source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, সুইজারল্যান্ড, হিঙ্গিস ও রজার ফেদেরারকে সাথে নিয়ে হপম্যান কাপ জয় করে। হিঙ্গিস তার একক ম্যাচে কোন সেট ড্রপ করেননি, তামারিন তানাসুগারন, নিকোল প্রাট, আমান্ডা কোৎজার এবং মনিকা সেলেসকে পরাজিত করেন। ফেডারার পরে বলেছিলেন: "আমি তার কাছ থেকে অনেক কিছু শিখেছিলাম, বিশেষ করে এখানে থাকাকালীন দু-বছর - একবার হিটিং সঙ্গী হিসেবে এবং একবার মার্টিনার সঙ্গে সঙ্গী হিসেবে। নিশ্চিতভাবেই, তিনি আমাকে সেই খেলোয়াড় হয়ে উঠতে সাহায্য করেছিলেন, যে-ক্রীড়া আমি বর্তমানে করে থাকি।" ২০০১ সালে তিনি পরপর পঞ্চমবারের মতো অস্ট্রেলিয়ান ওপেন ফাইনালে পৌঁছান। তিনি তার মা মেলানির সাথে তার কোচিং সম্পর্ক অল্প সময়ের জন্য শেষ করেন কিন্তু ফরাসি ওপেনের ঠিক দুই মাস আগে তার হৃদয় পরিবর্তন হয়। ২০০১ সালটি বেশ কয়েকটি মৌসুমে তার সবচেয়ে কম সফল বছর ছিল। সে তার না হারিয়ে ফেলেছে. ১৪ অক্টোবর ২০০১-এ শেষবারের মতো (জেনিফার কাপরিতির কাছে) ১ র্যাঙ্কিং। একই মাসে হিঙ্গিসের ডান গোড়ালিতে অস্ত্রোপচার করা হয়। আঘাত থেকে ফিরে আসার পর, ২০০২ সালের শুরুতে হিঙ্গিস অস্ট্রেলিয়ান ওপেন ডাবলস ফাইনালে (আনা কুরনিকোভার সাথে পুনরায়) জয়ী হন এবং একক বিভাগে ৬ষ্ঠ সরাসরি অস্ট্রেলিয়ান ওপেন ফাইনালে পৌঁছেন। হিঙ্গিস একটি সেট এবং ৪-০ গোলে নেতৃত্ব দেন এবং চারটি ম্যাচ পয়েন্ট অর্জন করেন কিন্তু তিনটি সেটে হেরে যান। ২০০২ সালের মে মাসে, তার আরেকটি গোড়ালি লিগামেন্ট অপারেশনের প্রয়োজন হয়, এইবার তার বাম গোড়ালিতে। এরপর, তিনি আঘাতের সঙ্গে লড়াই চালিয়ে যান এবং তার সেরা ফর্ম পুনরুদ্ধার করতে পারেননি। ২০০৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ২২ বছর বয়সে, হিঙ্গিস তার আঘাত এবং ব্যথার কারণে টেনিস থেকে অবসর ঘোষণা করেন। "আমি শুধুমাত্র মজা করার জন্য টেনিস খেলতে চাই এবং ঘোড়ায় চড়া এবং আমার পড়াশোনা শেষ করার উপর আরও বেশি মনোযোগ দিতে চাই।" বেশ কয়েকটি সাক্ষাৎকারে তিনি জানিয়েছেন যে তিনি তার দেশে ফিরে গিয়ে পূর্ণ-সময়ের কোচ হতে চান। তার টেনিস কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, হিঙ্গিস ৪০টি একক শিরোনাম এবং ৩৬টি ডাবলস ইভেন্ট জিতেছে। তিনি ওয়ার্ল্ড নং. মোট ২০৯ সপ্তাহের মধ্যে ১ নম্বর (স্টিফি গ্রাফ, মার্টিনা নাভ্রাতিলোভা (যার নামানুসারে তার নাম রাখা হয়), ক্রিস এভার্ট এবং সেরেনা উইলিয়ামসের পর পঞ্চম)। ২০০৫ সালে টেনিস ম্যাগাজিন টেনিস যুগের সেরা ৪০ খেলোয়াড়ের তালিকায় তাকে ২২তম স্থান প্রদান করে। | [
{
"question": "তিনি কোন কোন আঘাত পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন আঘাত পান?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কতক্ষণ আহত অবস্থায় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রব... | [
{
"answer": "তিনি ডান পায়ের গোড়ালিতে এবং বাম পায়ের গোড়ালিতে আঘাত পান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০২ সালের মে মাসে তার বাম গোড়ালিতে একটি লিগামেন্ট অপারেশন করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 209,669 |
wikipedia_quac | বাটলার ক্লে'স আর্ক অনুসরণ করে "ব্লাডচাইল্ড" (১৯৮৪) ছোটগল্প রচনা করেন। এটি একটি বিদেশী গ্রহের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যা মানব শরণার্থী এবং পতঙ্গ-সদৃশ এলিয়েনদের মধ্যে জটিল সম্পর্ককে চিত্রিত করে, যারা তাদের রক্ষা করার জন্য সংরক্ষণ করে, কিন্তু তাদের সন্তানদের প্রজননের জন্য হোস্ট হিসাবে ব্যবহার করে। "ব্লাডচাইল্ড" উপন্যাসটির জন্য তিনি নেবুলা, হুগো ও লুকাস পুরস্কার এবং সায়েন্স ফিকশন ক্রনিকল রিডার পুরস্কার লাভ করেন। তিন বছর পর বাটলার ডন প্রকাশ করেন, যা জেনোজেনেসিস ত্রয়ী নামে পরিচিত। এই ধারাবাহিকটি এমন পরিস্থিতি সৃষ্টি করে যেখানে মানুষ বেঁচে থাকার জন্য অন্যান্য প্রজাতির সাথে সহাবস্থান করতে বাধ্য হয় এবং বাটলারের বংশানুক্রমিকভাবে পরিবর্তিত, সংকর ব্যক্তি এবং সম্প্রদায়ের অনুসন্ধান প্রসারিত করে। ডনে, প্রধান চরিত্র লিলিথ আইয়াপো একটি মহাকাশযানে নিজেকে আবিষ্কার করেন যা পৃথিবীকে ধ্বংস করে দেয়। ওয়াংকালির এলিয়েনদের হাত থেকে বেঁচে যাওয়া মানুষদেরকে ওয়াংকালির তৃতীয় লিঙ্গ উলোইর সাথে ডিএনএ মিলিয়ে নতুন একটা জাতি তৈরি করতে হবে, যাতে মানুষের আত্ম-ধ্বংসকারী ত্রুটি দূর করা যায়। বাটলার "দ্য ইভিনিং অ্যান্ড দ্য মর্নিং অ্যান্ড দ্য নাইট" (১৯৮৭) চলচ্চিত্রে ডন চরিত্রে অভিনয় করেন। জেনোজেনেসিস ত্রয়ীর দ্বিতীয় ও তৃতীয় বই অ্যাডাল্টহুড রাইটস (১৯৮৮) ও ইমাগো (১৯৮৯)। পৃথিবীতে মানবজাতির ফিরে আসার ত্রিশ বছর পর, প্রাপ্তবয়স্কদের কাহিনী লিলিথের আংশিক মানব, আংশিক এলিয়েন শিশু আকিনকে ওয়াংকালির বিরুদ্ধে মানুষের একটি দলের অপহরণকে কেন্দ্র করে। আকিন মানুষের সাথে তার জীবনের মাধ্যমে তার পরিচয়ের উভয় দিক সম্পর্কে জানতে পারে। ওয়াংকালি-শুধুমাত্র দলটি তাদের মধ্যস্থ হয়ে ওঠে, এবং অবশেষে মঙ্গলে একটি মানব-শুধুমাত্র উপনিবেশ তৈরি করে। ইমাগোতে, ওয়াংকালি তাদের চেয়ে শক্তিশালী তৃতীয় প্রজাতি তৈরি করে: আকার পরিবর্তনকারী আরোগ্যকারী জোডাহ, একটি মানব-ওয়াংকলি উলোই, যারা তার রূপান্তর থেকে বেঁচে থাকার জন্য উপযুক্ত পুরুষ ও মহিলা সঙ্গী খুঁজে বের করে এবং তাদের সবচেয়ে অপ্রত্যাশিত স্থানে খুঁজে পায়। | [
{
"question": "এই ত্রয়ী কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম বইয়ের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্বিতীয় বইটির নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তৃতীয় বইয়ের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এই ত্রয়ী ১৯৮৯ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম বইয়ের নাম ডন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্বিতীয় বইটিকে বলা হয় দি ইভিনিং অ্যান্ড দ্য মর্নিং অ্যান্ড দ্য নাইট।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তৃতীয় গ্রন্থের নাম ইমাগো।",
"turn_id": ... | 209,670 |
wikipedia_quac | একটি ফোনোগ্রাফ রেকর্ড বাজানোর সময়, প্রাপ্তিসাধ্য খাঁজ দৈর্ঘ্যের উপর নির্ভর করে, যা টার্নটেবিল গতি দ্বারা বিভক্ত। অন্যদিকে খাঁজগুলির মোট দৈর্ঘ্য নির্ভর করে খাঁজগুলি কতটা কাছাকাছি স্থান দখল করেছে তার উপর, রেকর্ড ব্যাস ছাড়াও। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে, প্রাথমিক ডিস্কগুলি সিলিন্ডার রেকর্ডের মতো দুই মিনিটের জন্য বাজানো হত। ১৯০৩ সালে ভিক্টর কর্তৃক প্রবর্তিত ১২ ইঞ্চির ডিস্কটি খেলার সময়কে সাড়ে তিন মিনিটে উন্নীত করে। যেহেতু ১০ ইঞ্চি ৭৮ আরপিএম রেকর্ড প্রতি পাশে প্রায় তিন মিনিট শব্দ ধারণ করতে পারে, তাই অধিকাংশ জনপ্রিয় রেকর্ডিং সেই সময়ের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। উদাহরণস্বরূপ, যখন কিং অলিভারের ক্রেওল জ্যাজ ব্যান্ড, লুইস আর্মস্ট্রং সহ তার প্রথম রেকর্ডিং, ১৯২৩ সালে ইন্ডিয়ানার রিচমন্ডের গেনেট রেকর্ডসে ১৩ টি পার্শ্ব রেকর্ড করেছিল, একটি পার্শ্ব ২:০৯ এবং চারটি পার্শ্ব ২:৫২-২:৫৯ ছিল। ১৯৩৮ সালের জানুয়ারি মাসে মিলট গেবলর কমোডর রেকর্ডসের জন্য রেকর্ডিং শুরু করেন এবং দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করার জন্য তিনি প্রায় ১২ ইঞ্চি ডিস্ক রেকর্ড করেন। এডি কনডন ব্যাখ্যা করেছিলেন: "গ্যাবেলার বুঝতে পেরেছিলেন যে, জ্যাম সেশনে উন্নতি করার জন্য জায়গা প্রয়োজন।" প্রথম দুটি ১২ ইঞ্চির রেকর্ডিং তাদের ক্ষমতার সুবিধা নিতে পারেনি: "কারনেগি ড্র্যাগ" ছিল ৩ মি ১৫ মি; "কারনেগি জাম্প" ছিল ২ মি ৪১ মি. কিন্তু ৩০শে এপ্রিল দ্বিতীয় সেশনে, ১২ ইঞ্চির দুটি রেকর্ডিং আরও দীর্ঘ ছিল: "এম্বেসেবল ইউ" ছিল ৪ মিটার ০৫ সেকেন্ড; "সেরেন্ডে টু আ শাইলক" ছিল ৪ মিটার ৩২ সেকেন্ড। সময়সীমা অতিক্রম করার আরেকটি উপায় ছিল একটি একক রেকর্ডের উভয় পক্ষের জন্য একটি নির্বাচন জারি করা। ভডেভিলে গ্যালাঘার ও শনকে নিয়ে আরভিং ও জ্যাক কফম্যান রচিত "মি. গ্যালাঘার অ্যান্ড মি. শন" গানটি রেকর্ড করা হয়। রেকর্ডের একটি সেট হিসাবে দীর্ঘ সংগীত টুকরা মুক্তি পায়। ১৯০৩ সালে এইচএমভি ইংল্যান্ডে একটি অপেরার প্রথম সম্পূর্ণ রেকর্ডিং তৈরি করে, ভার্দির আরানি, ৪০ টি একক-সাইড ডিস্কে। ১৯৪০ সালে কমোডর এডি কনডন ও তার ব্যান্ডের "আ গুড ম্যান ইজ হার্ড টু ফাইন্ড" গানটি চার অংশে প্রকাশ করেন। ১৯৪৮ সালে এলপি রেকর্ড প্রবর্তনের পূর্ব পর্যন্ত রেকর্ডের এই সীমিত সময়কাল অব্যাহত ছিল। জনপ্রিয় সঙ্গীতে, ১০ ইঞ্চি ৭৮ আরপিএম রেকর্ডে ৩ ১/২ মিনিটের সময়সীমার অর্থ ছিল যে, গায়করা খুব কমই দীর্ঘ অংশ রেকর্ড করত। একটি ব্যতিক্রম হল ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার ক্যারোসেল থেকে রজার্স এবং হ্যামারস্টেইনের "সলিলোকুই" রেকর্ড, যা ২৮ মে, ১৯৪৬ সালে তৈরি করা হয়েছিল। যেহেতু এটি ৭ মিটার ৫৭ সেকেন্ডের ছিল, এটি একটি আদর্শ ৭৮ আরপিএম ১০ ইঞ্চি রেকর্ডের উভয় পক্ষের চেয়ে দীর্ঘ ছিল, এটি কলম্বিয়ার মাস্টারওয়ার্ক লেবেলে (ক্লাসিক্যাল বিভাগ) ১২ ইঞ্চি রেকর্ডের দুই পাশে মুক্তি পেয়েছিল। জন রেইটের ক্যারোসেলের মূল কাস্ট অ্যালবামে গানটি পরিবেশনের ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য, যা ১৯৪৫ সালে আমেরিকান ডেকা কর্তৃক ৭৮-আরপিএম অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল। ৭৮-এর দশকে, শাস্ত্রীয়-সঙ্গীত এবং কথ্য-শব্দ আইটেমগুলি সাধারণত দীর্ঘ ১২-ইঞ্চি ৭৮-এ মুক্তি পেত, প্রতি পাশে প্রায় ৪-৫ মিনিট। উদাহরণস্বরূপ, ১৯২৪ সালের ১০ই জুন, ১২ই ফেব্রুয়ারি ব্লুতে র্যাপসোডির প্রিমিয়ারের চার মাস পর, জর্জ গারশউইন পল হোয়াইটম্যান ও তার অর্কেস্ট্রার সঙ্গে সতেরো মিনিটের একটা সংক্ষিপ্ত সংস্করণ রেকর্ড করেছিলেন। এটি ভিক্টর ৫৫২২৫ এর দুই পাশে মুক্তি পায় এবং ৮ মিটার ৫৯ সেকেন্ড দৌড়েছিল। | [
{
"question": "৭৮ আরপিএম রেকর্ড করার সময় কত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "৭৮ আরপিএম রেকর্ড করার সময় কখন আবিষ্কৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৭৮ আরপিএম রেকর্ড করার সময় কি তখন সঙ্গীত শিল্পে একটা আদর্শ সময় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৭৮ আরপিএম রেক... | [
{
"answer": "৭৮ আরপিএম রেকর্ডিং সময় হল একটি ফোনোগ্রাফে ১০ ইঞ্চি ভিনাইল রেকর্ডের এক পাশে বাজানোর সময়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯০৩ সালে ৭৮ আরপিএম রেকর্ড করার সময় আবিষ্কৃত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id"... | 209,671 |
wikipedia_quac | ৭৮ আরপিএম রেকর্ড সাধারণত বাদামি কাগজ বা কার্ডবোর্ডের স্লেভে বিক্রি হত যা সাধারণ ছিল, বা কখনও কখনও প্রযোজক বা বিক্রেতার নাম দেখানোর জন্য ছাপানো হত। সাধারণত শার্টের হাতা একটা বৃত্তাকার কাট-আউট দিয়ে রেকর্ড লেবেলটা দেখা যেত। রেকর্ডগুলো আনুভূমিকভাবে একটা শেলফের ওপর রাখা যেত অথবা একটা কিনারার ওপর রাখা যেত কিন্তু সেগুলোর ভঙ্গুরতার কারণে সেগুলো ভেঙে যাওয়া খুবই সাধারণ বিষয় ছিল। জার্মান রেকর্ড কোম্পানি ওডিওন ১৯০৯ সালে অ্যালবামটির অগ্রদূত বলে মনে করা হয়, যখন তারা বিশেষ নকশাকৃত প্যাকেজে টিচাইকভস্কি কর্তৃক ৪টি ডাবল-সাইড ডিস্কে নুটক্র্যাকার স্যুট প্রকাশ করে। তবে এর আগের বছর ডয়েচে গ্রামোফোন অপেরা কারমেনের সম্পূর্ণ রেকর্ডিং এর জন্য একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল। অনেক বছর ধরে অন্যান্য রেকর্ড কোম্পানি অ্যালবাম প্রকাশের রীতি গ্রহণ করেনি। একটি ব্যতিক্রম, এইচএমভি ১৯১৭ সালের মিকাডো (গিলবার্ট ও সুলিভান) রেকর্ডিং এর জন্য একটি ছবির কভার সহ একটি অ্যালবাম প্রযোজনা করেছিল। ১৯১০ সালের মধ্যে, একটি কাগজের বোর্ড বা চামড়ার কভারের সাথে খালি স্লিপের বাঁধা সংগ্রহগুলি রেকর্ড অ্যালবাম হিসাবে বিক্রি করা হত যা গ্রাহকরা তাদের রেকর্ড সংরক্ষণ করতে ব্যবহার করতে পারত (রেকর্ড অ্যালবাম শব্দটি কিছু কভারে মুদ্রিত ছিল)। এই অ্যালবামগুলো ১০ ইঞ্চি ও ১২ ইঞ্চি আকারের ছিল। এই আবদ্ধ বইগুলির কভারগুলি ভিতরের রেকর্ডগুলির চেয়ে প্রশস্ত এবং লম্বা ছিল, রেকর্ড অ্যালবামকে একটি শেলফের উপর সোজা, একটি বইয়ের মত, শেলফের উপরে ভঙ্গুর রেকর্ডগুলি স্থগিত করে এবং তাদের রক্ষা করে। ১৯৩০-এর দশকে রেকর্ড কোম্পানিগুলি এক শিল্পী বা এক ধরনের সংগীত দ্বারা ৭৮ আরপিএম রেকর্ডগুলি বিশেষত একত্রিত অ্যালবামগুলিতে সংগ্রহ করতে শুরু করে, সাধারণত সামনের প্রচ্ছদে শিল্পকর্ম এবং পিছনের বা ভিতরের প্রচ্ছদে লাইনার নোটগুলি। অধিকাংশ অ্যালবামে তিনটি বা চারটি রেকর্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল, প্রতিটিতে দুটি পার্শ্ব ছিল, প্রতিটি অ্যালবামে ছয় বা আটটি গান ছিল। ১৯৪৮ সালে যখন ১২ ইঞ্চি ভিনাইল এলপি যুগ শুরু হয়, প্রতিটি ডিস্ক ৭৮ এর একটি সাধারণ অ্যালবাম হিসাবে একই সংখ্যক সুর ধারণ করতে পারে, তাই তাদের এখনও একটি "অ্যালবাম" হিসাবে উল্লেখ করা হয়, যেমন তারা আজও। | [
{
"question": "প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন সেগুলো সাধারণ বিষয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কতগুলো গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মূল অ্যালবামগুলো কী দিয়ে তৈরি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "প্রথম অ্যালবাম ছিল চেইকোভস্কির নুটক্র্যাকার স্যুট, যা প্রসঙ্গ অনুযায়ী দাবি করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৩০-এর দশকে এগুলো সাধারণ হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রতিটি অ্যালবামে ছয় বা আটটি সুর ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মূল ... | 209,672 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪ সালের বসন্তে, একটি বিশাল বিশ্ব সফর সম্পন্ন করার পর, যা এশিয়া সফরের মাধ্যমে শেষ হয়, দলটি একটি বর্ধিত বিরতি নেয়, ভুলভাবে সেই সময়ে একটি বিরতি হিসাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল, কারণ অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যরা ক্লান্ত এবং ছায়াচ্ছন্ন বোধ করেছিল (হাইয়ার এন্ড হাইয়ার ম্যাগাজিন ২০০৬ এর চূড়ান্ত সংখ্যায় হেওয়ার্ড এটি বলেছিলেন)। যদিও ব্যান্ডটিতে সাধারণত চারজন প্রধান গায়ক ছিল (এজের সাথে তিনিও কণ্ঠ দিয়েছিলেন), হেওয়ার্ড ছিলেন প্রধান গিটারবাদক/ভোকালিস্ট, যেখানে পিন্ডারকে তাদের সিম্ফনিক শব্দ, ব্যবস্থা এবং সামগ্রিক ধারণাগত নির্দেশনার জন্য সবচেয়ে দায়ী ব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করা হত। পিন্ডার এবং থমাস মুডিসের মঞ্চে এমসি (১৯৬৯ "ক্যাট লাইভ + ৫" অ্যালবাম হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল) হিসাবে দ্বিগুণ করেছিলেন। ১৯৭৩-৭৪ সালে ব্যান্ডটির বিশ্ব সফরের পূর্বে (পিন্ডারের সাথে তাদের শেষ সফর) হেওয়ার্ড "আইল্যান্ড" নামে একটি গান রচনা করেন। এ সময় পিন্ডারের বিশ্রামের প্রয়োজন ছিল। ১৯৭৪ সালে ব্যান্ডটি "দিস ইজ দ্য মুডি ব্লুজ" সংকলন অ্যালবামের প্রস্তুতি তত্ত্বাবধান করে, যা ঐ বছর মুক্তি পায়। হেওয়ার্ড ও লজ দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, সবচেয়ে সফল ব্লু জেস (১৯৭৫) এবং একটি ইউকে চার্ট একক, "ব্লু গিটার" (না)। ৮), যা হেওয়ার্ড এবং লজকে কৃতিত্ব দেওয়া হয় যদিও হেওয়ার্ড তাকে ১০সিসি সমর্থন করেছিলেন। অ্যালবামটি মূলত হেওয়ার্ড এবং পিন্ডারের মধ্যে একটি অভিক্ষিপ্ত সংযোগ ছিল, কিন্তু পিন্ডারের প্রস্থানের পর, জন লজ প্রবেশ করেন। (টনি ক্লার্ক এটি প্রযোজনা করেন।) এরপর সদস্যরা একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। পিন্ডার বলেছিলেন যে তিনি সেই বছর ব্যান্ডটিকে আবার একত্রিত করতে চান। "১৯৭৪ সালে ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যাওয়ার পর, ১৯৭৫ সালের গ্রীষ্মকালে আমি ব্রিটেনে ফিরে আসি। আমি ব্যান্ডটিকে একটি অ্যালবাম করার চেষ্টা করছিলাম, কিন্তু সাড়া এত দুর্বল ছিল যে আমি আমার দুটি নতুন এমকে৫ মেগাট্রন নিয়ে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসি এবং আমার একক অ্যালবাম দ্য প্রমিজ নিয়ে কাজ শুরু করি।" এজ গিটারবাদক আদ্রিয়ান গুরভিৎজের সাথে দুটি অ্যালবাম প্রযোজনা করেন, কিক অফ ইউর মাডি বুটস (১৯৭৫) এবং প্যারাডাইস বলরুম (১৯৭৬); হেওয়ার্ড স্বরলিপি টেক্সচারড সংরাইটার (১৯৭৭) রচনা করেন, যা পরবর্তী বছরগুলিতে নাইট ফ্লাইট (১৯৮০), মুভিং মাউন্টেনস (১৯৮৫), ক্লাসিক ব্লু (১৯৮৯), দ্য ভিউ ফ্রম দ্য থিভস (১৯৮৯) এবং দ্য ভিউ ফ্রম দ্য ওয়ার্ল্ড। | [
{
"question": "এই সময়ে ব্যান্ডটি কি বিভক্ত হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ড সদস্যরা কি এই সময়ে তাদের নিজস্ব কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পিন্ডার কি ১৯৭৪ থেকে ১৯৭৭ সাল পর্যন্ত বিশ্রাম নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পিন্ডার... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এই সময়ে এজ সফল ছিলেন।",
"turn_id": 6
}
] | 209,674 |
wikipedia_quac | তাদের পরবর্তী দুটি অ্যালবাম, এভরি গুড বয় ডিজায়ারস ফেভার (১৯৭১) - যেখানে হেওয়ার্ডের "দ্য স্টোরি ইন ইওর আইজ" মার্কিন চার্টে একক হিসেবে স্থান পায় (না)। ২৩) - এবং সেভেন্থ সজারন (১৯৭২) (যেটি নং এ পৌঁছেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১), ব্যান্ডটি তাদের স্বাক্ষর অর্কেস্ট্রা শব্দ ফিরে আসে যা, কনসার্টে পুনরুৎপাদন করা কঠিন, তাদের ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে। "প্রত্যেক ভালো ছেলে অনুগ্রহ পাওয়ার যোগ্য" শিরোনামটি নেয়া হয়েছে একটি স্মৃতিচিহ্ন থেকে যা ট্রেবল ক্লেফ: ইজিবিডিএফ-এর গানের স্বরলিপি মনে রাখার জন্য ব্যবহার করা হয়। প্রথম গান "প্রসেসিয়ন" ছিল ব্যান্ডের পাঁচ সদস্যের একমাত্র গান, যা সঙ্গীতের "বিবর্তন"কে চিত্রিত করে, যা হেওয়ার্ডের "স্টোরি ইন ইওর আইস"-এর দিকে পরিচালিত করে। থমাসের প্রতিফলনমূলক "আওয়ার অনুমান খেলা" এবং খেয়ালী "নেস টু বি হেয়ার" হেওয়ার্ডের "ইউ ক্যান নেভার গো হোম", লজের "ওয়ান মোর টাইম টু লিভ" এবং পিন্ডারের "মাই সং"-এর গভীর নাট্যরূপ। দীর্ঘ সময় ধরে ড্রামবাদক ও কবি এজ গান লিখতে শুরু করেন। এরপর ১৯৭২ সালে লজের গান "ইজ নট লাইফ স্ট্রেঞ্জ?" (না। এবং "আই এম জাস্ট আ সিঙ্গার (ইন আ রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড)" (না। ৩৬) সেভেন্থ সোজর্ন থেকে ইউকে সিঙ্গেলস চার্ট থেকে বাদ দেওয়া হয়। সোজর্ন পিন্ডারকে মেলোট্রনের পরিবর্তে নতুন চেম্বারলিন যন্ত্র ব্যবহার করতে এবং এজকে ইলেকট্রনিক ড্রাম কিট ব্যবহার করতে দেখেছিলেন। পিন্ডারের "লস্ট ইন আ লস্ট ওয়ার্ল্ড" গানটি তার শেষ "কোর সেভেন" গান। সপ্তম সজর্নের মুক্তির পর একটি সাক্ষাৎকারে গ্রেইম এজ রোলিং স্টোনকে বলেছিলেন: "আমাদের দুজন খ্রিস্টান আছে, একজন মিস্টিক, একজন পেডান্টিক এবং একজন মেস, এবং আমরা সবাই একটা চিকিৎসা পাই।" এই সময়ের মধ্যে, অন্যান্য ব্যান্ডগুলো তাদের কাজ তুলে নিচ্ছিল। পিন্ডারের গান "আ সিম্পল গেম" (১৯৬৮) ও "সো ডিপ উইথইন ইউ" (১৯৬৯) সফলতার সাথে ফোর টপে স্থান করে নেয়। পিন্ডার "আ সিম্পল গেম" চলচ্চিত্রের জন্য আইভর নভেলো পুরস্কার লাভ করেন। পিন্ডার ১৯৭১ সালে জন লেননের "ইমাজিন" অ্যালবামের "আই ডোন্ট ওয়ানা বি আ সোলজার (আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু ডাই)" গানে অতিরিক্ত কণ্ঠ দেন। ১৯৬৮ থেকে ১৯৭২ সালের অ্যালবামের হাতা, এবং ১৯৭৬ সালে রে থমাসের "হোপস, উইজস অ্যান্ড ড্রিমস" অ্যালবামের জন্য কয়েকটি একক সেট, শিল্পী ফিল ট্র্যাভার্সের পরাবাস্তব সুন্দর হাতা শিল্পকর্ম (বেশিরভাগ গেটফোল্ড হাতা) দ্বারা বৈশিষ্ট্যমন্ডিত ছিল। ১৯৭২ সালের শেষের দিকে, পাঁচ বছর বয়সী "নাইটস ইন হোয়াইট স্যাটিন" গানটির পুনঃপ্রকাশ মোডি ব্লুজদের সবচেয়ে বড় মার্কিন হিট হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড হট ১০০-এ দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে এবং সার্টিফাইড মিলিয়ন-সেলারে পরিণত হয়। গানটি ইউকে চার্টে ফিরে আসে এবং ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৯, ১৯৬৭ সালে মুক্তি পাওয়া মূল চলচ্চিত্রের চেয়ে ১০ স্থান বেশি। | [
{
"question": "প্রত্যেক ভালো ছেলেই কি প্রশংসা পাওয়ার যোগ্য এবং সপ্তমটি কি একটি অ্যালবাম বা গান?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা আর কোন গান বা অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিছিল শেষে তারা কোন অ্যালবাম বা গান প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "প্রতিটি ভালো ছেলে অনুগ্রহ পাওয়ার যোগ্য এবং সেভেন্থ সোজর্ন অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা এভরি গুড বয় ডিজায়ারস ফেভার (১৯৭১) এবং সেভেন্থ সজারন (১৯৭২) নামে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শোভাযাত্রার পর তারা যে অ্যালবাম বা গান প্রকাশ ক... | 209,675 |
wikipedia_quac | ১৮ মাস ডান্ডিতে কোচের দায়িত্ব পালন করার পর ১৯৭১ সালের ডিসেম্বরে ক্লাবটির স্থানীয় প্রতিদ্বন্দ্বী ডান্ডি ইউনাইটেড তাকে ম্যানেজার হিসেবে জেরি কেরের স্থলাভিষিক্ত করার প্রস্তাব দেয়। তিনি এই প্রস্তাব গ্রহণ করেন এবং ৩৪ বছর বয়সে ম্যানেজার হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন। ম্যাকলিন অবিলম্বে একটি সমন্বিত যুব নীতি শুরু করেন যা পরবর্তী দুই দশক ধরে অনেক ভাল তরুণ খেলোয়াড় তৈরি করে। স্বল্পকালীন সময়ের জন্য তিনি স্কটিশ দৃশ্যাবলী সম্পর্কে তাঁর জ্ঞানকে কাজে লাগিয়ে অভিজ্ঞ খেলোয়াড়দেরকে কিনে নেন। প্রথম দিকে, ক্লাবটির লীগ গড় ছিল, যা পরবর্তী কয়েক বছর মাঝারি অবস্থানে ছিল। ম্যাকলিনের সাফল্যের প্রথম ইঙ্গিত ছিল ১৯৭৪ সালে ক্লাবটিকে প্রথম স্কটিশ কাপ ফাইনালে নিয়ে যাওয়া। লীগ পুনর্গঠনের পূর্বে প্রথম বিভাগে ক্লাবটির সেরা সাফল্য ছিল। ম্যাকলিনের যুবনীতি সফলতা পেতে শুরু করলে বেশ কয়েকজন প্রতিভাবান তরুণ খেলোয়াড়ের প্রথম আবির্ভাব ঘটে। ম্যাকলিন সিদ্ধান্ত নেন যে, ১৯৭৮-৭৯ মৌসুমে তার দলকে লীগ চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য একটি চ্যালেঞ্জ মোকাবেলা করতে হবে। কারণ, ক্লাবটি দীর্ঘদিন ধরে ম্যাকলিনের সাবেক নিয়োগকর্তা ও প্রতিদ্বন্দ্বী ডান্ডির ছায়ায় অবস্থান করছিল। ডিসেম্বর, ১৯৭৯ সালে লীগ কাপে দলকে শিরোপা জয়ে প্রভূতঃ ভূমিকা রাখেন। একই সময়ে ক্লাবটি একটি উচ্চমানের স্কটিশ ফুটবল উপভোগ করছিল, ম্যাকলিন ধীরে ধীরে ইউরোপে ক্লাবের সুনাম গড়ে তুলতে থাকেন, বার্সেলোনা, এএস মোনাকো, বরুসিয়া মনচেনগ্লেডবাখ, পিএসভি আইন্দোভেন, এন্ডারলেচ এবং ওয়েরডার ব্রেমেনের মত দলগুলোকে জয় এনে দেন। | [
{
"question": "তিনি কখন ব্যবস্থাপনায় আসেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি চাকরি নিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার দল কি করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন বিখ্যাত খেলোয়াড় ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার দল কি সফল হয়েছ... | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে তিনি ব্যবস্থাপনায় আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রতিভাবান তরুণ খেলোয়াড় তৈরির ক্ষেত্রে তার দল বেশ ভালো করেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 209,676 |
wikipedia_quac | হু-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য রজার ডালট্রি, পিট টাউনশেন্ড এবং জন এনটউইসল লন্ডনের অ্যাক্টন শহরে বেড়ে ওঠেন এবং অ্যাক্টন কাউন্টি গ্রামার স্কুলে ভর্তি হন। টাউনশেন্ডের বাবা ক্লিফ স্যাক্সোফোন বাজাতেন এবং তার মা বেটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় রয়্যাল এয়ার ফোর্সের বিনোদন বিভাগে গান গাইতেন। টাউনশেন্ড ও এন্টউইস্টল অ্যাক্টন কাউন্টির দ্বিতীয় বর্ষে বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং একটি ট্রেড জ্যাজ দল গঠন করেন। এন্টউইস্টল মিডলসেক্স স্কুলের সিম্ফনি অর্কেস্ট্রায় ফরাসি হর্ন বাজিয়েছিলেন। তারা দুজনেই রক সঙ্গীতে আগ্রহী ছিলেন এবং টাউনশেন্ড ক্লিফ রিচার্ডের প্রথম একক "মোভ ইট" এর প্রশংসা করেন। এনটউইসল গিটারে চলে যান, কিন্তু তার বড় আঙ্গুলের কারণে এর সাথে লড়াই করতে থাকেন, এবং ডুয়েন এডির গিটারের কাজ শুনে বেস গিটারে চলে যান। তিনি একটি বেস কিনতে অসমর্থ হন এবং বাড়িতে একটি বেস নির্মাণ করেন। অ্যাক্টন কাউন্টির পর টাউনশেন্ড ইলিং আর্ট কলেজে ভর্তি হন। ডালট্রি, যিনি এক বছর আগে ছিলেন, তিনি শেফার্ডস বুশ থেকে অ্যাক্টনে চলে এসেছিলেন, যেটা ছিল আরও শ্রমিক শ্রেণীর এলাকা। স্কুলে মানিয়ে নিতে তার অসুবিধা হয়েছিল, এবং সে গ্যাং এবং রক এ্যান্ড রোল আবিষ্কার করেছিল। ১৫ বছর বয়সে তাকে বের করে দেওয়া হয় এবং তিনি একটি নির্মাণস্থলে কাজ খুঁজে পান। ১৯৫৯ সালে তিনি ডিটুরস নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। ব্যান্ডটি পেশাদারী গিগ যেমন কর্পোরেট এবং বিয়ের অনুষ্ঠানে অভিনয় করত, এবং ডালট্রি আর্থিক এবং সঙ্গীতের উপর গভীর নজর রাখত। ডালট্রি রাস্তায় এন্টউইসলকে একটি বেস বহন করতে দেখে এবং তাকে ডিটুরসে নিয়োগ দেয়। ১৯৬১ সালের মাঝামাঝি সময়ে এন্টউইস্টল টাউনশেন্ডকে গিটারবাদক, লিড গিটারে ডালট্রি, বেস গিটারে এন্টউইস্টল, ড্রামসে হ্যারি উইলসন এবং ভোকালসে কলিন ডসনকে প্রস্তাব দেন। ব্যান্ডটি শ্যাডোস এবং ভেনচারস দ্বারা বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিল, এবং বিভিন্ন ধরনের পপ এবং ট্রেড জ্যাজ কভার বাজিয়েছিল। ডালট্রিকে নেতা হিসেবে বিবেচনা করা হত এবং টাউনশেন্ডের মতে, "তিনি যেভাবে চেয়েছিলেন সেভাবে কাজ করতেন"। ১৯৬২ সালের মাঝামাঝি সময়ে উইলসনকে বরখাস্ত করা হয় এবং ডগ স্যানডম তার স্থলাভিষিক্ত হন, যদিও তিনি ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের চেয়ে বয়সে বড় ছিলেন, বিবাহিত ছিলেন এবং দুই বছর ধরে আধা-পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন। ডাওসন ডালট্রির সাথে প্রায়ই তর্ক করার পর এবং গ্যাবি কোনলি দ্বারা সংক্ষিপ্তভাবে প্রতিস্থাপিত হওয়ার পর, ডালট্রি প্রধান গায়ক হিসাবে চলে যান। টাউনশেন্ড, এন্টউইসলের উৎসাহে, একক গিটারবাদক হয়ে ওঠেন। টাউনশেন্ডের মায়ের মাধ্যমে, ব্যান্ডটি স্থানীয় প্রোমোটার রবার্ট ড্রুসের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি অর্জন করে, যিনি একটি সমর্থন আইন হিসাবে ব্যান্ডটি বুকিং শুরু করেন। ডিট্যুরগুলো তাদের সমর্থিত ব্যান্ডগুলোর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যাদের মধ্যে ছিল স্ক্রিমিং লর্ড সাচ, ক্লিফ বেনেট ও দ্য রেবেল রুসার, শেন ফেন্টন ও দ্য ফেন্টনস এবং জনি কিড ও দ্য পাইরেটস। ডিট্যুরগুলি বিশেষভাবে জলদস্যুদের প্রতি আগ্রহী ছিল কারণ তাদের শুধুমাত্র একজন গিটারবাদক ছিল, মিক গ্রিন, যিনি টাউনশেন্ডকে তার শৈলীতে তাল এবং লিড গিটার একত্রিত করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। এন্টউইসলের বেজ আরও একটি প্রধান যন্ত্র হয়ে ওঠে, যা সুর বাজিয়ে থাকে। ১৯৬৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ডিট্যুরগুলো জনি ডেভলিন এবং ডিট্যুর গ্রুপ সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠে এবং তাদের নাম পরিবর্তন করে। টাউনশেন্ড এবং তার রুমমেট রিচার্ড বার্নস নামগুলো বিবেচনা করে একটি রাত কাটিয়েছিলেন, "নো ওয়ান" এবং "দ্য গ্রুপ" সহ কৌতুক ঘোষণাগুলির একটি থিমের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন। টাউনশেন্ড "দ্য হেয়ার" পছন্দ করেন, এবং বার্নেস "দ্য হু" পছন্দ করেন কারণ এটি একটি পপ পাঞ্চ ছিল। ডালট্রি পরের দিন সকালে "কে" বেছে নিয়েছিল। | [
{
"question": "আমাকে পটভূমি সম্পর্কে বলুন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ডিট্যুরে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তারা বিভক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা তাদের নাম কী পরিবর্ত... | [
{
"answer": "এই প্রশ্নের পটভূমি হচ্ছে যে ব্যান্ডটি কে তে বিবর্তিত হবে যাকে বলা হয় ডিটুরস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রজার ডালট্রি, পিট টাউনশেন্ড এবং জন এনটউইসল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৪ সালের প্রথম দিকে তারা বিভক্ত হয়ে যা... | 209,677 |
wikipedia_quac | স্টসেল তিনটি বই লিখেছেন। গিভ মি এ ব্রেক: হাউ আই এক্সপাঞ্জড হাকস্টারস, চিটিংস এন্ড স্ক্যাম আর্টিস্টস এন্ড বিকাম দ্যা স্ক্রুজ অফ দ্য লিবারেল মিডিয়া হল হার্পার পেরেনিয়ালের ২০০৫ সালের একটি আত্মজীবনী। এতে সরকারি নিয়ন্ত্রণ, মুক্ত বাজার ও ব্যক্তিগত উদ্যোগে তার বিশ্বাস, টর্ট সংস্কারের পক্ষে সমর্থন এবং সরকারি সেবা থেকে ব্যক্তিগত দাতব্য সংস্থায় স্থানান্তরের পক্ষে তাঁর বিরোধিতা বর্ণনা করা হয়েছে। এটি ১১ সপ্তাহ ধরে নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত বই ছিল। মিথস, মিথ্যা এবং ডাউনরাইট স্টুপিটি: গেট আউট দ্য শোভেল - হোয়্যার ইউ নোজ এভরিথিং ইজ রং, ২০০৭ সালে হাইপারিয়ন দ্বারা প্রকাশিত, এটি বিভিন্ন প্রচলিত প্রজ্ঞার বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন করে এবং যুক্তি দেয় যে তিনি রক্ষণশীল এই বিশ্বাসটি অসত্য। ২০১২ সালের ১০ এপ্রিল সাইমন ও শুস্টারের একটি ইমপ্রিন্ট থ্রেশোল্ড এডিশনস স্টোসেলের তৃতীয় বই না, তারা পারে না: কেন সরকার ব্যর্থ হয় - কিন্তু ব্যক্তি সফল হয় প্রকাশ করে। এটি যুক্তি দেয় যে, সরকারের নীতিগুলো সমস্যা সমাধানের পরিবর্তে নতুন সমস্যা তৈরি করে এবং মুক্ত ব্যক্তি এবং বেসরকারি খাত সরকারের চেয়ে আরও দক্ষতার সাথে কাজ করে। উদারপন্থী পালমার আর. চিটেস্টার ফান্ডের আর্থিক সহায়তায়, স্টসেল এবং এবিসি নিউজ ১৯৯৯ সালে পাবলিক স্কুলগুলির জন্য "ক্লাসরুমে স্টসেল" নামে একটি ধারাবাহিক শিক্ষা উপকরণ চালু করে। এটি ২০০৬ সালে সেন্টার ফর ইন্ডিপেন্ডেন্ট থট দ্বারা গৃহীত হয় এবং শিক্ষা উপকরণের একটি নতুন ডিভিডি প্রতি বছর প্রকাশ করে। ২০০৬ সালে, স্টোসেল এবং এবিসি অর্থনীতির জন্য শিক্ষা সরঞ্জাম প্রকাশ করে, ন্যাশনাল কাউন্সিল অফ ইকোনমিক্স এডুকেশন স্ট্যান্ডার্ডের উপর ভিত্তি করে একটি ভিডিও সিরিজ। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাস থেকে স্টোসেল ক্রিয়েশনস সিন্ডিকেটের জন্য একটি সাপ্তাহিক সংবাদপত্র কলাম লিখেছেন। নিউজম্যাক্স, রিজন, এবং টাউনহলের মত অনলাইন প্রকাশনায় তার নিবন্ধ প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "জন স্টোসেল কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কখনো সেরা বিক্রেতাদের তালিকায় ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেরা বিক্রেতার তালিকায় কোন বইটি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিখ্যাত রাজনীতিবিদেরা কি এই বইটি পড়ে হতাশ হয... | [
{
"answer": "২০০৫",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমাকে একটি ব্রেক দিন: কিভাবে আমি হাঙ্গর, প্রতারক এবং স্ক্যাম শিল্পীদের উন্মোচন করেছি এবং লিবারেল মিডিয়ার ঝড় হয়ে উঠেছি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,678 |
wikipedia_quac | প্রগতিশীল সংগঠন যেমন ফেয়ারনেস এন্ড অ্যাকিউসিসি ইন রিপোর্টিং (এফএআইআর) এবং মিডিয়া ম্যাটারস ফর আমেরিকা (এমএমএএফএ) স্টসেলের কাজের সমালোচনা করেছে, কারণ তারা মনে করে যে এটি কাভারেজের ভারসাম্যের অভাব এবং তথ্যের বিকৃতি। উদাহরণস্বরূপ, স্টোসেল ১৯৯৯ সালের ১১ই অক্টোবর তার একটি অনুষ্ঠানের একটি অংশের জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে এইডস গবেষণার জন্য অনেক বেশি অর্থ পাওয়া গেছে, "পারকিনসনের চেয়ে ২৫ গুণ বেশি, যা আরও বেশি লোককে হত্যা করে।" এফএআইআর উত্তর দিয়েছিল যে, ১৯৯৯ সালে যুক্তরাষ্ট্রে এইডসের কারণে অনেক লোক মারা গিয়েছে কিন্তু স্টসেল এক বছরেরও বেশি সময় ধরে একটা দেশের চেয়ে আরও ব্যাপক ভাষায় কথা বলছিলেন। ২০০০ সালের ফেব্রুয়ারিতে স্যালন.কমের "প্রাইম-টাইম প্রোপাগান্ডাস্ট" শিরোনামের একটি ফিচারে, ডেভিড মাস্তিও লিখেছিলেন যে, "ক্লাসরুমে স্টসেল" নামে একটি অলাভজনক প্রতিষ্ঠানের জন্য তার বক্তৃতা থেকে মুনাফা দান করার আগ্রহ নিয়ে স্টসেলের মধ্যে দ্বন্দ্ব রয়েছে, যার মধ্যে স্কুলে ব্যবহারের জন্য উপাদান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার কয়েকটি স্টসেলের তৈরি উপাদান ব্যবহার করে। টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতিবিদ জেমস কে. গালব্রাইথ অভিযোগ করেছেন যে স্টোসেল, তার সেপ্টেম্বর ১৯৯৯ স্পেশাল ইজ আমেরিকা #১?, এই ধারণাটি প্রকাশ করার জন্য গালব্রাইথের একটি আউট-অব-কনটেক্সট ক্লিপ ব্যবহার করেছিলেন যে গালব্রাইথ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বারা অনুশীলনকৃত মুক্ত বাজার অর্থনীতির ইউরোপ দ্বারা গ্রহণকে সমর্থন করেছিলেন, যখন প্রকৃতপক্ষে গালব্রাইথ প্রকৃতপক্ষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিছু সামাজিক সুবিধা গ্রহণ করার পক্ষে ছিলেন। স্টোসেল গ্যালব্রাইথের দৃষ্টিভঙ্গিকে ভুলভাবে উপস্থাপন করার কথা অস্বীকার করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে, গ্যালব্রাইথ এই বিশেষ ধারণার সঙ্গে একমত, তা প্রকাশ করা তার উদ্দেশ্য ছিল না। যাইহোক, তিনি ২০০০ সালের সেপ্টেম্বরের পুনরাবৃত্তির জন্য প্রোগ্রামটির সেই অংশটি পুনরায় সম্পাদনা করেছিলেন, যেখানে স্টোসেল ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এমনকি যে অর্থনীতিবিদরা ইউরোপের নীতিগুলি পছন্দ করেন, জেমস গ্যালব্রাইথের মতো, এখন আমেরিকার সাফল্য স্বীকার করেন।" | [
{
"question": "জন স্টোসেল কোন বিষয়টার জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যোহনের প্রদর্শনীর নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে-সমলোচনা লাভ করেছেন, সেটার আরেকটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যোহনের প্রতি শলোনের সমালোচনার ভ... | [
{
"answer": "জন স্টোসেল তার ১১ই অক্টোবর, ১৯৯৯ সালের শো-তে একটা অংশের জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে, এইডস গবেষণা অনেক বেশি অর্থ লাভ করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্ন: সমালোচনার আরেকটা উদাহরণ কী?",
"turn_id"... | 209,679 |
wikipedia_quac | ফ্রান্সের ট্যুর ডি ফ্রান্সে অকুইটিল রেমন্ড পুলিডোরকে পরাজিত করেন। দুই সমাজবিজ্ঞানী যারা ফরাসি সমাজের উপর এই সফরের প্রভাব নিয়ে গবেষণা করছেন তারা বলছেন যে এই সফর ফ্রান্সের পুরোনো এবং নতুনের প্রতীক হয়ে উঠেছে। এই বিভক্তির বিস্তৃতি একটি গল্পে দেখানো হয়েছে, সম্ভবত অপ্রামাণিক, বলেছেন পিয়ের চ্যানি, যিনি এনকুইটিলের কাছাকাছি ছিলেন: ট্যুর ডি ফ্রান্স দেশের প্রধান ত্রুটিকে ছোট ছোট গ্রাম, এমনকি পরিবারকে দুই প্রতিদ্বন্দ্বী শিবিরে বিভক্ত করেছে। আমি একজন লোককে চিনি, যে তার স্ত্রীকে গরম স্টোভের গ্রিলে ধরে রেখেছিল, তার স্কার্ট ধরে রেখেছিল, যখন সে রেমন্ড পুলিডোরকে পছন্দ করেছিল। পরের বছর, সেই মহিলা একজন পুলিডোর-ইস্ট হয়ে ওঠেন। কিন্তু ততক্ষণে অনেক দেরি হয়ে গেছে। স্বামী গিমন্ডির প্রতি আনুগত্য পরিবর্তন করেছিলেন। আমি শেষ শুনলাম তারা তাদের পায়ের তলায় মাটি খুঁড়ছে আর প্রতিবেশীরা অভিযোগ করছে। জঁ-লুক বুফ এবং ইভস লিওনার্ড তাদের গবেষণায় লিখেছেন: যারা জ্যাক অঁকুতিলের মধ্যে নিজেদের শনাক্ত করেছেন তারা তার পথ চলায় শৈলী এবং সৌন্দর্যের অগ্রাধিকারকে পছন্দ করেছেন। এই তরলতা এবং আরামের চেহারার পিছনে ছিল ফ্রান্স বিজয়ীর ভাবমূর্তি এবং যারা ঝুঁকি নিয়েছিল তারা তার সাথে পরিচিত ছিল। নম্র লোকেরা রেমন্ড পুলিডোরের মধ্যে নিজেদের দেখতে পেয়েছিল, যার মুখ - প্রচেষ্টায় পূর্ণ - তারা যে-দেশে কাজ করেছিল, সেখানে বিশ্রাম বা বিরতি ছাড়াই কাজ করেছিল। তার ঘোষণাগুলো, যা উত্তম বোধগম্যতায় পূর্ণ ছিল, তা জনতাকে আনন্দিত করেছিল: একটা দৌড়, এমনকি একটা কঠিন দৌড়, শস্যচ্ছেদনের দিনের চেয়ে কম সময় স্থায়ী হয়। তাই জনসাধারণের একটা বড় অংশ সেই ব্যক্তিকে শনাক্ত করে শেষ করেছিল, যিনি দুর্ভাগ্য এবং রানার-আপের অনন্ত অবস্থানকে চিত্রিত করেছিলেন, এমন এক চিত্র যা পুলিডোরের জন্য একেবারেই সত্য ছিল না, যার রেকর্ড বিশেষভাবে সমৃদ্ধ ছিল। এমনকি আজও, অনন্তকালীন দ্বিতীয় এবং একটি পুলিডোর কমপ্লেক্সের অভিব্যক্তি একটি কঠিন জীবনের সাথে যুক্ত, যেমন জ্যাক মার্সেলির একটি নিবন্ধ লে ফিগারোতে দেখানো হয়েছিল যখন শিরোনাম ছিল "এই দেশ একটি পুলিডোর কমপ্লেক্স থেকে ভুগছে"। | [
{
"question": "এর সামাজিক তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কোনো তাৎপর্য কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি এর সামাজিক তাৎপর্য সম্পর্কে অন্য কোন বিস্তারিত বর্ণনা দিতে... | [
{
"answer": "এর সামাজিক তাৎপর্য ছিল দেশ দুটি প্রতিদ্বন্দ্বী শিবিরে বিভক্ত হওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সফরের সামাজিক গুরুত্ব ছিল এই যে, এটি ফরাসি সমাজের পুরনো ও নতুন প্রজন্মের মধ্যে পার্থক... | 209,680 |
wikipedia_quac | "থেরাপিউটিক স্টেট" একটি বাক্যাংশ যা ১৯৬৩ সালে জাসজ উদ্ভাবন করেন। মনোরোগবিদ্যা এবং সরকারের মধ্যে সহযোগিতা যা স্যাজ থেরাপিউটিক স্টেট নামে পরিচিত, একটি পদ্ধতি যেখানে অননুমোদিত কাজ, চিন্তা এবং আবেগকে সিউডোমেডিক্যাল হস্তক্ষেপের মাধ্যমে দমন করা হয় ("সুস্থ")। তাই আত্মহত্যা, প্রচলিত ধর্মীয় বিশ্বাস, জাতিগত গোঁড়ামি, অসুখীতা, উদ্বিগ্নতা, লাজুকতা, যৌন অভিমুখিতা, দোকান থেকে চুরি করা, জুয়াখেলা, অতিরিক্ত খাওয়া, ধূমপান এবং অবৈধ মাদক ব্যবহার হল সেই লক্ষণ বা রোগ যা আরোগ্যের প্রয়োজন। যখন জনসাধারণ্যে ধূমপান, বিং-পান, জুয়াখেলা অথবা অতি স্থূলতা হ্রাস করার জন্য বিভিন্ন পদক্ষেপের দাবি জানানো হয়, তখন পরিচারকরা বলে যে, "আমাদের অবশ্যই ধাত্রীবৃত্তির অভিযোগের বিরুদ্ধে সতর্ক থাকতে হবে।" "নানি অবস্থা" "চিকিৎসাগত অবস্থায়" পরিণত হয়েছে যেখানে নানি পরামর্শদাতার পথ দিয়েছেন। নানি শুধু লোকেদেরকে কী করতে হবে, তা-ই বলেছিলেন; এ ছাড়া, পরামর্শদাতারা তাদেরকে কী চিন্তা করতে হবে এবং কী অনুভব করতে হবে, সেটাও বলেছিলেন। "নানী রাষ্ট্র" ছিল শাস্তিমূলক, কঠোর এবং কর্তৃত্বপরায়ণ, চিকিৎসাগত রাষ্ট্র ছিল মর্মস্পর্শী, সহায়ক - এবং এমনকি আরও কর্তৃত্বপরায়ণ। জাসজের মতে, "চিকিৎসা ব্যবস্থা সমস্ত মানুষকে এই আপাত যুক্তিপূর্ণ ভিত্তির উপর গিলে ফেলে যে, স্বাস্থ্য ও চিকিৎসার প্রদেশের বাইরে কিছুই পড়ে না, ঠিক যেমন ঈশ্বর ও ধর্মের প্রদেশের বাইরে কিছুই পড়ে না, ঠিক তেমনই চিকিৎসা ব্যবস্থা সমস্ত মানুষকে পুরোপুরি যুক্তিযুক্ত ভিত্তির উপর গিলে ফেলে।" "মূর্খতার" সমস্যার মুখোমুখি হয়ে, পশ্চিমা ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্য ব্যক্তির অধিকার রক্ষার জন্য অপ্রস্তুত বলে প্রমাণিত হয়েছিল: আধুনিক মানুষের একজন পাগল হওয়ার অধিকার মধ্যযুগীয় মানুষের একটি ধর্মবিরোধী হওয়ার অধিকারের চেয়ে বেশি নেই কারণ একবার যদি লোকেরা একমত হয় যে তারা এক সত্য ঈশ্বর বা ভালকে শনাক্ত করেছে, এটি দলের সদস্য এবং সদস্যদের মিথ্যা ঈশ্বর বা ভাল উপাসনার প্রলোভন থেকে রক্ষা করে। ঈশ্বরের ধর্মনিরপেক্ষকরণ এবং উত্তম চিকিৎসা এই দৃষ্টিভঙ্গির নবজাগরণের পরবর্তী সংস্করণের ফল: একবার লোকেরা যখন একমত হয় যে, তারা একটা সঠিক কারণ শনাক্ত করেছে, তখন এটা দেখায় যে, তাদেরকে অযৌক্তিক উপাসনা করার প্রলোভনের - অর্থাৎ পাগলামির - বিরুদ্ধে সতর্ক থাকতে হবে। নাগরিক স্বাধীনতাবাদীরা সতর্ক করে দেয় যে, রাষ্ট্রের সাথে মনোবিজ্ঞানের বিয়ে সভ্যতার জন্য বিপর্যয়কর পরিণতি নিয়ে আসতে পারে। চার্চ এবং রাষ্ট্রের পৃথকীকরণের মত একই সুরে, জাসজ বিশ্বাস করেন যে মনোবিজ্ঞান এবং রাষ্ট্রের মধ্যে একটি শক্ত দেয়াল থাকা উচিত। | [
{
"question": "চিকিৎসাগত অবস্থা বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই শব্দটির সাথে জাসজের কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অবস্থা সম্বন্ধে একটা আগ্রহজনক তথ্য কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ন্যানি স্টেট কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "থেরাপিউটিক অবস্থা বলতে এমন একটি ব্যবস্থাকে বোঝায় যেখানে অননুমোদিত কাজ, চিন্তা এবং আবেগকে সিউডোমেডিকাল হস্তক্ষেপের মাধ্যমে দমন করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জাসজকে \"থেরাপিউটিক স্টেট\" শব্দটির সাথে যুক্ত করতে হবে, কারণ তিনি এই বাক্যাংশটি উদ্ভাবন করেছেন এবং এই বিষয়ে বিস্তারিতভ... | 209,681 |
wikipedia_quac | ইউনাইটেড স্টেটস ভ্রমণের সময়, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং ১৯৯৮ সালে ক্রিসমাসের আগে একটি নতুন গান, "গুডবাই" প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন হিসেবে দেখা হয়, এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে, তখন এটি তাদের তৃতীয় ধারাবাহিক ক্রিসমাস নম্বর-১ হয়ে ওঠে, যা পূর্বে বিটলসের রেকর্ডের সমান ছিল। পরে ১৯৯৮ সালে, বানটন এবং চিশলম তাদের অন্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই ১৯৯৮ এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ উপস্থিত হন, এবং দলটি দুটি পুরস্কার জিতে: "সেরা পপ অ্যাক্ট" এবং "সেরা গ্রুপ" দ্বিতীয় বারের জন্য। ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন ও অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তারা দুজনেই গর্ভবতী। ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। ১৯৯৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি ফিনিক্স চি নামে এক কন্যা সন্তানের জন্ম দেন। এক মাস পর, অ্যাডামস ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার পিতা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবলার ডেভিড বেকহাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি বহুল প্রচারিত বিয়েতে বেকহামকে বিয়ে করেন। ১৯৯৯ সালের আগস্ট মাসে স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় ও শেষ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিংয়ের বিরতির পর স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতোই পপ-প্রভাবান্বিত ছিল, এবং এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির শব্দ পরিপক্কতা লাভ করে যখন রডনি জার্কিন্স, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মত মার্কিন প্রযোজকরা এই দলের সাথে সহযোগিতা করতে আসেন। ১৯৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে তারা লন্ডন ও ম্যানচেস্টারের স্পাইসওয়ার্ল্ডের ক্রিসমাসে সরাসরি পরিবেশনা করেন এবং তৃতীয় অ্যালবাম থেকে নতুন গান প্রদর্শন করেন। ১৯৯৯ সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডাতে আমনেরিস চরিত্রের গান "মাই স্ট্রংেস্ট স্যুট" রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরবর্তীতে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণটি ইন্ধন যোগায়। ব্যান্ডটি ২০০০ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস-এ পুনরায় পরিবেশনা করে, যেখানে তারা আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করে। এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে যোগ দেননি। ২০০০ সালের নভেম্বরে, দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। নতুন আরএন্ডবি শব্দ ব্যবহার করে অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবামের একই সপ্তাহে মুক্তি পায় এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বর যুদ্ধে জয়ী হয়, স্পাইস গার্লসকে দ্বিতীয় স্থানে রেখে। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হলার" / "লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে" যুক্তরাজ্যে দলটির নবম নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০০ সালে হট ড্যান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে "হলার" ৩১তম স্থান অধিকার করে। ২০০০ সালের ১৬ নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ এককটির একমাত্র প্রধান পরিবেশনা ছিল। মোট, ফরএভার তার দুটি সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরিদের সাফল্যের মাত্র একটি ভগ্নাংশ অর্জন করেছিল, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল। ২০০০ সালের ডিসেম্বর মাসে, দলটি আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করে যে তারা অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য তাদের অবস্থান পরিবর্তন করবে এবং তাদের ভবিষ্যতের জন্য তাদের একক কর্মজীবনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করবে, যদিও তারা উল্লেখ করে যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। | [
{
"question": "\"চিরকাল\" কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফরএভার অ্যালবামের কোন এককটি বের হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন উল্লেখযোগ্য একক গান কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "ফরএভার স্পাইস গার্লসের তৃতীয় এবং সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফরেভার অ্যালবামের একক গান ছিল \"হলার\" এবং \"লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,685 |
wikipedia_quac | তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হওয়ার পর তিনি অভিনয় করার প্রস্তাব পেতে শুরু করেন। ১৯৯৪ সালে তাকে তারকাসমৃদ্ধ হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র ম্যাভেরিক-এ একটি অংশে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হলে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। যদিও এই চরিত্রে অভিনয় করার জন্য খুব কম অভিনয় করার প্রয়োজন ছিল, চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর ব্ল্যাক পরিচালকদের কাছ থেকে একটি নির্দিষ্ট চরিত্রের জন্য তাকে উপযুক্ত বলে মনে করেন। ব্ল্যাক বেশ কয়েকটি টেলিভিশন শোতে উপস্থিত হয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে উইংস এবং দ্য ল্যারি স্যান্ডার্স শো। এরপর তিনি ১৯৯৮ সালে টেলিভিশন চলচ্চিত্র স্টিল হোল্ডিং অন: দ্য লিজেন্ড অব ক্যাডিলাক জ্যাকে অভিনয় করেন। লিসা হার্টম্যান ব্ল্যাক প্রথম পন্ডার চরিত্রে অভিনয় করেন। অনুগ্রহ, জ্যাকের স্ত্রী। ব্ল্যাক আরেকটি টেলিভিশন চলচ্চিত্র গোয়িং হোম-এ প্রধান ভূমিকা পালন করেন এবং ২০০৩ সালে "অ্যাঙ্গার ম্যানেজমেন্ট" চলচ্চিত্রে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য অভিনয় করেন। তিনি বিভিন্ন রিয়ালিটি টেলিভিশন শোতে উপস্থিত ছিলেন। ২০০৩ সালে, ব্ল্যাক ন্যাশভিল স্টারে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি প্রতিযোগীদের পরামর্শদাতা হিসেবে কাজ করেন। পরবর্তীতে তিনি সিরিজ বিজয়ী বাডি জেওয়েলের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৪ সালে, ক্লিন্টকে লাস ভেগাসের টিভি শোতে দেখা যায়। ২০০৮ সালে ব্ল্যাক সিবিএসের স্বল্পস্থায়ী রিয়ালিটি শো, সিক্রেট ট্যালেন্টস অব দ্য স্টারস এর প্রতিযোগী ছিলেন, যেখানে তিনি স্ট্যান্ড-আপ কৌতুকাভিনয় অনুশীলন করতেন। পরের বছর তিনি সেলিব্রিটি শিক্ষানবিশের দ্বিতীয় মরশুমে অংশগ্রহণ করেন। ১১তম কাজের পর তাকে বরখাস্ত করা হয়। তিনি পঞ্চম স্থানে অবস্থান করেন। ২০০৯ সালে, ব্ল্যাক এবিসির এক্সট্রিম মেকওভার: হোম এডিশনে উপস্থিত হন। ব্ল্যাক তার টেলিভিশন অভিজ্ঞতা উপভোগ করেছেন, তিনি অভিনয়কে "আমার সৃজনশীল ক্যানভাস প্রসারিত করার আরেকটি উপায় হিসেবে বর্ণনা করেছেন। ... আমি নিজেকে চ্যালেঞ্জ করতে ভালোবাসি।" তিনি বিশ্বাস করেন যে তার বেশীরভাগ ভক্ত "আমাকে কেবল একজন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে দেখে যিনি সাময়িকভাবে [টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রে] প্রবেশ করছেন এবং হয় তা ঠিক করছেন অথবা করছেন না"। সম্প্রতি তিনি ২০১০ সালে ফ্লিকার ২ এবং ২০১১ সালে ফ্লিকার ৩ চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। ৪ জুলাই, ২০১২-এ, ব্ল্যাক লাইফটাইমের রিয়ালিটি সিরিজ, কামিং হোম-এর একটি পর্বে উপস্থিত হন, যেখানে সেবাপ্রদানকারী এবং নারীরা বিস্ময়কর পুনর্মিলনের মাধ্যমে তাদের প্রিয়জনদের কাছে ফিরে আসে। এই পর্বে, তাকে দুটি শিশুকে তাদের সেনা ক্যাপ্টেন বাবা সম্পর্কে একটি গান লিখতে সাহায্য করতে দেখা যায়, যিনি আফগানিস্তান থেকে তার পরিবারকে বিস্মিত করার জন্য ফিরে আসছেন। ২৪ জুলাই, ২০১২ তারিখে ব্ল্যাক পিবিএস-এর ইতিহাস গোয়েন্দা দ্বারা বিস্মিত হন। এই পর্বে, শোটি তার ন্যাশভিলের বাসায় যায়, কয়েক দশক আগে তার স্ত্রীর দেয়া একটি শিল্পকর্মের পিছনের কাহিনী উন্মোচন করতে। | [
{
"question": "ক্লিন্ট ব্ল্যাক কতগুলো চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কোন টেলিভিশন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ধরনের টিভি করেছেন?",
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লাস ভেগাসে অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার টেলিভিশন অভিজ্ঞতা উপভোগ করেছেন, অভিনয়কে \"আমার সৃজনশীল ক্যানভাস প্রসারিত করার আরেকটি উপায় হিসেবে বর্ণনা করেছেন।",
... | 209,686 |
wikipedia_quac | সারাহ উইনমুক্কা (পোইটো), একজন শোশোনি যিনি বিয়ের মাধ্যমে পাইউটে যোগ দিয়েছিলেন এবং তার স্ত্রী টুবোইটোনির কন্যা ছিলেন। সারাহের বড় বোন মেরি, ছোট ভাই ন্যাচেজ এবং ছোট বোন এলমা ছিল। (যদিও সারা পরে বলেছিলেন যে তার বাবা উত্তর পাইউটের প্রধান ছিলেন, পাইউটে এরকম কোন কেন্দ্রীয় নেতৃত্ব ছিল না। তার বাবা যদিও প্রভাবশালী ছিলেন কিন্তু তিনি প্রায় ১৫০ জন লোকের একটা ছোট দলের যুদ্ধপ্রধান ছিলেন।) নেভাদার উইনমুকা শহরের নামকরণ করা হয় তার বাবার নামে। সারাহ'র দাদা ট্রু-কি-জো বা ট্রুকি (পাইউট ভাষায় "ভাল" অর্থ, অথবা ট্র-কে থেকে উদ্ভূত, যার অর্থ "হ্যালো" ), ইউরোপীয় আমেরিকানদের সাথে ইতিবাচক সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন যারা এই এলাকায় অনুসন্ধান শুরু করেছিল। ১৮৪৩-৪৫ সালে তিনি ক্যাপ্টেন জন সি. ফ্রেমন্টকে ক্যালিফোর্নিয়ার গ্রেট বেসিন জুড়ে জরিপ ও মানচিত্র তৈরির অভিযানে নেতৃত্ব দেন। পরে, ট্রুকি মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধে (১৮৪৬-১৮৪৮) লড়াই করেছিলেন, অনেক সাদা বন্ধু অর্জন করেছিলেন এবং ইউরোপীয় আমেরিকানদের সাথে তার বর্ধিত পরিবারের সম্পর্কের পথ পরিচালনা করেছিলেন। ছয় বছর বয়সে সারা তার পরিবারের সঙ্গে ক্যালিফোর্নিয়ার স্টকটনে গিয়েছিলেন, যেখানে প্রাপ্তবয়স্করা গবাদি পশুর শিল্পে কাজ করত। ১৮৫৭ সালে, তাদের দাদা সারা (তখন ১৩) এবং তার বোন এলমার জন্য উইলিয়াম ওর্মসবি এবং তার স্ত্রীর বাড়িতে থাকার এবং কাজ করার ব্যবস্থা করেন; তার একটি হোটেল ছিল এবং তিনি নেভাদার কারসন সিটির একজন নাগরিক নেতা ছিলেন। এই দম্পতি তাদের মেয়ে লিজির জন্য একজন সঙ্গী চেয়েছিলেন। উইনেমুকা মেয়েরাও ঘরের কাজ করত। তাদের ইংরেজির উন্নতি করার এবং ইউরোপীয়-আমেরিকার পথ সম্বন্ধে আরও জানার সুযোগ হয়েছিল। সারা বিশেষ করে পাইউট এবং ইউরোপীয়-আমেরিকান সংস্কৃতির মধ্যে ফিরে যেতে স্বচ্ছন্দ বোধ করতে শুরু করেছিলেন। তিনি নেভাদার কয়েকজন পাইউটের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি ইংরেজি পড়তে ও লিখতে জানতেন এবং তার পরিবারের সবাই ইংরেজি বলতেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মা কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়টা তার জন্য কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ের পর কী ঘটেছিল?"... | [
{
"answer": "তার প্রাথমিক জীবন কঠিন ও প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শৈশব কাটে তার পরিবারের সাথে ক্যালিফোর্নিয়ায় ভ্রমণ করে এবং গবাদি পশুর শিল্পে কাজ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 209,688 |
wikipedia_quac | তিনি বেনি চ্যানের ২০০০ সালের হংকং অ্যাকশন চলচ্চিত্র জেন-ওয়াই পুলিশ-এ এফবিআই এজেন্ট ইয়ান কার্টিস চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালে তিনি সিটকম ফ্রেন্ডসে মাইক হ্যানিগান চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৬ সালে, তিনি রেনো ৯১১ এর বেশ কয়েকটি পর্বে উপস্থিত হন! "গাই গেরিকোল্ট" (উচ্চারিত "জেরিকো") নামে একটি লামাজ ক্লাসের কোচ এবং তারপর রেনো ৯১১-এ একজন মাদক সম্রাটের ভূমিকায় অভিনয় করেন! : মিয়ামি চলচ্চিত্র। তিনি ১৯৯০-এর দশকের রক তারকা ডেসমন্ড ফেলোস, ২০০৭ সালের টেলিভিশন ধারাবাহিক ভেরোনিকা মার্সে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৪ সালে পরিচালক/প্রযোজক জুড আপাটোর সাথে তার কাজ শুরু হয়, প্রথম অ্যাঙ্করম্যান: দ্য লিজেন্ড অফ রন বুরগান্ডি ছবিতে ব্রায়ান ফ্যানটানা চরিত্রে স্টিভ কারেল, ডেভিড কচনার এবং উইল ফেরেলের সাথে, আপাটো দ্বারা প্রযোজিত এবং ২০০৫ সালে আবার ক্যারেল এবং সেথ রজেনের সাথে ৪০ বছর বয়স্ক ভার্জিনে, আপাটো দ্বারা পরিচালিত। পরবর্তীতে তিনি ২০০৭ সালে "নকড আপ" চলচ্চিত্রে আপোটোর সাথে কাজ করেন। এই ছবিতে তিনি জেসন সেগেল, জোনাহ হিল, সেথ রজেন ও জে বারূচেলের সাথে অভিনয় করেন। রুড ২০০৭ সালে হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র ওয়াক হার্ড: দ্য ডিউই কক্স স্টোরিতে জন লেনন চরিত্রে এবং ২০০৮ সালে নিকোলাস স্টলারের ফরগেটিং সারা মার্শালে জেসন সেগেল ও জোনাহ হিলের সাথে ড্রাগ-এডলড সার্ফ প্রশিক্ষক চরিত্রে অভিনয় করেন। রুড বছর এক (২০০৯) এবং ব্রাইডমেইডস (২০১১) এ অস্বীকৃত ক্যামিও হিসাবে আবির্ভূত হন। ২০১২ সালে তিনি জেনিফার অ্যানিস্টনের সাথে "ওয়ান্ডারলুস্ট" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি কমেডি চলচ্চিত্র দিস ইজ ৪০-এ লেসলি মান-এর সাথে অভিনয় করেন, যেটি নকড আপ-এর একটি স্পিনঅফ, যেটি পরিচালনা এবং প্রযোজনা করেন আপোটো। ২০১৩ সালে তিনি অ্যাঙ্করম্যান ২: দ্য লিজেন্ড কন্টিনিউস-এর সিক্যুয়েলে ব্রায়ান ফান্টানা চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৭ সালে তিনি ওহাইওর দ্য ওহ এবং দ্য টেন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তার পরবর্তী হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে তিনি এবং তার সহ-তারকা শন উইলিয়াম স্কট শক্তি-মদ বিক্রেতাদের একটি শিশু কাউন্সেলিং প্রোগ্রামে কমিউনিটি সেবা করতে বাধ্য করেন। ২০০৯ সালে, রুড আবার জেসন সেজেলের সাথে আই লাভ ইউ ম্যানে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি এবং সেজেল রক ব্যান্ড রাশের জন্য তাদের শেয়ার করা ভালোবাসার উপর ভিত্তি করে বন্ধু হিসেবে অভিনয় করেন। রুড এবং সেজেল উভয়েই ব্যান্ডের ভক্ত। ২০০৯ সালে রুড জন এমবম, রব থমাস এবং ড্যান এথেরিজের সাথে মিলে টিভি সিরিজ পার্টি ডাউন তৈরি করেন। তিনি ড্রিমওয়ার্কস কম্পিউটার-অ্যানিমেটেড হিট মুভি মনস্টার বনাম এলিয়েন-এ কণ্ঠ দিয়েছেন। | [
{
"question": "তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি অনেক দিন ধরে বন্ধুদের সঙ্গে ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি আরও ভূমিকা রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি বেনি চ্যানের ২০০০ সালের হংকং অ্যাকশন চলচ্চিত্র জেন-ওয়াই পুলিশ-এ এফবিআই এজেন্ট ইয়ান কার্টিস চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেনি চ্যানের ২০০০ সালের হংকং অ্যাকশন চলচ্চিত্র জেন-ওয়াই পুলিশ-এ এফবিআই এজেন্ট ইয়... | 209,689 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে ডাব্লিউইউএসএ কার্যক্রম স্থগিত করার পর, ওয়াম্বাক গ্রীসের এথেন্সে ২০০৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের প্রস্তুতির জন্য জাতীয় দলের সাথে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। এথেন্সে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম দুই ম্যাচে, তিনি পাঁচ গোলের মধ্যে চারটিতে সরাসরি ভূমিকা পালন করেন, যার ফলে দলটি গ্রীস এবং ব্রাজিলের বিরুদ্ধে জয় লাভ করে। ১১ আগস্ট, ২০০৪ তারিখে গ্রুপ পর্বের প্রথম খেলায় গ্রিসের বিপক্ষে খেলার ৩০তম মিনিটে ওয়াম্বাক গোল করেন এবং দলকে ২-০ গোলে এগিয়ে নিয়ে যান। তিনি প্রতিযোগিতার ৪৯তম মিনিটে তার প্রথম হলুদ কার্ড পান। খেলার ৮২তম মিনিটে মিয়া হ্যাম গোল করে দলকে ৩-০ গোলে এগিয়ে নিয়ে যান। ১৪ আগস্ট, প্রতিযোগিতার দ্বিতীয় খেলায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ব্রাজিলের মুখোমুখি হয়। ৪৯তম মিনিটে ওয়াম্বাচ তার দ্বিতীয় হলুদ কার্ড পান, যার ফলে তিনি স্বয়ংক্রিয়ভাবে গ্রুপ পর্বের শেষ খেলায় অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে খেলার সুযোগ পান। ৫৮তম মিনিটে পেনাল্টি কিক থেকে হ্যাম গোল করার পর ৭৭তম মিনিটে ওয়াম্বাক গোল করে দলকে জয় এনে দেন। গ্রুপ পর্বের শেষ খেলায় অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ১-১ গোলে ড্র করে কোয়ার্টার ফাইনালে উঠে। ৫৯তম মিনিটে ওয়াম্বাকের গোলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ২-১ ব্যবধানে জয় লাভ করে। সেমি-ফাইনালে অতিরিক্ত সময়ে জার্মানিকে পরাজিত করার পর, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র অলিম্পিকে দ্বিতীয়বারের মত ব্রাজিলের মুখোমুখি হয়। ১১২তম মিনিটে ক্রিস্টেন লিলির কর্নার কিক থেকে ১০ গজ দূর থেকে ওয়াম্বাকের করা হেডে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ২-১ গোলে জয় লাভ করে। ২০১১ সালে ইএসপিএন তার শেষ মিনিটের গোলটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মহিলা জাতীয় দলের ইতিহাসে পাঁচটি বড় গোলের মধ্যে একটি হিসেবে প্রশংসা করে। ওয়াম্বাক চার গোল ও এক সহায়তা করে টুর্নামেন্ট শেষ করেন। তার চারটি গোল অলিম্পিক টুর্নামেন্টে একজন মার্কিন খেলোয়াড়ের করা গোলের নতুন রেকর্ড গড়ে। অলিম্পিক জয় জাতীয় দলের উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের সূচনা করে কারণ এটি ছিল ১৯৯১ সালের প্রথম মহিলা বিশ্বকাপের পর থেকে দলের সাথে খেলা অভিজ্ঞ খেলোয়াড় মিয়া হ্যাম, জয় ফসেট এবং জুলি ফোডির চূড়ান্ত প্রতিযোগিতামূলক আন্তর্জাতিক ম্যাচ। এই জয়ের তাৎপর্য সম্পর্কে ওয়াম্বাচ বলেন, "যে সমস্ত নারীরা আমাদের জন্য অনেক কিছু করেছে, তাদের জন্য আমরা খুব কমই করতে পারি।" ২০০৪ সালের শেষদিকে জাতীয় দলের পক্ষে ৩০ খেলায় অংশ নিয়ে ৩১ গোল ও ১৩ সহায়তা করেন। তিনি ফিফা মহিলা বর্ষসেরা খেলোয়াড় হিসেবে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। এথেন্স অলিম্পিকের পর, ওয়াম্বাচ জাতীয় দলের একজন প্রধান অবদানকারী হিসেবে অব্যাহত রাখেন, ২০০৫ সালের আলগারভ কাপ এবং বেশ কয়েকটি প্রদর্শনী খেলায় গোল করেন। আল্গারভ কাপে গ্রুপ খেলার সময়, তার একটি গোল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দলকে ডেনমার্কের বিপক্ষে ৫-০ গোলে জয়ের পর আল্গারভ কাপে সবচেয়ে বেশি গোল করার রেকর্ড গড়ে। ২০০৬ সালের শেষদিকে ৮৪টি আন্তর্জাতিক খেলায় ৬৬টি গোল করেন। তিনি ২০০৬ ফিফা মহিলা বিশ্ব খেলোয়াড়ের জন্য মনোনীত ২০ জন খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন ছিলেন এবং পুরস্কারের জন্য ভোট দিয়ে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "২০০৪ সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের সময় কীভাবে ডব্লিউ ফার্ম কাজ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৪ সালের ওলিমোসিসের সময় কি কোনো সতর্কবাণী শোনা গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এই লক্ষ্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question":... | [
{
"answer": "২০০৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, অ্যাবি ওয়াম্বাচ ক্রিস্টিন লিলির কর্নার কিক থেকে ১০ গজ দূর থেকে একটি গোল করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে ২-১ গোলে জয় এনে দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই গোলটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি অলিম্পিক প্রতি... | 209,690 |
wikipedia_quac | পেট্রোভিকের জাতীয় দলের অভিষেক হয় ১৫ বছর বয়সে, তুরস্কের অনূর্ধ্ব-১৮ বলকান চ্যাম্পিয়নশিপে, যেখানে যুগোস্লাভিয়ার জুনিয়র দল ব্রোঞ্জ জিতেছিল। তিনি বলকান চ্যাম্পিয়নশিপে যুগোস্লাভিয়া জাতীয় দলের হয়ে নিয়মিত খেলেন। তিনি ১৯৮২ সালে বুলগেরিয়ায় অনুষ্ঠিত এফআইবিএ ইউরোপ অনূর্ধ্ব-১৮ চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে রৌপ্য পদক লাভ করেন। ১৯৮৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক ছিল যুগোস্লাভিয়ার সিনিয়র জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের প্রথম বড় মাপের প্রতিযোগিতা এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে ব্রোঞ্জ পদক জয় তার প্রথম অলিম্পিক পদক। ১৯৮৬ সালের এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপেও তৃতীয় স্থান অর্জন করে। সেমি-ফাইনালে সোভিয়েত ইউনিয়নের বিপক্ষে শেষ মিনিটের থ্রিলারের জন্য এটি স্মরণীয় হয়ে আছে। ১৯৮৭ ইউরোতে, পেট্রোভিক আবার ব্রোঞ্জ নিয়ে ফিরে আসেন, যখন যুগোস্লাভিয়া আয়োজক এবং স্বর্ণ পদক বিজয়ী গ্রীসের কাছে হেরে যায়। ১৯৮৭ সালে জাগ্রেবে অনুষ্ঠিত বিশ্ববিদ্যালয় গেমসে পেট্রোভিকের সাথে যুগোস্লাভিয়ান দল স্বর্ণ জয় করে। ১৯৮৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, পেট্রোভিকের সাথে যুগোস্লাভিয়া দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, কারণ তারা আরও একবার সোভিয়েত শক্তির কাছে পরাজিত হয়। ১৯৮৯ সালে, ইয়োগোস্লাভ জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের একটি চমৎকার ক্লাব মৌসুম ছিল, যা যুগোস্লাভিয়ার জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের একটি অসাধারণ অর্জন ছিল: জাগরেবের ইউরোবেসকেট-এ, তরুণ যুগোস্লাভিয়ান দলটি পুরো পথ পাড়ি দেয়, তারা গ্রীসকে চ্যাম্পিয়নশিপের খেলায় খুব সহজেই পরাজিত করে। পেট্রোভিক ছিলেন টুর্নামেন্টের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ গোলদাতা এবং সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড়। পরের বছর, তার পেশাদার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে হতাশাজনক দুটি মৌসুমের মধ্যে গ্রীষ্ম, ট্রেল ব্লেজার্সের সাথে খেলার জন্য সংগ্রাম করার সময়, পেট্রোভিক জাতীয় দলের সাথে আবার ইতিহাস তৈরি করেন, ১৯৯০ এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে বুয়েনোস আইরেসে সোভিয়েত ইউনিয়নকে হারিয়ে যুগোস্লাভিয়া বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হয়। | [
{
"question": "যুগোস্লাভিয়া কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি যুগোস্লাভিয়াতে খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার দল কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার গড় রান কত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 209,691 |
wikipedia_quac | উইলিয়াম ম্যাকিনলি জুনিয়র ১৮৪৩ সালে ওহাইওর নিলেসে জন্মগ্রহণ করেন। ম্যাকিনলিরা ইংরেজ এবং স্কটিশ-আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং ১৮ শতকে পশ্চিম পেনসিলভানিয়ায় বসতি স্থাপন করেন। সেখানে, ম্যাকিনলি মারসার কাউন্টির পাইন টাউনশিপে জন্মগ্রহণ করেন। ম্যাকিনলি যখন ছোট ছিলেন তখন তার পরিবার ওহাইওতে চলে আসে এবং নিউ লিসবনে (বর্তমানে লিসবন) বসবাস শুরু করে। সেখানে ন্যান্সি অ্যালিসনের সাথে তার পরিচয় হয় এবং পরে তাকে বিয়ে করেন। অ্যালিসন পরিবার মূলত ইংরেজ বংশোদ্ভূত এবং পেনসিলভানিয়ার প্রথম বসতি স্থাপনকারী। উভয় পক্ষের পারিবারিক ব্যবসা ছিল লোহা তৈরি, এবং ম্যাকিনলি সিনিয়র ওহাইও, নিউ লিসবন, নাইলস, পোল্যান্ড এবং অবশেষে ক্যান্টনে ফাউন্ডেশন পরিচালনা করেন। ওহাইওর ওয়েস্টার্ন রিজার্ভের অনেকের মতো ম্যাকিনলির পরিবারও হুইগ ও বিলুপ্তিবাদী মনোভাবে বিশ্বাসী ছিল। উইলিয়াম মেথডিস্ট ঐতিহ্য অনুসরণ করেন এবং ষোল বছর বয়সে স্থানীয় মেথডিস্ট গির্জায় সক্রিয় হয়ে ওঠেন। তিনি আজীবন ধার্মিক মেথডিস্ট ছিলেন। ১৮৫২ সালে, তাদের পরিবার নিলেস থেকে ওহাইওর পোল্যান্ডে চলে যায়, যাতে তাদের সন্তানরা সেখানকার ভাল স্কুলগুলোতে যোগ দিতে পারে। ১৮৫৯ সালে পোল্যান্ড সেমিনারি থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করে তিনি পরের বছর পেনসিলভানিয়ার মিডভিলের অ্যালিগেনি কলেজে ভর্তি হন। অসুস্থ ও বিষণ্ণ হয়ে ১৮৬০ সালে দেশে ফিরে আসেন। তিনি ওহাইওর অ্যালায়েন্সের মাউন্ট ইউনিয়ন কলেজে বোর্ড সদস্য হিসেবে সময় অতিবাহিত করেন। তার স্বাস্থ্য ভাল হলেও পরিবারের আর্থিক অবস্থা খারাপ হতে থাকে এবং ম্যাকিনলি অ্যালিগেনিতে ফিরে আসতে পারেন নি। প্রথমে তিনি পোস্টাল ক্লার্ক হিসেবে কাজ করেন এবং পরে ওহাইওর পোল্যান্ডের কাছাকাছি একটি স্কুলে শিক্ষকতা করেন। | [
{
"question": "ম্যাকিনলির বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন দেশ তার ঐতিহ্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের ধর্ম কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "উইলিয়াম ম্যাককিনলি জুনিয়রের পিতা উইলিয়াম ম্যাককিনলি সিনিয়র এবং মাতা ন্যান্সি (বিবাহ-পূর্ব অ্যালিসন) ম্যাককিনলি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ঐতিহ্য ইংরেজি এবং স্কটিশ-আইরিশ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের ধর্ম ... | 209,692 |
wikipedia_quac | কেনেডি চেয়েছিলেন তার বড় ছেলে জো জুনিয়র প্রেসিডেন্ট হোক, কিন্তু ১৯৪৪ সালের আগস্ট মাসে জো জুনিয়রের মৃত্যুর পর তিনি তার দ্বিতীয় ছেলে জন প্রেসিডেন্ট হওয়ার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ হন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তার মন্তব্য ("গণতন্ত্র শেষ হয়ে গেছে") এর পর কেনেডিকে রাজনৈতিক ছায়ার মধ্যে রাখা হয়, এবং তিনি মার্কিন নাগরিকদের মধ্যে একটি তীব্র বিতর্কিত ব্যক্তিত্ব ছিলেন তার সন্দেহজনক ব্যবসায়িক পরিচয়, তার রোমান ক্যাথলিকবাদ, রুজভেল্টের বৈদেশিক নীতির বিরোধিতা এবং জোসেফ ম্যাকার্থির প্রতি তার সমর্থনের কারণে। এর ফলে জন এফ. কেনেডির প্রেসিডেন্ট নির্বাচনে তাঁর উপস্থিতি কমে যায়। কিন্তু, কেনেডি তখনও এই অভিযানকে পর্দার আড়ালেই রেখেছিলেন। তিনি পরিকল্পনা কৌশল, তহবিল সংগ্রহ এবং জোট ও জোট গঠনে কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেন। কেনেডি প্রায় পুরো কার্যক্রম তত্ত্বাবধান করেন, খরচ তত্ত্বাবধান করেন, বিজ্ঞাপন সংস্থাগুলোকে নির্বাচন করতে সাহায্য করেন, স্থানীয় ও রাষ্ট্রীয় দলের নেতা, সংবাদকর্মী এবং ব্যবসায়ী নেতাদের ফোন করেন। জন, রবার্ট ও টেড এর সিনেট ও প্রেসিডেন্ট নির্বাচনী প্রচারণার জন্য কেনেডির যোগাযোগ ও প্রভাব সরাসরি রাজনৈতিক রাজধানীতে পরিণত হয়। ইতিহাসবেত্তা রিচার্ড জে. হোয়েলেন জন কেনেডির জীবনীতে জন কেনেডির নীতির সিদ্ধান্তের উপর কেনেডির প্রভাব বর্ণনা করেছেন। জো কেনেডি মন্ত্রিসভা গঠনে প্রভাবশালী ছিলেন (রবার্ট কেনেডি অ্যাটর্নি জেনারেল হিসাবে যদিও তিনি কখনও কোনও মামলা তর্ক বা চেষ্টা করেননি)। কিন্তু, ১৯৬১ সালে জো কেনেডি স্ট্রোকে আক্রান্ত হন, যা তার ছেলেদের রাজনৈতিক কর্মজীবনে তার প্রভাবকে আরও সীমিত করে দেয়। কেনেডি কেনেডি কম্পাউন্ডকে প্রসারিত করেন, যা পরিবারের একত্রিত হওয়ার একটি প্রধান কেন্দ্র হিসাবে অব্যাহত থাকে। জন কেনেডিকে যখন রিচার্ড নিক্সনের বিরুদ্ধে তার বাবার বিশাল ব্যবধানের প্রেসিডেন্ট বিজয়ে তার পিতার সম্পৃক্ততা এবং প্রভাব সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন তিনি মজা করে বলেন যে নির্বাচনের আগের রাতে তার বাবা তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তাকে ঠিক কত ভোট পেতে হবে: কোন উপায় ছিল না তিনি "ভূমিধসের" জন্য টাকা দিচ্ছেন। কেনেডি ছিলেন চার পিতার একজন (অন্য তিনজন হলেন জর্জ ট্রান হার্ডিং, নাথানিয়েল ফিলমোর এবং জর্জ হার্বার্ট ওয়াকার বুশ) যিনি একটি পুত্রের সমগ্র প্রেসিডেন্সিতে বসবাস করেন। | [
{
"question": "তিনি কি রাষ্ট্রপতির পদের জন্য লড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি নির্বাচনে জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অফিস দখল করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সিনেটর ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কেনেডি মন্ত্রিসভা তৈরির অফিস দখল করেন। )",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ২২ বছর ধরে সিনেটর ছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
... | 209,695 |
wikipedia_quac | রিপাবলিকান (জিওপি) সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থির সাথে কেনেডির ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক আইরিশ ক্যাথলিকদের মধ্যে তাঁর পরিবারের অবস্থানকে শক্তিশালী করেছিল, কিন্তু উদারপন্থীদের মধ্যে এটি দুর্বল করে দিয়েছিল যারা ম্যাকার্থির তীব্র বিরোধিতা করেছিল। এমনকি ১৯৫০ সালে ম্যাকার্থি বিখ্যাত হওয়ার আগেই, কেনেডি রিপাবলিকান সিনেটরের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন। ১৯৪০-এর দশকের শেষের দিকে কেনেডি তাকে হ্যানিস পোর্টে তার পরিবারের বাড়িতে নিয়ে আসেন। ম্যাকার্থি এক পর্যায়ে প্যাট্রিশিয়া কেনেডিকে ডেট করেছিলেন। ১৯৫০ সালে ম্যাকার্থি যখন কম্যুনিস্ট বিরোধী কণ্ঠস্বরে পরিণত হন, তখন কেনেডি ম্যাকার্থিকে হাজার হাজার ডলার দান করেন এবং তার একজন প্রধান সমর্থক হয়ে ওঠেন। ১৯৫২ সালের সিনেট প্রতিযোগিতায় কেনেডি একটি চুক্তি করেন যাতে রিপাবলিকান ম্যাকার্থি ম্যাসাচুসেটসে জিওপি টিকেটের জন্য প্রচারণামূলক বক্তৃতা না দেন। এর পরিবর্তে, কংগ্রেস সদস্য জন এফ. কেনেডি সিনেট আসনের জন্য দৌড়েছিলেন, তিনি ম্যাকার্থি বিরোধী কোন বক্তৃতা দেবেন না যা তার উদার সমর্থকরা শুনতে চেয়েছিল। ১৯৫৩ সালে কেনেডির অনুরোধে ম্যাকার্থি রবার্ট কেনেডিকে (২৭ বছর) সিনেটের তদন্ত সাবকমিটির সিনিয়র স্টাফ সদস্য হিসেবে নিয়োগ দেন। ১৯৫৪ সালে যখন সিনেট ম্যাকার্থিকে দোষী সাব্যস্ত করার হুমকি দিয়েছিল, তখন সিনেটর জন কেনেডি এক উভয় সংকটের সম্মুখীন হয়েছিলেন। জো ম্যাকার্থি যে-কাজগুলো করেছে, তার জন্য আমি কীভাবে তার সমালোচনা করতে পারি? জেএফকে জিজ্ঞেস করেছিল। ১৯৫৪ সালের মধ্যে রবার্ট এফ কেনেডি এবং ম্যাকার্থির প্রধান সহকারী রয় কনের সম্পর্ক ভেঙে যায় এবং রবার্ট ম্যাকার্থির হয়ে আর কাজ করেননি। জন কেনেডি ম্যাকার্থিকে নিন্দা করার জন্য একটি বক্তৃতার খসড়া তৈরি করেছিলেন কিন্তু তিনি তা কখনও প্রদান করেননি। ১৯৫৪ সালের ২ ডিসেম্বর সিনেট যখন ম্যাকার্থিকে নিন্দা করার জন্য ভোট দেয়, তখন সিনেটর কেনেডি হাসপাতালে ছিলেন এবং তিনি কিভাবে ভোট দেবেন তা কখনও উল্লেখ করেননি। শেষ পর্যন্ত জো কেনেডি ম্যাকার্থিকে সমর্থন করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিনেটর কী সাহায্য করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সিনেটরের জন্য কেনেডি আর কি করেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই চুক্তি কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সিনেটর কম্যুনিস্ট বিরোধী আন্দোলনে খুব একটা সাহায্য করেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫২ সালের সিনেট প্রতিযোগিতায়, কেনেডি ম্যাসাচুসেটসে জিওপি টিকেটের জন্য প্রচারণামূলক বক্তৃতা না করার জন্য রিপাবলিকান ম্যাকার্থির সাথে একটি চুক্ত... | 209,696 |
wikipedia_quac | আইন বিষয়ে ডিপ্লোমা লাভের পর তিনি ফরেন লিজিওনে যোগ দেন। ১৯৫৪ সালে দেন বিয়েন ফু যুদ্ধের পর তিনি ইন্দোচীনে আসেন। এই যুদ্ধে ফ্রান্স পরাজিত হয়। এরপর ১৯৫৬ সালে লে পেনকে সুয়েজে পাঠানো হয়। ১৯৫৩ সালে, আলজেরিয়ার যুদ্ধ শুরু হওয়ার এক বছর আগে, তিনি রাষ্ট্রপতি ভিনসেন্ট অউরিওলের সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি নেদারল্যান্ডে বন্যার পর লে পেনের প্রস্তাবিত স্বেচ্ছাসেবক ত্রাণ প্রকল্প অনুমোদন করেন। দুই দিনের মধ্যে তার বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ৪০ জন স্বেচ্ছাসেবক এসেছিল, যে-দলটা পরে ইতালিতে ভূমিকম্পে ক্ষতিগ্রস্ত ব্যক্তিদের সাহায্য করেছিল। ১৯৫৬ সালে প্যারিসে পিয়েরে পুজাডের ইউডিসিএ পপুলার পার্টির সদস্য হিসেবে জাতীয় পরিষদে নির্বাচিত হন। লে পেন প্রায়ই নিজেকে সংসদের সর্বকনিষ্ঠ সদস্য হিসেবে উপস্থাপন করেছেন, কিন্তু একজন তরুণ কমিউনিস্ট, আন্দ্রে চেন, ২৭ বছর বয়সী এবং আধা বছরের ছোট, একই বছর নির্বাচিত হন। ১৯৫৭ সালে তিনি ন্যাশনাল ফ্রন্ট অব কমব্যাটস এর সাধারণ সম্পাদক হন, একটি অভিজ্ঞ সংগঠন, পাশাপাশি প্রথম ফরাসি রাজনীতিবিদ যিনি মুসলিম প্রার্থী মনোনীত করেন, আহমেদ জেবার, একজন আলজেরিয়ান, ১৯৫৭ সালে প্যারিসের ডেপুটি নির্বাচিত হন। পরের বছর, পুজাডের সাথে তার বিরতির পর, লে পেন আন্টোইন পিনয়ের নেতৃত্বে সেন্টার ন্যাশনাল দে ইন্ডিপেন্ডেন্টস এ পেসানস (সিএনআইপি) দলের সদস্য হিসাবে জাতীয় পরিষদে পুনরায় নির্বাচিত হন। লে পেন দাবি করেন যে ১৯৫৮ সালের নির্বাচনী প্রচারণার সময় তিনি তার বাম চোখ হারান। সাক্ষ্যপ্রমাণ থেকে জানা যায় যে, তিনি কেবল ডান চোখে আঘাত পেয়েছিলেন এবং তা হারাননি। কয়েক বছর পর, অসুস্থতার কারণে তিনি তার বাম চোখের দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেন। (জনপ্রিয় বিশ্বাস যে তিনি কাচের চোখ পরেন তা ভিত্তিহীন।) ১৯৫০-এর দশকে, লে পেন আলজেরিয়ার যুদ্ধ (১৯৫৪-৬২) এবং ফরাসি প্রতিরক্ষা বাজেটের প্রতি গভীর আগ্রহ প্রকাশ করেন। পউজাডিস্ট ব্যানারের অধীনে ফরাসি সংসদের নির্বাচিত ডেপুটি, লে পেন স্বেচ্ছায় ফরাসি ফরেন লিজিওনে দুই থেকে তিন মাস কাজ করেন। এরপর তাঁকে গোয়েন্দা কর্মকর্তা হিসেবে আলজেরিয়ায় পাঠানো হয় (১৯৫৭)। তাকে নির্যাতনে জড়িত থাকার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছে। লে পেন এই অভিযোগ অস্বীকার করেছেন, যদিও তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি এর ব্যবহার জানেন। | [
{
"question": "কখন তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কখনো কোন বিশেষ স্বীকৃতি পেয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি তার সিরিয়ালের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সামরিক কাজের গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কি?... | [
{
"answer": "১৯৫৪ সালে দেন বিয়েন ফু যুদ্ধের পর তিনি ইন্দোচীনে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ন্যাশনাল ফ্রন্ট অব কমব্যাট্যান্টসের সাধারণ সম্পাদক হন এবং একজন মুসলিম প্রার্থী মনোনীত করেন।",
... | 209,697 |
wikipedia_quac | ডেভিস আটলান্টিক সিটির একটি কোচিং ক্লিনিকে লস এঞ্জেলেস রামস কোচ সিড গিলম্যানের সাথে দেখা করেন। এনএফএল কোচ অভিভূত হয়েছিলেন যে ডেভিস সামনের সারিতে বসে অনেক নোট নিয়েছিলেন এবং পরে অনেক প্রশ্ন করেছিলেন। ১৯৫৯ মৌসুমের পর গিলম্যানকে বহিস্কার করা হয়। তবে, ১৯৬০ মৌসুমে আমেরিকান ফুটবল লীগের (এএফএল) উদ্বোধনী আসরে লস এঞ্জেলেস চার্জার্সের পক্ষে খেলার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি ডেভিসকে ব্যাকফিল্ড কোচ হিসেবে নিয়োগ দেন। গিলম্যান পরবর্তীতে বলেন যে, কোচ ও নিয়োগকর্তা হিসেবে সফলতা লাভের প্রেক্ষিতে তিনি ডেভিসকে ভাড়া করেন। তিনি খুবই প্রত্যয় উৎপাদনকারী ছিলেন।" এএফএলের নিয়মগুলি প্রশস্ত খোলা, উচ্চ-স্কোরিং ফুটবলকে উৎসাহিত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। পরবর্তী বছরগুলোতে গিলম্যানের ক্রোধের কারণে ডেভিস ইঙ্গিত দেন যে, তিনি চার্জার্সের অপরাধের পরিকল্পনা করেছিলেন অথবা অন্তত আংশিক কৃতিত্বের যোগ্য ছিলেন। দলটি প্রাথমিকভাবে সফল প্রমাণিত হয়, ১৯৬০ এবং ১৯৬১ সালে এএফএল ওয়েস্টার্ন ডিভিশন জয়লাভ করে, যদিও এএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় হিউস্টন অয়েলার্সের কাছে পরাজিত হয়। লস এঞ্জেলেস কলিসিয়ামের বিশাল জনতার আকর্ষণে আর্থিক ক্ষতির কারণে, ১৯৬১ সালে দলটি সান দিয়েগোতে স্থানান্তরিত হয়। ১৯৬২ সালে দলটি চৌদ্দটি খেলার মধ্যে মাত্র চারটিতে জয় পায়। ১৯৬২ সালে এনএফএল খসড়ায় সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ দলের প্রথম রাউন্ডে নির্বাচিত হন। ৪৯ জন খেলোয়াড়কে তাঁর সাথে চুক্তিবদ্ধ করার সুযোগ না দিয়ে ডেভিস আলওয়ার্থের চূড়ান্ত কলেজ খেলার শেষে মাঠে নামেন ও গোলপোস্টের নিচে তাঁকে চুক্তিবদ্ধ করেন। ডেভিস পরবর্তীতে মন্তব্য করেন যে, "আমি জানতাম অ্যালওয়ার্থকে ড্রেসিং রুমে যেতে দেয়া নিরাপদ নয়।" ১৯৭৮ সালে ওহাইওর ক্যান্টনে প্রো ফুটবল হল অব ফেমে তাঁর অন্তর্ভুক্তির জন্য অ্যালওয়ার্থ তাঁকে নির্বাচিত করেন। | [
{
"question": "আল ডেভিস কখন শারজারে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলে তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কাজে তিনি কতটা ভাল করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ফলে কি ডেভিসকে পদোন্নতি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "ডেভিস ১৯৬০ সালে চারজার্সে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ডেভিসকে ব্যাকফিল্ড কোচ হিসেবে নিয়োগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০ ও ১৯৬১ সালে এএফএল ওয়েস্টার্ন ডিভিশনের শিরোপা জয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 209,698 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ মৌসুমের শুরুতে ওকল্যান্ড রেইডার্সের মালিক এফ. ওয়েন ভ্যালির সাথে প্রধান কোচের চাকুরীর বিষয়ে কথা বলেন। তবে, ডেভিস তখন আগ্রহী ছিলেন না। ১৯৬২ সালে দলটি দূর্ভাগ্যজনকভাবে তাদের প্রথম ১৩ খেলায় পরাজিত হয়। গ্রীন বে প্যাকার্সের কোচ ভিন্স লোম্বার্ডি থেকে কানাডার ফুটবল লীগ টরোন্টো আরগোনাটসের সাবেক কোচ লু আগাসের সাথে রেইডার্সের প্রধান কোচ পদের জন্য বেশ কিছু নাম নিয়ে গুজব ছড়িয়ে পড়ে। ১৯৬৩ সালের ১ জানুয়ারি ডেভিস ভ্যালি এবং অন্যান্য রেইডার্স জেনারেল পার্টনার এড ম্যাকগাহ এর সাথে দেখা করেন। আলোচনার সময় উপস্থিত সাক্ষীদের মতে, ডেভিস ভ্যালি এবং ম্যাকগাহ সম্পর্কে উচ্চ মতামত পোষণ করেননি, তাদের অনুপস্থিতির সময় তারা সঠিক প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে জানতেন না। তারা তাকে প্রধান কোচ হিসেবে এক বছরের চুক্তি প্রদান করে। ফুটবল পরিচালনার উপর পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ নিয়ে প্রধান কোচ ও সাধারণ ব্যবস্থাপক হিসেবে একাধিক চুক্তি করার জন্য তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। তারা প্রতি বছর ২০,০০০ মার্কিন ডলার বেতনে তিন বছরের জন্য বসতি স্থাপন করে। ডেভিসের জীবনীকার ইরা সিমন্সের মতে, ১৮ জানুয়ারি, ১৯৬৩ তারিখে ডেভিস ওকল্যান্ডে আসেন। হয়তো এনএফএলের ইতিহাসও। ভ্যালি পরবর্তীতে বলেন, "আমাদের এমন কাউকে প্রয়োজন ছিল যে খুব খারাপভাবে জিততে চায়, সে যে কোন কিছু করতে পারে। আমি যেখানেই যাই না কেন, সবাই আমাকে বলে যে আল ডেভিসের ছেলে কি, তাই আমি বুঝতে পারি যে সে অবশ্যই সঠিক কিছু করছে।" ১৯৬০ সালে মূল এএফএলে রেইডার্স দল যোগ দেয়। মিনেসোটা থেকে চলে যাওয়া দলের খসড়া বাছাই এর উত্তরাধিকারী হলেও এর আর কিছু ছিল না। এএফএলের অন্য দলগুলো খেলোয়াড় ও কোচ নিয়োগের সুযোগ না পাওয়া পর্যন্ত ফ্রাঞ্চাইজিটি প্রতিষ্ঠিত হয়নি। ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয় বার্কলের মেমোরিয়াল স্টেডিয়ামে খেলার অনুমতি দিতে অস্বীকার করে, এবং পূর্ব উপসাগরের অন্য কোন সুবিধা এমনকি অস্থায়ী ব্যবহারের জন্য উপযুক্ত ছিল না, সান ফ্রান্সিসকোর উপসাগর জুড়ে অবস্থিত কেজার স্টেডিয়াম এবং ক্যান্ডিস্টিক পার্কে প্রথম দুই মৌসুম খেলতে বাধ্য করে। ভ্যালি এবং তার দল ১৯৬১ সালে রেইডার্স কিনে নেয়। ভ্যালি এবং তার সঙ্গীরা শহরের কর্মকর্তাদেরকে ওকল্যান্ডের শহরতলীতে নিমিটজ ফ্রিওয়ের পাশে ১৫,০০০ লোকের একটি অস্থায়ী স্থাপনা ফ্রাঙ্ক ইউয়েল ফিল্ড নির্মাণের জন্য প্ররোচিত করার হুমকি ব্যবহার করে, যার ব্যবহার উচ্চ বিদ্যালয়গুলির সাথে ভাগ করে নেওয়া হয়েছিল। একটি বড় স্টেডিয়ামের পরিকল্পনা -- যা ওকল্যান্ড কলিসিয়াম হয়ে ওঠে -- শুরু হয়েছিল, কিন্তু এটি কখনও নির্মিত হবে এমন কোন নিশ্চয়তা ছিল না। | [
{
"question": "ডেভিসের পটভূমি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কি ভাড়া করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কোথায় ভাড়া করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওকল্যান্ডে তাকে কোন পদে নিয়োগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "ডেভিসের পারিবারিক পটভূমি ছিল যে, তিনি একজন কোচ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওকল্যান্ড রেইডার্সের প্রধান কোচ হিসেবে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে প্রধান কোচ ও জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়।"... | 209,699 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম, দ্য ৫৯ সাউন্ড, ২০০৮ সালের ১৯ আগস্ট সাইডওয়ানডামি রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। রেকর্ডটি প্রযোজনা করেন টেড হাট এবং অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন হট ওয়াটার মিউজিকের ক্রিস ওলার্ড এবং দ্য মাইটি মাইটি বসটনসের ডিক ব্যারেট। অ্যালবামটিকে না ভোট দেওয়া হয়। ইমিউজিক কর্তৃক ২০০৮ সালের একটি অ্যালবাম, এবং পিচফর্ক মিডিয়া থেকে উচ্চ রেটিং পেয়েছে। অ্যালবামটির প্রথম গান, "গ্রেট এক্সপেকটেশনস", চার্লস ডিকেন্সের একই নামের উপন্যাস থেকে এস্টেলা চরিত্রটিকে নির্দেশ করে। ২০০৮ সালে, ব্যান্ডটি জনি ক্যাশের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম অল অ্যাবোর্ড! জনি ক্যাশের প্রতি শ্রদ্ধা। ২০০৮ সালের ৬ আগস্ট ব্যান্ডটি ব্রিটিশ সঙ্গীত ইতিহাসে প্রথম ব্যান্ড হিসেবে কারাং! তাদের সম্বন্ধে পূর্বে লেখা পত্রিকা ছাড়া। কেরাং! তারা তাদের "২০০৮ সালের সেরা নতুন ব্যান্ড" বলে অভিহিত করে। এছাড়াও ব্যান্ডটি বিবিসি রেডিও ৬ মিউজিকে এয়ারপ্লে পায় এবং নভেম্বর মাসে যুক্তরাজ্য ও ইউরোপীয় সফরে যায়। আগস্ট ২০০৯ সালে, গ্যাসলাইট সংগীত ২০০৯ কেরাং! "সেরা আন্তর্জাতিক নবাগত" পুরস্কার. ২০০৯ সালে, গ্যাসলাইট সংগীত তাদের ইউরোপীয় সফরে সামাজিক বিকৃতিকে সমর্থন করে এবং হাইড পার্ক কলিং এ ব্রুস স্প্রিংস্টিনের জন্য একটি সমর্থনকারী কাজ হিসাবে ঘোষণা করা হয়। ব্যান্ডটি ১ জুন, ২০০৯ সালে পিংকপপে গান পরিবেশন করে। ২০০৯ সালের ২৭ জুন গ্লাস্টনবারি উৎসবে "দ্য ৫৯ সাউন্ড" পরিবেশনার সময় স্প্রিংস্টিন ব্যান্ডে যোগ দেন। ব্রায়ান ফ্যালন পরবর্তীতে স্প্রিংস্টিনের শিরোনাম সেটে অবদান রাখেন এবং "নো সারেন্ডার" গানটি পরিবেশন করেন। ২৮ জুন লন্ডনের হার্ড রক কলিং উৎসবে স্প্রিংস্টিন আবার ব্যান্ডে যোগ দেন এবং "দ্য ৫৯ সাউন্ড" গানটি পরিবেশন করেন। পরবর্তীতে ৭ আগস্ট, ২০০৯ সালে শিকাগোর লোলাপালুজাতে গ্যাসলাইট সঙ্গীত পরিবেশন করা হয়। ২০১৪ সালে, অ্যালবামের বোনাস ট্র্যাক ("ওয়ানস আপন এ টাইম") বিংশ শতাব্দীর ফক্স চলচ্চিত্র ডেভিল'স ডাই-এ প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "এটা কি তাদের প্রথম অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের জন্য কোন ট্যুর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কয়টি গান ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,700 |
wikipedia_quac | মারি রাঘিয়ান্তির ঘটনা পিটার মাস রচিত মারি নামক একটি বইয়ের বিষয় হয়ে দাঁড়ায় এবং ১৯৮৩ সালে তা প্রকাশিত হয়। চলচ্চিত্রটির স্বত্ব কিনে নেন পরিচালক রজার ডোনাল্ডসন, যিনি মূল মামলার সাথে জড়িত ব্যক্তিদের সাথে কথা বলার জন্য ন্যাশভিলে যাওয়ার পর থম্পসনকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি নিজে অভিনয় করতে চান কিনা। এর ফলে নির্মিত মারি ছিল থম্পসনের প্রথম চলচ্চিত্র এবং এটি ১৯৮৫ সালে মুক্তি পায়। এরপর রজার ডোনাল্ডসন ১৯৮৭ সালে "নো ওয়ে আউট" চলচ্চিত্রে সিআইএ পরিচালকের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ১৯৯০ সালে তিনি ডুলেস বিমানবন্দরের প্রধান এড ট্রুডো, ডাই হার্ড ২-এর অ্যাকশন সিক্যুয়েলে রিয়ার অ্যাডমিরাল পেইন্টার, দ্য হান্ট ফর রেড অক্টোবর-এ রিয়ার অ্যাডমিরাল পেইন্টার এবং দ্য ডেজ অব থান্ডার চলচ্চিত্রে নাস্কারের সভাপতি বিগ জন চরিত্রে অভিনয় করেন। থম্পসন অনেক চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছেন। ১৯৯৪ সালে নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি প্রোফাইলে লেখা হয়, "যখন হলিউডের পরিচালকদের এমন কারো প্রয়োজন হয় যিনি সরকারি ক্ষমতাকে ব্যক্তিত্ব দান করতে পারেন, তখন তারা প্রায়ই [থম্পসনের] কাছে যায়।" তিনি লাস্ট বেস্ট চান্সে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একজন কাল্পনিক রাষ্ট্রপতি এবং দুইজন ঐতিহাসিক রাষ্ট্রপতিকে চিত্রিত করেন: ইউলিসিস এস গ্র্যান্ট (২০০৭) -এ আমার হৃদয়কে কবর দেওয়া এবং রেচেল ও অ্যান্ড্রু জ্যাকসন: আ লাভ স্টোরি -এ অ্যান্ড্রু জ্যাকসনের কণ্ঠ। ২০০২ সালে তার মার্কিন সিনেটের মেয়াদের শেষ মাসে, থম্পসন এনবিসির দীর্ঘ-চলমান টেলিভিশন ধারাবাহিক আইন ও অর্ডারে যোগ দেন এবং পরবর্তী পাঁচ বছর রক্ষণশীল জেলা অ্যাটর্নি আর্থার ব্রাঞ্চ চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০২ সালের আগস্ট মাসে সিনেটের অধিবেশনের সময় থম্পসন চিত্রগ্রহণ শুরু করেন। তিনি মাঝে মাঝে আইন ও অর্ডার: স্পেশাল ভিকটিম ইউনিট, আইন ও অর্ডার: ক্রিমিনাল ইন্টেন্ট এবং কনভিকশনের পাইলট পর্বে একই চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৭ সালের ৩০শে মে, তিনি রাষ্ট্রপতি পদের জন্য প্রস্তুতি হিসেবে এই ভূমিকা থেকে মুক্তি পেতে চান। সম-সময়ের নিয়ম নিয়ে উদ্বেগের কারণে, শাখা চরিত্র নিয়ে পুনরালোচনা এনবিসিতে দেখানো হয়নি যখন থম্পসন একজন সম্ভাব্য বা প্রকৃত রাষ্ট্রপতি প্রার্থী ছিলেন, কিন্তু টিএনটি পর্বগুলি প্রভাবিত হয়নি। ২০০৭ সালের মে মাসে, তিনি ২০০৮ সালের নির্বাচনে রিপাবলিকান মনোনয়নের জন্য অভিনয় থেকে বিরতি নেন এবং ১১ জন প্রতিনিধিকে পরাজিত করেন। ২০০৯ সালে তিনি এবিসি টেলিভিশনের লাইফ অন মার্স ধারাবাহিকে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ফ্রেড কখন তার অভিনয় জীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কোন টিভি/ ফিল্মে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ফ্রেড ১৯৮৫ সালে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম ভূমিকা ছিল মারি চলচ্চিত্রে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি আইন ও অর্ডার নামক টেলিভিশন ধারাবাহিকে অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 209,701 |
wikipedia_quac | ভিটার অবৈধ অভিবাসীদের বিষয়ে আইন প্রণয়নের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত। ২০০৭ সালের জুন মাসে, তিনি রক্ষণশীল সিনেটরদের একটি দলকে ফেডারেল ইমিগ্রেশন আইন অবরোধে নেতৃত্ব দেন, যা ১২ মিলিয়ন অবৈধ অভিবাসীকে বৈধ বাসস্থানের পথ প্রদান করবে। বিলটির পরাজয় ভিটারের জাতীয় দৃষ্টি আকর্ষণ করে, কারণ বিলটি রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশ, জন ম্যাককেইন, এবং টেড কেনেডি সহ অন্যান্যদের দ্বারা সমর্থিত ছিল। ভিটার এই বিলটিকে সাধারণ ক্ষমা হিসেবে চিহ্নিত করেছেন, যা তার সমর্থকরা অস্বীকার করেছে। বুশ বিলটির বিরোধীদের ভয় দেখানোর অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। ২০০৭ সালের অক্টোবর মাসে, ভাইটার একটি সংশোধনী উত্থাপন করেন যা যেকোন পবিত্র শহর থেকে কমিউনিটি ওরিয়েন্টেড পলিসি সার্ভিসেস তহবিল প্রত্যাহার করে যা শহরের কর্মচারী এবং পুলিশ কর্মকর্তাদের অবৈধ অভিবাসন আইন লঙ্ঘন করে নাগরিকদের তাদের অভিবাসন অবস্থা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা থেকে বিরত রাখে। সংশোধনীর বিরোধিতা করে ডেমোক্র্যাটিক সিনেটর ডিক ডুরবিন বলেছেন, এই শহরগুলো কারও অবস্থা জানতে চায় না যদি তারা কোন অপরাধ রিপোর্ট করে, পারিবারিক সহিংসতার শিকার হয় বা তাদের সন্তানদের জন্য টিকা পায়। সংশোধনীটি পরাজিত হয়। ২০০৭ সালের নভেম্বর মাসে, ভাইটার একটি বিল উত্থাপন করেন যাতে ব্যাংকগুলিকে নিশ্চিত করতে হয় যে কোন গ্রাহক ব্যাংকিং বা ক্রেডিট কার্ড ইস্যু করার আগে অবৈধ অভিবাসী। বিলটি কখনোই কমিটি থেকে বের হয়ে আসতে পারেনি। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে, ভিটার দ্বিতীয় প্রস্তাবটি পুনরায় চালু করেন এবং অন্যান্য এগারোটি বিলের মধ্যে দশটির সাথে রিপাবলিকান প্যাকেজে কঠোর অভিবাসন আইন প্রয়োগকারী পদক্ষেপগুলি অন্তর্ভুক্ত করেন। এই প্রস্তাবগুলোর একটিও পাস হয়নি, আংশিকভাবে কারণ গণতান্ত্রিক-নিয়ন্ত্রিত সিনেট একটি ব্যাপক পদ্ধতি পছন্দ করে যার মধ্যে অতিথি-কর্মী প্রোগ্রাম এবং বর্তমান জনসংখ্যার জন্য নাগরিকত্বের পথ অন্তর্ভুক্ত থাকবে, ২০০৭ সালে ভিটারের দ্বারা পরাজিত প্যাকেজের মতো। ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে, ভাইটার একটি যৌথ প্রস্তাব উত্থাপন করেন যা একটি সাংবিধানিক সংশোধনী প্রস্তাব করে যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জন্মগ্রহণকারী একটি শিশু নাগরিক নয়, যদি না তার পিতামাতা নাগরিক, বৈধ স্থায়ী বাসিন্দা, বা সামরিক বাহিনীতে কর্মরত বিদেশী হয়। বর্তমানে সংবিধান পিতামাতার আইনগত মর্যাদা নির্বিশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জন্মগ্রহণকারী শিশুদের নাগরিকত্ব প্রদান করে। বিলটি কখনোই গণতান্ত্রিক নেতৃত্বাধীন কমিটির বাইরে যায়নি। | [
{
"question": "অভিবাসন বিষয়ে ভাইটারের অবস্থান কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফেডারেল ইমিগ্রেশন আইনের কি হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিলের আর কী দরকার ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "তিনি রক্ষণশীল সিনেটরদের একটি দলকে ফেডারেল ইমিগ্রেশন আইন অবরোধে নেতৃত্ব দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভিটার একটি সংশোধনীর প্রবর্তন করেন যা যেকোন পবিত্র শহর থেকে কমিউনিটি ওরিয়েন্টেড পলিসি সার্ভিসেস তহবিল প্রত্যাহার করে নেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 209,703 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের জুলাই মাসের প্রথম দিকে, ভিটারের ফোন নম্বর পামেলা মার্টিন এবং অ্যাসোসিয়েটসের ফোন রেকর্ডের একটি প্রকাশিত তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি ডেবোরা জেন পালফ্রের মালিকানাধীন এবং পরিচালিত একটি কোম্পানি, "ডিসি ম্যাডাম" নামেও পরিচিত, যাকে মার্কিন সরকার একটি পতিতাবৃত্তি পরিষেবা চালানোর জন্য দোষী সাব্যস্ত করেছিল। হাস্টলার ফোন নাম্বারটা খুঁজে বের করে ভিটারের অফিসে ফোন করে পালফ্রের সাথে তার যোগাযোগের কথা জানতে চায়। পরের দিন, ভাইটার একটা লিখিত বিবৃতি প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি তার "পাপের" জন্য দায়িত্ব নিয়েছিলেন এবং ক্ষমা চেয়েছিলেন। ১৬ জুলাই, ২০০৭ তারিখে, এক সপ্তাহ স্ব-আরোপিত বিচ্ছিন্নতার পর, ভিটার আবির্ভূত হন এবং একটি সংবাদ সম্মেলন আহ্বান করেন। তার স্ত্রী যখন তার পাশে দাঁড়িয়েছিলেন, তখন ভাইটার লোকেদের কাছে ক্ষমা চেয়েছিলেন। ভাইটারের মন্তব্যের পর, তার স্ত্রী ওয়েন্ডি ভাইটার কথা বলেন, কিন্তু দুজনেই কোন প্রশ্নের উত্তর দিতে অস্বীকার করেন। যখন লুইজিয়ানা স্টেট রিপাবলিকান পার্টি নিরাপত্তামূলক সমর্থন প্রদান করে, জাতীয় রিপাবলিকানরা ক্ষমা প্রদান করে। দ্যা নেশন ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল যে রিপাবলিকান পার্টি "ক্ষমাশীল মেজাজে" থাকবে, কারণ যদি তিনি পদত্যাগ করেন, লুইজিয়ানার গভর্নর ক্যাথলিন ব্লাঙ্কো, একজন ডেমোক্র্যাট, একটি বিশেষ নির্বাচন অনুষ্ঠিত না হওয়া পর্যন্ত ভিটারের জায়গায় একজন ডেমোক্র্যাটকে নিয়োগ করবেন, এইভাবে মার্কিন সিনেটে ডেমোক্র্যাটিক নিয়ন্ত্রণ বৃদ্ধি পাবে। ৮ সেপ্টেম্বর ২০১৫-এ, গভর্নরের প্রার্থী ভিটারকে বার বার পতিতাবৃত্তির অভিযোগ জিজ্ঞেস করার পর সাংবাদিক ডেরেক মাইয়ার্সকে ডব্লিউভিএলএ-টিভি থেকে বরখাস্ত করা হয়। মাইয়ার্সের প্রশ্নের পর, মাইয়ার্স বলেন একজন নাম না জানা সহকর্মী স্টেশনে ভাইটার প্রচারাভিযানের বিজ্ঞাপন ডলার সম্পর্কে একটি কথোপকথন শুনেছেন, সম্ভবত বিজ্ঞাপনটি টেনে আনার জন্য প্রচারাভিযানের হুমকি দিয়ে। রান-অফ নির্বাচনের দুই সপ্তাহ আগে ডেমোক্রেট জন বেল এডওয়ার্ডস পতিতাবৃত্তি কেলেঙ্কারি সম্পর্কে একটি বিজ্ঞাপন প্রকাশ করেন এবং ১২% এরও বেশি ভোটে জয়ী হন। | [
{
"question": "ডেভিড কি যৌনকর্মীদের ভাড়া করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বিবৃতিতে কি বলা হয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিসের জন্য ক্ষমা",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতজন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "লোকেরা কীভাবে সাড়া দিয়েছিল",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বিবৃতিতে বলা হয় যে, তিনি জনগণের কাছে ক্ষমা চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিসের জন্য ক্ষমা?",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জনগণ ডেমোক্রেট জন বেল এডওয়ার্ডসের ... | 209,704 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালে কম্পোজিশন বিষয়ে স্নাতক ডিগ্রি অর্জনের পর গ্রেস নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। সেখানে তিনি পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে সফলতা লাভ করেন। ১৯৫৩ সালে ম্যাক্স রোচ তার সেপ্টেটের সাথে গ্রেসের একটি চার্ট রেকর্ড করেন, এবং এর পরপরই গ্রেস হাওয়ার্ড ম্যাকগি এর সাথে রেকর্ড করেন এবং হোরেস সিলভারের সেক্সটেটের জন্য লেখেন। গ্রেস তাড ডেমেরনের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যার সাথে তিনি ১৯৫৩ সালে প্যারাডাইস ক্লাবে খেলেন। একজন সঙ্গীতজ্ঞ বা একক শিল্পী হিসেবে গ্রেস তখনও তার সর্বোচ্চ শিখরে পৌঁছাননি, কিন্তু তিনি একজন বহুমুখী ও প্রতিভাবান সুরকার ও অ্যারেঞ্জার হিসেবে খ্যাতি অর্জন করছিলেন। পরবর্তীতে ১৯৫৩ সালে গ্রেইস আর্ট ফার্মার্স প্রেস্টিজের রেকর্ডে "আপ ইন কুইনসি'স প্লেস" নামে একটি সুর দেন। যদিও এই রেকর্ডিংটি অপ্রয়োজনীয় ছিল, ফার্মার গ্রেসের ঘনিষ্ঠ সহকর্মীদের মধ্যে একজন হয়ে উঠবে। নিউ ইয়র্কে গ্রেসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সংযোগ ছিল কুইনসি জোন্সের সাথে, যিনি ১৯৫৩ সালের গ্রীষ্মে তার ব্যান্ডের জন্য গ্রেসকে ভাড়া করতে লিওনেল হ্যাম্পটনকে উৎসাহিত করেছিলেন। যুক্তরাষ্ট্রে হ্যাম্পটনের ব্যান্ডের সাথে খেলার পর, গ্রিসকে তাদের ইউরোপীয় সফরের জন্য ব্যান্ডে যোগদান করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। যদিও হ্যাম্পটন ব্যান্ডের শৈলী ছিল সেকেলে এবং গ্রেসের দৃষ্টিতে অত্যধিক বাণিজ্যিক ছিল, ইউরোপীয় সফরের সুযোগ এবং সংযোগগুলি মূলত গ্রেসকে একজন শিল্পী হিসাবে সফল হতে পরিচালিত করেছিল। হ্যাম্পটনের ব্যান্ডে, গ্রেস অ্যান্থনি অর্টেগা, ক্লিফোর্ড সলোমন (টেনর স্যাক্সোফোন), ক্লিফোর্ড স্কট, অস্কার এস্টেল (বারিটোন স্যাক্সোফোন), ওয়াল্টার উইলিয়ামস (ট্রাম্পেট), আর্ট ফার্মার, ক্লিফোর্ড ব্রাউন, কুইনসি জোন্স, আল হেজ, জিমি ক্লিভল্যান্ড, জর্জ "বাস্টার" কুপার, উইলিয়াম "মঙ্ক" মন্টগোমারি, এবং অ্যালানের সাথে অভিনয় করেন। গ্রেস ক্লিফোর্ড ব্রাউনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। হ্যাম্পটন সফরটি তেমন সফলতা পায়নি। গ্রেস ও অন্যান্যরা নিয়মিতভাবে রেকর্ডিংয়ের সুযোগ খুঁজতে থাকেন। ব্যান্ডে তরুণ বিবপ-প্রভাবিত সঙ্গীতজ্ঞ এবং আরও প্রতিষ্ঠিত সুইং সঙ্গীতজ্ঞদের (হ্যাম্পটন নিজে সহ) মধ্যে ইতিমধ্যে কিছু উত্তেজনা ছিল, এবং হ্যাম্পটন তার সঙ্গীতজ্ঞদের রেকর্ড করতে শুনে ভাল প্রতিক্রিয়া দেখাননি। ক্লিফোর্ড ব্রাউন ও অন্যান্যদের সাথে গ্রেস যে রেকর্ডিংগুলো করেছিলেন, সেগুলো প্রায়ই দ্রুত ও উড়ন্ত অবস্থায় করা হতো। এই ইউরোপীয় রেকর্ডিংগুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিল "প্যারিস দ্য বিউটিফুল", যেখানে একটি তৃতীয় পৃথক এবং পার্কার-প্রভাবিত একক, "ব্রাউন স্কিনস", একটি বড় জ্যাজ এনসেম্বলের জন্য একটি কনসার্ট; "ব্লু কনসেপশন", যা গ্রেস-ব্রাউন সেক্সটেট দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল; এবং "স্ট্রেইটলি রোমান্টিক", যা এ ফ্ল্যাট এবং জি মেজরের মধ্যে দোলায়মান। উপরন্তু, হেনরি রেনাড শুধুমাত্র গ্রেসের কাজের একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যা তার খ্যাতি বৃদ্ধিতে ব্যাপক ভূমিকা রাখে। | [
{
"question": "গ্রেইস কি নিউ ইয়র্কে চলে গেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন ব্যান্ডে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানগুলোর কোনটিই সফল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কিছু প্রভাব কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে ক... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কিছু প্রভাব ছিল তাড ডেমেরন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি কুইনসি জোন্সের সাথে... | 209,705 |
wikipedia_quac | ১৯৪৩ সালে গ্রেস হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি শিপইয়ার্ডে কাজ করেন এবং রেমন্ড শেপার্ডের পেশাদার ব্যান্ডে কিছুদিন কাজ করেন। গ্রেস তার দুই বছরের মেয়াদে সঙ্গীত অনুধাবন অব্যাহত রাখেন, নৌবাহিনী ব্যান্ডে তার পথ তৈরি করেন এবং সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে দ্বিতীয় শ্রেণী অর্জন করেন। ইলিনয়ের গ্রেট লেকসে অবস্থানকালে, গ্রেইস পাতার সময় শিকাগোতে অতিবাহিত করেন এবং বিবপ শব্দের সাথে আরও পরিচিত হন। এই সময় তিনি তার নিজস্ব আলটো স্যাক্সোফোন কিনেছিলেন এবং শিকাগোতে তিনি অ্যান্ড্রু "গুন" গার্ডনার এবং হ্যারি কার্টিসের সাথে পরিচিত হন। গ্রেস হয়তো শিকাগো কনজারভেটরি অফ মিউজিকেও কিছুদিন পড়াশোনা করেছিলেন। নৌবাহিনীতে তার সময় শেষ করার পর, গ্রেস তার সংগীত শিক্ষা চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, জি.আই. দ্বারা আর্থিকভাবে সমর্থিত। বিল ও সেইসঙ্গে তার মা ও বড় বোনেরা। ১৯৪৬ সালে তিনি তার বোন হ্যারিয়েট ও তার স্বামীর সাথে থাকার জন্য হার্টফোর্ডে চলে যান এবং পরের বছর বোস্টন কনজারভেটরিতে ভর্তি হন। বোস্টন কনজারভেটরিতে গ্রেস তার তাত্ত্বিক পটভূমি গড়ে তোলেন এবং শাস্ত্রীয় রচনা অধ্যয়ন করেন, অন্যান্য কাজের পাশাপাশি তিনটি সিম্ফনি এবং একটি ব্যালে রচনা করেন। তিনি বোস্টন কনজারভেটরি সুরকার অ্যালান হোভানেসের কাজ ও দর্শন দ্বারা অত্যন্ত অনুপ্রাণিত ও প্রভাবিত হয়েছিলেন। এছাড়া তিনি হার্টফোর্ড, বোস্টন ও নিউ ইয়র্কের জ্যাজ দৃশ্যের সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেন, যা পরবর্তীতে জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ, সুরকার ও অ্যারেঞ্জার হিসেবে তার কর্মজীবনে ব্যাপক প্রভাব ফেলে। যদিও নিউ ইয়র্ক সেই সময়ের কাটিং এজ জ্যাজ এর জন্য বিখ্যাত ছিল, বোস্টন এবং হার্টফোর্ড উভয়ই সক্রিয় এবং উদ্ভাবনী জ্যাজ দৃশ্যের স্থান ছিল। গ্রেস দুই শহরের মধ্যে ভ্রমণ করেন এবং স্যাবি লুইস, ফিল এডমন্ডস এবং বাঙ্কি এমারসনের মতো স্থানীয় ব্যান্ডগুলোর জন্য ব্যবস্থা করেন। যখন গ্রেইস তার তাত্ত্বিক পটভূমি এবং বারটোক ও স্ট্রাভিনস্কির কাজের প্রতি অনুরাগ গড়ে তোলেন, তিনি একই সাথে চার্লি পার্কার ও থেলোনিয়াস সন্ন্যাসীর কাজের প্রতি অনুরাগ গড়ে তোলেন, যাদের সাথে তিনি পরিচিত হন এবং ১৯৪৯ সালের দিকে তাদের সাথে অভিনয় করেন। গ্রেস একজন সুশিক্ষিত ও প্রতিভাবান শিল্পী হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন এবং স্থানীয় বোস্টন ও হার্টফোর্ড দৃশ্যে তুলনামূলকভাবে সুপরিচিত হয়ে ওঠেন। এ ছাড়া, তিনি নিউ ইয়র্কের দৃশ্যগুলো অন্বেষণ করতে শুরু করেছিলেন, যেখানে তিনি অবশেষে পঞ্চাশের দশকের প্রথম দিকে নিজেকে খুঁজে পেয়েছিলেন। গুজব রয়েছে যে, গ্রেস ১৯৫১ সালে ফুলব্রাইট বৃত্তি নিয়ে নাদিয়া বুলেঞ্জার ও আর্থার হনগারের সাথে অধ্যয়ন করার জন্য প্যারিসে গিয়েছিলেন। তবে, গ্রেসের জীবনের এই সময়টিকে ঘিরে অনেক বিভ্রান্তি ও গুজব রয়েছে, এবং এমন কোনো প্রমাণ নেই যে, গ্রেস ফুলব্রাইট বা দুইজন সুরকারের সাথে আনুষ্ঠানিকভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন। গ্রিস ইউরোপে অধ্যয়ন করার জন্য দুই সেমিস্টার ছুটি নিয়েছিল কিন্তু তার ভ্রমণ সম্বন্ধে খুব কমই জানা যায়। সম্ভবত তিনি ব্যক্তিগতভাবে সুরকারদের সঙ্গে অধ্যয়ন করেছিলেন। যখন গ্রেইস নিজের পরিচয় প্রমাণের জন্য ফুলব্রাইট গুজব ছড়িয়েছিল, তখন তার জীবনে এই সময় সম্পর্কে তার আর কিছু বলার ছিল না। | [
{
"question": "তার প্রথম সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন গান রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোথাও খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো খসড়া করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তার বয়স যখন ২১ বছর, তখন তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answe... | 209,706 |
wikipedia_quac | হাউজে ট্রাফিজেন্ট তার উজ্জ্বল এবং খামখেয়ালী স্টাইলের জন্য পরিচিত ছিল। তিনি প্রায়ই খারাপ পোশাক পরিধান করতেন, সরু গলা (তখন শৈলীর বাইরে), চওড়া-লেপেল স্পোর্টস কোট এবং মাঝে মাঝেডেনিম স্যুট। তিনি একটি অপরিচ্ছন্ন পম্পাডুরও খেলতেন, যা তিনি মজা করে দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি আগাছার তিমি দিয়ে কেটেছিলেন (তার দৃঢ় প্রত্যয়ের পর প্রকাশিত হয়েছিল যে তিনি একটি টুপি পরেছিলেন)। সংসদে ভাষণ দেওয়ার সময় তার ট্রেডমার্ক ছিল "আমাকে উপরে তোলো..." এবং "আমি সত্যটা মেনে নিলাম..." তার ওয়েবসাইটে একটি ছবি প্রকাশ করা হয় যেখানে দেখা যায় যে তিনি দুই বাই চারের একটি ছবি দোলাচ্ছেন যেখানে লেখা আছে "ডি.সি. থেকে দূরে চলে যাও"। ডেমোক্রেট লরেট্টা সানচেজ কর্তৃক কংগ্রেসম্যান বব ডোরানের (আর-সিএ) পরাজয়কে ঘিরে বিতর্কে ট্রাফিজেন্ট ছিলেন কংগ্রেসের একমাত্র ডেমোক্র্যাটিক সদস্য যিনি একটি নতুন নির্বাচনের পক্ষে ছিলেন, কারণ ডোরানের অভিযোগ ছিল অপ্রমাণিত অভিবাসীদের দ্বারা সেই দৌড়ে ভোট দেওয়া (এই অভিযোগ অপ্রমাণিত ছিল, এবং একটি নতুন নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়নি)। আইন পরিষদে ট্রেডিশনের প্রধান আইনী সাফল্য ছিল দুর্নীতিগ্রস্ত করদাতাদের বিরুদ্ধে অভ্যন্তরীণ রাজস্ব সার্ভিস কর্তৃক বলবৎ কার্যক্রম সীমিত করার জন্য তাঁর কিছু প্রস্তাব গ্রহণ। ১৯৯৫ সালে রিপাবলিকানরা হাউজের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করার পর, ট্রাফিজেন্ট তার নিজের দলের চেয়ে রিপাবলিকানদের সাথে বেশি ভোট দেন। গর্ভপাতের বিষয়ে ট্রাফিজেন্ট ১০৫তম কংগ্রেসে ৯৫% এবং ১০৬তম ও ১০৭তম কংগ্রেসে ১০০% সময় জাতীয় জীবনের অধিকার কমিটির অবস্থান নিয়ে ভোট দেন। যাইহোক, তিনি বিল ক্লিনটনের বিরুদ্ধে অভিশংসনের চারটি অনুচ্ছেদের বিরুদ্ধে ভোট দেন। ২০০১ সালে তিনি সংসদের স্পিকার হিসেবে রিপাবলিকান ডেনিস হ্যাস্টার্টের পক্ষে ভোট দেওয়ার পর, ডেমোক্র্যাটরা তাকে তার জ্যেষ্ঠতা কেড়ে নেয় এবং তাকে কোনো কমিটির দায়িত্ব দিতে অস্বীকার করে। রিপাবলিকানরা তাকে কোন কমিটিতে নিয়োগ দেয়নি বলে ট্রাফিজেন্ট এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে হাউস অব রিপ্রেজেনটেটিভের প্রথম সদস্য হন। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে আমেরিকার হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভস সম্পর্কে আরো কিছু তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অভিবাসন হ্রাস এবং অবৈধ অভিবাসন নিয়ে কিছু করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অভিবাসন হ্রাসের সমর্থক হওয়ায় তাকে নিয়ে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
... | [
{
"answer": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস হল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কংগ্রেসের নিম্নকক্ষ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে র... | 209,707 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের এপ্রিল মাসে, অরসি এবং কার্টজম্যান ভ্যারাইটির কাছে নিশ্চিত করেন যে তারা আর চলচ্চিত্র প্রকল্পে একসাথে কাজ করবেন না, তবে তারা টেলিভিশনে কাজ করবেন। কার্টজম্যান স্পাইডার-ম্যান চলচ্চিত্র ফ্র্যাঞ্চাইজিতে কাজ করতে চেয়েছিলেন, আর অর্কি স্টার ট্রেক ৩-এর পরিচালক হিসেবে কাজ করতে চেয়েছিলেন। ঐ বছরের জুলাই মাসে অরসি নিশ্চিত করেন যে তিনি কার্টজম্যানের সাথে দ্য অ্যামেজিং স্পাইডার-ম্যান ৩ প্রযোজনায় জড়িত ছিলেন না। অর্কি এবং কার্টজম্যানের কে/ও পেপার প্রোডাক্টস সিবিএস টেলিভিশন স্টুডিওর মধ্যে একটি প্রযোজনা সংস্থা হিসেবে কাজ করে যাচ্ছে এবং ২০১৪-১৫ মৌসুমের ওয়াল্টার ও'ব্রায়েনের জীবনী অবলম্বনে স্করপিয়ন সিরিজ তৈরি করেছে এবং ২০১১ সালের চলচ্চিত্র থেকে লিমিটলেস ২০১৫-১৬ মৌসুমের জন্য তৈরি করা হয়েছে। কার্টজম্যান এবং অর্কির বিভক্ত হওয়ার পূর্বে, এই দুইজনকে নতুন স্টার ট্রেক সিরিজের তৃতীয় চলচ্চিত্র লেখার জন্য তালিকাভুক্ত করা হয়। ২০১৪ সালের মে মাসে, স্কাইড্যান্স এবং প্যারামাউন্ট পিকচার্স ঘোষণা করে যে, অ্যাব্রামস স্টার ওয়ারস: দ্য ফোর্স অ্যাওয়াকেন্স পরিচালনা করার পর, অর্কি স্টার ট্রেক রিবুট ফ্র্যাঞ্চাইজির তৃতীয় কিস্তি পরিচালনা করবেন। এটি অর্কির পরিচালক হিসেবে অভিষেক ছিল, এবং তিনি সহ-লেখক জে.ডি পেইন ও প্যাট্রিক ম্যাককে এর সাথে স্ক্রিপ্টটি লিখেছিলেন। স্টার ট্রেক ৩ এর প্রতি তার প্রতিশ্রুতির কারণে, তিনি একটি নতুন পাওয়ার রেঞ্জার্স চলচ্চিত্র থেকে বাদ পড়েন, যার জন্য তিনি নির্বাহী প্রযোজক হতে পারতেন। কিন্তু ৫ ডিসেম্বর ঘোষণা করা হয় যে তিনি স্টার ট্রেক চলচ্চিত্র পরিচালনা করবেন না। তিনি এই চলচ্চিত্রের প্রযোজক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, এবং তার পরিবর্তে ডগ জং এবং ওর্কির প্রাথমিক স্ক্রিপ্ট বাদ দেওয়ার পর স্ক্রিপ্ট লেখক হিসেবে সাইমন পেগকে নিযুক্ত করা হয়। অর্কির স্থলাভিষিক্ত হন জাস্টিন লিন, যিনি পূর্বে দ্য ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস ফ্র্যাঞ্চাইজির চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন। অর্ক মাটাডোরকে এই ধারণা দিয়ে তৈরি করেছিলেন যে, প্রধান চরিত্রটি হবে "দিনের বেলা একজন ফুটবল খেলোয়াড় যিনি রাতের বেলা একজন গুপ্তচর" এবং তাকে "লাতিন জেমস বন্ড" বলা হত। সিরিজটি এল রে নেটওয়ার্কে রবার্ট রড্রিগুয়েজ দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। এটি দ্বিতীয় মৌসুমের জন্য নবায়ন করা হয়েছিল, যা রডরিগেজ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। কিন্তু প্রথম মৌসুম নির্মাণের পর, পূর্ববর্তী পুনর্নবীকরণ সত্ত্বেও সিরিজটি বাতিল করা হয়। এই সিদ্ধান্তের জন্য দুর্বল আন্তর্জাতিক বিক্রয়কে দায়ী করা হয়। | [
{
"question": "কে এই অংশীদার?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা এই সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পর কে অরসিকে তারার পথ পাড়ি দিতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিচ্ছেদ অর্কিকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অর্কি এবং কার্টজম্যানের মধ্যে অংশীদারিত্ব.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আন্তর্জাতিকভাবে কম বিক্রি হওয়ায় তারা সিরিজটি বাতিল করার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অর্কি এবং কার্টজম্যানের কে/ও পেপার প্রোডাক্টস সিবিএস টেলিভিশন স্টুডিওর মধ্যে একটি প্রোডাকশন কোম্... | 209,709 |
wikipedia_quac | অর্কি এবং কার্টজম্যানকে একটি নতুন স্টার ট্রেক চলচ্চিত্রের জন্য স্ক্রিপ্ট লিখতে বলা হয়, কিন্তু প্রাথমিকভাবে অর্কি সিরিজটির ভক্ত হওয়া সত্ত্বেও এটি প্রত্যাখ্যান করেন। অর্কি পূর্বে চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন ধারাবাহিকে দেখা টাইমলাইনটি পুনরায় চালু করার পরামর্শ দেন এবং স্টার ট্রেক: দ্য অরিজিনাল সিরিজ থেকে লিওনার্ড নিমোইরের ফিরে আসাকে যুক্ত করেন। তিনি রিবুট সিরিজের প্রথম দুটি চলচ্চিত্রকে ক্রুদের মূল গল্প হিসেবে বিবেচনা করেন, এবং তৃতীয় চলচ্চিত্রটি শুরু হবে যেখানে ক্রুরা স্টার ট্রেক: দ্য অরিজিনাল সিরিজের শুরুতে ছিল। অর্কি অনুভব করেছিলেন যে জেমস টি. কার্ক এবং ছোট স্পক এর সম্পর্ক তার নিজের এবং কার্টজম্যানের অংশীদারিত্বের প্রতিফলন ছিল, তিনি বলেছিলেন যে "আমরা এমনকি জানতাম না যে আমরা আমাদের নিজেদের সম্পর্কে লিখছি, যা কিছুটা বিব্রতকর ছিল। স্টার ট্রেক ঘরোয়া বক্স অফিসে লাভজনক ছিল, ফলে স্টুডিও একটি সিক্যুয়েল সবুজায়িত করে এবং কার্টজম্যান ও অর্কিকে এটি লিখতে বলা হয়। স্টুডিওটি সিক্যুয়েলের জন্য একটি বড় বাজেট নির্ধারণ করে, যা ট্রেকমুভি.কমের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে অর্কি প্রকাশ করেন। অর্কি দ্বিতীয় চলচ্চিত্রের "হিরো প্রস্থান" শিরোনাম বাদ দেন, যা ট্রান্সফর্মার্স সিক্যুয়েলে প্রদর্শিত হয়েছিল, তিনি বলেন যে এন্টারপ্রাইজের কর্মীরা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ এবং এই ধরনের গল্প সকল সিক্যুয়েলে প্রযোজ্য নয়। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের সময়, যাকে স্টার ট্রেক ইনটু ডার্কনেস বলা হয়, অর্কি ছিল প্রযোজনা দলের একজন যারা চলচ্চিত্রে ভিলেন সম্পর্কে খুব বেশি কিছু বলেনি এবং বেনেডিক্ট কাম্বারব্যাচ খান নুনিয়ান সিং চরিত্রে অভিনয় করবেন বলে অস্বীকার করে। সিক্যুয়েলটির সমালোচনার ফলে অরসি স্টার ট্রেক এর একটি ফ্যান সাইটে বিতর্কিত মন্তব্য পোস্ট করে। ইনটু ডার্কনেস-এর একজন ভক্তের প্রতিক্রিয়ায়, অর্কি তাকে "বোকা ভক্ত" বলে অভিহিত করেন। পরে তিনি ক্ষমা চান এবং তার টুইটার একাউন্টটি বন্ধ করে দেন। | [
{
"question": "স্টার ট্রেক রিবুট কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিবুটের বিশেষত্ব কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কারা সেই দলের অংশ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "রিবুট কি সফল হয়েছে?",
"tur... | [
{
"answer": "স্টার ট্রেক রিবুট ছিল একটি চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন সিরিজ যা মূল স্টার ট্রেক সিরিজ থেকে একটি বিকল্প সময়ে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রিবুট সিরিজের প্রথম দুটি চলচ্চিত্র ক্রুদের জন্য মূল গল্প হিসেবে বিবেচনা করা হয়, এবং... | 209,710 |
wikipedia_quac | একই দিনে ববি থমসন নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের হয়ে তার প্রথম রান করেন। তিনি মিনেসোটার সেন্ট পলে বেড়ে ওঠেন। তার তিন বছর বয়সে তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে এবং তিনি ও তার বড় ভাই স্টিফেন তাদের মা আরলিনের কাছে বড় হন। উইনফিল্ড ভাইয়েরা সেন্ট পলস অক্সফোর্ডের মাঠে তাদের ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের সিনিয়র বছর পর্যন্ত উইনফিল্ড একজন দুর্দান্ত ৬'৬" ক্রীড়াবিদ হয়ে ওঠেননি। তিনি ১৯৬৯ সালে মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে পূর্ণ বেসবল বৃত্তি লাভ করেন। সেখানে তিনি গোল্ডেন গফার্সের হয়ে বেসবল ও বাস্কেটবল খেলেন। তার কলেজের বেসবল কোচ ছিলেন সাবেক এমএলবি খেলোয়াড় ডিক সিবার্ট। তাঁর বাস্কেটবল কোচ ছিলেন বিল মাসলম্যান, যিনি পরবর্তীতে আমেরিকান বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশন ও ন্যাশনাল বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনের প্রধান কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৭২ সালে উইনফিল্ডের মিনিসোটা দল বিগ টেন বাস্কেটবল চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে, যা ৫৩ বছরের মধ্যে স্কুলের প্রথম। ১৯৭২ মৌসুমে মিনেসোটায় ওহাইও স্টেটের বিপক্ষে ঝগড়ায় জড়িয়ে পড়েন। এছাড়াও, আলাস্কা গোল্ডপানার্সের পক্ষে দুই মৌসুম (১৯৭১-৭২) খেলেন। ১৯৭৩ সালে তিনি অল-আমেরিকান নির্বাচিত হন এবং কলেজ ওয়ার্ল্ড সিরিজের এমভিপি নির্বাচিত হন। কলেজের পর তিনটি ভিন্ন ক্রীড়ায় চারটি দলের পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। সান দিয়েগো প্যাডার্স এমএলবি'র খসড়ায় চতুর্থ স্থান অধিকার করে তাঁকে উইকেট-রক্ষক হিসেবে মনোনীত করে। আটলান্টা হকস (এনবিএ) ও উটাহ স্টার্স (এবিএ) উভয়েই তাঁকে দলে অন্তর্ভুক্ত করে। যদিও তিনি কখনও কলেজ ফুটবল খেলেননি, মিনেসোটা ভাইকিংস এনএফএল খসড়ার ১৭ তম রাউন্ডে উইনফিল্ডকে নির্বাচিত করে। জর্জ কার্টার, জো জো হোয়াইট, নোয়েল জেনকে, মিকি ম্যাকার্থি ও ডেভ লোগানসহ চার লীগ থেকে মনোনীত ছয়জন খেলোয়াড়ের একজন তিনি। | [
{
"question": "ডেভের যৌবনকাল কেমন ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কলেজ জীবন কেমন ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সফল ছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি স্বীকৃতি পেয়েছিলেন... | [
{
"answer": "ছোটবেলায়, ডেভের পরিবার অনেক বড় ছিল এবং তিনি তার মায়ের কাছে বড় হয়েছিলেন এবং তার পরিবার অনেক বড় ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেন্ট পল, মিনেসোটায় স্কুলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি গোল্ডেন গফার্... | 209,711 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ মৌসুমের পর, উইনফিল্ডকে একটি মুক্ত সংস্থা প্রদান করা হয় এবং তিনি তার নিজ শহর মিনেসোটা টুইন্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ঘরোয়া ক্রিকেটে.২৭১ রান তুলেন। ১৯৯৩ সালের টুইন্সের পক্ষে ১৪৩টি খেলায় অংশ নেন। ১৯৯৩ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর ৪১ বছর বয়সে ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের ডেনিস ইকারস্লির সাথে একটি এককের মাধ্যমে তার ৩,০০০তম ক্যারিয়ার হিট সংগ্রহ করেন। ১২ আগস্ট, ১৯৯৪ তারিখে শুরু হওয়া বেসবল ধর্মঘটের সময় ৩১ আগস্ট তারিখে পরবর্তী খেলোয়াড়ের নাম ঘোষণার পূর্ব-পর্যন্ত ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। দুই সপ্তাহ পূর্বে ১৯৯৪ মৌসুম স্থগিত করা হয়। ফলশ্রুতিতে, এক মাস পর ১৪ সেপ্টেম্বর, ১৯৯৪ তারিখে তা বাতিল করা হয়। ব্যবসা ঠিক করার জন্য ক্লিভল্যান্ড ও মিনেসোটার নির্বাহীরা রাতের খাবার খেতে যান আর ভারতীয়রা ট্যাব তুলে নেন। এটি প্রধান লীগ ইতিহাসের একমাত্র খেলোয়াড় হিসেবে উইনফিল্ডকে রাতের খাবারের জন্য "বিক্রয়" করা হয় (যদিও অফিসিয়াল সূত্র অনুযায়ী এই লেনদেনটি মিনেসোটা টুইনস কর্তৃক ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানদের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল)। উইনফিল্ড, যিনি তখন সবচেয়ে বয়স্ক এমএলবি খেলোয়াড় ছিলেন, অক্টোবর মাসে পুনরায় ফ্রি এজেন্সি মঞ্জুর করা হয় কিন্তু এপ্রিল ১৯৯৫ সালে বসন্ত প্রশিক্ষণ শুরু হওয়ার কারণে পুনরায় ভারতীয়দের সাথে স্বাক্ষর করেন। ঐ মৌসুমে তিনি মাত্র ৪৬ খেলায় অংশ নেন ও.১৯১ রান তুলেন। তিনি ভারতীয় পরবর্তী মৌসুমে অংশগ্রহণ করেন নি। | [
{
"question": "১৯৯৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ঐ বছর প্লেঅফ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯৪ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কেমন বোধ করেছিলেন, যখন তার সঙ্গে ব্যাবসা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে তার ব্যাটিং গড় ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৪ সালের বেসবল ধর্মঘটের সময়, উইনফিল্ড ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ভারতীয় পরবর্তী মৌসুমে অংশগ্রহণ করেন নি।... | 209,712 |
wikipedia_quac | ১১ সেপ্টেম্বরের পর তার নেতৃত্বের জন্য ২০০২ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথ তাকে সম্মানসূচক নাইটহুড (কেবিই) প্রদান করেন। গিউলিয়ানি প্রাথমিকভাবে ১১ সেপ্টেম্বরের বিশ্ব বাণিজ্য কেন্দ্রের নিকটবর্তী ফাইন্যান্সিয়াল ডিস্ট্রিক্ট এবং ম্যানহাটানের নিম্নাঞ্চলের হামলার ফলে সৃষ্ট স্বাস্থ্যগত প্রভাবকে হ্রাস করেন। তিনি দ্রুত ওয়াল স্ট্রিট পুনরায় খুলে দেন এবং ১৭ সেপ্টেম্বর পুনরায় খুলে দেওয়া হয়। হামলার প্রথম মাসে তিনি বলেন, "বায়ুর গুণগত মান নিরাপদ এবং গ্রহণযোগ্য।" কিন্তু, হামলার কয়েক সপ্তাহ পর, যুক্তরাষ্ট্রের ভূতাত্ত্বিক জরিপ ভবনগুলোর ওপর পড়ে থাকা ধ্বংসাবশেষের শত শত 'হটস্পট' শনাক্ত করেছিল। মাসের শেষের দিকে ইউএসজিএস রিপোর্ট করে যে, ধ্বংসাবশেষের বিষাক্ততা ড্রেন পরিষ্কারের মতো। অবশেষে জানা গিয়েছিল যে, ম্যানহাটান ও ব্রুকলিনের এক বিরাট এলাকা অত্যন্ত বিষাক্ত ও বিষাক্ত পদার্থ দ্বারা ব্যাপকভাবে দূষিত ছিল। শহরের স্বাস্থ্য সংস্থা, যেমন পরিবেশ সুরক্ষা বিভাগ, ব্যক্তিগত ভবন পরীক্ষা এবং পরিষ্কার করার জন্য কোন নির্দেশনা প্রদান করেনি। এর পরিবর্তে, শহর এই দায়িত্ব ভবনের মালিকদের ওপর ছেড়ে দিয়েছিল। জুলিয়ানি ফেডারেল ইমার্জেন্সি ম্যানেজমেন্ট এজেন্সি, আর্মি কর্পস অব ইঞ্জিনিয়ার্স এবং পেশাগত নিরাপত্তা ও স্বাস্থ্য প্রশাসনের মতো সংস্থাগুলির কাছ থেকে নিয়ন্ত্রণ নিয়ে নেন। নথি থেকে জানা যায় যে, গিউলিয়ানি প্রশাসন কখনোই শ্বাস-প্রশ্বাসের জন্য প্রয়োজনীয় ফেডারেল প্রয়োজনীয়তা প্রয়োগ করেনি। একই সাথে পরিষ্কার কাজ ধীরগতিতে হলে প্রশাসন কোম্পানিগুলিকে বরখাস্ত করার হুমকি দিয়েছে। ২০০৭ সালের জুনে, নিউ জার্সির সাবেক রিপাবলিকান গভর্নর এবং পরিবেশ সুরক্ষা সংস্থার (ইপিএ) পরিচালক ক্রিস্টি টড হুইটম্যান বলেছিলেন যে ইপিএ ডব্লিউটিসি সাইটে শ্রমিকদের শ্বসনযন্ত্র পরার জন্য চাপ দিয়েছিল কিন্তু তিনি জুলিয়ানি দ্বারা অবরুদ্ধ ছিলেন। তিনি বলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে ডব্লিউটিসি প্রতিক্রিয়ার ফলে পরবর্তী ফুসফুসের রোগ এবং মৃত্যু ঘটেছে। যাইহোক, প্রাক্তন ডেপুটি মেয়র জো লোটা, তখন জুলিয়ানি প্রচারাভিযানের সাথে, উত্তর দেন, "গ্রাউন্ড জিরোর সমস্ত কর্মীদের বারবার তাদের শ্বাস-প্রশ্বাস পরিধান করার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল।" গিউলিয়ানি শহরের কংগ্রেস প্রতিনিধিদেরকে গ্রাউন্ড জিরোর অসুস্থতার জন্য শহরের দায় ৩৫০ মিলিয়ন ডলারের মধ্যে সীমাবদ্ধ করতে বলেন। জিউলিয়ানির মেয়াদ শেষ হওয়ার দুই বছর পর, এফইএমএ একটি বিশেষ বীমা তহবিলে ১ বিলিয়ন ডলার বরাদ্দ করে, যার নাম ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টার ক্যাপটিভ ইন্স্যুরেন্স কোম্পানি। ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে, ইন্টারন্যাশনাল এসোসিয়েশন অফ ফায়ার ফাইটার্স একটি চিঠি জারি করে দাবি করে যে, একবার বিশ্ব বাণিজ্য কেন্দ্রের ভল্ট থেকে সোনা ও রূপা উদ্ধার করা হয়েছিল এবং এর ফলে অনেক ক্ষতিগ্রস্তদের দেহাবশেষ উদ্ধার করা থেকে বিরত রাখা হয়েছিল: "মেয়র গিউলিয়ানির কাজের অর্থ ছিল যে অগ্নি যোদ্ধা এবং নাগরিকরা যারা মারা গেছে তারা হয় গ্রাউন্ড জিরোতে সমাহিত হবে। ইন্টারন্যাশনাল এসোসিয়েশন অফ ফায়ার ফাইটার্স এর আইনজীবী শপথের মাধ্যমে জুলিয়ানির সাক্ষাৎকার গ্রহণ করতে চান। | [
{
"question": "৯১১ সালের পর জুলিয়ানি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি শেষ পর্যন্ত স্বাস্থ্যের প্রভাবগুলো স্বীকার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শ্বসনযন্ত্র না পরা কোন সমস্যাগুলোর কারণ ছিল না?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শ্বসনযন্ত্র ব্যবহ... | [
{
"answer": "১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর, জুলিয়ানি প্রাথমিকভাবে হামলার ফলে সৃষ্ট স্বাস্থ্যের প্রভাব হ্রাস করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 209,714 |
wikipedia_quac | জেফারসন এবং তার সমসাময়িক ব্লাইন্ড ব্লেক এবং মা রেইনির মত শিল্পীদের জনপ্রিয়তার কারণে, প্যারামাউন্ট ১৯২০-এর দশকে ব্লুজদের জন্য শীর্ষ রেকর্ডিং কোম্পানি হয়ে ওঠে। জেফারসনের আয় তাকে একটি গাড়ি কিনতে এবং ড্রাইভার নিয়োগ করতে সক্ষম করেছিল (এই তথ্যটি বিতর্কিত); তাকে মায়ো উইলিয়ামস, কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের সাথে প্যারামাউন্টের সংযোগকারী ফোর্ড গাড়ি "৭০০ ডলারেরও বেশি মূল্য" প্রদান করেছিলেন। এটি ছিল সেই বাজারে রেকর্ডিংয়ের অধিকারের জন্য একটি সাধারণ ক্ষতিপূরণ। জেফারসন মার্কিন দক্ষিণ অঞ্চলে একটি অস্বাভাবিক পরিমাণ ভ্রমণ করেছেন বলে জানা যায়, যা তার সঙ্গীতকে একটি একক আঞ্চলিক বিভাগে স্থাপন করার অসুবিধার মধ্যে প্রতিফলিত হয়। জেফারসনের "পুরনো ধাঁচের" শব্দ এবং আত্মবিশ্বাসী সঙ্গীতজ্ঞতার কারণে তাকে বাজারজাত করা সহজ ছিল। তার দক্ষতাপূর্ণ গিটার বাজানো এবং চিত্তাকর্ষক কণ্ঠ তার নতুন প্রজন্মের পুরুষ একক ব্লুজ শিল্পীদের জন্য দরজা খুলে দেয়, যেমন ফিউরি লুইস, চার্লি প্যাটন, এবং বারবিকিউ বব। তিনি কোন সঙ্গীতানুষ্ঠানে অংশ নিতেন না, তার রিফ এবং ছন্দের পরিবর্তন করতেন এবং জটিল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ গান গাইতেন যা সেই সময়ে একজন "সাধারণ কান্ট্রি ব্লুজ গায়কের" জন্য ব্যতিক্রম ছিল। উত্তর ক্যারোলিনার সঙ্গীতজ্ঞ ওয়াল্টার ডেভিসের মতে, জেফারসন ১৯২০-এর দশকের শুরুর দিকে টেনেসির জনসন সিটির রাস্তায় অভিনয় করতেন, সেই সময় ডেভিস এবং বিনোদনকারী ক্লারেন্স গ্রিন ব্লুজ গিটারের কলাকৌশল শিখেছিলেন। জেফারসন তার রাজপরিবারের প্রতি অসন্তুষ্ট ছিলেন বলে জানা যায় (যদিও উইলিয়ামস বলেন যে জেফারসনের একটি ব্যাংক একাউন্টে ১৫০০ মার্কিন ডলার ছিল)। ১৯২৭ সালে উইলিয়ামস যখন ওকে রেকর্ডসে চলে যান, তখন তিনি জেফারসনকে তার সাথে নিয়ে যান এবং ওকেহ দ্রুত জেফারসনের "ম্যাচবক্স ব্লুজ" রেকর্ড করেন এবং "ব্ল্যাক স্নেক মুন" এর সাথে যৌথভাবে প্রকাশ করেন। এটি সম্ভবত প্যারামাউন্টের সাথে চুক্তিভিত্তিক বাধ্যবাধকতার কারণে তার একমাত্র ওকেহ রেকর্ডিং ছিল। ওকেহতে প্রকাশিত জেফারসনের দুটি গান সেই সময়ে তার প্যারামাউন্ট রেকর্ডের চেয়ে ভাল সাউন্ড কোয়ালিটি রয়েছে। কয়েক মাস পর যখন তিনি প্যারামাউন্টে ফিরে আসেন, তখন "ম্যাচবক্স ব্লুজ" এতটাই জনপ্রিয়তা অর্জন করে যে প্যারামাউন্ট পুনরায় রেকর্ড করে এবং প্রযোজক আর্থার লাইবলির সাথে দুটি নতুন সংস্করণ প্রকাশ করে। ১৯২৭ সালে জেফারসন তার আরেকটি ক্লাসিক গান রেকর্ড করেন, "সি দ্যাট মাই গ্রেভ ইজ ক্লিন" (আবারও ডিকন এল. জে. বেটস ছদ্মনাম ব্যবহার করে), এবং আরও দুটি বৈশিষ্ট্যহীন আধ্যাত্মিক গান, "হি আরুজ ফ্রম দ্য ডেড" এবং "হোয়ার শেল আই বি"। "সি দ্যাট মাই গ্রেভ ইজ ক্লিন" এতটাই সফল হয়েছিল যে, এটি পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ১৯২৮ সালে মুক্তি পেয়েছিল। | [
{
"question": "কী প্যারামাউন্ট রেকর্ডসের সাফল্যে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্লুজরা প্যারামাউন্টের সাথে কত রেকর্ড বিক্রি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো প... | [
{
"answer": "১৯২০-এর দশকে ব্লুজ ধারায় তাদের নেতৃস্থানীয় ভূমিকার কারণে প্যারামাউন্ট রেকর্ডসের সাফল্য আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্লুজ প্যারামাউন্টের কাছে বিক্রি হয়ে গেছে.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4... | 209,715 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের ২৩ অক্টোবর হ্যারিসন ফোর্ড একটি বেল ২০৬এল৪ লংরাঞ্জার হেলিকপ্টার (এন৩৬আর) দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন। এনটিএসবি দুর্ঘটনার প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে ফোর্ড ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ক্লারিটার কাছে পিরু নদীর তীরে একটি নিয়মিত প্রশিক্ষণ ফ্লাইটে বিমানটি পরিচালনা করছিলেন। ফোর্ড যখন শক্তিচালিত পুনরুদ্ধারের সাথে অটোরোটেশনে তার দ্বিতীয় প্রচেষ্টা চালান, তখন ফোর্ড বিমানটির উচ্চতা ১৫০-২০০ ফিটে নামিয়ে আনেন। মাটিতে আঘাত করার আগে বিমানটি বিদ্যুৎ পুনরুদ্ধার করতে ব্যর্থ হয়। বিমানটি শক্তভাবে অবতরণ করে এবং আলগা নুড়িপাথরের মধ্যে দিয়ে সামনের দিকে এগিয়ে যেতে থাকে। ফোর্ড বা প্রশিক্ষক পাইলট কেউই আহত হননি, যদিও হেলিকপ্টারটি গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। "ইনসাইড দ্য অ্যাক্টরস স্টুডিও" টিভি শোতে সহ-পাইলট জেমস লিপটনকে এই ঘটনা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে ফোর্ড উত্তর দেন, "আমি এটা ভেঙ্গে ফেলেছি।" ২০১৫ সালের ৫ই মার্চ ফোর্ডের বিমানটিকে রায়ান পিটি-২২ রিক্রুট বলে মনে করা হয়। এটি ক্যালিফোর্নিয়ার ভেনিসের পেনমার গলফ কোর্সে জরুরী অবতরণ করে। ফোর্ড রেডিওর মাধ্যমে জানিয়েছে যে বিমানটির ইঞ্জিন নষ্ট হয়ে গেছে। তাকে রোনাল্ড রিগ্যান ইউসিএলএ মেডিকেল সেন্টারে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তাকে সঠিক থেকে মধ্যম অবস্থায় পাওয়া যায়। দুর্ঘটনার সময় ফোর্ডের শ্রোণীচক্র ও গোড়ালি ভেঙ্গে যায়। ২০১৭ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি ফোর্ড জন ওয়েন বিমানবন্দরে রানওয়ে ২০এল এর বাম দিকে ট্যাক্সিওয়েতে একটি এভিয়েট হাস্কি অবতরণ করে। ফোর্ড তাদের অতিক্রম করার সময় একটি বোয়িং ৭৩৭ ট্যাক্সিওয়েতে রানওয়ে থেকে দূরে ছিল। | [
{
"question": "কোন ঘটনাগুলোর মধ্যে দিয়ে যেতে হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দুর্ঘটনাটা কিভাবে ঘটলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি কি ঘটনা ঘটেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা জরুরী অবতরণ করে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৯৯ সালের ২৩ অক্টোবর হ্যারিসন ফোর্ড একটি হেলিকপ্টার দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফোর্ড যখন শক্তিচালিত পুনরুদ্ধারের মাধ্যমে অটোরোটেশনের দ্বিতীয় প্রচেষ্টা চালান, তখন বিমানটির উচ্চতা ১৫০-২০০ ফুট নেমে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৫ সালের ৫ই... | 209,716 |
wikipedia_quac | ফর্মুলা ওয়ান থেকে অবসর নেয়ার পর, গার্নি গাড়ি নির্মাতা ও দলের মালিক হিসেবে পূর্ণ-সময় কাজ করেন। তিনি ১৯৭০ সাল থেকে অল আমেরিকান রেসার্সের একমাত্র মালিক, চেয়ারম্যান ও সিইও ছিলেন। দলটি ৭৮ টি রেস (ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০, ১২ ঘন্টা সেব্রিং এবং ২৪ ঘন্টা ডেটোনা সহ) এবং আটটি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে, যেখানে গার্নির ঈগল রেস কার গ্রাহকরা তিনটি ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ রেস এবং তিনটি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে। ১৯৭৮ সালে, গার্নি অন্যান্য রেস গাড়ির মালিকদের কাছে একটি খোলা মেমো লিখেছিলেন যা এখন "হোয়াইট লেটার" নামে পরিচিত, যেখানে গার্নি ইউএসএসি ব্যানারের চেয়ে মালিক বা "প্রকৃত অংশগ্রহণকারীদের" দ্বারা নিয়ন্ত্রিত একটি সিরিজ চেয়েছিলেন। অনেক বিতর্কের পর, গার্নি এবং রজার পেনস্কে, প্যাট প্যাট্রিক এবং বব ফ্লেচারের মতো অন্যান্য মালিকদের নিয়ে কেয়ার গঠিত হয়। ১৯৭৯ সালের মার্চ মাসে প্রথম পূর্ণাঙ্গ প্রতিযোগিতা শুরু হয়। ১৯৮৬ সালে এএআর কেআরটি সিরিজ থেকে প্রত্যাহার করে নেয়, কিন্তু আইএমএসএ জিটিপি সিরিজে টয়োটার সাথে অসাধারণ সাফল্য অর্জন করে, যেখানে ১৯৯২ এবং ১৯৯৩ সালে টয়োটা ঈগল পরপর ১৭টি রেস, ব্যাক-টু-ব্যাক ড্রাইভার এবং ম্যানুফ্যাকচারার্স চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ডেটোনা এবং সেব্রিং এর ধৈর্য্যের ক্লাসিকসে জয়লাভ করে। দলটি ১৯৯৬ সালে ফ্যাক্টরি টয়োটা দল হিসেবে ক্যারেটে ফিরে আসে, কিন্তু ১৯৯৯ মৌসুমের পর আবার চলে যায়। ২০০০ সালে, ড্যান তার ছেলে অ্যালেক্স গার্নির জন্য একটি টয়োটা আটলান্টিক গাড়ি প্রচারাভিযান চালান। ১৯৯০ সালে আন্তর্জাতিক মোটর স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। তিনি মোটরস্পোর্টস হল অব ফেম অফ আমেরিকা, সেব্রিং ইন্টারন্যাশনাল রেসওয়ে হল অব ফেম এবং ওয়েস্ট কোস্ট স্টক কার হল অব ফেমের সদস্য। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের দলের মালিক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি নাসকার দল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দলটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সে একটা রেসিং দলের মালিক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দলটি ১৯৭০ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 4
}
] | 209,717 |
wikipedia_quac | ডান্ডিজ ১৯৪২ সালের ৬ সেপ্টেম্বর নৃত্যশিল্পী ও বিনোদনকারী হ্যারল্ড নিকোলাসকে বিয়ে করেন এবং ১৯৪৩ সালের ২ সেপ্টেম্বর তার একমাত্র সন্তান হ্যারল্ডিন সুজান নিকোলাসের জন্ম দেন। কিন্তু দুঃখের বিষয় যে, হারোলিনের জন্মের সময় তার মস্তিষ্ক ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং তাকে সবসময় যত্ন নিতে হয়েছিল। ১৯৪৮ সালের মধ্যে তাদের বিয়ে ভেঙে যায় এবং নিকোলাস তার পরিবারকে ছেড়ে চলে যান। ১৯৫১ সালের অক্টোবরে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। কারমেন জোনসের (১৯৫৪) চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় পরিচালক অটো প্রেমিঙ্গার তার চলচ্চিত্রের তারকা ডান্ডিজের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেন। এটি চার বছর স্থায়ী হয়, এই সময়ে তিনি তাকে কর্মজীবনের বিষয়ে পরামর্শ দেন, তিনি শুধুমাত্র প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য তাকে দাবি করেন। ১৯৫৫ সালে তিনি তার স্বামীর দ্বারা গর্ভবতী হন, কিন্তু স্টুডিও তাকে গর্ভপাত করতে বাধ্য করে। তিনি যখন বুঝতে পারেন যে, প্রেমিঙ্গারের তার স্ত্রীকে বিয়ে করার জন্য ছেড়ে যাওয়ার কোন পরিকল্পনা নেই, তখন তিনি তাদের সম্পর্কের ইতি টানেন। তাদের সম্পর্ক এইচবিও ফিল্মস বায়োপিক, ডরোথি ডান্ড্রিজের ভূমিকায় চিত্রিত হয়েছিল, যেখানে প্রেমিঙ্গার অস্ট্রিয়ান অভিনেতা ক্লাউস মারিয়া ব্রানডাউয়ের দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। ড্যান্ডিজ জুন ২২, ১৯৫৯ সালে জ্যাক ডেনিসনকে বিয়ে করেন। ১৯৬২ সালে আর্থিক সমস্যা ও পারিবারিক সহিংসতার অভিযোগে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এই সময়, ডান্ডিজ আবিষ্কার করেন যে, যে-লোকেরা তার আর্থিক বিষয়গুলো দেখাশোনা করত, তারা তাকে ১,৫০,০০০ মার্কিন ডলার থেকে ঠকায় এবং তিনি ব্যাক ট্যাক্সের জন্য ১,৩৯,০০০ মার্কিন ডলার ঋণে জড়িয়ে পড়েন। তিনি তার হলিউড বাড়ি বিক্রি করে দেন এবং তার মেয়েকে ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যামারিলোতে একটি রাষ্ট্রীয় মানসিক প্রতিষ্ঠানে ভর্তি করেন। ড্যান্ডিজ ন্যাশনাল আরবান লীগ এবং ন্যাশনাল এসোসিয়েশন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ কালারড পিপলের সাথে জড়িত হন। এই শিল্পে বর্ণবাদের সম্মুখীন হওয়ার ফলে, তিনি সক্রিয়তার প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি নিকোলাসের সাথে বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখন মা... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পারদারিকতা ও পরিত্যাগের কারণে তারা বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 209,719 |
wikipedia_quac | ১৯৫৭ সালে, ড্যান্ড্রিজ কনফিডেনশিয়াল (ম্যাগাজিন) এর বিরুদ্ধে মানহানির জন্য মামলা করেন। ১৯৫৭ সালের মে মাসে, তিনি ১০,০০০ মার্কিন ডলারের একটি আদালতের নিষ্পত্তি গ্রহণ করেন। তিনি ১৯৫৭ সালে হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেডের অপরাধমূলক মানহানির মামলায় সাক্ষ্য দেন। ১০,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে আদালতের বাইরে তার নিষ্পত্তির চার মাস পর, তিনি এবং অভিনেত্রী মরিন ও'হারা, একমাত্র তারকা যারা অপরাধমূলক বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন, তাদের লস এঞ্জেলেস শহরের কেন্দ্রস্থলের আদালত কক্ষের বাইরে করমর্দনরত অবস্থায় ছবি তোলা হয়। ও'হারা ও সেইসঙ্গে হাওয়ার্ড রাশমোর নামে একজন অসন্তুষ্ট প্রাক্তন সম্পাদকের সাক্ষ্য প্রকাশ করেছিল যে, পত্রিকাগুলো হোটেল পরিচারিকা, করণিক এবং সিনেমা হলের উপস্থাপকদের দ্বারা জোগানো মিথ্যা তথ্য প্রকাশ করেছিল, যাদেরকে তাদের বকশিশ দেওয়ার জন্য অর্থ দেওয়া হয়েছিল। সন্দেহজনক সত্যতার গল্পগুলি প্রায়ই অনিয়মিত যৌনতার কথিত ঘটনাগুলোকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়। যখন জুরি এবং প্রেস ও'হারা বারান্দায় বসে বিভিন্ন যৌন কাজ করতে পারেন কিনা তা নির্ধারণের জন্য গ্রুম্যানের চীনা থিয়েটার পরিদর্শন করে, হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেড দ্বারা প্রকাশিত একটি পত্রিকা রিপোর্ট করে, এটি আবিষ্কার করা হয়েছিল যে এটি অসম্ভব ছিল। ডান্ডিজ ১৯৫৭ সালে তার দেওয়ানি মামলার সময় সাক্ষ্য দেননি, কিন্তু সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ফৌজদারি বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যা প্রসিকিউশনের মামলাকে আরও শক্তিশালী করেছিল। ১৯৫০ সালে তাহো হ্রদের জঙ্গলে একজন শ্বেতাঙ্গ ব্যান্ড লিডারের সাথে ব্যভিচারের অভিযোগে কনফিডেনশিয়াল সাক্ষ্য দেন যে নেভাদা রিসোর্ট শহরে তার নাইটক্লাবে যোগদানের সময় জাতিগত বিচ্ছিন্নতা তাকে তার হোটেলে সীমাবদ্ধ করে রেখেছিল। তার সাক্ষ্য অনুযায়ী, যখন তিনি হোটেলের লাউঞ্জে মহড়া দিচ্ছিলেন না বা গান পরিবেশন করছিলেন না, তখন তাকে তার রুমের ভিতরে থাকতে হয়েছিল, যেখানে তিনি একা ঘুমাতেন। ডান্ডিজের সাক্ষ্য এবং ও'হারার সাক্ষ্য প্রমাণ করে যে হলিউড রিসার্চ অন্তত দুইবার নিন্দা করেছে। বিচারক হলিউড রিসার্চকে আদেশ দেন যে তারা যেন তাদের দেয়া টিপসের উপর ভিত্তি করে সন্দেহজনক গল্প প্রকাশ না করে এবং এটি ১৯৭১ সাল পর্যন্ত ট্যাবলয়েড সাংবাদিকতাকে সীমিত করে দেয় যখন জেনারোসো পোপ জুনিয়র ন্যাশনাল এনকোয়ারি, যা তার মালিকানাধীন ছিল, নিউ ইয়র্ক থেকে ফ্লোরিডার ল্যানটানাতে স্থানান্তরিত করেন। | [
{
"question": "বিচারটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সে এটা সরিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি থেমেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরে কি ঘটেছে>",
... | [
{
"answer": "এই বিচার ছিল ডান্ডিজ ও কনফিডেনশিয়াল পত্রিকার মধ্যে এক আইনগত বিরোধ, যেটার কারণ ছিল একটা মিথ্যা ও মানহানিকর প্রবন্ধ প্রকাশ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এটি সরিয়েছেন কারণ বিচারক তাদের প্রদত্ত টিপসের উপর ভিত্তি করে সন্দেহজনক গল... | 209,720 |
wikipedia_quac | নিল ইয়ং এবং স্টিফেন স্টিলস ১৯৬৫ সালে অন্টারিওর থান্ডার বে'র চতুর্থ মাত্রার একটি অনুষ্ঠানে মিলিত হন। ইয়ং সেখানে স্কুইয়ার্স নামে একটি উইনিপেগ দলের সাথে যুক্ত ছিলেন, যেখানে তিনি ১৯৬৩ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন। সেই সফরের শেষে স্টিলসের ব্যান্ড ভেঙে গেলে তিনি ওয়েস্ট কোস্টে চলে যান এবং সেখানে সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে কাজ করেন এবং অন্যান্য ব্যান্ডের মধ্যে মনকিসের জন্য অডিশন দেন। রেকর্ড প্রযোজক ব্যারি ফ্রিডম্যান বলেছিলেন যে তিনি যদি একটি ব্যান্ড গঠন করতে পারেন তাহলে কাজ পাওয়া যাবে, স্টিলস তার সহকর্মী আউ গো গো সিঙ্গার প্রাক্তন ছাত্র রিচি ফিউরে এবং প্রাক্তন স্কুইরেস বেস খেলোয়াড় কেন কোবলনকে ক্যালিফোর্নিয়ায় তার সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। উভয়ে একমত হয়, যদিও কোবলুন খুব শীঘ্রই চলে যাওয়া বেছে নেয় এবং ৩ এর একটি জনতা দলে যোগ দেয়। ১৯৬৬ সালের প্রথম দিকে টরন্টোতে ইয়ংয়ের সঙ্গে ব্রুস পালমার নামে একজন কানাডিয়ানের দেখা হয়, যিনি মিনাহ বার্ডস নামে একটা দলের হয়ে বেজ বাজাতেন। একজন লিড গিটারিস্টের প্রয়োজন থাকায়, পালমার ইয়াংকে এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান, এবং ইয়াং তাতে রাজি হন। মিনাহ বার্ডস মোটাউন রেকর্ডসের জন্য একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য সেট করা হয়েছিল যখন তাদের গায়ক রিকি জেমস ম্যাথিউস - জেমস অ্যামব্রোস জনসন জুনিয়র, জুনিয়র, পরে রিক জেমস নামে পরিচিত - মার্কিন নৌবাহিনী দ্বারা ট্র্যাক করা হয়েছিল এবং গ্রেপ্তার হয়েছিল। তাদের রেকর্ড চুক্তি বাতিল হওয়ার পর, ইয়াং এবং পালমার লস অ্যাঞ্জেলেসের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন, যেখানে তারা স্টিলসের সাথে দেখা করেন। ড্রামার ডিউই মার্টিন, যিনি গ্যারেজ রক গ্রুপ স্ট্যানডেলস এবং প্যাটসি ক্লাইন এবং ডিলার্ডস এর মতো স্থানীয় শিল্পীদের সাথে খেলেছিলেন, বার্ডসের ম্যানেজার জিম ডিকসনের পরামর্শে যোগ দেন। বাফেলো-স্প্রিংফিল্ড রোলার কোম্পানি কর্তৃক তৈরি স্টিম রোলারের একটি ব্র্যান্ড থেকে এই গ্রুপের নাম নেয়া হয়েছে। নতুন দলটি ১৯৬৬ সালের ১১ এপ্রিল হলিউডের দ্য ট্রুবাদুরে আত্মপ্রকাশ করে। কয়েক দিন পর, তারা ক্যালিফোর্নিয়ায় অল্প সময়ের জন্য যাত্রা শুরু করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির উৎপত্তি কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন দলে আর কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইয়াং, স্টিলস আর মার্টিন ছাড়া দলে আর কেউ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন নিল ইয়াং এবং স্টিফেন স্টিলস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৬৬ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ড্রামার ডিউই মার্টিন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 209,722 |
wikipedia_quac | খেলা থেকে অবসর নেয়ার পর সিবিএসের সম্প্রচারক হিসেবে ফুটবল, গল্ফ ও বাস্কেটবল সম্প্রচার করতেন। ১৯৭০ সালে যখন সোমবার নাইট ফুটবল চালু হয়, তখন এবিসি প্রাথমিকভাবে তাদের সম্প্রচার কেন্দ্রে গিফোর্ডকে রাখার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু সিবিএসের সাথে তার চুক্তির এক বছর বাকি ছিল। তাই, তিনি তার বন্ধু ডন মেরেডিথকে সুপারিশ করেছিলেন, যাকে ভাড়া করা হয়েছিল। পরের বছর কিথ জ্যাকসনের পরিবর্তে তিনি সোমবার নাইট ফুটবল এর প্লে-বাই-প্লে ঘোষক হন এবং পরবর্তী ২৮ বছরের ২৭ বছর এই অনুষ্ঠানের সাথে জড়িত ছিলেন। তাঁর নিম্ন-কিলোমিটারের ডেলিভারিটি সম্প্রচার অংশীদার মেরডিথ ও হাওয়ার্ড কোসেলের জন্য নিখুঁত ভারসাম্য এনে দেয়। মাত্র তিনটি টেলিভিশন সম্প্রচার নেটওয়ার্কের যুগে, ধারাবাহিকটি টেলিভিশনের ইতিহাসে দীর্ঘতম সময় ধরে চলমান প্রধান-সময়ের ক্রীড়া অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে, এবং টেলিভিশনের সবচেয়ে মূল্যবান ফ্র্যাঞ্চাইজিগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ১৯৮৬ সালে আল মাইকেলস প্লে-বাই-প্লে দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং গিফোর্ড ধারাভাষ্যকারের ভূমিকায় অবতীর্ণ হন। তবে, পরবর্তী কয়েক বছর তিনি প্লে-বাই-প্লে খেলা চালিয়ে যান। ১৯৮৬ সালে লিন সোয়ান কালার ধারাভাষ্যে তাঁর সাথে যোগ দেন। ১৯৯৭ সালে এয়ারলাইন ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্ট সুজেন জনসনের সাথে তার সম্পর্কের পর, ১৯৯৮ সালে বুমার এসিয়াসন দ্বারা সম্প্রচার বুথে গিফোর্ডকে প্রতিস্থাপন করা হয়। সেই মৌসুমে, তিনি এবিসির সোমবার রাতের প্রাক-অনুষ্ঠানে একটি নামমাত্র চরিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু এক মৌসুম পর অনুষ্ঠানটি বাতিল করা হয়। গিফোর্ডকে নেটওয়ার্কে নতুন কোন ভূমিকা দেয়া হয়নি। এছাড়াও তিনি ১৯৮৬ সালে ব্রিটিশ বংশোদ্ভূত নিউ ইংল্যান্ড প্যাট্রিয়ট কিকার জন স্মিথের সাথে ব্রিটিশ টিভি নেটওয়ার্ক চ্যানেল ৪ এর এনএফএল কভারেজের হোস্ট ছিলেন, যার মধ্যে সুপার বোল একাদশের কভারেজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এছাড়াও তিনি এবিসির অন্যান্য ক্রীড়া অনুষ্ঠান যেমন অলিম্পিক (১৯৭২ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে মিউনিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও সোভিয়েত ইউনিয়নের মধ্যে বিতর্কিত পুরুষদের বাস্কেটবল স্বর্ণ পদকের খেলা সহ), স্কিইং এবং গলফের ধারাভাষ্যকার ছিলেন। ১৯৭০-এর দশকে এবিসি'র ওয়াইড ওয়ার্ল্ড অব স্পোর্টসে ইভান নিভেলের লাফের কথা ঘোষণা করেন। ১৯৭৫ সালে ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে ১৩টি বাস পরিষ্কার করতে ব্যর্থ হন। এছাড়াও গিফোর্ড গুড মর্নিং আমেরিকা অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন, যার মধ্যে একবার তার ভাবী স্ত্রী ক্যাথি লির সাথে দেখা হয়েছিল। ১৯৭৭ সালে অসাধারণ ক্রীড়া ব্যক্তিত্ব হিসেবে এমি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৫ সালে এনএফএল টেলিভিশন কাজের জন্য তিনি প্রো ফুটবল হল অব ফেম কর্তৃক পিট রোজেল রেডিও-টেলিভিশন পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৫ সালের ১৪ সেপ্টেম্বর, সোমবার নাইট ফুটবল গিফফোর্ডকে শ্রদ্ধা জানায়। | [
{
"question": "তার সম্প্রচার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন তার দিন শেষ হয়েছিল এবং তিনি তার নতুন কেরিয়ার শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের ... | [
{
"answer": "তার সম্প্রচার কর্মজীবন শুরু হয় তার খেলার দিন শেষ হওয়ার পর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭০.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 209,723 |
wikipedia_quac | বুয়েনাভিস্তা সামাজিক ক্লাব মূলত বুয়েনাভিস্তায় (আক্ষরিক অর্থে ভাল দৃশ্য) অবস্থিত একটি সদস্য-শুধুমাত্র ক্লাব, যা কিউবার রাজধানী হাভানার ১৫টি পৌরসভার মধ্যে একটি। মূল ক্লাবটি ১৯৩২ সালে একটি ছোট কাঠের ভেন্যুতে কনসুলাদো ই পায়সাজে "এ" (বর্তমানে কল ২৯, এন. ৬০০৭) প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। ১৯৩৯ সালে, স্থান স্বল্পতার কারণে ক্লাবটিকে মারিয়ানাওয়ের আলমেন্দারেস-এর ৩১ নং এভিনিউ-এ ৪৬১০ নম্বর স্থানে স্থানান্তর করা হয়। হুয়ান ক্রুজ, মারিয়ানাও সোশ্যাল ক্লাবের প্রাক্তন পরিচালক এবং স্যালন রোসাডো দে লা ট্রপিকাল (হাভানার আরেকটি নাইটক্লাব) এর অনুষ্ঠানের প্রধান। বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাবের তথ্যচিত্রে যেমন দেখা যায়, ১৯৯০-এর দশকে যখন সঙ্গীতজ্ঞ রাই কুডার, কম্পায় সেগুনদো এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা ক্লাবটির অবস্থান চিহ্নিত করার চেষ্টা করে, তখন স্থানীয় জনগণ এই বিষয়ে একমত হতে পারেনি যে ক্লাবটি কোথায় অবস্থিত। সেই সময়ে, কিউবার ক্লাবগুলি পৃথক ছিল; সোসিয়েদাদেস দেল ব্লাঙ্কোস (সাদা সমাজ), সোসিয়েদাদেস দে নিগ্রোস (কালো সমাজ) ইত্যাদি। বুয়েনাভিস্তা সোশ্যাল ক্লাব একটি কালো সমাজ হিসেবে কাজ করত, যা একটি ক্যাবিলোতে শিকড় গেড়েছিল। ১৯শ শতাব্দীতে আফ্রিকান দাসদের দ্বারা সংগঠিত ক্যাবিল্ডস ভ্রাতৃসমাজ ছিল। মারিয়ানাও সামাজিক ক্লাব, ইউনিয়ন ফ্র্যাটার্নাল, ক্লাব আতেনাস (যার সদস্যদের মধ্যে ডাক্তার এবং প্রকৌশলী অন্তর্ভুক্ত) এবং বুয়েনাভিস্তা সামাজিক ক্লাবের মতো অন্যান্য অনেক কৃষ্ণাঙ্গ সমাজের অস্তিত্ব আফ্রো-কিউবাবাসীদের বিরুদ্ধে প্রাতিষ্ঠানিক বর্ণবাদের অবশিষ্টাংশের উদাহরণ। এই সমাজগুলো বিনোদন কেন্দ্র হিসেবে কাজ করত। শ্রমিকরা সেখানে মদ খেত, খেলাধুলা করত, নাচত এবং গান শুনত। রাই কুডারের ভাষায়, আমি যতদূর জানি কিউবা আর ক্যারিবিয়ানের সোসাইটি আর নিউ অর্লিন্স, এই ভ্রাতৃসংঘের চারপাশে সংগঠিত ছিল। সেখানে সিগার মোড়ার ক্লাব ছিল, বেসবল খেলোয়াড়দের জন্য ক্লাব ছিল এবং তারা খেলাধূলা এবং তাস খেলত-তাদের ক্লাবে তারা যাই করুক না কেন-এবং তাদের কুকুরের মত মাস্কট ছিল। বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাবে, সঙ্গীতজ্ঞরা একে অপরের সাথে সময় কাটাতে যেত, যেমন তারা যুক্তরাষ্ট্রের সঙ্গীতজ্ঞদের ইউনিয়নে করত, এবং তাদের নাচ এবং কার্যক্রম ছিল। সঙ্গীত ভেন্যু হিসেবে, বুয়েনাভিস্তা সোশ্যাল ক্লাব হাভানার নাইটক্লাব জীবনের সর্বোচ্চ অভিজ্ঞতা লাভ করেছে, যখন চারাঙ্গাস এবং কনজুন্টোস প্রতি রাতে বেশ কয়েকটি সেট বাজিয়েছিল, এক সপ্তাহ ধরে এক ক্লাব থেকে আরেক ক্লাবে গিয়েছিল। প্রায়ই, ব্যান্ডগুলি ক্লাবের জন্য গান উৎসর্গ করত। বুয়েনাভিস্তা সোশ্যাল ক্লাবের ক্ষেত্রে, ১৯৩৮ সালে ইজরায়েল লোপেজ "চাকাও" দ্বারা একটি ছদ্মনামের ড্যানজন রচিত হয়েছিল, এবং আর্কানো ই সুস মারাভিলাসের সাথে পরিবেশন করা হয়েছিল। এছাড়াও, আর্সেনিও রদ্রিগেজ "বুয়েনাভিস্তা এন গুয়াগুয়ানকো" একই স্থানে উৎসর্গ করেন। অরকুয়েস্তা মেলোডিয়াস দেল ৪০ এর সাথে, মারাভিলা এবং আর্সেনিওর কনজুন্টো লস ট্রেস গ্র্যান্ডস (বড় তিন) নামে পরিচিত ছিল, যেখানে তারা সবচেয়ে বেশি দর্শক আকর্ষণ করেছিল। হাভানার এই স্পন্দনশীল সময়কে পিয়ানোবাদক রুবেন গঞ্জালেজ বর্ণনা করেছেন, যিনি আর্সেনিওর কনজুন্টোতে বাজাতেন, "কিউবাতে সত্যিকারের সঙ্গীত জীবনের একটি যুগ, যখন খুব সামান্য অর্থ উপার্জন করা যেত, কিন্তু সবাই খেলতে চাইত কারণ তারা সত্যিই চেয়েছিল"। | [
{
"question": "মূল ক্লাবটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি কোন অনুষ্ঠান হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে এই অর্থ জোগানো হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আপনার কাছে কি আর... | [
{
"answer": "মূল ক্লাবটি ১৯৩২ সালে একটি ছোট কাঠের মাঠে \"এ\" নামে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বুয়েনাভিস্তা সামাজিক ক্লাব ছিল একটি কৃষ্ণাঙ্গ সমাজ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,726 |
wikipedia_quac | মাইকেল ইংলিশকে নতুন প্রধান গায়ক হিসেবে ভাড়া করা হয়, তাই ম্যাকস্প্যাডেনকে ব্যারিটোনে স্থানান্তরিত করা হয় এবং গাইথারকে সর্বনিম্ন অংশে নামিয়ে আনা হয়। এই সময়ে দলটি তাদের নামের "নতুন" অংশ বাদ দেয়। যদিও পূর্ববর্তী অ্যালবাম (নিউ পয়েন্ট অফ ভিউ) তার পূর্ববর্তী অ্যালবামের চেয়ে বেশি সমসাময়িক ছিল, তবে এই দলের এই সংস্করণ (ওয়ান এক্স ১) এটিকে আরও এগিয়ে নিয়ে যায়। এই অ্যালবামের পর, লার্নালে চলে যান এবং তার পরিবর্তে লেমুয়েল মিলারকে নেওয়া হয়। লেমুয়েল চলে যাওয়ার আগে দলটি তার সাথে কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেনি। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ইম্পেরিয়াল স্কুলের প্রাক্তন ছাত্র জিম মারে। এই লাইন আপ গ্যারি ম্যাকস্প্যাডেন তার একক কর্মজীবন শুরু করার আগে একটি অ্যালবাম (উইংস) কেটেছিল। মার্ক লরি তার স্থলাভিষিক্ত হন। তার অসাধারণ কণ্ঠের সাথে, লোরি এই মিশ্রণে হাস্যরস যোগ করেন। ১৯৯১ সালে তাদের সুসমাচারের মূল প্রকল্প হোমকামিং এর ফলে অধিকাংশ দক্ষিণী সুসমাচার ভক্তরা উন্মুক্ত হাত দিয়ে ভোকাল ব্যান্ডকে স্বাগত জানায়। জিম মারে চলে যান এবং টেরি ফ্রাঙ্কলিন তার স্থলাভিষিক্ত হন। সাউদার্ন ক্লাসিকস অ্যালবামটি ১৯৯৩ সালে মুক্তি পায়। পরে মাইকেল ইংরেজি ছেড়ে চলে যান। তার স্থলাভিষিক্ত হন বাডি মুলিন্স। মুলিন্স শুধুমাত্র একটি অস্থায়ী ফিল-ইন ছিলেন, কিন্তু তিনি টেস্টিফাই অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। টেরি ফ্রাঙ্কলিন শীঘ্রই চলে যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন আরেকজন ইম্পেরিয়াল প্রাক্তন ছাত্র জোনাথন পিয়ার্স (পূর্বে জোনাথন হিল্ড্রেথ নামে পরিচিত ছিলেন, তার প্রথম ও শেষ নাম-তারপর তার প্রথম ও মধ্য নাম পরিবর্তন করা হয়)। হোমকামিং ভিডিও সিরিজের জনপ্রিয়তার দ্বারা শক্তিশালী হয়ে, ভোকাল ব্যান্ড গাই পেনরডকে প্রধান চরিত্রে যুক্ত করে। পিয়ার্স চলে যাওয়ার পর, গেইদার ডেভিড ফেলপসকে টেনর পদে নিযুক্ত করেন। লরির প্রস্থানের পর, ইম্পেরিয়াল প্রাক্তন ছাত্র রাস ট্যাফ কয়েক বছর ব্যারিটোন গেয়েছিলেন। মার্শাল হল তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ২০০৫ সালে ওয়েস হ্যাম্পটন ফেলপসের স্থলাভিষিক্ত হন। এই দলের তিনটি গান সিংগিং নিউজ চার্টে প্রথম স্থানে রয়েছে। "হ্যাঁ, আমি জানি" ১৯৯৭ সালের জুলাই থেকে অক্টোবর পর্যন্ত শীর্ষ অবস্থানে ছিল, যেমন ২০০৬ সালের নভেম্বর মাসে "আই উইল গো অন" ছিল। "আশীর্ব্বাদযুক্ত" ছিল তাদের তৃতীয় একক গান। দলটি নিয়মিতভাবে বিল এবং গ্লোরিয়া গাইদারের লেখা "হি টুচড মি", "আই বিলিভ ইন এ হিল কলড মাউন্ট ক্যালভেরি", এবং "সিনার সেভড বাই গ্রেস" এর মতো ধ্রুপদী সাউদার্ন গসপেল গান পরিবেশন করে। | [
{
"question": "আমাকে গাইথার্স ব্যান্ডের জনপ্রিয়তা সম্পর্কে বলুন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা ছিল সবচেয়ে জনপ্রিয় গান",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর একটা সেরা গান ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "এই দলের জনপ্রিয়তা এই বাস্তবতা থেকে স্পষ্ট যে, তাদের গাওয়া সংবাদ চার্টে তিন নম্বর গান ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভোকাল ব্যান্ডের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান ছিল \"হ্যাঁ, আমি জানি\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দলটির আরেকটি শীর্ষ গান ছিল \"আই উইল গো অন\"।",
"turn_id... | 209,727 |
wikipedia_quac | গসপেল কিংবদন্তী এবং নেতা বিল গসপেলের নামে গসপেল ভোকাল ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়। এটি বিল গাইথার ট্রিও এর উত্তরসূরি দল ছিল। ১৯৮০-এর দশকে বিল গাইথার ও তার স্ত্রী গ্লোরিয়া গাইথার দুজনেই সফল গীতিকার ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তাদের গান "হি টাচড মি" এলভিস প্রেসলি কভার করেছিলেন, যার পরে তিনি এমনকি তার অ্যালবাম "হি টাচড মি" নামকরণ করেছিলেন। প্রিসলি এই অ্যালবামের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। বিল গেইদার মনে করেছিলেন যে, ১৯৮০-র দশকের মাঝামাঝি সময়ে তার ত্রয়ী চরমে পৌঁছেছিল কিন্তু আরেকটা সুসমাচার প্রচার করার জন্য তার আকাঙ্ক্ষা এই ত্রয়ীকে চালিয়ে যেতে সাহায্য করেছিল। মূল ভোকাল ব্যান্ড (নতুন গাইথার ভোকাল ব্যান্ড বলা হয়) একটি গাইথার ট্রিও কনসার্টের পিছনে স্বতঃস্ফূর্তভাবে গঠিত হয়েছিল। এটি ত্রয়ীর বিল গাইথার এবং গ্যারি ম্যাকস্প্যাডেনের সাথে, তিনজন ব্যাকআপ গায়ক স্টিভ গ্রিন এবং লি ইয়ং এর সাথে গঠিত হয়েছিল। সেই রাতে তারা মঞ্চে "স্বর্গে তোমার প্রথম দিন" গানটি গেয়েছিলেন। তাদের প্রথম অ্যালবাম, দ্য নিউ গাইদার ভোকাল ব্যান্ড, ১৯৮১ সালে আত্মপ্রকাশ করে। সিডি কম্পাইলেশন দ্যা বেস্ট অফ দ্যা জিভিবি এর লাইনার নোট অনুসারে, "কণ্ঠস্বর ব্যান্ড" শব্দটি "কোয়ার্টেটের" পরিবর্তে ব্যবহার করা হয়েছে কারণ এটি শব্দ বা দলের সদস্যদের সংখ্যার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। গাইথার ভোকাল ব্যান্ড রিইউনিয়ন ভিডিওর স্টিভ গ্রিনের মতে, তিনি গাইথারকে এই নামটি ব্যবহার করতে রাজি করিয়েছিলেন কারণ সে সময় তিনি "কোয়ার্টেট মিউজিক" এর সাথে যুক্ত হতে চাননি। ১৯৮২ সালে লি ইয়ং ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং জন মোরকে নতুন বেস গায়ক হিসেবে ভাড়া করা হয়। এরপর তারা পাসিন দ্য ফেইথ অ্যালোং নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। পরবর্তীতে স্টিভ গ্রীনকে বাদ দেয়া হয় ও ল্যারেনে হ্যারিসকে ভাড়া করা হয়। এই দলটি মোর বামে যাওয়ার আগে নিউ পয়েন্ট অফ ভিউ অ্যালবাম কেটে দেয়। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির উৎপত্তি কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কি পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কেউ কি দল ছেড়ে চলে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি বিল গাইথার ট্রিও থেকে উদ্ভূত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটিতে ছিলেন বিল গাইদার, গ্যারি ম্যাকস্প্যাডেন, স্টিভ গ্রিন ও লি ইয়ং।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 209,728 |
wikipedia_quac | বেশিরভাগ সূত্রই প্রশ্ন করে যে, পাগলা ঘোড়া কখনো ছবি তোলা হয়েছিল কি না। ড. ম্যাকগিলিকুডি সন্দেহ করলেন, যুদ্ধের নেতার কোনো ছবি তোলা হয়েছে কিনা। ১৯০৮ সালে ওয়াল্টার ক্যাম্প পাইন রিজ রিজার্ভেশনের এজেন্টকে একটি প্রতিকৃতি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করে চিঠি লেখেন। আমি কখনও পাগলা ঘোড়ার ছবি দেখিনি, এজেন্ট ব্রেনান জবাব দিলো, অথবা আমাদের সিউক্সদের মধ্যে এমন কাউকে খুঁজে পাইনি যে তার ছবি দেখেছে। পাগলা ঘোড়া শত্রুদের ছেড়ে চলে গেছে, কিন্তু খুন হওয়ার অল্প কিছুদিন আগে। ১৯৫৬ সালে জে. ডব্লিউ. ভন তার বই উইথ ক্রক এট দ্য রোজবাড এ ক্রেজি হর্স-এ ক্রেজি হর্স-এর একটি ছোট টিনটাইপ প্রতিকৃতি প্রকাশ করেন। ছবিটা স্কাউট ব্যাপ্টিস্ট "লিটল ব্যাট" গার্নিয়ারের পরিবারের। দুই দশক পরে, কীভাবে ছবিটি ফোর্ট রবিনসন এ উত্পাদিত হয়েছিল সেই সম্পর্কে আরও বিস্তারিত বিবরণ দিয়ে প্রতিকৃতিটি প্রকাশিত হয়েছিল, যদিও বইটির সম্পাদক "ছবিটির সত্যতা সম্পর্কে অপ্রত্যয়ী ছিলেন।" ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে মূল টিনটাইপটি মন্টানার গ্যারিওয়েনের কুস্টার ব্যাটেলফিল্ড জাদুঘরে প্রদর্শিত হয়েছিল। জাদুঘর বলছে যে এটাই পাগলা ঘোড়ার একমাত্র আসল প্রতিকৃতি। ইতিহাসবেত্তারা এই শনাক্তিকরণ নিয়ে বিতর্ক চালিয়ে যাচ্ছে। বিশেষজ্ঞরা বলেন যে, ১৮৭৭ সালের পর এক বা দুই দশক ধরে টিনটাইপ ব্যবহার করা হয়েছে। প্রমাণের মধ্যে রয়েছে ব্যক্তির পোশাক, চুলের পাইপের ব্রেস্টপ্লেটের দৈর্ঘ্য এবং অ্যাস্কট টাই), যা ১৮৮৩ থেকে ১৯০০ সালের প্রথম দিকে সক্রিয় বাফালো বিলের ওয়াইল্ড ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান অভিনেতাদের পোশাকের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ। অন্যান্য বিশেষজ্ঞরা উল্লেখ করেন যে ছবির গ্রেডিয়েন্ট লাইটটি একটি স্কাইলাইট স্টুডিও প্রতিকৃতি নির্দেশ করে, যা বড় শহরগুলিতে সাধারণ। এ ছাড়া, একই রঙের পটভূমির অন্য কোনো ছবি পাওয়া যায়নি। ১৮৭৭ সালে বেশ কয়েকজন আলোকচিত্রী ফোর্ট রবিনসন এবং রেড ক্লাউড এজেন্সির মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন-যাদের মধ্যে ছিলেন জেমস এইচ. হ্যামিল্টন, চার্লস হাওয়ার্ড, ডেভিড রডকার এবং সম্ভবত ড্যানিয়েল এস. মিচেল। ক্রেজি হর্স মারা যাওয়ার পর, ব্যক্তিগত চার্লস হাওয়ার্ড নেব্রাস্কা ক্যাম্পের শেরিডানের কাছে অবস্থিত বিখ্যাত যুদ্ধ নেতার কথিত সমাধির অন্তত দুটি ছবি তৈরি করেছিলেন। | [
{
"question": "কেন এই ছবিটি বিতর্কিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি এই ছবি বিতর্ক সম্পর্কে আমাকে আরো কিছু বলতে পারবেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি ডঃ ম্যাকগিলিকুডির সাথে একমত বা দ্বিমত পোষণ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ড. ম্যাকগিলিকুডি আর এজে... | [
{
"answer": "এই ছবিটি বিতর্কিত, কারণ বেশিরভাগ সূত্রই প্রশ্ন করে যে পাগলা ঘোড়া কখনো ছবি তুলেছে কিনা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ছবি বিতর্ক লাকোটা নেতা এবং যোদ্ধা পাগলা ঘোড়ার যে কোন ছবির সত্যতা নিয়ে ইতিহাসবিদ এবং বিশেষজ্ঞদের মধ্যে বিতর্ককে নির্দেশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer... | 209,730 |
wikipedia_quac | প্রাথমিকভাবে, চেস ভ্রাতৃদ্বয় মুডি ওয়াটার্সকে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার কাজের ব্যান্ড ব্যবহার করার অনুমতি দেয়নি; পরিবর্তে, আর্নেস্ট "বিগ" ক্রফোর্ড তাকে একটি ব্যাকিং বেস দিয়েছিলেন অথবা রেকর্ডিং সেশনের জন্য বিশেষভাবে একত্রিত সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা, যার মধ্যে "বেবি ফেস" লেরো ফস্টার এবং জনি জোন্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। ধীরে ধীরে, চেস নমনীয় হয়ে ওঠে এবং ১৯৫৩ সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে তিনি ইতিহাসের সবচেয়ে প্রশংসিত ব্লুজ গ্রুপের সাথে রেকর্ড করেন: হারমোনিকায় লিটল ওয়াল্টার জ্যাকবস, গিটারে জিমি রজার্স, ড্রামে এলগা এডমন্ডস (এলগিন ইভান্স নামেও পরিচিত) এবং পিয়ানোতে ওটিস স্প্যান। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি কয়েকটি ব্লুজ ক্লাসিক গান রেকর্ড করে, যার মধ্যে কয়েকটি ছিল বেসবাদক ও গীতিকার উইলি ডিক্সনের সাহায্যে, যার মধ্যে ছিল "হুচি কুচি ম্যান", "আই জাস্ট ওয়ান্ট টু মেইক লাভ টু ইউ", এবং "আই'ম রেডি"। তার প্রাক্তন হারমোনিকা বাদক লিটল ওয়াল্টার জ্যাকবস এবং সাম্প্রতিক দক্ষিণ ট্রান্সপ্ল্যান্ট হাউলিন উলফের সাথে, মাডি ওয়াটার্স ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে শিকাগো ব্লুজ দৃশ্যের উপর রাজত্ব করেন, তার ব্যান্ডটি শহরের কিছু সেরা ব্লুজ প্রতিভার জন্য একটি প্রমাণস্থল হয়ে ওঠে। লিটল ওয়াল্টার ১৯৫২ সালে মাডি ওয়াটার্সের ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার পরও তাদের সাথে সহযোগিতামূলক সম্পর্ক বজায় রাখেন। ১৯৫০-এর দশকে তিনি ব্যান্ডের বেশিরভাগ ক্লাসিক রেকর্ডে কাজ করেন। মাডডি ওয়াটার্স উল্ফের সাথে একটি দীর্ঘস্থায়ী, সাধারণত ভাল প্রকৃতির প্রতিদ্বন্দ্বিতা গড়ে তুলেছিল। তার এই সাফল্য তার দলের অন্যদের জন্য তাদের নিজস্ব কেরিয়ার গড়ে তোলার পথ খুলে দিয়েছিল। ১৯৫২ সালে তার একক "জুক" হিট হওয়ার পর লিটল ওয়াল্টার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ১৯৫৫ সালে রজার্স তার নিজের ব্যান্ডে কাজ করা ছেড়ে দেন, যা সেই সময় পর্যন্ত একটি সাইডলাইন ছিল। ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মাডি ওয়াটার্সের একক গানগুলি প্রায়ই বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের বিভিন্ন রিদম অ্যান্ড ব্লুজ চার্টে স্থান পেত, যার মধ্যে ছিল ১৯৫৫ সালে "সুগার সুইট" এবং ১৯৫৬ সালে "ট্রবল নো মোর", "ফোর্টি ডেজ অ্যান্ড ফোর্টি নাইটস" এবং "ডোন্ট গো নো ফারদার"। ১৯৫৬ সালে তার অন্যতম জনপ্রিয় গান "গট মাই মোজো ওয়ার্কিং" মুক্তি পায়, যদিও এটি চার্টে দেখা যায়নি। তবে ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে তার একক সাফল্যের সমাপ্তি ঘটে, ১৯৫৮ সালে তার "ক্লোজ টু ইউ" গানটি চার্টে স্থান পায়। এছাড়াও ১৯৫৮ সালে, দাবা মাডি ওয়াটার্সের প্রথম অ্যালবাম, দ্য বেস্ট অফ মাডি ওয়াটার্স প্রকাশ করে, যা ১৯৫৬ সাল পর্যন্ত তার বারোটি একক সংগ্রহ করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কিছু গান কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন গান লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৫৭ সালে মাডি ওয়াটার্সের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মাডি ওয়াটার্সের একক গানগুলি প্রায়ই বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের বিভিন্ন রিদম অ্যান্ড ব্লুজ চার্টে দেখা যেত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৫৫ সালে \"সুগার সুইট\" এবং ১৯৫৬ সালে \"ট্রাবল নো মোর\", \"ফোর্টি ডেজ অ্যান্ড ফোর্টি নাইটস\" এবং \"ডোন্ট গো নো ফারদার\... | 209,731 |
wikipedia_quac | ১৮৮৮ সালের ১লা ডিসেম্বর, সিডল স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য হার্বার্টের সেরেনাড প্রোগ্রাম করেন। ১২ স্টেইনওয়ে হলে একটি কনসার্টের অংশ হিসাবে, সুরকার পরিচালনা করছেন। জানুয়ারি মাসে হার্বার্ট এবং বেহালাবাদক ম্যাক্স বেন্ডিক্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাবল কনসার্টো, অপ-এর প্রিমিয়ারে একক শিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। ভায়োলিন, সেলো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ১০২। এরপর পরিচালক থিওডোর টমাস হার্বার্টকে শিকাগোতে তার সঙ্গে অনুষ্ঠান করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। ১৮৮৯ সালে হার্বার্ট বেন্ডিক্স এবং পিয়ানোবাদক রেইনহোল্ড এল. হারম্যানের সাথে মেট্রোপলিটন ট্রিও ক্লাব গঠন করেন। দ্য মিউজিকাল কুরিয়ার হার্বার্টের রচনা ("পরিশোধিত স্বাদ, প্রচুর সুরেলা উদ্ভাবন") এবং তার অভিনয় উভয়েরই ব্যাপক প্রশংসা করেছে: "একজন বেহালাবাদক হিসেবে মি. হার্বার্ট সবচেয়ে জীবিতদের মধ্যে একজন"। সিডল ১৮৮৯ সালের মে মাসে পেনসিলভানিয়ার পিটসবার্গে একটি বড় সঙ্গীত উৎসবের অংশ হিসেবে হার্বার্ট, ফরস্টার, বেন্ডিক্স, জাক্স, ওহে এবং লিলি লেহম্যানকে একটি বড় অর্কেস্ট্রা এবং ৫০০-কণ্ঠের কোরাস নিয়ে আসেন। হার্বার্ট ওরচেস্টার মিউজিক ফেস্টিভালেও অভিনয় করেন এবং পরিচালনা করেন, যেখানে তিনি ১৮৯০-এর দশকে বার বার ফিরে আসেন। ১৮৮৯ সালের শরৎকালে হার্বার্ট ন্যাশনাল কনজারভেটরি অব মিউজিক-এ যোগ দেন। সেখানে তিনি বেশ কয়েক বছর সেলো ও সঙ্গীত রচনা বিষয়ে শিক্ষকতা করেন। ১৮৯০ সালে তিনি বোস্টন ফেস্টিভাল অর্কেস্ট্রার পরিচালক নিযুক্ত হন এবং ১৮৯৩ সাল পর্যন্ত সেখানে দায়িত্ব পালন করেন। ১৮৯১ সালে হার্বার্ট একক কণ্ঠ, কোরাস এবং পূর্ণ অর্কেস্ট্রার জন্য একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী ক্যান্টাটা, দ্য ক্যাপটিভের প্রিমিয়ার করেন। তাঁর আইরিশ রেপসোডি (১৮৯২) সংক্ষিপ্ত কিন্তু ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে। ১৮৯৪ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক ন্যাশনাল গার্ডের ২২তম রেজিমেন্টাল ব্যান্ডের পরিচালক হন। হার্বার্ট ১৯০০ সাল পর্যন্ত ২২তম রেজিমেন্টাল ব্যান্ডের সাথে ব্যাপকভাবে সফর করেন, তার নিজের ব্যান্ড রচনা এবং ব্যান্ডের জন্য অনুবাদকৃত অর্কেস্ট্রা সংগ্রহ থেকে কাজ উভয়ই সঞ্চালন করেন। ১৮৯৪ সালে যখন তিনি অপেরা রচনা শুরু করেন, তখন হার্বার্টের ব্যান্ড মার্চ কখনও কখনও অপেরা থেকে উপাদান থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। তার সমগ্র কর্মজীবনে, হার্বার্ট তার বিনয়ী এবং বিনয়ী মনোভাবের জন্য অর্কেস্ট্রা খেলোয়াড়দের দ্বারা বেশ পছন্দনীয় ছিলেন। হার্বার্ট অর্কেস্ট্রা সঙ্গীত রচনা অব্যাহত রাখেন এবং তার অন্যতম সেরা কাজ সেলো কনসার্টো নং রচনা করেন। ২ ই মাইনর, অপ. ৩০, যা ১৮৯৪ সালে শুরু হয়েছিল। ১৮৯৮ সালে হার্বার্ট পিটসবার্গ সিম্ফনির প্রধান পরিচালক হন। ১৯০৪ সাল পর্যন্ত তিনি এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। তার নেতৃত্বে, অর্কেস্ট্রা একটি প্রধান আমেরিকান সংশ্লেষ হয়ে ওঠে এবং সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিক এবং বোস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে তুলনা করা হয়। হার্বার্টের পরিচালনার সময়ে অর্কেস্ট্রাটি বেশ কয়েকটি প্রধান শহরে সফর করে, বিশেষ করে ১৯০১ সালে শিকাগোর অডিটোরিয়াম থিয়েটারের দ্বাদশ বার্ষিকী উদযাপনের জন্য হার্বার্টের অডিটোরিয়াম উৎসব মার্চ উদ্বোধন করে। ১৯০৪ সালে পিটসবার্গ সিম্ফনির ব্যবস্থাপনার সাথে মতবিরোধের পর হার্বার্ট পদত্যাগ করেন এবং ভিক্টর হার্বার্ট অর্কেস্ট্রা প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি গ্রীষ্মকালীন রিসোর্টে এবং তার বাকি বছরগুলোতে তাদের হালকা অর্কেস্ট্রা সঙ্গীত অনুষ্ঠান পরিচালনা করতেন। তার অর্কেস্ট্রা ১৯০৯ থেকে ১৯১১ সাল পর্যন্ত এডিসন রেকর্ডস এবং ১৯১১ থেকে ১৯২৩ সাল পর্যন্ত ভিক্টর টকিং মেশিন কোম্পানির জন্য অনেক বাদ্যযন্ত্র রেকর্ড করেছিল। হার্বার্ট বেশ কয়েকটি ভিক্টর রেকর্ডিং-এ সেলোবাদক ছিলেন। | [
{
"question": "তার পরিচালনার মধ্যে একটা সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোনো অনুকূল পর্যালোচনা কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কী রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তার পরিচালিত একটি সাফল্য ছিল স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য সেরেনাড প্রোগ্রামিং।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি অপেরা, ব্যান্ড মার্চ এবং সেলো কনসার্টো নং রচনা করেন।",
"turn_id": 4
}... | 209,734 |
wikipedia_quac | হাইব্রিড থিওরি এবং পুনরুজ্জীবন এর সাফল্যের পর, লিঙ্কিন পার্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ সময় ব্যয় করেন। ব্যান্ড সদস্যরা তাদের ব্যস্ত তালিকার মধ্যে নতুন উপাদানের উপর কাজ শুরু করে, তাদের ট্যুর বাসের স্টুডিওতে তাদের অবসর সময়ের একটি অংশ ব্যয় করে। ব্যান্ডটি আনুষ্ঠানিকভাবে ২০০২ সালের ডিসেম্বর মাসে একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশের ঘোষণা দেয়। মেটিওরা ব্যান্ডটির নু মেটাল এবং র্যাপ মেটাল স্টাইলের সাথে নতুন উদ্ভাবনী প্রভাবের মিশ্রণ রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে একটি শাকুহাচি ( বাঁশের তৈরি একটি জাপানি বাঁশি) এবং অন্যান্য যন্ত্র। লিংকিন পার্কের দ্বিতীয় অ্যালবাম ২০০৩ সালের ২৫ মার্চ মুক্তি পায় এবং সাথে সাথে বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি লাভ করে, যা "না" পর্যন্ত যায়। যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে ১, এবং না। অস্ট্রেলিয়ায় ২ জন। মেটিওরা প্রথম সপ্তাহে ৮,০০,০০০ কপিরও বেশি বিক্রিত হয় এবং বিলবোর্ড চার্টে সেরা বিক্রিত অ্যালবাম হিসেবে স্থান করে নেয়। অ্যালবামটির একক গান "সামহোয়্যার আই বিলং", "ব্রেকিং দ্য অভ্যাস", "ফিন্ট" এবং "নাম্ব" রেডিওর উল্লেখযোগ্য মনোযোগ আকর্ষণ করে। ২০০৩ সালের অক্টোবর মাসের মধ্যে মেটিওরা প্রায় ত্রিশ লক্ষ কপি বিক্রি করেছিল। অ্যালবামটির সাফল্য লিংকিন পার্ককে আরেকটি প্রজেক্ট রেভ্যুলুশন গঠন করতে সাহায্য করে, যেখানে মাডভেইন, ব্লাইন্ডসাইড এবং জিবিত সহ অন্যান্য ব্যান্ড এবং শিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এছাড়াও, মেটালিকা লিঙ্কিন পার্ককে ২০০৩ সালের গ্রীষ্মকালীন স্যানিটারিউম ট্যুরে খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, যেখানে লিম্প বিজকিট, মাডভেইন এবং ডেফটনসের মতো সুপরিচিত অভিনেতারা উপস্থিত ছিলেন। ব্যান্ডটি লাইভ ইন টেক্সাস নামে একটি অ্যালবাম এবং ডিভিডি প্রকাশ করে, যা এই সফরের সময় টেক্সাসে ব্যান্ডের পারফরম্যান্সের কিছু অডিও এবং ভিডিও ট্র্যাক তুলে ধরে। ২০০৪ সালের প্রথম দিকে, লিংকিন পার্ক মেটিওরা ওয়ার্ল্ড ট্যুর নামে একটি বিশ্ব সফর শুরু করে। এই সফরে সমর্থনকারী ব্যান্ডগুলোর মধ্যে ছিল হুবাস্ট্যাঙ্ক, পিওডি, স্টোরি অফ দ্য ইয়ার এবং পিয়া। মেটিওরা ব্যান্ডটি একাধিক পুরস্কার ও সম্মাননা অর্জন করে। ব্যান্ডটি "সামহোয়্যার আই বিলং" এর জন্য সেরা রক ভিডিওর জন্য এমটিভি পুরস্কার এবং "ব্রেকিং দ্য অভ্যাস" এর জন্য প্রদর্শক পছন্দ পুরস্কার লাভ করে। লিংকিন পার্ক ২০০৪ সালের রেডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে বছরের সেরা শিল্পী এবং বছরের সেরা গান ("নাম্ব") পুরস্কার লাভ করে উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি লাভ করেন। যদিও মেটিওরা হাইব্রিড থিওরির মত সফল ছিল না, এটি ২০০৩ সালে যুক্তরাষ্ট্রে তৃতীয় সেরা বিক্রিত অ্যালবাম ছিল। ব্যান্ডটি ২০০৪ সালের প্রথম কয়েক মাস সারা বিশ্ব ভ্রমণ করে, প্রথমে তৃতীয় প্রজেক্ট রেভোলুশন সফর এবং পরে বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় কনসার্টে অংশ নেয়। একই সময়ে, বিভিন্ন বিশ্বাস এবং আর্থিক সমস্যার কারণে ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে ব্যান্ডের সম্পর্ক দ্রুত অবনতি হতে থাকে। কয়েক মাস দ্বন্দ্বের পর, ব্যান্ডটি অবশেষে ডিসেম্বর ২০০৫ সালে একটি চুক্তি আলোচনা করে। | [
{
"question": "মেটিওরা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটি কোন একটি ... | [
{
"answer": "মেটিওরা একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি শ্রেষ্ঠ রক ভিডিও পুরস্কার লাভ করে।",
"turn_id": 5
},
{
... | 209,736 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে মিলার এনবিসি টেলিভিশনের অনুষ্ঠান "সিং অ্যাং উইথ মিচ" উপস্থাপনা করেন। অনুষ্ঠানটির শিরোনামের সাথে মিল রেখে, দর্শকদের টেলিভিশনের পর্দার নীচে গানের কথা উপস্থাপন করা হয়, এবং অনেকে সময় ধরে রাখার জন্য বল বাউন্স করার জন্য জোর করে, মিলার সঠিকভাবে বলেন যে এটি এমন কিছু যা তারা সিনেমা থিয়েটারের স্ক্রিন সং এবং গান কার্তুজের গান-সহ কার্টুন থেকে স্মরণ করে। গায়ক লেসলি উগামস, পিয়ানোবাদক ডিক হাইম্যান, এবং গায়ক কুইন্টো সিস্টার্স নিয়মিত মিচের সাথে গান গাইতেন। মিলারের কোরালের একজন গায়ক বব ম্যাকগ্রা পরে পিবিএস শিশুদের অনুষ্ঠান সেসাম স্ট্রিটে দীর্ঘ ও সফল কর্মজীবন শুরু করেন (তিনি ১৯৬৯ সালে "মানব" চরিত্রের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন এবং ২০১৬ সালে তার বাধ্যতামূলক অবসর গ্রহণের পূর্ব পর্যন্ত এর দীর্ঘতম সদস্য ছিলেন)। শোটির একটি ট্রেডমার্ক ছিল চূড়ান্ত সংখ্যা, একটি দল নিয়মিত হাউস কোরালের সাথে গান গায়, যাদের মধ্যে একজন অপ্রামাণিক তারকা হতে পারে তাদের গানের ক্ষমতার জন্য নয়, যারা অন্যদের মত পোশাক পরে ছিল। এই ক্লোজিং সিঙ্গেলে "গুপ্ত" অতিথিদের মধ্যে ছিলেন জনি কারসন, জেরি লুইস, জর্জ বার্নস, শার্লি টেম্পল এবং মিলটন বেরল। ১৯৬১ সাল থেকে ১৯৬৪ সাল পর্যন্ত মিচের সাথে তিনি টেলিভিশনে কাজ করেন। ১৯৬৬ সালের বসন্তে এনবিসিতে সংক্ষিপ্তভাবে নির্বাচিত পুনরাবৃত্তি প্রচারিত হয়। অনুষ্ঠানটির প্রাথমিক দর্শক ছিল ৪০ বছরের বেশি এবং এটি যুব বাজারকে লক্ষ্য করে বিজ্ঞাপনদাতাদের অনুগ্রহ লাভ করেনি। এই অনুষ্ঠানের ধরণ ইংল্যান্ডে জনপ্রিয় ছিল, যেখানে কৌতুকাভিনেতা ম্যাক্স বাইগ্রেভস তার নিজের সংস্করণ "সিঙ অ্যালং উইথ ম্যাক্স" উপস্থাপনা করেন। মিলার ১৯৬৫ সালে কলাম্বিয়া রেকর্ডস ত্যাগ করেন এবং একই বছর এমসিএ'র ডেকা রেকর্ডস সাবসিডিয়ারির সাথে পরামর্শক হিসেবে এমসিএ ইনকর্পোরেটেডে যোগদান করেন। পরবর্তী বছরগুলিতে, মিলার গান গাওয়ার ঐতিহ্য বজায় রাখেন, ব্যক্তিগত উপস্থিতিতে গানে জনতাকে নেতৃত্ব দেন। কয়েক বছর মিলারকে ম্যাসাচুসেটসের নিউ বেডফোর্ডে বড়দিনের উৎসবের একটি জনপ্রিয় ধারাবাহিকে দেখা যায়। মিলার ১৯৮১ সালে এনবিসির জন্য সিং অ্যালং গ্যাংয়ের একটি টিভি পুনর্মিলনের আয়োজন করেন (মূল গ্যাং থেকে বব ম্যাকগ্রা, অ্যান্ডি লাভ, পল ফ্রাইসেন, ভিক্টর গ্রিফিন এবং ডমিনিক কর্তেস সহ)। মিলার পিবিএস টেলিভিশনের দুটি বিশেষ অনুষ্ঠান "কিপ আমেরিকা সিংিং" (১৯৯৪) ও "ভয়েসেস ইন হারমোনি" (১৯৯৬) উপস্থাপনা করেন। তিনি বিভিন্ন আঞ্চলিক অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেন এবং বোস্টন পপ অর্কেস্ট্রার অতিথি পরিচালক হিসেবে অনেকবার কাজ করেন। | [
{
"question": "মিচের সাথে গান গাওয়াটা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এতে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে এটা তৈরি করেছে?",
... | [
{
"answer": "মিচের সাথে গাওয়া গানটি ছিল একটি সম্প্রদায়-সঙ্গীত অনুষ্ঠান, যেখানে তিনি এবং একটি পুরুষ গায়কদল অংশ নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৬০-এর দশকে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 209,737 |
wikipedia_quac | রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে মিলার উদ্ভাবনী শক্তি ও কৌতুকাভিনেতা হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন। যদিও তিনি কয়েক ডজন চার্ট হিটের তত্ত্বাবধান করেছিলেন, তার অবিরত প্রফুল্ল ব্যবস্থা এবং অভিনব বিষয়বস্তুর প্রতি তার ঝোঁক - উদাহরণস্বরূপ, কাম অন-আ মাই হাউস (রোজমারি ক্লুনি), "মাম উইল বার্ক" (ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা এবং ডাগমার) - কিছু ঐতিহ্যবাহী পপ সঙ্গীতের সমালোচকদের কাছ থেকে সমালোচনা কুড়িয়েছে। সঙ্গীত ইতিহাসবেত্তা উইল ফ্রিডওয়াল্ড তার জ্যাজ সিঙ্গার (ডা কাপো প্রেস, ১৯৯৬) বইয়ে লিখেছিলেন যে মিলার আমেরিকান পপের সবচেয়ে খারাপ উদাহরণ। তিনি প্রথমে বুদ্ধিমান শ্রোতাদের ক্রোধ জাগিয়ে তুলেছিলেন -- এবং প্রায় সফল হওয়ার কাছাকাছি পৌঁছেছিলেন -- সিনাত্রা, ক্লুনি এবং টনি বেনেটের মতো মহান শিল্পীদের হ্যাকারে পরিণত করেছিলেন। মিলার সব থেকে খারাপ গান বেছে নেন আর সব থেকে খারাপ ব্যাকিংগুলো কল্পনা করেন -- হিট-অর-মিসের মত মনোভাব দিয়ে না যা খারাপ সঙ্গীতজ্ঞরা ঐতিহ্যগতভাবে ব্যবহার করে থাকে, কিন্তু অন্তর্দৃষ্টি, পূর্বচিন্তা, সতর্ক পরিকল্পনা আর বিকৃত প্রতিভা দিয়ে। একই সময়ে, ফ্রিডওয়াল্ড পরবর্তী জনপ্রিয় সঙ্গীত প্রযোজনায় মিলারের মহান প্রভাবের কথা স্বীকার করেন: মিলার প্রযোজকের প্রাধান্য প্রতিষ্ঠা করেন, প্রমাণ করেন যে শিল্পী, সহযোগী, বা উপাদানের চেয়ে রেকর্ডিং বুথের ব্যক্তির দায়িত্ব ছিল রেকর্ডটি ফ্লো বা ফ্লো করা। মিলার পপ রেকর্ড "শব্দ" প্রতি সে ধারণাও কল্পনা করেছিলেন: খুব বেশি একটি ব্যবস্থা বা সুর নয়, বরং একটি অরাল জমিন (সাধারণত অতিরিক্ত মিউজিক্যাল গিমিকস সহ পূর্ণ) যা স্টুডিওতে তৈরি করা যেতে পারে এবং তারপর লাইভ পারফরম্যান্সে প্রতিলিপি করা যেতে পারে। মিলার কখনোই রক 'এন' রোলার ছিলেন না, কিন্তু এই ধারণা ছাড়া রক 'এন' রোলার হতে পারে না। "মুলে ট্রেন" ছিল মিলারের প্রথম প্রধান হিট (ফ্রাঙ্কি লেইনের জন্য) এবং তার কর্মজীবনের ভিত্তি। এর সাথে "প্যাকের নেতা" এর মিল খুব কম। হ্যারি জেমস, ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা ও রোজমেরি ক্লুনিসহ কলম্বিয়ার কয়েকজন অভিনয়শিল্পী মিলারের পদ্ধতি নিয়ে অসন্তুষ্ট হলেও ১৯৫০-এর দশকে এই লেবেলটি হিট-টু-রিলিজ অনুপাত বজায় রাখে। সিনাত্রা বিশেষ করে মিলারের সাথে কলম্বিয়ায় তার জনপ্রিয়তায় সাময়িক পতনের জন্য মিলারকে দায়ী করেন। ক্রোনার মনে করেন যে মিলার তাকে "মা উইল বার্ক" এবং "দ্য হাকলবাক" এর মত গান রেকর্ড করতে বাধ্য করেন। মিলার বলেন যে সিনাত্রার চুক্তি তাকে যেকোন গান প্রত্যাখ্যান করার অধিকার দিয়েছে। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে মিলার কলম্বিয়ার হাউস ব্যান্ডের সাথে "মিশেল মিলার অ্যান্ড হিজ অর্কেস্ট্রা" নামে রেকর্ড করেন। তিনি ১৯৫০ সালে "মিচ মিলার অ্যান্ড দ্য গ্যাং" নামে একটি পুরুষ কোরাল এবং তার নিজস্ব স্বতন্ত্র ব্যবস্থা সমন্বিত সফল অ্যালবাম এবং এককের একটি স্ট্রিং রেকর্ড করেন। এই অ্যালবামের হিট গানগুলির মধ্যে ছিল "দ্য চিলড্রেন্স মার্চিং সং" (সাধারণত "দিস ওল্ড ম্যান" নামে পরিচিত), "জেনা, জেনা, জেনা" এবং "দ্য ইয়েলো রোজ অব টেক্সাস"। শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেই বিলবোর্ড চার্টে ১ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২ নম্বরে পৌঁছে। "দ্য ব্রিজ অন দ্য রিভার কোয়াই", "দ্য রিভার কোয়াই মার্চ" ও "কর্নেল বগে মার্চ" নামে দুটি মিছিলের মধ্য দিয়ে মিলারের এই যাত্রা ১৯৫৮ সালে বিলবোর্ড পপ চার্টে ২৯ সপ্তাহ ধরে ছিল, যা ঐ বছরের অন্য যে কোন রেকর্ডের চেয়ে দীর্ঘ ছিল। ১৯৫৭ সালে মিলারের অর্কেস্ট্রা ও কোরাস ইউ.এস. এয়ার ফোর্স ব্লু নামে একটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর রিক্রুটিং গান রেকর্ড করে, যা আজ মিউজিক ভিডিও নামে পরিচিত। তিনি এবং তার অর্কেস্ট্রা গোল্ডেন রেকর্ডস লেবেলের জন্য শিশুদের সঙ্গীত রেকর্ড করেন। দ্য স্যান্ডপিপার সিঙ্গার নামে একটি কোরাল গ্রুপ এই রেকর্ডিংগুলির জন্য কণ্ঠ প্রদান করেছিল, যার মধ্যে মাদার গুজ নার্সারি ছড়ার একটি অ্যালবামও ছিল। ১৯৬১ সালে, মিলার দি গানস অব নাভারোনের সাউন্ডট্র্যাকে দিমিত্রি টিওমকিনের শিরোনাম সঙ্গীতের জন্য দুটি কোরাল ট্র্যাক প্রদান করেন। ১৯৬২ সালে "দ্য লংেস্ট ডে ওভার দ্য ক্রেডিট" এবং স্যাম পেকিনপাহের ১৯৬৫ সালের মেজর ডান্ডির থিম গান "মেজর ডান্ডি মার্চ" দ্বারা অনুসরণ করা হয়। ছবিটি বক্স-অফিসে বোমা হামলা হলেও গানটি বহু বছর ধরে জনপ্রিয় ছিল। ১৯৮৭ সালে মিলার পিয়ানোবাদক ডেভিড গোলুবের সাথে লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "তিনি কার সাথে রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন একক গান বা কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন বা কোন চার্ট বা বিলবোর্ডে হিট হয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাছে কি কোন মিউজিক ... | [
{
"answer": "তিনি কলম্বিয়ার হাউস ব্যান্ডের সাথে \"মিশেল মিলার অ্যান্ড হিজ অর্কেস্ট্রা\" নামে রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,738 |
wikipedia_quac | মেন্ডেজ ব্রাজিলের নিতেরোই শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি একজন শাস্ত্রীয় পিয়ানোবাদক হওয়ার আশায় স্থানীয় সংরক্ষণাগারে যোগ দেন। জ্যাজের প্রতি তার আগ্রহ বাড়ার সাথে সাথে তিনি ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে নাইটক্লাবে খেলতে শুরু করেন। মেন্ডেজ অ্যান্টোনিও কার্লোস জবিম (একজন পরামর্শদাতা হিসেবে বিবেচিত) এবং অনেক মার্কিন জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীর সাথে ব্রাজিল সফর করেন। মেন্ডেস সেক্সটেটো বোসা রিও গঠন করেন এবং ১৯৬১ সালে নৃত্য আধুনিকা রেকর্ড করেন। ইউরোপ ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরকালে মেন্ডেস ক্যাননবল অ্যাডারলি ও হার্বি ম্যানের সাথে অ্যালবাম রেকর্ড করেন এবং কার্নেগী হলে অভিনয় করেন। ১৯৬৪ সালে মেন্ডেজ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান এবং ক্যাপিটল রেকর্ডস ও আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে সার্গিও মেন্ডেজ অ্যান্ড ব্রাজিল '৬৫ গ্রুপের নামে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৬৩ সালে তিনি রিচার্ড অ্যাডলারের সাথে "দ্য এড সুলিভান শো"-এ উপস্থিত হন। তার সাথে ছিলেন ইয়োবিম; ফ্লাভিও রামোস এবং রিওর রেকর্ড ও টিভি প্রযোজক আলোইসিও অলিভেরা। সঙ্গীতজ্ঞ ইউনিয়ন এই দলটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ত্যাগ করার আদেশ দেওয়ার আগে শুধুমাত্র একটি টিভি শো এবং একটি ক্লাবে (বেসিন স্ট্রিট ইস্ট) উপস্থিত হওয়ার অনুমতি দেয়। যখন নতুন দল ব্রাজিল '৬৫ গঠিত হয়, তখন শেলি মান, বড শ্যাঙ্ক এবং অন্যান্য পশ্চিম উপকূলের সঙ্গীতজ্ঞরা সের্গিও এবং অন্যান্যদের স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞ ইউনিয়নে নিয়ে আসেন। অ্যাডলার এবং মেন্ডেস ব্রাজিল '৬৫ গঠন করেন, যা ওয়ান্ডা সা এবং রোসিনা দে ভ্যালেন্সা এবং সের্গিও মেন্ডেস ত্রয়ী নিয়ে গঠিত। দলটি আটলান্টিক ও ক্যাপিটলের জন্য অ্যালবাম রেকর্ড করে। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কি পিয়ানোবাদক হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ নাইটক্লাবে খেলত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেক্সটেটো বোসা রিও কি তার নিজের ব্যান্ড ছিল?"... | [
{
"answer": "তিনি একজন শাস্ত্রীয় পিয়ানোবাদক হওয়ার আশায় স্থানীয় সংরক্ষণাগারে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কয়েক বছর নাইটক্লাবে খেলেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 209,739 |
wikipedia_quac | নিক্সন উন্নত আন্তর্জাতিক পরিবেশকে পারমাণবিক শান্তির বিষয় হিসেবে ব্যবহার করেন। চীন সফরের ঘোষণার পর নিক্সন প্রশাসন সোভিয়েত ইউনিয়ন সফরের জন্য আলোচনা শেষ করে। ১৯৭২ সালের ২২ মে রাষ্ট্রপতি ও ফার্স্ট লেডি মস্কোতে আসেন এবং কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিদ ব্রেজনেভ; মন্ত্রী পরিষদের চেয়ারম্যান আলেক্সেই কোসিগিন; এবং রাষ্ট্র প্রধান নিকোলাই পোডগর্নির সাথে সাক্ষাৎ করেন। নিক্সন ব্রেজনেভের সাথে তীব্র আলোচনায় লিপ্ত হন। সম্মেলন থেকে বাণিজ্য বৃদ্ধি এবং দুটি উল্লেখযোগ্য অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ চুক্তির জন্য চুক্তি আসে: স্যাল্ট-১, দুই পরাশক্তির স্বাক্ষরিত প্রথম ব্যাপক সীমাবদ্ধতা চুক্তি, এবং এন্টি-ব্যালিস্টিক মিসাইল চুক্তি, যা আগত ক্ষেপণাস্ত্রগুলিকে প্রতিহত করার জন্য ডিজাইন করা সিস্টেমগুলির উন্নয়ন নিষিদ্ধ করে। নিক্সন এবং ব্রেজনেভ "শান্তিপূর্ণ সহাবস্থানের" একটি নতুন যুগ ঘোষণা করেন। সেই সন্ধ্যায় ক্রেমলিনে এক ভোজ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে ভাল সম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য চীন এবং সোভিয়েত ইউনিয়ন উভয়ই উত্তর ভিয়েতনামের জন্য তাদের কূটনৈতিক সমর্থন প্রত্যাহার করে এবং হ্যানয়কে সামরিক চুক্তিতে আসতে পরামর্শ দেয়। নিক্সন পরে তার কৌশল বর্ণনা করেন: আমি দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করতাম যে ভিয়েতনামে যে কোন সফল শান্তি উদ্যোগের একটি অপরিহার্য উপাদান হল, যদি সম্ভব হয়, সোভিয়েত এবং চীনাদের সাহায্য গ্রহণ করা। যদিও চীনের সাথে সম্পর্ক উন্নয়ন এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে আটক থাকাই ছিল যুদ্ধের সমাপ্তি, আমি এটাও বিবেচনা করেছিলাম যে এগুলো যুদ্ধের সমাপ্তি ত্বরান্বিত করার সম্ভাব্য উপায়। সবচেয়ে খারাপ বিষয় হল, ওয়াশিংটন যদি মস্কো এবং বেইজিংয়ের সাথে আচরণ করে, তা হলে হ্যানয় কম আত্মবিশ্বাসী বোধ করবে। সবচেয়ে বড় কথা, যদি দুই প্রধান কমিউনিস্ট শক্তি সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের কাছে আরো বড় মাছ আছে, তাহলে হ্যানয়কে চাপ দেয়া হবে একটা সমঝোতায় আসতে যা আমরা মেনে নিতে পারি। মার্কিন-সোভিয়েত সম্পর্কের বিগত দুই বছরে যথেষ্ট অগ্রগতি করার পর, নিক্সন ১৯৭৪ সালে সোভিয়েত ইউনিয়নে দ্বিতীয় সফর শুরু করেন। ২৭ জুন তারিখে তিনি মস্কোতে একটি অভ্যর্থনা অনুষ্ঠান, উল্লাসিত জনতা এবং গ্র্যান্ড ক্রেমলিন প্রাসাদে রাষ্ট্রীয় নৈশভোজে উপস্থিত হন। নিক্সন এবং ব্রেজনেভ ইয়াল্টাতে মিলিত হন, যেখানে তারা একটি প্রস্তাবিত পারস্পরিক প্রতিরক্ষা চুক্তি, আটক এবং এমআইআরভি নিয়ে আলোচনা করেন। যখন তিনি একটি ব্যাপক টেস্ট-ব্যান চুক্তি প্রস্তাব করার কথা বিবেচনা করছিলেন, নিক্সন মনে করেছিলেন এটি সম্পন্ন করার জন্য রাষ্ট্রপতি হিসাবে তার সময় নেই। এসব আলোচনায় তেমন কোনো সাফল্য আসেনি। | [
{
"question": "রিচার্ড নিক্সন কি সোভিয়েত ইউনিয়ন সফর করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সোভিয়েত ইউনিয়নে গিয়ে তিনি প্রথমে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি নিয়ে আলোচনা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি চুক্তিপত্রে স্বাক্ষর করেছে?",... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিদ ব্রেজনেভের সাথে সাক্ষাৎ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা বাণিজ্য বৃদ্ধি এবং দুটি উল্লেখযোগ্য অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ চুক্তি নিয়ে আলোচনা করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যা... | 209,740 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে কিডার রবার্ট রেডফোর্ডের বিপরীতে দ্য গ্রেট ওয়াল্ডো পেপার চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি পিটার ফন্ডার সাথে দ্য রিইনকার্শন অব পিটার প্রুড এবং দ্য শেড (১৯৭৫) চলচ্চিত্রে ৯২ চরিত্রে অভিনয় করেন। কিডার ৯২ ইন দ্য শেডের পরিচালক টমাস ম্যাকগুয়েনকে বিয়ে করেন। তিনি ১৯৭৫ সালের ৯ই মার্চ আমেরিকান স্পোর্টসম্যান এর সংস্করণে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি তার সাথে কিভাবে লাফ দিতে হয় তা শিখেন এবং একটি দূরবর্তী মাইক্রোফোনের মাধ্যমে বিমানের মধ্যে তার প্রতিক্রিয়া রেকর্ড করেন। ১৯৭৬ সালে তার মেয়ের জন্মের পর তিনি অভিনয় থেকে বিরতি নেন এবং ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে চলচ্চিত্রে ফিরে আসেন। ১৯৭৮ সালের সুপারহিরো চলচ্চিত্র সুপারম্যান: দ্য মুভি-এর জন্য লোয়িস লেনের একটি পাঠের পর, রিচার্ড ডোনার তাকে স্ক্রিন-টেস্টের জন্য ইংল্যান্ডে নিয়ে যান। ডোনার শেষ পর্যন্ত কিডারের চরিত্রে অভিনয় করেন, যা তার সবচেয়ে আইকনিক চরিত্র হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্রটি নির্মাণে এক বছর সময় লাগে এবং ১৯৭৮ সালের ক্রিসমাসে মুক্তি পায়। এই চলচ্চিত্রে তার অভিনয়ের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে স্যাটার্ন পুরস্কার লাভ করেন। "সুপারম্যান ২" (১৯৮০) চলচ্চিত্রের পরিচালক রিচার্ড ডোনারের সাথে কিডারের মতবিরোধ হয়। রিপোর্ট করা হয়েছিল যে, এর ফলে কিডারের সুপারম্যান ৩ (১৯৮৩) চলচ্চিত্রে পাঁচ মিনিটেরও কম ফুটেজ ছিল, যদিও প্রযোজকরা ডিভিডি ভাষ্যে এটি অস্বীকার করেছেন। সুপারম্যান ৪: দ্য কোয়েস্ট ফর পিস (১৯৮৭) চলচ্চিত্রে তার ভূমিকা আরও উল্লেখযোগ্য। ১৯৭৯ সালের গ্রীষ্মে দ্য অ্যামিটিভিল হরর চলচ্চিত্রে ক্যাথি লুৎজ চরিত্রে তার অভিনয় তাকে হলিউডের অন্যতম প্রধান অভিনেত্রী হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। যদিও এটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, তবুও এটি একটি প্রধান বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জ্যানেট মাসলিন ছবিটি সম্পর্কে মিশ্র প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করে বলেন, কিডার "একগুঁয়েভাবে [চলচ্চিত্রটিতে] দলের উজ্জ্বল দৃষ্টি বজায় রেখেছেন।" অতীতের দিকে তাকিয়ে কিডার এই চলচ্চিত্রটিকে "একটি বাজে জিনিস" বলে অভিহিত করেন। একই বছর, কিডার মার্কিন স্কেচ কমেডি টিভি শো শনিবার নাইট লাইভের একটি পর্ব উপস্থাপনা করেন। | [
{
"question": "১৯৭৫ সালে তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা এত অদ্ভুত ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা এত ভয়ানক ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এটা এত খারাপ ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সকলের জন্য এর অর্থ কী ছিল... | [
{
"answer": "১৯৭৫ সালে তিনি রবার্ট রেডফোর্ডের বিপরীতে দ্য গ্রেট ওয়াল্ডো পেপার চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এছাড়াও তিনি দ্য গ্রেট ওয়ালডো পেপার এবং ৯২ ইন দ্য শেডে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর পাওয়া যায় যে, কিডার দ্য গ্রেট ওয়াল্... | 209,741 |
wikipedia_quac | ক্যালাবগি থেকে কালাদার (১৯৬৮) নামক ৪৯ মিনিটের চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে কিডারের চলচ্চিত্রে অভিষেক হয়। তার প্রথম প্রধান কাজ ছিল ১৯৬৯ সালের মার্কিন চলচ্চিত্র গাইলি, গাইলি, একটি হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র, এতে অভিনয় করেন বিউ ব্রিজেস। তিনি সিবিসির জন্য বেশ কয়েকটি টিভি নাটকে অভিনয় করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে ওজেক, অ্যাডভেঞ্চারস ইন রেইনবো কান্ট্রি, এবং ম্যাককুইনের একজন তরুণ প্রতিবেদক হিসেবে একটি আধা-নিয়মিত ভূমিকা, এবং ম্যাস্ত্রাপের একটি প্যানেলিস্ট হিসাবে যা নারীবাদী দৃষ্টিভঙ্গির উপর আলোকপাত করে। ১৯৭১-৭২ মৌসুমে তিনি জেমস গার্নারের পশ্চিমা ধাঁচের চলচ্চিত্র নিকোলাসে বারমেইড রুথ চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে, কিডার টরন্টোতে অবস্থিত ছিল এবং ১৯৭০ সালে, ভ্যানকুভারে স্থানান্তরিত হয়। ১৯৭০ সালের ৩রা আগস্ট দ্য ডিক ক্যাভেট শোতে এক সাক্ষাৎকারে কিডার বলেন যে তিনি চলচ্চিত্র কর্মজীবনের ব্যাপারে দ্বিধান্বিত এবং ভবিষ্যতে চলচ্চিত্র সম্পাদক হিসেবে কাজ করার কথা ভাবছেন। তিনি ১৯৭৩ সালের মার্চ মাসে প্রচারিত হ্যারি ও এর প্রথম পাইলট "সাচ ডাস্ট অ্যাজ ড্রিমস আর মেড অন"-এ অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭২ সালে জর্জ পিপারড গোয়েন্দা সিরিজ বানকেক এর একটি পর্বে অতিথি তারকা ছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসার পর, কিডার জিন ওয়াইল্ডারের বিপরীতে "কুকসার ফরচুন হ্যাজ আ কাজিন" (১৯৭০) চলচ্চিত্রে আয়ারল্যান্ডের একজন এক্সচেঞ্জ ছাত্র হিসেবে অভিনয় করেন। আয়ারল্যান্ডে চিত্রগ্রহণের পর, কিডার অভিনয় বিষয়ে আরও অধ্যয়নের জন্য নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। এক বছর পর তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন এবং ব্রায়ান ডি পালমা ক্লাসিক সিস্টার্স (১৯৭৩) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। সেই সময় কিডার ডি পালমার সাথে সম্পর্কে ছিলেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে সহ-তারকা জেনিফার সল্ট এর রুমমেট ছিলেন। এরপর তিনি ১৯৭৪ সালে স্ল্যাশার চলচ্চিত্র ব্ল্যাক ক্রিসমাসে অভিনয় করেন এবং এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে কানাডীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি ১৯৭৪ সালে যুদ্ধভিত্তিক নাট্যধর্মী "আ কুইক ডে ইন বেলফাস্ট" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে আরেকটি কানাডীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "তার অগ্নিমূর্তি কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি নিয়ে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা এত অদ্বিতীয় ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি চেষ্টা করেছিল যখন সব... | [
{
"answer": "তার প্রথম প্রধান বৈশিষ্ট্য ছিল ১৯৬৯ সালের মার্কিন চলচ্চিত্র গাইলি, গাইলি, একটি কমেডি। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই চলচ্চিত্রটি একটি কানাডীয় লগিং সম্প্রদায়ের উপর নির্মিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ছিল অনন্য, কারণ এটি ছিল একটি হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র এ... | 209,742 |
wikipedia_quac | বাফালো বিলের তৎকালীন কর্মী পরিচালক এ.জে. স্মিথ সংস্থাটিকে বিশ্বাস করেন যে, ফ্লুটি দলের জন্য একটি বিরাট সম্পদ হবে এবং ১৯৯৮ মৌসুমের অফ সিজনে বিলস তাকে স্বাক্ষর করেন। বিলস টড কলিন্সকে তাদের প্রথম কোয়ার্টারব্যাক করার চেষ্টা ব্যর্থ হয়, এবং ফ্লুটি দুই কোয়ার্টারব্যাকের মধ্যে একজন ছিলেন, অন্য জন ছিলেন রব জনসন (প্রত্যাশিত উদ্বোধনী) ১৯৯৮ সালের অফ সিজনে বিলসে যোগদান করেন। বিলসের সাথে তাঁর প্রথম খেলায় আহত জনসনের পক্ষে খেলেন। পরের সপ্তাহে, ডগ ফ্লুটি ১৯৮৯ সালের ১৫ অক্টোবর থেকে তার প্রথম এনএফএল শুরু করেন। এনএফএলে কোয়ার্টারব্যাকের জন্য নয় বছরের ব্যবধান টমি ম্যাডক্স (ডিসেম্বর ১২, ১৯৯২ থেকে অক্টোবর ৬, ২০০২) এবং টড কলিন্স (ডিসেম্বর ১৪, ১৯৯৭ থেকে ডিসেম্বর ১৬, ২০০৭) এর পর তৃতীয় দীর্ঘতম। ফ্লাটি ছিলেন বিলসের জয়ের নায়ক, যখন তিনি জাগুয়ারের বিপক্ষে জয়সূচক গোলটি করেন। বিলসের সাফল্য ফ্লুটি'র সাথে অব্যাহত থাকে। উদ্বোধনী খেলোয়াড় হিসেবে ঐ মৌসুমে তার রেকর্ড ছিল ৮ জয় ও ৩ পরাজয়। ১৯৯৮ সালে প্রো বোলে খেলার জন্য মনোনীত হন। ১৯৭০ সালের পর থেকে প্রো বোলে স্বল্পকালীন কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে রয়েছেন। ১৯৯৯ সালে বিলসকে ১০-৫ ব্যবধানের রেকর্ড গড়েন। তবে, বিতর্কিত সিদ্ধান্তের প্রেক্ষিতে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ওয়েড ফিলিপস। বিলস ২২-১৬ গোলে এএফসি চ্যাম্পিয়ন টেনেসি টাইটান্সের কাছে হেরে যায়, যা মিউজিক সিটি মিরাকল নামে পরিচিত। পরের মৌসুমে বিলসের ব্যাকআপ হিসেবে ফ্লুটিকে রাখা হয়। তবে, জনসনের আঘাতপ্রাপ্তির কারণে খেলাগুলোয় দেরীতে মাঠে নামতেন। প্রকৃতপক্ষে, ঐ মৌসুমে ফ্লুটি উদ্বোধনী খেলোয়াড় হিসেবে ৪-১ গোলের রেকর্ড গড়েন যা জনসনের ৪-৭ গোলের তুলনায় কম ছিল। ২৪ ডিসেম্বর, ২০০০ সালে সিয়াটল সিয়াক্স এর বিপক্ষে একটি খেলায়, ফ্লুটি একটি নিখুঁত যাত্রী রেটিং অর্জন করেন, ২৫ এর মধ্যে ২০ টি পাস ৩৬৬ গজ এবং তিনটি টাচডাউন সম্পন্ন করেন। ২০০০ মৌসুমের পর বিলসের সভাপতি টম ডোনাহো ও প্রধান কোচ গ্রেগ উইলিয়ামস জনসনকে উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে রাখার সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "তিনি কখন বিলগুলি দিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার চুক্তিটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিলগুলো দিয়ে তিনি কী কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি প্লেঅফে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৯৮ সালের অফ সিজনে তিনি বিলস দিয়ে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বিলটিকে ১০-৫ রেকর্ডে নিয়ে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "পরবর্তী মৌসুমে বিলসের ব্যাকআপ... | 209,743 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ থেকে ১৯৮৪ সাল পর্যন্ত বোস্টন কলেজের পক্ষে ফুটবল খেলেন। ১৯৭১ সালে প্যাট সুলিভানের পর তিনিই প্রথম কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে হেইসম্যান জয় করেন। ফ্লাটি ১০,৫৭৯ গজ নিয়ে এনসিএএ'র সর্বকালের পাসিং ইয়ার্ড লিডার হিসাবে স্কুল ত্যাগ করেন এবং সিনিয়র হিসাবে একটি সর্বসম্মত অল-আমেরিকান ছিলেন। তিনি ইউপিআই, কোডাক, দ্য স্পোর্টিং নিউজ এবং ম্যাক্সওয়েল ফুটবল ক্লাব থেকে বছরের সেরা খেলোয়াড় পুরস্কার অর্জন করেন। ১৯৮১ থেকে ১৯৮৩ সাল পর্যন্ত বোস্টন কলেজের কোয়ার্টারব্যাক কোচ ছিলেন টম কফলিন। ফ্লাটি ১৯৮৪ সালে জাতীয় মনোযোগ আকর্ষণ করেন, যখন তিনি মিয়ামি হারিকেনের (কিউবি বার্নি কোসারের নেতৃত্বে) বিরুদ্ধে একটি হাই-স্কোরিং, ব্যাক-এন্ড-আউট খেলায় ঈগলদের নেতৃত্ব দেন। থ্যাঙ্কসগিভিং-এর পরের দিন সিবিএস-এ এই খেলাটি জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত হয়। খেলার শেষ মিনিটে মিয়ামি ৪৫-৪১ গোলে এগিয়ে যায়। এরপর বোস্টন কলেজ তাদের নিজস্ব ২২ গজ লম্বা লাইন দখল করে নেয়। দুইবার বলকে ৩০ গজ দূরে নিয়ে যাওয়ার পর আর মাত্র ৬ সেকেন্ড বাকী ছিল। খেলার শেষ খেলায়, ফ্লাটি প্রতিরক্ষা থেকে দূরে সরে যান এবং একটি "হেইল মেরি পাস" ছুঁড়ে দেন যা শেষ জোনে জেরার্ড ফেলান ধরেছিলেন, যার ফলে বিসি ৪৭-৪৫ গোলে জয়ী হয়। এক সপ্তাহ পর হেইসম্যান ট্রফি জয় করেন। তবে, খেলা শুরুর পূর্বেই ভোটগ্রহণ শেষ হয়ে যায়। ফ্লাটি'র "হেইল মেরি"র পর বোস্টন কলেজে ভর্তির জন্য আবেদনের সংখ্যা বৃদ্ধি পায় যা "ফ্লুটি ইফেক্ট" নামে পরিচিত। এই ধারণাটি মূলত বলে যে একটি বিজয়ী ক্রীড়া দল একটি স্কুলের স্বীকৃতির মূল্য বৃদ্ধি করতে পারে যা এটিকে সম্ভাব্য আবেদনকারীদের কাছে আরও আকর্ষণীয় করে তুলতে পারে। কলেজ অ্যাথলেটিক কৃতিত্বের পাশাপাশি তিনি বস্টন কলেজে একটি বিশিষ্ট একাডেমিক রেকর্ড বজায় রাখেন। তিনি রোডস বৃত্তির জন্য প্রার্থী ছিলেন, যার জন্য তিনি ১৯৮৪ সালে চূড়ান্ত হন। স্নাতক হওয়ার পর, ফ্লুটি ন্যাশনাল ফুটবল ফাউন্ডেশন স্নাতকোত্তর বৃত্তি লাভ করেন। ২০০৮ সালের নভেম্বর মাসে, ফ্লাটি বোস্টন কলেজ কর্তৃক সম্মানিত হন। তার সংখ্যা ২২, বোস্টন কলেজ ফুটবল প্রোগ্রাম থেকে অবসর নিয়েছে। কলেজ জীবনে তার সাফল্য সত্ত্বেও, পেশাদার ফুটবল খেলার জন্য ফ্লুটি খুব ছোট ছিলেন কিনা তা অনিশ্চিত ছিল। টেলিভিশনে যখন জিজ্ঞেস করা হয়, "পাঁচ ফুট নয় ইঞ্চির একজন মানুষ কি ১৭৫ পাউন্ড দিয়ে এটা করতে পারে? ", তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "হ্যাঁ, তিনি পারেন। কিন্তু এটা ক্ষমতার ব্যাপার, আকারের নয়। আমি মনে করি আমি খেলতে পারি; আমি নিশ্চিতভাবে জানি না এবং ভবিষ্যতে এই প্রশ্নগুলোর উত্তর দেওয়া হবে।" ফ্লাতিকে ইউএসএফএলের কাছে অত্যন্ত আকর্ষণীয় মনে করা হয়েছিল, যা আর্থিক সংকটের কারণে লীগকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য একজন তারকার জন্য মরিয়া ছিল। এদিকে, বাফালো বিল, যারা ১৯৮৫ সালের এনএফএল খসড়ার প্রথম বাছাই করেছিল, তাদের এখনও জিম কেলির (যিনি তাদের ইউএসএফএলে যাওয়ার জন্য জোর করেছিলেন) অধিকার ছিল এবং ফ্লুটির উচ্চতা সম্পর্কে উদ্বেগ ছিল। ১৯৮৫ সালের এনএফএল খসড়ার কয়েক মাস পূর্বে জানুয়ারি মাসে অনুষ্ঠিত ইউএসএফএলের নিউ জার্সি জেনারেলদের (ডোনাল্ড ট্রাম্পের মালিকানাধীন) দ্বারা তিনি নির্বাচিত হন। ফ্লুটি ট্রাম্পের সাথে আলোচনা করেন এবং একটি চুক্তিতে সম্মত হন যা তাকে ৫ বছরেরও বেশি সময় ধরে সর্বোচ্চ বেতনভোগী ফুটবল খেলোয়াড় এবং ৭ মিলিয়ন ডলারের সাথে যে কোন ক্রীড়ায় সর্বোচ্চ বেতনভোগী রুকিতে পরিণত করবে; ফ্লুটি আনুষ্ঠানিকভাবে ৪ ফেব্রুয়ারি, ১৯৮৫ তারিখে স্বাক্ষর করেন। ইউএসএফএলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার কারণে, ১১তম রাউন্ড পর্যন্ত এনএফএল খসড়ায় ফ্লুটি নির্বাচিত হননি এবং লস এঞ্জেলেস রামস ২৮৫তম সামগ্রিক নির্বাচিত হন। ফ্লাটি অনেক উত্তেজনা এবং উন্মাদনা নিয়ে ইউএসএফএলে প্রবেশ করেন। তবে, অনেকে ভাবতে শুরু করেছে যে, যে স্কাউটরা বলছে যে ফ্লুটি প্রো লেভেলে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারবে না, তারা কি ঠিক বলছে। ফেব্রুয়ারি, ১৯৮৫ সালে অরল্যান্ডো রেনেগেডসের বিপক্ষে ইউ.এস.এফ.এল-এ তার অভিষেক হয়। তার অভিষেকটি তেমন ভালো হয়নি, কারণ তার প্রথম দুইটি পেশাদারী পাস রেনেগেড লাইন ব্যাক জেফ গ্যাব্রিয়েলসেনের কাছে আটকে যায়। নিউ জার্সির পক্ষে কেবলমাত্র দুইটি ক্যাচ তালুবন্দী করতে পেরেছিলেন ওরল্যান্ডো কোয়ার্টারব্যাক জেরি গোলস্টেইন। ফ্লাটি'র অভিষেক পর্ব শেষ হওয়ার পর তিনি সর্বমোট ১৭৪ গজ দৌড়ের মধ্যে মাত্র ৭ গজ অতিক্রম করতে পেরেছিলেন। ১৯৮৫ সালে ১৫ খেলায় জেনারেলদের সাথে ২৮১ পাসের মধ্যে ১৩৪ টি পাস করেন। মৌসুমের শেষদিকে আঘাতের কবলে পড়েন। ফলশ্রুতিতে, কোয়ার্টার-ব্যাক রন রিভসের সাথে পুণরায় চুক্তিতে আবদ্ধ হন। জেনারেলরা ইউএসএফএলের পূর্বাঞ্চলীয় সম্মেলনে ১১-৭ গোলে জয়লাভ করে এবং দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ১৯৮৬ সালে ইউএসএফএল বন্ধ হয়ে যায় এবং ফ্লুটি এবং পিন্টার শন লান্দেতা এনএফএলের শেষ সক্রিয় খেলোয়াড় ছিলেন। ফ্লুটি ৮ বছর ধরে কানাডিয়ান ফুটবল লীগে খেলেছেন। তিনি কানাডিয়ান ফুটবল খেলার অন্যতম সেরা কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে বিবেচিত হন। ১৯৯০ সালে, তিনি বিসি লায়ন্সের সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ঐ সময়ে তিনি সিএফএলের সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড় ছিলেন। ফ্লুটি তার প্রথম মৌসুমে সংগ্রাম করেন, যা সিএফএলে তার একমাত্র পরাজয় ছিল। পরবর্তী সাত বছর তিনি উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে ৯৯-২৭ রান তুলেন। দ্বিতীয় মৌসুমে তিনি রেকর্ড পরিমাণ ৬,৬১৯ গজ দূরে বল ছুঁড়েন। ফ্লাটি ক্যালগারি স্ট্যাম্পেডার্সের সাথে মিলিয়ন ডলারের বেতন দিয়ে পুরস্কৃত হন। ফ্লুটি ১৯৯২ সালে স্ট্যাম্পেডার্সের হয়ে তার প্রথম গ্রে কাপ জয়লাভ করেন। তাঁকে গ্রে কাপ এমভিপি পদবীতে ভূষিত করা হয়। ক্যালগারিতে তার শেষ বছরগুলোতে, ফ্লুতির ব্যাকআপ ছিলেন জেফ গার্সিয়া, যিনি পরবর্তীতে এনএফএলের সান ফ্রান্সিসকো ৪৯ার্সের হয়ে খেলেন। ১৯৯৮ সালে জাতীয় ফুটবল লীগের বাফালো বিলসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পূর্বে তিনি টরোন্টো আর্গোনাটসের সাথে আরও দুইটি গ্রে কাপ জয়লাভ করেন। আর্গোনাটসের বিপক্ষে চূড়ান্ত দুই গ্রে কাপ জয়ের পূর্বে প্রচার মাধ্যম কর্তৃক সমর্থিত মতামতে ফ্লুটি বাধাপ্রাপ্ত হন। ১৯৯৩ ও ১৯৯৪ সালে লীগে তাদের সেরা রেকর্ড ছিল। প্রথমে হিমশীতল তাপমাত্রায় দস্তানা পরতে অস্বীকার করার পর, পরবর্তী বছরগুলিতে ফ্লুটি ঠাণ্ডা আবহাওয়ায় দস্তানা দিয়ে নিক্ষেপ করার জন্য অভিযোজিত হন। তার ক্যারিয়ারের সিএফএল পরিসংখ্যানে ৪১,৩৫৫ টি পাসিং ইয়ার্ড এবং ২৭০ টি টাচডাউন রয়েছে। এক মৌসুমে ৬,৬১৯ গজ অতিক্রম করার পেশাদার ফুটবল রেকর্ড তার রয়েছে। মাত্র আট মৌসুমে তিনি পাঁচবার লীগ অতিক্রম করেন। তিনি একবার সিএফএলের শীর্ষ পাঁচটি সর্বোচ্চ একক-মৌসুম সমাপ্তির মধ্যে চারটি অর্জন করেন, যার মধ্যে ১৯৯১ সালে ৪৬৬ রান ছিল যা ২০০৫ সালে রিকি রে অতিক্রম করেন। ১৯৯৪ সালে ৪৮ রান তুলেন যা সিএফএলের রেকর্ড। তিনি তিনটি গ্রে কাপ এমভিপি পুরস্কার অর্জন করেন এবং সিএফএলের সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় হিসেবে ছয়বার (১৯৯১-১৯৯৪, ১৯৯৬-১৯৯৭) নামাঙ্কিত হন। তিনি তার ক্যারিয়ারে ৬ বার ৫,০০০+ গজ অতিক্রম করেছেন এবং ফুটবল ইতিহাসে একমাত্র খেলোয়াড় যিনি তার ক্যারিয়ারে দুইবার ৬,০০০+ গজ অতিক্রম করেছেন। ২০০৬ সালের ১৭ই নভেম্বর, টিএসএন কর্তৃক পরিচালিত সিএফএল খেলোয়াড়দের শীর্ষ ৫০ তালিকা থেকে ফ্লুটি সর্বকালের সেরা কানাডিয়ান ফুটবল লীগ খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। ২০০৭ সালে তিনি কানাডার স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঈগলরা ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা কানাডার একটি দল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন কানাডায় শুরু করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি তাদের জন্য খেলেছিলেন",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৮৪ সালে, তিনি মিয়ামি হারিকেনের বিরুদ্ধে একটি হাই-স্কোরিং, ব্যাক-এন্ড-আউট ম্যাচে ঈগলদের নেতৃত্ব দিয়ে তার ক্যারিয়ার শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বোস্টন কলেজ ছিল যুক্তরাষ্ট্রের একটি দল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯০ সালে কানাডায় তার কর্মজীবন শুরু ক... | 209,744 |
wikipedia_quac | তার নিষেধাজ্ঞা সত্ত্বেও, ১৯৮১ সালে রোসিকে জুভেন্টাস কিনে নেয় এবং তিনি ১৯৮১-৮২ মৌসুমের শেষ দিকে দলের প্রথম একাদশে ফিরে আসেন। ইতালীয় সাংবাদিক এবং টিফোসি প্রাথমিকভাবে দুঃখ প্রকাশ করেন যে, তিনি খুব দুর্বল অবস্থায় ছিলেন। তবে, গ্রুপ পর্বের তিনটি খেলায় ইতালির হতাশাজনক পারফরম্যান্সের মাধ্যমে এই ধারণাটি নিশ্চিত হয়। তবে, ইতালির ম্যানেজার এনজো বিয়ারজোট দ্বিতীয় রাউন্ডে রোসিকে চূড়ান্ত রাউন্ড রবিনের জন্য নিশ্চিত করেন, যেখানে তার দলকে বর্তমান বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন আর্জেন্টিনা এবং শিরোপা জয়ী ব্রাজিল-এর মুখোমুখি হতে হয়। ইতালি আর্জেন্টিনাকে ২-১ গোলে পরাজিত করার পর, ক্লদিও পর্তুগীজ এবং গেতানো স্কেরিয়ার রক্ষণাত্মক কাজের জন্য, যারা আর্জেন্টিনার তরুণ তারকা দিয়েগো মারাদোনাকে বন্ধ করে দিয়েছিল, রোসি তিনটি স্মরণীয় গোল করে ব্রাজিলকে ৩-২ গোলে পরাজিত করে সেমি-ফাইনালে খেলার যোগ্যতা অর্জন করেন। সেমি-ফাইনালে পোল্যান্ডের বিপক্ষে তার জোড়া গোল ইতালিকে ১৯৮২ বিশ্বকাপের ফাইনালে নিয়ে যায়। ফাইনালে পশ্চিম জার্মানির বিপক্ষে তিনি ইতালির হয়ে প্রথম তিনটি গোল করেন। মোট ছয়টি গোল করে তিনি টুর্নামেন্টের সর্বোচ্চ গোলদাতা হিসেবে গোল্ডেন বুট এবং টুর্নামেন্টের সেরা খেলোয়াড় হিসেবে গোল্ডেন বল পুরস্কার লাভ করেন। ইতালীয় সমর্থকরা তাকে "ম্যান অব দ্য ম্যাচ" ঘোষণা করে ব্যানার ঝুলিয়েছে। স্পেনে তার সাফল্য তাকে ১৯৮২ সালে বর্ষসেরা ইউরোপীয় ফুটবলার এবং বর্ষসেরা বিশ্ব খেলোয়াড় এবং ১৯৮২ সালে ওনজে দ'অর পুরস্কার এনে দেয়। ১৯৮২ সালে স্পেনে অনুষ্ঠিত বিশ্বকাপে উল্লেখযোগ্য গোল করার জন্য পাওলো রোসি "পাব্লিতো" এবং "টেরেরো" ডাকনাম অর্জন করেন। | [
{
"question": "১৯৮২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিশ্বকাপে তারা কাদের বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে, রোসি বর্ষসেরা ইউরোপীয় ফুটবলার এবং বর্ষসেরা বিশ্ব খেলোয়াড় পুরস্কার জয়লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮১-৮২ মৌসুমে জুভেন্টাসের হয়ে সিরি এ শিরোপা জয়লাভ করেন এবং ১৯৮২ সালে বর্ষসেরা ইউরোপীয় ফুটবলার নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিন... | 209,745 |
wikipedia_quac | ড্রাইভ লাইক জেহুর একটি লেবেলের আগ্রহ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, ক্রিপ্ট এবং ড্রাইভ লাইক জেহু উভয় রকেট ১৯৯২ সালে ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, যার মধ্যে অন্যান্য লেবেলের জন্য ভিনাইল রিলিজ রেকর্ড করার স্বাধীনতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটির অনেক ভিনাইল একক এবং অন্যান্য বিরল গান সংকলিত এবং প্রকাশ করা হয় অল সিস্টেম গো হিসাবে, যখন ইন্টারস্কোপ সিরকা: নাও! এবং ব্যান্ডটিকে অ্যালবামের সমর্থনে ক্রমাগত সফর চালিয়ে যাওয়ার জন্য চাপ দেন। যদিও বাজারের উচ্চ স্যাচুরেশন সত্ত্বেও, ব্যান্ড সদস্যরা ১৯৯৪ সালে ছয় মাসের বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যখন রেইস ড্রাইভ লাইক জেহুর সাথে দ্বিতীয় এবং চূড়ান্ত অ্যালবাম রেকর্ড করেন। তাদের বিরতির পর, ব্যান্ডটি সৃজনশীল শক্তির একটি প্রবাহ অভিজ্ঞতা করে যা ১৯৯৫ সালে আরও কয়েকটি ভিনাইল একক এবং রেকর্ডের একটি ত্রয়ী রেকর্ড তৈরি করে, ইপি দ্য স্টেট অফ আর্ট অন ফায়ার দিয়ে শুরু হয় এবং সমালোচনামূলকভাবে প্রশংসিত হট চ্যারিটি চালিয়ে যায়। তারা হট চ্যারিটি এর সমর্থনে ছয় সপ্তাহের একটি "ফ্রি ট্যুর" শুরু করে, যার খরচ ইন্টারস্কোপ কভার করে যাতে ভক্তদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে ব্যান্ডের কোনও পারফরম্যান্সের জন্য চার্জ করা না হয়। এরপর ইন্টারস্কোপের জন্য তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করা হয়। ব্যান্ডটি তাদের বিশাল রেকর্ডিং বাজেটের সুবিধা গ্রহণ করে, স্ট্রিং বিভাগগুলি নিয়ে আসে এবং যতটা সম্ভব অ্যালবামটিকে মহাকাব্যিক করে তোলার জন্য প্রযোজকদের ভাড়া করে, এবং পরে এটি তাদের সৃজনশীল শীর্ষ হিসাবে গণ্য করা হয়। "অন আ রোপ", "বর্ন ইন '৬৯" এবং "ইয়ং লিভার্স" গানের জন্য মিউজিক ভিডিও নির্মাণ করা হয় এবং ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপ সফর শুরু করে। তারা যুক্তরাজ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করে, যেখানে "অন আ রোপ" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১ নম্বরে উঠে আসে। ১২, এবং এমটিভি ইউরোপে একটি হিট ছিল, যা তাদের এনএমইতে উচ্চ পর্যালোচনা অর্জন করে এবং তাদের টপ অফ দ্য পপস খেলতে অনুমতি দেয়। তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বিকল্প রক হিট ছিল, যেখানে তাদের ভিডিও এমটিভিতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং ব্যান্ডটি মূলধারার এবং ভূগর্ভস্থ উভয় সঙ্গীত প্রেসে অনেক ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। তারপর-অবিখ্যাত এমটিভি ভিজে কেনেডি জাতীয় টেলিভিশনে তার গোড়ালিতে ব্যান্ডের লোগোর একটি ট্যাটু খেলেন, এবং রেডিও এবং এমটিভি এয়ারপ্লে বর্ধিত করা হয়। ১৯৯৬ সালে একটি বড় শিরোনাম সফর শুরু হয়, পাশাপাশি র্যাঙ্কিড এবং সাউন্ডগার্ডেন এর সাথে সমর্থনমূলক সফর। ব্যান্ডটি বেশ কিছু আকর্ষণীয় এবং কখনও কখনও হাস্যকর গিমিক এবং মঞ্চ সজ্জার জন্য খ্যাতি অর্জন করে, যার মধ্যে ছিল লাইভ পারফরম্যান্সের সময় র্যাফেল ধরা, সেট তালিকা নির্ধারণের জন্য একটি বড় গেম শো চাকা ঘোরা, মঞ্চে আগুনের শ্বাসগ্রহণ, বার্ষিক হ্যালোউইন এবং নববর্ষের অনুষ্ঠান এবং সমন্বিত এবং ক্রমবর্ধমানভাবে আরও সুসজ্জিত মঞ্চ পোশাক পরা। ইউরোপে ব্যান্ডটি একটি জার্মান বৈচিত্র্য শো আয়োজন করে, শিশুদের অনুষ্ঠান এবং সকালের অনুষ্ঠান এবং ফ্যাশন ম্যাগাজিনের সাথে সাক্ষাত্কার করে। | [
{
"question": "তারা ইন্টারস্কোপে কখন স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইন্টারস্কোপে তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হট চ্যারিটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেউ কি ছাড়া পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে তারা ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল হট চ্যারিটি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 209,746 |
wikipedia_quac | স্কুল শেষ করার পর, স্প্রিংফিল্ড স্থানীয় লোক ক্লাবগুলোতে টমের সঙ্গে গান গাইতেন। ১৯৫৭ সালে এই দম্পতি একসঙ্গে ছুটি কাটানোর শিবিরে কাজ করেছিল। পরের বছর স্প্রিংফিল্ড দ্য স্টেজের একটি বিজ্ঞাপনে সাড়া দিয়ে দ্য লানা সিস্টার্স, একটি "প্রতিষ্ঠিত বোন অ্যাক্ট" এ যোগদান করেন, আইরিস 'রিস' লং (আক্ষরিকভাবে রিস লানা, রিস চ্যান্টেল) এবং লিন অ্যাব্রামস (আসলে বোন নয়) এর সাথে। তিনি তার নাম পরিবর্তন করে শান রাখেন এবং "তার চুল কেটে ফেলেন, চশমা হারিয়ে ফেলেন, মেকআপ ও ফ্যাশন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন"। পপ ভোকাল ত্রয়ীর একজন সদস্য হিসেবে, স্প্রিংফিল্ড সমন্বয় ও মাইক্রোফোন কৌশলের দক্ষতা অর্জন করেন এবং রেকর্ডিং, টেলিভিশনে সঞ্চালন এবং যুক্তরাজ্য এবং মহাদেশীয় ইউরোপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর ঘাঁটিতে সরাসরি অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। ১৯৬০ সালে, স্প্রিংফিল্ড দ্য লানা সিস্টার্স ত্যাগ করেন এবং দ্য স্প্রিংফিল্ডস নামে একটি পপ-ফোক ত্রয়ী গঠন করেন। এই তিনজন বসন্তকালে সমারসেটের একটি মাঠে মহড়ার সময় তাদের নাম নির্বাচন করেন এবং ডাস্টি, টম ও টিম স্প্রিংফিল্ডের নাম গ্রহণ করেন। একটি মার্কিন অ্যালবাম তৈরি করার উদ্দেশ্যে, দলটি টেনেসির ন্যাশভিলে ভ্রমণ করে, পাহাড় থেকে লোক গান রেকর্ড করার জন্য। এই ভ্রমণের সময় স্প্রিংফিল্ড যে স্থানীয় সঙ্গীত শুনেছিলেন, বিশেষ করে "বল তাকে" তার ধরনকে লোক ও দেশ থেকে পপ সঙ্গীতের দিকে নিয়ে যেতে সাহায্য করেছে। ১৯৬১ এবং ১৯৬২ সালে নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেসের ভোটে ব্যান্ডটি "টপ ব্রিটিশ ভোকাল গ্রুপ" নির্বাচিত হয়। ১৯৬৩ সালের শুরুর দিকে, দ্য স্প্রিংফিল্ডস তাদের শেষ ইউকে টপ ফাইভ হিট, "সে আই উইল বি দেয়ার" রেকর্ড করে। দলটি আইটিভি এসোসিয়েটেড রিডিফিউশন এর জনপ্রিয় সঙ্গীত টিভি সিরিজ রেডি স্টেডি গো! ১৯৬৩ সালের অক্টোবরে তাদের চূড়ান্ত কনসার্টের পর স্প্রিংফিল্ড ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। স্প্রিংফিল্ডস ভেঙে যাওয়ার পর, টম অন্যান্য শিল্পীদের জন্য গান লেখা এবং প্রযোজনা চালিয়ে যায়, যার মধ্যে ছিল অস্ট্রেলিয়ান লোক-পপ দল দ্য সিকারস, ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি "আই'ল নেভার ফাইন্ড অ্যান আদার ইউ" এবং "দ্য কার্নিভাল ইজ ওভার" (শুধুমাত্র গান) এবং তিনি তাদের "জর্জী গার্ল" সহ-রচনা করেন। তিনি স্প্রিংফিল্ডের জন্য অতিরিক্ত গান রচনা করেন এবং তার নিজের একক সঙ্গীত প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "১৯৫৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিজ্ঞাপনটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ভেতরে ঢুকেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কোন বছরের কথা?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৫৭ সালে, এই দম্পতি একসঙ্গে ছুটি কাটানোর শিবিরগুলোতে কাজ করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিজ্ঞাপনটি ছিল \"প্রতিষ্ঠিত বোন আইন\" দ্য লানা সিস্টার্স-এ যোগ দেওয়ার জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৫৭ সালের দিকে.",
... | 209,748 |
wikipedia_quac | পরবর্তী দায়িত্বের পর, জেনারেল স্মিথ কোয়ান্টিকোতে ১ম মেরিন ব্রিগেডের কমান্ড গ্রহণ করেন এবং ১৯৪০ সালের অক্টোবরে উভচর প্রশিক্ষণের জন্য কিউবার গুয়ান্তানামো উপসাগরে যান। ১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, যখন ব্রিগেডটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ১ম মেরিন ডিভিশনে পুনর্বিন্যাস করা হয়, তখন তিনি সেই সংগঠনের প্রথম কমান্ডার হন। ১৯৪১ সালের এপ্রিল মাসে তিনি কোয়ান্টিকোতে ফিরে আসেন এবং ঐ বছরের জুন মাসে তিনি আটলান্টিক ফ্লিট নামে একটি সংগঠনের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। এই কমান্ডের অধীনে ১ম মেরিন ডিভিশন এবং ১ম ও ৯ম আর্মি ডিভিশন উভচর যুদ্ধে প্রাথমিক প্রশিক্ষণ লাভ করে। ১৯৪২ সালের আগস্ট মাসে সান ডিয়েগোতে চলে আসার পর, জেনারেল প্যাসিফিক ফ্লিটের উভচর কর্পসের কমান্ড গ্রহণ করেন, যার অধীনে তিনি বিদেশে যাওয়ার আগে দ্বিতীয় ও তৃতীয় মেরিন ডিভিশনের উভচর শিক্ষা সম্পন্ন করেন এবং ৭ম আর্মি ডিভিশন ও অন্যান্য ইউনিট আলেউত অপারেশনে জড়িত ছিল। প্রশান্ত মহাসাগরীয় নৌবহরের উভচর কর্পসকে পরবর্তীতে ভি উভচর কর্পস নামকরণ করা হয়। ১৯৪৩ সালের সেপ্টেম্বরে এই ইউনিটের কমান্ডার হিসেবে জেনারেল স্মিথ গিলবার্ট দ্বীপপুঞ্জ অভিযানের পরিকল্পনা শুরু করার জন্য পার্ল হারবারে আসেন। ১৯৪৪ সালের আগস্ট পর্যন্ত তিনি ভি উভচর কর্পসের নেতৃত্ব দেন, যখন তাকে পার্ল হারবারে প্রশান্ত মহাসাগরীয় ফ্লিট মেরিন ফোর্সের কমান্ডিং জেনারেল করা হয়। পরবর্তীতে তিনি ফ্লিট মেরিন ফোর্সের নেতৃত্ব দেন। ১৯৪৫ সালের জুলাই মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার আগে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যাম্প পেন্ডলটনে মেরিন ট্রেনিং অ্যান্ড রিপ্লেসমেন্ট কমান্ডের প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। হল্যান্ড এই উক্তির জন্য পরিচিত ছিল, "দায়িত্ব ও শৃঙ্খলা ছাড়া আমরা ইও জিমার যুদ্ধে জয়ী হতে পারতাম না।" মার্কিন নৌবাহিনীর এডমিরাল রেমন্ড স্প্রুয়েন্স এবং রিচমন্ড টার্নার জেনারেল স্মিথকে ওকিনাওয়া আক্রমণ বাহিনীর নেতৃত্ব দিতে চেয়েছিলেন। তারা সিনসিপ্যাক, এডমিরাল নিমিটজ দ্বারা শাসিত হয়েছিল কারণ সাইপান অভিযানের সময় জেনারেল স্মিথ একজন মার্কিন সেনা জেনারেল, রাল্ফ স্মিথকে বরখাস্ত করেছিলেন, এবং জেনারেল স্মিথের প্রতি সিনিয়র মার্কিন সেনা কর্মীদের মধ্যে ন্যায্য শত্রুতা ছিল তার কাজের উগ্রতার কারণে। মার্কিন সেনাবাহিনীর জেনারেল সাইমন বলিভার বাকনার জুনিয়রকে তার জায়গায় ওকিনাওয়া আক্রমণ পরিচালনার জন্য নিযুক্ত করা হয়। কাকতালীয়ভাবে, ১৯৪৫ সালের জুন মাসে জেনারেল রয় গাইগার ইউএসএমসি দশম সেনাবাহিনীর কমান্ডে নিযুক্ত হন যখন জেনারেল বাকনার যুদ্ধে নিহত হন। | [
{
"question": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি প্রমোশন পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সেই বহর নিয়ে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি কোয়ান্টিকোতে ১ম মেরিন ব্রিগেডের কমান্ড গ্রহণ করেন এবং উভচর প্রশিক্ষণের জন্য গুয়ান্তানামো উপসাগরে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম মেরিন ডিভিশনের প্রথম কমান্ডার হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 209,749 |
wikipedia_quac | ১৯১৯ সালের এপ্রিলে যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর স্মিথের পরবর্তী চার বছরের দায়িত্বের মধ্যে ছিল ভার্জিনিয়ার নরফোকে দায়িত্ব পালন, নিউপোর্ট, রোড আইল্যান্ডের নেভাল ওয়ার কলেজে অধ্যয়ন এবং ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে নৌ অপারেশন বিভাগের যুদ্ধ পরিকল্পনা বিভাগে কাজ করা। সেখানে তিনি জয়েন্ট আর্মি-নৌ পরিকল্পনা কমিটিতে কর্মরত প্রথম মেরিন অফিসার ছিলেন। ১৯২৩ সালের মে মাসে ওয়াশিংটন ত্যাগ করে তিনি যুদ্ধজাহাজ ওয়াইয়োমিং ও আরকানসাসে মার্কিন নৌবাহিনীর ফ্লিট মেরিন অফিসার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। স্কাউটিং ফ্লিট, সেই বছরের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত। ১৯২৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মেরিন কর্পস সদরদপ্তরে এবং ওয়েস্ট ইন্ডিজে যৌথ সেনা-নৌচালনায় দায়িত্ব পালনের পর স্মিথ হাইতিতে অভিযানের দায়িত্ব নিয়ে মেরিন ব্রিগেডে যোগ দেন। ১৯২৫ সালের আগস্ট মাসে তিনি সেই দেশ থেকে ফিরে আসেন এবং ভার্জিনিয়ার কোয়ান্টিকোতে ১ম মেরিন ব্রিগেডের চীফ অব স্টাফ হিসেবে ১৯২৬ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৩১ সালের এপ্রিল মাসে স্মিথ আরেকটি সমুদ্রযাত্রা শুরু করেন। এবার তিনি ইউএসএস ক্যালিফোর্নিয়ায় যুদ্ধ বাহিনীর কমান্ডার ও মেরিন অফিসারের সহকারী হিসেবে যাত্রা করেন। তিনি ১৯৩৩ সালের জুন পর্যন্ত এই দায়িত্ব পালন করেন, তারপর থেকে ১৯৩৫ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত ওয়াশিংটন নেভাল ইয়ার্ডের মেরিন ব্যারাকের কমান্ড দেন এবং পরবর্তী দুই বছর ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে প্রশান্ত মহাসাগরীয় বিভাগের স্টাফ প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। সেখান থেকে ১৯৩৭ সালের মার্চ মাসে তাকে মেরিন কর্পস সদর দপ্তরে পাঠানো হয়। সেখানে তিনি দুই বছর অপারেশনস অ্যান্ড ট্রেনিং বিভাগের পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর হল্যান্ড স্মিথ কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নরফোকে থাকাকালীন তিনি কোন পদে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর তিনি যা করেছিলেন, তা আমাকে উল্লেখযোগ্য কিছু বলুন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়া... | [
{
"answer": "প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর, তাকে যুক্তরাষ্ট্র, নরফোক, ভার্জিনিয়া এবং ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে কার্যভার দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রথম মেরিন অফিসার পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ওয়াইয়োমিং ও আরকানসাসের যুদ্ধজাহাজে মার্কিন যুক্তরাষ্... | 209,750 |
wikipedia_quac | রায়ান একজন উৎসুক হকি ভক্ত এবং সাম্প্রতিক বছরগুলোতে ব্যান্ডওয়াগন জাম্পার হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেছে। রায়ান স্বীকার করেছেন যে তিনি টরন্টো ম্যাপেল লিফসের একজন ভক্ত ছিলেন, শহরে বেড়ে ওঠার ফলে, কিন্তু জেট হেড কোচিং চাকরির পর, তাকে প্রায়ই নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন এলাকার তিনটি ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য উল্লাস করতে দেখা যেত। ২০১২ সালের স্ট্যানলি কাপের ফাইনালে নিউ জার্সি ডেভিলস দলের হয়ে খেলার সময় রায়ানকে দলের পোশাক পরিধান করতে দেখা যায়। প্লেঅফ রানের বাইরে, রায়ান ৯ অক্টোবর, ২০১০ তারিখে নাসাউ ভেটেরানস মেমোরিয়াল কলিসিউমে একটি ঐতিহ্যবাহী নিউ ইয়র্ক দ্বীপপুঞ্জের বিলি স্মিথ জার্সি পরে একটি আনুষ্ঠানিক লাফ দেন। ক্যারোলাইনা হারিকেনের একটি খেলাতে রায়ান একটি কুখ্যাত ঘটনার জন্য পরিচিত ছিলেন, যখন তিনি ফ্লোরিডা প্যান্থারসের সাথে একটি ছুড়ে ফেলা ফিলাডেলফিয়া ফ্লাইয়ার্স জার্সি পরে খেলার সময় উপস্থিত ছিলেন। মাঠে ভক্তরা তাকে চিনে ফেললে, দলের চিয়ারলিডাররা তার কাছে একটি হারিকেনের বিকল্প জার্সি নিয়ে আসে। এই ঘটনাটি নজরে আসে যখন তাকে জার্সি খুলে জনতার দেখার জন্য বুকে হাত দিতে দেখা যায়। বাফালো বিলসের প্রধান কোচের দায়িত্ব গ্রহণের পর, রায়ান বাফালো সাবেরের প্রতি তার আনুগত্য পরিবর্তন করেন, এবং তাকে প্রায়ই দলের হোম ম্যাচে দেখা যেত এবং দলের পোশাক পরিধান করতে দেখা যেত। বিলস দ্বারা বরখাস্ত হওয়ার কয়েক মাস পর, রায়ানকে পরবর্তীতে নাশভিল প্রিডেটরস এর হয়ে ২০১৭ স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে দেখা যায়, যেখানে তিনি দলের জার্সি পরে ছিলেন। | [
{
"question": "খেলাধুলার প্রতি আনুগত্যের অর্থ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ড ওয়াগন জাম্পার হিসেবে খ্যাতি অর্জন করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের প্রতি অন... | [
{
"answer": "ক্রীড়া অভিযোগ বলতে কোনো নির্দিষ্ট ক্রীড়া দলের প্রতি একজন ভক্তের পছন্দ বা আনুগত্যকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে দলের পোশাক, বিশেষ করে নিউ জার্সি ডেভিলস গিয়ার খেলতে দেখা যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দুই বছর পর নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের সদস্যরূপে স্ট্যান... | 209,751 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে নিকলাস ১৪ টি ইভেন্টে শীর্ষ-১০ এর মধ্যে মাত্র চারটি ইভেন্টে শেষ করেন, কিন্তু এর মধ্যে দুটি প্রধান ইভেন্টে (ইউএস ওপেন এবং পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ) রেকর্ড স্থাপনকারী জয় ছিল; অন্য দুটি ওপেন চ্যাম্পিয়নশীপে চতুর্থ স্থান অর্জন করে এবং ডোরাল-ইস্টার্ন ওপেনে রেমন্ড ফ্লয়েডের সাথে তার চিপ-ইন বার্ডির মাধ্যমে আকস্মিক মৃত্যু প্লেঅফের দ্বিতীয় গর্তে রানার-আপ হয়। এই জয় ও অবস্থানগুলো মৌসুমের বাদ-বাকী সময়ে নিকলাসের খেলাকে আরও ন্যায়সঙ্গত করে তোলে। নিকলাস ১৯৮০ ইউএস ওপেনে ২৭২ রান করে নতুন রেকর্ড গড়েন। ২০১১ সালের ইউএস ওপেনে রোরি ম্যাকিলরয়ের ২৬৮ রানের জয়ের পূর্ব-পর্যন্ত এ রেকর্ডটি অক্ষত ছিল। এটি ছিল বাল্টুসরল গলফ ক্লাবে নিকলাসের দ্বিতীয় বড় জয়। প্রথম রাউন্ডে রেকর্ডসংখ্যক ৬৩ রান তুলেন নিকলাস। চার রাউন্ডের সবগুলোতেই তাঁর প্রতিপক্ষ ছিলেন ১৯৭৮ সালের কোলগেট বিশ্ব ম্যাচ প্লে চ্যাম্পিয়নশিপ বিজয়ী ইসাও অকি। চূড়ান্ত পর্বে প্রবেশ করার পর, অকি পরপর তিন রাউন্ড ৬৮ রান করার পর নিকলাসকে ধরে ফেলেন, কিন্তু শেষ দিনের সময় নিকলাস দুটি শটের মাধ্যমে দূরে সরে যান। প্রত্যেক খেলোয়াড়ই চূড়ান্ত দুই গর্তকে নাটকীয়ভাবে শেষ করে। ওকি'র সংগৃহীত ২৭৪ রান মার্কিন ওপেনের ইতিহাসে সর্বনিম্ন ছিল। নিকলাসের জয় ছিল চ্যাম্পিয়নশীপে তার চতুর্থ ও শেষ জয়। নিকলাস এই জয়কে "আমার নিজের দেশের যে কোন জয়ের চেয়ে বেশি আবেগপূর্ণ এবং উষ্ণ প্রতিক্রিয়া" বলে উল্লেখ করেছেন। ১৯৮০ সালের পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে, নিকলাস ওক হিল কান্ট্রি ক্লাবে অ্যান্ডি বিনের বিপক্ষে সাত শটে চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে আরেকটি রেকর্ড গড়েন। নিকলাস প্রথম রাউন্ডেই ৭০ রান তুলেন। এরপর ৬০-এর দশকে ধারাবাহিকভাবে আরও তিনটি রাউন্ড খেলেন। ঐ সপ্তাহে তিনি ৭৪.৬০ গড়ে রান তুলেন ও নিকলাস ৬৮.৫০ গড়ে রান তুলেন। এটি ছিল পিজিএ চ্যাম্পিয়নশীপে নিকলাসের পঞ্চম ও চূড়ান্ত জয়, যা তাকে স্ট্রোক-প্লে যুগের সর্বাধিক জয়ের রেকর্ডধারীতে পরিণত করে এবং সামগ্রিকভাবে সর্বাধিক জয়ের জন্য ওয়াল্টার হ্যাগেনের সাথে তাকে সংযুক্ত করে, কারণ হ্যাগেনের জয়গুলো ছিল ম্যাচ-প্লে যুগের। নিকলাউসের সাত-ছট জয়ী মার্জিনটি ২০১২ সালে রোরির ম্যাকইরয়ের জয়ের আগ পর্যন্ত স্ট্রক-প্লে সংস্করণের জন্য সবচেয়ে বড় ছিল। এই জয়ের মাধ্যমে তিনি ১৯২২ সালে জিন সারাজেন এবং ১৯৪৮ সালে বেন হোগান এর পর একমাত্র খেলোয়াড় হিসেবে একই বছরে ইউএস ওপেন এবং পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন (পরবর্তীতে ২০০০ সালে টাইগার উডস এর সাথে সমান হন)। | [
{
"question": "তিনি কোন বছর চতুর্থ ওপেন জিতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শেষ স্কোরটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৫ম পিজিএ তে তিনি কার বিরুদ্ধে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৮০ সালে চতুর্থ ওপেন জিতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রেমন্ড ফ্লয়েডের বিপক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শেষ পর্যন্ত ৭৪.৬০ গড়ে রান তুলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "৫ম পিজিএ চ্যাম্পিয়নশীপে তিনি অ্যান্ডি বিনের বিপক্ষে খেলেন।",
... | 209,754 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে দ্য টাইমের গান "জেরক আউট"-এর ভিডিওতে জোন্সের সংক্ষিপ্ত উপস্থিতি দেখা যায়। জোনস দ্য বুন্ডকসের একটি পর্বে অতিথি অভিনেতা ছিলেন। তিনি রে চার্লসের সাথে তাদের গান "ওয়ান মিন্ট জুলেপ" এর মিউজিক ভিডিওতে এবং রে চার্লস ও চাকা খানের সাথে তাদের গান "আই উইল বি গুড টু ইউ" এর মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হন। জোন্স ১৯৯০ সালের ১০ ফেব্রুয়ারি এনবিসি স্কেচ কমেডি শো শনিবার নাইট লাইভের একটি পর্ব উপস্থাপনা করেন। এই পর্বটি ১০ জন সঙ্গীতজ্ঞের (যে কোন এসএনএল পর্ব ৪০ বছরের বেশি সময় ধরে সম্প্রচারিত হয়েছে) জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল (টেভিন ক্যাম্পবেল, আন্দ্রে ক্রোচ, স্যান্ড্রা ক্রোচ, র্যাপার কুল মো ডি এবং বিগ ড্যাডি কেইন, মেলি মেল, কুইনসি ডি ৩, সিডা গারেট, আল জারেউ এবং টেক ৬) জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। জোন্স ওয়াশিংটন ডিসির সাবেক মেয়র ম্যারিয়ন ব্যারিকে দ্য বব ওয়াল্টম্যান স্পেশাল ছবিতে অভিনয় করেন। কুইনসি জোনস পরে তার নিজের স্কেচ কমেডি শো, ফক্সের এমএডিটিভি প্রযোজনা করেন। এটি ১৯৯৫ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত এসএনএলের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। জোনস ওয়াল্ট ডিজনি পিকচার্সের চলচ্চিত্র ফ্যানটাসিয়া ২০০০-এ জর্জ গার্শউইনের "র্যাপসোডি ইন ব্লু"-এর সেটের ভূমিকায় অভিনয় করেন। দুই বছর পর তিনি অস্টিন পাওয়ার্স ইন গোল্ডমেম্বার চলচ্চিত্রে নিজের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের ১০ই ফেব্রুয়ারি, জোন্স হার্বি হ্যানকককে বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে গ্র্যামি পুরস্কার প্রদানে উশারের সাথে যোগ দেন। ২০০৯ সালের ৬ জানুয়ারি জোন্স এনবিসি'র লাস্ট কল অনুষ্ঠানে কারসন ডেইলির সাথে তার কর্মজীবনের বিভিন্ন দিক নিয়ে আলোচনা করেন। রাষ্ট্রপতি হিসেবে বারাক ওবামার উদ্বোধনের পূর্বে ডেলি অনানুষ্ঠানিকভাবে ধারণা দেন যে জোনস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম সংস্কৃতি মন্ত্রী হবেন। ডেইলি উল্লেখ করেন যে, শুধুমাত্র যুক্তরাষ্ট্র এবং জার্মানি, বিশ্বের নেতৃস্থানীয় দেশগুলির মধ্যে, এই ভূমিকার জন্য মন্ত্রিসভা-স্তরের অবস্থান ছিল না। এনপিআর এবং ক্রনিকল অফ হাইয়ার এডুকেশন এর মন্তব্যকারীরা সংস্কৃতি মন্ত্রীর বিষয় নিয়েও আলোচনা করেছেন। ২০১৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে জোনস তার বন্ধু ক্লার্ক টেরিকে নিয়ে নির্মিত প্রামাণ্যচিত্র "কিপ অন কিপিং অন"-এ অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটিতে টেরি জোনসকে তার রক্ষক জাস্টিন কফলিনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি জোনসকে তার ব্যান্ড এবং লেবেলে স্বাক্ষর করেন। ২০১৪ সালের জুলাই মাসে জোনস দ্য ডিস্টরশন অব সাউন্ড নামে একটি তথ্যচিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৫ সালের সেপ্টেম্বরে জোন্স বিটস ১ রেডিওতে ড. ড্রে'র দ্য ফার্মাসিতে অতিথি ছিলেন। তিনি মাইকেল জ্যাকসনের "পি.ওয়াই.টি. এর ইউটিউব কভারেও উপস্থিত ছিলেন। (প্রিটি ইয়াং থিংস)।" ২০১৬ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি তিনি ও ফারেল উইলিয়ামস শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের জন্য এন্নিও মরিসনকে অস্কার প্রদান করেন। এবং আগস্ট ২০১৬ সালে, তিনি এবং তার সঙ্গীত রয়েল আলবার্ট হলে বিবিসি প্রোমে প্রদর্শিত হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মাইকেল জ্যাকসনের সাথে তিনি কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জোন্স কোন মিউজিক ভিডিওতে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কুইনসি জোন্সের পেশা কী?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি রে চার্লসের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একটা মিন্ট জুলপ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 209,756 |
wikipedia_quac | ব্রায়ান ডগলাস উইলসন ১৯৪২ সালের ২০শে জুন ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গলউডের সেন্টিনেলা হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। তার ছোট দুই ভাই ছিল ডেনিস ও কার্ল। তিনি ইংরেজি, সুইডিশ, ডাচ, জার্মান এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত। ব্রায়ানের বয়স যখন দুই বছর, তখন তার পরিবার ইঙ্গলউড থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার নিকটবর্তী হথর্নের ৩৭০১ ওয়েস্ট ১১৯তম স্ট্রিটে চলে আসে। ব্রায়ানের প্রথম জন্মদিনের আগে তার অস্বাভাবিক সংগীতের ক্ষমতার কথা বলতে গিয়ে তার বাবা বলেছিলেন যে, একজন শিশু হিসেবে তিনি "হোয়েন দ্য ক্যাসনস গো রোলিং অ্যালং" থেকে সুরটা পুনরাবৃত্তি করতে পারেন, যখন তার বাবা মাত্র কয়েকটা পদ গেয়েছিলেন। মরিস উইলসন বলেছিলেন, 'তিনি ছিলেন খুবই চালাক আর চটপটে। আমি তার প্রেমে পড়ে গিয়েছিলাম।" দুই বছর বয়সে ব্রায়ান জর্জ গার্শউইনের "র্যাপসোডি ইন ব্লু" গান শুনেছিলেন, যা তার ওপর এক বিরাট আবেগগত প্রভাব ফেলেছিল। কয়েক বছর পর, তার ডান কানে শ্রবণশক্তি কমে গিয়েছিল বলে জানা গিয়েছিল। এই শ্রবণশক্তি হারানোর সঠিক কারণটি অস্পষ্ট, যদিও তত্ত্বগুলি তার আংশিকভাবে বধির হওয়া থেকে শুরু করে তার বাবার কাছ থেকে মাথায় আঘাত পাওয়া বা একজন প্রতিবেশী গুন্ডাকে দোষ দেওয়া পর্যন্ত বিস্তৃত। ব্রায়েনের বাবা মারি যদিও স্পষ্টতই একজন যুক্তিবাদী জোগানদাতা ছিলেন কিন্তু তিনি প্রায়ই গালিগালাজ করতেন। তিনি ছিলেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ ও গীতিকার। অল্পবয়সে ব্রায়ানকে ছয় সপ্তাহের একটা "টয় অ্যাকর্ডিয়ন" শেখানো হয়েছিল এবং সাত ও আট বছর বয়সে তিনি গির্জায় একটা গায়কদলের সঙ্গে সলো গান গেয়েছিলেন। হাথর্ন হাই স্কুলে অধ্যয়নকালে ফুটবল দলে কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে খেলতেন। বেসবল ও ক্রস-কান্ট্রি রানার্স ছিলেন তিনি। তিনি স্কুলের বিভিন্ন অনুষ্ঠানে বিভিন্ন ছাত্র-ছাত্রীর সঙ্গে এবং বাড়িতে তার পরিবার ও বন্ধুবান্ধবের সঙ্গে গান গেয়েছিলেন, তার দুই ভাইকে সেই অংশগুলো সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলেন, যেগুলো তারা তিনজনই সেই সময়ে অভ্যাস করত। তিনি স্কুলের পর পিয়ানো বাজানোর প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন, একটি ফোনোগ্রাফে তাদের গানের সংক্ষিপ্ত অংশ শোনার মাধ্যমে ফোর ফ্রেশম্যানদের সমন্বয় সাধন করেন, তারপর কীবোর্ডে নোটের মাধ্যমে মিশ্র শব্দ তৈরি করার জন্য কাজ করেন। তিনি তার ১৬তম জন্মদিনে একটি ওলেনসাক টেপ রেকর্ডার পান, যা তাকে গান রেকর্ড এবং প্রাথমিক দলগত কণ্ঠ পরীক্ষা করার সুযোগ করে দেয়। বেঁচে থাকা বাড়ির টেপগুলো তার বিভিন্ন বন্ধুবান্ধব ও পরিবারের সঙ্গে গান গাওয়ার প্রাথমিক প্রচেষ্টাকে তুলে ধরে। হথর্ন হাই স্কুলে তার সিনিয়র বছরে, শ্রেণীকক্ষের সঙ্গীত অধ্যয়ন ছাড়াও, তিনি কিথ লেন্ট এবং ব্রুস গ্রিফিনের মত বন্ধুদের সাথে দুপুরের খাবারের সময় গান গাইতেন। ব্রায়ান এবং কিথ "হালি গুলি" গানের একটি সংশোধিত সংস্করণের উপর কাজ করেন, যখন ক্যারল হেস সিনিয়র ক্লাস প্রেসিডেন্ট পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তার চাচাত ভাই এবং প্রায়ই গান গাওয়া সঙ্গী মাইক লাভ এবং তার নিজের ভাই কার্লকে অন্তর্ভুক্ত করে ব্রায়ানের পরবর্তী পাবলিক পারফরম্যান্সটি তার হাই স্কুলে একটি ফল আর্টস প্রোগ্রামে আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী ব্যবস্থা তুলে ধরে। কার্লকে এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য প্রলুব্ধ করার জন্য ব্রায়ান নতুন গঠিত সদস্যপদের নাম দিয়েছিলেন কার্ল অ্যান্ড দ্য প্যাশনস। ডিওন এবং বেলমন্টস এবং ফোর ফ্রেশম্যান ("এটি একটি নীল বিশ্ব") দ্বারা সুর বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যার শেষেরটি সমন্বয়ের জন্য কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি উল্লেখযোগ্য ছিল ব্রায়ানের আরেক সঙ্গীতজ্ঞ এবং সহপাঠী আল জারদিন, যিনি কয়েক বছর পরে বীচ বয়েজ এ তিন উইলসন ভাই এবং মাইক লাভ এর সাথে যোগ দেন। | [
{
"question": "ব্রায়ান উইলসনের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কতগুলো ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বাবা-মা বেঁচে থাকার জন্য কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ব্র... | [
{
"answer": "ব্রায়ান উইলসন ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গলউডের সেন্টিনেলা হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দুই ছোট ভাই ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা-মা হলেন অড্রি নেভা (প্রদত্ত নাম: করথোফ) এবং মারি উইলসন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একজন ... | 209,757 |
wikipedia_quac | বার্থিয়েরভিলের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় সাবেক দলীয় সঙ্গী জোডি চেকটার একটি সাধারণ প্রশংসা করেন: "আমি দুটি কারণে গিলসকে মিস করব। প্রথমত, তিনি ছিলেন আমার জানামতে সবচেয়ে অকৃত্রিম ব্যক্তি। দ্বিতীয়ত, তিনি মোটর রেসের ইতিহাসে দ্রুততম চালক ছিলেন। কিন্তু সে যায়নি। তিনি যা করেছেন, যা অর্জন করেছেন, সেগুলোর স্মৃতি সবসময় থাকবে।" ভিলেনুভকে এখনও গ্র্যান্ড প্রিক্স প্রতিযোগিতায়, বিশেষ করে ইতালিতে স্মরণ করা হয়। সান মারিনো গ্র্যান্ড প্রিক্সের ভেন্যু অটোড্রোমো এনজো ই ডিনো ফেরারির একটি কোণে তার নামে নামকরণ করা হয় এবং শুরু গ্রিডের তৃতীয় স্লটে একটি কানাডীয় পতাকা আঁকা হয়, যেখান থেকে তিনি তার শেষ দৌড় শুরু করেন। ফিওরানোতে ফেরারি টেস্ট ট্র্যাকের প্রবেশদ্বারে তার একটি ব্রোঞ্জের মূর্তি রয়েছে। ভলডেমর্ট যে কোণায় মারা গিয়েছিল সেটা এখন একটা আখে পরিণত হয়েছে আর তার নামে নামকরণ করা হয়েছে। মন্ট্রিলের নটর ডেম দ্বীপে ফর্মুলা ওয়ান কানাডিয়ান গ্রান্ড প্রিক্সের আয়োজন করা হয়। ১৯৮২ সালে কানাডিয়ান গ্রান্ড প্রিক্সে তার সম্মানে সার্কিট গিলস ভিলেনিউভ নামকরণ করা হয়। তাঁর জন্মস্থান বারথিয়েরভিলে ১৯৯২ সালে একটি জাদুঘর খোলা হয় এবং কাছাকাছি একটি পার্কে তাঁর সম্মানে একটি জীবন্ত মূর্তি স্থাপন করা হয়। ১৯৯৩ সালের ১৯ আগস্ট টরন্টো, অন্টারিওর ফোর সিজনস হোটেলে কানাডিয়ান মোটরস্পোর্ট হল অব ফেমে তার নাম অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ১৯৮৩ সালে তিনি কানাডার স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৯৭ সালের জুন মাসে কানাডা তাঁর সম্মানে একটি ডাকটিকিট প্রকাশ করে। রেস ট্র্যাকের দোকানগুলোতে এখনও ভিলেনুভের স্মৃতিচিহ্নের বিপুল চাহিদা রয়েছে এবং তাঁর সম্পর্কে বেশ কয়েকটি বই লেখা হয়েছে। ১৯৮১ এবং ১৯৮২ সালে তার ফেরারির সংখ্যা ছিল ২৭। জিন আলেসি, যার আক্রমণাত্মক মনোভাব ও গতি ভিলেনুভের তুলনায় তুলনা করা হয়েছে, তিনিও ফেরারিতে এই সংখ্যা ব্যবহার করেছিলেন। ভিলেনিউভের ছেলে জ্যাক, তার ইন্ডিকার এবং ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ জয়ের মৌসুমে টিম গ্রিনের সাথে #২৭ চালিয়েছিলেন, এবং নাসকার এবং স্পিডকার সিরিজে মাঝে মাঝে ড্রাইভের জন্য এই সংখ্যা ব্যবহার করেছেন। কানাডিয়ান ড্রাইভার অ্যান্ড্রু রেঞ্জার ২০০৫ এবং ২০০৬ সালের চ্যাম্প কার সিজনে ২৭ নম্বর ব্যবহার করেন এবং ২০০৭ সাল থেকে নাসকার কানাডিয়ান টায়ার সিরিজে এই নম্বর ব্যবহার করে আসছেন। কানাডিয়ান ড্রাইভার এবং ২০১১ সালের ইন্ডিকার রিকি বছরের সেরা জেমস হিঞ্চক্লিফ ২০১২ মৌসুমে আন্দ্রেটি অটোস্পোর্টে (সাবেক আন্দ্রেটি গ্রিন রেসিং) যোগদান করার সময় ২৭ নম্বরটি গ্রহণ করেন। জেরাল্ড ডোনাল্ডসনের জীবনীর উপর ভিত্তি করে ২০০৫ সালে ক্যাপরি ফিল্মস ইনকর্পোরেটেড কর্তৃক একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের ঘোষণা দেওয়া হয়, এবং ক্রিস্টিয়ান ডুগুয়েকে পরিচালক হিসাবে ঘোষণা করা হয়, কিন্তু চলচ্চিত্রটি এখনও বাস্তবায়িত হয়নি। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জন্য কি কোন স্মৃতিচিহ্ন আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি অন্য কোন উপায়ে সম্মানিত করা হয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "তার উত্তরাধিকার হল যে তিনি এখনও গ্র্যান্ড প্রিক্স প্রতিযোগিতায়, বিশেষ করে ইতালিতে স্মরণ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯২ সাল... | 209,758 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে তিনি তার তৎকালীন স্ত্রী মিশেল ও সিগমা চি ভ্রাতৃদ্বয়ের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। তিনি ও মিশেল তাদের জিনিসপত্র তার পিকআপ ট্রাকে ভরে পশ্চিম দিকে যাত্রা করেন। ২০১২ সাল পর্যন্ত তিনি ট্রাকের মালিক ছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে তিনি কমেডি স্টোরে কৌতুকাভিনয় শুরু করেন। জিমি ওয়াকার তাকে মঞ্চে দেখেন; জর্জ মিলারের অনুমোদন নিয়ে, লেটারম্যান একদল কৌতুকাভিনেতার সাথে যোগ দেন, যাদেরকে ওয়াকার তার স্ট্যান্ড-আপ অ্যাক্টের জন্য কৌতুক লেখার জন্য ভাড়া করেছিলেন। এই দলে বিভিন্ন সময়ে জে লেনো, পল মুনি, রবার্ট শিমেল, রিচার্ড জেনি, লুই অ্যান্ডারসন, এলেনে বুসলার, বায়রন অ্যালেন, জ্যাক হ্যান্ডি এবং স্টিভ ওয়েডকারকও ছিলেন। ১৯৭৭ সালের গ্রীষ্মে তিনি সিবিএস-এ প্রচারিত ছয় সপ্তাহের ধারাবাহিক দ্য স্টারল্যান্ড ভোকাল ব্যান্ড শো-এ নিয়মিত লেখক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৭৭ সালে তিনি দ্য রিডলার্স নামের একটি গেম শোর পাইলটের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৭৮ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি ব্যারি লেভিনসন পরিচালিত হাস্যরসাত্মক বিশেষ পিপিং টাইমসে অভিনয় করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, লেটারম্যান মেরি টাইলার মুরের ভ্যারাইটি শো, মেরিতে অভিনয় করেন। লেটারম্যান মর্ক অ্যান্ড মিন্ডিতে (ইএসটি নেতা ওয়ার্নার এরহার্ডের একটি প্যারোডি হিসাবে) অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন এবং দ্য $২০,০০০ পিরামিড, দ্য গং শো, হলিউড স্কয়ার, পাসওয়ার্ড প্লাস এবং লিয়ার'স ক্লাব, পাশাপাশি কানাডিয়ান রান্নার শো সেলিব্রিটি কুকস (নভেম্বর ১৯৭৭), টক শো যেমন ৯০ মিনিট লাইভ (ফেব্রুয়ারি ১৯৭৭) এ উপস্থিত হন। ১৯৮০ সালে তিনি "এয়ারপ্লেন!" চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। তার শুষ্ক, ব্যঙ্গাত্মক রসিকতা দ্য টুনাইট শোতে জনি কারসন অভিনীত স্কাউটদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং লেটারম্যান শীঘ্রই শোতে নিয়মিত অতিথি হয়ে ওঠেন। লেটারম্যান কারসনের প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং ১৯৭৮ সাল থেকে এই অনুষ্ঠানের নিয়মিত অতিথি ছিলেন। লেটারম্যান কারসনকে তার কর্মজীবনে সবচেয়ে বেশি প্রভাব বিস্তারকারী ব্যক্তি হিসেবে উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "লেটারম্যান কখন লস এঞ্জেলসে আসেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যখন লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে গিয়েছিলেন, তখন তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে তার কমেডি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন দলে যোগ দিয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "১৯৭৫ সালে লেটারম্যান লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কমেডি স্টোরে কৌতুকাভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একদল কৌতুকাভিনেতার সাথে যোগ দেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 209,759 |
wikipedia_quac | রোজ তালকিনের "বুট ইয়োর জেনারেশন" এর প্রথম পর্বে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি কৌতুকাভিনেতা জশ থমাসের পাশাপাশি ওয়াই প্রজন্মের প্রতিনিধিত্ব করেন। ২০০৮ সালে তিনি ফ্লেউরের জন্য অস্ট্রেলিয়ান কমেডি চলচ্চিত্র স্যুটে অভিনয় করার জন্য নির্বাচিত হন। ২০১৩ সালে তিনি ক্রিস্টিনা রিচি এবং জ্যাক থম্পসনের সাথে অ্যারাউন্ড দ্য ব্লক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। রোস তার ২০১৪ সালের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ব্রেক ফ্রিকে তার অভিনয় কর্মজীবনের সাফল্যের জন্য কৃতিত্ব দেন, যা তিনি নিজেই প্রযোজনা করেছিলেন। ভ্যারাইটির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি বর্ণনা করেন কিভাবে তিনি ম্যানেজার, এজেন্ট বা অডিশন পেতে পারেননি, তাই তিনি ছোট চলচ্চিত্র তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন "নিজেকে কিছু করার এবং আমার শিল্প অধ্যয়ন করার একটি উপায় হিসাবে।" চলচ্চিত্রটি দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে এবং অল্প সময়ের মধ্যে লক্ষ লক্ষ বার দেখা হয়। ২০১৫ সালে, রোজ "অরেঞ্জ ইজ দ্য নিউ ব্ল্যাক" সিজন ৩-এ যোগদান করেন। রোজ বন্দি স্টেলা কার্লিনের ভূমিকায় অভিনয় করেন, "যার ব্যঙ্গাত্মক রসবোধ এবং আকর্ষণীয় চেহারা লিচফিল্ডের কিছু বন্দির মনোযোগ আকর্ষণ করে।" রোজের অভিনয় সাধারণত জনসাধারণ ভালভাবে গ্রহণ করেছিল। এছাড়াও তিনি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক ধারাবাহিক ডার্ক ম্যাটারে সেবা রোবট ওয়েন্ডি চরিত্রে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৬ সালে, রোজ এবং টম ফেলটন তাদের কণ্ঠকে অ্যানিমেশন শিরোনাম ভেড়া এবং নেকড়েতে ধার দেন, যেখানে রোজ তার বাগদত্তা বিয়াঙ্কা হিসাবে অভিনয় করেন। ৩ আগস্ট, ঘোষণা করা হয় যে রোজ ওয়ার্নার ব্রস. ফিল্ম মেগ, একই নামের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে একটি হাঙর মহাকাব্য, জেসন স্ট্যাথামের পাশাপাশি অভিনয় করেছেন; চলচ্চিত্রটি ২০১৮ সালের মুক্তির জন্য সেট করা হয়েছে। ২০১৬ এবং ২০১৭ সালে, রোজ তিনটি অ্যাকশন চলচ্চিত্র সিক্যুয়েল, এক্সএক্সএক্স: রিটার্ন অব জান্ডার কেজ, ভিন ডিজেল, রেসিডেন্ট ইভিল: দ্য ফাইনাল চ্যাপ্টার, এবং কিনু রিভসের পাশাপাশি জন উইক: চ্যাপ্টার ২-এ অভিনয় করেন; তিনি কমেডি পিচ পারফেক্ট ৩-এ একটি সঙ্গীতধর্মী প্রতিদ্বন্দ্বী হিসেবে অভিনয় করেন, যা ডিসেম্বর ২০১৭ সালে মুক্তি পায়। ২০ জুন, এটি নিশ্চিত করা হয় যে এক্সএক্সএক্স: রিটার্ন অফ জান্ডার খাঁচার সিক্যুয়েল 'এক্সএক্সএক্স৪' কাজ করছে। এছাড়াও ঘোষণা করা হয় যে রোজ অ্যাকশন কমেডি থ্রি সিস্টার্স এ অভিনয় করবেন। | [
{
"question": "তার অভিনয় জীবন সম্বন্ধে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অভিনয় জীবনে তিনি আর কী কী করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"tur... | [
{
"answer": "তিনি তালকিনের 'বাউট ইয়োর জেনারেশনের প্রথম পর্বে কৌতুকাভিনেতা জশ থমাসের সাথে জেনারেশন ওয়াই এর প্রতিনিধিত্ব করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রেক ফ্রি নামে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{... | 209,760 |
wikipedia_quac | মোট ১৪৭ জন মার্কিন সামরিক কর্মী যুদ্ধে মারা গিয়েছিল এবং আরও ২৩৬ জন দুর্ঘটনা বা অন্যান্য কারণে মারা গিয়েছিল। ইরাক ৩ মার্চ একটি আনুষ্ঠানিক যুদ্ধবিরতি এবং ৬ এপ্রিল স্থায়ী যুদ্ধবিরতিতে সম্মত হয়। সাদ্দাম হোসেনকে ক্ষমতা থেকে উৎখাত করার জন্য জাতিসংঘের জোট বাহিনীর বাগদাদ পর্যন্ত অভিযান চালানো উচিত ছিল কিনা তা নিয়ে পরবর্তীতে বিতর্ক শুরু হয়। বুশ একমত হন যে যখন তারা স্থল যুদ্ধ শেষ করার সিদ্ধান্ত সঠিক ছিল, কিন্তু বিতর্ক চলতে থাকে যখন হুসাইন ক্ষমতায় থাকে এবং তার সামরিক বাহিনী পুনর্নির্মাণ করে। তর্কসাপেক্ষে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিতর্ক হচ্ছে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও জোট বাহিনী ইরাক ত্যাগ করেছে কিনা। ১৯৯৪ সালের ১৫ এপ্রিল সি-স্প্যানের সাথে এক সাক্ষাৎকারে চেনিকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাতিসংঘের বাহিনীর বাগদাদে যাওয়া উচিত কিনা। চেনি উত্তর দেন যে দেশ দখল করা এবং দেশটি দখল করার চেষ্টা করা একটি "খারাপ ধারণা" এবং একটি "কুয়াগমির" দিকে পরিচালিত করবে, ব্যাখ্যা করে যে: যদি আমরা বাগদাদে যেতাম তাহলে আমরা সবাই একা হয়ে যেতাম। আমাদের সাথে অন্য কেউ ছিল না। ইরাকে যুক্তরাষ্ট্রের দখল থাকতে পারে। কুয়েতে আমাদের সাথে যুদ্ধ করতে ইচ্ছুক আরব বাহিনীর কেউই ইরাক আক্রমণ করতে ইচ্ছুক ছিল না। একবার ইরাকে গিয়ে সাদ্দাম হোসেনের সরকারকে উৎখাত করে ফেললে, তার জায়গায় কী বসাবেন? এটা পৃথিবীর একটা অস্থির অংশ, আর যদি আপনি ইরাকের কেন্দ্রীয় সরকারকে সরিয়ে নেন, আপনি খুব সহজেই দেখতে পাবেন যে ইরাকের কিছু অংশ উড়ে যাচ্ছে: এর কিছু অংশ, সিরিয়ানরা পশ্চিমে যেতে চায়, এর কিছু অংশ--পূর্ব ইরাক-- ইরানীরা দাবি করতে চায়, তারা আট বছর ধরে এর বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেছে। উত্তরে আপনি কুর্দিদের পাবেন, আর যদি কুর্দিরা তুরস্কে কুর্দিদের সাথে যোগ দেয়, তাহলে আপনি তুরস্কের আঞ্চলিক অখণ্ডতাকে হুমকির মুখে ফেলে দেবেন। আপনি যদি এত দূর যান এবং ইরাক দখল করার চেষ্টা করেন, তা হলে তা হবে এক মহাবিপর্যয়। আর একটা বিষয় ছিল হতাহত হওয়া। আমরা আমাদের কাজ করতে পেরেছি বলে সবাই খুব খুশি হয়েছিল। কিন্তু যে ১৪৬ জন আমেরিকান যুদ্ধে মারা গেছে এবং তাদের পরিবারের জন্য-এটা কোন সস্তা যুদ্ধ ছিল না। আর প্রেসিডেন্টের জন্য প্রশ্ন, আমরা বাগদাদে গিয়েছিলাম কি না, সাদ্দাম হুসেনকে পাওয়ার চেষ্টায় অতিরিক্ত হতাহতের ঘটনা ঘটেছে, সাদ্দাম আর কতজন মৃত আমেরিকানের যোগ্য? আমাদের বিচার খুব বেশি ছিল না, আর আমার মনে হয় আমরা ঠিক সিদ্ধান্তই নিয়েছিলাম। চেনি উপসাগরীয় যুদ্ধকে ভবিষ্যতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র যে ধরনের আঞ্চলিক সমস্যার মুখোমুখি হতে পারে তার একটি উদাহরণ হিসেবে বিবেচনা করেন। আমাদের সবসময় [মধ্যপ্রাচ্যে] জড়িত থাকতে হবে। হয়তো এটা আমাদের জাতীয় চরিত্রের একটা অংশ, আপনারা জানেন আমরা এই সমস্যাগুলো সুন্দর করে গুছিয়ে রাখতে পছন্দ করি, চারপাশে একটা ফিতা লাগিয়ে রাখতে পছন্দ করি। আপনি একটি বাহিনী স্থাপন, আপনি যুদ্ধ জয় এবং সমস্যা চলে যায়. কিন্তু এটা মধ্যপ্রাচ্যে এভাবে কাজ করে না। এটা কখনো হয়নি, এবং আমার জীবনকালেও হবে না। | [
{
"question": "কি হয় যদি ডাইক চিমনির পরে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চ্যানির কারণে যা ঘটেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আখরোট যা সৃষ্টি করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আর কি কি ব্যর্থতা ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি সমর্থক ছিল"... | [
{
"answer": "উপসাগরীয় যুদ্ধের পর মোট ২৯৪ জন মার্কিন সামরিক কর্মী মারা যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে মধ্যপ্রাচ্যে জড়িত হতে হয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 209,761 |
wikipedia_quac | একেবি৪৮ প্রতিষ্ঠা করা হয়েছিল "প্রতিমার সাথে দেখা করতে পারেন" হিসেবে। গ্রুপটির প্রধান প্রযোজক, ইয়াসুশি আকিমোতো বলেন যে তার লক্ষ্য ছিল একটি অনন্য প্রতিমা গ্রুপ তৈরি করা, যা অন্যান্য প্রতিমা গ্রুপগুলির মত নয়, যারা মাঝে মাঝে কনসার্ট করে এবং প্রাথমিকভাবে টেলিভিশনে উপস্থিত হয়, তারা তাদের নিজস্ব থিয়েটারে নিয়মিত অভিনয় করবে। একেবি৪৮ থিয়েটার টোকিওর আকিহাবারার ডন কুইজোটের দোকানে অবস্থিত। গ্রুপটি বেশ কয়েকটি দলে বিভক্ত, এর সদস্যদের কর্মভার হ্রাস করে (যেহেতু থিয়েটারের প্রায়-দিনব্যাপী কর্মক্ষমতা শুধুমাত্র একটি দল দ্বারা হয়) এবং একেবি৪৮কে বিভিন্ন স্থানে একযোগে কাজ করতে সক্ষম করে। প্রাক্তন সদস্য মিসাকি ইওয়াসার মতে, প্রতিটি দলের নিজস্ব থিম রয়েছে। দল এ স্বাধীনতাকে প্রতিনিধিত্ব করে; দল বি মূর্তি সদৃশ, সুন্দর পোশাক পরিহিত এবং দল কে শক্তিশালী, শক্তিশালী। একটি প্রাথমিক প্রেস বিজ্ঞপ্তি অনুযায়ী, তিনটি দলের প্রতিটিতে ১৬ জন করে সদস্য থাকার কথা ছিল, মোট ৪৮ জন সদস্য; কিন্তু সময়ের সাথে সাথে এর সদস্য সংখ্যা পরিবর্তিত হয়েছে এবং ১২০ জন অতিক্রম করেছে। নতুন সদস্যদের প্রশিক্ষণার্থী (ইয়ান জিউ শেং, কেঙ্কিউসি) বলা হয়, যারা দলের জন্য আন্ডারস্টাডি, মাঝে মাঝে একটি দল হিসাবে থিয়েটারে অভিনয় করে। দলের সাথে তাদের পারফরম্যান্স ছাড়াও, সদস্যদের জাপানী গণমাধ্যম দ্বারা উন্নীত করা হয়। একেবি৪৮ নিয়মিত ইভেন্ট আয়োজন করে, যেখানে ভক্তরা সদস্যদের সাথে যোগাযোগ করতে পারে, যেমন সদস্যদের সাথে ছবি তোলা বা করমর্দন করা। এই দলের সদস্যদের বয়স ১৫ থেকে ২০ বছরের মধ্যে এবং তারা নিয়মিত অডিশনের মাধ্যমে নির্বাচিত হয়। সদস্যদের ডেটিং করার অনুমতি নেই এবং অবশ্যই ভদ্র আচরণ করতে হবে; এই নিষেধাজ্ঞা লঙ্ঘন করা হলে সম্ভবত দল থেকে বহিষ্কার করা হবে। একেবি৪৮-এর একটি পদ্ধতি রয়েছে, যা সদস্যদের বয়স বাড়ার সাথে সাথে গ্রুপ থেকে "স্নাতক" হওয়ার সুযোগ দেয় এবং তাদের পরিবর্তে প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত প্রশিক্ষণার্থীদের নিয়োগ দেয়। ওয়াশিংটন পোস্টের মনিকা হেস একেবি৪৮ এর অডিশন প্রক্রিয়াকে "আমেরিকান আইডল-এস্ক" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। | [
{
"question": "ধারণাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এই সৃষ্টিতে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন শিক্ষক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন থিয়েটারে অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আ... | [
{
"answer": "ধারণাটি ছিল একটি অনন্য প্রতিমা গ্রুপ তৈরি করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একেবি৪৮ থিয়েটার টোকিওর আকিহাবারার ডন কুইজোটের দোকানে অবস্থিত।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই ... | 209,762 |
wikipedia_quac | বার্নস্টাইন ১৯৪০ এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তার মৃত্যুর কয়েক মাস আগে পর্যন্ত ব্যাপকভাবে রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৪০-এর দশকে আরসিএ ভিক্টরের জন্য তৈরি রেকর্ডিং ছাড়াও বার্নস্টাইন প্রাথমিকভাবে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন, বিশেষ করে যখন তিনি ১৯৫৮ থেকে ১৯৭১ সালের মধ্যে নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিকের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। সেই সময়ে তার রেকর্ড করার আদর্শ ছিল, অর্কেস্ট্রার সাবস্ক্রিপশন কনসার্টে বা ইয়াং পিপলস কনসার্টে উপস্থাপিত হওয়ার পর অবিলম্বে স্টুডিওতে প্রধান কাজগুলি রেকর্ড করা। তাদের ১০০ ভলিউম, ১২৫ সিডি "রয়্যাল এডিশন" এবং তাদের পরবর্তী "বার্নস্টাইন সেঞ্চুরি" সিরিজের অংশ হিসেবে এই পরিবেশনাগুলির অনেকগুলিই ডিজিটালভাবে পুনর্নিমাণ করা হয়। ২০১০ সালে এই রেকর্ডিংগুলির অনেকগুলি একটি ৬০ সিডি "বার্নস্টাইন সিম্ফনি এডিশন"-এ পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল। তার পরবর্তী রেকর্ডিংগুলি (১৯৭২ সালে বিজেতের কারমেনের সাথে শুরু হয়) বেশিরভাগ ডয়েশে গ্রামোফোনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যদিও তিনি মাঝে মাঝে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্ক লেবেলে ফিরে আসতেন। উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে রয়েছে গুস্তাভ মাহলারের গান অফ দ্য আর্থ এবং মোৎসার্টের ১৫তম পিয়ানো কনসার্টো এবং "লিনজ" সিম্ফনি সঙ্গে ভিয়েনা ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা (১৯৬৬); ইএমআই-এর জন্য বেরলিওজের সিম্ফনি ফ্যান্টাসি এবং হ্যারল্ড (১৯৭৬) এবং ফিলাডেলফিয়ার জন্য ওয়াগ্নারের ট্রিস্টান উন্ড আইসোলড (১৯৮১)। কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কের জন্য তার স্টুডিও রেকর্ডিংগুলির বিপরীতে, তার পরবর্তী ডয়েশে গ্রামোফোন রেকর্ডিংগুলির বেশিরভাগ সরাসরি কনসার্টগুলি থেকে নেওয়া হয়েছিল (বা একাধিক কনসার্ট থেকে অতিরিক্ত সেশনগুলির সাথে একত্রে সম্পাদনা করা হয়েছিল)। ১৯৫০ ও ৬০-এর দশকে তার রেকর্ডকৃত অনেক প্রতিলিপি রয়েছে। ১৯৭০-এর দশক থেকে শুরু করে বার্নস্টাইনের অনেক কনসার্ট জার্মান চলচ্চিত্র কোম্পানি ইউনিটেলের চলচ্চিত্রে রেকর্ড করা হয়। এর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল মাহলার সিম্ফনিগুলির একটি সম্পূর্ণ চক্র (ভিয়েনা ফিলহারমোনিক এবং লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে), পাশাপাশি বিটোফেন, ব্রামস এবং শুম্যান সিম্ফনিগুলির সম্পূর্ণ চক্র যা ডয়েচে গ্রামোফোনের অডিও রেকর্ডিং হিসাবে একই কনসার্টে রেকর্ড করা হয়েছিল। এই চলচ্চিত্রগুলির অনেকগুলি লাসারডিস্ক এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এখন ডিভিডিতে রয়েছে। বার্নস্টাইন বিভিন্ন বিভাগে ১৬ বার গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৮৫ সালে তিনি আজীবন সম্মাননা গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "পরিচালক হিসেবে তার কোন ধরনের প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরিচালনা করার সময় তিনি কীভাবে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি এমনটা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অর্কেস্ট্রার সাবস্ক্রিপশন কনসার্টে উপস্থাপনের পর তিনি স্টুডিওতে প্রধান কাজগুলো রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বিভিন্ন বিভাগে মোট ১৬টি গ্রামি পুরস্কার লাভ করেন।",
"tu... | 209,763 |
wikipedia_quac | বার্নস্টাইন তার সঙ্গীত রচনা ও পরিচালনার জন্য সুপরিচিত ছিলেন, তিনি তার স্পষ্টবাদী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তার দৃঢ় ইচ্ছার জন্যও পরিচিত ছিলেন। সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর প্রথম আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ পায় সম্প্রতি নিষিদ্ধ হওয়া একটি অপেরা, দ্য ক্রেডল উইল রক (একজন ছাত্র হিসেবে) প্রযোজনার মাধ্যমে। তার প্রথম অপেরা, ট্রাবল ইন তাহিতি, ব্লিটজস্টাইনকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং একটি শক্তিশালী সামাজিক থিম ছিল, আমেরিকান সভ্যতা এবং বিশেষত শহরতলির উচ্চ-শ্রেণীর জীবন সমালোচনা করে। বার্নস্টাইন তার কর্মজীবনে "আমেরিকান সঙ্গীতের" প্রভাব থেকে শুরু করে পশ্চিমা পারমাণবিক অস্ত্র নিরস্ত্রীকরণ পর্যন্ত সবকিছুর জন্য লড়াই করে গেছেন। তার অনেক বন্ধু ও সহকর্মীদের মত বার্নস্টাইন ১৯৪০ এর দশক থেকে বিভিন্ন বামপন্থী দল ও সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং সিবিএস তাকে কালো তালিকাভুক্ত করে, কিন্তু অন্যান্যদের মত তার কর্মজীবন ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়নি, এবং তাকে কখনও হাউস আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিস কমিটির সামনে সাক্ষ্য দিতে হয়নি। ১৯৭০ সালের ১৪ জানুয়ারি তার ম্যানহাটনের অ্যাপার্টমেন্টে একটি সমাবেশের কারণে তার রাজনৈতিক জীবন উল্লেখযোগ্যভাবে সংবাদ মাধ্যমের কভারেজ পায়। বার্নস্টাইন ও তার স্ত্রী বিভিন্ন অভিযোগের বিরুদ্ধে ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির কয়েকজন সদস্যের প্রতিরক্ষার জন্য সচেতনতা ও অর্থ সংগ্রহের জন্য এই অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন। নিউ ইয়র্ক টাইমস প্রথমে এই সমাবেশকে একটি লাইফস্টাইল আইটেম হিসেবে তুলে ধরে, কিন্তু পরে একটি সম্পাদকীয় প্রকাশ করে যা বার্নস্টাইনের প্রতি কঠোর প্রতিকূল ছিল। এই প্রতিক্রিয়ার চূড়ান্ত পরিণতি হয় ১৯৭০ সালের জুন মাসে "র্যাডিক্যাল চিক: দ্যাট পার্টি অ্যাট লেনি'স" নামে একটি প্রবন্ধ প্রকাশিত হলে। প্রবন্ধটি বিশ্বের সবচেয়ে ব্যয়বহুল এলাকার বার্নস্টাইনের আরামদায়ক জীবনধারার সাথে ব্ল্যাক প্যান্থারদের প্রতিষ্ঠা-বিরোধী রাজনীতির বৈসাদৃশ্য তুলে ধরে। এটি একটি সমালোচনামূলক শব্দ হিসাবে "র্যাডিক্যাল চিক" জনপ্রিয়তা লাভ করে। বার্নস্টাইন এবং তার স্ত্রী ফেলিসিয়া উভয়েই এই সমালোচনার জবাব দেন। তারা যুক্তি দেখান যে, তারা ফ্যাশনেবল সহানুভূতি প্রকাশের জন্য নয়, বরং নাগরিক স্বাধীনতার জন্য তাদের উদ্বেগ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছেন। রেড চ্যানেলস: রেডিও ও টেলিভিশনে কমিউনিস্ট প্রভাব (১৯৫০) বইয়ে অ্যারোন কপল্যান্ড, লেনা হর্নে, পিট সিগার, আর্টি শ এবং অন্যান্য অভিনয় শিল্পের বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের সাথে একজন কমিউনিস্ট হিসেবে বার্নস্টাইনের নামকরণ করা হয়। রেড চ্যানেলস ডানপন্থী পত্রিকা কাউন্টারেট্যাক দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং ভিনসেন্ট হার্টনেট দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল, যিনি পরে বিখ্যাত রেডিও ব্যক্তিত্ব জন হেনরি ফককে মানহানি ও নিন্দা করেছিলেন। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি সক্রিয়তার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের সামাজিক পরিবর্তন চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি আমেরিকান সভ্যতা এবং সুবার উচ্চশ্রেণীর সমালোচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ... | [
{
"answer": "তিনি স্পষ্টবাদী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং সামাজিক পরিবর্তন সাধনের প্রবল আকাঙ্ক্ষা দ্বারা সক্রিয়তার সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান সভ্যতা এবং শহরতলির উচ্চ-শ্রেণীর জীবনে সামাজিক পরিবর্তন চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান স... | 209,764 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ মৌসুমের দ্বিতীয়ার্ধে দৈত্যরা নিয়মতান্ত্রিকভাবে সংকেত চুরির সাথে জড়িত ছিল এমন গুজব ২০০১ সালে নিশ্চিত করা হয়। বেশ কয়েকজন খেলোয়াড় ওয়াল স্ট্রিট জার্নালকে বলেছে যে ২০ জুলাই থেকে শুরু করে দলটি একটি টেলিস্কোপ ব্যবহার করে, যা দলের কোচ হারম্যান ফ্রাঙ্কস দ্বারা পরিচালিত হয়। চুরি করা সাইনগুলো একটা বাজার তারের মাধ্যমে দৈত্যদের কাছে পাঠানো হয়েছিল। জার্নাল প্রবন্ধের লেখক জোশুয়া প্রাগার ২০০৮ সালের একটি বইয়ে বিস্তারিতভাবে সাক্ষ্যপ্রমাণ তুলে ধরেছেন। যদিও টমসন সবসময় বলতেন যে, ব্র্যাঙ্কার পিচ সম্পর্কে তার কোন পূর্বজ্ঞান নেই, সাল ইয়াভারস প্রাগারকে বলেন যে, তিনি রুব ওয়াকারের ফাস্টবল সাইন টমসনের কাছে রিলে করেছেন। ব্রানকা ব্যক্তিগতভাবে থমসনের অস্বীকারের ব্যাপারে সন্দেহ প্রকাশ করেন, কিন্তু সে সময় তিনি কোন প্রকাশ্য মন্তব্য করেননি। পরে তিনি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসকে বলেন, "আমি বেসবল খেলায় একটি স্মরণীয় মুহূর্তকে ম্লান করতে চাইনি। আর ববি যদি জানতো কী ঘটতে যাচ্ছে, তাহলেও তাকে আঘাত করতে হতো... পিচ জানা সবসময় সাহায্য করে না। দূরবীক্ষণ এবং বাজপাখি ব্যবস্থা দৈত্যদের শেষ মৌসুমের ৩৭-৭ জয়ের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রেখেছিল কি না, তা একটি বিতর্কের বিষয়। প্রাগার তার বইয়ে উল্লেখ করেন যে, সেই সময়ে এমএলবি-এর নিয়ম অনুযায়ী সাইন চুরি করা নির্দিষ্টভাবে নিষিদ্ধ ছিল না এবং নৈতিক বিষয় ছাড়াও, "... শুরু থেকেই বেসবলের একটি অংশ হয়ে এসেছে"। ১৯৬১ সালে এম.এল.বি কর্তৃক অপটিক্যাল বা অন্যান্য যান্ত্রিক সহায়তা ব্যবহার করে স্বাক্ষর চুরি নিষিদ্ধ করা হয়। টমসন অবশ্য তাঁর জীবনের শেষ দিকে শট হেয়ার্ড 'রাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড'-এ চিহ্নটি না পাওয়ার পূর্বের দাবিকে তিরস্কার করেন এবং স্বীকার করেন যে, চিহ্নটি গ্রহণ করা হয়েছিল। | [
{
"question": "কী নিয়ে বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন ধরনের চিহ্ন চুরি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি নকল করার জন্য চুরি করা চিহ্নগুলো ব্যবহার করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর তারা ২০০১ সাল পর্যন্ত ধরা পড়েনি?",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯৫১ মৌসুমের দ্বিতীয়ার্ধে দৈত্যদের সাইন চুরি নিয়ে বিতর্ক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বিরোধী শিকারিদের আঙ্গুলের সংকেত চুরি করেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 209,766 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের ৮ই মে, বেলজীয় গ্রাঁ প্রি-এর চূড়ান্ত বাছাই পর্বের সময় এক দুর্ঘটনায় তিনি মারা যান। দুর্ঘটনার সময় পিরোনি ভিলেনুভের চেয়ে ০.১ সেকেন্ড এগিয়ে ষষ্ঠ স্থান অধিকার করেন। ভিনেনুভ তার চূড়ান্ত বাছাইকৃত টায়ার ব্যবহার করছিলেন; কেউ কেউ বলছে যে তিনি তার চূড়ান্ত কোলে তার সময়কে উন্নত করার চেষ্টা করছিলেন, আবার অন্যেরা বলছে যে তিনি পিরোনিকে পরাজিত করার জন্য বিশেষভাবে চেষ্টা করছিলেন। যাইহোক, ভিলেনুভের জীবনীকার জেরাল্ড ডোনাল্ডসন ফেরারি রেসের প্রকৌশলী মারো ফোরঘিয়েরিকে উদ্ধৃত করে বলেছেন যে কানাডিয়ান, যদিও তার স্বাভাবিক ভঙ্গিতে চাপ দিচ্ছিলেন, দুর্ঘটনা ঘটার সময় তিনি গর্তে ফিরে যাচ্ছিলেন। যদি তা-ই হতো, তা হলে তিনি সেই কোলে কোনো সময় নির্ধারণ করতেন না। বামে অধিবেশনের আট মিনিট পরে, ভিলেনুভ প্রথম আখ ধরার পর উঠে আসেন এবং জোচেন মাসকে আরও ধীরে ধীরে বাটের মধ্য দিয়ে যেতে দেখেন। মাস্ ভিলেনুভকে দ্রুত গতিতে এগিয়ে আসতে দেখে এবং ডান দিকে সরে যায়, যাতে সে দৌড়ের লাইন দিয়ে যেতে পারে। একই সাথে ভিলেনুভ ধীরগতির গাড়িটার পাশ দিয়ে চলে গেল। ফেরারি মাস'র গাড়ির পিছনে আঘাত করে এবং আনুমানিক ২০০-২২৫ কিমি/ঘণ্টা (১২০-১৪০ মাইল) গতিতে আকাশে নিক্ষেপ করা হয়। এটি ১০০ মিটারেরও বেশি সময় ধরে বায়ুবাহিত হয়েছিল, যখন এটি ভূমিতে নাক দিয়ে প্রবেশ করে এবং ট্র্যাকের প্রান্ত বরাবর ধাক্কা খেয়ে ভেঙে যায়। ভিলেনুভ এখনও তার চেয়ারে আঁটসাঁট হয়ে বসে আছে, কিন্তু হেলমেট ছাড়া, তাকে ধ্বংসাবশেষ থেকে আরো ৫০ মিটার দূরে টেরলামেনবোখট কোণের বাইরের দিকে ক্যাচ ফেন্সিং-এ ফেলে দেয়া হয়েছে। বেশ কয়েকজন চালক থেমে যায় এবং দ্রুত ঘটনাস্থলে চলে যায়। জন ওয়াটসন আর ডেরেক ওয়ারউইক জালের বেড়া থেকে টেনে বার করল ভিলেনুভকে। প্রথম ডাক্তার ৩৫ সেকেন্ডের মধ্যে এসে আবিষ্কার করেন যে ভিলেনুভ শ্বাস-প্রশ্বাস নিচ্ছেন না, যদিও তার নাড়ী চলছিল; তাকে সার্কিট মেডিকেল সেন্টারে স্থানান্তর করা হয় এবং পরে হেলিকপ্টারে করে লিউভেনের ইউনিভার্সিটি সেন্ট রাফায়েল হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয় যেখানে তার গলায় মারাত্মক ক্ষত ধরা পড়ে। ভিলেনুভকে জীবন বাঁচানোর জন্য বাঁচিয়ে রাখা হয়েছিল, যখন তার স্ত্রী হাসপাতালে গিয়েছিলেন এবং ডাক্তাররা বিশ্বব্যাপী বিশেষজ্ঞদের সঙ্গে পরামর্শ করেছিলেন। তিনি ২১:১২ সিইএসটি (ইউটিসি+২) এ মারা যান। | [
{
"question": "ভিলেনুভ কখন মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মৃত্যুতে লোকেরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মৃত্যুর পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ভিলানুভ ১৯৮২ সালের ৮ই মে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বেলজীয় গ্রাঁ প্রি-এর চূড়ান্ত বাছাই পর্বের সময় এক দুর্ঘটনায় তিনি মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 209,767 |
wikipedia_quac | স্পেসম্যান ৩-এর বেশিরভাগ সদস্য যৌথভাবে বা একক প্রকল্পে গান এবং রেকর্ড করে চলেছে। পিটার কেম্বার (আনুষ্ঠানিকভাবে 'সোনিক বুম') তার একক কর্মজীবন শুরু করেন মনিকার্স স্পেকট্রাম এবং ই.এ.আর. এর অধীনে সঙ্গীত প্রকাশ করে এবং এমজিএমটি, পান্ডা বিয়ার, ডিন এন্ড ব্রিটা এবং দ্য ফ্লাওয়ারস অফ হেলের জন্য প্রযোজনার কাজ করেছেন। জেসন পিয়ার্স ('জে. স্পেসম্যান) এখনও নেতা এবং সৃজনশীল শক্তি, এবং একমাত্র ধ্রুবক সদস্য, বিকল্প ব্যান্ড স্পিরিচুয়ালাইজড যারা উল্লেখযোগ্য সমালোচনামূলক প্রশংসা এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছে। কেম্বার এবং পিয়ার্স উভয়েই সরাসরি স্পেসম্যান ৩ গান পরিবেশন করে (উদাহরণস্বরূপ, "ট্রান্সপারেন্ট রেডিয়েশন", "রেভোলিউশন", "সুইসাইড", "সেট মি ফ্রি", "চে" এবং "লেট মি ডাউনজেন্টলি" [কেম্বার] এবং "টেক মি টু দ্য আদার সাইড", "ওয়ালকিন উইথ যীশু", "আমেন" এবং "প্রভু কি আমাকে শুনতে পারেন?" [পিয়ার্স]. উইল কাররুথারস, জনি ম্যাটক এবং মার্ক রেফয় ১৯৯০ সালের প্রথম দিকে পিয়ার্সের সঙ্গে আধ্যাত্মিকতা গড়ে তোলেন। ১৯৯২ সালে প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর কাররুথের্স ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। এরপর রেফয় স্লিপস্ট্রিমকে সামনে নিয়ে আসেন এবং দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালে পিট শপ বয়েজের লাইভ ট্যুরে তিনি গিটার বাজিয়েছিলেন। স্পিরিচুয়ালাইজড ত্যাগ করার পর উইল কাররুথার সঙ্গীত শিল্প থেকে বিরতি নেন; কিন্তু পরবর্তীতে কেম্বারের সাথে কাজ করেন, ফ্রিলাভবেবিস হিসাবে দুটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করেন, এবং সম্প্রতি ব্রায়ান জোনসটাউন গণহত্যার সাথে সফর করেন। ক্যারুথারস, ম্যাটক এবং রেফয় একসাথে বিভিন্ন প্রকল্পে কাজ করেছেন। ১৯৮৮ সালে স্পেসম্যান ৩ ত্যাগ করার পর, পিট বেইন এবং স্টুয়ার্ট রসওয়েল ('রস্কো') নব্য-সাইকেডেলিক ব্যান্ড ডার্কসাইডে যোগ দেন, যারা বেশ কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। ডার্কসাইড শেষ হওয়ার পর, বেইন 'আলফাস্টোন' গঠন করেন এবং কেম্বারের কয়েকটি একক প্রকল্পে সহায়তা করেন। ২০১০ সাল পর্যন্ত তিনি 'দ্য আরগজ' এ কণ্ঠ এবং গিটার প্রদান করেন। স্টুয়ার্ট রসওয়েল (আনুষ্ঠানিকভাবে স্টার্লিং রসওয়েল) ২০০৪ সালে দ্য সাইকেডেলিক উবিক নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে, প্রথম স্পেসম্যান ৩ ড্রামার ন্যাটি ব্রুকার গ্যাভিন উইসেনের সাথে গ্যারেজ রক ব্যান্ড 'দ্য গ্যারান্টিড উগ্লি'তে 'মি. উগ্লি' ছদ্মনামে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। তারা দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। ব্রুকার স্পেসম্যান ৩ এর রিকারিং অ্যালবাম এবং প্রাথমিক আধ্যাত্মিক মুক্তির জন্য কভার আর্টওয়ার্ক সরবরাহ করেন। ২০১৪ সালের ১৮ এপ্রিল তিনি ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। | [
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু সহযোগিতামূলক প্রকল্প কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি পরে একই ধরনের প্রকল্প তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মার্ক রেফয় কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "স্পেসম্যান ৩ ব্যান্ডের সদস্যরা হলেন পিটার কেম্বার (সোনিক বুম), জেসন পিয়ার্স (জে. স্পেসম্যান), উইল কাররুথার্স, জনি ম্যাটক এবং মার্ক রেফয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিছু সহযোগিতামূলক প্রকল্প হল: - স্পেসম্যান ৩ - ডার্কসাইড - আলফাস্টোন - দ্য উরগজ - দ্য গ্যারান্টিড উরগলি - গ্যারেজ রক ... | 209,768 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের নভেম্বর মাসে স্পেসম্যান ৩ কভেন্ট্রির একটি অবসর কেন্দ্রে ১০ জনেরও কম দর্শকের সামনে একটি গান পরিবেশন করে। তা সত্ত্বেও, প্যাট ফিশের সমর্থনের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে, তারা স্থির করেছিল যে তাদের একটি নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করা উচিত। এই সময়ের মধ্যে তারা তাদের সংগীত শৈলীকে পুনর্বিন্যাস ও সমৃদ্ধ করেছিল এবং তাদের সংগ্রহ নতুন গান এবং পুনর্নির্মিত পুরোনো গান নিয়ে গঠিত ছিল। ব্যান্ডটির শব্দ তীব্র, হিপনোটিক, ওভারলোড সাইকেডেলিয়ায় পরিণত হয়েছে, যা তাদের প্রাথমিক রেকর্ডের আউটপুটকে চিহ্নিত করে এবং যা তাদের অস্তিত্ব জুড়ে তাদের লাইভ অ্যাক্টের জন্য একটি ফর্ম্যাট হিসেবে কাজ করবে। (ইয়ান এডমন্ড, রেকর্ড কালেক্টর)। পিয়ার্সের প্ররোচনায়, পিট বেইন তাদের শব্দ পূর্ণ করার জন্য বেসের ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দেন। আবার ৪-পিস হওয়া সত্ত্বেও, তারা 'স্পেসম্যান ৩' নাম বজায় রাখবে। কেম্বার এবং পিয়ার্স নতুন ডেমো রেকর্ড করার আগে তাদের গিটার সরঞ্জাম উন্নত করার সিদ্ধান্ত নেন। কেম্বার একটি বার্নস জ্যাজ ইলেকট্রিক গিটার এবং ১৯৬০-এর দশকে ভক্স কনকরার এমপ্লিফায়ার ক্রয় করেন; অন্যদিকে পিয়ার্স একটি ফেন্ডার টেলিভিশন এবং ১৯৭০-এর দশকে এইচএইচ এমপ্লিফায়ার ক্রয় করেন। তাদের উভয় নতুন এম্পিলিফায়ারের মধ্যে বিকৃত/ফাজ এবং ট্রেমোলো অন্তর্ভুক্ত ছিল; এই দুটি প্রভাব স্পেসম্যান ৩ এর স্বাক্ষর শব্দের প্রধান উপাদান ছিল। ১৯৮৬ সালের জানুয়ারি মাসে স্পেসম্যান ৩ তাদের নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করার জন্য নর্থাম্পটনের বাইরে পিডিংটনে কার্লো মারোক্কোর হোম স্টুডিওতে যোগ দেয়। তারা ১৬-ট্র্যাক স্টুডিওতে সাড়ে তিন দিন কাটায়। একটি দল হিসেবে সরাসরি রেকর্ডিং করে, ন্যূনতম অতিরিক্ত ডাবিং করে, তারা প্রায় সাতটি গানের জন্য ডেমো পেতে সক্ষম হয়। কেম্বার এবং পিয়ার্স প্রযোজনার দায়িত্বে ছিলেন। এই "উত্তম পরিবেশনার সেট" (নেড রাগগেট, অল মিউজিক) পরবর্তীতে ১৯৯০ সালে ফাদার ইয়োড লেবেলে "টেকিং ড্রাগস টু মেইক মিউজিক টু টেক ড্রাগস টু" নামে ভিনাইল অ্যালবাম হিসাবে অনানুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায় (যদিও ভুলভাবে "রাগবিতে মহড়া" হিসাবে বর্ণনা করা হয়)। স্পেসম্যান ৩ তাদের নতুন ডিমো তৈরি করার পরপরই রেকর্ড চুক্তি করতে সক্ষম হয়। প্যাট ফিশ স্বাধীন রেকর্ড লেবেল গ্লাস রেকর্ডসের মালিক ডেভ বার্কারকে ডেমো টেপের একটি কপি দিয়েছিলেন, যার সাথে ফিশের ব্যান্ড দ্য জ্যাজ বুচার স্বাক্ষরিত হয়েছিল। স্পেসম্যান ৩ ১৯৮৬ সালের প্রথম দিকে গ্লাস রেকর্ডসের সাথে তিন বছরের, দুই অ্যালবাম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। | [
{
"question": "নর্থাম্পটন ডেমোগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডেমো কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডেমোতে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "নর্থাম্পটন ডেমোগুলি ১৯৮৬ সালের জানুয়ারিতে নর্থাম্পটনের একটি হোম স্টুডিওতে স্পেসম্যান ৩ দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 209,769 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের বসন্তে, ঘোমেশি সিবিসিতে তার নিয়োগকর্তাদের পরামর্শ দিয়েছিলেন যে টরন্টো স্টার তার প্রাক্তন বান্ধবী কর্তৃক অসম্মতিসূচক রুক্ষ যৌনতায় জড়িত থাকার অভিযোগ অনুসন্ধান করছে এবং তিনি এই অভিযোগ অস্বীকার করেছেন। ঘামেশি এবং সিবিসি উভয়ের জন্য কাজ করার জন্য সংকট ব্যবস্থাপনা সংস্থা ন্যাভিগেটরকে ভাড়া করা হয়েছিল। ২০১৪ সালের গ্রীষ্মের শুরুতে, সাংবাদিক জেসি ব্রাউন সিবিসির সাথে যোগাযোগ করেন এবং সতর্ক করে দেন যে ঘোমেশির আচরণ হয়ত তার কাজের পরিবেশকে অতিক্রম করেছে। সিবিসি তদন্ত করে এই সিদ্ধান্তে আসে যে ঘোমেশির বিরুদ্ধে কোন অভিযোগ নেই। সিবিসির পঞ্চম এস্টেটের একটি তদন্ত অনুসারে, "... কিউ এর প্রায় সকল পরিচিত কর্মী বলেছে যে তারা কোন তদন্তের অংশ হিসাবে সিবিসি ব্যবস্থাপনা দ্বারা যোগাযোগ করা হয়নি।" ঘোমেশি আবার অভিযোগ অস্বীকার করেন এবং টরন্টো স্টার সেই সময় এই কাহিনী নিয়ে এগিয়ে যেতে অস্বীকার করে। অক্টোবর ২০১৪ সালে ব্রাউন টুইট করেন যে তিনি একটি গল্প নিয়ে কাজ করছেন যা "কিছু নির্দিষ্ট দলের জন্য বিব্রতকর" হবে। ব্রাউন পরে বলেন যে তিনি অন্য একটি গল্প উল্লেখ করছিলেন কিন্তু ঘোমেশি ২৩ অক্টোবর সিবিসির সাথে একটি বৈঠকের অনুরোধ করেন। সেই বৈঠকের সময়, সিবিসি "একটি মহিলার শারীরিক আঘাতের জন্য জিয়ান যে গ্রাফিক প্রমাণ" হিসাবে বর্ণনা করে। ভাইসের মতে, ঘোমেশি সিবিসির মালিকানাধীন একটি ফোনে তার বসদের অশ্লীল টেক্সট মেসেজ এবং গ্রাফিক ব্যক্তিগত যৌন ভিডিও দেখিয়েছেন। ২৪ অক্টোবর ঘোমেশি ঘোষণা করেন যে তিনি ব্যক্তিগত বিষয় নিয়ে কাজ করার জন্য নেটওয়ার্ক থেকে অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য ছুটি নিচ্ছেন। দুই দিন পর, সিবিসি ঘোমেশির চাকরি শেষ করে দেয়, সিবিসির একজন মুখপাত্র বলেন, "সম্প্রতি আমাদের নজরে এসেছে যে সিবিসির বিচারে জিয়ানের সাথে আমাদের সম্পর্ক অব্যাহত রাখা থেকে বিরত রাখা হয়েছে।" ঘোমেশি পরবর্তীতে একটি "বৃহৎ ফেসবুক পোস্ট" প্রকাশ করেন। সেখানে তিনি বলেন, প্রাক্তন এক বান্ধবী তার যৌন জীবন সম্পর্কে ব্যক্তিগত বিবরণ প্রকাশ করতে পারে এই ভয়ে তাকে বরখাস্ত করা হয়েছে। ঘোমেশি আরো বলেছেন যে তিনি সিবিসির "নীরবভাবে হেঁটে যাওয়ার" প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছেন। সিবিসি রেডিওর প্রধান ক্রিস বয়েজ এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। ঘোমেশি সিবিসির বিরুদ্ধে ৫৫ মিলিয়ন ডলারের একটি মামলা দায়ের করেন, অভিযোগ করেন যে সম্প্রচারকারী "ব্যক্তিগত এবং গোপনীয় তথ্য" এর অপব্যবহার করেছে। তিনি "ভুলভাবে বরখাস্ত ও মানহানির অভিযোগ এনে একটি ইউনিয়ন অভিযোগ" দায়ের করেন এবং তার আইনজীবীর মাধ্যমে বলেন যে তিনি "অসম্মতিসূচক ভূমিকা বা যৌনতায় জড়িত নন এবং বিপরীত প্রস্তাব মানহানিকর।" ২৫ নভেম্বর, ২০১৪ তারিখে ঘোমেশি তার মামলা প্রত্যাহার করে নেন। বন্দোবস্তের শর্ত অনুযায়ী ঘোমেশি সিবিসিকে আইনি খরচ বাবদ ১৮,০০০ মার্কিন ডলার প্রদান করবে। | [
{
"question": "ঘোমেশিকে কেন বরখাস্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কী লেখা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "ঘোমেশিকে বরখাস্ত করা হয়েছে কারণ সিবিসির \"সম্প্রতি আমাদের নজরে এসেছে যে সিবিসির বিচারে জিয়ানের সাথে আমাদের সম্পর্ক অব্যাহত রাখা থেকে বিরত রাখা হয়েছে।\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর তিনি একটি \"দীর্ঘ ফেসবুক পোস্ট\" প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বল... | 209,770 |
wikipedia_quac | ২৬ নভেম্বর, ২০১৪ তারিখে, সিবিসি কর্তৃক বরখাস্ত হওয়ার পর, ঘোমেশি নিজেকে টরন্টো পুলিশের কাছে সমর্পণ করেন এবং ৩১ অক্টোবর, ২০১৪ তারিখে শুরু হওয়া একটি তদন্তের পর তাকে চারটি যৌন আক্রমণ এবং শ্বাসরোধ করে প্রতিরোধের একটি গণনার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। অভিযুক্ত তিনজন নারী। একই দিনে তাকে আদালতে হাজির করা হয় এবং ১০০,০০০ মার্কিন ডলার জামিনে মুক্তি দেওয়া হয় এই শর্তে যে তিনি তার পাসপোর্ট সমর্পণ করবেন, অন্টারিওতে থাকবেন এবং তার মায়ের সাথে থাকবেন। ৮ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে ঘোমেশিকে আবার আদালতে হাজির করা হয় এবং আরো তিনজন নারীর সাথে যৌন নির্যাতনের তিনটি অতিরিক্ত গণনার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। ২৬ ফেব্রুয়ারি, ২০১৫ তারিখে আদালতে হাজির হওয়ার পর, ২৭ মার্চ, ২০১৫ তারিখে একটি বিচারিক প্রাক-বিচার অনুষ্ঠিত হয় এবং পরে ২৮ এপ্রিল, ২০১৫ তারিখে তা অনুষ্ঠিত হয়। তার আইনজীবী মেরি হেনেইন বলেছিলেন যে, তিনি সমস্ত অভিযোগের জন্য দোষী নন। ১ অক্টোবর, ২০১৫ তারিখে ঘোমেশি এক গণনায় শ্বাসরোধ এবং চার গণনায় যৌন নির্যাতনের জন্য দোষী না হওয়ার জন্য আবেদন করেন। ঘোমেশির বিচার ২০১৬ সালের ১ ফেব্রুয়ারি শুরু হয় এবং আট দিন ধরে চলে। ২৪শে মার্চ, ২০১৬ তারিখে বিচারক ঘোমেশিকে সকল অভিযোগ থেকে অব্যাহতি দেন এই ভিত্তিতে যে, যুক্তিসঙ্গত সন্দেহের ঊর্ধ্বে প্রমাণ প্রতিষ্ঠার জন্য পর্যাপ্ত প্রমাণ নেই। সাক্ষীর সাক্ষ্যের অসামঞ্জস্যতা এবং "স্পষ্ট প্রতারণা" প্রসিকিউশনের মামলাকে অপূরণীয়ভাবে দুর্বল করে দিয়েছিল। বিচারক উইলিয়াম হরকিন্স অভিযোগকারীদের বিরুদ্ধে "মিথ্যা বলা বা আদালত থেকে প্রমাণ লুকানোর চেষ্টা" করার অভিযোগ আনেন। একটি অতিরিক্ত চার্জের জন্য দ্বিতীয় বিচার জুন ২০১৬ সালে নির্ধারিত ছিল। ১১ মে, ২০১৬ তারিখে, তবে, মুকুট শেষ অবশিষ্ট অভিযোগটি প্রত্যাহার করে নেয়, রে: গোমেশি একটি শান্তি চুক্তি স্বাক্ষর করার পর বোরেলের বিরুদ্ধে কথিত যৌন আক্রমণ, যার মধ্যে দোষ স্বীকার অন্তর্ভুক্ত নয়। (২০১৬ সালের মে মাসের ১১ তারিখে নিহত ব্যক্তির নাম প্রকাশের উপর থেকে নিষেধাজ্ঞা তুলে নেওয়া হয়।) বোরেলের মতে, হেনরিন বোরেলের প্রতিনিধির কাছে একটি বিকল্প বিচারের জন্য অনুরোধ করেন, এবং বেশ কয়েকটি আলোচনার পর ঘোমেশি বোরেলের কাছে ক্ষমা চাইতে সম্মত হন এবং আনুষ্ঠানিকভাবে তা করেন। পরে, বোরেল প্রচার মাধ্যমে একটি আনুষ্ঠানিক বিবৃতি জারি করেন, যেখানে তিনি উল্লেখ করেন যে ঘোমেশি যৌন নির্যাতনের জন্য দোষী, কিন্তু "একটি বিচার তার মিথ্যা বজায় রাখত, যে মিথ্যা তিনি দোষী ছিলেন না, এবং আমাকে সেই একই ধরনের নির্যাতনের শিকার হতে হত যা আমি বর্তমানে বন্ধ করার চেষ্টা করছি"। | [
{
"question": "কোন কারণে তিনি সমস্যায় পড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন বিচারে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিচার কতদিন ধরে চলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তিনি যৌন নিপীড়ন ও শ্বাসরোধের শিকার হয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তার বিচার শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিচারটি ২৭ মার্চ, ২০১৫ এবং পরে ২৮ এপ্রিল, ২০১৫ পর্যন্ত স্থগিত করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যা... | 209,771 |
wikipedia_quac | রক্ষণশীল রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি থাকা সত্ত্বেও নোভাককে ডেমোক্রেটিক হিসেবে নিবন্ধিত করা হয়। তিনি তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে আরও বেশি মধ্যপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন এবং জন এফ. কেনেডি ও লিন্ডন বি. জনসনের গণতান্ত্রিক রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থীদের সমর্থন করতেন, যাদের মধ্যে তিনি একজন বন্ধু ছিলেন। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি বলেন যে তিনি তার নিবন্ধিত ডেমোক্র্যাটিক মর্যাদা বজায় রেখেছেন যাতে তিনি কলম্বিয়া ডেমোক্র্যাটিক প্রাইমারিতে ভোট দিতে পারেন যেখানে বিজয় নির্বাচনের সমান হবে। তিনি এভারেট ডির্কসেনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। নোভাক পরে বলেছিলেন যে হুইট্টার চেম্বারসের বই উইটনেস পড়ে তার দৃষ্টিভঙ্গি মধ্যপন্থী থেকে উদারপন্থী থেকে কঠোর সাম্যবাদ বিরোধী হয়ে উঠেছিল। কোরিয়ার যুদ্ধে মার্কিন সেনাবাহিনীর একজন লেফটেন্যান্ট হিসেবে চেম্বার্স-এর বার্তা পড়া তাকে তার পক্ষে নৈতিক স্বাধীনতার অনুভূতি প্রদান করেছিল। ১৯৭০-এর দশকে নোভাকের দৃষ্টিভঙ্গি আরও ডান দিকে মোড় নেয়, কিন্তু ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে রোনাল্ড রিগান এবং তার সরবরাহ পক্ষের অর্থনীতির প্রতি নোভাক দৃঢ়ভাবে সমালোচনামূলক ছিল। নোভাক তার মন পরিবর্তন করেন রিগ্যানের সাথে মুখোমুখি অর্থনীতির বিতর্ক করার পর, এবং পরে তিনি লিখেছিলেন যে রিগ্যান খুব অল্প কয়েকজন রাজনীতিবিদদের মধ্যে একজন যাকে তিনি শ্রদ্ধা করতেন। নোভাক কোরিয়া, ভিয়েতনাম এবং গ্রেনাডার যুদ্ধকে দৃঢ়ভাবে সমর্থন করেন, কিন্তু এর পরে তিনি হস্তক্ষেপ বিরোধী অবস্থান গ্রহণ করেন। তিনি একজন কঠোর সামাজিক রক্ষণশীল ছিলেন, জীবন-পন্থী এবং বিবাহ-বিচ্ছেদ বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন। তিনি সাধারণত নিম্ন-কর, ছোট-সরকারি উদারনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির দিকে ঝুঁকেছিলেন, কিন্তু মূলধারার রিপাবলিকান এবং নব্য-রক্ষণশীলদের সাথে তার মতবিরোধ - বিশেষ করে ইরাক যুদ্ধের বিরোধিতা - তাকে "পলীয়-রক্ষণশীল" হিসেবে আখ্যা দেয়। নোভাকের রাজনৈতিক কলামে একবার বলা হয়েছিল যে তিনি তার জীবদ্দশায় প্রত্যেক রাষ্ট্রপতিকে ব্যর্থ বলে মনে করেন, একমাত্র রিগান ছাড়া। ২০০৯ সালের ১৮ আগস্ট নোভাকের মৃত্যুর পর শিকাগো সান-টাইমস তাকে একটি স্বাধীন কণ্ঠ হিসেবে বর্ণনা করে। ডেইলি টেলিগ্রাফ জানায় যে নোভাক আন্তঃদলীয় যুদ্ধ শুরু করতে "আনন্দ" অনুভব করেন। ২০০৭ সালের জুলাই মাসে, নোভাক রাষ্ট্রপতি পদের জন্য রন পলের পক্ষে সমর্থন প্রকাশ করেন। একই বছর এবং গ্রীষ্মের প্রকাশনার পর নোভাকের সাক্ষাৎকার নেন সাবেক কলামিস্ট বিল স্টাইগারওয়াল্ড। দেশের ভবিষ্যৎ সম্পর্কে জিজ্ঞেস করা হলে নোভাক বলেন: আমার দৃষ্টিকোণ থেকে, আমি দীর্ঘকালীন রিপাবলিকান পুনর্বিন্যাসের সমাপ্তি দেখতে পাচ্ছি এবং গণতান্ত্রিক শ্রেষ্ঠত্বের একটি সময়কালের দিকে যাচ্ছি। আমার মনে হয় অনেক ভুল হবে এবং অনেক খারাপ কাজ হবে। কিন্তু আমি বিশ্বাস করি যে আমেরিকার জনগণ তাদের রাজনীতিবিদদের সেরাটা দিতে প্রস্তুত।... আমাকে যখন কলেজের ছাত্রদের সঙ্গে কথা বলার সুযোগ দেওয়া হয়, তখন আমি সবসময় তাদের বলি, "তোমার দেশকে সবসময় ভালবাসবে, কিন্তু কখনো তোমার সরকারকে বিশ্বাস করবে না।" আমি বিশ্বাস করি। ন্যাশনাল রিভিউর ডেভিড ফ্রাম ২০০৩ সালের মার্চ মাসে আধুনিক রক্ষণশীল আন্দোলনের একজন অবদানকারী হিসেবে নোভাককে বরখাস্ত করেন। তার বক্তব্য নোভাক থেকে একটি প্রতিক্রিয়া এবং অন্যান্য মন্তব্যকারীদের দ্বারা প্রতিরক্ষা তৈরি করে। এরপর ফ্রাম তার দ্যা রাইট ম্যান বইটি লিখেছিলেন, যেটাকে তিনি "সত্যের প্রতি নোভাকের অবজ্ঞা" বলে অভিহিত করেছিলেন। নোভাক তার আত্মজীবনীতে আবার ফ্রামকে আক্রমণ করেন, ফ্রামকে "মিথ্যাবাদী" এবং "চোর" বলে আখ্যায়িত করেন। নোভাকের মৃত্যুর পর ফ্রাম তার ব্লগে নোভাকের সমালোচনা করে লিখেছেন যে "নোভাক আর আমার ভাগ্য ছিল একে অপরকে ভুল বোঝা।" | [
{
"question": "তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বিষয়গুলো তার কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর তার কোন দৃষ্টিভঙ্গি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বিচার্য বিষয়গুলোর প্রতি তার গোঁড়া দৃষ্টিভঙ্গি ছি... | [
{
"answer": "তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল মূলত মধ্যপন্থী এবং তিনি একজন ডেমোক্র্যাট হিসেবে নিবন্ধিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল রাজনীতি, অর্থনীতি এবং সামাজিক রক্ষণশীলতা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর, তিনি জীবন-পন্থী এবং বিবাহ-বিচ্... | 209,772 |
wikipedia_quac | ফ্রে ১৯৭০ সালে ড্রামবাদক ডন হেনলির সাথে পরিচিত হন। তারা একই লেবেল, আমোস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং উভয়েই ট্রাউবাডোরে সময় অতিবাহিত করেন। লিন্ডা রোনস্টাডের যখন আসন্ন সফরের জন্য একটি ব্যাকআপ ব্যান্ডের প্রয়োজন হয়, তখন তার ম্যানেজার জন বয়লান ফ্রেকে ভাড়া করেন কারণ তার এমন একজন প্রয়োজন ছিল যিনি রিদম গিটার বাজাতে এবং গান গাইতে পারেন। রনস্ট্যাডে যোগ দেওয়ার জন্য ফ্রেড ডন হেনলিকে আমন্ত্রণ জানায়। র্যান্ডি মেইসন এবং বার্নি লিডনকেও ভাড়া করা হয়েছিল, যদিও এই সফরের মাধ্যমে ব্যাকিং ব্যান্ডের সদস্যরা পরিবর্তিত হয়ে যায়, এই চারজন ডিজনিল্যান্ডের একটি গিগে একসাথে মাত্র একবার খেলেছিলেন। ফ্রে এবং হেনলি ট্যুরের সময় একসাথে একটি ব্যান্ড গঠন করার সিদ্ধান্ত নেয়, এবং তারা মাইসনারের বেস গিটার, লিডন গিটার, বাঞ্জো, স্টিল গিটার, ম্যান্ডোলিন এবং ডব্রো, ঈগল গঠন করে, যেখানে ফ্রে গিটার এবং কীবোর্ড এবং হেনলি ড্রামস বাজায়। ব্যান্ডটি সর্বকালের সেরা বিক্রিত ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ফ্রে এই দলের অনেক গান লিখেছেন বা সহ-রচয়িতা করেছেন (প্রায়ই হেনলির সাথে) এবং ঈগলের হিট গান "টেক ইট ইজি", "পিসফুল ইজি ফিলিং", "এলিই গোন", "টেকুলা সানরাইজ", "লিইন' আইস", "নিউ কিড ইন টাউন", "হাউ লং"। ১৯৮০ সালের দিকে ঈগলস ভেঙ্গে যায় এবং ১৯৯৪ সালে পুনরায় একত্রিত হয়, যখন তারা হেল ফ্রিজস ওভার নামে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে লাইভ ট্র্যাক এবং চারটি নতুন গান ছিল। এরপর হেল ফ্রিজস ওভার ট্যুর শুরু হয়। ২০১২ সালে দ্য টেভিস স্মাইলি শোতে, ফ্রে স্মাইলি কে বলেন, "ঈগলস যখন ভেঙ্গে পড়ে, তখন মানুষ আমাকে এবং ডনকে জিজ্ঞাসা করত, 'ঈগলসরা কখন একসাথে হবে?' আমরা উত্তর দিতাম, 'যখন জাহান্নাম ঠাণ্ডা হয়ে যাবে।' আমরা ভেবেছিলাম এটা একটা ভালো কৌতুক। মানুষের ভুল ধারণা আছে যে আমরা অনেক লড়াই করেছি। এটা সত্য নয়। আমরা অনেক মজা করেছিলাম। আমি মনে করি, লোকেরা যতটা না বোঝে, তার চেয়েও বেশি আনন্দ আমরা উপভোগ করেছিলাম।" ১৯৯৪ সালে তাদের প্রথম সরাসরি কনসার্টে, ফ্রে জনতাকে বলেছিলেন, "আমরা কখনও ভেঙে পড়িনি। আমরা মাত্র ১৪ বছরের ছুটি নিয়েছিলাম।" ২০০৭ সালে ঈগলসের অ্যালবাম লং রোড আউট অব ইডেন প্রকাশিত হয় এবং ফ্রে ঈগলস লং রোড আউট অব ইডেন ট্যুরে (২০০৮-২০১১) অংশগ্রহণ করেন। ২০১২ সালের মে মাসে, ফ্রে, হেনলি, জো ওয়ালশ এবং টিমোথি বি. স্মিটের সাথে বার্কলি কলেজ অব মিউজিক থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। ২০১৩ সালে, অ্যালিসন এলউড পরিচালিত এবং একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী এলেক্স গিবনি সহ-প্রযোজক ঈগলের ইতিহাস নামে দুই খণ্ডের তথ্যচিত্র শোটাইমে প্রচারিত হয়। তথ্যচিত্রটি ২০১৩ সালে ননফিকশন প্রোগ্রামিংয়ের জন্য অসাধারণ শব্দ মিশ্রণের জন্য এমি পুরস্কার লাভ করে। ২০১৫ সালের ২৯ জুলাই, লুইসিয়ানার বোসিয়ার সিটিতে দুই বছর ব্যাপী ঈগলের বিশ্ব সফর শেষ হয়। | [
{
"question": "ঈগলদের কোন মেয়াদ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী ধরনের সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সঙ্গীত কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোথ... | [
{
"answer": "ঈগলের সাথে সময় ব্যান্ড গঠন.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"টেক ইট ইজি\", \"পিসফুল ইজি ফিলিং\", \"অ্যালাডি গোন\" এর মতো গান তৈরি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজ... | 209,774 |
wikipedia_quac | ঈগলস ভেঙে যাওয়ার পর, ফ্রে ১৯৮০-এর দশকে একক সাফল্য অর্জন করেন, বিশেষ করে দুই নম্বর দিয়ে। ২ হিট. ১৯৮৪ সালে তিনি হ্যারল্ড ফাল্টমেয়ারের সাথে মিলে "দ্য হিট ইজ অন" গানটি রেকর্ড করেন, যেটি ছিল এডি মার্ফি পরিচালিত অ্যাকশন কমেডি চলচ্চিত্র বেভারলি হিলস কপ-এর মূল বিষয়বস্তু। "স্মাগলার'স ব্লুজ" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে তার অন্যান্য অবদান ছিল। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১২ নম্বর। তার একক কর্মজীবনে, ফ্রে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ১০০ গানের তালিকায় ১২ টি গান ছিল। এর মধ্যে ১১ টি জ্যাক টেমচিনের সাথে লেখা হয়েছিল যিনি "পিসফুল ইজি ফিলিং" লিখেছিলেন। ফ্রে বেভারলি হিলস কপ ২ চলচ্চিত্রের থিম "শাকডাউন" রেকর্ড করার জন্য প্রথম পছন্দ ছিলেন। ফ্রে গানের কথা পছন্দ করেন নি, তাই গানটি বব সেজারকে দেওয়া হয়। গানটি এক নম্বর হওয়ার পর, ফ্রে সেজারকে অভিনন্দন জানিয়ে বলেন, "অন্তত আমরা মিশিগানে টাকাটি রেখে দিয়েছি!" এছাড়া তিনি ঘোস্টবাস্টার ২ এর সাউন্ডট্র্যাকে "ফ্লিপ সিটি" এবং থেলমা ও লুইসের সাউন্ডট্র্যাকে "পার্ট অফ মি, পার্ট অব ইউ" গানে অবদান রাখেন। ২০০৫ সালে, তিনি বি.বি.তে উপস্থিত হন। কিং অ্যান্ড ফ্রেন্ডস: ৮০ ট্র্যাক "ড্রিভিন' হুইল" এ। ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে, ফ্রে একটি রেকর্ড কোম্পানি, মিশন রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন, অ্যাটর্নি পিটার লোপেজের সাথে। ফ্রে তার নিজের কোন কাজ এই লেবেলে প্রকাশ করেননি এবং কোম্পানিটি তখন থেকেই বন্ধ হয়ে গেছে। ২০১২ সালের ৮ই মে, তিনি ২০ বছরের মধ্যে তার প্রথম একক অ্যালবাম, আফটার আওয়ার্স প্রকাশ করেন, যেখানে ১৯৪০ থেকে ১৯৬০-এর দশকের পপ মানের কভার ছিল। | [
{
"question": "ঈগল গঠিত হওয়ার আগে তিনি কি একক শিল্পী হিসেবে কোন রেকর্ড তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঈগল ভেঙে যাওয়ার পর তার প্রথম রেকর্ড কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি #২ নাম্বার একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন একক গান নিয... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ঈগলস ভেঙ্গে যাওয়ার পর তার প্রথম রেকর্ড ছিল \"দ্য হিট ইজ অন\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি \"স্মাগলার'স ব্লুজ\" এবং \"দ্য হিট ইজ অন\" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে সফলতা অর্জন করেন।",
... | 209,775 |
wikipedia_quac | সিনথিয়ার সাথে বিয়ের সময় তার প্রথম ছেলে হুলিয়ানের জন্ম হয়। ১৯৬৩ সালের ৮ এপ্রিল হুলিয়ানের জন্মের সময় লেনন বিটলসের সাথে সফর করছিলেন। হুলিয়ানের জন্ম, তার মা সিনথিয়ার সাথে লেননের বিয়ের মতোই গোপন রাখা হয়েছিল, কারণ এপস্টাইন নিশ্চিত ছিলেন যে, এ ধরনের বিষয় নিয়ে সবার সামনে প্রকাশ করলে তা বিটলের বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য হুমকি হয়ে দাঁড়াবে। হুলিয়ানের মনে আছে, প্রায় চার বছর পর, ওয়েব্রিজে এক ছোট্ট শিশু হিসেবে আমি স্কুল থেকে বাড়ি ফেরার পথে আমার আঁকা একটা জলরঙের ছবি দেখতে পাই। এটা শুধু কয়েকটা তারা ছিল আর স্কুলে আমি এই সোনালী চুলের মেয়েটাকে চিনতাম। আর বাবা বললেন, 'এটা কি?' আমি বললাম, 'এটা লুসি, আকাশে হীরার সাথে।'" লেনন এটি একটি বিটলস গানের শিরোনাম হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, এবং যদিও পরে এটি এলএসডি থেকে উদ্ভূত হয়েছে বলে রিপোর্ট করা হয়েছিল, লেনন জোর দিয়েছিলেন, "এটি একটি অ্যাসিড গান নয়।" ম্যাককার্টনি নিশ্চিত করলেন, হুলিয়ান নির্দোষভাবেই এই নাম ব্যবহার করেছেন। লেনন হুলিয়ানের থেকে অনেক দূরে ছিলেন। লেননের বিবাহবিচ্ছেদের সময় সিনথিয়া ও হুলিয়ানের সাথে দেখা করার জন্য গাড়ি যাত্রার সময় ম্যাককার্টনি তাকে সান্ত্বনা দেওয়ার জন্য "হে জুলস" নামে একটি গান রচনা করেন। এটি বিটলসের গান "হেই জুড"-এ রূপ নেয়। লেনন পরে বলেন, "এটা তার সেরা গান। এটা শুরু হয়েছিল আমার ছেলে হুলিয়ানের একটা গান দিয়ে...সে এটাকে 'হেই জুড' করে দিয়েছিল। আমি সবসময় ভাবতাম যে এটা আমার আর ইয়োকোর ব্যাপার কিন্তু সে বলেছে এটা না।" হুলিয়ানের সাথে লেননের সম্পর্ক এমনিতেই খারাপ হয়ে গিয়েছিল। ১৯৭১ সালে লেনন এবং ওনো ম্যানহাটানে চলে যাওয়ার পর হুলিয়ান আর তার বাবার সাথে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত দেখা করতে পারেননি। প্যাং-এর উৎসাহে, হুলিয়ান (এবং তার মা) লস অ্যাঞ্জেলেসের লেননের সাথে দেখা করার ব্যবস্থা করেন, যেখানে তারা ডিজনিল্যান্ডে যান। হুলিয়ান তার বাবাকে নিয়মিত দেখতে শুরু করলেন। তিনি জুলিয়ানকে একটি গিবসন লেস পল গিটার এবং অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র কিনে দেন এবং গিটার কর্ড কৌশল প্রদর্শন করে সঙ্গীতের প্রতি তার আগ্রহকে উৎসাহিত করেন। হুলিয়ান স্মরণ করে বলেন, নিউ ইয়র্কে থাকাকালীন তিনি ও তার বাবা "অনেক ভালো সময় কাটিয়েছিলেন।" ডেভিড শেফের সাথে একটি প্লেবয় সাক্ষাত্কারে, লেনন বলেন, " শন একটি পরিকল্পিত শিশু ছিল, এবং সেখানেই পার্থক্য রয়েছে। ছোটবেলায় আমি হুলিয়ানকে কম ভালোবাসি না। সে এখনো আমার ছেলে, হয় সে এক বোতল হুইস্কি থেকে এসেছে, না হয় তাদের কাছে কোন ওষুধ ছিল না। তিনি এখানে আছেন, তিনি আমার এবং তিনি সবসময় থাকবেন।" তিনি বলেছিলেন, তিনি সেই ১৭ বছর বয়সী ছেলেটার সাথে আবার যোগাযোগ করার চেষ্টা করছেন। তার মৃত্যুর পর জানা গেল, হুলিয়ানকে তিনি খুব অল্পই রেখে গেছেন। | [
{
"question": "জুলিয়ান লেনন কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি গান বাজাতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি গিটারে ভালো ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ড্রাম বাজানো পছন্দ করে?",
"turn... | [
{
"answer": "জুলিয়ান লেনন জন লেনন ও ইয়োকো ওনোর প্রথম সন্তান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
... | 209,776 |
wikipedia_quac | ১৯৪৬ সালে গ্র্যান্ড র্যাপিডে ফিরে আসার পর ফোর্ড স্থানীয় রিপাবলিকান রাজনীতিতে সক্রিয় হয়ে ওঠেন এবং সমর্থকরা তাকে রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যান বার্টেল জে. জঙ্কম্যানকে গ্রহণ করার জন্য অনুরোধ করেন। সামরিক কাজ জগৎ সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গিকে পালটে দিয়েছিল। ফোর্ড লিখেছিলেন, "আমি একজন রূপান্তরিত আন্তর্জাতিকবাদী হয়ে ফিরে আসি, এবং অবশ্যই সেই সময়ে আমাদের কংগ্রেসম্যান একজন স্বীকৃত, উৎসর্গীকৃত বিচ্ছিন্নতাবাদী ছিলেন। আর আমি ভেবেছিলাম তার বদলে অন্য কাউকে নেয়া উচিত। কেউ ভাবেনি আমি জিততে পারবো। শেষ পর্যন্ত আমি দুটো থেকে একটাতে জয়ী হয়েছিলাম।" ১৯৪৮ সালে তার প্রথম প্রচারাভিযানের সময় ফোর্ড ভোটারদের ঘরে ঘরে যান এবং তারা যে কারখানায় কাজ করতেন সেখান থেকে চলে যান। ফোর্ড স্থানীয় খামারও পরিদর্শন করেন, যেখানে একটি বাজির ফলে ফোর্ড তার নির্বাচনী বিজয়ের পর দুই সপ্তাহ ধরে গাভী পালন করেন। ফোর্ড ২৫ বছর ধরে হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস এর সদস্য ছিলেন, ১৯৪৯ থেকে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত গ্র্যান্ড র্যাপিড কংগ্রেসনাল জেলা আসন ধরে রেখেছিলেন। এ শাসনকাল ছিল অত্যন্ত বিনয়ী। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি সম্পাদকীয়তে ফোর্ডকে বর্ণনা করা হয় যে, তিনি "নিজেকে একজন আলোচক ও সমঝোতাকারী হিসেবে দেখেছিলেন এবং রেকর্ডটি দেখায় যে: তিনি তার সমগ্র কর্মজীবনে একটিও প্রধান আইন প্রণয়ন করেননি।" নির্বাচিত হওয়ার দুই বছর পর তিনি হাউজ অ্যাপ্রোপ্রিয়েশনস কমিটিতে নিযুক্ত হন এবং প্রতিরক্ষা অ্যাপ্রোপ্রিয়েশন সাবকমিটির একজন বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন। ফোর্ড তার দর্শনকে "আভ্যন্তরীণ বিষয়ে মধ্যপন্থী, বৈদেশিক বিষয়ে আন্তর্জাতিকতাবাদী এবং রাজস্ব নীতিতে রক্ষণশীল" হিসেবে বর্ণনা করেন। ফোর্ড হাউজে তার সহকর্মীদের কাছে "কংগ্রেসম্যানের কংগ্রেসম্যান" হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে ফোর্ড সিনেট বা মিশিগান গভর্নরশিপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। এর পরিবর্তে, তাঁর উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সংসদের স্পিকার হওয়া, যেটাকে তিনি "সর্বোচ্চ অর্জন" বলে অভিহিত করেছিলেন। সেখানে বসা এবং অন্য ৪৩৪ জন লোকের প্রধান পুরোহিত হওয়া এবং মানবজাতির ইতিহাসে সবচেয়ে বড় আইন পরিষদ চালানোর দায়িত্ব পালন করা ছাড়াও... আমি মনে করি হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভে থাকার এক বা দুই বছরের মধ্যে আমি সেই উচ্চাকাঙ্ক্ষা অর্জন করেছি।" | [
{
"question": "জয় করার জন্য তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কিসের জন্য লড়াই করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মানুষের সম্পর্কে কি এত চিত্তাকর্ষক",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তিনি স্থানীয় রিপাবলিকান রাজনীতিতে সক্রিয় হয়ে ওঠেন এবং রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যান বারটেল জে. জঙ্কম্যানের দায়িত্ব গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন আন্তর্জাতিকতাবাদী হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ভিয়েতনাম যুদ্ধ থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ... | 209,778 |
wikipedia_quac | "ইন আ লোনলি প্লেস" অ্যালবামের সাথে "নিউ অর্ডার" এককটি মুক্তি পায়। কার্টিস আত্মহত্যা করার কয়েক সপ্তাহ আগে এই দুটি গান লেখা হয়েছিল। ১৯৮১ সালের নভেম্বর মাসে আন্দোলনের মুক্তির পর, নিউ অর্ডার প্রাথমিকভাবে তাদের পূর্ববর্তী অবতারের মতো একই পথে যাত্রা শুরু করে, অন্ধকার, সুরেলা গান পরিবেশন করে, যদিও সংশ্লেষকের বর্ধিত ব্যবহার করে। ব্যান্ডটি এই সময়টিকে একটি নিম্ন বিন্দু হিসেবে দেখেছিল, কারণ তারা কার্টিসের মৃত্যুর পর থেকে ঘুরে বেড়াচ্ছিল। হুক মন্তব্য করেন যে আন্দোলন সেশন থেকে একমাত্র ইতিবাচক বিষয় ছিল যে প্রযোজক মার্টিন হ্যানেট ব্যান্ডকে একটি মিক্সিং বোর্ড ব্যবহার করতে দেখিয়েছিলেন, যা তাদের তখন থেকে নিজেদের দ্বারা রেকর্ড তৈরি করার অনুমতি দেয়। সম্প্রতি হুক তার হৃদয়ের পরিবর্তন সম্বন্ধে বলেছিলেন: "আমি মনে করি যে, আন্দোলন সত্যিই এক অশোধিত চুক্তি লাভ করে - আমার জন্য, যখন আপনি সেই পরিস্থিতিগুলো বিবেচনা করেন, তখন এটা এক চমৎকার নথি।" নিউ অর্ডার পুনরায় ১৯৮১ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে আসে, যেখানে ব্যান্ডটি পোস্ট-ডিস্কো, ফ্রিস্টাইল এবং ইলেক্ট্রোর সাথে পরিচিত হয়। ব্যান্ডটি নিজেদের প্রফুল্ল রাখার জন্য ইতালীয় ডিস্কো শোনার সিদ্ধান্ত নেয়, আর মরিস নিজেকে ড্রাম প্রোগ্রামিং শেখান। "এভরিথিংস গোন গ্রিন" এবং "টেম্পটেশন" গানের পর, নৃত্য সঙ্গীতের দিকে একটি পরিবর্তন দেখা যায়। ১৯৮২ সালের মে মাসে ম্যানচেস্টারে ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের নিজস্ব নাইটক্লাব "হ্যাসিয়েন্ডা" চালু হয়। যুক্তরাজ্যের প্রথম সুপার ক্লাবের উদ্বোধনে প্রায় ২৩ মিনিটের একটি যন্ত্রসংগীত ছিল, যা মূলত "প্রিম ৫ ৮ ৬" নামে পরিচিত ছিল, কিন্তু ১৫ বছর পর "ভিডিও ৫ ৮ ৬" নামে মুক্তি পায়। প্রাথমিকভাবে সামার এবং মরিস দ্বারা রচিত, "প্রিম ৫ ৮ ৬" / "ভিডিও ৫ ৮ ৬" ছিল "৫ ৮ ৬" এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ, যার মধ্যে ছন্দ উপাদান ছিল যা পরবর্তীতে "ব্লু সোমবার" এবং "আল্ট্রাভায়োলেন্স" এ দেখা যায়। | [
{
"question": "মুভমেন্ট কি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর মধ্যে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই উক্তি কে বলেছে?",... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৮১ সালের নভেম্বর মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আউটপুট: হ্যাঁ, এর মধ্যে দুটি একক ছিল: \"অনুষ্ঠান\" এবং \"ইন আ লোনলি প্লেস\" আউটপুট: উত্তরদাতা প্রশ্ন: তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 209,780 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালে ওল্ডম্যান নোমি রাপাস ও জোয়েল কিন্নাম্যানের পাশাপাশি শিশু ৪৪-এ টম হার্ডির চরিত্র অনুসন্ধানকারী পুলিশ প্রধানের ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপটিক আমেরিকান থ্রিলার ম্যান ডাউন-এ ডিটো মন্টিয়েল পরিচালিত এবং শিয়া লাবিউফ ও কেট মারা অভিনীত পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৬ সালে ওল্ডম্যান আরিয়েল ভ্রোমেন পরিচালিত ক্রাইমে সিআইএ প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি আসা বাটারফিল্ডের সাথে দ্য স্পেস বিটুইন আস চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যেটি ২০১৭ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। ২০১৭ সালে ওল্ডম্যান স্যামুয়েল এল. জ্যাকসন, রায়ান রেনল্ডস ও সালমা হায়েকের সাথে দ্য হিটম্যানস বডিগার্ড চলচ্চিত্রে খলনায়ক হিসেবে অভিনয় করেন এবং ডার্কেস্ট আওয়ারে ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী উইনস্টন চার্চিলের ভূমিকায় অভিনয় করেন। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কার, গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার, ক্রিটিকস চয়েস চলচ্চিত্র পুরস্কার, স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কার ও বাফটা পুরস্কার অর্জন করেন। চলচ্চিত্রটিতে ওল্ডম্যান, জেরার্ড বাটলার, বিলি বব থর্নটন ও লিন্ডা কার্ডেলিনি অভিনয় করেছেন। ২০১৮ সালে ওল্ডম্যান মাইকেল গোই পরিচালিত ভৌতিক-থ্রিলার "মেরি" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি নেটফ্লিক্সের বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক প্রকল্প তাও-এর কাজ শুরু করবেন, যেটি পরিচালনা করবেন ফেডেরিকো ডি'আলেসান্দ্রো। এছাড়াও ওল্ডম্যান জন লে কারের স্মাইলি'স পিপলের একটি অভিযোজনে অভিনয় করেছেন, যেখানে টিম বেভান, এরিক ফেলনার এবং ডগলাস আরবানস্কি প্রযোজনা করেছেন। | [
{
"question": "২০১৫ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি লোকেরা ভালভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৫ সালে তিনি কি আর কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "২০১৫ সালে ওল্ডম্যান শিশু ৪৪-এ টম হার্ডির চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি শিশু ৪৪-এ নোমি রাপাস এবং জোয়েল কিন্নাম... | 209,783 |
wikipedia_quac | ডিপলোর প্রথম সহযোগিতামূলক পূর্ণ দৈর্ঘ্যের রেকর্ড ছিল মেজর ল্যাজারের ছদ্মবেশে সুইচের সাথে। ডিপলো (ফিলাডেলফিয়া ভিত্তিক ডিজে এবং প্রযোজক ওয়েসলি পেন্টজ) তার প্রযোজনায় মিয়ামি বেস এবং বেইল ফাঙ্কের মতো ভিন্ন ভিন্ন প্রভাবকে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। ডাউনটাউন রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি করার পর, এমনকি কোন গান রেকর্ড করার আগে, ডিপলো এবং সুইচ জ্যামাইকার জন্য একটি প্রকল্প রেকর্ড করার জন্য যাত্রা শুরু করে, যা, এর আগে ডিপলোর বেশিরভাগ প্রকল্পের মতো, জ্যামাইকার নৃত্যশালা দৃশ্যের এই সময়ে স্বল্প পরিচিত উপধারাগুলি তুলে ধরবে। ইতোমধ্যে প্রতিষ্ঠিত জামাইকার অনেক শিল্পী যেমন ভিবজ কার্টেল, এলিফেন্ট ম্যান এবং মিস থিং এই দুটি গানকে সমর্থন করেছেন এবং এর ফলে গান ডোন্ট কিল পিপল...লাজারস ডু গানটিতে শান্তি গোল্ড, আমান্ডা ব্লাঙ্ক, নিনা স্কাই, রিকি ব্লেজ এবং আরো অনেকে কণ্ঠ দিয়েছেন। মেজর ল্যাজার প্রকল্প নিয়ে আলোচনা করার সময় ডিপলো নৃত্যশালার শব্দকে "পৃথিবীর শেষ, সকল ক্ষুদ্র প্রভাব-হাউস, সোকা, বয়োজ্যেষ্ঠ, আর এন্ড বি, জ্যাজ- সব জামাইকায় শেষ হয়।" গান ডোন্ট কিল পিপল... ল্যাজারস ডু থেকে "পন দে ফ্লোর" গানটি বিয়ন্সের একক "রান দ্য ওয়ার্ল্ড (গার্লস)" এর জন্য নমুনা করা হয়েছিল। মেজর ল্যাজারের প্রথম অ্যালবাম, ল্যাজারস নেভার ডাই, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। ২০১১ সালে তিনি মেজর ল্যাজার ছেড়ে চলে যান এবং তার পরিবর্তে ডিজে জিলিয়নিয়ার এবং ওয়ালশ ফায়ারকে নিয়োগ দেওয়া হয়। দ্বিতীয় অ্যালবাম, ফ্রি দ্য ইউনিভার্স, ২০১২ সালের নভেম্বরে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারি এবং ১৫ এপ্রিল পর্যন্ত বিলম্বিত হয়। এতে ইষ্রা কোনিগ, ব্রুনো মার্স, ওয়ার্ড ২১, ওয়াইক্লিফ, দ্য পার্টিসকোয়াড, শ্যাগি, টাইগা, ফ্লাক্স প্যাভিলিয়ন এবং উইন্টার গর্ডনের মত শিল্পীরা অভিনয় করেছেন। ২০১৫ সালের ৮ই ফেব্রুয়ারি গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড অনুষ্ঠানে ডিপলো তৃতীয় মেজর ল্যাজার অ্যালবামের বিস্তারিত প্রকাশ করেন। তিনি নিশ্চিত করেন যে অ্যালবামটিতে আরিয়ানা গ্রান্ডে, এলি গোল্ডিং এবং পুশা টি-এর মতো শিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত করা হবে। প্রথম একক, "লিন অন", ফরাসি প্রযোজক ডিজে স্নেকের সহযোগিতায় এবং ড্যানিশ রেকর্ডিং শিল্পী এমও এর কণ্ঠ। দ্বিতীয় একক, "পাওয়ারফুল", যেটি এলি গোল্ডিং এবং টেরাস রিলে সমন্বিতভাবে ২০১৫ সালের ১ জুন মুক্তি পায়। ১১ নভেম্বর, ২০১৫ তারিখে, "লিন অন" স্টিফাইয়ের সর্বকালের সর্বাধিক স্ট্রিমড গান হয়ে ওঠে, যা আজ পর্যন্ত ৮০০ মিলিয়নেরও বেশি স্ট্রিম হয়েছে। স্ট্রিমিং শিরোনামের সাথে, "লাইন অন" এর অফিসিয়াল ভিডিওটি ইউটিউবে সবচেয়ে বেশি দেখা ভিডিওগুলোর মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এটি বর্তমানে ২ বিলিয়নেরও বেশি বার দেখা হয়েছে। স্ট্রিমিং এবং দেখার মাইলফলকের পাশাপাশি, "লাইন অন" ডাবল প্লাটিনাম স্ট্যাটাস অর্জন করে। ২০১৬ সালের ২২ জুলাই, ব্যান্ডটি কানাডিয়ান শিল্পী জাস্টিন বিবার এবং ড্যানিশ গায়ক এমও এর সহযোগিতায় একক "কোল্ড ওয়াটার" প্রকাশ করে। ট্র্যাকটি ইতোমধ্যে স্পটিফাইতে ২০০ মিলিয়নেরও বেশি স্ট্রিমে পৌঁছেছে এবং আন্তর্জাতিক বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছে, একাধিক দেশে এক নম্বর স্থানে পৌঁছেছে। তাদের আসন্ন অ্যালবাম, মিউজিক ইজ দ্য ওয়েপন, সাই, দ্য উইকএন্ড এবং টাই ডোলা সাইন সহ সহযোগিতায় ২০১৬ সালে মুক্তি পাবে। ২৯ নভেম্বর, ২০১৬ সালে মেজর ল্যাজার এবং ব্যাড রয়েল "মাই নাম্বার" প্রকাশ করে, যা "৫৪-৪৬ দ্যাটস মাই নাম্বার" এর নমুনা, যা পিচফর্ক বর্ণনা করেন, "একটি কিংবদন্তি স্কা / রেগজি গ্রুপ টুটস এবং মেডালস থেকে একটি শ্রেণী-নির্ধারণী ক্লাসিক"। এই মুক্তিতে ফ্রন্টম্যান টুটস হিবার্টের নতুন রেকর্ডকৃত কণ্ঠ ছিল, যা মেজর ল্যাজারের জন্য বিশেষভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, যা মূল সুরটি অপরিবর্তিত রেখে মূল গানের মধ্যে ব্যান্ডটিকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য মূল গানগুলি পরিবর্তন করেছিল। | [
{
"question": "প্রধান অলসটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রেকর্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কাছে কি অন্য কোন সঙ্গীত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর... | [
{
"answer": "মেজর ল্যাজার ছিলেন ডিপলো এবং সুইচের একটি সহযোগী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "প্রশ্ন:... | 209,784 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ১৬ ডিসেম্বর ইন্টারনেটে তথ্য ফাঁস হয়ে যায় যে, ইউটাদার পরবর্তী ইংরেজি ভাষার একক "কাম ব্যাক টু মি" ২০০৯ সালের ৯ ও ১০ ফেব্রুয়ারি যথাক্রমে আইল্যান্ড রেকর্ডসের মাধ্যমে ইউ এস রিদমিক/ক্রসওভার এবং মেইনস্ট্রিম ফরম্যাটে এয়ারপ্লে মুক্তির জন্য নির্ধারিত হয়েছে। নতুন ইংরেজি অ্যালবাম, দিস ইজ দ্য ওয়ান, জাপানে ১৪ মার্চ, ২০০৯ সালে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ১২ মে, ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। এটি জাপানে মুক্তি পাওয়ার দিন, ১৩ মার্চ, ২০০৯ সালে এটি জাপানে ১ নম্বর স্থানে অভিষেক করে, কিন্তু এটি ছিল ইউটাডার প্রথম অ্যালবাম যা প্রিসিয়াসের পর সাপ্তাহিক চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করতে পারেনি। ২০০৯ সালের ৩০শে মার্চ তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি রেডিও স্টেশন জেড-১০০ (১০০.৩), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৃহত্তম পপ রেডিও প্রোগ্রামে উপস্থিত হন, এবং স্টেশনের এলভিস ডুরান মর্নিং শোতে একটি সরাসরি অন-এয়ার সাক্ষাত্কার প্রদান করেন, যা একটি অগ্রগতি যা ১২ই মে অ্যালবামের আন্তর্জাতিক শারীরিক মুক্তির দিকে পরিচালিত করবে। উতাদা দ্বিতীয় এভানজেলিয়ন চলচ্চিত্রের জন্য থিম গান গেয়েছিলেন, এভানজেলিওন: ২.০ ইউ ক্যান (নট) অ্যাডভান্স। গানটি ২০০৯ সালের ২৭ জুন মুক্তি পায় এবং এটি তার আগের একক "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড"-এর রিমিক্স। নতুন এককের শিরোনাম 'সুন্দর বিশ্ব-প্লানিটাব অ্যাকোস্টিকা মিক্স-'। ১৪ অক্টোবর উতাদা বলেন যে তিনি ১৫ অক্টোবরের জন্য গান লিখছিলেন। তিনি আরও বলেন যে কিছু "জার্মান জাদু" সঙ্গীতে যোগ করা হবে। এটি প্রকাশ করা হয় যে গটজ বি, যিনি পূর্বে তার অ্যালবাম আল্ট্রা ব্লুতে উটাদার সাথে কাজ করেছিলেন, তার জন্য গান মিক্স করার প্রক্রিয়ায় ছিলেন। ২০০৯ সালের ৩০ নভেম্বর টোকিওর স্টুডিও কোস্টে, উতাদা পপ গায়ক মিকার সাথে লেট ইট স্নোর একটি দ্বৈত গান গেয়েছিলেন। ২০০৯ সালের ২১ ডিসেম্বর, ইউটাদার ডার্টি ডিজায়ার রিমিক্স শুধুমাত্র আমাজন.কম, জুন মার্কেট প্লেস এবং মার্কিন আইটিউনস স্টোরে মুক্তি পায়। উটাডা: ইন দ্য ফ্লেশ ২০১০, জাপানের বাইরে তার প্রথম কনসার্ট সফর ছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আটটি শহর এবং যুক্তরাজ্যের লন্ডনে দুটি ডেট ছিল। দ্বিতীয় লন্ডন প্রদর্শনীর টিকেট ১৩ নভেম্বর জনসাধারণের কাছে বিক্রি হয়ে যায় এবং মাত্র ৫ ঘণ্টার মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়। | [
{
"question": "তিনি কখন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ব্যক্তি কখন মুক্তি পেয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর তিনি কোথায় বসবাস করতেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০৯ সালের ১৪ মার্চ জাপানে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি জাপানের চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4... | 209,786 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে, বিটি তার তৃতীয় অ্যালবাম, মুভমেন্ট ইন স্টিল লাইফ প্রকাশ করে, এবং তার পূর্বের পরীক্ষা-নিরীক্ষা অব্যাহত রাখে। অ্যালবামটিতে নিউ স্ক্রুল ব্রেকের একটি শক্তিশালী উপাদান রয়েছে, যা তিনি সুনামি ওয়ান ওরফে অ্যাডাম ফ্রিল্যান্ড এবং কেভিন বেবারের সহযোগিতায় হিপ-হপ প্রপঞ্চের সাথে সংজ্ঞায়িত করতে সাহায্য করেছিলেন। পল ভ্যান ডাইক এবং ডিজে র্যাপ এর সাথে ট্র্যান্সসেক্স সহযোগিতার সাথে, আন্দোলনের মধ্যে পপ ("নেভার গননা কাম ব্যাক ডাউন" এম. ডডিটির সাথে কণ্ঠ), প্রগতিশীল হাউস ("ড্রিমিং" কিরস্টি হকশার সাথে কণ্ঠ) এবং হিপ হপ-প্রভাবিত ট্র্যাক (মাডস্কিল - মিক চেক্কা, যা গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ এবং ফিউরিয়াস ফাইভ এর নমুনা। "শাম" এবং "স্যাটেলাইট" একটি উচ্চ-রক শব্দের দিকে ঝুঁকে পড়ে, যখন "গডস্পিড" এবং "ড্রিমিং" ক্লাসিক ট্রান্সসেন্ড তালিকায় পড়ে। "রানিং ডাউন দ্য ওয়ে আপ", সহ-ইলেকট্রনিক অ্যাক্ট হাইব্রিডের সাথে একটি সহযোগিতামূলক কাজ, একটি প্রগতিশীল ব্রেকবিট ট্র্যাকে ব্যাপকভাবে সম্পাদনা করা হয়েছে। "ড্রিমিং" এবং "গডস্পিড" যথাক্রমে বিলবোর্ড ড্যান্স ক্লাব গান চার্টে #৫ এবং #১০, "নেভার গনা কাম ব্যাক ডাউন" বিলবোর্ড ড্যান্স ক্লাব গান চার্টে #৯ এবং বিলবোর্ডের বিকল্প গান চার্টে #১৬ এবং অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে #১৬৬ এ পৌঁছায়। দীর্ঘদিন চলচ্চিত্র নির্মাণে আগ্রহী বিটি ১৯৯৯ সালে পরিচালক ডগ লিমান কর্তৃক নৃত্য সঙ্গীত সংস্কৃতি নিয়ে নির্মিত গো চলচ্চিত্রে গান গাওয়ার সুযোগ পান। স্কোর তৈরি করার কিছু পরেই, বিটি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যায় চলচ্চিত্রের স্কোরের জন্য। ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের বাইরেও তিনি স্ট্রিং কোয়ার্টজের জন্য সঙ্গীত রচনা শুরু করেন। এরপর তাকে ৬০-পিস স্ট্রিং সেকশনে "আনডার সাসপেক্ট" চলচ্চিত্রের সুর করার জন্য ভাড়া করা হয়। দ্য ফাস্ট এন্ড দ্য ফিউরিয়াস-এর জন্য বিটি-এর স্কোরে ৭০-টি একক ছিল, যার সাথে ছিল অর্কেস্ট্রার পারকাশনিস্টদের তৈরি বহু-ঐতিহাসিক উপজাতীয় শব্দ, যা গাড়ির চাকায় আঘাত করে। ১৯৯৯ সালে, বিটি পিটার গ্যাব্রিয়েলের সাথে মিলে ওভিও অ্যালবামে কাজ করেন, যা লন্ডনের মিলেনিয়াম ডোম শো এর সাউন্ডট্র্যাক। ২০০১ সালে, তিনি এনএসওয়াইএনসির হিট একক "পপ" প্রযোজনা করেন, যেটি ২০০১ সালের টিন চয়েস অ্যাওয়ার্ড, চারটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ড এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ #১৯ এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে #৯ স্থান অর্জন করে। ২০০২ সালে, বিটি তার রেকর্ডকৃত প্রথম গান "দ্য মোমেন্ট অব ট্রুথ" সহ "১০ বছর ইন দ্য লাইফ" সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে। | [
{
"question": "এটা কি কোন চলচ্চিত্র?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই চলচ্চিত্রের জন্য কোন মনোনয়ন পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 209,787 |
wikipedia_quac | বিটি'র কর্মজীবনের প্রথম বছরগুলিতে, তিনি ট্র্যান্সস ঘরানার একজন অগ্রগামী শিল্পী হয়ে ওঠেন, যদিও তিনি নিজেকে একজন ডিজে হিসাবে বিবেচনা করেন না, যেহেতু তিনি প্রায়ই রেকর্ডগুলি স্পিন করেন এবং একটি চিত্তাকর্ষক সঙ্গীত পটভূমি থেকে আসেন। এই নামে পরিচিত হওয়ার আগে তিনি জাদুর সঙ্গীত তৈরি করছিলেন। তিনি যখন শুরু করেছিলেন, তখন একটা বিল্ডিং, ভেঙে পড়া এবং পড়ে যাওয়ার মতো সাধারণ উপাদানগুলো শ্রেণীবদ্ধ ছিল না। ইলেকট্রনিক সঙ্গীত কী হতে পারে তার একটি অনন্য ব্যাখ্যা ছিল বিটি। তার প্রথম ট্র্যান্সসেপ্ট রেকর্ডিং, "আ মোমেন্ট অব ট্রুথ" এবং "রিলেটিভিটি" যুক্তরাজ্যের ড্যান্স ক্লাবে হিট হয়। তার প্রযোজনা তখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয় ছিল না, এবং তিনি প্রাথমিকভাবে জানতেন না যে তিনি আটলান্টিক জুড়ে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছেন, যেখানে সাশার মতো যুক্তরাজ্যের ডিজেরা নিয়মিতভাবে জনতার জন্য তার গান বাজাচ্ছিলেন। সাশা বিটিকে লন্ডনে একটি টিকিট কিনেছিলেন, যেখানে বিটি ক্লাবগুলিতে তার নিজের সাফল্য প্রত্যক্ষ করেছিল, বিটি এর গান বাজানোর সময় কয়েক হাজার ক্লাববার নাটকীয়ভাবে সাড়া দিয়েছিল। তিনি পল ওকেনফোল্ডের সাথে পরিচিত হন এবং তার সাথে তার প্রথম অ্যালবাম তৈরি করেন। তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সহযোগী প্রতিষ্ঠান ওকেনফোল্ডের রেকর্ড লেবেলে দ্রুত স্বাক্ষর করেন। ১৯৯৫ সালে বিটির প্রথম অ্যালবাম ইমা ওকেনফোল্ডের লেবেলে প্রকাশিত হয়। প্রারম্ভিক ট্র্যাক, "নকটারনাল ট্রান্সমিশন", দ্য ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে ভিনসেন্ট কোভেলোর সাথে একটি গানও ছিল। নতুন যুগের শব্দের সাথে ঘর বাজানোর শব্দ মিশিয়ে, ইমা ঐন্দ্রজালিক শব্দ তৈরি করতে সাহায্য করেন। "ইমা (জিন )" হচ্ছে জাপানী শব্দ "এখন" এর জন্য। বিটি বলেছে যে এর মানে আরো অনেক কিছু এবং অ্যালবামের উদ্দেশ্য সবার জন্য একটি ভিন্ন প্রভাব রাখা। ইমামের মুক্তির পর বিটি নিয়মিতভাবে ইংল্যান্ড ভ্রমণ শুরু করেন। এই সময়েই টোরি আমোসের সঙ্গে তার দেখা হয়। তারা তার গান "ব্লু স্কাইজ"-এ সহযোগিতা করবে, যেটি ১৯৯৭ সালের জানুয়ারি মাসে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের ড্যান্স ক্লাব সংস চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। এই ট্র্যাকটি বিটি-কে ইউরোপ ছাড়িয়ে উত্তর আমেরিকায়ও বিস্তৃত করতে সাহায্য করে। তিনি শীঘ্রই স্টিং, ম্যাডোনা, সিল, সারাহ ম্যাকলাচলান, এনএসআইএনসি, ব্রিটনি স্পিয়ার্স, ডায়ানা রস এবং মাইক ওল্ডফিল্ডের মতো বিখ্যাত শিল্পীদের জন্য গান তৈরি করতে শুরু করেন। | [
{
"question": "ইমা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা আর কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর চেয়ে গুরুত্বপূর্ণ আর কিছু কি আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ইমা ১৯৯৫ সালে ব্রিটিশ সঙ্গীতজ্ঞ ও প্রযোজক টম টম ক্লাবের প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রযোজনা তখনও যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয় ছিল না, এবং তিনি প্রাথমিকভাবে জানতেন না যে তিনি আটলান্টিক জুড়ে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছেন,",
"... | 209,788 |
wikipedia_quac | ক্যামেও-পার্কওয়ে বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, সেজার এবং পাঞ্চ একটি নতুন লেবেল খুঁজতে শুরু করে। ১৯৬৮ সালের বসন্তে বব সেজার এবং দ্য লাস্ট হিয়ার প্রধান লেবেল ক্যাপিটল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। সেজার মনে করতেন যে, তার ধারার জন্য মটোনের চেয়ে ক্যাপিটল বেশি উপযুক্ত। ক্যাপিটল ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে বব সেজার সিস্টেম রাখে। লেবেলের মধ্যে পরিবর্তনের সময় গিটারবাদক কার্ল লাগসা ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং কিবোর্ড খেলোয়াড় বব শুলজ যোগদান করেন। ক্যাপিটলের সাথে সিস্টেমের প্রথম একক ছিল যুদ্ধ বিরোধী বার্তা গান "২ + ২ =? "দ্য ব্যালাড অব দ্য ইয়েলো বেরেট" থেকে সেজারের রাজনৈতিক মনোভাবে একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন প্রতিফলিত হয়। এই এককটি আবার ডেট্রয়েটে হিট হয় এবং নিউ ইয়র্কের বাফালো এবং ফ্লোরিডার অরল্যান্ডোর রেডিও স্টেশনে ১ নম্বর স্থান দখল করে, কিন্তু অন্য সব জায়গায় এটি অলক্ষিত থাকে, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জাতীয়ভাবে চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। তবে এককটি কানাডার জাতীয় চার্টে সর্বোচ্চ ৭৯ নম্বর স্থান দখল করে। বব সেজার সিস্টেমের দ্বিতীয় একক ছিল "র্যামব্লিন' গ্যামব্লিন' ম্যান"। এটি মিশিগানে একটি প্রধান হিট ছিল এবং এটি সেজারের প্রথম জাতীয় হিট হয়ে ওঠে, যা #১৭-এ সর্বোচ্চ স্থান দখল করে। এই গানের সাফল্যের ফলে ১৯৬৯ সালে একই শিরোনামে একটি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। র্যামব্লিন' গ্যামব্লিন' ম্যান অ্যালবাম বিলবোর্ড পপ অ্যালবাম চার্টে ৬২তম স্থান অর্জন করে। গ্লেন ফ্রে (পরবর্তীতে ঈগলস) তার প্রথম স্টুডিও গিগ গান ব্যাক-আপ এবং গিটার বাজানো শুরু করেন। সেজার এই সাফল্যকে অনুসরণ করতে পারেনি। পরবর্তী অ্যালবামের জন্য, গায়ক-গীতিকার টম নেমে দ্য সিস্টেমে যোগদান করেন, অবশেষে বেশিরভাগ সুর লেখা এবং গাওয়া হয়, যার জন্য দলটি ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল। নোহ (১৯৬৯) নামে অ্যালবামটি চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, যার ফলে সেজার সঙ্গীত শিল্প ছেড়ে দিয়ে কলেজে যোগদান করেন। পরের বছর তিনি ফিরে আসেন এবং সিস্টেমের শেষ অ্যালবাম, ১৯৭০ এর মনগ্রিল প্রকাশ করেন, এইবার টম নেমেকে ছাড়াই। বব শুলজও ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তার জায়গায় আসেন ড্যান ওয়াটসন। "লুসিফার" এককটির সাথে মনগ্রিলকে অনেক সমালোচক ও ডেট্রয়েট ভক্তদের দ্বারা একটি শক্তিশালী অ্যালবাম হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু বাণিজ্যিকভাবে সফল হতে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "বব সেজার সিস্টেম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন মজার তথ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন নতুন লেবেল বেছে নিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি রাজধানীর সাথে থে... | [
{
"answer": "বব সেজার সিস্টেম ছিল ১৯৬৮ সালে বব সেজার এবং তার সাবেক ব্যান্ড ক্যামেও-পার্কওয়ে দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্য ছিলেন বব সেজার ও ড্যান ওয়াটসন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির নাম ছিল বব সেজার সিস্টেম।",
"turn_i... | 209,789 |
wikipedia_quac | মনগ্রিল (১৯৭০) র্যামব্লিন গ্যামব্লিন ম্যান (১৯৬৯) এর সাফল্যের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে ব্যর্থ হলে সিস্টেমটি নষ্ট হয়ে যায়। ভাঙ্গনের পর অল্প সময়ের জন্য, সেজারের এক-পুরুষ অভিনয় করার উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল। ১৯৭১ সালে, সেজার তার প্রথম একক অ্যালবাম, অল-অ্যাকুস্টিক ব্র্যান্ড নিউ মর্নিং প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং ক্যাপিটল রেকর্ডস থেকে সেগারের প্রস্থান ঘটে। সেজার ব্যান্ডগুলোর প্রতি তার দৃষ্টি ফিরে পান এবং টিগার্ডেন ও ভ্যান উইঙ্কল জুটির সাথে গান গাওয়া শুরু করেন, যারা ১৯৭০ সালে "গড, লাভ অ্যান্ড রক অ্যান্ড রোল" নামে একটি হিট গান প্রকাশ করে। তারা একসাথে স্মোকিনের ওপি রেকর্ড করেছে। (১৯৭২), পাঞ্চ অ্যান্ড্রুজের নিজস্ব প্যালাডিয়াম রেকর্ডসে প্রকাশিত। অ্যালবামটিতে মূলত কভার ছিল, টিম হারডিনের "ইফ আই ওয়্যার আ কার্পেন্টার" (#৭৬ মার্কিন) সংস্করণের সাথে একটি ছোট হিট, যদিও এটি "সামডে", একটি নতুন সেজার মূল, এবং "হেভি মিউজিক" এর পুনঃপ্রকাশ ছিল। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১৮০তম স্থান অধিকার করে। ১৯৭২ সালে টিগার্ডেন এবং ভ্যান উইঙ্কলের সাথে সফরের ভাল অংশ কাটানোর পর, সেজার তাদের দুজনকে ছেড়ে একটি নতুন ব্যাকিং ব্যান্ড গঠন করেন, যা মাই ব্যান্ড এবং বোর্নিও ব্যান্ড নামে পরিচিত, ওকলাহোমার তুলসা থেকে সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়ে গঠিত। জেমি ওল্ডকার, ডিক সিমস এবং মার্সি লেভি এরিক ক্ল্যাপটনের ব্যাকআপ ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার আগে মাই ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। ১৯৭৩ সালে, সেজার '৭২ সালে ব্যাক প্রকাশ করেন, যা আংশিকভাবে মাসল শোলস্ রিদম সেকশনের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল, একটি বিখ্যাত সেশন সঙ্গীতশিল্পী দল যারা জে জে কেইল এবং এরেথা ফ্রাঙ্কলিনের মতো রেকর্ড করেছিলেন। সেজারের মতে, সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে আর্থিক ভুল বোঝাবুঝি ছিল: তারা তাকে "এক পাশে ১৫০০ মার্কিন ডলার" রেকর্ড করার প্রস্তাব দেয়, যা তিনি প্রতিটি অ্যালবামের পাশে ১৫০০ মার্কিন ডলার গ্রহণ করেন। যখন তিনি জানতে পারেন যে তারা প্রতি গানের জন্য ১৫০০ ডলার চায়, তিনি তিনটি গান রেকর্ড করার পর চলে যান কিন্তু ভবিষ্যতে তাদের সাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন। ৭২ সালে সেজারের পরবর্তী লাইভ ক্লাসিক "টার্ন দ্য পেজ" এর স্টুডিও সংস্করণ প্রদর্শিত হয়; "রোসালি", সিকেএলডব্লিউ সঙ্গীত পরিচালক রোজালি ট্রম্বলি সম্পর্কে সেজারের লেখা একটি গান (যা পরে থিন লিজি দ্বারা রেকর্ড করা হয়); এবং "আই'ভ বিইন ওয়ার্কিং", ভ্যান মরিসনের একটি গান, যা সেজারের সঙ্গীত বিকাশের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব। সেজারের ব্যাকআপ সঙ্গীতশিল্পীদের শক্তি থাকা সত্ত্বেও, অ্যালবামটি মার্কিন চার্টে মাত্র ১৮৮ নম্বরে পৌঁছেছিল এবং তারপর থেকে অস্পষ্ট হয়ে গেছে। তা সত্ত্বেও, ১৯৭২ সালে ফিরে আসা এবং এর সমর্থনমূলক সফরটি ভবিষ্যতের সিলভার বুলেট ব্যান্ড স্যাক্সফোনবাদক আলটো রিড, পাওয়ারহাউজ মহিলা কণ্ঠশিল্পী শন মার্ফি এবং মাসল শোলস্ রিদম সেকশনের সাথে সেজারের দীর্ঘদিনের সম্পর্কের সূচনা করে। এই সফরে আমার ব্যান্ড অনির্ভরযোগ্য প্রমাণিত হয়, যা সেজারকে হতাশ করে। ১৯৭৩ সালের শেষের দিকে, সেজার একটি নতুন ব্যাকিং ব্যান্ডের খোঁজে মাই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়। ১৯৭৪-৭৫ সাল জুড়ে, সেজার তার নিজ শহরের চারপাশে স্থানীয় ভেন্যুতে গান পরিবেশন করতে থাকেন, যখন তিনি বব সেজার গ্রুপ নামে পরিচিত ছিলেন, যার মধ্যে ডেভিসবার্গের একটি বিখ্যাত কনসার্টও ছিল, এমআই 'ব্যাটল অব দ্য ব্যান্ডস' নামে পরিচিত ছিল। | [
{
"question": "সেগারের একক কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন অ্যালবাম বা একক প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন একক শিল্পী হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "সেগারের একক কর্মজীবন শুরু হয় ১৯৭৪-১৯৭৫ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন একক শিল্পী হিসেবে, তিনি তার নিজ শহরের চারপাশে স্থানীয় ভেন্যুগুলিতে অভিনয় চালিয়ে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময়ে, সঙ্গীতশিল্পীদে... | 209,790 |
wikipedia_quac | নাবোকভ তার পিতার ঐতিহ্য অনুযায়ী একজন উদারপন্থী ছিলেন, একজন উদার রাষ্ট্রনায়ক যিনি ১৯১৭ সালের ফেব্রুয়ারি বিপ্লবের পর অস্থায়ী সরকারে কাজ করেছিলেন। নাবোকভ একজন স্বঘোষিত "সাদা রুশ" ছিলেন এবং শুরু থেকেই সোভিয়েত সরকারের শক্তিশালী বিরোধী ছিলেন, যা ১৯১৭ সালের অক্টোবরের বলশেভিক বিপ্লবের পর ক্ষমতায় আসে। ১৯১৭ সালে একটি কবিতায় তিনি লেনিনের বলশেভিকদের "ধূসর র্যাগ-ট্যাগ মানুষ" হিসেবে বর্ণনা করেন। নাবোকভ সারাজীবন তার পিতার ধ্রুপদী উদার রাজনৈতিক দর্শনের প্রতি অনুগত ছিলেন এবং একই সাথে জারতান্ত্রিক স্বৈরতন্ত্র, সাম্যবাদ এবং ফ্যাসিবাদের বিরোধিতা করেছিলেন। নাবোকভের বাবা ভ্লাদিমির দিমিত্রিয়েভিচ নাবোকভ রুশ সাম্রাজ্যে ইহুদি অধিকারের সবচেয়ে স্পষ্টবাদী সমর্থক ছিলেন, যা তার নিজের বাবা দিমিত্রি নাবোকভের দ্বারা পরিচালিত একটি পারিবারিক ঐতিহ্য অব্যাহত ছিল, যিনি জার আলেকজান্ডার দ্বিতীয়ের অধীনে বিচার মন্ত্রী হিসাবে সফলভাবে ইহুদি-বিরোধী পদক্ষেপগুলি স্বরাষ্ট্র মন্ত্রীর দ্বারা পাস করা থেকে বাধা দিয়েছিলেন। সেই পারিবারিক চাপ ভ্লাদিমির নাবোকভের মধ্যেও অব্যাহত ছিল, যিনি তার লেখায় যিহূদী-বিদ্বেষের তীব্র নিন্দা করেছিলেন এবং ১৯৩০-এর দশকে নাবোকভ শুধুমাত্র রাশিয়ান ইহুদি অভিবাসীদের সাহায্যে হিটলারের জার্মানি থেকে পালাতে সক্ষম হয়েছিলেন, যাদের তখনও জারের সময়ে যিহূদীদের প্রতিরক্ষার কৃতজ্ঞ স্মৃতি ছিল। ১৯৬৯ সালে তাকে যখন জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, তিনি ১৯১৮ সালে যে-দেশ থেকে পালিয়ে এসেছিলেন, সেই দেশে আবার ফিরে যেতে চান কি না, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: "এখানে দেখার মতো কিছুই নেই। নতুন নতুন বাড়ি এবং পুরনো গির্জাগুলো আমার কাছে আগ্রহজনক নয়। সেখানকার হোটেলগুলো ভয়াবহ। আমি সোভিয়েত থিয়েটার ঘৃণা করি। ইতালির যে কোন প্রাসাদই তাসারদের পুনর্নির্মিত বাসস্থানের চেয়ে শ্রেষ্ঠ। নিষিদ্ধ পশ্চাদ্ভূমির গ্রামের কুঁড়েঘরগুলো আগের মতোই দরিদ্র এবং হতভাগ্য কৃষক একই দুঃখে তার হতভাগ্য ঘোড়ার পিঠে চাবুক মারে। আমার বিশেষ উত্তরাঞ্চলীয় প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং আমার শৈশবের স্মৃতি - আমি আমার মনে সংরক্ষিত তাদের চিত্রকে কলুষিত করতে চাই না।" | [
{
"question": "বিপ্লবের সময় তার রাজনৈতিক অবস্থান কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিপ্লব সংঘটিত হওয়ার সময় তিনি কোথায় ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার দৃষ্টিভঙ্গির জন্য তাকে কি কখনো গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো কোন... | [
{
"answer": "বিপ্লবের সময় তাঁর রাজনৈতিক অবস্থান ছিল উদারনৈতিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন স্বঘোষিত \"সাদা রুশ\" ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 209,791 |
wikipedia_quac | নাবোকভের কীটতত্ত্বের প্রতি আগ্রহ মারিয়া সিবিলা মেরিয়ানের বই দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা তিনি ভিরাতে তার পরিবারের দেশের বাড়িতে খুঁজে পেয়েছিলেন। সংগ্রহ করার দীর্ঘ কর্মজীবনে তিনি কখনো গাড়ি চালাতে শেখেন নি এবং তিনি তার স্ত্রী ভেরার উপর নির্ভর করতেন তাকে বিভিন্ন স্থান সংগ্রহ করতে নিয়ে যাওয়ার জন্য। ১৯৪০-এর দশকে প্রাণিবিজ্ঞানের গবেষক হিসেবে তিনি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের তুলনামূলক প্রাণিবিদ্যা জাদুঘরে প্রজাপতি সংগ্রহ সংগঠিত করেন। এ বিষয়ে তাঁর রচনা ছিল অত্যন্ত প্রায়োগিক। লাইসেনিডি পরিবারের পলিওমম্যাটিনি উপজাতিতে তাঁর অসাধারণ দক্ষতার সঙ্গে তাঁর জীবনের এই দিকটি তাঁর সাহিত্য-সমালোচকদের দ্বারা খুব কমই অনুসন্ধান করা হয়েছে। তিনি কার্নার নীল বর্ণনা. তাঁর এই কাজের সম্মানে নাবোকোভিয়া গণের নামকরণ করা হয়। ম্যাডেলিনিয়া এবং সিউডোলুসিয়া গণের অনেক প্রজাতিতে নাবোকভ বা তার উপন্যাস থেকে নাম উল্লেখ করা হয়েছে। ১৯৬৭ সালে, নাবোকভ মন্তব্য করেছিলেন: "অনুবীক্ষণ যন্ত্রের অধীনে একটি নতুন অঙ্গ আবিষ্কার অথবা ইরান বা পেরুর পর্বতের পাশে একটি অজ্ঞাত প্রজাতির একটি নতুন অঙ্গ আবিষ্কার করার আনন্দ এবং পুরস্কার কিছুই নয়। এটা অসম্ভব নয় যে, রাশিয়ায় যদি কোন বিপ্লব না হতো, তা হলে আমি নিজেকে সম্পূর্ণরূপে লেপিডোপটেরোলজিতে নিয়োজিত করতাম এবং কখনও কোন উপন্যাস লিখতাম না।" প্যালিওন্টোলজিস্ট এবং প্রবন্ধকার স্টিফেন জে গোল্ড তার "কোন বিজ্ঞান নেই কল্পনা ছাড়া, কোন শিল্প নেই তথ্য ছাড়া: ভ্লাদিমির নাবোকভের লেপিডোপটেরি" (আই হ্যাভ ল্যান্ডড) প্রবন্ধে নাবোকভের লেপিডোপটেরি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। গৌল্ড উল্লেখ করেন যে, নাবোকভ মাঝে মাঝে একজন বৈজ্ঞানিক ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, নাবোকভ কখনও বিশ্বাস করতেন না যে জিনতত্ত্ব বা ক্রোমোজোম গণনা করা পোকামাকড়ের প্রজাতিকে আলাদা করার একটি বৈধ উপায় হতে পারে, এবং তাদের যৌনাঙ্গের ঐতিহ্যবাহী (লিপিডোপ্টেরিস্টদের জন্য) মাইক্রোস্কোপিক তুলনার উপর নির্ভর করতেন। হার্ভার্ড মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি, যা এখন তুলনামূলক প্রাণিবিদ্যা জাদুঘরে রয়েছে, সেখানে এখনও নাবোকভের "জেনেটিলিয়া ক্যাবিনেট" রয়েছে, যেখানে লেখক পুরুষ নীল প্রজাপতির যৌনাঙ্গের সংগ্রহ সংরক্ষণ করেছিলেন। "নাবোকভ একজন গুরুত্বপূর্ণ শ্রেণীবিন্যাসবিদ ছিলেন," মিউজিয়ামের কর্মী লেখিকা ন্যান্সি পিক বলেন, যিনি হার্ভাড মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্টোরি-র দূর্লভ: গুপ্তধনের পিছনে গল্প (ইংরেজি) বইয়ের লেখক। তার চোখের দৃষ্টি স্থায়ীভাবে বিকল না-হওয়া পর্যন্ত দিনে ছয় ঘণ্টা, সপ্তাহে সাত দিন অণুবীক্ষণ যন্ত্রের সাহায্যে তাদের যৌনাঙ্গ পরীক্ষা করে। তার বাকি সংগ্রহ, প্রায় ৪,৩০০ নমুনা সুইজারল্যান্ডের লাউসানের প্রাণিবিদ্যা জাদুঘরে দেওয়া হয়েছিল। যদিও তার জীবদ্দশায় পেশাদার লেপিডোপটারবিদরা তার কাজকে গুরুত্বের সাথে নেয়নি, নতুন জেনেটিক গবেষণা নাবোকভের ধারণাকে সমর্থন করে যে, পলিওমাটাস নীল নামে প্রজাপতি প্রজাতির একটি দল বেরিং প্রণালীর উপর দিয়ে পাঁচটি তরঙ্গে নতুন জগতে এসেছিল, অবশেষে চিলিতে পৌঁছেছিল। নাবোকভের অনেক ভক্ত তার বৈজ্ঞানিক কাগজপত্র, গোল্ড নোটস এর সাহিত্যিক মূল্য আরোপ করার চেষ্টা করেছেন। অন্যদিকে, অন্যেরা দাবি করেছে যে, তার বৈজ্ঞানিক কাজ তার সাহিত্যিক আউটপুটকে সমৃদ্ধ করেছে। গৌল্ড একটি তৃতীয় দৃষ্টিভঙ্গি সমর্থন করেন, যে অন্য দুটি অবস্থান পোস্ট হক এরগো প্রোপ্টার হক মিথ্যার উদাহরণ। নাবোকভের কাজের উভয় দিকই অন্যটিকে অনুপ্রাণিত করেছে বা নাবোকভের কাজকে অনুপ্রাণিত করেছে এমন ধারণা করার পরিবর্তে, গোল্ড প্রস্তাব করেন যে উভয় দিকই নাবোকভের বিস্তারিত, চিন্তা এবং প্রতিসাম্যের প্রতি ভালোবাসা থেকে উদ্ভূত হয়েছে। | [
{
"question": "তিনি কিভাবে কীটতত্ত্বে প্রবেশ করলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীটতত্ত্ব সম্বন্ধে আরও জানার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কীটতত্ত্বের জন্য কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কোন পদক্ষেপগুলো নিয়... | [
{
"answer": "তিনি কীটতত্ত্বে আগ্রহী হয়ে ওঠেন তার পরিবারের দেশের বাড়ির চিলেকোঠায় পাওয়া মারিয়া সিবিলা মেরিয়ানের বই থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রাণিবিদ্যার একজন গবেষক ছিলেন এবং হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের তুলনামূলক প্রাণিবিদ্যা জাদুঘরে প্রজাপতির সংগ্রহ সংগঠিত করেন।"... | 209,792 |
wikipedia_quac | ১৪ জুন, ২০০৭ তারিখে তাকে ইউনাইটেড প্রগ্রেসিভ অ্যালায়েন্স (ইউপিএ) এর প্রার্থী হিসেবে ঘোষণা করা হয়। জোটের বামপন্থী দলগুলো প্রাক্তন স্বরাষ্ট্রমন্ত্রী শিবরাজ পাতিল বা করণ সিংকে মনোনয়ন দিতে রাজি না হওয়ার পর তিনি সমঝোতা প্রার্থী হিসেবে আবির্ভূত হন। পাতিল কয়েক দশক ধরে কংগ্রেস ও নেহরু-গান্ধী পরিবারের প্রতি অনুগত ছিলেন এবং কংগ্রেস নেতা সোনিয়া গান্ধীর দ্বারা তাকে নির্বাচিত করার ক্ষেত্রে এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যদিও পাতিল বলেছিলেন যে তার "রাবার-স্ট্যাম্প প্রেসিডেন্ট" হওয়ার কোনও উদ্দেশ্য ছিল না। একই মাসে তাকে নির্বাচিত করা হয়েছিল, ২০০৫ সালের বিশ্বম পাতিল হত্যা মামলায় তার ভাই জি এন পাতিলকে রক্ষা করার জন্য পাতিলকে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। জলগাঁও জেলা কংগ্রেস কমিটির সভাপতি নির্বাচিত হওয়ার জন্য অনুষ্ঠিত নির্বাচনে বিশ্বনাথ পাতিল জি. এন. পাতিলকে পরাজিত করেন এবং সেই বছরের সেপ্টেম্বর মাসে তাঁকে হত্যা করা হয়। বিশ্বনাথ পাতিলের বিধবা অবশেষে জি এন পাতিলকে এই অপরাধের সাথে জড়িত বলে অভিযোগ করেন এবং দাবি করেন যে প্রতিভা পাতিল এই অপরাধের তদন্তকে প্রভাবিত করেছিলেন এবং রাষ্ট্রপতির অনাক্রম্যতা সক্রিয় হওয়ার আগে বিষয়টি পরীক্ষা করা প্রয়োজন। ২০০৯ সালে আদালত তার অভিযোগ প্রত্যাখ্যান করে কিন্তু ২০১৫ সালে জি এন পাতিলকে অভিযুক্ত করা হয়। এ সময় প্রতিভা পাতিলের জড়িত থাকার কোনো উল্লেখ পাওয়া যায় নি। রাষ্ট্রপতির ভূমিকা মূলত একটি ফিগারহেড অবস্থান হওয়ার কারণে, প্রার্থী নির্বাচন প্রায়ই বিভিন্ন রাজনৈতিক দলের মধ্যে ঐক্যমতের মাধ্যমে আয়োজন করা হয় এবং প্রার্থী বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় নির্বাচিত হয়। সাধারণ ঘটনার বিপরীতে, পাতিল নির্বাচনে একটি চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হন। বিবিসি এই পরিস্থিতিকে "দেশের ক্রমবর্ধমান দলীয় রাজনীতির সর্বশেষ ক্ষয়ক্ষতি" হিসেবে বর্ণনা করেছে এবং [এটি] ব্যাপকভাবে দেখা নেতৃত্বের এক তীব্র সংকট হিসেবে চিহ্নিত করেছে। এটি "ক্ষমতাসীন দল এবং বিরোধী দলের মধ্যে অপ্রয়োজনীয় কাদা ছোড়াছুড়িতে পরিণত হয়েছে"। তার প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন ভারতীয় জনতা পার্টির (বিজেপি) প্রবীণ নেতা ভৈরন সিং শেখাওয়াত। শেখওয়াত একজন স্বতন্ত্র প্রার্থী হিসেবে দাঁড়িয়েছিলেন এবং বিজেপি নেতৃত্বাধীন জাতীয় গণতান্ত্রিক জোট (এনডিএ) দ্বারা সমর্থিত হয়েছিলেন, যদিও বিজেপি-র একটি অংশ শিব সেনা দল তার মারাঠা উৎসের কারণে তাকে সমর্থন করেছিল। যারা পাতিলের রাষ্ট্রপতি হওয়ার বিরোধিতা করেছিল তারা দাবি করেছিল যে তার মধ্যে আকর্ষণ, অভিজ্ঞতা এবং ক্ষমতার অভাব ছিল। তারা উচ্চ-স্তরের রাজনীতি থেকে দূরে থাকার তার সময়কে তুলে ধরে এবং অতিপ্রাকৃতিক বিশ্বাসে তার বিশ্বাসকে প্রশ্ন করে, যেমন তিনি একজন মৃত গুরু দাদা শিখরাজ থেকে একটি বার্তা পেয়েছেন বলে দাবি করেন। বিভিন্ন নির্দিষ্ট বিষয় উত্থাপিত হয়েছিল, যেমন ১৯৭৫ সালে তার একটি মন্তব্য যে যারা বংশগত রোগে ভুগছে তাদের নির্বীজন করা উচিত। আরেকজন অভিযোগ করেন যে, অমরাবতীর সংসদ সদস্য থাকাকালীন তিনি তার এমপিএলএডিএস তহবিল থেকে ৩.৬ মিলিয়ন রুপি তার স্বামীর পরিচালিত একটি ট্রাস্টে স্থানান্তর করেন। এটি ছিল সরকারি বিধির লঙ্ঘন, যা সংসদ সদস্যদের তাদের আত্মীয়-স্বজনদের দ্বারা পরিচালিত প্রতিষ্ঠানে তহবিল প্রদানে বাধা দেয়। সংসদ বিষয়ক মন্ত্রী পাতিলের কোনও অন্যায়কে অস্বীকার করেন এবং উল্লেখ করেন যে এমপিএলএডিএস-এর অধীনে ব্যবহৃত তহবিল ভারতের মহা হিসাবনিরীক্ষক ও নিয়ন্ত্রক দ্বারা নিরীক্ষিত হয়। ১৯ জুলাই ২০০৭ সালে অনুষ্ঠিত নির্বাচনে পাতিল জয়ী হন। তিনি প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ ভোট পান এবং ২৫ জুলাই ২০০৭ সালে ভারতের প্রথম মহিলা রাষ্ট্রপতি হিসেবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নির্বাচনের সময় তিনি কি কোন সমস্যায় পড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কার বিরুদ্ধে দৌড়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "তিনি ২০০৭ সালে নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার উদ্দেশ্য ছিল ভারতের রাষ্ট্রপতি হওয়া।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি মন্ত্রী শিবরাজ পাতিল বা করণ সিং এর বিরুদ্ধে লড়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 209,793 |
wikipedia_quac | ভারতের রাষ্ট্রপতি হিসেবে পাতিলের মেয়াদকালে বিভিন্ন বিতর্ক দেখা দেয়। তিনি ৩৫ জন আবেদনকারীর মৃত্যুদণ্ড বাতিল করে যাবজ্জীবন কারাদণ্ড প্রদান করেন, যা একটি রেকর্ড। তবে রাষ্ট্রপতির কার্যালয় এই বিষয়টির পক্ষাবলম্বন করে এই বলে যে, যথাযথ বিবেচনা ও স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের পরামর্শ বিবেচনার পর রাষ্ট্রপতি আবেদনকারীদের ক্ষমা করে দিয়েছেন। বিদেশে ভ্রমণের জন্য প্যাটেলের বেশি অর্থ ব্যয় করার জন্য উল্লেখযোগ্য, এবং অন্য যে কোন রাষ্ট্রপতির চেয়ে বেশি সংখ্যক বিদেশ ভ্রমণ করার জন্য। মাঝে মাঝে তার পরিবারের ১১ জন সদস্য তার সাথে ভ্রমণ করেন। ২০১২ সালের মে মাসে তার ১৩তম ভ্রমণের সময় তিনি ২২ টি দেশে ১২ টি বিদেশী ভ্রমণ করেন। এই ভ্রমণের খরচ ছিল ২০৫ কোটি টাকা (২.০৫ বিলিয়ন)। পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় বলেছে যে পরিবারের সদস্যদের নেওয়া "অস্বাভাবিক ছিল না"। রাষ্ট্রপতি পদের মেয়াদ পাঁচ বছর এবং ২০১২ সালের জুলাই মাসে পাতিল এই পদ থেকে অবসর গ্রহণ করেন। পাটিল পুনেতে ২৬০,০০০ বর্গ ফুট (২৪,০০০ বর্গ মিটার) সামরিক জমিতে একটি অবসর ভবন নির্মাণের জন্য সরকারি তহবিল ব্যবহার করেছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। ঐতিহ্য হচ্ছে যে একজন অবসরপ্রাপ্ত রাষ্ট্রপতি হয় দিল্লিতে সরকারি বাসস্থানে বসবাস করেন অথবা তাদের নিজ রাজ্যে ফিরে যান; রাষ্ট্রপতির মেয়াদের শেষে একটি অবসর বাড়ি নির্মাণের জন্য সরকারি অর্থের ব্যবহার নজিরবিহীন ছিল। তার অবসর গ্রহণের পর অন্যান্য বিতর্ক সৃষ্টি হয়, যার মধ্যে একটি সরকারী গাড়ি এবং একটি ব্যক্তিগত গাড়ি চালানোর জন্য জ্বালানী ভাতা দাবি করার ইচ্ছা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যদিও আইন স্পষ্টভাবে উল্লেখ করে যে এটি হয়/অথবা পরিস্থিতি ছিল। এ ছাড়া, তিনি তার সরকারি ভূমিকায় তাকে যে-সমস্ত উপহার দেওয়া হয়েছিল, সেগুলোও নিয়ে নিয়েছিলেন এবং পরে সেগুলো ফিরিয়ে দিতে বাধ্য হয়েছিলেন। | [
{
"question": "বড় কিছু ঘটেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মেয়াদ কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি পুনর্নির্বাচনের জন্য লড়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অফিসে কি খারাপ কিছু ঘটেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কার সাথে কাজ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মেয়াদ ছিল পাঁচ বছর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
... | 209,794 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির প্রথম মুক্তি ছিল ইপি টুমরো কামস টুডে, যা ২০০০ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির প্রথম একক ছিল "ক্লিন্ট ইস্টউড" এবং এটি ৫ মার্চ ২০০১ সালে মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে ৪ জন। এটি হিপ হপ প্রযোজক ড্যান দ্য অটোমেটর দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং মূলত যুক্তরাজ্যের র্যাপ গ্রুপ ফি লাইফ সাইফার বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, কিন্তু যে সংস্করণটি অ্যালবামে প্রদর্শিত হয় তা মার্কিন র্যাপার ডেল দ্য ফাঙ্কি হোমোসাপিয়ান, যিনি ব্যান্ডটির ড্রামার রাসেল হবসের একটি আত্মা হিসাবে পরিচিত। "ক্লিন্ট ইস্টউডের" ফি লাইফ সাইফার সংস্করণটি বি-সাইড অ্যালবাম জি সিডস-এ দেখা যায়। একই মাসে, তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম, স্ব- শিরোনাম গরিলাজ, মুক্তি পায়, চারটি একক: "ক্লিন্ট ইস্টউড", "১৯-২০০০", "টুমরো কামস টুডে" এবং "রক দ্য হাউজ"। ২০০১ সালের জুন মাসে, "১৯-২০০০" ১ নম্বর স্থানে ছিল। যুক্তরাজ্যে ৬, এবং গানটি ইএ স্পোর্টস ফিফা ভিডিও গেম ফিফা ফুটবল ২০০২ এর শিরোনাম থিম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। বছরের শেষে "৯১১" গানটি নিয়ে আসে, যা গরিলাজ এবং হিপ হপ দল ডি১২ (এমিনেম ছাড়া) এবং টেরি হলের যৌথ উদ্যোগে ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার উপর নির্মিত। ইতোমধ্যে, জি সিডস, টুমরো কামস টুডে ইপি থেকে বি-সাইডের একটি সংকলন এবং প্রথম তিনটি একক, ১২ ডিসেম্বর ২০০১ সালে জাপানে মুক্তি পায় এবং শীঘ্রই আন্তর্জাতিক মুক্তির সাথে অনুসরণ করে। ২০০২ সালের ২২ ফেব্রুয়ারি লন্ডনে ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানে গরিলাজ উপস্থিত ছিলেন। ব্যান্ডটি চারটি ব্রিট পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ, সেরা ব্রিটিশ অ্যালবাম এবং সেরা ব্রিটিশ ব্রেকথ্রু অ্যাক্ট। ২০০২ সালের নভেম্বর মাসে, প্রথম পর্যায়: সেলিব্রিটি টেক ডাউন নামে একটি ডিভিডি মুক্তি পায়, যা পর্যায়টির নাম দেয়। এই ডিভিডিতে রয়েছে প্রথম ধাপের চারটি প্রোমো, "৫/৪" এর জন্য পরিত্যক্ত ভিডিও, চার্ট অফ ডার্কনেস তথ্যচিত্র, পাঁচটি গরিলা বিটজ ( ব্যান্ড চরিত্র অভিনীত কমেডিক শর্ট), এমইএল ৯০০০ সার্ভারের ওয়েবসাইট পরিদর্শন এবং আরো অনেক কিছু। ডিভিডির মেনু ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটের মতো ডিজাইন করা হয়েছিল এবং একটি পরিত্যক্ত কং স্টুডিও চিত্রিত করা হয়েছিল। এই সময় গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে গরিলাজ দল একটি চলচ্চিত্র তৈরিতে ব্যস্ত, কিন্তু হিউলেট বলেন যে চলচ্চিত্র প্রকল্প পরিত্যক্ত হয়েছে: " স্টুডিওর সাথে সাক্ষাৎ এবং হলিউডের এই নির্বাহীদের সাথে কথা বলার সাথে সাথে আমরা এটি করার সমস্ত আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিলাম, আমরা একই পাতায় ছিলাম না। আমরা বললাম, ধুর বাল, যতক্ষণ না আমরা নিজেরা এটা করতে পারি, আর হয়তো আমরা নিজেরাই টাকা তুলতে পারি, ততক্ষণ আমরা এই চিন্তাতেই বসে থাকব।" | [
{
"question": "প্রথম পর্যায়টা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এ ছাড়া এর আর কোন অর্থ আছে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা এভাবে করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা এটা বেছে নিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি ব... | [
{
"answer": "প্রথম পর্যায়: সেলিব্রিটি টেক ডাউন একটি ডিভিডি মুক্তি পায় নভেম্বর ২০০২ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এভাবে ডিভিডি এবং ব্যান্ডের ওয়েবসাইটকে সম্পর্কযুক্ত করে তোলা হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 209,795 |
wikipedia_quac | সঙ্গীতজ্ঞ ডেমন আলবার্ন এবং কমিক বই শিল্পী জেমি হিউলেট ১৯৯০ সালে দেখা করেন যখন গিটারবাদক গ্রাহাম কক্সন হিউলেটের কাজের ভক্ত ছিলেন। এই সাক্ষাৎকারটি ডেডলাইন ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়, যা হিউলেটের কমিক স্ট্রিপ ট্যাঙ্ক গার্ল এর বাড়ি। হিউলেট প্রথমে মনে করতেন আলবার্ন "আর্সে, একজন ভবঘুরে" ছিলেন; ব্যান্ডের সাথে পরিচিত হওয়া সত্ত্বেও, তারা প্রায়ই কাজ করতেন না, বিশেষ করে যখন হিউলেট কক্সনের প্রাক্তন বান্ধবী জেন অলিভারকে দেখতে শুরু করেন। তা সত্ত্বেও, আলবার্ন এবং হিউলেট ১৯৯৭ সালে লন্ডনের ওয়েস্টবোর্ন গ্রোভে একটি ফ্ল্যাট ভাগাভাগি করতে শুরু করেন। হিউলেট সম্প্রতি অলিভারের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং আলবার্নের সাথে এলাস্টিকার জাস্টিন ফ্রিশম্যানের উচ্চপ্রশংসিত সম্পর্কের অবসান ঘটে। গরিলাজ তৈরির ধারণাটি এসেছিল যখন আলবার্ন এবং হিউলেট এমটিভি দেখছিল। হিউলেট বলেন, "আপনি যদি অনেক দিন ধরে এমটিভি দেখে থাকেন, তাহলে এটা অনেকটা নরকের মতো- সেখানে কিছুই নেই। তাই আমরা একটি কার্টুন ব্যান্ডের জন্য এই ধারণাটি পেয়েছি, যা এই বিষয়ে একটি মন্তব্য হতে পারে।" ব্যান্ডটি মূলত নিজেদেরকে "গোরিলা" হিসেবে পরিচয় দেয় এবং তাদের প্রথম গান "ঘোস্ট ট্রেন" রেকর্ড করে, যা পরবর্তীতে তাদের একক "রক দ্য হাউজ" এবং "জি সিডস" এর বি-সাইড হিসেবে মুক্তি পায়। গরিলাজের প্রথম আবির্ভাবের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন আলবার্ন, ডেল দ্য ফাঙ্কি হোমোসাপিয়েন, ড্যান দ্য অটোমেটর এবং কিড কোলা, যারা পূর্বে ডেলট্রন ৩০৩০ এর প্রথম অ্যালবামের জন্য "টাইম কিপস অন স্লিপিং" গানটিতে একসাথে কাজ করেছিলেন। যদিও এটি গরিলাজ নামে মুক্তি পায়নি, আলবার্ন বলেন যে "প্রথম গরিলাজ সুরগুলির মধ্যে একটি" ছিল ব্লারের ১৯৯৭ সালের একক "অন ইয়োর ওন", যা তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম ব্লারের জন্য মুক্তি পেয়েছিল। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মূল সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা প্রথম কখন সঙ্গীত সৃষ্টি করতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯৭ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মূল সদস্য ছিলেন সঙ্গীতজ্ঞ ডেমন আলবার্ন এবং কমিক বই শিল্পী জেমি হিউলেট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি লন্ডনে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা প্রথম ১৯৯৭ সালে ব্লুরের একক \"অন ... | 209,796 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালে, চেরিল এক্স ফ্যাক্টরের যুক্তরাজ্য সংস্করণে বিচারক হিসেবে ফিরে আসেন এবং পিএস১.৫ মিলিয়নের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। বিচারক প্যানেলে তার সাথে যোগ দেন সাইমন কোলওয়েল, লুইস ওয়ালশ এবং মেল বি। তিনি আবার মেয়েদের বিভাগে পরামর্শদাতা হিসেবে নির্বাচিত হন, এবং তিনি সরাসরি অনুষ্ঠানের জন্য ক্লো জেসমিন, স্টেফানি নালা, লরেন প্ল্যাট এবং লোলা সন্ডার্সকে বেছে নেন। নালা ও জেসমিনকে দ্বিতীয় সপ্তাহে এবং সন্ডার্সকে চতুর্থ সপ্তাহে বাদ দেয়া হয়। ২০১৫ সালে, চেরিল এক্স ফ্যাক্টরের দ্বাদশ সিরিজের জন্য ফিরে আসেন; তিনি কোলওয়েল এবং নতুন বিচারক রিতা ওরা এবং নিক গ্রিমশ এর সাথে যোগ দেন। তিনি প্রথমবারের মতো গ্রুপ বিভাগের জন্য পরামর্শদাতা নির্বাচিত হন এবং লাইভ শোর জন্য ৪র্থ ইমপ্যাক্ট, এলিয়েন আনকভারড এবং রেগি 'এন' বলি বেছে নেন। প্রথম সপ্তাহে এলিয়েন আনকভারড বাদ পড়ে যায়, যেখানে ৪র্থ ইমপ্যাক্ট এবং রেগি 'এন' বলি যথাক্রমে পঞ্চম এবং দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে চেরিল এক্স ফ্যাক্টর থেকে তার প্রস্থান নিশ্চিত করেন, তার সঙ্গীত কর্মজীবনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার জন্য। ২০১৪ সালের ২ জুন, তিনি তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম অনলি হিউম্যানের প্রথম একক গান "ক্রেজি স্টুপিড লাভ" প্রকাশ করেন। এই মাসের শেষের দিকে, তিনি ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে ক্যাপিটাল এফএম এর সামারটাইম বল এ অভিনয় করেন। ২৭ জুলাই, "ক্রেজি স্টুপিড লাভ" ১১৮,০০০ কপি বিক্রি করে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। এটি চার্টে তার চতুর্থ একক হিসেবে স্থান করে নেয়, যা গেরি হ্যালিওয়েল ও রিতা ওরার পর তৃতীয় ব্রিটিশ নারী শিল্পী হিসেবে একক শিল্পী হিসেবে চার নম্বর স্থান অর্জন করেন। গানটি আয়ারল্যান্ডে এক নম্বর স্থানে উঠে আসে। অনলি হিউম্যানের দ্বিতীয় একক, "আই ডোন্ট কেয়ার", ২ নভেম্বর মুক্তি পায় এবং অনুরূপভাবে তার পূর্বসুরীর মতো যুক্তরাজ্যে প্রথম স্থানে অভিষেক করে, যা যুক্তরাজ্যে তার পঞ্চম স্থান অর্জন করে। এটি তাকে প্রথম ব্রিটিশ নারী হিসেবে যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে থাকা পাঁচটি এককের অধিকারী করে তোলে। অনলি হিউম্যান ১০ নভেম্বর মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্য ও আয়ারল্যান্ডের শীর্ষ ১০-এ তার চতুর্থ একক অ্যালবাম হিসেবে আত্মপ্রকাশ করে। পরে এটি যুক্তরাজ্যে রৌপ্য হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটির শিরোনাম গানটি তার তৃতীয় একক হিসেবে নির্বাচিত হয়। এই গানটি, যা অক্টোবর ২০১৪-এ অ্যালবাম কাটার সময় ৭০তম স্থানে ছিল, সেটি এককটির মুক্তির পর ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ১০০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়, যার ফলে এটি এখন পর্যন্ত তার সবচেয়ে কম-তালিকাভুক্ত একক হয়ে উঠেছে। ২০১৫ সালে, চেরিল ঘোষণা করেন যে তিনি তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করছেন, প্রাথমিকভাবে ২০১৬ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। | [
{
"question": "মানুষ বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এক্স ফ্যাক্টরে কখন ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফিরে আসার মধ্যে কি বিশেষ কিছু ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম \"অনলি হিউম্যান\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৪ সালে তিনি এক্স ফ্যাক্টরে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 209,797 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.