source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ফারতাদোর তৃতীয় অ্যালবাম, লুজ, অ্যালবামটি তৈরি করার সময় তার স্বতঃস্ফূর্ত, সৃজনশীল সিদ্ধান্তের পরে, জুন ২০০৬ সালে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামে, প্রাথমিকভাবে টিমবাল্যান্ড দ্বারা উত্পাদিত, আরএন্ডবি, হিপ হপ, এবং ১৯৮০-এর সঙ্গীত থেকে শব্দ নিয়ে ফুরটাডো পরীক্ষা। ফারতাদো নিজেই অ্যালবামটির শব্দকে "পাঙ্ক-হপ" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, "আধুনিক, পপি, ভুতুড়ে" এবং "একটি রহস্যময়, মধ্যরাতের পরে কম্পন... অত্যন্ত ভিজ্যুয়াল" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তিনি তার দুই বছর বয়সী মেয়ের উপস্থিতিকে অ্যালবামের তারুণ্যপূর্ণ শব্দের জন্য দায়ী করেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, কেউ কেউ ফারতাদোর সঙ্গীতের উপর টিমবাল্যান্ডের "পুনরুজ্জীবিত" প্রভাবের কথা উল্লেখ করে, এবং অন্যরা একে "স্লিক, স্মার্ট এবং বিস্ময়কর" বলে অভিহিত করে। লুজ এখন পর্যন্ত ফারতাদোর ক্যারিয়ারের সবচেয়ে সফল অ্যালবাম হয়ে উঠেছে, যেহেতু এটি শুধুমাত্র কানাডা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেই নয়, বরং বিশ্বব্যাপী বেশ কয়েকটি দেশে প্রথম স্থান অর্জন করেছে। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম এক নম্বর হিট, "প্রোমিজুয়াল", এবং যুক্তরাজ্যে তার প্রথম এক নম্বর হিট, "ম্যানেটার"। "সে ইট রাইট" এককটি ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপক সাফল্যের কারণে বিশ্বব্যাপী ফারতাদোর সবচেয়ে সফল গান হয়ে ওঠে, যেখানে এটি তার দ্বিতীয় এক নম্বর হিটে পরিণত হয়। "অল গুড থিংস (কাম টু এ এন্ড)" গানটি ইউরোপে তার সবচেয়ে সফল গান হয়ে ওঠে, এবং সেখানে অসংখ্য দেশে একক চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। ২০০৭ সালের ১৬ই ফেব্রুয়ারি, ফারতাদো "গেট লুজ ট্যুর" শুরু করেন। ২০০৭ সালের মার্চ মাসে তিনি তার নিজ শহর ভিক্টোরিয়ায় ফিরে আসেন। তার এই সফরের সম্মানে স্থানীয় নেতারা আনুষ্ঠানিকভাবে ২১ মার্চ, ২০০৭ তারিখকে বসন্তের প্রথম দিন হিসেবে ঘোষণা করেন। এই সফরের পর, তিনি তার প্রথম লাইভ ডিভিডি/সিডি প্রকাশ করেন, যার নাম "লোজ দ্য কনসার্ট"। ২০০৭ সালের ১ এপ্রিল, ফারতাদো সাসকাচুয়ানের সাসকাটুনে অনুষ্ঠিত ২০০৭ সালের জুনো পুরস্কারের একজন প্রতিযোগী এবং উপস্থাপক ছিলেন। তিনি বছরের সেরা অ্যালবাম এবং বছরের সেরা এককসহ পাঁচটি পুরস্কার জিতেছেন। ২০০৭ সালের ১ জুলাই লন্ডনের ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে ডায়ানার কনসার্টে তিনি "সে ইট রাইট", "ম্যানেটার", এবং "আই এম লাইক এ বার্ড" গান পরিবেশন করেন। ২০০৭ সালে, ফারটাডো এবং জাস্টিন টিম্বারলেক টিমবাল্যান্ডের একক "গিভ ইট টু মি"-এ উপস্থিত হন, যেটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার তৃতীয় এবং যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। ২০০৮ সালের শেষের দিকে, ফারটাডো জেমস মরিসনের সাথে তার অ্যালবাম সং ফর ইউ, ট্রুথস ফর মি এর জন্য "ব্রোকেন স্ট্রিংস" নামে একটি গানে সহযোগিতা করেন। এই এককটি ৮ ডিসেম্বর মুক্তি পায় এবং জানুয়ারি মাসের প্রথম দিকে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২ নম্বরে উঠে আসে। ২০০৮ সালে, তিনি ইতালীয় দল "জেরো আসসোলুতো" এর সাথে "উইন বা লোস - এপেনা প্রিমা ডি পার্টিয়ার" এর সাথে গান গেয়েছিলেন, যা ইতালি, ফ্রান্স এবং জার্মানিতে মুক্তি পেয়েছিল এবং যার ভিডিও বার্সেলোনায় ধারণ করা হয়েছিল। ফারতাদো ফ্লো রিডার নতুন অ্যালবাম, আর.ও.টি.এস-এ অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন। ফারতাদো ডিভাইন ব্রাউনের লাভ ক্রনিকলস-এও অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন, "সুঙ্গাস" গানের পটভূমিতে সহ-লেখক এবং গায়ক হিসাবে গান করেন। ফারতাদো ২০০৮ সালের ১৯ জুলাই কিউবার সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার ডেমাসিও "ডেমো" কাস্টেলনকে বিয়ে করেন। | [
{
"question": "কি আলগা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি অন্য কোন স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এককগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবাম সম্পর্কে আর কি গুরুত্বপূর্... | [
{
"answer": "নোলো হচ্ছে নেলি ফুরটাডোর তৃতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একক গান দুটি ছিল \"প্রমিজুয়াল\" এবং \"ম্যানেটার\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ইউরোপ এব... | 200,371 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি দ্বিতীয় ফ্যান ক্লাব সিডি প্রকাশের জন্য কাজ করছে। মাইকেল রোমিও বলেন, এটি হবে ডেমো সুর এবং অন্যান্য দুর্লভ উপাদানের আরেকটি সংগ্রহ, এবং মুক্তির জন্য তৈরি করা কিছু উপাদানও এতে থাকতে পারে। ব্যান্ডটির পুনর্গঠিত ফ্যান ক্লাব এসএক্সডাব্লিউ পুনরায় চালু হয়েছে এবং এখন সক্রিয়। ব্যান্ডটি ৯ সেপ্টেম্বর, ২০১৪ তারিখে নতুন অ্যালবামের জন্য ড্রাম ট্র্যাক রেকর্ড করতে শুরু করে এবং ২০১৫ সালের বসন্তে সম্পূর্ণ রেকর্ডিং প্রকাশ করার পরিকল্পনা করে। মাইকেল লেপন্ড বলেন যে তাদের দশটি গান লেখা হয়েছে এবং অ্যালবামটিতে হয় নয় বা দশটি গান থাকবে। তিনি আরও বলেন যে সমস্ত গান এবং বাদ্যযন্ত্রের ট্র্যাকগুলি রচনা করা হয়েছিল এবং একত্রিত করার জন্য প্রস্তুত ছিল, এবং অ্যালবামটি আইকনোক্লাস্টের চেয়ে কম ভারী হবে: "যদি আমাকে তুলনা করতে হয়, আমি বলব যে এটি দ্য ওডিসি এবং প্যারাডাইস লস্ট এর একটি সমন্বয় -- সেখানে কিছু আছে। এতে অনেক ক্লাসিক সিম্ফনি এক্স উপাদান রয়েছে, যা আমার মনে হয় আমাদের অনেক ভক্ত কয়েক বছর ধরে অনুপস্থিত ছিল। তাই আমার মনে হয় আমাদের ভক্তরা আসলেই এটা পছন্দ করবে। এটা আসলে কঠিন গান লেখার ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে।" ডিসেম্বর ১১, ২০১৪ পর্যন্ত, ড্রামস, লিড ভোকালস, রিদম গিটার এবং বেস রেকর্ডিং সম্পন্ন হয়। কীবোর্ড, গিটার সলো, ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালস, এবং কিছু কিছু বিবিধ বৈপরীত্য এবং শেষ আগামী সপ্তাহগুলোতে করা হবে। ২০১৫ সালের ১০ এপ্রিল ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে নতুন অ্যালবামের মিক্সিং এবং মাস্টারিং সম্পন্ন হয়েছে। ২০১৫ সালের ১৮ই মে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে অ্যালবামের শিরোনাম আন্ডারওয়ার্ল্ড হবে এবং ২৪শে জুলাই, ২০১৫ তারিখে মুক্তি পাবে। অ্যালবামটির প্রথম একক, "নেভারমোর" ২০১৫ সালের ২২ মে মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের ১৯ জুন ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় একক "উইদাউট ইউ" প্রকাশ করে। গায়ক রাসেল অ্যালেনের মতে, ব্যান্ডটি ২০১৭ সালে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতিতে প্রবেশ করেছিল, যেখানে তারা পারফর্ম করেনি, অ্যাড্রেনালিন মবের প্রতি তার প্রতিশ্রুতির কারণে, যদিও ২০১৮ সালের জানুয়ারিতে মেটাল নেশনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ব্যান্ডটি পরবর্তী মাসগুলিতে একত্রিত হওয়ার পরিকল্পনা করেছে এবং আন্ডারওয়ার্ল্ডের জন্য একটি ফলো আপ শুরু করবে। ১৪ জুলাই, ২০১৭ তারিখে, অ্যাড্রেনালিন মব একটি গুরুতর যানবাহন দুর্ঘটনায় জড়িত ছিল, যার ফলে অ্যালেনের গুরুতর আহত হয় এবং দুটি মৃত্যু হয়। | [
{
"question": "আন্ডারওয়ার্ল্ড কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন বিরতি নিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "আন্ডারওয়ার্ল্ড ছিল ব্যান্ডের দ্বিতীয় ফ্যান ক্লাব সিডির শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২০১৭ সালে বিরতি নেয়।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,373 |
wikipedia_quac | ১ মার্চ, ২০১০ সালে সিম্ফনি এক্সের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি আপডেট ঘোষণা করা হয় যে, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের অধিকাংশ গান রেকর্ড করেছে এবং রোমিও ও অ্যালেন গানের কথা নিয়ে কাজ করছে; রোমিও অ্যালবামের জন্য ট্র্যাকিং শুরু করার জন্য প্রস্তুত হচ্ছিল। অ্যালবামটির নাম এবং গানের ধারণা ২৯ জানুয়ারি, ২০১১ তারিখে রাসেল অ্যালেনের সাথে মেটাল মেসিয়াহ রেডিওর "হেভি মেটাল থান্ডার" অনুষ্ঠানের ডিজে জেসি গ্রীনের একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করা হয়: প্যারাডাইস লস্ট এর অনুবর্তী পর্বটির নাম হবে আইকনোক্লাস্ট এবং এর গানের কথা হবে "মেশিন সবকিছু দখল করে নিচ্ছে এবং এই সমস্ত প্রযুক্তি আমরা আমাদের সমাজকে অনেকটা আমাদের মত করে তৈরি করছি"। ২৫ মার্চ, ২০১১-এ, নিউক্লিয়ার ব্লাস্ট ওয়েবসাইট এবং ব্লাবারমাউথ.নেট-এ ঘোষণা করা হয় যে, নতুন সিম্ফনি এক্স অ্যালবাম, আইকনোক্লাস্ট, ১৭ জুন ইউরোপে এবং ২১ জুন উত্তর আমেরিকায় একটি আদর্শ সংস্করণ এবং ২-সিডি ডিজিপ্যাক হিসাবে মুক্তি পাবে। আইকনোক্লাস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৭৬তম স্থানে অভিষেক করে এবং প্রথম সপ্তাহে ৭,৩০০ এরও বেশি কপি বিক্রি করে। রেকর্ডটি টপ হার্ড রক চার্টে ৭ম, টপ রক চার্টে ১৯তম এবং টপ ইন্ডিপেন্ডেন্ট চার্টে ১৩তম স্থান দখল করে। অ্যালবামটি ব্যান্ডটির ইতিহাসে সর্বোচ্চ চার্ট অবস্থান এবং প্রথম সপ্তাহে সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম। ২৫ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ সালে, সিম্ফনি এক্স জার্মানির স্টুটগার্টে তাদের ২০১১ সফরের প্রথম শোতে অংশ নেয়, যেখানে তারা ইকনক্লেস্ট থেকে দুটি গান পরিবেশন করে: "এন্ড অফ ইনোসেন্স" এবং "ডিহিউম্যানাইজড"। কিছুদিন পর, বেলজিয়ামের আ্যন্টওয়ার্পে, তারা আরেকটি নতুন গান, "হেরেটিক" পরিবেশন করেছিল। ইংল্যান্ডের লন্ডনে তাদের শো চলাকালীন, ব্যান্ডটি "প্রমিথিউস" নামে আরেকটি নতুন গান প্রকাশ করে। ২৭ ফেব্রুয়ারি, ২০১৩ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে, গত সপ্তাহে ড্রামবাদক জেসন রুলো হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে হাসপাতালে ভর্তি হয়েছেন। জেসন এক সপ্তাহ হাসপাতালে কাটায় এবং কিছুদিন পর ছাড়া পায়। এরপর তিনি একটি পুনর্বাসন কর্মসূচি শুরু করেন, যার জন্য ন্যূনতম ৩-৬ মাস ডাক্তারের তত্ত্বাবধানে থাকতে হয়। জন মাকালুসো দক্ষিণ আমেরিকা ও ইউরোপ সফরের জন্য তাদের সাথে যোগ দেন, যতক্ষণ না জেসন রুলো পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেন। | [
{
"question": "প্রতিমাপূজা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি চার্টে ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এতে কি কোন এককের উল্লেখ আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের আর কোন একক ছিল?",
... | [
{
"answer": "সিম্ফনি এক্স ব্যান্ডের অ্যালবামের শিরোনাম হল আইকনোক্লাস্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আইকনক্লেস্ট ১৭ জুন ইউরোপে এবং ২১ জুন উত্তর আমেরিকায় মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,374 |
wikipedia_quac | পাইন কর্নেল জন লরেনের সাথে ফ্রান্সে যান এবং মিশনটি শুরু করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। এটি ১৭৮১ সালের মার্চ মাসে ফ্রান্সে অবতরণ করে এবং আগস্ট মাসে ২.৫ মিলিয়ন লিভ্রে রৌপ্য নিয়ে আমেরিকায় ফিরে আসে। ফরাসি রাজার সঙ্গে সভাগুলি সম্ভবত কোম্পানি এবং বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিনের প্রভাবে পরিচালিত হতো। এই অত্যন্ত স্বাগত পণ্যসম্ভার নিয়ে যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, থমাস পাইন এবং সম্ভবত কর্নেল লরেন, "সঠিকভাবে আপত্তি" করেন যে, "একটি খারাপ উদাহরণ এবং একটি অনুপযুক্ত মোড" স্থাপন করার ভয়ে, জেনারেল ওয়াশিংটনের উচিত তার সেবার জন্য তাকে পারিশ্রমিক দেওয়ার প্রস্তাব করা। পাইন প্যারিসে প্রভাবশালী পরিচিতি লাভ করেন এবং সেনাবাহিনী সরবরাহ করার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য ব্যাংক অফ নর্থ আমেরিকাকে সংগঠিত করতে সাহায্য করেন। ১৭৮৫ সালে মার্কিন কংগ্রেস জাতির প্রতি তার সেবার স্বীকৃতি স্বরূপ তাকে ৩,০০০ মার্কিন ডলার প্রদান করে। হেনরি লরেন্স ( কর্নেল জন লরেন্সের পিতা) নেদারল্যান্ডসে রাষ্ট্রদূত ছিলেন, কিন্তু ফিরে আসার পথে ব্রিটিশরা তাকে আটক করে। পরে যখন তিনি বন্দি লর্ড কর্নওয়ালিসের (১৭৮১ সালের শেষের দিকে) জন্য বিনিময় করা হয়, পাইন ঋণ আলোচনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য নেদারল্যান্ডে অগ্রসর হন। হেনরি লরেন্স ও টমাস পেইনের সঙ্গে রবার্ট মরিসের এবং তাঁর ব্যবসায়িক সহযোগী টমাস উইলিং-এর সম্পর্ক নিয়ে কিছু প্রশ্ন রয়ে গেছে। তারা ১৭৭৯ সালে মরিসকে মুনাফাখোর হিসেবে অভিযুক্ত করে এবং উইলিং স্বাধীনতা ঘোষণার বিরুদ্ধে ভোট দেন। যদিও মরিস ১৭৮০ এবং ১৭৮১ সালে তার সুনাম পুনরুদ্ধার করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন, ১৭৮১ সালের ডিসেম্বর মাসে কংগ্রেসের অনুমোদনের জন্য ব্যাংক অফ নর্থ আমেরিকাকে "সংগঠিত" করার জন্য এই গুরুত্বপূর্ণ ঋণগুলি পাওয়ার কৃতিত্ব রবার্ট মরিসের চেয়ে হেনরি বা জন লরেন এবং টমাস পেইনের কাছে যাওয়া উচিত। পাইন ১৭৮৩ সালে নিউ জার্সির বর্ডেনটাউন শহরের ফার্নসওয়ার্থ এভিনিউ ও চার্চ স্ট্রিটে তার একমাত্র বাড়ি ক্রয় করেন এবং ১৮০৯ সালে মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেন। এটি বিশ্বের একমাত্র স্থান যেখানে পাইন রিয়েল এস্টেট ক্রয় করেন। ১৭৮৭ সালে, ফিলাডেলফিয়ার শুইক্লিল নদী জুড়ে পাইনের নকশার একটি সেতু নির্মিত হয়েছিল। এই সময় তিনি একক খিলান লোহার সেতুতে কাজ করার জন্য ফ্রান্সের প্যারিসে ফিরে যান। যেহেতু লেইফেয়েট ও জেফারসন ছাড়া পেইনের খুব কম বন্ধুই ফ্রান্সে এসেছিল, তাই তিনি দীর্ঘসময়ের বন্ধু ও পরামর্শদাতা বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিনের সঙ্গে ব্যাপকভাবে যোগাযোগ চালিয়ে গিয়েছিলেন। ফ্রাঙ্কলিন পাইনের জন্য পরিচিতি পত্র সরবরাহ করেন, যাতে পাইন ফ্রান্সে সহযোগী এবং যোগাযোগ লাভ করতে পারেন। সেই বছরের শেষের দিকে পাইন প্যারিস থেকে লন্ডনে ফিরে আসেন। এরপর ২০ আগস্ট তিনি একটি পুস্তিকা প্রকাশ করেন যার নাম প্রসপেক্টস অন দ্যা রুবিকন: বা সংসদের বৈঠকে রাজনীতির কারণ ও পরিণতি নিয়ে একটি তদন্ত। ইংল্যান্ড ও ফ্রান্সের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পাচ্ছিল এবং এই পুস্তিকা ব্রিটিশ মন্ত্রণালয়কে ফ্রান্সের সঙ্গে যুদ্ধের পরিণতি পুনর্বিবেচনা করার জন্য অনুরোধ করেছিল। পাইন যুদ্ধের বিরুদ্ধে জনমত গড়ে তোলার চেষ্টা করেন, যাতে দুই দেশের মধ্যে ভাল সম্পর্ক তৈরি হয়, নাগরিকদের উপর যুদ্ধের কর এড়ানো যায়, এবং এমন যুদ্ধে অংশগ্রহণ না করা যা উভয় দেশকে ধ্বংস করবে বলে তিনি বিশ্বাস করতেন। | [
{
"question": "পাইনের রাজনৈতিক পটভূমি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কারণে বিখ্যাত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের কাজের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "পেইনের রাজনৈতিক পটভূমি ছিল একজন রাজনৈতিক কর্মী ও লেখক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার রাজনৈতিক লেখার জন্য বিখ্যাত ছিলেন, বিশেষ করে তার প্যামফ্লেট \"দ্য আমেরিকান ক্রাইসিস\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি রাজনীতি... | 200,375 |
wikipedia_quac | ১৮০৯ সালের ৮ জুন সকালে নিউ ইয়র্ক সিটির গ্রিনউইচ ভিলেজের ৫৯ গ্রোভ স্ট্রিটে ৭২ বছর বয়সে পাইন মারা যান। যদিও মূল ভবনটি এখন আর নেই, বর্তমান ভবনটিতে একটি ফলক রয়েছে যেখানে পাইন এই স্থানে মারা যান বলে উল্লেখ করা হয়েছে। তার মৃত্যুর পর পাইনের দেহ নিউ রোচেলে নিয়ে আসা হয়, কিন্তু কোয়াকাররা তার শেষ ইচ্ছা অনুযায়ী এটিকে তাদের কবরস্থানে দাফন করতে দেয়নি, তাই তার দেহাবশেষ তার খামারের একটি বাদাম গাছের নিচে সমাহিত করা হয়। ১৮১৯ সালে, ইংরেজ কৃষিবাদী সাংবাদিক উইলিয়াম কবেট, যিনি ১৭৯৩ সালে ফ্রান্সিস ওল্ডিস (জর্জ চ্যালমার) এর টমাস পেইনের জীবন (ইংরাজি) এর একটি শত্রুতামূলক ধারাবাহিক প্রকাশ করেছিলেন, তার হাড়গুলি খনন করে এবং ইংল্যান্ডে ফিরিয়ে নিয়ে যান তার নিজের মাটিতে পাইনকে একটি বীরোচিত কবর দেওয়ার উদ্দেশ্যে, কিন্তু এটি কখনও অতিক্রম করতে পারেনি। বিশ বছরেরও বেশি সময় পর যখন তিনি মারা যান তখনও হাড়গুলো কোবেটের প্রভাবের মধ্যে ছিল, কিন্তু পরে সেগুলো হারিয়ে যায়। এর পরে তাদের কী হয়েছিল সে সম্পর্কে কোন নিশ্চিত গল্প নেই, যদিও বিভিন্ন মানুষ বছরের পর বছর ধরে পাইনের মাথার খুলি এবং ডান হাতের অংশগুলি নিজেদের বলে দাবি করেছে। তার মৃত্যুর সময়, অধিকাংশ আমেরিকান সংবাদপত্র নিউ ইয়র্ক ইভিনিং পোস্ট থেকে তার শোকসংবাদটি পুনঃমুদ্রণ করে, যা পরবর্তীতে দি আমেরিকান সিটিজেন থেকে উদ্ধৃত করা হয়, যেখানে লেখা ছিল: "তিনি দীর্ঘ সময় বেঁচে ছিলেন, কিছু ভাল কাজ করেছিলেন এবং অনেক ক্ষতি করেছিলেন"। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় মাত্র ছয় জন শোকার্ত এসেছিল, যাদের মধ্যে দু-জন ছিল কৃষ্ণাঙ্গ, খুব সম্ভবত মুক্ত ব্যক্তি। অনেক বছর পর, লেখক ও বক্তা রবার্ট জি. ইঙ্গারসোল লিখেছিলেন: টমাস পাইন কিংবদন্তিতুল্য জীবনের সীমা অতিক্রম করেছিলেন। এক এক করে তার পুরনো বন্ধু আর পরিচিতরা তাকে ছেড়ে চলে গেছে। সব দিক দিয়ে তাকে হেয় করা হয়েছে, হত্যা করা হয়েছে, পরিহার করা হয়েছে এবং ঘৃণা করা হয়েছে- তার সদ্গুণকে নিন্দা করা হয়েছে, তার সেবাকে ভুলে যাওয়া হয়েছে- তার চরিত্র কালো হয়ে গেছে, সে তার আত্মার ভারসাম্য রক্ষা করেছে। তিনি লোকেদের দ্বারা নিপীড়িত হয়েছিলেন কিন্তু তার দৃঢ়প্রত্যয় অটল ছিল। তিনি তখনও স্বাধীনতার সেনাবাহিনীতে একজন সৈনিক ছিলেন এবং যারা তাঁর মৃত্যুর জন্য অধৈর্য হয়ে অপেক্ষা করছিল তাদের আলোকিত ও সভ্য করার চেষ্টা করেছিলেন। এমনকি যারা তাদের শত্রুদের ভালবাসত, তারাও তাঁকে ঘৃণা করত, তাদের বন্ধু - সমস্ত জগতের বন্ধু - তাদের সমস্ত হৃদয় দিয়ে। ১৮০৯ সালের ৮ই জুন মৃত্যু আসে - মৃত্যু, প্রায় তার একমাত্র বন্ধু। তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় কোন জাঁকজমক, কোন শোভাযাত্রা, কোন নাগরিক মিছিল, কোন সামরিক প্রদর্শনী ছিল না। একটা গাড়িতে, একজন মহিলা ও তার ছেলে যারা মৃতদের দানে বেঁচে ছিল - ঘোড়ার পিঠে, একজন কোয়াকার, যার হৃদয়ের মানবতা তার মাথার ধর্মবিশ্বাসের উপর আধিপত্য বিস্তার করেছিল - এবং পায়ে হেঁটে কৃতজ্ঞতায় পূর্ণ দুটো নিগ্রো - টমাস পেইনের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার স্থান গঠন করেছিল। | [
{
"question": "পাইন কখন মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি মারা যাওয়ার সময় কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোথায় মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "পেইন ১৮০৯ সালের ৮ জুন মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক সিটির গ্রিনউইচ ভিলেজের ৫৯ গ্রোভ স্ট্রিটে ৭২ বছর বয়সে তাঁর দেহাবসান ঘটে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 200,376 |
wikipedia_quac | নাইটিসিটাপি, ব্ল্যাকফুট বা ব্ল্যাকফুট ইন্ডিয়ান নামেও পরিচিত, মন্টানার গ্রেট প্লেইন এবং কানাডার অ্যালবার্টা ও সাসকাচুয়ান প্রদেশে বসবাস করে। নিতসিতাপি উপজাতির মধ্যে কেবল একটিকে ব্ল্যাকফুট বা সিক্কিকা বলা হয়। বলা হয়ে থাকে যে, এই নামটি এসেছে লোকেদের চামড়ার তৈরি মোজাইক থেকে। তারা সাধারণত তাদের মোকাসিনের তল কালো রং বা রং করত। একটি পৌরাণিক কাহিনী দাবি করে যে, সিক্কিকা তৃণভূমির আগুনের ছাইয়ের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যেত, যা তাদের মোকাসিনের তলদেশকে কালো করে দিত। ভাষা ও সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যের কারণে নৃবিজ্ঞানীরা বিশ্বাস করেন যে, নিটসিটাপি উত্তর আমেরিকার মধ্য-পশ্চিম সমভূমি থেকে উদ্ভূত হয়নি, বরং দেশের উত্তর-পূর্ব অংশ থেকে অভিপ্রয়াণ করেছিল। তারা উত্তর-পূর্ব যুক্তরাষ্ট্রের জঙ্গলে বাস করার সময় একটা দল হিসেবে একত্রিত হয়েছিল। সেগুলো মূলত কানাডা ও মেইন রাজ্যের মধ্যে বর্তমান দিনের সীমানার কাছাকাছি অবস্থিত ছিল। ১২০০ সালের মধ্যে, নিটসিটাপিরা আরও জমির খোঁজে চলে গিয়েছিল। তারা পশ্চিমে চলে যায় এবং বর্তমান কানাডার গ্রেট লেকসের উত্তরে কিছু সময়ের জন্য বসতি স্থাপন করে, কিন্তু তাদের বিদ্যমান উপজাতিগুলির সাথে সম্পদের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে হয়। তারা গ্রেট লেক এলাকা ছেড়ে পশ্চিমে যেতে থাকে। তারা যখন চলে যেত, তখন তারা সাধারণত তাদের জিনিসপত্র একটা এ-আকৃতির স্লেজগাড়িতে ভরে রাখত, যেটাকে ট্রাভোস বলা হয়। শুষ্ক ভূমির ওপর দিয়ে পরিবহন করার জন্য ট্রাভোসগুলো তৈরি করা হয়েছিল। ব্ল্যাকফুট ট্রাভোস টানার জন্য কুকুরের উপর নির্ভর করত; তারা ১৮শ শতাব্দী পর্যন্ত ঘোড়া অর্জন করেনি। গ্রেট লেক এলাকা থেকে তারা পশ্চিম দিকে অগ্রসর হতে থাকে এবং অবশেষে গ্রেট প্লেইনসে বসতি স্থাপন করে। এর উত্তরে সাসকাচুয়ান নদী, দক্ষিণে রিও গ্রান্ডে, পূর্বে মিসিসিপি নদী এবং পশ্চিমে রকি পর্বতমালা অবস্থিত। ঘোড়ার ব্যবহার গ্রহণ করে, নিতসিতাপি নিজেদেরকে অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে সমভূমিতে সবচেয়ে শক্তিশালী ভারতীয় উপজাতি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে, " সমভূমির প্রভু" নাম অর্জন করে। নাইটিসিটাপির গল্পগুলি তাদের বাসস্থান এবং তাদের সমতল অঞ্চলের দখলকে "স্মরণীয়" বলে উল্লেখ করে। | [
{
"question": "ব্ল্যাকফুট কনফেডারেশন কখন শুরু হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্ল্যাকফুটদের প্রাথমিক ইতিহাসের কি কোন রেকর্ড আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্ল্যাকফুট প্রাথমিক সমাজ কিভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে বলে মনে কর... | [
{
"answer": "ব্ল্যাকফুট কনফেডারেশনটি নিটিসিটাপি উপজাতি দ্বারা শুরু হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্ল্যাকফুট প্রাথমিক সমাজ সম্ভবত আত্মীয়তা বন্ধন এবং উপজাতীয় নেতৃত্বকে কেন্দ্র করে সংগঠিত ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ... | 200,377 |
wikipedia_quac | এই সমভূমির প্রধান খাদ্য ছিল উত্তর আমেরিকার বৃহত্তম স্তন্যপায়ী প্রাণী আমেরিকান বাইসন (মহিষ) যা প্রায় ৬ ১/২ ফুট (২.০ মিটার) লম্বা এবং ওজন প্রায় ২,০০০ পাউন্ড (৯১০ কেজি)। ঘোড়া প্রবর্তনের আগে, নাইটিসিটাপির রেঞ্জে যাওয়ার জন্য অন্যান্য উপায়ের প্রয়োজন ছিল। মহিষের লাফ ছিল সবচেয়ে সাধারণ উপায়গুলোর মধ্যে একটা। শিকারিরা মহিষগুলোকে ভি আকৃতির কলম দিয়ে ঘিরে একটা খাড়া পাহাড়ের ওপর নিয়ে যেত (তারা একইভাবে বনবিড়াল শিকার করত)। কথা শেষ হলে শিকারিরা নিচে যেত এবং যতটুকু সম্ভব মাংস নিয়ে ক্যাম্পে ফিরে যেত। তারা শিকারের জন্য ছদ্মবেশও ব্যবহার করত। শিকারীরা আগের শিকার থেকে মহিষের চামড়া নিয়ে তাদের শরীরের উপর দিয়ে টেনে নিয়ে যায় যাতে তাদের ঘ্রাণ মিশে যায় এবং তাদের মুখোশ তৈরি হয়। সূক্ষ্ম নড়াচড়ার মাধ্যমে শিকারিরা পালের কাছাকাছি যেতে পারত। যখন যথেষ্ট কাছাকাছি থাকত, তখন শিকারিরা আহত পশুগুলোকে হত্যা করার জন্য তীর বা বর্শা নিয়ে আক্রমণ করত। লোকেরা মূলত শরীর ও ত্বকের সমস্ত অংশই ব্যবহার করত। মহিলারা খাবারের জন্য মাংস প্রস্তুত করত: সিদ্ধ করে, ভেজে অথবা শুকনো করে। এর ফলে এটা নষ্ট না হয়ে দীর্ঘ সময় টিকে থাকত আর শীতকালে টিকে থাকার জন্য এগুলো বাইসন মাছের মাংসের ওপর নির্ভর করত। সমভূমিতে গাছের অভাবের কারণে শীতকাল দীর্ঘ, কঠোর এবং ঠাণ্ডা ছিল, তাই লোকেরা গ্রীষ্মকালে মাংস সংগ্রহ করত। একটি প্রথা হিসাবে, শিকারীরা প্রায়ই হত্যার কয়েক মিনিট পরে বাইসন হার্ট খেয়ে থাকে। মহিলারা চামড়া তুলে নেয় এবং টিপিগুলো ঢেকে রাখার জন্য চামড়া তৈরি করে। এগুলো কাঠের খুঁটি দিয়ে তৈরি করা হতো আর এর ওপর চামড়া দিয়ে ঢাকা থাকত। টিপি শীতকালে উষ্ণ থাকত এবং গ্রীষ্মকালে শীতল থাকত এবং বাতাসের বিরুদ্ধে এক বিরাট ঢাল ছিল। মহিলারা চামড়া থেকে পোশাক তৈরি করত, যেমন আলখাল্লা ও মোজা এবং চর্বি থেকে সাবান তৈরি করত। পুরুষ ও নারী উভয়েই বিভিন্ন সরঞ্জাম তৈরি করত, হাড় থেকে সুঁই ও যন্ত্রপাতি সেলাই করত এবং বন্ধন ও বন্ধনের জন্য টেনডন ব্যবহার করত। পেট ও গলা পরিষ্কার করে তরল রাখার জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল। শুষ্ক বাইসন ডাং আগুনের জন্য জ্বালানি ছিল। নাইটিসিটাপিরা এই প্রাণীটিকে তাদের জীবনের পবিত্র এবং অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসেবে বিবেচনা করত। | [
{
"question": "বাইসনের গুরুত্ব ও ব্যবহার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা বাইসন ব্যবহার করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যদি এটা পবিত্রই হয়ে থাকে, তাহলে কেন তারা এটা খেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা বাইসন ব্যবহার করত?",
"tur... | [
{
"answer": "নিটসিটাপির জন্য বাইসন ছিল গুরুত্বপূর্ণ এবং উপকারী কারণ এটা তাদেরকে খাদ্য, বস্ত্র, বাসস্থান, যন্ত্রপাতি এবং জ্বালানি জুগিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নাইটিসিটাপিরা তাদের প্রধান খাদ্য হিসেবে বাইসন ব্যবহার করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
... | 200,378 |
wikipedia_quac | ক্লার্কের সময়ে এরিক লিন্ডস ও তার বাবা-মায়ের সাথে তার বিরোধের চেয়ে বেশি বিতর্কিত আর কিছু ছিল না, বিশেষ করে তার বাবা কার্ল, যিনি এরিকের এজেন্ট ছিলেন। ১৯৯৭-৯৮ মৌসুমে লিন্ডসের সাথে নতুন চুক্তি করার সময় এই সমস্যা শুরু হয়। ক্লার্ক তাঁকে হুমকি দিয়ে বলেন, "তুমি যদি খেলায় সর্বোচ্চ বেতনভোগী খেলোয়াড় হতে চাও অথবা এর কাছাকাছি যেতে চাও, তাহলে তোমাকে এভাবেই খেলতে হবে।" ১৯৯৮-৯৯ মৌসুমে লিন্ডস ধারে খেলেন। ১ এপ্রিল ন্যাশভিল প্রিডেটর্সের বিপক্ষে ফুসফুসের ক্রিয়া বন্ধ হয়ে যাওয়ায় মৌসুমটি সংক্ষিপ্ত হয়ে যায়। লিন্ডসের বাবা-মা দলের প্রশিক্ষক জন ওরলির সমালোচনা করেন এবং দাবি করেন ক্লার্ক তাদের ছেলেকে ফিলাডেলফিয়ায় ফেরত পাঠানোর চেষ্টা করে হত্যা করার চেষ্টা করেছিলেন। ২০০০ সালের মার্চ মাসে লিন্ডস ওরলির সমালোচনা করেন যে, তিনি আঘাতপ্রাপ্তি (মৌসুমের দ্বিতীয়) নির্ণয়ে ব্যর্থ হয়েছেন। এরপর ক্লার্ক লিন্ডসকে দলের অধিনায়কের দায়িত্ব থেকে অব্যাহতি দেন। অনুশীলনকালে তৃতীয়বার আঘাতপ্রাপ্ত হওয়ার কয়েক সপ্তাহ পর, লিন্ডস ইস্টার্ন কনফারেন্স ফাইনাল ৬-এর জন্য ফ্লাইয়ার্স লাইনে ফিরে আসেন এবং মৌসুমের চতুর্থ আঘাত (২৭ মাসের মধ্যে ষষ্ঠ) সহ্য করেন। এরপর ক্লার্ক বলেন, তিনি এরিককে অপছন্দ করেন না, কিন্তু তার বাবা-মায়ের সাথে তার সমস্যা ছিল, তিনি বলেন, "সে যদি ফিরে আসে, তাহলে সে আমাদের ফোন করে বলতে পারবে না যে, কার সাথে সে ব্যবসা করতে চায় এবং কার সাথে সে খেলতে চায় এবং কার সাথে সে খেলতে পারবে না।" লিন্ডস আর কখনো ফ্লাইয়ার্সের হয়ে খেলেননি, কারণ তিনি ফ্লাইয়ার্সের যোগ্যতা অর্জনের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং ২০০০-০১ মৌসুমে দলের বাইরে অবস্থান করেন। লিন্ডস টরন্টোতে একটি বাণিজ্যে যাওয়ার জন্য চাপ দেন কিন্তু শেষ মুহূর্তে ক্লার্ক ও লিফসের ম্যানেজার প্যাট কুইন শর্তাবলীতে একমত হতে না পারায় সেই যাত্রা বাতিল হয়ে যায়। ২০০১ সালের আগস্ট মাসে ক্লার্ক শেষ পর্যন্ত লিন্ড্রোসকে নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের কাছে বিক্রি করে দেন। বাণিজ্য শেষে ক্লার্ক বলেন, "সে আর কখনো খেলবে কি না বা তাকে আর কখনো দেখতে পাবো কি না, তা নিয়ে আমি মাথা ঘামাই না। সে সবসময় আমাদের দলের ক্ষতি করত।" নভেম্বর, ২০০৭ সালে লিন্ডসের অবসর গ্রহণের পর ক্লার্ক বলেন যে লিন্ডস হকি হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত। "হ্যাঁ, তার খেলার ক্ষমতার উপর ভিত্তি করে এবং একজন খেলোয়াড় হিসেবে তার অবদানের উপর ভিত্তি করে, আমার মনে হয় যে সমস্ত বাজে ঘটনা ঘটেছে তা আলাদা করতে হবে। বিশেষ করে যখন তিনি ফ্লাইয়ার্সের হয়ে খেলতেন, এটা ছিল অসাধারণ, প্রভাবশালী হকি -- ছোট মানুষের দক্ষতার সাথে বিশাল, বড় পুরুষদের প্রথম।" লিন্ডস এবং ক্লার্ক উভয়েই ৩১ ডিসেম্বর, ২০১১ সালে ২০১২ শীতকালীন ক্লাসিক অ্যালামনাই গেমসে ফিলাডেলফিয়া ফ্লাইয়ার্সের হয়ে খেলেন। বিরোধী দল ছিল নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের প্রাক্তন ছাত্র। উভয় ব্যক্তিই এই খেলাকে বেড়া মেরামত করার একটি সুযোগ হিসেবে স্বীকার করেন। (ট) এই প্রাক্তন ছাত্র খেলাটি একটি সুযোগ প্রদান করেছে...একসময়ের পুড়ে যাওয়া সেতুগুলো পুনর্নির্মাণ করার। সাম্প্রতিক বছরগুলোতে, ক্লার্ক অনেকবার বলেছেন যে তিনি বিশ্বাস করেন লিন্ড্রোস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত এবং লিন্ড্রোস ক্লার্কের সাথে তার অনেক মতবিরোধ স্বীকার করেছেন এবং আরও এগিয়ে যাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছেন। | [
{
"question": "এরিকের সঙ্গে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরিক লিন্ড্রস কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই ফাইনালগুলো কীভাবে শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্লার্ক কি তাকে পরামর্শ দিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে ক্লার্কের সময় বিতর্কিত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরিক লিন্ডস একজন পেশাদার আইস হকি খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,379 |
wikipedia_quac | অবসর গ্রহণের পর ফ্লায়ার জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে ছয় মৌসুম দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৮৫ ও ১৯৮৭ সালে স্ট্যানলি কাপের চূড়ান্ত খেলায় অংশ নেন। প্রথম পাঁচ মৌসুমের প্রতিটিতে প্লে-অফ করার পর, ফ্লাইয়ার্স ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে বাদ পড়ে যায় এবং প্লে-অফ খেলতে পারেনি, যার ফলে ফ্লাইয়ার্স সভাপতি জে স্নাইডার তাকে গুলি করেন। ক্লার্ক মিনেসোটা নর্থ স্টার্সে চলে যান এবং নর্থ স্টার্সের জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে দুই মৌসুম অতিবাহিত করেন। মিনেসোটা ত্যাগ করে ক্লার্ক ফিলাডেলফিয়ায় ফিরে আসেন এবং ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এরপর তিনি ফ্লোরিডা প্যান্থার্সের সাধারণ ম্যানেজারের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ১৯৯৪-৯৫ মৌসুমের পূর্বে ফ্লাইয়ার্সের সাধারণ ব্যবস্থাপকের ভূমিকায় ফিরে আসেন। ১৯৯৪ সালে এনএইচএল এন্ট্রি ড্রাফটে ফিলাডেলফিয়ার দ্বিতীয় রাউন্ডের খসড়া বাছাইপর্ব থেকে তাকে বাদ দেয়া হয়। ফ্লাইয়ার্সের সাধারণ ব্যবস্থাপক হিসেবে তার দ্বিতীয় মেয়াদে দলটি ১১ মৌসুম প্লে-অফ খেলে, কিন্তু ১৯৯৭ সালে একবার ফাইনালে পৌছায়। ২০০৬-০৭ মৌসুমের শুরুতে দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের কারণে ক্লার্ক পদত্যাগ করেন। ২০০৬ সালের ৪ ডিসেম্বর ক্লার্ক পুনরায় ফ্রাঞ্চাইজিতে ফিরে আসেন এবং সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "ম্যানেজমেন্টের কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন দল কি স্ট্যানলি কাপ জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ফ্লাইয়ার্স ছাড়া অন্য দলের জেনারেল ম্যানেজার ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এখনো হকিতে জড়িত?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "ক্লার্ক একজন জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে সফল ক্যারিয়ার অতিবাহিত করেন। তিনি ফ্লাইয়ার্সকে দুইটি স্ট্যানলি কাপের ফাইনালে নিয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 200,380 |
wikipedia_quac | তার কর্মজীবনে, ট্রেভিনোকে বন্ধুত্বপরায়ণ এবং হাস্যরসাত্মক হিসেবে দেখা হত, এবং প্রায়ই সংবাদ মাধ্যম তাকে উদ্ধৃত করত। খেলোয়াড়ী জীবনের শেষদিকে তিনি মন্তব্য করেন যে, "আমি ১৯৬৭ সালে সফরে গিয়েছিলাম এবং কৌতুক করেছিলাম এবং কেউ হাসেনি। এরপর আমি পরের বছর ওপেন জিতেছিলাম, একই কৌতুক বলেছিলাম, আর সবাই নরকের মত হেসেছিল।" ১৯৭১ সালের মার্কিন ওপেন প্লেঅফের শুরুতে, তিনি জ্যাক নিকলাসের বিরুদ্ধে একটি রাবার সাপ নিক্ষেপ করেন, যা তার মেয়ে কৌতুক হিসাবে তার ব্যাগে রেখেছিল, নিকলাস পরে স্বীকার করেন যে তিনি ট্রেভিনোকে এটি তার দিকে নিক্ষেপ করতে বলেছিলেন যাতে তিনি দেখতে পান। ট্রেভিনো রাবারের জিনিসটা হাতে নিয়ে নিকলাউসের দিকে ছুঁড়ে দিলেন। তিন স্ট্রোকে নিকলাউসকে পরাজিত করার জন্য ট্রেভিনো ৬৮ রান করেন। একটা টুর্নামেন্টের সময় টনি জ্যাকসন ট্রেভিনোর সঙ্গে জুটি বেঁধে বলেছিলেন: "লি, আমি আজকে কথা বলতে চাই না।" ট্রেভিনো উত্তর দিয়েছিলেন: "আমি চাই না আপনি কথা বলুন। আমি শুধু চাই তুমি আমার কথা শোনো। ১৯৭৫ সালের ওয়েস্টার্ন ওপেনে বজ্রপাতে আক্রান্ত হওয়ার পর একজন সাংবাদিক ট্রেভিনোকে জিজ্ঞেস করেন যে, তিনি যদি মাঠে না থাকেন, তাহলে কি করবেন। ট্রেভিনো জবাব দিলেন, তিনি তার ১ লোহা বের করে আকাশের দিকে দেখিয়ে বললেন, "কেননা এমনকি ঈশ্বরও ১ লোহায় আঘাত করতে পারেন না।" ট্রেভিনো পরে ডেভিড ফেহের্টির সাথে একটি সাক্ষাৎকারে বলেন যে তিনি নিশ্চয়ই এক সপ্তাহ আগে বজ্রপাতের সময় বাইরে থেকে জনতার মনোরঞ্জনের জন্য ঈশ্বরকে প্রলোভিত করেছিলেন এই বলে যে "আমি আঘাত পাওয়ার যোগ্য... ঈশ্বর ১-ইরোন আঘাত করতে পারেন।" ট্রেভিনো বলেছিলেন: "আমি বজ্রপাতের দ্বারা আঘাত পেয়েছি এবং চার বছর ধরে মেরিন কর্পসে আছি। আমি সারা পৃথিবী ঘুরেছি আর এমন সব জায়গায় গিয়েছি, যা তুমি কল্পনা করতে পারবে। আমার স্ত্রী ছাড়া আর কাউকেই আমি ভয় পাই না।" | [
{
"question": "লির কৌতুকের গুরুত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি রসিক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লির জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "উত্তর: এটা লির কৌতুকের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটা তাকে সহজগম্য করে তুলেছিল এবং সংবাদ মাধ্যমে তাকে উদ্ধৃতি করার সুযোগ করে দিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হাস্যরসাত্মক ছিলেন কারণ তিনি কৌতুক করতেন এবং প্রচার মাধ্যম ও জনগণ তাকে নিয়ে হাসাহাসি করত।",
"turn_id": 2
},
... | 200,382 |
wikipedia_quac | সৌরভ গঙ্গোপাধ্যায় ১৯৭২ সালের ৮ জুলাই কলকাতায় জন্মগ্রহণ করেন। চন্ডীদাস একটি সমৃদ্ধ মুদ্রণ ব্যবসা পরিচালনা করতেন এবং শহরের অন্যতম ধনী ব্যক্তি ছিলেন। তাঁর ডাকনাম ছিল 'মহারাজা', যার অর্থ 'মহান রাজা'। তাঁর বাবা চন্ডিদাস গাঙ্গুলি দীর্ঘ অসুস্থতার পর ২১ ফেব্রুয়ারি ২০১৩ সালে ৭৩ বছর বয়সে মারা যান। কলকাতার মানুষের প্রিয় খেলা ছিল ফুটবল। তবে, ক্রীড়ার প্রতি তাঁর ভালবাসার কারণে ক্রীড়াশিক্ষকরা তাঁকে ক্রিকেট বা অন্য কোন খেলাকে পেশা হিসেবে গ্রহণে তেমন সহায়তা করেননি। তার বড় ভাই স্নেহাশিষ বাংলা ক্রিকেট দলের একজন প্রতিষ্ঠিত ক্রিকেটার ছিলেন। তিনি গাঙ্গুলীর ক্রিকেটার হওয়ার স্বপ্নকে সমর্থন করেন এবং তাদের বাবাকে অনুরোধ করেন যেন গাঙ্গুলীকে গ্রীষ্মের ছুটির সময় ক্রিকেট কোচিং ক্যাম্পে ভর্তি করা হয়। গাঙ্গুলী তখন দশম শ্রেণীতে পড়তেন। ডানহাতে ব্যাটিং করা স্বত্ত্বেও বামহাতে ব্যাটিং করতে শিখেন। ব্যাটসম্যান হিসেবে কিছু প্রতিশ্রুতিশীলতা প্রদর্শনের পর ক্রিকেট একাডেমিতে ভর্তি হন। তাদের বাড়িতে একটি ইনডোর মাল্টি-জিম এবং কংক্রিট উইকেট তৈরি করা হয়েছিল, যাতে তিনি এবং স্নেহাশিশ খেলা অনুশীলন করতে পারেন। তারা বেশ কিছু পুরনো ক্রিকেট খেলার ভিডিও দেখতেন, বিশেষ করে ডেভিড গাওয়ারের খেলা, যাকে গাঙ্গুলী শ্রদ্ধা করতেন। উড়িষ্যা অনূর্ধ্ব-১৫ দলের বিপক্ষে সেঞ্চুরি করার পর সেন্ট জেভিয়ার্স স্কুল ক্রিকেট দলের অধিনায়ক মনোনীত হন। জুনিয়র দলের সাথে সফরের সময়, গাঙ্গুলী দ্বাদশ ব্যক্তি হিসাবে তার পালা প্রত্যাখ্যান করেন, কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে জড়িত দায়িত্বগুলি, যার মধ্যে খেলোয়াড়দের জন্য সরঞ্জাম এবং পানীয় সংগঠিত করা এবং বার্তা প্রদান করা অন্তর্ভুক্ত ছিল, তার সামাজিক পদমর্যাদার নিচে। গাঙ্গুলী স্পষ্টতই এ ধরনের কাজ করতে অস্বীকার করেন, কারণ তিনি মনে করেন যে, তাঁর সামাজিক পদমর্যাদার কারণে তাঁর সহকর্মীদের এ ধরনের কাজে সহায়তা করা উচিত নয়। তবে, তাঁর ক্রীড়াশৈলীর কারণে ১৯৮৯ সালে বাংলার পক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। একই বছর তাঁর ভাই দল থেকে বাদ পড়েন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ছেলেবেলা সম্বন্ধে আর কী জানা যায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রাথমিক শিক্ষা কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি খেলাধুলার চেয়ে বরং শিক্ষার ওপর বেশি মনোযোগ দিয়েছিলেন?",... | [
{
"answer": "তাঁর প্রাথমিক জীবন ছিল বিলাসবহুল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সৌরভ গঙ্গোপাধ্যায় ১৯৭২ সালের ৮ জুলাই জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রাথমিক পর্যায়ে ফুটবল খেলার প্রতি আকৃষ্ট হওয়ায় তাঁর শিক্ষা খুব বেশি প্রাতিষ্ঠানিক ছিল না।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,383 |
wikipedia_quac | ইংল্যান্ডে সফল সফরের কয়েক সপ্তাহ পর, গাঙ্গুলী তার শৈশব বান্ধবী ডোনা রায়ের সাথে পালিয়ে যান। সেই সময় বর ও কনের পরিবার পরস্পরের শত্রু ছিল এবং এই সংবাদ তাদের মধ্যে এক উত্তেজনার সৃষ্টি করে। যাইহোক, উভয় পরিবার পুনর্মিলিত হয় এবং ফেব্রুয়ারী ১৯৯৭ সালে একটি আনুষ্ঠানিক বিবাহ অনুষ্ঠিত হয়। একই বছরে গাঙ্গুলী তাঁর প্রথম ওডিআই সেঞ্চুরি করেন ১১৩ রান করে। ঐ বছরের শেষদিকে পাকিস্তানের বিপক্ষে সাহারা কাপে ধারাবাহিকভাবে চারটি ম্যান অব দ্য ম্যাচ পুরস্কার লাভ করেন। তন্মধ্যে, দ্বিতীয়টি ১০ ওভারে ১৬ রান দিয়ে ৫ উইকেট নিয়ে ওডিআইয়ে সেরা বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। টেস্ট ক্রিকেটে রান খরায় ভোগার পর বছরের শেষদিকে চার টেস্টে তিনটি সেঞ্চুরি করেন। সবগুলোই শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ছিল। জানুয়ারি, ১৯৯৮ সালে ঢাকায় অনুষ্ঠিত স্বাধীনতা কাপের চূড়ান্ত খেলায় ভারত দল ৪৮ ওভারে ৩১৫ রান তুলে বিজয়ী হয়। মার্চ, ১৯৯৮ সালে অস্ট্রেলিয়াকে পরাজিত করা ভারতীয় দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। কলকাতায় মিডিয়াম পেস বোলিং করে তিন উইকেট পান। ১৯৯৯ সালে ইংল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ক্রিকেট বিশ্বকাপে ভারত দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। টানটনে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে খেলার সময় ভারত ব্যাটিং করার সিদ্ধান্ত নেয়। সদাগোপ্পান রমেশকে বোল্ড করার পর, গাঙ্গুলী ১৫৮ বলে ১৮৩ রান করেন এবং ১৭টি চার ও সাতটি ছক্কা হাঁকান। এটি বিশ্বকাপের ইতিহাসে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ এবং টুর্নামেন্টে একজন ভারতীয় দ্বারা সর্বোচ্চ স্কোর। রাহুল দ্রাবিড়ের সাথে ৩১৮ রানের জুটি বিশ্বকাপের সর্বোচ্চ ও একদিনের আন্তর্জাতিকে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ রানের জুটি। ১৯৯৯-০০ মৌসুমে ভারত অস্ট্রেলিয়া ও দক্ষিণ আফ্রিকার কাছে পাঁচ টেস্টের সিরিজে পরাজিত হয়। ২২.৪০ গড়ে ২২৪ রান তুলেন। তবে, ওডিআইয়ে তাঁর ক্রীড়াশৈলী বেশ নজরকাড়া ছিল। ঐ মৌসুমে পাঁচটি সেঞ্চুরি করে পিডব্লিউসি'র একদিনের আন্তর্জাতিক তালিকায় শীর্ষস্থানে ছিলেন। একই সময়ে, অভিযোগ আসে যে গাঙ্গুলী দক্ষিণ ভারতীয় অভিনেত্রী নাগমার সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িত, যা তিনি অস্বীকার করেন। | [
{
"question": "তার বিয়ের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত বিস্তারিত বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা পালিয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সংবাদে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিয়ে কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তিনি তার শৈশব বান্ধবী ডোনা রায়ের সাথে পালিয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা পালিয়ে গিয়েছিল কারণ বর ও কনের পরিবার প্রতিজ্ঞাত শত্রু ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সংবাদ তাদের মধ্যে এক উত্তেজনার সৃষ্টি করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৭ স... | 200,384 |
wikipedia_quac | এমনকি কারমাইকেল তার আবিষ্কার করার পরও, লেইনকে বিলি বার্গের একটি ইন্টারমিশন অ্যাক্ট হিসেবে বিবেচনা করা হত। তার পরবর্তী বড় সাফল্য আসে যখন তিনি পনেরো বছর বয়সী একটি গান বাদ দেন, যা ১৯৪৬ সালে খুব কম লোকই স্মরণ করে, "দ্যাট'স মাই ডিজায়ার"। লেইন গানটি আধা ডজন বছর আগে গায়িকা জুন হার্টের কাছ থেকে সংগ্রহ করেছিলেন, যখন তিনি ক্লিভল্যান্ডের কলেজ ইনে গান গেয়েছিলেন। তিনি "ডিজাইর" গানটিকে একটি "নতুন" গান হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন। তিনি সেই রাতে পাঁচ বার গান গেয়েছিলেন। এরপর, লেইন দ্রুত বার্গের তারকা আকর্ষণে পরিণত হন এবং রেকর্ড কোম্পানির নির্বাহীরা লক্ষ্য করেন। লেইন শীঘ্রই তার গান "ডিজাইর" শুনতে তার পৃষ্ঠপোষকদের লাইনে দাঁড় করিয়েছিলেন; তাদের মধ্যে ছিলেন আরএন্ডবি শিল্পী হাদা ব্রুকস, যিনি তার বুগি উগি পিয়ানো বাজানোর জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি প্রতি রাতে তার গান শুনতেন, এবং অবশেষে তার নিজের সংস্করণটি বাদ দেন, যা "হার্লেম" চার্টে হিট হয়ে ওঠে। ব্রুকস স্মরণ করে বলেন, "তিনি যেভাবে গান গাইতেন আমি তা পছন্দ করতাম; তিনি প্রাণ দিয়ে গান গাইতেন, তিনি যেভাবে অনুভব করেন সেভাবে গান গাইতেন।" তিনি শীঘ্রই মার্কারি লেবেলের জন্য রেকর্ডিং শুরু করেন এবং সেখানে তার প্রথম রেকর্ডিং সেশনে "দ্যাট'স মাই ডিজায়ার" গানটি বাদ দেওয়া হয়। এটা দ্রুত না নিয়ে নেয়। আরএন্ডবি চার্টে ৩ টি স্থান, এবং শ্রোতারা প্রাথমিকভাবে লেইনকে কালো মনে করেছিল। এ ছাড়া, এটা না-ও হতে সাহায্য করেছিল। মূলধারার চার্টে ৪ টি স্থান। যদিও এটি দ্রুত অন্যান্য অনেক শিল্পী দ্বারা কভার করা হয়েছিল, যার মধ্যে স্যামি কেই ছিলেন যিনি এটিকে "না" তে নিয়ে গিয়েছিলেন। ২ স্পট, এটি লেইনের সংস্করণ যা আদর্শ হয়ে ওঠে। "ডেজার্ট" লেইনের প্রথম গোল্ড রেকর্ড হয়ে ওঠে এবং তাকে সঙ্গীত জগতে একটি শক্তি হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। এই গান রেকর্ড করার আগের দিন পর্যন্ত তার কাছে ৭,০০০ ডলারেরও বেশি ঋণ ছিল।" এই পরিমাণ অর্থের জন্য তার প্রথম পরিশোধ ছিল পাঁচ গুণ বেশি। লেইন তার সব ঋণ পরিশোধ করে দেন, শুধুমাত্র একটি ছাড়া- সহ গায়ক পেরি কোমো লেইনকে তার ঋণ পরিশোধ করতে দিতে অস্বীকার করেন, এবং পরবর্তী বছরগুলোতে তার কাছে যে টাকা পাওনা ছিল তা নিয়ে তাকে ঠাট্টা করতেন। যখন দুই পুরুষই গায়ক হিসেবে সংগ্রাম করছিলেন, তখন লেইনকে দেওয়া ঋণটি ছিল কমো তার স্ত্রী রোজেলের কাছে রাখা অল্প কয়েকটি গোপন তথ্যের মধ্যে একটি, যা তিনি অনেক বছর পরে জানতে পারেন। "ব্ল্যাক অ্যান্ড ব্লু", "মামসেল", "টু লাভস হ্যাভ আই", "শাইন", "অন দ্য সানি সাইড অব দ্য স্ট্রিট", "মনডে এগেইন" এবং আরও অনেক হিট একক গান দ্রুত জনপ্রিয়তা লাভ করে। | [
{
"question": "\"এটা আমার আকাঙ্ক্ষা\" কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"দিস ইজ মাই ডিজায়ার\" কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার ঋণ পরিশোধ করতে পেরেছিলেন?",
"turn_... | [
{
"answer": "\"দিস মাই ডিজায়ার\" ১৯৪৬ সালে ক্লিভল্যান্ডের কলেজ ইনে লেইন গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি পেরি কমোর কাছে তার ঋণ শোধ করে... | 200,385 |
wikipedia_quac | ১৯৪৪ সালে লেইন "বেলটন রেকর্ডস" নামে একটি নবগঠিত কোম্পানির জন্য তার প্রথম রেকর্ডটি কেটে দেন। "ইন দ্য উই স্মল আওয়ারস অফ দ্য মর্নিং" (একটি আপটেম্পো সংখ্যা যা ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার একই নামের রেকর্ডের সাথে গুলিয়ে ফেলা উচিত নয়) এবং যুদ্ধকালীন প্রচারণা সুর "ভাই, দ্যাটস লিবার্টি" নামে পরিচিত ছিল, যদিও রেকর্ডগুলি তেমন প্রভাব ফেলতে পারেনি। এই লেবেলটি শীঘ্রই বিক্রি হয়ে যায় এবং লেইনকে এটলাস রেকর্ডস কিনে নেয়, একটি "রেস লেবেল" যা প্রাথমিকভাবে তার বন্ধু ন্যাট "কিং" কোলকে অনুকরণ করার জন্য তাকে ভাড়া করে। কোল মাঝে মাঝে অন্যান্য লেবেলের জন্য ছদ্মনামে "মুনলাইট" ব্যবহার করতেন, যখন তিনি "ক্যাপিটলের" সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। আর এন্ড বি শিল্পী জনি মুরের দল দ্য থ্রি ব্লেজারস এর সমর্থনে লেইন অ্যাটলাসের জন্য তার প্রথম দুই নম্বর কেটে দেন। কৌশলটি কাজ করেছিল এবং রেকর্ডটি মোটামুটি ভাল বিক্রি হয়েছিল, যদিও "রেস" বাজারে সীমিত ছিল। লেইন তার বাকি গানগুলি অ্যাটলাসের জন্য তার নিজস্ব শৈলীতে কেটেছিলেন, যার মধ্যে "রোজস অব পিকার্ডি" এবং "মুনলাইট ইন ভার্মন্ট" অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সময়ে তিনি মার্কারি রেকর্ডসের জন্য একটি একক গান রেকর্ড করেন: "পিকল ইন দ্য মিডল উইথ দ্য মাস্টার্ড অন টপ" এবং "আই মে বি ভুল (কিন্তু আমি মনে করি তুমি চমৎকার)।" তিনি শুধুমাত্র প্রথম দিকের চরিত্র অভিনেতা হিসাবে উপস্থিত হন, যেখানে আর্টি অয়ারবাখ (এ.কে.এ., "মি. কিৎজেল") এর কমেডিক গান রয়েছে, যিনি জ্যাক বেনি রেডিও শোতে একজন অভিনেতা ছিলেন। এটিতে, লেইন একটি বল খেলায় একটি চিনাবাদাম বিক্রেতার ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং "এটি একটি মচমচে, মচমচে লাঞ্চির ব্যাগ!" ফ্লিপ সাইডটি লেইন বৈশিষ্ট্যযুক্ত, এবং একটি পুরানো স্ট্যান্ডার্ডের জ্যাজ সংস্করণ যা একটি তাল সংখ্যা হিসাবে করা হয়। এটি লেইনের বন্ধু, ডিস্ক জকি আল জার্ভিস দ্বারা বাজানো হয়েছিল, এবং গায়ককে একটি ছোট পশ্চিম উপকূল অনুসরণ অর্জন করেছিল। | [
{
"question": "বেলটোন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মানচিত্রটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রেকর্ড কোম্পানি কি কোন মিউজিক তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গানগুলোর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কৌশলটা কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "বেলটোন একটি রেকর্ড লেবেল ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যাটলাস রেকর্ডস ছিল একটি \"রেস লেবেল\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রেকর্ডটি মোটামুটি ভাল বিক্রি হয়েছিল, কিন্তু \"রেস\" বাজারে সীমাবদ্ধ ছিল।",
"turn_id": 4... | 200,386 |
wikipedia_quac | ল্যাম্বার্ট তার নাট্যধর্মী অভিনয় শৈলী এবং ব্যক্তিগত উপস্থাপনার সকল ক্ষেত্রে পুঙ্খানুপুঙ্খ মনোযোগের জন্য সুপরিচিত। তিনি মঞ্চে ব্যাপক অভিজ্ঞতা অর্জন করেন, যাতে তিনি ফ্যাশন এবং অন্যান্য ইমেজের মাধ্যমে তার ভাবমূর্তিকে সংশোধন ও সংজ্ঞায়িত করতে পারেন, যা তিনি কিভাবে তার গানগুলিতে বাস করা বেছে নেন, তার শ্রোতাদের প্রাণবন্ত করা এবং তার স্বতন্ত্রতা প্রদর্শন করার জন্য অপরিহার্য। আমেরিকান আইডলের একজন প্রতিযোগী হিসেবে, ল্যামবার্টের নিখুঁত অথচ বৈচিত্রপূর্ণ উপস্থাপনা দর্শক এবং বিচারকদের তার উপস্থাপনার সাথে তার কণ্ঠ প্রতিভার সাথে সংযুক্ত রেখেছিল। তার স্বাক্ষর ফ্লামবোয়্যান্স এবং গ্লাম রক স্টাইল পুরুষদের ফ্যাশনে একটি ব্রেক-আউট মুহূর্ত ছিল, ফ্যাশন প্রকাশনা এবং স্বাদ-নির্মাতাদের দ্বারা যথাযথভাবে লক্ষ্য করা যায়, যারা তাকে লেডি গাগার সাথে তুলনা করে শৈলী সীমা এবং নির্ভীক ব্যক্তি হিসাবে। ২০১০ সালের শেষের দিকে ল্যামবার্ট তিনটি ফ্যাশন সম্পর্কিত টিভি অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। তিনি এমটিভির "টক@প্লেগ্রাউন্ড" অনুষ্ঠানে সঙ্গীত এবং ফ্যাশনের প্রতি তার অনুরাগ প্রকাশ করেন। তিনি প্রজেক্ট রানওয়ের একজন অতিথি বিচারক ছিলেন। তিনি ছিলেন সেই ব্যক্তি যার জন্য "অল অন দ্য লাইন উইথ জো জি" এর তরুণ ডিজাইনাররা একটি আধুনিক চেহারা তৈরি করেছিল, যা তিনি অনুষ্ঠানের উপস্থাপকদের সাথে সমালোচনা করেছিলেন। ল্যামবার্ট পত্রিকাগুলোর প্রচ্ছদকে আরও সুন্দর করে তুলতে থাকেন, বিশেষ করে ফ্যাশন ও সংস্কৃতির ক্ষেত্রে। তার অ্যালবাম ট্রেসপাসিং এর মেজাজ এবং ধারণা প্রতিফলিত করে, চ্যুত ম্যাগাজিনের ফ্যাশন শট ল্যামবার্টের শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গীর উপাদানগুলিকে একত্রিত করার প্রতিশ্রুতির উদাহরণ দেয় যাতে একটি সমন্বিত বর্ণনা আবির্ভূত হয়। ২০১২ সালের ডিসেম্বর মাসে ল্যাম্বার্ট যখন লন্ডন ভিত্তিক হাই স্টাইল ম্যাগাজিন ফিস্কোর "অবসেশন" সংখ্যার প্রচ্ছদে উপস্থিত হন, তখন তিনি আবার তার ভাবমূর্তি এবং শৈলীর দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার সুযোগ গ্রহণ করেন। তিনি বলেন, "সাধারণ দর্শকদের জন্য আমি যেভাবে নিজেকে উপস্থাপন করি, তারা তা দেখে এবং তারা বলে, 'ওহ, এটা সমকামী', কিন্তু আপনি একটি হাত বাড়িয়ে দেন। ২০১৫ সালের আগস্ট মাসে, তিনি বিলবোর্ডের "মিউজিকস মেন অব স্টাইল" সংখ্যার প্রচ্ছদে উপস্থিত চার শিল্পীর একজন ছিলেন। তিনি পরিষ্কার-পরিচ্ছন্ন, আরও ক্লাসিক চেহারার দিকে তাঁর স্বাভাবিক পরিবর্তন নিয়ে আলোচনা করেন এবং পুনরাবৃত্তি করেন যে সঙ্গীত ও ফ্যাশনের সংযোগ-ধারাবাহিকতা-একটি আকর্ষণ এবং একজন পপ সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার একটি অংশ। ২০১৬ সালের জুলাই মাস পর্যন্ত ল্যাম্বার্ট লন্ডন ভিত্তিক মিএলকে ম্যানেজমেন্ট মডেলিং এজেন্সি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেন। | [
{
"question": "আদমের কোন ধরনের স্টাইল ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় তার শৈলী পছন্দ খুঁজে পান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেরা তার ধরন সম্বন্ধে কী মনে করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আদম কি কোন রূপ ধারণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আদমের এক নাটকীয় অভিনয় শৈলী রয়েছে এবং তার ব্যক্তিগত উপস্থাপনায় পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে পুঙ্খানুপুঙ্খ মনোযোগ রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মঞ্চ অভিজ্ঞতাকে কাজে লাগান যাতে তিনি ফ্যাশন ও অন্যান্য চিত্রের মাধ্যমে তাঁর ভাবমূর্তিকে সহজে শোধন ও সংজ্ঞায়িত করতে পারেন।",
"turn_id"... | 200,387 |
wikipedia_quac | সমালোচক, তারকা এবং সহকর্মীরা ল্যাম্বার্টের কণ্ঠদানের প্রশংসা করেছেন। মেট্রোপলিটান এডুকেশনাল থিয়েটার নেটওয়ার্কের (বর্তমানে এমইটি২) সহ-প্রতিষ্ঠাতা ক্যাথি ব্রেটস-আরবান, যেখানে ল্যাম্বার্ট যুবক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, তিনি বলেন, "তিনি তার পুরো জীবন সঙ্গীত এবং পরিবেশনায় বিনিয়োগ করেছেন... তিনি শুধু মঞ্চে বের হতেন, এবং এটি বিস্ফোরিত হত।" রেকর্ড প্রযোজক রব কাভালো একবার ল্যাম্বার্টকে বর্ণনা করেছিলেন যে তার একটি অসীম পরিসর রয়েছে এবং তিনি গিটারে সর্বনিম্ন থেকে সর্বোচ্চ পর্যন্ত প্রতিটি নোট গাইতে সক্ষম। ২০১২ সালের মার্চ মাসে একটি সাক্ষাত্কারে, রক শিল্পী মিট লফ ল্যামবার্টের কণ্ঠস্বরকে অন্য দুইজন, হুইটনি হিউস্টন এবং এরেথা ফ্রাঙ্কলিনের সাথে "তাদের কণ্ঠস্বরের জেট প্যাক গুণমানের উপর ভিত্তি করে" মূল্যায়ন করেন। ল্যামবার্টের রেকর্ডকৃত কণ্ঠসীমার পরিসর বেস ই থেকে বি (ই২ - বি৫) এর উচ্চ সি (ই২ - বি৫) এর উপরে, যা তাকে তিনটি অষ্টেভ এবং ছয়টি সেমেটিক দিয়েছে। ২০১১ সালে, যখন তিনি এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে মঞ্চ গ্রহণ করেন, সম্মানিত রানী গিটারবাদক ব্রায়ান মে উল্লেখ করেন যে ল্যামবার্টের কণ্ঠস্বরে "সংবেদনশীলতা, গভীরতা, পরিপক্কতা, এবং অসাধারণ পরিসর এবং ক্ষমতা রয়েছে যা চোয়াল ড্রপ করবে"; অন্যদিকে রজার টেলর ২০১২ সালে বিবিসির একটি সাক্ষাত্কারে ল্যামবার্টের "আমার শোনা সেরা পরিসর" ছিল। প্যারেল উইলিয়ামস, ল্যাম্বার্টের সাথে তার ট্রেসপাসিং অ্যালবামে সহযোগিতা করার পর, মন্তব্য করেন, "এই ছেলেটির একটি সাইরেনের মত কণ্ঠস্বর রয়েছে - স্টিভ উইনউড-পেটার সেতেরা রেঞ্জে এমন কোন লোক নেই।" ২০১২ সালের অক্টোবরে ব্রিটিশ ট্যাবলয়েড সানডে মিরর জানায় যে ল্যাম্বার্ট ৪৮ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে তার কণ্ঠকে বীমা করেছেন। খবরের কাগজকে একটা উৎস বলেছিল: "যুক্তরাষ্ট্রে তারকাদের জন্য বীমা করা একটা বড় ব্যাপার আর আদমের কণ্ঠস্বর তার কণ্ঠস্বর।" | [
{
"question": "আদমের রব কি বিশেষ কিছু?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আদম কি শিশু অবস্থায় গান গাইতে পছন্দ করত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কণ্ঠস্বর সম্বন্ধে লোকেরা সাধারণত কী বলে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কণ্ঠস্বরকে কার সঙ্গে তুলনা করা হয়েছে?",
"t... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লোকেরা সাধারণত বলে থাকে যে, তাঁর এক অসীম পরিসর রয়েছে এবং তাঁর কণ্ঠস্বর সংবেদনশীল, গভীর, পরিপক্ব এবং শক্তিশালী।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার কণ্ঠ হুইটনি হিউস্টন এবং এরেথা ফ্রাঙ্কলিন... | 200,388 |
wikipedia_quac | ১৯৬৫ সালে তিনি মেমফিসে চলে যান এবং সেখানে চিপস মোমান'স আমেরিকান স্টুডিওতে কাজ করেন। তিনি জো টেক্স এবং দ্য বক্স টপস এর রেকর্ডে গিটার বাজিয়েছিলেন। উমাক এরেথা ফ্রাঙ্কলিনের কয়েকটি অ্যালবামে গিটার বাজিয়েছিলেন, যার মধ্যে লেডি সোলও ছিল, কিন্তু হিট গান "চেইন অব ফুলস" এ বাজাননি, ভুলভাবে রিপোর্ট করা হয়েছে। উইলসন পিকেট ওয়েকের কিছু গানের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং সেগুলো রেকর্ড করার জন্য জোর দেন। গানের মধ্যে ছিল "আই এম আ মিডনাইট মোভার" এবং "আই এম ইন লাভ"। ১৯৬৮ সালে ববি মিইট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তার প্রথম একক অ্যালবাম ফ্লাই মি টু দ্য মুন রেকর্ড করেন। ১৯৬৯ সালে তিনি গাবর স্যাবো এবং স্যাবোর সাথে যৌথভাবে "ব্রিজিন" গানটি রচনা করেন। এছাড়াও তিনি রক সঙ্গীতজ্ঞ স্লি এবং ফ্যামিলি স্টোন ও জ্যানিস জপলিনের সাথে কাজ করেন। তিনি ফ্যামিলি স্টোনের অ্যালবাম "দেয়ার'স আ রায়ট গোইন অন"-এ কণ্ঠ ও গিটারের কাজ করেন। বস্তুতপক্ষে, ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের ল্যান্ডমার্ক হোটেলে তার মৃত্যুর কয়েক ঘন্টা আগে তার সাথে দেখা করতে আসা শেষ ব্যক্তিদের মধ্যে উমাক ছিলেন একজন। মিনিটের সাথে আরও দুটি অ্যালবাম করার পর, ববি লেবেল পরিবর্তন করেন, ইউনাইটেড আর্টিস্ট্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন যেখানে তিনি তার পোশাক এবং তার সঙ্গীত পরিচালনা পরিবর্তন করেন। এই অ্যালবামটি তার প্রথম শীর্ষ ৪০ হিট, "দ্যাট'স দ্য ওয়ে আই ফিল অ্যাবাউট চা"কে শক্তিশালী করে, যা ১৯৭২ সালের বসন্তে বিলবোর্ড হট ১০০-এ দ্বিতীয় এবং ২৭তম স্থান অর্জন করে। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি তার একক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন কোন গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে বা কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যেরা কী পেয়েছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি মিইট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়ে তার একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং তার প্রথম একক অ্যালবাম ফ্লাই মি টু দ্য মুন রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি শীর্ষ ৪০ হিট এবং ... | 200,391 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালে, লিটল রিচার্ড স্পেশালিটি রেকর্ডস; আর্ট রুপ এবং তার প্রকাশনা সংস্থা, ভেনিস মিউজিক; এবং এটিভি মিউজিকের বিরুদ্ধে ১১২ মিলিয়ন ডলারের মামলা দায়ের করেন। ১৯৫৯ সালে তিনি লেবেল ত্যাগ করার পর তাকে রয়্যালটি প্রদান না করার জন্য। ১৯৮৬ সালে মামলাটি আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়। কিছু প্রতিবেদন অনুসারে, মাইকেল জ্যাকসন তার কাজের জন্য লিটল রিচার্ডকে আর্থিক ক্ষতিপূরণ দেন যখন তিনি বিটলস এবং লিটল রিচার্ডের সহ-মালিক ছিলেন। ১৯৮৫ সালে, চার্লস হোয়াইট লিটল রিচার্ডের অনুমোদিত জীবনী, কোয়াসার অফ রক: দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ লিটল রিচার্ড প্রকাশ করেন, যা লিটল রিচার্ডকে সবার নজরে নিয়ে আসে। লিটল রিচার্ড শো ব্যবসাতে ফিরে আসেন যা রোলিং স্টোন বইটি প্রকাশের পর একটি "অসাধারণ প্রত্যাবর্তন" হিসাবে উল্লেখ করবে। প্রথমবারের মতো সুসমাচার প্রচারক ও রক অ্যান্ড রোল সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে তার ভূমিকার সমন্বয় ঘটিয়ে লিটল রিচার্ড বলেন যে, এই ধারাটি ভাল বা মন্দ উভয় ক্ষেত্রেই ব্যবহার করা যেতে পারে। ডাউন অ্যান্ড আউট ইন বেভারলি হিলস চলচ্চিত্রে একটি ভূমিকা গ্রহণ করার পর, লিটল রিচার্ড এবং বিলি প্রেস্টন এর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য বিশ্বাস-ভিত্তিক রক এবং রোল গান "গ্রেট গোশ এ'মাইটি" রচনা করেন। লিটল রিচার্ড তার চলচ্চিত্রের ভূমিকার জন্য সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেন এবং গানটি মার্কিন ও ব্রিটিশ চার্টে সাফল্য অর্জন করে। এই হিটের ফলে ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের "লাইফটাইম ফ্রেন্ড" (১৯৮৬) অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। "গ্রেট গোশ এ'মাইটি" গানটির একটি সংস্করণ ইংল্যান্ডে বাদ দেওয়া হয়, অ্যালবামটিতে দুটি একক গান ছিল যা যুক্তরাজ্যে চার্টে স্থান পায়, "সামবডিজ কামিং" এবং "অপারেট"। লিটল রিচার্ড এই দশকের অধিকাংশ সময় টেলিভিশন অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে এবং চলচ্চিত্রে অভিনয় করে কাটান। ১৯৮৯ সালে, লিটল রিচার্ড ইউ২-বি.বি. এর বর্ধিত লাইভ সংস্করণে ছন্দময় প্রচার এবং পটভূমি কণ্ঠ প্রদান করেন। কিং "হোয়েন লাভ কামস টু টাউন" গানটি গেয়েছিলেন। একই বছর, লিটল রিচার্ড এইডস উপকার কনসার্টে তার ক্লাসিক হিট গান "লুসিলি" পরিবেশনের পর ফিরে আসেন। ১৯৯০ সালে লিটল রিচার্ড লিভিং কালারের হিট গান "এলভিস ইজ ডেড"-এ কণ্ঠ দেন। পরের বছর, তিনি হিট একক এবং ভিডিও "ভয়েস দ্যাট কেয়ার" এর একজন শিল্পী ছিলেন, যা অপারেশন ডেজার্ট স্টর্মে জড়িত মার্কিন সৈন্যদের মনোবল বাড়াতে সাহায্য করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। একই বছর তিনি "দ্য ইটসি বিটসি স্পাইডার" এর একটি রক এবং রোল সংস্করণ রেকর্ড করেন, যার ফলে ডিজনি রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি হয়, যার ফলে ১৯৯২ সালে শিশুদের অ্যালবাম শেক ইট অল অ্যাবাউট মুক্তি পায়। ১৯৯০-এর দশক জুড়ে, লিটল রিচার্ড সারা বিশ্বে অভিনয় করেন এবং জন বন জোভি, এলটন জন এবং সলোমন বার্ক সহ অন্যান্য শিল্পীদের সাথে টিভি, চলচ্চিত্র এবং ট্র্যাকে উপস্থিত হন। ১৯৯২ সালে তিনি তার শেষ অ্যালবাম, লিটল রিচার্ড মিটস মাসায়োশি তাকানাকা প্রকাশ করেন, যাতে রিচার্ডের বর্তমান ট্যুরিং ব্যান্ডের সদস্যদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "তার সেরা 'ফিরে আসা' হিটটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কতটা ভাল কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এই সময়সীমার মধ্যে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি সমকামী ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন বড় সাক্ষাৎকার ন... | [
{
"answer": "তার সেরা ফিরে আসা হিট ছিল \"অপারেটর\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি যুক্তরাজ্যে তালিকাভুক্ত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি \"ডাউন অ্যান্ড আউট ইন বেভারলি হিলস\" টিভ... | 200,392 |
wikipedia_quac | বোম্বেতে অনুষ্ঠিত জুবিলী টেস্টের পর মাইক ব্রিয়ারলি টেস্ট ক্রিকেট থেকে অবসরের কথা ঘোষণা করেন। অধিনায়কত্বের অভিজ্ঞতায় কিছুটা ঘাটতি থাকায় বোথামকে তাঁর স্থলাভিষিক্ত করা হয়। ১৯৮০ ও ১৯৮১ সালে ইংল্যান্ডের পক্ষে বারো টেস্টে নেতৃত্ব দেন। তবে, তাঁর নেতৃত্বে দল কোন জয় পায়নি, আট ড্র ও চার পরাজয়বরণ করে। এছাড়াও, তাঁর ক্রীড়াশৈলী বেশ দূর্বল হতে থাকে ও শেষ পর্যন্ত তাঁকে দল থেকে বাদ দেয়া হয়। তবে, নির্বাচকমণ্ডলী তাঁকে বরখাস্ত করার পূর্বেই তিনি পদত্যাগ করেন। ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে নয় খেলায় অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। এরপর ইংল্যান্ডের বিপক্ষে পরবর্তী তেরো টেস্টের ১২টিতেই জয় পায়। অন্য তিনটি খেলাই অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ছিল। ১৯৮০ সালে বৃষ্টিবিঘ্নিত গ্রীষ্মে ওয়েস্ট ইন্ডিজ দল পাঁচ টেস্টের সবকটিতেই জয় পায়। সমগ্র প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে ৩৪.৬৭ গড়ে মাত্র ৪০ উইকেট পান। তন্মধ্যে, সেরা বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন মাত্র ৪/৩৮। ব্যাটসম্যান হিসেবে তিনি আরও ভালো করেন। ১৯৭৬ সালের পর দ্বিতীয়বারের মতো ৪২.৫৫ গড়ে ১,১৪৯ রান তুলেন। তিনি দুই শতক ও অন্যান্য ছয় অর্ধ-শতক সম্পন্ন করেন। মে মাসে টানটনে গ্লুচেস্টারশায়ারের বিপক্ষে ব্যক্তিগত সর্বোচ্চ ২২৮ রান তুলেন। তিন ঘন্টারও বেশি সময় ধরে ব্যাটিং করে ২৭টি চার ও দশটি ছক্কা হাঁকান। চূড়ান্ত দিনে গ্লুচেস্টারশায়ার দল ড্র করে। সমারসেটের এগারোজন খেলোয়াড়কে বোলার হিসেবে ব্যবহার করা হয়। প্রথম টেস্টে ৫৭ রান তুললেও সিরিজে তিনি খুব কমই অবদান রাখেন। ১৯৮০ সালে সমারসেট তাদের জেপিএল শিরোপা ধরে রাখতে চেয়েছিল। তবে, ওয়ারউইকশায়ারের তুলনায় মাত্র দুই পয়েন্ট পিছিয়ে থেকে দ্বিতীয় স্থান নিয়ে সন্তুষ্ট থাকতে হয়েছিল। কাউন্টি চ্যাম্পিয়নশীপে দলটি পঞ্চম স্থান দখল করলেও উদ্বোধনী পর্যায়ে জিলেট ও বিএন্ডএইচ কাপ থেকে বাদ পড়ে। ১৯৮১ সালের জানুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত বিতর্কিত ওয়েস্ট ইন্ডিজ সফরে ইংল্যান্ড দলের নেতৃত্ব দেন। দক্ষিণ আফ্রিকার সাথে খেলা ও কোচিংয়ের সাথে যুক্ত থাকার কারণে গুয়ানিজ সরকার রবিন জ্যাকম্যানের ভিসা প্রত্যাহার করে নিলে বোর্দায় অনুষ্ঠিতব্য দ্বিতীয় টেস্টটি বাতিল করা হয়। অন্য চার টেস্টে ওয়েস্ট ইন্ডিজ ২-০ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। তবে, ড্র হওয়া দুই খেলায় ইংল্যান্ড বৃষ্টির কবলে পড়ে। বোথাম ইংল্যান্ডের পক্ষে সর্বাধিক উইকেট পান। তবে, উইজডেন মন্তব্য করে যে, তাঁর বোলিং এক বছর পূর্বেকার পূর্ণ ছন্দ ফিরে পায়নি। তবে, তাঁর ব্যাটিং কৌশল, মনোযোগ ও চূড়ান্ত পর্যায়ে আত্মবিশ্বাসের অভাব ছিল। উইজডেনের মতে, বোথামের দূর্বল ক্রীড়াশৈলীর কারণে একজন ফাস্ট বোলার ও গুরুত্বপূর্ণ অল-রাউন্ডারকে অধিনায়কের অতিরিক্ত দায়িত্বভার বহনের অনুপযুক্ত প্রমাণ হিসেবে উল্লেখ করা যায়। | [
{
"question": "সে কি সমারসেটে খেলেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমারসেটের পক্ষে খেলেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮০ সালে ইয়ান কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কার বিরুদ্ধে খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮০ সালে বারো টেস্টে ইংল্যান্ড দলকে নেতৃত্ব দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 200,393 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সাল থেকে রেকর্ড করার পর, ব্যান্ডটির পঞ্চম রেকর্ড দ্য পাওয়ারলেস রাইজ মাইস্পেস মিউজিক ওয়েবসাইটে ৭ মে, ২০১০ থেকে ১০ মে, ২০১০ পর্যন্ত প্রবাহিত হয়। অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে ১১ মে, ২০১০ সালে মুক্তি পায় এবং সাধারণত ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, একজন সমালোচক বলেন: "সাধারণত মেটালকোর ভক্তরা, এবং বিশেষ করে আমি মারা যাচ্ছি, দ্য পাওয়ারলেস রাইজ দ্বারা সন্তুষ্ট হবে, যেহেতু ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান অগ্রগতি এবং সংগতি এটিকে তাদের সেরা অ্যালবাম করে তুলেছে।" ২০১০ সালে ব্যান্ডটি দ্য পাওয়ারলেস রাইজের সমর্থনে সফর করে, তাদের বেশিরভাগ শো-এর শিরোনাম দেয়। বছরের প্রথমার্ধ্বে ব্যান্ডটি ডেমন হান্টার, আশীর্বাদ এবং ওয়ার অফ এজ এর সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর শুরু করে। এর পর ২০১০ সালের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে "দ্য কুল ট্যুর" শিরোনামে একটি সফর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র/কানাডা জুড়ে অল দ্যাট রিমেইন, আন আর্থ এবং কার্নিফেক্স শিরোনামে একটি সফর অনুষ্ঠিত হয়। ব্যান্ডটির বছরের শেষ শিরোনাম সফর ছিল ইউরোপে, যার মধ্যে ছিল হেভেন শেল বার্ন, সুইসাইড সাইলেন্স এবং সাইলোসিস। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ব্যান্ডটি উইন্ডস অফ প্লেগ এবং আফটার দ্য বুরিয়ালের সমর্থনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফর করে। এরপর ব্যান্ডটি এপ্রিলের শেষের দিকে/মে মাসের প্রথম দিকে ডিসটার্বড এর সমর্থনে ট্রিভিয়ামের সাথে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে "মিউজিক অ্যাজ আ ওয়েপন" সফরে যায়। তারপর মে মাসের শেষে এবং জুন মাসের শুরুতে, ব্যান্ডটি হেভেন শেল বার্নের সাথে কয়েকটি পরিবেশনার শিরোনাম দেয়। ২০১১ সালের ৮ই নভেম্বর, আই লে ডাইং ব্যান্ডের দশ বছর পূর্তি উপলক্ষে ডেকাস নামে একটি সংকলন প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে তিনটি নতুন, মূল গান ছিল; স্লেয়ার, জুডাস প্রিস্ট এবং ডেসেন্ডেন্টস ব্যান্ডগুলির গানের চারটি কভার সংস্করণ; একটি পুনঃরেকর্ডকৃত মেডলে যা বেস থেকে নেওয়া বেশ কয়েকটি গানের অংশ ব্যবহার করে; এবং চারটি রিমিক্স ছিল, যা ফ্রেইল ওয়ার্ডস পতনের পর থেকে তাদের প্রতিটি অ্যালবাম থেকে একটি করে গান নিয়ে গঠিত। অ্যালবামটির প্রথম গান "প্যারালাইজড" ২০১১ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর একটি গানের ভিডিও হিসেবে মুক্তি পায় এবং মুক্তির আগের দিন ৭ নভেম্বর আইটিউনসে বিনামূল্যে ডাউনলোড করা হয়। ব্যান্ডটি ২০১১ সালের নভেম্বর থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত "এ ডেক্স অব ডিস্ট্রাকশন" সফর শুরু করে। | [
{
"question": "দ্যা পাওয়ারলেস রাইজ অ্যান্ড ডেকাস কি দুটো অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্য পাওয়ারলেস রাইজ কি ভক্তদের দ্বারা ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডিকসকে কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে ব... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,394 |
wikipedia_quac | সোসাইটি'স ফিনেস্ট ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার পর, যেখানে তিনি গিটার বাজাতেন, গায়ক টিম লামবেসিস ২০০০ সালে আস আই লে ডাইং নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। ড্রামার জর্ডান ম্যানসিনোর সাথে একটি যুগল হিসেবে যাত্রা শুরু করে, তারা ২০০১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে একটি ব্যান্ড হিসেবে প্রথম মিলিত হয়। তারা দুজনেই হার্ডকোর পাঙ্ক ব্যান্ড পয়েন্ট অফ রিকগনিশন এর সদস্য ছিলেন। ১৯৩০ সালে প্রকাশিত উইলিয়াম ফকনারের একই নামের উপন্যাস থেকে ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়। ব্যান্ড গঠনের অল্প কিছুদিন পর, প্লাটো রেকর্ডস আস আই লে ডাইং নামে একটি রেকর্ডিং চুক্তি করার প্রস্তাব দেয় এবং প্রস্তাবটি গ্রহণ করার পর, ব্যান্ডটি এক মাস পরে স্টুডিওতে প্রবেশ করে তাদের প্রথম অ্যালবাম বেনেথ দ্য এনকাসিং অব অ্যাশেজ রেকর্ড করার জন্য, যা ২০০১ সালের জুন মাসে মুক্তি পায়। এরপর ব্যান্ডটি পুনরায় প্লাটো রেকর্ডসের মাধ্যমে একটি বিভক্ত অ্যালবামের জন্য পাঁচটি গান রেকর্ড করে, সান দিয়েগো পোস্ট-হার্ডকোর ব্যান্ড আমেরিকান ট্রাজেডির সাথে। আই লে ডাইং যখন বুঝতে পারে যে, অন্য একজন গিটারবাদক এবং একজন বেস গিটারবাদককে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পাঁচ সদস্যের একটি ব্যান্ডে পরিণত হওয়ার প্রয়োজন ছিল। ম্যানসিনো মন্তব্য করেছেন, "আমরা সফর শুরু করেছি এবং আমাদের অবশ্যই এর চেয়ে বেশী লোকের প্রয়োজন ছিল।" যেহেতু লামবেসিস এবং ম্যানসিনো ছিলেন একমাত্র স্থায়ী সদস্য, ব্যান্ডটি তাদের সাথে পারফর্ম করার জন্য বন্ধুদের নিয়োগ দেয় এবং পরবর্তীতে বেশ কয়েকটি লাইনআপ পরিবর্তন করা হয়: বেজ গিটারবাদক নোয়া চেজ ২০০১ সালে চলে যান, ব্র্যান্ডন হেস এবং তার উত্তরসূরি অ্যারন কেনেডি ২০০৩ সালে চলে যান। ২০০৩ সালের শুরুর দিকে, যখন আই লে ডাইং এর প্লাটো রেকর্ডসের চুক্তি শেষ হয়ে যায়, ব্যান্ডটি অন্যান্য রেকর্ড লেবেলের সাথে চুক্তি করে। ব্যাপক সফর এবং জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির পর, ২০০৩ সালের মার্চ মাসে মেটাল ব্লেড রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করার প্রস্তাব দেওয়া হয়। ২০০৩ সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ফ্রেইল ওয়ার্ডস কল্যাপস মুক্তি পায়। লামবেসিস দ্বারা উত্পাদিত, অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ডের ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবামস চার্টে ৩০ এবং নং. শীর্ষ হিটসিকার্স চার্টে ৪১। অল মিউজিকের উইলিয়াম ইয়র্ক মনে করেন যে ব্যান্ডটি মুক্তির সাথে "সঙ্গীতের দৃষ্টিকোণ থেকে নতুন কিছু যোগ করেনি" এবং "যথাযথ" উৎপাদনের সাথে "কঠিন এবং ভালভাবে কার্যকর" হওয়ার জন্য প্রশংসা করেন। জেসাস ফ্রিক হাইডআউটের শেরউইন ফ্রিয়াস একই অনুভূতি প্রকাশ করেন এবং মন্তব্য করেন "এজ আই লে ডাইং এই রেকর্ড তৈরির ক্ষেত্রে সঠিকভাবে অনেক সীমা লঙ্ঘন করেনি", কিন্তু প্রশংসা করেন যে প্রতিটি গান "খুব ভালভাবে (এবং এত নির্ভুলভাবে) চালানো হয়েছে যে একটি গান তার লক্ষ্য থেকে বঞ্চিত হয়।" এরপর হিমসা, শ্যাডোস ফল, দ্য ব্ল্যাক দাহলিয়া মার্ডার, কিলসুইচ এঞ্জেজ, ইন ফ্লেমস, সোয়ান এনিমি, এবং হেইটব্রেড ব্যান্ডের সমর্থনে অ্যালবামটি প্রচারের জন্য সফর করা হয়। "৯৪ আওয়ারস" এবং "ফরএভার" গানের মিউজিক ভিডিও ফিউজ এবং এমটিভি২ এর হেডব্যাঙ্গারস বল-এর মতো নেটওয়ার্কগুলিতে আবর্তন লাভ করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির পঞ্চম রেকর্ড স্ট্রীম কোথায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের একটা গানের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সংকলন কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০১০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের একটি গানের নাম \"৯৪ আওয়ারস\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,395 |
wikipedia_quac | বোথামের তৃতীয় বিদেশ সফর ছিল ফেব্রুয়ারি, ১৯৮০ সালে ভারত সফর। এটি ছিল টেস্ট ক্রিকেটে ভারতের অংশগ্রহণের পঞ্চাশতম বার্ষিকী। এরফলে টেস্ট ক্রিকেটের ইতিহাসে প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে একই খেলায় সেঞ্চুরি ও দশ উইকেট লাভের কীর্তিগাঁথা রচনা করেন। ইংল্যান্ডের উইকেট-রক্ষক বব টেলর খেলায় দশটি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। ভারত টসে জয়ী হয়ে প্রথমে ব্যাটিং করার সিদ্ধান্ত নেয়। বোথাম ৬/৫৮ লাভ করলে প্রথম দিনেই ২৪২ রানে অল-আউট হয়। ইংল্যান্ড ২৯৬ রান তুলে। বোথাম ১৪৪ বলে ১১৪ রান তুলেন। দ্রুত ৫৮/৫ তুলেন ও ইংল্যান্ডের অন্য খেলোয়াড় টেলর তাঁর সাথে যোগ দেন। ইংল্যান্ডের প্রথম পাঁচ ব্যাটসম্যান সর্বমোট ৫১ রান তুলেন। বোথামকে প্রায়শঃই "বড় হিটার" হিসেবে আখ্যায়িত করা হতো। তবে, তাঁর ক্রীড়াশৈলী বেশ অর্থোডক্স ছিল। টেলর ডগডগে সহায়তা করেন ও ষষ্ঠ উইকেট জুটিতে ১৭১ রান তুলেন। দ্বিতীয় দিন শেষে বোথাম আউট হলে ইংল্যান্ডের সংগ্রহ দাঁড়ায় ২২৯/৬। খেলা শেষে ইংল্যান্ডের সংগ্রহ দাঁড়ায় ২৩২/৬। তৃতীয় দিন সকালে টেলর ভারতের সংগ্রহকে অতিক্রম করেন ও বিশেষজ্ঞ বোলারদের কার্যকরী ব্যাটিংশৈলী প্রদর্শনে ইংল্যান্ড ২৯৬ রান তুলে প্রথম ইনিংসে ৫৪ রানে এগিয়ে যায়। ভারতের দ্বিতীয় ইনিংসটি বিপর্যয়কর ছিল। তৃতীয় দিন খেলা শেষ হবার পর কেবলমাত্র কপিল দেব কোন প্রতিরোধ গড়ে তুলতে পারেননি। চতুর্থ দিনের শুরুতেই ১৪৯ রানে অল-আউট হয়ে যায় তারা। বোথাম আবারও অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। ৭/৪৮ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। জিওফ্রে বয়কট ও গ্রাহাম গুচ প্রয়োজনীয় রান তুলে ইংল্যান্ডকে দশ উইকেটে জয় এনে দেন। | [
{
"question": "যোবেল বছর কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আর কোন উল্লেখযোগ্য অর্জন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কি উল্লেখযোগ্য/",
... | [
{
"answer": "জুবিলী টেস্ট ১৯৮০ সালে ইংল্যান্ড ও ভারতের মধ্যকার টেস্ট খেলা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে উল্লেখযোগ্য বিষয় হচ্ছে, বোথাম টেস্ট ক্রিকেটের ইতিহাসে প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে একই খেলায় সেঞ্চুরি ও দশ উইকেট লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 200,396 |
wikipedia_quac | তিনি প্রথমদিকের রক অ্যান্ড রোল এবং রিদম অ্যান্ড ব্লুজ শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যাদের মধ্যে দ্য বিটলস, দ্য ড্রিফটারস এবং দ্য ফোর সিজনস অন্তর্ভুক্ত ছিল। দ্য বিটলসকে এড সুলিভান শোতে দেখার পর, জোয়েল সঙ্গীতে কর্মজীবন শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। একটি সাক্ষাত্কারে তিনি দলের প্রভাব সম্পর্কে বলেন, "সেই একটি পারফরম্যান্স আমার জীবনকে বদলে দিয়েছিল... সেই মুহূর্ত পর্যন্ত আমি রক বাজানোকে ক্যারিয়ার হিসাবে বিবেচনা করিনি। এবং যখন আমি চারজন লোককে দেখলাম যাদের দেখে মনে হচ্ছিল না যে তারা হলিউডের স্টার মিল থেকে বের হয়ে এসেছে, যারা তাদের নিজেদের গান এবং বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিল, এবং বিশেষ করে যখন আপনি জন লেননের মুখে এই চেহারা দেখতে পাবেন - এবং তাকে দেখে মনে হচ্ছিল যে সে সবসময় বলছিল: 'এফ-ইউ-ইউ!' - আমি বললাম: 'আমি এই লোকদের চিনি, আমি এদের সাথে সম্পর্ক রাখতে পারি, আমি এই লোক।' আমি এটাই করতে যাচ্ছি- একটা রক ব্যান্ডে বাজাব'।" জোয়েল "ইকোস" নামক একটি দলে যোগ দেন, যে দলটি ব্রিটিশ আক্রমণের কভারে বিশেষজ্ঞ ছিল। দ্য ইকো ১৯৬৫ সালে রেকর্ডিং শুরু করে। জোয়েল (তখন ১৬ বছর) কাম সূত্র প্রোডাকশনের মাধ্যমে প্রকাশিত কয়েকটি রেকর্ডে এবং শ্যাডো মরটন দ্বারা প্রযোজিত রেকর্ডে পিয়ানো বাজিয়েছিলেন। জোয়েল "লিডার অব দ্য প্যাক"-এর একটি ডেমো সংস্করণে অভিনয় করেন, যা শাংরি-লাসের জন্য একটি প্রধান হিট হয়ে ওঠে। জোয়েল বলেন যে ১৯৬৪ সালে তিনি শাংরি-লাসের "রিমেম্বার (ওয়াকিং ইন দ্য স্যান্ড)"-এর একটি রেকর্ডিংয়ে অভিনয় করেছিলেন, কিন্তু তিনি জানতেন না যে তিনি ডিমো বা মাস্টার সংস্করণে অভিনয় করেছিলেন কিনা; মুক্তি পাওয়া এককটিতে আর্টি রিপের সহ-প্রযোজক কৃতিত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি পরবর্তীতে মাইকেল ল্যাং-এর পরে জোয়েলকে একক শিল্পী হিসেবে স্বাক্ষর এবং প্রযোজনা করেছিলেন, যিনি জোয়েলকে আর্থিক অগ্রিম দিয়েছিলেন। ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে, ইকো তাদের নাম পরিবর্তন করে এমারেল্ডস এবং তারপর লস্ট সোলস করে। জোয়েল ১৯৬৭ সালে ব্যান্ড ত্যাগ করে হ্যালস, একটি লং আইল্যান্ড গ্রুপ, ইউনাইটেড আর্টিস্ট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল। পরবর্তী দেড় বছরে তারা চারটি একক এবং দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন (দ্য হ্যাসলস অ্যান্ড আওয়ার অব দ্য উলফ)। সবগুলিই ছিল বাণিজ্যিক ব্যর্থতা। জোয়েল এবং ড্রামার জন স্মল ১৯৬৯ সালে হ্যালস ছেড়ে আত্তিলা গঠন করেন এবং ১৯৭০ সালের জুলাই মাসে একটি ছদ্মনামে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। পরের অক্টোবরে জোয়েল স্মলের স্ত্রী এলিজাবেথের সাথে সম্পর্ক শুরু করলে তাদের সম্পর্ক ভেঙে যায়। | [
{
"question": "১৯৬৫ সালে তিনি সঙ্গীতে কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইকোস দ্বারা প্রথম রেকর্ডের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি বেশির ভাগ সময় ঢেকে রাখত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দি ইকোস আর কোন গান করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৬৫ সালে তিনি \"ইকোস\" নামক একটি দলে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইকোর প্রথম রেকর্ডের নাম ছিল \"লিডার অব দ্য প্যাক\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি হ্যালস না... | 200,398 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে, জোন্স এবং গ্রাম প্রত্যেকে আটলান্টিকে একক প্রচেষ্টা শুরু করেন। গ্র্যাম ১৯৮৭ সালের জানুয়ারি মাসে রেডি অর নট প্রকাশ করে এবং এর অল্প কিছুদিন পরেই ফরেনার এর পরবর্তী অ্যালবামের জন্য মহড়া শুরু হয়, কিন্তু দলের সাথে লুর অবস্থান অনিশ্চিত হওয়ায় তা স্থগিত হয়ে যায়। কিন্তু লুর অ্যালবামের প্রচারণা এবং কনসার্টের তারিখ শেষ হওয়ার পর, শীতল মাথাগুলি জয়ী হয় এবং লু ইনসাইড ইনফরমেশন স্টুডিওর জন্য বিদেশী যোগদান করেন, যা ১৯৮৭ সালের শেষের দিকে বন্ধ হয়ে যায়। ১৯৮৯ সালের আগস্ট মাসে জোন্সের সাথে মিক জোন্সের দেখা হয়। এরপর গ্র্যাম তার দ্বিতীয় একক "লং হার্ড লুক" (অক্টোবর ১৯৮৯) প্রকাশ করেন। এই সফর শেষ করার পর, গ্র্যাম স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড শাডো কিং গঠন করেন, যা ১৯৯১ সালের অক্টোবরে আটলান্টিকে একটি নামহীন অ্যালবাম প্রকাশ করে। এদিকে, জোন্স একটি নতুন প্রধান গায়ক, জনি এডওয়ার্ডস (পূর্বে বাস্টার ব্রাউন, মনট্রোসে, কিং কোবরা, নর্থাপ এবং ওয়াইল্ড হর্স) নিয়ে আসেন। ১৯৯০ সালের ১৫ই আগস্ট এডওয়ার্ডস লং আইল্যান্ডের ক্লাব স্টিফেন তালহাউসে বিদেশীদের সাথে প্রথম সরাসরি উপস্থিত হন, যেখানে তিনি, জোন্স, ডেনিস এলিয়ট এবং রিক উইলস উপস্থিত ছিলেন, বিশেষ অতিথি টেরি থমাস (গিটারে, যিনি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম প্রযোজনা করেন) এবং হারমোনিকায় এডি ম্যাক উপস্থিত ছিলেন। ফরেনার এর নতুন সংস্করণ জুন ১৯৯১ সালে "আনসায়েন্সিয়াল হিট" প্রকাশ করে। এটি সেই সময়ে তাদের সবচেয়ে খারাপ বিক্রিত অ্যালবাম ছিল এবং শুধুমাত্র নং এর চেয়ে বেশি বিক্রি হয়েছিল। বিলবোর্ড ২০০-এ ১১৭ নম্বর স্থান দখল করে, যদিও "লোডাউন অ্যান্ড ডার্টি" প্রধান ধারার একটি ছোট হিট ছিল। চার্টে ৪। ১৯৯১ সালের জুলাই মাসে, ফরেনার এর নতুন লাইনআপ কিছু ইউরোপীয় তারিখ পালন করে এবং ৯ আগস্ট তারিখে নিউ ইয়র্কের মন্টাউকের ডিপ হোল র্যাঞ্চে বিলি জোয়েল বেনিফিট কনসার্টের দ্বিতীয় রাতে পরিবেশনার মাধ্যমে আনুষ্ঠানিকভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যাত্রা শুরু করে। ১৯৯১ সালের সফরের জন্য, জেফ জ্যাকবস, যিনি জোয়েলের ব্যান্ডে অভিনয় করেছিলেন, নতুন কিবোর্ডিস্ট হিসেবে আনা হয় এবং মার্ক রিভেরা ফিরে আসেন। কিন্তু এই সফরের শেষের দিকে, এলিয়ট ১৯৯১ সালের ১৪ নভেম্বর এনওয়াইসির দ্য রিজে একটি কনসার্টের পর দল ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং একজন কাঠের ভাস্কর হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন। এরপর ১৯৯২ সালে মার্ক শুলম্যান ড্রাম সিংহাসনে আরোহণ না করা পর্যন্ত ল্যারি অ্যাবারম্যানকে অস্থায়ীভাবে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয়। ১৯৯২ সালে স্কট গিলম্যান (গিটার, স্যাক্স, বাঁশি) ট্যুরিং ব্যান্ডে যোগ দেন এবং ১৯৯২ সালের শেষের দিকে গিলম্যান ও রিভেরা চলে যাওয়ার পর থম গিমবেল তাদের স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৯৩ সালে গিমবেল যখন এরোস্মিথ এ চলে যান, গিলম্যান গিটার/সাক্স / বাঁশি পরিচালনার জন্য ফিরে আসেন যতক্ষণ না গিমবেল ১৯৯৫ সালের বসন্তে স্থায়ীভাবে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "গ্রাম কখন চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কেন চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম একক অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি দ্বিতীয় একক অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবা... | [
{
"answer": "গ্র্যাম ১৯৮০ এর দশকের শেষের দিকে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি চলে যান কারণ তিনি একজন কাঠের ভাস্কর হিসেবে কর্মজীবন শুরু করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম একক অ্যালবাম লং হার্ড লুক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,399 |
wikipedia_quac | জোনস, প্রতিষ্ঠাতা এবং একমাত্র অবশিষ্ট মূল সদস্য, ২০০৪ সালে একটি নতুন লাইনআপ গঠন করার আগে কিছু সময় বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ২৫ জুলাই, ২০০৪ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা বারবারায় ফেস পার্কার'স ডাবল ট্রি রিসোর্টে, জোন্স পেশীর ব্যাধির জন্য একটি নতুন ব্র্যান্ড নতুন সংস্করণের সাথে একটি বেনিফিট শোতে উপস্থিত হন, যার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল: জেফ জ্যাকবস, থম গিমবেল, প্রাক্তন ডকেন বেস প্লেয়ার জেফ পিলসন, ভবিষ্যৎ ব্ল্যাক কান্ট্রি কমিউনিয়ন ড্রামার জেসন বোনহাম (লেড জেপেলিনের পুত্র) ওয়েস্ট শুধুমাত্র সেই অনুষ্ঠানের জন্য ফ্রন্ট ম্যান ছিলেন এবং অবশেষে প্রাক্তন হারিকেন গায়ক কেলি হানসেন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি ব্যান্ডটিকে একটি অডিশন টেপ প্রেরণ করেছিলেন এবং ২০০৫ সালের মার্চ মাসে তাকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, লাস ভেগাসের কাছে বোল্ডার স্টেশনে ১১ মার্চ দলের সাথে তার অভিষেক হয়। ২০০৫ সালের বসন্ত সফরের সময়, চেস ওয়েস্ট ব্যান্ডের সাথে একটি বিশেষ অতিথি হিসেবে রিদম গিটার বাজিয়েছিলেন। ২০০৫ সালে তাদের বিএমজি অ্যালবাম, এক্সটেন্ডেড ভারসন, তাদের সকল ক্লাসিক হিট সরাসরি কনসার্টে বাজানোর জন্য নতুন লাইন আপকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। ২০০৭ সালে স্টিক্সের সাথে ডিফেন্স লেপার্দে যোগ দেন। ২০০৭ সালে তারা তাদের অভিষেকের ত্রিশতম বার্ষিকীতে তাদের নিজস্ব অধিকারে ব্যাপকভাবে সফর করে। ২০০৭ সালের শেষের দিকে, কিবোর্ডবাদক জেফ জ্যাকবস ১৬ বছর পর বিদেশী ছেড়ে চলে যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন, প্রথমে পল মিরকোভিচ এবং পরে মাইকেল ব্লুস্টেইন (২০০৮ সালে)। এবং ২০০৮ সালে বনহামও বিদেশীদের সাথে আলাদা হয়ে যায়। এরপর ড্রাম চেয়ার পূর্ণ করার জন্য ব্রায়ান হেডকে আনা হয়। কিন্তু তাঁর কার্যকাল সংক্ষিপ্ত ছিল এবং তিনি টিচির স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য চলে যান। ব্যান্ডটি ২০০৮ সালের ১৫ জুলাই নো এন্ড ইন সাইট: দ্য ভেরি বেস্ট অফ ফরেনার শিরোনামে একটি সেরা হিট অ্যালবাম প্রকাশ করে। এই অ্যালবামে তাদের সব সেরা হিট গান এবং কিছু নতুন লাইভ রেকর্ডিং এবং একটি নতুন স্টুডিও ট্র্যাক, "টু লেট" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ১৯৯৪ সালের মি. মুনলাইট অ্যালবামের পর তাদের প্রথম নতুন গান মুক্তি পায় এবং নতুন লাইনআপের প্রথম রেকর্ডকৃত আউটপুট ছিল। "টু লেট" একক হিসেবে ২০০৮ সালের ১৭ জুন মুক্তি পায়। | [
{
"question": "নতুন ফ্রন্টম্যান কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেলি হ্যানসেন কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেলি ব্যান্ডকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেলি কি উপযুক্ত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "নতুন ফ্রন্টম্যান ছিলেন কেলি হ্যানসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কেলি হানসেন \"হারিকেন\" ব্যান্ড থেকে এসেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে ছিল ফ্রন্ট ম্যান।",
"tu... | 200,400 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯-এর ইয়েস্টারডে ওয়ান্ট টু শীঘ্রই, ব্যান্ডটি নিজেদের অ্যালবাম তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেয়, প্রকৌশল কাজের জন্য ম্যাট সিমেকে নিয়ে আসে এবং অ্যালবামটি নিউ ইয়র্কে অ্যান্ডি ওয়ালেস দ্বারা মিশ্রিত করা হয়। "ড্রাই" গানটি "সফকেটে" একটি বি-সাইড হিসেবে আবির্ভূত হওয়ার পর, "ড্রাই" গানটি একটি পূর্ণ ব্যান্ড সংস্করণ হিসেবে পুনরায় রেকর্ড করা হয়। সেই এককের বি-সাইডগুলো সেই অ্যালবামের জন্য সেশনগুলো থেকে ট্র্যাকগুলো তুলে ধরেছিল, তাই এটা প্রকাশ করেছিল যে, এটা কোন ধরনের নির্দেশনা গ্রহণ করবে। অ্যালবামের কাজের শিরোনাম ছিল মূলত এ লাইফ থ্রু হেডফোন, এবং মূলত একটি দ্বৈত অ্যালবাম হিসাবে সেট করা হয়েছিল। এই নাম পরিবর্তনের কারণ ছিল সাবেক টেক দ্যাট গায়ক রবি উইলিয়ামস তার একক আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম লাইফ থ্রু এ লেন্স প্রকাশ করেছিলেন, ব্যান্ডটি তার সাথে তুলনা করতে চায়নি। যখন অ্যালবামটি মুক্তি পায়, তখন ব্যান্ডটির সুনাম বৃদ্ধি পায় এবং এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে আট নম্বরে প্রবেশ করে, যা সেই সময়ে ব্যান্ডটির জন্য একটি অপ্রত্যাশিত চার্ট অবস্থান ছিল। এর আগে, ব্যান্ডটি ১৯৯৯ সালের মার্চ মাসে তাদের প্রথম একক "ডে ইন ডে আউট" প্রকাশ করে, যা #৩১ এবং #২২ নম্বরে অবস্থান করে। অ্যালবামটি প্রকাশের এক সপ্তাহ আগে, ব্যান্ডটি রিডিং অ্যান্ড লিডস উৎসবের প্রধান মঞ্চে অভিনয় করে, যখন অ্যালবামটির শিরোনাম গানটি একক চার্টে #২০ নম্বরে ছিল। অ্যালবামটি ১৯৯৯ সালের ৩০ আগস্ট মুক্তি পায়। মুক্তির পর অ্যালবামটি থেকে শুধুমাত্র একটি একক বাদ দেওয়া হয়, যেখানে "পেপারফেস" এর একটি পুনঃরেকর্ডকৃত সংস্করণ ৪১ নম্বরে অবস্থান করে। অ্যালবামটির কিছু গানের বিষয় ছিল গ্র্যান্টের প্রতিদিনের সুপারমার্কেটে কাজ করার ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি ("ডে ইন ডে আউট"), মার্কিন সফরের পর তার অভিজ্ঞতা ("ইনসোমনিয়া" এবং "ইউ আর মাই এভারগ্রিন"), অতীত সম্পর্ক (শিরোনাম ট্র্যাক এবং "ড্রাই"), সঙ্গীত শিল্প (লোল ইন মাই হেড") এবং "সম্পর্কে প্রতিশ্রুতির ভয়" থেকে। সঙ্গীতে, অ্যালবামটিতে একটি ইন্ডি রক অনুভূতি ব্যবহার করা হয়েছিল, যা এর কিছু ট্র্যাকে একটি অ্যাকুইস্টিক গিটারের বর্ধিত উপস্থিতিও ছিল। অ্যালবামটি জুন মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু এটি আগস্ট পর্যন্ত বিলম্বিত করা হয়েছিল, এটি শেষ হওয়ার পরে লিখিত উপাদান অন্তর্ভুক্ত করার জন্য যা ব্যান্ডটি মনে করেছিল যে এটি ছেড়ে যেতে খুব ভাল ছিল। মুক্তির পর, যুক্তরাজ্যের সঙ্গীত প্রেস অ্যালবামটিকে উষ্ণ করে তোলে, যা মেলোডি মেকার এর অ্যালবাম অফ দ্য উইক এওয়ার্ড অর্জন করে। এই বছর ব্যান্ডটি ওয়েম্বলি এরিনাতে রেড হট চিলি পেপার্স এবং মিলেনিয়াম স্টেডিয়ামে ম্যানিক স্ট্রিট প্রেচারের জন্য সমর্থন প্রদান করে। ২০০৩ সালের মার্চ পর্যন্ত, অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে ১০০,০০০ ইউনিট স্বর্ণের শিপিং প্রত্যয়িত হয়েছে, এবং ফেব্রুয়ারী ২০০৫ পর্যন্ত মোট বিক্রয়ের পরিমাণ ছিল ১১০,০০০। অ্যালবামটি ছিল ১৯৯৯ সালের মেলোডি মেকার এর #২৪ অ্যালবাম, যখন মেটাল হ্যামার অ্যালবামটিকে #৬ এবং কেরাং! #১৬ তে স্থান পেয়েছে। | [
{
"question": "এই অ্যালবামটি কখন ঘোষণা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটাতে কি কোন আঘাত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবামের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি এই অ্যালবাম প্রচারের জন্য কিছু করেছে?",
... | [
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে অ্যালবামটি ঘোষণা করা হয় এবং ১৯৯৯ সালের ৩০ আগস্ট মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,401 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালে, স্টিভেনস দ্য ন্যাশনালের অ্যালবাম হাই ভায়োলেটে উপস্থিত ছিলেন, যা মে মাসে মুক্তি পায় এবং ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে ব্যান্ডের জন্য ব্যাকিং ভোকালস গেয়েছিলেন। হাই ভায়োলেট মুক্তির পর, ব্যান্ড ফ্রন্টম্যান ম্যাট বার্নিংগার উল্লেখ করেন যে স্টিভেনস ব্যান্ডের স্টুডিওতে একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করছেন এবং দ্য ন্যাশনাল কিছু ট্র্যাকে উপস্থিত হবে। আগস্ট মাসের শুরুর দিকে স্টিভেন্স উত্তর আমেরিকার বিভিন্ন শহরে সফরের তারিখ ঘোষণা করেন। ২০ আগস্ট, ২০১০-এ, স্টিভেনস হঠাৎ এবং অপ্রত্যাশিতভাবে ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য "অল ডিলাইটেড পিপল ইপি" নামে ট্র্যাকের একটি নতুন সংগ্রহ প্রকাশ করেন। ইপিটি "অল ডিলাইটেড পিপল" শিরোনাম ট্র্যাকের দুটি সংস্করণের চারপাশে নির্মিত হয়েছে। ইপি আশ্চর্যজনকভাবে তার ডিজিটাল বিক্রয়ের মাধ্যমে বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামে ২৭ নম্বরে উঠে আসে। ২৬শে আগস্ট, অ্যাস্থ্যাটিক কিটি ঘোষণা করেন যে স্টিভেনস তার নতুন পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, দ্য এজ অফ এজ, ১২ই অক্টোবর প্রকাশ করবেন। এনপিআর ১২ অক্টোবর, ২০১০ সালে মুক্তি না পাওয়া পর্যন্ত অ্যালবামটি স্ট্রিম করে। এই দুটি অ্যালবামে অর্কেস্ট্রা থেকে ইলেকট্রনিক পর্যন্ত বিভিন্ন ধরনের আয়োজন ছিল। গানের দৈর্ঘ্যও বাড়ানো হয়েছিল; অল ডিলাইটেড পিপল থেকে "দজোহারিয়" গানটি ১৭ মিনিট দীর্ঘ, এবং দ্যা এজ অফ এজ থেকে "ইমপ্লিসিবল সোল" গানটি ২৫ মিনিট দীর্ঘ। অ্যালবামগুলিতে ডিস্কো থেকে লোক পর্যন্ত অনেক শৈলী রয়েছে। স্টিভেন্স সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে ২০০৯/১০ সালে তিনি একটি রহস্যময় দুর্বল ভাইরাস সংক্রমণে আক্রান্ত হয়েছিলেন যা তার স্নায়ুতন্ত্রকে প্রভাবিত করেছিল। তিনি দীর্ঘস্থায়ী ব্যথা অনুভব করেন এবং কয়েক মাস ধরে সঙ্গীতে কাজ করা বন্ধ করে দিতে বাধ্য হন। তিনি বলেছিলেন: "আডজের যুগ হল, কোনো কোনো দিক দিয়ে স্বাস্থ্যগত সমস্যাগুলোর সঙ্গে মোকাবিলা করার এবং আমার শরীরের সঙ্গে আরও বেশি করে জড়িত হওয়ার প্রক্রিয়ার ফল। সেই কারণে আমি মনে করি যে, এই রেকর্ড সত্যিই আবেগপূর্ণ এবং এর মধ্যে এক রোমাঞ্চকর গীতিনাট্য রয়েছে।" ২০১০ সালের ১২ই অক্টোবর, স্টিভেন্স মন্ট্রিলে তার উত্তর আমেরিকা সফর শুরু করেন। এই সফরটি এক মাসেরও বেশি সময় ধরে চলে এবং ২০১০ সালের ১৫ নভেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটিতে শেষ হয়। ২০১১ সালের শুরুর দিকে সিডনি উৎসবের অংশ হিসেবে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড সফরে যান। অকল্যান্ডে অনুষ্ঠিত তিনটি শো'র শেষটিতে দ্য ন্যাশনালের সাথে অভিনয় করেন। ২০১১ সালের এপ্রিল ও মে মাসে তিনি ইউরোপ ও যুক্তরাজ্য সফর করেন। তার অধিকাংশ শোই ছিল নতুন উপাদানে নির্মিত, কিন্তু তিনি সেভেন সোয়ান্স ও ইলিনয় থেকে অনেক পুরনো গানও গেয়েছিলেন। স্টিভেন্স নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনের প্রসপেক্ট পার্কে দুটি শো দিয়ে এজ অব এজ সফর শেষ করেন। | [
{
"question": "অৎসের যুগ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটি কি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "দ্য এজ অব এজ নিল ইয়াং এর সাবেক ব্যান্ড, দ্য ঈগলস দ্বারা ২০১০ সালে প্রকাশিত একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০১০ সালের ১২ অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,402 |
wikipedia_quac | মে ৩১, ২০০৭ সালে, অ্যাস্থ্যাটিক কিটি ঘোষণা করেন যে স্টিভেন্স নভেম্বর ২০০৭ এর প্রথম দিকে বিকিউই নামে একটি নতুন প্রকল্পের প্রিমিয়ার করবেন। প্রকল্পটিকে "নিউ ইয়র্ক সিটির কুখ্যাত ব্রুকলিন-কুইন্স এক্সপ্রেসওয়ের সিম্ফনিক ও চলচ্চিত্র অনুসন্ধান" নামে অভিহিত করা হয়, যা একটি লাইভ শোতে প্রদর্শিত হয়। বিকিউই স্টিভেন্সের একটি মূল চলচ্চিত্র (সুপার ৮ মিমি ফিল্ম এবং স্ট্যান্ডার্ড ১৬ মিমি) উপস্থাপন করে, যখন স্টিভেন এবং একটি সহযোগী অর্কেস্ট্রা সরাসরি সাউন্ডট্র্যাক সরবরাহ করে। এই অনুষ্ঠানে ৩৬ জন শিল্পী অংশগ্রহণ করেন, যার মধ্যে ছিল একটি ছোট ব্যান্ড, একটি বাতাস এবং পিতলের আঙ্গিক, স্ট্রিং প্লেয়ার, হর্ন প্লেয়ার এবং হুলা হুপার। গানের কথা ছিল না। বিকিউই তাদের পরবর্তী তরঙ্গ উৎসবের অংশ হিসাবে ব্রুকলিন একাডেমি অফ মিউজিক দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল এবং নভেম্বর ১-৩, ২০০৭ থেকে পরপর তিনটি রাতে সঞ্চালন করা হয়েছিল। এই পরিবেশনাটি কোন বিজ্ঞাপন ছাড়াই বিএম অপেরা হাউজে ২,১০৯ আসন বিক্রি করে। তিন সপ্তাহ ধরে তিন ডজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে মহড়ার পর, তিনি ৩০ মিনিটের রচনাটি উপস্থাপন করেন। বিকিউই-এর পরে স্টিভেন্স এবং তার অর্কেস্ট্রা এক ঘন্টা কনসার্ট করে। বিকিউই ২০০৮ সালে ব্রেন্ডন গিল পুরস্কার লাভ করে। মাল্টিমিডিয়া প্যাকেজটি ২০০৯ সালের ২০ অক্টোবর মুক্তি পায়। মুক্তির মধ্যে ছিল অনুষ্ঠানের সাউন্ডট্র্যাকের একটি সিডি, ব্রুকলিন-কুইন্স এক্সপ্রেসওয়ে ফুটেজের একটি ডিভিডি, মূল পারফরম্যান্সের সাথে একটি ৪০ পৃষ্ঠার পুস্তিকা, লিনার নোট এবং ছবি সহ একটি স্টেরিওস্কোপিক থ্রিডি ভিউ-মাস্টার রিল। একটি সীমিত সংস্করণ যা ১৮০ গ্রাম ভিনাইলে সাউন্ডট্র্যাকটি বৈশিষ্ট্য করে এবং একটি ৪০ পৃষ্ঠার বিকিউই-ভিত্তিক কমিক বই, হুলা হুপিং ওয়ান্ডার উইমেন, হুপার হিরোস, মুক্তি পায়। | [
{
"question": "বিকিউই কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন শো নাকি কোন অ্যালবাম?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিকিউই সম্পর্কে সমালোচকরা কি বলেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পারফর... | [
{
"answer": "বিকিউই ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির কুখ্যাত ব্রুকলিন-কুইন্স এক্সপ্রেসওয়ের একটি সিম্ফনিক ও চলচ্চিত্র অনুসন্ধান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি একটি লাইভ শো ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,403 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের জানুয়ারিতে, ব্যান্ডটি গ্র্যান্টের নিজস্ব স্টুডিও, 'দ্য ট্রিহাউজ' এ নিজেদের রেকর্ডিংয়ের ছবি পোস্ট করে। ২০১৬ সালের ২৯ জানুয়ারি ঘোষণা করা হয়েছিল যে ফিডার জুন মাসে আইল অফ উইট উৎসবে বিগ টপ স্টেজ শিরোনাম করবে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করেছিল যে এটি সেই বছর তাদের একমাত্র ইউকে উৎসব উপস্থিতি হবে। ২০১৬ সালের ২৫ ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের ফেসবুক পাতায় একটি সিআরডি পোস্ট করে। ২৩ মার্চ তারিখে, তারা তাদের ফেসবুক পাতায় ঘোষণা দেয় যে তারা স্কটল্যান্ডের হাইল্যান্ডসের উলাপুলে লুপালুফেস্টিভালকে ৩০ সেপ্টেম্বর শুক্রবার শিরোনাম করবে এবং সেই সাথে ট্রি হাউজে গ্র্যান্টের গিটার বাজানোর একটি ছবি প্রকাশ করবে, যখন ব্যান্ডটি তাদের নবম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে থাকবে। ১৫ জুন ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে অ্যালবামটির নাম হবে অল ব্রাইট ইলেকট্রিক। এর প্রধান একক "ইউনিভার্স অব লাইফ" একই দিনে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ২০১৬ সালের ৭ অক্টোবর মুক্তি পায়। এটি ২৬ আগস্ট, একক "এস্কিমো" এবং এর মিউজিক ভিডিও সহ অনুসরণ করা হয়। অ্যালবামটির ডিজিটাল বা শারীরিক সংস্করণের জন্য যারা পূর্ব-নির্ধারিত, তাদের জন্য দুটি এককই গ্র্যাটিস একক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১৬ সালের সেপ্টেম্বর থেকে অক্টোবরের মধ্যে ব্যান্ডটি তাদের যুক্তরাজ্য সফর সম্পন্ন করার পর, অল ব্রাইট ইলেকট্রিক ফিডারকে আট বছর অনুপস্থিতির পর অ্যালবামের শীর্ষ ১০-এ ফিরে আসতে দেখে, অ্যালবাম থেকে স্ট্রিমিং একক "অ্যানাদার ডে অন আর্থ" প্রকাশ করার আগে, এবং পরে গানের জন্য একটি ভিডিও প্রকাশ করে। ২০১৭ সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি দ্য বেস্ট অফ ফিডার নামক একটি সংকলন ঘোষণা করে, যেখানে ব্যান্ডটির ক্যারিয়ারের পূর্ববর্তী সকল একক অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এর প্রধান একক "ফিগার ইউ আউট" ২০১৭ সালের ২০ জুলাই মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কী তাদের একত্রে ফিরে আসতে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ২০১৬ সালে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 200,404 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালে মোটাউনের গর্ডি ইমপ্রিন্টে তাদের স্বাক্ষরের পর, ভ্যান্ডেলাস তাদের দ্বিতীয় মুক্তি, হল্যান্ড-ডজিয়ের-হল্যান্ড থেকে প্রথম রচনা এবং প্রযোজনা, "কাম অ্যান্ড গেট দিস মেমরিস" শিরোনামে স্বর্ণ জয় করে। এটি ভ্যান্ডেলাসের প্রথম শীর্ষ ৪০ রেকর্ড, বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২৯তম এবং আরএন্ডবি চার্টে ষষ্ঠ স্থান অর্জন করে। তাদের দ্বিতীয় হিট "হিট ওয়েভ" হিট ১০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে এবং পাঁচ সপ্তাহের জন্য আরএন্ডবি সিঙ্গেলস চার্টে প্রথম স্থান দখল করে। এটি তাদের প্রথম মিলিয়ন-বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত হয় এবং অবশেষে তারা তাদের একমাত্র গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয় সেরা আরএন্ডবি পারফরম্যান্সের জন্য। ( একক এবং অ্যালবাম, গানটি শিরোনাম ছিল "হিট ওয়েভ"। কিছু সময় পরে গানটিকে আরভিং বার্লিনের গানের সাথে বিভ্রান্তি এড়ানোর জন্য পুনরায় নামকরণ করা হয়।) দলটি তাদের দ্বিতীয় শীর্ষ দশ একক এবং তৃতীয় শীর্ষ ৪০ একক, "কুইকসান্ড" এর মাধ্যমে সাফল্য অর্জন করে, যা হল্যান্ড-ডজিয়ের-হল্যান্ড এর সাথে আরেকটি কম্পোজিশন ছিল এবং ১৯৬৩ সালের শেষের দিকে ৮ম স্থানে পৌঁছে। সেই সময়ে, অ্যানেট, যিনি তার প্রথম সন্তানের সঙ্গে গর্ভবতী ছিলেন এবং বিয়ে করতে চেয়েছিলেন, তিনি ১৯৬৪ সালের মধ্যে তার সংগীত কর্মজীবন ছেড়ে দেওয়া বেছে নিয়েছিলেন। ভ্যান্ডেলাদের উত্থান অব্যাহত রাখার জন্য এর কিছুদিন পরেই বেটি কেলিকে আনা হয়। পরবর্তী দুটি একক, "লাইভ ওয়ার" এবং "ইন মাই লোনলি রুম" (#৬ আরএন্ডবি ক্যাশবক্স) কম সফল ছিল, শীর্ষ ৪০ এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। যাইহোক, তাদের পরবর্তী একক, "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট" বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২ নম্বরে উঠে আসে এবং বিশ্বব্যাপী সাফল্য অর্জন করে, যা ১৯৬৪ সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ২১ নম্বরে উঠে আসে। ১৯৬৯ সালে, "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট" পুনরায় প্রকাশ করা হয় এবং এটি রেডিও স্টেশনগুলিতে ব্যাপকভাবে সংযুক্ত করা হয়। গানটি যুক্তরাজ্যে #৪ নম্বরে উঠে আসতে খুব বেশি সময় লাগেনি। গানটি মিলিয়ন বিক্রিত হয়, এবং ইতিহাসের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত এককের মধ্যে একটি। ১৯৬৪ থেকে ১৯৬৭ সালের মধ্যে, "উইল্ড ওয়ান" (ইউএস #৩৪), "নোহোয়ার টু রান" (ইউএস #৮; ইউকে #২৬), "লাভ (মেকস মি ডু ফাউন্ড থিংস)" (ইউএস #৭০; আরএন্ডবি #২২), "ইউ হ্যাভ বিইন ইন লাভ টু লং" (ইউএস #৩৬), "মাই বেবি লাভস মি" (ইউএস #২২; আরএন্ডবি #৩), "আই'ম রেডি ফর লাভ" (ইউএস #৯; আরএন্ডবি #২; ইউকে #৩; ভ্যান্ডেলাসের জনপ্রিয়তা দলটিকে এড সুলিভান শো, দ্য মাইক ডগলাস শো, আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং শিন্ডিগ! এই সময়ের মধ্যে, ভান্দেলাস লেবেলের সবচেয়ে জনপ্রিয় কর্মক্ষমতামূলক কাজগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছিল। | [
{
"question": "তারা তাদের প্রথম হিটে কখন স্বাক্ষর করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কয়েকটি প্রধান হিট কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তাদের গান নিয়ে কোন বিলবোর্ড বা চার্টে এসেছে?",
"t... | [
{
"answer": "তারা ১৯৬২ সালে তাদের প্রথম হিটে স্বাক্ষর করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের কয়েকটি প্রধান হিট গান হল \"কাম অ্যান্ড গেট দিস মেমোরিজ\", \"হিট ওয়েভ\", \"ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট\", \"নোহোয়ার টু রান\", \"লাভ (মেকস মি ডু ফাউন্ড থিংস)\", \"ইউ হ্যাভ বিইন ইন লাভ টু লং\"",
"turn_id... | 200,405 |
wikipedia_quac | কিশোর রোজালিন্ড অ্যাশফোর্ড এবং অ্যানেট বিয়ার্ড প্রথম পরিচিত হন একজন স্থানীয় সঙ্গীত ব্যবস্থাপকের কাছ থেকে। অ্যাশফোর্ড অ্যান্ড বিয়ার্ড, সেই সময়ের লিড ভোকালিস্ট গ্লোরিয়া উইলিয়ামসের সাথে স্থানীয় ক্লাব, ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান, গির্জার সুবিধা, ওয়াইএমসিএ অনুষ্ঠান এবং স্কুলের অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করতেন। এছাড়াও, ডেট্রয়েটের ফেরিস সেন্টারে ম্যাক্সিন পাওয়েল তাদের প্রশিক্ষণ দিতেন। এই দলের প্রথম পেশাদারী কাজ ছিল গায়ক মাইক হ্যাঙ্কসের জন্য গান গাওয়া। শুরুতে এই দলের সদস্য সংখ্যা ছিল ছয়, পরে তা কমিয়ে চার করা হয়। আরেকজন সদস্য দল ত্যাগ করার পর, তিনি অ্যালাবামা-জাত গায়ক মার্থা রিভস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি একটি প্রতিদ্বন্দ্বী গ্রুপ, দ্য ফ্যাসিনেশনস এর সদস্য ছিলেন এবং অন্য একটি গ্রুপ, সাব্রে-ইটস এর সদস্য ছিলেন। ১৯৬০ সালে, দলটি তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে চেকার রেকর্ডসের সাথে, রিভেস পরিচালিত "আই উইল লেট ইউ নো" প্রকাশ করে। রেকর্ডটা পড়ে গেল। এরপর দলটি চেস রেকর্ডসের একটি সহায়ক প্রতিষ্ঠান চেকমেট রেকর্ডসের হয়ে তাদের প্রথম গান "দেয়ার হি ইজ (অ্যাট মাই ডোর)" রেকর্ড করে। এই রেকর্ডে মূল কণ্ঠ দিয়েছিলেন উইলিয়ামস। কিছুদিন পৃথক থাকার পর, রিভস মার্থা লাভেলে নামে একক কর্মজীবনে ফিরে আসেন, এই আশায় যে তিনি ডেট্রয়েট লেবেল মোটাউনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হবেন। মোটাউনের কর্মী মিকি স্টিভেনসন রেভসকে একটি বিশিষ্ট ডেট্রয়েট ক্লাবে গান গাইতে দেখেন, তিনি তাকে একটি অডিশনের জন্য তার বিজনেস কার্ড দিতে বলেন। রেভস ভুল তারিখে মোটাউনে উপস্থিত হন (মোটাউনের অডিশন বৃহস্পতিবারে অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে রেভস মোটাউনের হিটসভিল ইউএসএ স্টুডিওতে মঙ্গলবারে উপস্থিত হন)। স্টিভেনসন, প্রাথমিকভাবে হতাশ হয়ে, রিভসকে মক্কেল এবং অন্যান্য বিষয়গুলি খুঁজে দেখতে বলেন। শীঘ্রই রিভস স্টিভেনসনের সচিব হন এবং পরে লেবেলের জন্য অভিনয়ের অডিশনে সাহায্য করার জন্য দায়ী ছিলেন। ১৯৬১ সালের মধ্যে, দলটি, যা এখন দ্য ভেলাস নামে পরিচিত, মোটাউন অ্যাক্টের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল রেকর্ড করছিল। দ্য এলগিন্সের প্রধান গায়িকা হিসেবে তার সাফল্যের পূর্বে, স্যান্ড্রা এডওয়ার্ডস (তখন তার পদবি ছিল মাউলেত) ১৯৬২ সালে "ক্যামেল ওয়াক" গানটি রেকর্ড করেন। সেই বছর, ব্যান্ডটি উদীয়মান শহর তারকা মারভিন গায়ের জন্য পটভূমি কণ্ঠ দিতে শুরু করে, গায়ের প্রথম হিট একক, "স্টুবর্ন কিড অফ ফেলো" গান গাইতে শুরু করে। ম্যারি ওয়েলস একটি নির্ধারিত রেকর্ডিং সেশন করতে ব্যর্থ হওয়ার পর, ভেলাস প্রাথমিকভাবে "আই উইল হ্যাভ টু লেট হিম গো" গানের একটি ডেমো রেকর্ড করে। মোটাউন এই দলের গায়ক-গায়িকাদের দ্বারা এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন - এবং এই গানে মার্থার প্রধান গায়ক-গায়িকাদের দ্বারা - যে, লেবেলের প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা বেরি গর্ডি দলটিকে একটি চুক্তি প্রদান করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। শো বিজনেসে থাকা অনেক কঠিন মনে করে উইলিয়ামস দল থেকে বেরিয়ে আসেন। উইলিয়ামসের প্রস্থানের পর, অ্যাশফোর্ডের বাকি তিনজন, বিয়ার্ড এবং রিভস, ডেট্রয়েটের ভ্যান ডাইক স্ট্রিট এবং রিভসের প্রিয় গায়িকা ডেলা রিজের নামে নিজেদের ভ্যান্ডেলাস নামকরণ করেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটির মূল সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি ডেল-ফিসের সাথে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডেল-ফিস কোন বছর গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডেল-ফিসের অন্য দুই সদস্যের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির মূল সদস্য ছিলেন রোজালিন্ড অ্যাশফোর্ড, অ্যানেট দাড়ি এবং গ্লোরিয়া উইলিয়ামস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০ সালে ডেল-ফিস গঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 200,406 |
wikipedia_quac | ১৯১২ সালে আরএমএস টাইটানিকের ডুবে যাওয়া নিয়ে ক্যামেরন আগ্রহ প্রকাশ করেন এবং এই ঘটনার উপর ভিত্তি করে তার পরবর্তী প্রকল্পের চিত্রনাট্য ও চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। ছবিটি বিভিন্ন সামাজিক শ্রেণী থেকে আসা দুই তরুণ প্রেমিক-প্রেমিকার মধ্যে একটি কাল্পনিক রোম্যান্স গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। নির্মাণ শুরু করার আগে, তিনি আটলান্টিকের তলদেশে ডুব দেন এবং পানির নিচে জাহাজের প্রকৃত দৃশ্য ধারণ করেন, যা তিনি চূড়ান্ত চলচ্চিত্রে প্রবেশ করান। এই ডুব দেওয়ার সময় চলচ্চিত্রের অনেক সংলাপও লেখা হয়েছিল। পরবর্তীতে ক্যামেরন লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও, কেট উইন্সলেট, বিলি জেন, ক্যাথি বেটস, ফ্রান্সিস ফিশার, গ্লোরিয়া স্টুয়ার্ট, বার্নার্ড হিল, জনাথন হাইড, ভিক্টর গারবার, ড্যানি নুচি, ডেভিড ওয়ার্নার, সুজি আমিস এবং বিল প্যাক্সটনকে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। এই চলচ্চিত্রের জন্য ক্যামেরনের বাজেট ছিল প্রায় ২০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। মুক্তির আগে, চলচ্চিত্রটি এর খরচ এবং দীর্ঘায়িত প্রযোজনার জন্য ব্যাপকভাবে উপহাস করা হয়েছিল। ১৯৯৭ সালের ১৯ ডিসেম্বর থিয়েটারে মুক্তির পর, টাইটানিক তার প্রথম সপ্তাহান্তে (২৮.৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) তার দ্বিতীয় সপ্তাহান্তে (৩৫.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) তুলনায় কম আয় করে, ২৩.৮% বৃদ্ধি পায়। এটি ব্যাপকভাবে মুক্তি পাওয়া একটি চলচ্চিত্রের জন্য অপ্রত্যাশিত, যা চলচ্চিত্রের আবেদনের একটি প্রমাণ। এটি বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য ছিল, কারণ চলচ্চিত্রটি তিন ঘন্টারও বেশি সময় ধরে চলেছিল, যা প্রতিটি প্রেক্ষাগৃহের নির্ধারিত প্রদর্শনের সংখ্যাকে সীমিত করে দিয়েছিল। এটাতে 'না' লেখা ছিল। কয়েক মাসের জন্য বক্স-অফিস চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে, অবশেষে যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় ৬০০.৮ মিলিয়ন ডলার এবং বিশ্বব্যাপী ১.৮৪ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে। টাইটানিক বিশ্বব্যাপী এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় সর্বকালের সর্বোচ্চ-আয়কারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, এবং বিশ্বব্যাপী ১ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করা প্রথম চলচ্চিত্র। এটি ১৯৯৮ সাল থেকে ২০১০ সাল পর্যন্ত সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র ছিল। জাহাজ ডুবে যাওয়া ও ধ্বংস হওয়াকে ঘিরে সিজি-র দৃশ্যগুলি দর্শনীয় বলে মনে করা হয়। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের সময় সমালোচনা সত্ত্বেও, এটি ১৯৯৮ সালের একাডেমি পুরস্কারে রেকর্ড সংখ্যক ১৪টি অস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এটি ১১টি অস্কার জিতেছে (যা বেন-হুর এবং পরে দ্য লর্ড অব দ্য রিংস: দ্য রিটার্ন অব দ্য কিং-এর সাথে সর্বাধিক অস্কার জয়ের রেকর্ড) যার মধ্যে রয়েছে: সেরা চলচ্চিত্র, সেরা পরিচালক, সেরা শিল্প নির্দেশনা, সেরা চিত্রগ্রহণ, সেরা ভিজুয়াল ইফেক্টস, সেরা চলচ্চিত্র সম্পাদনা, সেরা কস্টিউম ডিজাইন, সেরা শব্দ মিশ্রণ, সেরা শব্দ সম্পাদনা, সেরা মৌলিক নাটকীয় স্কোর, সেরা মৌলিক গান। শ্রেষ্ঠ পরিচালক বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জনের পর ক্যামেরন বলেন, "আমি বিশ্বের রাজা! ", চলচ্চিত্রের একটি প্রধান চরিত্রের লাইন উল্লেখ করে। জন ল্যান্ডাউয়ের সাথে শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র বিভাগে অস্কার লাভ করার পর, জাহাজটি ডুবে যাওয়ার সময় নিহত ১,৫০০ জন নারী, পুরুষ ও শিশুদের জন্য ক্যামেরন এক মুহূর্তের জন্য নীরবতা পালন করেন। ২০১০ সালের মার্চ মাসে, মাইকেল প্রকাশ করেন যে টাইটানিক ২০১২ সালের এপ্রিল মাসে ৩ডি তে পুনরায় মুক্তি পাবে। ২০১২ সালের ২৭শে মার্চ, ক্যামেরন লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে কেট উইন্সলেটের সাথে বিশ্ব প্রিমিয়ারে অংশ নেন। পুনঃমুক্তির পর, টাইটানিকের অভ্যন্তরীণ মোট $৬৫৮.৬ মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $২১৮ বিলিয়নেরও বেশি ছিল। এটি দ্বিতীয় চলচ্চিত্র হিসেবে বিশ্বব্যাপী ২ বিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে (প্রথমটি ছিল অবতার)। | [
{
"question": "এই চলচ্চিত্রটি কি কাল্পনিক নাকি বাস্তব ঘটনাভিত্তিক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিনেমাটা কিসের?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রের অভিনেতারা কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিনেমার বাজেট কত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি একটি প্রকৃত ঘটনার উপর ভিত্তি করে নির্মিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ছিল একটি কাল্পনিক প্রেম কাহিনী, যেখানে বিভিন্ন সামাজিক শ্রেণীর দুই প্রেমিক টাইটানিক জাহাজে মিলিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন লিওনার্দো ডিক্যাপ... | 200,407 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের জুন মাসে, ক্যামেরন ঘোষণা করেন যে তিনি "প্রজেক্ট ৮৮০" (বর্তমানে অবতার নামে পরিচিত) নামে আরেকটি প্রকল্পে কাজ করবেন। উভয় চলচ্চিত্রই থ্রিডিতে ধারণ করা হয়। ডিসেম্বর মাসের মধ্যে, ক্যামেরন বলেন যে তিনি প্রথমে ব্যাটল এঞ্জেল চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চান, তারপর অবতার। ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি দুটি চলচ্চিত্র প্রকল্পের জন্য লক্ষ্য পরিবর্তন করেন এবং প্রথম অবতার চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। তিনি উল্লেখ করেন যে, দুটি চলচ্চিত্রই যদি সফল হয়, তাহলে তিনি উভয় চলচ্চিত্রের জন্য একটি ত্রয়ী নির্মাণ করতে আগ্রহী হবেন। আলিটা: ব্যাটেল এঞ্জেল অবশেষে ২০১৬ সালে উৎপাদন শুরু করে। অ্যাভাটারের আনুমানিক বাজেট ছিল ৩০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার এবং এটি ১৮ ডিসেম্বর, ২০০৯ সালে মুক্তি পায়। এটি ১৯৯৭ সালের টাইটানিকের পর তার প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। এটি প্রায় সম্পূর্ণ কম্পিউটার-উৎপাদিত অ্যানিমেশন দ্বারা গঠিত, দ্য পোলার এক্সপ্রেসে পরিচালক রবার্ট জেমেকিস দ্বারা ব্যবহৃত "পারফরমেন্স ক্যাপচার" কৌশলের আরও উন্নত সংস্করণ ব্যবহার করে। জেমস ক্যামেরন ১৯৯৫ সালে অ্যাভাটারের জন্য ৮০ পৃষ্ঠার চিত্রনাট্য লিখেছিলেন এবং ১৯৯৬ সালে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি টাইটানিক শেষ হওয়ার পর চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করবেন। ২০০৬ সালের ডিসেম্বরে, ক্যামেরন ব্যাখ্যা করেন যে ১৯৯০-এর দশক থেকে চলচ্চিত্র নির্মাণে বিলম্বের কারণ ছিল তার প্রকল্প তৈরির জন্য প্রয়োজনীয় প্রযুক্তি যথেষ্ট উন্নত না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করা, কারণ সেই সময়ে কোন স্টুডিও ভিজ্যুয়াল ইফেক্টের উন্নয়নের জন্য অর্থ প্রদান করবে না। চলচ্চিত্রটি মূলত ২০০৯ সালের মে মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল কিন্তু সিজিআই কমপ্লেক্সে পোস্ট-প্রোডাকশনের জন্য আরও সময় দিতে এবং বিশ্বব্যাপী থিয়েটারগুলিতে থ্রিডি প্রজেক্টর ইনস্টল করার জন্য আরও সময় দিতে ২০০৯ সালের ডিসেম্বর মাসে ফিরিয়ে আনা হয়। ক্যামেরন মূলত অ্যাভাটারকে শুধুমাত্র থ্রিডি-তে রূপান্তর করতে চেয়েছিলেন। প্রথম দিকে অবতার বেশ কয়েকটি বক্স অফিস রেকর্ড ভেঙ্গেছিল। চলচ্চিত্রটি যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় ৭৪৯.৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে এবং বিশ্বব্যাপী ২.৭৪ বিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। অ্যাভাটার প্রথম চলচ্চিত্র হিসেবে বিশ্বব্যাপী ২ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় $৭৬০.৫ মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $২.৭৮ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে। ছবিটি শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র ও শ্রেষ্ঠ পরিচালকসহ নয়টি বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে এবং শ্রেষ্ঠ শিল্প নির্দেশনা, শ্রেষ্ঠ চিত্রগ্রহণ ও শ্রেষ্ঠ ভিজুয়াল ইফেক্টস বিভাগে তিনটি পুরস্কার অর্জন করে। অ্যাভাটারের সাফল্য মাইকেলকে ২০১০ সালে হলিউডে সর্বোচ্চ আয়কারী ব্যক্তিতে পরিণত করে। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বরে ডিজনি ঘোষণা করে যে তারা জেমস ক্যামেরনের চলচ্চিত্র অবতারকে প্যান্ডোরা-দ্য ওয়ার্ল্ড অফ অবতারের সাথে খাপ খাইয়ে নেবে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি সমস্ত অ্যানিমেশন এবং কাজ কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেউ কি তাকে তার কাজে সাহায্য করেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পোলার এক্সপ্রেসে পরিচালক রবার্ট জেমেকিস দ্বারা ব্যবহৃত \"পারফরমেন্স ক্যাপচার\" কৌশলের আরও উন্নত সংস্করণ ব্যবহার করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
... | 200,408 |
wikipedia_quac | ড্রুসিলার আছে ভ্যাম্পায়ারের সকল আদর্শ ক্ষমতা এবং ভালনেরাবিলিটি, সাথে কিছু মানসিক ক্ষমতা। তিনি অমর, ক্ষতি পুনরুৎপাদন করেন, বেঁচে থাকার জন্য মানুষের রক্ত নিষ্কাশন করেন এবং অধিকাংশ মানুষের চেয়ে শক্তিশালী। ড্রুসিলার যুদ্ধ কৌশল, যদিও অদ্ভুত, তাকে অ্যাঞ্জেল (রিইউনিয়ন) এবং স্পাইকের (বিকামিং, পার্ট টু) বিরুদ্ধে সংক্ষিপ্তভাবে লড়াই করার সুযোগ করে দিয়েছে, এবং তার সাথে কেন্ড্রা দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার (বিকামিং, পার্ট ওয়ান) কে সম্মোহিত করার কৌশল ব্যবহার করার আগে এবং তাকে হত্যা করার আগে। কেন্ড্রার সাথে লড়াইয়ের সময় ড্রুসিলা দেখিয়েছিলেন যে তার আঙ্গুলগুলো স্বাভাবিকের চেয়ে ধারালো, কারণ তিনি কেন্ড্রার গলা কেটে ফেলার জন্য সেগুলো ব্যবহার করেন। ডারলা একই কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন যখন তিনি এঞ্জেলকে ডেকেছিলেন; এটি ভ্যাম্পায়ারের ক্ষমতা বা নখের শারীরিক ব্যবহারের কারণে কিনা তা স্পষ্ট নয়। এ ছাড়া, ড্রুসিলা এমন একজন সির, যার সামান্য মানসিক ক্ষমতা রয়েছে। কিন্তু, যেহেতু সে ভ্যাম্পায়ার হওয়ার আগে এগুলো পেয়েছিল, তাই এর উৎস এবং কারণ অজানা। তিনি ভবিষ্যতের সম্ভাব্য আভাস সম্বলিত প্রাণবন্ত দর্শন লাভ করেন, এবং মানুষের মনের মধ্যে দেখতে পারেন এবং তাদের মধ্যে মিথ্যা চিত্র প্রকল্প করতে পারেন (উদাহরণস্বরূপ, "বিকামিং, পার্ট টু"-এ, যখন তিনি গিলিসকে বোঝাতে সক্ষম হন যে তিনি সত্যিই জেনি ক্যালেন্ডার। তিনি লোকেদের সম্মোহিত করতেও সক্ষম, যা তিনি করেন তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, তার শিকারের চোখের দিকে আঙ্গুল নির্দেশ করে এবং তারপর তার নিজের দিকে, তাদের সাথে ফিসফিস করে ("আমার চোখে থাকো, আমার মধ্যে থাকো")। ড্রুসিলা "বিকামিং, পার্ট ওয়ান" পর্বে কেন্ড্রাকে হত্যা করার জন্য এই কৌশল ব্যবহার করে। মাস্টার "ভবিষ্যদ্বাণী মেয়ে"তে বাফিকে প্যারালাইজ করার জন্য একই দক্ষতা ব্যবহার করেন। সকল ভ্যাম্পায়ারের মত, সে পবিত্র বস্তু এবং সূর্যের আলোর দ্বারা আক্রান্ত হতে পারে, শিরশ্ছেদ বা হৃদয়ের দণ্ড দ্বারা মারা যেতে পারে, এবং কোন জীবিত মানুষের বাড়িতে প্রবেশ করতে পারে না, যদি না সেখানে বসবাসকারী কোন ব্যক্তি তাকে প্রথম আমন্ত্রণ জানায়। | [
{
"question": "ড্রুসিলার কি ধরনের ক্ষমতা ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ক্ষমতা তাকে কী দেখার সুযোগ করে দেয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ক্ষমতা কি ভ্যাম্পায়ার শিকারে সাহায্য করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শক্তি কীসের জন্য ব্যবহৃত হয়?",
"tur... | [
{
"answer": "ড্রুসিলার আছে ভ্যাম্পায়ারের সকল আদর্শ ক্ষমতা এবং ভালনেরাবিলিটি, সাথে কিছু মানসিক ক্ষমতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মানুষের মনের মধ্যে দেখতে পারেন এবং তাদের মধ্যে মিথ্যা চিত্র তৈরি করতে পারেন। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,409 |
wikipedia_quac | অভিনেত্রী জুলিয়েট লান্ডাউ বলেন, যখন তিনি প্রথম স্ক্রিপ্টটি পান, তখন এটি ইঙ্গিত করে যে ড্রুসিলার উচ্চারণ ব্রিটিশ বা আমেরিকান হতে পারে। ল্যানডাউ মনে করেন ড্রুসিলার "সত্যিই ককনি হওয়া উচিত, বিশেষ করে সিড এবং ন্যান্সির তুলনার ক্ষেত্রে।" যদিও তিনি কখনো ড্রুসিলাকে দক্ষিণ আমেরিকান উচ্চারণে উপস্থাপন করার কথা বিবেচনা করেননি, যেমন জেমস মারস্টারস স্পাইকের জন্য বিবেচনা করেছিলেন, তিনি উল্লেখ করেন যে ব্লাঞ্চ ডুবাইসের সাথে তুলনা করাও মজার হবে। ড্রুসিলার পাগলামি তার প্রায়ই-অদ্ভুত কথোপকথনে প্রদর্শিত হয়, যা "স্পাইক, তুমি কি আমার ভিতরকে ভালোবাসো? যে অংশগুলো আপনি দেখতে পাচ্ছেন না? তার আচরণ মেয়েলী, তার সাথে আছে এক অন্ধকার, বিদ্রূপাত্মক মোচড়। উদাহরণস্বরূপ, সে যখন সুখী হয়, তখন সে একটা ছোটো শিশুর মতো চিৎকার করে ও হাসে কিন্তু সে সবচেয়ে বেশি সুখী হয় যখন সে নির্যাতন করে, মানুষকে শিকার করে অথবা ব্যাপক ধ্বংস দেখে। তিনি চীনা পুতুল পছন্দ করেন কিন্তু সেগুলিকে অন্ধ করে রাখেন বা আটকে রাখেন। তিনি ফুল এবং সুন্দর প্রাণীদেরও ভালবাসেন, কিন্তু তাদের যত্ন নেওয়ার জন্য যথেষ্ট সুস্থ নন; তিনি বলেন, "আপনি কি ডেইজি পছন্দ করেন? আমি তাদের রোপণ কিন্তু তারা সবসময় মারা যায়. আমি ভূমিতে যাহা কিছু রাখি, তাহা শুকাইয়া যায়, ও মরিতে থাকে।" এমনকি তিনি একটি পিকিংস কুকুরছানার মালিকও হন। তিনি কোমল, কোমল কণ্ঠে কথা বলেন, যা তার কথার সঙ্গে মেলে না। "সাদা টুপি" (স্কোবিস এবং এ্যাঞ্জেলস তদন্ত উভয়ই) তার সাথে কিভাবে আচরণ করবে সে বিষয়ে সন্দিহান। প্রধানত এবং অবশ্যই দেবদূত। ড্রুসিলার পোশাক প্রাথমিকভাবে "ভিক্টোরীয় যুগের চেহারা এবং কেট মোস হেরোইনের আকর্ষণীয় ফ্যাশনের মধ্যে ক্রস" হওয়ার উদ্দেশ্য ছিল, ল্যানডাউ বলেন। | [
{
"question": "ড্রুসিলার ব্যক্তিত্ব কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন অদ্ভুত সংলাপ ব্যবহার করবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ড্রুসিলা দেখতে কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সর্বোত্তম গুণাবলি কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "ড্রুসিলার ব্যক্তিত্বের বৈশিষ্ট্য ছিল তার প্রায়ই-অদ্ভুত কথাবার্তা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রশ্ন: তার প্রিয় বিষয় কী?",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ড্রুসিলার \"ভিক্টোরীয় যুগের চেহারা এবং কেট মোস হেরোইনের ফ্যাশনের মধ্যে ক্রস\" ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 200,410 |
wikipedia_quac | আইকেন এক ব্যাপ্টিস্ট পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৮০ সালে একজন শিশু হিসেবে তিনি প্রতি সপ্তাহে লিসভিল ব্যাপটিস্ট চার্চে যোগ দিতেন। গান শেখা: আপনার জীবনে সংগীত শোনা (ইংরেজি) নামক তার বই অনুসারে, তিনি বাইবেল স্কুল, গায়কদল এবং যুব দলের সঙ্গে জড়িত ছিলেন। বইটি ২০০৪ সালে নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত বইয়ের তালিকায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। এটি অ্যালিসন লকের সাথে লেখা হয়েছিল এবং র্যান্ডম হাউস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। আমেরিকান আইডলের কথা উল্লেখ না করে আইকেন তার জীবনের সবচেয়ে বেশি প্রভাব বিস্তারকারী লোকেদের - তার মা, দাদুদিদিমা, ভাই-বোন, শিক্ষক-শিক্ষিকা এবং বন্ধুবান্ধবদের - প্রতি এবং তার জীবনে ধর্মের গুরুত্বের প্রতি মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন। তিনি নিজেকে একজন গর্বিত সাউদার্ন ব্যাপটিস্ট হিসেবে বর্ণনা করেন, যিনি তার কিশোর বয়সের শেষের দিকে আরও উদার সামাজিক নীতি সম্বলিত একটি ধর্মের সন্ধানে সেই শিকড় থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন। এরপর তিনি পরিবার ও সামাজিক বন্ধনের কারণে সেই গির্জায় ফিরে যান, যদিও কিছু কিছু বিষয়ে তিনি গির্জার সঙ্গে ভিন্নমত পোষণ করেন। পিবিএস কিডস-এর একটি সাক্ষাৎকারে যখন তাকে তার প্রতিমাগুলোর নাম জিজ্ঞেস করা হয়, তখন তিনি উত্তর দেন, "লোকেরা যখন আমাকে জিজ্ঞেস করে যে, আমি জীবিত বা মৃত কোন তিনজন ব্যক্তির সাথে ডিনার করতে চাই, তখন আমি বলি যিশু খ্রিস্ট, মি. রজার্স এবং জিমি কার্টার।" একজন খ্রিস্টান সঙ্গীত শিল্পী হিসেবে স্বঘোষিত না হলেও, আইকেনকে ২০০৪ সালে খ্রিস্টান মিউজিক প্ল্যানেট-এ "আমেরিকান আইডল খ্রিস্টান" হিসেবে এবং জানুয়ারি/ফেব্রুয়ারি ২০০৫ সংখ্যায় "ক্লে আইকেন'স ব্যালেন্সিং অ্যাক্ট" শিরোনামে একটি প্রচ্ছদ গল্পে দেখা যায়। তার প্রাক-ইডল অ্যালবামে সমসাময়িক খ্রিস্টান সঙ্গীত (বা সিসিএম) এবং গসপেল গানের বেশ কয়েকটি নির্বাচন অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৩ সালে আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ কমোডোরস এর "জেসাস ইজ লাভ" গানের পরিবেশনা আইকেন এবং রুবেন স্টাডার্ডকে একটি স্ট্যান্ডিং ওভেশন অর্জন করে। আইকেন তার পপ কনসার্টে কয়েকটি সিসিএম গান গেয়েছেন, এবং ক্রিসমাস অ্যালবাম, ক্রিসমাস টেলিভিশন বিশেষ এবং পারফরম্যান্স এবং ক্রিসমাস ট্যুর তার কর্মজীবনের অপরিহার্য উপাদান। আইকেন এটা পরিষ্কার করেছেন যে তিনি জানেন যে সবাই তার ধর্মীয় বিশ্বাসে বিশ্বাসী নয় আর এই বিশ্বাস অন্যদের উপর চাপিয়ে দেয়া তার উদ্দেশ্য নয়। তিনি যখন ওয়াইএমসিএ-তে ক্যাম্প কাউন্সিলর হিসেবে কাজ করতেন, তখন তিনি অন্যান্য ক্যাম্প অনুষদকে এই বলে চ্যালেঞ্জ করতেন যে, "অতিরিক্ত খ্রিস্টীয় গান" গাওয়া অনুপযুক্ত, কারণ কিছু শিশু যিহুদি ছিল। "আমি দৃঢ় ছিলাম... কোন সন্তান আমার জেগে আধ্যাত্মিক সংকট হবে না।" তাঁর জনসাধারণের দর্শন, যা অন্যদের অন্তর্ভুক্ত করা এবং সেবা করার দিকে পরিচালিত করে, তার অবস্থানকে প্রতিফলিত করে যে ধর্ম সম্পর্কে সিদ্ধান্তগুলি বাড়িতে নেওয়া উচিত। | [
{
"question": "তিনি কোথায় একজন এমসি এবং পারফর্মার ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পঞ্চম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো আরসিএ ছেড়ে চলে গে... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লিসভিল ব্যাপটিস্ট চার্চে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,411 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের বসন্তে সফর করার পর, ফু ফাইটার্স প্রযোজক গিল নর্টনের সাথে ওয়াশিংটনের উডিনভিলের বিয়ার ক্রিক স্টুডিওতে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য প্রবেশ করে। যখন গ্রোল আবার সব গান লিখেছিলেন, তখন ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা এই আয়োজনে সহযোগিতা করেছিলেন। সেশন প্রায় শেষ হওয়ার পর, গ্রোল তার সাথে মিশ্রন লস এঞ্জেলসে নিয়ে যান, তার কণ্ঠ এবং গিটার অংশ শেষ করার জন্য। সেখানে থাকাকালীন, গ্রোল বুঝতে পেরেছিলেন যে, মিশ্রনগুলো যেভাবে চলছিল তাতে তিনি খুশি নন এবং উইলিয়াম গোল্ডস্মিথের "দুটো গান ছাড়া তার নিজের করা ড্রাম ট্র্যাকগুলো" পরিবর্তন করেছিলেন। এল.এ. অধিবেশনের সময়, গ্রোল গানের উপর ড্রাম বাজিয়েছিলেন। গোল্ডস্মিথের ড্রামিং-এ অসন্তুষ্ট হয়ে, গ্রোল রেকর্ডিং থেকে এটি সরিয়ে নেন এবং ড্রামের ট্র্যাকগুলি পুনরায় রেকর্ড করেন। গোল্ডস্মিথ যখন এল.এ-তে এসে জানতে চাইলেন কেন তাকে তার অংশগুলো পুনরায় রেকর্ড করার জন্য ডাকা হচ্ছে না, তখন তিনি সিয়াটল থেকে মেন্ডেলকে ফোন করে জানতে চাইলেন যে তার এই যাত্রা করা উচিত কিনা। এরপর গ্রোল গোল্ডস্মিথকে ডেকে বললেন, "ড্যুড, এখানে এসো না, আমি ড্রামের কিছু গান রেকর্ড করছি"। এতে মর্মাহত হয়ে গোল্ডস্মিথ সিয়াটলের মেন্ডেলের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং "কিছু" ট্র্যাক পুনরায় রেকর্ড করার বিষয়ে গ্রোলের দাবি পুনরাবৃত্তি করেন। মেন্ডেল জিজ্ঞেস করেছিলেন, "তিনি কি আপনাকে এটাই বলেছিলেন? গোল্ডস্মিথ তা নিশ্চিত করেন এবং মেন্ডেল বলেন, "না, সে সব করেছে"। গ্রোল ব্যাখ্যা করেন যে, তিনি চান ড্রামগুলো অ্যালবামে নির্দিষ্টভাবে শব্দ করুক। তিনি গোল্ডস্মিথকে এই সফরে নিয়ে যেতে চেয়েছিলেন, যদিও এটি তার ড্রামিং নয়, বরং অ্যালবামে গ্রল এর গান ছিল। বিশ্বাসঘাতকতা বোধ করে গোল্ডস্মিথ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। গোল্ডস্মিথের বদলির প্রয়োজন হলে, গ্রোল অ্যালিসন মরিসেটের সফররত ড্রামার টেইলর হকিন্সের সাথে যোগাযোগ করেন, যাতে তিনি কাউকে সুপারিশ করতে পারেন। হকিন্স যখন নিজে থেকে ড্রাম বাজানো শুরু করেন, তখন গ্রোল অবাক হয়ে যান। ১৯৯৭ সালের মে মাসে "দ্য কালার অ্যান্ড দ্য শেপ" অ্যালবামের মাধ্যমে এই ব্যান্ডের সাথে তার অভিষেক হয়। অ্যালবামটিতে "মাঙ্কি রেঞ্চ", "এভারলং", "মাই হিরো" এবং "ওয়াকিং আফটার ইউ" এককগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্যাট স্মিয়ার ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের কাছে ঘোষণা করেন যে তিনি ক্লান্তি এবং বার্নআউট দাবি করে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে চান, কিন্তু তার জন্য একটি প্রতিস্থাপন খুঁজে না পাওয়া পর্যন্ত তিনি ব্যান্ডের সাথে থাকতে রাজি হন। চার মাস পর ১৯৯৭ সালের সেপ্টেম্বরে এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ স্মিয়ার একই সাথে ব্যান্ড থেকে তার প্রস্থানের ঘোষণা দেন এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন গ্রহলের সাবেক স্ক্রিম ব্যান্ডমেট ফ্রাঞ্জ স্ট্যাল। পরবর্তী কয়েক মাস স্ট্যাল ব্যান্ডটির সাথে সফর করেন এবং চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য রেকর্ডকৃত দুটি ট্র্যাকে উপস্থিত হন। "মাই হিরো" এককের একটি বি-সাইড, "ডিয়ার লাভার" হরর চলচ্চিত্র স্ক্রিম ২-এ আবির্ভূত হয়। দ্য কালার অ্যান্ড দ্য শেপ অ্যালবামের সফরটি ১৯৯৮ গ্লাসটনবারি উৎসবে প্রধান মঞ্চে এবং ১৯৯৮ রিডিং উৎসবে একটি পরিবেশনার মাধ্যমে ইংল্যান্ডে শেষ হয়। | [
{
"question": "রং ও আকৃতি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের কিছু আগ্রহজনক দিক কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের আর কোন কোন... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় অ্যালবামটিকে বলা হয় দ্য কালার অ্যান্ড দ্য শেপ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে একক গান \"মাঙ্কি রেঞ্চ\", \"এভারলং\", \"মাই হিরো\" এবং \"ওয়াকিং আফটার ইউ\" ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের... | 200,412 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, ফু ফাইটার্স তাদের তৃতীয় অ্যালবামের জন্য গান লেখার জন্য গ্রোলের নিজ রাজ্য ভার্জিনিয়া ভ্রমণ করে। যাইহোক, গ্রোল এবং স্ট্যাল গান লেখক হিসাবে সহযোগিতা করতে অক্ষম ছিলেন; গ্রোল কেরাংকে বলেছিলেন! ১৯৯৯ সালে, "সেই কয়েক সপ্তাহে মনে হয়েছিল যেন আমরা তিনজন এক দিকে যাচ্ছি আর ফ্রাঞ্জ নয়"। গ্রোল স্ট্যালকে বরখাস্ত করার সিদ্ধান্তে বিচলিত হয়ে পড়েন, কারণ তারা শৈশব থেকেই বন্ধু ছিলেন। এর অল্প কিছুদিন পর মেন্ডেল গ্রোহলকে ফোন করে বলেন যে তিনি সানি ডে রিয়েল এস্টেটের সাথে পুনরায় মিলিত হওয়ার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে দিচ্ছেন, কিন্তু পরের দিন তার সিদ্ধান্ত পরিবর্তন করেন। গ্রোল, মেন্ডেল ও হকিন্সের বাকি তিন সদস্য পরবর্তী কয়েক মাস গ্রোলের ভার্জিনিয়া হোম স্টুডিওতে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম "দেয়ার ইজ নোথিং লেফট টু লুজ" রেকর্ড করেন। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি একক গান প্রকাশ করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে "লার্ন টু ফ্লাই", যেটি ব্যান্ডটির প্রথম একক যেটি ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০-এ স্থান করে নেয়। অন্যান্য এককের মধ্যে রয়েছে "স্ট্যাকড অ্যাক্টরস", "জেনারেটর", "নেক্সট ইয়ার" এবং "ব্রেকআউট"। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে ক্যাপিটল প্রেসিডেন্ট গ্যারি গারশকে লেবেল থেকে বের করে দেওয়া হয়। গেরশের সাথে গ্রোলের ইতিহাসের কথা মাথায় রেখে, ফু ফাইটার্সের চুক্তিটিতে একটি "কী ম্যান ক্লজ" অন্তর্ভুক্ত ছিল যা গেরশের প্রস্থানের পর তাদের লেবেল ছেড়ে দেওয়ার অনুমতি দেয়। পরবর্তীতে তারা ক্যাপিটল ত্যাগ করে এবং আরসিএ-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যারা পরবর্তীতে ব্যান্ডের ক্যাপিটল অ্যালবামের অধিকার লাভ করে। এর আগে তারা ক্যালিফোর্নিয়ার পাঙ্ক ব্যান্ড নো ইউজ ফর এ নেম এর সাথে কাজ করেছিল। শিফ্লেট প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডে সফর গিটারিস্ট হিসেবে যোগদান করেন, কিন্তু দলের চতুর্থ অ্যালবাম রেকর্ড করার পূর্বে পূর্ণ-সময়ের মর্যাদা অর্জন করেন। ২০০০ সালের জানুয়ারি মাসে, নাট মেন্ডেল এইডস অস্বীকারকারী গ্রুপ এলাইভ অ্যান্ড ওয়েল এইডস অল্টারনেটিভস এর জন্য হলিউডে একটি উপকার কনসার্টের নেতৃত্ব দেন, যেখানে এর প্রতিষ্ঠাতা ক্রিস্টিন ম্যাগিরের একটি বক্তৃতা ছিল এবং বিনামূল্যে তার বই, এইডস সম্বন্ধে আপনি যা কিছু চিন্তা করেছেন তা যদি ভুল হতো? উপরন্তু, ব্যান্ডটির অফিসিয়াল ওয়েবসাইট গ্রুপটির ওয়েবসাইটের সাথে সংযুক্ত ছিল। পুরো ব্যান্ডটিকে একটি তথ্যচিত্রে দেখানো হয়, যেখানে তারা একটি অনুষ্ঠানের আগে তাদের সমর্থন ঘোষণা করে। এলাইভ এন্ড ওয়েল এর লিঙ্ক এবং রেফারেন্স মুছে ফেলা হয়েছে এবং এর সমর্থনে আর কোন উল্লেখ বা প্রদর্শন করা হয়নি। ২০০১ সালের দিকে, ফু ফাইটার্স রক ব্যান্ড কুইনের সাথে একটি সম্পর্ক স্থাপন করে, যাদের ব্যান্ড (বিশেষ করে গ্রোল এবং হকিন্স) ভক্ত ছিল। সেই বছরের মার্চ মাসে, গ্রোল এবং হকিন্স ব্যান্ডটিকে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন এবং ১৯৭৬ সালে রাণীর ক্লাসিক "টি ইয়োর মাদার ডাউন" নাটকের একটি পরিবেশনায় তাদের সাথে যোগ দেন। গিটারবাদক ব্রায়ান মে পিংক ফ্লয়েডের "হেভ আ সিগার" অ্যালবামের দ্বিতীয় কভারে একটি গিটার ট্র্যাক যোগ করেন, যা মিশন: ইম্পসিবল ২ চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে দেখা যায়। ২০০২ সালে, গিটারিস্ট মে "টিয়ার্ড অফ ইউ" এবং "নাকলেহেড" নামে একটি আউটটেকের গিটার কাজ অবদান রাখেন। ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে একসাথে গান পরিবেশন করেছে, যার মধ্যে রয়েছে ভিএইচ১ রক সম্মান এবং হাইড পার্কে ফু ফাইটার্স এর হেডলাইন কনসার্ট। | [
{
"question": "এই অ্যালবামে কি কোন হিট গান আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে কোন আগ্রহজনক তথ্য?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির সাথে ব্যান্ড কুইনের একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল, এবং প্রায়ই তাদের সাথে কনসার্ট এবং ইভেন্টগুলিতে অভিনয় করত।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 200,413 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, তিনি কোরিয়ান অলিম্পিক পার্কের ফেন্সিং স্টেডিয়ামে একটি কনসার্টের মাধ্যমে তার সফর অব্যাহত রাখেন, যা ছিল তার প্রথম এশিয়ান একক কনসার্ট। একই মাসে মুক্তি পায় ২৪তম একক, "রিডেম্পশন", যার মধ্যে ছিল বর্গ এনিক্স গেমের থিম গান, ডির্জ অব সেরবারাস: ফাইনাল ফ্যান্টাসি ৭। ২৮ ফেব্রুয়ারি, তিনি হিয়োগো প্রিফেকচারের মাইকো হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। উৎসাহের কথা ছাড়াও তিনি গ্র্যাজুয়েশনের জন্য লেখা একটি অপ্রকাশিত গান পরিবেশন করেন। পরের বছর ৭ ফেব্রুয়ারি "নো নি সাকু হানা নো ইয়ো নি" নামে এটি মুক্তি পায়। তারপর থেকে তিনি বেশ কয়েকটি স্নাতক অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। আগস্ট মাসে, একটি ওটাকন সম্মেলনে, প্রকাশ্যে ঘোষণা করা হয়েছিল যে তিনি একটি সুপারগ্রুপ, এস.কে.আই.এন গঠন করবেন, বিখ্যাত জাপানি মেটাল ব্যান্ড এক্স জাপান সহ-প্রতিষ্ঠাতা ইয়োশিকি, লুনা সাগর এবং এক্স জাপান গিটারিস্ট সুগিজো এবং গিটারিস্ট মিয়াভি সঙ্গে। যদিও দলের জন্য উচ্চ প্রত্যাশা ছিল, ২৯ জুন, ২০০৭ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে আনিমে এক্সপোতে তাদের আত্মপ্রকাশের পর, আর কোন কার্যক্রম ঘোষণা করা হয়নি। ২৪ ডিসেম্বর তিনি দেশব্যাপী একটি ছোট ফ্যানক্লাব সফরে যান। পার্টি", যা কোরিয়া এবং তাইওয়ানে চারটি কনসার্টের সাথে অব্যাহত ছিল। ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে তিনি এনএইচকে তাইগা নাটক ফিউরিন কাজানে ওয়ারলর্ড উয়েসুগি কেনশিন চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০ জুন, গ্যাক তার ২৭তম একক "রিটার্নার (ইয়ামি নো শুয়েন)" প্রকাশ করেন, যা তার কর্মজীবনে (একক এবং ব্যান্ডের সদস্য হিসেবে) প্রথম একক যেটি ওরিকন চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। ২৩ আগস্ট, গেকটকে জোয়েৎসু শহরের ঐতিহ্যবাহী ৮২তম কেনশিন উৎসবে ফিউরিন কাজান টেলিভিশন চরিত্রে অভিনয় করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, যেখানে প্রায় ২০৩,০০০ দর্শক উপস্থিত ছিল। অক্টোবর মাসে, তিনি টোকিওর জিনজাতে অ্যাপল স্টোরে একটি সংবাদ সম্মেলন করেন, যেখানে তিনি প্রথম আইফোনের বিজ্ঞাপন ছাড়াও তার সম্পূর্ণ ব্যাক ক্যাটালগ, পূর্বে সফর করা নতুন, লাইভ গানের রেকর্ডিং, আইটিউনস স্টোরে রাখা, পাশাপাশি "দ্য গ্রেটেস্ট ফিল্মোগ্রাফি" ৯ অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় মুক্তি পাবে, যখন তার অ্যালবাম ডায়াবোলোস মুক্তি পায়। ১৭ এবং ২৭ নভেম্বর, তিনি কোরিয়ার এম.নেট/কেএম মিউজিক ভিডিও উৎসবে বিশেষ অতিথি হিসেবে গান পরিবেশন করেন এবং বেইজিং-এ "২০০৭ জাপান-চীন সাংস্কৃতিক বিনিময় গ্র্যান্ড কনসার্ট ফাইনাল" এ উপস্থিত হন এবং গান পরিবেশন করেন। বেইজিংয়ে তিনি জাপানি, কোরিয়ান এবং ম্যান্ডারিন ভাষায় "জুনিগাৎসু নো লাভ সং" গানটি গেয়েছিলেন। ১০ ডিসেম্বর বেইজিং-এ অনুষ্ঠিত চীন ফ্যাশন পুরস্কারে তাকে "বছরের সেরা জাপানি শিল্পী" পুরস্কার প্রদান করা হয়। ১৯ ডিসেম্বর, গাক একটি সংকলন অ্যালবাম, ০০৭৯-০০৮৮ প্রকাশ করেন, যার মধ্যে গানগুলি গুন্ডাম ফ্র্যাঞ্চাইজিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। এছাড়াও তিনি ৫৮তম কোহাকু উতা গেসেনে গান পরিবেশন করেন। ২০০৭ সালে নিগাতা প্রশাসনিক অঞ্চলে আঘাত হানা শক্তিশালী চুয়েৎসু উপকূলবর্তী ভূমিকম্পের শিকারদের সাহায্য করার জন্য "সেভ আওয়ার ডিয়ার্স" নামক দাতব্য সংস্থা তৈরি করা হয়। এই দাতব্য সংস্থার জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য, গ্যাক একটি কি-চেইন এবং ব্রেসলেট ডিজাইন করেছিলেন, পাশাপাশি, দাতব্য সংস্থাটি দুটি ওরিকো ইউটি মাস্টারকার্ড ক্রেডিট কার্ডও উপস্থাপন করেছিল। ২০০৮ সালে ৮৩তম কেনশিন উৎসবে গ্যাকটের ভক্ত ক্লাব প্রিয়, ওয়াই=২,০০,০০০ (২৬,০৪১ মার্কিন ডলার) সংগ্রহ করে যা গ্যাকট জোয়েৎসুকে দান করেন। | [
{
"question": "২০০৬ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্যুর কেমন কাটলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৭ সালে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি চার্টে পৌঁছেছে?",
... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে তিনি কোরিয়ায় একটি কনসার্টের মাধ্যমে তার সফর অব্যাহত রাখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৭ সালে তিনি এনএইচকে তাইগা নাটক ফিউরিন কাজানে ওয়ারলর্ড উয়েসুগি কেনশিন চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 200,414 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালে, ব্যান্ডটি ক্যামডেন টাউনের ডাবলিন ক্যাসল থেকে লন্ডনে সরাসরি অনুসারিদের আকৃষ্ট করতে শুরু করে। ব্যান্ডটির প্রথম বাণিজ্যিক রেকর্ডিং ছিল লি থম্পসন রচিত "দ্য প্রিন্স"। ব্যান্ডটির নামের মতো এই গানটিও তাদের আদর্শ প্রিন্স বাস্টারকে শ্রদ্ধা জানায়। গানটি ২ টোন রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়, যেটি দ্য স্পেশালস এর প্রতিষ্ঠাতা জেরি ডামার্সের লেবেল। গানটি আশ্চর্যজনকভাবে হিট হয় এবং ইউকে মিউজিক চার্টে ১৬ নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যের জনপ্রিয় সঙ্গীত অনুষ্ঠান টপ অব দ্য পপ-এ "দ্য প্রিন্স" গানটি পরিবেশনের মাধ্যমে ম্যাডনেস জনসম্মুখে পরিচিতি লাভ করে। ম্যাডনেস তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার আগে ২ টি টোন ব্যান্ড দ্য স্পেশালস এবং দ্য সিলেক্টারের সাথে সফর করেন। তার প্রথম অ্যালবাম, ওয়ান স্টেপ বিয়ন্ড... স্টিভ রেকর্ডস কর্তৃক প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটিতে "দ্য প্রিন্স" এবং এর বি-সাইড "ম্যাডনেস" এবং ব্যান্ডের দ্বিতীয় ও তৃতীয় একক "ওয়ান স্টেপ বিয়ন্ড" এবং "মাই গার্ল" অন্তর্ভুক্ত ছিল। শিরোনাম গানটি ১৯৬০-এর দশকের প্রিন্স বাস্টারের হিট গান "আল কাপোন" এর বি-সাইডের কভার ছিল। ওয়ান স্টেপ বিয়ন্ড... ৭৮ সপ্তাহ ধরে ব্রিটিশ চার্টে ছিল, ২ নম্বরে ছিল. "মাই গার্ল" মুক্তির পর, ব্যান্ডটি অনুভব করে যে তারা ওয়ান স্টেপ বিয়ন্ড... থেকে উপাদানগুলি শেষ করে ফেলেছে এবং অ্যালবাম থেকে আর কোন একক প্রকাশ করতে চায় না। তবে, স্টিভ রেকর্ডসের প্রধান ডেভ রবিনসন এর সাথে দ্বিমত পোষণ করেন। অবশেষে, একটি আপোস করা হয়, এবং ব্যান্ডটি একটি অ্যালবাম ট্র্যাক এবং তিনটি নতুন ট্র্যাক সমন্বিত একটি ইপি প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেয়। এর ফলাফল ছিল ওয়ার্ক রেস্ট এন্ড প্লে ইপি, যা ওয়ান স্টেপ বিয়ন্ড অ্যালবামের "নাইট বোট টু কায়রো" গানের শিরোনাম ছিল। ইপি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬ নম্বরে উঠে আসে। ম্যাডনেস পারফরম্যান্সের লাইভ রেকর্ডিং এবং অন্যান্য ২ টোন ব্যান্ডের গানগুলি ডকুমেন্টারি ফিল্ম এবং সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম ড্যান্স ক্রেজে ব্যবহৃত হয়েছিল। ১৯৮০ সালে ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, অ্যাবসলিউটলি ইউকে অ্যালবাম চার্টে ২ নম্বরে পৌঁছে। ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় হিটগুলোর মধ্যে অন্যতম হল "ব্যাগি ট্রাউজার্স", যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩ নম্বরে উঠে আসে। "এম্বারাসমেন্ট" চার্টে ৪ নম্বরে উঠে আসে এবং যন্ত্রসঙ্গীত "দ্য রিটার্ন অব দ্য লস পালমাস ৭" ৭ নম্বরে উঠে আসে। যদিও অ্যালবামটির পর্যালোচনা ওয়ান স্টেপ বিয়ন্ড এর তুলনায় কম উৎসাহব্যঞ্জক ছিল, তবে বেশিরভাগ ইতিবাচক ছিল। রবার্ট ক্রিস্টগাউ অ্যালবামটিকে একটি অনুকূল বি গ্রেড দেন, কিন্তু রোলিং স্টোন অ্যালবামটিকে পাঁচটি তারার মধ্যে মাত্র একটি প্রদান করেন। রোলিং স্টোন বিশেষ করে স্কা পুনরুজ্জীবনের তীব্র সমালোচনা করেন। তিনি বলেন, "দ্য স্পেশালস খুব ভাল ছিল না" এবং ম্যাডনেস শুধুমাত্র "ইংরেজ উচ্চারণে ব্লুজ ব্রাদার্স"। টেক ইট অর লিভ ইট নামের একটি নাটক-তথ্যচিত্র ১৯৮১ সালে মুক্তি পায়, যেখানে ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের বর্তমান সময়ের শুরুর দিনগুলির একটি পুনর্নির্মাণে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তাদের প্রতিমা কি",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় নিয়মিত ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় তাদের প্রথম বাণিজ্যিক রেকর্ডিং",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি আঘাত ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবা... | [
{
"answer": "তাদের মূর্তি ছিল প্রিন্স বুস্টার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ক্যামডেন টাউনের ডাবলিন ক্যাসলে নিয়মিত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রথম বাণিজ্যিক রেকর্ডিং ছিল লি থম্পসন রচিত \"দ্য প্রিন্স\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গানটি ছিল \"দ্য প্রি... | 200,415 |
wikipedia_quac | র্যাট ১৯৭৩ সালে হলিউডে "ফায়ারডোম" নামে একটি ব্যান্ড প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৭৪ সালে ব্যান্ডটি ভেঙে যায় এবং পিয়ারসি ক্রিস্টাল পিস্টল গঠন করেন। পরবর্তীতে ক্রিস্টাল পিস্টল নাম পরিবর্তন করে বাস্টার চেরি রাখা হয়, যা ১৯৭৬ সালে মিকি র্যাট নাম ধারণ করে। সেই একই বছরে গিটারবাদক রববিন ক্রসবি টমি আসাকাওয়ার সাথে মেট্রোপলিস ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। মিকি র্যাট বিভিন্ন লাইন আপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে। সদস্য ছিলেন গিটারবাদক জ্যাক ই. লি, ক্রিস হ্যাগার, পল ডেনিস্কো ও বব ডিলিলিস, বেসবাদক ম্যাট থর, টিম গার্সিয়া, মাইক নিউ ও ডেভ জেলিসন এবং ড্রামবাদক জন টার্নার ও বব আইজেনবার্গ। বিভিন্ন মিকি র্যাট লাইন আপ বেশ কয়েকটি ডেমো সংকলন এবং একটি লাইভ কনসার্ট রেকর্ডিং প্রকাশ করে। ১৯৮০ সালে, একটি বড় লেবেলের সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তি বাড়ানোর জন্য, ব্যান্ডটি "ডক্টর রক" / "ড্রিভিন' অন ই" নামে একটি একক রেকর্ড করে, যা তাদের লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লাব শোতে ভক্তদের দেওয়া হয়েছিল। ১৯৮১ সালে ব্যান্ডের নাম ছোট করে র্যাট রাখা হয়। ক্রসবি পরবর্তী বছর ব্যান্ডটির সাথে কাজ করেন। লি'র সুপারিশে গিটারবাদক ওয়ারেন দেমার্টিনি ১৯৮২ সালের জানুয়ারি মাসে ব্যান্ডে যোগ দেন। বেসবাদক জিন হান্টার (জেক ই. লি'র টিজার থেকে) এবং ড্রামার খুর্ট মাইয়ার (যিনি মেটাল ম্যাসাকার ১ সংকলনের প্রথম "টেল দ্য ওয়ার্ল্ড" রেকর্ডিংয়ে ড্রামস বাজিয়েছিলেন) ববি ব্লটজার (সাবেক ভিক ভার্গেট) এবং হুয়ান ক্রোসিয়ার (পূর্বে ডককেনের সাথে এবং ১৯৭৩ সাল থেকে সঙ্গীতে সক্রিয়) আসার আগে রটে অস্থায়ীভাবে বাজিয়েছিলেন। দেমার্টিনির বয়স যখন মাত্র ১৮ বছর, তখন তাকে রটে যোগ দেওয়ার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ডাকা হয়। সে সময় তিনি সান ডিয়েগোর কলেজে অধ্যয়নরত ছিলেন এবং এমন একটি ব্যান্ডে যোগ দিতে অনিচ্ছুক ছিলেন যা এ পর্যন্ত সীমিত সাফল্য অর্জন করেছিল। পরবর্তীতে ১৯৮২ সালে তাদের প্রথম ইপি রেকর্ডের জন্য তিনি ফিরে আসেন। | [
{
"question": "র্যাট কে প্রতিষ্ঠা করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নোটের অন্য কোন সদস্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কি কোন সদস্য যোগদান করেছিল বা চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "স্টিফেন পিয়ারসি এবং তার কয়েকজন বন্ধু।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "র্যাট-এর অন্যান্য সদস্যরা হলেন গিটারবাদক রববিন ক্রোসবি, বেসবাদক জিন হান্টার, ড্রামার খুর্ট মাইয়ার এবং কণ্ঠশিল্পী স্টিফেন পিয়ারসি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 200,417 |
wikipedia_quac | সুভাষ চন্দ্র রাহুল ডি'কুনহা'স টপি টুর্ভি অ্যান্ড আর দ্য টাইগার্স ইন দ্য কঙ্গো? ডি'কুনহার মাসি পরিচালক দেব বেনেগালের ইংলিশ, আগস্ট ছবির কাস্টিং ডিরেক্টর ছিলেন এবং সুভাষ চন্দ্রকে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের পরামর্শ দেন। একটি স্ক্রিন পরীক্ষার পরে, বেনেগাল তাকে সিভিল সার্ভেন্ট অগাষ্ট্য সেন হিসাবে অভিনয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। উপামানু চ্যাটার্জীর একই নামের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে, আগস্ট প্রথম হিংলিশ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং এটি ২০ শতকের ফক্স দ্বারা কেনা প্রথম ভারতীয় চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্সবগুলিতে বেশ কয়েকটি পুরষ্কার জিতেছে। ইংরেজির পর, আগস্ট বসু টেলিভিশনে কাজ খুঁজে পান; তিনি ভারতের প্রথম ইংরেজি ভাষার টেলিভিশন ধারাবাহিক, আ মুখফুল অফ স্কাই-এ একটি ভূমিকা পালন করার প্রস্তাব পান এবং বিবিসি ওয়ার্ল্ডের স্টাইল! লায়লা রুয়াসের সাথে। ১৯৯৮ সালে তিনি কাইজাদ গুস্তাদের বোম্বে বয়েজ ছবিতে নাসিরুদ্দিন শাহের সাথে অভিনয় করেন। একজন জল বিক্রেতা হিসেবে তাঁর ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হতে, বসু মুম্বাইয়ের বস্তিতে বাস করতেন এবং দুই সপ্তাহ ধরে একজন মাদক ব্যবসায়ীকে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন। পরে তিনি ২০০২ সালের গুজরাট দাঙ্গার সাথে এই সময়টিকে তার সামাজিক বিবেকের জাগরণের সূচনা হিসাবে উল্লেখ করেন। যদিও যৌন নির্যাতনের চিত্রায়নের জন্য স্পিল্ট ওয়াইড ওপেন ভারতে বিতর্কিত ছিল, সুভাষ চন্দ্র ২০০০ সালে সিঙ্গাপুর আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে সেরা এশীয় অভিনেতা হিসেবে সিলভার স্ক্রিন পুরস্কার লাভ করেন। তিনি ইংল্যান্ডের লিচেস্টার হে মার্কেটে টিম মুরারির নাটক দ্য স্কয়ার সার্কেলে অভিনয় করেন। ১৯৯৭ সালে তিনি সালমান রুশদির উপন্যাস মিডনাইট'স চিলড্রেন-এর বিবিসি অভিযোজনে সালিম সিনাই চরিত্রে অভিনয় করেন। ভারতীয় ও শ্রীলঙ্কান সরকার চলচ্চিত্র নির্মাণের অনুমতি না দেওয়ায় প্রকল্পটি শেষ পর্যন্ত বাতিল হয়ে যায়। সুভাষ চন্দ্রকে ইংরেজিতে দেখার পর, আগস্ট মাসে পরিচালক গোবিন্দ নিহালনি তাকে প্রধান ধারার চলচ্চিত্র "থকশাক" এ অজয় দেবগনের বিপরীতে খল চরিত্রে অভিনয় করেন। ছবিটি আর্থিকভাবে সফল না হলেও সুভাষ চন্দ্র ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করেন। ২০০১ সালে, সুভাষ চন্দ্র "এভরিবডি সেজ আই এম ফাইন!" রেহান ইঞ্জিনিয়ার এবং কোয়েল পুরি এই ছবিতে সুভাষ চন্দ্রের সহকারী ভূমিকায় অভিনয় করেন। ছবিটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে, কিন্তু ২০০৩ সালে পাম স্প্রিংস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে সুভাষ চন্দ্র শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য জন শ্লেসিঞ্জার পুরস্কার লাভ করেন। ২০০২ সালে তিনি অপর্ণা সেন পরিচালিত মিস্টার অ্যান্ড মিসেস আইয়ার ছবিতে কঙ্কনা সেন শর্মার বিপরীতে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে বেশ কয়েকটি পুরস্কার অর্জন করে এবং তিনটি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার অর্জন করে। | [
{
"question": "সুভাষ চন্দ্র তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন কী দিয়ে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সুভাষ চন্দ্রের শিক্ষাগত পটভূমি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন সে তার প্রথম বড় বিরতি পেয়েছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "সুভাষ চন্দ্র মুম্বাই মঞ্চে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর প্রথম অভিনয় ছিল অগাষ্ট্য সেন নামে একজন সরকারি কর্মচারীর চরিত্রে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি স্প্লিট ওয়াইড ওপেন চলচ্চিত্রের মাধ... | 200,418 |
wikipedia_quac | ডিভিটো ১৯৭৫ সালে ওয়ান ফ্লো ওভার দ্য কোকিলের নেস্ট চলচ্চিত্রে মার্টিনি চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৮ সালে তিনি জনপ্রিয় টিভি শো ট্যাক্সিতে লুইস ডি পালমা চরিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। ট্যাক্সি শেষ হওয়ার পর, ডেভিটো সফল চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন, ১৯৮৩ সালের টার্মস অব এনডিয়ারমেন্ট চলচ্চিত্রে কমিক চরিত্রে অভিনয় দিয়ে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন। ১৯৮৬ সালে ডেভিটো বেট মিডলার ও জজ রেইনহোল্ডের সাথে রুথলেস পিপল চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮৭ সালে তিনি ডার্ক কমেডি "থ্রো মমমা ফ্রম দ্য ট্রেন" চলচ্চিত্রে বিলি ক্রিস্টাল ও অ্যান রামসে চরিত্রে অভিনয় করেন। দুই বছর পর তিনি ডগলাস ও টার্নারের সাথে "দ্য ওয়ার অব দ্য রোজেস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এই সময়ের মধ্যে ডেভিটো গ্রেগরি পেকের সাথে অন্যান্য পিপল'স মানি, পরিচালক ব্যারি লেভিনসনের তিন পুরুষ চরিত্রে রিচার্ড ড্রেফাসের প্রতিদ্বন্দ্বী বিক্রেতা, আর্নল্ড শোয়ার্জনেগারের সাথে দুটি সহ-তারকা যানবাহন, এবং পরিচালক টিম বার্টনের ব্যাট-এ পেঙ্গুইন চরিত্রে একজন বিকৃত সমাজসেবী হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি "দ্য রেইনমেকার" (১৯৯৭), "হোফা" (১৯৯২) এবং "জ্যাক দ্য বিয়ার" (১৯৯৩), "এল.এ." কনফিডেনশিয়াল, দ্য বিগ কাহানা, অ্যান্ড হিস্ট (২০০১), জো মুরের (জেন হ্যাকম্যান) একজন গ্যাংস্টার। ডেভিটোর তথ্যচিত্রের প্রতি আগ্রহ রয়েছে: ২০০৬ সালে, তিনি মরগান ফ্রিম্যানের কোম্পানি ক্লিকস্টারের সাথে একটি অংশীদারিত্ব শুরু করেন, যেখানে তিনি জার্সি ডকস নামে একটি ডকুমেন্টারি চ্যানেল পরিচালনা করেন। এছাড়াও তিনি বৈদ্যুতিক গাড়ির প্রতিশোধ নামক তথ্যচিত্রে সাক্ষাৎকার প্রদান করেন, যেখানে তিনি বৈদ্যুতিক গাড়ির প্রতি তার আগ্রহ এবং মালিকানা সম্পর্কে কথা বলেন। | [
{
"question": "ডেভিটো কখন অভিনয় শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার অভিনয়ের জন্য কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অভিনয় সম্বন্ধে আর কোন বিষ... | [
{
"answer": "ডিভিটো ১৯৬০-এর দশকে অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অভিনীত উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রসমূহ হল টার্মস অব এনডারমেন্ট, রোমানিং দ্য স্টোন, তিন পুরুষ, দ্য ওয়ার অব দ্য রোজেস, আদার পিপলস মানি, এবং দ্য বিগ কাহুনা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id"... | 200,419 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের আমেরিকান লীগ চ্যাম্পিয়নশীপ সিরিজে উদ্বোধনী খেলায় ক্লেমেন্স দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করেন। খেলাটির নবম ইনিংসে বোস্টন বুলপেনের বিপক্ষে ৩-০ ব্যবধানে পিছিয়ে থাকা অবস্থায় খেলা শেষ করেন। ১৯৮৬ সালে এএলসিএস ক্লিনিকার ক্লিমেন্স এর প্রথম মৌসুম পরবর্তী ক্যারিয়ার বিজয় ছিল। ১৩ বছর পর তিনি তার দ্বিতীয় শিরোপা জয় করতে পারেননি। ১৯৮৬ সালের বিশ্ব সিরিজের ২য় গেমে খারাপ সূচনার পর ক্লেমেন্স ৬ষ্ঠ গেমে ফিরে আসেন। ৭ ইনিংস পর ক্লেমেন্স খেলা থেকে বিদায় নেন ও ৩-২ ব্যবধানে এগিয়ে যান। কিন্তু, রেড সক্স ১০ম ইনিংসে হেরে যায়। ক্লিমেন্স এর প্রস্থান অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল এবং অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে একটি বিবাদের হাড্ডি হিসেবে রয়ে গেছে। রেড সক্স ম্যানেজার জন ম্যাকনামারা দাবি করেন যে ক্লিমেন্স ফোস্কায় আক্রান্ত হয়ে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছেন, যদিও ক্লিমেন্স দৃঢ়ভাবে তা অস্বীকার করেন। ১৯৯০ সালের এএলসিএসের চূড়ান্ত খেলায় ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের বিপক্ষে দ্বিতীয় ইনিংসে ক্লেমেন্স তাঁর সেরা মৌসুম ব্যর্থতায় পর্যবসিত হন। ১৯৯১ মৌসুমের প্রথম পাঁচ খেলায় তাঁকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয় ও ১০,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। ১৯৮৮ ও ১৯৯৫ সালে ক্লিমেন্স আরও দুইটি প্লে-অফের সিদ্ধান্ত থেকে বঞ্চিত হন। সমারসেটের বিপক্ষে ৩.৮৮ গড়ে ১-২ রান তুলেন। এছাড়াও, ৫৬ ইনিংসে ৪৫ স্ট্রাইকআউট ও ১৯ ওয়াক করেন। | [
{
"question": "রজার আর বস্টনের মধ্যে সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের হয়ে তিনি প্রথম কোন খেলা খেলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন খেলায় জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে তার প্রথম খেলা কখন খেললো?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "রজার এবং বস্টনের মধ্যে পেশাদার এবং প্রতিযোগিতামূলক সম্পর্ক রয়েছে, যেহেতু তারা উভয়েই বেসবল খেলে এবং আমেরিকান লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজে প্রতিযোগিতা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজা... | 200,420 |
wikipedia_quac | ৬ মে, ২০০৭ তারিখে ইয়াংকি স্টেডিয়ামে সিয়াটল মেরিনার্সের বিপক্ষে খেলার সপ্তম ইনিংসে অপ্রত্যাশিতভাবে মালিকের বক্সে ক্লেমেন্স উপস্থিত হন এবং একটি সংক্ষিপ্ত বিবৃতি দেন: "আপনাদের সবাইকে ধন্যবাদ। তারা আমাকে টেক্সাস থেকে বের করে এনেছে, আর আহ, আমি তোমাকে বলতে পারি এটা একটা বিশেষ সুযোগ. আমি শীঘ্রই তোমাদের সাথে কথা বলবো। একই সাথে ঘোষণা করা হয় যে ক্লিমেন্স ইয়ানকিস রোস্টারে পুনরায় যোগ দিয়েছেন, এবং প্রতি মাসে $২৮,০০০,০২২ ডলার বা প্রায় ৪.৭ মিলিয়ন ডলারের এক বছরের চুক্তি করতে সম্মত হয়েছেন। চুক্তি অনুযায়ী তিনি ১৮.৭ মিলিয়ন ডলার আয় করবেন। এটা সেই মৌসুমের শুরুতে ১ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি ছিল। ৯ জুন, ২০০৭ তারিখে ক্লিমেন্স পুণরায় মাঠে নামেন। পিটসবার্গ পাইরেটসের বিপক্ষে ছয় ইনিংসে অংশ নিয়ে ৭ উইকেট ও ৩ রান তুলেন। ২১ জুন, কলোরাডো রকিজের বিপক্ষে ৫ম ইনিংসে একটি ছক্কা হাঁকিয়ে নিউ ইয়র্কের সবচেয়ে বয়স্ক ইয়াঙ্কিতে পরিণত হন। ২৪ জুন, ক্লেমেন্স সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের বিপক্ষে স্বস্তির ইনিংস খেলেন। তার পূর্ববর্তী নিয়মিত মৌসুমের ত্রাণকার্যের পর ২২ বছর ৩৪১ দিন অতিবাহিত হয়েছে, যা প্রধান লীগের ইতিহাসে দীর্ঘতম ব্যবধান। ২ জুলাই, ইয়াংকি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইন্সের বিপক্ষে নিজস্ব ৩৫০তম জয় তুলে নেন। আট ইনিংসে তিনি মাত্র দুইটি ছক্কা ও একটি রান তুলতে পেরেছিলেন। ক্লিমেন্স একমাত্র তিনজন পিচারদের একজন যিনি লাইভ-বল যুগে তার সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে ৩৫০ জয়ের মাইলফলক স্পর্শ করেছেন। অন্য দুজন হলেন ওয়ারেন স্প্যান (যার ৩৫০তম জয়ের জন্য ক্যাচ নিয়েছিলেন জো টরে, ক্লিমেন্সের ৩৫০তম জয়ের জন্য ম্যানেজার) এবং গ্রেগ মাডুক্স, যিনি ২০০৮ সালে তার ৩৫০তম জয় অর্জন করেছিলেন। ঐ মৌসুমে ফেনওয়ে পার্কে রেড সক্সের বিপক্ষে নিজস্ব সর্বশেষ খেলায় অংশ নেন। ৬ ইনিংসে ২ হিট ও ১ রান তুলেন। ক্লিমেন্স ২০০৭ সালের নিয়মিত মৌসুম শেষ করেন ৬-৬ এবং ৪.১৮ ইআরএ গোল করে। হ্যামস্ট্রিং ইনজুরিতে আক্রান্ত হয়ে তৃতীয় ইনিংসে খেলা থেকে সরে দাঁড়াতে বাধ্য হন। চূড়ান্ত পিচে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের ভিক্টর মার্টিনেজকে আউট করেন ও ডান হাতি ফিল হিউজ তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ইয়ানকিস ম্যানেজার জো টরে ইনজুরির কারণে ক্লেমেন্সকে দল থেকে বাদ দেন এবং বামহাতি রন ভিলনের স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "কেন সে ইয়াঙ্কিদের কাছে ফিরে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সংবাদে জনতার প্রতিক্রিয়া কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইয়াঙ্কিদের সাথে কি তার বড় কোন জয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তাদের সাথে ওয়ার্ল্ড সিরিজ গিয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তিনি ইয়ানকিসে ফিরে আসেন কারণ তিনি দলের একজন প্রিয় এবং মূল্যবান খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২ জুলাই, ইয়াংকি স্টেডিয... | 200,421 |
wikipedia_quac | যখন বিরতি শুরু হয়, তখন স্ট্যামপ তার জীবনে সবচেয়ে ভারী ছিলেন এবং "ইমো" ব্যান্ড হিসেবে ব্যান্ডটির ভাবমূর্তিকে ঘৃণা করতেন। এই সফর থেকে ফিরে আসার পর, ড্রামার অ্যান্ডি হার্লি "[আমি] যে-অন্ধকারময় হতাশা অনুভব করেছি, সেটার মধ্যে দিয়ে গিয়েছিলেন। আমি আমার ক্যালেন্ডারের দিকে তাকিয়ে দেখি সেটা খালি।" ওয়ান্টজ, যিনি জ্যানাক্স এবং ক্লোনোপিনের উপর নির্যাতন করতেন, তার স্ত্রী অ্যাশলি সিম্পসন তাকে তালাক দেন এবং পুনরায় থেরাপিতে ফিরে আসেন। "আমি মূলত ফল আউট বয় এর লোক হওয়া থেকে সরে এসে, এমন একজন ব্যক্তিতে পরিণত হই, যে সারাদিন বাইরে থাকে," ওয়েনৎজ স্মরণ করেন। পূর্বে ব্যান্ডটির "অতিপ্রকাশ্য, অবজ্ঞাত" নেতা হিসেবে পরিচিত, ওয়েনৎজ "সাধারণভাবে বড় হয়ে ওঠেন", তার ছেলের হেফাজত এবং পরিপক্বতাকে ভাগ করে নেন: "আমার জীবনে একটি জাম্প-কাট ছিল। আমি এইরকম চিন্তা করতে শুরু করেছিলাম যে, বৃদ্ধ হয়ে গেলে ভালো হবে।" এই বিরতির সময়, ব্যান্ড সদস্যরা প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব সঙ্গীতগত আগ্রহকে অনুসরণ করত, যা "বিভিন্ন মাত্রার ব্যর্থতার" সম্মুখীন হত। স্ট্যামপ একমাত্র সদস্য ছিলেন যিনি একক প্রকল্প গ্রহণ করেন, যখন ফল আউট বয় হাইয়াট ছিল, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম সোল পাঙ্ক সম্পূর্ণ নিজে রেকর্ড করেছিলেন: তিনি রেকর্ডের সমস্ত ট্র্যাকের জন্য প্রতিটি যন্ত্র রচনা, প্রযোজনা এবং বাজিয়েছিলেন। এ ছাড়া, তিনি তার দীর্ঘদিনের বান্ধবীকে বিয়ে করেছিলেন এবং অংশ নিয়ন্ত্রণ ও ব্যায়ামের মাধ্যমে ষাট পাউন্ডেরও বেশি হারিয়েছিলেন। স্ট্যাম তার অধিকাংশ সঞ্চয় দিয়ে একটি বড় ব্যান্ড গঠন করে সোল পাঙ্কের পিছনে সফর করেন, কিন্তু টিকেট বিক্রি কমে যায় এবং অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে বন্ধ হয়ে যায়। ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে এক বিশেষ অন্ধকারময় মুহূর্তে, স্ট্যামপ তার হৃদয় উজাড় করে ১৫০০ শব্দের এক ব্লগ লেখায় তার অনুভূতি প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম "আমরা তোমাকে ভালো ফ্যাট পছন্দ করতাম: একজন প্যারিয়াহের স্বীকারোক্তি"। এই পোস্টে, স্ট্যামপ এই রেকর্ডের কঠোর অভ্যর্থনা এবং ২৭ বছর বয়সে "হ্যাশ-বিন" হিসেবে তার অবস্থান নিয়ে দুঃখ প্রকাশ করেন। স্ট্যাম প্রকাশ করেন যে, ভক্তরা তাঁর একক সফরে তাঁকে হয়রানি করে, যেমন "আমরা আপনাকে আরও মোটা পছন্দ করি", এবং উল্লেখ করেন যে, "ফল আউট বয় যে কোন কুখ্যাতি আমাকে আবার নিচের দিক থেকে শুরু করতে বাধা দেয়।" সোল পাঙ্ক এবং ব্যক্তিগত উন্নয়ন ছাড়াও, স্টাম পেশাদার গীতিকার/প্রযোজক হিসেবে মুনলাইটে কাজ করেছেন, ব্রুনো মার্স এবং অল টাইম লো-এর সাথে গান রচনা করেছেন এবং অভিনয় অনুসরণ করেছেন। ২০১০ সালের জুলাই মাসে ওয়েনৎজ গায়ক বেবে রেক্সার সাথে ইলেকট্রনিক দ্বৈত ব্ল্যাক কার্ড গঠন করেন। ২০১১ সালে রেক্সার প্রস্থানের পূর্বে প্রকল্পটি একটি একক প্রকাশ করে। ব্ল্যাক কার্ডস স্পেন্সার পিটারসনকে ২০১২ সালে ইউজ ইউর ডিসএলুশন ইপি সম্পন্ন করার জন্য যুক্ত করে। তিনি গ্রে নামে একটি উপন্যাস লেখা শেষ করেন, যা তিনি ব্যান্ডটির বাইরে ছয় বছর ধরে কাজ করছিলেন, এবং রিয়েলিটি উল্কি প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠান বেস্ট কালির উপস্থাপনা শুরু করেন। তিন বছর ধরে একাধিক ব্যান্ডের সাথে ড্রাম বাজানোর পর, হার্লি শিলায় যাওয়ার ঝুঁকি নেন। তিনি তার রেকর্ড লেবেল "ফাক সিটি" পরিচালনা করতে থাকেন এবং বার্নিং এম্পায়ারস এবং এন্সেলার ব্যান্ডের জন্য ড্রাম বাজাতে থাকেন। এ ছাড়া, তিনি দ্য ড্যামড থিংস উইথ ট্রহম্যান, অ্যান্থ্রাক্সের স্কট ইয়ান ও রব ক্যাগিয়ানো এবং এভরি টাইম আই ডাই-এর কিথ বাকিলের মতো ভারী ধাতুর পোশাকও তৈরি করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, সদস্যরা একে অপরের প্রতি আন্তরিক ছিলেন; ওয়েঞ্জ তাঁর বিয়েতে স্টাম্পের সেরা পুরুষ ছিলেন। হার্লির মতে, এই স্থানান্তরটি দল এবং এর সদস্যদের জন্য উপকারী বলে বিবেচিত হয়েছিল। ২০১৩ সালে তিনি ব্যাখ্যা করেন, "এই পরিবর্তন তাদের সব ধরনের চিন্তাকে বের করে আনতে সাহায্য করেছে"। "বিশেষ করে জো ও প্যাট্রিক, যারা খুবই ছোট ছিল। আর পিট এর চেয়ে দশ লাখ গুণ ভালো। | [
{
"question": "কেন তারা ছুটি নিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি একসাথে ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন কোন প্রকল্প কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন একক অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "তারা তাকে সরিয়ে নেয় কারণ সে ছিল সবচেয়ে ভারী এবং ব্যান্ডটির ভাবমূর্তিকে ঘৃণা করত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই বিরতির সময়, ব্যান্ড সদস্যরা প্রত্যেকে ব্যক্তিগত সঙ্গীত আগ্রহ অনুধাবন করে, যেমন বেবে রেক্সার সাথে ইলেকট্রনিক দ্বৈত ব্ল্... | 200,422 |
wikipedia_quac | ফল আউট বয় অন্যান্য শিল্পীদের কর্মজীবনে সহায়ক হয়েছে, যেমন প্যানিক! ২০০৪ সালের শেষের দিকে পিট ওয়ান্টজ তার রেকর্ড লেবেল ডেকায়েন্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। বেশ কয়েকজন শিল্পী, যেমন ইউ মি অ্যাট সিক্স এবং টেইলর সুইফট, ব্যান্ডের প্রতি শ্রদ্ধাস্বরূপ ফল আউট বয় গানের কভার তৈরি বা পরিবেশন করেছেন। ফল আউট বয় ব্যান্ডের সদস্যরা ২০১৫ সালের এমটিভিইউ উডি অ্যাওয়ার্ডস এ "হল অব উড" এ প্রথম অভিষিক্ত হন এবং অনুষ্ঠানে পাঁচটি গানের একটি মেডলি পরিবেশন করেন। এই পুরস্কারটি সেইসব শিল্পীদের দেওয়া হয় যারা এমটিভি উডি অ্যাওয়ার্ডকে তাদের সঙ্গীত কর্মজীবনে শীর্ষ সাফল্য অর্জনের জন্য একটি "উদ্বোধন প্যাড" হিসাবে ব্যবহার করেছেন, এইভাবে আপ এবং আগত ব্যান্ডগুলিকে প্রভাবিত করে। এই পুরস্কারটি ব্যান্ডগুলোকে "তাদের মূল ধরে রাখা" এবং "তাদের অনুগত ভক্তদের ভিত্তি বজায় রাখার" স্বীকৃতি দেয়। ২০০৪ সালে দলটি "গ্র্যান্ড থেফট অটাম" চলচ্চিত্রের জন্য স্ট্রিমিং বিভাগে উডি পুরস্কার লাভ করে। সর্বকালের ৫০ টি সেরা পপ-পাঙ্ক অ্যালবামের একটি তালিকায়, রোলিং স্টোন ফল আউট বয় এর ২০০৩ সালের অ্যালবাম টেক দিস টু ইয়োর গ্রেভকে পঞ্চম সেরা হিসাবে স্থান দিয়েছেন, "একটি সম্পূর্ণ নতুন, ঘরানার-ব্লারিং দৃশ্য, যেখানে ভারী রিফ এবং একটি চিৎকার নান্দনিক পুরোনো-ফ্যাশন টিন হার্টব্রেকের সাথে মিশ্রিত।" একই তালিকায়, কেরাং! পত্রিকা "টেক দিস টু ইয়োর গ্রেভ" ৫১টির মধ্যে ১১তম স্থান অধিকার করে এবং এটিকে "বিগত রেকর্ড এবং চিরন্তন পপ-পাঙ্ক উভয়ের জন্য একটি ব্লুপ্রিন্ট" হিসেবে বর্ণনা করে। ২০১৭ সালে, ফল আউট বয়কে রক সাউন্ড পুরস্কারের অংশ হিসেবে রক সাউন্ডের হল অব ফেম পুরস্কারের প্রথম বিজয়ী হিসেবে ঘোষণা করা হয়। ব্যান্ডটির জয়ের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, প্যাট্রিক স্টাম্প ব্যান্ডটির সাফল্যের একটি কারণ সুগার, উই'র গোইন ডাউন ব্যাখ্যা করে যে "গানটি আমার জীবনকে পরিবর্তন করেছে, এই গানের কারণে আমার একটি বড় অংশ সঙ্গীত কর্মজীবন রয়েছে"। ২০০৯ সালে ফিনিক্স নিউ টাইমসের লেখক মার্টিন সিজমার সুগারকে "সর্বকালের সবচেয়ে বেশি শোনা ইমো ট্র্যাক" হিসেবে বর্ণনা করেন। | [
{
"question": "উত্তরাধিকার কি একটি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন ব্যান্ড কি আছে যাদের তারা প্রভাবিত করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লিজেসি অন্য শিল্পীদের উপর, বিশেষ করে প্যানিক!",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এটি রোলিং ... | 200,423 |
wikipedia_quac | রেডিও উপস্থাপক ২০০২ সাল থেকে ভ্যান জ্যান্ট লিটল স্টিভেনস আন্ডারগ্রাউন্ড গ্যারেজ নামে একটি সাপ্তাহিক সিন্ডিকেটেড রেডিও শো পরিচালনা করে আসছে। ২০০৬ সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত ২০০টিরও বেশি মার্কিন রেডিও স্টেশন এবং কিছু আন্তর্জাতিক বাজারে অনুষ্ঠানটি শোনা যায়। উদাহরণস্বরূপ, স্পেনে ২০০৭ সাল থেকে এটি রক এন্ড গল এবং পরে ফিনল্যান্ডের রক এফএম রেডিওর মাধ্যমে সম্প্রচারিত হয়েছে; ২০০৮ সালের আগস্ট মাসে রেডিও হেলসিংকি লিটল স্টিভেনস আন্ডারগ্রাউন্ড গ্যারেজের সম্প্রচার শুরু করে। ২০ অক্টোবর, ২০১১-এ, নিউ ইয়র্কের টাইমস স্কোয়ারের হার্ড রক ক্যাফেতে বিক্রিত জনতার সামনে অনুষ্ঠানটি তার ৫০০তম অনুষ্ঠান রেকর্ড করে। অতিথিদের মধ্যে ছিলেন ব্যান্ড গ্রীন ডে; দ্য সোপ্রানোস এবং বোর্ডওয়াক এম্পায়ারের তারকা স্টিভ বাসসেমি; দ্য সোপ্রানোস থেকে ভিনসেন্ট পাস্তর, ওরফে "বিগ পুসি বনপেনসিরো"; অভিনেতা ও পরিচালক টিম রবিন্স; এবং ব্লুন্ডি দলের গায়ক ডেবি হ্যারি। প্রোগ্রাম পরিচালক ভ্যান জান্ট সিরিয়াস স্যাটেলাইট রেডিও নেটওয়ার্কের জন্য দুটি রেডিও চ্যানেলের প্রোগ্রাম পরিচালক। চ্যানেলগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্যাটেলাইট রেডিওতে এবং বিশ্বব্যাপী সিরিয়াস ইন্টারনেট রেডিওতে ক্রমাগত সম্প্রচারিত হয়। আন্ডারগ্রাউন্ড গ্যারেজ নামে একটি চ্যানেল, তার নিজস্ব রেডিও শো-এর মত একই দর্শন এবং সঙ্গীত বিষয়ক ম্যান্ডেট পেয়েছে। চ্যানেলটির মূল রোলিং স্টোনস ম্যানেজার/প্রযোজক অ্যান্ড্রু লগ ওল্ডহাম, গায়ক/গিটারিস্ট জোয়ান জেট, সাবেক রেকর্ড নির্বাহী কিড লিও, পাঙ্ক রক গায়ক সুদর্শন ডিক ম্যানিটোবা এবং রক উদ্যোক্তা কিম ফোলি। দ্বিতীয় চ্যানেল, যার নাম আউটলড কান্ট্রি, এটি দেশের সঙ্গীতের ধারবাহিক দিক উপস্থাপন করে, মূল এবং সমসাময়িক উভয় দিক থেকে। এই চ্যানেলের অন-এয়ার হোস্টদের মধ্যে রয়েছে পপ-সংস্কৃতির ব্যঙ্গাত্মক মোজো নিক্সন। | [
{
"question": "তিনি কোন রেডিও শো হোস্ট ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন থেকে সে এটা হোস্ট করা শুরু করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এগুলো কোন আন্তর্জাতিক বাজার?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "ভ্যান জান্ট লিটল স্টিভেন্স আন্ডারগ্রাউন্ড গ্যারেজের আয়োজন করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০২ সালে তিনি এটি পরিচালনা শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে উল্লেখিত আন্তর্জাতিক বাজারগুলো হচ্ছে স্পেন ও ফি... | 200,424 |
wikipedia_quac | তার বাবা লাসোর্ডাকে পিয়াজ্জাকে পছন্দ করার জন্য অনুরোধ করার পর, মিয়ামি- ড্যাড কমিউনিটি কলেজের ছাত্র ১৯৮৮ সালের এমএলবি অপেশাদার খসড়ার ৬২তম রাউন্ডে ডজারস দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল। লাসোর্দা পিয়াজ্জাকে তার প্রথম বেস অবস্থান ত্যাগ করতে এবং প্রধান লীগগুলোতে পৌঁছানোর জন্য কিভাবে ধরতে হয় তা শিখতে বলেন এবং ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রে শিকারীদের জন্য একটি বিশেষ প্রশিক্ষণ ক্যাম্পে যোগ দিতে সাহায্য করেন। পিয়াজ্জা একটা চমৎকার হিটারে পরিণত হয়েছে, বিশেষ করে একজন ক্যাচারের জন্য। ১৯৯২ সালের ১ সেপ্টেম্বর, শিকাগো কাবসের বিপক্ষে ডজার্সের সদস্যরূপে তার এমএলবি অভিষেক ঘটে। প্রথমবারের মতো প্লেটের খেলায় অংশ নেন। এরপর প্রথমবারের মতো ডিপ সেন্ট্রাল ফিল্ডিংয়ে নামেন। ১২ সেপ্টেম্বর, ১৯৯২ তারিখে সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের স্টিভ রিডের বিপক্ষে প্রথম গোল করেন। ঐ মৌসুমে মাত্র ২১ খেলায় অংশ নিয়ে.২৩২ রান তুলেন। ১৩৯ খেলায় অংশ নিয়ে.৩১৮ রান তুলেন। ৩৫ রান তুলেন ও ১১২টি আরবিআই রান তুলেন। তিনি ১৯৯৩ মেজর লীগ বেসবল অল-স্টার গেমে নির্বাচিত হন, যা ছিল পরপর ১০ বার (এবং মোট ১২ বার) অল-স্টার খেলা। ২০১৫ সালে জোক পেডারসন তাকে অতিক্রম করার আগ পর্যন্ত, অল স্টার ব্রেকের আগে পিয়াজ্জার ১৮ হোম রান ছিল ডজারসের একটি রেকর্ড। ১৯৯৬ সালে, পিজা ৩৬ হোম রান এবং ১০৫ আরবিআই নিয়ে.৩৩৬ রান করেন, এমভিপি ভোটে কেন কামিনিতির পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। ডজার্সের সাথে পিজ্জার সেরা মৌসুম ছিল ১৯৯৭, যখন তিনি.৩৬২ রান করেন, যেখানে তিনি ৪০ টি হোম রান, ১২৪ আরবিআই, একটি বেস শতাংশ.৪৩১ এবং.৬৩৮ স্লগিং শতাংশ ছিল। তিনি ল্যারি ওয়াকারের পিছনে দ্বিতীয় বারের মতো এমভিপি নির্বাচনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "সে কার জন্য খেলেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এই দলের সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য দলে চলে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আ... | [
{
"answer": "তিনি ডজার্সের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেই দলের সাথে ভাল করেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি তার শক্তিশালী রক্ষণাত্মক দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলে... | 200,425 |
wikipedia_quac | পিয়াজ্জার জন্ম, পেন্সিল্ভেনিয়ার নরিসটাউনে, তিনি বেড়ে ওঠেন পেন্সিল্ভেনিয়ার ফিনিক্সভিলে এবং পড়াশোনা করেন ফিনিক্সভিল এরিয়া হাই স্কুলে। তিনি ইতালীয় ও ইহুদি (স্লোভাক) বংশদ্ভুত এবং ভিন্স জুনিয়র, ড্যানি, টনি ও টমির ভাই ভিন্স জুনিয়র ও ভেরোনিকার দ্বিতীয় সন্তান। মাইক ফিলাডেলফিয়া ফিলিস ভক্ত হিসেবে বেড়ে ওঠেন এবং হল অব ফেমের তৃতীয় বেসম্যান মাইক স্মিডটের প্রশংসা করেন। ভিন্স পিয়াজ্জা ব্যবহৃত গাড়ি এবং রিয়েল এস্টেটে ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি সম্পদ অর্জন করেন, এবং বেশ কয়েকবার একটি এমএলবি ফ্র্যাঞ্চাইজি কেনার চেষ্টা করেন। যখন ডজাররা ফিলাডেলফিয়ায় আসে, তখন মিক পিজ্জার ছোট ভাই টমির গডফাদার ভিন্স পিজ্জার ছেলেবেলার বন্ধু টমি লাসোর্ডার নেতৃত্বে ডজাররা ফিলাডেলফিয়া পরিদর্শন করে। ভিন্স পিয়াজ্জার বেসবল খেলার আশা ১৬ বছর বয়সে শেষ হয়ে যায় যখন সে তার পরিবারের ভরণপোষণের জন্য স্কুল ছেড়ে দেয়। তিনি দেখেছিলেন যে, মাইক পিয়াজ্জার এই খেলায় সম্ভাবনা রয়েছে আর তাই তিনি তার ছেলেকে পাঁচ বছর বয়সে তার হাত শক্তিশালী করার জন্য উৎসাহিত করতে শুরু করেছিলেন। ১২ বছর বয়সে টেড উইলিয়ামসের কাছ থেকে ব্যক্তিগত নির্দেশনা পান। হল অব ফেম তার প্রতিভার প্রশংসা করে, তাকে পরামর্শ দেয় কেউ যেন তার সুইং পরিবর্তন না করে। ভিন্স পিয়াজ্জা রাতের বেলায় শত শত পিচ তার ছেলেকে ছুঁড়ে মারে, যে তার বাবার বেসবল খেলার উপর মনোযোগ প্রদান করে, প্রয়োজনে বরফ পরিষ্কার করে এবং বড় বড় লীগে পৌঁছানোর পর বড়দিনের আগের সন্ধ্যায় অনুশীলন করে। তিনি ফিনিক্সভিল এরিয়া হাই স্কুল থেকে ১৯৮৬ সালে স্নাতক সম্পন্ন করেন। | [
{
"question": "মাইকের শৈশবকাল কোথায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শৈশব সম্বন্ধে আগ্রহজনক বিষয়টা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রশংসা তাকে একটি বেসম্যান তৈরি করে",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "মাইকের শৈশব কেটেছে পেন্সিল্ভেনিয়ার নরিসটাউন এবং পেন্সিল্ভেনিয়ার ফিনিক্সভিলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শৈশব সম্পর্কে মজার বিষয় হল যে তিনি বেসবলের প্রতি অনুরাগী ছিলেন এবং মাইক স্মিডটের প্রশংসা করতেন।",
"turn_id": 3
},
... | 200,426 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে কার্লটন ২০ খেলায় পরাজিত হন। প্রচার মাধ্যম তার অস্বাভাবিক প্রশিক্ষণ কৌশল নিয়ে প্রশ্ন তোলায় কার্লটনের সঙ্গে তাদের এক বিদ্বেষপূর্ণ সম্পর্ক গড়ে ওঠে। ১৯৭৬ সালে তার আইনজীবী এডওয়ার্ড এল. উলফের পরামর্শে তিনি মিডিয়ার সাথে সকল সম্পর্ক ছিন্ন করার সিদ্ধান্ত নেন এবং তার বাকি কর্মজীবনের জন্য প্রেস প্রশ্নের উত্তর দিতে অস্বীকার করেন। এটি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছিল, যখন ১৯৮১ সালে মেক্সিকোর তারকা খেলোয়াড় ফার্নান্দো ভ্যালেন্সিয়া লস এঞ্জেলেস ডজার্সের সাথে তারকা খ্যাতি অর্জন করছিল, তখন একজন সাংবাদিক মন্তব্য করেন, "জাতীয় লীগের সেরা দুইজন বোলার ইংরেজিতে কথা বলতে পারেন না: ফার্নান্দো ভ্যালেন্সিয়া এবং স্টিভ কার্লটন।" ১৯৯৪ সালে তিনি কলোরাডোর ডুরাঙ্গোতে তার বাড়িতে লেখক প্যাট জর্ডানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে সম্মত হন। এর ফলে ১৯৯৪ সালের এপ্রিল মাসে ফিলাডেলফিয়া পত্রিকার "থিন মাউন্টেন এয়ার" গল্পটি প্রকাশিত হয়। এই প্রবন্ধটি নিউ ইয়র্ক টাইমস্ স্টিভ কার্লটনের রাজনৈতিক ও সামাজিক বিশ্বাস সম্বন্ধে অসংখ্য দাবির উৎস হিসাবে উল্লেখ করেছিল: "প্রবন্ধটির লেখক প্যাট জর্ডানের মতানুসারে, কার্লটন পর্যায়ক্রমে বলেছিলেন যে জগৎ রুশ ও মার্কিন সরকার দ্বারা শাসিত অথবা নিয়ন্ত্রিত, যারা 'কম ফ্রিকোয়েন্সি শব্দ তরঙ্গ দ্বারা বাতাসকে পূর্ণ করে,' সিয়োনের প্রাচীনবর্গ, ব্রিটিশ গোয়েন্দা সংস্থা, ' শুধু তাই নয়, কার্লটন জর্ডানের মতে, প্রেসিডেন্ট ক্লিনটনের 'একটি কালো ছেলে' আছে যা তিনি স্বীকার করবেন না আর এইডস ভাইরাস তৈরি করা হয়েছে মেরিল্যান্ডের গোপন জৈবিক যুদ্ধ গবেষণাগারে সমকামী ও কৃষ্ণাঙ্গদের মুক্ত করার জন্য।'" নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেই একই প্রবন্ধ উল্লেখ করে যে, দলীয় সঙ্গী টিম ম্যাককারভার কার্লটনকে গোঁড়া ও ইহুদি-বিরোধী হিসেবে অভিযুক্ত করার বিরুদ্ধে আত্মপক্ষ সমর্থন করেছিলেন, যদিও তিনি স্বীকার করেছিলেন যে, "তিনি যদি কোনো কিছুর জন্য দোষী হয়ে থাকেন, তা হলে তিনি যে-বিষয়গুলো পড়েন, সেগুলোর কয়েকটা বিশ্বাস করা উচিত। তিনি কি গোঁড়া বিষয়গুলো পড়ার ব্যাপারে বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন? হ্যাঁ। আমি তাকে বলেছি। এর অর্থ কি এই যে, তিনি যিহুদি-বিরোধী? না। | [
{
"question": "মিডিয়ার সাথে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি তার প্রশিক্ষণ কৌশল ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "মিডিয়ার সাথে তার সম্পর্ক ছিল বিদ্বেষপূর্ণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সম্পর্ক ছিল বিদ্বেষপূর্ণ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সাক্ষাৎকারটি ছিল ফিলাডেলফিয়া পত্রিকার এ... | 200,427 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে, ব্রুকস, যিনি ব্যবহৃত সিডি বিক্রির সমালোচনা করেছিলেন, কারণ এটি সঠিক রয়্যালটি পরিশোধে ক্ষতির দিকে পরিচালিত করেছিল, তিনি ক্যাপিটল রেকর্ডসকে তার ১৯৯৩ সালের অ্যালবাম ইন পিস, এই অভ্যাসে জড়িত দোকানগুলিতে জাহাজ না করার জন্য প্ররোচিত করেছিলেন। এর ফলে রেকর্ড লেবেলের বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি ট্রাস্ট-বিরোধী মামলা দায়ের করা হয়। শিপিং বিলম্ব সত্ত্বেও, ইন পিস আরেকটি সাফল্য ছিল, যা নং ১ এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড ২০০ এবং টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং প্রায় ১০ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। বিশ্বব্যাপী মুক্তির বিলম্বের পর, অ্যালবামটিও ১ নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যের অ্যালবামস চার্টে ২। একই বছর, "দ্য রেড স্ট্রোকস" ব্রুকসের প্রথম একক হিসেবে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে সর্বোচ্চ স্থান অর্জন করে। এরপর "স্ট্যান্ডিং আউটসাইড দ্য ফায়ার" মুক্তি পায়। ২৩. পূর্ববর্তী অ্যালবাম নো ফেন্সেস, রোপিন' দ্য উইন্ড এবং দ্য চেজও ইউকে অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ ৩০-এ অবস্থান করে। ১৯৯৩ সালে ব্রুকসের প্রথম বিশ্ব সফর শুরু হয়। ব্রুকস বার্মিংহামের ন্যাশনাল এক্সিবিশন সেন্টার এবং লন্ডনের ওয়েম্বলি এরিনার মতো স্থানগুলি বিক্রি করে দিয়েছিলেন, যা একজন আমেরিকান কান্ট্রি সঙ্গীত শিল্পী কখনও সম্পাদন করেননি। তিনি লন্ডন রেডিও স্টেশন, কান্ট্রি ১০৩৫ শুরু করেন। ব্রিটিশ মিডিয়ার অবজ্ঞা সত্ত্বেও, দেশে ব্রুকসের সামগ্রিক জনপ্রিয়তা স্পষ্ট ছিল, শীর্ষ ডিস্ক জকি, নিক ব্যারাক্লফ, ব্রুকসকে তার চার্টের "আক্রমণ" এবং দেশের ধরনে তার সাফল্যের জন্য গার্থ ভাডার (ডার্থ ভাডারের একটি নাটক) হিসাবে উল্লেখ করে। এলান জ্যাকসনের বিপরীতে, যিনি সংবাদ মাধ্যমের নেতিবাচক আচরণের পর যুক্তরাজ্যে ফিরে যেতে অস্বীকার করেছিলেন, ব্রুকস পরবর্তীতে ১৯৯৬ সালে আরও অভিনয়ের জন্য ফিরে আসেন। ব্রুকস সমগ্র ইউরোপ জুড়ে অন্যান্য অঞ্চল, পাশাপাশি ব্রাজিল, দূরপ্রাচ্য, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে ওয়ার্ল্ড ট্যুর করেছেন। ১৯৯৪ সালে, ব্রুকস তার একটি সঙ্গীত প্রভাব, কিসকে শ্রদ্ধা জ্ঞাপন করেন, কিস মাই অ্যাস: ক্লাসিক কিস রিগ্রোভড, বিভিন্ন ঘরানার জনপ্রিয় শিল্পীদের দ্বারা পরিবেশিত গানের একটি সংগ্রহ। ব্রুকস এবং কিস এর "হার্ড লাক ওম্যান" এর পরিবেশনাটি জে লেনোর সাথে দ্য টুনাইট শোতে সরাসরি প্রদর্শিত হয় এবং এর হার্ড রক আবেদন সত্ত্বেও, ব্রুকসের সংস্করণটি বিলবোর্ড হট কান্ট্রি সং চার্টে প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "ইন পিস অ্যালবামে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন গানটি সবচেয়ে বেশি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিশ্ব ভ্রমণ কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন কোন দেশ ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ইন পিস অ্যালবামের গান ছিল \"দ্য রেড স্ট্রোকস\" এবং \"স্ট্যান্ডিং আউটসাইড দ্য ফায়ার\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"দ্য রেড স্ট্রোকস\" ছিল সবচেয়ে সফল গান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৩ সালে বিশ্ব সফর অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যু... | 200,429 |
wikipedia_quac | ব্রুকসের তৃতীয় অ্যালবাম, রোপিন দ্য উইন্ড, সেপ্টেম্বর ১৯৯১ সালে মুক্তি পায়। এটি ৪ মিলিয়ন কপির অগ্রিম অর্ডার পেয়েছিল এবং বিলবোর্ড ২০০ এর ২০০ নম্বরে প্রবেশ করেছিল। ১, দেশের একজন শিল্পীর জন্য প্রথম। অ্যালবামটির গানের বিষয়বস্তু ছিল পপ দেশ এবং হংকি টঙ্ক; এককগুলির মধ্যে ছিল "দ্য রিভার", "হোয়াট সে'স ডুইং নাও" এবং বিলি জোয়েলের "শেমলেস"। এটি নো ফেন্সেস এর পরে ব্রুকসের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। রোপিন' দ্য উইন্ডের সাফল্য ব্রুকসের প্রথম দুটি অ্যালবাম বিক্রিকে আরও এগিয়ে নিয়ে যায়, যা ব্রুকসকে প্রথম কান্ট্রি শিল্পী হতে সাহায্য করে। ১৯৯২ সালের দাঙ্গার সময় লস অ্যাঞ্জেলেসে সময় কাটানোর পর, ব্রুকস সহনশীলতার জন্য তার ইচ্ছা প্রকাশ করার জন্য একটি গসপেল-দেশ-রক সংকর গান "উই শ্যাল বি ফ্রি" রচনা করেন। এই গানটি তার চতুর্থ অ্যালবাম দ্য চেজ-এর প্রথম একক হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি শুধুমাত্র নং এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড টপ কান্ট্রি অ্যালবামস চার্টে ১২ নম্বরে অবস্থান করে, তিন বছরের মধ্যে ব্রুকসের প্রথম গান শীর্ষ ১০-এ অবস্থান করতে ব্যর্থ হয়। তা সত্ত্বেও, "আমরা স্বাধীন হব" গানটি ১ নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল। তিনি ১৯৯৩ সালে গ্ল্যাড মিডিয়া পুরস্কার লাভ করেন। দ্য চেজ থেকে প্রকাশিত পরবর্তী এককটি ছিল "সামহোয়্যার আদার থান দ্য নাইট" এবং "লার্নিং টু লিভ এগেইন" যা যথাক্রমে হট কান্ট্রি সং চার্টে প্রথম ও দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির শেষ একক, "দ্যাট সামার" অ্যালবামটি থেকে সবচেয়ে সফল একক হয়ে ওঠে, যা ১ নম্বর স্থান অর্জন করে। ১৯৯৩ সালের জুলাই মাসের ১ তারিখ। ব্রুকস ১৯৯২ সালের ২৫ আগস্ট তার প্রথম বড়দিনের অ্যালবাম "বিয়ন্ড দ্য সিজন" প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে "হোয়াইট ক্রিসমাস" এবং "সিম্পল নাইট" এর মত ক্লাসিক গান এবং "দ্য ওল্ড ম্যান্স ব্যাক ইন টাউন" এর মূল সুর অন্তর্ভুক্ত ছিল। "বিয়ন্ড দ্য সিজন" ১৯৯২ সালে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত ক্রিসমাস অ্যালবাম ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২। | [
{
"question": "গার্থ ব্রুকস কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সমালোচকেরা কী মনে করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিয়ন্ড দ্যা স... | [
{
"answer": "গার্থ ব্রুকস একজন কান্ট্রি গায়ক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ছিল রোপিন দ্য উইন্ড, দ্য চেজ এবং বিয়ন্ড দ্য সিজন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল, কারণ এটি ব্রুকসের দ্বিতীয়-সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম ছিল এবং এটি পপ কান্ট্রি এবং হ... | 200,430 |
wikipedia_quac | বাউম ১৮৫৬ সালে নিউ ইয়র্কের চিটেনেঙ্গোতে এক ধার্মিক মেথডিস্ট পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পূর্বপুরুষগণ ছিলেন জার্মান, স্কটিশ-আইরিশ ও ইংরেজ। তিনি সিনথিয়া অ্যান (প্রদত্ত নাম: স্ট্যানটন) ও বেঞ্জামিন ওয়ার্ড বাউমের নয় সন্তানের মধ্যে সপ্তম। "লিম্যান" তার বাবার ভাইয়ের নাম ছিল, কিন্তু তিনি সবসময় এটি অপছন্দ করতেন এবং তার মধ্যম নাম "ফ্রাঙ্ক" পছন্দ করতেন। তার বাবা অনেক ব্যবসায় সফল হয়েছিলেন, যার মধ্যে ছিল ব্যারেল তৈরি, পেনসিলভানিয়াতে তেল খনন এবং রিয়েল এস্টেট। বাউম তার পিতামাতার বিস্তৃত এস্টেট রোজ লনে বড় হন, যা তিনি এক ধরনের পরমদেশ হিসাবে আনন্দের সাথে স্মরণ করেন। রোজ লন নিউ ইয়র্কের ম্যাটিডেলে অবস্থিত ছিল। ফ্রাঙ্ক এক অসুস্থ, স্বপ্নবিলাসী শিশু ছিল, যে তার ভাইবোনদের সাথে বাড়িতে পড়াশোনা করত। ১২ বছর বয়স থেকে তিনি পিকস্কিল মিলিটারি একাডেমীতে দু'বছর খারাপ সময় অতিবাহিত করেন, কিন্তু দিবাস্বপ্নের জন্য তাকে কঠোরভাবে শাসন করা হয়, তার সম্ভবত মানসিক হার্ট অ্যাটাক হয় এবং তাকে বাড়ি ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। প্রথম জীবনে বাউম লেখালেখি শুরু করেন। সম্ভবত তাঁর পিতা তাঁকে একটি সস্তা ছাপাখানা কিনে দিয়েছিলেন। তিনি তার ছোট ভাই হেনরি (হ্যারি) ক্লে বাউমের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি দ্য রোজ লন হোম জার্নাল নির্মাণে সাহায্য করেছিলেন। ভাইয়েরা পত্রিকার বেশ কয়েকটা সংখ্যা প্রকাশ করেছিল, যেগুলোর মধ্যে স্থানীয় ব্যাবসায়িক প্রতিষ্ঠানগুলো থেকে বিজ্ঞাপনও ছিল, যেগুলো তারা বিনা মূল্যে তাদের পরিবার ও বন্ধুবান্ধবকে দিত। ১৭ বছর বয়সে তিনি দ্য স্ট্যাম্প কালেক্টর নামে দ্বিতীয় একটি অপেশাদার পত্রিকা প্রকাশ করেন। ২০ বছর বয়সে, বাউম শৌখিন মুরগির প্রজননের জাতীয় উন্মাদনা গ্রহণ করেন। তিনি হামবুর্গের উন্নয়নে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। ১৮৮০ সালের মার্চ মাসে, তিনি একটি মাসিক বাণিজ্য পত্রিকা প্রতিষ্ঠা করেন, দ্য পোল্ট্রি রেকর্ড, এবং ১৮৮৬ সালে, যখন বাউম ৩০ বছর বয়সী ছিলেন, তার প্রথম বই প্রকাশিত হয়েছিল: দ্য বুক অফ দ্য হামবুর্গস: এ ব্রিফ ট্রিটিজ অন দ্য মেটিং, রেসিং, অ্যান্ড ম্যানেজমেন্ট অফ দ্য ডিফেন্স অব দ্য হাম্ববুর্গস। আর্থিক সমস্যার সময় সহ পরিবারের মধ্যে হাস্যরসের কেন্দ্রবিন্দু হওয়ার জন্য বাউমের খ্যাতি ছিল। তার আতশবাজি বিক্রি ৪ঠা জুলাইকে স্মরণীয় করে রেখেছিল। তার গগনচুম্বী অট্টালিকা, রোমীয় মোমবাতি এবং আতশবাজি আকাশ ভরে দিয়েছিল, যখন আশেপাশের অনেক লোক প্রদর্শনীগুলো দেখার জন্য বাড়ির সামনে একত্রিত হতো। বড়দিন আরও বেশি আনন্দদায়ক ছিল। বাউম পরিবারের জন্য সান্টাক্লজ সেজেছিলেন। তার বাবা বড়দিনের গাছকে সামনের বারান্দায় একটা পর্দার আড়ালে রাখতেন যাতে বাউম সবার সাথে কথা বলতে পারেন যখন তিনি গাছকে এমনভাবে সাজান যাতে কেউ তাকে দেখতে না পায়। তিনি সারা জীবন এ ধারা অব্যাহত রাখেন। বাউম তার সারাজীবনের মোহ-এবং আর্থিক সাফল্য- থিয়েটারের সাথে শুরু করেন। একটি স্থানীয় থিয়েটার কোম্পানি তাকে তার পথে আসা নেতৃস্থানীয় ভূমিকাগুলির প্রতিশ্রুতির ভিত্তিতে তাদের পোশাকগুলির স্টক পূর্ণ করার জন্য প্রতারিত করে। মোহমুক্তির পর, বাউম থিয়েটার ত্যাগ করেন - সাময়িকভাবে -- এবং সিরাকিউসে তার শ্যালকের শুষ্ক পণ্য কোম্পানিতে কেরানি হিসেবে কাজ করতে যান। এই অভিজ্ঞতা তার গল্প "দ্য সুইসাইড অফ কিয়ারোস"-কে প্রভাবিত করতে পারে, যা প্রথম দ্য হোয়াইট এলিফ্যান্ট সাহিত্য পত্রিকায় প্রকাশিত হয়। একদিন একজন সহকর্মীকে একটা স্টোর রুমে মৃত অবস্থায় পাওয়া গিয়েছিল, সম্ভবত আত্মহত্যা করার কারণে। বাউম মঞ্চ থেকে বেশি দূরে থাকতে পারতেন না। তিনি লুই এফ. বাউম ও জর্জ ব্রুকসের অধীনে নাটকে অভিনয় করেন। ১৮৮০ সালে তার পিতা নিউ ইয়র্কের রিচবার্গে একটি থিয়েটার নির্মাণ করেন এবং বাউম নাটক লিখতে শুরু করেন এবং অভিনয় করার জন্য একটি কোম্পানি সংগ্রহ করেন। দ্য মেইড অব আরান উইলিয়াম ব্ল্যাকের উপন্যাস আ প্রিন্সেস অব থূলের উপর ভিত্তি করে রচিত একটি সঙ্গীতনাট্য। তিনি নাটকটি রচনা করেন এবং এর জন্য গান রচনা করেন (এটিকে একটি প্রোটোটাইপিক্যাল সংগীতে পরিণত করা হয়, কারণ এর গানগুলি আখ্যানের সাথে সম্পর্কিত) এবং প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। তার খালা ক্যাথরিন গ্রে তার খালা চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি সিরাকিউস ওরেটরি স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, এবং বাউম তার ক্যাটালগে মঞ্চ ব্যবসা, নাটক লেখা, পরিচালনা, অনুবাদ (ফরাসি, জার্মান, এবং ইতালীয়), পরিমার্জন এবং অপেরটাস সহ থিয়েটার শিক্ষা দেওয়ার জন্য তার পরিষেবাগুলির বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। ১৮৮২ সালের ৯ নভেম্বর তিনি মড গেজের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। মড গেজ ছিলেন মাতিলদা জোসলিন গেজের কন্যা। যখন বাউম দ্য মেইড অব আররানের সাথে সফর করছিলেন, রিচবার্গের থিয়েটারটি বাউমের হাস্যকরভাবে শিরোনামযুক্ত পার্লার নাটক ম্যাচস নির্মাণের সময় আগুন লেগে যায়, থিয়েটারটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং ম্যাচস সহ বাউমের অনেক স্ক্রিপ্টের একমাত্র পরিচিত কপি এবং পোশাক ধ্বংস হয়ে যায়। ১৮৮৮ সালের জুলাই মাসে, বাউম ও তার স্ত্রী ডাকোটা অঞ্চলের আবেরডিনে চলে যান, যেখানে তিনি "বাউমের বাজার" নামে একটি দোকান খোলেন। তার ঋণপত্র দেওয়ার অভ্যাসের ফলে শেষ পর্যন্ত সেই দোকান দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিল, তাই বাউম স্থানীয় সংবাদপত্র দি আ্যবারডিন স্যাটারডে পাইওনিয়ার সম্পাদনা করতে শুরু করেছিলেন, যেখানে তিনি আমাদের ল্যান্ডলেডি নামক কলামটি লিখেছিলেন। ভারতীয় এজেন্সি পুলিশের হাতে সিটিং বুলের মৃত্যুর পর, বাউম ২০ ডিসেম্বর, ১৮৯০ সালে লেখা একটি কলামে সমগ্র আমেরিকার আদিবাসীদের নির্মূল করার আহ্বান জানান। ১৮৯১ সালের ৩ জানুয়ারি তিনি আহত হাঁটুর হত্যাকান্ডের উপর একটি সম্পাদকীয়তে এই বিষয়ে ফিরে আসেন: পাইওনিয়ার আগে ঘোষণা করেছে যে আমাদের একমাত্র নিরাপত্তা নির্ভর করে ভারতীয়দের সম্পূর্ণ নির্মূলের উপর। শত শত বছর ধরে তাদের প্রতি অন্যায় করার পর, আমাদের উচিত ছিল আমাদের সভ্যতাকে রক্ষা করা, আরও একটি অন্যায়কে অনুসরণ করা এবং এই অদমনীয় এবং অদমনীয় প্রাণীগুলোকে পৃথিবী থেকে মুছে ফেলা। এই সম্পাদকীয়গুলির একটি সাম্প্রতিক বিশ্লেষণ তাদের আক্ষরিক ব্যাখ্যাকে চ্যালেঞ্জ করেছে, যা ইঙ্গিত করে যে বাউমের প্রকৃত উদ্দেশ্য ছিল আপত্তিকর তর্কের মাধ্যমে ভারতীয়দের জন্য সহানুভূতি সৃষ্টি করা, দৃশ্যত বিপরীত অবস্থান উন্নীত করা। দ্য ওয়ান্ডারফুল উইজার্ড অফ অজ-এ বাউমের কানসাসের বর্ণনা খরা কবলিত দক্ষিণ ডাকোটায় তার অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে। এই সময়ের বেশিরভাগ সময়, মাটিলডা জোসলিন গেজ বাউম পরিবারে বসবাস করতেন। যখন বাউম দক্ষিণ ডাকোটায় ছিলেন, তিনি একটি কোয়াটারে গান গেয়েছিলেন যার মধ্যে জেমস কাইল ছিলেন, যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম পপুলার (পিপলস পার্টি) সিনেটর ছিলেন। | [
{
"question": "দক্ষিণ ডাকোটার বছরগুলোর গুরুত্ব কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি... | [
{
"answer": "ফ্রাঙ্ক জেড. রবিনসনের জন্য দক্ষিণ ডাকোটা বছরগুলি গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ সেগুলি তাঁর বিখ্যাত উপন্যাস, দ্য ওয়ান্ডারফুল উইজার্ড অফ অজ এর ভিত্তি গঠন করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মাতা সিনথিয়া অ্যান (প্রদত্ত নাম: স্ট্যানটন) এবং পিতা বেঞ্জামিন ওয়ার্ড বাউম।",
"turn_id": 2
... | 200,431 |
wikipedia_quac | উইজার্ডের প্রকাশনার দুই বছর পর, বাউম এবং ডেনস্লো ফ্রেড আর. হ্যামলিনের অধীনে বইটির একটি সঙ্গীতধর্মী সংস্করণ প্রযোজনা করার জন্য সুরকার পল টিয়েটজেনস এবং পরিচালক জুলিয়ান মিচেলের সাথে মিলিত হন। ১৯০১ সালে বাউম এবং টিয়েটজেনস দ্য ওয়ান্ডারফুল উইজার্ড অফ অজের একটি সঙ্গীতনাট্যে কাজ করেছিলেন এবং বইটিকে গভীরভাবে ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন, কিন্তু এটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। এই স্টেজ সংস্করণটি ১৯০২ সালে শিকাগোতে খোলা হয় (প্রথমে সংক্ষিপ্ত শিরোনাম "দ্য উইজার্ড অব অজ" ব্যবহার করা হয়) এবং তারপর ১৯০৩ সালের জানুয়ারি থেকে অক্টোবর পর্যন্ত ২৯৩ রাত ব্রডওয়েতে প্রচারিত হয়। ১৯০৪ সালে এটি ব্রডওয়েতে ফিরে আসে, যেখানে এটি মার্চ থেকে মে এবং আবার নভেম্বর থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত মঞ্চস্থ হয়। এটি ১৯১১ সাল পর্যন্ত একই অভিনয়শিল্পীদের নিয়ে সফলভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, এবং তারপর অপেশাদার ব্যবহারের জন্য প্রাপ্তিসাধ্য হয়। মঞ্চ সংস্করণে অভিনয় করেন অ্যানা লাফলিন, ডরোথি গেইল, ডেভিড সি. মন্টগোমারি এবং ফ্রেড স্টোন, টিন উডম্যান ও স্কার্লো চরিত্রে। মঞ্চ সংস্করণটি বইটি থেকে কিছুটা আলাদা ছিল এবং প্রাথমিকভাবে প্রাপ্তবয়স্কদের লক্ষ্য করে তৈরি করা হয়েছিল। টোটোকে ইমোজিন দ্যা কাউ দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয় এবং ট্রাক্সি ট্রাফল (একজন পরিচারিকা) এবং পাস্টোরিয়াকে (একজন ট্রাম চালক) সহ ঘূর্ণিঝড়ের শিকার হিসেবে যুক্ত করা হয়। পশ্চিমের দুষ্ট ডাইনীকে পুরোপুরি স্ক্রিপ্ট থেকে বাদ দেয়া হয়, এবং কাহিনীটি হয়ে ওঠে কিভাবে চার বন্ধু দখলকারী যাদুকরের সাথে মিত্রতা স্থাপন করে এবং অজের ন্যায়পরায়ণ রাজা পাস্টরিয়া ২ এর সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে। এটি স্পষ্ট নয় যে, পাণ্ডুলিপিটির উপর বাউমের কতটা নিয়ন্ত্রণ বা প্রভাব ছিল; এটি প্রতীয়মান হয় যে, হ্যামলিনের সাথে চুক্তির প্রয়োজনীয়তার কারণে বাউম তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে অনেক পরিবর্তন লিখেছিলেন। এই লিপিতে, যার অধিকাংশই গ্লেন ম্যাকডোনাউ দ্বারা লিখিত, রাষ্ট্রপতি থিওডোর রুজভেল্ট, সিনেটর মার্ক হান্না, রেভারেন্ডকে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করার জন্য আহ্বান জানানো হয়। এন্ড্রু ডানকার, এবং তেল ম্যাগনেট জন ডি রকফেলার। যদিও এই লিপির ব্যবহার ছিল মুক্ত আকারে, কিন্তু ১৯০৪ সালে হ্যামলিন তার মৃত্যুর খবর পাওয়ার সঙ্গে সঙ্গে হান্নার সম্পর্কে লাইনটি বাদ দেওয়া হয়। মঞ্চ সংস্করণের সাফল্যের সাথে শুরু করে, উপন্যাসের নতুন সংস্করণ সহ গল্পটির বেশিরভাগ পরবর্তী সংস্করণ, সম্পূর্ণ মূল শিরোনাম ব্যবহার না করে "দ্য উইজার্ড অফ অজ" নামে নামকরণ করা হয়েছে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, সম্পূর্ণ শিরোনাম পুনরুদ্ধার করা ক্রমবর্ধমান সাধারণ হয়ে উঠেছে, বিশেষ করে উপন্যাসটিকে হলিউড চলচ্চিত্র থেকে পৃথক করার জন্য। বাউম একটি নতুন ওজ বই লেখেন, দ্য মারভেলাস ল্যান্ড অফ ওজ, যা একটি মঞ্চ প্রযোজনার উদ্দেশ্যে লেখা হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল দ্য ওগল-বাগ, কিন্তু মন্টগোমারি এবং স্টোন মূলটি যখন চলছিল তখন উপস্থিত হতে অস্বীকার করেন। এরপর স্কার্লো ও টিন উডম্যানকে এই অভিযোজন থেকে বাদ দেওয়া হয়। তিনি বছরের পর বছর ধরে ওজমা অফ ওজ-এর একটি মিউজিক্যাল সংস্করণের উপর কাজ করেন, যা অবশেষে টিক-টক ম্যান অফ ওজ হয়ে ওঠে। এটি লস অ্যাঞ্জেলেসে মোটামুটি ভাল হলেও প্রযোজক অলিভার মরস্কোকে নিউ ইয়র্কে একটি প্রযোজনা শুরু করতে রাজি করাতে পারেনি। তিনি দ্য প্যাচওয়ার্ক গার্ল অব অজের একটি মঞ্চ সংস্করণ শুরু করেন, কিন্তু এটি শেষ পর্যন্ত একটি চলচ্চিত্র হিসেবে বাস্তবায়িত হয়। | [
{
"question": "ওজ এর যাদুকরের সাথে বাউমের কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সংগীত কীভাবে জনসাধারণের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এই অনুষ্ঠানের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দ্য উইজার্ড অফ অজ মিউ... | [
{
"answer": "উইজার্ডের প্রকাশনার দুই বছর পর, বাউম এবং ডেনসলো সুরকার পল টিয়েটজেনস এবং পরিচালক জুলিয়ান মিচেলের সাথে মিলে বইটির একটি সঙ্গীতধর্মী সংস্করণ তৈরি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য উইজার্ড অব অজের মঞ্চ সংস্করণটি জনসাধারণের কাছে ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে, যা ব্রডওয়েতে ২৯৩ রাত ধরে চলেছ... | 200,432 |
wikipedia_quac | আকাশচুম্বী নকশা এবং নির্মাণে খানের কেন্দ্রীয় উদ্ভাবন ছিল লম্বা ভবনগুলির জন্য "টিউব" কাঠামো ব্যবস্থার ধারণা, যার মধ্যে ছিল ফ্রেমড টিউব, ট্রাসড টিউব এবং বান্ডিলড টিউব। তার "টিউব ধারণা", পাতলা প্রাচীরযুক্ত টিউবকে অনুকরণ করার জন্য একটি ভবনের বাইরের দেয়াল পরিসীমা কাঠামো ব্যবহার করে, লম্বা ভবন নকশা বিপ্লব ঘটায়। ১৯৬০-এর দশক থেকে নির্মিত ৪০ টিরও বেশি ভবন এখন খানের কাঠামোগত প্রকৌশল নীতি থেকে প্রাপ্ত একটি টিউব নকশা ব্যবহার করে। বায়ুপ্রবাহ, ভূকম্পীয় বল ইত্যাদি অনুভূমিক বল কাঠামোগত ব্যবস্থায় প্রাধান্য বিস্তার করতে শুরু করে এবং ভবনের উচ্চতা বৃদ্ধির সাথে সাথে সামগ্রিক নির্মাণ ব্যবস্থায় গুরুত্ব বৃদ্ধি পেতে থাকে। বায়ুশক্তি অত্যন্ত শক্তিশালী হয়ে ওঠে এবং ভূমিকম্প ইত্যাদি কারণে সৃষ্ট শক্তিও বৃদ্ধি পায়। এছাড়াও গুরুত্বপূর্ণ। নলাকার নকশাগুলো লম্বা বিল্ডিংগুলোর জন্য এই ধরনের শক্তিকে প্রতিরোধ করে। টিউব কাঠামো কঠিন এবং অন্যান্য কাঠামো ব্যবস্থার চেয়ে উল্লেখযোগ্য সুবিধা রয়েছে। এগুলি কেবল ইমারতগুলিকে কাঠামোগতভাবে শক্তিশালী ও দক্ষই করে না, বরং কাঠামোগত উপকরণের চাহিদাও উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করে। উপকরণের হ্রাস ভবনগুলিকে অর্থনৈতিকভাবে আরও দক্ষ করে তোলে এবং পরিবেশগত প্রভাব হ্রাস করে। নলাকার নকশাগুলো ভবনগুলোকে এমনকি আরও উঁচু জায়গায় পৌঁছাতে সমর্থ করে। টিউবুলার সিস্টেমগুলি বৃহত্তর অভ্যন্তরীণ স্থান এবং ভবনগুলিকে বিভিন্ন আকার নিতে আরও সক্ষম করে, যা স্থপতিদের আরও স্বাধীনতা প্রদান করে। এই নতুন নকশাগুলি ঠিকাদার, প্রকৌশলী, স্থপতি এবং বিনিয়োগকারীদের জন্য একটি অর্থনৈতিক দরজা খুলে দেয়, যা ন্যূনতম প্লটগুলিতে প্রচুর পরিমাণে রিয়েল এস্টেট স্থান প্রদান করে। ৩০ বছরেরও বেশি সময় ধরে আকাশচুম্বী ভবন নির্মাণে বিরতি দেওয়ার পর যে প্রকৌশলীরা উৎসাহ প্রদান করেছিলেন, তাদের মধ্যে খানও ছিলেন। উচ্চতার ক্ষেত্রে নলাকার ব্যবস্থাগুলি এখনও তাদের সীমায় পৌঁছাতে পারেনি। নলাকার ব্যবস্থার আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হল যে ভবনগুলি বৃহত্তর উচ্চতায় পৌঁছানোর জন্য ইস্পাত বা শক্তিশালী কংক্রিট বা উভয়ের একটি যৌগ ব্যবহার করে নির্মাণ করা যেতে পারে। খান উঁচু ভবনগুলির জন্য হালকা কংক্রিট ব্যবহারের অগ্রদূত ছিলেন, এমন একটি সময়ে যখন মাত্র কয়েক তলা উঁচু ভবনের জন্য শক্তিশালী কংক্রিট ব্যবহার করা হত। খানের অধিকাংশ নকশাই পূর্ব-প্রস্তুতি এবং উপাদানের পুনরাবৃত্তি বিবেচনা করে তৈরি করা হয়েছিল যাতে প্রকল্পগুলি ন্যূনতম ত্রুটি ছাড়াই দ্রুত নির্মিত হতে পারে। ১৯৫০-এর দশকের বেবি বুম থেকে শুরু করে জনসংখ্যা বিস্ফোরণ, বিদ্যমান বাসস্থানের পরিমাণ সম্পর্কে ব্যাপক উদ্বেগ সৃষ্টি করে, যা খান উপরের দিকে নির্মাণের মাধ্যমে সমাধান করেন। বিংশ শতাব্দীর অন্য যে কোন প্রকৌশলীর চেয়ে ফজলুর রহমান খান মানুষের জন্য "আকাশের শহরে" বসবাস ও কাজ করা সম্ভবপর করেছিলেন। মার্ক সারকিসিয়ান (স্কিডমোর, ওউইংস অ্যান্ড মেরিলের স্ট্রাকচারাল অ্যান্ড সিসমিক ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের পরিচালক) বলেন, "খান একজন স্বপ্নদর্শী ছিলেন যিনি প্রকৌশলের মৌলিক ভিত্তির উপর দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে আকাশচুম্বী অট্টালিকাগুলিকে আকাশ শহরে রূপান্তরিত করেছিলেন।" | [
{
"question": "টিউব স্ট্রাকচারাল সিস্টেম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ব্যবস্থা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই পদ্ধতি কি অন্য কিছুর জন্য ব্যবহার করা হতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রবন্ধটির মধ্যে কি আর কোন আগ্রহজনক বিষয় ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "টিউব স্ট্রাকচারাল সিস্টেম ছিল বাইরের দেয়াল পরিসীমা ব্যবহার করে লম্বা ভবন ডিজাইন করার একটি উপায় যা ভবনকে শক্তিশালী এবং আরও দক্ষ করে তোলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নলাকার ব্যবস্থার ... | 200,433 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে ওকল্যান্ড-ভিত্তিক প্রযোজনা এবং গান রচনাকারী দুই ব্যক্তি ডেনজিল ফস্টার এবং টমাস ম্যাকএলরয় প্রথম দ্য সুপ্রিমেস, মার্থা এবং ভ্যান্ডেলাস, দ্য রোনেটস এবং অন্যান্য বাণিজ্যিকভাবে সফল মহিলা ব্যান্ডগুলির ঐতিহ্যে একটি আধুনিক-দিনের মেয়ে দলের ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন, যা ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে বিকশিত হয়েছিল যখন তারা তাদের ১৯৮৮ সংকলন প্রকল্প একত্রিত করছিল। ফস্টার এবং ম্যাকএলরয় এমন একটি বিনোদন ইউনিট কল্পনা করেছিলেন, যেখানে বিনিময়যোগ্য কিন্তু অভিন্ন অংশ থাকবে না, যেখানে প্রত্যেক সদস্য কোনো নির্দিষ্ট সংখ্যার নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য যোগ্য হবে। তাই, তাদের পরিকল্পনা ছিল এমন গায়কদের নিয়োগ করা, যাদের জোরালো কণ্ঠস্বর, লক্ষণীয়ভাবে সুন্দর চেহারা এবং বুদ্ধিমত্তা ছিল। ১৯৮৮ সালে অনুষ্ঠিত অডিশনে প্রায় ৩০০০ নারী অংশগ্রহণ করেন। মূলত একটি ত্রয়ী হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, ফস্টার এবং ম্যাকএলরয় টেরি এলিসের অডিশন শোনার পর একটি কোয়ার্টেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার প্লেন টেক্সাসের হিউস্টন থেকে দেরি করে এসেছিল। প্রথমে, তারা ব্যান্ড নাম ৪-ইউ নির্বাচন করে, কিন্তু শীঘ্রই ভোগ এ স্থানান্তরিত হয়, অবশেষে এন ভোগ এ স্থায়ী হয়, যখন তারা জানতে পারে যে অন্য একটি গ্রুপ ইতোমধ্যে ভোগ মানিকার দাবি করেছে। গঠন করার পর, দলটি তাদের প্রথম অ্যালবামে তাদের প্রযোজকদের সাথে কাজ শুরু করে। রেকর্ডিং শুরু হয় ১৯৮৯ সালের আগস্ট মাসে এবং শেষ হয় একই বছরের ডিসেম্বর মাসে। সিং এর জন্ম হয় ১৯৯০ সালের ৩রা এপ্রিল। অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২১ নম্বর এবং বিলবোর্ডের আরএন্ডবি অ্যালবামস চার্টে ৩। প্রথম একক, "হোল্ড অন" ১৯৯০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের শেষের দিকে রেডিওতে মুক্তি পায় এবং এটি একটি ক্রসওভার পপ হিটে পরিণত হয়, যা ৯ নম্বরে পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড হট ১০০ একক তালিকায় ২, এবং না। আরএন্ডবি একক এবং হট ড্যান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে ১ নম্বরে রয়েছে। পরে তা না হয়ে যায়। যুক্তরাজ্যে ৫, এবং ইউরোপে হিট হয়ে ওঠে। পরের দুটি একক গান, "মিথ্যা" এবং "তোমাকে চিন্তা করতে হবে না" যথাক্রমে না এবং না। বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে ১ নম্বর, যেখানে চতুর্থ এবং শেষ একক, "ডোন্ট গো" নং চার্টে স্থান পায়। বিলবোর্ড আর এন্ড বি তে ৩। অ্যালবামটি পরে আরআইএএ দ্বারা ট্রিপল প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "হোল্ড অন" গানটি "#১ আরএন্ডবি সিঙ্গেল অব দ্য ইয়ার" এর জন্য বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ড, "আরএন্ডবি/আরবান কনটেমপোরারি সিঙ্গেল অব দ্য ইয়ার, গ্রুপ, ব্যান্ড বা ডুও" এর জন্য সোল ট্রেন অ্যাওয়ার্ড এবং একটি ডুও বা গ্রুপ দ্বারা সেরা আরএন্ডবি ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছে। ১৯৯০ সালে, ইন ভোগ স্পাইক লি পরিচালিত একটি ডায়েট কোক বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হওয়ার জন্য একটি অনুমোদন চুক্তি স্বাক্ষর করে। | [
{
"question": "এন ভোগ কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারা সদস্য/",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গান গাওয়ার জন্ম কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন একক?",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "এন ভোগ ১৯৮৮ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এন ভোগের সদস্যরা ছিলেন ডন রবিনসন, সিন্ডি হাররন এবং ম্যাক্সিন জোন্স।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বর্ন টু সিং (ইংরেজি: জন্ম থেকে গান) হচ্ছে ১৯৯০ সালে আমেরিকান মেয়ে গ্রুপ এন ভোগের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 3
... | 200,434 |
wikipedia_quac | প্যান্থার ত্যাগ করার পর আবু-জামাল তার পূর্বের উচ্চ বিদ্যালয়ে ফিরে যান। "ব্ল্যাক রেভোলিউশনারি স্টুডেন্ট পাওয়ার" নামে সাহিত্য বিতরণের জন্য তাকে বরখাস্ত করা হয়। তিনি স্কুলের নাম পরিবর্তন করে ম্যালকম এক্স হাই রাখার জন্য অসফল আন্দোলনের নেতৃত্ব দেন। জিইডি ডিগ্রি অর্জনের পর তিনি ভার্মন্টের গডার্ড কলেজে অল্প সময়ের জন্য অধ্যয়ন করেন। ১৯৭৫ সাল নাগাদ আবু-জামাল প্রথমে টেম্পল বিশ্ববিদ্যালয়ের ডব্লিউআরটিআই এবং পরে বাণিজ্যিক প্রতিষ্ঠানে রেডিও সংবাদ সম্প্রচারে বৃত্তি লাভ করেন। ১৯৭৫ সালে, তিনি রেডিও স্টেশন ওয়াটে নিযুক্ত হন এবং ১৯৭৮ সালে ডব্লিউসিএইউ-এফএম-এ একটি সাপ্তাহিক ফিচার প্রোগ্রামের হোস্ট হন। তিনি রেডিও স্টেশন ডব্লিউপিইএন-এ সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য কাজ করেন এবং মারিজুয়ানা ব্যবহারকারী এসোসিয়েশন অফ আমেরিকার স্থানীয় অধ্যায়ে সক্রিয় হন। ১৯৭৯ থেকে ১৯৮১ সাল পর্যন্ত তিনি ন্যাশনাল পাবলিক রেডিও-এ কাজ করেন। একজন রেডিও সাংবাদিক হিসেবে আবু-জামাল ফিলাডেলফিয়ার পোয়েলটন ভিলেজের মোভি অ্যানারকো-প্রাইমারিস্ট সম্প্রদায়কে সনাক্ত ও কাভার করার জন্য বিখ্যাত ছিলেন। ১৯৭৯-৮০ সালে পুলিশ কর্মকর্তা জেমস র্যাম্প হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত কয়েকজন সদস্যের ('মোভ নাইন') বিচারের বিষয়ে তিনি রিপোর্ট করেন। আবু-জামাল জুলিয়াস আরভিং, বব মার্লে এবং অ্যালেক্স হ্যালির সাথে বেশ কয়েকটি উচ্চ-প্রফাইল সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন। তিনি ফিলাডেলফিয়া অ্যাসোসিয়েশন অব ব্ল্যাক জার্নালিস্টের সভাপতি নির্বাচিত হন। ১৯৮১ সালের ডিসেম্বর মাসে আবু-জামাল তার আয়ের সম্পূরক হিসেবে ফিলাডেলফিয়ায় সপ্তাহে দুই রাত ট্যাক্সিক্যাব চালক হিসেবে কাজ করেন। তিনি ডাব্লিউডিএস-এর একজন সাংবাদিক হিসেবে খণ্ডকালীন কাজ করতেন, যেটি তখন আফ্রিকান-আমেরিকান ভিত্তিক এবং সংখ্যালঘু মালিকানাধীন একটি রেডিও স্টেশন ছিল। | [
{
"question": "মুমিয়া শিক্ষা ও কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কোথায় আটকে রাখা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তাকে বরখাস্ত করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঁর সাংবাদিকতার জীবনের কোন অংশটি উল্লেখযোগ্য ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "\"ব্ল্যাক রেভোলিউশনারি স্টুডেন্ট পাওয়ার\" নামে সাহিত্য বিতরণের জন্য তাকে বরখাস্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে তার আগের হাই স্কুল থেকে বহিষ্কার করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার আগের হাই স্কুল.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৯ থেকে ১৯... | 200,436 |
wikipedia_quac | তিন ঘন্টা আলোচনা করার পর, জুরিরা সর্বসম্মতভাবে দোষী সাব্যস্ত করেছিল। বিচারের সময় আবু-জামাল বিচারকের সামনে একটি লিখিত বক্তব্য পাঠ করেন। তাকে তার চরিত্রের মূল্যায়নের সাথে সম্পর্কিত বিষয় নিয়ে জেরা করা হয়। তার বিবৃতিতে, আবু-জামাল তার অ্যাটর্নিকে একজন "আইনজ্ঞ আইনজীবী" হিসেবে সমালোচনা করেন, যিনি তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে তার উপর চাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং "তিনি জানতেন যে তিনি এই কাজের জন্য যথেষ্ট নন এবং এই কালো আলখাল্লা পরিহিত ষড়যন্ত্রকারী আলবার্ট সাবোর নির্দেশনা অনুসরণ করা বেছে নিয়েছিলেন, এমনকি যদিও এর অর্থ ছিল আমার নির্দেশনা উপেক্ষা করা।" তিনি দাবি করেন যে সাবো তার অধিকার "প্রতারণার সাথে চুরি" করেছে, বিশেষ করে অ-অ্যাটর্নি জন আফ্রিকার কাছ থেকে প্রতিরক্ষা সহায়তা পাওয়ার অনুরোধ অস্বীকার করা এবং তার পক্ষে কাজ করা থেকে বিরত থাকা। তিনি জন আফ্রিকার মন্তব্য উদ্ধৃত করেন এবং বলেন: একজন সাদা চামড়ার মানুষ কালো চামড়ার মানুষকে হত্যা করার দায়ে অভিযুক্ত হোক বা একজন কালো চামড়ার মানুষ সাদা চামড়ার মানুষকে হত্যার দায়ে অভিযুক্ত হোক, তাতে কি কিছু যায় আসে? যখন প্রসিকিউটর কমনওয়েলথের প্রতিনিধিত্ব করেন তখন বিচারক কমনওয়েলথের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং আদালত নিযুক্ত আইনজীবীকে অর্থ প্রদান করা হয় এবং কমনওয়েলথ সমর্থন করে, যারা বিবাদীর ইচ্ছা অনুসরণ করে? আদালত নিযুক্ত আইনজীবী যদি সেই ব্যক্তির ইচ্ছাকে উপেক্ষা করেন বা তার বিরুদ্ধে যান, যার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য তাকে অভিযুক্ত করা হয়েছে, তাহলে তিনি কার ইচ্ছাকে অনুসরণ করেন? তিনি আসলে কাকে প্রতিনিধিত্ব করেন অথবা কার জন্য কাজ করেন? ... সাবো, ম্যাকগিল আর জ্যাকসনের প্ররোচনায় আমার বিরুদ্ধে অভিযোগ আনা হয়েছে আর আমাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছে আর সাবো, ম্যাকগিল আর জ্যাকসনের প্ররোচনায় আমার নিজের প্রতিনিধিত্ব করার তথাকথিত অধিকারকে অস্বীকার করা, আমার পছন্দের সাহায্য করা, ব্যক্তিগতভাবে এমন একজন জুরিকে বাছাই করা যিনি পুরোপুরি আমার সঙ্গীদের, সাক্ষীদের জেরা করা আর শুরু আর শেষ তর্ক করা সত্ত্বেও, আমি এখনো এই অভিযোগগুলোর ব্যাপারে নির্দোষ। জুরিদের সর্বসম্মত সিদ্ধান্তে আবু-জামালকে মৃত্যুদণ্ড প্রদান করা হয়। এ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল শাস্তি প্রদানের সময় তার তরুণ বয়স থেকে প্রদান করা বিবৃতির বিরুদ্ধে আপত্তি জানিয়েছে। এই বিচারকে রাজনীতিকরণ করার বিরুদ্ধেও তারা প্রতিবাদ জানিয়েছে। ফিলাডেলফিয়ায় পুলিশের অপব্যবহার এবং দুর্নীতির সাম্প্রতিক ইতিহাস, যার মধ্যে রয়েছে বানোয়াট প্রমাণ এবং অতিরিক্ত শক্তি ব্যবহার। অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল উপসংহার টেনেছে এই বলে যে "মুমিয়া আবু-জামালকে দোষী সাব্যস্ত এবং মৃত্যুদণ্ড প্রদান করার জন্য যে প্রক্রিয়া ব্যবহার করা হয়েছে তা ন্যায্য বিচার পদ্ধতি এবং মৃত্যুদণ্ডের ব্যবহার পরিচালনাকারী ন্যূনতম আন্তর্জাতিক মানদণ্ডের লঙ্ঘন।" | [
{
"question": "সেই রায় কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জুরিরা কত সময় ধরে চিন্তা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার উকিল কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কৌত... | [
{
"answer": "রায় ছিল যে, জুরিদের সর্বসম্মত সিদ্ধান্তে তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে একজন পুলিশ কর্মকর্তাকে হত্যার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 4
},... | 200,437 |
wikipedia_quac | একটি নতুন অ্যালবামে কাজ শুরু করার আগে আট মাস বিরতি নেওয়ার কথা থাকলেও তাদের ম্যানেজার মার্ফি অস্ট্রেলিয়া জুড়ে বেশ কয়েকটি বড় বড় কনসার্টের আয়োজন করার সিদ্ধান্ত নেন। এই সফরের প্রচারণার জন্য আইএক্সএস কোল্ড চিসেলের জিমি বার্নসের সাথে দুটি গান রেকর্ড করে: দ্য ইজিবিটস কভার "গুড টাইমস" এবং "লেয়িং ডাউন দ্য ল" যা বার্নস বিয়ার, অ্যান্ড্রু ফারিস, জন ফারিস, হাচেন্স এবং পেঙ্গিলির সাথে যৌথভাবে লিখেছিলেন। "গুড টাইমস" গানটি ১৯৮৬-১৯৮৭ সালের গ্রীষ্মে অস্ট্রেলিয়ান মেড সিরিজের কনসার্টের মূল গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। অস্ট্রেলিয়ান চার্টে ২ নম্বর স্থান দখল করে, এবং কয়েক মাস পরে জোয়েল শুমাখারের চলচ্চিত্র দ্য লস্ট বয়েজ এবং এর সাউন্ডট্র্যাকে স্থান পায়। ১৯৮৭ সালের ১ আগস্ট যুক্তরাষ্ট্রে ৪৭ জন। "হোয়াট ইউ নিড" এবং "লিসেন লাইক থিভস" এর সাফল্যের পর, ব্যান্ডটি জানত যে তাদের নতুন উপাদানটি আরও ভাল হতে হবে এবং অ্যালবামের প্রতিটি গান একটি একক হওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাল হতে হবে। তারা সিডনি ও প্যারিসে কিক রেকর্ড করেন এবং ক্রিস থমাস এটি প্রযোজনা করেন। আটলান্টিক রেকর্ডস এই ফলাফলে খুশি হয়নি; তারা ব্যান্ডটিকে অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে গিয়ে আরেকটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য $১ মিলিয়ন প্রস্তাব দেয়, কিন্তু ব্যান্ডটি প্রত্যাখ্যান করে। আটলান্টিকের প্রতিবাদ সত্ত্বেও, কিক ১৯৮৭ সালের অক্টোবরে মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটিকে বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয়তা প্রদান করে। অ্যালবামটি ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। ১ অস্ট্রেলিয়ায়, না। ইউএস বিলবোর্ড ২০০-এ ৩ নম্বর। যুক্তরাজ্যে ৯ এবং না। অস্ট্রিয়ায় ১৫ জন। এটি ছিল একটি উচ্চগতির, আত্মবিশ্বাসী অ্যালবাম যা চারটি শীর্ষ ১০ মার্কিন একক: না। ১ একক "নেড ইউ টুনাইট", "ডেভিল ইনসাইড", "নিউ সেনসেশন", এবং "নেভার টিয়ার আস অ্যাপার্ট"। "আজ রাতে তোমার প্রয়োজন" নং. যুক্তরাজ্যের চার্টে ২ নম্বর, না। অস্ট্রেলিয়ায় ৩, এবং না। ফ্রান্সে ১০ জন। ব্যান্ডটি ১৯৮৭ এবং ১৯৮৮ সাল জুড়ে অ্যালবামটির পিছনে ব্যাপকভাবে সফর করে। ১৯৮৭ সালের আইএনএক্সএস ট্র্যাক "মেডিয়েট" (যেটি "নেড ইউ টুনাইট" ভিডিওর পরে বাজানো হয়েছিল) এর ভিডিও বব ডিলানের "সাবটেরেনিয়ান হোমসিক ব্লুজ" এর ভিডিওর বিন্যাস অনুকরণ করে, এমনকি এতে ইচ্ছাকৃত ভুল ব্যবহার করা হয়েছিল। ১৯৮৮ সালের সেপ্টেম্বরে, ব্যান্ডটি "নেড ইউ টুনাইট/মেডিয়েট" গানটির জন্য এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস জিতে নেয় এবং ৫টি বিভাগে পুরস্কার লাভ করে। এই পর্যন্ত, কিক ছিল আইএক্সএসের সর্বকালের সেরা বিক্রিত অ্যালবাম। ১৯৮৯ সালে হাচেন্স ইয়ান "ওলি" ওলসেনের সাথে ম্যাক্স কিউ নামক একটি পার্শ্ব প্রকল্পে কাজ করেন। এর আগে তারা লোয়েনস্টাইনের "ডগস ইন স্পেস" চলচ্চিত্রে একসাথে কাজ করেছিলেন। ব্যান্ডের বাকি সদস্যরাও পার্শ্ব প্রকল্পে কাজ করার জন্য বিরতি নেয়, কিন্তু শীঘ্রই তারা কিকের সাথে তাদের ফলো-আপ অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। | [
{
"question": "কখন উত্তম সময় সৃষ্টি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গুড টাইমস কি কোন অ্যালবাম বা গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোথায় তারা গান রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৮৬-১৯৮৭ সালে ভালো সময় তৈরি হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গুড টাইমস একটি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা সিডনি এবং প্যারিসে কিক রেকর্ড করেছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,438 |
wikipedia_quac | অ্যান্ড্রু ফারিসের ডেভিডসন হাই স্কুলের সহপাঠী মাইকেল হাচেন্সকে তার ব্যান্ড ডক্টর ডলফিনে যোগ দিতে রাজি করানোর মাধ্যমে ব্যান্ডটির উৎপত্তি হয়। ব্যান্ডটিতে আরও দুজন সহপাঠী ছিল, কেন্ট কের্নি ও নীল স্যান্ডার্স এবং একজন বেস বাদক, গ্যারি বিয়ারস ও জিওফ কেনেলি, যারা নিকটবর্তী ফরেস্ট হাই স্কুল থেকে এসেছিল। ১৯৭৭ সালে অ্যান্ড্রুর বড় ভাই টিম ফারিস অ্যান্ড্রু, হাচেন্স ও বিয়ারকে তার সঙ্গে ও তার সহপাঠী কির্ক পেংলিকে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। টিম এবং পেংলি ১৯৭১ সাল থেকে হয় একটি অ্যাকুইস্টিক যুগল, কির্ক এবং টিম হিসাবে অথবা একটি চার-সদস্যের ব্যান্ড গিনেজ (তাদের বেস প্লেয়ারের কুকুরের নামে নামকরণ করা হয়েছে) হিসাবে একসঙ্গে বাজানো হয়েছিল। ছোট ভাই জন ফ্যারিসের সাথে মিলে তারা ফ্যারিস ভ্রাতৃদ্বয় গঠন করেন, যাদের মধ্যে ছিলেন বেস গিটারে গ্যারি বিয়ার, কিবোর্ডে অ্যান্ড্রু ফ্যারিস, ড্রামসে জন ফ্যারিস, লিড গিটারে টিম ফ্যারিস, ড্রামসে জিওফ কেনেডি, লিড ভোকালসে মাইকেল হাচেন্স এবং গিটার ও স্যাক্সোফোনে কির্ক পেংলি। ব্যান্ডটি ১৯৭৭ সালের ১৬ আগস্ট সিডনির ৪০ কিলোমিটার (২৫ মাইল) উত্তরে তিমি সৈকতে তাদের যাত্রা শুরু করে। ১৯৭৮ সালে ফারিস ছেলেদের বাবা-মা পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার পার্থে চলে যান এবং জন তার পড়াশোনা চালিয়ে যান। হাচেন্স ও অ্যান্ড্রু স্কুল শেষ করার সাথে সাথে ব্যান্ডের বাকি সদস্যরাও সেখানে চলে যান। দশ মাস পর সিডনিতে ফিরে আসার আগে তারা "উই আর দ্য ভেজিটেবলস" গানটি পরিবেশন করে। নিউ সাউথ ওয়েলসের সিডনির নর্দার্ন বিচের নারাবিন আ্যন্টলারের গাড়ি পার্কে এক সাক্ষাতের সময় মিডনাইট অয়েলের ম্যানেজার গ্যারি মরিস টিমকে ডেকে পাঠান। ব্যান্ডটি নিয়মিতভাবে মিডনাইট অয়েল এবং অন্যান্য স্থানীয় ব্যান্ডগুলোকে সমর্থন করতে শুরু করে। মরিস পরামর্শ দিলেন যে, তেল কোম্পানির একজন সদস্য একটা নতুন নাম ঠিক করেছেন আর তিনি এটাকে ইনএক্সএস করার পরামর্শ দিলেন। আইএক্সএস নামটি ইংরেজ ব্যান্ড এক্সটিসি এবং অস্ট্রেলিয়ান জ্যাম প্রস্তুতকারক আইএক্সএল দ্বারা অনুপ্রাণিত। পেংলি পরে ব্যাখ্যা করেন যে মরিস দলটিকে একটি খ্রিস্টান ব্যান্ডে পরিণত করতে আগ্রহী ছিলেন, যা ব্যান্ডটি ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করার আগে সংক্ষিপ্তভাবে বিবেচনা করেছিল। ব্যান্ডটির প্রথম পরিবেশনা ছিল ১৯৭৯ সালের ১ সেপ্টেম্বর নিউ সাউথ ওয়েলসের সেন্ট্রাল কোস্টের উমিনার ওশান বিচ হোটেলে এবং ১৯৭৯ সালের শেষের দিকে, তারা তাদের ম্যানেজার হিসেবে ক্রিস "সিএম" মার্ফিকে নিয়োগ দেয় এবং ওজ পাব সার্কিটে কাজ করতে থাকে। মার্ফি ছিলেন একজন দক্ষ ব্যবসায়ী ব্যবস্থাপক এবং আলাপ-আলোচনাকারী এবং ১৯৮০ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ডটি সিডনির একটি স্বাধীন লেবেল, ডেলাক্স রেকর্ডসের সাথে পাঁচটি অ্যালবাম রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই অভিনয়টা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রব... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি শুরু হয়েছিল যখন অ্যান্ড্রু ফারিস তার সহপাঠী মাইকেল হাচেন্সকে তার ব্যান্ড ডক্টর ডলফিনে যোগ দিতে রাজি করিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির আরও দুজন সহপাঠী ছিল, কেন্ট কের্নি ও নিল স্যান্ডার্স এবং একজন বেস বাদক গ্যারি বিয়ার।",
"turn_id": 2
},
{
"ans... | 200,439 |
wikipedia_quac | তাঁর অন্যান্য কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে আমেরিকান কনক্রিট ইনস্টিটিউট (এসিআই) থেকে ওয়াসন পদক (১৯৭১) ও আলফ্রেড লিন্ডাউ পুরস্কার (১৯৭৩); এএসসিই থেকে টমাস মিডলব্রুক পুরস্কার (১৯৭২) ও আর্নেস্ট হাওয়ার্ড পুরস্কার (১৯৭৭); আমেরিকান ইনস্টিটিউট অব স্টিল কনস্ট্রাকশন থেকে কিম্ব্রৌ পদক (১৯৭৩); ইনস্টিটিউশন অব স্ট্রাকচার থেকে অস্কার ফেবার পদক (১৯৭৩)। ইঞ্জিনিয়ারিং নিউজ-রেকর্ড কর্তৃক খান নির্মাণ শিল্পের সেরা ব্যক্তিদের মধ্যে পাঁচ বার উল্লেখ করা হয়েছিল এবং ১৯৭২ সালে তিনি এনআর এর ম্যান অব দ্য ইয়ার পুরস্কারে সম্মানিত হন। ১৯৭৩ সালে তিনি ন্যাশনাল একাডেমী অব ইঞ্জিনিয়ারিং-এ নির্বাচিত হন। তিনি নর্থওয়েস্টার্ন বিশ্ববিদ্যালয়, লেহাই বিশ্ববিদ্যালয় এবং সুইস ফেডারেল ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজি জুরিখ (ইটিএইচ জুরিখ) থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট লাভ করেন। কাউন্সিল অন টল বিল্ডিংস অ্যান্ড আরবান হ্যাবিটাট তাদের সিটিবিইউএইচ স্কাইস্ক্র্যাপার অ্যাওয়ার্ডস এর একটি নাম তার পরে ফজলুর খান লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট মেডেল, এবং অন্যান্য পুরষ্কার তার সম্মানে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে, লেহাই বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি চেয়ার সহ। শিক্ষা কার্যক্রম ও গবেষণার প্রসারের জন্য ফজলুর রহমান খান স্ট্রাকচারাল ইঞ্জিনিয়ারিং অ্যান্ড আর্কিটেকচারের চেয়ারম্যান নিযুক্ত হন। ড্যান ফ্রাংগোপোল হচ্ছেন এই চেয়ারের প্রথম ধারক। ২০০৯ সালে মিশরের কায়রোতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মুসলিম নাগরিকদের কৃতিত্বের কথা উল্লেখ করার সময় প্রেসিডেন্ট ওবামা খান সম্পর্কে উল্লেখ করেছিলেন। ২০১৭ সালের ৩ এপ্রিল তারিখে খান গুগল ডুডলের বিষয়বস্তু ছিলেন, যা তার ৮৮তম জন্মদিনকে চিহ্নিত করে। | [
{
"question": "তিনি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আর কিছু জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এর বাইরে আর কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "তিনি ওয়াসন পদক (১৯৭১) \"\"\" উত্তর = \"\" উত্তর + = \" তিনি \" উত্তর + = \" \" উত্তর + = \" \" উত্তর + = \" উত্তর + = \" এবং",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান কনক্রিট ইনস্টিটিউট (এসিআই) থেকে ওসন পদক (১৯৭১) এবং আলফ্রেড লিন্ডাউ পুরস্কার (১৯৭৩) লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},... | 200,440 |
wikipedia_quac | ডান্ডিজ ১৯৪২ সালের ৬ সেপ্টেম্বর নৃত্যশিল্পী ও বিনোদনকারী হ্যারল্ড নিকোলাসকে বিয়ে করেন এবং ১৯৪৩ সালের ২ সেপ্টেম্বর তার একমাত্র সন্তান হ্যারল্ডিন সুজান নিকোলাসের জন্ম দেন। কিন্তু দুঃখের বিষয় যে, হারোলিনের জন্মের সময় তার মস্তিষ্ক ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং তাকে সবসময় যত্ন নিতে হয়েছিল। ১৯৪৮ সালের মধ্যে তাদের বিয়ে ভেঙে যায় এবং নিকোলাস তার পরিবারকে ছেড়ে চলে যান। ১৯৫১ সালের অক্টোবরে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। কারমেন জোনসের (১৯৫৪) চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় পরিচালক অটো প্রেমিঙ্গার তার চলচ্চিত্রের তারকা ডান্ডিজের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেন। এটি চার বছর স্থায়ী হয়, এই সময়ে তিনি তাকে কর্মজীবনের বিষয়ে পরামর্শ দেন, তিনি শুধুমাত্র প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য তাকে দাবি করেন। ১৯৫৫ সালে তিনি তার স্বামীর দ্বারা গর্ভবতী হন, কিন্তু স্টুডিও তাকে গর্ভপাত করতে বাধ্য করে। তিনি যখন বুঝতে পারেন যে, প্রেমিঙ্গারের তার স্ত্রীকে বিয়ে করার জন্য ছেড়ে যাওয়ার কোন পরিকল্পনা নেই, তখন তিনি তাদের সম্পর্কের ইতি টানেন। তাদের সম্পর্ক এইচবিও ফিল্মস বায়োপিক, ডরোথি ডান্ড্রিজের ভূমিকায় চিত্রিত হয়েছিল, যেখানে প্রেমিঙ্গার অস্ট্রিয়ান অভিনেতা ক্লাউস মারিয়া ব্রানডাউয়ের দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। ড্যান্ডিজ জুন ২২, ১৯৫৯ সালে জ্যাক ডেনিসনকে বিয়ে করেন। ১৯৬২ সালে আর্থিক সমস্যা ও পারিবারিক সহিংসতার অভিযোগে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এই সময়, ডান্ডিজ আবিষ্কার করেন যে, যে-লোকেরা তার আর্থিক বিষয়গুলো দেখাশোনা করত, তারা তাকে ১,৫০,০০০ মার্কিন ডলার থেকে ঠকায় এবং তিনি ব্যাক ট্যাক্সের জন্য ১,৩৯,০০০ মার্কিন ডলার ঋণে জড়িয়ে পড়েন। তিনি তার হলিউড বাড়ি বিক্রি করে দেন এবং তার মেয়েকে ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যামারিলোতে একটি রাষ্ট্রীয় মানসিক প্রতিষ্ঠানে ভর্তি করেন। ড্যান্ডিজ ন্যাশনাল আরবান লীগ এবং ন্যাশনাল এসোসিয়েশন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ কালারড পিপলের সাথে জড়িত হন। এই শিল্পে বর্ণবাদের সম্মুখীন হওয়ার ফলে, তিনি সক্রিয়তার প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন। | [
{
"question": "সে কি কখনো বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ডিভোর্স পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি প্রত্যেক বারই বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ব্যাপারে ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই সম্পর্কের সময়, তিনি তাকে কর্মজীবনের বিষয়ে পরামর্শ দেন এবং তাকে শুধুমাত্র প্রধান চরিত্রে অভিনয়... | 200,441 |
wikipedia_quac | ১৯৫৭ সালে, ড্যান্ড্রিজ কনফিডেনশিয়াল (ম্যাগাজিন) এর বিরুদ্ধে মানহানির জন্য মামলা করেন। ১৯৫৭ সালের মে মাসে, তিনি ১০,০০০ মার্কিন ডলারের একটি আদালতের নিষ্পত্তি গ্রহণ করেন। তিনি ১৯৫৭ সালে হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেডের অপরাধমূলক মানহানির মামলায় সাক্ষ্য দেন। ১০,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে আদালতের বাইরে তার নিষ্পত্তির চার মাস পর, তিনি এবং অভিনেত্রী মরিন ও'হারা, একমাত্র তারকা যারা অপরাধমূলক বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন, তাদের লস এঞ্জেলেস শহরের কেন্দ্রস্থলের আদালত কক্ষের বাইরে করমর্দনরত অবস্থায় ছবি তোলা হয়। ও'হারা ও সেইসঙ্গে হাওয়ার্ড রাশমোর নামে একজন অসন্তুষ্ট প্রাক্তন সম্পাদকের সাক্ষ্য প্রকাশ করেছিল যে, পত্রিকাগুলো হোটেল পরিচারিকা, করণিক এবং সিনেমা হলের উপস্থাপকদের দ্বারা জোগানো মিথ্যা তথ্য প্রকাশ করেছিল, যাদেরকে তাদের বকশিশ দেওয়ার জন্য অর্থ দেওয়া হয়েছিল। সন্দেহজনক সত্যতার গল্পগুলি প্রায়ই অনিয়মিত যৌনতার কথিত ঘটনাগুলোকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়। যখন জুরি এবং প্রেস ও'হারা বারান্দায় বসে বিভিন্ন যৌন কাজ করতে পারেন কিনা তা নির্ধারণের জন্য গ্রুম্যানের চীনা থিয়েটার পরিদর্শন করে, হলিউড রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেড দ্বারা প্রকাশিত একটি পত্রিকা রিপোর্ট করে, এটি আবিষ্কার করা হয়েছিল যে এটি অসম্ভব ছিল। ডান্ডিজ ১৯৫৭ সালে তার দেওয়ানি মামলার সময় সাক্ষ্য দেননি, কিন্তু সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ফৌজদারি বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যা প্রসিকিউশনের মামলাকে আরও শক্তিশালী করেছিল। ১৯৫০ সালে তাহো হ্রদের জঙ্গলে একজন শ্বেতাঙ্গ ব্যান্ড লিডারের সাথে ব্যভিচারের অভিযোগে কনফিডেনশিয়াল সাক্ষ্য দেন যে নেভাদা রিসোর্ট শহরে তার নাইটক্লাবে যোগদানের সময় জাতিগত বিচ্ছিন্নতা তাকে তার হোটেলে সীমাবদ্ধ করে রেখেছিল। তার সাক্ষ্য অনুযায়ী, যখন তিনি হোটেলের লাউঞ্জে মহড়া দিচ্ছিলেন না বা গান পরিবেশন করছিলেন না, তখন তাকে তার রুমের ভিতরে থাকতে হয়েছিল, যেখানে তিনি একা ঘুমাতেন। ডান্ডিজের সাক্ষ্য এবং ও'হারার সাক্ষ্য প্রমাণ করে যে হলিউড রিসার্চ অন্তত দুইবার নিন্দা করেছে। বিচারক হলিউড রিসার্চকে আদেশ দেন যে তারা যেন তাদের দেয়া টিপসের উপর ভিত্তি করে সন্দেহজনক গল্প প্রকাশ না করে এবং এটি ১৯৭১ সাল পর্যন্ত ট্যাবলয়েড সাংবাদিকতাকে সীমিত করে দেয় যখন জেনারোসো পোপ জুনিয়র ন্যাশনাল এনকোয়ারি, যা তার মালিকানাধীন ছিল, নিউ ইয়র্ক থেকে ফ্লোরিডার ল্যানটানাতে স্থানান্তরিত করেন। | [
{
"question": "গবেষণা পরীক্ষা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী এটাতে ইন্ধন জুগিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি তাদের কাজের জন্য কোনো বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?... | [
{
"answer": "১৯৫৭ সালে গবেষণা শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যে কোম্পানি কনফিডেনশিয়াল এবং সেই যুগের অন্যান্য ট্যাবলয়েড পত্রিকাগুলি প্রকাশ করেছিল তারা এটিকে উৎসাহিত করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 200,442 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সাল থেকে মিয়ামি সাউন্ড মেশিন রেকর্ড করা শুরু করে এবং মিয়ামির অডিওফোন রেকর্ডস লেবেলে বিভিন্ন অ্যালবাম ও ৪৫টি গান প্রকাশ করে। ১৯৭৭ সালে প্রথম অ্যালবাম লাইভ এগেইন/রেনাসার নামে প্রকাশিত হয় এবং দুটি ভিন্ন কভার নিয়ে মুক্তি পায়। অডিওফোন লেবেলের পাশাপাশি আরসিএ ভিক্টর লেবেল এবং মিয়ামি সাউন্ড মেশিন এর নিজস্ব লেবেল এমএসএম রেকর্ডস এ আরও কয়েকটি মুক্তির পর, ব্যান্ডটি ডিস্কোস সিবিএস ইন্টারন্যাশনালের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং ১৯৭৮ সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম মিয়ামি সাউন্ড মেশিন এর সাথে কয়েকটি অ্যালবাম, ৪৫ এবং ১২" প্রকাশ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি, গ্রুপটি ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত ডিস্কোস সিবিএস ইন্টারন্যাশনালের জন্য বিভিন্ন কাজ রেকর্ড এবং প্রকাশ করে যাবে। ১৯৮৪ সালে, মিয়ামি সাউন্ড মেশিন তাদের প্রথম মহাকাব্য/কলম্বিয়া অ্যালবাম, আইস অফ ইনোসেন্স প্রকাশ করে, যার মধ্যে নৃত্য হিট "ডক্টর" অন্তর্ভুক্ত ছিল। "বিট" এবং "আই নিড ইউর লাভ" গানের পাশাপাশি। তাদের পরবর্তী সফল অ্যালবাম প্রিমিটিভ লাভ ১৯৮৫ সালে বিলবোর্ড হট ১০০-এ শীর্ষ ১০-এর তিনটি হিট গান প্রকাশ করে: "কঙ্গা" (ইউএস নং. (ইংরেজি) (ইউ.এস. নং. এবং "বেড বয়" (ইউ.এস. নং. "লাভিং ইন লাভ (উহ-ওহ)" (ইউ.এস. নং. ২৫) যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং সারা বিশ্বে হিটে পরিণত হয়। "কথা বল" না পৌঁছায়। মার্কিন হট অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি ট্র্যাকস চার্টে ১, যা প্রতিষ্ঠিত করে যে দলটি পপ ব্যালেড সাফল্যের সাথে নৃত্য সুর হিসাবে পরিবেশন করতে পারে। "হট সামার নাইটস" গানটিও সেই বছর মুক্তি পায় এবং টপ গান চলচ্চিত্রের অংশ ছিল। তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, ১৯৮৭ এর লেট ইট লোজ, মাল্টি-প্লাটিনাম হয়ে যায়, শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেই তিন মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এটিতে নিম্নলিখিত হিটগুলি ছিল: "এনিথিং ফর ইউ" (না। ১ হট ১০০), "১-২-৩" (না। ৩ হট ১০০), "বেচা সে দ্যাট" (না। ৩৬ হট ১০০), "রিদম ইজ গনা গেট ইউ" (না। ৫ হট ১০০), এবং "ক্যানন্ট স্টে অ্যাওয়ে ফ্রম ইউ" (না। ৬ হট ১০০)। "ক্যান'ট স্টে অ্যাওয়ে ফ্রম ইউ", "এনিথিং ফর ইউ" এবং "১-২-৩" সবই না। ১ প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক হিটও রয়েছে। একই বছরে, এস্তেফান শীর্ষ বিলিং গ্রহণ করেন এবং ব্যান্ডের নাম গ্লোরিয়া এস্তেফান এবং মিয়ামি সাউন্ড মেশিনে পরিবর্তন করা হয়। ১৯৮৯ সালে দলের নাম বাদ দেওয়া হয় এবং তখন থেকে এস্তেফানকে একক শিল্পী হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়। ১৯৮৮ সালে, তার একক "এনিথিং ফর ইউ" বিশ্বব্যাপী চার্টে সফল হওয়ার পর, তার লেট ইট লুজ অ্যালবাম "এনিথিং ফর ইউ" নামে পুনরায় প্যাকেজ করা হয়। | [
{
"question": "১৯৭০ এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তখন কি তারা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সবচেয়ে বড় আঘাতটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি মিয়ামি সাউন্ড মেশিনে বিভিন্ন অ্যালবাম এবং ৪৫-এর দশকে রেকর্ড করছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল \"ওয়ার্ড গেট ইন দ্য ওয়ে\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজা... | 200,443 |
wikipedia_quac | ইংরেজি জিপসি (বা জিপসি) শব্দটি মধ্য ইংরেজি জিপসি থেকে উদ্ভূত, যা ইজিপশিয়ানের সংক্ষিপ্ত রূপ। স্প্যানিশ শব্দ গিটানো এবং ফরাসি গিটানের একই অর্থ রয়েছে। অবশেষে এগুলো গ্রিক আইগপটিয় (আইগপটিয়) থেকে এসেছে, যার অর্থ মিশরীয়, ল্যাটিনের মাধ্যমে। এই উপাধিটি মধ্যযুগের সাধারণ বিশ্বাস, রোমানি বা কিছু সম্পর্কিত গোষ্ঠী (যেমন মধ্য প্রাচ্যের ডম মানুষ) ভ্রমণকারী মিশরীয় ছিল এই বিশ্বাসের কারণে বিদ্যমান। একটি বর্ণনা অনুসারে শিশু যীশুকে আশ্রয় দেওয়ার অভিযোগে তাদের মিশর থেকে নির্বাসিত করা হয়েছিল। ভিক্টর হুগোর উপন্যাস দ্য হাঞ্চব্যাক অফ নটর ডেম-এ যেমন বর্ণনা করা হয়েছে, মধ্যযুগীয় ফরাসিরা রোমীয়দের মিশরীয় বলে উল্লেখ করেছিল। ইংরেজি ভাষায় জিপসি শব্দটি এতটাই ছড়িয়ে পড়েছে যে, অনেক রোমানি সংগঠন তাদের নিজস্ব সংগঠনের নামে এই শব্দটি ব্যবহার করে। এই উপাধিটি কখনও কখনও বড় অক্ষরে লেখা হয়, যা দেখায় যে এটি একটি জাতিগত গোষ্ঠীকে নির্দেশ করে। কিন্তু, শব্দটিকে কখনো কখনো এর নেতিবাচক ও গতানুগতিক অনুষঙ্গের কারণে অবমাননাকর বলে বিবেচনা করা হয়। কাউন্সিল অফ ইউরোপ মনে করে যে'জিপসি' বা সমতুল্য শব্দ, পাশাপাশি প্রশাসনিক শব্দ যেমন 'জেন দু ভয়েজ' (প্রকৃতপক্ষে একটি জাতিগত গোষ্ঠীকে উল্লেখ করে কিন্তু জাতিগত পরিচয় স্বীকার করে না) ইউরোপীয় সুপারিশের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। উত্তর আমেরিকায়, জিপসি শব্দটি সাধারণত রোমানি জাতিগততার রেফারেন্স হিসাবে ব্যবহৃত হয়, যদিও জীবনধারা এবং ফ্যাশন কখনও কখনও এই শব্দটি ব্যবহার করে উল্লেখ করা হয়। রোমানিদের আরেকটি সাধারণ পদবি হচ্ছে সিঙ্গান (এল্ট)। সিঙ্গানয়, জিগার, জিগুনের), যা সম্ভবত আথিনগানয় থেকে উদ্ভূত, একটি খ্রিস্টান সম্প্রদায়ের নাম যার সাথে রোমানি (বা কিছু সম্পর্কিত গোষ্ঠী) মধ্য যুগে যুক্ত হয়েছিল। | [
{
"question": "আর কোন কোন উপায়ে রোমীয় লোকেদের মনোনীত করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উল্লেখিত নামগুলো কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইউরোপে কি জিপসি শব্দটি ব্যবহৃত হয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুক্তরাজ্যে রোমানিকে কি নামে ডাকা হয়?",
"turn_id... | [
{
"answer": "রোমানি জনগোষ্ঠীকে ইংরেজিতে জিপসি এবং অন্যান্য ভাষায় সিঙ্গান বলা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উল্লেখকৃত নাম জিপসি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,445 |
wikipedia_quac | হেনরি মোলাসন ১৯২৬ সালের ২৬শে ফেব্রুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন এবং দীর্ঘস্থায়ী মৃগীরোগে আক্রান্ত হন। (এই দুর্ঘটনাটি প্রাথমিকভাবে নয় বছর বয়সে ঘটেছিল বলে জানা যায়, কিন্তু পরে রোগীর মা তা সংশোধন করেন।) তিনি বহু বছর ধরে আংশিকভাবে মূর্ছা যান, এবং তারপর তার ১৬তম জন্মদিনের পরে বেশ কয়েকটি টনিক-ক্লোনিক মূর্ছা যান। ১৯৫৩ সালে তাকে হার্টফোর্ড হাসপাতালের নিউরোসার্জন উইলিয়াম বেচার স্কোভিলের কাছে চিকিৎসার জন্য পাঠানো হয়। স্কোভিল মোলাইসনের মৃগীরোগকে তার বাম ও ডান মধ্যবর্তী সাময়িক লোবগুলিতে (এমটিএল) স্থান দেন এবং চিকিৎসা হিসাবে এমটিএলগুলির শল্যচিকিৎসার সুপারিশ করেন। ১৯৫৩ সালের ১লা সেপ্টেম্বর, ২৭ বছর বয়সে, মোলাসনের দ্বিপাক্ষিক মধ্যম অস্থায়ী লোব পুনরুৎপাদনের মধ্যে হিপোক্যাম্পাল গঠন এবং সংলগ্ন কাঠামোগুলি, যার মধ্যে অধিকাংশ এমাইগডালোড কমপ্লেক্স এবং এনটোরিনাল কর্টেক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার হিপোক্যাম্পি সম্পূর্ণরূপে অকার্যকর হয়ে পড়ে কারণ অবশিষ্ট ২ সেমি হিপোক্যাম্পাল টিস্যু ক্ষয়প্রাপ্ত হয় এবং হিপোক্যাম্পাসের প্রধান সংবেদক গঠনকারী এনটরিনাল কর্টেক্স ধ্বংস হয়ে যায়। তার কিছু অমেরুদন্ডী অস্থায়ী কর্টেক্সও ধ্বংস হয়ে যায়। তার মৃগীরোগ নিয়ন্ত্রণের প্রাথমিক লক্ষ্যে অস্ত্রোপচারের পর, যা আংশিকভাবে সফল হয়েছিল, মোলাসন গুরুতর অ্যান্টেরোগ্রেড স্মৃতি ব্যাধিতে আক্রান্ত হন: যদিও তার কাজের স্মৃতি এবং পদ্ধতিগত স্মৃতি অক্ষত ছিল, তিনি তার স্পষ্ট স্মৃতিতে নতুন ঘটনাগুলি সম্পাদন করতে পারেননি। কিছু বিজ্ঞানীর মতে, তিনি নতুন শব্দগত জ্ঞান গঠন করার ক্ষেত্রে অক্ষম ছিলেন, কিন্তু গবেষকরা এই অক্ষমতার পরিমাণ নিয়ে তর্ক করেন। এছাড়াও তিনি মধ্যম মাত্রার রেট্রোগ্রেড স্মৃতিভ্রংশে আক্রান্ত ছিলেন, এবং অস্ত্রোপচারের এক থেকে দুই বছরের মধ্যে বেশিরভাগ ঘটনা স্মরণ করতে পারতেন না, অথবা ১১ বছর পর্যন্ত কিছু ঘটনা, যার অর্থ তার স্মৃতিভ্রংশ সাময়িকভাবে গ্রেড করা হয়েছিল। কিন্তু, দীর্ঘস্থায়ী পদ্ধতিগত স্মৃতি তৈরি করার ক্ষমতা তার ছিল অটুট; উদাহরণস্বরূপ, তিনি নতুন মোটর দক্ষতাগুলো শিখতে পারতেন, যদিও সেগুলো শেখার কথা তার মনে ছিল না। ১৯৫৭ সালে স্কোভিল এবং ব্রেন্ডা মিলার প্রথম এই মামলাটির প্রতিবেদন প্রকাশ করেন। তার জীবনের শেষের দিকে, মোলাসন নিয়মিতভাবে শব্দ সংক্রান্ত ধাঁধায় পূর্ণ থাকত। তিনি ১৯৫৩ সালের পূর্ববর্তী জ্ঞানের সূত্রগুলির উত্তর দিতে সক্ষম হন। ১৯৫৩ সালের পরবর্তী সময়ে তিনি নতুন তথ্য দিয়ে পুরনো স্মৃতিকে পরিবর্তন করতে সক্ষম হন। উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, পোলিও রোগের কথা মনে রেখে তিনি জোনাস সল্কের কথা মনে করতে পারতেন। ২০০৮ সালের ২ ডিসেম্বর তাঁর মৃত্যু হয়। | [
{
"question": "মালাইসনের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শৈশব সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই মৃগীরোগ তার সারা জীবনের জন্য কোন সমস্যাগুলো নিয়ে এসেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি চাকরি করতে পেরেছিলেন?... | [
{
"answer": "ইলাইসন ১৯২৬ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাত বছর বয়সে তিনি মৃগীরোগে আক্রান্ত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অনেক বছর ধরে আংশিকভাবে মূর্ছা গিয়েছিলেন এবং এরপর বেশ কয়েক বার টনিক-ক্লনিক মূর্ছা গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},... | 200,446 |
wikipedia_quac | কমিট দ্য সুপার-হর্স হল ডিসি কমিকস কর্তৃক প্রকাশিত কমিক বইয়ের একটি কাল্পনিক চরিত্র। ১৯৬২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে অ্যাডভেঞ্চার কমিকস #২৯৩-এ সুপারবয়ের গল্পে কমিটের পরিচয় ঘটে, তারপর সেপ্টেম্বর ১৯৬২-এ অ্যাকশন কমিকস #২৯২-এ সুপারগার্লের সাথে নিয়মিত দেখা যায়। কমিট ছিল সুপার পাওয়ারযুক্ত প্রাণীদের একটি সিরিজ, যার মধ্যে ছিল স্ট্র্যাকি দ্য সুপারক্যাট এবং বেপ্পো দ্য সুপারমাঙ্কি, যা ১৯৬০-এর দশকের ডিসি কমিক্সে জনপ্রিয় ছিল। কমিট ছিল সুপারগার্লের পোষা ঘোড়া এবং তার মানব রূপ ছিল বিল স্টার, তার সংক্ষিপ্ত প্রেমিক। কমিট তার কমিক বইয়ে লোয়িস লেনের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত প্রেম ছিল। তিনি তার প্রতি সহানুভূতি দেখিয়ে বলেছিলেন যে, তিনি আসলে প্রাচীন গ্রিসের বিরন নামে একজন শতপতি ছিলেন। জাদুকরী সারস তাকে একটি পানীয় দেয় যাতে সে পূর্ণ মানুষ হতে পারে যখন সে একজন খারাপ জাদুকরকে তার পানিতে বিষ প্রয়োগ করতে বাধা দেয়, কিন্তু ভুল করে সে তাকে পূর্ণ ঘোড়া বানিয়ে ফেলে জাদুকরের কারণে। সেই মন্ত্রকে পরিবর্তন করতে না পেরে, তিনি তাকে অমরত্বসহ অতিমানবীয় ক্ষমতা দিয়েছিলেন। জাদুকরটি তার শিক্ষককে বিরোনের বিরুদ্ধে তাকে সাহায্য করার জন্য অনুরোধ করে এবং তারা তাকে স্যাজিটারিয়াস নক্ষত্রপুঞ্জের একটি গ্রহাণুতে বন্দী করতে সক্ষম হয়, যার অধীনে সে জন্মগ্রহণ করেছিল। কিন্তু, যখন সুপারগার্লের রকেটটি অতিক্রম করে, এটি শক্তি ক্ষেত্রটি ভেঙে ফেলে, তাকে পালাতে সক্ষম করে। পরে, সুপারগার্লের সাথে দেখা করার পর, সে তার সাথে জিরোক্সে একটি মিশনে যায়, যেখানে একটি জাদুমন্ত্র প্রয়োগ করা হয় যা তাকে মানুষ বানিয়ে দেয়, কিন্তু যখন একটি ধূমকেতু সৌরজগতের মধ্য দিয়ে যায় তখন সে সেখানে থাকে। একজন মানুষ হিসেবে, তিনি "ব্রোঙ্কো" বিল স্টারের পরিচয় গ্রহণ করেন, একজন রোডিও কৌশল-চালক, যার সাথে সুপারগার্ল প্রেমে পড়ে। ১৯৬০-এর দশক জুড়ে কমিক গল্পে কমিকসের অনিয়মিত উপস্থিতি দেখা যায়। এমনকি তিনি লিজিওন অব সুপার-পেটস-এর সদস্য হন। লিজিওন অফ থ্রি ওয়ার্ল্ডস #১ এ একটি ঐতিহ্যবাহী ইকুইন কমেট আংশিকভাবে দেখা যায়। তিনি জাদুঘরে সুপারবয়-প্রাইম পরিদর্শনের একটি প্রদর্শনীর অংশ। এই জাদুঘরে মহাবিশ্বের সুপারম্যান এবং ক্রিস্টেন ওয়েলস সুপারওম্যানের প্রদর্শনী রয়েছে, তাই এর মানে কি এই যে, কমেট নিয়মিত ধারাবাহিকতাতে ফিরে এসেছে কিনা তা স্পষ্ট নয়। | [
{
"question": "সংকট-পূর্ব ধূমকেতুটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন কমিক বইগুলোতে তাকে দেখা যায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "প্রাক-সংকট কমিকস ছিল ডিসি কমিকস ইউনিভার্সের একটি চরিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কমিক বই সুপারবয় এবং অ্যাকশন কমিক্সে কমিকস দেখা যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তি... | 200,447 |
wikipedia_quac | সুপারগার্ল #১৪ (অক্টোবর ১৯৯৭) এ একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন কমেট চালু করা হয়। এই সংস্করণটি মূলত একটি নায়ক হিসাবে চালু করা হয়েছিল যার উড়ান এবং শীতল-উৎপাদন ক্ষমতা ছিল। কমিটের চেহারা পরিষ্কার নয়, কারণ যখন তিনি তার শক্তি ব্যবহার করেন তখন তিনি ঠান্ডার একটি আভা দ্বারা পরিবেষ্টিত ছিলেন যা তাকে একটি প্রকৃত ধূমকেতুর মত দেখায়। তিন আঙুল, ঘোড়ার মতো পা, লম্বা সাদা চুল আর কপালে তারার চিহ্ন। কমিট কে তা নিয়ে অনেক জল্পনা-কল্পনা ছিল, কিন্তু এটি প্রকাশ পায় যে কমিট ছিল আন্দ্রেয়া মার্টিনেজ, একজন সমকামী স্ট্যান্ড-আপ কমিক, যিনি তার বন্ধু লিন্ডা ড্যানভার্সের (যিনি সুপারগার্লে পরিণত হতে পারেন) মতো তার মানব এবং সুপার-শক্তিশালী ফর্মের মধ্যে আকার-পরিবর্তন করতে পারেন (যদিও কমেটের পরিবর্তনের সাথে নারী আন্দ্রেয়া থেকে পুরুষ কমিটের মধ্যে লিঙ্গ পরিবর্তনও জড়িত ছিল)। শীঘ্রই জানা যায় যে, কমেটের পুরুষ রূপটি আসলে অ্যান্ড্রু জোন্স, একজন (পুরুষ) জকি, যাকে ঘোড়া দ্বারা পদদলিত করা হয়েছিল এবং "দ্য স্টেবল" নামে একটি সংস্থা ইকুইন ডিএনএ সহ একটি অতিমানবীয় হিসাবে "পুননির্মাণ" করেছিল। তিনি সংগঠনের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেন এবং একজন সুপারহিরো হিসেবে কাজ শুরু করেন। তার প্রথম মিশনগুলোর মধ্যে একটিতে তিনি হতাশাগ্রস্ত আন্দ্রেয়া মার্টিনেজকে (যে সবেমাত্র তার পিতামাতার কাছে এসেছিল এবং তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল) একটি মহাবিপর্যয় থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তারা দুজনেই মারা যান। ম্যাট্রিক্স এবং লিন্ডা ড্যানভার্সের (যারা সুপারগার্ল, দ্য এ্যাঞ্জেল অফ ফায়ারে মিলিত হয়েছিল) মত, এটি তাদের একটি সত্তায় একত্রিত করে: পৃথিবীর এ্যাঞ্জেল অফ লাভ। কমিট মূলত সুপারগার্লের প্রেমে পড়েছিলেন, এবং যেহেতু তিনি প্রেমের দূত ছিলেন, তাই তার প্রতিও কমেটের অনুভূতি ছিল, কিন্তু তিনি যখন জানতে পারেন যে তিনি একজন নারী, তখন তিনি তাকে প্রত্যাখ্যান করেন। এর ফলে তৃতীয় স্বর্গদূত ব্লিদ, আলোর দূত, কমেটের হৃদয়বিদারক ঘটনাকে কাজে লাগানোর জন্য তার ক্ষমতা ব্যবহার করে এবং সুপারগার্লের বিরুদ্ধে নিয়ে যায়। তিনি কমেটকে তাদের দূতের ক্ষমতা সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করতে সক্ষম করেন, নিজেকে একটি পাখাযুক্ত সেন্টে পরিণত করেন। ব্লাইথ কমেটকে কার্নিভোরের (এক শক্তিশালী মন্দ দূত, যে পৃথিবীর দূতেদের অবজ্ঞা করত এবং তাদের ক্ষমতা চাইত) সঙ্গে যোগ দেওয়ার জন্য প্রতারিত করেছিল। কার্নিভোর নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলে, যখন আন্দ্রিয়া তার রাগ পরিত্যাগ করে, জানতে পারে যে তার মা মারা গেছে এবং তার কাজের জন্য একটি ভিডিও রেখে যায়। কার্নিভোরকে থামানোর জন্য তিনজন স্বর্গদূত একসঙ্গে কাজ করেছিল। কমেট ব্লাইথের সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যেহেতু তিনি উভয় রূপই পছন্দ করতেন (প্রকাশ করেন যে ব্লাইথ উভকামী)। | [
{
"question": "কমেট কি ভাল না মন্দ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন সুপারহিরো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোন ক্ষমতা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কমেট দেখতে কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কমিট কে ছিলেন?",
"turn_id... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে সুপারগার্লের সাথে ছিল.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বিমান চালনা এবং ঠাণ্ডা করার ক্ষমতা ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিন আঙুল, ঘোড়ার মতো পা, লম্বা সাদা চুল আর কপালে তারার চিহ্ন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,448 |
wikipedia_quac | ১৪ ডিসেম্বর র-এ, মাইকেলস রেসলম্যানিয়া ১৬-তে আন্ডারটেকারের বিরুদ্ধে ম্যাচের জন্য বছরের সেরা মুহূর্ত হিসেবে স্ল্যামি পুরস্কার জিতেন। মাইকেলস স্যাটেলাইটের মাধ্যমে পুরস্কার গ্রহণ করেন। তিন দিন পর, তিনি ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি ঘোষণা করেন, যেখানে তিনি একটি রাষ্ট্রদূতের ভূমিকা পালন করবেন। তিনি ১১ ডিসেম্বর ট্রুপদের ট্যাপিং এর প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে টেলিভিশনে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এবং ট্রিপল এইচ এক রাতের জন্য ডিএক্স পুনর্মিলন করেন। ২০১১ সালের ১০ই জানুয়ারি তারিখে, তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। সেই রাতে আলবার্তো ডেল রিও তাকে উপহাস করার পর মাইকেলস তাকে সুইট চিন মিউজিক দিয়ে আঘাত করেন। ২৮ মার্চ র-এ, মাইকেলস ট্রিপল এইচ এবং দ্য আন্ডারটেকারকে তাদের ম্যাচ সম্পর্কে বলেন। এপ্রিল ২ তারিখে ট্রিপল এইচ মাইকেলসকে ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। তাদের সাথে আরও ছিলেন কেভিন ন্যাশ (যিনি রয়্যাল রাম্বলের জন্য ডাব্লিউডাব্লিউইতে ফিরে এসেছিলেন) এবং শন ওয়াল্টম্যান। ২৭ জুন তারিখে তিনি ফিরে আসেন, যেখানে তিনি সিএম পাঙ্কের মুখোমুখি হন এবং ডেভিড ওটুঙ্গা এবং মাইকেল ম্যাকগিলিকুট্টিকে সুপারকিক করেন। সেই রাতে, যখন ডায়মন্ড ডালাস পেজের বিশেষ উপস্থিতি ড্রিউ ম্যাকইন্টার দ্বারা বিঘ্নিত হয়েছিল, তিনি ম্যাকইন্টারকে সুপারকিক করেছিলেন। ২০১১ সালের জুন মাসে, জিম রস, মাইকেলস এবং হার্ট ঘোষণা করেন যে তারা তিনজন একটি ডিভিডিতে হার্ট এবং মাইকেলসের কর্মজীবন নিয়ে কাজ করছেন যেটি ২০১১ সালের অক্টোবরে মুক্তি পাবে। ডিভিডির বিষয়বস্তু হবে তাদের পর্দায় প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং বাস্তব জীবনের দ্বন্দ্ব, বিশেষ করে মন্ট্রিল স্ক্রু জবের উপর। তার টুইটে, হার্ট ডিভিডিতে কাজ করাকে একটি "ক্যাথরটিক" অভিজ্ঞতা হিসেবে বর্ণনা করেন, এবং রস দাবি করেন যে হার্ট এবং মাইকেলস উভয়ই তাদের সাক্ষাত্কারে অত্যন্ত সৎ এবং আবেগপূর্ণ ছিলেন। শন মাইকেলস বনাম ব্রেট হার্ট: ডাব্লিউডাব্লিউইর সর্বশ্রেষ্ঠ প্রতিদ্বন্দ্বিতা ডিভিডিটি নভেম্বর ২০১১ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "তিনি বিখ্যাত হলে কি জন্য পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন সে জিতেছিলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কার সাথে সে লড়াই করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি পেশাদার কুস্তিতে তার কর্মজীবনের জন্য ডাব্লিউডাব্লিউই হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৪ ডিসেম্বর জয়ী হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ট্রিপল এইচ, দ্য আন্ডারটেকার এবং সিএম পাঙ্কের সা... | 200,450 |
wikipedia_quac | হিচেন্স ১৯৭৭ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত দৈনিক এক্সপ্রেসে কাজ করেন। প্রথমে তিনি শিক্ষা ও শিল্প ও শ্রম বিষয়ক প্রতিবেদক, পরে রাজনৈতিক প্রতিবেদক এবং পরে উপ-রাজনৈতিক সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। প্রতিরক্ষা ও কূটনৈতিক বিষয়ে সংসদীয় সাংবাদিকতা ছেড়ে দিয়ে, তিনি ওয়ারশ চুক্তির কয়েকটি দেশে কমিউনিস্ট শাসনের পতন ও পতনের উপর প্রতিবেদন করেছিলেন, যা ১৯৯০-৯২ সালে সোভিয়েত ইউনিয়নের শেষ মাস এবং রাশিয়ান ফেডারেশনের প্রথম বছরগুলিতে মস্কো সংবাদদাতা হিসাবে একটি অবস্থান গ্রহণ করে। তিনি ১৯৯২ সালের যুক্তরাজ্যের সাধারণ নির্বাচনে নিল কিঙ্ককে অনুসরণ করে সংবাদ প্রদানে অংশ নেন। এরপর তিনি ডেইলি এক্সপ্রেস ওয়াশিংটনের সংবাদদাতা হন। ১৯৯৫ সালে ব্রিটেনে ফিরে তিনি একজন ধারাভাষ্যকার ও কলামিস্ট হন। ২০০০ সালে, রিচার্ড ডেসমন্ডের অধিগ্রহণের পর হিচেন্স ডেইলি এক্সপ্রেস ছেড়ে চলে যান; হিচেন্স বলেন যে ডেসমন্ডের জন্য কাজ করা স্বার্থের একটি নৈতিক দ্বন্দ্ব প্রতিনিধিত্ব করবে। হিচেন্স রবিবার দ্যা মেইলে যোগ দিয়েছেন, যেখানে তার একটি সাপ্তাহিক কলাম এবং ওয়েবলগ আছে যেখানে তিনি সরাসরি পাঠকদের সাথে বিতর্ক করেন। হিচেন্স দ্য স্পেক্টেটর এবং দ্য আমেরিকান কনজারভেটিভ ম্যাগাজিনের জন্যও লিখেছেন, এবং মাঝে মাঝে আরও বামপন্থী প্রকাশনা যেমন দ্য গার্ডিয়ান, প্রসপেক্ট এবং দ্য নিউ স্টেটসম্যানের জন্যও লিখেছেন। ২০১০ সালে, ইকনমিস্ট পত্রিকায় এডওয়ার্ড লুকাস হিচেন্সকে "একটি শক্তিশালী, নাছোড়বান্দা, বাক্পটু এবং সাহসী সাংবাদিক" হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি দেশে ও বিদেশে পশমী চিন্তাভাবনা এবং বক্র আচরণকে প্রশ্রয় দেন।" ২০০৭ ও ২০০৯ সালে সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হওয়ার পর, হিচেন্স ২০১০ সালে রাজনৈতিক সাংবাদিকতায় অরওয়েল পুরস্কার লাভ করেন। অরওয়েল প্রাইজের একজন বিচারক পিটার কেলনার হিচেন্সের লেখাকে "একটি প্রহরীর বুটের মত দৃঢ়, মসৃণ এবং সম্ভাব্য প্রাণঘাতী" বলে বর্ণনা করেন। | [
{
"question": "সাংবাদিকতায় হিচেন্সের অবদান",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দৈনিক অভিব্যক্তিতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এবং কেন তিনি সাংবাদিক হওয়া বন্ধ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা তার সাংবাদিক জীবনের প্রধান বিষয় ছিল",
"t... | [
{
"answer": "হিচেন্স ১৯৭৭ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত দৈনিক এক্সপ্রেসে কাজ করেন। প্রথমে তিনি শিক্ষা ও শিল্প ও শ্রম বিষয়ক প্রতিবেদক, পরে রাজনৈতিক প্রতিবেদক এবং পরে উপ-রাজনৈতিক সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডেইলি এক্সপ্রেসে তাঁর ভূমিকা ছিল প্রথমে শিক্ষা, শিল্প ও শ্রম বিষয়ক বিশেষ ... | 200,451 |
wikipedia_quac | রিচার্ড লেস্টার মেয়ার্স ১৯৪৯ সালে কেনটাকির লেক্সিংটনে বেড়ে ওঠেন। তার বাবা, একজন ধর্মনিরপেক্ষ ইহুদি, একজন পরীক্ষামূলক মনোবিজ্ঞানী ছিলেন, যিনি প্রাণীদের আচরণ নিয়ে গবেষণা করছিলেন। তিনি ৭ বছর বয়সে মারা যান। তার মা ছিলেন ওয়েলশ ও ইংরেজ বংশোদ্ভূত মেথোডিস্ট। তার স্বামীর মৃত্যুর পর, তিনি স্কুলে ফিরে যান এবং একজন অধ্যাপক হন। হেল ডেলাওয়্যারের স্যানফোর্ড স্কুলে এক বছর পড়াশোনা করেন। সেখানে তিনি টম মিলারের বন্ধু হন। তারা একসাথে স্কুল থেকে পালিয়ে যায় এবং কিছু সময় পরে আলাবামায় অগ্নিসংযোগ ও ভাংচুরের জন্য গ্রেফতার হয়। হাই স্কুল শেষ না করে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান কবি হওয়ার জন্য। নিউ ইয়র্কে তরুণ কবি ডেভিড জিয়াননিনির সাথে তার দেখা হয় এবং কয়েক মাসের জন্য নিউ মেক্সিকোর সান্তা ফেতে চলে যান, যেখানে জিয়াননিনি এবং মেয়ার যৌথভাবে আদিপুস্তক:গ্রাস প্রতিষ্ঠা করেন। পত্রিকাটি প্রকাশের জন্য তারা পরিবর্তনযোগ্য ফন্টসহ একটি এএম ভ্যারিটাইপার ব্যবহার করত। তারা বই ও পত্রিকা প্রকাশ করতে শুরু করে, কিন্তু ১৯৭১ সালে তারা আলাদা পথে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যার পরে হেল ডট বুকস তৈরি করে এবং প্রকাশ করে। ২১ বছর বয়স হওয়ার আগেই তার নিজের কবিতা রোলিং স্টোন থেকে দ্য নিউ ডিরেক্টরস অ্যানুয়াল পর্যন্ত বিভিন্ন সাময়িকীতে প্রকাশিত হয়। ১৯৭১ সালে, ভেরলেইনের সাথে, হেলও তেরেসা স্টার্ন ছদ্মনামে প্রকাশিত হয়, একজন কাল্পনিক কবি যার ছবি আসলে তার এবং ভেরলেইনের মুখের সংমিশ্রণ ছিল, একটি নতুন পরিচয় তৈরি করার জন্য একে অপরের উপর অধিক্ষিপ্ত করা হয়েছিল। "স্টার্ন" নামে একটি কবিতার বই ১৯৭৩ সালে ডট প্রকাশ করে। | [
{
"question": "সঙ্গীত বাজানো শুরু করার সময় হেলের বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নরকের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হেলের প্রাথমিক জীবন ১৯৪৯ সালে কেনটাকির লেক্সিংটনে ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,452 |
wikipedia_quac | ডিওন কুইবেকের শার্লেম্যাগনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি থেরেসে (প্রদত্ত নাম: তানগুয়ে) এবং আথেমার ডিওনের ১৪ সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ। ডিয়োন এক দরিদ্র রোমান ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়েছিলেন, কিন্তু তার নিজের বিবরণ অনুসারে, শার্লেমেনে এক সুখী বাড়িতে তিনি বড় হয়েছিলেন। সঙ্গীত সবসময়ই ডিওন পরিবারের একটি প্রধান অংশ ছিল; বস্তুত, ডিওন নিজেই "সেলিন" গানের নামে নামকরণ করা হয়েছিল, যা ফরাসি গায়ক হুগস আউফ্রে তার নিজের জন্মের দুই বছর আগে রেকর্ড করেছিলেন। ১৯৭৩ সালের ১৩ আগস্ট, মাত্র পাঁচ বছর বয়সে সেলিন তার ভাই মাইকেলের বিয়েতে প্রথম জনসমক্ষে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি ক্রিস্টিন চারবনৌর গান "দু ফিল দে আইগুইলেস এট ডু কটন" পরিবেশন করেন। তিনি তার পিতামাতার ছোট পিয়ানো বার লে ভিয়ক্স বারিল, "দ্য ওল্ড ব্যারেল" এ তার ভাইবোনদের সাথে অভিনয় চালিয়ে যান। অল্প বয়স থেকেই, ডিওন একজন শিল্পী হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন। ১৯৯৪ সালে পিপল পত্রিকার সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি স্মরণ করেছিলেন, "আমি আমার পরিবার ও বাড়ির অভাব বোধ করতাম কিন্তু আমি আমার কৈশোরকাল হারিয়ে ফেলার জন্য আপশোস করি না। আমার একটা স্বপ্ন ছিল: আমি একজন গায়ক হতে চাই।" ১২ বছর বয়সে ডিওন তার মা ও ভাই জ্যাকের সাথে মিলে তার প্রথম গান "সে ন'য়েতেত কু'উন রেভ" রচনা ও রচনা করেন। তার ভাই মাইকেল রেকর্ডটি সঙ্গীত ব্যবস্থাপক রেনে এঞ্জেলিলের কাছে পাঠান, যার নাম তিনি গিনেট রেনো অ্যালবামের পিছনে আবিষ্কার করেন। ডিওনের কণ্ঠস্বর শুনে আ্যঞ্জেলিন কেঁদে ফেলেছিলেন এবং তাকে তারকা বানানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ১৯৮১ সালে, তিনি তার প্রথম রেকর্ড লা ভোইক্স দু বোন ডিউ-এর জন্য তার বাড়ি বন্ধক রাখেন, যা পরবর্তীতে স্থানীয় নং হয়ে ওঠে। ১ হিট আর ডিওনকে কুইবেকে রাতারাতি তারকা বানিয়ে দিলো। ১৯৮২ সালে জাপানের টোকিওতে অনুষ্ঠিত ইয়ামাহা ওয়ার্ল্ড পপুলার সং ফেস্টিভালে অংশ নেওয়ার পর তার জনপ্রিয়তা বিশ্বের অন্যান্য অংশে ছড়িয়ে পড়ে এবং তিনি "টপ পারফর্মার" এর জন্য সঙ্গীতজ্ঞের পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৮৩ সালের মধ্যে, প্রথম কানাডীয় শিল্পী হিসেবে ফ্রান্সে "ডামোর ওউ দ'মিটি" ("প্রেম বা বন্ধুত্বের জন্য") এককের জন্য স্বর্ণ রেকর্ড অর্জন করা ছাড়াও, ডিওন "সেরা মহিলা পারফর্মার" এবং "ডিসকভারি অব দ্য ইয়ার" সহ বেশ কয়েকটি ফেলিক্স পুরস্কার অর্জন করেন। আরও সাফল্য আসে যখন ডিওন ১৯৮৮ সালে ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতায় "নে পার্টিজ পাস সান মোই" গানটি দিয়ে সুইজারল্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং আয়ারল্যান্ডের ডাবলিনে একটি ক্লোজ মার্জিনে প্রতিযোগিতাটি জেতেন। আঠারো বছর বয়সে মাইকেল জ্যাকসনের একটি অভিনয় দেখার পর, ডিওন অ্যাঞ্জেলিলকে বলেন যে তিনি জ্যাকসনের মত তারকা হতে চান। যদিও আ্যঞ্জেলিল তার প্রতিভার ওপর আস্থা রেখেছিলেন কিন্তু তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে, সারা পৃথিবীতে তাকে বাজারজাত করার জন্য তার ভাবমূর্তিকে পরিবর্তন করতে হবে। ডিওন বেশ কয়েক মাস খ্যাতি থেকে দূরে ছিলেন, যার মধ্যে তিনি তার চেহারা উন্নত করার জন্য দাঁতের অস্ত্রোপচার করেছিলেন এবং ১৯৮৯ সালে তার ইংরেজি পালিশ করার জন্য ইকোল বেরলিটজে পাঠানো হয়েছিল। ১৯৮৯ সালে ইনকগনিটো ট্যুরে একটি কনসার্টের সময় ডিওন তার কণ্ঠস্বরে আঘাত পান। তিনি অটোহিনোলারিঙ্গোলজিস্ট উইলিয়াম গোল্ডের সাথে পরামর্শ করেন, যিনি তাকে একটি চূড়ান্ত শর্ত দেন: তার কণ্ঠনালীতে অবিলম্বে অস্ত্রোপচার করুন অথবা তিন সপ্তাহের জন্য সেগুলি ব্যবহার করবেন না। ডিওন দ্বিতীয়টি বেছে নেন এবং উইলিয়াম রিলের সাথে কণ্ঠ প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "সেলিন কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছোটবেলায় তার জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন আমেরিকায় চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাবে তিন... | [
{
"answer": "সেলিন কুইবেকের শার্লেমেনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শিশু হিসেবে তার জীবন কেটেছে শার্লেমেনের এক দরিদ্র কিন্তু সুখী পরিবারে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 200,454 |
wikipedia_quac | আইকনস অফ রক: অ্যান এনসাইক্লোপিডিয়া অফ দ্য লিজেন্ডস হু চেঞ্জড মিউজিক ফরএভার, স্কট সিন্ডার এবং অ্যান্ডি সোয়ার্জ বিটলসের সংগীত বিবর্তন বর্ণনা করেন: তাদের প্রারম্ভিক অবতারে প্রফুল্ল, উইসক্যাপিং মোপটপ হিসাবে, ফ্যাব ফোর জনপ্রিয় সংগীতের শব্দ, শৈলী এবং মনোভাবকে বিপ্লব করেছিল এবং ব্রিটিশ রক অ্যাক্টের জোয়ারের তরঙ্গে রক অ্যান্ড রোলের দরজা খুলে দিয়েছিল। তাদের প্রাথমিক প্রভাব বিটলসকে তাদের যুগের সবচেয়ে প্রভাবশালী সাংস্কৃতিক শক্তি হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল, কিন্তু তারা সেখানেই থেমে থাকেনি। যদিও তাদের প্রাথমিক শৈলী ছিল অত্যন্ত মৌলিক, প্রাথমিক আমেরিকান রক এবং রোল এবং আরএন্ডবি এর অপ্রতিরোধ্য আকর্ষণীয় সংশ্লেষণ, বিটলস ১৯৬০ এর দশকের বাকি সময় রকের শৈলীগত সীমানা প্রসারিত করে, প্রতিটি মুক্তির জন্য ক্রমাগত নতুন সঙ্গীত এলাকা প্রসারিত করে। ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান অত্যাধুনিক পরীক্ষা-নিরীক্ষায় লোক-রক, কান্ট্রি, সাইকেডেলিয়া, এবং বারোক পপ সহ বিভিন্ন ধরনের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, তাদের প্রাথমিক কাজের প্রচেষ্টাহীন গণ আবেদনকে ত্যাগ না করে। দ্য বিটলস অ্যাজ মিউজিকিয়ানস-এ, ওয়াল্টার এভারেট লেনন এবং ম্যাককার্টনির বৈপরীত্যমূলক প্রেরণা এবং কম্পোজিশনের পন্থা বর্ণনা করেন: "ম্যাককার্টনিকে বলা যেতে পারে যে, বিনোদন প্রদানের একটি মাধ্যম হিসাবে - একটি ফোকাসযুক্ত সংগীত প্রতিভা গড়ে তুলেছিলেন - বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি এবং শিল্পের অন্যান্য দিকগুলির প্রতি মনোযোগ দিয়ে, যা তিনি সমৃদ্ধ করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। অন্যদিকে, লেননের পরিপক্ব সংগীতকে সবচেয়ে বেশি উপলব্ধি করা হয় তার প্রায় অচেতন, অনুসন্ধানী কিন্তু শৃঙ্খলাহীন শৈল্পিক সংবেদনশীলতার সাহসী ফল হিসেবে। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড ম্যাককার্টনিকে "একজন প্রাকৃতিক সঙ্গীতজ্ঞ - সুর সৃষ্টির স্রষ্টা - তাদের মিল ছাড়া অস্তিত্বে সক্ষম" হিসেবে বর্ণনা করেন। তাঁর গানের লাইনগুলি প্রাথমিকভাবে "ঊর্ধ্বগামী" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, বিস্তৃত, ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধান ব্যবহার করে যা তাঁর "অন্তর্দৃষ্টি এবং আশাবাদ" প্রকাশ করে। বিপরীতভাবে, লেননের "স্বতন্ত্র, বিদ্রূপাত্মক ব্যক্তিত্ব" একটি " অনুভূমিক" পদ্ধতির মধ্যে প্রতিফলিত হয় যা ন্যূনতম, ব্যঞ্জনাহীন বিরতি এবং পুনরাবৃত্তিমূলক সুরগুলি যা আগ্রহের জন্য তাদের সংগতিপূর্ণ সঙ্গীর উপর নির্ভর করে: "মূলত একজন বাস্তববাদী, তিনি সহজাতভাবে তার সুরগুলি ছন্দ এবং কথার ছন্দের কাছাকাছি রেখেছিলেন, তার গানের কথাগুলি বি-এর সাথে রঙিন করেছিলেন। ম্যাকডোনাল্ড হ্যারিসনের প্রধান গিটার কাজের প্রশংসা করেন তার "চরিত্রবান লাইন এবং টেক্সটাল কালারিং" ভূমিকার জন্য লেনন এবং ম্যাককার্টনির অংশকে সমর্থন করে, এবং স্টারকে "আধুনিক পপ/রক ড্রামিংয়ের জনক" হিসেবে বর্ণনা করেন। | [
{
"question": "বিটলসের সংগীতশৈলীর মূল বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে ব্যান্ডের অংশ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন গান নিয়ে এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "বিটলসের সংগীত শৈলী ছিল অত্যন্ত মৌলিক, অপ্রতিরোধ্যভাবে আকর্ষণীয় প্রাথমিক আমেরিকান রক অ্যান্ড রোল এবং আরএন্ডবি সংশ্লেষণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির সদস্য ছিলেন লেনন এবং ম্যাককার্টনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্য ছিলেন জর্জ হ্যারিসন ও ... | 200,456 |
wikipedia_quac | জুন ও জুলাই মাসে আন্তর্জাতিকভাবে সফরকালে, বিটলস ২৭ দিনেরও বেশি সময় ধরে ডেনমার্ক, নেদারল্যান্ডস, হংকং, অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে ৩৭টি প্রদর্শনী করে। আগস্ট ও সেপ্টেম্বর মাসে তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে এবং ২৩টি শহরে ৩০-কনসার্ট সফর করে। আরো একবার তীব্র আগ্রহ সৃষ্টি করে, মাসব্যাপী এই সফর সান ফ্রান্সিসকো থেকে নিউ ইয়র্ক পর্যন্ত প্রতিটি ৩০ মিনিটের অনুষ্ঠানে ১০,০০০ থেকে ২০,০০০ ভক্তকে আকৃষ্ট করে। আগস্ট মাসে, সাংবাদিক আল আরোনিৎজ বব ডিলানের সাথে বিটলসের সাক্ষাতের ব্যবস্থা করেন। তাদের নিউ ইয়র্ক হোটেল স্যুটে ব্যান্ডটির সাথে সাক্ষাৎ করে, ডিলান তাদের গাঁজার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। গৌল্ড এই সভার সংগীত এবং সাংস্কৃতিক তাৎপর্য উল্লেখ করেন, যার আগে সঙ্গীতশিল্পীদের নিজ নিজ ফ্যানবেসগুলি "দুটি পৃথক সাংস্কৃতিক জগতে বাস করে" বলে মনে করা হয়েছিল: ডিলানের শ্রোতাদের "শিল্পগত বা বুদ্ধিবৃত্তিক প্রবণতা, একটি উদীয়মান রাজনৈতিক ও সামাজিক আদর্শবাদ এবং একটি মৃদু বোহেমিয়ান শৈলী" তাদের ভক্তদের সাথে বৈপরীত্য, "সত্য 'টিনআইবপ'। লোকসংগীতের ক্ষেত্রে ডিলানের অনেক অনুসারীর কাছে বিটলসকে আদর্শবাদী হিসেবে নয় বরং প্রতিমাপূজক হিসেবে দেখা হতো।" গৌল্ডের মতে, সাক্ষাতের ছয় মাসের মধ্যে, "লেনন রেকর্ড তৈরি করবেন, যেখানে তিনি প্রকাশ্যে ডিলানের নাসারন্ধ্র, ক্ষুদ্র স্ট্রম এবং অন্তর্মুখী কণ্ঠভঙ্গি অনুকরণ করবেন"; এবং এর ছয় মাস পর, ডিলান একটি ব্যাকিং ব্যান্ড এবং বৈদ্যুতিক বাদ্যযন্ত্রের সাথে কাজ শুরু করেন, এবং "মড ফ্যাশনের উচ্চতায় পোশাক" পরিধান করেন। ফলস্বরূপ, গোল্ড লোক এবং রক উৎসাহীদের মধ্যে ঐতিহ্যগত বিভাজন "প্রায় বাষ্পীভূত" হয়, যখন বিটলসের ভক্তরা তাদের দৃষ্টিভঙ্গিতে পরিপক্ব হতে শুরু করে এবং ডিলানের শ্রোতারা নতুন, যুব-চালিত পপ সংস্কৃতি গ্রহণ করে। ১৯৬৪ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের সময়, দলটি সেই সময়ে দেশে, বিশেষ করে দক্ষিণে জাতিগত বৈষম্যের বাস্তবতার মুখোমুখি হয়েছিল। যখন জানানো হয় যে ১১ সেপ্টেম্বর ফ্লোরিডার জ্যাকসনভিলের গেটর বোলে একটি পৃথক ভেন্যুতে শোটি অনুষ্ঠিত হবে, তখন বিটলস বিস্ময় প্রকাশ করে এবং ঘোষণা করে যে অনুষ্ঠান একীভূত না হওয়া পর্যন্ত তারা অনুষ্ঠান করতে অস্বীকার করবে। লেনন বলেছিলেন: "আমরা কখনোই পৃথক শ্রোতাদের জন্য খেলি না এবং আমরা এখন থেকে শুরু করতে যাচ্ছি না... আমি শীঘ্রই আমাদের চেহারা দেখানোর টাকা হারিয়ে ফেলব।" এই দলের অবস্থান স্থানীয় প্রচার মাধ্যমে এক বিতর্কের সৃষ্টি করে, কিন্তু শহরের কর্মকর্তারা এই বিষয়ে ক্ষমা প্রার্থনা করে এবং একটি সমন্বিত অনুষ্ঠানের অনুমতি প্রদান করে। এই সফরে দলটি পৃথক হোটেলে থাকতে অস্বীকার করে। নথি থেকে জানা যায় যে, ১৯৬৫ ও ১৯৬৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের সময় বিটলসের সাথে চুক্তি করা হয় যাতে শোগুলোকে সমন্বিত করা হয়। | [
{
"question": "১৯৬৪ সালে বিটলস কি আমেরিকায় খেলেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬৪ সালে তারা কোন শহরে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৬৪ সালে তারা আর কোথায় খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ফ্লোরিডার জ্যাকসনভিলে খেলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "আগস্ট মাসে বব ডিলানের সাথে তাদের দেখা হয়।",
"turn_id": 5
},
{
... | 200,457 |
wikipedia_quac | হ্যারিস মনে করেন ইসলাম "বিশেষ করে যুদ্ধংদেহী এবং নাগরিক আলোচনার নিয়ম বিরোধী" অন্যান্য বিশ্ব ধর্মের তুলনায়। তিনি দাবি করেন যে, "একজনের বিশ্বাসকে রক্ষা করার জন্য সহিংসতা ব্যবহার করা, ভিতর থেকে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই" একটি কেন্দ্রীয় ইসলামী মতবাদ, যা অন্যান্য কয়েকটি ধর্মে একই মাত্রায় পাওয়া যায় এবং "বাস্তব জগতে এই পার্থক্যের প্রভাব রয়েছে।" ২০০৬ সালে, জিল্যান্ডস-পোস্টেন মুহাম্মদ কার্টুন বিতর্কের পর, হ্যারিস লিখেছিলেন, "ইসলাম একটি 'শান্তিপূর্ণ ধর্ম' চরমপন্থীদের দ্বারা অপহৃত হয়েছে এই ধারণাটি একটি বিপজ্জনক কল্পনা - এবং এটি এখন মুসলমানদের জন্য একটি বিশেষভাবে বিপজ্জনক কল্পনা। মুসলিম বিশ্বের সাথে আমাদের আলোচনায় কি ভাবে অগ্রসর হওয়া উচিত তা পরিষ্কার নয়, কিন্তু নিজেদের উপকথার দ্বারা বিভ্রান্ত করা এর উত্তর নয়। এখন মনে হচ্ছে এটা বৈদেশিক নীতি চক্রের একটি সত্য যে মুসলিম বিশ্বে প্রকৃত সংস্কার বাইরে থেকে চাপিয়ে দেয়া যাবে না। কিন্তু এটা উপলব্ধি করা গুরুত্বপূর্ণ যে, কেন এটা হচ্ছে-এর কারণ হল, মুসলিম বিশ্ব তার ধর্মীয় উপজাতীয়তার কারণে একেবারে বিপর্যস্ত। মুসলিম বিশ্বের ধর্মীয় আক্ষরিকতা এবং অজ্ঞতার মুখোমুখি হয়ে, আমাদের অবশ্যই উপলব্ধি করতে হবে যে কত ভয়ঙ্করভাবে বিচ্ছিন্ন মুসলমানরা বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে হয়ে উঠেছে।" তিনি বলেন যে, ধর্মের প্রতি তার সমালোচনা মুসলমানদের প্রতি নয়, বরং ইসলামের মতবাদের প্রতি। হ্যারিস তার ইসলামের সমালোচনা নিয়ে বিতর্কের প্রতিক্রিয়া লিখেছেন, যা হাফিংটন পোস্টের একটি বিতর্কেও প্রচারিত হয়েছিল যে ইসলামের সমালোচকরা পক্ষপাতদুষ্টভাবে গোঁড়া হিসেবে চিহ্নিত কিনা: এটা কি সত্যি যে যে পাপের জন্য আমি ইসলামকে দায়ী করি তা "অন্যান্য অনেক দল, বিশেষ করে [আমার] নিজের" দ্বারা অন্তত সমান পরিমাণে করা হয়েছে? ... মরমোনিজম নিয়ে মজা করার স্বাধীনতা নিশ্চিত করা হয়েছে [প্রথম সংশোধনী দ্বারা নয় কিন্তু] এই বাস্তবতা দ্বারা যে মরমোনরা তাদের সমালোচকদের চুপ করানোর জন্য গুপ্তঘাতকদের পাঠায় না বা বিদ্রুপের জবাবে হত্যাকারী দলকে তলব করে না। ... এই পাতার কোন পাঠক কি কল্পনা করতে পারে ২০১৩ সালে যুক্তরাষ্ট্রে বা অন্য কোথাও ইসলাম সম্বন্ধে একই ধরনের নাটক [দ্য বুক অফ মরমন] মঞ্চস্থ করা হবে? ...ইতিহাসের এই মুহূর্তে, কেবল একটি ধর্মই আছে, যা ধারাবাহিকভাবে মত প্রকাশের স্বাধীনতাকে দমন করে চলেছে। সত্য হচ্ছে, আমরা ইতোমধ্যে ইসলামের প্রতি আমাদের প্রথম সংশোধনীর অধিকার হারিয়ে ফেলেছি- এবং যেহেতু তারা এই ঘটনার যে কোন পর্যবেক্ষণকে ইসলাম ভীতির একটি লক্ষণ হিসেবে চিহ্নিত করেছে, গ্রীনওয়াল্ডের মতো মুসলিম ক্ষমাপ্রার্থনাকারীদের মূলত দায়ী করা যায়। হ্যারিস "ইসলামোফোবিয়া" শব্দটির সাধারণ ব্যবহারের সমালোচনা করেছেন। তিনি ২০১৪ সালের অক্টোবরে বিল মাহেরের সাথে রিয়াল টাইম শোতে বেন অ্যাফ্লেকের সাথে একটি বিতর্কিত সংঘর্ষের পর লিখেছিলেন, "কিন্তু আমার সহ-উদারপন্থীরা এটিকে জনগণের প্রতি অসহিষ্ণুতার একটি অভিব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করে।" নিউ নাস্তিকদের একজন সমালোচক গ্লেন গ্রিনওয়াল্ডের সাথে একটি ইমেইল কথোপকথনের সময় হ্যারিস যুক্তি দেন যে "ইসলামোফোবিয়া হল এমন একটি প্রচারণা যা ইসলামকে ধর্মনিরপেক্ষতার শক্তি থেকে রক্ষা করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। আর এটা তার কাজ করছে, কারণ আপনার মতো লোকেরা এর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে।" | [
{
"question": "ইসলামের সাথে তার সম্পর্ক কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি বড় কিছু ঘটেছে যা ঘটেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি সময়ের মধ্যে এই সব ঘটেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যাদের সাথে তিনি কাজ করতেন",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ইসলামের সাথে তার সম্পর্ক হচ্ছে যে তিনি একে বিশেষভাবে যুদ্ধবিগ্রহপূর্ণ এবং নাগরিক আলোচনার নিয়ম বিরোধী বলে মনে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৬ সালে সবচেয়ে বড় যে ঘটনা ঘটে তা হল জিল্যান্ডস-পোস্টেন মুহাম্মদ কার্টুন বিতর্ক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রশ্নের উ... | 200,459 |
wikipedia_quac | ১৬০৯ সালের গ্রীষ্মে চ্যামপ্লেইন স্থানীয় আদিবাসীদের সাথে ভাল সম্পর্ক গড়ে তোলার চেষ্টা করেন। তিনি ওয়েনডাট (ফরাসি ভাষায় হুরন নামে পরিচিত) এবং সেন্ট লরেন্স নদীর এলাকায় বসবাসকারী আলগোনকুইন, মন্টাগনি এবং এচেমিনের সাথে মিত্রতা স্থাপন করেন। এই উপজাতিগুলো ইরোকোয়াইদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে চ্যামপ্লেইনকে সাহায্য করার দাবি জানায়, যারা আরও দক্ষিণে বাস করত। শ্যাম্পেইন ৯ জন ফরাসি সৈন্য ও ৩০০ জন স্থানীয় অধিবাসী নিয়ে রিভিয়ের দে ইরোকুইস (বর্তমানে রিচেলিউ নদী নামে পরিচিত) অনুসন্ধান শুরু করেন এবং প্রথম ইউরোপীয় হিসেবে শ্যাম্পেইন হ্রদ মানচিত্র তৈরি করেন। ইরোকোয়াইদের সাথে কোন সংঘর্ষ না হওয়ায় অনেক পুরুষ ফিরে যায়, মাত্র ২ জন ফরাসি এবং ৬০ জন স্থানীয় লোক নিয়ে। ২৯ জুলাই, টিকোন্ডারোগা এবং নিউ ইয়র্কের ক্রাউন পয়েন্টের কাছাকাছি কোন এক স্থানে (ইতিহাসবিদরা নিশ্চিত নন যে এই দুটি স্থানের কোনটি, কিন্তু ফোর্ট টিকোন্ডারোগা ঐতিহাসিকরা দাবি করেন যে এটি তার স্থানের কাছাকাছি ঘটেছিল), শ্যাম্পেইন এবং তার দল ইরোকুইসের একটি দলের মুখোমুখি হয়। পরের দিন একটি যুদ্ধ শুরু হয়, দুইশত ইরকুয়িস চ্যাম্পলাইনের অবস্থানের উপর অগ্রসর হয় এবং তার একজন গাইড তিনজন ইরকুয়িস প্রধানকে নির্দেশ করে। যুদ্ধের বিবরণে, শ্যাম্পেন তার আরকিউবাস থেকে গুলি করে তাদের দুজনকে হত্যা করেন এবং একটি গুলি করে তৃতীয় জনকে হত্যা করেন। ইরোকোয়িসরা ঘুরে দাঁড়ায় এবং পালিয়ে যায়। এই পদক্ষেপটি শতাব্দীর বাকি সময় ধরে ফরাসি-ইরোকোয়াই সম্পর্ককে দুর্বল করে দেয়। সরেলের যুদ্ধ ১৬১০ সালের ১৯শে জুন সংঘটিত হয়। এই যুদ্ধে স্যামুয়েল ডি শ্যাম্পেইন ফ্রান্স রাজ্য ও তার মিত্রদের সমর্থন লাভ করেন। চ্যামপ্লেইনের বাহিনী আরকুবুস নিয়ে যুদ্ধে লিপ্ত হয় এবং প্রায় সকল মোহককে হত্যা বা বন্দী করে। যুদ্ধটি বিশ বছর ধরে মোহাক্সের সাথে বড় ধরনের শত্রুতার অবসান ঘটায়। | [
{
"question": "কখন শ্যাম্পেন \"কুইবেকের প্রান্তে\" পৌঁছেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "৩. চ্যামপ্লেইন তার তিনটে বাড়ির সংগ্রহকে কোন নাম দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চ্যামপ্লেইন জাহাজের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শ্যাম্পেইন যে-বাড়িতে... | [
{
"answer": "১৬০৯ সালের গ্রীষ্মে চ্যামপ্লেইন \"কুইবেকের বিন্দুতে\" অবতরণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে শ্যাম্পেইন নামের নৌকাটির নাম স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি। তবে অনুমান করা যায় যে, এই নৌকাটি নয় জন ফরাসি সৈন্য ও ৩০০ জন স্থানীয় ... | 200,460 |
wikipedia_quac | স্টার ও বিটলসের অন্যান্য সদস্যদের ১৯৬৫ সালের জন্মদিন সম্মাননায় অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (এমবিই) সদস্য হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়। ২৬ অক্টোবর বাকিংহাম প্রাসাদে রাণী দ্বিতীয় এলিজাবেথের কাছ থেকে তারা সম্মাননা লাভ করেন। তিনি ও অন্যান্য বিটলস ১৯৬৪ সালের "আ হার্ড ডেজ নাইট" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ নবাগত বিভাগে বাফটা পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৭১ সালে বিটলস লেট ইট বি চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করে। ১৯৮৪ সালের ৩১ আগস্ট ব্রায়ান এ. স্কিফ লোয়েল অবজারভেটরির অ্যান্ডারসন মেসা স্টেশনে ৪১৫০ স্টার নামক একটি গ্রহ আবিষ্কার করেন। স্টার ১৯৮৯ সালে শিশুতোষ ধারাবাহিকে অসাধারণ অভিনেতা বিভাগে ডেটাইম এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। টেলিভিশন সিরিজ শাইনিং টাইম স্টেশনের পরিচালক। ২০১৫ সালে, রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে তার নাম অন্তর্ভুক্ত হওয়ার ২৩ বছর পর, তিনি একক কর্মজীবনের জন্য মনোনীত শেষ বিটল হয়ে ওঠেন। ৫০তম গ্র্যামি পুরস্কার অনুষ্ঠানে স্টার, জর্জ মার্টিন ও তার ছেলে গিলিস শ্রেষ্ঠ সংকলন সাউন্ডট্র্যাক পুরস্কার গ্রহণ করেন। ২০০৮ সালের ৯ নভেম্বর, স্টার মোনাকোতে অনুষ্ঠিত ২০০৮ বিশ্ব সঙ্গীত পুরস্কার অনুষ্ঠানে বিটলসের পক্ষ থেকে ডায়মন্ড পুরস্কার গ্রহণ করেন। ২০১০ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি হলিউড চেম্বার অব কমার্স তাকে হলিউড ওয়াক অব ফেমে ২,৪০১তম তারকা হিসেবে ভূষিত করে। এটি ক্যাপিটল রেকর্ডস ভবনের সামনে ১৭৫০ নর্থ ভাইন স্ট্রিটে অবস্থিত। স্টার সঙ্গীতে অবদানের জন্য ২০১৮ সালের নববর্ষ সম্মাননায় নাইট ব্যাচেলর হিসেবে নিযুক্ত হন। ২০১৮ সালের ২০ মার্চ কেমব্রিজের ডিউক উইলিয়াম বাকিংহাম প্রাসাদে একটি বিনিয়োগ অনুষ্ঠানে তাকে নাইট উপাধিতে ভূষিত করেন। | [
{
"question": "রিঙ্গো স্টার কতগুলো গ্রামি জিতেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রিংগো স্টার কি প্রত্যেক বার অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিংগো স্টার কি কখনো গ্রেট ব্রিটেনে নাইট উপাধি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো ইংল্য... | [
{
"answer": "স্টার একটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn... | 200,462 |
wikipedia_quac | ১৬০৮ সালের বসন্তে, ডুগুয়া চান চ্যামপ্লেইন সেন্ট লরেন্স উপকূলে একটি নতুন ফরাসি উপনিবেশ এবং পশম বাণিজ্য কেন্দ্র শুরু করুক। দুগুয়া তার নিজের খরচে তিনটি জাহাজের একটি নৌবহর তৈরি করেন, যা শ্রমিকদের নিয়ে ফ্রান্সের হনফ্লুর বন্দর ত্যাগ করে। প্রধান জাহাজের নাম ছিল ডন-ডি-ডিউ (ঈশ্বরের উপহারের জন্য ফরাসি)। আরেকটি জাহাজ, লেভ্রিয়ার (শিকার কুকুর), তার বন্ধু ডু পন্ট দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। পুরুষদের একটি ছোট দল জুন মাসে নিম্ন সেন্ট লরেন্সের তাদুসসাকে এসে পৌঁছায়। সাগুয়েনে নদীর বিপদজনক শক্তির কারণে তারা জাহাজ ছেড়ে যায় এবং ছোট ছোট নৌকায় করে মানুষ ও জিনিসপত্র নিয়ে "বিগ রিভার" এর দিকে যাত্রা করে। ১৬০৮ সালের ৩ জুলাই চ্যামপ্লেইন "কুইবেক পয়েন্ট" এ অবতরণ করেন এবং তিনটি প্রধান কাঠের ভবন নির্মাণের মাধ্যমে এলাকাটিকে সুরক্ষিত করতে শুরু করেন, যার প্রতিটি দুই গল্প লম্বা, যা তিনি সম্মিলিতভাবে "হ্যাবিটেশন" নামে অভিহিত করেন, যার চারপাশে একটি কাঠের স্টকেড এবং একটি পরিখা ছিল ১২ ফুট (৪ মিটার) প্রশস্ত। এটা ছিল কুইবেক শহরের একেবারে শুরু। এই জায়গাকে বাগান করা, আবিষ্কার করা এবং শক্তিশালী করা, শ্যাম্পেনের বাকি জীবনের জন্য এক বিরাট আকাঙ্ক্ষা হয়ে উঠেছিল। ১৬২০-এর দশকে, কুইবেকের বাসস্থানটি মূলত কোম্পানি দেস মার্চান্ডস (ট্রেডারস কোম্পানি) এর একটি দোকান ছিল, এবং শ্যাম্পেইন কাঠের ফোর্ট সেন্ট লুইসে নতুন নির্মিত পাহাড়ে (বর্তমান শ্যাতু ফ্রন্টেনাক হোটেল থেকে দক্ষিণে) বসবাস করতেন। | [
{
"question": "কুইবেকে কী পাওয়া গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন বাড়ি খুঁজে পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দালানগুলোর মধ্যে কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ভবনটি ছিল কোম্পানি দেস মার্চ্যান্ডস (ট্রেডারস কোম্পানি) এর একটি দোকান।)",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 200,463 |
wikipedia_quac | ১৯৩৮ সালে উইলিয়ামসনের সাথে মাসিয়ালের জুটি গড়েন। তিনি বেসবল কৌশল সম্পর্কে আরও গভীর জ্ঞান অর্জন করেন যখন তিনি ৬-৬ জয়ের রেকর্ড এবং ৪.৬৬ গড়ে রান সংগ্রহ করেন। ক্ষেত্রের পরিচর্যার সময়, তিনি তার মাসিক ৬৫ ডলার বেতনে স্বচ্ছন্দে ও স্বাধীনভাবে জীবনযাপন করতে শেখার সময় গৃহকাতরতার অনুভূতি অনুভব করেছিলেন। মিউসাল ১৯৩৯ সালের বসন্তে উইলিয়ামসে ফিরে আসার আগে তার উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষা শেষ করেন। ঐ মৌসুমে ৯-২ রানের রেকর্ড গড়েন। ৪.৩০ ইআরএ ও.৩৫২ ব্যাটিং গড়ে রান তুলেন। ১৯৪০ সালে মাসিয়াল কার্ডিনালদের অন্য শ্রেণী ডি দল ডেটোনা বিচ আইল্যান্ডার্সে যোগ দেন। সেখানে তিনি ম্যানেজার ডিক কারের সাথে আজীবন বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। তাঁর ফিল্ডিংয়ে দক্ষতা আরও বৃদ্ধি পায়। কির তাঁর হিটিং প্রতিভাকে স্বীকৃতি দেন। ১৯৪০ সালের ২৫ মে মাসিয়াল ডোনোরাবাসী লিলিয়ান "লিল" লাবাশকে ডেটোনা বিচে বিয়ে করেন। আগস্ট মাসে তাদের প্রথম সন্তান হয়। আগস্ট মাসের শেষের দিকে, মাঠের বাইরে খেলার সময় মুসিলের কাঁধে আঘাত লাগে। কিছু সময়ের জন্য মাসিয়াল বেসবল খেলা ছেড়ে দেওয়ার কথা চিন্তা করেন। কের তাকে এ-ব্যাপারে কিছু বলেননি, এমনকি মুসিলিদেরকে নিজের বাড়িতে নিয়ে গিয়ে আর্থিক বোঝা থেকে রেহাই দিয়েছিলেন। ঋণ পরিশোধ করার জন্য মিউজিয়াল ১৯৫৮ সালে হিউস্টনে কেরের জন্য ২০,০০০ মার্কিন ডলার মূল্যের একটি বাড়ি কিনেছিলেন। ১৯৪০ সালে ১১৩ খেলায় অংশ নিয়ে.৩১১ রান তুলেন। মিউজিলকে ১৯৪১ সালে এএ কলম্বিয়াস রেড বার্ডস ক্লাস এ নিযুক্ত করা হয়, যদিও ম্যানেজার, বার্ট শোটন এবং মিউজিল নিজেই দ্রুত উপলব্ধি করেন যে পূর্ববর্তী বছরের আঘাত তার হাতকে যথেষ্ট দুর্বল করে দিয়েছে। এরপর তিনি ক্লাস সি স্প্রিংফিল্ড কার্ডিনালসে পূর্ণ-সময়ের আউটফিল্ডার হিসেবে নিযুক্ত হন। স্প্রিংফিল্ডের হয়ে ৮৭টি ম্যাচ খেলার পর, আন্তর্জাতিক লীগের রোচেস্টার রেড উইংসে উন্নীত হওয়ার পূর্বে তিনি লীগ-নেতৃত্বদানকারী.৩৭৯ গোল করেন। তিনি তাঁর অসাধারণ ব্যাটিংশৈলীর জন্য স্মরণীয় হয়ে আছেন। পরবর্তীতে টেড লায়ন্স এই অবস্থানকে "পুলিশ আসছে কিনা তা দেখার জন্য এক কোণে উঁকি দেওয়া একটি শিশু" হিসেবে বর্ণনা করেন। ১৯৫০ সালে লেখক টম মেনির একটি বর্ণনা অনুসারে, "নম্র হাঁটু এবং হাঁটু তাকে একটি কুণ্ডলীকৃত বসন্তের চেহারা দেয়, যদিও অধিকাংশ পিচার্স তাকে একটি কুণ্ডলীকৃত রাটল সাপ হিসাবে মনে করে।" মাসিয়াল রচেস্টারে ভালো খেলতে থাকেন-তিন খেলার একটিতে তিনি ১১টি হিট করেন। ১৯৪১ মৌসুমের শেষ দুই সপ্তাহের জন্য তাঁকে কার্ডিনালদের দলে ডাকা হয়। | [
{
"question": "তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অপ্রাপ্তবয়স্কদের অন্য কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অপ্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে তার কি কোনো উল্লেখযোগ্য সাফল... | [
{
"answer": "সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের পক্ষে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,465 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি টেক্সাসের হিউস্টনে অনুষ্ঠিত ২০০৬ এনবিএ অল-স্টার গেমসে ডেস্টিনি'স চাইল্ড একটি বিদায়ী পরিবেশনার জন্য পুনরায় একত্রিত হয়; যাইহোক, নোলেস মন্তব্য করেন, "এটি শেষ অ্যালবাম, কিন্তু এটি শেষ শো নয়।" কয়েক দিন পর নিউ ইয়র্কের ফ্যাশন রকস বেনিফিট কনসার্টে তাদের চূড়ান্ত টেলিভিশন পরিবেশনা ছিল। ২০০৬ সালের ২৮শে মার্চ, ডেস্টিনি'স চাইল্ড হলিউড ওয়াক অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। ২০০৬ বিইটি অ্যাওয়ার্ডে, ডেসটিনি'স চাইল্ড সেরা গ্রুপ জিতেছে, একটি বিভাগ যা তারা ২০০৫ এবং ২০০১ সালেও অর্জন করেছিল। তাদের আনুষ্ঠানিক বিলুপ্তির পর, সকল সদস্য পুনরায় তাদের একক কর্মজীবন শুরু করে এবং প্রত্যেকে বিভিন্ন স্তরের সাফল্যের অভিজ্ঞতা লাভ করে। তারপর থেকে, নোলস, রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামস একে অপরের একক প্রকল্পে গান বৈশিষ্ট্য, মিউজিক ভিডিও উপস্থিতি এবং লাইভ পারফরম্যান্সের মাধ্যমে সহযোগিতা অব্যাহত রেখেছেন। রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামস, নোলসের বোন সোলাঙ্গের সাথে, নোলসের একক "গেট মি বডিড" (২০০৭) এর মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হন। ২০০৭ সালের ২৬শে জুন, ব্যান্ডটি ২০০৭ বিটি অ্যাওয়ার্ডসে একটি ছোট পুনর্মিলন করে, যেখানে নোলস উইলিয়ামস এবং সোলাঙ্গের সাথে তার ব্যাকআপ নৃত্যশিল্পী হিসেবে "গেট মি বডিড" পরিবেশন করেন। এই কাজের পর নোলস রোল্যান্ডকে তার একক "লাইক দিস" (২০০৭) এর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। ২০০৭ সালের ২ সেপ্টেম্বর লস অ্যাঞ্জেলেসের দ্য বিয়ন্স অভিজ্ঞতা সফরের সময় নোলেস রোল্যান্ড ও উইলিয়ামসের সাথে "সারভাইভার" গানের একটি স্নিপেট গেয়েছিলেন, এবং পরের দুজন নোলেসকে "হ্যাপি বার্থডে" গান গেয়েছিলেন। এই পরিবেশনাটি নোলেসের ট্যুর ডিভিডি, দ্য বিয়ন্স এক্সপেরিয়েন্স লাইভে প্রদর্শিত হয়। ২০০৮ সালে, নোলেস ডেস্টি'স চাইল্ডের সংকলন অ্যালবাম ম্যাথিউ নোলস অ্যান্ড মিউজিক ওয়ার্ল্ড প্রেজেন্ট ভলিউম ১: লাভ ডেস্টির জন্য বিলি জোয়েলের "হনিস্টি" এর একটি কভার রেকর্ড করেন, যা দলটির দশম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য শুধুমাত্র জাপানে মুক্তি পায়। রোল্যান্ড তার একক "পার্টি" (২০১১) এর জন্য নোলসের মিউজিক ভিডিওতে ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। চতুর্থ সংকলন অ্যালবাম, লাভ সংস, ২৯ জানুয়ারি, ২০১৩ সালে মুক্তি পায়, এবং নতুন রেকর্ডকৃত গান "নিউক্লিয়ার" অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা প্রযোজনা করেন ফারেল উইলিয়ামস। "নিউক্লিয়ার" আট বছরের মধ্যে ডেস্টিনি'স চাইল্ড থেকে প্রথম মৌলিক সঙ্গীত হিসেবে চিহ্নিত হয়। পরের মাসে, রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামস নোলসের সুপার বোল একাদশের হাফটাইম শোতে বিশেষ অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন, যেখানে তারা "বুটিলিকিয়াস", "ইন্ডিপেন্ডেন্ট উইমেন" এবং নোলসের নিজের গান "সিঙ্গেল লেডিস (পুট আ রিং অন ইট)" পরিবেশন করেন। ২০১৩ সালের মে মাসে ডেস্টিনি'স চাইল্ড ভিডিও এন্থলজি নামে একটি ভিডিও অ্যালবাম মুক্তি পায়। এরপর নোলস এবং উইলিয়ামস তার চতুর্থ একক অ্যালবাম টক এ গুড গেম (২০১৩) থেকে রোল্যান্ড এর গান "ইউ চেঞ্জড" এ উপস্থিত হন। সেই বছরের শেষের দিকে, রোল্যান্ড এবং উইলিয়ামস নোলসের গান "সুপারপাওয়ার" এবং "গ্রোউন ওম্যান" এর মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হন, যা তার স্ব- শিরোনামযুক্ত পঞ্চম একক অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০১৪ সালের জুন মাসে উইলিয়ামস তার একক "সে ইয়েস" প্রকাশ করেন। ২০১৫ সালে স্টার অ্যাওয়ার্ডের সময় তারা একসাথে "সে ইয়েস" গানটি পরিবেশন করেন, এবং এপ্রিল ২০১৫ সালে গানটির লাইভ সংস্করণ আইটিউনসের জন্য মাস্টার করা হয়। ৭ নভেম্বর, ২০১৬ তারিখে, দলটি ম্যানেকুইন চ্যালেঞ্জের চেষ্টা করার জন্য একটি ভিডিওতে পুনরায় একত্রিত হয়, যা রোল্যান্ডের অফিসিয়াল ইনস্টাগ্রাম অ্যাকাউন্টে পোস্ট করা হয়েছিল। | [
{
"question": "কখন নিয়তির সন্তান ভেঙে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের শেষ অ্যালবাম কখন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিদায় অনুষ্ঠান কেমন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ভেঙে যাওয়ার পর সদস্যরা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, ডেস্টিনি'স চাইল্ড ২০০৬ সালে ভেঙ্গে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের শেষ অ্যালবাম ছিল ২০০৪ সালে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিদায় অনুষ্ঠান ভালোভাবে গ্রহণ করা হয় এবং একটি কল্যাণমূলক কনসার্টের আয়োজন করা হয় এবং দলটিকে হলিউড ওয়াক অব ফেমে অন্তর্... | 200,466 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে, একটি মেয়ে দলের জন্য অডিশন দেওয়ার সময় বেয়ন্সে নোলেস র্যাপার লাতাভিয়া রবারসনের সাথে পরিচিত হন। টেক্সাসের হিউস্টনে, তারা একটি দলের সাথে যোগ দেয় যারা র্যাপিং এবং নাচ প্রদর্শন করে। কেলি রোল্যান্ড, যিনি পারিবারিক কারণে নোলেসের বাড়িতে স্থানান্তরিত হন, ১৯৯২ সালে তাদের সাথে যোগ দেন। মূলত "গার্লস টাইম" নামে পরিচিত হলেও পরবর্তীতে তামার ডেভিস ও নিক্কি ও নিনা টেইলরসহ ছয় সদস্যে পরিণত হয়। নোলস এবং রোল্যান্ড এর সাথে গার্ল'স টাইম দেশব্যাপী মনোযোগ আকর্ষণ করে: পশ্চিম উপকূলের আর এন্ড বি প্রযোজক আর্নে ফ্রেজার হিউস্টনে তাদের দেখতে যান। তিনি তাদের তার স্টুডিও, দ্য প্ল্যান্ট রেকর্ডিং স্টুডিওতে নিয়ে আসেন, যেখানে তিনি নোলেসের কণ্ঠগুলির উপর মনোযোগ দেন, কারণ ফ্রেজার মনে করতেন তার ব্যক্তিত্ব এবং গান গাওয়ার ক্ষমতা রয়েছে। একটি বড় রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করার জন্য গার্ল'স থিমে স্বাক্ষর করার চেষ্টা করে, ফ্রেজারের কৌশল ছিল স্টার সার্চে গ্রুপটির আত্মপ্রকাশ করা, যা সেই সময়ে জাতীয় টিভিতে সবচেয়ে বড় প্রতিভা শো ছিল। যাইহোক, তারা প্রতিযোগিতায় হেরে যায় কারণ, নোলেসের মতে, তাদের গানের পছন্দ ভুল ছিল; তারা আসলে গানের পরিবর্তে র্যাপ করছিল। দলের পরাজয়ের কারণে, নোলসের বাবা ম্যাথিউ স্বেচ্ছায় তাদের পরিচালনা করার জন্য তার সময় উৎসর্গ করেছিলেন। ম্যাথু নোলেস মূল লাইনআপ চারে নিয়ে আসার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৯৩ সালে ডেভিস ও টেলর বোনদের বাদ দেয়া হয় ও লেটোয়া লুকেটকে অন্তর্ভূক্ত করা হয়। হিউস্টনে তাদের গির্জায় সময় কাটানোর পাশাপাশি, গার্ল'স টাইম তাদের বাড়ির পিছনের উঠানে এবং হেডলাইনার্স সেলুনে অনুশীলন করত, যার মালিক ছিলেন নোলেসের মা টিনা। দলটি সেলুনে রুটিন পরীক্ষা করত, যখন এটি হিউস্টনের মনট্রোস বুলেভার্ডে ছিল, এবং কখনও কখনও গ্রাহকদের কাছ থেকে টিপস সংগ্রহ করত। তাদের এই প্রচেষ্টা ভিতরের লোকেরা সমালোচনা করবে। তাদের স্কুলের দিনগুলিতে, গার্ল'স টাইম স্থানীয় গিগগুলিতে পরিবেশন করা হত। যখন গ্রীষ্মকাল আসে, তখন ম্যাথিউ নোলস তাদের নাচ ও কণ্ঠ শিক্ষার জন্য একটি "বুট ক্যাম্প" প্রতিষ্ঠা করেন। কঠোর প্রশিক্ষণের পর, তারা সেই সময়ের প্রতিষ্ঠিত আরএন্ডবি গ্রুপ যেমন এসডব্লিউভি, ড্রু হিল এবং ইমার্জেন্সীর জন্য উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে অভিনয় শুরু করে। টিনা নোলস তাদের পারফরম্যান্সের জন্য দলের পোশাক ডিজাইন করেছিলেন। তাদের কর্মজীবনের শুরুর বছরগুলোতে, গার্ল'স টাইম তাদের নাম পরিবর্তন করে সামথিং ফ্রেশ, ক্লিচ, দ্য ডলস এবং ডেস্টিনি রাখে। গ্রুপটি ডেস্টিনি নামে ইলেক্ট্রা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, কিন্তু অ্যালবাম প্রকাশের কয়েক মাস পর তাদের বাদ দেওয়া হয়। একটি রেকর্ড চুক্তি অনুসরণ করার ফলে নোলেস পরিবার প্রভাবিত হয়: ১৯৯৫ সালে, ম্যাথিউ নোলেস চিকিৎসা সরঞ্জাম বিক্রেতা হিসাবে তার চাকরি থেকে পদত্যাগ করেন, যা নোলেস পরিবারের আয় অর্ধেক কমিয়ে দেয়, এবং চাপের কারণে তার বাবা-মা সংক্ষিপ্তভাবে পৃথক হয়ে যায়। ১৯৯৬ সালে তারা তাদের নাম পরিবর্তন করে নিয়তির সন্তান রাখে, যা যিশাইয় বইয়ের একটা অংশ থেকে নেওয়া হয়েছে। ম্যাথিউ নোলস কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করতে সাহায্য করেন, যা একই বছর গ্রুপটিতে স্বাক্ষর করে। কলম্বিয়ার সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগে, দলটি ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে টনির ডি'ওয়েন উইগিন্স দ্বারা প্রযোজিত বেশ কয়েকটি গান রেকর্ড করেছিল! টনি! "কিলিং টাইম" সহ টোন!, যা "ডেস্টিনি'স চাইল্ড" এর "অসাধারণ গুণ" স্বীকৃতির উপর ভিত্তি করে ১৯৯৭ সালের মেন ইন ব্ল্যাক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "সেই দলের মূল সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাদের প্রথম বিরতি দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম গান কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন এই দলকে \"গার্লস টাইম\" বলা হতো?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এই দলের মূল সদস্য ছিলেন তামার ডেভিস, নিকি টেলর এবং নিনা টেইলর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পশ্চিম উপকূলের আর এন্ড বি প্রযোজক আর্নে ফ্রেজার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৬ সালে তাদের প্রথম গান রেকর্ড করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 200,467 |
wikipedia_quac | জেফারসন অন্ধ (বা আংশিক অন্ধ) হিসেবে টেক্সাসের কচম্যানের কাছে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি অ্যালেক্স ও ক্লারিসা জেফারসনের সাত (বা আট) সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন। তাঁর জন্ম তারিখ নিয়ে পরস্পরবিরোধী আদমশুমারি রেকর্ড এবং খসড়া নিবন্ধন রেকর্ড থেকে বিরোধ দেখা দেয়। ১৯০০ সালের মধ্যে, তার পরিবার টেক্সাসের স্ট্রিটম্যানের দক্ষিণ-পূর্বে কৃষিকাজ করছিল এবং ১৯০০ সালের আদমশুমারিতে তার জন্ম তারিখ সেপ্টেম্বর ১৮৯৩ হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ১৯১০ সালের মে মাসে তাঁর জন্মদিনের পূর্বে গৃহীত আদমশুমারিতে তাঁর জন্ম বছর ১৮৯৩ হিসেবে আরও নিশ্চিত করা হয় এবং ইঙ্গিত দেয় যে তাঁর পরিবার তাঁর জন্মস্থানের নিকটবর্তী ওর্থামের উত্তর-পশ্চিমে চাষাবাদ করছিল। ১৯১৭ সালে তার খসড়া নিবন্ধনে, জেফারসন তার জন্ম তারিখ ২৬ অক্টোবর, ১৮৯৪ বলে উল্লেখ করেন, আরও বলেন যে তিনি তখন টেক্সাসের ডালাসে বসবাস করতেন এবং জন্ম থেকে অন্ধ ছিলেন। ১৯২০ সালের আদমশুমারিতে দেখা যায় যে, তিনি ফ্রিস্টোন কাউন্টিতে ফিরে এসেছেন এবং তার সৎ ভাই কিট ব্যাংকসের সাথে ওর্থাম ও স্ট্রিটম্যানের মধ্যবর্তী একটি খামারে বসবাস করছেন। জেফারসন কিশোর বয়সে গিটার বাজানো শুরু করেন এবং শীঘ্রই তিনি বনভোজন ও পার্টিতে গান গাওয়া শুরু করেন। তিনি পূর্ব টেক্সাসের শহরগুলোতে নাপিতের দোকানের সামনে এবং রাস্তার কোণে সঙ্গীত পরিবেশন করতেন। ব্লাইন্ড লেমন জেফারসনের নোটে উদ্ধৃত তার চাচাতো ভাই আলেক জেফারসনের মতে, ক্লাসিক সিডস: এগুলো ছিল রুক্ষ। পুরুষেরা মহিলাদের পিছু ধাওয়া করছিল এবং বুটজুতা বিক্রি করছিল এবং লেমন সারারাত তাদের জন্য গান গেয়েছিল... সে সকাল আটটা থেকে শুরু করে ভোর চারটে পর্যন্ত গান গেয়েছিল... ১৯১০-এর দশকের শুরুর দিকে জেফারসন ডালাসে ঘন ঘন ভ্রমণ শুরু করেন, যেখানে তিনি ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী লিড বেলির সাথে পরিচিত হন এবং তার সাথে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। জেফারসন ছিলেন ডালাসের ডিপ এলুম বিভাগে বিকশিত নীল আন্দোলনের প্রথম এবং সবচেয়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব। সম্ভবত ১৯১৭ সালের মধ্যে তিনি ডিপ এলুমে স্থায়ীভাবে চলে যান। সেখানে তিনি অ্যারন থিবিও ওয়াকারের সাথে পরিচিত হন, যিনি টি-বোন ওয়াকার নামেও পরিচিত। জেফারসন ওয়াকারকে মাঝে মাঝে পথপ্রদর্শক হিসেবে কাজ করার বিনিময়ে ব্লুজ গিটার বাজানোর মৌলিক বিষয়গুলো শিখিয়েছিলেন। ১৯২০-এর দশকের শুরুর দিকে জেফারসন তার সঙ্গীত পরিবেশনার জন্য যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করেন। তবে, তাঁর বিবাহ ও সন্তানসন্ততির দৃঢ় প্রমাণ পাওয়া যায়নি। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করার আগে তি... | [
{
"answer": "তিনি টেক্সাসের কচম্যানের কাছে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন এলেক্স ও ক্লারিসা জেফারসন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি গিটার বাজাতেন এবং... | 200,468 |
wikipedia_quac | জেফারসন এবং তার সমসাময়িক ব্লাইন্ড ব্লেক এবং মা রেইনির মত শিল্পীদের জনপ্রিয়তার কারণে, প্যারামাউন্ট ১৯২০-এর দশকে ব্লুজদের জন্য শীর্ষ রেকর্ডিং কোম্পানি হয়ে ওঠে। জেফারসনের আয় তাকে একটি গাড়ি কিনতে এবং ড্রাইভার নিয়োগ করতে সক্ষম করেছিল (এই তথ্যটি বিতর্কিত); তাকে মায়ো উইলিয়ামস, কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের সাথে প্যারামাউন্টের সংযোগকারী ফোর্ড গাড়ি "৭০০ ডলারেরও বেশি মূল্য" প্রদান করেছিলেন। এটি ছিল সেই বাজারে রেকর্ডিংয়ের অধিকারের জন্য একটি সাধারণ ক্ষতিপূরণ। জেফারসন মার্কিন দক্ষিণ অঞ্চলে একটি অস্বাভাবিক পরিমাণ ভ্রমণ করেছেন বলে জানা যায়, যা তার সঙ্গীতকে একটি একক আঞ্চলিক বিভাগে স্থাপন করার অসুবিধার মধ্যে প্রতিফলিত হয়। জেফারসনের "পুরনো ধাঁচের" শব্দ এবং আত্মবিশ্বাসী সঙ্গীতজ্ঞতার কারণে তাকে বাজারজাত করা সহজ ছিল। তার দক্ষতাপূর্ণ গিটার বাজানো এবং চিত্তাকর্ষক কণ্ঠ তার নতুন প্রজন্মের পুরুষ একক ব্লুজ শিল্পীদের জন্য দরজা খুলে দেয়, যেমন ফিউরি লুইস, চার্লি প্যাটন, এবং বারবিকিউ বব। তিনি কোন সঙ্গীতানুষ্ঠানে অংশ নিতেন না, তার রিফ এবং ছন্দের পরিবর্তন করতেন এবং জটিল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ গান গাইতেন যা সেই সময়ে একজন "সাধারণ কান্ট্রি ব্লুজ গায়কের" জন্য ব্যতিক্রম ছিল। উত্তর ক্যারোলিনার সঙ্গীতজ্ঞ ওয়াল্টার ডেভিসের মতে, জেফারসন ১৯২০-এর দশকের শুরুর দিকে টেনেসির জনসন সিটির রাস্তায় অভিনয় করতেন, সেই সময় ডেভিস এবং বিনোদনকারী ক্লারেন্স গ্রিন ব্লুজ গিটারের কলাকৌশল শিখেছিলেন। জেফারসন তার রাজপরিবারের প্রতি অসন্তুষ্ট ছিলেন বলে জানা যায় (যদিও উইলিয়ামস বলেন যে জেফারসনের একটি ব্যাংক একাউন্টে ১৫০০ মার্কিন ডলার ছিল)। ১৯২৭ সালে উইলিয়ামস যখন ওকে রেকর্ডসে চলে যান, তখন তিনি জেফারসনকে তার সাথে নিয়ে যান এবং ওকেহ দ্রুত জেফারসনের "ম্যাচবক্স ব্লুজ" রেকর্ড করেন এবং "ব্ল্যাক স্নেক মুন" এর সাথে যৌথভাবে প্রকাশ করেন। এটি সম্ভবত প্যারামাউন্টের সাথে চুক্তিভিত্তিক বাধ্যবাধকতার কারণে তার একমাত্র ওকেহ রেকর্ডিং ছিল। ওকেহতে প্রকাশিত জেফারসনের দুটি গান সেই সময়ে তার প্যারামাউন্ট রেকর্ডের চেয়ে ভাল সাউন্ড কোয়ালিটি রয়েছে। কয়েক মাস পর যখন তিনি প্যারামাউন্টে ফিরে আসেন, তখন "ম্যাচবক্স ব্লুজ" এতটাই জনপ্রিয়তা অর্জন করে যে প্যারামাউন্ট পুনরায় রেকর্ড করে এবং প্রযোজক আর্থার লাইবলির সাথে দুটি নতুন সংস্করণ প্রকাশ করে। ১৯২৭ সালে জেফারসন তার আরেকটি ক্লাসিক গান রেকর্ড করেন, "সি দ্যাট মাই গ্রেভ ইজ ক্লিন" (আবারও ডিকন এল. জে. বেটস ছদ্মনাম ব্যবহার করে), এবং আরও দুটি বৈশিষ্ট্যহীন আধ্যাত্মিক গান, "হি আরুজ ফ্রম দ্য ডেড" এবং "হোয়ার শেল আই বি"। "সি দ্যাট মাই গ্রেভ ইজ ক্লিন" এতটাই সফল হয়েছিল যে, এটি পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ১৯২৮ সালে মুক্তি পেয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন সর্বমহান রেকর্ডগুলো দিয়ে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জেফারসনের কাছে এগুলোর তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জেফারসন কি তাদের জন্য গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি জনতার সাথে ধাক্কা খেয়েছিলেন?"... | [
{
"answer": "১৯২০-এর দশকে তিনি প্যারামাউন্ট রেকর্ডের সাথে শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জেফারসনের জন্য তাদের গুরুত্ব ছিল যে তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবন থেকে যথেষ্ট আয় করতে সক্ষম হন, যার ফলে তিনি একটি গাড়ি কিনতে এবং ড্রাইভার ভাড়া করতে সক্ষম হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ... | 200,469 |
wikipedia_quac | ১৯৪৭ সালে মর্টন কেন্টাকির হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ তার ভাই থ্রাস্টটনকে নির্বাচনে সাহায্য করার জন্য অনেক সময় ব্যয় করেন। রাজনীতির সংস্পর্শে আসার পর, মর্টন ১৯৫০-এর দশকের প্রথম দিকে মেরিল্যান্ডের পূর্ব তীরে চলে যান, যেখানে তিনি ট্যালবট কাউন্টির ওয়াই নদী বরাবর ১,৪০০ একর (৫.৭ কিমি২) গবাদি পশুর খামার স্থাপন করেন। ১৯৬২ সালে, মর্টন মেরিল্যান্ডের প্রথম কংগ্রেসনাল জেলার গণতান্ত্রিক নিযুক্ত টমাস ফ্রান্সিস জনসনকে চ্যালেঞ্জ করার সিদ্ধান্ত নেন। জনসন, যিনি একটি রাজনৈতিক কেলেঙ্কারি থেকে ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন, সাধারণ নির্বাচনে মরটনের কাছে পরাজিত হন। জনসনের আইনি সমস্যাকে তাঁর প্রধান প্রচারাভিযানের বিষয় না করার জন্য মর্টন প্রশংসিত হন। মর্টন আরও চারবার কংগ্রেসে নির্বাচিত হন এবং ১৯৬৩ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। কংগ্রেসে, মর্টন একটি আইন প্রণয়ন করার জন্য কাজ করেন যা চেসাপেক উপসাগরকে সংরক্ষণ করবে, যার মধ্যে রয়েছে উপসাগরে দূষণ হ্রাসের আইন, অ্যাসাটেগ দ্বীপে একটি জাতীয় পার্ক তৈরির জন্য কাজ করে এবং উপসাগরটি কিভাবে একটি মোহনা হিসাবে কাজ করে তা মডেল করার জন্য আর্মি কর্পস অফ ইঞ্জিনিয়ার্সকে তহবিল প্রদান করে। নাগরিক অধিকার বিষয়ে মর্টন ১৯৬৪ সালের নাগরিক অধিকার আইনের পক্ষে ভোট দেন, কিন্তু ১৯৬৮ সালের আইনের পক্ষে নয়। ১৯৬৮ সালে রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশনের সময় মর্টন রিচার্ড নিক্সনের ফ্লোর ম্যানেজার হিসেবে কাজ করেন। এছাড়াও মর্টন মেরিল্যান্ডের তৎকালীন গভর্নর স্পাইরো অ্যাগনিউকে ভাইস প্রেসিডেন্ট প্রার্থী হিসেবে মনোনীত করে বক্তৃতা দেন। নিক্সনের নির্বাচনী প্রচারণা এবং পরিবেশবাদী প্রচারণায় তার ভূমিকার কারণে, মর্টন ১৯৬৯ সালে স্বরাষ্ট্র সচিব হিসাবে নিযুক্ত হওয়ার আশা করেছিলেন। তবে, তিনি একজন পশ্চিমার পক্ষে এই পদে নির্বাচিত হন। তাকে নিক্সনের সহ-রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি অ্যাগনিউর কাছে হেরে যান। ১৯৬৯ সালের জানুয়ারি মাসে তার প্রচেষ্টাকে স্বীকৃতি দিতে নিক্সন মর্টনকে রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান নিযুক্ত করেন। চেয়ারম্যান হিসেবে নিক্সন মর্টনকে মন্ত্রীসভার পদ প্রদান করেন। | [
{
"question": "কংগ্রেসে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি চেসাপেক উপসাগরকে রক্ষা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কিছু দিয়ে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতটা জুগিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "কংগ্রেসে, মর্টন এমন আইন প্রণয়ন করার জন্য কাজ করেছিলেন যা চেসাপেক উপসাগরকে সংরক্ষণ করবে, যার মধ্যে রয়েছে উপসাগরে দূষণ হ্রাসের আইন, অ্যাসেটেগ দ্বীপে একটি জাতীয় পার্ক তৈরির জন্য কাজ করা এবং আর্মি কর্পস অফ ইঞ্জিনিয়ার্সকে একটি জাতীয় উদ্যান তৈরির জন্য তহবিল প্রদান করা।",
"turn_id": 1
},
{
... | 200,470 |
wikipedia_quac | মর্টন লুইভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ডেভিড ক্লার্ক মর্টন ছিলেন একজন চিকিৎসক এবং মাতা মেরি হ্যারিস ব্যালার্ড মর্টন ছিলেন ময়দার কারখানার উত্তরাধিকারী। তিনি জর্জ রজার্স ক্লার্কের আত্মীয় ছিলেন, যিনি একজন সামরিক কর্মকর্তা ছিলেন যিনি আমেরিকান বিপ্লবী যুদ্ধের সময় দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তার ভাই থ্রাসটন বি. মর্টনও রাজনীতির সাথে জড়িত ছিলেন। তিনি রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান ছিলেন। মর্টন ভার্জিনিয়ার অরেঞ্জের কাছে উডবেরি ফরেস্ট স্কুল থেকে প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেন এবং ১৯৩৭ সালে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তার পিতার মত মর্টনও চিকিৎসক হিসেবে কাজ করেন এবং কলাম্বিয়া ইউনিভার্সিটি কলেজ অব ফিজিশিয়ানস অ্যান্ড সার্জনসে ভর্তি হন। কিন্তু, মাত্র এক বছর পর তিনি দল থেকে বাদ পড়েন। ১৯৩৯ সালে মর্টন সাবেক অ্যান জোন্সকে বিয়ে করেন। তাদের ডেভিড ক্লার্ক ও অ্যান মরটন নামে দুই সন্তান ছিল। ১৯৩৮ সালে মর্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নৌবাহিনীতে কমিশন লাভ করেন। কিন্তু পিঠের সমস্যার কারণে অল্প সময়ের জন্য দায়িত্ব পালন করেন। পরে, তিনি তার পরিবারের ময়দার ব্যবসায়, ব্যালার্ড অ্যান্ড ব্যালার্ড এ প্রবেশ করেন। ১৯৪১ সালে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শুরুতে, মর্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর আর্মার্ড ফিল্ড আর্টিলারিতে ব্যক্তিগত হিসাবে তালিকাভুক্ত হন এবং ইউরোপীয় থিয়েটারে কাজ করেন। যুদ্ধের সময় তিনি কমিশন লাভ করেন এবং ১৯৪৫ সালে ক্যাপ্টেন হিসেবে সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন। যুদ্ধের পর মর্টন পারিবারিক ব্যবসায় ফিরে আসেন এবং ১৯৪৭ থেকে ১৯৫১ সাল পর্যন্ত সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫২ সালে, ব্যবসাটি পিলসবারি ফ্লাওয়ার কোম্পানির সাথে একীভূত হয়, যেখানে মর্টন আরও কয়েক বছর পরিচালক এবং নির্বাহী কমিটির সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "সে কি জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা উল্লেখ করা হয়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কোন সন্তান ছিল",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লুইভিলে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},... | 200,471 |
wikipedia_quac | বার্টন প্রথম টেলিভিশনে একটি নাটকে অভিনয় করেন। লেভার বার্টন ১৯৭৭ সালে অ্যালেক্স হ্যালির উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত এবিসি পুরস্কার বিজয়ী নাট্যধর্মী ধারাবাহিক রুটসে কুন্টা কিন্ট চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে অভিনয় শুরু করেন। বার্টনের কিন্ট চরিত্রের জন্য অডিশন ছিল তার পেশাদার কর্মজীবনের প্রথম পরীক্ষা। এই কাজের জন্য তিনি নাট্যধর্মী ধারাবাহিকে সেরা অভিনেতা বিভাগে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৮৮ সালে তিনি "রুটস: দ্য গিফট" টেলিভিশন চলচ্চিত্রে কুন্টা কিন্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। শিকড়ের সামাজিক প্রভাব সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, বার্টন বলেন, "এটি মানুষের চেতনাকে প্রসারিত করেছে। সাদা-কালো মানুষ একে অপরকে মানুষ হিসেবে দেখতে শুরু করল, গতানুগতিক মানুষ হিসেবে নয়। আর যদি তুমি একটা নুড়ি পুকুরের মধ্যে ফেলে দাও, তাহলে তুমি ভেঙ্গে পড়বে. আমার মনে হয় একমাত্র ধ্রুবক হচ্ছে পরিবর্তন, আর এটা সবসময় ধীর। রাতারাতি যা কিছু ঘটে তার কোন ভিত্তি নেই। শিকড় হল এক পরিবর্তিত প্রবণতার অংশ আর এটা এখনও খেলা হচ্ছে।" তিনি "ব্যাটল অব দ্য নেটওয়ার্ক স্টারস"-এ অংশগ্রহণ করেন, "দ্য মাপেট মুভি" মুক্তির জন্য প্রচারিত "মাপেট শো"-এর টেলিভিশন প্রিমিয়ার পার্টির অতিথি এবং বিভিন্ন গেম শোতে নিয়মিত অতিথি হিসেবে অভিনয় করেন। ১৯৮৬ সালে তিনি "ওয়ার্ড আপ!" ফাঙ্ক/আরএন্ডবি গ্রুপ ক্যামেও এর সৌজন্যে। বার্টন পিবিএসের জন্য ডব্লিউজিবিএইচ দ্বারা নির্মিত ৯-১৫ বছর বয়সী তরুণদের জন্য ডিজাইন করা একটি মাল্টিকালচারাল সিরিজ রিবপ হোস্ট করার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম দিকের কিছু কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি সেই ভূমিকায় সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বিখ্যাত কারো সাথে তারকা হয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তার প্রথম দিকের কিছু কাজ ছিল একটি ভুল বোঝা বধির ছেলে এবং টেলিভিশন সিরিজ রুটস সম্পর্কে একটি নাটক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,472 |
wikipedia_quac | বার্টন ১৯৮৩ সালে পিবিএসের জন্য রেডিং রেইনবোর উপস্থাপক ও নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। ধারাবাহিকটি ২৩ মৌসুম ধরে চলে, যা এটিকে নেটওয়ার্কে শিশুদের জন্য দীর্ঘতম চলমান প্রোগ্রামে পরিণত করে। ধারাবাহিকটি ২০০টিরও বেশি সম্প্রচার পুরস্কার অর্জন করেছে, যার মধ্যে একটি পিবডি পুরস্কার এবং ২৬টি এমি পুরস্কার রয়েছে, যার মধ্যে ১১টি ছিল অসাধারণ শিশু ধারাবাহিক বিভাগে। বার্টন নিজে এই অনুষ্ঠানের উপস্থাপক ও প্রযোজক হিসেবে ১২ টি এমি পুরস্কার অর্জন করেন। ২০০৬ সালে রেডিং রেইনবো বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, বার্টন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার, মার্ক ওল্ফ, ব্র্যান্ডটির বৈশ্বিক অধিকার অর্জন করেন এবং শিশুদের জন্য একটি নতুন মিডিয়া কোম্পানি আরআরকেআইডিজেড গঠন করেন। রিডিং রেইনবো ২০১২ সালে আইপ্যাডের জন্য একটি নতুন অ্যাপ্লিকেশন হিসাবে পুনরায় কল্পনা করা হয়েছিল, এবং ৩৬ ঘন্টার মধ্যে এক নম্বর শিক্ষামূলক অ্যাপ্লিকেশন হয়ে ওঠে। আরআরকেআইডিজে, বার্টন সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং কিউরেটর-ইন-চিফ হিসেবে কাজ করেন, যাতে ব্যানারের অধীনে উত্পাদিত প্রকল্পগুলি রিডিং রেইনবো ব্র্যান্ডের উচ্চ প্রত্যাশা এবং আস্থা পূরণ করে। ২৮ মে, ২০১৪ তারিখে বার্টন এবং তার আগের কাজের অনেক সহকর্মী রিডিং রেইনবো ফিরিয়ে আনার জন্য একটি কিকস্টার্টার প্রচারণা প্রকল্প শুরু করেন। সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তিনি যে ট্যাবলেট অ্যাপ্লিকেশন তৈরি করতে সাহায্য করেছেন, তার সাফল্যের পর এই নতুন প্রোগ্রামটি ওয়েব ভিত্তিক করার জন্য তার প্রচেষ্টা পরিচালিত হচ্ছে। তার ইচ্ছা, নতুন পাঠযোগ্য রংধনুকে সারা দেশের প্রাথমিক বিদ্যালয়গুলোর শ্রেণীকক্ষে সমন্বিত করা এবং যে সমস্ত স্কুলে বিনামূল্যে প্রবেশের প্রয়োজন, সে সমস্ত স্কুলে এই রামধনুর ব্যবহার নিশ্চিত করা। এরপর থেকে কিকস্টার্টার প্রচারাভিযানটি ৫ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে, মাত্র তিন দিনের মধ্যে এটি তার তৃতীয় লক্ষ্যে পৌঁছেছে। | [
{
"question": "পড়ার রংধনুর সঙ্গে লেভার বার্টনের কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পড়ার রংধনু কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কোন দর্শকদের জন্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানের বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "লেভার বার্টন ছিলেন রেডিং রেইনবোর উপস্থাপক ও নির্বাহী প্রযোজক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৩ সালে পিবিএস-এর জন্য রিডিং রেইনবো চালু করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি শিশুদের জন্য ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ সিরিজটি ২৩ মৌসুম ধরে চলে।... | 200,473 |
wikipedia_quac | মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক ১৯৯৭ সালে মিনেসোটার মিনেপোলিসে গায়ক-গীতিকার জাস্টিন পিয়ের এবং গিটারবাদক জোশুয়া কেইন দ্বারা গঠিত হয়েছিল। পূর্বে, এই যুগল পৃথকভাবে বিভিন্ন ব্যান্ডে গান পরিবেশন করতেন। কয়িন স্যাডেস্ট গার্ল স্টোরি নামে একটি দলে ছিলেন এবং পিয়েরকে গায়ক হিসেবে যোগ দেওয়ার জন্য নিয়োগ করেন। পরবর্তীতে তিনি বক্সকার নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন এবং এর বিলুপ্তির পর তিনি ও পিয়েরে মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক প্রতিষ্ঠা করেন। ব্যান্ডটির নাম কয়িনের ভাই ব্রায়ান দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। তাদের প্রাথমিক দিনগুলি কঠিন ছিল, যেহেতু তারা তাদের স্থানীয় দৃশ্য থেকে বেরিয়ে আসাকে কঠিন বলে মনে করেছিল। যখন তারা তাদের চাকরি থেকে কয়েক সপ্তাহের ছুটি পেত, তখন তারা ভ্রমণ করত। কয়িনের মতে, ব্যান্ডটির সদস্যরা শীঘ্রই বুঝতে পারে যে "মিনিয়াপোলিসে [প্রদর্শনীগুলো] খেলার জন্য প্রকৃতপক্ষে কোন জায়গা নেই" এবং জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির জন্য তাদের "সবসময় সফর" করতে হবে। প্রথম দিকে, দলটি বেশ কয়েকটি লাইনআপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। এর মাধ্যমে, কয়িন এবং পিয়েরকে প্রায়ই শো চলাকালীন কীবোর্ডের দায়িত্ব নিতে হত। এই ব্যান্ডের প্রথম একক "প্রমেনাডে / ক্যারোলিনা" মুক্তি পায় ১৯৯৯ সালে। পরের বছর তাদের দুটি সম্প্রসারিত নাটক - কিডস ফর আমেরিকা এবং ব্যাক টু দ্য বিট - মুক্তি পায়। ২০০০-এর দশকের শুরুর দিকে, ব্যান্ডটি সদস্যদের মাধ্যমে সফর এবং পরিবর্তন অব্যাহত রাখে। ২০০১ সালের শেষের দিকে, যখন তারা পেনসিলভানিয়ার মিলটনে ব্যান্ড সাবমারজ এর সাথে সফর করছিলেন, তারা তাদের দুই সদস্যকে - বেসবাদক ম্যাথু টেইলর এবং ড্রামার টনি থাক্সটন - মোশন সিটিতে যোগ দিতে রাজি করান। থ্যাক্সটন প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডে যোগ দিতে প্রায় এক বছর সময় নিয়েছিলেন। জেস জনসন, কেইন এর বন্ধু এবং সহকর্মী, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার মাত্র তিন সপ্তাহ আগে কিবোর্ডিস্ট হিসাবে যোগদান করেন। জনসন আগে কখনও কীবোর্ড বাজায়নি কিন্তু কয়িন তাকে সেই অংশগুলো শিখিয়েছিল, যেগুলো ইতিমধ্যেই লেখা হয়ে গিয়েছিল। তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার প্রচেষ্টা ব্যর্থ হওয়ার পর, ব্যান্ডটি প্রযোজক এড রোজের সাথে রেকর্ড করার জন্য ৬,০০০ মার্কিন ডলার সংগ্রহ করে, যিনি গেট আপ কিডস এর জন্য সুপরিচিত। তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, আই এম দ্য মুভি, দশ দিনের মধ্যে রেকর্ড করে। প্রাথমিক কপিগুলি ফ্লপি ডিস্কের মধ্যে হাতে-প্যাকেজ করা হত, যা এক বছরের জন্য তাদের ট্যুর ভ্যানের পিছন থেকে বিক্রি করা হত। ব্যান্ডটি ইউনিভার্সাল, ট্রিপল ক্রাউন রেকর্ডস এবং ড্রাইভ-থ্রু রেকর্ডস সহ বিভিন্ন রেকর্ড লেবেল থেকে প্রস্তাব পেতে শুরু করে, এবং তারা শিল্প শোক্যাসে পরিবেশন করে। এদিকে, এপিটাফ রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা ব্রেট গুরউইটজ, গ্রুপ ম্যাচবুক রোম্যান্সের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যান্ডটি সম্পর্কে জানতে পারেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তাদের চারটি শোতে উপস্থিত ছিলেন, যা পিয়েরে পরবর্তীতে তার সবচেয়ে খারাপ অনুষ্ঠান বলে মনে করেন, কারণ তার কণ্ঠ সবসময় ভ্রমণ করার জন্য দুর্বল ছিল। যদিও তারা ইউনিভার্সালের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, তারা এপিটাফে স্বাক্ষর করা বেছে নিয়েছিলেন কারণ তারা মনে করেছিলেন যে চুক্তিটি কম নিয়ন্ত্রণমূলক এবং আরও সৎ। গার্লস এগেইনস্ট বয়েজ এর এলি জ্যানি ব্যান্ডটির নিরাপদ ব্যবস্থাপনা এবং একজন আইনজীবীকে সাহায্য করেন। মোশন সিটি এপিটাফ স্বাক্ষরের একটি অংশ হয়ে ওঠে, যার মধ্যে ছিল ম্যাচবুক রোম্যান্স, স্ক্যাটার দ্য অ্যাশেজ এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট। | [
{
"question": "ব্যান্ডটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অন্য দলে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি খুব তাড়াতাড়ি যাত্রা শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম মুক্তির নাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি মিনেসোটার মিনেসোটায় গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের প্রথম মুক্তির নাম ছিল \"প্রমেনাডে / ক্যারোলিনা\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি ১৯৯৯ সালে মু... | 200,474 |
wikipedia_quac | এপিটাফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, তারা তিনটি নতুন গান রেকর্ড করে, ব্যান্ড রেগি এবং ফুল এফেক্ট এবং আল্টিমেট ফেকবুকের সাথে একটি ট্রিপল স্প্লিট ইপির জন্য যা কখনো মুক্তি পায় নি। নতুন গানগুলো আই এম দ্য মুভি-এর দ্বিতীয় মুক্তিতে যুক্ত করা হয়, যা ২০০৩ সালের ২৪ জুন এপিটাফের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এটি একটি লেবেলে থাকার কারণে প্রাথমিক মুক্তির চেয়ে বৃহত্তর মুক্তি ছিল। রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য লেবেল থেকে তহবিল ব্যবহার করে, ব্যান্ডটি তাদের মূল দর্শনের সাথে মিল রেখে অ্যালবামের কয়েকটি গান পুনরায় রেকর্ড করে। এই সময়ে, ব্যান্ডটি ২০০৩ সালে প্রথমবারের মতো যুক্তরাজ্যে সফর করে। ব্যান্ডটি পরের বছরও ব্যাপকভাবে সফর চালিয়ে যায়, রুফিও, মে, এবং ফল আউট বয়, সিম্পল প্ল্যান, এমএক্সপিএক্স, এবং সুগারকাল, দ্য অল-আমেরিকান প্রত্যাখ্যান, লিমবেকের সাথে একটি ইউরোপীয় ট্রেক সহ "টোটালি উইকড অ্যাওসাম ট্যুর" এর অংশ হিসেবে। এই সময়ে, ব্যান্ডটি "দ্য ফিউচার ফ্রিক্স মি আউট" এবং "মাই ফেভারিট এক্সিডেন্ট" গানের জন্য মিউজিক ভিডিও ধারণ করে। দলটি উল্লেখযোগ্য গুঞ্জন সৃষ্টি করতে শুরু করে এবং ২০০৪ সালের ওয়ার্পড ট্যুরে তাদের অবশ্যই দেখা উচিত বলে মনে করা হয়। ব্যান্ডটি ২০০৪ সাল জুড়ে ইউরোপ এবং জাপানে সফর করার জন্য ব্যান্ডটির বেসবাদক মার্ক হোপ্পাসের সুপারিশে ব্যান্ডটি যোগদান করে। কয়িন হোপাসকে মোশন সিটির সোফোমোর অ্যালবাম তৈরি করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল আর হোপা তাতে রাজি হয়েছিল। সেই অ্যালবাম, কমিট দিস টু মেমরি, সিডি আন্ডারবেলি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, যা লস অ্যাঞ্জেলেসের ভ্যালি ভিলেজ অঞ্চলে একটি স্টুডিওতে রূপান্তরিত হয়েছিল। এটি আংশিকভাবে তাদের নিজ শহর মিনিয়াপোলিস এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে লেখা হয়েছিল, যখন পিয়েরে মদের অপব্যবহারের জন্য চিকিৎসা নিচ্ছিলেন। কমিট দিস টু মেমোরি ছিল ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম যা দলের প্রত্যেক সদস্যের দ্বারা নির্মিত উপাদানকে তুলে ধরে, কারণ পূর্ববর্তী প্রকাশগুলিতে প্রতিটি সদস্যের যোগদানের কয়েক বছর আগে লেখা গানগুলি তুলে ধরা হয়েছিল। উপরন্তু, ব্যান্ডটি অ্যালবাম তৈরি করার জন্য আরও সময় এবং তহবিল ছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার সময়, মোশন সিটি তাদের প্রথম শিরোনাম সফর, দ্য সাব-পার পাঙ্ক হু কেয়ার ট্যুর ২০০৪ শুরু করে। ২০০৪ সালের শেষ নাগাদ ব্যান্ডটি ২৭০টিরও বেশি অনুষ্ঠান করেছে। কমিট দিস টু মেমোরি, যা অফিসিয়ালি আত্মপ্রকাশের কয়েক মাস আগে ফাইল শেয়ারিং ওয়েবসাইটগুলোতে ফাঁস হয়ে যায়, এটি ২০০৫ সালের ৭ জুন মুক্তি পায়, যেটি বিলবোর্ডের ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবামস চার্টে দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। পিয়ের অনুমান করেন যে ২০১৫ সালের মধ্যে অ্যালবামটি প্রায় ৫,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ব্যান্ডটির মিউজিক ভিডিওগুলি এমটিভি২ এর মতো নেটওয়ার্কগুলিতে নিয়মিত আবর্তন পাওয়া যায় এবং ব্যান্ডটি কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইটেও পরিবেশন করে। যাইহোক, তাদের মূলধারার সাফল্য সমালোচকদের নিয়ে আসে, এবং তারা পপ পাঙ্কের সমালোচকদের লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত হয়: "[ ব্যান্ডটিকে] প্রায়ই অতি-বাণিজ্যিক পাঙ্ক শিল্পী হিসাবে চিহ্নিত করা হয় যারা এই ধারাটিকে ডুবে যাওয়ার পর্যায়ে নিয়ে যায়," ওয়েস্টওয়ার্ডের মাইকেল রবার্টস লিখেছিলেন। দলটি "অবিরত" ভ্রমণ করতে থাকে, যা বৃহৎ জনতাকে আকৃষ্ট করে। এ বছর তারা প্রথম এপিটাফ ট্যুর, ম্যাচবুক রোম্যান্স এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট এর পাশাপাশি শুরু করে। এর পরে রয়েছে ওয়ার্পড ট্যুর ২০০৫ এবং ফেল আউট বয়, প্যানিক! ডিস্কো এবং দ্য স্টার্টিং লাইন, যা ছিল সেই সময়ে তাদের বৃহত্তম দেশব্যাপী সফর। | [
{
"question": "কোন বছর তারা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন গানটি তাদের সাফল্য এনে দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যে অ্যালবামে গানগুলি ছিল তার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা সেই অ্যালবামের নাম খুঁজে পেল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "২০০৩ সালে তারা সফল হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম সাফল্য ছিল \"দ্য ফিউচার ফ্রিকস মি আউট\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আই এম দ্য মুভি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই সময় ব্যান্ডটি ২০০৩ সালে... | 200,475 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের জানুয়ারি মাসের প্রথম দিকে একাধিক প্রচার মাধ্যম রিপোর্ট করে যে, ২০১০ শীতকালীন অলিম্পিকের পর জে লেনো শো ৩০ মিনিট সংক্ষিপ্ত করা হবে এবং সপ্তাহান্তে রাত ১১:৩৫ মিনিটে সম্প্রচার শুরু হবে। ১০ জানুয়ারী, এনবিসি ইউনিভার্সাল টেলিভিশন এন্টারটেইনমেন্ট চেয়ারম্যান জেফ গাস্পিন নিশ্চিত করেন যে জে লেনো শো প্রকৃতপক্ষে ১১:৩৫ এ স্থানান্তরিত হবে। লেনো সঙ্গে সঙ্গে রাত ১১:৩৫ মিনিটে ফিরে আসার বিষয়টাকে "সমস্ত কাজ" বলে অভিহিত করেছিলেন। ২০০৯ সালের নভেম্বর মাসে তিনি গণমাধ্যমে জানান যে তিনি তার পুরোনো সময়ে ফিরে যেতে চান; দৃশ্যের পিছনে, লেনো ব্যক্তিগতভাবে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন না ১০:০০ পরীক্ষাটি কাজ করবে। অন্যদিকে, ও'ব্রায়েনের চুক্তি অনুযায়ী, নেটওয়ার্কটি কোন জরিমানা ছাড়াই রাত ১২:০৫ মিনিটে শোটি সরিয়ে নিতে পারে, প্রাথমিকভাবে খেলাধুলার পূর্বপ্রস্তুতি, নেটওয়ার্কটির ঐতিহ্যগত রাতের উইম্বলডন টুর্নামেন্ট হাইলাইটস শো এবং কার্সন ডেলির সাথে নববর্ষের সন্ধ্যা সহ বিশেষ অনুষ্ঠানগুলি। ও'ব্রায়ান এই ঘোষণার পর বেশ কয়েকদিন কোন প্রতিক্রিয়া জানাননি। এরপর তিনি একটি প্রেস বিজ্ঞপ্তির মাধ্যমে ব্যাখ্যা করেন যে কেন তিনি মনে করেন যে তার, তার কর্মী, ফ্যালন এবং দ্য টুনাইট শো'র উত্তরাধিকারের প্রতি অন্যায় করা হয়েছে। তিনি শেষ করেন এই বলে যে, তিনি "আমি সত্যি সত্যি বিশ্বাস করি যে [দ্য টুনাইট শোর] ধ্বংসে অংশ নিতে পারবেন না।" ও'ব্রায়ান এই পদক্ষেপকে প্রত্যাখ্যান করার জন্য তারকা এবং দর্শকদের সমর্থন লাভ করেন, অন্যদিকে লেনো ব্যাপক সমালোচনা লাভ করেন। ২১ জানুয়ারি, ও'ব্রায়ান ৪৫ মিলিয়ন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যাতে তিনি নেটওয়ার্ক ছেড়ে চলে যেতে পারেন এবং ২২ জানুয়ারি তার শেষ পর্ব সম্প্রচার করেন। | [
{
"question": "সময় অতিবাহিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে এই বিবাদের কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সময়ের পরিবর্তনে লেনো কি ঠিক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"tur... | [
{
"answer": "টাইম স্লট নিয়ে বিতর্ক ছিল অনুষ্ঠানটি রাত ১১:৩৫ এ সরিয়ে আনা এবং কনান ও'ব্রায়েন এবং জিমি ফ্যালনের সাথে রাত ১২:০৫ এ নিয়ে আসা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০১০ সালের জানুয়ারি মাসে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 200,476 |
wikipedia_quac | ১৮৯০ সালের পরবর্তী ক্রান্তিকালীন সময়ে এলডিএস চার্চ তার পিপলস পার্টি ভেঙে দেয়, "এবং সাধুদের জাতীয় দলগুলোর সাথে নিজেদের যুক্ত করতে উৎসাহিত করা হয়।" রবার্টস একজন উদার গণতান্ত্রিক হয়ে ওঠেন এবং ১৮৯৪ সালে উটাহ রাজ্যের সাংবিধানিক সম্মেলনে ডেভিস কাউন্টি প্রতিনিধি নির্বাচিত হন। রবার্টস কনভেনশনের একজন সোচ্চার সদস্য ছিলেন, বিশেষ করে নারীদের ভোটাধিকারের বিরোধিতায়। ১৮৯৫ সালে রবার্টস মার্কিন হাউস অব রিপ্রেজেনটেটিভস এর ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী ছিলেন, এবং রবার্টস বিশ্বাস করতেন যে এলডিএস চার্চের নেতারা, যারা মূলত রিপাবলিকান ছিলেন, " চার্চের অনুমতি ছাড়া অফিসে দৌড়ানোর জন্য প্রকাশ্যে তাকে এবং ডেমোক্র্যাট মোসেস থ্যাচারকে তিরস্কার করে নির্বাচনে অন্যায়ভাবে প্রভাবিত করেছিলেন।" এরপর এলডিএস চার্চ "১৮৯৫ সালের রাজনৈতিক ইশতেহার" জারি করে, যা গির্জার অনুমোদন ছাড়া সরকারি অফিসে কাজ করতে গির্জার কর্মকর্তাদের নিষেধ করে। রবার্টস এবং থ্যাচার উভয়েই রাজনৈতিক ইশতেহারের সাথে একমত হতে অস্বীকার করেন এবং তাদের যাজকীয় অফিস থেকে বরখাস্ত করা হয়। রবার্টস বিশ্বাস করতেন যে, এই ধরনের দাবি তার নাগরিক অধিকারের মৌলিক লঙ্ঘন, তিনি ২৪শে মার্চ, ১৮৯৬ তারিখের সময়সীমার মাত্র কয়েক ঘন্টা আগে আত্মসমর্পণ করেন, মেনিফেস্টোতে স্বাক্ষর করেন, প্রথম প্রেসিডেন্সির কাছে ক্ষমা চেয়ে চিঠি লেখেন এবং পুনর্বহাল হন। থ্যাচার আরও বেশি একগুঁয়ে ছিলেন: তিনি স্বাক্ষর করতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, বারো জন প্রেরিতের কোরাম থেকে বহিষ্কৃত হয়েছিলেন এবং সমাজচ্যুত হওয়া থেকে সামান্যই রেহাই পেয়েছিলেন। ১৮৯৮ সালে রবার্টস ৫৬তম কংগ্রেসে ডেমোক্র্যাট হিসেবে নির্বাচিত হন, কিন্তু হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভস তার বহুবিবাহের অভ্যাসের কারণে তাকে আসন দিতে অস্বীকার করে। তার আসন ধরে রাখার জন্য দীর্ঘ যুদ্ধ, যা সফল হয়নি, রবার্টকে তিক্ত করে তুলেছিল। উটাহের গভর্নর রবার্টসকে উটাহ ন্যাশনাল গার্ডের একজন যাজক হিসেবে নিয়োগ দেন। ১৯১৭ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র যখন জার্মানির বিরুদ্ধে যুদ্ধ ঘোষণা করে, তখন রবার্টস স্বেচ্ছায় মার্কিন সেনাবাহিনীর একজন যাজক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। রবার্টসের বয়স তখন ষাট। তিনি ১৪৫তম ফিল্ড আর্টিলারি-র চ্যাপলেন হন। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি তাঁর রাজনৈতিক জীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি উটাহতে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নারীদের ভোটাধিকার সম্বন্ধে তিনি কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সামরিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৮৯৪ সালে তিনি উটাহ রাজ্যের সাংবিধানিক সম্মেলনে ডেভিস কাউন্টি ডেলিগেট নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উটাহ রাজ্যের সাংবিধানিক কনভেনশনের একজন সোচ্চার সদস্য ছিলেন এবং নারীদের ভোটাধিকারের বিরোধিতা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id"... | 200,477 |
wikipedia_quac | রবার্টস দুটি জীবনী, একটি উপন্যাস, আটটি ঐতিহাসিক বর্ণনা এবং সংকলন এবং মরমন ধর্মতত্ত্ব সম্পর্কে আরও ডজনখানেক বই লিখেছেন। ১৮৯০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি উন্নয়ন যুগ প্রতিষ্ঠায়ও সহায়তা করেন এবং এল.ডি.এস চার্চের এই সরকারি সাময়িকীর কার্যত সম্পাদক হন। রবার্টসের ছয় খণ্ডের ইতিহাস, দ্য চার্চ অফ জেসাস ক্রাইস্ট অফ লাটার-ডে সেইন্টস: পর্যায় ১, জোসেফ স্মিথের ইতিহাস, দ্য নবী নিজে, "সমালোচনামূলক নোট, নতুন নথি, অধিকাংশ অনুচ্ছেদের সাইডবার শিরোনাম এবং প্রতিটি খণ্ডের সূচনাকারী বিস্তৃত ব্যাখ্যামূলক প্রবন্ধ। দুঃখজনক হলেও সত্যি, রবার্টস মূলটার বিভ্রান্তিকর গঠনটা অব্যাহত রেখেছেন, যেখানে বিভিন্ন দলিল-দস্তাবেজগুলো একসাথে করা হয়েছে এবং ভুলভাবে জোসেফ স্মিথকে দায়ী করা হয়েছে। রবার্টস ১৯০২ সাল থেকে ১৯৩৩ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত সহকারী চার্চ হিস্টোরিয়ান হিসেবে কাজ করেন। রবার্টস করিয়ানটন (১৮৮৯) নামে একটি উপন্যাস রচনা করেন, যা ধারাবাহিকভাবে দ্য কন্ট্রিবিউটর পত্রিকায় প্রকাশিত হয়। এই উপন্যাসে কিছু চরিত্রকে গভীর ও কার্যকরভাবে ফুটিয়ে তোলা হয়েছে। এটি পরবর্তীতে জুলিয়া এ. ম্যাকডোনাল্ডের আ শিপ অব হাগোথ নাটকের সাথে অরেস্তেস উতা বিনের নাটকে রূপান্তরিত হয় এবং ১৯৩১ সালের করিয়ানটন: আ স্টোরি অব আনহলি লাভ চলচ্চিত্রের অনুপ্রেরণা ছিল। রবার্টসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল মরমন ইতিহাসের একটি ব্যাপক পর্যালোচনা, যা তিনি ১৯০৯ সালে একটি অ-মরমন পত্রিকার জন্য মাসিক নিবন্ধ হিসাবে শুরু করেছিলেন। রবার্ট বার বার (এবং অনেক বছর ধরে, অসফলভাবে) গির্জার নেতাদের অনুরোধ করেছিলেন নিবন্ধগুলি একটি বহু-খণ্ড সেট হিসাবে পুনঃপ্রকাশ করতে। অবশেষে, ১৯৩০ সালে গির্জা এর শতবার্ষিকী উদ্যাপনের সময় এটি প্রকাশ করতে রাজি হয়েছিল। ছয় খণ্ডের কম্প্রিহেনসিভ হিস্টোরি অফ দ্যা চার্চ অফ জেসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেইন্টস: সেঞ্চুরি ১ (৩,৪৫৯ পৃষ্ঠা) ১৯ শতকের শেষের দিকে এবং ২০ শতকের প্রথম দিকে প্রথমবারের মতো অনেক অগ্রগতিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। এছাড়াও, রবার্টস "অস্বীকারহীনভাবে মরমন" দৃষ্টিভঙ্গি ছিল, "কল্পকাহিনী প্রচারকারী বিশ্বাসকে অবজ্ঞা করেছিলেন" এবং "একজন পক্ষসমর্থনকারী ছিলেন, প্রশ্নাতীত ক্ষমাপ্রার্থনাকারী ছিলেন না।" রবার্টস "তার কিছু সহকর্মীর চেয়ে স্বর্গীয় পরিকল্পনায় এলডিএস গির্জার স্থান সম্বন্ধে "প্রায়ই এক বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গি" গ্রহণ করেছিলেন। ১৯০২ সালে তিনি সাধুদের বলেছিলেন যে, 'শেষ কালের এই মহান নাটকে যদিও শেষকালের সাধুদের যীশু খ্রীষ্টের গির্জাকে এক গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা দেওয়া হয়েছে কিন্তু এটাই একমাত্র শক্তি বা একমাত্র উপায় নয়, যা প্রভু সেই বিষয়গুলো সম্পাদন করার জন্য ব্যবহার করেছেন, যেগুলোর বিষয়ে প্রাচীনকালে তাঁর ভাববাদীরা সাক্ষ্য দিয়েছে।'" রবার্টসের ধর্মতত্ত্বের অন্তর্ভুক্ত ছিল "মানুষের আধুনিক উদার মতবাদ এবং উনবিংশ শতাব্দীর আশাবাদ এবং এর সম্পূর্ণ তাৎপর্য বোঝার জন্য এক সাহসী, বিদ্রোহী এবং প্রশস্ত মনের প্রয়োজন।" রবার্ট আশা করেছিলেন যে, গির্জা তার সবচেয়ে বিশদ ধর্মতাত্ত্বিক গ্রন্থ "দ্য ট্রুথ, দ্য ওয়ে, দ্য লাইফ" প্রকাশ করবে, কিন্তু মরমন মতবাদকে শক্তিশালী করার জন্য সমসাময়িক বৈজ্ঞানিক তত্ত্ব ব্যবহার করার তার প্রচেষ্টা ১৯৩০ সালে মরমন প্রেরিত জোসেফ ফিল্ডিং স্মিথের সাথে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করে। স্মিথ জনসাধারণ্যে বাইবেল ও মরমন শাস্ত্র উভয়ই আক্ষরিক পাঠের প্রতি নির্দেশ করে রবার্টসের আধা-বিবর্তনবাদী দৃষ্টিভঙ্গির বিরোধিতা করেছিলেন। এই বিতর্ক বারো জন প্রেরিতের কোরামের আগে বিতর্ক করা হয়েছিল এবং এটি "একটি বিষয় ঘোষণা করেছিল: প্রাক্-আ্যামীনীয়দের অস্তিত্ব অথবা অস্তিত্বহীনতা গির্জার মতবাদ গঠন করবে না।" "দ্য ট্রুথ, দ্য ওয়ে, দ্য লাইফ" ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি। | [
{
"question": "রবার্টের লেখক জীবন সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শিরোনামগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে সফল কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "রবার্টস দুটি জীবনী লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শিরোনাম: দুটি জীবনী, একটি উপন্যাস, আটটি ঐতিহাসিক বর্ণনা এবং সংকলন, এবং মরমন ধর্মতত্ত্ব সম্পর্কে আরও ডজনখানেক বই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে সফল কাজ ছিল ছয় খণ্ডের কম্প্রিহেনসিভ হিস্টোরি অফ দ্য চার্চ অ... | 200,478 |
wikipedia_quac | এনবিসি প্রথম বৃহত্তম মার্কিন নেটওয়ার্ক হয়ে ওঠে, যা এবিসি'র হু ওয়ান্টস টু বি এ মিলিয়নিয়ার? ১৯৯৯ সালে ম্যারাথন এবং ১৯৪৯ থেকে ১৯৫৫ সাল পর্যন্ত ডুমন্টে প্রচারিত ক্যাপ্টেন ভিডিও এবং হিজ ভিডিও রেঞ্জার্সের পর দ্বিতীয়। সাম্প্রতিককালে, মাইনেটওয়ার্ক টিভি ২০০৬ সালে চালু হওয়ার পর, সপ্তাহের প্রতি রাতে একই টেলিনোভা সম্প্রচার করার চেষ্টা করেছিল, একটি প্রোগ্রামিং কৌশল যা খুবই অসফল প্রমাণিত হয়েছিল। এনবিসির নির্বাহীরা এই সিদ্ধান্তকে "বিজ্ঞাপনের ইতিহাসে একটি যুগান্তকারী মুহূর্ত" এবং "কার্যত, পাঁচটি অনুষ্ঠান চালু করা" বলে অভিহিত করেছেন। একজন শিল্প পর্যবেক্ষক বলেন যে লেনো, "আমার সমস্ত বছরে, একটি নেটওয়ার্ক যে কোন সময়ের চেয়ে সবচেয়ে বড় ঝুঁকি নিয়েছে।" এনবিসির সাবেক প্রেসিডেন্ট ফ্রেড সিলভারম্যানের মতে, "লেনো শো যদি কাজ করে, তাহলে গত দশকে সম্প্রচারিত টেলিভিশনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা হবে।" যদিও এনবিসি বছরের পর বছর ধরে রাত ১০ টায় কোন নতুন হিট শো তৈরি করেনি, শিল্প নির্বাহীরা এই নেটওয়ার্ককে সমালোচনা করেছেন এই সময়ে ভাল মানের নাটক প্রচারের ইতিহাস পরিত্যাগ করার জন্য, যেমন হিল স্ট্রিট ব্লুজ, সেন্ট। অন্যত্র, এবং ইআর, যা এনবিসিকে "আধুনিক প্রোগ্রামিং এর জন্য সোনার মান তৈরি করে। . . না ১৯৮০ এবং ১৯৯০-এর দশকে ধনী এবং শিক্ষিত তরুণ দর্শকদের জন্য একটি নেটওয়ার্ক। উপরন্তু, সমালোচকরা ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে এই সিদ্ধান্ত এনবিসিকে আঘাত করবে সফল স্ক্রিপ্টেড শোগুলির উপর নির্মিত সুনামকে নষ্ট করে। অন্যান্য নেটওয়ার্ক বিশ্বাস করে এনবিসির সিদ্ধান্ত একটি সুযোগ তৈরি করেছে, এবং তাদের ২০০৯-২০১০ সালের সময়সূচী পরিকল্পনা করেছে। উদাহরণস্বরূপ, অনুষ্ঠানটি দ্য মেন্টালিস্ট, সিএসআই: মিয়ামি, সিএসআই: এনওয়াই এবং নুম৩য়ার্সের সাথে সিবিএসে (এই চারটি ধারাবাহিকের প্রথমটি লিনোর শোর সাথে সরাসরি প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য ১০:০০ টায় সরানো হয়েছিল এবং তার পূর্বসূরীর তুলনায় টাইম স্লটের রেটিং উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত হয়েছিল) প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। লেনোকে বিদেশেও সহজে বিক্রি করা যেত না। ২৯ জানুয়ারি, ২০১০-এ, এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি টেলিভিশন ইতিহাসের ৫০ বৃহত্তম বোমাগুলির তালিকায় এই অনুষ্ঠানকে শীর্ষে স্থান দেয়। নেটওয়ার্ক নির্বাহীদের "পাঁচটি অনুষ্ঠান চালু" সম্পর্কে মন্তব্য শেষ পর্যন্ত কৌতুকে পরিণত হয় যে এর অপসারণ "পাঁচটি অনুষ্ঠান বাতিল" করার মত। টিভি গাইড একই ভাবে এই অনুষ্ঠানকে টেলিভিশন ইতিহাসের সবচেয়ে বড় ভুল হিসেবে তালিকাভুক্ত করেছে তার নভেম্বর ১, ২০১০ সংস্করণে। | [
{
"question": "শিল্পের প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বিষয়টা এটাকে ঝুঁকির মুখে ফেলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "শিল্পটির প্রভাব ছিল যে এটি প্রথম বড় মার্কিন নেটওয়ার্ক ছিল যা এবিসি'র হু ওয়ান্টস টু বি এ মিলিয়নিয়ার?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি ১৯৯৯ সালে শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ঝুঁকি ছিল যে এই অনুষ্ঠান সফ... | 200,481 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালে অ্যাবি ড্যানিয়েল রোমালত্তির সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন। এর অল্প কিছুদিন পরেই, তিনি ড্যানিয়েল রোমালত্তির সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন এবং তাদের মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে। নিউম্যান পুল হাউজে ড্যানিয়েলের সাথে অ্যাবির যৌনসম্পর্ক হয় এবং তিনি তার রিয়েলিটি শোর জন্য তা রেকর্ড করেন। নিকি নিউম্যান এবং ড্যানিয়েলের মা ফিলিস সামার্স যখন অ্যাবি এবং ড্যানিয়েলকে জনসমক্ষে বের হতে দেখেন তখন তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়। তাদের সম্পর্ক কিছু সময় স্থায়ী হয়, কিন্তু অ্যাবি যখন জানতে পারেন যে ড্যানিয়েল ডেইজি কার্টারের সাথে একটি সন্তানের পিতা, তখন তিনি তার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন। অ্যাবি ফিরে আসার পর, অ্যাবি মার্কো ডাপারের কারমিন বাস্কোর সাথে রোমান্টিকভাবে যুক্ত হয়, যখন তারা দুজনেই শহরে তাকে এড়িয়ে চলতে শুরু করে, কিন্তু অ্যাবি তাদের মধ্যে কাউকে কাউকে বোঝাতে সক্ষম হয় যে কারমিন একটি ভাল আত্মা। যাইহোক, রিলানের সোপ অপেরা থেকে প্রস্থানের পর সম্পর্কটি বন্ধ করা হয়নি। ড্যাপার একটি সাক্ষাৎকারে স্বীকার করেন যে, "অ্যাবি প্রথম বার চলে যাওয়ার পর তার সাথে কী করতে হবে তা লেখকেরা প্রকৃতপক্ষে জানতেন না।" তিনি আরও বলেন যে, তিনি আশা করেন কারমাইন আরও "অন্ধকারের মোড়" নেবে, এবং তিনি এখনও বিশ্বাস করেন যে অ্যাবির সাথে "বামের উপরে স্ফুলিঙ্গ" আছে কারণ তাদের কাহিনী "কখনও শেষ হয়নি" এবং "কিছুই সঠিকভাবে মোড়ানো হয়নি"। কারমিনের সাথে তার সম্পর্ক ভেঙে যাওয়ার অল্প কিছুদিন পর, অ্যাবি গোয়েন্দা ইগনাসিও সেরিচিওর অ্যালেক্স শ্যাভেজের প্রতি রোমান্টিক আগ্রহ দেখান এবং তারা ডেটিং শুরু করেন। তবে এই সম্পর্ক স্বল্পস্থায়ী হয় যখন লেখকরা রেডরিক উইলিয়ামসের টাইলার মাইকেলসনের সাথে অ্যাবির সম্পর্ক গড়ে তুলতে শুরু করেন। উইলিয়ামসের মতে, টাইলার অ্যাবির অনিশ্চিত প্রকৃতির দ্বারা "আকর্ষণ" হন এবং বলেন যে তাদের প্রাকৃতিক আকর্ষণ প্রেমের দিকে পরিচালিত করতে পারে। তবে উইলিয়ামস ইঙ্গিত দেন যে, অ্যাবির প্রতি টাইলারের আগ্রহ লিলির প্রতি তার "অনুভূতি দমন" করার প্রচেষ্টা হতে পারে। অ্যাবি ও টাইলারের সম্পর্ক টাইলারের প্রাক্তন প্রেমিকা ম্যারিয়া কোপল্যান্ডের কাছ থেকে কিছু বাধার সম্মুখীন হয়, কিন্তু তিনি টাইলারকে অ্যাবিকে প্রস্তাব দিতে রাজি হন এবং তারা বাগ্দান করেন। যাইহোক, অ্যাবি বাগদান ভেঙে দেয় যখন মারিয়ার হস্তক্ষেপ অ্যাবিকে বিশ্বাস করতে বাধ্য করে যে টাইলার এখনও মারিয়াকে ভালবাসে। | [
{
"question": "কার সাথে তার প্রেম হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সম্পর্ক সম্বন্ধে কিছু বিস্তারিত বিষয় কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ভেঙে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরবর্তী বয়ফ্রেন্ড কে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "ড্যানিয়েল রোমালত্তির সাথে তার প্রেম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের সম্পর্কের কিছু বিস্তারিত বিবরণ হল যে, তারা জনসমক্ষে চুমু খেয়েছিল এবং ফিলিস সামার্স তাদের দেখেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মার্কো ড্যাপারের... | 200,482 |
wikipedia_quac | অ্যাবি গর্ভবতী হন যখন অ্যাশলি অ্যাবোট, ভিক্টর নিউম্যানের সন্তানের পরিবর্তে তার সন্তান নিতে মরিয়া হয়ে ওঠেন, তার শুক্রাণু ডায়ান জেনকিন্স এর কাছ থেকে চুরি করেন, যিনি একটি উর্বরতা ল্যাব থেকে অবৈধভাবে নমুনা সংগ্রহ করেছিলেন। এরপর অ্যাশলি গোপনে নিজের মধ্যে বীজ বপন করেন এবং অ্যাবিগেল, "অ্যাবি" নামে সংক্ষিপ্ত, নভেম্বর ১৩, ২০০০ সালে জন্মগ্রহণ করেন। অ্যাবি বিশ্বাস করতেন, তার বাবা ব্র্যাড কার্লটন এবং তাই তাকে তার শেষ নাম দেওয়া হয়। অ্যাশলির যখন ক্যান্সার হয়, তখন তিনি বড় হয়ে অ্যাবির জন্য একটি ভিডিও বার্তা রেকর্ড করেন এবং প্রকাশ করেন যে ভিক্টর তার জৈবিক পিতা। অ্যাশলি তার ক্যান্সার থেকে বেঁচে যায়, কিন্তু অ্যাবি তার মায়ের অজান্তে ভিডিওটি দেখে এবং ভিক্টরের কাছে দৌড়ে যায়। সত্য প্রকাশ পাওয়ার পর তিনি তার নাম পরিবর্তন করে অ্যাবিগেল কার্লটন নিউম্যান রাখেন। ২০০৮ সালে, অ্যাবির জন্ম বছর ১৯৯৪ সালে পরিবর্তন করা হয় যখন ডিসেম্বর ২০০৮ এ তার বয়স ১৪ বছর বলা হয়। ২০১০ সালে পুনরায় এই চরিত্রে অভিনয় করা হয় এবং তার জন্ম তারিখ ১৯৮৮ সালে পরিবর্তন করা হয়, যখন তার বয়স ২১ বছর। রিলান প্রথমে ভয় পেয়েছিলেন যে, অ্যাবি লিজি স্পলডিং এর মত দেখতে, কারণ তারা দুজনেই ধনী ধনী উত্তরাধিকারী ছিলেন যারা সমস্যা সৃষ্টি করেছিলেন। রিলান টাইপকাস্ট গ্রহণ করেন এবং বলেন যে, একজন অভিনেতা হিসেবে তাকে এমন একজন হিসেবে দেখা ভালো, যিনি "ভালো, খারাপ, এবং উভয়ের মধ্যে" অভিনয় করতে পারেন। রিলানের অ্যাবি প্রথম আবির্ভূত হয় ২০১০ সালের মে মাসে, একজন প্রাণী অধিকার কর্মী হিসেবে নিজেকে তুলে ধরার জন্য। জ্যাবট প্রসাধনীর লবিতে ফটোগ্রাফারদের ছবি তোলার সময় তিনি 'নগ্ন নায়িকা' ডাকনামটি ব্যবহার করেন। রিলান বলেন যে অ্যাবি নিউম্যানস এবং অ্যাবোটস উভয়ের সদস্য এবং "অ্যাবি কিছুটা অর্ধ-অর্ধ।" মার্সি রিলান বিশ্বাস করেন যে অ্যাবি একজন বিদ্রোহী কারণ তার চারপাশের মানুষের কাছে নিজেকে গুরুত্বপূর্ণ মনে করার জন্য তার মনোযোগ প্রয়োজন। অ্যাবির রিয়ালিটি-টিভি তারকা ব্যক্তিত্ব অনেককে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করে যে অ্যাবি পরবর্তী প্যারিস হিল্টন। সংক্ষিপ্ত প্রস্থানের পর, অ্যাবি ২০১৩ সালে জেনোয়া সিটিতে ফিরে আসেন। রিলান অনুভব করেন যে, তিনি "আরও পরিপক্ব" এবং বলেন, "প্রথমবারের মত, অ্যাবি তার আগের পছন্দগুলো নিয়ে কিছুটা বিব্রত বোধ করছে [...] সে একজন ভালো মানুষ হওয়ার জন্য সত্যিই কঠোর চেষ্টা করছে... এবং সে যদি নগ্ন হয়ে ঘুরে না বেড়ায়, তাহলে সে কোথায় মানানসই হবে তা খুঁজে বের করো।" | [
{
"question": "প্রবন্ধটা কি কোনো সোপ অপেরা সম্বন্ধে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যাবির কি কোনো সন্তান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার রোমান্টিক সঙ্গীর নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি একাধিক সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার রোমান্টিক সঙ্গীর নাম ছিল ভিক্টর নিউম্যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "রিলানের সাথে তার সম্পর্ক ছিল একজন বন্ধু এবং সহ-তারকা।",
... | 200,483 |
wikipedia_quac | ব্রায়ান্টের সাবেক খেলোয়াড় ও সহকারী কোচদের অনেকেই কলেজ পর্যায়ে ও জাতীয় ফুটবল লীগে প্রধান কোচের দায়িত্ব পালন করেছেন। ড্যানি ফোর্ড (ক্লেমসন, ১৯৮১), হাওয়ার্ড স্নেলেনবার্গার (মিমি অফ ফ্লোরিডা, ১৯৮৩) এবং জিন স্টলিংস (অ্যালাবামা, ১৯৯২) সকলেই এনসিএএ প্রোগ্রামের প্রধান কোচ হিসাবে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে, যেখানে জোই জোন্স, মাইক রিলে এবং ডেভিড কাটক্লিফ এনসিএএ এর সক্রিয় প্রধান কোচ। চার্লস ম্যাকক্লেন্ডন, জেরি ক্লেবোর্ন, সিলভেস্টার রুম, জিম ওয়েন্স, জ্যাকি শেরিল, বিল ব্যাটল এবং প্যাট ডাই এনসিএএ প্রধান কোচ ছিলেন। ২০০৪ থেকে ২০০৮ সাল পর্যন্ত তিনি মিসিসিপি স্টেটে এসইসির প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান প্রধান কোচ ছিলেন। ১৯৮১-৮২ মৌসুমে অ্যারিজোনা কার্ডিনালসের প্রধান কোচ ব্রুস অ্যারিয়ান্স ব্রায়ান্টের অধীনে রানিং ব্যাক কোচ ছিলেন। ওজি নিউজোম বাল্টিমোর রেইভেনসের জেনারেল ম্যানেজার হিসাবে সক্রিয়। তিনি ১৩ মৌসুম (১৯৭৮-৯০) ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের পক্ষে পেশাদার ফুটবল হল অব ফেমে অবস্থান করেন। ২০০০ সালে রেইভেনস সুপার বোল এক্সএক্সএক্সভি চ্যাম্পিয়নশীপ দলের জিএম ছিলেন। জ্যাক পারডি, জংশন বয়েজদের একজন, লস এঞ্জেলেস রামস এবং ওয়াশিংটন রেডস্কিন্সের হয়ে ১৬ মৌসুম এনএফএলে লাইনব্যাক হিসেবে খেলেন, হিউস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের কলেজ প্রধান কোচ ছিলেন এবং শিকাগো, ওয়াশিংটন এবং হিউস্টনের এনএফএল প্রধান কোচ ছিলেন। ব্রায়ান্টকে ১৯৮৪ সালের চলচ্চিত্র দ্য বিয়ারে গ্যারি বুসি, ১৯৯৪ সালের চলচ্চিত্র ফরেস্ট গাম্প, ২০০২ সালের চলচ্চিত্র দ্য জংশন বয়েজ এবং ২০১৫ সালের চলচ্চিত্র উডলন-এ জন ভট চিত্রিত করেন। ১৯৮০ সালে টাইম ম্যাগাজিনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে ব্রায়ান্ট স্বীকার করেন যে, তিনি জংশন বয়েজদের উপর খুব কঠোর ছিলেন এবং "আমি যদি তাদের একজন খেলোয়াড় হতাম, সম্ভবত আমিও তাদের ছেড়ে দিতাম।" | [
{
"question": "বিয়ার ব্রায়ান্টের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন দলের কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বিয়ার ব্রায়ান্টের উত্তরাধিকারী হিসেবে অনেক সাবেক খেলোয়াড় ও সহকারী কোচ এনসিএএ ও এনএফএলের সফলতম প্রধান কোচ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,484 |
wikipedia_quac | ব্রিজিং দ্য গ্যাপ মুক্তির পর, উইল তার প্রথম একক মুক্তি, লস্ট চেঞ্জ রেকর্ড করতে শুরু করেন, যা একই নামের চলচ্চিত্রের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাক ছিল। মেডুসা, প্ল্যানেট এশিয়া এবং টেরি ডেক্সটারের সহযোগিতায় অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। ২০০১ সালের নভেম্বরে, ব্ল্যাক আইড পিজ অ্যালবামের তৃতীয় অ্যালবাম, এলেফঙ্ক-এ কাজ শুরু হয়। অ্যালবামটির উন্নয়ন শুরু হয় ২০০১ সালের ২ নভেম্বর এবং দুই বছর পর ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। উন্নয়নের সময়, শুধুমাত্র উইল.আই.এম, এপিএল.ডি.এ.পি এবং ট্যাবু অ্যালবামে উপস্থিত ছিল। "শাট আপ" (অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত দ্বিতীয় একক) প্রযোজনার সময়, তারা উপলব্ধি করেছিল যে একটি মহিলা কণ্ঠ গানটিতে ভাল কাজ করবে। মূলত, নিকোল শেরজিঙ্গার (দ্য পুসিকেট ডলসের প্রধান গায়ক) রেকর্ডে একটি অতিথি উপস্থিতি করার জন্য এগিয়ে এসেছিলেন। তাকে প্রত্যাখ্যান করতে বাধ্য করা হয়েছিল কারণ তিনি ইতিমধ্যেই এদনের চূর্ণের সঙ্গে একটা চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। এরপর দান্তে সান্তিয়াগো ফার্গিকে উইলের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি তার কণ্ঠ শুনে প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি অবিলম্বে ব্যান্ডের সাথে একটি বন্ধন গড়ে তোলেন এবং পিজের স্থায়ী সদস্য হন এবং তার ছবি অ্যালবামের প্রচ্ছদে ছাপা হয়। ১৪ টি গানের মধ্যে নয়টি গান রচনা করেছেন গীতিকার রবি ফিশার, যিনি অ্যালবামের শুরু থেকে ব্যান্ডের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করছেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এলেফনক বিলবোর্ড টপ ২০০-এ ১৪তম স্থান অর্জন করে এবং এটি তাদের প্রথম অ্যালবাম যা শীর্ষ ১৫-এ স্থান করে নেয়। এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে আরও বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, যেখানে এটি ৩ নম্বরে পৌঁছে যায়। এটি যুক্তরাজ্যে ১.৬ মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী ৮.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে। "ভালোবাসা কোথায়?" এবং "চুপ কর" গানটি ১ নম্বরে পৌঁছে যায়। "হেই মামা" অ্যাপল এবং আইটিউনসের বিজ্ঞাপনসহ বিভিন্ন বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়েছে। "লেটস গেট ইট স্টার্টেড" মিডিয়া বিভাগেও সর্বজনীন প্রশংসা লাভ করে, যেখানে হট টাব টাইম মেশিন চলচ্চিত্রে গানটির একটি কভার সংস্করণ প্রকাশিত হয়। এলিফঙ্কের সাফল্যের পর, পিএ গেমস তাদের কিছু সঙ্গীত ২০০৪ সালের খেলা দ্য আরবাজ এ উপস্থাপন করার জন্য এগিয়ে আসে। তারা এলিপহুঙ্কের কিছু গান রিমিক্স করে সিমলিশ ভাষায় অনুবাদ করে এবং খেলার জন্য নতুন গান তৈরি করে। তারা খেলাযোগ্য চরিত্র হিসাবেও বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ২০০২ সালের নভেম্বর মাসে ব্যান্ডটি তাদের আত্বপ্রকাশকারী একক "হোয়ার ইজ দ্য লাভ" প্রকাশ করে। এই একক এবং "শট আপ" এর মত অনুবর্তী এককের শক্তিতে, ইলেনহল বিশ্বব্যাপী ৮.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেন। এই সময়ে, উইল দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, মাস্ট বি ২১ রেকর্ড করেন। ২০০২ সালে উইল ডেক্সটার ল্যাবরেটরী: দ্য হিপ-হপ এক্সপেরিমেন্টের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "সিক্রেটস" গানটি রেকর্ড করেন। এর আগে, তিনি আরেকটি জেনডি টারটাকোভস্কি সিরিজের জন্য থিম সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, সামুরাই জ্যাক। | [
{
"question": "লস্ট চেঞ্জ এর চুক্তি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি চার্টে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এলিফঙ্কের ব্যাপারে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি চার্টে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "লস্ট চেঞ্জ এর চুক্তি অনুযায়ী এটি একই নামের চলচ্চিত্রের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এলেফঙ্ক ছিল উইল.ও.ডি-এর প্রথম একক অ্যালবাম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,485 |
wikipedia_quac | ২৫ অক্টোবর, ২০১১ তারিখে, রিপোর্ট করা হয়েছিল যে উইল.আই.এম একজন কোচ হিসাবে ভয়েস ইউকেতে যোগদান করবেন। একটি সূত্র বলেছে, "প্রত্যাশিত চুক্তির শতকরা ৯৫ ভাগ হল উইল। তিনি একজন বড় তারকা এবং নতুন প্রতিভা লালন করতে ভালোবাসেন। তিনি ঠোঁট থেকে গুলি করেন এবং তা বলতে ভয় পাবেন না। যদিও, আমার সন্দেহ আছে যে দ্যা ভয়েস এক্স ফ্যাক্টরের মত জঘন্য হবে।" উইল.আই.এম পরে দ্য ভয়েস ইউকে-এর কোচ হিসেবে নিশ্চিত হন, এ সম্পর্কে তিনি বলেন, "দ্য ভয়েস ইউকে-এর কোচ হতে পেরে আমি গর্বিত কারণ ইউকে-ই ছিল প্রথম স্থান যেখানে আমি সাফল্য দেখেছি," তিনি বলেন। "বাড়ির বাইরে এটাই আমার সবচেয়ে সৃজনশীল জায়গা।" কোহেন আরও বলেন, "আমি রোমাঞ্চিত যে উইল.আই.এম ভয়েসের একজন কোচ হিসেবে যোগদান করেছে। তিনি একজন বিশাল তারকা যিনি এই অনুষ্ঠানে এক অনন্য সৃষ্টিশীলতা নিয়ে আসবেন।" শো এবং এক্স ফ্যাক্টরের মধ্যে পার্থক্য সম্পর্কে বলতে গিয়ে, "আমি এক্স ফ্যাক্টরের বিচারক হব না। ভয়েসটা আলাদা। আপনি এমনকি দুটি তুলনা করতে পারেন না। এক, সঙ্গীত শিল্পে আপনার লোক আছে, বর্তমান এবং কিংবদন্তি, পরবর্তী প্রজন্মকে প্রশিক্ষণ দিচ্ছে। অন্য যে ফরম্যাটে বিচারকরা সমালোচনা করেন, তাদের মতামত দেন যখন তারা আসলে জানেন না, আইডলের র্যান্ডি জ্যাকসন ছাড়া।" কোচ হিসেবে কাজ করার প্রস্তুতি হিসেবে তিনি তার বন্ধু এবং এক্স ফ্যাক্টর বিচারক চেরিল কোল এর কাছ থেকে পরামর্শ চান। ক্যাপিটল এফএমের সাথে কথা বলার সময় তিনি বলেন, "আমি চেরিলের কাছে পরামর্শ চেয়েছিলাম আপনার শান্ত থাকা, পোকারের মত মুখ থাকা, গায়কদের সাথে লেগে থাকার গুরুত্ব- এটা তাদের স্বপ্ন, অনেক সময় যখন আপনি অন্য কোন শিল্পীকে অনুষ্ঠানের একটি অংশ হিসেবে রাখেন, তখন তারকারা সময় চান যাতে তারা সময় নিয়ে নেয়। তাই আমার সব কিছু ছিল যে আমি দ্যা ভয়েস করতে চাই, কিন্তু আমি সময় নষ্ট করতে চাই না যেখানে গায়করা দেখে, 'এটা কি তোমাদের জন্য?' ২০১২ সালের মার্চ মাসে রিপোর্ট করা হয় যে তিনি তার "লাশ" ড্রেসিং রুমকে একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে পরিণত করেছেন এবং "শুধু তার হেডফোন শোনার পরিবর্তে, তিনি কিছু মেগা বেসবিন ইনস্টল করেছেন"। ২৬ নভেম্বর, ২০১৩ তারিখে, উইল.আই.এমকে ২০১৪ সালের ভয়েসের অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণের সহ-বিচারক কাইলি মিনোগের সাথে কোচ হিসাবে ঘোষণা করা হয়। ২০১৫ সালে আই এম বা মিনোগ কেউই সিরিজ ৪ এ ফিরে আসেনি। তিনি ২০১২ সাল থেকে ভয়েস ইউকেতে অবদান রেখেছেন। ২০১৭ সাল থেকে আইটিভিতে সম্প্রচারিত দ্য ভয়েস ইউকে-এর ষষ্ঠ ধারাবাহিকে ফিরে আসার পাশাপাশি তিনি দ্য ভয়েস কিডস-এর যুক্তরাজ্য সংস্করণের প্রথম সিরিজের কোচও হবেন। | [
{
"question": "তিনি কখন ভয়েস ইউকেতে যোগ দেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এখনো শোতে আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অস্ট্রেলিয়ায় তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন শোতে আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১১ সালে তিনি ভয়েস ইউকেতে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৪ সালে দ্য ভয়েসের অস্ট্রেলিয়ান সংস্করণের জন্য কোচ হিসেবে ঘোষণা করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে এক্স ফ্যাক্টরের বিচারক হবে না।",
"turn... | 200,486 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালে এমসিএ লেবেল হিয়েটকে কিনে নেয়। তিনি এই লেবেলের জন্য দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন - স্লাগ লাইন (১৯৭৯) এবং টু বিট মনস্টারস (১৯৮০) - যার কোনটিই বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি। নেদারল্যান্ডসের সমালোচকদের কাছ থেকে তিনি এই অ্যালবামগুলোর জন্য কিছু ভালো পর্যালোচনা পেয়েছিলেন। ১৯৭৯ সালে তিনি আমস্টারডামের প্যারাডিসোতে প্রথমবারের মতো সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ১৯৮২ সালে হিয়েট রচিত "অ্যাক্রস দ্য বর্ডারলাইন" গানটি "দ্য বর্ডার" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে দেখা যায়। গানটি পরবর্তীতে উইলি নেলসন, পল ইয়াং, রুবেন ব্লেডস এবং উইলি ডিভিলের অ্যালবামে, অন্যান্যদের সাথে, ব্রুস স্প্রিংস্টিন এবং বব ডিলানের কনসার্টে কভার করা হয়। হিয়েট ১৯৮২ সালে জেফেনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে তিনি ১৯৮২ থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত তিনটি ভিন্ন ভিন্ন অ্যালবাম রেকর্ড করেন। প্রথমটি ছিল টনি ভিসকনটি দ্বারা প্রযোজিত, এবং এতে কীবোর্ড এবং সিনথেসাইজার ব্যবহার করা হয়েছিল; তার ভবিষ্যৎ অ্যালবাম দেশ এবং আত্মার প্রভাবকে একত্রিত করেছিল। ১৯৮৩ সালে স্কট ম্যাথিউস, রন নাগেল এবং নিক লো দ্বারা নির্মিত রাইডিং উইথ দ্য কিং চলচ্চিত্রে দেখা যায়। হিয়েট " সমালোচকদের পছন্দ" তালিকা তৈরি করতে শুরু করেন এবং একটি বড় ইউরোপীয় অনুসারি তৈরি করেন। দুই দশক পরে এরিক ক্ল্যাপটন এবং বি.বি. দ্বারা "রাইডিং উইথ দ্য কিং" শিরোনাম ট্র্যাকটি পুনরায় রেকর্ড করা হয়। রাজা আর ডাবল প্ল্যাটিনাম নিয়ে গেছে। এই সময়ে, রোসান ক্যাশ বেশ কয়েকটি হিট গান কভার করেন, "ইট হ্যাজ নট হ্যাপেনড ইয়েট" গানটি দেশের সেরা ২০ গানের তালিকায় স্থান পায়। ১৯৮৩ সালে ক্যাশ হিউইটের সাথে "দ্য ওয়ে উই মেক আ ব্রোকেন হার্ট" গানে কণ্ঠ দেন। যখন জেফেন এককটি প্রকাশ করতে ব্যর্থ হয়, ক্যাশ ১৯৮৭ সালে এটি পুনরায় রেকর্ড করে এবং এটি ৯ এ চলে যায়। যুক্তরাষ্ট্রের কান্ট্রি চার্টে ১। এই সময় স্লিপ অ্যাট দ্য হুইল গানটি কভার করে। রিকি নেলসন তার ১৯৮১ সালের অ্যালবাম প্লেয়িং টু উইনে "ইট হ্যাজ নট হ্যাপেনড ইয়েট" কভার করেছিলেন। হিয়াত স্পিনার্সের গান "লিভিং এ লিটল, লাফিং এ লিটল"-এর কভার সংস্করণ এলভিস কস্টেলোর সাথে একটি দ্বৈত গান রেকর্ড করেন, যা ওয়ার্মিং আপ টু দ্য আইস এজ-এ প্রকাশিত হয়েছিল। মুক্তির অল্প কিছুদিন পর, বব ডিলান হিয়াতের গান "দ্য ইউসুয়াল" কভার করেন, যা হার্টস অব ফায়ার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। যাইহোক, আইস এজ চার্ট করতে ব্যর্থ হওয়ার পর জেফেন হিয়েটকে লেবেল থেকে বাদ দেন। | [
{
"question": "এমসিএ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৭৯ সালে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন অ্যালবামটি সবচেয়ে সফল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামগুলো প্রকাশের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবাম... | [
{
"answer": "এমসিএ একটি রেকর্ড লেবেল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই লেবেলের জন্য দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন - স্লাগ লাইন (১৯৭৯) এবং টু বিট মনস্টারস (১৯৮০)",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নেদারল্যান্ডসের সমালোচকদের কাছ থেকে তিনি এই ... | 200,488 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.