রিপোর্ট করা হয়েছিল যে, তিনি তার চিকিৎসা সংক্রান্ত বিল পরিশোধ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। যাইহোক, লুইস মনে করেন যে পরিশোধের বিভ্রান্তি তার স্বাস্থ্য বীমাকারীর দোষ ছিল। এর ফলে নেতিবাচক প্রচারণা তাকে ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের জন্য তার বীমাকারীর বিরুদ্ধে মামলা করতে বাধ্য করে। লুইসের প্রোস্টেট ক্যান্সার, টাইপ ১ ডায়াবিটিস, পালমোনারি ফাইব্রোসিস এবং কার্ডিওভাস্কুলার রোগের এক দশকের দীর্ঘ ইতিহাস ছিল। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে পালমোনারি ফাইব্রোসিসের জন্য প্রিডনিসন চিকিৎসার ফলে ওজন বৃদ্ধি পায় এবং তার চেহারায় উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন দেখা যায়। ২০০১ সালের সেপ্টেম্বরে লুইস লন্ডন প্যালাডিয়ামে পরিকল্পিত লন্ডন চ্যারিটি অনুষ্ঠানে অংশ নিতে পারেননি। তিনি ছিলেন হেডলাইনিং অ্যাক্ট, এবং তাকে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল কিন্তু দেখা যায়নি। তিনি হঠাৎ অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, স্পষ্টতই হার্টের সমস্যায় ভুগছিলেন। পরে তাকে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। এর কয়েক মাস পর, লুইস এক কষ্টকর, মাসব্যাপী চিকিৎসা শুরু করেছিলেন, যা তাকে প্রিডনিসোন থেকে মুক্তি দিয়েছিল এবং তাকে কাজে ফিরে আসতে সমর্থ করেছিল। ১২ জুন, ২০১২ তারিখে নিউ ইয়র্ক ফ্রিয়ার্স ক্লাবের একটি অনুষ্ঠানে হাইপোগ্লাইসেমিয়ায় আক্রান্ত হওয়ার পর তাকে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। এই সাম্প্রতিক স্বাস্থ্যগত কারণে তিনি সিডনিতে একটি অনুষ্ঠান বাতিল করতে বাধ্য হন। ২০১৬ সালের অক্টোবরে ইনসাইড এডিশন-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লুইস স্বীকার করেন যে তিনি তার বার্ধক্যের কারণে আর কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করতে পারবেন না, যখন তিনি চোখের জল ফেলে স্বীকার করেন যে তিনি মৃত্যুর ভয় পান, কারণ এটি তার স্ত্রী ও মেয়েকে একা রেখে যাবে। ২০১৭ সালের জুন মাসে লুইসকে লাস ভেগাসের একটি হাসপাতালে মূত্রনালীর সংক্রমণের জন্য হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কোন অসুস্থতা ভোগ করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই হার্ট অ্যাটাকটা কত বড় ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটাই ছিল তার শেষ হার্ট অ্যাটাক",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরবর্তী জীবনে... | [
{
"answer": "তিনি নিউমোনিয়া এবং গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হৃদরোগে ভুগছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮২.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই হার্ট আ্যটাক ছিল প্রধান কারণ এর ৯০ শতাংশই বন্ধ হয়ে গিয়েছিল এবং এর জন্য কার্ডিয়াক ক্যাথিটারাইজেশন ও দুটো স্টেন্টের প্রয়োজন হয়েছিল।",
"t... | 209,462 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকে মাসলো স্ট্যানিস্লাভ গ্রোফ, ভিক্টর ফ্রাঙ্কল, জেমস ফাদিম্যান, অ্যান্থনি সুটিচ, মাইলস ভিচ এবং মাইকেল মার্ফিকে নিয়ে ট্রান্সপারসোনাল সাইকোলজির স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন। মাসলো এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছিলেন যে, মানবিক মনোবিজ্ঞান মানুষের অভিজ্ঞতার সকল দিক ব্যাখ্যা করতে অক্ষম। তিনি বিভিন্ন মরমী, উচ্ছ্বাসপূর্ণ বা আধ্যাত্মিক অবস্থাকে "শীর্ষ অভিজ্ঞতা" হিসাবে চিহ্নিত করেন যা আত্ম-বাস্তবায়নের বাইরে অভিজ্ঞতা হিসাবে পরিচিত। মাসলো এই অভিজ্ঞতাগুলিকে "মনোবিজ্ঞানের চতুর্থ শক্তি" বলে অভিহিত করেন, যাকে তিনি ট্রান্সপারসোনাল সাইকোলজি নামে অভিহিত করেন। আন্তঃব্যক্তিক মনোবিজ্ঞান "আধ্যাত্মিক, মরমী, অতীন্দ্রিয় এবং আধ্যাত্মিক অবস্থার সাথে সম্পর্কিত আবিষ্কারগুলির পরীক্ষামূলক, বৈজ্ঞানিক অধ্যয়ন এবং দায়িত্বপূর্ণ বাস্তবায়ন" (ওলসন এবং হেরগেনহান, ২০১১) নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিল। মাসলো ১৯৬২ সালে এই বিষয়ের উপর একটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেন, যা ১৯৬৮ সালে তার টুওয়ার্ড এ সাইকোলজি অব বিইং বইয়ে বিকশিত হয়। এই বইয়ে মাসলো মানুষের কাছে আন্তঃব্যক্তিক মনোবিজ্ঞানের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছেন, লিখেছেন: "অন্তঃব্যক্তিক ছাড়া আমরা অসুস্থ, হিংস্র এবং নৈরাশ্যবাদী, অথবা অন্যথায় আশাহীন এবং উদাসীন" (ওলসন এবং হেরগেনহান, ২০১১)। মানুষ, তিনি বিশ্বাস করতেন, তাদের নিজেদের চেয়ে বড় কিছুর প্রয়োজন, যা তারা প্রকৃতিবাদী অর্থে সংযুক্ত, কিন্তু ধর্মীয় অর্থে নয়: মাসলো নিজে একজন নাস্তিক ছিলেন এবং একটি ইতিবাচক কাঠামোতে স্থাপন না করা পর্যন্ত ধর্মীয় অভিজ্ঞতাকে বৈধ হিসাবে গ্রহণ করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন। আন্তঃব্যক্তিক মনোবিজ্ঞানের সচেতনতা মনোবিজ্ঞানের মধ্যে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে এবং ১৯৬৯ সালে আমেরিকান সাইকোলজিকাল অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি আব্রাহাম মাসলোর এক বছর পর জার্নাল অফ ট্রান্সপারসোনাল সাইকোলজি প্রতিষ্ঠিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ট্রান্সপারসোনাল মনোবিজ্ঞান অ-পশ্চিমা মনোবিজ্ঞান, দর্শন এবং ধর্মগুলির জন্য স্বীকৃতিকে উৎসাহিত করে এবং গভীর ধ্যানের মাধ্যমে "চেতনার উচ্চতর অবস্থার" উপলব্ধিকে উন্নীত করে। ট্রান্সপারসোনাল সাইকোলজি অনেক ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছে, যার মধ্যে ট্রান্সপারসোনাল বিজনেস স্টাডিও রয়েছে। | [
{
"question": "ট্রান্সপারসোনাল সাইকোলজি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্রান্সপারসোনাল সাইকোলজি কি ব্যাপকভাবে গৃহীত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চরম অভিজ্ঞতাগুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমালোচকেরা ট্রান্সপারসোনাল সাইকোলজি সম্পর্কে কি বলেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "ট্রান্সপারসোনাল সাইকোলজি হল আধ্যাত্মিক, আধ্যাত্বিক, বা আধ্যাত্মিক অবস্থা যা স্ব-বাস্তবায়নের বাইরে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সর্বোচ্চ অভিজ্ঞতা হচ্ছে এমন অভিজ্ঞতা যা আত্ম-বাস্তবায়নের বাইরে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 209,463 |
wikipedia_quac | ৩০ জুলাই, ২০১৬ তারিখে, সাবেক গায়ক সানি মুর বিটস ১-এ স্ক্রিলেক্স হিসেবে একটি রেডিও অনুষ্ঠান করেন, যা ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট তাদের ফেসবুক পাতায় শেয়ার করেছে। রেডিও শোর শেষ গান, একটি "বোনাস ট্র্যাক" বাজানো হয়েছিল এবং মুরের কণ্ঠগুলির সাথে পূর্ববর্তী ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট কাজের কথা মনে করিয়ে দেয়, কিন্তু একটি গানের কথা স্ন্যাপচ্যাটকে নির্দেশ করে, যা ইঙ্গিত করে যে গানটি সম্ভবত নতুন ছিল। মুর এবং ব্যান্ডটির সম্ভাব্য পুনর্মিলন সম্পর্কে একটি বিকল্প প্রেস নিবন্ধ ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট এর ফেসবুক পাতায়ও শেয়ার করা হয়েছে। ১ আগস্ট, ২০১৬ তারিখে, স্পেন্সার সোতেলো টুইটারে ঘোষণা করেন যে তিনি আর নিজেকে ব্যান্ডের সদস্য বলে মনে করেন না। তিনি আরও ইঙ্গিত দেন যে সনি মুর ব্যান্ডটির সাথে পুনরায় মিলিত হতে যাচ্ছেন। ২০১৭ সালের ১৫ জানুয়ারি ব্যান্ডটি একটি নতুন একক, "মেক ওয়ার" প্রকাশ করে, যেখানে কন্ঠশিল্পী সনি মুর এবং মূল ড্রামার ডেরেক ব্লুম ব্যান্ডে ফিরে আসে (যদিও এককটিতে এটি প্রকৃতপক্ষে ব্লিংক-১৮২ এর ড্রামার, ট্রাভিস বার্কার দ্বারা তাদের ইনস্টাগ্রাম দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছে)। মুর এবং ব্লুমের সাথে তাদের প্রথম প্রদর্শনী হয় ৭ ফেব্রুয়ারি, ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে ইমো নাইট অনুষ্ঠানে। ২০১০ সালে ব্রুমের প্রস্থানের পর দশ বছরের মধ্যে এটি ব্যান্ডটির প্রথম সরাসরি পরিবেশনা ছিল। দীর্ঘসময়ের বেসবাদক ম্যাট ম্যানিংও এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন; ব্যান্ড থেকে তার প্রাথমিক প্রস্থানের আগে তিনি শুধুমাত্র মুরের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেছিলেন। "মেক ওয়ার" সরাসরি পরিবেশনার পাশাপাশি, ব্যান্ডটি "প্রিয় ডায়েরি"র বিষয়বস্তু কঠোরভাবে বাদ দিয়ে একটি সেট বাজিয়েছিল। এই অনুষ্ঠানটি সরাসরি স্ট্রিমিং করা হয় স্ক্রিলেক্স-এর ইনস্টাগ্রাম একাউন্টে। এটি ব্যান্ডটির প্রথম অনুষ্ঠান ছিল কিনা তা জানা যায়নি। গিটারবাদক টেইলর লারসন এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন না এবং তিনি এখন আর ব্যান্ডের সদস্য নন। ২০১৭ সালে, মুর বলেন যে "মেক ওয়ার" ছিল প্রথম গান যা দ্রুত মুক্তি পায়। পরে তিনি বলেন যে ব্যান্ডটি আরো সঙ্গীত প্রকাশ করার পরিকল্পনা করছে। ২০১৭ সালের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি এল.এ. এর ইমো রাতে "সার্জেন্ট" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে। এটি "সনি" যুগের সকল সদস্যের সাথে প্রথম একক (কোন অতিথি ড্রামার, ইত্যাদি)। | [
{
"question": "সোটেলো কেন চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন বছর চলে গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি চলে যাওয়ার পর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মুর কে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "-র সাথে কোন অ্যালবাম বা একক তৈরি কর... | [
{
"answer": "স্পেন্সার সোতেলো ব্যান্ড ছেড়ে দেন কারণ তিনি নিজেকে আর ব্যান্ডের সদস্য মনে করতেন না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৬",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সনি মুর ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট ব্যান্ডের সাবেক গায়ক।",
"turn_id": 4
... | 209,464 |
wikipedia_quac | শুরুতে তিনি মন্টি পাইথনের ফ্লাইং সার্কাসের একজন সদস্য ছিলেন। তার কার্টুনগুলো এই অনুষ্ঠানের স্কেচগুলোকে একসাথে যুক্ত করেছে এবং অন্যান্য মাধ্যমে (যেমন এলপি এবং বইয়ের প্রচ্ছদ এবং তাদের চলচ্চিত্রের শিরোনাম ক্রম) দলের ভিজ্যুয়াল ভাষাকে সংজ্ঞায়িত করেছে। তাঁর অ্যানিমেশন তাঁর নিজস্ব শিল্পকে মিশ্রিত করে, নরম গ্রেডিয়েন্ট এবং অদ্ভুত, কন্দ আকৃতির, পটভূমি এবং প্রাচীন ছবি থেকে চলমান কাটআউট সহ, বেশিরভাগ ভিক্টোরিয়ান যুগ থেকে। ১৯৭৮ সালে, জিলিয়াম এনিমেশনস অফ মর্টিলিটি প্রকাশ করেন, একটি চিত্রিত, জিহ্বা-ইন-চেক, আধা-আত্মজীবনীমূলক কিভাবে তার অ্যানিমেশন কৌশল এবং তাদের মধ্যে দৃশ্যমান ভাষা গাইড করা যায়। প্রায় ১৫ বছর পর, ১৯৯৪ সালে সিডি-রম গেম মন্টি পাইথনের সম্পূর্ণ সময়ের অপচয়, যা গিলিয়ামের অনেক অ্যানিমেশন টেম্পলেট ব্যবহার করে, এবং গিলিয়ামের চলচ্চিত্র ফিয়ার অ্যান্ড লাস্টিং ইন লাস ভেগাস (১৯৯৮) মুক্তির মধ্যে, গিলিয়াম ১৯৯৬ সালের শরতে একটি সিডি প্রকাশের জন্য একটি সফ্টওয়্যার কোম্পানি এনটারেক্টিভের সাথে আলোচনা করছিলেন। গিলিয়ামের চলচ্চিত্র ডক্টর পারনাসাসের (২০০৯) সময়, প্রকল্পটি ১৯৭০-এর দশকের অ্যানিমেশন ফর্ম্যাটগুলি অ্যাডোবি আফটার ইফেক্টস বা অনুরূপ ফাইলগুলির লাইসেন্স-মুক্ত ডাউনলোড হিসাবে মুক্তি দেওয়ার ধারণায় পরিবর্তিত হয়েছিল। অ্যানিমেশন তৈরির পাশাপাশি তিনি কয়েকটি স্কেচেও অভিনয় করেন। তবে তার কিছু উল্লেখযোগ্য স্কেচ ভূমিকা ছিল, যেমন স্প্যানিশ ইনকুইজিশনের কার্ডিনাল ফাং; যিনি মন্তব্য করেছিলেন, "আমি এর সাথে আর কিছু যোগ করতে পারব না!" "নির্বাচনের রাত বিশেষ" নামক স্কেচে; কেভিন গ্যারিবালদি, সোফায় বসে থাকা এক শিশু চিৎকার করে বলছে, "আমি আরো শিম চাই!" "ব্রিটেনে ১৯৭৪ সালের সবচেয়ে বাজে পরিবার" (৪৫ অনুচ্ছেদ); "দি ভিজিটরস"-এ একটি ক্যাপ ও মুখোশ পরিহিত চিৎকারকারী রানী; এবং "অ্যান্ট পোয়েট্রি রিডিং"-এ পার্সি বিসশে শেলি। প্রায়ই, তিনি এমন অংশগুলি খেলতেন যা অন্য কেউ খেলতে চাইত না, সাধারণত এর জন্য অনেক মেকআপ বা অস্বস্তিকর পোশাক প্রয়োজন হত (যেমন বর্ম পরিহিত একজন নাইটের পুনরাবৃত্তিমূলক চরিত্র যিনি একটি মুরগির মাথা দিয়ে অন্য একটি চরিত্রকে আঘাত করে স্কেচ শেষ করতেন)। তিনি মন্টি পাইথনে প্যাটসি এবং হলি গ্রেইল (যা তিনি টেরি জোন্সের সাথে যৌথভাবে পরিচালনা করেন; জিলিয়াম চিত্রগ্রহণের দায়িত্ব পালন করেন এবং জোনস অভিনেতাদের অভিনয় পরিচালনা করেন) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি মন্টি পাইথন রেকর্ড, মন্টি পাইথন ম্যাচিং টাই এবং হ্যান্ডকারচিফ এবং মন্টি পাইথন লাইভ অ্যাট ড্রুরি লেনসহ মন্টি পাইথনের অধিকাংশ অ্যালবামের কভার ডিজাইন করেন। | [
{
"question": "মন্টি পাইথনে টেরি কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যানিমেশনটা বানাতে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিভাগে আপনি আর কোন আগ্রহজনক বিষয় খুঁজে পেয়েছেন?"... | [
{
"answer": "টেরি মন্টি পাইথনে একজন অ্যানিমেটরের ভূমিকায় অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বেশ কয়েকটি স্কেচেও উপস্থিত ছিলেন,",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই স্কেচগুলোতে ... | 209,465 |
wikipedia_quac | সঙ্গীত সাংবাদিক ডেভিড স্টাবসের মতানুসারে, ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ড "নিঃসন্দেহে একটি রক অ্যালবাম, যদিও এটি অন্য কিছুতে রূপান্তরিত হওয়ার পর্যায়ে রয়েছে।" আনকাট ম্যাগাজিনের জন রবিনসন বলেন যে এর সঙ্গীত হেন্ড্রিক্সের পূর্ববর্তী রেকর্ডের সাইকেডেলিক পপের সাথে তার ১৯৭০ সালের অ্যালবাম ব্যান্ড অফ জিপসিতে আবিষ্কার করা আগ্রাসী ভয়ের সমন্বয় করে। এর রেকর্ডিং এর সময়, ক্রেমার উদ্ভাবনী স্টুডিও কৌশল যেমন ব্যাকমাস্কিং, কোরাস ইফেক্ট, ইকো, এবং ফ্ল্যান্ডিং নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন, যা অলমিউজিকের কাব কোডা অ্যালবামটিতে হেন্ড্রিক্সের সাইকোডেলিকাল এবং ফাঙ্ক শব্দ পুনঃসম্পাদন করে। ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ড হেন্ড্রিক্সের বিস্তৃত সঙ্গীত প্রতিভার একটি ক্রস সেকশন। এর মধ্যে রয়েছে বিভিন্ন ধরনের এবং শৈলীর সঙ্গীত: সাইকেডেলিক "বার্নিং অফ দ্য মিডনাইট ল্যাম্প", পূর্ববর্তী গ্রীষ্মের একটি ইউকে একক (১৯৬৭), বর্ধিত ব্লুজ জ্যাম "ভুডু চিলি", আর্ল কিং এর "কাম অন" এর নিউ অরলিন্স-স্টাইল আরএন্ডবি, মহাকাব্যিক স্টুডিও প্রযোজনা "১৯৮৩... (আ মারম্যান আই শুড টার্ন টু বি)", এবং "আ মারম্যান আই শুড টার্ন টু বি"। অ্যালবামটিতে বব ডিলানের ক্লাসিক "অল অ্যালোং দ্য ওয়াচটাওয়ার" এর বৈদ্যুতিক পুনর্নির্মাণও রয়েছে, যা সমালোচকদের পাশাপাশি ডিলান নিজেও গ্রহণ করেছেন, এবং এছাড়াও "ভুডু চাইল্ড (সামান্য প্রত্যাবর্তন)", যা রেডিও এবং গিটার উভয় রেকর্ডের একটি প্রধান অংশ। রোলিং স্টোনের হলি জর্জ-ওয়ারেন এর হার্ড রক গিটার রিফের জন্য "ক্রসটাউন ট্রাফিক" এর প্রশংসা করেন। "অল অ্যালং দ্য ওয়াচটাওয়ার" ব্যান্ডটির সর্বোচ্চ বিক্রিত একক হয়ে ওঠে এবং তাদের একমাত্র মার্কিন শীর্ষ ৪০ হিটের তালিকায় ২০তম স্থান অর্জন করে; এটি যুক্তরাজ্যে পঞ্চম স্থানে পৌঁছে। অ্যালবামটিতে হেন্ড্রিক্সের "বার্নিং অব দ্য মিডনাইট ল্যাম্প" গানটিতে একটি ওয়াহ-ওয়াহ প্যাডেল ব্যবহার করা হয়েছিল, যা ইউকে চার্টে ১৮ নম্বরে পৌঁছেছিল। | [
{
"question": "ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ড কি সঙ্গীত করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মনোবিকারগ্রস্ত কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন একক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্... | [
{
"answer": "ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ডে বিভিন্ন ধরনের এবং শৈলীর সংগীতের উদাহরণ রয়েছে, যেমন সাইকেডেলিক পপ, ব্লুজ, আরএন্ডবি এবং হার্ড রক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"বার্নিং অফ দ্য মিডনাইট ল্যাম্প\" এবং \"ভুডু চিলির\" মনোবৈজ্ঞানিক সঙ্গীত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"অল অ্যালোং দ্যা ... | 209,466 |
wikipedia_quac | জিমি হেন্ড্রিক্স এক্সপেরিয়েন্সের তৃতীয় এবং শেষ স্টুডিও অ্যালবাম ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ড এর রেকর্ডিং সেশন নতুন খোলা রেকর্ড প্ল্যান্ট স্টুডিওতে শুরু হয়, যেখানে চ্যাস চ্যান্ডলার প্রযোজক এবং প্রকৌশলী এডি ক্রেমার এবং গ্যারি কেলগ্রেন এর সাথে কাজ করেন। রেকর্ডিং এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে, চ্যান্ডলার হেন্ড্রিক্সের সিদ্ধতাবাদ এবং তার পুনরাবৃত্তি দাবিগুলির সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে হতাশ হয়ে পড়েন। হেন্ড্রিক্স অসংখ্য বন্ধু ও অতিথিদের তাদের সাথে স্টুডিওতে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেন, যা নিয়ন্ত্রণ কক্ষে একটি বিশৃঙ্খল ও জনাকীর্ণ পরিবেশের সৃষ্টি করে এবং চ্যান্ডলারকে হেন্ড্রিক্সের সাথে তার পেশাদার সম্পর্ক ছিন্ন করতে পরিচালিত করে। রেডিং পরে স্মরণ করে বলেন: " স্টুডিওতে অনেক লোক ছিল; আপনি নড়াচড়া করতে পারছিলেন না। এটা একটা পার্টি ছিল, কোনো অধিবেশন ছিল না।" রেডিং, যিনি ১৯৬৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করেছিলেন, ফ্যাট ম্যাট্রেস, অভিজ্ঞতা সঙ্গে তার প্রতিশ্রুতিগুলি পূরণ করা ক্রমবর্ধমান কঠিন বলে মনে করেছিলেন, তাই হেন্ড্রিক্স ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ডে অনেক বেস অংশ অভিনয় করেছিলেন। অ্যালবামের প্রচ্ছদে বলা হয় যে এটি "জিমি হেন্ড্রিক্স দ্বারা প্রযোজিত এবং পরিচালিত"। ডাবল এলপি ছিল একমাত্র এক্সপেরিয়েন্স অ্যালবাম যা পুরোপুরি স্টেরিওতে মিশ্রিত হয়েছিল। ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ড রেকর্ডিং সেশনের সময়, হেন্ড্রিক্স অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন, যার মধ্যে ছিলেন জেফারসন এয়ারপ্লেনের জ্যাক কাসাডি এবং ট্রাফিকের স্টিভ উইনউড, যারা যথাক্রমে পনেরো মিনিটের ধীর ব্লুজ জ্যাম "ভুডু চিলি"তে বেস এবং অর্গান বাজিয়েছিলেন। অ্যালবামটির প্রযোজনার সময়, হেন্ড্রিক্স বি.বি. এর সাথে একটি অপ্রত্যাশিত জ্যামে উপস্থিত হন। কিং, আল কুপার এবং এলভিন বিশপ. ১৯৬৮ সালের অক্টোবরে ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ড মুক্তি পায়, এবং নভেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক নম্বর স্থানে পৌঁছে যায়, শীর্ষ স্থানে দুই সপ্তাহ কাটায়। ডবল এলপি ছিল এক্সপেরিয়েন্সের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল অ্যালবাম এবং তাদের একমাত্র এক নম্বর অ্যালবাম। এটি যুক্তরাজ্যে ষষ্ঠ স্থানে উঠে আসে এবং ১২ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। হেন্ড্রিক্সের স্টুডিও সিদ্ধতাবাদ ছিল কিংবদন্তি - তিনি এবং মিচ মিচেল তিনটি সেশনে ৫০ বারেরও বেশি " জিপসি আইস" রেকর্ড করেছিলেন। হেন্ড্রিক্স সাধারণত তার কণ্ঠ সম্পর্কে অনিরাপদ ছিলেন এবং প্রায়ই স্টুডিওর পর্দার আড়ালে তার কণ্ঠ রেকর্ড করতেন। হেন্ড্রিক্স নিজেই শিরোনাম ট্র্যাক এবং "লং হট সামার নাইট" এর সকল ব্যাকিং ভোকালস গেয়েছিলেন। তিনি "হ্যাভ ইউ এভার বিইন (টু ইলেকট্রিক লেডিল্যান্ড)" গানের কণ্ঠ দিয়ে খুব খুশি ছিলেন। | [
{
"question": "তাদের প্রথম রেকর্ডিং কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের গান কারা প্রযোজনা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চ্যাস চ্যান্ডলার তাদের গান প্রযোজনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি \"হ্যাভ ই... | 209,467 |
wikipedia_quac | ১৫৫৮ সালের আগস্ট মাসে চার্লসকে গুরুতরভাবে অসুস্থ করা হয়েছিল, যেটাকে পরে ম্যালেরিয়া বলে প্রকাশ করা হয়েছিল। ১৫৫৮ সালের ২১ সেপ্টেম্বর ৫৮ বছর বয়সে তিনি মৃত্যুবরণ করেন। চার্লসকে মূলত ইউস্টে মঠের চ্যাপেলে সমাহিত করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি তার শেষ উইলে একটি কোডেক্স রেখে যান এবং একটি নতুন ধর্মীয় ভিত্তি প্রতিষ্ঠার জন্য অনুরোধ করেন যেখানে তিনি ইসাবেলার সাথে পুনরায় সমাহিত হবেন। ১৫৫৯ সালে স্পেনে ফিরে আসার পর, তাদের ছেলে ফিলিপ যখন সান লরেঞ্জো দে এল এসকোরিয়াল মঠ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, তখন তিনি তার বাবার ইচ্ছা পূরণ করার দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। ১৫৭৪ সালে মঠের রাজকীয় ক্রিপ্ট সম্পন্ন হওয়ার পর, চার্লস এবং ইসাবেলার দেহগুলি স্থানান্তরিত করা হয় এবং মঠের বিখ্যাত ব্যাসিলিকার বেদীর নিচে সরাসরি একটি ছোট ভল্টে পুনরায় সমাহিত করা হয়। ১৬৫৪ সালে তাদের প্রপৌত্র চতুর্থ ফিলিপ তাদের রাজকীয় প্যান্থিয়ন অব কিংসে স্থানান্তর করার আগ পর্যন্ত তারা এই ভল্টে ছিলেন। ব্যাসিলিকার এক পাশে রয়েছে চার্লস ও ইসাবেলার ব্রোঞ্জ মূর্তি, সাথে অস্ট্রিয়ার মারিয়া এবং অস্ট্রিয়ার এলিনর এবং হাঙ্গেরির মারিয়ার মূর্তি। ব্যাসিলিকার বিপরীত দিকে ঠিক তাদের পাশেই তাদের ছেলে ফিলিপ, তার তিন স্ত্রী এবং তাদের হতভাগ্য নাতি কার্লোস, আস্তুরিয়াসের যুবরাজের মূর্তি রয়েছে। | [
{
"question": "পঞ্চম চার্লস কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৃত্যুর আগে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরে কে শাসন করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "পঞ্চম চার্লস ১৫৫৮ খ্রিস্টাব্দের ২১ সেপ্টেম্বর ভোরে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৫৮ বছর বয়সে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৃত্যুর আগে চার্লসকে মূলত ইউস্টে মঠের চ্যাপেলে সমাহিত করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পরে তার ছেলে... | 209,468 |
wikipedia_quac | চার্লস উসমানীয় সাম্রাজ্য ও এর সুলতান সুলেইমান দ্য ম্যাগনিফিসেন্টের সাথে ক্রমাগত যুদ্ধ করেন। ১৫২৬ সালে মোহাক্সের যুদ্ধে হাঙ্গারির পরাজয় "ইউরোপে আতঙ্কের ঢেউ তুলেছিল।" ১৫২৯ সালে ভিয়েনা অবরোধে মধ্য ইউরোপে মুসলিমদের অগ্রগতি বন্ধ হয়ে যায়। ১৫৩৫ সালে তিউনিস জয়ের মতো স্প্যানিশ বিজয় সত্ত্বেও সুলেইমান ভূমধ্যসাগরের কর্তৃত্বের জন্য প্রতিযোগিতায় জয়ী হন। ১৫৩৮ সালে প্রিভেজা ও ১৫৬০ সালে দারবাতে জয়ের পর নিয়মিত উসমানীয় নৌবহর পূর্ব ভূমধ্যসাগরে আধিপত্য বিস্তার করে। একই সময়ে, মুসলিম বর্বর করসাইররা সুলতানের সাধারণ কর্তৃত্ব ও তত্ত্বাবধানে কাজ করত, নিয়মিত স্প্যানিশ ও ইতালীয় উপকূল ধ্বংস করত, স্প্যানিশ বাণিজ্যকে পঙ্গু করে দিত এবং হাবুসবুর্গ ক্ষমতার ভিত্তিকে চূর্ণবিচূর্ণ করে দিত। ১৫৩৬ সালে ফ্রান্সের প্রথম ফ্রান্সিস চার্লসের বিরুদ্ধে সুলেইমানের সাথে মিত্রতা স্থাপন করেন। ১৫৩৮ সালে ফ্রান্সিস একটি শান্তিচুক্তি স্বাক্ষর করতে সম্মত হন। ১৫৪২ সালে তিনি পুনরায় ফ্রাঙ্কো-অটোম্যান মৈত্রীতে উসমানীয়দের সাথে মিত্রতা স্থাপন করেন। ১৫৪৩ সালে চার্লস অষ্টম হেনরির সাথে মিত্রতা স্থাপন করেন এবং ফ্রান্সিসকে ক্রেপি-এন-লাওনইসের চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে বাধ্য করেন। পরবর্তীতে ১৫৪৭ সালে চার্লস উসমানীয়দের সাথে একটি অপমানজনক চুক্তি স্বাক্ষর করেন। পঞ্চম চার্লস উসমানীয়দের বিরুদ্ধে দ্বিতীয় যুদ্ধ শুরু করার জন্য সাফাভি সাম্রাজ্যকে প্রস্তাব দেন। যোগাযোগগুলো ইতিবাচক ছিল কিন্তু অনেক দূরত্বের কারণে তা কঠিন হয়ে উঠেছিল। প্রকৃতপক্ষে, সাফাভিরা উসমানীয় সাম্রাজ্যের সাথে যুদ্ধে জড়িয়ে পড়ে। | [
{
"question": "চার্লসের মধ্যে কোন দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোন দ্বন্দ্ব চলছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুলেইমান কি করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "উসমানীয় সাম্রাজ্য ও সুলতান সুলেইমান দ্য ম্যাগনিফিসেন্টের সাথে চার্লসের দ্বন্দ্ব চলছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফ্রান্সের প্রথম ফ্রান্সিস ও সুলেইমানের মধ্যে চার্লসের বিরুদ্ধে মৈত্রী গড়ে ওঠে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৫৩৫ সালে তিউনিস জয়ের মতো স্প্যানিশ বিজয় সত... | 209,469 |
wikipedia_quac | গ্রিক দানানদের সাথে ডেনিসেন এবং গ্রীক আখেয়ানদের সাথে একওয়েশের সনাক্তকরণ ব্রোঞ্জ যুগের পণ্ডিতদের মধ্যে দীর্ঘ-স্থায়ী বিষয়, গ্রীক, হিট্টীয় বা বাইবেলীয়, বিশেষ করে যেহেতু তারা "দ্বীপগুলিতে" বাস করত। একওয়েশের গ্রীক সনাক্তকরণটি বিশেষভাবে সমস্যাযুক্ত বলে মনে করা হয় কারণ এই গোষ্ঠীটি মিশরীয়দের দ্বারা স্পষ্টভাবে খৎনা করা হয়েছিল এবং ম্যানুয়েল রবিন্সের মতে: "কেউই মনে করে না যে ব্রোঞ্জ যুগের গ্রীকরা খৎনা করেছিল... মাইকেল উড গ্রীকদের অনুমিত ভূমিকা বর্ণনা করেছেন (যাদের ইতিমধ্যে মিশরীয়দের পরিচয় হিসাবে প্রস্তাব করা হয়েছে)। নিশ্চিতভাবেই, গ্রিকদের যুদ্ধসজ্জা ও শিরস্ত্রাণ এবং সমুদ্র লোকেদের শিরস্ত্রাণের মধ্যে সাদৃশ্য রয়েছে বলে মনে হয়... তিনি সতর্কভাবে উল্লেখ করেন যে, সমুদ্রের লোকেদের মধ্যে গ্রিকরা কেবল একটা উপাদান ছিল। অধিকন্তু, গ্রিকদের অনুপাত নিশ্চয়ই তুলনামূলকভাবে কম ছিল। তার প্রধান অনুমান হল যে, ট্রোজান যুদ্ধ হয়েছিল ষষ্ঠ ট্রোজান এবং কার্ল ব্লেজেনের প্রার্থী সপ্তম ট্রোজানের বিরুদ্ধে এবং ট্রোজানকে এখন গ্রিক সাগরবাসী হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। তিনি প্রস্তাব করেন যে, ওডিসিউস ট্রোজান যুদ্ধ থেকে ফিরে আসা একজন যাযাবর ক্রিটান হিসেবে নিজের পরিচয় দেন, যিনি মিশরে যুদ্ধ করেন এবং বন্দী হওয়ার পর সেখানে সেবা করেন। তিনি উপরে বর্ণিত তৃতীয় রামেসের ৮ বছরের অভিযানের কথা স্মরণ করেন। তিনি আরও উল্লেখ করেন যে, সেই সময়ে সাইপ্রাসে (যেমন কিতিয়ন) ধ্বংস হয়ে যাওয়া জায়গাগুলো নতুন গ্রিকভাষী লোকেদের দ্বারা পুনর্নির্মিত হয়েছিল। | [
{
"question": "গ্রিক মাইগ্রেশন মতবাদ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর সঙ্গে আর কোন বিষয়গুলো জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন যুদ্ধ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যেরা কি তার এই ধারণাকে সমর্থন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "গ্রিক মাইগ্রেশনাল হাইপোথিসিস হল এই ধারণা যে, গ্রিকরা ছিল অভিবাসী মানুষ যারা ভূমধ্যসাগর ও মধ্যপ্রাচ্যের বিভিন্ন অঞ্চলে বসতি স্থাপন করেছিল এবং তাদের সংস্কৃতি ও ভাষা স্থানীয় জনগণকে প্রভাবিত করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অন্যান্য যে-লোকেরা এর সঙ্গে জড়িত ছিল, তারা ছিল ভূমধ্যসাগরীয... | 209,470 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের মার্চ পর্যন্ত, কিটি আর্টেমিস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিল কিন্তু "অপেক্ষমান চতুর্থ কিটি অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং বাজেটের একটি প্রস্তাবিত সংশোধনীর" কারণে লেবেল থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। গ্রুপ এবং রেকর্ড লেবেলের মধ্যে সমস্যা দীর্ঘ সময় ধরে অনুমান করা হয়েছিল। ২০০৪ সালের মার্চে, আর্টেমিস এবং কিটি বকেয়া রয়্যালটি এবং আর্টেমিসের চুক্তির ১১ টি লঙ্ঘন নিয়ে আদালতের বাইরে একটি নিষ্পত্তিতে আসেন। ২০০৫ সালের ২৩শে মার্চ, মরগান ল্যান্ডার জানান যে লিসা মার্কস এবং জেনিফার আরিও ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। জেনিফার আরোয়ো'র বিচ্ছেদ বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল, যখন লিসা মার্ক্সের বিচ্ছেদ এক বিস্ময় হিসেবে এসেছিল। ব্যান্ড থেকে টেলেনা অ্যাটফিল্ডের প্রস্থানের মতো, আর্থিক কারণ সম্পর্কে অযৌক্তিক গুজব উদ্ধৃত করা হয়েছিল; এবং জেনিফার আরিও এর ক্ষেত্রে, কিটির বাইরে পূর্ণ-সময় কাজ করার ইচ্ছা একটি অতিরিক্ত কারণ ছিল। জেনিফার আরোয়ো বিওহাজার্দের বিলি গ্রাজিয়াডেইর সাথে যোগ দিয়ে সুইসাইড সিটি গঠন করবেন। ২০০৫ সালে, কিটি দুটি নতুন সদস্য যোগ করেন: গিটারে তারা ম্যাকলিওড এবং বেস গিটারে ত্রিস দোন। ২০০৫ সালে মরগান এবং মার্সেডিজ ল্যান্ডারের পোশাক লাইন, পয়জনেড ব্ল্যাক পোশাক শুরু হয়। মর্গান এবং মার্সেডিজকে মেটাল: এ হেডব্যাঙ্গার'স জার্নি এবং হেভি মেটাল - লাইফের চেয়েও উচ্চমানের তথ্যচিত্রে সংক্ষিপ্তভাবে দেখা যায়। ২০০৬ সালের ৭ ফেব্রুয়ারি কিটি রক রিজ মিউজিকের মাধ্যমে তাদের "নেভার এগেইন ইপি" প্রকাশ করে। ২০০৬ সালে, কানাডিয়ান ডেথ মেটাল ব্যান্ড কাটাক্লিস এর "ইন দ্য আর্মস অফ ডিভাস্টেশন" অ্যালবাম থেকে গায়ক মরগান ল্যান্ডার "ইট টার্নস টু রাস্ট" গানে কণ্ঠ দেন। কিটি তাদের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, কিস অফ ইনফামি রেকর্ডস তৈরি করে এবং তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশের জন্য এটি ব্যবহার করে। এই লেবেলের নাম পরবর্তীতে "এক্স অফ ইনফামি"তে পরিবর্তন করা হয়, যখন কিস ক্যাটালগ লিমিটেড (সঙ্গীত দল কিস এর বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পত্তি অধিকারের মালিক) এর প্রতিনিধিত্বকারী অ্যাটর্নিদের কাছ থেকে একটি বন্ধ-এবং-বিঘ্নিত চিঠির পর। কিটির চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ২০০৭ সালের ২০ ফেব্রুয়ারি তাদের রেকর্ড লেবেলের মাধ্যমে মুক্তি পায়। গতকাল অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার মুক্তির সাথে সাথে মরগান ল্যান্ডার ঘোষণা করেছেন যে কিটি সিডির সাথে ৪৫ মিনিটের একটি ডিভিডি প্রকাশ করবে। ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে, কিটি গতকাল ট্যুরের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার অংশ হিসেবে ওয়ালস অফ জেরিকো, ৩৬ ক্রেজিফিস্ট, ডেড টু ফল এবং ইন দিস মোমেন্ট-এর পাশাপাশি সফর করেন। | [
{
"question": "গতকাল অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গতকাল অ্যালবামের জন্য অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামে কি কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে এমন কোন মজার ঘটনা বলতে পারবে যা তোম... | [
{
"answer": "গতকাল তাদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ছিল তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে আগ্রহজনক তথ্য: ২০০৪ সালের মার্চ মাসে আর্টেমিস ও কিটি বকেয়া রয়্যালটি এবং আর্... | 209,471 |
wikipedia_quac | ঐতিহ্যগত স্টাইল ব্যান্ড, যা শো ব্যান্ড নামেও পরিচিত, হচ্ছে মার্চিং ব্যান্ড, যা প্রাথমিকভাবে জনতার বিনোদনের জন্য এবং ফুটবল মাঠে পারফর্ম করে। সাধারণত, তারা খেলার আগে একটি রুটিন, একটি অর্ধসময়, এবং কখনও কখনও খেলার পরে। প্রতিযোগিতামূলক শো ব্যান্ডগুলি শুধুমাত্র একটি শো যা একটি ঋতু জুড়ে ক্রমাগত পরিশোধন করা হয়, যেখানে প্রতিযোগিতার পরিবর্তে বিনোদনকে ফোকাস করে ব্যান্ডগুলি সাধারণত প্রতিটি খেলার জন্য একটি অনন্য শো পরিবেশন করে। এই শোগুলি সাধারণত তিন থেকে পাঁচটি বাদ্যযন্ত্রের টুকরো নিয়ে গঠিত হয় যা প্যাটার্নস ইন মোশন থেকে উদ্ভূত, ব্যান্ড পরিচালক উইলিয়াম সি. "বিল" মোফিট, পারডু বিশ্ববিদ্যালয় অল-আমেরিকান মার্চিং ব্যান্ড এবং ইউনিভার্সিটি অফ হিউস্টন স্পিরিট অফ হিউস্টনের ব্যান্ডমাস্টার দ্বারা লিখিত একটি বই। শো ব্যান্ডের একটি স্বীকৃত শৈলী ঐতিহাসিকভাবে কালো কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয় (এইচবিসিইউ) দ্বারা ক্ষেত্র। এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি ঐতিহ্যবাহী "আঙ্কল- হাঁটু" উচ্চ পদক্ষেপ ব্যবহার করে এবং সঙ্গীত নির্বাচন মূলত আরএন্ডবি, হিপ-হপ এবং সমসাময়িক জনপ্রিয় সংগীতের উপর ভিত্তি করে। ঐতিহ্যগত ড্রিল গঠন ছাড়াও, এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি তাদের পারফরম্যান্সের অংশ হিসাবে ব্যাপকভাবে কোরিওগ্রাফড নৃত্য রুটিন বৈশিষ্ট্য। এই ব্যান্ডগুলির অনেকগুলির একটি মোচড়ার লাইন এবং/অথবা একটি নর্তকী লাইন থাকতে পারে, কিন্তু পতাকা মোচড়ার নয়। এইচবিসিইউ ব্যান্ডের অন্যতম উল্লেখযোগ্য ছবি ড্রামলাইন। এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি আফ্রিকান-আমেরিকান সংগীত সংস্কৃতির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ এবং এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি প্রায়ই তাদের সহযোগী ফুটবল দলগুলিকে জনপ্রিয়তায় অতিক্রম করে, একটি ঘটনা যা কলেজ এবং হাই স্কুল মার্চিং ব্যান্ডগুলির মধ্যে বিরল। ১৯৮৯ সালে ফরাসি বিপ্লবের দ্বিশতবার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসেবে, ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয় মার্চিং ১০০, দেশের সবচেয়ে সমৃদ্ধ এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি, দ্বিশতবার্ষিকী প্যারেডে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আনুষ্ঠানিক প্রতিনিধি নির্বাচিত হয়। শো ব্যান্ড আরেকটি শৈলী যা বিগ টেন কনফারেন্স মার্চিং ব্যান্ড দ্বারা ব্যবহৃত হয়, একটি আধা-সামরিক এবং আধা-কর্পস শৈলী। এই ব্যান্ডগুলি দর্শকদের বিনোদন দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা একটি শো প্রদর্শন করে, কিন্তু আরও ঐতিহ্যবাহী সিম্ফোনিক শৈলীর সংগীত (মার্চ, ফিল্ম স্কোর, জ্যাজ, বা পুরোনো পপ সংগীত) এবং কিছু সমসাময়িক সংগীত বৈশিষ্ট্য। বিগ টেন স্টাইল শো ব্যান্ডগুলি কিছু প্রাথমিক মার্চিং ব্যান্ড উদ্ভাবনে প্রভাবশালী হয়েছে, এবং শৈলীটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বেশিরভাগ উচ্চ বিদ্যালয়গুলিতে ব্যবহৃত হয়। উভয় ধরনের ব্যান্ডগুলির মধ্যে ঐতিহ্যগত সামরিক ব্যান্ড বাদ্যযন্ত্র কাঠের উইন্ড, পিতলের এবং ব্যাটারি পারকাশন অন্তর্ভুক্ত। এর মধ্যে সামনের সিম্বল কীবোর্ড পারকাশন অন্তর্ভুক্ত, এবং পতাকার জন্য একটি রঙ গার্ড ব্যবহার, এবং রাইফেল রুটিন পাশাপাশি একটি নাচের লাইন অন্তর্ভুক্ত হতে পারে। | [
{
"question": "একটি ঐতিহ্যবাহী ব্যান্ড কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐতিহ্যবাহী ব্যান্ডগুলো সাধারণত কোথায় অনুষ্ঠান করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কোথায় কাজ করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডগুলো কি পরিবেশনার সময় একাধিক গান বাজায়?",
"tu... | [
{
"answer": "একটি ঐতিহ্যগত শৈলী ব্যান্ড একটি মার্চিং ব্যান্ড যা প্রাথমিকভাবে জনসাধারণের বিনোদনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং ফুটবল মাঠে অভিনয় করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ঐতিহ্যবাহী ব্যান্ড সাধারণত ফুটবল মাঠে পারফর্ম করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উত্তর: তারা দ্বিশতবার্ষিকী প্... | 209,472 |
wikipedia_quac | অনেক ব্যান্ডের সহায়ক রয়েছে যা পরিবেশনায় একটি চাক্ষুষ উপাদান যোগ করে। আনুষ্ঠানিক ব্যান্ডগুলির জন্য, এটি একটি ঐতিহ্যগত রঙ গার্ড বা সম্মান গার্ড হতে পারে। ড্রাম এবং বাগল কর্পস এবং কর্পস-স্টাইল ফিল্ড ব্যান্ডগুলির জন্য, এটি নৃত্য লাইন, মেজরেট, সহায়ক ইউনিটগুলি সম্মিলিতভাবে রঙ গার্ড বা দৃশ্যমান সমন্বয় হিসাবে উল্লেখ করা যেতে পারে। অক্সিলিয়ারি স্বাধীনভাবে কাজ করতে পারে। ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে, কালার গার্ডরা শীতকালে তাদের নিজস্ব প্রতিযোগিতা শুরু করে (আমেরিকান ফুটবল মৌসুমের পরে, এবং গ্রীষ্মের ড্রাম এবং বাগল কর্পস মৌসুম শুরুর আগে)। এরা শীত রক্ষী নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। এছাড়াও অফ সিজনে অসংখ্য নৃত্য প্রতিযোগিতা হয়। মার্চিং ব্যান্ড বা ড্রাম এবং বাগল কর্পসের রঙের প্রহরীতে তলোয়ার, উপহাস রাইফেল এবং লম্বা পতাকা থাকতে পারে। আধুনিক ব্যান্ডগুলিতে, অন্যান্য সরঞ্জামগুলি প্রায়ই ব্যবহৃত হয়: সমস্ত আকারের পতাকা, অনুভূমিক ব্যানার, উল্লম্ব ব্যানার, স্ট্রিমার্স, পম-পম, এমনকি টায়ার, বল এবং হুলা হুপ বা কাস্টম নির্মিত সরঞ্জাম। কালার গার্ড মঞ্চ পোশাক যেমন ব্যাকড্রপ, বহনযোগ্য ফ্ল্যাট বা অন্যান্য কাঠামোও ব্যবহার করতে পারে। এইগুলি শুধুমাত্র স্থির দৃশ্য হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে বা ব্লক ড্রিলের উপর জোর দেওয়ার জন্য সরানো যেতে পারে, এবং প্রায়ই সরঞ্জাম এবং কর্মীদের লুকিয়ে রাখার জন্য একটি "ব্যাকস্টেজ" এলাকা তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। সামরিক রঙ প্রহরী সাধারণত পুরুষ হয়, ব্যান্ড রঙ প্রহরী প্রাথমিকভাবে মহিলা হয়, যদিও পুরুষদের জন্যও এটি সাধারণ হয়ে উঠছে। কয়েকটি স্বাধীন ইউনিট সর্ব পুরুষ। রক্ষীরা প্রায় সবসময়ই এমন এক বিশেষ পোশাক বা পোশাক পরে থাকে, যা ব্যান্ডের পোশাক থেকে আলাদা, যা নকশা বা রঙের সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। পুরুষ এবং মহিলা রক্ষীদের ইউনিফর্ম সাধারণত দুটি উপায়ে ডিজাইন করা হয়: প্রায় একই রকম, কিন্তু লিঙ্গ-নির্দিষ্ট অংশ (যেমন. স্কার্ট) বিপরীত লিঙ্গের ব্যবহারের জন্য অভিযোজিত; অথবা প্রশংসাসূচকভাবে, অনুরূপভাবে ডিজাইন করা দুটি ইউনিফর্ম, তবে রঙ বা আকারে ভিন্নতা রয়েছে। রঙ গার্ড ইউনিফর্ম, বিশেষ করে হাই স্কুলের মার্চিং ব্যান্ডে, স্কুলের রঙে থাকার দরকার নেই; আসলে, এগুলো খুব কমই থাকে। এই ইউনিফর্মগুলি অর্ধ-সময়ের অনুষ্ঠানের একটি নির্দিষ্ট দিককে প্রতিনিধিত্ব করার জন্য ডিজাইন করা হয়, পোশাকগুলির মাধ্যমে গার্ড সদস্যদের চরিত্রায়ন করে, অথবা কিছু গল্প বলে, এবং এইভাবে যে কোনও নকশা বা রঙে হতে পারে (অসাধারণভাবে উচ্চ বিদ্যালয়ের শ্রোতাদের মধ্যে একটি সাধারণ অভিযোগ হল যে গার্ড ইউনিফর্ম এবং সরঞ্জামগুলি "স্কুলের রঙ নয়")। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে উচ্চ বিদ্যালয় এবং বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে অভ্যন্তরীণ রঙ প্রহরী জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। এই গ্রুপগুলি আউটডোর মার্চিং ব্যান্ড মৌসুম শেষ হওয়ার পর প্রতিযোগিতায় একটি থিম-ভিত্তিক শো প্রদর্শন করে। ইনডোর কালার গার্ড শো সাধারণত স্কুল জিমনাসিয়ামে অনুষ্ঠিত হয় এবং বিচার করা হয়। | [
{
"question": "ব্যান্ডগুলির সাথে সহায়ক বাহিনী কি যায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কি হতে পারে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কালার গার্ড সম্পর্কে আর কিছু আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নাচের প্রতিযোগিতাগুলো কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন... | [
{
"answer": "অনেক ব্যান্ডের কালার গার্ড বা সম্মান গার্ড রয়েছে যা পারফরম্যান্সে একটি চাক্ষুষ উপাদান যোগ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭০ এর দশকের প্রথম দিকে, কালার গার্ডরা শীতকালে তাদের নিজস্ব প্রতিযোগিতা শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{... | 209,473 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের ২৮শে সেপ্টেম্বর ক্যারোলা লাইনেট প্যারাডাইসকে বিয়ে করেন। লিনেট ২০০৬ সালের ৭ জুন তাদের প্রথম সন্তান নাটালিয়া ও স্যানটিনো "সনি" রিচার্ড ক্যারোলার জন্ম দেন। দ্য অ্যাডাম ক্যারোলা শো-তে, অ্যাডাম বারবার উল্লেখ করেছিলেন যে, জন্মটি মূলত ৬ই জুনের জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু তিনি এবং লাইনেট প্রতীক ৬৬৬ (০৬-০৬-০৬) এড়ানোর জন্য এটিকে একদিন পিছিয়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ক্যারোলা লস এঞ্জেলসের একটি ইতালীয় রেস্টুরেন্ট আমালফির মালিক ছিলেন। রেস্টুরেন্টটি এখন বন্ধ। ক্যারোলা পেশাদার হিসেবে ২০১৩ প্রো/সেলিব্রেটি রেস এবং ২০১২ প্রো/সেলিব্রেটি রেস লং বিচের টয়োটা গ্র্যান্ড প্রিক্সে একজন অপেশাদার হিসেবে জিতেছিলেন। প্রতিযোগিতাটি ১৪ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে অনুষ্ঠিত হয় এবং স্পিড টিভিতে সম্প্রচার করা হয়। ২০১৩ সালে, ক্যারোলা আবার টয়োটা গ্র্যান্ড প্রিক্স প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন, এইবার তিনি একজন প্রো-ড্রাইভার হিসেবে প্রতিযোগিতা করেন। ২০১৩ সালের প্রো বিভাগে ক্যারোলিনা প্রথম স্থান অধিকার করেন। এর আগে ২০১০ এবং ২০০৩ সালেও ক্যারোলিনা প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেছিলেন। ২০১০ সালে তিনি ১৯ জন রেসলারের মধ্যে নবম স্থান অর্জন করেন (১০ জন সেলিব্রেটির মধ্যে পঞ্চম)। তিনি ২০ টিরও বেশি গাড়ির একজন গুরুতর গাড়ি সংগ্রাহক। তার সংগ্রহে ১৯৬০ এবং ১৯৭০ এর দশকের শুরুর দিকের বেশ কয়েকটি ল্যাম্বোরগিনি রয়েছে, যার মধ্যে দুটি মিরাস (যেগুলি কখনও উত্পাদিত ৭৬৪ টি উদাহরণ), যার একটি তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের পিটারসেন অটোমোটিভ মিউজিয়ামে ধার দিয়েছেন, দুটি ৪০০ জিটি ২+২ (২৪৭ টি ইউনিটের) এবং একটি ১৯৬৫ ৩৫০ জিটি (১৩৫ টি নির্মিত)। অন্তত একটি ফেরারি এবং অ্যাস্টন মার্টিন এবং বেশ কয়েকটি পুরোনো রেস কার সংগ্রহকে ঘিরে রেখেছে। ক্যারোলা শক্তিশালী ওয়াইন ককটেইল 'মাংরিয়া' (সান্দ্রিয়ার একটি কৌতুক) কল্পনা করেছিলেন, যা পরে নাপা ভ্যালি-ভিত্তিক প্যাটিও ওয়াইন কোম্পানির অংশীদার হিসাবে বাণিজ্যিক হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "আদমের জীবন সম্বন্ধে কিছু আগ্রহজনক তথ্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৬ সালের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেস্টুরেন্ট কেন বন্ধ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "আদমের জীবন সম্বন্ধে কিছু আগ্রহজনক তথ্য হল: - তিনি ২০০২ সালে লাইনেট পরমদেশে বিয়ে করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৬ সালের পর, ক্যারোলা লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি ইতালীয় রেস্তোরাঁর মালিক ছিলেন, কিন্তু এটি এখন বন্ধ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 209,474 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি, লস এঞ্জেলেস ভিত্তিক সকালের রেডিও অনুষ্ঠান বাতিল হওয়ার একদিন পর, কেএলএসএক্স-এফএম এর একটি বিন্যাস পরিবর্তনের অংশ হিসাবে, সিবিএস অভিনেতা/ কৌতুকাভিনেতাকে নিয়ে একটি কমেডি পাইলটের আদেশ দেয়। এইস ইন দ্য হোল ছবিতে ক্যারোলা একজন স্বামী ও পিতা হিসেবে অভিনয় করেন, যিনি একজন ড্রাইভিং প্রশিক্ষক হিসেবে কাজ করেন। ক্যারোলা কেভিন হেঞ্চের সাথে পাইলটটি তৈরি এবং লিখেছিলেন ("জিমি কিমেল লাইভ!")। ক্যারোলা বলেন যে পামেলা অ্যাডলন তার স্ত্রী চরিত্রে অভিনয় করবেন এবং মিলার হাই লাইফের উইনডেল মিডলব্রোকস তার সেরা বন্ধু চরিত্রে অভিনয় করবেন। ৩০ মার্চ, ২০০৯-এ, পডকাস্টে ক্যারোলা সংক্ষিপ্তভাবে এই অনুষ্ঠানকে "অল ইন দ্য ফ্যামিলি" হিসেবে বর্ণনা করেন, যেখানে ক্যারোলা অর্চি বাঙ্কারের মত একই ভূমিকা পালন করেন। ২৩ জুলাই, ২০০৯ তারিখে অ্যাডাম ক্যারোলা পডকাস্টের পর্বে ক্যারোলা ঘোষণা করেন যে, সিবিএস ২০০৯ মৌসুমের জন্য পাইলট নির্বাচন করছে না, "যে কোন ভাবে, আকার বা আকারে"। ২২ অক্টোবর, ২০০৯ সালে ভ্যারাইটি পত্রিকায় প্রতিবেদন প্রকাশিত হয় যে, ক্যারোলা একটি সিটকমের জন্য আধা ঘন্টার পাইলট তৈরির জন্য এনবিসির সাথে একটি চুক্তি করেছিলেন। পরবর্তীতে ৪ জানুয়ারি, ২০১০ তারিখে প্রতিবেদনটি নিশ্চিত করা হয় এবং এই মৌসুমের জন্য এনবিসি কর্তৃক অনুমোদিত প্রথম কমেডি পাইলট। ক্যারোলা এবং কেভিন হেঞ্চের লেখা একটি শিরোনামহীন প্রকল্প ছিল একটি একক-ক্যামেরা প্রচেষ্টা, যেখানে ক্যারোলা একজন ঠিকাদার এবং পিতা হিসেবে অভিনয় করেন, যিনি তার স্ত্রী তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পর তার জীবন পুনর্নির্মাণের চেষ্টা করেন। ক্যারোলা এনবিসি প্রকল্পের নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কিমেল ও হেঞ্চের সাথে এবং তার এজেন্ট জেমস "বেবিডল" ডিক্সন, ৩০ রকের জন পোলাক, গেইল বারম্যান, ড্যানিয়েল কেলিসন এবং লয়েড ব্রাউনের সাথে কাজ করেন। ইউনিভার্সাল মিডিয়া স্টুডিওস, বারম্যানব্রাউন, এবং ক্যারোলা ও জিমি কিমেলের নিজস্ব জ্যাকহোল ইন্ডাস্ট্রিজ। ১৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১০ তারিখে ক্যারোলার কারক্যাস্ট পডকাস্টের পর্বে, তিনি এই সংবাদটি ভেঙ্গে দেন যে দ্যা হিস্ট্রি চ্যানেল টপ গিয়ার ইউএসকে বেছে নিয়েছে, যা এনবিসি ২০০৮ সালে এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ২৬ মার্চ, ২০১০-এ, কারক্যাস্টের পর্বে, ক্যারোলা বলেছিলেন যে তিনি তার এনবিসি সিটকম প্রকল্পের সাথে সময়সূচীর দ্বন্দ্বের কারণে টপ গিয়ার ইউএসের সহ-আয়োজক হবেন না। ২০১০ সালের জুন মাসে ক্যারোলা বলেন যে তার এনবিসি পাইলটকে নিয়ে যাওয়া হয়নি এবং তিনি এখন "মৃত"। ১৯ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে প্রিমিয়ারের সময়, ক্যারোলা এনবিসি'র সেলিব্রিটি শিক্ষানবিশের ১২তম আসরে একজন প্রতিযোগী ছিলেন। ৪ঠা অক্টোবর তাকে বরখাস্ত করা হয়, কারণ ট্রাম্প বুঝতে পেরেছিলেন যে ক্যারোলা একটি বুইক উপস্থাপনার সময় আন্দ্রেত্তির গাড়ির পটভূমি ব্যবহার করেননি, যদিও এটা পরিষ্কার ছিল যে আন্দ্রেত্তি জনসাধারণের সামনে কথা বলতে পছন্দ করেন না। | [
{
"question": "২০০৯ সালে অ্যাডাম কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কোন নেটওয়ার্কে প্রচারিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে অ্যাডাম ক্যারোলা একটি সিটকমের জন্য আধা ঘন্টার পাইলট তৈরির জন্য এনবিসির সাথে একটি চুক্তি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানটি ছিল একজন ঠিকাদার এবং পিতা সম্পর্কে যিনি তার স্ত্রী তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পর তার জীবন পুনর্নির্মাণ করার চেষ্টা করেন।",
"turn_id": 2
... | 209,475 |
wikipedia_quac | তাদের প্রথম রেকর্ডিং সেশন ছিল ম্যাকগি'র স্বাধীন লেবেল এসেনশিয়াল রেকর্ডসের জন্য "দ্য অরচার্ড" নামে একটি একক গান। বিটি পরে দাবি করেছিলেন যে তারা মাস্টার টেপটি পুড়িয়ে দিয়েছিলেন। রেকর্ডিং বাতিল হওয়ার পর, গিলেস্পি তাদের ড্রামার হিসেবে দ্য যিশু অ্যান্ড মেরি চেইনে যোগ দেন এবং দুই ব্যান্ডের মধ্যে পালাক্রমে কাজ করেন। যখন মেরি চেইন তাদের বিশৃঙ্খল গিগের জন্য কুখ্যাত হয়ে ওঠে, গিলস্পি এবং বিটি প্রাইম স্ক্রিমের লাইনআপ প্রসারিত করে স্কুলবন্ধু ইয়াং, রিদম গিটারিস্ট স্টুয়ার্ট মে, ড্রামার টম ম্যাকগুর্ক এবং ট্যাম্বোরিন প্লেয়ার মার্টিন সেন্ট জন অন্তর্ভুক্ত। এই লাইনআপটি অ্যালেন ম্যাকগি কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত একটি স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, সৃষ্টি রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষরিত হয় এবং দলটির প্রথম একক, "অল ফল ডাউন" রেকর্ড করে, যা ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। এককটি মুক্তি পাওয়ার পর, গিলস্পিকে ম্যারি চেইন নেতা উইলিয়াম এবং জিম রিড বলেন যে তিনি হয় ম্যারি চেইনে পূর্ণসময়ের জন্য যোগদান করবেন অথবা পদত্যাগ করবেন। গিলেস্পি প্রাইম স্ক্রিমের সাথে থাকা বেছে নিয়েছিলেন। স্টুয়ার্ট মে'র স্থলাভিষিক্ত হন পল হার্ট, এবং দলটি তখন একটি নতুন একক, "ক্রিস্টেল ক্রিসেন্ট" প্রকাশ করে। বি-সাইড, "ভেলোসিটি গার্ল", সি৮৬ সংকলনে মুক্তি পায়, যা তাদের একই নামের দৃশ্যের সাথে যুক্ত করে। ব্যান্ডটি এই বিষয়টিকে তীব্রভাবে অপছন্দ করে, গিলেস্পি বলেন, "তারা তাদের বাদ্যযন্ত্র বাজাতে পারে না এবং তারা গান লিখতে পারে না।" ব্যান্ডটি ১৯৮৬ সাল জুড়ে সফর করে এবং গিলস্পি তাদের পারফরম্যান্সের মান দেখে মুগ্ধ হয়ে যান। তিনি বলেছিলেন যে, "সবসময়ই কিছু না কিছু বাদ পড়ত, হতে পারে তা সংগীতে অথবা মনোভাবে।" ব্যান্ডটি ম্যাকগি'র নতুন প্রতিষ্ঠিত ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সহযোগী এলিভেশন রেকর্ডসে স্থানান্তরিত হয়। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য ওয়েলসের রকফিল্ড স্টুডিওতে প্রবেশ করার আগে, ম্যাকগুর্ককে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বলা হয়েছিল। পরবর্তীতে দলটি সেশন প্লেয়ার ব্যবহার করে রেকর্ডিং শুরু করে। সেশন বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে তারা প্রযোজক স্টিফেন স্ট্রিটের সাথে চার সপ্তাহ ধরে রেকর্ডিং করেন। মেকে পরবর্তীতে বাদ দেওয়া হয় এবং গিলস্পির প্রাক্তন ব্যান্ডমেট ইনসকে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয় এবং ব্যান্ডটি অবশেষে গ্যাভিন স্কিনার নামে একজন নতুন ড্রামারকে খুঁজে পায়। তাদের নতুন লাইনআপের সাথে, ব্যান্ডটি পুনরায় স্টুডিওতে প্রবেশ করে, এইবার লন্ডনে প্রযোজক মায়ো থম্পসনের সাথে। সোনিক ফ্লাওয়ার গ্রোভ সম্পন্ন হওয়ার সময় এর খরচ হয়েছিল ১,০০,০০০ পিএস। অ্যালবামটি ব্রিটিশ চার্টে ৬২তম স্থান অর্জন করে এবং নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। এই অ্যালবামের প্রতিক্রিয়া ব্যান্ডটির মধ্যে অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের সৃষ্টি করে। বিটি এবং স্কিনার পরবর্তীতে পদত্যাগ করেন। ব্যান্ডটি এখন শুধুমাত্র গিলেস্পি, ইনেস এবং ইয়াংকে নিয়ে গঠিত। ইয়ং গিটারে যোগ দেন, এবং তারা বেসবাদক হেনরি ওলসেন এবং ড্রামার ফিলিপ "টবি" তোমানভকে নিয়োগ দেন, যারা দুজনেই নিকো'র ব্যাকিং ব্যান্ড, দ্য অ্যাকশনে ছিলেন। তারা তাদের জ্যাঙ্গল পপ শব্দকে শক্ত পাথরের কিনারার জন্য বিক্রি করত, অথবা গিলেস্পি যেমন বলেছিলেন, "আমরা পাথর 'এন' রোল খুঁজে পেয়েছি।" ব্যান্ডটি ক্রিয়েশন রেকর্ডসে পুনরায় স্বাক্ষর করে এবং দুই বছরের মধ্যে তাদের প্রথম একক "আইভি, আইভি, আইভি" প্রকাশ করে। এরপর প্রাইম স্ক্রিম নামে একটি পূর্ণাঙ্গ অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। ব্যান্ডটির নতুন শব্দ খারাপ পর্যালোচনার সম্মুখীন হয়, এনএমই এটিকে "দ্ব্যর্থতা এবং সংযোগের অভাব" বলে অভিহিত করে। ভক্তদের প্রতিক্রিয়া সমালোচকদের মত প্রতিকূল ছিল, অনেক পুরোনো ভক্ত এই নতুন শব্দ শুনে হতাশ বা বিভ্রান্ত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে অনুভূত কিবোর্ডবাদক মার্টিন ডাফি অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "তাদের রেকর্ড করা প্রথম গান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্যা অরচার্ড কি ভালো রিভিউ পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮৪-১৯৮৯ সাল পর্যন্ত তারা আর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেনি।",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সোনিক ফ্লাওয়ার গ্রোভ কি সফল হয়েছ... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম গান ছিল \"দ্য অরচার্ড\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ইয়ং, হেনরি ওলসেন, এবং ফি... | 209,477 |
wikipedia_quac | এই ব্যান্ডটি প্রথম ১৯৮৮ সালে ম্যাকগি দ্বারা অ্যাসিড হাউস দৃশ্যের সাথে পরিচিত হয়। তারা প্রথমে সন্দেহ প্রকাশ করেছিলেন; গিলেস্পি বলেছিলেন: "আমার সবসময় মনে আছে যে, এটা দেখে আমি মুগ্ধ হয়েছিলাম কিন্তু পুরোপুরি বুঝতে পারিনি।" ব্যান্ডটি শীঘ্রই এর প্রতি একটি স্বাদ গড়ে তোলে এবং রেভগুলিতে যোগদান করতে শুরু করে। ব্যান্ডটি একটি র্যাভে ডিজে অ্যান্ড্রু ওয়েদারলের সাথে দেখা করে, এবং তাকে তার একটি শো এর জন্য রিমিক্স করার জন্য প্রাইম স্ক্রিমের একটি ট্র্যাক "আই'ম লসিং মোর থিন আই'ল এভার হ্যাভ" এর একটি কপি দেওয়া হয়। ওয়েদারওয়াল এডি ব্রিকেল এর "হোয়াট আই এম" এর ইতালীয় বুটলেগের মিশ্রণ থেকে একটি ড্রাম লুপ যোগ করেন, রবার্ট জনসনের "টেরাপ্লেন ব্লুজ" থেকে গিলস্পির একটি লাইন গাওয়ার নমুনা এবং পিটার ফন্ডা বি-এর "দ্য ওয়াইল্ড অ্যাঞ্জেলস" থেকে কেন্দ্রীয় ভূমিকা নমুনা যোগ করেন। এর ফলে "লোডেড" গানটি ব্যান্ডটির প্রথম প্রধান হিটে পরিণত হয় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১৬তম স্থান অর্জন করে। এরপর তার আরেকটি একক, "কাম টুগেদার", যেটি ১৯তম স্থান দখল করে। ব্যান্ডটি ওয়েদারাল, হুগো নিকোলসন, দ্য অর্ব ও জিমি মিলারের প্রযোজনায় স্টুডিওতে প্রবেশ করে এবং মার্টিন ডাফি এখন কিবোর্ডে পূর্ণসময় কাজ করছেন। তারা আরও দুটি একক প্রকাশ করে, "হিগার থান দ্য সান" এবং "ডোন্ট ফাইট ইট, ফিল ইট" যা ম্যানচেস্টারের গায়ক ডেনিস জনসনের প্রধান কণ্ঠ ছিল, দুটিই সফল ছিল। ১৯৯১ সালের শেষের দিকে স্ক্রেমাডেলিকা অ্যালবামটি মুক্তি পায়। ইনক ব্লট ম্যাগাজিন বলে যে অ্যালবামটি "সময়ের সাথে সাথে চিরন্তন" ছিল। অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং ইউকে চার্টে আট নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি প্রথম মার্কারি মিউজিক পুরস্কার জিতে, গিলেস্পির সাবেক ব্যান্ড দ্য জেসাস অ্যান্ড মেরি চেইনকে পরাজিত করে। এই সফরটি আমস্টারডামে শুরু হয় এবং শেফিল্ডে শেষ হওয়ার পূর্বে গ্লাস্টনবারি উৎসবে একটি পরিবেশনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। পুরো সফর জুড়ে ব্যান্ডটি এবং তাদের ক্রমবর্ধমান সঙ্গীরা তাদের বৃহৎ মাদক গ্রহণের জন্য কুখ্যাতি অর্জন করে। এই সময়ে ব্যান্ডটি ডিক্সি নারকো ইপি রেকর্ড করে। কিছু ট্র্যাকে পূর্বের চেয়ে আমেরিকান ব্লুজ রক সাউন্ড ছিল, এবং একটি পি-ফাঙ্ক প্রভাব প্রদর্শন করে। | [
{
"question": "স্ক্রেমাডেলিকা অ্যালবামটি কোন বছর প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ইতিবাচক রিভিউ পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি বাণিজ্যিকভাবেও সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবামের জন্য ট্যু... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৯১ সালের শেষের দিকে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,478 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, কল্টার সাউন্ড! ফ্যাক্টরি লেবেল, আউট অফ দ্য অ্যাশেজ. ২০ বছরেরও বেশি সময় পর "আউট অব দ্য অ্যাশেজ" ছিল কল্টারের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম। অ্যালবামটি ডন ওয়েস দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং জেনিংসের মৃত্যুর উপর প্রতিফলিত হয়েছিল। জেনিংসের একটি অব্যবহৃত কণ্ঠ ছিল, "আউট অফ দ্য রেইন", যা ট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি অল মিউজিক সহ অনেক ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যা ২০০৬ সালে অ্যালবামটিকে পাঁচ তারকার মধ্যে চার তারকা দিয়েছিল। আউট অব দ্য অ্যাশেজ ১৯৮১ সালের পর তার প্রথম অ্যালবাম যা টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। ৬১। ২০০৭ সালে কোল্টার তার ২০০৭ সালের অ্যালবাম দ্য চেইনে ডায়ানা কার্টারের সাথে তার ১৯৭৫ সালের হিট "আই'ম নট লিসা" গানটির দ্বৈত সংস্করণ রেকর্ড করেন। ২০১৭ সালে, কোল্টার এবং জ্যান হাওয়ার্ড, জিনি সিলির একটি অ্যালবাম, লিখিত ইন সং-এ একটি গানে অতিথি কণ্ঠ প্রদান করেন। এই গানের শিরোনাম "আমরা এখনো সেখানে ঝুলে আছি, যেখানে আমরা জেসি নই"। এই গানটি উল্লেখ করছে যে সিলি এবং কোল্টার দেশের একমাত্র নারী, যারা সফল বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছে। এগারো বছরের মধ্যে কল্টারের প্রথম অ্যালবাম, দ্য গীতসংহিতা ২৪ মার্চ লিজেসি রেকর্ডিংসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামে কল্টারের প্রিয় গীতসংহিতা বইয়ের কিছু অংশ ছিল, যা গান করা হয়েছিল এবং এটি প্রযোজনা করেছিলেন লেনি কে, যিনি ১৯৯৫ সালে এক সন্ধ্যায় যখন তিনি, কল্টার, জেনিংস এবং প্যাটী স্মিথ বাইবেলের কিছু অংশ গান গাইতে শুরু করেছিলেন, তখন একটি সন্ধ্যা স্মরণ করেছিলেন। কেই বলেছিলেন যে তিনি "সংকল্পবদ্ধ" ছিলেন এবং ২০০৭ সালে কল্টারকে এই পুনঃসংযোজনগুলি রেকর্ড করতে রাজি না হওয়া পর্যন্ত তিনি সন্ধ্যাটি তার মনের মধ্যে রেখেছিলেন, অ্যালবামটি দুটি সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল, ২০০৮ সালে আরও দুটি সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামের সম্পর্কে কেট বলেন, "আমরা এমন গান নির্বাচন করার চেষ্টা করেছি যা যুদ্ধরত মানুষের জন্য নয় বরং সান্ত্বনা ও সমঝোতার জন্য"। ২০১৭ সালের ১১ই এপ্রিল, কল্টার "অ্যান আউটল অ্যান্ড আ লেডি: এ মেমোয়ার অব মিউজিক, লাইফ উইথ ওয়েইলন, অ্যান্ড দ্য ফেইথ দ্যাট ব্রাইড মি হোম" শিরোনামে একটি স্মৃতিকথা প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "কীভাবে কল্টার সংগীতে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ধরনের সঙ্গীত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি বা এককটি কি কোন চার্টের শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "কল্টার সঙ্গীতে ফিরে আসেন এবং আউট অব দ্য অ্যাশেজ নামে একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ছিল একটি কান্ট্রি অ্যালবাম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 209,480 |
wikipedia_quac | স্টেনারের পিতা ইয়োহান স্টেনার (১৮২৯-১৯১০) উত্তর-পূর্ব নিম্ন অস্ট্রিয়ার গেরাসে কাউন্ট হোয়োসের একজন গেমকিপার হিসেবে কাজ করতেন। ইয়োহান দক্ষিণ অস্ট্রিয়ান রেলওয়ের একজন টেলিগ্রাফ অপারেটর হন এবং রুডল্ফের জন্মের সময় অস্ট্রিয়ান সাম্রাজ্যের মুরাকজ অঞ্চলে (বর্তমানে ক্রোয়েশিয়ার উত্তর-পূর্বের মেদিমুরজে অঞ্চলের ডনজি ক্রালজেভেক) অবস্থিত ছিল। রুডল্ফের জীবনের প্রথম দুই বছরে, তার পরিবার দুবার স্থানান্তরিত হয়, প্রথমে ভিয়েনার কাছে মডেলিংয়ে এবং তারপর তার বাবার পদোন্নতির মাধ্যমে পূর্ব অস্ট্রিয়ার আল্পস্ পর্বতমালার পাদদেশে অবস্থিত নিম্ন অস্ট্রিয়ার পটস্কে। স্টেনার গ্রামের স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর পিতা ও স্কুলশিক্ষকের মধ্যে মতানৈক্যের কারণে তিনি বাড়িতে অল্প সময়ের জন্য লেখাপড়া করেন। ১৮৬৯ সালে স্টেনারের বয়স যখন আট বছর, তখন তার পরিবার নুডরফ্ল গ্রামে চলে যায় এবং ১৮৭২ সালের অক্টোবর মাসে স্টেনার গ্রামের স্কুল থেকে উইয়েনার নেস্ট্যাডের রিয়েলস্কেলে চলে যান। ১৮৭৯ সালে স্টেনারকে ভিয়েনা ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে ভর্তি করানোর জন্য তার পরিবার ইনজারসডর্ফে চলে যায়। সেখানে তিনি ১৮৭৯ থেকে ১৮৮৩ সাল পর্যন্ত একাডেমিক বৃত্তি নিয়ে গণিত, পদার্থবিজ্ঞান, রসায়ন, উদ্ভিদবিদ্যা, জীববিজ্ঞান, সাহিত্য ও দর্শন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। ১৮৮২ সালে স্টেনারের একজন শিক্ষক কার্ল জুলিয়াস শ্রোয়ার গ্যোটের কাজের একটি নতুন সংস্করণের প্রধান সম্পাদক জোসেফ কার্টনারকে স্টেনারের নাম প্রস্তাব করেন, যিনি স্টেনারকে এই সংস্করণের প্রাকৃতিক বিজ্ঞান সম্পাদক হতে বলেন, কোন ধরনের একাডেমিক স্বীকৃতি বা পূর্ববর্তী প্রকাশনা ছাড়াই একজন তরুণ ছাত্রের জন্য সত্যিই বিস্ময়কর সুযোগ। ভিয়েনা ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে ভর্তি হওয়ার আগে, স্টেনার কান্ট, ফিফ্ট এবং শেলিং অধ্যয়ন করেন। | [
{
"question": "স্টেনারের জন্ম কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রবন্ধটি কি তার পিতামাতার কথা উল্লেখ করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রুডলফ স্টিনার অস্ট্রিয়ায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মা ছিলেন ফ্রাঞ্জিস্কা ব্লা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ভিয়েনা ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে ... | 209,482 |
wikipedia_quac | আর্নেস্ট জোনস ফ্রয়েডকে লেখা তার শেষ চিঠিতে লিখেছিলেন, 'আপনি সম্ভবত জানেন যে, অনুবাদ করার ক্ষেত্রে আপনার সুনাম নেই'। নিশ্চিতভাবেই, ইংরেজি ভাষায় অনুবাদ করা যখন প্রথম শুরু হয়েছিল, তখন 'প্রথম দিকের সংস্করণগুলো সবসময় আনন্দদায়ক ছিল না... অনিয়মিত এবং কখনো কখনো ভয়ংকরভাবে ভুল ছিল।' স্ট্র্যাচিসের আগমনের সাথে সাথে অনুবাদের উন্নতি হতে থাকে: ১৯২৪ এবং ১৯২৫ সালে একটি ছোট ইংরেজ দল চারটি খণ্ডে ফ্রয়েডের সংগ্রহকৃত কাগজ প্রকাশ করে, যা সর্বকালের সবচেয়ে শক্তিশালী ইংরেজি অনুবাদ হিসেবে বর্ণনা করা হয়। তা সত্ত্বেও, ২৪ খণ্ডের স্ট্যান্ডার্ড এডিশন স্ত্রিচের গৌরবকে ধরে রেখেছে। এটা একটা বীরত্বপূর্ণ উদ্যোগ। যেখানে প্রয়োজন, এটি বিভিন্ন পাঠ্য সরবরাহ করে; এটি অপরিবর্তনীয় উপাদানের সাথে মল্লযুদ্ধ করে... এবং এটি প্রতিটি কাজ, এমনকি সামান্যতম কাগজ, অপরিহার্য গ্রন্থপঞ্জি এবং ঐতিহাসিক তথ্য সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেয়।' এই অনুবাদের সবচেয়ে সুস্পষ্ট ত্রুটি ছিল ফ্রয়েডের পছন্দের সরল জার্মান শব্দগুলির জন্য দুর্বোধ্য নতুন শব্দগুলির প্রতিস্থাপন, যাতে তার "আই" এবং "ইট" ইগো এবং আইডি হয়ে ওঠে। ল্যাকান "ট্রিবের জন্য প্রবৃত্তির অনুবাদের" ক্ষেত্রে বিশেষ ব্যতিক্রম গ্রহণ করেন... এভাবে পুরো সংস্করণটি একটি সম্পূর্ণ ভুল বোঝাবুঝির উপর ভিত্তি করে, যেহেতু ট্রিব এবং প্রবৃত্তির মধ্যে কোন মিল নেই"। ব্রুনো বেটেলহেইম আরও বলেন, "যেকেউ শুধুমাত্র স্ট্র্যাচির ইংরেজি অনুবাদে ফ্রয়েডকে পড়ে, সে মানুষের আত্মা সম্পর্কে ফ্রয়েডের উদ্বেগ বুঝতে পারে না"। যদিও "স্ট্রেসির অনুবাদ একটি ব্যাখ্যার কাজ ছিল এবং তিনি কোথায় বিপথে গিয়েছিলেন তা খুঁজে পাওয়া কঠিন ছিল না", সত্যটি হল "ফ্রেউড স্ট্র্যাসির সফল কাজ নিয়ে আনন্দিত ছিলেন"; এমনকি একবিংশ শতাব্দীতেও "জার্মান সংস্করণগুলি স্ট্র্যাসির সম্পাদকীয় সরঞ্জামের উপর নির্ভর করেছে, যা স্ট্র্যাসির কাজের একটি সাক্ষ্য হতে পারে। | [
{
"question": "কখন অনুবাদের উন্নতি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্ট্র্যাচি কোন বইয়ের জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুবাদে কোন ত্রুটি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এই ত্রুটিটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "প্রথম যখন ইংরেজি ভাষায় অনুবাদ শুরু হয়েছিল, তখন অনুবাদের উন্নতি হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২৪ খণ্ডের আদর্শ সংস্করণ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অনুবাদের ত্রুটিটি ছিল ফ্রয়েডের পছন্দের সরল জার্মান শব্দগুলির জন্য দুর্বোধ্য নতুন শব্দগুলির প্রতিস্থাপন।",
"tu... | 209,483 |
wikipedia_quac | ষাটের দশক থেকে ক্যাজের কাজ তার সবচেয়ে বড় এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী কিছু বৈশিষ্ট্য তুলে ধরে, সামাজিকভাবে কাল্পনিক টুকরোগুলি উল্লেখ না করে, যুগের মেজাজ প্রতিফলিত করে, এছাড়াও তিনি মার্শাল ম্যাকলুহান, নতুন মিডিয়ার প্রভাব এবং আর. বাকমিনস্টার ফুলার, সামাজিক পরিবর্তন প্রচারের জন্য প্রযুক্তির ক্ষমতার উপর তার লেখাগুলি গ্রহণ করেন। লেজারেন হিলারের সহযোগিতায় নির্মিত একটি বিশাল এবং দীর্ঘ-মেয়াদী মাল্টিমিডিয়া কাজ এইচপিএসসিএইচডি (১৯৬৯), কেজ, হিলারের কাজ থেকে সুযোগ-নির্ধারিত উদ্ধৃতগুলি বাজানো সাতটি হার্পিকর্ডের গণ সুপারইমেজ অন্তর্ভুক্ত করে এবং কম্পিউটার-উৎপাদিত শব্দগুলির ৫২টি টেপ, ৬,৪০০ নকশাগুলির স্লাইডসহ ক্যানোনিকাল ক্লাসিকসের একটি পটযুক্ত ইতিহাস অন্তর্ভুক্ত করে। ১৯৬৯ সালে ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঁচ ঘন্টার একটি পরিবেশনায় এটি প্রথম পরিবেশন করা হয়, যেখানে দর্শকরা এটি শুরু হওয়ার পর উপস্থিত হয় এবং শেষ হওয়ার আগেই চলে যায়, যে সময়ে তারা সেখানে ছিল। ১৯৬৯ সালে, কেজ প্রথম সম্পূর্ণ কাজ তৈরি করেন: পিয়ানোর জন্য সস্তা অনুকরণ। এটি এরিক স্যাটি'স সক্রেটের একটি সম্ভাবনা নিয়ন্ত্রিত পুনর্নির্মাণ, এবং শ্রোতা এবং কেজ উভয়েই এর উৎসের প্রতি খোলাখুলিভাবে সহানুভূতিশীল। যদিও স্যাটির সঙ্গীতের প্রতি ক্যাজের অনুরাগ ছিল সুপরিচিত, তবুও তার জন্য ব্যক্তিগত কাজ রচনা করা খুবই অস্বাভাবিক ছিল, যেখানে সুরকার উপস্থিত ছিলেন। এই আপাত বৈসাদৃশ্য সম্বন্ধে জিজ্ঞেস করা হলে, কেজ উত্তর দিয়েছিলেন: "এটা স্পষ্ট যে, আমার কাজে সাধারণত যেটার প্রয়োজন বলে মনে হয়, সেটার বাইরে সস্তা অনুকরণ রয়েছে আর সেটা বিরক্তিকর। আমি প্রথম এর দ্বারা বিরক্ত হয়েছি।" এই গানের প্রতি খাঁচার ভালবাসার কারণে ১৯৭৬ সালে একটি রেকর্ডিং করা হয় - একটি বিরল ঘটনা, যেহেতু খাঁচা তার গানের রেকর্ডিং করতে পছন্দ করতেন না। সামগ্রিকভাবে, সস্তা অনুকরণ কেজের সঙ্গীতে একটি বড় পরিবর্তন চিহ্নিত করে: তিনি আবার ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্রের জন্য সম্পূর্ণ নোটযুক্ত কাজ লেখার দিকে ফিরে আসেন, এবং বেশ কয়েকটি নতুন পদ্ধতি, যেমন অভিযোজন, যা তিনি পূর্বে নিরুৎসাহিত করেছিলেন, কিন্তু ১৯৭০ এর দশক থেকে চাইল্ড অব ট্রি (১৯৭৫) এর মতো কাজে ব্যবহার করতে সক্ষম হন। সস্তা অনুকরণ হয়ে ওঠে তাঁর শেষ কাজ যা তিনি নিজে জনসাধারণের সামনে করেছিলেন। ১৯৬০ সাল থেকে আর্থ্রাইটিসে আক্রান্ত হয়ে খাঁচার অবস্থা খারাপ হতে থাকে এবং ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে তার হাত বেদনাদায়কভাবে ফুলে যায় এবং তিনি অভিনয় করতে অক্ষম হয়ে পড়েন। তা সত্ত্বেও, তিনি ১৯৭০-এর দশকে সস্তা অনুকরণে অভিনয় চালিয়ে যান। পাণ্ডুলিপি প্রস্তুত করাও কঠিন হয়ে পড়েছিল: আগে, খণ্ডগুলোর প্রকাশিত সংস্করণগুলো ক্যাজের ক্যালিগ্রাফিক লিপিতে করা হতো; এখন, প্রকাশনার জন্য পাণ্ডুলিপিগুলো সহকারীদের দ্বারা সম্পন্ন করতে হতো। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে ডেভিড টুডরের অভিনয় থেকে প্রস্থানের কারণে বিষয়টি আরও জটিল হয়ে ওঠে। টোডর এর পরিবর্তে কম্পোজিশনের উপর মনোযোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, এবং তাই খাঁচা, দুই দশকের মধ্যে প্রথমবারের মত অন্য অভিনেতাদের কাছ থেকে কমিশন এবং তাদের নিজ নিজ ক্ষমতার উপর নির্ভর করতে শুরু করেন। এই ধরনের অভিনেতাদের মধ্যে গ্রেট সুলতান, পল জুকোফস্কি, মার্গারেট লেং ট্যান এবং আরও অনেকে ছিলেন। সঙ্গীত ছাড়াও তিনি গদ্য ও পদ্যের বই লিখতে থাকেন। এম প্রথম প্রকাশিত হয় ১৯৭৩ সালে ওয়েসলিয়ান ইউনিভার্সিটি প্রেস থেকে। ১৯৭৮ সালের জানুয়ারিতে কেজকে ক্রাউন পয়েন্ট প্রেসের ক্যাথন ব্রাউন মুদ্রণশিল্পে জড়িত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান এবং কেজ তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত প্রতি বছর ধারাবাহিকভাবে মুদ্রণের কাজ চালিয়ে যান; এইগুলি, কিছু দেরী জলরঙের সাথে, তার বর্তমান ভিজ্যুয়াল শিল্পের বৃহত্তম অংশ গঠন করে। ১৯৭৯ সালে ক্যাসের এম্পটি ওয়ার্ডস প্রথম ওয়েসলিয়ান ইউনিভার্সিটি প্রেস থেকে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "তিনি প্রথম যে-অংশটা রচনা করেছিলেন, সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন কাজের জন্য তিনি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার জীবনের এই সময়ে অন্য কোন সুরকারের সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর স... | [
{
"answer": "এইচপিএসসিএইচডি (১৯৬৯)",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাঁর সস্তা অনুকরণের জন্য খ্যাতি অর্জন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৯ সালে ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রথ... | 209,484 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে, কেজ বাঁশি এবং পিয়ানোর জন্য "টু" নামে একটি কাজ সম্পন্ন করেন, যা রবার্টো ফ্যাব্রিসিয়ানি এবং কার্লো নেরিকে উৎসর্গ করা হয়। শিরোনামটি প্রয়োজনীয় অভিনয়শিল্পীদের সংখ্যা উল্লেখ করত; নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে যেকোনো সময়ে বাজানোর জন্য ছোট ছোট নোট করা টুকরা নিয়ে গঠিত ছিল। ক্যাজ এ ধরনের চল্লিশটি রচনা করেন, যার মধ্যে সর্বশেষটি ছিল আশিটি (১৯৯২, যা ২৮ অক্টোবর ২০১১ সালে মিউনিখে প্রিমিয়ার হয়), সাধারণত একই কৌশলের একটি সংস্করণ ব্যবহার করে; একসাথে, এই কাজগুলি সংখ্যা টুকরো হিসাবে পরিচিত। পরবর্তীকালের অনেক সংখ্যা টুকরোতে, কম্পোজিশনের প্রক্রিয়া ছিল পিচের পরিসর এবং সেই পরিসর থেকে পিচের সহজ নির্বাচন, সুযোগ পদ্ধতি ব্যবহার; সংগীতটি কেজের নৈরাজ্যবাদী ঝোঁকের সাথে যুক্ত করা হয়েছে। ওয়ান১১ (অর্থাৎ একটি একক অভিনয়শিল্পীর জন্য ১১তম খণ্ড) ১৯৯২ সালের প্রথম দিকে সম্পন্ন হয়, যা ছিল কেজের প্রথম ও একমাত্র চলচ্চিত্র। ১৯৮৭ সালে অপেরা নামে আরেকটি নতুন নির্দেশনা গ্রহণ করা হয়। ১৯৮৭-৯১ সালে কেজ পাঁচটি অপেরা প্রযোজনা করেন। ইউরেপেরা ১ এবং ২ এর জন্য তৃতীয়, চতুর্থ এবং পঞ্চমের চেয়ে বেশি শক্তি প্রয়োজন, যা একটি চেম্বার স্কেলে রয়েছে। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে ক্যাজের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটতে থাকে। তিনি শুধু বাতের সমস্যায়ই ভোগেন না, সেই সাথে তিনি স্কেয়াটিকা ও আর্টেরিওস্ক্লেরোসিসে আক্রান্ত হন। তিনি স্ট্রোকে আক্রান্ত হন, যার ফলে তার বাম পায়ের নড়াচড়া সীমিত হয়ে পড়ে এবং ১৯৮৫ সালে তার একটি হাত ভেঙ্গে যায়। এই সময়, কেজ একটি ম্যাক্রোবিওটিক ডায়েট অনুসরণ করেন। তা সত্ত্বেও, যখন থেকে আর্থ্রাইটিস তাঁকে আঘাত করতে শুরু করে, তখন থেকেই তিনি তাঁর বয়স সম্বন্ধে অবগত ছিলেন এবং জীবনীকার ডেভিড রেভিল যেমন মন্তব্য করেছিলেন, "১৯৮৫ সালে তিনি যে-আগুনকে তার দৃশ্যমান কাজের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেছিলেন, তা কেবল সেই আগুন নয়, যা তিনি এতদিন ধরে আলাদা করে রেখেছেন-আবেগের আগুন-কিন্তু সেইসঙ্গে সেই আগুন, যা ক্ষণস্থায়ী এবং ভঙ্গুর।" ১১ আগস্ট, ১৯৯২ সালে, কেজ তার নিজের এবং কানিংহামের জন্য সন্ধ্যার চা প্রস্তুত করার সময় আরেকটি স্ট্রোকে আক্রান্ত হন। তাকে ম্যানহাটনের সেন্ট ভিনসেন্ট হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তিনি ১২ আগস্ট সকালে মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল ৭৯ বছর। তার ইচ্ছা অনুযায়ী, কেজের দেহ দাহ করা হয়, এবং ছাই ছড়িয়ে দেওয়া হয় রামাপো পাহাড়ে, নিউ ইয়র্কের স্টোন পয়েন্টের কাছে, যেখানে কেজ তার বাবা-মায়ের ছাই ছড়িয়ে দিয়েছিল, কয়েক বছর আগে। সুরকার ওয়াল্টার জিমারম্যান এবং সঙ্গীতজ্ঞ স্টেফান শ্যাডলার ফ্রাঙ্কফুর্টে তার ৮০তম জন্মদিন উদযাপনের মাত্র কয়েক সপ্তাহ আগে তার মৃত্যু হয়। ডেভিড টুডর এবং এনসেম্বল মডার্নের পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রা কনসার্টের একটি পরিবেশনাসহ অনুষ্ঠানটি পরিকল্পনা অনুযায়ী এগিয়ে যায়। মার্স কানিংহাম আরও ১৭ বছর বেঁচে ছিলেন, ২০০৯ সালের জুলাই মাসে প্রাকৃতিক কারণে মারা যান। | [
{
"question": "শেষ জীবনে তিনি কি কোনো গ্রন্থ রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আশি কোন ধরনের সংগীত শৈলী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি আর কোন রচনা রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে কাজ করেছেন?"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আশি ছিল বাঁশি আর পিয়ানোর জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ সময় তিনি আরও একটি সুর রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি স্ট্রোকে মারা যান।",
"turn_id": 5
... | 209,485 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালে, স্ল্যাশ সোনিক টেম্পল ট্যুরে দ্য কাল্টের সাথে সরমকে বসবাস করতে দেখেন এবং এর কিছুদিন পর, সরম স্টিভেন অ্যাডলারের পরিবর্তে গান এন' রোজে যোগদান করেন। "দ্য স্প্যাগেটি ইনসিডেন্ট?" ", ১৯৯৪ সালের দ্য রোলিং স্টোনস ট্র্যাক "সিম্পোজিয়াম ফর দ্য ডেভিল" এবং লাইভ এরার সংখ্যাগরিষ্ঠ: '৮৭-৯৩. সরুম ইউজ ইউর ইলুশন ট্যুরে সম্পূর্ণ অংশ নেন, ১৯৪ টি শো, ৯ টি পা এবং ৭ মিলিয়নেরও বেশি ভক্তকে ড্রাম বাজিয়ে শোনান। ১৯৯৫ সালে, সরুম স্ল্যাশ এবং গিলবি ক্লার্কের সাথে স্নেকপিট গঠন করেন এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম ইট'স ফাইভ ও'ক্লক সামহোয়্যারে ড্রাম বাজিয়েছিলেন। এছাড়াও তিনি ১৯৯৫ সালে ২০শ শতাব্দীর ফক্স চলচ্চিত্র, মাইটি মরফিন পাওয়ার রেঞ্জার্স: দ্য মুভি এর থিম গানে ড্রামিং দক্ষতা ধার দেন। একই বছর, সরুম নিউরোটিক আউটসাইডার্স নামে একটি সুপারগ্রুপ গঠন করেন, যেখানে ব্যান্ডমেট ডাফ ম্যাককাগান উপস্থিত ছিলেন। ১৯৯৬ সালে তারা তাদের একমাত্র অ্যালবাম, নিউরোটিক আউটসাইডার্স প্রকাশ করে। জন টেইলর (ডুরান ডুরান) এবং স্টিভ জোন্স (সেক্স পিস্তলস) এই অ্যালবামে অংশগ্রহণ করেন এবং সফর করেন। শুরুর দিকে সাইমন লে বন (দুরান দুরান), স্ল্যাশ এবং বিলি আইডলের অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে, ব্যান্ডে পল টোবিয়াসের অন্তর্ভূক্তি নিয়ে রোজের সাথে তর্কের পর, রোলস গান এন' রোজ থেকে সরুমকে বহিষ্কার করেন। ১৯৯৮ সালে, তিনি তার প্রথম এবং একমাত্র ড্রাম নির্দেশনামূলক ভিডিও প্রকাশ করেন (ড্রাম লাইকস এন্ডট্রিকস ফ্রম দ্য রক এন রোল জঙ্গল) তার কৌশল প্রদর্শন করে। ২০০১ সালে ম্যাট আবার দ্য কাল্টে যোগ দেন এবং তাদের অ্যালবাম বিয়ন্ড গুড এন্ড ইভিলে উপস্থিত হন, যার সমর্থনে তিনি ২০০১ সালের অধিকাংশ সময় সফর করেন। ২০০৬ সালের এপ্রিল মাসে, গান এন' রোজ ছেড়ে যাওয়ার নয় বছর পর, সরুম ব্যান্ডের প্রধান গায়ক এক্সেল রোজের সাথে পুনরায় বন্ধুত্ব স্থাপন করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮৮ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৮ সালে, তিনি সোনিক টেম্পল ট্যুরে দ্য কাল্টের সাথে সরমকে থাকতে দেখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,486 |
wikipedia_quac | চল্লিশ বছর পরে এই সন্ধিক্ষণের দিকে তাকিয়ে, স্ট্র্যাচি তার সহ-অনুসন্ধানকারীদেরকে আধুনিক সময়ের তুলনায় একজন মনোবিশ্লেষক প্রার্থী হিসেবে তার তৎকালীন যোগ্যতা সম্পর্কে একটি 'বিখ্যাত একাডেমিক কর্মজীবন' সম্পর্কে মন্তব্য করেন: 'বি-এর সবচেয়ে বাজে মানের সঙ্গে একটি মর্যাদাপূর্ণ একাডেমিক কর্মজীবন। এ. ডিগ্রী, কোন মেডিকেল যোগ্যতা নেই... তৃতীয় শ্রেণীর সাংবাদিকতা ছাড়া আর কোন অভিজ্ঞতা নেই। আমার পক্ষে শুধু একটা বিষয় ছিল যে, ত্রিশ বছর বয়সে আমি নীল রঙের একটি চিঠি লিখে ফ্রয়েডকে জিজ্ঞেস করেছিলাম যে, তিনি আমাকে ছাত্র হিসেবে গ্রহণ করবেন কি না। তিনি আরও বলেন যে, ভিয়েনায় কয়েক বছর কাটানোর পর ১৯২২ সালের গ্রীষ্মকালে আমি লন্ডনে ফিরে আসি এবং অক্টোবর মাসে আর কোন রকম দেরি না করে আমি [সাইকো-অ্যানালিটিক্যাল] সোসাইটির একজন সহযোগী সদস্য নির্বাচিত হই। ...এক বছর পর, আমাকে পূর্ণ সদস্য করা হয়েছিল। তাই আমি সেখানে ছিলাম, রোগীদের চিকিৎসার জন্য চালু করা হয়েছিল, কোন অভিজ্ঞতা, কোন তত্ত্বাবধান ছিল না, আমাকে সাহায্য করার জন্য কিছুই ছিল না, কিন্তু ফ্রয়েডের সাথে প্রায় দুই বছর বিশ্লেষণ"। তিনি এই বলে উপসংহার টানেন যে, আধুনিক "পাঠ্যক্রম ভিতে অপরিহার্য। এটি বেশি প্রাতিষ্ঠানিক হয়ে ওঠা সম্ভব কিনা তা একটি উন্মুক্ত প্রশ্ন। মাঝে মাঝে একজন ম্যাভেরিকের জন্য এই সুযোগ ছেড়ে দেওয়া কি ঠিক হবে? ...যদি চল্লিশ বছর আগে এই পাঠ্যসূচির অস্তিত্ব থাকত, তাহলে আজ রাতে আপনাকে এই মন্তব্যগুলো শুনতে হত না।" তা সত্ত্বেও, ফ্রয়েড সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে, "স্ট্রাচিসদের সোসাইটির সদস্য (পূর্ণ) হওয়া উচিত। ... নিশ্চিতভাবে বলা যায় যে তাদের সংঘর্ষ এখনো নিষ্পত্তি হয়নি, কিন্তু আমাদের এত দীর্ঘ সময় অপেক্ষা করার দরকার নেই, আমরা কেবল প্রক্রিয়াকে প্ররোচিত করতে পারি যা জীবনের উপাদানের দ্বারা চালিত হতে হবে।" জেমস এবং আলিক্স দুজনেই বিশ্লেষক হয়ে ওঠেন; জেমস পরবর্তীতে তার নিজস্ব নিবন্ধ প্রকাশ করতে শুরু করেন; এবং তারা দুজন (জোন্স এবং জোয়ান রিভিয়ারের সহযোগিতায়) আন্তরিকভাবে ফ্রয়েডের কাজ অনুবাদ করতে শুরু করেন, পাশাপাশি কার্ল আব্রাহামের মত অন্যান্য ইউরোপীয় মনোবিজ্ঞানীদের লেখাও। চব্বিশ খণ্ডে ফ্রয়েডের রচনাবলির অনুবাদ আজ পর্যন্ত ফ্রয়েডের রচনাবলির আদর্শ সংস্করণ। মাইকেল হলরয়েডের মতে, একটি জার্মান প্রকাশনা সংস্থা মাস্টারের রচনাবলির জার্মান অনুবাদকে পুনর্বিবেচনা করে। স্ট্রেচিস যখন মেলানি ক্লেইনকে তার বিশ্লেষণধর্মী আবিষ্কারের জন্য ইংল্যান্ডে আসতে উৎসাহিত করার ক্ষেত্রে সহায়ক ছিলেন, তখন দুজনেই একই সময়ে ফ্রয়েডের প্রতি অনুগত ছিলেন এবং মেলানি ক্লেইন এবং অ্যানা ফ্রয়েডের সমর্থকদের মধ্যে যুদ্ধকালীন বিতর্কিত আলোচনায় মিডল গ্রুপের অংশ ছিলেন। জেমস স্ট্র্যাচি দু-জন মহিলার মধ্যেকার যুদ্ধকে নিজের মতো করে ব্যাখ্যা করেছেন : 'আমার মতে মিসেস কে. কিছু গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছেন...কিন্তু এটা বলা অযৌক্তিক যে (ক) তারা পুরো বিষয়টাকে তুলে ধরেছেন অথবা (খ) তাদের যথার্থতা স্বতঃসিদ্ধ। অন্যদিকে, আমি মনে করি মিস এফ এর জন্য এটা একই রকম হাস্যকর যে [মনোবিশ্লেষণ] এফ পরিবারের একটি খেলা সংরক্ষণ।" | [
{
"question": "কখন তিনি বাঁক নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যখন সে মোড় নেয় তখন কি তার কিছু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এই পরিবর্তনের জন্য কোনো চিকিৎসা গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন পদক্ষেপ নিয়েছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "তিনি চল্লিশ বছর আগে একটি মোড় নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি যখন বাঁক নিয়েছিলেন তখন তার কিছুই হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সোসাইটির সদস্য হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
}
] | 209,487 |
wikipedia_quac | ডেভিড মনরো শোপ ১৯০৪ সালের ৩০ ডিসেম্বর ইন্ডিয়ানার ব্যাটল গ্রাউন্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পরিবার অ্যাশ গ্রোভের একটি খামারে বসবাস করতেন। ১২ বছর বয়সে তিনি কভিংটন হাই স্কুলে ভর্তি হন। শোপ একজন চমৎকার ছাত্র ছিলেন, ফরাসি, ইংরেজি, পদার্থবিজ্ঞান এবং ইতিহাসে উচ্চ নম্বর বজায় রাখতেন। এছাড়াও, তিনি বাস্কেটবল সহ বেশ কয়েকটি অতিরিক্ত পাঠ্যক্রমিক কার্যক্রমের সাথে জড়িত ছিলেন, এবং তার সিনিয়র বছরে ক্লাস সভাপতি ছিলেন। ১৯২১ সালে তিনি স্নাতক হন। পরবর্তীতে তিনি স্নেহভরে তাঁর দরিদ্রতার কথা উল্লেখ করেন। বন্ধুরা তাকে খুব বন্ধুত্বপরায়ণ বলে মনে করতেন। নতুন বছর জোলা দে হেভেনের সাথে তার পরিচয় হয়। তারা উভয়েই একাডেমিক এবং অ্যাথলেটিক্সে অত্যন্ত প্রতিযোগিতামূলক ছিলেন এবং তারা দুজনেই উচ্চ বিদ্যালয় জুড়ে ডেটিং করেছিলেন; তারা ১৯৩১ সালে বিয়ে করেছিলেন। হাই স্কুলের পর, শোপ ডিপাউ বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগ দেন, যেখানে তিনি এডওয়ার্ড রেক্টর বৃত্তি প্রাপ্ত ১০০ জনের মধ্যে একজন ছিলেন। গণিতে মেজর করার পর, তিনি ডেল্টা আপসিলন ভ্রাতৃসংঘে যোগ দেন এবং উচ্চ নম্বর বজায় রাখেন, ফি বেটা কাপ্পা সোসাইটির জন্য নির্বাচন মানদণ্ডে সামান্য ব্যর্থ হন। তিনি ট্র্যাক এবং ফিল্ড এবং রাইফেল দলে ছিলেন, এবং কুস্তি এবং ফুটবল দলেও প্রতিযোগিতা করেছেন। তিনি ১৯২৫ সালে ইন্ডিয়ানা এবং কেনটাকি অপেশাদার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন ম্যারাথন জেতেন। তিনি টেবিলে অপেক্ষা করতেন, থালাবাসন ধুতেন এবং তার খরচ মেটানোর জন্য সিমেন্ট কারখানায় কাজ করতেন। তহবিলের অভাবে তিনি তার জুনিয়র বছরের পর স্কুলে শিক্ষকতা করার জন্য এক বছর ছুটি নিতে বাধ্য হন এবং তার খরচ আরও বেড়ে যায় যখন তিনি নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হন এবং হাসপাতালের বিল পরিশোধ করেন। তিনি তার জীবনের খরচ মেটানোর জন্য রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কোর (আরওটিসি) এ ভর্তি হন এবং পরে মনে করেন যে এটিই ছিল একমাত্র কারণ যে কারণে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন। তিনি ১৯২৬ সালে ডিপাউ থেকে স্নাতক হন। শৈশব থেকেই, শোপ ইন্ডিয়ানা রাজনীতিবিদদের প্রগতিশীল ধারণা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, বড় ব্যবসার স্বার্থের বিরুদ্ধে লড়াই করা গ্রামীণ প্রগতিশীলদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন। তিনি সাম্রাজ্যবাদ বিরোধী মনোভাব গড়ে তোলেন এবং মার্কিন পররাষ্ট্র নীতি সম্পর্কে তার সংশয়বাদ, তার ছোট শহরের পটভূমি দ্বারা প্রভাবিত, তাকে সামরিক বাহিনীর অপ্রয়োজনীয় ব্যবহারের স্পষ্ট বিরোধী করে তোলে। তিনি মনে করতেন যে, অর্থনৈতিক বা সাম্রাজ্যবাদী বিবেচনার জন্য সৈন্যবাহিনী ব্যবহার করা ভুল, যে দৃষ্টিভঙ্গি তিনি তার সমগ্র কর্মজীবনে বহন করবেন। | [
{
"question": "শুপ কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোন বিষয়টাকে গুরুত্... | [
{
"answer": "শোপ ইন্ডিয়ানার ব্যাটল গ্রাউন্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কভিংটন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি গণিত বিষয়ে পড়াশুনা ... | 209,488 |
wikipedia_quac | তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, মেরিডিথ অনুকূল মনোযোগ আকর্ষণ করেন, বিশেষ করে ১৯৩৯ সালে জন স্টেইনব্যাকের অফ মাইস অ্যান্ড মেন এবং দ্য স্টোরি অব জি.আই-এ যুদ্ধ সংবাদদাতা আরনি পাইল চরিত্রে অভিনয়ের জন্য। জো (১৯৪৫). ১৯৪০-এর দশকে তিনি একাধিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, তন্মধ্যে তিনটি হল - দ্বিতীয় কোরাস (১৯৪০), ডায়েরি অব আ চেম্বারমেইড (১৯৪৬) এবং অন আওয়ার মেরি ওয়ে (১৯৪৮)। এছাড়াও তিনি ম্যাডাম এক্স-এ লানা টার্নারের সাথে অভিনয় করেন। হাউস কমিটি অন আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিজ তদন্তের ফলে মেরেডিথ হলিউড কালো তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হন এবং পরবর্তী এক দশক চলচ্চিত্র থেকে প্রায় অনুপস্থিত ছিলেন, যদিও এই সময়ে তিনি মঞ্চ নাটক ও বেতারের সাথে জড়িত ছিলেন। মেরডিথ পরিচালক অটো প্রেমিঙ্গারের প্রিয়পাত্র ছিলেন, যিনি তাকে অ্যাডভাইজ অ্যান্ড কনসেন্ট (১৯৬২), দ্য কার্ডিনাল (১৯৬৩), ইন হার্মস ওয়ে (১৯৬৫), হুররি সানডাউন (১৯৬৭), স্কিডো (১৯৬৮) ও সেচ গুড ফ্রেন্ডস (১৯৭১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি "স্টে অ্যাওয়ে জো" (১৯৬৮) চলচ্চিত্রে এলভিস প্রেসলির চরিত্রের পিতা চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৫ সালে তিনি দ্য ডে অব দ্য লকাস্ট চলচ্চিত্রে হ্যারি গ্রিন চরিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন এবং শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে বাফটা, গোল্ডেন গ্লোব ও একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এরপর তিনি রকি বালবোয়ার প্রশিক্ষক মিকি গোল্ডমিল চরিত্রে প্রথম তিনটি রকি চলচ্চিত্রে (১৯৭৬, ১৯৭৯ ও ১৯৮২) অভিনয় করেন। যদিও তার চরিত্রটি তৃতীয় রকি চলচ্চিত্রে মারা যায়, তিনি পঞ্চম চলচ্চিত্র, রকি ফাইভ (১৯৯০) এ সংক্ষিপ্তভাবে ফিরে আসেন। এই ছবিতে তার কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে তার দ্বিতীয় একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। মেরিডিথ একজন কোরিয়ান যুদ্ধের অভিজ্ঞ ক্যাপ্টেন জে. জি. চরিত্রে অভিনয় করেন। উইলিয়ামস ইন দ্য লাস্ট চেজ উইথ লি মেজর্স. তিনি রে হ্যারিহাউসেন পরিচালিত শেষ চলচ্চিত্র ক্ল্যাশ অব দ্য টাইটান্স (১৯৮১)-এ পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। মেরডিথ স্যান্টা ক্লজ: দ্য মুভি (১৯৮৫) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং জি.আই. জো: দ্য মুভি (১৯৮৯). তার শেষ বছরগুলোতে তিনি জ্যাক লেমন অভিনীত "গ্রাম্পি ওল্ড মেন" (১৯৯৩) ও এর অনুবর্তী পর্ব "গ্রাম্পি ওল্ড মেন" (১৯৯৫)-এ ৯৫ বছর বয়সী বাবার চরিত্রে অভিনয় করেন। মেরেডিথ চার্লস লটন অভিনীত দ্য ম্যান অন দ্য আইফেল টাওয়ার (১৯৪৯) চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। মেরডিথ এই চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭০ সালে তিনি জেমস ম্যাসন ও জেফ ব্রিজেস অভিনীত গোয়েন্দা চরিত্র দ্য ইন অ্যান্ড দ্য ইয়াং অব মি. গো পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "মেরেডিথকে সিনেমার প্রতি কোন অনুরাগ দেখাতে হবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অভিযোজনের দিকে কে তাকিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন মেরেডিথকে হলিউডের কালো তালিকায় ... | [
{
"answer": "তিনি পরিচালক অটো প্রেমিঙ্গারের প্রিয়পাত্র ছিলেন, যিনি তাকে উপদেশ ও সম্মতি (১৯৬২), দ্য কার্ডিনাল (১৯৬৩), ইন হার্মস ওয়ে (১৯৬৫), স্কিডো (১৯৬৮) ও সেচ গুড ফ্রেন্ডস (১৯৭১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 209,489 |
wikipedia_quac | ১৯২৯ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ইভা লে গালিয়েনের সিভিক রিপারটরি থিয়েটার কোম্পানির সদস্য হন। যদিও তিনি তার চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কাজের জন্য সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন, তবুও তিনি মঞ্চের জন্য একজন প্রভাবশালী অভিনেতা ও পরিচালক ছিলেন। তিনি লে গালিয়েনের রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট (১৯৩০) মঞ্চনাটকে পিটার চরিত্রে অভিনয় করে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক করেন এবং ম্যাক্সওয়েল অ্যান্ডারসনের উইন্টারসেট (১৯৩৫) মঞ্চনাটকে অভিনয় করে তার চলচ্চিত্রে অভিষেক হয়। তার প্রাথমিক জীবন এবং থিয়েটার কাজ নিউ ইয়র্কার প্রোফাইলের বিষয় ছিল। তিনি ১৯৩৫ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে "দ্য ব্যারেটস অব উইম্পল স্ট্রিট" নাটকে ক্যাথরিন কর্নেল চরিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন। পরবর্তীতে তিনি তার পরবর্তী কয়েকটি প্রযোজনায় তাকে অভিনয় করেন। ব্রডওয়ে মঞ্চে তার অন্যান্য উল্লেখযোগ্য কাজ হল হাই টর্ন (১৯৩৭), লিলিয়ম (১৯৪০), দ্য প্লেবয় অব দ্য ওয়েস্টার্ন ওয়ার্ল্ড (১৯৪৬) ও অ্যাডলফাস কুসিন মেজর বারবারা (১৯৫৭)। তিনি ১৯৬৩ সালে ইংল্যান্ডের বাথের থিয়েটার রয়্যালে ইউজিন ও'নিলের "হুইজি" মঞ্চনাটকে এরি স্মিথ চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি অ্যাভান্ট গারদে মঞ্চ ও বেতার নাটকে হ্যামলেট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭৪ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে "নাইটটাউন" নাটকে অভিনয় করে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এ থারবার কার্নিভালে (১৯৬০) জেমস থারবারের সাথে যৌথভাবে মেরডিথ একটি বিশেষ টনি পুরস্কার লাভ করেন। সত্তরের দশকের শেষের দিকে তিনি ফিয়োনুলা ফ্লানাগান পরিচালিত "জেমস জয়েস উইমেন" নাটকে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তিনি কোন বছর থিয়েটারে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই থিয়েটারটা কোন শহরে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি প্রথম কোন নাটকে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রডওয়ে মঞ্চে কাজ করার সময় তিনি কোন বিষয়টার জন্য সবচেয়ে ... | [
{
"answer": "১৯২৯ সালে তিনি নাট্যচর্চা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে শহরে সিভিক রিপারটরি থিয়েটার অবস্থিত ছিল তা হল নিউ ইয়র্ক সিটি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার অভিনীত প্রথম নাটক ছিল রোমিও ও জুলিয়েট।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে তা... | 209,490 |
wikipedia_quac | লিওনার্ডের হাই স্কুলের বান্ধবী হুয়ানিতা উইলকিনসন তাকে বলেছিলেন যে, ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মকালে তিনি গর্ভবতী ছিলেন। তারা বাচ্চা নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন কিন্তু ১৯৭৬ সালের অলিম্পিকের আগে তাদের বিয়ে হবে না। লিওনার্ড তার অলিম্পিক স্বপ্নকে অনুসরণ করে যেতে থাকেন, যখন তিনি এবং তার শিশু, রে চার্লস লিওনার্ড জুনিয়র তার পিতামাতার সাথে বসবাস করেন। লিওনার্ড যখন অলিম্পিকে মুষ্টিযুদ্ধ করেছিলেন, তখন তার মোজায় উইলকিনসনের একটা ছবি টেপ করা ছিল। অলিম্পিকের অল্প কিছুদিন আগে, উইলকিনসন প্রিন্স জর্জ কাউন্টি, মেরিল্যান্ড থেকে শিশু সমর্থনের জন্য মাসে ১৫৬ মার্কিন ডলার পাওয়ার জন্য আবেদন করেছিলেন। তিনি লিওনার্ডকে পিতা হিসেবে নাম দেন এবং কাউন্টির স্টেট এটর্নির অফিস লিওনার্ডের বিরুদ্ধে পিতৃত্ব প্রতিষ্ঠা এবং সন্তানের ভরণপোষণের জন্য একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করে। লিওনার্ড অলিম্পিক থেকে বাড়ি ফেরার কয়েকদিন পর এই মামলা সম্পর্কে জানতে পারেন। ওয়াশিংটন স্টারের শিরোনাম ছিল, "সুগার রে লিওনার্ড কল্যাণ বিভাগে নামাঙ্কিত। পিতৃত্ব মামলা. উইলকিনসন লিওনার্ড বক্স দেখার জন্য অলিম্পিকে গিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তাকে স্যুটের কথা বলেননি এবং কখনো তার কাছে টাকা চাননি। তিনি বলেন, "তার কাছে সমর্থনের জন্য কোন অর্থ চাওয়ার মাধ্যমে আমি এই সমস্ত জটিলতায় বিরক্ত হতে চাইনি। লিওনার্ড প্রতিজ্ঞা করেছিলেন যে তিনি তার ছেলেকে সমর্থন করবেন, এমনকি যদি তাকে কলেজে যাওয়ার পরিকল্পনা বাতিলও করতে হয়। স্বর্ণপদক জয়ের পর লিওনার্ড আশা করেছিলেন যে, তিনি লাভজনক খেতাব পাবেন, কিন্তু পিতৃত্বের মামলা থেকে নেতিবাচক প্রচার যে কোন বড় বাণিজ্যিক সম্ভাবনাকে নষ্ট করে দেয়। পরিস্থিতি আরও খারাপ হয় যখন তার বাবা মেনিনজাইটিসে আক্রান্ত হয়ে হাসপাতালে ভর্তি হন এবং তার মা হৃদরোগে আক্রান্ত হন। বাবা-মা কাজ করতে না পারায়, তার সন্তান ও তার মায়ের ভরণপোষণ জোগানোর জন্য এবং কোনো সমর্থনের সুযোগ না থাকায় লিওনার্ড একজন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। | [
{
"question": "সুগার রে তাঁর পরিকল্পনায় কি পরিবর্তন এনেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অলিম্পিকে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উইলকিনসন কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অলিম্পিকের সময় তাকে সমর্থন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "সুগার রে-কে কলেজে ভর্তি হওয়ার এবং অলিম্পিকের স্বপ্ন বাস্তবায়নের পরিকল্পনা স্থগিত রাখতে হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উইলকিনসন হুয়ানিতার প্রেমিক ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{... | 209,492 |
wikipedia_quac | দুই বছর বয়সে, অ্যাফিড তার নয়টি স্টার্টের মধ্যে সাতটি জিতেন, দুটি প্লেস্টেশনের মাধ্যমে, যার ফলে তিনি ৩৪৩,৪৭৭ মার্কিন ডলার আয় করেন। উল্লেখযোগ্যভাবে, প্রথম ছয় ম্যাচে তার প্রতিদ্বন্দ্বী ক্যালুমেত ফার্মের আলিদারের বিপক্ষে ছিল, যেখানে আলিদার চারটি এবং আলিদার দুটি জয় লাভ করেন। ১৯৭৭ সালের ২৪শে মে বেলমন্ট পার্কে অনুষ্ঠিত একটি বিশেষ ওজন প্রতিযোগিতায় তিনি প্রথম স্থান অধিকার করেন। এরপর তিনি ১৫ জুন ইয়থফুল ষ্টেকস এ জয় লাভ করেন, যেখানে তিনি আট রাউন্ডে আলিদারকে পরাজিত করেন। ৬ জুলাই, গ্রেট আমেরিকান ষ্টেকস-এ, একটি শক্তিশালী স্ট্রেচ ড্রাইভের মাধ্যমে গোল করেন এবং ৩-১-২ গোলে জয় লাভ করেন। এরপর তাকে হলিউড পার্কে পাঠানো হয়, যেখানে তিনি ২৩ জুলাই হলিউড জুভেনাইল চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন। এরপর তিনি নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং ১৭ আগস্ট সারাতোগাতে স্যানফোর্ড স্টেকস জিতেন। ২৭ আগস্ট, হোপফুল ষ্টেকস-এ, তার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন আলিদার, যিনি চারটি সরাসরি প্রতিযোগিতায় জয়ী হওয়ার পর এমনকি সবচেয়ে ধনী ব্যক্তি ছিলেন। টাইল আপ এবং আলিদারের মধ্যে তীব্র প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু হয়। অন্যদিকে, অ্যালিডারের গোলে এগিয়ে যায় তার দল। মধ্য-অঞ্চলে, আলিদার প্রায় শেষ করে ফেলেছিলেন, কিন্তু শেষ ১৬তম মিনিটে অ্যাফিডেভিড তাকে টেনে নিয়ে যান, যার ফলে তিনি অর্ধেক দৈর্ঘ্যে জয়ী হন। ১:১৫ ২/৫ থেকে ৬ ১/২ ফারলং-এ তার সময় ছিল এক নতুন রেকর্ড। ১০ সেপ্টেম্বর বেলমন্ট ফিউচারিটিতে ঘোড়া দুটি আবার মুখোমুখি হয়। একটি ভাল শুরুর পর, অ্যাফিড লংশট রাফ সাগরের পিছনে দ্বিতীয় স্থানে স্থায়ী হয়, যখন আলিদার একটি খারাপ শুরু অতিক্রম করে তৃতীয় স্থানে চলে যায়। এরপর অ্যাফিডেভিট এগিয়ে যায়। আলিদার সাড়া দেন এবং দুই ঘোড়া একে অপরের মুখোমুখি হয়। আলেদার অধিকাংশ সময় ধরে এগিয়ে ছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি গোল করেন। "তিনি কখনও হাল ছেড়ে দেননি," কাউথেন বলেছিলেন, "এমনকি তিনি যখন চলে যাচ্ছিলেন, তখনও।" ১৫ অক্টোবর তারিখে, অ্যালিডার শ্যাম্পেন স্টেকসের টেবিল ঘুরিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ১ ১/৪ গোলে জয়ী হন। অক্টোবরের ২৯ তারিখে তারা আবার মুখোমুখি হয় লরেল ফিউচারিটি নামক প্রতিযোগিতায়, যা দেশটির দুই বছর বয়সীদের জন্য অন্যতম এক মর্যাদাপূর্ণ প্রতিযোগিতা। আলিদারের বিপক্ষে সিরিজে ৪-২ ব্যবধানে জয় পেয়ে ১৯৭৭ সালের আমেরিকান চ্যাম্পিয়ন টু-ইয়ার-ওল্ড-কল্ট খেতাবে ভূষিত হন। | [
{
"question": "১৯৭৭ মৌসুমে তিনি কেমন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন উল্লেখযোগ্য ক্ষতি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন উল্লেখযোগ্য জয় ছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "১৯৭৭ মৌসুমে বেশ ভালো খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে তার মৌসুম সম্পর্কে... | 209,494 |
wikipedia_quac | বোরলগের নাম প্রায় সবুজ বিপ্লবের সমার্থক, যার বিরুদ্ধে কয়েক দশক ধরে পরিবেশবিদ এবং কিছু পুষ্টিবিদ সমালোচনা করে আসছে। বছরের পর বছর ধরে গবেষণা করার সময়, বোরলগের কার্যক্রমগুলো প্রায়ই সেই লোকেদের বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিল, যারা জেনেটিক ক্রসব্রিডিংকে অস্বাভাবিক অথবা এর নেতিবাচক প্রভাব রয়েছে বলে মনে করত। বোরলগের কাজের সমালোচনা করা হয়েছে, কারণ তিনি বৃহৎ পরিসরে একচাষ, ইনপুট-ইনটেনসিভ চাষের কৌশলগুলি সেই সমস্ত দেশে নিয়ে আসেন, যারা পূর্বে জীবিকা নির্বাহের উপর নির্ভর করত। এই কৃষি কৌশলগুলি প্রায়ই মার্কিন কৃষি ব্যবসা এবং কৃষি রাসায়নিক কর্পোরেশনগুলির জন্য বড় মুনাফা অর্জন করে এবং অসম খাদ্য বিতরণের কারণে দেশে সামাজিক বৈষম্য বিস্তৃত করার জন্য সমালোচিত হয়েছে যখন মার্কিন কর্পোরেশনগুলির একটি পুঁজিবাদী এজেন্ডা ভূমি সংস্কারের অধীনে থাকা দেশগুলিতে জোর করে। তার সমালোচক এবং সাধারণভাবে জৈবপ্রযুক্তির সমালোচকদের অন্যান্য উদ্বেগের মধ্যে রয়েছে: তৃতীয় বিশ্বের জনবহুল এলাকায় সড়ক নির্মাণ প্রান্তরের ধ্বংসের দিকে পরিচালিত করতে পারে; জেনেটিক বাধা অতিক্রম করতে পারে; সকল পুষ্টি চাহিদা পূরণ করতে শস্যের অক্ষমতা; অল্প সংখ্যক প্রজাতির চারা রোপণ থেকে জীববৈচিত্র্য হ্রাস; পরিবেশ দূষণ। বোরলগ সমালোচকদের অধিকাংশ অভিযোগই নাকচ করে দেন। তবে, নির্দিষ্ট কিছু উদ্বেগকে গুরুত্ব দেন। তিনি বলেন যে তার কাজ "সঠিক দিকে একটি পরিবর্তন, কিন্তু এটি বিশ্বকে একটি কল্পরাজ্যে রূপান্তরিত করেনি"। পরিবেশ লবিস্টদের সম্পর্কে তিনি বলেন, " পশ্চিমা দেশগুলোর কিছু পরিবেশ লবিস্ট পৃথিবীর লবণ, কিন্তু তাদের অনেকেই অভিজাত। তারা কখনও ক্ষুধার শারীরিক অনুভূতি অভিজ্ঞতা করেনি। তারা ওয়াশিংটন বা ব্রাসেলসের আরামদায়ক অফিস স্যুট থেকে তাদের লবি করে। তারা যদি উন্নয়নশীল বিশ্বের দুর্দশার মধ্যে মাত্র এক মাস বেঁচে থাকত, যেমন আমি পঞ্চাশ বছর ধরে আছি, তাহলে তারা ট্রাক্টর, সার এবং সেচ খালের জন্য চিৎকার করত এবং তারা ক্ষুব্ধ হত যে দেশের ফ্যাশনেবল অভিজাতরা তাদের এই সব বিষয় অস্বীকার করার চেষ্টা করছিল।" | [
{
"question": "তাঁর সবচেয়ে বড় সমালোচক কারা ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কাজের সাথে সমস্যা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই অভিযোগগুলোর বিরুদ্ধে কথা বলেছেন?",
"tur... | [
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে বড় সমালোচক ছিলেন পরিবেশবাদী ও কিছু পুষ্টিবিদ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার কাজের মধ্যে রয়েছে অসম খাদ্য বিতরণের কারণে বিভিন্ন দেশে সামাজিক বৈষম্য বৃদ্ধি করা এবং যুক্তরাষ্ট্রের কর্পোরেশনগুলোর ভূমি সংস্কারের জন্য একটি প... | 209,495 |
wikipedia_quac | প্রথমে, বোরলগের কাজ টেক্সকোকোর কাছাকাছি চ্যাপিঙ্গো গ্রামে কেন্দ্রীভূত ছিল, যেখানে মরিচা ও দুর্বল মাটির সমস্যাগুলো সবচেয়ে বেশি ছিল। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে, দেশের দুটো বৃদ্ধিশীল ঋতুর সদ্ব্যবহার করার মাধ্যমে তিনি বংশ বৃদ্ধি করতে পারবেন। গ্রীষ্মকালে তিনি সাধারণত কেন্দ্রীয় উচ্চভূমিতে গমের বংশবৃদ্ধি করতেন, তারপর বীজগুলো সঙ্গে সঙ্গে উত্তর দিকে সোনোরার সিউদাদ ওব্রেগনের কাছে ইয়াকুই ভ্যালি রিসার্চ স্টেশনে নিয়ে যেতেন। উচ্চতা ও তাপমাত্রার পার্থক্য প্রতি বছর আরও বেশি শস্য জন্মানোর সুযোগ করে দেবে। বোরলগের বস, জর্জ হারার, এই সম্প্রসারণের বিরুদ্ধে ছিলেন। কাজ দ্বিগুণ করার অতিরিক্ত খরচ ছাড়াও, বোরলগের পরিকল্পনা তখনকার কৃষিবিদ্যার নীতির বিরুদ্ধে গিয়েছিল, যা পরে বাতিল করা হয়েছে। এটা বিশ্বাস করা হতো যে, রোপণ করার আগে অঙ্কুরোদ্গমের জন্য শক্তি সঞ্চয় করতে হলে, শস্যচ্ছেদনের পর কিছু সময়ের প্রয়োজন। হারার যখন তার পরিকল্পনা বাতিল করে দেন, তখন বোরলগ পদত্যাগ করেন। এলভিন স্টাকম্যান, যিনি প্রকল্পটি পরিদর্শন করছিলেন, পরিস্থিতি শান্ত করেন, বোরলগকে তার পদত্যাগ প্রত্যাহার করতে এবং হারারকে ডাবল গম মৌসুম অনুমোদন করতে বলেন। ১৯৪৫ সালের হিসাবে, গম তখন ৭০০ মাইল (১০০০ কিলোমিটার), অক্ষাংশে ১০ ডিগ্রি এবং উচ্চতায় ৮৫০০ ফুট (২৬০০ মিটার) দূরে উৎপন্ন হবে। এটাকে বলা হত "শাটল প্রজনন"। দ্বৈত গম মৌসুমের অপ্রত্যাশিত সুবিধা হিসেবে, নতুন জাতগুলির ফটোপিরিয়ডিজমের সাথে কোন সমস্যা ছিল না। সাধারণত গমের জাতগুলো সূর্যালোকের পরিবর্তনের কারণে নতুন পরিবেশের সঙ্গে খাপ খাইয়ে নিতে পারে না। বোরলগ পরে স্মরণ করে বলেন, "এটা যখন কাজ করছিল, তখন উত্তর দিকে আমরা রোপণ করছিলাম, যখন দিন ছোটো হয়ে আসছিল আর তাপমাত্রাও খুব বেশি ছিল। তারপর আমরা দক্ষিণের সবচেয়ে ভাল গাছ থেকে বীজ নিয়ে অনেক উঁচুতে রোপণ করতাম, যখন দিন বড় হচ্ছিল এবং প্রচুর বৃষ্টি হচ্ছিল। শীঘ্রই আমাদের কাছে বিভিন্ন ধরনের খাবার ছিল, যেগুলো পুরো পরিস্থিতির সঙ্গে খাপ খাইয়ে নিয়েছিল। এটা বই দিয়ে হওয়ার কথা নয়।" এর অর্থ ছিল যে, এই প্রকল্পের জন্য গ্রহের প্রতিটা ভৌগোলিক অঞ্চলের জন্য আলাদা আলাদা প্রজনন কার্যক্রম শুরু করার প্রয়োজন হবে না। | [
{
"question": "দ্বৈত গম মৌসুমে বোরলগের অবদান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী এই আবিষ্কারের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন দেশের উচ্চভূমি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দ্বৈত গম মৌসুমের এই বিকাশের ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "দ্বৈত গম মৌসুমে বোরলগের অবদান ছিল, ৭০০ মাইল (১০০০ কিমি), অক্ষাংশে ১০ ডিগ্রি এবং উচ্চতায় ৮৫০০ ফুট (২৬০০ মিটার) দূরত্বে গমের প্রজনন করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বোরলগের কাজ কেন্দ্রীয় উচ্চভূমিতে কেন্দ্রীভূত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সোনোরার উচ্চভূমি।",
"t... | 209,496 |
wikipedia_quac | দুর্বল ও দুর্বল টলকিন যুদ্ধের অবশিষ্ট সময় হাসপাতাল ও গ্যারিসন দায়িত্বের মধ্যে পালাক্রমে অতিবাহিত করেন, সাধারণ সেবার জন্য চিকিৎসাগতভাবে অযোগ্য বলে বিবেচিত হন। স্ট্যাফোর্ডশায়ারের লিটল হেউডের একটি কুটিরে সুস্থ হয়ে ওঠার পর তিনি দ্য বুক অব লস্ট টেলস নামে একটি বই লিখতে শুরু করেন। লস্ট টেলস ইংল্যান্ডের জন্য একটি পুরাণ তৈরি করার টলকিনের প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে, একটি প্রকল্প যা তিনি কখনও সম্পন্ন না করেই পরিত্যাগ করেছিলেন। ১৯১৭ এবং ১৯১৮ সাল জুড়ে তার অসুস্থতা বার বার দেখা দিয়েছিল কিন্তু তিনি বিভিন্ন শিবিরে গৃহ পরিচর্যা করার জন্য যথেষ্ট সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন। এই সময়েই এডিথ তাদের প্রথম সন্তান জন ফ্রান্সিস রেউল টলকিনের জন্ম দেন। ১৯৪১ সালের একটি চিঠিতে, টলকিন তার পুত্র জন সম্পর্কে বর্ণনা করেন "(১৯১৭ সালের দুর্ভিক্ষের বছর এবং ইউ-বোট অভিযানের সময়) ক্যামব্রাই যুদ্ধের সময়, যখন যুদ্ধ শেষ এখন যতটা দূরে মনে হয় ততটা দূরে ছিল।" ১৯১৮ সালের ৬ জানুয়ারি টলকিন অস্থায়ী লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন। তিনি যখন হালের কিংস্টনে অবস্থান করছিলেন, তখন তিনি ও এডিথ কাছাকাছি রুসের জঙ্গলে হাঁটতে গিয়েছিলেন এবং এডিথ ফুলের ঝোপে তার জন্য নাচতে শুরু করেছিলেন। ১৯৭১ সালে তার স্ত্রীর মৃত্যুর পর টলকিন মনে করেছিলেন, আমি কখনো এডিথ লুথিয়েনকে ডাকিনি-কিন্তু তিনি ছিলেন গল্পের উৎস, যা পরে সিলমারিলিয়নের প্রধান অংশে পরিণত হয়। ইয়র্কশায়ারের রুসে হেমলক দিয়ে পূর্ণ একটি ছোট কাঠের গ্লোবে এটি প্রথম কল্পনা করা হয়েছিল (যেখানে ১৯১৭ সালে আমি হাম্বার গ্যারিসনের একটি চৌকির কমান্ডে অল্প সময়ের জন্য ছিলাম এবং সে কিছু সময়ের জন্য আমার সাথে থাকতে সক্ষম হয়েছিল)। সেই সময়ে তার চুল ছিল দাঁড়কাক, চামড়া ছিল পরিষ্কার, তার চোখ ছিল আপনার দেখা চোখগুলোর চেয়ে উজ্জ্বল এবং সে গান গাইতে ও নাচতে পারত। কিন্তু কাহিনীটি বিকৃত হয়ে গেছে, এবং আমি এখন আর নেই, এবং আমি অদম্য মান্ডোদের সামনে আবেদন করতে পারি না। এই ঘটনা বেরেন ও লুথিয়েনের সাক্ষাতের বিবরণকে অনুপ্রাণিত করেছিল। | [
{
"question": "টলকিন কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার স্ত্রীর মৃত্যুর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার জীবনের এই অংশ সম্বন্ধে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্ত্রীর মৃত্যুর পর তিনি দ্য বুক অব লস্ট টেলস সমাপ্ত করেন এবং পরে দ্য লর্ড অব দ্য রিংস রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বনের ঘটনার পর, টলকিন তার প্রকল্প, দ্য বুক অফ লস্ট টেলস, এবং পরে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস সম্পন্ন করেন।",
"tur... | 209,497 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে টলকিনের প্রথম পরিচয় হয় অ্যানিমেলিক নামে একটি নির্মিত ভাষার সাথে। এটি তার চাচাতো বোন মেরি ও মারজোরি ইনক্লেডনের উদ্ভাবন। সেই সময় তিনি ল্যাটিন ও অ্যাংলো-স্যাক্সন ভাষা অধ্যয়ন করছিলেন। অ্যানিম্যালিক ভাষার প্রতি তাদের আগ্রহ শীঘ্রই শেষ হয়ে গিয়েছিল কিন্তু মেরি ও অন্যান্যরা, যার মধ্যে টলকিন নিজেও ছিলেন, নেভবোশ নামে এক নতুন ও আরও জটিল ভাষা উদ্ভাবন করেছিলেন। পরবর্তী যে নির্মিত ভাষা নিয়ে তিনি কাজ করতে এসেছিলেন তা হল নাফারিন, যা তার নিজের সৃষ্টি। টলকিন ১৯০৯ সালের কিছু আগে এসপেরান্তো শিখেছিলেন। ১৯০৯ সালের ১০ জুন তিনি "দ্য বুক অব দ্য ফক্সরুক" রচনা করেন। এই নোটবুকের ছোট লেখাগুলো এসপেরান্তো ভাষায় লেখা হয়েছে। ১৯১১ সালে, যখন তারা কিং এডওয়ার্ডস স্কুলে ছিলেন, টলকিন এবং তার তিন বন্ধু, রব গিলসন, জেফ্রি বাচে স্মিথ এবং ক্রিস্টোফার ওয়াইজম্যান, একটি আধা-গোপন সমিতি গঠন করেছিলেন, তারা টি.সি.বি.এস নামে পরিচিত। টি ক্লাব এবং বারভিয়ান সোসাইটির নামের আদ্যক্ষর ছিল টি ক্লাব এবং বারভিয়ান সোসাইটি, পরোক্ষভাবে স্কুলের কাছে ব্যারো'স স্টোরে এবং গোপনে, স্কুল লাইব্রেরিতে চা পান করার প্রতি তাদের আসক্তির কথা উল্লেখ করে। স্কুল ত্যাগ করার পর, সদস্যরা যোগাযোগ বজায় রাখে এবং ১৯১৪ সালের ডিসেম্বর মাসে তারা লন্ডনে ওয়াইজম্যানের বাড়িতে একটি "পরিষদ" গঠন করে। টলকিনের জন্য এই সভার ফলাফল ছিল কবিতা লেখার প্রতি এক দৃঢ় উৎসর্গীকরণ। ১৯১১ সালে, টলকিন সুইজারল্যান্ডে গ্রীষ্মের ছুটিতে গিয়েছিলেন, সেই ভ্রমণের কথা তিনি ১৯৬৮ সালের একটি চিঠিতে স্পষ্টভাবে স্মরণ করেন, যেখানে তিনি উল্লেখ করেন যে বিলবোর মিস্টি পর্বতমালা জুড়ে ভ্রমণ ("প্রস্তরের মধ্যে পিছলে যাওয়া পাথরগুলিও অন্তর্ভুক্ত ছিল") সরাসরি তার অ্যাডভেঞ্চারের উপর ভিত্তি করে, ১২ জনের দল ইন্টারলেকেন থেকে লটারব্রুনেন পর্যন্ত ভ্রমণ করে। সাতান্ন বছর পর, টলকিন "আমার স্বপ্নের সিলভেরিন (সেলেবিল)" জাংফ্রাউ এবং সিলবারহর্নের অনন্ত তুষারের দৃশ্য ছেড়ে যাওয়ার জন্য তার অনুশোচনার কথা স্মরণ করেন। তারা ক্লেইন শেইডেগ থেকে গ্রিন্ডেলওয়াল্ড এবং গ্রোস শেইডেগ থেকে মেইরিংজেন পর্যন্ত গিয়েছিল। তারা গ্রিমসেল পাস অতিক্রম করে, উপরের ভালিস থেকে ব্রিগ এবং আলেৎশ হিমবাহ এবং জারমাট পর্যন্ত চলতে থাকে। একই বছরের অক্টোবরে টলকিন অক্সফোর্ডের এক্সেটার কলেজে পড়াশোনা শুরু করেন। তিনি প্রাথমিকভাবে ক্লাসিকস অধ্যয়ন করেন, কিন্তু ১৯১৩ সালে ইংরেজি ভাষা ও সাহিত্যে তার কোর্স পরিবর্তন করেন এবং ১৯১৫ সালে চূড়ান্ত পরীক্ষায় প্রথম শ্রেণীর সম্মানসহ স্নাতক হন। | [
{
"question": "জেআরআর কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার যৌবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এই ভাষা অনেক ব্যবহার করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ছোটবেলায় তিনি কার... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার যৌবনকাল ভাষার প্রতি তার আগ্রহ দ্বারা চিহ্নিত ছিল, কারণ তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন একটি নির্মিত ভাষা, এনিমেলিক এর সাথে তার প্রথম সাক্ষাৎ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn... | 209,498 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের ১৬ই অক্টোবর, উশার সঙ্গীত স্ট্রিমিং প্লাটফর্ম টাইডালে "চেইনস" নামে একটি ইন্টারঅ্যাকটিভ মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেন, যেখানে শিল্পী নাস এবং বিবি বোরেলিকে দেখা যায়। "চেইনস" আক্ষরিক অর্থে দর্শককে বর্ণবৈষম্য এবং পুলিশের নির্মমতার মুখোমুখি হতে বাধ্য করে: দর্শকদের কম্পিউটারে ওয়েবক্যাম এবং মুখের স্বীকৃতি প্রযুক্তি ব্যবহার করে, "চেইনস" মধ্য-গান বন্ধ করে দেয়, যখন দর্শকদের চোখ ভিডিও থেকে সরে যায়। তিনি ২০১৫ সালের ২০ অক্টোবর ব্রুকলিনের বারক্লেস এরিনাতে অনুষ্ঠিত টাইডাল এক্স:১০২০ কনসার্টে প্রথমবারের মতো গানটি পরিবেশন করেন। ১৪ জানুয়ারি, ২০১৬ তারিখে, তার অষ্টম অ্যালবামের ক্রমাগত বিলম্বের পর, উশার ড্যানিয়েল আরশাম ইন্সটাগ্রাম পোস্টের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে তিনি অ্যালবামের শিরোনাম ইউআর থেকে ত্রুটিযুক্ত পরিবর্তন করেছেন। এটি ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু কোন মুক্তির তারিখ ছাড়াই তা পিছিয়ে দেওয়া হয়েছে। ২০১৬ সালের ৯ই জুন, উশার তার আসন্ন অ্যালবাম ফ্লোড থেকে একটি নতুন একক প্রকাশ করেন। ১২ জুন, ২০১৬ তারিখে, রেমন্ড তার ব্যবসায়িক অংশীদার স্কুটার ব্রাউনের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ব্রান ইতোমধ্যে জাস্টিন বিবারের প্রতিনিধিত্ব করেছেন এবং রেমন্ড ও বিবারের সাথে যৌথভাবে কাজ করেছেন। ২১ জুন, ২০১৬ তারিখে ৭৩তম বার্ষিক কান উৎসবে রায়ান সিক্রেস্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে উশার এই প্রতিবেদনটি নিশ্চিত করেন। তিনি ২০১৬ সালে মার্কিন-পানামার জীবনীমূলক ক্রীড়া চলচ্চিত্র হ্যান্ডস অব স্টোনে পানামার সাবেক পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা রবার্ট ডুরানের কর্মজীবন নিয়ে অভিনয় করেন। এতে তিনি এডগার রামিরেজ, রবার্ট ডি নিরো ও রুবেন ব্লেডসের বিপরীতে অভিনয় করেন। ২০১৬ সালের ২৬ আগস্ট, হ্যান্ডস অফ স্টোন বিশ্বব্যাপী প্রিমিয়ার হয়। "মিসিন ইউ" অনলাইন স্ট্রিমিং এবং ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য আরসিএ রেকর্ডস দ্বারা তৃতীয় একক হিসাবে মুক্তি পায়, পাশাপাশি "চ্যাম্পিয়নস (মোশন পিকচার হ্যান্ডস অফ স্টোন থেকে)", উভয়ই ভেভোতে। ৩০শে আগস্ট, ফিউচার সমন্বিত "রিভালস" মুক্তি পায় এবং এর সাথে যুক্ত ভিডিওর মাধ্যমে টিডালে আত্মপ্রকাশ করে। এটি ২০১৬ সালের ২ সেপ্টেম্বর ভেভোতে মুক্তি পায়। ২০১৬ সালের ১৩ই সেপ্টেম্বর, "মিসিং ইউ" এবং "রিভালস" উভয়ই অ্যালবামের তৃতীয় এবং চতুর্থ একক হিসেবে রেডিওতে পাঠানো হয়। হার্ড ২ লাভ অ্যালবামটি ২০১৬ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড ২০০-এ ৫ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে যুক্তরাষ্ট্রে ২৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার সপ্তম শীর্ষ দশ অ্যালবাম। প্রথম একক, "নো লিমিট" র্যাপার ইয়াং থাগ সমন্বিত, জুন ৯-এ আরবান রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়, এবং অবশেষে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩২ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং-এ ৯ নম্বর স্থান দখল করে। | [
{
"question": "২০১৫ সালে উশার কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মিউজিক ভিডিওতে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই মিউজিক ভিডিওর সাথে কি অন্য কোন গায়ক জড়িত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
... | [
{
"answer": "২০১৫ সালের ১৬ অক্টোবর, উশার শুধুমাত্র সঙ্গীত স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম টাইডালে একটি মিথস্ক্রিয় মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্য অ্যালবাম হার্ড টু লাভ.",
"turn... | 209,499 |
wikipedia_quac | তিনি মার্কিন রেকর্ড প্রযোজক জেরমাইন ডুপ্রির সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যার সাথে তিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, মাই ওয়ে এর জন্য কয়েকটি গান সহ-রচনা এবং প্রযোজনা করেন, যা ১৯৯৭ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ইউ মেক মি ওয়ানা...", যুক্তরাজ্যে এক নম্বর স্থান দখল করে, যা উশারের প্রথম শীর্ষ একক হয়ে ওঠে; এই রেকর্ডটি তার জনপ্রিয়তাকে দেশে পৌঁছে দেয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উশারের প্রথম স্বর্ণ এবং প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত একক হয়ে ওঠে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "নিস অ্যান্ড স্লো" ১৯৯৮ সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড হট ১০০-এ প্রথম স্থানে উঠে আসে, যা উশারকে তার প্রথম মার্কিন নম্বর-একক গান হিসেবে স্থান করে দেয়। একই বছরের ফেব্রুয়ারিতে, এককটি আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। যুক্তরাষ্ট্রে আমার পথ ছয় বার প্ল্যাটিনাম সার্টিফিকেট পেয়েছে। "ইউ মেক মি ওয়ানা..." ১৯৯৯ সালের সোল ট্রেন মিউজিক এ্যাওয়ার্ডে সেরা পুরুষ আর এন্ড বি / সোল সিঙ্গেল পুরস্কার লাভ করে। ১৯৯৭ সালের শেষের দিকে, উশার প্যাফি'স নো ওয়ে আউট ট্যুর, মেরি জে. ব্লিজের সাথে ডেট এবং জ্যানেট জ্যাকসনের দ্য ভেলভেট রশি ট্যুর সহ বেশ কয়েকটি ট্যুরে অংশ নেন। উশারের প্রথম কনসার্ট অ্যালবাম, লাইভ, ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়, যেখানে লিল কিম, জ্যাগড এজ, ট্রে লরেঞ্জ, শ্যানিস, টুইস্টা এবং ম্যানুয়েল সীল উপস্থিত ছিলেন; অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণায়িত হয়েছে। তিনি ইউপিএন টেলিভিশন সিরিজ মোয়েশাতে অভিনয়ের মাধ্যমে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন। পরের বছর তিনি সোপ অপেরা দ্য বোল্ড অ্যান্ড দ্য বিউটিফুলে অভিনয় করেন। তিনি আরও দুটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, সেজ অল দ্যাট, এবং লাইট ইট আপে তার প্রথম অভিনয়। এছাড়াও তিনি ডিজনি টিভি চলচ্চিত্র গেপেটোতে অভিনয় করেছেন। তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মূলত অল অ্যাবাউট ইউ, ২০০১ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। প্রথম একক, "পপ ইয়া কলার", ২০০০ সালের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে দুই নম্বর হিটে পরিণত হয়, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুত্তীর্ণ হয়। পরবর্তীতে নির্বাচিত ট্র্যাকগুলি রেডিও এবং ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যাওয়ার পর অ্যালবামটিকে সরিয়ে ফেলা হয় এবং পুনরায় সজ্জিত করা হয়। অ্যালবামটির নাম পরিবর্তন করে ৮৭০১ রাখা হয় এবং ২০০১ সালের ৭ আগস্ট মুক্তি দেওয়া হয় (৮.৭.০১)। প্রথম দুটি একক "ইউ রিমেম্বার মি" এবং "ইউ গট ইট ব্যাড" যথাক্রমে চার ও ছয় সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষে ছিল। ৮৭০১ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার বার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। তিনি ২০০১ সালে টেক্সাস রেঞ্জার্স চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারিতে, উশার "ইউ রিমেম্বার মি" চলচ্চিত্রের জন্য সেরা পুরুষ আরএন্ডবি ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। পরের বছর তিনি "ইউ ডোন্ট হ্যাভ টু কল" চলচ্চিত্রের জন্য একই পুরস্কার লাভ করেন। ২০০২ সালের গ্রীষ্মে তিনি পি. ডিডির "আই নিড আ গার্ল, পার্ট ১" গানে কণ্ঠ দেন। বছর শেষ হয় তিনটি টিভি সিরিজের উপস্থিতি দিয়ে, নভেম্বর মাসে, দ্য টুইলাইট জোন, সেভেন্থ হেভেন, মোয়েশা এবং আমেরিকান ড্রিমস এ, পরেরটিতে উশার মারভিন গায়ে চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "উশার ও আমার পথের মধ্যে সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমার পথ কখন মুক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কে প্রযোজনা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন গানটি উল্লেখ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "উশার এবং আমার পথের মধ্যে সম্পর্ক হল তারা একসাথে অ্যালবামে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মাই ওয়ে ১৯৯৭ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন জেরমাইন ডুপ্রি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"তুমি আমাক... | 209,500 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালের প্রথম চার মাসে দীর্ঘস্থায়ী আঘাতের কারণে মাত্র দুইটি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। ঘাসের উপর, তিনি যুক্তরাজ্যের ইস্টবোর্নে বিএমডব্লিউ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন। এরপর অস্ট্রেলিয়া ধারাবাহিকভাবে ২৬টি খেলায় ও চারটি প্রতিযোগিতায় শিরোপা জয় করে। তিনি সান দিয়েগোতে ওয়েলস ফারগো ওপেনের ফাইনালে শ্রিভারকে পরাজিত করেন এবং তিন সপ্তাহ পরে, তিনি টরন্টোতে কানাডিয়ান ওপেনে নাভ্রাতিলোভা এবং এভার্ট উভয়কেই সরাসরি পরাজিত করেন। ইউএস ওপেনে তৃতীয় সারির খেলোয়াড় হিসেবে, অস্টিন ফাইনালে চতুর্থ সারির নাভ্রাতিলোভাকে পরাজিত করেন। তবে, নাভ্রাতিলোভা, মার্কিন ইনডোর চ্যাম্পিয়নশিপের ফাইনালে অস্টিনের জয়ের ধারা শেষ করেন। ইউরোপে, শরৎকালে, অস্টিন যুক্তরাজ্যের ব্রাইটনে অনুষ্ঠিত ব্রাইটন ইন্টারন্যাশনালের কোয়ার্টার ফাইনালে সু বার্কারের কাছে পরাজিত হন, কিন্তু পরের সপ্তাহে পশ্চিম জার্মানির স্টুটগার্টে পোরশে টেনিস গ্র্যান্ড প্রিক্সের ফাইনালে নাভ্রাতিলোভাকে পরাজিত করেন। ঐ বছরের গ্র্যান্ড স্ল্যাম প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় স্থান দখল করলেও অস্ট্রেলিয়ান ওপেনের কোয়ার্টার ফাইনালে ষষ্ঠ স্থান অধিকারী শ্রিভারের কাছে পরাজিত হন। ১৯৮১ সালের টয়োটা সিরিজ চ্যাম্পিয়নশীপে ইভার্ট এবং নাভ্রাতিলোভার বিপক্ষে দুটি ম্যাচ অনুষ্ঠিত হয়। এভার্ট অস্টিনের সাথে তার রাউন্ড রবিন ম্যাচে জয়লাভ করে, এবং অস্টিন সেমিফাইনালে এভার্টকে পরাজিত করে। এরপর নাভ্রাতিলোভাকে তিন উইকেটে পরাজিত করে অস্ট্রেলিয়া শিরোপা জয় করে। অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস অস্টিনকে দ্বিতীয় বারের মতো ১৯৮১ সালের বর্ষসেরা মহিলা ক্রীড়াবিদ হিসেবে ঘোষণা করে। অস্ট্রিয়ান স্টেফি গ্রাফের প্রথম প্রতিপক্ষ ছিলেন, যখন জার্মানটি ১৯৮২ সালে স্টুটগার্টে পোরশে টেনিস গ্র্যান্ড প্রিক্সে তার পেশাদার অভিষেক ঘটায়। অস্টিন ১৩ বছর বয়সী গ্রাফকে ৬-৪, ৬-০ ব্যবধানে পরাজিত করেন। পিঠের আঘাত এবং বারংবার স্কায়াটিকা অস্টিনের কার্যকারিতাকে ক্ষতিগ্রস্ত করতে শুরু করে এবং দীর্ঘ সময় ধরে তাকে দূরে সরিয়ে রাখে। ১২তম বীজ বপনকারী বিলি জিন কিং ১৯৮২ সালের উইম্বলডন কোয়ার্টার ফাইনালে তৃতীয় বীজ বপনকারী অস্টিনকে হতাশ করেন। কয়েক সপ্তাহ পর, অস্টিন সান ডিয়েগোতে তার ৩০তম এবং চূড়ান্ত শীর্ষ-স্তরের একক শিরোপা জিতেন। ১৯৮২ সালের মৌসুম শেষে টয়োটা সিরিজ চ্যাম্পিয়নশীপে অস্টিনের ভাল প্রদর্শনী ছিল, যেখানে তিনি বিশ্ব নং জেগারকে পরাজিত করেন। ৩, সেমি-ফাইনালে পৌঁছানোর জন্য সরাসরি সেট। তবে, তিনি ১৯৮১ সালের এভার্টের বিরুদ্ধে জয়ের পুনরাবৃত্তি করতে পারেননি, যিনি সেমিফাইনালে দুইবার তাকে আঘাত করেছিলেন। ১৯৮৩ সালে, তিনি ফ্যামিলি সার্কেল কাপে রানার্স আপ হন, নাভ্রাতিলোভার কাছে তিন সেটে হেরে যান। তিনি ফরাসি ওপেনের কোয়ার্টার ফাইনালেও পৌঁছান। কিন্তু ১৯৮৩ সালের শেষের দিকে, তার ২১তম জন্মদিনের পূর্বে, অস্টিন শীর্ষ দশ খেলোয়াড় হিসেবে শেষ করেন। | [
{
"question": "৮০-র দশকের প্রথম দিকে অস্টিন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আর কোন অর্জন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "৮০-এর দশকের শুরুতে দীর্ঘস্থায়ী আঘাতের কারণে মাত্র দুইটি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুক্তরাজ্যের ইস্টবোর্নে অনুষ্ঠিত বিএমডব্লিউ চ্যাম্পিয়নশীপে কোন সেট না হারিয়ে শিরোপা জয়ের পাশাপাশি টরন্টোতে কানাডিয়ান ওপেন এবং পশ্চিম জার্মানির স্টুটগার্টে পোরশে টেনিস গ্র্য... | 209,501 |
wikipedia_quac | অক্টোবর, ১৯৭৮ সালে পেশাদারী পর্যায়ে পদার্পণ করেন। একই মাসে, তিনি পশ্চিম জার্মানির ফিলডারস্টাড-এ পোরশে টেনিস গ্র্যান্ড প্রিক্সের ফাইনালে বেটি স্টোভকে পরাজিত করে তার প্রথম পেশাদার একক শিরোপা জিতেছিলেন। অস্টিন ১৯৭৯ সালের উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপের কোয়ার্টার ফাইনালে ৩৫ বছর বয়সী বিলি জিন কিংকে পরাজিত করেন। এরপর তিনি ১৬ বছর ৯ মাস বয়সে নাভ্রাতিলোভাকে এবং ফাইনালে ক্রিস এভার্টকে পরাজিত করে সর্বকনিষ্ঠ ইউএস ওপেন চ্যাম্পিয়ন হন। এভার্ট ধারাবাহিকভাবে পঞ্চমবারের মতো শিরোপা জয়ের চেষ্টা চালান। ঐ বছরের শুরুর দিকে ইতালীয় ওপেনের সেমি-ফাইনালে ইভার্টকে ৬-৪, ২-৬, ৭-৬ ব্যবধানে পরাজিত করে ১২৫ রানের জয়ের ধারা শেষ করেন অস্টিন। অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস ১৯৭৯ সালে অস্টিনকে বর্ষসেরা মহিলা ক্রীড়াবিদ হিসেবে ঘোষণা করে। ১৯৮০ সালে অনুষ্ঠিত গ্র্যান্ড স্ল্যাম প্রতিযোগিতার সেমি-ফাইনালে পরাজিত হন। চতুর্থ ও চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন ইভোন গুলাগং কাউলি উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপে অস্টিনকে পরাজিত করেন। ইউএস ওপেনে শীর্ষ বীজ ও রক্ষণাত্মক চ্যাম্পিয়ন হিসেবে অস্টিন তৃতীয় স্থান অধিকারী এভার্টের বিপক্ষে পাঁচ ম্যাচের জয়ের ধারা অব্যাহত রাখেন। প্রথম সেটে অস্ট্রেলিয়া ৪-০ ব্যবধানে এগিয়ে যায়। চূড়ান্ত ২০ খেলার ১৬টিতে জয় পায় এভার্ট। এভার্ট ফাইনালে হানা মান্দলিকোভাকে পরাজিত করে নিজের জন্য বছর শেষে বিশ্ব নম্বর অর্জন করেন। ১ র্যাঙ্কিং. অস্টিন বিশ্বের এক নম্বর ছিলেন। ১৯৮০ সালে একজন একক খেলোয়াড় হিসেবে দুই সপ্তাহ (এপ্রিল ৭-২০) এবং তারপর ১৯ সপ্তাহ (জুলাই ৭-নভেম্বর ১৭) খেলেন। অস্টিন মার্চ মাসে নাভ্রাতিলোভাকে পরাজিত করে এভন চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করেন এবং আন্দ্রিয়া জেগার ১৯৮১ সালের জানুয়ারি মাসে কোলগেট সিরিজ চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করেন। ১৯৮০ সালে, অস্টিন তার ভাই জনের সাথে উইম্বলডন মিশ্র দ্বৈত শিরোপা জয় করেন, যা প্রথম ভাই ও বোন জুটি হিসেবে গ্র্যান্ড স্ল্যাম শিরোপা জয় করে। | [
{
"question": "১৯৭৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭৮ সালে অস্টিন পেশাদারী পর্যায়ে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পোরশে টেনিস গ্র্যান্ড প্রিক্সের ফাইনালে বেটি স্টোভের বিপক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 209,502 |
wikipedia_quac | রব লোয়ের সাথে তার সম্পর্ক ভেঙে যাওয়ার পর গিলবার্ট নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান এবং এ শাইনা মেইডেল নাটকে অভিনয় করেন। গিলবার্ট অভিনেতা বো ব্রিঙ্কম্যানের সাথে পরিচিত হন, যিনি অভিনেতা র্যান্ডি কুইড ও ডেনিস কুইডের চাচাতো ভাই। ১৯৮৮ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি রব লোয়ের সাথে তার সম্পর্ক শেষ হওয়ার মাত্র সাত সপ্তাহ পর তারা বিয়ে করেন। কয়েক মাস পর গিলবার্ট গর্ভবতী হন। ১৯৮৯ সালের ১ মে তিনি ডাকোটা পল ব্রিঙ্কম্যানের জন্ম দেন। ১৯৯২ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। গিলবার্টের বিবাহ বিচ্ছেদের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পর, ব্রুস বক্সলেইটারের প্রাক্তন স্ত্রী ক্যাথরিন হলকম্ব, গিলবার্টের সাথে বক্সলেইটারের সম্পর্ক গড়ে তোলেন। এরপর তিনি অভিনেতা ইয়ান ওগিলভির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। গিলবার্ট যখন ব্যাটল অব দ্য নেটওয়ার্ক স্টারস এ ছিলেন, তখন কিশোর বয়সে বক্সলেইটারের সাথে তার পরিচয় হয়। গিলবার্ট যখন নিজের পরিচয় দেন, তখন তার লকারে তার একটি পিন-আপ ছিল। কিন্তু বক্সলেইটার তাকে উপেক্ষা করেছিলেন কারণ তিনি তখন কিশোরী ছিলেন এবং তার চেয়ে অনেক বছর বড় ছিলেন। পুনরায় সংযোগের পর, এই দম্পতি এক বছরেরও বেশি সময় ধরে ডেটিং করতে শুরু করে। তারা দুইবার বাগদান করেছিল এবং বক্সলেইটার প্রতিবারই তার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেছিল। তৃতীয় বারের মতো মিলিত হওয়ার পর, তারা অবশেষে ১৯৯৫ সালের ১লা জানুয়ারি তার মায়ের বসার ঘরে বিয়ে করে। গিলবার্ট খুব তাড়াতাড়ি গর্ভবতী হয়ে পড়েন কিন্তু তার নির্ধারিত তারিখের দুই মাসেরও বেশি আগে তিনি অকাল প্রসব করেন। ১৯৯৫ সালের ৬ অক্টোবর তিনি মাইকেল ল্যান্ডনের সম্মানে মাইকেল গ্যারেট বক্সলিটনার নামে একটি পুত্র সন্তানের জন্ম দেন। তার মধ্য নাম গ্যারেট পেকিনপাহ, তার বন্ধু স্যান্ডি পেকিনপাহের ছেলে, যিনি ১৬ বছর বয়সে হঠাৎ মেনিনজাইটিসে মারা যান। গিলবার্ট হলকবের দুই পুত্র স্যাম (জন্ম ১৯৮০) ও লি (জন্ম ১৯৮৫) এর সৎ মা। ২০১১ সালের ১ মার্চ গিলবার্ট ঘোষণা করেন যে তিনি এবং বক্সলেইটার পৃথক হয়ে গেছেন। ২২ আগস্ট, ২০১১ তারিখে গিলবার্ট বক্সলেইটারের সাথে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য মামলা করেন। ২৯ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে গিলবার্টের প্রতিনিধি সহ-অভিনেতা টিমোথি বাসফিল্ডের সাথে তার বাগদান নিশ্চিত করেন। এই দম্পতি ২০১৩ সালের ২৪ এপ্রিল বিয়ে করেন। জুলাই ২০১৩ সাল থেকে গিলবার্ট এবং বাসফিল্ড মিশিগানের হাওয়েলে বসবাস করছেন। | [
{
"question": "মেলিসা কাকে ডেট করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এখনও একসঙ্গে আছে নাকি অনেক দিন ধরে একসঙ্গে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিউ ইয়র্কে যাওয়ার পর কি সে ডেটিং করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো বিয়ে করেছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "মেলিসা রব লো'র সাথে ডেট করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তখনও একসঙ্গে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "না।",
... | 209,503 |
wikipedia_quac | গিলবার্ট নিয়মিত কাজ করে চলেছেন, প্রধানত টেলিভিশনে। তিনি বায়োপিক চয়েসস অব দ্য হার্ট (১৯৮৩)-এ জিন ডোনাভান এবং ১৯৯৬ সালে তার স্বামী ব্রুস বক্সলেইটারের সাথে বাবিল ৫-এর তিনটি পর্বে অ্যানা শেরিডান চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৯০-এর দশকে ব্যাটম্যান: দ্য অ্যানিমেটেড সিরিজে ব্যাটগার্লের কণ্ঠ প্রদান করেন, যদিও তিনি নতুন ব্যাটম্যান অ্যাডভেঞ্চারের জন্য কণ্ঠ অভিনেত্রী তারা স্ট্রং দ্বারা প্রতিস্থাপিত হবেন। টেলিভিশন শিল্পে তার অবদানের জন্য গিলবার্ট ১৯৮৫ সালে হলিউড ওয়াক অব ফেমে ৬৪২৯ হলিউড বিএলভিডি তারকা লাভ করেন। তার তৎকালীন বাগদত্তা রব লোই তার সাথে উপস্থিত ছিলেন যখন তার তারকা উন্মোচন করা হয়। ১৯৯৮ সালে তিনি ওকলাহোমা সিটির ন্যাশনাল কাউবয় অ্যান্ড ওয়েস্টার্ন হেরিটেজ মিউজিয়ামে ওয়েস্টার্ন পারফর্মার্স হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০৬ সালে গিলবার্ট শারি নোবেল চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৮ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত গিলবার্ট "লিটল হাউজ অন দ্য প্রেইরি" মঞ্চনাটকে ক্যারোলিন "মা" ইগলেস চরিত্রে অভিনয় করেন। মিনেপোলিসের গুথ্রি থিয়েটারে এই বিশ্ব প্রিমিয়ার প্রযোজনাটি ফ্রান্সেসকা জাম্বেলো পরিচালনা করেন এবং লরা হিসেবে কারা লিন্ডসে অভিনয় করেন। অনুষ্ঠানটি ১৯ অক্টোবর পর্যন্ত চলেছিল এবং ২০০৯-১০ সালে মার্কিন জাতীয় সফরে ছিল। ২০১০ সালের জুন মাসে মিসৌরির কানসাস সিটির স্টারলাইট থিয়েটারে এই সফর শেষ হয়। ২০১৮ সালের মার্চ ও এপ্রিল মাসে গিলবার্ট অফ-অফ-ব্রডওয়ে মঞ্চে জেরাল্ডিন অ্যারন পরিচালিত ২০০১ সালের এক-নারী নাটক "মাই ব্রিলিয়ান্ট ডিভোর্স"-এ অভিনয় করেন। | [
{
"question": "লিটল হাউজের পর সে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কিছু করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ... | [
{
"answer": "তিনি অফ-অফ-ব্রডওয়ে মঞ্চে জেরাল্ডিন অ্যারন পরিচালিত ২০০১ সালের এক নারী নাটক \"মাই ব্রিলিয়ান্ট ডিভোর্স\"-এ অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"লিটল হাউজ অন দ্য প্রেইরি\" চলচ্চিত্রের সঙ্গীতধর্মী অভিযোজনে ক্যারোলিন \"মা\" ইগলেস চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
... | 209,504 |
wikipedia_quac | ডিকিনসন একাডেমীতে সাত বছর অতিবাহিত করেন এবং ইংরেজি ও ধ্রুপদী সাহিত্য, ল্যাটিন, উদ্ভিদবিদ্যা, ভূতত্ত্ব, ইতিহাস, "মানসিক দর্শন" এবং পাটিগণিত বিষয়ে ক্লাস নেন। ড্যানিয়েল ট্যাগার্ট ফিস্ক, সেই সময়ে বিদ্যালয়ের অধ্যক্ষ, পরে স্মরণ করেন যে ডিকনসন "খুব উজ্জ্বল" এবং "একজন চমৎকার পণ্ডিত, উদাহরণযোগ্য নির্বাসিত, বিদ্যালয়ের সকল দায়িত্ব পালনে বিশ্বস্ত ছিলেন"। যদিও অসুস্থতার কারণে তিনি কিছু সময়ের জন্য ছুটি নিয়েছিলেন - যার মধ্যে সবচেয়ে দীর্ঘ ছিল ১৮৪৫-১৮৪৬ সালে, যখন তিনি মাত্র ১১ সপ্তাহ ভর্তি ছিলেন- তিনি তার কঠোর অধ্যয়ন উপভোগ করেছিলেন, তার বন্ধুকে লিখেছিলেন যে একাডেমি "খুবই ভাল স্কুল"। ডিকনসন অল্প বয়স থেকেই মৃত্যুর "গভীর ভীতি" দ্বারা উদ্বিগ্ন ছিলেন, বিশেষ করে যারা তার ঘনিষ্ঠ ছিল তাদের মৃত্যু। ১৮৪৪ সালের এপ্রিল মাসে তার দ্বিতীয় চাচাতো বোন ও ঘনিষ্ঠ বন্ধু সোফিয়া হল্যান্ড যখন টাইফাস রোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান, তখন এমিলি প্রচণ্ড আঘাত পান। দুই বছর পর সেই ঘটনার কথা স্মরণ করে এমিলি লিখেছিলেন, "আমার মনে হয়েছিল যে, আমি যদি তার ওপর নজর রাখার বা এমনকী তার মুখের দিকে তাকানোর অনুমতি না পাই, তা হলে আমারও মারা যাওয়া উচিত।" তিনি এতটাই বিষণ্ণ হয়ে পড়েছিলেন যে, তার বাবা-মা তাকে সুস্থ হয়ে ওঠার জন্য বোস্টনে তার পরিবারের সঙ্গে থাকার জন্য পাঠিয়েছিলেন। তার স্বাস্থ্য ও মনোবল ফিরে পাওয়ার পর, তিনি অধ্যয়ন চালিয়ে যাওয়ার জন্য শীঘ্রই আমহার্স্ট একাডেমীতে ফিরে আসেন। এই সময়ে, তিনি প্রথম এমন ব্যক্তিদের সাথে সাক্ষাৎ করেন যারা আজীবন বন্ধু ও সংবাদদাতা হতে চেয়েছিলেন, যেমন অ্যাবি রুট, অ্যাবি উড, জেন হামফ্রি এবং সুজান হান্টিংটন গিলবার্ট (যিনি পরবর্তীতে এমিলির ভাই অস্টিনকে বিয়ে করেন)। ১৮৪৫ সালে আমহার্স্টে ধর্মীয় পুনর্জাগরণ ঘটে, যার ফলে ডিকিনসনের সঙ্গীদের মধ্যে ৪৬ জন বিশ্বাস স্বীকার করে। পরের বছর ডিকিনসন তার এক বন্ধুকে লিখেছিলেন: "আমি কখনও এত নিখুঁত শান্তি ও সুখ উপভোগ করিনি, যে অল্প সময়ের মধ্যে আমি অনুভব করেছিলাম যে আমি আমার রক্ষাকর্তাকে খুঁজে পেয়েছি।" তিনি আরও বলেছিলেন যে, "মহান ঈশ্বরের সঙ্গে একা কথা বলা এবং তিনি যে আমার প্রার্থনা শুনবেন, তা অনুভব করা" তার জন্য "সবচেয়ে আনন্দের বিষয়।" এই অভিজ্ঞতা দীর্ঘস্থায়ী হয়নি: ডিকিনসন কখনও আনুষ্ঠানিকভাবে বিশ্বাস সম্বন্ধে ঘোষণা করেননি এবং মাত্র কয়েক বছর ধরে নিয়মিতভাবে পরিচর্যায় যোগ দিয়েছিলেন। গির্জায় যাওয়া শেষ হওয়ার পর, ১৮৫২ সালে, তিনি একটি কবিতা লিখেছিলেন: "কেউ কেউ বিশ্রামবারকে গির্জায় যেতে দেয় - / আমি এটিকে বাড়িতে অবস্থান করি"। একাডেমীতে থাকার শেষ বছরে এমিলি এর জনপ্রিয় তরুণ অধ্যক্ষ লিওনার্ড হামফ্রির সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। ১৮৪৭ সালের ১০ আগস্ট একাডেমীতে তার শেষ মেয়াদ শেষ হওয়ার পর, ডিকিনসন আমহার্স্ট থেকে প্রায় ১৬ কিলোমিটার (১০ মাইল) দূরে সাউথ হ্যাডলিতে মেরি লিওনের মাউন্ট হলিওক মহিলা সেমিনারিতে (যা পরবর্তীতে মাউন্ট হলিওক কলেজ নামে পরিচিত হয়) যোগ দিতে শুরু করেন। তিনি মাত্র দশ মাস সেমিনারিতে ছিলেন। যদিও তিনি হলিওকের মেয়েদের পছন্দ করতেন, ডিকিনসন সেখানে কোন স্থায়ী বন্ধুত্ব গড়ে তোলেনি। হলিওকে তার সংক্ষিপ্ত অবস্থানের জন্য বিভিন্ন ব্যাখ্যা রয়েছে: হয় তিনি দুর্বল স্বাস্থ্যের ছিলেন, তার বাবা তাকে বাড়িতে রাখতে চেয়েছিলেন, তিনি বিদ্যালয়ে উপস্থিত সুসমাচার প্রচারের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিলেন, তিনি শৃঙ্খলাপরায়ণ শিক্ষকদের অপছন্দ করতেন অথবা তিনি কেবল গৃহকাতর ছিলেন। হলিওক ত্যাগ করার নির্দিষ্ট কারণ যাই হোক না কেন, তার ভাই অস্টিন ২৫ মার্চ, ১৮৪৮ সালে "সকল অনুষ্ঠানে [তাকে] বাড়িতে নিয়ে আসার" জন্য উপস্থিত হন। আমহার্স্টে ফিরে গিয়ে ডিকিনসন তার সময় ঘরের কাজে ব্যয় করতেন। তিনি পরিবারের জন্য রুটি তৈরি করা শুরু করেন এবং কলেজ শহরের স্থানীয় অনুষ্ঠান ও কার্যক্রমে অংশগ্রহণ করা উপভোগ করতেন। | [
{
"question": "এমিলির কিশোর বয়স কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন একাডেমীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যা ছিল তার সবচেয়ে বড় অর্জন>",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্নাতক হওয়ার পর ডিকিনসন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এমিলির কৈশোরকাল একাডেমিতে অতিবাহিত হয়, যেখানে তিনি ইংরেজি, ধ্রুপদী সাহিত্য, ল্যাটিন, উদ্ভিদবিদ্যা, ভূতত্ত্ব, ইতিহাস এবং মানসিক দর্শন বিষয়ে ক্লাস নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একাডেমীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল একজন চমৎকা... | 209,505 |
wikipedia_quac | ১৮ বছর বয়সে ডিকিনসনের পরিবার বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন নিউটন নামে একজন তরুণ অ্যাটর্নির সাথে বন্ধুত্ব করে। নিউটনের মৃত্যুর পর ডিকিনসনের লেখা একটা চিঠি অনুসারে, তিনি "আমার বাবার সঙ্গে ওরচেস্টারে যাওয়ার আগে দুই বছর - তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য - ছিলেন এবং আমাদের পরিবারে অনেক কিছু ছিলেন।" যদিও তাদের সম্পর্ক সম্ভবত রোমান্টিক ছিল না, নিউটন একটি গঠনমূলক প্রভাব ছিল এবং হামফ্রির পরে, ডিকিনসন তার শিক্ষক, গুরু বা মাস্টার হিসাবে উল্লেখ করা হয় এমন প্রাচীন পুরুষদের মধ্যে দ্বিতীয় হয়ে ওঠে। নিউটন সম্ভবত তাকে উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের লেখার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং রালফ ওয়াল্ডো এমারসনের প্রথম সংগ্রহকৃত কবিতার বই তাকে উপহার দেন। তিনি পরে লিখেছিলেন যে, "আমার পিতার আইন ছাত্র যার নাম আমাকে শিখিয়েছিলেন, তিনি গোপন বসন্তকে স্পর্শ করেছেন"। নিউটন তাকে শ্রদ্ধা করতেন, বিশ্বাস করতেন এবং কবি হিসেবে স্বীকৃতি দিতেন। তিনি যখন যক্ষ্মায় আক্রান্ত হয়ে মারা যাচ্ছিলেন, তখন তিনি তাকে এই বলে চিঠি লিখেছিলেন যে, তিনি সেই পর্যন্ত বেঁচে থাকতে চান, যতক্ষণ পর্যন্ত না তিনি সেই মহিমা অর্জন করেন, যা তিনি আগে থেকে দেখেছিলেন। জীবনীকাররা মনে করেন যে, ১৮৬২ সালে ডিকিনসনের এই উক্তি- "যখন আমি ছোট ছিলাম, আমার এক বন্ধু ছিল, যে আমাকে অমরত্বের শিক্ষা দিয়েছিল - কিন্তু সে নিজেকে খুব কাছাকাছি নিয়ে এসেছিল - সে আর ফিরে আসেনি।" ডিকনসন শুধু বাইবেলের সঙ্গেই নয় কিন্তু সেইসঙ্গে সমসাময়িক জনপ্রিয় সাহিত্যাদির সঙ্গেও পরিচিত ছিলেন। তিনি সম্ভবত লিডিয়া মারিয়া চাইল্ডস লেটারস ফ্রম নিউ ইয়র্ক দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, নিউটনের কাছ থেকে আরেকটি উপহার (এটি পড়ার পর, তিনি বলেছিলেন "এটি একটি বই! এবং আরও অনেক আছে!")। তার ভাই হেনরি ওয়াডসওয়ার্থ লংফেলোর কাভানাঘের একটি কপি তার জন্য বাড়িতে চোরাচালান করে (কারণ তার বাবা হয়ত অনুমোদন নাও করতে পারেন) এবং তার এক বন্ধু ১৮৪৯ সালের শেষের দিকে তাকে শার্লট ব্রন্টির জেন আইয়ার ধার দেয়। জেন এর প্রভাব পরিমাপ করা যায় না, কিন্তু যখন ডিকনসন তার প্রথম এবং একমাত্র কুকুর, নিউফাউন্ডল্যান্ড অর্জন করেন, তিনি তার নাম রাখেন "কারলো"। উইলিয়াম শেকসপিয়রও তাঁর জীবনে প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। তার নাটকগুলোর কথা উল্লেখ করে তিনি তার এক বন্ধুকে লিখেছিলেন, "এটা ছাড়া আর কোন হাত কেন ধরবে?" এবং অন্য একজনকে, "কেন অন্য কোন বইয়ের প্রয়োজন?" | [
{
"question": "কোন বিষয়টা তাকে প্রথম প্রথম প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শুরুর দিকে তিনি কোন বিষয়গুলো লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্যান্য বইয়ের দ্বারা... | [
{
"answer": "উইলিয়ম ওয়ার্ডসওয়ার্থের লেখা তার লেখার ওপর প্রভাব ফেলেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম দিকে তিনি যে-বিষয়গুলো লিখেছিলেন, সেগুলোর মধ্যে কয়েকটা হল: - তার ছেলেবেলার বন্ধু, যিনি তাকে অমরত্ব সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলেন - আর তিনি কখনো ফিরে আসেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"a... | 209,506 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালের শেষের দিকে, "ইট মাস্ট বি লাভ" গানটি পুনরায় মুক্তি পায় এবং ১৯৯২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬ নম্বরে উঠে আসে। এরপর, একক সংকলন "ডিভাইন ম্যাডনেস" মুক্তি পায় এবং অ্যালবামটির চার্টে ১ নম্বরে উঠে আসে। ম্যাডনেস তখন একটি পুনর্মিলন কনসার্টের পরিকল্পনা ঘোষণা করে, ম্যাডস্টক!, যা সেই বছরের ৮ এবং ৯ আগস্ট লন্ডনের ফিনসবারি পার্কে অনুষ্ঠিত হয়। ১৯৮৪ সালে বারসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার পর এই প্রথম তারা একসাথে কাজ করেন। ৭৫,০০০-এরও বেশি ভক্ত সপ্তাহান্তের উৎসবে যোগ দিয়েছিল এবং জনতার নাচের কারণে কাছাকাছি কিছু টাওয়ার ব্লক কম্পন অনুভব করেছিল, যখন তারা সংগীতের কম্পাঙ্কের সাথে অনুরণন করেছিল। ফিন্সবারি পার্ক ফিরে আসার পর, একটি লাইভ অ্যালবাম মুক্তি পায়, এবং সংযুক্ত একক, "দ্য হার্ডার দ্য কাম" ( জিমি ক্লিফের ১৯৭৩ সালের গানের কভার) যুক্তরাজ্যে ৪৪তম স্থান অর্জন করে, এবং অ্যালবামটি ২২তম স্থান অর্জন করে। ব্যান্ডটি বার্ষিক ইউকে ক্রিসমাস সিজন সফরের জন্য পুনরায় একত্রিত হতে থাকে এবং আরও তিনটি ম্যাডস্টক! ১৯৯৪, ১৯৯৬ এবং ১৯৯৮ সালে। ১৯৯৮ সালে ম্যাডনেস ১৯৮৪ সালের পর প্রথমবারের মত আমেরিকায় সফর করে। লাইভ অ্যালবাম ইউনিভার্সাল ম্যাডনেস এল.এ. এর ইউনিভার্সাল অ্যাম্ফিথিয়েটারে রেকর্ড করা হয় এবং পরের বছর মুক্তি পায়। ১৯৯৯ সালে ম্যাডনেস ১৯৮৬ সালের পর তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম ওয়ান্ডারফুল প্রকাশ করে। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে ১৭তম স্থান অর্জন করে, এবং প্রধান একক, "লোভেস্টরক", ১৯৮৩ সালের পর ব্যান্ডটিকে যুক্তরাজ্যে প্রথম নতুন শীর্ষ ১০ হিট দেয়। অ্যালবামটির পরবর্তী দুটি একক, "জনি দ্য হর্স" এবং "ড্রিপ ফেড ফ্রেড" ইউকে চার্টের শীর্ষ ৪০-এ স্থান পায়নি। ২০০২ সালের ২৮শে অক্টোবর থেকে ২০০৩ সালের ১৬ই আগস্ট পর্যন্ত লন্ডনের ক্যামব্রিজ থিয়েটারে ম্যাডনেস গানের উপর ভিত্তি করে একটি সঙ্গীতানুষ্ঠান, আওয়ার হাউজ, মঞ্চস্থ হয়। ম্যাডনেস অনুষ্ঠানটির নির্বাহী প্রযোজনায় একটি ভূমিকা পালন করেন এবং সুগস একটি সময়ের জন্য প্রযোজনায় কেন্দ্রীয় চরিত্রের পিতা চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি ২০০৩ সালের সেরা নতুন সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্রের জন্য অলিভিয়ে পুরস্কার লাভ করে এবং ২০০৪ সালের ১ নভেম্বর ডিভিডিতে মুক্তি পায়। এ ছাড়া, ম্যাডনেস গানের উপর ভিত্তি করে অ্যালান গিলবে রচিত ওয়ান স্টেপ বিয়ন্ড! সঙ্গীতটি ১৯৯৩ সালে লন্ডনের রয়্যাল স্ট্র্যাটফোর্ড ইস্ট থিয়েটারে এবং ২০১২ সালে লন্ডনের পুটনি আর্টস থিয়েটারে সংক্ষিপ্তভাবে মঞ্চস্থ হয়। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে কি ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পুনর্মিলনটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সদস্যবৃন্দ",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০০৩ সালে কি ঘটে",
... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে ব্যান্ডটি \"ইট মাস্ট বি লাভ\" প্রকাশ করে এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির মূল লাইন আপ পুনর্মিলিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ম্যাডনেসের সদস্যরা ছিল সুগস, থম্পসন এবং অন্য দুজন সদস্য।",
"turn_id": 3
},... | 209,507 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ সালের মে মাসে ক্যাথলিক ওয়ার্কার-এ ডে লিখেছিলেন যে, মার্ক্স, লেনিন এবং মাও সে-তুং "ভাইয়ের প্রেমের দ্বারা উদ্দীপিত হয়েছিলেন এবং এটা আমাদের অবশ্যই বিশ্বাস করতে হবে যে, তাদের শেষ অর্থ ছিল ক্ষমতা দখল, শক্তিশালী সেনাবাহিনী গঠন, কনসেনট্রেশন ক্যাম্প নির্মাণ, জোরপূর্বক শ্রম ও নির্যাতন এবং হাজার হাজার, এমনকি লক্ষ লক্ষ ব্যক্তিকে হত্যা করা।" তিনি এগুলোকে উদাহরণ হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন কারণ তিনি জোর দিয়ে বলেছিলেন যে, "সকল পুরুষই ভ্রাতা" এই বিশ্বাসের জন্য ক্যাথলিকদের কোনো ব্যতিক্রম ছাড়াই প্রত্যেকের মধ্যে মানবতা খুঁজে পেতে হবে। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, তিনি এই ধরনের এক দাবি করার বেদনাদায়ক প্রভাব বুঝতে পেরেছিলেন: পিটার মরিস সবসময় আমাদের অবস্থানকে পুনরুজ্জীবিত করছিলেন এবং সমস্ত ধর্ম, বর্ণ, সমস্ত কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে কর্তৃত্ব খুঁজে পাচ্ছিলেন। মার্শাল পেইটেন আর ফ্রান্সে টেনে নিয়ে গিয়ে সে মাঝে মাঝে আমাদের বিব্রত করত। কফলিন এবং তাদের বলা ভালো কিছু উদ্ধৃত করে, এমনকি যখন আমরা তাদের দৃষ্টিভঙ্গির বিরুদ্ধে লড়াই করছিলাম। ঠিক যেমন আমরা মার্ক্স, লেনিন, মাও-সে-তুং বা রামকৃষ্ণের উদ্ধৃতি দিয়ে মানুষকে আঘাত করি আমাদের সাধারণ মানবতার জন্য, মানুষের ভ্রাতৃত্ব এবং ঈশ্বরের পিতৃত্বের জন্য। ১৯৭০ সালে, ডে মৌরিনকে অনুকরণ করেন যখন তিনি লিখেছিলেন: এই দুটি শব্দ [নৈরাজ্যবাদী-শান্তিবাদী] একসাথে যাওয়া উচিত, বিশেষ করে এই সময়ে যখন বেশীর ভাগ লোক, এমনকি যাজকরা, সহিংসতার দিকে ঝুঁকে পড়ছে, আর তাদের নায়কদের খুঁজে পাচ্ছে যাজকদের মধ্যে কামিলো টোরেস এবং সাধারণ মানুষের মধ্যে চে গেভারা। এই আকর্ষণ জোরালো, কারণ উভয় পুরুষই আক্ষরিকভাবে তাদের ভাইদের জন্য তাদের জীবন উৎসর্গ করেছিল। "এর চেয়ে বড় প্রেম আর কারো নেই।" আমাকে বলতে দিন, হাস্যকর মনে হলেও সত্য বিপ্লবীরা প্রেমের গভীর অনুভূতির দ্বারা পরিচালিত হয়। চে গেভারা এটি লিখেছেন এবং এল গ্রিটো ডেল নরতেতে চিকানো তরুণরা তার উদ্ধৃতি দিয়েছেন। | [
{
"question": "সমস্ত পুরুষই ভ্রাতা বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময়ে এটা কি এক বিতর্কিত বিশ্বাস ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এই বিশ্বাস গড়ে তুলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোনো ঘটনা কি তার বিশ্বাসকে প্রভাবিত করেছিল?",... | [
{
"answer": "সকল পুরুষই ভাই এই বিশ্বাসকে নির্দেশ করে যে, সকল পুরুষই সমান এবং একটি সাধারণ মানবতার অংশ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এই বিশ্বাস গড়ে তোলেন এই লেখার মাধ্যমে যে, তারা \"ভাইয়ের ভালবাসার দ্বারা সজীব\" ছিল।",
"turn_id": 3
},
... | 209,509 |
wikipedia_quac | ক্রোসবি ১৯০৩ সালের ৩ মে ওয়াশিংটনের টাকোমাতে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯০৬ সালে তার পরিবার স্পোকানে চলে যায় এবং ১৯১৩ সালে তার বাবা ৫০৮ ই. শার্প এভিনিউতে একটি বাড়ি নির্মাণ করেন। এই বাড়িটি তার শিক্ষা প্রতিষ্ঠান গনজাগা বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্যাম্পাসে অবস্থিত। তার সাত ভাইবোনের মধ্যে তিনি চতুর্থ। তার ভাইয়েরা হলেন ল্যারি (১৮৯৫-১৯৭৫), এডওয়ার্ড (১৮৯৬-১৯৬৬), টেড (১৯০০-১৯৭৩) ও বব (১৯১৩-১৯৯৩)। তার পিতা হ্যারি লিলিস ক্রোসবি সিনিয়র (১৮৭০-১৯৫০) ছিলেন একজন বুককিপার এবং মাতা ক্যাথরিন হেলেন "কেট" (জন্মনাম হ্যারিগান; ১৮৭৩-১৯৬৪)। তার মা ছিলেন দ্বিতীয় প্রজন্মের আইরিশ-আমেরিকান। তার পিতা ছিলেন ইংরেজ বংশোদ্ভূত। তার পূর্বপুরুষ সাইমন ক্রোসবি ১৭শ শতাব্দীতে আমেরিকায় চলে যান। তার একজন বংশধর মেফ্লাওয়ার যাত্রী উইলিয়াম ব্রিউস্টারকে (সম্ভবত ১৫৬৭ - এপ্রিল ১০, ১৬৪৪) বিয়ে করেন। ১৯১০ সালে, সাত বছর বয়সী হ্যারি ক্রসবি জুনিয়রের নাম চিরকালের জন্য পরিবর্তন করা হয়। মুখপাত্র-রিভিউয়ের রবিবারের সংস্করণে "দ্য বিংভিল বাগল" নামে একটি ফিচার প্রকাশিত হয়। কৌতুকাভিনেতা নিউটন নিউকির্কের লেখা দি বিংভিল বাগলে একটি পাহাড়ি খবরের কাগজের প্যারোডি ছিল। ১৫ বছর বয়সী ভ্যালেন্টাইন হোবার্ট "দ্য বাগল" পড়তে পছন্দ করতেন এবং হ্যারির হাসি দেখে তার প্রতি আকৃষ্ট হন এবং তাকে "বিঙ্গো ফ্রম বিংভিল" বলে ডাকতেন। অবশেষে, শেষ স্বরবর্ণটি বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং ডাকনামটি রয়ে গিয়েছিল। ১৯১৭ সালে, ক্রোসবি স্পোকানের "অডিটরিয়াম"-এ সম্পত্তি বালক হিসেবে গ্রীষ্মের চাকরি গ্রহণ করেন, যেখানে তিনি সেই সময়ের কিছু সেরা কাজ প্রত্যক্ষ করেন, যার মধ্যে আল জোলসনও ছিলেন, যিনি তাকে বিজ্ঞাপনের লিবিং এবং হাওয়াইয়ান গানের প্যারোডি দিয়ে মন্ত্রমুগ্ধ করে রেখেছিলেন। পরে তিনি জোলসনের সরবরাহকে "বৈদ্যুতিক" বলে বর্ণনা করেন। ক্রোসবি ১৯২০ সালে গনজাগা হাই স্কুল (বর্তমান গনজাগা প্রিপ) থেকে স্নাতক হন এবং গনজাগা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তিনি গোনজাগাতে তিন বছর পড়াশোনা করেন কিন্তু কোন ডিগ্রি অর্জন করেননি। একজন নবীন খেলোয়াড় হিসেবে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের বেসবল দলে খেলতেন। ১৯৩৭ সালে বিশ্ববিদ্যালয় তাঁকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি প্রদান করে। | [
{
"question": "বিং ক্রসবির জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ডিগ্র... | [
{
"answer": "বিং ক্রসবি ওয়াশিংটনের টাকোমা শহরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯০৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ছিলেন একজন বুককিপার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গনজাগা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id... | 209,510 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের মার্চ মাসে, একটি কর বিতর্কে কুচ্চিনেল্লির ভূমিকা প্রশ্নবিদ্ধ হয় যখন প্রচার মাধ্যম ভার্জিনিয়া রাজ্য এবং স্টার সায়েন্টিফিক নামে একটি পুষ্টি সম্পূরক কোম্পানির মধ্যে একটি মামলা নিয়ে প্রতিবেদন প্রকাশ করে। ওয়াশিংটন পোস্ট রিপোর্ট করে যে কুসিনেলি এক বছরের জন্য স্টার সায়েন্টিফিকের বিনিয়োগ প্রকাশ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন; তত্ত্বাবধান করার পর, তিনি এটি সংশোধন করেছিলেন এবং হোল্ডিংগুলি প্রকাশ করেছিলেন। কুসিনেল্লি স্টার সায়েন্টিফিকের প্রধান নির্বাহী, জনি আর উইলিয়ামসের কাছ থেকে উপহার হিসেবে ১৮,০০০ মার্কিন ডলার প্রকাশ করেছেন। তিনি বলেছিলেন যে, তিনি সেগুলো ফিরিয়ে দিতে পারবেন না কারণ সেগুলো ছিল খাবার, ছুটি এবং ফ্লাইট; যে-বিষয়গুলো ফিরিয়ে দেওয়া যেত না। সে কোম্পানিতে তার শেয়ার বিক্রি করে দিয়েছে। ওয়াশিংটন পোস্ট এমন কোন প্রমাণ পায়নি যে কুচ্চিনেল্লি ব্যক্তিগতভাবে এই মামলায় হস্তক্ষেপ করতে চেয়েছিলেন। ২০১৩ সালের এপ্রিল মাসে, কুসিনেল্লি মামলাটি থেকে নিজেকে প্রত্যাহার করে নেন, রাষ্ট্রকে রক্ষা করার জন্য ব্যক্তিগত অ্যাটর্নি ভাড়া করেন। কুসিনেল্লি পরবর্তীতে ঘোষণা করেন যে তিনি জনি আর. উইলিয়ামসের কাছ থেকে অতিরিক্ত উপহার হিসেবে ৪,৫০০ মার্কিন ডলার আবিষ্কার করেছেন, যা তিনি পূর্বে প্রকাশ করেননি। এর জবাবে, কুসিনেল্লি কমনওয়েলথের অ্যাটর্নিকে তার প্রকাশ করা ফাইলগুলো পর্যালোচনা করতে বলেন। ১৮ জুলাই, ২০১৩ তারিখে, একজন রাষ্ট্রীয় আইনজীবী ঘোষণা করেন যে তিনি কোন প্রমাণ খুঁজে পাননি যে কুসিনেলি আইন লঙ্ঘন করেছেন, তিনি বলেন যে কুসিনেলি উইলিয়ামসের সাথে সম্পর্ক গোপন করার চেষ্টা করেননি এবং তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে কোনও উপহারের অপব্যবহার করেননি। উইলিয়ামসের সাথে বব ম্যাকডোনেলের সম্পর্ক তদন্তের আওতায় আসার পর, কুসিনিল্লি ম্যাকডোনেলকে সাধারণ পরিষদের একটি বিশেষ অধিবেশনের আহ্বান জানান যাতে আর্থিক আইন পুনরায় পরীক্ষা করা হয় এবং প্রচারণা চালানো হয়। গভর্নর হিসেবে ম্যাকডোনেলের একটি বিশেষ অধিবেশন ডাকার একচেটিয়া ক্ষমতা রয়েছে। ২০১৩ সালের সেপ্টেম্বরে, কুসিনেল্লি তার ব্যক্তিগত অর্থ থেকে দান করেন, যা উইলিয়ামের কাছ থেকে দাতব্য সংস্থায় প্রাপ্ত উপহারের মূল্যের সমান। | [
{
"question": "তারার বৈজ্ঞানিক কর নিয়ে সমস্যাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এটাকে সত্য বলে মনে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি বেকসুর খালাস দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "তারকা বৈজ্ঞানিক করের সমস্যা ছিল যে তিনি এক বছরের জন্য কোম্পানির বিনিয়োগ প্রকাশ করতে ব্যর্থ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,512 |
wikipedia_quac | ডরোথি ডে ১৮৯৭ সালের ৮ই নভেম্বর নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিন হাইটসে জন্মগ্রহণ করেন। একজন জীবনীকার তাকে "দৃঢ়, দেশপ্রেমিক এবং মধ্যবিত্ত" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তার পিতা জন ডে ছিলেন একজন টেনেসিবাসী আইরিশ বংশদ্ভুত এবং তার মাতা গ্রেস স্যাটারলি ছিলেন নিউ ইয়র্কের একজন ইংরেজ বংশদ্ভুত। তার বাবা-মা গ্রিনউইচ গ্রামের একটি এপিস্কোপাল চার্চে বিয়ে করেন। তার তিন ভাই ও এক বোন ছিল। ১৯০৪ সালে তার বাবা, যিনি একজন ক্রীড়া লেখক ছিলেন, তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে একটি সংবাদপত্রে চাকরি নেন। ১৯০৬ সালের সান ফ্রান্সিসকো ভূমিকম্প পত্রিকাটির সুবিধাদি ধ্বংস করে দেয় এবং তার বাবা তার চাকরি হারান। ভূমিকম্পের ধ্বংসযজ্ঞের স্বতঃস্ফূর্ত প্রতিক্রিয়া, সংকটের সময়ে প্রতিবেশীদের আত্মত্যাগ থেকে ডে ব্যক্তিগত কাজ এবং খ্রীষ্টীয় সম্প্রদায় সম্পর্কে একটি শিক্ষা প্রদান করেন। পরিবারটি শিকাগোতে স্থানান্তরিত হয়। ডে'র বাবা-মা ছিলেন নামধারী খ্রিস্টান, যারা খুব কমই গির্জায় যেতেন। অল্পবয়সে, সে এক লক্ষণীয় ধর্মীয় প্রবণতা দেখিয়েছিল, প্রায়ই বাইবেল পড়ত। দশ বছর বয়সে তিনি শিকাগোর লিঙ্কন পার্কের নিকটবর্তী এপিস্কোপাল চার্চ চার্চ অফ আওয়ার সেভিয়ারে যোগ দিতে শুরু করেন। তাকে প্রার্থনা এবং এর সংগীত দিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। তিনি ক্যাটিকিজম অধ্যয়ন করেন এবং ১৯১১ সালে সেই গির্জায় বাপ্তিস্ম নেন ও নিশ্চিত হন। ডে তার কিশোর বয়সে একজন উৎসুক পাঠক ছিলেন, বিশেষ করে আপটন সিনক্লেয়ারের দ্য জঙ্গল। তিনি এক বই থেকে আরেক বইয়ে কাজ করেছেন, যেমন মার্টিন ইডেনে জ্যাক লন্ডনের হার্বার্ট স্পেন্সারের উল্লেখ, এবং স্পেন্সার থেকে ডারউইন এবং হাক্সলি। তিনি পিটার ক্রোপটকিনের কাছ থেকে নৈরাজ্য ও চরম দারিদ্র্য সম্পর্কে শিখেছিলেন, যিনি ডারউইনের টিকে থাকার প্রতিযোগিতার বিপরীতে সহযোগিতার উপর বিশ্বাস প্রচার করেছিলেন। তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে রুশ সাহিত্য, বিশেষ করে দস্তয়েভ্স্কি, টলস্টয় এবং গোর্কি উপভোগ করতেন। ডে অনেক সামাজিক সচেতন কাজ পড়েছিলেন, যা তাকে তার ভবিষ্যতের জন্য একটি পটভূমি প্রদান করেছিল; এটি সামাজিক সক্রিয়তার জন্য তার সমর্থন এবং জড়িত হতে সাহায্য করেছিল। ১৯১৪ সালে ডে বৃত্তি নিয়ে ইউনিভার্সিটি অব ইলিনয় অ্যাট আর্বানা-চ্যাম্পেইন-এ ভর্তি হন। তিনি একজন অনিচ্ছুক পণ্ডিত ছিলেন। তার পাঠ মূলত একটি খ্রীষ্টীয় মৌলবাদী সামাজিক নির্দেশনা ছিল। তিনি ক্যাম্পাসের সামাজিক জীবন এড়িয়ে চলতেন এবং তার বাবার কাছ থেকে অর্থের উপর নির্ভর করার পরিবর্তে, ডিসকাউন্ট স্টোর থেকে তার সমস্ত পোশাক এবং জুতা কিনে নিজের ভরণপোষণ করতেন। দুই বছর পর তিনি বিশ্ববিদ্যালয় ত্যাগ করেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। | [
{
"question": "ডরোথি ডে কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সান ফ্রান্সিসকো ভূমিকম্পের পর তারা কোথায় চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডরোথি ডে'র বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 4
}
... | [
{
"answer": "ডরোথি ডে নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিন হাইটসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সান ফ্রান্সিসকো ভূমিকম্পের পর তার পরিবার শিকাগোতে চলে আসে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডরোথি ডে'র ব... | 209,513 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের মে মাসে পপচিপ বিজ্ঞাপন প্রচারণায় তার ভূমিকার জন্য তিনি ব্যাপক সমালোচনার সম্মুখীন হন। এই ক্যাম্পেইনে কচারকে একজন ভারতীয় পুরুষ হিসেবে দেখানো হয়, যিনি ডেটিং-এর বিজ্ঞাপন শৈলীতে "প্রেমের জন্য খুঁজছেন"। কুচারের বাদামী মুখ রং এবং গতানুগতিক ভারতীয় বাচনভঙ্গিকে জাতিগতভাবে অসংবেদনশীল এবং আক্রমণাত্মক বলে মনে করা হয় এবং অনলাইন দর্শক এবং ভারতীয়-আমেরিকান সম্প্রদায়ের সদস্যদের কাছ থেকে প্রতিক্রিয়া লাভ করে। এমি পুরস্কার বিজয়ী কৌতুকাভিনেতা আজিজ আনসারি ২০১৫ সালে নেটফ্লিক্সের কমেডি-নাটক মাস্টার অফ নোন-এর বিজ্ঞাপনে অভিনয় করেছেন। কৌতুকাভিনেতা হাসান মিনহাজ, যিনি এখন দ্যা ডেইলি শো-এর সংবাদদাতা, তিনি পপচিপের প্রতি ইউটিউবের প্রতিক্রিয়ায় দুঃখ প্রকাশ করেছেন। আপনার বাচনভঙ্গী এস-টি-ধরনের এবং এমনকি আপনি সঠিকভাবে বর্ণবাদীও নন। যদি তুমি বর্ণবাদী হও, তাহলে নিজের বর্ণবাদকে শুধরে নাও। ২০১৫ সালের একটি সাক্ষাৎকারে রবি প্যাটেল তার যুক্তি তুলে ধরেন, "আমি সবসময় আক্রমণাত্মক ভূমিকা খুঁজে পাই না। আমি মনে করি, কোন একটা কারণে গতানুগতিক ধারণাগুলো রয়েছে এবং সেগুলো হাস্যরসের একটি বড় অংশ। এটা মজার, [আজিজের] বিষয়টি বিশেষভাবে ভারতীয় গতানুগতিকতার সাথে যুক্ত, কিন্তু আপনি তাকে অন্য [বর্ণগত] গতানুগতিকতা থেকে দূরে সরে যেতে দেখবেন না," প্যাটেল বলেন। কেস-বাই-কেস করে দেখতে হবে। ট্রান্সফর্মার্সের মতো মাইকেল বেও চেয়েছিলেন আমি যেন পাগড়ি পরি। আমার মনে হচ্ছিল, 'কেন তুমি চাও আমি পাগড়ি পরি?' এবং তিনি বললেন, 'কারণ এটা মজার,' এবং আমি বললাম, 'এটা পাগড়ি পরার জন্য যথেষ্ট নয়।' আমি সবসময় এমন কিছুর জন্য দাঁড়িয়ে থাকি, যা আক্রমণাত্মক।" | [
{
"question": "ব্রাউনফেস বিতর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর জন্য কি তিনি কোন শাস্তি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ক্ষমা চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন মজার তথ্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছ... | [
{
"answer": "২০১২ সালের পপচিপ বিজ্ঞাপন প্রচারণায় অ্যাশটন কচার যখন একটি ডেটিং বিজ্ঞাপন শৈলীর ধাঁধায় বাদামী মুখ রং এবং একটি গতানুগতিক ভারতীয় বাচনভঙ্গি ব্যবহার করেন, তখন থেকেই বাদামী মুখের বিতর্ক শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,514 |
wikipedia_quac | মডেলিংয়ে তার সাফল্যের পর, কুচার তার প্রথম অডিশনের পর লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। ১৯৯৮ থেকে ২০০৬ সাল পর্যন্ত তিনি মাইকেল কেলসো নামে একটি টেলিভিশন ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। কুচার কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। যদিও তিনি পার্ল হারবার (২০০১) চলচ্চিত্রে ড্যানি ওয়াকার চরিত্রে অভিনয়ের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি এই ছবিতে অভিনয় করেননি। (২০০০), জাস্ট ম্যারিড (২০০৩), এবং অনুমান হু (২০০৫)। তিনি ২০০৩ সালে পারিবারিক চলচ্চিত্র "চেপার বাই দ্য ডজন" এ একজন আত্মকেন্দ্রিক অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। ২০০৪ সালের নাট্যধর্মী চলচ্চিত্র দ্য বাটারফ্লাই এফেক্টে কুচার একজন সংঘাতপূর্ণ যুবক চরিত্রে অভিনয় করেন, যে সময় ভ্রমণ করে। চলচ্চিত্রটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, কিন্তু বক্স অফিসে সফল হয়। ২০০৩ সালে, কুচার তার নিজের সিরিজ, এমটিভি'র পাঙ্ক'ড প্রযোজনা করেন এবং উপস্থাপক হিসেবে অভিনয় করেন, যার মধ্যে তারকাদের উপর প্রদর্শিত গোপন ক্যামেরা কৌশল অন্তর্ভুক্ত ছিল। এছাড়াও তিনি রিয়ালিটি টেলিভিশন শো বিউটি অ্যান্ড দ্য গিক, অ্যাডভেঞ্চারস ইন হলিহুড (র্যাপ গ্রুপ থ্রি সিক্স মাফিয়ার উপর ভিত্তি করে), দ্য রিয়েল ওয়েডিং ক্র্যাশার্স এবং গেম শো সুযোগ নকস এর নির্বাহী প্রযোজক। পাঙ্ক'ড সহ তার অনেক প্রযোজনার কৃতিত্ব আসে ক্যাটালিস্ট ফিল্মসের মাধ্যমে, একটি প্রযোজনা সংস্থা যা তিনি তার সঙ্গী জেসন গোল্ডবার্গের সাথে পরিচালনা করেন। ২০০৪ সালের একটি সাক্ষাত্কারে কচারকে "হুঙ্কী তরুণ অভিনেতা [যিনি] একবারে বিভিন্ন দিকে নেতৃত্ব দিচ্ছেন", যার মধ্যে রয়েছে "দ্য হট এল.এ. রেস্টুরেন্ট ডলস": "যদি কিছু হয়, আমি একজন ট্রাইয়ার," কচার বলেন, "পরিশোধিত লাকি স্ট্রাইকের মধ্যে।" আমার মনে হয়, অন্য যে কোন কিছুর চেয়ে, এটা এসেছে আমার বাবার আগুনের মধ্যে সবসময়ে বেশ কয়েকটা লোহা থাকার কারণে। এ ছাড়া, আমি ব্যর্থ হতে চাই না। যদি কোন কিছু কাজ না করে-যদি সেই সত্তরের দশকের শো বাতিল হয়ে যায় অথবা আমি যদি ফিল্ম ক্যারিয়ার শুরু করতে না পারি-আমি সবসময় ব্যাকআপের পরিকল্পনা করতে চাইতাম। তাই আমি শুধু অন্যান্য কাজ করতে শুরু করলাম; এবং আধা ঘন্টার একটা সিটকমে, আপনি আসলে সপ্তাহে মাত্র ৩০ ঘন্টা কাজ করছেন। এটা আমাকে চারপাশে বসে থাকার জন্য অনেক সময় দেয়, যা আমি সবসময় কাজে ব্যস্ত থাকতাম।" দ্য গার্ডিয়ানের চিত্রগ্রহণের সাথে সময়সূচীর দ্বন্দ্বের কারণে কুচার সেই ৭০-এর দশকের শোর অষ্টম ও শেষ মরশুমের জন্য তার চুক্তি নবায়ন করতে পারেননি, যদিও তিনি এর প্রথম চারটি পর্বে (বিশেষ অতিথি তারকা হিসেবে) উপস্থিত ছিলেন এবং সিরিজের শেষ মরশুমে ফিরে আসেন। কুচার ২০১০ সালের অ্যাকশন কমেডি "কিলার্স" চলচ্চিত্রে একজন হিটম্যান চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১১ সালের মে মাসে কুচারকে "টু অ্যান্ড আ হাফ মেন" ধারাবাহিকে চার্লি শিনের স্থলাভিষিক্ত করা হয়। কুচারের চুক্তি ছিল এক বছরের এবং ধারণা করা হয়েছিল যে এর মূল্য প্রায় ২০ মিলিয়ন ডলার। ওয়ালডেন শ্মিডট চরিত্রে তার অভিষেক হয়, যার শিরোনাম ছিল "নাইস টু মিট ইউ, ওয়ালডেন শ্মিডট"। নিলসেন রেটিং কোম্পানি জানায় যে, এই সংখ্যাটি শো-এর প্রথম আট মৌসুমের যে কোন পর্বের চেয়ে বেশি ছিল, যখন তিনি এতে অভিনয় করেছিলেন। কুচার এই অনুষ্ঠানের একটি পর্ব থেকে ৭৫০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করেন। অনুষ্ঠানটি ২০১৫ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি চল্লিশ মিনিটের ধারাবাহিক "অফ কোর্স সেজ ডেড" দিয়ে শেষ হয়। | [
{
"question": "অভিনয় শুরু করার সময় অ্যাশটন কচারের বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অভিনয় জীবন শুরু হয়েছিল কতটা ভালোভাবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এক ধারাবাহিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করার পর তার কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি... | [
{
"answer": "অভিনয় শুরু করার সময় অ্যাশটন কচারের বয়স ছিল ২১ বছর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অভিনয়ের মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু হয় এবং তিনি কয়েকটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেশ কয়েকটি হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার মধ্যে ডুড, হোয়্যার ম... | 209,515 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে নিকলাস ১৪ টি ইভেন্টে শীর্ষ-১০ এর মধ্যে মাত্র চারটি ইভেন্টে শেষ করেন, কিন্তু এর মধ্যে দুটি প্রধান ইভেন্টে (ইউএস ওপেন এবং পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ) রেকর্ড স্থাপনকারী জয় ছিল; অন্য দুটি ওপেন চ্যাম্পিয়নশীপে চতুর্থ স্থান অর্জন করে এবং ডোরাল-ইস্টার্ন ওপেনে রেমন্ড ফ্লয়েডের সাথে তার চিপ-ইন বার্ডির মাধ্যমে আকস্মিক মৃত্যু প্লেঅফের দ্বিতীয় গর্তে রানার-আপ হয়। এই জয় ও অবস্থানগুলো মৌসুমের বাদ-বাকী সময়ে নিকলাসের খেলাকে আরও ন্যায়সঙ্গত করে তোলে। নিকলাস ১৯৮০ ইউএস ওপেনে ২৭২ রান করে নতুন রেকর্ড গড়েন। ২০১১ সালের ইউএস ওপেনে রোরি ম্যাকিলরয়ের ২৬৮ রানের জয়ের পূর্ব-পর্যন্ত এ রেকর্ডটি অক্ষত ছিল। এটি ছিল বাল্টুসরল গলফ ক্লাবে নিকলাসের দ্বিতীয় বড় জয়। প্রথম রাউন্ডে রেকর্ডসংখ্যক ৬৩ রান তুলেন নিকলাস। চার রাউন্ডের সবগুলোতেই তাঁর প্রতিপক্ষ ছিলেন ১৯৭৮ সালের কোলগেট বিশ্ব ম্যাচ প্লে চ্যাম্পিয়নশিপ বিজয়ী ইসাও অকি। চূড়ান্ত পর্বে প্রবেশ করার পর, অকি পরপর তিন রাউন্ড ৬৮ রান করার পর নিকলাসকে ধরে ফেলেন, কিন্তু শেষ দিনের সময় নিকলাস দুটি শটের মাধ্যমে দূরে সরে যান। প্রত্যেক খেলোয়াড়ই চূড়ান্ত দুই গর্তকে নাটকীয়ভাবে শেষ করে। ওকি'র সংগৃহীত ২৭৪ রান মার্কিন ওপেনের ইতিহাসে সর্বনিম্ন ছিল। নিকলাসের জয় ছিল চ্যাম্পিয়নশীপে তার চতুর্থ ও শেষ জয়। নিকলাস এই জয়কে "আমার নিজের দেশের যে কোন জয়ের চেয়ে বেশি আবেগপূর্ণ এবং উষ্ণ প্রতিক্রিয়া" বলে উল্লেখ করেছেন। ১৯৮০ সালের পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে, নিকলাস ওক হিল কান্ট্রি ক্লাবে অ্যান্ডি বিনের বিপক্ষে সাত শটে চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে আরেকটি রেকর্ড গড়েন। নিকলাস প্রথম রাউন্ডেই ৭০ রান তুলেন। এরপর ৬০-এর দশকে ধারাবাহিকভাবে আরও তিনটি রাউন্ড খেলেন। ঐ সপ্তাহে তিনি ৭৪.৬০ গড়ে রান তুলেন ও নিকলাস ৬৮.৫০ গড়ে রান তুলেন। এটি ছিল পিজিএ চ্যাম্পিয়নশীপে নিকলাসের পঞ্চম ও চূড়ান্ত জয়, যা তাকে স্ট্রোক-প্লে যুগের সর্বাধিক জয়ের রেকর্ডধারীতে পরিণত করে এবং সামগ্রিকভাবে সর্বাধিক জয়ের জন্য ওয়াল্টার হ্যাগেনের সাথে তাকে সংযুক্ত করে, কারণ হ্যাগেনের জয়গুলো ছিল ম্যাচ-প্লে যুগের। নিকলাউসের সাত-ছট জয়ী মার্জিনটি ২০১২ সালে রোরির ম্যাকইরয়ের জয়ের আগ পর্যন্ত স্ট্রক-প্লে সংস্করণের জন্য সবচেয়ে বড় ছিল। এই জয়ের মাধ্যমে তিনি ১৯২২ সালে জিন সারাজেন এবং ১৯৪৮ সালে বেন হোগান এর পর একমাত্র খেলোয়াড় হিসেবে একই বছরে ইউএস ওপেন এবং পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন (পরবর্তীতে ২০০০ সালে টাইগার উডস এর সাথে সমান হন)। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বড়ো ক্ষতি ভোগ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন ক্ষতি ভোগ করেছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "১৯৮০ সালে নিকলাস ১৪টি ইভেন্টে শীর্ষ-১০ এর মধ্যে মাত্র চারটি ইভেন্টে শেষ করেন, কিন্তু এর মধ্যে দুটি প্রধান ইভেন্টে রেকর্ড স্থাপনকারী জয় ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এছাড়াও, ওপেন চ... | 209,517 |
wikipedia_quac | ইয়ং ১৯৪০ সালের শেষের দিকে বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন। গুজব রয়েছে যে, কুসংস্কারের কারণে তিনি সেই বছরের ১৩ই ডিসেম্বর শুক্রবার ব্যান্ডটির সাথে খেলতে অস্বীকার করেছিলেন। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি তার ভাই ড্রামার লি ইয়ংকে নিয়ে ছোট ছোট দল গঠন করেন। এই সময়ে ইয়ং গায়িকা বিলি হলিডের সাথে কয়েকটি স্টুডিও সেশনে (১৯৩৭-১৯৪১) কাজ করেন এবং ১৯৪২ সালের জুন মাসে ন্যাট কিং কোল এর সাথে একটি ছোট সেট রেকর্ডিং করেন। ১৯৪২ থেকে ১৯৪৩ সাল পর্যন্ত তার স্টুডিও রেকর্ডিং তুলনামূলকভাবে কম ছিল, মূলত আমেরিকান ফেডারেশন অব মিউজিকিয়ানস কর্তৃক রেকর্ডিংয়ের নিষেধাজ্ঞার কারণে। ইউনিয়ন চুক্তি দ্বারা আবদ্ধ নয় এমন ছোট রেকর্ড লেবেল রেকর্ড করা অব্যাহত থাকে এবং তিনি ১৯৪৩ সালে হ্যারি লিমের কিনোট লেবেলের জন্য কিছু সেশন রেকর্ড করেন। ১৯৪৩ সালের ডিসেম্বর মাসে ইয়াং ১০ মাসের জন্য ঘাঁটিতে ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাকে সেনাবাহিনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয় (নিচে দেখুন)। এই সময় এবং পরবর্তী সময়ের রেকর্ডগুলি ইঙ্গিত করে যে ইয়ং একটি প্লাস্টিকের নলের অনেক বেশি ব্যবহার শুরু করেছিলেন, যা তার বাজানোকে কিছুটা ভারী, শ্বাস-প্রশ্বাসের স্বর (যদিও অন্যান্য খেলোয়াড়দের তুলনায় এখনও বেশ মসৃণ) দেয়। যদিও তিনি কখনও বেতের নলটি পরিত্যাগ করেননি, তিনি ১৯৪৩ সাল থেকে তার জীবনের শেষ পর্যন্ত প্লাস্টিকের নলটি ব্যবহার করেছিলেন। এই সময়ে তার স্বর মোটা করার আরেকটি কারণ ছিল একটি ধাতব অটো লিংক থেকে একটি এবোনাইট ব্রিলহার্টের স্যাক্সোফোন মুখোপাঙ্গে পরিবর্তন। ১৯৪৪ সালের আগস্ট মাসে ইয়ং ড্রামার জো জোন্স, ট্রাম্পটার হ্যারি "সুইটস" এডিসন এবং সহকর্মী স্যাক্সোফোনবাদক ইলিনয় জ্যাকেটের সাথে জন মিলি পরিচালিত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র জামমিন দ্য ব্লুজ-এ অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ইয়াং কখন বাসি ছেড়ে চলে যায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তাদের ছেড়ে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি ব্যান্ড সঙ্গে তিনি খেলতে অস্বীকার করেন",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ইয়ং ১৯৪০ সালের শেষের দিকে বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪০ সালের শেষের দিকে তিনি বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বেসি ব্যান্ডের সাথে",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 209,518 |
wikipedia_quac | কারমাইকেল ১৯৮১ সালের ২৭ ডিসেম্বর ৮২ বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে ক্যালিফোর্নিয়ার র্যাঞ্ছ মিরেজের আইজেনহাওয়ার মেডিকেল সেন্টারে মৃত্যুবরণ করেন। তাঁর দেহাবশেষ ইন্ডিয়ানা অঙ্গরাজ্যের ব্লুমিংটনের রোজ হিল সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। ১৯৮৬ সালে কারমাইকেল পরিবার তার আর্কাইভ, পিয়ানো এবং মেমরিলিয়া তার শিক্ষা প্রতিষ্ঠান ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়কে দান করে, যা তার ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতের আর্কাইভ এবং হগি কারমাইকেল রুমে একটি হগি কারমাইকেল সংগ্রহ প্রতিষ্ঠা করে। কারমাইকেলকে ১৯৩০-এর দশকের টিন প্যান অ্যালি সঙ্গীত রচয়িতাদের মধ্যে সবচেয়ে সফল বলে মনে করা হয়, এবং তিনি প্রথম গায়ক-গীতিকারদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা নতুন যোগাযোগ প্রযুক্তি, যেমন টেলিভিশন এবং ইলেকট্রনিক মাইক্রোফোন এবং সাউন্ড রেকর্ডিং ব্যবহার করে। আমেরিকান সুরকার এবং লেখক আলেক ওয়াইল্ডার কারমাইকেলকে বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধে পপ গানের "সবচেয়ে প্রতিভাবান, উদ্ভাবনশীল, অত্যাধুনিক এবং জ্যাজ-ভিত্তিক মহান শিল্পী" হিসেবে বর্ণনা করেন। কারমাইকেল ছিলেন একজন শিল্প নির্দেশক, যিনি তার নিজের গানের বিভিন্ন ব্যাখ্যা রেকর্ড করতেন এবং অন্যান্য অনেক সঙ্গীতশিল্পীকে ব্যাখ্যা করার জন্য উপাদান সরবরাহ করতেন। তাঁর সৃজনশীল কাজের মধ্যে রয়েছে কয়েক শত রচনা, যার মধ্যে কয়েকটি ধ্রুপদী, সেইসাথে অসংখ্য শব্দ রেকর্ডিং এবং রেডিও ও টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রে উপস্থিতি। সঙ্গীত ইতিহাসবেত্তা ইভান রেকফ কারমাইকেলকে "আমেরিকার অন্যতম সেরা গীতিকার" এবং "ঐতিহাসিক পিয়ানোবাদক" হিসেবে বর্ণনা করেন। তার কাজ এক ডজনেরও বেশি হলিউড চলচ্চিত্রে দেখা যায়। কারমাইকেল প্রকাশিত শত শত গানের মধ্যে "স্টারডাস্ট" সবচেয়ে ঘন ঘন রেকর্ডকৃত গান। কারমাইকেল একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, কিন্তু তিনি একজন "পরীক্ষামূলক" এবং "উদ্ভাবনশীল" গীতিকার হিসেবেও পরিচিত ছিলেন, যার "আকর্ষণীয়, প্রায়ই জ্যাজ-মিশ্রিত, সংগীত" এবং "নস্টালজিক, ডাউন-হোম গানগুলি" স্মরণীয় ছিল এবং জনসাধারণের কাছে ব্যাপক আবেদন ছিল, বিশেষ করে গণমাধ্যম প্রচার এবং অসংখ্য বিনোদনকারীর প্রচেষ্টার মাধ্যমে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর কিছু বিখ্যাত রচনা কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আ... | [
{
"answer": "তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হগি কারমাইকেল এর উত্তরাধিকার হল তিনি ১৯৩০-এর দশকের একজন সফল টিন প্যান অ্যালি সঙ্গীত লেখক ছিলেন এবং গণমাধ্যম যুগের প্রথম গায়ক-গীতিকারদের মধ্যে একজন ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি শতাধিক রচনা রচনা... | 209,519 |
wikipedia_quac | কারমাইকেল ও গীতিকার জনি মার্সার "ইন দ্য কুল, কুল, কুল অব দ্য ইভিনিং" গানের জন্য শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত ও গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করেন। "ওলে বাটারমিল্ক স্কাই" ১৯৪৬ সালে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত ও গানের জন্য অস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, কিন্তু এটি বিজয়ী হয়নি। ১৯২৭ সালে গেনেট রেকর্ডস স্টুডিওতে তার "স্টার ডাস্ট" রেকর্ডিংয়ের জন্য তিনি গ্র্যামি হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। এছাড়াও, ২০০৪ সালে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের জাতীয় রেকর্ডিং রেজিস্ট্রিতে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য এটি নির্বাচিত হয়েছিল। ১৯৬০ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি কারমাইকেল হলিউড ওয়াক অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ( হলিউডে ১৭২০ ভাইন স্ট্রিটে তাঁর ফুটপাথ তারকা শ্রদ্ধাঞ্জলি অবস্থিত।) ১৯৭১ সালে কারমাইকেল প্রথম দশজনের একজন হিসেবে সংরাইটার্স হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০৭ সালে কারমাইকেলকে ইন্ডিয়ানা অঙ্গরাজ্যের রিচমন্ডে গেনেট রেকর্ডস ওয়াক অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। প্রত্যেক অভিষিক্তের জন্য একটি করে ব্রোঞ্জ ও সিরামিক পদক স্টার পিয়ানো কোম্পানির উৎপাদন কমপ্লেক্সের কাছে রাখা হয়েছে, যেখানে তিনি ১৯২৭ সালে প্রথম "স্টার ডাস্ট" রেকর্ডস স্টুডিও স্থাপন করেন। ২০০৮ সালের ৫ জুলাই, ইন্ডিয়ানার রিচমন্ডের রিডমোর ভবনের দক্ষিণ দেয়ালে তার প্রতিকৃতি সম্বলিত একটি ম্যুরাল উৎসর্গ করা হয়। কারমাইকেলকে একটি ইন্ডিয়ানা রাজ্যের ঐতিহাসিক মার্কার দিয়ে স্মরণ করা হয়, যা ২০০৭ সালে দক্ষিণ ইন্ডিয়ানা এভিনিউতে প্রাক্তন বুক নুকের (কারমাইকেল এর প্রিয় স্থানীয় হ্যাংআউটগুলির মধ্যে একটি) সামনে স্থাপন করা হয়। ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসের কেন্দ্রস্থল থেকে রাস্তার ওপারে মার্কারটি অবস্থিত। ২০০৮ সালে আই ইউ এর ব্লুমিংটন ক্যাম্পাসের উত্তর-পূর্ব কোণে শিল্পী মাইকেল ম্যাকআউলি দ্বারা ব্রোঞ্জ হগি কারমাইকেল ল্যান্ডমার্ক ভাস্কর্য স্থাপন করা হয়। ১৯৭৯ সালের ২৭শে জুন, নিউপোর্ট জ্যাজ উৎসব, নিউ ইয়র্ক সিটির কার্নেগী হলে "দ্য স্টার ডাস্ট রোড: আ হজি কারমাইকেল জুবিলি" নামে একটি শ্রদ্ধা কনসার্টের মাধ্যমে কারমাইকেলকে সম্মানিত করে। "জর্জিয়া অন মাই মাইন্ড" হচ্ছে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জর্জিয়া রাজ্যের আনুষ্ঠানিক গান। | [
{
"question": "তিনি কোন কোন সম্মান লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে অভিষিক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোনো সহযোগিতা ছিল, যা তাকে সম্মান এনে দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কোন কোন উপঢৌকন ছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি হলিউড ওয়াক অব ফেম পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার \"ইন দ্য কুল, কুল, কুল অব দ্য ইভিনিং\" গানের জন্য মনোনীত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ইন্ডিয়ানা রাজ্যের ঐতিহাসিক মার্কার, হগি কারম... | 209,520 |
wikipedia_quac | ডসন ২০১০ সালে বেসবল হল অব ফেমে নির্বাচিত হন, যা তার যোগ্যতা অর্জনের নবম বছর। ডসন'স হল অব ফেমের ফলকচিত্রে তাঁকে মন্ট্রিল এক্সপোজার ক্যাপ পরিহিত অবস্থায় দেখানো হয়েছে। হল অব ফেমে মনোনীত হবার প্রধান অন্তরায় ছিল তাঁর সাধারণ খেলোয়াড়ী জীবন.৩২৩-এর উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠা, তাঁর পরিসংখ্যানের মান হ্রাস পেতে থাকে সেই সব স্ল্যাগারদের দ্বারা যারা তাঁর পর স্টেরয়েড যুগে খেলেছেন এবং কোন বিশ্ব সিরিজে খেলেননি। ২০০৫ সালে তার নিজের হল অব ফেম অভিষেক অনুষ্ঠানে তার বক্তৃতার সময় কিউবার দলীয় সঙ্গী রাইন স্যান্ডবার্গ ডসনকে অভিষিক্ত করার জন্য প্রচারণা চালান: "বেসবলের ইতিহাসে কোন খেলোয়াড় আন্দ্রে ডসনের চেয়ে বেশি পরিশ্রম করেনি, বেশি কষ্ট করেনি বা এটি ভাল করেনি। সে আমার দেখা সেরা। আমি তাকে ১৯৮৭ সালে শেষ স্থান দলের জন্য এমভিপি জিততে দেখেছি [কিউবদের সাথে], এবং বেসবল খেলায় এটা ছিল আমার দেখা সবচেয়ে অবিশ্বাস্য ঘটনা। তিনি সঠিক উপায়ে, স্বাভাবিক উপায়ে তা করেছিলেন এবং তিনি তা মাঠে, ঘাঁটিতে এবং সমস্ত উপায়ে করেছিলেন আর আমি আশা করি যে, তিনি একদিন এখানে দাঁড়াবেন।" আন্দ্রে ডসন হল অব ফেমের দ্বিতীয় খেলোয়াড় ছিলেন। যদিও ডসন তার ২১ বছরের ক্যারিয়ারের অধিকাংশ সময় মন্ট্রিলের হয়ে খেলেছেন, তবুও তিনি প্রকাশ্যে তার হতাশা প্রকাশ করেন। তিনি বলেন যে, শিকাগো কাব হিসেবে যোগদান না করার সিদ্ধান্তটি তার জন্য "কিছুটা হৃদয়বিদারক" ছিল। ১৯৮৬-৮৭ সালে এমএলবি'র সাথে তার সম্পর্ক ভেঙ্গে যাওয়ার ফলে তিনি এক্সপোতে যোগ দিতে অনিচ্ছুক হয়ে পড়েন। তিনি দাবি করেন যে, এমএলবি তাকে মন্ট্রিল থেকে বের করে দিয়েছে। ডসন মাত্র ছয় বছর কাবসের পক্ষে খেলেন। আট অল-স্টারের মধ্যে পাঁচটিই কাবসের পক্ষে ছিল। হল উল্লেখ করে যে, "এক্সপোতে ডসন তার ২,৭৭৪ হিটের মধ্যে ১,৫৭৫ টি হিট করেন, মন্ট্রিলে আটটি স্বর্ণপদকের মধ্যে ছয়টি জয় করেন এবং এক্সপো তাদের একমাত্র মৌসুম পরবর্তী সিরিজ জয় করে।" | [
{
"question": "সে বিখ্যাত হল কেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কিসের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অবস্থা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন স্ট্যাটাস ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কেউ কি হল ... | [
{
"answer": "বেসবল খেলার জন্য তিনি বেসবল হল অব ফেমে নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৩২৩ ভিত্তি শতাংশ.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 209,521 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালের অক্টোবরে রেড সক্স ডসনকে মুক্ত এজেন্ট হিসেবে স্বাক্ষর করে। ১৫ এপ্রিল ফেনওয়ে পার্কে রেড সক্সের বিপক্ষে নিজস্ব ৪০০তম খেলায় অংশ নেন। ১৯৯৩ মৌসুমের শুরুতে হাঁটুতে আঘাত পান। প্রথম বছরে রেড সক্সের পক্ষে মাত্র ১২১ খেলায় অংশ নেন। আমি দ্বিতীয় বেসে ছিলাম, আর আমি এক ধাপ এগিয়ে গিয়ে তৃতীয় বেসের এক কোণায় আঘাত করি। আমার হাঁটুতে অস্ত্রোপচার করা হয়েছিল আর [বস্টন] আমাকে ডিএইচ ভূমিকায় ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল।" পরের বছরও তাঁর হাঁটুতে অস্ত্রোপচার করা হয়। বস্টনের পক্ষে দ্বিতীয় ও চূড়ান্ত মৌসুমে মাত্র ৭৫ খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। ডাওসন তার শেষ দুই বছর ফ্লোরিডা মার্লিন্সের হয়ে খেলেন। চূড়ান্ত খেলায় সমর্থকদের বিদায় জানানোর জন্য ডসনকে মাঠ থেকে সরিয়ে দেয়া হয়। ডাওসন মাঠ থেকে চলে গেলে ভক্তরা তাকে দাঁড়িয়ে অভিবাদন জানায়। এরপর মার্লিন্সে ফিরে আসেন ও দলের প্রধান কার্যালয়ে অবস্থান করেন। ২০০৩ সালে ডাওসন প্রথম বিশ্ব সিরিজ রিং লাভ করেন। ডসন ফ্লোরিডার মিয়ামি গার্ডেনে অবস্থিত দ্য মাহোগানি গ্রিলের মালিক। ডসন তার অবসর গ্রহণের পর থেকে নিয়মিতভাবে শিকাগো কাবস অনুষ্ঠানে যোগ দেন এবং তিনি একজন ভক্ত। ডসন বর্তমানে স্টেট ফার্ম ইন্স্যুরেন্সের জন্য একটি "ডিসকাউন্ট ডাবল-চেক" বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছেন, যেখানে সাবেক কিউবস পিচার কেরি উডকে দেখানো হয়েছে। ২০১২ সালের মে মাসে ডসন তার আত্মজীবনী "ইফ ইউ লাভ দিস গেম: অ্যান এমভিপি'স লাইফ ইন বেসবল" প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "আন্দ্রেসের শেষ ক্যারিয়ার কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে রেড সক্স ডসনকে মুক্ত এজেন্ট হিসেবে স্বাক্ষর করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় অর্জন ছিল রেড সক্সের হয়ে তার ৪০০তম খেলায় মাঠে নামা।",
"turn_id": 4
},
{... | 209,522 |
wikipedia_quac | ২০০০-এর দশকে ড্রেশার টেলিভিশনে ফিরে আসেন এবং প্রধান ও অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৩ সালে, ড্রেসার স্বল্প দৈর্ঘ্যের সিটকম, গুড মর্নিং, মিয়ামিতে রবার্টা ডিয়াজ চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৫ সালে, তিনি সিটকম লিভিং উইথ ফ্রাঙ্কে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি দুই সন্তানের মধ্য বয়সী মা ফ্রান রিভসের চরিত্রে অভিনয় করেন। নানির সাবেক প্রেমিক চার্লস শাফনেসিকে তার সাবেক স্বামী টেড হিসেবে দেখা যায়। দুই মৌসুম পর ১৭ মে, ২০০৬ তারিখে ফ্রানের সাথে থাকা বাতিল করা হয়। ২০০৬ সালে ড্রেসার আইন ও অর্ডার: ক্রিমিনাল ইন্টেন্টের একটি পর্বে অতিথি হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি এনটোরেজের একটি পর্বেও অভিনয় করেন এবং একই বছর দ্য সিম্পসনস এর "ট্রিহাউজ অব হরর ১৭" পর্বে একটি মহিলা গলেমের ভূমিকায় কণ্ঠ দেন। ২০০৭ সালে, ড্রেসার অস্ট্রেলিয়ান অভিযোজিত কমেডি সিরিজ থ্যাঙ্ক গড ইউ আর হিয়ার এর মার্কিন সংস্করণে উপস্থিত হন। ২০০৮ সালে, ড্রেসার ঘোষণা করেন যে তিনি "দ্য নিউ থার্টি" নামে একটি নতুন সিটকম তৈরি করছেন, যাতে রোজি ও'ডোনেলও অভিনয় করবেন। হাই স্কুলের দুই পুরনো বন্ধুর মধ্যবয়সের সঙ্কটের সাথে মোকাবিলা করার একটি সিরিজ, ড্রেসার এই অনুষ্ঠানের অকালপক্ক প্লটকে বর্ণনা করেছেন "যৌনতা এবং শহর কিন্তু আমরা কিছুই পাচ্ছি না! এটা হয়তো অদ্ভুত দম্পতির মতোই হবে। তবে সিটকমটি বাস্তবে রূপ নিতে ব্যর্থ হয়। ২০১০ সালে, ড্রেশার তার নিজের দিনকালীন টক শো, দ্য ফ্রান ড্রেশার টক শোতে ফিরে আসেন। যখন প্রোগ্রামটি শক্তিশালী রেটিং এ আত্মপ্রকাশ করে, এটি তার তিন সপ্তাহের পরীক্ষা শেষ করে মাঝারি সাফল্য অর্জন করে, যার ফলে এটি বন্ধ হয়ে যায়। পরের বছর, ড্রেশার এবং তার প্রাক্তন স্বামী পিটার মার্ক জ্যাকবসন দ্বারা নির্মিত সিটকম হ্যাপি ডিভর্কেড টিভি ল্যান্ড দশ পর্বের অর্ডারের জন্য গ্রহণ করে। এটি ১৫ জুন, ২০১১ সালে সেখানে প্রিমিয়ার হয়। ২০১১ সালের জুলাই মাসে ১২ পর্বের দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য এটি পুনরায় চালু করা হয়, যা ২০১২ সালের বসন্তে প্রচারিত হয়। ১ মে, ২০১২ তারিখে টিভি ল্যান্ড দ্বিতীয় মৌসুমটি বর্ধিত করে এবং ১২টি অতিরিক্ত পর্ব তুলে নেয়, দ্বিতীয় মৌসুমটি মোট ২৪টি পর্ব ধারণ করে। দ্বিতীয় মৌসুমটি ২০১২ সালে শুরু হয়। ২০১৩ সালের আগস্ট মাসে হ্যাপি ডিভোর্স বাতিল করা হয়। হ্যাপিলি ডিভোর্সডকে তুলে ধরার জন্য, ড্রেসার নিউ ইয়র্ক সিটিতে তিনজন সমকামী দম্পতির বিবাহ সম্পন্ন করেন। ড্রেশার এই তিন দম্পতিকে ফেসবুকের "ফ্রান ড্রেশারের 'লাভ ইজ লাভ' গে ম্যারেজ কনটেস্টে'র" জন্য বাছাই করেন। | [
{
"question": "ড্রেশার কখন টিভিতে ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন শোতে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন শোতে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কোন শোতে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অন্য কিছু করেছে?"... | [
{
"answer": "২০০০-এর দশকে ড্রেশার টেলিভিশনে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে গুড মর্নিং, মিয়ামি ছিল.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৬ সালে, তিনি আইন ও অর্ডার: ক্রিমিনাল ইন্টেন্টের একটি পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং দ... | 209,524 |
wikipedia_quac | দ্বিতীয় মন্দির ধ্বংসের পর, যিহুদিধর্ম এর সাম্প্রদায়িক প্রকৃতির অনেকটাই হারিয়ে ফেলেছিল। তা সত্ত্বেও, গ্রিক-প্রভাবিত এক উল্লেখযোগ্য ডায়াস্পোরা রয়ে গিয়েছিল, যা আলেকজান্দ্রিয়ায় কেন্দ্রীভূত ছিল, সেই সময়ে বিশ্বের বৃহত্তম শহুরে যিহুদি সম্প্রদায় ছিল। গ্রিক ধর্ম শুধু ডায়াস্পোরাতেই নয় কিন্তু দীর্ঘ সময় ধরে ইস্রায়েল দেশেও এক শক্তি ছিল। সাধারণত, পণ্ডিত ব্যক্তিরা মনে করে যে, রব্বিদের যিহুদিধর্ম গ্রিক ধর্মের দ্বারা অর্থপূর্ণভাবে প্রভাবিত হয়েছে। মন্দির ছাড়া গ্রিকভাষী যিহুদিরা আর আগের মতো যিরূশালেমের দিকে তাকিয়ে থাকত না। ইহুদীধর্ম ভাষাগত দিক থেকে গ্রীক এবং হিব্রু / আরামাইক গোলকের মধ্যে বিভক্ত। প্রত্যেক সম্প্রদায়ের ধর্মতত্ত্ব এবং ধর্মীয় গ্রন্থগুলি ছিল স্বতন্ত্রভাবে ভিন্ন। গ্রিক-প্রভাবিত যিহূদী ধর্ম কখনও মৌখিক ব্যবস্থা অধ্যয়ন করার জন্য ইয়েশিভাদের গড়ে তোলেনি। রব্বিদের যিহূদীধর্ম (ইস্রায়েল ও বাবিলের দেশে কেন্দ্রীভূত) এর লেখায় গ্রিক-প্রভাবিত ডায়াস্পোরাকে প্রায় সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করে। গ্রিক-রোমীয় সংস্কৃতির সঙ্গে মিশে যাওয়ার ফলে গ্রিক-রোমীয় যিহুদিধর্ম শেষ পর্যন্ত বিলুপ্ত হয়ে গিয়েছিল আর এর ফলে এক শক্তিশালী রব্বিদের পূর্বাঞ্চলীয় দেশান্তরের সৃষ্টি হয়েছিল, যেখানে বাবিলে শিক্ষার এক বড় কেন্দ্র ছিল। প্রথম শতাব্দীর মধ্যে, বাবিলনীয় বিজয়ের পর এবং ১৩৫ খ্রিস্টাব্দে বার কোখবা বিদ্রোহের পর, বাবিলনীয় ইহুদি সম্প্রদায়, যার মধ্যে ইহুদিরা নির্বাসিত হয়েছিল, ইতিমধ্যে একটি আনুমানিক দশ লক্ষ ইহুদি জনসংখ্যা ছিল, যা ২০০ এবং ৫০০ খ্রিস্টাব্দের মধ্যে আনুমানিক দুই মিলিয়নে বৃদ্ধি পেয়েছিল, প্রাকৃতিক বৃদ্ধি এবং আরও ইহুদি অভিবাসনের মাধ্যমে। ১৩শ শতাব্দীর লেখক বার হেব্রায়াস রোমীয় জগতে ৬,৯৪৪,০০০ জন যিহুদি ছিল বলে উল্লেখ করেছিলেন; স্যালো উইটমায়ার ব্যারন এই সংখ্যাকে দৃঢ়প্রত্যয়ী বলে মনে করেছিলেন। প্রথম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে রোমীয় জগতের বাইরে সাত মিলিয়ন ও দশ লক্ষের সংখ্যা লুই ফেল্ডম্যানসহ ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল। কিন্তু, সমসাময়িক পণ্ডিত ব্যক্তিরা এখন স্বীকার করে যে, বার হেবরিয়াস তার সংখ্যাকে মোট রোমীয় নাগরিকদের আদমশুমারির ওপর ভিত্তি করে করেছিলেন, যে-সংখ্যা ইউসেবিয়াসের বংশাবলিতে ৬,৯৪৪,০০০ জন লিপিবদ্ধ করা হয়েছে। লুই ফেল্ডম্যান, যিনি পূর্বে এই চরিত্রের একজন সক্রিয় সমর্থক ছিলেন, এখন বলেন যে তিনি এবং ব্যারন ভুল করেছিলেন। সক্রিয় যিহুদি ধর্মপ্রচারকদের সম্বন্ধে ফেল্ডম্যানের দৃষ্টিভঙ্গিও পরিবর্তিত হয়েছে। শাস্ত্রীয় ইহুদিবাদকে ধর্মান্তরিতদের প্রতি সাড়াদানকারী হিসেবে বিবেচনা করে, বিশেষ করে খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় শতাব্দী থেকে প্রথম শতাব্দী পর্যন্ত, তিনি ধর্মপ্রচারক ট্র্যাক্ট বা রব্বিদের নামের নথির অভাবকে নির্দেশ করেন, যারা সক্রিয় ইহুদি ধর্মপ্রচারের অভাবের প্রমাণ হিসাবে ধর্মান্তরিতদের অন্বেষণ করেছিল। ফেল্ডম্যান মনে করেন যে, যিহুদিধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়া সাধারণ বিষয় ছিল এবং ইস্রায়েল দেশে ও প্রবাসী যিহুদিদের মধ্যে যিহুদি জনসংখ্যা অনেক বেশি ছিল। অন্যান্য ঐতিহাসিকরা বিশ্বাস করেন যে রোমান যুগে ধর্মান্তরিতের সংখ্যা সীমিত ছিল এবং বেশিরভাগ ইহুদি জনসংখ্যা বৃদ্ধির জন্য দায়ী ছিল না, বিভিন্ন কারণ যেমন দ্বিতীয় শতাব্দীর মধ্যভাগ থেকে রোমান বিশ্বে পুরুষ ধর্মান্তরিতের অবৈধতার কারণে। আরেকটা যে-বিষয় রোমীয় জগতে ধর্মান্তর করাকে কঠিন করে তুলেছিল, তা হল খৎনা করার হালালিক চাহিদা, যে-চাহিদা খ্রিস্টধর্মকে ধর্মান্তরিত করার জন্য দ্রুত হ্রাস পেয়েছিল। ফিকাস জুডাইকাস, ৭০ খ্রিস্টাব্দে ইহুদিদের উপর আরোপিত একটি কর এবং ৯৬ খ্রিস্টাব্দে খ্রিস্টানদের বাদ দেওয়ার জন্য শিথিল করা, যিহূদীবাদের আবেদনকে সীমিত করেছিল। | [
{
"question": "বাবিল ও রোমে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় মন্দির ধ্বংসের পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাবিলে যা ঘটেছিল, সেই সম্বন্ধে আপনি কি আমাকে আরও কিছু বলতে পারেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতটা তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় মন্দির ধ্বংস হয়ে যাওয়ার পর, প্রশ্ন করুন: বাবিল ও রোমে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় মন্দির ধ্বংসের পর, যিহুদিধর্ম এর সাম্প্রদায়িক প্রকৃতির অনেকটাই হারিয়ে ফেলেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আলেকজান্দ্রিয়াকে কেন্দ্র করে একটি উল্লেখযোগ্য ... | 209,525 |
wikipedia_quac | ইংরেজি শব্দ "জিউ" মধ্য ইংরেজি জিউ, ইওই থেকে যায়। এই শব্দগুলি প্রাচীন ফরাসি গিউ, পূর্বের জুইউ থেকে এসেছে, যা বিলুপ্তির মাধ্যমে মধ্যযুগীয় ল্যাটিন ইউডিয়াস থেকে "ডি" অক্ষরটি বাদ দিয়েছিল, যা, নিউ টেস্টামেন্ট গ্রীক শব্দ ইউডিয়াসের মতো, "যিহূদী" এবং "যিহূদিয়ার" উভয় অর্থই বোঝায়। গ্রীক শব্দটি ছিল আরামাইক ইয়াহুদাই থেকে ঋণ, যা হিব্রু ইয়া @এইচভিডি ইয়াহুদি-এর সাথে মিলে যায়, মূলত এই শব্দটি ছিল যিহূদা বংশ বা যিহূদা রাজ্যের লোকেদের জন্য। ইব্রীয় বাইবেল অনুসারে, বংশ ও রাজ্য উভয়ের নাম যাকোবের চতুর্থ পুত্র যিহূদার কাছ থেকে এসেছে। আদিপুস্তক ২৯:৩৫ এবং ৪৯:৮ পদ "যিহূদা" নামটিকে "ইয়াদা" ক্রিয়াপদের সাথে যুক্ত করে, যার অর্থ "প্রশংসা", কিন্তু পণ্ডিতরা সাধারণত একমত যে, কুলপতি এবং রাজ্য উভয়ের নামেরই একটি ভৌগোলিক উৎস রয়েছে - সম্ভবত এই অঞ্চলের গিরিখাত ও গিরিখাতগুলি নির্দেশ করে। "ইহুদি"র জন্য হিব্রু শব্দ হচ্ছে ওয়াই @এইচভিডি ইয়েহুদি, বহুবচন ওয়াই @এইচভিডিম ইয়েহুদিম। অন্যান্য ইহুদি ভাষায় উপনামের মধ্যে রয়েছে লাদিনো জি'ভিডিভ ডিজুডিও (বহুবচন জি'ভিডিভস, ডিজুডিওস) এবং ইড্ডিশ ইয়িদ ইয়িদ (বহুবচন ইয়িদন ইয়িদ)। ব্যুৎপত্তিগত সমতুল্য অন্যান্য ভাষায় ব্যবহৃত হয়, যেমন, ইয়াহুদিডব্লিউ ইয়াহুদি (এসজি। ), আল-ইয়াহুদ (এল. ), আরবিতে, জার্মানে জুড, পর্তুগিজে জুড, ফরাসিতে জুইফ, ড্যানিশ ও নরওয়েজিয়ান ভাষায় জুড, স্প্যানিশে জুডিও, ডাচে জুড, পোলিশে জাইড ইত্যাদি, কিন্তু "ইব্রীয়" শব্দটি একটি ইহুদি বর্ণনা করার জন্যও ব্যবহৃত হয়, যেমন ইতালীয় (ইব্রীয়), ফার্সি (ইব্রীয়/ইব্রীয়)। জার্মান শব্দ "যিহূদা" উচ্চারণ করা হয় ['জু:ডি@], অনুরূপ বিশেষণ "যিডিশ" (যিহূদী) হচ্ছে "ইড্ডিশ" শব্দের উৎপত্তি। দ্যা আমেরিকান হেরিটেজ ডিকশনারি অফ দ্যা ইংলিশ ল্যাংগুয়েজ, চতুর্থ সংস্করণ (২০০০) অনুসারে, এটা ব্যাপকভাবে স্বীকৃত যে, যিহুদি উকিল বা যিহুদি নীতিশাস্ত্রের মতো বাক্যাংশগুলোতে যিহুদি বিশেষ্যের বিশেষণমূলক ব্যবহার অশ্লীল এবং অত্যন্ত আক্রমণাত্মক। এই পরিপ্রেক্ষিতে ইহুদিই একমাত্র গ্রহণযোগ্য সম্ভাবনা। কিন্তু, কিছু লোক এই নির্মাণ কাজ সম্বন্ধে এতটাই সতর্ক হয়ে উঠেছে যে, তারা যিহুদি শব্দকে বিশেষ্য হিসেবে ব্যবহার করার ক্ষেত্রে কলঙ্ক নিয়ে এসেছে, এমন এক অভ্যাস, যেটার নিজস্ব ঝুঁকি রয়েছে। এ ধরনের বাক্যে, যেমন পরিষদে এখন বেশ কিছু ইহুদী আছে, যা আপত্তিজনক নয়, ইহুদী লোক বা ইহুদি পটভূমিকার ব্যক্তিদের মত শব্দ ব্যবহার করলে তা হয়ত অসন্তোষের কারণ হতে পারে, কারণ বিশেষ্য হিসেবে ব্যবহার করলে ইহুদীরা নেতিবাচক অর্থ বহন করে। যিহূদীধর্ম একটি জাতি, একটি জাতি, একটি ধর্ম এবং একটি সংস্কৃতির কিছু বৈশিষ্ট্য ভাগ করে, পরিচয়ের জন্য একটি ধর্মীয় বা জাতীয় পদ্ধতি ব্যবহার করা হয় কিনা তার উপর নির্ভর করে কে যিহূদী তার সংজ্ঞা কিছুটা নির্ভর করে। সাধারণত, আধুনিক ধর্মনিরপেক্ষ ব্যবহারে ইহুদিরা তিনটি দলে বিভক্ত: যারা একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছে, তারা ধর্ম অনুসরণ করুক বা না করুক, তাদের কিছু ইহুদি পূর্বপুরুষ বা বংশানুক্রম রয়েছে (কখনও কখনও যাদের কঠোরভাবে মাতৃবংশীয় বংশানুক্রম নেই), এবং কোন ইহুদি পূর্বপুরুষ বা বংশানুক্রম ছাড়া যারা আনুষ্ঠানিকভাবে ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছে এবং তাই তারা ইহুদি ধর্মের অনুসারী। ইহুদি পরিচয়ের ঐতিহাসিক সংজ্ঞাগুলি ঐতিহ্যগতভাবে বৈবাহিক বংশধরের হালালিক সংজ্ঞা এবং হালালিক রূপান্তরের উপর ভিত্তি করে হয়েছে। কে ইহুদি তার ঐতিহাসিক সংজ্ঞা প্রায় ২০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দে বাবিলনীয় তালমুডে মৌখিক তোরাহ্র কোডিং থেকে শুরু হয়। তানাখের বিভাগগুলির ব্যাখ্যা, যেমন দ্বিতীয় বিবরণ ৭:১-৫, যিহূদী মহাজ্ঞানীদের দ্বারা, যিহূদী ও কনানীয়দের মধ্যে আন্তঃবিবাহের বিরুদ্ধে এক সতর্কবাণী হিসাবে ব্যবহৃত হয়, কারণ "[ন-যিহূদী স্বামী] আপনার সন্তানকে আমার কাছ থেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে যাবে এবং তারা অন্যদের দেব-দেবীর (যেমন, প্রতিমা) উপাসনা করবে।" লেবীয় পুস্তক ২৪:১০ পদ বলে যে, একজন ইব্রীয় নারী ও একজন মিশরীয় পুরুষের মধ্যে বিবাহে যে-পুত্র হয়, সে "ইস্রায়েল-কুলের।" এটা ইষ্রা ১০:২-৩ পদে পূর্ণ হয়, যেখানে বাবিল থেকে ফিরে আসা ইস্রায়েলীয়রা তাদের পরজাতীয় স্ত্রী ও সন্তানদের পরিত্যাগ করার অঙ্গীকার করে। একটি জনপ্রিয় তত্ত্ব হল যে, বন্দিদশায় ইহুদি নারীদের ধর্ষণ মাতৃতান্ত্রিক ব্যবস্থার মাধ্যমে ইহুদি পরিচয়ের আইন নিয়ে আসে, যদিও পণ্ডিতরা প্রাক-নির্বাসনের সময় থেকে তালমুড প্রতিষ্ঠিত আইনের উদ্ধৃতি দিয়ে এই তত্ত্বকে চ্যালেঞ্জ করে। আরেকটা যুক্তি হল যে, রব্বিরা রোমীয় সৈন্যদের দ্বারা যিহুদি নারীদের ব্যাপক ধর্ষণের কারণে পিতৃতান্ত্রিক বংশধারাকে মাতৃতান্ত্রিক বংশধারায় পরিবর্তন করেছিল। ১৮শ ও ১৯শ শতাব্দীর শেষের দিকে হাস্কালাহ বিরোধী আন্দোলন থেকে, ইহুদি পরিচয়ের হালালিক ব্যাখ্যা চ্যালেঞ্জ করা হয়েছে। ইতিহাসবেত্তা শাই জে. ডি. কোহেনের মতানুসারে, মিশ্র বিবাহের সন্তানদের অবস্থা পিতৃতান্ত্রিকভাবে বাইবেলে নির্ধারিত ছিল। তিনি মিশ্নার সময়ের পরিবর্তনের দুটি সম্ভাব্য ব্যাখ্যা দিয়েছেন: প্রথমত, মিশ্না মিশ্র বিবাহের ক্ষেত্রে একই যুক্তি প্রয়োগ করেছিল যেমন এটি অন্যান্য মিশ্র বিবাহের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করেছিল (কিলাইম)। তাই, ঘোড়া ও গাধার মিলনের মতো মিশ্র বিবাহও নিষিদ্ধ এবং উভয় মিলনেই সন্তানদের মাতৃসূত্রে বিচার করা হয়। দ্বিতীয়ত, তানাঈম হয়তো রোমীয় আইনের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যেটা আদেশ দিয়েছিল যে, একজন বাবা অথবা মা যখন বৈধভাবে বিয়ে করতে পারবেন না, তখন সন্তানরা মাকে অনুসরণ করবে। রাব্বি রিভন ক্রিগার একই যুক্তি অনুসরণ করেন, যুক্তি দেন যে যিহূদী বংশ পূর্বে পিতৃতান্ত্রিক বংশধারার মধ্য দিয়ে গিয়েছে এবং মাতৃতান্ত্রিক বংশধারার আইন রোমীয় আইন ব্যবস্থার মূলে ছিল। | [
{
"question": "কে ইহুদি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে এটি সামান্য পরিবর্তিত হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম দলটা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দ্বিতীয় দলটা কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তৃতীয় দলটা কী?",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "একজন যিহুদি হলেন এমন একজন ব্যক্তি, যিনি যিহুদি বিশ্বাসে বিশ্বাসী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাধারণত, আধুনিক ধর্মনিরপেক্ষ ব্যবহারে ইহুদিরা তিনটি দলে বিভক্ত: যারা ধর্ম অনুসরণ করুক বা না করুক, একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছে, যাদের কিছু ইহুদি পূর্বপুরুষ বা বংশানুক্রম রয়েছে (কখনও ক... | 209,526 |
wikipedia_quac | সান্তিয়াগোতে চিলি বিশ্ববিদ্যালয়ের গায়কদলে যোগ দেওয়ার পর, জারা একজন গায়ক-সঙ্গীর দ্বারা মঞ্চনাটকে কর্মজীবন শুরু করার জন্য দৃঢ়প্রত্যয়ী হন। পরে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের নাট্যকলা বিভাগে ভর্তি হন এবং মেধাবৃত্তি লাভ করেন। তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের বেশ কয়েকটি নাটকে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি সামাজিক বিষয়াবলির প্রতি আকৃষ্ট হন। ১৯৫৭ সালে, তিনি ভিওলেটা পাররার সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি চিলির লোক সংগীতকে ঐতিহ্যগত ভাবে গড়ে ওঠা আধুনিক গান রচনা থেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন, এবং যিনি আধুনিক চিলির দৈনন্দিন জীবনে লোক সংগীতকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পেনাস নামে একটি সঙ্গীত সম্প্রদায় কেন্দ্র প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। জারা এই শিক্ষাগুলো গ্রহণ করেন এবং কানকুমেন নামক একটি দলের সাথে গান গাইতে শুরু করেন, যাদের সাথে তিনি চিলির ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত অন্বেষণ চালিয়ে যান। তিনি চিলি এবং অন্যান্য ল্যাটিন আমেরিকার দেশের লোক সংগীত দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, এবং পাররা, আতাহুয়ালপা ইউপাঙ্কি এবং কবি পাবলো নেরুদার মতো শিল্পীদের দ্বারা। ১৯৬০-এর দশকে, জারা লোক সঙ্গীতে বিশেষজ্ঞ হতে শুরু করেন এবং সান্তিয়াগোর লা পেনা দে লস পারাতে গান গাওয়া শুরু করেন, যার মালিক ছিলেন এঞ্জেল পারা। এই কাজের মাধ্যমে তিনি ল্যাটিন আমেরিকার লোক সঙ্গীতের নুয়েভা কানসিওন আন্দোলনের সাথে যুক্ত হন। ১৯৬৬ সালে তিনি তার প্রথম অ্যালবাম ক্যান্টো আ লো ম্যানো প্রকাশ করেন এবং ১৯৭০ সালের মধ্যে তিনি সঙ্গীত কর্মজীবনের জন্য তার থিয়েটার কাজ ছেড়ে দেন। তাঁর গানগুলি লোকসঙ্গীত ও বামপন্থী রাজনৈতিক আন্দোলনের সংমিশ্রণে অনুপ্রাণিত। এই সময় থেকে তার কিছু বিখ্যাত গান হল "প্লেগারিয়া আ আন লাব্রাদোর" ("একজন শ্রমিকের জন্য প্রার্থনা") এবং "তে রেকুয়েরদো আমান্ডা" ("আমি তোমাকে আমান্ডা")। | [
{
"question": "তার শৈল্পিক কাজের একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি সঙ্গীতে কী করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোথায় গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই দলের স... | [
{
"answer": "তাঁর শিল্পকর্মের একটি উদাহরণ হল ক্যান্টো আ লো হিউম্যানো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি লোক সঙ্গীতে বিশেষজ্ঞ হতে শুরু করেন এবং সান্তিয়াগোর লা পেনা দে লস পারাতে গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ক... | 209,528 |
wikipedia_quac | টমি হু'র ভবিষ্যৎ নিশ্চিত করেছে, আর তাদের কোটিপতি বানিয়েছে। দলটি বিভিন্ন উপায়ে প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করে - ডালট্রি এবং এন্টউইসল আরামে বসবাস করত, টাউনশেন্ড তার সম্পদ নিয়ে বিব্রত ছিল, যা তিনি মেহের বাবার আদর্শের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে করেছিলেন এবং চাঁদ তুচ্ছভাবে সময় কাটিয়েছিল। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে টাউনশেন্ড টমি: লাইফহাউসের অনুসরণে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের পরিকল্পনা করেন, যা একজন শিল্পী ও তার শ্রোতাদের মধ্যে সম্পর্কের প্রতীক হিসেবে একটি মাল্টি মিডিয়া প্রকল্প ছিল। তিনি তার নিজের স্টুডিওতে ধারণা তৈরি করেন, সিনথেসাইজারের স্তর তৈরি করেন, এবং লন্ডনের ইয়াং ভিক থিয়েটার পরীক্ষামূলক কনসার্টের জন্য বুক করা হয়। টাউনশেন্ড আশাবাদ নিয়ে গিগদের কাছে আসেন; ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা আবার গিগিং করতে পেরে খুশি হন। অবশেষে, অন্যরা টাউনশেন্ডকে অভিযোগ করে যে প্রকল্পটি খুব জটিল এবং তাদের শুধুমাত্র আরেকটি অ্যালবাম রেকর্ড করা উচিত। টাউনশেন্ডের স্নায়বিক দুর্বলতা দেখা দেয় এবং লাইফহাউস ছেড়ে চলে যায়। ১৯৭১ সালের মে মাসে এনটউইসল এই দলের প্রথম একক অ্যালবাম, স্ম্যাশ ইওর হেড এগেইনস্ট দ্য ওয়াল প্রকাশ করেন। ১৯৭১ সালের মার্চ মাসে নিউ ইয়র্ক সিটির রেকর্ড প্ল্যান্টে রেকর্ডিং বন্ধ হয়ে যায় যখন ল্যাম্বার্টের কঠিন ওষুধের প্রতি আসক্তি তার উৎপাদন ক্ষমতাকে ব্যাহত করে। এপ্রিল মাসে গ্লিন জনসের সাথে দলটি পুনরায় শুরু হয়। অ্যালবামটি মূলত লাইফহাউস উপাদান ছিল, এনটউইসলের একটি অসম্পর্কিত গান, "মাই ওয়াইফ", এবং আগস্ট মাসে হুজ নেক্সট হিসাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি নম্বর অর্জন করে। ১ যুক্তরাজ্য এবং নং. যুক্তরাষ্ট্রে ৪ জন। "বাবা ও'রিলি" এবং "ওন্ট গেট ফুলড অ্যাগেইন" হল সিনথেসাইজার ব্যবহারের প্রাথমিক উদাহরণ, যা একটি লোরি অর্গান দ্বারা বাস্তব সময়ে উৎপন্ন কীবোর্ড শব্দকে অন্তর্ভুক্ত করে; "ওন্ট গেট ফুলড অ্যাগেইন" এ, এটি একটি ভিসিএস৩ সিনথেসাইজারের মাধ্যমে আরও প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল। "বাবা ও'রিলি"র সংশ্লেষক যন্ত্র মেহের বাবার গুরুত্বপূর্ণ অবস্থার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, এবং গানটিতে ডেভ আরবুসের একটি বেহালা একক ছিল। অ্যালবামটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে এবং আরআইএএ দ্বারা ৩এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। দ্য হু পরবর্তী কয়েক বছর ধরে লাইফহাউস সম্পর্কিত উপাদান প্রকাশ করতে থাকে, যার মধ্যে ছিল একক "লেটস সি অ্যাকশন", "জেইন টুগেদার" এবং "রিলে"। ব্যান্ডটি আবার সফর শুরু করে, এবং "বাবা ও' রিলে" এবং "ওন্ট গেট ফুলড অ্যাগেইন" সরাসরি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। নভেম্বর মাসে তারা লন্ডনের নবনির্মিত রেইনবো থিয়েটারে তিন রাত অভিনয় করেন এবং সেই মাসের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও অভিনয় চালিয়ে যান। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের রবার্ট হিলবার্ন হুকে "পৃথিবীর সেরা শো" হিসেবে বর্ণনা করেন। ১২ ডিসেম্বর সান ফ্রান্সিসকোর সিভিক অডিটোরিয়ামে এই সফরটি কিছুটা বিঘ্নিত হয়, যখন ব্র্যান্ডি এবং বারবিচুরেটসের উপর অতিরিক্ত চাপ প্রয়োগ করার পর চাঁদ তার ব্যাগের উপর দিয়ে চলে যায়। তিনি সুস্থ হয়ে উঠেন এবং তার স্বাভাবিক শক্তি ব্যবহার করে খেলা শুরু করেন। | [
{
"question": "লাইফহাউস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লাইফ হাউজ প্রজেক্টে তারা কোন মিডিয়া ব্যবহার করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে সে যে তার নিজের স্টুডিওতে আইডিয়া তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "লাইফহাউস একটি বহুমুখী প্রকল্প ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা হোম স্টুডিও এবং সিনথেসাইজার ব্যবহার করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি টম টাউনশেন্ড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হু'স নেক্সট হল ব্রিটিশ রক ব্যান্ড দ্য হু'র ১৯৭১ সালের একটি অ্যালবাম।",... | 209,529 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে মোগ এবং শেংকারের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, সম্ভবত শেংকার প্রায়ই অনুষ্ঠানের আগে বা চলাকালীন সময়ে চলে যেতেন। ১৯৭৮ সালের ২৯ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার পালো আল্টোতে ইউএফও শো-এর পর পরই, শেংকার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। এরপর সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য স্করপিয়ন্সে ফিরে আসেন ও মাইকেল শেঙ্কার গ্রুপ গঠন করেন। শেংকারের প্রস্থানের পর, ইউএফও পল "টঙ্কা" চ্যাপম্যানকে গিটারে পুনরায় গ্রহণ করে, যিনি লোন স্টারের ড্রামার ডিক্সি লির অব্যবহৃত ট্র্যাক ধারণা নিয়ে আসেন। এর কিছুদিন পরেই, তারা তাদের পরবর্তী এলপি, নো প্লেস টু রান, জানুয়ারি ১৯৮০ সালে মুক্তি দেয়। সাবেক বিটলস প্রযোজক জর্জ মার্টিনের প্রযোজনায় নির্মিত নো প্লেস টু রান তার পূর্বসূরিদের সাফল্যের সাথে পাল্লা দিতে ব্যর্থ হয়, যদিও এটি আংশিকভাবে ইউকে টপ ১০ থেকে বাদ পড়ে। পল রেমন্ড নো প্লেস টু রান ট্যুরের শেষে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং কয়েক মাসের জন্য উরিয়া হেপ থেকে জন স্লোম্যান এবং তারপর সাবেক ওয়াইল্ড হর্স গিটার এবং কিবোর্ডবাদক নীল কার্টার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি শেংকারের প্রস্থানের পর গান লেখার শূন্যতা পূরণ করতে সাহায্য করেছিলেন। কার্টার ইউএফওর সাথে মঞ্চে আত্মপ্রকাশ করেন ২৩ আগস্ট ১৯৮০ সালে, যখন ব্যান্ডটি শনিবার রাতের হেডলাইন অ্যাক্ট হিসাবে অভিনয় করে। পরের বছরের শুরুতে, ইউএফও স্ব-উৎপাদিত দ্য ওয়াইল্ড, দ্য উইলিং এবং দ্য ইনোসেন্ট প্রকাশ করে, যার একটি হালকা পপ রক শব্দ ছিল, যা সেই সময়ে জনপ্রিয় ছিল। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে সামান্য সাফল্য অর্জন করে, এবং একক " লোনলি হার্ট" মুক্তি পায়। ১৯৮২ সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডটি মেকানিক্স প্রকাশ করে। এটি যুক্তরাজ্যে খুবই সফল হয়, যেখানে এটি ব্যান্ডটির সর্বকালের সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। সেই বছরের শেষের দিকে, প্রতিষ্ঠাতা সদস্য পিট ওয়ে ফাস্টওয়ে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান মোটরহেড গিটারবাদক "ফাস্ট" এডি ক্লার্কের সাথে এবং তারপর তার নিজের ব্যান্ড, ওয়েস্টেড গঠন করেন। তার পরিবর্তে তার স্থলাভিষিক্ত হন বিলি শিহান। ইউএফও ১৯৮৩ সালে মেকিং কনট্যাক্ট প্রকাশ করে, কিন্তু অ্যালবামটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। তাই, সেই মার্চ মাসে ইউএফও ভেঙে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ব্যান্ডটি পল গ্রের (এক্স এডি এবং হট রড এবং ড্যামড ব্যাসিস্ট) সাথে যুক্তরাজ্য সফর করে। যাইহোক, একটি ইঙ্গিত ছিল যে এটি স্থায়ী হতে পারে না, যখন ইউএফও ইউএফও (এবং অন্যান্য গ্রুপ যারা ইউএফও এর প্রাক্তন সদস্যদের নিয়ে গঠিত) দ্বারা গান সমন্বিত একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার হাতলে একটি হেডস্টোন দেখা যায়, যা ইউএফও তাদের গঠনের তারিখ কিন্তু একটি অসম্পূর্ণ সমাপ্তির তারিখ নির্দেশ করে। এটি একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি হিসাবে প্রমাণিত হয়, মাত্র দুই বছর পরে, ১৯৮৪ সালের শেষের দিকে, মোগ একটি নতুন ইউএফও লাইন-আপ একত্রিত করেন, পল গ্রে আবার বেস, প্রাক্তন ডায়মন্ড হেড ড্রামার রবি ফ্রান্স (১৯৮৫ সালে প্রাক্তন ম্যাগনাম ড্রামার জিম সিম্পসন দ্বারা প্রতিস্থাপিত) এবং এটমিক টমি এম (টমি ম্যাকক্লেন্ডন), একজন প্রাক্তন রোডি যিনি গান লিখেছিলেন। এরপর ১৯৮৮ সালে ইপি আইন্ট মিসবেহেভিন প্রকাশিত হয়। ব্যান্ডের পুনরুজ্জীবিত কার্যকলাপ সত্ত্বেও, কোনও মুক্তিই আর্থিকভাবে সফল হয়নি এবং ১৯৮৯ সালে ম্যাকক্লেন্ডন: জ্যাগড এজ-এর মাইক গ্রে, ১৯৮৮ সালে লেগস ডায়মন্ড গিটারিস্ট রিক স্যানফোর্ড এবং টনি গ্লিডওয়েল, এবং পিট ওয়ে বেস-এ পুনরায় যোগ দেওয়ার পর তারা আনুষ্ঠানিকভাবে ভেঙে যায়। | [
{
"question": "সেন্কার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শেনকার কখন চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার জায়গায় কে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "শেনকার ইউএফও ব্যান্ডের একজন প্রাক্তন গিটারবাদক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৮ সালের ২৯ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার পালো আল্টোতে তাদের শো-এর পর শেংকার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পল \"টঙ্কা\" চ্যাপম্যান - গিটার।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 209,530 |
wikipedia_quac | ওক ক্লিফের ডব্লিউ এইচ অ্যাডামসন হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, মার্ফি উত্তর টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ে গ্রিক ভাষা অধ্যয়ন করেন এবং ফোক মিউজিক ক্লাবে যোগ দেন, যেখানে তিনি স্টিভেন ফ্রমহোলজ, রে ওয়াইলি হাবার্ড, স্পেন্সার পারস্কিন এবং এডি উইলসনের সাথে পরিচিত হন। মার্ফি এরপর ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান। সেখানে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের লস অ্যাঞ্জেলেসে মধ্যযুগীয় ইতিহাস ও সাহিত্য বিষয়ে পড়াশোনা করেন। তিনি স্প্যারো মিউজিক কোম্পানির সাথে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং শীঘ্রই লস অ্যাঞ্জেলেসের লোক সঙ্গীত জগতে নিজের নাম করে নেন। ১৯৬৪ সালে তিনি তার টেক্সাসের বন্ধু মাইকেল নেসমিথ, জন লন্ডন ও জন রেইন্সের সাথে ট্রিনিটি রিভার বয়েজ নামে একটি সঙ্গীতদল গঠন করেন। মার্ফির প্রথম বড় সাফল্য আসে তার বন্ধু মাইকেল নেসমিথের মাধ্যমে, যিনি জনপ্রিয় টেলিভিশন সঙ্গীত দল দ্য মনকিস-এর অংশ হয়েছিলেন। নেসমিথ মার্ফিকে তাদের পরবর্তী মনকিস অ্যালবামের জন্য একটি গান লিখতে বলেন এবং মার্ফি "হোয়াট এম আই ডুইং হ্যাংগিং রাউন্ড" গানটি রচনা করেন। পিসেস, অ্যাকুয়ারিয়াস, ক্যাপ্রিকর্ন অ্যান্ড জোন্স লিমিটেড অ্যালবামটি পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। মার্ফি বুমার ক্যাসলম্যানের সাথে লুইস অ্যান্ড ক্লার্ক এক্সপেডিশন গঠন করেন এবং কলজেমস রেকর্ডসের জন্য একটি স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যে কোম্পানিটি মনকির এলপিগুলিও প্রকাশ করেছিল। "আই ফিল গুড (আই ফিল ব্যাড)" গানটি দিয়ে তারা একটি সাধারণ হিট করেছিল। বুমার ক্যাসলম্যান তার বিতর্কিত গান "জুডি মে" দিয়ে সফলতা অর্জন করেন এবং গীতিকার ও প্রযোজক হিসেবে গায়িকা মেরি উইলসনের জন্য "টেলিফোন ম্যান" হিট হয়। ১৯৬৮ সালে মার্ফি ক্যালিফোর্নিয়ার মোজাভে মরুভূমি সংলগ্ন সান গ্যাব্রিয়েল পর্বতমালার রাইটউড গ্রামে চলে যান। তার গানগুলির সাফল্যের উপর ভিত্তি করে, তিনি কলাম্বিয়া পিকচার্সের প্রকাশনা সংস্থা স্ক্রিন রত্নের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তার কিছু গান ফ্ল্যাট এবং স্ক্রুজ এবং ববি জেনট্রি দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। কেনি রজার্স মাইকেল মার্ফি'র একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম রেকর্ড করেন যার নাম দ্য ব্যালাড অব ক্যালিকো। মার্ফি দ্য মনকিসের জন্য কিছু অতিরিক্ত গান লিখেছিলেন, কিন্তু তিনি দরিদ্র আর্থিক পুরস্কার এবং সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া সঙ্গীত দৃশ্য দ্বারা বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন। ১৯৭১ সালে মার্ফি টেক্সাসে ফিরে আসেন এবং তথাকথিত আইন অমান্য দেশ আন্দোলনের অংশ হন। তিনি উইলি নেলসন ও জেরি জেফ ওয়াকারের মতো অন্যান্য ম্যাভেরিক অভিনয়শিল্পীদের সাথে অভিনয় করেন। তিনি এক অনন্য শব্দ সৃষ্টি করেছিলেন, যা তার দেশ, শিলা এবং লোক প্রভাবকে একত্রিত করেছিল। এই সময়ে মার্ফি "জেরোনিমো'স ক্যাডিলাক" নামে একটি গান লিখেছিলেন, যা পরবর্তীতে ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে আমেরিকান ইন্ডিয়ান আন্দোলনের একটি বেসরকারি সঙ্গীতে পরিণত হয়। ১৯৭১ সালে এ এন্ড এম রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। জনস্টন দেশের কিছু জনপ্রিয় রেকর্ডিং শিল্পী তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে বব ডিলান, জনি ক্যাশ, সাইমন ও গার্ফোঙ্কেল ছিলেন। ১৯৭২ সালে জনস্টন মারফি'র প্রথম অ্যালবাম জেরোনিমো'স ক্যাডিলাক টেনেসির ন্যাশভিলে প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির শব্দ দেশ, লোক ও ব্লুজ সঙ্গীতের প্রতি মার্ফির ভালোবাসাকে প্রতিফলিত করে। মার্ফি এর প্রাথমিক গসপেল প্রভাব অ্যালবাম জুড়ে স্পষ্ট হয়। শিরোনাম গানটি একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং মার্কিন পপ চার্টে শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছে যায়। শিরোনাম ট্র্যাক ছাড়াও, অ্যালবামটিতে "বয় ফ্রম দ্য কান্ট্রি", "হোয়াট এম আই ডুইং অ্যারাউন্ড? , এবং "মাইকেল এঞ্জেলোর ব্লুজ"। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন ঘোষণা করে, "শুধুমাত্র তার প্রথম অ্যালবামের শক্তিতে মাইকেল মার্ফি দেশের সেরা নতুন গীতিকার।" ১৯৭৩ সালে, মার্ফি কসমিক কাউবয় সভেনির অ্যালবামের সাথে অনুসরণ করেন, যা প্রথম অ্যালবামের শহুরে কাউবয় থিম অব্যাহত রাখে। অ্যালবামটিতে "কসমিক কাউবয়, পিটি" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১", "অ্যালিস অব অস্টিন", এবং "রোলিং হিলস"। এই সময়ে মার্ফি ব্যান্ডে বব লিভিংস্টোন ও গ্যারি পি. নুন অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। তিনি আর্মাডিলো ওয়ার্ল্ড হেডকোয়ার্টার্সে বেশ কয়েকবার অভিনয় করেছেন এবং তার ছবি ইয়ান রিডের বই, দ্য ইমপ্যাক্টেবল রাইজ অব রেডনেক রকের মূল প্রচ্ছদে ব্যবহৃত হয়েছে। কিন্তু মাইকেল মার্ফি'র সঙ্গীত-দৃষ্টি দেশের গন্ডি ছাড়িয়ে আরও বেশি উচ্চাভিলাষী মিউজিক্যাল টেপস্ট্রির দিকে ধাবিত হচ্ছিল। ১৯৭৩ সালে মার্ফি এপিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং একই বছর মাইকেল মার্ফির অ্যালবাম প্রকাশ করেন। বব জনস্টনের প্রযোজনায় অ্যালবামটিতে অর্কেস্ট্রা সঙ্গীত "নোবডিজ গনা টেল মি হাউ টু প্লে মাই মিউজিক" এবং সুন্দর "সাউথওয়েস্টার্ন পিলগ্রিমজ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৭৫ সালে মার্ফি তার সেমিনার অ্যালবাম ব্লু স্কাই - নাইট থান্ডার প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি দুটি হিট একক তৈরি করে: "ক্যারোলিনা ইন দ্য পাইনস" এবং তার প্ল্যাটিনাম-সংরক্ষিত স্বাক্ষর গান "ওয়াইল্ডফায়ার", একটি নারী ও তার ঘোড়ার প্রেতাত্মা সম্পর্কে একটি আবেগপূর্ণ গান। একজন বালক হিসেবে, সে তার দাদার কাছ থেকে প্রথম এক ভূতুড়ে ঘোড়ার গল্প শোনে, যে মরুভূমির মানুষদের উদ্ধার করে। কয়েক বছর পর, মার্ফি এই ভূতুড়ে ঘোড়া সম্বন্ধে একটি স্বপ্ন দেখেছিলেন এবং একই দিনে গীতিকার ল্যারি ক্যানস্লারের সঙ্গে এর কথা ও সুর লিখেছিলেন। ১৯৭৫ সালের গ্রীষ্মে "ওয়াইল্ডফায়ার" বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ২ নম্বর এবং বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৩ নম্বর স্থান দখল করে। এটি অবিলম্বে দশ লক্ষ কপি বিক্রিত হয় এবং আর.আই.এ.এ কর্তৃক একটি স্বর্ণ ডিস্ক পুরস্কার লাভ করে। ১৯৭৫ সালের জুলাই মাসে। অবশেষে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২০ লক্ষ ছাড়িয়ে যায় এবং আর.আই.এ.এ কর্তৃক একটি প্ল্যাটিনাম ডিস্ক পুরস্কার লাভ করে। ২০০১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে। এই গানের সুর সরবরাহ করেন জেফ হান্না এবং জিমি ইববটসন, নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড, এবং পিয়ানোর ভূমিকা এবং শেষ কোডা পরিবেশন করেন জ্যাজ পিয়ানোবাদক জ্যাক মার্ফি। ভূমিকাটি রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সুরকার আলেকজান্ডার স্ক্রাইবিনের একটি রচনার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি চারটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন: সোয়ান্স অ্যাগেইনস্ট দ্য সান (১৯৭৬), ফ্লাইং ফ্রি ফরএভার (১৯৭৬), লোন উলফ (১৯৭৮), এবং পিকস, ভ্যালিস, হঙ্কি টঙ্কস অ্যান্ড এলিস (১৯৭৯)। সোয়ান্স এগেইনস্ট দ্য সান অ্যালবামটিতে তার প্রথম দেশের হিট গান ছিল "আ ম্যানসন অন দ্য হিল", "ফ্লাইং ফ্রি ফরএভার", এবং "চেরোকি ফিডেল", যা জনি লির জন্য শীর্ষ দশ হিটের একটি হয়ে ওঠে। মার্ফি'র বন্ধু জন ডেনভার, উইলি নেলসন, চার্লি ড্যানিয়েলস ও স্টিভ উইসবার্গ এই অ্যালবামে উপস্থিত ছিলেন। ১৯৮১ সালে মার্ফি তার প্রথম চলচ্চিত্র হার্ড কান্ট্রিতে অভিনয় করেন। অভিনেতা মাইকেল মার্ফি থেকে নিজেকে আলাদা করার জন্য তিনি চলচ্চিত্র ও সঙ্গীতের কৃতিত্বের জন্য তার মধ্যম নাম ব্যবহার করতে শুরু করেন। আজ পর্যন্ত তিনি মাইকেল মার্টিন মার্ফি নামে পরিচিত। | [
{
"question": "ওয়াইল্ডফায়ার কি একটি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মারফি কি গানটি লিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন অ্যালবামে ওয়াইল্ডফায়ার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দাবানলের কোন ধরনের সংগীতশৈলী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নীল আকাশ - রাতের বজ্রপাত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"ওয়াইল্ডফায়ার\" একটি পপ/লোক/দেশ/রক শব্দ ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 209,531 |
wikipedia_quac | চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে, গিলব্রেথের কর্মজীবন বিজ্ঞান ব্যবস্থাপনা এবং প্রকৌশল অধ্যয়নের সাথে মনোবিজ্ঞানকে একত্রিত করে। তিনি তার গবেষণা, লেখা এবং পরামর্শের কাজে স্ত্রী ও মা হিসেবে তার দৃষ্টিভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। গিলব্রেথ সেই বিষয়ের একজন অগ্রদূত হয়েছিলেন, যা এখন শিল্প ও সাংগঠনিক মনোবিজ্ঞান নামে পরিচিত। তিনি শিল্প প্রকৌশলীদের কাজের মানসিক মাত্রা উপলব্ধি করতে সাহায্য করেন। উপরন্তু, তিনি প্রথম আমেরিকান প্রকৌশলী যিনি মনোবিজ্ঞান এবং বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাপনার সংশ্লেষণ তৈরি করেন। (১৯১১ সালে ডার্টমাউথ কলেজ কনফারেন্স অন সায়েন্টিফিক ম্যানেজমেন্টে গিলব্রেথ মনোবিজ্ঞানকে ব্যবহার করে ব্যবস্থাপনা অধ্যয়নের ধারণাটি প্রবর্তন করেন।) গিলব্রেথ ইনকর্পোরেটেডের সাথে যৌথভাবে ব্যবসা ও প্রকৌশল পরামর্শক প্রতিষ্ঠান পরিচালনার পাশাপাশি লিলিয়ান ও ফ্রাঙ্ক একক লেখক হিসেবে অসংখ্য প্রকাশনা রচনা করেন। তবে, তাদের যৌথ প্রকাশনায় লিলিয়ানকে সবসময় সহ-লেখক হিসেবে উল্লেখ করা হয়নি, সম্ভবত প্রকাশকদের একজন মহিলা লেখক সম্পর্কে উদ্বেগের কারণে। যদিও তিনি মনোবিজ্ঞানে ডক্টরেট ডিগ্রী অর্জন করেছেন, তবুও তার স্বামীর তুলনায় কম তার আনন্দদায়ক প্রকাশনাগুলিতে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যিনি কলেজে যোগদান করেননি। গিলব্রেথরা নিশ্চিত ছিলেন যে, ফ্রেডরিক উইন্সলো টেলরের বিপ্লবী ধারণাগুলো বাস্তবায়ন করা সহজ বা যথেষ্ট হবে না; সেগুলো বাস্তবায়নের জন্য প্রকৌশলী ও মনোবিজ্ঞানীদের কঠোর পরিশ্রমের প্রয়োজন হবে। গিলব্রেথস এও বিশ্বাস করতেন যে, টেইলরের প্রণীত বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাপনাটি দোকানের মেঝেতে মানব উপাদান পরিচালনার ক্ষেত্রে ব্যর্থ হয়েছিল। গিলব্রেথস টেলরিজমের একটি গঠনমূলক সমালোচনা প্রণয়নে সহায়তা করেছিলেন; এই সমালোচনা অন্যান্য সফল ম্যানেজারদের সমর্থন পেয়েছিল। | [
{
"question": "লিলিয়ান গিলব্রেথের কর্মজীবনের অবদানগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বই অথবা বৈজ্ঞানিক প্রবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন সঙ্গী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অবদানে এমন কিছু কি রয়েছে, যা আ... | [
{
"answer": "লিলিয়ান গিলব্রেথের কর্মজীবনের অবদান ছিল মনোবিজ্ঞান, বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাপনা এবং প্রকৌশল ক্ষেত্রে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,532 |
wikipedia_quac | কেভিন সিডনি একজন মিউট্যান্ট রূপান্তরিত ব্যক্তি, যার শারীরিক চেহারা এবং কণ্ঠস্বর পরিবর্তন করার ক্ষমতা রয়েছে, যাতে তিনি যে-ব্যক্তিকে পছন্দ করেন, তার মতো হতে পারেন। তার শক্তি তার পোশাকের চেহারাও বদলে দিতে পারে, যা অস্থিতিশীল অণু দিয়ে তৈরি। এ ছাড়া, আকার পরিবর্তন করার জন্য মর্ফের পরিবর্তন করা হয়েছে, যাতে তার শরীর প্লে-ডো-এর মতো এক পদার্থ হয়ে ওঠে এবং তার অঙ্গগুলো কেটে ফেলার পর সেগুলো পুনরায় সংযুক্ত করতে পারে। তার টেলিপ্যাথিক ক্ষমতা সীমিত, যা (মূল টাইমলাইনে) অধ্যাপক এক্স বৃদ্ধি করেছিলেন। এর ফলে, তিনি সীমিত টেলিকিনেটিক ক্ষমতাও অর্জন করেছিলেন। শক্তির মিউট্যান্ট প্রোটেয়াসের সাথে একসাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেয়ার পর, মর্ফের শক্তি বেড়ে যায়, অন্তত একজন স্বঘোষিত দেবতাকে পরাজিত করার জন্য। তারা দুজন প্রোটেউসের বাস্তব জীবনে প্রবেশ করতে পারবে কিনা তা এখনো নির্ধারণ করা হয়নি। তিনি আরও বলেছেন যে, তার পরিব্যক্তি তাকে উচ্চ বিপাক ক্ষমতা প্রদান করে এবং তাকে অত্যন্ত হরমোনাল করে তোলে। নির্বাসন #৩৩-এ সাস্কুয়াচ বলেছেন যে তিনি কখনো মর্ফের শরীরে কোন গন্ধ খুঁজে পাননি এবং সাবরটুথ বলেছেন যে মর্ফ যখন তার শরীরে প্রোটিউসকে শিকার করছিলেন, তখন মর্ফ সাধারণ মানুষের ভিড়ের মাঝে "স্বাভাবিক" মানুষের কাছে একটি ক্ষত আঙ্গুলের মত দাঁড়িয়ে ছিলেন। এটাও দেখা যাচ্ছে যে তার উড়তে পারার ক্ষমতা আছে, যেমনটা দেখা গেছে নির্বাসিত #২৭-এ। তার আকার-আকৃতির ক্ষমতার কারণে সে কোন প্রকৃত পোশাক পরে না এবং এটি নির্দেশ করতে সে আনন্দ পায়। কেভিন সিডনি একজন দক্ষ অভিনেতা এবং ধ্বংসাত্মক কার্যকলাপের একজন অত্যন্ত প্রশিক্ষিত ও দক্ষ সংগঠক। তিনি তৃতীয় ফ্যাক্টরের বিভিন্ন উন্নত অস্ত্র বহন করেন, যার মধ্যে তার পাশে একটি রে গান বহন করা হয়। যদিও মর্ফ একজন প্রবঞ্চক, যে তার বুদ্ধিমত্তাকে কাজে লাগায় না, কিন্তু সে খুবই চালাক। তিনি জেভিয়ার ইনস্টিটিউট থেকে কম্পিউটার প্রকৌশলে মাস্টার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। | [
{
"question": "কমিকসে তার একটা দক্ষতা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি বিশেষ ক্ষমতা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কিছু করার ক্ষমতা কি তার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "কমিকসে তার একটি দক্ষতা হল তার শারীরিক চেহারা এবং কণ্ঠস্বর পরিবর্তন করার ক্ষমতা যা তিনি যে কোন ব্যক্তিকে পছন্দ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার টেলিপ্যাথিক ক্ষমতা সীমিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 209,534 |
wikipedia_quac | উয়েমাতসু ১৯৮৫ সালে স্কয়ারে যোগ দেন এবং ১৯৮৬ সালে ক্রুজ চেজার ব্লাসটির জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। স্কয়ারে কাজ করার সময়, হিরোনোবু সাকাগুচির সাথে তার দেখা হয়, যিনি তাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তার কিছু খেলার জন্য সঙ্গীত তৈরি করতে চান, যা উয়েমাৎসু করতে রাজি হন। পরের বছর, তিনি বেশ কয়েকটি গেমের জন্য সঙ্গীত তৈরি করেন যা ব্যাপক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি, যার মধ্যে রয়েছে আদিপুস্তক এবং আলফা। ১৯৮৭ সালে, উয়েমাৎসু এবং সাকাগুচি স্কয়ার, ফাইনাল ফ্যান্টাসির জন্য সাকাগুচির শেষ অবদান ছিল, যা একটি বিশাল সাফল্য ছিল। ফাইনাল ফ্যান্টাসির জনপ্রিয়তা উয়েমাতসুর ভিডিও গেম সঙ্গীতে কর্মজীবনের সূচনা করে এবং তিনি ৩০ টিরও বেশি শিরোনাম গান রচনা করেন, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল ফাইনাল ফ্যান্টাসি সিরিজের পরবর্তী গেমগুলো। ১৯৮৯ সালে তিনি সাগা সিরিজ দ্য ফাইনাল ফ্যান্টাসি লেজেন্ড-এর প্রথম কিস্তিতে গোল করেন। সিরিজের দ্বিতীয় খেলায় কেনজি ইতো তাকে সহায়তা করেন। ১৯৯৪ সালের শেষের দিকে, গেমের সুরকার ইয়াসুনোরি মিতসুদা পেপটিক আলসারে আক্রান্ত হওয়ার পর, উয়েমাৎসু সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত শিরোনাম ক্রোমো ট্রিগারের জন্য সাউন্ডট্র্যাক শেষ করার জন্য স্বাক্ষর করেন। ১৯৯৬ সালে, তিনি ফ্রন্ট মিশন: গান হ্যাজার্ডের সাউন্ডট্র্যাকের সহ-প্রযোজনা করেন এবং ডিনামাইট্রাসারের জন্য সম্পূর্ণ স্কোর তৈরি করেন। তিনি হানজুকু হিরো সিরিজের তিনটি গেমের জন্য সঙ্গীত তৈরি করেছেন। ভিডিও গেমের বাইরে, তিনি ২০০০ সালের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র আহ! মাই গডেস: দ্য মুভি এবং অ্যানিমে ফাইনাল ফ্যান্টাসি: আনলিমিটেড (২০০১) এর সহ-প্রযোজক। তিনি দশ উদ্ভিদ ধারণা অ্যালবামও অনুপ্রাণিত করেন এবং ১৯৯৪ সালে ফ্যানটাসমাগোরিয়া নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ধীরে ধীরে আরো অসন্তুষ্ট এবং অনুপ্রানিত হয়ে, উয়েমাৎসু ২০০১ সালে ফাইনাল ফ্যান্টাসি এক্স-এর স্কোরের জন্য সুরকার মাসাশি হামাউজু এবং জুনিয়া নাকানোর সাহায্য প্রার্থনা করেন। এটি প্রথমবারের মতো উয়েমাৎসু একটি সম্পূর্ণ মূল-ধারাবাহিক ফাইনাল ফ্যান্টাসি সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেননি। ২০০২ সাল থেকে ফাইনাল ফ্যান্টাসি একাদশের জন্য, তিনি নাওশি মিজুতা, যিনি বেশিরভাগ সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেছিলেন, এবং কুমি তানিওকা এর সাথে যোগ দেন; উয়েমাতসু মাত্র ১১টি ট্র্যাকের জন্য দায়ী ছিলেন। ২০০৩ সালে, তিনি প্রধান থিম প্রদানের মাধ্যমে ফাইনাল ফ্যান্টাসি ট্যাকটিক্স অ্যাডভান্সে হিতোশি সাকামোতোকে সহায়তা করেন। ২০০২ সালে, স্কোয়ারের সহকর্মী কেনিচিরো ফুকুই এবং সুয়োশি সেকিতো উয়েমাতসুকে একটি রক ব্যান্ড গঠন করতে তাদের সাথে যোগ দিতে বলেন, যা উয়েমাতসুর রচনাগুলির পুনঃব্যাখ্যা এবং সম্প্রসারণের উপর মনোযোগ দেয়। তিনি প্রথমে তাদের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন কারণ তিনি কাজে খুব ব্যস্ত ছিলেন; যাইহোক, ফুকুই এবং সেকিটোর সাথে একটি লাইভ পারফরম্যান্সে একজন কিবোর্ডিস্ট হিসেবে অভিনয় করতে সম্মত হওয়ার পর, তিনি একটি ব্যান্ড তৈরি করার জন্য তাদের সাথে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। স্কয়ারের আরেকজন কর্মী মি. মাতসুসিতা তাদের ব্যান্ডের নাম রাখেন ব্ল্যাক ম্যাজেজ। ২০০৩ সালে, কেইজি কাওয়ামোরি, আরাতা হানিউদা এবং মিচিও ওকামিয়াও ব্যান্ডে যোগ দেন। ব্ল্যাক মেজেস তিনটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করে এবং তাদের অ্যালবাম প্রচারের জন্য বেশ কয়েকটি কনসার্টে উপস্থিত হয়। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে নোবুও উয়েমাতসু কি করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বর্গ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সেই সময়ে কারো সাথে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হিরোনোবু সাকাগুচি কোন খেলার কথা বলছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালে, উয়েমাতসু স্কয়ারে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্কয়ার একটি জাপানি ভিডিও গেম কোম্পানি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আদিপুস্তক এবং আলফা.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০২ সালে, স্কোয়ারের... | 209,535 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.