source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | জন সি. জি. রোল বলেন, সাহসী যুবক কাইজার বিসমার্কের "শান্তিপূর্ণ বৈদেশিক নীতি" প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং এর পরিবর্তে সিনিয়র জেনারেলদের সঙ্গে "আক্রমনমূলক যুদ্ধের পক্ষে" কাজ করার পরিকল্পনা করেছিলেন। বিসমার্ক একজন সহকারীকে বলেছিলেন, "সেই যুবক রাশিয়ার সঙ্গে যুদ্ধ করতে চায় এবং যদি পারে, তা হলে সে তার খড়্গ সরাসরি বের করে আনতে চায়। আমি এতে অংশ নেব না।" বিসমার্ক রাইখস্ট্যাগে তাঁর নীতির পক্ষে নিরঙ্কুশ সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জনের পর সমাজতন্ত্র বিরোধী আইনগুলি স্থায়ী করার সিদ্ধান্ত নেন। তার কার্টেল, সম্মিলিত রক্ষণশীল পার্টি এবং ন্যাশনাল লিবারেল পার্টির সংখ্যাগরিষ্ঠ, আইন স্থায়ী করার পক্ষে ছিল, একটি ব্যতিক্রম: সমাজতান্ত্রিক বিক্ষোভকারীদের তাদের বাড়ি থেকে বহিষ্কার করার পুলিশ ক্ষমতা। কার্টেল এই বিষয়ে বিভক্ত হয়ে যায় এবং কিছুই পাশ হয়নি। বিতর্ক চলতে থাকে, উইলহেম সামাজিক সমস্যাগুলির প্রতি আরও বেশি আগ্রহী হয়ে ওঠেন, বিশেষ করে ১৮৮৯ সালে ধর্মঘটে যাওয়া খনি শ্রমিকদের প্রতি। তিনি নিয়মিতভাবে বিসমার্ককে কাউন্সিলে বাধা দিতেন এটা স্পষ্ট করার জন্য যে, সামাজিক নীতি সম্পর্কে তিনি কোন অবস্থানে রয়েছেন। বিসমার্ক উইলহেল্মের নীতির সঙ্গে তীব্রভাবে দ্বিমত পোষণ করেন এবং তা এড়িয়ে যাওয়ার জন্য কাজ করেন। বিসমার্ক তরুণ সম্রাটের দ্বারা চাপ অনুভব করেন এবং তার উচ্চাকাঙ্ক্ষী উপদেষ্টাদের দ্বারা অবহেলিত বোধ করেন এবং উইলহেল্মের সাথে শ্রমিকদের সুরক্ষার বিষয়ে একটি ঘোষণাপত্রে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেন, যা জার্মান সংবিধান দ্বারা আবশ্যক ছিল। চূড়ান্ত বিরতি আসে যখন বিসমার্ক একটি নতুন সংসদীয় সংখ্যাগরিষ্ঠতার জন্য অনুসন্ধান করেন, তার কার্টেল সমাজতন্ত্র বিরোধী বিল ব্যর্থতার কারণে ক্ষমতা থেকে ভোট দেন। রাইখস্টাগের অবশিষ্ট শক্তি ছিল ক্যাথলিক সেন্টার পার্টি এবং রক্ষণশীল পার্টি। বিসমার্ক সেন্টার পার্টির সাথে একটি নতুন জোট গঠন করতে চেয়েছিলেন এবং দলের সংসদীয় নেতা লুডভিগ উইন্ডথ্রস্টকে একটি জোট নিয়ে আলোচনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। ভিলহেল্ম উইন্ডথ্রস্টের পরিদর্শনের কথা শুনে প্রচণ্ড রেগে গিয়েছিলেন। একটি সংসদীয় রাষ্ট্রে, সরকার প্রধান সংসদীয় সংখ্যাগরিষ্ঠের আস্থার উপর নির্ভর করে এবং তার নীতিগুলি সংখ্যাগরিষ্ঠ নিশ্চিত করার জন্য জোট গঠনের অধিকার থাকে, কিন্তু জার্মানিতে, চ্যান্সেলরকে সম্রাটের আস্থার উপর নির্ভর করতে হত, এবং উইলহেম বিশ্বাস করতেন যে সম্রাটের তার মন্ত্রীদের সভার আগে অবহিত করার অধিকার ছিল। ইম্পেরিয়াল কর্তৃপক্ষের ওপর বিসমার্কের সম্পত্তি নিয়ে উত্তপ্ত তর্কবিতর্কের পর, ভিলহেল্ম প্রচণ্ড রেগে গিয়েছিলেন। বিসমার্ক প্রথমবারের মতো এমন এক পরিস্থিতিতে পড়েন যা তিনি নিজের সুবিধার জন্য ব্যবহার করতে পারেননি। তিনি উইলহেল্মের বৈদেশিক ও অভ্যন্তরীণ নীতিতে হস্তক্ষেপের নিন্দা করে পদত্যাগ পত্র লিখেন। ১৮৮৯-৯০ সালের মধ্যে বিসমার্ক একটি যুগান্তকারী সামাজিক নিরাপত্তা আইন প্রণয়ন করেন। বিশেষ করে তিনি মজুরি বৃদ্ধি, কাজের অবস্থার উন্নতি এবং শ্রমিক সম্পর্ক নিয়ন্ত্রণের বিরোধিতা করেন। অধিকন্তু, ১৮৬৭ সাল থেকে বিসমার্ক যে রাজনৈতিক জোট গঠন করতে সক্ষম হয়েছিলেন, সেই কার্ল, রাইখস্টাগে একটি ওয়ার্কিং সংখ্যাগরিষ্ঠতা হারিয়েছিল। ১৮৯০ সালের ৬ মে রাইখস্ট্যাগ-এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে কাইজার বলেন যে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল শ্রমিকদের সুরক্ষার জন্য বিলটির আরও সম্প্রসারণ। ১৮৯১ সালে, রাইখষ্টাগ শ্রমিক সুরক্ষা আইন পাস করে, যা কাজের অবস্থার উন্নতি, নারী ও শিশুদের সুরক্ষা এবং শ্রম সম্পর্ক নিয়ন্ত্রণ করে। | [
{
"question": "বিসমার্কের সঙ্গে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি ধরনের সামাজিক সমস্যা",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "বিসমার্কের সাথে বিরোধ বলতে দ্বিতীয় কায়সার উইলহেল্ম এবং জার্মান রাষ্ট্রনায়ক অটো ফন বিসমার্কের মধ্যকার দ্বন্দ্বকে বোঝায়, যা জার্মান রাজনীতি ও বৈদেশিক নীতির উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন কারণ তিনি শান্তিপূর্ণ বৈদেশিক নীতির পক্ষে কাজ ক... | 200,489 |
wikipedia_quac | লেংলেনের আগে, মহিলা টেনিস ম্যাচগুলি সামান্য ভক্তদের আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল, যা শীঘ্রই পরিবর্তিত হয়েছিল যখন তিনি তার ক্রীড়ার সেরা ড্রিং কার্ড হয়ে উঠেছিলেন। টেনিস ভক্তরা এবং নতুন ভক্তরা তার খেলার জন্য টিকিট কেনার জন্য ভিড় করতে শুরু করে। মেজাজী, তেজীয়ান, তিনি ছিলেন একজন আবেগপ্রবণ খেলোয়াড়, যার আদালতের প্রতি প্রবল আগ্রহ তাকে নির্লজ্জভাবে চোখের জল ফেলতে পরিচালিত করেছিল। কিন্তু তার এই অসাধারণ প্রতিভার জন্য, তিনি একজন প্রতিভাবান এবং উজ্জ্বল খেলোয়াড় ছিলেন, যিনি সাত বছর ধরে মহিলা টেনিসে আধিপত্য বজায় রাখার জন্য অত্যন্ত দ্রুতগতি, গতি এবং একটি মারাত্মক নির্ভুল শট ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর চমৎকার খেলা এবং টেনিস কোর্টে তাঁর আকর্ষণীয় ভূমিকা মহিলাদের টেনিস এবং সাধারণভাবে মহিলাদের ক্রীড়ার প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি করে। ১৯৯৭ সালে ফরাসি ওপেনের স্থান রোল্যান্ড গ্যারিস স্টেডিয়ামে দ্বিতীয় আদালতের নাম পরিবর্তন করে কোর্ট সুজান লেংলেন রাখা হয়। এছাড়াও, ফরাসি ওপেনে মহিলাদের একক প্রতিযোগিতার বিজয়ীকে কুপ সুজান লেংলেন ট্রফি প্রদান করা হয়। ২০০১ সালে ফরাসি টেনিস ফেডারেশন ৩৫ বছরের বেশি বয়সী মহিলাদের জন্য প্রথম সুজান লেংলেন কাপ আয়োজন করে। ফ্রান্সে প্রথম অনুষ্ঠিত হলেও বর্তমানে প্রতি বছর ভিন্ন ভিন্ন দেশে এই প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়। লেংলেন ১৯৭৮ সালে আন্তর্জাতিক টেনিস হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। উদাহরণস্বরূপ, উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপের সংগঠক অল ইংল্যান্ড লন টেনিস এবং ক্রোকেট ক্লাব তাকে পাঁচটি সেরা উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নের মধ্যে তালিকাভুক্ত করেছে। ২৪ মে ২০১৬ সালে গুগল সুজানের ১১৭তম জন্মদিন উদযাপনে একটি ডুডল প্রকাশ করে। ২০১৭ সালে গুগল ডুডল আন্তর্জাতিক নারী দিবসে তাকে সম্মানিত করে। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন বিখ্যাত হলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন উত্তরাধিকার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার নামে কোন কিছুর নামকরণ করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার উত্তরাধিকার ছিল যে তিনি টেনিস ইতিহাসের অন্যতম সেরা খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{... | 200,491 |
wikipedia_quac | স্টিলস ১৯৬৮ থেকে ১৯৬৯ সাল পর্যন্ত সঙ্গীতশিল্পী জুডি কলিন্সের সাথে জড়িত ছিলেন এবং তার জন্য "সুইট: জুডি ব্লু আইজ" গানটি লিখেছিলেন। তিনি অভিনেত্রী এবং গায়িকা-গীতিকার ন্যান্সি প্রিডির সাথে ডেটিং করেন, যিনি তার বাফালো স্প্রিংফিল্ডের গান "প্রিটি গার্ল হোয়্যার" এর অনুপ্রেরণা ছিলেন। গ্রাহাম ন্যাশের সাথে তার স্বল্পকালীন সম্পর্ক ছিল, যা ১৯৭০ সালে সিএসএন-এর প্রাথমিক ভাঙ্গনের দিকে পরিচালিত করে। ফ্রান্সে মানাসাস সফরের সময় স্টিলস তার প্রথম স্ত্রী, গায়ক-গীতিকার ভেরোনিক সানসনের সাথে পরিচিত হন এবং বিয়ে করেন। তাদের ছেলে ক্রিস্টোফার ১৯৭৪ সালে জন্মগ্রহণ করে। ১৯৭৯ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৭৬ সালে স্টিলস রোলিং স্টোনকে বলেন, "আমার শ্রবণশক্তি একটি ভয়ানক সমস্যা হয়ে দাঁড়িয়েছে। আমি যদি এভাবে খেলতে থাকি ও ভ্রমণ করতে থাকি, তা হলে আমি বধির হয়ে যাব।" ১৯৮৮ সালে, তিনি থাই মডেল পামেলা অ্যান জর্ডানকে বিয়ে করেন, যার সাথে তার একটি মেয়ে ছিল, এলিনর। তার তৃতীয় স্ত্রী ক্রিস্টেন হ্যাথাওয়ে (ক্রিস্টেন স্টিলস), যাকে তিনি ১৯৯৬ সালে বিয়ে করেন। স্টিলসের পুত্র জাস্টিন স্টিলস ১৯৭২ সালে হ্যারিয়েট তিউনিসের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। মাউন্ট এভারেস্টে স্নোবোর্ডিং করার সময় জাস্টিন গুরুতর আহত হন। চার্লসটন, লাস ভেগাসের ঠিক বাইরে, ১৯৯৭ সালে। ডিসকভারি হেলথের ট্রমা: লাইফ ইন দ্যা ইআর নামক তথ্যচিত্রের একটি পর্বে তার চিকিৎসা এবং আরোগ্য লাভ নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। আরেকটি ছেলে, হেনরি, অ্যাসপারজার সিন্ড্রোম দ্বারা আক্রান্ত হয়েছে এবং ২০০৭ সালের তথ্যচিত্র অটিজম: দ্য মিউজিকাল-এ তার চিত্রায়ন করা হয়েছে। স্টিলসের কন্যা এলিনর একজন আলোকচিত্রী এবং পাসেডেনের আর্ট সেন্টার কলেজ অব ডিজাইন থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেছেন। এলিনরের গ্র্যাজুয়েশনের পর থেকে, তিনি ক্রসবি, স্টিলস এবং ন্যাশ ফটোগ্রাফির জন্য দায়ী। তার আরেক মেয়ে এলেক্স, যে ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনের এমারসন কলেজে পড়ে। তার ছেলে ক্রিস এবং মেয়ে জেনিফার উভয়ই রেকর্ডিং শিল্পী। তার ছোট ছেলে অলিভার রাগল্যান্ড ২০০৪ সালে জন্মগ্রহণ করে এবং নিল ইয়ংয়ের সম্মানে তার নামকরণ করা হয়, যার মায়ের নাম রাগল্যান্ড। সিএসএনওয়াই-এর চার সদস্যের মত, স্টিলসও দীর্ঘ সময় ধরে উদারনৈতিক কারণ এবং রাজনীতির সাথে জড়িত। ২০০০ সালে তিনি ডেমোক্রেটিক ন্যাশনাল কনভেনশনের সময় ফ্লোরিডা থেকে গণতান্ত্রিক পরিচয় কমিটির সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং এর আগের বছরগুলোতে তিনি একজন প্রতিনিধি ছিলেন। কমিক বই সিরিজ স্কট পিলগ্রিম স্টিফেন স্টিলস নামের একটি চরিত্রকে তুলে ধরে, যে চরিত্রটিকে তিনি যে ব্যান্ড দলের সাথে ভাগ করে নেন তাদের দ্বারা "দ্যা ট্যালেন্ট" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। চরিত্রটি একটি অ্যাকুইস্টিক গিটার বাজায় এবং গান গায়, এবং প্রায়ই পশ্চিমা শার্ট পরে যা স্টিলসের আদর্শ পোশাক। এই ধারাবাহিকে ইয়ং নিল চরিত্রে স্টিলসের সহযোগী নীল ইয়ং-এর উল্লেখ রয়েছে। | [
{
"question": "তার কি কোন সন্তান আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন বাচ্চা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আরও কোনো সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন মেয়ে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার আর কোন সন্তান আছে?... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আরেকটা ছেলে, হেনরি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার এক ছেলে, এক মেয়ে এবং এক নাতি রয়েছে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ... | 200,493 |
wikipedia_quac | স্টিলস, ফিউরে এবং ইয়াং লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় মিলিত হন এবং বাফালো স্প্রিংফিল্ডের মূল গঠন গঠন করেন। কিংবদন্তি আছে যে স্টিলস এবং ফিউরে ইয়াং-এর এলএ-এর রাস্তায় তার রূপান্তরিত শ্রবণশক্তিকে চিনতে পারে এবং তাকে নিচে নামিয়ে দেয়, সাম্প্রতিক একটি একক গান "রাউন্ড দ্য বেন্ড"-এ এই সাক্ষাতের কথা বর্ণনা করা হয়েছে। ব্যান্ডটি তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করবে: বাফালো স্প্রিংফিল্ড, বাফালো স্প্রিংফিল্ড এগেইন, এবং লাস্ট টাইম অ্যারাউন্ড। তাদের প্রথম অ্যালবাম "সিট ডাউন, আই থিঙ্ক আই লাভ ইউ" ১৯৬৭ সালে মোজো পুরুষদের জন্য একটি ছোট হিট ছিল। বাফালো স্প্রিংফিল্ডের বিভাজনের সময় স্টিলস আল কুপারের সাথে সুপার সেশন অ্যালবামে কাজ করেন এবং ডেভিড ক্রসবির সাথে যোগ দেন। লরেল ক্যানিয়নের একটি পার্টিতে, ক্রসবিকে গ্রাহাম ন্যাশের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন তার এক বন্ধু, ক্যাস এলিয়ট (পূর্বে মামা এবং বাবা) এবং ন্যাশ শীঘ্রই ক্রসবি এবং স্টিলসের সাথে গান গাওয়া শুরু করেন। "ইউ ডোন্ট হ্যাভ টু ক্রাই", এর পুনঃসংকলনের ফলে ক্রসবি, স্টিলস এবং ন্যাশ গঠিত হয়। স্টিলসের প্রথম অ্যালবামের "সুইট: জুডি ব্লু আইস" এবং "ইউ ডোন্ট হ্যাভ টু ক্রাই" সহ বেশ কয়েকটি গান, গায়ক জুডি কলিন্সের সাথে তার পুনঃপুন-পুনঃসম্পর্কের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ১৯৭১ সালে রোলিং স্টোনের একটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "আপনার অনেক গানই জুডি কলিন্স সম্পর্কে।" তা সত্ত্বেও, তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "নারীদের সঙ্গে পুরুষরা তিনটে বিষয় করতে পারে: তাদেরকে ভালোবাসা, তাদের জন্য দুঃখকষ্ট ভোগ করা অথবা তাদেরকে সাহিত্যাদিতে পরিণত করা। আমার সাফল্য আর ব্যর্থতা তিনটেই আছে। এই ছবির প্রচ্ছদ পশ্চিম হলিউডের একটি বাড়ির পিছনের বারান্দায় তোলা হয়, যা পরের দিন ভেঙ্গে ফেলা হয়। ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী ট্যুর এবং দ্বিতীয় অ্যালবাম ক্রোসবি স্টিলস ন্যাশ এন্ড ইয়ং এর জন্য নিল ইয়াংকে আমন্ত্রণ জানায়। তিনি মন্টেরি পপ ফেস্টিভালে বাফেলো স্প্রিংফিল্ডের সাথে এবং উডস্টক ও আলতামন্টের সাথে সিএসএনওয়াই এর সাথে গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "বাফেলো স্প্রিংফিল্ড কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবাম হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে ক্রসবির সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি একসাথে অন্যান্য ... | [
{
"answer": "বাফালো স্প্রিংফিল্ড ছিল একটি ব্যান্ড যা স্টিভেন স্টিলস, কেন ফিউরে এবং নিল ইয়ং লস অ্যাঞ্জেলেসে গঠন করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি আল কুপারের সাথে সুপার সেশন অ্যালবামে অভিনয... | 200,494 |
wikipedia_quac | চার্চ ইডাহোতে একটি সক্রিয় ডেমোক্র্যাট হয়ে ওঠে এবং ১৯৫২ সালে রাজ্য আইনসভার জন্য ব্যর্থ চেষ্টা করার পর, তিনি ১৯৫৬ সালে মার্কিন সিনেটের জন্য দৌড়ান। সাবেক সিনেটর গ্লেন এইচ. টেলরের বিরুদ্ধে একটি তীব্র প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ প্রাথমিক নির্বাচনের পর, চার্চ সাধারণ নির্বাচনে রিপাবলিকান নিযুক্ত হারম্যান ওয়েলকারকে পরাজিত করে। ৩২ বছর বয়সে চার্চ মার্কিন সিনেটের পঞ্চম কনিষ্ঠতম সদস্য হয়ে ওঠে। চার্চ তিনবার (১৯৬২, ১৯৬৮ এবং ১৯৭৪) পুনর্নির্বাচিত হয়, একমাত্র ডেমোক্র্যাট আইডাহো থেকে মার্কিন সিনেটে পুনর্নির্বাচিত হয়। ১৯৫৭ সালের জানুয়ারি মাসে সিনেটে প্রবেশ করে চার্চ ডেমোক্রেটিক মেজরিটি লিডার লিন্ডন জনসনের ইচ্ছার বিরুদ্ধে ভোট দিয়ে ভুল করেছিল এবং জনসন চার্চকে পরবর্তী ছয় মাস উপেক্ষা করে শাস্তি দিয়েছিল। চার্চ রিপাবলিকান মাইনরিটি লিডার উইলিয়াম নোল্যান্ড থেকে সান্ত্বনা পেয়েছিল। যাইহোক, চার্চ ১৯৫৭ সালের নাগরিক অধিকার আইন পাস করার জন্য প্রধান সহায়তা প্রদান করে জনসনের অনুগ্রহ লাভ করতে সক্ষম হয়। এলবিজে খুবই কৃতজ্ঞ ছিলেন যে তিনি এই তরুণ আইডাহোয়ানকে একজন প্রকৃত রক্ষক বানিয়েছিলেন, তাকে সম্মানজনক সিনেট ফরেন রিলেশনস কমিটিতে একটি আসন দিয়ে পুরস্কৃত করেছিলেন, যে পদটি চার্চকে তার আদর্শ উইলিয়াম বোরাহর পদাঙ্ক অনুসরণ করার সুযোগ করে দিয়েছিল। সম্প্রতি ফাঁস হয়ে যাওয়া নথিগুলো দেখায় যে, ১৯৬৪ সালের টংকিন উপসাগরীয় ঘটনার পর, সেই যুবক অভিজ্ঞ ব্যক্তিও তার পরামর্শদাতাকে এই সতর্কবাণী দিয়ে দরজা বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল: "গণতন্ত্রে আপনি আশা করতে পারেন না যে, যে-লোকেদের সন্তানদের হত্যা করা হচ্ছে এবং যাদের হত্যা করা হবে, তারা তাদের বিচার করবে, যদি তাদের কাছ থেকে সত্য লুকিয়ে রাখা হয়।" ১৯৬৭ সালে, উত্তর আইডাহোর কুটেনেই কাউন্টির রিপাবলিকান কাউন্টি কমিশনার রন র্যাঙ্কিন গির্জার বিরুদ্ধে এক স্মরণার্থক প্রচারণা চালান। র্যাঙ্কিন ইডাহোর সেক্রেটারি অব স্টেটের কাছে আবেদন করতে ব্যর্থ হন। আইডাহোর জন্য মার্কিন জেলা আদালত রুল জারি করে যে, যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটরদের প্রতি রাজ্যের প্রত্যাহার আইন প্রযোজ্য নয় এবং এই ধরনের প্রত্যাহার মার্কিন সংবিধান লঙ্ঘন করবে। সেই সময়ে ইডাহোর অ্যাটর্নি জেনারেল অ্যালেন শেপার্ড আদালতের সিদ্ধান্তের সঙ্গে একমত হয়েছিলেন। "এটা অবশ্যই উল্লেখ করতে হবে যে, একজন মার্কিন সিনেটর একজন রাষ্ট্রীয় কর্মকর্তা নন বরং একজন ফেডারেল কর্মকর্তা যার অবস্থান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবিধানের অনুচ্ছেদ ১, ধারা ১ দ্বারা তৈরি করা হয়েছে," শেপার্ড ১৯৬৭ সালের ১৭ই জুন, রাষ্ট্র সচিবের জন্য মতামত লিখেছিলেন। "মনে হচ্ছে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একজন সিনেটরের পুনর্সাক্ষাৎ নির্বাচনের জন্য ভোট দেওয়ার কোন ব্যবস্থা নেই।" সেই সময়ে অধিকাংশ মন্তব্যকারী বিশ্বাস করতেন যে, এই স্মরণার্থক প্রচেষ্টা চার্চকে রাজনৈতিক শহীদ হিসেবে ভূমিকা পালন করার সুযোগ দিয়ে রাজনৈতিকভাবে শক্তিশালী করেছিল এবং পরের বছরের নির্বাচনে তিনি রিপাবলিকান কংগ্রেসম্যান জর্জ ভি. হানসেনের ৬০% থেকে ৪০% ভোটে পুনরায় নির্বাচিত হয়েছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কখন রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি রাজনীতিতে জড়িত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি রিপাবলিকান ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল যখন তিনি মার্কিন সিনেটের জন্য দৌড়েছিলেন?",... | [
{
"answer": "১৯৫২ সালে তিনি রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৬ সালে তিনি মার্কিন সিনেটের সদস্য নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যখন মার্কিন সিনেটের জন্য দৌড়েছিলেন তখন তার বয়স ছিল ৩২ বছর।",
"tu... | 200,496 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালের জুলাই মাসে আবেবে আদ্দিস আবাবায় তার প্রথম ম্যারাথন জেতেন। এক মাস পর তিনি আবার আদ্দিস আবাবায় ২:২১:২৩ সময়ে জিতেন, যা এমিল জাপোটেকের বর্তমান অলিম্পিক রেকর্ডের চেয়ে দ্রুততর ছিল। ১৯৬০ সালের ১০ সেপ্টেম্বর অনুষ্ঠিত রোম অলিম্পিকে তিনি আবেবে বিকিলা ও আবেবে ওয়াকগিরার সাথে ম্যারাথনে অংশগ্রহণ করেন। রোমে আবেবে বিকিলা নতুন রানিং জুতো কিনেছিলেন কিন্তু সেগুলো তার জন্য উপযুক্ত ছিল না এবং তাকে ফোসকা ফেলে দিয়েছিল। এর ফলে তিনি খালি পায়ে চলার সিদ্ধান্ত নেন। শেষ বিকালের দৌড় শুরু হয় ক্যাপিটোলিন পাহাড়ের সিঁড়ি থেকে আর শেষ হয় কনস্টানটাইনের আর্চে, কলোসিয়ামের ঠিক বাইরে। পিয়াজ্জা দি পোর্টা ক্যাপেনা অতিক্রম করে, যেখানে তখন এক্সামের ওবেলিস্ক অবস্থিত ছিল। যখন দৌড়বিদরা ওবেলিস্ক অতিক্রম করে, তখন প্রথমবারের মত আবেবে বিকিলা মূল দলের পেছনে ছিল, যার মধ্যে মরোক্কোর রাদি বেন আব্দেসসালামও ছিল। ৫ কিলোমিটার (৩ মাইল) থেকে ২০ কিলোমিটার (১২ মাইল) এর মধ্যে সীসা বেশ কয়েকবার হাত বদল করেছিল। কিন্তু, প্রায় ২৫ কিলোমিটার (১৬ মাইল) পথ অতিক্রম করার পর আবেবে এবং বেন আব্দেসসেলাম বাকি দল থেকে দূরে চলে গিয়েছিল। ৩০ কিলোমিটার (১৯ মাইল) পথ অতিক্রম করতে প্রায় দুই মিনিট সময় লাগে নিউজিল্যান্ডের ব্যারি মাগে, যিনি ২:১৭.১৮.২ সময়ে তৃতীয় হন এবং সেই সময়ে বিশ্বের ম্যারাথন রেকর্ডধারী সের্গেই পোপভ পঞ্চম হন। আবেবে এবং বেন আব্দেসসালাম শেষ ৫০০ মিটার (১,৬০০ ফুট) পর্যন্ত একসাথে ছিলেন। আবার ওবেলিস্কের কাছে এসে আবেবে দৌড়ে শেষ পর্যন্ত পৌঁছান। সন্ধ্যার প্রথম দিকে, অ্যাপিয়ান পথ ধরে তার পথ ইতালিয় সৈন্যদের মশাল ধরে আছে। আবেবের জয়ের সময় ছিল ২:১৫:১৬.২ সেকেন্ড, যা বেন আব্দেসসেলামের চেয়ে ২:১৫.৪১.৬ সেকেন্ড দ্রুততর এবং এক সেকেন্ডের আট দশমাংশের মধ্যে পপভের বিশ্ব রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। শেষ সীমা পার হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে আবেবে তার পায়ের আঙুল স্পর্শ করতে শুরু করেন এবং সেই জায়গায় দৌড়াতে শুরু করেন এবং পরে বলেন যে, তিনি আরও ১০-১৫ কিলোমিটার (৬-৯ মাইল) দৌড়াতে পারতেন। | [
{
"question": "অলিপমিকসে বিকিলা কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৬০ সালের অলিম্পিক সম্বন্ধে আর কী গুরুত্বপূর্ণ বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান সম্পর্কে আর কি উল্লেখযোগ্য/",
"tu... | [
{
"answer": "বিকিলা অলিম্পিকে একটি ম্যারাথন করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬০ রোম অলিম্পিকে ম্যারাথন দৌড়ে ২:১৫:১৬.২ সময়ে বিজয়ী হন, যা বর্তমান অলিম্পিক রেকর্ডের চেয়ে দ্রুততর ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০ সালের অলিম্পিকের উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল ইথিওপিয়ার দৌড... | 200,497 |
wikipedia_quac | মুররা-অথবা তাদের মাথা প্রায়ই মুকুটযুক্ত-মধ্যযুগীয় ইউরোপীয় হেরাল্ড্রিতে কিছু পরিমাণে দেখা যায়, যদিও মধ্যযুগ থেকে তা কম। অ্যাংলো-নরম্যান ভাষায় (ইংরেজী হেরাল্ড্রির ভাষা) এদের 'মাউর' বলা হয়, যদিও কখনও কখনও এদের মুর, ব্ল্যাকমুর, ব্ল্যাকমুর বা নিগ্রোও বলা হয়। ইউরোপীয় হেরাল্ডরিতে কমপক্ষে ১৩শ শতাব্দী থেকে মৌরি দেখা যায়, এবং কিছু প্রমাণ করা হয়েছে ইতালিতে ১১শ শতাব্দীর প্রথম দিকে, যেখানে তারা স্থানীয় হেরাল্ডরি এবং ভেক্সিলোলজিতে অব্যাহত রয়েছে আধুনিক সময়ে করসিকা এবং সার্দিনিয়াতে। জলাভূমি বা জলাভূমির মাথা বহনকারী আর্মেনীয়রা হয়তো বিভিন্ন কারণে এগুলোকে গ্রহণ করেছিল, যেমন ক্রুসেডে সামরিক বিজয়ের প্রতীক হিসেবে, মোরি, নেগ্রি, সারাসেনি প্রভৃতির কামানের হাতলে বহনকারীর নামের উপর একটি কৌতুক হিসেবে, অথবা দ্বিতীয় ফ্রেডরিকের ক্ষেত্রে, সম্ভবত তার সাম্রাজ্যের বিস্তৃতি দেখানোর জন্য। পোপ ষোড়শ বেনেডিক্টের বাহুতে একটি জলহস্তীর মাথা রয়েছে, যার মুকুট এবং কলার লাল। করসিকা এবং সার্দিনিয়ার ক্ষেত্রে, চার কোয়ার্টারের অন্ধকূপের মাথাগুলি দীর্ঘদিন ধরে চার মুরিশ আমিরদের প্রতিনিধিত্ব করে বলে বলা হয় যারা ১১ শতকে আরাগনের প্রথম পিটারের কাছে পরাজিত হয়েছিল, ১২৮১-১৩৮৭ সালে আরাগনের বাহুতে একটি ক্রুশের চারপাশে চারটি মুরের মাথা গ্রহণ করা হয়েছিল এবং করসিকা ও সার্দিনিয়া আরাগনের রাজার অধীনে এসেছিল। করসিকায়, ১৮শ শতাব্দীতে দ্বীপটির নতুন পাওয়া স্বাধীনতা প্রকাশের একটি উপায় হিসাবে অন্ধত্বকে ভ্রূর উপরে তুলে ধরা হয়েছিল। মুরদের (এবং বিশেষ করে তাদের মাথা) একটি হেরাল্ডিক প্রতীক হিসাবে ব্যবহার আধুনিক উত্তর আমেরিকায় হ্রাস করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, সোসাইটি ফর ক্রিয়েটিভ অ্যানাক্রোনিজম-এর কলেজ অফ আর্মস্ আবেদনকারীদের অপরাধ এড়ানোর জন্য সেগুলোকে সূক্ষ্মভাবে ব্যবহার করার জন্য জোরালো পরামর্শ দেয়। | [
{
"question": "প্রচার কাজ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা প্রথম কখন আবির্ভূত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইউরোপে এটা কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি আমাকে হেরাল্ডরি সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হেরাল্ডরি হল প্রতীকের ব্যবহার, প্রায়ই প্রতীকের আকারে বা অস্ত্রের কোটের আকারে, ব্যক্তি, পরিবার বা দলকে চিহ্নিত করার জন্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা প্রথম আবির্ভূত হয় ১৩ শতকে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইউরোপে মুরদের ভূমিকা ছিল মূলত ক্রুসেডে সামরিক বিজয়ের প্রত... | 200,498 |
wikipedia_quac | ৮২৭ সালে সিসিলিতে প্রথম মুসলিম বিজয় শুরু হয়, যদিও ৯০২ সাল পর্যন্ত দ্বীপটি আঘলাবিদের নিয়ন্ত্রণে ছিল। এই সময়ে দক্ষিণ ইতালির কিছু অংশ মুসলিমদের নিয়ন্ত্রণে চলে আসে, বিশেষ করে বন্দর নগরী বারি, যা ৮৪৭-৮৭১ সাল পর্যন্ত বারি আমিরাত গঠন করে। ৯০৯ সালে আগলাবি রাজবংশ শিয়া ফাতেমীয়দের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। চার বছর পর আমির আহমেদ ইবনে খোরবের অধীনে দ্বীপটি স্বাধীনতা ঘোষণা করলে ফাতেমীয় গভর্নরকে পালের্মো থেকে বহিষ্কার করা হয়। মুসলিম শাসনামলে সিসিলিতে ব্যবহৃত ভাষা ছিল সিকুলো-আরবি। ১০৩৮ সালে জর্জ ম্যানিয়াসের অধীনে বাইজেন্টাইন সেনাবাহিনী মেসিনা প্রণালী অতিক্রম করে। এই সেনাদলে নরম্যানদের একটি দল ছিল যারা মেসিনা থেকে মুসলিমদের বিরুদ্ধে প্রথম যুদ্ধে পরিস্থিতিকে রক্ষা করেছিল। ১০৪০ সালের গ্রীষ্মে আরেকটা চূড়ান্ত বিজয়ের পর, মানিয়াসেস সিরাকিউস অবরোধ করার জন্য তার যাত্রা থামিয়ে দিয়েছিলেন। তার সাফল্য সত্ত্বেও, মানিয়াসিস তার অবস্থান থেকে অপসারিত হয় এবং মুসলিমদের পাল্টা আক্রমণ বাইজেন্টাইনদের দখলকৃত সকল শহর পুনরায় জয় করে। ট্যানক্রেডের পুত্র নরম্যান রবার্ট গিসকার্ড ১০৬০ সালে সিসিলি আক্রমণ করেন। দ্বীপটি তিনজন আরব আমিরের মধ্যে বিভক্ত হয়ে যায় এবং দ্বীপের অনেক অংশে খ্রিস্টান জনসংখ্যা ক্ষমতাসীন মুসলিমদের বিরুদ্ধে জেগে ওঠে। এক বছর পর মেসিনার পতন ঘটে এবং ১০৭২ সালে নরম্যানরা পালেরমো দখল করে নেয়। বন্দরসহ শহরগুলোর পতন দ্বীপটিতে মুসলিম শক্তির উপর মারাত্মক আঘাত হানে। অবশেষে পুরো সিসিলি দখল করা হয়। ১০৯১ সালে, সিসিলির দক্ষিণ প্রান্তের নোটো এবং শেষ আরব দুর্গ মাল্টা খ্রিস্টানদের হাতে পড়ে। ইসলামী লেখকগণ সিসিলির নরম্যান রাজাদের সহনশীলতার কথা উল্লেখ করেছেন। ইবনে আল-আথির লিখেছেন: "তাদের [মুসলিমদের] সাথে সদয় আচরণ করা হয়েছিল এবং তারা সুরক্ষিত ছিল, এমনকি ফ্রাঙ্কদের বিরুদ্ধেও। এই কারণে রাজা রজারের প্রতি তাদের গভীর ভালবাসা ছিল।" মুসলিম সমস্যাটি পবিত্র রোমান সম্রাট ষষ্ঠ হেনরি এবং তার পুত্র দ্বিতীয় ফ্রেডরিকের অধীনে সিসিলিতে হোহেনস্টাউফেন শাসনকে চিহ্নিত করে। দ্বিতীয় ফ্রেডেরিক পোপদের খুশি করার জন্য অনেক দমনমূলক ব্যবস্থা চালু করেছিলেন, যারা খ্রিস্টীয়জগতের হৃদয়ে ইসলামের প্রতি অসহিষ্ণু ছিলেন। এর ফলে সিসিলিয় মুসলিমদের মধ্যে বিদ্রোহ দেখা দেয়, যা সংগঠিত প্রতিরোধ ও পদ্ধতিগত প্রতিশোধের সূচনা করে এবং সিসিলিতে ইসলামের শেষ অধ্যায় চিহ্নিত করে। ১২৪০ এর দশকের শেষের দিকে লুসেরাতে চূড়ান্ত নির্বাসনের সময় মুসলিমদের সম্পূর্ণ উচ্ছেদ এবং সিসিলিতে ইসলামের বিলুপ্তি সম্পন্ন হয়। | [
{
"question": "জলাভূমি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি প্রচারক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ঘটবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 5
},
{
"question"... | [
{
"answer": "মুর হল সিসিলির মুসলিম জনসংখ্যার নাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১০৩৮ সালে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মক্কা থেকে মুসলমানদের বিরুদ্ধে প্রথম সংঘর্ষে এটি একটি ভূমিকা পালন করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ট... | 200,499 |
wikipedia_quac | আমেরিকান আইডল জয়ের পর, ফিলিপস আমেরিকান আইডল লাইভ ট্যুরে জুলাই থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ১১ মৌসুমের শীর্ষ ১০ প্রতিযোগীর সাথে যান। তিনি ২৪ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে ২০১২ বিশ্ব সিরিজের উদ্বোধনী খেলায় জাতীয় সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ১৫ নভেম্বর, তিনি স্টেটেন আইল্যান্ডের পিএস২২ গায়কদলের সাথে একটি কনসার্টে যোগ দেন। তিনি ৬ ডিসেম্বর, ২০১২ সালে জাতীয় ক্রিসমাস ট্রি লাইটিং অনুষ্ঠানেও সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ফিলিপসের অভিষেক গান, "হোম" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৫ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রির মাধ্যমে একটি বড় সাফল্য ছিল। এটি এনবিসির অলিম্পিক, এলএ ম্যারাথন, বিভিন্ন বিজ্ঞাপন, চলচ্চিত্র ট্রেইলার এবং টিভি শোতে ব্যবহৃত হয়েছে। তিনি পিবিএস স্বাধীনতা দিবস উদযাপন টিভি বিশেষ, এ ক্যাপিটল ৪ এ "হোম" পরিবেশন করেন। তিনি ১০ জুলাই কানসাস সিটিতে অনুষ্ঠিত ৮৩তম এমএলবি অল-স্টার গেমে উপস্থিত হন এবং তার অভিষেক গান গেয়েছিলেন। ৯ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে দালাই লামার সম্মানে সিরাকিউস বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত ওয়ান ওয়ার্ল্ড কনসার্টে তিনি অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে যোগ দেন। তিনি ২০১২ সালের ২ ডিসেম্বর সিএনএন হিরোস স্পেশালে "হোম" এবং ২০১২ সালের ১৯ ডিসেম্বর সিবিএসের এ হোম ফর দ্য হলিডেস অনুষ্ঠানে "হোম" গানটি পরিবেশন করেন। ফিলিপ দ্য টুডে শো এবং গুড মর্নিং আমেরিকা কনসার্ট সিরিজ, ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শো, জিমি কিমেল লাইভ!, দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনো, দ্য এলেন ডিজেনেরেস শো, লাইভ উইথ কেলি, দ্য ভিউ, কনানের সাথে অভিনয় করেছেন। তিনি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এবং বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এও উপস্থিত ছিলেন। ফিলিপ ফিলিপস যোগ্যতা অর্জনের তিন বছরের মধ্যে ফোর্বস সর্বোচ্চ আয়কারী আমেরিকান আইডল তালিকা তৈরি করেন। জানুয়ারি ২০১৪ এবং জানুয়ারি ২০১৫ সালে প্রকাশিত তালিকার জন্য, তিনি #৩ স্থান অর্জন করেন। ২০১৬ সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত তালিকার জন্য, তিনি #৪ কান্টনসওয়ার | [
{
"question": "ফিলিপস কখন তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "ফিলিপস আমেরিকান আইডল জেতার পর তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২৪ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে ২০১২ বিশ্ব সিরিজের উদ্বোধনী খেলায় জাতীয় সঙ্গীত পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জাতীয় ক্রিসমাস ট্রি লাইটিং অনুষ্ঠানেও অভিনয় করেন।",
... | 200,500 |
wikipedia_quac | ফিলিপস জর্জিয়ার সাভানাহতে অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি স্টিভি ওয়ান্ডারের "সুপারস্টিশন" গানটি গেয়েছিলেন। এরপর বিচারকরা তাকে তার গিটার দিয়ে দ্বিতীয় একটি গান গাইতে বলেন এবং তিনি মাইকেল জ্যাকসনের "থ্রিলার" গানটি পরিবেশন করেন। তিনি হলিউড রাউন্ড এবং পরে লাস ভেগাস রাউন্ড পর্যন্ত অগ্রসর হন। ২৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে, ফিলিপস শীর্ষ ২৫ সেমি-ফাইনালিস্টদের একজন হিসেবে নির্বাচিত হন এবং এরপর শীর্ষ ১৩-এ ভোট দেন। অনুষ্ঠানটিতে তার পরিবেশনা শৈলী ডেভ ম্যাথিউসের সাথে তুলনা করা হয়, এবং তিনি প্রতিযোগিতায় তার একটি গান, "দ্য স্টোন" কভার করেন। যখন তাকে ফিলিপসের অনুকরণের বিষয়ে জিজ্ঞাসা করা হয়, ডেভ ম্যাথিউস বলেন: "তার প্রতি আমার খুব বেশি ক্ষমতা আছে, আমি কিছু মনে করি না," এবং আরও বলেন, "তার উচিত আমার পাছায় লাথি মারা, [তারপর] হয়ত আমি অবসর নিতে পারি এবং সে আমার ব্যান্ড দখল করতে পারে।" মেন্টর স্টিভ নিকস বলেন, ফিলিপস ১৯৭৫ সালে ফ্লিটউড ম্যাকে যোগদান করার জন্য যথেষ্ট ভালো ছিলেন। শীর্ষ ১৩ পারফরম্যান্সের পর, ফিলিপসকে সম্ভাব্য কিডনি পাথরের জন্য ডাক্তারের কাছে নিয়ে যাওয়া হয়। আইডলের সময় তার আটটি পদ্ধতি ছিল, এবং ব্যথার কারণে তিনি শো ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তার শীর্ষ ৩ পারফরম্যান্সের জন্য, ফিলিপস বব সেজারের "উই হ্যাভ গট টুনাইট" গানটি গেয়েছিলেন। টপ ফোরের জন্য, তিনি ড্যামিয়েন রাইসের আগ্নেয়গিরির একটি কভার করেছিলেন - যা সর্বকালের সেরা আমেরিকান আইডল পারফরম্যান্স হিসাবে ঘোষিত হয়েছে। একমাত্র প্রতিযোগী হিসেবে যিনি প্রতিযোগিতার কোন সপ্তাহে বাদ পড়ার ঝুঁকির মধ্যে ছিলেন না, ফিলিপস ফাইনালে জেসিকা সানচেজের বিপক্ষে ১৩২ মিলিয়ন ভোট পেয়ে বিজয়ী হন। তার অভিষেক গান, "হোম", তার পারফরম্যান্সের পর মুক্তি পায়, এবং যে কোন আইডল বিজয়ীর অভিষেক গানের জন্য সবচেয়ে বড় ডিজিটাল বিক্রয় সপ্তাহ ছিল। নোট ১ বিচারকরা জেসিকা সানচেজের উপর তাদের একটি সংরক্ষণ ব্যবহার করায়, শীর্ষ ৭ এক সপ্তাহ অক্ষত ছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কত ভোট পেয়েছ... | [
{
"answer": "তিনি ২০১২ সালে তার ক্যারিয়ার শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্টিভি ওয়ান্ডারের \"সুপারস্টিশন\" গানটি গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 200,501 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালে, ক্রাকাউয়ের ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বরের আউটসাইড প্রবন্ধকে তার সবচেয়ে পরিচিত বই ইনটু থিন এয়ারে সম্প্রসারিত করেন। বইটি পর্বতারোহীদের অভিজ্ঞতা এবং সেই সময়ে এভারেস্ট পর্বতারোহীদের সাধারণ অবস্থা বর্ণনা করে। ম্যাগাজিনের সাংবাদিক হিসেবে ভাড়া করা ক্রাকাউয়ের ১৯৯৬ সালে রব হলের নেতৃত্বে এভারেস্ট আরোহণকারী দলের গ্রাহক হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। বইটি নিউ ইয়র্ক টাইমসের নন-ফিকশন বেস্টসেলার তালিকার শীর্ষে পৌঁছেছিল, টাইম ম্যাগাজিন দ্বারা "বর্ষসেরা বই" হিসাবে সম্মানিত হয়েছিল এবং ১৯৯৮ সালে সাধারণ নন-ফিকশন পুলিৎজার পুরস্কারের জন্য বিবেচিত তিনটি বইয়ের মধ্যে একটি ছিল। আমেরিকান একাডেমি অব আর্টস অ্যান্ড লেটারস ১৯৯৯ সালে ক্রাকাউয়েরকে তার কাজের জন্য সাহিত্যে একাডেমি পুরস্কার প্রদান করে। মাউন্ট এভারেস্টে আরোহণের বিষয়ে তার বিবরণ, পর্বতে আরোহণ এবং এক সময় যা এক রোমান্টিক, নির্জন খেলা ছিল, সেটাকে বাণিজ্যিকীকরণের এক সাধারণ পুনর্মূল্যায়ন করতে পরিচালিত করেছে।" ক্রাকাউয়ের এই বই থেকে বল্ডার কমিউনিটি ফাউন্ডেশনে এভারেস্ট '৯৬ মেমোরিয়াল ফান্ডে অবদান রেখেছেন, যা তিনি তার মৃত আরোহণ সঙ্গীদের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। বইটির একটি টিভি-ভিডিও সংস্করণে ক্রাকাউয়েরের ভূমিকায় অভিনয় করেন ক্রিস্টোফার ম্যাকডোনাল্ড। এভারেস্ট ২০১৫ সালে বাল্টাজার কোরমাকুর পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র। এই চলচ্চিত্রে মাইকেল কেলি ক্রাকাউয়ের চরিত্রে অভিনয় করেন। ক্রাকাউয়ের এই চলচ্চিত্রের নিন্দা করে বলেন, এর কিছু অংশ বানোয়াট এবং মানহানিকর। তিনি এই বইয়ের অধিকার সনির দ্রুত অর্জনের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন। পরিচালক বাল্টাজার কোরমাকুর প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেন, দাবি করেন যে ক্রাকাউয়েরের প্রথম-ব্যক্তির অ্যাকাউন্ট চলচ্চিত্রের উৎস উপাদান হিসাবে ব্যবহৃত হয়নি, এবং অভিযোগ করেন যে তার সংস্করণের ঘটনাগুলি প্লটের সাথে সংঘাত সৃষ্টি করেছে। | [
{
"question": "পাতলা বাতাসে কী আছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বইটি কোন বছর লেখা হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বইটি কি সবচেয়ে বেশি বিক্রিত বই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কেউ কি এই বইয়ের প্রশংসা করেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "ইনটু থিন এয়ার হল জন ক্রাকাউয়েরের লেখা একটি বই, যেখানে ১৯৯৬ সালে এভারেস্ট আরোহণকারী দল এবং সেই সময়ে এভারেস্ট পর্বতারোহণের অভিজ্ঞতা বর্ণনা করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৭",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 200,503 |
wikipedia_quac | অনেক বছর ধরে একাধিক স্বাস্থ্যগত সমস্যা (যার মধ্যে হতাশা এবং মদ্যাসক্তিও ছিল) ভোগ করার পর, ও'নীল শেষ পর্যন্ত তার হাতে পারকিনসন-এর মতো একটি তীব্র কম্পনের সম্মুখীন হন যা তার জীবনের শেষ ১০ বছর ধরে তার পক্ষে লেখা অসম্ভব করে তোলে; তিনি নির্দেশ ব্যবহার করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু তিনি নিজেকে সেভাবে লিখতে অক্ষম বলে মনে করেছিলেন। তাও হাউজে থাকাকালীন ও'নীল ১৮০০-এর দশক থেকে একটি আমেরিকান পরিবারকে নিয়ে ১১টি নাটক লেখার পরিকল্পনা করেন। এগুলির মধ্যে মাত্র দুটি, আ টাচ অফ দ্য পোয়েট অ্যান্ড মোর স্টেটলি ম্যানসন, কখনও সম্পূর্ণ হয়নি। তার স্বাস্থ্যের অবনতি হলে ও'নীল এই প্রকল্পের জন্য অনুপ্রেরণা হারিয়ে ফেলেন এবং তিনটি আত্মজীবনীমূলক নাটক, দ্য আইসম্যান কমেথ, লং ডেজ জার্নি ইনটু নাইট এবং আ মুন ফর দ্য মিসবিগটেন রচনা করেন। তিনি ১৯৪৩ সালে মিসবিগটেনের জন্য চাঁদ সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হন, তাও হাউস ত্যাগ করার এবং লেখার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলার ঠিক আগে। ইউজিনের অনুরোধে আরও অনেক অসম্পূর্ণ নাটকের খসড়া কার্লোটা নষ্ট করে দেন। ও'নীল ১৯৫৩ সালের ২৭শে নভেম্বর বোস্টনের বে স্টেট রোডের শেরাটন হোটেলের (বর্তমানে বোস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের শেলটন হল) ৪০১ নং রুমে মারা যান। তিনি যখন মারা যাচ্ছিলেন, তখন তিনি তার শেষ কথাগুলো ফিসফিস করে বলেছিলেন: "আমি তা জানতাম। আমি জানতাম। একটা হোটেল রুমে জন্মগ্রহণ করেন এবং একটা হোটেল রুমে মারা যান।" প্যাটি হার্স্ট মামলার প্রধান প্রসিকিউটর ড. হ্যারি কোজোল ওনিলের শেষ বছরগুলোতে চিকিৎসা করেছিলেন। তিনি ও'নীলের মৃত্যুতে উপস্থিত ছিলেন এবং জনগণের কাছে বিষয়টি ঘোষণা করেন। ওনিলকে বস্টনের জ্যামাইকা প্লেইন এলাকার ফরেস্ট হিলস সমাধিক্ষেত্রে সমাহিত করা হয়। ১৯৫৬ সালে কার্লোটা তাঁর আত্মজীবনীমূলক নাটক লং ডেজ জার্নি ইনটু নাইট প্রকাশের ব্যবস্থা করেন, যদিও তাঁর লিখিত নির্দেশাবলী অনুযায়ী মৃত্যুর ২৫ বছর পর্যন্ত এটি প্রকাশ করা হবে না। এটি মঞ্চে অত্যন্ত সমাদৃত হয় এবং ১৯৫৭ সালে পুলিৎজার পুরস্কার লাভ করে। শেষোক্ত নাটকটিকে তাঁর শ্রেষ্ঠ নাটক হিসেবে গণ্য করা হয়। তাঁর অন্যান্য উল্লেখযোগ্য রচনা হলো আ টাচ অব দ্য পোয়েট (১৯৫৮) ও মোর স্টেটলি ম্যানশনস (১৯৬৭)। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাক বিভাগ ওনিলকে একটি বিশিষ্ট আমেরিকান সিরিজ (১৯৬৫-১৯৭৮) $১ ডাকটিকিট দিয়ে সম্মানিত করে। | [
{
"question": "তার কি অসুস্থতা ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শেষ কবে তিনি লিখেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিন... | [
{
"answer": "তার পারকিনসন্স-এর মত তীব্র কম্পন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫৩ সালে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সর্বশেষ তিনি ১৯৪৩ সালে লিখেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ড. হ্যারি কোজোল আর প্... | 200,504 |
wikipedia_quac | ওনিল ১৯০৯ সালের ২ অক্টোবর ক্যাথলিন জেনকিন্সকে বিয়ে করেন। ১৯১৭ সালে ওনিলের সাথে অ্যাগনেস বুলটনের সাক্ষাৎ হয়। বিয়ের পর তারা নিউ জার্সির পয়েন্ট প্লেসেন্টে তাদের বাবা-মায়ের মালিকানাধীন একটি বাড়িতে বসবাস করতেন। তাদের বিয়ের বছরগুলি - যে সময় তারা কানেকটিকাট ও বারমুডায় বসবাস করতেন এবং শেন ও ওনা নামে তাদের দুই সন্তান ছিল - তার ১৯৫৮ সালের স্মৃতিকথা পার্ট অফ আ লং স্টোরিতে স্পষ্টভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ১৯২৯ সালে ও'নীল বুলটন ও তার সন্তানদের ছেড়ে চলে যান এবং অভিনেত্রী কার্লোট্টা মন্টেরিকে (জন্ম সান ফ্রান্সিসকো, ক্যালিফোর্নিয়া, ডিসেম্বর ২৮, ১৮৮৮; মৃত্যু ওয়েস্টউড, নিউ জার্সি, নভেম্বর ১৮, ১৯৭০) রেখে যান। ও'নীল ও কার্লোটা তার আগের স্ত্রীর সাথে বিবাহ বিচ্ছেদের এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে বিয়ে করেন। ১৯২৯ সালে ও'নিল ও মন্টেরি মধ্য ফ্রান্সের লোয়ার উপত্যকায় চলে যান, যেখানে তারা সেন্ট-অ্যান্টোইন-ডু-রোখার, ইনদ্রে-এ-লোয়ার-এর শ্যাতু ডু প্লেসিসে বসবাস করতেন। ১৯৩০-এর দশকের প্রথম দিকে তারা যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং জর্জিয়ার সাগর দ্বীপে কাসা জেনোটা নামে একটি বাড়িতে বসবাস শুরু করেন। ১৯৩৭ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ড্যানভিলে চলে যান এবং ১৯৪৪ সাল পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেন। সেখানে তার বাড়ি, তাও হাউস, আজ ইউজিন ও'নিল জাতীয় ঐতিহাসিক স্থান। তাদের প্রথম বছরগুলোতে, মন্টেরি ও'নীলের জীবনকে সংগঠিত করেন, যার ফলে তিনি লেখালেখিতে আত্মনিয়োগ করেন। পরে তিনি পটাসিয়াম ব্রোমাইডের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েন এবং তাদের বিয়ে ভেঙে যায়, যদিও তারা কখনও বিবাহবিচ্ছেদ করেননি। ১৯৪৩ সালে ওনিল তার কন্যা ওনাকে ইংরেজ অভিনেতা, পরিচালক ও প্রযোজক চার্লি চ্যাপলিনের সাথে বিয়ে দেন। ওনাকে সে আর কখনো দেখেনি। এ ছাড়া, তার ছেলেদের সঙ্গেও তার দূরসম্পর্ক ছিল। ইউজিন ও'নিল জুনিয়র, ইয়েল ক্লাসিকিস্ট, মদ্যাসক্ত ছিলেন এবং ১৯৫০ সালে ৪০ বছর বয়সে আত্মহত্যা করেন। শেন ও'নিল হেরোইনে আসক্ত হয়ে পড়েন এবং তার নতুন স্ত্রীর সাথে স্টিথেডের বারমুডার পারিবারিক বাড়িতে চলে যান, যেখানে তিনি আসবাবপত্র বিক্রি করে নিজের ভরণপোষণ করতেন। কয়েক বছর পর তিনি আত্মহত্যা করেন ( জানালা থেকে লাফ দিয়ে)। ওনা শেষ পর্যন্ত স্পিথেড ও সংযুক্ত সম্পত্তির (পরবর্তীতে চ্যাপলিন এস্টেট নামে পরিচিত) উত্তরাধিকারী হন। ১৯৫০ সালে ও'নীল বিখ্যাত থিয়েটার ক্লাব দ্য ল্যাম্বসে যোগ দেন। | [
{
"question": "কে ওনিলকে বড় করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পারিবারিক জীবন কি এইরকম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি ছেলেমেয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেনকিন্স এর জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জেনকিন্স কি ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পারিবারিক জীবন কঠিন ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "বুল্টনের সাথে তার বিয়ে কঠি... | 200,505 |
wikipedia_quac | ইতো শিকাগোর নাইটক্লাব যেমন দ্য লাইমলাইট এবং দ্য স্মার্ট বারে ডিস্ক জকি হিসেবে কাজ করেন এবং টোকিওতে একটি ভার্চুয়াল কমিউনিটি শুরু করার জন্য মেটাসিস্টেম ডিজাইন গ্রুপের সাথে কাজ করেন। পরে, ইতো টোকিওর রোপোঙ্গিতে একটি নাইটক্লাব পরিচালনা করেন, যার নাম ছিল এক্সওয়াই রিলাক্স। তিনি শিকাগো (ওয়াক্স ট্রাক্স) থেকে শিল্প সঙ্গীত আনতে সাহায্য করেন এবং পরবর্তীতে জাপানে অ্যাঙ্করিক অ্যাডজাস্টমেন্ট আমদানি করেন। ইতো ডিসেম্বর ২০০৬ থেকে ২০১২ সাল পর্যন্ত ক্রিয়েটিভ কমন্সের চেয়ারম্যান ছিলেন। তিনি ডিজিটাল গ্যারেজ, কালচার কনভেনিয়েন্স ক্লাব (সিসিসি), টুকোস এবং ইপিআইসির বোর্ডে রয়েছেন এবং ক্রিয়েটিভ কমন্স এবং উইটনেসের উপদেষ্টা বোর্ডে রয়েছেন। তিনি নেওটেনি কোং লিমিটেডের প্রতিষ্ঠাতা ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা। অক্টোবর ২০০৪ সালে, তিনি তিন বছরের জন্য আইসিএএনএন বোর্ডে নাম লেখান ডিসেম্বর ২০০৪ থেকে। আগস্ট ২০০৫ সালে, তিনি মোজিলা ফাউন্ডেশনের বোর্ডে যোগদান করেন এবং এপ্রিল ২০১৬ পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। তিনি মার্চ ২০০৫ থেকে এপ্রিল ২০০৭ পর্যন্ত ওপেন সোর্স ইনিশিয়েটিভ (ওএসআই) বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি বর্তমানে ওএসআই-এর বোর্ড এমেরিটাস হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। তিনি ডিজিটাল আর্টসের জন্য এক্সপ্রেসন কলেজ এবং জিরো ওয়ান আর্ট অ্যান্ড টেকনোলজি নেটওয়ার্কের প্রতিষ্ঠাতা বোর্ড সদস্য ছিলেন। ১৯৯৯ সালে, তিনি দ্য ইন্ডিয়ান রানার চলচ্চিত্রে মি. মাউন্টের (নির্বাহী প্রযোজক) সহযোগী হিসেবে কাজ করেন। ইতো ১৯৯৫ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত এনার্জি রূপান্তর ডিভাইসের বোর্ড সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ইতো একজন উদ্যোক্তা পুঁজিপতি এবং দেবদূত বিনিয়োগকারী এবং কিকস্টার্টার, টুইটার, সিক্স অ্যাপার্ট, টেকনোরাটি, ফ্লিকার, সোশ্যালটেক্সট, ডপলর, লাস্ট.এফএম, রূপচার, কংগ্রেগেট, ফোটোপেডিয়া, ডিফবট, ফর্মাবস, থ্রিডিসলভ এবং অন্যান্য ইন্টারনেট কোম্পানির প্রাথমিক পর্যায়ের বিনিয়োগকারী ছিলেন। ইতো উদীয়মান গণতন্ত্র এবং শেয়ারিং অর্থনীতির একজন সোচ্চার সমর্থক, হিতোসুবাশি বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্রাজুয়েট স্কুল অফ ইন্টারন্যাশনাল কর্পোরেট স্ট্র্যাটেজিতে শেয়ারিং অর্থনীতির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে ব্যবসায় প্রশাসনে ডক্টরেট প্রার্থী। তিনি ইমারজেন্সির লেখক। ইতো এসএফসির কেইও রিসার্চ ইনস্টিটিউটের সিনিয়র ভিজিটিং রিসার্চার। ২০১১ সালের মে মাসে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে ইটোর কোম্পানি, ডিজিটাল গ্যারেজ, লিংকডইন জাপানের জন্য জনসংযোগ, বিপণন, পণ্য বিপণন গবেষণা এবং বাজার গবেষণা প্রদান করবে। ইতো একজন পিএডি আইডিসি স্টাফ প্রশিক্ষক, একজন জরুরী প্রথম প্রতিক্রিয়া প্রশিক্ষক প্রশিক্ষক এবং একটি ডাইভারস অ্যালার্ট নেটওয়ার্ক (ডিএএন) প্রশিক্ষক প্রশিক্ষক। সাম্প্রতিক বছরগুলোতে ইতো জাপানের অভ্যন্তরীণ বিষয় নিয়ে সমালোচনায় মুখর হয়ে উঠেছেন। ২০১১ সালের এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, জাপানকে আন্তর্জাতিকভাবে দেখতে হবে, যদি তা প্রাসঙ্গিক হয়। | [
{
"question": "তিনি বর্তমানে কোথায় কাজ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায় তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন অ-টেকনিক্যাল কাজ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "তিনি বর্তমানে ওএসআই-এর বোর্ড এমেরিটাস হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শিকাগোর নাইটক্লাবে ডিস্ক জকি হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি শেয়ারিং অর্থনীতিতে বিশেষজ্... | 200,506 |
wikipedia_quac | ইতো জাপানের কিয়োটোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পরিবার কানাডাতে চলে যায় এবং পরে ইটো যখন প্রায় ৩ বছর বয়সে মিশিগানের ডেট্রয়েটের একটি শহরতলিতে চলে যায়, যেখানে তার বাবা একজন গবেষক বিজ্ঞানী এবং তার মা এনার্জি কনভার্সন ডিভাইস, ইনকর্পোরেটেড, বর্তমানে ওভোনিকস এর সচিব হন। কোম্পানির প্রতিষ্ঠাতা স্ট্যানফোর্ড আর. ওভশিনস্কি ইতোকে দেখে মুগ্ধ হন, যাকে তিনি প্রায় তার ছেলে বলে মনে করতেন। ওভশিনস্কি ইটোকে প্রযুক্তি ও সামাজিক আন্দোলনের প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলতে সাহায্য করেছিলেন এবং ১৩ বছর বয়সে তাকে বিজ্ঞানীদের সাথে কাজ করতে দিয়েছিলেন, এই বলে যে, "তিনি প্রচলিত অর্থে শিশু ছিলেন না।" ইতো এবং তার বোন মিজুকো ইতো, যাকে মিমি বলা হয়, তারা গ্রীষ্মের সময় তাদের দাদির সাথে জাপানে থাকত, যিনি তাদের ঐতিহ্যবাহী জাপানি সংস্কৃতি শিখিয়েছিলেন। ১৪ বছর বয়সে তিনি জাপানে ফিরে আসেন যখন তার মা জাপানের এনার্জি কনভার্সন ডিভাইসের সভাপতি পদে উন্নীত হন। তিনি নিশিমাচি ইন্টারন্যাশনাল স্কুল এবং টোকিওর আমেরিকান স্কুলে পড়াশোনা করেন। ইতো "রাস্তার ভাষা, রাস্তার কৌশল, এবং কম্পিউটার" শিখেছিলেন। ১৯৮৫ সালে জাপানে নেটওয়ার্ক নিয়ন্ত্রণের আগে মাত্র কয়েকজন জাপানী মোডেম ব্যবহার করত, ইতো তার কিশোর বয়সে দ্য সোর্স এবং মূল এমইউডি খুঁজে পায় (এবং ২৬ বছর বয়সে তার নিজের এমইউডি নিয়ে কাজ করছিল)। ইতো কম্পিউটার বিজ্ঞানের প্রধান হিসেবে টুফ্টস বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগদান করার জন্য যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি অন্যদের মধ্যে পিয়ের ওমিদিয়ারের সাথে পরিচিত হন, যিনি পরবর্তীতে ইবে এর প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। তার কোর্সের কাজ খুব কঠোর ছিল এবং বিশ্বাস করতেন যে স্কুলে কম্পিউটার বিজ্ঞান শেখা "বোকা" ছিল, ইতো অল্প সময়ের জন্য ওভোনিকদের জন্য কাজ করার জন্য টাফ্টস থেকে চলে যান। ওভশিনস্কি তাকে স্কুলে ফিরে যেতে উৎসাহিত করেন। তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে পদার্থবিজ্ঞানে ভর্তি হন, কিন্তু তার মতে, শিকাগোর প্রোগ্রামটি পদার্থবিজ্ঞানের একটি জ্ঞানীয় বোধগম্যতা শেখানোর চেয়ে বাস্তব প্রকৌশলী তৈরির দিকে আরও বেশি মনোনিবেশ করার দিকে চলে যায়। ১৯৮৫ সালের শেষের দিকে তিনি প্রথম ছাত্র হিসেবে কানেক্টেড এডুকেশন, ইনকর্পোরেটেড কর্তৃক আয়োজিত অনলাইন কোর্সের পথিকৃৎ প্রোগ্রামে নিবন্ধন করেন। ইটো হল টিমোথি লেইরির গডসনদের মধ্যে একজন। ইতোর বোন মিজুকো ইতো, একজন সাংস্কৃতিক নৃতত্ত্ববিদ যিনি মিডিয়া প্রযুক্তি ব্যবহার নিয়ে গবেষণা করছেন, এবং সঙ্গীতজ্ঞ কর্নেলিয়াস তার দ্বিতীয় চাচাতো ভাই। ইতো বর্তমানে ম্যাসাচুসেটসের ক্যামব্রিজে তার স্ত্রী মিজুকা ইতো (বিবাহ-পূর্ব কুরোগান) এর সাথে বসবাস করছেন। ১১ মে, ২০১৭ তারিখে জোই এবং মিজুকার কিও (হুই শেং) নামে একটি কন্যা সন্তান রয়েছে। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন ডিগ্রী পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রথম কাজ... | [
{
"answer": "তিনি জাপানের কিয়োটোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নিশিমাচি ইন্টারন্যাশনাল স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল এমইউড... | 200,507 |
wikipedia_quac | তিনি প্রথমদিকের রক অ্যান্ড রোল এবং রিদম অ্যান্ড ব্লুজ শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যাদের মধ্যে দ্য বিটলস, দ্য ড্রিফটারস এবং দ্য ফোর সিজনস অন্তর্ভুক্ত ছিল। দ্য বিটলসকে এড সুলিভান শোতে দেখার পর, জোয়েল সঙ্গীতে কর্মজীবন শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। একটি সাক্ষাত্কারে তিনি দলের প্রভাব সম্পর্কে বলেন, "সেই একটি পারফরম্যান্স আমার জীবনকে বদলে দিয়েছিল... সেই মুহূর্ত পর্যন্ত আমি রক বাজানোকে ক্যারিয়ার হিসাবে বিবেচনা করিনি। এবং যখন আমি চারজন লোককে দেখলাম যাদের দেখে মনে হচ্ছিল না যে তারা হলিউডের স্টার মিল থেকে বের হয়ে এসেছে, যারা তাদের নিজেদের গান এবং বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিল, এবং বিশেষ করে যখন আপনি জন লেননের মুখে এই চেহারা দেখতে পাবেন - এবং তাকে দেখে মনে হচ্ছিল যে সে সবসময় বলছিল: 'এফ-ইউ-ইউ!' - আমি বললাম: 'আমি এই লোকদের চিনি, আমি এদের সাথে সম্পর্ক রাখতে পারি, আমি এই লোক।' আমি এটাই করতে যাচ্ছি- একটা রক ব্যান্ডে বাজাব'।" জোয়েল "ইকোস" নামক একটি দলে যোগ দেন, যে দলটি ব্রিটিশ আক্রমণের কভারে বিশেষজ্ঞ ছিল। দ্য ইকো ১৯৬৫ সালে রেকর্ডিং শুরু করে। জোয়েল (তখন ১৬ বছর) কাম সূত্র প্রোডাকশনের মাধ্যমে প্রকাশিত কয়েকটি রেকর্ডে এবং শ্যাডো মরটন দ্বারা প্রযোজিত রেকর্ডে পিয়ানো বাজিয়েছিলেন। জোয়েল "লিডার অব দ্য প্যাক"-এর একটি ডেমো সংস্করণে অভিনয় করেন, যা শাংরি-লাসের জন্য একটি প্রধান হিট হয়ে ওঠে। জোয়েল বলেন যে ১৯৬৪ সালে তিনি শাংরি-লাসের "রিমেম্বার (ওয়াকিং ইন দ্য স্যান্ড)"-এর একটি রেকর্ডিংয়ে অভিনয় করেছিলেন, কিন্তু তিনি জানতেন না যে তিনি ডিমো বা মাস্টার সংস্করণে অভিনয় করেছিলেন কিনা; মুক্তি পাওয়া এককটিতে আর্টি রিপের সহ-প্রযোজক কৃতিত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি পরবর্তীতে মাইকেল ল্যাং-এর পরে জোয়েলকে একক শিল্পী হিসেবে স্বাক্ষর এবং প্রযোজনা করেছিলেন, যিনি জোয়েলকে আর্থিক অগ্রিম দিয়েছিলেন। ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে, ইকো তাদের নাম পরিবর্তন করে এমারেল্ডস এবং তারপর লস্ট সোলস করে। জোয়েল ১৯৬৭ সালে ব্যান্ড ত্যাগ করে হ্যালস, একটি লং আইল্যান্ড গ্রুপ, ইউনাইটেড আর্টিস্ট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল। পরবর্তী দেড় বছরে তারা চারটি একক এবং দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন (দ্য হ্যাসলস অ্যান্ড আওয়ার অব দ্য উলফ)। সবগুলিই ছিল বাণিজ্যিক ব্যর্থতা। জোয়েল এবং ড্রামার জন স্মল ১৯৬৯ সালে হ্যালস ছেড়ে আত্তিলা গঠন করেন এবং ১৯৭০ সালের জুলাই মাসে একটি ছদ্মনামে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। পরের অক্টোবরে জোয়েল স্মলের স্ত্রী এলিজাবেথের সাথে সম্পর্ক শুরু করলে তাদের সম্পর্ক ভেঙে যায়। | [
{
"question": "১৯৬৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইকো কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "১৯৬৫ সালে জোয়েল \"ইকোস\" নামে একটি দলে যোগ দেন, যে দলটি ব্রিটিশ আক্রমণের কভারে বিশেষজ্ঞ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লং আইল্যান্ডের একটি দল হ্যালস-এ যোগ দেন, যেটি ইউনাইটেড আর... | 200,510 |
wikipedia_quac | অবসর বেশিদিন টেকেনি। তিনি জুডি গারল্যান্ড, অ্যান মিলার ও পিটার লফোর্ডের বিপরীতে ইস্টার প্যারেডে (১৯৪৮) আহত কেলির স্থলাভিষিক্ত হন এবং দ্য বার্কলিস অব ব্রডওয়েতে (১৯৪৯) রজার্সের সাথে পুনরায় মিলিত হন। এই দুটি চলচ্চিত্রই অ্যাস্টেয়ারের জনপ্রিয়তাকে পুনরুজ্জীবিত করে এবং ১৯৫০ সালে তিনি দুটি সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। যদিও থ্রি লিটল ওয়ার্ডস বক্স অফিসে বেশ ভালো করেছিল, কিন্তু লেটস ড্যান্স আর্থিকভাবে হতাশ করেছিল। জেন পাওয়েল ও পিটার লফোর্ডের সাথে রয়্যাল ওয়েডিং (১৯৫১) সফল হয়, কিন্তু ভেরা-এলেনের সাথে দ্য বেল অব নিউ ইয়র্ক (১৯৫২) সমালোচনামূলক ও বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। ব্যান্ড ওয়াগন (১৯৫৩) সমালোচকদের কাছ থেকে ব্যাপক সমালোচনা লাভ করে এবং বিপুল দর্শক-শ্রোতার দৃষ্টি আকর্ষণ করে। কিন্তু অত্যধিক ব্যয়ের কারণে এটি প্রথম মুক্তিতে মুনাফা করতে ব্যর্থ হয়। এর অল্প কিছুদিন পরেই, এম-জি-এমের বাকি সকল তারকাসহ অ্যাস্টেয়ারকে তার চুক্তি থেকে বাদ দেওয়া হয়, কারণ তখন টেলিভিশনের আবির্ভাব ঘটে এবং চলচ্চিত্র নির্মাণ হ্রাস পায়। ১৯৫৪ সালে অ্যাস্টেয়ার ২০শ শতাব্দীর ফক্সে লেসলি কার্নের সাথে ড্যাডি লং লেগস (১৯৫৫) নামে একটি নতুন সঙ্গীতনাট্যে কাজ শুরু করতে যাচ্ছিলেন। অ্যাস্টেয়ার এতটাই শোকার্ত ছিলেন যে, তিনি ছবিটি বন্ধ করে দিতে চেয়েছিলেন এবং প্রযোজনার খরচ নিজের পকেট থেকে দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। কিন্তু, জনি মার্সার (চলচ্চিত্রের সুরকার) এবং ফক্স স্টুডিওর নির্বাহীরা তাকে এই বিষয়ে দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল যে, সেই সময়ে কাজ করা তার জন্য সর্বোত্তম হবে। ১৯৫৫ সালে যখন ড্যাডি লং লেগস মুক্তি পায়, তখন তা বক্স অফিসে খুব একটা ভাল করেনি। তার পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল প্যারামাউন্টের "ফানি ফেস" (১৯৫৭)। এই ছবিতে তিনি অড্রি হেপবার্ন ও কে থম্পসনের সাথে অভিনয় করেন। একইভাবে, অ্যাস্টেয়ারের পরবর্তী প্রকল্প - এম-জি-এম-এ তার শেষ সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র সিল্ক স্টকিংস (১৯৫৭)-এ তিনি সিড চারিস-এর সাথে অভিনয় করেন। ফলে, অ্যাস্টেয়ার দুই বছর চলচ্চিত্র থেকে দূরে ছিলেন। ১৯৫২ সালে অ্যাস্টেয়ার দ্য অ্যাস্টেয়ার স্টোরি নামে একটি চার খণ্ডের অ্যালবাম রেকর্ড করেন। নরম্যান গ্রাঞ্জের প্রযোজনায় অ্যালবামটিতে অ্যাস্টেয়ারের কর্মজীবনের একটি সঙ্গীতধর্মী বর্ণনা দেওয়া হয়। অ্যাস্টেয়ার স্টোরি পরবর্তীতে ১৯৯৯ সালে গ্র্যামি হল অব ফেম পুরস্কার লাভ করে। এই সময় পর্যন্ত তিনি ২৫ বছরে ৩০টি সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। পরবর্তীতে অ্যাস্টেয়ার ঘোষণা দেন যে তিনি চলচ্চিত্রে অভিনয় থেকে অবসর নিয়ে নাট্যধর্মী চলচ্চিত্রে মনোনিবেশ করবেন। তিনি পারমাণবিক যুদ্ধভিত্তিক নাট্যধর্মী অন দ্য বিচ (১৯৫৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন। | [
{
"question": "অ্যাস্টেয়ার এমজিএমের সাথে কি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বাদ্যযন্ত্রগুলো কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন অ্যাস্টেয়ার অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন দ্বিতীয় বারের মতো অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয... | [
{
"answer": "অ্যাস্টেয়ার এমজিএমের সাথে কিছুই করেনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪৮ সালে ইস্টার প্যারেডে আহত কেলির স্থলাভিষিক্ত হন ও তাঁর জনপ্রিয়তা পুনরুজ্জীবিত করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৫৯ সালে তিনি দ্বিতীয়বারের মতো অবসর... | 200,512 |
wikipedia_quac | ডেলে ইজরায়েল রাষ্ট্রের একজন শক্তিশালী সমর্থক, তিনি বলেন, " রিপাবলিকান নেতৃত্ব, বিশেষ করে সংসদের নেতৃত্ব, ইজরায়েল-পন্থী নীতিকে আমাদের বৈদেশিক নীতির একটি মৌলিক উপাদান করে তুলেছে এবং এটি ডেমোক্রেট নেতৃত্বকে পাগল করে দিয়েছে - কারণ তারা বুঝতে পারে না কেন আমরা এটা করি!" ২০০২ সালের একটি ভাষণে, ডেলি প্রতিশ্রুতি দেন যে " রিপাবলিকান কনফারেন্স এবং হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভস যাতে ইজরায়েল রাষ্ট্রের সাথে আমেরিকার জোট সংরক্ষণ ও শক্তিশালী করে তা নিশ্চিত করার জন্য আমার সকল হাতিয়ার ব্যবহার করব।" ২০০৩ সালে ইসরায়েল ভ্রমণের সময়, দেলে জাতি পরিদর্শন করেন এবং নেসেট সদস্যদের সম্বোধন করেন। ভূমি ছাড়ের বিরুদ্ধে তার বিরোধিতা এতটাই শক্তিশালী যে ইজরায়েলের রক্ষণশীল ন্যাশনাল ইউনিয়ন পার্টির ডেপুটি আরিয়ে এলদাদ মন্তব্য করেছিলেন, "আমি যখন তার হাত নেড়েছিলাম, আমি টম ডেলেকে বলেছিলাম যে যতক্ষণ পর্যন্ত আমি তাকে কথা বলতে শুনিনি, আমি ভেবেছিলাম আমি নেসেটের ডান দিকে আছি।" মোসাদের প্রাক্তন প্রধান ড্যানি ইয়াটম বলেছেন, "এই ব্যক্তির তুলনায় লিকুদ কিছুই নয়।" ২০০৫ সালে বুশ প্রশাসনের অবজ্ঞায়, দেলে ফিলিস্তিনি কর্তৃপক্ষের "সরাসরি সাহায্য প্রত্যাখ্যানের পিছনে চালিকা শক্তি" ছিলেন। চুক্তিটি আমেরিকান ইজরায়েল পাবলিক অ্যাফেয়ার্স কমিটি দ্বারা দালালি করা হয়েছিল। এই আইন প্রণয়নের পর কিছু ইহুদি নেতা উদ্বেগ প্রকাশ করে বলেন, "একজন সুসমাচার প্রচারক খ্রিস্টান, যিনি ফিলিস্তিনি রাষ্ট্র গঠনের বিরোধিতা করেন, তিনি আমেরিকা ও ইজরায়েলের দ্বি-রাষ্ট্রীয় সমাধান অর্জনের প্রচেষ্টায় কতটা প্রভাবিত হবেন।" ডিলেই দীর্ঘদিন ধরে কিউবার নেতা ফিদেল কাস্ত্রোর শাসনের একজন কঠোর সমালোচক, যাকে ডিলেই "গণতন্ত্র" বলে অভিহিত করেছেন এবং কিউবার বিরুদ্ধে মার্কিন বাণিজ্য নিষেধাজ্ঞার একজন সমর্থক। | [
{
"question": "তিনি একটি প্রধান বৈদেশিক নীতি বিল উত্থাপন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বুশ প্রশাসন কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন বিষয়ে চিন্তিত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যে-প্রধান বিলগুলো উত্থাপন করেছিলেন, সে... | [
{
"answer": "তিনি একটি প্রধান বৈদেশিক নীতি বিল উত্থাপন করেন যার মধ্যে ছিল ফিলিস্তিনি কর্তৃপক্ষকে সরাসরি সাহায্য প্রত্যাখ্যান করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা চিন্তিত ছিল যে টেক্সাস রিপাবলিকান, একজন সুসমাচার প্রচারক, যিনি একটি ফিলিস্তিনি রাষ্ট... | 200,514 |
wikipedia_quac | ডেলি "প্রাইমারি" রিপাবলিকানদের কাছে পরিচিত ছিলেন যারা তার ভোট প্রতিরোধ করেছিলেন (যেমন, অবাধ্য প্রতিনিধির প্রতি রিপাবলিকানদের প্রাথমিক চ্যালেঞ্জকে সমর্থন ও সমর্থন করার হুমকি দিয়েছিলেন), এবং তার কংগ্রেসের অনেক পূর্বসূরিদের মতো, দলের পদমর্যাদা ও ফাইল সদস্যদের সমর্থনের জন্য দলের ভবিষ্যতের কমিটির চেয়ারম্যান পদের প্রতিশ্রুতি ব্যবহার করেছিলেন। "আকর্ষণ এবং মুক্তি" নামে পরিচিত একটি পদ্ধতি ব্যবহার করে, দেলে মধ্যপন্থী বা মধ্যপন্থী রক্ষণশীল রিপাবলিকানদের বিতর্কিত বিলের বিরুদ্ধে পালাক্রমে ভোট দেওয়ার অনুমতি দেন। যদি একজন প্রতিনিধি বলেন যে তার জেলায় একটি বিল অজনপ্রিয়, তাহলে ডেলে তাকে বিলটির জন্য ভোট দিতে বলবেন যদি তার ভোট পাস করার জন্য প্রয়োজন হয়; যদি তার ভোটের প্রয়োজন না হয়, তাহলে প্রতিনিধি প্রতিশোধ ছাড়াই দলের বিরুদ্ধে ভোট দিতে পারবেন, এমন একটি অনুশীলন যা উভয় পক্ষের অন্যান্য দলের নেতা এবং হুইপরা অনুসরণ করেছেন, যথাক্রমে ডেমোক্র্যাট এবং রিপাবলিকান, ক্ষমতায় থাকাকালীন সময়ে। ১০৮তম কংগ্রেসে, একটি প্রাথমিক মেডিকেয়ার ভোট ২১৬-২১৫, হেড স্টার্টের ভোট ২১৭-২১৬, ওয়াশিংটন ডিসির স্কুল ভাউচারের ভোট ২০৯-২০৮, এবং "ফাস্ট ট্র্যাক", সাধারণত "ট্রেড প্রমোশন অথরিটি" নামে পরিচিত, একটি ভোট পাস করে। রাজনৈতিক সমর্থক ও বিরোধীরা উভয়ে ডেলির দলের ভোট প্রভাবিত করার ক্ষমতা সম্পর্কে মন্তব্য করেন, যে পদ্ধতিকে ডেলি "ভোট বৃদ্ধি" হিসাবে বর্ণনা করেন। হাউস বিল পাস করার প্রক্রিয়ায় লবিস্টদের জড়িত করার জন্য ডেলি উল্লেখযোগ্য ছিলেন। একজন লবিস্ট বলেছিলেন, "আমার সদস্যরা আমাকে টেনেহিঁচড়ে কংগ্রেসের অন্য একজন সদস্যের সঙ্গে একটা বিল বা সংশোধনী নিয়ে কথা বলতে বলেছে, কিন্তু আমাকে কখনও একটা বিলের ওপর কাজ করতে বলা হয়নি-অন্তত এখন তারা আমাদের চাবুক মারার কথা বলছে।" অর্থ সংগ্রহ করার ক্ষমতা তাকে আরও প্রভাবিত করেছিল। ২০০৪ সালের নির্বাচনের সময়, ডেলির রাজনৈতিক কর্ম কমিটি এআরএমপিএসি রিপাবলিকান কংগ্রেসীয় প্রার্থীদের শীর্ষ অবদানকারীদের মধ্যে একটি ছিল, মোট ৯৮০,০০০ মার্কিন ডলারেরও বেশি অবদান রেখেছিল। আংশিকভাবে ডেলির ব্যবস্থাপনা ক্ষমতার ফলে, তার অধীনে হাউস রিপাবলিকান ককাস নজিরবিহীন, স্থায়ী দলীয় সমন্বয় প্রদর্শন করে। ২০০৪ সালের ৩০শে সেপ্টেম্বর, হাউস ইথিক্স কমিটি সর্বসম্মতিক্রমে ডেলিকে পরামর্শ দিয়েছিল কারণ তিনি "মেডিকেয়ার বিলের পক্ষে প্রতিনিধি [নিক] স্মিথের ভোটের পরিবর্তে প্রতিনিধি স্মিথের ছেলেকে সমর্থন করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন।" | [
{
"question": "তাঁর কিছু আইন প্রণয়ন ও নির্বাচনী পদ্ধতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সাধারণত তার প্রতিজ্ঞাগুলো রেখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন পদ্ধতি বা কৌশল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কার্যকারী ছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ তার কাজের জন্য সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
... | 200,515 |
wikipedia_quac | যদিও তিনি তখন শিক্ষাক্ষেত্রে বিশিষ্ট ছিলেন, তবুও তিনি সাধারণ জনগণের কাছে অপরিচিত ছিলেন। ১৮৫২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ওয়াল্টার ক্রামের কন্যা মার্গারেট ক্রামকে বিয়ে করেন। ১৮৫৪ সালের ১৬ অক্টোবর জর্জ গ্যাব্রিয়েল স্টোকস প্রস্তাবিত ট্রান্সআটলান্টিক টেলিগ্রাফ কেবলে মাইকেল ফ্যারাডের কিছু পরীক্ষা সম্পর্কে তাঁর মতামত জানতে চেয়ে থমসনকে পুনরায় কাজে আগ্রহী করার চেষ্টা করার জন্য চিঠি লেখেন। ফ্যারাডে দেখিয়েছিলেন যে, একটা তারের নির্মাণ কীভাবে বার্তা পাঠানোর হারকে সীমিত করবে - আধুনিক ভাষায়, ব্যান্ডউইথ। থমসন এই সমস্যার উপর ঝাঁপিয়ে পড়েন এবং সেই মাসে তার প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করেন। তিনি তাঁর ফলাফলকে অর্জন করা যেতে পারে এমন উপাত্তের হার এবং ট্রান্সআটলান্টিক প্রকল্পের সম্ভাব্য রাজস্বের অর্থনৈতিক প্রভাবের পরিপ্রেক্ষিতে প্রকাশ করেন। ১৮৫৫ সালে আরও একটি বিশ্লেষণে, থমসন জোর দিয়েছিলেন যে তারের নকশা এর মুনাফার উপর প্রভাব ফেলবে। থমসন যুক্তি দেন যে একটি প্রদত্ত তারের মাধ্যমে সংকেতের গতি তারের দৈর্ঘ্যের বর্গের বিপরীতভাবে সমানুপাতিক। ১৮৫৬ সালে ব্রিটিশ অ্যাসোসিয়েশনের একটি সভায় অ্যাটলান্টিক টেলিগ্রাফ কোম্পানির ইলেকট্রিশিয়ান ওয়াইল্ডম্যান হোয়াইটহাউস থমসনের ফলাফল নিয়ে বিতর্ক করেন। হোয়াইট হাউস সম্ভবত তার নিজের গবেষণার ফলাফল ভুলভাবে ব্যাখ্যা করেছিল, কিন্তু নিঃসন্দেহে সে আর্থিক চাপ অনুভব করেছিল কারণ তারের জন্য পরিকল্পনা ইতিমধ্যেই সম্পন্ন হয়ে গিয়েছিল। তিনি বিশ্বাস করতেন যে থমসনের গণনা ইঙ্গিত করে যে তারটি অবশ্যই "বাস্তবিক এবং বাণিজ্যিকভাবে অসম্ভব হিসাবে পরিত্যাগ করতে হবে।" জনপ্রিয় এথেনিয়াম পত্রিকার কাছে লেখা এক চিঠিতে থমসন হোয়াইটহাউসের বিতর্ককে আক্রমণ করেন এবং নিজেকে জনসাধারণের চোখে তুলে ধরেন। থমসন একটি বড় ক্রস সেকশন ইনসুলেশন সঙ্গে একটি বড় পরিবাহী সুপারিশ। যাইহোক, তিনি হোয়াইট হাউসকে বোকা মনে করেন এবং সন্দেহ করেন যে তিনি বিদ্যমান নকশা কাজ করার ব্যবহারিক দক্ষতা থাকতে পারে। থমসনের কাজ অবশ্য প্রকল্পের উদ্যোক্তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং ১৮৫৬ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি আটলান্টিক টেলিগ্রাফ কোম্পানির বোর্ড অব ডিরেক্টর নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "তথ্যের হার নিয়ে উইলিয়ামের কি করার আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তার দানগুলো সমাজের জন্য সাহায্যকারী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই চিঠির প্রতি লোকেরা কেমন প... | [
{
"answer": "উইলিয়ামকে ডাটা রেটের হিসাব করতে হতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আটলান্টিক টেলিগ্রাফ কোম্পানির বোর্ড অব ডিরেক্টর্স-এ যোগ দেন এবং ট্রান্স আটলান্টিক টেলিগ্রাফ কেবল নির্মাণে অবদান রাখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ট... | 200,516 |
wikipedia_quac | বার্নস্টাইন তার সঙ্গীত রচনা ও পরিচালনার জন্য সুপরিচিত ছিলেন, তিনি তার স্পষ্টবাদী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তার দৃঢ় ইচ্ছার জন্যও পরিচিত ছিলেন। সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর প্রথম আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ পায় সম্প্রতি নিষিদ্ধ হওয়া একটি অপেরা, দ্য ক্রেডল উইল রক (একজন ছাত্র হিসেবে) প্রযোজনার মাধ্যমে। তার প্রথম অপেরা, ট্রাবল ইন তাহিতি, ব্লিটজস্টাইনকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং একটি শক্তিশালী সামাজিক থিম ছিল, আমেরিকান সভ্যতা এবং বিশেষত শহরতলির উচ্চ-শ্রেণীর জীবন সমালোচনা করে। বার্নস্টাইন তার কর্মজীবনে "আমেরিকান সঙ্গীতের" প্রভাব থেকে শুরু করে পশ্চিমা পারমাণবিক অস্ত্র নিরস্ত্রীকরণ পর্যন্ত সবকিছুর জন্য লড়াই করে গেছেন। তার অনেক বন্ধু ও সহকর্মীদের মত বার্নস্টাইন ১৯৪০ এর দশক থেকে বিভিন্ন বামপন্থী দল ও সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং সিবিএস তাকে কালো তালিকাভুক্ত করে, কিন্তু অন্যান্যদের মত তার কর্মজীবন ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়নি, এবং তাকে কখনও হাউস আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিস কমিটির সামনে সাক্ষ্য দিতে হয়নি। ১৯৭০ সালের ১৪ জানুয়ারি তার ম্যানহাটনের অ্যাপার্টমেন্টে একটি সমাবেশের কারণে তার রাজনৈতিক জীবন উল্লেখযোগ্যভাবে সংবাদ মাধ্যমের কভারেজ পায়। বার্নস্টাইন ও তার স্ত্রী বিভিন্ন অভিযোগের বিরুদ্ধে ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির কয়েকজন সদস্যের প্রতিরক্ষার জন্য সচেতনতা ও অর্থ সংগ্রহের জন্য এই অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন। নিউ ইয়র্ক টাইমস প্রথমে এই সমাবেশকে একটি লাইফস্টাইল আইটেম হিসেবে তুলে ধরে, কিন্তু পরে একটি সম্পাদকীয় প্রকাশ করে যা বার্নস্টাইনের প্রতি কঠোর প্রতিকূল ছিল। এই প্রতিক্রিয়ার চূড়ান্ত পরিণতি হয় ১৯৭০ সালের জুন মাসে "র্যাডিক্যাল চিক: দ্যাট পার্টি অ্যাট লেনি'স" নামে একটি প্রবন্ধ প্রকাশিত হলে। প্রবন্ধটি বিশ্বের সবচেয়ে ব্যয়বহুল এলাকার বার্নস্টাইনের আরামদায়ক জীবনধারার সাথে ব্ল্যাক প্যান্থারদের প্রতিষ্ঠা-বিরোধী রাজনীতির বৈসাদৃশ্য তুলে ধরে। এটি একটি সমালোচনামূলক শব্দ হিসাবে "র্যাডিক্যাল চিক" জনপ্রিয়তা লাভ করে। বার্নস্টাইন এবং তার স্ত্রী ফেলিসিয়া উভয়েই এই সমালোচনার জবাব দেন। তারা যুক্তি দেখান যে, তারা ফ্যাশনেবল সহানুভূতি প্রকাশের জন্য নয়, বরং নাগরিক স্বাধীনতার জন্য তাদের উদ্বেগ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছেন। রেড চ্যানেলস: রেডিও ও টেলিভিশনে কমিউনিস্ট প্রভাব (১৯৫০) বইয়ে অ্যারোন কপল্যান্ড, লেনা হর্নে, পিট সিগার, আর্টি শ এবং অন্যান্য অভিনয় শিল্পের বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের সাথে একজন কমিউনিস্ট হিসেবে বার্নস্টাইনের নামকরণ করা হয়। রেড চ্যানেলস ডানপন্থী পত্রিকা কাউন্টারেট্যাক দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং ভিনসেন্ট হার্টনেট দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল, যিনি পরে বিখ্যাত রেডিও ব্যক্তিত্ব জন হেনরি ফককে মানহানি ও নিন্দা করেছিলেন। | [
{
"question": "সামাজিক কাজকর্মের সঙ্গে তার কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কেন কালো তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এমন কোন উদাহরণ কি আছে?",
"turn... | [
{
"answer": "\"আমেরিকান সঙ্গীতের\" প্রভাব থেকে শুরু করে পশ্চিমা পারমাণবিক অস্ত্র নিরস্ত্রীকরণ পর্যন্ত সবকিছুর জন্য লড়াই করে তিনি সামাজিক সক্রিয়তার সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির জন্য তাকে কালো তালিকাভুক্ত... | 200,518 |
wikipedia_quac | বার্নস্টাইন ১৯৪০ এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তার মৃত্যুর কয়েক মাস আগে পর্যন্ত ব্যাপকভাবে রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৪০-এর দশকে আরসিএ ভিক্টরের জন্য তৈরি রেকর্ডিং ছাড়াও বার্নস্টাইন প্রাথমিকভাবে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন, বিশেষ করে যখন তিনি ১৯৫৮ থেকে ১৯৭১ সালের মধ্যে নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিকের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। সেই সময়ে তার রেকর্ড করার আদর্শ ছিল, অর্কেস্ট্রার সাবস্ক্রিপশন কনসার্টে বা ইয়াং পিপলস কনসার্টে উপস্থাপিত হওয়ার পর অবিলম্বে স্টুডিওতে প্রধান কাজগুলি রেকর্ড করা। তাদের ১০০ ভলিউম, ১২৫ সিডি "রয়্যাল এডিশন" এবং তাদের পরবর্তী "বার্নস্টাইন সেঞ্চুরি" সিরিজের অংশ হিসেবে এই পরিবেশনাগুলির অনেকগুলিই ডিজিটালভাবে পুনর্নিমাণ করা হয়। ২০১০ সালে এই রেকর্ডিংগুলির অনেকগুলি একটি ৬০ সিডি "বার্নস্টাইন সিম্ফনি এডিশন"-এ পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল। তার পরবর্তী রেকর্ডিংগুলি (১৯৭২ সালে বিজেতের কারমেনের সাথে শুরু হয়) বেশিরভাগ ডয়েশে গ্রামোফোনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যদিও তিনি মাঝে মাঝে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্ক লেবেলে ফিরে আসতেন। উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে রয়েছে গুস্তাভ মাহলারের গান অফ দ্য আর্থ এবং মোৎসার্টের ১৫তম পিয়ানো কনসার্টো এবং "লিনজ" সিম্ফনি সঙ্গে ভিয়েনা ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা (১৯৬৬); ইএমআই-এর জন্য বেরলিওজের সিম্ফনি ফ্যান্টাসি এবং হ্যারল্ড (১৯৭৬) এবং ফিলাডেলফিয়ার জন্য ওয়াগ্নারের ট্রিস্টান উন্ড আইসোলড (১৯৮১)। কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কের জন্য তার স্টুডিও রেকর্ডিংগুলির বিপরীতে, তার পরবর্তী ডয়েশে গ্রামোফোন রেকর্ডিংগুলির বেশিরভাগ সরাসরি কনসার্টগুলি থেকে নেওয়া হয়েছিল (বা একাধিক কনসার্ট থেকে অতিরিক্ত সেশনগুলির সাথে একত্রে সম্পাদনা করা হয়েছিল)। ১৯৫০ ও ৬০-এর দশকে তার রেকর্ডকৃত অনেক প্রতিলিপি রয়েছে। ১৯৭০-এর দশক থেকে শুরু করে বার্নস্টাইনের অনেক কনসার্ট জার্মান চলচ্চিত্র কোম্পানি ইউনিটেলের চলচ্চিত্রে রেকর্ড করা হয়। এর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল মাহলার সিম্ফনিগুলির একটি সম্পূর্ণ চক্র (ভিয়েনা ফিলহারমোনিক এবং লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে), পাশাপাশি বিটোফেন, ব্রামস এবং শুম্যান সিম্ফনিগুলির সম্পূর্ণ চক্র যা ডয়েচে গ্রামোফোনের অডিও রেকর্ডিং হিসাবে একই কনসার্টে রেকর্ড করা হয়েছিল। এই চলচ্চিত্রগুলির অনেকগুলি লাসারডিস্ক এ প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এখন ডিভিডিতে রয়েছে। বার্নস্টাইন বিভিন্ন বিভাগে ১৬ বার গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৮৫ সালে তিনি আজীবন সম্মাননা গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "বার্নস্টাইনকে কে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বার্নস্টাইন সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বার্নস্টাইন কী রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সংগীত কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪০-এর দশকের মধ্যভাগ থেকে তাঁর মৃত্যুর কয়েক মাস পূর্ব পর্যন্ত তিনি ব্যাপক লেখালেখি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বার্নস্টাইন আরসিএ ভিক্টর এবং কলাম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,519 |
wikipedia_quac | ওয়েলচের মতে, "ফ্লোরেন্স + দ্য মেশিন" ব্যান্ড নামটি "ব্যক্তিগত কৌতুক হিসেবে শুরু হয়েছিল যা হাত থেকে বেরিয়ে গিয়েছিল। আমি আমার বন্ধুর সঙ্গে গান তৈরি করতাম, যাকে আমরা ইসাবেলা মেশিন বলতাম আর আমি ছিলাম ফ্লোরেন্স রোবট। যখন আমি আমার প্রথম গিগ থেকে প্রায় এক ঘন্টা দূরে ছিলাম, তখনও আমার কোন নাম ছিল না, তাই আমি ভেবেছিলাম 'ঠিক আছে, আমি ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন' হব, এটা উপলব্ধি করার আগে যে নামটি আমাকে পাগল করে দিত।" ২০০৬ সালে, ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন যৌথ নামে ইসাবেলা সামার্সের সাথে ছোট লন্ডন ভেন্যুতে ওয়েলচের অভিনয় মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করে। ২০০৭ সালে, ওয়েলচ অশোক নামে একটি ব্যান্ডের সাথে রেকর্ড করেন, যিনি ফ্লিথি লুক্রে/অ্যাবাউট রেকর্ডস লেবেলে প্ল্যানস নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এই অ্যালবামটিতে তার পরবর্তী হিট গান "কিস উইথ আ ফিস্ট" এর প্রথম সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেটি এই সময়ে "হ্যাপি স্ল্যাপ" নামে পরিচিত ছিল। ফ্লোরেন্স এবং মেশিন ২০০৯ সালের ৬ জুলাই যুক্তরাজ্যে তাদের প্রথম অ্যালবাম ফুসফুস প্রকাশ করে। অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে দক্ষিণ পূর্ব লন্ডনের ব্রকলির রিভোলি বলরুমের একটি সেট দিয়ে শুরু হয়। এটি যুক্তরাজ্যে এক নম্বর এবং আয়ারল্যান্ডে দুই নম্বর স্থান দখল করে। ২০০৯ সালের ৬ আগস্ট পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটির ১,০০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং ১০ আগস্ট পর্যন্ত এটি টানা পাঁচ সপ্তাহের জন্য দ্বিতীয় স্থানে ছিল। ২০০৯ সালের ২৫ জুলাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পাওয়ার পর, অ্যালবামটি বিলবোর্ড হটসিকার অ্যালবামস চার্টে ১৭তম স্থান অর্জন করে এবং অবশেষে এক নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটি ইউনিভারসাল রিপাবলিক কর্তৃক ২০ অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন জেমস ফোর্ড, পল এপওয়ার্থ, স্টিভ ম্যাকি এবং চার্লি হাগল। ওয়েলচ ডেভিড বার্ণ এবং ফ্যাটবয় স্লিমের ২০১০ সালের অ্যালবাম হেয়ার লাইস লাভে কণ্ঠ দেন। ২০১১ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত, ওয়েলচ ড্রেকের সাথে তার আসন্ন অ্যালবামের জন্য নির্ধারিত বিষয়বস্তু নিয়ে কাজ করছিলেন। ২০১১ সালের ২৭ ফেব্রুয়ারি, ওয়েলচ গর্ভবতী ডিডোর স্থলাভিষিক্ত হন এবং ৮৩তম একাডেমি পুরস্কারে এ আর রহমানের সাথে "ইফ আই রাইজ" (১২৭ ঘন্টা থেকে) গানটি গেয়েছিলেন। | [
{
"question": "কৌতুকটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কৌতুকটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি এই নামটি বেছে নিয়েছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তো, এই শেষ কাজটা কিভাবে করল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর ফলেও কী হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "মজা করে বলা হয়েছিল যে ব্যান্ডের নাম অনেক লম্বা আর উচ্চারণ করা কঠিন হবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কৌতুক ছিল যে ব্যান্ডটিকে \"ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন\" বলা হবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"ফ্লোরেন্স রোবট/ইসা মেশিন\" নামটি বেছে নেন, কারণ এটি শব্দের উপর একটি না... | 200,520 |
wikipedia_quac | সাক্ষাৎকারের সময়, ওয়েলচ গ্রেস স্লিক এবং আলানিস মরিসসেটকে প্রভাব এবং "বীর" হিসেবে উল্লেখ করেছেন। তিনি জন কেইল, সিউক্সসি, ডেভিড বার্ণ, লু রিডের মত তার প্রাথমিক প্রভাবের তালিকা করেছেন। ওয়েলচ বলেন যে তার গানের কথা রেনেসাঁ শিল্পীদের সাথে সম্পর্কিত: "আমরা সেই একই বিষয় নিয়ে কাজ করছি: প্রেম এবং মৃত্যু, সময় এবং ব্যথা, স্বর্গ এবং নরক"। ওয়েলচ তার সঙ্গীত এবং অভিনয়গুলিতে ধর্মীয় চিত্র ব্যবহার করেছেন, যদিও তিনি বলেছেন "আমি একজন ধর্মীয় ব্যক্তি নই। যৌনতা, দৌরাত্ম্য, প্রেম, মৃত্যু, এই বিষয়গুলো নিয়ে আমি অনবরত লড়াই করি, এগুলো সবই ধর্মের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত।" তাঁর পিতা নিক ওয়েলচ পরিবারের মিশ্রণে 'রক অ্যান্ড রোল উপাদান' হিসেবে অবদান রাখেন। বিশ বছর বয়সে ওয়েস্ট এন্ডে বসবাস করতেন ও হিথকোট উইলিয়ামস কর্তৃক আয়োজিত স্কোয়াটার্স বল খেলায় অংশ নিতেন। একজন আত্ম-স্বীকারকৃত "হতাশ শিল্পী", নিক যেমন বলেছেন, "যে কোন ভাবে ফ্লোকে বোকা বানানো, গ্রীন ডে এর বদলে রামোনদের কথা শোনা"। এভলিনেরও তার মেয়ের ওপর একইরকম জোরালো অথচ সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রভাব ছিল। তার মায়ের একটা বক্তৃতা শুনে কিশোরী ফ্লোরেন্স গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি এইরকম কিছু করার জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষী কিন্তু তা গানবাজনার মাধ্যমে। আমি আশা করি যে আমার সঙ্গীতে কিছু বড় বিষয় রয়েছে- যৌনতা, মৃত্যু, প্রেম, সহিংসতা- যা ২০০ বছরের সময়েও মানুষের গল্পের অংশ হয়ে থাকবে।" ওয়েলচ বলেন, তিনি একজন উৎসুক পাঠক এবং গুয়েনডোলিন রিলে, কিরস্টেন রিড এবং ডেভিড ভ্যানের মত লেখকদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন। সাহিত্যের শিল্প তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ। তিনি 'বাইটু বুকস' নামে একটি ভক্ত পরিচালিত বই ক্লাবে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেন। কয়েক মাস পর পর, সে ক্লাবের কাছে একটি বই সুপারিশ করবে যা তারা একত্রে পড়বে। ওয়েলচ কবিতা পছন্দ করেন, এবং উল্লেখ করেছেন যে টেড হিউজ তার প্রথম অ্যালবাম, ফুসফুসে একটি বড় প্রভাব ছিল। | [
{
"question": "কে তাকে প্রভাবিত করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি একজন পরামর্শদাতা হিসাবে আর কে সাইট",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পর্যালোচনায় যা বলা হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা ফ্লোরেনকোকে কী করতে বাধ্য করল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "গ্রেস স্লিক এবং অ্যালিসন মরিসেটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জন কেইল, সিউক্সসি, ডেভিড বার্ণ, লু রীড এর মত প্রাথমিক প্রভাবের তালিকা করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচক ফ্লোরেন্স এবং মেশিন শৈলীকে \"অন্ধকার, শক্তিশালী এবং রোমান্টিক\" হিসেবে বর্ণনা করেন এবং উ... | 200,521 |
wikipedia_quac | ওয়েস্ট প্রায়ই ব্যাটম্যান/ব্রুস ওয়েন চরিত্রে তার ভূমিকাকে পুনরুজ্জীবিত করেন, প্রথমটি স্বল্পমেয়াদী অ্যানিমেটেড সিরিজ দ্য নিউ অ্যাডভেঞ্চারস অফ ব্যাটম্যানে এবং অন্যান্য শো যেমন দ্য ব্যাটম্যান/তারজান অ্যাডভেঞ্চার আওয়ার, তারজান অ্যান্ড দ্য সুপার ৭, সুপার ফ্রেন্ডস: দ্য লিজেন্ডারি সুপার পাওয়ার শো, এবং দ্য সুপার পাওয়ার্স টিম: গ্যালাকটিক গার্ডিয়ানস (ওলান সউলের ভূমিকায়)। ১৯৭৯ সালে ওয়েস্ট আবার ব্যাটসুইট পরিধান করেন। ১৯৮৫ সালে ডিসি কমিকস তার ব্যাটম্যান সিরিজের কাজের জন্য তার ৫০তম বার্ষিকী প্রকাশনা ফিফটি হু মেড ডিসি গ্রেট-এ তাকে একজন সম্মানিত ব্যক্তি হিসেবে উল্লেখ করে। ওয়েস্ট টিম বার্টনের ১৯৮৯ সালের ব্যাটম্যান চলচ্চিত্রে ব্রুস ওয়েনের বাবা টমাস ওয়েনের ভূমিকায় অভিনয় করেন। মূলত, তিনি ব্যাটম্যান খেলতে চেয়েছিলেন। ওয়েস্ট ১৯৬০-এর দশকের পর ব্যাটম্যান ফ্র্যাঞ্চাইজের কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেননি এবং আজ পর্যন্ত ব্যাটম্যান সিরিজের বার্ট ওয়ার্ড (রবিন) এর মত কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেননি। ওয়েস্ট ১৯৯২ সালে ফক্সে প্রচারিত ব্যাটম্যান: দ্য অ্যানিমেটেড সিরিজ-এর একটি পর্বে উপস্থিত হন, কিন্তু ব্যাটম্যান হিসেবে নয় (যেহেতু ব্যাটম্যানের ভূমিকাটি ইতিমধ্যে কেভিন কনরয় অভিনয় করেছিলেন)। এর পরিবর্তে তিনি সাইমন ট্রেন্ট চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি পূর্বে দ্য গ্রে ঘোস্ট নামে একটি টিভি ধারাবাহিকে সুপারহিরো চরিত্রে অভিনয় করতেন। ওয়েস্ট পরবর্তীতে ডব্লিউবি অ্যানিমেটেড সিরিজ দ্য ব্যাটম্যানে মেয়র গ্রেঞ্জ চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি সিজিআই-অ্যানিমেটেড স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ব্যাটম্যান: নিউ টাইমস-এ ব্যাটম্যান চরিত্রে কণ্ঠ দেন। তিনি মার্ক হ্যামিলের সাথে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন, যিনি মূলত ব্যাটম্যান: দ্য অ্যানিমেটেড সিরিজে অভিনয় করেছিলেন। ওয়েস্ট কার্টুন সিরিজ ব্যাটম্যান: দ্য ব্রেভ অ্যান্ড দ্য বোল্ডের একটি পর্বে টমাস ওয়েনের কণ্ঠ দেন। | [
{
"question": "কখন তিনি ব্যাটম্যানে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে ব্যাটম্যানে ফিরে এলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লাইভ অ্যাকশন টিভি স্পেশালের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটা কেমন হলো?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৭৯ সালে তিনি ব্যাটম্যানে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্যাটম্যানে ফিরে আসেন স্বল্পস্থায়ী অ্যানিমেটেড সিরিজ দ্য নিউ অ্যাডভেঞ্চারস অফ ব্যাটম্যানের জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সুপার পাওয়ার্স টিম: গ্যালাক্টিক গার্ডিয়ান.",
"turn_id": 3
},
{... | 200,523 |
wikipedia_quac | ১৯৬১ সালের জুন মাসে তিনি দ্বিতীয়বারের মত ব্লেক ছেড়ে যান। তিনি তার কম্পোজিশনের সফলতায় উৎসাহিত হন। এরপর টিমন্স তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করেন, প্রাথমিকভাবে রন কার্টারের সাথে বেস গিটারে এবং টটি হিথের সাথে ড্রামসে। তারা পশ্চিম উপকূলসহ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, কিন্তু বেশিরভাগ নিউ ইয়র্ক ও এর আশেপাশে খেলে। এই ত্রয়ীর প্রাথমিক পর্যায়ে, টিমন্স রেড গার্ল্যান্ড এবং আহমদ জামালের নেতৃত্বাধীন ত্রয়ীর গ্রুপ সাউন্ড পছন্দ করেছিলেন। টটি হিথের মতে, টিমন্স সেই সময়ে তার খ্যাতির শীর্ষে ছিলেন, কিন্তু তিনি হেরোইনের প্রতি আসক্ত ছিলেন, এবং তার অভ্যাস বজায় রাখার জন্য ব্যান্ডটি যে অর্থ প্রদান করত তার অনেক ব্যবহার করতেন। ১৯৬৩ সালে টিমন্স, লুইস পাওয়ার্স এবং রন ম্যাককারির সাথে বেস এবং ড্রামসে অভিনয় করেন, ওয়াশিংটন পোস্ট এর একজন সমালোচক তার অভিনয়কে "পরিবর্তনশীল এবং রোমাঞ্চকর [...] সবকিছুর উপর আলোকপাত করা গির্জার সঙ্গীত এবং আধ্যাত্মিকতার একটি অনস্বীকার্য দৃশ্য" বলে বর্ণনা করেন। ১৯৬৫ সালে সেই একই সমালোচক মন্তব্য করেছিলেন যে, টিমন্স এমন সংগীতজ্ঞদের নিয়োগ করছিলেন, যাদের অনেক কম ক্ষমতা রয়েছে: "টিমনসের নির্দিষ্ট আবেগ নেই কিন্তু আমি বিস্মিত যে, এটা তার পক্ষের লোকেদের দোষ নয়।" ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময় থেকে টিমন ভাইব বাজানো শুরু করেন। তিনি মাঝে মাঝে অর্গান বাজাতেন, কিন্তু সেই যন্ত্রে মাত্র একটি গান রেকর্ড করেছিলেন - ফ্রম দ্য বটম-এ ১৯৬৪ সালের "মোয়ানিন" গানটির একটি সংস্করণ। একজন নেতা হিসেবে রেকর্ডিং অব্যাহত ছিল, সাধারণত একটি ত্রয়ী বা কোয়ার্টেটের অংশ হিসাবে, কিন্তু, ১৯৬৭ সালের কাছাকাছি মাইলস্টোন রেকর্ডসে যোগদান করার পর, টিমন্সের অ্যালবাম গট টু গেট ইট! টম ম্যাকইনটোশ কর্তৃক আয়োজিত একটি নোনেটের অংশ হিসেবে তাকে দেখানো হয়। ১৯৬০-এর দশকে টিম্ন্সের কর্মজীবনের দ্রুত পতন ঘটে, এর আংশিক কারণ ছিল মাদকাসক্তি ও মদ্যাসক্তি এবং আংশিক কারণ ছিল একজন সুরকার এবং আপাতদৃষ্টিতে সরল গানের প্লেয়ার হিসেবে টাইপকাস্ট হওয়ার হতাশা। ১৯৬৮ সালে তিনি মাইলস্টোনের জন্য তার দ্বিতীয়, চূড়ান্ত রেকর্ড করেন, আপনি কি পথ জানেন? পরের বছর তিনি সনি রেডের সাথে একটি কোয়াটারে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি ডেক্সটার গর্ডনের সাথে ইউরোপ থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসা একজন স্যাক্সোফোনবাদকের সাথে এবং তিনজন ব্যাকআপ ভোকালিস্ট এট্টা জোন্সের সাথে অভিনয় করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে টিমন্স ছোট ছোট দলে বা অন্যান্য পিয়ানোবাদকদের সাথে মিলিত হয়ে এবং প্রধানত নিউ ইয়র্ক এলাকায় বাজাতে থাকেন। স্যাক্সোফোনবাদক জিমি হিথের মতে, টিমন্স ১৯৭৪ সালে ক্লার্ক টেরির বড় ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং সুইডেনের উদ্দেশ্যে প্লেনে ওঠেন এবং মালমোতে ব্যান্ডটির প্রথম কনসার্টের আগে পানশালায় পান করার সময় পড়ে যান। রক্ত জমাট বাঁধায় আক্রান্ত হওয়ায় তাকে যুক্তরাষ্ট্রে ফেরত পাঠানো হয়। ১৯৭৪ সালের ১ মার্চ তিনি ৩৮ বছর বয়সে সিরোসিসে আক্রান্ত হয়ে নিউ ইয়র্কের সেন্ট ভিনসেন্ট হাসপাতালে মৃত্যুবরণ করেন। তিনি এক মাস ধরে হাসপাতালে ছিলেন। তাকে ফিলাডেলফিয়ায় সমাহিত করা হয় এবং তার স্ত্রী এস্টেল ও পুত্র ববি বেঁচে ছিলেন। | [
{
"question": "১৯৬১ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে চলে যাওয়ার পর কি করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ের পরে কি ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি আর কখনো ... | [
{
"answer": "১৯৬১ সালে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে নতুন ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করেন এবং পশ্চিম উপকূল সহ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের পর, মাদকাসক... | 200,524 |
wikipedia_quac | অ্যাবলেটের দুই ভাই ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লীগে খেলেছেন। কেভিন অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও গেলং এবং জিওফ অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও সেন্ট কিল্ডার পক্ষে খেলেছেন। অ্যাবেলের বড় ছেলে গ্যারি অ্যাবেল জুনিয়র তার পদাঙ্ক অনুসরণ করে গেলংয়ে খেলেছেন। ২০০৭ এবং ২০০৯ সালে, অ্যাবলেট জুনিয়র ক্যাটস এর সেরা এবং ন্যায্য পুরষ্কার জিতেন, যা তার পিতা ১৯৮৪ সালে তার প্রথম মৌসুমে ক্যাটস এর সাথে করার মাধ্যমে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন; তিনি ২০০৯ এবং ২০১৩ সালে ব্রাউনলো পদকও জিতেছিলেন। আরেকটি ছেলে, নাথানকে ২০০৪ সালে (৪৮তম বাছাই) পিতা-পুত্র শাসনের অধীনে জিলং দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল। নাথান প্রাথমিকভাবে এএফএল ফুটবল খেলতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ মিডিয়ার সাথে তার বাবার অভিজ্ঞতা ছিল, কিন্তু, ক্লাবের উৎসাহের সাথে, ২০০৫ এএফএল মৌসুমের আগে স্বাক্ষরিত হয় এবং তারপর থেকে তিনি গ্যারি স্নরের মতো পূর্ণ ফরওয়ার্ড ভূমিকায় নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছেন। ২০০৭ সালের ২৯শে সেপ্টেম্বর, গ্যারি জুনিয়র এবং নাথান উভয়েই ৪৪ বছর পর জিলং-এর প্রথম পতাকা জয়লাভে অবদান রাখেন। ২০০৮ মৌসুমের পূর্বে হঠাৎ করেই নাথান অবসর গ্রহণ করেন, কিন্তু ২০১১ মৌসুমের জন্য তিনি ও তার ভাই গ্যারি জুনিয়র গোল্ড কোস্ট ফুটবল ক্লাবের উদ্বোধনী দলের সদস্য ছিলেন। তার পুত্রদের পাশাপাশি তার ভাইপো লুক অ্যাবলেট সিডনি সোয়ানসের পক্ষে খেলেছেন এবং ২০০৫ সালে তাদের সাথে প্রিমিয়ারশিপ জয়লাভ করেছেন। তার বোনের বিয়ে থেকে শুরু করে হাথর্ন কিংবদন্তি মাইকেল টাক পর্যন্ত আরও দুই ভাইপো - রিচমন্ডের শেন টাক ও ট্রাভিস টাক - হাথর্নের পক্ষে খেলেছেন। | [
{
"question": "তার পরিবারের অন্য সদস্যরা কি ফুটবল খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অ্যাবলেটের মত ভালো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি একই দলে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিবার কোথা থেকে এসেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,525 |
wikipedia_quac | কিউবার স্বাধীনতার জন্য মার্টির উৎসর্গ এবং গণতন্ত্র ও ন্যায়বিচারের প্রতি তার প্রগাঢ় বিশ্বাস তাকে সকল কিউবানদের জন্য এক বীরে পরিণত করেছে, একতার প্রতীক, "প্রেরিত" একজন মহান নেতা। কিউবায় একটি গণতান্ত্রিক, ন্যায়সঙ্গত এবং স্থিতিশীল প্রজাতন্ত্র নির্মাণের চূড়ান্ত লক্ষ্য এবং এই লক্ষ্যের বাস্তব প্রয়োগের প্রতি তার মোহ তাকে ১৮৯৫ সালের ঔপনিবেশিক বিপ্লবের সবচেয়ে আকর্ষণীয় নেতা হয়ে উঠতে পরিচালিত করেছিল। কিউবান এমিগ্রে সম্প্রদায়ের সাথে তার কাজ, কিউবান শ্রমিক এবং সমাজতান্ত্রিক নেতাদের কিউবান বিপ্লবী পার্টি গঠনের জন্য সমর্থন অন্তর্ভুক্ত, কিউবান স্বাধীনতা যুদ্ধকে গতিশীল করে। কিউবার জন্য মার্কিন রাজনৈতিক স্বার্থের বিরুদ্ধে তাঁর সতর্কবাণীতে তাঁর ভবিষ্যৎ অন্তর্দৃষ্টি স্পেনীয়-মার্কিন যুদ্ধের পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কর্তৃক কিউবার দ্রুত দখল নিশ্চিত করে। কিউবান এবং ল্যাটিন আমেরিকার সার্বভৌমত্বের অখণ্ডতায় তার বিশ্বাস এবং তার লেখার অভিব্যক্তি আধুনিক ল্যাটিন আমেরিকান পরিচয়ের গঠনে অবদান রেখেছে। তার কাজ ল্যাটিন আমেরিকা এবং রাজনৈতিক সাহিত্যের একটি ভিত্তি এবং সাংবাদিকতা, কবিতা, এবং গদ্য ক্ষেত্রে তার ব্যাপক অবদান উচ্চ প্রশংসিত হয়। কিউবান জাতীয়তাবাদের ধারণার উপর মার্টিনের লেখাগুলি ১৮৯৫ সালের বিপ্লবকে উদ্দীপিত করেছিল এবং কিউবান জাতির দ্বন্দ্বমূলক দৃষ্টিভঙ্গিগুলি ক্রমাগত জানাতে থাকে। ফিদেল কাস্ত্রোর অধীনে কিউবার জাতি-রাষ্ট্র ক্রমাগতভাবে মার্টিকে তার কমিউনিস্ট বিপ্লবী সরকারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অনুপ্রেরণা হিসেবে দাবি করে। ক্যাস্ট্রোর শাসনকালে, রাজনীতি এবং মার্টির মৃত্যু কিউবান রাষ্ট্রের কিছু কাজের ন্যায্যতা প্রমাণ করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। কিউবান সরকার দাবি করে যে, মার্টি একটি একক দল ব্যবস্থাকে সমর্থন করেছিলেন, যা একটি সর্ব-শক্তিশালী কমিউনিস্ট সরকারের জন্য একটি নজির তৈরি করে। ক্যাস্ট্রো বিংশ শতাব্দীর শেষভাগ জুড়ে এই ব্যাখ্যাটি কিউবার নাগরিকদের বহুদলীয় ব্যবস্থার দাবি থেকে বিরত রাখার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। মার্টি তার জীবদ্দশায় প্রচুর লেখালেখি করেছেন যা তার সঠিক রাজনৈতিক মতাদর্শ নির্ধারণ করা কঠিন করে তোলে, কিন্তু তার প্রধান লক্ষ্য ছিল স্পেন থেকে কিউবার মুক্তি এবং একটি গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র সরকার প্রতিষ্ঠা করা। যদিও মার্টিনি কখনও সাম্যবাদ বা একক দল ব্যবস্থাকে সমর্থন করেননি, কিউবার নেতারা বারবার দাবি করেছেন যে মার্টিনির পার্টিডো রেভোলুসিওনারিও কিউবানো "কমিউনিস্ট পার্টির অগ্রদূত" ছিলেন। তার দিনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলিতে মার্টির সূক্ষ্ম, প্রায়ই দ্ব্যর্থবোধক অবস্থান মার্কসবাদী ব্যাখ্যাকারীদেরকে সর্বহারা এবং বুর্জোয়াদের মধ্যে একটি শ্রেণী দ্বন্দ্বকে তার কাজের প্রধান বিষয় হিসাবে দেখতে পরিচালিত করেছে, যেখানে অন্যান্য, যেমন মায়ামি এবং অন্যান্য জায়গায় কিউবান প্রবাসী সম্প্রদায়গুলি একটি উদার- পুঁজিবাদী গুরুত্ব চিহ্নিত করেছে। এই কিউবান নির্বাসিত নাগরিকরা এখনো নির্বাসনে থাকা কিউবান জাতির জন্য এক আশার প্রতীক হিসেবে মার্টিকে সম্মান করে এবং ক্যাস্ট্রোর শাসনকে তার কাজকে কাজে লাগানোর জন্য নিন্দা জানায় এবং "ক্যাস্ট্রোইট মার্টি" তৈরি করে তার "অসহিষ্ণুতা এবং মানবাধিকারের লঙ্ঘনকে" সমর্থন করে। তার লেখা কিউবান জাতির ভাগ্য নির্ধারণের ক্ষেত্রে এক গুরুত্বপূর্ণ আদর্শিক অস্ত্র হিসেবে রয়ে গেছে। তার উত্তরাধিকারের আরেকটি উদাহরণ হল, বিভিন্ন দেশের বিভিন্ন প্রতিষ্ঠান বা এনজিওর জন্য তার নাম বেছে নেওয়া হয়েছে, যেমন রোমানিয়া, যেখানে বুখারেস্টের একটি পাবলিক স্কুল এবং টারগোভিস্ট থেকে রোমানিয়ান-কিউবান ফ্রেন্ডশিপ অ্যাসোসিয়েশন উভয়ই "জোসে মার্টি" নামে পরিচিত। তার ১২৩ তম জন্মদিনে একটি বিশাল মূর্তি উন্মোচন করা হয় এবং রাষ্ট্রপতি রাউল কাস্ত্রো অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "মার্টির কিছু গুরুত্বপূর্ণ কাজ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিউবার স্বাধীনতায় তিনি কিভাবে অবদান রেখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিউবার বাইরে তার কোন অবদানের জন্য কি তাকে স্মরণ করা হয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রাজনৈতিক অবদান ছাড়াও আ... | [
{
"answer": "মার্টিনের কিছু উল্লেখযোগ্য কাজ হল কিউবান জাতীয়তাবাদের ধারণার উপর তার লেখা, ল্যাটিন আমেরিকার পরিচয়ের জন্য তার রাজনৈতিক ও সাহিত্য অবদান এবং কিউবার জন্য মার্কিন রাজনৈতিক আগ্রহের বিরোধিতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৯৫ সালের ঔপনিবেশিক বিপ্লবের সবচেয়ে আকর্ষণীয় নেতা হয়ে ওঠেন।"... | 200,527 |
wikipedia_quac | কেলিস ২০০৬ সালের ড্যান্স চলচ্চিত্র স্টেপ আপের সাউন্ডট্র্যাকে "৮০'স জয়েন্ট" নামে একটি ট্র্যাকে অবদান রাখেন। তিনি বুস্তা রাইমস এবং উইল.আই.এম এর সাথে "আই লাভ মাই বিচ" গানটিতে সহযোগিতা করেন, যেটি রাইমসের ২০০৬ সালের অ্যালবাম দ্য বিগ ব্যাং-এর দ্বিতীয় একক। এটি ছিল কেলিসের সাথে রিদমের দ্বিতীয় দলবদ্ধ কাজ, প্রথমটি ছিল তার ২০০১ সালের গান "হোয়াট ইট ইজ"। কেলিসের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, কেলিস ওয়াজ হিয়ার, ২০০৬ সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড ২০০-এ দশ নম্বরে উঠে আসে। নিলসেন সাউন্ডস্ক্যানের মতে, অ্যালবামটি ২০০৭ সাল পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে মাত্র ১৫৭,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। এর প্রধান একক, "বোসি" (খুব সংক্ষিপ্ত) শহুরে রেডিওতে নিয়মিত এয়ারপ্লে অর্জন করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মাঝারি হিট হয়, ১৬তম স্থান অর্জন করে। আরআইএএ অনুসারে, "বোসি" মোবাইল ফোন রিংটোন হিসেবে মাল্টি-প্লাটিনাম হয়ে যায়। কেলিস ওয়াজ হিয়ার ২০০৭ সালে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা সমসাময়িক আরএন্ডবি অ্যালবাম হিসেবে মনোনীত হয়। তার আমেরিকান লেবেল, জাইভ দ্বারা অ্যালবামটি থেকে মুক্তি পাওয়া দ্বিতীয় একক ছিল, নাসের সাথে যৌথভাবে, "ব্লাইন্ডফোল্ড মি"। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ থেকে বাদ পড়ে এবং আরএন্ডবি চার্টে ৯১ নম্বর স্থান দখল করে। তার ইউরোপীয় লেবেল, ভার্জিন, পরিবর্তে সি-লো-ফিচারিং "লিল স্টার" প্রকাশ করে, যা যুক্তরাজ্যে কেলিসের জন্য আরেকটি হিট ছিল, যা তৃতীয় স্থানে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে কেলিস ওয়াজ হিয়ার ৪১ নম্বর স্থান অধিকার করে ৬০,০০০ কপি বিক্রি করেন এবং বিপিআই থেকে একটি রৌপ্য সনদ অর্জন করেন। অস্ট্রেলিয়ায়, অ্যালবামটি এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৯৬ নম্বরে পৌঁছেছিল এবং "আই ডোন্ট থিঙ্ক সো" গানটি ২০০৮ সালের বিগ ব্রাদার অস্ট্রেলিয়ার প্রচারের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। গানটি পরবর্তীতে এআরআইএ চার্টে ২৭ নম্বরে উঠে আসে এবং শীর্ষ দশ শহুরে হিটে পরিণত হয়। ২০০৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে, কেলিস ইউরোপ সফর করেন, যুক্তরাজ্য, ফ্রান্স এবং জার্মানি জুড়ে অসংখ্য উৎসবে উপস্থিত হন, যেমন ওয়্যারলেস, রাইজ এবং গুরটেনফেস্টিভাল। ফোর্ড কেলিসকে ২০০৭ ফোর্ড এজ এর বিজ্ঞাপন করতে সাহায্য করার জন্য বেছে নেন, এবং তিনি প্রযোজক স্কট স্টর্চের সহায়তায় বিজ্ঞাপনে একটি থিম গান রেকর্ড করেন, যার শিরোনাম ছিল "পুশ ইট টু দ্য এজ"। কেলিসের মতে, তিনি কেলিস ওয়াজ হিয়ার এর জন্য জিভ রেকর্ডস থেকে কোন সমর্থন পাননি, এবং ২০০৭ সালের শেষের দিকে লেবেলটি তাকে বাদ দেয়। সেই সময় তার ম্যানেজার বলেছিলেন যে, গায়িকা সি-লো গ্রিনের সাথে একটি বিকল্প নৃত্য অ্যালবামে কাজ করছেন এবং গান লেখক গাই চেম্বারস কর্তৃক প্রযোজিত একটি পপ অ্যালবাম কেনাকাটা করবেন, যিনি রবি উইলিয়ামসের "অ্যাঞ্জেলস" এর মতো হিট গানগুলি সহ-রচনা করেছিলেন। স্কটিশ ইলেকট্রনিকার প্রযোজক ক্যালভিন হ্যারিসও তার সাথে সহযোগিতা করেছিলেন বলে বলা হয়। কেলিস পরে এই সময় সম্পর্কে বলেন, "আমি মনে করতাম, 'আমি আর কখনও এই রেকর্ডটি প্রকাশ করব না, আমি এই ব্যবসাকে ঘৃণা করি, আমি এই সমস্ত লোকেদের ঘৃণা করি।' আমি এমন এক প্রতিযোগিতায় ছিলাম যে আমি বুঝতেই পারিনি যে আমি এই প্রতিযোগিতায় আছি। আমি জেগে উঠি এবং দশ বছর কেটে যায়। এটা কখনোই আমার পরিকল্পনা ছিল না।" পরবর্তীতে তিনি সঙ্গীত থেকে বিরতি নেন। কেলিস জিভ ছেড়ে যাওয়ার পর, লেবেলটি ১৪ ট্র্যাকের সর্বশ্রেষ্ঠ হিট অ্যালবাম প্রকাশ করে ২০০৮ সালের মার্চ মাসে। অ্যালবামটিতে পূর্বে প্রকাশিত কোন গান নেই; ওল' ডার্টি বাস্টার্ডের "গট ইউর মানি", এন.ই.আর.ডি'র "ট্রুথ অর ডেয়ার" এবং রিচার্ড এক্সের "ফিন্সেস্ট ড্রিমস" গানটি সেই তারিখ পর্যন্ত তালিকাভুক্ত প্রতিটি কেলিস এককের পাশাপাশি প্রকাশিত হয়, শুধুমাত্র "ব্লাইন্ডফোল্ড মি" গানটি ছাড়া। | [
{
"question": "৯৮ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৬ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি বিদেশে ভালো বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "২০০৭ স... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৬ সালে, কেলিস ড্যান্স চলচ্চিত্র স্টেপ আপের সাউন্ডট্র্যাকে \"৮০'স জয়েন্ট\" নামে একটি ট্র্যাকে অবদান রাখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যুক্তরাষ্ট্রে বিক্রির দিক থেকে অ্যালবামটি সফল ছিল না, কারণ ২০০৭ সাল পর্যন্ত এটি মাত্র ১৫৭,০০০ কপ... | 200,528 |
wikipedia_quac | কেলিস ১৯৯৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে তার প্রথম অ্যালবাম, ক্যালিডোস্কোপ রেকর্ড করতে শুরু করেন এবং এক বছরের মধ্যে তা শেষ করেন। ১৯৯৯ সালে দ্য নেপচুনস কর্তৃক প্রযোজিত এবং ভার্জিন রেকর্ডস কর্তৃক প্রকাশিত অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১৪৪তম স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ড ২০০ চার্ট এবং টপ হিটসিকার চার্টে শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। ২০০৬ সালের হিসাবে, অ্যালবামটি ২৪৯,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল, নিলসেন সাউন্ড স্ক্যান অনুসারে। এর প্রধান এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য একক, "ক্যাট আউট দেয়ার" শীর্ষ দশ হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গান হিসেবে স্থান করে নেয় এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৫৪তম স্থান দখল করে। এই সময়ে, কেলিস ওল' ডার্টি বাস্টার্ডের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ৪০ একক "গট ইওর মানি"তে উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটি ইউরোপেও ভাল কাজ করে, যেখানে "ক্যাপ আউট দেয়ার" মাঝারি হিট হয় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ পাঁচে উঠে আসে। দ্বিতীয় একক, "গুড স্টাফ" (টিলার অফ ক্লিপস সমন্বিত), ১৯তম স্থান অর্জন করে; তৃতীয় একক, "গেট অ্যালং উইথ ইউ", কম সফল হয়, ৫১তম স্থান অর্জন করে। ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি যুক্তরাজ্যে ১,০০,০০০ কপি বিক্রির জন্য কেলিডোস্কোপ গোল্ড প্রত্যয়িত করে, যেখানে এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে ৪৩ নম্বরে পৌঁছেছিল। ২০০১ সালে, কেলিস আন্তর্জাতিক ব্রেকথ্রু অ্যাক্টের জন্য বিআরআইটি পুরস্কার এবং সেরা আরএন্ডবি / সোল অ্যাক্টের জন্য এনএমই পুরস্কার লাভ করেন। এই সময়ে কেলিস এবং নেপচুনের ফলাফল সমসাময়িক আরএন্ডবিতে একটি উদ্ভাবনের পূর্বাভাস হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, কিন্তু পরে তিনি বলেছিলেন, "আমি কখনও আরএন্ডবি শিল্পী ছিলাম না। মানুষ আমাকে একটা বানিয়েছে কিন্তু তার কারণ, বিশেষ করে যদি আপনি যুক্তরাষ্ট্রে থাকেন, যদি আপনি কালো এবং আপনি গান করেন, তাহলে আপনি আর এন্ড বি"। তার রঙিন পোশাক ও চুলের স্টাইল যথেষ্ট মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। কেলিসের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ওয়ান্ডারল্যান্ড, ২০০১ সালে ইউরোপ, এশিয়া এবং ল্যাটিন আমেরিকায় মুক্তি পায়, কিন্তু উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পায় নি। কেলিসের মতে, সেই সময়ে তার মার্কিন রেকর্ড কোম্পানি, ভার্জিন, ক্যালিইডোস্কোপে কাজ করা অ্যালবামগুলি বন্ধ করে দিয়েছিল; তাদের প্রতিস্থাপনগুলি ওয়ান্ডারল্যান্ডকে বুঝতে বা বিশ্বাস করতে পারেনি, যা অ্যালবামটির ইউরোপীয় মুক্তির সময় তাকে লেবেল ছেড়ে যেতে পরিচালিত করেছিল। বাণিজ্যিক ব্যর্থতার পর, ওয়ান্ডারল্যান্ড ইউকে চার্টে ৭৮তম স্থান অর্জন করে, যদিও এর একমাত্র একক, "ইয়ং, ফ্রেশ এন' নিউ" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ চল্লিশে স্থান পায়। অ্যালবামটি, যা সম্পূর্ণরূপে নেপচুনস দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এবং ক্লিপস এবং নো ডাউটের সদস্যদের সহযোগিতায় বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, দ্য গার্ডিয়ান এবং এনএমই প্রকাশনাগুলি দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। ২০০২ সালে, কেলিস রেড হট অর্গানাইজেশনের ফালা কুটি শ্রদ্ধাঞ্জলি সিডি, রেড হট অ্যান্ড রায়ট এর জন্য "সো বি ইট" রেকর্ড করেন, যার সমস্ত অর্থ এইডস সচেতনতা দাতব্য সংস্থাকে দান করা হয়। একই বছর, তিনি টিমো মাস দ্বারা উত্পাদিত "ইয়ং, ফ্রেশ 'এন' নিউ" রিমিক্স রিমিক্স দ্বারা শীর্ষ ২০ মার্কিন ক্লাব হিট পেয়েছিলেন, যিনি পরবর্তীতে কেলিসকে তার একক "হেল্প মি"তে ফিচার করেছিলেন। | [
{
"question": "এই অ্যালবামগুলো তৈরি করার সময় কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন অ্যালবাম কি চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিক্রয়ের ক্ষেত্রে এটা কিভাবে হল?",... | [
{
"answer": "এই অ্যালবামগুলি তৈরি করার সময়, কেলিস ১৯৯৮ সালের মাঝামাঝি সময়ে তার প্রথম অ্যালবাম, ক্যালিডোস্কোপ রেকর্ড করেছিলেন এবং এক বছরের মধ্যে শেষ হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্যা গার্ড... | 200,529 |
wikipedia_quac | ইউনাইটেড স্টেটস ভ্রমণের সময়, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং ১৯৯৮ সালে ক্রিসমাসের আগে একটি নতুন গান, "গুডবাই" প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন হিসেবে দেখা হয়, এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে, তখন এটি তাদের তৃতীয় ধারাবাহিক ক্রিসমাস নম্বর-১ হয়ে ওঠে, যা পূর্বে বিটলসের রেকর্ডের সমান ছিল। পরে ১৯৯৮ সালে, বানটন এবং চিশলম তাদের অন্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই ১৯৯৮ এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ উপস্থিত হন, এবং দলটি দুটি পুরস্কার জিতে: "সেরা পপ অ্যাক্ট" এবং "সেরা গ্রুপ" দ্বিতীয় বারের জন্য। ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন ও অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তারা দুজনেই গর্ভবতী। ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। ১৯৯৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি ফিনিক্স চি নামে এক কন্যা সন্তানের জন্ম দেন। এক মাস পর, অ্যাডামস ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার পিতা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবলার ডেভিড বেকহাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি বহুল প্রচারিত বিয়েতে বেকহামকে বিয়ে করেন। ১৯৯৯ সালের আগস্ট মাসে স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় ও শেষ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিংয়ের বিরতির পর স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতোই পপ-প্রভাবান্বিত ছিল, এবং এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির শব্দ পরিপক্কতা লাভ করে যখন রডনি জার্কিন্স, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মত মার্কিন প্রযোজকরা এই দলের সাথে সহযোগিতা করতে আসেন। ১৯৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে তারা লন্ডন ও ম্যানচেস্টারের স্পাইসওয়ার্ল্ডের ক্রিসমাসে সরাসরি পরিবেশনা করেন এবং তৃতীয় অ্যালবাম থেকে নতুন গান প্রদর্শন করেন। ১৯৯৯ সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডাতে আমনেরিস চরিত্রের গান "মাই স্ট্রংেস্ট স্যুট" রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরবর্তীতে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণটি ইন্ধন যোগায়। ব্যান্ডটি ২০০০ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস-এ পুনরায় পরিবেশনা করে, যেখানে তারা আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করে। এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে যোগ দেননি। ২০০০ সালের নভেম্বরে, দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। নতুন আরএন্ডবি শব্দ ব্যবহার করে অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবামের একই সপ্তাহে মুক্তি পায় এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বর যুদ্ধে জয়ী হয়, স্পাইস গার্লসকে দ্বিতীয় স্থানে রেখে। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হলার" / "লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে" যুক্তরাজ্যে দলটির নবম নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০০ সালে হট ড্যান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে "হলার" ৩১তম স্থান অধিকার করে। ২০০০ সালের ১৬ নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ এককটির একমাত্র প্রধান পরিবেশনা ছিল। মোট, ফরএভার তার দুটি সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরিদের সাফল্যের মাত্র একটি ভগ্নাংশ অর্জন করেছিল, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল। ২০০০ সালের ডিসেম্বর মাসে, দলটি আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করে যে তারা অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য তাদের অবস্থান পরিবর্তন করবে এবং তাদের ভবিষ্যতের জন্য তাদের একক কর্মজীবনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করবে, যদিও তারা উল্লেখ করে যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। "নারীর ক্ষমতা" বাক্যাংশটি একটি সামাজিক ঘটনায় পরিণত হয়, কিন্তু স্লোগানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়। এই বাক্যাংশটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত ধ্রুপদী নব্য-নারীবাদী ক্ষমতায়নের বিশেষ দিকের জন্য একটি লেবেল ছিল: একটি যৌন, নারীবাদী চেহারা এবং লিঙ্গের মধ্যে সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার প্রয়োজন নেই। এই ধারণাটি কোনভাবেই পপ জগতে মৌলিক ছিল না: ম্যাডোনা এবং বননারামা উভয়ই একই দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন। এই বাক্যাংশটি ১৯৮৭ সাল থেকে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির কয়েকটি গানেও আবির্ভূত হয়েছিল; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, এটি ব্রিটিশ পপ জুটি শ্যাম্পুর ১৯৯৬ সালের একক এবং অ্যালবামের নাম ছিল, পরে হ্যালিওয়েল স্পাইস গার্লস মন্ত্রের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, ১৯৯৬ সালে "ওয়ানাবে" এর সাথে স্পাইস গার্লসের আবির্ভাবের আগ পর্যন্ত "গার্ল পাওয়ার" ধারণাটি সাধারণ সচেতনতায় বিস্ফোরিত হয়নি। হ্যালিওয়েলের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হলেও পাঁচ সদস্যের প্রত্যেকেই এই বাক্যাংশটি নিয়মিত উচ্চারণ করতেন এবং প্রায়ই শান্তির চিহ্নসহ বক্তৃতা দিতেন। স্লোগানটি স্পাইস গার্লসের আনুষ্ঠানিক পণ্য এবং দলের সদস্যদের পরিহিত কিছু পোশাক নিয়েও ছিল। স্পাইস গার্লস এর সংস্করণটি ছিল স্বতন্ত্র। এর ক্ষমতায়নের বার্তা যুবতী, কিশোর ও প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদনময় ছিল এবং এটি নারীদের মধ্যে দৃঢ় ও অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের ওপর জোর দিয়েছিল। সর্বোপরি, "গার্ল পাওয়ার" এর ফোকাস, ধারাবাহিক উপস্থাপনা একটি ব্যান্ড হিসাবে তাদের আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করে। কিছু মন্তব্যকারী স্পাইস গার্লসকে মূলধারার নারীবাদকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য কৃতিত্ব দেয় - ১৯৯০-এর দশকে "নারী শক্তি" হিসাবে জনপ্রিয়, তাদের মন্ত্র তাদের তরুণ ভক্তদের জন্য নারীবাদের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক এটিকে একটি অগভীর বিপণন কৌশল হিসেবে বাতিল করে দিয়েছে, অন্যদিকে অন্যেরা শারীরিক সৌন্দর্যের উপর গুরুত্ব প্রদান করেছে, যা আত্মসচেতন এবং/অথবা ধারণাযোগ্য তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব নিয়ে উদ্বিগ্ন। তা সত্ত্বেও, এই বাক্যাংশটা একটা সাংস্কৃতিক বিষয় হয়ে উঠেছিল, লক্ষ লক্ষ মেয়ের মন্ত্র হিসেবে গৃহীত হয়েছিল আর এমনকী এটাকে অক্সফোর্ড ইংলিশ ডিকশনারি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই ধারণার উপসংহারে লেখক রায়ান ডসন বলেন, "দ্য স্পাইস গার্লস ব্রিটিশ সংস্কৃতিকে গার্ল পাওয়ারের জন্য যথেষ্ট পরিবর্তন করেছে, যা এখন সম্পূর্ণ অসাধারণ বলে মনে হয়।" স্পাইস গার্লসের প্রথম একক "ওয়ান্নাবে" একটি "ঐতিহাসিক নারী শক্তি সংগীত" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। ২০১৬ সালে, জাতিসংঘের গ্লোবাল গোলস "#ইরিয়েলরিয়েলওয়ান্ট" ক্যাম্পেইন সারা বিশ্বের নারীদের সম্মুখীন হওয়া লিঙ্গ বৈষম্যকে তুলে ধরার জন্য "ওয়ান্নাবে" গানটির মূল মিউজিক ভিডিওর বিশ্বব্যাপী পুনঃনির্মাণ করে। ভিডিওটি ইউটিউবে প্রকাশ করা হয় এবং আন্তর্জাতিকভাবে সিনেমা হলে প্রদর্শিত হয়। ভিডিওটিতে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এম.ও, কানাডীয় " ভাইরাল সেন্সেশন" টেইলর হাতলা, নাইজেরিয়ান-ব্রিটিশ গায়িকা সেই শা এবং বলিউড অভিনেত্রী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজ বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে গানের সাথে ঠোঁট মিলিয়েছেন। পুনঃনির্মাণের প্রতিক্রিয়ায় বেকহাম বলেন, "এটা কতই না বিস্ময়কর যে ২০ বছর পর স্পাইস গার্লসের নারী শক্তির উত্তরাধিকার পুরো নতুন প্রজন্মকে উৎসাহিত ও ক্ষমতায়ন করতে ব্যবহৃত হচ্ছে?" ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে ৪৩তম পিপল'স চয়েজ অ্যাওয়ার্ডে, আমেরিকান অভিনেত্রী ব্লেক লিভলি তার "প্রিয় নাটকীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী" পুরস্কারটি "নারী শক্তিকে" উৎসর্গ করেন, এবং স্পাইস গার্লসকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেন: "তাদের সম্পর্কে যা পরিষ্কার ছিল তা হল তারা সবাই স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, এবং তারা ছিল নারী, এবং তারা ছিল তাদের মালিক, এবং এটি ছিল নারী ক্ষমতায় আমার প্রথম ভূমিকা।" "স্পাইচ ম্যানিয়া"র চরম পর্যায়ে, দলটি একটি ব্যাপক বিপণনের ঘটনায় জড়িত ছিল। তারা নজিরবিহীন সংখ্যক ব্র্যান্ডের জন্য বিজ্ঞাপন দিয়েছিল, সঙ্গীত ইতিহাসের সবচেয়ে বণিক গোষ্ঠী হয়ে উঠেছিল, এবং বিশ্বব্যাপী সংবাদপত্রের একটি নিয়মিত বৈশিষ্ট্য ছিল। রোলিং স্টোনের ডেভিড সিনক্লেয়ারের মতে, " মশলার ছবি এবং মশলার পণ্যগুলির প্রতিদিন বোমাবর্ষণ এতটাই ব্যাপক ছিল যে, এমনকি যারা দলের প্রতি ভাল মনোভাব পোষণ করত তাদের কাছেও এটি শীঘ্রই নিপীড়নমূলক হয়ে উঠেছিল।" এমনকি তাদের গান "স্পিস আপ ইওর লাইফ"-এর ভিডিওতেও এই বিষয়টি তুলে ধরা হয়েছে। এই ভিডিওতে দলটিকে একটি মহাকাশ জাহাজে করে ভবিষ্যতের এক অন্ধকারময় শহরের চারপাশে ঘুরে বেড়াতে দেখা যাচ্ছে। ১৯৯৮ সালের স্পাইসওয়ার্ল্ড বিশ্ব সফরের পুরো সময় জুড়ে, অনুষ্ঠানের আগে এবং বিরতির সময় বড় কনসার্ট পর্দায় বিজ্ঞাপনগুলি বাজানো হয়েছিল। এটি ছিল প্রথম বিজ্ঞাপন যা পপ কনসার্টে ব্যবহার করা হয়েছিল এবং সঙ্গীত শিল্পে মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, এটি একটি সম্পূর্ণ নতুন কনসার্ট রাজস্ব প্রবাহ খুলে দিয়েছিল, সঙ্গীত শিল্পের পণ্ডিতরা ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে স্পাইস গার্লসের নেতৃত্ব অনুসরণ করে আরও অনেক কাজ হবে। তাদের আত্মপ্রকাশের দুই দশক পরে ২১ শতকের জনপ্রিয় সংস্কৃতির উপর দলের প্রভাব বিশ্লেষণে, বিবিসি এর জন ম্যাকি উল্লেখ করেন যে, অন্যান্য তারকাগণ অতীতে ব্র্যান্ড এনডোর্সমেন্ট ব্যবহার করেছেন, " স্পাইস ব্র্যান্ড প্রথম ব্যান্ডটির সাফল্যকে এগিয়ে নিয়ে যায়"। দ্য গার্ডিয়ানের সিলভিয়া প্যাটারসনও স্পাইস গার্লসের প্রকৃত উত্তরাধিকার সম্বন্ধে লিখেছিলেন: "[টি] তারা ছিল ব্র্যান্ড হিসাবে ব্যান্ডের মূল অগ্রগামী, নিষ্ঠুর বিপণন কৌশল হিসাবে পপ, বাণিজ্য এবং স্পনসরশিপ চুক্তিগুলি যা তখন থেকে বাণিজ্যিক পপকে প্রভাবিত করেছে।" মূল ধারার প্রচার মাধ্যম স্পাইস গার্লসকে তাদের সাফল্যের শীর্ষে গ্রহণ করেছে। দলটি নিয়মিত আন্তর্জাতিক সংবাদ মাধ্যমের কভারেজ পায় এবং ক্রমাগত পাপারাজ্জি তাদের অনুসরণ করে। মিউজিক উইকের পল গরম্যান ১৯৯০ এর দশকের শেষের দিকে স্পাইস গার্লসের প্রতি মিডিয়ার আগ্রহ সম্বন্ধে বলেছিলেন: "তারা আজকের দিনে পনিরের মতো তারকাদের প্রতি আসক্তির যুগের সূচনা করেছিল। তাদের বংশধারা শুধু সংগীত শিল্পেরই নয় কিন্তু বিস্তৃত সংস্কৃতিরও ছিল।" আইরিশ ইন্ডিপেন্ডেন্টের তানিয়া সুইনি একমত হয়েছেন যে, "পাপারাজি সংস্কৃতির অস্পষ্টতা সম্ভবত স্পাইস গার্লসের নগ্ন উচ্চাকাঙ্ক্ষা থেকে পাওয়া যেতে পারে", অন্যদিকে ম্যাকি ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে, "ক্যাটি পেরি থেকে লিওনেল মেসি পর্যন্ত সকল আধুনিক তারকা ব্র্যান্ড সমর্থন এবং ট্যাবলয়েড কভারেজকে আকৃষ্ট করে, স্পাইস গার্লসের স্কেলটি" | [
{
"question": "কীভাবে তারা বাণিজ্যিকীকরণের ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অনেক টাকা উপার্জন করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেলিব্রেটিদের সংস্কৃতি কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "তারা ব্যাপক বিপণনের সঙ্গে জড়িত হয়ে বাণিজ্যিকীকরণের ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেলিব্রেটিদের সংস্কৃতি খুবই বিশিষ্ট ছিল এবং এই দলটি অনেক প্রচার মাধ্যমের কাভারেজ পেয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 200,531 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালের শেষের দিকে রবার্ট স্নাইডার কলোরাডোর ডেনভারে একটি কমিউটার বাসে জিম ম্যাকইন্টারের সাথে দেখা করেন। স্নাইডার সম্প্রতি লুইজিয়ানার রাস্টন থেকে কলোরাডোতে চলে আসেন এবং প্রায়ই ম্যাকইন্টারের সাথে কথোপকথন শুরু করেন। যখন স্নাইডার ম্যাকইন্টারকে তার সঙ্গীত আগ্রহ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন, ম্যাকইন্টার তার প্রিয় ব্যান্ডটির নাম দেন: দ্য বিচ বয়েজ -- একটি ব্যান্ড যেটি স্নাইডার বিশেষভাবে পছন্দ করতেন। তারা যে অনেক সংগীতে আগ্রহী তা বুঝতে পেরে ম্যাকইন্টার স্নাইডারকে হিলারি সিডনির সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। ম্যাকইন্টারের ইতিমধ্যেই ভন হেমলিং নামে একটি ব্যান্ড ছিল, যেখানে ম্যাকইন্টার বেস এবং সিডনি ড্রাম বাজিয়েছিল। স্নাইডারের সাথে তারা একটি ব্যান্ড এবং সম্ভবত একটি রেকর্ডিং লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেন। পরবর্তীতে তিনি ক্রিস পারফিটের সাথে পরিচিত হন। স্নাইডার এবং পারফিটও বন্ধু হয়ে ওঠে, এবং দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড বা ব্ল্যাক সাবাথ এর মত একটি রক ব্যান্ড থাকার ধারণা নিয়ে খেলা করে, যার উৎপাদন গুণাবলি দি বিচ বয়েজ এর মত। এরপর স্নাইডার দুই সপ্তাহ জর্জিয়ার এথেন্সে সঙ্গীত রেকর্ড করেন এবং তার শৈশবের বন্ধু উইল কাললেন হার্ট, বিল ডস এবং জেফ মাঙ্গার সাথে সময় কাটান। তিনি তাদের সাথে একটি রেকর্ড লেবেল শুরু করার ধারণা নিয়ে আলোচনা করেন (যা শীঘ্রই দ্য এলিফ্যান্ট ৬ রেকর্ডিং কোম্পানি হয়ে ওঠে)। এই সময়েই পিংক ফ্লয়েডের গান "অ্যাপলস অ্যান্ড অরেঞ্জস" থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে "দ্য অ্যাপলস" নামটি এসেছে। ব্যান্ডটির প্রথম গঠন শুরু হয় ১৯৯২ সালে যখন স্নাইডার ডেনভারে ফিরে আসেন, প্রথমে স্নাইডার এবং পারফিটের মধ্যে, যারা দুজনেই গিটার বাজাতেন। ঐ বছরের শরৎকালে ম্যাকইন্টার ও সিডনিকে দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। তাদের প্রথম কয়েকটি লাইভ শো পরের জানুয়ারিতে অনুষ্ঠিত হয়, যার মধ্যে অনেকগুলোই ছিল ব্যান্ডের অনুভূত পাইলটস এর সাথে। ১৯৯৩ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত ব্যান্ডটি তাদের প্রথম ৭" ইপি, টাইডাল ওয়েভ রেকর্ড করে এবং জুন মাসে এটি প্রকাশ করে। | [
{
"question": "অ্যাপল কিভাবে এলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সঙ্গে এই ধারণা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আপেলের নাম কোথা থেকে পেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন থেকে একসাথে কাজ শুরু করে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "রবার্ট স্নাইডার যখন কলোরাডোর ডেনভারে একটি কমিউটার বাসে জিম ম্যাকইন্টারের সাথে সাক্ষাৎ করেন, তখনই অ্যাপল তৈরি হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উইল কালেন হার্ট, বিল ডস এবং জেফ মাংগুমের সাথে এই ধারণা নিয়ে আলোচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা পিংক ফ্লয়েডের ... | 200,534 |
wikipedia_quac | বিভিন্ন দ্বন্দ্ব পারফিটকে ১৯৯৪ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বাধ্য করে। জন হিল, ম্যাকইন্টারের প্রাক্তন ব্যান্ডমেট, রিদম গিটারবাদক হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দেন, যখন স্নাইডার লিড গিটার বাজানো আরও আরামদায়ক হয়ে ওঠে। এই সময়ে স্নাইডার ব্যান্ডটির শক্তিশালী সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করতে শুরু করেন, এর শব্দ তার শক্তিশালী রক গুণ থেকে একটি প্রশস্ত পপ শব্দে স্থানান্তরিত হয়। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামে কাজ শুরু করে, কিন্তু পরিবর্তে এটি হিপনোটিক পরামর্শ, একটি দ্বিতীয় ইপি হয়ে ওঠে। যাইহোক, স্পিনআরটি রেকর্ডস একটি অ্যালবামের বিনিময়ে ব্যান্ডটিকে একটি ৮-ট্র্যাক কেনার প্রস্তাব দেয়, একটি এলপি জন্য নতুন পরিকল্পনা শুরু হয়। ১৯৯৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে, হিপনোটিক পরামর্শের পর, ম্যাকইন্টার দ্বিতীয় ব্যক্তি হিসেবে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। একটি নতুন স্থায়ী বেস গিটারিস্ট খুঁজে পাওয়া কঠিন হওয়ায়, ব্যান্ডটি বেশ কয়েকজন নিয়মিত বেস গিটার অবদানকারীকে আবর্তন করত, যাদের মধ্যে ছিলেন নিরপেক্ষ মিল্ক হোটেলের জেফ মাঙ্গা, দ্য লিলিসের কার্ট হেসলি, কাইল জোন্স, জোয়েল রিচার্ডসন এবং জোয়েল ইভান্স। জিম ম্যাকইন্টারও মাঝে মাঝে বেস গিটারে অতিথি হতেন। ১৯৯৪ সালের শেষের দিকে তারা যখন ক্যালিফোর্নিয়ার গ্লেনডোরাতে তাদের নতুন অ্যালবামের প্রথম অর্ধেক রেকর্ড করে, তখন এটি ব্যান্ডের গঠন হিসেবে অব্যাহত থাকে। ১৯৯৫ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি কাইল জোন্সের বাড়িতে (স্নাইডারের পেট সাউন্ড স্টুডিওর জন্মস্থান) তাদের অ্যালবাম, ফানট্রিক নয়েজমেকার শেষ করে। এখন সম্পূর্ণ এলপি সমর্থনের জন্য ব্যান্ডটি আবার সফর শুরু করে। এরিক অ্যালেন, যিনি পূর্বে ক্রিস পারফিটের প্রস্থানের পর গিটারবাদক হিসেবে অডিশন দিয়েছিলেন, তিনি ব্যান্ডে যোগদান করেন এবং অনেক স্বাগত স্থায়ী বেসবাদক হিসেবে যোগদান করেন। ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে, স্নাইডার পেট সাউন্ড স্টুডিওকে জিম ম্যাকইন্টারের বাড়িতে স্থানান্তর করেন। ২০০০-এর দশকের মাঝামাঝি সময় পর্যন্ত ম্যাকইন্টার ব্যান্ডের অ্যালবাম রেকর্ডিং ও প্রকৌশলের সাথে জড়িত ছিলেন। ১৯৯২ সালের চার-পীসের ব্যান্ড থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন, ব্যান্ডটির অফিসিয়াল নাম ধীরে ধীরে "দ্য অ্যাপলস ইন স্টেরিও" হয়ে ওঠে, "ইন স্টেরিও" সাধারণত কম জোর দেওয়া হয়, নিম্ন-কেস বা প্যারেন্টেসে। স্নাইডার একটি সাক্ষাত্কারে এটি বর্ণনা করেন: "এটি খুব স্পষ্ট, আসলে: আমরা অ্যাপল, সঙ্গীত স্টেরিওতে আছে। এটা আসলে ব্যান্ডের নাম নয়- এটা এক ধাপ পিছিয়ে যাওয়া, এক সময় ব্যান্ড নাম সরিয়ে ফেলা হয়েছিল। আমরা দ্য অ্যাপল, স্টেরিওতে। অনেকটা টিভি অনুষ্ঠানের মতো, 'স্টেরিওতে!' এটা সবসময়ই এক বিরাট ব্যাপার বলে মনে হতো যে, এটা একেবারে গতানুগতিক।" ম্যাকইন্টার পরে মন্তব্য করেন, "নাম পরিবর্তনটি চমৎকার কারণ স্টেরিওতে অ্যাপল এবং অ্যাপল প্রকৃতপক্ষে দুটি ভিন্ন সত্তা ছিল।" | [
{
"question": "সম্মোহিত করার পরামর্শটা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন পরিকল্পনাগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফানট্রিক নয়েজমেকার কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল ... | [
{
"answer": "হিপনোটিক পরামর্শ স্টেরিওতে দ্য অ্যাপলস দ্বারা দ্বিতীয় ইপি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নতুন পরিকল্পনা ছিল ১৯৯২ সালের চার-পিস ব্যান্ড থেকে ভিন্ন লাইনআপের একটি ব্যান্ড তৈরি করা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফানট্রিক নয়েজ... | 200,535 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালে, ভাট তিনটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্রে অভিনয় করে সমসাময়িক হিন্দি চলচ্চিত্রের একজন নেতৃস্থানীয় অভিনেত্রী হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। বছরের প্রথম মুক্তিতে, ভাট কাপুর অ্যান্ড সন্স-এ একটি মৃত অতীত সহ একটি প্রাণবন্ত যুবতীর সহায়ক ভূমিকা পালন করেন, সিদ্ধার্থ মালহোত্রা এবং ফাওয়াদ খান অভিনীত একটি অকার্যকর পরিবার সম্পর্কে একটি নাটক। চলচ্চিত্রটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। এরপর ভাট ভারতের পাঞ্জাব রাজ্যের উদতা পাঞ্জাবে (২০১৬) একজন দরিদ্র বিহারী অভিবাসীর চরিত্রে অভিনয় করেন। তার এই তীব্র ভূমিকাটি তার পূর্বের হালকা-হৃদয়ের অংশগুলি থেকে একটি উল্লেখযোগ্য প্রস্থানকে চিহ্নিত করে, এবং প্রস্তুতিতে, তিনি মাদক অপব্যবহারের উপর তথ্যচিত্রগুলি দেখেন এবং বিহারী উপভাষা বলতে শেখেন। চলচ্চিত্রটিতে শাহিদ কপূর, কারিনা কাপুর এবং দিলজিৎ দোসাঞ্জ সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেছেন। বোম্বে হাইকোর্ট পরে একটি দৃশ্য বাদ দিয়ে প্রদর্শনের জন্য ছবিটিকে ছাড়পত্র দেয়। এই ছবিতে ভাটের অভিনয় সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়, এবং বেশ কয়েকজন মন্তব্যকারী বিশ্বাস করেন যে এটি সেই সময়ে তার সেরা অভিনয় ছিল। রেডিফ.কমের রাজা সেন লিখেছেন যে, ভাট "তার উচ্চারণের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ এবং চলচ্চিত্রের সবচেয়ে অস্বাচ্ছন্দ্য বিভাগে কাজ করেন, এবং একটি উত্তেজক বক্তৃতার সময় বিস্ময়কর, যা পুরো চলচ্চিত্রটিকে অন্য স্তরে উন্নীত করে।" তার সর্বশেষ মুক্তিতে, ভাট সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন অব্যাহত রাখেন, যখন তিনি একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী চিত্রগ্রাহকের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যার জীবন একজন মুক্ত-আত্মা মনোবিজ্ঞানীর ( শাহরুখ খান দ্বারা অভিনীত) পরামর্শের পর ধারাবাহিক পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। ইন্ডিওয়্যারের জন্য লিখতে গিয়ে, অনিশা ঝাভেরি উল্লেখ করেন যে, ভাট তার চরিত্রটিকে "তিন-মাত্রিকতা প্রদান করেন, যেখানে সহস্রাব্দের অসন্তোষের কিছুটা বিরক্তিকর প্রকৃতির সাথে এমন নির্দোষতার সামঞ্জস্য রয়েছে যা শনাক্ত করা অসম্ভব"। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সফল হয় এবং বিশ্বব্যাপী মোট ১.৩৯ বিলিয়ন রুপি (২১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে। উদতা পাঞ্জাব ও প্রিয় জিন্দেগী বেশ কয়েকটি পুরস্কার ও মনোনয়ন লাভ করেন; প্রথমটির জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে স্ক্রিন পুরস্কার ও ফিল্মফেয়ার পুরস্কার লাভ করেন এবং দ্বিতীয়টির জন্য তিনি ফিল্মফেয়ারে অতিরিক্ত শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রীর মনোনয়ন লাভ করেন। এই ধারাবাহিক সফল চলচ্চিত্রগুলি ভাটের পরবর্তী প্রকল্প - রোমান্টিক কমেডি বদরিনাথ কি দুলহানিয়া (২০১৭) - এর সাথে চলতে থাকে, যা তাকে খাইতান ও ধাওয়ানের সাথে পুনরায় একত্রিত করে। চলচ্চিত্রটি গ্রামীণ ভারতের একজন স্বাধীন নারী (ভাতত) এর গল্প বলে, যে তার উগ্র জাতীয়তাবাদী বাগদত্তা (ধাওয়ান) এর কাছ থেকে পিতৃতান্ত্রিক প্রত্যাশা মেনে নিতে অস্বীকার করে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের র্যাচেল সল্টজ লিঙ্গ সমতার বিষয়ে চলচ্চিত্রটির বিবৃতির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেন এবং লিখেন, "কোন বলিউড অভিনেত্রীর ফাঁদে না পড়ে, [ভ্যাট] অক্লান্তভাবে সেই প্রশংসনীয় বিষয়টি তুলে ধরেছেন: একজন আধুনিক নারী।" বক্স অফিসে ১.৯৫ বিলিয়ন (৩০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে, বদ্রীনাথ কি দুলহানিয়া ভাটের সর্বোচ্চ-আয়কারী চলচ্চিত্র হিসেবে প্রমাণিত হয়। তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে আরেকটি ফিল্মফেয়ার পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। তার সাম্প্রতিক মুক্তিগুলির বাণিজ্যিক কর্মক্ষমতা বলিউড হাঙ্গামাকে "সাম্প্রতিক ইতিহাসে সবচেয়ে সফল অভিনেত্রীদের মধ্যে একজন" হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। | [
{
"question": "সে কোন সিনেমা দেখেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সাম্প্রতিক চলচ্চিত্র কোনটি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বক্স অফিসে কেমন করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বক্স অফিসে তার আর কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি ... | [
{
"answer": "২০১৬ সালে, ভাট কাপুর অ্যান্ড সন্স, উদতা পাঞ্জাব এবং প্রিয় জিন্দাই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সাম্প্রতিক চলচ্চিত্র প্রিয় জিন্দেগী (২০১৬)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি বক্স অফিসে ভালো ব্যবসা করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 200,536 |
wikipedia_quac | ভাট হাইওয়ে (২০১৪) এর "সুহা সাহা" গানের জন্য প্লেব্যাক গান পরিবেশন করেছেন। চলচ্চিত্রটির সুরকার এ আর রহমান তাকে তার সঙ্গীত বিদ্যালয়ে প্রশিক্ষণ গ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানান। ২০১৪ সালে, তিনি হাম্পটি শর্মা কি দুলহানিয়াতে শারিব-তোশি সুরকারের জন্য "সামঝাওয়ান" গানের আনপ্লাগড সংস্করণটি গেয়েছিলেন। ২০১৬ সালে, তিনি তার সহ-তারকা দোসাঞ্জের সাথে উদতা পাঞ্জাবের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ইককুডি" গানের একটি বিকল্প সংস্করণ গেয়েছিলেন। চলচ্চিত্রে অভিনয় ছাড়াও, ভাট ফিল্মফেয়ার, স্ক্রিন এবং স্টারডাস্ট পুরস্কার অনুষ্ঠানে অভিনয় করেছেন, এবং হংকংয়ের একটি স্টেজ শোতে বরুণ ধাওয়ান এবং সিদ্ধার্থ মালহোত্রার পাশাপাশি অংশগ্রহণ করেছেন। ২০১৩ সালে, তিনি উত্তরাখণ্ডের বন্যা-দুর্গতদের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য ধবন, মালহোত্রা, আদিত্য রায় কাপুর, শ্রদ্ধা কাপুর এবং হুমা কোরেশির সাথে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে অভিনয় করেন। আগস্ট ২০১৬ সালে, তিনি "ড্রিম টিম ২০১৬" ট্যুরের অংশ হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন শহরে অভিনয় করেন, অভিনেতা ধাওয়ান, মালহোত্রা, কাপুর, ক্যাটরিনা কাইফ, পরিনিতি চোপড়া, চলচ্চিত্র নির্মাতা করণ জোহর এবং গায়ক বাদশার সাথে। ২০১৩ সালে, গৃহহীন প্রাণীদের সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধির জন্য পিটিএ-এর একটি প্রচারাভিযানে ভাট অংশ নিয়েছিলেন। ২০১৭ সালে, ভাট রাস্তার প্রাণীদের কল্যাণ সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে কোএক্সিস্ট নামে একটি পরিবেশগত উদ্যোগ চালু করেছিলেন। পরের বছর, তিনি পরিবেশবাদের প্রচারণার জন্য ফাইন্ড ইয়োর গ্রিন নামক প্রচারণার জন্য ফেসবুক লাইভের সাথে সহযোগিতা করেন। ২০১৪ সালে, ভাট অনলাইন ফ্যাশন পোর্টাল জাবং.কমের সহযোগিতায় নারীদের জন্য তার নিজস্ব পোশাক লাইন চালু করেন; তিনি সংগ্রহটিকে "খুব সহজ" এবং "খুব আমি" হিসাবে বর্ণনা করেন। তিনি কোকা-কোলা, গার্নিয়ার এবং মেবেললাইন সহ বেশ কয়েকটি ব্র্যান্ড এবং পণ্যের সেলিব্রিটি উপস্থাপিকা। | [
{
"question": "তিনি বর্তমানে কী নিয়ে কাজ করছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি এমন কিছু, যেটার জন্য তিনি আকুল আকাঙ্ক্ষী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন প্রচারণাকে এগিয়ে নিয়ে গেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার প্রচারাভিযানের জন্য ... | [
{
"answer": "তিনি বর্তমানে কোএক্সিস্ট নামে একটি পরিবেশগত উদ্যোগ নিয়ে কাজ করছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৩ সালে, গৃহহীন প্রাণীদের সম্পর্কে সচেতনতা বৃদ্ধির জন্য পিটিএ-এর একটি প্রচারাভিযানে ভাট অংশ নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,537 |
wikipedia_quac | স্ল্যাশ এবং ডোভার ১২ টি গানের জন্য গান রচনা করেন এবং স্ল্যাশ গান লেখার মাধ্যমে গান এন' রোজ গায়ক রোজের প্রতি তার হতাশা প্রকাশ করেন। ক্লার্ক এই অ্যালবামের "মাঙ্কি চৌ" গানটিতে অবদান রাখেন, অন্যদিকে "জিজ দা পিট" গানটি স্ল্যাশ এবং ইঞ্জের যন্ত্রসঙ্গীত। তারা "কনওয়ে রেকর্ডিং স্টুডিওস" এবং "দ্য রেকর্ড প্ল্যান্ট"-এ মাইক ক্লিঙ্ক ও স্ল্যাশ সহ-প্রযোজক এবং স্টিভেন থম্পসন ও মাইকেল বারবিরো মিক্সিং-এর সাথে অ্যালবামটি রেকর্ড করেন। অ্যালবামটিতে ডাফ ম্যাককাগান (যিনি "বেগারস অ্যান্ড হ্যাঙ্গারস-অন" সহ-লেখক), কিবোর্ডে ডিজি রিড, হারমোনিকাতে টেডি আন্দ্রেডিস এবং পারকাশনে পলিনহো দা কোস্টার অবদান ছিল। স্ল্যাশের ভাই অ্যাশ হাডসন অ্যালবামের প্রচ্ছদ ডিজাইন করেন। এর পরবর্তী অ্যালবাম, ইট'স ফাইভ ও'ক্লক সামহয়্যার, ১৯৯৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে জেফেন রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির শিরোনাম একটি বিমানবন্দর থেকে শোনা স্ল্যাশ শব্দ থেকে নেওয়া হয়েছে। রেকর্ড লেবেলের অনুরোধে, অ্যালবামটি দ্য স্নেকপিটের পরিবর্তে স্ল্যাশের স্নেকপিট নামে মুক্তি পায়, যদিও স্ল্যাশ তার নাম ব্যবহার করতে চাননি। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ৭০ নম্বর এবং ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১৫ নম্বর স্থান দখল করে। এটা ফাইভ ও'ক্লক কোথাও এক মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল এবং রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি এসোসিয়েশন অফ আমেরিকা দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। "বেগারস অ্যান্ড হ্যাঙ্গারস-অন" অ্যালবামটি থেকে প্রথম এবং একমাত্র একক হিসেবে মুক্তি পায়; আগস্ট জ্যাকবসন পরিচালিত "গুড টু বি অ্যালাইভ" গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ধারণ করা হয়। অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে প্রধানত ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। মেটাল হ্যামার বলেছিলেন যে, "ধূসর, অধঃপতিত নীল কঠিন শিলা [...] নতুন ভূমিকে ভেঙে দেয়।" অল মিউজিক সমালোচক স্টিফেন থমাস এরলিউইন স্ল্যাশের অবদানকে "নিঃসন্দেহে বিস্ময়কর" বলে অভিহিত করেন, যদিও তিনি গানের লেখার সমালোচনা করেন, তিনি বলেন, "এটি খুব খারাপ যে ব্যান্ডের কেউ কোন গান লিখতে আগ্রহী নয়।" এন্টারটেনমেন্ট উইকলির ডেভন জ্যাকসন অ্যালবামটিকে "রিলাক্স হেডব্যান্ডিং এবং সাউদার্ন-টিংড ব্লুজ-রক" হিসাবে বর্ণনা করেন, যখন ক্লাসিক রক সমালোচক ম্যালকম ডোম বলেন, "সংগীতগতভাবে, এটি একটি শিথিল-লম্বা রেকর্ড যা অনেক ভারী গিটার-লেড পাঙ্ক-স্টাইল পপ-রক রয়েছে।" স্ল্যাশ'স স্নেকপিট অ্যালবামটির সমর্থনে সফর করে, যেখানে বেসবাদক জেমস লোমেনজো এবং প্রাইড অ্যান্ড গ্লোরির ড্রামবাদক ব্রায়ান টিচি ইনেজ এবং সরুমকে প্রতিস্থাপন করে, যারা সফর থেকে সরে গিয়েছিল, সরুম গান এন' রোজে ফিরে আসে। তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ, জাপান এবং অস্ট্রেলিয়া সফর করেন। সফরের আরেক দফা টিকেট কেনার সময় জেফেন তাকে জানান যে, রোজ নতুন গান এন' রোজ অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য প্রস্তুত এবং তাকে লস এঞ্জেলসে ফিরে যেতে হবে। এর পরপরই জেফেন ব্যান্ডটির সফরের জন্য আর্থিক সহায়তা প্রদান করেন। | [
{
"question": "কোন বছর এই বিচ্ছেদ ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সঙ্গীত কর্মজীবনে একাই স্ল্যাশ অভিনয় করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি আরো একটি রেকর্ড লেবেলে কাজ করে",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৫",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,538 |
wikipedia_quac | তার জুরি ডক্টর গ্রহণের পর, স্পিৎজার নিউ ইয়র্কের দক্ষিণ জেলার মার্কিন জেলা আদালতের বিচারক রবার্ট ডব্লিউ সুইটের জন্য কেরানির কাজ করেন, তারপর পল, উইস, রিফকিন্ড, হোয়ারটন এবং গ্যারিসনের আইন ফার্মে যোগ দেন। নিউ ইয়র্ক কাউন্টি জেলা অ্যাটর্নি অফিসে যোগ দেওয়ার আগে তিনি সেখানে দুই বছরেরও কম সময় ছিলেন। স্পিৎজার ম্যানহাটন জেলা অ্যাটর্নি রবার্ট এম. মরগেনথাউ-এর সাথে যোগ দেন, যেখানে তিনি শ্রম-র্যাকেটিং ইউনিটের প্রধান হন এবং ছয় বছর (১৯৮৬-১৯৯২) সংগঠিত অপরাধ অনুধাবন করেন। স্পিৎজারের সবচেয়ে বড় মামলা আসে ১৯৯২ সালে, যখন তিনি ম্যানহাটনের ট্রাকিং এবং গার্মেন্টস শিল্পের গাম্বিনো অপরাধ পরিবারের সংগঠিত অপরাধ নিয়ন্ত্রণের অবসান ঘটান। স্পিৎজার শহরের গার্মেন্টস জেলায় তার নিজস্ব সোয়েটার শপ স্থাপনের পরিকল্পনা করেন, যেখানে তিনি শার্ট, প্যান্ট এবং সোয়েটার তৈরি করেন এবং ৩০ জন শ্রমিক নিয়োগ করেন। দোকানের ম্যানেজার অবশেষে গাম্বিনোদের কাছাকাছি আসেন এবং কর্মকর্তারা তাদের অফিসে একটা বাগ লাগাতে সক্ষম হন। গাম্বিনোদের বিরুদ্ধে চাঁদাবাজির অভিযোগ আনা হয়নি - যা প্রমাণ করা কঠিন - বরং তাদের বিরুদ্ধে আস্থা ভঙ্গের অভিযোগ আনা হয়েছে। জোসেফ এবং টমাস গাম্বিনো, দ্বিতীয়জন অত্যন্ত উচ্চপদস্থ সদস্য এবং অন্য দুজন বিবাদী চুক্তিটি গ্রহণ করে এবং দোষী সাব্যস্ত করে ১২ মিলিয়ন মার্কিন ডলার জরিমানা প্রদান করে এবং ব্যবসা থেকে দূরে থাকার জন্য সম্মত হয়। স্পিৎজার ১৯৯২ সালে জেলা অ্যাটর্নির অফিস ছেড়ে স্ক্যাডেন, আর্পস, স্লেট, মেঘের অ্যান্ড ফ্লম আইন ফার্মে কাজ করার জন্য চলে যান। ১৯৯৪ থেকে ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত তিনি কনস্টানটাইন অ্যান্ড পার্টনার্স নামক একটি আইন সংস্থায় কাজ করেন। এটর্নি জেনারেল হিসেবে, স্পিৎজার অফিসের প্রোফাইল তুলে ধরেন। ঐতিহ্যগতভাবে, রাষ্ট্রীয় অ্যাটর্নি জেনারেল ভোক্তা অধিকার মামলাগুলি অনুসরণ করে, স্থানীয় জালিয়াতির উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে এবং জাতীয় বিষয়গুলি ফেডারেল সরকারের কাছে বিলম্বিত করে। এই ঐতিহ্যগত নিষেধাজ্ঞা ভঙ্গ করে স্পিৎজার কর্পোরেট সাদা কলার অপরাধ, নিরাপত্তা জালিয়াতি, ইন্টারনেট জালিয়াতি এবং পরিবেশগত সুরক্ষা সম্পর্কিত নাগরিক কার্যক্রম এবং ফৌজদারি মামলা গ্রহণ করেন। নিউ ইয়র্কের অ্যাটর্নি জেনারেলের অফিসের মধ্যে ওয়াল স্ট্রিট (এবং এইভাবে অনেক নেতৃস্থানীয় কর্পোরেট এবং আর্থিক প্রতিষ্ঠান) রয়েছে। এছাড়াও, নিউ ইয়র্ক স্টেটের জেনারেল বিজনেস ল এর অধীনে কর্পোরেশনগুলির তদন্ত ও বিচারের সাধারণ ক্ষমতার চেয়ে নিউ ইয়র্কের অ্যাটর্নি জেনারেল বেশি ক্ষমতা প্রয়োগ করেন। বিশেষ করে, ১৯২১ সালের মার্টিন আইনের অধীনে, নিউ ইয়র্কের অ্যাটর্নি জেনারেলের একটি কর্পোরেশনের প্রতারণা বা অবৈধ কার্যকলাপের তদন্ত সম্পর্কিত সাক্ষী এবং কোম্পানির নথি সাবপোন করার ক্ষমতা রয়েছে। স্পিৎজার তার অফিসকে ফেডারেল এখতিয়ারের মধ্যে বর্ণিত মামলাগুলির বিচার করার অনুমতি দিতে এই সংবিধি ব্যবহার করেছেন। স্পিৎজার কর্পোরেশনগুলোর বিরুদ্ধে দেওয়ানি মামলা এবং তাদের কর্মকর্তাদের বিরুদ্ধে ফৌজদারি মামলা করার সময় এই কর্তৃত্ব ব্যবহার করেছিলেন। ২০০১ সালে এনরনের পতনের পর শুরু হওয়া বেশ কয়েকটি মার্কিন কর্পোরেট কেলেঙ্কারীর পর এটি কার্যকর প্রমাণিত হয়। এই কর্পোরেশনগুলির বেশ কয়েকটি এবং ব্রোকারেজ হাউসগুলি যারা তাদের শেয়ার বিক্রি করেছিল, ১৯৯০-এর দশক জুড়ে অনৈতিক উপায়ে স্টক মূল্য স্ফীত করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। মার্কিন সিকিউরিটিজ অ্যান্ড এক্সচেঞ্জ কমিশন (এসইসি) এবং কংগ্রেস যখন এই অভিযোগগুলোর তদন্ত করতে ব্যর্থ হয়, তখন স্পিৎজারের অফিস তার সাবপোনা ক্ষমতা ব্যবহার করে কর্পোরেট নথি সংগ্রহ করে, আদালতে এবং জনমত উভয় ক্ষেত্রেই ফার্মগুলোর বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করে। তার তত্ত্বাবধানে, স্পিৎজার ১৯৯৯ সালে এনওয়াইপিডির বন্ধ-এবং-ফার্ক অনুশীলনগুলির একটি গবেষণা কমিশনও করেছিলেন। ২০০৪ সালে দ্য নেশন স্পিৎজারকে ভাইস প্রেসিডেন্ট পদের জন্য সম্ভাব্য ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী হিসেবে অনুমোদন দেয়। কিন্তু, তাকে মনোনীত করা হয়নি। ২০০৫ সালের জানুয়ারি মাসে মার্কিন চেম্বার অব কমার্সের সভাপতি স্পিৎজারের এই পদক্ষেপকে "আধুনিক সময়ে এই দেশে আমরা সবচেয়ে ভয়াবহ এবং অগ্রহণযোগ্য ধরনের ভীতিপ্রদর্শন" হিসেবে বর্ণনা করেন। ২০০৪ সালের ৮ই ডিসেম্বর স্পিৎজার নিউ ইয়র্কের গভর্নর হিসেবে ডেমোক্রেটিক মনোনয়নের কথা ঘোষণা করেন। অনেক দিন ধরেই গুজব রটে আসছে, স্পিৎজারের ঘোষণাটা অস্বাভাবিকভাবে আগে- নির্বাচনের প্রায় দুই বছর আগে। স্টেট ডেমোক্রেটদের তার পক্ষে আনার জন্য স্পিৎজারের আপেক্ষিক গতির ফলে, তিনি দেশব্যাপী গণতান্ত্রিক নেতাদের সম্মান অর্জন করেন। নিউ মেক্সিকোর গভর্নর বিল রিচার্ডসন ২০০৫ সালের জুন মাসে স্পিৎজারের গভর্নরের নির্বাচনী প্রচারণার জন্য একটি তহবিল সংগ্রহ অনুষ্ঠানে স্পিৎজারকে "ডেমোক্রেটিক পার্টির ভবিষ্যৎ" বলে অভিহিত করেন। ২০০৬ সালের জানুয়ারিতে স্পিৎজার নিউ ইয়র্ক স্টেট সিনেটের সংখ্যালঘু নেতা ডেভিড পিটারসনকে লেফটেন্যান্ট গভর্নর ও চলমান সঙ্গী হিসেবে মনোনীত করেন। তার প্রার্থীতা ঘোষণা করার পর, স্টেট কম্পট্রোলার অ্যালান হেভেসি এবং নিউ ইয়র্ক সিটির দুই সাবেক মেয়র ডেভিড ডিংকিন্স ও এড কোচসহ অনেক নিউ ইয়র্কবাসী স্পিৎজারকে সমর্থন করেন। ২০০৬ সালের ৩০ মে স্পিৎজার ও পিটারসন নিউ ইয়র্ক স্টেট ডেমোক্রেটিক পার্টির অনুমোদন লাভ করেন। ২০০৬ সালের জুন মাসে কুইনিপিয়াক ইউনিভার্সিটি পোলিং ইন্সটিটিউটের জরিপে নাসাউ কাউন্টির নির্বাহী টমাস সুজিকে ৭৬-১৩ শতাংশে এগিয়ে থাকতে দেখা যায়। ২০০৬ সালের ২৫ জুলাই, তিনি ম্যানহাটনের পেস বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত একটি গবেষিক বিতর্কে সুজ্জির মুখোমুখি হন, যেখানে তিনি সরকারি কর্তৃপক্ষ এবং মেডিকেডের মত বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। মারিজুয়ানা সম্বন্ধে জিজ্ঞেস করা হলে স্পিৎজার বলেছিলেন যে, তিনি ওষুধ হিসেবে এই ওষুধের ব্যবহারের সঙ্গে একমত নন, এই দাবি করে যে, অন্যান্য ওষুধগুলো আরও বেশি কার্যকারী। ২০০৬ সালের ১২ সেপ্টেম্বর অনুষ্ঠিত ডেমোক্রেটিক প্রাইমারিতে স্পিৎজার ৮১ শতাংশ ভোট পেয়ে সুজিকে পরাজিত করে তার দলের মনোনয়ন নিশ্চিত করেন। ৫ অক্টোবর, স্পিৎজার এম্পায়ার স্টেট প্রাইড এজেন্ডায় বক্তব্য রাখেন এবং ঘোষণা করেন যে তিনি নিউ ইয়র্কে সমকামী বিবাহ বৈধ করার জন্য গভর্নর হিসেবে কাজ করবেন। ২০০৬ সালের ৭ নভেম্বর স্পিৎজার গভর্নর নির্বাচিত হন, যখন তিনি ৬৯ শতাংশ ভোট পেয়ে রিপাবলিকান জন ফাসো এবং লিবার্টারিয়ান জন ক্লিফটনকে পরাজিত করেন। নিউ ইয়র্কের গভর্নরের নির্বাচনে তিনি সবচেয়ে বেশি ভোট পেয়ে বিজয়ী হন। | [
{
"question": "তার ২০০৬ সালের প্রচারণা কিসের জন্য ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার বিরুদ্ধে দৌড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে গভর্নরের জন্য তার প্রচারণা.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জন ফাসো এবং লিবার্টারিয়ান জন ক্লিফটনের বিরুদ্ধে লড়াই করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তা করেছিলেন শহরের গার্মেন্টস জেলায় একটি সোয়েটার শপ স... | 200,541 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গ্রিন বিল্ডিং কাউন্সিল (ইউএসজিবিসি) থেকে ২০০৭ সালে ক্রিস কেনেডির নেতৃত্বে এটি বিশ্বের বৃহত্তম ভবন ছিল। বাজারটি দীর্ঘদিন ধরে টেকসই চর্চা বাস্তবায়ন করে আসছে। ১৯৮৬ সালে মার্কেট সেন্টার একটি তাপ সংরক্ষণ সুবিধা পরিচালনা শুরু করে, যা প্রতি রাতে ২,০০,০০০ পাউন্ড (৯,০০,০০০ কেজি) বরফ তৈরি করতে পারে, আশেপাশের ৭১ টি ভবন শীতল করতে পারে এবং প্রথম বছরে ২০০,০০০ ডলার বিদ্যুৎ খরচ বাঁচাতে পারে। ১৯৯০ সালে, মার্কেট সেন্টার সবুজ সীল অনুমোদিত সবুজ পরিষ্কার পণ্য ব্যবহার শুরু করে এবং পরের বছর একটি রিসাইকেল প্রোগ্রাম বাস্তবায়ন করে, যা আজ সমস্ত ধরণের কাগজ পণ্য, গ্লাস, হালকা বাল্ব, ব্যাটারি, অ্যালুমিনিয়াম এবং নির্মাণ সামগ্রী অন্তর্ভুক্ত করে। ১৯৯৬ সালে, মার্কেট সেন্টার শিকাগোর কেন্দ্রস্থলের প্রথম প্রধান সম্পত্তি মালিকদের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে জেলা শীতলীকরণ ব্যবস্থার সাথে একটি চুক্তিতে প্রবেশ করে যা এখন থার্মাল শিকাগো নামে পরিচিত, এইভাবে ওজোন-ক্ষতিকারক সিএফসিগুলির অপসারণ হ্রাস করার জাতীয় প্রচেষ্টায় অবদান রাখে। ২০০৬ সালে, এমএমপিআই ক্লিন এয়ার কাউন্টসে যোগদান করে, শিকাগো এলাকায় ধোঁয়া গঠনকারী দূষণকারী এবং শক্তি খরচ হ্রাস করার একটি স্বেচ্ছাসেবী উদ্যোগ। প্রচারাভিযান কৌশলের অংশ হিসেবে শুধুমাত্র কম ভিওসি পরিষ্কার পণ্য, রঙ এবং নির্মাণ সামগ্রী ব্যবহার করা হয়, পাশাপাশি শক্তি সাশ্রয়ী আলো এবং বিকল্প কর্মস্থলে পরিবহন অপশন ব্যবহার করা হয়। আজ পর্যন্ত, মার্কেট সেন্টার ২৬৪,০১৮ পাউন্ড (১১৯,৭৫৭ কেজি) দূষণ হ্রাস করেছে, যা একটি বাণিজ্যিক ভবন দ্বারা সবচেয়ে বড় হ্রাস। একই বছর, মার্কেট সেন্টার রিসাইকেল প্রোগ্রাম ১৩,০০০ এরও বেশি গাছ এবং প্রায় ১১ মিলিয়ন পাউন্ড বর্জ্য রিসাইকেল করে, যখন পানি সংরক্ষণ প্রচেষ্টা ৫.৫ মিলিয়ন মার্কিন গ্যালন (২১,০০০ মিটার) পানি সংরক্ষণ করে। আনুমানিক ১০,০০০ লোকের মধ্যে আট শতাংশেরও বেশি লোক হাঁটা, সাইকেল বা পাবলিক পরিবহনে কাজ করে; পরিবহন ব্যবস্থার উন্নত পদ্ধতিকে উৎসাহিত করার জন্য, মার্ট সাইকেল সংরক্ষণ ক্ষমতা ২০০ এরও বেশি বৃদ্ধি করেছে। ২০০৯ সালে, এমএমপিআই সমস্ত স্টেশনারিকে একশত শতাংশ পোস্ট-কনজ্যুমার রিসাইকেল পণ্যে রূপান্তরিত করে। মার্কেটটিতে নয়টি লেড-সার্টিফিকেশন শোরুম রয়েছে, এবং আরও পাঁচটি লেড সার্টিফিকেশনের পথে রয়েছে। | [
{
"question": "সবুজ বিল্ডিং এর কিছু অভ্যাস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রিসাইকেল কার্যক্রমের অন্তর্ভুক্ত কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিসাইকেল প্রোগ্রামটা কেমন চলছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিসাইকেল কার্যক্রম কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে, মার্কেট সেন্টার সবুজ সীল অনুমোদিত সবুজ পরিষ্কার পণ্য ব্যবহার শুরু করে এবং পরের বছর একটি রিসাইকেল প্রোগ্রাম বাস্তবায়ন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রিসাইকেল প্রোগ্রামে সকল ধরনের কাগজ পণ্য, কাচ, হালকা বাল্ব, ব্যাটারি, অ্যালুমিনিয়াম এবং নির্মাণ সামগ্রী অন্তর্ভুক্ত ছিল।",... | 200,543 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম অডিও গোপনীয়তা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের ন্যাশভিলের ব্ল্যাকবার্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। এবং ৭ সেপ্টেম্বর, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। টেইলর বলেন, "অডিও গোপনীয়তা হচ্ছে আমরা যা চাই, যা আমরা চাই এবং যার জন্য আমরা লড়াই করি তার সমষ্টি... এটা ধাতু, পাথর, ধীর, নরম, শক্ত, দ্রুত, তিক্ত, সুন্দর এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এটা বাস্তব। যে ব্যান্ডের অস্তিত্ব নেই, সেখান থেকে এরকম অ্যালবাম পাওয়া যায় না। আমরা জানালা দিয়ে সাবধান করে দিচ্ছি। স্টোন সোর অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ড ও হলিউড আনডেডের সাথে প্রথম বার্ষিক রকস্টার এনার্জি ড্রিংক আপরর ফেস্টিভালে অভিনয় করেন। স্টোন সোর অডিও গোপনীয়তার মুক্তির তারিখ নির্ধারণ করেন ৭ সেপ্টেম্বর। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের শেষের দিকে/মার্চের শুরুর দিকে অস্ট্রেলিয়ায় অনুষ্ঠিত সাউন্ডওয়েভ উৎসবের অংশ হিসেবে স্টোন সোর উৎসব অনুষ্ঠিত হয়। স্টোন সোর দ্য অ্যাভাঞ্চ ট্যুরের শিরোনাম দেন, যা থিওরি অফ এ ডেডম্যান, স্কিলেট, হ্যালসটর্ম এবং আর্ট অফ ডাইং দ্বারা সমর্থিত। এছাড়াও ঘোষণা করা হয় যে যুক্তরাজ্যে ব্রাইটন সেন্টারে স্টোন সোর লাইভ ডিভিডি মুক্তি পাবে। ব্যান্ডটি এভেঞ্জেড সেভেনফোল্ড, নিউ মেডিসিন এবং হলিউড আনডেড এর সাথে ২০১১ সালে "নাইটমেয়ার আফটার ক্রিসমাস ট্যুর" এ সফর করে। ১৬ এপ্রিল, ২০১১ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে বেস গিটারবাদক শন ইকোনোমাকি ব্যক্তিগত কারণে এই সফর ত্যাগ করেছেন। জেসন ক্রিস্টোফার, যিনি পূর্বে কোরি টেইলরের সাথে একক পরিবেশনায় এবং জাঙ্ক বিয়ার কিডনাপ ব্যান্ডের সাথে কাজ করেছিলেন, তিনি এই সফরে যোগ দেন। ২০১১ সালের মে মাসে, স্টোন সোর তাদের শিরোনাম সফর থেকে বাদ দেওয়া তারিখগুলি বাদ দেন, কারণ ড্রামার রয় মায়রগা একটি ছোটখাট স্ট্রোকে আক্রান্ত হন। সে পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছে। ব্যান্ডটি ২০১১ সালে তাদের সর্বশেষ অনুষ্ঠান রিও ৪ উৎসবের দ্বিতীয় দিনে পরিবেশন করে, যা ২৩ সেপ্টেম্বর থেকে ২ অক্টোবর পর্যন্ত ব্রাজিলের রিও ডি জেনিরোতে অনুষ্ঠিত হয়। ড্রামার রয় মায়রগা এই শোতে উপস্থিত ছিলেন না কারণ তিনি তার প্রথম সন্তান ঘরে ফিরে আসার আশা করছিলেন, এবং তার জন্য পূরণ করা হয়েছিল প্রাক্তন ড্রিম থিয়েটার এবং দ্য উইনারি ডগস ড্রামার মাইক পোর্টনয়। বেসবাদক শন ইকোনোমাকিও এই অনুষ্ঠানে অনুপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "অডিও গোপনীয়তা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি থেকে কোন কোন একক প্রকাশ করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প... | [
{
"answer": "অডিও গোপনীয়তা হচ্ছে স্টোন সোর ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ২০১০ সালের ৭ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 200,544 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ২৭ মার্চ, ২০১২ তারিখে তাদের ফেসবুক পাতায় "দ্য পেসিমিস্ট" নামে একটি গান মুক্তি দেয়। গানটি পূর্বে ট্রান্সফর্মার্স: ডার্ক অব দ্য মুন-এর আইটিউনস ডিলাক্স সংস্করণে পাওয়া যেত। একই বছর তারা ব্রাইটনে তাদের প্রথম ডিভিডি লাইভ প্রকাশ করে, যা নভেম্বর ৭, ২০১০ এ তাদের পরিবেশনা ধারণ করে। ৩ মে, ২০১২ তারিখে ইন্সটাগ্রাম এর মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে বেসবাদক শন ইকোনোমাকি বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তে ব্যান্ডের সাথে আলাদা হয়ে গেছেন। তিনি তার স্থলাভিষিক্ত হন বর্তমান স্কিড রো ব্যাসিস্ট র্যাচেল বোলান। স্টোন সোর ২০১২ সালের প্রথম দিকে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করা শুরু করে। কোরি টেইলর বলেন যে, অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত একটি দ্বৈত অ্যালবাম বা ধারণা অ্যালবাম হবে এবং অ্যালবামের শব্দকে "পিংক ফ্লয়েডের দ্য ওয়াল মিটস অ্যালিস ইন চেইনস ডার্ট" হিসেবে বর্ণনা করেন। পরে ঘোষণা করা হয় যে নতুন উপাদান দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পাবে। প্রথম অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস - পার্ট ১, অক্টোবর ২৩, ২০১২ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং দ্বিতীয় অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস - পার্ট ২, এপ্রিল ৯, ২০১৩ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এই প্রকল্পে একটি ৪-পার্ট গ্রাফিক উপন্যাস সিরিজ রয়েছে যা অ্যালবামগুলির সাথে যুক্ত, যা যমজ অ্যালবামগুলির গানে বৈশিষ্ট্যযুক্ত রৈখিক কাহিনী বলে। পার্ট ১ এর প্রথম দুটি গান, "গন সোভেরিন" এবং প্রথম অফিসিয়াল একক, "অ্যাবসোলট জিরো" ২০১২ সালের আগস্ট মাসের মাঝামাঝি সময়ে রেডিও এয়ারপ্লের জন্য মুক্তি পায়। হাউস অফ গোল্ড এন্ড বোনস পার্ট ২ এর প্রথম একক ছিল "ডো মি আ ফেভার"। এটি ১২ ফেব্রুয়ারি ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। গিটারবাদক জশ র্যান্ড ও২ একাডেমির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেন যে পার্ট ১ এর জন্য একটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল, একটি যন্ত্রসংগীত যা ব্যান্ড দ্বারা 'অনুপযুক্ত' বলে মনে করা হয়েছিল। এই গানটি সম্ভবত ভবিষ্যতে মুক্তি পাবে যখন জেমস রুট এবং জশ র্যান্ড "গিটার-ভিত্তিক কিছু কাজ" করবে। ৫ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে, ফায়ারবল মন্ত্রণালয় এবং কাভালেরা কন্সপিরেসি এর জনি চো হাউস অফ গোল্ড এন্ড বোনস ট্যুর সাইকেল ব্যান্ড এর বেসিস্ট হিসাবে ঘোষণা করা হয়। স্টোন সোর পরবর্তীতে অস্ট্রেলিয়ায় সাউন্ডওয়েভ ফেস্টিভাল ২০১৩ এবং ডাউনলোড ফেস্টিভাল ২০১৩ এর রবিবারে অভিনয় করেন। গিটারবাদক জেমস রুট ২০১৩ সালের শীতকালে স্টোন সোরের সাথে সফর করেননি, কারণ তাকে দলের কাছ থেকে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি নিতে হয়েছিল। তিনি দাবি করেন যে ব্যান্ডটি "রেডিও নাটক এবং অর্থের" উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে চেয়েছিল, যেখানে রুট এর বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল, এবং এর ফলে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। সেই সময়ে খ্রিস্টান মারটুচি রুটকে পূর্ণ করেছিলেন। | [
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই এককটি কি চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কার সাথে ভ্রম... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১২ সালের ২৩ অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা খ্রিস্টান মার্তুচ্চির সঙ্গে ভ্রমণ করেছিল।",
"turn_i... | 200,545 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, গো-গো পুনরায় একত্রিত হয় এবং নতুন উপাদানের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, গড ব্লেস দ্য গো-গো। গ্রীন ডে'র প্রধান গায়ক বিলি জো আর্মস্ট্রং একক "আনফরগিভেন" সহ-রচনা করেন। গো-গো চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। অল মিউজিকের পিটার ফথরপ লিখেছেন, "গো-গো-এর প্রতিটি অংশ, অর্থাৎ, তাদের অ-ক্ষতি এবং কম উল্লেখযোগ্য উপাদান হিসাবে। যদিও গো-গো-এর শব্দ ঠিক আছে, কিন্তু সেখানে "আমরা জয় পেয়েছি" বা "পাদপীঠের উপরে মাথা" পাওয়া যায়নি। এটা সম্ভব যে, পপ পুনর্জন্মের এই যুগে, গো-গো সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে এটা এখন না কখনো... এই অ্যালবাম হিপ-হপ মুভমেন্ট বা ইলেকট্রনিক ফ্রিপারি দিয়ে ব্যান্ডটির শব্দ আপডেট করার চেষ্টা করে না, যার জন্য ঈশ্বরের অবশ্যই তাদের আশীর্বাদ করা উচিত। বর্তমান পপ জগতে মেয়েদের অবস্থান এতটাই দৃঢ় যে, গ্রীন ডে'র বিলি জো আর্মস্ট্রং একটি গান ("অনুশোচনহীন") রচনা করেন। মিশ্র প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, অ্যালবামটি ইউএস বিলবোর্ড ২০০-এ স্থান করে নেয়, এবং ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৫৭। দ্য গো-গো-এর চূড়ান্ত পুনর্মিলন সফরের সময়, কার্রলাকে প্রচ্ছদে নগ্ন অবস্থায় দেখা যায় এবং প্লেবয়ের আগস্ট ২০০১ সংস্করণের সম্পূর্ণ ছবি। ২০০৭ সালে, কার্রলা তার সপ্তম অ্যালবাম, ভোইলা প্রকাশ করেন, যা দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে তার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম ছিল। অ্যালবামটি জন রেনল্ডস প্রযোজনা করেন এবং ব্রায়ান ইনো কিবোর্ডে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ফরাসি পপ সুর এবং চ্যানসন মানের মিশ্রণে, যার মধ্যে রয়েছে ফ্রঁসোয়া হার্ডি এবং এডিথ পিয়াফ ক্লাসিকস, ভোইলা রেকোডিস্কের মাধ্যমে ৫ ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে এবং পরের দিন ৬ ফেব্রুয়ারি যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের প্রথম দিকে, কার্রলা স্টার্স এর সাথে নৃত্যের অষ্টম মৌসুমে ছিলেন, জোনাথন রবার্টসের সাথে। ১৭ মার্চ তারিখে তিনি প্রথম তারকা হিসেবে প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়েন। ২০০৯ সালের অক্টোবরে, কার্লসেল শ্যাফটেসবারি থিয়েটারে লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডের হেয়ারস্প্রে নাটকে ভেলমা ভন টাসেলের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ২০১০ সালের জানুয়ারি মাসের শেষ পর্যন্ত তিনি অনুষ্ঠানটিতে ছিলেন এবং সিওভান ম্যাকার্থির স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "২০০১ সালে বেলিন্ডা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন একক প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সঙ্গীত সম্বন্ধে আর কী বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "২০০১ সালে, গো-গো পুনরায় একত্রিত হয় এবং নতুন উপাদানের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গো-গো একক \"আনফরগিভেন\" প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গো-গো-এর শব্দ ঠিক আছে, এবং কোন \"আমরা আঘাত পেয... | 200,546 |
wikipedia_quac | গ্রুপটির নেতা, জিয়া, গ্রুপটির সৃষ্টির জন্য দায়ী ছিলেন এবং অন্যান্য সদস্যদের নির্বাচনের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন, মিরিওকে বেছে নেন, যিনি হিপ-হপ সম্প্রদায়ের একজন মহান মহিলা র্যাপার হিসেবে পরিচিত ছিলেন, যিনি পূর্বে লেসাংয়ের গিল সিয়ং-জুন এবং সুপরিচিত হিপ-হপ গ্রুপ মধু পরিবারের প্রধান মহিলা র্যাপার ছিলেন। নারশাকে নির্বাচিত করা হয়েছিল যখন জিয়া তাকে তার উচ্চ বিদ্যালয়ের দিন থেকে " প্রতিভাধর গায়িকা" হিসাবে স্মরণ করেছিলেন, এবং "ব্যাটল শিন হোয়া" থেকে বাদ পড়ার পর তিন সদস্যের দ্বারা গা-ইন নির্বাচিত হয়েছিলেন। গা-ইনের মতে, অডিশনে ব্যর্থ হওয়ার পর তিনি বাথরুমে কান্নাকাটি করছিলেন, সুরকার আহন জং হুন তাকে খুঁজে পান এবং তারপর ব্রাউন আইড গার্লস কোম্পানির অডিশনের মাধ্যমে তাকে নির্বাচিত করা হয়। গায়ক ইয়োরি ২০০৬ সাল পর্যন্ত এই দলের সাথে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, যখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে তিনি স্প্রিংলারের প্রধান গায়িকা হবেন। চার সদস্য কয়েকটি ছোট আকারের কনসার্টে অংশ নেন এবং আনুষ্ঠানিকভাবে "ব্রাউন আইড গার্লস" হিসেবে আত্মপ্রকাশের পূর্বে "ক্রেসেন্ডো" নামে পরিচিত ছিলেন। ৩ বছরেরও বেশি সময় ধরে গান গাওয়ার এবং বেশ কয়েকটি ছোট আকারের কনসার্টের প্রশিক্ষণের পর, ব্রাউন আইড গার্লস তাদের প্রথম অ্যালবাম ইয়োর স্টোরি ইন দক্ষিণ কোরিয়া প্রকাশ করে ২ মার্চ, ২০০৬ সালে, তাদের একক গান "কাম ক্লোজার" সহ। একটি "মুখবিহীন দল" হিসাবে আত্মপ্রকাশ করে তারা কোন চাক্ষুষ মিডিয়াতে উপস্থিত হয়নি এবং এমনকি তাদের নিজস্ব মিউজিক ভিডিওতেও উপস্থিত হয়নি। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হলেও বাণিজ্যিকভাবে তেমন সাড়া জাগাতে পারেনি। অ্যালবামটি পরবর্তীতে "হোল্ড দ্য লাইন" (ব্রিটিশ মেয়ে ব্যান্ড সুগাবেসের " পুশ দ্য বাটন" এবং ডাফ্ট পাঙ্কের "টেকনোলজিক" সহ) অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পুনরায় মুক্তি দেওয়া হয়। এই গানটি হিট হয়ে ওঠে এবং ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করে। "হোল্ড দ্য লাইন" বিশ্বব্যাপী প্রকাশিত হয়েছিল কারণ এটি পাম্প ইট আপ গেমের গানের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল। একটি সংক্ষিপ্ত বিরতির পর, দলটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম লেভ মিজ কিম (ডিডোনারা মিসেগিম) এর কাজ করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যায়, যার মধ্যে তাদের আরএন্ডবি শিরোনাম গান "ইউ গট মি ফুলড" (নেওগে সোগাসাদা) অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরবর্তী একক ছিল "ওসাইস" (ওসাইসু) লি জে হুন এবং "ইট'স মাই" (নেগজিওইয়া) সহ-গোষ্ঠী সিইয়ার সহযোগিতায়। তাদের অভিষেক এবং দ্বিতীয় অ্যালবামের মধ্যে বিরতির সময়, ব্রাউন আইড গার্লস তাদের প্রথম ডিজিটাল একক "আই এম আ সামার" (নায়েগা ইউরিউমিডা) প্রকাশ করে, যা পরবর্তীতে তাদের দ্বিতীয় এলপিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। প্রথম দুটি অ্যালবামে সাধারণ আরএন্ডবি ব্যালাড ছিল যা কে-পপ দৃশ্যে খুব জনপ্রিয় ছিল। তবে, প্রথম ও দ্বিতীয় অ্যালবামের মধ্যে দুটি এককের মধ্যে বাণিজ্যিক সাফল্য তুলনামূলকভাবে বেশি ছিল। এছাড়াও, দ্বিতীয় অ্যালবাম "ইউ গট মি ফুলড" (নেওগে সোগাসডা) প্রায় একই সময়ে ওয়ান্ডার গার্লসের "টেল মি" মুক্তি পায়, যা কোরিয়ায় দেশব্যাপী সাফল্য লাভ করে। তাই, তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম আবারও বাণিজ্যিক ব্যর্থতায় পর্যবসিত হয়। একই সময়ে, সাধারণ কে-পপ দৃশ্য আরএন্ডবি ব্যালাড থেকে নৃত্য সঙ্গীতে পরিবর্তিত হচ্ছিল। | [
{
"question": "আপনার গল্পের কি ছিল যা মজার ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একটি একক কাছাকাছি আসা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিস কিমকে কি আর কোন অ্যালবাম দেয়া হয়নি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিস কিম কি কোন একক প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "\"ইউর স্টোরি\" অ্যালবামটি বেশ আকর্ষণীয় ছিল কারণ এতে \"কাম ক্লোজার\" নামে একটি ব্যালাড ট্র্যাক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,548 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালে প্যারাডাইস এলির সাথে পরিচালক হিসেবে স্ট্যালোনের অভিষেক হয়। এছাড়াও তিনি "স্টেয়িং অ্যালাইভ", রকি ২, রকি ৩, রকি ৪, রকি বালবোয়া এবং রামবোর সাথে শনিবার রাতের জ্বরের সিক্যুয়েল পরিচালনা করেন। ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে, স্ট্যালোন তার বই স্লি মোভস প্রকাশ করেন, যা ফিটনেস এবং পুষ্টির পথপ্রদর্শক হিসেবে দাবি করে এবং একই সাথে তার জীবন ও কর্ম সম্পর্কে তার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি থেকে অকপট অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। এই বইয়ে স্ট্যালোনের সারা জীবনের অনেক ছবি এবং সেই সাথে তার ব্যায়ামের ছবিও ছিল। ছয়টি রকি চলচ্চিত্র রচনার পাশাপাশি তিনি কোবরা, ড্রাইভেন ও রামবোও রচনা করেন। তিনি এফ.আই.এস.টি, রিনস্টোন, ওভার দ্য টপ এবং প্রথম তিনটি রামবো চলচ্চিত্রের সহ-লেখক। ১৯৯৩ সালে ক্লিফহ্যাঙ্গারের সাথে সহ-লেখক হিসেবে তার শেষ বড় সাফল্য আসে। এছাড়াও, স্ট্যালোন এডগার অ্যালান পোর জীবনী নিয়ে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের ব্যাপারে তার আগ্রহ প্রকাশ করে যাচ্ছেন। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে, স্ট্যালোন বলিউড চলচ্চিত্র কামবাকখত ইশকে একটি ক্যামিওতে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি নিজে অভিনয় করেছিলেন। এছাড়াও স্ট্যালোন কেভিন জেমসের হাস্যরসাত্মক চিড়িয়াখানায় একটি সিংহের কণ্ঠ প্রদান করেন। স্ট্যালোন আরও উল্লেখ করেছেন যে তিনি নেলসন ডেমিলের উপন্যাস, দ্য লায়ন্স গেম এবং জেমস বায়রন হাগিন্স এর উপন্যাস, হান্টারকে অভিযোজন করতে চান, যার জন্য স্ট্যালোনের বেশ কয়েক বছর চলচ্চিত্র অধিকার ছিল; তিনি মূলত হান্টারের গল্প থেকে রামবো ভি এর জন্য ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেছিলেন। ২০০৯ সালে, স্ট্যালোন চার্লস ব্রনসনের ১৯৭৪ সালের চলচ্চিত্র ডেথ উইশ এর পুনর্নির্মাণে অভিনয় করার আগ্রহ প্রকাশ করেন। দ্যা এক্সপেন্ডেবলস সিরিজের চতুর্থ চলচ্চিত্রের পরিকল্পনা করা হয়েছে যা এই গল্পকে শেষ করবে। | [
{
"question": "স্ট্যালোন কাজ ছাড়া আর কি কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিনেমায় আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি শুধুমাত্র কাজ ছাড়া অন্য ধরনের কাজ পরিচালনা করেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অভিনয় ছাড়াও স্ট্যালোন পরিচালনা, লেখা ও কণ্ঠ অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer":... | 200,550 |
wikipedia_quac | তাদের চতুর্থ অ্যালবাম বক্সার ২০০৭ সালের ২২ মে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামে বিভিন্ন অতিথি শিল্পী, যেমন, সুফিয়ান স্টিভেন এবং ডোভম্যান এর অবদান রয়েছে। এটি না হিসাবে ভোট দেওয়া হয়েছিল। স্টেরিওগাম.কম এবং দ্য নং দ্বারা বছরের সেরা অ্যালবাম। পেস্টির বছরের একটি অ্যালবাম। বক্সারের গান "স্লো শো" এনবিসি সিরিজ চাক অ্যান্ড প্যারেন্টহুড এবং দ্য সিডব্লিউ'র ওয়ান ট্রি হিলের পঞ্চম মৌসুমে প্রদর্শিত হয়। "স্টার্ট আ ওয়ার" গানটি আন্তর্জাতিক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সিরিজ ডিফিয়িং মাধ্যাকর্ষণ, এবিসি'র ব্রাদার্স অ্যান্ড সিস্টার্স, ফক্স'স হাউস, এনবিসি'র প্যারেন্টহুড, এনবিসি'র ফ্রাইডে নাইট লাইটস, লায়ন্সগেট ফিল্ম ওয়ারিয়রে প্রদর্শিত হয়। "ফেক এম্পায়ার" গানটি এইচবিও সিরিজ হাং এর ২য় সিজনের প্রিমিয়ারে এবং এনবিসির চাক এর ২য় সিজনের তৃতীয় পর্বে এবং সাউথল্যান্ড এর পাইলট পর্বে প্রদর্শিত হয়। গানের একটি বাদ্যযন্ত্র সংস্করণ বারাক ওবামার ২০০৮ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণার ভিডিও "আশা এবং পরিবর্তনের চিহ্ন" এ প্রদর্শিত হয়েছিল, এবং গানটি ২০০৮ সালের গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনেও বাজানো হয়েছিল। ২০০৭ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর, ব্যান্ডটি ক্রেগ ফার্গুসনের সাথে দ্য লেট লেট শোতে "অ্যাপার্টমেন্ট স্টোরি" পরিবেশন করে। ২০০৮ সালের গ্রীষ্মে, মোডেস্ট মাউসের সাথে, তারা আর.ই.এম এর জন্য খোলা হয়েছিল। আর.ই.এম এর প্রচারণামূলক সফরে। অ্যালবাম অ্যাক্সিলেট. সেই গ্রীষ্মে তারা উত্তর আমেরিকা ও ইউরোপে অনেক উৎসবে অংশ নিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল কোচেলা, রস্কিল্ড, সাস্কোচ, গ্লাসটনবেরি, হ্যালডেন পপ, রক ওয়ারচটার, অপটিমাস লাইভ!, অক্সিজেন, বেনিক্যাসিম, লোল্যান্ডস, ও২ ওয়্যারলেস, টি ইন দ্যা পার্ক, অল পয়েন্টস ওয়েস্ট এবং লোলাপালুজা। বক্সার পিচফর্ক মিডিয়া, অ্যাকুয়ারিয়াম ড্রান্ডার, পেস্ট এবং আরও অনেক "দশকের অ্যালবাম" তৈরি করেন। এটি যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় ৪,৩০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। ২০০৮ সালের মে মাসে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র "আ স্কিন, আ নাইট" ডিভিডিতে প্রকাশ করে। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছেন চলচ্চিত্র নির্মাতা ভিনসেন্ট মুন। এটি বক্সারের রেকর্ডিং এবং লন্ডনের কোকোতে একটি শো-এর ঠিক আগে ব্যান্ডটির জীবন নিয়ে নির্মিত। ডিভিডি প্রকাশের সাথে সাথে ভার্জিনিয়া ইপি নামে বি-সাইড এবং দুর্লভ বস্তুর একটি সিডি প্রকাশ করা হয়। এ স্কিন, এ নাইট চলচ্চিত্রের চিত্রায়নের অনেক আগেই ভিনসেন্ট চাঁদের সাথে ন্যাশনালের সহযোগিতা শুরু হয়। ভিনসেন্ট মুন তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর ব্যান্ডটি আবিষ্কার করেন এবং প্যারিসের লা গুইঙ্গুয়েট পাইরেটে একটি অনুষ্ঠানের পর এর সদস্যদের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। এই সাক্ষাতের পরপরই, মুন তার প্রথম মিউজিক ভিডিও তৈরি করেন, যা ছিল ন্যাশনালের গান "ডটারস অফ দ্য সোহো রায়ট" এবং "লাইট আপ"। অ্যালিগেটরের প্রচ্ছদেও চাঁদের ছবি দেখা যায়। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৃতদের দিন কি জীবন্ত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি সহযোগিতা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের একটি গানের নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "৪এডি কে?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের একটি গান হল \"স্টার্ট আ ওয়ার\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,551 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের আগস্ট মাসে যখন হারিকেন ক্যাটরিনা নিউ অরলিন্সের দিকে এগিয়ে আসে, তখন ডমিনো তার পরিবারের সঙ্গে বাড়িতেই থাকা বেছে নেন, আংশিকভাবে তার স্ত্রী রোজমেরির খারাপ স্বাস্থ্যের কারণে। তার বাড়ি এমন একটা এলাকায় ছিল, যেখানে প্রচণ্ড বন্যা হয়েছিল। ডোমিনো মারা গেছে বলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে এবং তার বাড়ি ভাংচুর করা হয় যখন কেউ একজন "খাবার মোটা কর" বার্তাটি স্প্রে পেইন্ট করে। তোমাকে মিস করা হবে। সেপ্টেম্বরের ১ তারিখে প্রতিভা এজেন্ট আল এমব্রি ঘোষণা করেন যে ঘূর্ণিঝড় আঘাত হানার আগে থেকে তিনি ডোমিনো থেকে কোন খবর পাননি। পরে সিএনএন জানায় যে ডমিনোকে কোস্ট গার্ডের একটি হেলিকপ্টার উদ্ধার করেছে। সেই সময় পর্যন্ত, এমনকি তার পরিবারের সদস্যরাও ঝড়ের আগে থেকে তার কথা শোনেনি। এমব্রি নিশ্চিত করেছে যে ডমিনো ও তার পরিবারকে উদ্ধার করা হয়েছে। এরপর তাদের ব্যাটন রুজে একটি আশ্রয়ে নিয়ে যাওয়া হয়, পরে তাদের লুইজিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি ফুটবল দলের শুরুর কোয়ার্টারব্যাক জেমস রাসেল এবং ডোমিনোর নাতনীর প্রেমিক দ্বারা তুলে নেওয়া হয়। তিনি পরিবারকে তার অ্যাপার্টমেন্টে থাকতে দেন। ওয়াশিংটন পোস্ট রিপোর্ট করে যে, ২ সেপ্টেম্বর তারা তিন রাত সোফায় শুয়ে থাকার পর রাসেলের অ্যাপার্টমেন্ট ছেড়ে চলে যায়। "আমরা সবকিছু হারিয়ে ফেলেছি," পোস্ট অনুসারে ডমিনো বলেন। ২০০৬ সালের জানুয়ারিতে ডোমিনোর বাড়ি ও অফিস মেরামত করার কাজ শুরু হয় (নিউ অরলিন্সের পুনর্গঠন দেখুন)। এর মধ্যে ডমিনো পরিবার লুইজিয়ানার হার্ভিতে বসবাস করতে শুরু করে। রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ. বুশ একটি ব্যক্তিগত সফর করেন এবং ন্যাশনাল মেডেল অব আর্টস এর পরিবর্তে ডমিনোকে প্রদান করেন। স্বর্ণের রেকর্ডগুলি আরআইএএ এবং ক্যাপিটল রেকর্ডস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা ইম্পেরিয়াল রেকর্ডস ক্যাটালগের মালিকানাধীন ছিল। | [
{
"question": "ডমিনো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এটি প্রতিস্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সত্যিই মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কিভাবে জানলো সে ক... | [
{
"answer": "ডমিনো একজন সঙ্গীতজ্ঞ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এটি প্রতিস্থাপন করেন কারণ তিনি স্বর্ণের রেকর্ড হারিয়েছিলেন এবং আরআইএএ এবং ক্যাপিটল রেকর্ডস সেগুলো নিয়ে যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর ফলে ডোমিনো মারা গেছে বলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে এবং তার বাড়ি ভাংচুর করা হয়।... | 200,552 |
wikipedia_quac | মিস্টেরিও ১৬ জুন, ১৯৯৬ সালে দ্য গ্রেট আমেরিকান বাশে ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং (ডাব্লিউসিডাব্লিউ) এ অভিষেক করেন, যেখানে তিনি ডীন মালেনকোকে ডাব্লিউসিডাব্লিউ ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য চ্যালেঞ্জ করেন, যেখানে মালেনকো জয়লাভ করেন। জুলাই মাসে, সমুদ্র সৈকতে বাশে, তিনি দীর্ঘদিনের প্রতিদ্বন্দ্বী সিকোসিসকে এক নম্বর প্রতিযোগীর ম্যাচে পরাজিত করে ক্রুজারওয়েট শিরোপার আরেকটি সুযোগ অর্জন করেন। পরের রাতে, ৮ জুলাই, ডাব্লিউসিডাব্লিউ সোমবার নিট্রোর পর্বে, তিনি মালেনকোকে পরাজিত করে তার প্রথম ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন। তিনি তিন মাস চ্যাম্পিয়ন হিসেবে রাজত্ব করেন, যার মধ্যে ছিল আল্টিমেট ড্রাগন, মালেনকো এবং সুপার ক্যালো এর বিরুদ্ধে টাইটেল ডিফেন্স। ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের পর, মিস্টেরিও আল্টিমেট ড্রাগনকে জে-ক্রাউন চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য চ্যালেঞ্জ করেন, কিন্তু নভেম্বরে তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধে তার টাইটেল ম্যাচে ব্যর্থ হন। ১৯৯৭ সালের শুরুর দিকে, তিনি প্রিন্স আইউকিয়ার সাথে ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড টেলিভিশন চ্যাম্পিয়নশিপ নিয়ে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। লর্ড স্টিভেন রেগাল তাঁকে আক্রমণ করলে সুপারব্রাউল ৭-এ আইউকিয়ার বিপক্ষে খেলায় পরাজিত হন। মার্চ মাসে আনসেন্সরড-এ অনুষ্ঠিত চ্যাম্পিয়নশীপের আরেকটি ম্যাচেও মিস্টেরিও হেরে যান। মিস্টেরিও শীঘ্রই নিউ ওয়ার্ল্ড অর্ডারের (এনডব্লিউ) সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করেন, যা আগস্ট মাসে রোড ওয়াইল্ডে এনডব্লিউ সদস্য কোনানের কাছে মেক্সিকান ডেথ ম্যাচে হেরে যায়। এরপর মিস্টেরিও তার বাস্তব জীবনের বন্ধু এবং ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়ন এডি গুয়েরেরোর সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। তিনি শিরোনাম বনাম গুয়েরেরোকে পরাজিত করেন। হ্যালোইন হ্যাভোকে মাস্ক ম্যাচ খেলে ক্রুসারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ দ্বিতীয় বারের মত জিতেন। ১৯৯৭ সালের ১০ই নভেম্বর নিট্রোর পর্বে তিনি আবার গুয়েরেরোর কাছে হেরে যান। তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধে তাদের মধ্যে একটি ম্যাচ হয়, যা মিস্টেরিও হেরে যান। ১৯৯৮ সালের ১৫ জানুয়ারি, ডব্লিউসিডাব্লিউ থান্ডারের পর্বে, মিস্টেরিও জুভেন্তুদকে পরাজিত করে তার তৃতীয় ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন, কিন্তু নয় দিন পর সোলড আউটে ক্রিস জেরিকোর কাছে হেরে যান। খেলার পর, জেরিকো রিংসাইডে পাওয়া একটি টুলবক্স ব্যবহার করে তার মারধর চালিয়ে যান। এই কাহিনীটি মিস্টেরিওর হাঁটু অপারেশনের প্রয়োজনীয়তা তুলে ধরার জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, যা তাকে ছয় মাস রিং থেকে দূরে রেখেছিল। সেখানে তিনি তার চতুর্থ ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য জেরিকোকে পরাজিত করেন। কিন্তু, পরের রাতে ফলাফল পালটে যায় এবং ডিন মালেনকোর হস্তক্ষেপের কারণে বেল্টটি জেরিকোতে ফিরে আসে। সেই বছরের শেষের দিকে, এডি গুয়েরেরো ল্যাটিনো ওয়ার্ল্ড অর্ডার (এলডব্লিউও) (নিউ ওয়ার্ল্ড অর্ডারের একটি স্পিন অফ) নামে পরিচিত একটি মেক্সিকান স্থিতিশীল গঠন করেন যা প্রায় প্রতিটি লুচাদরকে পদোন্নতিতে অন্তর্ভুক্ত করে। মিস্টেরিও ক্রমাগত গুয়েরেরো এবং এলডব্লিউও সদস্যদের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত হন। শেষ পর্যন্ত এডি গুয়েরেরোর কাছে হেরে তিনি এই দলে যোগ দিতে বাধ্য হন। মিস্টেরিওর ট্যাগ টিম পার্টনার বিলি কিডম্যান এলডাব্লিউওর সাথে দ্বন্দ্বের সময় তার সাথে যোগ দেন, যদিও মিস্টেরিও এই দলের অংশ ছিলেন। তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধে ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপে জুভেন্তুদকে পরাজিত করার পর কিডম্যানের সাথে তার সম্পর্ক গড়ে উঠে। স্টার্কেডে শিরোপার জন্য মিস্টেরিও কিডম্যানের বিরুদ্ধে যান কিন্তু জুভেন্তুদের সাথে একটি ত্রিভুজ ম্যাচে হেরে শিরোপা ফিরে পেতে ব্যর্থ হন। কিডম্যান আবার মিস্টেরিওকে পরাজিত করে সোলড আউটের শিরোপা জিতে নেন। | [
{
"question": "এই বিভাগে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি চ্যাম্পিয়ন কুস্তিগীর ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন শিরোনাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি এই বিভাগের জন্য টিভিতে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "কুস্তি বিভাগে, মিস্টেরিওর একটি সফল কর্মজীবন ছিল, তিনি তিনবার ডাব্লিউডাব্লিউই ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ এবং একবার ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড টেলিভিশন চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
... | 200,555 |
wikipedia_quac | ১৭ মার্চ, ২০১৬ তারিখে ব্যান্ডটি ডে অফ দ্য ডেড ঘোষণা করে, যা একটি দাতব্য অ্যালবাম যা ৪এডি দ্বারা ২০ মে, ২০১৬ সালে মুক্তি পায়। মৃতদের দিন সৃষ্টি করা হয়েছিল, আরোগ্য করা হয়েছিল এবং হারোণ ও ব্রাইস তা তৈরি করেছিল। এই সংকলনটি রেকর্ড করতে চার বছর সময় লাগে। এটি মৃতদের গান রচনা ও পরীক্ষা-নিরীক্ষার প্রতি একটি ব্যাপক শ্রদ্ধাজ্ঞাপন। এটি ৫৯ টি ট্র্যাক রয়েছে এবং প্রায় ৬ ঘন্টা দীর্ঘ। এই সমস্ত লাভ রেড হট অর্গানাইজেশনের মাধ্যমে এইডস/এইচআইভি এবং এর সাথে সম্পর্কিত স্বাস্থ্য সংক্রান্ত বিষয়ে লড়াই করতে সাহায্য করবে। ডে অব দ্য ডেড ২০০৯ সালের ডার্ক ওয়াজ দ্য নাইট (৪এডি) এর পরবর্তী পর্ব। এটি একটি ৩২-ট্র্যাক, বহু-শিল্পীর সংকলন, যা রেড হটের জন্য অ্যারন এবং ব্রাইস প্রযোজনা করেছেন। মৃতদের দিবসে উইলকো, ফ্লেমিং লিপস, ব্রুস হর্নবি, জাস্টিন ভার্নন, ন্যাশনাল, ড্রাগসের যুদ্ধ, কার্ট ভিল, সোনিক ইয়ুথের লি রেনল্ডো, ইও লা তেঙ্গোর ইরা কাপলান, জেনি লুইস, পৃথিবীর সবচেয়ে লম্বা মানুষ, আননোন মর্টাল অর্কেস্ট্রা, পারফিউম জিনিয়াস, জিম সহ বিভিন্ন শিল্পীদের সহযোগিতা এবং রেকর্ডিং রয়েছে। সংকলনের ৫৯টি ট্র্যাকের মধ্যে, অনেকগুলি অ্যারন, ব্রায়ান, ভাই স্কট এবং ব্রায়ান ডেভেন্ডর্ফ, জশ কাউফম্যান (যিনি প্রকল্পটির সহ-প্রযোজক), কনরাড ডুসেট (তাক্কা তাক্কার), স্যাম কোহেন এবং ওয়াল্টার মার্টিনের সমন্বয়ে গঠিত একটি হাউস ব্যান্ড বৈশিষ্ট্য। দ্য ন্যাশনাল অ্যালবামটিতে তিনটি গান রয়েছে: "পেগি-ও", "মর্নিং শিশির" এবং "আই নো ইউ রাইডার"। ২০১৬ সালের আগস্ট মাসে দ্বিতীয় বার্ষিক আউক্স ক্লেয়ার উৎসবে (আগস্ট ১২-১৩) জেনি লুইস, ম্যাথিউ হুক, লুসিয়াস, উইল ওল্ডহাম, স্যাম আমিডন, রিচার্ড রিড প্যারি, জাস্টিন ভার্নন, ব্রুস হর্নবি, সো পারকাশন, রুবান নেলসন, এবং দ্য ডে অফ দ্য ডেড লাইভ পারফরম্যান্স অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "মৃতদের দিবস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যেসব শিল্পী ডিওডি নিয়ে কাজ করেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর ডিওডি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা একটি দলের সাথে এই অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "দ্য ডে অফ দ্য ডেড অ্যালবামে বিভিন্ন শিল্পীদের সহযোগিতা এবং রেকর্ডিং রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উইলকো, ফ্লেমিং লিপ, ব্রুস হর্নবি, জাস্টিন ভার্নন, দ্য ন্যাশনাল, ড্রাগস যুদ্ধ, কার্ট ভিল, সোনিক ইয়ুথের লি রেনল্ডো, ইয়ো লা তেঙ্গোর ইরা কাপলান, উইলকো, জেনি লুইস",
"turn_id": 2
... | 200,556 |
wikipedia_quac | এরপর তিনি ফুড এন্ড লিকার ২ প্রকাশ করেন, পাশাপাশি তার সহকর্মী শিশু বিদ্রোহী সৈনিক এবং অল সিটি দাবা ক্লাবের সদস্য ফারেলের সাথে একটি যৌথ অ্যালবামে কাজ করেন। অ্যালবামের মুক্তির পূর্বে, তিনি প্রকাশ করেন যে "ফ্রেন্ড অফ দ্য পিপল: আই ফাইট ইভিল" এর পরে আর কোন মিক্সটেপ থাকবে না, যা ফুড অ্যান্ড লিকার ২: দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবাম এর আগে ছিল, যা ২০১২ সালের শরৎকালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। এর প্রধান একক, সাইমনসয়েজ এবং বি-সাইড প্রযোজিত গান অ্যারাউন্ড মাই ওয়ে (ফ্রিডম ইজ ফ্রি) ২১ মে মুক্তি পায়, যা একটি ক্রুদ্ধ পিট রকের কাছ থেকে তারা রিমেইন্স ওভার ইউ (টিআরওওয়াই) থেকে নমুনা ব্যবহার করে বিতর্কের সৃষ্টি করে। রক বলেন যে তিনি নমুনা ব্যবহার করে "খুবই লঙ্ঘন" অনুভব করেছেন, যদিও মূল ট্র্যাকটি নিজেই টম স্কট এবং জেমস ব্রাউনের নমুনা ব্যবহার করেছিল। সম্প্রতি তিনি অস্ট্রেলিয়ান গায়ক গাই সেবাস্টিয়ানের সাথে "ব্যাটল স্কারস" গানটিতে কাজ করেছেন। এই এককটি সেবাস্টিয়ানের সিডনি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয় যখন ফিয়স্কো অস্ট্রেলিয়ায় সুপাফেস্টের জন্য ছিলেন, এবং সেবাস্টিয়ানের অ্যালবাম আরমাগিদোনে প্রদর্শিত হয়। এটি অস্ট্রেলিয়ায় প্রথম সপ্তাহে এক নম্বর স্থানে অভিষেক করে, যা ফাস্কোর প্রথম একক হয়ে ওঠে। ২১ আগস্ট ঘোষণা করা হয় যে, "ব্যাটল স্কারস" ফিস্কোর চতুর্থ অ্যালবাম, ফুড অ্যান্ড লিকার ২: দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবাম পিটি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হবে। ১, এবং ২৮ আগস্ট ২০১২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চতুর্থ একক হিসেবে মুক্তি পায়। এটি ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৭১ নম্বর, বিলবোর্ড ডিজিটাল গান চার্টে ২৩ নম্বর এবং আরএন্ডবি/হিপ-হপ ডিজিটাল গান চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। গানটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ টানা ২০ সপ্তাহ অতিক্রম করে এবং প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "ব্যাটল স্কারস" অস্ট্রেলিয়ায় ছয় সপ্তাহ অবস্থান করে এবং এআরআইএ কর্তৃক ৯এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। এটি নিউজিল্যান্ডে দ্বিতীয় এবং ডাবল প্লাটিনাম এবং নরওয়েতে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ফুড অ্যান্ড লিকার ২: দ্য গ্রেট আমেরিকান র্যাপ অ্যালবাম পিটি। ১ সেপ্টেম্বর ২৫, ২০১২ সালে মুক্তি পায়। "গো টু স্লিপ" এবং "বিচ ব্যাড" গান দুটিও একক হিসেবে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। মেটাক্রিটিক-এ, যা মূলধারার সমালোচকদের কাছ থেকে পর্যালোচনার জন্য ১০০ এর মধ্যে একটি স্বাভাবিক রেটিং নির্ধারণ করে, অ্যালবামটি গড়ে ৭০ পেয়েছে, যা ১৮ টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে "সাধারণভাবে অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। এটি ৫৫তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা র্যাপ অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়েছিল। মূলত, অ্যালবামটি ডাবল ডিস্ক অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আটলান্টিক রেকর্ডস এই ব্যবস্থা অনুমোদন করেনি, তাই অ্যালবামটি দুটি ভাগে বিভক্ত করা হয়েছিল। ২০১৩ সালের বসন্তে পার্ট ২ মুক্তি পাবে বলে নিশ্চিত করা হয়। লুপ বলেছেন, এই অ্যালবামে তার দক্ষতা এবং গীতিকবিতার উপাদান বেশি প্রদর্শিত হয়েছে। এস১ অ্যালবামটিতে প্রযোজনা করার কথা নিশ্চিত করেছে। ১৭ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে তিনি মূল ডাবল ডিস্কের দ্বিতীয় অংশের মুক্তির পরিকল্পনা বাতিল করেন। এরপর তিনি বলেন যে তিনি ২০১৩ সালে আরেকটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। | [
{
"question": "কী এই অ্যালবামটিকে বিশেষ করে তুলেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কয়টা গান আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন লেবেলে তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা রেকর্ড করতে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লেবেল ছিল আটলান্টিক রেকর্ডস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,557 |
wikipedia_quac | ডিন আন্তর্জাতিকভাবে পরিচিত একজন ব্যক্তিত্ব ছিলেন। সামরিক নথি থেকে দেখা যায়, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একজন ইতালীয় যুদ্ধবন্দীকে পশ্চিম মরুভূমিতে ব্রিটিশ সৈন্যরা ধরে নিয়ে যায় এবং তার বন্দিদের বলে, "তোমার উইনস্টন চার্চিলকে মেরে ফেলো এবং তোমার ডিক্সি ডিনকে মেরে ফেলো"। সেখানে উপস্থিত সৈন্যদের মধ্যে একজন ছিলেন লিভারপুলে জন্মগ্রহণকারী প্যাট্রিক কানেলি, যিনি পরবর্তীতে "বিল ডিন" ছদ্মনামে শো ব্যবসা শুরু করেন। এভারটন ১৯৬৪ সালের ৭ এপ্রিল ডিনের জন্য একটি সাক্ষ্যদানের ব্যবস্থা করেন। ৩৪,০০০-এরও বেশি দর্শক স্কটল্যান্ড ও ইংল্যান্ডের (এভারটন ও লিভারপুলের খেলোয়াড়দের নিয়ে গঠিত) খেলা দেখেছিল। ঐ খেলায় ডিনের পিএস৭,০০০ রান সংগৃহীত হয়। মার্চ, ২০০১ সালে পিএস১৮,২১৩-এর পক্ষে নিলামে বিক্রয় করেন। ২০০১ সালের মে মাসে স্থানীয় ভাস্কর টম মারফি ডিনের একটি মূর্তি তৈরি করেন, যা গুডিসন পার্কের পার্কের বাইরে ৭৫,০০০ পাউন্ড ব্যয়ে নির্মিত হয়েছিল, যার মধ্যে লেখা ছিল "ফুটবলার, জেন্টলম্যান, এভারটনিয়ান"। ২০০২ সালে তিনি ইংরেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। একটি বার্ষিক ডিক্সি ডিন পুরস্কার রয়েছে, যা বছরের সেরা মার্সিসাইড খেলোয়াড়কে প্রদান করা হয়; এটি তার প্রাক্তন ক্লাব (ট্রানমেয়ার এবং এভারটন) এবং লিভারপুল ফুটবল ক্লাব থেকে খেলোয়াড়রা জিতেছে। যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, এক মৌসুমে ৬০ গোল করার তার রেকর্ডটি ভেঙে যাবে কি না, তখন ডিন বলেছিলেন: "লোকেরা আমাকে জিজ্ঞেস করে যে, সেই ৬০ গোল করার রেকর্ডটি কখনো ভাঙা হবে কি না। আমার মনে হয় হবে। কিন্তু শুধু একজনই পারবে. ঐ লোকটা পানিতে হাঁটে। আমার মনে হয় সে-ই একমাত্র ব্যক্তি। এভার্টনের পক্ষে সর্বমোট ৪৩৩টি খেলায় অংশ নিয়ে ৩৮৩ গোল করেন। তন্মধ্যে, ৩৭টি হ্যাট্রিক করেন। প্রতিপক্ষীয়দের কাছ থেকে বিরূপ আচরণ ও উত্তেজনাপূর্ণ আচরণ সত্ত্বেও খেলোয়াড়ী জীবনে তিনি কখনও বুক বা বহিস্কারের শিকার হননি। কেবলমাত্র আর্থার রাউলিই ইংরেজ-লীগে অধিক গোল করেছেন; যদিও রাউলি ৬১৯ ম্যাচে ৪৩৩ গোল করেছেন (প্রতি খেলায় ০.৭০ গোল) এবং ডিন ৪৩৮ ম্যাচে ৩৭৯ গোল করেছেন (প্রতি খেলায় ০.৮৭ গোল)। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি আর কোন পুরস্কার ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তাকে অভিষিক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সংখ্যা কি অবসর নিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০২ সালে,",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এভারটনের পক্ষে ৪৩৩ খেলায় অংশ নিয়ে ৩৮৩ গোল করে ইংরেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"t... | 200,559 |
wikipedia_quac | বেনী ১৯৩২ থেকে ১৯৪৮ সাল পর্যন্ত এনবিসিতে এবং ১৯৪৯ থেকে ১৯৫৫ সাল পর্যন্ত সিবিএসে সম্প্রচারিত একটি সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান জ্যাক বেনি প্রোগ্রামের জাতীয় ব্যক্তিত্ব হওয়ার আগে একটি ছোট ভডেভিল শিল্পী ছিলেন। এটি চালানোর সময় সবচেয়ে বেশি রেটিং প্রোগ্রাম ছিল। বেনির দীর্ঘ রেডিও কর্মজীবন শুরু হয় ১৯৩২ সালের ৬ এপ্রিল, যখন এনবিসি বাণিজ্যিক প্রোগ্রাম বিভাগ তাকে এনডব্লিউ এর জন্য অডিশন দেয়। আয়ার এজেন্সি এবং তাদের ক্লায়েন্ট কানাডা ড্রাই এর পর, বিভাগের প্রধান বার্থা ব্রেইনার্ড বলেন, "আমরা মনে করি মি. বেনি রেডিওর জন্য চমৎকার এবং যদিও অডিশন অর্কেস্ট্রার জন্য সহায়ক ছিল না, আমরা বিশ্বাস করি তিনি একটি এয়ার প্রোগ্রামের জন্য একটি বড় বাজি ধরতে পারেন।" ১৯৫৬ সালের অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করে বেনি বলেন, এড সুলিভান তাকে তার অনুষ্ঠানে (১৯৩২) আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং "কানাডা ড্রাই আদার এল এজেন্সি আমার কথা শুনেছিল এবং আমাকে একটা চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিল।" স্পন্সর হিসেবে কানাডা ড্রাই আদার এলের সাথে, বেনি ১৯৩২ সালের ২ মে এনবিসি ব্লু নেটওয়ার্কে কানাডা ড্রাই প্রোগ্রামে বেতারে আসেন এবং ২৬ অক্টোবর পর্যন্ত ছয় মাস কাজ করেন এবং ৩০ অক্টোবর সিবিএসে চলে আসেন। টেড উইমস ব্যান্ডের নেতৃত্ব দেন এবং ১৯৩৩ সালের ২৬ জানুয়ারি পর্যন্ত তিনি সিবিএসে ছিলেন। ১৭ মার্চ এনবিসিতে আসার পর বেনি ১৯৩৪ সালের ১ এপ্রিল পর্যন্ত চেভ্রলেট প্রোগ্রামে কাজ করেন। মৌসুমের শেষ পর্যন্ত তিনি স্পন্সর জেনারেল টায়ারের সাথে কাজ করেন। ১৯৩৪ সালের অক্টোবর মাসে জেল-ও এবং গ্রেপ-নাটসের নির্মাতা জেনারেল ফুডস, বেনির ১০ বছরের স্পন্সর হিসেবে দৃঢ়ভাবে চিহ্নিত হয়। আমেরিকান টোব্যাকো'স লাকি স্ট্রাইক ছিল তার সবচেয়ে দীর্ঘকালীন রেডিও স্পনসর, অক্টোবর ১৯৪৪ থেকে তার মূল রেডিও সিরিজ শেষ পর্যন্ত। ১৯৪৯ সালের ২ জানুয়ারি সিবিএসের প্রেসিডেন্ট উইলিয়াম এস. প্যালের এনবিসি প্রতিভার কুখ্যাত "আক্রমণ" এর অংশ হিসেবে অনুষ্ঠানটি সিবিএস নেটওয়ার্কে স্থানান্তরিত হয়। ১৯৫৫ সালের ২২ মে পর্যন্ত এটি সেখানেই ছিল। সিবিএস ১৯৫৬ থেকে ১৯৫৮ সাল পর্যন্ত "দ্য বেস্ট অব বেনি" ধারাবাহিকের পুনরাবৃত্তি করে। | [
{
"question": "জ্যাক কখন অভিনয় শুরু করে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জ্যাক বেনি প্রোগ্রামে সে কি করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কি নিয়ে ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ইতিহাস সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "জ্যাক ১৯৩২ সালে অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন রেডিও শো হোস্ট ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বেনির দীর্ঘ রেডিও কর্মজীবন ১৯৩২ সালে এন.ডব্লিউ. এর সাথে শুরু হয়।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,560 |
wikipedia_quac | বেনির কমিক ব্যক্তিত্ব তার কর্মজীবনে পরিবর্তিত হয়। এক সময় তার মধ্যে এক খারাপ ব্যক্তিত্ব গড়ে ওঠে। জ্যাক বেনির চরিত্রের মধ্যে যা কিছু ছিল, সবই ছিল সস্তা, তুচ্ছ, নিষ্ফল এবং আত্মশ্লাঘাপূর্ণ। তাঁর এই বৈশিষ্ট্যগুলির কৌতুকাভিনয় ছিল তাঁর শো-এর সাফল্যের চাবিকাঠি। বেনি নিজেকে কমেডিক ফয়েল হিসেবে প্রতিষ্ঠা করেন, তার সমর্থনকারী চরিত্রগুলোকে তার নিজের ত্রুটির কারণে হাসতে সাহায্য করেন। তার মানবতাবাদ এবং দুর্বলতা এমন একটি যুগে যেখানে খুব কম পুরুষ চরিত্রকে এই ধরনের চরিত্র বৈশিষ্ট্যের অনুমতি দেওয়া হত, বেনি এমন কিছু তৈরি করেছিলেন যা প্রতিটি মানুষের চরিত্রের মধ্যে অগ্রহণযোগ্য হতে পারে। বেনি বলেছিল: "আমি পরোয়া করি না যে, আমার শো-তে কে হাসে আর সেটা যত মজারই হোক না কেন।" বেনি মনে করেন যে তিনি কৃতিত্ব বা দোষ উভয়ই পেয়েছেন, অভিনেতা লাইনগুলি বলছেন না, তাই কমেডিক নীচের লাইনের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। এই মনোভাব হলিউডে তারকাদের বাড়িতে বাস ভ্রমণ হিসেবে সম্প্রচারিত হয়। এই ট্যুরের প্রতিটি "স্টপ" ছিল অনুষ্ঠানের একজন সমর্থকের বাড়িতে, যারা তখন বেনির অনুপস্থিতি নিয়ে কৌতুক করতো। অনুষ্ঠানের শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত বাসটা জ্যাক বেনির বাড়িতে এসে পৌঁছায়, যেখানে শ্রোতারা বেনির এই পর্বের একমাত্র লাইনটা শুনতে পায়: "ড্রাইভার, এখানেই আমি নেমে যাই।" খুব কম তারকাই সাহস, নম্রতা এবং কমিক টাইমিং-এর সমন্বয়ে এই ধরনের এক বর্ধিত পারিশ্রমিক প্রদান করতে পেরেছে। তাঁর স্ত্রী ম্যারি লিভিংস্টোন তাঁর সহায়ক চরিত্র ছিলেন। বেনি প্রায়ই বারবারা স্ট্যানউইকের মত চলচ্চিত্র তারকাদের সাথে ডেট করার চেষ্টা করতেন, এবং মাঝে মাঝে তার স্টেজ বান্ধবীও ছিল, যেমন গ্ল্যাডিস জিবিস্কো। রোটানডার ডন উইলসনও এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ফ্যানি ব্রিসের হিট বেবি স্নুকসের জন্যও ঘোষণা দেন। ব্যান্ড লিডার ফিল হ্যারিস একজন জিপ স্পিকার হিসেবে আবির্ভূত হন, যিনি একজন মদ্যপ প্রেমিক ছিলেন, যিনি তার সময়ের জন্য অত্যন্ত ঝুঁকিপূর্ণ ছিলেন। বয়েজ টেনর ডেনিস ডে একজন আশ্রয়হীন, সরল যুবক হিসাবে আবির্ভূত হন যিনি প্রায়ই তার বসের থেকে ভাল পান। এই চরিত্রটির স্রষ্টা কেনি বেকার, যাকে ডে তার স্থলাভিষিক্ত করেন। গায়ক ল্যারি স্টিভেন্স ১৯৪৪ সালের ৫ নভেম্বর থেকে ১৯৪৬ সালের ১০ মার্চ পর্যন্ত ডেনিস ডে'র স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "জ্যাকের চরিত্র সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাছে আর কি পার্সোনা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে-চরিত্রগুলো অভিনয় করেছিলেন, সেগুলো কি তার ভালো লেগেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি দেখিয়েছে?",
... | [
{
"answer": "জ্যাক বেনির চরিত্রগুলি প্রায়ই দুষ্টু, ব্যঙ্গাত্মক এবং মাঝে মাঝে নির্দয় হিসেবে চিহ্নিত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একটা চরিত্র ছিল, যা তার বাস্তব জীবনের চরিত্রের বিপরীত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজা... | 200,561 |
wikipedia_quac | এলেক্ট্রা রেকর্ডস লেবেলে তাদের প্রথম রক অ্যাক্ট হিসেবে স্বাক্ষর করে, ব্যান্ডটি ১৯৬৬ সালে বার্ট বাচারচ এবং হাল ডেভিডের "মাই লিটল রেড বুক" সংস্করণের সাথে একটি ছোট হিট গান প্রকাশ করে। ১৯৬৬ সালের মার্চ মাসে তাদের প্রথম অ্যালবাম লাভ প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটি মাঝারি মানের বিক্রি হয় এবং ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ৫৭। ১৯৬৬ সালের আগস্টে আর্থার লি রচিত একক "৭ অ্যান্ড ৭ ইজ", জনি ইকোলের অসাধারণ গিটার কাজ এবং পিফস্টারারের প্রোটো-পাঙ্ক শৈলীর ড্রামিংয়ের জন্য উল্লেখযোগ্য, যা তাদের সর্বোচ্চ-তালিকাভুক্ত একক হয়ে ওঠে। বিলবোর্ড হট ১০০ তে ৩৩। এই সময়ে আরও দুজন সদস্য যোগ করা হয়, টিজে ক্যান্ট্রেলি (আসল নাম জন বারবিরি) উডউইন্ডসে এবং মাইকেল স্টুয়ার্ট ড্রামসে। পিফস্টারার, কখনো আত্মবিশ্বাসী ড্রাম বাদক ছিল না, সে হার্পিকর্ডে পরিবর্তিত হয়েছে। তাদের পরবর্তী দুটি অ্যালবাম, দা ক্যাপো এবং ফরেভার চেঞ্জস এর উপর তাদের সঙ্গীত খ্যাতি নির্ভর করে। ১৯৬৬ সালের নভেম্বর মাসে দা ক্যাপো মুক্তি পায়। এবং ম্যাকলিনের "অরেঞ্জ স্কাইস"। ক্যান্ট্রেলি এবং ফিস্টারার শীঘ্রই ব্যান্ডটি ছেড়ে চলে যান, এবং এটি আবার পাঁচ-সদস্যের ব্যান্ড হিসেবে রেখে যান। ফরএভার চেঞ্জস, ১৯৬৭ সালের নভেম্বরে মুক্তি পায় এবং ব্রুস বটনিক কর্তৃক রেকর্ডকৃত ও সহ-প্রযোজিত হয়। এটি অ্যাকুইস্টিক গিটার, স্ট্রিং এবং শিং ব্যবহার করে গানের একটি সংকলন। ব্যান্ডটি মাত্র ৬৪ ঘন্টায় অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিল, যদিও অনেক পেশাদার সেশন প্লেয়ার ব্যবহার করা হয়েছিল, যাদের মধ্যে কেউ কেউ কিছু গানে প্রকৃত ব্যান্ড সদস্যদের প্রতিস্থাপন করেছিল। লেখক রিচার্ড মেল্টজার তার দ্য নান্দনিকতা অফ রক বইয়ে লাভ এর "অকেস্ট্রাল চাল", "পোস্ট-ডপার শব্দ সংকোচন কিউটনেস" এবং লি এর কণ্ঠ শৈলীর উপর মন্তব্য করেন যা "জনি ম্যাথিস এর পুনঃপ্রতিষ্ঠা" হিসেবে কাজ করে। ফরএভার চেঞ্জের অন্তর্ভুক্ত ছিল একটি হিট একক, ব্রায়ান ম্যাকলিনের "অ্যালোন অ্যাগেইন অর" এবং "ইউ সেট দ্য সিন" কিছু প্রগতিশীল রক রেডিও স্টেশন থেকে এয়ারপ্লে পেয়েছিল। এই পর্যায়ে, লাভ যুক্তরাজ্যে আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যেখানে অ্যালবামটি নং ১ এ পৌঁছায়। ২৪, তাদের নিজ দেশের তুলনায় যেখানে এটি শুধুমাত্র না পৌঁছাতে পারে। ১৫৪। এই অ্যালবামটি রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের সর্বকালের ৫০০ সেরা অ্যালবামের তালিকায় স্থান পেয়েছে। | [
{
"question": "তারা কী ধরনের গান বাজাতো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বছরগুলোতে কি খারাপ কিছু ঘটেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তারা রক সঙ্গীত বাজাতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "আর্থার লি এবং ব্রায়ান ম্যাকলিন।"... | 200,562 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত আগ্নেয়াস্ত্র অপরাধের জন্য ছয় বছর কারাগারে কাটানোর পর, লি " আর্থার লির সাথে প্রেম" নামে আন্তরিকভাবে সফর শুরু করেন। তার কর্মজীবনের এই নতুন পর্যায়টি প্রচুর সাফল্য অর্জন করে এবং তিনি ইউরোপ, উত্তর আমেরিকা এবং অস্ট্রেলিয়া জুড়ে উদ্যমী দর্শক এবং সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেন। এই অবতারটি পূর্বে উল্লেখিত ব্যান্ড বেবি লেমোনাডের সদস্যদের দ্বারা গঠিত হয়েছিল, যারা ১৯৯৩ সালের মে মাসে লির সাথে হলিউডে একটি ক্লাবে অভিনয় করেছিল। ব্যান্ডটি তার সম্পূর্ণ অংশেই ফরেভার চেঞ্জস অ্যালবাম পরিবেশন করতে শুরু করে, প্রায়ই একটি স্ট্রিং এবং হর্ন বিভাগ দিয়ে। এই উপাদানের একটি লাইভ সিডি এবং ডিভিডি ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। জনি ইকোস ২০০৩ সালের বসন্তে ইউসিএলএ'র রয়স হলে ফরএভার চেঞ্জস ৩৫তম বার্ষিকী ট্যুরের জন্য নতুন দলে যোগ দেন। লি এবং ব্যান্ডটি ২০০৩ এবং ২০০৪ সাল জুড়ে তাদের সফর চালিয়ে যায়, যার মধ্যে ছিল লস এঞ্জেলসের অনেক কনসার্ট, উল্লেখযোগ্য সানসেট জংশন উৎসবে একটি শো, সান ডিয়েগো স্ট্রিট সিন, এবং এবেল থিয়েটারে দ্য জম্বিস এর সাথে শিরোনামযুক্ত তারিখ। ২০০৪ থেকে ২০০৫ সাল পর্যন্ত চলমান এবং চূড়ান্ত সফরে ইকোলস লি এবং গ্রুপে যোগ দেয়। তারা সান ফ্রান্সিসকোর ফিলমোরে পূর্ণ স্ট্রিং এবং শিং বিভাগে একটি ভাল গ্রহণযোগ্য তারিখ বাজানো হয়। আর্থার লি'র অসুস্থতার কারণে (অ্যাকুইট মাইলোয়েড লিউকেমিয়া) ব্যান্ডটি সেই সময় বিস্তারিত জানত না, তিনি জুলাই ২০০৫ সালে চূড়ান্ত সফরে অংশগ্রহণ করতে পারেননি। যেহেতু কেউই তার অসুস্থতা সম্বন্ধে জানত না, তাই আর্থারের চূড়ান্ত সফর বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত ক্রুদ্ধ ও বিভ্রান্ত প্রতিক্রিয়ার মুখোমুখি হয়েছিল। ব্যান্ডটির অবশিষ্ট সদস্যরা, ইকোলের সাথে, শেষ ট্যুরে (জুলাই ২০০৫) লিকে ছাড়াই "দ্য লাভ ব্যান্ড" নামে পরিবেশনা চালিয়ে যায়। ২০০৫ সালের সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে, লি টেনেসির মেমফিসে চলে যান, যেখানে তিনি "লাভ" নাম ব্যবহার করে সঙ্গীত নির্মাণ চালিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করেন। তার সাথে যোগ দেন ড্রামার গ্রেগ রবারসন (রেইনিং সাউন্ড, হার ম্যাজেস্টি'স বাজ, বাধ্যতামূলক জুয়াড়ি) মেম্পিসে একটি নতুন লাইনআপ একত্রিত করার জন্য, যার মধ্যে ছিল অ্যাডাম উডার্ড, অ্যালেক্স গ্রীন (রেইনিং সাউন্ড, বিগ আস ট্রাক), জ্যাক "ওবলিভিয়ান" ইয়ারবার, অ্যালিসজা ট্রুট এবং মূল লাভ লাইনআপ থেকে জনি ইকোলস। শেষ পর্যন্ত আর্থারের অসুস্থতার কারণে তা হতে পারেনি। ১৯৯৮ সালের ৫ জানুয়ারি, কেন ফরসি তার নিজ রাজ্য ফ্লোরিডায় মস্তিষ্কের টিউমারে আক্রান্ত হয়ে ৫৪ বছর বয়সে মারা যান। ব্রায়ান ম্যাকলিন ১৯৯৮ সালের ২৫ ডিসেম্বর ৫২ বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে লস অ্যাঞ্জেলেসে মারা যান। ২০০২ সালে মাইকেল স্টুয়ার্ট (বর্তমানে মাইকেল স্টুয়ার্ট-ওয়ার নামে পরিচিত), দ্য ক্যাপো এবং ফরএভার চেঞ্জস এর ড্রামার, কিংবদন্তি রক গ্রুপ লাভ এর সাথে পেগাসাস ক্যারজেলের পিছনের দৃশ্যগুলি নিয়ে প্রশংসিত বই লিখেছিলেন। স্টুয়ার্ট-ওয়ার এবং জনি ইকোলস ২০০৬ সালের ২৮শে জুন, আর্থার লির জন্য হলিউডের হুইস্কি এ গো-গো কনসার্টে বেবি লেমোনাডের সাথে গান পরিবেশন করেন। কিন্তু লি তার তীব্র মাইলোয়েড লিউকেমিয়া রোগে আক্রান্ত হয়ে ২০০৬ সালের ৩ আগস্ট ৬১ বছর বয়সে তার নিজ শহর টেনেসিতে মৃত্যুবরণ করেন। | [
{
"question": "এই সময়ে তাদের কোন হিট অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে কি তাদের কোন লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি সর্বশেষ সফরের ভেন্যুতে গান পরিবেশন করে।... | 200,563 |
wikipedia_quac | শাঙ্কলি ক্লাবটির ম্যানেজার হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন, যেখানে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু হয়েছিল। ১৯৪৮-৪৯ মৌসুমে কার্লাইল তৃতীয় বিভাগের উত্তরাঞ্চলীয় দলের নিম্নতর অর্ধে অবস্থান করছিলেন। ইংল্যান্ডের দূরবর্তী অঞ্চলে অবস্থানের কারণে দক্ষিণ-ভিত্তিক খেলোয়াড়দেরকে আকৃষ্ট করা কঠিন হয়ে পড়ে। সর্বশেষ কয়েকটি খেলায় অংশ নেয়ার পর ১৯৪৮-৪৯ মৌসুমে ১৫তম স্থান দখল করে। ১৯৪৯-৫০ মৌসুমে দলটি নবম স্থান অধিকার করে এবং ১৯৫০-৫১ মৌসুমে তৃতীয় স্থান অধিকার করে। কার্লিসলে শাঙ্কলির অন্যতম খেলোয়াড় ছিলেন জিওফ বিশিম্যান। খেলা থেকে অবসর নেয়ার পর লিভারপুলের প্রধান স্কাউটের দায়িত্ব পালন করেন। শাঙ্কলি তাঁর খেলোয়াড়দেরকে উদ্বুদ্ধ করার জন্য মনোবিজ্ঞানকে ব্যবহার করেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি তাদের বলেন যে, প্রতিপক্ষ দল অত্যন্ত ক্লান্তিকর যাত্রা করেছে এবং তারা খেলায় অংশগ্রহণের যোগ্য নয়। তিনি স্থানীয় জনগণকে দলকে সমর্থন করার জন্য আহ্বান জানান এবং ম্যাচের সময় জনতার কাছে তার দলের পরিবর্তন এবং তার কৌশলের উন্নতি সম্পর্কে বলার জন্য পাবলিক এড্রেস সিস্টেম ব্যবহার করেন। শ্যাঙ্কলি স্মরণ করেন যে ব্রুনটন পার্কটি ধ্বংসপ্রাপ্ত হয়েছিল, তিনি লেখেন যে "মূল স্ট্যান্ডটি (ছিল) ভেঙ্গে পড়েছিল এবং চত্বরগুলি জীর্ণ হয়ে পড়েছিল।" তিনি এমনকি সমস্ত কিট পুড়িয়ে ফেলেন। যখন দলটি লিঙ্কন সিটিতে যাচ্ছিল, তখন তিনি ডনকাস্টারের একটি স্পোর্টসওয়্যার দোকান দেখতে পান এবং কোচকে একটি সম্পূর্ণ সেট কিট কেনার জন্য থামান যেখানে দলটি লিঙ্কনে খেলত। ১৯৫০-৫১ মৌসুমে মৌসুমের টিকিট বিক্রয় সর্বকালের সর্বোচ্চ পর্যায়ে পৌঁছে। কিন্তু এটি খারাপভাবে শেষ হয় কারণ শাঙ্কলি ক্লাবের বোর্ডকে দোষারোপ করেন যে তারা খেলোয়াড়দের জন্য বোনাসের প্রতিশ্রুতি দিচ্ছে যদি দলটি শীর্ষ তিনে শেষ করে। শ্যাঙ্কলি পদত্যাগ করেন এবং গ্রিমসবি টাউন থেকে একটি প্রস্তাব গ্রহণ করেন। কার্লিসলে লীগ ফুটবলে তার সামগ্রিক রেকর্ড ছিল ৯৫ ম্যাচে ৪২ জয় এবং ২২ পরাজয়। | [
{
"question": "সে কি কার্লাইলের হয়ে খেলত নাকি খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন ম্যানেজার হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম মৌসুমে তিনি কেমন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি দলে বড় কোন পরিবর্তন করেছে?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪৮-৪৯ মৌসুমে তিনি ম্যানেজার হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম মৌসুমেই তিনি বেশ ভালো খেলেন। ১৫তম স্থান অধিকার করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_i... | 200,565 |
wikipedia_quac | লিসা বার্টকে ঘুম থেকে ডেকে তুলে তাকে মনে করিয়ে দেয় যে, তার জন্মদিন সন্নিকট আর বার্ট প্রতি বছর তা ভুলে যায়। বার্ট তাকে এই বছর একটা উপহার দেবে বলে কথা দিয়েছে। ইতিমধ্যে, হোমার আবিষ্কার করেন যে তার সমস্ত সাদা শার্ট গোলাপী হয়ে গেছে কারণ বার্ট তার লাল টুপিটি লন্ড্রিতে রেখেছিল। হোমারের কাজ করার জন্য গোলাপী শার্ট পরা ছাড়া আর কোন উপায় নেই এবং এর ফলে তার সহকর্মীরা তাকে নিয়ে মজা করে। মি. বার্নস তাকে "মুক্ত-চিন্তার নৈরাজ্যবাদী" হিসেবে সন্দেহ করেন। হোমারকে বাড়িতে পাঠানো হয় একটি ২০-প্রশ্ন মানসিক ধাঁধা দিয়ে যা তাকে পূরণ করতে হবে যাতে ড. মারভিন মনরো তার মানসিক অবস্থা মূল্যায়ন করতে পারেন। হোমার এতটাই অলস যে, সে নিজে নিজে কুইজ শেষ করতে পারে না। যখন ড. মনরো ফলাফল দেখেন, তিনি স্থির করেন যে হোমার পাগল। হোমারকে একটি মানসিক প্রতিষ্ঠানে পাঠানো হয়, এবং একটি বড় সাদা মানুষের সাথে একটি কক্ষে রাখা হয় যিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি মাইকেল জ্যাকসন (যে বড় সাদা লোক নিজেকে ছোট কালো লোক মনে করে) এবং যিনি নিজেকে এইভাবে পরিচয় দেন। প্রকৃত মাইকেল জ্যাকসনের সাথে পরিচিত না হওয়ায়, হোমার বিশ্বাস করে এবং দ্রুত তার সাথে বন্ধুত্ব করে। যা ঘটেছে তা শোনার পর মার্জ সেই প্রতিষ্ঠানে আসেন এবং হোমারের ডাক্তারদের বোঝাতে সক্ষম হন যে তিনি পাগল নন। হোমার মাইকেলকে বিদায় জানান, যিনি প্রকাশ করেন যে তিনি স্বেচ্ছায় মানসিক প্রতিষ্ঠানে রয়েছেন। হোমার তাকে তার পরিবারের বাড়িতে থাকতে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি বার্টকে ফোন করে বলেন যে, তিনি মাইকেলকে কয়েকদিন থাকার জন্য নিয়ে আসছেন। হোমার এবং মাইকেলের ইচ্ছার বিরুদ্ধে, বার্ট তার বন্ধু মিলহাউসকে বলে এবং শীঘ্রই স্প্রিংফিল্ড সিম্পসন পরিবারের বাড়ির বাইরে মাইকেলকে দেখতে আসে। যখন হোমার মাইকেলকে পরিচয় করিয়ে দেয় এবং তারা বুঝতে পারে যে সে একজন প্রতারক। শহরের লোকেরা বার্টের উপর রেগে যায় এবং সেখান থেকে চলে যায়। একই সময়ে লিসা বাড়ি থেকে বের হয়ে আসে এবং বার্টের উপর অসন্তুষ্ট হয় কারণ সে মাইকেল জ্যাকসনের আগমনের উত্তেজনায় তার জন্মদিন পালন করতে ব্যর্থ হয়। লিসা একটি চিঠিতে লেখে যে সে বার্টকে ভাই হিসাবে অস্বীকার করছে, তা শুনে মাইকেল বার্টকে সাহায্য করতে রাজি হয়। তারা একসঙ্গে লিসার জন্মদিনের জন্য "হ্যাপি বার্থডে লিসা" নামে একটি গান লেখেন এবং পরিবেশন করেন। লিসা রোমাঞ্চিত হয় এবং তার ভাইকে জড়িয়ে ধরে বলে যে, সে তাকে সবচেয়ে উত্তম উপহার দিয়েছে। পরে, মাইকেল প্রকাশ করে যে তার আসল নাম লিওন কম্পোস্কি, নিউ জার্সির পিটারসন থেকে একজন রাজমিস্ত্রি। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, তিনি তার জীবনের বেশির ভাগ সময়ই প্রচণ্ড রেগে থাকতেন কিন্তু জ্যাকসনের সঙ্গে কথা বলে তিনি কিছুটা শান্তি খুঁজে পেয়েছিলেন কারণ এটা তার চারপাশের সবাইকে খুশি করত। লিওন সিম্পসনদের বিদায় জানিয়ে রাস্তা দিয়ে হেঁটে যায়, নিজের স্বাভাবিক কণ্ঠে লিসার জন্মদিনের গান গায়। | [
{
"question": "কিসের ষড়যন্ত্র?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই পর্বে কি মার্কের কথা আদৌ উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্লটে কি বার্টসের কোন বন্ধুর নাম উল্লেখ করা আছে?",
... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটির কাহিনী লিসার জন্মদিন নিয়ে এবং বার্ট কিভাবে তার জন্মদিনকে বিশেষ করে তোলার চেষ্টা করে তা নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 200,567 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালের ৩০শে জানুয়ারি এই পর্বের পুন:প্রকাশে একটি সংক্ষিপ্ত বিকল্প উদ্বোধনী ছিল, যা তিন দিন আগে যুক্তরাষ্ট্রের তৎকালীন রাষ্ট্রপতি জর্জ বুশের একটি মন্তব্যের জবাবে লেখা হয়েছিল। ১৯৯০ সালের ১লা অক্টোবর পিপলের সংস্করণে তিনি দ্য সিম্পসনসকে "[তিনি] দেখা সবচেয়ে বোবা জিনিস" বলে অভিহিত করেন। লেখকরা ব্যক্তিগতভাবে বুশের কাছে একটি ভদ্র চিঠি পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন, যেখানে তারা মার্গে সিম্পসন হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। বুশ সঙ্গে সঙ্গে একটি উত্তর পাঠান যেখানে তিনি ক্ষমা চান। পরে ১৯৯২ সালের ২৭ জানুয়ারি জর্জ বুশ তার পুনর্নির্বাচন প্রচারাভিযানের সময় একটি ভাষণ দেন, যার মধ্যে এই বিবৃতিটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, "আমরা আমেরিকান পরিবারকে শক্তিশালী করার চেষ্টা চালিয়ে যাচ্ছি, আমেরিকান পরিবারগুলোকে ওয়ালটনের মতো এবং সিম্পসনদের মতো অনেক কম করার চেষ্টা করছি।" লেখকরা সিদ্ধান্ত নেন যে তারা দ্রুত সাড়া দিতে চান যেমন বারবারা বুশ তাদের দিয়েছিলেন। যাইহোক, দ্য সিম্পসনস-এর প্রতিটি পর্ব তৈরি করতে ছয় মাসেরও বেশি সময় লাগে, তাই বর্তমান ঘটনা সম্পর্কে মন্তব্য করা অনুষ্ঠানটির জন্য কঠিন। তাই লেখকরা সিম্পসনস এর পরবর্তী সম্প্রচারে একটি সংক্ষিপ্ত প্রতিক্রিয়া যোগ করার সিদ্ধান্ত নেন, যেটি ছিল ৩০ জানুয়ারি তারিখে "স্টার্ক রেভিং ড্যাড" এর পুনঃপ্রচার। বার্টের কণ্ঠ ন্যান্সি কার্টরাইটকে দ্রুত ফোন করা হয়, যাতে সে একটা লাইন রেকর্ড করতে পারে। এই সম্প্রচারে নতুন করে জিহ্বা-সংবরণী যুক্ত করা হয়েছিল। দৃশ্যটি শুরু হয় সিম্পসনের বসার ঘরে যেখানে পরিবারটি বুশের বক্তৃতা দেখছে। বুশ যখন বলেন, "আমেরিকান পরিবারগুলোকে ওয়ালটনদের মত এবং সিম্পসনদের মত অনেক কম করতে", বার্ট উত্তর দেন, "এই, আমরা ওয়ালটনদের মত। আমরাও হতাশার অবসানের জন্য প্রার্থনা করছি।" উদ্বোধনীটি চতুর্থ মৌসুমের ডিভিডি বক্সসেটে প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "বিকল্প দ্বারগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই বিকল্প দ্বারটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর মধ্যে পার্থক্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি আমাকে অন্য দরজা সম্পর্কে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালের ৩০ জানুয়ারি ধারাবাহিকটির পুনঃপ্রকাশে একটি সংক্ষিপ্ত বিকল্প উদ্বোধনী প্রদর্শিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই ভিন্ন উদ্বোধনীটি টিভি সিরিজ দ্য ওয়ালটনস এর উল্লেখ করে, যা... | 200,568 |
wikipedia_quac | ১৯২৮ সালের ২১ মে গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব গ্রহণের পর লং তার ক্ষমতা সংহত করার জন্য দ্রুত পদক্ষেপ নেন। পূর্ববর্তী গভর্নরদের মতো তিনি তাঁর নিজস্ব রাজনৈতিক সমর্থকদের মাধ্যমে নিয়োগ দিয়ে শূন্যস্থান পূরণ করেন। প্রতিটি রাষ্ট্রীয় কর্মচারী যারা লং-এর উপর নির্ভর করে একটি চাকরির জন্য, আশা করা হয়েছিল যে তারা নির্বাচনের সময় তার বেতনের একটি অংশ সরাসরি লং-এর রাজনৈতিক যুদ্ধ-চেস্টে প্রদান করবে, যা প্রতিটি নির্বাচন চক্রে $৫০,০০০ থেকে $৭৫,০০০ (২০১৩ সালের $৭০০,০০০ থেকে $১,০০,০০০) বৃদ্ধি পাবে। এই তহবিল একটি বিখ্যাত লকড "ডিফল্ট বাক্সে" রাখা হয়েছিল, যা লং এর রাজনৈতিক ও ব্যক্তিগত উদ্দেশ্যে ব্যবহার করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। আমেরিকান ইতিহাসবিদ ডেভিড কেনেডি লিখেছিলেন যে লুইজিয়ানায় প্রতিষ্ঠিত চরম কর্তৃত্ববাদী শাসন ছিল "...আমেরিকার জানা একনায়কতন্ত্রের সবচেয়ে কাছের জিনিস"। রাষ্ট্রের রাজনৈতিক ব্যবস্থার উপর তার নিয়ন্ত্রণ শক্তিশালী হওয়ার পর, লং লুইজিয়ানা রাজ্য আইনসভার ১৯২৯ সালের অধিবেশনের মাধ্যমে বেশ কয়েকটি বিল পাস করেন। এর মধ্যে ছিল স্কুলের ছেলেমেয়েদের জন্য বিনামূল্যে পাঠ্যপুস্তক কার্যক্রম, যে-ধারণাটি ক্লেবোর্ন প্যারিশ স্কুলের সুপারিনটেনডেন্ট জন স্পার্কস প্যাটন এবং উইনফিল্ডের দীর্ঘ আস্থাভাজন প্রতিনিধি হারলি বোজম্যান দ্বারা উন্নত হয়েছিল। লং প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য নৈশ শিক্ষা (যা তার মেয়াদ শেষ হওয়ার আগেই ১,০০,০০০ প্রাপ্তবয়স্ককে পড়তে শিখিয়েছিল) এবং নিউ অরলিন্স শহরের জন্য সস্তা প্রাকৃতিক গ্যাসের সরবরাহও সমর্থন করেছিলেন। দীর্ঘ সময় ধরে এক নজিরবিহীন সরকারি কাজ শুরু হয়েছিল, রাস্তা, সেতু, হাসপাতাল এবং শিক্ষা প্রতিষ্ঠান নির্মাণ করা হয়েছিল। হুয়ে পি. লং-এর শাসনকালে পাঠ্যপুস্তক, একটি মহাসড়ক, নিউ অর্লিন্সে প্রাকৃতিক গ্যাসে উত্তপ্ত হয়ে ওঠা এবং এলএসইউ-এর ভবনগুলি এখনও বিদ্যমান। তার বিল অনেক আইন প্রণেতা, ধনী নাগরিক এবং মিডিয়ার কাছ থেকে বিরোধিতার সম্মুখীন হয়, কিন্তু লং তার পছন্দের আইন পাস নিশ্চিত করার জন্য আগ্রাসী কৌশল ব্যবহার করেন। তিনি হাউস ও সিনেট উভয় কক্ষে বা হাউস কমিটিতে অঘোষিতভাবে উপস্থিত হতেন, অনিচ্ছুক প্রতিনিধি এবং রাষ্ট্রীয় সিনেটরদের সংশোধন করতেন এবং বিরোধীদের ভয় দেখাতেন। এই কৌশলগুলো ছিল অভূতপূর্ব, কিন্তু সেগুলো লংয়ের অধিকাংশ আইন সংক্রান্ত বিষয়কে পাশ করিয়ে দিয়েছিল। তাঁর নির্বাচনী প্রতিশ্রুতি অনুযায়ী লং রাজ্যের গ্রামীণ দরিদ্র জনগোষ্ঠীর মধ্যে বীরের মর্যাদা অর্জন করেন। যখন লং তার বিনামূল্যের পাঠ্যপুস্তক প্রোগ্রামটি নিশ্চিত করেন, তখন রক্ষণশীল শ্রেভেপোর্টের বাড়ি কাডো প্যারিশ স্কুল বোর্ড বই বিতরণে বাধা দেয়, এই বলে যে এটি রাষ্ট্র থেকে "দান" গ্রহণ করবে না। দীর্ঘ সময় ধরে, প্যারিশ বইগুলি গ্রহণ না করা পর্যন্ত কাছাকাছি একটি আর্মি এয়ার কোর বেস খুঁজে পাওয়ার জন্য অনুমতি প্রত্যাহার করে নেয়। ১৯৩০ সালের আইন সভায় লং ব্যাটন রুজে একটি নতুন রাজধানী ভবন নির্মাণের প্রস্তাব করেন। রাজ্য আইনসভা রাস্তা নির্মাণের জন্য প্রয়োজনীয় বন্ড ইস্যুকে পরাজিত করে এবং তার অন্যান্য উদ্যোগও ব্যর্থ হয়। দীর্ঘ সাড়া দিয়ে হঠাৎ করে ১৯৩০ সালের ৯ই সেপ্টেম্বর ডেমোক্র্যাটিক প্রাইমারিতে যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটের জন্য তার মনোনয়নের কথা ঘোষণা করেন। তিনি তার প্রচারণাকে তার কর্মসূচীর উপর একটি গণভোট হিসেবে বর্ণনা করেছেন: যদি তিনি জয়ী হন তাহলে তিনি এটিকে একটি চিহ্ন হিসেবে নেবেন যে জনগণ তার কর্মসূচীকে সমর্থন করে, এবং যদি তিনি হেরে যান তবে তিনি পদত্যাগ করার প্রতিশ্রুতি দেন। পূর্ব ক্যারল প্যারিশের লেক প্রভিডেন্সের আলেকজান্দ্রিয়ার অধিবাসী সিনেটর জোসেফ ই. র্যান্সডেলকে তিনি ১৪৯,৬৪০ (৫৭.৩ শতাংশ) থেকে ১১১,৪৫১ (৪২.৭ শতাংশ) ভোটে পরাজিত করেন। যদিও তার সিনেটের মেয়াদ শুরু হয় ১৯৩১ সালের ৪ মার্চ, লং গভর্নর হিসেবে তার চার বছরের মেয়াদের অধিকাংশ সময় শেষ করেন, যা ১৯৩২ সালের মে মাস পর্যন্ত শেষ হয়নি। তিনি ঘোষণা করেন যে, এত দীর্ঘ সময় ধরে আসন খালি রাখা লুইজিয়ানাকে আঘাত করবে না; "সেনেট সদস্য হিসেবে র্যান্সডেলের আসন যে কোন ভাবেই হোক খালি ছিল।" ১৯৩২ সালের ২৫ জানুয়ারি পর্যন্ত গভর্নরের বাসভবন ছেড়ে না গিয়ে লং লেফটেন্যান্ট গভর্নর পল এন. সির নামে একজন প্রাক্তন মিত্রকে সেই পদে অধিষ্ঠিত হতে বাধা দিয়েছিলেন। আইবেরিয়া প্যারিশ-এর জিনেরেটের একজন দন্তচিকিৎসক ও ভূতত্ত্ববিদ, সির পরবর্তী সময়ে লং-এর সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন এবং গভর্নর পদে সফল হলে তার সংস্কারগুলো বাতিল করে দেওয়ার হুমকি দিয়েছিলেন। তার আত্মজীবনীতে লং স্মরণ করেন: আরেকটি ঘটনায় লেফটেন্যান্ট গভর্নর সিরের একটি অভিযোগকে সবচেয়ে বেশি প্রচার করা হয়েছিল যে আমি একটি তেল ইজারার জন্য টিপট ডোমের চেয়ে আরও খারাপ একটি প্রতারণা করেছি... গভর্নর পার্কার এ-ব্যাপারে তদন্ত করেছেন। বেশির ভাগ খবরের কাগজেই আমাদের উত্তর ছাপা হতো না। তিনি সিনেটর থাকাকালীন সময়ে লুইজিয়ানার কার্যকর নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখেন, ফেডারেল ও রাষ্ট্রীয় রাজনীতির সীমানা অস্পষ্ট করে দেন। যদিও তার কোন সাংবিধানিক ক্ষমতা ছিল না, লং লুইজিয়ানা স্টেট আইনসভার মাধ্যমে খসড়া এবং প্রেস বিল তৈরি অব্যাহত রাখেন, যা তার মিত্রদের হাতে ছিল। আইন প্রণয়নে আইনসভাকে চাপ দেওয়ার জন্য তিনি বার বার ব্যাটন রুজে যেতেন। এই কর্মসূচীর মধ্যে ছিল নতুন ভোক্তা কর, পোল কর বাদ দেওয়া, গৃহনির্মাণ কর অব্যাহতি এবং রাষ্ট্রীয় কর্মচারীদের সংখ্যা বৃদ্ধি। লুইজিয়ানায় অবস্থানকালে লং নিউ অরলিন্সের রুজভেল্ট হোটেলে অবস্থান করেন। নিউ অরলিন্স টাইমস-পিকায়ুনের টমাস এম. মাহনের মতে, লং ব্যাটন রুজ এবং নিউ অরলিন্স মধ্যে দ্রুত বিমান মহাসড়ক (ইউএস ৬১) নির্মাণের জন্য ব্যক্তিগত আগ্রহ ছিল, যেহেতু নতুন রাস্তা যাত্রা থেকে ৪০ মাইল কেটেছিল। লং-এর অনুগত লেফটেন্যান্ট, গভর্নর অস্কার কে. অ্যালেন, দায়িত্বপূর্ণভাবে লং-এর নীতি প্রণয়ন করেন। লং জনসমক্ষে গভর্নরকে তিরস্কার করেন এবং ব্যাটন রুজ পরিদর্শনের সময় স্টেট ক্যাপিটালে গভর্নরের অফিস দখল করেন। মাঝে মাঝে তিনি এমনকি আইনসভায়ও প্রবেশ করতেন, প্রতিনিধি ও সিনেটরদের ডেস্কে বসতেন এবং তার অবস্থান সম্বন্ধে কঠোর বক্তৃতা দিতেন। তিনি তাদের বিরুদ্ধেও প্রতিশোধ নেন, যারা তার বিরুদ্ধে ভোট দিয়েছিল এবং লুইজিয়ানাকে একটি দীর্ঘ "স্বৈরশাসন" এর দিকে পরিচালিত করার জন্য পৃষ্ঠপোষকতা এবং রাষ্ট্রীয় তহবিল (বিশেষ করে মহাসড়ক) ব্যবহার করেন। ১৯৩৩ সালের শরৎকালে ওল্ড রেগুলারস ও মেয়র ওয়ামসলির সাথে পুনরায় সমঝোতার পর লং ১৯৩৪ সালে নিউ অরলিন্সের মেয়র নির্বাচনে অংশ নেন। এর ফলে নগর সরকারের সাথে দ্বিতীয় ফাটল দেখা দেয় যা লং এর হত্যাকান্ডের আগ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। ১৯৩৪ সালে লং এবং জেমস এ. নো, একজন স্বাধীন তেলকর্মী এবং লুইজিয়ানা সিনেটের সদস্য, উয়াচিটা প্যারিশ থেকে, বিতর্কিত উইন বা লোস অয়েল কোম্পানি গঠন করেন। রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন জমির ইজারা গ্রহণের জন্য এই প্রতিষ্ঠানটি প্রতিষ্ঠিত হয়, যাতে এর পরিচালকরা বোনাস সংগ্রহ করতে পারে এবং প্রধান প্রধান তেল কোম্পানির কাছে খনিজ অধিকার হস্তান্তর করতে পারে। যদিও আইনত শাসন করা হতো কিন্তু এই কাজগুলো গোপনে করা হতো এবং শেয়ারহোল্ডাররা জনসাধারণের কাছে অজানা ছিল। লং বোনাস এবং রাষ্ট্রীয় লিজের পুনঃবিক্রয় থেকে মুনাফা অর্জন করেন এবং প্রাথমিকভাবে রাজনৈতিক উদ্দেশ্যে তহবিল ব্যবহার করেন। ১৯৩৪ সালের মধ্যে লং রাজ্য সরকারের পুনর্গঠন শুরু করেন যা লং-বিরোধী নিউ অরলিন্স, ব্যাটন রুজ এবং আলেকজান্দ্রিয়ায় স্থানীয় সরকারের কর্তৃত্ব হ্রাস করে। এ আইন গভর্নরকে রাষ্ট্রীয় সকল কর্মচারী নিয়োগের ক্ষমতা প্রদান করে। দীর্ঘ সময় ধরে তিনি যেটাকে "মিথ্যা বলার ওপর কর" এবং সংবাদপত্রের বিজ্ঞাপন রাজস্বের ওপর ২ শতাংশ কর বলে অভিহিত করেছিলেন, সেটা চলে গিয়েছিল। তিনি ক্রিমিনাল আইডেন্টিফিকেশন ব্যুরো গঠন করেন। ১৯২৯ সালে পরিশোধিত তেলের উপর তিনি একই কর আরোপ করেন যা তাকে অভিশংসনের দিকে নিয়ে যায়, যা তিনি লুইজিয়ানায় তেল খননের জন্য একটি দরকষাকষির চিপ হিসাবে ব্যবহার করেন। স্ট্যান্ডার্ড অয়েল তার শোধনাগারে পাঠানো তেলের ৮০ শতাংশ লুইজিয়ানায় খনন করা হবে বলে সম্মত হওয়ার পর লংয়ের সরকার এই কর রাজস্বের বেশিরভাগ ফেরত দেয়। | [
{
"question": "শাসন করার পর তিনি কীভাবে লুইজিয়ানা নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৩২ সালে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী ঘোষণা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ঘোষণার পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "রাষ্ট্রীয় আমলাতন্ত্রের শত শত বিরোধীকে গুলি করে তিনি দ্রুত তাঁর ক্ষমতা সংহত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গভর্নর হিসেবে তার চার বছরের মেয়াদের অধিকাংশ সময় অতিবাহিত করেন, যা ১৯৩২ সালের মে মাস পর্যন্ত শেষ হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ঘোষণা করেছিলেন য... | 200,569 |
wikipedia_quac | ১৯৩৫ সালের মধ্যে লং-এর ব্যক্তিগত ক্ষমতার সবচেয়ে সাম্প্রতিক সংহতকরণ তার শত্রুদের কাছ থেকে সশস্ত্র বিরোধিতার দিকে পরিচালিত করেছিল। বিরোধীরা ১৮৭৪ সালের লিবার্টি প্লেসের যুদ্ধের কথা স্মরণ করে, যেখানে হোয়াইট লীগ লুইজিয়ানার পুনর্গঠন-যুগের সরকারের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করে। ১৯৩৫ সালের জানুয়ারি মাসে স্কয়ার ডিল অ্যাসোসিয়েশন নামে একটি আধা-সামরিক সংগঠন গঠিত হয়। এর সদস্যদের মধ্যে সাবেক গভর্নর জন এম. পার্কার এবং রুফিন জি. প্লেজেন্ট এবং নিউ অরলিন্সের মেয়র টি. সেমসে ওয়ালমস্লি অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ২৫ জানুয়ারি ২০০ জন সশস্ত্র স্কয়ার ডিলার ইস্ট ব্যাটন রুজ প্যারিশ আদালত দখল করে নেয়। দীর্ঘ সময় ধরে গভর্নর অ্যালেন ন্যাশনাল গার্ডের ডাক দেন, সামরিক আইন জারি করেন, দুই বা ততোধিক ব্যক্তির প্রকাশ্য সমাবেশ নিষিদ্ধ করেন এবং রাষ্ট্রীয় কর্মকর্তাদের সমালোচনা প্রকাশ নিষিদ্ধ করেন। স্কয়ার ডিলাররা আদালত ত্যাগ করে, কিন্তু ব্যাটন রুজ বিমানবন্দরে একটি সংক্ষিপ্ত সশস্ত্র সংঘর্ষ হয়। কাঁদানে গ্যাস এবং তাজা গোলাবারুদ নিক্ষেপ করা হয়; একজন আহত হয় কিন্তু কোন হতাহতের ঘটনা ঘটেনি। ১৯৩৫ সালের গ্রীষ্মে লং আইনসভার আরও দুটি বিশেষ অধিবেশন আহবান করেন। নতুন আইনগুলি রাজ্যের উপর লং-এর নিয়ন্ত্রণকে আরও কেন্দ্রীভূত করে কয়েকটি নতুন দীর্ঘ-নিযুক্ত রাষ্ট্রীয় সংস্থা তৈরি করে: একটি রাষ্ট্রীয় বন্ড এবং কর বোর্ড যার একমাত্র ক্ষমতা রয়েছে প্যারিশ এবং পৌর সরকারের সকল ঋণ অনুমোদন করার, একটি নতুন রাষ্ট্রীয় মুদ্রণ বোর্ড যা অসহযোগী সংবাদপত্রগুলি থেকে "অফিসিয়াল প্রিন্টার" মর্যাদা প্রত্যাহার করতে পারে, একটি নতুন নির্বাচন তত্ত্বাবধায়ক বোর্ড যা সমস্ত নির্বাচন নিয়োগ করবে। এ ছাড়া, তারা নিউ অরলিয়েন্সের মেয়রের অবশিষ্ট লাভজনক ক্ষমতাও কেড়ে নেয়, যাতে করে তারা বিরোধী দলকে পঙ্গু করে দিতে পারে। লং গর্ব করে বলেছিলেন যে, তিনি "নিউ অরলিয়েন্সের সমস্ত বোর্ড ও কমিশনের দায়িত্ব গ্রহণ করেছেন, শুধুমাত্র কমিউনিটি সিন্দুক ও রেড ক্রস ছাড়া।" লা সাল প্যারিশ এর সাবেক স্টেট সিনেটর হেনরি ই. হার্টনারের সাথে দীর্ঘ ঝগড়া। ১৯৩৫ সালের আগস্ট মাসে ব্যাটন রুজ তার ইউরেনিয়া লুম্বার কোম্পানির কর সংক্রান্ত বিষয়ে রাজ্য সরকারের মুখোমুখি হওয়ার সময়, হার্টনার, যিনি "দক্ষিণের বনবিদ্যার জনক" নামে পরিচিত, একটি গাড়ি-ট্রেন দুর্ঘটনায় নিহত হন। | [
{
"question": "কোন বিষয়টা চাপ বৃদ্ধি করার দিকে পরিচালিত করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন আইনগুলো প্রয়োগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন নীতি কি ছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "১৯৩৫ সালের মধ্যে লং-এর ব্যক্তিগত ক্ষমতার সবচেয়ে সাম্প্রতিক সংহতকরণ তার শত্রুদের কাছ থেকে সশস্ত্র বিরোধিতার দিকে পরিচালিত করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একটি রাষ্ট্রীয় বন্ড এবং কর বোর্ড যার একমাত্র ক্ষমতা আছে প্যারিশ এবং পৌর সরক... | 200,570 |
wikipedia_quac | অবশেষে, ব্যান্ডটি প্রায় পাঁচ বছর পর ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস-এ উপস্থাপনার মাধ্যমে প্রথমবারের মতো মঞ্চে উপস্থিত হয় এবং তাদের পুনর্মিলনের ঘোষণা দেয়। এই ত্রয়ী ২০০৯ সালের জুলাই থেকে অক্টোবর পর্যন্ত উত্তর আমেরিকায় একটি পুনর্মিলন সফর শুরু করে। ব্যান্ডটির ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম "নেইবারহুড" এর রেকর্ডিং প্রক্রিয়া স্টুডিওর স্বায়ত্তশাসন, সফর, ম্যানেজার এবং ব্যক্তিগত প্রকল্প দ্বারা স্থগিত করা হয়েছিল। ডিলঞ্জ সান দিয়েগোতে তার স্টুডিওতে রেকর্ড করেন, হোপাস এবং বার্কার লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করেন। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তাদের স্ব-প্রযোজিত অ্যালবাম বের হয়। অ্যালবামটির একক "আপ অল নাইট" এবং "আফটার মিডনাইট" শুধুমাত্র চার্ট সাফল্য অর্জন করে, এবং লেবেল ইন্টারস্কোপ অ্যালবামটি বিক্রিতে হতাশ হয় বলে জানা যায়। "সদস্যদের মধ্যে বিদ্যমান দ্বন্দ্বের ক্রমবর্ধমান প্রমাণ সত্ত্বেও", ব্যান্ডটি ২০১০-এর দশকের প্রথম দিকে সফর অব্যাহত রাখে। ২০১১ সালে তারা উত্তর আমেরিকায় ১০ম বার্ষিক হন্ডা সিভিক ট্যুরের শিরোনাম করে এবং ২০১২ সালে ইউরোপ সফর করে। ব্যান্ডটি অক্টোবর মাসে ইন্টারস্কোপ রেকর্ডস ত্যাগ করে এবং পরবর্তীতে ডিসেম্বর ২০১২ সালে ডগস ইটিং ডগস নামে একটি ইপি প্রকাশ করে। ২০১৩ সালে অস্ট্রেলিয়া সফরে যান। বিমান দুর্ঘটনার পর বার্কারের পরিবর্তে ড্রামসে ব্রুকস ওয়াকারম্যান তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। এই তারিখগুলি উত্তর আমেরিকায় একটি ছোট সফর দিয়ে অনুসরণ করা হয়, এবং নভেম্বর মাসে ব্যান্ডটির স্ব-শিরোনাম অ্যালবামের দশম বার্ষিকী উদযাপনের একটি সিরিজ। ২০১৪ সালের আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি একটি ইউরোপীয় সফরে যায়, যেখানে তারা রিডিং এবং লিডস ফেস্টিভ্যালের শিরোনাম ধারণ করে। ব্যান্ডটির পুনর্মিলন বার্কার এবং ডিলোঞ্জ উভয়ের দ্বারা অকার্যকর হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। পরবর্তী এক সাক্ষাৎকারে হোপ্পাস ব্যান্ডের এই যুগ সম্বন্ধে মন্তব্য করেছিলেন: "সবকিছুই সবসময় খুব প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ ছিল। সবসময় একটা অদ্ভুত আওয়াজ হতো। আমি জানতাম কিছু একটা গোলমাল আছে।" তাঁর স্মৃতিকথা ক্যান আই সে বলে, বার্কার দাবি করেন যে, ডিলঞ্জের সফরকালে আচরণ ছিল অন্তর্মুখী যতক্ষণ না "টাকা আসতে শুরু করে" এবং এরপর "তিনি ব্লিংক সম্পর্কে উত্তেজিত হয়ে ওঠেন।" তিনি বলেন, ২০১৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে হঠাৎ করে ডিলঞ্জ চাকরি ছেড়ে দেন এবং পরের দিন পুনরায় যোগ দেন। দলটি ২০১৫ সালের জানুয়ারি মাসে তাদের সপ্তম অ্যালবাম লেখার পরিকল্পনা করেছিল, যা ক্রমাগত বিলম্বের সম্মুখীন হয়েছিল। বার্কার পরে বলেন, "আমি সাক্ষাৎকার নিতাম এবং ভক্তদের জন্য আমার খুব খারাপ লাগত কারণ তাদের কাছে বছরের পর বছর ধরে অ্যালবামের প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল এবং আমরা তা করতে পারিনি।" একটি রেকর্ড চুক্তি চূড়ান্ত করা হয় এবং ডেলোঞ্জের ম্যানেজার ব্যান্ডকে জানান যে তিনি "অ-বাদ্যযন্ত্রের কার্যকলাপে" আরও বেশি সময় ব্যয় করতে চান এবং অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাবেন। তার নিজের বিবৃতিতে ডিলঞ্জ মন্তব্য করেছিলেন যে, তিনি "কখনও চাকরি ছেড়ে দেওয়ার পরিকল্পনা করেননি, কেবল এটা করাকে নরকের মতো কঠিন বলে মনে করেন।" এই ঘটনার পর, বার্কার ব্যান্ডটির পুনর্মিলনের সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেন: "কেন ব্লিংক এমনকি প্রথম স্থানে ফিরে এসেছে তা প্রশ্নসাপেক্ষ।" | [
{
"question": "সংস্কার সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন ধরনের গান বাজাতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের এই সফর কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সফরের পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "দ্য রিফর্মেশন হচ্ছে ব্যান্ডটির উত্তর আমেরিকা পুনর্মিলন সফর নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৯ সালের জুলাই থেকে অক্টোবর পর্যন্ত তাদের সফর ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সফরের পর, ডিলঞ্জ সান ডিয়েগোতে তার স্টুডি... | 200,571 |
wikipedia_quac | হোপ্পাস এবং বার্কার ডিলঞ্জকে বাদ দিয়ে চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং ২০১৫ সালের মার্চ মাসে তিনটি অনুষ্ঠানের জন্য অ্যালকালাইন ট্রিও গায়ক/ গিটারবাদক ম্যাট স্কিবাকে তালিকাভুক্ত করেন। হোপ্পাস ও স্কিবা বেশ কয়েক বছর ধরে একসঙ্গে সংগীত নিয়ে কাজ করতে চেয়েছিল, তাই এই ভূমিকা পালন করার জন্য তিনিই ছিলেন প্রথম ও একমাত্র ব্যক্তি। ডিলোঞ্জের সাথে আইনি যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, স্কিবা ব্লিংক-১৮২-এ অফিসিয়াল সদস্য হিসেবে যোগদান করেন এবং নতুন সঙ্গীতের জন্য প্রস্তুতি শুরু করেন। এর পরবর্তী অ্যালবাম, ক্যালিফোর্নিয়া, জন ফেল্ডম্যান দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। তিনি দীর্ঘসময়ের সহযোগী জেরি ফিনের পর দলের প্রথম নতুন প্রযোজক ছিলেন। ২০১৬ সালের জানুয়ারি থেকে মার্চ মাসের মধ্যে ক্যালিফোর্নিয়া রেকর্ড করা হয়। ব্যান্ডটি ও সেইসঙ্গে ফেল্ডম্যান নিয়মিত স্টুডিওতে "১৮ ঘন্টা" ব্যয় করত, সেই সময়ের মধ্যে একাধিক গান শুরু ও শেষ করার লক্ষ্য নিয়ে। "আমরা সবাই আমাদের সাধ্যের মধ্যে সেরা রেকর্ডটি লিখতে চেয়েছিলাম [...] এটি একটি নতুন শুরু বলে মনে হচ্ছে। আমরা যখন গাড়িতে ভ্রমণ করতাম ও ঘুমাতাম, তখন আমাদের মনে হতো যেন আমরা কেবল রক সংগীত বাজাতে চাই," হোপ্পাস বলেছিলেন। ২০১৬ সালের জুলাই মাসে অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ দ্বিতীয় এবং ১৫ বছরের মধ্যে প্রথম স্থান অধিকার করে। এর প্রধান একক, "বোরড টু ডেথ", ১২ বছরের মধ্যে দলটির প্রথম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। ব্যান্ডটি ২০১৬ সালের জুলাই থেকে অক্টোবরের মধ্যে উত্তর আমেরিকা জুড়ে একটি বড় শিরোনাম সফর এবং ২০১৭ সালের জুন ও জুলাই মাসে একটি ইউরোপীয় সফরসহ অ্যালবামটি সমর্থন করে। ক্যালিফোর্নিয়ার একটি ডিলাক্স সংস্করণ - মূলত মূল অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়া গান সহ একটি দ্বৈত অ্যালবাম - ২০১৭ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। ক্যালিফোর্নিয়া তাদের প্রথম সেরা রক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে মনোনীত হয়। যদিও অ্যালবামটির সমালোচনামূলক পর্যালোচনা মিশ্র ছিল; অনেকে ফেল্ডম্যানের ইনপুট এবং গানের পশ্চাদপসরণকে সূত্র হিসেবে বিবেচনা করে। সম্প্রতি ব্যান্ডটি তাদের অষ্টম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার প্রস্তুতি নিচ্ছে। হোপ্পাস কেরাংকে বলেছিলেন, "কোনভাবে, ব্লিংক এমন পুনরুত্থান লাভ করেছে, যা আমরা কখনও আশা করিনি।" ২০১৭ সালের জুলাই মাসে। "আমি নিজেকে ভাগ্যবান মনে করি, যতক্ষণ পর্যন্ত আমি [দলে খেলা] করেছি।" ব্যান্ডটি লাস ভেগাসের পাম ক্যাসিনো রিসোর্টের সাথে ১৬-দিনের আবাসিক চুক্তি স্বাক্ষর করে। "কিংস অব দ্য উইকএন্ড" নামে পরিচিত এই অনুষ্ঠানটি ২০১৮ সালের ২৬ মে থেকে নির্ধারিত সপ্তাহান্তে অনুষ্ঠিত হবে। সর্বশেষ অনুষ্ঠানটি ২০১৮ সালের ১৭ই নভেম্বর অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "লাইনআপ কখন পরিবর্তন করা হয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি পরিবর্তন ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা তার পরিবর্তে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ৩টা অনুষ্ঠানের পর কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা তাদের জন্য ভাল ... | [
{
"answer": "২০১৫ সালের মার্চ মাসে এই লাইনআপ পরিবর্তন করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হোপ্পাস ও বার্কার ডিলঞ্জকে ছাড়াই কাজ চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তার পরিবর্তে আলকালাইন ট্রিও গায়ক/ গিটারবাদক ম্যাট স্কিবাকে নিয়োগ দেয়।",
"turn_id":... | 200,572 |
wikipedia_quac | ইজেরম্যান ব্রিটিশ কলাম্বিয়ার ক্রানব্রুকে জন্মগ্রহণ করেন, কিন্তু বেড়ে ওঠেন অন্টারিওর নেপিয়ানে (অটাওয়ার একটি উপশহর, বর্তমানে সেই শহরের একটি জেলা) যেখানে তিনি বেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং তার নিজ শহর নেপিয়ান রেইডার্স জুনিয়র এ হকি দলের হয়ে খেলেন। রেইডার্সের সাথে এক মৌসুম খেলার পর ওন্টারিও হকি লীগের পিটারবোরো পেটস তাঁকে দলে অন্তর্ভুক্ত করে। ১৯৮১ থেকে ১৯৮৩ সাল পর্যন্ত তিনি পেটসের হয়ে সেন্টার ব্যাক হিসেবে খেলেন। ১৯৮৩ এনএইচএল এন্ট্রি ড্রাফটটি মাইক এবং মারিয়ান ইলিচের জন্য প্রথম ছিল, যারা ১৯৮২ সালের গ্রীষ্মে ডেট্রয়েট রেড উইংস কিনেছিলেন। রেড উইংসের তৎকালীন জেনারেল ম্যানেজার জিম ডেভেলানো প্যাট লাফন্টেইনকে দলে অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, যখন নিউ ইয়র্ক আইল্যান্ডস লা ফন্টেইনকে সামগ্রিকভাবে তৃতীয় স্থান প্রদান করে, তখন ডেভেলানো ইজেরম্যানের উপর "নিযুক্ত" হন এবং তাকে চতুর্থ স্থান প্রদান করেন। রেড উইংস আরো এক বছরের জন্য ইজারম্যানকে পিটারবোরোতে ফেরত পাঠানোর জন্য প্রস্তুত ছিল, কিন্তু "একটি (প্রশিক্ষণ শিবির) মৌসুমের পর, আপনি জানতেন যে তিনি একজন অসাধারণ হকি খেলোয়াড় ছিলেন," বলেন রেড উইংসের বর্তমান জেনারেল ম্যানেজার কেন হল্যান্ড, যিনি ইজারম্যানের রোকি প্রশিক্ষণ ক্যাম্পে ইজারম্যানের হয়ে একজন মাইনর লীগ গোলরক্ষক ছিলেন। ইজারম্যান তার রোকি মৌসুমে ৩৯ গোল ও ৮৭ পয়েন্ট অর্জন করেন এবং ক্যালডার মেমোরিয়াল ট্রফিতে (বছরের সেরা রুকি) দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। সেই মৌসুমে, ইজারম্যান প্রথম ১৮ বছর বয়সী খেলোয়াড় হিসেবে এনএইচএল অল-স্টার গেমে (১৮ বছর, ২৬৭ দিন) খেলেন। এই রেকর্ডটি ২৭ বছর ধরে এনএইচএল রেকর্ড হিসেবে ছিল। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "ইজেরম্যান ব্রিটিশ কলাম্বিয়ার ক্রানব্রুকে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই মৌসুমে তিনি ৩৯ গো... | 200,573 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫-৮৬ মৌসুমে রেড উইংসের অধিনায়ক ড্যানি গারের প্রস্থানের পর তৎকালীন প্রধান কোচ জ্যাক ডেমার্স ৭ অক্টোবর, ১৯৮৬ তারিখে ইয়াজেরমানকে দলের অধিনায়ক হিসেবে ঘোষণা করেন। এরফলে তিনি দলের ইতিহাসে সর্বকনিষ্ঠ অধিনায়ক হিসেবে মর্যাদা পান। ডেমার বলেন, "তিনি এমন একজন লোককে খুঁজছিলেন যার বুকে লাল উইংস-এর উল্কি আঁকা ছিল।" পরবর্তী মৌসুমে ২৩ বছর পর তিনি উইংস দলকে প্রথম বিভাগে নিয়ে যান। ১৯৮৮-৮৯ মৌসুমে, ইয়াজম্যান ১৫৫ পয়েন্ট (৬৫ গোল এবং ৯০ সহায়তা) রেকর্ড করেন, মারিও লেমিউক্স এবং ওয়েন গ্রেৎস্কির পিছনে থেকে নিয়মিত মৌসুমে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন এবং লেস্টার বি. পিয়ারসন পুরস্কার (ন্যাশনাল হকি লীগ প্লেয়ার্স অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা ভোট দেওয়া এমভিপি) এবং হার্ট মেমোরিয়াল ট্রফি (এমভিপি হিসাবে ভোট দেওয়া) এর ফাইনালিস্ট ছিলেন। ১৯৯৩ সালে স্কটি বোম্যান কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করলে ইজারম্যান বোম্যানের কঠোর কোচিং শৈলীর অধীনে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট খেলতে থাকেন। বোম্যান মনে করেন যে, ইজেরম্যান প্রতিরক্ষায় যথেষ্ট মনোযোগ দিচ্ছেন না। বোম্যান দীর্ঘদিন ধরেই আশা করেছিলেন যে, তার ফরোয়ার্ডও ভালো ব্যাক-চেকার হবে। দুজনের মধ্যে সম্পর্ক এতটাই খারাপ হয়ে যায় যে, রেড উইংস তাকে মৃত অটোয়া সিনেটরদের সাথে লেনদেন করার কথা গুরুত্বের সাথে বিবেচনা করে। কিন্তু, ধীরে ধীরে তিনি আরও ভালো একজন ডিফেন্ডার হয়ে ওঠেন এবং এখন তাকে খেলার ইতিহাসে সেরা দুই-দিকের ফরোয়ার্ড হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ১৯৯৫ সালে ইয়াজম্যান ডেট্রয়েটকে ১৯৬৬ সালের পর প্রথমবারের মতো স্ট্যানলি কাপের ফাইনালে নিয়ে যান। ১৯৯৫-৯৬ এনএইচএল মৌসুম শুরুর পূর্বে, ইয়াজেরমানের নেতৃত্ব প্রশ্নবিদ্ধ হয় এবং শীঘ্রই তাকে গুজবের সাথে মোকাবিলা করতে হয় যে, মাথিউ স্নাইডার এবং প্রথম রাউন্ডের খসড়া বাছাই এর বিনিময়ে তাকে মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের সাথে লেনদেন করা হবে। এই চুক্তিটি লে জার্নাল দে মন্ট্রিলে প্রকাশিত হয়, যা ইয়াজেরমানের সাবেক কোচ জ্যাক ডেমারস কর্তৃক কঠিন চাপ প্রয়োগ করা হয়েছিল। এই মৌসুমে ডেট্রয়েট এনএইচএল-এর রেকর্ড ৬২টি নিয়মিত মৌসুম জয়ের মাধ্যমে মৌসুম শেষ করে এবং স্ট্যানলি কাপ জয়লাভের জন্য ব্যাপকভাবে অনুকূল ছিল। ১৯৯৬ সালের প্লে-অফে ইয়াজম্যান সম্ভবত তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে স্মরণীয় গোল করেন, ওয়েন গ্রেৎস্কির কাছ থেকে বল চুরি করে সেন্ট লুইস ব্লুজ গোলরক্ষক জন কেসিকে নীল লাইন থেকে একটি চড় মেরে পশ্চিম কনফারেন্স সেমি-ফাইনালে জয় লাভ করেন। তবে, রেড উইংস তাদের চূড়ান্ত লক্ষ্য অর্জনে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "তিনি কি একজন হকি বন্দী ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেড উইংস ছাড়া তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন খেলা খেলছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রেড উইংসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে হকি খেলছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি স্ট্যানলি কাপ ... | 200,574 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালে নিউটাউনের সিডনি উপশহরে ফ্রেঞ্জাল রম্ব গঠিত হয়। ফেল্টহাম ও হ্যালি সেন্ট আইভসের সেন্ট আইভস হাই স্কুলে সহপাঠী ছিলেন। সিডনি বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শনশাস্ত্রে ব্যাচেলর অব আর্টস কোর্স শুরু করেন। ব্যান্ডটি ব্যান্ডগুলির একটি যুদ্ধে অংশ নেওয়ার জন্য গঠিত হয়েছিল এবং সেই পর্যায়ে একটি স্থায়ী প্রকল্প হিসাবে দেখা যায়নি। নামটি ব্যান্ড সদস্যের পোষা ইঁদুরের একটি রেফারেন্স, যা পরবর্তীতে ফ্রেসেল রম্বের জন্য নামকরণ করা হয়েছিল, যা ১৯ শতকের ফরাসি প্রকৌশলী অগাস্টিন-জঁ ফ্রেসেল দ্বারা উদ্ভাবিত একটি প্রিজম-সদৃশ ডিভাইস। ১৯৯৩ সালের মধ্যে, ব্যান্ডটির লাইন আপ ছিল, ফেল্টহাম, ওয়ালি, বেন কস্টেলো, এবং কার্ল পেরস্কে। জানুয়ারি মাসে সিডনির বিগ ডে আউটে অংশ নেয়। মার্চ ১৯৯৪ সালে, ব্যান্ডটি একটি সাত-ট্র্যাক ইপি, ডিক স্যান্ডউইচ প্রকাশ করে। এর প্রচ্ছদে "রক্তের সসের দাগসহ তিল বীজের বুননের ওপর প্রলেপ দেওয়া বিরক্তিকর শুকনো অংশের এক স্পষ্ট চিত্র" ছিল। একই ধরনের ছবি সম্বলিত পোস্টারে এই গ্রুপটি কিছু স্থানে নিষিদ্ধ ঘোষণা করেছে। জাতীয় যুব রেডিও স্টেশন ট্রিপল জে দলটিকে অপরিণত বলে সমালোচনা করে এবং তাদের "বড় হতে" বলে। ইপিকে "ভালো গান" হিসেবে বর্ণনা করা হয় "কিন্তু মনে হয় যেন এটি ডোনার অধীনে রেকর্ড করা হয়েছে" এবং কিছু রেডিও স্টেশন এবং খুচরা দোকান থেকে দলটিকে নিষিদ্ধ করা হয়। এর একটি গান, "আই উইল আই ওয়াজ অ্যাক্রেডিবল অ্যাজ রজার ক্লিমসন" (এছাড়াও "রজার"), এর বিষয়বস্তুর প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে, রজার ক্লিমসন - টিভিতে সেভেন নিউজের একজন উপস্থাপক - যিনি একটি ছবির জন্য দলের সাথে পোজ দেন। ই.পিতে ভক্তদের প্রিয় "চেমোথেরাপি" এবং টিভি সিরিজ "হোম অ্যান্ড অ্যাওয়ে" এর একটি কভারও রয়েছে। ই.পি রেকর্ড স্টোর বা মূল শিল্পকর্ম দ্বারা অসন্তুষ্ট হতে পারে এমন ব্যক্তিদের সন্তুষ্ট করার জন্য লিফটের ফ্লিপসাইডে খরগোশের একটি বিকল্প প্রচ্ছদ উপস্থাপন করে। সেই বছরের অক্টোবরে, তারা তাদের নিজস্ব লেবেলে "সরি অ্যাবাউট দ্য রুজ" নামে একটি একক প্রকাশ করে। এই দলটি ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পাঙ্ক রক ব্যান্ড ব্যাড রিলিজিয়ন, দি অফ স্প্রিং এবং ব্লিংক-১৮২ এর অস্ট্রেলিয়া সফরের স্থানীয় সমর্থনকারী দল। ১৯৯৫ সালের মার্চে, ফ্রেঞ্জাল রম্ব তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, কাশিং আপ এ স্টর্ম, শক রেকর্ডসের সাব-লেবেল শাগপাইল রেকর্ডসে প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে পারসকে নাট নিকারুজ দ্বারা ড্রামে প্রতিস্থাপন করা হয়। অ্যালবামটিতে সরাসরি ভক্তদের প্রিয় "জেনিয়াস" গানটি রয়েছে। অক্টোবর ১৯৯৭ সালে, এটি পুনরায় নামকরণ করা হয় "ওয়ানস এ জলি সোয়াগম্যান অলওয়েজ এ জলি সোয়াগম্যান" এবং মার্কিন লেবেল লিবারেশন রেকর্ডস দ্বারা অতিরিক্ত ট্র্যাকসহ প্রকাশিত হয়। ১৯৯৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে, দলটি এনওএফএক্সকে তাদের জাতীয় সফরে সমর্থন করে। এনওএফএক্স-এর সদস্য ফ্যাট মাইকও ফ্যাট রেক কর্ডসের মালিক ছিলেন এবং তিনি তার লেবেলে ব্যান্ডটি স্বাক্ষর করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৪ লিটার ইপি প্রকাশ করে। | [
{
"question": "ফরমেশন টু কাশিং আপ এ স্টর্ম কি অ্যালবামের নাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা তাদের জাতীয় সফরে কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই জাতীয় সফরে কি কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাদের জাতীয় সফরে যুক্তরাষ্ট্রে গিয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তারা তাদে... | 200,575 |
wikipedia_quac | শুলদিনার ১৯৬৭ সালের ১৩ই মে নিউ ইয়র্কের লং আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ছিলেন অস্ট্রিয়ান বংশোদ্ভূত ইহুদি এবং মাতা ছিলেন আমেরিকান দক্ষিণ থেকে ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত। তাঁর বাবা-মা দুজনেই শিক্ষক ছিলেন। ১৯৬৮ সালে তার পরিবার ফ্লোরিডায় চলে যায়। সুলদিনার তিন সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে ছোট ছিলেন: তার ফ্রাঙ্ক নামে বড় ভাই এবং বেথেন নামে বড় বোন ছিল। তিনি মাত্র ৯ বছর বয়সে গিটার বাজানো শুরু করেন; তার ১৬ বছর বয়সী ভাই মারা যায় এবং তার বাবা-মা তাকে একটি গিটার কিনে দেয়, এই ভেবে যে এটি তার শোক কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করবে। তিনি এক বছরেরও কম সময়ের জন্য ক্লাসিক্যাল শিক্ষা গ্রহণ করেন, যেখানে তার শিক্ষক তাকে "মরিয়মের একটি ছোট মেষশাবক ছিল" শিখিয়েছিলেন, যা তিনি খুব বেশি পছন্দ করতেন না, এবং প্রায় পুরোপুরি বন্ধ করে দিয়েছিলেন, যতক্ষণ না তার বাবা-মা একটি ইয়ার্ড বিক্রয়ে একটি বৈদ্যুতিক গিটার দেখতে পান এবং তার জন্য কিনে নেন। তরুণ শুলডিনার সঙ্গে সঙ্গে যন্ত্রটা হাতে নিল। অ্যাম্প পাওয়ার পর, তিনি কখনও খেলা, লেখা এবং নিজেকে শিক্ষা দেওয়া বন্ধ করেননি। শুলদিনার সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে গ্যারেজে অথবা তার ঘরে গিটার বাজিয়ে সময় কাটাতেন, কিন্তু সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে স্কুল চলাকালীন সময়ে তিন ঘন্টার মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকতেন। সুলদিনার তার কিশোর বয়সে প্রথম জনসম্মুখে খেলতে শুরু করেন। তিনি মূলত মেটালিকা, আয়রন মেইডেন, কিস এবং ক্লাসিক্যাল জ্যাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তিনি বিশেষ করে এনডব্লিউওবিএইচএম - ব্রিটিশ হেভি মেটালের নতুন তরঙ্গ নামে পরিচিত ধাতব আন্দোলনের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং তার প্রিয় ব্যান্ডগুলির মধ্যে এই ধারার ব্যান্ডগুলির উল্লেখ করেছিলেন। তিনি প্রায়ই ফরাসি ব্যান্ড সর্টাইলেজকে তার ব্যক্তিগত পছন্দের মেটাল গ্রুপ হিসেবে উল্লেখ করতেন। স্লেয়ার, সেল্টিক ফ্রস্ট, পোস্টেড, মার্সিফুল ফেইথ/কিং ডায়মন্ড এবং মেটালিকা পরবর্তী সময়ে তার নিজের ব্যান্ডে আরও বেশি প্রভাব বিস্তার করে। তার কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে, শুলডিনার প্রায়ই ওয়াচটাওয়ার, করনার এবং কুইন্স্রেচের মতো প্রগতিশীল মেটাল ব্যান্ডগুলোকে প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করেছিলেন। সুলদিনারের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট, এম্পটি ওয়ার্ডস, সুলদিনারের মায়ের বক্তব্য উদ্ধৃত করেছে যে তিনি দেশ এবং র্যাপ ছাড়া অন্য সব ধরনের সঙ্গীত উপভোগ করতেন। এছাড়াও তিনি জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীত উপভোগ করতেন। শিক্ষার প্রতি একঘেয়েমিতে ভোগার পূর্বে সুলদিনার বিদ্যালয়ে ভাল ফলাফল করেন, এবং অবশেষে বাদ পড়েন। পরে তিনি এই সিদ্ধান্তের জন্য অনুশোচনা করেছিলেন। তিনি বলেছেন, তিনি যদি একজন সঙ্গীতজ্ঞ না হতেন, তাহলে তিনি একজন পশু চিকিৎসক অথবা একজন রন্ধনশিল্পী হতে চাইতেন। | [
{
"question": "চাকের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোন স্কুলে গিয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "চাক ১৯৬৭ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা ছিলেন অস্ট্রিয়ান বংশোদ্ভূত ইহুদি এবং মা ছিলেন আমেরিকান দক্ষিণ থেকে ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ফ্লোরিডায় বড় হয়েছেন।",
... | 200,576 |
wikipedia_quac | পশ্চিমা জনপ্রিয় সংগীতে, নারী সংগীতজ্ঞরা গান এবং গান লেখার ভূমিকাগুলিতে প্রচুর সাফল্য অর্জন করেছে, তবে তুলনামূলকভাবে খুব কম মহিলা ডিজে বা টার্নটেবলিস্ট রয়েছে। এর একটি অংশ হতে পারে অডিও প্রযুক্তি সম্পর্কিত চাকরির ক্ষেত্রে সাধারণ নিম্ন শতাংশ মহিলাদের কাছ থেকে। ২০১৩ সালের সাউন্ড অন সাউন্ড নিবন্ধে বলা হয়েছে যে "... রেকর্ড উৎপাদন এবং শব্দ প্রকৌশলে খুব কম নারী রয়েছে।" এনকিউবি বলে যে, "পাঁচ শতাংশ সংগীত প্রযোজক পুরুষ আর যদিও নারী প্রযোজকরা সংগীতে অনেক কিছু অর্জন করছে কিন্তু তারা তাদের পুরুষ সহকর্মীদের চেয়ে কম পরিচিত।" সঙ্গীত প্রযুক্তি প্রোগ্রামের অধিকাংশ ছাত্রই পুরুষ। হিপ হপ সঙ্গীতে, মহিলা ডিজে এবং টার্নট্যাবলিস্টদের কম শতাংশ সমগ্র হিপ হপ সঙ্গীত শিল্পের সামগ্রিক পুরুষ আধিপত্য থেকে উদ্ভূত হতে পারে। বেশিরভাগ র্যাপার, এমসি, ডিজে, রেকর্ড প্রযোজক এবং সঙ্গীত নির্বাহী পুরুষ। খুব কম সংখ্যক উচ্চ পদস্থ নারী রয়েছে, কিন্তু তারা বিরল। ২০০৭ সালে মার্ক কাটজের নিবন্ধ "পুরুষ, নারী, এবং টার্নেবলস: জেন্ডার এবং ডিজে যুদ্ধ" উল্লেখ করে যে "খুব কম মহিলাই [ টার্নট্যাবলিজম] যুদ্ধ করেন; বিষয়টি বছরের পর বছর ধরে হিপ-হপ ডিজেদের মধ্যে আলোচনার একটি বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে।" ২০১০ সালে রেবেকা ফারুজিয়া বলেন, "ইডিএম সংস্কৃতির পুরুষ-কেন্দ্রিকতা" "এই [ইডিএম] স্থানগুলিতে নারীদের প্রান্তিকীকরণে" অবদান রাখে। যদিও টার্নটাবলিজম এবং বৃহত্তর ডিজে চর্চাকে গুলিয়ে ফেলা উচিত নয়, ক্যাটজ পরামর্শ দেন যে বিভিন্ন ধারা এবং শৃঙ্খলার মধ্যে ব্যাপকভাবে নারীদের টার্নটেবিল ব্যবহার বা ব্যবহারের অভাব "পুরুষ টেকনোফিলিয়া" দ্বারা প্রভাবিত হয়। ইতিহাসবেত্তা রুথ ওলডেনজিয়েল তার প্রকৌশল বিষয়ক লেখায় এই ধারণার সাথে একমত হন যে প্রযুক্তির সাথে সংযুক্তির অভাবে সামাজিকীকরণ একটি কেন্দ্রীয় বিষয়। তিনি ব্যাখ্যা করেন: "নারীদের ক্ষেত্রে প্রবেশ করার অনুমিত ব্যর্থতার উপর একটি একচেটিয়া মনোযোগ... কিভাবে আমাদের গতানুগতিক ধারণাগুলি অস্তিত্বে এসেছে তা বোঝার জন্য যথেষ্ট নয়; এটি সম্পূর্ণরূপে নারীদের উপর প্রমাণের বোঝা চাপিয়ে দেয় এবং তাদের তথাকথিত অপর্যাপ্ত সামাজিকীকরণ, তাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাব এবং তাদের পুরুষোচিত মূল্যবোধের অভাবের জন্য তাদের দোষারোপ করে। একইভাবে একটা প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক প্রশ্ন হল, কেন এবং কীভাবে ছেলেরা প্রযুক্তিগত বিষয়গুলোকে ভালোবাসতে শুরু করেছে, কীভাবে ছেলেরা ঐতিহাসিকভাবে প্রযুক্তিবিদ হিসেবে সমাজবদ্ধ হয়েছে।" লুসি গ্রিন সঙ্গীত শিল্পী এবং নির্মাতাদের সাথে সম্পর্কের ক্ষেত্রে লিঙ্গের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছেন, এবং বিশেষ করে তাদের উভয়ের সাথে সম্পর্কিত শিক্ষা কাঠামোর উপর। তিনি পরামর্শ দেন যে, "ডিজে-ইং, সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারিং এবং উত্পাদনের মতো শক্তিশালী প্রযুক্তিগত প্রবণতা রয়েছে এমন ক্ষেত্রগুলি" থেকে নারীদের বিচ্ছিন্নতা "এই যন্ত্রগুলির প্রতি তার অপছন্দের কারণে নয় বরং তাদের প্রভাবশালী পুরুষালী চিত্রগুলির বাধাদানকারী প্রভাবের সাথে সম্পর্কিত।" তা সত্ত্বেও, নারী ও মেয়েরা ক্রমবর্ধমানভাবে টার্নটেবিল এবং ডিজে চর্চায়, ব্যক্তিগতভাবে এবং যৌথভাবে, এবং "ইডিএম এবং ডিজে সংস্কৃতিতে নিজেদের জন্য জায়গা তৈরি করে"। ২০১৫ সালের একটি নিবন্ধে বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট মহিলা ডিজের কথা উল্লেখ করা হয়েছে: হান্নাহ ওয়ান্টস, এলেন অ্যালিসন, মিস কিটিন, মনিকা ক্রুস, নিকোল মুদাবার, বি.ট্রাইটস, ম্যাগডা, নিনা ক্রাভিজ, নারভো এবং অ্যানি ম্যাক। এই অনুশীলনগুলির প্রচার ও সমর্থনের জন্য বিভিন্ন প্রকল্প রয়েছে যেমন মহিলা ডিজে লন্ডন। কিছু শিল্পী এবং সমষ্টিগতরা এই চর্চাকে অতিক্রম করে আরও বেশি লিঙ্গ অন্তর্ভুক্তিমূলক হতে চায়। উদাহরণস্বরূপ, নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক একটি সমষ্টিগত এবং বুকিং সংস্থা ডিস্কওম্যান নিজেদেরকে "সিজ নারী, ট্রান্স নারী এবং জেন্ডারকুইয়ার প্রতিভা প্রতিনিধিত্ব এবং প্রদর্শন" হিসাবে বর্ণনা করে। | [
{
"question": "কিছু মহিলা ডিজে কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের পুরুষ সঙ্গীসাথিরা তাদের সঙ্গে কেমন ব্যবহার করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সবচেয়ে পরিচিত মহিলা ডিজে কে?",
"turn... | [
{
"answer": "কিছু মহিলা ডিজে হলেন হান্নাহ ওয়ান্টস, এলেন অ্যালিসন, মিস কিটিন, মনিকা ক্রুস, নিকোল মুদাবার, বি.ট্রাইটস, ম্যাগডা, নিনা ক্রাভিজ, নারভো এবং অ্যানি ম্যাক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাদের পুরুষ প্রতিপক্ষের তুলনায় কম পরিচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আউটপুট কনটেক্... | 200,577 |
wikipedia_quac | রেকর্ডকৃত সঙ্গীতকে আরও ভালভাবে মিশ্রিত ও মিশ্রিত করার জন্য ডিজেরা বেশ কয়েকটি কৌশল ব্যবহার করে। এই কৌশলগুলির মধ্যে প্রাথমিকভাবে দুই বা ততোধিক শব্দ উৎসের কিউয়িং, সমতাকরণ এবং অডিও মিশ্রণ অন্তর্ভুক্ত। বিশেষ কৌশলের জটিলতা এবং ফ্রিকোয়েন্সি মূলত নির্ভর করে কোন পরিবেশে একজন ডিজে কাজ করছে তার উপর। রেডিও ডিজেরা ক্লাব ডিজেদের তুলনায় সঙ্গীত-মিশ্রণের উন্নত পদ্ধতির উপর কম মনোযোগ দেয়, যারা বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করে গানের মধ্যে একটি মসৃণ রূপান্তরের উপর নির্ভর করে। যাইহোক, কিছু রেডিও ডিজে অভিজ্ঞ ক্লাব ডিজে, তাই তারা একই অত্যাধুনিক মিশ্রণ কৌশল ব্যবহার করে। ক্লাব ডিজে টার্নটেবিল কৌশলের মধ্যে রয়েছে বিটম্যাপিং, বাক্যগঠন এবং ড্যান্স ফ্লোরে শক্তি সংরক্ষণের জন্য স্লিপ-কিউয়িং। টার্নটাবলিজম কাটিং, জগিং, স্ক্র্যাচিং, সূঁচের ফোঁটা, পর্যায় পরিবর্তন, ব্যাক স্পিনিং এবং আরও সৃজনশীল উপায়ে রূপান্তর এবং নমুনার ওভারডুব করার শিল্পকে চিত্রিত করে (যদিও টার্নটাবলিজমকে রেকর্ডকৃত সংগীত মিশ্রিত করার একটি হাতিয়ার হিসাবে বিবেচনা করা হয়)। পেশাদার ডিজেরা সুরেলা মিশ্রণ ব্যবহার করে এমন গান নির্বাচন করতে পারে, যেগুলো সংগতিপূর্ণ সংগীত চাবির মধ্যে রয়েছে। ডিজে হার্ডওয়্যার এবং সফ্টওয়্যার উভয় প্রযুক্তির সাম্প্রতিক অগ্রগতি কিছু ঐতিহ্যবাহী ডিজে কৌশল এবং দক্ষতা সহায়তা বা স্বয়ংক্রিয়ভাবে সম্পন্ন করতে পারে। উদাহরণস্বরূপ বাক্যাংশ এবং বিটম্যাপিং অন্তর্ভুক্ত, যা ডিজে সফটওয়্যার ব্যবহার করে অডিও রেকর্ডিংগুলির স্বয়ংক্রিয় সিঙ্ক্রোনাইজেশন সম্পাদন করার দ্বারা আংশিক বা সম্পূর্ণরূপে স্বয়ংক্রিয় করা যেতে পারে, একটি বৈশিষ্ট্য সাধারণত "সিঙ্ক" লেবেলযুক্ত। বেশিরভাগ ডিজে মিক্সার এখন একটি বিট-প্রতিক্রিয়া অন্তর্ভুক্ত করে যা একটি আগত শব্দ উৎসের গতি বিশ্লেষণ করে এবং প্রতি মিনিটে বিটে তার গতি প্রদর্শন করে (বিপিএম), যা বিটমিটিং এনালগ শব্দ উৎসগুলির সাথে সহায়তা করতে পারে। অতীতে ডিজে হওয়া ছিল মূলত স্ব-শিক্ষিত শিল্প, কিন্তু নতুন প্রযুক্তির জটিলতা এবং সঙ্গীত উৎপাদন পদ্ধতির সাথে মিলিত হওয়ার সাথে সাথে, ক্রমবর্ধমান সংখ্যক স্কুল এবং সংস্থা রয়েছে যা এই কৌশলের উপর নির্দেশনা প্রদান করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধে ডিজে টেকনিক নিয়ে কি বলা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে এই কৌশলগুলো তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডিজে হওয়ার শিক্ষা সম্পর্কে বর্তমান দৃষ্টিভঙ্গি কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন স্কুল ডিজের কৌশল শেখায়?",
"tu... | [
{
"answer": "এই প্রবন্ধে যে ডিজে কৌশলের কথা বলা হয়েছে তা হচ্ছে দুই বা তার বেশী শব্দ উৎসের শব্দকে জোড়া লাগানো, সমান করা এবং অডিও মিক্স করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডিজে হওয়ার শিক্ষা সম্পর্কে বর্তমান দৃষ্টিভঙ্গি হল যে এর জন্য নতুন প্রযুক্তি এ... | 200,578 |
wikipedia_quac | উইম্যান ক্যালিফোর্নিয়ার তুলারে কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে বেড়ে ওঠেন। তাঁর পিতা উইলিয়াম এইচ. ওয়াইম্যান ছিলেন মিসৌরির অধিবাসী এবং প্রেসবিটেরিয়ান মন্ত্রী। উইলিয়াম ও তার স্ত্রী আলমার আট সন্তানের মধ্যে ওয়াইম্যান ছিলেন সপ্তম। ১৯০০ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আদমশুমারির সময়, পরিবারটি ক্যালিফোর্নিয়ার ওরোসিতে বসবাস করত। ১৯১০ সালে তাদের পরিবার লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসে। লস এঞ্জেলেস হাই স্কুলে তিনি তার চার বড় ভাই হেনরি, "ইঙ্ক", ড্রুরি এবং "ট্যাবি" ওয়াইম্যানের পদাঙ্ক অনুসরণ করেন। সবাই ফুটবল, ট্র্যাক, বেসবল এবং বাস্কেটবলে চমৎকার ক্রীড়াবিদ ছিলেন। "টেড" লস এঞ্জেলেস হাইয়ের রাগবি ফুটবল ক্লাব ব্রেকাওয়েতে খেলেছেন। ওয়াইম্যান তার বড় ভাইদের অনুসরণ করবেন বলে আশা করা হয়েছিল, যারা সবাই অক্সিডেন্টাল কলেজে ভর্তি হয়েছিলেন, কিন্তু তিনি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর পারিবারিক ঐতিহ্য ভেঙে ফেলেন। ওয়াইম্যান যখন মিশিগানে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত ঘোষণা করেন, তখন লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস এটাকে "প্রায় জাতীয় গুরুত্বের এক বিপর্যয়" বলে অভিহিত করে। দ্য টাইমস ওয়াইম্যানের সিদ্ধান্তের উপর বিস্তারিতভাবে রিপোর্ট করে, উল্লেখ করে: "উইম্যান উপজাতির পঞ্চম সদস্য অক্সিডেন্টাল কলেজের সবচেয়ে প্রাচীন ঐতিহ্যকে বিপর্যস্ত করেছে। গত বছর লস এঞ্জেলস হাইয়ের হয়ে খেলার সময় শক্তিশালী তাদ, সকল রাগবি খেলোয়াড়দের আতঙ্ক ছিল, গত রবিবার সে আরবদের মত চুপচাপ তার তাঁবু গুটিয়ে নিয়ে পালিয়ে যায়। ...তাদ তাদের মধ্যে সবচেয়ে মহান হবে বলে প্রতিজ্ঞা করেছিল। ...অক্সিডেন্টাল কি করবে মহান ট্যাডকে ছাড়া, তা কেউ জানে না।" ওয়াইম্যানের প্রত্যাশা এত বেশি ছিল যে, লস এঞ্জেলেস হাইয়ের কোচ ফেদারস্টোন, যিনি ওয়াইম্যানকে মিশিগানে যাওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন, "এই ছেলে ওয়াইম্যানকে তার কলেজ কোর্স শেষ করার আগে এই দেশের দেখা অন্যতম সেরা ক্রীড়াবিদ হতে হবে।" | [
{
"question": "উইম্যান কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে উইম্যান বাবা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ভাইয়ের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যিনি তার কোচ ছিলেন",
"tu... | [
{
"answer": "উইম্যান ক্যালিফোর্নিয়ার তুলারে কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ছিলেন মিসৌরির অধিবাসী এবং প্রেসবিটেরিয়ান মন্ত্রী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ভাইয়ের নাম হেনরি, \"ইঙ্ক\", \"ড্ররি\" এবং \"ট্যাবি\"।",
... | 200,579 |
wikipedia_quac | ১৯১৫ সালে ওয়াইম্যান মিশিগানে ভর্তি হন। উইম্যান তার খরচ মেটানোর জন্য রাতে কাজ করতেন এবং তার ক্লাসগুলো চালিয়ে যাওয়ার জন্য সকালে অধ্যয়ন করতেন। মিশিগানে আসার পূর্বে তিনি শুধুমাত্র রাগবি ফুটবল খেলেছেন। তাঁর নিজ শহর লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস তাঁর উন্নতি সম্পর্কে অক্টোবর, ১৯১৫ সালে প্রতিবেদন প্রকাশ করে যে, তিনি "ফার্স্টম্যান একাদশের মোকাবেলাকারী হিসেবে বেশ সুনাম অর্জন করেছেন" এবং উল্লেখ করেন যে, "কোচ ইয়োস্ট তাঁর কাজে বেশ সন্তুষ্ট।" ওয়াইম্যান যখন উন্নতি করতে থাকেন, তখন টাইমস একটি ফিচার গল্প প্রকাশ করে যে, "সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ার বড়, কাঁচা-বোরখা নতুন ব্যক্তি" মিশিগানের শীর্ষস্থানীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের খেলোয়াড়, অল-আমেরিকান জন মালবেসচ সহ, বন্ধ করে দেয় এবং তাদের "একটি বিশৃঙ্খল স্তূপে" ফেলে রাখে। রিপোর্ট করা হয় যে, কোচ ইয়োস্ট অনেক ছাত্রকে ওয়াইম্যানকে অতিক্রম করতে না পারার কারণে বকাঝকা করেন। প্রতি রাতে, বিশ্ববিদ্যালয়ের খেলোয়াড়রা ওয়াইম্যানকে পাওয়ার জন্য শপথ করত, কিন্তু কখনো করেনি। শোনা যায় যে, উইম্যান শাস্তি গ্রহণ করে এবং প্রতি বার হাসতে হাসতে স্তূপের নিচ থেকে উঠে আসে। উইম্যান অপরাধ বিষয়েও তার প্রতিভা প্রদর্শন করেন। তার কোমরে ঢিলেঢালাভাবে দৌড়ানোর একটা অদ্ভুত পদ্ধতি আছে, যা তার প্রতিপক্ষকে নাড়া দেয়। এছাড়াও তিনি বলকে ভালভাবে পরিচালনা করেন এবং নতুনদের মধ্যে ফরওয়ার্ড পাস ধরার ক্ষেত্রে সেরা ব্যক্তি। উইম্যান রাগবি (ক্যালিফোর্নিয়াতে তিনি যে ইংরেজি খেলা খেলতেন) এবং বাস্কেটবলে বল ধরার দক্ষতার জন্য কৃতিত্ব দেন। পান্টে সে সাধারণত তার লোক বল ধরার জন্য অপেক্ষা করে।" যদি নতুনদের খেলার উপর নিষেধাজ্ঞা না থাকত, টাইমসের উপসংহারে বলা হয় যে তিনি বিশ্ববিদ্যালয় দলের হয়ে খেলতেন। | [
{
"question": "উইম্যান কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি ফুটবল দলে খেলেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কোন খেলা খেলে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কারা তার অগ্রগতিকে অনুসরণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা ... | [
{
"answer": "ওয়াইম্যান মিশিগানে গিয়েছিল.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রাগবি ফুটবল খেলতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস তার অগ্রগতি অনুসরণ করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা তাকে দক্ষিণ ক্য... | 200,580 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে, হারাওয়ে সোশ্যালিস্ট রিভিউতে "সাইবর্গের জন্য ম্যানিফেস্টো: বিজ্ঞান, প্রযুক্তি, এবং ১৯৮০-এর দশকে সমাজতান্ত্রিক-নারীবাদ" শীর্ষক প্রবন্ধ প্রকাশ করেন। যদিও হারাওয়ের প্রথম দিকের অধিকাংশ কাজ বৈজ্ঞানিক সংস্কৃতির পুরুষানুক্রমিক পক্ষপাতের উপর আলোকপাত করেছিল, তিনি বিংশ শতাব্দীর নারীবাদী বর্ণনাগুলিতেও ব্যাপকভাবে অবদান রেখেছেন। হারাওয়ের জন্য, এই ইশতেহার ১৯৮০-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ক্রমবর্ধমান রক্ষণশীলতার প্রতি একটি প্রতিক্রিয়া প্রদান করে, এমন একটি সংকটময় পরিস্থিতিতে যেখানে নারীবাদীদের, যে কোন বাস্তব-বিশ্বের তাৎপর্য পেতে হলে, তাদের পরিস্থিতিকে স্বীকার করতে হবে, যাকে তিনি "কর্তৃত্বপূর্ণ তথ্য" বলে অভিহিত করেন। নারীরা এখন আর সুবিধাপ্রাপ্ত বাইনারিদের অনুক্রমের বাইরে নেই, বরং তাদের গভীরভাবে প্রভাবিত, শোষিত এবং নেটওয়ার্ক আধিপত্যের মধ্যে জটিল এবং তাদের রাজনৈতিক দল গঠন করতে হয়। হারাওয়ের "ম্যানিফেস্টো" অনুসারে, "নারী হওয়ার মধ্যে এমন কিছুই নেই যা প্রাকৃতিকভাবে নারীদেরকে একটি ঐক্যবদ্ধ শ্রেণীতে আবদ্ধ করে। এমনকি 'নারী হওয়ার' মত কোন রাষ্ট্রও নেই, এটি নিজেই একটি অত্যন্ত জটিল শ্রেণী যা যৌন বৈজ্ঞানিক আলোচনা এবং অন্যান্য সামাজিক চর্চায় নির্মিত।" একটি সাইবর্গের একটি স্থায়ী, অপরিহার্য পরিচয়ের প্রয়োজন নেই, হারাওয়ে যুক্তি দেখান, এবং নারীবাদীদের পরিচয়ের পরিবর্তে "সম্পর্কের" উপর ভিত্তি করে জোট তৈরির বিবেচনা করা উচিত। তার যুক্তিকে ভিত্তি করে, হারাওয়ে "বর্ণের নারী" বাক্যাংশটি বিশ্লেষণ করেন, এটি আত্মীয়তার রাজনীতির একটি সম্ভাব্য উদাহরণ হিসাবে প্রস্তাব করেন। তাত্ত্বিক চেলা সান্দোভাল দ্বারা উদ্ভাবিত একটি শব্দ ব্যবহার করে, হারাওয়ে লিখেছেন যে "বিরোধী চেতনা" একটি সাইবর্গ রাজনীতির সাথে তুলনা করা যায়, কারণ পরিচয়ের পরিবর্তে এটি "অন্যান্যতা, পার্থক্য এবং নির্দিষ্টতার" ফলে কিভাবে সম্পর্ক আসে তার উপর জোর দেয়। হারাওয়ে'র সাইবর্গ হলো একটি লিঙ্গহীন, জাতিহীন, আরো সমষ্টিগত এবং শান্তিপূর্ণ সভ্যতার আদর্শ। তার নতুন সংস্করণগুলি ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে পশ্চিমা মানবতাবাদী ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করে এবং তথ্যের একটি দেহহীন বিশ্ব এবং বস্তুবাদের ক্ষয়কে তুলে ধরে। মানুষের সমষ্টিগত চেতনা এবং তথ্যে তাদের সীমাহীন প্রবেশাধিকার এমন সব হাতিয়ার সরবরাহ করে যার মাধ্যমে জীবজগতের একতা নয়, বরং নিঃস্বার্থপরতা ও আত্মীয়তার মাধ্যমে বিশাল সামাজিক-রাজনৈতিক পরিবর্তন সৃষ্টি করা যায়। তার রচনায় হারাওয়ে উদার মানবীয় বিষয় এবং সমষ্টিগত আকাঙ্ক্ষার প্রতি সচেতনতার অভাবকে চ্যালেঞ্জ করে, যা বিশ্বে ব্যাপক দুর্নীতি ও অসমতার সম্ভাবনা সৃষ্টি করে। অধিকন্তু, সাইবর্গের গুরুত্ব তার চেতনা সমন্বয়ের মধ্যে, যা তথ্য/চেতনা বহন করে শারীরিক দেহে নয়। এক ধরনের জ্ঞানসম্পন্ন মানুষের জগত ইতিবাচক পরিবর্তনের জন্য শক্তিশালী রাজনৈতিক শক্তি সৃষ্টি করতে পারে। সাইবর্গরা "একই সাথে উভয় দৃষ্টিকোণ থেকে" দেখতে পারে। এছাড়াও, হারাওয়ে লিখেছেন যে সাইবর্গের সমষ্টিগত ভালর প্রতি একটি অনুপ্রাণিত প্রকৃতি রয়েছে। হারাওয়ে ব্যাখ্যা করেন যে তার "ম্যানিফেস্টো" "নারীবাদ, সমাজতন্ত্র এবং বস্তুবাদের প্রতি বিশ্বস্ত একটি বিদ্রূপাত্মক রাজনৈতিক পৌরাণিক কাহিনী নির্মাণের একটি প্রচেষ্টা।" তিনি আরও বলেন, "সাইবর্গের চিত্রগুলো দ্বৈতবাদের গোলকধাঁধা থেকে বের হয়ে আসার একটি উপায় নির্দেশ করতে পারে, যেখানে আমরা আমাদের দেহ এবং আমাদের সরঞ্জামগুলো নিজেদের কাছে ব্যাখ্যা করেছি।" হারাওয়ে সমতার ভবিষ্যতের উপায় খুঁজে বের করার এবং কর্তৃত্বপূর্ণ আচরণ শেষ করার বিষয়ে গম্ভীর; তবে, সাইবর্গটি তার জন্য এই ধারণার মতো ততটা গম্ভীর নয়। হারাওয়ে বর্তমান প্রযুক্তি এবং তথ্য ব্যবহার করে একটি উপমা তৈরি করেছেন, যেখানে একটি যৌথ জোটকে কল্পনা করা হয়েছে, যার বিশাল সামাজিক-রাজনৈতিক পরিবর্তন আনার ক্ষমতা রয়েছে। হারাওয়ে'র "ম্যানিফেস্টো" একটি চিন্তার পরীক্ষা, যেখানে মানুষ নিজের সম্পর্কে কি ভাবে তা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা বৃদ্ধির জন্য ভবিষ্যতে কি আছে তা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। | [
{
"question": "সাইবর্গ ইশতেহার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নারীবাদীরা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সাইবর্গ ইশতেহার ১৯৮৫ সালে ডোনা জে. হারাওয়ে কর্তৃক প্রকাশিত একটি প্রবন্ধ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৮০-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ক্রমবর্ধমান রক্ষণশীলতা সম্পর্কে ছিল, যেখানে নারীবাদীরা,",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 200,581 |
wikipedia_quac | হারাওয়ে বিজ্ঞান ও জীববিজ্ঞানের ইতিহাসও লিখেছেন। প্রাইমেট ভিশনস: জেন্ডার, রেস অ্যান্ড নেচার ইন দ্য ওয়ার্ল্ড অফ মডার্ন সায়েন্স (১৯৯০) এ, তিনি রূপক এবং বর্ণনাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন যা প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞানকে পরিচালিত করে। তিনি দাবি করেন যে, "প্রজননমূলক প্রতিযোগিতা এবং আক্রমণাত্মক পুরুষ এবং গ্রহণক্ষম মহিলাদের মধ্যে যৌন সম্পর্ক [যা] কিছু কিছুকে সুবিধা দেয় এবং অন্যান্য ধরনের উপসংহারকে বাতিল করে দেয়" এমন গল্পগুলোকে পুরুষালী করার প্রবণতা রয়েছে। তিনি যুক্তি দেন যে মহিলা প্রাইমেটোলজিস্টরা বিভিন্ন পর্যবেক্ষণের উপর মনোযোগ দেন যা আরও যোগাযোগ এবং মৌলিক বেঁচে থাকার ক্রিয়াকলাপের প্রয়োজন, প্রকৃতি ও সংস্কৃতির উৎপত্তির বর্তমান দৃষ্টিভঙ্গির চেয়ে খুব ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে। পশ্চিমা বর্ণনা এবং লিঙ্গ, জাতি এবং শ্রেণীর মতাদর্শের উদাহরণের উপর ভিত্তি করে, হারাওয়ে প্রাইমেটদের উপর ভিত্তি করে বৈজ্ঞানিক মানব প্রকৃতির গল্পের সবচেয়ে মৌলিক নির্মাণ নিয়ে প্রশ্ন করেছিলেন। প্রাইমেট ভিশনস-এ, তিনি লিখেছিলেন: "আমার আশা ছিল যে, সবসময় তির্যক এবং কখনও কখনও বিকৃত মনোযোগ পার্থক্য, বিশেষ করে জাতিগত এবং যৌন পার্থক্য সম্বন্ধে মৌলিক, অবিরত পশ্চিমা বর্ণনাগুলির সংশোধনকে সহজতর করবে; প্রজনন, বিশেষ করে উৎপাদক এবং বংশধরের গুণাবলির পরিপ্রেক্ষিতে; এবং রক্ষা, বিশেষ করে বেঁচে থাকা, বিশেষ করে বংশবৃদ্ধির বিষয়ে। বিজ্ঞানের জন্য হারাওয়ের লক্ষ্য হল "এর 'বস্তুনিষ্ঠতার' সীমা ও অসম্ভবতা প্রকাশ করা এবং নারীবাদী প্রাইমেটোলজিস্টদের দ্বারা প্রস্তাবিত কিছু সাম্প্রতিক সংশোধন বিবেচনা করা"। হারাওয়ে গৃহীত মতাদর্শগুলির একটি বিকল্প দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করেন যা বৈজ্ঞানিক মানব প্রকৃতি গল্পগুলি যেভাবে নির্মিত হয় তার আকার অব্যাহত রাখে। হারাওয়ে নারীবাদীদের প্রযুক্তি জগতের সাথে আরও বেশি জড়িত হতে এবং সেই জড়িত থাকার জন্য কৃতিত্ব দিতে আহ্বান জানান। ১৯৯৭ সালের একটি প্রকাশনায়, তিনি মন্তব্য করেছিলেন: আমি চাই নারীবাদীদের আরও দৃঢ়ভাবে প্রযুক্তিগত বিশ্ব-গঠনের অর্থ তৈরির প্রক্রিয়ায় অন্তর্ভুক্ত করা হোক। আমি আরো চাই নারীবাদী -- সক্রিয় কর্মী, সাংস্কৃতিক প্রযোজক, বিজ্ঞানী, প্রকৌশলী, এবং পণ্ডিতদের (সকলে উপরিগত শ্রেণী) -- স্বীকৃতির জন্য যা আমরা প্রযুক্তিবিদ্যার সাথে সাথে তৈরি করছি, যদিও বেশিরভাগ "মূলধারার" পণ্ডিতদের তাদের চরিত্রায়ন (অথবা চরিত্রায়নের অভাব) সম্পর্কে অজ্ঞ থাকা সত্ত্বেও, উভয় প্রযুক্তিবিদ্যার সাথে সম্পর্কিত নারীবাদের চরিত্রায়ন (অথবা চরিত্রায়নের অভাব) সম্পর্কে। | [
{
"question": "মুখ্য দর্শনগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রাথমিক দর্শনগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রাইমেট দর্শনে তিনি আর কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "প্রাইমেট ভিশনস ডোনা জে. হারাওয়ে রচিত একটি বই, যেখানে তিনি বিজ্ঞান ও জীববিজ্ঞানের ইতিহাস, বিশেষত প্রাইমেটোলজির ক্ষেত্রে আলোচনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রাইমেট ভিশনস লিখেছেন ডোনা জে. হারাওয়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এই দাবি করেন যে, \"প্রজননশীল প্রত... | 200,582 |
wikipedia_quac | ড্রুসিলার আছে ভ্যাম্পায়ারের সকল আদর্শ ক্ষমতা এবং ভালনেরাবিলিটি, সাথে কিছু মানসিক ক্ষমতা। তিনি অমর, ক্ষতি পুনরুৎপাদন করেন, বেঁচে থাকার জন্য মানুষের রক্ত নিষ্কাশন করেন এবং অধিকাংশ মানুষের চেয়ে শক্তিশালী। ড্রুসিলার যুদ্ধ কৌশল, যদিও অদ্ভুত, তাকে অ্যাঞ্জেল (রিইউনিয়ন) এবং স্পাইকের (বিকামিং, পার্ট টু) বিরুদ্ধে সংক্ষিপ্তভাবে লড়াই করার সুযোগ করে দিয়েছে, এবং তার সাথে কেন্ড্রা দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার (বিকামিং, পার্ট ওয়ান) কে সম্মোহিত করার কৌশল ব্যবহার করার আগে এবং তাকে হত্যা করার আগে। কেন্ড্রার সাথে লড়াইয়ের সময় ড্রুসিলা দেখিয়েছিলেন যে তার আঙ্গুলগুলো স্বাভাবিকের চেয়ে ধারালো, কারণ তিনি কেন্ড্রার গলা কেটে ফেলার জন্য সেগুলো ব্যবহার করেন। ডারলা একই কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন যখন তিনি এঞ্জেলকে ডেকেছিলেন; এটি ভ্যাম্পায়ারের ক্ষমতা বা নখের শারীরিক ব্যবহারের কারণে কিনা তা স্পষ্ট নয়। এ ছাড়া, ড্রুসিলা এমন একজন সির, যার সামান্য মানসিক ক্ষমতা রয়েছে। কিন্তু, যেহেতু সে ভ্যাম্পায়ার হওয়ার আগে এগুলো পেয়েছিল, তাই এর উৎস এবং কারণ অজানা। তিনি ভবিষ্যতের সম্ভাব্য আভাস সম্বলিত প্রাণবন্ত দর্শন লাভ করেন, এবং মানুষের মনের মধ্যে দেখতে পারেন এবং তাদের মধ্যে মিথ্যা চিত্র প্রকল্প করতে পারেন (উদাহরণস্বরূপ, "বিকামিং, পার্ট টু"-এ, যখন তিনি গিলিসকে বোঝাতে সক্ষম হন যে তিনি সত্যিই জেনি ক্যালেন্ডার। তিনি লোকেদের সম্মোহিত করতেও সক্ষম, যা তিনি করেন তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, তার শিকারের চোখের দিকে আঙ্গুল নির্দেশ করে এবং তারপর তার নিজের দিকে, তাদের সাথে ফিসফিস করে ("আমার চোখে থাকো, আমার মধ্যে থাকো")। ড্রুসিলা "বিকামিং, পার্ট ওয়ান" পর্বে কেন্ড্রাকে হত্যা করার জন্য এই কৌশল ব্যবহার করে। মাস্টার "ভবিষ্যদ্বাণী মেয়ে"তে বাফিকে প্যারালাইজ করার জন্য একই দক্ষতা ব্যবহার করেন। সকল ভ্যাম্পায়ারের মত, সে পবিত্র বস্তু এবং সূর্যের আলোর দ্বারা আক্রান্ত হতে পারে, শিরশ্ছেদ বা হৃদয়ের দণ্ড দ্বারা মারা যেতে পারে, এবং কোন জীবিত মানুষের বাড়িতে প্রবেশ করতে পারে না, যদি না সেখানে বসবাসকারী কোন ব্যক্তি তাকে প্রথম আমন্ত্রণ জানায়। | [
{
"question": "ড্রুসিলার কোন ক্ষমতা আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভ্যাম্পায়ারের ক্ষমতা কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন কোন ক্ষমতা রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন কৌশল ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "ড্রুসিলার আছে ভ্যাম্পায়ারের সকল আদর্শ ক্ষমতা এবং ভালনেরাবিলিটি, সাথে কিছু মানসিক ক্ষমতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভ্যাম্পায়ারের শক্তি হল অমরতা, পুনরুত্থান, রক্ত নিষ্কাশন এবং বর্ধিত শক্তি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ড্রুসিলার যুদ্ধ কৌশল, যদিও অদ্ভুত, তাকে অ্যাঞ্জে... | 200,583 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের শেষের দিকে তার অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করার পর, করিনো অবসর সফর শুরু করেন এবং সফরের অংশ হিসেবে বিভিন্ন ফেডারেশনে ভ্রমণ করেন। ২০০৭ সালের ৬ই অক্টোবর, করিনো নিউ জার্সির মর্গানভিলে বি৪ডব্লিউ উত্তর আমেরিকান শিরোপা জিতেন। ২০০৭ সালের ৩রা নভেম্বর, করিনো কানাডার অন্টারিওর টরন্টোতে অনুষ্ঠিত ৮-ম্যান, একক-নাইট টুর্নামেন্টের তিনটি রাউন্ডে বেঁচে যান এবং ইউনিয়ন অব ইন্ডিপেন্ডেন্ট প্রফেশনাল রেসলারস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হন। প্রথম রাউন্ডে পিনফলের মাধ্যমে এডি অসবর্নকে, দ্বিতীয় রাউন্ডে রেফারির স্টপে পেপার পার্কসকে এবং ফাইনালে "ফাবুলাস" জন ম্যাকচেসনিকে পিনফলের মাধ্যমে পরাজিত করেন। ২০০৭ সালের ১০ নভেম্বর, করিনো সফলভাবে জিহাদের বিরুদ্ধে বি৪ডব্লিউ উত্তর আমেরিকান খেতাব রক্ষা করেন। ২৪ নভেম্বর তিনি জার্মানির ওবেরহাউসেন-এ অনুষ্ঠিত জিএসডাব্লিউ হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপে এভলুট অ্যান্ডিকে পরাজিত করেন, যা ছিল ইউরোপে তার শেষ উপস্থিতি। ২০০৭ সালের ৮ই ডিসেম্বর তারিখে, করিনো বি৪ডব্লিউর হয়ে তার শেষ ম্যাচ খেলেন। তিনি উত্তর আমেরিকার শিরোপা জিহাদের কাছে হেরে যান। ২০০৭ সালের ১৪ই ডিসেম্বর, করিনো "দ্য ইন্ডি রেসলিং সুপারস্টার" এরিকোকে পরাজিত করে "প্লাটিনাম প্রো রেসলিং হেভিওয়েট" খেতাব জিতেন। ২০০৭ সালের ২৮শে ডিসেম্বর, কোরিনোর অবসর সফর শেষ হয়, যখন তিনি কানাডার কুইবেকের মন্ট্রিলে শোকেস রেসলিং বিপ্লবের জন্য তার শেষ ম্যাচ খেলেন। ঐ রাতে তিনি "দ্য প্রফেট" জেরেমি বার্নফ, "দ্য সিজনড ভেটেরান" ব্রিক ক্রফোর্ড এবং "মিস্টার রেসলিং" কেভিন স্টিনের মুখোমুখি হন। কোরিনো দুই দিন ধরে ডাব্লিউডাব্লিউইর হয়ে কয়েকটি ম্যাচে কুস্তি করেছেন। কোরিনোর সাবেক প্রতিদ্বন্দ্বী ডাস্টি রোডস আশা করেছিলেন যে, ডাব্লিউডাব্লিউই তার সাথে চুক্তি করবে, কিন্তু তাকে কোন চুক্তি প্রদান করা হয়নি। কোরিনো তার মাইস্পেসে বলেন যে তিনি ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে তার সময় উপভোগ করেছেন, কিন্তু তিনি মনে করেন যে তিনি কোম্পানির জন্য অনেক পুরাতন। | [
{
"question": "কখন তার অবসর সফর শুরু হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সফর কি নিয়ে গঠিত",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় ভ্রমণ",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটি সফল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যে বছর ছিল",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "২০০৭ সালে তার অবসর সফর শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সফরের অংশ হিসেবে বিভিন্ন ফেডারেশনে ভ্রমণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কানাডা সফর করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৭",
"turn_i... | 200,584 |
wikipedia_quac | লিউনটিন তাত্ত্বিক এবং পরীক্ষামূলক জনসংখ্যা জিনতত্ত্বে কাজ করেছেন। তার কাজের একটি উল্লেখযোগ্য দিক হল নতুন প্রযুক্তির প্রতি তার আগ্রহ। তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি একটি একক জিন লোকাসের আচরণের কম্পিউটার সিমুলেশন করেন (পূর্বের সিমুলেশন কাজ একাধিক লোসি সহ মডেল ছিল)। ১৯৬০ সালে তিনি এবং কেন-ইচি কোজিমা প্রথম জনসংখ্যা জিনতত্ত্ববিদ ছিলেন যারা দুটি লোসিতে মিথস্ক্রিয়াশীল প্রাকৃতিক নির্বাচনের সাথে হ্যাপ্লোটাইপ ফ্রিকোয়েন্সির পরিবর্তনের সমীকরণ প্রদান করেন। এটি ১৯৬০ এবং ১৯৭০-এর দশকে দুই ফোকাস নির্বাচনের উপর তাত্ত্বিক কাজ শুরু করে। তাদের কাগজটি প্রত্যাশিত ভারসাম্যের একটি তাত্ত্বিক উত্স প্রদান করে এবং কম্পিউটার পুনরাবৃত্তি দ্বারা মডেলের গতি তদন্ত করে। লিউওনটিন পরবর্তীতে ডি' পরিমাপের সংযোগ ভারসাম্যহীনতা প্রবর্তন করেন। (এছাড়াও তিনি "লিঙ্কেজ ডিসসিলিব্রিয়াম" শব্দটিও ব্যবহার করেন, যার ব্যাপারে অনেক জনসংখ্যা জিনতত্ত্ববিদ উৎসাহী নন।) ১৯৬৬ সালে, তিনি এবং জ্যাক হাবি একটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেন যা জনসংখ্যা জিনতত্ত্বে বিপ্লব ঘটায়। তারা ফলের মাছি ড্রসোফিলা সিউডোবস্কুরা-তে কয়েক ডজন লোসি জরিপ করতে প্রোটিন জেল ইলেক্ট্রোফোরসিস ব্যবহার করেছিলেন, এবং রিপোর্ট করেছিলেন যে লোসির একটি বড় অংশ পলিমরফিক ছিল এবং গড় লোসে প্রায় ১৫% সম্ভাবনা ছিল যে ব্যক্তি হেটেরোজাইগাস ছিল। (হ্যারি হ্যারিস প্রায় একই সময়ে মানুষের জন্য একই ফলাফল রিপোর্ট করেছিলেন।) জেল ইলেক্ট্রোফোরসিসের সাথে পূর্ববর্তী কাজ একক লোসিতে বৈচিত্র্যের রিপোর্ট ছিল এবং কত সাধারণ পার্থক্য ছিল তা কোনও অর্থ দেয় না। লিউনটিন এবং হাবি'র গবেষণাপত্রও নির্বাচন বা নিরপেক্ষ পরিব্যক্তির মাধ্যমে উচ্চ স্তরের পরিবর্তনশীলতার সম্ভাব্য ব্যাখ্যা নিয়ে আলোচনা করে। যদিও তারা নিরপেক্ষতার পক্ষে নিজেদের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করেনি, এটি প্রজাতির মধ্যে বৈচিত্র্যের স্তরের জন্য নিরপেক্ষ তত্ত্বের প্রথম স্পষ্ট বিবৃতি ছিল। লিউনটিন আর হাবি'র গবেষণাপত্রের বিরাট প্রভাব ছিল- আণবিক বৈচিত্র্যের উচ্চমাত্রার আবিষ্কার জনসংখ্যা জিনতত্ত্ববিদদের কাজ করার জন্য প্রচুর উপকরণ জুগিয়েছিল এবং তাদেরকে একক লোসিতে বৈচিত্র্যের সুযোগ করে দিয়েছিল। এই ব্যাপক পলিমরফিজমের সম্ভাব্য তাত্ত্বিক ব্যাখ্যাগুলি পরে অধিকাংশ জনসংখ্যার জিনতত্ত্বের কাজের কেন্দ্রবিন্দু হয়ে ওঠে। মার্টিন ক্রেইটম্যান পরবর্তীতে লিউনটিনের গবেষণাগারে পিএইচডি ছাত্র থাকাকালীন ডিএনএ ক্রমগুলিতে জনসংখ্যা-স্তরের পার্থক্যের একটি অগ্রণী জরিপ করেছিলেন। | [
{
"question": "রিচার্ড কোন ধরনের কাজের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি প্রথমে আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই আবিষ্কারগুলোর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "রিচার্ড তাত্ত্বিক ও পরীক্ষামূলক জনসংখ্যা জিনতত্ত্বের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি একটি একক জিন লোসির আচরণের কম্পিউটার সিমুলেশন করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি একটি একক জিন লোসির আচরণের কম্পিউটার সিম... | 200,585 |
wikipedia_quac | অভিনেত্রী জুলিয়েট লান্ডাউ বলেন, যখন তিনি প্রথম স্ক্রিপ্টটি পান, তখন এটি ইঙ্গিত করে যে ড্রুসিলার উচ্চারণ ব্রিটিশ বা আমেরিকান হতে পারে। ল্যানডাউ মনে করেন ড্রুসিলার "সত্যিই ককনি হওয়া উচিত, বিশেষ করে সিড এবং ন্যান্সির তুলনার ক্ষেত্রে।" যদিও তিনি কখনো ড্রুসিলাকে দক্ষিণ আমেরিকান উচ্চারণে উপস্থাপন করার কথা বিবেচনা করেননি, যেমন জেমস মারস্টারস স্পাইকের জন্য বিবেচনা করেছিলেন, তিনি উল্লেখ করেন যে ব্লাঞ্চ ডুবাইসের সাথে তুলনা করাও মজার হবে। ড্রুসিলার পাগলামি তার প্রায়ই-অদ্ভুত কথোপকথনে প্রদর্শিত হয়, যা "স্পাইক, তুমি কি আমার ভিতরকে ভালোবাসো? যে অংশগুলো আপনি দেখতে পাচ্ছেন না? তার আচরণ মেয়েলী, তার সাথে আছে এক অন্ধকার, বিদ্রূপাত্মক মোচড়। উদাহরণস্বরূপ, সে যখন সুখী হয়, তখন সে একটা ছোটো শিশুর মতো চিৎকার করে ও হাসে কিন্তু সে সবচেয়ে বেশি সুখী হয় যখন সে নির্যাতন করে, মানুষকে শিকার করে অথবা ব্যাপক ধ্বংস দেখে। তিনি চীনা পুতুল পছন্দ করেন কিন্তু সেগুলিকে অন্ধ করে রাখেন বা আটকে রাখেন। তিনি ফুল এবং সুন্দর প্রাণীদেরও ভালবাসেন, কিন্তু তাদের যত্ন নেওয়ার জন্য যথেষ্ট সুস্থ নন; তিনি বলেন, "আপনি কি ডেইজি পছন্দ করেন? আমি তাদের রোপণ কিন্তু তারা সবসময় মারা যায়. আমি ভূমিতে যাহা কিছু রাখি, তাহা শুকাইয়া যায়, ও মরিতে থাকে।" এমনকি তিনি একটি পিকিংস কুকুরছানার মালিকও হন। তিনি কোমল, কোমল কণ্ঠে কথা বলেন, যা তার কথার সঙ্গে মেলে না। "সাদা টুপি" (স্কোবিস এবং এ্যাঞ্জেলস তদন্ত উভয়ই) তার সাথে কিভাবে আচরণ করবে সে বিষয়ে সন্দিহান। প্রধানত এবং অবশ্যই দেবদূত। ড্রুসিলার পোশাক প্রাথমিকভাবে "ভিক্টোরীয় যুগের চেহারা এবং কেট মোস হেরোইনের আকর্ষণীয় ফ্যাশনের মধ্যে ক্রস" হওয়ার উদ্দেশ্য ছিল, ল্যানডাউ বলেন। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিত্ব কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার উচ্চারণ কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি শেষ পর্যন্ত তা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার চেহারার বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন ধরনে... | [
{
"answer": "তার ব্যক্তিত্ব প্রাথমিকভাবে \"ভিক্টোরীয় যুগের চেহারা এবং কেট মোস হেরোইনের ফ্যাশনের মধ্যে ক্রস\" হতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ড্রুসিলার চেহারা \"ভিক্টোরীয় যুগের চেহারা ... | 200,586 |
wikipedia_quac | আগুয়েরো আর্জেন্টিনা অনূর্ধ্ব-১৭ দলের সদস্য ছিলেন। তিনি আর্জেন্টিনার গ্রুপ পর্বের সকল ম্যাচে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিপক্ষে ২-১ গোলে জয় লাভ করেন এবং ইকুয়েডরের বিপক্ষে ৩-১ গোলে জয় লাভ করেন। কোয়ার্টার ফাইনালে পেরুর বিপক্ষে খেলার ৪৭তম মিনিটে আগুয়েরো একটি গোল করেন। আগুয়েরো আর্জেন্টিনা জাতীয় দলের হয়ে ২টি ফিফা যুব চ্যাম্পিয়নশিপ খেলেছেন, যেখানে তিনি ২টি শিরোপা জয়লাভ করেছেন। তিনি নেদারল্যান্ডসের ২০০৫ সালের সংস্করণে বিজয়ী দলের সদস্য ছিলেন। ২০০৭ সালে কানাডায় অনুষ্ঠিত ফিফা অনূর্ধ্ব-২০ বিশ্বকাপে আগুয়েরো জোড়া গোল করেন এবং গ্রুপ পর্বের দ্বিতীয় খেলায় পানামাকে ৬-০ গোলে জয় এনে দেন। এরপর তিনি উত্তর কোরিয়ার বিরুদ্ধে আর্জেন্টিনার তৃতীয় ম্যাচে ফ্রি কিক থেকে একমাত্র গোলটি করেন। ১৬ দলের পর্বে খেলার যোগ্যতা অর্জন করার পর, তিনি পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে তিনটি গোলের মধ্যে দুটি গোল করেন, যার ফলে তারা ৩-১ গোলে জয়লাভ করে পরবর্তী পর্বে অগ্রসর হয়। কোয়ার্টার ফাইনালে আর্জেন্টিনা মেক্সিকোকে এবং সেমিফাইনালে চিলিকে পরাজিত করে এবং ফাইনালে চেক প্রজাতন্ত্রের মুখোমুখি হয়। ৬২তম মিনিটে গোল করে দলকে ২-১ গোলে এগিয়ে নিয়ে যান আগুয়েরো। এছাড়াও, আগুয়েরো টুর্নামেন্টের সেরা খেলোয়াড় হিসেবে গোল্ডেন বুট অর্জন করেন। ২০০৮ বেইজিং অলিম্পিকে আর্জেন্টিনা দলের সদস্য হিসেবে, আগুয়েরো পাঁচ মিনিটের ব্যবধানে দুটি গোল করেন। আর্জেন্টিনা অলিম্পিক প্রতিযোগিতায় পরপর দুইবার স্বর্ণ পদক জয় করে। | [
{
"question": "সার্হিও কি কোন যুব দলে খেলেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই চ্যাম্পিয়নশিপগুলোতে তার দল কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রথম কোন দল এমন করল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি অন্য কোন উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড়ের সাথে খেলেছিল... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দল ব্যাক-টু-ব্যাক বিশ্ব শিরোপা জিতেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 200,587 |
wikipedia_quac | ১২ আগস্ট, ব্রাইটন ও হোভ অ্যালবিয়ন-এর বিপক্ষে ম্যানচেস্টার সিটির উদ্বোধনী খেলায় আগুয়েরো একটি গোল করেন। ৯ সেপ্টেম্বর, লিভারপুলের বিপক্ষে সিটির ৫-০ গোলের জয়ের খেলায় আগুয়েরো তার দ্বিতীয় গোল করেন। এটি ছিল প্রিমিয়ার লীগের ১২৪তম গোল এবং প্রতিযোগিতার ইতিহাসে শীর্ষ গোলদাতা হিসেবে ত্রিনিদাদের ডোয়াইট ইয়র্ককে অতিক্রম করেন। এক সপ্তাহ পর, ওয়াটফোর্ডের বিপক্ষে হ্যাট্রিক করেন আগুয়েরো। খেলায় ম্যানচেস্টার সিটি ৬-০ গোলের ব্যবধানে জয় লাভ করে। ২৮ সেপ্টেম্বর আমস্টারডামে একটি মালুমা কনসার্টে যোগ দেওয়ার পর আগুয়েরো সড়ক দুর্ঘটনায় জড়িয়ে পড়েন। তার পাঁজরে চিড় ধরে এবং দুই সপ্তাহের জন্য তাকে বাদ দেওয়া হয়। ২১ অক্টোবর বার্নলির বিপক্ষে আগুয়েরো তার ১৭৭তম গোল করেন। এটি ছিল সিটিজেনদের ১১তম সরাসরি জয়, যা ক্লাবের আরেকটি রেকর্ডের সমান। ১ নভেম্বর, নাপোলির বিপক্ষে চ্যাম্পিয়নস লীগের গ্রুপ ম্যাচে তিনি দলের হয়ে ১৭৮তম গোল করেন। খেলায় তার দল ৪-২ গোলে জয়লাভ করে। ২০ জানুয়ারি, নিউক্যাসলের বিপক্ষে মৌসুমের দ্বিতীয় হ্যাট্রিক করেন আগুয়েরো। খেলায় সিটি ৩-১ ব্যবধানে জয় লাভ করে। পরবর্তীতে জানুয়ারি মাসে তাকে প্রিমিয়ার লীগ মাসের সেরা খেলোয়াড় হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ১০ ফেব্রুয়ারি, প্রিমিয়ার লীগে লিচেস্টার সিটির বিপক্ষে ৪ গোল করেন আগুয়েরো। খেলায় সিটি ৫-১ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ২০১৮ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি, ইএফএল কাপের ফাইনালে আগুয়েরো আর্সেনালের ডেভিড অসপিনাকে ১-১ গোলে পরাস্ত করেন। খেলায় সিটি ৩-০ গোলের ব্যবধানে জয় লাভ করে। | [
{
"question": "২০১৭ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে... | [
{
"answer": "২০১৭ সালে, আগুয়েরো প্রিমিয়ার লীগে ১২৪ গোল করেন এবং প্রতিযোগিতায় শীর্ষ গোলদাতা হিসেবে ডোয়াইট ইয়র্ককে ছাড়িয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,588 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, টেক টু দ্য স্কাইস, ২০০৭ সালের ১৯ মার্চ মুক্তি পায় এবং ২৫ মার্চ এটি ইউকে অফিসিয়াল অ্যালবাম চার্টে ৪ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে প্রকাশিত অনেক গান এবং এককের পুনঃসংরক্ষণ এতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৭ সালের মার্চ মাসে ঘোষণা করা হয় যে তারা ডাউনলোড ফেস্টিভাল, রিডিং এন্ড লিডস ফেস্টিভাল, গিভ ইট এ নেম, গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভাল, আয়ারল্যান্ডের অক্সেজেন ফেস্টিভাল এবং জার্মানিতে রক আম রিং এ অংশগ্রহণ করবে। ৩০ মার্চ ২০০৭ সালে, এন্টার শিকারী ঘোষণা করে যে তাদের পরবর্তী একক হবে "জনি স্নাইপার" এবং ১৮ জুন মুক্তি পাবে। গানটির ভিডিও ২১ মে প্রিমিয়ার হয়। এককটি এনএমই থেকে খারাপ রিভিউ পেয়েছে। এন্টার শিকারী ২০০৭ সালের মধ্যে ৫০০ বারেরও বেশি গান গেয়েছিলেন এবং ২০০৬ সালের ডাউনলোড উৎসবে গিবসন/মাইস্পেস মঞ্চে গান গেয়েছিলেন। ২০০৭ সালের ১৪ মে, এন্টার শিকারী তাদের প্রথম উত্তর আমেরিকা সফর শুরু করে। এরপর আরও তিনটি উত্তর আমেরিকান সফর অনুষ্ঠিত হয়। ২০০৮ সালের ১৩ মে ব্যান্ডটি "এন্টার শিকারী: ইন দ্য 'লো" নামে একটি ধারাবাহিক ভিডিও প্রকাশ করে। ব্যান্ডটির ইউটিউব পাতায় পোস্ট করা ভিডিওগুলো ব্যান্ডটিকে তাদের নতুন একক "আমরা মহাকাশে শ্বাস নিতে পারি, তারা শুধু আমাদের পালাতে চায় না" রেকর্ড করার সময় প্রদর্শন করে এবং নতুন উপাদানগুলো সরিয়ে ফেলে। অ্যালবামটিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত নতুন গানগুলির মধ্যে একটি ছিল 'স্টেপ আপ', যা ২০০৮ সালের ২৮ জুন মিল্টন কেইনস পিটজে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল, পরের দিন প্রজেক্ট বিপ্লবের উষ্ণ অনুষ্ঠান। | [
{
"question": "টেক টু দ্য স্কাইস কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিক্রি করার জন্য টেক টু দ্য স্কাই কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি \"টেক টু দ্য স্কাইস\" অ্যালবামের জন্য ট্যুরে... | [
{
"answer": "টেক টু দ্য স্কাইস ১৯ মার্চ ২০০৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।... | 200,589 |
wikipedia_quac | ২০১২ সালের শেষের দিকে, বেসবাদক ক্রিস ব্যাটেন বলেন যে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করবে ২০১৩ সালের কোন এক সময় তাদের বর্তমান সফর শেষ হওয়ার পর। যাইহোক, ব্যাটন আরও নিশ্চিত করেন যে অ্যালবামটি সেই বছর মুক্তির জন্য প্রস্তুত হবে না। ২০১৪ সালের ৮ অক্টোবর, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তাদের চতুর্থ অ্যালবাম দ্য মাইন্ডসউইপ নামে প্রকাশিত হবে এবং ২০১৫ সালের ১৯ জানুয়ারি মুক্তি পাবে। অ্যালবামটি "দ্য লাস্ট গ্যারিসন" এবং "অ্যানাস্থেটিস্ট" একক দুটি দ্বারা প্রত্যাশিত ছিল। এছাড়াও নভেম্বর এবং ডিসেম্বর ২০১৪ এর মধ্যে দুটি গান মুক্তি পায়: "নেভার লেট গো অব দ্য মাইক্রোস্কোপ" এবং "স্লিপশড"। ১২ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে তারা তাদের ওয়েবসাইটে সম্পূর্ণ নতুন অ্যালবামটি স্ট্রিমিং করার জন্য রাখে। ২০১৫ সালের মে মাসে তারা সিস্টেম অফ আ ডাউন'স চপ সু! রক সাউন্ডের সংকলন "ওরশিপ এন্ড ট্রিবিউটস" এর জন্য, জুন মাসে তারা কেরাং এর "আল্টিমেট রক হিরোস" সংকলনে অংশগ্রহণ করে। "আপনার শত্রুকে জানুন" শিরোনামের একটি প্রচ্ছদ সহ। ৩০ অক্টোবর তারা তাদের প্রথম রিমিক্স অ্যালবাম, দ্য মাইন্ডসউইপ: হসপিটালালিসড প্রকাশ করে। ২০১৬ সালের ১২ জানুয়ারি, "রেডশিফট" নামে একটি একক বিবিসি রেডিও ১-এ অ্যানি ম্যাকের অনুষ্ঠানে প্রিমিয়ার হয়। "হুডউইঙ্কার" নামে আরেকটি নতুন একক ৯ অক্টোবর ২০১৬ সালে বিবিসি রেডিও ১ এ ড্যানিয়েল পি. কার্টারের শোতে প্রিমিয়ার হয়। ২০১৬ সালের ২৫ আগস্ট ব্যান্ডটি তাদের ফেব্রুয়ারি ২০১৬ আলেকজান্দ্রা প্যালেস শো এর জন্য একটি লাইভ অ্যালবাম ঘোষণা করে। এটি প্রাথমিকভাবে ৪ নভেম্বর ২০১৬ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, তবে উৎপাদন সমস্যার কারণে এটি ১৮ নভেম্বর ২০১৬ পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। ৮ নভেম্বর ২০১৬ সালে, এন্টার শিকারীকে স্ল্যাম ডাঙ্ক উৎসব ২০১৭ এর শিরোনাম হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। | [
{
"question": "কী ছিল সেই মনের শান্তি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভালো করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১৪ থেকে ২০১৭ সালের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আ... | [
{
"answer": "দ্য মাইন্ডসওয়াইপ তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৫ সালের মে মাসে, তারা সিস্টেম অফ আ ডাউন'স চপ সু!",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্... | 200,590 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালে লিন মেরেডিথ, ডন মন্ট্রি, ড্যান রাইট এবং কেরি লিভগ্রেন (গিটার, কীবোর্ড, সিনথেসাইজার) তাদের নিজ শহর ক্যান্সাসের টোপেকাতে দ্য রিজনস হোয়্যার নামে একটি ব্যান্ডে গান পরিবেশন করছিলেন। ব্যান্ডটির নাম সারাতোগা পরিবর্তন করার পর, তারা লিভগ্রেনের মূল উপাদান ব্যবহার করা শুরু করে, যেখানে স্কট কেসলার বেস এবং জেক লোই ড্রামস ব্যবহার করে। ১৯৭০ সালে তারা ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে কানসাস রাখে এবং প্রতিদ্বন্দ্বী টোপেকা প্রগতিশীল রক গ্রুপ হোয়াইট ক্লোভারের সাথে একীভূত হয়। হোয়াইট ক্লোভারের সদস্য ডেভ হোপ (বেস) এবং ফিল এহার্ট (ড্রামস, পারকাশন) লিভগ্রেনের সাথে যোগ দেন, গায়ক মেরেডিথ এবং গ্রেগ অ্যালেন, কিবোর্ডিস্ট মন্ট্রি এবং রাইট এবং স্যাক্সফোনবাদক ল্যারি বেকার। এই প্রাথমিক কানসাস গোষ্ঠী, যা ১৯৭১ সালের প্রথম দিকে এহার্ট, হোপ এবং অন্যান্য কিছু সাদা ক্লোভার পুনর্গঠনের জন্য চলে যায়, কখনও কখনও কানসাস ১ হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এহার্টকে জেক লো এবং পরে ব্র্যাড শুলজ, হোপকে বেজ গিটারে রড মিকিন্সকি এবং বেকারকে স্যাক্সোফোন এবং বাঁশিতে জন বোল্টন দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়। (এই লাইনআপটি কখনও কখনও ক্যানসাস দ্বিতীয় হিসাবে উল্লেখ করা হয়, এবং ৩০ বছর পরে প্রোটো-কও নামে পুনর্গঠিত হবে)। ১৯৭২ সালে এহার্ট ইংল্যান্ড থেকে ফিরে আসার পর (যেখানে তিনি অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের খুঁজতে গিয়েছিলেন) তিনি ও হোপ আবার হোয়াইট ক্লোভারকে ববি স্টেইনহার্ট (কণ্ঠ, বেহালা, ভায়োলা, সেলো), স্টিভ ওয়ালশ (কণ্ঠ, কীবোর্ড, সিনথেসাইজার, পারকাশন) এবং রিচ উইলিয়ামস (গিটার) এর সাথে পুনর্গঠিত করেন। ১৯৭৩ সালের প্রথম দিকে তারা দ্বিতীয় কানসাস গ্রুপ থেকে লিভগ্রেনকে নিয়োগ দেয়, যা পরে বিভক্ত হয়। অবশেষে তারা ডন কির্শনারের ছদ্মনামে একটি রেকর্ডিং চুক্তি পায়, কির্শনারের সহকারী ওয়ালি গোল্ড তাদের একটি ডেমো টেপ শুনে ১৯৭৩ সালের মার্চ মাসে তাদের স্থানীয় একটি গিগে ব্যান্ডটি দেখতে আসেন। কির্শনারের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, দলটি "কানসাস" নাম ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেয়। | [
{
"question": "মূল ব্যান্ডের সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটির মূল নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এই নাম কানসাসে পরিবর্তন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন কিছু সদস্য দল ছেড়ে চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির মূল সদস্য ছিলেন লিন মেরেডিথ, ডন মন্ট্রি, ড্যান রাইট এবং কেরি লিভগ্রেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির মূল নাম ছিল সারাতোগা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭১ এবং ১৯৭২ সালে কিছু সদস্য গ্রুপ ত্যাগ করেন। ... | 200,591 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি আবার এহার্ট, উইলিয়ামস এবং ওয়ালশের সাথে ফিরে আসে (যারা ১৯৮৫ সালের বসন্ত ও গ্রীষ্মে স্ট্রিট ভেঙ্গে যাওয়ার পর স্বল্প সময়ের জন্য রাস্তায় সস্তা কৌশলের জন্য কীবোর্ড বাজিয়েছিল), কিন্তু লিভগ্রেন, হোপ বা স্টেইনহার্টকে ছাড়াই। নতুন লাইনআপের মধ্যে ছিলেন স্ট্রিট ব্যাসিস্ট বিলি গ্রের এবং গিটারিস্ট স্টিভ মোর্স (পূর্বে ডিক্সি ড্রেক্স এর সদস্য ছিলেন)। মোর্স এবং গ্রের সাথে নতুন দলের প্রথম পারফরম্যান্স ১৯৮৬ সালের অক্টোবরের প্রথম দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, জাপান, ওকিনাওয়া, ফিলিপাইন, সিঙ্গাপুর, আইসল্যান্ড এবং ইউরোপের বেশিরভাগ মার্কিন সামরিক ঘাঁটি সফর করে। পুনর্গঠিত ব্যান্ডটি ১৯৮৬ সালের নভেম্বর মাসে পাওয়ার প্রকাশ করে। প্রথম একক, "অল আই ওয়ান্ট" শেষ কানসাস একক হিসেবে বিলবোর্ড টপ ৪০ চার্টে স্থান করে নেয়। ১৯. এটি এমটিভিতে যথেষ্ট এয়ারপ্লে পেয়েছে। আরও দুটি একক, শিরোনাম ট্র্যাক এবং "ক্যান'ট ক্রাই এনিমোর" কম সফল হয়েছিল, "পাওয়ার" হট ১০০ এর নিম্ন প্রান্তে হিট করেছিল এবং রক চার্টে উল্লেখযোগ্য প্লে এবং চার্ট পেয়েছিল, কিন্তু "ক্যান'ট ক্রাই এনিমোর" একটি চতুর মিউজিক ভিডিও সত্ত্বেও সামান্য এয়ারপ্লে পেয়েছিল। ব্যান্ডটি নিউ অরলিন্সের স্থানীয় গ্রেগ রবার্টকে কিবোর্ডে এবং লিওন মেডিকার পরামর্শে ব্যাক-আপ ভোকাল হিসেবে যোগ করে। গ্রেগ ১৯৮৭ সালের ৩১ জানুয়ারি পুয়ের্তো রিকোর রবার্টো ক্লেমেন্তে স্টেডিয়ামে কানসাসের সাথে তার প্রথম শো খেলেন। ১৯৮৮ সালের অক্টোবর মাসে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইন দ্য স্পিরিট অব থিংস প্রকাশিত হয়। ধারণা অ্যালবাম এবং পরবর্তী সফর ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় ছিল কিন্তু এমটিভিতে "স্ট্যান্ড বিসাইড মি" ভিডিওর বাইরে ব্যাপক এয়ারপ্লে পায়নি। ১৯৮৯ সালের এপ্রিল মাসে জার্মানি সফরের শেষে মোর্স সাময়িকভাবে ব্যান্ড ত্যাগ করেন। ১৯৯০ সালের ১৫ই সেপ্টেম্বর ওয়ালশ, উইলিয়ামস এবং এহার্ট ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে স্যাডলারক র্যাঞ্চে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন। অ্যালেক্স লাইফসন তাদের সাথে কানসাসের একটি ছোট সেটের জন্য মঞ্চে যোগ দেন। ১৯৯০ সালের নভেম্বর মাসে একজন জার্মান প্রচারক ইউরোপীয় সফরে ক্যান্সাসের মূল সদস্যদের (স্টিনহার্ট ছাড়া) পুনরায় একত্রিত করার ব্যবস্থা করেন। গ্রেগ রবার্টের সাথে গ্রেরও তাদের সাথে যোগ দেন। সফরের শেষে হোপ পুণরায় চলে যান। তবে, ১৯৯১ সাল পর্যন্ত লিভগ্রেন দলে ছিলেন। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রাস্তায় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সংস্কার কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালে, ব্যান্ডটি এহার্ট, উইলিয়ামস এবং ওয়ালশের সাথে ফিরে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সংস্কারটি ছিল রাস্তার বেসবাদক বিলি গ্রির এবং গিটারবাদক স্টিভ মোর্স (পূর্বে ডিক্সি ড্রেডসের) সাথে নতুন লাইনআপ।",
"turn_id": 3
},
... | 200,592 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালে লোহান ডিজনিতে ফিরে আসেন এবং হাস্যরসাত্মক হার্বি: ফুলি লোডেড চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী ১৪৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের স্টিফেন হোল্ডিং লোহানকে "একটি প্রকৃত তারকা যিনি... পর্দায় সম্পূর্ণ বাড়িতে মনে হয়", জেমস বেরার্ডিনেলি লিখেছেন যে "তিনি যত উজ্জ্বলই হোক না কেন, লোহান শেষ পর্যন্ত গাড়ির দ্বিতীয় বেহালা বাজান।" ২০০৪ সালে চলচ্চিত্রটির শুটিং করার সময়, লোহান তার ব্যক্তিগত জীবনের চাপের কারণে কিডনিতে আক্রান্ত হয়ে হাসপাতালে ভর্তি হন এবং চলচ্চিত্র প্রযোজনার সময় তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার সময়, ভ্যানিটি ফেয়ার এটিকে লোহানের "প্রথম ধ্বংসাত্মক শট" হিসাবে আখ্যা দেয়। তিনি সেই ৭০-এর দশকের শো-এর একটি পর্বে অতিথি-শিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন, যেখানে তার প্রেমিক উইলমার ভালদেরামা একজন নিয়মিত সদস্য ছিলেন। ভ্যানিটি ফেয়ারের মতে, ভালদেরামার সাথে বিচ্ছেদ হার্বি শুটের সময় লোহানের ইস্যুগুলিতে অবদান রাখে। ২০০৫ সালে, লোহান মাটেল দ্বারা প্রকাশিত মাই সিন সেলিব্রিটি পুতুল প্রথম ব্যক্তি হন। এছাড়াও তিনি পুতুল সিরিজের উপর ভিত্তি করে নির্মিত অ্যানিমেটেড ডাইরেক্ট-টু-ডিভিডি চলচ্চিত্র মাই সিন গোজ হলিউড: দ্য মুভিতে কণ্ঠ দেন। ম্যান গার্লসের পর, লোহান লস অ্যাঞ্জেলেসের হোটেল থেকে বেশ কয়েক বছর বসবাস করেন, যার মধ্যে দুই বছর বিখ্যাত শ্যাতু মারমন্টে কাটান, যেখানে কৌতুক অভিনেতা জন বেলুশি মারা যান। ২০০৭ সালের শেষের দিকে, আরও স্থায়ী বাসস্থানে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করার পর, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি "একা থাকতে চান না" কিন্তু "এটি জীবনের একটি উপায় ছিল না... খুব সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না।" ২০০৪ সালের আগস্ট, ২০০৫ সালের অক্টোবর এবং ২০০৬ সালের নভেম্বর মাসে তার বেশ কয়েকটি গাড়ি দুর্ঘটনা ঘটে। ২০০৬ সালের মে মাসে মুক্তি পায় লোহানের পরবর্তী বহুল মুক্তি পাওয়া চলচ্চিত্র, রোমান্টিক কমেডি জাস্ট মাই লাক। ব্র্যান্ডন গ্রের মতে, উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে বক্স অফিসে "প্রধান অভিনেত্রী লিন্ডসে লোহানের জয়ের ধারা" ৫.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। চলচ্চিত্রটি নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং লোহান সবচেয়ে খারাপ অভিনেত্রী হিসেবে গোল্ডেন রাস্পবেরি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। জাস্ট মাই লাকের পর, লোহান আরও পরিপক্ব, স্বাধীন চলচ্চিত্রে ছোট ভূমিকাগুলিতে মনোনিবেশ করেন। রবার্ট আল্টম্যানের হাস্যরসাত্মক "আ প্রেইরি হোম কম্প্যানিয়ন" হাস্যরসাত্মক গ্যারিসন কিলোরের কাজের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যেখানে লোহান মেরিল স্ট্রিপ এবং লিলি টমলিনের সাথে সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন। রোলিং স্টোনের জন্য পিটার ট্রেভার্স লিখেছিলেন যে, "লোহান এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন, 'ফ্রাঙ্কি অ্যান্ড জনি' এর একটি শিলা-দি-হাউস সংস্করণ প্রদান করেন।" সহ-তারকা স্ট্রিপ লোহানের অভিনয় সম্পর্কে বলেন: "তিনি আর্ট ফর্ম কমান্ড" এবং "সম্পূর্ণভাবে, দৃশ্যত ক্যামেরার সামনে বসবাস করেন।" এমিলিও এস্তেভেস সমন্বিত নাটক ববি, রবার্ট এফ কেনেডি হত্যার সময় পর্যন্ত, নভেম্বর ২০০৬ সালে থিয়েটারে মুক্তি পায়। লোহান তার অভিনয়ের জন্য ইতিবাচক মন্তব্য পান, বিশেষ করে শ্যারন স্টোনের সাথে একটি দৃশ্যে। ববি চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০০৬ সালে, লোহান এ্যালকোহোলিকস এ্যানোনিমাস সভায় যোগ দেন। | [
{
"question": "লিন্ডসে লোহান কি কখনো জেলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন অপরাধ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৫-২০০৮ সালে তিনি কোন চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সাথে জাস্ট মাই লাক ছবিতে আর কে অভিনয় করেছে?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৫-২০০৮ সালে তিনি হার্বি: ফুলি লোডেড, আ প্রেইরি হোম কম্প্যানিয়ন এবং ববি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,593 |
wikipedia_quac | রোমো ইলিনয়ের চার্লসটনে অবস্থিত ইস্টার্ন ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি এনসিএএ ডিভিশন আই-এ পূর্ব ইলিনয় প্যান্থার ফুটবল দলের হয়ে খেলেছেন এবং সিগমা পাই দলের সদস্য ছিলেন। ২০০০ সালে একজন সোফোমোর হিসাবে, তিনি ২,৫৮৩ গজ এবং ২৭ টাচডাউনের জন্য ২,৭৮৮ (৫৯%) এর মধ্যে ১৬৪-এ পাস করার দক্ষতায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। এই মৌসুমের পর তিনি অল-আমেরিকান সম্মানিত উল্লেখ, অল-ওহিও ভ্যালি কনফারেন্স সদস্য এবং ওভিসি বর্ষসেরা খেলোয়াড় হিসেবে সম্মানিত হন। জুনিয়র হিসেবে, তিনি ২,০৬৮ গজ এবং ২১ টাচডাউনের জন্য ২০৭ এর মধ্যে ১৩৮ পাস সম্পন্ন করেন। ১৪ অক্টোবর, ২০০২ তারিখে ওভিসি প্লেয়ার অব দ্য উইক সম্মাননা লাভ করেন। ২০০২ সালের ১৯ ডিসেম্বর, রোমো পূর্ব ইলিনয় এবং ওহিও ভ্যালি কনফারেন্সের ইতিহাসে প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে ওয়াল্টার পেটন পুরস্কার লাভ করেন। ৮৫টি টাচডাউন পাস করে তিনি তার ক্যারিয়ার শেষ করেন। তিনি ৮,২১২ টি পাসিং ইয়ার্ড নিয়ে স্কুলের ইতিহাসে দ্বিতীয় এবং সম্মেলনের ইতিহাসে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন এবং ৫৮৪ টি সম্পন্ন এবং ৯৪১ প্রচেষ্টার সাথে স্কুল ইতিহাসে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। সিনিয়র হিসেবে ৩,৪১৮ গজে ৪০৭ প্রচেষ্টায় ২৫৮ রান তুলে স্কুল ও কনফারেন্স রেকর্ড গড়েন। এটি ছিল সম্মেলনের দ্বিতীয় এবং স্কুলের ইতিহাসে একটি মৌসুমের জন্য তৃতীয়। তিনি ৩৪টি ক্যাচ তালুবন্দী করেন এবং একটি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। রোমোর ৩,১৪৯ গজ অপরাধ, স্কুল এবং সম্মেলনের ইতিহাসে সিনিয়র হিসেবে তৃতীয় স্থান। ওয়াল্টার পেটন পুরস্কারের পাশাপাশি রোমো কনসেনসাস অল-আমেরিকান সম্মাননা অর্জন করেন। এছাড়াও, অল-ওহিও ভ্যালি কনফারেন্সে তাঁকে বর্ষসেরা খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত করা হয়। ১৭ই অক্টোবর, ২০০৯-এ, পূর্ব ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের রোমো'স নং অবসর গ্রহণ করে। ১৭ টি জার্সি এবং তাকে ইআইইউ এর হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। পূর্ব ইলিনয়ের প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে রোমো তার নম্বর থেকে অবসর নেন। তিনি এই অনুষ্ঠান সম্পর্কে বলেন, "হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হওয়া একটি সম্মানের বিষয় এবং জার্সি অনুষ্ঠানের সাথে এটি আপনার হৃদয়ে একটি বিশেষ স্থান দখল করে আছে।" | [
{
"question": "রোমো কোথায় কলেজে পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন বছর ভর্তি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সঙ্গে সঙ্গে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজ জীবনে তিনি কি কোন রেকর্ড ভেঙ্গেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "রোমো ইলিনয়ের চার্লসটনে অবস্থিত ইস্টার্ন ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ২০০০ সালে ভর্তি হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,594 |
wikipedia_quac | এশিয়া, ইউরোপ এবং ল্যাটিন আমেরিকা জুড়ে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জনের পর, মার্টিন ১৯৯৯ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাজারে অতিক্রম করার প্রচেষ্টায় তার প্রথম ইংরেজি অ্যালবাম প্রস্তুত করেন। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে এবং মুক্তির প্রথম সপ্তাহে ৬৬১,০০০ কপি বিক্রি হয়। এতে ডেসমন্ড চাইল্ড, ডায়ান ওয়ারেন, উইলিয়াম অরবিট, জর্জ নোরিগা এবং তার দীর্ঘদিনের শৈশব বন্ধু ড্রেকো রোসার মত লেখক ও প্রযোজকদের লেখা ছিল। এই অ্যালবামে বিশেষ অতিথি হিসেবে ছিল স্প্যানিশ-ইংরেজি দ্বৈত গান "বি কেয়ারফুল (কুইডাডো কন মি কোরাজন)" এবং "প্রাইভেট ইমোশন" এ মেজা। অ্যালবামটি প্রকাশের দুই সপ্তাহ পর, মার্টিনকে টাইম ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে "ল্যাটিন মিউজিক গোজ পপ!" অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে, জ্যানেট জ্যাকসন রিকি মার্টিনের সাথে "আস্ক ফর মোর" এর ল্যাটিন আমেরিকান সংস্করণের জন্য সহযোগিতা করেন, যেটি কোমল পানীয় কোম্পানি পেপসির একটি বিজ্ঞাপন প্রচারণার অংশ হিসেবে মুক্তি পায়। প্রথম এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য একক ছিল "লিভিন লা ভিদা লোকা", যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য, কানাডা, আয়ারল্যান্ড এবং নিউজিল্যান্ড সহ বিশ্বের অনেক দেশে প্রথম স্থানে পৌঁছেছিল। "লিভিন লা ভিদা লোকা" রিকি মার্টিনের সবচেয়ে বড় হিট। "লিভিন লা ভিদা লোকা"র ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন ওয়েন ইশাম এবং এতে অভিনয় করেছেন মডেল নিনা মোরিক। এরপর "শি'স অল আই এভার হ্যাড" বিলবোর্ড হট ১০০-এ দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। দুটি গানই হট লাতিন সংস-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। "লিভিন লা ভিদা লোকা" গানটিকে সাধারণত ১৯৯৯ সালের লাতিন পপ বিস্ফোরণ হিসেবে দেখা হয় এবং অন্যান্য লাতিন শিল্পীদের (প্রথম জেনিফার লোপেজ এবং এনরিক ইগ্লেসিয়াস, পরে শাকিরা) ইংরেজিভাষী বাজারে সহজতর করে তোলে। রিকি মার্টিন ১৯৯৯ সালের শীর্ষ বিক্রিত অ্যালবামগুলোর মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ৭এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়, বিশ্বব্যাপী ২ কোটি ২০ লক্ষ কপি বিক্রি হয়। ১৯৯৯ সালের অক্টোবরে মার্টিন লিভিন লা ভিদা লোকা সফরে যান। এই সাফল্যের পর ২০০০ সালের নভেম্বরে সাউন্ড লোডেড নামে একটি নতুন ইংরেজি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। এটি বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থানে অভিষেক করে এবং আরআইএএ দ্বারা ২এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "সি ব্যাংস" এবং "নোবডি ওয়ান্টস টু বি লোনলি" (ক্রিস্তিনা আগুইলারার সাথে যৌথভাবে) যথাক্রমে বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১২তম এবং ১৩তম স্থান অধিকার করে। দুটি এককই হট লাতিন সংস-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। সাউন্ড লোড করা বিশ্বব্যাপী ৮০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে। ২০০১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মার্টিন লা হিস্টোরিয়া নামে একটি স্প্যানিশ সেরা হিট অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা বিলবোর্ড টপ লাতিন অ্যালবামে পাঁচ সপ্তাহের জন্য প্রথম স্থান অধিকার করে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ ৮৩তম স্থানে অভিষেক করে। এটি সুইডেনের চার্টে তিন সপ্তাহ শীর্ষে ছিল। এই অ্যালবামে তার দুটি প্রথম দিকের গান "ফুয়েগো কনট্রা ফুয়েগো" এবং "এল আমর দে মি ভিদা"র পুনর্ব্যবহার করা হয়েছে। ২০০১ সালের নভেম্বরে, ইংরেজি ভাষার সেরা হিট অ্যালবাম, দ্য বেস্ট অফ রিকি মার্টিন উত্তর আমেরিকার বাইরে মুক্তি পায়। এতে "অ্যামোর" গানটির দুটি নতুন রিমিক্স ছিল। | [
{
"question": "স্প্যানিশ ভাষায় তার কতগুলো গান আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইংরেজির সাথে তার ক্রসওভার কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন দেশে এটা এক নম্বর ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে তার প্রথম ইংরেজি অ্যালবামের মাধ্যমে ইংরেজির প্রতি তার ভালোবাসা প্রকাশ পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল \"লিভিন লা ভিদা লোকা\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ... | 200,595 |
wikipedia_quac | রোমো ২০০৭ মৌসুমে চারটি টাচডাউন পাস এবং একটি অতিরিক্ত টাচডাউন তাড়া দিয়ে তার ক্যারিয়ার শুরু করেন, যা তার ক্যারিয়ারের প্রথম ছিল, নিয়মিত মৌসুমের প্রথম খেলায় নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসকে ৪৫-৩৫ গোলে পরাজিত করেন। দ্বিতীয় সপ্তাহে, তিনি ১৮৬ গজ দূরে থেকে দুটি টাচডাউনের মাধ্যমে মিয়ামি ডলফিনকে পরাজিত করেন, যা তাকে পাসিং গজে সপ্তম স্থান এনে দেয় এবং ছয়টি টাচডাউন পাস দিয়ে দ্বিতীয় স্থানে নিয়ে যায়। শিকাগো বিয়ার্সের বিপক্ষে খেলায় তিনি ৩২৯ গজ অতিক্রম করেন এবং ২টি টাচডাউন পাস করেন। পরের সপ্তাহে, সেন্ট লুইস রামসের বিপক্ষে তিনি ৩৩৯ গজ দূর থেকে তিনটি টাচডাউন দিয়ে ৩৫-৭ গোলে জয় লাভ করেন। তিনি আরও একটি টাচডাউনের জন্য দৌড়ান। এ মৌসুমে ১১৯৯ রান তুলেন। তন্মধ্যে ১১টি ক্যাচ তালুবন্দী করেন ও দুইটি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। ৫ই অক্টোবর, সোমবার রাতে বাফালো বিলসের বিরুদ্ধে খেলায়, রোমো পাঁচটি বাধা দেন (প্রথমার্ধে চারটি, যার মধ্যে দুটি টাচডাউনের জন্য ফেরত আসে) এবং একটি গোল করেন। তিনি সোমবার রাতের ফুটবলের ইতিহাসে দ্বিতীয় ব্যক্তি যিনি একটি জয়ের প্রচেষ্টায় পাঁচটি প্রতিবন্ধকতা নিক্ষেপ করেন। প্রথম ব্যক্তি ছিলেন তাঁর কোয়ার্টারব্যাক কোচ ওয়েড উইলসন। তাসত্ত্বেও, নিয়মিত মৌসুমে ৪,২১১ গজ (এনএফএলে তৃতীয়) ও ৩৬ টাচডাউন পাস দেন। তার ৯৭.৪ স্কোর এনএফএল-এ টম ব্র্যাডি, বেন রোথলিসবার্গার, ডেভিড গ্যারিড এবং পেটন ম্যানিং-এর পর পঞ্চম স্থান অর্জন করে। ২৯ অক্টোবর, রোমো কাউবয়দের সাথে ছয় বছরের, ৬৭.৫ মিলিয়ন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২৯ নভেম্বর, গ্রীন বে প্যাকার্সের বিপক্ষে ১০-১ গোলে ড্র হয়। খেলায় রোমো চারটি টাচডাউন পাস করেন। ২২ ডিসেম্বর, ক্যারোলিনা প্যান্থারসের বিপক্ষে তিনি প্রথম কাউবয় হিসেবে ৪,০০০ গজ অতিক্রম করেন। অবশেষে ৩০ ডিসেম্বর, ওয়াশিংটন রেডস্কিনের বিপক্ষে ৩৩৫তম গোল করে তিনি কাউবয়দের মৌসুম শেষ করার রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। কাউবয়েজ দল ১৩-৩ ব্যবধানে মৌসুম শেষ করে। ১৩ জানুয়ারি, ২০০৮ তারিখে কাউবয়দের বিভাগীয় প্লেঅফ খেলায় নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের বিপক্ষে রোমো তার দলকে জয় এনে দিতে ব্যর্থ হন। আধা মিনিটেরও কম সময় নিয়ে এবং আর কোন সময় অবশিষ্ট না থাকায়, রোমো শেষ জোনে বলটি নিক্ষেপ করেন, কিন্তু দৈত্যাকার কর্ণারব্যাক আর. ডব্লিউ. ম্যাককোয়ার্টাস এটিকে আটকে দেন, যার ফলে কাউবয়রা প্লে-অফ থেকে বাদ পড়ে যায়। | [
{
"question": "কোন বিষয়টা টনি রোমোকে এনএফএলের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার দীর্ঘতম পাসিং ইয়ার্ড কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার জয়গুলো কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি প্লেঅফে কাউবয়দের সাথে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দীর্ঘতম পাসিং ইয়ার্ড ছিল ৩৪৫ গজ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর জয়ের কথা উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 200,596 |
wikipedia_quac | জেমিসন একজন সক্রিয় পাবলিক স্পিকার, যিনি বিজ্ঞান ও প্রযুক্তিকে তুলে ধরার পাশাপাশি তরুণদের জন্য একটি অনুপ্রেরণামূলক ও শিক্ষামূলক বার্তা প্রদান করার জন্য ব্যক্তিগত এবং পাবলিক গ্রুপগুলোর সামনে উপস্থিত হন। জেমিসন বলেন, "একজন মহাকাশচারী হওয়ায় আমি একটা প্ল্যাটফর্ম পেয়েছি, কিন্তু আমি এটা উড়িয়ে দিতাম যদি আমি শাটল নিয়ে কথা বলতাম।" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং তৃতীয় বিশ্বের মধ্যে স্বাস্থ্য সেবার মানের পার্থক্য তুলে ধরার জন্য জেমিসন তার মঞ্চ ব্যবহার করেন। "মার্টিন লুথার কিং [জুনিয়র]... শুধু একটা স্বপ্নই দেখেননি, তিনি সমস্ত কিছু সম্পন্ন করেছিলেন।" জেমিসন মাঝে মাঝে দাতব্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। ২০০৭ সালে, জেমিসন নিউ ইয়র্কে ফ্যাশন সপ্তাহের সময় রেড ড্রেস হার্ট ট্রুথ ফ্যাশন শোতে লিন ডেভন পরে রানওয়েতে হেঁটে যান, হৃদরোগের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের জন্য অর্থ সংগ্রহ করতে। এছাড়াও ২০০৭ সালের মে মাসে, জেমিসন স্নাতক উদ্বোধনী বক্তা ছিলেন এবং হার্ভি মুড কলেজের ৫২ বছরের ইতিহাসে ১১তম ব্যক্তি হিসেবে সম্মানসূচক ডিগ্রি লাভ করেন। তিনি ডক্টর অব ইঞ্জিনিয়ারিং ডিগ্রি লাভ করেন। ২০০৮ সালের ১৭ ফেব্রুয়ারি, জেমিসন আলফা কাপ্পা আলফা সারোরিটি প্রতিষ্ঠার ১০০তম বার্ষিকীতে উপস্থিত ছিলেন। জেমিসন তার শাটল ফ্লাইটে আলফা কাপ্পা আলফাকে শ্রদ্ধা জানায়। জেমিসনের স্পেস স্যুট সোরোরিটির জাতীয় ভ্রমণ শতবার্ষিকী প্রদর্শনীর একটি অংশ। জেমিসন ১৯০৮ সালে হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রতিষ্ঠিত আলফা কাপ্পা আলফার একজন সম্মানিত সদস্য। দ্য ডেস মোইনেস রেজিস্টার ২০০৮ সালের ১৬ অক্টোবর জেমিসনের সাক্ষাৎকার নেয় এবং জানায় যে "রোল মডেল" শব্দটি সম্পর্কে তার মিশ্র অনুভূতি রয়েছে। "এখানে চুক্তিটি রয়েছে: প্রত্যেকেই একজন রোল মডেল... রোল মডেল ভাল বা মন্দ, ইতিবাচক বা নেতিবাচক হতে পারে।" ২০০৯ সালের মার্চ মাসে ওয়াশিংটন ডিসির পাবলিক স্কুলে প্রতিশ্রুতিশীল মেয়েদের জন্য একটি ফোরামে জেমিসন ফার্স্ট লেডি মিশেল ওবামার সাথে অংশগ্রহণ করেন। ২০১৪ সালে, জেমিসন ওয়েন স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে তাদের বার্ষিক ড. মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের জন্য উপস্থিত হন। লাঞ্চুনের প্রতি শ্রদ্ধা। ২০১৬ সালে, তিনি স্কুলগুলিতে বিজ্ঞান সাক্ষরতা উন্নীত এবং অগ্রসর করার জন্য বেয়ার কর্পোরেশনের সাথে অংশীদারিত্ব করেন, হস্ত-পরীক্ষার উপর জোর দেন। ২০১৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটির "দাসত্ব থেকে স্বাধীনতা: একটি আমেরিকান ওডিসি" নামক লেকচার সিরিজে অংশ নেন। মে ২০১৭ সালে, জেমিসন রাইস বিশ্ববিদ্যালয়ে উদ্বোধনী বক্তৃতা দেন। ২০১৭ সালের মে মাসে তিনি ওয়েস্টার্ন মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে ১০০ বছর পরিকল্পনা, বিজ্ঞান ও শিক্ষা এবং অন্যান্য বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন। | [
{
"question": "তিনি জনসাধারণের সামনে কোন কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী নিয়ে কথা বলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন জনসাধারণের সামনে উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে কেউ তাকে লক্ষ করেনি?",
"turn_id": 3
},
{
"question"... | [
{
"answer": "২০০৯ সালের মার্চ মাসে ওয়াশিংটন ডিসির পাবলিক স্কুলে প্রতিশ্রুতিশীল মেয়েদের জন্য একটি ফোরামে তিনি জনসাধারণের সামনে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বিজ্ঞান ও প্রযুক্তির প্রচার এবং তরুণদের জন্য একটি অনুপ্রেরণামূলক ও শিক্ষামূলক বার্তা প্রদানের বিষয়ে কথা বলেন।",
"turn_i... | 200,597 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের বসন্তে, জেমিসন একজন টেক্সাস পুলিশ কর্মকর্তার বিরুদ্ধে একটি অভিযোগ দায়ের করেন, একটি ট্রাফিক স্টপের সময় পুলিশের নৃশংসতার জন্য তাকে অভিযুক্ত করেন যা তার গ্রেফতারের মধ্যে দিয়ে শেষ হয়। তাকে নাসাউ বে, টেক্সাস অফিসার হেনরি হিউজ দ্বারা টেনে আনা হয়, একটি অবৈধ ইউ-টার্ন তৈরি করার জন্য এবং হিউজ দ্রুতগামী টিকেটের জন্য জেমিসনের উপর একটি উল্লেখযোগ্য ওয়ারেন্ট জানার পর তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। গ্রেফতারের সময় অফিসারটি তার কব্জি মোচড় দিয়ে মাটিতে ফেলে দেয়। তার অভিযোগে, জেমিসন বলেন যে অফিসারটি তার সাথে শারীরিক ও মানসিকভাবে দুর্ব্যবহার করেছেন। জেমিসনের উকিল বলেছেন, তিনি বিশ্বাস করেন, তিনি কয়েক বছর আগে দ্রুতগামী টিকিটটা দিয়ে দিয়েছেন। তিনি বেশ কয়েক ঘন্টা জেলে ছিলেন এবং গভীর ক্ষত ও মাথায় আঘাতের কারণে মুক্তি পাওয়ার পর একটি এলাকা হাসপাতালে চিকিৎসা গ্রহণ করেন। জেমিসন একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে এই ঘটনা সেখানে পুলিশ সম্পর্কে তার অনুভূতিকে বদলে দিয়েছে। "আমি সবসময় নিরাপদ ও স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করতাম [পুলিশদের চারপাশে]। নাসাউ উপসাগরে আমি আর এভাবে অনুভব করি না এবং এটা একটা লজ্জা," তিনি বলেন। জেমিসন নাসাউ বে শহর এবং অফিসার হিউজের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। ২০০৭ সালে, ডায়াগনস্টিক টেস্ট প্রদানকারী জিন-প্রোব ইনক. ঘোষণা করে যে তারা তাদের পরিচালক বোর্ড থেকে জেমিসনের পদত্যাগ গ্রহণ করবে না। ৩১ মে কোম্পানির বার্ষিক স্টকহোল্ডারদের সভায় কোম্পানির শেয়ারহোল্ডারদের ভোটে জেমিসন পুনরায় বোর্ডে নির্বাচিত হতে ব্যর্থ হন। কোম্পানিটি বলেছে যে তারা বিশ্বাস করে যে জেমিসনের ব্যর্থ পুনর্নির্বাচন উপদেষ্টা সংস্থা ইনস্টিটিউশনাল শেয়ারহোল্ডার সার্ভিসেসের একটি সুপারিশের ফলাফল ছিল যে শেয়ারহোল্ডাররা বোর্ড সভায় তার দুর্বল উপস্থিতির কারণে তার বিরুদ্ধে ভোট দেয়। জেনারেল প্রোব ২০০৬ সালে জেমিসনের দুটি অনুপস্থিতির কারণ বৈধ বলে নিশ্চিত করেন এবং বলেন যে জেমিসন সেপ্টেম্বর থেকে সকল নিয়মিত এবং বিশেষ বোর্ড এবং কমিটির সভায় উপস্থিত ছিলেন। ২০১৭ সালে, একটি "ওমেন অব নাসা" লেগো সেট বিক্রি শুরু হয় যাতে জেমিসন, মার্গারেট হ্যামিলটন, স্যালি রাইড এবং ন্যান্সি গ্রেস রোমানের ক্ষুদ্র মূর্তি ছিল। | [
{
"question": "মা কি কোনো কষ্টের মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অভিযোগের ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী মনে করেছিলেন যে, ট্রাফিক স্টপের পিছনে কারণটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জেমিসন কেন মনে করে যে তাকে আসলে টেনে আন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অবৈধ ইউ-টার্ন করার জন্য তাকে টেনে আনা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,598 |
wikipedia_quac | মোলাসনের গবেষণা মানব স্মৃতি সংগঠনের বোধগম্যতায় বিপ্লব ঘটিয়েছিল। এটি প্রাচীন তত্ত্ব প্রত্যাখ্যান এবং মানব স্মৃতিতে নতুন তত্ত্ব গঠনের জন্য বিস্তৃত প্রমাণ প্রদান করেছে, বিশেষ করে এর প্রক্রিয়া এবং অন্তর্নিহিত স্নায়ু কাঠামো (সিএফ) সম্পর্কে। কোলব এবং হুইশ, ১৯৯৬). নীচে কিছু প্রধান অন্তর্দৃষ্টি তুলে ধরা হল। মালাইসনের মস্তিষ্ক ছিল ডানা ফাউন্ডেশন এবং ন্যাশনাল সায়েন্স ফাউন্ডেশন দ্বারা অর্থায়নে একটি শারীরবৃত্তীয় গবেষণার বিষয়। ইউসি সান ডিয়েগোর দ্য ব্রেইন অবজারভেটরির জ্যাকোপো আনাসের নেতৃত্বে এই প্রকল্পের উদ্দেশ্য ছিল, সেলুলার রেজোলিউশনে মোলাসনের ঐতিহাসিক স্মৃতিহানির স্নায়ুতাত্ত্বিক ভিত্তি প্রকাশ করার জন্য সমগ্র মস্তিষ্কের একটি সম্পূর্ণ মাইক্রোস্কোপিক জরিপ প্রদান করা। ৪ঠা ডিসেম্বর, ২০০৯-এ, অ্যানের দল ২৪০১টি মস্তিষ্কের অংশ অর্জন করে, যার মধ্যে মাত্র দুটি ক্ষতিগ্রস্ত অংশ এবং ১৬টি সম্ভাব্য সমস্যাপূর্ণ অংশ। ২০১৪ সালের শুরুতে তার মস্তিষ্কের ডিজিটাল ত্রিমাত্রিক পুনর্গঠন সম্পন্ন হয়। ২০১৪ সালের জানুয়ারি মাসে নেচার কমিউনিকেশনে এই গবেষণার ফলাফল প্রকাশিত হয়। গবেষকরা অবাক হয়ে আবিষ্কার করেন যে, এইচ.এম. এর হিপোক্যাম্পাসের অর্ধেক ১৯৫৩ সালের শল্যচিকিৎসায় বেঁচে গিয়েছিল, যা এইচ.এম. এর নিউরোবিহ্যাভিওরাল প্রোফাইল এবং পূর্ববর্তী সাহিত্যে এইচ.এম.কে 'বিশুদ্ধ' হিপোক্যাম্পাস ক্ষতের রোগী হিসেবে বর্ণনার অতীত ও ভবিষ্যৎ ব্যাখ্যার উপর গভীর প্রভাব ফেলে। এ ছাড়া, এর আগে অপ্রত্যাশিতভাবে সামনের কর্টেক্সে একটা ক্ষত পাওয়া গিয়েছিল। এই ফলাফল আচরণগত পরীক্ষা থেকে কাঁচা তথ্য পুনরায় পরীক্ষা করার পরামর্শ দেয়। মস্তিষ্কের একটি তিন-মাত্রিক ভার্চুয়াল মডেল অস্ত্রোপচারের গতিকে পুনঃনির্মাণের অনুমতি দেয়; এটি পাওয়া যায় যে বাম কক্ষপথের উপরে মস্তিষ্কের ক্ষতি ড. স্কোভিল দ্বারা সৃষ্ট হতে পারে যখন তিনি ফ্রন্টাল লোবকে মধ্য অস্থায়ী লোবে নিয়ে যান। প্রবন্ধটি একাধিক ইমেজিং মোডালের মাধ্যমে মস্তিষ্কের সাধারণ নিউরোপ্যাথলজিক্যাল অবস্থাও বর্ণনা করে। মৃত্যুর সময় তাঁর বয়স হয়েছিল ৮২ বছর। বেশ কিছু প্যাথলজিক্যাল বৈশিষ্ট্য আবিষ্কৃত হয়, যার মধ্যে কিছু গুরুতর ছিল, যা তার জ্ঞানীয় অবনতিতে অবদান রেখেছিল। এইচএম এর মস্তিষ্কের ডিজিটাল মানচিত্র বিনামূল্যে ইন্টারনেটে উন্মুক্ত করা হয়; এর "ওয়েবের স্থায়ীত্ব ব্যবহারকারীদের অবদানের উপর নির্ভর করে"। | [
{
"question": "হেনরি মোলাসন কি বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে কোন গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তিনি আর কী কী অবদান রেখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার অবদানের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মানব স্মৃতি গবেষণায় তিনি অবদান রাখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "মস্তিষ্কের তিন-মাত্রিক ভার্চুয়াল মডেল অস্ত্রোপচারের গতিকে পুনর্গঠি... | 200,599 |
wikipedia_quac | গার্নির নাটকগুলোতে প্রায়ই সমসাময়িক আমেরিকার উচ্চ-শ্রেণীর "ডব্লিউএএসপি" (শ্বেতাঙ্গ অ্যাংলো-স্যাক্সন প্রটেস্টান্ট) জীবনধারার পতন দেখা যায়। ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল তার কাজকে "ডাব্লুএএসপি-এর পশ্চাদপসরণের অত্যন্ত বুদ্ধিদীপ্ত গবেষণা" বলে অভিহিত করেছে। তাঁর বেশ কয়েকটি রচনা তাঁর পিতৃতান্ত্রিক পটভূমির উপর ভিত্তি করে রচিত, যার মধ্যে রয়েছে দ্য ককটেইল আওয়ার এবং ইন্ডিয়ান ব্লাড। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের নাট্য সমালোচক ফ্রাঙ্ক রিচ, দ্য ডাইনিং রুম-এর পর্যালোচনায় লিখেছিলেন, "সাম্প্রতিক আমেরিকার সবচেয়ে ফ্যাশনহীন সামাজিক স্তর - উচ্চ-মধ্যবিত্ত ডব্লিউএএসপি-র একজন ধারাবাহিক লেখক হিসেবে, এই নাট্যকারের বর্তমান কোনো নাট্য সঙ্গী নেই।" তার ১৯৮৮ সালের নাটক "দ্য ককটেল আওয়ার"-এ, প্রধান চরিত্র তার নাট্যকার পুত্রকে বলে যে থিয়েটার সমালোচকরা "আমাদের পছন্দ করে না।... তারা আমাদের বিরক্ত করে। তারা মনে করে আমরা সবাই রিপাবলিকান, সবাই ভাসাভাসা আর মদ্যপ। একমাত্র দ্বিতীয়টা সত্য।" দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস নাটকটিকে প্রায় বিলুপ্ত একটি পিতৃতান্ত্রিক শ্রেণীর কৌতুকপূর্ণ পর্যবেক্ষণ হিসেবে বর্ণনা করে, যারা মানসিক চিকিৎসাকে উত্তম আচরণের প্রতি অপমান হিসেবে বিবেচনা করে। ১৯৮৯ সালে নিউ ইয়র্ক টাইমসকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে গার্নি বলেন, "'দ্য ককটেইল আওয়ার' এ যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, আমার প্রপিতামহ একদিন তার কাপড় ঝুলিয়ে নিয়াগারা নদীতে হেঁটে গিয়েছিলেন এবং কেউ বুঝতে পারেনি কেন।" গার্নি আরও বলেন যে, "বাফেলোতে তিনি একজন বিশিষ্ট ব্যক্তি ছিলেন। আমার বাবা কখনো তা বলতে পারেননি আর এটা চতুর্থ প্রজন্মের পরিবারের ওপর এক অন্ধকার ও ব্যাখ্যাতীত প্রভাব ফেলেছিল। এটা আমার বাবা ও তার বাবাকে অন্যদের কাছে গ্রহণযোগ্য হওয়ার, প্রচলিত ও আরামদায়ক হওয়ার জন্য মরিয়া করে তুলেছিল। এটা তাদেরকে আপাতদৃষ্টিতে সহজ বুর্জোয়া জগতের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করেছিল। তারা এটাকে খুবই অনিশ্চিতভাবে দেখেছিল কিন্তু এর কারণ কখনো উল্লেখ করা হয়নি। আমার বাবা মারা যাওয়ার পর আমি প্রথম এই বিষয়ে জানতে পারি।" গার্নি ১৯৮২ সালে ওয়াশিংটন পোস্টকে বলেছিলেন: ডব্লিউএএসপিদের একটা সংস্কৃতি আছে -- ঐতিহ্য, চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য, কৌতুক, নির্দিষ্ট সংকেত এবং টোটেম যা আমরা একে অপরের কাছে পৌঁছে দিই। কিন্তু ডাব্লিউএএসপি সংস্কৃতি, বা অন্তত যে সংস্কৃতির কথা আমি বলছি, অতীতে যথেষ্ট ছিল যাতে আমরা এখন এর কিছু বস্তুনিষ্ঠতা, হাসি এবং এমনকি এর কিছু মূল্যবোধ উপলব্ধি করতে পারি। পরিবারের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল, কর্তব্যের প্রতি প্রতিশ্রুতি ছিল, কঠোর দায়িত্ব ছিল, যা আমি মনে করি পুরোপুরি খারাপ ছিল না।" | [
{
"question": "এ. আর. গার্নি কি কখনো রোমান্টিক নাটক রচনা করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন ধরনের নাটক লিখেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন পিতৃতুল্য ব্যক্তি কীভাবে বড়ো হয়ে ওঠেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তাঁর নাটকে অভিনয় করে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার পিতৃতান্ত্রিক পটভূমির উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি নাটক লিখেছেন, যেমন দ্য ককটেল আওয়ার এবং ইন্ডিয়ান ব্লাড।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন পিতৃতুল্য ব্যক্তি যে-সামাজিক মর্যাদা লাভ করেন, তা ঐতিহ্য, সংশোধন এবং স্বাতন্ত্র্যের এক... | 200,600 |
wikipedia_quac | ১৯৫৯ সালে ইয়েল থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভের পর, গার্নি ম্যাসাচুসেটসের বেলমন্ট হিল স্কুলে এক বছরের জন্য ইংরেজি ও ল্যাটিন পড়াতেন। এরপর তিনি ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে মানবিক বিভাগের অধ্যাপক (১৯৬০-৯৬) এবং সাহিত্যের অধ্যাপক (১৯৭০-৯৬) হিসেবে যোগদান করেন। এমআইটিতে থাকাকালীন তিনি চিলড্রেন অ্যান্ড দ্য মিডল এজেসের মত নাটক লিখতে শুরু করেন, কিন্তু দ্য ডাইনিং রুম এর মাধ্যমে তিনি পূর্ণ-সময় লেখার সুযোগ পান। দ্য ডাইনিং রুমের পর, গার্নি বেশ কয়েকটি নাটক লিখেছেন, যার বেশিরভাগই মার্কিন উত্তর-পূর্বের ডব্লিউএএসপি সম্পর্কিত। ইয়েলে থাকাকালীন সময়ে, গার্নি লাভ ইন বাফালো রচনা করেন, যা ইয়েল স্কুল অফ ড্রামার প্রথম সঙ্গীতধর্মী রচনা। তখন থেকে তিনি একজন ফলপ্রসূ লেখক হিসেবে পরিচিত, সবসময় কিছু না কিছু লেখেন। নিউ ইয়র্কে তাঁর প্রথম নাটক দ্য ডেভিড শো ১৯৬৮ সালের অক্টোবরে ম্যাকডোগাল স্ট্রিটের প্লেয়ার্স থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়। নিউ ইয়র্কার পত্রিকার এডিথ অলিভার এবং ভিলেজ ভয়েসের আরেকজন উদ্যমী ব্যক্তি ছাড়া বাকি সবাই নাটকটির প্রথম প্রদর্শনী থেকে বিরত থাকে। তার ২০১৫ সালের নাটক, লাভ অ্যান্ড মানি, একজন পরিপক্ব নারী তার ভাগ্যকে নিয়ন্ত্রণ করার পরিকল্পনা করছে এবং এর ফলে যে জটিলতা সৃষ্টি হয় তা নিয়ে। ২০১৫ সালের আগস্ট মাসে নিউ ইয়র্কের স্বাক্ষর থিয়েটারে চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী প্রদর্শনী হয়। এর আগে, দ্য গ্র্যান্ড ম্যানার, বিখ্যাত অভিনেত্রী ক্যাথরিন কর্নেলের শেকসপিয়রের অ্যান্টনি অ্যান্ড ক্লিওপেট্রা প্রযোজনায় তাঁর বাস্তব জীবনের মুখোমুখি হওয়ার একটি নাটক, ২০১০ সালের গ্রীষ্মে লিঙ্কন সেন্টার দ্বারা প্রযোজিত ও অভিনীত হয়েছিল। এটি বাফেলোতে কাভিনোকি থিয়েটার দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। তিনি দ্য ডাইনিং রুম এবং লাভ লেটারস সহ বেশ কয়েকটি নাটকে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাঁর প্রথম দিকের নাটকগুলি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে জনপ্রিয় বেতন কী ছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় নাটক ছিল দ্য ডাইনিং রুম।",
"turn_id": 4
}
] | 200,601 |
wikipedia_quac | ১৭৮৪ সালে ল্যাট্রোব ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং এডিস্টোন লাইটহাউসের নকশা করার জন্য পরিচিত প্রকৌশলী জন স্মেটনের কাছে শিক্ষানবিশি করেন। এরপর ১৭৮৭ বা ১৭৮৮ সালে তিনি নব্য-ধ্রুপদী স্থপতি স্যামুয়েল পেপিস ককারেলের অফিসে স্বল্প সময়ের জন্য কাজ করেন। ১৭৯০ সালে ল্যাট্রোব লন্ডনে সরকারি অফিসসমূহের সার্ভেয়ার নিযুক্ত হন এবং ১৭৯১ সালে নিজের ব্যক্তিগত অনুশীলন শুরু করেন। ১৭৯২ সালে ল্যাট্রোবকে সাসেক্সের ইস্ট গ্রিনস্টিডের কাছে হ্যামারউড পার্কের নকশা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়। এটিই ছিল তাঁর প্রথম স্বাধীন কাজ। ল্যাট্রোব সারের বেসিংস্টোক খাল নির্মাণের সাথে জড়িত ছিলেন, প্রকৌশলী জন স্মেটন এবং উইলিয়াম জেসপের সাথে। ১৭৯৩ সালের বসন্তে, লাট্রোবকে মালদোন থেকে বেলেই পর্যন্ত ব্ল্যাকওয়াটার নদীর উন্নয়নের পরিকল্পনা করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল, যাতে মালদোন বন্দর চেলমার এবং ব্ল্যাকওয়াটার নেভিগেশনের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারে, যা শহরটিকে বাইপাস করে। ১৭৯৫ সালের প্রথম দিকে সংসদ তার পরিকল্পনা অনুমোদন করতে অস্বীকার করায় প্রকল্পটি ১৭৯৫ সালের প্রথম দিকে পর্যন্ত স্থায়ী হয়। এই প্রকল্পে তার কাজের জন্য অর্থ পেতে ল্যাট্রোবের সমস্যা হয়েছিল এবং তিনি দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিলেন। ১৭৯০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে লাট্রোব লিডিয়া সেলনকে বিয়ে করেন এবং তারা লন্ডনে একটি ব্যস্ত সামাজিক জীবন অতিবাহিত করেন। ১৭৯৩ সালের নভেম্বর মাসে তার মৃত্যুর পূর্বে তাদের একটি কন্যা (লিদিয়া সেলন ল্যাট্রোব) এবং একটি পুত্র (হেনরি সেলন বোনভাল ল্যাট্রোব) ছিল। লিডিয়া উত্তরাধিকারসূত্রে তার বাবার ধনসম্পদ লাভ করেছিলেন, যা পরে সন্তানদের কাকাদের ওপর নির্ভর করার মাধ্যমে সন্তানদের কাছে ছেড়ে দেওয়া হতো কিন্তু কখনো সন্তানদের কাছে যাননি। ১৭৯৫ সালে, ল্যাট্রোব ভেঙে পড়েন এবং আমেরিকায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, ২৫ নভেম্বর এলিজা জাহাজে করে। আমেরিকায়, ল্যাট্রোব তার টপোলজিকাল এবং ল্যান্ডস্কেপ জলরং সিরিজের জন্য পরিচিত ছিলেন; সিরিজটি শুরু হয়েছিল ইংল্যান্ডের দক্ষিণ উপকূলের হোয়াইট ক্লিফ থেকে দেখা দৃশ্য দিয়ে। ১৭৯৫ সালের ৮ সেপ্টেম্বর পূর্ব গ্রিনস্ট্যাডের একটি জলরং দ্বারা এই ধারাবাহিকের সূচনা হয়। | [
{
"question": "কখন সে ইংল্যান্ডে যাবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এইচটি কি বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "১৭৮৪ সালে তিনি ইংল্যান্ড যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "১৭৯৫ সালে ল্যাট্রোবের মানস... | 200,602 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে জোডোরস্কি শিকাগো আন্ডারগ্রাউন্ড ফিল্ম ফেস্টিভাল থেকে জ্যাক স্মিথ আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন। জোডোরোস্কি এই উৎসবে উপস্থিত ছিলেন এবং এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন সহ তার চলচ্চিত্র প্রদর্শিত হয়, যেগুলি সেই সময়ে ধূসর আইনি মর্যাদা ছিল। উৎসব পরিচালক ব্রায়ান ওয়েন্ডর্ফের মতে, এটি একটি উন্মুক্ত প্রশ্ন ছিল যে সিইউএফএফ উভয় চলচ্চিত্র প্রদর্শন করতে পারবে কি না, নাকি পুলিশ এসে উৎসব বন্ধ করে দেবে। ২০০৭ সাল পর্যন্ত, ফান্ডো ওয়াই লিস এবং সান্তা সানগ্রেই একমাত্র জোডোরোস্কির কাজ ডিভিডিতে পাওয়া যেত। এল টোপো বা দ্য হলি মাউন্টেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা যুক্তরাজ্যে ভিডিওক্যাসেট বা ডিভিডিতে পাওয়া যেত না। ২০০৪ সালে বিতর্কের অবসানের পর, এবিকেকো ফিল্মস জোডোরস্কির চলচ্চিত্র পুনরায় মুক্তির পরিকল্পনা ঘোষণা করে। ১৯ জানুয়ারি ২০০৭ সালে, ওয়েবসাইটটি ঘোষণা করে যে ১ মে ২০০৭ সালে, অ্যাঙ্কর বে এল টোপো, দ্য হলি মাউন্টেন এবং ফান্ডো ওয়াই লিস সহ একটি বক্স সেট মুক্তি দেয়। সেটের একটি সীমিত সংস্করণ এল টোপো এবং দ্য হলি মাউন্টেন সাউন্ডট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত। এবং ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারীর প্রথম দিকে, টারটান ভিডিও তার ১৪ মে ২০০৭ এর মুক্তির তারিখ ঘোষণা করে, এল টোপো, দ্য হলি মাউন্টেন এর ইউকে পিএএল ডিভিডি সংস্করণের জন্য এবং ছয়-ডিস্ক বক্স সেটের জন্য যা, উপরে উল্লেখিত ফিচার ফিল্মের পাশাপাশি, দুটি সাউন্ডট্র্যাক সিডি, পাশাপাশি ১৯৬৮ সালে জোডোরস্কির প্রথম ফিচার ফান্ডো ওয়াই লিস (তার ১৯৫৭ সালের ছোট লা লা লা) এর পৃথক ডিভিডি সংস্করণ। লেস টেটস ইন্টারভার্টিস, অতিরিক্ত হিসাবে অন্তর্ভুক্ত) এবং ১৯৯৪ ফিচার-দৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র লা কনস্টেলার জোডোরস্কি। উল্লেখযোগ্যভাবে, ফান্ডো ওয়াই লিস এবং লা ক্রেভেট ডিজিটালভাবে ব্যাপকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং ২০০৬ সালের শেষের দিকে লন্ডনে পুনরায় মেরামত করা হয়েছিল, এইভাবে অ্যাবাককো কর্তৃক এল টোপো এবং যুক্তরাষ্ট্রের পবিত্র পর্বতে গৃহীত গুণগত পুনরুদ্ধার কাজের নিখুঁত পরিপূরক সরবরাহ করে এবং ২০০১ সালের ফ্যানটোমা ডিভিডি সংস্করণের উপস্থাপনার একটি উল্লেখযোগ্য উন্নতি নিশ্চিত করে। এই বৈধ মুক্তির আগে, শুধুমাত্র নিকৃষ্ট মানের, অপটিক্যালভাবে সেন্সরকৃত, এল টোপো এবং পবিত্র পর্বত উভয়ের বুটলেগ কপি ইন্টারনেট এবং ডিভিডিতে প্রচারিত হয়েছে। ১৯৯০-এর দশকে এবং ২০০০-এর দশকের প্রথম দিকে, জোডোরোস্কি এল টোপোর একটি সিক্যুয়েল তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, যা বিভিন্ন সময়ে দ্য সন অফ এল টোপো এবং এবেল কেইন নামে পরিচিত ছিল, কিন্তু প্রকল্পের জন্য বিনিয়োগকারী খুঁজে পাননি। প্রিমিয়ার ম্যাগাজিনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে জোডোরস্কি বলেন, তিনি তার পরবর্তী প্রকল্প কিং শট নামে একটি গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চান। ২০০৯ সালের নভেম্বরে গার্ডিয়ান পত্রিকার সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জোডোরোস্কি প্রকাশ করেন যে তিনি কিং শট নির্মাণের জন্য তহবিল খুঁজে পাননি, এবং এর পরিবর্তে তিনি "কিছু রাশিয়ান প্রযোজকের" সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন বলে দাবি করেন। ২০১০ সালে নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অব আর্টস অ্যান্ড ডিজাইন আলেহান্দ্রো জোডোরোস্কির প্রথম আমেরিকান চলচ্চিত্র পর্যালোচনার আয়োজন করে। জোডোরোস্কি অতীতের দিকে ফিরে তাকাবেন এবং রূপান্তরের একটি উপায় হিসেবে শিল্পের উপর একটি মাস্টার ক্লাস গ্রহণ করবেন। ২০১১ সালে আলেহান্দ্রো জোডোরোস্কি: দ্য হলি মাউন্টেন নামক প্রদর্শনী উপস্থাপনের জন্য জাদুঘর এমওএমএ পিএস১-কে অনুপ্রাণিত করবে। | [
{
"question": "১৯৯০ সালে তার প্রথম ফাইল কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর মানে কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি তার সিনেমা দেখি... | [
{
"answer": "এল টোপো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শিকাগো আন্ডারগ্রাউন্ড ফিল্ম ফেস্টিভাল থেকে জ্যাক স্মিথ আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জ্যাক স্মিথ আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করেন।",
"tu... | 200,604 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে জোডোরস্কি তার স্ত্রীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। ১৯৮৯ সালে, জোডোরোস্কি মেক্সিকান-ইতালীয় প্রযোজনা সান্তা সানগ্রে (পবিত্র রক্ত) সম্পন্ন করেন। চলচ্চিত্রটি সীমিত পরিসরে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। স্যান্টা স্যাংগৃ একটি পরাবাস্তববাদী স্ল্যাশ চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটিতে একজন প্রধান চরিত্র ছিল, যে ছোটবেলায় তার মাকে তার দুই হাত হারাতে দেখে এবং একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে তার নিজের হাতকে তার নিজের হাত হিসেবে ব্যবহার করতে দেখে, এবং তাই তার ইচ্ছানুযায়ী খুন করতে বাধ্য হয়। জোডোরোস্কির বেশ কয়েকজন পুত্র অভিনেতা হিসেবে নিযুক্ত হন। এরপর ১৯৯০ সালে তিনি সম্পূর্ণ ভিন্ন একটি চলচ্চিত্র দ্য রেইনবো থিফ নির্মাণ করেন। যদিও এটি জোডরোস্কিকে "চলচ্চিত্র তারকা" পিটার ওটুল এবং ওমর শরীফের সাথে কাজ করার সুযোগ করে দেয়, নির্বাহী প্রযোজক আলেকজান্ডার সালকিনড, কার্যকরভাবে জোডরোস্কির শৈল্পিক প্রবণতা হ্রাস করে, স্ক্রিপ্টে কিছু পরিবর্তন হলে তাকে বরখাস্ত করার হুমকি দেয় (সালকিনডের স্ত্রী, বার্টা ডমিনগুয়েজ ডি, চিত্রনাট্য লিখেছিলেন)। একই বছর (১৯৯০) জোডোরস্কি ও তার পরিবার ফ্রান্সে ফিরে আসেন। ১৯৯৫ সালে আলেহান্দ্রোর ছেলে টিও এক দুর্ঘটনায় মারা যায়। সে সময় তার বাবা মেক্সিকো সিটিতে তার নতুন বইয়ের প্রচারণার কাজে ব্যস্ত ছিলেন। মেক্সিকো সিটিতে পৌঁছানোর পর, তিনি জুলিও ক্যাস্টিলো থিয়েটারে একটি বক্তৃতা দেন, যেখানে আবার ইজো তাকাতার সাথে তাঁর দেখা হয়, যিনি সেই সময়ে শহরের একটি দরিদ্র শহরতলিতে চলে গিয়েছিলেন যেখানে তিনি ধ্যান এবং জেন শিক্ষা দেওয়া অব্যাহত রেখেছিলেন। দুই বছর পর তাকাতা মারা যাবে, আর জোডোরস্কি তার পুরনো বন্ধুর সাথে আর দেখা করতে পারবে না। | [
{
"question": "তিনি পারিবারিক কোন সমস্যাগুলোর মুখোমুখি হয়েছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর থেকে তিনি আবার কাজ শুরু করেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন সিনেমা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তিনি পারিবারিক সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮২",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৯ সালে তিনি আবার কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সান্তা স্যাংগৃ (পবিত্র রক্ত))",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিকে ... | 200,605 |
wikipedia_quac | ইংল্যান্ডের প্রধান কোচ ডিক বেস্টের পরিবর্তে আরএফইউ বিখ্যাত ও সফলতম বাথ কোচ জ্যাক রওয়েলকে তাঁর স্থলাভিষিক্ত করে। অনেক প্রতিষ্ঠিত ইংরেজ খেলোয়াড়দের মধ্যে এ বিষয়ে অনেক জল্পনা-কল্পনা ছিল যে, নতুন কোচ ইংল্যান্ড দলের কাঠামোয় কি পরিবর্তন আনবেন, বিশেষ করে একটি সফল বাথ রাগবি ক্লাবের সাথে যার ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে। রওয়েল দাবী করেন যে, তিনি ইংল্যান্ডকে সতর্ক, ফরওয়ার্ড-কর্তৃত্বাধীন ১০-সদস্যের খেলা থেকে মুক্ত করবেন যা ঐ দশকের শুরুতে তাদের জন্য বেশ কার্যকরী ছিল। লেওনার্ড ইংল্যান্ড দলে তাঁর স্থান ধরে রাখেন। দলে মাইক ক্যাট, বেন ক্লার্ক, ভিক্টর উবোগু, স্টিভ ওজোমোহ (সকল বাথ খেলোয়াড়) ও টিম রডবারসহ বেশ কয়েকজন নতুন খেলোয়াড় অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৯৫ সালে পাঁচ জাতির প্রতিযোগিতায় ইংল্যান্ডের পক্ষে ৩৮তম খেলায় অংশ নিয়ে রেকর্ড গড়েন। স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে জয়টি ছিল তাঁর তৃতীয় গ্র্যান্ড স্ল্যাম জয়। দক্ষিণ আফ্রিকায় অনুষ্ঠিতব্য রাগবি বিশ্বকাপকে ঘিরে ইংল্যান্ড বেশ আশাবাদী। বিশ্বকাপে ইংল্যান্ড দল পুল বি-তে ড্র করে। তবে, ইংল্যান্ড দল বেশ বাঁধার সম্মুখীন হয়। আর্জেন্টিনা (২৪-১৮) ও ইতালির (২৭-২০) বিপক্ষে স্বল্প ব্যবধানে জয় পায়। ইংল্যান্ডের চূড়ান্ত পুল খেলায় ওয়েস্টার্ন সামোয়ার বিপক্ষে লিওনার্ড বিশ্রামে ছিলেন। এরপর কোয়ার্টার ফাইনালে অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ২৫-২২ ব্যবধানে জয় পায়। সেমি-ফাইনালে নিউজিল্যান্ডের কাছে ২৯-৪৫ ব্যবধানে পরাজিত হয়ে চতুর্থ স্থান দখল করে। নভেম্বর, ১৯৯৬ সালে প্রথমবারের মতো ইংল্যান্ডের পক্ষে অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। খেলাটি খুব কাছাকাছি চলে আসে, আর্জেন্টিনা পূর্ণ সময়ের কাছাকাছি চলে আসে। রোলিং বল থেকে লিওনার্ড গোল করার চেষ্টা করেন এবং মাইক ক্যাটের পেনাল্টি থেকে ২০-১৮ গোলে জয় লাভ করেন। চেষ্টাটি ইংল্যান্ডের পক্ষে লিওনার্ডের একমাত্র স্কোর হিসেবে রয়ে যায়। ১৯৯৬-৯৭ মৌসুমে টাইটহেড প্রোপে (নং ৩) ইংল্যান্ডের পক্ষে খেলতে থাকেন। এরপর লিচেস্টার টাইগার্স লোজহেড প্রোপে (নং ১) গ্রাহাম রানট্রির পক্ষে খেলেন। ১৯৯৭ সালে দ্বিতীয়বারের মতো ব্রিটিশ ও আইরিশ লায়ন্স দলের সদস্যরূপে দক্ষিণ আফ্রিকা গমন করেন। ১৯৯৭ সালের সেপ্টেম্বরে আরএফইউ ক্লাইভ উডওয়ার্ডকে প্রধান কোচ হিসেবে নিয়োগ দেয়। অস্ট্রেলিয়া, দক্ষিণ আফ্রিকা ও নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে ইংল্যান্ড দল অংশগ্রহণ করে। অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে লিওনার্ডকে আবারও লোফহেড প্রপে খেলার জন্য মনোনীত করা হয়। বাকি দুটো পরীক্ষার জন্য লিওনার্ডকে আবার শক্ত করে ধরে রাখা হয়েছিল। স্ক্রামের উভয় পাশে কার্যকরভাবে স্ক্রাম করার ক্ষমতা লিওনার্ডের এক মহান সম্পদ বলে প্রমাণিত হয়েছিল। | [
{
"question": "১৯৯৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯৫ সালে তিনি কি আর কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এই রেকর্ড ভেঙ্গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৯৬ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে ইংল্যান্ডের পক্ষে ৩৮তম ক্যাপ লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালে প্রথমবারের মতো ইংল্যান্ডের পক্ষে অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 200,606 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালের ২৮শে জুলাই, বুয়েনোস আইরেসে আর্জেন্টিনার বিপক্ষে তিনি তার প্রথম গোল করেন। ২১ বছর বয়সে ইংল্যান্ডের পক্ষে খেলার জন্য সর্বকনিষ্ঠ উদীয়মান খেলোয়াড়ের মর্যাদা পান। তবে, ফকল্যান্ডস যুদ্ধের ৮ম বার্ষিকীতে খেলাটি অনুষ্ঠিত হওয়ায় অতিথিদেরকে স্বাগত জানানো হয়নি। লিওনার্ড তাঁর আত্মজীবনীতে বর্ণনা করেন যে, দর্শকরা ইংল্যান্ডের খেলোয়াড়দের দিকে কমলা (অন্যান্য জিনিসের সাথে) নিক্ষেপ করছিল। সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপক জিনিসটা সে দেখতে পেলো বাথরুমের ট্যাপ। শেষ পর্যন্ত ইংল্যান্ড ২৫-১২ ব্যবধানে জয় পায়। লেওনার্ড তাঁর সমগ্র ইংল্যান্ড খেলোয়াড়ী জীবনে বেশ প্রভাববিস্তারকারী ভূমিকায় অবতীর্ণ হয়েছিলেন। প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে ব্রায়ান মুর, ওয়েড ডুলি, ডিন রিচার্ডস, মিক স্কিনার, মাইক টিগ ও পিটার উইন্টারবটমের ন্যায় প্রতিষ্ঠিত ফরোয়ার্ডদের সাথে খেলেছেন। এ যুগের ইংল্যান্ড দল ইংল্যান্ড রাগবিকে প্রভূতঃ সাফল্য এনে দেয়। এ সময়ে ইংল্যান্ড ১৯৯১ ও ১৯৯২ সালে পরপর দুইবার গ্র্যান্ড স্ল্যাম জয় করে। নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে উদ্বোধনী খেলায় ১৮-১২ ব্যবধানে পরাজিত হওয়া স্বত্ত্বেও ১৯৯১ সালে রাগবি বিশ্বকাপের চূড়ান্ত খেলায় অংশ নেয়। ঐ খেলায় ইংল্যান্ড উন্মুক্ত রাগবি খেলায় অংশ নেয়, যা ১৯৯০ সালে পাঁচ জাতির মধ্যে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। লিওনার্ড, ব্রায়ান মুর আর জেফ প্রবিনের সামনের সারিটা ভয়ংকর, আর ইংল্যান্ডের স্ক্রামটা খুবই শক্ত। ১৯৯২ সালে ওয়েলসের বিপক্ষে গলায় আঘাত পান। ডান হাতে অসাড় অনুভূতি অনুভব করেন। পরে, তার জরুরি অস্ত্রোপচার করার প্রয়োজন হয়েছিল, যেখানে তার কোমর থেকে হাড়কে তার গলায় গেঁথে দিতে হয়েছিল। মাত্র ১০টি পরীক্ষার পর লিওনার্ডের কর্মজীবনে গভীর সন্দেহ দেখা দেয়। তবে, চমৎকার অস্ত্রোপচার ও পুনর্বাসন ব্যবস্থার কারণে তিনি পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেন। ঐ শরৎকালে টুইকেনহামে কানাডার বিপক্ষে ১১তম ক্যাপ লাভ করেন। এটা উল্লেখযোগ্য যে, সেই সময়ে আরএফইউ একটি অপেশাদার ক্রীড়া সংস্থা ছিল, লিওনার্ডকে শুধুমাত্র একটি পিএস৮০০ দিয়ে ক্ষতিপূরণ করা হয়েছিল। ১৯৯৩ সালে প্রথম ব্রিটিশ ও আইরিশ লায়ন্স দলের সদস্যরূপে নিউজিল্যান্ড গমন করেন। | [
{
"question": "১৯৯০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৯০ সালে কি অন্য কোন ঝড় হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিজয়ে লিওনার্ড কি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২৮ জুলাই, ১৯৯০ তারিখে বন্ধুত্বপূর্ণ খেলায় লিওনার্ড তাঁর প্রথম ক্যাপ লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯১ সালে ইংল্যান্ড ব্যাক-টু-ব্যাক গ্র্যান্ড স্ল্যাম জয় করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 200,607 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালের ১০ জুলাই রোমের নাদ্রাঘেটা অপহরণকারীরা গেটি'র ১৬ বছর বয়সী নাতি জন পল গেটি তৃতীয়কে অপহরণ করে এবং তার নিরাপদে ফিরে আসার জন্য টেলিফোনের মাধ্যমে ১৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে প্রায় ৯৩.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) দাবি করে। কিন্তু, "সেই পরিবার সন্দেহ করেছিল যে, সেই বিদ্রোহী কিশোর তার নিষ্ঠুর ঠাকুরদাদার কাছ থেকে অর্থ আদায় করার জন্য একটা ফন্দি করেছে।" জন পল গেটি জুনিয়র তার বাবার কাছে টাকা চেয়েছিলেন, কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ১৯৭৩ সালের নভেম্বর মাসে, একটা দৈনিক সংবাদপত্রে একটা খাম আসে, যেটার মধ্যে একটা চুলের গোছা ও একটা মানুষের কান ছিল। দ্বিতীয় দাবিটি তিন সপ্তাহ ধরে ইটালির ডাক ধর্মঘট দ্বারা বিলম্বিত হয়েছিল। দাবি করা হয় যে ক্ষতিগ্রস্তরা $৩.২ মিলিয়ন (২০১৭ সালে আনুমানিক $১৭.৬ মিলিয়ন) না দিলে পৌলকে আরও অঙ্গহানি করা হবে: "এটা পৌলের কান। আমরা যদি ১০ দিনের মধ্যে কিছু টাকা না পাই, তাহলে অন্য কান আসবে। অন্য কথায়, তিনি অল্প সময়ের মধ্যেই আসবেন।" যখন অপহরণকারীরা অবশেষে তাদের দাবি ৩ মিলিয়ন (২০১৭ সালে প্রায় ১৬.৫ মিলিয়ন ডলার) এ কমিয়ে আনে, তখন গেটি সিনিয়র ২.২ মিলিয়ন (২০১৭ সালে প্রায় ১২.১ মিলিয়ন ডলার) এর বেশি না দিতে সম্মত হন - যা সর্বোচ্চ কর-নির্ধারক হবে। তিনি তার ছেলেকে বাকি ৮,০০,০০০ মার্কিন ডলার (২০১৭ সালে প্রায় ৪.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) ৪% সুদে ধার দেন। মুক্তির মূল্য প্রদান করার অল্প কিছুদিন পর, পোতেনজা প্রদেশের লরিয়া ফিলিং স্টেশনে তৃতীয় পৌলকে জীবিত অবস্থায় পাওয়া গিয়েছিল। মুক্তি পাওয়ার পর তৃতীয় পল তার দাদুকে মুক্তির মূল্য দেওয়ার জন্য ধন্যবাদ জানাতে ফোন করেছিলেন কিন্তু দাবি করা হয় যে, গেটি ফোনে আসতে অস্বীকার করেছিল। 'নদ্রাংঘেতার' সাথে জড়িত নয়জনকে পরে অপহরণের জন্য গ্রেফতার করা হয়, কিন্তু মাত্র দুইজনকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। তৃতীয় পল এই আঘাতের দ্বারা স্থায়ীভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং মাদকাসক্ত হয়ে পড়েছিলেন। ১৯৮১ সালে এক ককটেইল ওষুধ ও মদ খেয়ে স্ট্রোক করার পর, পল তৃতীয়কে বাক্শক্তিহীন, প্রায় অন্ধ এবং বাকি জীবন আংশিকভাবে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করে দেওয়া হয়েছিল। ৩০ বছর পর ৫ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ তারিখে ৫৪ বছর বয়সে তিনি মৃত্যুবরণ করেন। দুটো কারণে গেটি প্রথমে মুক্তির মূল্য দিতে প্রত্যাখ্যান করেছিল। প্রথমত, তিনি যুক্তি দেখান যে অপহরণকারীদের দাবীর প্রতি বশ্যতাস্বীকার করলে সাথে সাথে তার ১৪ জন নাতি-নাতনিকে নকল বিড়াল অপহরণের ঝুঁকিতে ফেলে দেবে। তিনি আরও বলেন: আমার প্রত্যাখ্যানের দ্বিতীয় কারণটি ছিল অনেক বিস্তৃত। আমি তর্ক করি যে অপরাধী এবং সন্ত্রাসীদের দাবি মেনে নেওয়া শুধুমাত্র অধর্মের বৃদ্ধি এবং বিস্তার, দৌরাত্ম্য এবং সন্ত্রাসী বোমাবর্ষণ, "আকাশযান" এবং বন্দীদের হত্যা যা আমাদের বর্তমান জগৎকে আঘাত করে তার মতো প্রচণ্ড দৌরাত্ম্যের নিশ্চয়তা দেয়। (গেটি, ১৯৭৬, পৃ. ১৩৯)। | [
{
"question": "তার নাতিকে কখন অপহরণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অপহরণকারীরা কি চেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সে টার্গেট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার নাতির বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কিভাবে জান... | [
{
"answer": "১৯৭৩ সালের জুলাই মাসে তার নাতিকে অপহরণ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অপহরণকারীরা ১৭ মিলিয়ন ডলার চেয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরিবার সন্দেহ করেছিল যে, তিনি তার নিষ্ঠুর ঠাকুরদার কাছ থেকে টাকা আদায় করার চেষ্টা করছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 200,608 |
wikipedia_quac | ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্স ৩ আগস্ট, ২০১২ তারিখে নগদ অর্থের বিনিময়ে নেশেকের সাথে চুক্তি করে এবং সাথে সাথে তাকে ট্রিপল-এ নরফোক থেকে ডেকে পাঠায়। একই দিনে ডান-হাতি পিচার ড্যান স্ট্রাইলির সাথে নেশেকের জন্য রোস্টারে জায়গা করে নিতে, এ'র বিকল্প মুক্তিদাতা জিম মিলার এবং ইভান স্ক্রিবনার ট্রিপল-এ স্যাক্রামেন্টো রিভার ক্যাটস এ। ২২ সেপ্টেম্বর, নেশেক নিউ ইয়র্ক ইয়ানকিসের স্লোগার রাউল ইবানেজের বলে ১৩তম ইনিংসে নিজ মাঠে খেলা শেষ করে দেন। এ দল প্রথম ইনিংসে চার রান তুললেও পরবর্তী ইনিংসে ১০-৯ ব্যবধানে পরাজিত হয়। তবে, এ দল পরের দিন ইয়ানকিসকে পরাজিত করে ৯-২ ব্যবধানে মৌসুম শেষ করে। এ দলের হয়ে ২৪ খেলায় অংশ নিয়ে ১৯ ২/৩ আইপি, ১০ হিট ও ৬ ওয়াকসহ ১৬ এসও ও ১.৩৭ ইআরএ লাভ করেন। তিনি সমস্ত পিচের ৮৩.৫ শতাংশ স্লাইডারের উপর নির্ভর করেছিলেন। ৩০ নভেম্বর, ২০১২ তারিখে, নেশেক এ'র সাথে এক বছরের চুক্তি করে সালিশ এড়িয়ে যান। আগস্ট মাসে তিনি তার প্রথম ৩৮টি খেলায় অংশ নিয়ে ২.৩৪ ইআরএ গোল করেন। তবে, দুই খেলায় অংশ নিয়ে তিন রান তুলেন। নেশেক তার প্রাথমিক সাফল্যের জন্য প্রায় একচেটিয়াভাবে ডান-হাতি হিটারের দিকে স্লাইডার নিক্ষেপ করেন। ২০১৩ সালে সকল পিচে তিনি ৭৩ শতাংশ সময় স্লাইডার ছুঁড়েছেন। এ-কে ২৬ আগস্ট কার্যভারের জন্য মনোনীত করা হয়। ঐ মৌসুমে তিনি ৪০ ১/৩ আইপিতে ৩.৩৫ ইআরএ রান তুলেন। তিনি ৫ নভেম্বর ফ্রি এজেন্সি নির্বাচিত হন। ২০১৩ সালের শেষের দিকে, নেশেক তার এমএলবি খেলোয়াড়ী জীবনে ৫৫৫ টি ডান-হাতি ব্যাটসম্যানকে মোকাবেলা করেন, যার মধ্যে রয়েছে.১৮১ ব্যাটিং গড়,.২৫৭ ওবিপি এবং.৩১৫ এসএলজি। ৩২৬ পিএ-তে, বিপরীত-হাতের হিটারগুলি একটি.২৩৭ এভিজি,.৩২৮ ওবিপি এবং.৪৩২ এসএলজি দিয়ে আরও বেশি সফল ছিল। | [
{
"question": "প্যাট ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিকসে কখন স্বাক্ষর করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিকসে যোগ দেওয়ার জন্য তিনি কোন দলে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলে কি অন্য কোন তারকা খেলোয়াড় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওকল্যা... | [
{
"answer": "২০১২ সালের ৩রা আগস্ট, প্যাট ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিকসে যোগ দেওয়ার জন্য তিনি টাম্পা বে রেস ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মৌসুমের শুরুতে প্যা... | 200,611 |
wikipedia_quac | ৫০ সেন্ট ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ। তার বাণিজ্যিক অভিষেক অ্যালবাম "গেট রিচ অর ডাই ট্রাইন" এর সাফল্যের কারণে, তাকে তার নিজস্ব রেকর্ড লেবেল প্রদান করা হয়। এই সময় জি-ইউনিট রেকর্ডস তৈরি করা হয়। জি-ইউনিট আরও জনপ্রিয়তা অর্জন করে যখন ৫০ সেন্টের "পি.আই.এম.পি" রিমিক্স করা হয়। মুক্তি পায়, স্নুপ ডগ এবং জি-ইউনিট এর সাথে। কিন্তু দলটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার সুযোগ পাওয়ার আগেই টনি ইয়াওকে বন্দুক রাখার অভিযোগে এবং একই সাথে জামিন আদায়ের জন্য কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। টনি ইয়াওয়ের কারাদণ্ডের সময়, ৫০ সেন্ট টেনেসি ভিত্তিক র্যাপার ইয়াং বাককে জি-ইউনিট রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন এবং পরবর্তীতে তাকে দলে যোগ দেন। ২০০৩ সালে ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম "বেগ ফর মার্সি" মুক্তি পায়। তবে যখন অ্যালবামটি রেকর্ড করা হচ্ছিল, তখন টনি ইয়াওকে বন্দুক রাখার অভিযোগে কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। তাই, তিনি মাত্র দুটি উপস্থিতি, দুটিই পূর্ব-রেকর্ডকৃত ট্র্যাক ছিল। তার মুখ অ্যালবামের প্রচ্ছদের ইটের দেয়ালে দেখা যায় কারণ তার কারাদণ্ডের কারণে তার ছবি তোলা যায়নি। মার্সি ফর মার্সি যুক্তরাষ্ট্রে ২.৩ মিলিয়ন কপি এবং বিশ্বব্যাপী ৪ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। অ্যালবামের একমাত্র অতিথি ছিলেন আরএন্ডবি গায়ক জো এবং বাচ ক্যাসিডি। অ্যালবামটির প্রযোজনা হাই-টেক, ড. ড্রে এবং স্কট স্টর্চের মতো উচ্চ-প্রোফাইল প্রযোজকদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। ৫০ সেন্ট অ্যালবামের নির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেন। ওয়েস্ট কোস্ট র্যাপার খেলাটি মূলত ড. ড্রে এবং ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের জিমি আইভইন দ্বারা জি-ইউনিটে স্থান পায়। তাদের পরিকল্পনা ছিল দ্য গেমকে একজন ভক্ত বা ৫০ সেন্টের "ক্যাম্প" এর কার্ড বহনকারী সদস্য হিসেবে বাজারজাত করা। তবে, কিছু সময় পর, দ্য গেম এবং ৫০ সেন্টের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। ৫০ সেন্ট আরও দাবি করেন যে তিনি গেমের প্রথম অ্যালবাম দ্য ডকুমেন্টারি (২০০৫) এর বেশিরভাগ গান সহ-রচনার জন্য যথাযথ কৃতিত্ব পাননি। | [
{
"question": "জি-ইউনিটের প্রথম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন মাস/বছরে মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"... | [
{
"answer": "জি-ইউনিটের প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল ক্ষমার জন্য প্রার্থনা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৩ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 200,614 |
wikipedia_quac | ২০ ফেব্রুয়ারি, ২০১৪ তারিখে টনি ইয়াও বলেন, ৫০ সেন্ট "[তার] সাথে আন্দোলিত হচ্ছে না" এবং জি-ইউনিট শেষ হয়ে গেছে। তিনি সঙ্গীত থেকে তার অবসর ঘোষণা করেন এই বলে যে, "খুব বেশি চাপ। আমি ইতিমধ্যে পৃথিবী উড়েছি। একটা অ্যালবাম বের করেছি। নতুন কিছু চেষ্টা করার সময় এবং ইউনিট একসাথে নয়। বাল! এরপর গত ২৫ এপ্রিল, ২০১৪ তারিখে একাধিক সাক্ষাত্কারে লয়েড ব্যাংকস এবং ইয়াইয়ো সম্পর্কে বিনয়ী মন্তব্যের পর ৫০ সেন্ট বলেছে যে সাম্প্রতিক অভ্যন্তরীণ লড়াইয়ের কারণে জি-ইউনিট বর্তমানে "বিচ্ছিন্ন" রয়েছে। তবে ১ জুন, ২০১৪ তারিখে, জি-ইউনিট ২১তম বার্ষিক হিপ-হপ উৎসব সামার জ্যামে ৫০ সেন্ট, লয়েড ব্যাংকস, টনি ইয়াও, ইয়াং বাক এবং জি-ইউনিটের নতুন সদস্য কিড কিডের সাথে পুনরায় একত্রিত হয়। পরের দিন, জি-ইউনাইট এইচএস৮৭ এর "গ্রিনদিন মাই হোল লাইফ"-এর রিমিক্স "নাহ আই'ম ট্যালিন' বাউট" নামে একটি গান প্রকাশ করে, যা তাদের প্রত্যাবর্তনের আনুষ্ঠানিক ঘোষণা দেয়। ২০১৪ সালের ৩রা জুন, জি ইউনিট কানাডিয়ান র্যাপার ড্রেকের "০-১০০" এর একটি রিমিক্স প্রকাশ করে, "রিয়েল কুইক" গানটি পুনরায় শিরোনাম করে। ৪ জুন, ২০১৪ তারিখে ৫০ সেন্ট ঘোষণা করে যে তারা একটি স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করছে এবং নভেম্বর ২০১৪ এর শেষের দিকে এটি প্রকাশের পরিকল্পনা প্রকাশ করে। ২০১৪ সালের ১২ জুন, জি-ইউনিট মার্কিন গায়ক ট্রে সংজের "অর্ডিনারি" গানের রিমিক্স দিয়ে নতুন গান প্রকাশ করে। ২০১৪ সালের ১৬ জুন জি-ইউনিট "দিজ টকড অ্যাবাউট যিশু" শিরোনামে একটি গান প্রকাশ করে। গানটিতে ব্যাংকস, বাক এবং ইয়াওয়ের গান রয়েছে। ২০১৪ সালের ১৭ই জুন, জি-ইউনিট "না আমি তালকিন বাউট" গানের মিউজিক ভিডিওর প্রিমিয়ার করে। ২৫ জুন ২০১৪ সালে, ৫০ সেন্ট ঘোষণা করে যে তারা অ্যালবামের আগে একটি মিক্সটেপ প্রকাশ করবে। ২০১৪ সালের ২৭ জুন, জি-ইউনিট জেরেমির "ডোন্ট টেল 'ইম" গানটির একটি রিমিক্স প্রকাশ করে। ২৫ আগস্ট, ২০১৪ তারিখে জি-ইউনাইট ডিজিটাল খুচরা বিক্রেতাদের মাধ্যমে স্বাধীনতার সৌন্দর্য (ইপি) শিরোনামে একটি বর্ধিত নাটক (ইপি) প্রকাশ করে ভক্তদের বিস্মিত করে। প্রথম ইপির পর, দলটি "ওয়াচ মি" এবং "চেঞ্জেস" এর জন্য মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে। জি-ইউনিট নভেম্বর মাসে অ্যালবামটি প্রকাশ করার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু দ্য বিউটি অব ইন্ডিপেন্ডেন্স প্রকাশের পর ঘোষণা করা হয় যে অ্যালবামটি দুটি অংশে বিভক্ত, যার প্রথম অংশ দ্য বিউটি অব ইন্ডিপেন্ডেন্স এবং দ্বিতীয় অংশ দ্য বিস্ট ইজ জি-ইউনিট। দলটি অক্টোবরের শেষের দিকে দ্য বিস্ট মুক্তি দেওয়ার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু ইপি ২০১৫ সালে পিছিয়ে দেওয়া হয়। ১০ নভেম্বর, ২০১৪ তারিখে, দ্য বিউটি অব ইন্ডিপেন্ডেন্সের একটি ডিলাক্স সংস্করণ মুক্তি পায়, যার মধ্যে দুটি নতুন গান "ইজ আপ" এবং "বিগ বডি বেঞ্জ" (বিগ বডি বেঞ্জের মিউজিক ভিডিও ২১ নভেম্বর, ২০১৪ তারিখে মুক্তি পায়) রয়েছে। ২০১৪ সালের ১৭ই নভেম্বর, দ্য বিস্ট ইজ জি-ইউনিটের প্রথম গান "ব্রিং মাই বোতলস" মুক্তি পায়। "ব্রিং মাই বোতলস" গানটির মিউজিক ভিডিও ২০১৪ সালের ২৮ ডিসেম্বর মুক্তি পায়। ২০ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে, সামাজিক মিডিয়ার মাধ্যমে তাদের দ্বিতীয় ইপি দ্য বিস্ট ইজ জি-ইউনিটের প্রচ্ছদ শিল্প প্রকাশ করে। ২৫ মার্চ, ২০১৫ তারিখে জি-ইউনিট জিমি ফ্যালনের সাথে দ্য টুনাইট শোতে উপস্থিত হয়, একই দিনে জি-ইউনিটের সহযোগী লোয়েল "লোডি ম্যাক" ফ্লেচার হত্যার দায়ে জিমি "হিঞ্চম্যান" রোজমন্ডকে যাবজ্জীবন কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। ২০১৬ সালের আগস্ট মাসে, তারা অপ্রকাশিত গানের সাথে দ্য লস্ট ফ্ল্যাশ ড্রাইভ প্রকাশ করে। | [
{
"question": "২০১৪ সাল থেকে জি-ইউনিট কি কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা যে অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিল তার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই সময়ে তারা আর কোন গান প্রকাশ কর... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রকাশিত অ্যালবামের নাম দ্যা বিস্ট ইজ জি-ইউনিট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আউটপুট: ১২ জুন, ২০১৪ তারিখে, জি-ইউনিট মার্কিন গায়ক ট্রে সংজের \"অর্ডিনারি\" গানের রিমিক্স দিয়ে তাদের নতুন সঙ্গীত মুক্তি অব্যাহত রাখে আউটপুট: আউটপুট: আ... | 200,615 |
wikipedia_quac | ব্রায়ারে দুই মৌসুম খেলার পর ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত তিনি আর কোন প্রাদেশিক শিরোপা জয় করতে পারেননি। এরই মধ্যে তিনি দলে কিছু পরিবর্তন আনেন। ১৯৯৫ সালে ল্যাবাপ্ট ব্রিয়ারে জেমস পাহলকে দ্বিতীয়, পার্ককে তৃতীয় ও বার্টলেটকে নেতৃত্ব দেন। ১৯৯৫ ব্রিয়ারে রাউন্ড রবিনে ৭-৪ গোলে জয়ের রেকর্ড গড়েন। মার্টিন ওন্টারিওর এড ওয়েরেনিচের বিপক্ষে ৩ বনাম ৪ ম্যাচের প্লেঅফ ম্যাচে গোল করেন, কিন্তু সেমি-ফাইনালে কেরি বার্টনিকের ম্যানিটোবা রিঙ্কের কাছে ৯-৩ গোলে হেরে যান। ১৯৯৫ সালে, মার্টিন পার্ক এবং পাহলের পরিবর্তে যথাক্রমে ডন ওয়ালচুক এবং শন ব্রোডার স্থলাভিষিক্ত হন। মার্টিন তার চতুর্থ প্রাদেশিক শিরোপা জয় করেন। রাউন্ড রবিনের পর দলটি প্রথম স্থান অর্জন করে এবং ১০-১ গোলে জয়ের রেকর্ড গড়ে। তবে, প্লেঅফ ১ বনাম ২ খেলায় তিনি ম্যানিটোবার জেফ স্টাটনের কাছে হেরে যান। সেমি-ফাইনালে কুইবেকের বিপক্ষে জয় লাভ করে মার্টিন পুনরায় খেলায় ফিরে আসেন, কিন্তু ফাইনালে স্টোটনের বিপক্ষে অতিরিক্ত সময়ের খেলাটি হেরে যায়। ১৯৯৬ সালে দলে রুডি রামচরণের স্থলাভিষিক্ত হন। মার্টিন তার নতুন দলের সাথে আরেকটি প্রাদেশিক শিরোপা জিতেন এবং ১৯৯৭ সালে লাবাত ব্রিয়ারে তিনি আবারও রাউন্ড রবিনে ১০-১ গোলে জয়ের রেকর্ড গড়েন। তার একমাত্র ক্ষতি হয়েছিল ম্যানিটোবার ভিক পিটার্স অঞ্চলে। কিন্তু, প্লে-অফে মার্টিন পিটার্সের মুখোমুখি হন এবং দুইবার পরাজিত করেন, যার মধ্যে ফাইনালে তিনি ১০-৮ গোলে জয়ী হন। এই জয়ের মাধ্যমে মার্টিন তার দ্বিতীয় ব্রিয়ার জিতেন এবং ১৯৯৭ ফোর্ড বিশ্ব পুরুষ কার্লিং চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন। কিন্তু সেমি-ফাইনালে সুইডেনের কাছে ৬-৪ গোলে পরাজিত হয়। এরপর ব্রোঞ্জ পদকের খেলায় স্কটল্যান্ডের কাছে ৮-৪ গোলে পরাজিত হয়। ১৯৯৭ সালে, মার্টিন আবার অলিম্পিকে কানাডার প্রতিনিধিত্ব করতে চেয়েছিলেন। ১৯৯৮ শীতকালীন অলিম্পিকের মাধ্যমে প্রথমবারের মতো কোন ক্রীড়ায় ভারোত্তোলন আনুষ্ঠানিক পদকের মর্যাদা পায়। ১৯৯৭ সালের কানাডিয়ান অলিম্পিক কার্লিং ট্রায়ালে, মার্টিনের রিঙ্কটি ৬-৩ ব্যবধানে জয়-পরাজয়ের রেকর্ডের মাধ্যমে শেষ হয়, এড ওয়েরেনিচের সাথে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। সেমিফাইনালে তিনি ওয়েরেনিচের বিপক্ষে গোল করেন, কিন্তু ফাইনালে তিনি ৬-৫ গোলে পরাজিত হন। পরবর্তী কয়েক বছর মার্টিন ব্রিয়ারে ফিরে যেতে ব্যর্থ হয়। ১৯৯৮ সালে, মার্টিন তার ক্যারিয়ারের দ্বিতীয় প্লেয়ার্স চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন, যা তখন "আপোলা ওয়ার্ল্ড কার্লিং ট্যুর চ্যাম্পিয়নশিপ" নামে পরিচিত ছিল। | [
{
"question": "১৯৯৫ সালে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে সময় তার দলে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রাদেশিক চ্যাম্পিয়নশীপ জেতার পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লাইনআপ পরিবর্তনের পর তার দলে কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে মার্টিন তার চতুর্থ প্রাদেশিক শিরোপা জয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ঐ সময়ে তার দলে ডন ওয়ালচুক ও শন ব্রোডা ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রাদেশিক চ্যাম্পিয়নশীপ জয়ের পর, তারা তার দলে কিছু পরিবর্তন করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 200,616 |
wikipedia_quac | ১৯৮৯ সালের লুকদার অ্যালবাম বের হয় টোটো ১১ বছর ধরে রেকর্ড করা এবং বাজানোর পর, এবং ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে ঐক্যমত্য ছিল যে তারা বিরতি নেবে। যেহেতু লুকাদার বেশ কিছু গান লিখেছিলেন যা টটো অ্যালবামে প্রকাশিত হয়নি, তাই তিনি একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেন, তার সঙ্গীতের এমন একটি মাত্রা উপস্থাপন করার উদ্দেশ্যে যা ভক্তরা অপরিচিত হবে। তিনি এডি ভ্যান হ্যালেন, রিচার্ড মার্ক্স, ইয়ান হ্যামার, স্টিভ স্টিভেন্স এবং টটো সদস্য জেফ পোরকারো ও ডেভিড পাইচ সহ অনেক উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতশিল্পীর সাথে সহযোগিতা করেন। লুকদার বলেছেন যে অ্যালবামটি খুব সাধারণ ভাবে তৈরি করা হয়েছে, এবং এর সাথে যুক্ত স্টুডিওর অনেক শব্দ-যেমন বিভিন্ন ট্র্যাকের শব্দ-এটাতে শোনা যায়। তিনি ব্যান্ড পিংক ফ্লয়েড, ক্রিম, লেড জেপলিন এবং গিটারবাদক জিমি হেনড্রিক্স, ডেভিড গিলমোর, জেফ বেক এবং এরিক ক্ল্যাপটনকে অ্যালবামের প্রভাব হিসেবে কৃতিত্ব দেন। অ্যালবামটি থেকে একক "স্ওয়ার ইউর লাভ" গানটি আসে। ক্যান্ডিম্যান, মার্চ ১৯৯৩ থেকে নভেম্বর ১৯৯৩ পর্যন্ত রেকর্ড করা এবং মাস্টার করা, সঙ্গীতশিল্পীদের একটি সহযোগিতা ছিল যারা লুক্কারের ব্যান্ড লস লোবোটোমিসে বেশিরভাগ অংশ ছিল। টোটো পরিবারের সাইমন ফিলিপস এবং ডেভিড পাইচ, ডেভিড গারফিল্ড, জন পেনা, ক্রিস ট্রুজিলো, লেনি ক্যাস্ট্রো, ল্যারি ক্লিমাস, ফি ওয়েবিল, রিচার্ড পেজ এবং পল রজার্স অংশগ্রহণ করেন। লুকদার অ্যালবামটি বেশিরভাগ লাইভ রেকর্ডে সামান্য ওভারডাবিংয়ের সাথে রেকর্ড করেছিলেন। ক্যান্ডিম্যান স্টিভ লুকদারের অ্যালবাম নাকি লস লোবোটোমিসের অ্যালবাম, তা নিয়ে কিছু আন্তর্জাতিক ভক্ত বিভ্রান্ত ছিল। জাপানি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ক্যান্ডিম্যানের মুক্তি লুকদারের পরিবর্তে লস লোবোটোমিস নামে ছিল; জাপানি মুক্তিতে হেন্ড্রিক্স গান "রেড হাউস" এর একটি সংস্করণও ছিল। ক্যান্ডিম্যানের ইউরোপীয় মুক্তি শুধু লুকদারকেই কৃতিত্ব দেওয়া হয়। উপরন্তু, অ্যালবামের জন্য ট্যুরিং ব্যান্ডকে কখনও কখনও "স্টিভ লুকদার অ্যান্ড লস লোবোটোমিস" এবং কখনও কখনও "লস লোবোটোমিস" হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়। "বোরোড টাইম" গানটি ইউরোপে একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং "রেড হাউস" গানটি বি-সাইড হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। লুকদার ১৯৯৭ সালের লুক অ্যালবামটিকে তার আগের দুটি একক প্রচেষ্টার চেয়ে অনেক ভিন্ন এবং আরও " অন্তর্মুখী" অ্যালবাম হিসেবে বর্ণনা করেছেন। এই অ্যালবামে লুকদারের অনেক সঙ্গীত প্রভাব রয়েছে, এবং তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে এই প্রভাবগুলি অ্যালবামে প্রকাশ করেছেন। লুক একটি পরীক্ষামূলক অ্যালবাম, এবং ক্যান্ডিম্যানের মত এটি বেশিরভাগ লাইভ সেশনে রেকর্ড করা হয় যাতে কম ওভারডাবিং এবং পরে প্রক্রিয়াকরণ করা হয়। এ ছাড়া, লূক এমন যন্ত্রসংগীতও তুলে ধরেন, যেগুলো আগের লূকের অ্যালবামগুলোতে শোনা যায়নি: প্যাডেল স্টিল, হারমোনিকা, মেলোট্রন এবং পরীক্ষামূলক গিটার, বেস ও ড্রামের শব্দ। লুকের মার্কিন সংস্করণে জেফ বেকের "দ্য পাম্প" গানের একটি সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। "হেট এভরিথিং অ্যাবাউট ইউ" গানটি একক হিসেবে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "ক্যান্ডিম্যান কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্যান্ডিম্যান কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন সঙ্গীতশিল্পীদের সঙ্গে তিনি সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন সঙ্গীতশিল্পীর সাথে তিনি সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "ক্যান্ডিম্যান ১৯৯৩ সালে স্টিভ লুকদার কর্তৃক রেকর্ডকৃত একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এডি ভ্যান হ্যালেন, রিচার্ড মার্ক্স, জ্যান হ্যামার, স্টিভ স্টিভেন্স এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন।"... | 200,617 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.