source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | স্টিভেন লি লুকদার ১৯৫৭ সালের ২১ অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফার্নান্দো ভ্যালিতে জন্মগ্রহণ করেন। অনলাইন প্রকাশনা "গিটারহু!" তিনি বলেছিলেন: "ব্যাকরণ স্কুলে আমার একজন সংগীত শিক্ষক ছিলেন, যিনি আমাকে বেহালা বাজাতে শিখিয়েছিলেন। এটা ছিল ১৯৬৫ সাল। আমি এক বছর ধরে গিটার বাজাতাম (বিটলস আমাদের জীবন পরিবর্তন করার পর) আর একজন গিটার বাদকের জন্য তাদের কোন ব্যবহারই ছিল না।" এরপর তিনি কিবোর্ড ও ড্রাম বাজাতেন এবং সাত বছর বয়স থেকে গিটার বাজানো শেখেন, যখন তার বাবা তাকে একটি কে অ্যাকুইস্টিক গিটার এবং বিটলসের অ্যালবাম মিট দ্য বিটলসের একটি কপি কিনে দেন। লুকদার বলেছেন যে এই অ্যালবামটি "তার জীবনকে পরিবর্তন করেছে" এবং তিনি বিশেষ করে জর্জ হ্যারিসনের গিটার বাজানো দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। হাই স্কুলে, লুকাদার ডেভিড পাইচ এবং পোরকারো ভাইদের (জেফ, স্টিভ এবং মাইক) সাথে পরিচিত হন, যারা সকলে অবশেষে টোটোর সদস্য হন। লুকদার, যিনি একজন স্ব-শিক্ষিত গায়ক ছিলেন, তিনি জিমি ওয়াইবলের কাছ থেকে গিটারের শিক্ষা নিতে শুরু করেছিলেন। ওয়াইবলের সাথে, লুক্কার অর্কেস্ট্রা সহ সংগীতের বিভিন্ন দিক সম্বন্ধে তার জ্ঞানকে প্রসারিত করেছিলেন। ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে, লুকদার একজন সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার ব্যাপারে আগ্রহী হয়ে ওঠেন, যে-বৃত্তি বিভিন্ন বিখ্যাত সংগীতজ্ঞের সঙ্গে গান গাওয়ার সুযোগ করে দিত। জেফ পোরকারো, যিনি ১৯৭৩ সাল থেকে স্টিলি ড্যানের সঙ্গে ড্রাম বাজাতেন, তিনি লুকদারের একজন পরামর্শদাতা হয়েছিলেন এবং অধিবেশন কাজের প্রতি তার আগ্রহকে আরও বাড়িয়ে তুলেছিলেন। সঙ্গীত শিল্পে লুকাদারের প্রথম কাজ ছিল বোজ স্ক্যাগসের সাথে স্টুডিওতে কাজ করা, যার পরে পাইচ এবং জেফ পোরকারো - যারা তাদের নিজেদের ডানদিকে বিশিষ্ট সেশন সঙ্গীতজ্ঞ হয়ে উঠেছিলেন - ১৯৭৬ সালে ববি কিম্বল, ডেভিড হাঙ্গার এবং স্টিভ পোরকারোর সাথে টোটো গঠনে যোগ দেওয়ার জন্য লুকাদারকে অনুরোধ করেন। | [
{
"question": "লুকদার কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "স্টিভেন লি লুকদার ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফার্নান্দো ভ্যালিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা তাকে একটি কে অ্যাকুইস্টিক গিটার এবং বিটলসের অ্যালবাম মিট দ্য বিটলসের একটি কপি কিনে দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 200,618 |
wikipedia_quac | আলমা-তাদেমার শিল্পকর্মে ফুল, জমিন, ধাতু, মৃৎপাত্র, বিশেষ করে মার্বেলের মতো কঠিন প্রতিফলনধর্মী বস্ত্ত, যা তাঁর শিল্পকর্মে ফুটে উঠেছে, সে কারণে তিনি 'মারবেলস পেইন্টার' নামে পরিচিত। তাঁর শিল্পকর্মে প্রাচীন ডাচ প্রভুদের চমৎকার প্রাণদণ্ড ও উজ্জ্বল রং দেখা যায়। প্রাচীন জীবন থেকে তিনি যে মানবীয় আগ্রহ নিয়ে তার সমস্ত দৃশ্যগুলি ফুটিয়ে তুলেছেন, তার দ্বারা তিনি সেগুলিকে আধুনিক অনুভূতির মধ্যে নিয়ে এসেছেন এবং কোমল অনুভূতি ও ক্রীড়াকৌতুক দিয়ে আমাদের মুগ্ধ করেছেন। তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, আলমা-তাদেমা বিশেষভাবে স্থাপত্যের সঠিকতা নিয়ে চিন্তিত ছিলেন, প্রায়ই এমন বস্তুগুলি যা তিনি জাদুঘরে দেখতেন - যেমন লন্ডনের ব্রিটিশ মিউজিয়াম - তার কাজে। এ ছাড়া, তিনি অনেক বই পড়েছিলেন এবং সেগুলো থেকে অনেক ছবি নিয়েছিলেন। তিনি ইতালির প্রাচীন স্থানগুলি থেকে প্রচুর সংখ্যক ছবি সংগ্রহ করেন, যা তিনি তাঁর রচনাগুলির বিশদ বিবরণের জন্য অত্যন্ত নিখুঁতভাবে ব্যবহার করেন। আলমা-তাদেমা ছিলেন একজন পরিপূর্ণতাবাদী। তিনি তাঁর অধিকাংশ ছবিই আঁকার জন্য অধ্যবসায়ের সঙ্গে কাজ করেন, প্রায়ই তাঁর নিজস্ব উচ্চমানের জন্য সন্তোষজনক না হওয়া পর্যন্ত বারবার চিত্রের অংশগুলি পুনরায় অঙ্কন করেন। একটা মজার গল্প বলে যে, তার একটা ছবিকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল আর তাই সেটা রাখার পরিবর্তে তিনি সেটা একজন পরিচারিকাকে দিয়েছিলেন, যিনি সেটাকে তার টেবিলের চাদর হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন। তিনি তাঁর চিত্রকর্মের প্রতিটি খুঁটিনাটি এবং স্থাপত্যিক ধারা এবং সেইসঙ্গে তিনি যে-পরিস্থিতিগুলো চিত্রিত করছিলেন, সেগুলোর প্রতি সংবেদনশীল ছিলেন। তাঁর চিত্রকর্মের অনেক বস্তুর জন্য, তিনি তার সামনে যা ছিল তা চিত্রিত করতেন, মহাদেশ এবং এমনকি আফ্রিকা থেকে আমদানি করা তাজা ফুল ব্যবহার করে, ফুলগুলি মারা যাওয়ার আগে দ্রুত চিত্রগুলি শেষ করতে। সত্যবাদিতার প্রতি এই অঙ্গীকারই তাঁকে খ্যাতি এনে দেয়, কিন্তু তাঁর অনেক শত্রুও তাঁর প্রায় সকল বিশ্বকোষীয় রচনার বিরুদ্ধে অস্ত্র তুলে নেয়। আলমা-তাদেমার কাজ ইউরোপীয় প্রতীকবাদী চিত্রশিল্পীদের সাথে সম্পর্কযুক্ত। আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন শিল্পী হিসেবে তিনি গুস্তাভ ক্লিমট এবং ফার্নান্ড খনফ এর মতো ইউরোপীয় ব্যক্তিত্বদের উপর প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। উভয় শিল্পীই তাদের শিল্পকর্মে ধ্রুপদী মোটিফ অন্তর্ভুক্ত করেছেন এবং আলমা-তাদেমার অপ্রথাগত রচনা কৌশল ব্যবহার করেছেন, যেমন ক্যানভাসের প্রান্তে হঠাৎ কেটে ফেলা। আলমা-তাদেমার মতো তারা তাদের চিত্রকর্মের অর্থ প্রকাশ করার জন্য কোডেড চিত্র ব্যবহার করে। | [
{
"question": "তার স্টাইল সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে তার স্টাইলের জন্য অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি তার স্টাইল সম্পর্কে কিছু বলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দি... | [
{
"answer": "তিনি যেভাবে ফুল, জমিন এবং ধাতু, মৃৎশিল্প এবং বিশেষ করে মার্বেলের মতো কঠিন প্রতিফলনমূলক বস্তুগুলি আঁকেন তার জন্য তাঁর কাজগুলি উল্লেখযোগ্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইতালির প্রাচীন স্থানগুলোর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং সঠিকতার জন্য ছবি ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 2
... | 200,619 |
wikipedia_quac | ডেব্রা ভিলেগাস, যিনি তার অর্থ পরিচালনা করেন, তিনি আইন ফার্মের প্রধান অপারেটিং অফিসার। ২০০৯ সালের মে মাস পর্যন্ত তিনি ২৩০৭ ক্যাস্টিলা আইলের একটি বাড়িতে রথস্টাইনের সহ-মালিক। রেকর্ড অনুযায়ী, ২০০৭ সালের সেপ্টেম্বর মাসে রুথস্টেইন ১.৭৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলারে সম্পত্তিটি ক্রয় করেন এবং ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বর মাসে একটি শেল কর্পোরেশনের কাছে ১০ মার্কিন ডলারে বিক্রি করেন। ২০০৫ সালে পনজি প্রকল্প শুরু হওয়ার পর থেকে ভিলাগাস বছরে ৮০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করে। ২০০৭ সালে তার বেতন বেড়ে ১৪৫,০০০ ডলার হয়। ভিলেগাস তার নিয়োগকর্তার কাছ থেকে দুটি সুইস ঘড়ি - একটি রোলেক্স এবং একটি ব্রেইলিং - পেয়েছিলেন। রুথস্টেইন তার বিছানা ও শোবার ঘর ভাড়া দেন এবং তার হোন্ডা ওয়াটার স্কুটার দুটিকে শিরোনাম দেন। ভিলেগাস ৪৭৫,০০০ মার্কিন ডলারের ওয়েস্টন বাড়িতে বসবাস করতেন। ২০০৯ সালের জানুয়ারি মাসে ভিলাগাস তার বাড়িতে ১০০,০০০ মার্কিন ডলার মূল্যের মাসারিটি গ্রানটুরিজমো নিবন্ধন করে। ২০০৯ সালের নভেম্বরে, ফেডারেল প্রসিকিউটররা রুথস্টেইনের অবৈধ সম্পদের মধ্যে বাড়িটি আটক করে। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে রোথস্টাইনের ফার্মের অংশীদার মেলিসা ব্রিট লুইসের ফ্লোরিডার প্ল্যান্টেশনে ভিলাগাসের বিচ্ছিন্ন স্বামী টনি ভিলাগাসের বিরুদ্ধে পারিপার্শ্বিক প্রমাণের ভিত্তিতে অভিযোগ আনা হয়। যদিও প্রথম দিকের সংবাদগুলো এই বিষয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেছিল যে, প্রমাণগুলো যথেষ্ট ছিল কি না, কিন্তু নিউ টাইমস অনুসারে, "নয় দিন পর, ফরেনসিক পরীক্ষা প্রকাশ করে যে, টনির ডিএনএ মেলিসার স্যুট জ্যাকেটে পাওয়া গিয়েছিল - যে- জ্যাকেট তিনি মারা যাওয়ার দিন পরেছিলেন।" পুলিশ গ্রেফতারী পরোয়ানায় সিল মেরে দিয়েছে। খুন এবং আইনি ব্যবসার প্রকৃতির কারণে, রুথস্টাইনের একটি "নির্বাহী সুরক্ষা বিশেষজ্ঞ" দল রয়েছে, যারা ফার্ম এবং তার পরিবার, তার কিশোরী মেয়েকে রক্ষা করে। যে প্রসিকিউটর প্রথমে ভিলেগাস মামলায় কাজ করেছিলেন, হাওয়ার্ড সিনবার্গ, রোজেনফেল্ড রথস্টাইন অ্যাডলারের হয়ে কাজ করতে গিয়েছিলেন। ভিলেগাস নামের একজন ট্রেন চালক বিচারের অপেক্ষায় কারাগারে রয়েছেন। এর উদ্দেশ্য ছিল ডেব্রার সঙ্গে লুইসের ঘনিষ্ঠতার প্রতিশোধ নেওয়া। ডেব্রা এবং মেলিসা একজন থেরাপিস্টকে ভাগ করে নিয়েছেন: ইলিন ভিনিকুর, যার স্বামী ডেভিড সাধারণ পরামর্শের প্রতিনিধিত্ব করেন, পনজি প্রকল্পের তদন্তে ডেভিড বোডেন। "তুমি মানুষের কাছ থেকে রাগ পাও... 'ব্রোক্স থেকে যে খোঁচা. তারা বলছে যে আমি খুব দ্রুত আইন ফার্ম গড়ে তুলছি, যে এটা অবশ্যই একটি কার্ড ঘর হবে।" | [
{
"question": "কে স্কট?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি হয়েছে ধোঁকাবাজির?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টাকা কোথায় গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাকে কি গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গে স্কটের উল্লেখ নেই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৫ সালে পনজি প্রকল্প শুরু হয় বলে অভিযোগ রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে ডেবরা ভিলাগাসের সাথে কাজ করতো।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 200,620 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ ও ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে কিঙ্কস-কে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ও প্রভাবশালী রক অ্যাক্টর হিসেবে গণ্য করা হয়। স্টিফেন টমাস এরলিউইন কিঙ্কসকে "ব্রিটিশ আক্রমণের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেন। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের "সর্বকালের ১০০ সেরা শিল্পী" তালিকায় তাদের ৬৫তম স্থান দেওয়া হয়। কিঙ্কস দ্বারা প্রভাবিত শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে পাঙ্ক রক গ্রুপ যেমন রামোনস, দ্য ক্ল্যাশ এবং দ্য জ্যাম, ভ্যান হ্যালেন এবং ব্রিটপপ গ্রুপ যেমন ওসিস, ব্লার এবং পাল্প। দ্য ভাইনসের গায়ক ও গিটারবাদক ক্রেইগ নিকোলস কিঙ্কসকে "মহান গীতিকার, অত্যন্ত নিম্ন মানের" হিসেবে বর্ণনা করেন। কিঙ্কসের সমসাময়িক দ্য হু-এর গিটারবাদক পিট টাউনশেন্ড রে ডেভিসকে "এক নতুন ধরনের কবিতা এবং পপ লেখার জন্য এক নতুন ধরনের ভাষা উদ্ভাবনের" জন্য কৃতিত্ব দেন, "যা আমাকে একেবারে শুরু থেকেই প্রভাবিত করেছিল।" জন স্যাভেজ লিখেছিলেন যে, দ্য কিঙ্কস ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে আমেরিকান সাইকেডেলিক রক গ্রুপ "দ্য ডোরস, লাভ এবং জেফারসন এয়ারপ্লেনের" উপর প্রভাব ফেলেছিল। সঙ্গীত লেখক এবং অন্যান্য সংগীতজ্ঞরা শক্ত শিলা এবং ভারী ধাতুর উন্নয়নে কিঙ্কসের প্রভাব স্বীকার করেছেন। সঙ্গীতজ্ঞ জো হ্যারিংটন বলেছিলেন: "'ইউ রিয়েল গট মি', 'অল ডে আ্যন্ড অল নাইট' এবং 'আই নিড ইউ' ছিল পুরো তিন- কর্ড ধারার পূর্বসুরি... তিনি রক 'এন' রোলকে (জেরি লি লুইস) রক (লেড জেপেলিন, ব্ল্যাক স্যাবাথ, দ্য স্টোজেস) হতে সাহায্য করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন।" রানী গিটারবাদক ব্রায়ান মে ব্যান্ডটিকে "রিফ-ভিত্তিক সঙ্গীতে বেড়ে ওঠা বীজ" রোপণের জন্য কৃতিত্ব দেন। রে ডেভিসের প্রাথমিক জীবন এবং কিঙ্কস গঠনের উপর ভিত্তি করে একটি সঙ্গীতধর্মী, সানি আফটারনুন, এপ্রিল ২০১৪ সালে হ্যাম্পস্টিড থিয়েটারে খোলা হয়। ব্যান্ডটির ১৯৬৬ সালের হিট একক "সানী আফটারনুন" থেকে এই গানের নাম এসেছে এবং ব্যান্ডটির ব্যাক ক্যাটালগের গানগুলি এতে স্থান পেয়েছে। ২০১৫ সালে প্রকাশিত হয় যে, জুলিয়েন টেম্পল দ্য কিঙ্কস-এর একটি জীবনীমূলক চলচ্চিত্র পরিচালনা করবেন, যার নাম "ইউ রিয়েল গট মি", যেখানে গায়ক-গীতিকার জনি ফ্লিন এবং অভিনেতা জর্জ ম্যাককে যথাক্রমে রে এবং ডেভ ডেভিস চরিত্রে অভিনয় করবেন। | [
{
"question": "কিংকদের উত্তরাধিকার কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিঙ্কসরা কি কখনো ভ্রমণ করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "দ্য কিঙ্কসের উত্তরাধিকার হল যে, ১৯৬০ এবং ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে তাদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রভাবশালী রক অ্যাক্টর হিসাবে গণ্য করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"t... | 200,622 |
wikipedia_quac | আরনেট সিএনএন-এ ১৮ বছর কাজ করেন। উপসাগরীয় যুদ্ধের সময়, তিনি বিশ্বব্যাপী একটি পারিবারিক নাম হয়ে ওঠেন যখন তিনি বাগদাদ থেকে সরাসরি সরাসরি কাভারেজের একমাত্র প্রতিবেদক হন। তার নাটকীয় প্রতিবেদনে প্রায়ই বিমান হামলার সাইরেন এবং পটভূমিতে মার্কিন বোমা বিস্ফোরণের শব্দ থাকত। বার্নার্ড শ এবং জন হলিম্যান নামের আরও দুজন সিএনএন সাংবাদিকের সাথে আরনেট যুদ্ধের ১৬ ঘণ্টার (১৭ জানুয়ারি ১৯৯১) সংবাদ সংগ্রহ করেন। যদিও সেই সময় বাগদাদের আল-রশিদ হোটেলে ৪০ জন বিদেশী সাংবাদিক উপস্থিত ছিলেন, কিন্তু কেবল সিএনএন-এর কাছে এমন একটি মাধ্যম ছিল - প্রতিবেশী জর্ডানের আম্মানের সাথে সংযুক্ত একটি ব্যক্তিগত ফোন লাইন - বাইরের বিশ্বের সাথে যোগাযোগ করার জন্য। সিএনএন কয়েক ঘন্টা ধরে আরনেটের বর্ধিত আহ্বান সরাসরি সম্প্রচার করে, আরনেটের একটি ছবি ভিডিও হিসেবে প্রচার করে। সিএনএন-এর দুই সহকর্মীসহ অন্যান্য সাংবাদিকরা ইরাক ত্যাগ করে, যারা আরনেটকে একমাত্র সাংবাদিক হিসেবে রেখে যায়। বোমাবর্ষণের ফলে বেসামরিক ক্ষয়ক্ষতির বিবরণ জোট যুদ্ধ প্রশাসন ভালভাবে গ্রহণ করেনি, যারা তাদের প্রকাশ্য বিবৃতিতে "সতর্ক বোমা" এবং "সার্জিক্যাল নির্ভুলতা" এর মতো অবিরত শব্দ ব্যবহার করে এমন একটি চিত্র তৈরি করার চেষ্টা করেছিল যে বেসামরিক হতাহত কম হবে। হোয়াইট হাউজের সূত্রগুলো পরে জানায় যে আরনেটকে ইরাকি ভুল তথ্যের হাতিয়ার হিসেবে ব্যবহার করা হচ্ছিল এবং সিএনএন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কংগ্রেসের ৩৪ জন সদস্যের কাছ থেকে আরনেটকে "দেশবিরোধী সাংবাদিকতার" দায়ে অভিযুক্ত করে একটি চিঠি পায়। যুদ্ধের দুই সপ্তাহ পর, আরনেট সাদ্দাম হোসেনের সাথে একটি স্বতন্ত্র, অসংরক্ষিত সাক্ষাৎকার গ্রহণ করতে সক্ষম হন। উপসাগরীয় যুদ্ধটি পাঁচ সপ্তাহের জন্য "অন্য পক্ষ" থেকে আরনেটের রিপোর্টের কারণে টেলিভিশনে প্রকৃতভাবে সরাসরি দেখা প্রথম যুদ্ধ হয়ে ওঠে। যুদ্ধের প্রায় মাঝামাঝি সময়ে সিআইএ মি. আরনেটের কাছে আসে। তারা বিশ্বাস করে যে ইরাকি সামরিক বাহিনী আল রশিদ হোটেলের বেসমেন্ট থেকে একটি উচ্চ পর্যায়ের যোগাযোগ নেটওয়ার্ক পরিচালনা করছে, যেখানে মি. আরনেট এবং সিএনএন-এর আরো কয়েকজন অবস্থান করছিলেন। সিআইএ তাকে বের করে দিতে চেয়েছিল যাতে বিমান বাহিনী হোটেলে বোমা ফেলতে পারে, কিন্তু মি. আরনেট তা প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি বলেন যে তাকে হোটেলটি পরিদর্শন করতে দেওয়া হয়েছিল এবং সেখানে এ ধরনের কোন সুবিধা নেই। | [
{
"question": "কখন তিনি উপসাগরীয় যুদ্ধ কভার করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে তার কাভারেজের কোন বিষয়গুলোকে উচ্চমূল্য দেওয়া হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কাজের জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ক... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৯১ সালে উপসাগরীয় যুদ্ধ কভার করেন। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হাইলাইট করা আউটপুট: কান্নোট্যান্সার",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই কাভারেজের মজার দিকগুলোর মধ্যে রয়েছে জর্ডানের আম্মানের সাথে সংযুক্ত একটি ব্যক্তি... | 200,623 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, আরনেট নিউজস্ট্যান্ড নামে একটি যৌথ উদ্যোগ (সিএনএন এবং টাইম ম্যাগাজিনের মধ্যে) প্রোগ্রামের উপর একটি প্রতিবেদন বর্ণনা করেন, যা অপারেশন টেইলউইন্ড কভার করে। মৃত্যুর উপত্যকা (ইংরেজি) শিরোনামের রিপোর্টে দাবি করা হয়েছিল যে, ১৯৭০ সালে লাওসে যুক্তরাষ্ট্রের সৈন্যদের একটা দল যখন পালিয়ে গিয়েছিল, তখন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনী তাদের বিরুদ্ধে সারিন ব্যবহার করেছিল। অভিযুক্ত ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন গ্রিন বেরেট এ-টিম। সিএনএন-এর চেয়ারম্যান টম জনসন এবং সিএনএন-এর প্রেসিডেন্ট রিক কাপলান উভয়েই এই প্রতিবেদনকে প্রকাশ্যে অনুমোদন দিয়েছেন। এর জবাবে পেন্টাগন সিএনএন-এর সাথে দ্বিমত পোষণ করে আরেকটি প্রতিবেদন প্রকাশ করে। সিএনএন পরবর্তীতে তার নিজস্ব তদন্ত পরিচালনা করে, যা এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে, "[মৃত্যুর উপত্যকায়] সাংবাদিকতা ত্রুটিযুক্ত" এবং তারা এই গল্পটি প্রত্যাহার করে নেয়। অপারেশন টেইলউইন্ড-এর সময় গ্রীন বেরেট এ-টিমের ১২ জন সদস্য আহত হলেও এতে কোন নারী জড়িত ছিল না। সিএনএন-এর রিপোর্টটি ত্রুটিপূর্ণ ছিল মার্কিন সরকারের এই জোরের কারণে, দায়ী তিন বা ততোধিক ব্যক্তিকে বরখাস্ত করা হয়েছে বা পদত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়েছে। আরনেটকে তিরস্কার করা হয় এবং অবশেষে তিনি নেটওয়ার্ক ছেড়ে চলে যান। প্রতিবেদনের সহ-প্রযোজক এপ্রিল অলিভার ও জ্যাক স্মিথকে বরখাস্ত করা হয়। তারা সিএনএন-এর মূল কোম্পানি টাইম ওয়ার্নারের বিরুদ্ধে মামলা করে। তারা দাবি করে যে তাদের ভুলভাবে বরখাস্ত করা হয়েছে। সিনিয়র প্রযোজক প্যাম হিল এবং অন্যান্যরা পদত্যাগ করেছেন। পরে ওয়ার্ল্ড সোশ্যালিস্ট ওয়েব সাইট (ফোরথ ইন্টারন্যাশনালের আন্তর্জাতিক কমিটি) অলিভারকে উদ্ধৃত করে বলে যে: [আরনেটের] গুলি চালানো পেন্টাগনের চাপের সরাসরি ফল। পেরি স্মিথ [একজন অবসরপ্রাপ্ত ইউএসএফ মেজর জেনারেল এবং প্রাক্তন সিএনএন পরামর্শক যিনি টেইলউইন্ড রিপোর্টের প্রতিবাদে পদত্যাগ করেছিলেন] গত জুলাই মাসে ওয়াল স্ট্রিট জার্নালকে বলেছেন যে পিটার আরনেটকে বরখাস্ত না করা পর্যন্ত সিএনএন পেন্টাগন থেকে সহযোগিতা পাবে না। তারা তথ্য প্রবাহকে সচল করার জন্য যে কোন কিছু করবে। | [
{
"question": "অপারেশন টেইলউইন্ড কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই কার্যক্রমকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি এটা নিয়ে তর্ক করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মা... | [
{
"answer": "অপারেশন টেইলউইন্ড ১৯৯৮ সালে সিএনএন এবং টাইম ম্যাগাজিনের মধ্যে একটি যৌথ উদ্যোগ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রোগ্রামটি জনগণ এবং সামরিক বাহিনী দ্বারা খুব খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল, কারণ এটি ভুল এবং পক্ষপাতিত্বের জন্য সমালোচিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্... | 200,624 |
wikipedia_quac | ১৮ বছর বয়সী " বোনাস বেবি" হিসেবে হাই স্কুল থেকে সরাসরি টাইগার্স দলে যোগ দেন। ২৫ জুন, ১৯৫৩ তারিখে ফিলাডেলফিয়ার পক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তার। ক্যালাইন তার রকি প্রচারণার সময় ২৫ নম্বর পরেছিলেন, কিন্তু তার টিমমেট প্যাট মুলিনকে তার না বলার জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন। ১৯৫৩ মৌসুম শেষ হওয়ার ৬ বছর পর। কালিন তার প্রধান লীগ খেলোয়াড়ী জীবনের বাকি সময় এই নম্বরটি ব্যবহার করেছিলেন। টাইগার ক্লাবে তিনি "ছয়" নামে পরিচিত ছিলেন। ১৯৫৫ সালে ২০ বছর বয়সে.৩৪০ ব্যাটিং গড়ে মৌসুম শেষ করেন। এরফলে সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে আমেরিকান লীগ ব্যাটিং শিরোপা জয় করেন। ১৯০৭ সালে টাই কবের পর ২০ বছর বয়সী কোন প্রধান লীগ খেলোয়াড় ব্যাটিং শিরোপা জয় করতে পারেননি। ১৯৫৫ মৌসুমে, একই ইনিংসে দুই রান সংগ্রহকারী প্রধান লীগ ইতিহাসে ১৩তম ব্যক্তি হিসেবে কালিন অন্তর্ভুক্ত হন, এক খেলায় তিন রান সংগ্রহকারী সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হন এবং ২০০ হিট, ২৭ হোম রান এবং ১০২ আরবিআই নিয়ে বছর শেষ করেন। তিনি ১৯৫৫ সালে আমেরিকান লীগের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় পুরস্কারে যোগী বেরার পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। তিনি মেজর লীগ বেসবল অল-স্টার গেমে নির্বাচিত হন, যা ১৯৬৭ সাল পর্যন্ত পরপর অল-স্টার নির্বাচনের একটি স্ট্রিং। এরপর ১৯৫৬ সালে.৩১৪ ব্যাটিং গড়ে ২৭ হোম রান ও ১২৮ আরবিআই রান তুলেন। ১৯৫৬ সালে ১৮ ও ১৯৫৮ সালে ২৩ রান তুলেন। ১৯৫৮ সালে একটি পিচে আঘাত পাওয়ার পর তিনি বেশ কয়েকটি খেলায় অংশ নিতে পারেননি। ১৯৫৯ সালে তিনি বেশ কয়েকটি খেলা থেকে বাদ পড়েন। কালিনকে আঘাত করা হয়েছিল এবং প্রাথমিক অনুমান করা হয়েছিল যে তিনি মৌসুমের ছয় সপ্তাহ খেলতে পারবেন না। | [
{
"question": "আল কালেনের শুরুর দিনগুলোতে কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বোনাস কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি দলে ভালো করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দলের সাথে তার আর কোন পরিসংখ্যান আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিন... | [
{
"answer": "তার প্রাথমিক দিনগুলিতে, কালিন মাইনর লীগ সিস্টেম অতিক্রম করে এবং সরাসরি উচ্চ বিদ্যালয় থেকে ১৮ বছর বয়সী \" বোনাস শিশু\" স্বাক্ষরকারী হিসাবে টাইগার্স এ যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "$৩৫,০০০.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 200,625 |
wikipedia_quac | বার্টন প্রথম টেলিভিশনে একটি নাটকে অভিনয় করেন। লেভার বার্টন ১৯৭৭ সালে অ্যালেক্স হ্যালির উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত এবিসি পুরস্কার বিজয়ী নাট্যধর্মী ধারাবাহিক রুটসে কুন্টা কিন্ট চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে অভিনয় শুরু করেন। বার্টনের কিন্ট চরিত্রের জন্য অডিশন ছিল তার পেশাদার কর্মজীবনের প্রথম পরীক্ষা। এই কাজের জন্য তিনি নাট্যধর্মী ধারাবাহিকে সেরা অভিনেতা বিভাগে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৮৮ সালে তিনি "রুটস: দ্য গিফট" টেলিভিশন চলচ্চিত্রে কুন্টা কিন্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। শিকড়ের সামাজিক প্রভাব সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, বার্টন বলেন, "এটি মানুষের চেতনাকে প্রসারিত করেছে। সাদা-কালো মানুষ একে অপরকে মানুষ হিসেবে দেখতে শুরু করল, গতানুগতিক মানুষ হিসেবে নয়। আর যদি তুমি একটা নুড়ি পুকুরের মধ্যে ফেলে দাও, তাহলে তুমি ভেঙ্গে পড়বে. আমার মনে হয় একমাত্র ধ্রুবক হচ্ছে পরিবর্তন, আর এটা সবসময় ধীর। রাতারাতি যা কিছু ঘটে তার কোন ভিত্তি নেই। শিকড় হল এক পরিবর্তিত প্রবণতার অংশ আর এটা এখনও খেলা হচ্ছে।" তিনি "ব্যাটল অব দ্য নেটওয়ার্ক স্টারস"-এ অংশগ্রহণ করেন, "দ্য মাপেট মুভি" মুক্তির জন্য প্রচারিত "মাপেট শো"-এর টেলিভিশন প্রিমিয়ার পার্টির অতিথি এবং বিভিন্ন গেম শোতে নিয়মিত অতিথি হিসেবে অভিনয় করেন। ১৯৮৬ সালে তিনি "ওয়ার্ড আপ!" ফাঙ্ক/আরএন্ডবি গ্রুপ ক্যামেও এর সৌজন্যে। বার্টন পিবিএসের জন্য ডব্লিউজিবিএইচ দ্বারা নির্মিত ৯-১৫ বছর বয়সী তরুণদের জন্য ডিজাইন করা একটি মাল্টিকালচারাল সিরিজ রিবপ হোস্ট করার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "লেভার যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি আরও অনেক অংশ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রংধনু পড়ার আগে কি শিকড় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তিনি যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি টেলিভিশনে একটি নাটকে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে তিনি চলচ্চিত্রে অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।... | 200,626 |
wikipedia_quac | বার্টন ১৯৮৩ সালে পিবিএসের জন্য রেডিং রেইনবোর উপস্থাপক ও নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। ধারাবাহিকটি ২৩ মৌসুম ধরে চলে, যা এটিকে নেটওয়ার্কে শিশুদের জন্য দীর্ঘতম চলমান প্রোগ্রামে পরিণত করে। ধারাবাহিকটি ২০০টিরও বেশি সম্প্রচার পুরস্কার অর্জন করেছে, যার মধ্যে একটি পিবডি পুরস্কার এবং ২৬টি এমি পুরস্কার রয়েছে, যার মধ্যে ১১টি ছিল অসাধারণ শিশু ধারাবাহিক বিভাগে। বার্টন নিজে এই অনুষ্ঠানের উপস্থাপক ও প্রযোজক হিসেবে ১২ টি এমি পুরস্কার অর্জন করেন। ২০০৬ সালে রেডিং রেইনবো বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, বার্টন এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার, মার্ক ওল্ফ, ব্র্যান্ডটির বৈশ্বিক অধিকার অর্জন করেন এবং শিশুদের জন্য একটি নতুন মিডিয়া কোম্পানি আরআরকেআইডিজেড গঠন করেন। রিডিং রেইনবো ২০১২ সালে আইপ্যাডের জন্য একটি নতুন অ্যাপ্লিকেশন হিসাবে পুনরায় কল্পনা করা হয়েছিল, এবং ৩৬ ঘন্টার মধ্যে এক নম্বর শিক্ষামূলক অ্যাপ্লিকেশন হয়ে ওঠে। আরআরকেআইডিজে, বার্টন সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং কিউরেটর-ইন-চিফ হিসেবে কাজ করেন, যাতে ব্যানারের অধীনে উত্পাদিত প্রকল্পগুলি রিডিং রেইনবো ব্র্যান্ডের উচ্চ প্রত্যাশা এবং আস্থা পূরণ করে। ২৮ মে, ২০১৪ তারিখে বার্টন এবং তার আগের কাজের অনেক সহকর্মী রিডিং রেইনবো ফিরিয়ে আনার জন্য একটি কিকস্টার্টার প্রচারণা প্রকল্প শুরু করেন। সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তিনি যে ট্যাবলেট অ্যাপ্লিকেশন তৈরি করতে সাহায্য করেছেন, তার সাফল্যের পর এই নতুন প্রোগ্রামটি ওয়েব ভিত্তিক করার জন্য তার প্রচেষ্টা পরিচালিত হচ্ছে। তার ইচ্ছা, নতুন পাঠযোগ্য রংধনুকে সারা দেশের প্রাথমিক বিদ্যালয়গুলোর শ্রেণীকক্ষে সমন্বিত করা এবং যে সমস্ত স্কুলে বিনামূল্যে প্রবেশের প্রয়োজন, সে সমস্ত স্কুলে এই রামধনুর ব্যবহার নিশ্চিত করা। এরপর থেকে কিকস্টার্টার প্রচারাভিযানটি ৫ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে, মাত্র তিন দিনের মধ্যে এটি তার তৃতীয় লক্ষ্যে পৌঁছেছে। | [
{
"question": "রংধনু পড়া কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিরিজটিতে বার্টনের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি কোন পুরস্কার বা বিশেষ স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিডিং রেইনবো কোন বছর শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "পিবিএস-এ রেইনবো পড়া একটি শিশুদের অনুষ্ঠান ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সিরিজটির উপস্থাপক ও নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন বার্টনস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রিডিং রেইনবো ২০০৬ সালে শেষ হয়।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,627 |
wikipedia_quac | "ইন আ লোনলি প্লেস" অ্যালবামের সাথে "নিউ অর্ডার" এককটি মুক্তি পায়। কার্টিস আত্মহত্যা করার কয়েক সপ্তাহ আগে এই দুটি গান লেখা হয়েছিল। ১৯৮১ সালের নভেম্বর মাসে আন্দোলনের মুক্তির পর, নিউ অর্ডার প্রাথমিকভাবে তাদের পূর্ববর্তী অবতারের মতো একই পথে যাত্রা শুরু করে, অন্ধকার, সুরেলা গান পরিবেশন করে, যদিও সংশ্লেষকের বর্ধিত ব্যবহার করে। ব্যান্ডটি এই সময়টিকে একটি নিম্ন বিন্দু হিসেবে দেখেছিল, কারণ তারা কার্টিসের মৃত্যুর পর থেকে ঘুরে বেড়াচ্ছিল। হুক মন্তব্য করেন যে আন্দোলন সেশন থেকে একমাত্র ইতিবাচক বিষয় ছিল যে প্রযোজক মার্টিন হ্যানেট ব্যান্ডকে একটি মিক্সিং বোর্ড ব্যবহার করতে দেখিয়েছিলেন, যা তাদের তখন থেকে নিজেদের দ্বারা রেকর্ড তৈরি করার অনুমতি দেয়। সম্প্রতি হুক তার হৃদয়ের পরিবর্তন সম্বন্ধে বলেছিলেন: "আমি মনে করি যে, আন্দোলন সত্যিই এক অশোধিত চুক্তি লাভ করে - আমার জন্য, যখন আপনি সেই পরিস্থিতিগুলো বিবেচনা করেন, তখন এটা এক চমৎকার নথি।" নিউ অর্ডার পুনরায় ১৯৮১ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে আসে, যেখানে ব্যান্ডটি পোস্ট-ডিস্কো, ফ্রিস্টাইল এবং ইলেক্ট্রোর সাথে পরিচিত হয়। ব্যান্ডটি নিজেদের প্রফুল্ল রাখার জন্য ইতালীয় ডিস্কো শোনার সিদ্ধান্ত নেয়, আর মরিস নিজেকে ড্রাম প্রোগ্রামিং শেখান। "এভরিথিংস গোন গ্রিন" এবং "টেম্পটেশন" গানের পর, নৃত্য সঙ্গীতের দিকে একটি পরিবর্তন দেখা যায়। ১৯৮২ সালের মে মাসে ম্যানচেস্টারে ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের নিজস্ব নাইটক্লাব "হ্যাসিয়েন্ডা" চালু হয়। যুক্তরাজ্যের প্রথম সুপার ক্লাবের উদ্বোধনে প্রায় ২৩ মিনিটের একটি যন্ত্রসংগীত ছিল, যা মূলত "প্রিম ৫ ৮ ৬" নামে পরিচিত ছিল, কিন্তু ১৫ বছর পর "ভিডিও ৫ ৮ ৬" নামে মুক্তি পায়। প্রাথমিকভাবে সামার এবং মরিস দ্বারা রচিত, "প্রিম ৫ ৮ ৬" / "ভিডিও ৫ ৮ ৬" ছিল "৫ ৮ ৬" এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ, যার মধ্যে ছন্দ উপাদান ছিল যা পরবর্তীতে "ব্লু সোমবার" এবং "আল্ট্রাভায়োলেন্স" এ দেখা যায়। | [
{
"question": "আন্দোলন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আন্দোলনের পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন মজার তথ্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি ভাল হয়েছে?",
"turn... | [
{
"answer": "মুভমেন্ট ১৯৮১ সালের নভেম্বর মাসে ব্যান্ড নিউ অর্ডার কর্তৃক প্রকাশিত একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮২ সালের মে মাসে ম্যানচেস্টারে হাচিয়েন্ডা নামে একটি নাইটক্লাব চালু হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮২ ... | 200,629 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ৯ই মার্চ, প্রধান গায়ক ডেলপ নিউ হ্যাম্পশায়ারের অ্যাটকিনসনে তার বাড়িতে আত্মহত্যা করেন। পুলিশ তাকে তার মাস্টার বাথরুমে মৃত অবস্থায় পেয়েছে, সাথে তার জন্য বেশ কিছু নোট, যে তাকে খুঁজে পাবে। যে বাথরুমে তিনি আত্মহত্যা করেছিলেন, সেখানে বাথরুমের আসবাবপত্রের ওপর দুটো চারকোলের গ্রিল পাওয়া গিয়েছিল এবং দরজার নিচে একটা টেপ এবং একটা তোয়ালে দিয়ে সিল করা ছিল। পুলিশ লে. উইলিয়াম বলড়ুইন এই মৃত্যুকে "অসময়োচিত" বলে উল্লেখ করেন এবং বলেন যে কোন খারাপ খেলার ইঙ্গিত পাওয়া যায়নি। পুলিশ রিপোর্ট অনুযায়ী, তার মৃত্যুর সময় সাহায্য একাই ছিলেন। তাকে তার বাগদত্তা খুঁজে পায়, যে তার গাড়ির সাথে একটি শুকনো হোজ সংযুক্ত দেখতে পায়। নিউ হ্যাম্পশায়ারের মেডিকেল পরীক্ষকের মতে, কার্বন মনোক্সাইড বিষক্রিয়ার ফলে তার মৃত্যু ঘটে। ২০০৬ সালের ১৩ নভেম্বর বোস্টন সিম্ফনি হলে ডগ ফ্লুটির সম্মানে একটি কনসার্টে ডেলপের শেষ কনসার্টটি অনুষ্ঠিত হয়। ২০০৭ সালের ১৯ আগস্ট বস্টনের ব্যাংক অফ আমেরিকা প্যাভিলিয়নে "কাম টুগেদার: এ শ্রদ্ধাঞ্জলি" নামে ডেলপের সম্মানে একটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। কনসার্টটিতে আরনি এবং অটোম্যাটিকস, বিটলেজুস, ফারেনহাইট, এক্সট্রিম, গডস্মিক, আরটিজেড, অরিয়ন দ্য হান্টার এবং অবশেষে বোস্টনের বর্তমান সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। বোস্টনের সকল জীবিত সদস্যকে কনসার্টে গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। বোস্টনের গায়কদের মধ্যে ছিলেন স্ট্রিপারের মাইকেল সুইট, ব্যান্ড সদস্য কার্লি স্মিথ, ব্যান্ড সদস্য কিম্বার্লি দাহমে এবং উত্তর ক্যারোলিনার বোস্টনের একজন ভক্ত টমি ডেকারলো, যিনি তার মাইস্পেস পাতায় বোস্টনের কভার গানের পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে গান গাওয়ার জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। বোস্টনের আরেকজন প্রাক্তন গায়ক, ফ্রান কোসমো, তার গলায় রক্তনালী ফেটে যাওয়ার কারণে গান গাইতে পারতেন না, কিন্তু গিটার বাজাতেন। জিম মাসডেয়া, ফ্রান শিহান, এমনকি ব্যারি গউড্রুও শোলজ এবং ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের সাথে "ডোন্ট লুক ব্যাক" গানের চূড়ান্ত পর্বে যোগ দেন। কারি স্মিথ এবং কিম্বার্লি ডাহমি চূড়ান্তে প্রধান কণ্ঠ বিভক্ত করেন। সিব হাশিম, যখন উপস্থিত ছিলেন, টম শোলজের সাথে অস্বস্তির কথা উল্লেখ করে বোস্টনের অন্য প্রাক্তন ছাত্রদের সাথে মঞ্চে যেতে অস্বীকার করেন। | [
{
"question": "ব্রাড ডেলপের গভীরতা কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে আত্মহত্যা করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের মধ্যে কোন আগ্রহজনক বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তারা ত... | [
{
"answer": "ব্র্যাড ডেলপ ব্যান্ড বস্টনের প্রধান গায়ক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৭ সালে বোস্টনে ব্র্যাড ডেলপের সম্মানে একটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আরনি অ্যান্ড দ্য অটোম্যাটিকস, বিটলেজুস, ফারেনহাইট, এ... | 200,630 |
wikipedia_quac | ১৯৩৫ সালে মহামন্দার সময় তিনি তার বোন বেটির সাথে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। জেন বুৎজনার ম্যানহাটনের গ্রিনউইচ ভিলেজকে পছন্দ করেন, যা শহরের গ্রিড কাঠামোর সাথে সঙ্গতিপূর্ণ নয়। শীঘ্রই বোনেরা ব্রুকলিন থেকে সেখানে চলে যায়। শহরে তার প্রাথমিক বছরগুলিতে, জেকবস একটি স্টেনোগ্রাফার এবং ফ্রিল্যান্স লেখক হিসাবে কাজ করেন, শহরের কাজের জেলা সম্পর্কে লেখার জন্য। এই অভিজ্ঞতাগুলো, তিনি পরে বলেছিলেন, "... আমাকে শহরে কী ঘটছে এবং কী ধরনের ব্যবসা হচ্ছে, কী ধরনের কাজ হচ্ছে, সেই সম্বন্ধে আরও বেশি ধারণা দিয়েছিল।" তার প্রথম কাজ ছিল একটি ট্রেড ম্যাগাজিনের সম্পাদক হিসেবে। তিনি সানডে হেরাল্ড ট্রিবিউন, কিউ ম্যাগাজিন এবং ভোগ পত্রিকায় নিবন্ধ বিক্রি করতেন। তিনি দুই বছর কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অব জেনারেল স্টাডিজে ভূতত্ত্ব, প্রাণিবিদ্যা, আইন, রাজনৈতিক বিজ্ঞান এবং অর্থনীতি বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। তার বিভিন্ন আগ্রহ নিয়ে অধ্যয়ন করার স্বাধীনতা সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন: "প্রথমবার আমি স্কুল পছন্দ করেছিলাম এবং প্রথমবার আমি ভাল নম্বর পেয়েছিলাম। এটা আমার জন্য প্রায় সর্বনাশের কারণ ছিল, কারণ পরিসংখ্যানগতভাবে, আমি কিছু সংখ্যক ক্রেডিট অর্জন করার পর আমি কলাম্বিয়ার বার্নার্ড কলেজের সম্পত্তিতে পরিণত হই এবং যখন আমি বার্নার্ডের সম্পত্তিতে পরিণত হই, তখন আমাকে যা নিতে হবে বলে মনে হয়েছিল, আমি যা শিখতে চেয়েছিলাম, তা নয়। সৌভাগ্যক্রমে আমার উচ্চ বিদ্যালয়ের নম্বর এত খারাপ ছিল যে বার্নার্ড সিদ্ধান্ত নেন যে আমি এর যোগ্য নই এবং তাই আমাকে শিক্ষা চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। | [
{
"question": "এনওয়াইসিতে জ্যাকব কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি গ্র্যাজুয়েট হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "এনওয়াইসিতে, তিনি স্টেনোগ্রাফার এবং ফ্রিল্যান্স লেখক হিসাবে বিভিন্ন ধরনের কাজ করেন, শহরের কাজের জেলা সম্পর্কে লেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,633 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, টোকিওতে, একজন দৌড়বিদ হিসেবে হাইসের সেরা সময় ছিল। প্রথমত, তিনি ১০০ মিটারে জয়ী হন এবং ১০.০৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ১০০ মিটারে তৎকালীন বিশ্বরেকর্ডের সাথে যুক্ত হন, যদিও তিনি ১ লেনে দৌড়চ্ছিলেন যা ২০ কিলোমিটার দৌড়ের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল এবং এটি খুব খারাপভাবে সিন্ডার ট্র্যাককে চিবান। সে ধার করা স্পাইকে দৌড়াচ্ছিল কারণ তার একটি জুতা বিছানার নিচে পড়ে গিয়েছিল যখন সে তার বন্ধুদের সাথে খেলা করছিল এবং সে সেখানে না পৌঁছানো পর্যন্ত বুঝতে পারেনি। এরপর তিনি ৪ এক্স১০০ মিটার রিলেতে দ্বিতীয় স্বর্ণ পদক জয় করেন, যা একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড (৩৯.০৬ সেকেন্ড) তৈরি করে। রিলেতে মার্কিন দলের হয়ে তার জয় ছিল অলিম্পিকের সবচেয়ে স্মরণীয় মুহূর্ত। ৮.৫ থেকে ৮.৯ সেকেন্ডের মধ্যে তার রিলে পা ইতিহাসে সবচেয়ে দ্রুতগামী। ফ্রান্সের অ্যাঙ্কর লেগ রানার জোসেলিন ডেলকুর, রিলে ফাইনালের আগে পল ড্রেটনকে বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, "আপনি জিততে পারবেন না, আপনার কাছে শুধু বব হেইস আছে।" এরপর ড্রেটন উত্তর দেন, "আমাদের শুধু এটাই দরকার।" তিনি মাত্র ২১ বছর বয়সে স্থায়ীভাবে ফুটবল খেলা শুরু করেন। পরীক্ষামূলক পূর্ণ সময়ের সাথে প্রথম কয়েকটি সাক্ষাতে, হ্যাইস প্রথম ব্যক্তি যিনি ১০০ মিটারে ১০ সেকেন্ড সময় অতিক্রম করেন, যদিও ১৯৬৪ অলিম্পিকের সেমি-ফাইনালে ৫.৩ মিটার/সেকেন্ড বায়ুর সাহায্যে। তার সময় রেকর্ড করা হয় ৯.৯১ সেকেন্ড। জিম হাইন্স ১৯৬৮ সালে মেক্সিকোর মেক্সিকো সিটির (এবং একটি সিনথেটিক ট্র্যাকে) সর্বোচ্চ উচ্চতায় ৯.৯৫ সেকেন্ডে ১০ সেকেন্ড সময় নিয়ে রেকর্ড গড়েন যা প্রায় ১৫ বছর ধরে বিশ্ব রেকর্ড হিসেবে টিকে ছিল। ১৯৮৪ সালে ৯.৯৯ সেকেন্ড সময় নিয়ে হ্যাইসকে অতিক্রম করেন কার্ল লুইস। টোকিও অলিম্পিকের পূর্ব পর্যন্ত, বিশ্ব রেকর্ডগুলি একটি স্টপওয়াচ দিয়ে পরিমাপ করা হত, যা এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমাংশ। যদিও টোকিওতে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় সময় ব্যবহার করা হত, সময়গুলি ম্যানুয়াল সময় উপস্থিত করা হত। এটি স্বয়ংক্রিয় সময় থেকে ০.০৫ সেকেন্ড বিয়োগ করে এবং এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমে ঘোরার মাধ্যমে ১০.০৬ সেকেন্ডের হেইসের সময়কে ১০.০ সেকেন্ডে রূপান্তরিত করে, যদিও স্টপওয়াচ কর্মকর্তারা হাইসের সময়কে ৯.৯ সেকেন্ড পরিমাপ করেছিল এবং ম্যানুয়াল এবং স্বয়ংক্রিয় সময়ের মধ্যে গড় পার্থক্য সাধারণত ০.১৫ থেকে ০.২০ সেকেন্ড ছিল। সরকারি সময় নির্ধারণের এই অনন্য পদ্ধতিটি হ্যাইসকে ১০০ মিটারের জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে ৯.৯ সেকেন্ড রেকর্ড করার রেকর্ডটি অস্বীকার করে। ১৯৬৮ সালে "নাইট অব স্পিড"-এ ৯.৯ সেকেন্ডের প্রথম অফিসিয়াল রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "অলিম্পিকে হ্যাইস কেমন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন অলিম্পিক গেমসে জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন জিতেছিলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "হ্যাইস অলিম্পিকে ভাল ফল করেন, ১০০ মিটার এবং ৪ এক্স ১০০ মিটার রিলেতে বিজয়ী হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৪ সালে জয়ী হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই রেকর্ডে... | 200,634 |
wikipedia_quac | হেইস একজন অত্যন্ত নিয়োগপ্রাপ্ত ক্রীড়াবিদ ছিলেন, এবং ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি ঐতিহাসিক কালো কলেজ থেকে ফুটবল বৃত্তি গ্রহণ করেন, যেখানে তিনি ট্র্যাক এবং ফিল্ডে সেরা ছিলেন। তিনি ১০০ গজ বা ১০০ মিটার প্রতিযোগিতায় কখনো হেরে যাননি, কিন্তু এলাকার মূলধারার স্কুলগুলো তখনও তাকে তাদের অনুমোদিত সভায় আমন্ত্রণ জানায়নি। ১৯৬২ সালে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় তাকে তাদের ক্যাম্পাসে একটি সভায় আমন্ত্রণ জানায়, যেখানে তিনি ১০০ গজ দৌড়ে ৯.২ সেকেন্ড সময় নিয়ে বিশ্ব রেকর্ড গড়েন। তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি ৬০ গজ দৌড়ে ৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ৫.৯ সেকেন্ডের ইনডোর বিশ্ব রেকর্ড গড়েন। ১৯৬৩ সালে, যদিও তিনি কখনো প্রথাগত স্প্রিন্টার ফর্ম ব্যবহার করেননি, তিনি ১০০ গজ দৌড়ের রেকর্ড ৯.১ সময়ে ভেঙ্গে ফেলেন, যা ১১ বছর ধরে ভাঙ্গা হয়নি (১৯৭৪ সালে আইভরি ক্রোকেট ৯.০ রান করেন)। সেই একই বছরে, হেইস ২০০ মিটারে (২০.৫ সেকেন্ড, যদিও সময়টি কখনও অনুমোদিত হয়নি) বিশ্বরেকর্ড গড়েন এবং ২২০ গজ দৌড়ে ২০.৬ সেকেন্ড সময় নিয়ে ২২০ গজ অতিক্রম করেন (আট মাইল বেগে দৌড়ানোর সময়)। তিনি ১৯৬৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন। তার ফুটবল কোচ জ্যাক গাইদার হেইসকে প্রশিক্ষণের জন্য সময় দিতে খুব একটা আগ্রহী ছিলেন না, যার ফলে তৎকালীন প্রেসিডেন্ট লিন্ডন বি. জনসন তাকে ডেকে পাঠান যাতে তিনি হেইসকে সময় দিতে পারেন এবং সুস্থ রাখতে পারেন। তিনি ১৯৬২-১৯৬৪ সাল পর্যন্ত এএইউ ১০০ গজ ড্যাশ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন এবং ১৯৬৪ সালে ২০০ মিটার ড্যাশে এনসিএএ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। স্বর্ণ পদকের জন্য তার অলিম্পিক দরপত্রের কারণে তিনি তার সিনিয়র বছরের কিছু অংশ বাদ দেন। ১৯৭৬ সালে তিনি ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয় স্পোর্টস হল অব ফেমের উদ্বোধনী ক্লাসে অন্তর্ভুক্ত হন। ১৯৯৬ সালে তিনি সাউদার্ন ইন্টার কলেজিয়েট অ্যাথলেটিক কনফারেন্স হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০১১ সালে তিনি ব্ল্যাক কলেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | [
{
"question": "তার কলেজ জীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর থেকে তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড ভেঙ্গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অলিম্পিকে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে তাঁর কলেজ জীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 200,635 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, কেরলি প্রযোজক, গীতিকার এবং মিক্সার ডেভিড মরিসের সাথে একটি আত্মজীবনীমূলক গানের সেট নিয়ে কাজ করেন, যার প্রথম সেট ২০০৭ সালে স্ব- শিরোনাম ইপিতে মুক্তি পায়। তার প্রথম একক "ওয়াকিং অন এয়ার" (যা ইউরোপীয় হট ১০০-এ ৭৫ নম্বর স্থান অধিকার করে) এর পর ২০০৮ সালের ৮ জুলাই তার প্রথম অ্যালবাম লাভ ইজ ডেড মুক্তি পায়। এবং "ক্রিপশো", একটি প্রচারণামূলক একক। "ক্রিপশো" টিভি সিরিজ ফ্রিঞ্জ, দ্য সিটি এবং ভিডিও গেম বার্নুট প্যারাডাইসে প্রদর্শিত হয়েছিল। "লাভ ইজ ডেড" গানের মিউজিক ভিডিও ২০০৮ সালের ২৯ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায় এবং "ওয়াকিং অন এয়ার" গানের মিউজিক ভিডিও ২০০৮ সালের ২০ মে এমটিভি ওভারড্রাইভে প্রিমিয়ার হয়। "ওয়াকিং অন এয়ার" ৫,৫০,০০০ বার ডাউনলোড করা হয় যখন এটি আইটিউনসের "সিঙ্গেল অব দ্য উইক" হিসাবে প্রদর্শিত হয়, যা সেই সময়ে একটি রেকর্ড ছিল। সো ইউ থিঙ্ক ইউ ক্যান ড্যান্স? আর ফ্রিঞ্জের জন্য একটা বিজ্ঞাপনেও। লাভ ইজ ডেড বিলবোর্ড ২০০-এ ২৬ জুলাই সপ্তাহের জন্য ১২৬ নম্বর অবস্থানে ছিল। পরে ২০০৮ সালে, তিনি ভিডিও গেম ০০৭: কোয়ান্টাম অব সোলেসের জন্য "হোয়েন নোবডি লাভস ইউ" শিরোনামে একটি গান পরিবেশন করার জন্য নির্বাচিত হন, পাশাপাশি শাস্তি: ওয়ার জোনের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাকে "বুলেটপ্রুফ" গানটিও পরিবেশন করেন। ২০০৯ সালে, কেরলি টালিনের এস্তোনীয় সঙ্গীত উৎসব অলিসামমারে গান পরিবেশন করেন। ২০০৯ সালের ১০ সেপ্টেম্বর আইল্যান্ড ডিফ জ্যাম কেরলির আইফোন অ্যাপ্লিকেশন এবং প্রথম গান সাইমা প্রকাশ করে। কেরলি তার গান "দ্য ক্রিয়েশনিস্ট" পুনরায় প্রকাশ করেন ইতালীয় গীতিকার সেজারে ক্রেমোনিনির সাথে। কেরলি লাভ ইজ ডেড ইন এস্তোনিয়া অ্যালবামের সাফল্যের জন্য ইউরোপীয় বর্ডার ব্রেকার্স পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "কেরলি কোন সঙ্গীত নিয়ে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবাম/ইপি এর নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কেরলি কী প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন তারিখে মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "কেরলি একজন প্রযোজক, গীতিকার এবং মিক্সারের সাথে সঙ্গীতে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল ইপি, যা ২০০৭ সালে একটি স্ব-শিরোনাম ইপি হিসেবে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরবর্তী অ্যালবামের নাম \"দ্য ফল্ট\" যা ২০১১ সালে মুক্তি পায়।",
... | 200,636 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের ৫ নভেম্বর কেরলি ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতা ২০১৬-এর জন্য একটি গান রচনা করেন। ২০১৫ সালে, কেরলি লস অ্যাঞ্জেলেস ত্যাগ করেন এবং এস্তোনিয়ায় ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তার কোম্পানি বজায় রাখার জন্য কোন চলমান পানি ছাড়াই নয় মাস অতিবাহিত করেন, যেখানে তিনি তার প্রথম স্বাধীন অ্যালবাম প্রযোজনা করেন। তার একক "ফেরাল হার্টস" ২০১৬ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। "ফেরেল হার্টস" এর মিউজিক ভিডিও পরের সপ্তাহে ২৫ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। " ব্লসম", তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, ২৮ এপ্রিল একটি ভিডিও এবং পরের দিন আইটিউনসে গানটি মুক্তি পায়। ২৬ জুন কেরলি "রেসিং টাইম" গানটি প্রকাশ করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, ২০১৬ সালের চলচ্চিত্র অ্যালিস থ্রু দ্য লুকিং গ্লাসের জন্য লেখা তিনটি গানের মধ্যে এটি একটি। তিনি পূর্বে ২০১০ সালে "অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড" চলচ্চিত্রের জন্য "অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড" ধারণা অ্যালবামে অবদান রাখেন। তবে, সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। ২৭ জুলাই, তিনি তার আসন্ন সোফোমোর স্টুডিও অ্যালবাম, "ডায়মন্ড হার্ড" এর তৃতীয় একক প্রকাশ করেন। ২০১৬ সালের ২২ এপ্রিল, কেরলি ব্রিটিশ শিল্পী কেটি বি'র 'হানি' অ্যালবামে (রিন্স/ভার্জিন ইএমআই) একটি গান সহ-রচনা করেন। তিনি "আই ওয়ান্ট বি" গানটি সহ-রচনা এবং গেয়েছিলেন। ৮ নভেম্বর ২০১৬ সালে, এটি প্রকাশ করা হয় যে কেরলি ইস্তি লউল ২০১৭-এ "স্পিরিট অ্যানিমেল" গানটি দিয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন। তিনি ফাইনালে পৌঁছেছিলেন এবং প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। পরে তিনি ওয়ারশতে অনুষ্ঠিত ওজিএই দ্বিতীয় সুযোগ প্রতিযোগিতা ২০১৭-এ "স্পিরিট অ্যানিমেল" এর সাথে এস্তোনিয়াকে প্রতিনিধিত্ব করার ঘোষণা দেন। ২০১৭ সালের ২৪ এপ্রিল, কেরলি এবং ইলেনিয়াম তাদের যৌথ গান " সাউন্ড অফ ওয়াকিং অ্যাওয়ে" প্রকাশ করে, যেটি ইলেনিয়ামের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম সচেতন (২০১৭) এর অন্তর্ভুক্ত। | [
{
"question": "কেরলির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গানটি কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তার আর কোন অর্জন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই গানটি কি... | [
{
"answer": "কেরলির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম \"গন ইন আ ফ্ল্যাশ\" নামে পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"রেসিং টাইম\" গানটি প্রকাশ করেন এবং অ্যালিস থ্রু দ্য লুকিং গ্লাস চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্... | 200,637 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ১১ এপ্রিল ওতসুকা একটি নতুন একক, "লাভ নো থিম" প্রকাশ করেন, স্ব-নির্মিত খরগোশ চরিত্র "লাভ-চ্যান" হিসাবে। "লাভ নো থিম" গানটি ২০০৫ সালে তার জ্যাম পাঞ্চ ট্যুরে গাওয়া হয়েছিল। মুক্তির আগে এর শিরোনাম ছিল আই ক্যানচু, পরে "লাভ নো থিম" নামে পরিবর্তন করা হয়। "লাভ নো থিম" এককটিতে "হোয়াইট চোকো" শিরোনামে একটি নতুন এককের প্রাকদর্শন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই গানটি "মোমো নো হানাবিরা"র আগে প্রকাশিত প্রচারণামূলক সিডিতে পাওয়া যেত। "লাভ নো থিম" দুর্ভাগ্যজনকভাবে ওতসুকার সাধারণ এককের পাশাপাশি বিক্রি হয়নি। ২০০৭ সালের ২৫ জুলাই আই এম বেস্ট, "পিচ/হার্ট" এর পর ওতসুকা তার প্রথম একক প্রকাশ করেন। প্রথম এ-সাইড "পিচ" একটি গরম গরম গান এবং গ্রীষ্মের নাটক হানাজাকারি নো কিমিতাচি ই (মাকি হরিকিতা এবং শূন ওগুরি অভিনীত) এর শেষ থিম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যখন দ্বিতীয় "হার্ট" একটি মধ্য-মৌসুম ট্র্যাক। এই এককটিতে "রেনাই শাশিন"-এর একটি পুনর্বিন্যাস করা সংস্করণও রয়েছে, যার শিরোনাম "রেনাই শাশিন-হারু" (লিয়ান এই জি জেন - চুন -, লাভ ফটোগ্রাফি - স্প্রিং-)। ২০০৭ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর ওতসুকা দুটি সিডি এবং একটি ডিভিডি প্রকাশ করেন। প্রথম সিডিটি ছিল ওতসুকার চতুর্থ মৌলিক অ্যালবাম, যার শিরোনাম ছিল লাভ পিস। এর মধ্যে "ফ্রিঞ্জার" থেকে "পিচ/হার্ট" পর্যন্ত তার সকল একক গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে ১১-ট্র্যাক অ্যালবামে পাঁচটি নতুন গান ছিল। অ্যালবামটি সিডি+ডিভিডি এবং সিডি-অনলি ফরম্যাটে মুক্তি পায়। ডিভিডির প্রথম প্রেসে "ইউ-বোট" এর পিভি রয়েছে, যেখানে সিডির শুধুমাত্র সংস্করণের প্রথম প্রেসে ৪০ পৃষ্ঠার রঙিন ফটোবুক থাকে। দ্বিতীয় সিডিটি ছিল শুধুমাত্র সিডি ফরম্যাটে সেরা অ্যালবাম "আই এম বেস্ট" এর একটি সীমিত প্রেসিং রি-রিলিজ। এছাড়াও ২৬ সেপ্টেম্বর, ওতসুকা তার আই এম বেস্ট ট্যুর ২০০৭ এর একটি ডিভিডি প্রকাশ করেন, যা ৯ জুলাই, ২০০৭ তারিখে টোকিও ইন্টারন্যাশনাল ফোরাম হল এ তে রেকর্ড করা হয়। ডিভিডিটি একক ডিস্ক সংস্করণে পাওয়া যায়, সেইসাথে বিশেষ দুই ডিস্ক সংস্করণেও পাওয়া যায়। বিশেষ সংস্করণের প্রথম ছাপাখানায় ৪০ পৃষ্ঠার একটা ফটোবই থাকে। ৭ জুলাই, ২০০৭ তারিখে ওতসুকা মাকুহারি মেসেতে জাপানের দুটি লাইভ আর্থ কনসার্টের একটিতে সমসাময়িক কুমি কোডা এবং আয়াকার সাথে গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "ভালোবাসা খন্ডের আত্মপ্রকাশ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ভাল হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আর কোন মুক্তি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "\"পিচ\" গ্রীষ্মকালের একটি জনপ্রিয় গান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার আই এম বেস্ট ট্যুর ২০০৭ এর একটি ডিভিডি টোকিও ইন্টারন্যাশনাল ফোরাম ... | 200,638 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের এপ্রিল মাসে ওতসুকা "ফ্রিঞ্জার" (বন্ধু এবং রেঞ্জার শব্দের একটি পোর্ট্মেন্টো) প্রকাশ করেন। প্রচারণামূলক ভিডিওটি তাইওয়ানে ধারণ করা হয় এবং তোশিবা ডব্লিউ৪১টি ৪ জিবি এমপি৩ মোবাইল ফোনের বাণিজ্যিক গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়। "ফ্রিয়েঞ্জার" মুক্তির পরপরই ওতসুকা টোকিও ফ্রেন্ডস: দ্য মুভি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যা ২০০৬ সালের ১২ আগস্ট জাপানের থিয়েটারে হিট হয়। চলচ্চিত্রটি পূর্ববর্তী বছরের ডিভিডি নাটকের একটি সরাসরি অনুবর্তী পর্ব। ওতসুকা টোকিও ফ্রেন্ডসের জন্য উদ্বোধনী থিম গান "ইউমেকুই" গেয়েছিলেন, যা ২ আগস্ট, ২০০৬ সালে একটি নতুন একক হিসেবে মুক্তি পায়। এটি সাপ্তাহিক চার্টে পঞ্চম স্থান অর্জন করে, প্রথম সপ্তাহে ৬৩,৪২৮ কপি এবং মোট ১৪৫,২৮১ কপি বিক্রি হয়। "ইউমেকুই" এর দুই মাস পর, ওতসুকা ২৫ অক্টোবর, ২০০৬ সালে "রেনাই শাশিন" নামে আরেকটি একক প্রকাশ করেন, যা তাদা, কিমি ও আইশতেরু চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী থিম গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়। গানটি চলচ্চিত্র এবং এর মূল উপন্যাস রেনাই শাশিন-এর ঘটনার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। "রেনাই শাশিন" ২ নম্বর স্থানে অভিষেক করে এবং ১২৯,৮৫৫ কপি বিক্রি হয়, যা এটিকে বছরের ৭৫তম সর্বোচ্চ বিক্রিত একক করে তোলে। ২০০৬ সালের শেষের দিকে ওতসুকা মোট তিনটি একক প্রকাশ করে এবং ওরিকনের ২০০৬ সালের বার্ষিক চার্টে "ফ্রিয়েঞ্জার" ৬০ নম্বর, "ইউমেকুই" ৬৬ নম্বর এবং "রেনাই শাশিন" ৭৫ নম্বর স্থান দখল করে। ২০০৭ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি ওতসুকা তার ১৪তম একক "চু-লিপ" প্রকাশ করেন। এই এককটি টিবিএস নাটক কিরাকিরা কেনশুই এর থিম গান হিসেবে ব্যবহার করা হয়, যেখানে ওয়াটি এর মানামি কোনিশি এবং ওয়ান্টজ এইজি অভিনয় করেন এবং অরিকন চার্টে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "২০০৬ সালে আই কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভিডিওটা কোথায় তোলা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওতসুকা কি একজন অভিনেত্রীও ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন একক প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার... | [
{
"answer": "২০০৬ সালের এপ্রিল মাসে, আই \"ফ্রিঞ্জার\" গানটি প্রকাশ করেন। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভিডিওটি তাইওয়ানে ধারণ করা হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি \"ইউমেকুই\", \"রেনাই শাশিন\", এবং \"চু-লিপ\" প্রকাশ করেন।",
... | 200,639 |
wikipedia_quac | দ্য লিটল কর্নেলে টেম্পলের সাথে ফক্সের তারকা হওয়ার জন্য একজন কৃষ্ণাঙ্গ নৃত্যশিল্পীকে নিয়ে আসার ধারণাটি মূলত ডি ডব্লিউ গ্রিফিথের সাথে আলোচনার পর ফক্স প্রধান উইনফিল্ড শিহান প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন। শিহান রবিনসনের সাথে দেখা করেন, কিন্তু অভিনেতা হিসেবে তার যোগ্যতা সম্পর্কে অনিশ্চিত, তিনি একটি চুক্তির ব্যবস্থা করেন, যদি রবিনসন নাটকীয় পরীক্ষায় ব্যর্থ হয়। রবিনসন পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন এবং তাকে টেম্পলের সাথে উভয় তারকাতেই নিয়ে আসা হয় এবং তার ট্যাপ নাচ শেখানো হয়। কয়েক বছর পর টেম্পল যেমন বলেছিলেন, রবিনসন আমাদের সামনে এক পা এগিয়ে এসেছিলেন কিন্তু তিনি যখন লক্ষ করেছিলেন যে, আমি তাড়াতাড়ি আসছি, তখন তিনি আমার জন্য জায়গা করে দেওয়ার জন্য তার পথ সংক্ষিপ্ত করেছিলেন। আমি তার হাত ধরার চেষ্টা করলাম, কিন্তু সে আমার দিকে তাকাল না। ফনি আমার কাজের প্রতি তার মনোযোগ আকর্ষণ করল, তাই সে আমার ওপর ঝুঁকে পড়ে, তার চোখ বড় বড় হয়ে গেল এবং তার উজ্জ্বল দাঁতগুলো চওড়া হাসি দিয়ে দেখা গেল। যখন সে আমার হাত তার হাতে তুলে নেয়, তখন সেটা বড় এবং শীতল মনে হয়। কয়েক মুহূর্তের জন্য আমরা নীরবে হেঁটে চললাম। "আমি কি আপনাকে আঙ্কেল বিলি বলতে পারি?" আমি জিজ্ঞেস করেছিলাম। "তুমি নিশ্চিত যে তুমি পারবে," তিনি উত্তর দিয়েছিলেন... "কিন্তু তারপর আমি তোমাকে "ডারলিন" বলে ডাকব।" এটা একটা চুক্তি ছিল। তারপর থেকে যখনই আমরা একসঙ্গে হাঁটতাম, আমরা হাত ধরাধরি করে হাঁটতাম আর আমি সবসময় তার "ডার্লিন" ছিলাম।" টেম্পল ১৯৩৪ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত পাঁচটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং স্ট্যান্ড আপ অ্যান্ড চিয়ার! ২০শ শতাব্দীর ফক্স রবিনসনকে চুক্তিবদ্ধ করার পর, সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় যে তিনি টেম্পলের সাথে তার বিখ্যাত সিঁড়ি নৃত্য পরিবেশন করবেন। রবিনসন যখন এই ধারণাটি পছন্দ করেন, তখন তিনি দ্রুত বুঝতে পারেন যে, শুটিং শিডিউল অনুযায়ী মাত্র কয়েক দিনের মধ্যে তিনি সাত বছরের একটি মেয়েকে তার জটিল সিঁড়ি নাচ শেখাতে পারবেন না। এর পরিবর্তে, তিনি টেম্পলকে তার পায়ের আঙ্গুল দিয়ে প্রতিটি সিঁড়ির (মুখ) উপর লাথি মারতে শিখিয়েছিলেন। তার কোরিওগ্রাফি অনুশীলন দেখার পর, রবিনসন তার গতিবিধি অনুকরণ করার জন্য তার রুটিন পরিবর্তন করেন, যাতে এটি চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয় যে তিনি তার পদক্ষেপ অনুকরণ করছিলেন। এই ধারাবাহিকটি ছিল চলচ্চিত্রটির প্রধান বিষয়। রবিনসন ও টেম্পল হলিউডের ইতিহাসে প্রথম আন্তঃজাতিগত নাচের অংশীদার হন। এই দৃশ্যটি তার সময়ের জন্য বিতর্কিত ছিল, এবং দক্ষিণের অন্যান্য দৃশ্যগুলির সাথে এটিও কেটে ফেলা হয় যেখানে দেখা যায় যে তারা দুইজন শারীরিক যোগাযোগ স্থাপন করছে। টেম্পল এবং রবিনসন একত্রে চারটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন: দ্য লিটল কর্নেল, দ্য লিটলেস্ট রেবেল, সানিব্রুক ফার্মের রেবেকা এবং জাস্ট অ্যারাউন্ড দ্য কর্নার। রবিনসন এবং টেম্পল তার নৃত্য প্রশিক্ষণ এবং অভিনয়ের ফলে ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠে। রবিনসন যেখানেই ভ্রমণ করতেন সেখানেই তিনি টেম্পলের ছবি বহন করতেন এবং টেম্পল তাকে আজীবন বন্ধু হিসেবে গণ্য করতেন। সে আমার সাথে কথা বলেনি, ছোট মেয়ের মত। আর আমি এই ধরনের মানুষদের পছন্দ করতাম। আর বিল রবিনসন ছিলেন সবার সেরা। | [
{
"question": "বিল রবিনসন কিভাবে শার্লি টেম্পলের সাথে সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটাই কি তাদের একমাত্র মিথস্ক্রিয়া ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রবিনসন আর টেম্পল যখন একসাথে কাজ করত তখন তার বয়স কত ছ... | [
{
"answer": "বিল রবিনসনকে দ্য লিটল কর্নেলে শার্লি টেম্পলের সাথে অভিনয় করার জন্য ২০শ শতাব্দীর ফক্স ভাড়া করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একটি ট্যাপ নৃত্য প্রদর্শন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 200,640 |
wikipedia_quac | ১৮৮৬ সালের ৩০ সেপ্টেম্বর তিনি সক্রিয় দায়িত্বের জন্য রিপোর্ট করেন এবং নিউ মেক্সিকো অঞ্চলের ফোর্ট বেয়ার্ডে অবস্থিত ৬ষ্ঠ মার্কিন অশ্বারোহী বাহিনীর ট্রুপ এল-এ নিযুক্ত হন। ৬ষ্ঠ ক্যাভালরিতে কাজ করার সময়, পেরশিং বেশ কয়েকটি ভারতীয় অভিযানে অংশগ্রহণ করেন এবং অ্যাপাচিদের বিরুদ্ধে সাহসী কাজের জন্য উল্লেখ করা হয়। ফোর্ট স্ট্যানটনে থাকাকালীন সময়ে, পারশিং এবং তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু লেফটেন্যান্ট জুলিয়াস পেন এবং লেফটেন্যান্ট রিচার্ড বি. প্যাডককে "তিনটি সবুজ পি" নামে ডাকা হত, তারা তাদের অবসর সময় শিকার এবং হিস্পানিক নৃত্যে অংশগ্রহণ করতেন। পেরশিংয়ের বোন গ্রেস ১৮৯০ সালে প্যাডককে বিয়ে করেন। ১৮৮৭ থেকে ১৮৯০ সালের মধ্যে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া, অ্যারিজোনা এবং নর্থ ডাকোটার বিভিন্ন পোস্টে ৬ষ্ঠ অশ্বারোহী বাহিনীর সাথে কাজ করেন। তিনি একজন দক্ষ মার্কসম্যান হয়ে ওঠেন এবং ১৮৯১ সালে মার্কিন সেনাবাহিনীর সকল সৈন্যদের মধ্যে পিস্তলে দ্বিতীয় এবং রাইফেলে পঞ্চম স্থান অধিকার করেন। ১৮৯০ সালের ৯ ডিসেম্বর, পেরশিং এবং ৬ষ্ঠ অশ্বারোহী বাহিনী আইওয়ার সিউক্স সিটিতে পৌঁছেন, যেখানে পেরশিং লাকোটা (সিউক্স) ভারতীয়দের শেষ বিদ্রোহ দমনে ভূমিকা রাখেন। যদিও তিনি এবং তার ইউনিট আহত হাঁটু গণহত্যায় অংশ নেননি, তারা ১৮৯১ সালের ১ জানুয়ারি সিউক্স যোদ্ধারা ৬ষ্ঠ ক্যাভালরি সরবরাহ ওয়াগন আক্রমণ করার তিন দিন পর যুদ্ধ করেছিলেন। সিওক্স যখন ওয়াগনে গুলি চালাতে শুরু করে, তখন পারশিং ও তার সৈন্যরা সেই গুলির শব্দ শুনতে পায় এবং সেই আক্রমণের স্থানে যাওয়ার জন্য ছয় মাইলেরও বেশি পথ পাড়ি দেয়। অশ্বারোহী বাহিনী প্রধান যুদ্ধ ঈগল বাহিনীর উপর গুলি চালায়, ফলে তারা পিছু হটে। এটাই একমাত্র উপলক্ষ যেখানে পেরশিং ভূত নাচ প্রচারাভিযানে কাজ দেখতে পাবেন। ১৮৯১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি নেব্রাস্কা-লিঙ্কন বিশ্ববিদ্যালয়ে সামরিক বিজ্ঞান ও কৌশলের অধ্যাপক নিযুক্ত হন। ১৮৯৫ সাল পর্যন্ত তিনি এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। এই দায়িত্ব পালন করার সময় তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন কলেজে ভর্তি হন, যেখান থেকে তিনি এলএলবি ডিগ্রি লাভ করেন। ১৮৯৩ সালে ডিগ্রি লাভ করেন। তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের নির্বাচিত ক্যাডেটদের নিয়ে কোম্পানি এ নামে একটি ড্রিল কোম্পানি গঠন করেন। মার্চ ১৮৯২ সালে, এটি নেব্রাস্কা, ওমাহাতে জাতীয় প্রতিযোগিতামূলক ড্রিলের প্রথম পুরস্কার প্রতিযোগিতা জিতে। ওমাহার নাগরিকরা কোম্পানিকে একটি বড় রুপোর কাপ, "ওমাহা কাপ" উপহার দেয়। ১৮৯৪ সালের ২ অক্টোবর কোম্পানি এ এর প্রাক্তন সদস্যরা ভ্যারসিটি রাইফেলস নামে একটি ভ্রাতৃপ্রতিম সামরিক অনুশীলন সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন। ১৮৯৫ সালে এর প্রশিক্ষক ও পৃষ্ঠপোষকের সম্মানে এই দলের নাম পরিবর্তন করে 'পারশিং রাইফেলস' রাখা হয়। তিনি তার জীবনের শেষ দিন পর্যন্ত পারশিং রাইফেলসের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রাখেন। ১৮৯২ সালের ২০ অক্টোবর তিনি প্রথম লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন এবং ১৮৯৫ সালে ১০ম অশ্বারোহী রেজিমেন্টের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন। উত্তর-মধ্য মন্টানার আসিনিবোইন দুর্গ থেকে তিনি দক্ষিণ ও দক্ষিণ-পশ্চিম দিকে অভিযান পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "পার্সিংসের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে এই কাজে আসলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ইউএস ক্যাভালরির সাথে ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "পেরশিংয়ের প্রথম কাজ ছিল নিউ মেক্সিকো অঞ্চলের ফোর্ট বেয়ার্ডে অবস্থিত ৬ষ্ঠ মার্কিন অশ্বারোহী বাহিনীর লেফটেন্যান্ট হিসেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ৬ষ্ঠ মার্কিন অশ্বারোহী বাহিনীতে যোগ দিয়ে এবং একজন দক্ষ মার্কম্যান হয়ে এই কাজে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer"... | 200,641 |
wikipedia_quac | অ্যাবলেটের দুই ভাই ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লীগে খেলেছেন। কেভিন অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও গেলং এবং জিওফ অ্যাবলেট হাথর্ন, রিচমন্ড ও সেন্ট কিল্ডার পক্ষে খেলেছেন। অ্যাবেলের বড় ছেলে গ্যারি অ্যাবেল জুনিয়র তার পদাঙ্ক অনুসরণ করে গেলংয়ে খেলেছেন। ২০০৭ এবং ২০০৯ সালে, অ্যাবলেট জুনিয়র ক্যাটস এর সেরা এবং ন্যায্য পুরষ্কার জিতেন, যা তার পিতা ১৯৮৪ সালে তার প্রথম মৌসুমে ক্যাটস এর সাথে করার মাধ্যমে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন; তিনি ২০০৯ এবং ২০১৩ সালে ব্রাউনলো পদকও জিতেছিলেন। আরেকটি ছেলে, নাথানকে ২০০৪ সালে (৪৮তম বাছাই) পিতা-পুত্র শাসনের অধীনে জিলং দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল। নাথান প্রাথমিকভাবে এএফএল ফুটবল খেলতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ মিডিয়ার সাথে তার বাবার অভিজ্ঞতা ছিল, কিন্তু, ক্লাবের উৎসাহের সাথে, ২০০৫ এএফএল মৌসুমের আগে স্বাক্ষরিত হয় এবং তারপর থেকে তিনি গ্যারি স্নরের মতো পূর্ণ ফরওয়ার্ড ভূমিকায় নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছেন। ২০০৭ সালের ২৯শে সেপ্টেম্বর, গ্যারি জুনিয়র এবং নাথান উভয়েই ৪৪ বছর পর জিলং-এর প্রথম পতাকা জয়লাভে অবদান রাখেন। ২০০৮ মৌসুমের পূর্বে হঠাৎ করেই নাথান অবসর গ্রহণ করেন, কিন্তু ২০১১ মৌসুমের জন্য তিনি ও তার ভাই গ্যারি জুনিয়র গোল্ড কোস্ট ফুটবল ক্লাবের উদ্বোধনী দলের সদস্য ছিলেন। তার পুত্রদের পাশাপাশি তার ভাইপো লুক অ্যাবলেট সিডনি সোয়ানসের পক্ষে খেলেছেন এবং ২০০৫ সালে তাদের সাথে প্রিমিয়ারশিপ জয়লাভ করেছেন। তার বোনের বিয়ে থেকে শুরু করে হাথর্ন কিংবদন্তি মাইকেল টাক পর্যন্ত আরও দুই ভাইপো - রিচমন্ডের শেন টাক ও ট্রাভিস টাক - হাথর্নের পক্ষে খেলেছেন। | [
{
"question": "গ্যারি ও ফুটবল পরিবারের মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভাইদের নাম কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন দলের হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন বছর খেলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোন ... | [
{
"answer": "অ্যাবলেটের দুই ভাই ভিক্টোরিয়ান ফুটবল লীগে খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের দুই ভাইয়ের নাম কেভিন অ্যাবলেট এবং জিওফ অ্যাবলেট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা হথর্ন, রিচমন্ড ও গেলং দলের পক্ষে খেলেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ২০০৭ এবং ২... | 200,642 |
wikipedia_quac | আ্যবলেট শক্তি, গতি এবং দক্ষতার সঙ্গে অনেক অসাধারণ বিষয় তুলে ধরার এবং লক্ষ্যভেদ করার দক্ষতা গড়ে তুলেছিলেন। একজন বড় মাপের খেলোয়াড় হিসেবে অ্যাবলেট ১১টি রাষ্ট্রীয় খেলায় ৪৩টি গোল করেছেন। আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, তিনি ১৬ টি ফাইনালের মধ্যে ৬৪ টি গোল করেন - একটি খেলায় গড়ে চারটি গোল। ১৯৮৯ সালের ফাইনাল সিরিজে ২৭ গোল করার রেকর্ড অদ্যাবধি টিকে আছে। ১৯৮৯ সালের গ্র্যান্ড ফাইনালে অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের জন্য নর্ম স্মিথ পদক লাভ করেন। তা করার মাধ্যমে, তিনি মাত্র চারজন খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন হন (অন্যরা হলেন মরিস রিলি - ১৯৮২, নাথান বাকলি -২০০২ এবং ক্রিস জুড - ২০০৫) যারা পরাজিত দলের হয়ে পদক জিতেছেন। ১৯৯৬ সালে, অ্যাবলেট গর্ডন কোভেন্ট্রি, ডগ ওয়েড, জেসন ডানস্টল এবং টনি লকেটের সাথে যোগ দেন। মার্টিন ফ্লানাগান তার ১৯৯৬ সালের উপন্যাস দ্য কল-এ অস্ট্রেলীয় ফুটবল অগ্রগামী টম উইলসের প্রতিনিধিত্ব করেন। ফ্লানাগানের মতে, উইলস এবং অ্যাবলেট একই ভাবে মতামত প্রকাশ করেন, এবং তাদের কাজের মধ্যে অন্তর্দৃষ্টির অভাব প্রদর্শন করেন- তারা স্বাভাবিকভাবে যা তাদের কাছে আসে, "অনেক শিল্পীর মত"। অ্যাবলেট "কিকিং দ্য ফুটি উইথ গড" গানের বিষয়, যা দ্য বেডরুম ফিলোসফার কর্তৃক ২০০৫ সালে তার প্রথম অ্যালবাম ইন বেড উইথ মাই ডুনা তে প্রকাশিত হয়। ১৯৯৬ সালে জ্যাক ডায়ার ও গ্রেগ উইলিয়ামসের সাথে তিনিও এএফএল শতাব্দীর সেরা দলে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০১ সালে এবেলকে শতাব্দীর সেরা গেইলং দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৫ সালে অনেক বছরের বিতর্ক ও বিতর্কের পর তিনি অস্ট্রেলীয় ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। পরের বছর তিনি আবারও সম্মানিত হন যখন তিনি গ্রাহাম ফার্মারের পূর্বে সর্বকালের সেরা গেইলং খেলোয়াড় হিসেবে নির্বাচিত হন। ২০০৬ সালে নবনির্মিত স্কেল্ড স্টেডিয়ামে তাঁর নামে একটি চত্বর নামকরণ করা হয়। এ পর্যায়ে তাঁর সম্মানে একসেট গেটের নামকরণ করা হয়। তবে, ২০০৬ সালের এএফএল মৌসুমের শুরুতে তাঁকে সোপানে উন্নীত করা হয়। | [
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন উল্লেখযোগ্য পুরস্কার?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন স্বীকৃতি বা পুরস্কার?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার উত্তরাধিকারের সঙ্গে আর কী জড়িত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার উ... | [
{
"answer": "তিনি একজন শক্তিশালী, দ্রুতগামী এবং দক্ষ খেলোয়াড় ছিলেন, যিনি অনেক গোল করেছিলেন এবং অস্ট্রেলিয়ান ফুটবল লীগে একটি সফল ক্যারিয়ার ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৯ সালের গ্র্যান্ড ফাইনালে তার অভিনয়ের জন্য তিনি নর্ম স্মিথ পদক লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯... | 200,643 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালের মে মাসে, ওয়েন ঘোষণা করেন যে টেক দ্যাট ২০১৪ সালে তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড শুরু করবে এবং ২০১৪ সালের ১৪ জানুয়ারি, ডোনাল্ড এবং বারলো উভয়ই টুইট করেন যে টেক দ্যাট অ্যালবাম রেকর্ড শুরু করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করেছে, যদিও এটি প্রাথমিকভাবে স্পষ্ট ছিল না যে উইলিয়ামস এই রেকর্ডিং সেশনে উপস্থিত ছিলেন কিনা। ২০১৪ সালের ২৮ এপ্রিল, উইলিয়ামস টুইটারে ঘোষণা করেন যে তিনি দ্বিতীয়বারের মত বাবা হতে যাচ্ছেন, এবং এর ফলে তিনি তাদের অ্যালবাম এবং সফরে যোগ দিতে পারবেন না বলে জানান। বারলো পরবর্তীতে নিশ্চিত করেন যে, উইলিয়ামস দ্বিতীয় বারের মত ব্যান্ড ত্যাগ করেছেন, যদিও তার প্রস্থান বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল এবং ভবিষ্যতে পুনরায় ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য তাকে স্বাগত জানানো হবে। এরপর থেকে উইলিয়ামস বারলোর সাথে বেশ কয়েকটি প্রকল্প এবং দ্বৈত পরিবেশনায় সহযোগিতা করেছেন এবং ব্যান্ডের ২৫তম বার্ষিকীর স্মারক অনুষ্ঠানের জন্য পুনরায় একত্রিত হওয়ার আগ্রহ প্রকাশ করেছেন। ২০১৪ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে জেসন অরেঞ্জ ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। তিনি বলেছিলেন: 'গত সপ্তাহে একটা ব্যান্ডের সভায় আমি মার্ক, গ্যারি ও হাওয়ার্ডকে নিশ্চিত করেছিলাম যে, আমি একটা নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করা ও তা প্রচার করার ব্যাপারে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে চাই না। 'প্রগ্রেস ট্যুরের শেষে আমি প্রশ্ন করতে শুরু করেছিলাম যে, টেক দ্যাট চালিয়ে যাওয়ার জন্য এটাই সঠিক সময় কি না,' তিনি বলে চলেন। তিনি আরও বলেছিলেন, 'আমি আর এই কাজ করতে চাই না।' বারলো, ডোনাল্ড এবং ওয়েন অরেঞ্জের সিদ্ধান্ত সম্বন্ধে এক যৌথ বিবৃতি জারি করেছিল, যেখানে বলা হয়েছিল: "এটা আমাদের জন্য এক দুঃখজনক দিন। জেসনের চলে যাওয়া পেশাগতভাবে এবং এমনকি ব্যক্তিগতভাবেও এক বিশাল ক্ষতি...এই ব্যান্ড যা অর্জন করতে পারে সে বিষয়ে জেসনের শক্তি এবং বিশ্বাস তাকে আজকের অবস্থায় নিয়ে এসেছে এবং বছরের পর বছর ধরে তার উদ্যম, উৎসর্গ এবং অনুপ্রেরণার জন্য আমরা চিরকাল কৃতজ্ঞ থাকব।" ২০১৪ সালের ১০ অক্টোবর, টেক দ্যাট অ্যালবামটির প্রধান একক প্রকাশ করে। "দিস ডেজ" শিরোনামে চলচ্চিত্রটি ২৩ নভেম্বর ২০১৪ সালে মুক্তি পায়। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, ব্যান্ড এইড ৩০কে শীর্ষ স্থান থেকে সরিয়ে দেয় এবং তাদের ১২তম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটির নাম ছিল তৃতীয়। এটি ২০১৪ সালের ২৮ নভেম্বর মুক্তি পায়। ১ অ্যালবাম. এরপর "টেক দ্যাট লাইভ" নামক একটি বিক্রিত এলাকা ভ্রমণ করা হয়। ২০১৫ সালের ১৪ অক্টোবর, ব্যান্ডটি তাদের নতুন একক "হেই বয়" প্রকাশ করে, যেটি ২০১৫ সালের তৃতীয় সংস্করণের প্রথম একক। ২০১৫ সালের ২০ নভেম্বর অ্যালবামটির ২০১৫ সংস্করণ মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের ডিসেম্বর মাসে, ব্রিটিশ মিডিয়া ২০১৭ সাল থেকে লাস ভেগাসে একটি অবস্থান শুরু করার বিষয়ে গুঞ্জন শুরু করে। রিপোর্ট ইঙ্গিত করে যে এই দলটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রোমোটারদের প্রভাবিত করেছে এবং তাদের নিজস্ব বাসস্থান প্রদর্শনীকে শিরোনাম করবে। অনেক ভেন্যুতে প্রচার করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে প্ল্যানেট হলিউড রিসোর্ট অ্যান্ড ক্যাসিনোর এএক্সআইএস, এসএলএস লাস ভেগাসের দ্য ফাউন্ডেশন এবং লিঙ্ক হোটেল ও ক্যাসিনোর লিঙ্ক থিয়েটার। স্থানীয় সংবাদপত্র লাস ভেগাস সান লিখেছে যে টুইটারে বারলো এই গুজব নিশ্চিত করা সত্ত্বেও সবকিছু এখনো নিশ্চিত নয়। | [
{
"question": "রবি উইলিয়ামস কেন চলে গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জেসন অরেঞ্জ কেন ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তৃতীয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অ্যালবাম প্রচারের জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "উইলিয়ামস চলে যান কারণ তিনি দ্বিতীয় বারের মত বাবা হন এবং তাদের অ্যালবাম এবং সফরে যোগদান করতে পারেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জেসন অরেঞ্জ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান কারণ তিনি একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড এবং প্রচার করতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 200,644 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ৯ মে, টেক দ্যাট দশ বছরেরও বেশি সময় পর পুনরায় রেকর্ডকৃত সঙ্গীতে ফিরে আসে, পলিডোর রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে যার মূল্য ছিল পিএস৩ মিলিয়ন। ব্যান্ডটির ফিরে আসা অ্যালবাম, বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড, ইউকে অ্যালবাম চার্টে ৯ নম্বরে প্রবেশ করে। ১ এবং জুন ২০০৯ পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে ২.৮ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এটি যুক্তরাজ্যের সঙ্গীত ইতিহাসের ৩৫তম সর্বোচ্চ বিক্রিত অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের চার সদস্যেরই প্রধান কণ্ঠ দেওয়ার সুযোগ ছিল। ব্যান্ডটির আগের কাজগুলির বিপরীতে, যেখানে তাদের বেশিরভাগ উপাদান গ্যারি বারলো দ্বারা লিখিত হয়েছিল, যিনি একটি একক কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন, চারজন সদস্যই জন শাঙ্কসের সাথে সহ-লেখক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তারা লেখার প্রক্রিয়ায় অবদান থাকুক বা না থাকুক। ফিরে আসা একক, "প্যাটিয়েন্স" ২০০৬ সালের ২০ নভেম্বর মুক্তি পায়। ২৬ নভেম্বর "পিটিয়েন্স" যুক্তরাজ্যে চার্টের দ্বিতীয় সপ্তাহে ১ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা এটিকে দলের নবম স্থান প্রদান করে। ১ এবং সেখানে ৪ সপ্তাহ ছিল। ২০০৬ সালের ১৬ই ডিসেম্বর দ্য এক্স ফ্যাক্টরের চূড়ান্ত পর্বে "আ মিলিয়ন লাভ সংস" এর লাইভ সংস্করণে টেক দ্যাট বিজয়ী লিওনা লুইসের সাথে ছিল। টেক দ্যাটস রিটার্ন অ্যালবাম বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড প্রকাশের পরের সপ্তাহে ঘোষণা করা হয় যে টেক দ্যাট প্রথম শিল্পী যিনি একই সপ্তাহে ডাউনলোড একক, ডাউনলোড অ্যালবাম এবং ডিভিডি চার্টের পাশাপাশি যুক্তরাজ্যের অফিসিয়াল একক এবং অ্যালবাম চার্টের শীর্ষে ছিলেন, পাশাপাশি রেডিও চার্টের শীর্ষে ছিলেন। ১ নম্বর হিট একক "শাইন" এর ভিডিও, "প্যাটিয়েন্স" এর অনুবর্তী পর্ব, ২৫ জানুয়ারি ২০০৭ এ চ্যানেল ৪ এ প্রিমিয়ার হয়, ২৬ ফেব্রুয়ারি ২০০৭ এর মুক্তির আগে। ব্যান্ডটির সাফল্য ১৪ ফেব্রুয়ারি ২০০৭ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল যখন টেক দ্যাট আর্ল'স কোর্টে বিআরআইটি অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানে সরাসরি পরিবেশন করা হয়। তাদের একক "প্যাটিয়েন্স" শ্রেষ্ঠ ব্রিটিশ একক বিভাগে পুরস্কার লাভ করে। "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড" থেকে নেওয়া তৃতীয় একক "আই'ড ওয়েটিং ফর লাইফ" ২০০৭ সালের ১৮ জুন যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। এককটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১৭তম স্থান অর্জন করে। এর কারণ ছিল প্রচারের অভাব, কারণ ব্যান্ডটি এককটির জন্য কোনও প্রচার করার পরিবর্তে প্রাক-টুর বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড ২০০৭ সালের চতুর্থ সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম। ২০০৭ সালের শুরুতে ঘোষণা করা হয় যে টেক দ্যাট আমেরিকান লেবেল ইন্টারস্কোপের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেছে এবং কানাডায় তাদের অ্যালবাম প্রকাশ করবে। ২০০৭ সালের ১১ অক্টোবর থেকে, টেক দ্যাট বেলফাস্টে তাদের বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড ট্যুর ২০০৭ শুরু করে। এই সফরে ইউরোপ ও যুক্তরাজ্যে ৪৯টি প্রদর্শনী হয় এবং ২৩ ডিসেম্বর, ২০০৭ তারিখে ম্যানচেস্টারে শেষ হয়। ব্যান্ডটি ২০০৮ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে চারটি মনোনয়ন পায়। সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ, সেরা ব্রিটিশ একক ("শাইন"), সেরা ব্রিটিশ অ্যালবাম (বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড) এবং সেরা লাইভ অ্যাক্টের জন্য মনোনীত, তারা সেরা লাইভ অ্যাক্ট এবং সেরা ব্রিটিশ একক পুরস্কার ঘরে নিয়ে আসে। | [
{
"question": "সুন্দর জগতে কোন গানগুলো রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামে আর কোন একক আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন উল্লেখযোগ্য একক কি আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ব্যান্ডের সদস্যরা এই অ্যালবামে কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ডের গান হচ্ছে \"প্যাটিয়েন্স\" এবং \"শাইন\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"শাইন\" অ্যালবামটি থেকে নেওয়া তৃতীয় একক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডের চার সদস্যেরই প্রধান গায়ক হিসেবে গান গাওয়ার সু... | 200,645 |
wikipedia_quac | টেরেল ২০০৭ সালের ডাব্লিউডাব্লিউই ডিভা সার্চের জন্য চেষ্টা করেছিলেন। তিনি চূড়ান্ত আটে পৌঁছান, কিন্তু চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ডাব্লিউডাব্লিউই তার সাথে একটি উন্নয়নমূলক চুক্তি স্বাক্ষর করে। টেরেল ডাব্লিউডাব্লিউইর উন্নয়নমূলক এলাকা ফ্লোরিডা চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং (এফসিডাব্লিউ)-এ বেভারলি মুলিন্স এর সাথে অভিষেক করেন, এবং তারা একসাথে বিভিন্ন ম্যাচে অংশগ্রহণ করেন, যার মধ্যে রয়েছে লিঙ্গারি ম্যাচ। এর কিছুদিন পরেই, টেরেল এবং মুলান আলাদা হয়ে যায়, যার ফলে টেরেল আরও বড় একক কুস্তির ভূমিকা পায়, যেখানে তিনি অন্যান্য এফসিডাব্লিউ ডিভাসের সাথে প্রতিযোগিতা করেন, যার মধ্যে ছিল মুলান (এখন নাম পরিবর্তন করে রাখা হয়েছে ওয়েসলি হলিডে), মিস অ্যাঞ্জেলা, দ্য বেলা টুইন্স, অ্যালিসিয়া ফক্স এবং রোকা। টেরেল তার এফসিডাব্লিউ টেলিভিশন অভিষেক করেন যখন তিনি একটি টুইস্ট প্রতিযোগিতায় প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন, যা কোন প্রতিযোগিতা ছাড়াই শেষ হয়। তিনি এবং অ্যাঞ্জেলা তখন রিং ঘোষক হিসেবে ব্যবহৃত হতেন। ২০০৮ সালের ১১ই মার্চ এফসিডাব্লিউ টিভির একটি পর্বে, টেরেল নিক নেমেথ এবং ব্র্যাড অ্যালেনের সাথে পুয়ের্তো রিকান নাইটমেয়ারদের (এরিক পেরেজ, এডি কোলন এবং অ্যাঞ্জেলা ফং) পরাজিত করেন। ২০০৮ সালের ২রা আগস্ট এফসিডাব্লিউ টিভির একটি পর্বে, টেরেল দ্য বেলা টুইন্সের সাথে মিলিত হন এলিসিয়া ফক্স, রোকা এবং ডেইজিকে পরাজিত করার জন্য। পরবর্তীতে, টেরেল, যার নতুন নাম টিফানি, তার প্রথম এফসিডাব্লিউ টেলিভিশন ম্যাচ হেরে যান। এরপর তিনি এফসিডাব্লিউ টিভির ১৪ ডিসেম্বর পর্বে রুকা, হলিডে এবং ফক্সকে পরাজিত করার জন্য নিকি বেলা এবং ইভ টরেসের সাথে দলবদ্ধ হন। টিফানি এফসিডাব্লিউর উদ্বোধনী রাণী হিসেবে প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন এবং প্রথম রাউন্ডে হলিডেকে পরাজিত করে সেমি-ফাইনালে ফক্সের কাছে পরাজিত হন। তিনি বেশ কয়েকবার এঞ্জেলা ফং এর সাথে দলবদ্ধ হন, এবং সেরিনা ম্যানসিনি, এপ্রিল লি এবং ফক্স এর বিরুদ্ধে চার-প্যাক চ্যালেঞ্জে অংশ নেন। ২০০৯ সালের ৩০ জুলাই এফসিডাব্লিউ টিভির একটি পর্বে, টিফানি অ্যাঞ্জেলা ফং এবং এপ্রিল লির সাথে এলিসিয়া ফক্স, রোকা এবং সেরেনা দেবকে ৬-ডিভা ট্যাগ টিম ম্যাচে পরাজিত করেন। এফসিডাব্লিউ টিভির ৬ আগস্ট পর্বে, টিফানি এবং ইয়োশি তাতসু একটি মিশ্র ট্যাগ টিম ম্যাচে ফক্স এবং রিকি অর্টিজকে পরাজিত করে। ২৪ সেপ্টেম্বর এফসিডাব্লিউ টিভির ট্যাপিং এ টিফানি নতুন মুকুটধারী সেরেনা মানচিনিকে চ্যালেঞ্জ করতে ব্যর্থ হন এবং তার হিউমারাস হাড়ে আঘাত পান। ২০১০ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি এফসিডাব্লিউ টিভির একটি পর্বে তিনি আকসানার সাথে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে কোর্টনি টেলর এবং লিভিয়ানাকে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "ফ্লোরিডা চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিংয়ে থাকার সময় টারিয়ান কোন নাম ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফ্লোরিডা চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এ তার সময় কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন খেলায় হেরেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ফ্লোরিডা চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং এ তিনি টিফানি নাম ব্যবহার করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি এঞ্জেলা ফং এর সাথে পরিচিত হন।",
"turn... | 200,646 |
wikipedia_quac | অলিভিয়ে ১৮৬৯-১৯৩৯ সালে সারের ডরকিং এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। রেভারেন্ড জেরার্ড কের অলিভিয়ে (১৮৬৯-১৯৩৯) ও তার স্ত্রী অ্যাগনেস লুইসের (১৮৭১-১৯২০) তিন সন্তানের মধ্যে তিনি সর্বকনিষ্ঠ। তাদের জ্যেষ্ঠ সন্তানরা হলেন সিবিলি (১৯০১-১৯৮৯) ও জেরার ডাক্রেস "ডিকি" (১৯০৪-১৯৫৮)। তার প্রপিতামহ ছিলেন ফরাসি হিউগন্যাট বংশোদ্ভূত আর অলিভিয়ে প্রটেস্টান্ট পাদ্রিদের এক দীর্ঘ বংশ থেকে এসেছিলেন। জেরার্ড অলিভিয়ে স্কুলশিক্ষক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন কিন্তু ত্রিশের দশকে তিনি এক দৃঢ় ধর্মীয় বৃত্তি খুঁজে পান এবং চার্চ অফ ইংল্যান্ডের যাজক হিসেবে নিযুক্ত হন। তিনি অত্যন্ত উচ্চ গির্জা, আচার-অনুষ্ঠানবাদী অ্যাংলিকানিজম অনুশীলন করতেন এবং "ফাদার অলিভিয়ে" হিসাবে সম্বোধন করতে পছন্দ করতেন। এর ফলে তিনি অধিকাংশ অ্যাংলিকান মণ্ডলীর কাছে গ্রহণযোগ্য ছিলেন না এবং গির্জার যে-পদগুলো তাকে দেওয়া হয়েছিল, সেগুলো ছিল অস্থায়ী, সাধারণত নিয়মিত সদস্যদের অনুপস্থিতিতে তাদের প্রতিনিধি হিসেবে কাজ করা। এর অর্থ ছিল যাযাবরের মত জীবন যাপন করা এবং লরেন্সের প্রথম কয়েক বছর, তিনি বন্ধু তৈরি করার মতো যথেষ্ট সময় এক জায়গায় বাস করেননি। ১৯১২ সালে অলিভিয়ের বয়স যখন পাঁচ বছর, তখন তার বাবা পিমলিকোর সেন্ট স্যাভিওরের সহকারী যাজক হিসেবে স্থায়ী নিয়োগ লাভ করেন। তিনি ছয় বছর এ পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন এবং অবশেষে একটি স্থায়ী পারিবারিক জীবন সম্ভব হয়। ওলিভিয়ার তার মায়ের প্রতি উৎসর্গীকৃত ছিল, কিন্তু তার বাবার প্রতি নয়, যাকে সে একজন উদাসীন ও দূরবর্তী বাবা হিসেবে খুঁজে পেয়েছিল। তা সত্ত্বেও, তিনি তাঁর কাছ থেকে অভিনয়কলার অনেক কিছু শিখেছিলেন। যুবক বয়সে জেরার্ড অলিভিয়ে মঞ্চ কর্মজীবনের কথা চিন্তা করেছিলেন এবং একজন নাটকীয় ও কার্যকারী প্রচারক ছিলেন। ওলিভিয়ার লিখেছিলেন যে, তার বাবা "কখন গলা ছেড়ে কথা বলতে হবে, কখন নরকাগ্নির বিপদ সম্বন্ধে চিৎকার করতে হবে, কখন মুখ ফসকে পড়ে যেতে হবে, কখন হঠাৎ আবেগপ্রবণ হয়ে পড়তে হবে... দ্রুত পরিবর্তিত মনোভাব ও আচরণ আমাকে গ্রাস করেছিল আর আমি কখনো সেগুলো ভুলে যাইনি।" ১৯১৬ সালে, প্রস্তুতিমূলক স্কুলগুলোতে যোগ দেওয়ার পর, অলিভিয়ে মধ্য লন্ডনের মার্গারেট স্ট্রিটের অল সেইন্টস গায়কদলের স্কুলে ভর্তি হওয়ার জন্য গান গাওয়ার পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন। তার বড় ভাই ইতিমধ্যেই একজন ছাত্র ছিলেন আর অলিভিয়ে ধীরে ধীরে সেখানে স্থায়ীভাবে থাকতে শুরু করেছিলেন, যদিও তিনি নিজেকে একজন বহিরাগত বলে মনে করতেন। গির্জার উপাসনার ধরন ছিল (এবং এখনও আছে) অ্যাংলো-ক্যাথলিক, ধর্মীয় আচার, পোশাক এবং ধূপের উপর জোর দিয়ে। এই অনুষ্ঠানগুলোর নাটকীয়তা অলিভিয়ের কাছে আগ্রহজনক ছিল এবং ভিকার ছাত্রদেরকে জাগতিক ও সেইসঙ্গে ধর্মীয় নাটকের প্রতি এক রুচি গড়ে তুলতে উৎসাহিত করেছিলেন। ১৯১৭ সালে জুলিয়াস সিজারের একটি স্কুল প্রযোজনায় ব্রুটাস চরিত্রে অলিভিয়ের অভিনয় দর্শকদের মুগ্ধ করে, যার মধ্যে লেডি ট্রি, তরুণ সিবিল থর্নডিক এবং এলেন টেরিও ছিলেন, যিনি তার ডায়েরিতে লিখেছিলেন, "ব্রুটাস চরিত্রে যে ছোট ছেলেটি অভিনয় করেছে সে ইতোমধ্যে একজন মহান অভিনেতা।" পরে তিনি অন্যান্য স্কুল-বালক নাটকে অভিনয় করে প্রশংসা অর্জন করেন, যেমন টুয়েলফথ নাইট (১৯১৮) চলচ্চিত্রে মারিয়া এবং দ্য টেমিং অব দ্য শ্রিউ (১৯২২) চলচ্চিত্রে ক্যাথরিন। অল সেন্টস থেকে অলিভার ১৯২০ থেকে ১৯২৪ সাল পর্যন্ত অক্সফোর্ডের সেন্ট এডওয়ার্ডস স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি তার শেষ বছর পর্যন্ত খুব কমই ছাপ ফেলেন, যখন তিনি স্কুলের একটি মিডসামার নাইট'স ড্রিম নাটকে পাক চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯২৪ সালের জানুয়ারি মাসে তার ভাই ভারতে রাবার চাষী হিসেবে কাজ করার জন্য ইংল্যান্ড ত্যাগ করেন। ওলিভিয়ার তাকে খুব মিস করত এবং তার বাবাকে জিজ্ঞেস করত যে, সে কত শীঘ্র তাকে অনুসরণ করতে পারবে। তিনি তাঁর স্মৃতিকথায় উল্লেখ করেছেন যে, তাঁর বাবা উত্তর দিয়েছিলেন, "এত বোকা হয়ো না, তুমি ভারতে যাচ্ছ না, তুমি মঞ্চে যাচ্ছ।" | [
{
"question": "অলিভিয়ের বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবনে আর কী... | [
{
"answer": "তার পিতা-মাতা ছিলেন রেভারেন্ড জেরার্ড কের অলিভিয়ে এবং মাতা অ্যাগনেস লুইস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সারের ডরকিং-এ বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সেন্ট্রাল লন্ডনের অল সেইন্টস, মার্গারেট স্ট্রিটে পড়... | 200,647 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ সালে লেই স্ট্রিটকার নির্মাণ করার সময় ওলিভিয়ার বিতর্কিত উপন্যাস সিস্টার ক্যারির উপর ভিত্তি করে নির্মিত ক্যারি চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য তার সাথে হলিউডে যোগ দেন। ওলিভিয়ার লেইর আচরণে পরিবর্তন লক্ষ করতে শুরু করেন এবং পরে তিনি বর্ণনা করেন যে, "আমি ভিভিয়েনকে বিছানার কোণে বসে থাকতে দেখতাম, নিদারুণ যন্ত্রণার মধ্যে হাত মোচড়াচ্ছে এবং কাঁদছে; আমি স্বাভাবিকভাবেই তাকে সান্ত্বনা দেওয়ার জন্য মরিয়া হয়ে চেষ্টা করতাম কিন্তু কিছু সময়ের জন্য সে সান্ত্বনাহীন হয়ে পড়ত।" জ্যামাইকায় কওয়ার্ডের সঙ্গে ছুটি কাটানোর পর তিনি সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন বলে মনে হয়, কিন্তু অলিভার পরে লিপিবদ্ধ করেন, "আমি নিশ্চিত যে... [ডাক্তাররা] নিশ্চয়ই কিছু ব্যথা নিয়ে আমার স্ত্রীর সমস্যাটা আমাকে জানিয়েছিলেন; তার রোগকে বলা হত ম্যানিক ডিপ্রেশন এবং এর অর্থ ছিল- বিষণ্ণতার গভীরতা এবং অনিয়ন্ত্রিত উন্মাদনার মধ্যে সম্ভবত স্থায়ী চক্রাকারে ঘুরে বেড়ানো। এ ছাড়া, লেইয়ের অসুস্থতার কারণে তিনি যে-সমস্যাগুলোর মুখোমুখি হয়েছিলেন, সেগুলোও তিনি বর্ণনা করেছিলেন। তিনি লিখেছিলেন, "অদ্ভুতভাবে মন্দ দানব, মানসিক বিষণ্ণতা এবং তার মারাত্মক দৃঢ় সর্পিলতার দ্বারা তার পুরো দখল জুড়ে সে তার নিজস্ব পাশবিকতা বজায় রেখেছিল - আমার ছাড়া প্রায় সকলের কাছ থেকে তার প্রকৃত মানসিক অবস্থাকে আড়াল করার ক্ষমতা, যার জন্য তার কাছ থেকে এই সমস্যাটি আশা করা যায় না।" ১৯৫৩ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি পিটার ফিঞ্চের সাথে এলিফ্যান্ট ওয়াক চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য সিলনে (বর্তমান শ্রীলঙ্কা) যান। চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার কিছুদিন পর তিনি মানসিকভাবে ভেঙে পড়েন এবং ব্রিটেনে ফিরে আসেন। সেখানে তিনি অলিভিয়েকে বলেন যে তিনি ফিঞ্চের প্রেমে পড়েছেন এবং তার সাথে তার সম্পর্ক রয়েছে। ভেঙে পড়ার ফলে অলিভিয়ের অনেক বন্ধু তার সমস্যাগুলো সম্বন্ধে জানতে পারে। নিভেন বলেন যে, তিনি "শান্ত, বেশ উন্মত্ত" ছিলেন এবং তার ডায়েরিতে, কাওয়ার্ড তার দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেন যে, "১৯৪৮ সাল থেকে পরিস্থিতি খারাপ এবং আরও খারাপ হচ্ছে।" ১৯৫৩ সালের করোনেশন সিজনে অলিভিয়ে ও লেই টেরেন্স রাটিগানের রুরিটানীয় হাস্যরসাত্মক "দ্য স্লিপিং প্রিন্স" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এটি আট মাস চলে, কিন্তু ব্যাপকভাবে এই মৌসুমে একটি ছোট অবদান হিসাবে গণ্য করা হয়, যেখানে অন্যান্য প্রযোজনার মধ্যে ছিল ভেনিস সংরক্ষণে গিলগুড, অ্যাপল কার্টে কওয়ার্ড এবং অ্যান্টোনি ও ক্লিওপাট্রায় রেডগ্রেভ। অলিভিয়ে ১৯৫৪ সালের সেপ্টেম্বরে তার তৃতীয় শেকসপিয়রীয় চলচ্চিত্র রিচার্ড ৩ (১৯৫৫) পরিচালনা করেন। একটি চলচ্চিত্রে চারজন নাট্যধর্মী নাইটের উপস্থিতি-সেডরিক হার্ডউইক, গিলগুড ও রিচার্ডসন-এর সাথে অলিভারকে যুক্ত করে একজন আমেরিকান সমালোচক এটিকে "অ্যান-অল-সার-ক্যাস্ট" হিসেবে আখ্যায়িত করেন। দ্য ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ানের সমালোচক ছবিটিকে "সাহসী ও সফল অর্জন" হিসেবে বর্ণনা করেন, কিন্তু এটি বক্স-অফিসে সফল হয় নি। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে বাফটা পুরস্কার অর্জন করেন এবং শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। | [
{
"question": "১৯৫১ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সফল হয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যেটাতে অলিভার ম্যানেজার ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৫৪ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি সফলতা লাভ করে।",
"tu... | [
{
"answer": "১৯৫১ সালে লেই স্ট্রিটকার চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং অলিভিয়ার ক্যারি চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য তার সাথে হলিউডে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৫৪ সালের সেপ্টেম্বরে তিনি তার তৃতীয... | 200,648 |
wikipedia_quac | ১৬ বছর বয়সে, বুরে সিএসকেএ মস্কোর হয়ে খেলার মাধ্যমে তার পেশাদার হকি ক্যারিয়ার শুরু করেন। ১৯৮৭-৮৮ মৌসুমে সিনিয়র ক্লাবের প্রশিক্ষণ শিবিরে আমন্ত্রিত হন। যদিও সোভিয়েত লীগের জন্য তিনি খুব তরুণ ও প্রস্তুত ছিলেন না, তবুও তিনি নিয়মিত খেলোয়াড়দের অনুপস্থিতিতে খেলার জন্য কম সময় পেতেন। তিনি ১৯৮৭ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, জ্যেষ্ঠ দলের হয়ে অভিষেক করেন, এবং তার প্রথম খেলায় একমাত্র গোল করেন। ব্রুক ১৯৮৮-৮৯ মৌসুমে পূর্ণসময়ের জন্য ক্লাবে যোগদান করেন এবং ১৭ গোল করেন, যা রাউকিসের জন্য সোভিয়েত লীগের রেকর্ড। ২০০৬-০৭ মৌসুমে অ্যালেক্সেই চেরেপানভ ১৮ গোল করার পূর্ব পর্যন্ত এই রেকর্ডটি ১৮ বছর টিকে ছিল। বুরে ২৬ পয়েন্টের বিনিময়ে ৯ সহায়তা করেন। তার ব্যক্তিগত সাফল্য সিএসকেএ মস্কোকে ১৯৮৯ সালে তাদের ১৩তম সোভিয়েত চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ১২তম আইআইএইচএফ ইউরোপীয় কাপ জয়লাভ করতে সাহায্য করেছিল (তারা পরের বছর ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়ন হিসাবে পুনরাবৃত্তি করেছিল)। সিএসকেএ-এর একজন সদস্য হিসেবে, বুরে একটি লাইনআপে যোগ দেন যেখানে বেশ কয়েকজন এনএইচএল খেলোয়াড়কে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যার মধ্যে ছিলেন সের্গেই ফেদোরভ এবং আলেকজান্ডার মোগিলনি, পাশাপাশি ইগোর লারিওনোভ, ভাচেস্লাভ ফেতিসোভ, সের্গেই মাকারভ এবং ভ্লাদিমির কনস্তান্তিনোভ। বুরে, ফেদোরভ এবং মোগিলনির সমন্বয়ে প্রধান কোচ ভিক্টর টিখোনোভের জন্য একটি প্রতিশ্রুতিশীল দল গঠন করা হয়। ১৯৮৯ সালে ম্যাগিলনি বাফালো সাবরেসের হয়ে খেলার জন্য দল ত্যাগ করেন এবং পরের বছর ডেট্রয়েট রেড উইংসে যোগ দেন। রেড আর্মির হয়ে তার তৃতীয় ও শেষ মৌসুমে, তিনি ভ্যালেরি কামেনস্কির সাথে দলগত গোল করে ৪৬ পয়েন্ট নিয়ে শীর্ষস্থানে ছিলেন। এই মৌসুমে তিনি ৩৫টি গোল করেন, যার মধ্যে একটি গোল করেন সোকিল কিয়েভের রামিল ইউলদাশেভ। আগস্ট, ১৯৯১ সালে তিন বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। ফলশ্রুতিতে কানাডা কাপের জন্য সোভিয়েত দলের তালিকা থেকে বাদ পড়েন। | [
{
"question": "সিএসকেএ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে সিএসকেএ এর সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন বিশেষ স্বীকৃতি বা পুরস্কার পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯৯১ সাল... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পেশাদার হকি খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কানাডা কাপের জন্য তাঁকে সোভিয়েত দলের তালিকা থেকে বাদ দেয়া হয়।",
"turn_id":... | 200,649 |
wikipedia_quac | নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্স ১৮ মার্চ, ২০০২ সালে আইগর উলানভ, ফিলিপ নোভাকের জন্য ফ্লোরিডার দ্বিতীয় রাউন্ডে নির্বাচিত হওয়ার পাশাপাশি ২০০২ সালের খসড়ায় রেঞ্জার্সের প্রথম ও দ্বিতীয় রাউন্ডে নির্বাচিত হওয়ার পাশাপাশি ২০০৩ সালের খসড়ায় চতুর্থ রাউন্ডে নির্বাচিত হয়। বনরক্ষীরা বুরের প্রতি আগ্রহ দেখায় যখন তিনি ১৯৯৭ সালে কানাক থেকে একটি বাণিজ্য অনুরোধ করেন। বুরের প্রাথমিক দরপত্র হারানোর পর, ওয়েন গ্রেৎস্কি, যিনি একই মৌসুমে অবসর গ্রহণ করেন, ফ্লোরিডার সাথে চুক্তি করেন, ১৯৯৯-২০০০ মৌসুমের পূর্বে ঘোষণা করেন যে তিনি তার কর্মজীবন প্রসারিত করতে পারতেন যদি রেঞ্জার্স ব্যবসা বন্ধ করতে পারত। ১৯ মার্চ, বার্নার্সের পক্ষে অভিষেক ঘটে তার। তিনি ১২ খেলায় ১২ গোল এবং ২০ পয়েন্ট অর্জন করেন। দুই দলের মধ্যে তিনি ৩৪ গোল এবং ৬৯ পয়েন্ট নিয়ে মৌসুম শেষ করেন। ২০০২-০৩ মৌসুমের পূর্ব-মৌসুমে পুণরায় হাঁটুতে আঘাত পান। এছাড়াও, স্ট্রেপ গলার আঘাতের কারণে মৌসুমের প্রথম তিন খেলায় অংশ নিতে পারেননি। খেলায় ফিরে আসার পর, তিনি তার প্রথম ২৭ খেলায় ১৪ গোল এবং ২১ পয়েন্ট অর্জন করেন, যার মধ্যে দুটি গোল এবং তার প্রথম খেলায় একটি সহায়তা ছিল। ১০ দিন পর অস্ত্রোপচার করার পর জানা যায় যে, আগে যেমন আশঙ্কা করা হয়েছিল, এসিএল-এর কোনো ক্ষতি হয়নি, বরং তার বাম হাঁটুতে একটি অশ্রু দেখা দেয়, যা মেরামত করা হয়। ঐ মৌসুমে ৩৯ খেলায় অংশ নিয়ে ১৯ গোল ও ৩০ পয়েন্ট লাভ করেন। দুই অপারেশন করার পরও হাঁটুর আঘাতের কারণে ২০০৩-০৪ মৌসুমে খেলতে পারেননি। প্রাক-মৌসুমের শারীরিক সক্ষমতা অর্জনে ব্যর্থ হন ও শারীরিক দিক দিয়ে খেলার অযোগ্য ঘোষিত হন। তার সম্পূর্ণ $১০ মিলিয়ন বেতন (যার ৮০ শতাংশ দলকে ফেরত দেওয়া হবে) রেখে, রেঞ্জার্সরা তাকে এনএইচএলের ওয়েভার ড্রাফটে অরক্ষিত অবস্থায় রেখে যায়, যেখানে তার কোন দাবি ছিল না। | [
{
"question": "নতুন ইয়র্ক রেঞ্জারদের সাথে পাভেলের বছরের পরিসংখ্যান কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলে তার অবস্থান কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন ইয়র্ক রেঞ্জারদের আগে থেকে যার সাথে তার ব্যবসা ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যখন তার সাথে লেনদেন হয... | [
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সে তার প্রথম ২৭ খেলায় ১৪ গোল ও ২১ পয়েন্ট ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর অবস্থান উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্যানাক থেকে ব্যবসা করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}... | 200,650 |
wikipedia_quac | ১৬ আগস্ট, ২০১২ তারিখে, টেরেল টিএনএর হয়ে অভিষেক করেন, নকআউট বিভাগের সহ-সভাপতি ব্রুক হোগান তাকে টিএনএ মহিলা নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে বিশেষ অতিথি রেফারি হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন। পরবর্তীতে তিনি নকআউট বিভাগের অফিসিয়াল রেফারি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৩ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে, আদিপুস্তকে, টেরেল একটি গন্টলেট ম্যাচের সময় একটি খারাপ কল করার পর গিল কিমের সাথে একটি গল্প শুরু করেন, এইভাবে কিমের নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপের এক নম্বর প্রতিযোগী হওয়ার সুযোগ খরচ হয়। ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পরবর্তী পর্বে, টেরেল কিম এর সাথে মঞ্চে উপস্থিত হন, যিনি টেরেলকে আর কোন ভুল না করতে বলেন। পরে সেই রাতে, ভেলভেট স্কাইয়ের সাথে কিমের ম্যাচের সময়, কিম টেরেলের সাথে তর্ক করেন, এই প্রক্রিয়ায় নিজেকে মূল্য দিতে হয়। ২১ ফেব্রুয়ারি ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পর্বে, টেরেল স্কাইকে তারা, মিস টেসম্যাচার এবং কিমকে পরাজিত করতে সাহায্য করেন, এবং শেষ পর্যন্ত স্কাই কিমকে পরাজিত করে নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে নেয়, যখন কিম টেরেলকে এই ম্যাচে জড়িত হতে প্ররোচিত করে। ১০ মার্চ লকডাউনে, নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপের ম্যাচের শেষের দিকে, টেরেল কিমকে আক্রমণ করে, আবার তার শিরোপা কেড়ে নেয়। ম্যাচের পর, একটি সাক্ষাৎকারের সময়, টেরেলকে কিম ব্যাকস্টেজে আক্রমণ করেন। ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পরবর্তী পর্বে, কিম প্রকাশ করেন যে ব্রুক হোগান টেরেলকে কিমকে আক্রমণ করার জন্য জিজ্ঞাসাবাদ করেন। মিকি জেমস এবং ভেলভেট স্কাই এর মধ্যে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে, গেইল কিম এবং তারা এর বিরুদ্ধে, টেরেল আবার কিমকে আক্রমণ করে ম্যাচ খরচ করেন। ২১ মার্চ ইমপ্যাক্ট কুস্তির পর্বে, টেরেলকে হোগান নকআউট রেফারি হিসেবে বাতিল করেন এবং পরবর্তীতে টিএনএ নকআউট রেফারি হিসেবে স্বাক্ষর করেন। ২৮শে মার্চ ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পর্বে, টেরেল কিমকে একটি ম্যাচে চ্যালেঞ্জ করে, কিন্তু যখন কিম এবং তারা টেরেলকে আক্রমণ করে তখন ম্যাচটি শুরু হয়নি, শুধুমাত্র নকআউট চ্যাম্পিয়ন ভেলভেট স্কাই দ্বারা রক্ষা পায়। ৪ এপ্রিল ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পর্বে, টেরেল এবং স্কাই কিম এবং তারা দ্বারা পরাজিত হয়, বিশেষ অতিথি রেফারি জোই রায়ান টেরেলকে দ্রুত গণনা করেন। এপ্রিলের ১১ তারিখে ইমপ্যাক্ট কুস্তির একটি পর্বে টেরেল কিম জং উনের মুখোমুখি হন, যেখানে টেরেল জয়লাভ করেন। মে ২ এ ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর পর্বে, টেরেল এবং মিকি জেমস কিম এবং তারাকে পরাজিত করে। ম্যাচের পর, কিম টেরেলকে আক্রমণ করেন। ২ জুন, স্ল্যামমিভার্সারি একাদশের বিপক্ষে শেষ নকআউট ম্যাচে টেরেল ও কিম জং ইলের মধ্যকার প্রতিদ্বন্দ্বিতা শেষ হয়। ১১ জুলাই ইমপ্যাক্ট রেসলিং এর একটি পর্বে, তেরেল একটি মই ম্যাচে কিম এর কাছে পরাজিত হন। পরের মাসে, টেরেলকে তার বাস্তব জীবনের গর্ভাবস্থার কারণে টিএনএ থেকে ছুটি দেওয়া হয়। | [
{
"question": "কেন তার সঙ্গে গেইল কিমের ঝগড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে গেইল কি শীর্ষ কুস্তিগীর ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন ধরনের লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর জন্য তাকে কত টাকা দিতে হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "তিনি গ্যাল কিম এর সাথে ঝগড়া করেছিলেন কারণ তিনি একটি গন্টলেট ম্যাচের সময় একটি খারাপ কল করেছিলেন, যা একটি ভুল ছিল যা কিমকে নকআউট চ্যাম্পিয়নশিপের এক নম্বর প্রতিযোগী হওয়ার সুযোগ করে দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা কিম এর সাথে ভ... | 200,651 |
wikipedia_quac | ক্রিস্টি ১৯৯২ সালে নিউ জার্সির রাষ্ট্রপতি জর্জ এইচ. ডব্লিউ. বুশের পুনর্নির্বাচন প্রচারাভিযানে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন এবং বুশের রাষ্ট্রীয় পরিচালক বিল প্যালাটাচ্চির ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। এই প্রচারণার পর, ক্রিস্টি অফিসে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং মেন্ডহাম টাউনশিপে চলে যান। ১৯৯৩ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সি সিনেটের সংখ্যাগরিষ্ঠ নেতা জন এইচ ডরসির বিরুদ্ধে একটি প্রাথমিক চ্যালেঞ্জ চালু করেছিলেন। যাইহোক, ডোরসি সফলভাবে ব্যালটে ক্রিস্টির আবেদনের বৈধতা চ্যালেঞ্জ করার পর ক্রিস্টির প্রচারণা শেষ হয়। ১৯৯৪ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির মরিস কাউন্টির জন্য মনোনীত ফ্রিহোল্ডার বা আইন প্রণেতা বোর্ডের রিপাবলিকান নির্বাচিত হন, যখন তিনি এবং তার একজন চলমান সঙ্গী দলের প্রাথমিকে নিযুক্ত ফ্রিহোল্ডারদের পরাজিত করেন। নির্বাচনের পর, পরাজিত ব্যক্তিরা প্রাথমিক প্রচারাভিযানের সময় প্রদত্ত বিবৃতির উপর ভিত্তি করে ক্রিস্টির বিরুদ্ধে মানহানির মামলা দায়ের করে। ক্রিস্টি ভুলভাবে বলেছিলেন যে স্থানীয় কিছু আইন লঙ্ঘন করার জন্য অভিযুক্তরা "অনুসন্ধানের" মধ্যে রয়েছে। মামলাটি আদালত থেকে নিষ্পত্তি করা হয়, ক্রিস্টি স্বীকার করেন যে প্রসিকিউটর প্রকৃতপক্ষে একটি তদন্তের পরিবর্তে একটি "অনুসন্ধান" আহ্বান করেছিলেন এবং ভুলের জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন, যা তিনি অনিচ্ছাকৃত বলে উল্লেখ করেন। ফ্রিহোল্ডার হিসেবে ক্রিস্টি কাউন্টি সরকারকে সকল চুক্তির জন্য যোগ্য প্রতিষ্ঠান থেকে তিনটি উদ্ধৃতি সংগ্রহ করতে বলেন। তিনি কাউন্টি কর্মকর্তাদেরকে কাউন্টির সাথে ব্যবসা করা ব্যক্তি ও প্রতিষ্ঠানের কাছ থেকে উপহার গ্রহণ করা থেকে বিরত রাখার একটি সফল প্রচেষ্টা চালান। তিনি ভূমি সংরক্ষণের জন্য কাউন্টির উন্মুক্ত স্থান কর বৃদ্ধি করার জন্য ভোট দেন; তবে, তার শাসনামলে সামগ্রিকভাবে কাউন্টি কর ৬.৬% হ্রাস পায়। তিনি একটি নতুন কারাগারের নকশা করার জন্য নিযুক্ত একজন স্থপতিকে বরখাস্ত করার জন্য সফলভাবে চাপ প্রয়োগ করেন, এই বলে যে স্থপতি করদাতাদের অতিরিক্ত অর্থ খরচ করছেন। এরপর স্থপতি বরখাস্তের বিষয়ে তার মন্তব্যের জন্য ক্রিস্টির বিরুদ্ধে মানহানির মামলা করেন, অবশেষে কোন ব্যাখ্যা ছাড়াই মামলাটি খারিজ করে দেন। ১৯৯৫ সালে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির সাধারণ পরিষদে একটি আসনের জন্য দরপত্র ঘোষণা করেন; তিনি এবং অ্যাটর্নি রিক মার্ক রিপাবলিকান প্রাথমিকে অধিষ্ঠিত অ্যাসেম্বলিম্যান অ্যান্থনি বুকো এবং অ্যাটর্নি মাইকেল প্যাট্রিক ক্যারলের বিরুদ্ধে একটি টিকিট হিসাবে দৌড়েছিলেন। ক্রিস্টি একজন পছন্দনীয় প্রার্থী হিসেবে নির্বাচনে অংশ নেন। বুকো এবং ক্যারল, প্রতিষ্ঠানের প্রার্থী, একটি ব্যাপক ব্যবধানে আপ-এন্ড-অগ্রগামীদের পরাজিত করে। এই পরাজয়ের পর, ফ্রিহোল্ডার বোর্ডে ক্রিস্টির পুনরায় মনোনয়নের সম্ভাবনা ছিল না, কারণ ১৯৯৭ সালে রিপাবলিকানরা জন জে. মার্ফিকে ক্রিস্টির বিরুদ্ধে খেলার জন্য নিয়োগ দেয়। মার্ফি প্রাইমারিতে ক্রিস্টিকে পরাজিত করে। মারফি, যিনি মিথ্যাভাবে ক্রিস্টিকে অভিযুক্ত করেছিলেন যে কাউন্টি তার আইনী বিলগুলি স্থপতির মামলায় পরিশোধ করেছে, নির্বাচনের পর ক্রিস্টি তার বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন। তারা মুক্তহস্তে দানকারীদের কাছে অপরাধ স্বীকার করে এবং ক্ষমা প্রার্থনা করে আদালতে মীমাংসা করেছিল। ১৯৯৮ সালের মধ্যে মরিস কাউন্টি রাজনীতিতে ক্রিস্টির কর্মজীবন শেষ হয়ে যায়। ২০১০ সালের মার্চ মাসে ক্রিস্টি তিনটি রাষ্ট্রীয় পেনশন সংস্কার বিলে স্বাক্ষর করেন, যা দ্বিদলীয় সমর্থনের মাধ্যমে পাস হয়। আইনগুলি ভবিষ্যৎ নিয়োগকারীদের জন্য পেনশন সুবিধা হ্রাস করে এবং সরকারি কর্মচারীদের তাদের বেতনের ১.৫ শতাংশ স্বাস্থ্যসেবার জন্য দান করতে বাধ্য করে। এই আইন পুলিশ এবং অগ্নিনির্বাপক ইউনিয়ন দ্বারা একটি মামলা দায়ের করা হয়। গভর্নরের জন্য তার প্রচারাভিযানে, ক্রিস্টি ফায়ারফাইটার এবং আইন প্রয়োগকারী কর্মকর্তাদের পেনশন সুবিধার যে কোন পরিবর্তনের বিরোধিতা করেন, যার মধ্যে "বর্তমান কর্মকর্তা, ভবিষ্যৎ কর্মকর্তা বা অবসরপ্রাপ্ত কর্মকর্তা" অন্তর্ভুক্ত। তিনি পেনশন চুক্তিকে "একটি পবিত্র বিশ্বাস" হিসাবে বর্ণনা করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি সমস্ত বর্তমান এবং ভবিষ্যৎ অবসরপ্রাপ্তদের জন্য জীবনধারণের ব্যয়ের সমন্বয় বাদ দেওয়াসহ আরও কিছু রদবদলের আহ্বান জানান। ২০১১ সালের জুন মাসে ক্রিস্টি সরকারি কর্মচারীদের পেনশন এবং সুবিধা সংস্কারের বিষয়ে আইনসভার গণতান্ত্রিক নেতৃত্বের সাথে একটি চুক্তি ঘোষণা করেন। চুক্তিটি সরকারি কর্মচারীদের পেনশন অবদান বৃদ্ধি করে, রাষ্ট্রকে এই ব্যবস্থায় বার্ষিক অর্থ প্রদানের আদেশ দেয়, স্বাস্থ্য বীমা প্রিমিয়ামের জন্য সরকারি কর্মচারীদের অবদান বৃদ্ধি করে এবং স্বাস্থ্য সুবিধার জন্য যৌথ দরকষাকষি শেষ হয়। ৩০ বছরেরও বেশি সময় ধরে রাজ্যটিকে ১২০ বিলিয়ন মার্কিন ডলার বাঁচানোর জন্য এই সংস্কারের পরিকল্পনা করা হয়েছে। ২০১৩ সালের জুন মাসে, ক্রিস্টি ৩৩ বিলিয়ন মার্কিন ডলার রাষ্ট্রীয় বাজেটে স্বাক্ষর করেন, যা রাজ্যের পেনশন তহবিলে ১.৭ বিলিয়ন মার্কিন ডলার প্রদান করে এবং প্রায় ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার স্কুলের তহবিল বৃদ্ধি করে। রাজ্য আইনসভায় ক্রিস্টি এবং ডেমোক্র্যাটিক নেতাদের মধ্যে আলোচনার ফলে বাজেটটি তৈরি হয় এবং এটিই ছিল প্রথম যে ক্রিস্টি তার কোন বিধানকে ভেটো না দিয়ে পাস হিসাবে স্বাক্ষর করেন। ২০১৪ সালের মে মাসে, ক্রিস্টি নিউ জার্সির সরকারি কর্মীদের পেনশন ফান্ডে ১৪ মাসের জন্য প্রায় ২.৫ বিলিয়ন ডলার দান করেন। এই সময়ের মধ্যে রাষ্ট্র ১.৩ বিলিয়ন ডলার পরিশোধ করবে। ক্রিস্টি রাষ্ট্রীয় সংবিধানের প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে বলেন যে, তিনি রাষ্ট্রীয় কর্মচারীদের পেনশনের জন্য অর্থ প্রদান বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। তিনি ২০১৪ সালে তার মেয়াদের শেষ পর্যন্ত ৯০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার সঞ্চয় করার জন্য রাজ্যের পেনশন ফর্মুলায় পরিবর্তন আনেন। ক্রিস্টি বলেছেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে নিউ জার্সির পরিবেশ সুরক্ষা বিভাগ অনেক বড় এবং অনুমতির বিলম্ব এবং নির্বিচারে জরিমানা দিয়ে "হত্যার ব্যবসা" করছে। তিনি ঘোষণা করেছেন যে, যদি তিনি নির্বাচিত হন, তাহলে সংস্থাটি হবে সরকারের হ্রাসের জন্য তার প্রথম লক্ষ্য: তিনি এর কর্মশক্তি হ্রাস করবেন এবং মাছ ও বন্যপ্রাণীর তত্ত্বাবধান বন্ধ করে দেবেন। ক্রিস্টি বলেছেন যে তিনি একই সাথে রাজ্যের উৎপাদন খাতে বৃদ্ধি এবং নিউ জার্সির বিকল্প শক্তি উৎপাদনের ক্ষমতা বৃদ্ধি করতে চান। এটি অর্জনের জন্য তিনি নীতিমালার একটি তালিকা প্রস্তাব করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে নতুন বায়ু শক্তি এবং উৎপাদন সুবিধা নির্মাণকারী ব্যবসাগুলিকে কর ক্রেডিট প্রদান করা, স্থায়ীভাবে সংরক্ষিত কৃষিজমিতে সৌরশক্তি ব্যবহারের জন্য ভূমি ব্যবহারের নিয়ম পরিবর্তন করা, বন্ধ জমিগুলিতে সৌর খামার স্থাপন করা, একটি সমন্বিত শক্তি উন্নয়ন কর্মসূচি স্থাপন করা, এবং পাঁচ-থেকে-এক উৎপাদন কর্মসূচী অনুসরণ করা। ২০১০ সালের আগস্ট মাসে, নিউ জার্সির বায়ু শক্তি উন্নয়নকে উৎসাহিত করার জন্য আইন প্রণয়ন করা হয়। অফশোর বায়ু অর্থনৈতিক উন্নয়ন আইন নিউ জার্সি অর্থনৈতিক উন্নয়ন কর্তৃপক্ষকে বায়ু শক্তি সুবিধাগুলির জন্য $১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার কর ক্রেডিট প্রদান করার অনুমতি দেয়। গভর্নর কয়লা চালিত বিদ্যুৎ কেন্দ্র নিষিদ্ধ করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন এবং ২০২১ সালের মধ্যে রাজ্যে ২২.৫% পুনর্নবীকরণযোগ্য উৎপাদনে পৌঁছানোর প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন। ২৬ মে, ২০১১ তারিখে ক্রিস্টি ঘোষণা করেন যে তিনি আঞ্চলিক গ্রীনহাউস গ্যাস উদ্যোগ থেকে রাজ্যকে বের করে দেবেন। এটি আদালতে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল যা মার্চ ২০১৪ সালে রায় দেয় যে ক্রিস্টি অবৈধ কাজ করেছেন যেহেতু রাষ্ট্রীয় প্রবিধান এটি অনুমতি দেয় না। তার প্রশাসন এই আইন বাতিল করার চেষ্টা করছে। | [
{
"question": "তিনি শক্তি দিয়ে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিষয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কার্যকর হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি পরিবেশ নিয়ে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প... | [
{
"answer": "তিনি বিভাগের আকার কমাতে চান এবং এটিকে আরও ব্যবসায়িকবান্ধব করতে চান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ঘোষণা করেছেন যে, যদি তিনি নির্বাচিত হন, তাহলে সংস্থাটি হবে সরকারের হ্রাসের জন্য তার প্রথম লক্ষ্য: তিনি এর কর্মশক্তি হ্রাস করবেন এবং মাছ ও বন্যপ্রাণীর তত্ত্বাবধান বন্ধ করে দেবেন।",
... | 200,652 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে ক্রিস্টি ইঙ্গিত দেন যে তিনি রাজ্যে সমলিঙ্গে বিবাহকে বৈধ করার জন্য যে কোন বিলে ভেটো দেবেন, তিনি বলেন, "আমি এও বিশ্বাস করি যে শুধুমাত্র একজন পুরুষ এবং একজন নারীর মধ্যে বিবাহ হওয়া উচিত।... গভর্নর হিসেবে আমার টেবিলে যদি সমলিঙ্গে বিবাহকে বৈধ করার বিল আসত, তা হলে আমি তাতে ভেটো দিতাম।" ১৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে স্টেট সিনেট ২৪ থেকে ১৬ ভোটের মাধ্যমে সমলিঙ্গে বিবাহকে বৈধ করার একটি বিল পাস করে এবং ১৬ ফেব্রুয়ারি, বিধানসভা ৪২ থেকে ৩৩ ভোটের মাধ্যমে পাস করে, যেখানে তিনজন রিপাবলিকান এবং একজন ডেমোক্র্যাট ভোট দেয়নি এবং একটি আসন সাময়িকভাবে খালি ছিল। উভয় কক্ষেই ভেটো-প্রমাণিত সংখ্যাগরিষ্ঠতায় বিলটি পাস হয়। গভর্নর ক্রিস্টি পরের দিন বিলটিতে ভেটো দেন এবং সমলিঙ্গে বিবাহের জন্য সাংবিধানিক সংশোধনীর আহ্বান জানান। তিনি রাষ্ট্রের বিদ্যমান সিভিল ইউনিয়ন আইন মেনে চলা নিশ্চিত করার জন্য একজন ন্যায়পাল (জনগণের উকিল) সৃষ্টিরও আহ্বান জানান। গার্ডেন স্টেট ইকুয়ালিটি ভি. ডউ মামলায় আদালতের সিদ্ধান্তে ক্রিস্টির ভেটো বাতিল করা হয়, যেখানে বিচারক নিউ জার্সিকে "... লুইসের ম্যান্ডেট এবং নিউ জার্সি সংবিধানের সমান সুরক্ষা নিশ্চয়তা লঙ্ঘন" বলে উল্লেখ করেন। এই সিদ্ধান্তের পর, ক্রিস্টি প্রশাসন অবিলম্বে রাজ্য সুপ্রিম কোর্টকে একটি স্থগিত আপিল মঞ্জুর করতে বলে, যা ১৮ অক্টোবর, ২০১৩ তারিখে আদালতের ৭-০ সিদ্ধান্তের মাধ্যমে প্রত্যাখ্যান করা হয়, যেখানে বলা হয় যে এটি "নিউ জার্সির অধিবাসীদের একটি দলকে তাদের সাংবিধানিক অধিকার সমান সুরক্ষা থেকে বঞ্চিত করতে পারে না যখন আপিল প্রক্রিয়া শুরু হয়"। তিন দিন পর ক্রিস্টি রাষ্ট্রের আবেদন প্রত্যাহার করে নেয়। ক্রিস্টি বিশ্বাস করেন যে সমকামিতা হল সহজাত, তিনি বলেন, "কেউ যদি এভাবে জন্মগ্রহণ করে, তা হলে এটা বলা খুবই কঠিন যে, এটা পাপ।" ১৯ আগস্ট, ২০১৩ তারিখে, ক্রিস্টি শিশুদের জন্য সমকামী রূপান্তর থেরাপি নিষিদ্ধ করে একটি বিলে স্বাক্ষর করেন, যা নিউ জার্সিকে দ্বিতীয় রাজ্য হিসেবে এ ধরনের আইন প্রতিষ্ঠা করে। আদালতে এই আইনকে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল আর ক্রিস্টি গভর্নর হিসেবে তার সরকারি ক্ষমতাবলে একজন আপিলকারীর নাম দিয়েছিলেন। ২০১৪ সালের সেপ্টেম্বরে, তৃতীয় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি প্যানেল। সার্কিট কোর্ট অফ আপিল আইনটিকে সমর্থন করে বলেছে যে এটি বাক স্বাধীনতা বা ধর্মীয় অধিকার লঙ্ঘন করেনি। | [
{
"question": "সমলিঙ্গে বিবাহ সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কখনো এমন করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বিলটিতে ভেটো দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি একাধিকবার ঘটেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "সমলিঙ্গে বিবাহ সম্পর্কে তার অবস্থান হল যে তিনি এর বিরোধিতা করেন এবং এটি বৈধ করার যে কোন বিলে ভেটো দেবেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 200,653 |
wikipedia_quac | এই প্রবন্ধে, জুডিথ বাটলার তার লিঙ্গ কর্মক্ষমতা তত্ত্ব প্রস্তাব করেন, যা পরে ১৯৯০ সালে তার কাজ, জেন্ডার ট্রাবল জুড়ে গ্রহণ করা হবে। তিনি নারীবাদী প্রপঞ্চবাদী দৃষ্টিভঙ্গির উপর ভিত্তি করে তার লিঙ্গ কর্মক্ষমতা তত্ত্ব দিয়ে শুরু করেন। তিনি প্রস্তাব করেন যে, প্রপঞ্চবিদ্যা এবং নারীবাদ উভয়ই তাদের তত্ত্বগুলি "জীবিত অভিজ্ঞতার" উপর ভিত্তি করে। এছাড়াও, প্রপঞ্চবিদ মরিস মার্লো-পন্টি এবং নারীবাদী সিমন ডি বোভোয়ার এর সাথে তুলনা করে বাটলার যুক্তি দেন যে উভয় তত্ত্বই যৌন দেহকে একটি ঐতিহাসিক ধারণা বা পরিস্থিতি হিসাবে দেখে; তিনি "যৌনতা, জৈবিক ফ্যাক্টরী এবং লিঙ্গের মধ্যে পার্থক্য, সাংস্কৃতিক ব্যাখ্যা বা সেই ফ্যাক্টরীর তাৎপর্য হিসাবে" এই ধারণা গ্রহণ করেন। সমাজে "নাটকীয়" বা কর্মক্ষম লিঙ্গের বিষয়ে বাটলারের দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিষ্ঠার জন্য এই তত্ত্বগুলির সমন্বয় অপরিহার্য। বাটলার যুক্তি দেন যে, লিঙ্গকে একটি কর্মক্ষমতা হিসাবে উপলব্ধি করা আরও বেশি বৈধ যেখানে একজন ব্যক্তি এজেন্ট কাজ করে। তার তত্ত্বের কর্মক্ষমতামূলক উপাদান একটি সামাজিক শ্রোতাদের নির্দেশ করে। বাটলারের জন্য, লিঙ্গ কর্মক্ষমতার স্ক্রিপ্টটি সামাজিকভাবে প্রতিষ্ঠিত "অর্থ" আকারে প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে নিরলসভাবে প্রেরণ করা হয়: তিনি বলেন, "লিঙ্গ একটি মৌলিক পছন্দ নয়... [অথবা এটি ব্যক্তির উপর আরোপিত বা খোদাই করা হয় না"। মানুষের সামাজিক প্রকৃতি অনুযায়ী অধিকাংশ কাজ প্রত্যক্ষ, পুনরুৎপাদিত এবং আভ্যন্তরীণ। বাটলারের তত্ত্ব অনুসারে, লিঙ্গ মূলত পুরুষ বা নারীর সাথে সম্পর্কিত কাজের একটি সম্পাদনমূলক পুনরাবৃত্তি। বর্তমানে, নারী ও পুরুষের জন্য উপযুক্ত কাজগুলি এমন একটি সামাজিক পরিবেশ তৈরি করার জন্য প্রেরণ করা হয়েছে যা আপাতদৃষ্টিতে প্রাকৃতিক লিঙ্গ বাইনারি বজায় রাখে এবং বৈধ করে। শরীরকে ঐতিহাসিক ধারণা হিসেবে গ্রহণ করার সাথে সাথে, তিনি প্রস্তাব করেন যে লিঙ্গের ধারণাকে প্রাকৃতিক বা সহজাত হিসাবে দেখা হয় কারণ শরীর "কিছু ধারাবাহিক কাজের মাধ্যমে তার লিঙ্গ হয়ে ওঠে যা সময়ের সাথে পুনর্নবীকরণ, সংশোধন এবং সংহত হয়"। বাটলার যুক্তি দেন যে লিঙ্গের কর্মক্ষমতা নিজেই লিঙ্গ তৈরি করে। উপরন্তু, তিনি লিঙ্গ কর্মক্ষমতা থিয়েটারের কর্মক্ষমতার সাথে তুলনা করেন। তিনি অনেক সাদৃশ্য নিয়ে আসেন, যার মধ্যে রয়েছে প্রতিটি ব্যক্তি তাদের লিঙ্গের অভিনেতা হিসাবে কাজ করার ধারণা। যাইহোক, তিনি বাস্তবে লিঙ্গ অভিনয় এবং থিয়েটারে অভিনয়ের মধ্যে একটি সমালোচনামূলক পার্থক্য প্রকাশ করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে থিয়েটারটি অনেক কম ভীতিপ্রদ এবং লিঙ্গীয় অভিনয় প্রায়ই যে ভয়ের সম্মুখীন হয় তা উৎপন্ন করে না কারণ থিয়েটারের মধ্যে বাস্তবতা থেকে স্পষ্ট পার্থক্য রয়েছে। বাটলার সিগমুন্ড ফ্রয়েডের ধারণা ব্যবহার করেন যে কিভাবে একজন ব্যক্তির পরিচয় সাধারণের পরিপ্রেক্ষিতে মডেল করা হয়। তিনি লেসবিয়ানিজমের ক্ষেত্রে এই ধারণার প্রযোজ্যতা সম্পর্কে ফ্রয়েডের ধারণা সংশোধন করেন, যেখানে ফ্রয়েড বলেন যে লেসবিয়ানরা তাদের আচরণ পুরুষদের উপর অনুকরণ করে, যা স্বাভাবিক বা আদর্শ। তিনি এর পরিবর্তে বলেন যে, সকল লিঙ্গ এই ধরনের কর্মক্ষমতার মাধ্যমে কাজ করে এবং এটি লিঙ্গ নিয়মগুলির একটি অভ্যন্তরীণ ধারণার প্রতিনিধিত্ব করে। | [
{
"question": "কার্যকারী আইন এবং লিঙ্গ সংবিধান কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সেগুলোর তুলনা করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার যুক্তি কি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পার্থক্য কি/",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "কর্মক্ষমতামূলক কাজ এবং লিঙ্গ সংবিধান বলতে সমাজে লিঙ্গকে কিভাবে সম্পাদন করা হয় এবং পুনরুৎপাদন করা হয় তা বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বাস্তবতা এবং থিয়েটারে লিঙ্গের কর্মক্ষমতা তুলনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 200,654 |
wikipedia_quac | জুডিথ বাটলার ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার নানার পরিবারের অধিকাংশ সদস্যই গণহত্যার শিকার হন। শিশু ও কিশোর বয়সে, তিনি হিব্রু স্কুল এবং ইহুদি নীতিশাস্ত্রের বিশেষ ক্লাসে যোগ দেন, যেখানে তিনি তার "দর্শনে প্রথম প্রশিক্ষণ" লাভ করেন। ২০১০ সালে হারেটের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বাটলার বলেন যে তিনি ১৪ বছর বয়সে নীতিশাস্ত্র ক্লাস শুরু করেন এবং সেগুলো তার হিব্রু স্কুলের রাব্বি দ্বারা শাস্তি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল কারণ তিনি "ক্লাসে খুব বেশি কথা বলতেন"। বাটলার আরও বলেছিলেন যে, এই প্রশিক্ষণগুলোর ধারণা শুনে তিনি " রোমাঞ্চিত" হয়েছিলেন এবং যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, এই বিশেষ অধিবেশনগুলোতে তিনি কী অধ্যয়ন করতে চান, তখন তিনি সেই সময়ে তার মনে গেঁথে থাকা তিনটে প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন: "কেন স্পিনোজাকে সমাজগৃহ থেকে বের করে দেওয়া হয়েছিল? জার্মান আদর্শবাদকে কি নাৎসিবাদের জন্য দায়ী করা যেতে পারে? আর মার্টিন বুবারের কাজ সহ অস্তিত্ববাদী ধর্মতত্ত্বকে কিভাবে বোঝা যায়? বাটলার বেনিংটন কলেজ এবং পরে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি দর্শন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। ১৯৭৮ সালে এবং ১৯৮৪ সালে পিএইচডি. তিনি হাইডেলবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে ফুলব্রাইট স্কলার হিসেবে এক বছর পড়াশোনা করেন। তিনি ওয়েসলিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়, জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং জনস হপকিন্স বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেছেন। ২০০২ সালে তিনি আমস্টারডাম বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শনশাস্ত্রের স্পিনোজা চেয়ার লাভ করেন। এছাড়াও, তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি ও তুলনামূলক সাহিত্য বিভাগে ২০১২, ২০১৩ এবং ২০১৪ সালের বসন্ত সেমিস্টারে মানবিক বিভাগের উন টান তাম মেলন ভিজিটিং প্রফেসর হিসেবে যোগদান করেন। বাটলার জেএসি: একটি জার্নাল অফ অলঙ্কারশাস্ত্র, সংস্কৃতি, এবং রাজনীতি ও চিহ্ন: জার্নাল অফ উইমেন ইন কালচার অ্যান্ড সোসাইটি সহ একাডেমিক জার্নালের সম্পাদকীয় বোর্ড বা উপদেষ্টা বোর্ডে কাজ করেন। | [
{
"question": "বাটলার কোথায় পড়াশোনা করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন বেনিংটন থেকে স্নাতক হন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি গ্র্যাজুয়েট স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "তিনি হিব্রু স্কুল এবং ইহুদি নীতিশাস্ত্রের বিশেষ ক্লাসে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বেনিংটন কলেজে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৭৮ সালে বেনিংটন থেকে স্নাতক হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 200,655 |
wikipedia_quac | পিনোয় বিগ ব্রাদার: টিন এডিশন নামক রিয়ালিটি সিরিজ জয়লাভ করে চিউ খ্যাতি অর্জন করেন। এই অনুষ্ঠানের জন্য, চিউ তার নিজ শহর সেবু সিটি ছেড়ে ম্যানিলাতে চলে যান। ২০০৬ সালের ২৩শে এপ্রিল, তিনি ও সেইসঙ্গে পরিবারের বাকি সদস্যরা বিগ ব্রাদার হাউসে প্রবেশ করেন। বিগ ব্রাদার হাউজে ৪২ দিন থাকার পর, তিনি ৬২৬,৫৬২ ভোট পেয়ে (মোট ভোটের ৪১.৪%) টিন বিগ উইনার নির্বাচিত হন। তিনি একমাত্র গৃহপরিচারিকা ছিলেন যিনি কখনও উচ্ছেদের জন্য মনোনীত হননি। বিজয়ী হওয়ার পর, চিউ স্টার ম্যাজিকের অংশ হয়ে ওঠে। তিনি এবং তার অন-স্ক্রিন সঙ্গী জেরাল্ড অ্যান্ডারসন এসাপ এক্সভিতে নিয়মিত হয়ে ওঠেন এবং এবিএস-সিবিএন-এর লাভ স্পেল, কমেডি সিটকম আলাগ-অ্যালগ এবং ফার্স্ট ডে হাই চলচ্চিত্রে একসাথে অভিনয় করেন। ২০০৭ সালে, চিউ প্রাইমটাইম টিভি সিরিজ সানা মাউলিত মুলিতে এন্ডারসনের সাথে অভিনয় করেন যা উল্লেখযোগ্য প্রশংসা অর্জন করে। সেই বছর, তিনি ৩৮তম গিলারমো মেন্ডোজা বক্স অফিস পুরস্কারে সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিশীল মহিলা তারকা এবং সেরা নতুন মহিলা টিভি ব্যক্তিত্ব (সানা মাউলিত মুলির জন্য) হিসেবে মনোনীত হন। সানা মাউলিত মুলি পরে তাইওয়ানে পিটিএস নেটওয়ার্কের অধীনে "চান্সেস" শিরোনামে মুক্তি পায়। চিউ এরপর স্টার রেকর্ডসের অধীনে তার প্রথম অ্যালবাম গায়া আই ডি (ও আই নি; মিনান, "আই লাভ ইউ") চালু করেন, যার মধ্যে একক পাগলা লাভ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি গোল্ড রেকর্ডের মর্যাদা লাভ করে। তার অভিনয় ভূমিকার জন্য অনেক স্বীকৃতি অর্জন করার পর, তিনি স্টার সিনেমার অধীনে আই হ্যাভ ফলেন ফর ইউ চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং ক্রমাগত অসংখ্য বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। ২০০৮ সালে, চিউ দক্ষিণ কোরিয়ার টিভি সিরিজ মাই গার্ল এর ফিলিপাইন অভিযোজনে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "কীভাবে তাকে আবিষ্কার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে তার প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন শোতে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এমন কোন টিভি অনুষ্ঠান কি ছিল যা তাকে এই বিশাল বিরতির দিকে নিয়ে যায়?",
... | [
{
"answer": "পিনোই বিগ ব্রাদার: টিন এডিশন রিয়েলিটি সিরিজ জয় করার মাধ্যমে চিউকে আবিষ্কার করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কর্মজীবনের প্রথম কাজ ছিল স্টার ম্যাজিকের অংশ হওয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি লাভ স্পেল, অ্যালোগ-অ্যালগ এবং ফার্স্ট ডে হাই শোতে উপস্থিত ছিলে... | 200,656 |
wikipedia_quac | গার্সিয়া এবং দ্বিতীয় গিটারবাদক বব ওয়েইরের সাথে, ম্যাকেরনান পূর্ববর্তী গ্রুপগুলিতে অংশগ্রহণ করেছিলেন যা "গ্রেটফুল ডেড" গঠনে নেতৃত্ব দেয়, যা রাশিচক্র এবং মা ম্যাকক্রি'র উপশহর জুগ চ্যাম্পিয়ন দিয়ে শুরু হয়। ড্রামার বিল ক্রুটজম্যানকে যুক্ত করা হয় এবং ব্যান্ডটি ওয়ারলকস নামে পরিচিতি লাভ করে। ১৯৬৫ সালের দিকে, ম্যাকেরনান ওয়ারলকদের বাকি সবাইকে বৈদ্যুতিক যন্ত্রে সুইচ করার পরামর্শ দেন। এর কিছুদিন পরেই ব্যাসিস্ট ফিল লেশ যোগ দেন এবং তারা কৃতজ্ঞ মৃত হয়ে যান। দলটি ম্যাককারনানকে ব্যান্ডে অন্তর্ভুক্ত করতে আগ্রহী ছিল, কারণ তিনি ছিলেন দলের মূল নেতা এবং তাকে সেরা গায়ক এবং ফ্রন্টম্যান হিসেবে বিবেচনা করা হত। দ্য ডেড-এর প্রাথমিক সেটগুলো নীল এবং আরএন্ডবি কভার দ্বারা নির্বাচিত। ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে গার্সিয়া তার সঙ্গীতের দক্ষতায় উন্নতি করেন এবং নিজেকে একজন নেতা ও সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করতে চান। ১৯৬৭ সালে, ড্রামার মিকি হার্ট গ্রেটফুল ডেডে যোগদান করেন, এরপর ১৯৬৮ সালে শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত কিবোর্ডবাদক টম কনস্ট্যান্টেন যোগদান করেন, যা দলের শৈলী আরও পরিবর্তন করে। কনস্টানটাইন প্রায়ই স্টুডিওর কীবোর্ডে ম্যাককারনানকে প্রতিস্থাপন করতেন, কারণ ম্যাককারনান গারসিয়া ও লেশ ব্যান্ডের জন্য যে নতুন উপাদানটি রচনা করেছিলেন তার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারছিলেন না। ১৯৬৮ সালের অক্টোবরে, গার্সিয়া এবং লেশ বিশ্বাস করেন যে তাদের গান দীর্ঘ এবং পরীক্ষামূলক জ্যামিং থেকে ব্যান্ডকে বিরত রাখার কারণে ম্যাককারনান এবং উইয়ারকে ব্যান্ড থেকে প্রায় বহিষ্কার করা হয়েছিল। গার্সিয়া তাদের গুলি করার দায়িত্ব রক স্কালির উপর অর্পণ করেন, যিনি বলেন যে ম্যাকেরনান "এটি কঠিন ছিল।" ওয়েইর উন্নতি করার প্রতিশ্রুতি দেন, কিন্তু ম্যাকেরনান আরও একগুঁয়ে ছিলেন। গার্সিয়া জীবনীকার ব্লেয়ার জ্যাকসনের মতে, ম্যাকেরনান আর "অলস" না হওয়ার এবং পুনরায় যোগ দেওয়ার আগে তিনটি ডেড শোতে অনুপস্থিত ছিলেন, যখন ক্রুটজম্যান ম্যাকেরনানকে প্রতিস্থাপন করার বিরোধিতা করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে ঘটনাটি কখনও ঘটেনি। ১৯৬৮ সালের নভেম্বরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বিমান বাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর কনস্টানটাইন আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যান্ডে যোগ দেন। রোড ম্যানেজার জন ম্যাকইন্টার মন্তব্য করেন যে, "পিগপেনকে সেই সময়ে কনগাসে অবনমন করা হয়েছিল এবং এটি সত্যিই অপমানজনক ছিল এবং তিনি সত্যিই আঘাত পেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তা দেখাতে পারেননি, এই বিষয়ে কথা বলতে পারেননি।" তিনি হ্যামন্ডের কাছ থেকে অঙ্গ-প্রত্যঙ্গের শিক্ষা নিতে শুরু করেন এবং বিভিন্ন ড্রবার ও নিয়ন্ত্রণ কৌশল শিখতে শুরু করেন। ১৯৭০ সালের জানুয়ারি মাসে সঙ্গীত ও জীবনধারার পার্থক্যের কারণে কনস্টানটাইনের প্রস্থানের পর, ম্যাককারান নামমাত্র কিবোর্ডের কাজ শুরু করেন। তিনি "ব্ল্যাক পিটার" (১৯৭০) চলচ্চিত্রে হ্যামন্ড অর্গান এবং "ইজি উইন্ড" (১৯৭০) চলচ্চিত্রে হারমোনিকা (প্রধান কণ্ঠ) গানে কণ্ঠ দেন। পরবর্তী অ্যালবাম আমেরিকান বিউটিতে, কীবোর্ড অংশগুলি গার্সিয়া এবং লেশ, সেশন সঙ্গীতশিল্পী হাওয়ার্ড ওয়েলস এবং নেড ল্যাগিন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। ১৯৭১ সালের লাইভ অ্যালবাম "গ্রেটফুল ডেড"-এ মার্ল সন্ডার্সের তিনটি অতিরিক্ত অঙ্গের অংশ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। যখন গার্সিয়া ম্যাককারনানের মহড়ায় না যাওয়া এবং নতুন উপাদানের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে না পারার বিষয়ে হতাশা প্রকাশ করেন, তখন লেশ আরো ক্ষমাশীল হয়ে বলেন, "পিগপেনের জন্য এটা ঠিক আছে... আমরা পিগপেনকে সেখানে দেখতে চেয়েছিলাম কারণ সে 'আমাদের একজন'।" | [
{
"question": "কৃতজ্ঞ মৃতদের জন্য বিশেষ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিসের নেতা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার পথ পরিবর্তন করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আ... | [
{
"answer": "কৃতজ্ঞতার মৃত্যু'র প্রাথমিক সেটগুলো নীল এবং আরএন্ডবি কভার দ্বারা নির্বাচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৬৬ সালে গার্সিয়া তার সঙ্গীত দক্ষতায় উন্নতি করেন এবং নিজেকে একজন নেতা ও সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করতে চান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কৃতজ্ঞ মৃতদের নেতা।... | 200,657 |
wikipedia_quac | ম্যাকেরনান মার্কিন গায়ক-গীতিকার জ্যানিস জোপলিনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। ১৯৭০ সালের ১৬ই জুলাই ক্যালিফোর্নিয়ার সান রাফায়েলের ইউফোরিয়া বলরুমের "টুর্ন অন ইউর লাভ লাইট" গানটি পরিবেশন করেন। তিনি তার সহকর্মী কিবোর্ডবাদক টম কনস্টানটেনের সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। তার ব্যান্ড সঙ্গী এবং বন্ধুরা যখন গাঁজা, এলএসডি এবং অন্যান্য হ্যালুসিনোজেনিক ওষুধ ব্যবহার করছিল, তখন ম্যাকেরনান থান্ডারবার্ড এবং সাউদার্ন কমফোর্টের মতো মদ্যজাতীয় পানীয় পছন্দ করতেন। আশ্চর্যের বিষয় হল, ১৯৬৭ সালের ৯ই নভেম্বর, মৃতদের সাম্প্রদায়িক বাড়ি ৭১০ অ্যাশবারি স্ট্রিটে গাঁজার স্তূপের পর ম্যাকারনানকে গ্রেপ্তার ও জরিমানা করা হয়েছিল, যদিও তিনি সেই ওষুধটি ব্যবহার করেননি। এই ঘটনাটি রোলিং স্টোনের প্রথম সংখ্যায় প্রকাশিত হয়, যেখানে প্রতিবেদক উল্লেখ করেন যে ম্যাককারনানের যথেষ্ট রাইফেল সংগ্রহ ছিল এবং ম্যাককারনানের ছবি সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের সমসাময়িক প্রতিবেদনে প্রকাশিত হয়। যেহেতু তারা কোনো অবৈধ মাদক গ্রহণ করেনি, তাই ১৯৭০ সালের ৩১শে জানুয়ারি ব্যান্ডের একমাত্র সদস্য ম্যাককারনান ও কনস্টানটেনকে গ্রেফতার করা হয়নি। কৃতজ্ঞ মৃতদের প্রথম বছরগুলিতে, ম্যাকেরনান তার বাইকার ইমেজ দ্বারা সহজেই সনাক্ত করা যায়, তাকে একটি ছোট তারকা তৈরি করে। ১৯৬৯ সালে ব্যান্ডটির রেকর্ড কোম্পানি ওয়ার্নার ব্রাদার্স একটি "পিগপেন লুক-এলাইক প্রতিযোগিতা" পরিচালনা করে। | [
{
"question": "যে বছর তার জন্ম",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীবোর্ডিস্টের কি হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কখন বিয়ে করলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি শেষ পর্যন্ত টম কনস্টানটাইনের প্রথম বিয়েতে সবচেয়ে ভালো পুরুষ হিসেবে কাজ করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কৃতজ্ঞ মৃতদের প্রা... | 200,658 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালের জানুয়ারি মাসে জয় বিভাগ কন্টিনেন্টাল ইউরোপ সফর করে। যদিও সময়সূচী বেশ কঠিন ও ব্যয়বহুল ছিল, কার্টিস মাত্র দুই বার গুরুতরভাবে মূর্ছা যান। সেই মার্চে, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ক্লোজার রেকর্ড করে, হ্যানেটের সাথে আবার লন্ডনের ব্রিটানিয়া রো স্টুডিওতে প্রযোজনা করে। সেই মাসে তারা ফরাসি স্বাধীন লেবেল সোর্ডিড সেন্টিমেন্টাল-এ "লিখট উন্ড ব্লন্ডিট" এককটি প্রকাশ করে। ঘুমের অভাব এবং ব্যান্ডগুলির কাজের জন্য দীর্ঘ সময় দেওয়া কার্টিসের মৃগীরোগকে অস্থিতিশীল করে তুলেছিল আর এর ফলে তার খিঁচুনি প্রায় নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে গিয়েছিল। কার্টিস প্রায়ই সরাসরি পরিবেশনার সময় মূর্ছা যেতেন, যার ফলে তিনি লজ্জিত ও বিষণ্ণ বোধ করতেন। ব্যান্ডটি তাদের গায়ককে নিয়ে চিন্তিত ছিল, কিছু দর্শক মনে করেছিল যে তার মূর্ছা যাওয়া এবং আচরণ শুধুমাত্র অনুষ্ঠানের অংশ ছিল। ৭ এপ্রিল, কার্টিস তার খিঁচুনি প্রতিরোধী ওষুধ; ফেনোবারবিটন খেয়ে আত্মহত্যার চেষ্টা করেন। পরের দিন সন্ধ্যায়, জয় বিভাগ বুরির ডার্বি হলে একটি গিগ খেলার জন্য নির্ধারিত হয়। কার্টিস খুব অসুস্থ ছিলেন, তাই রব গ্রেটনের পীড়াপীড়িতে, ব্যান্ডটি ক্রিসপি অ্যাম্বুলেন্সের অ্যালান হেম্পসাল এবং একটি নির্দিষ্ট অনুপাতের সাইমন টপিং এর সাথে একটি যৌথ সেট বাজিয়েছিল, যেখানে কার্টিস সেটের কিছু অংশে গান গেয়েছিলেন। যখন শীর্ষচরণ মঞ্চের শেষ দিকে ফিরে আসেন, তখন কিছু দর্শক মঞ্চে বোতল ছুড়ে মারে। কার্টিসের খারাপ স্বাস্থ্যের কারণে এপ্রিল মাসে আরও কয়েকটি গিগ বাতিল করা হয়। জয় বিভাগের চূড়ান্ত লাইভ পারফরম্যান্স ২ মে বার্মিংহাম বিশ্ববিদ্যালয়ের হাই হলে অনুষ্ঠিত হয়, এবং তাদের একমাত্র পারফরম্যান্স "সেরিমনি" অন্তর্ভুক্ত ছিল, কার্টিসের লেখা শেষ গানগুলির মধ্যে একটি এবং পরে নিউ অর্ডার দ্বারা তাদের প্রথম একক হিসাবে রেকর্ড করা হয়। হ্যানেটের প্রযোজনা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছে। যাইহোক, আননোন প্লেজারস এর মত, হুক এবং সামার উভয়ই উৎপাদন নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। হুক বলেন যে যখন তিনি "অ্যাট্রোসিটি এক্সিবিশন" এর চূড়ান্ত মিশ্রনটি শোনেন তখন তিনি হতাশ হন যে এই কঠোরতা হ্রাস করা হয়েছে। তিনি লিখেছিলেন, "আমি মনে মনে ভাবছিলাম, 'ওহ বাল, এটা আবার ঘটছে। অজানা আনন্দ নাম্বার দুই... মার্টিন [হ্যানেট] তার মার্শাল টাইম ওয়াস্টার দিয়ে গিটার গলে ফেলেছে। আমার মনে হয়, কেউ যেন বিড়ালকে গলা টিপে হত্যা করছে। আমি তার উপর এতটাই বিরক্ত ছিলাম যে, তার কাছে গেলাম এবং তাকে আমার মনের একটা অংশ দিলাম। | [
{
"question": "যা নিকটবর্তী",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অসুস্থতার সাথে আর কি হতে পারে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য সদস্যরা কেমন বোধ করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "১৯৮০ সালের জানুয়ারি মাসে এর সমাপ্তি ঘটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কার্টিস প্রায়ই সরাসরি পরিবেশনার সময় মূর্ছা যেতেন, যার ফলে তিনি লজ্জিত ও বিষণ্ণ বোধ করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডের অন্য সদস্যরা তাদের ... | 200,660 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে, ফ্রেঞ্জাল রম্বের ম্যাকডোগাল ক্ষমতাসীন প্রধানমন্ত্রী জন হাওয়ার্ডের সরকারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসেবে বিভিন্ন অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা রক এগেইনস্ট হাওয়ার্ড নামে একটি সংকলন অ্যালবাম সংগঠিত করেন। অক্টোবরের ফেডারেল নির্বাচনের পূর্বে ২০০৪ সালের আগস্টে এটি মুক্তি পায়, যখন হাওয়ার্ডের জোট পুনরায় নির্বাচিত হয়। ২০০৪ সালের জুলাই মাসে রেডিও স্টেশন ২ডে এফএম উপস্থাপক জ্যাকি ও ডারউইনের ব্যাসিনথেগ্রাস উৎসবে এমসিতে ছিলেন। জ্যাকি দেরি করে উপস্থিত হয়, যার ফলে ফ্রেঞ্জাল রম্ব তাদের বেশ কয়েকটি গানের তালিকা ছোট করে ফেলে। তিনি শ্রোতাদের সঙ্গে কথা বলার চেষ্টা করেছিলেন। এর প্রতিবাদে ম্যাকডোগাল এসি/ডিসির "থান্ডারস্ট্রাক" গানটি গাইতে শুরু করেন। জ্যাকি তার শ্রোতাদের কাছে তার ঘোষণা শেষ করতে না পারায় হতাশ হয়ে পড়ে। পরবর্তীতে ওহেলি তাকে এবং অন্যান্য সঙ্গীত শিল্প ব্যক্তিত্বদের বিরুদ্ধে অভিযোগ করেন যে তারা অস্ট্রেলিয়ার মূল ব্যান্ডগুলোকে দূরে ঠেলে দিয়ে স্বল্পমেয়াদী বিপণনযোগ্য কাজ যেমন অস্ট্রেলিয়ান আইডল এবং পপস্টার প্রতিযোগীদের জন্য পথ তৈরি করছে। জ্যাকি এবং তার সহ-প্রযোজক কাইল স্যান্ডিল্যান্ডস তাদের পরবর্তী সকালের নাস্তার শো-তে ওয়্যালিকে বাতাসে ডেকেছিলেন। ওহেলি জ্যাকিকে অসন্তুষ্ট করার জন্য ক্ষমা চান, কিন্তু সঙ্গীত শিল্প সম্পর্কে তার দাবিকে সমর্থন করেন। এই কথোপকথন উত্তপ্ত হয়ে ওঠে যখন স্যান্ডিল্যান্ডস ওয়ালিকে বলেন "আপনার গান এই নেটওয়ার্ক বা ট্রিপল এম নেটওয়ার্কে বাজানো হচ্ছে... এটা এখন হতে যাচ্ছে না"; যেখানে ওয়ালি যুক্তি দেন যে ফ্রেঞ্জাল রম্ব অস্টেরিও নেটওয়ার্কে প্রায় কখনোই বাজানো হয়নি। কথোপকথনের সময় স্যান্ডিল্যান্ডস্ ওয়্যালিকে বলেছিলেন যে, তিনি খুবই দুঃখিত ও দুঃখিত। যখন ওহেলি উল্লেখ করেন যে স্যান্ডিল্যান্ডস নতুন অস্ট্রেলিয়ান সঙ্গীত প্রচার করার মতো অবস্থানে আছে কিন্তু করছে না, স্যান্ডিল্যান্ডস এর জবাবে বলেন যে ফ্রেঞ্জাল রম্ব নেটওয়ার্কে বাজানো হয় না "কারণ এটা অনেক বাজে"। স্যান্ডিল্যান্ডস একমত হন যে পপস্টার এবং অস্ট্রেলিয়ান আইডলের মতো অনুষ্ঠানগুলো "একটি দ্রুত অর্থ উপার্জন" করতে আগ্রহী, তিনি আরো দাবি করেন যে তিনি "অস্ট্রেলিয়ান আইডল বা পপস্টার সম্পর্কে আগ্রহী নন"। স্যান্ডিল্যান্ডস যুক্তি দেখান যে, "উত্তরাঞ্চলীয় অঞ্চলের নারীদের সাথে যুদ্ধ" করা উচিত নয়। স্যান্ডিল্যান্ডস দাবি করেন যে, তিনি যদি নিজে উপস্থিত থাকতেন, তা হলে "তরুণ ও বৃদ্ধদের জন্য এটি চালু থাকত"। ওহেলি যুক্তি দেন যে লিঙ্গ এই বিষয়ের সাথে অপ্রাসঙ্গিক, এবং স্যান্ডিল্যান্ডসের সহিংসতার হুমকির জবাবে জ্যাকিকে জিজ্ঞাসা করেন যে তার নিরাপত্তা রক্ষী একজন ব্যান্ড কারিগরকে সহিংসতার হুমকি দিয়েছে কিনা। স্যান্ডিল্যান্ডস বলেছেন তিনি সহিংসতার হুমকিকে সমর্থন করেন। স্যান্ডিল্যান্ডস ওয়ালির সাথে তর্ক করে বলেন যে তাকে "এটা কাটিয়ে উঠতে" হবে যখন ওয়ালি সুপারিশ করেন যে রেডিও ডিজেদের উচিত আসল অস্ট্রেলিয়ান সঙ্গীত প্রচার করা। উত্তরে স্যান্ডিল্যান্ডস পরোক্ষভাবে বলেছেন যে ফ্রেঞ্জাল রম্ব এবং ব্যান্ডগুলো সমর্থনের অভাবে ভুগছে কারণ তারা "[তাদের] জিনিষ সঠিক মানুষের সামনে রাখছে না"। এবিসি টেলিভিশনের মিডিয়া ওয়াচ সাক্ষাৎকারটি প্রচার করে এবং উপস্থাপক ডেভিড মার সাক্ষাৎকারটি সম্পর্কে উদ্বেগ প্রকাশ করেন: " কাইল এবং জ্যাকি ও রেডিও গুণ্ডাদের একটি নতুন প্রজন্মের অংশ"। সিডনির অস্ট্রেলিওর জেনারেল ম্যানেজার প্যাট্রিক জয়েস স্যান্ডিল্যান্ডসের কালো তালিকাভুক্তি এবং সহিংসতার হুমকিতে সাড়া দিয়ে বলেন, "সঙ্গীত বিষয়বস্তু বাজারের গবেষণার উপর ভিত্তি করে প্রোগ্রামিং পরিচালকদের দ্বারা নির্ধারিত হয়... অস্ট্রেলিও কাউকে হুমকি দেওয়া অনুমোদন করেন না... আমরা কাইলের সাথে এই বিষয়গুলি সম্পূর্ণরূপে সমর্থন করেছি।" | [
{
"question": "তারা কোন রাজনৈতিক বিক্ষোভে অংশগ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা প্রতিবাদ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৪ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কো... | [
{
"answer": "তারা বর্তমান প্রধানমন্ত্রী জন হাওয়ার্ডের সরকারের বিরুদ্ধে একটি রাজনৈতিক প্রতিবাদে অংশ নেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা বর্তমান প্রধানমন্ত্রী জন হাওয়ার্ডের সরকারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 200,661 |
wikipedia_quac | কুলহাসের পরবর্তী উল্লেখযোগ্য প্রকাশনাগুলি ছিল হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ডিজাইন স্কুলের "প্রজেক্ট অন দ্য সিটি"; প্রথমটি ছিল ৭২০ পৃষ্ঠার মিউটেশন, পরে হার্ভার্ড ডিজাইন স্কুল গাইড টু শপিং (২০০২) এবং দ্য গ্রেট লিপ ফরওয়ার্ড (২০০২)। এই তিনটি বইয়েই কোলহাসের ছাত্ররা বিশ্লেষণ করেছেন যে অন্যেরা কোনগুলোকে "অ-শহর" হিসেবে বিবেচনা করবে, যেমন নাইজেরিয়া, পশ্চিম আফ্রিকার লাগোস, যেগুলো অবকাঠামোর অভাব সত্ত্বেও অত্যন্ত কার্যকর। লেখকরা কেনাকাটার অভ্যাসের প্রভাব এবং সম্প্রতি চীনের শহরগুলোর দ্রুত বৃদ্ধির বিষয়টিও পরীক্ষা করে দেখেছেন। বইয়ের সমালোচকরা কুলহাসের সমালোচনা করেছেন সমালোচনা করার জন্য - যেন পশ্চিমা পুঁজিবাদ এবং বিশ্বায়ন সমস্ত সাংস্কৃতিক পরিচয় ধ্বংস করে - বইয়ে ব্যাখ্যা করা ধারণাটি হাইলাইট করে যে "শেষ পর্যন্ত, আমাদের দোকান ছাড়া আর কিছুই করার থাকবে না"। যাইহোক, এই ধরনের নৈরাশ্যবাদকে বিকল্পভাবে সাংস্কৃতিক জীবনের রূপান্তরের ক্ষেত্রে "বাস্তবতাবাদ" হিসাবে পড়া যেতে পারে, যেখানে বিমানবন্দর এবং এমনকি জাদুঘর (অর্থনৈতিক সমস্যার কারণে) উপহারের দোকানের উপর ঠিক ততটাই নির্ভর করে। যখন এই পর্যবেক্ষণকে কাজে পরিণত করার বিষয়টি আসে, তখন কোলহাস নগরায়ণের সর্বময় ক্ষমতাকে তিনি বর্তমান সমাজের সাথে সংগঠিত অনন্য নকশা এবং সংযোগে সংগঠিত করেন। কুলহাশ তাঁর নকশাকর্মের মধ্যে সমসাময়িক নগর সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণকে ক্রমাগতভাবে অন্তর্ভুক্ত করেছেন: এ ধরনের অবস্থাকে তিনি 'জটিলতার সংস্কৃতি' বলে অভিহিত করেছেন। আবার, কেনাকাটাকে "বুদ্ধিবৃত্তিক আরামের" জন্য পরীক্ষা করা হয়, যেখানে চীনা শহরগুলির অনিয়ন্ত্রিত স্বাদ এবং ঘনত্ব "কার্যকারিতা" অনুযায়ী বিশ্লেষণ করা হয়, একটি মানদণ্ড যা বিতর্কিত বিশ্বাসযোগ্যতার সাথে পরিবর্তনশীল: ঘনত্ব, নতুনতা, আকার, টাকা ইত্যাদি। উদাহরণস্বরূপ, বেইজিং-এ নতুন সিসিটিভি সদর দফতরের নকশায় (২০০৯), কোলহাস গতানুগতিক আকাশচুম্বী ভবন বেছে নেননি, যা প্রায়ই এই ধরনের সরকারি উদ্যোগগুলিকে প্রতীক এবং চিহ্ন হিসাবে ব্যবহৃত হয়, কিন্তু পরিবর্তে ভলিউমের একটি সিরিজ ডিজাইন করেছিলেন যা কেবল অসংখ্য বিভাগগুলিকে আলোকিত সাইটে একত্রিত করে না, বরং রুটগুলি চালু করেছিল (আবার, ক্রস-প্রোগ্রাম ধারণা)। তার নির্মম কাঁচা উপস্থাপনার মাধ্যমে, কুলহাস আশা করেন যে স্থপতিকে একটি মৃত পেশার উদ্বেগ থেকে বের করে আনবেন এবং একটি সমসাময়িক মহিমান্বিত ব্যাখ্যা পুনরুজ্জীবিত করবেন, যদিও এটি ক্ষণস্থায়ী হতে পারে। ২০০৩ সালে, বিষয়বস্তু, একটি ৫৪৪-পৃষ্ঠার ম্যাগাজিন-শৈলী বই, যা কোলহাস দ্বারা প্রকাশিত, ওএমএ প্রকল্পগুলির শেষ দশকের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেয়, যার মধ্যে প্রাদা দোকানগুলির জন্য তার নকশা, সিয়াটল পাবলিক লাইব্রেরি, পৃথিবীর তৃতীয় বৃহত্তম শহর হিসাবে লাগোসের ভবিষ্যৎকে চার্লস নদীকে পুনর্বন্টন করে হার্ভার্ড থেকে কেমব্রিজকে রক্ষা করার একটি পরিকল্পনা, এবং মার্থা স্টুর সাথে সাক্ষাত্কার। | [
{
"question": "ইইউ তাদের দেশের জন্য কি ভালো করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শহরে কি ধরনের প্রকল্প প্রস্তাব করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৭২০ পৃষ্ঠার এই বইটি কতটা সফল হয়েছিল আর এর পরে কোন মহিমা এসেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "৭২০ এর মানে কি?",... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথমে ৭২০ পৃষ্ঠার পরিব্যক্তি",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "৭২০ পৃষ্ঠার বই মিউটেশনস ছিল এম. জি. কোলহাসের অফিসের প্রথম প্রধান প্রকাশনা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "৭২০ পৃষ্ঠার বইটি \"মিউটেশন\" সম্পর্কে।",
"turn_id": 4
... | 200,662 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, তিনি আরানেটা কোলিজিয়ামে মার্টিন নিভেরার সাথে "হোয়াট লাভ ইজ" শিরোনামে একটি ভ্যালেন্টাইন কনসার্ট করেন। জেরোনিমো স্টার সিনেমা এবং ভিভা ফিল্মস এর যৌথ প্রযোজনায় "ক্যাচ মি, আই'ম ইন লাভ" নামক চলচ্চিত্রে জেরাল্ড অ্যান্ডারসনের সাথে কাজ করেন, যা ২৩ মার্চ, ২০১১ সালে দেশব্যাপী থিয়েটারে প্রদর্শিত হয় এবং ফিলিপাইনে গ্রীষ্মকালে মুক্তি পায়। দ্য ফিলিপাইন স্টারের মার্কিন সংবাদদাতা রেমন্ড লো বলেন: ২০১১ সালের নভেম্বর মাসে জেরোনিমো জেরাল্ড অ্যান্ডারসনের সাথে ওন্ট লাস্ট এ ডে উইদাউট ইউ নামক একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। জেরোনিমো এবিএস-সিবিএনের সাথে এক বছরের একচেটিয়া চুক্তি স্বাক্ষর করেন, এটি তার ভবিষ্যৎ প্রকল্প এবং প্রতিশ্রুতি যেমন একটি সাপ্তাহিক একক শো, এসাপ রকের একজন শিল্পী হিসাবে একটি বর্ধিতাংশ এবং তৃতীয় বারের জন্য জন লয়েড ক্রুজের সাথে একটি চলচ্চিত্র। এছাড়াও এই বছর গিলারমো মেন্ডোজা বক্স অফিস পুরস্কারে জেরোনিমোকে ফিলিপাইন চলচ্চিত্রের রাজকুমারী হিসেবে ঘোষণা করা হয় তার চলচ্চিত্র ক্যাচ মি, আই এম ইন লাভ এর জন্য। জেরোনিমো প্রতি রবিবার রাতে সারাহ জি. লাইভ! এবং জন লয়েড ক্রুজের সাথে তার চলচ্চিত্র প্রযোজনার কাজ চলছে। ২০১২ সালের জুলাই মাসে, জেরোনিমো "বিগ ডোমে" ২৪/এসজি শিরোনামে তার পঞ্চম প্রধান একক কনসার্ট মঞ্চস্থ করেন। ২০১২ সালের নভেম্বরে, জেরোনিমো ফিলিপাইনের সশস্ত্র বাহিনীর "বায়ানিহান রাষ্ট্রদূত" হিসাবে নির্বাচিত হন। ২০১২ সালের ডিসেম্বরে, জেরোনিমো সম্প্রতি সমাপ্ত এমনেট এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ সেরা এশীয় শিল্পী পুরস্কার (ফিলিপাইন) অর্জন করেন। জেরোনিমো সঙ্গীতের জন্য অইট অ্যাওয়ার্ডস, আলিও অ্যাওয়ার্ডস এবং পিএমপিসি স্টার অ্যাওয়ার্ডস এর মতো বড় বড় পুরষ্কারও পেয়েছেন। | [
{
"question": "কি আমাকে ধরে ফেলেছে, আমি প্রেমে পড়েছি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছবিতে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আমাকে ধরা, আই এম ইন লাভ কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "ক্যাচ মি, আই অ্যাম ইন লাভ ২০১১ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ফিলিপিনো রোমান্টিক কমেডি-নাট্য চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ক্যাচ মি, আই এম ইন লাভ ২৩ মার্চ, ২০১১ সালে মুক্তি পায়।",
... | 200,663 |
wikipedia_quac | এখনও ভিভা দ্বারা পরিচালিত, জেরোনিমো ২০০৪ সালে এবিএস-সিবিএন নেটওয়ার্কের সাথে একটি টিভি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তিনি তার প্রথম টেলিভিশন সিরিজ সারাহ দ্য টিন প্রিন্সেস (২০০৪) এ অভিনয় করেন এবং এসাপ (২০০৪-বর্তমান) এর একজন নিয়মিত উপস্থাপক ও অভিনেত্রী হয়ে ওঠেন। জেরোনিমো আবার "মাসিকিপ সা দিব্যিব" (২০০৪), অ্যানি বি. (২০০৪) এবং লাস্টিকমান: উনাং বানত (২০০৪)। ২০০৪ সালের ৩০ জুন রাষ্ট্রপতি গ্লোরিয়া মাকাপাগাল-আরিও এর প্রাক-অতীত অনুষ্ঠানে জেরোনিমো ফিলিপাইনের জাতীয় সঙ্গীত গেয়েছিলেন। ২০০৪ সালের নভেম্বরে, জেরোনিমো তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, সুইট সিক্সটিন প্রকাশ করেন, যার মধ্যে একক "হাউ কুড ইউ সে ইউ লাভ মি" অন্তর্ভুক্ত ছিল। জেরোনিমো আরানেটা কোলিজিয়ামে নাইট অফ দ্য চ্যাম্পিয়ন কনসার্টে অন্যান্য গায়ক প্রতিযোগিতা বিজয়ী র্যাচেল অ্যান গো এবং এরিক সান্তোসের সাথে গান পরিবেশন করেন। ২০০৫ সালে, জেরোনিমো কিশোর-ভিত্তিক টেলিভিশন অনুষ্ঠান এসসিকিউ রিলোড: কিলিগ আকোতে যোগ দেন এবং গানের প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠান লিটল বিগ স্টারের (২০০৫-২০০৭) দুই মৌসুমের উপস্থাপনা করেন। ২০০৫ সালের ৩০শে সেপ্টেম্বর, জেরোনিমো আরানেটা কোলিজিয়ামে "দ্য আদার সাইড" নামে একটি একক কনসার্ট করেন। ২০০৬ সালে, জেরোনিমো এবিএস-সিবিএন-এর প্রাইমটাইম সোপ অপেরা বিটুইং ওয়ালং নিংনিং-এ অভিনয় করেন, যেটি ১৯৮৫ সালের চলচ্চিত্রের পুনঃনির্মাণ। তিনি ডরিনা পিনেদা নামে একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী গায়িকার ভূমিকায় অভিনয় করেন, যা মূলত চলচ্চিত্রে শ্যারন কুনেটা অভিনয় করেছিলেন এবং সিরিজের একটি সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশ করেছিলেন। ২০০৬ সালের জুলাই মাসে, জেরোনিমো তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, বিকামিং প্রকাশ করেন, যেটি প্রযোজনা করেন ক্রিশ্চিয়ান ডি ওয়ালডেন। অ্যালবামটিতে তিনটি একক গান ছিল: "আই স্টিল বিলিভ ইন লাভিং ইউ", "ক্যারি মাই লাভ" এবং "ইঙ্গাটান কো আং পাগ-ইবিগ মো"। ২০০৬ সালের ১৮ নভেম্বর, ম্যানি প্যাকুইয়াও লাস ভেগাসের থমাস এন্ড ম্যাক সেন্টারে মেক্সিকোর এরিক মোরালেসের বিরুদ্ধে ম্যাচের আগে ফিলিপাইনের জাতীয় সঙ্গীত লুপাং হিনিরাং গাইতে জেরোনিমোকে বেছে নেন। জেরোনিমো তার দ্বিতীয় প্রধান একক কনসার্ট "ইন মোশন" ১৪ জুলাই, ২০০৭ সালে আরানেটা কলিসিউমে মঞ্চস্থ করেন। তার প্রথম একক কনসার্টের মতো, এই কনসার্টটি কোন প্রযুক্তিগত ত্রুটি ছাড়াই শেষ হয়েছিল। ২০০৭ সালের বাকি সময় তিনি ফিলিপাইন ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কনসার্ট করেন এবং তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, টেকিং ফ্লাইট রেকর্ড করেন, যা ৬০,০০০ এরও বেশি ইউনিট বিক্রি হয় এবং ডাবল প্লাটিনাম স্ট্যাটাস অর্জন করে। ২০০৭ সালের শেষার্ধে, জেরোনিমো এবিএস-সিবিএন এর জন্য তার তৃতীয় টেলিভিশন সিরিজ পানগারাপ না বিটুইন এ উপস্থিত হন। | [
{
"question": "২০০৪ সালে কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মোশনে কী রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কনসার্ট কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোন টিভি শোতে অভিনয় করেছেন?"... | [
{
"answer": "২০০৪ সালে, জেরোনিমো এবিএস-সিবিএন নেটওয়ার্কের সাথে একটি টিভি চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ছিল টেলিভিশন সিরিজ সারাহ দ্য টিন প্রিন্সেস এবং এসাপ এর জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইন মোশন হল জেরোনিমোর দ্বিতীয় প্রধান একক কনসার্টের শিরোনাম।",
... | 200,664 |
wikipedia_quac | ফ্রেন্জাল রম্বের ওহেলি এবং ম্যাকডোগাল জানুয়ারী ২০০৫ থেকে নভেম্বর ২০০৭ পর্যন্ত ট্রিপল জে এর ব্রেকফাস্ট শোতে জে এবং ডক্টর হিসাবে কাজ করেন। ট্রিপল জে-তে তাদের নিয়োগের আগে, "একই ৪০ টি গান" বাজানোর জন্য তারা টেলিভিশনে স্টেশনের সমালোচনা করার পর তাদের সঙ্গীত নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। ২০০৪ সালে, তাদের মাঝে মাঝে গভীর রাতের শিফট এবং অনুরোধ অংশগুলি সঞ্চালন করতে বলা হয়েছিল, যা ব্রেকফাস্ট শো স্লটে পরিণত হয়েছিল। তাদের বিন্যাসের মধ্যে বাটার রয়েছে যেখানে তারা "কুইপ, এক লাইনার, একে অপরকে স্ল্যাগিং, অন্যান্য ব্যান্ড, অন্যান্য ব্রেকফাস্ট ঘোষণাকারী, শ্রোতা, ট্রিপল জে, অস্ট্রেলিয়ান আইডল এবং সেন্ট আইভস" সরবরাহ করে। এটা মৌখিকভাবে পিংপং কিন্তু আরও বেশি অদ্ভুত।" ব্যান্ডটি ২০০৬ সালের অক্টোবরে "ফরেভার ম্যালকম ইয়ং" প্রকাশ করে - শিরোনামটি ইয়ুথ গ্রুপের ২০০৫ সালের গান "ফরেভার ইয়ং" এবং এসি/ডিসির গিটারবাদক ম্যালকম ইয়ং-এর নাম থেকে নেওয়া হয়েছে - যা শীর্ষ ৪০-এ উঠে আসে। এটি শিরোনাম ট্র্যাক সহ একটি ছোট রেডিও হিট প্রদান করে। "জনি রামোন একটি যৌনসঙ্গম ভাল ব্যান্ডে ছিলেন, কিন্তু তিনি একটি কুন্ট ছিল" শিরোনাম এবং গানের কথাগুলিতে কিছু বিতর্ক প্রকাশ পেয়েছিল (দেখুন জনি রামোন, রামোনস)। "আমি প্রায়ই অবাক হয়ে যাই যে, লোকেরা ভাষা দ্বারা কতটা অসন্তুষ্ট হয়, বিশেষ করে অস্ট্রেলিয়ায়, যেখানে আপনি আপনার স্থানীয় অফিস বা স্কুলের উঠানে এমন কিছু শুনতে পাবেন না। কিন্তু আমরা কিছু বিষয়কে নাড়া দিতে পারি।" অস্ট্রেলীয় রক সঙ্গীত সাংবাদিক এড নিমারভোল তাদের বর্ণনা করেছেন, "[তাদের] ইতিহাস পৌরাণিক কাহিনী, সম্ভবত সত্য, সম্ভবত অতিরঞ্জিত, কিন্তু গল্প যা তাদের গান এবং অ্যালবামের শিরোনামগুলির সাথে জ্বালানী এবং মিল রাখে। তাদের গানগুলি প্রায়ই অপবিত্র, সম্ভবত নিজেদের সহ কারও সাথে মজা করা, একটি সামাজিক বিবেককে ইঙ্গিত করা এবং ভিতরে সমস্ত কঠিন কথাবার্তা এবং শারীরিক রসিকতাগুলি আশাহীনভাবে রোমান্টিক হয়ে থাকে।" অ্যালবামটির মুক্তির পর জাতীয় সফর শুরু হয়, সাথে ঘোষণা করা হয় যে ২০০৭ সালের নভেম্বর থেকে ওহেলি তার বান্ধবীকে নিয়ে বিশ্ব ভ্রমণে যাওয়ার জন্য ফ্রেঞ্জাল রম্ব এবং ট্রিপল জে-তে তার চাকরি ছেড়ে দেবেন। পরবর্তীতে ফরেভার ম্যালকম ইয়ং-এর কিছু কপিতে ২০০২ থেকে ২০০৫ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডের ট্যুরের একটি বোনাস ডিভিডি ছিল। এর শিরোনাম হল, সারা পৃথিবীতে চুষে খাওয়া। গর্ডি ফোরম্যান মেলবোর্ন হার্ডকোর ব্যান্ড মাইন্ডসনারে অভিনয় করেন। ম্যাকডোগাল ট্রিপল জে-তে ডক্টর হিসেবে কাজ চালিয়ে যান, প্রাথমিকভাবে রবি বাক এবং মেরিক হার্ডির সাথে; এবং, জানুয়ারী ২০১০ থেকে, তিনি ডক্টরের সাথে ড্রাইভ নামক সান্ধ্য অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করেন। ২০০৯ সালের এপ্রিলের মধ্যে, ফ্রেঞ্জাল রম্ব ১৯৯০-এর দশকের পাঙ্ক গ্রুপ ন্যান্সি ভ্যান্ডালের সাথে দ্য বয়েজ আর ব্যাক ইন টাউন ট্যুরে তাদের সমর্থনের অভিনয় করেন। | [
{
"question": "২০০৫ সালে কি ঘটে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জে এবং ডাক্তার কী ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবাম অ... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে, তারা ট্রিপল জে-তে সকালের নাস্তার অনুষ্ঠান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জে এবং ডক্টর অস্ট্রেলিয়ার একটি ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ফরএভার ম্যালকম ইয়াং প্রকাশ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি শীর্ষ ৪০-এ ... | 200,665 |
wikipedia_quac | আরও দেখুন (হংকং অর্থনীতি) এবং (হংকং-এর শিক্ষা)। ১৯৭৮ সালে নয় বছর বর্ধিত করে ১৯৭১ সালে বাধ্যতামূলক সর্বজনীন শিক্ষা বাস্তবায়নের ফলে নারী অভিজাতদের সংখ্যা বৃদ্ধি পায়। এছাড়াও, হংকংয়ের সামাজিক পরিবেশের রূপান্তর নারী শিক্ষার বিকাশে অবদান রাখে। অতীতে, কোনো পরিবারের যদি তাদের ছেলে ও মেয়েকে স্কুলে পাঠানোর মতো যথেষ্ট অর্থ না থাকে, তা হলে তারা মেয়ের চেয়ে ছেলেকেই বেশি শিক্ষা দিতে চাইবে। তা সত্ত্বেও, ১৯৬০-এর দশক থেকে অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধির কারণে হংকং একই সাথে জনসংখ্যার উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের সাথে একটি ধনী সমাজে পরিণত হয়েছে। হংকং-এ জন্মহার ১৯৮১ সালে ১৬.৮% থেকে ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়ে ২০১৪ সালে ৮.৬% হয়েছে। এটি প্রকাশ করে যে, একটি পরিবারে কেবল এক থেকে দুটি সন্তান লালনপালনের একক পারিবারিক কাঠামো সাধারণ, যেখানে পরিবারের মধ্যে আরও কেন্দ্রীভূত সম্পদের কারণে মেয়েরা আরও ভাল শিক্ষা লাভ করতে পারে। হংকং-এর আদমশুমারি এবং পরিসংখ্যান বিভাগ দ্বারা প্রকাশিত হংকং বার্ষিক পরিসংখ্যানের ডাইজেস্ট অনুসারে, ১৯৭০-এর দশক থেকে ছেলে এবং মেয়েদের জন্য সর্বজনীনতার একটি প্রবণতা লক্ষ্য করা যায়; এবং সাধারণভাবে ১৯৮০-এর দশক থেকে মেয়েদের ভর্তির হার ছেলেদের চেয়ে বেশি ছিল। সাম্প্রতিক দশকগুলিতে বিশ্ববিদ্যালয় মঞ্জুরি কমিটির (ইউজিসি) অর্থায়নে পরিচালিত কর্মসূচিতে পুরুষ শিক্ষার্থীদের তুলনায় নারী শিক্ষার্থীদের সংখ্যা অনেক কমে এসেছে। ২০১৪ সালে ইউজিসি-তহবিলকৃত কর্মসূচিতে নারী ও পুরুষের ভর্তির হার ছিল যথাক্রমে ৫৩.৭% ও ৪৬.৩%, যা ১৯৮৭ সালের ৩২.৯% ও ৬৭.১% থেকে বেশ ভিন্ন। যাইহোক, যখন স্নাতকোত্তর প্রোগ্রামগুলি বিশেষত বিজ্ঞান, প্রযুক্তি, প্রকৌশল এবং গণিত (এসটিইএম) সম্পর্কিত হয়, তখন আরও বেশি পুরুষ শিক্ষার্থী রেকর্ড করা হয়। হংকং-এর মানুষের স্টেম ক্ষেত্রে লিঙ্গ পক্ষপাত রয়েছে, তারা স্টেম জ্ঞান অর্জন এবং সংশ্লিষ্ট ক্যারিয়ার অনুধাবনে নারীদের কম সক্ষম বলে মনে করে। হংকং-এর অর্ধেক কিশোরী মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে গণিত এবং বিজ্ঞানের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে নিরুৎসাহিত হয়, যা স্টেম-এ তাদের আত্ম-ধারণাকে হ্রাস করে। তাই ইউজিসি-এর অর্থায়নে পরিচালিত প্রকৌশল ও প্রযুক্তি প্রোগ্রামে ভর্তিকৃত শিক্ষার্থীদের লিঙ্গ অনুপাত ভারসাম্যহীন, যা ২০১৬ সালে মহিলাদের জন্য ২৯.৫% এবং পুরুষদের জন্য ৭০.৫% ছিল। ১৯৯৬ সালে নারী ও পুরুষের অনুপাত ছিল যথাক্রমে ১৪.১% ও ৮৫.৯%। | [
{
"question": "শিক্ষা কেমন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কিছু শিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হং কং এবং শিক্ষা ক্ষেত্রে নারীদের জন্য আর কি ঘটেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মেয়েরা কি পুরুষদের চেয়ে বেশি স্কুলে যায়?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হংকং-এ শিক্ষাকে বাধ্যতামূলক করা হয় এবং ১৯৭১ এবং ১৯৭৮ সালে নয় বছর পর্যন্ত বর্ধিত করা হয়, যার ফলে নারী অভিজাতদের সংখ্যা বৃদ্ধি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ছেলের চেয়ে মেয়েকেই বেশি শিক্ষিত করার সিদ্ধান্ত নেবেন।",
"turn... | 200,666 |
wikipedia_quac | ১৯২০-এর দশকের প্রথম দিকে নারীরা কর্মক্ষেত্রে ছিল, কিন্তু তাদের ক্ষুদ্র জনগোষ্ঠীকে প্রায়ই কাজের অধিকারের সমতার জন্য প্রবলভাবে লড়াই করতে হত। ১৯৮০-এর দশক থেকে হংকং-এর অর্থনীতি উৎপাদন শিল্প থেকে সেবা শিল্পে স্থানান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে, সাদা কলার শ্রমিকদের ক্রমবর্ধমান চাহিদা রয়েছে। তাই নারী-পুরুষ উভয়ের জন্য প্রচুর চাকরির সুযোগ রয়েছে। হংকং-এ নারীদের কর্মসংস্থান উপভোগ করা যেতে পারে, যাদের মাতৃত্বকালীন সুরক্ষা এবং অসুস্থতাজনিত ছুটির মতো অধিকার রয়েছে। তা সত্ত্বেও, হংকং-এর নারীরা কর্মক্ষেত্রে একজন নারী হিসেবে যে-সমস্যাগুলোর মুখোমুখি হয়, সে বিষয়ে সচেতন। উদাহরণস্বরূপ, যখন জরিপ করা হয়েছিল, তখন হংকংয়ে কর্মরত পুরুষ ও নারী উভয়েই বলেছিল যে, তারা একজন মহিলা তত্ত্বাবধায়কের চেয়ে একজন পুরুষ তত্ত্বাবধায়ককে বেশি পছন্দ করে। ২০১৬ সালের আদমশুমারীর হিসাব অনুযায়ী, এখানকার জনসংখ্যার ৪৯.৩% মহিলা এবং ৫০.৮% পুরুষ। হংকং-এ উদারমনা এবং তুলনামূলকভাবে পশ্চিমা সংস্কৃতি থাকা সত্ত্বেও, আপাতদৃষ্টিতে সমান এবং ন্যায্য কর্মস্থল এখনও নারীদের কর্মজীবনের পথে বাধা হয়ে দাঁড়ায়। ৬১.৮% নারী এবং ৫১.৬% পুরুষ একমত যে, নারীদেরকে কর্মজীবনের সাফল্যের জন্য পুরুষদের চেয়ে বেশি ত্যাগস্বীকার করতে হবে। আগ্রহের বিষয় হল, ৭২.১% নারী একমত যে, সফল নারীদের সংখ্যা বৃদ্ধি একটি ইতিবাচক সামাজিক ঘটনা, যেখানে মাত্র ৫৯.৬% পুরুষ একই মত পোষণ করে। উপাত্তে দেখা যায় যে, অসম লিঙ্গের উপলব্ধি থেকে পাওয়া অদৃশ্য সুযোগ নিয়ে পুরুষরা বর্তমান পরিস্থিতিতে সন্তুষ্ট এবং নারীদের ক্রমবর্ধমান মর্যাদা সম্পর্কে কিছুটা অনিচ্ছুক, যা তাদের কর্মজীবনের সম্ভাবনার জন্য হুমকি হতে পারে। হংকং-এর প্রচার মাধ্যম পরিষ্কারভাবে সামাজিক গতানুগতিকতা এবং প্রথাকে প্রতিফলিত করে। কর্তৃপক্ষের ভূমিকা বেশিরভাগ পুরুষ, ধারাভাষ্য এবং ভয়েস ওভার প্রধানত পুরুষ কণ্ঠস্বরে শোনা যায়, যেখানে নারীদের প্রধানত গার্হস্থ্য ভূমিকা এবং লিঙ্গ-নির্দিষ্ট পেশায় চিত্রিত করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, সচিব এবং নার্স। উচ্চ শিক্ষার স্তর এবং নারীদের সম্ভাব্য দৃষ্টিভঙ্গি থাকা সত্ত্বেও, হংকং কর্পোরেট বোর্ড এবং সিনিয়র ম্যানেজমেন্ট ভূমিকাগুলিতে নারীদের কাজ করতে দেখা অস্বাভাবিক। হংকং-এর তালিকাভুক্ত ইস্যুকারীদের মোট ডিরেক্টর পুলের মাত্র ১১% নারী এবং ৩৩% জ্যেষ্ঠ ব্যবস্থাপনা ভূমিকা পালন করে, যেখানে শ্রমশক্তিতে অংশগ্রহণকারী নারীদের সংখ্যা, যা সমগ্র মহিলা জনসংখ্যার ৫৪%, অনেক উন্নত দেশের পিছনে (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৬৭.৬% এবং যুক্তরাজ্যে ৭১%)। রাজনীতিতে নারীদের সংখ্যাও উদ্বেগজনকভাবে কম। আইন পরিষদে নির্বাচিত ৭০ জন সদস্যের মধ্যে মাত্র ১২ জন মহিলা সদস্য রয়েছেন। ১৯৯৮ সালে নির্বাচিত ৬০ জন সদস্যের মধ্যে ১০ জন মহিলা সদস্যের তুলনায়, শহরের আইনী পর্যায়ে নারীদের স্পষ্টভাবে কম প্রতিনিধিত্ব করা হয় এবং এই ধরনের অপর্যাপ্ততা নারী অধিকার ও লিঙ্গ বৈষম্যকে দীর্ঘায়িত করবে। | [
{
"question": "হংকং-এ কর্মজীবনের ক্ষেত্রে নারীদের কি সমান ভূমিকা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯২০-র দশকের প্রথম দিকে কি অনেক মহিলা কেরিয়ার অর্জন করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে নারীরা কেরিয়ারের কোন কোন বাধার মুখোমুখি হয়?",
"turn_id": 3
},
... | [
{
"answer": "হংকং-এ কাজের অধিকারের সমতার জন্য নারীদের প্রবলভাবে লড়াই করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেখানে নারীরা যে সব বাধার সম্মুখীন হয় তার মধ্যে রয়েছে কর্পোরেট বোর্ড এবং সিনিয়র ম্যানেজমেন্ট ভূমিকাতে তাদের প্রতিনিধিত্বের অভাব।",
... | 200,667 |
wikipedia_quac | অরসি এবং কার্টজম্যান স্যাম রাইমি দ্বারা নিযুক্ত হওয়ার পর টেলিভিশন সিরিজ হারকিউলিস: দ্য লিজেন্ডারি জার্নিস-এ তাদের লেখার সহযোগিতা শুরু করেন। অভিনেতা কেভিন সরবো স্ট্রোকের শিকার হওয়ার পর, তাদের দুজনের পর্দায় উপস্থিতি কমিয়ে আনার জন্য উদ্ভাবনী ধারণা নিয়ে আসতে হয়েছিল। এই কাজের কারণে, তারা ২৪ বছর বয়সে শো রানার হয়ে ওঠে। তারা হারকিউলিস, জেনা: ওয়ারিয়র প্রিন্সেসের বোন-সিরিজেও জড়িত ছিলেন। তারা একটি নেটওয়ার্ক-ভিত্তিক টেলিভিশন ধারাবাহিকের জন্য লিখতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এটি কঠিন বলে মনে হয়েছিল। বেশ কিছু নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পাওয়ার পর, তারা জে. জে. অ্যাব্রামসের সঙ্গে দেখা করেন, যিনি সেই সময়ে আলিয়াসের ওপর কাজ করছিলেন। সেই সভা উত্তমভাবে সম্পন্ন হয়েছিল আর এর ফলে তারা এই ধারাবাহিক প্রবন্ধগুলো নিয়ে কাজ করেছিল। তারা আবার একসঙ্গে ফক্স বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সিরিজ ফ্রিঞ্জে কাজ করতে শুরু করেন, যেখানে তারা তিনজনই সহ-প্রযোজক হিসেবে তালিকাভুক্ত হন। অর্কি ও কার্টজম্যান ২০০৪ সালে মাইকেল বে'র "দ্য আইল্যান্ড" চলচ্চিত্রের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে লেখালেখি শুরু করেন। কার্টজম্যান এবং অর্কির যখন প্রথম দেখা হয়, তখন তিনি তাদের জিজ্ঞেস করেন, "কেন আমি তোমাকে বিশ্বাস করব? ", যার উত্তরে অর্ক বলেছিল, "তোমার এখনও তা করা উচিত নয়। দেখা যাক কী হয়।" চলচ্চিত্রটি তেমন সফলতা অর্জন করতে না পারলেও প্রযোজক স্টিভেন স্পিলবার্গ তাদের একটি মিটিং এর জন্য আমন্ত্রণ জানালে তারা বে'র পরবর্তী চলচ্চিত্র ট্রান্সফর্মার্সে ফিরে আসেন। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ৭১০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। চলচ্চিত্রটিতে তাদের কাজের পর, জ্যাক স্নাইডার'স ওয়াচম্যান-এর জন্য স্ক্রিপ্টটি পুনরায় সংশোধন করার জন্য এই জুটিকে নিয়ে আসা হয়। তারা আবার অ্যাব্রামসের সাথে কাজ করেন, মিশন: ইম্পসিবল ৩-এ। যখন তারা আবার বে ফর ট্রান্সফর্মার্স: রিভেঞ্জ অফ দ্য ফলেন এর সাথে সহযোগিতা করে, তারা ২০০৭-০৮ রাইটারস গিল্ড অফ আমেরিকার ধর্মঘটের কারণে গুরুত্বপূর্ণ সময়ের চাপের মধ্যে ছিল। কার্টজম্যান এবং অর্কি দুই সপ্তাহ ধরে চলচ্চিত্রটির রূপরেখা তৈরি করেন এবং ধর্মঘট শেষে তারা হোটেল কাসা ডেল মার-এ চলে আসেন। হোটেলটি তার অফিস থেকে ছয় ব্লক দূরে ছিল, যা বেকে বিস্ময়কর পরিদর্শন পরিচালনা করতে সক্ষম করেছিল। ২০০৫ থেকে ২০১১ সালের মধ্যে কার্টজম্যান ও অর্কির লেখা চলচ্চিত্রগুলো $৩ বিলিয়নেরও বেশি আয় করে, যার ফলে ফোর্বস তাদের "হলিউডের গোপন অস্ত্র" হিসেবে বর্ণনা করে। তাদের স্ক্রিন রাইটিং কর্মজীবনের ব্যস্ততার কারণে তাদের অন্যান্য লেখকদের সাথে সহযোগিতা করতে হয়েছিল, কারণ তারা অনেক প্রকল্পে জড়িত ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, ট্রান্সফর্মার্স: রিভেঞ্জ অফ দ্য ফলেন-এ, তারা এরেন ক্রুগারের সাথে একত্রিত হয়, যিনি ট্রান্সফর্মার্স: ডার্ক অফ দ্য মুন থেকে ট্রান্সফোমারদের জন্য লেখার দায়িত্ব তাদের কাছ থেকে নিয়ে নেন। | [
{
"question": "প্রথম কোন চিত্রনাট্যের সঙ্গে তিনি জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হারকিউলিসের সময় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এটা খুলে ফেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম চিত্রনাট্য ছিল হারকিউলিস: দ্য লিজেন্ডারি জার্নিস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অভিনেতা কেভিন সরবো স্ট্রোকের শিকার হওয়ার পর, তাদের দুজনের পর্দায় উপস্থিতি কমিয়ে আনার জন্য উদ্ভাবনী ধারণা নিয়ে আসতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 200,668 |
wikipedia_quac | একজন প্রযোজক হিসেবে অর্কির প্রথম কৃতিত্ব ঈগল আই চলচ্চিত্র, যেখানে তিনি কার্টজম্যানের সাথে আরো একবার কাজ করেন। তিনি এক্সট্রির সাথে এক সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে তিনি আগে এমন সব প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন যেখানে প্রযোজকরা তাদের পটভূমি লিখেছেন এবং তাদের কাছে সাহায্য চেয়েছেন, আর ঈগল আই এর লেখকদের সেই একই সমর্থন দিতে পেরে তিনি খুশি। চলচ্চিত্রটির পরিচালক ডি. জে. কারুসো এই জুটির প্রশংসা করে বলেন যে, "তাদের মধ্যে যে বিষয়টি অসাধারণ, তা হল তারা টেলিভিশন থেকে যে প্রযোজক-লেখক শক্তি অর্জন করেছে তা বজায় রেখেছে এবং তা চলচ্চিত্র ক্ষেত্রে নিয়ে এসেছে, এবং এটি খুবই বিরল।" ঈগল আই-এ তাদের কাজের পর, তারা স্যান্ড্রা বুলক চলচ্চিত্র, দ্য প্রপোজাল-এর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। চলচ্চিত্র কর্মজীবন সত্ত্বেও, অর্কি এবং কার্টজম্যান টেলিভিশন ধারাবাহিক নির্মাণ অব্যাহত রাখেন। এর মধ্যে ছিল স্লিপি হলো, যা তারা ফিলিপ আইকোভের সাথে মিলে তৈরি করেছিল। তারা ধারাবাহিকটি বেশ কয়েকটি নেটওয়ার্কে ছড়িয়ে দেয় এবং ফক্স এটি সংগ্রহ করে। তার চাচাতো ভাই অ্যান্ড্রুর সাথে কথোপকথনের মাধ্যমে মাটাডোর ধারাবাহিকটি টেলিভিশনে নিয়ে আসতে অর্কির পাঁচ বছর সময় লেগেছিল। এটি রবার্ট রড্রিগেজের এল রে নেটওয়ার্কের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, এবং রড্রিগেজের একটি দাবি ছিল যে তিনি পাইলট পর্ব পরিচালনা করতে পারেন। অর্কি পরে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেন যে এটি একটি সহজ সিদ্ধান্ত ছিল, এবং তাকে এটি বিবেচনা করার ভান করতে হয়েছিল। অর্কি এবং কার্টজম্যান একসাথে অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ ট্রান্সফর্মার্স: প্রাইম-এর নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। সিরিজ শেষ হওয়ার পর তারা একটি ভবিষ্যৎ অ্যানিমেটেড সিরিজে জড়িত হওয়ার আশা করেছিলেন, যা অর্কি শো এর একটি পুনঃবুট হিসাবে কম এবং একটি ভিন্ন চেহারা মধ্যে ধারাবাহিকতা বেশি মনে করেন। তিনি মনে করেন, প্রাইম যদিও অত্যাধুনিক ছিল, তবে উদ্বেগ ছিল যে এটি এর জটিলতা এবং তীব্রতার কারণে তরুণ দর্শকদের পিছনে ফেলে যাচ্ছে। | [
{
"question": "যখন অর্কি একজন প্রযোজক হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা সফল ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উৎপাদক-শক্তি কী করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "প্রস্তাবটি তৈরির সময় কি ঘটেছিল",
... | [
{
"answer": "অর্কি ঈগল আই চলচ্চিত্রের প্রযোজক হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রযোজক-শক্তি তাদেরকে একটি চলচ্চিত্র ও একটি টেলিভিশন ধারাবাহিকে কাজ করার অনুমতি দেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 200,669 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে, ফার্নান্দেজ একটি মডেলিং কার্যভারের জন্য ভারত ভ্রমণ করেন। তিনি থিয়েটার পরিচালক ব্যারি জনের তত্ত্বাবধানে অভিনয় বিষয়ে পড়াশোনা করেন এবং বিজয় ঘোষের ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র আলাদিন (২০০৯) এর জন্য সফলভাবে অডিশন দেন। তিনি রাজকুমারী জেসমিনের চরিত্রের উপর ভিত্তি করে রিতেশ দেশমুখের চরিত্রের প্রেমের আগ্রহ অভিনয় করেন। সিএনএন-আইবিএন-এর রাজীব মাসান্দ মনে করেন যে, তিনি "সরল চোখ এবং আত্মবিশ্বাসী বলে মনে হয় কিন্তু তার মূল্যবান কিছু করার নেই"। যদিও ছবিটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়, তবুও তিনি বছরের সেরা অভিনেত্রী বিভাগে আইফা পুরস্কার লাভ করেন। ২০১০ সালে, ফার্নান্দেজ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী রোমান্টিক কমেডি "জানে কাহা সে আয়ে হ্যায়" চলচ্চিত্রে দেশমুখের বিপরীতে অভিনয় করেন। তাকে ভেনাসের একটি মেয়ে হিসেবে অভিনয় করা হয়, যে ভালোবাসার খোঁজে পৃথিবীতে আসে। ফার্নান্দেজের অভিনয়সহ চলচ্চিত্রটি নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে; রেডিফ.কমের সুকন্যা ভার্মা উল্লেখ করেন: "তিনি চলচ্চিত্রের তারকাদের অভিনয়কে নকল করে নিজেকে বোকা বানাচ্ছেন, যার মধ্যে শ্রীদেবীর নাগিন নাচ, মিঠুন চক্রবর্তীর ডিস্কো ড্যান্সার মুভমেন্ট, হামে বিগ বি'র সহিংস মাথা ঝাঁকানো রয়েছে। তার তারা একটি রক্ষক হতে পারে যদি না জানে কাহা সে আয়ে হ্যায় তাকে একটি প্রেম-প্রেরিত বারবিতে পরিণত করার অভিপ্রায় ছিল।" সমালোচক অনুপমা চোপড়াও ফার্নান্দেজের সমালোচনা করেন, তাকে "একটি বেলুনে পিন-প্রক" বলে অভিহিত করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি সাজিদ খানের কমেডি হাউসফুলের জন্য "ধন্নো" গানে বিশেষ উপস্থিতি করেছিলেন। মহেশ ভাটের থ্রিলার মার্ডার ২ ছিল ফার্নান্দেজের প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য এবং তার কর্মজীবনের মোড় ঘুরিয়ে দেয়। তিনি প্রিয়া চরিত্রে অভিনয় করেন, একজন নিঃসঙ্গ মডেল যিনি অর্জুন ভগবতের (এমারান হাশমি দ্বারা অভিনীত) সাথে একটি বিভ্রান্ত সম্পর্কের মধ্যে রয়েছেন। ফার্নান্দেজ তার অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হন এবং চলচ্চিত্রে তার সাহসিকতা ও যৌন আবেদনের জন্য প্রশংসিত হন। দ্য টাইমস অফ ইন্ডিয়ার গৌরব মালিনি বলেন যে, তিনি "আকর্ষণীয়ভাবে প্রলুব্ধ" ছিলেন, কিন্তু উল্লেখ করেন যে, হাশমির সাথে তার প্রেম "আক্ষরিক অর্থে অর্ধ-ব্যবহৃত" ছিল। পরের বছর ফার্নান্দেজ অক্ষয় কুমার, জন আব্রাহাম ও আসিনের সাথে হাস্যরসাত্মক হাউসফুল ২ চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এটি সেই বছর ভারতের শীর্ষ আয়কারী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং বিশ্বব্যাপী ১.৮৬ বিলিয়ন (২৮ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে। ফার্নান্দেজ তার কাজের জন্য বেশিরভাগ নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করেন। যখন গৌরভ মালিনি তার চেহারার জন্য তার প্রশংসা করেন, তখন এনডিটিভি তাকে "বোকা" বলে অভিহিত করে, যিনি "[তার ভূমিকায়] কোন আনন্দ খুঁজে পান না"। নেতিবাচক সমালোচনা সত্ত্বেও, ফার্নান্দেজ তার অভিনয়ের জন্য ১৪তম আইফা পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রীর মনোনয়ন লাভ করেন। ২০১৩ সালে ফার্নান্দেজের প্রথম মুক্তি ছিল রেস ২, একটি অ্যাকশন থ্রিলার (সাইফ আলী খান, জন আব্রাহাম এবং দীপিকা পাড়ুকোনের সাথে)। সমালোচক রাজীব মাস্যান্ড এটিকে "আবর্জনা উপন্যাসের সমতুল্য" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তিনি "ওমিশা" চরিত্রে অভিনয় করেন, একটি ফেম ফ্যাটাল, একটি ভূমিকা যার জন্য তাকে কিছু ফেন্সিং এবং কিছু অ্যাক্রোবেটিকস শিখতে হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং ঘরোয়াভাবে ১ বিলিয়ন রুপির (১৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) বেশি আয় করে। বিশেষ করে এক তীব্র সমালোচনায় এনডিটিভি'র শৈবাল চ্যাটার্জী লিখেছেন, ফার্নান্দেজ এবং পাডুকোন উভয়ই "বেঁচে থাকা অটোমেশনগুলির মতো ঘুরে বেড়ায়, যা সব পাটাতনে রয়েছে কিন্তু যাওয়ার কোন জায়গা নেই।" একই বছর, ফার্নান্দেজ প্রভু দেবের রোমান্টিক কমেডি রামাইয়া ভাস্তা ভাইয়ার জন্য "জাদু কি হ্যাপি" শিরোনামে একটি আইটেম নম্বরে উপস্থিত হন। | [
{
"question": "জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজের কর্মজীবনের সবচেয়ে স্মরণীয় বিষয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজের কর্মজীবনে কি কোন মজার বিষয় আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজকে অদ্বিতীয় করে তুলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"questi... | [
{
"answer": "জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজের কর্মজীবনের সবচেয়ে স্মরণীয় ঘটনা হল তিনি \"আলাদিন\" চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে চলচ্চিত্র শিল্পে অভিষেক করেন এবং বছরের সেরা অভিনেত্রী বিভাগে আইফা পুরস্কার অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর... | 200,670 |
wikipedia_quac | "ডোনাট ডাঙ্কার্স" ধারাবাহিকে অভিনয় করে তিনি রুডি ভালির "দ্য ফ্লেইশম্যান'স ইয়স্ট আওয়ার" ধারাবাহিকে ১৯৩৭ সালের ১২ আগস্ট প্রথম অভিনয় করেন। ভ্যালের প্রোগ্রামে প্রতিভা প্রদর্শনের একটা অংশ ছিল আর যারা তারকা হওয়ার চেষ্টা করছিল, তারা এটা শোনার জন্য উৎসুক ছিল। এছাড়াও ভ্যালে একজন অভিজ্ঞ কৌতুকাভিনেতা এবং ইন্ডিয়ানার অধিবাসী জো কুককে স্কেলটনের সাথে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হওয়ার জন্য বুক করেন। এই দুই হোসিয়ার তাদের নিজেদের শহর সম্পর্কে কৌতুক করতে শুরু করেন। স্কেলটন ইভান্সভিলের অধিবাসী কুকের সাথে তর্কে লিপ্ত হন যে, শহরটি ভিনসেনেসের একটি উপশহর। এই অনুষ্ঠান যথেষ্ট ফ্যান মেইল পায়, যার ফলে উভয় কৌতুকাভিনেতাকে স্কেলটনের প্রথম আবির্ভাবের দুই সপ্তাহ পর এবং সেই বছরের নভেম্বরে আবার আমন্ত্রণ জানানো হয়। ১৯৩৮ সালের ১লা অক্টোবর, স্কেলটন এনবিসিতে অ্যাভলোন টাইমের উপস্থাপক হিসেবে রেড ফোলির স্থলাভিষিক্ত হন; এডনাও তার প্রথম নামের অধীনে অনুষ্ঠানে যোগ দেন। তিনি অনুষ্ঠানের লেখকদের সাথে কাজ করার জন্য একটি পদ্ধতি তৈরি করেন: তাদের থেকে উপাদান নির্বাচন, তার নিজের যোগ এবং অব্যবহৃত বিট এবং লাইনগুলি ভবিষ্যতের ব্যবহারের জন্য ফিল্টার করা; স্কেলটন ১৯৩৯ সালের শেষ পর্যন্ত অ্যাভলোন সময়ে কাজ করেছিলেন। চলচ্চিত্রে তার কাজের জন্য তিনি একটি নতুন নিয়মিত রেডিও অনুষ্ঠানের প্রস্তাব পান; তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকার ভোজে বিনা পারিশ্রমিকে উপস্থিত হয়ে নিজের ও এমজিএমের প্রচারণা চালান। একজন রেডিও বিজ্ঞাপন প্রতিনিধি তার একটি ভোজ অনুষ্ঠানে অতিথি ছিলেন এবং তার এক ক্লায়েন্টের কাছে স্কেলটনকে সুপারিশ করেছিলেন। ১৯৪১ সালের ৭ই অক্টোবর স্কেলটন তার নিজের রেডিও শো, দ্যা র্যালি সিগারেট প্রোগ্রাম নিয়ে প্রচার শুরু করেন। এই অনুষ্ঠানের ব্যান্ড লিডার ছিলেন ওজি নেলসন; তার স্ত্রী, হ্যারিয়েট, যিনি তার প্রথম নাম হিলিয়ার্ডের অধীনে কাজ করতেন, তিনি এই অনুষ্ঠানের গায়ক ছিলেন এবং স্কিটে স্কেলটনের সাথে কাজ করতেন। | [
{
"question": "রেডিওতে রেড ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি রেডিও বা শোতে বিজ্ঞাপন দিতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবন কেমন ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি বিব... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রে তাঁর কাজের জন্য তিনি একটি নতুন নিয়মিত রেডিও অনুষ্ঠানের প্রস্তাব পান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5... | 200,672 |
wikipedia_quac | স্কেলটন ও এডনা নিউ জার্সির ক্যামডেনে এক বছর কাজ করেন এবং ১৯৩৪ সালে মন্ট্রিলের লিডো ক্লাবে তার এক বন্ধুর মাধ্যমে বাগদান সম্পন্ন করেন, যিনি নিউ ইয়র্কের রক্সি থিয়েটারে কোরাস লাইন পরিচালনা করতেন। প্রাথমিক ভাবে কঠিন শুরু হলেও, এই অভিনয় সফল হয়, এবং কানাডা জুড়ে তাদের আরো থিয়েটার ডেট নিয়ে আসে। কানাডায় স্কেলটনের অভিনয় নতুন সুযোগ এবং নতুন, উদ্ভাবনী রুটিনের জন্য অনুপ্রাণিত করে যা পরবর্তী বছরগুলিতে তাকে স্বীকৃতি এনে দেয়। মন্ট্রিলে অভিনয় করার সময় স্কেল্টন্সের সাথে নিউ ইয়র্ক সিটির লু'স স্টেট থিয়েটারের ভডেভিল প্রযোজক হ্যারি অ্যাঙ্গারের দেখা হয়। রাগ তাদের ল্যু'র একটি হেডলাইনিং অ্যাক্টের জন্য বুকিংয়ের প্রতিশ্রুতি দেয়, কিন্তু তাদের বাগদানের জন্য নতুন বিষয়বস্তু নিয়ে আসতে হবে। স্কেল্টনরা যখন মন্ট্রিল রেস্তোরাঁয় সকালের খাবার খাচ্ছিল, তখন এডনা ও স্কেল্টন অন্য অতিথিদেরকে ডোনাট খেতে ও কফি খেতে দেখেছিল। তারা "ড্যুনাট ডাঙ্কার্স" নামে একটি তালিকা তৈরি করেন। এই স্কেচটি তাদের ল্যু'র স্টেট এনগেজমেন্ট এবং একটি সুদর্শন ফি জিতে নেয়। এই দম্পতি ১৯৩৭ সালে লুর রাষ্ট্রীয় বাগদানকে স্কেলটনের বড় সুযোগ হিসেবে দেখেন। তারা নিউ ইয়র্কের কৌতুক লেখকদের ভাড়া করে এই বাগদানের জন্য, বিশ্বাস করে যে স্কেলটনের সাধারণ রুটিনের চেয়ে তাদের আরও অত্যাধুনিক কৌতুক এবং স্কিটের প্রয়োজন। যাইহোক, তার নিউ ইয়র্কের শ্রোতারা হাসি বা হাততালি দেয়নি যতক্ষণ না স্কেলটন নতুন লিখিত উপাদান ত্যাগ করেন এবং "ড্যুনাট ডাঙ্কার্স" এবং তার পুরনো রুটিনগুলি অভিনয় করতে শুরু করেন। এ ছাড়া, ডোনাট-ডুনিংয়ের তালিকা স্কেলটনকে তারকা খ্যাতি অর্জন করতে সাহায্য করেছিল। ১৯৩৭ সালে ওয়াশিংটন ডি.সি.-র ক্যাপিটল থিয়েটারে বিনোদন প্রদানের সময় প্রেসিডেন্ট ফ্রাঙ্কলিন ডি. রুজভেল্ট স্কেলটনকে হোয়াইট হাউজে একটি মধ্যাহ্নভোজে আমন্ত্রণ জানান। সরকারি এক টোস্টিং-এর সময় স্কেলটন রুজভেল্টের গ্লাস ধরে বলেন, "আপনি যা পান করেন, তা সাবধানে পান করুন, মি. প্রেসিডেন্ট। আমি একবার এরকম একটা জায়গায় পড়ে গিয়েছিলাম।" তার হাস্যরস এফডিআরকে আকৃষ্ট করে এবং অনেক বছর পর স্কেলটন রুজভেল্টের আনুষ্ঠানিক জন্মদিন উদযাপনের প্রধান অনুষ্ঠানে পরিণত হন। | [
{
"question": "ডোনাট ডাঙ্কার্স কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রেড স্কেলটনের স্ত্রী সঙ্গী কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় তাদের রুটিন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা এটা কখন করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি অন্য ক... | [
{
"answer": "দ্য ডোনাট ডাঙ্কার্স ছিল তাদের দুজনের একটি রুটিন, যেখানে স্কেলটন মানুষকে ডোনাট খেতে এবং এটি তার কমেডিতে অন্তর্ভুক্ত করতে দেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রেড স্কেলটনের স্ত্রী ছিলেন এডনা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা মন্ট্রিলের লিডো ক্লাবে নিয়মিত কাজ করত।",
"t... | 200,673 |
wikipedia_quac | ১৯৬১ সালের ৪ অক্টোবর, ব্রুস সান ফ্রান্সিসকোতে জ্যাজ কর্মশালায় অশ্লীলতার জন্য গ্রেপ্তার হন; তিনি ককসুকার শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে "টো একটি ক্রিয়াপদ, আসা একটি ক্রিয়াপদ", যে যৌন প্রসঙ্গটি এত সাধারণ যে এটি কোনও ওজন বহন করে না, এবং যদি কেউ এটি শুনে বিচলিত হয়, তিনি সম্ভবত আসতে পারবেন না"। যদিও বিচারক তাকে বেকসুর খালাস দেন, অন্যান্য আইন প্রয়োগকারী সংস্থা তার উপস্থিতি পর্যবেক্ষণ করতে শুরু করে, যার ফলে অশ্লীলতার অভিযোগে প্রায়ই তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। ব্রুসকে আবারও ১৯৬১ সালে, মাদক রাখার জন্য ফিলাডেলফিয়ায় এবং দুই বছর পর লস অ্যাঞ্জেলেসে গ্রেপ্তার করা হয়। লস অ্যাঞ্জেলেসের গ্রেফতারের ঘটনাটি ঘটে পশ্চিম হলিউডে, এবং গ্রেফতারকারী কর্মকর্তা ছিলেন শেরম্যান ব্লক নামে একজন তরুণ ডেপুটি, যিনি পরবর্তীতে কাউন্টি শেরিফ হন। এই সময় নির্দিষ্টকরণটি ছিল যে কৌতুকাভিনেতা স্কাম শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন, একটি অপমানজনক ইড্ডিশ শব্দ যা লিঙ্গের জন্য একটি অশ্লীল শব্দ। হলিউডের অভিযোগ পরে খারিজ করা হয়। ১৯৬২ সালের ৫ ডিসেম্বর ব্রুস শিকাগোর বিখ্যাত গেট অফ হর্ন লোক ক্লাবের মঞ্চে গ্রেপ্তার হন। একই বছর লন্ডনে পিটার কুকের দ্য এস্টাব্লিশমেন্ট ক্লাবে খেলেন। পরের বছরের এপ্রিল মাসে স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয় তাকে ইংল্যান্ডে প্রবেশে বাধা দেয়। ১৯৬৪ সালের এপ্রিল মাসে তিনি গ্রিনউইচ ভিলেজের ক্যাফে অউ গো গো-তে দু'বার হাজির হন। ক্লাবের মালিক হাওয়ার্ড ও এলি সলোমনের সাথে তাকেও গ্রেফতার করা হয়। উভয় ক্ষেত্রেই মঞ্চ ত্যাগ করার পর তাকে গ্রেফতার করা হয়। ম্যানহাটনের সহকারী ডি.এ. দ্বারা পরিচালিত ছয় মাসের এই মামলায় তিন বিচারকের একটি প্যানেল সভাপতিত্ব করেন। রিচার্ড কুহ, প্রতিরক্ষা অ্যাটর্নি হিসেবে এফ্রিয়াম লন্ডন এবং মার্টিন গারবাস। ১৯৬৪ সালের ৪ নভেম্বর ব্রুস এবং ক্লাবের মালিক হাওয়ার্ড সলোমন উভয়কে অশ্লীলতার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। অন্যান্য শিল্পী, লেখক ও শিক্ষাবিদ - উডি অ্যালেন, বব ডিলান, জুলস ফিফার, অ্যালেন গিন্সবার্গ, নরম্যান মেইলার, উইলিয়াম স্টাইলন, জেমস বলড়ুইন, ম্যানহাটনের সাংবাদিক ও টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব ডরোথি কিলগ্যালেন এবং সমাজবিজ্ঞানী হার্বার্ট গানসের ইতিবাচক সাক্ষ্য ও সমর্থন সত্ত্বেও এই রায় ঘোষণা করা হয়। ১৯৬৪ সালের ২১ ডিসেম্বর ব্রুসকে চার মাসের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। পরে শলোমন দেখেছিলেন যে, তার দৃঢ়প্রত্যয় পরিবর্তিত হয়ে গিয়েছে; ব্রুস, যিনি এই সিদ্ধান্তের আগে মারা গিয়েছিলেন, তিনি কখনো তার দৃঢ়প্রত্যয়কে দুর্বল হতে দেননি। ব্রুস পরবর্তী সময়ে পূর্ণ অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার ক্ষমা লাভ করেন। | [
{
"question": "ব্রুসকে কেন গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি জেল খেটেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন কোন সময় তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন গ্রেফতার?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "অশ্লীলতার জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬১ সালে ফিলাডেলফিয়ায় মাদক রাখার জন্য গ্রেফতার হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,674 |
wikipedia_quac | মার্কেজ ২০১১ সালে মটো২-এ যোগদান করেন, যা ছিল দুই বছরের মধ্যে প্রথম। তিনি নতুন দল মনলাও প্রতিযোগিতার একমাত্র চালক হিসেবে যোগদান করেন, যেটি পরিচালনা করেন তার ম্যানেজার এমিলিও আলজামোরা। তিনি পর্তুগালে ২১তম স্থান অধিকার করেন এবং ফরাসি গ্র্যান্ড প্রিক্সে তার প্রথম জয় লাভ করেন। কাতালোনিয়ায় তার হোম রেসে, মার্কেজ চ্যাম্পিয়নশিপ নেতা স্টেফান ব্রাডলের পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, সিলভারস্টোনে আরেকটি পতনের আগে, তিনি তার প্রথম মোটো২ পোল অবস্থান থেকে শুরু করেছিলেন। প্রথম ছয় দৌড়ে ব্র্যাডল তার চতুর্থ জয় লাভ করেন। সপ্তাহ শেষে মার্কেজ তাকে ৮২ পয়েন্টের ব্যবধানে এগিয়ে নিয়ে যান। মার্কেজ মধ্য-মৌসুমে চ্যাম্পিয়নশীপের অবস্থানকে স্ফীত করেন, পরবর্তী সাতটি রেসের মধ্যে ছয়টিতে জয় লাভ করে ব্রাডলের ৬ পয়েন্টের মধ্যে চলে যান। জাপানি গ্র্যান্ড প্রিক্সে, মার্কেজ তার সপ্তম স্থান অর্জন করেন, কিন্তু আন্দ্রেয়া ইয়ানোনের কাছে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। অস্ট্রেলিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সে, রাথাপার্ক উইলাইরটের সাথে ফ্রি প্র্যাকটিসের সময় মারকাজ একটি ঘটনায় জড়িত ছিলেন; অধিবেশন শেষ হওয়ার পর মারকাজ উইলাইরটের পিছনে পড়ে যান এবং "দায়িত্বজ্ঞানহীনভাবে" চালানোর জন্য তাকে তার যোগ্যতা অর্জনের সময় এক মিনিটের জন্য শাস্তি দেওয়া হয়। এই শাস্তির ফলে মার্কেজ গ্রীডের শেষ প্রান্ত থেকে দৌড় শুরু করতে পারবেন, কিন্তু তিনি মাঠের মধ্য দিয়ে দৌড় শেষ করেন এবং অবশেষে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। মালয়েশিয়ার গ্র্যান্ড প্রিক্সের পূর্বে, মারকুয়েজ নিশ্চিত করেছিলেন যে তিনি ২০১২ মৌসুমের জন্য মটোজিপি শ্রেণিতে স্থানান্তরের গুজবের পর মটো২ এ থাকবেন। প্রথম ফ্রি প্র্যাকটিস সেশনের প্রথম মিনিটে মারকাজ বাধাপ্রাপ্ত হয়, যখন সে এক স্যাঁতসেঁতে পিচের উপর পড়ে যায়। আরও দুটি অনুশীলন পর্ব শেষ করার পর, মার্কেজ যোগ্যতা অর্জনের পর্বে দুটি পর্ব শেষ করেন, কিন্তু গ্রিডে ৩৬তম স্থান অর্জন করার জন্য তার সময় যথেষ্ট ছিল না। সে রেস শুরু করেনি, কারণ সে সকালে প্রস্তুতিমূলক পরীক্ষার আগে মেডিকেল পরীক্ষায় ফেল করেছিল। মারকাজ ভ্যালেন্সিয়ায় মৌসুমের চূড়ান্ত প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন, এই আশায় যে তিনি প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে পারবেন, কিন্তু তার ক্রমাগত দৃষ্টি সমস্যার কারণে তিনি প্রতিযোগিতা থেকে সরে আসেন, যার ফলে তিনি ব্রাডলকে শিরোপা প্রদান করেন। ২০১২ সালে, মার্কেজ তার সতীর্থ স্প্যানিশ রাইডার পল এস্পারগারোর সাথে এক মৌসুম ধরে লড়াই করে মটো২ চ্যাম্পিয়নশিপের শিরোপা জয় করেন। তিনি ভ্যালেন্সিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সে তার শেষ জয়টি নেন, যা এই মৌসুমের শেষ ঘটনা। এই পারফরম্যান্স, যা শুধুমাত্র প্রথম কোলে ২০ টি সাইকেল অতিক্রম করার ইঙ্গিত দেয়, ক্রীড়া ইতিহাসে সবচেয়ে বড় প্রত্যাবর্তন। তিনি নয়টি রেস জয় করে মৌসুম শেষ করেন। মার্কেজের ফলাফলই সুটারকে ক্লাসের জন্য নির্মাতা উপাধিতে ভূষিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল। | [
{
"question": "মোটর২ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই চ্যাম্পিয়নশিপ সম্পর্কে আর কি জানা যায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মোটরগাড়ির কর্মজীবনের উল্লেখযোগ্য বিষয় কি?",
"turn_i... | [
{
"answer": "২০১১ সালে, মটো২ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, মার্কেজ মটো২ শ্রেণিতে স্থানান্তরিত হন এবং ২০১২ সালে চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপা জয়লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পর্তুগালে ২১তম স্থান অধিকার করেন এবং ফরাসি গ্র্যান্ড প্রিক্সে তার প্রথম জয় লাভ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer... | 200,675 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালের গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনের সময় শিকাগোতে দাঙ্গা উস্কে দেওয়ার ষড়যন্ত্রের অভিযোগে পাঁচ মাসের বিচারে শিকাগো সেভেন (মূলত শিকাগো আট) রক্ষা করার জন্য কুনস্টলার জাতীয় খ্যাতি অর্জন করেন। ক্রস-পরীক্ষার মাধ্যমে, কুনস্টলার তার পূর্বের সাক্ষ্যের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ একটি পুলিশ সাক্ষী পায় এবং স্বীকার করে যে সে জেরি রুবিনকে দেখেনি, কিন্তু দুই সপ্তাহ পরে এফবিআই তাকে নাম দেয়। আরেকজন প্রসিকিউশন সাক্ষী, ফটোগ্রাফার লুইস সালজবার্গ, কুনস্টলারের জেরার অধীনে স্বীকার করেন যে তিনি তখনও এফবিআইয়ের বেতনভুক্ত ছিলেন। এই বিচারটি কুনস্টলার এবং মার্কিন অ্যাটর্নি টমাস ফোরানের মধ্যে ঘন ঘন সংঘর্ষের দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, যেখানে কুনস্টলার সরকারকে "যুদ্ধবিরোধী মনোভাব উপলব্ধি করতে" ব্যর্থ হওয়ার জন্য দোষারোপ করার সুযোগ গ্রহণ করেছিলেন। কুনস্টলার একবার বিচারক জুলিয়াস হফম্যানের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন (ফেডারেল মার্শালদের সংখ্যা সম্পর্কে): "এই আদালত কক্ষে একটি সশস্ত্র শিবিরের উপস্থিতি রয়েছে। আমি লক্ষ্য করব যে সুপ্রিম কোর্ট রায় দিয়েছে যে একটি সশস্ত্র শিবিরের উপস্থিতি একটি পরিবর্তনযোগ্য ভুল"। একটি উত্তপ্ত আলোচনার সময়, কুনস্টলার হফম্যানকে জানান যে, হুজ হুতে তার অন্তর্ভুক্তি বিচারকের চেয়ে তিনগুণ বড় ছিল, যার উত্তরে বিচারক বলেন, "আমি আশা করি আপনি আরও ভাল একটি শোকসংবাদ পাবেন"। কুনস্টলার এবং সহ-প্রতিরক্ষা অ্যাটর্নি লিওনার্ড উইংলাসকে অবজ্ঞার জন্য উদ্ধৃত করা হয়েছিল (পরবর্তীতে সেভেন্থ সার্কিট সর্বসম্মতিক্রমে বাতিল করে দেয়)। হফম্যানের অবজ্ঞাপূর্ণ শাস্তি যদি বহাল থাকত, তা হলে কুন্টলারকে নজিরবিহীনভাবে চার বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হতো। বিচারকার্যের অগ্রগতি-যা গেরিলা থিয়েটারের অনেক দিক নিয়ে ছিল-রাতের খবরে প্রকাশিত হয় এবং কুন্সটারকে দেশের সবচেয়ে বিখ্যাত আইনজীবী এবং একজন লোক নায়কে পরিণত করে। অনেক অচলাবস্থার পর, জুরি ষড়যন্ত্রের অভিযোগ থেকে সাত জনকেই অব্যাহতি দেয়, কিন্তু ১৯৬৮ সালের নাগরিক অধিকার আইনের দাঙ্গা বিরোধী বিধান লঙ্ঘন করার জন্য পাঁচ জনকে দোষী সাব্যস্ত করে। ১৯৭২ সালের ২১ নভেম্বর সপ্তম সার্কিট সকল দণ্ডাদেশ বাতিল করে দেয়, কারণ হফম্যান প্রতিরক্ষা আইনজীবীদের জাতিগত ও সাংস্কৃতিক পক্ষপাতের বিষয়ে সম্ভাব্য জুরিদের প্রশ্ন করতে অস্বীকার করেন; বিচার বিভাগ মামলাটি পুনরায় চেষ্টা করেনি। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দুঃখিত, খাঁচা সাত কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় অভিযোগ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৮ সালের নাগরিক অধিকার আইনের দাঙ্গা বিরোধী বিধান লঙ্ঘনের দায়ে তাদের পাঁচ জনকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৮ সালের গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনের সময় শিকাগোত... | 200,677 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪-১৯৭৫ সালে, তিনি অ্যাটিকা কারাগার দাঙ্গার সময় একজন প্রহরীকে হত্যা করার অভিযোগে অভিযুক্ত একজন বন্দীকে রক্ষা করেন। ক্রস-পরীক্ষার অধীনে, কুনস্টলার সংশোধন অফিসার ডোনাল্ড মেলভেনকে তার শপথকৃত জন হিল, কুনস্টলারের ক্লায়েন্ট এবং চার্লস পারনাসিলিস (রিচার্ড মিলার দ্বারা সমর্থিত) এর পরিচয় প্রত্যাহার করতে বাধ্য করেন, স্বীকার করেন যে তিনি এখনও "সামান্য" সন্দেহ পোষণ করেন যে তিনি ঘটনার সময় তদন্তকারীর কাছে স্বীকার করেছিলেন। কুনস্টলার উল্লেখ করেন যে অন্যান্য প্রসিকিউশন সাক্ষীরা হ্রাস-সংরক্ষণ চুক্তির অধীনে সাক্ষ্য প্রদান করছে এবং পাঁচজন কারাবন্দিকে প্রতিরক্ষা সাক্ষী (মিলার কাউকে বলেননি) হিসেবে উল্লেখ করেন, যারা সাক্ষ্য প্রদান করে যে অন্য কারাবন্দিরা রক্ষীদের আঘাত করেছে। বিচারপতি কিং কুনস্টলারকে "সাবধান, স্যার" বলে বার বার সতর্ক করে দেওয়া সত্ত্বেও, কুনস্টলার দ্রুত "বিচারের তারকা হয়ে ওঠেন, যে ব্যক্তিকে জুরিরা সবচেয়ে মনোযোগ দিয়ে দেখেন এবং যে আইনজীবীর কণ্ঠস্বর সবচেয়ে জোরালোভাবে বহন করেন"। যদিও প্রসিকিউশন কুনস্টলারের সাথে ব্যক্তিগত দ্বন্দ্ব এড়ানোর জন্য সতর্ক ছিল, যিনি প্রায়ই জুরিদের কৌতুকের দ্বারা মুগ্ধ করতেন, একবার কুনস্টলার প্রধান প্রসিকিউটরের সাথে চিৎকার করে ঝগড়া করেছিলেন, অভিযোগ করা হয় যে তিনি একজন ঘুমন্ত জুরি সদস্যকে জাগিয়ে তুলেছিলেন। বিচারক হিলকে হত্যার দায়ে এবং পারনাসিলিসকে আক্রমণের চেষ্টা করার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করেন। যখন কুনস্টলার প্রতিবাদ করেন যে বিচারকদের দাবীর কারণে বিবাদীরা হত্যার ঝুঁকিতে থাকবে, তখন রাজা তাদের সাথে কুনস্টলারকে পাঠানোর হুমকি দেন। নিউ ইয়র্কের গভর্নর হিউ কেরি ১৯৭৬ সালে হিল ও অন্যান্য বন্দীদের নির্বাহী ক্ষমা প্রদান করেন, যদিও গভর্নরের কাছে প্রদত্ত ক্ষমার সুপারিশকৃত তালিকায় হিলের নাম ছিল না এবং তার আপিল তখনও বিচারাধীন ছিল। জুন মাসে, কুনস্টলার এবং বারবারা হ্যান্ডশু, অ্যাটিকাতে আরেকজন বন্দী মারিয়ানো গনজালেজের প্রতিনিধিত্ব করে, এফবিআই তথ্যদাতা মেরি জো কুকের ভূমিকার উপর একটি নতুন শুনানির জন্য অনুরোধ করে। | [
{
"question": "আত্তিকার জন্য তাকে কি শাস্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বন্দী ছিলেন নাকি বন্দির উকিল ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জন হিল কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বিরুদ্ধে কী অভিযোগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তাকে যাবজ্জীবন কারাদণ্ড দেওয়া হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন বন্দীর আইনজীবী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জন হিল আটিকা কারাগার দাঙ্গার সময় একজন প্রহরীকে হত্যা করার অভিযোগে অভিযুক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আটিকা কারাগার দাঙ্গ... | 200,678 |
wikipedia_quac | রবার্টস এবং সেথ ম্যাটেরিয়াল অতিপ্রাকৃত সম্প্রদায়ের বাইরে থেকে সমালোচনা আকর্ষণ করেছে। কবি চার্লস আপটন তাঁর দ্য সিস্টেম অফ এন্টিক্রিস্ট নামক প্রবন্ধ সংকলনে মনে করেন যে রবার্ট মৃত্যুর ভয়ে নিজেকে বৃদ্ধি করেছিলেন। তাঁর মতে, সেথ গ্রন্থগুলি খ্রিস্টধর্ম ও প্রাচ্যের ধর্মগুলির মধ্যে ভুল বোঝাবুঝির উপর ভিত্তি করে রচিত। মনোবিজ্ঞানের অধ্যাপক এবং প্যারাসাইকোলজির বিশিষ্ট সমালোচক জেমস ই. অ্যালকক মন্তব্য করেছিলেন, "এই সমস্ত কিছুর আলোকে, সেথ বস্তুগুলিকে অবশ্যই সাধারণের চেয়ে কম হিসাবে দেখা উচিত। অবশ্যই প্রতারণা একটি ভূমিকা পালন করার জন্য সময় এবং প্রতিভা ছিল, কিন্তু আমরা সেই সম্ভাবনা এবং অচেতন উৎপাদনের সম্ভাবনার মধ্যে বৈষম্য করতে পারি না - যে কোন হারে, এই পরিস্থিতিতে, কোন অতিপ্রাকৃত সংস্থার জড়িত থাকার কথা বিবেচনা করার খুব কম প্রয়োজন বলে মনে হয়।" সেথের শিক্ষা, প্রচলিত গির্জা-কর্তৃত্ব, সৃষ্টি থেকে ঈশ্বর পৃথক, এক-মনুষ্য-জীবন, যীশু-কেন্দ্রিক বার্তাগুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে নয়, বরং এর চেয়ে আরও বেশি বিস্তারিত। বিভিন্ন মন্ত্রণালয় তাদের সদস্যদের রবার্টস এবং অন্যান্যদের চ্যানেলের বার্তা পড়ার বিপদ এবং প্রতারণা সম্পর্কে সতর্ক করে দিয়েছে। কিছু কিছু জায়গায় সেথ বিষয়বস্তুকে "পুরোপুরি এক মন্দ দূতের দ্বারা লিখিত এক বই" হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছে। একটী স্ত্রীলোক এই পুস্তকখানি কেবল এইরূপে লিখিয়াছে যে, তাহা মন্দ দূতের দ্বারা তাহার প্রতি নির্দ্দেশিত হইয়াছে; আর ঈশ্বরের প্রকাশিত বাক্যের পরিপ্রেক্ষিতে যাহা যাহা সত্য, তাহা তাহা বিনষ্ট করে," এবং "দিয়াবলের অধিকার" এর প্রমাণস্বরূপ। জেন রবার্টসের সেথ স্পিকস ইজ অ্যান্টি-ক্যাথলিক হেইট বুকস - এলাইড বাই দ্যা মিডিয়া এর মত ভিডিওগুলি প্রতিবাদ করে যে সেথ "একটি উয়াইজা বোর্ডের মাধ্যমে নরক থেকে একটি মন্দ দূত" ছিল। বিজ্ঞান লেখক কারেন স্টোলজনো লিখেছেন যে রবার্টের বেশিরভাগ কাজ "খ্রীষ্টীয় ও প্রাচ্য দর্শনের একটি বিভাজনের জন্য সমালোচিত হয়েছিল। এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে, সেথ দীপক চোপড়া ও লুইস হে-র মতো লেখকদের প্রভাবিত করেছিলেন।" রবার্টসের মৃত্যুর পর, অন্যরা চ্যানেল সেথকে দাবি করেছে। সেথের প্রথম নির্দেশিত বই, সেথ স্পিক্স-এর ভূমিকাতে, "তিনি" বলেন, "বস্তুর অখণ্ডতা রক্ষা করার জন্য সর্বদা রুবার্টের [জেনের জন্য সেথের নাম] মাধ্যমে যোগাযোগ আসবে।" দ্যা সেথ ম্যাটেরিয়াল-এ, জেন রবার্টস লিখেছিলেন: "অনেক লোক আমাকে বলেছে যে সেথ তাদের সঙ্গে স্বয়ংক্রিয় লেখার মাধ্যমে যোগাযোগ করত কিন্তু সেথ এই ধরনের কোনো যোগাযোগকে অস্বীকার করেছে।" অন্তত একজন ব্যক্তি সম্প্রতি রবার্টস চ্যানেলের কাছে দাবি করেছেন। | [
{
"question": "কেন লোকেরা জেনের সমালোচনা করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটাকে কি শয়তানের কাজ বলে মনে করা হতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেরা কি মনে করেছিল যে, জেন সেথ নামে এক মন্দ আত্মার দ্বারা আক্রান্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেতকে কি এক... | [
{
"answer": "লোকেরা জেনের সমালোচনা করত কারণ সে মৃত্যুর ভয়ে নিজের সংখ্যা বৃদ্ধি করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 200,679 |
wikipedia_quac | নতুন যুগের চিন্তাবিদদের উপর শেঠের প্রভাব গভীর। ১৯৯৪ সালে (অ্যাম্বার-অ্যালেন/নিউ ওয়ার্ল্ড লাইব্রেরি) প্রকাশিত "ব্যক্তিগত বাস্তবতার প্রকৃতি, একটি শেঠ বই" শিরোনামের জ্যাকেটে এই আন্দোলনের কিছু উল্লেখযোগ্য চিন্তাবিদ ও লেখকদের সাক্ষ্য রয়েছে। মারিয়ান উইলিয়ামস, দীপক চোপড়া, শক্তি গাওয়েইন, ড্যান মিলম্যান, লুইস হে, রিচার্ড বাখ এবং অন্যান্যরা তাদের নিজেদের জাগরণের উপর শেঠের প্রভাব প্রকাশ করেছেন। উইলিয়ামসনের মতো তারাও বলেন: "সেথ ছিলেন আমার প্রথম আধ্যাত্মিক শিক্ষক। তিনি আমার জীবনে ক্রমাগত জ্ঞান ও অনুপ্রেরণার এক উৎস হয়ে আছেন।" শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের ধর্মীয় ইতিহাসের অধ্যাপক ক্যাথরিন এল. আলবানিজ বলেন যে ১৯৭০ এর দশকে শেঠ বস্তুগত "জাতীয় সচেতনতার এক যুগ শুরু করেছিল।" তিনি বিশ্বাস করেন যে এটি "একটি উদীয়মান নিউ এজ আন্দোলনের স্ব-পরিচয় এবং এর অবস্থান বৃদ্ধিতে" অবদান রেখেছে। জন পি. নিউপোর্ট, সমসাময়িক সংস্কৃতির উপর নিউ এজ বিশ্বাসের প্রভাব নিয়ে তার গবেষণায়, সেথ বিষয়বস্তুর কেন্দ্রীয় ফোকাসকে এই ধারণা হিসাবে বর্ণনা করেছেন যে, প্রতিটি ব্যক্তির জন্য: "আপনি আপনার নিজস্ব বাস্তবতা তৈরি করেন।" (সংক্ষেপে বলা যায়, আমাদের বিশ্বাসগুলো আবেগ উৎপন্ন করে, যা আমাদের স্মৃতিকে জাগিয়ে তোলে এবং আমাদের মেলামেশাকে সংগঠিত করে। পরিশেষে, সেই বিশ্বাসগুলো আমাদের শারীরিক জীবন ও স্বাস্থ্যে প্রকাশ পায়।) নিউপোর্ট লিখেছেন যে নিউ এজ আন্দোলনের এই ভিত্তিমূলক ধারণাটি প্রথম "সেথ ম্যাটেরিয়াল" এ বিকশিত হয়েছিল। ইতিহাসবেত্তা রবার্ট সি. ফুলার, ব্র্যাডলি বিশ্ববিদ্যালয়ের ধর্মীয় অধ্যয়নের একজন অধ্যাপক, লিখেছিলেন যে, সেথ সেই নির্দেশনার ভূমিকা পালন করেছিলেন, যেটাকে ফুলার "অযাজকীয় আমেরিকান আধ্যাত্মিকতা" বলেছিলেন, যেটা পুনর্জন্ম, কর্ম, স্বাধীন ইচ্ছা, প্রাচীন আধ্যাত্মিক প্রজ্ঞা এবং "খ্রীষ্টের চেতনা" এর সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত। কিছু লেখক উল্লেখ করেছেন, "স্বামী রবার্ট বাটস বলেছেন যে সেথের ধারণা এবং নিকট, মধ্য বা দূর প্রাচ্যের বিভিন্ন ধর্মীয়, দার্শনিক এবং মরমী মতবাদের মধ্যে সাদৃশ্য রয়েছে... এবং আমরা বৌদ্ধ, হিন্দু, জেন, এবং তাওবাদ সম্পর্কে সামান্য পড়েছি, উদাহরণস্বরূপ, শামানবাদ, ভুডুবাদ এবং ওবিয়ার মত বিষয় উল্লেখ না করে।" প্রয়াত অপেশাদার পদার্থবিজ্ঞানী মাইকেল ট্যালবট লিখেছিলেন, "আমি অত্যন্ত অবাক ও কিছুটা বিরক্ত হয়েছিলাম যখন দেখলাম যে, সেথ বাক্পটুভাবে ও স্পষ্টভাবে এমন এক বাস্তবতার দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরেছিলেন, যা আমি কেবল প্রচুর প্রচেষ্টা এবং অতিপ্রাকৃত ঘটনা ও কোয়ান্টাম পদার্থবিজ্ঞানের ব্যাপক অধ্যয়নের পরই পেয়েছিলাম।" | [
{
"question": "কখন \"ব্যক্তিগত বাস্তবতার প্রকৃতি, একটি সেথ বই\" প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি তাদের নিজেদের জাগরণের উপর সেথ উপাদানের প্রভাব প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্যাথরিন এল. আলবানিজ কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
}... | [
{
"answer": "\"দ্য নেচার অব পার্সোনাল রিয়ালিটি, এ সেথ বুক\" ১৯৯৪ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই আন্দোলনের মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য চিন্তাবিদ ও লেখক হলেন: - মারিয়ান উইলিয়ামস - দীপক চোপড়া - শক্তি গাওয়েন - ড্যান মিলম্যান - লুইস হে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "... | 200,680 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের জুলাই মাসে, ওয়ালফ্লাওয়ারস তাদের পঞ্চম অ্যালবাম, রেবেল, সুইটহার্ট রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। এই সময় ব্যান্ডটি জর্জিয়ার আটলান্টায় রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে তাদের এই অ্যালবামের প্রযোজক ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েন অবস্থিত। ও'ব্রায়ান গিটারেও অবদান রাখেন। ফ্রেড এলট্রিংহাম ওয়ালফ্লাওয়ার্সের নতুন ড্রামার হিসেবে যোগ দেন। জ্যাকব ডিলান এই গানগুলো লিখেছিলেন, যার কীবোর্ডিস্ট রামি জাফি বলেছেন: "আমি যা লক্ষ্য করেছি তা হল এই ধরনের উত্তেজক গান যেখানে কিছু ভয়ঙ্কর কথা আছে।" ডিলান নিজে এই অ্যালবামের প্রচ্ছদ অঙ্কন করেন। ২০০৪ সালের ১৪ অক্টোবর, ওয়ারেন জেভনের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম এনজয় এভরি স্যান্ডউইচ: ওয়ারেন জেভনের গান প্রকাশিত হয়, যার উপর ওয়ালফ্লাওয়ার জেভনের ১৯৭৮ সালের গান "লয়ার্স, গান এন্ড মানি" কভার করে। অ্যালবামের প্রচারের জন্য, ওয়ালফ্লাওয়ারস ১২ অক্টোবর ২০০৪ সালে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে জেভনের ছেলে জর্ডানের সাথে লেট শোতে "লয়ার্স, গান এন্ড মানি" পরিবেশন করে। ৩১ অক্টোবর, ২০০৪ সালে, ওয়ালফ্লাওয়ারগুলি প্রশান্ত মহাসাগরের মধ্যভাগে ইউএসএস জন সি স্টেনিস বিমানবাহী রণতরীর মাধ্যমে ফিরে আসা সৈন্যদের জন্য পরিবেশন করার জন্য সামরিক পরিবহন বিমানের মাধ্যমে উড়ানো হয়েছিল। রিবেল, সুইটহার্ট ২০০৫ সালের ২৪শে মে মুক্তি পায় এবং ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। ব্যাপক প্রশংসা সত্ত্বেও, বিদ্রোহী, সুইটহার্ট তুলনামূলকভাবে কম বাণিজ্যিকভাবে অভিনয় করেন, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড ২০০ তে ৪০। যাইহোক, অ্যালবামটির প্রথম একক, "দ্য বিউটিফুল সাইড অফ সামহয়ার", ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৫ এএ রেডিওতে। দ্বিতীয় এককটি ছিল " গড সেজ নোথিং ব্যাক"। এটি ছিল ওয়ালফ্লাওয়ারস এর প্রথম অ্যালবাম যা ডুয়ালডিস্ক এ মুক্তি পায়। এক পাশে ছিল অ্যালবামটি, এবং অন্য পাশে ছিল একটি ডিভিডি যাতে ব্যান্ডের কিছু গানের বিশেষ পরিবেশনা এবং আয়োজন ছিল, পাশাপাশি কৌতুকাভিনেতা জন লভিৎজের একটি সাক্ষাৎকার ছিল। অ্যালবামের প্রচারের জন্য, ওয়ালফ্লাওয়ারস অক্সিজেন কাস্টম কনসার্ট সিরিজ এবং পিবিএস সাউন্ডস্টেজের জন্য কনসার্ট করেছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের সময় ব্যান্ডটি দুই বছরের জন্য তাদের শেষ সফর শুরু করে। তাদের সাথে লিড গিটারে ছিলেন স্টুয়ার্ট ম্যাথিস। ২০০৫ সালের পর, ওয়ালফ্লাওয়ারস ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে তাদের সম্পর্ক শেষ করে। | [
{
"question": "কোন অ্যালবাম রেবেল, সুইটহার্ট?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবাম রেকর্ড করার মধ্যে কি অনন্য কিছু আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কি কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামের একটি একক কী?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "রেবেল, সুইটহার্ট ওয়ালফ্লাওয়ারের পঞ্চম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্য বিউটিফুল সাইড অফ সামহয়ার।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "গানটি ২০০৫ সালে মুক্তি পায়।",
... | 200,681 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, জ্যাকব ডিলান ওয়ালফ্লাওয়ারসের চতুর্থ অ্যালবাম, রেড লেটার ডেজ এর জন্য লিখতে শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে জন মেলেনক্যাম্পের সাথে সফরের সময়, ব্যান্ডটি বহনযোগ্য সরঞ্জাম ব্যবহার করে রেকর্ডিং শুরু করে। কিছু রেকর্ডিং করা হয়েছিল কিবোর্ডিস্ট রামি জাফরির বাড়িতে। ব্যান্ডটির সফর শেষ হওয়ার পর তারা সান্তা মনিকায় জ্যাকসন ব্রাউনের স্টুডিওতে নতুন রেকর্ডটি রেকর্ড করতে শুরু করে। যখন ওয়ালফ্লাওয়ার ব্রাউনের স্টুডিওতে প্রবেশ করে, মাইকেল ওয়ার্ড ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার জন্য কোন প্রধান গিটারিস্ট ছাড়াই। মাইক ম্যাকক্রিডি, রুস্টি অ্যান্ডারসন এবং ভাল ম্যাককলামের সাথে তিনি গিটারের দায়িত্ব পালন করেন। মো জেড এম.ডি., যিনি মেলনক্যাম্পের সাথে সফর করছিলেন, তিনি অ্যালবামটিতে অতিরিক্ত ড্রামবাদক এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালস অবদান রাখেন। রেড লেটার ডেজটি ওয়ালফ্লাওয়ারের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য টোবি মিলার এবং বিল অ্যাপলবেরি দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। ২০০২ সালের ১২ই এপ্রিল রেকর্ডিং শেষ হয়। অ্যালবামটি টম লর্ড-অ্যালেজ দ্বারা মিশ্রন করা হয়েছিল, যিনি ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবাম মিশ্রন করেছিলেন। ২০০২ সালের ১৫ মে মিশ্রণ সম্পন্ন হয়। ওয়ালফ্লাওয়াররা যখন রেড লেটার ডেজ-এ কাজ করছিল, তখন তারা বিটলসের ১৯৬৫ সালের গান "আই'ম লুকিং থ্রু ইউ" এর একটি কভার রেকর্ড করে ২০০১ সালের আই অ্যাম স্যাম চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য। ২০০২ সালের ৮ জানুয়ারি চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাক মুক্তি পায়। রেড লেটার ডেজ থেকে প্রথম একক "হোয়েন ইউ আর টপ" ২০০২ সালের ১৬ আগস্ট রেডিওতে মুক্তি পায়। মার্ক ওয়েব পরিচালিত একটি মিউজিক ভিডিও অনুসরণ করা হয়। কয়েকটি মিথ্যা শুরুর পর, ৫ নভেম্বর, ২০০২ সালে রেড লেটার ডেজ মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মিশ্র থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। অনেক সমালোচক অ্যালবামটিতে ব্যবহৃত কঠিন রক শব্দ এবং আকর্ষণীয় সুর লক্ষ্য করেন। বাণিজ্যিক কর্মক্ষমতা তুলনামূলকভাবে মিশ্র ছিল, বিলবোর্ড ২০০-এ ৩২তম স্থান অর্জন করে। রেড লেটার ডে'র মুক্তির সময় ওয়ালফ্লাওয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক মাসব্যাপী সফর শুরু করে ডিসেম্বরের প্রথম দিকে। ২০০৩ সালের জানুয়ারিতে আরেকটি মার্কিন সফরের পর, ওয়ালফ্লাওয়ার ফেব্রুয়ারি মাসে স্পেন, ইতালি, জার্মানি এবং গ্রেট ব্রিটেন সহ বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় দেশে সফর করে। এই সফরের পর, ১৯৯৫ সাল থেকে ওয়ালফ্লাওয়ারস এর ড্রামার মারিও কেলার ঘোষণা করেন যে তিনি ব্যান্ড থেকে বিদায় নিচ্ছেন। ২০০৩ সালে আমেরিকান ওয়েডিং চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ওয়ালফ্লাওয়ার ব্যবহার করা হয়। ব্যান্ডটি ভ্যান মরিসনের ১৯৭০ সালের গান "ইনটু দ্য মিস্টিক"-এর কভার রেকর্ড করে। চলচ্চিত্রের সঙ্গীত বিভাগ মরিসনের সংস্করণ ব্যবহার করার লাইসেন্সিং অধিকার নিশ্চিত করতে পারেনি, তাই তারা গানটি কভার করার জন্য ওয়ালফ্লাওয়ারকে তালিকাভুক্ত করে। গানের উভয় সংস্করণই চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "রেড লেটার ডে কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অ্যালবাম থেকে একটি একক কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গানগুলি কে ল... | [
{
"answer": "রেড লেটার ডেজ হল ওয়ালফ্লাওয়ার ব্যান্ডের চতুর্থ অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের একটি একক হল \"হোয়েন ইউ আর অন টপ\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জ্যা... | 200,682 |
wikipedia_quac | স্টেনারের পিতা ইয়োহান স্টেনার (১৮২৯-১৯১০) উত্তর-পূর্ব নিম্ন অস্ট্রিয়ার গেরাসে কাউন্ট হোয়োসের একজন গেমকিপার হিসেবে কাজ করতেন। ইয়োহান দক্ষিণ অস্ট্রিয়ান রেলওয়ের একজন টেলিগ্রাফ অপারেটর হন এবং রুডল্ফের জন্মের সময় অস্ট্রিয়ান সাম্রাজ্যের মুরাকজ অঞ্চলে (বর্তমানে ক্রোয়েশিয়ার উত্তর-পূর্বের মেদিমুরজে অঞ্চলের ডনজি ক্রালজেভেক) অবস্থিত ছিল। রুডল্ফের জীবনের প্রথম দুই বছরে, তার পরিবার দুবার স্থানান্তরিত হয়, প্রথমে ভিয়েনার কাছে মডেলিংয়ে এবং তারপর তার বাবার পদোন্নতির মাধ্যমে পূর্ব অস্ট্রিয়ার আল্পস্ পর্বতমালার পাদদেশে অবস্থিত নিম্ন অস্ট্রিয়ার পটস্কে। স্টেনার গ্রামের স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর পিতা ও স্কুলশিক্ষকের মধ্যে মতানৈক্যের কারণে তিনি বাড়িতে অল্প সময়ের জন্য লেখাপড়া করেন। ১৮৬৯ সালে স্টেনারের বয়স যখন আট বছর, তখন তার পরিবার নুডরফ্ল গ্রামে চলে যায় এবং ১৮৭২ সালের অক্টোবর মাসে স্টেনার গ্রামের স্কুল থেকে উইয়েনার নেস্ট্যাডের রিয়েলস্কেলে চলে যান। ১৮৭৯ সালে স্টেনারকে ভিয়েনা ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে ভর্তি করানোর জন্য তার পরিবার ইনজারসডর্ফে চলে যায়। সেখানে তিনি ১৮৭৯ থেকে ১৮৮৩ সাল পর্যন্ত একাডেমিক বৃত্তি নিয়ে গণিত, পদার্থবিজ্ঞান, রসায়ন, উদ্ভিদবিদ্যা, জীববিজ্ঞান, সাহিত্য ও দর্শন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। ১৮৮২ সালে স্টেনারের একজন শিক্ষক কার্ল জুলিয়াস শ্রোয়ার গ্যোটের কাজের একটি নতুন সংস্করণের প্রধান সম্পাদক জোসেফ কার্টনারকে স্টেনারের নাম প্রস্তাব করেন, যিনি স্টেনারকে এই সংস্করণের প্রাকৃতিক বিজ্ঞান সম্পাদক হতে বলেন, কোন ধরনের একাডেমিক স্বীকৃতি বা পূর্ববর্তী প্রকাশনা ছাড়াই একজন তরুণ ছাত্রের জন্য সত্যিই বিস্ময়কর সুযোগ। ভিয়েনা ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে ভর্তি হওয়ার আগে, স্টেনার কান্ট, ফিফ্ট এবং শেলিং অধ্যয়ন করেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আনুষ্ঠানিক শিক্ষা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কলেজ/বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ভিয়েনা ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্য... | 200,684 |
wikipedia_quac | ১৯৩০-এর দশকের শুরুর দিকে বার্নস ও অ্যালেন কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তারা ডব্লিউ. সি. ফিল্ডের সঙ্গে দুটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন - ইন্টারন্যাশনাল হাউস (১৯৩৩) এবং সিক্স অব আ কিন্ড (১৯৩৪)। ১৯৩৭ সালে বার্নস ও অ্যালেন ফ্রেড অ্যাস্টেয়ারের সাথে "আ ডাম্সেল ইন ডিসট্রেস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এটি ছিল অ্যাস্টেয়ারের প্রথম আরকেও চলচ্চিত্র। অ্যাস্টেয়ারের সহ-তারকা জোয়ান ফন্টেইন নৃত্যশিল্পী ছিলেন না এবং তিনি একা পর্দায় নাচতে অনিচ্ছুক ছিলেন। তিনি আরও অনুভব করেন যে, চলচ্চিত্রের সামগ্রিক আবেদন বাড়ানোর জন্য চিত্রনাট্যের আরও কমিক রিলিফের প্রয়োজন। বার্নস এবং অ্যালেন তাদের অভিনয় গঠনের পূর্বে ভডেভিলে নৃত্যশিল্পী ("হাফার্স") হিসাবে কাজ করেছিলেন, এবং যখন প্রকল্পটি তাদের কাছে পৌঁছেছিল, তারা অ্যাস্টেয়ারকে ফোন করেছিল এবং তিনি তাদের অডিশন দিতে বলেছিলেন। বার্নস একবার ঝাড়ু ব্যবহার করে নাচ করতে দেখেছিলেন এমন একটি অনুষ্ঠানের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। পরের কয়েক সপ্তাহ, তিনি ও অ্যালেন তাদের অডিশনের জটিল তালিকা শেখার জন্য বাড়িতে কাজ করেছিলেন। তারা যখন অ্যাস্টেয়ারের কাছে "হুইস্ক ব্রুম ড্যান্স" উপস্থাপন করেছিল, তখন তিনি এটি দেখে এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে, তিনি তাদেরকে এটি শিখিয়েছিলেন এবং এটি চলচ্চিত্রে যুক্ত করা হয়েছিল। তাদের প্রতিভা আরও তুলে ধরা হয় যখন তারা "ফুনহাউস ড্যান্স" এর দাবীদার অ্যাস্টেয়ারের সাথে ধাপে ধাপে মিলে যায়। পুরো চলচ্চিত্রে বার্নস ও অ্যালেন দর্শক ও সমালোচকদের বিস্মিত করেন, কারণ তারা চলচ্চিত্রের সবচেয়ে বিখ্যাত নৃত্যশিল্পীদের সাথে "অটলভাবে" এগিয়ে যান, কারণ অনেকেই জানতেন না যে তাদের মধ্যে কেউই নাচতে পারেন। | [
{
"question": "কেন তারা মিথ্যা কথা বলে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হলিউড বোলে সে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৪০ সালে তারা কোন অবস্থানে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সম্পর্কে কে বই লিখেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তারা এই অনুষ্ঠানকে আরো মজার এবং মজার করতে চেয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,685 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের প্রথম দিকে টার্নার তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, ইয়োর ম্যান প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রথম একক এবং শিরোনাম গান, "ইউর ম্যান", জেস এভারেট, ক্রিস ডুবাইস এবং ক্রিস স্টেপলটন দ্বারা রচিত এবং ২০০৫ সালের শেষের দিকে মুক্তি পায়। "ইউর ম্যান" ধীরে ধীরে চার্টে উঠে আসে এবং শেষ পর্যন্ত নম্বর পায়। ২০০৬ সালের প্রথম দিকে। মুক্তির চার সপ্তাহ পরে আরআইএএ দ্বারা আপনার ম্যানকে স্বর্ণের সনদ প্রদান করা হয় এবং ছয় মাস পরে প্ল্যাটিনাম চলে যায়। "উইদ ইউ গো উইথ মি" ছিল ইউর ম্যান থেকে প্রকাশিত দ্বিতীয় একক। অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাকের মতো, "উইদাউট ইউ গো উইথ মি" দুই সপ্তাহের জন্য দেশের একক চার্টের শীর্ষ অবস্থানে ছিল; এটিও #১-এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৪৮ নম্বর। টার্নার ২০০৬ সালের নভেম্বরে সিএমএ অ্যাওয়ার্ডসেও এটি পরিবেশন করেন। অ্যালবামটি প্রকাশের অল্প কিছুদিন পর, "মি অ্যান্ড গড" নামে একটি গান খ্রিস্টান রেডিওতে একক হিসেবে মুক্তি পায়। ব্লুগ্রাস সঙ্গীতজ্ঞ রালফ স্ট্যানলির সাথে একটি যুগল, গানটিতে ডায়মন্ড রিও ব্যান্ডের সদস্যদের নেপথ্য কণ্ঠও রয়েছে। "আমি ও ঈশ্বর" সর্বোচ্চ সংখ্যায় পৌঁছেছিল। দেশের তালিকায় ১৬। ২০০৬ সালের ডিসেম্বরে ৪৯তম বার্ষিক গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন ঘোষণা করা হয়। টার্নার সেরা পুরুষ কান্ট্রি ভোকাল পারফরম্যান্স এবং সেরা কান্ট্রি অ্যালবাম এর জন্য নোড পেয়েছেন। একই মাসে, সিএমটি ইনসাইডারের ফিচারে টার্নারকে অ্যালবামে স্টুডিওতে কাজ করতে দেখা যায়। তিনি উল্লেখ করেন যে, তিনি চেয়েছিলেন এটি যেন ১৮ ও ১৯ শতকে সঙ্গীতের মতো শোনায়। টার্নার রিম্যান অডিটোরিয়ামে গান পরিবেশন করেন যেখানে একটি লাইভ অ্যালবাম রেকর্ড করা হয়, "চার্চ ইন দ্য হোলার" নামে একটি গান গেয়েছিলেন। টার্নারের অ্যালবাম জশ টার্নার: লাইভ অ্যাট দ্য রাইম্যান এপ্রিল মাসে রেকর্ড করা হয় এবং শুধুমাত্র ক্রাকার ব্যারেল রেস্টুরেন্টের মাধ্যমে পাওয়া যায়। টার্নার, প্রবীণ গীতিকার ব্রেট জেমস এবং ডন শ্লিটজের সাথে মিলে "সে ইয়েস" নামে একটি গান লিখেছিলেন; গানটি ২০০৭ সালে গায়ক ডাস্টি ড্রেক দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং মুক্তি পেয়েছিল, গানটি ড্রেকের জন্য শীর্ষ ৪০ দেশের মধ্যে একটি ছোট হিট ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে এসেছিল। ৩৬। | [
{
"question": "২০০৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই গান কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের আর কোন হিট গান ... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে টার্নার তার প্রথম অ্যালবাম \"মাই সোল\" প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় অ্যালবাম ছিল ইয়োর ম্যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tu... | 200,686 |
wikipedia_quac | "মন্ট্রিয়ালে [কোমানেসি] তার সাত দশের মধ্যে চার জনকে অসম বারে পেয়েছে। যন্ত্রটা এত অল্প সময়ের মধ্যে-শুধু মাত্র ২৩ সেকেন্ডের মধ্যে-এত বেশি শক্তির বিস্ফোরণ ঘটাতে পারে যে তা সবচেয়ে বেশি ভক্তকে আকৃষ্ট করে। কিন্তু এটা স্পষ্ট যে তার কাজ তার অবিশ্বাস্য দক্ষতার প্রতিনিধিত্ব করে। তিনি তার সাত দশের মধ্যে তিনটি গোল করেন। তার হাত তার শরীরের মতই কথা বলে। তার গতি তার ভারসাম্যকে বৃদ্ধি করে। তার আদেশ এবং দূরত্ব জনতাকে চুপ করিয়ে দেয়। ১৮ জুলাই, ১৯৭৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে কমনেসি ইতিহাস সৃষ্টি করেন, যখন দলের বাধ্যতামূলক অংশ হিসেবে তিনি অলিম্পিক জিমন্যাস্টিকসে প্রথম সেরা ১০ জন প্রতিযোগীর একজন হিসেবে নির্বাচিত হন। তবে, ওমেগা এসএ - অলিম্পিকের ঐতিহ্যবাহী স্কোরবোর্ড প্রস্তুতকারক - বিশ্বাস করতে পরিচালিত হয়েছিল যে একটি নিখুঁত দশ পাওয়া অসম্ভব, তাই স্কোরবোর্ডটি সেই স্কোর প্রদর্শন করার জন্য প্রোগ্রাম করা হয়নি। এভাবে কমনেসির নিখুঁত ১০ "১.০০" হিসেবে আবির্ভূত হয়েছিল, একমাত্র যে-উপায়ে বিচারকরা ইঙ্গিত করতে পারত যে, তিনি সত্যিই ১০ পেয়েছিলেন। জনতা প্রথমে বিভ্রান্ত হয়েছিল কিন্তু শীঘ্রই তা বুঝতে পেরেছিল এবং তাকে এক উদ্দীপনামূলক হাততালি দিয়েছিল। মন্ট্রিল গেমসের বাদ-বাকী সময়ে কোমানেচি আরও ছয়টি অতিরিক্ত দশ রান তুলেন। তিনি ব্যক্তিগত অল-রাউন্ড, ব্যালেন্স বিম এবং অসম বার এর জন্য স্বর্ণ পদক জিতেছেন। তিনি ফ্লোর ব্যায়ামের জন্য একটি ব্রোঞ্জ এবং দলের অল-রাউন্ডের অংশ হিসাবে একটি রৌপ্য জিতেছিলেন। মন্ট্রিল অলিম্পিকের সময় সোভিয়েত জিমন্যাস্ট নেলি কিম তার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন। এছাড়াও ওলগা কোরবুট, যিনি ১৯৭২ মিউনিখ গেমসের প্রিয়পাত্র ছিলেন, তার কাছ থেকে কমানেচি দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনের প্রবেশদ্বারে কমনেসির অর্জনগুলি চিত্রিত করা হয়েছে, যেখানে তাকে তার নিখুঁত বীম অনুশীলন উপস্থাপন করতে দেখানো হয়েছে। কমনেসি প্রথম রোমানীয় জিমন্যাস্ট হিসেবে অলিম্পিক অল-রাউন্ড শিরোপা জয় করেন। তিনি সর্বকালের সর্বকনিষ্ঠ অলিম্পিক জিমন্যাস্টিকস অল-রাউন্ড চ্যাম্পিয়ন। ক্রীড়াটি এখন তার বয়স-যোগ্যতার প্রয়োজনীয়তা সংশোধন করেছে। অলিম্পিকের একই বর্ষপঞ্জিতে এখন থেকে ১৬ বছর বয়স হতে হবে। ১৯৭৬ সালে যখন কমানেসি প্রতিযোগিতা করে, তখন প্রতিযোগীদের প্রতিযোগিতার প্রথম দিনের মধ্যে ১৪ জন হতে হতো। আইনগতভাবে এই রেকর্ড ভাঙ্গা বর্তমানে সম্ভব নয়। তিনি ১৯৭৬ সালে বিবিসি বর্ষসেরা বৈদেশিক ক্রীড়া ব্যক্তিত্ব এবং ১৯৭৬ সালে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসের বর্ষসেরা নারী ক্রীড়াবিদ নির্বাচিত হন। রোমানিয়ায় ফিরে আসার পর, কমানেসির সাফল্য তাকে সিক্ল এবং হ্যামার গোল্ড মেডেলে ভূষিত করে এবং সমাজতান্ত্রিক শ্রমের নায়ক হিসেবে নামকরণ করে; তিনি নিকোলা সিউসেস্কের প্রশাসনের সময় এই ধরনের স্বীকৃতি পাওয়া সর্বকনিষ্ঠ রোমানিয়ান ছিলেন। | [
{
"question": "কোমানেসি গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন পদক জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "অমসৃণ বারগুলিতে তার রুটিনের জন্য কমনেসিকে অলিম্পিক জিমন্যাস্টিকসে প্রথম নিখুঁত ১০ জন পুরস্কার প্রদান করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৭৬ সালে অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি অলিম্পিক... | 200,687 |
wikipedia_quac | বেয়ন্স তার প্রধান সঙ্গীত প্রভাব হিসাবে মাইকেল জ্যাকসনের নাম উল্লেখ করেন। পাঁচ বছর বয়সে, বেয়ন্স তার প্রথম কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে জ্যাকসন অভিনয় করেছিলেন এবং তিনি তার উদ্দেশ্য উপলব্ধি করেছেন বলে দাবি করেন। ২০০৬ সালে ওয়ার্ল্ড মিউজিক এ্যাওয়ার্ডস-এ তিনি মাইকেল জ্যাকসনকে একটি সম্মাননা পুরস্কার প্রদান করেন। তিনি ডায়ানা রসকে একজন "সর্বব্যাপী বিনোদনদাতা" এবং হুইটনি হিউস্টনের প্রশংসা করেন, যিনি "আমাকে সেখানে যেতে এবং তিনি যা করেছেন তা করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন।" তিনি মারিয়া ক্যারির গান এবং তার গান "ভিশন অফ লাভ" এর প্রশংসা করেন, যা তাকে শৈশবেই কণ্ঠ অনুশীলন শুরু করতে প্রভাবিত করেছিল। তার অন্যান্য সঙ্গীত প্রভাবের মধ্যে রয়েছে আলিয়াহ, প্রিন্স, লরেন হিল, সাদে আদু, ডোনা সামার, মেরি জে. ব্লিজ, জ্যানেট জ্যাকসন, অনিতা বেকার এবং র্যাচেল ফেরেল। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম বি'ডেতে নারীবাদ ও নারী ক্ষমতায়নের বিষয়বস্তু ড্রিমগার্লস এবং গায়ক জোসেফিন বেকার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। বিয়ন্স ২০০৬ সালে ফ্যাশন রক কনসার্টে নকল কলা দিয়ে সজ্জিত বেকারের ট্রেডমার্ক মিনি-হুলা স্কার্ট পরে "দেজা ভু" পরিবেশন করে বেকারকে শ্রদ্ধা জানান। বেয়ন্সের তৃতীয় একক অ্যালবাম আই এম... সাশা ফিয়ারস জে-জেড এবং বিশেষ করে এট্টা জেমস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার "সাহস" বেয়ন্সকে অন্যান্য সংগীত ধারা এবং শৈলী অন্বেষণ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তার চতুর্থ একক অ্যালবাম, ৪, ফিলা কুটি, ১৯৯০ এর আর এন্ড বি, আর্থ, উইন্ড এন্ড ফায়ার, ডিবার্গ, লিওনেল রিচি, টিনা মারি, দ্য জ্যাকসন ৫, নিউ এডিশন, অ্যাডেল, ফ্লোরেন্স এন্ড দ্য মেশিন এবং প্রিন্স দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। বেয়ন্স বলেছেন যে তিনি ব্যক্তিগতভাবে মিশেল ওবামা (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ৪৪তম ফার্স্ট লেডি) দ্বারা অনুপ্রাণিত, "তিনি প্রমাণ করেন যে আপনি সব করতে পারেন" এবং তিনি ওপ্রাহ উইনফ্রেকে "অনুপ্রেরনা এবং শক্তিশালী নারী সংজ্ঞা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি আরও আলোচনা করেছেন যে জে-জেড কীভাবে তার জন্য ক্রমাগত অনুপ্রেরণা, যা তিনি তার গীতিকার প্রতিভা এবং তার জীবনে তিনি যে বাধাগুলি অতিক্রম করেছেন বলে বর্ণনা করেছেন। বেয়ন্সে শিল্পী জঁ-মিশেল বাস্কুইয়াতের প্রতি শ্রদ্ধা প্রকাশ করেছেন। তিনি একটি চিঠিতে লিখেছেন, "জঁ-মিশেল বাস্কুইয়াতের কাজে আমি যা খুঁজে পাই, তা আমি প্রতিদিন সঙ্গীতে অনুসন্ধান করি... তিনি গীতিকার এবং কাঁচা"। ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে, বিয়ন্স বলেন যে, ম্যাডোনা তাকে তার নিজের কর্মজীবনের নিয়ন্ত্রণ নিতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। তিনি মন্তব্য করেছিলেন: "আমি ম্যাডোনার কথা চিন্তা করি এবং তিনি যে সমস্ত মহান কাজ অর্জন করেছেন এবং লেবেল শুরু করেছেন এবং অন্যান্য শিল্পীদের উন্নত করেছেন। কিন্তু, সেই নারীদের সংখ্যা যথেষ্ট নয়।" | [
{
"question": "তার প্রভাব কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কেন বললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন কনসার্টে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কী বেয়ন্সকে প্রভাবিত করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন অভ... | [
{
"answer": "তার প্রধান সঙ্গীত প্রভাব মাইকেল জ্যাকসন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পাঁচ বছর বয়সে, বিয়ন্স তার প্রথম কনসার্টে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ডায়ানা রসকে একজন \"সর্বব্যাপী বিনোদনকারী\" হিসেবে প্রশংসা করেন।"... | 200,689 |
wikipedia_quac | "বোহেমিয়ান রেপসোডি" মার্কারি দ্বারা লিখিত এবং মে দ্বারা রচিত প্রথম গিটার একক। সমস্ত পিয়ানো, বেস এবং ড্রামের অংশ এবং সেইসাথে কণ্ঠ ব্যবস্থা, মার্কারি দৈনিক ভিত্তিতে চিন্তা করেছিল এবং একটি ফোনবুকের মধ্যে "ব্লকে" (শীর্ষের পরিবর্তে নোটের নাম ব্যবহার করে) লেখা হয়েছিল। অন্যান্য সদস্যগণ তাদের নিজ নিজ যন্ত্রাদি লিপিবদ্ধ করতেন, কিন্তু চূড়ান্ত মিশ্রণে তাদের যন্ত্রসমূহ কীভাবে ব্যবহার করা হবে সে সম্পর্কে কোনো ধারণা থাকত না। বিখ্যাত অপেরা অংশটি মূলত "গ্যালিলিওস" এর একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ ছিল যা গানের গীতিকবিতা এবং হার্ড রক অংশকে সংযুক্ত করেছিল। ইন্টারলুডটি "অস্পষ্ট ক্লাসিক্যাল চরিত্র: স্ক্যারামুচে, কমিমিডিয়া ডেল'আর্টের একটি ভাঁড়; জ্যোতির্বিদ গ্যালিলিও; ফিগারো, বুমারচেসের সেভিলের নাপিত এবং ফিগারোর বিয়ে...বিলজেব; খ্রিস্টান নিউ টেস্টামেন্টে শয়তান, মন্দ দূতের যুবরাজ হিসাবে চিহ্নিত, কিন্তু আরবিতে "উড়ন্তদের প্রভু" হিসাবে চিহ্নিত। এছাড়াও আরবিতে বিসমিল্লাহ শব্দটি, যা কুরআনের একটি বাক্যাংশ থেকে একটি বিশেষ্য; "বিসমি-ল্লাহি র-রহমানী র-রহিম", অর্থ "আল্লাহর নামে, সবচেয়ে করুণাময়, সবচেয়ে দয়ালু"। রেকর্ডিং এর সময়, গানটি ব্যান্ডের কাছে "ফ্রেড'স থিং" নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, এবং শিরোনামটি শুধুমাত্র চূড়ান্ত সেশনের সময় প্রকাশিত হয়। ১৯৭৫ সালে গড়ের দ্বিগুণ হওয়া এবং মিশ্র সমালোচনা লাভ করা সত্ত্বেও, গানটি ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, বিশ্বব্যাপী চার্টের শীর্ষে অবস্থান করে (যেখানে এটি যুক্তরাজ্যে নজিরবিহীন নয় সপ্তাহ ধরে ছিল) এবং ইতিহাসে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রক গানগুলির মধ্যে একটি হিসাবে ব্যাপকভাবে গণ্য করা হয়। ফ্রেডি মার্কারির মৃত্যুর পর, গানটি "দিস আর দ্য ডেজ অব আওয়ার লাইভস" এর দ্বৈত এ-সাইড হিসেবে যুক্তরাজ্যে ৯ ডিসেম্বর ১৯৯১ সালে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ৫ সেপ্টেম্বর ১৯৯১ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী এই গানকে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কে লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই গানের মধ্যে সবচেয়... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি লিখেছেন মার্কারি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইন্টারলুডটি \"অস্পষ্ট ধ্রুপদী চরিত্র: স্ক্যারামুচে, কমিমিডিয়া ডেল'আর্টের একজন ভাঁড়; জ্যোতির্বিদ গ্যালিলিও;",
"turn_id": 4
},... | 200,690 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম অডিও গোপনীয়তা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের ন্যাশভিলের ব্ল্যাকবার্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়। এবং ৭ সেপ্টেম্বর, ২০১০ সালে মুক্তি পায়। টেইলর বলেন, "অডিও গোপনীয়তা হচ্ছে আমরা যা চাই, যা আমরা চাই এবং যার জন্য আমরা লড়াই করি তার সমষ্টি... এটা ধাতু, পাথর, ধীর, নরম, শক্ত, দ্রুত, তিক্ত, সুন্দর এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এটা বাস্তব। যে ব্যান্ডের অস্তিত্ব নেই, সেখান থেকে এরকম অ্যালবাম পাওয়া যায় না। আমরা জানালা দিয়ে সাবধান করে দিচ্ছি। স্টোন সোর অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ড ও হলিউড আনডেডের সাথে প্রথম বার্ষিক রকস্টার এনার্জি ড্রিংক আপরর ফেস্টিভালে অভিনয় করেন। স্টোন সোর অডিও গোপনীয়তার মুক্তির তারিখ নির্ধারণ করেন ৭ সেপ্টেম্বর। ২০১১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসের শেষের দিকে/মার্চের শুরুর দিকে অস্ট্রেলিয়ায় অনুষ্ঠিত সাউন্ডওয়েভ উৎসবের অংশ হিসেবে স্টোন সোর উৎসব অনুষ্ঠিত হয়। স্টোন সোর দ্য অ্যাভাঞ্চ ট্যুরের শিরোনাম দেন, যা থিওরি অফ এ ডেডম্যান, স্কিলেট, হ্যালসটর্ম এবং আর্ট অফ ডাইং দ্বারা সমর্থিত। এছাড়াও ঘোষণা করা হয় যে যুক্তরাজ্যে ব্রাইটন সেন্টারে স্টোন সোর লাইভ ডিভিডি মুক্তি পাবে। ব্যান্ডটি এভেঞ্জেড সেভেনফোল্ড, নিউ মেডিসিন এবং হলিউড আনডেড এর সাথে ২০১১ সালে "নাইটমেয়ার আফটার ক্রিসমাস ট্যুর" এ সফর করে। ১৬ এপ্রিল, ২০১১ তারিখে ঘোষণা করা হয় যে বেস গিটারবাদক শন ইকোনোমাকি ব্যক্তিগত কারণে এই সফর ত্যাগ করেছেন। জেসন ক্রিস্টোফার, যিনি পূর্বে কোরি টেইলরের সাথে একক পরিবেশনায় এবং জাঙ্ক বিয়ার কিডনাপ ব্যান্ডের সাথে কাজ করেছিলেন, তিনি এই সফরে যোগ দেন। ২০১১ সালের মে মাসে, স্টোন সোর তাদের শিরোনাম সফর থেকে বাদ দেওয়া তারিখগুলি বাদ দেন, কারণ ড্রামার রয় মায়রগা একটি ছোটখাট স্ট্রোকে আক্রান্ত হন। সে পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছে। ব্যান্ডটি ২০১১ সালে তাদের সর্বশেষ অনুষ্ঠান রিও ৪ উৎসবের দ্বিতীয় দিনে পরিবেশন করে, যা ২৩ সেপ্টেম্বর থেকে ২ অক্টোবর পর্যন্ত ব্রাজিলের রিও ডি জেনিরোতে অনুষ্ঠিত হয়। ড্রামার রয় মায়রগা এই শোতে উপস্থিত ছিলেন না কারণ তিনি তার প্রথম সন্তান ঘরে ফিরে আসার আশা করছিলেন, এবং তার জন্য পূরণ করা হয়েছিল প্রাক্তন ড্রিম থিয়েটার এবং দ্য উইনারি ডগস ড্রামার মাইক পোর্টনয়। বেসবাদক শন ইকোনোমাকিও এই অনুষ্ঠানে অনুপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "এই অডিও গোপনীয়তা কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অডিও গোপনীয়তা বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর এই অ্যালবাম বের হয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামের সেরা অংশ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম অডিও গোপনীয়তা একটি মেটাল, রক এবং হার্ড রক অ্যালবাম হিসেবে পরিচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১০",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের সবচেয়ে সেরা অংশ, প্রসঙ্গ অনুসারে, এটি ব্যান্ড যা ... | 200,691 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ২৭ মার্চ, ২০১২ তারিখে তাদের ফেসবুক পাতায় "দ্য পেসিমিস্ট" নামে একটি গান মুক্তি দেয়। গানটি পূর্বে ট্রান্সফর্মার্স: ডার্ক অব দ্য মুন-এর আইটিউনস ডিলাক্স সংস্করণে পাওয়া যেত। একই বছর তারা ব্রাইটনে তাদের প্রথম ডিভিডি লাইভ প্রকাশ করে, যা নভেম্বর ৭, ২০১০ এ তাদের পরিবেশনা ধারণ করে। ৩ মে, ২০১২ তারিখে ইন্সটাগ্রাম এর মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে বেসবাদক শন ইকোনোমাকি বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তে ব্যান্ডের সাথে আলাদা হয়ে গেছেন। তিনি তার স্থলাভিষিক্ত হন বর্তমান স্কিড রো ব্যাসিস্ট র্যাচেল বোলান। স্টোন সোর ২০১২ সালের প্রথম দিকে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করা শুরু করে। কোরি টেইলর বলেন যে, অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত একটি দ্বৈত অ্যালবাম বা ধারণা অ্যালবাম হবে এবং অ্যালবামের শব্দকে "পিংক ফ্লয়েডের দ্য ওয়াল মিটস অ্যালিস ইন চেইনস ডার্ট" হিসেবে বর্ণনা করেন। পরে ঘোষণা করা হয় যে নতুন উপাদান দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পাবে। প্রথম অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস - পার্ট ১, অক্টোবর ২৩, ২০১২ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং দ্বিতীয় অ্যালবাম, হাউস অফ গোল্ড অ্যান্ড বোনস - পার্ট ২, এপ্রিল ৯, ২০১৩ সালে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এই প্রকল্পে একটি ৪-পার্ট গ্রাফিক উপন্যাস সিরিজ রয়েছে যা অ্যালবামগুলির সাথে যুক্ত, যা যমজ অ্যালবামগুলির গানে বৈশিষ্ট্যযুক্ত রৈখিক কাহিনী বলে। পার্ট ১ এর প্রথম দুটি গান, "গন সোভেরিন" এবং প্রথম অফিসিয়াল একক, "অ্যাবসোলট জিরো" ২০১২ সালের আগস্ট মাসের মাঝামাঝি সময়ে রেডিও এয়ারপ্লের জন্য মুক্তি পায়। হাউস অফ গোল্ড এন্ড বোনস পার্ট ২ এর প্রথম একক ছিল "ডো মি আ ফেভার"। এটি ১২ ফেব্রুয়ারি ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। গিটারবাদক জশ র্যান্ড ও২ একাডেমির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেন যে পার্ট ১ এর জন্য একটি গান রেকর্ড করা হয়েছিল, একটি যন্ত্রসংগীত যা ব্যান্ড দ্বারা 'অনুপযুক্ত' বলে মনে করা হয়েছিল। এই গানটি সম্ভবত ভবিষ্যতে মুক্তি পাবে যখন জেমস রুট এবং জশ র্যান্ড "গিটার-ভিত্তিক কিছু কাজ" করবে। ৫ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে, ফায়ারবল মন্ত্রণালয় এবং কাভালেরা কন্সপিরেসি এর জনি চো হাউস অফ গোল্ড এন্ড বোনস ট্যুর সাইকেল ব্যান্ড এর বেসিস্ট হিসাবে ঘোষণা করা হয়। স্টোন সোর পরবর্তীতে অস্ট্রেলিয়ায় সাউন্ডওয়েভ ফেস্টিভাল ২০১৩ এবং ডাউনলোড ফেস্টিভাল ২০১৩ এর রবিবারে অভিনয় করেন। গিটারবাদক জেমস রুট ২০১৩ সালের শীতকালে স্টোন সোরের সাথে সফর করেননি, কারণ তাকে দলের কাছ থেকে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি নিতে হয়েছিল। তিনি দাবি করেন যে ব্যান্ডটি "রেডিও নাটক এবং অর্থের" উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে চেয়েছিল, যেখানে রুট এর বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল, এবং এর ফলে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। সেই সময়ে খ্রিস্টান মারটুচি রুটকে পূর্ণ করেছিলেন। | [
{
"question": "গোল্ড এন্ড বোনস হাউস একটি অ্যালবাম ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে একটি অংশ ছিল ২",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে এই গানগুলো করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য শিল্পীদের সাথে অভিনয় করেছিল",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "স্টোন সোর ২০১২ সালের প্রথম দিকে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করা শুরু করে।",
"turn_id":... | 200,692 |
wikipedia_quac | "ডেথ অন টু লেগস"কে রাণীর প্রথম ম্যানেজার নরম্যান শেফিল্ডের প্রতি ফ্রেডি মার্কারির ঘৃণা পত্র হিসেবে উল্লেখ করা যেতে পারে। শেফিল্ড তার ২০১৩ সালের আত্মজীবনী "লাইফ অন টু লেগস: সেট দ্য রেকর্ড স্ট্রেইট" এ এই অভিযোগ অস্বীকার করেন, এবং তিনি ১৯৭২ সালে শেফিল্ড এবং রাণীর মধ্যে মূল ব্যবস্থাপনা চুক্তির অনুলিপি উল্লেখ করেন, যা তার প্রতিরক্ষার প্রমাণ হিসেবে বইটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। যদিও গানটি তার সরাসরি উল্লেখ করে না, অ্যালবামের মুক্তির সময় ট্রিডেন্ট স্টুডিওতে গানটির প্লেব্যাক শোনার পর শেফিল্ড মর্মাহত হন এবং ব্যান্ড ও রেকর্ড লেবেলের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা করেন, যার ফলে আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়, কিন্তু গানটিতে তার সংযোগ নিশ্চিত করা হয়। সরাসরি পরিবেশনার সময়, মার্কারি সাধারণত গানটিকে "একজন ভদ্রলোকের সত্যিকারের কুত্তার" প্রতি উৎসর্গ করে, যদিও ১৯৭৯ সালে তাদের লাইভ কিলারস অ্যালবামে প্রকাশিত সংস্করণে এই লাইনটি সেন্সর করা হয়েছিল। লাইভ অ্যালবাম ছাড়া, তিনি বলেন যে এটি একটি "মাদারফাদারকে" উৎসর্গ করা হয়েছে। ক্লাসিক অ্যালবামস ডকুমেন্টারীতে এ নাইট অ্যাট দ্য অপেরা সম্পর্কে ব্রায়ান মে বলেন যে, ব্যান্ডটি প্রথমে মার্কারির গানের তিক্ততার কারণে কিছুটা অবাক হয়েছিল এবং মার্কারি এটিকে "এতই প্রতিহিংসাপরায়ণ যে তিনি [মে] এটি গাইতে খারাপ বোধ করেছিলেন"। গানটি একত্রিত হওয়ার পর, এটি সম্মত হয় যে "লেখকের তার পথ থাকা উচিত" এবং গানটি লিখিত হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। "বোহেমিয়ান রেপসোডির" মতো, এই গানের বেশিরভাগ গিটার অংশ প্রাথমিকভাবে মার্কারি দ্বারা পিয়ানোতে বাজানো হয়েছিল, মে মাসে প্রদর্শন করার জন্য যে কিভাবে তাদের গিটারে বাজানোর প্রয়োজন ছিল। "ডেথ অন টু লেগস" ১৯৮০ সালে দ্য গেম ট্যুর পর্যন্ত সেটলিস্টে ছিল এবং পরে বাদ দেওয়া হয়। তবে, হট স্পেস এবং ওয়ার্কস ট্যুরের সময় পিয়ানোর প্রবর্তন করা হয়েছিল। "আই'ম ইন লাভ উইথ মাই কার" রজার টেলরের কুইন ক্যাটালগের সবচেয়ে বিখ্যাত গান। গানটি প্রাথমিকভাবে মে একটি কৌতুক হিসেবে গ্রহণ করেন, যিনি মনে করেন টেইলর যখন একটি ডেমো রেকর্ডিং শুনেছিলেন তখন তিনি সিরিয়াস ছিলেন না। টেইলর মূল ডেমোতে গিটার বাজিয়েছিলেন, কিন্তু পরে মে তার রেড স্পেশালে তা পুনরায় রেকর্ড করেন। মূল কণ্ঠগুলো টেইলর স্টুডিও সংস্করণে পরিবেশন করেন এবং সবগুলোই সরাসরি সম্প্রচারিত হয়। টেইলরের বর্তমান গাড়ি আলফা রোমিও দ্বারা গানটি রেকর্ড করা হয়। এই গানের কথাগুলি ব্যান্ডটির একটি রাস্তা, জনথন হ্যারিস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার বিজয় টিআর৪ স্পষ্টতই "তার জীবনের প্রেম" ছিল। গানটি তাকে উৎসর্গ করা হয়েছে, অ্যালবামটিতে বলা হয়েছে: "জনথন হ্যারিসকে উৎসর্গ করা হয়েছে, বালক রেসার শেষ পর্যন্ত"। যখন অ্যালবামটির প্রথম একক প্রকাশের সময় আসে, টেইলর তার গান এত পছন্দ করেন যে তিনি মার্কারিকে (প্রথম এককের লেখক, "বোহেমিয়ান রেপসোডি") অনুরোধ করেন এটি বি-সাইড হওয়ার জন্য এবং মার্কারি সম্মত না হওয়া পর্যন্ত তিনি নিজেকে একটি কাপবোর্ডে তালাবদ্ধ করে রাখেন। এই সিদ্ধান্তটি পরবর্তীতে ব্যান্ডটির অনেক অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের কারণ হয়ে দাঁড়ায়, যেহেতু এটি শুধুমাত্র বি-সাইড ছিল, এটি টেইলরের জন্য সমান পরিমাণ প্রকাশনা রয়্যালটি তৈরি করে, যা মূল এককটি মার্কারির জন্য করেছিল। ১৯৭৭-৮১ সময়কালে গানটি প্রায়ই সরাসরি বাজানো হতো। টেইলর ড্রাম থেকে গানটি গেয়েছিলেন এবং মার্কারি পিয়ানো বাজিয়েছিলেন এবং নেপথ্য কণ্ঠ দিয়েছিলেন। ২০০৫ সালে কুইন + পল রজার্স ট্যুর এবং ২০০৮ সালে রক দ্য কসমস ট্যুরে এটি প্রদর্শিত হয়। টেইলর আবার দ্য ক্রসের কনসার্টে এবং একক সফরে গান পরিবেশন করেন, যেখানে ড্রামসের পরিবর্তে তিনি রিদম গিটার বাজিয়েছিলেন। "'৩৯" ছিল মে'র "সাই-ফাই স্কিফল" করার প্রচেষ্টা। "'৩৯" একদল মহাকাশ অভিযাত্রীর গল্প বলে, যারা তাদের দৃষ্টিকোণ থেকে এক বছরের দীর্ঘ যাত্রা শুরু করে। কিন্তু, ফিরে আসার পর তারা বুঝতে পারে যে, আইনস্টাইনের আপেক্ষিকতার বিশেষ তত্ত্বের সময় বৃদ্ধির প্রভাবের কারণে একশ বছর পার হয়ে গেছে এবং তারা যে-প্রিয়জনদের রেখে গিয়েছে, তারা সবাই এখন মৃত অথবা বৃদ্ধ। মে অ্যালবামটিতে গানটি গেয়েছিলেন, সাথে ছিলেন মার্কারি এবং টেইলর। সরাসরি পরিবেশনার সময়, মার্কারি প্রধান কণ্ঠ দিয়েছিলেন। মে একটি কৌতুক হিসাবে বেসবাদক জন ডিকনকে ডাবল বেস বাজাতে বলেছিলেন, কিন্তু কয়েক দিন পরে তিনি ডিকনকে যন্ত্রটি দিয়ে স্টুডিওতে খুঁজে পেয়েছিলেন, এবং তিনি ইতিমধ্যেই এটি বাজাতে শিখেছিলেন। যেহেতু রানী তাদের অ্যালবাম এ নাইট এট দ্য অপেরা এবং এ ডে এট দ্য রেসেস নামকরণ করেছিলেন মার্ক্স ভ্রাতৃদ্বয়ের দুটি সর্বাধিক জনপ্রিয় চলচ্চিত্রের পরে, বেঁচে থাকা ভাই গ্রুচো মার্কস ১৯৭৭ সালের মার্চ মাসে (তার মৃত্যুর পাঁচ মাস আগে) রানীকে তার লস অ্যাঞ্জেলেসের বাড়িতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি তাকে ধন্যবাদ জানায় এবং "'৩৯" গানটি একটি ক্যাপেলা পরিবেশন করে। জর্জ মাইকেল ১৯৯২ সালের ২০ এপ্রিল ফ্রেডি মার্কারি শ্রদ্ধাঞ্জলি কনসার্টে "'৩৯" পরিবেশন করেন। মাইকেল এই গানটিকে তার প্রিয় রাণীর গান হিসেবে উল্লেখ করেন, তিনি দাবি করেন যে তিনি এটি লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ডে ব্যবহার করতেন। সম্প্রতি, রানী অ্যাডাম ল্যামবার্ট এবং পল রজার্সের সাথে তাদের সাম্প্রতিক সফরের সেটলিস্টে গানটি অন্তর্ভুক্ত করেছেন; ২০০৫ সাল থেকে এই সমস্ত ট্যুরের জন্য এটি মে মাসে অ্যালবামে গাওয়া হয়। | [
{
"question": "৩৯টা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানটি কিসের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে লিখেছে এটা?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে এটা রচনা করেছে?",
... | [
{
"answer": "৩৯ ব্যান্ড কুইনের একটি গান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি মহাকাশ অনুসন্ধান থিম দ্বারা অনুপ্রাণিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গানটি লিখেছেন রজার টেলর, ব্রায়ান মে এবং ফ্রেডি মার্কারি।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,693 |
wikipedia_quac | ফ্রিম ১৯২০-এর দশকে তার সবচেয়ে বিখ্যাত অপেরা রচনা করেন। ১৯২৪ সালে তিনি রোজ-মারি নামে একটি বই লেখেন। এই অপেরায় ফ্রিমল গীতিকার অস্কার হ্যামারস্টেইন দ্বিতীয় এবং অটো হারবাখ এবং সহ-প্রযোজক হার্বার্ট স্টোটার্ট এর সাথে সহযোগিতা করেন, যা বিশ্বব্যাপী হিট হয়, এবং এর কয়েকটি গান "দ্য মাউন্টেনস" এবং "ইন্ডিয়ান লাভ কল" সহ হিট হয়। এই চক্রান্তের অংশ হিসেবে হত্যার ব্যবহার সে সময়ে অপেরা ও সঙ্গীতধর্মী মঞ্চনাটকে ব্যাপক আলোড়ন সৃষ্টি করে। রোজ-মারির সাফল্যের পর আরও দুটি হিট অপেরার আবির্ভাব ঘটে, ১৯২৫ সালে ব্রায়ান হুকার ও উইলিয়াম এইচ. পোস্ট রচিত দ্য ভ্যাগাবন্ড কিং এবং ১৯২৮ সালে পি. জি. ওডহাউস ও ক্লিফোর্ড গ্রে রচিত দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স। এছাড়াও, ফ্রিম ১৯২১ এবং ১৯২৩ সালের জিগফেল্ড ফোলিসে অবদান রাখেন। ফ্রিমল ১৯৩০-এর দশকে অনেক চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন, প্রায়ই পূর্বের কাজ থেকে গৃহীত গান। দ্য ভ্যাগাবন্ড কিং, রোজ-মারি এবং দ্য ফায়ারফ্লাই সবগুলিই চলচ্চিত্রে রূপায়িত হয় এবং ফ্রিমেলের কিছু গানও এতে অন্তর্ভুক্ত হয়। অদ্ভুত ব্যাপার হলো, তাঁর দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স-এর অপেরেটা সংস্করণটি কখনো চলচ্চিত্রায়িত হয়নি, যদিও উপন্যাসটি নিজেই অনেকবার চলচ্চিত্রায়িত হয়েছে। ১৯৩০ সালে তিনি "দ্য লটারি ব্রাইড" চলচ্চিত্রের জন্য একটি নতুন অপেরা স্কোর লেখেন। তাঁর সমসাময়িক আইভর নোভেলোর মতো ফ্রিমলকেও কখনও কখনও তাঁর রচনাগুলির আবেগগত ও অসার প্রকৃতির জন্য উপহাস করা হত এবং প্রায়ই তাকে ট্রাইট বলা হত। ফ্রিমলের কাজের মধ্যে পুরোনো ধাঁচের, পুরনো বিশ্বের অনুভূতি পাওয়া যায় বলে তার সমালোচনা করা হয়। ফ্রিমলের শেষ মঞ্চ সঙ্গীত ছিল ১৯৩৪ সালে মিউজিক হ্যাথ চার্মস। ১৯৩০-এর দশকে ফ্রিমেলের সঙ্গীত ব্রডওয়ে ও হলিউডে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "ফ্রিমেলের সবচেয়ে বড় সাফল্যগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি তার জন্য ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রোজ মেরির বিষয়ে কী আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল রোজ-মারি, দ্য ভ্যাগাবন্ড কিং এবং দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রোজ মেরি সম্পর্কে মজার বিষয়: - এটি বিশ্বব্যাপী হিট ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯২৫ সালে দ্য ভ্... | 200,694 |
wikipedia_quac | পলিনা ফাভোরস্কায়া (রুশ: পলিনা ফাভোরস্কায়া, জন্ম ২১ নভেম্বর ১৯৯১, ভলগোগ্রাদ, রাশিয়া) এলেনা তেমনিকোভার স্থলাভিষিক্ত হন। ফাভরস্কায়া ২০১৭ সালের আগস্ট মাসে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি দল ছেড়ে চলে যাচ্ছেন, কিন্তু ২০১৭ সালের শেষ পর্যন্ত তাদের সাথে কাজ চালিয়ে যান। আনাস্তাসিয়া কারপভা (রুশ: আনাস্তাসিয়া কারপভা, জন্ম ২ নভেম্বর ১৯৮৪, বালাকোভো, রাশিয়া) ছোটবেলা থেকেই সংগীতের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু তিনি নিজেকে ব্যালেতে উৎসর্গ করেছিলেন। তিনি গানের ক্লাসগুলিতেও উপস্থিত ছিলেন এবং তার সঙ্গীত কর্মজীবন অনুধাবন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। লিজরকিনা তার প্রস্থান ঘোষণা করার পর আনাস্তাসিয়া তার স্থলাভিষিক্ত হন। তিনি তাদের একক "লাইক মেরি ওয়ার্নার" দিয়ে প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন। আনাস্তাসিয়া, এলেনা এবং ওলগার সাথে তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম মামা লাভার রেকর্ড করেছিলেন, এটি কারপভার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য স্টুডিও অ্যালবাম। কারপভা একক কর্মজীবনের জন্য দলটি ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন। "উগার" গানটি দলের সাথে তার শেষ গান ছিল। মারিনা লিজরকিনা (রুশ: মারিনা লিজরকিনা, জন্ম ৯ জুন ১৯৮৩ মস্কো, রাশিয়া) ১৬ বছর বয়সে মস্কোর সমসাময়িক আর্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তিনি "ফরমুলা" দলের প্রধান গায়িকা হওয়ার আগে একটি গায়কদলে গান গাইতেন। ২০০৪ সালে, তারা ওব্রেচেন্নাইয়া স্টাট ভেজদোয় সিরিজের জন্য কয়েকটি একক প্রকাশ করে। ইন্টারনেটে একটি ঘোষণা দেখার পর লিজরকিনা সেরিব্রোতে যোগদান করা শেষ ব্যক্তি। দাশা শাশিনা (রুশ: দাশা শাশিনা, জন্ম ১ সেপ্টেম্বর ১৯৯০ নিঝনি নভগরদ, রাশিয়া) আনাস্তাসিয়া কারপভার স্থলাভিষিক্ত, যিনি ২০১৩ সালের অক্টোবর মাসে এই দলের সাথে কাজ শুরু করেন। শাশিনা ২০১৬ সালের মার্চ মাসে গুরুতর স্বাস্থ্যগত সমস্যার কারণে গ্রুপ ত্যাগ করেন এবং তাকে দুটি অস্ত্রোপচার করতে হয়। এলেনা তেমনিকোভা (রুশ: এলেনা তেমনিকোভা, জন্ম ১৮ এপ্রিল ১৯৮৫ কুরগান, রাশিয়া) ২০০৩ সালে চ্যানেল ওয়ান ট্যালেন্ট শো স্টার ফ্যাক্টরিতে প্রতিযোগী হিসেবে প্রচার মাধ্যমে পরিচিতি লাভ করেন। তিনি স্টার ফ্যাক্টরির প্রধান প্রযোজক ম্যাক্সিম ফাদেয়েভের নজরে আসেন এবং তার রেকর্ডিং কোম্পানি মনোলিত রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। যদিও তেমনিকোভা দুটি ডিস্কো একক, "বেগি" এবং "তাইনা" প্রকাশ করেছিলেন, তিনি তার একক কর্মজীবন চালিয়ে যাননি এবং এর পরিবর্তে সেরিব্রোতে যোগদান করেন। তিনি স্টার ফ্যাক্টরির সহ-সদস্য আলেক্সি সেমেনভকে বিয়ে করেন; ২০০৭ সালে বিবাহবিচ্ছেদের নিষ্পত্তির আগে তারা আলাদা হয়ে যান। এরপর ফেডেয়েভের সাথে তার একটি সংক্ষিপ্ত দ্বন্দ্ব হয়, পরে তিনি তার ভাইকে ছেড়ে চলে যান। তিনি বর্তমানে রাশিয়ার মস্কোতে বসবাস করছেন। ২০১৪ সালের ১৫ মে, সেরেব্রোর অফিসিয়াল ওয়েবসাইট জানায় যে, অসুস্থতার কারণে এলেনা দল ত্যাগ করেছে। তিনি কারপভার স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি এর আগের বছর ব্যান্ডটি ছেড়ে চলে যান, যতক্ষণ না তারা নতুন কোন ব্যান্ড খুঁজে পায়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি চলে যেতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দলের জন্য পলিনা কী যোগ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৭ সালে তিনি গ্রুপ ত্যাগ করার কারণে তাকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,696 |
wikipedia_quac | ১৮৭৩ সালে দুজন যুবতী মহিলা শ্রমিক কাজের পর শহরের ক্যারোসেল পরিদর্শন করে। তাদের মধ্যে একজন, জুলি জর্ডান, বার্কার বিলি বিগেলো ("দ্য ক্যারোসেল ওয়াল্টজ") এর মনোযোগ আকর্ষণ করে। যখন জুলি বিলিকে গাড়িতে উঠতে দেয়, তখন গাড়ির বিধবা মালিক মিসেস মুলিন জুলিকে বলেন যে তিনি আর কখনো ফিরে আসবেন না। জুলি এবং তার বন্ধু ক্যারি পিপিরি, মিসেস মুলিনের সঙ্গে তর্ক করে। বিলি এসে দেখে যে মিসেস মুলিন ঈর্ষান্বিত, তাকে উপহাস করে; তাকে চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়। বিলি, উদ্বিগ্ন না হয়ে জুলিকে তার সঙ্গে ড্রিংক করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। যখন সে তার জিনিসপত্র নিতে যায়, ক্যারি জুলিকে তার প্রতি তার অনুভূতি সম্পর্কে চাপ দেয়, কিন্তু জুলি তাকে এড়িয়ে যায় ("ইউ আর আ কুইর ওয়ান, জুলি জর্ডান")। ক্যারির একজন প্রেমিকও আছে, জেলে হনোক স্নো ("(যখন আমি বিয়ে করি) মিস্টার স্নো"), যার সাথে তার নতুন বাগদান হয়েছে। বিলি জুলির জন্য ফিরে আসে যখন প্রস্থানকারী ক্যারি সতর্ক করে যে দেরী করে বাইরে থাকার অর্থ জুলির চাকরি হারানো। কারখানার মালিক জনাব বাসকোম্ব, একজন পুলিশের সাথে দেখা করেন এবং জুলিকে তার বাড়িতে নিয়ে যাওয়ার প্রস্তাব দেন, কিন্তু জুলি তা প্রত্যাখ্যান করে এবং তাকে বরখাস্ত করা হয়। একা, সে এবং বিলি, তারা যদি প্রেমে পড়ত তাহলে জীবন কেমন হত সে সম্পর্কে কথা বলে, কিন্তু তারা একে অপরের প্রতি যে ক্রমবর্ধমান আকর্ষণ অনুভব করে তা তারা স্বীকার করে না ("যদি আমি তোমাকে ভালবাসতাম")। এক মাসেরও বেশি সময় পার হয়ে যায় এবং গ্রীষ্মের ক্ল্যামবেকের প্রস্তুতি চলছে ("জুনে সব শেষ হয়ে যায়")। জুলি এবং বিলি, এখন বিবাহিত, জুলির চাচাতো ভাই নেটির স্পাতে বসবাস করে। জুলি ক্যারির কাছে স্বীকার করে যে, বিলি বেকার হওয়ায় হতাশ হয়ে তাকে আঘাত করেছিল। ক্যারির কাছে আনন্দের খবর আছে- তিনি হনোকের সাথে বাগ্দত্তা, যিনি তার সাথে আলোচনা করার সময় প্রবেশ করেন ("(যখন আমি বিয়ে করি) মিস্টার স্নো (রিপ্রাইস)")। বিলি তার বন্ধু জিগারের সাথে আসে। প্রাক্তন বার্কার খোলাখুলিভাবে হনোক ও জুলির সঙ্গে রূঢ় আচরণ করেন, তারপর জিগারের সঙ্গে চলে যান, যার পরে এক হতাশ জুলি যান। হনোক ক্যারিকে বলেন যে তিনি হারিং বিক্রি করে ধনী হবেন এবং একটি বড় পরিবার থাকবে, সম্ভবত ক্যারির চেয়ে বড় ("যখন শিশুরা ঘুমিয়ে থাকে")। জিগার এবং তার জাহাজের সাথীরা, বিলির সাথে যোগ দেয়, তারপর সমুদ্রে জীবন সম্পর্কে গান গায় ("উচ্চতর, নিম্নতর")। তিমিটি বিলিকে একটি ডাকাতির কাজে সাহায্য করার জন্য নিয়োগ করার চেষ্টা করে, কিন্তু বিলি প্রত্যাখ্যান করে, কারণ ঘটনার শিকার - জুলির প্রাক্তন বস, মি. বাস্কোম্বকে - হয়ত হত্যা করা হতে পারে। মিসেস মুলিন ভেতরে ঢুকে বিলিকে ক্যারোসেলে (এবং তার কাছে) ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করেন। তাকে জুলিকে পরিত্যাগ করতে হবে; একজন বিবাহিত বার্কার অবিবাহিত ব্যক্তির মতো একই যৌন উত্তেজনা জাগিয়ে তুলতে পারে না। বিলি অনিচ্ছার সাথে এটা শেষ করে দেয় যখন জুলি আসে এবং অন্যেরা চলে যায়। তিনি তাকে বলেন যে, তিনি গর্ভবতী এবং বিলি খুশি হয়ে ক্যারোসেলে ফিরে যাওয়ার সমস্ত চিন্তা ছেড়ে দেন। একবার একা হলে বিলি বিল জুনিয়রের সঙ্গে কী মজা হবে তা কল্পনা করে নেয়-যে পর্যন্ত না সে বুঝতে পারে যে তার সন্তান মেয়ে হতে পারে, এবং গম্ভীরভাবে চিন্তা করে যে "তুমি একটি মেয়ের পিতা হতে পার" ("সোলিলোকুই")। তার ভবিষ্যৎ সন্তানের জন্য আর্থিক সংস্থান করতে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ, যা-ই হোক না কেন, বিলি জিগারের সহযোগী হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। পুরো শহর ক্লামবেকের জন্য চলে যায়। বিলি, যিনি পূর্বে যেতে অস্বীকার করেছিলেন, জুলির আনন্দের সাথে যোগদান করতে সম্মত হন, কারণ তিনি উপলব্ধি করেন যে ক্লামবেকে দেখা তার এবং জিগারের অ্যালিবির ("অ্যাক্ট আই ফিনালে") সাথে অবিচ্ছেদ্য। | [
{
"question": "প্রথম পদক্ষেপটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১ নাম্বার অ্যাক্টে মজার কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সঙ্গীত কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "অ্যাক্ট ১-এ প্রায় দুজন নারী শ্রমিক রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম কাজ সম্পর্কে মজার বিষয় হল যে তারা কেউই একে অপরের প্রতি তাদের ক্রমবর্ধমান আকর্ষণ স্বীকার করতে পারে না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,697 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের ১৯ এপ্রিল ম্যাজেস্টিক থিয়েটারে মূল ব্রডওয়ে প্রযোজনা শুরু হয়। আগের দিন যে-পোশাকের মহড়া হয়েছিল, সেটা খারাপভাবে নষ্ট হয়ে গিয়েছিল আর সেই দম্পতি ভয় পেয়েছিল যে, নতুন কাজ ভালোভাবে গ্রহণ করা হবে না। শেষ মুহূর্তে একটি সফল পরিবর্তন ছিল ডি মিলের নৃত্যপরিকল্পনা। প্যান্টোমিমে কার্নিভালের জনতার আন্দোলনটা ম্যাক্সোলিয়ানকে দেয়া হয়েছে, আর তার সংস্করণটা কাজ করছে না। গত সপ্তাহে রজার্স তার পিঠে আঘাত পেয়েছিল, আর সে পর্দার পেছনে একটা বাক্স রাখা স্ট্রেচার থেকে খোলাটা দেখতে পেয়েছিল। মরফিনে আচ্ছন্ন হয়ে সে কেবল মঞ্চের কিছু অংশ দেখতে পায়। দর্শকদের হাততালি আর হাসি শুনতে না পেয়ে তিনি মনে করলেন অনুষ্ঠানটি ব্যর্থ হয়েছে। সেই সন্ধ্যায় বন্ধুরা তাকে অভিনন্দন জানানোর আগে পর্যন্ত তিনি বুঝতে পারেননি যে, সেই পর্দাটা প্রচণ্ড হাততালির দ্বারা পূরণ করা হয়েছে। বাম্বি লিন, যিনি লুইজ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি তার ব্যালেতে দর্শকদের দ্বারা এত উৎসাহের সাথে গৃহীত হয়েছিলেন যে তিনি চরিত্রটি ভেঙে ফেলতে বাধ্য হয়েছিলেন, যখন তিনি আবার উপস্থিত হন এবং মাথা নত করেন। রজার্সের মেয়ে মেরি তার বন্ধু স্টিফেন সোনডেইমকে বেশ কয়েকটি সারিতে দেখতে পায়; তাদের দুজনেরই চোখ জলে ভিজে যায়। মূল প্রযোজনাটি ৮৯০টি প্রদর্শনীর মাধ্যমে ১৯৪৭ সালের ২৪ মে বন্ধ হয়ে যায়। মূল চরিত্রে অভিনয় করেন জন রেইট (বিলি), জ্যান ক্লেটন (জুলি), জিন ডার্লিং (ক্যারি), এরিক ম্যাটসন (এনক স্নো), ক্রিস্টিন জনসন (নেটি ফুলার), মারভিন ভি (জিগার), বাম্বি লিন (লুইস) এবং রাসেল কলিন্স (স্টারকিপার)। ১৯৪৫ সালের ডিসেম্বর মাসে ক্লেটন শো বোটের ব্রডওয়ে পুনরুজ্জীবনে অভিনয় ছেড়ে দেন এবং ইভা উইদার্সের স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৪৭ সালের জানুয়ারি মাসে রেইটের স্থলাভিষিক্ত হন হেনরি মিশেল। ব্রডওয়েতে শেষ হওয়ার পর, নাটকটি দুই বছর জাতীয় সফরে যায়। এটি শুধুমাত্র শিকাগোতে পাঁচ মাস ধরে চলেছিল, বিশটি রাজ্য এবং কানাডার দুটি শহর পরিদর্শন করেছিল, ১৫,০০০ মাইল (২৪,০০০ কিমি) জুড়ে ছিল এবং প্রায় ২০ লক্ষ লোকের কাছে খেলেছে। জানুয়ারি, ১৯৪৯ সালে নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টারে চার সপ্তাহব্যাপী সফর পরিচালনা করে। সিটি সেন্টার চালু হওয়ার পর, এপ্রিলের প্রথম দিকে দক্ষিণ প্রশান্ত মহাসাগর খোলার আগ পর্যন্ত থিয়েটারটি পূর্ণ করার আশায় নাটকটি ম্যাজেস্টিক থিয়েটারে ফিরে আসে। তবে, টিকেট বিক্রি কম ছিল এবং শো প্রায় এক মাস আগে বন্ধ হয়ে গিয়েছিল। ১৯৫০ সালের ৭ জুন লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডের থিয়েটার রয়্যাল, ড্রুরি লেনে এই সঙ্গীতনাট্যের উদ্বোধনী প্রদর্শনী হয়। চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেন জেরোম হোটে। এতে অভিনয় করেন স্টিফেন ডগলাস (বিলি), ইভা উইয়ার্স (জুলি) ও মারগট মোসার (ক্যারি)। ক্যারোসেল লন্ডনে ৫৬৬ টি প্রদর্শনী করেন এবং দেড় বছরেরও বেশি সময় সেখানে অবস্থান করেন। | [
{
"question": "উৎপাদন কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রযোজক কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা প্রথম কোথায় করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে খেললো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কে লিখেছে?",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "১৯৪৫ সালে নির্মাণ শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মূল অভিনয়শিল্পীরা হলেন জন রাইট, ইয়ান ক্লেটন, জিন ডার্লিং, এরিক ম্যাটসন, ক্রিস্টিন জনসন, মারভিন ভি, বাম্বি লিন ও রাসেল কলিন্স।"... | 200,698 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে যখন দ্যা ইয়ার্ডবার্ডস দ্য নিউ ইয়ার্ডবার্ডস ( জিমি পেজের সাথে) এ রূপান্তরিত হচ্ছিল এবং তারপর লেড জেপলিন, বিদায়ী সদস্য কিথ রেল্ফ এবং জিম ম্যাককার্টি একত্রে একটি অ্যাকুইস্টিক জুটি গঠন করেছিলেন। তারা ১৯৬৮ সালের নভেম্বরে কলম্বিয়া রেকর্ডসে একক হিসেবে "হেনরি'স কামিং হোম" এবং "লাভ মা অ্যান্ড ড্যাড" প্রকাশ করে। ১৯৬৯ সালের জানুয়ারি মাসে, রেল্ফ ও ম্যাকার্থি রক, লোক ও শাস্ত্রীয় রূপ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য একটি নতুন দল গঠন করেন। উইল রোমানো তার মাউন্টেইনস কাম আউট অফ দ্য স্কাই: অ্যা ইলাস্ট্রেটেড হিস্টোরি অফ প্রোগ রক বইয়ে ম্যাককার্টিকে উদ্ধৃত করেছিলেন: এই এককটি -- রেফ গিটার এবং কণ্ঠস্বরে, ম্যাককার্টি ড্রামস এবং কণ্ঠস্বরে, পাশাপাশি বেসবাদক লুইস সিনামো, পিয়ানোবাদক জন হকেন এবং রেফের বোন জেন অতিরিক্ত কণ্ঠশিল্পী হিসাবে এলেক্ট্রায় এক জোড়া অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন। ব্যান্ডটি ১৯৬৯ সালের মে মাসে তাদের প্রথম এলপি রেকর্ড শুরু করার আগে রেকর্ডিং শুরু করেছিল, বেশিরভাগ যুক্তরাজ্যে, কিন্তু মাঝে মাঝে বিদেশেও, যেমন বেলজিয়ামে (অক্টোবর ১৯৬৯) এবং ফ্রান্সে (অক্টোবর ১৯৭০ সালে অলিম্পিয়ায় অপারেশন ৬৬৬, এবং মার্চ ১৯৭০ সালে প্যারিসে)। ১৯৭০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তারা উত্তর আমেরিকা সফরে যায়, কিন্তু সেই মাসব্যাপী যাত্রা খুব কমই সফল হয়। তাদের ইয়ার্ডবার্ড পরিচয়ের কারণে, তারা নিজেদেরকে দ্য কিঙ্কস এর মতো ব্যান্ডগুলির সাথে যুক্ত করে এবং তাদের নতুন শাস্ত্রীয় দিকটি সবসময় ভাল ছিল না কারণ শ্রোতারা রক/ব্লুজ-ভিত্তিক উপাদান আশা করছিল। ১৯৭০ সালের বসন্তের শেষের দিকে যখন তাদের উপর সফর শুরু হয়, তখন মূল ব্যান্ডটি ধীরে ধীরে বিলুপ্ত হয়ে যায়। রেল্ফ ও ম্যাককার্টি অভিনয় ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং সিনামো কলোসিয়ামে যোগ দেন। আইল্যান্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ বাধ্যবাধকতা পূরণের জন্য হকেন একটি নতুন লাইন আপ সংগঠিত করেন এবং ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ইলুশন সম্পন্ন করেন যা অসমাপ্ত ছিল। | [
{
"question": "আসল লাইন আপ কখন একসাথে খেলতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নতুন দলে কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে অ্যালবামগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৬৯ সালের জানুয়ারি মাসে মূল দল একসাথে খেলতে শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নতুন দলে পাঁচ জন সদস্য ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}... | 200,701 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে তিনি মাইক ট্রাম্প এবং দ্য রক 'এন' রোল সারকুজ নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা বর্তমানে তার একক ব্যান্ড, কোপেনহেগেন ভিত্তিক একটি ব্যান্ড। অ্যালবামটি আইএফপিআই, ডেনমার্কের অফিসিয়াল শীর্ষ ৪০ হিটলিস্ট অ্যালবামের তালিকায় ১৬তম স্থান অর্জন করে এবং একক "অল অফ মাই লাইফ" এবং "কাম অন" প্রকাশ করে। ২০১১ সালে ট্রাম্প তার একক অ্যালবাম স্ট্যান্ড ইউর গ্রাউন্ডে "ডিসটেন্স" এবং "হিম্মন টু রনি" প্রকাশ করেন। এটি সাবেক হেভেন এন্ড হেল এবং ব্ল্যাক সাবাথ গায়ক রনি জেমস ডিওকে উৎসর্গ করে গাওয়া গান। ২০১৩ সালের ৮ এপ্রিল, ট্রাম্প "কবলস্টোন স্ট্রিট" নামে একটি অ্যাকুইস্টিক লোক শৈলীর রক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি ডেনমার্কের অফিসিয়াল শীর্ষ ৪০ হিটলিস্ট অ্যালবামের তালিকায় ২১তম স্থান অধিকার করে এবং একক "নিউ ডে" এবং "রেভল্যুশন" প্রকাশ করে। তার একক অ্যালবাম প্রচারের সময় ট্রাম্প বেশ কয়েকটি সাক্ষাত্কারে ঘোষণা করেন যে নতুন হোয়াইট লায়ন বা সম্ভাব্য পুনর্মিলন সহ কোন ধরনের হোয়াইট লায়ন আর থাকবে না। ২০১৪ সালের আগস্ট মাসে ট্রাম্প "মিউজিয়াম" নামে একটি অ্যাকুইস্টিক লোক শৈলীর রক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি ডেনমার্কের অফিসিয়াল টপ ৪০ হিটলিস্ট অ্যালবামের তালিকায় ৩ নম্বরে স্থান পায় এবং তার ছেলে ডিলান পরিচালিত "ট্রাস্ট ইন ইউরসেলফ" এবং "ফ্রিডম" গানের একটি মিউজিক ভিডিও অন্তর্ভুক্ত করে। এই মুক্তির পর ট্রাম্প আরো একবার নিশ্চিত করেন যে আর কোন হোয়াইট লায়ন থাকবে না। ২০১৫ সালে তিনি তার সর্বশেষ অ্যালবাম "নোমাড" প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি ডেনমার্কের অফিসিয়াল শীর্ষ ৪০ হিটলিস্ট অ্যালবামের তালিকায় ২১তম স্থান অর্জন করে এবং একক গান "হাই লাইক এ মাউন্টেন" এবং "গিভ ইট অল ইউ গট" প্রকাশ করে। ২০১৬ সালে, নোমাডের সাফল্য এবং হাই ভোল্টেজ রক অ্যাওয়ার্ডস-এ "ক্লাসিক রক অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার" পুরস্কারের পর, ট্রাম্প একক "স্টে" প্রকাশ করেন, যা পূর্বের এককের মতো ডেনিশ জাতীয় রেডিওতে ব্যাপকভাবে বাজানো হয়। "স্টে" একটি ভিডিওর মাধ্যমে এসেছে যেখানে দেখা যাচ্ছে হোয়াইট লায়নের প্রাক্তন ফ্রন্টম্যান মাইক ট্রাম্প সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন অবস্থায় সুন্দর স্ক্যান্ডিনেভিয়ার জঙ্গলে একজন বনকর্মীর জীবন যাপন করছেন। | [
{
"question": "\"শেষ কার্য্য\" বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে হোয়াইট লায়ন \"আনুষ্ঠানিকভাবে শেষ\" হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন মুক্তির পর?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন সাড়া ফেলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "শেষ কাজ বলতে কোনো কাজ বন্ধ করার আগে কোনো ব্যক্তি বা দল কর্তৃক সম্পাদিত শেষ কাজ বা প্রকল্পকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হোয়াইট লায়ন আনুষ্ঠানিকভাবে শেষ হয়ে যায় যখন ট্রাম্প ঘোষণা করেন যে নতুন হোয়াইট লায়ন বা সম্ভাব্য পুনর্মিলন সহ আর কোন হোয়াইট লায়ন থাকবে না।",
"turn_... | 200,702 |
wikipedia_quac | ১৩ জুন, ২০০৮ রাত ১:৩০ এর কিছু পরে, রুসারট ডব্লিউআরসি-টিভির অফিসে ধসে পড়েন, যেটি এনবিসি নিউজের ওয়াশিংটন ডিসি ব্যুরোর অফিস যেখানে তিনি প্রধান ছিলেন। তিনি মিট দ্য প্রেসের রবিবারের সংস্করণের জন্য ভয়েসওভার রেকর্ড করছিলেন। কেনেডি সেন্টারে দেওয়া এক বক্তৃতায় ব্রায়ান উইলিয়ামস বলেছিলেন যে, রাসার্টের শেষ কথাগুলো ছিল, "কী হচ্ছে?" এনবিসি ওয়াশিংটন ব্যুরোর সম্পাদক ক্যান্ডিস হারিংটনকে অভিবাদন জানিয়ে হলওয়ে দিয়ে যাবার সময়। এরপর তিনি সাউন্ডপ্রুফ বুথের ভয়েসওভার রেকর্ড করার জন্য হলওয়ে দিয়ে হেঁটে যান এবং পড়ে যান। একজন সহকর্মী তার উপর সিপিআর করতে শুরু করেন। কলম্বিয়ার ফায়ার এন্ড রেসকিউ সার্ভিস এনবিসি থেকে রাত ১:৪০ মিনিটে একটি ফোন পায় এবং ১:৪৪ মিনিটে একটি ইএমএস ইউনিট পাঠায়। প্যারামেডিকরা তিনবার রাসেলারের হৃদস্পন্দন বন্ধ করে দেওয়ার চেষ্টা করেছিল কিন্তু তিনি সাড়া দেননি। এরপর রুসার্টকে সিবলি মেমোরিয়াল হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। সেখানে রাত ২:২৩ মিনিটে তাকে মৃত ঘোষণা করা হয়। তার বয়স হয়েছিল ৫৮ বছর। আমেরিকান সাংবাদিকতার ঐতিহ্য অনুসারে, রুশার্টের মৃত্যুর ঘোষণাটি তার সেবা প্রদানকারী প্রতিষ্ঠান এবং তার নেটওয়ার্কের প্রতিযোগীরা গোপন রেখেছিল, যতক্ষণ না তার পরিবারকে জানানো হয়। অবসরপ্রাপ্ত এনবিসি নাইটলি নিউজের উপস্থাপক টম ব্রোকা এরপর তার মৃত্যুর খবর সরাসরি এনবিসি, সিএনবিসি এবং এমএসএনবিসিতে প্রচার করেন। এনবিসি নাইটলি নিউজের উপস্থাপক ব্রায়ান উইলিয়ামস আফগানিস্তানে দায়িত্ব পালন করছিলেন এবং তিনি এই বিশেষ প্রতিবেদন উপস্থাপন করতে পারেননি। সিবিএস এবং এবিসিও রুসার্টের মৃত্যুর খবর প্রচার করতে বাধা দেয়। আর্মেনীয় কেটেইয়ান সিবিএসের সংবাদ এবং চার্লস গিবসন এবিসির সংবাদ প্রদান করেন। রাসেল সবেমাত্র ইতালির রোমে তার পারিবারিক ছুটি থেকে ফিরে এসেছিলেন, যেখানে তিনি বোস্টন কলেজ থেকে তার ছেলের গ্র্যাজুয়েশন উদ্যাপন করেছিলেন। তার স্ত্রী ও ছেলে যখন রোমে ছিল, তখন রুসার্ট তার রবিবারের টেলিভিশন অনুষ্ঠানের জন্য প্রস্তুতি নিতে ফিরে এসেছিলেন। রাশিয়ানের দীর্ঘদিনের বন্ধু এবং চিকিৎসক ড. মাইকেল নিউম্যান বলেন যে, তার উপসর্গহীন করোনারি ধমনী রোগটি ওষুধ (এলডিএল-সি ছিল ৭০ মিলিগ্রাম/ডিএল) এবং ব্যায়ামের মাধ্যমে নিয়ন্ত্রণ করা হয়েছে এবং এপ্রিলের শেষের দিকে একটি চাপ পরীক্ষায় তিনি ভাল ফলাফল করেছেন। তার মৃত্যুর দিন একটি ময়না তদন্তের মাধ্যমে জানা যায় যে তার করোনারি ধমনী রোগের ইতিহাস একটি মায়োকার্ডিয়াল ইনফার্কশন (হার্ট অ্যাটাক) এবং ভেন্ট্রিকুলার ফিব্রিলেশন এর সাথে সাথে একটি ফেটে যাওয়া কোলেস্টেরল ফলকের কারণে বাম দিকের নিম্নবর্তী ধমনীতে একটি অক্লুসিভ করোনারি থ্রম্বোসিস হয়। রসার্টকে রক ক্রিক কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। ওয়াশিংটন, ডি.সি.-র নিউজিয়াম, তার ডেস্ক, বুকশেলফ, ফোল্ডার, আলগা পাতা কাগজ এবং নোটবুকের মতো মূল উপাদানগুলি দিয়ে রাসেলের অফিস পুনরায় তৈরি করেছিল। ২০১৪ সালের আগস্ট মাসে, প্রদর্শনীটি নিউজিয়ামে একত্রিত করা হয় এবং বাফালো ইতিহাস জাদুঘরে স্থানান্তর করা হয়। "টিম রাসেলের অফিসের ভিতরে: যদি এটা রবিবার হয় তাহলে এটা প্রেসের সাথে দেখা করে" শিরোনামের প্রদর্শনীটি ২০১৪ সালের অক্টোবর মাসে চালু হয়। বাফালো ইতিহাস জাদুঘরের স্বাভাবিক ব্যবসায়িক সময়ে এই প্রদর্শনী দেখা যাবে। | [
{
"question": "রুশার্ট কোন বছর মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৃত্যুর কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মারা যাওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি মারা যাওয়ার সময় কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রুসার্ট ২০০৮ সালে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মৃত্যুর কারণ ছিল অচিহ্নিত করোনারি ধমনী রোগ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৃত্যুর সময় তার বয়স হয়েছিল ৫৮ বছর।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,703 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে একটি হোয়াইট লায়ন সংকলন "দ্য ডিফিনিটিভ রক কালেকশন" প্রকাশ করা হয় এবং ব্যান্ডটি একটি গ্রীষ্ম সফরের জন্য প্রস্তুত হয়, কিন্তু প্রাক্তন হোয়াইট লায়ন গিটারবাদক ভিটো ব্রাটা ব্যান্ডটির নামের উপর আইনি পদক্ষেপ নেওয়ার হুমকি দেওয়ার পর ট্যুর প্রমোটার দ্বারা র্যাটকে বাদ দেওয়া হয়। হুইট লায়ন এবং পোসন/র্যাট গ্রীষ্মকালীন সফর সম্পর্কিত গুজবের প্রতিক্রিয়ায়, ট্রাম্প একটি বিবৃতি জারি করে ব্যাখ্যা করেন যে, সফরের প্রচারক লাইভ নেশনের সিদ্ধান্তটি মাইক ট্রাম্পের হোয়াইট লায়ন হিসেবে অভিনয় করার বৈধ অধিকার আছে কিনা তা নিয়ে কোন বিতর্কের উপর ভিত্তি করে ছিল না। লাইভ নেশনের সিদ্ধান্ত ভিটো ব্রাত্তার হুমকির মামলার উপর ভিত্তি করে। যদিও লাইভ নেশন ভিটোর মামলাকে তুচ্ছ বলে মনে করেছে এবং নিশ্চিত করেছে যে মাইক ট্রাম্পের 'হুইটেলিয়ন' হিসেবে অভিনয় করার আইনগত অধিকার রয়েছে, তবে তারা এই মামলায় 'এক ডলার' খরচ করতে চায় না। কয়েক সপ্তাহের মধ্যে শুরু হতে যাওয়া একটি সফর বাতিল হওয়ার পর, ব্যান্ডের এটর্নিরা ভিটো ব্রাটার সাথে একটি চুক্তি করার জন্য অতিরিক্ত মাইল পাড়ি দেয়, যাতে তার হুমকি প্রদান করা মামলা তুলে নেওয়া হয়, কিন্তু এমনকি মামলা তুলে নেওয়ার হুমকি প্রদান করা হয়। এই সিদ্ধান্তে প্রচণ্ড হতাশ ট্রাম্প সারা যুক্তরাষ্ট্রের অনেক ভক্তের কাছে স্বীকার করেছেন যে তারা লাইভ নেশনের এই সিদ্ধান্তে খুবই হতাশ। হুমকিপূর্ণ আইনী পদক্ষেপ এবং পইসন/র্যাট ট্যুর থেকে ব্যান্ডটির অপসারণ সত্ত্বেও, হোয়াইট লায়ন তাদের সফর অব্যাহত রাখে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের অনেক শিরোনাম শো পূরণ করে যা বিষ শোগুলির মধ্যে নির্ধারিত ছিল, যার মধ্যে রয়েছে রকলাহোমা উৎসব সঙ্গে বিষ, র্যাট, নীরব রায়ট, জবাই, ওয়াইএন্ডটি, জিপসি পিস্টোরোস, ডার্টি পেনি, জিআইআরটি, পিওসন/র্যাট ট্যুর। এছাড়াও ট্রাম্প মেলডিকরক.কমকে নিশ্চিত করেছেন যে ব্যান্ডটি তাদের নতুন স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করা শেষ করেছে এবং সিডিটি ডেনিস ওয়ার্ড দ্বারা মিশ্রিত করা হবে এবং এর শিরোনাম হবে "রিটার্ন অফ দ্য প্রাইড"। ২০০৮ সালের ১৪ মার্চ "রিটার্ন অব দ্য প্রাইড" নামে নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করা হয়। ব্যান্ডটি অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য একটি বিশ্ব সফর করেছিল। হোয়াইট লায়ন ভারত সফর করে এবং মেঘালয়ের শিলংয়ে ৪২,০০০ এবং নাগাল্যান্ডের ডিমাপুর স্টেডিয়ামে ৩০,০০০ দর্শকের সামনে খেলে। ত্রিপুরা রাজ পরিবারের প্রধান মহারাজা কিরিত প্রদ্যুৎ দেব বর্মণ ব্যান্ডটিকে ভারতে আমন্ত্রণ জানান। অ্যালবামটিতে একক গান "ড্রিম" এবং "লাইভ ইয়োর লাইফ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০৮ সালের ৫ ডিসেম্বর "ব্যাং ইয়োর হেড ফেস্টিভাল ২০০৫" শিরোনামে একটি লাইভ ডিভিডি প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "গর্ব কখন ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কয়েকটা একক কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবাম নিয়ে তাদের কি কোন সম... | [
{
"answer": "২০০৮ সালে সেই গর্ব ফিরে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির একক গান ছিল \"ড্রিম\" এবং \"লাইভ ইয়োর লাইফ\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5... | 200,704 |
wikipedia_quac | ১৯৫৬ সালে ছবিটির একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ নির্মিত হয়। এতে অভিনয় করেন গর্ডন ম্যাকরে ও শার্লি জোন্স। এটি মিউজিক্যালের গল্পটিকে মোটামুটিভাবে অনুসরণ করে, যদিও স্টারকিপারের স্বর্গে সেট করা একটি ভূমিকা যোগ করা হয়েছিল। ওকলাহোমার চলচ্চিত্র সংস্করণ মুক্তির মাত্র কয়েক মাস পরেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং সাউন্ডট্র্যাকটি সেরা বিক্রিত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। উভয় ছবিতে একই তারকা থাকায়, দুটি চলচ্চিত্রকে প্রায়ই তুলনা করা হয়, সাধারণত ক্যারজেলের অসুবিধার জন্য। দ্য রজার্স অ্যান্ড হ্যামারস্টেইন এনসাইক্লোপিডিয়া-তে টমাস হিচেক পরে ভেবেছিলেন, "ক্যারোসেল মঞ্চের পুনরুজ্জীবন যদি কম সংখ্যক বার-বার-আকাঙ্ক্ষিত [চলচ্চিত্র] সংগীতের ফল হয়।" এছাড়াও ১৯৬৭ সালের একটি সংক্ষিপ্ত (১০০ মিনিট) নেটওয়ার্ক টেলিভিশন সংস্করণ ছিল, যেখানে রবার্ট গুলেট অভিনয় করেছিলেন, এডওয়ার্ড ভিল্লার কোরিওগ্রাফি ছিল। নিউ ইয়র্ক ফিলহারমোনিক ২০১৩ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি থেকে ২ মার্চ পর্যন্ত অ্যাভারি ফিশার হলে সঙ্গীতটির একটি মঞ্চ কনসার্ট সংস্করণ উপস্থাপন করে। কেলি ও'হারা জুলি চরিত্রে অভিনয় করেন, সাথে ছিলেন নাথান গান, নেটি চরিত্রে স্টেফানি ব্লিদ, ক্যারি চরিত্রে জেসি মুলার, হনোক চরিত্রে জেসন ড্যানিয়েলি, জিগগার চরিত্রে শুলার হেনসলি, স্টারকিপার চরিত্রে জন কুলাম এবং মিসেস মুলান চরিত্রে কেট বার্টন। টিলার পেক লুইসের ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং ওয়ারেন কার্লাইল তার নৃত্য পরিচালনা করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন জন র্যান্ডো। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের চার্লস ইশারউড লিখেন, "এটি ১৯৪৫ সালের ব্রডওয়ে সঙ্গীতনাট্যের একটি অসাধারণ প্রযোজনা, যা আপনি খুব সম্ভবত শুনে থাকবেন।" এটি পিবিএস লাইভের লিংকন সেন্টার সিরিজের অংশ হিসেবে ২০১৩ সালের ২৬ এপ্রিল প্রথম প্রচারিত হয়। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রের সংস্করণটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর পরে কি এটা সংশোধন করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা টিভিতে কখন প্রচারিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ১৯৫৬ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওকলাহোমার চলচ্চিত্র সংস্করণ মুক্তির মাত্র কয়েক মাস পরেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ১৯৬৭ সালে টেলিভিশনে প্রচারিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 200,706 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালের ১৬ নভেম্বর, জয়ন কোলিলাক্কাম (ইংরেজি: শকওয়েভ) চলচ্চিত্রের সেটে এক দুর্ঘটনায় মারা যান। তামিলনাডুর মাদ্রাজের কাছে শোলাভারামে ছবিটির দৃশ্য ধারণ করা হয়। জয়ন সবসময় নিজের স্টান্ট প্রদর্শন করতেন, এবং এই চলচ্চিত্রের জন্য তিনি একটি বিশেষ বিপজ্জনক স্টান্ট প্রদর্শন করছিলেন, যার মধ্যে একটি চলন্ত মোটরসাইকেল থেকে একটি বায়ুবাহিত হেলিকপ্টারে চড়েছিলেন। প্রথম দৃশ্যে পরিচালক ছবিটি গ্রহণ করেন; মোট তিনটি দৃশ্য ধারণ করা হয়। চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা নির্বাহীর মতে, চলচ্চিত্রটির পরিপূর্ণতা নিয়ে সন্তুষ্ট না হওয়ায় তিনি আরও একটি পুনঃগ্রহণের উপর জোর দেন। পুনঃগ্রহণের সময়, হেলিকপ্টারটি তার ভারসাম্য হারিয়ে ফেলে এবং রায়ানের সাথে বিধ্বস্ত হয়, যিনি অবতরণের স্কিডে ঝুলে ছিলেন, এবং পরে তিনি তার আঘাতের কারণে মারা যান। তার মৃত্যু নিশ্চিত হওয়ার পর, থিয়েটার শোতে তার ছবি ডিপামের সময় একটি স্লাইড যুক্ত করা হয়, যা একটি জনাকীর্ণ বাড়িতে চলছিল, দর্শকদের যারা এটি সম্পূর্ণ বিস্ময় এবং অবিশ্বাসের সাথে দেখেছিল তাদের তার মৃত্যু সম্পর্কে জানায়। তার অনেক ভক্ত কান্নায় ভেঙ্গে পড়ে এবং বাড়ি থেকে বের হয়ে যায়, এদিকে অনেকে ছবিটি দেখতে থাকে, বিশ্বাস করতে অস্বীকার করে এবং আসন্ন কিছু প্রকল্পের জন্য এক সৃষ্টিশীল প্রচারণা হিসেবে এটিকে গ্রহণ করে। এয়ারপ্লেনের মাধ্যমে জয়নের দেহ ত্রিভান্দ্রামে নিয়ে যাওয়া হয় এবং পরে কুইলন-এ তার বাড়িতে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তাকে দাহ করা হয়। হাজার হাজার লোক এই মৃত অভিনেতাকে শ্রদ্ধা জানায় এবং পুলিশকে জনতার সাথে মোকাবিলা করার জন্য বিশাল পদক্ষেপ গ্রহণ করতে হয়। এই ঘটনার পর তার মা ভরতিয়াম্মা শয্যাশায়ী হয়ে পড়েন এবং দুই বছর পর তিনিও মারা যান। প্রাথমিকভাবে পাইলট এবং তার সহ-তারকা বালান কে নায়ের, যিনি হেলিকপ্টারে ছিলেন, সামান্য বা কোন আঘাত ছাড়াই বেঁচে ছিলেন বলে তার মৃত্যুর পরিস্থিতি সম্পর্কে কিছু ষড়যন্ত্র তত্ত্ব উত্থাপিত হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, এটিকে একটি প্রকৃত দুর্ঘটনা হিসেবে নিশ্চিত করা হয়েছে। | [
{
"question": "কোন কারণে ইয়ানের মৃত্যু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিনেমা সেটটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছবিতে তার সাথে কে অভিনয় করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই দুর্ঘটনার কারণ কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর ক... | [
{
"answer": "জয়নের মৃত্যুর কারণ ছিল কলিলকম চলচ্চিত্রের সেটের একটি দুর্ঘটনা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি তামিলনাড়ুর মাদ্রাজের কাছাকাছি শোলাভারামে সেট করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সহ-তারকা বালান কে. নায়ের.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হেলিকপ্ট... | 200,707 |
wikipedia_quac | লাইভ শো থেকে সকল সঙ্গীতজ্ঞ ড্রিউ, ক্যানিং, পারফ এবং স্পিরিনের সাথে যোগ দেন ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইউ ফরগেট ইট ইন পিপল রেকর্ড করার জন্য। অ্যালবামটি ডেভিড নিউফেল্ড প্রযোজনা করেন এবং ২০০২ সালের অক্টোবরে পেপার ব্যাগ রেকর্ডসে মুক্তি পায় এবং ২০০৩ সালে বছরের বিকল্প অ্যালবাম হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে। অ্যালবামটিতে প্রিডল, জেসিকা মস, ব্রডি ওয়েস্ট, সুসানা ব্রাডি এবং ওহাদ বেনচেত্রিটের সঙ্গীত অবদান ছিল, কিন্তু ব্যান্ড সদস্যদের পরিবর্তে সমর্থনকারী সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তাদের কৃতিত্ব দেওয়া হয়। সাপোর্টিং ট্যুরে, মূল ব্যান্ডে ছিলেন ড্রিউ, ক্যানিং, পারফ, হোয়াইটম্যান এবং জেসন কোলেট, যাদেরকে প্রতিটি শো-তে পাওয়া যেত। ২০০৩ সালে, বি-সাইড এবং রিমিক্স সংগ্রহ বি হাইভস মুক্তি পায়। ২০০২-এর ইউ ফরগেট ইট ইন পিপল-এর ব্রোকেন সোশ্যাল সিনের গান "লোভার'স স্পিট" পরিচালক ক্লিমেন্ট ভিরগোর চলচ্চিত্র লাই উইথ মি (২০০৫), পল ম্যাকগুইগানের উইকার পার্ক (২০০৪), ব্রুস ম্যাকডোনাল্ডের দ্য লাভ ক্রাইমস অফ গিলিয়ান গেস (২০০৪), শোটাইমের কুইর অ্যাজ ফোক (২০০৩) এবং কানাডিয়ান সিরিজ টি-এর চূড়ান্ত পর্বে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ২০০৪ সালের বি হাইভস রেকর্ডে "লোভার'স স্পিট" এর সংস্করণটি এফএক্স সিরিজ নিপ/টকের তৃতীয় মৌসুমের একটি পর্বেও প্রদর্শিত হয়েছিল। শোটাইমের টেলিভিশন অনুষ্ঠান দ্য এল ওয়ার্ড "প্যাসিফিক থিম" এবং "লুকস জাস্ট লাইক দ্য সান" উভয়ই শোর প্রথম মৌসুমে "ইউ ফরগেট ইট ইন পিপল" থেকে তুলে ধরে। "লোভার'স স্পিট" ২০১৩ সালের লর্ডের গান "রিবস"-এ উল্লেখ করা হয়েছে। "লুকস জাস্ট লাইক দ্য সান" ২০০৬ সালের সুইডিশ অটো চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। ইউ ফরগেট ইট ইন পিপল-এর "স্টারস অ্যান্ড সন্স" গানটি দ্য ইনভিজিবল চলচ্চিত্রেও দেখা যায়। ব্যান্ডটির অ্যালবাম থেকে সঙ্গীত ২০০৬ সালের হাফ নেলসন চলচ্চিত্রের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি যখন মুক্তি পায় তখন এটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য আর কোন উল্লেখযোগ্য গান প্রকাশ করা হয়েছিল... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০২ সালে মুক্তি পায় এবং ২০০৩ সালে বছরের বিকল্প অ্যালবাম হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্রোকেন সোশ্যাল সিন দ্বারা প্রকাশিত উল্লেখযোগ্য গানগুলি হ... | 200,709 |
wikipedia_quac | ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ২০০৫ সালের অক্টোবরে তাদের তৃতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, ব্রোকেন সোশ্যাল সিন প্রকাশ করে। নতুন ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন নিউফেল্ড এবং টরকিল ক্যাম্পবেল, যারা ব্যান্ড স্টারের সদস্য ছিলেন। অ্যালবামের সাথে একটি সীমিত সংস্করণ ইপি, ইপি টু বি ইউ অ্যান্ড মিও প্রকাশিত হয়েছিল। ব্রোকেন সোশ্যাল সিন ২০০৬ সালের ৩১ জানুয়ারি কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইটে "৭/৪ (শোরলাইন)" পরিবেশন করে এবং সেই বছর তারা ২০০৬ জুনো অ্যাওয়ার্ডস এ "ইবি ড্রিমস অফ পেভমেন্ট" পরিবেশন করে, যেখানে তাদের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম বছরের বিকল্প অ্যালবাম পুরস্কার লাভ করে। আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি একটি ইউরোপীয় সফরে যায়। সেপ্টেম্বর মাসে ফিরে আসার পর, তারা শেষ মুহূর্তে উত্তর আমেরিকার প্রথম ভার্জিন ফেস্টিভালে, টরেন্টো আইল্যান্ড পার্কে, মার্কিন ভিসা সংক্রান্ত সমস্যার কারণে ব্যাপক আক্রমণ বাতিল হওয়ার পর তাদের প্রতিস্থাপনকারী শিল্পী হিসেবে কাজ করে। ব্যান্ডটি দ্রুত মূল মঞ্চে এক ঘণ্টার সমাপনী পরিবেশনার জন্য একত্রিত হয়, যা "দ্য স্ট্রোকস" এবং "দ্য রকটেয়ারস" অনুসরণ করে। এই পরিবেশনার মাধ্যমে ব্যান্ডটি ফিস্ট, স্টারস এর এমি মিলান, কে-ওস এবং মেট্রিক এর এমিলি হাইন্স এর সাথে যোগ দেয়। ২০০৯ সাল পর্যন্ত ব্যান্ডটির ১৫ জন সদস্য নিয়ে এটি ছিল সর্বশেষ অনুষ্ঠান। নভেম্বর মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের পর, ব্যান্ডটি তাদের অন্যান্য প্রকল্পে কাজ করার সময় পালিয়ে যায়। ২০০৬ সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডের বেশ কয়েকজন সদস্য দ্য স্টারস অ্যান্ড সানস সেশনে বিশেষ অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন, যা মেক্সিকান ইন্ডি ব্যান্ড চিকিতা ভায়োলেন্টা এর দ্বিতীয় অ্যালবাম। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন ডেভ নিউফেল্ড। ২০০৮ সালের মে মাসে, ব্যান্ডটি লেক অন্টারিও ওয়াটারকিপারের জন্য অর্থ ও সচেতনতা বাড়াতে হলুদ পাখি প্রকল্পের জন্য একটি টি-শার্ট ডিজাইন করে। শার্টটি তাদের ড্রামার জাস্টিন পারফ দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং "সত্যের জন্য আশা" স্লোগানটি বহন করে। মেম্বারস অব ব্রোকেন সোশ্যাল সিন পরিচালক মার্ক ইভান্সের স্নো কেক চলচ্চিত্রের জন্য একটি মূল সুর রচনা এবং রেকর্ড করেন, পাশাপাশি ২০০৭ সালে মরিন মেডভেডের উপন্যাস দ্য ট্রেসি ফ্র্যাগমেন্টস এর চলচ্চিত্র অভিযোজন করেন। ২০০৯ সালে ব্রুস ম্যাকডোনাল্ড আইএফসি'র দ্য র সাইড অফ... এর একটি সংক্ষিপ্ত তথ্যচিত্র পর্ব পরিচালনা করেন, যা ব্রেন্ডন ক্যানিংয়ের একক অ্যালবাম সামথিং ফর অল অব আস তৈরির উপর মনোযোগ প্রদান করে। | [
{
"question": "ভগ্ন সামাজিক দৃশ্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবাম প্রচারের জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "ব্রোকেন সোশ্যাল সিন একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 200,710 |
wikipedia_quac | টেইলর অ্যালিসন সুইফ্ট ১৯৮৯ সালের ১৩ ডিসেম্বর পেন্সিলভেনিয়ার রিডিং শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা স্কট কিংজলি সুইফ্ট ছিলেন একজন আর্থিক উপদেষ্টা এবং তার মাতা আন্দ্রিয়া গার্ডনার সুইফ্ট (প্রদত্ত নাম: ফিনলে) ছিলেন একজন গৃহিণী, যিনি পূর্বে মিউচুয়াল ফান্ড মার্কেটিং নির্বাহী হিসেবে কাজ করতেন। অস্টিন নামে সুইফ্টের একজন ছোট ভাই রয়েছে। এই গায়িকা তার জীবনের প্রথম বছরগুলি একটি ক্রিসমাস গাছের খামারে কাটিয়েছিলেন। তিনি ফ্রান্সিসকান নানদের দ্বারা পরিচালিত আলভারনিয়া মন্টেসোরি স্কুলে প্রাথমিক ও কিন্ডারগার্টেনে পড়াশোনা করেন। এরপর তার পরিবার পেনসিলভানিয়ার উপশহর ওয়াইমিসিং শহরে একটি ভাড়া বাড়িতে চলে যায়, যেখানে তিনি ওয়াইমিসিং এরিয়া জুনিয়র/সিনিয়র হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। নয় বছর বয়সে, সুইফ্ট সঙ্গীতনাট্যের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং চারটি বার্কস ইয়ুথ থিয়েটার একাডেমি প্রযোজনায় অভিনয় করেন। তিনি নিয়মিত নিউ ইয়র্ক সিটিতে কণ্ঠ ও অভিনয় শিক্ষার জন্য যেতেন। সুইফ্ট পরবর্তীতে শানিয়া টোয়েইনের গান দ্বারা অনুপ্রাণিত কান্ট্রি সঙ্গীতের দিকে তার মনোযোগ স্থানান্তরিত করেন, যা তাকে "চারবার ব্লক ঘুরে সবকিছু সম্পর্কে দিবাস্বপ্ন দেখতে" বাধ্য করে। তিনি তার সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলো স্থানীয় উৎসব ও অনুষ্ঠানে অভিনয় করে কাটান। ফেইথ হিল সম্বন্ধে একটি তথ্যচিত্র দেখার পর, সুইফ্ট নিশ্চিত হয়েছিলেন যে তার সঙ্গীত কর্মজীবনের জন্য টেনেসির ন্যাশভিলে যাওয়ার প্রয়োজন আছে। ১১ বছর বয়সে, তিনি তার মায়ের সাথে ন্যাশভিল রেকর্ড লেবেল পরিদর্শন করতে যান এবং ডলি পার্টন এবং ডিক্সি চিকস কারাওকে কভারের একটি ডেমো টেপ জমা দেন। কিন্তু, তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ "সেই শহরের প্রত্যেকে আমি যা করতে চেয়েছিলাম, তা-ই করতে চেয়েছিল। তাই, আমি মনে মনে চিন্তা করতে থাকি, আমাকে ভিন্ন কিছু করার উপায় খুঁজে বের করতে হবে।" সুইফ্টের বয়স যখন প্রায় ১২ বছর, তখন কম্পিউটার মেরামতকারী এবং স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞ রনি ক্রেমার তাকে গিটার বাজাতে শিখিয়েছিলেন এবং একজন গীতিকার হিসেবে তার প্রথম প্রচেষ্টায় সাহায্য করেছিলেন, যার ফলে তিনি "লাকি ইউ" রচনা করেছিলেন। ২০০৩ সালে সুইফ্ট এবং তার বাবা-মা নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক সঙ্গীত ব্যবস্থাপক ড্যান ডাইমট্রোর সাথে কাজ শুরু করেন। তার সাহায্যে, সুইফট অ্যাবারক্রমবি ও ফিচের "রাইজিং স্টারস" প্রচারণার অংশ হিসেবে মডেলিং করেছিলেন, একটি মেবেললাইন সংকলন সিডিতে মূল গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং প্রধান রেকর্ড লেবেলের সাথে সভাগুলিতে উপস্থিত ছিলেন। আরসিএ রেকর্ডস শোকে মূল গান পরিবেশন করার পর, সুইফ্টকে একটি শিল্পী উন্নয়ন চুক্তি দেওয়া হয় এবং তিনি তার মায়ের সাথে ন্যাশভিলে ঘন ঘন ভ্রমণ শুরু করেন। সুইফটকে কান্ট্রি সঙ্গীতে প্রবেশ করতে সাহায্য করার জন্য, তার বাবা ১৪ বছর বয়সে মেরিল লিঞ্চের ন্যাশভিল অফিসে স্থানান্তরিত হন এবং তার পরিবার টেনেসির হেন্ডারসনভিলের একটি লেকফ্রন্ট বাড়িতে স্থানান্তরিত হন। সুইফ্ট পাবলিক হাই স্কুলে ভর্তি হন, কিন্তু দুই বছর পর অ্যারন একাডেমীতে স্থানান্তরিত হন, যেখানে হোমস্কুলিং এর মাধ্যমে তার ভ্রমণের সময়সূচী পূরণ করা যেত এবং তিনি এক বছর আগে স্নাতক হন। সুইফ্টের সবচেয়ে প্রাচীন সঙ্গীত স্মৃতিগুলোর মধ্যে একটি হল তার নানী মারজোরি ফিনলে গির্জায় গান গাইতেন। শৈশবে, তিনি ডিজনির চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক উপভোগ করতেন: "আমার বাবা-মা লক্ষ্য করেছিলেন যে, একবার আমার কথা শেষ হয়ে গেলে, আমি নিজেই নিজের শব্দ তৈরি করতে পারব।" সুইফ্ট বলেছে যে, সে তার মায়ের কাছ থেকে আস্থা লাভ করেছে, যিনি তাকে শিশু অবস্থায় ক্লাসের উপস্থাপনাগুলোর জন্য প্রস্তুত হতে সাহায্য করেছিলেন। তিনি তার মায়ের প্রতিও তার "লেখা ও গল্প বলার প্রতি আকর্ষণের" কথা উল্লেখ করেন। সুইফ্ট কান্ট্রি সঙ্গীতের গল্প বলার প্রতি আকৃষ্ট হন, এবং "৯০-এর দশকের মহান মহিলা কান্ট্রি শিল্পী" - শ্যানিয়া টোয়েইন, ফেইথ হিল এবং ডিক্সি চিকস দ্বারা এই ধারার সাথে পরিচিত হন। টোয়েইন, একজন গীতিকার এবং অভিনেতা উভয় হিসাবে, তার সবচেয়ে বড় সঙ্গীত প্রভাব ছিল। হিল ছিলেন সুইফ্টের শৈশবকালের রোল মডেল: "তিনি যা বলতেন, করতেন, পরতেন, আমি তা নকল করার চেষ্টা করতাম"। তিনি ডিক্সি ছানাদের উদ্ধত মনোভাব এবং তাদের নিজস্ব বাদ্যযন্ত্র বাজানোর ক্ষমতার প্রশংসা করেন। ব্যান্ডটির প্রথম গান "কবয় টেক মি অ্যাওয়ে" ছিল গিটার বাজানো শেখা সুইফটের প্রথম গান। এছাড়াও তিনি প্যাটসি ক্লাইন, লরেটা লিন, ডলি পার্টন এবং ট্যামি উইনেটের মত প্রবীণ দেশজ তারকাদের সঙ্গীত অন্বেষণ করেন। তিনি বিশ্বাস করেন পার্থন "সেখানের প্রত্যেক নারী গীতিকারের জন্য একটি বিস্ময়কর উদাহরণ"। রায়ান অ্যাডামস, প্যাটি গ্রিফিন এবং লোরি ম্যাকেনা এর মতো আল্ট্রা-দেশীয় শিল্পীরা সুইফ্টকে অনুপ্রাণিত করেছেন। সুইফ্ট পল ম্যাককার্টনি, দ্য রোলিং স্টোনস, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, এমিলু হ্যারিস, ক্রিস ক্রিস্টোফারসন এবং কার্লি সাইমনকে তার কর্মজীবনের মডেল হিসেবে তালিকাভুক্ত করেছেন: "তারা সুযোগ নিয়েছে, কিন্তু তারা তাদের পুরো কর্মজীবনের জন্য একই শিল্পী"। ম্যাককার্টনি, একজন বিটল এবং একজন একক শিল্পী উভয় হিসাবে, সুইফ্ট অনুভব করেন "যেন আমি তার হৃদয় এবং মনের মধ্যে প্রবেশ করেছি... যে কোন সঙ্গীতজ্ঞ এই ধরনের একটি উত্তরাধিকারের স্বপ্ন দেখতে পারে।" তিনি স্প্রিংস্টিনের প্রশংসা করেন কারণ তিনি "এত দীর্ঘ সময় পর সঙ্গীতে এত প্রাসঙ্গিক" ছিলেন। তিনি বড় হওয়ার সাথে সাথে হ্যারিসের মত হতে চান: "এটা তার খ্যাতির বিষয় নয়, এটা সঙ্গীতের বিষয়"। "[ক্রিস্টফারসন] গান লেখায় উজ্জ্বল হয়ে আছেন... তিনি সেই সমস্ত ব্যক্তিদের মধ্যে একজন, যারা বছরের পর বছর ধরে এই ব্যবসা করে আসছে, কিন্তু আপনি বলতে পারেন যে তারা তাকে চুবাচ্ছে না এবং তাকে বের করে দিচ্ছে না," সুইফ্ট বলছে। তিনি সাইমনের "গান লেখা এবং সততার" প্রশংসা করেন, "তিনি একজন আবেগী ব্যক্তি কিন্তু একজন শক্তিশালী ব্যক্তি হিসেবে পরিচিত।" সুইফট দেশের বাইরের অনেক শিল্পী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন। কিশোর বয়সে, তিনি হ্যানসন এবং ব্রিটনি স্পিয়ার্স সহ বাবলগাম পপ অভিনয় উপভোগ করতেন; সুইফ্ট বলেছেন যে স্পিয়ার্সের জন্য তার "অটল ভক্তি" রয়েছে। হাই স্কুলের বছরগুলিতে, সুইফ্ট ড্যাশবোর্ড কনফেশনাল, ফল আউট বয় এবং জিমি ইট ওয়ার্ল্ডের মতো রক ব্যান্ডগুলির কথা শুনেছিলেন। তিনি মিশেল ব্রাঞ্চ, অ্যালিসন মরিসেট, অ্যাশলি সিম্পসন, ফেফ ডবসন এবং জাস্টিন টিম্বারলেকের মতো গায়ক ও গীতিকারদের সাথে কথা বলেছেন; এবং ১৯৬০-এর দশকে অভিনয় করেছেন দ্য শেরেলস, ডরিস ট্রয় এবং দ্য বিচ বয়েজ। সুইফ্টের পঞ্চম অ্যালবাম, পপ-কেন্দ্রিক ১৯৮৯, ১৯৮০-এর দশকের তার কিছু প্রিয় গান দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল অ্যানি লেনক্স, ফিল কলিন্স এবং লাইক আ প্রেয়ার-এয়ার ম্যাডোনা। সুইফ্টের সঙ্গীতে পপ, পপ রক এবং কান্ট্রি উপাদান রয়েছে। তিনি নিজেকে একজন দেশ শিল্পী হিসেবে বর্ণনা করেন ১৯৮৯ সালের মুক্তির আগ পর্যন্ত, যা তিনি "সনিকভাবে সংযুক্ত পপ অ্যালবাম" হিসাবে বর্ণনা করেন। রোলিং স্টোন লিখেছিলেন: "[সুইফ্ট] হয়তো কান্ট্রি স্টেশনে বাজানো হতে পারে কিন্তু তিনি হলেন সেই অল্প কয়েক জন প্রকৃত রক তারকা, যাদের আমরা এই দিনগুলোতে পেয়েছি।" দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমসের মতে, "মিস. সুইফ্টের গান দেশের ইঙ্গিত দেয়-কয়েকটা বেঞ্জো ড্রাম, এক জোড়া কাউবয় বুট, একটা চমৎকার গিটার-কিন্তু তার সুন্দর, নাজুক পরিবেশনা ন্যাশভিলের কাছে অনন্য।" দ্যা গার্ডিয়ান লিখেছে যে সুইফ্ট "একটি স্ক্যান্ডিনেভিয়ান পপ ফ্যাক্টরির করুণ দক্ষতার সাথে গান পরিবেশন করেন"। দ্য হলিউড রিপোর্টারের সোফি সিলাচি সুইফ্টের কণ্ঠকে "মিষ্টি, কিন্তু নরম" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস সুইফ্টের "নির্দিষ্ট" কণ্ঠভঙ্গিকে স্টুডিও রেকর্ডিংয়ে "একটি পরিতৃপ্ত দীর্ঘশ্বাসের মতো নিচে নেমে যায় বা একটি উত্থিত ভ্রুর মতো উপরে উঠে যায়, যা তার প্রিয় বালিকা-সময়কে তাদের সহজ অন্তরঙ্গতা প্রদান করে।" রোলিং স্টোন, একটি স্পিক নাউ রিভিউতে লিখেছিলেন: "সুইফ্ট গায়ক হিসেবে কতটা দক্ষ হয়ে উঠেছে, তা প্রকাশ করার জন্য তার কণ্ঠস্বর এতটা প্রভাবিত হয় না; তিনি তার কণ্ঠস্বরকে সেই শাস্ত্রীয় পদ্ধতিতে নিচু করে রাখেন, যা একজন লাজুক মেয়ে কঠিন কথা বলার চেষ্টা করে।" স্পিক নাউ-এর আরেকটি পর্যালোচনায় দ্যা ভিলেজ ভয়েস লিখেছে যে তার কথাগুলো আগে "সরল এবং অস্পষ্ট ছিল, কিন্তু এখন তা বদলে গেছে। কিন্তু সে শিখেছে কিভাবে শব্দকে অর্থপূর্ণ করতে হয়।" হলিউড রিপোর্টার লিখেছে যে তার সরাসরি কণ্ঠ "ভাল" কিন্তু তার সঙ্গীদের সাথে মেলে না। ২০০৯ সালে, এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির কেন টাকার সুইফ্টের কণ্ঠকে " সমতল, পাতলা এবং কখনও কখনও নবজাত কল্ট এর মত জবুথবু" হিসাবে বর্ণনা করেন। তবে, অটো-টুনের সাথে তার পিচ সংশোধন করতে অস্বীকার করার জন্য সুইফ্ট প্রশংসা পেয়েছে। দ্য নিউ ইয়র্কারের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, সুইফ্ট নিজেকে প্রাথমিকভাবে একজন গান লেখক হিসাবে চিহ্নিত করেন: "আমি গান লিখি, এবং আমার কণ্ঠস্বর শুধুমাত্র সেই গানের কথাগুলি জানার একটি উপায়।" ২০১০ সালে দ্য টেনেসিয়ান-এর একজন লেখক স্বীকার করেন যে সুইফ্ট "সেরা প্রযুক্তিগত গায়িকা নন", কিন্তু তাকে "আমাদের পাওয়া সেরা যোগাযোগকারী" হিসেবে বর্ণনা করেন। সুইফ্টের গলার স্বর এমন কিছু, যা তাকে উদ্বিগ্ন করে আর তিনি এটাকে উন্নত করার জন্য "অনেক পরিশ্রম" করেছেন। ২০১০ সালে জানা যায় যে তিনি কণ্ঠ শিক্ষা চালিয়ে যাচ্ছেন। তিনি বলেছেন যে তিনি শুধুমাত্র নার্ভাস অনুভব করেন "যদি আমি নিশ্চিত না হই যে শ্রোতারা আমার সম্পর্কে কি ভাবে, যেমন পুরস্কার অনুষ্ঠানে"। | [
{
"question": "সুইফ্টের সংগীত শৈলীকে কীভাবে বর্ণনা করা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি উল্লেখ করে যে, কে তাকে বিশেষভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুইফ্টের সংগীত শৈলীতে কোন বিষয়গুলো লক্ষণীয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সুইফ্ট কোন যন... | [
{
"answer": "কিশোর বয়সে, তিনি বুদ্বুদগাম পপ অভিনয় উপভোগ করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সুইফ্টের সংগীত শৈলীতে যে উপাদানগুলি দেখা যায় তা হল তার মিষ্টি, কিন্তু কোমল কণ্ঠ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন: তার প্রথম অ্যালবামের ... | 200,711 |
wikipedia_quac | সুইফ্ট তার জীবনের অভিজ্ঞতাকে তার কাজের অনুপ্রেরণা হিসেবে ব্যবহার করেন। তার গানে, সুইফ্ট প্রায়ই তার হাই স্কুলের বছরগুলোর "নামহীন চূর্ণ" এবং তারকাদের উল্লেখ করেন। সুইফ্ট প্রায়ই তার প্রাক্তন প্রেমিকদের সমালোচনা করেন, যা ভিলেজ ভয়েস দ্বারা তার গান লেখার একটি দিক: "গান বলতে কি বোঝায় তা বলা একজন প্রকৃতই চাপপূর্ণ অধ্যাপক হওয়ার মত। আর এটা সুইফ্টের প্রতিভার প্রকৃত উপলব্ধিকে ঝুঁকির মুখে ফেলে, যা পেশাদার নয় কিন্তু নাটকীয়।" যাইহোক, নিউ ইয়র্ক বিশ্বাস করে যে "সঙ্গীতের জন্য তার ব্যক্তিগত জীবন তৈরি করার" বিষয়ে প্রচার মাধ্যমের অনুসন্ধান "যৌনতাবাদী, যেহেতু এটি তার পুরুষ সঙ্গীদের কাছে জিজ্ঞাসা করা হয়নি"। গায়িকা নিজেই বলেছেন যে তার সব গান সত্য নয় এবং কখনও কখনও তা পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে। তার লিনার নোটের সূত্র ছাড়াও, সুইফ্ট গানের বিষয়বস্তু সম্পর্কে নির্দিষ্টভাবে কথা না বলার চেষ্টা করেন "কারণ তারা বাস্তব মানুষ। আপনি বোঝার চেষ্টা করছেন যে একজন লেখক হিসেবে আপনি কোথা থেকে এসেছেন কাউকে বাসের নিচে ফেলে না দিয়ে"। একজন মহিলা যদি তার অনুভূতি নিয়ে লেখেন, এবং তারপর তাকে এমন একজন আসক্ত, উন্মাদ, বেপরোয়া বান্ধবী হিসেবে চিত্রিত করা হয়, যার প্রয়োজন আপনাকে তাকে বিয়ে করা এবং তার সাথে বাচ্চা নেওয়ার, আমি মনে করি যে, এমন কিছু গ্রহণ করা উচিত যা সম্ভবত উদযাপন করা উচিত-একজন মহিলা যে তার অনুভূতি নিয়ে একটি স্বীকারোক্তিমূলক ভাবে লেখে-যে এটি গ্রহণ করে এবং এটিকে রূপান্তরিত করে এমন একটি জিনিসে পরিণত করে যা খোলাখুলিভাবে কিছুটা যৌনাবেদনময়ী। দ্য গার্ডিয়ান তার প্রথম দুটি অ্যালবামে কিশোর বয়স নিয়ে লেখার জন্য সুইফটের প্রশংসা করেছে। নিউ ইয়র্ক মন্তব্য করেছে যে অনেক গায়ক-গীতিকার কিশোর বয়সে মহান রেকর্ড করেছেন, কিন্তু "কেউই তাদের কিশোর বয়সে এত স্পষ্টভাবে মহান রেকর্ড করেনি"। এছাড়াও ম্যাগাজিনটি তার কাজকে ব্রায়ান উইলসনের সাথে তুলনা করেছে। ফিয়ারলেসে, সুইফ্ট রূপকথা চিত্রায়ন করেন এবং " রূপকথা এবং প্রেমের বাস্তবতার মধ্যে" সংযোগ বিচ্ছিন্ন করার অনুসন্ধান করেন। তার পরবর্তী অ্যালবামগুলো প্রাপ্তবয়স্কদের সম্পর্ককে তুলে ধরে। প্রেম ও ভালোবাসার পাশাপাশি সুইফ্টের গানে বাবা-মায়ের সম্পর্ক, বন্ধুত্ব, বিচ্ছিন্নতা, খ্যাতি এবং কর্মজীবনের উচ্চাকাঙ্ক্ষা নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। সুইফ্ট প্রায়ই "বড় এবং গুরুতর বিষয়গুলি যা গানের সাথে খাপ খায় না, সেগুলিকে ইঙ্গিত করার জন্য একটি ছুঁড়ে ফেলা বাক্যাংশ" অন্তর্ভুক্ত করে। রোলিং স্টোন সুইফ্টকে "কবিতা- কোরাস-ব্রিজ আর্কিটেকচারের জন্য একটি স্বজ্ঞাত উপহার সহ একটি গান লেখক" হিসাবে বর্ণনা করেন। দ্যা ভিলেজ ভয়েসের মতে, তিনি প্রায়ই তৃতীয় মাত্রার দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীত ব্যবহার করেন। চিত্রের ক্ষেত্রে, সুইফ্টের গান লেখার মধ্যে পুনরাবৃত্তি স্পষ্ট দেখা যায়। গার্ডিয়ানের ভাষায়, "তিনি বৃষ্টিতে চুম্বন করার জন্য এত বেশি সময় ব্যয় করেন যে, এটি একটি অলৌকিক ঘটনা বলে মনে হয়, যা তিনি এখনো গড়ে তোলেননি"। স্লান্ট ম্যাগাজিন আরও বলে, "সুইফ্টের কৃতিত্ব, তিনি [তার চতুর্থ] অ্যালবামের সময় নতুন গীতিকবিতার মোটিফ আবিষ্কার করেন।" যদিও সুইফ্টের কাজের পর্যালোচনাগুলি "প্রায় একই রকম ইতিবাচক" ছিল, নিউ ইয়র্কার বলেছে যে তাকে সাধারণত "ডিলানেস্ক দর্শনের চেয়ে একজন দক্ষ প্রযুক্তিবিদ হিসাবে চিত্রিত করা হয়"। | [
{
"question": "তার গান লেখার বিশেষত্ব কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের জীবনের অভিজ্ঞতা সম্বন্ধে লেখেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি গান লেখার একটা তালিকা আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি বিপরীত বিষয়গুলোকে তৃতীয় পদের দৃষ্টিকোণ থেকে... | [
{
"answer": "তার গান লেখার বিশেষত্ব কী?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রাক্তন প্রেমিকদের নিয়ে লেখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি উপরের বর্ণনাকে উন্নত বা বিকৃত করার জন্য তৃতীয়-পদী দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতগুলি ব্যবহার করেন।",
... | 200,712 |
wikipedia_quac | সিটি কলেজের পর, স্যাক মেডিসিন অধ্যয়নের জন্য নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ওশিনস্কির মতে, এনওয়াইইউ তার বিখ্যাত প্রাক্তন ছাত্রদের উপর ভিত্তি করে প্রতিষ্ঠিত, যেমন ওয়াল্টার রিড, যিনি হলুদ জ্বর জয় করতে সাহায্য করেছিলেন। শিক্ষা ছিল "তুলনামূলকভাবে কম, আরও ভাল, এটি যিহূদীদের বিরুদ্ধে বৈষম্য করত না... যখন পার্শ্ববর্তী চিকিৎসা বিদ্যালয়গুলি - কর্নেল, কলাম্বিয়া, পেনসিলভানিয়া বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইয়েলে - কঠোর কোটা ছিল।" উদাহরণস্বরূপ, ইয়েল ১৯৩৫ সালে ৫০১ জন আবেদনকারীর মধ্যে ৭৬ জনকে গ্রহণ করেছিল। যদিও আবেদনকারীদের মধ্যে ২০০ জন যিহুদি ছিল কিন্তু মাত্র পাঁচ জন প্রবেশ করেছিল। নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় মেডিকেল স্কুলে তার বছরগুলিতে, স্যাক স্কুল বছরে ল্যাবরেটরি টেকনিশিয়ান হিসাবে এবং গ্রীষ্মকালে ক্যাম্প কাউন্সিলর হিসাবে কাজ করেন। বুকচিনের মতে, সলকের চিকিৎসা অধ্যয়নের সময়, তিনি তার সঙ্গীদের থেকে আলাদা ছিলেন, "শুধুমাত্র তার অব্যাহত একাডেমিক দক্ষতার কারণে নয় - তিনি ছিলেন আলফা ওমেগা আলফা, ফি বেটা কাপ্পা চিকিৎসা শিক্ষা সমিতি- কিন্তু তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি চিকিৎসা অনুশীলন করতে চান না।" এর পরিবর্তে, তিনি গবেষণায় ব্যস্ত হয়ে পড়েন, এমনকি জৈবরসায়ন অধ্যয়ন করার জন্য এক বছর ছুটি নেন। পরবর্তী সময়ে তিনি তাঁর গবেষণার বিষয়বস্ত্ততে ব্যাকটেরিয়াবিদ্যাকে অধিক গুরুত্ব দেন। তিনি বলেছিলেন যে, তাঁর ইচ্ছা ছিল একজন রোগীর চেয়ে বরং সমগ্র মানবজাতিকে সাহায্য করা। বিশেষ করে গবেষণাগারের কাজ তার জীবনকে নতুন পথ দেখায়। সলকের কথা অনুসারে: "আমার উদ্দেশ্য ছিল মেডিক্যাল স্কুলে যাওয়া এবং এরপর একজন চিকিৎসক হওয়া। যদিও মেডিকেল স্কুলে এবং আমার ইন্টার্নশিপে আমি চিকিৎসাবিদ্যা অনুশীলন করতে চাইনি কিন্তু সেই ক্ষেত্রে আমাকে যোগ্য করে তোলার জন্য প্রয়োজনীয় সমস্তকিছুই আমি করেছিলাম। চিকিৎসাবিদ্যা থেকে সরে এসে বিজ্ঞানে পড়ার সুযোগ আমার হয়েছিল। মেডিকেল স্কুলে আমার প্রথম বছরের শেষের দিকে, আমি এক বছর গবেষণা করার ও প্রাণরসায়ন সম্বন্ধে শিক্ষা দেওয়ার সুযোগ পেয়েছিলাম, যা আমি করেছিলাম। এবং সেই বছরের শেষে আমাকে বলা হয় যে আমি চাইলে জৈবরসায়নে পিএইচডি করতে পারি, কিন্তু আমার পছন্দ ছিল মেডিসিনের সাথে থাকা। আর আমি বিশ্বাস করি যে, এই সমস্তকিছুই আমার মূল উচ্চাকাঙ্ক্ষা বা আকাঙ্ক্ষার সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত, যা মানবজাতির জন্য কিছু সাহায্য করতে পারত, এক কথায় বলতে গেলে, কেবল এক ভিত্তির ওপর ভিত্তি করে নয় বরং বৃহত্তর অর্থে।" তার মেডিকেল স্কুলের শেষ বছরের কথা বলতে গিয়ে স্যাক বলেন: "আমার মেডিকেল স্কুলে, ইনফ্লুয়েঞ্জা নিয়ে গবেষণার সঙ্গে জড়িত একটা গবেষণাগারে নির্বাচনের সময়ে সময় কাটানোর সুযোগ আমার হয়েছিল। এর মাত্র কয়েক বছর আগে ইনফ্লুয়েঞ্জা ভাইরাস আবিষ্কৃত হয়েছিল। এবং, আমি সেই সময় এই প্রশ্নটি পরীক্ষা করার সুযোগ পেয়েছিলাম যে আমরা কি ভাইরাস সংক্রমণকে ধ্বংস করতে পারি এবং এখনো রোগ প্রতিরোধ করতে পারি কি না। আর তাই, সতর্কতার সঙ্গে পরিকল্পিত পরীক্ষানিরীক্ষার মাধ্যমে আমরা দেখেছি যে, তা করা সম্ভব।" | [
{
"question": "স্যাক কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন বিশেষ পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে ক... | [
{
"answer": "স্যাক সিটি কলেজ ও নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৩৫ সালে তিনি স্কুলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি চিকিৎসাশাস্ত্র অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 200,713 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে, আংগুন বেশ কয়েকটি পরিবেশগত প্রকল্পে অংশগ্রহণ করে। তিনি বিবিসি'র প্রকৃতি তথ্যচিত্র "আর্থ" এর ফরাসি ভাষার বর্ণনাকারী হয়ে ওঠেন এবং এর সাউন্ডট্র্যাক একক "আন জার্নাল সুর টেরে" রচনা করেন। তিনি ফরাসি পরিবেশ ও টেকসই উন্নয়ন মন্ত্রণালয় এবং ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক চ্যানেল কর্তৃক মাইক্রো-এনভায়রনমেন্ট প্রাইজের রাষ্ট্রদূত হিসেবে নিযুক্ত হন। সামাজিক ও পরিবেশগত ইভেন্টগুলিতে তার অবদানের জন্য ফরাসি টেলিভিশন নেটওয়ার্ক ফিলে টিভি তাকে লে গ্রান্ড কোওর দে লানি (বছরের সেরা হৃদয়) পুরস্কার প্রদান করে। ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে লেবাননে স্টার একাডেমি আরব ওয়ার্ল্ডের চতুর্থ মৌসুমের একটি পর্বে আংগুনকে অতিথি তারকা হিসেবে আমন্ত্রণ জানানো হয়। পরের বছর তিনি অনুষ্ঠানটির পঞ্চম মৌসুমের আরেকটি পর্বে ফিরে আসেন। ২০০৭ সালের ডিসেম্বরে, তিনি মাইকেল বোল্টনের সাথে ইতালির ভেরোনায় ক্রিসমাস কনসার্টে পরিবেশন করার জন্য ভ্যাটিকান থেকে তার দ্বিতীয় আমন্ত্রণ পান। তিনি ব্রুস স্প্রিংস্টিনের "স্ট্রিটস অব ফিলাডেলফিয়া" এবং করসিকান গ্রুপ আই মুভ্রিনির সাথে তাদের অ্যালবাম আই মুভ্রিনি এট লেস ৫০০ কোরিস্তেস (২০০৭) এর কভার করেন। এছাড়াও তিনি ডিজে লরেন্ট উলফের অ্যালবাম ওয়াশ মাই ওয়ার্ল্ডের ডিলাক্স সংস্করণের এক নম্বর হিট "নো স্ট্রেস" রিমিক্স সংস্করণে উপস্থিত ছিলেন। আংগুন এবং উলফ ২০০৮ সালে মোনাকোতে অনুষ্ঠিত বিশ্ব সঙ্গীত পুরস্কারে গানটি পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালের শেষের দিকে, আংগুন তার চতুর্থ আন্তর্জাতিক স্টুডিও অ্যালবাম, এলিভেশন প্রকাশ করেন, যা ইংরেজি এবং ফরাসি উভয় ভাষায় একই শিরোনাম শেয়ার করে। তার পূর্ববর্তী প্রচেষ্টার শৈলী থেকে প্রস্থান, অ্যালবামটি শহুরে সঙ্গীত এবং হিপ হপ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল। হাইপ হপ প্রযোজক জুটি তেফা ও মাস্তার প্রযোজনায় এলিভেশন নির্মিত হয় এবং ফুজিস, সিনিক এবং বিগ আলীর র্যাপার প্রস মিশেলের সহযোগিতায় এটি নির্মিত হয়। "ক্রেজি" অ্যালবামটির প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায়, এর ফরাসি ও ইন্দোনেশীয় সংস্করণ, "সি টু লাভোয়েস" এবং "জাদি মিলিকমু", নিজ নিজ অঞ্চলে প্রথম একক হিসেবে কাজ করে। রাশিয়ায়, এলিভেশন একটি অতিরিক্ত গান, "ও নাস এস টোবোয়ু" দিয়ে মুক্তি পায়, যা রাশিয়ান গায়ক ম্যাক্স লোরেনসের সাথে দ্বৈত হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি ইন্দোনেশিয়ার সবচেয়ে দ্রুত বিক্রিত অ্যালবাম। ফ্রান্সে, অ্যালবামটি ফরাসি অ্যালবামস চার্টে ৩৬ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। আংগুনের সাথে অদেমার পিগুয়েতের চার বছরের রাষ্ট্রদূতের চুক্তি পরবর্তীতে বর্ধিত করা হয়। এছাড়াও তিনি আন্তর্জাতিক চুলের যত্ন ব্র্যান্ড প্যানটিন এবং নিউজিল্যান্ড ভিত্তিক দুগ্ধজাত পণ্য, অ্যানলিন দ্বারা তাদের রাষ্ট্রদূত হিসাবে নির্বাচিত হন। ২০০৯ সালের ১৬ অক্টোবর আংগুন জাতিসংঘের খাদ্য ও কৃষি সংস্থা (এফএও) এর শুভেচ্ছা দূত হিসেবে নিযুক্ত হন। অ্যাংগুন মিস ফ্রান্স ২০০৯ এর বিচারক প্যানেলে যোগ দেন। ২০১০ সালের প্রথম দিকে, আংগুন পর্তুগিজ গায়ক মিকায়েল ক্যারিরার সাথে "চামা পর মি (কল মাই নেম)" গানে একটি দ্বৈত গান রেকর্ড করেন, পাশাপাশি ২৬ ফেব্রুয়ারি, ২০১০ সালে পর্তুগালের লিসবনে তার কনসার্টে পরিবেশন করেন। তিনি জার্মান ইলেকট্রনিকা সঙ্গীতজ্ঞ স্কিলারের সাথে যৌথভাবে "অলওয়েজ ইউ" এবং "ব্লাইন্ড" নামে দুটি গানে কণ্ঠ দেন। ২০১০ সালের মে মাসে জার্মানির ১৪ টি শহরে শ্রিলারের কনসার্ট সিরিজ, এটেমলস ট্যুরে আংগুনকে দেখা যায়। | [
{
"question": "উচ্চতা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমালোচকরা কীভাবে এলিভেশনকে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের মুক্তির পাশাপাশি কি কোন সফর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এলিভেশনের জন্য কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "এলিভেশন ছিল তার চতুর্থ আন্তর্জাতিক স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজা... | 200,715 |
wikipedia_quac | আংগুন জাকার্তায় এক ইন্দোনেশীয় পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি জাভানিজ লেখক ডারটো সিঙ্গো এবং ইয়োগাকারতান রাজপরিবারের গৃহিণী ডিয়েন হারদিনার দ্বিতীয় সন্তান এবং প্রথম কন্যা। তার পুরো নামের অর্থ "স্বপ্নের জন্ম" বালিনিজ ভাষায়। মুসলিম হওয়া সত্ত্বেও, অ্যাংগুনকে একটি ক্যাথলিক স্কুলে পাঠানো হয়েছিল যাতে তিনি আরও ভাল প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করতে পারেন। সাত বছর বয়সে, আংগুন তার পিতার কাছ থেকে গান গাওয়ার জন্য অত্যন্ত শৃঙ্খলাবদ্ধ নির্দেশনা লাভ করেন। তিনি প্রতিদিন বিভিন্ন কণ্ঠ কৌশল শিখেন। তার কর্মজীবনকে আরও উন্নত করতে সাহায্য করার জন্য, তার মা তার ম্যানেজার হিসেবে কাজ করতে শুরু করেন, গান গাওয়ার প্রস্তাব গ্রহণ করেন এবং ব্যবসায়িক বিষয়গুলো পরিচালনা করেন। নয় বছর বয়সে, আংগুন তার নিজের গান লিখতে শুরু করেন এবং তার প্রথম শিশু অ্যালবাম রেকর্ড করেন। কৈশোরে অ্যাংগুন পশ্চিমা রক সঙ্গীত শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। বারো বছর বয়সে তিনি তার প্রথম অফিসিয়াল স্টুডিও অ্যালবাম, দুনিয়া আকু পুনিয়া (১৯৮৬) প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রযোজক ছিলেন ইন্দোনেশিয়ার রক সঙ্গীতজ্ঞ ইয়ান আন্তোনো। তবে অ্যালবামটি তার জনপ্রিয়তা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়। তিন বছর পর, আংগুন একক "মিম্পি" প্রকাশের পর কিছু খ্যাতি অর্জন করেন; গানটি রোলিং স্টোন ইন্দোনেশিয়া ম্যাগাজিন দ্বারা সর্বকালের ১৫০ সেরা ইন্দোনেশিয়ান গানের মধ্যে একটি হিসাবে স্থান পায়। আংগুনের খ্যাতি তার পরবর্তী একক অ্যালবাম "তুয়া তুয়া কেলাদি" (১৯৯০) প্রকাশের সাথে সাথে বাড়তে থাকে, যা ইন্দোনেশিয়ায় তার সবচেয়ে জনপ্রিয় হিট হয়ে ওঠে। একের পর এক সফল একক অ্যালবাম প্রকাশের পর, আনক পুটিহ আবু আবু (১৯৯১) এবং নক্তরনো (১৯৯২) স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৯০-১৯৯১ সালে তিনি ইন্দোনেশিয়ার সবচেয়ে জনপ্রিয় শিল্পী পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯২ সালে, আংগুন মিশেল ডি গিয়া নামে একজন ফরাসি প্রকৌশলীর সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যার সাথে তার এক বছর আগে কালিমানতান ভ্রমণের সময় দেখা হয়েছিল। আংগুনের পরিবারের আপত্তি সত্ত্বেও এই দম্পতি বিয়ে করেন, কারণ তারা মনে করেছিলেন যে আংগুন খুব ছোট। জর্জিয়া পরে অ্যাংগুনের ম্যানেজার হন। পরের বছর, আংগুন সর্বকনিষ্ঠ ইন্দোনেশিয়ান গায়িকা হিসেবে তার নিজস্ব রেকর্ড কোম্পানি বালি সিপটা রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন এবং তার কাজের উপর সম্পূর্ণ সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেন। তিনি তার সর্বশেষ ইন্দোনেশীয় স্টুডিও অ্যালবাম, আংগুন সি. সাসমি তৈরি করেন... লাহ!!! (১৯৯৩), যা এক নম্বর একক "কেমবালাহ কাসিহ (কিতা হারুস বিকারা)" অর্জন করে। উনিশ বছর বয়সে, অ্যাংগুন ইন্দোনেশিয়ায় চার মিলিয়নেরও বেশি অ্যালবাম বিক্রি করেছিলেন। তিনি তার দেশের সাফল্যে অসন্তুষ্ট হতে শুরু করেন এবং একটি আন্তর্জাতিক সঙ্গীত কর্মজীবন বিবেচনা করতে শুরু করেন। আ্যংগুন পরে স্মরণ করে বলেন: "[সেই সময়ে] আমার বয়স যখন ২০ বছর, তখন আমি পাঁচটা অ্যালবাম তৈরি করেছিলাম। আমি আমার নিজের রেকর্ড কোম্পানি তৈরি করতাম। আমি আমার শেষ অ্যালবাম তৈরি করেছি এবং কিছু ইন্দোনেশিয়ান কাজ তৈরি করেছি। আর আমি নিজেকে বললাম: 'আমি ক্লান্ত! আমি এর চেয়ে বেশি কিছু অর্জন করতে পারব না। আর কোন চ্যালেঞ্জ নেই'।" | [
{
"question": "অ্যাংগান কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন গান গাওয়া শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম প্রদর্শনী কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই স... | [
{
"answer": "আংগুন জাকার্তায় জন্মগ্রহণ করেন এবং বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মাত্র সাত বছর বয়সে গান গাওয়া শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 200,716 |
wikipedia_quac | ক্র্যাব "ক্যাপ্টেন গ্যালান্ট অব দ্য ফরেন লিজিওন" (১৯৫৫ থেকে ১৯৫৭) টেলিভিশন ধারাবাহিকে ক্যাপ্টেন মাইকেল গ্যালান্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। তার প্রকৃত পুত্র কাললেন ক্র্যাব এই অনুষ্ঠানে "কফি স্যান্ডার্স" চরিত্রে অভিনয় করেন। শিশুদের টেলিভিশন অনুষ্ঠান, দ্য গ্যাবি হেইস শো-এ প্রায়ই ক্র্যাবকে দেখা যেত। "ক্যাপ্টেন মাইকেল গ্যালান্ট" চরিত্রে অভিনয় করার পূর্বে তিনি স্থানীয় এনওয়াইসি ভিত্তিক শিশুদের চলচ্চিত্র ভিত্তিক টেলিভিশন সিরিজ দ্য বাস্টার ক্র্যাব শো উপস্থাপনা করতেন। একটি খামারের প্রধানের বাঙ্ক হাউজের পটভূমিতে নির্মিত এই ধারাবাহিকটিতে ক্র্যাব তার দর্শকদের গেম, গল্প, কারুশিল্প, শখ, তথ্যমূলক অংশ এবং পুরনো চলচ্চিত্র ধারাবাহিক, পশ্চিমা এবং হাস্যরসের পুনরুজ্জীবনের মধ্যে অতিথি অভিনেতা ও ব্যক্তিত্বের সাক্ষাৎকারের সাথে যুক্ত করেছেন। দ্য বাস্টার ক্র্যাব শো নিউ ইয়র্ক সিটির ওআর-টিভিতে (চ্যানেল ৯) সোমবার ১২ মার্চ, ১৯৫১ থেকে শুক্রবার ৩ অক্টোবর, ১৯৫২ পর্যন্ত সাপ্তাহিক সন্ধ্যায় দেখা যেত। সিরিজটি ১৯৫৩ সালের ২১ সেপ্টেম্বর ডব্লিউজেজেড-টিভিতে (চ্যানেল ৭) (বর্তমানে ডব্লিউএবিসি) পুনরায় সম্প্রচারিত হয়। এই ধারাবাহিকের ডব্লিউজেজেড টিভি সংস্করণে শিশুদের একটি স্টুডিও দর্শক ছিল এবং এটি শিশুদের জন্য একটি বৈচিত্র্যপূর্ণ অনুষ্ঠান হয়ে ওঠে। স্টুডিওর দর্শক এবং ক্র্যাব এর ব্যক্তিত্ব যুক্ত হওয়া সত্ত্বেও, বুস্টারস বাডিস! এটি হিট হয়নি এবং এটি ২৬ মার্চ, ১৯৫৪ তারিখে বাতিল করা হয়। ক্র্যাব ১৯৭৯ সালে বাক রজার্স ধারাবাহিকের একটি পর্বে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি ফ্ল্যাশ গর্ডনের সম্মানে ব্রিগেডিয়ার গর্ডন নামে একজন অবসরপ্রাপ্ত যোদ্ধা পাইলটের ভূমিকায় অভিনয় করেন। রজার্স (গিল জেরার্ড) যখন তার উড়ন্ত প্রশংসা করে, গর্ডন উত্তর দেয় "তুমি জন্মের আগে থেকেই আমি এই ধরনের কাজ করে আসছি।" রজার্স (যিনি ৫০০ বছরেরও বেশি আগে জন্মগ্রহণ করেছিলেন) উত্তর দেন "আপনি তাই মনে করেন, বৃদ্ধ?" যার উত্তরে গর্ডন বলেন, "যুবক, আমি তা জানি।" প্রকৃতপক্ষে, জেরার্ডের জন্মের অনেক আগে থেকেই ক্র্যাব "বাক রজার্স" চরিত্রে অভিনয় করছিলেন। | [
{
"question": "কোন টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলো দেখানো হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ক্র্যাব কতক্ষণ বাতাসে থাকবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্রবল শো কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্রাবল আর কোন শোতে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তিনি \"ক্যাপ্টেন গ্যালান্ট অব দ্য ফরেন লিজিওন\" টেলিভিশন ধারাবাহিকে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ৩ বছর ধরে রেডিওতে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি দ্য গ্যাবি হেইস শোতে ছিলেন।",
"turn_id": 4
... | 200,717 |
wikipedia_quac | বাকি দুই মূল সদস্য, টনি ইমি এবং গিজার বাটলার, ব্যান্ডটির পরবর্তী মুক্তির জন্য নতুন গায়কদের অডিশন শুরু করেন। শিম্শোনের নিকি মুর এবং লোন স্টারের জন স্লোম্যানকে বিবেচনা করা হয় এবং ইম্মা তার আত্মজীবনীতে বলেন যে মাইকেল বোল্টন ব্যান্ডের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি ১৯৮২ সালের ডিসেম্বরে রনি জেমস ডিও'র পরিবর্তে সাবেক ডিপ পার্পল গায়ক ইয়ান গিলানের সাথে মিলিত হয়। যদিও প্রাথমিকভাবে প্রকল্পটিকে ব্ল্যাক সাবাথ নামে অভিহিত করা হয়নি, রেকর্ড লেবেল থেকে চাপ দলটিকে নামটি ধরে রাখতে বাধ্য করে। ব্যান্ডটি ১৯৮৩ সালের জুন মাসে অক্সফোর্ডশায়ারের শিপটন-অন-চারওয়েলের দ্য ম্যানর স্টুডিওতে ফিরে আসে। জন্ম আবার (৭ আগস্ট ১৯৮৩) সমালোচকদের দ্বারা মুক্তি পায়। অ্যালবামটি নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, এটি ইউকে চার্টে চার নম্বর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩৯ নম্বরে পৌঁছেছিল। এমনকি মুক্তির এক দশক পরেও অল মিউজিকের এডুয়ার্ডো রিভদাভিয়া অ্যালবামটিকে "ঘৃণার্হ" বলে উল্লেখ করেন, "গিলানের ব্লুজ শৈলী এবং হাস্যরসাত্মক গানগুলি সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস ও অন্ধকারের প্রভুদের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না"। যদিও তিনি এই অ্যালবামে গান গেয়েছিলেন, কিন্তু রাস্তার চাপের কারণে তিনি সেখানে যেতে পারেননি। পরে ওয়ার্ড বলেন, "আমি ভ্রমণের চিন্তা থেকে দূরে সরে গিয়েছিলাম। "আমি ভ্রমণের পিছনে অনেক ভয় পেয়েছিলাম, আমি ভয় সম্পর্কে কথা বলিনি, আমি ভয়ের পরিবর্তে ভয় পিছনে পান এবং এটি একটি বড় ভুল ছিল।" ওয়ার্ডটি সাবেক ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা ড্রামার বেভ বেভান দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যিনি জন্ম আবার '৮৩-৮৪ বিশ্ব সফরের জন্য (প্রায়শই অনানুষ্ঠানিকভাবে 'ফেইগ ডেথ সাবাথ '৮৩-৮৪ বিশ্ব সফর হিসাবে উল্লেখ করা হয়) যা ইউরোপে ডায়মন্ড হেড দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নীরব রায়ট এবং নাইট রেঞ্জার দিয়ে শুরু হয়েছিল। ব্যান্ডটি ১৯৮৩ সালে ইংল্যান্ডে রিডিং ফেস্টিভাল শিরোনাম করে, তাদের সেট তালিকায় ডিপ পার্পল গান "স্মোক অন দ্য ওয়াটার" যোগ করে। বার্থ এগেইন এর সমর্থনে সফরে স্টোনহেঞ্জ স্মৃতিস্তম্ভের একটি বিশাল সেট ছিল। এই পদক্ষেপটি পরবর্তীতে "দিস ইজ স্পাইনাল ট্যাপ" নামে একটি তথ্যচিত্রে ব্যঙ্গ করা হয়, ব্যান্ডটি সেট পিস অর্ডার করার ক্ষেত্রে ভুল করেছিল। জিজার বাটলার পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন: শ্যারন ওসবোর্নের বাবা ডন আরডেন আমাদের দেখাশোনা করতেন। তিনি স্টোনহেঞ্জ নামে একটি মঞ্চ নির্মাণের চিন্তা করেন। তিনি মাত্রাগুলো লিখে আমাদের ট্যুর ম্যানেজারকে দিলেন। তিনি এটি মিটারে লিখেছিলেন কিন্তু তিনি এটি পায়ে লিখতে চেয়েছিলেন। যারা এটা তৈরি করেছে তারা পনের ফুটের পরিবর্তে পনের মিটার দেখেছে। এটা ৪৫ ফুট উঁচু ছিল আর এটা কোন মঞ্চেই ফিট হতো না, তাই আমাদের এটা স্টোরেজ এলাকায় রেখে আসতে হয়েছিল। এটা তৈরি করতে অনেক টাকা খরচ হয় কিন্তু পৃথিবীতে এমন কোনো ভবন ছিল না, যেটার সঙ্গে আপনি মানিয়ে নিতে পারেন। | [
{
"question": "ব্ল্যাক সাবাথ অ্যালবামের নাম কি আবার জন্ম নেয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে একটি একক কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিউজিক চার্টে জন্ম আবার কেমন হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সমালোচকরা অ্যালবামটিকে নেতিবাচকভাবে গ্রহণ করেছিল?... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির একটি একক হল \"স্মোক অন দ্য ওয়াটার\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জন্ম আবার সঙ্গীত চার্টে ভাল করেনি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 200,718 |
wikipedia_quac | "নারীর ক্ষমতা" বাক্যাংশটি একটি সামাজিক ঘটনায় পরিণত হয়, কিন্তু স্লোগানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়। এই বাক্যাংশটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত ধ্রুপদী নব্য-নারীবাদী ক্ষমতায়নের বিশেষ দিকের জন্য একটি লেবেল ছিল: একটি যৌন, নারীবাদী চেহারা এবং লিঙ্গের মধ্যে সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার প্রয়োজন নেই। এই ধারণাটি কোনভাবেই পপ জগতে মৌলিক ছিল না: ম্যাডোনা এবং বননারামা উভয়ই একই দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন। এই বাক্যাংশটি ১৯৮৭ সাল থেকে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির কয়েকটি গানেও আবির্ভূত হয়েছিল; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, এটি ব্রিটিশ পপ জুটি শ্যাম্পুর ১৯৯৬ সালের একক এবং অ্যালবামের নাম ছিল, পরে হ্যালিওয়েল স্পাইস গার্লস মন্ত্রের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, ১৯৯৬ সালে "ওয়ানাবে" এর সাথে স্পাইস গার্লসের আবির্ভাবের আগ পর্যন্ত "গার্ল পাওয়ার" ধারণাটি সাধারণ সচেতনতায় বিস্ফোরিত হয়নি। হ্যালিওয়েলের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হলেও পাঁচ সদস্যের প্রত্যেকেই এই বাক্যাংশটি নিয়মিত উচ্চারণ করতেন এবং প্রায়ই শান্তির চিহ্নসহ বক্তৃতা দিতেন। স্লোগানটি স্পাইস গার্লসের আনুষ্ঠানিক পণ্য এবং দলের সদস্যদের পরিহিত কিছু পোশাক নিয়েও ছিল। স্পাইস গার্লস এর সংস্করণটি ছিল স্বতন্ত্র। এর ক্ষমতায়নের বার্তা যুবতী, কিশোর ও প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদনময় ছিল এবং এটি নারীদের মধ্যে দৃঢ় ও অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের ওপর জোর দিয়েছিল। সর্বোপরি, "গার্ল পাওয়ার" এর ফোকাস, ধারাবাহিক উপস্থাপনা একটি ব্যান্ড হিসাবে তাদের আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করে। কিছু মন্তব্যকারী স্পাইস গার্লসকে মূলধারার নারীবাদকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য কৃতিত্ব দেয় - ১৯৯০-এর দশকে "নারী শক্তি" হিসাবে জনপ্রিয়, তাদের মন্ত্র তাদের তরুণ ভক্তদের জন্য নারীবাদের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক এটিকে একটি অগভীর বিপণন কৌশল হিসেবে বাতিল করে দিয়েছে, অন্যদিকে অন্যেরা শারীরিক সৌন্দর্যের উপর গুরুত্ব প্রদান করেছে, যা আত্মসচেতন এবং/অথবা ধারণাযোগ্য তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব নিয়ে উদ্বিগ্ন। তা সত্ত্বেও, এই বাক্যাংশটা একটা সাংস্কৃতিক বিষয় হয়ে উঠেছিল, লক্ষ লক্ষ মেয়ের মন্ত্র হিসেবে গৃহীত হয়েছিল আর এমনকী এটাকে অক্সফোর্ড ইংলিশ ডিকশনারি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই ধারণার উপসংহারে লেখক রায়ান ডসন বলেন, "দ্য স্পাইস গার্লস ব্রিটিশ সংস্কৃতিকে গার্ল পাওয়ারের জন্য যথেষ্ট পরিবর্তন করেছে, যা এখন সম্পূর্ণ অসাধারণ বলে মনে হয়।" স্পাইস গার্লসের প্রথম একক "ওয়ান্নাবে" একটি "ঐতিহাসিক নারী শক্তি সংগীত" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। ২০১৬ সালে, জাতিসংঘের গ্লোবাল গোলস "#ইরিয়েলরিয়েলওয়ান্ট" ক্যাম্পেইন সারা বিশ্বের নারীদের সম্মুখীন হওয়া লিঙ্গ বৈষম্যকে তুলে ধরার জন্য "ওয়ান্নাবে" গানটির মূল মিউজিক ভিডিওর বিশ্বব্যাপী পুনঃনির্মাণ করে। ভিডিওটি ইউটিউবে প্রকাশ করা হয় এবং আন্তর্জাতিকভাবে সিনেমা হলে প্রদর্শিত হয়। ভিডিওটিতে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এম.ও, কানাডীয় " ভাইরাল সেন্সেশন" টেইলর হাতলা, নাইজেরিয়ান-ব্রিটিশ গায়িকা সেই শা এবং বলিউড অভিনেত্রী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজ বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে গানের সাথে ঠোঁট মিলিয়েছেন। পুনঃনির্মাণের প্রতিক্রিয়ায় বেকহাম বলেন, "এটা কতই না বিস্ময়কর যে ২০ বছর পর স্পাইস গার্লসের নারী শক্তির উত্তরাধিকার পুরো নতুন প্রজন্মকে উৎসাহিত ও ক্ষমতায়ন করতে ব্যবহৃত হচ্ছে?" ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে ৪৩তম পিপল'স চয়েজ অ্যাওয়ার্ডে, আমেরিকান অভিনেত্রী ব্লেক লিভলি তার "প্রিয় নাটকীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী" পুরস্কারটি "নারী শক্তিকে" উৎসর্গ করেন, এবং স্পাইস গার্লসকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেন: "তাদের সম্পর্কে যা পরিষ্কার ছিল তা হল তারা সবাই স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, এবং তারা ছিল নারী, এবং তারা ছিল তাদের মালিক, এবং এটি ছিল নারী ক্ষমতায় আমার প্রথম ভূমিকা।" | [
{
"question": "স্পাইস গার্লস কখন জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মেয়ে পাওয়ার কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়েনবা কখন মুক্তি পাবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই রেকর্ডে আর কোন গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ... | [
{
"answer": "১৯৯৬ সালে স্পাইস গার্লস তাদের গান \"ওয়ানাবে\" দিয়ে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নারী শক্তি একটি সামাজিক ঘটনা যেখানে যৌন, নারীসুলভ চেহারা এবং লিঙ্গের মধ্যে সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার প্রয়োজন নেই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওয়ানাবে ১৯৯৬ সালে ম... | 200,719 |
wikipedia_quac | ইউনাইটেড স্টেটস ভ্রমণের সময়, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং ১৯৯৮ সালে ক্রিসমাসের আগে একটি নতুন গান, "গুডবাই" প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন হিসেবে দেখা হয়, এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে, তখন এটি তাদের তৃতীয় ধারাবাহিক ক্রিসমাস নম্বর-১ হয়ে ওঠে, যা পূর্বে বিটলসের রেকর্ডের সমান ছিল। পরে ১৯৯৮ সালে, বানটন এবং চিশলম তাদের অন্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই ১৯৯৮ এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ উপস্থিত হন, এবং দলটি দুটি পুরস্কার জিতে: "সেরা পপ অ্যাক্ট" এবং "সেরা গ্রুপ" দ্বিতীয় বারের জন্য। ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন ও অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তারা দুজনেই গর্ভবতী। ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। ১৯৯৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি ফিনিক্স চি নামে এক কন্যা সন্তানের জন্ম দেন। এক মাস পর, অ্যাডামস ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার পিতা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবলার ডেভিড বেকহাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি বহুল প্রচারিত বিয়েতে বেকহামকে বিয়ে করেন। ১৯৯৯ সালের আগস্ট মাসে স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় ও শেষ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিংয়ের বিরতির পর স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতোই পপ-প্রভাবান্বিত ছিল, এবং এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির শব্দ পরিপক্কতা লাভ করে যখন রডনি জার্কিন্স, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মত মার্কিন প্রযোজকরা এই দলের সাথে সহযোগিতা করতে আসেন। ১৯৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে তারা লন্ডন ও ম্যানচেস্টারের স্পাইসওয়ার্ল্ডের ক্রিসমাসে সরাসরি পরিবেশনা করেন এবং তৃতীয় অ্যালবাম থেকে নতুন গান প্রদর্শন করেন। ১৯৯৯ সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডাতে আমনেরিস চরিত্রের গান "মাই স্ট্রংেস্ট স্যুট" রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরবর্তীতে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণটি ইন্ধন যোগায়। ব্যান্ডটি ২০০০ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস-এ পুনরায় পরিবেশনা করে, যেখানে তারা আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করে। এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে যোগ দেননি। ২০০০ সালের নভেম্বরে, দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। নতুন আরএন্ডবি শব্দ ব্যবহার করে অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবামের একই সপ্তাহে মুক্তি পায় এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বর যুদ্ধে জয়ী হয়, স্পাইস গার্লসকে দ্বিতীয় স্থানে রেখে। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হলার" / "লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে" যুক্তরাজ্যে দলটির নবম নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০০ সালে হট ড্যান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে "হলার" ৩১তম স্থান অধিকার করে। ২০০০ সালের ১৬ নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ এককটির একমাত্র প্রধান পরিবেশনা ছিল। মোট, ফরএভার তার দুটি সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরিদের সাফল্যের মাত্র একটি ভগ্নাংশ অর্জন করেছিল, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল। ২০০০ সালের ডিসেম্বর মাসে, দলটি আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করে যে তারা অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য তাদের অবস্থান পরিবর্তন করবে এবং তাদের ভবিষ্যতের জন্য তাদের একক কর্মজীবনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করবে, যদিও তারা উল্লেখ করে যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। | [
{
"question": "ফরএভার অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে কেমন সাড়া পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কতটা ভালো করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি অ্যালবাম থেকে একটি গানের নাম বলত... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০০ সালের নভেম্বর মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চার্টে ভাল করেনি, কারণ এটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে মাত্র ৩৯তম স্... | 200,720 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে অজি অসবোর্ন যখন নতুন একক অ্যালবামের উপাদান নিয়ে কাজ করছিলেন, তখন রাইনো রেকর্ডস ব্ল্যাক স্যাবাথ: দ্য ডিও ইয়ারস প্রকাশ করে। মুক্তির জন্য, ইমি, বাটলার, ডিও এবং অ্যাপিস ব্ল্যাক সাবাথ হিসেবে তিনটি নতুন গান লিখতে এবং রেকর্ড করতে পুনরায় একত্রিত হন। ২০০৭ সালের ৩ এপ্রিল ডিও ইয়ার্স মুক্তি পায়, যা বিলবোর্ড ২০০-এ ৫৪তম স্থান দখল করে, এবং একক "দ্য ডেভিল ক্রাইড" মেইনস্ট্রিম রক ট্র্যাক চার্টে ৩৭তম স্থান অধিকার করে। ফলাফল দেখে খুশি হয়ে ইমি এবং ডিও ১৯৮১ সালের মব রুলস যুগের লাইন আপকে বিশ্ব সফরের জন্য পুনরায় একত্রিত করার সিদ্ধান্ত নেন। যদিও অসবোর্ন, বাটলার, ইমি এবং ওয়ার্ডকে আনুষ্ঠানিকভাবে ব্ল্যাক সাবাথ নামে ডাকা হত, নতুন লাইন আপটি বিভ্রান্তি এড়াতে একই নামের অ্যালবামের পরে নিজেদের "হেভেন এন্ড হেল" নামে ডাকা বেছে নেয়। দলের নাম সম্পর্কে জিজ্ঞেস করা হলে ইওমি বলেন, "এটা আসলেই কালো বিশ্রামবার, আমরা যাই করি না কেন... তাই সবাই জানে তারা কি পাচ্ছে [এবং] তাই মানুষ 'আয়রন ম্যান' এবং এই সমস্ত গান শুনতে চাইবে না। আমরা এগুলো অনেক বছর ধরে করে আসছি, রনিকে নিয়ে যা কিছু করেছি, সেগুলো আবার করা ভালো।" ওয়ার্ড প্রাথমিকভাবে অংশগ্রহণ করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন, কিন্তু ব্যান্ড সদস্যদের সাথে বাদ্যযন্ত্রগত পার্থক্যের কারণে সফর শুরু হওয়ার আগে বাদ পড়েন। তিনি প্রাক্তন ড্রামবাদক জিনি অ্যাপিস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি মোব রুলস (১৯৮১) এবং ডিহুমানিজার (১৯৯২) অ্যালবামে প্রদর্শিত লাইন-আপকে কার্যকরভাবে পুনর্মিলিত করেন। হেভেন অ্যান্ড হেল মেগাডেথ এবং মেশিন হেডের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে এবং ৩০ মার্চ ২০০৭ সালে নিউ ইয়র্কে রেডিও সিটি মিউজিক হল থেকে লাইভ নামে একটি লাইভ অ্যালবাম ও ডিভিডি রেকর্ড করে। ২০০৭ সালের নভেম্বরে, ডিও নিশ্চিত করেন যে ব্যান্ডটি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার পরিকল্পনা করছে, যা পরের বছর রেকর্ড করা হয়। ২০০৮ সালের এপ্রিল মাসে ব্যান্ডটি একটি নতুন বক্স সেটের মুক্তি এবং জুডাস প্রিস্ট, মোটরহেড এবং টেস্টামেন্ট সহ মেটাল মাস্টারস ট্যুরে তাদের অংশগ্রহণের কথা ঘোষণা করে। বক্স সেট, দ্য রুলস অফ হেল, সমস্ত ডিও ফ্রন্টেড ব্ল্যাক সাবাথ অ্যালবামগুলির পুনরায় মাস্টারড সংস্করণ, মেটাল মাস্টার ট্যুর দ্বারা সমর্থিত ছিল। ২০০৯ সালে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবামের নাম ঘোষণা করে, যা ২৮ এপ্রিল মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের ২৬ মে অসবর্ন নিউ ইয়র্কের ফেডারেল আদালতে ইম্মার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। ইওমি উল্লেখ করেন যে, তিনি ৪১ বছর ধরে ব্যান্ডের একমাত্র ধ্রুবক সদস্য ছিলেন, এবং ১৯৮০-এর দশকে তার ব্যান্ড সঙ্গীরা ব্যান্ডের নামের অধিকার ত্যাগ করে, ফলে ব্যান্ডটির নামের আরও অধিকার দাবি করে। যদিও, মামলায়, অসবর্ন ট্রেডমার্কের ৫০% মালিকানা চেয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে তিনি আশা করেন যে এই কার্যক্রম চারটি মূল সদস্যের মধ্যে সমান মালিকানা নিয়ে আসবে। ২০১০ সালের মার্চ মাসে ব্ল্যাক সাবাথ ঘোষণা করে যে মেটালিকার সাথে তারা রেকর্ড স্টোর দিবস উদযাপনের জন্য একটি সীমিত সংস্করণ প্রকাশ করবে। এটি ১৭ এপ্রিল ২০১০ সালে মুক্তি পায়। রনি জেমস ডিও ২০১০ সালের ১৬ মে পাকস্থলী ক্যান্সারে মারা যান। ২০১০ সালের জুনে, কালো বিশ্রামবারের নামের ট্রেডমার্ক নিয়ে অজি অসবোর্ন এবং টনি ইম্মার মধ্যে আইনি লড়াই শেষ হয়, কিন্তু বন্দোবস্তের শর্তগুলি প্রকাশ করা হয়নি। | [
{
"question": "২০০৬ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে ব্ল্যাক সাবাথ: দ্য ডিও ইয়ারস মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা মেগাডেথ এবং মেশিন হেডের সাথে যুক্তরাষ্ট্র সফর কর... | 200,721 |
wikipedia_quac | উইনি মাদিকিজেলা-মান্দেলা ২০১৮ সালের ২ এপ্রিল ৮১ বছর বয়সে জোহানেসবার্গের নেটক্যার মিলপার্ক হাসপাতালে মারা যান। তিনি ডায়াবিটিসে ভুগছিলেন এবং সম্প্রতি তার বেশ কয়েকটা বড় বড় অস্ত্রোপচার করা হয়েছে। তিনি "বছরের শুরু থেকে হাসপাতালে ছিলেন এবং বাইরে ছিলেন"। সাবেক প্রেসিডেন্ট জ্যাকব জুমাকে উৎখাতের পরপরই রাজনৈতিকভাবে উত্তপ্ত পরিবেশে মাদিকিজিলা ম্যান্ডেলার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় এএনসির একজন সিনিয়র নেতা জেসি ডুয়ার্টে সমালোচকদের "বসে থাকার এবং চুপ থাকার" জন্য সতর্ক করে দিয়ে অর্থনৈতিক স্বাধীনতা যোদ্ধা জুলিয়াস মালেমা বলেন, "যে কেউ মা উইনিকে কোন অপরাধের জন্য অভিযুক্ত করে সে দোষী। দক্ষিণ আফ্রিকার সরকার মাদিকিজেলা-মান্দেলাকে "বিশেষ আনুষ্ঠানিক অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া" প্রদান করেছে। ২০১৮ সালের ১৪ এপ্রিল অরল্যান্ডো স্টেডিয়ামে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। মাদিকিজেলা ম্যান্ডেলার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার পরিকল্পনা মূলত তার মেয়ে এবং জুলিয়াস মালেমা পরিচালনা করেন এবং এএনসিকে এই অনুষ্ঠানে "স্থানের জন্য লড়াই" করতে হয়। জনসেবায়, এএনসি এবং দক্ষিণ আফ্রিকার রাষ্ট্রপতি সিরিল রামাফোসা "স্বীকার করেন" যে এএনসি তার আইনি সমস্যার সময় মাদিকিজেলা-মান্দেলার পক্ষে দাঁড়াতে ব্যর্থ হয়েছে। জুলিয়াস মালেমা একটি আবেগপূর্ণ বক্তৃতা দেন যেখানে তিনি ১৯৮০-এর দশকে মাদিকিজেলা-মান্দেলা থেকে নিজেদের দূরে সরিয়ে রাখার জন্য ইউনাইটেড ডেমোক্রেটিক ফ্রন্টের সমালোচনা করেন। মালেমা ১৯৯৫ সালে পদত্যাগ করার জন্য এএনসি মহিলা লীগের জাতীয় নির্বাহী কমিটির সদস্যদের সমালোচনা করেছিলেন, কারণ তারা মাদিকিজেলা-মান্দেলাকে একজন "অপরাধী" হিসেবে বিবেচনা করেছিল। মাদিকিজেলা-মান্দেলার মেয়ে জেনানি তাদের আক্রমণ করেছে, যারা তার মাকে "দুষ্ট" করেছে। জনসেবার পর, জোহানেসবার্গের উত্তরে ফোরওয়েজের একটি কবরস্থানে তার দেহ সমাহিত করা হয়। এএনসির বেশ কয়েকজন সদস্য অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় করা অভিযোগের বিরুদ্ধে নিজেদের রক্ষা করার জন্য প্রস্তুত ছিল, তবে এএনসি "সংযম" এর আহ্বান জানায়। | [
{
"question": "কখন সে মারা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কিভাবে মারা গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কোথায় দাফন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি তার স... | [
{
"answer": "তিনি ২ এপ্রিল ২০১৮ সালে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ডায়াবেটিস এবং শল্যচিকিৎসার জটিলতায় মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৮ সালের ১৪ এপ্রিল অরল্যান্ডো স্টেডিয়ামে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জোহ... | 200,722 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, ইয়োহানসন অপ্রত্যাশিত ড্রিমস - সং ফ্রম দ্য স্টারস এর জন্য "সামারটাইম" গানটি গেয়েছিলেন, যা হলিউড অভিনেতাদের দ্বারা রেকর্ডকৃত গানের একটি অলাভজনক সংগ্রহ। তিনি ২০০৭ সালের এপ্রিল মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার ইনডিওতে একটি কোচেলা রিইউনিয়ন শোতে যিশু এবং মেরি চেইনের সাথে অভিনয় করেন। পরের বছর, জোহানসন জাস্টিন টিম্বারলেকের মিউজিক ভিডিও "হোয়াট গোজ অ্যারাউন্ড... কামস অ্যারাউন্ড"-এ প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেন, যেটি বছরের সেরা ভিডিওর জন্য এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ২০০৮ সালের মে মাসে, জোহানসন তার প্রথম অ্যালবাম এনিহোয়ার আই লে মাই হেড প্রকাশ করেন, যা একটি মূল গান এবং টম ওয়েটস গানের দশটি কভার সংস্করণ নিয়ে গঠিত এবং ডেভিড বোয়ি এবং ইয়াহ ইয়াহ ইয়াহ এবং উদযাপনের সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটির পর্যালোচনা মিশ্র ছিল। স্পিন বিশেষভাবে জোহানসনের গান শুনে প্রভাবিত হননি। কিছু সমালোচক এটিকে "আশ্চর্যজনকভাবে আকর্ষণীয়", "সাহসীভাবে খামখেয়ালী নির্বাচন" এবং "ভৌতিক জাদুর" সাথে একটি "উজ্জ্বল অ্যালবাম" বলে মনে করেন। এনএমই অ্যালবামটিকে "২০০৮ সালের ২৩তম সেরা অ্যালবাম" বলে অভিহিত করে এবং এটি বিলবোর্ড ২০০-এ ১২৬ নম্বরে উঠে আসে। ইয়োহানেসসন ১১ বা ১২ বছর বয়সে ওয়েইটসের গান শোনা শুরু করেন, এবং তার সম্পর্কে বলেন, "তার সুরগুলি খুবই সুন্দর, তার কণ্ঠস্বর খুবই স্বতন্ত্র এবং টম ওয়েইটসের গানগুলি করার জন্য আমার নিজস্ব পদ্ধতি ছিল।" ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বরে, ইয়োহানসন এবং গায়ক-গীতিকার পিট ইয়র্ন একটি যৌথ অ্যালবাম, ব্রেক আপ প্রকাশ করেন, যা সের্গ গেইনসবার্গের সাথে ব্রিগিট বার্ডট এর জুটি দ্বারা অনুপ্রাণিত। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৪১তম স্থান অর্জন করে। ২০১০ সালে স্টিল ট্রেন টেরাবল থ্রিলস ভলিউম প্রকাশ করে। ১, যার মধ্যে তাদের প্রিয় নারী শিল্পীরা তাদের স্ব- শিরোনাম অ্যালবাম থেকে গান গাইছে। জোহানসন এই অ্যালবামের প্রথম শিল্পী, যিনি "বুলেট" গানটি গেয়েছিলেন। ইয়োহানসন ২০১১ সালের তথ্যচিত্র রেচেস অ্যান্ড জ্যাবারস (২০১০) এর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ওয়ান হোল আওয়ার" গানটি গেয়েছিলেন। এবং ২০১২ সালে জলবায়ু তথ্যচিত্র চেসিং আইস (২০১২) এর কৃতিত্বের জন্য "বিফোর মাই টাইম" শিরোনামে একটি জে. রাল্ফ ট্র্যাকে গান গেয়েছিলেন। ২০১৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে, জোহানসন হাইম, হলি মিরান্ডা, কেন্ড্রা মরিস এবং জুলিয়া হালটিগানের সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। এই দলের প্রথম একক গান ছিল "ক্যান্ডি"। লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক রক ব্যান্ড দ্য সিঙ্গেলসের প্রধান গায়কের কাছ থেকে ইয়োহানসনকে তাদের নাম ব্যবহার বন্ধ করার দাবি জানিয়ে একটি বিরতি এবং বিরত আদেশ জারি করা হয়। ২০১৬ সালে, তিনি দ্য জঙ্গল বুক সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ট্রাস্ট ইন মি" এবং "দ্য প্রমিজ অ্যান্ড দ্য প্রাইজ", "ইউনিভার্সাল ফ্যানফেয়ার", "সেট ইট অল ফ্রি" এবং "আই ডোন্ট ওয়ানা" গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম সঙ্গীত পরিবেশনা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গায়িকা হিসেবে তাকে কি কোন পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার সাথে গান গায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ম্যানেজার কে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তার প্রথম সঙ্গীত পরিবেশনা ছিল সামারটাইম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এস্তে হাইম, হলি মিরান্ডা, কেন্ড্রা মরিস এবং জুলিয়া হালটিগানের সাথে গান গেয়েছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,723 |
wikipedia_quac | ব্যাপক আন্তর্জাতিক সফরের পর, ব্যান্ডটি অভিনয় থেকে বিরতি নেয়, শুধুমাত্র দাতব্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়। জেঙ্কিন্সের মা ব্রেস্ট ক্যান্সারে আক্রান্ত হওয়ার পর তারা টাইগার উডস ফাউন্ডেশন এবং লস এঞ্জেলেসে ব্রেথ বেনিফিট কনসার্টের জন্য প্রদর্শনী করে। অ্যালবামগুলির মধ্যে চার বছরের ব্যবধানে, ব্যান্ডটি ২০০২ সালে সান ফ্রান্সিসকোতে "মর্নিংউড স্টুডিওস" নামে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও নির্মাণ করে। ব্যান্ডটি এমন একটি স্টুডিও তৈরি করতে চেয়েছিল যেখানে তারা তাদের পরবর্তী অ্যালবামের প্রত্যাশায় রেকর্ডিং করতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করবে। তৃতীয় অ্যালবাম প্রকাশের আগে ও পরে ব্যান্ডটি বছরের পর বছর ধরে সিম্ফনি অব ডেকে নামক একটি ইপি নিয়ে কাজ করে, যদিও অ্যালবামটি কয়েক বছর বিলম্বিত হয় এবং আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায় নি। ২০০৩ সালে ব্যান্ডটি আউট অব দ্য ভেইন প্রকাশ করে। অ্যালবামটি থেকে দুটি একক মুক্তি পায়: "ব্লাইন্ড" এবং "ক্রিস্টেল বলার"। ২০০৭ সালের মার্চ পর্যন্ত এর প্রায় ৫০০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। সেই সময়ে ইলেক্ট্রা রেকর্ডস আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে একীভূত হয়ে যায় এবং অ্যালবামটি থেকে একমাত্র মিউজিক ভিডিও তৈরি করা হয় "ব্লাইন্ড" এককের জন্য। এই একত্রীকরণের ফলে ব্যান্ডটি কোন লেবেল সমর্থন ছাড়াই নিজেদের খুঁজে পায়; জেনকিন্স বলেন, "আমাদের রেকর্ড কোম্পানি অস্তিত্বহীন হয়ে যায়। যে মাসে রেকর্ডটি মুক্তি পায়, এলেক্ট্রা রেকর্ডস তা কিনে নেয়।" ২০০৪ সালের মে মাসে ওয়ার্নার মিউজিক তার তালিকা থেকে তৃতীয় চোখ অন্ধ সহ ৮০টিরও বেশি অভিনয় বাদ দেয়। থার্ড আই ব্লাইন্ডের জন্য কোন নির্দিষ্ট কারণ দেয়া হয়নি, আটলান্টিকের সহ-সভাপতি ক্রেইগ কলম্যান বলেছেন, আটলান্টিকের তালিকাকে যথাযথ আকারে নিয়ে আসার জন্য এই কর্তন করা হয়েছে, যেখানে "আমরা আমাদের প্রতিটি কাজকে অগ্রাধিকার দিতে পারি।" আউট অব দ্য ভেইন মুক্তির ছয় বছরেরও বেশি সময় পর ব্যান্ডটি আরেকটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম প্রকাশ করবে। ইতোমধ্যে ব্যান্ডটি ২০০৬ সালে এ কালেকশন প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি ছিল প্রথম তিনটি অ্যালবামের গানের সংকলন। গিটার প্লেয়ার ম্যাগাজিনের সহযোগী সম্পাদক জুড গোল্ড স্বীকার করেন যে, লিনার নোটগুলি প্রাক্তন গিটারবাদক কেভিন কাডোগানের সৃজনশীল কাজের সাথে গিটারবাদক টনি ফ্রেডিয়ানেলিকে মিথ্যাভাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে, যিনি লিনার নোটগুলিতে ব্যান্ডের জীবনী থেকে সম্পূর্ণরূপে বাদ দেওয়া হয়েছিল, যা বলে: "সবসময়, ব্যান্ডটি টনি ফ্রেডিয়ানেলি, স্টিফেন জে. এই বিষয়ে গোল্ড বলেন, "এটি এমন বলার মত যে গান এন' রোজ সঙ্গীত সর্বদা এক্সেল রোজ এবং গিটারিস্ট বালতি হেডের মধ্যে পারস্পরিক ক্রিয়া থেকে লাভবান হয়।" ২০০৬ সালে, সালাজার দল ত্যাগ করেন। ইনভিওলেট রো-এর বেসবাদক আবে মিললেটকে ব্যান্ডটির সফর তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "শিরার বাইরে কি আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি আউট অফ দ্য ভেইন অ্যালবামের সাথে কোন একক প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আউট অব দ্য ভেইন হচ্ছে ২০০৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত মার্কিন রক ব্যান্ড থার্ড আই ব্লাইন্ডের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৩.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।"... | 200,724 |
wikipedia_quac | লিম্প বিজকিট বিভিন্ন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছেন এবং বেশ কয়েকটি পুরস্কার জিতেছেন। লিম্প বিজকিট তিনটি গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে সেরা হার্ড রক পারফরম্যান্স ("নোকি"), সেরা রক অ্যালবাম (গুরুত্বপূর্ণ অন্যান্য) এবং সেরা হার্ড রক পারফরম্যান্স ("টেক এ লুক অ্যারাউন্ড")। লিম্প বিজকিট ২০০২ সালে প্রিয় বিকল্প শিল্পীর জন্য তিনটি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন। ১৯৯৯ সালে ব্যান্ডটি তাদের মিউজিক ভিডিও "নোকি"র জন্য বিলবোর্ড মিউজিক ভিডিও অ্যাওয়ার্ডস-এ সর্বোচ্চ দৃষ্টি পুরস্কার লাভ করে। ২০০০ এবং ২০০১ সালের ব্লকবাস্টার পুরস্কারে ব্যান্ডটি প্রিয় গ্রুপ (রক) পুরস্কার লাভ করে। একই বছর ব্যান্ডটি "ব্রেক স্টাফ" গানের জন্য তাদের ভিডিওর জন্য শ্রেষ্ঠ আন্তর্জাতিক ভিডিওর জন্য মিউচ মিউজিক পুরস্কার লাভ করে। ২০০১ সালে ইসিএইচও পুরস্কারে ব্যান্ডটি শ্রেষ্ঠ আন্তর্জাতিক মেটাল ব্যান্ড পুরস্কার লাভ করে। ২০০৯ সালে কারাং! ব্যান্ডটি হল অব ফেম পুরস্কার লাভ করে। তাদের অর্জন এবং জনপ্রিয়তার উপর ভিত্তি করে, তারা এমটিভির মোট অনুরোধ লাইভ "হল অফ ফেমে" প্রথম দল হিসেবে অন্তর্ভুক্ত হয়। রিচার্ড চিজ তার প্রথম অ্যালবাম, লাউঞ্জ এগেইনস্ট দ্য মেশিন-এ "নোকি" এবং "ব্রেক স্টাফ" গানের একটি লাউঞ্জ রেন্ডিশন পরিবেশন করেন। "উইয়ারড আল" ইয়াঙ্কোভিকের "অ্যাংরি হোয়াইট বয় পোলকা" মেডলির মধ্যে লিম্প বিজকিটের গান "মাই ওয়ে" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ভিটামিন স্ট্রিং কোয়ার্টেট লিম্প বিজকিটের প্রতি স্ট্রিং কোয়ার্টেট শ্রদ্ধাঞ্জলি: ব্রেক স্টাফ নামে একটি শ্রদ্ধা অ্যালবাম রেকর্ড করেছে, যেখানে সেলোস, সিনথেসাইজার এবং কীবোর্ড পারকাশন দ্বারা সমর্থিত একজন বেহালাবাদক দ্বারা পরিবেশিত ব্যান্ডের গানের পুনর্ব্যাখ্যা রয়েছে। গার্ল টক "ফ্রেন্ডস-৪-এভার" গানে "নোকি" এবং "ব্রেক স্টাফ" এর নমুনা দিয়েছিলেন, যা তার অ্যালবাম সিক্রেট ডায়েরিতে প্রকাশিত হয়। "হাইয়ার ভোল্টেজ" সংকলনের জন্য ব্ল্যাকআউট "আমার প্রজন্ম" কভার করেছে! : পাথরের আরেকটি সংক্ষিপ্ত ইতিহাস। লিম্প বিজকিটকে তাদের সঙ্গীতের উপর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করে প্রগতিশীল মেটাল ব্যান্ড প্রোয়েক্টো এসখাটা অন্তর্ভুক্ত। যদিও ২০০০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে লিম্প বিজকিটের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেয়েছে, তবে মিডিয়াতে উল্লেখ করা হয়েছে যে ব্যান্ডটি এখনও রাশিয়ায় অত্যন্ত জনপ্রিয়। | [
{
"question": "/তারা কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তারা প্রথম স্বীকৃতি লাভ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি তাদের মিউজিক ভিডিও \"নোকি\"র জন্য বিলবোর্ড মিউজিক ভিডিও পুরস্কারে সর্বোচ্চ দৃষ্টি পুরস্কার লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 200,728 |
wikipedia_quac | সাকামোতোর প্রযোজনার কৃতিত্ব এই ভূমিকায় একটি সমৃদ্ধ কর্মজীবনের প্রতিনিধিত্ব করে। ১৯৮৩ সালে তিনি মারি আইজিমার প্রথম অ্যালবাম রোজ প্রকাশ করেন, একই বছর ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা ভেঙ্গে যায়। সাকামোতো পরবর্তীতে টমাস ডলবি; ড্রিমল্যান্ড (১৯৯৩) অ্যালবামের অ্যাজটেক ক্যামেরা; এবং ইমাই মিকির ১৯৯৪ সালের অ্যালবাম এ প্লেস ইন দ্য সান-এর সহ-প্রযোজকদের সাথে কাজ করেন। রডি ফ্রেম, যিনি অ্যাজটেক ক্যামেরার সদস্য হিসেবে সাকামোতোর সাথে কাজ করতেন, ড্রিমল্যান্ড মুক্তির পূর্বে ১৯৯৩ সালের একটি সাক্ষাৎকারে ব্যাখ্যা করেন যে, বার্সেলোনা অলিম্পিকের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের জন্য দুটি সাউন্ডট্র্যাক, একটি একক অ্যালবাম এবং সঙ্গীত রচনাকারী সাকামোতোর সাথে কাজ করার আগে তাকে দীর্ঘ সময় অপেক্ষা করতে হয়েছিল। ফ্রেম বলেছিলেন যে, তিনি ওয়াইএমও এবং মেরি ক্রিসমাস মি লরেন্স সাউন্ডট্র্যাকের কাজ দেখে প্রভাবিত হয়েছিলেন, ব্যাখ্যা করে: "এখানেই আপনি বুঝতে পারবেন যে, তার রচনাগুলোর চারপাশের পরিবেশ আসলে লেখার মধ্যেই রয়েছে - সংশ্লেষকদের সঙ্গে এর কোনো সম্পর্ক নেই।" ফ্রেমের সাকামোটোকে জিজ্ঞাসা করার সিদ্ধান্ত চূড়ান্ত হয়, যখন তিনি যুক্তরাজ্যের লন্ডনে অনুষ্ঠিত জাপান উৎসবে তার অভিনয় দেখেন। সাকামোতোর সাথে রেকর্ডিং করার অভিজ্ঞতা সম্পর্কে ফ্রেম বলেন: তিনি একজন বোফিন হিসেবে এই খ্যাতি অর্জন করেছেন, যিনি সঙ্গীতের একজন অধ্যাপক, যিনি কম্পিউটার স্ক্রীনের সামনে বসে থাকেন। কিন্তু সে তার চেয়েও বেশি আত্মসচেতন, এবং সে যা জানে তা সব সময় কলুষিত করার চেষ্টা করে। স্টুডিওতে দিনের অর্ধেক সময় কাটানোর পর, সে থেমে কিছু হিপ হপ বা কিছু বাড়িতে ১০ মিনিট খেলা করে এবং তারপর সে যা করছিল সেই কাজে ফিরে যায়। সে সবসময় এরকম চেষ্টা করে, আর নতুন কিছু আবিষ্কার করতে। আমরা একসাথে কাজ করার ঠিক আগে সে বোর্নিওতে গিয়েছিল, আমার মনে হয়, একটা ডিএটি মেশিন নিয়ে, নতুন শব্দ খুঁজতে। | [
{
"question": "তিনি কোন ধরনের সঙ্গীত তৈরি করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এর বাইরে আর কোন চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সঙ্গীত কি পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে তিনি মারি আইজিমার প্রথম অ্যালবাম রোজ প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রডি ফ্রেমের সাথে কাজ করেন, যিনি অ্যাজটেক ক্যামেরার সদস্য হিসেবে তার সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"t... | 200,729 |
wikipedia_quac | ২০০০-এর দশকের শেষের দিকে, সাকামোতো ভিজুয়াল শিল্পী শিরো তাকাতানির সাথে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিলেন, যার মধ্যে লাইফ - তরল, অদৃশ্য, শ্রবণযোগ্য... (২০০৭-২০১৩), ইয়ামাগুচি দ্বারা কমিশনকৃত, ২০১২ এবং ২০১৩ সালে সমসাময়িক আর্ট মিউজিয়াম টোকিওতে ভেঙ্গে পড়ে এবং নীরব স্পিন। ২০১৩ সালে লাইফ-ওয়েল এবং পার্ক হায়াট টোকিওর ২০ তম বার্ষিকীর জন্য একটি বিশেষ সংস্করণ, এবং তিনি অভিনেতা নোহ/কিয়োজেন মানসাই নোমুরা এবং ২০১৫ সালে শিরো তাকাতানির এসটি/এলএল পারফরম্যান্সের জন্য যৌথ পারফরম্যান্স লাইফ-ওয়েলের জন্য সঙ্গীত করেছিলেন। ২০১৩ সালে, সাকামোতো ৭০তম ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে জুরি সদস্য ছিলেন। জুরিবর্গ ২০ টি চলচ্চিত্র দেখেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা বার্নার্ডো বার্টোলুচ্চি সভাপতিত্ব করেন। ২০১৪ সালে, সাকামোতো সাপ্পোরো আন্তর্জাতিক শিল্প উৎসব ২০১৪ (এসআইএএফ২০১৪) এর প্রথম অতিথি শিল্পী পরিচালক হন। ১০ জুলাই সাকামোতো একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন যেখানে তিনি উল্লেখ করেন যে একই বছরের জুন মাসের শেষের দিকে তার অরফ্যারিঞ্জিয়াল ক্যান্সার ধরা পড়ে। চিকিৎসা ও আরোগ্য লাভের চেষ্টা করার সময় তিনি তার কাজ থেকে ছুটি ঘোষণা করেন। ৩ আগস্ট, ২০১৫ তারিখে সাকামোতো তার ওয়েবসাইটে পোস্ট করেন যে তিনি "মহান আকার ধারণ করেছেন... আমি কাজে ফিরে যাওয়ার কথা ভাবছি" এবং ঘোষণা দেন যে তিনি ইয়োজি ইয়ামাদার হাহা টু কুরসেবা (আমার মায়ের সাথে বাস করা) গানের জন্য সঙ্গীত সরবরাহ করবেন। ২০১৫ সালে সাকামোতো আলেহান্দ্রো গনজালেজ ইনারিটুর চলচ্চিত্র দ্য রেভেন্যান্টের জন্য সুর করেন। ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে ঘোষণা করা হয়েছিল যে সাকামোতো ২০১৭ সালের এপ্রিল মাসে মিলান রেকর্ডসের মাধ্যমে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করবে; নতুন অ্যালবাম, অ্যাসিঙ্ক, সমালোচকদের প্রশংসার জন্য ২৯ মার্চ, ২০১৭ সালে মুক্তি পায়। ২০১৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, তিনি ৬৮তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের মূল প্রতিযোগিতা বিভাগের জন্য জুরিতে নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "২০১০ সালে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০১০ সাল থেকে তিনি কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এর জন্য ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,730 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি একজন বিনোদনকারী হিসেবে তার কর্মজীবনকে পুনর্বাসিত করার জন্য একটি দীর্ঘ পথ শুরু করেন, তখনও তিনি দিনে একজন বিক্রয়কর্মী হিসেবে কাজ করতেন। ১৯৬১ সালে তিনি তার প্রথম স্ত্রী জয়েসের সাথে বিবাহ-বিচ্ছেদ করেন এবং মঞ্চে ফিরে আসেন এবং ক্যাটস্কিল মাউন্টেনের অনেক হোটেলে অভিনয় করেন। তিনি ঋণে জড়িয়ে পড়েন (তার নিজের হিসেব অনুযায়ী প্রায় ২০,০০০ মার্কিন ডলার)। পরে তিনি মজা করে বলতেন, 'আমি একটা ক্লাব খেলেছিলাম-এতদূর পর্যন্ত আমার অভিনয় ফিল্ড অ্যান্ড স্ট্রিমে পর্যালোচনা করা হয়েছে।' তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তার যা অভাব ছিল তা হল একটি "চিত্র", একটি সুসংজ্ঞায়িত মঞ্চ ব্যক্তিত্ব যা দর্শকরা বুঝতে পারে, যা তাকে অন্যান্য কমিকস থেকে আলাদা করবে। কয়েকটি প্রধান হাস্যরসাত্মক অনুষ্ঠান থেকে উপেক্ষিত হওয়ার পর, তিনি পূর্ব উপকূলে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এমন একটি চরিত্র গড়ে তুলতে শুরু করেন যার জন্য কিছুই সঠিক নয়। তিনি রডনি ডেঞ্জারফিল্ড নাম গ্রহণ করেন, যা ১৯৪১ সালের ২১ ডিসেম্বর সম্প্রচারিত জ্যাক বেনির রেডিও প্রোগ্রামে ফক্স কাউবয় তারকার কৌতুকপূর্ণ নাম হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছিল, এবং পরে টিভি প্রোগ্রাম দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অব অজি অ্যান্ড হ্যারিয়েটে রিকি নেলসনের ছদ্মনাম হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছিল। বেনী চরিত্রটি, যে বাইরের জগতের কাছ থেকে সামান্য বা কোন সম্মানই পায়নি, তার নিজের কমেডি চরিত্র বিকাশের সময় ডেঞ্জারফিল্ডের জন্য একটি মহান অনুপ্রেরণা হিসেবে কাজ করে। "বিওগ্রাফি" প্রোগ্রামে বেনি তার একটি পারফরম্যান্সের পরে ডেঞ্জারফিল্ডের ব্যাকস্টেজ পরিদর্শনের কথাও বলা হয়েছে। এই পরিদর্শনের সময় বেনি তাকে এই ধরনের এক চমৎকার হাস্যরসাত্মক চরিত্র ও শৈলী গড়ে তোলার জন্য প্রশংসা করেছিলেন। তবে জ্যাক রয় ডেঞ্জারফিল্ডের বৈধ নাম হিসেবে রয়ে যান, যা তিনি বিভিন্ন সাক্ষাৎকারে উল্লেখ করেছেন। নো রেসপেক্ট অ্যালবামের শ্রোতাদের সাথে প্রশ্নোত্তর পর্বে ডেঞ্জারফিল্ড কৌতুক করে বলেন যে তার আসল নাম পার্সিভাল সুইটওয়াটার। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তার কর্মজীবনের জন্য পুনর্বাসনের প্রয়োজন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা সৃষ্টি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে তার কর্মজীবন কঠিন ছিল এবং তাকে দিনের বেলায় বিক্রয়কর্মী হিসেবে কাজ করতে হত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কর্মজীবনের জন্য পুনর্বাসনের প্রয়োজন ছিল কারণ মঞ্চে তার এমন কোন ব্যক্তিত্ব ছিল না যা দর্শকরা বুঝতে পারত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি চরিত্রটিক... | 200,732 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, জ্যাকব ডিলান ওয়ালফ্লাওয়ারসের চতুর্থ অ্যালবাম, রেড লেটার ডেজ এর জন্য লিখতে শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে জন মেলেনক্যাম্পের সাথে সফরের সময়, ব্যান্ডটি বহনযোগ্য সরঞ্জাম ব্যবহার করে রেকর্ডিং শুরু করে। কিছু রেকর্ডিং করা হয়েছিল কিবোর্ডিস্ট রামি জাফরির বাড়িতে। ব্যান্ডটির সফর শেষ হওয়ার পর তারা সান্তা মনিকায় জ্যাকসন ব্রাউনের স্টুডিওতে নতুন রেকর্ডটি রেকর্ড করতে শুরু করে। যখন ওয়ালফ্লাওয়ার ব্রাউনের স্টুডিওতে প্রবেশ করে, মাইকেল ওয়ার্ড ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার জন্য কোন প্রধান গিটারিস্ট ছাড়াই। মাইক ম্যাকক্রিডি, রুস্টি অ্যান্ডারসন এবং ভাল ম্যাককলামের সাথে তিনি গিটারের দায়িত্ব পালন করেন। মো জেড এম.ডি., যিনি মেলনক্যাম্পের সাথে সফর করছিলেন, তিনি অ্যালবামটিতে অতিরিক্ত ড্রামবাদক এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালস অবদান রাখেন। রেড লেটার ডেজটি ওয়ালফ্লাওয়ারের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য টোবি মিলার এবং বিল অ্যাপলবেরি দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। ২০০২ সালের ১২ই এপ্রিল রেকর্ডিং শেষ হয়। অ্যালবামটি টম লর্ড-অ্যালেজ দ্বারা মিশ্রন করা হয়েছিল, যিনি ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবাম মিশ্রন করেছিলেন। ২০০২ সালের ১৫ মে মিশ্রণ সম্পন্ন হয়। ওয়ালফ্লাওয়াররা যখন রেড লেটার ডেজ-এ কাজ করছিল, তখন তারা বিটলসের ১৯৬৫ সালের গান "আই'ম লুকিং থ্রু ইউ" এর একটি কভার রেকর্ড করে ২০০১ সালের আই অ্যাম স্যাম চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য। ২০০২ সালের ৮ জানুয়ারি চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাক মুক্তি পায়। রেড লেটার ডেজ থেকে প্রথম একক "হোয়েন ইউ আর টপ" ২০০২ সালের ১৬ আগস্ট রেডিওতে মুক্তি পায়। মার্ক ওয়েব পরিচালিত একটি মিউজিক ভিডিও অনুসরণ করা হয়। কয়েকটি মিথ্যা শুরুর পর, ৫ নভেম্বর, ২০০২ সালে রেড লেটার ডেজ মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মিশ্র থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। অনেক সমালোচক অ্যালবামটিতে ব্যবহৃত কঠিন রক শব্দ এবং আকর্ষণীয় সুর লক্ষ্য করেন। বাণিজ্যিক কর্মক্ষমতা তুলনামূলকভাবে মিশ্র ছিল, বিলবোর্ড ২০০-এ ৩২তম স্থান অর্জন করে। রেড লেটার ডে'র মুক্তির সময় ওয়ালফ্লাওয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক মাসব্যাপী সফর শুরু করে ডিসেম্বরের প্রথম দিকে। ২০০৩ সালের জানুয়ারিতে আরেকটি মার্কিন সফরের পর, ওয়ালফ্লাওয়ার ফেব্রুয়ারি মাসে স্পেন, ইতালি, জার্মানি এবং গ্রেট ব্রিটেন সহ বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় দেশে সফর করে। এই সফরের পর, ১৯৯৫ সাল থেকে ওয়ালফ্লাওয়ারস এর ড্রামার মারিও কেলার ঘোষণা করেন যে তিনি ব্যান্ড থেকে বিদায় নিচ্ছেন। ২০০৩ সালে আমেরিকান ওয়েডিং চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ওয়ালফ্লাওয়ার ব্যবহার করা হয়। ব্যান্ডটি ভ্যান মরিসনের ১৯৭০ সালের গান "ইনটু দ্য মিস্টিক"-এর কভার রেকর্ড করে। চলচ্চিত্রের সঙ্গীত বিভাগ মরিসনের সংস্করণ ব্যবহার করার লাইসেন্সিং অধিকার নিশ্চিত করতে পারেনি, তাই তারা গানটি কভার করার জন্য ওয়ালফ্লাওয়ারকে তালিকাভুক্ত করে। গানের উভয় সংস্করণই চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "২০০২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন গানের চার্ট আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০২ সালে, ওয়ালফ্লাওয়ারস তাদের অ্যালবাম রেড লেটার ডেজের জন্য রেকর্ডিং সম্পন্ন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রেড লেটার ডেজ থেকে প্রথম একক ছিল \"হোয়েন ইউ আর টপ\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4... | 200,733 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের জুলাই মাসে, ওয়ালফ্লাওয়ারস তাদের পঞ্চম অ্যালবাম, রেবেল, সুইটহার্ট রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। এই সময় ব্যান্ডটি জর্জিয়ার আটলান্টায় রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে তাদের এই অ্যালবামের প্রযোজক ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েন অবস্থিত। ও'ব্রায়ান গিটারেও অবদান রাখেন। ফ্রেড এলট্রিংহাম ওয়ালফ্লাওয়ার্সের নতুন ড্রামার হিসেবে যোগ দেন। জ্যাকব ডিলান এই গানগুলো লিখেছিলেন, যার কীবোর্ডিস্ট রামি জাফি বলেছেন: "আমি যা লক্ষ্য করেছি তা হল এই ধরনের উত্তেজক গান যেখানে কিছু ভয়ঙ্কর কথা আছে।" ডিলান নিজে এই অ্যালবামের প্রচ্ছদ অঙ্কন করেন। ২০০৪ সালের ১৪ অক্টোবর, ওয়ারেন জেভনের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম এনজয় এভরি স্যান্ডউইচ: ওয়ারেন জেভনের গান প্রকাশিত হয়, যার উপর ওয়ালফ্লাওয়ার জেভনের ১৯৭৮ সালের গান "লয়ার্স, গান এন্ড মানি" কভার করে। অ্যালবামের প্রচারের জন্য, ওয়ালফ্লাওয়ারস ১২ অক্টোবর ২০০৪ সালে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে জেভনের ছেলে জর্ডানের সাথে লেট শোতে "লয়ার্স, গান এন্ড মানি" পরিবেশন করে। ৩১ অক্টোবর, ২০০৪ সালে, ওয়ালফ্লাওয়ারগুলি প্রশান্ত মহাসাগরের মধ্যভাগে ইউএসএস জন সি স্টেনিস বিমানবাহী রণতরীর মাধ্যমে ফিরে আসা সৈন্যদের জন্য পরিবেশন করার জন্য সামরিক পরিবহন বিমানের মাধ্যমে উড়ানো হয়েছিল। রিবেল, সুইটহার্ট ২০০৫ সালের ২৪শে মে মুক্তি পায় এবং ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। ব্যাপক প্রশংসা সত্ত্বেও, বিদ্রোহী, সুইটহার্ট তুলনামূলকভাবে কম বাণিজ্যিকভাবে অভিনয় করেন, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড ২০০ তে ৪০। যাইহোক, অ্যালবামটির প্রথম একক, "দ্য বিউটিফুল সাইড অফ সামহয়ার", ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৫ এএ রেডিওতে। দ্বিতীয় এককটি ছিল " গড সেজ নোথিং ব্যাক"। এটি ছিল ওয়ালফ্লাওয়ারস এর প্রথম অ্যালবাম যা ডুয়ালডিস্ক এ মুক্তি পায়। এক পাশে ছিল অ্যালবামটি, এবং অন্য পাশে ছিল একটি ডিভিডি যাতে ব্যান্ডের কিছু গানের বিশেষ পরিবেশনা এবং আয়োজন ছিল, পাশাপাশি কৌতুকাভিনেতা জন লভিৎজের একটি সাক্ষাৎকার ছিল। অ্যালবামের প্রচারের জন্য, ওয়ালফ্লাওয়ারস অক্সিজেন কাস্টম কনসার্ট সিরিজ এবং পিবিএস সাউন্ডস্টেজের জন্য কনসার্ট করেছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের সময় ব্যান্ডটি দুই বছরের জন্য তাদের শেষ সফর শুরু করে। তাদের সাথে লিড গিটারে ছিলেন স্টুয়ার্ট ম্যাথিস। ২০০৫ সালের পর, ওয়ালফ্লাওয়ারস ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে তাদের সম্পর্ক শেষ করে। | [
{
"question": "বিদ্রোহী কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোথায় ভ্রমণে গিয... | [
{
"answer": "দ্য রেবেল হল ওয়ালফ্লাওয়ারস ব্যান্ডের পঞ্চম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,734 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ সালে জোনস ইন্ডিয়ানাপোলিসে মার্কিন কমিউনিস্ট পার্টির সমাবেশে যোগ দিতে শুরু করেন। ম্যাকার্থি শুনানির সময় তিনি হয়রানির শিকার হন, বিশেষ করে পল রোবসনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে তার মায়ের সাথে একটি অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার সময়, যার পরে তিনি তার সহকর্মীদের সামনে এফবিআই দ্বারা হয়রানির শিকার হন। এ ছাড়া, তিনি যুক্তরাষ্ট্রে উন্মুক্ত সাম্যবাদীদের সমাজচ্যুতির কারণে হতাশ হয়ে পড়েছিলেন, বিশেষ করে জুলিয়াস ও এথেল রোজেনবার্গের বিচারের সময়। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, এই হতাশা জোনসের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল, যেখানে তিনি নিজেকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, "কীভাবে আমি আমার মার্কসবাদ প্রদর্শন করতে পারি? চিন্তাটা ছিল, চার্চে প্রবেশ করা। জোনস অবাক হয়ে যান যখন একজন মেথডিস্ট সুপারিনটেনডেন্ট তাকে গির্জায় কাজ শুরু করতে সাহায্য করেন যদিও তিনি জানতেন যে জোনস কমিউনিস্ট এবং জোনস ইউএসএ কমিউনিস্ট পার্টির মাধ্যমে তার সাথে দেখা করেননি। ১৯৫২ সালে, তিনি সোমারসেট সাউথসাইড মেথডিস্ট চার্চের একজন ছাত্র যাজক হন, কিন্তু তিনি দাবি করেন যে গির্জার নেতারা তাকে তার মণ্ডলীতে কৃষ্ণাঙ্গদের অন্তর্ভুক্ত করা থেকে বিরত রেখেছিল। এই সময়ের দিকে জোনস সেভেন্থ ডে ব্যাপটিস্ট গির্জায় এক বিশ্বাস আরোগ্যকারী পরিচর্যার সাক্ষী হয়েছিলেন। তিনি লক্ষ করেছিলেন যে, এটা লোকেদের ও তাদের টাকাপয়সাকে আকৃষ্ট করেছিল এবং এই উপসংহারে এসেছিলেন যে, এই ধরনের আরোগ্যসাধন থেকে আর্থিক সম্পদ লাভ করার মাধ্যমে তিনি তার সামাজিক লক্ষ্যগুলো সম্পাদন করতে সাহায্য করতে পারেন। জোন্স ১৯৫৬ সালের ১১ই জুন থেকে ১৫ই জুন পর্যন্ত এক বিরাট ধর্মীয় সম্মেলনের আয়োজন করেছিলেন, যেটার নাম ছিল ক্যাডল আবাস। জনতাকে আকর্ষণ করার জন্য জিমের একজন ধর্মীয় প্রধান ব্যক্তির প্রয়োজন ছিল আর তাই তিনি রেভার সঙ্গে সেই গির্জায় যাওয়ার ব্যবস্থা করেছিলেন। উইলিয়াম এম. ব্র্যানহাম, একজন আরোগ্যকারী সুসমাচার প্রচারক এবং ধর্মীয় লেখক, যিনি সেই সময়ে অরাল রবার্টসের মতো অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। সম্মেলনের পর, জোনস তার নিজের গির্জা চালু করতে পেরেছিলেন, যেটার নাম পরিবর্তন করে পিপলস টেম্পল খ্রিস্টান চার্চ ফুল সুসমাচারে পরিণত হয়েছিল। পিপলস টেম্পল প্রাথমিকভাবে একটি আন্তঃজাতিগত মিশন হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইন্ডিয়ানাতে সে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তাকে হয়রানি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা মোকাবিলা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৫১ সালে তিনি ইন্ডিয়ানাপোলিসে মার্কিন কমিউনিস্ট পার্টির সমাবেশে যোগ দিতে শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কমিউনিস্ট পার্টির সাথে জড়িত থাকার কারণে তাকে হয়রানি করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 200,735 |
wikipedia_quac | যখন বাফালো বিল এর ওয়াইল্ড ওয়েস্ট শো ওহাইওর সিনসিনাটি পরিদর্শন করে ("কলোনেল বাফালো বিল" এসএস), ফ্রাঙ্ক বাটলার, শো এর সুদর্শন, নারীসুলভ তারকা ("আই'ম এ ব্যাড, ব্যাড, ম্যান" এসএস), শহরের যে কাউকে একটি শুটিং ম্যাচে চ্যালেঞ্জ করে। স্থানীয় হোটেলের মালিক ফস্টার উইলসন ওয়াইল্ড ওয়েস্ট শো তার হোটেল দখল করায় খুশি নন, তাই ফ্রাঙ্ক তাকে একশত ডলারের একটি সাইড বাজি দেন। অ্যানি ওকলে প্রবেশ করে এবং ডলি টেটের টুপি থেকে একটি পাখিকে গুলি করে, এবং তারপর তার ভাইবোনদের সাহায্যে উইলসনের কাছে তার সরল ব্যাকউড উপায় ব্যাখ্যা করে। যখন উইলসন জানতে পারে যে সে একটি অসাধারণ শট, তখন সে ফ্রাঙ্ক বাটলারের বিরুদ্ধে শুটিং ম্যাচে তার সাথে প্রবেশ করে। খেলা শুরু হওয়ার জন্য অপেক্ষা করার সময়, অ্যানি ফ্রাঙ্ক বাটলারের সাথে দেখা করে এবং সাথে সাথে তার সাথে ধাক্কা খায়, সে জানত না যে সে তার প্রতিপক্ষ হবে। যখন সে ফ্রাঙ্ককে জিজ্ঞাসা করে যে সে তাকে পছন্দ করে কিনা, ফ্রাঙ্ক ব্যাখ্যা করে যে সে যে মেয়েকে চায় সে "সাটিন পরবে... এবং কলোনের গন্ধ" ("যে মেয়েকে আমি বিয়ে করি")। "বন্দুক হাতে মানুষ পাওয়া যায় না" বলে অ্যানি কৌতুক করে দুঃখ প্রকাশ করে। শুটিং ম্যাচে, অ্যানি আবিষ্কার করে যে ফ্রাঙ্ক ওয়াইল্ড ওয়েস্ট শো থেকে "বড় ফোলা-মাথা শক্ত"। তিনি প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন, এবং বাফালো বিল এবং চার্লি ডেভেনপোর্ট, শো ম্যানেজার, অ্যানিকে ওয়াইল্ড ওয়েস্ট শোতে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ জানান। অ্যানি একমত হয় কারণ সে ফ্রাঙ্ককে ভালবাসে যদিও তার কোন ধারণাই নেই যে "শো বিজনেস" কী। ফ্রাঙ্ক, চার্লি, বাফালো বিল এবং সবাই ব্যাখ্যা করে যে "শো বিজনেসের মত আর কোন ব্যবসা নেই।" একসঙ্গে কাজ করার সময়, ফ্রাঙ্ক স্পষ্টভাষী, সৎ, টমবয় অ্যানির প্রতি আকৃষ্ট হন এবং তারা ট্রেনে মিনেসোটার মিনেপলিসে যাওয়ার সময়, তিনি তাকে ব্যাখ্যা করেন যে "প্রেম" কী ("তারা বলে এটি চমৎকার")। বাফালো বিল এবং চার্লি আবিষ্কার করে যে তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী, পাওনি বিল'স ফার ইস্ট শো, মিনেসোটার সেন্ট পলে অনুষ্ঠিত হবে এবং ওয়াইল্ড ওয়েস্ট শো নিকটবর্তী মিনেপলিসে অনুষ্ঠিত হবে। তারা অ্যানিকে একটি মোটরসাইকেলের উপর একটি বিশেষ শুটিং স্টান্ট করতে বলে যাতে পাওনি বিলের ব্যবসা দূরে সরিয়ে নেওয়া যায়। অ্যানি একমত কারণ এই কৌশল ফ্রাঙ্ককে অবাক করবে। সে তার ভাইবোনদের সাথে "মুনশাইন ঘুমপাড়ানি গান" গায়। অ্যানি এবং ফ্রাঙ্ক শো এর জন্য প্রস্তুতি নেয়, ফ্র্যাঙ্ক শো এর পরে অ্যানিকে প্রপোজ করার পরিকল্পনা করে এবং তারপর দুঃখের সাথে স্বীকার করে যে "আমার প্রতিরক্ষা নিচে"। অ্যানি যখন তার কৌশল প্রদর্শন করে এবং তারকা হয়ে ওঠে, প্রধান সিটিং বুল তাকে সিউক্স উপজাতিতে গ্রহণ করে ("আমি একজন ভারতীয় খুব" এসএস)। আঘাত ও রাগান্বিত হয়ে, ফ্রাঙ্ক অ্যানি এবং শো থেকে বের হয়ে যান, প্রতিদ্বন্দ্বী পাওনি বিলের শোতে যোগ দেন। | [
{
"question": "কাজ ১ কখন শুরু হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রেরিত ১ কত সময় ধরে ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে জিতবে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কে ফ্রাঙ্ক বাটলা... | [
{
"answer": "উত্তর: প্রথম অধ্যায় শুরু হয় ফ্রাঙ্ক বাটলারের একটি শুটিং ম্যাচের মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি প্রতিযোগিতায় জয়ী হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ফ্রাঙ্ক বা... | 200,737 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.