source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে উয়েমাৎসু স্কয়ার এনিক্স ত্যাগ করেন এবং তার নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা স্মাইল প্লিজ গঠন করেন। ২০০৬ সালে তিনি সঙ্গীত প্রযোজনা সংস্থা এবং রেকর্ড লেবেল ডগ ইয়ার রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন। উয়েমাৎসুর প্রস্থানের কারণ ছিল কোম্পানিটি মেগুরো থেকে টোকিওর শিনজুকুতে তাদের অফিস স্থানান্তর করে এবং তিনি নতুন অবস্থানে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেননি। এ ছাড়া, তিনি এই বিষয়টাও উল্লেখ করেন যে, তিনি এমন এক বয়সে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তার ধীরে ধীরে নিজের জীবন নিজের হাতে নেওয়া উচিত। তবে, তিনি একজন ফ্রিলান্সার হিসেবে সঙ্গীত রচনা চালিয়ে যান। ২০০৫ সালে, উয়েমাৎসু এবং দ্য ব্ল্যাক মেজেসের বেশ কয়েকজন সদস্য সিজিআই চলচ্চিত্র ফাইনাল ফ্যান্টাসি ৭ অ্যাডভেনটি চিলড্রেনের জন্য সুর তৈরি করেন। উয়েমাৎসু শুধুমাত্র ফাইনাল ফ্যান্টাসি ১২ (২০০৬) এর মূল থিম রচনা করেন; তাকে প্রাথমিকভাবে সম্পূর্ণ স্কোর তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সাকিমোতোকে প্রধান সুরকার হিসেবে নিযুক্ত করা হয়। উয়েমাতসু প্রাথমিকভাবে ফাইনাল ফ্যান্টাসি ১৩ (২০১০) এর জন্য থিম গান তৈরি করতে যাচ্ছিলেন। কিন্তু, চূড়ান্ত ফ্যান্টাসি ১৪-এর সম্পূর্ণ স্কোর তৈরি করার দায়িত্ব পাওয়ার পর, উয়েমাৎসু এই কাজটি প্রধান ফাইনাল ফ্যান্টাসি ১৩ সুরকার হামাউজুর কাছে হস্তান্তর করার সিদ্ধান্ত নেন। উয়েমাৎসু সাকাগুচির উন্নয়ন স্টুডিও মিস্টওয়াকার-এর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন এবং ব্লু ড্রাগন (২০০৬), লস্ট ওডিসি (২০০৭), অ্যাওয়ে: শুফ্ল ডানজেন (২০০৮), দ্য লাস্ট স্টোরি (২০১১) এবং টেরা ব্যাটেল (২০১৪) এর জন্য সুর করেছেন। এছাড়াও তিনি বাতিলকৃত খেলা ক্রাই অন-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। উয়েমাৎসু ২০০৮ সালে সুপার স্ম্যাশ ব্রোসের মূল থিম তৈরি করেন। এরপর তিনি ২০০৯ সালের আনিমে গুইন সাগা-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেন; এটি প্রথমবারের মতো একটি অ্যানিমেটেড সিরিজের জন্য পূর্ণ স্কোর প্রদান করে। উয়েমাৎসু সম্প্রতি "ব্লিক-০ ১৯৪৬" নামে একটি ই-বইতে সঙ্গীত এবং গল্প লিখেছেন। তিনি বর্তমানে প্রজেক্ট ফিনিক্সসহ একাধিক গেমের সাউন্ডট্র্যাকে কাজ করছেন। উয়েমাৎসু বার্ষিক ক্লাসিক এফএম হল অব ফেমের শীর্ষ ২০-এ পাঁচবার উপস্থিত হয়েছিলেন। ২০১২ সালে, ফাইনাল ফ্যান্টাসি ৭ এর জন্য উয়েমাৎসু রচিত "এরিথ'স থিম" বার্ষিক ক্লাসিক এফএম (ইউকে) "হল অফ ফেম" শীর্ষ ৩০০ চার্টে ১৬তম স্থানে ভোট পায়। এটি ছিল প্রথম যখন ভিডিও গেমের জন্য লিখিত একটি সঙ্গীত চার্টে প্রকাশিত হয়েছিল। ২০১৩ সালে, ফাইনাল ফ্যান্টাসি সিরিজের গানগুলি আরও বেশি সমর্থন লাভ করে এবং ক্লাসিক এফএম হল অফ ফেমে তৃতীয় স্থান লাভ করে। উয়েমাৎসু এবং তার চূড়ান্ত ফ্যান্টাসি সঙ্গীত পরবর্তীতে ২০১৪ সালে ৭ নম্বর, ২০১৫ সালে ৯ নম্বর এবং ২০১৬ সালে ১৭ নম্বর স্থান দখল করে। | [
{
"question": "ফ্রিল্যান্সার কি একটা খেলা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৪ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফ্রিল্যান্সার কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যে সঙ্গীত রচনা করেছিলেন তার উদাহরণ?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন প্রকার... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উয়েমাৎসু ২০০৪ সালে স্কয়ার এনিক্স ত্যাগ করেন এবং তার নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা গঠন করেন,",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন ফ্রিল্যান্সার হলেন এমন একজন ব্যক্তি যিনি একটি প্রকল্প বা একটি নির্দিষ্ট ক্লায়েন্ট বা প্রতিষ্ঠানের জন্য কাজ করেন, ... | 209,536 |
wikipedia_quac | প্রেমিঙ্গার একটি কোড সীল অনুমোদনের জন্য জমা দেওয়ার আগে শেষ চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি যুক্তি দেন যে তার চলচ্চিত্র কোন দর্শককে মাদক গ্রহণ করতে প্ররোচিত করবে না, যেহেতু মাদক ব্যবহারকে অত্যন্ত নেতিবাচক পরিণতি হিসেবে চিত্রিত করা হয়েছে। ব্ল্যাক-এন্ড-হোয়াইট চলচ্চিত্র প্রথম একটি গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্যিক বিষয় হিসাবে হেরোইন ব্যবহার চিত্রিত করে, সেই সময়ের আদর্শ "ডপ ফিন্ড" পদ্ধতি প্রত্যাখ্যান করে। ইউনাইটেড আর্টিস্ট্স, যারা চলচ্চিত্রটির প্রযোজনায় ১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বিনিয়োগ করেছিল, তারা চলচ্চিত্রটি বিতরণ করার সিদ্ধান্ত নেয়, যদিও এর ফলে মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (এমপিএএ) কোম্পানিটিকে ২৫,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করতে পারে। ইউনাইটেড আর্টিস্টস এর সভাপতি আর্থার ক্রিম কোম্পানির আশা প্রকাশ করেন যে পিসিএ তাদের সাধারণ নিয়ম ব্যতিক্রম করবে এবং চলচ্চিত্রটিকে অনুমোদন দেবে কারণ চলচ্চিত্রটি "জনসেবার জন্য প্রচুর সম্ভাবনা" রয়েছে। ছবিটি ১৯৫৫ সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বরের প্রথম দিকে বেশ কয়েকটি অগ্রিম বুকিং পায়। যাইহোক, ১৯৫৫ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে, পিসিএ চলচ্চিত্রটিকে একটি কোড সীল হিসেবে অস্বীকার করে এবং এমপিএএ-এর আপিলের উপর সিদ্ধান্তটি বহাল থাকে। ফলস্বরূপ, ইউনাইটেড আর্টিস্ট্স একই মাসে এমপিএএ থেকে পদত্যাগ করে (যদিও কোম্পানিটি কয়েক বছর পরে পুনরায় যোগ দেয়)। ন্যাশনাল লেজিওঁ দনরও পিসিএ'র সাথে দ্বিমত পোষণ করে চলচ্চিত্রটিকে "বি" মানে "সকলের জন্য নৈতিকভাবে আপত্তিকর", "সি" মানে "নিন্দিত" এর পরিবর্তে "নিন্দিত" হিসেবে রেটিং দেয়। ল্যুস সহ বড় বড় থিয়েটার সার্কিটও চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করতে অস্বীকার করে এবং কোড সীল না থাকা সত্ত্বেও এটি প্রদর্শন করে। এই বিতর্কের ফলস্বরূপ, এমপিএএ প্রযোজনার কোড তদন্ত করে এবং সংশোধন করে, যা পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিকে মাদক অপব্যবহার, অপহরণ, লিঙ্গ পরিবর্তন, গর্ভপাত এবং পতিতাবৃত্তির মতো নিষিদ্ধ বিষয়গুলি গভীরভাবে অন্বেষণ করার জন্য আরও স্বাধীনতা দেয়। অবশেষে, দ্য ম্যান উইথ দ্য গোল্ডেন আর্ম ১৯৬১ সালের জুন মাসে প্রোডাকশন কোড নম্বর ১৭০১১ পায়, যা চলচ্চিত্রটিকে পুনঃপ্রকাশ ও টেলিভিশন সম্প্রচারের জন্য বিক্রি করার অনুমতি দেয়। | [
{
"question": "মুক্তি নিয়ে বিতর্ক কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি মাদকের সাথে সম্পর্কিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি চলচ্চিত্রটি মুক্তি দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই মুক্তি কি কোন সমস্যা সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি মুক্তির পর বিতর্কের সৃষ্টি হয় যে, মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (এমপিএএ) এবং ন্যাশনাল লিজিওন অব ডিসেন্টি কর্তৃক চলচ্চিত্রটিকে কোড সীলমোহর প্রদান করতে অস্বীকার করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 209,537 |
wikipedia_quac | ১৯৪৯ সালে জন গারফিল্ডের পক্ষ থেকে আলগ্রেনের উপন্যাসের স্ক্রিন অধিকার লাভ করা হয়। যাইহোক, প্রযোজনা কোড কর্তৃপক্ষ (পিসিএ) স্ক্রিপ্টটি অনুমোদন করতে অস্বীকার করে, জোসেফ ব্রিন বলেন যে, অবৈধ মাদক পাচার এবং মাদকাসক্তি দেখানোর উপর কোডের নিষেধাজ্ঞার কারণে মূল গল্পটি "অগ্রহণযোগ্য" ছিল। পিসিএ অনুমোদন পাওয়ার ক্ষমতা ছিল খুবই গুরুত্বপূর্ণ কারণ সেই সময় অনেক সিনেমা হল অনুমোদন না পাওয়া চলচ্চিত্র প্রদর্শন করত না। পিসিএ আরো ভবিষ্যদ্বাণী করে যে বিষয়টি ন্যাশনাল লিজিওন অফ ডিসেন্ট (একটি ক্যাথলিক চলচ্চিত্র সেন্সর বোর্ড), ফেডারেল কর্তৃপক্ষ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে রাজ্য ও স্থানীয় সেন্সর বোর্ডগুলির কাছে গ্রহণযোগ্য হবে না। ১৯৫২ সালে গারফিল্ড মারা যান এবং পরিচালক অটো প্রেমিঙ্গার তার সম্পত্তি থেকে অধিকার অর্জন করেন। প্রিমিঙ্গার এর আগে দ্য মুন ইজ ব্লু (১৯৫৩) নামে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তিনি পিটার বোগদানোভিচকে বলেছিলেন যে কেন তিনি আলগ্রেনের উপন্যাসের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন: "আমি মনে করি যে কোন মানুষের মধ্যে একটি বড় বিয়োগান্তক ঘটনা রয়েছে, তা সে হেরোইন বা প্রেম বা নারী বা যাই হোক না কেন।" যদিও ইউনাইটেড আর্টিস্টস (ইউএ) এর সাথে প্রেমিঙ্গারের একটি পরিবেশনা চুক্তি ছিল, চুক্তির একটি ধারা তাদের কোড অনুমোদন পেতে ব্যর্থ হলে প্রত্যাহার করতে অনুমতি দেয়। প্রেমিঙ্গার বলেছিলেন যে, সেই অনুষ্ঠানে তিনি দ্য ম্যান উইথ দ্য গোল্ডেন আর্ম বিতরণের জন্য তার নিজস্ব কোম্পানি স্থাপন করবেন। ছবিটি নির্মাণের সময় পিসিএ-এর সাথে প্রেমিঙ্গারের সমস্যা চলতে থাকে। উপন্যাসটির লেখক নেলসন আলগ্রেনকে প্রাথমিকভাবে চিত্রনাট্য রচনার জন্য হলিউডে নিয়ে আসা হলেও তিনি ও প্রেমিঙ্গার একসাথে কাজ করতে পারেননি। প্রেমিঙ্গার ও নিউম্যান আলগ্রেনের মূল গল্পে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন আনেন এবং চলচ্চিত্রটি "আ ফিল্ম বাই অটো প্রেমিঙ্গার" নামে মুক্তি পায়। ১৯৫৬ সালে অ্যালগ্রেন প্রেমিঙ্গারের বিরুদ্ধে মামলা করেন এবং প্রেমিঙ্গারকে এই চলচ্চিত্রের লেখক হিসেবে দাবি করা থেকে বিরত রাখার নির্দেশ দেন। ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা পুরো চিত্রনাট্য পড়ার আগেই চলচ্চিত্রে অভিনয় করার সুযোগ পান। সিনাত্রার সাথে একই সময়ে মার্লোন ব্র্যান্ডোকে স্ক্রিপ্টটি দেওয়া হয়েছিল, যিনি অন দ্য ওয়াটারফ্রন্টে সিনাত্রাকে পরাজিত করার জন্য ব্র্যান্ডোর প্রতি কিছুটা ক্ষোভ পোষণ করেছিলেন। তার ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হতে সিনাত্রা মাদকাসক্তদের ঠান্ডা টার্কিতে যেতে দেখে মাদক পুনর্বাসন ক্লিনিকে সময় কাটান। তিনি ড্রামবাদক শেলি ম্যানের কাছ থেকেও ড্রাম বাজানো শিখেছিলেন। ছবিটি ১৯৫৫ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর থেকে ৪ নভেম্বর পর্যন্ত আরকেও স্টুডিওতে ছয় সপ্তাহ ধরে চিত্রায়িত হয়। শৌল বেস ছবিটির বিজ্ঞাপন প্রচারণায় ব্যবহৃত বাঁকা বাহুর প্রতীকটি ডিজাইন করেন, যা প্রেমিঙ্গার এতটাই পছন্দ করেন যে, একজন প্রদর্শনীকারী বিজ্ঞাপন পরিবর্তন করলে তিনি ছবিটি টানবেন বলে হুমকি দেন। এছাড়া তিনি চলচ্চিত্রের জন্য অ্যানিমেটেড শিরোনাম ক্রম তৈরি করেন, যা প্রেমিঙ্গার, আলফ্রেড হিচকক এবং অন্যান্যদের চলচ্চিত্রের জন্য তৈরি করা অনেক ক্রমগুলির মধ্যে প্রথম। | [
{
"question": "এই ছবিটি প্রযোজনা করতে কত সময় লেগেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি পিকা থেকে অনুমোদন পেয়েছে নাকি তা ছাড়া চলছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উৎপাদনের সময় অন্য কোন সমস্যা ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ফিল্ম তৈরি করতে কত খরচ হয়েছে",
... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ছয় সপ্তাহে চিত্রগ্রহণ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি নির্মাণে খরচ হয় ২.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "পিসিএ-এর সমস্য... | 209,538 |
wikipedia_quac | গোল্ডেন এজ থেকে সিলভার এজ পর্যন্ত ব্যাটম্যান কমিকসে নিয়মিত আবির্ভূত হওয়া অল্প কয়েকজন জনপ্রিয় খলনায়কের মধ্যে জোকার একজন। ১৯৫১ সালে, ফিঙ্গার গোয়েন্দা কমিকস #১৬৮-এ জোকারের জন্য একটি মূল গল্প লিখেছিলেন, যা তার পূর্বের অপরাধী রেড হুডের চরিত্র এবং একটি রাসায়নিক পাত্রে পড়ে যাওয়ার ফলে তার রূপান্তরের পরিচয় দেয়। ১৯৫৪ সালের মধ্যে কমিক বইয়ের বিষয়বস্তুর প্রতি জনগণের অসম্মতি বৃদ্ধির প্রতিক্রিয়ায় কমিক কোড কর্তৃপক্ষ প্রতিষ্ঠিত হয়। এই প্রতিক্রিয়া ফ্রেডেরিক ওয়ার্থহাম দ্বারা অনুপ্রাণিত, যিনি অনুমান করেছিলেন যে গণমাধ্যম (বিশেষ করে কমিক বই) কিশোর অপরাধ, সহিংসতা এবং সমকামিতার উত্থানের জন্য দায়ী, বিশেষ করে তরুণদের মধ্যে। বাবা-মায়েরা তাদের সন্তানদেরকে কমিক বই পড়তে নিষেধ করেছিল এবং বেশ কয়েকটা গণ পোড়ানো হয়েছিল। কমিকস কোডে গরর, উপহাস এবং অতিরিক্ত সহিংসতা নিষিদ্ধ করা হয়, ব্যাটম্যানকে তার ভয় থেকে মুক্ত করা হয় এবং জোকারকে একটি বোকা, চোরে পরিণত করা হয় তার মূল খুন করার প্রবণতা ছাড়া। ১৯৬৪ সালের পর চরিত্রটি কম দেখা যায়, যখন জুলিয়াস শোয়ার্জ (যিনি জোকারকে অপছন্দ করতেন) ব্যাটম্যান কমিকসের সম্পাদক হন। চরিত্রটি পূর্ববর্তী যুগের একটি অস্পষ্ট চরিত্র হয়ে ওঠার ঝুঁকি নিয়ে ১৯৬৬ সালে টেলিভিশন সিরিজ ব্যাটম্যানে সেজার রোমেরো চরিত্রটির ভূমিকায় অভিনয় করেন। শোটির জনপ্রিয়তা শোওয়ার্টজকে কমিকগুলোকে একই ধারায় রাখতে বাধ্য করে। অনুষ্ঠানটির জনপ্রিয়তা কমে গেলে ব্যাটম্যান কমিকসের জনপ্রিয়তাও কমে যায়। ১৯৬৮ সালে টিভি সিরিজ শেষ হওয়ার পর, জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ কমিক বিক্রি হ্রাস বন্ধ করেনি; সম্পাদকীয় পরিচালক কারমিন ইনফ্যান্টিনো পরিস্থিতি পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেন, গল্পগুলি স্কুল-বন্ধুসুলভ অ্যাডভেঞ্চার থেকে দূরে সরিয়ে। সিলভার এজ জোকারের বেশ কিছু চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়: প্রাণঘাতী আনন্দ গুঞ্জন, এসিড নিক্ষেপকারী ফুল, কৌশলী বন্দুক, এবং গৌফ, বিস্তৃত অপরাধ। | [
{
"question": "রৌপ্য যুগ কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৫১ সালে তিনি কোন কমিকসে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কমিকে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিভাবে কমিক এই নিয়মকে পাশ কাটিয়ে গেল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৫১ সালে রৌপ্য যুগ শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫১ সালে তিনি ডিটেকটিভ কমিকস #১৬৮ এ অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কমিকস কোডে গরগর, উপহাস এবং অতিরিক্ত সহিংসতা নিষিদ্ধ করা হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চরিত্রটি ১৯৬৬ সালে টেলিভিশ... | 209,539 |
wikipedia_quac | জোকার ব্যাটম্যানের প্রথম খলনায়ক হিসেবে ব্যাটম্যান #১ (বসন্ত ১৯৪০) এ আত্মপ্রকাশ করে। জোকার প্রথমে একজন অনুতাপহীন সিরিয়াল কিলার হিসেবে আবির্ভূত হয়, যে তার শিকারদের "জোকার বিষ" দিয়ে হত্যা করে। চরিত্রটিকে ব্যাটম্যান #১-এ তার দ্বিতীয় আবির্ভাবে ছুরিকাঘাতের পর হত্যা করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। ফিঙ্গার চেয়েছিলেন জোকার যেন মারা যায় কারণ তিনি চিন্তিত ছিলেন যে বারবার ভিলেনদের ব্যাটম্যানকে দেখতে অযোগ্য করে তুলবে, কিন্তু তৎকালীন সম্পাদক হুইটনি এলসওয়ার্থ তাকে অগ্রাহ্য করেন। জোকার ব্যাটম্যানের প্রথম বারো সংখ্যার নয়টিতে আবির্ভূত হয়। চরিত্রটির নিয়মিত উপস্থিতি দ্রুত তাকে ব্যাটম্যান ও রবিনের প্রধান শত্রু হিসেবে চিহ্নিত করে; সে কয়েক ডজন মানুষকে হত্যা করে, এমনকি একটি ট্রেনকে লাইনচ্যুত করে। ১৩তম সংখ্যার মধ্যে, ব্যাটম্যান পত্রিকায় কেইন এর কাজ কমিক বইয়ের জন্য তাকে খুব কম সময় দেয়; শিল্পী ডিক স্প্রাং তার দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং সম্পাদক জ্যাক স্কিফ ফিঙ্গারের সাথে গল্প নিয়ে কাজ করেন। প্রায় একই সময়ে, ডিসি কমিকস আরও পরিপক্ব পাল্প উপাদান ছাড়াই শিশুদের কাছে তার গল্প বিক্রি করা সহজ করে তোলে যা অনেক সুপারহিরো কমিকসের উৎপত্তি। এই সময়ের মধ্যে, জোকারের প্রথম পরিবর্তন দেখা যায়, তাকে হুমকির চেয়ে বেশি ভাঁড় হিসেবে চিত্রিত করা হয়; যখন সে রবিনকে অপহরণ করে, ব্যাটম্যান চেকের মাধ্যমে মুক্তিপণ পরিশোধ করে, যার অর্থ জোকার গ্রেফতার না হয়ে তা আদায় করতে পারবে না। কমিক বই লেখক মার্ক ওয়েইড ১৯৪২ সালের "দ্য জোকার ওয়াকস দ্য লাস্ট মাইল" গল্পটিকে চরিত্রটির আরও বোকাটে রূপদানের সূচনা হিসেবে উল্লেখ করেন। ১৯৪২ সালে প্রকাশিত ডিটেকটিভ কমিকস #৬৯ এর প্রচ্ছদটি "ডাবল গান" নামে পরিচিত (জকার একটি জিনের বাতি থেকে বেরিয়ে আসে, ব্যাটম্যান ও রবিনের দিকে দুটি বন্দুক তাক করে)। রবিনসন বলেছিলেন যে, সমসাময়িক অন্যান্য খলনায়করা বন্দুক ব্যবহার করত এবং সৃজনশীল দলটি জোকারকে - ব্যাটম্যানের প্রতিপক্ষ হিসেবে - আরও বেশি সম্পদশালী হতে চেয়েছিল। | [
{
"question": "জোকারের প্রথম পরিচয় কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্বর্ণযুগ কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জোকার কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জোকার কি ভিকটিমদের সাথে অন্য কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জোকার... | [
{
"answer": "জোকারকে প্রথম অনুতাপহীন সিরিয়াল কিলার হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেয়া হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্বর্ণযুগ শুরু হয় ১৯৪০ সালে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জোকারকে \"জোকার বিষ\" দিয়ে হত্যা করা একজন জোকারের অনুকরণে তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 209,540 |
wikipedia_quac | এটিং ১৮৯৭ সালে নেব্রাস্কার ডেভিড সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা আলফ্রেড ছিলেন একজন ব্যাংকার এবং মাতা উইনিফ্রেড (প্রদত্ত নাম: ক্লেইনহান) এটিং। পাঁচ বছর বয়সে তার মা মারা যান এবং তিনি তার দাদা-দাদী জর্জ ও হান্নাহ ইটিংয়ের সাথে বসবাস করতে যান। তার বাবা পুনরায় বিয়ে করেন এবং ডেভিড সিটি থেকে চলে যান এবং তার মেয়ের জীবনের অংশ ছিলেন না। ইটিংয়ের দাদা জর্জ ইটিং রোলার মিলস এর মালিক ছিলেন; তার নাতনী জর্জ ইটিং এর আনন্দের জন্য, তিনি সার্কাস এবং প্রদর্শনীর জন্য মিলগুলির পিছনে জমি ব্যবহার করার অনুমতি দেন। এটিং ছোটবেলা থেকেই ছবি আঁকতে আগ্রহী ছিলেন; তিনি যেখানে পারতেন সেখানেই ছবি আঁকতেন ও স্কেচ করতেন। তার দাদু-দিদিমাকে বলা হয়েছিল যে, তিনি স্কুল জীবনের শেষ দিকে যে- পাঠ্যপুস্তকগুলো ব্যবহার করেছিলেন, সেগুলো যেন তারা কিনে নেয় কারণ ইটিং সেগুলো তার আঁকা ছবিগুলো দিয়ে পূর্ণ করেছিলেন। ষোল বছর বয়সে তিনি শিকাগোর আর্ট স্কুলে ভর্তি হওয়ার জন্য ডেভিড সিটি ত্যাগ করেন। ইটিং ম্যারিগোল্ড গার্ডেন নাইটক্লাবে পোশাক নকশা করার কাজ পান, যার ফলে তিনি সেখানে গায়কদলে গান গাওয়া ও নাচ করার কাজ পান। ম্যারিগোল্ড গার্ডেনে কাজ করার পর পরই তিনি আর্ট স্কুল ছেড়ে দেন। তিনি শিকাগোর লুপের একটি পোশাক দোকানের মালিকের জন্য ডিজাইনার হিসেবে কাজ করেন। তিনি তার কাজের মাধ্যমে দোকানে অংশীদারিত্ব অর্জন করতে সক্ষম হন। তিনি স্কুলে ও গির্জায় গান গাওয়া উপভোগ করতেন, কিন্তু তিনি কখনো কণ্ঠ শিক্ষা নেননি। তিনি বলেন যে তিনি ম্যারিয়ন হ্যারিসের অনুকরণে তার গানের শৈলী তৈরি করেছেন, কিন্তু তিনি তার নিজস্ব অনন্য শৈলী তৈরি করেছেন কিছু স্বরলিপি এবং বাক্যাংশ পরিবর্তন করে। ডেভিড সিটিতে তার দিনগুলিতে নিজেকে "উচ্চ, স্কুইকি সোপ্রানো" হিসাবে বর্ণনা করে, এটিং শিকাগোতে আসার পর একটি নিম্ন পরিসর গানের স্বর বিকশিত করেন যা তার সাফল্যের দিকে পরিচালিত করে। তার জীবনের সবচেয়ে বড় মুহূর্তটি আসে যখন একজন গায়ক হঠাৎ অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং গান গাইতে অসমর্থ হন। অন্য কোনো বিকল্প না থাকায়, ইটিংকে পূরণ করতে বলা হয়েছিল। তিনি দ্রুত পোশাক পরিবর্তন করেন এবং সঙ্গীত ব্যবস্থা পরীক্ষা করেন; অভিনেতা ছিলেন পুরুষ, তাই ইটিং নিম্ন রেজিস্টারে গান গাওয়ার মাধ্যমে সমন্বয় করার চেষ্টা করেন। তিনি নাইটক্লাবের একজন বিশিষ্ট গায়ক হয়ে ওঠেন। এটিং শিকাগোতে আসার পর নিজেকে একজন অল্পবয়সি, সরল মেয়ে হিসেবে বর্ণনা করেন। বড় শহরের পথে তার অনভিজ্ঞতার কারণে, তাদের সাক্ষাতের পর তিনি স্নাইডারের উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়েন। ১৯২২ সালে যখন তিনি ম্যারিগোল্ড গার্ডেনে সঙ্গীত পরিবেশন করছিলেন, তখন এটিং ও স্নাইডারের সাক্ষাৎ হয়। স্নাইডার, যিনি তার প্রথম স্ত্রীর সাথে বিবাহ বিচ্ছেদের পর ইটিংকে বিয়ে করেন, শিকাগোর নাইটক্লাব এবং তাদের মধ্যে কর্মরত বিনোদনকারীদের সাথে ভালভাবে পরিচিত ছিলেন; তিনি একবার আল জোলসনের দেহরক্ষী হিসাবে কাজ করেছিলেন। শিকাগোতে স্নাইডারের প্রভাবের কারণে তাকে "মিস সিটি হল" বলা হত। ইটিং ১৯২২ সালের ১৭ জুলাই ইন্ডিয়ানার ক্রাউন পয়েন্টে গ্যাংস্টার মার্টিন "মো দ্য গিম্প" স্নাইডারকে বিয়ে করেন। পরে তিনি বলেছিলেন যে, তিনি তাকে "ভয়ের নয় দশমাংশ এবং করুণার এক দশমাংশ" বিয়ে করেছিলেন। ইটিং পরে তার বন্ধুদের বলেছিলেন, "আমি যদি তাকে ছেড়ে যাই, তা হলে সে আমাকে মেরে ফেলবে।" তিনি তার কর্মজীবন পরিচালনা করেন, রেডিও উপস্থিতি বুকিং করেন এবং অবশেষে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি একচেটিয়া রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ১৯২৭ সালে এই দম্পতি নিউ ইয়র্কে চলে যান এবং ১৯২৭ সালের জিগফেল্ড ফোলিসে তার ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক হয়। আরভিং বার্লিন তাকে শোম্যান ফ্লোরেনজ জিগফেল্ডের কাছে সুপারিশ করেছিলেন। এটিং নার্ভাসভাবে অডিশনে জিগফেল্ডের জন্য গান গাইতে প্রস্তুত ছিলেন। কিন্তু, তিনি তাকে একেবারেই গান গাইতে বলেননি; কেবল ঘরের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যেতে বলেছিলেন। এই কারণে তাকে ভাড়া করা হয়েছিল কারণ জিগফেল্ড বড় গোড়ালিওয়ালা মহিলাদের ভাড়া করতেন না। যদিও এই অনুষ্ঠানের মূল পরিকল্পনা ছিল "শাকিং দ্য ব্লুজ অ্যাওয়ে" গানটি গাওয়ার পর একটি ট্যাপ নাচ করার, পরে তিনি মনে করেন যে তিনি খুব ভাল নৃত্যশিল্পী ছিলেন না। শো এর চূড়ান্ত মহড়ায়, ফ্লো জিগফেল্ড তাকে বলেন, "রুথ, যখন তুমি গান গাইতে শুরু করবে, তখন মঞ্চ থেকে চলে যাও"। ১৯৩১ সালে তিনি জিগফেল্ডের শেষ চলচ্চিত্র "ফোলিস"-এ অভিনয় করেন। তিনি জিগফেল্ডের সিম্পল সাইমন এবং হুপি! সহ আরও কয়েকটি হিট শোতে দ্রুত উপস্থিত হন। এটিং মূলত সরল সাইমনে অভিনয় করার জন্য স্বাক্ষরিত ছিলেন না; তিনি শেষ মুহূর্তে কাস্টে অংশ নেন যখন গায়ক লি মোর্স অতিরিক্ত মাতাল ছিলেন। জিগফেল্ড এটিংকে মোর্সকে প্রতিস্থাপন করতে বলেন; তিনি দ্রুত বস্টনে চলে যান, যেখানে ব্রডওয়ের পূর্বে নাটকটি মঞ্চস্থ করার চেষ্টা করা হচ্ছিল। যখন ইটিং আসেন, গীতিকার রজার্স এবং হার্ট আবিষ্কার করেন যে "টেন সেন্টস আ ড্যান্স" গানটি ইটিংয়ের কণ্ঠসীমার জন্য লেখা হয়নি। এই তিনজন সারারাত ধরে গানটি পুনরায় লিখেছিলেন যাতে এটিং তা পরিবেশন করতে পারেন। সিম্পল সাইমনের ব্রডওয়ে মঞ্চায়নের শেষের দিকে, এটিং জিগফেল্ডকে শোতে "লাভ মি অর লিভ মি" যোগ করতে রাজি করান, যদিও গানটি মূলত হুপি! ১৯২৮ সালে তিনি গানটি রেকর্ড করেন, কিন্তু এটিংয়ের নতুন সংস্করণটি তার জন্য যথেষ্ট ছিল, যার ফলে তিনি চলচ্চিত্র স্বল্পদৈর্ঘ্যের জন্য ভিটাফোনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। হলিউডে তিনি ১৯২৯ থেকে ১৯৩৬ সালের মধ্যে কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন এবং ১৯৩৩ ও ১৯৩৪ সালে তিনটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তিনি ছোট চলচ্চিত্রগুলিকে হয় একটি সরল প্লটের সঙ্গে দুটি গান গাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয় অথবা কোনও প্লট ছাড়াই। এই চলচ্চিত্রের জন্য ইটিংকে কমপক্ষে দুটি গান গাইতে হবে। রোমান স্ক্যান্ডালের জন্য তিনি একটি মারকুই বিল পান, কিন্তু এই চলচ্চিত্রে তার মাত্র দুটি লাইন ছিল এবং তিনি মাত্র একটি গান গেয়েছিলেন। ইটিং বিশ্বাস করতেন, তাকে যদি কিছু অভিনয়ের শিক্ষা দেওয়া হতো, তাহলে তিনি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রে আরও বেশি সফলতা অর্জন করতে পারতেন। তাঁর ধারণা ছিল যে, স্টুডিওগুলো তাঁকে শুধুমাত্র একজন গায়ক হিসেবে দেখত। পরে তিনি স্মরণ করে বলেন, "আমি কোন অভিনেত্রী ছিলাম না আর আমি তা জানতাম। কিন্তু আমি একটি গান বিক্রি করতে পারি।" ১৯৩৬ সালে তিনি লন্ডনে রে হেন্ডারসনের ট্রান্সআটলান্টিক রিদমে অভিনয় করেন। তিনি এবং অন্যান্য অভিনেতাদের অর্থ প্রদান করা হয়নি বলে এই অনুষ্ঠান ছেড়ে দেন। এটিংকে প্রথম শোনা যায় ডব্লিউএলএস রেডিও স্টেশনে যখন তিনি শিকাগোতে বাস করতেন। তার উপস্থিতি এত ভক্তের সাড়া জাগায় যে, স্টেশনটি তাকে সপ্তাহে দুবার পরিবেশনার জন্য এক বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করে। ১৯৩০-এর দশকে তিনি সিবিএস-এ সপ্তাহে দুবার ১৫ মিনিটের রেডিও অনুষ্ঠান করতেন। ১৯৩৪ সালের মধ্যে তিনি এনবিসিতে ক্রীড়া ঘোষক টেড হাসিং এর সাথে তার অনুষ্ঠান ঘোষণা করেন এবং ওল্ডসমোবাইল তার প্রোগ্রাম স্পনসর করে। সেই সময়ে তিনি যে-পরিমাণ অর্থই উপার্জন করুন না কেন, ইটিং প্রতি সপ্তাহে কিছু অর্থ সঞ্চয় করতেন। তার বন্ধুরা বলেছিল যে তিনি স্টক মার্কেটের পরিবর্তে ক্যালিফোর্নিয়া রিয়েল এস্টেটে বিনিয়োগ করেছিলেন। ইটিং, যিনি নিজের জন্য অনেক কাপড় তৈরি করেছিলেন, নিজের ঘরদোর নিজেই পরিষ্কার করতেন এবং সুখী জীবনযাপন করতেন, তিনি প্রাথমিকভাবে ১৯৩৫ সালে অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করেন। এটি স্পষ্ট নয় যে কেন তিনি তার ঘোষিত পরিকল্পনা অনুযায়ী কাজ করেননি, কিন্তু ১৯৩৭ সালের নভেম্বরে স্নাইডারের সাথে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য মামলা করার পর তিনি অবসর গ্রহণের বিষয়ে দ্বিতীয় বিবৃতি দেন। স্নাইডারের আক্রমণাত্মক এবং নিয়ন্ত্রণমূলক ব্যবস্থাপনা শৈলী এটিংয়ের জন্য সমস্যা সৃষ্টি করতে শুরু করে; হুপি! ব্রডওয়ে মঞ্চে স্নিডারের নিয়মিত উপস্থিতি ছিল। তিনি কখনও বন্দুক ছাড়া ছিলেন না এবং "হাত উপরে তুলুন!" তারপর তারা হেসেছিল যখন তাদের ভয় স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল। স্নিডার জিগফেল্ডকে কোণঠাসা করে রাখতে থাকেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে সঙ্গীতে এটিংয়ের ভূমিকা উন্নত করা যেতে পারে। জিগফেল্ডের ভিন্ন মত ছিল এবং তিনি ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে কিছুই পরিবর্তন হবে না। স্নিডার তখন বিড়বিড় করে বলবে, এটা কোন পরামর্শ নয়, এটা একটা দাবি। ১৯৩৪ সালের মধ্যে তার বাগ্দানে সমস্যা দেখা দেয়। স্নাইডারের সাথে ইটিংয়ের ঝগড়া ও মারামারির ফলে ইটিং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চাকরির জন্য চলে যান। ১৯৩৬ সালে, তিনি মনে করেছিলেন যে ইংল্যান্ডে কাজ করা হয়ত এর উত্তর হতে পারে, কিন্তু সেখানে কাজ করার সময় স্নাইডার সমস্যা সৃষ্টি করেছিলেন। ইংল্যান্ডে আসার পরপরই স্নাইডার রাস্তায় মারামারিতে জড়িয়ে পড়েন। ১৯৩৭ সালের ৩০ নভেম্বর তিনি মো স্নিডারের সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। স্নাইডার বিবাহবিচ্ছেদের বিরুদ্ধে লড়াই করেননি এবং তার প্রাক্তন স্ত্রীর কাছ থেকে একটি নিষ্পত্তি লাভ করেছিলেন। ইটিং তার প্রাক্তন স্বামীর আয়ের অর্ধেক, ৫০,০০০ ডলার, কিছু সিকিউরিটিজ এবং অর্ধেক আগ্রহ ক্যালিফোর্নিয়ার বেভারলি হিলসে একটি বাড়িতে দিয়েছিলেন। তিনি স্নিডারের মায়ের জন্য একটা বাড়ি কেনার জন্য স্নিডারের জুয়াখেলার যে-ঋণ তিনি দিয়েছিলেন এবং যে-খরচ দিয়েছিলেন, সেগুলো বাদ দিয়েছিলেন। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি কোন বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সিনেমাগুলোর একটাও কি হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "বিবাহবিচ্ছেদের পর, এটি তার প্রাক্তন স্বামীকে তার ... | 209,541 |
wikipedia_quac | মঞ্চটি তখন ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তার উচ্চতার জন্য নির্ধারিত ছিল। ১৯৮০ সালের ২১ নভেম্বর, রেও স্পিডওয়াগন হাই ইনফেডেলিটি প্রকাশ করে, যা শব্দ পরিবর্তন প্রতিনিধিত্ব করে, হার্ড রক থেকে আরও পপ-ভিত্তিক উপাদানে। হাই ইনফেডেলিটি রিচরাথ এবং ক্রোনিনের লেখা চারটি হিট এককের জন্ম দেয়, যার মধ্যে রয়েছে "কিপ অন লাভিং ইউ" (ক্রোনিন), পাশাপাশি "টেক ইট অন দ্য রান" (#৫) (রিচরাথ), "ইন ইয়োর লেটার" (#২০) (রিচরাথ), এবং "ডোন্ট লেট হিম গো" (#২৪) (ক্রোনিন), এবং ৬৫ সপ্তাহ ধরে চার্টে অবস্থান করে, যার মধ্যে ৩২ সপ্তাহ ব্যয় করা হয়। হাই ইনফেডেলিটি ১০ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করে এবং সারা দেশে রক ব্যান্ডগুলোর জন্য বার স্থাপন করে। ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবাম, গুড ট্রাবল, ১৯৮২ সালে মুক্তি পায়। যদিও এটি তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের মত সফল ছিল না, অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে মাঝারিভাবে সফল হয়, হিট একক "কিপ দ্য ফায়ার বার্নিন' (ইউএস #৭), "সুইট টাইম" (ইউএস #২৬) এবং অ্যালবাম রক চার্ট "দ্য কি" হিট করে। দুই বছর পর ব্যান্ডটি ফিরে আসে হুইলস আর টার্নিন এর সাথে, একটি অ্যালবাম যার মধ্যে ছিল #১ হিট একক "ক্যান'ট ফাইট দিস ফিলিং" এবং আরও তিনটি হিট: "আই ডু' ওয়ানা নো" (ইউ.এস. #২৯), "ওয়ান লোনলি নাইট" (ইউ.এস. #১৯) এবং "লাইভ এভরি মোমেন্ট" (ইউ.এস. #৩৪)। রেও স্পিডওয়াগন ১৯৮৫ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, যার মধ্যে মে মাসে উইসকনসিনের ম্যাডিসনে একটি বিক্রয়-আউট কনসার্টও ছিল। ১৩ জুলাই মিলওয়াকিতে একটি শোতে যাওয়ার পথে ব্যান্ডটি ফিলাডেলফিয়ায় লাইভ এইড এর ইউএস লেগ এ বাজানোর জন্য থামে, যা অনেক দর্শকের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। তারা "ক্যান নট ফাইট দিস ফিলিং" এবং "রোল উইথ দ্য চেঞ্জস" গান পরিবেশন করেন। ১৯৮৭ সালের লাইফ অ্যাজ উই নো এর বিক্রি কমে যায়, কিন্তু তবুও ব্যান্ডটি শীর্ষ ২০ হিট গান "দ্যাট এইন্ট লাভ" (ইউএস #১৬) এবং "ইন মাই ড্রিমস" (ইউএস #১৯) দিতে সক্ষম হয়। দ্য হিটস (১৯৮৮) হল রেও স্পিডওয়াগনের একটি সংকলন অ্যালবাম। এতে "হেয়ার উইথ মি" এবং "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু লুজ ইউ"। "হেয়ার উইথ মি" বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ২০ এবং অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি চার্টের শীর্ষ ১০-এ স্থান করে নেয়। এগুলো গ্যারি রিচরাথ এবং অ্যালান গ্রাটজার ক্যাননটান্সওয়ারের রেকর্ড করা শেষ গান। | [
{
"question": "রেও স্পিডওয়াগনের একটি বাণিজ্যিকভাবে সফল অ্যালবাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হাই ইনফেডেলিটি অ্যালবামের কিছু হিট গান কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হাই ইনফেডেলিটি এর পরে কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গুড ট্রাবল অ্যালবামের... | [
{
"answer": "রেও স্পিডওয়াগনের একটি বাণিজ্যিকভাবে সফল অ্যালবাম ছিল হাই ইনফেডেলিটি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হাই ইনফেডেলিটি অ্যালবামের হিট এককগুলি ছিল \"কিপ অন লাভিং ইউ\", \"টেক ইট অন দ্য রান\", \"ইন ইয়োর লেটার\", এবং \"ডোন্ট লেট হিম গো\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভালো সমস্যা... | 209,542 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা কমতে শুরু করে। এলান গ্রাটজার ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বরে সঙ্গীত থেকে অবসর নিয়ে একটি রেস্টুরেন্ট খোলার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৮৯ সালের প্রথম দিকে, গ্যারি রিচরাথ তার এবং কেভিন ক্রোনিনের মধ্যে উত্তেজনা বেড়ে যাওয়ার পর পদত্যাগ করেন। ক্রোনিন দ্য স্ট্রলিং ডুডস, একটি জ্যাজ সিম্বল, যেখানে জ্যাজ ট্রাম্পেট প্লেয়ার রিক ব্রাউন (যিনি ক্রোনিনের সাথে "হেয়ার উইথ মি" সহ-রচনা করেছিলেন), লিড গিটারে মাইলস জোসেফ এবং ড্রামসে গ্রাহাম লিয়ার অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে লারকে গ্রাৎজারের উত্তরসূরি হিসেবে রিওতে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয় এবং জোসেফকে রিখরথের জন্য অস্থায়ী স্ট্যান্ড-ইন হিসেবে আনা হয়। ব্যাকআপ গায়ক কার্লা ডে এবং মেলানি জ্যাকসনকেও যুক্ত করা হয়। এই দল ১৯৮৯ সালের ৭ জানুয়ারি চিলির ভিনা দেল মার শহরে মাত্র একটি অনুষ্ঠান করেছিল, যেখানে তারা শহরের বার্ষিক আন্তর্জাতিক সঙ্গীত উৎসবে সেরা দলের পুরস্কার জিতেছিল। এরপর, মাইলস জোসেফ এবং ব্যাক-আপ গায়করা টেড নুজেন্ট গিটারবাদক ডেভ আমাতো (যাকে ১৯৮৯ সালের মে মাসে জাহাজে আনা হয়েছিল) এবং কিবোর্ডবাদক/গীতিকার/প্রযোজক জেসি হার্মসের পক্ষে চলে যান। ১৯৯০ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য আর্থ, আ স্মল ম্যান, হিজ ডগ এন্ড আ চিকেন, ব্রায়ান হিট (পূর্বে ওয়াং চুং) এর ড্রামের সাথে একটি বাণিজ্যিক হতাশা ছিল। অ্যালবামটিতে মাত্র একটি গান প্রকাশিত হয়, এবং আজ পর্যন্ত ব্যান্ডটির সর্বশেষ বিলবোর্ড হট ১০০ একক, "লাভ ইজ এ রক", যা #৬৫-এ সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির ব্যর্থতার কারণে হতাশ হয়ে হার্মস ১৯৯১ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়। তার প্রস্থানের অল্প কিছুদিন পর, রিচরাথ মিডওয়েস্টার্ন ব্যান্ড ভ্যানকুভারের প্রাক্তন সদস্যদের একত্রিত করে একটি নামযুক্ত ব্যান্ড, রিচরাথ গঠন করেন। বেশ কয়েক বছর সফর করার পর, রিচরাথ ব্যান্ড ১৯৯২ সালে জিএনপি ক্রেসেন্ডো লেবেলে শুধুমাত্র স্ট্রং সারভাইভ প্রকাশ করে। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার আগে রিচরাথ বেশ কয়েক বছর ধরে গান পরিবেশন করে। ১৯৯৮ সালের সেপ্টেম্বরে, গ্যারি রিচরাথ লস অ্যাঞ্জেলেসের কাউন্টি মেলায় আরও-এর সাথে সংক্ষিপ্তভাবে যোগ দেন এবং ব্যান্ডের মূল গান "১৫৭ রিভারসাইড এভিনিউ" পরিবেশন করেন। এরপর ২০০০ সালের মে মাসে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় আরওতে যোগ দেন। ইপিকের সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তি হারানোর পর, রেও স্পিডওয়াগন অগ্রাধিকার / ছন্দ সাফারি লেবেলে বিল্ডিং দ্য ব্রিজ (১৯৯৬) প্রকাশ করে। যখন সেই লেবেলটি দেউলিয়া হয়ে যায়, তখন অ্যালবামটি ক্যাসল রেকর্ডসে মুক্তি পায়, যেটিও আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল। রেও স্পিডওয়াগন অবশেষে এই প্রচেষ্টাকে স্ব-অর্থায়ন করে, যা চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। শিরোনাম ট্র্যাকটি আরএন্ডআর এর এসি টপ ৩০ চার্ট তৈরি করে। | [
{
"question": "রেও স্পিডওয়াগন কি ৯০ এর দশকে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন অ্যালবামটা হতাশার ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তার পরিবর্তে কাকে নিযুক্ত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে প্রকাশিত দ্য আর্থ, আ স্মল ম্যান, হিজ ডগ অ্যান্ড আ চিকেন একটি বাণিজ্যিক হতাশা ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "৯০-এর দশকে প্র... | 209,543 |
wikipedia_quac | ল্যারি স্যান্ডার্স শোতে কাজ করার সময় তিনি পাঁচটি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং একটি ক্রিটিকস চয়েস টেলিভিশন পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০০৭ সালে তিনি "ওয়াক হার্ড" গানটির সহ-রচনার জন্য গ্র্যামি ও গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। আপেটোর কাজ ২০১২ এবং ২০১৩ সালের প্রাইমটাইম এমিজ ফর গার্লস-এ সেরা হাস্যরসাত্মক ধারাবাহিকের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং ক্রিটিকস চয়েস টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ডস ফর গার্লস-এও মনোনীত হয়েছিল। ২০১২ সালে তিনি হলিউড কমেডি পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৩ সালে ব্রডকাস্ট ফিল্ম ক্রিটিকস এসোসিয়েশনের মনোনয়নে আপোটোর চলচ্চিত্র দিস ইজ ৪০ সেরা কৌতুকাভিনয়ের জন্য মনোনীত হয়। ২০১৩ সালের ১০ জানুয়ারি, ব্রডকাস্ট ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন অ্যাপাটোকে ক্রিটিকস চয়েস লুই ত্রয়োদশ জিনিয়াস পুরস্কার প্রদান করে। ২০১৩ সালের ৩ অক্টোবর স্যান ডিয়েগো চলচ্চিত্র উৎসব আপাতৌকে ভিসনারি ফিল্মমেকার পুরস্কার প্রদান করে। অ্যাপাটো তিনটি পুরস্কার সার্কিট কমিউনিটি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছেন, একবার ২০০৭ সালের নকড আপ চলচ্চিত্রের জন্য সেরা পরিচালক এবং দুইবার নকড আপ এবং দ্য ৪০-ইয়ার-ওল্ড ভার্জিন চলচ্চিত্রের জন্য সেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য। আপোটো "দ্য ৪০-ইয়ার-ওল্ড ভার্জিন" চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ মৌলিক চিত্রনাট্য বিভাগে রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকা পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০১৫ সালে, অ্যাপাটোর চলচ্চিত্র ট্রেনব্রেক শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। চলচ্চিত্রটি শ্রেষ্ঠ হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রসহ তিনটি ক্রিটিকস চয়েস চলচ্চিত্র পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। | [
{
"question": "তার সমালোচনাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কপটতা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পুরস্কার ... | [
{
"answer": "তাঁর \"দিস ইজ ৪০\" ছবিটি শ্রেষ্ঠ কৌতুকাভিনয়ের জন্য মনোনীত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 209,544 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিন উল্লেখ করে যে [প্রাক্তন অ্যাপাটো সহযোগী] মাইক হোয়াইট... অ্যাপাটোর পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলির দ্বারা "বিভ্রান্ত" হয়েছিলেন, "আপাটোর সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলিতে নারী ও পুরুষ সমকামী পুরুষদের আচরণের বিরুদ্ধে আপত্তি জানিয়ে", নকড আপের মতে: "কিছু পর্যায়ে এটি উত্ত্যক্তকারীদের চেয়ে বরং উত্ত্যক্তকারীদের কৌতুকের মত অনুভব করতে শুরু করে।" একটি বহুল প্রচারিত ভ্যানিটি ফেয়ার সাক্ষাত্কারে, প্রধান অভিনেত্রী ক্যাথরিন হেইগল স্বীকার করেন যে যদিও তিনি অ্যাপাটোর সাথে কাজ উপভোগ করেছেন, তিনি নিজেকে নকড আপ উপভোগ করতে কঠিন সময় অতিবাহিত করেছেন, তিনি চলচ্চিত্রটিকে "একটি ছোট যৌনতাবাদী" বলে অভিহিত করেন, এবং বলেন যে চলচ্চিত্রটি "নারীদের ধূর্ত, হাস্যরসহীন এবং আঁটসাঁট হিসাবে চিত্রিত করে"। যৌনতার অভিযোগের জবাবে, অ্যাপাটো একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন যে নকড আপ চলচ্চিত্রের চরিত্রগুলো "কখনো কখনো যৌনতাবাদী... কিন্তু এটা আসলে সেই অপ্রাপ্তবয়স্কদের নিয়ে যারা নারী ও সম্পর্ককে ভয় পায় এবং বড় হতে শেখে।" ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে হাস্যরসাত্মক শ্রেষ্ঠত্বের জন্য হার্ব সারজেন্ট পুরস্কার প্রদান অনুষ্ঠানে ক্রিস্টেন উইগ একটি বক্তৃতায় বলেছিলেন যে তিনি "অসাধারণ সহযোগী এবং সমর্থক" ছিলেন এবং ২০১১ সালে টেলিভিশন অভিনেত্রী এবং লেখক লেনা ডানহামের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি তার কাজ সম্পর্কে বলেন, "নকড আপ প্রকৃতপক্ষে প্রেম সম্পর্কিত। ...তার সিনেমাগুলো এমন লোকেদের নিয়ে যারা নিজেদের আরও কাছে আসার চেষ্টা করে। ২৫ বছর বয়সের একটা গল্পের জন্য সে একেবারে উপযুক্ত, কারণ ২৫ বছর বয়সের সবাই এই বিষয়ে আগ্রহী। অন্য যে-সমস্যাগুলোর মুখোমুখি তারা হয় - টাকাপয়সার সমস্যা, কাজের জায়গায় দ্বন্দ্ব - সেগুলো কোনো ব্যাপারই নয়।" থিঙ্কপ্রগ্রেসের অ্যালিসা রোসেনবার্গ নারী ও কৌতুকের প্রতি তার "অসাধারণ সতেজতাদায়ক" উপস্থাপনার জন্য আপোটোর প্রশংসা করেন, আপোটোকে উদ্ধৃত করে বলেন, "আমি লিঙ্গের প্রতি বিরক্ত হয়ে গেছি। আমি বললাম, 'যথেষ্ট হয়েছে।' না, আমি শুধু অসারতা পছন্দ করি, আমি মানুষকে দেখাতে চাই যে তারা সংগ্রাম করছে এবং তারা কে তা বের করার চেষ্টা করছি। আমি একজন মানুষ আর তাই এটা কিছু সময়ের জন্য লোক ছিল. কিন্তু আমি যে প্রকল্প নিয়ে গর্বিত তার মধ্যে একটি হল ফ্রিক্স এন্ড গিকস। এটি একটি উচ্চ বিদ্যালয়ের এক মহিলার গল্প যে কোন দলের সাথে যুক্ত হতে চায় তা বের করার জন্য সংগ্রাম করছে। ... | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের বিতর্কের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ছবিগুলো নিয়ে প্রশ্ন উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ঐ মুভিটা কোন বছরের?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন সিনেমা নিয়ে বিতর্ক হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি আপাটোর সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলোতে নারী ও পুরুষ সমকামীদের প্রতি আচরণ নিয়ে একটি বিতর্কের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নকড আপ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"ফ্রিকস অ্যান্ড গিকস\" নামে আরেকটি চলচ্চিত্... | 209,545 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে, ক্যাপোটি মাদক পুনর্বাসন ক্লিনিকগুলিতে ছিলেন এবং তার বিভিন্ন ভাঙ্গনের খবর প্রায়ই জনসাধারণের কাছে পৌঁছে যেত। ১৯৭৮ সালে, টক শো হোস্ট স্ট্যানলি সিগেল ক্যাপোটের সাথে একটি সাক্ষাত্কার নেন, যিনি অত্যন্ত মাতাল অবস্থায় স্বীকার করেছিলেন যে তিনি ৪৮ ঘন্টা ধরে জেগে ছিলেন এবং সিগেল যখন তাকে প্রশ্ন করেছিলেন, "আপনি যদি মাদক এবং অ্যালকোহলের এই সমস্যাটি পান না করেন তাহলে কী হবে? ", ক্যাপোটি উত্তর দিয়েছিলেন: "নিশ্চিত উত্তর হল যে, পরিশেষে আমি নিজেকে হত্যা করব... কোন অর্থ ছাড়াই।" সরাসরি সম্প্রচারটি জাতীয় শিরোনামে পরিণত হয়। এক বছর পর, যখন তিনি তার চিরশত্রু গোর ভিদালের সাথে দ্বন্দ্বে লি র্যাডজিউইলের বিশ্বাসঘাতকতা অনুভব করেন, তখন ক্যাপোটি স্ট্যানলি সিগেলের শোতে একটি অদ্ভুত কমিক পরিবেশনার আয়োজন করেন। ক্যাপোটি লি র্যাডজিউইল এবং তার বোন জ্যাকুলিন কেনেডি ওনাসিসের ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কেও বিস্তারিত বিবরণ দিয়েছেন। অ্যান্ডি ওয়ারহোল, যিনি নিউ ইয়র্কে তার প্রথম দিনগুলিতে লেখককে পরামর্শদাতা হিসাবে দেখেছিলেন এবং প্রায়ই স্টুডিও ৫৪-এ ক্যাপোটের সাথে অংশ নিতেন, তিনি ক্যাপোটের প্রতিকৃতিকে "একটি ব্যক্তিগত উপহার" হিসাবে আঁকতে সম্মত হন, প্রতি মাসে ওয়ারহোলের সাক্ষাত্কার ম্যাগাজিনে ক্যাপোটের ছোট অবদানগুলির বিনিময়ে, একটি কলাম, কনভারসেশনস উইথ ক্যাপোটের আকারে। প্রাথমিকভাবে টুকরোগুলি টেপ রেকর্ড করা কথোপকথন নিয়ে গঠিত ছিল, কিন্তু শীঘ্রই ক্যাপোটি আধা-কাহিনীমূলক " কথোপকথনমূলক প্রতিকৃতি"র পক্ষে টেপ রেকর্ডারটি বাদ দেন। এই গানগুলি চ্যামেলিয়নের জন্য সর্বাধিক বিক্রিত গানের ভিত্তি গঠন করে (১৯৮০)। ক্যাপোটেকে ফেসলিফট করতে হয়েছিল, তার ওজন কমে গিয়েছিল এবং তিনি চুল প্রতিস্থাপন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, ক্যাপোটি মাদকদ্রব্য ও মদের উপর তার নির্ভরতা কাটিয়ে উঠতে পারেননি এবং ১৯৮০-এর দশকের শুরুতে নিউ ইয়র্কের সাথে বিরক্ত হয়ে পড়েছিলেন। তার লং আইল্যান্ডের বাসভবনের কাছে দ্রুত গতিতে গাড়ি চালানোর ফলে (১৯৮০ সালে তার হ্যালুসিনেটর ধরা পড়ে যার ফলে তাকে হাসপাতালে ভর্তি হতে হয়) তার ড্রাইভিং লাইসেন্স বাতিল করার পর, ক্যাপোটে বেশ একাকী হয়ে পড়েন। এই ভ্রম ক্রমাগত চলতে থাকে এবং মেডিকেল স্ক্যান অবশেষে প্রকাশ করে যে তার মস্তিষ্কের ভর উপলব্ধিযোগ্যভাবে সংকুচিত হয়েছে। যখন তিনি শান্ত ছিলেন, তিনি উত্তর প্রার্থনা প্রায় সম্পূর্ণ হয়েছে হিসাবে প্রচার চালিয়ে যান এবং ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট বল এর একটি পুনঃপ্রচলনের পরিকল্পনা করছিলেন যা হয় লস এঞ্জেলেস বা দক্ষিণ আমেরিকার আরও একটি অদ্ভুত স্থানে অনুষ্ঠিত হবে। মাঝে মাঝে তিনি লিখতেও পারতেন। ১৯৮২ সালে, একটি নতুন ছোট গল্প, "ওয়ান ক্রিসমাস" লেডিস হোম জার্নালের ডিসেম্বর সংখ্যায় প্রকাশিত হয়; পরের বছর এটি তার পূর্বসুরী এ ক্রিসমাস মেমরি এবং দ্য থ্যাঙ্কসগিভিং ভিজিটরের মতো একটি ছুটির উপহার বই হয়ে ওঠে। ১৯৮৩ সালে "রিমেম্বারিং টেনিসি" নামে একটি প্রবন্ধ প্লেবয় ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "গত বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন ওষুধে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ত... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে, ক্যাপোটি মাদক পুনর্বাসন ক্লিনিকগুলির মধ্যে এবং বাইরে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মাদকদ্রব্য ও মদে আসক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,546 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের জুন মাসে, মিডলার তার "চমৎকার উপস্থাপনা এবং নির্ভুল কণ্ঠস্বর" দিয়ে "বিশ্বকে সম্মোহিত" করার স্বীকৃতি হিসেবে নিউ ইয়র্কের সংরাইটার্স হল অব ফেমে স্যামি কান আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন। একই বছর, তিনি বিলি ক্রিস্টালের সাথে পারিবারিক চলচ্চিত্র প্যারেন্টাল গাইডেন্স (২০১২)-এ অভিনয় করেন। সমালোচকরা সাধারণত নেতিবাচক সমালোচনা করলেও, যারা মনে করেন চলচ্চিত্রটি "মিষ্টি কিন্তু হাস্যকর" ছিল, বক্স অফিসে ছবিটি প্রাথমিক প্রত্যাশার চেয়ে বেশি আয় করে। ২০১৩ সালে মিডলার প্রথমবারের মত ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় করেন। "আই উইল ইট ইউ লাস্ট: আ চ্যাট উইথ সু মেঙ্গার্স" শিরোনামের নাটকটি ২০১৩ সালের ২৪ এপ্রিল বুথ থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়। নিউ ইয়র্কে শোটির সাফল্যের পর, এর প্রাথমিক $২.৪ মিলিয়ন বিনিয়োগের পর, এটি লস অ্যাঞ্জেলেসে গেফেন প্লেহাউজে নাটকটি মঞ্চস্থ করার সিদ্ধান্ত নেয়। ডিসেম্বর মাসে, ঘোষণা করা হয় যে মিডলার একটি এইচবিও চলচ্চিত্র বায়োপিক এ অভিনেত্রী মে ওয়েস্ট চরিত্রে অভিনয় করবেন, যা হার্ভি ফিয়ারস্টেইন দ্বারা লিখিত এবং উইলিয়াম ফ্রিডকিন দ্বারা পরিচালিত। ২০১৪ সালের মার্চে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের ডলবি থিয়েটারে ৮৬তম একাডেমি পুরস্কার অনুষ্ঠানে "উইন্ড বিনিথ মাই উইংস" গানটি পরিবেশন করেন। ২০১৪ সালের নভেম্বরে, মিডলার ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের মাধ্যমে তার ২৫তম সামগ্রিক অ্যালবাম, ইট'স দ্য গার্লস! প্রকাশ করেন। ১৯৩০-এর দশকের ট্রিও দ্য বসওয়েল সিস্টার্স এবং দ্য অ্যান্ড্রুস সিস্টার্স থেকে ১৯৯০-এর দশকের আরএন্ডবি কিংবদন্তি যেমন টিএলসি এবং তাদের একক "ওয়াটারফলস" পর্যন্ত সাত দশক ধরে বিখ্যাত মেয়ে গ্রুপগুলো অ্যালবামটিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০১৭ সালের মার্চে তিনি ডলি গ্যালাঘার লেভি চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন এবং ২০১৮ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত ব্রডওয়ে মঞ্চে "হ্যালো, ডলি! এই কাজের জন্য তিনি তার দ্বিতীয় টনি পুরস্কার অর্জন করেন। ২০১৭ সালে তিনি "ফ্রিক শো" চলচ্চিত্রে মুভ চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তিনি বর্তমানে কী নিয়ে কাজ করছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হ্যালো ডলি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাবামার নির্দেশনা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সিনেমাটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আমি তোমাকে শেষ পর্যন্ত কি খ... | [
{
"answer": "তিনি বর্তমানে ব্রডওয়ে মঞ্চে \"হ্যালো, ডলি!\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্যারেন্টাল গাইডেন্স ২০১২ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি পারিবারিক চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ছবিটি বক্স অফিসে ভালো ব্যবসা করে।",
"turn_... | 209,547 |
wikipedia_quac | তার সমসাময়িক বব ফসের বিপরীতে, বেনেট একটি নির্দিষ্ট কোরিওগ্রাফী শৈলীর জন্য পরিচিত ছিলেন না। এর পরিবর্তে, বেনেটের কোরিওগ্রাফিতে জড়িত বাদ্যযন্ত্রের ধরন অথবা ব্যাখ্যাকৃত স্বতন্ত্র চরিত্রগুলোর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। কোম্পানির অ্যাক্ট ২-এ, বেনেট ইচ্ছাকৃতভাবে ব্রডওয়ে প্রযোজনার মান থেকে পলিশ সরিয়ে নিয়ে সাধারণ কোরিওগ্রাফী প্রত্যাশাকে অস্বীকার করেন। কোম্পানিটি একটি টুপি ও বেতের রুটিনের (পাশাপাশি) মাধ্যমে বিঘ্ন ঘটায় এবং এভাবে দর্শকদের কাছে চরিত্রগুলোর গান ও নাচের শারীরিক সীমাবদ্ধতা প্রকাশ করে। বেনেট শ্রোতাদের জানিয়ে দিলেন যে, এই দলটা একসঙ্গে কাজ করার জন্য জড়ো হয়েছে এবং তারা তাদের মাথার ওপর রয়েছে। তিনি চেয়েছিলেন সংখ্যাটি যেন রুটিনের সাথে সম্পর্কিত না হয়, বরং এর পিছনের অক্ষরগুলো। আ কোরাস লাইন থেকে "ওয়ান" গানটি ভিন্নভাবে কাজ করে। এই সংখ্যার নির্মাণ/ মহড়ার বিভিন্ন পর্যায় দেখানো হয়, এবং যেহেতু এই অনুষ্ঠান পেশাদার নৃত্যশিল্পীদের নিয়ে, তাই গান-নৃত্যের সর্বশেষ পরিবেশনা ব্রডওয়ে প্রযোজনার মান অনুযায়ী সকল চাকচিক্য ও পালিশ রয়েছে। বেনেটের কোরিওগ্রাফিও প্রকাশ করে যে, এর পেছনে কত খরচ হয়েছে। বেনেট জেরোম রবিন্সের কাজের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। "রবিন্সের কাজের শুরুতে মাইকেল বেনেট যা উপলব্ধি করেছিলেন তা ছিল সম্পূর্ণতা, একটি প্রদত্ত অংশের সমস্ত যোগফল একটি সমন্বিত সম্পূর্ণ"। ড্রিমগার্লস-এ, বেনেটের সংগীত পরিবেশনাকে "আন্দোলনের অনুভূতি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল: অসাধারণ অনুষ্ঠানের সবচেয়ে রোমাঞ্চকর সাফল্য হল যে এ কোরাস লাইনে মাইকেল বেনেট অভিনেতাদের কোরিওগ্রাফ করেছেন, ড্রিমগার্লসে তিনি সেটের কোরিওগ্রাফ করেছেন...বেনেটের ব্যবহার [সেটের প্রভাবশালী প্লেক্সিগ্লাস টাওয়ার] ছিল বৈপ্লবিক। টাওয়ারগুলো ক্রমাগত পরিবর্তনশীল দৃষ্টিভঙ্গি ও জায়গা তৈরি করে, ঠিক যেমন একটা স্বয়ংক্রিয় ব্যালে।... তারা সেই কাজকে শক্তিশালী করেছিল, জোর করে এটাকে চালিয়ে নিয়ে গিয়েছিল। এই কারনে এই অনুষ্ঠানে কোন সেট-পিস নাচের নিয়ম ছিল না: নাচ আর আন্দোলন ছিল পুরো কাজের জন্য অর্গানিক। কিন্তু বেনেট যন্ত্র দিয়ে নাচিয়েছেন। | [
{
"question": "আপনি কি বিশ্লেষণ ব্যাখ্যা করতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার নৃত্যপরিকল্পনার ধরন সম্বন্ধে কিছু জোরালো বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর সঙ্গে কোন ধরনের সংগীত জড়িত ছ... | [
{
"answer": "মাইকেল বেনেট একজন কোরিওগ্রাফার ছিলেন, যিনি সঙ্গীতে তার কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন, কিন্তু তিনি একটি নির্দিষ্ট কোরিওগ্রাফী শৈলীর জন্য পরিচিত ছিলেন না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর নৃত্যপরিকল্পনার ধরন সম্বন্ধে কিছু জোরালো বিষয় হল যে, তিনি এর সঙ্গে জড়িত বাদ্যযন্ত্রের ধরন অথবা ব্যাখ্য... | 209,548 |
wikipedia_quac | "এইট মাইলস হাই" গানটি ১৯৬৬ সালের ২৪ ও ২৫ জানুয়ারি হলিউডের কলাম্বিয়া স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। জন আইনারসন উল্লেখ করেছেন যে, কোলট্রানের স্যাক্সোফোন বাজানোর প্রভাব এবং, বিশেষত, ইমপ্রেশনস অ্যালবাম থেকে তার গান "ইন্ডিয়া" "আট মাইলস হাই"-এ স্পষ্টভাবে শোনা যেতে পারে - সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে ম্যাকগুইনের বারো স্ট্রিং গিটার একক। এই আকর্ষণীয় গিটার মোটিফ ছাড়াও, গানটি ক্রিস হিলম্যানের ড্রাইভিং এবং হিপনোটিক বেস লাইন, ক্রসবির ঘন ঘন রিদম গিটার বাজানো এবং ব্যান্ডের ইথারিয়াল মিল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। "এইট মাইলস হাই" গানটিতে সেতারবাদক রবি শংকরের প্রভাব দেখা যায়, বিশেষ করে গানের কণ্ঠসঙ্গীতে এবং ম্যাকগুইনের গিটার বাজানোতে। তবে, গানটি প্রকৃতপক্ষে সেতারের শব্দ ব্যবহার করে না, যদিও বার্ডসরা এই বাদ্যযন্ত্রটি একটি সমসাময়িক প্রেস কনফারেন্সে উপস্থাপন করে এককটি প্রচারের জন্য। ১৯৬৬ সালে একটি প্রচারমূলক সাক্ষাৎকারে, যা পঞ্চম মাত্রার অ্যালবামের বর্ধিত সিডি পুনঃপ্রকাশে যোগ করা হয়, ক্রসবি বলেন যে গানের সমাপ্তি তাকে "একটি বিমান অবতরণের মত অনুভব" করে। ১৯৬৫ সালের ২২ ডিসেম্বর লস অ্যাঞ্জেলেসের আরসিএ স্টুডিওতে আল স্মিটের সাথে "এইট মাইলস হাই" এর একটি পূর্ববর্তী সংস্করণ রেকর্ড করা হয়, কিন্তু কলাম্বিয়া রেকর্ডস এই রেকর্ডিং প্রকাশ করতে অস্বীকার করে কারণ এটি কলাম্বিয়া-মালিকানাধীন স্টুডিওতে নির্মিত হয়নি। ম্যাকগুইন তখন থেকে বলেছেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে এই গানের মূল সংস্করণটি পরিচিত কলাম্বিয়া মুক্তির চেয়ে বেশি স্বতঃস্ফূর্ত হবে। ক্রসবিও একই মত পোষণ করেন, যিনি মন্তব্য করেন, "এটি ছিল বিস্ময়কর, এটি ভাল ছিল, এটি শক্তিশালী ছিল। এর মধ্যে আরও প্রবাহ ছিল। আমরা ঠিক সেটাই চেয়েছিলাম।" "এইট মাইলস হাই" এর এই মূল সংস্করণটি প্রাথমিকভাবে ১৯৮৭ সালের সংরক্ষণাগার অ্যালবাম নেভার বিফোর-এ মুক্তি পায় এবং ১৯৯৬ সালে কলাম্বিয়া/লিগ্যাসি সিডির পঞ্চম মাত্রার পুনঃপ্রকাশে বোনাস ট্র্যাক হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "গানটি কোথায় রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কে রচনা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রেকর্ডিং এর কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যন্ত্রপ... | [
{
"answer": "গানটি হলিউডের কলাম্বিয়া স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৬৬ সালের ২৪ এবং ২৫ জানুয়ারি রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি রেকর্ড প্রযোজক অ্যালেন স্ট্যানটন প্রযোজনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,549 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের মার্চ মাসে ক্রিস্টি তিনটি রাষ্ট্রীয় পেনশন সংস্কার বিলে স্বাক্ষর করেন, যা দ্বিদলীয় সমর্থনের মাধ্যমে পাস হয়। আইনগুলি ভবিষ্যৎ নিয়োগকারীদের জন্য পেনশন সুবিধা হ্রাস করে এবং সরকারি কর্মচারীদের তাদের বেতনের ১.৫ শতাংশ স্বাস্থ্যসেবার জন্য দান করতে বাধ্য করে। এই আইন পুলিশ এবং অগ্নিনির্বাপক ইউনিয়ন দ্বারা একটি মামলা দায়ের করা হয়। গভর্নরের জন্য তার প্রচারাভিযানে, ক্রিস্টি ফায়ারফাইটার এবং আইন প্রয়োগকারী কর্মকর্তাদের পেনশন সুবিধার যে কোন পরিবর্তনের বিরোধিতা করেন, যার মধ্যে "বর্তমান কর্মকর্তা, ভবিষ্যৎ কর্মকর্তা বা অবসরপ্রাপ্ত কর্মকর্তা" অন্তর্ভুক্ত। তিনি পেনশন চুক্তিকে "একটি পবিত্র বিশ্বাস" হিসাবে বর্ণনা করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি সমস্ত বর্তমান এবং ভবিষ্যৎ অবসরপ্রাপ্তদের জন্য জীবনধারণের ব্যয়ের সমন্বয় বাদ দেওয়াসহ আরও কিছু রদবদলের আহ্বান জানান। ২০১১ সালের জুন মাসে ক্রিস্টি সরকারি কর্মচারীদের পেনশন এবং সুবিধা সংস্কারের বিষয়ে আইনসভার গণতান্ত্রিক নেতৃত্বের সাথে একটি চুক্তি ঘোষণা করেন। চুক্তিটি সরকারি কর্মচারীদের পেনশন অবদান বৃদ্ধি করে, রাষ্ট্রকে এই ব্যবস্থায় বার্ষিক অর্থ প্রদানের আদেশ দেয়, স্বাস্থ্য বীমা প্রিমিয়ামের জন্য সরকারি কর্মচারীদের অবদান বৃদ্ধি করে এবং স্বাস্থ্য সুবিধার জন্য যৌথ দরকষাকষি শেষ হয়। ৩০ বছরেরও বেশি সময় ধরে রাজ্যটিকে ১২০ বিলিয়ন মার্কিন ডলার বাঁচানোর জন্য এই সংস্কারের পরিকল্পনা করা হয়েছে। ২০১৩ সালের জুন মাসে, ক্রিস্টি ৩৩ বিলিয়ন মার্কিন ডলার রাষ্ট্রীয় বাজেটে স্বাক্ষর করেন, যা রাজ্যের পেনশন তহবিলে ১.৭ বিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করে এবং প্রায় ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার স্কুলের তহবিল বৃদ্ধি করে। রাজ্য আইনসভায় ক্রিস্টি এবং ডেমোক্র্যাটিক নেতাদের মধ্যে আলোচনার ফলে বাজেটটি তৈরি হয় এবং এটিই ছিল প্রথম যে ক্রিস্টি তার কোন বিধানকে ভেটো না দিয়ে পাস হিসাবে স্বাক্ষর করেন। ২০১৪ সালের মে মাসে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির সরকারি কর্মীদের পেনশন ফান্ডে ১৪ মাসের জন্য প্রায় ২.৫ বিলিয়ন ডলার দান করেন। এই সময়ের মধ্যে রাষ্ট্র ১.৩ বিলিয়ন ডলার পরিশোধ করবে। ক্রিস্টি রাষ্ট্রীয় সংবিধানের প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে বলেন যে, তিনি রাষ্ট্রীয় কর্মচারীদের পেনশনের জন্য অর্থ প্রদান বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। তিনি ২০১৪ সালে তার মেয়াদের শেষ পর্যন্ত ৯০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার সঞ্চয় করার জন্য রাজ্যের পেনশন ফর্মুলায় পরিবর্তন আনেন। | [
{
"question": "পেনশন নিয়ে ক্রিস্টির কী করার ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম বিলটা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিষয়ে লোকেরা কেমন বোধ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে মামলা জিতেছিলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ক্রিস্... | [
{
"answer": "২০১০ সালের মার্চ মাসে গভর্নর হিসেবে তিনি তিনটি রাষ্ট্রীয় পেনশন সংস্কার বিলে স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম বিলটি নিম্নলিখিত কাজগুলি করেছিল: ভবিষ্যৎ নিয়োগকারীদের জন্য পেনশন সুবিধা হ্রাস এবং সরকারি কর্মচারীদের তাদের বেতনের ১.৫ শতাংশ স্বাস্থ্যসেবার জন্য দান করা প্রয়... | 209,551 |
wikipedia_quac | ডক্টর হু'র জন্য লেখার জন্য ফিরে এসে, বিবিসি নেশনকে একটি নতুন বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক নাটক সিরিজ তৈরি করার দায়িত্ব দেয়। ১৯৭৫ সালে প্রথম প্রচারিত, সারভাইভারস হল মহামারীর দ্বারা পৃথিবীর জনসংখ্যা ধ্বংস হয়ে যাওয়ার পর পৃথিবীতে শেষ মানুষের পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপটিক গল্প। যদিও সিরিজটি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল, নেশনের সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গি প্রযোজক টেরেন্স ডাডলির সাথে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করেছিল এবং শেষ দুটি মৌসুম নেশনের সম্পৃক্ততা ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল। এদিকে, চিত্রনাট্যকার ব্রায়ান ক্লিমেন্স দাবি করেন যে তিনি ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে জাতির জন্য বেঁচে থাকা ধারণাটির সাথে সম্পর্কযুক্ত ছিলেন, ১৯৬৫ সালে গ্রেট ব্রিটেনের রাইটার্স গিল্ডের সাথে এটি নিবন্ধন করেছিলেন; নেশন এই অভিযোগ অস্বীকার করে। যদিও মামলাটি শেষ পর্যন্ত হাইকোর্টে আনা হয়, উভয় পক্ষ তাদের আইনি খরচ বৃদ্ধি করার পর কার্যক্রম থেকে প্রত্যাহার করে নেয়। নেশনের পরবর্তী বিবিসি তৈরি, ব্লেকের ৭, কম সমস্যা অভিজ্ঞতা। এই ধারাবাহিকটি একদল অপরাধী এবং রাজনৈতিক বন্দীদের অনুসরণ করে যারা "টেরান ফেডারেশন" থেকে পালিয়ে যায়, অজানা উৎস থেকে একটি চুরি করা মহাকাশযান পরিচালনা করে। ১৯৭৮ থেকে ১৯৮১ সাল পর্যন্ত চার মৌসুম খেলেন। যদিও নেশন ব্লেকের ৭ম মৌসুমের পুরো মৌসুমটাই স্ক্রিপ্ট করেছিল, তার কিছু গুরুত্বপূর্ণ পর্ব লেখা সত্ত্বেও পরবর্তী দুই মৌসুমে তার সৃজনশীল প্রভাব কমে যায়, কারণ স্ক্রিপ্ট সম্পাদক ক্রিস বুচার ঐ মৌসুমগুলোতে বেশি প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। ব্লেকের ৭ম সিজনের চতুর্থ সিজনে নেশন কোন পর্ব লেখেনি। ১৯৮০-এর দশকে নেশন ব্লেকের ৭ম মরশুমের জন্য অর্থায়ন নিশ্চিত করার চেষ্টা করে, কিন্তু ব্যর্থ হয়। ১৯৭০-এর দশকে, নেশন তার মেয়ে রেবেকার জন্য একটি শিশু উপন্যাস লিখেছিলেন (যার পরে তিনি ১৯৭৩ সালের ডক্টর হু সিরিয়াল প্ল্যানেট অফ দ্য ডেলিকস-এ রেবেকার চরিত্র নাম দিয়েছিলেন) রেবেকা ওয়ার্ল্ড: জার্নি টু দ্য নিষিদ্ধ প্ল্যানেট, পাশাপাশি সারভাইভারস-এর উপর ভিত্তি করে একটি উপন্যাস লিখেছিলেন। | [
{
"question": "কারা রক্ষা পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি তা করতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী পদক্ষেপ কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "যারা বেঁচে আছে তারাই পৃথিবীর শেষ মানুষ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পরবর্তী পদক্ষেপ ছিল ব্লেকের ৭ম মরশুমের জন্য তহবিল সংগ্রহ করা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,552 |
wikipedia_quac | এর আগে, নেশন লেখক ডেভিড হুইটেকারের কাছ থেকে একটি নতুন বিজ্ঞান-কাহিনী প্রোগ্রামের জন্য লেখার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিল যা বিবিসিতে প্রযোজনায় প্রবেশ করছিল; হুইটেকার এবিসির আউট অফ দিস ওয়ার্ল্ড সিরিজের জন্য লেখা একটি স্ক্রিপ্ট দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। এখন বেকার, এবং একটি ছোট পরিবারকে সমর্থন করার জন্য, নেশন হুইটেকারের সাথে যোগাযোগ করে এবং দ্বিতীয় ডাক্তার হু সিরিয়াল, দ্য ডেলক (এছাড়াও দ্য মিউট্যান্টস এবং দ্য ডেড প্ল্যানেট নামেও পরিচিত) লেখার প্রস্তাব গ্রহণ করে। এই ধারাবাহিকে নামহীন বহির্জাগতিক খলনায়কদের উপস্থাপন করা হয়, যারা খুব দ্রুত সিরিজটির সবচেয়ে জনপ্রিয় ও স্থায়ী দৈত্যে পরিণত হয়, এবং বিবিসির জন্য একটি বড় বাণিজ্যিক সাফল্য নিয়ে আসে। জন সচেতনতা বৃদ্ধি পেয়ে, নেশন ডাক্তার হু এর জন্য আরো লিপি প্রদান করে। ১৯৬৫ সালে, নেশন এবং ডেনিস স্পুনার ১২-অংশের ধারাবাহিক দ্য ডেলেক'স মাস্টার প্ল্যান রচনা করেন, যার পরে নেশন, যিনি তখনও ডেলেকের কপিরাইটের অধিকারী ছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি ডেলেক স্পিন-অফ টিভি সিরিজ চালু করার চেষ্টা করেন। ডেলেক টাই-ইন অন্যান্য বিভিন্ন উপাদান প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে শিশুদের সাপ্তাহিক টিভি ২১ এবং বার্ষিক কমিক স্ট্রিপ অন্তর্ভুক্ত ছিল; এই ধরনের বিষয়বস্তু প্রায়ই জাতি, এমনকি অন্যদের দ্বারা লিখিত হয়। ১৯৬৬ থেকে ১৯৭২ সালের মধ্যে, ডেলক্স ইন ডক্টর হু কম দেখা যায় এবং অন্যান্য লেখকদের দ্বারা সিরিজের জন্য লেখা হয়। ১৯৭৩ সালে, ধারাবাহিকটির জন্য স্ক্রিপ্ট লেখার আট বছর অনুপস্থিতির পর, ন্যাশন ডক্টর হু উইথ দ্য থার্ড ডক্টর সিরিয়াল অফ দ্য ডেলিকস এর জন্য লিখতে ফিরে আসেন। ১৯৯৮ সালে ডক্টর হু ম্যাগাজিনের পাঠকরা ন্যাশনালের ১৯৭৫ সালের ধারাবাহিক আদিপুস্তককে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ ডাক্তার হু গল্প হিসেবে ভোট দেন। গল্পে, নেশন দাভোরস চরিত্রটির পরিচয় করিয়ে দেয়, যিনি দালেকদের সৃষ্টিকর্তা, যিনি আরও গল্পগুলিতে আবির্ভূত হন। ন্যাশনাল ১৯৬৪ সালে ডক্টর হু, দ্য চাবিস অফ মারিনাস এর জন্য দুটি নন-ডালেক স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন, যা ভোর্ড এবং ১৯৭৫ সালে অ্যান্ড্রয়েড ইনভেশন চালু করে, যা ক্রাল চালু করে। এই সময়ে, নেশন বাণিজ্যিক টিভিতেও কাজ করে, যেমন দ্য অ্যাভেঞ্জার্স, দ্য ব্যারন, দ্য চ্যাম্পিয়নস, ডিপার্টমেন্ট এস, দ্য পারসুয়েডার্স! এবং সেইন্ট। ডক্টর হু'র উপর নেশনের কাজ ছিল টেরর নেশন নামক তথ্যচিত্রের বিষয়, যা বিবিসি ডিভিডিতে প্রকাশিত ডেস্টিনি অফ দা ডেলক নামক ধারাবাহিক তথ্যচিত্রের এক বিশেষ বৈশিষ্ট্য। | [
{
"question": "ডাক্তার কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডাক্তার কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডাক্তার হু এর ওপর তার কাজ কেমন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাজের কি কখনও সমালোচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি দ্বিতীয় ডক্টর হু ধারাবাহিক, দ্য ডেলিকস (এছাড়াও দ্য মিউট্যান্টস অ্যান্ড দ্য ডেড প্ল্যানেট নামেও পরিচিত) লিখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডক্টর হু'র ওপর তার কাজ বেশ প্রশংসিত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 209,553 |
wikipedia_quac | আইনসভা নিরাপত্তার জন্য ব্যয় বৃদ্ধি করতে অস্বীকার করার পর, ভেন্টুরা সমালোচনার সম্মুখীন হন যখন তিনি গভর্নরের বাসভবনে না থাকার সিদ্ধান্ত নেন এবং এটি বন্ধ করে ম্যাপেল গ্রোভে তার বাড়িতে থাকার সিদ্ধান্ত নেন। সমালোচকরা ভবনটিতে বেশ কিছু শ্রমিক শ্রেণীর মানুষের চাকরি হারানো এবং পরবর্তীতে ভবনটি পুনরায় খোলার অতিরিক্ত ব্যয়ের কথা উল্লেখ করেছেন। ১৯৯৯ সালে, অসন্তুষ্ট নাগরিকদের একটি দল গভর্নর ভেন্টুরাকে স্মরণ করার জন্য আবেদন করে, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, অভিযোগ করে যে "বই প্রচারণা সফরে গভর্নরকে রক্ষা করার জন্য রাষ্ট্রীয় নিরাপত্তা কর্মীদের ব্যবহার ব্যক্তিগত লাভের জন্য রাষ্ট্রীয় সম্পত্তির অবৈধ ব্যবহার।" আবেদনটি প্রত্যাখ্যাত হয়। মিনেসোটার সুপ্রিম কোর্টের প্রধান বিচারপতির আদেশে প্রস্তাবিত আবেদনটি বাতিল করা হয়। মিনেসোটা আইনের অধীনে, আইনি পর্যাপ্ততার জন্য একটি প্রস্তাবিত আবেদন প্রধান বিচারপতি দ্বারা পর্যালোচনা করা প্রয়োজন, এবং এই পর্যালোচনার পর, প্রধান বিচারপতি স্থির করেন যে এটি মিনেসোটা আইন লঙ্ঘন করে এমন কোন কাজের জন্য অভিযোগ করেনি। ভেন্তুরা একটি তুচ্ছ আপিল দায়ের করার জন্য অ্যাটর্নির ফি চেয়েছিলেন, কিন্তু এই ধরনের একটি পুরষ্কারের জন্য কোন সংবিধিবদ্ধ কর্তৃপক্ষ নেই এই কারণে সেই অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ২০১১ সালের নভেম্বর মাসে ভেন্টুরা পরিবহন নিরাপত্তা প্রশাসনের বিরুদ্ধে দায়ের করা একটি মামলার বিষয়ে একটি সংবাদ সম্মেলন করেন। সেই প্রেস কনফারেন্সে, ভেন্তুরা বলেছিলেন যে তিনি "আর কখনো জাতীয় সঙ্গীতের জন্য দাঁড়াবেন না, আমি আমার পিঠ ফিরিয়ে নেব এবং হাত তুলে ধরব ঠিক যেমন টমি স্মিথ এবং জন কার্লোস '৬৮ অলিম্পিকে করেছিলেন, জেসি ভেন্তুরা আজ তা করবেন।" গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালনকালে ভেন্টুরা জমজ শহরগুলোর প্রেস থেকে ঘন ঘন আগুন জ্বালিয়ে দিতেন। তিনি সাংবাদিকদের "প্রচারমাধ্যমের শিয়াল" বলে উল্লেখ করেছিলেন, যে-শব্দটি এমনকি গভর্নরের প্রেস এলাকায় প্রবেশ করার জন্য প্রয়োজনীয় প্রেস পাসগুলোতেও দেখা যেত। গভর্নর হিসেবে ভেন্টুরার নির্বাচনের অল্প কিছুদিন পর, লেখক এবং কৌতুকাভিনেতা গ্যারিসন কিলার এই ঘটনা নিয়ে একটি ব্যঙ্গাত্মক বই লেখেন, যেখানে তিনি ভেন্টুরাকে "জিমি (বড় ছেলে) ভ্যালেনটি" হিসেবে ব্যঙ্গ করেন। (ওয়াটার এয়ার ল্যান্ড রাইজিং আপ হঠাৎ করে)" একজন পেশাদার কুস্তিগীর থেকে রাজনীতিবিদে পরিণত হন। প্রাথমিকভাবে, ভেনটুরা এই বিদ্রুপের প্রতি ক্রুদ্ধ প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেন, কিন্তু পরে, একটি সমঝোতামূলক মনোভাব নিয়ে বলেন যে, কেইলর "মিনেসোটাকে গর্বিত করে"। তার মেয়াদকালে, ভেন্টুরা ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি নিম্নলিখিত প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন: "তাহলে যমজ শহর, মিনেপলিস বা সেন্টের মধ্যে কোনটি ভাল শহর? পল? ভেন্টুরা উত্তর দেন, "মিনিয়াপোলিস। সেন্ট পলের রাস্তাগুলো নিশ্চয়ই মাতাল আইরিশদের বানানো।" পরে তিনি এই মন্তব্যের জন্য ক্ষমা চান এবং আরও বলেন যে, এই মন্তব্যকে গুরুত্বের সঙ্গে নেওয়ার উদ্দেশ্য ছিল না। | [
{
"question": "জেসি ভেন্টুরা কোন কারণে সমালোচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর জন্য কেন তাকে সমালোচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন কারণেও কি তার সমালোচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এর জন্য কোন ঝামেলায় পড়েছে?... | [
{
"answer": "গভর্নরের বাসভবনে না থাকার জন্য এবং এটি বন্ধ করার জন্য তিনি সমালোচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিরাপত্তার জন্য ব্যয় বৃদ্ধি না করার এবং ভবনে শ্রমিক শ্রেণীর মানুষের চাকরি হারানোর জন্য তার সমালোচনা করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
... | 209,555 |
wikipedia_quac | ২০ বছর বয়সে, ফন্ডা ওমাহা কমিউনিটি প্লেহাউজে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন, যখন তার মায়ের বন্ধু ডোডি ব্র্যান্ডো (মারলোন ব্র্যান্ডোর মা) তাকে ইউ অ্যান্ড আই-এ কিশোর চরিত্রে অভিনয়ের জন্য সুপারিশ করেন, যেখানে তিনি রিকি চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি মঞ্চের প্রতি আকৃষ্ট হন, সেট নির্মাণ থেকে শুরু করে মঞ্চ প্রযোজনা পর্যন্ত সবকিছু শেখেন এবং তার অভিনয় দক্ষতায় লজ্জিত হন। তিনি যখন মার্টন অব দ্য মুভিজের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, তখন তিনি অভিনয় পেশার সৌন্দর্য উপলব্ধি করেন, কারণ এটি তাকে তার নিজের জিভ-কাটা ব্যক্তিত্ব থেকে মনোযোগ সরিয়ে অন্য কারো লিখিত শব্দের উপর নির্ভর করে মঞ্চ চরিত্র তৈরি করতে সাহায্য করে। ফন্ডা তার চাকরি ছেড়ে দিয়ে ১৯২৮ সালে পূর্ব দিকে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি কেপ কডে আসেন এবং ম্যাসাচুসেটসের ডেনিসের কেপ প্লেহাউজে একটি ছোট ভূমিকা পালন করেন। তাঁর এক বন্ধু তাঁকে এমএ-এর ফলমাউথে নিয়ে যান। সেখানে তিনি ইউনিভার্সিটি প্লেয়ার্সের সদস্য হন। সেখানে তিনি তার ভাবী স্ত্রী মার্গারেট সুলাভানের সঙ্গে কাজ করেন। ফন্ডা চলে যাবার কয়েক মাস পর জেমস স্টুয়ার্ট প্লেয়ার্স দলে যোগ দেন। ১৯৩১-৩২ মৌসুমের শেষদিকে সেম বেনেলি'র "দ্য জেস্ট" নাটকে প্রথম পেশাদারী ভূমিকায় অভিনয় করে প্লেয়ার্স ত্যাগ করেন। প্রিন্সটনের একজন তরুণ সোফোমোর, জোশুয়া লোগান, যিনি এই শোতে দ্বৈত চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি ফন্ডাকে টর্নেকুইন্সি, "একজন বয়স্ক ইতালীয় ব্যক্তি, যার লম্বা সাদা দাড়ি এবং এমনকি লম্বা চুল ছিল," তার ভূমিকা দিয়েছিলেন। এছাড়া ফন্ডা ও লোগানের সাথে দ্য জেস্ট চলচ্চিত্রে ব্রেটাইন উইন্ডস্ট, কেন্ট স্মিথ ও এলিনর ফেলপস অভিনয় করেন। লম্বা (৬ ফুট, ১.৫ ইঞ্চি) ফন্ডা তার তৎকালীন স্ত্রী মার্গারেট সুলাভানের সাথে নিউ ইয়র্ক সিটির দিকে যাত্রা করেন। বিবাহটি ছিল সংক্ষিপ্ত, কিন্তু জেমস স্টুয়ার্ট যখন নিউ ইয়র্কে আসেন তখন তার ভাগ্য পরিবর্তিত হয়। জোশুয়া লোগান, জিমি, যাকে বলা হত, তার কাছ থেকে যোগাযোগের তথ্য পেয়ে হ্যাঙ্ক ফন্ডা এবং এই ছোট শহরের ছেলেরা দেখতে পায় যে তাদের মধ্যে অনেক মিল রয়েছে, যতক্ষণ না তারা রাজনীতি নিয়ে আলোচনা করছে। তারা দুজন রুমমেট হয়ে ওঠে এবং ব্রডওয়েতে তাদের দক্ষতাকে বৃদ্ধি করে। ফন্ডা ১৯২৬ থেকে ১৯৩৪ সাল পর্যন্ত মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। মহামন্দার সময় তারা অনেক আমেরিকানের চেয়ে ভাল ছিল না, কখনও কখনও সাবওয়েতে যাওয়ার জন্য যথেষ্ট অর্থের অভাব ছিল। | [
{
"question": "তার প্রথম মঞ্চ অভিষেক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতগুলো নাটকে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতগুলো নাটকে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তার প্রথম মঞ্চ অভিষেক হয় তুমি আর আমি নাটকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে তার দক্ষতাকে কাজে লাগিয়েছিলেন।",
"tu... | 209,556 |
wikipedia_quac | হেনরি জেইনস ফন্ডা ১৯০৫ সালের মে মাসে নেব্রাস্কা দ্বীপের গ্র্যান্ড আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯০৬ সালে তাদের পরিবার নেব্রাস্কা রাজ্যের ওমাহা শহরে চলে আসে। ফন্ডার পূর্বপুরুষগণ ছিলেন ইতালির জেনোয়া থেকে আগত, যারা ১৫শ শতাব্দীতে নেদারল্যান্ডে চলে আসেন। ১৬৪২ সালে ফন্ডা পরিবারের একটি শাখা উত্তর আমেরিকার পূর্ব উপকূলের নিউ নেদারল্যান্ডের উপনিবেশে অভিবাসী হয়। তারা ছিল প্রথম ডাচ জনগোষ্ঠী যারা বর্তমান নিউ ইয়র্কের আপস্টেটে বসতি স্থাপন করে, নিউ ইয়র্কের ফন্ডা শহর প্রতিষ্ঠা করে। ১৮৮৮ সালের মধ্যে তাদের অনেক বংশধর নেব্রাস্কায় চলে গিয়েছিল। ফন্ডা একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী হিসেবে বড় হয়েছিলেন, যদিও তিনি গ্র্যান্ড আইল্যান্ডের সেন্ট স্টিফেনস এপিস্কোপাল চার্চে এপিস্কোপালিয়ান হিসেবে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেন, "আমার পুরো পরিবারটা খুব সুন্দর ছিল।" তারা ছিল একটি ঘনিষ্ঠ পরিবার এবং অত্যন্ত সমর্থনকারী, বিশেষ করে স্বাস্থ্য সংক্রান্ত বিষয়ে, যেহেতু তারা তাদের ধর্মের কারণে ডাক্তারদের এড়িয়ে চলত। ধর্মীয় পটভূমি থাকা সত্ত্বেও, তিনি পরে একজন অজ্ঞেয়বাদী হয়ে উঠেছিলেন। ফন্ডা একজন লাজুক স্বভাবের, খাটো ছেলে ছিলেন, যিনি তার বোন ছাড়া অন্য মেয়েদের এড়িয়ে চলতেন এবং ভালো স্কেটার, সাঁতারু ও দৌড়বিদ ছিলেন। তিনি তাঁর পিতার ছাপাখানায় খন্ডকালীন কাজ করেন এবং সাংবাদিক হিসেবে একটি সম্ভাব্য কর্মজীবনের কথা চিন্তা করেন। পরে তিনি স্কুলের পর ফোন কোম্পানিতে কাজ করেন। এ ছাড়া, তিনি ছবি আঁকাও উপভোগ করতেন। ফন্ডা আমেরিকার বয় স্কাউটে সক্রিয় ছিলেন; টিচম্যান রিপোর্ট করেন যে তিনি ঈগল স্কাউটের পদে পৌঁছেছিলেন। তবে, অন্য কোথাও এটা অস্বীকার করা হয়। তার বয়স যখন প্রায় ১৪ বছর, তখন তার বাবা তাকে ১৯১৯ সালের ওমাহা দাঙ্গার সময় উইল ব্রাউনের নির্মম মৃত্যুদণ্ড দেখতে নিয়ে যান। এই বিষয়টা অল্পবয়সি ফন্ডাকে ক্রুদ্ধ করেছিল এবং তিনি তার বাকি জীবন ধরে কুসংস্কার সম্বন্ধে অত্যন্ত সচেতন ছিলেন। হাইস্কুলে তার সিনিয়র বছরের মধ্যে, ফন্ডা ছয় ফুটেরও বেশি লম্বা হয়ে গিয়েছিল কিন্তু লাজুক স্বভাবের ছিল। তিনি মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি সাংবাদিকতা বিষয়ে পড়াশুনা করেন, কিন্তু তিনি স্নাতক সম্পন্ন করেননি। তিনি রিটেইল ক্রেডিট কোম্পানিতে চাকরি নেন। | [
{
"question": "হেনরির বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে স্কুলে কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে স্নাতক হয়নি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি সেখানে কী করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "হেনরির পিতা উইলিয়াম ব্রেস ফন্ডা এবং মাতা হার্বার্টা (জেইনস)।)",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি সাংবাদিকতা বিষয়ে পড়াশুনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রিটেই... | 209,557 |
wikipedia_quac | সামরিক সম্মাননা ও সম্মাননা ছাড়াও ম্যাককেইনকে বেশ কয়েকটি বেসামরিক পুরস্কার ও সম্মাননা প্রদান করা হয়েছে। ১৯৯৭ সালে টাইম ম্যাগাজিন ম্যাককেইনকে "আমেরিকার ২৫ জন সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যক্তি" হিসেবে উল্লেখ করে। ১৯৯৯ সালে ম্যাককেইন সিনেটর রুস ফিংগোল্ডের সাথে "প্রোফাইল ইন কারেজ অ্যাওয়ার্ড" ভাগ করে নেন। পরের বছর একই জুটি সরকারের নীতিশাস্ত্রের জন্য পল এইচ. ডগলাস পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৫ সালে আইজেনহাওয়ার ইনস্টিটিউট ম্যাককেইনকে আইজেনহাওয়ার লিডারশিপ পুরস্কার প্রদান করে। এই পুরস্কার এমন ব্যক্তিদেরকে প্রদান করা হয়, যাদের জীবনকালের অর্জন ডোয়াইট ডি. আইজেনহাওয়ারের নীতিনিষ্ঠা ও নেতৃত্বের উত্তরাধিকারকে প্রতিফলিত করে। ২০০৬ সালে ন্যাশনাল পার্ক ট্রাস্ট কর্তৃক ম্যাককেইনকে ব্রুস এফ. ভেন্টো পাবলিক সার্ভিস অ্যাওয়ার্ড প্রদান করা হয়। একই বছর তিনি সিনেটর হেনরি এম. "স্কপ" জ্যাকসনের সম্মানে ইহুদি ইনস্টিটিউট ফর ন্যাশনাল সিকিউরিটি অ্যাফেয়ার্স কর্তৃক হেনরি এম. জ্যাকসন ডিস্টিংগুইশড সার্ভিস পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৭ সালে ওয়ার্ল্ড লিডারশিপ ফোরাম ম্যাককেইনকে পলিসিমেকার অব দ্য ইয়ার পুরস্কার প্রদান করে। ২০১০ সালে জর্জিয়ার রাষ্ট্রপতি মিখাইল সাকাসভিলি ম্যাককেইনকে অর্ডার অব ন্যাশনাল হিরো পুরস্কার প্রদান করেন। ২০১৫ সালে কিয়েভ প্যাট্রিয়ার্কেট ম্যাককেইনকে অর্ডার অফ সেন্ট ভ্লাদিমিরের নিজস্ব সংস্করণ প্রদান করে। ২০১৬ সালে অ্যালিগেনি কলেজ ম্যাককেইনকে সহ-সভাপতি জো বিডেনের সাথে পাবলিক জীবনে নাগরিকতার জন্য পুরস্কার প্রদান করে। ২০১৬ সালের আগস্ট মাসে, ইউক্রেনের রাষ্ট্রপতি পেট্রো পোরোশেঙ্কো, ম্যাককেইনকে বিদেশীদের জন্য সর্বোচ্চ পুরস্কার, অর্ডার অফ লিবার্টি প্রদান করেন। ২০১৭ সালের ১৪ এপ্রিল, কসোভোর রাষ্ট্রপতি হাশিম থাচি, কসোভোর স্বাধীনতা ও স্বাধীনতায় তার অবদানের জন্য তাকে "উদার ই লিরিস" (স্বাধীনতার আদেশ) পদক প্রদান করেন। ২০১৭ সালের অক্টোবরে তিনি জাতীয় সংবিধান কেন্দ্র থেকে স্বাধীনতা পদক পান। ম্যাককেইন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং আন্তর্জাতিকভাবে কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডিগ্রি অর্জন করেছেন। এর মধ্যে রয়েছে কোলগেট বিশ্ববিদ্যালয় (এলএলডি ২০০০), দ্য সিটাডেল (ডিপিএ ২০০২), ওয়েক ফরেস্ট ইউনিভার্সিটি (এলএলডি মে ২০, ২০০২), সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয় (ডিএইচএল মে ২০০৪), নর্থওয়েস্টার্ন ইউনিভার্সিটি (এলএলডি জুন ১৭, ২০০৫), লিবার্টি ইউনিভার্সিটি (২০০৬), দ্য নিউ স্কুল ২০০৬) এবং কানাডার রয়েল মিলিটারি কলেজ (ডিএমএসসি জুন ২৭, ২০১৩)। ২০০৫ সালে তিনি ট্রিনিটি কলেজ ডাবলিনের ইউনিভার্সিটি ফিলোসফিকাল সোসাইটির সম্মানসূচক পৃষ্ঠপোষক হন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কিছু পুরস্কার কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রোফাইল ইন কারেজ অ্যাওয়ার্ড ছাড়াও তিনি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন বছর পল এইচ. ডগলাস ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে ম্যাককেইন সিনেটর রুস ফিংগোল্ডের সাথে \"প্রোফাইল ইন কারেজ অ্যাওয়ার্ড\" ভাগ করে নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এছাড়া তিনি পল এইচ. ডগলাস পুরস্কার ও অর্ডার অব ন্যাশনাল হিরো পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,558 |
wikipedia_quac | বিভিন্ন অ্যাডভোকেসি গ্রুপ ম্যাককেইনকে স্কোর বা গ্রেড দিয়েছে যাতে প্রতিটি দলের অবস্থানের সাথে তার ভোট সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়। আমেরিকান কনজারভেটিভ ইউনিয়ন ম্যাককেইনকে ২০১৫ সাল পর্যন্ত ৮২ শতাংশ রেটিং দিয়েছে, যেখানে ম্যাককেইন আমেরিকানস ফর ডেমোক্র্যাটিক অ্যাকশন থেকে ২০১৫ সাল পর্যন্ত গড় জীবনকালের ১২ শতাংশ "লাইবারাল পয়েন্ট" পেয়েছে। ক্রাউডপ্যাক, যা রাজনীতিবিদদের দান এবং প্রাপ্ত দানের উপর ভিত্তি করে প্রদান করা হয়, তা সিনেটর ম্যাককেইনকে ৪.৩ সি স্কোর প্রদান করেছে, যার মধ্যে ১০সি হচ্ছে সবচেয়ে রক্ষণশীল এবং ১০এল হচ্ছে সবচেয়ে উদারনৈতিক। অ-দলীয় জাতীয় জার্নাল একটি সিনেটরের ভোটের হার নির্ধারণ করে সিনেটের কত শতাংশ সদস্য তার চেয়ে বেশি উদারভাবে ভোট দিয়েছেন, এবং কত শতাংশ বেশি রক্ষণশীলভাবে, তিনটি নীতি ক্ষেত্রে: অর্থনৈতিক, সামাজিক এবং বৈদেশিক। ২০০৫-২০০৬ সালের জন্য (২০০৮ সালের আমেরিকান রাজনীতির পঞ্জিকা অনুযায়ী), ম্যাককেইনের গড় রেটিং ছিল নিম্নরূপ: অর্থনৈতিক নীতি: ৫৯ শতাংশ রক্ষণশীল এবং ৪১ শতাংশ উদার; সামাজিক নীতি: ৫৪ শতাংশ রক্ষণশীল এবং ৩৮ শতাংশ উদার; এবং বৈদেশিক নীতি: ৫৬ শতাংশ রক্ষণশীল এবং ৪৩ শতাংশ উদার। ২০১২ সালে ন্যাশনাল জার্নাল ম্যাককেইনকে ৭৩% রক্ষণশীল এবং ২৭% উদারপন্থী স্কোর দেয়, যেখানে ২০১৩ সালে তিনি ৬০% রক্ষণশীল এবং ৪০% উদারপন্থী স্কোর পান। রবার্ট রব এবং ম্যাথিউ কন্টিনেটটির মতো কলামিস্ট উইলিয়াম এফ. বাকলি জুনিয়রের উদ্ভাবিত একটি সূত্র ব্যবহার করেছেন ম্যাককেইনকে "রক্ষণশীল" কিন্তু "রক্ষণশীল" হিসাবে বর্ণনা করার জন্য, যার অর্থ ম্যাককেইন সাধারণত রক্ষণশীল অবস্থানের দিকে ঝোঁক থাকলেও তিনি "আধুনিক আমেরিকান রক্ষণশীলতার দার্শনিক মতবাদ দ্বারা আকর্ষিত" নন। ২০০৮ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে হেরে যাওয়ার পর, ম্যাককেইন আরও গোঁড়া রক্ষণশীল দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করতে শুরু করেন; ন্যাশনাল জার্নাল ম্যাককেইন ও তার সাত সহকর্মীকে ২০১০ সালের জন্য "সবচেয়ে রক্ষণশীল" সিনেটর হিসেবে চিহ্নিত করে এবং তিনি সেই বছরের জন্য আমেরিকান রক্ষণশীল ইউনিয়ন থেকে তার প্রথম ১০০ শতাংশ রেটিং অর্জন করেন। বারাক ওবামার রাষ্ট্রপতিত্বের সময়, ম্যাককেইন শীর্ষ পাঁচ রিপাবলিকানদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা ওবামার অবস্থানের সাথে গুরুত্বপূর্ণ ভোট দিতে পারতেন; ম্যাককেইন ২০১৩ সালে অর্ধেকেরও বেশি সময় ওবামার অবস্থানের সাথে ভোট দিয়েছিলেন এবং তথাকথিত 'উদারপন্থী' ভোট রেকর্ডের জন্য অ্যারিজোনা রিপাবলিকান পার্টি তাকে "নিন্দা করেছিল।" ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিক থেকে ২০০৮ সাল পর্যন্ত ম্যাককেইন প্রজেক্ট ভোট স্মার্টের বোর্ড সদস্য ছিলেন। এই প্রকল্প ম্যাককেইন এবং রাজনৈতিক পদে অন্যান্য প্রার্থীদের রাজনৈতিক অবস্থান সম্পর্কে নির্দলীয় তথ্য প্রদান করে। উপরন্তু, ম্যাককেইন তার রাজনৈতিক অবস্থান বর্ণনা করতে তার সিনেট ওয়েবসাইট ব্যবহার করেন। | [
{
"question": "ম্যাককেইনের প্রথম রাজনৈতিক অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অবস্থান সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা ম্যাককেইনকে কিভাবে ভোট দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তার অন্যান্য নীতিগুলোকে কীভাবে... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এটা অনুমান করা যায় যে তিনি সাধারণ সিনেটরের চেয়ে বেশী রক্ষণশীলভাবে ভোট দিয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অর্থনৈতিক ও সামাজিক নীতির উপর ম্যাককেইনের গড় রেটিং প্রায় সমান ছিল, অর্থনৈতিক নীতিতে রক্ষণশীলতার উপর সামান্য ব... | 209,559 |
wikipedia_quac | প্যাটি লাভলেস ১৯৫৭ সালের ৪ জানুয়ারি কেন্টাকির পাইকভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কেন্টাকির এলকর্ন সিটির নয়মী (বিবাহ-পূর্ব বোলিং; ১৯২১ - ২০০৬) এবং জন রামি (১৯২১ - ১৯৭৯) দম্পতির সাত সন্তানের মধ্যে ষষ্ঠ। সেই এলাকার অনেক লোকের মতো, মি. রামি একজন কয়লা খনির শ্রমিক ছিলেন। তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন থেকেই সঙ্গীতের প্রতি তার ভালোবাসা শুরু হয়। ১৯৬৯ সালে ১২ বছর বয়সে রামি পরিবার কেনটাকির লুইসভিলে চলে যান। তার বাবার কোলওয়ার্কারের নিউমোনিয়া বা কালো ফুসফুসের রোগের সঙ্গে লড়াই করার কারণে তাকে চলে যেতে হয়েছিল। বছরের পর বছর ধরে কয়লা খনিতে কাজ করা এবং কয়লার ধুলায় নিঃশ্বাস নেওয়া এর কারণ। লাভলেস ১৯৭৫ সালে ফেয়ারডেল হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তার বড় বোন, ডটি রামি, একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী কান্ট্রি গায়ক, প্রায়ই পূর্ব কেনটাকির ছোট ক্লাবগুলিতে তার ভাই রজারের সাথে গান পরিবেশন করতেন। ১৯৬৯ সালে ডাটি ও রজারের সাথে ফোর্ট নক্সে ভ্রমণকালে এবং তার বোনের মঞ্চে অভিনয়ের কথা শুনে প্যাটি রামি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনিও একজন অভিনেত্রী হতে চান। ১৯৬৯ সালে ডটি যখন বিয়ে করেন এবং অভিনয় ছেড়ে দেন, তখন রজার প্যাটিকে কেনটাকির হডজেনভিলের একটি কান্ট্রি জ্যাম্বোরিতে প্রথমবারের মতো অভিনয় করতে রাজি করান। ফোরামটি একটি ছোট অডিটোরিয়ামে ভাঁজ করা চেয়ার নিয়ে গঠিত ছিল এবং "লিংকন জাম্বুরি" নামে পরিচিত ছিল। প্রথমে তিনি ভয় পেয়েছিলেন, কিন্তু তার ভাইয়ের সাথে তিনি বেশ কয়েকটি গান পরিবেশন করেছিলেন; তিনি তার কাজের জন্য যে হাততালি পেয়েছিলেন তা পছন্দ করেছিলেন, এবং অনুষ্ঠানের পরে তাকে পাঁচ ডলার দেওয়া হয়েছিল, তার প্রথম অর্থ উপার্জন। প্যাটি রামি তার ভাই রজারের সাথে যোগ দেন এবং লুইভিল কেনটাকির বিভিন্ন ক্লাবে একসাথে গান গাওয়া শুরু করেন। লাভলেস এবং তার ভাই লুইভিল এলাকার বিভিন্ন ক্লাবে অভিনয় করতেন। লুইভিলের একটি স্থানীয় রেডিও ঘোষক ড্যানি কিং রামি বাচ্চাদের সমর্থক ছিলেন। যখনই তাদের মঞ্চে আসার সুযোগ হতো, তখনই তিনি রামেদের ডেকে তাদের জন্য টিকিট সংগ্রহ করার চেষ্টা করতেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহ... | [
{
"answer": "তিনি কেন্টাকির পাইকভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা জন রামি ও মাতা নয়মী (প্রদত্ত নাম: বোলিং)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফেয়ারডেল হাই স্কুলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 209,560 |
wikipedia_quac | অ্যালেন জ্যাজের একজন একনিষ্ঠ ভক্ত, তিনি তার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে বিশিষ্টভাবে উপস্থিত হন। শৈশবেই তিনি ক্ল্যারিনেট বাজাতে শুরু করেন এবং তার মঞ্চ নাম রাখেন উডি হারম্যান। তিনি ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিক থেকে, বিশেষ করে স্লিপারের সাউন্ডট্র্যাকে প্রিজারভেশন হল জ্যাজ ব্যান্ডের সাথে জনসম্মুখে অভিনয় করেছেন। ১৯৭১ সালের ২০ অক্টোবর দ্য ডিক ক্যাভেট শোতে তার প্রথম টেলিভিশন অনুষ্ঠান প্রদর্শিত হয়। উডি অ্যালেন এবং তার নিউ অরলিন্স জ্যাজ ব্যান্ড অনেক বছর ধরে ম্যানহাটনের কার্লাইল হোটেলে প্রতি সোমবার সন্ধ্যায় সঙ্গীত পরিবেশন করে আসছে (২০১১ সালের হিসাবে, বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিক থেকে ক্লাসিক নিউ অরলিন্স জ্যাজে বিশেষজ্ঞ)। তিনি সিডনি বেচেট, জর্জ লুইস, জনি ডডস, জিমি নোওন এবং লুই আর্মস্ট্রং-এর গানে কণ্ঠ দিয়েছেন। ওয়াইল্ড ম্যান ব্লুজ (বার্বারা কপোল পরিচালিত) নামক তথ্যচিত্রে ১৯৯৬ সালে অ্যালেন ও তার ব্যান্ডের ইউরোপ সফর এবং প্রিভিনের সাথে তার সম্পর্কের কথা তুলে ধরা হয়েছে। ব্যান্ডটি দুটি সিডি প্রকাশ করেছে: দ্য বাঙ্ক প্রজেক্ট (১৯৯৩) এবং ওয়াইল্ড ম্যান ব্লুজ (১৯৯৭)। ২০১১ সালে অ্যালেনের জ্যাজ ব্যান্ডের একটি কনসার্টের পর্যালোচনায়, এল.এ. টাইমসের সমালোচক কির্ক সিলসবি পরামর্শ দেন যে অ্যালেনকে একজন উপযুক্ত সঙ্গীত শখী হিসেবে বিবেচনা করা উচিত, যার প্রাথমিক জ্যাজের প্রতি আন্তরিক উপলব্ধি রয়েছে: "অ্যালেনের ক্ল্যারিনেট সিডনি বেচেট, বার্নি বিগার্ড বা ইভান ক্রিস্টোফারকে ভুলে যাবে না। তার পাইপিং টোন এবং স্টেকটো নোটের স্ট্রিংগুলি সংগীত বা গীতিকবিতার বাক্যাংশ অনুমান করতে পারে না। তা সত্ত্বেও, তার আন্তরিকতা এবং পরম্পরাগত জ্যাজের প্রতি তার যে-স্পষ্ট সম্মান রয়েছে, তা কিছু-না-কিছুর জন্য দায়ী।" অ্যালেন এবং তার ব্যান্ড ২০০৮ সালের জুন মাসে পরপর দুই রাত মন্ট্রিল আন্তর্জাতিক জ্যাজ উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করে। অনেক বছর ধরে অ্যালেন নিউ অরলিয়েন্সে জ্যাজের উৎপত্তি নিয়ে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চেয়েছিলেন। ছবিটিতে লুই আর্মস্ট্রং ও সিডনি বেকেটের কর্মজীবনের বিভিন্ন দিক তুলে ধরা হয়েছে। অ্যালেন বলেন, চলচ্চিত্রটি নির্মাণে ৮০ থেকে ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার খরচ হবে। | [
{
"question": "উডি অ্যালেন কীভাবে সংগীতের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জ্যাজ সঙ্গীত তার কেমন লেগেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন প্রিয় সঙ্গীতজ্ঞ ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "উডি অ্যালেন জ্যাজের একজন একনিষ্ঠ ভক্ত ছিলেন এবং শৈশবেই তিনি ক্ল্যারিনেট বাজাতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সিডনি বেচেট, জর্জ লুইস, জনি ডডস, জিমি নোওন এবং লুই আর্মস্ট্রং-এর গান পছন্দ করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 209,562 |
wikipedia_quac | ১৯৪৯ সালে, হোপার একজন সিনিয়র গণিতবিদ হিসেবে একার্ট-মাউচি কম্পিউটার কর্পোরেশনের কর্মচারী হন এবং ইউনিভাক ১ এর উন্নয়নে দলে যোগ দেন। হোপার রেমিংটন র্যান্ডের জন্য ইউনিভাক স্বয়ংক্রিয় প্রোগ্রামিং উন্নয়ন পরিচালক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। ইউনিভাক ছিল ১৯৫০ সালে বাজারে আসা প্রথম বড় আকারের ইলেকট্রনিক কম্পিউটার এবং এটি প্রথম মার্কের চেয়ে তথ্য প্রক্রিয়াকরণে বেশি প্রতিযোগিতামূলক ছিল। হোপার যখন একটি নতুন প্রোগ্রামিং ভাষার উন্নয়নের সুপারিশ করেন যা সম্পূর্ণ ইংরেজি শব্দ ব্যবহার করবে, তিনি "খুব তাড়াতাড়ি বলা হয়েছিল যে [তিনি] এটি করতে পারবেন না কারণ কম্পিউটার ইংরেজি বুঝতে পারে না।" তার ধারণা ৩ বছরের জন্য গৃহীত হয়নি, এবং তিনি ১৯৫২ সালে এই বিষয়ে তার প্রথম প্রবন্ধ, কম্পাইলার প্রকাশ করেন। ১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে, কোম্পানিটি রেমিংটন র্যান্ড কর্পোরেশন দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়, এবং যখন তিনি তাদের জন্য কাজ করছিলেন তখন তার মূল সংকলন কাজ সম্পন্ন হয়েছিল। প্রোগ্রামটি এ কম্পাইলার নামে পরিচিত ছিল এবং এর প্রথম সংস্করণ ছিল এ-০। ১৯৫২ সালে তার একটি অপারেশনাল লিংক লোডার ছিল, যা সেই সময়ে একটি কম্পাইলার হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। পরে তিনি বলেছিলেন যে, "কেউ তা বিশ্বাস করত না" এবং তার "একটা চলমান কম্পাইলার ছিল আর কেউ সেটা স্পর্শ করত না। তারা আমাকে বলেছে, কম্পিউটার কেবল গাণিতিক কাজ করতে পারে। তিনি আরও বলেন যে তার কম্পাইলার "গণিতের নোটেশনকে মেশিন কোডে অনুবাদ করেছে। প্রতীক ব্যবহার করা গণিতবিদদের জন্য ভাল ছিল কিন্তু যারা প্রতীক ব্যবহার করত না তাদের জন্য এটা ভাল ছিল না। খুব কম লোকই আসলে প্রতীককে কাজে লাগায়। তারা যদি পেশাদার গণিতবিদ হয়, ডেটা প্রসেসর নয়। প্রতীক ব্যবহার করার চেয়ে অধিকাংশ লোকের পক্ষে ইংরেজিতে বক্তব্য লেখা অনেক সহজ। তাই আমি সিদ্ধান্ত নিলাম যে ডাটা প্রসেসররা তাদের প্রোগ্রাম ইংরেজীতে লিখতে পারবে, আর কম্পিউটার সেগুলো মেশিন কোডে অনুবাদ করবে। এটা ছিল তথ্য প্রসেসরের জন্য একটা কম্পিউটার ভাষা, কোবোলের শুরু। আমি বলতে পারি "পে থেকে আয় কর কর্তন" এটা অক্টাল কোডে বা সব ধরনের প্রতীক ব্যবহার করে লেখার বদলে। আজকে তথ্য প্রক্রিয়াকরণের ক্ষেত্রে কোবল হল প্রধান ভাষা।" ১৯৫৪ সালে হোপারকে কোম্পানির প্রথম স্বয়ংক্রিয় প্রোগ্রামিং পরিচালক হিসেবে মনোনীত করা হয় এবং তার বিভাগ প্রথম কম্পাইলার-ভিত্তিক প্রোগ্রামিং ভাষা, যেমন মাথ-ম্যাটিক এবং ফ্লো-ম্যাটিক প্রকাশ করে। | [
{
"question": "ইউনিভারসিটির চিঠিগুলোর মানে কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাহলে ইউনিভাক একটি কম্পিউটার ছিল, এটি কি আমাদের সরকারের মালিকানাধীন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোম্পানি কি বাণিজ্যিক উদ্দেশ্যে ইউনিভাক ব্যবহার করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প... | [
{
"answer": "ইউনিভাক ইউনিভার্সাল অটোম্যাটিক কম্পিউটার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তথ্য প্রক্রিয়াকরণের জন্য ইউনিভাক ব্যবহার করা হতো।",
"turn_i... | 209,564 |
wikipedia_quac | হার্বার্গ, জীবিত চার সন্তানের (দশ জনের মধ্যে) মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, ১৮৯৬ সালের ৮ই এপ্রিল নিউ ইয়র্ক সিটির লোয়ার ইস্ট সাইডের ইসিডোর হখবার্গে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা, লুইস হখবার্গ এবং মেরি রিসিং, ইড্ডিশভাষী অর্থোডক্স যিহুদি ছিলেন, যারা রাশিয়া থেকে চলে এসেছিলেন। পরে তিনি এডগার হারবার্গ নাম গ্রহণ করেন এবং এডগার "ইপ" হারবার্গ নামে পরিচিত হন। তিনি টাউনসেন্ড হ্যারিস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। সেখানে গিলবার্ট ও সুলিভানের সাথে তার পরিচয় হয়। তাঁর পুত্র আরনি হারবার্গের মতে, গিলবার্ট এবং আইরিশ নাট্যকার জর্জ বার্নার্ড শ তাঁর পিতাকে "গণতান্ত্রিক সমাজতন্ত্রী, [এবং] জনগণের বিরুদ্ধে সকল অত্যাচারের চ্যালেঞ্জকারী, 'সহনশীলতা হল সাহসের কাজ' এবং ভিন্নমতের কাজ"। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর হার্বার্গ নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং সিটি কলেজ (পরবর্তীতে সিটি ইউনিভার্সিটি অব নিউ ইয়র্ক) থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। হার্বার্গ বিয়ে করার পর এবং দুই সন্তানের জন্ম দেওয়ার পর, তিনি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য হালকা পদ্য লেখা শুরু করেন। তিনি কনসোলিডেটেড ইলেকট্রিক্যাল অ্যাপ্লায়েন্স কোম্পানির সহ-মালিক হন, কিন্তু ১৯২৯ সালের ধসের পর কোম্পানিটি দেউলিয়া হয়ে যায়, হার্বার্গ "৫০,০০০-৭০,০০০ ডলার ঋণে" চলে যায়, যা তিনি পরবর্তী কয়েক দশক ধরে পরিশোধ করার জন্য জোর দেন। এই সময়ে, হার্বার্গ এবং ইরা গারশউইন একমত হন যে হার্বার্গের গানের কথা লেখা শুরু করা উচিত। গার্শউইন হার্বার্গের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন জে গর্নিকে, যিনি তার সাথে আর্ল ক্যারলের একটি ব্রডওয়ে পর্যালোচনার (আর্ল ক্যারলের স্কেচবুক) জন্য গানে সহযোগিতা করেছিলেন: শোটি সফল হয়েছিল এবং হার্বার্গকে ধারাবাহিক সফল রেভুয়ের জন্য গীতিকার হিসেবে নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল ১৯৩২ সালে আমেরিকানা, যার জন্য তিনি "ব্রাদার, ক্যান ইউ পার অ্যা ডাইম?" রাশিয়ার এক শিশু হিসেবে গরনি এই ঘুম পাড়ানি গান শিখেছিলেন। এই গান সারা জাতিকে উদ্দীপিত করেছিল, যা মহামন্দার এক সংগীত হয়ে উঠেছিল। হার্বার্গ ধর্মের কঠোর সমালোচক এবং নাস্তিক ছিলেন। তিনি "নাস্তিক" নামে একটি কবিতা লিখেছিলেন, যা ঈশ্বর ও ধর্ম সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গির সংক্ষিপ্তসার। | [
{
"question": "ইপের প্রথম বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার হাই স্কুলের বছরগুলোর সঙ্গে কী সম্পর্কযুক্ত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইপ কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মেয়র কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তিনি টাউনসেন্ড হ্যারিস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ও ইরা গারশউইন, গিলবার্ট ও সুলিভানের প্রতি তাদের স্নেহের কারণে স্কুলের কাগজে কাজ করতেন এবং আজীবন বন্ধু ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 209,566 |
wikipedia_quac | যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় ২০ বছর কাজ করার পর, ভেরহোভেন একটি নতুন চলচ্চিত্রের শুটিং করার জন্য নেদারল্যান্ডসে ফিরে আসেন। ভেরহোভেন তার চিত্রনাট্যকার জেরার্ড সোয়েটম্যানের সাথে মিলে ব্ল্যাক বুক (২০০৬) তৈরি করেন। নেদারল্যান্ড চলচ্চিত্র উৎসবের আয়োজকরা পরিচালককে "বীরের প্রত্যাবর্তন" বলে স্বাগত জানায়। ব্ল্যাক বুক শেষ পর্যন্ত এই উৎসবে ছয়টি গোল্ডেন ক্যালভস জিতে, যার মধ্যে সেরা পরিচালকও ছিলেন। যখন আর্থিক কারণে ব্ল্যাক বুক এর শুটিং বিলম্বিত হয়, তখন একটি নতুন উৎপাদন সম্পর্কে ধারণা করা হয়েছিল। বিস্ট অফ বাতান চলচ্চিত্রের কথা ঘোষণা করা হয়েছিল, কিন্তু ব্ল্যাক বুক-এর জন্য শুটিং শুরু হওয়ার পর, অন্য চলচ্চিত্রটি কখনও বাস্তবায়িত হয়নি। ২০০৬ সালে ব্ল্যাক বুক নিয়ে ইউরোপীয় চলচ্চিত্রে ফিরে আসার পর থেকে, ভেরহোভেন বেশ কয়েকটি প্রকল্পের সাথে যুক্ত ছিলেন, কিন্তু এই মুহূর্তে তাদের কোনটিই সফল হয়নি। এই শিরোনামগুলির কিছু কিছু অন্যান্য পরিচালকদের সাথে প্রযোজনা করা হয়েছিল, যেমন দ্য পেপারবয়। অবশেষে, একটি অপ্রত্যাশিত মোড় নিয়ে, ভেরহোভেন ব্ল্যাক বুক অনুসরণ করে একটি ফরাসি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন: এল, ফিলিপ ডিজিয়ানের একটি উপন্যাসের অভিযোজন। এই চলচ্চিত্রে ইসাবেল হুপারট একজন ধর্ষণের শিকার চরিত্রে অভিনয় করেন। ছবিটি কান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে অফিসিয়াল প্রতিযোগিতায় নির্বাচিত হয়। ২০০৭ সাল থেকে তিনি অর্ডার অব দ্য নেদারল্যান্ডস লায়নের একজন নাইট। ২০১৬ সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে ভেরহোভেন ৬৭তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের জুরির সভাপতি হবেন, যা ২০১৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে অনুষ্ঠিত হবে। ২০১৭ সালের এপ্রিলে তার পরবর্তী ফরাসি চলচ্চিত্র ব্লেসড ভার্জিন ঘোষণা করা হয়, একই বছরের আগস্টে চিত্রগ্রহণ শুরু করার জন্য। এটি বেনেডিটা কার্লিনির জীবনীমূলক চলচ্চিত্র, যা এলের সহ-তারকা ভার্জিনিয়া ইফিরা দ্বারা চিত্রিত হবে, এবং এটি জুডিথ সি. ব্রাউনের নন-ফিকশন বই ইমমোডেস্ট অ্যাক্টস - দ্য লাইফ অব এ লেসবিয়ান নান ইন রেনেসাঁ ইতালিতে এর একটি অভিযোজন। | [
{
"question": "কেন তিনি ইউরোপে ফিরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন চলচ্চিত্রের জন্য তিনি ইউরোপে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চিত্রগ্রহণের জন্য তিনি কখন ইউরোপে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "তিনি একটি নতুন চলচ্চিত্রের শুটিং করার জন্য নেদারল্যান্ডসে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্ল্যাক বুক (২০০৬) এর শুটিং এর জন্য ইউরোপে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৬ সালে তিনি আবার ইউরোপীয় চলচ্চিত্রে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 209,567 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের ১৭ জানুয়ারি, কিম তার প্রথম একক ইপি "আই/মিন" প্রকাশ করেন, যা একটি রক-থিম অ্যালবাম। অ্যালবামটি কোরিয়ার হানতেও এবং গাওন উভয় সাপ্তাহিক চার্টের শীর্ষে আত্মপ্রকাশ করে। এটি সমগ্র এশিয়া জুড়ে আলোড়ন সৃষ্টিকারী সাফল্য অর্জন করে, তাইওয়ানের ফাইভ মিউজিকের কোরিয়ান এবং জাপানি সঙ্গীত চার্ট, জাপানের শিনসেইডো সাপ্তাহিক চার্ট এবং কে-পপ এর জন্য ইন ইউ তাই এর ভি চার্টের শীর্ষে অবস্থান করে। এছাড়াও এটি নয়টি দেশের আইটিউনস রক চার্টের শীর্ষে ছিল। উপরন্তু, প্রাক-প্রকাশিত একক "ওয়ান কিস" এবং প্রধান একক "মাইন" একটি জার্মান এশিয়ান সঙ্গীত চার্ট সহ দেশীয় এবং বিদেশী উভয় চার্টে শীর্ষে ছিল। ২৬ এবং ২৭ জানুয়ারি, কিম কিন্টেক্স ইলসানে দুই দিন বিশেষ কনসার্টের আয়োজন করেন অ্যালবামের উদ্বোধন ও তার জন্মদিন উদযাপনের জন্য। এরপর কিম তার অ্যালবামের একটি পুনঃপ্যাকেজ সংস্করণ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল ওআই, যার মধ্যে দুটি অতিরিক্ত গান রয়েছে: "অনলি লাভ" এবং "কিস বি"। অ্যালবামটি সাফল্য অর্জন করে এবং মুক্তির পর ৫০,০০০ কপি বিক্রি হয়। তার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম, ডাব্লিউডাব্লিউই ২০১৩ সালের ২৯ অক্টোবর মুক্তি পায়। অ্যালবামটির আগে একটি একক শিরোনাম "সানী ডে" মুক্তি পায় এবং জাপানে আইটিউনস ইপি চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে। অ্যালবামটির একটি পুনঃপ্যাকেজ সংস্করণ, ডাব্লিউডাব্লিউডাব্লিউ: রিমুভ মেকআপ, জানুয়ারি ২০১৪ সালে মুক্তি পায় এবং শিরোনাম ট্র্যাক "হেভেন" অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যেটি তার লেবেল-সঙ্গী গামির সাথে একটি পপ ব্যালেড। তার প্রথম অ্যালবাম প্রচারের জন্য, কিম তার প্রথম এশিয়া সফর শুরু করেন যা জাপান, তাইওয়ান এবং চীনের মতো আঞ্চলিক দেশগুলিতে ভ্রমণ করে। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, নং এক্স ২০১৬ সালের ১২ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। মুক্তির পর এটি বিশ্বের ৩৯টি দেশের আইটিউনস চার্টে শীর্ষস্থান দখল করে এবং ২০১৬ সালের জন্য চীনে সবচেয়ে জনপ্রিয় কে-পপ অ্যালবাম হিসেবে নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "কিম জে-জুং কি কখনো একক অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন দেশে তার কাজ জনপ্রিয় ছিল?... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কাজ জাপান, তাইওয়ান এবং চীনে জনপ্রিয় ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এছাড়াও ত... | 209,568 |
wikipedia_quac | পার্চ তাঁর আদিপুস্তক অব আ মিউজিক (১৯৪৭) গ্রন্থে তাঁর তত্ত্বসমূহ প্রকাশ করেন। তিনি সঙ্গীত ইতিহাসের একটি পর্যালোচনা দিয়ে বইটি শুরু করেন, এবং যুক্তি দেন যে পশ্চিমা সংগীত বাখ এর সময় থেকে ভুগতে শুরু করে, যার পরে অন্যান্য সুর ব্যবস্থা বাদ দিয়ে বারো টোন সমান মেজাজ গ্রহণ করা হয়, এবং বিমূর্ত, বাদ্যযন্ত্র সংগীত আদর্শ হয়ে ওঠে। পার্চ কণ্ঠসঙ্গীতকে আবার সবার সামনে নিয়ে আসার চেষ্টা করেন এবং গানের জন্য তিনি যে সুর ও স্কেল পছন্দ করতেন তা গ্রহণ করেন। হের্মান ভন হেল্মহল্টজের ধ্বনিতত্ত্ব ও ধ্বনির উপলব্ধির বই সেনসেশনস অফ টোন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, পার্থ তার সংগীতকে কঠোরভাবে শুধুমাত্র স্বরবর্ণের উপর ভিত্তি করে গড়ে তুলেছিলেন। তিনি ওভারটোন সিরিজ ব্যবহার করে তার যন্ত্রসংগীত বাজিয়েছিলেন এবং দ্বাদশ আংশিকের পরে তা বাড়িয়েছিলেন। এটি পশ্চিমা শাস্ত্রীয় সংগীত ঐতিহ্যের বারো-টোন সমান মেজাজের চেয়ে বৃহত্তর সংখ্যক ছোট, অসম ব্যবধানগুলির অনুমতি দেয়। পার্থের সুরকে প্রায়ই মাইক্রোটোনিটি হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়, যেহেতু এটি ১০০ সেন্টের কম বিরতি অনুমোদন করে, যদিও পার্থ এই ধরনের একটি প্রসঙ্গে তার সুর কল্পনা করেননি। এর পরিবর্তে, তিনি এটিকে প্রাক-ক্লাসিক্যাল পশ্চিমা সংগীতের মূল, বিশেষ করে প্রাচীন গ্রীক সংগীতে ফিরে যাওয়া হিসাবে দেখেছিলেন। হেলমহোলৎজের বইয়ে প্রাপ্ত নীতিগুলি গ্রহণ করে, তিনি তার টিউনিং সিস্টেমটি প্রসারিত করেন যতক্ষণ না এটি ছোট সংখ্যার অনুপাতের উপর ভিত্তি করে অষ্টককে ৪৩ টোনে বিভক্ত করার অনুমতি দেয়। পার্চ ঐকতানতা এবং ঐকতানতা শব্দটি ব্যবহার করে কর্ডকে বর্ণনা করতে যার পিচ ক্লাসগুলি একটি নির্দিষ্ট টোনের সামঞ্জস্য বা সাবহারমোনিক। এই ছয়-টোন কর্ডগুলি পার্থের সংগীতে অনেকটা ধ্রুপদী সংগীতে তিন-টোন প্রধান ও গৌণ কর্ডগুলির (বা ত্রয়ীগুলির) মতোই কাজ করে। ওটোনালিটিগুলো ওভারটোন সিরিজ থেকে এবং উচ্চটোন সিরিজ থেকে উদ্ভূত। | [
{
"question": "তার তত্ত্ব কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বইটির নাম কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই তত্ত্বগুলোর কয়েকটা কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার তত্ত্বগুলো ক... | [
{
"answer": "তার তত্ত্ব হল যে পশ্চিমা সংগীত বাখ এর সময় থেকে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে এবং তিনি কণ্ঠ সংগীতকে আবার প্রাধান্য দিতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটিকে সংগীতের আদিপুস্তক বলা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সঙ্গীত স... | 209,570 |
wikipedia_quac | তিনি সাবেক ইউরোপীয় একচেটিয়া চ্যাম্পিয়ন এবং এসোসিয়েশন অব ব্রিটিশ স্ক্রাববল প্লেয়ার্সের সভাপতি, ১৯৭১ সালে প্রথম ব্রিটিশ জাতীয় স্ক্রাববল চ্যাম্পিয়নশিপ আয়োজন করেন। তিনি অস্কার ওয়াইল্ড সোসাইটির সভাপতি। এটি একটি অলাভজনক সংস্থা যা উইলের জীবন, ব্যক্তিত্ব এবং কাজের জ্ঞান, আনন্দ এবং অধ্যয়ন বৃদ্ধি করে। এটি বক্তৃতা, পাঠ ও আলোচনা এবং সেইসঙ্গে তার সঙ্গে যুক্ত স্থানগুলোতে পরিদর্শনের ব্যবস্থা করে। ব্রানড্রেথ লেখকের জন্মদিন উপলক্ষে একটি বার্ষিক অস্কার ওয়াইল্ড পার্টির আয়োজন করেন। এই পার্টিগুলোতে প্রায়ই স্টিফেন ফ্রাই, জোয়ানা লুমলে, ডেরেক জ্যাকবি, ক্যামিলা, কর্নওয়ালের ডিউকেস এবং জুলিয়ান ফেলোদের মতো ব্যক্তিরা উপস্থিত থাকেন। এই স্থানগুলি প্রায়ই ওয়াইল্ডের জীবনের আগ্রহের স্থান, উদাহরণস্বরূপ ল্যাংহাম যেখানে এ পিকচার অফ ডোরিয়ান গ্রে কমিশন করা হয়েছিল। ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে তিনি এডিনবরা উৎসবে শেকসপিয়রের দ্বাদশ রাতের নাটকে অভিনয় করেন। তিনি একজন ডিনার-পরবর্তী বক্তা, এবং তিনি একটি দাতব্য স্টান্ট হিসাবে ১২ ঘন্টা ধরে একটানা ডিনার-পরবর্তী ভাষণের জন্য বিশ্ব রেকর্ড করেছেন। তার স্ত্রীর সাথে তিনি টেডি বিয়ার জাদুঘর প্রতিষ্ঠা করেন; পূর্বে ১৮ বছর স্ট্র্যাটফোর্ড-আপন-অ্যাভনে অবস্থিত ছিল, এটি লন্ডনের উইম্বলডনের পোলকা থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয় এবং ২০১৬ সাল পর্যন্ত এটি ইয়র্কশায়ারের নিউবি হলে প্রদর্শিত হয়। তিনি ন্যাশনাল পিয়ার্স সোসাইটির পৃষ্ঠপোষক এবং চ্যারিটি ফিল্ডস ইন ট্রাস্টের (পূর্বে ন্যাশনাল প্লেয়িং ফিল্ডস অ্যাসোসিয়েশন) সহ-সভাপতি। ২০১৬ সালের ডিসেম্বরে তিনি চেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়ের চ্যান্সেলর হিসেবে নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "তারা কোন কোন কাজ করত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোনো দাতব্য কার্যক্রমে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর জন্য তিনি কত টাকা তুলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোনো রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "তারা অ্যাসোসিয়েশন অব ব্রিটিশ স্ক্রাববল প্লেয়ার্স এবং অস্কার ওয়াইল্ড সোসাইটি থেকে পৃথক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,572 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকে তিনি আইটিভির শিশুদের অনুষ্ঠান পাজল পার্টি উপস্থাপনা করেন। ব্রানড্রেথ ৩০০ বারেরও বেশি ডিকশনারি কর্নারে উপস্থিত হয়েছেন, যা অন্য যে কোন অতিথির চেয়ে বেশি। তিনি টিভি-এও অভিনয় করেছেন। তিনি তার জাম্পার সংগ্রহের জন্য পরিচিত ছিলেন, যার কিছু ১৯৯৩ সালে দাতব্য নিলামে বিক্রি হয়েছিল। ২০০৬ সালে তিনি টেলিভিশন সিরিজ দ্যাট মিচেল অ্যান্ড ওয়েব লুক এ অভিনয় করেন। ২০০৭ সালে তিনি ডক্টর হু অডিও নাটক আই.ডিতে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালের জুলাই থেকে আগস্ট পর্যন্ত তিনি বিবিসি টু-এর গেম শো নোইটালস উপস্থাপনা করেন। ২০১০ সালের এপ্রিলে তিনি বিবিসি রেডিও ৪ এর ভোট নাও শোতে উপস্থিত হন। এছাড়াও তিনি চ্যানেল ৪-এর সিটকম "দ্য ফাইনাল কাউন্টডাউন"-এ আইটি ক্রাউড চরিত্রে অভিনয় করেছেন। তিনি বিবিসি টেলিভিশন প্যানেল শো-এর নিয়মিত অতিথি, তিনি কিউআই-এর তিনটি পর্ব এবং হেভ আই গট নিউজ ফর ইউ-এর ছয়টি পর্বে উপস্থিত হয়েছেন। তিনি চ্যানেল ৫-এর দ্য গ্যাজেট শো-এর পর্বগুলিতেও উপস্থিত হয়েছেন এবং বিবিসির প্রথম সন্ধ্যার অনুষ্ঠান দ্য ওয়ান শো-এর একজন অবদানকারী। তিনি অনুষ্ঠানটির ৪৫তম বার্ষিকীর অংশ হিসেবে জাস্ট এ মিনিট নামক টিভি ধারাবাহিকের দুটি পর্বে উপস্থিত হয়েছেন। ২০১৩ সালে তিনি ম্যাট লুকাস পুরস্কারে অতিথি ছিলেন। ২০০৫ সালে তিনি রুম ১০১-এ উপস্থিত হন, যেখানে পল মার্টন হোস্ট ছিলেন, তিনি সফলভাবে রয়্যাল ভ্যারাইটি পারফরমেন্স এবং ব্রিটিশ সম্মাননা ব্যবস্থাকে রুম ১০১-এ সরিয়ে দেন, এই বলে যে তিনি কখনো নিজের জন্য কোন সম্মান গ্রহণ করবেন না। ২০১৩ সালে, তিনি এই অবস্থানটি পরিষ্কার করেন, তিনি বলেন যে তার "সম্মান ব্যবস্থার প্রতি কোন মৌলিক আপত্তি নেই" এবং তিনি রুম ১০১ এর জন্য সম্মান ব্যবস্থা নির্বাচন করেন, কারণ তিনি "এটি সম্পর্কে মজার গল্প বলতে পারেন"। | [
{
"question": "টেলিভিশনে তার প্রথম ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ধাঁধার পার্টিটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ধাঁধার পার্টির পর সে কোন শোতে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গণনা কী ধরনের অনুষ্ঠান?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে আইটিভির শিশুদের অনুষ্ঠান পাজল পার্টি উপস্থাপনার মাধ্যমে টেলিভিশনে তার প্রথম ভূমিকা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কাউন্টডাউনে ৩০০ বারেরও বেশি উপস্থিত হয়েছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,573 |
wikipedia_quac | নবগঠিত জাতীয় সরকারের প্রতি পেলের আগ্রহ তাকে ১৭৭৬ সালে রাজধানী ফিলাডেলফিয়ায় নিয়ে আসে, যেখানে তিনি আমেরিকার উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি এবং বিদেশ থেকে আসা অতিথিদের ছবি আঁকেন। ফিলাডেলফিয়ার লা সাল বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্যাম্পাসে তার সম্পত্তি এখনও দেখা যায়। তিনি স্বাধীনতা যুদ্ধের জন্য সৈন্য সংগ্রহ করেন এবং ১৭৭৬ সালের মধ্যে পেনসিলভানিয়া মিলিশিয়াতে ক্যাপ্টেন পদ লাভ করেন। যুদ্ধক্ষেত্রে থাকাকালীন তিনি কন্টিনেন্টাল আর্মির বিভিন্ন অফিসারদের ছোট ছোট প্রতিকৃতি আঁকতে থাকেন। পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি এগুলির বর্ধিত সংস্করণ প্রকাশ করেন। তিনি ১৭৭৯-১৭৮০ সালে পেনসিলভানিয়া রাজ্য পরিষদে কাজ করেন, এরপর তিনি পূর্ণ-সময়ের চিত্রশিল্পে ফিরে আসেন। পিলে একজন শিল্পী হিসেবে বেশ সমৃদ্ধ ছিলেন। যদিও তিনি অনেক ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের (যেমন জেমস ভার্নাম, বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন, জন হ্যানকক, টমাস জেফারসন, এবং আলেকজান্ডার হ্যামিল্টন) প্রতিকৃতি অঙ্কন করেছেন, তিনি সম্ভবত জর্জ ওয়াশিংটনের প্রতিকৃতির জন্য সর্বাধিক পরিচিত। ১৭৭২ সালে ওয়াশিংটন প্রথমবারের মত পেলের সাথে একটি প্রতিকৃতির জন্য বসে, এবং তাদের আরও ছয়টি আসন ছিল; এই সাতটি মডেল হিসাবে ব্যবহার করে, পেল ওয়াশিংটনের প্রায় ৬০ টি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। ২০০৫ সালের জানুয়ারিতে, ১৭৭৯ সাল থেকে প্রিন্সটনে ওয়াশিংটনের একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতি ২১.৩ মিলিয়ন ডলারে বিক্রি হয়, যা একটি আমেরিকান প্রতিকৃতির জন্য সর্বোচ্চ মূল্যের রেকর্ড স্থাপন করে। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্মগুলির মধ্যে একটি হল দ্য স্টেয়ারকেস গ্রুপ (১৭৯৫), যা তাঁর পুত্র রাফায়েল ও টিটিয়ানের দ্বৈত প্রতিকৃতি। এটি ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টের সংগ্রহে রয়েছে। | [
{
"question": "আমেরিকান বিপ্লবে পেল্স কী ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মিলিশিয়াদের জন্য সে কি আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের ছবি আঁকতেন?",
... | [
{
"answer": "পেনসিলভানিয়া মিলিশিয়াতে সৈন্য সংগ্রহ ও ক্যাপ্টেন পদ লাভ করে তিনি আমেরিকান বিপ্লবের অংশ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ট্রোম্পে লোয়েল স্টাইলে ছবি আঁকতেন।",
"turn_id": 4
... | 209,574 |
wikipedia_quac | ১৭৬২ সালে পেলে র্যাচেল ব্রিউয়ারকে (১৭৪৪-১৭৯০) বিয়ে করেন। তাদের পুত্রদের মধ্যে রাফায়েল পেলে (১৭৭৪-১৮২৫), রেমব্র্যান্ট পেলে (১৭৭৮-১৮৬০), যিনি বাল্টিমোরের আরেকজন বিখ্যাত প্রতিকৃতি শিল্পী ও জাদুঘরের মালিক/পরিচালক ছিলেন এবং বৈজ্ঞানিক আবিষ্কারক ও ব্যবসায়ী টিটিয়ান পেলে প্রথম (১৭৮০-১৭৯৮) এবং রুবেনস পেলে (১৭৮৪-১৮৬৫) ছিলেন। কন্যাদের মধ্যে: অ্যাঞ্জেলিকা কাফম্যান পেলে (পেলের প্রিয় মহিলা চিত্রশিল্পী অ্যাঞ্জেলিকা কাফম্যানের নামে নামাঙ্কিত) আলেকজান্ডার রবিনসনকে বিয়ে করেন, তার কন্যা প্রিসিলা পেলে ড. হেনরি বোটেলারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং সোফিয়ানিসা অ্যাঙ্গুসিওলা পেলে কোলম্যান সেলার্সকে বিয়ে করেন। ১৭৯০ সালে র্যাচেলের মৃত্যুর পর পেলে পরের বছর এলিজাবেথ ডি পেস্টারকে (মৃ. ১৮০৪) বিয়ে করেন। তার দ্বিতীয় স্ত্রীর সাথে তার ছয়টি অতিরিক্ত সন্তান ছিল। ১৭৯৫ সালের ১৫ অক্টোবর এক পুত্র ফ্রাঙ্কলিন পেল ফিলাডেলফিয়া টাকশালের প্রধান মুদ্রাকর হন। তাদের কনিষ্ঠ পুত্র টিটিয়ান রামসে পেলে (১৭৯৯-১৮৮৫) একজন গুরুত্বপূর্ণ প্রকৃতিবিদ ও আলোকচিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন। তাদের কন্যা এলিজাবেথ ডি পেস্টার পেলে (১৮০২-৫৭) ১৮২০ সালে উইলিয়াম অগাস্টাস প্যাটারসনকে (১৭৯২-১৮৩৩) বিয়ে করেন। ফিলাডেলফিয়ার কোয়াকার হান্না মোর ১৮০৪ সালে পেলেকে বিয়ে করেন এবং তার তৃতীয় স্ত্রী হন। তিনি তার আগের দুটি বিয়ে থেকে ছোট সন্তানদের বড় করতে সাহায্য করেছিলেন। পেলের দাস মোসেস উইলিয়ামসও পেলের পরিবারে বেড়ে ওঠার সময় শিল্পকলায় প্রশিক্ষণ লাভ করেন এবং পরে একজন পেশাদার সিলহোয়াইট শিল্পী হয়ে ওঠেন। ১৮১০ সালে পেল জার্মানটাউনে একটি খামার ক্রয় করেন যেখানে তিনি অবসর গ্রহণ করতে চেয়েছিলেন। তিনি এই এস্টেটের নাম দেন 'বেলফিল্ড' এবং সেখানে বিস্তৃত বাগান গড়ে তোলেন। ১৮২১ সালে হান্নার মৃত্যুর পর পেলে তার ছেলে রুবেন্সের সাথে বসবাস শুরু করেন এবং ১৮২৬ সালে বেলফিল্ড বিক্রি করে দেন। ১৮২৭ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি পেলের মৃত্যু হয় এবং ফিলাডেলফিয়ার সেন্ট পিটার্স এপিস্কোপাল চার্চে তাকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "তার স্ত্রীর নাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কতগুলো সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ছেলেদের নাম কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মেয়েদের নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"... | [
{
"answer": "রাচেল ব্রিউয়ার) প্রশ্ন: তার কতগুলো সন্তান ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের দশটি সন্তান ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পুত্ররা হলেন রাফায়েল পেল, রেমব্র্যান্ট পেল এবং টিটিয়ান পেল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর কন্যাদের নাম ছিল অ্যাঞ্জেলিক... | 209,575 |
wikipedia_quac | দ্য লাইটনিং কিড হিসেবে, ওয়াল্টম্যান তার রেসলম্যানিয়া ৯ এর পরের দিন, অ্যারিজোনার ফিনিক্সে তার রেসলম্যানিয়া ৯ এর পরের ম্যাচে তার সহকর্মী লুইস স্পিকলির (যেটি পরবর্তীতে র্যাড র্যাডফোর্ড নামে পরিচিত হয়) সাথে লড়াই করেন। তিনি স্মরণ করিয়ে দেন যে, তিনি ভাগ্যবান যে তার প্রতিপক্ষ একটি চিত্তাকর্ষক ম্যাচে আগ্রহী ছিল, ভির্গিল বা জিম পাওয়ারসের মত একজন অনাগ্রহী ডাব্লিউডাব্লিউএফ অভিজ্ঞ জববার এর পরিবর্তে। একটি চুক্তি অর্জনের পর, তিনি ৩ মে সোমবার নাইট র-এ "দ্য কামিকাজে কিড" হিসেবে তার টিভি অভিষেক করেন। তিনি খুব দ্রুত দ্য ক্যাননবল কিড, তারপর শুধু দ্য কিড হয়ে ওঠেন। তিনি ১৭ মে সোমবার নাইট র এর পর্বে রাজার রামোনের উপর একটি খারাপ পিনফল করেন, এইভাবে ১-২-৩ কিড হয়ে ওঠে। রেজর তার নিজের ১০,০০০ ডলার বাজি ধরে তাকে পুনরায় প্রতিযোগিতা করার জন্য চ্যালেঞ্জ করে। ছেলেটি চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করে, কিন্তু টাকা নিয়ে খেলার সময় মাঠ থেকে পালিয়ে যায়। টেড ডিবিয়াস, যিনি রাজার সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিলেন, তিনি কাউকে না পেয়ে তাকে টিটকারি দিয়েছিলেন। এটি কিডকে রাগান্বিত করে তোলে এবং একটি ম্যাচের দিকে নিয়ে যায় যেখানে তিনি ডিবিয়াসকেও অসন্তুষ্ট করেন। কিছুক্ষণ পরেই রেজর মুখ ঘুরিয়ে বাচ্চাটাকে তার ডানার নিচে নিয়ে গেল। ১-২-৩ গোলে কিড সামারস্লামে অভিষেক করে। সারভাইভার সিরিজে, কিড চার-অন-চারে ড্র হওয়া ম্যাচে রেজরের দলে ছিলেন। তিনি এবং মারটি জেনেটি একমাত্র জীবিত ব্যক্তি ছিলেন, যার ফলে তারা একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন এবং জানুয়ারি ১৯৯৪ সালে এক সপ্তাহের জন্য ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ ধরে রাখেন। পরবর্তী দুই বছর, ১-২-৩ কিড ছিল স্বাভাবিক আন্ডারডগ এবং ভক্তদের প্রিয়। ১৯৯৪ সালের ১১ জুলাই র-এ অনুষ্ঠিত ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপে ব্রেট হার্টের সাথে কুস্তি করেন। | [
{
"question": "তার ট্যাগ টিম পার্টনার কে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা দল হিসেবে কতগুলো ম্যাচ জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কাউকে ট্যাগ করেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তার ট্যাগ টিম পার্টনার ছিলেন মারটি জেনেটি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাদের একটি উল্লেখযোগ্য ম্যাচ ছিল যখন তারা দ্য কুইবেসারসকে পরাজি... | 209,577 |
wikipedia_quac | ১৮৪০ সালে স্নাতক ডিগ্রি লাভের পর মরগান একটি প্রতিষ্ঠিত প্রতিষ্ঠানে আইন পড়ার জন্য অ্যারোরায় ফিরে আসেন। ১৮৪২ সালে তিনি রোচেস্টারের একটি বারে ভর্তি হন, যেখানে তিনি ইউনিয়ন সহপাঠী জর্জ এফ. ড্যানফোর্থের সাথে অংশীদারিত্বে যান। ১৮৩৭ সালের আতঙ্ক থেকে শুরু হওয়া অর্থনৈতিক মন্দার কারণে তারা কোন মক্কেল খুঁজে পায়নি। মরগান আইন পড়ার সময় প্রবন্ধ লিখতে শুরু করেন এবং কিছু প্রবন্ধ দ্য নিকারবকর-এ অ্যাকুয়ারিয়াস ছদ্মনামে প্রকাশ করেন। ১৮৪১ সালের ১ জানুয়ারি মরগান এবং কায়ুগা একাডেমির কয়েকজন বন্ধু মিলে একটি গোপন ভ্রাতৃসংঘ গঠন করেন। মরগানের প্রথম দিকের রচনাগুলিতে ধ্রুপদী বিষয়বস্তু ছিল বলে ক্লাবটি সম্ভবত এক ধরনের সাহিত্যিক সমাজ ছিল, যা তখন সাধারণ ছিল। ১৮৪১ বা ১৮৪২ সালে তরুণরা সমাজের নতুন সংজ্ঞা দেন এবং এর নাম দেন অর্ডার অব দি ইরোকোয়াইজ। মরগান এই ঘটনাকে গিঁট কাটা বলে উল্লেখ করেন। ১৮৪৩ সালে তারা এর নামকরণ করেন গ্র্যান্ড অর্ডার অফ দ্য ইরোকোয়াইস, এরপর ইরোকোয়াইসের নতুন কনফেডারেশন। তারা এই দলটিকে ইরোকোয়াইদের উপর তথ্য সংগ্রহ করার জন্য একটি গবেষণা প্রতিষ্ঠান হিসেবে গড়ে তোলে, যাদের ঐতিহাসিক এলাকা শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে হাডসন এবং আঙ্গুল লেক অঞ্চলের মধ্য ও উত্তর নিউ ইয়র্কের অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই লোকেরা ইরোকোয়াইদের আত্মাকে পুনরুত্থিত করতে চেয়েছিল। তারা ভাষা শেখার চেষ্টা করেছিল, ইরকুইয় নাম গ্রহণ করেছিল এবং ইরকুইয় উপজাতির ঐতিহাসিক নমুনা দ্বারা দলটিকে সংগঠিত করেছিল। ১৮৪৪ সালে তারা অররার প্রাক্তন ফ্রিম্যাসনদের কাছ থেকে ম্যাসনিক মন্দিরের উপরের তলাকে সভাস্থল হিসেবে ব্যবহার করার অনুমতি লাভ করে। নতুন সদস্যগণ 'ইনইন্ডিয়ানেশন' নামে একটি গোপন আচার-অনুষ্ঠান পালন করতেন। গ্রীষ্মকালে তারা ক্যাম্পফায়ারের আশেপাশে মিলিত হতো এবং বছরে একবার শহরের মধ্যে পোশাক পরে প্যারেড করত। মর্গান ইরোকোয়াইদের মনোভাবের সঙ্গে মিশে গিয়েছিলেন বলে মনে হয়। তিনি বলেন, "আমরা এখন সেই মাটির উপর আছি যার উপর তারা আধিপত্য বিস্তার করেছিল... কবিতা এখনও দৃশ্যের চারপাশে রয়ে গেছে..." এই নতুন ইরোকোয়াইরা একটি সাহিত্য কাঠামো বজায় রেখেছিল, কিন্তু তারা "একটি স্থানীয় আমেরিকান মহাকাব্যের লেখার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিল যা জাতীয় পরিচয় নির্ধারণ করবে"। | [
{
"question": "ইরোকুইসের নতুন কনফেডারেসি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই তথ্য দিয়ে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তাদের লক্ষ্যে পৌঁছাতে পেরেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "১৮৪৩ সালে নিউ ইয়র্কের রচেস্টারে একদল তরুণ ইরোকুইসের নতুন কনফেডারেসি গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই দলের উদ্দেশ্য ছিল ইরোকোয়াইদের সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহ করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ইরোকোয়াইদের আত্মাকে পুনরুজ্জীবিত করতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 3
... | 209,579 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালে তার মেয়ে মইরা গ্রেল্যান্ড তার বিরুদ্ধে তিন থেকে ১২ বছর বয়স পর্যন্ত যৌন নির্যাতনের অভিযোগ আনে। দ্য গার্ডিয়ানকে পাঠানো এক ইমেইলে গ্রেল্যান্ড বলেন, তিনি এর আগে কোন কথা বলেননি, কারণ: আমি ভেবেছিলাম যে আমার মায়ের ভক্তরা আমার উপর রেগে যাবে, যদি আমি এমন কারো বিরুদ্ধে কিছু বলি, যে নারী অধিকারকে সমর্থন করে এবং যার কারণে তাদের অনেকে নিজেদের এবং তাদের জীবন সম্বন্ধে ভিন্ন অনুভব করে। তিনি আমাকে সাহায্য করেছিলেন এমন কাউকে আমি আঘাত দিতে চাইনি, তাই আমি আমার মুখ বন্ধ রেখেছিলাম। গ্রেল্যান্ড আরও দাবি করেন যে, তিনি একমাত্র শিকার ছিলেন না এবং তিনি সেই ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা তার বাবা ওয়াল্টার এইচ. ব্রিনকে শিশু নিপীড়নের জন্য অভিযোগ করেছিলেন, যার জন্য তিনি একাধিক দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন। তার নিজের স্বীকারোক্তি অনুযায়ী, ব্রাডলি তার স্বামীর আচরণ সম্বন্ধে অবগত ছিলেন, যদিও তিনি তার স্বামীর বিরুদ্ধে অভিযোগ করা বেছে নেননি। এই অভিযোগের জবাবে, ২ জুলাই, ২০১৪ তারিখে ব্র্যাডলির ডিজিটাল ব্যাকলিস্টের প্রকাশক ভিক্টর গোলানজ লিমিটেড ঘোষণা দেয় যে তারা ব্র্যাডলির ই-বুক বিক্রি থেকে প্রাপ্ত সমস্ত আয় সেভ দ্য চিলড্রেন নামক দাতব্য প্রতিষ্ঠানে দান করবে। লেখক জ্যানি লি সিমনার, যিনি ব্র্যাডলির ডার্কওভার ধারাবাহিকে কাজ করে যাচ্ছেন, তিনি ১৩ জুন, ২০১৪ তারিখে ঘোষণা করেন যে তিনি তার দুটি ডার্কওভার বই, তার ডার্কওভার রয়্যালটি এবং তার স্বামী ল্যারি হ্যামারের অনুরোধে ব্র্যাডলির ম্যাগাজিন, মার্কিন যৌন আক্রমণ বিরোধী সংস্থা ধর্ষণ, অ্যাবিকে তার বিক্রির জন্য অগ্রিম অর্থ দান করবেন। অভিযোগগুলো প্রকাশ হয়ে যাওয়ার পর গ্রেল্যান্ড ও তার ভাই মার্ক তাদের অভিজ্ঞতা নিয়ে বিস্তারিতভাবে কথা বলেছেন এবং বেশ কয়েকজন বিখ্যাত বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখক প্রকাশ্যে ব্র্যাডলির নিন্দা করেছেন। প্রথম অভিযুক্তদের মধ্যে জন স্ক্যালজি ছিলেন, যিনি অভিযোগটি প্রকাশ্যে আসার এক দিনের মধ্যে অভিযোগটিকে "নিষ্ঠুর" বলে বর্ণনা করেন। হুগো পুরস্কার বিজয়ী জিম সি. হিন্স লিখেছেন, "এগুলোর সবই ম্যারিয়ন জিমার ব্র্যাডলির একজন পরিচিত শিশু ধর্ষককে রক্ষা করা এবং তার নিজের মেয়ে এবং অন্যদেরকে এমনকি আরও বেশি দুঃখজনক করে তোলা সম্পর্কে প্রকাশ করে।" বিশ্ব ফ্যান্টাসি পুরস্কার বিজয়ী জি উইলো উইলসন বলেন, তিনি "নির্বাক" ছিলেন। ডায়ানা এল. প্যাক্সসন, যিনি ব্র্যাডলির সাথে বেশ কয়েকটি উপন্যাসে সহযোগিতা করেছিলেন এবং ব্র্যাডলির মৃত্যুর পর অ্যাভলোন সিরিজে উপন্যাস লেখা অব্যাহত রেখেছিলেন, তিনি বলেন যে তিনি "মাইরা গ্রেল্যান্ডের তার মা সম্পর্কে পোস্টগুলি পড়ে আতঙ্কিত ও আতঙ্কিত হয়েছিলেন।" | [
{
"question": "কে অভিযুক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বিরুদ্ধে কি অভিযোগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অভিযোগ ... | [
{
"answer": "ম্যারিয়ন জিমার ব্র্যাডলিকে অভিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনের অভিযোগ আনা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এরপর, ব্র্যাডলির ডিজিটাল ব্যাকলিস্টের প্রকাশক ঘোষণা করেন যে তারা বিক্রির ... | 209,580 |
wikipedia_quac | ড্যান মারিনো ফাউন্ডেশন ১৯৯২ সালে ম্যারিনো ও তার স্ত্রী ক্লেয়ার কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত হয়। তাদের ছেলে মাইকেলের অটিজম ধরা পড়ে। ফাউন্ডেশনটি নিউরোডেভেলপমেন্ট প্রতিবন্ধী শিশুদের জন্য গবেষণা, সেবা এবং চিকিৎসা কার্যক্রমে ২২ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বিতরণ করেছে। ড্যান মারিনো সেন্টার, যা ১৯৯৫ সালে মিয়ামি শিশু হাসপাতালের সাথে খোলা হয়েছিল, একটি সমন্বিত নিউরোডেভেলপমেন্টাল সেন্টার যা বিকাশ এবং মানসিক সমস্যার ঝুঁকিতে থাকা শিশুদের রোগ নির্ণয় এবং চিকিত্সায় বিশেষজ্ঞ। গত বছর এই কেন্দ্রে ৪৮,০০০ এরও বেশি শিশু ছিল। মারিনো অন্যান্য তারকাদের সাথে মিলে অটিজম স্পেকট্রাম ডিসঅর্ডার সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধির জন্য কাজ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছেন এনএফএল কোয়ার্টারব্যাক ডগ ফ্লুটি, যার ছেলেরও অটিজম রোগ নির্ণয় রয়েছে। ২০০৫ সালের ৭ই নভেম্বর ন্যাশনাল বাস্কেটবল এসোসিয়েশনের মিয়ামি হিট মারিনোর দাতব্য কাজের প্রতি সম্মান প্রদর্শন করে এবং দক্ষিণ ফ্লোরিডায় তার সেবাকে অর্ধকালীন শ্রদ্ধা জ্ঞাপন করে, পাশাপাশি মারিনো ফাউন্ডেশনে একটি বড় অনুদান প্রদান করে। যদিও তার নাম এবং #১৩ সহ একটি হিট জার্সি প্রকাশ করা হয়, এটি হিট দ্বারা তার সংখ্যার অবসর গঠন করে না, এবং সম্প্রতি ২০১২/২০১৩ এনবিএ মৌসুম হিসাবে হিট গার্ড / ফরওয়ার্ড মাইক মিলার পরিধান করেন। ২৩ মার্চ, ২০১০-এ, ড্যান মারিনো ফাউন্ডেশন তার প্রথম "অটিজম সম্পর্কে হাঁটা" আয়োজন করে। ৬০০০ এরও বেশি অংশগ্রহণকারী এবং মায়ামি ডলফিন বিশেষ দলের ৪২০ জন স্বেচ্ছাসেবক এতে অংশ নেয়। এই তহবিল থেকে প্রাপ্ত অর্থ মায়ামি-বাবা ও ব্রোওয়ার্ডের অটিজম সোসাইটি, মায়ামি-নভা সাউথইস্টর্ন ইউনিভার্সিটি সেন্টার ফর অটিজম অ্যান্ড সম্পর্কিত ডিসএবিলিটিস, ফ্লোরিডা আটলান্টিক ইউনিভার্সিটি সেন্টার ফর অটিজম অ্যান্ড সম্পর্কিত ডিসএবিলিটিস এবং ড্যান মারিনো ফাউন্ডেশন সহ বেশ কয়েকটি তহবিলে প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "কখন ভিত্তিমূল স্থাপিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা প্রতিষ্ঠা করার কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভিত্তি কী সমর্থন করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ফাউন্ডেশনটি ১৯৯২ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের ছেলে মাইকেলের অটিজম ধরা পড়ার পর এটি প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফাউন্ডেশনটি নিউরোডেভেলপমেন্ট প্রতিবন্ধী শিশুদের জন্য গবেষণা, সেবা এবং চিকিৎসা কার্যক্রমকে সমর্থন করে।",
"turn_id... | 209,583 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে টাইলার ব্যান্ড স্পেসহগের ব্রিটিশ সঙ্গীতজ্ঞ রয়স্টন ল্যাংডনের সাথে ডেটিং শুরু করেন। তারা ২০০১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে বাগদান করেন এবং ২০০৩ সালের ২৫ মার্চ বার্বাডোসে বিয়ে করেন। ২০০৪ সালের ১৪ই ডিসেম্বর তিনি মিলো উইলিয়াম ল্যাংডন নামে এক পুত্র সন্তানের জন্ম দেন। ২০০৮ সালের ৮ই মে, এই দম্পতি প্রতিনিধিদের মাধ্যমে নিশ্চিত করেন যে তারা পৃথক হবেন। ২০১০ সালের জুন মাসে টাইলার বলেন, তিনি "অনিয়মিত তারিখগুলোর জন্য খুব বেশি সংবেদনশীল" ছিলেন। টাইলার এবং তার সঙ্গী ডেভিড গার্ডনার, একজন ক্রীড়া ও বিনোদন ব্যবস্থাপক, তাদের দুই সন্তান রয়েছে, পুত্র নাবিক জিন (জন্ম ১১ ফেব্রুয়ারি ২০১৫) এবং কন্যা লুলা রোজ (জন্ম ৯ জুলাই ২০১৬)। টাইলার আগে নিরামিষভোজী ছিলেন, কিন্তু পরে মাংস খেতে শুরু করেন। ২০০৩ সালে, তিনি গিভেঞ্চি পারফিউম এবং প্রসাধনীর মুখপাত্র হন; ২০০৫ সালে ব্র্যান্ডটি তার নামে একটি গোলাপ নামকরণ করে, যা তার একটি সুগন্ধিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। ২০০৯ সালে টাইলার আরও দুই বছরের জন্য গিবনিজ মুখপাত্র হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হন। ৮ ডিসেম্বর, ২০১১ তারিখে, গিভেঞ্চি পারফিউম এবং সনি মিউজিকের মধ্যে একটি সহযোগিতা ঘোষণা করে। ৭ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে প্রকাশিত ভিডিওতে, লিভ টাইলার ইনএক্সএসের গান "নেড ইউ টুনাইট" কভার করেছেন। টাইলার নিউ ইয়র্ক শহরে উচ্চমার্গের ধ্যান শিখেছিলেন। ২০১২ সালের ডিসেম্বর মাসে, তিনি ডেভিড লিঞ্চ ফাউন্ডেশনের জন্য একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন, যাতে সমাজের সুবিধাবঞ্চিত অংশের জন্য স্বর্গীয় ধ্যান প্রদান করা হয়। সেই অনুষ্ঠানে তিনি বলেছিলেন, "এটা আমাকে আরও ভালো সিদ্ধান্ত নিতে এবং একজন ভালো মা হতে সাহায্য করে এবং আমরা যে-আধুনিক জগতে বাস করি, সেখানকার রোজকার চাপগুলোর সঙ্গে মোকাবিলা করতে সাহায্য করে। এটা সবকিছুতে সাহায্য করে।" | [
{
"question": "লিভ কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি সন্তান আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লিভের কি কোন শখ আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে একটা গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার ব্যক্তিগত জীবনের একটা গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল যে, তিনি আগে একজন নিরামিষভোজী ছিলেন কিন্তু পরে মাংস খেতে শুরু করেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,585 |
wikipedia_quac | ইয়ানকোভিক ১৯৯২ সালে তার খাদ্যতালিকা পরিবর্তন করে নিরামিষে পরিণত করেন, যখন তার প্রাক্তন বান্ধবী তাকে ডায়েট ফর এ নিউ আমেরিকা নামক একটি বই দেয় এবং তিনি মনে করেন "এটি... একটি কঠোর নিরামিষভোজী খাদ্যাভ্যাসের জন্য একটি জোরালো যুক্তি তৈরি করে"। যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে কিভাবে তিনি "যুক্তিসঙ্গত" হতে পারেন গ্রেট আমেরিকান রিব কুক-অফের মত অনুষ্ঠানে, যখন তিনি একজন ভেগান, তিনি উত্তর দেন, "যেভাবে আমি কলেজে খেলার যুক্তিসঙ্গত করতে পারি যদিও আমি এখন আর ছাত্র নই।" ২০১১ সালে সংবাদ ওয়েবসাইট অনমিলওয়াকিকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ইয়ানকোভিক তার খাদ্যাভ্যাস সম্পর্কে তার অবস্থান পরিষ্কার করে বলেন, "আমি এখনও নিরামিষভোজী এবং আমি নিরামিষভোজী হওয়ার চেষ্টা করি, কিন্তু মাঝে মাঝে আমি প্রতারণা করি। ব্যান্ড বাসে যদি পনিরের পিৎজা থাকে, তাহলে আমি এক টুকরো চুরি করতে পারি।" ইয়ানকোভিক ২০০১ সালে সুজান ক্রেজেভস্কিকে বিয়ে করেন। ২০০৩ সালে তাদের মেয়ে নিনা জন্মগ্রহণ করে। ইয়ানকোভিক নিজেকে খ্রিস্টান হিসেবে চিহ্নিত করেছেন এবং বলেছেন যে, তার গির্জার এক দম্পতি পুডল হ্যাটের প্রচ্ছদে আবির্ভূত হয়েছিল। ইয়ানকোভিকের ধর্মীয় পটভূমি মদ, তামাক, মাদকদ্রব্য এবং অপবিত্রতা থেকে তার বিরত থাকার মধ্যে প্রতিফলিত হয়। তিনি এবং তার পরিবার বর্তমানে লস এঞ্জেলেসে বসবাস করছেন, যা পূর্বে জ্যাক এস. মার্গোলিস এবং হেভি ডি-এর মালিকানাধীন ছিল। ২০০৪ সালের ৯ই এপ্রিল, ইয়াঙ্কোভিকের বাবা-মাকে ক্যালিফোর্নিয়ার ফলব্রুকে তাদের বাড়িতে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। তার স্ত্রী তাকে তার বাবা-মায়ের মৃত্যুর খবর জানানোর কয়েক ঘন্টা পর, ইয়ানকোভিক উইসকনসিনের অ্যাপলটনে তার কনসার্টে যান এবং বলেন যে, "যেহেতু আমার সংগীত অনেক ভক্তকে কঠিন সময়ে সাহায্য করেছে, তাই এটা হয়তো আমার জন্যও কাজ করবে" এবং এটি "অন্তত... আমাকে সবসময় কান্নাকাটি করা থেকে বিরত রাখবে।" ২০ বছরের মধ্যে ইয়েনকোভিচের সবচেয়ে কম বিক্রিত অ্যালবাম ছিল পুডল হ্যাট। কিন্তু তিনি শো এবং ট্যুর থেরাপি চালিয়ে যাওয়ার কথা বিবেচনা করেন। ২০১৪ সালের একটি সাক্ষাৎকারে ইয়ানকোভিক তার বাবা-মায়ের মৃত্যুকে "আমার জীবনের সবচেয়ে খারাপ ঘটনা" বলে উল্লেখ করেন। তিনি আরও বলেন, "আমি বুদ্ধিগতভাবে জানতাম যে, কোনো এক সময়ে, সম্ভবত, আমাকে আমার বাবা-মায়ের মৃত্যুর মধ্য দিয়ে বেঁচে থাকতে হবে, কিন্তু আমি কখনও ভাবিনি যে, তা একই সময়ে এবং এত আকস্মিকভাবে হবে।" | [
{
"question": "ইয়ানকোভিক কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন বাচ্চা আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে আর কী তাৎপর্যপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা তাকে কীভ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৪ সালের ৯ এপ্রিল ইয়ানকোভিকের বাবা-মাকে ক্যালিফোর্নিয়ার ফলব্রুকে তাদের বাড়িতে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দুর্ঘটনাবশত কার্বন মনোক্সাইড বিষক্রিয়ায় আক্রা... | 209,586 |
wikipedia_quac | ইয়ানকোভিক সমসাময়িক রেডিও হিটগুলির প্যারোডি তৈরির জন্য সুপরিচিত, সাধারণত যা তার স্টুডিও মুক্তির প্রায় অর্ধেক তৈরি করে। অন্যান্য প্যারোডি শিল্পী যেমন অ্যালান শেরম্যান, ইয়ানকোভিক এবং তার ব্যান্ড তার প্যারোডিগুলিতে মূল গানের মতো ব্যাকিং মিউজিক রাখার চেষ্টা করে, মূল গানটি কানে অনুবাদ করে এবং প্যারোডির জন্য গানটি পুনরায় রেকর্ড করে। কিছু ক্ষেত্রে, মূল ব্যান্ডকে তার প্যারোডি করার অনুমতি দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে, ব্যান্ডটি বিনোদনে সাহায্য করার প্রস্তাব দেবে: ডায়ার স্ট্রেইটের সদস্য মার্ক নফ্লার এবং গাই ফ্লেচার "মানি ফর নাথিং/বেভারলি হিলবিলিস*", ডাইর স্ট্রেইটের "মানি ফর নাথিং" এর ইয়ানকোভিকের প্যারোডি, এবং ইমাজিন ড্রাগনস ইয়ানকোভিককে পরামর্শ প্রদান করে। ইয়ানকোভিকের উপন্যাস এবং হাস্যরসাত্মক সঙ্গীত কর্মজীবন তার অনেক "মূলধারার" প্যারোডি লক্ষ্যকে অতিক্রম করেছে, যেমন টনি ব্যাসিল, এমসি হ্যামার এবং মেন উইদাউট হ্যাট। ইয়াঙ্কোভিকের অব্যাহত সাফল্য (২০০৬ সালে শীর্ষ ১০ একক "হোয়াইট অ্যান্ড নারডি" এবং অ্যালবাম স্ট্রেইট আউটটা লিনউড সহ) তাকে উপন্যাসিক সঙ্গীতের সাথে যুক্ত এক-হিট বিস্ময় কলঙ্ক থেকে মুক্তি পেতে সক্ষম করেছে। যদিও ইয়ানকোভিকের অনেক গান সমসাময়িক রেডিও হিটগুলির প্যারোডি, এটি বিরল যে গানের প্রাথমিক বিষয় মূল শিল্পীকে একজন ব্যক্তি হিসাবে বা গানটি নিজেই তুলে ধরে। বেশিরভাগ ইয়ানকোভিক গানগুলি মূল গানের সংগীত নিয়ে গঠিত, একটি পৃথক, অসম্পর্কিত গানের সেট সহ। ইয়ানকোভিকের হাস্যরস সাধারণত একজন শিল্পীর ছবি এবং গানের বিষয়বস্তুর মধ্যে অপ্রত্যাশিত অসঙ্গতি সৃষ্টি করে, গানের বিষয়বস্তুর (যেমন "অ্যামিশ প্যারাডাইস", "হোয়াইট অ্যান্ড ন্যারডি", এবং "ইউ আর পিটিফুল") সাথে গানের শৈলীর বৈপরীত্য সৃষ্টি করে, অথবা পপ সংস্কৃতির ধারায় পরিণত হয়েছে এমন প্রবণতা বা কাজগুলি নির্দেশ করে (যেমন "ইবে" এবং "ডন")। ইয়ানকোভিকের প্যারোডিগুলি প্রায়ই জনপ্রিয় সংস্কৃতির বিদ্রূপাত্মক, যার মধ্যে টেলিভিশন (দি টিভি অ্যালবাম), চলচ্চিত্র (দ্য সাগা বিগনেস) এবং খাদ্য (দ্য ফুড অ্যালবাম) অন্তর্ভুক্ত। ইয়ানকোভিক দাবি করেন যে তার "গুরুতর" সঙ্গীত লেখার কোন উদ্দেশ্য নেই। তার যুক্তি ছিল, "অদ্ভুত গানবাজনা করার মতো যথেষ্ট লোক আছে। আমি ব্যাপারটা প্যারিস হিল্টন আর কেভিন ফেডারলাইনের হাতে ছেড়ে দেবো। ইয়ানকোভিক মনে করেন যে, তার প্রথম সত্যিকারের ব্যাঙ্গাত্মক গান ছিল "স্মেলস লাইক নির্বাণ", যা নির্বাণের "স্মেলস লাইক টিন স্পিরিট" গানের অস্পষ্ট গানের উল্লেখ করে। অন্যান্য বিদ্রুপাত্মক গানের মধ্যে রয়েছে "অ্যাচি ব্রেকি সং", যা "অ্যাচি ব্রেকি হার্ট" গানটিকে নির্দেশ করে, "(দিস সংস জাস্ট) সিক্স ওয়ার্ডস লং", যা "গট মাই মাইন্ড সেট অন ইউ" গানের পুনরাবৃত্তিমূলক গানের কথাকে নির্দেশ করে, এবং "পারফর্ম দিস ওয়ে", যা লেডি গাগার "বর্ন দিস ওয়ে" থেকে অনুপ্রাণিত। ইয়ানকোভিক তার সকল গানের একমাত্র লেখক এবং "আইনগত এবং ব্যক্তিগত কারণে" ভক্তদের প্যারোডি জমা বা ধারণা গ্রহণ করেন না। তবে, এই নিয়মের একটি ব্যতিক্রম রয়েছে: কথিত আছে যে, ম্যাডোনা তার এক বন্ধুর সাথে কথা বলছিলেন এবং যখন ইয়ানকোভিক তাকে "লাইক এ ভার্জিন" থেকে "লাইক এ সার্জন" এ পরিণত করতে যাচ্ছিলেন, তখন তিনি উচ্চকণ্ঠে বিস্ময় প্রকাশ করেছিলেন। ম্যাডোনার বন্ধু ইয়েনকোভিচের ম্যানেজার জে লেভির পারস্পরিক বন্ধু ছিলেন এবং অবশেষে ইয়েনকোভিচ নিজেই লেভির কাছ থেকে গল্পটি শুনেছিলেন। | [
{
"question": "তার প্যারোডিগুলো সাধারণত কী নিয়ে হতো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন প্যারোডি লেখা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আগ্রহজনক বিষয়টা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার প্রতিমাগুলো তৈরি করেছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইয়ানকোভিকের বেশিরভাগ গানেই মূল সঙ্গীত এবং কিছু মজার কথা রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সমসাময়িক রেডিও হিটগুলোর ব্যঙ্গ করে তাঁর ধারণাগুলো তুলে ধরেন।",
"turn_id": 4
},
... | 209,587 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালে যখন উইনস্টন চার্চিল হাউস অব লর্ডস-এ রাজনৈতিক কাজে সহায়তা করার জন্য লেবার পিয়ারের সংখ্যা বৃদ্ধি করেন, তখন বেনের বাবা ভিসকাউন্ট স্টানগেট তৈরি করেছিলেন; এই সময়ে, বেনের বড় ভাই মাইকেল যাজকপদে প্রবেশ করতে চেয়েছিলেন এবং উত্তরাধিকারসূত্রে কোন আপত্তি ছিল না। যাইহোক, মাইকেল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে সক্রিয় সেবা করার সময় একটি দুর্ঘটনায় মারা যান, এবং এটি বেনকে তার উত্তরাধিকারী হিসাবে রেখে যায়। তিনি উত্তরাধিকার অস্বীকার করার জন্য বেশ কয়েকটি ব্যর্থ প্রচেষ্টা চালান। ১৯৬০ সালের নভেম্বর মাসে লর্ড স্ট্যানসগেটের মৃত্যু হয়। বেন স্বয়ংক্রিয়ভাবে একজন সঙ্গী হয়ে ওঠেন, যা তাকে হাউস অফ কমন্সে বসতে বাধা দেয়। সাধারণ পরিষদের স্পিকার স্যার হ্যারি হিলটন-ফস্টার ১৯৬১ সালের এপ্রিল মাসে উপ-নির্বাচনের সময় তাকে হাউজ অব কমন্সের বার থেকে বক্তৃতা দিতে অনুমতি দেন নি। তার উত্তরাধিকার ত্যাগ করার অধিকার বজায় রাখার জন্য, বেন ১৯৬১ সালের ৪ মে তার উত্তরাধিকারের কারণে একটি উপনির্বাচনে তার আসন ধরে রাখার জন্য লড়াই করেছিলেন। যদিও তিনি তার আসন থেকে অযোগ্য ঘোষিত হন, তিনি পুনরায় নির্বাচিত হন। একটি নির্বাচন আদালত আবিষ্কার করে যে, ভোটাররা বেনকে অযোগ্য ঘোষণা করেছে এবং রক্ষণশীল রানার্স-আপ ম্যালকম সেন্ট ক্লেয়ারকে বিজয়ী ঘোষণা করে, যিনি সেই সময়ে একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী উত্তরাধিকারী ছিলেন। বেন সংসদের বাইরে তার প্রচারণা চালিয়ে যান। কিন্তু, দুই বছরের মধ্যে সেই সময়ের রক্ষণশীল সরকার, যাদের বেনের মতো একই বা অনুরূপ পরিস্থিতি ছিল (যেমন, যারা খেতাব পেতে যাচ্ছিল বা যারা ইতিমধ্যেই ডাকের জন্য আবেদন করেছিল), আইন পরিবর্তন করেছিল। ১৯৬৩ সালের ৩১ জুলাই সন্ধ্যা ৬ টার কিছু পরে পিয়ারেজ অ্যাক্ট ১৯৬৩ পাস হয়। বেন ছিলেন প্রথম সঙ্গী, যিনি সেই দিন সন্ধ্যা ৬.২২ মিনিটে তার খেতাব ত্যাগ করেছিলেন। সেন্ট ক্লেয়ার তার নির্বাচনের সময় করা প্রতিশ্রুতি পূরণ করেন, তারপর তিনি নর্থস্ট্যাডের ম্যানরের পদ গ্রহণ করেন, হাউস থেকে নিজেকে অযোগ্য ঘোষণা করেন (নির্দিষ্টভাবে পদত্যাগ করা সম্ভব ছিল না)। ১৯৬৩ সালের ২০ আগস্ট একটি উপ-নির্বাচনে জয়লাভের পর বেন কমন্সে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "পিয়ারেজ সংস্কারের সাথে বেনের সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমবয়সীদের সংস্কার কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এই আইনকে অনুমোদন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেন কি এই আইন অনুমোদন করার জন্য অন্য কারো সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমবয়সী সংস্কার ছিল আইনের পরিবর্তন, যা জনগণকে তাদের পেশা পরিত্যাগ করতে এবং তাদের রাজনৈতিক অধিকার হারানোর হাত থেকে রক্ষা করার সুযোগ করে দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 209,588 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালের প্রথম দিকে হার্ভি তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম স্টোরিজ ফ্রম দ্য সিটি, স্টোরিজ ফ্রম দ্য সি-তে রব এলিস এবং মিক হার্ভির সাথে কাজ শুরু করেন। তার জন্মস্থান ডরসেট, প্যারিস এবং নিউ ইয়র্কে রচিত, অ্যালবামটি তার পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির তুলনায় মূলধারার ইন্ডি রক এবং পপ রক শব্দ প্রদর্শন করে এবং গানের কথাগুলি নিউ ইয়র্ক শহরের প্রতি হার্ভির ভালবাসার বিষয়বস্তুকে অনুসরণ করে। অ্যালবামটিতে রেডিওহেডের ফ্রন্টম্যান টম ইয়র্ক তিনটি গানে কণ্ঠ দেন, যার মধ্যে "দিস মেস উই আর ইন" গানটিও ছিল। ২০০০ সালের অক্টোবরে মুক্তি পাওয়ার পর অ্যালবামটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়, বিশ্বব্যাপী ১ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয় এবং যুক্তরাজ্য ও যুক্তরাষ্ট্রে চার্টে স্থান করে নেয়। অ্যালবামটির তিনটি একক - "গুড ফরচুন", "আ প্লেস কলড হোম" এবং "দিস ইজ লাভ" - মাঝারিভাবে সফল ছিল। অ্যালবামটি সেরা নারী শিল্পী বিভাগে বিআরআইটি পুরস্কার এবং সেরা রক অ্যালবাম ও সেরা নারী রক পারফরম্যান্স বিভাগে দুটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। তবে, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, হার্ভি ২০০১ সালের মার্কারি মিউজিক পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন এবং জিতেছিলেন। ১১ সেপ্টেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হামলার একই দিনে পুরস্কার বিতরণী অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় এবং হার্ভি ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে একটি ক্ষতিগ্রস্ত শহর সফর করছিলেন, যখন তিনি পুরস্কার জিতেছিলেন। ২০১১ সালের জয়ের কথা স্মরণ করে তিনি বলেন: "স্বাভাবিকভাবেই আমি সেই দিনটির কথা স্মরণ করি এবং সেই দিন সারা বিশ্ব জুড়ে যে ঘটনাগুলি ঘটেছিল এবং সেই পুরস্কারটি জেতার কথা স্মরণ করি -- এই মহান পরিকল্পনার মধ্যে খুব বেশি গুরুত্ব ছিল না," তিনি উল্লেখ করেন "এটি একটি অতি বাস্তব দিন ছিল"। একই বছর, হার্ভি কিউ ম্যাগাজিন দ্বারা পরিচালিত রক সঙ্গীতে ১০০ সেরা নারী পাঠকদের ভোটে শীর্ষে ছিলেন। অন্যান্য শিল্পীদের সাথে তিন বছর কাজ করার পর, হার্ভি তার ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, উহ হাহ হার-এ কাজ করেন, যা ২০০৪ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। ৪-ট্র্যাক ডেমোস (১৯৯৩) এর পর এই প্রথম হার্ভি প্রতিটি যন্ত্র বাজাতেন -- রব এলিস প্রদত্ত ড্রামস ছাড়া -- এবং একমাত্র প্রযোজক ছিলেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা "সাধারণভাবে অনুকূল পর্যালোচনা" লাভ করে, যদিও এর প্রযোজনা প্রায়ই সমালোচনা করা হয়। এটি বাণিজ্যিকভাবেও সফল হয় এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১২তম স্থান অর্জন করে এবং মুক্তির এক মাসের মধ্যে বিপিআই কর্তৃক রৌপ্য পদক লাভ করে। হার্ভি অ্যালবামটির প্রচারের জন্য সাত মাস ধরে বিশ্বব্যাপী সফর করেন। এই সফর থেকে নির্বাচিত রেকর্ডিংগুলো হার্ভির প্রথম লাইভ ডিভিডি অন ট্যুর: প্লিজ লিভ কুইকলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা মারিয়া মোচনাকজ পরিচালিত এবং ২০০৬ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "পিজে হার্ভি কোন গান লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "উত্তর: পিজে হার্ভি ফ্রম দ্য টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড, ড্রিমিং দ্য ড্রিম, টক দ্য টক এবং স্টোরিজ ফ্রম দ্য সিটি, স্টোরিজ ফ্রম দ্য সি অ্যালবামের জন্য গান লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০০ সালের প্রথম দিকে, হার্ভি তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যা... | 209,589 |
wikipedia_quac | ভ্যানডার্ভার ১৯৫৩ সালের ২৬ জুন ডানবার ও রিতা ভ্যানডার্ভার দম্পতির ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ম্যাসাচুসেটসের মেলরোজে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা সুপরিকল্পিত শিক্ষার প্রতি আগ্রহী ছিলেন। তার বাবা আলবেনী বিশ্ববিদ্যালয় নামে পরিচিত একটি স্কুলে ডক্টরেটের জন্য পড়াশোনা করছিলেন। গ্রীষ্মকালে তিনি পরিবারসহ চৌউকুয়ায় চলে যান। সেখানে তিনি শিল্পকলা ও খেলাধুলায় মনোনিবেশ করেন। দশ বছর বয়সে তার বাবা-মা তার জন্য একটা বাঁশি কিনে দেন এবং তাকে শিক্ষা দেওয়ার ব্যবস্থা করেন। দুই বছর পর, বিশ্বের একজন প্রধান ফ্লাটিস্ট চৌউচুয়াতে থাকতেন আর তার বাবা এই বিশিষ্ট শিক্ষকের কাছে পাঠের ব্যবস্থা করেছিলেন। যদিও তিনি বাজাতে শিখেছিলেন, তবুও তিনি সেই অভিজ্ঞতা উপভোগ করেননি এবং নবম শ্রেণীতেই বাঁশি ছেড়ে দিয়েছিলেন। যদিও সঙ্গীতের প্রতি তার ভালবাসা ছিল, এবং পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি পিয়ানো বাজানো শুরু করেন। তিনি যখন উচ্চ বিদ্যালয়ে ছিলেন তখন মেয়েদের জন্য কোন খেলার দল ছিল না, কিন্তু তিনি বাস্কেটবল, রেক লীগ এবং পিকআপ সহ বেশ কয়েকটি খেলা খেলেন। তিনি যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি ছেলে এবং মেয়ে উভয়ের সাথে খেলা করতেন। তিনি যখন উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে প্রবেশ করেন, তখন মেয়েরা অন্যান্য আগ্রহের জন্য বাদ পড়ে যায়, তাই তিনি ছেলেদের সাথে খেলতে আরও দক্ষ হয়ে ওঠেন। তাকে বেছে নেওয়ার ব্যাপারে সাহায্য করার জন্য তিনি তার সামর্থ্য অনুযায়ী সবচেয়ে ভাল বাস্কেটবল কিনেছিলেন, তাই ছেলেরা যদি তার বাস্কেটবল নিয়ে খেলতে চাইত, তা হলে তাদেরকে তাকে বাছাই করতে হতো। তার বাবা তার বাস্কেটবলের আগ্রহকে পুরোপুরি সমর্থন করেননি, প্রতিবেশীর বাস্কেটবল হুপ থেকে তাকে ডেকে বলেছিলেন, " বাস্কেটবল তোমাকে কোথাও নিয়ে যাবে না। ভেতরে এসে তোমার বীজগণিতটা করো। তারা নিশ্চিত ছিল যে বীজগণিত তাকে কোথাও নিয়ে যাবে না। হাই স্কুলে পড়ার সময় তার পরিবার নিয়াগারা জলপ্রপাতে চলে যায়। ওয়েস্ট হিলের বাড়িতে একটা নুড়িপাথরের ড্রাইভওয়ে ছিল, যার ফলে একটা বাস্কেটবলের হুপ বানানো অসম্ভব ছিল, কিন্তু যখন তার বাবা-মা বড়দিনের জন্য তাকে একটা হুপ বানিয়ে দিয়েছিল, তখন তারা নিয়াগারা ফলসে ছিল। সে সময় তিনি মনে করতেন যে বাস্কেটবল খেলার জন্য তার বয়স খুব বেশি হয়ে গেছে, যদিও তিনি তার জুনিয়র বছরে বাফালো সেমিনারিতে স্থানান্তরিত হন, যা ছিল একটি অল-গার্লস কলেজ প্রস্তুতিমূলক স্কুল। তিনি বাফালো সেমিনারির অ্যাথলেটিক হল অব ফেমে স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "তারার জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে স্কুলে কী পড়ত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পিয়ানোটা দিয়ে সে কি করলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন সম্বন্ধে... | [
{
"answer": "তারা ১৯৫৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ম্যাসাচুসেটসের মেলরোজে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বাস্কেটবল, রেক... | 209,590 |
wikipedia_quac | কলেজ শেষ করার পর, ভ্যানডারভার আইন স্কুলে ফিরে যাওয়ার পরিকল্পনা নিয়ে এক বছর ছুটি নেন। যখন তার টাকা শেষ হয়ে যায় তখন সে বাড়ি ফিরে আসে। তার বাবা-মা যখন বুঝতে পারে যে, সে দাবা খেলা ও ঘুমানো ছাড়া আর কিছুই করছে না, তখন তারা তাকে তার বোন মেরির বাস্কেটবল দলে সাহায্য করার জন্য অনুরোধ করে। তার বোন তার চেয়ে পাঁচ বছরের ছোট ছিল এবং মেরি যখন হাই স্কুলে পৌঁছায়, তখন স্কুলে মেয়েদের জন্য বাস্কেটবল দল ছিল। এই অভিজ্ঞতাটি কোন কোন দিক দিয়ে উত্তেজনাকর ছিল, যেহেতু মেয়েরা এটিকে গুরুত্বের সাথে নেয়নি, কিন্তু ভ্যানডারভার উপলব্ধি করেছিলেন যে কোচিং তার প্রিয় বিষয় ছিল। ভ্যানডার্ভার আবার বিশটি স্কুলে ফিরে যান এবং একটি স্নাতক সহকারী চাকরি খোঁজেন, যা একটি বেতনহীন পদ। তিনি মাত্র দুটি উত্তর পেয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল ওহাইও স্টেটের জন্য, যেখানে অ্যাথলেটিক পরিচালক তাকে ইন্ডিয়ানা থেকে স্মরণ করেছিলেন। নিজেকে প্রস্তুত করার জন্য, তিনি নাইটের দ্বারা শেখানো একটি কোচিং ক্লিনিকে যোগ দেন। তিনি যখন তার অনুশীলনগুলোতে যোগ দিয়েছিলেন, তখন তিনি দৃষ্টির আড়ালে ছিলেন কিন্তু একটা ক্লাসে যোগ দেওয়ার পর, তিনি তার বাবামার পরামর্শ অনুসরণ করেছিলেন এবং সামনে বসেছিলেন। একজন কোচ জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি হারিয়ে গেছেন কি না। নাইট তাকে একটা প্রশ্ন করে বিব্রতকর অবস্থায় ফেলে দেয়, কিন্তু সে কথা বলা বন্ধ করে না, যদিও সে কয়েক সারিতে সরে আসে। তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের সহকারী কোচ এবং জেভি প্রধান কোচ হিসাবে নিযুক্ত হন। প্রথম বছরে, তিনি জেভি দলকে ৮-০ মৌসুমে কোচিং করান। এটি ওল্ড ডোমিনিয়নের মারিয়ান স্ট্যানলির দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যিনি তাকে সহকারী কোচ পদে প্রস্তাব দেন। ভ্যানডার্ভার তার মাস্টার্স ডিগ্রী শেষ করতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি ওহাইও স্টেটে একটি বেতনভুক্ত পদ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "তারার কোচিং ক্যারিয়ার কোথায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই কেরিয়ার কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তারার কোচিং জীবন শুরু হয় ওহাইও স্টেটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সেরা অর্জন ছিল জেভি দলকে ৮-০ মৌসুমে কোচিং করানো।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 209,591 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের মার্চে, কিড কুডি অ্যারিজোনার ফিনিক্সে ম্যাকডোওয়েল মাউন্টেন মিউজিক ফেস্টিভালে গান পরিবেশন করেন। ২০১৬ সালের এপ্রিলের প্রথম দিকে বিলবোর্ডের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, যখন তৃতীয় চাঁদে ম্যান অন দ্য মুন সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, কুডি উত্তর দিয়েছিলেন: "আমি যুবক বয়সে চাঁদে ম্যান অন দ্য মুনে এসেছিলেন। মানুষ তাদের চেতনা পরিবর্তন করে! আমরা একই ফর্মা অনুসরণ করতে পারি এবং পাঁচ কাজ বিভক্ত করতে পারি। আমি এখনো সেখানেই আছি। সত্যি বলতে কী, আমি সেই দায়িত্ব পালন করার এবং 'তৃতীয় চাঁদের মানুষ' হওয়ার জন্য প্রস্তুত ছিলাম। আমি এদিক ওদিক ঘুরছি না। স্পেইডিনের গুলির পর আমি এটা করার পরিকল্পনা করছিলাম। কিন্তু স্পেইডিনের বুলেটের প্রতিক্রিয়া আমাকে পাগল করে দিয়েছে। এটা আমাকে বুঝতে সাহায্য করেছে যে, কোনটা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। আমি আবার সাইকেল চালাতে শুরু করেছি এবং আমি যা সবচেয়ে ভাল করি তা করছি: আমি।" ২০১৬ সালের ২২ এপ্রিল, কিড কুডি ঘোষণা করেন যে তিনি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবেন, যা গ্রীষ্মের প্রকাশের জন্য নির্ধারিত। ২০১৬ সালের ১১ই মে, গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে তিনি ম্যান অন দ্য মুন ৩ প্রকাশ করতে যাচ্ছেন, কুডি অনলাইন মোবাইল ভিডিও শেয়ারিং এবং সামাজিক নেটওয়ার্কিং সেবা ইনস্টাগ্রামের মাধ্যমে তার ষষ্ঠ একক অ্যালবাম প্যাশন, পেইন অ্যান্ড ডেমন স্লেইন প্রকাশ করেন। ২০১৬ সালের ১ জুন, কুডি ঘোষণা করেন যে তার দুটি আসন্ন অ্যালবাম রয়েছে। একটা সেট গ্রীষ্মকালে মুক্তি পাওয়ার কথা আর অন্যটা শরৎকালে মুক্তি পাওয়ার কথা। তিনি আরও বলেছিলেন যে, সেগুলোর মধ্যে একটা শেষ হয়েছে। ২৬ সেপ্টেম্বর, ২০১৬ তারিখে, কিড কুডি টুইটারের মাধ্যমে প্যাশন, পেইন এবং ডেমন স্লেইন এর জন্য ট্র্যাক-তালিকা প্রকাশ করে, যা ট্রেভিস স্কট, আন্দ্রে ৩০০০, ফারেল উইলিয়ামস এবং উইলো স্মিথের অতিথি স্থান প্রকাশ করে। যদিও তার এবং কানিয়ে ওয়েস্টের মধ্যে পার্থক্য ছিল, ওয়েস্ট পরে শান্তির প্রস্তাব করেছিলেন এবং তাকে এবং কুডিকে নিয়ে একটি গান পরে অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছিল। ২০১৬ সালের ১৬ই ডিসেম্বর ডিজিটাল ডিস্ট্রিবিউশনের মাধ্যমে প্যাশন, পেইন এবং ডেমন স্লেইন প্রথম মুক্তি পায়। কুডি "ব্যাপটাইজড ইন ফায়ার" গানটিও শেয়ার করেছেন, যেখানে ট্র্যাভিস স্কটকে (যার সাথে কুডি ২০১৬ সালের বার্ডস ইন দ্য ট্র্যাপ সিং ম্যাকনাইটে ব্যাপকভাবে সহযোগিতা করেছিলেন) দেখা যায়। ২০১৭ সালের ১ মার্চ, কিড কুডি একটি স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার সাথে "কিচেন" গানটি পরিবেশন করেন, যা সরাসরি সম্প্রচারিত হয় দ্য টুনাইট শোতে। ২০১৭ সালের ১৫ই আগস্ট, কুডি প্যাশন, পেইন অ্যান্ড ডেমন স্লেইন' ট্যুর নামে একটি জাতীয় কনসার্ট ট্যুর ঘোষণা করেন; প্রথম তারিখ ৩০শে সেপ্টেম্বর ফিলাডেলফিয়া, পেনসিলভানিয়াতে। | [
{
"question": "তিনি কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পাস,পাইন ও মন্দ দূত কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন আবেগ, বেদনা এবং মন্দ আত্মা মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "তিনি অ্যারিজোনার ফিনিক্সে ম্যাকডোওয়েল মাউন্টেন মিউজিক ফেস্টিভালে গান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্যাশন, পেইন অ্যান্ড ডেমন ছিল কিড কুডির ষষ্ঠ একক অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্যাশন, পে... | 209,592 |
wikipedia_quac | উইনশেলের সবচেয়ে পরিচিত ভেন্ট্রিলোকুইস্ট ডামি ছিলেন জেরি মাহোনি এবং নুকলহেড স্মিথ। শিকাগো-ভিত্তিক চিত্রনির্মাতা ফ্রাঙ্ক মার্শাল মাহোনির নকশা করেছিলেন। কিছু সময় পরে, উইনশেল জেরির মাথার একটি বাণিজ্যিক প্রতিলিপিকরণ পরিষেবা দ্বারা তৈরি বেসউড কপিগুলি পেয়েছিলেন। একজন হয়ে ওঠেন জেরি মাহোনি, যাকে মূলত উইনচেলের টেলিভিশন কর্মজীবনে দেখা যায়। জেরি ও নুকলহেডের টেলিভিশন সংস্করণেও উইঞ্চেলের উদ্ভাবনে অভিনেতারা তাদের হাত দিয়ে পুতুলদের জামার পকেটে ঢুকিয়ে দেয়, যা একে অপরের সাথে "কথা" বলার সময় তাদের হাত দিয়ে ইশারা করার দৃশ্যত প্রভাব সৃষ্টি করে। তিনি নাকলহেড স্মিফ তৈরি করার জন্য আরও দুটি কপি পরিবর্তন করেন। মূল মার্শাল জেরি মাহোনি এবং নুকলহেড স্মিথের একটি কপি স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনে সংরক্ষিত আছে। অন্য দুটি মূর্তি ডেভিড কপারফিল্ডের সংগ্রহে রয়েছে। ১৯৪৩ সালে জেরি মাহোনির সাথে বেতারে ভেন্ট্রিলোকিস্ট হিসেবে উইনচেলের প্রথম অনুষ্ঠান প্রচারিত হয়। প্রোগ্রামটি স্বল্পস্থায়ী ছিল, কারণ এডগার বার্গেন তাকে ঢেকে দিয়েছিল। উইনচেল ওজওয়াল্ড নামের একটি চরিত্রও তৈরি করেন। তার চিবুকে চোখ ও নাক আঁকা হয়, তারপর তার মুখের বাকি অংশ ঢেকে একটি "দেহ" যোগ করা হয়, এবং অবশেষে বৈদ্যুতিকভাবে ক্যামেরার ছবি উল্টো করে দেখানো হয়। ১৯৬১ সালে, বারউইন নভেল্টিস চরিত্রটির একটি হোম সংস্করণ চালু করে যার মধ্যে ছিল একটি অসওয়াল্ড শরীর, চোখ ও নাক আঁকার জন্য সৃজনশীল পেন্সিল এবং একটি "জাদু আয়না" যা স্বয়ংক্রিয়ভাবে একটি প্রতিফলনকে উল্টে দেয়। ১৯৪৮ সালে, উইনশেল এবং জোসেফ ডানিংগার এনবিসির ফ্লোর শোতে উপস্থিত ছিলেন। কিনিস্কপের মাধ্যমে রেকর্ড করা এবং ইলিনয়ের শিকাগোতে ডব্লিউএনবিকিউ-টিভিতে ৮:৩০-৯ অপরাহ্নে সেন্ট্রাল টাইম শো ছিল স্টেশনের প্রথম মধ্য-সপ্তাহের অনুষ্ঠান। ১৯৫০-এর দশকে তিনি এনবিসি টেলিভিশনে শিশু ও প্রাপ্তবয়স্কদের অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করতেন। এনবিসি শনিবার সকালের অনুষ্ঠানে টটিসি রোলের পৃষ্ঠপোষকতায় একটি ক্লাবহাউস মোটিফ এবং উইনচেল এবং তার দীর্ঘদিনের ব্যান্ড লিডার এবং অন-এয়ার সাইডকিক মিলটন ডিলগ রচিত একটি থিম গান ছিল। থিম গানের শিরোনাম ছিল "হোরে, হোরে" যার গোপন পাসওয়ার্ড ছিল "স্লিলি ওয়ালি ডু ডু"। শ্রোতারা শেষ গান "বন্ধু, বন্ধু, বন্ধু" গেয়েছিল। ১৯৫৯ সালের শেষের দিকে তাদের যৌথ চলচ্চিত্র "স্টপ, লুক, অ্যান্ড লাফ" প্রচারের জন্য "দ্য থ্রি স্টুজেস" একটি পর্বে উপস্থিত হয়। তিনি ন্যানি এবং অধ্যাপকের ( সিজন ২, পর্ব ১৩) একটি "মানসিক বৃদ্ধ" (একজন পাপেটিয়ার যিনি একটি দুর্ঘটনায় তার স্ত্রীকে হারানোর পর অবসর গ্রহণ করেন) চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৬ সালে তিনি চিত্র নির্মাতা টিম সেলবার্গের সাথে জেরি মাহোনির একটি সমসাময়িক সংস্করণ নির্মাণের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, যাকে উইনশেল "ডিসনি-স্ক" হিসেবে বর্ণনা করেন। মাইকেল ইসনারকে একটি নতুন টিভি সিরিজ ধারণা দেওয়ার জন্য উইনশেল এই নতুন চরিত্র সংস্করণটি ব্যবহার করেছিলেন। ২০০৯ সালে তিনি ব্রায়ান ডব্লিউ সাইমন পরিচালিত হাস্যরসাত্মক প্রামাণ্যচিত্র আই এম নো ডামিতে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তার ভেন্ট্রোলিওকুইস্ট কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাছে আর কোন নকল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন শো করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি আর কোন শো কর... | [
{
"answer": "তার ভেন্ট্রিলোকুস্টিক কাজের মধ্যে ছিল তার ডামি, বিশেষ করে জেরি মাহোনি এবং নুকলহেড স্মিফের সাথে কাজ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওজওয়াল্ড নামে একটি চরিত্রও তৈরি করেন, যা হাম্পটি ডাম্পটির অনুরূপ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,595 |
wikipedia_quac | ১৯৬৩ সালের নভেম্বর মাসে মেডার একটি নতুন কমেডি রেকর্ড রেকর্ড করতে ব্যস্ত ছিলেন। ১৯৬৩ সালের ২২ নভেম্বর টেক্সাসের ডালাসে প্রেসিডেন্ট কেনেডি নিহত হন। প্রথম পরিবারের কপিগুলো দোকান থেকে সংগ্রহ করা হয় এবং জেএফকে-সম্পর্কিত বড়দিনের একটি গান মেডার প্রকাশ করেন যা এমজিএমের ভার্ভ রেকর্ডস কর্তৃক প্রকাশিত হয়েছিল। যে সকল উপস্থিতি ইতিমধ্যে বুক করা ছিল তা বাতিল করা হয়, যার মধ্যে একটি ছিল গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড অনুষ্ঠানের জন্য। জোয়ি বিশপ শো'র একটি পর্বও টেনে আনা হয়েছিল, যা হত্যার এক সপ্তাহ আগে মেডার ধারণ করেছিলেন। এই পর্বটি কখনো প্রচারিত হয়নি এবং এটি ধ্বংস হয়ে গেছে বলে জানা গেছে। মেডার প্রথমে প্রেসিডেন্ট কেনেডির হত্যার খবর জানতে পারেন উইসকনসিনের মিলওয়াকিতে ট্যাক্সিক্যাব থেকে। গাড়ি চালক তার বিখ্যাত যাত্রীকে চিনতে পেরে জিজ্ঞেস করেন, "আপনি কি কেনেডির কথা শুনেছেন?" হেডার ভেবেছিল ড্রাইভার মজা করছে আর সে উত্তর দিয়েছিল "না, এটা কিভাবে যায়?" এরপর ড্রাইভার তাকে দুঃখজনক সংবাদটি জানায় এবং ট্যাক্সির রেডিও থেকে হেডার প্রথমবারের মত সংবাদটি শুনতে পায়। বেশ কিছু সূত্র অনুসারে স্ট্যান্ডআপ কৌতুকাভিনেতা লেনি ব্রুস তার ২২ নভেম্বর নাইটক্লাবের অনুষ্ঠান নির্ধারিত সময়ে চালিয়ে যান। কেনেডির মৃত্যুর কয়েক ঘন্টা পর, ব্রুস মঞ্চে হেঁটে আসেন, কয়েক মুহূর্ত চুপ করে দাঁড়িয়ে থেকে দুঃখের সাথে বলেন, "বয়, ভন মিডার মারা গেছে।" কৌতুকটি সত্য প্রমাণিত হয়। মেডার আবিষ্কার করেন যে, তিনি কেনেডির একজন নকল চরিত্র হিসেবে এতটাই নিখুঁত ছিলেন যে, তিনি তাঁর অন্যান্য প্রতিভার জন্য তাঁকে ভাড়া করতে ইচ্ছুক কাউকে খুঁজে পাচ্ছিলেন না। ভার্ভ রেকর্ডসের জন্য তার নন-কেনেডি অ্যালবাম, হ্যাভ সাম নুটস!! ১৯৬৪ সালের প্রথম দিকে কম মনোযোগ আকর্ষণ করে। একই ধরনের একটি ফলো-আপ যদি দ্য জুতা ফিটস... ১৯৬৪ সালের শেষের দিকে মুক্তি পায়, এবং কেনেডি ছাড়া প্রায় সব কিছুর উপর স্কেচ অন্তর্ভুক্ত করা হয়, কিন্তু বিক্রয় খুব কম ছিল। মেডারের আয় কমে যায়, নতুন বন্ধু ও সহযোগীরা ফোন করা বন্ধ করে দেয় এবং ১৯৬৫ সালের মধ্যে মেডার প্রায় দেউলিয়া হয়ে যায়। হতাশায় ডুবে গিয়ে তিনি মদ ও মাদকদ্রব্যের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং তিনি যে-কাজই পেতেন, তা করতে বাধ্য হয়েছিলেন। ১৯৭১ সালে তিনি আর্ল ডুডের সাথে "দ্য সেকেন্ড কামিং" নামে একটি অ্যালবামের জন্য পুনরায় মিলিত হন, যা ছিল যিশু খ্রিস্টের সময়ে পৃথিবীতে ফিরে এলে তাঁর জীবন কেমন হবে সে সম্পর্কে একটি কৌতুকপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গী, কিন্তু এয়ারপ্লে এবং বিক্রয় কার্যত অস্তিত্বহীন ছিল। | [
{
"question": "হত্যাকাণ্ডের পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে তখন কি করেছিল, যেহেতু সে ছদ্মবেশ ধারণ করতে পারেনি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অ্যালবামের সাথে কোন একক প্রকাশ করেছে?",
... | [
{
"answer": "হত্যাকান্ডের পর, মেডার তার মেধা দিয়ে কেনেডির চরিত্রে অভিনয় করা ছাড়া আর কোন কাজ খুঁজে পাননি এবং তাকে যে কোন কাজ নিতে হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হ্যাভ সাম নুটস!!! নামে একটি কমেডি অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3... | 209,597 |
wikipedia_quac | চার কোয়ার্টের গুরুত্বপূর্ণ ব্যতিক্রম ছাড়া, অ্যাশ বুধবারের পর এলিয়ট তাঁর সৃজনশীল শক্তির অধিকাংশ ব্যয় করেন পদ্যে, বেশিরভাগ কমেডি বা পুনরূদ্ধারমূলক সমাপ্তি দিয়ে নাটক লেখার জন্য। তিনি দীর্ঘ সময় ধরে এলিজাবেথীয় ও জ্যাকবীয় কাব্যনাট্যের সমালোচক ও প্রশংসাকারী ছিলেন। ১৯৩৩ সালের একটি বক্তৃতায় তিনি বলেন, "প্রত্যেক কবিই চান, আমি মনে করি, তার কিছু সরাসরি সামাজিক উপযোগিতা ছিল। . . . তিনি একজন জনপ্রিয় বিনোদনকারী হতে চান এবং একটি বিয়োগান্তক বা কমিক মুখোশের পিছনে তার নিজের চিন্তাধারা চিন্তা করতে সক্ষম হতে চান। তিনি কবিতার আনন্দ কেবল বৃহত্তর শ্রোতাদের কাছে নয়, বরং সমষ্টিগতভাবে বৃহত্তর জনতার কাছে পৌঁছে দিতে চান; আর তা করার জন্য থিয়েটারই হচ্ছে সর্বোত্তম স্থান।" দ্য ওয়েস্ট ল্যান্ড (১৯২২) এর পর তিনি লিখেন যে তিনি "এখন একটি নতুন ধরন ও শৈলীর প্রতি অনুভব করছেন"। তার মনে যে-প্রকল্পটা ছিল, সেটা ছিল পদ্যে একটা নাটক লেখা, যেটাতে তিনি প্রথম দিকের জ্যাজের কিছু ছন্দ ব্যবহার করেছিলেন। নাটকটিতে "সুইনে" নামক একটি চরিত্র ছিল, যে তার বেশ কয়েকটি কবিতায় আবির্ভূত হয়েছিল। যদিও এলিয়ট নাটকটি শেষ করেননি, তবে তিনি নাটকটির দুটি দৃশ্য প্রকাশ করেন। এই দৃশ্যগুলির নাম ছিল ফ্র্যাগমেন্ট অব আ প্রোলগ (১৯২৬) এবং ফ্র্যাগমেন্ট অব আ অ্যাগন (১৯২৭)। যদিও এলিয়ট উল্লেখ করেছিলেন যে এটি একটি একাঙ্ক নাটক হওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল না, এটি কখনও কখনও একাঙ্ক নাটক হিসাবে প্রদর্শিত হয়। লন্ডনের ডায়োসিসের গির্জাগুলোর উপকারের জন্য ১৯৩৪ সালে এলিয়টের দ্য রক নামে একটা প্রতিযোগিতামূলক নাটক মঞ্চস্থ হয়েছিল। এর বেশির ভাগ অংশই ছিল যৌথ প্রচেষ্টা; এলিয়ট কেবলমাত্র একটি দৃশ্য ও কোরাসের জন্য কৃতিত্ব গ্রহণ করেছিলেন। চিচেস্টারের বিশপ জর্জ বেল, দ্য রক প্রযোজনার জন্য প্রযোজক ই. মার্টিন ব্রাউনের সাথে এলিয়টকে যুক্ত করেন এবং পরে ১৯৩৫ সালে ক্যান্টারবেরি উৎসবে আরেকটি নাটক লেখার জন্য এলিয়টকে নিযুক্ত করেন। এটা ছিল ক্যাথিড্রালে হত্যা, শহীদ থমাস বেকেট এর মৃত্যু নিয়ে, যা এলিয়টের নিয়ন্ত্রণে ছিল। এলিয়টের জীবনীকার পিটার অ্যাকরয়েড মন্তব্য করেন যে, "[এলিয়টের] জন্য ক্যাথিড্রালে হত্যা এবং পরবর্তী পদ নাটকগুলো দ্বিগুণ সুবিধা প্রদান করেছিল; এটা তাকে কবিতা চর্চা করার সুযোগ দিয়েছিল কিন্তু সেইসঙ্গে তার ধর্মীয় অনুভূতির জন্য এক সুবিধাজনক স্থানও প্রদান করেছিল।" এরপর তিনি আরও সাধারণ দর্শকদের জন্য "বাণিজ্যিক" নাটকে কাজ করেন: দ্য ফ্যামিলি রিইউনিয়ন (১৯৩৯), দ্য ককটেইল পার্টি (১৯৪৯), দ্য কনফিডেনশিয়াল ক্লার্ক (১৯৫৩) এবং দ্য এল্ডার স্টেটসম্যান (১৯৫৮) (শেষ তিনটি হেনরি শের্ক প্রযোজিত এবং ই. মার্টিন ব্রাউন পরিচালিত)। নিউ ইয়র্কের দ্য ককটেইল পার্টির ব্রডওয়ে প্রযোজনা শ্রেষ্ঠ নাটক বিভাগে টনি পুরস্কার লাভ করে। এলিয়ট দ্য ককটেইল পার্টি লিখেছিলেন যখন তিনি ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে একজন ভিজিটিং স্কলার ছিলেন। তার নাটক লেখার পদ্ধতি সম্পর্কে এলিয়ট ব্যাখ্যা করেন, "আমি যদি একটি নাটক লিখতে শুরু করি, তাহলে আমি বেছে নেওয়ার মাধ্যমে শুরু করি। আমি একটা বিশেষ মানসিক অবস্থার কথা চিন্তা করি, যেখান থেকে কিছু চরিত্র আর চক্রান্ত বেরিয়ে আসবে। আর তখন কবিতার লাইনগুলো তৈরি হতে পারে: মূল প্রেরণা থেকে নয় কিন্তু অচেতন মনের দ্বিতীয় উদ্দীপনা থেকে।" | [
{
"question": "তার প্রথম নাটক কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নতুন স্টাইল কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এটা করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি শিরোনাম ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 5
}... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম নাটক দ্য রক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মনে যে নতুন শৈলীটি ছিল তা ছিল পদ্যে একটি নাটক লেখা, যেখানে তিনি প্রাথমিক জ্যাজের কিছু ছন্দ ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নাটকটির নাম ছিল \"সুইনে অ্যাগ... | 209,598 |
wikipedia_quac | এলিয়টের কিছু কবিতায় যিহুদিদের চিত্র তুলে ধরা হয়েছে বলে অনেক সমালোচক তাকে যিহুদি-বিরোধী বলে অভিযুক্ত করেছে। অ্যান্থনি জুলিয়াসের একটি গবেষণায় এই মামলাটিকে সবচেয়ে জোরালোভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে: টি এস এলিয়ট, অ্যান্টি-সেমেটিকিজম, অ্যান্ড লিটারারি ফর্ম (১৯৯৬)। "জেরোশন"-এ এলিয়ট কবিতাটির বয়স্ক বর্ণনাকারীর কণ্ঠস্বরে লেখেন, "আর ইহুদিরা জানালার ধারে বসে, [আমার বাড়ির] মালিক / অ্যান্টওয়ার্পের কোন এক এস্টেটে জন্ম নেয়।" আরেকটি সুপরিচিত উদাহরণ পাওয়া যায় "বারব্যাঙ্ক উইথ আ বেডিকার: ব্লিসটাইন উইথ আ সিগার" কবিতায়। এই কবিতায় এলিয়ট লিখেছিলেন, "ইঁদুরগুলো স্তুপের নিচে রয়েছে। ইহুদিরা অনেক নিচে। / পশমে টাকা।" এই লাইনকে যিহুদিদের সঙ্গে ইঁদুরদের এক পরোক্ষ তুলনা হিসেবে ব্যাখ্যা করে জুলিয়াস লেখেন, "যিহুদি-বিদ্বেষ সম্বন্ধে কোনো সন্দেহ নেই। এটা পাঠকদের কাছে এক স্পষ্ট সংকেতের মতো।" জুলিয়াসের দৃষ্টিভঙ্গি সাহিত্য সমালোচক যেমন হ্যারল্ড ব্লুম, ক্রিস্টোফার রিকস, জর্জ স্টেনার, টম পলিন এবং জেমস ফেন্টন দ্বারা সমর্থিত হয়েছে। ১৯৩৩ সালে ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের পর স্ট্রেঞ্জ গডস: আ প্রিমার অফ মডার্ন হেরেসি (১৯৩৪) শিরোনামে প্রকাশিত একটি ধারাবাহিক বক্তৃতায় এলিয়ট সামাজিক ঐতিহ্য এবং সমন্বয় সম্পর্কে লিখেছিলেন, "[সাংস্কৃতিক সমজাতীয়তার চেয়ে] যা এখনও বেশি গুরুত্বপূর্ণ তা হল ধর্মীয় পটভূমির একতা এবং জাতি ও ধর্মের কারণগুলি একত্রিত করে যে কোনও বৃহৎ সংখ্যক মুক্ত-চিন্তার ইহুদিকে অবাঞ্ছিত করার জন্য। এলিয়ট এই বই/বক্তৃতা পুনরায় প্রকাশ করেননি। ১৯৩৪ সালে তার দ্য রক নাটকে, এলিয়ট নিজেকে ত্রিশের দশকের ফ্যাসিবাদী আন্দোলন থেকে দূরে সরিয়ে রাখেন অসওয়াল্ড মসলির ব্ল্যাকশার্টের মাধ্যমে, যিনি 'দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করেন/ নরপশু ইহুদিদের সাথে পালভারে অবতরণ করতে'। একেশ্বরবাদের 'নতুন দূতেরা' খ্রিস্টধর্মের আত্মার বিরোধী হিসেবে উপস্থাপিত হয়। ক্রেগ রাইন, তার বই ইন ডিফেন্স অফ টি এস এলিয়ট (২০০১) এবং টি এস এলিয়ট (২০০৬) এ, এলিয়টকে ইহুদি-বিরোধী অভিযোগ থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করেন। ২০০৬ সালের বইটি পর্যালোচনা করে পল ডিন বলেন যে তিনি রাইনের যুক্তি দ্বারা সন্তুষ্ট নন। যাই হোক, তিনি উপসংহারে বলেন, "অবশেষে, রাইন এবং তাকে ন্যায়বিচার করার জন্য জুলিয়াস জোর দিয়ে বলেন, এলিয়ট একজন ব্যক্তি হিসেবে যত আপোশই করুক না কেন, আমরা সবাই বিভিন্ন দিক দিয়ে যেমন আছি, একজন কবি হিসেবে তার মহিমা রয়ে গেছে।" রাইনের ২০০৬ সালের বইয়ের আরেকটি পর্যালোচনায়, সাহিত্য সমালোচক টেরি ইগলটন এলিয়টের চরিত্রের ত্রুটিগুলির বিরুদ্ধে রাইনের প্রতিরক্ষার বৈধতা এবং রাইনের বইয়ের পুরো ভিত্তি নিয়ে প্রশ্ন করেছিলেন, "কেন সমালোচকরা তাদের লেখা লেখকদের রক্ষা করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করে, যেমন পিতামাতারা তাদের ক্ষতিকর সন্তানদের সমস্ত সমালোচনার প্রতি বধির? [একজন কবি হিসেবে] এলিয় যে সুনাম অর্জন করেছেন, তা কোন সন্দেহ নেই আর তা তাকে এমন এক ব্যক্তি করে তুলেছে, যেমনটা স্বর্গদূত গাব্রিয়েল তার প্রতি করেন না।" | [
{
"question": "অভিযোগগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী লিখেছিলেন, যার জন্য তাকে অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি যিহূদী-বিরোধী আর কোন উদাহরণ লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই কবিতায় তিনি কী বলেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "অভিযোগ ছিল যে তিনি ইহুদি বিরোধী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"জেরোশন\"-এ তিনি লিখেছেন যে ইহুদিরা জানালার গোবরাটে বসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"বারব্যাঙ্ক\" কবিতায় আরেকটি সুপরিচিত উদাহরণ পাওয়া যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লিখেছিলেন... | 209,599 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে তিনি হাস্যরসাত্মক ধারাবাহিক দ্য ফ্রেশ প্রিন্স অব বেল-এয়ারে লাস ভেগাসের একজন মন্ত্রী হিসেবে অভিনয় করেন। ১৯৯৫ সালের মে মাসে তিনি ভার্জিন লেবেলে ফিরে আসেন ব্র্যান্ডেড নামে নতুন উপাদানের একটি অ্যালবাম নিয়ে, যা ইতিবাচক পর্যালোচনা অর্জন করে এবং সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। একই সময়ে মুক্তি পাওয়া একটি সহযোগী অ্যালবাম, কাঁচা এবং পরিশোধিত, পূর্ববর্তী অপ্রকাশিত যন্ত্রসংগীতের একটি সংগ্রহ তুলে ধরে, পুরাতন এবং নতুন উভয়। হ্যাইস ১৯৯৬ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত নাট্যধর্মী চলচ্চিত্র "বিভিস অ্যান্ড বাট-হেড ডু আমেরিকা"-এর থিমের উপর কাজ করেন, যা মূলত 'দ্য থিম ফ্রম শ্যাফট' এবং মূল 'বিভিস অ্যান্ড বাট-হেড' টিভি শো-এর থিমের সংমিশ্রন ছিল। এর অল্প কিছুদিন পরেই, হেইস কমেডি সেন্ট্রালের অ্যানিমেটেড টিভি সিরিজ, সাউথ পার্ক-এ যোগদান করেন। ১৯৯৭ সালের ১৩ই আগস্ট (তার ৫৫তম জন্মদিনের এক সপ্তাহ পর) এই ধারাবাহিকের সূচনা হয় এবং ২০০৬ সালের নবম মৌসুমের শেষ পর্যন্ত তিনি "চেফ" চরিত্রে কণ্ঠ দেন। শেফের ভূমিকাটি অভিনেতা ও গায়ক উভয় ক্ষেত্রেই হ্যাইস এর প্রতিভাকে তুলে ধরে। এই ধারাবাহিকের গানের একটি অ্যালবাম ১৯৯৮ সালে প্রকাশিত হয়, যার শিরোনাম ছিল শেফ এইড: দ্য সাউথ পার্ক অ্যালবাম, যা অনুষ্ঠানটির ভক্তদের মধ্যে শেফের জনপ্রিয়তা প্রতিফলিত করে এবং শেফের গান "চকোলেট স্যালি বলস" যুক্তরাজ্যের এক নম্বর হিটে পরিণত হয়। যাইহোক, পরের বছর যখন সাউথ পার্ক চলচ্চিত্র সাউথ পার্ক: বিগগার, লংগার অ্যান্ড আনকাট মুক্তি পায়, তখন শেফ একমাত্র প্রধান চরিত্র ছিলেন যিনি চলচ্চিত্রে কোনও শোকেস গান পরিবেশন করেননি; তার একমাত্র বাদ্যযন্ত্র অবদান ছিল "গুড লাভ", সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের একটি ট্র্যাক যা মূলত ১৯৭১ সালে ব্ল্যাক মোজেসে প্রকাশিত হয়েছিল এবং চলচ্চিত্রটিতে শোনা যায়নি ২০০০ সালে, তিনি ফরাসি চলচ্চিত্র দ্য ম্যাগনেটের সাউন্ডট্র্যাকে উপস্থিত ছিলেন। ২০০২ সালে তিনি রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। গ্লাস্টনবারি উৎসবে একটি সেটে অভিনয় করার পর, একই বছর আইজ্যাকের কর্মজীবন এবং ১৯৬০-এর দশকের মেম্পিস শিল্পীদের উপর তার প্রভাব তুলে ধরে একটি তথ্যচিত্র তৈরি করা হয়, "অনলি দ্য স্ট্রং সারভাইভ"। ২০০৪ সালে তিনি স্টারগেট এসজি-১ টেলিভিশন ধারাবাহিকে জাফা টোলক চরিত্রে অভিনয় করেন। পরের বছর তিনি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত স্বাধীন চলচ্চিত্র "হাস্টল অ্যান্ড ফ্লো" এ অভিনয় করেন। তিনি ইউপিএন/দ্য সিডব্লিউ'র গার্লফ্রেন্ডস-এ ইউজিন চাইল্ডস (টনির বাবা) চরিত্রে সংক্ষিপ্ত ভূমিকা পালন করেন। | [
{
"question": "তার ফিরে আসার কারণ কি",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা চুলের জন্য কি করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী পদক্ষেপ কী ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মুক্তি পাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই টুকরোর... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে তিনি লাস ভেগাসের একজন মন্ত্রী হিসেবে আবির্ভূত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে, তিনি ব্র্যান্ডেডের সাথে ভার্জিন লেবেলে ফিরে আসেন, নতুন উপাদানের একটি অ্যালবাম, যা ইতিবাচক সমালোচনা অর্জন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরবর্তী পদক্ষেপ ছিল পুরাতন এ... | 209,600 |
wikipedia_quac | ভ্যান হ্যালেনের পরবর্তী প্রধান গায়ক ছিলেন গ্যারি চেরন, যিনি তখন বিলুপ্ত বোস্টন-ভিত্তিক ব্যান্ড এক্সট্রিমের ফ্রন্টম্যান ছিলেন, এই দলটি ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে কিছু জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল। এর ফলে ভ্যান হ্যালেন তৃতীয় অ্যালবাম বের হয়। অনেক গান ভ্যান হ্যালেনের আগের কাজের চেয়ে দীর্ঘ এবং আরও পরীক্ষামূলক ছিল। এটি তাদের পূর্ববর্তী উপাদান থেকে একটি উল্লেখযোগ্য বৈসাদৃশ্য ছিল, ঐতিহ্যবাহী রক গান (এডি কণ্ঠগুলির সাথে "হাউ ম্যানি সে আই") থেকে ব্যালাডের উপর বেশি মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। ব্যান্ডের মান অনুযায়ী অ্যালবামটির বিক্রি কম ছিল, শুধুমাত্র গোল্ড সার্টিফিকেশনে পৌঁছেছিল, যদিও অ্যালবামটি ১ নম্বর অবস্থানে ছিল। যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে ৪. যাইহোক, ভ্যান হ্যালেন তৃতীয় হিট "উইদাউট ইউ" এবং আরেকটি অ্যালবাম ট্র্যাক, "ফায়ার ইন দ্য হোল" লেথাল ওয়েপন ৪ সাউন্ডট্র্যাকে আবির্ভূত হয়। অ্যালবামটির পরে একটি সফর হয়। তৃতীয় সফরে ভ্যান হ্যালেনকে নতুন দেশে খেলতে দেখা যায়। তন্মধ্যে, অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড সফর অন্যতম। এর কিছুদিন পর, ভ্যান হ্যালেন স্টুডিওতে ফিরে আসেন এবং ১৯৯৯ সালের প্রথম দিকে, তারা একটি নতুন অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। গানের শিরোনামগুলোর মধ্যে ছিল "লেফট ফর ডেড," "রিভার ওয়াইড," "সে আঙ্কেল," "ইউ ওয়্যার ইট ওয়েল," "গতকালের চেয়ে আরও বেশি," "আমি তোমাকে খুব একটা মিস করি না... অনেক," "লাভ ডিভাইন" এবং "ফ্রম হিয়ার, হোয়্যার উই গো?" ১৯৯৯ সালের নভেম্বরে চেরিন ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেলে প্রকল্পটি অসমাপ্ত রয়ে যায়। সঙ্গীতের পার্থক্যের কথা উল্লেখ করে বলা যায়, এটি সম্ভবত তৃতীয়টির খারাপ বিক্রয় এবং সমালোচনামূলক অভ্যর্থনার একটি বড় প্রভাব ছিল। এই সেশনের কোন উপাদানই এখন পর্যন্ত প্রকাশ করা হয়নি, এবং প্রকৃতপক্ষে ব্যান্ডটি ২০০৪ সালের বেস্ট অফ বোথ ওয়ার্ল্ডস সংকলনে তিনটি নতুন গান অন্তর্ভুক্ত না হওয়া পর্যন্ত কোন নতুন উপাদান প্রকাশ করেনি। তৃতীয় ভ্যান হ্যালেনের জন্য চেরোন যে-গানগুলো লিখেছিলেন, সেগুলো যিহূদা বংশের সঙ্গে তার পরবর্তী প্রকল্পে ব্যবহার করা হবে। চেরনের সঙ্গে ভ্রমণ উপস্থিতির দিক দিয়ে হতাশাজনক প্রমাণিত হয়েছিল। এডি পরে স্বীকার করেছিল যে, "যে-শক্তিগুলো হতে পারে" (ওয়ারনার ব্রোস) চেরনের সঙ্গে তার সম্পর্ক ছিন্ন করার জন্য জোর করেছিল। পূর্ববর্তী দুই গায়কের বিপরীতে, এই বিচ্ছেদের পিছনে কোন খারাপ রক্ত ছিল না, এবং চ্যারন ভ্যান হ্যালেনের সাথে যোগাযোগ এবং ভাল সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। হাজেরা যখন চলে যান, তখন রুথ পুনর্মিলনের কথা আবার শুরু হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ফিরে আসার পর কী আশা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন হিট মুক্তি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন উল্লেখযোগ্য হিট?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একটি নতুন অ্যালবামে কাজ শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৪ বেস্ট অফ বোথ ওয়ার্ল্ডস সংকলন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 209,602 |
wikipedia_quac | আয়ারল্যান্ড ৫ম এবং ৭ম শতাব্দীর মধ্যে খ্রিস্টান হয়। একমাত্র ইংরেজ পোপ আদ্রিয়ান ৪র্থ, ১১৫৫ সালে একটি প্যাপাল বুল জারি করেছিলেন, যাতে ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় হেনরিকে আয়ারল্যান্ড আক্রমণ করার অনুমতি দেওয়া হয়, যাতে আইরিশরা রোমান আইনকে স্বীকার করতে অস্বীকার করে। গুরুত্বপূর্ণভাবে, পরবর্তী ইংরেজ রাজাদের জন্য, ষাঁড়, লাউডাবিলিটার, দ্বীপের উপর পোপের আধিপত্য বজায় রেখেছিল: ১১৬৬ সালে, উচ্চ রাজা মুইরচরাটাচ ম্যাক লোচলেইন এর সুরক্ষা হারানোর পর, লিনস্টারের রাজা ডায়ারমাইট ম্যাক মুরচাডাকে রাজা রুইড্রি ম্যাক তার্ডেলবাখ উয়া কনচোবেয়ারের অধীনে আইরিশ বাহিনীর একটি কনফেডারেশন দ্বারা জোরপূর্বক নির্বাসিত করা হয়েছিল। প্রথমে ব্রিস্টল ও পরে নরম্যানডিতে পালিয়ে গিয়ে ডারমেইট ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় হেনরির কাছ থেকে তার প্রজাদেরকে তার রাজ্য পুনরুদ্ধারের জন্য ব্যবহার করার অনুমতি লাভ করেন। ১১৬৯ সালে নরম্যান, ওয়েলশ ও ফ্লেমিশ বাহিনীর মূল অংশ আয়ারল্যান্ডে অবতরণ করে এবং দ্রুত লিনস্টার ও ওয়াটারফোর্ড ও ডাবলিন শহর ডায়ারমেইটের পক্ষে দখল করে নেয়। নরম্যান বাহিনীর নেতা, রিচার্ড ডি ক্লেয়ার, পেমব্রোকের দ্বিতীয় আর্ল, স্ট্রংবো নামে পরিচিত, ডারমাইটের কন্যা আইফেকে বিয়ে করেন এবং লিনস্টার রাজ্যের তানাইস্ট নামকরণ করা হয়। এর ফলে দ্বিতীয় হেনরির মধ্যে ভীতির সৃষ্টি হয়, যিনি আয়ারল্যান্ডে একটি প্রতিদ্বন্দ্বী নরম্যান রাজ্য প্রতিষ্ঠার ভয় পেয়েছিলেন। তাই, তিনি তার কর্তৃত্ব প্রতিষ্ঠা করার জন্য লিনস্টারে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ১১৭১ সালে হেনরি ওয়াটারফোর্ড ও ডাবলিনকে রাজকীয় শহর হিসেবে ঘোষণা করেন। আদ্রিয়ানের উত্তরসূরি পোপ তৃতীয় আলেকজান্ডার ১১৭২ সালে হেনরিকে আয়ারল্যান্ডের দান অনুমোদন করেছিলেন। ১১৭৫ সালের উইন্ডসর চুক্তির মাধ্যমে হেনরি ও রুইধিরি আয়ারল্যান্ডের হাই কিং হিসেবে বহাল থাকলেও লিনস্টার, মেথ ও ওয়াটারফোর্ডের উপর হেনরির নিয়ন্ত্রণ বিধিবদ্ধ করা হয়। কিন্তু ডায়ারমুড ও স্ট্রংবো মারা গেলে হেনরি ইংল্যান্ডে ফিরে যান এবং রুয়িদরি তার সামন্তদের দমন করতে ব্যর্থ হন। ১১৮৫ সালে হেনরি তার ছোট ছেলে জন কে "ডমিনিস হিবেরনিয়া" উপাধিতে ভূষিত করেন। এটি নবগঠিত উপাধি এবং ইংল্যান্ড রাজ্যকে ব্যক্তিগতভাবে এবং আইনগতভাবে পৃথক রাখে। কিন্তু, ১১৯৯ সালে জন যখন অপ্রত্যাশিতভাবে তার ভাইয়ের জায়গায় ইংল্যান্ডের রাজা হয়েছিলেন, তখন আয়ারল্যান্ডের প্রভুত্ব আবার ইংল্যান্ড রাজ্যের সঙ্গে ব্যক্তিগত সম্পর্কে ফিরে গিয়েছিল। | [
{
"question": "কোন বছর আক্রমণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দিয়ারমেইট কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লিনস্টার কোথায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আক্রমণ কি সাধারণ বিষয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ... | [
{
"answer": "১১৬৯ সালে আক্রমণ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডায়ারমেইট ছিলেন লিনস্টারের রাজা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লিন্স্টার আয়ারল্যান্ডে অবস্থিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 209,603 |
wikipedia_quac | নাৎসি পার্টির প্রধান বর্ণবাদী তাত্ত্বিক হিসেবে, রোসেনবার্গ একটি মানবীয় "লড়াই" নির্মাণের তত্ত্বাবধান করেছিলেন যা হিটলারের জাতিগত ও জাতিগত নীতিকে ন্যায্যতা দিয়েছিল। রোসেনবার্গ আর্থার ডি গোবিনাউ, হিউস্টন স্টুয়ার্ট চেম্বারলেইন, ম্যাডিসন গ্রান্ট, ক্লানসম্যান লোথ্রপ স্টোডার্ড এবং হিটলারের বিশ্বাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। রোসেনবার্গ কৃষ্ণাঙ্গ ও ইহুদিদেরকে সিঁড়ির একেবারে নিচে এবং সাদা 'আর্য'দের একেবারে উপরে স্থান দিয়েছিলেন। রোসেনবার্গ নর্ডিক তত্ত্বকে সমর্থন করেন যা নর্ডিকদের "মাস্টার জাতি" হিসাবে বিবেচনা করে, অন্যান্য আর্য (ইন্দো-ইউরোপীয়) সহ অন্যান্য সকলের চেয়ে শ্রেষ্ঠ। রোসেনবার্গ স্টোডার্ডের ১৯২২ সালের বই দি রেভুলেশন এগেইনস্ট সিভিলাইজেশন: দ্য মেনেস অব দ্য আন্ডার-ম্যান থেকে জাতিগত নাম আনটারমেনশ পান, যা নাৎসীরা সেই বইয়ের জার্মান সংস্করণ ডের কুলটুরুমস্ট্রুজ: ডাই দ্রোহুং দে আনটারমেনশেন (১৯২৫) থেকে গ্রহণ করেছিল। রোসেনবার্গ বছরের পর বছর ধরে নাৎসী জাতিগত নীতিকে পুনর্বিন্যাস করেছিলেন, কিন্তু তা সবসময় আর্য প্রাধান্য, চরম জার্মান জাতীয়তাবাদ এবং উগ্র ইহুদিবিদ্বেষের দ্বারা গঠিত ছিল। রোসেনবার্গ খোলাখুলিভাবে সমকামিতার বিরোধিতা করেছিলেন - বিশেষ করে তার "ডার সাম্পফ" ("দ্য সোয়াম্প", ১৯২৭) পুস্তিকায়। তিনি সমকামিতাকে নর্ডিক জনগোষ্ঠীর সম্প্রসারণের পথে বাধা হিসেবে দেখেন। স্লাভদের প্রতি রোসেনবার্গের মনোভাব ছিল নমনীয় এবং এর সাথে জড়িত নির্দিষ্ট জাতির উপর নির্ভর করত। "ড্রাং নাক অসটেন" মতাদর্শের ফলস্বরূপ, রোসেনবার্গ তার মিশনকে স্লাভিক পূর্ব বিজয় এবং উপনিবেশ হিসাবে দেখেছিলেন। ডের মিথাস দে ২০ এ। জারহানার্ডস রোসেনবার্গ রুশ স্লাভদের বলশেভিকবাদের দ্বারা প্রভাবিত বলে বর্ণনা করেন। ইউক্রেনীয়দের ব্যাপারে, তিনি জার্মানির পূর্ব সীমান্তে চাপ কমানোর জন্য একটি বাফার রাষ্ট্র গঠনের পক্ষে ছিলেন, যখন তিনি জার্মানির সুবিধার জন্য রাশিয়ার শোষণের ধারণার সাথে একমত ছিলেন। যুদ্ধের সময়, রোসেনবার্গ বলশেভিকবাদের বিরুদ্ধে পূর্ব স্লাভিকদের সাথে সহযোগিতা করার পক্ষে ছিলেন এবং তাদের জাতীয় স্বাধীনতার প্রস্তাব দিয়েছিলেন অন্যান্য নাৎসি যেমন হিটলার এবং হিমলার যারা এই ধারণা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। | [
{
"question": "কখন এই জাতিগত তত্ত্বগুলো প্রকাশ পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কাদেরকে জাতিগত তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি এই জাতিগত কাজের বিরোধিতা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক ক... | [
{
"answer": "নাৎসি শাসনের সময় জাতিগত তত্ত্বগুলো প্রকাশ পেয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জাতিগত তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ব্যক্তিদের মধ্যে রয়েছে আর্থার ডি গোবিনাউ, হিউস্টন স্টুয়ার্ট চেম্বারলেইন, ম্যাডিসন গ্রান্ট, লোথ্রপ স্টোডার্ড এবং হিটলার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,604 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ২৭ মার্চ, ২০১২ তারিখে তাদের ফেসবুক পাতায় "দ্য পেসিমিস্ট" নামে একটি গান মুক্তি দেয়। গানটি পূর্বে ট্রান্সফর্মার্স: ডার্ক অব দ্য মুন-এর আইটিউনস ডিলাক্স সংস্করণে পাওয়া যেত। একই বছর তারা ব্রাইটনে তাদের প্রথম ডিভিডি লাইভ প্রকাশ করে, যা নভেম্বর ৭, ২০১০ এ তাদের পরিবেশনা ধারণ করে। ৩ মে, ২০১২ তারিখে ইন্সটাগ্রাম এর মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে বেসবাদক শন ইকোনোমাকি বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তে ব্যান্ডের সাথে আলাদা হয়ে গেছেন। তিনি তার স্থলাভিষিক্ত হন বর্তমান স্কিড রো ব্যাসিস্ট র্যাচেল বোলান। স্টোন সোর ২০১২ সালের প্রথম দিকে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করা শুরু করে। কোরি টেইলর বলেন যে, অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত একটি দ্বৈত অ্যালবাম বা ধারণা অ্যালবাম হবে এবং অ্যালবামের শব্দকে "পিংক ফ্লয়েডের দ্য ওয়াল মিটস অ্যালিস ইন চেইনস ডার্ট" হিসেবে বর্ণনা করেন। পরে ঘোষণা করা হয় যে নতুন উপাদান দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পাবে। প্রথম অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস - পার্ট ১, অক্টোবর ২৩, ২০১২ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং দ্বিতীয় অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস - পার্ট ২, এপ্রিল ৯, ২০১৩ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এই প্রকল্পে একটি ৪-পার্ট গ্রাফিক উপন্যাস সিরিজ রয়েছে যা অ্যালবামগুলির সাথে যুক্ত, যা যমজ অ্যালবামগুলির গানে বৈশিষ্ট্যযুক্ত রৈখিক কাহিনী বলে। পার্ট ১ এর প্রথম দুটি গান, "গন সোভেরিন" এবং প্রথম অফিসিয়াল একক, "অ্যাবসোলট জিরো" ২০১২ সালের আগস্ট মাসের মাঝামাঝি সময়ে রেডিও এয়ারপ্লের জন্য মুক্তি পায়। হাউস অফ গোল্ড এন্ড বোনস পার্ট ২ এর প্রথম একক ছিল "ডো মি আ ফেভার"। এটি ১২ ফেব্রুয়ারি ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। গিটারবাদক জশ র্যান্ড ও২ একাডেমির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেন যে পার্ট ১ এর জন্য একটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল, একটি যন্ত্রসংগীত যা ব্যান্ড দ্বারা 'অনুপযুক্ত' বলে মনে করা হয়েছিল। এই গানটি সম্ভবত ভবিষ্যতে মুক্তি পাবে যখন জেমস রুট এবং জশ র্যান্ড "গিটার-ভিত্তিক কিছু কাজ" করবে। ৫ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে, ফায়ারবল মন্ত্রণালয় এবং কাভালেরা কন্সপিরেসি এর জনি চো হাউস অফ গোল্ড এন্ড বোনস ট্যুর সাইকেল ব্যান্ড এর বেসিস্ট হিসাবে ঘোষণা করা হয়। স্টোন সোর পরবর্তীতে অস্ট্রেলিয়ায় সাউন্ডওয়েভ ফেস্টিভাল ২০১৩ এবং ডাউনলোড ফেস্টিভাল ২০১৩ এর রবিবারে অভিনয় করেন। গিটারবাদক জেমস রুট ২০১৩ সালের শীতকালে স্টোন সোরের সাথে সফর করেননি, কারণ তাকে দলের কাছ থেকে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি নিতে হয়েছিল। তিনি দাবি করেন যে ব্যান্ডটি "রেডিও নাটক এবং অর্থের" উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে চেয়েছিল, যেখানে রুট এর বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল, এবং এর ফলে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। সেই সময়ে খ্রিস্টান মারটুচি রুটকে পূর্ণ করেছিলেন। | [
{
"question": "স্বর্ণ ও হাড়ের গৃহ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কে প্রযোজনা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি মুক্তি পাওয়ার পর ব্যান্ডটি কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ২০১৩ সালে কোন শিল্পীর জন্য খোলা হয়েছিল?"... | [
{
"answer": "হাউস অব গোল্ড অ্যান্ড বোনস হল স্টোন সউর ব্যান্ডের দ্বৈত অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "স্টোন সোর অস্ট্রেলিয়াতে সাউন্ডওয়েভ ফেস... | 209,605 |
wikipedia_quac | এরপর পোটেমকিন নগর-প্রতিষ্ঠার কাজ শুরু করেন। ১৭৭৮ সালে তার প্রথম প্রচেষ্টায়, খেরসন, নির্মাণ শুরু হয়, একটি নতুন ব্ল্যাক সী ফ্লিট নির্মাণের উদ্দেশ্যে। পোটেমকিন নিজে সমস্ত পরিকল্পনা অনুমোদন করেছিলেন কিন্তু নির্মাণ কাজ ধীরগতিতে সম্পন্ন হয়েছিল এবং শহরটি ব্যয়বহুল ও প্লেগের জন্য ঝুঁকিপূর্ণ বলে প্রমাণিত হয়েছিল। এরপর ছিল আখতিয়ার বন্দর, যা ক্রিমিয়ার সাথে সংযুক্ত ছিল, যা সেভাসতোপোল হয়ে ওঠে। এরপর তিনি ক্রিমিয়ার রাজধানী সিমফেরোপল নির্মাণ করেন। তবে তার সবচেয়ে বড় ব্যর্থতা ছিল একাতেরিনোস্লাভ শহর নির্মাণের প্রচেষ্টা (আক্ষরিক অর্থে)। ক্যাথরিনের গৌরব), এখন নিপ্রোপেট্রোভস্ক। পোটেমকিনের শাসনের দ্বিতীয় সবচেয়ে সফল শহর ছিল নিকোলাইয়েভ (বর্তমানে মিকোলাইভ নামে পরিচিত) যা তিনি ১৭৮৯ সালে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তুর্কিদের কাছ থেকে ওদেসার দখলের পর পটেমকিন ওদেসার নতুন নকশা প্রণয়নের উদ্যোগ নেন। পোটেমকিনের ব্ল্যাক সি ফ্লিট সেই সময়ের জন্য এক বিরাট কাজ ছিল। ১৭৮৭ সালের মধ্যে ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত ২৭টি যুদ্ধজাহাজের বিবরণ দেন। এটি রাশিয়াকে স্পেনের সাথে নৌ-পদক্ষেপে যুক্ত করে, যদিও এটি ব্রিটিশ নৌবাহিনীর অনেক পিছনে ছিল। এই সময় অন্যান্য ইউরোপীয় রাষ্ট্রের তুলনায় রাশিয়ার নৌ শক্তি সর্বোচ্চ ছিল। এ ছাড়া, পোটেমকিন সেই হাজার হাজার অধিবাসীকে পুরস্কৃত করেছিলেন, যারা তার এলাকায় চলে এসেছিল। অনুমান করা হয় যে ১৭৮২ সালের মধ্যে নোভোরোসিয়া এবং আজভের জনসংখ্যা "অতি দ্রুত" উন্নয়নের সময় দ্বিগুণ হয়েছিল। অভিবাসীদের মধ্যে ছিল রাশিয়ান, বিদেশী, ব্রিটিশ অপরাধী যারা অস্ট্রেলিয়া, কসাক এবং বিতর্কিত ইহুদি। যদিও অভিবাসীরা তাদের নতুন পরিবেশে সবসময় খুশি ছিল না, তবুও অন্তত একবার পোটেমকিন সরাসরি হস্তক্ষেপ করেছিলেন এই বিষয়টা নিশ্চিত করার জন্য যে, পরিবারগুলো তাদের প্রাপ্য পশুগুলো পাবে। নোভোরোসিয়ার বাইরে তিনি প্রতিরক্ষামূলক আজভ-মোজদোক লাইন তৈরি করেন, জর্জিভস্ক, স্টাভ্রপোল এবং অন্যান্য স্থানে দুর্গ নির্মাণ করেন এবং পুরো লাইনটি নিষ্পত্তি নিশ্চিত করেন। ১৭৮৪ সালে ল্যান্সকয় মারা যান এবং শোকার্ত ক্যাথরিনকে সান্ত্বনা দেওয়ার জন্য পোটেমকিনকে আদালতে ডাকা হয়। ১৭৮৫ সালে আলেকজান্ডার ইয়ারমোলভকে নতুন প্রিয় হিসেবে স্থাপন করার পর, ক্যাথরিন, ইয়ারমোলভ এবং পটেমকিন উচ্চ ভলগা অতিক্রম করেন। ইয়েরমোলভ যখন পোতেমকিনকে পদচ্যুত করার চেষ্টা করেন (এবং পোতেমকিনের সমালোচকদের কাছ থেকে সমর্থন লাভ করেন), তখন ১৭৮৬ সালের গ্রীষ্মে তিনি কাউন্ট আলেকজান্ডার দিমিত্রিয়েভ-মামোনোভাকে তার স্থলাভিষিক্ত করেন। ১৭৮৭ সালের গ্রীষ্মে ক্যাথরিনের সাথে দেখা করার ব্যবস্থা করে পোটেমকিন দক্ষিণে ফিরে আসেন। বরফ গলে যাওয়ার পর তিনি জানুয়ারি মাসের শেষের দিকে কিয়েভে পৌঁছেন। এই সময়ে পোটেমকিনের আরও প্রেমিক ছিল, যার মধ্যে একজন 'কাউন্টেস' সেভ্রেস এবং একজন নারেশকিনা ছিল। এপ্রিল মাসে চলে যাওয়া রাজকীয় দলটি এক মাস পর খেরসন পৌঁছে। সেভাসটোপোল পরিদর্শন করার সময়, অস্ট্রিয়ার যোষেফ ২য়, যিনি তাদের সঙ্গে ভ্রমণ করছিলেন, তিনি লক্ষ করতে পরিচালিত হয়েছিলেন যে, " সম্রাজ্ঞী খুবই আনন্দিত... প্রিন্স পোটেমকিন এই মুহূর্তে সর্বেসর্বা।" | [
{
"question": "গ্রিগরি কী তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো লাভজনক প্রকল্প তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই আঘাত কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "একটা জিন... | [
{
"answer": "গ্রিগরি বিল্ড ছিলেন একজন রুশ সামরিক কর্মকর্তা এবং রাজনীতিবিদ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answ... | 209,606 |
wikipedia_quac | কারসন ১৯৫০ সালে নেব্রাস্কার ওমাহাতে ওয়াও রেডিও এবং টেলিভিশনে তার সম্প্রচার কর্মজীবন শুরু করেন। শীঘ্রই কারসন এক সকালের টেলিভিশন অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন, যেটার নাম ছিল দ্যা কাঠবিড়ালের বাসা। তার একটা রুটিন ছিল স্থানীয় আদালতের ছাদে পায়রাদের সাক্ষাৎকার নেওয়া, যা তারা যে-রাজনৈতিক দুর্নীতি দেখেছে, সেই সম্বন্ধে রিপোর্ট করবে। কার্সন স্থানীয় গির্জার ভোজে প্রধান যাজক হিসেবে কাজ করার মাধ্যমে তার আয়ের পরিপূরক হিসেবে কাজ করেন। ওমাহা রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বদের একজন কারসনের স্ত্রী লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি রেডিও স্টেশনে নিজের শেয়ার নিয়ে প্রতারণা করেছিলেন এবং ১৯৫১ সালে কারসন তার ভাইকে উল্লেখ করেছিলেন, যিনি দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার উদীয়মান টেলিভিশন বাজারে প্রভাবশালী ছিলেন। কারসন সিবিএস-এর মালিকানাধীন লস অ্যাঞ্জেলেস টেলিভিশন স্টেশন কেএনএক্সটিতে যোগদান করেন। ১৯৫৩ সালে, কমিক রেড স্কেলটন, যিনি কারসনের কম বাজেটের স্কেচ কমেডি শো, কারসনের সেলার (১৯৫১ থেকে ১৯৫৩) এর ভক্ত ছিলেন, কার্সনকে তার শোতে লেখক হিসেবে যোগ দিতে বলেন। ১৯৫৪ সালে, রিহার্সালের সময় স্কেলটন দুর্ঘটনাবশত তার লাইভ শো শুরু হওয়ার এক ঘন্টা আগে অজ্ঞান হয়ে যান, এবং কারসন সফলভাবে তার জন্য জায়গা পূরণ করেন। ১৯৫৫ সালে জ্যাক বেনি কার্সনকে তার একটি অনুষ্ঠানে উপস্থিত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। কার্সন বেনিকে অনুকরণ করেছিলেন এবং দাবি করেছিলেন যে, বেনি তার অঙ্গভঙ্গি নকল করেছে। বেনি ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে, কারসন একজন কৌতুকাভিনেতা হিসেবে সফল কর্মজীবন গড়ে তুলতে পারবেন। কারসন কারসন সেলার ছাড়াও বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন, যার মধ্যে রয়েছে গেম শো আর্ন ইউর ভ্যাকেশন (১৯৫৪) এবং সিবিএস বৈচিত্র্য অনুষ্ঠান জনি কারসন শো (১৯৫৫-১৯৫৬)। তিনি ১৯৬০ সালে শুরু হওয়া টু টেল দ্য ট্রুথ পত্রিকার একজন অতিথি প্যানেলিস্ট ছিলেন, পরে ১৯৬১ থেকে ১৯৬২ সাল পর্যন্ত নিয়মিত প্যানেলিস্ট ছিলেন। প্রথম দিকে জনি কারসন শো ব্যর্থ হওয়ার পর, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান, যেখানে তিনি কে আপনি বিশ্বাস করেন? (১৯৫৭-১৯৬২), পূর্বে আপনি কি আপনার স্ত্রীকে বিশ্বাস করেন? ১৯৫৮ সালে তিনি এনবিসির স্বল্পমেয়াদী বৈচিত্র্যমূলক অনুষ্ঠান "দ্য পলি বার্গেন শো"-এর "ডু ইউ ট্রাস্ট ইউর ওয়াইফ" পর্বে অতিথি শিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। কার ওপর আপনি নির্ভর করেন? নামক বইটিতে কারসন তার ভবিষ্যৎ সহকারী এবং সোজাসাপ্টা ব্যক্তি এড ম্যাকমাহনের সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন। যদিও তিনি বিশ্বাস করতেন যে, দিনের বেলা কাজ করা তার কেরিয়ারকে ক্ষতিগ্রস্ত করবে কিন্তু আপনি কার ওপর নির্ভর করেন? একটি সফল ছিল। এটি ছিল প্রথম অনুষ্ঠান যেখানে তিনি অতিথিদের সাক্ষাৎকার নিতে পারতেন, এবং কারসনের অন-ক্যামেরা বুদ্ধিমত্তার কারণে, অনুষ্ঠানটি এবিসিতে তার পাঁচ বছরের সময়ে "ডেটাইম টেলিভিশনে সবচেয়ে গরম আইটেম" হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "জনি তার প্রথম বছরগুলোতে রেডিওতে কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জনি কখন তার টেলিভিশন কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অনুষ্ঠান দিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কাঠবিড়ালী বাসায় তার ভূমিকা কি ছিল?"... | [
{
"answer": "জনি তার প্রথম বছরগুলোতে রেডিওর কাজ করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জনি ১৯৫০ সালে তার টেলিভিশন কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে শুরু করেছিল কাঠবিড়ালের বাসা দিয়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে কাঠবিড়ালীর বাসায় ছিল.",
"turn_id... | 209,608 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে চাক কটিয়ারের অধীনে সিয়াটল মেরিনার্স তাদের প্রথম ২৮টি খেলার মধ্যে ১৯টিতে হেরে যায়। প্রায় এক দশক পর ৬ মে, উইলিয়ামস প্রথমবারের মতো আমেরিকান লীগ ওয়েস্টে ফিরে আসেন। নাবিকরা সেই মৌসুমে কিছু জীবন দেখিয়েছিল এবং পরের মৌসুমে প্রায়.৫০০ পৌঁছেছিল। তবে, উইলিয়ামসের স্বৈরতান্ত্রিক ব্যবস্থাপনা পদ্ধতি নতুন প্রজন্মের বলড়ুদের সাথে আর খাপ খায় না। ৮ জুন, ১৯৮৮ তারিখে সিয়াটল ২৩-৩৩ এবং ষষ্ঠ স্থানে তাকে বরখাস্ত করা হয়। এটা হবে তার শেষ প্রধান-লীগ ব্যবস্থাপনা কাজ। উইলিয়ামসের খেলোয়াড়ী জীবনে ২১ মৌসুমে সর্বমোট ১,৫৭১ জয় ও ১,৪৫১ পরাজয় ছিল। ১৯৮৯ সালে সিনিয়র প্রফেশনাল বেসবল অ্যাসোসিয়েশনের ওয়েস্ট পাম বিচ ক্রান্তীয় অঞ্চলের ম্যানেজার মনোনীত হন। নিয়মিত মৌসুমে ক্রান্তীয় অঞ্চল ৫২-২০ ব্যবধানে এগিয়ে যায় ও সাউদার্ন ডিভিশনের শিরোপা জয় করে। নিয়মিত মৌসুম আধিপত্য থাকা স্বত্ত্বেও ক্রান্তীয় দেশগুলো লীগ চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় সেন্ট পিটার্সবার্গের কাছে ১২-৪ গোলে পরাজিত হয়। মৌসুমের শেষদিকে ক্রান্তীয় অঞ্চলগুলো বিভক্ত হয়ে পড়ে ও এক বছর পর লীগের বাকী অংশ ভেঙ্গে পড়ে। তবে, জর্জ স্টেইনব্রেনার ও নিউ ইয়র্ক ইয়ানকিসের বিশেষ পরামর্শক হিসেবে খেলা চালিয়ে যান। ১৯৯০ সালে উইলিয়ামস তার আত্মজীবনী নো মোর মিস্টার নাইস গাই প্রকাশ করেন। ১৯৬৯ সালে তার কঠোর প্রস্থানের কারণে তিনি রেড সক্সের কাছ থেকে ইয়াকি মালিকানার অবশিষ্ট সময়ের জন্য (২০০১ সালের মাধ্যমে) দূরে সরে যান। কিন্তু মালিকানা ও ব্যবস্থাপনায় পরিবর্তনের পর ২০০৬ সালে তিনি দলের হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। উইলিয়ামের সংখ্যা সম্প্রতি ফোর্ট ওয়ার্থ ক্যাটস দ্বারা অবসর গ্রহণ করেছে। ফোর্টওয়ার্থে ক্যাটস একটি জনপ্রিয় মাইনর লীগ দল ছিল এবং ডজারস সিস্টেমের মাধ্যমে কাজ করার সময় উইলিয়ামস সেখানে খেলেন। ১৯৬০ সালের দিকে ক্যাটস একীভূত/বিছিন্ন হয়ে যায় কিন্তু সাম্প্রতিক বছরগুলিতে একটি স্বাধীন মাইনর লীগ দল হিসেবে ফিরে আসে। "নিউ" ক্যাটরা উইলিয়ামসের সংখ্যা ছেড়ে দিয়েছে। | [
{
"question": "তার শেষ মৌসুম কখন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ তাদের সাথে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কীসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন তাকে বরখাস্... | [
{
"answer": "১৯৮৯ সালে তার শেষ মৌসুম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সিয়াটল মেরিনার্সের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ইয়ানকিসের সাথে খেলেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার স্বৈরতান্ত্রিক ব্যবস্থাপনা শৈলীর জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn... | 209,609 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালে, ওগ্রে এবং জুরগেনসেন পার্শ্ব প্রকল্প ডব্লিউ.ই.এল.টি শুরু করেন। (যখন প্রত্যেকে সত্য শেখে)। কিছু বিষয়বস্তু রেকর্ড করা হয়েছিল কিন্তু ১৯৯৫ সালে তারা যে-গানটা প্রকাশ করেছিল, সেটা পরিচর্যার গান "দ্য ফল"-এ পরিণত হয়েছিল। মালিবুতে দ্য প্রসেস রেকর্ড করার সময়, ওগ্রে রুবি সদস্য মার্ক ওয়াকের সাথে বন্ধুত্ব করেন। তারা ডব্লিউ.ই.এল.টি পুনরুজ্জীবিত করেছিল। একটি ১৪-ট্র্যাক অ্যালবাম প্রযোজনা করার জন্য, কিন্তু এটি শেষ পর্যন্ত তাদের লেবেল আমেরিকান রেকর্ডিংস দ্বারা সংরক্ষিত ছিল। লেবেলের সিদ্ধান্তের ফলে ওগ্রে হতাশ হয়ে পড়েছিলেন; তিনি এক্সক্লুসিভ বলেছিলেন! ১৯৯৮ সালে তিনি পিংক ফ্লয়েডের উপর একটি বই নিয়ে গিটার বাজানো শুরু করেন। "এটা আমার জন্য সত্যিই ভাল ছিল, এটা সত্যিই ভাল চিকিৎসা ছিল। এর জন্য ঘন্টার পর ঘন্টা সময় লেগেছে, এমন এক সমস্যার সমাধান করতে যা নিয়ে আমি আসলে কিছুই করতে পারতাম না"। ওগ্রেকে তিন বছর লেবেলে রাখা হয়েছিল, রেকর্ডিংয়ের সাথে কিছুই করতে পারেনি। "প্রায় ২০০০ সাল পর্যন্ত আমি বুটস্ট্র্যাপের সাহায্যে নিজেকে টেনে তুলি এবং দেখি যে কী হচ্ছে। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে, সেই সময় আমি সেখান থেকে চলে যেতে পারতাম কারণ কেউ কিছু করতে যাচ্ছিল না।" ওগ্রে এবং ওয়াক স্পিটফায়ার রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি করে, কিন্তু তারা আমেরিকান থেকে তাদের মূল মাস্টার রেকর্ডিংগুলি উদ্ধার করতে ব্যর্থ হয়। এর ফলে তাদের পুরো অ্যালবাম রেকর্ড করতে হয়েছিল, যা তাদের প্রায় তিন থেকে চার মাস সময় নিয়েছিল। নতুন মানিকের ওহজিআর ব্যবহার করে অ্যালবামটি ২০০১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ওয়েল্ট হিসেবে মুক্তি পায়। "ক্র্যাকার" গানের জন্য একটি ভিডিও তৈরি করেন স্কিনি পাপি সহযোগী উইলিয়াম মরিসন, যিনি এই সফরে দলের সাথে যোগ দেবেন। এছাড়াও সেভিন কি, যিনি ড্রাম বাজিয়েছিলেন, তিনিও এই সফরে যোগ দিয়েছিলেন। ওহজিআর ২০০৩ সালে সানিসাইঅপ, ২০০৮ সালে ডেভিলস ইন মাই ডিটেইল এবং ২০১১ সালে আনডেভেলপড সহ আরো তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করবে, যার সবগুলোই বিলবোর্ডের ড্যান্স/ইলেকট্রনিক অ্যালবাম চার্টে স্থান পেয়েছে। ওগ্রে ২০১১ সালে ওয়েস্টওয়ার্ডে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, "ওএইচজিআর"কে "স্কিনি পাপি" থেকে আলাদা করার কারণ হল, "স্কিনি পাপি" শব্দের নকশার উপর মনোযোগ প্রদান করে, যেখানে "ওএইচজিআর" গানের কথার উপর ভিত্তি করে সঙ্গীত তৈরি করে। তিনি আরো বলেন: "যখন আমরা সরাসরি অনুষ্ঠান প্রদর্শন করি, ওহজিআর, তখন আমরা অনেক ইলেক্ট্রনিক্স এবং উপাদান সরিয়ে ফেলি, যা সেখানে থাকার প্রয়োজন নেই...সব গীটার বাদ দেওয়া হয়, সব বেজ বাদ দেওয়া হয়, যখন তা সরাসরি বাজানো হয়, এবং অনেক কীবোর্ডও সরাসরি বাজানো হয়"। | [
{
"question": "কী হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তারা শুধুমাত্... | [
{
"answer": "ওহজিআর হচ্ছে শিল্প ধাতব ব্যান্ড মন্ত্রণালয়ের একটি পার্শ্ব প্রকল্প, যা আল জুরগেনসেন এবং কেভিন \"ওয়াকো\" স্মিথ দ্বারা গঠিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 209,611 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি, কম্বস তার মিক্সটেপ এমএমএম (মানি মেকিং মিচ) থেকে প্রথম একক "বিগ হোমি" প্রকাশ করেন, যেটি মূলত সেই বছর মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। ২৪ মার্চ তারিখে গানটি ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য মুক্তি দেওয়া হয় এবং দুই দিন পরে মিউজিক ভিডিওর ট্রেইলার প্রকাশ করা হয়। মিউজিক ভিডিওটির সম্পূর্ণ সংস্করণ ৩১ মার্চ মুক্তি পায়। এই অ্যালবামের জন্য তিনি তার পূর্বের মঞ্চ নাম "পাফ ড্যাডি" ব্যবহার করেন। এমএমএম ২০১৫ সালের ৪ নভেম্বর ১২ টি গানের একটি ফ্রি মিক্সটেপ অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পায়। ২০১৪ সালে কম্বস এবং গাই গাবার ঘোষণা দেয় যে তাদের যৌথ অ্যালবাম ১১ ১১ বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য পাওয়া যাবে। ২০১৫ সালের ২৯ জুন, কম্বস এবং ফারেল উইলিয়ামসের সাথে সমন্বিতভাবে "ফিনা গেট লুজ" নামে একটি নতুন একক মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে, ব্যাড বয় এন্টারটেইনমেন্টের শিল্পী গিজেল প্রেসকে বলেন যে তিনি কমবসের সাথে তার শেষ অ্যালবাম, নো ওয়ে আউট ২, যা তিনি তার ১৯৯৭ সালের আত্মপ্রকাশের অনুবর্তী পর্ব হিসাবে বর্ণনা করেন, তার সাথে সহযোগিতা করছেন। তিনি এই সংগীতকে অদ্বিতীয় বলে বর্ণনা করেন: "মনোভাব হল শুধুমাত্র ধ্রুপদী ও মহাকাব্যিক হওয়া। আর সত্যি সত্যি সেটা মেনে চলা...আমরা জানি এটা একটা লম্বা অর্ডার, কিন্তু আমরা চ্যালেঞ্জকে স্বাগত জানাই। ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে, কম্বস ঘোষণা করেন যে, এই শেষ অ্যালবাম এবং সফরের পর, তিনি অভিনয়ে মনোযোগ দেওয়ার জন্য সঙ্গীত শিল্প থেকে অবসর নেওয়ার পরিকল্পনা করছেন। ২০১৬ সালের ২০ এবং ২১ মে, কম্বস ব্যাড বয় রেকর্ডসের সবচেয়ে বড় নামগুলির একটি সফর শুরু করে লেবেলের ২০ তম বার্ষিকী উদযাপন করার জন্য। ক্যান নট স্টপ, ওন্ট স্টপ: এ ব্যাড বয় স্টোরি নামের তথ্যচিত্রটি ২০১৭ সালের ২৩ জুন মুক্তি পায়। এই অনুষ্ঠানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার আরও ২০টি ভেন্যুতে প্রদর্শিত হয়। ২০১৭ সালের ৫ই নভেম্বর, কম্বস ঘোষণা করেন যে তিনি "আমার নতুন নাম লাভ, ওরফে ভাই লাভ" নামে পরিচিত হবেন। দুই দিন পর, তিনি সাংবাদিকদের বলেন যে তিনি মজা করছিলেন, কিন্তু ৩ জানুয়ারি, ২০১৮ তারিখে তিনি জিমি কিমেল লাইভ! যে সে আবার তার মন পরিবর্তন করেছে এবং নতুন নাম ব্যবহার করবে। | [
{
"question": "শন কোম্বস ২০১৪ সালে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এমএমএম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এমএমএম কি কোন পুরষ্কার ... | [
{
"answer": "২০১৪ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি, কম্বস প্রথমবারের মত রিক রস ও ফরাসি মন্টানা অভিনীত \"বিগ হোমি\" চলচ্চিত্রের প্রিমিয়ার করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এমএমএম একটি মিক্সটেপ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 209,613 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে সানিয়া মির্জা এবং দত্ত উভয়ই ১৩ নভেম্বর ২০০৫ সালে কাউন বানেগা ক্রোড়পতিতে (মৌসুম ২) অংশগ্রহণ করেন। ২০০৫ সালে, দত্ত কাল চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যা বক্স অফিসে মাঝারি সাফল্য অর্জন করে। এরপর তিনি ২০০৫ সালের সবচেয়ে বড় হিট, নো এন্ট্রিতে অনিল কাপুর, সালমান খান, ফারদিন খান, বিপাশা বসু, এশা দেওল এবং সেলিনা জেটলির বিপরীতে অভিনয় করেন। এরপর তিনি ডস্টি: ফ্রেন্ডস ফরএভার ছবিতে অভিনয় করেন, যা ভারতে গড় আয় করে, কিন্তু বিদেশে বিদেশে (একটি বলিউড চলচ্চিত্রের জন্য) বছরের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে। ২০০৬ সালে, দত্ত অক্ষয় কুমারের সাথে ভাগম ভাগ-এ অভিনয় করেন, যা বছরের সবচেয়ে বড় হিটগুলির মধ্যে একটি ছিল, কারণ এটি শুধুমাত্র ভারতে ৪০০ মিলিয়ন (৬.১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) সংগ্রহ করেছিল। ২০০৭ সালে তার প্রথম মুক্তি ছিল সাদ আলীর জুম বড়বার জুম। চলচ্চিত্রটি ভারতে বক্স অফিসে ব্যর্থ হলেও বিদেশে, বিশেষ করে যুক্তরাজ্যে ভাল ব্যবসা করে। তার পরবর্তী মুক্তি, পার্টনার ভারতে একটি "ব্লকবাস্টার" হয়ে ওঠে এবং বছরের তৃতীয় বৃহত্তম আয়কারী হয়ে ওঠে। দত্ত ওম শান্তি ওম এ একটি বিশেষ উপস্থিতি করেন। ২০০৮ সালে, দত্ত তার কণ্ঠ জন্য এনিমেটেড চলচ্চিত্র, জাম্বো ভাড়া করেন। তবে ছবিটি বক্স অফিসে তেমন সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। তিনি রব নে বানা দি জোদিতে একটি বিশেষ উপস্থিতি করেছিলেন। তার ২০০৯ সালের মুক্তি নীল ছিল ভারতীয় চলচ্চিত্রের সবচেয়ে ব্যয়বহুল চলচ্চিত্র। দত্ত প্রথমে প্রকল্পটি থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন কারণ ছবিটি সম্পূর্ণ সমুদ্রে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং তিনি সাঁতার জানতেন না। তবে পুরুষ চরিত্র অক্ষয় কুমার তাকে সাঁতার শিখতে উৎসাহিত করেন এবং তিনি একজন বিশেষ প্রশিক্ষকের সাথে অবিলম্বে প্রশিক্ষণ শুরু করেন। ব্লু ১৬ অক্টোবর ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। তিনি বলেছিলেন যে, "এই বিষয়টা জানার সঙ্গেসঙ্গে আমি অক্ষয়কে ফোন করেছিলাম এবং তাকে বলেছিলাম যে, আমি এই কার্যভার গ্রহণ করতে পারব না। তিনি আমার সিদ্ধান্তের কারণ জানতেন। অনেকে জানে না যে আন্দাজের জন্য শুটিং করার সময় আমি প্রায় ডুবে গিয়েছিলাম, অক্ষয় আমাকে উদ্ধার করেছিল। আমি যখন তাঁকে মনে করিয়ে দিলাম যে আমি সাঁতার কাটতে পারি না, তখন তিনি আমাকে আমার ভয় ভুলে সাঁতার শেখার কথা বললেন," বলেন দত্ত। "আজ, আমি মনে করি নীল আমাকে কেবল আমার ভীতি কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করেনি, বরং আমাকে এমন কিছু শিখিয়েছে যা আমার বাকি জীবন আমার সাথে থাকবে"। এই চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ভাল ফল করতে ব্যর্থ হয়। তিনি "ড নট ডিসটার্ব" চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেন, যা বক্স অফিসে ভাল সূচনা করে, কিন্তু পরবর্তী দিনগুলিতে এটি ব্যর্থ হয়। তার ২০১০ সালের মুক্তি হাউসফুল সারা ভারত জুড়ে একটি বড় সাফল্য ছিল। তিনি অক্ষয় কুমার, অর্জুন রামপাল, দীপিকা পাড়ুকোন, জিয়া খান এবং রিতেশ দেশমুখের বিপরীতে অভিনয় করেন। এটি বক্স অফিসে ১.১৪ বিলিয়ন রুপি (১৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) সংগ্রহ করে দেশের পঞ্চম বৃহত্তম হিট। | [
{
"question": "২০০৫ সালে তার কি হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কি একটা টেলিভিসি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছবিতে সে কি করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেখানে কি অন্য কোন চ... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে সানিয়া মির্জা এবং দত্ত উভয়ই ১৩ নভেম্বর ২০০৫ সালে কাউন বানেগা ক্রোড়পতিতে (মৌসুম ২) অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অনিল কাপুর, সালমান খান, ফারদিন খান, বিপাশা বসু, এশা দেওল এবং সেলিনা জেটলির বিপরীতে নো এন্ট্... | 209,615 |
wikipedia_quac | এটিং ১৮৯৭ সালে নেব্রাস্কার ডেভিড সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা আলফ্রেড ছিলেন একজন ব্যাংকার এবং মাতা উইনিফ্রেড (প্রদত্ত নাম: ক্লেইনহান) এটিং। পাঁচ বছর বয়সে তার মা মারা যান এবং তিনি তার দাদা-দাদী জর্জ ও হান্নাহ ইটিংয়ের সাথে বসবাস করতে যান। তার বাবা পুনরায় বিয়ে করেন এবং ডেভিড সিটি থেকে চলে যান এবং তার মেয়ের জীবনের অংশ ছিলেন না। ইটিংয়ের দাদা জর্জ ইটিং রোলার মিলস এর মালিক ছিলেন; তার নাতনী জর্জ ইটিং এর আনন্দের জন্য, তিনি সার্কাস এবং প্রদর্শনীর জন্য মিলগুলির পিছনে জমি ব্যবহার করার অনুমতি দেন। এটিং ছোটবেলা থেকেই ছবি আঁকতে আগ্রহী ছিলেন; তিনি যেখানে পারতেন সেখানেই ছবি আঁকতেন ও স্কেচ করতেন। তার দাদু-দিদিমাকে বলা হয়েছিল যে, তিনি স্কুল জীবনের শেষ দিকে যে- পাঠ্যপুস্তকগুলো ব্যবহার করেছিলেন, সেগুলো যেন তারা কিনে নেয় কারণ ইটিং সেগুলো তার আঁকা ছবিগুলো দিয়ে পূর্ণ করেছিলেন। ষোল বছর বয়সে তিনি শিকাগোর আর্ট স্কুলে ভর্তি হওয়ার জন্য ডেভিড সিটি ত্যাগ করেন। ইটিং ম্যারিগোল্ড গার্ডেন নাইটক্লাবে পোশাক নকশা করার কাজ পান, যার ফলে তিনি সেখানে গায়কদলে গান গাওয়া ও নাচ করার কাজ পান। ম্যারিগোল্ড গার্ডেনে কাজ করার পর পরই তিনি আর্ট স্কুল ছেড়ে দেন। তিনি শিকাগোর লুপের একটি পোশাক দোকানের মালিকের জন্য ডিজাইনার হিসেবে কাজ করেন। তিনি তার কাজের মাধ্যমে দোকানে অংশীদারিত্ব অর্জন করতে সক্ষম হন। তিনি স্কুলে ও গির্জায় গান গাওয়া উপভোগ করতেন, কিন্তু তিনি কখনো কণ্ঠ শিক্ষা নেননি। তিনি বলেন যে তিনি ম্যারিয়ন হ্যারিসের অনুকরণে তার গানের শৈলী তৈরি করেছেন, কিন্তু তিনি তার নিজস্ব অনন্য শৈলী তৈরি করেছেন কিছু স্বরলিপি এবং বাক্যাংশ পরিবর্তন করে। ডেভিড সিটিতে তার দিনগুলিতে নিজেকে "উচ্চ, স্কুইকি সোপ্রানো" হিসাবে বর্ণনা করে, এটিং শিকাগোতে আসার পর একটি নিম্ন পরিসর গানের স্বর বিকশিত করেন যা তার সাফল্যের দিকে পরিচালিত করে। তার জীবনের সবচেয়ে বড় মুহূর্তটি আসে যখন একজন গায়ক হঠাৎ অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং গান গাইতে অসমর্থ হন। অন্য কোনো বিকল্প না থাকায়, ইটিংকে পূরণ করতে বলা হয়েছিল। তিনি দ্রুত পোশাক পরিবর্তন করেন এবং সঙ্গীত ব্যবস্থা পরীক্ষা করেন; অভিনেতা ছিলেন পুরুষ, তাই ইটিং নিম্ন রেজিস্টারে গান গাওয়ার মাধ্যমে সমন্বয় করার চেষ্টা করেন। তিনি নাইটক্লাবের একজন বিশিষ্ট গায়ক হয়ে ওঠেন। এটিং শিকাগোতে আসার পর নিজেকে একজন অল্পবয়সি, সরল মেয়ে হিসেবে বর্ণনা করেন। বড় শহরের পথে তার অনভিজ্ঞতার কারণে, তাদের সাক্ষাতের পর তিনি স্নাইডারের উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়েন। ১৯২২ সালে যখন তিনি ম্যারিগোল্ড গার্ডেনে সঙ্গীত পরিবেশন করছিলেন, তখন এটিং ও স্নাইডারের সাক্ষাৎ হয়। স্নাইডার, যিনি তার প্রথম স্ত্রীর সাথে বিবাহ বিচ্ছেদের পর ইটিংকে বিয়ে করেন, শিকাগোর নাইটক্লাব এবং তাদের মধ্যে কর্মরত বিনোদনকারীদের সাথে ভালভাবে পরিচিত ছিলেন; তিনি একবার আল জোলসনের দেহরক্ষী হিসাবে কাজ করেছিলেন। শিকাগোতে স্নাইডারের প্রভাবের কারণে তাকে "মিস সিটি হল" বলা হত। ইটিং ১৯২২ সালের ১৭ জুলাই ইন্ডিয়ানার ক্রাউন পয়েন্টে গ্যাংস্টার মার্টিন "মো দ্য গিম্প" স্নাইডারকে বিয়ে করেন। পরে তিনি বলেছিলেন যে, তিনি তাকে "ভয়ের নয় দশমাংশ এবং করুণার এক দশমাংশ" বিয়ে করেছিলেন। ইটিং পরে তার বন্ধুদের বলেছিলেন, "আমি যদি তাকে ছেড়ে যাই, তা হলে সে আমাকে মেরে ফেলবে।" তিনি তার কর্মজীবন পরিচালনা করেন, রেডিও উপস্থিতি বুকিং করেন এবং অবশেষে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি একচেটিয়া রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। | [
{
"question": "এটিং কখন জন্মগ্রহণ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এটিং ১৮৯৭ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নেব্রাস্কা রাজ্যের ডেভিড সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা আলফ্রেড ছিলেন একজন ব্যাংকার এবং মাতা উইনিফ্রেড (প্রদত্ত নাম: ক্লেইনহান) ইটিং।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 209,617 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালে ইভান্স ভাইয়েরা যখন ডাবলিনের মাউন্ট টেম্পল কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে ছিলেন, তখন তারা অন্য এক ছাত্র ল্যারি মুলান জুনিয়রের একটি বিজ্ঞাপনের জবাবে একটি সভায় যান। এই নোটের প্রতি সাড়া দেওয়া অন্যান্য ছাত্রদের মধ্যে পল হিউসন এবং অ্যাডাম ক্লেটন ছিলেন। ১৯৭৮ সালের মার্চে ব্যান্ডটি ইউ২ নামে পরিচিত হওয়ার আগে বেশ কয়েকটি সংস্কারের মধ্য দিয়ে যায়। ব্যান্ডটির কর্মজীবনের শুরুর দিকে, বোনো ইভান্সকে 'দ্য এজ' নাম দিয়েছিলেন। ইউ২.কম-এর ভক্ত সাইট অনুসারে, "এই ডাকনামটি প্রথম দিকে তার মুখের ধারালো বৈশিষ্ট্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, কিন্তু এটি তার তীক্ষ্ণ মন এবং প্রান্ত থেকে সবকিছু পর্যবেক্ষণ করার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল।" যাইহোক, নামটি উৎপত্তি বিতর্কিত এবং অন্যান্য তত্ত্বগুলি তার গিটার বাজানোর একটি বর্ণনা এবং সম্পূর্ণরূপে জড়িত না হওয়ার জন্য তার পছন্দ এবং তাই বিষয়গুলির প্রান্তে থাকার একটি বর্ণনা অন্তর্ভুক্ত করে। ইউ২ ১৯৭৭ সালে ডাবলিনের একটি ছোট মাঠে তার পাবলিক পারফরম্যান্স জীবন শুরু করে, মাঝে মাঝে আয়ারল্যান্ডের অন্যান্য স্থানেও খেলে। ১৯৭৯ সালের ডিসেম্বরে তারা আয়ারল্যান্ডের বাইরে লন্ডনে তাদের প্রথম কনসার্ট করে এবং ১৯৮০ সালে ব্রিটিশ দ্বীপপুঞ্জ জুড়ে ব্যাপক সফর শুরু করে। তাদের প্রথম অ্যালবাম বয় ১৯৮০ সালে মুক্তি পায়। ১৯৮১ সালে অক্টোবর ট্যুরে যাওয়ার সময় ইভান্স ধর্মীয় কারণে ইউ২ ছেড়ে চলে যেতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি সেখানে থেকে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এই সময়ে তিনি শালোম টাইগার নামে একটি দলের সাথে জড়িত হন, যেখানে ব্যান্ডমেট বোনো এবং ল্যারি মুলান জুনিয়রও জড়িত ছিলেন। ব্যান্ডটির সাথে থাকার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর তিনি একটি সঙ্গীত রচনা করেন যা পরবর্তীতে "সানডে ব্লাডি সানডে" নামে পরিচিত হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা এই ডাকনাম পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ইউ২ এর সাথে সহযোগিতা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন্ সংস্কারগুলি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ডাকনামটি প্রথম দিকে তার মুখের ধারালো বৈশিষ্ট্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, কিন্তু এটি তার তীক্ষ্ণ মন এবং প্রান্ত থেকে সবকিছু পর্যবেক্ষণ করার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মুখের ধারালো বৈশিষ্ট্যের কারণে তারা \"দ্য এজ\" ... | 209,618 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালে ক্রনিনের দীর্ঘস্থায়ী ডুওডেনাল আলসার ধরা পড়ে এবং তাকে বলা হয় যে তাকে ছয় মাসের সম্পূর্ণ বিশ্রাম নিতে হবে দুধ জাতীয় খাদ্যে। লোচ ফিনের ডালচেননা ফার্মে তিনি শেষ পর্যন্ত উপন্যাস লেখার ইচ্ছা পোষণ করতে সক্ষম হন। ডালচেনা ফার্ম থেকে তিনি দুমবারটন লাইব্রেরির ফাইল ব্যবহার করে তাঁর প্রথম উপন্যাসের পটভূমি গবেষণার জন্য দুমবারটন যান। তিনি তিন মাসের মধ্যে হ্যাটার'স ক্যাসল রচনা করেন এবং পাণ্ডুলিপিটি গোল্লান্স কর্তৃক দ্রুত গৃহীত হয়, যেটি ছিল একমাত্র প্রকাশনা সংস্থা যেখানে এটি জমা দেওয়া হয়েছিল (এটি স্পষ্টতই বেছে নেওয়া হয়েছিল যখন তার স্ত্রী প্রকাশকদের একটি তালিকাতে এলোমেলোভাবে পিন আটকে রেখেছিলেন)। এই উপন্যাসটি তাৎক্ষণিক ও রোমাঞ্চকর সাফল্য লাভ করে এবং ক্রোনিনের লেখক জীবন শুরু হয় এবং তিনি আর কখনও চিকিৎসা পেশায় ফিরে যাননি। ক্রোনিনের অনেক বই তাদের সময়ে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত হয়েছিল এবং অনেক ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে। তাঁর কিছু গল্প তাঁর চিকিৎসা পেশার উপর ভিত্তি করে রচিত, যা নাটকীয়ভাবে বাস্তবতা, প্রেম এবং সামাজিক সমালোচনাকে মিশ্রিত করে। ক্রোনিনের কাজগুলি ব্যক্তি ও সমাজের মধ্যে নৈতিক দ্বন্দ্ব পরীক্ষা করে, তার আদর্শবাদী নায়করা সাধারণ মানুষের জন্য ন্যায়বিচার অনুধাবন করে। তাঁর প্রথম দিকের একটি উপন্যাস দ্য স্টার্স লুক ডাউন (১৯৩৫)। এতে উত্তর-পূর্ব ইংল্যান্ডের খনি শ্রমিক সম্প্রদায়ের অপরাধ ও একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী খনি শ্রমিকের সংসদ সদস্য হওয়ার কাহিনী বর্ণিত হয়েছে। অত্যন্ত দ্রুতগতিসম্পন্ন একজন লেখক হিসেবে ক্রোনিন প্রতিদিন গড়ে ৫,০০০ শব্দ লিখতে পছন্দ করতেন এবং সতর্কতার সঙ্গে আগে থেকে তার চক্রান্তগুলোর বিস্তারিত পরিকল্পনা করতেন। তিনি ব্যবসায়িক লেনদেনে কঠোর ছিলেন বলে পরিচিত ছিলেন, যদিও ব্যক্তিগত জীবনে তিনি এমন একজন ব্যক্তি ছিলেন যার "কঠোর রসিকতা... তার কথোপকথনকে মরিচা পড়ে দিয়েছিল," তার একজন সম্পাদক পিটার হাইনিং-এর মতে। ক্রোনিন বিভিন্ন আন্তর্জাতিক প্রকাশনায় অনেক গল্প ও প্রবন্ধ লিখেছেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি ব্রিটিশ তথ্য মন্ত্রণালয়ে কাজ করেন। | [
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম বই কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরের বইটি তিনি কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বইটি কি জনপ্রিয... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম বই ছিল হ্যাটার'স ক্যাসল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ১৯৩০ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরের বইটি ছিল দ্য স্টার্স লুক ডাউন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 209,619 |
wikipedia_quac | দ্য সিটাডেল (১৯৩৭) একটি খনি কোম্পানির ডাক্তারের সামাজিক বাধ্যবাধকতার সাথে বৈজ্ঞানিক নীতিনিষ্ঠার ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য সংগ্রাম সম্পর্কিত একটি গল্প, যা সেই সময়ে যুক্তরাজ্যের জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা (এনএইচএস) প্রতিষ্ঠার ক্ষেত্রে বৈষম্য ও অদক্ষতা প্রকাশ করে। ক্রোনিন তার উপন্যাসে বিনামূল্যে জনস্বাস্থ্য সেবা প্রদান করার পরামর্শ দিয়েছিলেন, যাতে সেই ডাক্তারদের চাতুরীগুলোকে পরাজিত করা যায়, যারা "গিনি ছিনতাই এবং রোগীদেরকে এক শিল্পরূপের সঙ্গে জড়িত করে তুলেছিল।" ড. ক্রোনিন এবং অ্যানিউরিন বেভান উভয়েই ওয়েলসের ট্রেডেগার কুটির হাসপাতালে কাজ করেছিলেন, যা এনএইচএসের জন্য একটি ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল। লেখক সঙ্গে সঙ্গে চিকিৎসা পেশায় শত্রুদের সৃষ্টি করেছিলেন এবং সিটাডেলকে নিষিদ্ধ করার জন্য একদল বিশেষজ্ঞের সম্মিলিত প্রচেষ্টা ছিল। ক্রোনিনের উপন্যাস, যা ভিক্টর গোলানজ দ্বারা প্রকাশিত সর্বকালের সর্বোচ্চ বিক্রিত বই ছিল, চিকিৎসা ব্যবস্থার মধ্যে দুর্নীতি সম্বন্ধে জনসাধারণকে জানিয়েছিল, এমন এক বীজ বপন করেছিল, যা অবশেষে সংস্কার করতে পরিচালিত করেছিল। এনএইচএস সৃষ্টির ক্ষেত্রে লেখকের অগ্রণী ধারণাগুলিই কেবল সহায়ক ছিল না, কিন্তু ইতিহাসবিদ রাফায়েল স্যামুয়েল ১৯৯৫ সালে দাবি করেন যে ক্রোনিনের উপন্যাসগুলির জনপ্রিয়তা ১৯৪৫ সালে লেবার পার্টির ভূমিধ্বস বিজয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। অন্যদিকে, ক্রোনিনের জীবনীকার অ্যালান ডেভিসের মতে, বইটির অভ্যর্থনা মিশ্র ছিল। সেই সময়ের কয়েকজন অতি উৎসাহী চিকিৎসক এর অনেক বার্তার মধ্যে একটি বার্তাকে ব্যতিক্রম হিসেবে গ্রহণ করেছিল: যে কিছু দক্ষ চিকিৎসক তাদের অনুরূপভাবে সচ্ছল রোগীদের ছিঁড়ে টুকরো টুকরো করে ফেলছিল। কেউ কেউ কঠোর পরিশ্রমী ডাক্তারদের সমালোচনা ও প্রশংসার মধ্যে ভারসাম্যের অভাবকে নির্দেশ করেছে। বেশির ভাগ লোকই এটাকে একটা কল্পবিজ্ঞান উপন্যাস হিসেবে মেনে নিয়েছিল। সংবাদপত্রগুলি কপি বিক্রি করার প্রচেষ্টায় পেশার মধ্যে আবেগ জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করেছিল, যখন ভিক্টর গোলানজ বইটিকে উন্নীত করার প্রচেষ্টায় মামলাটি অনুসরণ করেছিলেন, সকলেই এই সত্যকে উপেক্ষা করেছিলেন যে এটি একটি কল্পকাহিনী, বৈজ্ঞানিক গবেষণা নয়, এবং আত্মজীবনীমূলক নয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সিটাডেল ১৯৩৭ সালের প্রিয় কথাসাহিত্যের জন্য ন্যাশনাল বুক এ্যাওয়ার্ড লাভ করে। ১৯৩৯ সালে পরিচালিত একটি গ্যালাপ জরিপ অনুসারে, সিটাডেলকে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বই পাঠক হিসাবে ভোট দেওয়া হয়েছিল। | [
{
"question": "কি নগরদুর্গ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দুর্গ ছিল একটি জনপ্রিয় বই",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সামাজিক দায়বদ্ধতার সাথে বিজ্ঞানের সংঘাত",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নগরদুর্গ কীভাবে বিভিন্ন বিষয়কে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "দ্য সিটাডেল হল জে.আর.আর রচিত একটি উপন্যাস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিজ্ঞানের সঙ্গে যে-সামাজিক বাধ্যবাধকতাগুলো জড়িত ছিল, সেগুলো ছিল চিকিৎসা পেশার দুর্নীতি এবং কঠোর পরিশ্রমী ডাক্তারদের সমালোচনা ও প্রশংসার মধ্যে ভারসাম্যের অভাব।",
... | 209,620 |
wikipedia_quac | তিনি ৫ মে পেন্সিলভেনিয়ার পিটসবার্গে জন্মগ্রহণ করেন এবং পিবডি হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন, যেখানে তার বন্ধু ম্যালকম কাউলিও একজন ছাত্র ছিলেন। তিনি ফরাসি, জার্মান, গ্রিক এবং ল্যাটিন ভাষা শেখার জন্য ওহাইও স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। পরে তিনি নিউ ইয়র্ক শহরের কাছাকাছি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। সেখানে থাকাকালীন তিনি 'বার্স হেড সোসাইটি'র সদস্য ছিলেন। শিক্ষার পরিবেশ সংকুচিত হওয়ায় বার্কও কলম্বিয়া ত্যাগ করেন। গ্রিনউইচ ভিলেজে তিনি হার্ট ক্রেন, ম্যালকম কাউলি, গোরহাম মুনসন ও পরে অ্যালেন টেটের মতো আভান্ট-গার্ড লেখকদের সঙ্গে কাজ করেন। একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞান মায়ের কাছে বেড়ে ওঠা বার্ক পরে একজন স্বীকৃত অজ্ঞেয়বাদী হয়ে ওঠেন। ১৯১৯ সালে তিনি লিলি মেরি বাটারহামকে বিয়ে করেন। তাদের তিন কন্যা ছিল: প্রয়াত নারীবাদী, মার্কসবাদী নৃতত্ত্ববিদ এলিনর লেকক (১৯২২-১৯৮৭); সঙ্গীতজ্ঞ (জ্যান) এলসেথ চ্যাপিন হার্ট (জ. ১৯২২)। এবং লেখক ও কবি ফ্রান্স বার্ক (জ. ~১৯২৫). পরে ১৯৩৩ সালে তিনি তার বোন এলিজাবেথ বাটারহামকে বিয়ে করেন এবং মাইকেল ও অ্যান্থনি নামে দুই পুত্র সন্তানের জন্ম দেন। তিনি ১৯২৩ সালে আধুনিক সাহিত্য পত্রিকা দ্য ডায়ালের সম্পাদক এবং ১৯২৭-১৯২৯ সাল পর্যন্ত এর সঙ্গীত সমালোচক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। কেনেথ নিজে পিয়ানো বাজাতেন। আমেরিকান সাহিত্যে বিশেষ অবদানের জন্য তিনি ১৯২৮ সালে ডায়াল পুরস্কার লাভ করেন। তিনি ১৯৩৪ থেকে ১৯৩৬ সাল পর্যন্ত দ্য নেশন পত্রিকার সঙ্গীত সমালোচক ছিলেন এবং ১৯৩৫ সালে গুগেনহাইম ফেলোশিপ লাভ করেন। সমালোচনায় তাঁর কাজ তাঁকে আবার বিশ্ববিদ্যালয়ের পাদপ্রদীপের আলোয় নিয়ে আসে। এর ফলে তিনি বেনিংটন কলেজসহ বিভিন্ন কলেজে অধ্যাপনা করেন এবং সাহিত্যচর্চা অব্যাহত রাখেন। কেনেথ বার্কের অনেক ব্যক্তিগত কাগজপত্র এবং চিঠিপত্র পেনসিলভানিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটির বিশেষ সংগ্রহ গ্রন্থাগারে রয়েছে। তবে, বিশ্ববিদ্যালয়ে অধ্যাপনা করা সত্ত্বেও বার্ক স্ব-শিক্ষিত ও স্ব-শিক্ষিত পন্ডিত ছিলেন। পরবর্তী জীবনে, তার নিউ জার্সি খামারটি তার বর্ধিত পরিবারের জন্য গ্রীষ্মকালে একটি জনপ্রিয় পশ্চাদপসরণ ছিল, তার নাতি হ্যারি চ্যাপিন, সমসাময়িক জনপ্রিয় সঙ্গীত শিল্পী। তিনি নিউ জার্সির এন্ডোভারে তার বাড়িতে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ... | [
{
"answer": "তিনি পেনসিলভানিয়ার পিটসবার্গে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পিবডি হাই স্কুল এবং ওহাইও স্টেট ইউনিভার্সিটিতে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্য... | 209,621 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি স্লেড, যিনি সেই সময়ে হিট এককের একটি স্ট্রিং উপভোগ করছিলেন, এবং সুজি কোয়াট্রোর সাথে যুক্তরাজ্য সফর শুরু করে। একই সময়ে, ডেকা একটি ঐতিহ্যবাহী আইরিশ ব্যালাড, "হুইস্কি ইন দ্য জার" একটি একক হিসাবে থিন লিজির সংস্করণ প্রকাশ করেন। ব্যান্ডটি মুক্তির পর রেগে যায়, তারা মনে করে যে গানটি তাদের শব্দ বা তাদের ভাবমূর্তি প্রতিনিধিত্ব করে না, কিন্তু এককটি আইরিশ চার্টের শীর্ষে ছিল এবং না পৌঁছেছিল। ১৯৭৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে যুক্তরাজ্যে ৬ জন, টপ অফ দ্য পপে উপস্থিত হন। এটি ইউরোপ জুড়ে অনেক দেশে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। যাইহোক, পরবর্তী একক, "র্যান্ডলফ'স ট্যাঙ্গো" লিনোটের আরও অস্পষ্ট কাজের প্রত্যাবর্তন ছিল, এবং এটি আয়ারল্যান্ডের বাইরে চার্টে ছিল না। ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবাম, ভ্যাগাবন্ডস অফ দ্য ওয়েস্টার্ন ওয়ার্ল্ড, যুক্তরাজ্যে শক্তিশালী এয়ারপ্লের পরে সেপ্টেম্বর ১৯৭৩ সালে মুক্তি পায়, কিন্তু আবার চার্টে ব্যর্থ হয়। "দ্য রকার্স" এককটি আয়ারল্যান্ডের বাইরে সামান্য সাফল্য অর্জন করে, এবং তাদের হিট একক থেকে প্রাপ্ত গতি হারিয়ে যায়। এরিক বেল কুইন্স বিশ্ববিদ্যালয় বেলফাস্টে গান গাওয়ার পর ১৯৭৩ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ১৯৭৪ সালের এপ্রিল পর্যন্ত মুর সেখানে ছিলেন; ব্যান্ডটি তার সাথে তিনটি গান রেকর্ড করেছিল, যার মধ্যে "স্টিল ইন লাভ উইথ ইউ" গানটি চতুর্থ অ্যালবাম নাইটলাইফে অন্তর্ভুক্ত ছিল। মুরের প্রস্থানের পর, লিনোট দুইজন গিটারিস্টের সাথে লাইন আপ প্রসারিত করার সিদ্ধান্ত নেন এবং ১৯৭৪ সালের মে মাসে জার্মানি সফর সম্পন্ন করার জন্য দুইজন নতুন সদস্য নিয়োগ করেন। তারা ছিলেন প্রাক্তন পারমাণবিক রোস্টার এবং হার্ড স্টাফ গিটারবাদক জন ক্যান এবং বার্লিনে জন্মগ্রহণকারী অ্যান্ডি জি, যিনি পিটার বারডেনস এবং এলিসের সাথে বাজিয়েছিলেন। শীঘ্রই জানা যায় যে, এই লাইনআপটি অস্থায়ী হবে, কারণ লিনট ও ক্যান ব্যক্তিগতভাবে ভাল অবস্থানে ছিলেন না এবং জি অন্য একটি রেকর্ড লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। এই সফরটি শুরুর আগেই শেষ হয়ে যায় যখন ডাউনি ব্যান্ড ছেড়ে দেন এবং তাকে পুনরায় বিবেচনা করার জন্য অনুরোধ করা হয়, এমন একটি সময়ে যখন ডেকার সাথে পাতলা লিজির চুক্তি শেষ হতে যাচ্ছিল। নতুন সদস্যদের জন্য অডিশন অনুষ্ঠিত হয়, এবং লিনোট এবং ডাউনি অবশেষে গ্লাসওয়েজিয়ান গিটারবাদক ব্রায়ান রবার্টসন, যিনি সেই সময়ে মাত্র ১৮ বছর বয়সী ছিলেন, এবং ক্যালিফোর্নিয়ান স্কট গোরহামের সাথে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। নতুন লাইন-আপ দ্রুত গড়ে ওঠে, যখন তারা সরাসরি গান পরিবেশন করে তখন বেশিরভাগ পুরানো গান বাদ দেয়, এবং ফনগ্রামের সাথে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি করে, কিন্তু এর ফলে অ্যালবাম নাইটলাইফ তার নরম উৎপাদন এবং অনুন্নত শৈলীর কারণে ব্যান্ডের জন্য একটি হতাশা ছিল। রবার্টসন রন নেভিসনের প্রযোজনাকে "চমৎকার নাফ" হিসেবে বর্ণনা করেন এবং গোরহাম বলেন রেকর্ডটি "অদ্ভুতভাবে টেপ" ছিল। পূর্ববর্তী তিনটি অ্যালবামের মতো এটিও চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "\"জারে হুইস্কি\" কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানের পিছনে কি কোন গল্প আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "\"জারে হুইস্কি নিয়ে কি মজার কিছু আছে??",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিক্রি কেমন হলো?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "\"হুইস্কি ইন দ্য জার\" গানটি যুক্তরাজ্যে সফলতা অর্জন করে, কারণ এটি \"না\" পর্যন্ত পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,623 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের শুরুতে ব্যক্তিগত সমস্যা থেকে উত্তরণের জন্য ইউরোপীয় সফর থেকে বিরতি নিতে হয় ডাউনি ও গোরহামকে। ডাউনি ফেব্রুয়ারি মাসে ডেনমার্কের একটি নাইটক্লাবে মারামারিতে জড়িত ছিলেন এবং গোরহাম মাদকাসক্তিজনিত অবসাদে ভুগছিলেন। ডাউনি পাঁচটি কনসার্টে অনুপস্থিত ছিলেন, এবং তিনটির জন্য মার্ক নাসিফ এবং অন্য দুটিতে সমর্থন ব্যান্ড দ্য লুকালিকেসের মাইক মেসবার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। মার্চ মাসে, গোরহাম ভেঙ্গে পড়েন এবং বাড়ি ফিরে যান; আটটি কনসার্ট একটি কোয়াটার হিসাবে অনুষ্ঠিত হয় এবং অন্যান্য ছয়টি স্থগিত করা হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, লিনট একক সফরে যান এবং তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা বিশেষভাবে ভাল বিক্রি হয়নি। স্নো হোয়াইট ১৯৮২ সালের আগস্টে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, বিশৃঙ্খল তালিকা এবং লিনোটের মাদকাসক্তির কারণে, যদিও তার নিজের স্বীকারোক্তি অনুযায়ী তিনি খুব সংযত ছিলেন এবং তার আরো উচ্ছৃঙ্খল ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে মানিয়ে নিতে পারেননি। হোয়াইট ১৯৮৩ সালে তার একক "বার্ড অব প্যারাডাইস" দিয়ে যুক্তরাজ্যে শীর্ষ দশ চার্টের সাফল্য অর্জন করেন। দীর্ঘসময়ের সহ-ব্যবস্থাপক ক্রিস ও'ডোনেলও এই সময়ে চলে যান এবং পরবর্তীতে বলেন, "একসময়ের উজ্জ্বল ব্যান্ড আমার চোখের সামনে বাজে হয়ে উঠছিল।" পরবর্তী অ্যালবাম রেকর্ড করার আগে লিনট হোয়াইটের জন্য একটি বিকল্প খুঁজে বের করতে চেয়েছিলেন, যা ব্যান্ডের শেষ অ্যালবাম হবে। ১৯৮২ সালের সেপ্টেম্বরে, তিনি জন সাইকসের সাথে বসবাস শুরু করেন, যিনি প্যান তাং এর টাইগারস এর সদস্য ছিলেন, এবং তিনি অ্যালবামটির প্রথম একক "কল্ড সোয়েটার" সহ-রচনা করেন, যদিও অ্যালবামের বাকি অংশ ইতোমধ্যে লেখা হয়ে গিয়েছিল। ১৯৮৩ সালের মার্চ মাসে থান্ডার অ্যান্ড লাইটনিং মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে ৪ জন। সাইকসের উপস্থিতি ব্যান্ডটিকে সঙ্গীতে পুনরুজ্জীবিত করেছিল, কম্পোজিং কৃতিত্বগুলি সমানভাবে ভাগ করা হয়েছিল, এবং শৈলীটি অনেক ভারী হয়ে উঠেছিল, ভারী ধাতুর দিকে সরে গিয়েছিল। অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য সফরটি ছিল একটি বিদায় সফর, যদিও লিনট নিশ্চিত ছিলেন না যে এটি ব্যান্ডটির শেষ সফর হবে। যদিও গোরহামের কাছে যথেষ্ট অর্থ ছিল, তবুও সাইকস তা চালিয়ে যেতে চেয়েছিলেন। এই সফরটি সফল হয়েছিল এবং কিছু কনসার্ট একটি লাইভ অ্যালবাম কম্পাইল করার জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। সফরের অংশ হিসেবে, থিন লিজির অনেক প্রাক্তন গিটারবাদককে মঞ্চে আমন্ত্রণ জানানো হয়, যাতে তারা তাদের মূল রেকর্ডকৃত কিছু গানে অবদান রাখতে পারে, একমাত্র ব্যতিক্রম ছিলেন স্নো হোয়াইট। অ্যালবামটি ১৯৮৩ সালের অক্টোবর মাসে লাইফ নামে মুক্তি পায়, যেখানে হোয়াইটের সাথে "রেনেগাড" এর একটি পুরোনো পরিবেশনা ছিল, এবং এটি "না" পর্যন্ত পৌঁছায়। যুক্তরাজ্যে ২৯ জন। এই সফর অব্যাহত থাকে এবং আরও দুটি একক মুক্তি পায়, যার মধ্যে শেষটি ছিল "দ্য সান গোজ ডাউন", যা শুধুমাত্র না পায়। আগস্ট মাসে ৫২। এছাড়াও, ডাউনি ও সাইকসের সাথে দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স নামে আরেকটি সফর করেন। জাপানে সফরের একটি কঠিন পর্বের পর, যেখানে ব্যান্ডের কিছু সদস্যের হেরোইন সংগ্রহ করতে অসুবিধা হয়েছিল, ২৮ আগস্ট ১৯৮৩ সালে রিডিং উৎসবে বিরতির আগে থিন লিজি তাদের শেষ ইউকে কনসার্টটি বাজিয়েছিল, যা অবশেষে ১৯৯২ সালে তাদের বিবিসি রেডিও ওয়ান লাইভ ইন কনসার্ট অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল। সর্বশেষ কনসার্টটি আসে ৪ সেপ্টেম্বর নুরেমবার্গে, মনস্টারস অফ রক উৎসবে, যার পরে ব্যান্ড সদস্যরা তাদের নিজস্ব পথে চলে যায়। | [
{
"question": "ব্যান্ডগুলোর শেষ স্টুডিও অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বজ্রপাত এবং লাইটনিং কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "থান্ডার অ্যান্ড লাইটনিং-এর পর প্রকাশিত ফারওয়েল অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৩ সালের মার্চ মাসে থান্ডার অ্যান্ড লাইটনিং মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "থান্ডার অ্যান্ড লাইটনিং-এর পর প্রকাশিত ফারওয়েল অ্যালবামের নাম ছিল বিবিসি রেডিও ওয়ান লাইভ ইন কনসার্ট অ্যালবাম।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 209,624 |
wikipedia_quac | সেল্টিক ফ্রস্টের ফ্রন্টম্যান, গিটারবাদক এবং গায়ক টম গ্যাব্রিয়েল ফিশার, টম ওয়ারিয়র উপাধি গ্রহণ করেন। স্টিভ ওয়ারিয়রের সাথে, তিনি ১৯৮১ সালে সবচেয়ে প্রথম চরম ধাতু ব্যান্ড হেলহ্যামার গঠন করেন। স্টিভ ওয়ারিয়রের স্থলাভিষিক্ত হন মার্টিন এরিক আইন। ব্যান্ডটি একটি ছোট আন্তর্জাতিক ফ্যান-বেস আকর্ষণ করে, জার্মানির নোইজ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং মার্চ ১৯৮৪ সালে তাদের প্রথম ইপি অ্যাপোক্যালিপটিক রেইড রেকর্ড করে, যা এখন সারা বিশ্বের ইবে বা দ্বিতীয়-হ্যান্ড রেকর্ড স্টোরে দুর্লভ। ধাতব প্রকাশনাগুলিও হেলহ্যামারের সংগীত প্রচেষ্টা সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করেছিল। মেটাল ফোর্স দলটিকে ঘৃণা করত। ফলে ঐ দল ও ওয়ারিয়রের মধ্যে দীর্ঘস্থায়ী দ্বন্দ্ব শুরু হয়। ফলে কেল্টিক ফ্রস্ট কয়েক বছর ইংল্যান্ডে খেলতে পারেননি। রক পাওয়ারও হেলহ্যামারকে পছন্দ করতেন না - তারা এটাকে "সবচেয়ে ভয়ঙ্কর, জঘন্য এবং নিষ্ঠুর জিনিস যা 'সঙ্গীতজ্ঞদের' রেকর্ড করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল" বলে মনে করতেন। প্রকৃতপক্ষে, তারা "সবখান থেকে খারাপ সমালোচনা পাচ্ছিল," ওয়ারিয়র উপসংহারে বলেন। তার প্রাক্তন ব্যান্ডের বিতর্কিত অবস্থা সম্পর্কে থমাস বলেন: ১৯৮৪ এবং ১৯৮৫ সালে, যখন মার্টিন এরিক আইন এবং আমি সেল্টিক ফ্রস্টের প্রথম দুটি অ্যালবাম মরবিড টেলস এবং টু মেগা থিরিয়ন রেকর্ড করেছিলাম, হেলহামমার আমাদের উপর প্রায় অভিশাপের মত ছিল। যদিও হেলহ্যামার আমাদের লক্ষ্য নিয়ে চিন্তা করার এবং হিমশৈলের কথা চিন্তা করার মূল কারণ ছিল, এইচএইচ এর বাকি অংশ আমাদের পথে শক্তিশালী পাথর হয়ে ছিল। অনেক কণ্ঠ ফ্রস্টকে একই ব্যান্ড হিসেবে দেখেছে, শুধুমাত্র নাম পরিবর্তনের কারণে। এইচএইচ-এ সঙ্গীতের মানের অভাব আমাদের জন্য ফ্রস্টের প্রতি পক্ষপাতহীন প্রতিক্রিয়া পাওয়া প্রায় অসম্ভব করে তুলেছিল। একটি দীর্ঘ গল্পকে সংক্ষিপ্ত করার জন্য, এটি আমাদের সমস্ত কাজ এবং স্বপ্নকে প্রায় হত্যা করেছিল। ১৯৮৪ সালের মে মাসের মধ্যে হেলহ্যামার ভেঙ্গে যায়। ফিশার এবং আইন, সেশন ড্রামার স্টিফেন প্রিস্টলি সহ, সেল্টিক ফ্রস্ট হিসাবে পুনরায় একত্রিত হন। ১৯৮৪ সালে তাদের মিনি-এলপি, মরবিড টেলস ভূগর্ভস্থ ধাতব দৃশ্যে হিট হয়েছিল এবং ব্যান্ডটি জার্মানি ও অস্ট্রিয়ার মধ্য দিয়ে তাদের প্রথম সফর শুরু করে। এরপর ইপি সম্রাট এর প্রত্যাবর্তন ঘটে। প্রথম প্রকাশিত দুটি গানই এখন একটি সিডিতে পাওয়া যাচ্ছে। | [
{
"question": "সেল্টিক ফ্রস্ট উপনাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮১ সালে তারা কি ধরনের ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় স্বাক্ষরিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন সেগুলো ভেঙে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "সেল্টিক ফ্রস্টের উপনাম টম ওয়ারিয়র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একটি প্রাথমিক চরম ধাতু ব্যান্ড গঠন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি জার্মানির নোয়েজ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৪ সালের মে মাসের মধ্যে হেলহ... | 209,625 |
wikipedia_quac | তাদের আরও প্রভাবশালী রেকর্ডিংগুলির মধ্যে একটি ছিল ১৯৮৫ সালের টু মেগা থিরিয়ন, যা বেস-এ আইনকে উপস্থাপন করেনি, কিন্তু স্ট্যান্ড-ইন ডমিনিক স্টেনার। প্রচ্ছদচিত্রটি এইচ.আর. এর আঁকা। প্রথম শয়তান নামে একজন গিগার। অ্যালবামটি তৎকালীন উন্নত ডেথ মেটাল এবং ব্ল্যাক মেটাল ধারার উপর একটি প্রধান প্রভাব ছিল। অ্যালবামটি রেকর্ড করার পর আইন ফিরে আসে। ১৯৮৭ সালে ইনটু দ্য প্যান্ডেমোনিয়াম অনুসরণ করে। অ্যালবামটি সেল্টিক ফ্রস্টের পূর্ববর্তী এলপিগুলির চেয়ে অনেক বেশি বৈচিত্র্যপূর্ণ, (ভুডুর "মেক্সিকান রেডিও"), আবেগপূর্ণ প্রেমের গান, অ্যালবামের পুনরাবৃত্ত শিল্প-প্রভাবিত ছন্দময় দৈত্য এবং ধ্বংসের গান, স্বপ্ন এবং ভয় সম্পর্কে ঐতিহ্যবাহী ফ্রস্ট শৈলীর গান, এবং একটি অন্ধকার, শাস্ত্রীয় টুকরা সঙ্গে মহিলা কণ্ঠ। অ্যালবামটি ব্যান্ডটির আগের কাজ থেকে সম্পূর্ণ আলাদা এবং ৮০-এর দশকের শেষের দিকে এর অ্যাভান্ট-গার্ড ধাতুর শব্দটিকে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত করে। এটি ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী অ্যালবাম মরবিড টেলস এবং টু মেগা থিরিয়নে পাওয়া চরম শৈলী থেকে প্রস্থান। যাইহোক, এটি পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলিতে পাওয়া পুনরাবৃত্ত সিম্ফনিক উপাদান রয়েছে। অ্যালবামটির গানে শিল্প, শাস্ত্রীয় এবং গথিক রক উপাদানের সাথে আরও ক্লাসিক ভারী ধাতু শৈলী রয়েছে, এবং এমনকি একটি শিল্প / ইলেকট্রনিক বডি মিউজিক (ইবিএম)-অনুপ্রাণিত ছন্দ রয়েছে "ওয়ান ইন দ্য প্রাইড" এর মধ্যে। তবে এতে কিছু কালো ধাতুর উপাদান রয়েছে, যা ওয়ারিয়রের কণ্ঠস্বরে রয়েছে, এবং কিছু থ্রাশ-প্রভাবিত গিটার রিফ রয়েছে। এই অ্যালবামগুলি ভূগর্ভস্থ ধাতুর জন্য গুরুত্বপূর্ণ এলপি ছিল এবং একটি নতুন এবং আরও বৈচিত্র্যপূর্ণ শব্দ প্রবর্তন করেছিল। সেল্টিক ফ্রস্ট, ভেনোম এবং বাথোরির সাথে এখনও ভূগর্ভস্থ কালো ধাতব দৃশ্যের অগ্রদূত ছিল, যদিও সেল্টিক ফ্রস্ট শাস্ত্রীয় বাদ্যযন্ত্র, অপেরাটিক মহিলা কণ্ঠ এবং নমুনা যোগ করার সাথে অনেক বেশি পরীক্ষামূলক ছিল। সেল্টিক ফ্রস্টকে সমালোচকরা প্রায়ই অ্যাভান্ট-গার্ড ধাতু হিসেবে চিহ্নিত করে। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে কী প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন মেগা হিট আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন গানগুলো মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "আউটপুট: ১৯৮৫ সালে প্রকাশিত রেকর্ডিং ছিল টু মেগা থিরিয়ন",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের গর্বে একজন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 209,626 |
wikipedia_quac | ২২ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে, "ডাউনটাউন", একটি নতুন অ্যালবাম থেকে প্রথম একক, দেশ রেডিওতে মুক্তি পায়। এটি ৫ ফেব্রুয়ারি, ২০১৩ থেকে আইটিউনসে সহজলভ্য করা হয় এবং এপ্রিল ২০১৩ সালে কান্ট্রি এয়ারপ্লে চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। নতুন অ্যালবাম, গোল্ডেন, ২০১৩ সালের ৭ মে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক "গুডবাই টাউন" ২০১৩ সালের ১৩ মে কান্ট্রি রেডিওতে মুক্তি পায় এবং কান্ট্রি এয়ারপ্লে চার্টে ১১ নম্বরে উঠে আসে। গোল্ডেন যুগের তৃতীয় একক, "কমপাস" অক্টোবর ১, ২০১৩ সালে আইটিউনস স্টোরে মুক্তি পায় এবং মার্চ ২০১৪ সালে কান্ট্রি এয়ারপ্লে চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। এটি গোল্ডেনের নতুন সংস্করণের একটি নতুন রেকর্ডিং, যা ১২ নভেম্বর, ২০১৩ সালে মুক্তি পায়। এটি নাথান চ্যাপম্যান প্রযোজনা করেন। এছাড়াও তারা দারিয়াস রাকার এর ২০১৩ সালের একক "ওয়াগন হুইল"-এ ব্যাকিং ভোকাল হিসেবে কণ্ঠ দেন। ২০১৪ সালের ১২ই মে ব্যান্ডটির ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবামের প্রধান গান হিসেবে "বার্টেন্ডার" দেশ রেডিওতে মুক্তি পায় এবং ১৯শে মে ডিজিটাল খুচরা বিক্রেতাদের কাছে মুক্তি পায়। ২০১৪ সালের জুলাই মাসে, অ্যালবামের শিরোনাম ৭৪৭ হিসেবে নিশ্চিত করা হয় এবং ট্র্যাক তালিকা নিশ্চিত করা হয়। চ্যাপম্যান এই অ্যালবামটিও প্রযোজনা করেন। ২০১৪ সালে "বার্টেন্ডার" কান্ট্রি এয়ারপ্লে চার্টে ৯ম স্থান অধিকার করে এবং "ফ্রিস্টাইল" দ্বিতীয় একক হিসেবে স্থান করে নেয়। তৃতীয় একক "লং স্ট্রচ অব লাভ" ২০১৫ সালের ৭ ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে এবং ২৩ মার্চ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কান্ট্রি রেডিওতে মুক্তি পায়। তারা ২০১৪ সালে দ্য বেস্ট অফ মি চলচ্চিত্রের জন্য "আই ডিড উইথ ইউ" এবং "ফলিং ফর ইউ" নামে দুটি গান গেয়েছিলেন। ২০১৫ সালের অক্টোবরে, গুড মর্নিং আমেরিকায় উপস্থিত হওয়ার সময়, দলটি ঘোষণা করে যে তারা তাদের হুইলস আপ ট্যুর শেষ করার পর কিছুটা সময় নেবে। তাদের বিরতির সময় কেলি তার একক কর্মজীবনে কাজ করবে। কেলি বলেন যে, লেডি অ্যানটেবেলাম তার অগ্রাধিকারের বিষয় কিন্তু তিনি একা একা কাজ করার চেষ্টা করতে চান। ২০১৫ সালের ২৮শে সেপ্টেম্বর তিনি তার আত্বপ্রকাশকারী একক "দ্য ড্রাইভার" প্রকাশ করেন। ১২ অক্টোবর, ২০১৫ তারিখে চার্লস কেলি তার একক সফরের তারিখ ঘোষণা করেন। তিনি তার আরামদায়ক এলাকা থেকে বের হয়ে আসার জন্য উত্তেজিত এবং তার সমস্ত গানের প্রতিটি শব্দ তার ভক্তরা জানে না। সে কিছু লেডি এ গান বাজাবে, কিন্তু তার সফর শুধুমাত্র তার মুক্তি পেতে যাওয়া একক সঙ্গীত প্রদর্শন করবে। এছাড়াও বিরতির সময়, হিলারি স্কট ঘোষণা করেন যে তিনি এবং তার পরিবার (তার মা, বাবা এবং বোন) একটি গসপেল অ্যালবাম "লাভ রিমেইনস" এ কাজ করবেন যা ২৯ জুলাই মুক্তি পায়। ২০১৬ সালে, লেডি অ্যানটেবেল্লামকে "ফরেভার কান্ট্রি" গানের জন্য ৩০ জন শিল্পীর মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। | [
{
"question": "কেন লেডি অ্যানটেবেলাম ব্যান্ড হাইজ্যাক করার সিদ্ধান্ত নিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গোল্ডেন অ্যালবামে কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৭৪৭ অ্যালবামটি কিভাবে গ্রহণ ... | [
{
"answer": "ব্যান্ড লেডি অ্যানটেবেলাম হাইট করার সিদ্ধান্ত নেয় কারণ কেলি একা বাইরে কাজ করার চেষ্টা করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রধান শিল্পী ছিলেন নাথান চ্যাপম্যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামট... | 209,627 |
wikipedia_quac | ৯ জানুয়ারি, ২০১১-এর সপ্তাহে, দলটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামের রেকর্ডিং শুরু করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করে। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে চার্লস কেলি বলেন, "আমরা আসলে এগিয়ে গিয়েছিলাম এবং সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে এই জিনিসটি তৈরি করতে আমরা সরাসরি স্টুডিওতে দুই, আড়াই মাস সময় নেব এবং এই সমস্ত বিক্ষেপ থাকবে না। আশা করি এটা ভালো কিছু হবে।" ২০১১ সালের ২ মে ব্যান্ডটি তাদের আসন্ন অ্যালবাম "জাস্ট আ কিস" এর প্রথম একক প্রকাশ করে। দলটি ২০১১ সালের ৫ মে আমেরিকান আইডলের ফলাফল অনুষ্ঠানে এককটি পরিবেশন করে। এটি বাণিজ্যিক ও সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করে এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৭ম স্থান অর্জন করে, যা তাদের চার্টে সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। এটি বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের তালিকায় পঞ্চম স্থান অধিকার করে। ২০১১ সালের ৭ই জুন, তারা তৃতীয় অ্যালবামের শিরোনাম ঘোষণা করে; যার নাম ছিল অন দ্য নাইট, এটি ১৩ই সেপ্টেম্বর, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রচ্ছদ এবং ট্র্যাক তালিকা প্রকাশিত হয় ১৮ জুলাই, ২০১১ সালে। সব মিলিয়ে চারটি একক "ওন দ্য নাইট" থেকে মুক্তি পায়। পরবর্তী এককগুলি ছিল "উই ওনড দ্য নাইট", "ড্যান্সিন অ্যাওয়ে উইথ মাই হার্ট" এবং "ওয়ান্টড ইউ মোর" যা হট কান্ট্রি গানের তালিকায় স্থান পায়। লেডি এ, জেসন আলডিয়ানের গান "ডার্ট রোড এন্থেম" এর একটি "লেডি হেজেদ" সংস্করণ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম " কান্ট্রি ক্লাব এন্থেম"। ১ অক্টোবর, ২০১১ তারিখে, দলটি শনিবার নাইট লাইভে বাদ্যযন্ত্র অতিথি হিসেবে গান পরিবেশন করে। লেডি অ্যানটেবেল্লাম তাদের প্রথম ক্রিসমাস অ্যালবাম অন দিস উইন্টার'স নাইট ২২ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "ওন নাইট কখন রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কোন গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই শীতের রাতে কখন রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই সময়ে কি অন্য কোন অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "ওন দ্য নাইট ২০১১ সালের ৭ জুন রেকর্ড করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওন দ্য নাইট থেকে প্রকাশিত গানগুলি হল \"জাস্ট আ কিস\", \"ড্যান্সিন অ্যাওয়ে উইথ মাই হার্ট\", \"ওয়ান্টড ইউ মোর\" এবং \" কান্ট্রি ক্লাব সংগীত\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই উইন্টার নাইট ২০১২ সালে... | 209,628 |
wikipedia_quac | ১৯৫০-এর দশকে এই ধারার প্রতি মানুষের আগ্রহ কমে গেলে ব্যাটম্যান সেই অল্প কয়েকটি সুপারহিরো চরিত্রের মধ্যে অন্যতম। সুপারম্যান #৭৬ (জুন ১৯৫২)-এ ব্যাটম্যান প্রথমবারের মত সুপারম্যানের সাথে দলবদ্ধ হয় এবং তারা একে অপরের গোপন পরিচয় আবিষ্কার করে। এই গল্পের সাফল্যের পর, ওয়ার্ল্ডস ফিনেস্ট কমিকস পুনর্নবীকরণ করা হয়, যাতে ব্যাটম্যান এবং সুপারম্যানের আলাদা বৈশিষ্ট্যের পরিবর্তে উভয় নায়ক একসাথে গল্পগুলিতে অভিনয় করে। চরিত্রগুলোর দলবদ্ধ হওয়া "এমন এক যুগে আর্থিক সাফল্য ছিল, যখন তারা খুব কম এবং খুব কাছাকাছি ছিল"; ১৯৮৬ সালে বইটি বাতিল হওয়ার আগ পর্যন্ত এই ধারাবাহিক গল্পগুলি চলতে থাকে। ১৯৫৪ সালে মনোবিজ্ঞানী ফ্রেডরিক ওয়ার্থহামের "সিডাকশন অব দ্য ইনোসেন্ট" বই প্রকাশের পর কমিক বই শিল্প যখন সমালোচনার সম্মুখীন হয় তখন ব্যাটম্যান কমিকস এর সমালোচনা করা হয়। ওয়ার্থহামের তত্ত্ব ছিল যে শিশুরা কমিক বইয়ে সংঘটিত অপরাধ অনুকরণ করে এবং এই কাজগুলি যুবকদের নৈতিকতাকে কলুষিত করে। ওয়ার্থাম ব্যাটম্যান কমিকসের সমকামীতার জন্য সমালোচনা করেন এবং বলেন যে ব্যাটম্যান এবং রবিনকে প্রেমিক হিসেবে দেখানো হয়েছে। ওয়ার্থহামের সমালোচনা ১৯৫০-এর দশকে জনসাধারণের মধ্যে আলোড়ন সৃষ্টি করে, যার ফলে কমিকস কোড অথরিটি প্রতিষ্ঠিত হয়, একটি কোড যা কমিক বই শিল্পে আর ব্যবহৃত হয় না। যুদ্ধ পরবর্তী বছরগুলোতে কমিকস কোড প্রবর্তনের পর "সুনিয়ের ব্যাটম্যানের" প্রতি প্রবণতা বৃদ্ধি পায়। পণ্ডিতরা মনে করেন যে ব্যাটম্যান (১৯৫৬) এবং প্রাক-বার্বারা গর্ডন ব্যাট-গার্ল (১৯৬১) এর চরিত্রগুলি ব্যাটম্যান ও রবিন সমকামী এই অভিযোগ খণ্ডন করার জন্য উপস্থাপন করা হয়েছিল, এবং গল্পগুলি একটি ক্যাম্পার, হালকা অনুভূতি গ্রহণ করেছিল। ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যাটম্যানের গল্পগুলি ধীরে ধীরে বিজ্ঞান-কাহিনীভিত্তিক হয়ে ওঠে, যা এই ধারার অন্যান্য ডিসি চরিত্রগুলির সাফল্য অনুকরণ করার একটি প্রচেষ্টা। ব্যাটওম্যান, এইস দ্য ব্যাট-হাউন্ড, এবং ব্যাট-মাইটের মত নতুন চরিত্র চালু করা হয়। ব্যাটম্যানের অভিযানগুলোতে প্রায়ই অদ্ভুত রূপান্তর বা উদ্ভট মহাকাশের এলিয়েন জড়িত থাকত। ১৯৬০ সালে ব্যাটম্যান জাস্টিস লীগ অব আমেরিকার সদস্য হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। | [
{
"question": "১৯৫০-এর দশকের শুরুতে ব্যাটম্যানের ধরন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যাটম্যান কিভাবে ৫০ থেকে ৬০ এর দশকে বিবর্তিত হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন ধরনের বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনী যুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন নতুন প... | [
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যাটম্যানের স্টাইল ছিল অন্ধকার ও গম্ভীর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে ব্যাটম্যানের গল্পগুলো আরও বেশি বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনীভিত্তিক হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অদ্ভুত রূপান্তর এবং মহাকাশ এলিয়েন.",
"turn_id":... | 209,631 |
wikipedia_quac | লেশ ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বৈদ্যুতিক বেসের নতুন ভূমিকার উদ্ভাবক ছিলেন। কাসাডি, ব্রুস, জেমস জ্যাকসন এবং পল ম্যাককার্টনির মতো সমসাময়িকরা যন্ত্রে আরও শ্রুতিমধুর, বিপরীতমুখী পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন; এর আগে, রকের বেস প্লেয়াররা সাধারণত গানের বিটের মধ্যে একটি প্রচলিত সময়রক্ষক ভূমিকা পালন করেছিল, এবং গানের হারমোনিক বা কর্ড কাঠামোর মধ্যে (বা আন্ডারপিনিং)। এই দিকগুলো পরিত্যাগ না করে, লেশ গান বা যন্ত্রসংগীতের সময় তার নিজের উদ্ভাবিত পথ বেছে নিয়েছিলেন। এটা ছিল নতুন রক সংগীতের তথাকথিত সান ফ্রান্সিসকো সাউন্ডের এক বৈশিষ্ট্যপূর্ণ দিক। অনেক ডেড জ্যামে, লেশের বেস মূলত গার্সিয়া'র গিটারের মতই একটি প্রধান যন্ত্র। লেশ "গ্রেটফুল ডেড" এর সাথে কোন উল্লেখযোগ্য সুরকার বা গায়ক ছিলেন না, যদিও তার কিছু গান - "নিউ আলু ক্যাবোস", "বক্স অফ রেইন", "আনব্রোকেন চেইন" এবং "প্রাইড অব কুকামোঙ্গা" - ব্যান্ডটির রেকর্ডে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিল। লেজের উচ্চ স্বরের কারণে ব্যান্ডটির শুরুর দিকে তাদের দলের তিন অংশের ঐক্যতান বিভাগে অবদান রেখেছিল, যতক্ষণ না তিনি ১৯৭৬ সালে অনুপযুক্ত গানের কৌশলের কারণে কণ্ঠনালীর ক্ষতির কারণে ডোনা গডচাক্স (এবং তারপর ব্রেন্ট মিডল্যান্ড এবং ভিন্স ওয়েলনিক) এর কাছে উচ্চ অংশে গান গাওয়া ছেড়ে দেন। ১৯৮৫ সালে, তিনি একটি নির্বাচিত গানের জন্য প্রধান কন্ঠশিল্পী হিসেবে পুনরায় গান গাওয়া শুরু করেন। গ্র্যাটিফুল ডেডের কর্মজীবনে, আভান্ট-গার্ড সঙ্গীতের প্রতি তার আগ্রহ দলের উপর একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ছিল। ১৯৯৪ সালে তিনি দ্য রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "কি তার হিট গান ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি জিনিসে সে দক্ষ",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সঙ্গীত ছাড়া তিনি আর কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাকে পুরস্কার দেওয়া... | [
{
"answer": "তার হিট গান ছিল \"নিউ আলু ক্যাবোস\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইলেকট্রিক বেজ বাজাতে পারেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কৃতজ্ঞ মৃতদের সাথে কাজ করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,634 |
wikipedia_quac | টেলিভিশন অভিনয় ছাড়াও তিনি চলচ্চিত্র শিল্পেও সফলতা অর্জন করেন। ২০০৭ সালে, একটি ধারাবাহিক অডিশনের মাধ্যমে, টিসুইকে এ-তালিকার অভিনেতা টনি লেউং কা-ফাই এবং সাইমন ইয়ামের সাথে আই ইন দ্য স্কাই-এ প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা যায়, যা জনি টো দ্বারা প্রযোজিত এবং ইয়াও নাই-হোই দ্বারা পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র। ছবিটিতে তার অভিনয়ের জন্য পেশাদার হংকং চলচ্চিত্র সমালোচক সেক কেই ২০০৭ সালের প্রথমার্ধে সেরা হংকং চলচ্চিত্র হিসেবে প্রশংসা করেন। চলচ্চিত্রটি পরবর্তীতে বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব ও সাংহাই আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। চলচ্চিত্রে তার অভিনয়ের মাধ্যমে, টিসুই অভিনয় প্রতিভা এবং একজন উদীয়মান অভিনেত্রী হিসেবে ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হন। "আই ইন দ্য স্কাই" চলচ্চিত্রে তার অভিনয়ের জন্য তিনি ২০০৭ সালে হংকং ফিল্ম ডিরেক্টরস গিল্ড থেকে শ্রেষ্ঠ নবাগত - গোল্ড পুরস্কার অর্জন করেন। পরবর্তীটি বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য অর্জন, কারণ টিসুই এখন পর্যন্ত একমাত্র ব্যক্তি যিনি হংকং চলচ্চিত্র পুরস্কার লাভ করেছেন, টিভিবির সাথে পুরোপুরি চুক্তিবদ্ধ হয়ে, যেহেতু অনিতা ইউয়েন, যিনি কাকতালীয়ভাবে ১৯৯৩ সালে মিস হংকং প্রতিযোগিতা বিজয়ী ছিলেন, একই পুরস্কার জিতেছিলেন। তাইওয়ানের পেশাদার চলচ্চিত্র সমালোচক মাই রুয়ু, গোল্ডেন হর্স চলচ্চিত্র উৎসব এবং পুরস্কার, তাইওয়ানে অনুষ্ঠিত একটি চলচ্চিত্র উৎসব এবং পুরস্কার অনুষ্ঠানের প্রকাশ্যে সমালোচনা করেছিলেন। তিনি আরও প্রশংসা করেছিলেন যে, টিভিবি'র মিস হংকং- রূপান্তরিত-অভিনেত্রীদের মধ্যে ম্যাগি চেউং-এর পর থেকে সুইয়ের সবচেয়ে সম্ভাবনাময় এবং প্রতিভা রয়েছে। | [
{
"question": "২০০৭ সালে তিনি কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেক কেই-এ তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি পুরষ্কার দিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কেবল একটি চলচ্চিত্রে ধর্ষিত হয়েছে বলে অভিনয় করেছে...সেক ক... | [
{
"answer": "তিনি ২০০৭ সালে আই ইন দ্য স্কাই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেক কেই চলচ্চিত্রে তার ভূমিকা ছিল প্রধান নারী চরিত্রে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৭ সালে হংকং ফিল্ম ডিরেক্টরস গিল্ড তাকে সেরা নতুন অভিনেত্রী - গোল্ড পুরস্কার প্রদান করে।",
"turn_... | 209,635 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালটি টিসুই এর টিভি কর্মজীবনের সর্বোচ্চ বছর। হাইজ এন্ড লোজ-এ, টিসুই অত্যন্ত দুঃখজনক এক চরিত্রকে তুলে ধরেছেন, যে মাদক দ্রব্যের অপব্যবহার, গণধর্ষণ এবং পরিশেষে মাদক দ্রব্যের ব্যবসা নিয়ে সংগ্রাম করেছে। টিসুই এই নাটকের চিত্রগ্রহণের অভিজ্ঞতাকে "এক আবেগময় রোলার কোস্টারে থাকা" হিসেবে বর্ণনা করেন, এতটাই যে তিনি কারো সাথে কথা বলতে বা কাজের পরে ফোন তুলতে চাননি। এই নাটকের প্রযোজক, লাম চি ওয়াহ, হাইস এন্ড লোজ এ টিসুই এর ভূমিকাকে তার কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় সাফল্য হিসেবে উল্লেখ করেন এবং এই নাটকে সুন্দরী প্রতিযোগিতা বিজয়ী হিসেবে তার ভাবমূর্তিকে নিচে নামিয়ে আনার জন্য তার প্রশংসা করেন। চলচ্চিত্র পরিচালক প্যাট্রিক কংও তার কলামে উল্লেখ করেন যে, সুইয়ের অভিনয় উচ্চ ও নিম্ন উভয় ক্ষেত্রে, বিশেষ করে তার আবেগমূলক দৃশ্যাবলির ক্ষেত্রে অনেক পরিপক্ক হয়েছে। এই ভূমিকাটি শেষ পর্যন্ত টিভিবি বার্ষিকী পুরস্কার ২০১২-এ তার প্রিয় নারী চরিত্র পুরস্কার অর্জন করে। এছাড়াও তিনি সেরা অভিনেত্রী বিভাগে মনোনীত হন এবং সেরা ৫ চূড়ান্ত প্রতিযোগীর একজন ছিলেন। হংকং টিভিবি-ভিত্তিক পুরস্কার অনুষ্ঠান ছাড়াও, টিসুই এশিয়ান টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ডস এর জন্য সেরা অভিনেত্রীর জন্য মনোনীত হন, যা সিঙ্গাপুরে অনুষ্ঠিত একটি পুরস্কার অনুষ্ঠান যা ১৫ টিরও বেশি এশীয় দেশের প্রযোজনার শ্রেষ্ঠত্বকে স্বীকৃতি দেয়। ২০১৪ সালে, টিসুই টিভিবি-প্রযোজিত মাইক্রো ফিল্ম, আ টাইম অফ লাভ-এ অংশ নেন, যা চারটি পৃথক গল্প নিয়ে গঠিত, প্রতিটি পৃথক থিম। এই চলচ্চিত্রে তিনি তাইওয়ানের অভিনেতা জেমস ওয়েন এবং ক্রিস ওয়াং এর বিপরীতে অভিনয় করেন। মাইক্রো ফিল্মটি সম্প্রচারের পর, টিভিবি ৩৯ জন পৃথক দর্শক বিবৃতি পায় যা মাইক্রো ফিল্মে তার অসাধারণ অভিনয়ের প্রশংসা করে। মাকাও ডেইলির কলাম লেখক কো লেয়ুংও বলেছেন যে সুই তার চরিত্রটি নিখুঁতভাবে মাইক্রো ফিল্মে ফুটিয়ে তুলেছেন এবং সুইয়ের অভিনয় চুরি হওয়া বছরগুলোতে বাই বাইহে এর সাথে তুলনীয়। ২০১৫ সালে টিভিবির সাথে টিসুই এর ব্যবস্থাপনা চুক্তি শেষ হয়। যাইহোক, টিসুই বলেন যে তিনি এখনও টিভিবির সাথে খুব ভাল সম্পর্ক আছে এবং টিভিবি ফেব্রুয়ারী ২০১৬ পর্যন্ত তার জন্য চাকরির ব্যবস্থা করেছে। বেশ কয়েকটি প্রস্তাব পাওয়া সত্ত্বেও, টিসুই বলেন যে তিনি তার গহনা ডিজাইন কোর্স সম্পন্ন না করা পর্যন্ত কোন ব্যবস্থাপনা চুক্তি চূড়ান্ত করবেন না। | [
{
"question": "২০১২-২০১৪ সালের মধ্যে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি মাদক সেবন করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন গণধর্ষণের শিকার হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে লেখা ছিল যে সে মাদকে আসক্ত ছিল এবং গণধর্ষণের শিকার হয়েছিল, তা... | [
{
"answer": "২০১২ থেকে ২০১৪ সালের মধ্যে, তিনি একটি অত্যন্ত দুঃখজনক চরিত্রকে চিত্রিত করেন, যে মাদকদ্রব্যের অপব্যবহার, গণধর্ষণ এবং অবশেষে মাদক ব্যবসার সাথে লড়াই করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজান... | 209,636 |
wikipedia_quac | অ্যান্টনি বেসবলের একজন প্রতিশ্রুতিশীল ক্যাচার ছিলেন, তিনি ডানা জুনিয়র হাই স্কুল ট্র্যাক দলে (লং জাম্প) প্রতিযোগিতা করেন এবং ১৯৬৭-১৯৬৯ সাল পর্যন্ত সেখানে মার্চিং ব্যান্ডে খেলেন। কিশোর বয়সে তিনি গিটারের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন, কিন্তু তার অন্যান্য বন্ধুরা গিটার বা ড্রামস বাজানো শুরু করলে তিনি তা বাদ দেন। অ্যান্থনির বন্ধু মাইক হারশে তাকে একটি ফেন্ডার মাসটাং বৈদ্যুতিক গিটার দেন যা অ্যান্থনি দুটি সর্বোচ্চ স্ট্রিং সরিয়ে একটি বেস গিটার হিসাবে বাজানোর মাধ্যমে রূপান্তরিত করেন। অবশেষে, তার বাবা তাকে একটি ফিন্ডার প্রিসিশন বেস এবং একটি গিবসন এমপ্লিফায়ারের ভিক্টোরিয়া কপি কিনে দেন। অ্যান্থনি মূলত ক্রিমের জ্যাক ব্রুসের পরে তার বেস বাজানোর মডেল ছিলেন, কিন্তু তিনি লেড জেপলিনের জন পল জোন্স এবং ইলেকট্রিক ফ্ল্যাগের হার্ভি ব্রুকসের প্রশংসা করেছিলেন। তাঁর প্রথম ব্যান্ড ছিল 'পভার্টি'স চিলড্রেন। তিনি ব্ল্যাক ওপাল, বলস, এবং সাপ সহ অন্যান্য ব্যান্ডে খেলেছেন। অ্যান্থনি বামহাতি ব্যাটসম্যান হলেও ডানহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলে থাকেন। সাপ, একটি তিন-সদস্যের দল, যেখানে অ্যান্থনি প্রধান কণ্ঠ এবং বেস গিটারে অভিনয় করেন, ভ্যান হ্যালেনে যোগদান করার আগে অ্যান্থনি সর্বশেষ ব্যান্ড ছিল। সাপ জেডজেড টপ, লিনির্ড স্কাইনির্ড এবং ফগটের কভারে কিছু মৌলিক গান বাজিয়েছিল। তারা ভ্যান হ্যালেন ভ্রাতৃদ্বয়ের ব্যান্ড ম্যামথের মতো একই ধরনের বেশ কয়েকটি গান গেয়েছিল। সাপ এমনকি একবার পাসাদেনা উচ্চ বিদ্যালয়ের একটি প্রদর্শনীতে ম্যামথের জন্য খোলা হয়েছিল। সেই রাতে ম্যামথের পিএ ব্যর্থ হয়, তাই অ্যান্থনি তাদেরকে সাপের পিএ ধার দেয়। পাসাদেনা সিটি কলেজে পড়ার সময় অ্যান্থনি সঙ্গীতে ডিগ্রি অর্জন করেন। এডি ভ্যান হ্যালেনও সেখানে ক্লাস করতেন এবং প্রায়ই ক্যাম্পাসে একে অপরকে দেখতেন। এই সময়ে, বেস খেলোয়াড় মার্ক স্টোন মামোথ এবং ভ্যান হ্যালেনস অ্যান্থনির পরিবর্তে অডিশনের সিদ্ধান্ত নেয়। পরবর্তী জ্যাম সেশনগুলোতে তাদের দক্ষতা দেখে অ্যান্থনি অভিভূত হয়ে গিয়েছিলেন, যদিও তিনি আগে ভাইদের খেলতে দেখেছিলেন। অধিবেশনের পর, ভ্যান হ্যালেন ভাইয়েরা অ্যান্থনিকে তাদের ব্যান্ডে যোগ দিতে বলেন। একটি গল্প দাবি করে যে, তিনি বলেছিলেন যে তাকে এই বিষয়ে চিন্তা করতে হবে এবং তিনি সাপ গিটারবাদক টনি ক্যাগিয়ানোর সাথে পরামর্শ করেছিলেন, যিনি অ্যান্থনিকে ভ্যান হ্যালেনে যোগ দেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন। তবে মাইকেল অ্যান্থনির ওয়েব সাইট অনুসারে, যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয় যে তিনি ম্যামথে যোগ দিতে চান কি না, তখন অ্যান্থনি তৎক্ষণাৎ হ্যাঁ বলে। এটি অনুষ্ঠানের গ্রহণযোগ্য সংস্করণ হয়ে উঠেছে। | [
{
"question": "কীভাবে তার সংগীত কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভ্যান হ্যালেনের আগে সে কি অন্য কোন ব্যান্ডে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দারিদ্রের সন্তানে তার সাথে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন ব্যান্ডে খেলেছে?",
... | [
{
"answer": "কিশোর বয়সে তিনি গিটারের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন, কিন্তু পরে তিনি গিটারের পরিবর্তে বেজ বাজাতে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্... | 209,637 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের শুরুর দিকে, গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে অ্যান্থনিকে ভ্যান হ্যালেন থেকে বরখাস্ত করা হয়েছে, যদিও তিনি এর বিপরীত দাবি করেছিলেন। তিনি ব্যান্ডের সাথে কাজ চালিয়ে যান। ২০০৪ সালে হাজেরার সাথে পুনর্মিলনের পর তার চূড়ান্ত প্রস্থান পর্যন্ত এই গুজব চলতে থাকে। ১৯৯৮ সালে ভ্যান হেলেন তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ডে অ্যান্থনির অংশগ্রহণ পূর্বের অ্যালবাম থেকে নাটকীয়ভাবে কম ছিল। অ্যান্থনি মাত্র তিনটি গানে বেজ বাজিয়েছিলেন, বাকি গানগুলোতে এডি ভ্যান হ্যালেন বেজ বাজিয়েছিলেন। অ্যান্থনিকে ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের সাথে অ্যালবামের গান লেখক হিসেবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যেমনটা ভ্যান হ্যালেন অ্যালবামের ক্ষেত্রে সবসময় দেওয়া হয়। অ্যান্থনি ১৯৯৮ সালে ব্যান্ডটির সাথে সফর করেন, এবং পরবর্তীতে ব্যান্ডটির কাছ থেকে বার্তার জন্য কৃতিত্ব অর্জন করেন। তিনি ডেভিড লি রথের সাথে ২০০০ এবং ২০০১ সালে ব্যান্ডটির তিনটি পুনর্মিলন প্রচেষ্টায় অংশগ্রহণ করেন। অ্যান্থনির নাম কয়েকটি ব্যান্ড নিউজলেটারে উল্লেখ করা হয়েছিল এবং এই সময়ে ব্যান্ড সাক্ষাত্কারে উপস্থিত হয়েছিল। এর কিছু সময় পর, ২০০৪ সালের পুনর্মিলন পর্যন্ত অ্যান্থনি জনসম্মুখে অদৃশ্য হয়ে যান। সাক্ষাত্কারে, এডি এবং এলেক্স ভ্যান হ্যালেন পরামর্শ দেন যে তারা এই সময়ে নতুন উপাদান জ্যামিং এবং লেখা/রেকর্ডিং করছেন কিন্তু অ্যান্থনিকে ছাড়াই কাজ করছেন। অ্যান্থনি তার একক সফরের সময় স্যামি হাগারের সাথে মাঝে মাঝে দেখা করতে শুরু করেন। তিনি সাধারণত হাগারের দুই ব্যান্ড ওয়াবোরিটাস ও লস ট্রেস গুসানোসের অংশ হিসেবে খেলতেন। ২০০২ সালে ডেভিড লি রথ/সামি হাগার সফরের সময় মাইকেল অ্যান্থনি এবং প্রাক্তন ভ্যান হ্যালেন গায়ক গ্যারি চেরোন উভয়ই কনসার্টে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন, কখনও কখনও একসাথে। ২০০২ সালে, অ্যান্থনি, হাগার, নিল শুন, ডিন ক্যাস্ট্রোনোভো এবং জো সাট্রিয়ানি "সুপারগ্রুপ" প্ল্যানেট আস গঠন করেন এবং অ্যান্থনি স্যামি হাগার কনসার্টে আরও ঘন ঘন পরিবেশনা শুরু করেন। প্ল্যানেট ইউস "সাইকো ভার্টিগো" সহ দুটি গান রেকর্ড করে, যা মূল স্পাইডার-ম্যান সাউন্ডট্র্যাকের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছিল কিন্তু শেষ পর্যন্ত অ্যালবাম তৈরি করেনি। এটি এবং ব্যান্ডটির জন্য লেখা "পিফোল" গানটি পরবর্তীতে ২০০৮ সালে স্যামি হাগারের একক অ্যালবাম কসমিক ইউনিভার্সাল ফ্যাশনে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তিনি কি কোন বিখ্যাত ব্যান্ডের সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে স্যামি হাগারের সাথে কতদিন কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর সে ভ্যান হ্যালেন ত্যাগ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিসের গুজব?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৪ সালে তিনি ভ্যান হ্যালেন ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গুজব ছিল যে অ্যান্থনিকে ভ্যান হ্যালেন থেকে বরখাস্ত করা হয়েছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,638 |
wikipedia_quac | ১৯৩৫ ও ১৯৩৬ সালে যথাক্রমে গ্রীনউড চীফস ও হান্টিংটন রেড বার্ডসের পক্ষে মাইনর লীগ বেসবল খেলেন। ১৯৩৬ সালে হান্টিংটন দলের পক্ষে ১২০ খেলায় অংশ নিয়ে ৩৫ রান তুলেন। ১৯৩৬ সালের ২৭ সেপ্টেম্বর, অ্যালস্টনের একমাত্র বড় লীগ খেলা ছিল সেন্ট লুইস কার্ডিনালের বিপক্ষে। পরবর্তীতে তিনি তাঁর লীগ খেলোয়াড়ী জীবন সম্পর্কে এক প্রতিবেদককে জানান যে, '৩৬ সালে আমি কার্ডসের হয়ে ব্যাট করতে এসেছিলাম। এই তো। এছাড়াও, প্রথম বেসে ফিল্ডিং করার সময় দুইবার ভুল করেন। সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য এমএলবিতে খেলার পর আলস্টন মাইনর লীগে ফিরে আসেন। ১৯৩৭ সালে হিউস্টন বাফালোস ও রচেস্টার রেড উইংসের মধ্যকার খেলায় অংশ নেন। ১৯৩৮ সালে পোর্টসমাউথ রেড বার্ডসের পক্ষে খেলেন। ঐ মৌসুমে.৩১১ গড়ে ২৮ রান তুলেন। ১৯৪০ সালে পোর্টসমাউথে ফিরে আসেন। ঘরোয়া ক্রিকেটে ২৮ রান তুলেন ও মৌসুমের অংশবিশেষ সময় খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপকের দায়িত্ব পালন করেন। পরের দুই মৌসুমে স্প্রিংফিল্ড কার্ডিনালসের পক্ষে খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপকের দায়িত্ব পালন করেন। এমনকি, ১৯৪২ সালে পিচার হিসেবে সাত খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। ১৯৪৩ সালে তিনি প্রথম বেসম্যান ও তৃতীয় বেসম্যান হিসেবে রোচেস্টারে ফিরে আসেন। ১৯৪৪ ও ১৯৪৫ সালে ট্রেনটন প্যাকার্সের পক্ষে খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপকের দায়িত্ব পালন করেন। অ্যালস্টনকে ব্রুকলিন ডজার্সের একটি মাইনর লীগ ফার্ম ক্লাব ট্রেনটনে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। ট্রেন্টনের সাথে দুই মৌসুম খেলার পর, আলস্টন বিংশ শতাব্দীর প্রথম সমন্বিত মার্কিন বেসবল দল, ক্লাস-বি নিউ ইংল্যান্ড লীগের নাশুয়া ডজার্সের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৬ সালে নিউ ইংল্যান্ড লীগের শিরোপা লাভে সহায়তা করেন। আলস্টন পরে বলেছিলেন যে, তিনি জাতিগত বিষয়গুলোর প্রতি খুব বেশি মনোযোগ দেননি এবং তিনি কেবল ভেবেছিলেন যে, তারা দলের জন্য কতটা উপকার নিয়ে আসবে। পরের মৌসুমে তিনি পুয়েবলো ডজারসকে ওয়েস্টার্ন লীগের শিরোপা জয়ে সহায়তা করেন। তিনি দুইটি খেলায় খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন, যা ছিল তার সর্বশেষ পেশাদার খেলা। ১৩ মৌসুমের মাইনর লীগ খেলোয়াড়ী জীবনে.২৯৫ রান তুলেন। তবে, এ-শ্রেণীর ক্রিকেটে ৫৩৫ রানের মধ্যে মাত্র.২৩৯ রান তুলেন। ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত এটিই ছিল সর্বনিম্ন মাইনর লীগ শ্রেণীবিন্যাস। | [
{
"question": "তার খেলোয়াড়ী জীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন দলে খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ঐ খেলায় জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কেন তার একমাত্র বড় লীগ খেলা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "১৯৩৫ ও ১৯৩৬ সালে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "বিংশ শতা... | 209,639 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সালের নভেম্বর মাসে হাওয়াইয়ের ওয়ার ট্যুর সাউন্ড চেকে সুর ও কর্ডের কাজ সম্পন্ন হয় এবং উইন্ডমিল লেন স্টুডিওতে দ্য আনফরগেটেবল ফায়ার রেকর্ডিং সেশনের সময় সম্পন্ন হয়। গিটার অংশটি প্রতিটি পদ, কোরাস এবং সুরের মাধ্যমে সূক্ষ্মভাবে পরিবর্তিত হয়, যেমন কোন রিফ সঠিকভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয় না। গানটি রোনাল্ড রিগ্যানের আমেরিকার সামরিক ক্ষমতায় গর্ব করার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু স্টিফেন বি. ওটসের লেট দ্য ট্রাম্পেট সাউন্ড: মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের জীবনী এবং ম্যালকম এক্সের জীবনীর কারণে গীতিকার বোনো নাগরিক অধিকার প্রচারণার বিভিন্ন দিক, সহিংস এবং অহিংস নিয়ে চিন্তা করেন। পরবর্তী বছরগুলোতে, বোনো গানের কথা নিয়ে তার অসন্তোষ প্রকাশ করেন, যা তিনি আনফরগেটেবল ফায়ারের আরেকটি গান "বেড" এর সাথে বর্ণনা করেন, যা "সাধারণ স্কেচ হিসাবে বামে" ছিল। তিনি বলেন যে তিনি এজ এবং প্রযোজক ব্রায়ান এনো এবং ড্যানিয়েল লানোইসের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যারা গানের কথাগুলি উন্নত করার প্রয়োজনীয়তাকে হ্রাস করেছিলেন কারণ তারা মনে করেছিলেন যে তাদের ধারণামূলক প্রকৃতি গানের অনুভূতিকে আরও শক্তিশালী করবে, বিশেষ করে যখন অ-ইংরেজি ভাষাভাষীরা তা শোনে। ইউ২ বাই ইউ২-এ বোনো বলেন: "আমি সেই গানটার দিকে তাকিয়ে ভেবেছিলাম: 'এই সমস্তকিছুর মানে কী?' এটা একটা বিশাল মানুষের গলার স্বর। এটা আবেগগতভাবে খুবই স্পষ্ট - যদি আপনি ইংরেজিতে কথা না বলে থাকেন।" গানটিতে "৪ এপ্রিল, ভোর" হিসাবে কিংসের শুটিং এর ভুল রেফারেন্স রয়েছে, যখন এটি প্রকৃতপক্ষে সন্ধ্যা ৬ টার পরে ঘটেছিল। বোনো ত্রুটিটি স্বীকার করেন এবং লাইভ পারফরম্যান্সে তিনি মাঝে মাঝে গানের কথা পরিবর্তন করে "প্রারম্ভিক সন্ধ্যা..." তিনি সেই সময়ে সরল মনের জিম কেরের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং তাকে "ক্রিস্টিন কের" হিসেবে অভিহিত করা হয়। | [
{
"question": "এই গানটি কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানের কথাগুলো সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কার সাথে গানটি রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে এটা তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "র... | [
{
"answer": "গানটি ১৯৮৩ সালের নভেম্বর মাসে হাওয়াইয়ের ওয়ার ট্যুর সাউন্ড চেক থেকে নেওয়া হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানের কথাগুলি ছিল সরল স্কেচের মতো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা প্রিটেন্ডারস এর ক্রিসি হিন্ডের সাথে গানটি রেকর্ড করে।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 209,643 |
wikipedia_quac | "প্রাইড" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩ নম্বরে এবং ডাচ সিঙ্গেলস চার্টে ৮ নম্বরে পৌঁছে। গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটির প্রথম শীর্ষ ৪০ হিটের একটি ছিল, যেখানে এটি #৩৩ নম্বরে উঠে আসে। এটি মার্কিন অ্যালবাম-ভিত্তিক রক রেডিও এয়ারপ্লে অর্জন করে এবং এর ভিডিও এমটিভিতে ব্যাপকভাবে আবর্তন করা হয়, এইভাবে ইউ২ তার বাণিজ্যিক সাফল্য যুদ্ধ অ্যালবামের সাথে শুরু করে। এটি নিউজিল্যান্ডে #১-এ পৌঁছেছিল, প্রথমবারের মতো একটি ইউ২ একক একটি দেশের একক চার্টের শীর্ষে পৌঁছেছিল। প্রাথমিকভাবে "প্রাইড" এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, বিশেষ করে গানের ক্ষেত্রে। দ্য ভিলেজ ভয়েস-এর রবার্ট ক্রিস্টগাউ "মার্টিন লুথার কিং-এর শহীদ হওয়াকে নিজের মুখে তুলে ধরার নীতিবাদের" বিরুদ্ধে অভিযোগ করেছিলেন। এদিকে রোলিং স্টোনের কার্ট লোডার লিখেছিলেন যে, "'প্রাইড' শুধুমাত্র এর উচ্চ শব্দ এবং বড়, উজ্জ্বল বেস লাইনের শক্তির উপর নির্ভর করে, এর গানের আভিজাত্যের উপর নয়, যা অসাধারণ।" কিন্তু ১৯৮৪ সালে পাজ অ্যান্ড জপ-এর ২৪০ জন সঙ্গীত সমালোচকের ভোটে "প্রাইড" অ্যালবামটিকে ঐ বছরের ১২তম সেরা একক হিসেবে স্থান দেয়। এককটি ১৯৯২ সালে "ওয়ান" ৮ম স্থান অর্জন করার আগ পর্যন্ত যেকোন ইউ২ এককের মধ্যে সর্বোচ্চ ছিল। এবং ১৯৮৯ সালে, স্পিন গানটিকে ইতিহাসের ৬৫তম সেরা একক হিসেবে ঘোষণা করেন। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন পরবর্তীতে (২০১০) গানটিকে "সর্বকালের ৫০০ সেরা গান" তালিকায় ৩৮৮ নম্বরে স্থান দেয়। রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেম "প্রাইড (ইন দ্য নেম অফ লাভ)" গানটিকে রক অ্যান্ড রোলের ৫০০টি গানের মধ্যে একটি হিসেবে নির্বাচিত করে। মিউজিক টেলিভিশন নেটওয়ার্ক ভিএইচ১ "৮০-এর দশকের ১০০ সেরা গান" এর তালিকায় ৩৮তম স্থান অর্জন করে। ২০০৪ সালে, মোজো গানটিকে "১০০ মহাকাব্যিক রক গানের" তালিকায় ৬৩ নম্বরে স্থান দেয়। ২০০৭ সালে, রুটস একটি নাএসিপি ডিনারের জন্য বোনোকে সম্মান জানিয়ে "সানডে ব্লাডি সানডে" এর সাথে "প্রাইড" কভার করে। ব্যান্ডটি তাদের নিজেদের কিছু "ফালস মিডিয়া" এবং এডউইন স্টারের "ওয়ার" এর বিট মিশ্রিত করে। | [
{
"question": "তাদের অ্যালবাম ভক্ত এবং সমালোচকরা কিভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানের কথাগুলোকে তারা কোন দৃষ্টিতে দেখত বা কোন দৃষ্টিতে দেখত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানের সব সমালোচনাই কি নেতিবাচক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি... | [
{
"answer": "তাদের অ্যালবাম ভক্ত ও সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা নৈতিকতা এবং অন্য কারও কৃতিত্বকে গৌরবান্বিত করাকে অপছন্দ করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 209,644 |
wikipedia_quac | রায় ১৯৯২ সালে তার প্রথম উপন্যাস দ্য গড অফ স্মল থিংস লেখা শুরু করেন এবং ১৯৯৬ সালে তা শেষ করেন। বইটি অর্ধ-আত্মজীবনীমূলক এবং একটি বড় অংশ আয়মানমে তার শৈশব অভিজ্ঞতা ধারণ করে। দ্য গড অব স্মল থিংস প্রকাশিত হলে তিনি আন্তর্জাতিক খ্যাতি লাভ করেন। এটি ১৯৯৭ সালে বুকার পুরস্কার লাভ করে এবং ১৯৯৭ সালে নিউ ইয়র্ক টাইমস কর্তৃক বর্ষসেরা বই হিসেবে তালিকাভুক্ত হয়। এটি স্বাধীন কথাসাহিত্যের জন্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্টসেলার তালিকায় চতুর্থ স্থান অর্জন করে। প্রথম থেকেই বইটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়: রায় অগ্রিম অর্ধ মিলিয়ন পাউন্ড পান। বইটি মে মাসে প্রকাশিত হয় এবং জুন মাসের শেষ নাগাদ আঠারোটি দেশে বিক্রি হয়। দ্য গড অব স্মল থিংস প্রধান আমেরিকান সংবাদপত্র যেমন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস (একটি "চমৎকার প্রথম উপন্যাস", "অসাধারণ", "একসময় নৈতিকভাবে কঠোর এবং কল্পনাপ্রসূতভাবে সুপরিকল্পিত") এবং লস এঞ্জেলেস টাইমস (একটি মর্মস্পর্শী এবং উল্লেখযোগ্য ঝাড়ু") এবং কানাডিয়ান প্রকাশনা যেমন টরন্টো স্টার (একটি উজ্জ্বল, জাদুকরী উপন্যাস) এর মতো নক্ষত্র পর্যালোচনা পেয়েছে। বছরের শেষে, এটি টাইম দ্বারা ১৯৯৭ সালের সেরা পাঁচটি বইয়ের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। যুক্তরাজ্যে সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া কম ইতিবাচক ছিল, এবং বুকার পুরস্কার প্রদান বিতর্কের সৃষ্টি করে; ১৯৯৬ সালের বুকার পুরস্কারের বিচারক কারমেন ক্যালিল উপন্যাসটিকে "অশ্লীল" বলে অভিহিত করেন, এবং গার্ডিয়ান এই প্রসঙ্গটিকে "গভীরভাবে হতাশাজনক" বলে অভিহিত করেন। ভারতে বইটি সমালোচিত হয় বিশেষ করে রায়ের নিজ রাজ্য কেরালার তৎকালীন মুখ্যমন্ত্রী ই. কে. নারায়ণের দ্বারা যৌনতার অনিয়ন্ত্রিত বর্ণনার জন্য, যেখানে তাকে অশ্লীলতার অভিযোগের উত্তর দিতে হয়েছিল। | [
{
"question": "ক্ষুদ্র বিষয়গুলোর ঈশ্বর কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এটা প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন সহ-লেখক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কা... | [
{
"answer": "দ্য গড অফ স্মল থিংস হল একটি আধা-আত্মজীবনীমূলক উপন্যাস, যা ভারতের কেরালার একটি পরিবারের জীবন এবং ভারতীয় প্রবাসীদের সাথে তাদের সম্পৃক্ততার অনুসন্ধান করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৯২ সালে লেখা হয়েছিল এবং ১৯৯৬ সালে সম্পন্ন হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজ... | 209,645 |
wikipedia_quac | নর্মদা বাঁধ প্রকল্পের বিরুদ্ধে রায় একটিভিস্ট মেধা পাক্করের সাথে প্রচারণা চালিয়ে বলেছেন যে বাঁধটি পাঁচ মিলিয়ন মানুষকে বাস্তুচ্যুত করবে, সামান্য বা কোন ক্ষতিপূরণ ছাড়াই, এবং প্রস্তাবিত সেচ, পানীয় জল এবং অন্যান্য সুবিধা প্রদান করবে না। রায় তার বুকার পুরস্কারের অর্থ, সেইসাথে প্রকল্পে তার বই থেকে রয়্যালটি, নর্মদা বাচাও আন্দোলনকে দান করেন। এছাড়াও রায় ফ্র্যানি আর্মস্ট্রং এর ডুবন্ত আউট, একটি ২০০২ তথ্যচিত্র এই প্রকল্প সম্পর্কে। নর্মদা বাঁধ প্রকল্পের বিরুদ্ধে রায়ের বিরোধিতাকে গুজরাটের কংগ্রেস ও বিজেপি নেতারা "গুজরাটের ক্ষতিসাধন" হিসাবে সমালোচনা করেছিলেন। ২০০২ সালে, রায় একটি হলফনামার মাধ্যমে ভারতীয় সুপ্রিম কোর্ট কর্তৃক তার বিরুদ্ধে জারি করা অবজ্ঞার নোটিশে সাড়া দিয়েছিলেন, যেখানে আদালত একটি অপ্রমাণিত এবং ত্রুটিযুক্ত আবেদনের উপর ভিত্তি করে অবমাননার মামলা শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যখন তিনি অতিরিক্ত মামলা দায়ের করার জন্য সামরিক চুক্তি চুক্তির দুর্নীতির অভিযোগগুলি তদন্ত করতে অস্বীকার করেছিলেন, একটি "বিভ্রান্তি" নির্দেশ করেছিল। আদালত রায় এর বিবৃতি খুঁজে পায়, যা তিনি অস্বীকার করতে বা ক্ষমা চাইতে অস্বীকার করেন, যা ফৌজদারি অবজ্ঞার সৃষ্টি করে এবং তাকে একটি " প্রতীকী" একদিনের কারাদণ্ড এবং রায় টাকা জরিমানা করা হয়। ২৫০০. রায় এক দিনের কারাদণ্ড ভোগ করেন এবং অতিরিক্ত তিন মাস কারাদণ্ড ভোগ করার পরিবর্তে জরিমানা পরিশোধ করেন। পরিবেশ ইতিহাসবিদ রামচন্দ্র গুহ রায়ের নর্মদা বাঁধ আন্দোলনের সমালোচনা করেছেন। এই কারণের প্রতি তার "সাহস ও প্রতিশ্রুতি" স্বীকার করার সময় গুহ লিখেছেন যে তার সমর্থন অতিরঞ্জিত এবং স্ব-ইচ্ছাচারী, "মিস রায় এর অতিরঞ্জিত এবং সরলীকরণ প্রবণতা, বিশ্বের প্রতি তার ম্যানিকিয়ান দৃষ্টিভঙ্গি এবং তার তীক্ষ্ণ হেক্টরিং স্বর, পরিবেশগত বিশ্লেষণের একটি খারাপ নাম দিয়েছে।" তিনি নর্মদা বাঁচাও আন্দোলন-এর দায়ের করা একটি আবেদনের শুনানিকালে সুপ্রিম কোর্টের বিচারকদের অসতর্ক ও দায়িত্বজ্ঞানহীন বলে রায়ের সমালোচনায় দোষ দেন। রয় এর বিরোধিতা করে বলেন যে তার লেখা আবেগপূর্ণ, উন্মত্ত স্বরের মধ্যে উদ্দেশ্যমূলক: "আমি উন্মত্ত। আমি রক্তাক্ত ছাদ থেকে চিৎকার করছি। আর সে আর তার ছোট ক্লাব বলছে 'শশশ... তুমি প্রতিবেশীদের জাগিয়ে তুলবে!' আমি প্রতিবেশীদের জাগাতে চাই, এটাই আমার মূল কথা। আমি চাই সবাই তাদের চোখ খুলে দিক।" গেইল ওমভেল্ট এবং রায় নর্মদা বাঁধ আন্দোলনের জন্য রায়ের কৌশল সম্পর্কে খোলা চিঠিতে তীব্র অথচ গঠনমূলক আলোচনা করেছেন। এক্টিভিস্টরা বাঁধ নির্মাণ পুরোপুরি বন্ধ করার দাবি (রায়) নাকি মধ্যপন্থী বিকল্প (ওমভেল্ট) নিয়ে একমত নন। | [
{
"question": "প্রকল্পটি কী তৈরি করতে যাচ্ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রয় কি কোনভাবে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানকার লোকেরা কি চাকরি হারিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "প্রকল্পটি একটি বাঁধ তৈরি করতে যাচ্ছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn... | 209,646 |
wikipedia_quac | আল্পসে তার আরোহণের শক্তির কারণে, তখনকার অন্যতম প্রধান ফরাসি পর্বতারোহী পিয়ের বেগিন তাকে অন্নপূর্ণা অভিযানে আমন্ত্রণ জানান। এই জুটি ১৯৯২ সালের অক্টোবর মাসে বর্ষা মৌসুমের পর আলপাইন শৈলীতে পাহাড়ের বিশাল দক্ষিণ মুখকে চেষ্টা করেছিল, যেখানে শেরপা সমর্থন, প্রাক-স্টকড ক্যাম্প সাইট বা উপরের পাহাড়ে স্থায়ী দড়ি ছিল না। খারাপ আবহাওয়ার কারণে তারা ৭,৪০০ মিটার উচ্চতায় পৌঁছেছিল। এই জুটির মুখে বেশ কয়েকটি আবসিল ছিল, কিন্তু তাদের হালকা ওজনের কারণে তাদের খুব কম সুরক্ষামূলক সরঞ্জাম ছিল এবং প্রায়ই সরঞ্জাম সংরক্ষণের জন্য একটি নোঙ্গর থেকে তাদের অবসিল করতে বাধ্য করা হত। চতুর্থ বা পঞ্চম আবসিলে, বেঘিন মারা যান যখন তিনি নোঙ্গর হিসাবে ব্যবহৃত একটি ক্যামেরা পাথর থেকে সরানো হয়। বেঘিন তাদের সব প্রযুক্তিগত যন্ত্রপাতি নিয়ে গিয়েছিলেন, যার মধ্যে দড়িও ছিল। অনেক কষ্ট করে, লাফায়েল তাদের শেষ বাইভোয়াক সাইট ৭৫ ডিগ্রীর মুখ পর্যন্ত আরোহণ করতে সক্ষম হন, যেখানে তিনি ২০ মিটার পাতলা দড়ি খুঁজে পান, যার ফলে তিনি কিছু কঠিন অংশে ছোট আবসিল তৈরি করতে সক্ষম হন। নোঙ্গর হিসেবে ব্যবহার করার মতো কোনো প্রযুক্তিগত সরঞ্জাম না থাকায় তাকে তাঁবুর খুঁটি অথবা একবার একটা প্লাস্টিকের বোতলের ওপর তার ওজন অর্পণ করতে বাধ্য করা হয়েছিল। অবশেষে তিনি একটি খাড়া রক ব্যান্ডে তার ও বেঘিনের স্থাপিত একটি স্থির দড়ির সর্বোচ্চ নিরাপত্তায় পৌঁছেন, কিন্তু প্রায় সঙ্গে সঙ্গে তিনি একটি পতনশীল শিলা দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত হন, যা তার ডান হাত ভেঙে দেয়। অক্ষম ও অসহায় হয়ে তিনি দু-দিন ধরে একটা খুঁটির ওপর শুয়ে ছিলেন এই আশা করে যে, অন্য পর্বতারোহীরা তাকে উদ্ধার করবে। কিন্তু, যখন স্লোভেনীয় একটি দল দক্ষিণ দিকের একটি অংশে একটি পথ খোঁজার চেষ্টা করছিল, তখন তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে উদ্ধার অভিযান চালানো খুবই বিপদজনক হবে, তাই কোন সাহায্য আসেনি। লাফেইল বলেন, এই কঠিন পরীক্ষার সবচেয়ে নিষ্ঠুর দিকটি হল, নীচের উপত্যকায় জীবন দেখতে পাওয়া এবং রাতের মধ্যে, ভ্রমণকারীদের ক্যামেরার ফ্ল্যাশ বাল্বগুলো দেখা। তা সত্ত্বেও, তিনি পরে একমত হয়েছিলেন যে, স্লোভেনীয়রা তাকে রক্ষা করার চেষ্টা না করে সঠিক সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। অবশেষে, উদ্ধার পাওয়ার সমস্ত আশা শেষ হয়ে যাওয়ার পর, ল্যাফিলি একা একা কাজ চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি প্রথমে আত্মগোপন করে থাকার চেষ্টা করেন, কিন্তু এক হাত ও দাঁত দিয়ে দড়িটি নিয়ন্ত্রণ করতে না পেরে তিনি এক হাত দিয়ে বেয়ে নিচে নামতে থাকেন এবং স্লোভেনীয় দলের বেস ক্যাম্পে পৌঁছে সম্পূর্ণরূপে ক্লান্ত হয়ে পড়েন। সেই সময়ের মধ্যে পর্বতারোহীরা তার জন্য আশা ছেড়ে দিয়েছিল এবং তার প্রথম স্ত্রী ভেরোনিককে ইতিমধ্যেই বলা হয়েছিল যে, তিনি মারা গিয়েছেন। রিনহোল্ড মেসনার পরে বলেন যে তিনি যে বেঁচে থাকার প্রবৃত্তি দেখিয়েছেন তা সেরা পর্বতারোহীদের সংজ্ঞায়িত করে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি নিজেকে রক্ষা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দড়ি দিয়ে সে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নোঙ্গর ছাড়া তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এটা নিরাপদে নামিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "তিনি সেই সরু দড়ি দিয়ে পাহাড়ের কঠিন অংশে ছোট ছোট ছিদ্র করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সরু দড়ি দিয়ে কিছু শক্ত অংশ কেটে ছোট ছোট ছিদ্র করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে তাঁবুর খুঁটি অথবা প্লাস্টিকের বোতল ব্যবহার করতে বাধ্য করা হয়েছিল।",
"turn... | 209,648 |
wikipedia_quac | যদিও দলটি ১৯৭০-এর দশকের শুরুতে ইতালির বাইরে বাণিজ্যিকভাবে অসফল ছিল, তারা বেশ কয়েকজন উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতজ্ঞকে অনুপ্রাণিত করেছে, যাদের মধ্যে রয়েছে রাশ, জন লিডন, মার্ক অ্যালমন্ড, গ্রাহাম কক্সন, লুকা প্রদান, মার্ক ই. স্মিথ, জন ফ্রুসিয়েন্তে, ব্রুস ডিকিনসন এবং জুলিয়ান কোপ। ১৩ বছর বয়সে ওন্ডল স্কুলে তাদের দেখার পর থেকে ডিকিনসন ব্যান্ডের ভক্ত ছিলেন। "হাউজ উইথ নো ডোর" (১৯৭০)-এর জন্য কক্সন বিশেষভাবে অনুরাগী, তিনি বলেন, "এটি অত্যন্ত সুন্দর, জ্যাকসনের সত্যিই সুন্দর স্যাক্স-এন্ড- বাঁশি যন্ত্রসংগীত।" প্রথমবার "কিলার" শব্দটা শোনার পর অ্যালমন্ডের মনে পড়ে যায়, সে বলেছিল, "আমি আগে কখনো এরকম কথা শুনিনি। এটা কেবল পিটারের তীক্ষ্ণ যান্ত্রিক কণ্ঠ নয়, এটা যন্ত্রের মিশ্রণ... আমি সঙ্গে সঙ্গে তার ভক্ত হয়ে গিয়েছিলাম।" তাদের সুনামের কথা উল্লেখ করে ল্যাংডন বললো, "আমি কিছু ভ্যান ডার গ্রাফ পছন্দ করি, কিন্তু আমি কারো কাছে কিছু সুপারিশ করবো না। এটা তাদের জন্য নাও হতে পারে। গানবাজনা কোন নির্দিষ্ট নির্দেশনা নিয়ে আসে না।" যদিও সাধারণত একটি প্রগতিশীল রক গ্রুপ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়, কোপ ব্যান্ডটি সেই আন্দোলন থেকে দূরত্ব বজায় রাখতে আগ্রহী, তিনি বলেন "তাদের সংগীত কিছু ব্রেখটিয়ান বার ব্যান্ডের মতো ছিল - প্রকৃতপক্ষে প্রোগ রকের বিপরীত"। তা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি নব্য-প্রগতিশীল রক উপধারার উপর একটি প্রভাব হিসাবে স্বীকৃত হয়েছে যা ১৯৮০-এর দশকে আবির্ভূত হয় এবং মার্লিয়নকে তার সবচেয়ে সফল ব্যান্ড হিসাবে তুলে ধরে। মার্লিয়ন গায়ক ফিশ হ্যামিলকে খুব পছন্দ করতেন এবং ব্যান্ডের প্রাথমিক সফরে তাকে সমর্থন করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। কানাডার নতুন তরঙ্গ ব্যান্ড মেন উইদাউট হ্যাটস তাদের ১৯৯১ সালের অ্যালবাম সাইডওয়েজে "দ্য ভ্যান ডার গ্রাফ জেনারেটর ব্লুজ" নামে একটি গান প্রকাশ করেছে। | [
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কাকে অনুপ্রাণিত করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কাকে সাহায্য করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যারা তাদের দেখার পর তাদের ভালবেসেছ... | [
{
"answer": "তারা ইতালি থেকে এসেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা রাশসহ বেশ কয়েকজন বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জন লিটন, মার্ক অ্যালমন্ড, গ্রাহাম কক্সন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা প্রোডান, মার্ক ই. স্মিথ, জন ফ্রুসিয়ে... | 209,650 |
wikipedia_quac | শুধু কৃষক বিদ্রোহের সময়ই রিচার্ডের স্পষ্ট উল্লেখ পাওয়া যায়। বিদ্রোহের পর তার প্রথম উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল ১৩৮২ সালের ২০ জানুয়ারি পবিত্র রোমান সম্রাট (বোহেমিয়ার রাজা চতুর্থ চার্লস) এবং তার স্ত্রী পোমারেনিয়ার এলিজাবেথের কন্যা বোহেমিয়ার অ্যানকে বিয়ে করা। এই বিবাহের কূটনৈতিক গুরুত্ব ছিল; পশ্চিম বিভেদের কারণে, বোহেমিয়া এবং সাম্রাজ্য চলমান শত বছরের যুদ্ধে ফ্রান্সের বিরুদ্ধে সম্ভাব্য মিত্র হিসাবে দেখা হয়। তা সত্ত্বেও, ইংল্যান্ডে এই বিয়ে জনপ্রিয় ছিল না। সাম্রাজ্যকে বিপুল পরিমাণ অর্থ প্রদান করা সত্ত্বেও রাজনৈতিক জোট কখনও সামরিক বিজয় অর্জন করতে পারেনি। এ ছাড়া, তাদের কোনো সন্তান ছিল না। ১৩৯৪ সালে অ্যান প্লেগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। মাইকেল ডি লা পোল বিবাহ আলোচনায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন; তার উপর রাজার আস্থা ছিল এবং রিচার্ডের বয়স বাড়ার সাথে সাথে তিনি আদালত এবং সরকারের সাথে আরও জড়িত হয়ে পড়েন। দে লা পোল একটি উচ্চ পর্যায়ের ব্যবসায়ী পরিবার থেকে এসেছিলেন। ১৩৮৩ সালে রিচার্ড তাকে চ্যান্সেলর করেন এবং দুই বছর পর তাকে সাফক এর আর্ল বানান, এটি আরো প্রতিষ্ঠিত অভিজাতদের বিরোধিতা করে। রাজার ঘনিষ্ঠ বৃত্তের আরেকজন সদস্য ছিলেন অক্সফোর্ডের আর্ল রবার্ট ডি ভের, যিনি এই সময়ে রাজার প্রিয়পাত্র হিসেবে আবির্ভূত হন। ডি ভের সাথে রিচার্ডের ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বও রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠানের সাথে অসম্মত ছিল। ১৩৮৬ সালে আর্ল আয়ারল্যান্ডের নতুন ডিউক উপাধি লাভ করায় এই অসন্তোষ আরও বেড়ে যায়। ইতিহাসবেত্তা থমাস ওয়ালসিঙ্গাম রাজার প্রতি ওয়ালসিঙ্গামের অসন্তোষের কারণে রাজা ও ডি ভেরের মধ্যে সম্পর্ক সমকামী প্রকৃতির বলে উল্লেখ করেন। ফ্রান্সে যুদ্ধ এগিয়ে আসার সঙ্গে সঙ্গে উত্তেজনা বৃদ্ধি পেয়েছিল। কোর্ট পার্টি আলোচনা পছন্দ করলেও গন্ট ও বাকিংহাম ইংরেজদের সম্পদ রক্ষার জন্য ব্যাপক প্রচারণা চালান। এর পরিবর্তে, নরউইচের বিশপ হেনরি লে ডেসপেনসারের নেতৃত্বে তথাকথিত এক ধর্মযুদ্ধ পাঠানো হয়েছিল, যা শোচনীয়ভাবে ব্যর্থ হয়েছিল। এই মহাদেশে এই বাধার সম্মুখীন হয়ে রিচার্ড ফ্রান্সের মিত্র স্কটল্যান্ডের দিকে মনোযোগ দেন। ১৩৮৫ সালে রাজা নিজে উত্তর দিকে একটি শাস্তিমূলক অভিযান পরিচালনা করেন, কিন্তু এই প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয় এবং স্কটিশদের সাথে যুদ্ধে না গিয়ে সেনাবাহিনী ফিরে আসে। ইতিমধ্যে, গেন্টে একটি বিদ্রোহ দক্ষিণ ইংল্যান্ডে ফরাসি আক্রমণকে প্রতিরোধ করেছিল। রিচার্ড ও তার চাচা জন অফ গ্যান্টের মধ্যে সম্পর্ক সামরিক ব্যর্থতার সাথে আরো অবনতি হয় এবং জন অফ গ্যান্ট ১৩৮৬ সালে তার ব্যক্তির বিরুদ্ধে একটি চক্রান্তের গুজবের মধ্যে তার সিংহাসন দাবি করার জন্য ইংল্যান্ড ত্যাগ করেন। গ্যান্ট চলে যাওয়ার পর, রাজা ও তার সভাসদদের বিরুদ্ধে ক্রমবর্ধমান অসন্তোষের অনানুষ্ঠানিক নেতৃত্ব বাকিংহামের কাছে চলে যায় - যাকে তখন গ্লচেস্টারের ডিউক করা হয়েছিল - এবং আর্নডেলের আর্ল রিচার্ড ফিটজালানের কাছে। | [
{
"question": "রিচার্ড কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কোন বিষয়টা সবচেয়ে আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যানকে বিয়ে করার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিয়ের তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের সবচেয়ে আগ্রহজনক বিষয় হল যে, রিচার্ড বিবরণগুলোতে স্পষ্টভাবে আবির্ভূত হতে শুরু করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যানকে বিয়ে করার সময় তার বয়স ছিল ৩১ বছর।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই বিয়ের তাৎপর্... | 209,651 |
wikipedia_quac | সানসেট বুলেভার্ড সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। টাইম এটিকে "হলিউড তার সবচেয়ে খারাপ বলা হলিউড" এর গল্প হিসেবে বর্ণনা করেছে, অন্যদিকে বক্সঅফিস রিভিউ লিখেছে "ছবিটি দর্শকদের মন্ত্রমুগ্ধ করে রাখবে।" জেমস এজি, যিনি সাইট অ্যান্ড সাউন্ডের জন্য লেখেন, এই চলচ্চিত্রের প্রশংসা করেন এবং বলেন যে ওয়াইল্ডার এবং ব্রাকেট "তারা যে ঠাণ্ডা, সঠিক, কৌশলী, সাহসী কাজ করেছে তা করার জন্য চমৎকারভাবে সজ্জিত।" গুড হাউসকিপিং সোয়ানসনকে একজন "মহান মহিলা [যিনি] তার জাদু দিয়ে আরও এক দশক অতিবাহিত করেন" বলে বর্ণনা করেন, অন্যদিকে লুক তার "অসাধারণ ও বিস্ময়কর কর্মক্ষমতার" প্রশংসা করেন। কিছু সমালোচক ছবিটির দীর্ঘস্থায়ী আবেদন সম্বন্ধে সঠিকভাবেই ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন। হলিউড রিপোর্টার লিখেছে যে ভবিষ্যৎ প্রজন্ম চলচ্চিত্রটির স্থায়িত্ব ও মহত্ত্ব বিশ্লেষণের কাজ করবে, অন্যদিকে কমনওয়েল বলেছে যে ভবিষ্যতে "লাইব্রেরি অব কংগ্রেস তাদের আর্কাইভে সানসেট বুলেভার্ডের একটি মুদ্রণ পেয়ে আনন্দিত হবে।" "দ্য নিউ ইয়র্কার" ছবিটিকে "রকফোর্টের একটি সুন্দর অংশ" হিসেবে বর্ণনা করে এবং "একটি ভাল ধারণার জীবাণু" বলে উল্লেখ করে। টমাস এম. প্রিয়র দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য লিখেছিলেন যে, লেখক হিসেবে মৃত জো গিলিসকে ব্যবহার করার পরিকল্পনাটি "ব্রাকেট ও ওয়াইল্ডারের জন্য সম্পূর্ণ অনুপযুক্ত ছিল, কিন্তু আনন্দের বিষয় এটি সানসেট বুলেভার্ডের সাফল্যে হস্তক্ষেপ করে না।" ১৯৯৯ সালে রজার এবার্টহোল্ডেন ও ভন স্ট্রোহেইমের অভিনয়ের প্রশংসা করেন এবং সোয়ানসনের অভিনয়কে "সর্বকালের সেরা অভিনয়" হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি বলেন, সানসেট বুলেভার্ড "চলচ্চিত্রের জন্য নির্মিত সেরা নাটক, কারণ এটি বিভ্রমের মধ্য দিয়ে দেখা যায়।" পলিন কেল ছবিটিকে "অতি চালাক" বলে বর্ণনা করেন, "কিন্তু তার সেরা চালাকি" বলে উল্লেখ করেন, এবং আরও লিখেন, "বিলি ওয়াইল্ডারকে বিশ্বের সেরা পরিচালক বলে অভিহিত করতে শোনা যায়।" ২০০২ সালে ওয়াইল্ডার যখন মারা যান, তখন তার মৃত্যুর পর শোকসংবাদে সানসেট বুলেভার্ডকে তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ হিসেবে উল্লেখ করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে ডাবল ইনডেমনিটি (১৯৪৪) এবং সাম লাইক ইট হট (১৯৫৯)। আধুনিক পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোস রিপোর্ট করে যে, ৯৮% সমালোচক ছবিটিকে ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন, ৬০টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে গড়ে ৯.৩/১০ রেটিং দিয়ে, সাইটের ঐক্যমত্য বলে, "তর্কাতীতভাবে হলিউড সম্পর্কে সবচেয়ে সেরা চলচ্চিত্র, বিলি ওয়াইল্ডারের মাস্টারপিস সানসেট বুলেভার্ড নোয়া, কালোর অসাধারণ বিনোদনমূলক সমন্বয়। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু সমালোচক কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অভিনেতার প্রশংসা করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অভিনেতাদের অভিনয় কি অন্য কেউ পছন্দ করেছে?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গের কিছু সমালোচক হলেন টাইম, বক্সঅফিস রিভিউ, জেমস এজি, গুড হাউজকিপিং, লুক, দ্য হলিউড রিপোর্টার, দ্য নিউ ইয়র্কার এবং দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,653 |
wikipedia_quac | কয়েক মাস রেকর্ডিং করার পর, ব্যান্ডটির স্ব- শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবাম ২০০৬ সালের ২২ আগস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিশ্র পর্যালোচনায় মুক্তি পায়। অন্যান্যদের মধ্যে টিমবাল্যান্ড, স্কট স্টর্চ, রডনি জার্কিন্স, মারিও উইনস এবং রায়ান লেসলি দ্বারা প্রযোজিত, অ্যালবামটি মুক্তির প্রথম দিনে ৯০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং মুক্তির প্রথম সপ্তাহে ২৩৪,০০০ কপি বিক্রি হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্ট, শীর্ষ স্থান থেকে ক্রিস্টিনা আগুইলারার ব্যাক টু বেসিকস এবং আউটক্যাস্ট এর হিপ-হপ জুটিকে ছাড়িয়ে যায়। অ্যালবামটি ২০০৬ সালের নভেম্বর মাসে আরআইএএ থেকে প্লাটিনাম সনদ লাভ করে। অ্যালবামটির প্রধান একক "শো স্টপার", জিম জোনসিন দ্বারা প্রযোজিত, ২০০৬ সালের ৪ আগস্ট রেডিওতে সম্প্রচারিত হয় এবং পরবর্তীতে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১৭ নম্বরে স্থান পায়; যদিও এটি ঐ নির্দিষ্ট চার্টে ৮ নম্বরে অবস্থান নেয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে, গানটি জার্মানি এবং লিথুয়ানিয়াতে শীর্ষ-৩০ সাফল্য অর্জন করে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, ব্রায়ান মাইকেল কক্স প্রযোজিত "রাইড ফর ইউ", একটি ভক্ত জরিপের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল যা ই-মেইল, মাইস্পেস এবং দলের অফিসিয়াল ওয়েব সাইটের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়েছিল। ২০০৬ সালের ৫ ডিসেম্বর এমটিভির টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভে গানটির মিউজিক ভিডিও প্রিমিয়ার হয়। একই দিনে ব্যান্ডটি "হোম ফর ক্রিসমাস" নামে একটি ছুটির দিনের গান প্রকাশ করে। ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে মে মাসের মধ্যে ক্রিস্টিনা আগুইলারার ব্যাক টু বেসিকস ট্যুরে ডেনিটি কেইন দ্য পুসি ক্যাট ডলসের সাথে উদ্বোধনী অভিনয় করেন। এর মধ্যে ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ জোরদার করে, যা প্রাথমিকভাবে ২০০৭ সালের শেষের দিকে মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু অবশেষে ২০০৮ সালে ফিরে আসে। ২০০৫ সালে গ্রুপটি তৈরি হওয়ার পর থেকেই, ড্যানিটি কেইন গ্রুপটির মৃত্যুর গুজব দ্বারা জর্জরিত ছিলেন, মূলত দলটির বাস্তবতা টেলিভিশন উৎস, তাদের ব্যবস্থাপনা, রেকর্ড লেবেল এবং পরামর্শদাতার কারণে। ২০০৭ সালের গ্রীষ্মে, তাদের প্রথম এবং দ্বিতীয় অ্যালবামের মধ্যে বিরতির সময়, ভক্তদের দ্বারা ভেঙ্গে যাওয়ার সম্ভাবনা সম্পর্কে অনুমান এবং মিডিয়া ইন্টারনেট এবং বিনোদন সংবাদ আউটলেট প্রচার করে। এই গুজবের উৎস প্রসঙ্গের বাইরে উদ্ধৃত করা হয়েছে (বিশেষ করে যখন অব্রে ও'ডেকে টিএমজেড প্রশ্ন করেছিল সফল পপ মেয়ে গ্রুপ পুসিকেট ডলস এবং তাদের টেলিভিশন শো পুসিকেট ডলস প্রেজেন্ট: দ্য সার্চ ফর দ্য নেক্সট ডলের সাথে তার সম্পর্ক নিয়ে) এবং দলের সদস্যরা তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর থেকে ড্যানিটি কেইন এর বাইরে কাজ করেছে। ডি. উডসের অন্য একটি মেয়ে গ্রুপ, দ্য গার্ল'স ক্লাবের সাথে সম্পৃক্ততাকে গুজবের বিশ্বাসযোগ্যতা বৃদ্ধির জন্য বিশেষভাবে উল্লেখ করা হয়। এ ছাড়া, দলের সদস্যদের বিভিন্ন দল থেকে গঠিত নতুন দল এবং একক কর্মজীবনের রিপোর্টগুলো ব্যাপক ছিল। এই গুজবের সময়ে, ড্যানিটি কেইন এর সদস্যরা প্রায়ই এই ভাঙ্গনের গুজবের ব্যাপারে ব্যক্তিগত অনলাইন প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করেছেন। ২৫ জুলাই, ২০০৭ এর আগে ড্যানিটি কেইন তাদের গ্রুপ মাইস্পেস পাতায় একটি আনুষ্ঠানিক বিবৃতি প্রকাশ করেন যেখানে বলা হয় যে তারা এখনো একসাথে আছেন এবং তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ক্যাননটান্সওয়ারে কাজ করছেন। | [
{
"question": "গুজবগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বিষয়টা এই গুজবকে উসকে দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গুজব সম্পর্কে কোন উল্লেখযোগ্য প্রেস বিবৃতি কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উদ্ধৃতিগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "গুজব ছিল যে এই দলের মৃত্যু হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই গুজবটি ভক্ত এবং প্রচার মাধ্যমের মধ্যে বিভক্তির সম্ভাবনা নিয়ে গুজবে ইন্ধন যুগিয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৭ সালে ব্যান্ডটি তাদের মাইস্পেস পাতায় একটি আনুষ্ঠানিক বিবৃতি প্রকাশ করে যেখানে তারা জা... | 209,654 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে, প্রযোজক শন কোম্বস মেকিং দ্য ব্যান্ড ৩ নিয়ে ফিরে আসেন, যা মেকিং দ্য ব্যান্ড টেলিভিশন সিরিজের তৃতীয় সংস্করণ। কোরিওগ্রাফার লরি অ্যান গিবসন, ভোকাল প্রশিক্ষক ডক হলিডে এবং প্রতিভা ম্যানেজার জনি রাইটের সহায়তায়, তিনি একটি বহু-শহর অনুসন্ধান শুরু করেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে দলের মধ্যে অবস্থান করার জন্য প্রায় ১০,০০০ যুবতীর মধ্যে ২০ জন তরুণ গায়ককে আমন্ত্রণ জানান। যখন সাত জন নারী প্রতিযোগী ছিল, তখন কম্বস প্রতিযোগিতায় বিদ্যমান প্রতিভার মাত্রা নিয়ে অসন্তুষ্ট হয়ে পড়েন এবং ব্যান্ড গঠন না করার সিদ্ধান্ত নেন। তবে, তিনি অনুভব করেন যে, তিনজন প্রতিযোগীর আরেকটি সুযোগ লাভের যোগ্যতা রয়েছে। তন্মধ্যে, তৎকালীন সেরা বন্ধু অব্রে ও'ডে ও আন্দ্রিয়া ফিমব্রেস অন্যতম। এই তিনজন প্রতিযোগী দ্বিতীয় সিজনে প্রথম উপস্থিত হন। দ্বিতীয় মৌসুমের শুরুতে, কোম্বস আবারও তার দলকে দলের জন্য নতুন তরুণীদের অডিশনের জন্য চাপ দেন। অবশেষে, ২০ জন যুবতীকে বেছে নেওয়া হয় এবং তারা নিউ ইয়র্ক সিটির একটা চিলেকোঠায় চলে যায়। দর্শকরা ও'ডে এবং ফিমব্রেসের বন্ধুত্বে বিনিয়োগ করে, তাদের "এউস" এবং "অব্রেয়া" (তাদের প্রথম নামের পোর্টম্যানট্যুক্স একসাথে রাখা) নামকরণ করে, যখন তারা গ্রুপটিতে অবস্থানের জন্য পুনরায় প্রতিযোগিতা করে। প্রতিযোগিতার প্রতিদ্বন্দ্বিতাগুলো যতই বাড়তে থাকে, তাদের বন্ধুত্ব যেন সেই ভিত্তির ওপর গড়ে উঠেছিল, যেটার ওপর ভিত্তি করে দলটি গড়ে তোলা হয়েছিল। এছাড়াও ও'ডে শোর ব্রেকআউট তারকা হিসেবে আবির্ভূত হন। সপ্তাহব্যাপী নাচ ও গানের পাঠ, প্রচারণামূলক উপস্থিতি এবং ব্রিস্টো, ভিএ-এর নিসসান প্যাভিলিয়নে ১০,০০০ জনের সামনে একটি কনসার্টে ১০,০০০ জনের সামনে একটি পরিবেশনার পর, ও'ডে এবং ফিম্ব্রেস সহ ১১ জন প্রতিযোগী অবশিষ্ট ছিল। চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের তিন মাসের জন্য বাড়িতে পাঠানো হয়, পালিশ করতে বলা হয় এবং নভেম্বর ২০০৫ সালে চূড়ান্ত পর্যায়ে ফিরে আসতে বলা হয়। ২০০৫ সালের ১৫ নভেম্বর, দ্বিতীয় মৌসুমের চূড়ান্ত পর্বে, অনুষ্ঠানের রেটিং এমটিভি রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়, কারণ লক্ষ লক্ষ দর্শক দলটিকে আনুষ্ঠানিকভাবে গঠন করতে দেখে। বাকি ১১ জন প্রতিযোগীর মধ্যে ৫ জনকে নির্বাচিত করা হয়: ও'ডে প্রথম, ওয়ানিটা "ডি. উডস" উডগেট দ্বিতীয়, শ্যানন বেক্স তৃতীয়, ডন রিচার্ড চতুর্থ এবং ফিম্ব্রেস শেষ। মেকিং দ্য ব্যান্ড ৩-এর তৃতীয় মরশুমটি নতুন ব্যান্ডের উন্নয়ন ও সংগ্রামকে অনুসরণ করে - তখন থেকে "ড্যানিটি কেইন" নামে পরিচিত (রিচার্ড দ্বারা তৈরি এবং আঁকা একটি মহিলা অ্যানিমে সুপারহিরো থেকে নেওয়া একটি নাম)। এই দলটি পরবর্তীতে মেকিং দ্য ব্যান্ড ৪ এর দ্বিতীয় এবং তৃতীয় মরশুমে নতুন পুরুষ আর এন্ড বি গ্রুপ ডে২৬ এবং নতুন একক শিল্পী ডোনি ক্লাং এর সাথে উপস্থিত হয়। | [
{
"question": "ব্যান্ডটা কিসের?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কয়টা ঋতু?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই মৌসুমটা কি অন্যদের মতো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ধারাবাহিকে কে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতে... | [
{
"answer": "ব্যান্ড টেলিভিশন সিরিজ.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মেকিং দ্য ব্যান্ড এর তিনটি মৌসুম ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই ধারাবাহিকে অভিনয় করেছেন অব্রে ও'ডে এবং অন্ড্রিয়া ফিমব্রেস।",
"turn_id": 4
},
{
"answ... | 209,655 |
wikipedia_quac | শিমোনের সমস্যাগুলো তার মৃত্যুর পর অন্যদের মধ্যে ছড়িয়ে পড়েছিল। আর এন্ড বি গায়িকা ডায়ানা রস ১৯৮১ সালে টপ টেন এ "হোয়াইট ডু ফুলস ফল ইন লাভ" গানটি পুনরায় পরিবেশন করেন। জোলা টেইলর, এলিজাবেথ ওয়াটার্স এবং এমিরা ঈগল প্রত্যেকেই মিউজিক ইম্পেরারিও মরিস লেভির কাছে যান, যিনি লিমোনের কপিরাইট এবং তার রয়্যালটি ধরে রাখেন, দাবি করেন যে তিনি লিমোনের ন্যায্য বিধবা; লিমোন তাদের উভয়ের বিবাহবিচ্ছেদ করতে অবহেলা করেছিলেন। এই জটিল সমস্যার কারণে মামলা ও পাল্টা মামলা হয়েছিল আর ১৯৮৬ সালে লিমোনের সম্পত্তির মালিকানা নিয়ে বেশ কয়েকটা আদালতের মামলা শুরু হয়েছিল। মিসেস ফ্রাঙ্কি লিমোন কে, তা জানার চেষ্টা করতে গিয়ে আরও অনেক সমস্যার সম্মুখীন হন। ওয়াটার্স যখন লিমনকে বিয়ে করেন তখন তার বিয়ে হয়ে গিয়েছিল; তিনি তার প্রথম স্বামীর কাছ থেকে পৃথক হয়ে গিয়েছিলেন, কিন্তু ১৯৬৫ সালে লিমনকে বিয়ে করার পর তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। টেলর ১৯৬৫ সালে মেক্সিকোতে লিমনকে বিয়ে করেন বলে দাবি করেন, কিন্তু তাদের সম্পর্কের কোন গ্রহণযোগ্য প্রমাণ তিনি দিতে পারেননি। অন্যদিকে, ঈগলের সাথে সাইমনের বিয়ে ১৯৬৭ সালে জর্জিয়ার অগাস্টার বিউলাহ গ্রোভ ব্যাপ্টিস্ট চার্চে হয়েছিল বলে সঠিকভাবে নথিবদ্ধ করা হয়; তবে, গায়ক তখনও আপাতভাবে দুইবার বিয়ে করেছিলেন এবং ঈগলকে বিয়ে করার পর কখনও বিবাহবিচ্ছেদ করেননি। প্রথম সিদ্ধান্তটি ওয়াটার্সের পক্ষে ছিল; ঈগল আপিল করেছিল, এবং ১৯৮৯ সালে, নিউ ইয়র্ক স্টেট সুপ্রিম কোর্টের আপিল বিভাগ মূল সিদ্ধান্তটি বাতিল করে এবং লাইকনের সম্পত্তি ঈগলকে প্রদান করে। তবে মামলাটির বিস্তারিত আরও একটি বিষয় নিয়ে আসে: মরিস লেভি "হুই ডু ফুলস ফল ইন লাভ" গানটির সহ-রচনার যোগ্য কিনা। যদিও "হোয়াই ডু ফুলস ফল ইন লাভ" এর প্রথম একক প্রকাশের কৃতিত্ব ছিল ফ্রাঙ্কি লিমন, হারমান সান্তিয়াগো এবং জিমি মার্চেন্ট সহ-লেখক হিসেবে, পরে মুক্তি এবং কভার সংস্করণগুলি লিমন এবং জর্জ গোল্ডনারের। ১৯৫৯ সালে গোল্ডনার যখন তার সঙ্গীত কোম্পানি মরিস লেভির কাছে বিক্রি করে দেন, তখন গোল্ডনারের পরিবর্তে লেভির নাম "হোয়াই ডু ফুলস ফল ইন লাভ" এর সহ-লেখক হিসেবে আবির্ভূত হয়। লিমন তার জীবদ্দশায় কখনো তার গান লেখার জন্য রয়্যালটি প্রদান করেননি; এমিলিয়া ঈগলের আইনি বিজয়ের একটি ফলাফল ছিল যে লিমনের এস্টেট অবশেষে তার হিট গানের সাফল্য থেকে আর্থিক ক্ষতিপূরণ পেতে শুরু করবে। ১৯৮৭ সালে, হারমান সান্তিয়াগো এবং জিমি মার্চেন্ট, উভয়ই দরিদ্র, তাদের গান লেখার কৃতিত্বের জন্য মরিস লেভির বিরুদ্ধে মামলা করেন। ১৯৯২ সালের ডিসেম্বর মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কেন্দ্রীয় আদালত সান্তিয়াগো ও মার্চেন্টকে "হোয়াইট ডু ফুলস ফল ইন লাভ" চলচ্চিত্রের সহ-প্রযোজক হিসেবে রায় দেয়। যাইহোক, ১৯৯৬ সালে দ্বিতীয় সার্কিটের জন্য আপীল আদালত সীমাবদ্ধতার সংবিধির ভিত্তিতে রায়টি বাতিল করে দেয়: কথিত নাগরিক লঙ্ঘনের তিন বছরের মধ্যে কপিরাইট মামলাগুলি আদালতে আনতে হবে, এবং মার্চেন্ট এবং সান্তিয়াগোর মামলা ৩০ বছর পরে দায়ের করা হয়নি। "হোয়াইট ডু ফুলস ফল ইন লাভ" বইটির লেখক বর্তমানে ফ্রাঙ্কি লিমন ও মরিস লেভি। | [
{
"question": "তার মৃত্যুর পর কী কী সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিতর্কটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এই মামলায় জয়ী হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নাস্তিকদের কি আর কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে ... | [
{
"answer": "তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর সম্পত্তি ও গান লেখার কৃতিত্ব নিয়ে বিতর্ক দেখা দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিতর্কটি ছিল ফ্রাঙ্কি লিমনের সম্পত্তির মালিকানা নিয়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক স্টেট সুপ্রিম কোর্টের আপিল বিভাগ মূল সিদ্ধান্তকে বাতিল করে দেয় এবং লাইকন... | 209,656 |
wikipedia_quac | সানসেট বুলেভার্ড নামে পরিচিত রাস্তাটি ১৯১১ সাল থেকে হলিউডের চলচ্চিত্র প্রযোজনার সাথে যুক্ত। চলচ্চিত্র কর্মীরা ক্রমবর্ধমান এলাকায় নম্রভাবে বসবাস করত, কিন্তু ১৯২০-এর দশকে মুনাফা ও বেতন নজিরবিহীন পর্যায়ে পৌঁছে। নক্ষত্র ব্যবস্থার আবির্ভাবের সাথে সাথে, এই এলাকায় বিলাসবহুল গৃহগুলি নির্মিত হয়েছিল যা প্রায়ই অসামঞ্জস্যপূর্ণ জাঁকজমকের জন্য পরিচিত ছিল। ১৯২০-এর দশকে বার্লিনে বসবাসকারী বিলি ওয়াইল্ডার মার্কিন সংস্কৃতির প্রতি আগ্রহী ছিলেন। ১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে, হলিউডের অনেক বড় বড় বাড়ি রয়ে যায় এবং ওয়াইল্ডার, যিনি তখন লস অ্যাঞ্জেলেসের বাসিন্দা ছিলেন, তিনি সেগুলোকে তার দৈনন্দিন জীবনের অংশ বলে মনে করতেন। নির্বাক যুগের অনেক প্রাক্তন তারকা এখনও তাদের মধ্যে বাস করেন, যদিও তাদের অধিকাংশই চলচ্চিত্র ব্যবসায় জড়িত ছিলেন না। ওয়াইল্ডার অবাক হয়ে ভেবেছিলেন যে, "প্রাইড তাদের পাশ কাটিয়ে গেছে" এবং তারা একজন তারকার গল্প কল্পনা করতে শুরু করেছিলেন যিনি তার তারকা খ্যাতি এবং বক্স অফিসের আবেদন হারিয়েছিলেন। নর্মা ডেসমন্ডের চরিত্রটি বেশ কয়েকটি বাস্তব জীবনের ম্লান নীরব-ফিল্ম তারকা, যেমন মেরি পিকফোর্ডের একাকী অস্তিত্ব এবং মে মারে ও ক্লারা বো এর মানসিক ব্যাধির মতো অন্ধকারময় বছরগুলির বৈশিষ্ট্য তুলে ধরে। এটি সাধারণত বিভিন্ন ব্যক্তির দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি কাল্পনিক সমষ্টি হিসাবে গণ্য করা হয়, শুধুমাত্র একটি বিশেষ ব্যক্তির একটি পাতলা ছদ্ম প্রতিকৃতি নয়। তা সত্ত্বেও, কিছু মন্তব্যকারী নির্দিষ্ট মডেলগুলো শনাক্ত করার চেষ্টা করেছে। একজন দাবি করেন যে, "নরমা তালমাজ" হচ্ছে "নরমা ডেসমন্ডের অস্বীকৃত উৎস, যিনি এই চলচ্চিত্রের অদ্ভুত, শিকারী নীরব রানী"। চরিত্রটির নামের সবচেয়ে সাধারণ বিশ্লেষণ হল, এটি নির্বাক চলচ্চিত্র অভিনেত্রী মেবেল নরম্যান্ড এবং পরিচালক উইলিয়াম ডেসমন্ড টেইলরের নামের সংমিশ্রণ, যিনি নরম্যান্ডের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কোন ধরনের ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোনো বাস্তব ঘটনার ওপর ভিত্তি করে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই নির্বাক চলচ্চিত্র তারকারা কোন সময়ে সক্রিয় ছিল?",
... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ১৯২০-এর দশকে নির্মিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই চলচ্চিত্রের ধরনটি প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, তবে এটি একটি রহস্য বা থ্রিলার, কারণ এটি একটি অমীমাংসিত ঘটনা এবং একটি চরিত্রকে জড়িত করে, যে এটি সমাধান করতে আগ্রহী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer... | 209,657 |
wikipedia_quac | তিনি ২০০৫ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত রিবেলদে ই আত্রেভিদা রেকর্ডের মাধ্যমে আরও বেশি সফলতা অর্জন করতে শুরু করেন, যা ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ড টপ লাতিন অ্যালবামস চার্টে ১০ নম্বরে রয়েছে, মুক্তির পর থেকে এটি রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা কর্তৃক লাতিন ক্ষেত্রে ডাবল প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত হয়েছে। অ্যালবামটি থেকে মুক্তি পাওয়া দ্বিতীয় একক, "ডি কন্ট্রাবান্দো" তার প্রথম এবং একমাত্র গান হয়ে ওঠে - মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে লাতিন আঞ্চলিক মেক্সিকান এয়ারপ্লে হিট হয়। এটি তার সবচেয়ে পরিচিত গানগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করা হয়। ২০০৭ সালে, তিনি মি ভিদা লোকা প্রকাশ করেন, যা আঞ্চলিক মেক্সিকান অ্যালবামস চার্টে ১ নম্বর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টপ লাতিন অ্যালবামস চার্টে ২ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। অ্যালবামটি ২০০৮ ল্যাটিন বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে আঞ্চলিক মেক্সিকান অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ারের জন্য একটি পুরস্কার অর্জন করে। ২০১১ সালে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেন, "এটি ছিল জেনিফারকে তার গল্প সঙ্গীতের মাধ্যমে বলার চেয়ে বেশি কিছু। আমার জীবন প্রচার মাধ্যমের দ্বারা এত বেশি প্রকাশিত হয়েছে যে আমি মনে করি আমি নিজেই তা প্রকাশ করতে পারি, আমার নিজের ভাষায় এবং আমার সঙ্গীতের মাধ্যমে। আমি আমার ব্যক্তিগত জীবন সম্বন্ধে অনুমানগুলো পরিষ্কার করতে চেয়েছিলাম।" এই অ্যালবামটি রিভেরাকে বছরের সেরা আঞ্চলিক মেক্সিকান নারী শিল্পী হিসেবে তার প্রথম লো নুয়েস্ত্রো পুরস্কার প্রদান করে, যা তিনি তার বাকি জীবন ধরে ধরে রাখেন। একই বছর তিনি লা ডিভা এন ভিভো নামে একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা মারিয়াচি ব্যান্ডের সাথে রেকর্ড করা গান নিয়ে গঠিত, যা তাকে সেরা র্যাঞ্চেরো অ্যালবামের জন্য তার দ্বিতীয় ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। সেই বছর তিনি এই বিভাগে মনোনীত একমাত্র মহিলা গায়িকা ছিলেন। অ্যালবামটি ক্যালিফোর্নিয়ার ইউনিভার্সাল সিটির গিবসন অ্যাম্ফিথিয়েটারে রেকর্ড করা হয়। রিভেরা কনসার্টটি বিক্রি করে দেন। তার দশম স্টুডিও অ্যালবাম, জেনি ২০০৮ সালে মুক্তি পায়, যা তার প্রথম না হওয়া অ্যালবাম হয়ে ওঠে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড টপ লাতিন অ্যালবাম চার্টে ১ টি রেকর্ড। এই অ্যালবামটি রিভেরাকে বছরের সেরা বান্ডা শিল্পী হিসেবে তার দ্বিতীয় লো নুয়েস্ত্রো পুরস্কারে ভূষিত করে, প্রথম মহিলা অভিনেত্রী হিসেবে এই পুরস্কার অর্জন করেন। একটি কীর্তি যা আজ পর্যন্ত টিকে আছে। ২০০৯ সালে, তিনি তার পথ পরিবর্তন করেন এবং লা গ্রান সেনোরা নামে তার প্রথম পূর্ণ মারিয়াচি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যা সেরা র্যাঞ্ছরো অ্যালবামের জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, এটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড টপ লাতিন অ্যালবাম চার্টে ২ নম্বরে অবস্থান করছে। একটি সাক্ষাত্কারে রিভেরা বলেন যে অ্যালবামটি প্রকাশ করা খুবই সাহসী ছিল এবং তার কর্মজীবনকে ইতিবাচকভাবে চিহ্নিত করেছিল, তিনি বলেন যে তিনি একজন শিল্পী হিসেবে বেড়ে উঠতে চান এবং যে সমস্ত মানুষ বান্ডাদের কথা শোনে তারা মারিয়াচিদের কথা শোনে যদি তারা মনে করে যে একটি ভাল অ্যালবাম কেনার যোগ্য। তিনি আরও বলেন যে কিছু জাতি আছে যারা মারিয়াচি শুনবে, বান্ডা নয়। তারা সেই লোক যাদেরকে সে খুজছিল। তিনি আরও বলেন, "রেঞ্চেরা অ্যালবামকে বাণিজ্যিকীকরণ করা অনেক কঠিন। দীর্ঘদিন ধরে কোন সফল মহিলা মারিয়াচি শিল্পী ছিল না। এটা একটা বড় ঝুঁকি ছিল, কিন্তু এটা এমন এক ঝুঁকি ছিল, যা আমি নিতে ইচ্ছুক ছিলাম। লা গ্রান সেনোরা ২০১০ সালের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত [আঞ্চলিক মেক্সিকোর] অ্যালবামে পরিণত হয়েছে।" | [
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন বড় পুরস্কার বা সার্টিফিকেট জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি কোন একক বা জনপ্রিয় গান ছিল?",
"... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বিলবোর্ড টপ লাতিন অ্যালবামস চার্টে সেরা ১০ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার পরবর্... | 209,658 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালের এনএফএল খসড়ায় ম্যানিং দ্বিতীয় খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। নিউ অরলিয়েন্সে থাকাকালীন তিনি নয় মৌসুম হেরেছিলেন। ১৯৭৯ সালে তারা মাত্র.৫০০ রান তুলতে সক্ষম হয়। এছাড়াও, ঐ মৌসুমে তারা তাদের ডিভিশনের তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিল। তা সত্ত্বেও, এনএফএলের সঙ্গীরা তাকে বেশ সম্মান করত। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, তার সেন্ট জীবনে ৩৩৭ বার তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের সিনিয়র লেখক পল জিমারম্যানের মতে, এর চেয়ে অনেক বেশি কিছু হওয়া উচিত ছিল। তবে, জিমারম্যান, প্রতিরক্ষামূলক লাইনম্যান, বিশেষ করে জ্যাক ইয়ংব্লাড, ম্যানিংকে দুর্বলভাবে রক্ষা করা সত্ত্বেও তাকে আঘাত না করার জন্য পরিচিত ছিলেন। ম্যানিং ইয়ংব্লাডের দয়াকে উপলব্ধি করেছিলেন বলে মনে হয়, ২৩ সেপ্টেম্বর, ১৯৭৪ সালে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে বলেন, "র্যামস ফ্রন্ট ফোর আমার দেখা সেরা। . . আমি বলতে বাধ্য হচ্ছি যে ইয়াংব্লাড আমার পাছায় যতবার লাথি মেরেছে ততবারই আমাকে তুলে নিয়েছে। আজকে ম্যানিং ঠাট্টা করে বলেন, ইয়ংব্লাডকে ছাড়া তার ক্যারিয়ার এতটা সফল হতো না। ২০০১ সালে প্রো ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভূক্তির সময় ইয়ংব্লাডকে তার উপস্থাপক হিসেবে গ্রহণ করার পরামর্শ দেন। ১৯৭২ সালে, তিনি পাস প্রচেষ্টা এবং সমাপ্তিতে লীগ নেতৃত্ব দেন এবং জাতীয় ফুটবল কনফারেন্স পাসিং ইয়ার্ডে নেতৃত্ব দেন, যদিও দলের রেকর্ড ছিল মাত্র ২-১১-১। ডান কাঁধে অস্ত্রোপচার করার পর আর্চি ১৯৭৬ সালের পুরো মৌসুমই মাঠে ছিলেন। ১৯৭৮ সালে সেন্টস দলকে ৭-৯ গোলে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার পর ইউপিআই কর্তৃক তিনি এনএফসি প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। একই বছর, ইউপিআই এবং দ্য স্পোর্টিং নিউজ উভয় দ্বারা অর্চি অল-এনএফসি নামকরণ করা হয়। ১৯৭৮ ও ১৯৭৯ সালে প্রো-বোলে খেলার জন্য মনোনীত হন। তিনি হিউস্টন অয়েলার্স (১৯৮২-১৯৮৩) এবং মিনেসোটা ভাইকিংস (১৯৮৩-১৯৮৪) এর সাথে তার কর্মজীবন শেষ করেন। তিনি তার ১৩ বছরের ক্যারিয়ার শেষ করেন ৩,৬৪২ পাসের মধ্যে ২,০১১, ২৩,৯১১ গজ এবং ১২৫ টাচডাউন, ১৭৩ টি ইন্টারচেঞ্জ। এছাড়াও, ২,১৯৭ গজ ও ১৮ টাচডাউনে অংশ নেন। অবসর গ্রহণের পর এনএফএলের ইতিহাসে ১৭তম স্থান অধিকার করেন। শুরুতে তার রেকর্ড ছিল ৩৫-১০১-৩ (২৬.৩%)। তিনি কখনো কোন দলের হয়ে খেলেননি। সেন্টরা ম্যানিং এর না পুন:প্রকাশ করেনি. ১৯৮২ মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে দল ত্যাগ করার পর থেকে ৮ বছর। | [
{
"question": "এনএফএলে আর্চি ম্যানিং কিভাবে টার্গেট হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে খসড়া করতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভাইকিংসের হয়ে খেলার পর কি তিনি অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "আর্চি ম্যানিং ১৯৭১ সালের এনএফএল খসড়ায় দ্বিতীয় সামগ্রিক বাছাই হিসাবে এনএফএলে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাধুরা তাকে খসড়া করতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,659 |
wikipedia_quac | ম্যানিং নিউ অরলিয়েন্সে বসবাস করতে থাকেন, যদিও তিনি অক্সফোর্ড, মিসিসিপিতে একটি কন্ডোর মালিক, যেখানে তিনি হারিকেন ক্যাটরিনার পরে স্থানান্তরিত হন। তিনি সেন্টস রেডিও ও টেলিভিশন সম্প্রচারের বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করেছেন এবং সিবিএস স্পোর্টস কলেজ ফুটবল সম্প্রচারের ধারাভাষ্যকার হিসেবে কাজ করেছেন। অর্চি দক্ষিণ-পূর্ব লুইজিয়ানায় পণ্যের বাণিজ্যিক মুখপাত্র হিসেবে কাজ করেছেন, যেখানে তিনি অনেক ভক্তদের কাছে জনপ্রিয়। তার তিন ছেলে কুপার, পেটন এবং এলির সাথে কাজ করে, আর্চি প্রতি গ্রীষ্মে ম্যানিং পাসিং একাডেমির আয়োজন করেন। এই ক্যাম্প ৮-১২ গ্রেডের তরুণ খেলোয়াড়দের একত্রিত করে যারা হাই স্কুলের কোচ এবং কলেজের খেলোয়াড়দের সাথে কাজ করে। ২০০৭ সালে ম্যানিংকে বয় স্কাউটস অব আমেরিকা কর্তৃক সিলভার বাফালো পুরস্কার প্রদান করা হয়। সিলভার বাফালো হচ্ছে জাতীয় ভিত্তিতে তরুণদের সেবা প্রদানের জন্য সর্বোচ্চ পুরস্কার। ২০০৭ সালে ম্যানিংকে ইউনাইটেড পার্সেল সার্ভিসের মুখপাত্র হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। তিনি ইউএস ডেলিভারি ইন্টারসেপ্ট চ্যালেঞ্জ ভিডিও প্রতিযোগিতার জন্য একটি বিজ্ঞাপন প্রচারণায় উপস্থিত ছিলেন, যা উচ্চ বিদ্যালয় এবং যুব খেলা থেকে ফুটবল ইন্টারসেপ্টের অপেশাদার ভিডিওর জন্য আবেদন করেছিল। পুরস্কারের মধ্যে ম্যানিংয়ের সাথে একটি টেইলগেট পার্টি এবং ম্যানিং-এর আঁকা ফুটবল ছিল। অক্টোবর, ২০১৩ সালে কলেজ ফুটবল প্লেঅফ, প্লেঅফ, পোস্ট সিজন, সিলেকশন কমিটির ১৩ সদস্যের একজন হিসেবে মনোনীত হন। তিনি কলেজ ফুটবল হল অব ফেমের তিনজন মনোনীত সদস্যের একজন। ২০১৪ সালে স্বাস্থ্যগত কারণে তিনি কলেজ ফুটবল প্লেঅফ কমিটি থেকে পদত্যাগ করেন। তিনি বর্তমানে ম্যানিংস নামে একটি ফুটবল-ভিত্তিক রেস্তোরাঁর মালিক। | [
{
"question": "এনএফএলের পর ম্যানিং কর্মজীবনের জন্য কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এনএফএলের সাথে সম্পর্কহীন কোন কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু পণ্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এনএফএলের পর কি সে কোন সম্মান পেয়েছে?",
"t... | [
{
"answer": "তিনি সেন্টস রেডিও ও টেলিভিশন সম্প্রচারের বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করেছেন এবং সিবিএস স্পোর্টস কলেজ ফুটবল সম্প্রচারের ধারাভাষ্যকার হিসেবে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিছু পণ্য ছিল \"ডেলিভারি ইন্টারসেপ্ট\" সার্ভিস।",
"turn_id"... | 209,660 |
wikipedia_quac | ন্যাশনাল কমিকসের নতুন সুপারহিরো চরিত্র সুপারম্যান ও ব্যাটম্যানের সাফল্যের পর, ফসেট পাবলিকেশন্স ১৯৩৯ সালে তাদের নিজস্ব কমিক বিভাগ শুরু করে, তাদের লাইনের প্রথম শিরোনাম ফ্ল্যাশ কমিকস এর জন্য বেশ কয়েকটি নায়ক চরিত্র তৈরি করার জন্য লেখক বিল পার্কারকে নিয়োগ করে। নতুন বইয়ের জন্য ইবিস দ্য ইনভিজিবল, স্পাই স্মাশার, গোল্ডেন অ্যারো, ল্যান্স ও'ক্যাসি, স্কপ স্মিথ এবং ড্যান ড্যারের গল্প লেখার পাশাপাশি পার্কার ছয়জন সুপারহিরোর একটি দল সম্পর্কে একটি গল্প লিখেছেন, যাদের প্রত্যেকের একটি বিশেষ ক্ষমতা রয়েছে যা তাদের একটি পৌরাণিক চরিত্র প্রদান করে। ফসেট কমিকসের নির্বাহী পরিচালক রালফ ডেই সিদ্ধান্ত নেন যে ছয় জনের দলটিকে একজন নায়কের সাথে একত্রিত করা সবচেয়ে ভাল হবে যিনি ছয়টি ক্ষমতার অধিকারী হবেন। পার্কার "ক্যাপ্টেন থান্ডার" নামে একটি চরিত্র তৈরি করেন। স্টাফ শিল্পী চার্লস ক্ল্যারেন্স "সি. সি." বেককে পার্কারের গল্পটির নকশা ও চিত্রায়ন করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল, এটি সরাসরি, কিছুটা ব্যঙ্গাত্মক শৈলীতে অনুবাদ করা হয়েছিল যা তার ট্রেডমার্ক হয়ে উঠেছিল। "১৯৩৯ সালের শেষের দিকে বিল পার্কার ও আমি যখন ফসেটের প্রথম কমিক বই নিয়ে কাজ করতে গিয়েছিলাম, তখন আমরা দুজনেই দেখেছিলাম যে, সুপারহিরো কমিক বইগুলো কতটা দুর্বলভাবে লিখিত ও চিত্রিত," বেক একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন। "আমরা আমাদের পাঠকদের একটি প্রকৃত কমিক বই দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম, কমিক-স্ট্রিপ শৈলীতে আঁকা এবং একটি কাল্পনিক গল্প বলার জন্য, পাল্প ম্যাগাজিনের হ্যাকনি সূত্রগুলির উপর ভিত্তি করে নয়, বরং প্রাচীন লোক-কথা এবং ধ্রুপদী সময়ের পুরাণের উপর ভিত্তি করে"। কমিক বইয়ের প্রথম সংখ্যা, ফ্ল্যাশ কমিকস #১ এবং থ্রিল কমিকস #১ হিসাবে মুদ্রিত হয়েছিল, ১৯৩৯ সালের শরৎকালে বিজ্ঞাপন এবং ট্রেডমার্কের জন্য তৈরি একটি আশকান কপি হিসাবে কম প্রিন্ট করা হয়েছিল। মুদ্রণের অল্প কিছুদিন পরেই, ফসেট দেখতে পান যে এটি "ক্যাপ্টেন থান্ডার", "ফ্ল্যাশ কমিকস", বা "থ্রিল কমিকস" এর ট্রেডমার্ক বহন করতে পারে না, কারণ এই তিনটি নাম ইতোমধ্যে ব্যবহার করা হয়েছে। ফলে বইটির নাম পরিবর্তন করে হুজ কমিকস রাখা হয়, এবং ফসেট শিল্পী পিট কোস্তানা ক্যাপ্টেন থান্ডারের নাম পরিবর্তন করে ক্যাপ্টেন মার্ভেল রাখার পরামর্শ দেন, যা সম্পাদকেরা সংক্ষিপ্ত করে ক্যাপ্টেন মার্ভেল রাখেন। গল্পের শব্দ বেলুনগুলি মূল গল্পের নায়ককে "ক্যাপ্টেন মার্ভেল" হিসাবে লেবেল করার জন্য পুনর্লিখন করা হয়েছিল। ১৯৩৯ সালের শেষের দিকে কমিকস #২ প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "ক্যাপ্টেন মার্ভেলের আইডিয়াটা কে দিয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিল পার্কার কি অন্য কোন নায়ক তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই চরিত্রগুলির সৃষ্টি কি একটি সফল পদক্ষেপ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "বিল পার্কার তাদের লাইনের প্রথম শিরোনাম জন্য বেশ কয়েকটি নায়ক চরিত্র তৈরি করার ধারণা দিয়ে শুরু করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উত্তর: হ্যাঁ, প্রসঙ্গ থেকে প্রাপ্ত উত্তর হল যে, ছয... | 209,661 |
wikipedia_quac | ছোটবেলা থেকেই ওয়াট রসায়নের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। ১৭৮৬ সালের শেষের দিকে প্যারিসে থাকাকালীন তিনি বার্থোলেটের একটি পরীক্ষা প্রত্যক্ষ করেন যেখানে তিনি ক্লোরিন উৎপাদনের জন্য ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইডের সাথে হাইড্রোক্লোরিক এসিড বিক্রিয়া করেন। তিনি ইতিমধ্যেই আবিষ্কার করেছিলেন যে, ক্লোরিনের জলীয় দ্রবণ বস্ত্রকে ব্লিচ করতে পারে এবং তার আবিষ্কারগুলো প্রকাশ করেছিলেন, যা অনেক সম্ভাব্য প্রতিদ্বন্দ্বীর মধ্যে ব্যাপক আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। ওয়াট যখন ব্রিটেনে ফিরে আসেন, তখন তিনি একটি বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর প্রক্রিয়া খুঁজে পাওয়ার আশায় এই লাইনগুলির সাথে পরীক্ষা শুরু করেন। তিনি আবিষ্কার করেন যে লবণ, ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইড এবং সালফারিক অ্যাসিডের মিশ্রণ থেকে ক্লোরিন উৎপন্ন হতে পারে, যা ওয়াট বিশ্বাস করতেন একটি সস্তা পদ্ধতি হতে পারে। তিনি ক্লোরিনকে ক্ষারীয় পদার্থের একটি দুর্বল দ্রবণে পরিণত করেন এবং একটি ঘোলাটে দ্রবণ পান যার ভাল ব্লিচিং বৈশিষ্ট্য রয়েছে বলে মনে হয়। শীঘ্রই তিনি এই ফলাফল তাঁর শ্বশুর জেমস ম্যাকগ্রিগরকে জানান, যিনি গ্লাসগোতে একজন ব্লিচকারী ছিলেন। তা না হলে তিনি তাঁর পদ্ধতিকে গোপন রাখার চেষ্টা করতেন। ম্যাকগ্রিগর এবং তার স্ত্রী অ্যানির সাথে, তিনি এই প্রক্রিয়া শুরু করেন এবং ১৭৮৮ সালের মার্চ মাসে, ম্যাকগ্রিগর তার সন্তুষ্টির জন্য ১৫০০ গজ কাপড় ব্লিচ করতে সক্ষম হন। এই সময় বার্থোলেট লবণ ও সালফারিক এসিডের প্রক্রিয়া আবিষ্কার করেন এবং তা প্রকাশ করেন। অনেকে এই প্রক্রিয়াকে উন্নত করার জন্য পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করে, যা এখনও অনেক ত্রুটি রয়েছে, যার মধ্যে অন্তত তরল পণ্য পরিবহন সমস্যাটি ছিল না। ওয়াটের প্রতিদ্বন্দ্বীরা শীঘ্রই এই প্রক্রিয়াকে এগিয়ে নিয়ে যায় এবং তিনি প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়েন। ১৭৯৯ সালে চার্লস টেনান্ট কঠিন ব্লিচিং পাউডার (ক্যালসিয়াম হাইপোক্লোরাইট) উৎপাদনের একটি পদ্ধতি পেটেন্ট করার আগে পর্যন্ত এটি বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করেনি। ১৭৯৪ সালের মধ্যে ওয়াটকে টমাস বেডোয়েস ব্রিস্টলের হটওয়েলে নতুন নিউমেটিক ইনস্টিটিউশনে ব্যবহারের জন্য গ্যাস উৎপাদন, পরিষ্কার ও সংরক্ষণের যন্ত্রপাতি তৈরির জন্য নির্বাচিত করেন। ওয়াট বেশ কয়েক বছর ধরে বিভিন্ন গ্যাস নিয়ে পরীক্ষানিরীক্ষা চালিয়ে যান, কিন্তু ১৭৯৭ সালের মধ্যে "প্রাকৃতিক বায়ুর" চিকিৎসার ব্যবহার বন্ধ হয়ে যায়। | [
{
"question": "তিনি কোন কোন রাসায়নিক পরীক্ষানিরীক্ষা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি এটা আবিষ্কার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পরীক্ষানিরীক্ষা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরীক্ষাগুলো সম্বন্ধে লোকেরা কী ... | [
{
"answer": "তিনি আবিষ্কার করেন যে লবণ, ম্যাঙ্গানিজ ডাই অক্সাইড এবং সালফারিক অ্যাসিডের মিশ্রণ ক্লোরিন উৎপন্ন করতে পারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্যারিসে বার্থোলেটের একটি পরীক্ষার মাধ্যমে এটি আবিষ্কার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,663 |
wikipedia_quac | ১৭৭৬ সালে বাণিজ্যিক প্রতিষ্ঠানে প্রথম ইঞ্জিন স্থাপন করা হয়। এই প্রথম ইঞ্জিনগুলি পাম্প পাওয়ার জন্য ব্যবহার করা হত এবং পাম্প রডগুলি শ্যাফটের নিচে সরানোর জন্য শুধুমাত্র পারস্পরিক গতি উৎপাদন করত। নকশাটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং পরবর্তী পাঁচ বছর ওয়াট খনি থেকে পানি উত্তোলনের জন্য কর্নওয়ালে বেশিরভাগ ইঞ্জিন স্থাপনে ব্যস্ত ছিলেন। এই প্রাথমিক ইঞ্জিনগুলি বোল্টন এবং ওয়াট দ্বারা তৈরি করা হয়নি, কিন্তু ওয়াটের আঁকা চিত্র অনুযায়ী অন্যদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যিনি পরামর্শদাতা প্রকৌশলীর ভূমিকা পালন করেছিলেন। প্রথমে ওয়াট, এবং পরে ফার্মের কর্মচারীদের দ্বারা ইঞ্জিন এবং এর ব্রেকডাউন তত্ত্বাবধান করা হয়। এগুলো ছিল বড় বড় মেশিন। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, প্রথমটা ছিল একটা সিলিন্ডার, যেটার ব্যাস ছিল প্রায় ৫০ ইঞ্চি এবং এর মোট উচ্চতা ছিল প্রায় ২৪ ফুট আর এর জন্য একটা উৎসর্গীকৃত ভবন নির্মাণ করতে হতো। বোল্টন এবং ওয়াট একই কাজ করা নিউকমেন ইঞ্জিনের তুলনায় সংরক্ষিত কয়লার এক তৃতীয়াংশ মূল্যের সমতুল্য একটি বার্ষিক অর্থ প্রদান করেন। বোল্টন ওয়াটকে পিস্টনের পারস্পরিক গতি পরিবর্তন করে শস্য মাড়াই, বয়ন ও মাড়াই করার জন্য ঘূর্ণায়মান শক্তি উৎপাদনের পরামর্শ দিলে এই আবিষ্কারের জন্য প্রয়োগ ক্ষেত্র ব্যাপকভাবে বিস্তৃত হয়। যদিও একটি ক্র্যাঙ্ক রূপান্তরের স্পষ্ট সমাধান বলে মনে হয়েছিল ওয়াট এবং বোল্টন এর জন্য একটি পেটেন্ট দ্বারা সজ্জিত ছিল, যার ধারক জেমস পিকার্ড এবং সহযোগীরা বহিঃস্থ কন্ডেনসারের ক্রস লাইসেন্স প্রস্তাব। ওয়াট দৃঢ়ভাবে এর বিরোধিতা করেন এবং ১৭৮১ সালে তারা তাদের সূর্য এবং গ্রহের গিয়ার দ্বারা পেটেন্টটি এড়িয়ে যান। পরবর্তী ছয় বছরে তিনি বাষ্পীয় ইঞ্জিনের আরও অনেক উন্নতি ও পরিবর্তন করেন। একটা দ্বৈত সক্রিয় ইঞ্জিন, যেখানে বাষ্প পর্যায়ক্রমে পিস্টনের দুই পাশে কাজ করত। তিনি বাষ্পকে "বিস্তৃতভাবে" কাজ করার পদ্ধতিগুলি বর্ণনা করেন (যেমন, বায়ুমণ্ডলের অনেক উপরে চাপগুলিতে বাষ্প ব্যবহার)। একটি যৌগিক ইঞ্জিন যা দুই বা ততোধিক ইঞ্জিনকে সংযুক্ত করত তা বর্ণনা করা হয়েছিল। ১৭৮১ ও ১৭৮২ সালে এগুলির জন্য আরও দুটি পেটেন্ট প্রদান করা হয়। আরও অনেক উন্নতি করা হয় যা সহজে উৎপাদন ও স্থাপন করা যায়। এর মধ্যে একটি ছিল বাষ্পীয় নির্দেশকের ব্যবহার, যা সিলিন্ডারের আয়তনের বিপরীতে চাপের একটি তথ্যমূলক প্লট তৈরি করত। আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ আবিষ্কার, যা ওয়াট সবচেয়ে গর্বিত ছিলেন, তা হল সমান্তরাল গতি যা দ্বৈত-অভিনয় ইঞ্জিনগুলিতে অপরিহার্য ছিল, কারণ এটি সংযুক্ত রকিং বীম থেকে সিলিন্ডার রড এবং পাম্পের জন্য প্রয়োজনীয় সরলরেখা গতি উৎপন্ন করে, যার শেষ একটি বৃত্তাকার বৃত্তের মধ্যে চলাচল করে। এটি ১৭৮৪ সালে পেটেন্ট করা হয়। ইঞ্জিনের শক্তি নিয়ন্ত্রণ করার জন্য একটি থ্রটল ভালভ এবং ১৭৮৮ সালে পেটেন্ট করা একটি কেন্দ্রীয় গভর্নর, এটিকে "রান করা" থেকে রক্ষা করার জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এই উন্নতিগুলি একত্রে একটি ইঞ্জিন তৈরি করেছিল যা নিউকমেন ইঞ্জিনের তুলনায় জ্বালানি ব্যবহারে পাঁচ গুণ বেশি দক্ষ ছিল। বয়লার বিস্ফোরণের বিপদের কারণে, যা বিকাশের খুব প্রাথমিক পর্যায়ে ছিল, এবং চলমান সমস্যাগুলির কারণে, ওয়াট তার উচ্চ চাপ বাষ্প ব্যবহার সীমিত করেছিলেন - তার সমস্ত ইঞ্জিন বায়ুমণ্ডলীয় চাপের কাছাকাছি বাষ্প ব্যবহার করত। | [
{
"question": "তিনি প্রথম কোন ধরনের ইঞ্জিন নিয়ে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী ধরনের ইঞ্জিন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ইঞ্জিনগুলো কীসের জন্য ব্যবহার করা হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এই ইঞ্জিনগুলো থেকে অনেক টাকা আয় করেছে?"... | [
{
"answer": "তিনি প্রথম যে ধরনের ইঞ্জিন নিয়ে কাজ করেন তা ছিল বাষ্পীয় ইঞ্জিন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম ইঞ্জিনগুলি পাম্পে শক্তি সরবরাহ করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই ইঞ্জিনগুলো খনি থেকে পানি উত্তোলনের কাজে ব্যবহৃত হতো।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।... | 209,664 |
wikipedia_quac | ইগনাটিফ ১৯৭৬ থেকে ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত ব্রিটিশ কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইতিহাসের সহকারী অধ্যাপক ছিলেন। ১৯৭৮ সালে তিনি যুক্তরাজ্যে চলে যান এবং ক্যামব্রিজের কিংস কলেজে ১৯৮৪ সাল পর্যন্ত সিনিয়র রিসার্চ ফেলোশিপ লাভ করেন। এরপর তিনি ক্যামব্রিজ ছেড়ে লন্ডনে চলে যান এবং সেখানে লেখক ও সাংবাদিক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন। তার বই দ্য রাশিয়ান অ্যালবাম উনবিংশ শতাব্দীতে রাশিয়ার (এবং পরবর্তী নির্বাসন) তার পরিবারের অভিজ্ঞতার ইতিহাস নথিভুক্ত করে এবং ১৯৮৭ সালে নন-ফিকশন জন্য গভর্নর জেনারেলের পুরস্কার এবং কানাডায় ব্রিটিশ রয়্যাল সোসাইটি অফ লিটারেচারের হেইনম্যান পুরস্কার লাভ করে। এই সময়ে, তিনি ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন। তিনি ইউরোপ ও উত্তর আমেরিকার বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে অধ্যাপনা করেন এবং অক্সফোর্ড, লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়, লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্স, ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয় এবং ফ্রান্সে শিক্ষকতা করেন। ব্রিটেনে থাকাকালীন ইগনাটিফ বেতার ও টেলিভিশনে সম্প্রচারক হিসেবে সুপরিচিত হয়ে ওঠেন। তার সবচেয়ে পরিচিত টেলিভিশন কাজ হল ভয়েস অন চ্যানেল ৪, বিবিসি ২ এর আলোচনা অনুষ্ঠান থিঙ্কিং ক্লাউড এবং বিবিসি ২ এর আর্ট প্রোগ্রাম দ্যা লেট শো। তিনি ১৯৯০ থেকে ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত দ্য অবজারভার পত্রিকার সম্পাদকীয় কলামিস্ট ছিলেন। তার তথ্যচিত্র সিরিজ ব্লাড অ্যান্ড বিলোং: জার্নিস ইনটু দ্য নিউ ন্যাশনালিজম ১৯৯৩ সালে বিবিসিতে সম্প্রচারিত হয়। পরে তিনি এই সিরিজটিকে ব্লাড অ্যান্ড বিলোং: জার্নিস ইন দ্য নিউ ন্যাশনালিজম নামে একটি বইয়ে অভিযোজিত করেন, যেখানে ঠান্ডা যুদ্ধের পরবর্তী সময়ে জাতিগত জাতীয়তাবাদের বিপদগুলি বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করা হয়। এই বইটি সামাজিক বিষয়ে সেরা কানাডীয় বইয়ের জন্য গর্ডন মন্টাডোর পুরস্কার এবং টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের লিওনেল গেলবার পুরস্কার লাভ করে। ইগনাটিফ "স্কার টিসু" উপন্যাস রচনা করেন, যা ১৯৯৪ সালে বুকার পুরস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হয়। ১৯৯৮ সালে, তিনি দীর্ঘ সময় ধরে চলা বিবিসি রেডিও আলোচনা সিরিজ ইন আওয়ার টাইমের প্রথম প্যানেলে ছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, ১৯৯৮ সালে তার যিহুদি কোয়ার্টারলি লিটারেরি প্রাইজ ফর নন-ফিকশন এবং জেমস টেইট ব্ল্যাক মেমোরিয়াল পুরস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "ইগনাটিফের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি সেখানে কখন কাজ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রিটিশ কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে তিনি কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তার প্রথম চাকরি ছিল ইতিহাসের সহকারী অধ্যাপক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্রিটিশ কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইতিহাসের সহকারী অধ্যাপক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৬ সালে তিনি সেখানে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ৩ বছর ব্রিট... | 209,665 |
wikipedia_quac | ইগনাটিফ ১৯৪৭ সালের ১২ই মে টরন্টোতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি রুশ বংশোদ্ভূত কানাডিয়ান রোডস স্কলার ও কূটনীতিক জর্জ ইগনাটিফ এবং তার কানাডীয় বংশোদ্ভূত স্ত্রী জেসি অ্যালিসন (প্রদত্ত নাম: গ্র্যান্ট) এর বড় ছেলে। ইগনাটিফের বাবা কূটনৈতিক পদে উন্নীত হওয়ার পর তার শৈশব থেকেই তার পরিবার নিয়মিতভাবে বিদেশে চলে যায়। জর্জ ইগনাটিফ ছিলেন একজন কূটনীতিক এবং লেস্টার বোলস পিয়ারসনের অধীনে প্রধানমন্ত্রীর চিফ অব স্টাফ। তিনি পিয়ারসনের নেতৃত্বের প্রচারাভিযানেও কাজ করেন। ১১ বছর বয়সে ইগনাটিফকে ১৯৫৯ সালে আপার কানাডা কলেজে আবাসিক ছাত্র হিসেবে যোগ দেওয়ার জন্য টরন্টোতে পাঠানো হয়। ইউসিসিতে তিনি ওয়েডস হাউজের প্রধান হিসেবে নির্বাচিত হন, বিশ্ববিদ্যালয় ফুটবল দলের অধিনায়ক ছিলেন এবং বিদ্যালয়ের বর্ষপুস্তকের প্রধান সম্পাদক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়াও, ইগনাটিফ ১৯৬৫ সালের ফেডারেল নির্বাচনের সময় লিবারেল পার্টির পক্ষে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৬৮ সালে তিনি লিবারেল পার্টির হয়ে পুনরায় কাজ শুরু করেন। হাই স্কুলের পর, ইগনাটিফ টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের ট্রিনিটি কলেজে (বি.এ., ১৯৬৯) ইতিহাস অধ্যয়ন করেন। সেখানে ইউনিভার্সিটি কলেজের ছাত্র বব রে-র সঙ্গে তাঁর দেখা হয়। বব রে ছিলেন তার চতুর্থ বর্ষের রুমমেট। স্নাতক ডিগ্রি অর্জনের পর, ইগনাটিফ অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা শুরু করেন, যেখানে তিনি বিখ্যাত উদার দার্শনিক স্যার আইজ্যাক বার্লিনের অধীনে পড়াশোনা করেন, যার সম্পর্কে তিনি পরে লিখবেন। টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর ১৯৬৪-৬৫ সালে তিনি দ্য গ্লোব অ্যান্ড মেইলের খণ্ডকালীন প্রতিবেদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৭৬ সালে ইগনাটিফ হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইতিহাসে পিএইচডি সম্পন্ন করেন। তিনি ক্যামব্রিজ এম.এ ডিগ্রি লাভ করেন। ১৯৭৮ সালে কিং'স কলেজে ফেলোশিপ গ্রহণ করে। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিবারের মধ্যে কি উল্লেখযোগ্য কিছু রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোথ... | [
{
"answer": "তিনি টরন্টোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন রুশ বংশোদ্ভূত কানাডিয়ান রোডস স্কলার ও কূটনীতিক জর্জ ইগনাটিফ এবং তার কানাডিয়ান বংশোদ্ভূত স্ত্রী জেসি অ্যালিসন (বিবাহ-পূর্ব গ্র্যান্ট)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
}... | 209,666 |
wikipedia_quac | বাউম তার সারাজীবনের মোহ-এবং আর্থিক সাফল্য- থিয়েটারের সাথে শুরু করেন। একটি স্থানীয় থিয়েটার কোম্পানি তাকে তার পথে আসা নেতৃস্থানীয় ভূমিকাগুলির প্রতিশ্রুতির ভিত্তিতে তাদের পোশাকগুলির স্টক পূর্ণ করার জন্য প্রতারিত করে। মোহমুক্তির পর, বাউম থিয়েটার ত্যাগ করেন - সাময়িকভাবে -- এবং সিরাকিউসে তার শ্যালকের শুষ্ক পণ্য কোম্পানিতে কেরানি হিসেবে কাজ করতে যান। এই অভিজ্ঞতা তার গল্প "দ্য সুইসাইড অফ কিয়ারোস"-কে প্রভাবিত করতে পারে, যা প্রথম দ্য হোয়াইট এলিফ্যান্ট সাহিত্য পত্রিকায় প্রকাশিত হয়। একদিন একজন সহকর্মীকে একটা স্টোর রুমে মৃত অবস্থায় পাওয়া গিয়েছিল, সম্ভবত আত্মহত্যা করার কারণে। বাউম মঞ্চ থেকে বেশি দূরে থাকতে পারতেন না। তিনি লুই এফ. বাউম ও জর্জ ব্রুকসের অধীনে নাটকে অভিনয় করেন। ১৮৮০ সালে তার পিতা নিউ ইয়র্কের রিচবার্গে একটি থিয়েটার নির্মাণ করেন এবং বাউম নাটক লিখতে শুরু করেন এবং অভিনয় করার জন্য একটি কোম্পানি সংগ্রহ করেন। দ্য মেইড অব আরান উইলিয়াম ব্ল্যাকের উপন্যাস আ প্রিন্সেস অব থূলের উপর ভিত্তি করে রচিত একটি সঙ্গীতনাট্য। তিনি নাটকটি রচনা করেন এবং এর জন্য গান রচনা করেন (এটিকে একটি প্রোটোটাইপিক্যাল সংগীতে পরিণত করা হয়, কারণ এর গানগুলি আখ্যানের সাথে সম্পর্কিত) এবং প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। তার খালা ক্যাথরিন গ্রে তার খালা চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি সিরাকিউস ওরেটরি স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, এবং বাউম তার ক্যাটালগে মঞ্চ ব্যবসা, নাটক লেখা, পরিচালনা, অনুবাদ (ফরাসি, জার্মান, এবং ইতালীয়), পরিমার্জন এবং অপেরটাস সহ থিয়েটার শিক্ষা দেওয়ার জন্য তার পরিষেবাগুলির বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। ১৮৮২ সালের ৯ নভেম্বর তিনি মড গেজের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। মড গেজ ছিলেন মাতিলদা জোসলিন গেজের কন্যা। যখন বাউম দ্য মেইড অব আররানের সাথে সফর করছিলেন, রিচবার্গের থিয়েটারটি বাউমের হাস্যকরভাবে শিরোনামযুক্ত পার্লার নাটক ম্যাচস নির্মাণের সময় আগুন লেগে যায়, থিয়েটারটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং ম্যাচস সহ বাউমের অনেক স্ক্রিপ্টের একমাত্র পরিচিত কপি এবং পোশাক ধ্বংস হয়ে যায়। | [
{
"question": "থিয়েটারের সাথে বাউমের সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কীভাবেই বা তিনি থিয়েটারের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার উল্লেখযোগ্য কোন কাজগুলো ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "এই থিয়েটারের সাথে বাউমের সম্পর্ক ছিল যে তিনি এই থিয়েটারের প্রতি আসক্ত ছিলেন এবং এই ক্ষেত্রে তার আর্থিক সাফল্যের জন্য সংগ্রাম করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার শ্যালকের শুষ্ক পণ্য কোম্পানিতে কেরানি হিসেবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নাটকে অভিনয... | 209,667 |
wikipedia_quac | বাউম ১৮৫৬ সালে নিউ ইয়র্কের চিটেনেঙ্গোতে এক ধার্মিক মেথডিস্ট পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পূর্বপুরুষগণ ছিলেন জার্মান, স্কটিশ-আইরিশ ও ইংরেজ। তিনি সিনথিয়া অ্যান (প্রদত্ত নাম: স্ট্যানটন) ও বেঞ্জামিন ওয়ার্ড বাউমের নয় সন্তানের মধ্যে সপ্তম। "লিম্যান" তার বাবার ভাইয়ের নাম ছিল, কিন্তু তিনি সবসময় এটি অপছন্দ করতেন এবং তার মধ্যম নাম "ফ্রাঙ্ক" পছন্দ করতেন। তার বাবা অনেক ব্যবসায় সফল হয়েছিলেন, যার মধ্যে ছিল ব্যারেল তৈরি, পেনসিলভানিয়াতে তেল খনন এবং রিয়েল এস্টেট। বাউম তার পিতামাতার বিস্তৃত এস্টেট রোজ লনে বড় হন, যা তিনি এক ধরনের পরমদেশ হিসাবে আনন্দের সাথে স্মরণ করেন। রোজ লন নিউ ইয়র্কের ম্যাটিডেলে অবস্থিত ছিল। ফ্রাঙ্ক এক অসুস্থ, স্বপ্নবিলাসী শিশু ছিল, যে তার ভাইবোনদের সাথে বাড়িতে পড়াশোনা করত। ১২ বছর বয়স থেকে তিনি পিকস্কিল মিলিটারি একাডেমীতে দু'বছর খারাপ সময় অতিবাহিত করেন, কিন্তু দিবাস্বপ্নের জন্য তাকে কঠোরভাবে শাসন করা হয়, তার সম্ভবত মানসিক হার্ট অ্যাটাক হয় এবং তাকে বাড়ি ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। প্রথম জীবনে বাউম লেখালেখি শুরু করেন। সম্ভবত তাঁর পিতা তাঁকে একটি সস্তা ছাপাখানা কিনে দিয়েছিলেন। তিনি তার ছোট ভাই হেনরি (হ্যারি) ক্লে বাউমের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি দ্য রোজ লন হোম জার্নাল নির্মাণে সাহায্য করেছিলেন। ভাইয়েরা পত্রিকার বেশ কয়েকটা সংখ্যা প্রকাশ করেছিল, যেগুলোর মধ্যে স্থানীয় ব্যাবসায়িক প্রতিষ্ঠানগুলো থেকে বিজ্ঞাপনও ছিল, যেগুলো তারা বিনা মূল্যে তাদের পরিবার ও বন্ধুবান্ধবকে দিত। ১৭ বছর বয়সে তিনি দ্য স্ট্যাম্প কালেক্টর নামে দ্বিতীয় একটি অপেশাদার পত্রিকা প্রকাশ করেন। ২০ বছর বয়সে, বাউম শৌখিন মুরগির প্রজননের জাতীয় উন্মাদনা গ্রহণ করেন। তিনি হামবুর্গের উন্নয়নে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। ১৮৮০ সালের মার্চ মাসে, তিনি একটি মাসিক বাণিজ্য পত্রিকা প্রতিষ্ঠা করেন, দ্য পোল্ট্রি রেকর্ড, এবং ১৮৮৬ সালে, যখন বাউম ৩০ বছর বয়সী ছিলেন, তার প্রথম বই প্রকাশিত হয়েছিল: দ্য বুক অফ দ্য হামবুর্গস: এ ব্রিফ ট্রিটিজ অন দ্য মেটিং, রেসিং, অ্যান্ড ম্যানেজমেন্ট অফ দ্য ডিফেন্স অব দ্য হাম্ববুর্গস। আর্থিক সমস্যার সময় সহ পরিবারের মধ্যে হাস্যরসের কেন্দ্রবিন্দু হওয়ার জন্য বাউমের খ্যাতি ছিল। তার আতশবাজি বিক্রি ৪ঠা জুলাইকে স্মরণীয় করে রেখেছিল। তার গগনচুম্বী অট্টালিকা, রোমীয় মোমবাতি এবং আতশবাজি আকাশ ভরে দিয়েছিল, যখন আশেপাশের অনেক লোক প্রদর্শনীগুলো দেখার জন্য বাড়ির সামনে একত্রিত হতো। বড়দিন আরও বেশি আনন্দদায়ক ছিল। বাউম পরিবারের জন্য সান্টাক্লজ সেজেছিলেন। তার বাবা বড়দিনের গাছকে সামনের বারান্দায় একটা পর্দার আড়ালে রাখতেন যাতে বাউম সবার সাথে কথা বলতে পারেন যখন তিনি গাছকে এমনভাবে সাজান যাতে কেউ তাকে দেখতে না পায়। তিনি সারা জীবন এ ধারা অব্যাহত রাখেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা কি করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "তিনি ১৮৫৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্কের চিটেনেঙ্গোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা বেঞ্জামিন ওয়ার্ড বাউম এবং মাতা সিনথিয়া অ্যান (প্রদত্ত নাম: স্ট্যানটন)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বাবা ব... | 209,668 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.