source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালের জুন মাসে তিনি চেলসির প্রথম বিভাগের ম্যানেজার নিযুক্ত হন। এর কারণ ছিল সেই সময়ে গানার ও ব্লুদের মধ্যে বিদ্যমান প্রতিদ্বন্দ্বিতা। চেলসিতে ড্রেকের আগমনের পর, তিনি ক্লাবটির পূর্বের অপেশাদার, সঙ্গীত হলের ভাবমূর্তি দূর করার জন্য বেশ কিছু পরিবর্তন করেন। তিনি চেলসির পেনশনার ক্রেস্ট এবং পেনশনারদের ডাকনাম বাদ দেন এবং নতুন একটি গ্রহণ করার জন্য জোর দেন। এই পরিবর্তনগুলি থেকে সিংহ র্যাম্প্যান্ট রেগার্ডেন্ট ক্রেস্ট এবং নীল ডাকনাম আসে। তিনি স্কাউটিং রিপোর্ট এবং বল খেলার উপর ভিত্তি করে একটি নতুন, কঠিন, প্রশিক্ষণ শাসন প্রবর্তন করেন, যা সেই সময়ে ইংরেজ ফুটবলে একটি বিরল অনুশীলন ছিল। ক্লাবের পূর্ববর্তী নীতি ছিল অনির্ভরযোগ্য বড় নামের খেলোয়াড়দের স্বাক্ষর করা। ড্রেকের পরিবর্তে নিম্ন বিভাগ ও অপেশাদার খেলার জ্ঞানকে কাজে লাগিয়ে স্বল্প পরিচিত কিন্তু অধিক নির্ভরযোগ্য খেলোয়াড়দেরকে দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ১৯৫৪-৫৫ মৌসুমে তিন বছরের মধ্যে জন ম্যাকনিকোল, ফ্রাঙ্ক ব্লানস্টোন, ডেরেক সন্ডার্স, জিম লুইস ও পিটার সেলেটকে সাথে নিয়ে চেলসি তাদের প্রথম লীগ শিরোপা জয় করে। তা করার মাধ্যমে তিনি প্রথম ব্যক্তি হিসেবে খেলোয়াড় ও ম্যানেজার হিসেবে লীগ শিরোপা জয় করেন। যাইহোক, ড্রেক কখনও সফলতার পুনরাবৃত্তি করতে পারেননি। ক্লাবটির যুব দল থেকে জিমি গ্রেভস, পিটার ব্রাব্রুক ও ববি টাম্বলিংয়ের মতো তরুণ খেলোয়াড়দের আবির্ভাবের ফলে চ্যাম্পিয়নশীপ বিজয়ী দলটি ধীরে ধীরে ভেঙ্গে পড়ে। এরপর ক্লাবটির খেলা ও ফলাফল খুবই বাজে ছিল। চতুর্থ বিভাগের দল ক্রিও আলেক্সান্দ্রার কাছে এফএ কাপের পরাজয়ে ক্লাবে তার অবস্থান দুর্বল হয়ে পড়ে এবং কয়েক মাস পর ১৯৬১-৬২ মৌসুমের শুরুতে ড্রেককে বরখাস্ত করা হয়। চেলসি থেকে চলে আসার পর ফুলহ্যামের সংরক্ষিত দলের ম্যানেজার হন। ১৯৭০ সালে ড্রেক বার্সেলোনার সহকারী ম্যানেজার হিসেবে ছয় মাস কাজ করেন। পরে তিনি ফুলহামে ফিরে আসেন এবং সেখানকার প্রধান স্কাউট, পরিচালক ও কুটির সমিতির আজীবন সভাপতি হন। ১৯৯৫ সালের ৩০ মে ৮২ বছর বয়সে তাঁর দেহাবসান ঘটে। | [
{
"question": "চেলসি কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ম্যানেজার হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নতুনটা কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "লোকেরা কীভাবে এই... | [
{
"answer": "চেলসি ইংল্যান্ডের একটি ফুটবল ক্লাব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ম্যানেজার হিসেবে তিনি বেশ কিছু পরিবর্তন করেন, যা ক্লাবটির পূর্বের অপেশাদার, সঙ্গীত হলের ভাবমূর্তিকে মুছে দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরিবর্তনগুলো থেক... | 200,859 |
wikipedia_quac | "ভোগ" একটি বাড়ির গান যার উল্লেখযোগ্য ডিস্কো প্রভাব রয়েছে। অল মিউজিক সমালোচক স্টিফেন থমাস এরলিউইন গানটিকে "গভীর বাড়ির খাঁজ" এবং রোলিং স্টোনের মার্ক কোলম্যান কর্তৃক "থর্বিং বিট" হিসেবে উল্লেখ করেছেন। জে. র্যান্ডি তারাবোরেলি তার ম্যাডোনা: অ্যান ইন্টিমেট বায়োগ্রাফি বইয়ে লিখেছেন যে গানটি ছিল একটি "কম্পাসিং ড্যান্স ট্র্যাক"। অ্যালফ্রেড পাবলিশিং-এর মিউজিকনোটস.কম-এ প্রকাশিত সঙ্গীত অনুসারে, গানটি এ মেজর-এর কী-এ লেখা হয়েছে, এর গতি প্রতি মিনিটে ১১৬ বিট, এবং এতে ম্যাডোনার কণ্ঠসীমা সি৪ থেকে ই৫ পর্যন্ত বিস্তৃত। গানের কথাতে পলায়নপরতার কথা বলা হয়েছে এবং কিভাবে যে কেউ নিজেকে উপভোগ করতে পারে সে সম্পর্কে বলা হয়েছে। ব্রিজে, গানটিতে একটি র্যাপ বিভাগ রয়েছে, যেখানে ম্যাডোনা হলিউডের অসংখ্য "স্বর্ণ যুগের" তারকাদের উল্লেখ করেছেন। এই গানের র্যাপ অংশে ১৯২০ থেকে ১৯৫০ সাল পর্যন্ত ১৬ জন তারকার নাম রয়েছে। গানের মধ্যে উল্লেখযোগ্য হলেন: গ্রেটা গার্বো, ম্যারিলিন মনরো, মার্লিন ডিট্রিচ, জো ডিম্যাজিও, মার্লোন ব্র্যান্ডো, জিমি ডিন, গ্রেস কেলি, জিন হারলো, জিন কেলি, ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার, জিঞ্জার রজার্স, রিটা হেওয়ার্থ, লরেন বাকল, ক্যাথরিন হেপবার্ন, লানা টার্নার ও বেটি ডেভিস। গানটিতে উল্লেখিত দশজন তারকাকে (যাদের মধ্যে রয়েছেন ডেভিস, ডিন, ডিট্রিশ, ডিমাগিও, গারবো, হারলো, রজার্স, টার্নার এবং উভয় কেলি) ৩,৭৫০ মার্কিন ডলার রয়্যালটি প্রদান করা হয় যখন ম্যাডোনা ২০১২ সালে সুপার বোল ১৬ এর হাফটাইম শোতে "ভোগ" পরিবেশন করেন। সেই সময়ে, বাকল ছিলেন একমাত্র জীবিত তারকা। ২০১৪ সালে ৮৯ বছর বয়সে তিনি মারা যান। | [
{
"question": "তার রচনাটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এটা সৃষ্টি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এটা সৃষ্টি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গ... | [
{
"answer": "\"ভোগ\" একটি বাড়ির গান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটিতে একটি গভীর ঘরঘোরা এবং একটি স্পন্দনশীল বিট রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯২০-এর দশক থেকে ১৯৫০-এর দশক পর... | 200,863 |
wikipedia_quac | গ্রিফিথ ১৯২৬ সালের ১ জুন উত্তর ক্যারোলিনার এয়ারি পর্বতে জন্মগ্রহণ করেন। একজন শিশু হিসেবে গ্রিফিথ তার বাবা-মায়ের বাড়ি কেনার সামর্থ্য না হওয়া পর্যন্ত আত্মীয়স্বজনের সঙ্গে বাস করেছিলেন। কোন বিছানা বা বিছানা না থাকায় তিনি বেশ কয়েক মাস ড্রেসিং ড্রয়ারে ঘুমিয়েছিলেন। ১৯২৯ সালে গ্রিফিথের বয়স যখন তিন বছর, তখন তার বাবা একজন সাহায্যকারী বা ছুতোর মিস্ত্রি হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং মাউন্ট আইরির দক্ষিণ দিকে একটি বাড়ি ক্রয় করেন। গ্রিফিথ গান শুনে বড় হয়েছিলেন। তিনি যখন স্কুলে ভর্তি হন, তখন তিনি খুব ভাল করেই জানতেন যে, তিনি এমন একজন ব্যক্তি, যাকে অনেকে "ট্র্যাকের ভুল দিক" বলে মনে করে। সে লাজুক প্রকৃতির ছাত্র ছিল, কিন্তু একবার যখন সে তার সহপাঠীদের হাসাবার উপায় খুঁজে পায়, তখন সে খোলস থেকে বেরিয়ে নিজের মধ্যে আসতে শুরু করে। মাউন্ট এয়ারি হাই স্কুলের ছাত্র হিসেবে গ্রিফিথ শিল্পকলার প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন এবং তিনি স্কুলের নাটক প্রোগ্রামে অংশগ্রহণ করেন। সঙ্গীতের প্রতি, বিশেষ করে দোলনার প্রতি ক্রমবর্ধমান ভালবাসা তার জীবনকে পালটে দেবে। গ্রিফিথ ব্যাপ্টিস্ট হিসেবে বড় হয়েছিলেন এবং গ্রেস মোরাভিয়ান চার্চের একজন পরিচারক এড মিকির দিকে তাকিয়েছিলেন, যিনি পিতলের ব্যান্ড পরিচালনা করতেন এবং তাকে গান গাইতে ও ট্রম্বোন বাজাতে শিখিয়েছিলেন। ১৯৪৪ সালে গ্র্যাজুয়েশনের আগ পর্যন্ত মিকি হাই স্কুলে গ্রিফিথের প্রতিভাকে লালনপালন করেন। গ্রিফিথ যখন পল গ্রিনের দ্য লস্ট কলোনি নাটকে অভিনয় করার প্রস্তাব পান, তখন তিনি খুবই আনন্দিত হন। তিনি বেশ কয়েক বছর এই নাটকে অভিনয় করেন এবং বিভিন্ন চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি নর্থ ক্যারোলিনা বিশ্ববিদ্যালয় (ইউএনসি) এ ভর্তি হন এবং ১৯৪৯ সালে সঙ্গীতে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি মোরাভিয়ান ধর্মপ্রচারক হওয়ার জন্য কলেজে পড়াশোনা শুরু করেন, কিন্তু তিনি তার প্রধান বিষয় সঙ্গীতে পরিবর্তন করেন এবং বিদ্যালয়ের ক্যারোলিনা প্লেমেকারদের অংশ হন। ইউএনসি-তে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সঙ্গীতে পুরুষদের জন্য প্রাচীনতম ভ্রাতৃসংঘ ফি মু আলফা সিনফোনিয়ার ইউএনসি অধ্যায়ের সভাপতি ছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি ছাত্র-নাট্যে অভিনয় করেন, তন্মধ্যে রয়েছে দ্য চিমস অব নরমান্ডি (১৯৪৬), গিলবার্ট ও সুলিভানের দ্য গন্ডলিয়ার্স (১৯৪৫), দ্য মিকাডো (১৯৪৮) ও এইচ.এম.এস। পিনাফোর (১৯৪৯). স্নাতক শেষ করার পর, তিনি উত্তর ক্যারোলিনার গোল্ডসবোরোর গোল্ডসবোরো হাই স্কুলে কয়েক বছর সঙ্গীত ও নাটক পড়াতেন, যেখানে তিনি কার্ল ক্যাসেল সহ অন্যান্যদের পড়াতেন। তিনি লিখতেও শুরু করেন। | [
{
"question": "অ্যান্ডি গ্রিফিথের জন্ম কোন বছর?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন হাই স্কুলে পড়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?... | [
{
"answer": "অ্যান্ডি গ্রিফিথ ১৯২৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা কার্ল লি গ্রিফিথ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর মায়ের নাম জেনেভা (নুন)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি মাউন্ট এয়ারি হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},
... | 200,865 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালে তিনি সিবিএস রেডিও নেটওয়ার্কে সম্প্রচারক হিসেবে কাজ শুরু করেন। দুই বছর পর তিনি এনবিসি রেডিও নেটওয়ার্কে যোগ দেন কিন্তু ১৯৪৭ সালে সিবিএসে ফিরে আসেন। আজকের অভ্যাসের বিপরীতে, থমাস এনবিসি নিউজ বা সিবিএস নিউজের কর্মচারী ছিলেন না। ১৯৪৭ সালের পূর্বে তিনি সুনোকোর স্পন্সর ছিলেন। তিনি সিবিএস-এ ফিরে আসেন এবং কম মূলধনি লাভ কর সুবিধা গ্রহণ করে একটি স্বাধীন কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি ১৯৩৯ সালে প্রথম টেলিভিশন সংবাদ সম্প্রচার এবং প্রথম নিয়মিত টেলিভিশন সংবাদ সম্প্রচার (যদিও এটি তার রেডিও সম্প্রচারের একটি ক্যামেরা সিমুলকাস্ট ছিল) শুরু করেন ২১ ফেব্রুয়ারি, ১৯৪০ সালে স্থানীয় স্টেশন ডব্লিউ২এক্সবিএস (বর্তমানে ডব্লিউএনবিসি) নিউ ইয়র্কে। ডব্লিউ২এক্সবি (বর্তমানে ডব্লিউআরজিবি) শেনেক্টাডি এবং ডব্লিউ৩এক্সই (বর্তমানে কেওয়াইডব্লিউ-টিভি) ফিলাডেলফিয়ার ডব্লিউ২এক্সবি (বর্তমানে ডব্লিউআরজিবি) দ্বারা খাওয়ানো প্রোগ্রামগুলি বহন করতে সক্ষম অন্য দুটি টেলিভিশন স্টেশন দ্বারা সমস্ত বা কিছু রেডিও/টিভি সিমুলকাস্ট বহন করা হয়েছিল কিনা তা জানা যায় না। ১৯৪০ সালের গ্রীষ্মে, টমাস একটি রাজনৈতিক সম্মেলনের প্রথম সরাসরি সম্প্রচার করেন, ১৯৪০ রিপাবলিকান ন্যাশনাল কনভেনশন যা ফিলাডেলফিয়া থেকে ডব্লিউ২এক্সবিএস এবং ডব্লিউ২এক্সবি পর্যন্ত সরবরাহ করা হয়েছিল। কথিত আছে যে, টমাস এমনকি ফিলাডেলফিয়াতেও ছিলেন না, বরং নিউ ইয়র্কের একটা স্টুডিও থেকে সম্প্রচারের ব্যবস্থা করেছিলেন এবং শুধুমাত্র সেই বক্তাদের শনাক্ত করেছিলেন, যারা সম্মেলনে বক্তৃতা দিয়েছিলেন। টেলিভিশনে সংবাদ সম্প্রচার তার জন্য একটি স্বল্পস্থায়ী উদ্যোগ ছিল এবং তিনি রেডিও পছন্দ করতেন। বস্তুতপক্ষে, ১৯৭৬ সালে অবসর গ্রহণের পূর্ব পর্যন্ত চার দশক ধরে তিনি বেতারে সংবাদ পরিবেশন ও মন্তব্য করেন, যা তাঁর সময়ের যে কোন ব্যক্তির দীর্ঘতম বেতার কর্মজীবন (পরবর্তীতে পল হার্ভির রেকর্ড অতিক্রম করে)। লোয়েল থমাস: দ্য স্ট্রেঞ্জার এভরিওয়ান নোজ (১৯৬৮) গ্রন্থে নরম্যান আর. বোয়েন লিখেছিলেন, "উইন্সটন চার্চিল ছাড়া আর কোনো সাংবাদিক বা বিশ্ব ব্যক্তিত্ব এত দিন পর্যন্ত জনসাধারণের নজরে ছিলেন না।" তার স্বাক্ষরে লেখা ছিল "শুভ সন্ধ্যা, সবাই" এবং তার স্বাক্ষরে লেখা ছিল "অনেক দিন, কাল পর্যন্ত" বাক্যাংশগুলি যা তিনি তার দুই খন্ডের স্মৃতিকথায় ব্যবহার করতেন। | [
{
"question": "কোথায় তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি তাদের জন্য কী করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কতদিন ধরে চলছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার পরবর্তী ক... | [
{
"answer": "তিনি সিবিএস রেডিও নেটওয়ার্কে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৩০",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একটি রাতের সংবাদ ও ভাষ্য অনুষ্ঠান পরিচালনা করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২ বছর",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার পরব... | 200,866 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে টমাসের সবচেয়ে মজার একটি বিমান দুর্ঘটনা ঘটে। তিনি একটি গল্প পড়ছিলেন "ঠাণ্ডা" (তার স্বাভাবিক অভ্যাসের বিপরীতে, তার কপিটি আগে না পড়ে বাতাসে চলে যাওয়া) যেখানে এই বাক্যাংশটি ছিল "তিনি প্রায় মারাত্মক হার্ট অ্যাটাকে আক্রান্ত হয়েছিলেন"। টমাসের মুখ থেকে লাইনটি বের হয়ে আসে, "তিনি কাছাকাছি একটি হার্ট অ্যাটাক... মারাত্মক হৃদরোগে আক্রান্ত হন"। সে যা বলেছে তা বুঝতে পেরে সে এগিয়ে যেতে চেষ্টা করে কিন্তু শেষ পর্যন্ত হাসির রোলে চাপা পড়ে যায়। টমাসের দীর্ঘদিনের বন্ধু এবং ভূতুরে লেখক প্রসপার বুরানেলি রাতের সংবাদ পরিবেশন করতেন। দিনের স্ক্রিপ্টটি টেলিটাইপ দ্বারা প্রেরণ করা হয় টমাসের পাওলিং, এনওয়াই থেকে যেখানে তিনি সাধারণত তার সম্প্রচার করতেন। একদিন সন্ধ্যায়, বুরানেল্লির শেষ গল্প ছিল একজন অভিনেত্রীর লস এঞ্জেলসের হোটেলে যাওয়ার কথা। কুকুরের লেজ ঘূর্ণায়মান দরজায় আটকে যায় এবং সে হোটেলের বিরুদ্ধে ১০,০০০ ডলারের মামলা করে। বুরানেলি গল্পটির সাথে একটি মন্তব্য যোগ করেন যাতে টমাস বাতাসে যাওয়ার আগে একটি হাসি দিতে পারেন, কিন্তু টমাস বুরানেলির মন্তব্যের সাথে গল্পটি পড়েন, "কে ভেবেছিল যে একটি লেজের মূল্য ১০ হাজার ডলার?" আরেকটি বিমান দুর্ঘটনা ছিল যখন টমাস প্রেসিডেন্ট আইজেনহাওয়ারের পেনসিলভানিয়ার হারশে ভ্রমণ সম্পর্কে একটি গল্প পড়ছিলেন, "যেখানে তিনি বাদাম দিয়ে এবং বাদাম ছাড়া চকলেট বার তৈরিকারী লোকেদের দ্বারা অভ্যর্থনা পেয়েছিলেন।" ("নাট" হল "অণ্ডকোষের" প্রতিশব্দ।) পরের গল্পটি পড়ার সময় তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি স্টুডিওতে ঘোষককে হাসতে হাসতে ভেঙে পড়তে শুনতে পান, যার ফলে টমাসও ভেঙে পড়েন। টমাসের কিছু গ্যাফের (এবং তার "ব্লোপারদের" বিনোদন) এয়ার চেকগুলি সংগ্রাহকদের কাছে পাওয়া যায়। | [
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বলেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মুখ থেকে আসলে কি বের হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 5
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে টমাসের সবচেয়ে মজার একটি বিমান দুর্ঘটনা ঘটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে তার কপি না পড়েই একটা গল্প পড়ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বললেন, সে মারাত্মক হৃদরোগে আক্রান্ত হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বলেন, \"... | 200,867 |
wikipedia_quac | ১৮৩৯ সালে নিউ ইয়র্কের কুপারটাউনে ইলিহু ফিনির গো-চারণে বেসবল খেলা উদ্ভাবনের জন্য তিনি সর্বাধিক পরিচিত। ১৯০৫ সালে ন্যাশনাল লীগের চতুর্থ সভাপতি আব্রাহাম জি. মিলসের সভাপতিত্বে বেসবলের উৎপত্তি নির্ধারণের জন্য মিলস কমিশন গঠন করা হয়। ১৯০৭ সালের ৩০ ডিসেম্বর কমিটির চূড়ান্ত প্রতিবেদনে বলা হয় যে, "এখন পর্যন্ত প্রাপ্ত সর্বোত্তম প্রমাণ অনুযায়ী বেসবল খেলার প্রথম পরিকল্পনাটি ১৮৩৯ সালে নিউ ইয়র্কের কুপারটাউনে আ্যবনার ডাবলডে উদ্ভাবন করেছিলেন।" এর উপসংহারে বলা হয়, আগামী বছরগুলোতে, বেসবলের প্রতি নিবেদিত লক্ষ লক্ষ মানুষ এবং লক্ষ লক্ষ মানুষ, আবনার ডাবলডে'র খ্যাতি, যদিও ততটা নয়, তার আবিষ্কারক হিসেবে...ফেডারেল আর্মির একজন অফিসার হিসেবে তার উজ্জ্বল এবং বিশিষ্ট কর্মজীবনের উপর নির্ভর করবে। তবে, এই দাবির বিরুদ্ধে যথেষ্ট প্রমাণ রয়েছে। বেসবল ইতিহাসবিদ জর্জ বি. কিয়ার্শ মিলস কমিশনের ফলাফলকে একটি মিথ হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তিনি লিখেছিলেন, "রবার্ট হেন্ডারসন, হ্যারল্ড সিমোর এবং অন্যান্য পণ্ডিতেরা তখন থেকে ডাবলডে-কুপারটাউনের পৌরাণিক কাহিনীকে ম্লান করে দিয়েছেন, যা মেজর লীগ বেসবল এবং কুপারটাউনের হল অব ফেমের প্রচেষ্টার কারণে আমেরিকান কল্পনায় শক্তিশালী রয়ে গেছে।" তাঁর মৃত্যুর পর, ডাবলডে অনেক চিঠি ও কাগজপত্র রেখে যান, যার কোনটিই বেসবল সম্পর্কে বর্ণনা করে না বা খেলার বিবর্তনে নিজেকে একজন বিশিষ্ট ব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করে না। চেয়ারম্যান মিলস নিজে ছিলেন ডাবলডে'র সিভিল ওয়ার সহকর্মী এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে অবস্থিত ডাবলডে'র দেহাবশেষের সম্মানিত রক্ষী। ডাবলডে ওয়েস্ট পয়েন্টের একজন ক্যাডেট ছিলেন। অধিকন্তু, ডাবলডেকে বেসবলের সাথে সংযুক্ত করার প্রাথমিক সাক্ষ্য ছিল আবনার গ্রেভসের, যার বিশ্বাসযোগ্যতা প্রশ্নবিদ্ধ; কয়েক বছর পর, তিনি তার স্ত্রীকে গুলি করে হত্যা করেন এবং তার বাকি জীবনের জন্য অপরাধী পাগল প্রতিষ্ঠানের কাছে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হন। ১৮৩৯ সালে কুপারটাউনে একই নামে আরেকজন ব্যক্তি থাকার কারণে এই বিভ্রান্তির সৃষ্টি হতে পারে। বেসবলের উৎপত্তির সাথে ডাবলডেকে সংযুক্ত করার জন্য দৃঢ় প্রমাণের অভাব থাকা সত্ত্বেও, নিউ ইয়র্কের কুপারটাউন ১৯৩৭ সালে ন্যাশনাল বেসবল হল অফ ফেম এবং মিউজিয়ামের নতুন বাড়ি হয়ে ওঠে। জাতীয় খেলা হিসেবে বেসবলের সাথে আবনার ডাবলডের সম্পর্ক থাকতে পারে। ১৮৪০-এর দশকে নিউ ইয়র্কে বেসবলের আধুনিক নিয়মগুলি প্রণয়ন করা হয়েছিল, এটি নিউ ইয়র্কবাসীদের ছড়িয়ে পড়া ছিল, যা শুধুমাত্র বেসবল নয়, বরং "নিউ ইয়র্ক নিয়ম" ছড়িয়ে দেয়, এইভাবে নিয়মগুলির সমন্বয় এবং এর বৃদ্ধির জন্য একটি অনুঘটক। ডাবলডে একজন উচ্চপদস্থ কর্মকর্তা ছিলেন, যার দায়িত্বের মধ্যে ছিল মার্কিন সেনাবাহিনীর জন্য দক্ষিণ ও সীমান্ত রাজ্যগুলিতে যুদ্ধ করার ব্যবস্থা করা। পুরুষদের মনোবলের জন্য তিনি পুরুষদের জন্য বল ও ব্যাটের ব্যবস্থা করেছিলেন বলে কথিত আছে। | [
{
"question": "বেসবলের সাথে অ্যাবানর ডাবলডের সম্পর্ক কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি বেসবল উদ্ভাবন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন বেসবল উদ্ভাবন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডাবলডে এটা আবিষ্কারের পর বেসবল কে খেলেছে?"... | [
{
"answer": "১৮৩৯ সালে বেসবলের সাথে তাঁর সম্পর্ক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বেসবল খেলার উদ্ভাবক হিসেবে অধিক পরিচিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৮৩৯ সালে বেসবল উদ্ভাবন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 200,868 |
wikipedia_quac | ১৮৬৩ সালের ১ জুলাই গেটিসবার্গের যুদ্ধের শুরুতে ব্রিগেডিয়ার জেনারেল জন বুফোর্ডের অশ্বারোহী ডিভিশনকে শক্তিশালী করার জন্য যুদ্ধক্ষেত্রে দ্বিতীয় পদাতিক ডিভিশন হিসেবে ডাবলডের ডিভিশন গঠিত হয়। যখন তার কর্পস কমান্ডার মেজর জেনারেল জন এফ রেনল্ডস খুব ভোরে নিহত হন, তখন ডাবলডে সকাল ১০:৫০ মিনিটে কর্পসের কমান্ডে নিজেকে খুঁজে পান। তার লোকেরা সকালে বেশ ভালভাবেই যুদ্ধ করেছিল, শক্ত প্রতিরোধ গড়ে তুলেছিল, কিন্তু যখন প্রচণ্ড কনফেডারেট বাহিনী তাদের বিরুদ্ধে একত্রিত হয়েছিল, তাদের লাইন শেষ পর্যন্ত ভেঙে গিয়েছিল এবং তারা গেটিসবার্গ শহরের মধ্য দিয়ে শহরের দক্ষিণে সমাধি পাহাড়ের আপেক্ষিক নিরাপত্তায় ফিরে গিয়েছিল। এটি ছিল যুদ্ধের সময় ডাবলডে'র সেরা পারফরম্যান্স। এই ব্রিগেডগুলোর মধ্যে সাতটিতে ৩৫ থেকে ৫০ শতাংশ হতাহতের ঘটনা ঘটে, যা ইউনিয়ন প্রতিরক্ষার হিংস্রতাকে নির্দেশ করে। যাইহোক, সিমেট্রি হিলে, আই কর্পস তার কাজের জন্য কার্যকর এক তৃতীয়াংশ সৈন্য সংগ্রহ করতে পারে, এবং বাকি যুদ্ধের জন্য একটি যুদ্ধ বাহিনী হিসাবে মূলত ধ্বংস করা হয়; এটি মার্চ ১৮৬৪ সালে ডিকমিশন করা হবে, তার জীবিত ইউনিটগুলি অন্যান্য কর্পসে একত্রিত করা হবে। ১৮৬৩ সালের ২ জুলাই পোটোম্যাক সেনাবাহিনীর কমান্ডার মেজর জেনারেল জর্জ জি. মিড ডাবলডেকে প্রতিস্থাপন করেন। একাদশ কর্পস কমান্ডার মেজর জেনারেল অলিভার ও হাওয়ার্ডের একটি মিথ্যা প্রতিবেদন ছিল যে ডাবলডের বাহিনী প্রথমে ভেঙ্গে পড়ে, যার ফলে পুরো ইউনিয়ন লাইন ধসে পড়ে, কিন্তু মিডেরও দক্ষিণ মাউন্টেনের যুদ্ধের কার্যকারিতার প্রতি অবজ্ঞার দীর্ঘ ইতিহাস ছিল। ডাবলডে এই অপমানে অপমানিত হন এবং মেইডের বিরুদ্ধে দীর্ঘস্থায়ী ক্ষোভ পোষণ করেন। কিন্তু তিনি পুনরায় ডিভিশন কমান্ডে ফিরে আসেন এবং যুদ্ধের বাকি সময় ভাল লড়াই করেন। গেটিসবার্গের দ্বিতীয় দিনে তিনি গলায় আহত হন এবং নিয়মিত সেনাবাহিনীতে কর্নেল পদে পদোন্নতি লাভ করেন। তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে আই কর্পস কমান্ডার হিসেবে পুনর্বহালের অনুরোধ করেন, কিন্তু মেডি তা প্রত্যাখ্যান করেন এবং ডাবলডে ৭ জুলাই ওয়াশিংটনের উদ্দেশ্যে গেটিসবার্গ ত্যাগ করেন। যুদ্ধে কমান্ডার হিসেবে ডাবলডের সিদ্ধান্তের ফলে তিনি "আটচল্লিশ ঘন্টা" নামে পরিচিত হন। | [
{
"question": "গেটিসবার্গে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন পক্ষে লড়াই করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কিছু কমরেড কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুদ্ধে তার কিছু বিজয় কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "গেটিসবার্গে তার ভূমিকা ছিল ব্রিগেডিয়ার জেনারেল জন বুফোর্ডের অশ্বারোহী ডিভিশনকে শক্তিশালী করার জন্য মাঠে দ্বিতীয় পদাতিক ডিভিশনের নেতৃত্ব দেওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইউনিয়নের জন্য যুদ্ধ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার কিছু কমরেডের কথা প্রসঙ্গক্র... | 200,869 |
wikipedia_quac | জ্ঞানতত্ত্বের ক্ষেত্রে, পুটনাম তার "একটি পাত্রে মস্তিষ্ক" চিন্তন পরীক্ষার জন্য পরিচিত (ডেসকার্টসের মন্দ আত্মা অনুকল্পের একটি আধুনিক সংস্করণ)। যুক্তিটি হল যে কেউ সংগতিপূর্ণভাবে বলতে পারে না যে একজন একজন "ম্যাড সায়েন্টিস্ট" দ্বারা স্থাপিত একটি পাত্রে একটি দেহহীন "মস্তিষ্ক"। এটি রেফারেন্সের কারণ তত্ত্ব থেকে অনুসরণ করা হয়। শব্দ সবসময় সেই ধরনের জিনিসকে নির্দেশ করে যা তারা ব্যবহার করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, এইভাবে তাদের ব্যবহারকারী, বা ব্যবহারকারীর পূর্বপুরুষরা অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল। তাই, যদি কোন ব্যক্তি, মেরি, একটি পাত্রে একটি মস্তিষ্ক হতেন, যার প্রতিটি অভিজ্ঞতা "ম্যাড সায়েন্টিস্ট" দ্বারা তৈরি তার এবং অন্যান্য গ্যাজেটের মাধ্যমে গ্রহণ করা হয়, তাহলে মেরির "মস্তিষ্ক" ধারণাটি একটি "প্রকৃত" মস্তিষ্ককে নির্দেশ করবে না, যেহেতু তিনি এবং তার ভাষাগত সম্প্রদায় কখনও এমন একটি জিনিস দেখেননি। এর পরিবর্তে, তিনি এমন কিছু দেখেছিলেন, যেটা দেখতে অনেকটা মস্তিষ্কের মতো কিন্তু আসলে সেটা তারের মধ্যে দিয়ে তার কাছে এসেছিল। অনুরূপভাবে, একটি "পাত্র" সম্বন্ধে তার ধারণা একটি "প্রকৃত" পাত্রকে নির্দেশ করে না। তাই, যদি, একটি পাত্রে একটি মস্তিষ্ক হিসাবে, তাকে বলতে হত "আমি একটি পাত্রে একটি মস্তিষ্ক", তিনি আসলে বলতেন "আমি একটি পাত্রে একটি মস্তিষ্ক চিত্র" যা অসঙ্গত। অন্যদিকে, সে যদি একটি পাত্রে মস্তিষ্ক না হয়, তাহলে তাকে একটি পাত্রে মস্তিষ্ক বলা এখনও অসঙ্গত, কিন্তু এখন কারণ সে আসলে বিপরীত অর্থ বহন করে। এটি একটি জ্ঞানতাত্ত্বিক বাহ্যিকতা: জ্ঞান বা যৌক্তিকতা মনের বাইরের বিষয়গুলির উপর নির্ভর করে এবং শুধুমাত্র অভ্যন্তরীণভাবে নির্ধারিত হয় না। পুট্টাম পরিষ্কার করেছেন যে এই যুক্তিতে তার আসল লক্ষ্য কখনও সংশয়বাদ ছিল না, বরং অধিবিদ্যাগত বাস্তববাদ ছিল। যেহেতু এই ধরনের বাস্তববাদ ধরে নেয় যে মানুষ কিভাবে জগৎকে কল্পনা করে এবং জগৎ প্রকৃতপক্ষে কেমন তার মধ্যে একটি ব্যবধান রয়েছে, তাই এই ধরনের (বা ডেসকার্টসের মন্দ দূত) মত সন্দেহবাদী পরিস্থিতিগুলি একটি ভয়ঙ্কর চ্যালেঞ্জ উপস্থাপন করে। পুটনাম যুক্তি দেখান যে, এই ধরনের একটি পরিস্থিতি অসম্ভব, এই ধারণাটি দেখানোর চেষ্টা করে যে, জগৎ সম্বন্ধে মানুষের ধারণা এবং এটি যেভাবে রয়েছে, তার মধ্যে যে ব্যবধান রয়েছে, তা নিজেই অযৌক্তিক। বাস্তবতা সম্বন্ধে মানুষের "ঈশ্বরের চক্ষু" থাকতে পারে না। তিনি তার ধারণাগত পরিকল্পনার মধ্যেই সীমাবদ্ধ। তাই, পুটনামের মতে, অধিবিদ্যাগত বাস্তববাদ মিথ্যা। | [
{
"question": "এপিস্টেমোলজি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পুটনামের \"ভাতের মধ্যে মস্তিষ্ক\" নামক পরীক্ষাটি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই পরীক্ষা কী প্রমাণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটি কিভাবে অধিবিদ্যাগত বাস্তববাদকে ব্যাখ্যা করেছিল?",
"... | [
{
"answer": "জ্ঞানতত্ত্ব হচ্ছে দর্শনের শাখা যা জ্ঞান এবং কিভাবে এটি অর্জন, ন্যায্যতা এবং প্রতিনিধিত্ব করা হয় তা অধ্যয়ন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যদি কোন ব্যক্তি, মেরি, একটি পাত্রে একটি মস্তিষ্ক হয়, যার প্রতিটি অভিজ্ঞতা তার এবং অন্যান্য গ্যাজেটের মাধ্যমে \"ম্যাড সায়েন্টিস্ট\" দ্বারা তৈর... | 200,870 |
wikipedia_quac | পুটনামের সবচেয়ে পরিচিত কাজ হল মনের দর্শন। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে প্রকাশিত বেশ কয়েকটি মূল গবেষণাপত্রে এই ক্ষেত্রে তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অবদান ছিল যা একাধিক উপলব্ধির ধারণার সূচনা করে। এই কাগজপত্রে, পুট্টাম যুক্তি দেন যে, টাইপ-আইডেন্টিটি তত্ত্বের বিখ্যাত দাবির বিপরীতে, এটি অবশ্যই সত্য নয় যে "পাইন সি-ফাইবার ফায়ারিং এর অনুরূপ।" পুটনামের কাগজ অনুসারে, ব্যথা বিভিন্ন জীবের স্নায়ুতন্ত্রের সম্পূর্ণ ভিন্ন শারীরিক অবস্থার সাথে সম্পর্কিত হতে পারে, এবং তবুও তারা সবাই একই মানসিক অবস্থা অনুভব করে "ব্যথায় থাকা"। পুট্টাম তার তত্ত্বকে ব্যাখ্যা করার জন্য প্রাণীজগতের উদাহরণগুলি উল্লেখ করেছিলেন। তিনি জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, বিভিন্ন ধরনের প্রাণীর মস্তিষ্কের গঠন হয়তো ব্যথা বা অন্যান্য মানসিক অবস্থাকে একইভাবে বুঝতে পারে কি না। যদি তাদের মস্তিষ্কের গঠন একই না হয়, তারা একই মানসিক অবস্থা এবং বৈশিষ্ট্য ভাগ করতে পারে না। এই ধাঁধার উত্তর হল, বিভিন্ন প্রজাতির বিভিন্ন শারীরিক অবস্থা দ্বারা মানসিক অবস্থা উপলব্ধি করা হত। এরপর পুটনাম তার যুক্তিকে আরও একধাপ এগিয়ে নিয়ে যান, তিনি এলিয়েনদের স্নায়ুতন্ত্র, কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তাসম্পন্ন রোবট এবং অন্যান্য সিলিকন-ভিত্তিক জীব সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন। তিনি তর্ক করেছিলেন, এই প্রকল্পিত সত্তাগুলোকে মানুষের মতো একই স্নায়ুরসায়ন না থাকার কারণে ব্যথা পাওয়ার অযোগ্য বলে বিবেচনা করা উচিত নয়। পুটনাম উপসংহারে বলেন যে, টাইপ-আইডেন্টিটি তাত্ত্বিকরা একটি "উচ্চাকাঙ্ক্ষী" এবং "অতিশয় অসম্ভব" অনুমান তৈরি করছে যা একাধিক উপলব্ধির একটি উদাহরণের সাথে ভুল প্রমাণিত হতে পারে। এই যুক্তিকে কখনও কখনও "সদৃশ যুক্তি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। পুট্টাম একটি পরিপূরক যুক্তি তৈরি করেছিলেন যা তিনি "কার্যকরী আইসোমরফিজম" নামে অভিহিত করেছিলেন। তিনি এই ধারণাকে এভাবে সংজ্ঞায়িত করেন: "দুটি সিস্টেম কার্যকরীভাবে সমরূপ হয় যদি 'একের অবস্থা এবং অন্যের অবস্থার মধ্যে একটি সম্পর্ক থাকে যা কার্যকরী সম্পর্ক সংরক্ষণ করে'।" কম্পিউটারের ক্ষেত্রে, দুটি মেশিন কার্যকরীভাবে সমরূপ হয় যদি এবং শুধুমাত্র যদি প্রথম রাষ্ট্রের মধ্যে ক্রমিক সম্পর্ক অন্য রাষ্ট্রের মধ্যে ক্রমিক সম্পর্ক দ্বারা প্রতিফলিত হয়। তাই সিলিকন চিপ এবং কগ এবং চাকা দিয়ে তৈরি কম্পিউটার কার্যকরীভাবে সমরূপ কিন্তু সাংবিধানিকভাবে বৈচিত্র্যময় হতে পারে। কার্যকরী সমরূপতা একাধিক উপলব্ধির ইঙ্গিত দেয়। এই যুক্তিকে কখনও কখনও "পূর্ববর্তী যুক্তি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। জেরি ফোডর, পুটনাম এবং অন্যান্যরা উল্লেখ করেছেন যে, টাইপ-পরিচয় তত্ত্বের বিরুদ্ধে একটি কার্যকর যুক্তি হওয়ার পাশাপাশি একাধিক উপলব্ধি ইঙ্গিত করে যে উচ্চতর স্তরের মানসিক ঘটনার কোনও নিম্ন স্তরের ব্যাখ্যা অপর্যাপ্তভাবে বিমূর্ত এবং সাধারণ। ফাংশনালিজম, যা মানসিক ধরনের সাথে ফাংশনাল ধরনের শনাক্ত করে যা শুধুমাত্র কারণ এবং প্রভাবের পরিপ্রেক্ষিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত, মাইক্রোফিজিক্সের স্তর থেকে বিমূর্ত, এবং তাই মন এবং শরীরের মধ্যে সম্পর্কের একটি ভাল ব্যাখ্যা বলে মনে হয়। বস্তুতপক্ষে, অনেক কার্যকরী ধরন রয়েছে, যেমন মাউসট্র্যাপ, সফটওয়্যার এবং বুকশেলভ, যা শারীরিক পর্যায়ে উপলব্ধি করা হয়। | [
{
"question": "একাধিক উপলব্ধিবোধ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কি কোনো উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি এই বিষয়ে কাজ করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ভিন্ন মত পোষণ করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই তত্ত্ব সম্বন্ধে কী বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "একাধিক উপলব্ধি হল এই ধারণা যে বিভিন্ন জীব বা যন্ত্রের বিভিন্ন শারীরিক অবস্থা দ্বারা মানসিক ঘটনাগুলি উপলব্ধি করা যেতে পারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একাধিক উপলব্ধির তত্ত্ব ইঙ্গিত করে... | 200,871 |
wikipedia_quac | ইটিং তার পিয়ানোবাদক, মার্ল আলডারম্যানের প্রেমে পড়েন, যিনি তার স্ত্রী থেকে বিচ্ছিন্ন ছিলেন। ১৯৩৮ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি স্নিডারের কাছ থেকে টেলিফোন কল পেতে শুরু করেন। স্নিডার প্রথমে দাবি করেন যে, বিবাহবিচ্ছেদের নিষ্পত্তির সময় এটিং তার কাছ থেকে সম্পদ বিচ্ছিন্ন করেছিলেন। যদিও এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছিল, কিন্তু স্নিডার এই সংবাদ শুনেও হতাশ হয়ে পড়েছিলেন যে, তিনি আরেকজন পুরুষকে দেখতে পাচ্ছেন। স্নাইডার এটিংকে বলেছিলেন যে, তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় এসে তাকে হত্যা করবেন। স্নাইডার যখন ফোন করেন এবং এটিংকে পাওয়া যায়নি, তখন তিনি তার মেয়ে এডিথকে বলেন যে, তিনি তার টিকেটও ঠিক করে দেবেন। সেই সন্ধ্যায় তিনি আবার ফোন করেন; এবার এটিং তার চাচাত ভাই আর্থার এটিং-এর সাথে ফোন করেন। টেলিফোন কলের পর ইটিং পুলিশের সুরক্ষার জন্য অনুরোধ করেন এবং ব্যক্তিগত সুরক্ষার ব্যবস্থা করেন। স্নাইডারের ফোন কলের পর পরই যখন সে আর দেখা দিল না, তখন মনে হয় বিপদ কেটে গেছে। এটিং কয়েকদিন পর তার দেহরক্ষীদের ছেড়ে দেন। ১৯৩৮ সালের ১৫ অক্টোবর স্নাইডার স্থানীয় একটি রেডিও স্টেশনে মিরল আলডারম্যানকে আটক করেন এবং পিয়ানোবাদককে বন্দুকের মুখে তার সাবেক স্ত্রীর কাছে নিয়ে যেতে বাধ্য করেন। সেই সময় এটিং ও এডিথ স্নাইডার বাড়িতে ছিলেন। স্নাইডারের কন্যা এডিথ, যিনি পূর্বে বিয়ে করেছিলেন, ইটিং-এ কাজ করতেন এবং বিবাহবিচ্ছেদের পর তার সাথে বসবাস করতেন। স্নাইডার এটিং এবং এল্ডারম্যানকে বন্দুক তাক করে রাখে; যখন তাকে বলা হয় যে তার মেয়ে বাড়ির অন্য অংশে আছে, তখন তিনি এটিংকে ঘরে ডেকে আনেন। স্নাইডার বলেছে, সে তিনজনকেই মেরে ফেলতে চায়। যখন মার্ল আলডারম্যান কথা বলার চেষ্টা করে, স্নাইডার তাকে গুলি করে। এরপর স্নাইডার তার প্রাক্তন স্ত্রীকে বলেন, "আমি আমার প্রতিশোধ নিয়েছি, তাই আপনি পুলিশকে ফোন করতে পারেন।" স্নাইডার দাবি করেন যে, মার্ল আলডারম্যান প্রথমে বন্দুক বের করে তাকে গুলি করেন এবং তার প্রাক্তন স্ত্রী তার বিরুদ্ধে অভিযোগ দায়ের করবে না কারণ তিনি তখনও তাকে ভালোবাসতেন। তিনি আরও দাবি করেন যে তিনি মাতাল ছিলেন যখন তিনি ১৯৩৮ সালের জানুয়ারিতে ইটিংকে টেলিফোন করে হুমকি দেন, বলেন যে সেই সময় তার উদ্দেশ্য ছিল তার প্রাক্তন স্ত্রী এবং নিজেকে হত্যা করা। রুথ ইটিং বলেছিলেন যে, বাড়িতে একমাত্র বন্দুকটা তার ছিল আর আলডারম্যানকে গুলি করার পর তিনি তার শোবার ঘরে গিয়ে সেটা নিতে পেরেছিলেন। এটিং-এর বন্দুক দেখে মো স্নাইডার সেটা তার কাছ থেকে ছিনিয়ে নিয়ে মাটিতে ফেলে দেয়। স্নাইডারের মেয়ে এডিথ, এটা তুলে তার বাবার উপর ধরে, তার দিকে গুলি করে কিন্তু পরিবর্তে মেঝেতে আঘাত করে। তিন দিন পর পুলিশ যখন গোলাগুলির দৃশ্য পুনরায় ধারণ করে, এডিথ স্নাইডার বলেন যে তিনি রুথ ইটিংকে বাঁচানোর জন্য তার বাবার দিকে গুলি করেছিলেন, কাঁদতে কাঁদতে তিনি বলেন, "আমি এখনও জানি না আমি আমার বাবাকে মিস করার জন্য দুঃখিত নাকি আমি আনন্দিত"। স্নাইডারের বিরুদ্ধে তার প্রাক্তন স্ত্রী, তার মেয়ে এবং ইটিং এর সঙ্গী, মার্ল আলডারম্যানকে হত্যার চেষ্টা, আলডারম্যানকে অপহরণ এবং ক্যালিফোর্নিয়ার রাষ্ট্রীয় বন্দুক আইন লঙ্ঘনের অভিযোগ আনা হয়। | [
{
"question": "সেখানে কোন হুমকি ও গুলি চালানো হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গোলাগুলির পরিণতি কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন আইনগত শাস্তি... | [
{
"answer": "সেখানে হুমকি এবং গুলি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে এটলিংকে দিয়ে তাকে রুমে ডেকে আনে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর ফলে পুলিশকে ডাকা হয় এবং স্নাইডারের বিরুদ্ধে মামলা খারিজ করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গোলাগুলির পর স্নাইডার দাবি কর... | 200,872 |
wikipedia_quac | এটিং ১৮৯৭ সালে নেব্রাস্কার ডেভিড সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা আলফ্রেড ছিলেন একজন ব্যাংকার এবং মাতা উইনিফ্রেড (প্রদত্ত নাম: ক্লেইনহান) এটিং। পাঁচ বছর বয়সে তার মা মারা যান এবং তিনি তার দাদা-দাদী জর্জ ও হান্নাহ ইটিংয়ের সাথে বসবাস করতে যান। তার বাবা পুনরায় বিয়ে করেন এবং ডেভিড সিটি থেকে চলে যান এবং তার মেয়ের জীবনের অংশ ছিলেন না। ইটিংয়ের দাদা জর্জ ইটিং রোলার মিলস এর মালিক ছিলেন; তার নাতনী জর্জ ইটিং এর আনন্দের জন্য, তিনি সার্কাস এবং প্রদর্শনীর জন্য মিলগুলির পিছনে জমি ব্যবহার করার অনুমতি দেন। এটিং ছোটবেলা থেকেই ছবি আঁকতে আগ্রহী ছিলেন; তিনি যেখানে পারতেন সেখানেই ছবি আঁকতেন ও স্কেচ করতেন। তার দাদু-দিদিমাকে বলা হয়েছিল যে, তিনি স্কুল জীবনের শেষ দিকে যে- পাঠ্যপুস্তকগুলো ব্যবহার করেছিলেন, সেগুলো যেন তারা কিনে নেয় কারণ ইটিং সেগুলো তার আঁকা ছবিগুলো দিয়ে পূর্ণ করেছিলেন। ষোল বছর বয়সে তিনি শিকাগোর আর্ট স্কুলে ভর্তি হওয়ার জন্য ডেভিড সিটি ত্যাগ করেন। ইটিং ম্যারিগোল্ড গার্ডেন নাইটক্লাবে পোশাক নকশা করার কাজ পান, যার ফলে তিনি সেখানে গায়কদলে গান গাওয়া ও নাচ করার কাজ পান। ম্যারিগোল্ড গার্ডেনে কাজ করার পর পরই তিনি আর্ট স্কুল ছেড়ে দেন। তিনি শিকাগোর লুপের একটি পোশাক দোকানের মালিকের জন্য ডিজাইনার হিসেবে কাজ করেন। তিনি তার কাজের মাধ্যমে দোকানে অংশীদারিত্ব অর্জন করতে সক্ষম হন। তিনি স্কুলে ও গির্জায় গান গাওয়া উপভোগ করতেন, কিন্তু তিনি কখনো কণ্ঠ শিক্ষা নেননি। তিনি বলেন যে তিনি ম্যারিয়ন হ্যারিসের অনুকরণে তার গানের শৈলী তৈরি করেছেন, কিন্তু তিনি তার নিজস্ব অনন্য শৈলী তৈরি করেছেন কিছু স্বরলিপি এবং বাক্যাংশ পরিবর্তন করে। ডেভিড সিটিতে তার দিনগুলিতে নিজেকে "উচ্চ, স্কুইকি সোপ্রানো" হিসাবে বর্ণনা করে, এটিং শিকাগোতে আসার পর একটি নিম্ন পরিসর গানের স্বর বিকশিত করেন যা তার সাফল্যের দিকে পরিচালিত করে। তার জীবনের সবচেয়ে বড় মুহূর্তটি আসে যখন একজন গায়ক হঠাৎ অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং গান গাইতে অসমর্থ হন। অন্য কোনো বিকল্প না থাকায়, ইটিংকে পূরণ করতে বলা হয়েছিল। তিনি দ্রুত পোশাক পরিবর্তন করেন এবং সঙ্গীত ব্যবস্থা পরীক্ষা করেন; অভিনেতা ছিলেন পুরুষ, তাই ইটিং নিম্ন রেজিস্টারে গান গাওয়ার মাধ্যমে সমন্বয় করার চেষ্টা করেন। তিনি নাইটক্লাবের একজন বিশিষ্ট গায়ক হয়ে ওঠেন। এটিং শিকাগোতে আসার পর নিজেকে একজন অল্পবয়সি, সরল মেয়ে হিসেবে বর্ণনা করেন। বড় শহরের পথে তার অনভিজ্ঞতার কারণে, তাদের সাক্ষাতের পর তিনি স্নাইডারের উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়েন। ১৯২২ সালে যখন তিনি ম্যারিগোল্ড গার্ডেনে সঙ্গীত পরিবেশন করছিলেন, তখন এটিং ও স্নাইডারের সাক্ষাৎ হয়। স্নাইডার, যিনি তার প্রথম স্ত্রীর সাথে বিবাহ বিচ্ছেদের পর ইটিংকে বিয়ে করেন, শিকাগোর নাইটক্লাব এবং তাদের মধ্যে কর্মরত বিনোদনকারীদের সাথে ভালভাবে পরিচিত ছিলেন; তিনি একবার আল জোলসনের দেহরক্ষী হিসাবে কাজ করেছিলেন। শিকাগোতে স্নাইডারের প্রভাবের কারণে তাকে "মিস সিটি হল" বলা হত। ইটিং ১৯২২ সালের ১৭ জুলাই ইন্ডিয়ানার ক্রাউন পয়েন্টে গ্যাংস্টার মার্টিন "মো দ্য গিম্প" স্নাইডারকে বিয়ে করেন। পরে তিনি বলেছিলেন যে, তিনি তাকে "ভয়ের নয় দশমাংশ এবং করুণার এক দশমাংশ" বিয়ে করেছিলেন। ইটিং পরে তার বন্ধুদের বলেছিলেন, "আমি যদি তাকে ছেড়ে যাই, তা হলে সে আমাকে মেরে ফেলবে।" তিনি তার কর্মজীবন পরিচালনা করেন, রেডিও উপস্থিতি বুকিং করেন এবং অবশেষে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি একচেটিয়া রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ১৯২৭ সালে এই দম্পতি নিউ ইয়র্কে চলে যান এবং ১৯২৭ সালের জিগফেল্ড ফোলিসে তার ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক হয়। আরভিং বার্লিন তাকে শোম্যান ফ্লোরেনজ জিগফেল্ডের কাছে সুপারিশ করেছিলেন। এটিং নার্ভাসভাবে অডিশনে জিগফেল্ডের জন্য গান গাইতে প্রস্তুত ছিলেন। কিন্তু, তিনি তাকে একেবারেই গান গাইতে বলেননি; কেবল ঘরের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যেতে বলেছিলেন। এই কারণে তাকে ভাড়া করা হয়েছিল কারণ জিগফেল্ড বড় গোড়ালিওয়ালা মহিলাদের ভাড়া করতেন না। যদিও এই অনুষ্ঠানের মূল পরিকল্পনা ছিল "শাকিং দ্য ব্লুজ অ্যাওয়ে" গানটি গাওয়ার পর একটি ট্যাপ নাচ করার, পরে তিনি মনে করেন যে তিনি খুব ভাল নৃত্যশিল্পী ছিলেন না। শো এর চূড়ান্ত মহড়ায়, ফ্লো জিগফেল্ড তাকে বলেন, "রুথ, যখন তুমি গান গাইতে শুরু করবে, তখন মঞ্চ থেকে চলে যাও"। ১৯৩১ সালে তিনি জিগফেল্ডের শেষ চলচ্চিত্র "ফোলিস"-এ অভিনয় করেন। তিনি জিগফেল্ডের সিম্পল সাইমন এবং হুপি! সহ আরও কয়েকটি হিট শোতে দ্রুত উপস্থিত হন। এটিং মূলত সরল সাইমনে অভিনয় করার জন্য স্বাক্ষরিত ছিলেন না; তিনি শেষ মুহূর্তে কাস্টে অংশ নেন যখন গায়ক লি মোর্স অতিরিক্ত মাতাল ছিলেন। জিগফেল্ড এটিংকে মোর্সকে প্রতিস্থাপন করতে বলেন; তিনি দ্রুত বস্টনে চলে যান, যেখানে ব্রডওয়ের পূর্বে নাটকটি মঞ্চস্থ করার চেষ্টা করা হচ্ছিল। যখন ইটিং আসেন, গীতিকার রজার্স এবং হার্ট আবিষ্কার করেন যে "টেন সেন্টস আ ড্যান্স" গানটি ইটিংয়ের কণ্ঠসীমার জন্য লেখা হয়নি। এই তিনজন সারারাত ধরে গানটি পুনরায় লিখেছিলেন যাতে এটিং তা পরিবেশন করতে পারেন। সিম্পল সাইমনের ব্রডওয়ে মঞ্চায়নের শেষের দিকে, এটিং জিগফেল্ডকে শোতে "লাভ মি অর লিভ মি" যোগ করতে রাজি করান, যদিও গানটি মূলত হুপি! ১৯২৮ সালে তিনি গানটি রেকর্ড করেন, কিন্তু এটিংয়ের নতুন সংস্করণটি তার জন্য যথেষ্ট ছিল, যার ফলে তিনি চলচ্চিত্র স্বল্পদৈর্ঘ্যের জন্য ভিটাফোনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। হলিউডে তিনি ১৯২৯ থেকে ১৯৩৬ সালের মধ্যে কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন এবং ১৯৩৩ ও ১৯৩৪ সালে তিনটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তিনি ছোট চলচ্চিত্রগুলিকে হয় একটি সরল প্লটের সঙ্গে দুটি গান গাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয় অথবা কোনও প্লট ছাড়াই। এই চলচ্চিত্রের জন্য ইটিংকে কমপক্ষে দুটি গান গাইতে হবে। রোমান স্ক্যান্ডালের জন্য তিনি একটি মারকুই বিল পান, কিন্তু এই চলচ্চিত্রে তার মাত্র দুটি লাইন ছিল এবং তিনি মাত্র একটি গান গেয়েছিলেন। ইটিং বিশ্বাস করতেন, তাকে যদি কিছু অভিনয়ের শিক্ষা দেওয়া হতো, তাহলে তিনি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রে আরও বেশি সফলতা অর্জন করতে পারতেন। তাঁর ধারণা ছিল যে, স্টুডিওগুলো তাঁকে শুধুমাত্র একজন গায়ক হিসেবে দেখত। পরে তিনি স্মরণ করে বলেন, "আমি কোন অভিনেত্রী ছিলাম না আর আমি তা জানতাম। কিন্তু আমি একটি গান বিক্রি করতে পারি।" ১৯৩৬ সালে তিনি লন্ডনে রে হেন্ডারসনের ট্রান্সআটলান্টিক রিদমে অভিনয় করেন। তিনি এবং অন্যান্য অভিনেতাদের অর্থ প্রদান করা হয়নি বলে এই অনুষ্ঠান ছেড়ে দেন। এটিংকে প্রথম শোনা যায় ডব্লিউএলএস রেডিও স্টেশনে যখন তিনি শিকাগোতে বাস করতেন। তার উপস্থিতি এত ভক্তের সাড়া জাগায় যে, স্টেশনটি তাকে সপ্তাহে দুবার পরিবেশনার জন্য এক বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করে। ১৯৩০-এর দশকে তিনি সিবিএস-এ সপ্তাহে দুবার ১৫ মিনিটের রেডিও অনুষ্ঠান করতেন। ১৯৩৪ সালের মধ্যে তিনি এনবিসিতে ক্রীড়া ঘোষক টেড হাসিং এর সাথে তার অনুষ্ঠান ঘোষণা করেন এবং ওল্ডসমোবাইল তার প্রোগ্রাম স্পনসর করে। সেই সময়ে তিনি যে-পরিমাণ অর্থই উপার্জন করুন না কেন, ইটিং প্রতি সপ্তাহে কিছু অর্থ সঞ্চয় করতেন। তার বন্ধুরা বলেছিল যে তিনি স্টক মার্কেটের পরিবর্তে ক্যালিফোর্নিয়া রিয়েল এস্টেটে বিনিয়োগ করেছিলেন। ইটিং, যিনি নিজের জন্য অনেক কাপড় তৈরি করেছিলেন, নিজের ঘরদোর নিজেই পরিষ্কার করতেন এবং সুখী জীবনযাপন করতেন, তিনি প্রাথমিকভাবে ১৯৩৫ সালে অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করেন। এটি স্পষ্ট নয় যে কেন তিনি তার ঘোষিত পরিকল্পনা অনুযায়ী কাজ করেননি, কিন্তু ১৯৩৭ সালের নভেম্বরে স্নাইডারের সাথে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য মামলা করার পর তিনি অবসর গ্রহণের বিষয়ে দ্বিতীয় বিবৃতি দেন। স্নাইডারের আক্রমণাত্মক এবং নিয়ন্ত্রণমূলক ব্যবস্থাপনা শৈলী এটিংয়ের জন্য সমস্যা সৃষ্টি করতে শুরু করে; হুপি! ব্রডওয়ে মঞ্চে স্নিডারের নিয়মিত উপস্থিতি ছিল। তিনি কখনও বন্দুক ছাড়া ছিলেন না এবং "হাত উপরে তুলুন!" তারপর তারা হেসেছিল যখন তাদের ভয় স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল। স্নিডার জিগফেল্ডকে কোণঠাসা করে রাখতে থাকেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে সঙ্গীতে এটিংয়ের ভূমিকা উন্নত করা যেতে পারে। জিগফেল্ডের ভিন্ন মত ছিল এবং তিনি ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে কিছুই পরিবর্তন হবে না। স্নিডার তখন বিড়বিড় করে বলবে, এটা কোন পরামর্শ নয়, এটা একটা দাবি। ১৯৩৪ সালের মধ্যে তার বাগ্দানে সমস্যা দেখা দেয়। স্নাইডারের সাথে ইটিংয়ের ঝগড়া ও মারামারির ফলে ইটিং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চাকরির জন্য চলে যান। ১৯৩৬ সালে, তিনি মনে করেছিলেন যে ইংল্যান্ডে কাজ করা হয়ত এর উত্তর হতে পারে, কিন্তু সেখানে কাজ করার সময় স্নাইডার সমস্যা সৃষ্টি করেছিলেন। ইংল্যান্ডে আসার পরপরই স্নাইডার রাস্তায় মারামারিতে জড়িয়ে পড়েন। ১৯৩৭ সালের ৩০ নভেম্বর তিনি মো স্নিডারের সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। স্নাইডার বিবাহবিচ্ছেদের বিরুদ্ধে লড়াই করেননি এবং তার প্রাক্তন স্ত্রীর কাছ থেকে একটি নিষ্পত্তি লাভ করেছিলেন। ইটিং তার প্রাক্তন স্বামীর আয়ের অর্ধেক, ৫০,০০০ ডলার, কিছু সিকিউরিটিজ এবং অর্ধেক আগ্রহ ক্যালিফোর্নিয়ার বেভারলি হিলসে একটি বাড়িতে দিয়েছিলেন। তিনি স্নিডারের মায়ের জন্য একটা বাড়ি কেনার জন্য স্নিডারের জুয়াখেলার যে-ঋণ তিনি দিয়েছিলেন এবং যে-খরচ দিয়েছিলেন, সেগুলো বাদ দিয়েছিলেন। | [
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনে কি বিশেষ কিছু ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন শখ বা বিশেষ আগ্রহ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার শখ ও আগ্রহ তাকে তার কর্মজীবনে কোথায় নিয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার কর্মজীবনে সফল হয়েছি... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার শখ ও আগ্রহ তাকে গান ও নাচের ক্ষেত্রে নিয়ে যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্য... | 200,873 |
wikipedia_quac | থিওডোর রুজভেল্ট জুনিয়র ১৮৫৮ সালের ২৭ অক্টোবর নিউ ইয়র্ক সিটির ইস্ট ২০তম স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা থিওডোর রুজভেল্ট সিনিয়র ছিলেন একজন ব্যবসায়ী ও জনহিতৈষী। তার বড় বোন অ্যানা (ডাকনাম "বামি"), ছোট ভাই এলিয়ট এবং ছোট বোন করিন। এলিয়ট পরবর্তীতে ফার্স্ট লেডি অ্যানা এলিনর রুজভেল্টের পিতা হন। তার পিতামহ ডাচ বংশোদ্ভূত ছিলেন; তার অন্যান্য পূর্বপুরুষরা মূলত স্কটিশ ও স্কটিশ-আইরিশ, ইংরেজ এবং অল্প পরিমাণে জার্মান, ওয়েলশ ও ফরাসি ছিলেন। থিওডোর সিনিয়র ছিলেন ব্যবসায়ী কর্নেলিয়াস ভ্যান শ্যাক "সি.ভি.এস" এর পঞ্চম পুত্র। রুজভেল্ট আর মার্গারেট বার্নহিল। থিওডোরের চতুর্থ চাচাত ভাই জেমস রুজভেল্ট ছিলেন একজন ব্যবসায়ী। মিটি মেজর জেমস স্টিফেন্স বুলক ও মার্থা পি. "প্যাটি" স্টুয়ার্টের কনিষ্ঠ কন্যা ছিলেন। ভ্যান শ্যাকের মাধ্যমে রুজভেল্ট শুইলার পরিবারের বংশধর ছিলেন। রুজভেল্টের যৌবনকাল প্রধানত তাঁর দুর্বল স্বাস্থ্য ও হাঁপানির কারণে প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি বারবার রাতের বেলা হাঁপানি রোগে আক্রান্ত হন, যার ফলে তিনি শ্বাসরোধ হয়ে মারা যান। ডাক্তারদের কাছে এর কোন প্রতিকার ছিল না। তা সত্ত্বেও, তিনি উদ্যমী ছিলেন এবং অত্যন্ত কৌতূহলী ছিলেন। সাত বছর বয়সে একটি স্থানীয় বাজারে একটি মৃত সীলমোহর দেখে প্রাণিবিজ্ঞানের প্রতি তাঁর আজীবন আগ্রহ শুরু হয়। সীলের মাথাটি পাওয়ার পর রুজভেল্ট ও তাঁর দুই চাচাত ভাই "রুজভেল্ট মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি" গঠন করেন। ট্যাক্সিডের্মির প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করে তিনি তার অস্থায়ী জাদুঘরটি শিকার করা বা ধরা প্রাণী দিয়ে পূর্ণ করেন; তারপর তিনি প্রাণীদের নিয়ে গবেষণা করেন এবং প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত করেন। নয় বছর বয়সে তিনি "দি ন্যাচারাল হিস্টোরি অফ ইনফেকটস" নামে একটি কাগজে পোকামাকড়ের পর্যবেক্ষণ লিপিবদ্ধ করেন। রুজভেল্টের পিতা তাঁকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। তার বাবা নিউ ইয়র্কের সাংস্কৃতিক বিষয়ে একজন বিশিষ্ট নেতা ছিলেন; তিনি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রতিষ্ঠায় সাহায্য করেছিলেন, এবং গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়নের জন্য সমর্থন সংগ্রহ করতে বিশেষভাবে সক্রিয় ছিলেন, যদিও তার শ্বশুররা কনফেডারেট নেতাদের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। রুজভেল্ট বললেন, আমার বাবা থিওডোর রুজভেল্ট ছিলেন আমার জানামতে সবচেয়ে ভালো মানুষ। তিনি কোমলতা, কোমলতা এবং মহৎ নিঃস্বার্থপরতার সঙ্গে শক্তি ও সাহস যোগ করেছিলেন। তিনি আমাদের মধ্যে স্বার্থপরতা অথবা নিষ্ঠুরতা, অলসতা, কাপুরুষতা অথবা অসত্যতা সহ্য করবেন না।" ১৮৬৯ ও ১৮৭০ সালে ইউরোপ এবং ১৮৭২ সালে মিশর সফরসহ পারিবারিক ভ্রমণ তাঁর বিশ্বনাগরিক দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করে। ১৮৬৯ সালে পরিবারের সাথে আল্পসে ভ্রমণের সময় রুজভেল্ট দেখতে পান যে তিনি তার পিতার সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারেন। তিনি তার হাঁপানিকে কমানোর এবং তার আত্মাকে শক্তিশালী করার জন্য শারীরিক পরিশ্রমের গুরুত্বপূর্ণ উপকারগুলো আবিষ্কার করেছিলেন। রুজভেল্ট কঠোর অনুশীলন শুরু করেন। ক্যাম্পিং ট্রিপে দুজন বড় ছেলের হাতে মার খাওয়ার পর, তিনি একজন বক্সিং কোচকে খুঁজে পান, যিনি তাকে লড়াই করতে ও তার শরীরকে শক্তিশালী করতে শেখান। | [
{
"question": "থিওডোর রুজভেল্টের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা কী ধরনের কাজ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রুজভেল্টের কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "প্রাথমিক জীবন... | [
{
"answer": "থিওডোর রুজভেল্ট নিউ ইয়র্ক সিটির ইস্ট ২০তম স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার মাতা মার্থা স্টুয়ার্ট \"মিটি\" বুলক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পিতা ছিলেন একজন ব্যবসায়ী ও জনহিতৈষী।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 200,874 |
wikipedia_quac | রুজভেল্ট প্রধানত গৃহশিক্ষক ও তাঁর পিতামাতার কাছে শিক্ষালাভ করেন। জীবনীকার এইচ. ডব্লিউ. ব্র্যান্ডস যুক্তি দেন যে, "তার গৃহশিক্ষার সবচেয়ে সুস্পষ্ট অসুবিধা ছিল মানব জ্ঞানের বিভিন্ন ক্ষেত্রে অসম কাভারেজ"। তিনি ভূগোল, ইতিহাস, জীববিজ্ঞান, ফরাসি ও জার্মান ভাষায় পারদর্শী ছিলেন। তিনি যখন ১৮৭৬ সালের ২৭শে সেপ্টেম্বর হার্ভার্ড কলেজে ভর্তি হন, তখন তার বাবা পরামর্শ দিয়েছিলেন: "প্রথমে তোমার নৈতিকতার, পরে তোমার স্বাস্থ্যের এবং সবশেষে তোমার শিক্ষার যত্ন নাও।" ১৮৭৮ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি তাঁর পিতার আকস্মিক মৃত্যু রুজভেল্টকে বিপর্যস্ত করে তোলে। তিনি বিজ্ঞান, দর্শন এবং অলঙ্কারশাস্ত্রে ভাল করেন, কিন্তু ল্যাটিন ও গ্রীক ভাষায় সংগ্রাম চালিয়ে যান। তিনি গভীরভাবে জীববিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন এবং ইতিমধ্যেই একজন সফল প্রকৃতিবিদ এবং একজন প্রকাশিত পক্ষীবিদ ছিলেন; তিনি প্রায় ফটোগ্রাফিক স্মৃতিশক্তি নিয়ে অসাধারণভাবে পড়েছিলেন। হার্ভার্ডে থাকাকালীন রুজভেল্ট রোয়িং ও বক্সিংয়ে অংশগ্রহণ করতেন। রুজভেল্ট আলফা ডেল্টা ফি লিটারারি সোসাইটি, ডেল্টা কাপ্পা এপসিলন ভ্রাতৃসংঘ এবং মর্যাদাপূর্ণ পরসেলিয়ান ক্লাবের সদস্য ছিলেন; তিনি হার্ভার্ড অ্যাডভোকেটের সম্পাদকও ছিলেন। ১৮৮০ সালে রুজভেল্ট হার্ভার্ড থেকে এ.বি. পাস করেন। মাগনা জীবনীকার হেনরি প্রিঙ্গল বলেন: রুজভেল্ট তার কলেজ জীবন বিশ্লেষণ করার চেষ্টা করেছিলেন এবং তিনি যে-উপকারগুলো লাভ করেছিলেন, সেগুলো মূল্যায়ন করার চেষ্টা করেছিলেন। অনেক বিষয়ে নিয়মানুবর্তিতা, কঠোরতা, ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র বিষয়ের প্রতি মনোযোগের কারণে তিনি হতাশ হয়ে পড়েছিলেন। পিতার মৃত্যুর পর রুজভেল্ট উত্তরাধিকারসূত্রে ১,২৫,০০০ মার্কিন ডলার লাভ করেন। রুজভেল্ট প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অধ্যয়নের পূর্ব পরিকল্পনা ত্যাগ করে কলাম্বিয়া ল স্কুলে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার পরিবারের বাড়িতে ফিরে যান। রুজভেল্ট একজন আইনজ্ঞ ছিলেন, কিন্তু তিনি প্রায়ই আইনকে অযৌক্তিক বলে মনে করতেন; তিনি তার অধিকাংশ সময় ১৮১২ সালের যুদ্ধের উপর একটি বই লেখার জন্য ব্যয় করতেন। রাজনীতিতে প্রবেশের সংকল্প নিয়ে রুজভেল্ট নিউ ইয়র্কের ২১তম ডিস্ট্রিক্ট রিপাবলিকান অ্যাসোসিয়েশনের ৫৯তম স্ট্রিটের সদর দপ্তর মর্টন হলে সভাগুলোতে যোগ দিতে শুরু করেন। যদিও রুজভেল্টের পিতা রিপাবলিকান পার্টির একজন বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন, রুজভেল্ট তার শ্রেণীর কারও জন্য একটি অপ্রচলিত পেশা বেছে নিয়েছিলেন, কারণ রুজভেল্টের অধিকাংশ সঙ্গীরা রাজনীতিতে খুব ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হওয়া থেকে বিরত ছিলেন। তা সত্ত্বেও রুজভেল্ট স্থানীয় রিপাবলিকান পার্টিতে মিত্র খুঁজে পান এবং তিনি সিনেটর রসকো কনক্লিং এর রাজনৈতিক যন্ত্রের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত রিপাবলিকান স্টেট অ্যাসেম্বলিম্যানকে পরাজিত করেন। নির্বাচনে জয়লাভের পর রুজভেল্ট আইন স্কুল থেকে ঝরে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন। পরে তিনি বলেন, "আমি পরিচালক শ্রেণীর একজন হতে চেয়েছিলাম।" | [
{
"question": "তিনি কোথায় শিক্ষিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কোথায় স্কুলে যেত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি হার্ভার্ড থেকে কখন স্নাতক হন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বিশেষ কৃতিত্ব লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "তিনি মূলত গৃহশিক্ষক এবং তার বাবা-মায়ের দ্বারা গৃহশিক্ষা লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হার্ভার্ড কলেজে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৮৮০ সালে হার্ভার্ড থেকে স্নাতক হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 200,875 |
wikipedia_quac | অবসর গ্রহণের সময় টিটল নিম্নলিখিত এনএফএল রেকর্ডের অধিকারী ছিলেন: টিটল ছিলেন চতুর্থ খেলোয়াড় যিনি একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস করেছিলেন, ১৯৬২ সালে রেডস্কিনসের বিপক্ষে। এরপর তিনি সিড লাকম্যান (১৯৪৩), আদ্রিয়ান বার্ক (১৯৫৪) ও জর্জ ব্লান্ডা (১৯৬১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এরপর থেকে জো কাপ্পা (১৯৬৯), পেটন ম্যানিং (২০১৩), নিক ফোলস (২০১৩) এবং ড্রিউ ব্রিস (২০১৫) এই কৃতিত্বের সমান। টিটল, ম্যানিং আর ফয়েলস কোন বাধা ছাড়াই এটা করেছে। ১৯৬৩ সালে তার ৩৬টি টাচডাউন অতিক্রম করার রেকর্ডটি দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে ছিল, যা ১৯৮৪ সালে ড্যান মারিনোর দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল; ২০১৬ সাল পর্যন্ত এটি একটি দৈত্য ফ্র্যাঞ্চাইজি রেকর্ড। রেকর্ড পরিসংখ্যান ও তিনটি চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় অংশ নেয়া স্বত্ত্বেও তিনি তাঁর দলকে শিরোপা এনে দিতে পারেননি। মৌসুমের পরবর্তী খেলাগুলোতে উদ্বোধনী খেলোয়াড় হিসেবে তার রেকর্ড ছিল ০-৪। ১৪ টি প্রতিবন্ধকতার বিপক্ষে তিনি চারটি টাচডাউন পাস করেন এবং মৌসুম শেষে ৩৩.৮ গড়ে রান তুলেন। ২০১৪ সালে ইএসপিএন দ্য ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে সেথ উইকার্সহাম ১৯৬০-এর দশকে নিউ ইয়র্কের দুটি প্রধান ক্রীড়া ফ্রাঞ্চাইজির মধ্যে বৈপরীত্য লক্ষ্য করেন: "... গিফোর্ড, হাফ এবং টিটল, হল অব ফেমের একটি দল যারা ইয়ানকিদের সাথে তাদের সঙ্গী হিসাবে চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর জন্য পরিচিত ছিল - যাদের সাথে তারা একটি স্টেডিয়াম, একটি শহর এবং অনেক রাউন্ড পানীয় ভাগ করে নিয়েছিল - তাদের জয়ের জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে। ১৯৬৪ থেকে ১৯৮০ সময়কালে মাত্র দুইটি শিরোপা জয় করেছিল দলটি। ১৯৫৭ ও ১৯৬২ সালে ইউপিআই, ১৯৬১ সালে এনইএ এবং ১৯৬৩ সালে এপি ও এনইএ কর্তৃক বর্ষসেরা খেলোয়াড় মনোনীত হন। ১৯৬৩ সালে শিকাগো ট্রিবিউনের জর্জ স্ট্রিকলার ক্রীড়া কলামে মন্তব্য করেন যে, টিটলের "একসময়ের রেকর্ড ভাঙ্গা ছিল যা অক্ষত ছিল এবং তিনি নেপোলিয়ান এবং হার্লেম গ্লোবট্রোটারের চেয়ে দ্বিতীয় অর্ধের নায়ক ছিলেন।" তিনি চারটি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড কভারে উপস্থিত ছিলেন: তিনটি তার খেলোয়াড়ী জীবনে এবং একটি অবসর গ্রহণের অল্প কিছুদিন পর। তার প্রথমটি ছিল ১৯৫৪ সালে ৪৯ার্সের সাথে। ১৯৬১ সালের নভেম্বর মাসে তিনি "দ্য জায়ান্টস" পত্রিকার প্রচ্ছদে স্থান পান এবং ১৯৬৪ সালের মৌসুমের প্রাকদর্শন সংখ্যায় উপস্থিত ছিলেন। ১৯৬৫ সালের আগস্ট মাসে টিটল চতুর্থ প্রচ্ছদে ছিলেন। ল্যু কোরডিলিয়নের জন্য টিটলের ব্যবসাকে ৪৯-এর ইতিহাসে সবচেয়ে খারাপ ব্যবসা হিসেবে দেখা হয়; এটি দৈত্য ফ্র্যাঞ্চাইজি ইতিহাসের সেরা ব্যবসা হিসাবে বিবেচিত হয়। তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে মাত্র এক মৌসুম খেলেন। | [
{
"question": "সে কি কখনো সুপার বোল জিতেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সবচেয়ে দীর্ঘ সময় ধরে তিনি কোন দলের সাথে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অধিকাংশের জন্য কী স্মরণ করা হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে এই রেকর্ড ভেঙ্গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৩ সালে টাচডাউন পাস ছুঁড়ে রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ড্যান মারিনো ১৯৮৪ সালে টম টিটলের রেকর্ড ভেঙ্গে দেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id... | 200,876 |
wikipedia_quac | ডাইনোসর তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইউ আর লিভিং অল ওভার মি উইথ সোনিক ইয়ুথ ইঞ্জিনিয়ার হোয়ারটন টাইয়ার্স নিউ ইয়র্কে রেকর্ড করেছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার সময়, মাসকিস এবং মারফের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি হয় কারণ মাসকিসের ড্রামের অংশের জন্য খুব নির্দিষ্ট ধারণা ছিল। বারলো স্মরণ করে বলেন, "জে মারফের প্রতিটি ড্রামবিট নিয়ন্ত্রণ করত...আর মারফ সেটা সামলাতে পারত না। মারফ জে কে অনেক দিন ধরে মারতে চেয়েছিল। জেরার্ড কসলোয় সম্পূর্ণ অ্যালবাম দেখে উত্তেজিত হয়ে পড়েন, কিন্তু মাসসি তাকে বলেন যে ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক এসটি রেকর্ডসে এটি প্রকাশ করতে যাচ্ছে। মাসকিস হোমস্টিডের সাথে দুই অ্যালবাম চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু কসলোয় বিশ্বাসঘাতকতা অনুভব করেন, "আমি ব্যক্তিগতভাবে এটি গ্রহণ করার কোন উপায় ছিল না।" অ্যালবামটির কাজ শেষ হওয়ার পর মাসসিস নিউ ইয়র্কে চলে যান। ইউ আর লিভিং অল ওভার মি ১৯৮৭ সালে মুক্তি পায়; বস্টন এলাকায় রেকর্ডের প্রাথমিক কপি উইড ফরেস্টের টেপের সাথে প্যাকেজ করা হয়েছিল, বারলোর পার্শ্ব প্রকল্প সেবাডোহের প্রথম প্রকাশ। অ্যালবামটি আত্মপ্রকাশের চেয়ে ইন্ডি রক সম্প্রদায়ের অনেক বেশি মনোযোগ পায়। যদিও পূর্ববর্তী রেকর্ডে প্রতিটি গানের জন্য ভিন্ন ভিন্ন বাদ্যযন্ত্র শৈলী ছিল, ইউ আর লিভিং অল ওভার মি ব্যান্ডের বিভিন্ন পৃথক প্রভাব প্রতিটি গানে একত্রিত হয়েছে। যদিও হার্ডকোর পাঙ্ক প্রভাবগুলি ডাইনোসরের তুলনায় লক্ষণীয়ভাবে বেশি মিউট্যান্ট ছিল, সামগ্রিক শব্দ অনেক বেশি শক্তিশালী ছিল, যন্ত্রগুলি প্রায়ই খুব জোরে রেকর্ড করা হত এবং যথেষ্ট বিকৃত ছিল। মাসকিসের গিটার, কালো বিশ্রামবারের মতো রিফ, স্কোয়ালিং সোলো, অনুনাদিত শব্দ-রক এবং মাঝে মাঝে শান্ত প্যাসেজের মধ্যে পরিবর্তিত, প্রধান আকর্ষণ ছিল, বারলোর বেস, মেলোডিক, অত্যন্ত বিকৃত এবং প্রায়ই ঘন দুই-নোট কর্ড বাজানো, মনোযোগের জন্য প্রতিযোগিতা করে। এরই মধ্যে, মার্ফ খুব ভারী এবং শক্তিশালী পদ্ধতিতে মাসকিস-সংযোজিত ড্রাম অংশগুলি বাজাতেন, যার ফলে পাওয়ার ট্রিও ফরম্যাটের একটি সংস্করণ তৈরি হয়। মাসকিস বেশির ভাগ প্রধান গান গেয়েছিলেন, একটি বিচ্ছিন্ন রেখাচিত্রে যা চরম সঙ্গীতের সাথে একটি বৈপরীত্য উপস্থাপন করেছিল। গানগুলি অত্যন্ত শ্রুতিমধুর ছিল, যদিও অদ্ভুত গানের কাঠামো ছিল যা বেশিরভাগ রক এবং পপ গানের সাধারণ পদ- কোরাস-পদ প্যাটার্ন এড়িয়ে যায়। বারলো দুটি গান রচনা করেন: হার্ডকোর প্রভাবিত "লোস" এবং একটি অ্যাকুইস্টিক সোনিক কোলাজ "পোলেডো" যা সেবাদোহের সাথে তার কাজের প্রত্যাশা করেছিল। ইউ আর লিভিং অল ওভার মি, সুপারগ্রুপ দ্য ডাইনোসরস (দেশটির প্রাক্তন সদস্য জো এবং মাছ, কুইকসিলভার মেসেঞ্জার সার্ভিস, হট টুনা, কৃতজ্ঞ মৃত এবং জেফারসন এয়ারপ্লেন) নামের ব্যবহার নিয়ে তাদের বিরুদ্ধে মামলা করে। | [
{
"question": "তারা কখন \"ইউ আর লিভিং অল ওভার মি\" অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বিল বোর্ড আঘাত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি তাদের প্রথম অ্যালবাম?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এই ট্যুরে এটা করেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তারা ১৯৮৭ সালে ইউ আর লিভিং অল ওভার মি নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,878 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালে পশ্চিম ম্যাসাচুসেটসের হাই স্কুলে পড়ার সময় ম্যাকিস এবং বারলো একসাথে হার্ডকোর পাঙ্ক ব্যান্ড ডিপ ওয়ার্ড এ ড্রামস এবং গিটার বাজিয়েছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের পর, তারা ধীরে ধীরে কিন্তু এখনও আক্রমণাত্মক সংগীত যেমন ব্ল্যাক স্যাবাথ, দ্য রিপ্লেসমেন্টস এবং নিল ইয়াং অন্বেষণ করতে শুরু করে। মাসকিসের কলেজের বন্ধু জেরার্ড কসলোয় তাকে ড্রিম সিন্ডিকেটের মতো সাইকেডেলিক-প্রভাবিত পপ ব্যান্ডের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যা মাসকিস বারলোকে দেখান। বারলো ব্যাখ্যা করেন, "আমরা গতিময় ধাতু পছন্দ করতাম... এবং আমরা বেঢপ জিনিস পছন্দ করতাম"। ১৯৮৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে ডিপ আহত হন। কসলোয় তার স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, হোমস্টিড রেকর্ডস চালানোর জন্য ম্যাসাচুসেটস আমহার্স্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন এবং মাসসিসকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি যদি একটি রেকর্ড তৈরি করেন তবে হোমস্টিড তা প্রকাশ করবে। মাসকিস নিজে বেশ কিছু গান রচনা করেন এবং বারলোকে সেগুলো দেখান। বারলোকে তিনি বেজিস্টের দায়িত্ব দেন। বারলো বলেছিলেন, "গানগুলো খুবই চমৎকার ছিল... আমি তখনও দুই কর্ডের গান এবং 'আমি খুব দুঃখিত' এর মতো মৌলিক বিষয়গুলোর মধ্যে ছিলাম। যখন আমি আসলে আমার নিজের ছোট্ট ট্রাজেডির মধ্যে ছিলাম, জে এই পুরো ঘটনাটার উপর নজর রাখছিল।" মাসকিস ব্যান্ডটি সম্পন্ন করার জন্য গায়ক চার্লি নাকাজিমা, যিনি পূর্বে ডিপ ওয়ার্ড ছিলেন, এবং ড্রামার এমেট প্যাট্রিক মারফি, যিনি মারফি নামে পরিচিত, তালিকাভুক্ত করেন। মাসকিস এই দলের পিছনের ধারণাকে "কান-কাটা দেশ" হিসেবে ব্যাখ্যা করেছেন। ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে মোগো নামে পরিচিত ছিল এবং ১৯৮৪ সালের সেপ্টেম্বরের প্রথম সপ্তাহে ইউনিভার্সিটি অব ম্যাসাচুসেটস আমহার্স্ট ক্যাম্পাসে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান করে। তবে নাকাজিমা এই অনুষ্ঠানকে পুলিশ-বিরোধী এক শোভাযাত্রায় পরিণত করে। মাসকিস নাকাজিমার আচরণে এতটাই মর্মাহত হন যে, তিনি পরের দিন দলটিকে ভেঙে দেন। কয়েক দিন পর মাসকিস বারলো ও মার্ফকে নাকাজিমাকে না বলে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। মাসকিস পরে স্বীকার করেছিলেন, "আমি এতটাই মোটা ছিলাম যে, তাকে লাথি মেরে বের করে দিতে পারিনি।" "লোকেদের সঙ্গে যোগাযোগ করা ব্যান্ডটির জন্য এক ক্রমাগত সমস্যা হয়ে দাঁড়িয়েছে।" এই তিনজন নিজেদের ডাইনোসর বলে পরিচয় দেন এবং মাসকিস ও বার্লো সীস ভয়েসের দায়িত্ব নেন। | [
{
"question": "কখন দল গঠন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা সেই নামের বিষয়ে সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি লেবেলে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "গ্রুপটি ১৯৮২ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাদের ব্যান্ডের নাম \"ডাইনোসর\" রাখার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,879 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমের প্রথম কমিটি ঘোষণা করে যে, জেমস ব্রাউন হল অব ফেমের প্রথম চার্টার সদস্যদের একজন হবেন। তবে ব্রাউনের প্রাক্তন গায়ক দল, দ্য ফেমাস ফ্লেমস, এই অন্তর্ভুক্তিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল না। রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমের মানদণ্ডে বলা হয়েছে যে, ২৫ বছরেরও বেশি সময় ধরে প্রথম রেকর্ড করা শিল্পীরাই এই কাজের জন্য যোগ্য। ব্রাউনের প্রথম একক রেকর্ডিং সেই মানদণ্ড পূরণ করেনি। রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমের সভাপতি ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা টেরি স্টুয়ার্ট বলেন যে, ব্রাউন প্রকৃতপক্ষেই দ্য ফেমাস ফ্লেমসের সদস্য হওয়ার যোগ্য। ১৯৮৬ সালে হল অব ফেমে ব্রাউনের সাথে দ্য ফ্লেমসকে অন্তর্ভুক্ত করতে ব্যর্থ হওয়ার বিষয়ে স্টুয়ার্ট বলেছিলেন: "তাদেরকে অন্তর্ভুক্ত না করার কোন আইনগত উদ্দেশ্য ছিল না; কোন না কোনভাবে তারা উপেক্ষিত হয়েছিল।" ২০১১ সালে, রক হল অন্তর্ভুক্তির প্রথম দুই বছরে (১৯৮৬ এবং ১৯৮৭) ব্যান্ডগুলির প্রধান গায়ক বা সম্মুখ পুরুষদের প্রভাবের কারণে হতে পারে এমন বর্জনগুলি সংশোধন করার জন্য একটি বিশেষ কমিটি গঠন করা হয়েছিল। এপ্রিল, ২০১২ সালে বিখ্যাত ফ্লেমস (ব্যারড, বেনেট, টেরি ও স্টলওয়ার্থ) অন্যান্য "ব্যাকিং গ্রুপ" যেমন দ্য মিডনাইটার্স (হ্যাঙ্ক ব্যালার্ড), দ্য কমেটস (বিল হ্যালি), দ্য ক্রিকেটস (বাডি হলি), দ্য ব্লু ক্যাপস (জেন ভিনসেন্ট) এবং দ্য মিরাকলস (স্মোকি রবিনসন) এর পাশাপাশি অন্তর্ভুক্ত করা হয়। যেহেতু এই সমস্ত প্রধান গায়করা আসলে এই দলের সদস্য ছিল, তাই তারা আসলে কোন "সমর্থিত দল" ছিল না। এটি স্মোকি রবিনসন দ্বারা তুলে ধরা হয়েছিল, যিনি তার নিজের মিরাকলস সহ সমস্ত দলের জন্য প্রবর্তন সম্মান করেছিলেন, যিনি বলেছিলেন, "এই লোকেরা আপনার পিছনে দাঁড়ায় না। তারা তোমার সঙ্গে সঙ্গে আছে।" "এরা কোন সাহায্যকারী দল নয়। এরাই সেই দল।" বিখ্যাত শিখাগোষ্ঠীর একমাত্র জীবিত সদস্য হিসেবে বেনেট ২০১২ সালের ১৪ এপ্রিল ক্লিভল্যান্ডে ব্যক্তিগতভাবে এই সম্মান গ্রহণ করেন। বেনেট আরও বলেন যে, ১৯৮৬ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেম কমিটির ভুলের সংশোধনই শুধু নয়, পুনর্মিলনও ছিল। "আমার মনে হচ্ছে আমরা আবার এক হয়ে গেছি, আমার মনে হচ্ছে আমরা সবাই যদি একটা দল হিসেবে এখানে থাকতে পারতাম। হ্যাঁ, জেমস ব্রাউন ছিলেন সবচেয়ে বিখ্যাত অগ্নিশিখা, কিন্তু আমরা সবাই বিখ্যাত অগ্নিশিখা ছিলাম।" মঞ্চে, অভিযোজন অনুষ্ঠানের সময়, মিরাকলস প্রধান গায়ক স্মোকি রবিনসন বলেন, "যদি জেমস ব্রাউন শো বিজনেসের সবচেয়ে কঠোর পরিশ্রমী ব্যক্তি হতেন, তাহলে দ্য ফেমাস ফ্লেমস ছিল সবচেয়ে কঠোর পরিশ্রমী দল"। জেমস ব্রাউনের জীবনীমূলক "গেট অন আপ" চলচ্চিত্রে "দ্য ফেমাস ফ্লেমস" চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ২০১৪ সালের ১ আগস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। ২০১২ সালের মে মাসে, বয়োজ্যেষ্ঠ সঙ্গীত পত্রিকা গোল্ডমাইন জেমস ব্রাউন অ্যান্ড দ্য ফেমাস ফ্লেমসকে তাদের প্রথম শ্রেণী দ্য গোল্ডমাইন হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করে। | [
{
"question": "কেন এই বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মানদণ্ড কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনেক লোক কি এটাকে অগ্রাহ্য করতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শেষ ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নতুন কমিটির মাধ্যমে শ... | [
{
"answer": "ব্রাউনের প্রথম একক রেকর্ডিং রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার মানদণ্ড পূরণ করেনি বলে একটি বিতর্ক ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শর্ত ছিল যে, প্রথম রেকর্ডিং ২৫ বছরেরও বেশি সময় ধরে বের হতে হবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১১ সালে, রক হল অন্তর্ভুক্তির প্রথ... | 200,881 |
wikipedia_quac | "ভ্লাচ" শব্দটি এসেছে সেল্টিক উপজাতির উপনাম থেকে, যা প্রোটো-জার্মানিক *ওয়ালহাজ থেকে গৃহীত, যার অর্থ "অপরিচিত", *উলকা- (কাইজারের ল্যাটিন: ভলকা, স্ট্রাবো এবং টলেমির গ্রীক: ওউলকা) থেকে। ল্যাটিনের মাধ্যমে, গথিক ভাষায়, *ওয়ালস হিসাবে, উপনামটি "বিদেশী" বা "রোম্যান্স-স্পীকার" অর্থ গ্রহণ করে এবং গ্রীক ভ্লাহি (ব্লাখোই), স্লাভিক ভ্লাহ, হাঙ্গেরিয়ান ওলা এবং ওলাজ ইত্যাদিতে গৃহীত হয়। মূল শব্দটি জার্মান ভাষায় ওয়েলস এবং ওয়ালুনের (জার্মান: ওয়েলশ) জন্য গৃহীত হয়েছিল এবং পোল্যান্ডে ইতালীয়দের জন্য একটি ছদ্মনাম হয়ে উঠেছিল। জার্মান এবং ল্যাটিন উভয় ভাষার মাধ্যমে, শব্দটি বলকানেও "অপরিচিত, বিদেশী" বোঝাতে শুরু করে, যেখানে এটি প্রাথমিকভাবে রোমান্টিক-ভাষীদের জন্য ব্যবহৃত হত, কিন্তু পরে শব্দটি "পালক, যাযাবর" অর্থ গ্রহণ করে। রোম্যান্স-ভাষী সম্প্রদায়গুলি নিজেদের "রোমীয়" (তারা নিজেদেরকে "রোমীয়" নামে ডাকত) উপাধি ব্যবহার করত। বলকানে উসমানীয় সাম্রাজ্যের শুরুর দিকে সার্বিয়া ও মেসিডোনিয়ায় ভ্লাচদের একটি সামাজিক শ্রেণি ছিল। ক্রোয়েশিয়ায় এই শব্দটি মর্যাদাহানিকর হয়ে ওঠে এবং জাতিগত সার্ব সম্প্রদায়ের জন্য ভ্লাসি শব্দটি ব্যবহার করা হয়। রোমানীয় পণ্ডিতরা প্রস্তাব করেছেন যে ভ্লাক শব্দটি প্রথম পূর্ব রোমান সাম্রাজ্যে আবির্ভূত হয়েছিল এবং পরবর্তীতে নর্সমেন (সম্ভবত ভারাঞ্জিয়ানদের দ্বারা) মাধ্যমে জার্মান-এবং তারপর স্লাভিক-ভাষী বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছিল, যারা মধ্যযুগের প্রথম দিকে বাইজান্টিয়ামের সাথে বাণিজ্য এবং সামরিক যোগাযোগ ছিল (এছাড়াও ব্লাকুমেন দেখুন)। বলকান অঞ্চলে, বিশেষ করে গ্রীস, আলবেনিয়া এবং ম্যাসেডোনিয়ায় প্রেম-ভাষী সম্প্রদায়ের জন্য বৃত্তিতে "ভলচ" শব্দটি ব্যবহার করা হয়। | [
{
"question": "ভ্লখদের উৎপত্তির পরিস্থিতি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সম্বন্ধে উল্লেখযোগ্য অথবা আগ্রহজনক বিষয়টা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কোন বৈশিষ্ট্যগুলো রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে সবচেয়ে আগ্রহজনক তথ্যগুলো কী?",
... | [
{
"answer": "ভ্লাচদের উৎপত্তির পরিস্থিতি হল যে তারা সেলটিক উপজাতি থেকে উদ্ভূত এবং \"ভ্লাচ\" শব্দটির অর্থ \"অপরিচিত\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মূল শব্দটি জার্মান ভাষায় ওয়েলস এবং ওয়ালুনের (জার্মান: ওয়েলশ) জন্য গৃহীত হয়েছিল এবং পোল্যান্ডে ইতালীয়দের জন্য একটি ছদ্মনাম হয়ে উঠেছিল।",
"tur... | 200,882 |
wikipedia_quac | ১২১৩ সালে রোমীয় (ভ্লাচ), ট্রান্সিলভানিয়ান স্যাক্সন ও পেচেনেগদের একটি বাহিনী সিবিউয়ের ইওয়াখিমের নেতৃত্বে ভিডিন থেকে বুলগেরিয়া ও কুমানদের আক্রমণ করে। এর পর, কার্পাথিয়ান অঞ্চলে হাঙ্গেরির সমস্ত যুদ্ধ ট্রান্সিলভানিয়া থেকে রোম্যান্স-ভাষী সৈন্যদের দ্বারা সমর্থিত ছিল। ১৩শ শতাব্দীর শেষের দিকে, কুমান রাজা লাডিসলাসের রাজত্বকালে, সাইমন ডি কেজা ব্ল্যাকি মানুষদের সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং তাদেরকে হানদের সাথে পানোনিয়াতে স্থাপন করেছিলেন। প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলি ইঙ্গিত করে যে ট্রান্সিলভানিয়া ধীরে ধীরে ম্যাগিয়ারদের দ্বারা বসতি স্থাপন করা হয়েছিল, এবং শেষ অঞ্চলটি ভ্লাচ এবং পেচেনেগ (১২০০ পর্যন্ত) দ্বারা সুরক্ষিত ছিল ওল্ট নদী এবং কারপাথিয়ানদের মধ্যে। ওল্ট অঞ্চলের পতনের কিছু পরেই কার্টা মঠে একটি গির্জা নির্মাণ করা হয় এবং রাইনল্যান্ড ও মোসেল ভ্যালির (ট্রান্সিলভেনিয়ান স্যাক্সন নামে পরিচিত) ক্যাথলিক জার্মানভাষী অধিবাসীরা অর্থোডক্স অঞ্চলে বসতি স্থাপন করতে শুরু করে। ১২২৪ সালে হাঙ্গেরির রাজা দ্বিতীয় আন্দ্রিয়ুম কর্তৃক জারিকৃত ডিপ্লোমা আন্দ্রিয়ুমে, "সিলভা ব্লাকোরাম এ বিসেনোরাম" বসতি স্থাপনকারীদের দেওয়া হয়েছিল। অর্থোডক্স ভ্লাচরা কারপাথিয়ানদের সাথে পোল্যান্ড, স্লোভাকিয়া এবং মোরাভিয়াতে আরও উত্তর দিকে ছড়িয়ে পড়ে এবং ইউস ভ্লাকোনিকাম (ওয়ালচিয়ান আইন) এর অধীনে স্বায়ত্তশাসন প্রদান করা হয়। ১২৮৫ সালে কুমান রাজা লাডিসলাস তার বাহিনী নিয়ে মলদোভা নদীতে এসে তাতার ও কুমানদের সাথে যুদ্ধ করেন। ১৩০০ সালে ট্রান্সিলভানিয়ান স্যাক্সনরা (এছাড়াও মলডাভিয়া ফাউন্ডেশন দেখুন) বাইয়া নামে একটি শহর প্রতিষ্ঠা করে। ১২৯০ সালে কুমান রাজা লাডিস্লাউসকে হত্যা করা হয়। নতুন হাঙ্গেরিয়ান রাজা ভইভোড রাদু নেগ্রু ও তার জনগণকে কারপাথিয়ানদের মধ্য দিয়ে নিয়ে যান। | [
{
"question": "তুমি কি আমাকে ১৩ শতকের ভ্লাচদের কথা বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে বলতে পারবে, এর কারণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর চেয়ে মজার আর কিছু আছে কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা অর্থোডক্স অঞ্চলে স্থায়ীভাবে বাস করতে শুর... | [
{
"answer": "১৩শ শতাব্দীতে, ভ্লাচ, ট্রান্সিলভানিয়ান স্যাক্সন এবং পেচেনেগ ভিদিন থেকে বুলগেরীয় ও কানসোদের বিরুদ্ধে একটি সামরিক অভিযানে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ত্রয়োদশ শতাব্দীর শেষে, কুমান রাজা লাডিসলাসের রাজত্বকালে, সাইমন ডি কেজা ব্ল্যাকি মানুষদে... | 200,883 |
wikipedia_quac | উত্তর-পশ্চিম ইউরোপের কিছু দেশে গর্ভনিরোধের ব্যাপারে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চেয়ে বেশি উদার নীতি ছিল, এবং ১৯১৫ সালে স্যাঙ্গার যখন ডাচ জন্ম নিয়ন্ত্রণ ক্লিনিক পরিদর্শন করেন, তখন তিনি ডায়াফ্রাম সম্পর্কে জানতে পারেন এবং দৃঢ়প্রত্যয়ী হন যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিতরণ করা গর্ভনিরোধক সামগ্রীর চেয়ে এগুলি অধিক কার্যকর। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডায়াফ্রাম সাধারণত পাওয়া যেত না, তাই স্যাঙ্গার এবং অন্যান্যরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আইন অমান্য করে ইউরোপ থেকে সেগুলো আমদানি করতে শুরু করেন। ১৯১৬ সালের ১৬ অক্টোবর স্যাঙ্গার ব্রুকলিনের ব্রাউনসভিলের ৪৬ অ্যামবয় স্ট্রিটে একটি পরিবার পরিকল্পনা ও জন্ম নিয়ন্ত্রণ ক্লিনিক চালু করেন। হাসপাতাল খোলার নয় দিন পর স্যাঙ্গারকে গ্রেপ্তার করা হয়। স্যাঙ্গারের জামিন ৫০০ ডলার ধার্য করা হয় এবং তিনি বাড়ি ফিরে যান। স্যাঙ্গার হাসপাতালে কিছু মহিলাকে দেখতে থাকেন যতক্ষণ না পুলিশ দ্বিতীয় বার আসে। এবার স্যাঙ্গার ও তার বোন ইথেল বার্নকে নিউ ইয়র্কের একটি আইন ভঙ্গ করার জন্য গ্রেপ্তার করা হয়, যে আইনে জন্মনিরোধক বিতরণ নিষিদ্ধ ছিল। স্যাঙ্গারের বিরুদ্ধে জনবিধ্বংসী কাজ করারও অভিযোগ আনা হয়। ১৯১৭ সালের জানুয়ারি মাসে স্যাঙ্গার ও বার্নের বিচার শুরু হয়। বার্ণকে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং একটি কারখানায় ৩০ দিনের কারাদণ্ড দেওয়া হয় কিন্তু তিনি অনশন ধর্মঘট শুরু করেন। তাকে জোর করে খাওয়ানো হয়, যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম নারী অনশনকারী হিসেবে তার প্রতি এমন আচরণ করা হয়। স্যাঙ্গার যখন প্রতিজ্ঞা করেন যে, বার্ন কখনো আইন ভঙ্গ করবেন না, তখন দশ দিন পর তাকে ক্ষমা করা হয়। স্যাঙ্গারকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল; বিচারের বিচারক বলেছিলেন যে, নারীদের "এমন এক নিরাপত্তার অনুভূতি নিয়ে যৌনসম্পর্ক করার অধিকার নেই, যার ফলে কোনো গর্ভধারণ হবে না।" স্যাঙ্গারকে আরও কম শাস্তি দেওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যদি তিনি আবারও সেই আইন ভঙ্গ না করার প্রতিজ্ঞা করেন কিন্তু তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: "আমি বর্তমান আইনকে সম্মান করতে পারি না।" এর জন্য তাকে ৩০ দিনের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। একটি প্রাথমিক আপিল প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, কিন্তু ১৯১৮ সালে আদালতের একটি পরবর্তী কার্যক্রমে জন্ম নিয়ন্ত্রণ আন্দোলন একটি বিজয় লাভ করে যখন নিউ ইয়র্ক কোর্ট অফ আপিলের বিচারক ফ্রেডেরিক ই. ক্রেন একটি আদেশ জারি করেন যা ডাক্তারদের গর্ভনিরোধক নির্ধারণ করার অনুমতি দেয়। স্যাঙ্গারের গ্রেপ্তার, বিচার এবং আপিলের প্রচার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে জন্ম নিয়ন্ত্রণ কার্যক্রমকে উদ্দীপিত করে এবং অসংখ্য দাতার সমর্থন লাভ করে, যারা তাকে ভবিষ্যৎ প্রচেষ্টার জন্য তহবিল এবং সমর্থন প্রদান করবে। ১৯১৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে স্যাঙ্গার জন্ম নিয়ন্ত্রণ রিভিউ নামে একটি মাসিক পত্রিকা প্রকাশ করতে শুরু করেন। | [
{
"question": "জন্ম নিয়ন্ত্রণ আন্দোলনের সময় কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা আইনের বিরুদ্ধে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এগুলো আমদানি করতে গিয়ে সমস্যায় পড়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কতদিন জেলে ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "জন্ম নিয়ন্ত্রণ আন্দোলনের সময় স্যাঙ্গার এবং অন্যান্যরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আইন অমান্য করে ইউরোপ থেকে ডায়াফ্রাম আমদানি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ৩০ দিন জেলে ছিলেন।",
... | 200,887 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯২১ সালের ২৬ নভেম্বর মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সির কালিকট (বর্তমানে কোঝিকোড়, কেরালা) একটি সিরীয় খ্রিস্টান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কোয়েম্বাটুর জেলার (বর্তমানে ইরোড জেলা, তামিলনাডু) গোবিচেট্টিপালায়ামের ডায়মন্ড জুবিলি উচ্চ মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। তিনি ১৪ বছর বয়সে মাদ্রাজের লোয়োলা কলেজে (বর্তমানে চেন্নাই) যোগদান করেন, ১৯৪০ সালে পদার্থবিজ্ঞানে বিজ্ঞানে স্নাতক হন এবং ১৯৪৩ সালে মাদ্রাজের গিন্ডি কলেজ অফ ইঞ্জিনিয়ারিং থেকে মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। তাঁর মতে, এতে তাঁর স্বাধীনতাবোধ বৃদ্ধি পায়। তিনি ২২ বছর বয়সে তার বাবাকে হারান এবং তার দাদা তার পরিবার নিয়ে তিরিচুরে (বর্তমানে তিরিসুর) চলে যান। তিনি একজন সুদক্ষ সামরিক ক্যাডেট এবং কলেজে একজন মুষ্টিযোদ্ধা ছিলেন, যখন তিনি প্রকৌশলী হিসাবে সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে চেয়েছিলেন, তার মা তাকে জামশেদপুরের টাটা স্টিল টেকনিক্যাল ইনস্টিটিউটে যোগ দেওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন, তার চাচা, যিনি টাটাস এর পরিচালক ছিলেন, এবং সেখান থেকে তিনি ১৯৪৬ সালে স্নাতক হন, কিন্তু শীঘ্রই তিনি নিজেকে তার চাচা এবং তার বন্ধুদের কাছ থেকে দূরে সরে যেতে চেয়েছিলেন। তাই তিনি চলে যান এবং ভারত সরকারের বৃত্তির জন্য আবেদন করেন, এবং একটি অপ্রাসঙ্গিক শৃঙ্খলা, দুগ্ধ প্রকৌশল অধ্যয়ন করার জন্য নির্বাচিত হন, অনেক বিস্ময় এবং অনিচ্ছা সত্ত্বেও, কিন্তু এইবার তার চাচা (এখন অর্থ মন্ত্রী) তাকে জামিন দিতে অস্বীকার করেন। তাই তাঁকে বেঙ্গালুরুর ইম্পেরিয়াল ইনস্টিটিউট অফ অ্যানিম্যাল হার্ভেট্রিতে (বর্তমানে, ন্যাশনাল ডেইরি রিসার্চ ইনস্টিটিউট, দক্ষিণ স্টেশন, বেঙ্গালুরু) পাঠানো হয়, যেখানে তিনি নয় মাস কাটিয়েছিলেন এবং শুধুমাত্র আমেরিকায় পাঠানোর জন্য সময় চেয়েছিলেন। এখানে, মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটিতে কিছু ডেইরিয়িং ইলেকটিভ বেছে নিয়ে, তিনি ১৯৪৮ সালে ফিরে আসেন মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং (মেটালার্জি) (নিউক্লীয় পদার্থবিজ্ঞানে একটি ছোট সহ) মাস্টার্স ডিগ্রী নিয়ে। সেখানে তিনি যখন বর্ণবাদী বিদ্রূপের শিকার হন, তখন ভারতীয়রা তাকে দেখে, তার ভাষায়, "আদিবাসীদের তাদের জায়গায় ফিরিয়ে দাও"। পরে, তিনি বলতেন, "আমাকে... দুগ্ধ প্রকৌশল (কেবল সরকারি বৃত্তি অবশিষ্ট ছিল) পড়তে পাঠানো হয়েছিল... কিন্তু, আমি কিছুটা প্রতারণা করেছিলাম এবং ধাতুবিদ্যা ও পারমাণবিক প্রকৌশলবিদ্যা নিয়ে অধ্যয়ন করেছিলাম, যে-বিষয়গুলো সম্ভবত শীঘ্রই আমার স্বাধীন দেশ এবং স্পষ্টতই আমার কাছে আরও বেশি কাজে আসবে।" ১৯৫২-৫৩ সালে সরকারি পৃষ্ঠপোষকতায় নিউজিল্যান্ডে সমবায় দুগ্ধখামারে এবং অস্ট্রেলিয়াতে তিনি দুগ্ধ প্রযুক্তিতে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "কুরিন কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় স্কুল/কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মাধ্যমিক স্কুলের পর তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "কুরিয়েন ১৯২১ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সির কালিকট (বর্তমানে কোঝিকোড়, কেরালা) একটি সিরীয় খ্রিস্টান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কোয়েম্বাটুর জেলার (বর্তমানে ইরোড জেলা, তামিল নাড়ু) গোবিচেট্টিপা... | 200,889 |
wikipedia_quac | প্রথম বিশ্বযুদ্ধ কানাডিয়ান জিওলজিক্যাল সার্ভের উপর চাপ সৃষ্টি করে, নৃতত্ত্বের জন্য তহবিল কমিয়ে দেয় এবং একাডেমিক জলবায়ুকে কম গ্রহণযোগ্য করে তোলে। সাপির আলাস্কান ভাষার দু'জন কঞ্চিন ও ইঙ্গালিকভাষীর সাথে কাজ চালিয়ে যান। স্যাপির এখন বিপন্ন ভাষা নথিভুক্ত করার চেয়ে না-দেন ভাষাগুলির মধ্যে ঐতিহাসিক সম্পর্ক সম্পর্কিত প্রকল্পগুলি পরীক্ষা করার জন্য বেশি ব্যস্ত ছিলেন, কার্যত একজন তাত্ত্বিক হয়ে উঠেছিলেন। এ ছাড়া, তিনি তার আমেরিকান সহকর্মীদের কাছ থেকে নিজেকে বিচ্ছিন্ন বলে মনে করতে শুরু করেছিলেন। ১৯১২ সাল থেকে ফুসফুসে ফোড়া এবং এর ফলে বিষণ্ণতার কারণে ফ্লোরেন্সের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে। স্যাপির পরিবার মূলত ইভা স্যাপির দ্বারা পরিচালিত হত, যিনি ফ্লোরেন্সের সাথে মানিয়ে নিতে পারেননি, এবং এটি ফ্লোরেন্স এবং এডওয়ার্ড উভয়ের উপর চাপ সৃষ্টি করেছিল। স্যাপিরের পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে এবং তার পিতা মানসিক রোগে ভুগছিলেন, যার ফলে তাকে ফিলাডেলফিয়ার জন্য কানাডা ত্যাগ করতে হয়। ফ্লোরেন্সকে দীর্ঘদিন হাসপাতালে থাকতে হয় তার বিষণ্ণতা এবং ফুসফুসের প্রদাহের জন্য, এবং তিনি ১৯২৪ সালে মারা যান অস্ত্রোপচারের পর একটি সংক্রমণের কারণে, যা স্যাপিরকে কানাডা ত্যাগ করার চূড়ান্ত উৎসাহ প্রদান করে। শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় যখন তাকে একটি পদের প্রস্তাব দেয়, তিনি আনন্দের সাথে তা গ্রহণ করেন। কানাডায় থাকাকালীন সময়ে স্যাপির উত্তর আমেরিকার ভাষাতত্ত্বের প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসেবে আবির্ভূত হন। এই সময়ের মধ্যে তার উল্লেখযোগ্য প্রকাশনাগুলির মধ্যে ছিল সময় পরিপ্রেক্ষিত ইন অ্যাবোরিজিনাল আমেরিকান কালচার (১৯১৬)। এ ক্ষেত্রে তাঁকে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল তাঁর রচিত ভাষা (১৯২১) গ্রন্থটি। তিনি আমেরিকান নৃতাত্ত্বিক সমিতির কাছে আদিবাসী ভাষা লেখার জন্য শব্দতাত্ত্বিক নীতিগুলির মান নির্ধারণের বিষয়ে একটি প্রতিবেদন প্রণয়নে অংশগ্রহণ করেন। অটোয়াতে অবস্থানকালে তিনি ফরাসি কানাডীয় লোকসঙ্গীত সংগ্রহ ও প্রকাশ করেন এবং নিজের একটি কবিতাও রচনা করেন। কবিতার প্রতি তাঁর আগ্রহ তাঁকে আরেকজন বোয়সীয় নৃতত্ত্ববিদ ও কবি রুথ বেনেডিক্টের সঙ্গে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে তুলতে পরিচালিত করেছিল। স্যাপির প্রথমে বেনেডিক্টকে তার "দ্য গার্ডিয়ান স্পিরিট" গ্রন্থের জন্য প্রশংসা করে চিঠি লেখেন, কিন্তু শীঘ্রই বুঝতে পারেন যে বেনেডিক্ট ছদ্মনামে কবিতা প্রকাশ করেছেন। তাদের চিঠিপত্রে তারা দুজনেই একে অপরের কাজের সমালোচনা করতেন, দুজনেই একই প্রকাশকদের কাছে জমা দিতেন এবং উভয়ই প্রত্যাখ্যাত হতেন। তারা উভয়েই মনোবিজ্ঞান এবং ব্যক্তিগত ব্যক্তিত্ব এবং সাংস্কৃতিক প্যাটার্নের মধ্যে সম্পর্ক সম্পর্কে আগ্রহী ছিলেন এবং তাদের চিঠিপত্রে তারা প্রায়ই একে অপরের মানসিক বিশ্লেষণ করতেন। যাইহোক, স্যাপির প্রায়ই বেনেডিক্টের ব্যক্তিগত চিন্তা ও অনুভূতির প্রতি সামান্যই বোধগম্যতা প্রদর্শন করতেন, এবং বিশেষ করে তার রক্ষণশীল লিঙ্গ মতাদর্শ বেনেডিক্টের একজন পেশাদার শিক্ষাবিদ হিসেবে সংগ্রামকে ব্যাহত করে। যদিও তারা কিছু সময়ের জন্য খুব ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি এবং ব্যক্তিত্বের পার্থক্যের কারণে তাদের বন্ধুত্ব ভেঙে গিয়েছিল। কানাডা যাওয়ার আগে, স্যাপিরের সাথে মার্গারেট মিডের সংক্ষিপ্ত সম্পর্ক ছিল, যিনি ছিলেন বেনেডিক্টের কলম্বিয়ার রক্ষক। কিন্তু বিয়ে এবং নারীর ভূমিকা সম্পর্কে স্যাপিরের রক্ষণশীল ধারণাগুলি মেডকে ঘৃণা করত, যেমন তারা বেনেডিক্টের কাছে ছিল, এবং মেড সামোয়াতে ক্ষেত্রের কাজ করার জন্য চলে গেলে, তারা দুজন স্থায়ীভাবে পৃথক হয়ে যায়। মেড সামোয়াতে থাকাকালীন সাপিরের পুনর্বিবাহের খবর পান এবং সমুদ্র সৈকতে তাদের চিঠিপত্র পুড়িয়ে দেন। | [
{
"question": "কী হচ্ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কি আগ্রহজনক বিষয়গুলো রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যান্য কিছু সম্পাদন কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কী খুঁজে পেয়... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অনেক প্রকাশনা প্রকাশ করার মাধ্যমে তা করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "স্যাপিরের অন্যান্য কিছু কৃতিত্ব হল: - সময় পরিপ্রেক্ষিত ইন অ্যাবোরিজিনাল আমেরিকান কালচার (১৯১৬) - ফরাসি ... | 200,890 |
wikipedia_quac | গ্লিসন ১৯৭০-এর দশকে তার নিয়মিত শো ছেড়ে দেওয়ার পর সিবিএসের জন্য দুটি জ্যাকি গ্লিসন শো বিশেষ কাজ করেন, যার মধ্যে মধুচন্দ্রিমার অংশ এবং একটি রেজিনাল্ড ভ্যান গ্লিসন তৃতীয় স্কেচ, যেখানে একজন মদ্যপ কোটিপতিকে চিত্রিত করা হয়। সিবিএস চুক্তির মেয়াদ শেষ হলে গ্লিসন এনবিসির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। পরে তিনি এবিসি'র জন্য মধুচন্দ্রিমা স্পেশালের একটি সিরিজ করেন। ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে গ্লিসন চারটি এবিসি বিশেষ অনুষ্ঠানের আয়োজন করেন। গ্লিসন ও কার্নি ইজি অ্যান্ড মো (১৯৮৫) নামে একটি টেলিভিশন চলচ্চিত্রও নির্মাণ করেন। এই ছবিতে নিউ ইয়র্ক সিটির এক অস্বাভাবিক দুই ঐতিহাসিক ফেডারেল নিষেধাজ্ঞা এজেন্টের কাহিনী তুলে ধরা হয়। ১৯৭৪ সালের এপ্রিলে গ্লিসন জুলি অ্যান্ড্রুজের সাথে একটি বিশেষ টেলিভিশন অনুষ্ঠানে তার কয়েকটি ধ্রুপদী চরিত্র (র্যালফ ক্রাডেন, জো দ্য বার্টন্ডার এবং রেজিনাল্ড ভ্যান গ্লিসন তৃতীয় সহ) পুনরুজ্জীবিত করেন। একটি গান ও নাচের রুটিনে, তারা দুজন গ্লিসনের ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল থেকে "টেক মি অ্যাং" পরিবেশন করেন। ১৯৮৫ সালে ক্লাসিক ৩৯ চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার তিন দশক পর গ্লিসন প্রকাশ করেন যে তিনি তার ১৯৫০-এর দশকের লাইভ প্রোগ্রামগুলির কিনিস্কপগুলি ভবিষ্যতের ব্যবহারের জন্য একটি ভল্টে (এলিস হিসেবে পেরট কেলটনের সাথে মধুচন্দ্রিমার স্কেচগুলি সহ) সযত্নে সংরক্ষণ করেছেন। এই "হারানো পর্বগুলো" (যাকে "হারানো পর্ব" বলা হতো) প্রাথমিকভাবে নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অব টেলিভিশন অ্যান্ড রেডিও-তে প্রাকদর্শন করা হয়েছিল, ১৯৮৫ সালে শোটাইম ক্যাবল নেটওয়ার্কে প্রচারিত হয়েছিল এবং পরে মধুচন্দ্রিমার সিন্ডিকেট প্যাকেজে যোগ করা হয়েছিল। এর মধ্যে কিছু কিছু পর্ব 'ক্লাসিক ৩৯' পর্বে ব্যবহৃত প্লট লাইনের পূর্ববর্তী সংস্করণ। একটিতে (বড়দিনের একটি পর্ব যা কয়েক বছর পর মেডোসের সাথে অ্যালিসের চরিত্রে রূপায়িত হয়) গ্লেসনের সব বিখ্যাত চরিত্র (র্যালফ ক্রামডেন, দ্য পুওর সোল, রুডি দ্য রিপেয়ারম্যান, রেজিনাল্ড ভ্যান গ্লেসন, ফেনউইক বাবিট এবং জো দ্য বার্টন্ডার) ক্র্যামডেন অ্যাপার্টমেন্টে এবং বাইরে প্রদর্শিত হয়। এই গল্পে একটি বড়দিনের পার্টির আয়োজন করেন রেজিনাল্ড ভ্যান গ্লিসন। | [
{
"question": "নেটওয়ার্ক এর জন্য গ্লিসন কাজ করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বিশেষ কিছু করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কি বিশেষ কিছু করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কার জন্য তিনি এই বিশেষ কাজ করেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এবিসি'র জন্য মধুচন্দ্রিমা বিশেষ অনুষ্ঠান করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এবিসি'র জন্য মধুচন্দ্রিমা বিশেষ অনুষ্ঠান করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সিবিএস, এনবিসি এবং এবিসির জন্য এই বিশেষ কাজগুলি কর... | 200,892 |
wikipedia_quac | গ্লিসন নিউ ইয়র্কের ক্লাব ১৮-তে একটা চাকরি পাওয়ার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন, যেখানে এর পৃষ্ঠপোষকদের অপমান করা ছিল সেই সময়ের নিয়ম। গ্লিসন বিশিষ্ট স্কেটার সোনিয়া হেনরিকে একটি বরফের কিউব দিয়ে শুভেচ্ছা জানিয়ে বলেন, "ঠিক আছে, এখন কিছু কর।" এখানেই জ্যাক এল. ওয়ার্নার গ্লেসনকে প্রথম দেখেন এবং সপ্তাহে ২৫০ মার্কিন ডলারের একটি চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য চুক্তিবদ্ধ করেন। ২৪ বছর বয়সে গ্লিসন চলচ্চিত্রে অভিনয় শুরু করেন। প্রথমটি ছিল ওয়ার্নার ব্রাদার্সের (জ্যাকি সি গ্লিসন নামে) নেভি ব্লুস (১৯৪১) চলচ্চিত্রে অ্যান শেরিডান ও মার্থা রে এবং হামফ্রে বোগার্টের সাথে অল থ্রু দ্য নাইট (১৯৪১) চলচ্চিত্রে। তিনি এডওয়ার্ড জি. রবিনসনের সাথে লারসেনি, ইনকর্পোরেটেডে (১৯৪২) সোডা দোকানের কেরানি হিসেবে এবং ১৯৪২ সালে বেটি গ্রেবল-হ্যারি জেমসের মিউজিক্যাল স্প্রিংটাইম ইন দ্য রকস-এ অভিনয় করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, গ্লিসন প্রাথমিকভাবে সামরিক কাজ থেকে অব্যাহতি পেয়েছিলেন, যেহেতু তিনি দুই সন্তানের পিতা ছিলেন। যাইহোক, ১৯৪৩ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র শিশুদের সাথে পুরুষদের খসড়া শুরু করে। গ্লিসন জানান যে, তার বাম হাত বাঁকা হয়ে গেছে, তার বৃদ্ধাঙ্গুলি ও তর্জনীর মধ্যবর্তী অংশ অসাড় ও অবশ হয়ে গেছে, তার কক্সিক্সের শেষ প্রান্তে একটি পিলোনিডাল সিস্ট রয়েছে এবং তিনি ১০০ পাউন্ডেরও বেশি ওজনের ছিলেন। ফলে গ্লিসনকে ৪-এফ শ্রেণীভুক্ত করা হয় এবং সামরিক কাজের জন্য প্রত্যাখ্যান করা হয়। গ্লিসন প্রথম দিকে হলিউডে তেমন প্রভাব ফেলতে পারেন নি। সে সময় তিনি নাইটক্লাবে হাস্যরসাত্মক ও সঙ্গীতধর্মী অভিনয় শুরু করেন। ১৯৪২ সালের শেষের দিকে, গ্লিসন এবং লিউ পার্কার ওলসেন ও জনসনের নিউ ১৯৪৩ হেলজাপপিন রোড শোতে বিনোদনকারীদের একটি বড় দলকে নেতৃত্ব দেন। তিনি তার হোটেল স্যুটে সারা রাত পার্টি করার জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন; হোটেলটি অন্যান্য অতিথিদের কথা বিবেচনা করে তার স্যুটকে সাউন্ডপ্রুফ করেছিল। সিবিএসের ইতিহাসবেত্তা রবার্ট মেটজ লিখেছিলেন, "যে কেউ ১৯৪০-এর দশকে জ্যাকি গ্লিসনকে জানত, সে আপনাকে বলতে পারে যে দ্য ফ্যাট ম্যান কখনোই তা করতে পারবে না। লিন্ডির সহকর্মীরা তাকে মদে ডুবে যাওয়ার সঙ্গে সঙ্গে টাকা খরচ করতে দেখেছিল।" গ্লিসন ব্রডওয়ে মঞ্চে তার প্রথম উল্লেখযোগ্য কাজ করেন সঙ্গীতধর্মী "ফলো দ্য গার্লস" (১৯৪৪) নাটকে অভিনয় করে। ক্যালিফোর্নিয়ায় চলচ্চিত্রে কাজ করার সময়, গ্লিসন সাবেক মুষ্টিযোদ্ধা ম্যাক্সি রোজেনব্লুমের নাইটক্লাবে (উইলশায়ার বুলেভার্ডের স্ল্যাপসি ম্যাক্সি) কাজ করেন। | [
{
"question": "ফিল্মের আগে গ্লেসন কি করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা তাকে আবিষ্কার করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যিনি তাকে আবিষ্কার",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি প্রথম কোন সিনেমা ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সিনেমায় আর কে কে ছি... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্র নির্মাণের পূর্বে গ্লিসন নিউ ইয়র্কের ক্লাব ১৮-এ কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উল্লেখযোগ্য স্কেটার সোনিয়া হেনরিকে একটি বরফের কিউব দিয়ে শুভেচ্ছা জানিয়ে বলেন,",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জ্যাক এল ওয়ার্নার তাকে আবিষ্কার করেন।",
"turn_id": 3
... | 200,893 |
wikipedia_quac | দারান ভারতান মালাকিয়ান ১৯৭৫ সালের ১৮ জুলাই হলিউডে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ভারতান ও জেপুর মালাকিয়ানের একমাত্র সন্তান। ভারতান মালাকিয়ান একজন চিত্রশিল্পী, নৃত্যশিল্পী এবং নৃত্যপরিকল্পনাকারী এবং জেপুর মালাকিয়ান একজন ভাস্কর যিনি কলেজ-স্তরের ভাস্কর্য শিক্ষা দিতেন। খুব অল্প বয়সে, মালাকিয়ান হেভি মেটাল সঙ্গীতে প্রবেশ করেন; চার বছর বয়সে তার দূরসম্পর্কের চাচাত ভাই তাকে একটি কিস রেকর্ড বাজায়। মালাকিয়ান ভ্যান হ্যালেন, ডিফ লেপারড, আয়রন মেইডেন, জুডাস প্রিস্ট, মোটরহেড এবং অজি অসবোর্ন সহ অন্যান্যদের কথা শুনতে শুরু করেন। তিনি সবসময় ড্রাম বাজাতে চাইতেন, কিন্তু তার বাবা-মা এর পরিবর্তে তাকে একটি গিটার দিয়েছিলেন কারণ "আপনি ড্রাম বন্ধ করতে পারবেন না।" ড্যারন ১১ বছর বয়সে প্রথম গিটার হাতে নেন, একটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "প্রথম দেড় বছর আমি কান দিয়ে কিভাবে বাজাতে হয় তা শিখেছিলাম এবং আমি ঠিক করেছিলাম। কয়েক বছর পর আমি হাই স্কুলে একজন গিটার প্লেয়ার হিসেবে সুনাম অর্জন করি। এবং ১৬ বা ১৭ বছর বয়সে আমি উপলব্ধি করলাম যে এটি একটি ভাল গান লেখার যন্ত্র, এবং, যে কোন কিছুর উপর, আমি তাই অনুভব করি। আমি জনাব হওয়ার ভান করছি না। গিটার ভির্তুসো।" কিশোর বয়সে মালাক্কানরা স্লেইয়ার, ভেনোম, মেটালিকা, পান্তেরা এবং সেপুলটুরার মতো মেটাল ব্যান্ডের গান শুনত। মালাকিয়ান তখন দ্য বিটলস শুনতে শুরু করেন এবং জন লেননকে একজন গীতিকার হিসেবে তার উপর সবচেয়ে বড় প্রভাব বলে উল্লেখ করেন। তিনি অন্যান্য ব্রিটিশ আক্রমণ ব্যান্ড যেমন দ্য কিঙ্কস এবং দ্য হু এর প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেন, পাশাপাশি লোক-রক যেমন ত্রয়ী পিটার, পল এবং মেরি এবং পাঙ্ক অগ্রগামী ইগি পপ। ড্যারন হলিউডের লস ফেলিজের রোজ এবং অ্যালেক্স পিলিবোস আর্মেনীয় স্কুলে গিয়েছিলেন, যেখানে তার ভবিষ্যৎ ব্যান্ডমেট শাভো ওদাদজিয়ান এবং অস্ট্রোনিক "অ্যান্ডি" খাচাতুরিয়ান (ডাউনের মূল ড্রামার) উপস্থিত ছিলেন। সিস্টেম অফ আ ডাউন ভোকালিস্ট সের্জ তানকিয়ানও স্কুলে যোগ দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি মালাকিয়ান এবং অন্যান্যদের চেয়ে অনেক বছর বেশি বয়সী ছিলেন। মালাকিয়ান কিশোর বয়সে গ্লেনডেল হাই স্কুলে ভর্তি হন। তিনি এডমন্টন অয়েলার্সের একজন আজীবন ভক্ত এবং অয়েলার্স সম্পর্কিত স্মৃতির একটি বড় সংগ্রহ রয়েছে। ১৯৯৩ সালে মালাকিয়ান সের্জ তানকিয়ানের সাথে সাক্ষাৎ করেন, যখন তারা উভয়ে বিভিন্ন ব্যান্ডে একই মহড়া স্টুডিও ভাগ করে নিয়েছিলেন। তানকিয়ান একটি ব্যান্ডের জন্য কিবোর্ড বাজাতেন এবং ড্যারন গিটার বাজাতেন এবং অন্য একটি ব্যান্ডের জন্য গান গাইতেন। তারা বেসবাদক ডেভ হাকোপিয়ান এবং ড্রামার ডোমিঙ্গো লারাইনোর সাথে একটি জ্যাম ব্যান্ড গঠন করে। এরপর শাভো ওদাদজিয়ান তাদের ম্যানেজার এবং পরে রিদম গিটারবাদক হন। মাটি ভেঙ্গে যায় এবং মালাকিয়ান, তানকিয়ান এবং ওদাদজিয়ান (যারা বেস সঙ্গীতে পরিবর্তিত হয়) "সিস্টেম অফ এ ডাউন" নামে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করে, যা ডারনের লেখা একটি কবিতার উপর ভিত্তি করে। কবিতাটির শিরোনাম ছিল "ডাউনের শিকার" কিন্তু ওদাদজিয়ান মনে করেন "সিস্টেম" "ক্ষতিগ্রস্তদের" চেয়ে শক্তিশালী শব্দ। এরপর তারা ড্রামার অ্যান্ডি খাচাতুরিয়ানকে নিয়োগ দেয়, যিনি ১৯৯৭ সালে জন ডলমায়ান দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। মালাকিয়ান রিক রুবিনের সাথে সিস্টেম অফ এ ডাউনের অ্যালবামগুলি সহ-প্রযোজনা করেন, পাশাপাশি দ্য অ্যাম্বুলেন্স এবং ব্যাড অ্যাসিড ট্রিপ (সের্জ তানকিয়ানের সের্জিক্যাল স্ট্রাইক রেকর্ডসের একটি ব্যান্ড) দ্বারা অ্যালবামগুলি। ২০০৩ সালে, মালাকিয়ান তার নিজস্ব লেবেল, ইটআর মিউজিক শুরু করেন, যার উপর আমেন প্রথম স্বাক্ষরিত ব্যান্ড ছিল। লেবেলটি বর্তমানে নিষ্ক্রিয় এবং এর বর্তমান অবস্থা অজানা। | [
{
"question": "মালাকিয়ান কোথা থেকে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন বছর যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মালাখিনের বাবামা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "মালাকিয়ান ইরাকের একটি জাতিগত আর্মেনীয় পরিবার থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৫.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মালাকিয়ানের পিতা ভার্তান এবং মাতা জেপুর মালাকিয়ান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": ... | 200,894 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে, ড্যারন মালাকিয়ান (লেড গিটার এবং ভোকাল), গ্রেগ কেলসো (রথ গিটার), কেসি চওস (ভোকাল), এবং জ্যাক হিল (ড্রামস) ঘেটো ব্লাস্টার রিহার্সেল নামে একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করেন, ব্রডওয়েতে স্কার নামে পরিচিত। যাইহোক, ২০০৭ সালে ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটে একটি আনুষ্ঠানিক চিঠি প্রকাশিত হয় যেখানে বলা হয় যে এই ট্র্যাকগুলি ব্রডওয়েতে মালাকিয়ার পরবর্তী প্রকল্প স্কারস এর সাথে কোনভাবে সম্পর্কিত নয়। ঘটনাক্রমে, এই ডেমো সেশনগুলো "বি.ওয়াই.ও.বি. ", যা ২০০৫ সালে সিস্টেম অফ এ ডাউনের জন্য একটি বড় হিট হবে। সিস্টেম এর বিরতির পর, মালাকিয়ান তার সর্বশেষ প্রকল্প - স্কারস অন ব্রডওয়ে ঘোষণা করেন - একটি ব্যান্ড যা সিস্টেম অফ এ ডাউন বেসিস্ট, শাভো ওদাদজিয়ান এবং নিজেকে অন্তর্ভুক্ত করবে। অবশেষে, ওদাদজিয়ান ব্যান্ডটির সাথে জড়িত ছিলেন না, এবং পরিবর্তে সিস্টেম অফ আ ডাউন ড্রামার, জন ডলমায়ান সদস্য হন। মালাকিয়ান এবং ডলমায়ান বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার পর (২০০৭-২০০৮ সালে নয় মাস ধরে) ব্যান্ডটি গঠন করে এবং তীব্র মহড়া এবং রেকর্ডিং সেশনে (মালাকিয়ানের নির্দেশনায় তার নিজ স্টুডিও এবং সানসেট সাউন্ডের অধীনে) এর শব্দ গঠন করে। দলটি ২০০৮ সালে একটি নামহীন অ্যালবাম প্রকাশ করে, যার মধ্যে জনপ্রিয় একক "দিস সে" (মালাকিয়ান কর্তৃক লিখিত) অন্তর্ভুক্ত ছিল। যাইহোক, অ্যালবামটি সমর্থন করার ট্যুরের কিছু আগে, মালাকিয়ান সমস্ত নির্ধারিত কনসার্ট এবং টিভি উপস্থিতি বাতিল করেন, উৎসাহের অভাব এবং তার "হৃদয় ভ্রমণের মধ্যে ছিল না" বলে অভিযোগ করেন। এই হঠাৎ বাতিলের ফলে গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ব্যান্ডটি ভেঙ্গে গেছে। এটি ছিল এক বছরেরও বেশি সময় ধরে মালাক্কান ভাষার শেষ শব্দ। ২০০৯ সালের আগস্ট মাসে, ব্রডওয়েতে স্কার্স, মালাক্কান বাদ দিয়ে, মার্কিন সেনাবাহিনীর ঘাঁটি জুড়ে ইউএসও সফরের জন্য ইরাকে ভ্রমণ করেন। তাদের সেটলিস্টে কয়েকটি স্কার গানও ছিল। গিটারবাদক/কণ্ঠশিল্পী ফ্রাঙ্কি পেরেজ তার টুইটারে বলেছেন, "স্কারের সুর শুনতে বিস্ময়কর মনে হলেও ডি ছাড়া তা এক নয়..." ২০০৯ সালে ফ্রাঙ্কি পেরেজ তার টুইটারে উল্লেখ করেন যে তিনি এবং ডি-ম্যান (মালাক্কার নাগরিক) স্টুডিওতে জ্যাম করতে যাচ্ছেন। প্রায় এক বছর ধরে মালাক্কার নাগরিকরা এই প্রথম এই সংবাদটি জানতে পারল। ২০১০ সালের ২রা মে মালাকিয়ান ওয়েস্ট হলিউডের ট্রবাদুরে ব্রডওয়ে মঞ্চে স্কার্সের সাথে পুনরায় মিলিত হন। ২০০৮ সালের অক্টোবরের পর এই প্রথম তিনি ব্যান্ডের সাথে গান পরিবেশন করেন। দলটি তাদের অ্যালবাম থেকে গান এবং নতুন গানও বাজিয়েছিল। ওদাদজিয়ান ব্যান্ডের সাথে দুটি গান পরিবেশন করেন, গিটার বাজিয়ে। ২৪ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ সালে সিস্টেম অফ এ ডাউন ঘোষণা করে যে, ব্রডওয়ে ওয়েবসাইটে স্কারগুলো "গানস আর লোডেড" নামে একটি নতুন গানের প্রাকদর্শন নিয়ে অনলাইনে ফিরে এসেছে। | [
{
"question": "তিনি ব্রডওয়েতে কখন স্কার্সের অংশ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কতজন লোক সেই দলের অংশ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "২০০৩ সালে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে স্কার্স দলের সদস্য হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "৩ জন লোক ব্যান্ডের অংশ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের কিছু গান হল \"দিস সে\" এবং তাদের অ্যালবাম থেকে শিরোনাম ট্র্যাক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_... | 200,895 |
wikipedia_quac | চলচ্চিত্রটি চীনের মূল ভূখণ্ডে কিছু প্রতিকূল প্রতিক্রিয়া লাভ করে, যার মধ্যে গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের নিষেধাজ্ঞাও ছিল। জাপানের প্রধানমন্ত্রী জুনিচিরো কোইজুমি ইয়াসুকুনি মন্দিরে বেশ কয়েকবার গিয়েছিলেন, যা জাপানের সমস্ত যুদ্ধ মৃতদের সম্মান করে, যাদের মধ্যে কয়েকজন যুদ্ধাপরাধী ছিল, যা চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় তাদের সম্মান করার জন্য নিন্দা করেছিল; এবং চীন জাপানকে জাতিসংঘের সদস্যপদ না পাওয়া নিশ্চিত করতে সাহায্য করেছিল। লেখক হং ইং যুক্তি দেখান যে, "শিল্পকে জাতীয় রাজনীতির ঊর্ধ্বে রাখা উচিত"। তা সত্ত্বেও, রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত এই পরিস্থিতিতে একটি গেইশার স্মৃতিকথার মুক্তি চীন ও জাপানের মধ্যে এবং মধ্যে সাংস্কৃতিক দ্বন্দ্ব বৃদ্ধি করেছে। চলচ্চিত্রটি মূলত ৯ ফেব্রুয়ারি, ২০০৬ সালে গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনের কথা ছিল। চীনের রাষ্ট্রীয় বেতার, চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কর্তৃপক্ষ ২০০৬ সালের ১ ফেব্রুয়ারি ছবিটি নিষিদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়। এটি নভেম্বর মাসে ছবিটি প্রদর্শনের জন্য অনুমোদন করার একটি সিদ্ধান্তকে বাতিল করে দেয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় দ্বিতীয় চীন-জাপান যুদ্ধ চলছিল। এই সময়ে, জাপান চীনা নারীদের বন্দী করে এবং তাদের সামরিক কর্মীদের জন্য "সান্ত্বনা নারী" হিসাবে কাজ করতে বাধ্য করে। গেইশাকে পতিতাবৃত্তির সাথে তুলনা করার একটি আপাত বিভ্রান্তি থেকে চীনে বিতর্ক শুরু হয়, এবং এইভাবে জাপানের সেই সময়ে নারীদের সান্ত্বনার সাথে সম্পর্ক এবং স্মরণ করিয়ে দেওয়া হয়। সাংহাই-ভিত্তিক ওরিয়েন্টাল মর্নিং পোস্ট এবং সাংহাই ইয়থ ডেইলির মতো সংবাদপত্রগুলো এই আশঙ্কার উদ্ধৃতি দিয়েছে যে, সেন্সরের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ হতে পারে; চীনা অভিনেত্রীদের গেইশা হিসেবে নিয়োগ জাপান-বিরোধী অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে এবং চীনে জাপানের যুদ্ধকালীন কার্যকলাপ, বিশেষ করে চীনা নারীদের জোরপূর্বক যৌন কর্মী হিসেবে ব্যবহারের অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে। | [
{
"question": "চীনাদের কাছ থেকে কি ধরনের প্রতিক্রিয়া এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা ভালভাবে গ্রহণ করা হয়নি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি জনসাধারণকে দেখানো হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "চীনাদের প্রতিক্রিয়ার মধ্যে গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের একটি নিষেধাজ্ঞা অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়নি কারণ উদ্বেগ ছিল যে চীনা অভিনেত্রীদের গেইশা হিসেবে নিয়োগ জাপান বিরোধী মনোভাব জাগিয়ে তুলতে পারে ... | 200,896 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের ১১ই এপ্রিল তারিখে, মিকেলসন ১৬-আন্ডার-পার পারফরম্যান্সের মাধ্যমে মাস্টার্স টুর্নামেন্ট জয়লাভ করেন। এই জয়টি মিকেলসনের তৃতীয় মাস্টার্স বিজয় এবং সামগ্রিকভাবে তার চতুর্থ প্রধান চ্যাম্পিয়নশিপ। মিকেলসনের জয়ের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল শনিবারের তৃতীয় রাউন্ডে একটি নাটকীয় রান, যেখানে মিকেলসন, অনুসরণকারী নেতা ওয়েস্টউড, পাঁচটি স্ট্রোকের মাধ্যমে ১৩ তম সবুজে তার আক্রমণের প্রস্তুতি নেন, ঈগল তৈরি করেন, তারপর পরের গর্তে ১৪১ গজ থেকে ঈগলের জন্য গর্ত করেন, অনু ৪ ১৪ তম, তারপর পরের গর্তে, অনু ৫ ১৫ তম, ঈগল থেকে ঈগলকে মিস করার জন্য। বার্ডির জন্য ১৫ তে ট্যাপ করার পর, মিকেলসন -১২ তে, ওয়েস্টউডকে -১১ তে নিয়ে যান, যিনি ১২ তে গর্ত করেছিলেন এবং ৫ ১৩ তে পুঁজি করতে ব্যর্থ হন, এবং মান নির্ধারণ করেন। ওয়েস্টউড রাউন্ডের শেষ দিকে এক স্ট্রোকে এগিয়ে যান, কিন্তু গতিশীলতা মিকেলসনকে চতুর্থ রাউন্ডে নিয়ে যায়। কে. জে. চোই এবং অ্যান্থনি কিম এর বিরুদ্ধে উল্লেখযোগ্য অভিযোগ আনা হয়। মিকেলসন তার অপেক্ষারত স্ত্রী এমিকে দীর্ঘ সময় ধরে জড়িয়ে ধরে ও চুমু খেয়ে শুভেচ্ছা জানিয়েছিলেন। অনেক ভক্তের কাছে, মিকেলসনের টুর্নামেন্ট শেষ করা বিশেষভাবে মর্মস্পর্শী ছিল, কারণ এমি আগের বছর স্তন ক্যান্সারে ভুগেছিল। ফিলের মা মেরি মিকেলসনও ক্যান্সারের সঙ্গে লড়াই করছিলেন। সিবিএস স্পোর্টসের ঘোষক জিম নান্টজ চূড়ান্ত বার্ডির ডাক দিয়ে বলেন, "এটা পরিবারের জন্য এক জয়," অনেকে এই মুহূর্তটিকে বেশ ভালোভাবে গ্রহণ করেছে। ২০ সপ্তাহের অনুপস্থিতির পর টাইগার উডস প্রতিযোগিতামূলক খেলায় নাটকীয়ভাবে ফিরে আসেন; তিনি পুরো সময় জুড়ে নেতৃস্থানীয়ের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিলেন এবং -১১ তে চোই এর সাথে চতুর্থ হয়ে শেষ করেন। মিকেলসন ও অন্যান্যরা সপ্তাহান্তে উত্তেজনাপূর্ণ নাটক প্রদর্শন করেন এবং ২০১০ মাস্টার্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে টেলিভিশন রেটিংয়ে শক্তিশালী ছিল, ১৯৯৭ ও ২০০১ সালে উডসের ঐতিহাসিক জয়ের পর তৃতীয় স্থান অর্জন করে। মিকেলসনের জয় তাকে তার সমসাময়িক প্রতিদ্বন্দ্বীদের মধ্যে প্রধান চ্যাম্পিয়নশিপগুলিতে উডসের পরে দ্বিতীয় স্থানে রেখে যায়, তাকে আরনি এলস, বিজয় সিং এবং প্যাট্রিগ হারিংটনের মতো তিনটি প্রধান চ্যাম্পিয়নশিপ এবং প্রত্যেকে, মিকেলসনের মতো, বিশ্বব্যাপী কয়েক ডজন জয় সহ। | [
{
"question": "মাস্টার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি টুর্নামেন্ট জিতেছিলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শেষ স্কোর কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "টুর্নামেন্টে আর কে কে ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "মাস্টার্স টুর্নামেন্ট একটি প্রধান গলফ টুর্নামেন্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: ১১ এপ্রিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার চূড়ান্ত স্কোর ছিল -১১।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 200,897 |
wikipedia_quac | মেমোয়ার্স অফ এ গেইশা পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। ইলিনয়ের ডেইলি হেরাল্ড বলেছিল যে, "[তার] কঠোর অভিনয়, সূক্ষ্মভাবে তৈরি সেট, সুন্দর দৃশ্য, এবং একজন সেলিব্রেটির একটি বাধ্যকর গল্প, যিনি গেইশাকে স্মরণীয় করে রাখতে চান। ওয়াশিংটন টাইমস চলচ্চিত্রটিকে "একটি চমৎকার বিশ্বস্ত এবং উদ্দীপিত অভিযোজন" বলে উল্লেখ করে এবং আরও বলে যে "কিছু দর্শকের জন্য কিছু উপভাষা হয়ত সামান্য বিরক্তির কারণ হতে পারে, কিন্তু চলচ্চিত্রটি সম্ভবত পাঠকদের ছবির প্রতি কৌতূহলের উপর নির্ভর করতে পারে, যারা মি. গোল্ডেনের নিমজ্জিত হওয়ার অনুভূতি উপভোগ করেছে, যা বেদনাদায়ক এবং নান্দনিক, যা গেইশাদের সংস্কৃতিতে বেড়ে ওঠা। চলচ্চিত্রটি রটেন টম্যাটোতে ৩৫% রটেন রেটিং অর্জন করে; ঐক্যমতে বলা হয় "উৎস উপাদানের তুলনায় কম সূক্ষ্ম, মেমোইয়ার্স অফ এ গেইশা হয়ত একটি ব্যয়বহুল প্রযোজনা, কিন্তু এটি এখনও একটি সোপ অপেরার সরল বায়ু বহন করে।" মেটাক্রিটিক-এ চলচ্চিত্রটিকে ৫৪/১০০ মানে "মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা" দেওয়া হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে $৫৭ মিলিয়ন আয় করে। চলচ্চিত্রটি ১,৬৫৪ টি পর্দায় মুক্তি পায় এবং কিং কং, দ্য ক্রনিকলস অব নার্নিয়া এবং ডিক ও জেন এর সাথে ফানের মুখোমুখি হয়। সীমিত মুক্তির প্রথম সপ্তাহে, মাত্র আটটি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি প্রদর্শন করে ৮৫,৩১৩ মার্কিন ডলার আয় করে, যা ২০০৫ সালের ব্রোকব্যাক মাউন্টেনের পরে থিয়েটারে গড়ে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র। আন্তর্জাতিক আয় ১৫৮ মিলিয়ন মার্কিন ডলারে পৌঁছেছিল। দ্যা নিউ স্টেটসম্যান একটি গেইশা'র গল্পের সমালোচনা করে বলে যে, "হাতসুমোমো চলে যাওয়ার পর, "কাহিনীটি তার সামান্য গতি হারিয়ে ফেলে এবং একটি সুন্দর দৃশ্যতে ভেঙ্গে পড়ে" এবং বলে যে চলচ্চিত্রের সংস্করণটি "মূলের পাণ্ডিত্যপূর্ণ মিশ্রণকে পরিত্যাগ করে নীচে সাবান অপেরার বুদ্বুদ প্রকাশ করে"। জার্নাল ঝাং জিইয়ের প্রশংসা করে বলে যে, তিনি "হৃদয়বিদারক নির্দোষতা এবং দুর্বলতা প্রকাশ করেন" কিন্তু "সাদা পাউডার এবং রুজের মুখোশের পিছনে চরিত্রটির আকাঙ্ক্ষা এবং হতাশা খুব বেশি লুকিয়ে আছে"। লন্ডনের দ্য ইভিনিং স্ট্যান্ডার্ড মেমোয়ার্স অফ আ গেইশাকে সিন্ডারেলার সাথে তুলনা করে এবং গং লির প্রশংসা করে বলেন, "লি হয়ত এই চলচ্চিত্রের ক্ষতির কারণ হতে পারে কিন্তু তিনি এই চলচ্চিত্রটিকে রক্ষা করেন" এবং গং "সত্যিকারের রহস্যের সাথে হাতসামোমো" এর প্রশংসা করেন। ১৮ দিন পর, দি ইভিনিং স্ট্যান্ডার্ড তাদের শীর্ষ দশ চলচ্চিত্রের তালিকায় গেইশার স্মৃতিকথা অন্তর্ভুক্ত করে। গ্লাসগো'স ডেইলি রেকর্ড চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে বলে, "গেইশা বিশ্ব এত ঘনিষ্ঠভাবে টানা হয়েছে যে যুদ্ধ পর্যন্ত এটি সময়হীন বলে মনে হয়, এবং এর সাথে আধুনিক বিশ্ব ভেঙ্গে পড়ছে"। | [
{
"question": "এই চলচ্চিত্রটি কোন ধরনের সমালোচনা লাভ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর কিছু সমালোচনা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর জন্য কি কোন পুরস্কার ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি পশ্চিমা সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 200,898 |
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালে লুইস লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অব ওরিয়েন্টাল স্টাডিজ (বর্তমানে স্কুল অব ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ, এসওএএস) থেকে ইতিহাসে বিএ ডিগ্রি অর্জন করেন। তিন বছর পর তিনি এসওএস থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। লুইস আইন অধ্যয়ন করেন, আইনজীবী হওয়ার পথে অংশ নেন, কিন্তু মধ্যপ্রাচ্যের ইতিহাস অধ্যয়নে ফিরে আসেন। তিনি প্যারিস বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর অধ্যয়ন করেন, যেখানে তিনি প্রাচ্যবিদ লুই ম্যাসিগননের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং ১৯৩৭ সালে "ডিপ্লোমে দে এতুদেস সেমেটিকস" অর্জন করেন। ১৯৩৮ সালে তিনি ইসলামের ইতিহাসে সহকারী অধ্যাপক হিসেবে এস.ও.এস-এ ফিরে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি রয়্যাল আর্মার্ড কর্পসে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে কাজ করেন এবং ১৯৪০-৪১ সালে ইন্টেলিজেন্স কর্পসে কর্পোরাল হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। যুদ্ধের পর তিনি এসএএসে ফিরে আসেন। ১৯৪৯ সালে ৩৩ বছর বয়সে তিনি নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাসের নতুন সভাপতি নিযুক্ত হন। ১৯৭৪ সালে ৫৭ বছর বয়সে লুইস প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় এবং ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিতে যৌথ পদ গ্রহণ করেন। তার নিয়োগের শর্তগুলো এমন ছিল যে, লুইস প্রতি বছর মাত্র একটি সেমিস্টার পড়াতেন এবং প্রশাসনিক দায়িত্ব থেকে মুক্ত হওয়ায় তিনি গবেষণা করার জন্য আগের চেয়ে আরও বেশি সময় দিতে পারতেন। ফলস্বরূপ, প্রিন্সটনে লুইসের আগমন তাঁর গবেষণা কর্মজীবনের সবচেয়ে ফলপ্রসূ সময়ের সূচনা করে, যখন তিনি পূর্বে সংগৃহীত উপাদানের উপর ভিত্তি করে অসংখ্য বই ও নিবন্ধ প্রকাশ করেন। ১৯৮৬ সালে প্রিন্সটন থেকে অবসর গ্রহণের পর তিনি ১৯৯০ সাল পর্যন্ত কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ে কর্মরত ছিলেন। ১৯৬৬ সালে, লুইস উত্তর আমেরিকার মধ্য প্রাচ্য স্টাডিজ অ্যাসোসিয়েশন (এমইএসএ) এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, কিন্তু ২০০৭ সালে তিনি এমইএসএকে চ্যালেঞ্জ করার জন্য অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য স্টাডি অফ মিডল ইস্ট অ্যান্ড আফ্রিকা (এএসএমইএ) প্রতিষ্ঠা করেন, যা নিউ ইয়র্ক সান উল্লেখ করে যে "মধ্য প্রাচ্যে আমেরিকার ভূমিকা নিয়ে সমালোচনাকারী শিক্ষাবিদদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত।" সংগঠনটি মধ্যপ্রাচ্য ও আফ্রিকার গবেষণা এবং অন্যান্য সম্পর্কিত ক্ষেত্রে উচ্চমানের গবেষণা ও শিক্ষাদানের জন্য নিবেদিত একটি একাডেমিক সোসাইটি হিসাবে গঠিত হয়েছিল, লুইস তার একাডেমিক কাউন্সিলের চেয়ারম্যান হিসাবে। ১৯৯০ সালে, ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য হিউম্যানিটিস জেফারসন লেকচারের জন্য লুইসকে নির্বাচিত করে, যা মানবিক ক্ষেত্রে অর্জনের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ফেডারেল সরকারের সর্বোচ্চ সম্মান। তার বক্তৃতা, যার শিরোনাম ছিল "পশ্চিম সভ্যতা: পূর্ব থেকে একটি দৃষ্টিভঙ্গি", আটলান্টিক মান্থলিতে "মুসলিম ক্রোধের শিকড়" শিরোনামে সংশোধিত ও পুনঃমুদ্রিত হয়। তার ২০০৭ সালের আরভিং ক্রিস্টল বক্তৃতা, আমেরিকান এন্টারপ্রাইজ ইনস্টিটিউটকে দেওয়া হয়েছিল, ইউরোপ এবং ইসলাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। | [
{
"question": "সে কোথা থেকে এইচএসসি পাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে স্কুলে কিসের জন্য গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন গ্র্যাজুয়েট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্কুলের পর তিনি কী নিয়ে চিন্তা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিকট ও মধ্য প্রাচ্যের বিশেষ রেফারেন্সের সাথে ইতিহাসে বিএ করার জন্য স্কুলে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৩৬ সালে স্নাতক হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ইসলামের ইতিহাসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন।",
"... | 200,901 |
wikipedia_quac | লুইসের প্রভাব অ্যাকাডেমির বাইরে সাধারণ জনগণের মধ্যেও বিস্তৃত। তিনি মধ্যপ্রাচ্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসের অগ্রদূত এবং উসমানীয় আর্কাইভের ব্যাপক গবেষণার জন্য বিখ্যাত। তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তার গবেষণা কর্মজীবন শুরু করেন। তাঁর প্রথম প্রবন্ধটি মধ্যযুগীয় ইসলামের পেশাদার গোষ্ঠীর প্রতি উৎসর্গীকৃত। প্রায় ত্রিশ বছর ধরে এটি এ বিষয়ে সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য রচনা হিসেবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত। যাইহোক, ১৯৪৮ সালে ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর, ইহুদি বংশোদ্ভূত পণ্ডিতরা আরব দেশগুলিতে সংরক্ষণ এবং ক্ষেত্র গবেষণা পরিচালনা করা আরও বেশি কঠিন বলে মনে করেছিল, যেখানে তারা গুপ্তচর বলে সন্দেহ করা হয়েছিল। তাই, লুইস উসমানীয় সাম্রাজ্যের গবেষণায় মনোনিবেশ করেন, যখন তিনি উসমানীয় আর্কাইভের মাধ্যমে আরব ইতিহাস গবেষণা চালিয়ে যান যা সম্প্রতি পশ্চিমা গবেষকদের জন্য খোলা হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে লুইসের প্রকাশিত নিবন্ধের একটি সিরিজ মধ্য প্রাচ্যের ইতিহাস বিপ্লব ঘটিয়েছিল, যার মধ্যে ছিল সরকার, অর্থনীতি, এবং জনসংখ্যা। লুইস যুক্তি দেন যে মধ্যপ্রাচ্য বর্তমানে পশ্চাৎপদ এবং এর পতন মূলত সংস্কৃতি এবং ধর্ম উভয় কারণে স্ব-আরোপিত অবস্থা ছিল, উপনিবেশ-উত্তর দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে যা মূলত ১৯ শতকের ইউরোপীয় উপনিবেশের কারণে অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক সমস্যা হিসাবে চিহ্নিত করে। ১৯৮২ সালে তার মুসলিম ডিসকভারি অফ ইউরোপ গ্রন্থে, লুইস যুক্তি দেন যে মুসলিম সমাজ পশ্চিমাদের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারে না এবং " ক্রুসেডারদের সাফল্য মুসলিম দুর্বলতার কোন ক্ষুদ্র অংশ ছিল না।" উপরন্তু, তিনি পরামর্শ দেন যে ১১ শতকের প্রথম দিকে ইসলামী সমাজ ক্ষয়িষ্ণু ছিল, প্রাথমিকভাবে "সাংস্কৃতিক ঔদ্ধত্য" এর মত অভ্যন্তরীণ সমস্যাগুলির কারণে, যা ক্রুসেডের মত বাহ্যিক চাপের পরিবর্তে সৃজনশীল ঋণ গ্রহণের জন্য একটি বাধা ছিল। সোভিয়েত ও আরবদের ইসরায়েলকে একটি বর্ণবাদী দেশ হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়ার প্রচেষ্টার প্রেক্ষাপটে লুইস ইহুদি-বিদ্বেষ, ইহুদি ও ইহুদি-বিরোধী (১৯৮৬) গবেষণা করেন। অন্যান্য রচনায় তিনি যুক্তি দেন যে, ইসরাইলের বিরুদ্ধে আরবদের ক্ষোভ মুসলিম বিশ্বের অন্যান্য ট্র্যাজেডি বা অবিচারের সাথে তুলনীয় নয়, যেমন সোভিয়েতদের আফগানিস্তান আক্রমণ এবং মধ্য এশিয়ার মুসলিম সংখ্যাগরিষ্ঠ ভূমি নিয়ন্ত্রণ, সিরিয়ায় হামা বিদ্রোহ (১৯৮২), আলজেরিয়ার গৃহযুদ্ধ (১৯৯২-৯৮) এবং ইরান-ইরাক যুদ্ধ (১৯৮০-৮৮)। তার পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাজ ছাড়াও, লুইস সাধারণ জনগণের জন্য উন্মুক্ত বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী বই লিখেছিলেন: দ্য আরবস ইন হিস্ট্রি (১৯৫০), দ্য মিডল ইস্ট অ্যান্ড দ্য ওয়েস্ট (১৯৬৪) এবং দ্য মিডল ইস্ট (১৯৯৫)। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের হামলার পর, লুইসের কাজের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে তার ১৯৯০ সালের নিবন্ধ দ্য রুটস অফ মুসলিম রেজ। ৯/১১ এর পর তার তিনটি বই প্রকাশিত হয়: কি ভুল ছিল? (আক্রমণের আগে লেখা), যা আধুনিকীকরণ সম্পর্কে মুসলিম বিশ্বের আশঙ্কা (এবং কখনও কখনও সরাসরি বিরোধিতা); ইসলামের সংকট; এবং ইসলাম: দ্য রিলিজিয়ন অ্যান্ড দ্য পিপল এর কারণ অনুসন্ধান করে। | [
{
"question": "বার্নার্ড কখন গবেষণা করতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় ফিরে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কাছে কি কিছু প্রকাশিত হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কোন গবেষণা কি পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তিনি মধ্যযুগীয় আরব, বিশেষ করে সিরিয়ার ইতিহাস অধ্যয়নের মাধ্যমে তার গবেষণা কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,902 |
wikipedia_quac | টেক্স ১৯৫৫ থেকে ১৯৫৭ সালের মধ্যে কিং রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন। পরে তিনি দাবি করেন যে তিনি কিং রেকর্ডসের কর্মচারীদের কাছে "ফেভার" গানের গানের স্বত্ব বিক্রি করে দেন, যাতে তিনি তার ভাড়া পরিশোধের জন্য অর্থ পেতে পারেন। গানটিতে কণ্ঠ দিয়েছেন ওটিস ব্ল্যাকওয়েল (যিনি জন ডেভেনপোর্ট ছদ্মনাম ব্যবহার করেছিলেন) এবং জো কুলি। তার সহশিল্পী লিটল উইলি জনের "ফেভার" গানটি হিট হয়, যা টেক্সকে তার প্রথম উত্তর গান "নিউমোনিয়া" লিখতে অনুপ্রাণিত করে। ১৯৫৮ সালে তিনি এসির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তুলনামূলকভাবে ব্যর্থ হতে থাকেন, কিন্তু তিনি জ্যাকি উইলসন, জেমস ব্রাউন ও লিটল রিচার্ডের মত শিল্পীদের জন্য একটি অনন্য মঞ্চ খ্যাতি গড়ে তুলতে শুরু করেন। তিনি মাইক্রোফোনের কৌশল এবং নাচের চলনে নিখুঁত ছিলেন যা তার বাকি কর্মজীবনকে সংজ্ঞায়িত করে। লিটল রিচার্ডসহ অনেকেই দাবি করেন যে, টেক্সের ভবিষ্যৎ শত্রু জেমস ব্রাউন টেক্সের নাচের চাল এবং মাইক্রোফোন কৌশল চুরি করেছিলেন। ১৯৬০ সালে তিনি এইস ত্যাগ করেন এবং ডেট্রয়েটের অ্যানা রেকর্ডস লেবেলের জন্য স্বল্প সময়ের জন্য রেকর্ড করেন, যেখানে তিনি ইটটা জেমসের "অল আই কুড ডু ওয়াজ ক্রাই" কভার সংস্করণের সাথে একটি বাবলিং আন্ডার বিলবোর্ড হিট করেন। সেই সময়ের মধ্যে, টেক্স তার গানের ওপর র্যাপিংয়ের ব্যবহার সাধারণ বিষয় হয়ে উঠতে শুরু করেছিল। ১৯৬১ সালে তিনি অ্যানার জন্য "বেবি ইউ আর রাইট" গানটি রেকর্ড করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, জেমস ব্রাউন একটি কভার সংস্করণ রেকর্ড করেন, যদিও ভিন্ন গানের কথা এবং ভিন্ন সঙ্গীত রচনা নিয়ে, গান লেখার কৃতিত্ব অর্জন করেন, এটি ১৯৬২ সালে হিট হয় এবং আরএন্ডবি চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। এই সময়ে, টেক্স প্রথমে বাডি কিলেনের সাথে কাজ শুরু করে, যিনি টেক্স এর পিছনে ডায়াল রেকর্ডস লেবেল গঠন করেন। কয়েকটি গান চার্টে ব্যর্থ হওয়ার পর, কিলেন ১৯৬৪ সালে আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে তার রেকর্ডিং বিতরণ করার সিদ্ধান্ত নেন। আটলান্টিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার সময় তিনি ৩০টি গান রেকর্ড করেন, যার সবগুলোই চার্টে প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "জো এর প্রথম দিকের কিছু রেকর্ডিং কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময় তিনি কার সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি নিজের গান লিখেছেন নাকি অন্যের গান গেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ছোট রিচার্ড কে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তার প্রথম দিকের কিছু রেকর্ডিং ছিল \"ফেভার\" এবং \"নিউমোনিয়া\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কিং রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মাইক্রোফোনের কৌশল এবং নাচের চলনে নিখুঁত ছিলেন যা তার বাকি কর্মজীবনকে সংজ্ঞায়িত করে।",
"turn_id": 3
... | 200,903 |
wikipedia_quac | ষাটের দশকে তিনি মনজিল ও তেরে ঘর কে সামনে, মীনা কুমারীর সঙ্গে কিনারে কিনারে, মালা সিনহার সঙ্গে মায়া, সাধনা শিবদাসানির সঙ্গে আসালি-নাকলি, আশা পারেখের সঙ্গে মহল এবং তিন নায়িকা কল্পনা, সিমি গারেওয়াল ও নন্দের বিপরীতে টিন দিয়ানের মতো চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। "টিন দিয়ান" চলচ্চিত্রে দেব আনন্দ একটি প্লেবয় চরিত্রে অভিনয় করেন। তাঁর প্রথম রঙিন চলচ্চিত্র, গাইড উইথ ওয়াহিদা রেহমান, আর. কে. নারায়ণের একই নামের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল। দেব আনন্দ নিজেই বইটির চলচ্চিত্র সংস্করণ তৈরি করেন। তিনি নারায়ণের সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁকে এই প্রকল্পে সম্মতি দিতে রাজি করান। দেব আনন্দ হলিউডে তার বন্ধুদের নিয়ে ইন্দো-মার্কিন সহ-প্রযোজনা শুরু করেন যা একই সাথে হিন্দি ও ইংরেজি ভাষায় চিত্রায়িত হয় এবং ১৯৬৫ সালে মুক্তি পায়। গাইড, ছোট ভাই বিজয় আনন্দ দ্বারা পরিচালিত, একটি প্রশংসিত চলচ্চিত্র ছিল। দেব রাজু চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি একজন ভল্লুক গাইড, যিনি রোজিকে (ওয়াহিদা) তার মুক্তির জন্য সমর্থন করেন। তিনি ব্যক্তিগত লাভের জন্য অবিবেচকের মতো তাকে স্বীয়স্বার্থে ব্যবহার করার ঊর্ধ্বে নন। বিষয়বস্ত্তসহ শৈলীর সমন্বয় ঘটিয়ে তিনি প্রেম, লজ্জা ও পরিত্রাণের মধ্য দিয়ে আবেগের সঙ্গে লড়াই করে একটি প্রভাব বিস্তারকারী অভিনয় করেন। তিনি বিজয় আনন্দের সাথে জুয়েল থিফ চলচ্চিত্রের জন্য পুনর্মিলিত হন, যা থ্রিলার ঘরানার উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল, যেখানে বিজয়ন্তিমালা, তনুজা, অঞ্জু মহেন্দ্রু, ফারিয়াল এবং হেলেন অভিনয় করেছিলেন এবং খুব সফল ছিলেন। তাদের পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল জনি মেরা নাম (১৯৭০)। এটা ছিল জনি মেরা নাম যা হেমা মালিনীকে বড় তারকা বানিয়েছিল। ১৯৬৯ সালে তিনি ৬ষ্ঠ মস্কো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে জুরির সদস্য ছিলেন। | [
{
"question": "দেব কীভাবে তার রোমান্টিক ভাবমূর্তি গড়ে তুলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন চলচ্চিত্র তাকে এই ছবিটি দিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি তার জন্য ভা... | [
{
"answer": "ষাটের দশকে তিনি মঞ্জিল ও তেরে ঘর কে সামনে ছবিতে অভিনয় করে জনপ্রিয়তা অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টিন দিয়ান তাকে একটি প্লেবয়ের ছবি দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,908 |
wikipedia_quac | সোরকিন নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনে এক ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন এবং নিউ ইয়র্কের স্কার্স্ডেলে বেড়ে ওঠেন। তার মা ছিলেন একজন স্কুল শিক্ষক এবং তার বাবা ছিলেন একজন কপিরাইট আইনজীবী যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে যুদ্ধ করেছিলেন এবং নিজেকে জি.আই. এর মাধ্যমে কলেজে ভর্তি করেছিলেন। বিল; তার বড় বোন এবং ভাই উভয়ই আইনজীবী হয়ে ওঠে। তাঁর পিতামহ ইন্টারন্যাশনাল লেডিস গার্মেন্টস ওয়ার্কার্স ইউনিয়নের (আইএলজিডব্লিউইউ) অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। সোরকিন অভিনয়ের প্রতি প্রথম থেকেই আগ্রহী ছিলেন। কিশোর বয়সে পৌঁছানোর আগে, তার বাবা-মা তাকে থিয়েটারে নিয়ে যেত, যেমন "হুজ অ্যাফ্রেইড অফ ভার্জিনিয়া উলফ?" এবং সেই চ্যাম্পিয়নশিপ সিজন। সরকিন স্কার্ডেল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং সেখানে তিনি নাট্য ও থিয়েটার ক্লাবের সাথে জড়িত হন। অষ্টম শ্রেণিতে তিনি লি'ল আবনারের সঙ্গীতনাট্যে জেনারেল বুলমোজ চরিত্রে অভিনয় করেন। স্কার্দালে হাই-এ, তিনি তার জুনিয়র এবং সিনিয়র বছরগুলিতে নাট্য ক্লাবের ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন এবং ১৯৭৯ সালে স্নাতক হন। ১৯৭৯ সালে সোরকিন সিরাকিউস বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। প্রথম বর্ষেই তিনি এমন একটি ক্লাসে অকৃতকার্য হন যা ছিল মূল চাহিদা। তিনি একজন অভিনেতা হতে চেয়েছিলেন বলে এটি একটি ধ্বংসাত্মক বিপর্যয় ছিল এবং নাট্য বিভাগ সকল মূল ফ্রেশম্যান ক্লাস শেষ না হওয়া পর্যন্ত ছাত্রদের মঞ্চে যাওয়ার অনুমতি দেয়নি। আরও ভাল করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ হয়ে তিনি তার প্রথম বছরে ফিরে আসেন এবং ১৯৮৩ সালে স্নাতক হন। কলেজ অব ড্রামা শিক্ষক আর্থার স্টর্চের উপর তার প্রভাবের কথা স্মরণ করে, সরকিন ২০১৩ সালের মার্চ মাসে স্টর্চের মৃত্যুর পর স্মরণ করেন যে, "পরিচালক এবং লি স্ট্রাসবার্গের শিষ্য হিসাবে আর্থারের খ্যাতি ছিল একটি বড় কারণ কেন আমরা অনেকেই এস.ইউ.তে গিয়েছিলাম। ... 'তোমার চেয়ে অনেক ভাল হওয়ার ক্ষমতা তোমার আছে', সে আমাকে বলতে শুরু করে আমার সিনিয়র বছরের সেপ্টেম্বর মাসে। সে মে মাসেও এটা বলেছিল। ক্লাসের শেষ দিনে সে আবার এটা বললো, আর আমি বললাম, 'কীভাবে? ', এবং তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, 'ব্যর্থ হতে হবে'। তখন থেকে আমি তার উপদেশ মেনে চলেছি।" | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলেজে তিনি কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",... | [
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্কার্শাল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি নাটক অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার বা... | 200,910 |
wikipedia_quac | সোরকিন তার পরবর্তী নাটক "এ ফিউ গুড মেন" লেখার অনুপ্রেরণা পান, তার বোন ডেবোরার সাথে ফোনে কথোপকথনের মাধ্যমে (ডেবোরা বোস্টন ইউনিভার্সিটি ল স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং মার্কিন নৌবাহিনীর বিচারক অ্যাডভোকেট জেনারেল'স কর্পসে তিন বছরের জন্য যোগদান করেন)। ডেবোরা সোরকিনকে বলেন যে তিনি গুয়ান্তানামো উপসাগরে একদল মেরিনকে রক্ষা করতে যাচ্ছেন যারা একজন উর্ধ্বতন কর্মকর্তার নির্দেশে এক সহকর্মী মেরিনকে হত্যা করতে যাচ্ছিল। সরকিন এই তথ্যটি গ্রহণ করেন এবং প্যালেস থিয়েটারে বারটেন্ডিং করার সময় ককটেইল ন্যাপকিনের উপর তার গল্পের বেশিরভাগ অংশ লেখেন। তিনি এবং তার রুমমেটরা একটি ম্যাকিনটশ ৫১২কে কিনেছিলেন, তাই বাড়ি ফিরে তিনি তার ককটেইল ন্যাপকিনের পকেট খালি করে কম্পিউটারে টাইপ করতেন, যার ভিত্তিতে তিনি অল্প কিছু ভালো মানুষের জন্য অনেক খসড়া লিখেছিলেন। ১৯৮৮ সালে সোরকিন "আ ফিউ গুড মেন" চলচ্চিত্রের স্বত্ব প্রযোজক ডেভিড ব্রাউনের কাছে বিক্রি করে দেন। ব্রাউন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে সরকিনের একটি একাঙ্ক নাটক "হিডেন ইন দিস পিকচার" সম্পর্কে একটি নিবন্ধ পড়েন এবং জানতে পারেন যে সরকিনের "এ ফিউ গুড মেন" নামে একটি নাটকও আছে যা ব্রডওয়েতে পাঠ করা হচ্ছিল। ব্রাউন মিউজিক বক্স থিয়েটারে ব্রডওয়েতে এ ফিউ গুড মেন প্রযোজনা করেন। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন টম হাল্স এবং পরিচালনা করেছেন ডন স্কার্ডিনো। ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে শুরু হওয়ার পর, এটি ৪৯৭ টি পরিবেশনার জন্য দৌড়েছিল। সরকিন মেকিং মুভিজ লেখা চালিয়ে যান এবং ১৯৯০ সালে এটি প্রমেনাড থিয়েটারে অফ-ব্রডওয়েতে মঞ্চস্থ হয়। এদিকে ডেভিড ব্রাউন ট্রিস্টার পিকচার্সের কয়েকটি প্রকল্প প্রযোজনা করেন এবং তাদের এ ফিউ গুড মেন চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য আগ্রহী করার চেষ্টা করেন। কিন্তু তারকা অভিনেতাদের সম্পৃক্ততার অভাবে তার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করা হয়। ব্রাউন পরে ক্যাসেল রক এন্টারটেইনমেন্টের অ্যালান হর্নের কাছ থেকে একটি ফোন পান, যিনি চলচ্চিত্রটি নির্মাণের জন্য উদ্বিগ্ন ছিলেন। ক্যাসেল রকের একজন প্রযোজক রব রেইনার এটি পরিচালনা করার সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "অল্প কিছু ভালো পুরুষ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যারন সোরকিন কিভাবে এ ফিউ গুড মেন লিখতে শুরু করলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "\"এ ফিউ গুড মেন\" লেখার প্রক্রিয়া কীভাবে সোরকিনের কাছে গেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন এ ফিউ গুড মেন প্রিম... | [
{
"answer": "অল্প কিছু ভালো লোক আদালতের নাটক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যারোন সরকিন তার বোন ডেবোরার সাথে ফোনে কথোপকথনের মাধ্যমে এ ফিউ গুড মেন লেখা শুরু করেন। ডেবোরা বোস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন স্কুল থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং মার্কিন নৌবাহিনীর বিচারক এডভোকেট জেনারার সাথে তিন বছরের জন্য... | 200,911 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিটলসের প্রভাব বিশেষভাবে শক্তিশালী ছিল, যেখানে একটি গ্যারেজ রক ঘটনা ইতিমধ্যে শুরু হয়েছিল, কিংসম্যান দ্বারা "লুই লুই" এর মতো হিট দিয়ে। প্রেসিডেন্ট জন এফ. কেনেডির সাম্প্রতিক মৃত্যুতে শোকার্ত একটি জাতির রেকর্ড-বিস্ময়কর দর্শক-শ্রোতাদের দ্বারা এড সুলিভান শোতে দলের ঐতিহাসিক উপস্থিতির পর আন্দোলনটি একটি বড় অগ্রগতি লাভ করে। বিল ডিন লেখেন: "এটা বলা অসম্ভব যে, সুলিভান শো-তে দ্য বিটলসের আবির্ভাবের পর আমেরিকার অল্পবয়সিদের মধ্যে কত জন গিটার বাজাতে শুরু করেছিল এবং ব্যান্ড গঠন করেছিল। কিন্তু, এই ঘটনা থেকে জানা যায় যে, সারা দেশের অল্পবয়সি গায়ক-গায়িকারা দল গঠন করেছিল এবং গান গাইতে শুরু করেছিল।" ১৯৬০-এর দশকে ফ্লোরিডার গেইনসভিলে দুটি গ্যারেজ ব্যান্ডে অভিনয় করা টম পেটি, দ্য এড সুলিভান শোতে বিটলের উপস্থিতি এবং কিভাবে এটি তাকে একটি ব্যান্ডে প্রভাবিত করেছিল তা উল্লেখ করেছেন। তার কথা অনুসারে: "এর কয়েক সপ্তাহের মধ্যে আপনি আক্ষরিকভাবে গেইনসভিলের যেকোনো এলাকা দিয়ে গাড়ি চালাতে পারবেন এবং গ্যারেজের ব্যান্ডগুলোর গান শুনতে পাবেন... আমি বলতে চাচ্ছি সব জায়গায়। আর আমি বলতে পারি, সেই সময় থেকে এক বছরের মধ্যে, গেইনসভিলে সম্ভবত ৫০টা ব্যান্ড ছিল।" অনেকের জন্য, বিশেষ করে ছোট বাচ্চাদের জন্য, বিটলসের পরিদর্শন উত্তেজনা এবং সম্ভাবনা জাগিয়ে তুলেছিল যা কেনেডির হত্যাকান্ডের দ্বারা ক্ষণিকের জন্য গ্রহণ করা হয়েছিল। এই নতুন উত্তেজনার অনেকটাই প্রকাশ পাবে সঙ্গীতে, কখনও কখনও পিতামাতা এবং প্রাচীনদের বিরক্তিতে, যখন বাচ্চারা হাজার হাজার ব্যান্ড শুরু করার জন্য দৌড়ে যেত, এবং এই নতুন দলগুলির বৃদ্ধি কেবল যুক্তরাষ্ট্রেই সীমাবদ্ধ ছিল না। যদিও বিটলসকে প্রায়ই একটি সঙ্গীত বিপ্লব সৃষ্টি করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, কুইন মেরি ইউনিভার্সিটি অফ লন্ডন এবং ইম্পেরিয়াল কলেজ লন্ডন দ্বারা পরিচালিত গবেষণা ইঙ্গিত করে যে ব্যান্ডটির দ্বারা উদ্দীপিত পরিবর্তনগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশের অনেক আগেই বিকশিত হচ্ছিল। এই গবেষণা, যা কর্ড অগ্রগতি, বিট, গান এবং কণ্ঠস্বরের পরিবর্তনের দিকে নজর দেয়, তা দেখায় যে ১৯৬০ এর দশকের শুরুতে আমেরিকান সংগীত ডু-ওপ এর মতো হালকা শব্দ থেকে সরে গিয়ে আরও শক্তিশালী রক শৈলীতে চলে গিয়েছিল। অধ্যাপক আরমান্ড লেরো যুক্তি দেখান যে, বিটলের উদ্ভাবনগুলোকে সংগীত ইতিহাসবেত্তারা অতিরঞ্জিত করেছে: "তারা কোনো বিপ্লব করেনি অথবা কোনো বিপ্লবকে উদ্দীপিত করেনি, তারা একটা বিপ্লবে যোগ দিয়েছে। এই প্রবণতা ইতোমধ্যে বৃদ্ধি পাচ্ছে এবং তারা সেই ঢেউকে অতিক্রম করছে, যা তাদের অবিশ্বাস্য সাফল্যের কারণ।" বিটলসের জীবনীকার মার্ক লুইসন কুইন মেরি বিশ্ববিদ্যালয়ের গবেষণার সাথে দ্বিমত পোষণ করে বলেন, "[এটি] সংগ্রহ করে না... যে কেউ যদি আমেরিকার একজন তরুণ হয়ে থাকে, তাহলে তার সাথে কথা বলুন, যখন দ্য বিটলস এসেছিল এবং তারা আপনাকে বলবে যে এটা কতটা বিপ্লব ছিল। তারা সেখানে ছিল এবং তারা আপনাকে বলবে যে, বিটলস সবকিছুকে বিপ্লব করে দিয়েছে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা তাদের প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোথাও থেকে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন উল্লেখযোগ্য গান ছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা এক সঙ্গীত বিপ্লব ঘটিয়ে তাদের প্রভাবিত করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল,... | 200,913 |
wikipedia_quac | প্রোগ্রেসিভ রক (বা আর্ট রক) ব্রিটিশ সাইকেডেলিয়ার ক্লাসিক্যাল-মনা স্ট্রেইন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ১৯৬৬ সালে, ব্রিটিশ ও আমেরিকান রক সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে সামাজিক ও শৈল্পিক যোগাযোগ নাটকীয়ভাবে বিটলস, বিচ বয়েজ এবং বার্ডস এর মতো ব্যান্ডগুলির জন্য দ্রুত বৃদ্ধি পায়, যারা স্থানীয় সংগীতের ঐতিহ্যের সাথে সংগীতের উপাদানগুলি একত্রিত করে। এভারেটের মতে, তাদের অ্যালবাম রাবার সোল এবং রিভলভারে বিটলসের "পরীক্ষামূলক ছন্দ, ছন্দ, স্বর গঠন এবং কাব্যিক পাঠ্য" "১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে প্রগতিশীল রক সৃষ্টি করতে একদল তরুণ ব্যান্ডকে উৎসাহিত করেছিল।" শিক্ষাবিদ পল হেগারটি এবং মার্টিন হ্যালিওয়েল বিটলসকে "শুধু প্রগতির অগ্রদূত হিসেবেই নয়, বরং এর প্রারম্ভিক দিনগুলোতে প্রগতির অপরিহার্য উন্নয়ন হিসেবে" চিহ্নিত করেছেন। রাবার সোল মুক্তির পর, অনেক "বারুক-রক" কাজ শীঘ্রই প্রকাশিত হবে, বিশেষ করে এর গান "ইন মাই লাইফ" এর কারণে। সঙ্গীতজ্ঞ ওয়াল্টার এভারেট এই যুগের সঙ্গীতের টেম্পোর একটি পরিমাণগত গবেষণার উদ্ধৃতি দিয়ে বলেন, "রবার সোল" এমন একটি কাজ যা "নাচের চেয়ে চিন্তা করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল" এবং একটি অ্যালবাম যা "পপ এবং রক সংগীতে ব্যবহৃত টেম্পোর ধীরগতির হ্রাসে একটি সুদূরপ্রসারী প্রবণতা শুরু করেছিল"। যদিও কিঙ্কস, ইয়ার্ডবার্ডস এবং বিটলস নিজেরাই ( "টিকেট টু রাইড" সহ) সেতারের গুণ অনুকরণ করার জন্য ড্রিং গিটার অন্তর্ভুক্ত করেছিল, রবার সোলের "নরওয়েজিয়ান উড (এই পাখি ফুলছে)" সাধারণত ১৯৬০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বাদ্যযন্ত্রের শব্দের জন্য একটি সংগীতীয় উন্মাদনা জাগিয়ে তোলার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয় -- একটি প্রবণতা যা পরে পরে "দ্য বিটলস" নামে পরিচিত হয়েছিল। সঙ্গীত এবং হ্যালুসিনোজেনের মধ্যে সম্পর্কের ক্ষেত্রে, বিটলস এবং বিচ বয়েজ ছিল সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। রিভলবার নিশ্চিত করেছিল যে, সাইকেডেলিক পপ এর ভূগর্ভস্থ শিকড় থেকে এবং মূলধারার মধ্যে আবির্ভূত হয়েছিল। লেখক ক্যারিস ওয়েন জোন্স এসজিটি-র অবস্থান চিহ্নিত করেছেন। পেপার, পেট সাউন্ডস এর সাথে, আর্ট রকের শুরু. উভয় অ্যালবামকে মূলত প্রগতিশীল রক ধারার সূচনা হিসাবে দেখা হয় তাদের গীতিকবিতার একতা, বিস্তৃত গঠন, জটিলতা, চিত্তাকর্ষকতা, পরীক্ষামূলকতা এবং শাস্ত্রীয় সংগীত ফর্ম থেকে উদ্ভূত প্রভাবের কারণে। এসজিটি পরবর্তী কয়েক বছর. পেপারের মুক্তি, সরাসরি রক অ্যান্ড রোলের পরিবর্তে বর্ধিত আকারে ক্রমবর্ধমান আগ্রহ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। কিছু ইংরেজ সাইকেডেলিক ব্যান্ড যারা বিটলসের এসজিটির পরে অনুসরণ করেছিল। পিপার বিটলস বা সমসাময়িক পশ্চিম উপকূলের সাইকেডেলিক ব্যান্ডগুলির চেয়ে বিটলসের সঙ্গীতের (বিশেষ করে তাদের শাস্ত্রীয় প্রভাব) বৈশিষ্ট্যগুলি বিকশিত করেছিলেন। অলমিউজিক বলে যে, শিল্প রক সঙ্গীতশিল্পীদের প্রথম তরঙ্গ এসজিটি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। পেপারস এবং বিশ্বাস করতেন যে রক সংগীত শৈল্পিকভাবে বৃদ্ধি পেতে হলে, তাদের ইউরোপীয় এবং শাস্ত্রীয় সংগীতের উপাদানগুলি এই ধারার অন্তর্ভুক্ত করা উচিত। | [
{
"question": "অগ্রগতি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মনোবিজ্ঞান কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে বিটলরা অগ্রগতিতে অবদান রেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বাদ্যযন্ত্রের জন্য বিটলরা সংগীতজগতে আলোড়ন সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "সঙ্গীতে প্রগতিশীলতা রক সঙ্গীতে ধ্রুপদী এবং ইউরোপীয় সংগীত উপাদানগুলির অন্তর্ভুক্তিকে নির্দেশ করে, যা বিটলস এবং কিঙ্কসের মতো ব্যান্ডগুলির কাজগুলিতে দেখা যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাইকেডেলিয়া হল ১৯৬০-এর দশকে উদ্ভূত একটি সঙ্গীত ধারা, যা সাইকেডেলিক ড্রাগের ব্যবহার এবং সাইকেডেলিক... | 200,914 |
wikipedia_quac | বাজেট ইমপ্যাক্ট এন্ড কন্ট্রোল অ্যাক্ট (এসবি ৩১২১) যেখানে "অংশীদারি" বলতে ফিলিপাইনের কংগ্রেস কর্তৃক বরাদ্দকৃত তহবিল প্রত্যাখ্যান করার ক্ষমতাকে বোঝায়, এটি আরেকটি বিল যা নিয়ে একুইনো গর্বিত; তবে তিনি দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে এই ধরনের ক্ষমতা রাষ্ট্রপতি গ্লোরিয়া মাকাপাগাল-আরোয়ো ব্যবহার করেছেন এবং অপব্যবহার করেছেন, যার ফলে উল্লেখযোগ্য ইমা (একুইনো) এর অপব্যবহার হয়েছে। একুইনো এই বিলটি পেশ করেন যাতে রাষ্ট্রপতি যখনই বাজেটের কিছু অংশ আরোপ করার সিদ্ধান্ত নেন, তখনই তাকে কংগ্রেসের মাধ্যমে পাস করতে হয়। ফিলিপাইনের দুর্নীতি সমস্যার ক্ষেত্রে একুইনোর আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান হচ্ছে সিনেট বিল ২০৩৫, যা হচ্ছে পাবলিক অবকাঠামো সংরক্ষণ বিল। বিলটিতে গণপূর্ত ও মহাসড়ক বিভাগের অধীনে রক্ষণাবেক্ষণ ব্যুরোকে সরকারি অবকাঠামোর পর্যায়ক্রমিক পরিদর্শন পরিচালনা করতে বলা হয়েছে। একুইনো সরকারি ক্রয় আইন (এসবি ২১৬০) সংশোধনের জন্যও চাপ প্রয়োগ করেন, যা স্থানীয় বা বিদেশী তহবিলের উৎস নির্বিশেষে সকল সরকারি ক্রয় কার্যক্রমের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য হবে; কেবল আইন প্রণয়নের পূর্বে সরকার কর্তৃক সম্পাদিত চুক্তি বা আন্তর্জাতিক/কার্যকরী চুক্তিসমূহ এর আওতামুক্ত থাকবে। বিতর্কিত এনবিএন-জেডটিই কেলেঙ্কারীর বৈধতা সম্পর্কে বিচার বিভাগের ঘোষণার আলোকে বিলটি দায়ের করা হয়েছে, যেখানে এর আন্তর্জাতিক দিক এবং সেই সাথে এটি একটি নির্বাহী চুক্তি ছিল, যা প্রজাতন্ত্র আইন ৯১৮৪ এ বর্ণিত ক্রয় প্রক্রিয়া থেকে অব্যাহতির একটি কারণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। সরকারি আত্মসাৎ এবং ব্যয়ের জবাবদিহিতার উপর আরো মনোযোগ প্রদান করে, একুইনো অন্যান্য সংস্কার-মুখী, সুচিন্তিত ধরনের বিল দায়ের করেন, যার মধ্যে ছিল: ফিলিপাইনের জাতীয় পুলিশ সংস্কার; ন্যূনতম মজুরির সাথে সঙ্গতিপূর্ণ নয় এমন কর্পোরেশন এবং প্রতিষ্ঠানগুলির জন্য শাস্তি বৃদ্ধি; বিচার বিভাগীয় ও বার কাউন্সিলে পুনর্নিয়োগ নিষিদ্ধ করা; পুনর্নিয়োগ এবং নিয়োগ প্রতিরোধ করা। তবে এসব বিলের একটিও আইনে পরিণত হয়নি। | [
{
"question": "একুইনো সেনেটে কোন বিল উত্থাপন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই বিল কখন চালু করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিলটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "বাজেট প্রণয়ন ও নিয়ন্ত্রণ আইন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 200,916 |
wikipedia_quac | জিম ক্যারেনকে পর্দার বাইরে ফেলে চলে যাওয়ার পর, অ্যান্ডি স্ট্যামফোর্ড থেকে একমাত্র বিক্রেতা হয়ে ওঠে, জিমের পাশাপাশি স্ক্র্যানটন শাখায় থাকার জন্য। চতুর্থ মৌসুমের জন্য একটি প্রাকদর্শন ক্লিপে দেখা যায় যে অ্যান্ডি ভেতরের দিকে মালিশ করছে। চতুর্থ মৌসুমের প্রিমিয়ার, "ফান রান", যেখানে অ্যান্ডি মাইকেলের অতি প্রভাবশালী নামযুক্ত র্যাপিড প্রতিরোধের জন্য কৌশলগতভাবে কেভিনকে খসড়া করার মাধ্যমে প্রতিযোগিতামূলকভাবে অংশগ্রহণ করে, যদিও সে "নিপল শ্যাফিংয়ের" শিকার হয়। অ্যান্ডি "লঞ্চ পার্টি"র দ্বিতীয় পর্বে ডোয়াইটের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলে, যেখানে তিনি ডোয়াইটকে কোম্পানির ওয়েবসাইট ডান্ডার মিফলিন ইনফিনিটি-এর অনলাইন বিক্রয়ে একটি ভালুকের শিং ব্যবহার করে পরাজিত করেন, যা অফিসের বিরক্তির কারণ হয়। তিনি অ্যাঞ্জেলার সাথে সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যদিও তিনি ডুইট এবং অ্যাঞ্জেলার পূর্বের রোমান্টিক সম্পর্ক সম্পর্কে অবগত ছিলেন না। তিনি অ্যাঞ্জেলার লঞ্চ পার্টির জন্য একটি বড় বরফ ভাস্কর্য চুরি করেন এবং পরে একই পর্বে এবিএ'র গান "টেক এ চান্স অন মি" এর একটি পরিবেশনার সাথে তার পুনরাবৃত্তি করেন। তিনি "মানি"তে তার ডেস্কের পাশে চাঁদের আলোয় হেঁটে তাকে মুগ্ধ করেন, যদিও এটি বিড়াল আবর্জনার (পূর্ববর্তী পর্ব থেকে) উপহার এবং একটি আবেগপূর্ণ নোটের মাধ্যমে শেষ পর্যন্ত তাকে জয় করে। অ্যাঞ্জেলা এবং অ্যান্ডি "লোকাল অ্যাড"-এ একসাথে কাজ করে, যেখানে অ্যান্ডি ডোয়াইটের সাথে পরামর্শ করে কিভাবে অ্যাঞ্জেলার সাথে আরও অন্তরঙ্গতা অর্জন করা যায়। অ্যান্ডি "ওহ, ডি!" অ্যাঞ্জেলা অন্তরঙ্গ মুহূর্তে চিৎকার করে বলে, সে জানে না যে অ্যাঞ্জেলা হয়তো ডোয়াইটের ডাকনামের কথা বলছে, তার নয়। অ্যান্ডি এবং কেভিন "দ্য ফাইভ ফ্যামিলিস" নামে একটি ভবনের ভাড়াটিয়াদের একটি সভায় অন্য একটি কোম্পানির সংস্কারকারীদের দ্বারা পার্কিংয়ের স্থান হারানো পুনরুদ্ধার করার জন্য এই মৌসুমে সফলভাবে একত্রিত হয়। তিনি নিউ ইয়র্কে মাইকেল এবং ডোয়াইটের সাথে "নাইট আউট" ক্লাবে খেলতে অস্বীকার করেন। এটা পরে "আমি কি বাক্পটু ছিলাম?" যখন ডোয়াইট একটি কম দামে অ্যান্ডির নিসান এক্সটেরা কেনার জন্য চাপ প্রয়োগকারী আলোচনা কৌশল ব্যবহার করে, শুধুমাত্র ইবেতে লাভের জন্য এটি ফ্লিপ করে অ্যান্ডির প্রতিবাদের কাছে। "ইয়োব ফেয়ার"-এ, অ্যান্ডিকে জিমের সাথে একটি বড় বিক্রয় কল করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। যাইহোক, একটি মুছে ফেলা দৃশ্যে, জিম প্রকাশ করে যে, অ্যান্ডিকে জিমের উপকারের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, কারণ কর্নেলের জন্য অ্যান্ডির গর্ব তার ক্লায়েন্টকে - ডার্টমাউথের স্নাতক - তার দিকে ঠেলে দেবে। ক্লায়েন্ট যখন কেভিনকে তার সাথে গলফ খেলতে আমন্ত্রণ জানায় তখন পরিকল্পনাটি ভেস্তে যায়, কিন্তু অ্যান্ডি তাদের সাথে যোগ দেওয়ার অনুরোধ অস্বীকার করে। "গুডবাই, টোবি"তে, অ্যান্ডি অ্যাঞ্জেলাকে (যে মুহূর্তে জিম প্যামকে প্রপোজ করার প্রস্তুতি নিচ্ছিল) একটি আংটি দিয়ে প্রপোজ করে, যা সে ছয় বছর ধরে তার মানিব্যাগে রেখেছিল, কারণ "তুমি জানো না কখন তুমি সঠিক মেয়ের সাথে দেখা করবে"। অ্যাঞ্জেলা কিছুটা বিরক্ত হয়ে "ঠিক আছে" বলে তার প্রস্তাব গ্রহণ করেন; তবে এর অল্প কিছুদিন পরে, তিনি তার প্রাক্তন প্রেমিক ডোয়াইটের সাথে তার অন্তরঙ্গ সম্পর্ক পুনরুজ্জীবিত করেন, যা ফিলিস এবং ক্যামেরা ক্রুদের দ্বারা সাক্ষী হয়, যারা তাদের ডেস্কের পাশে বসে প্রেম করে। | [
{
"question": "চতুর্থ সিজনে অ্যান্ডি কোথায় যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি ডোয়াইটের সাথে কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতা আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যান্ডি কি প্রতিশোধ নিতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতা কি চলছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "অ্যান্ডি স্ক্র্যানটন শাখায় যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যান্ডিকে জিমের সঙ্গে একটা বড় সেলের কল করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছ... | 200,917 |
wikipedia_quac | তৃতীয় সিজনের প্রিমিয়ারে অ্যান্ডিকে স্ট্যামফোর্ড শাখায় বিক্রয়ের আঞ্চলিক পরিচালক হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়, যেখানে জিম স্থানান্তরিত হয়েছে। প্রথম মৌসুমের পর্বগুলি তার ক্রোধের বিষয়গুলি প্রকাশ করে, যখন তিনি তার ক্যালকুলেটর জেল-ও এর মধ্যে আবদ্ধ দেখতে পান এবং কল অফ ডিউটিতে জিমের অনভিজ্ঞতার কারণে খারাপভাবে অভিনয় করেন। স্ট্যামফোর্ড বন্ধ এবং স্ক্র্যানটনের সাথে একীভূত হওয়ার পর, অ্যান্ডি ম্যানেজার মাইকেল স্কটের সাথে তার উদ্ধৃত কৌশল "নাম পুনরাবৃত্তি, ব্যক্তিত্ব প্রতিফলিত, এবং কখনও একটি করমর্দন বন্ধ না করার" মাধ্যমে অনুগ্রহ লাভ করার চেষ্টা করে। ডোয়াইট শ্রুতের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা রয়েছে যে তার শিরোনাম ডোয়াইটের সহকারী আঞ্চলিক ব্যবস্থাপকের চেয়ে উচ্চতর কিনা, যা একটি তীব্র ক্ষমতার লড়াইকে উস্কে দেয়। কিন্তু, অ্যান্ডির সমাজবিরোধী মনোভাব এবং খারাপ বিক্রয়ের কারণে মাইকেল উত্তেজিত হয়ে ওঠে, যেমন তার বিরক্তিকর গানের ক্ষেত্রে অফিস। জিম অ্যান্ডির মোবাইল ফোন লুকিয়ে রাখে, যা অ্যান্ডির "রকিন' রবিন" গানের সাথে সিলিংয়ে বেজে ওঠে, তাকে অফিসের দেয়ালে ঘুষি মারতে প্ররোচিত করে। একজন প্রযোজকের কাটা পর্বটি ব্যাখ্যা করে যে পরবর্তী পর্বগুলো থেকে অ্যান্ডিকে রাগ ব্যবস্থাপনা প্রশিক্ষণের জন্য পাঠানো হয়েছিল। কয়েক মাস পর অ্যান্ডি ফিরে আসে এবং ডোয়াইটের "তিন বছর" অনুপস্থিতির সৌজন্যতায় ফিরে আসে। তিনি জিমের সাথে স্থানীয় উচ্চ বিদ্যালয়ের মক্কেলদের সাথে দেখা করতে যান। এই অপ্রত্যাশিত যাত্রা অ্যান্ডিকে আবিষ্কার করতে পরিচালিত করে যে তার বান্ধবী একটি উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্রী। বীচ গেমসে, অ্যান্ডি জিম, ডোয়াইট এবং স্ট্যানলি হাডসনের সাথে একটি দলকে নেতৃত্ব দেয়। যাইহোক, তিনি অ্যাঞ্জেলা মার্টিনের অন্তর্ঘাতের শিকার হন, যিনি ডোয়াইটকে সমর্থন করেন এবং শেষ পর্যন্ত একটি সুমো কুস্তিগীর পোশাক পরে লেক স্ক্রানটনে চলে যান। যাইহোক, যখন ডোয়াইটকে মাইকেলের দ্বারা আঞ্চলিক ম্যানেজার হিসাবে নিযুক্ত করা হয় (যিনি নিশ্চিত যে তিনি পদোন্নতি পাবেন), অ্যান্ডিকে সহকারী আঞ্চলিক ম্যানেজার হিসাবে নামকরণ করা হয়, যদিও মাইকেল কর্পোরেট পদোন্নতি পায় না। | [
{
"question": "তৃতীয় সিজনে অ্যান্ডির চরিত্র সম্পর্কে কি বিশেষ কিছু প্রকাশ করা হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যান্ডির কি কোন প্রতিদ্বন্দ্বী আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যান্ডি কি মৌসুম ৩ এর কোন এক পর্যায়ে তার চাকরি ছেড়ে দেয়?",
"turn_id": 3
},
{
"ques... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যান্ডি কয়েক মাস পর ফিরে আসে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যান্ডি তার কাজে জিম, ডোয়াইট এবং স্ট্যানলি হাডসনের সাথে কাজ করে।",
"... | 200,918 |
wikipedia_quac | প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় মেজর ডোনাভান ৪২তম ডিভিশনের ১৬৫তম রেজিমেন্টের ১ম ব্যাটেলিয়নের নেতৃত্ব দেন। ফ্রান্সে সেবা করার সময়, তিনি এক পায়ে শ্রাপনেলের আঘাত পেয়েছিলেন এবং গ্যাসে প্রায় অন্ধ হয়ে গিয়েছিলেন। অগ্নিকান্ডের সময় উদ্ধার কাজ সম্পন্ন করার পর, তাকে ক্রোয়েশীয় দে গুয়েরে উপাধিতে ভূষিত করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ একজন যিহুদি সৈনিক যিনি উদ্ধার কাজে অংশ নিয়েছিলেন তাকেও এই সম্মান প্রদান করা হয়নি। যখন এই অপমানকে সংশোধন করা হয়েছিল, তখন ডোনাভান সেই পার্থক্যকে মেনে নিয়েছিলেন। তিনি আইজেন-মার্নে অভিযানের সময় একটি আক্রমণে নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য বিশিষ্ট পরিষেবা ক্রস পুরস্কার লাভ করেন, যার মধ্যে তার অভিনয় সহকারী কবি জয়েস কিলমার সহ তার রেজিমেন্টের শত শত সদস্য মারা যায়। এই যুদ্ধ এবং ৬৯তম পদাতিক রেজিমেন্টের ঘটনা জেমস ক্যাগনি পরিচালিত চলচ্চিত্র "দ্য ফাইটিং ৬৯তম"-এ অভিনয় করা হয়। ডোনাভানের অসাধারণ ধৈর্য, যা তার কমান্ডের অনেক কম বয়সী সৈন্যদের চেয়ে অনেক বেশি ছিল, সেই লোকেরা তাকে " ওয়াইল্ড বিল" ডাকনাম দিতে পরিচালিত করেছিল, যা তার বাকি জীবন ধরে তার সাথে ছিল। যদিও তিনি "ডাকনাম দ্বারা বিরক্ত হইতেন" কিন্তু তার স্ত্রী "জানিত যে, তিনি তাহা অতিশয় ভালবাসিতেন।" ১৬৫তম রেজিমেন্টের প্রধান হিসেবে নিযুক্ত হন। ১৯১৮ সালের ১৪-১৫ অক্টোবর ল্যান্ডরেস-এ-সেইন্ট-জর্জের কাছে সংঘটিত আরেকটি যুদ্ধে তিনি অংশ নেন। ইভান থমাসের মতে, যুদ্ধে যাওয়ার সময়, ডোনাভান "অফিসারদের পদমর্যাদার চিহ্ন (স্নাইপারদের লক্ষ্য) ঢেকে রাখার বা খুলে ফেলার রীতিকে উপেক্ষা করেছিলেন এবং পরিবর্তে তার পদকগুলি পরিধান করেছিলেন"। "তারা আমাকে মারতে পারবে না আর তারা তোমাকেও মারতে পারবে না!" সে তার লোকদের বললো। একটা বুলেট তার হাঁটুতে আঘাত করে, তিনি "স্থানান্তরিত হতে অস্বীকার করেন এবং তার লোকেদের নির্দেশনা দিতে থাকেন, যতক্ষণ পর্যন্ত না এমনকি আমেরিকার ট্যাংকগুলো জার্মান আগুনের মধ্যে ডুবে যাওয়ার কারণে ফিরে আসতে শুরু করে।" তার বন্ধু, বিখ্যাত এবং ব্যাপকভাবে সম্মানিত সামরিক যাজক, ফাদার ফ্রান্সিস ডাফি দ্বারা তদবির করার পর, ডোনাভানকে সেই যুদ্ধে তার সেবার জন্য বিশিষ্ট পরিষেবা ক্রসের (অর্থাৎ, দ্বিতীয় ডিএসসি) ওক লিফ ক্লাস্টার প্রদান করা হয়। যুদ্ধবিরতির পর, ডোনাভান দখলদারিত্বের অংশ হিসেবে ইউরোপে রয়ে যান। ১৯১৯ সালের এপ্রিল মাসে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসার পর, ডোনাভানকে গভর্নরের সম্ভাব্য প্রার্থী হিসেবে ব্যাপকভাবে আলোচনা করা হয়, কিন্তু তিনি এই ধারণা প্রত্যাখ্যান করেন এবং বাফালোতে ফিরে গিয়ে আইন অনুশীলন শুরু করার ইচ্ছা প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "কেন ডোনাভান বিভিন্ন পরীক্ষার সঙ্গে এত জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম বিশ্বযুদ্ধে ডোনাভানের ভূমিকা",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নুরেমবার্গে যে-অপরাধগুলোর বিচার করা হয়েছিল, সেগুলো কি তিনি নিজে দেখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মেজর ডোনাভান প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ৪২তম ডিভিশনের ১৬৫তম রেজিমেন্টের ১ম ব্যাটেলিয়নের নেতৃত্ব দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 200,919 |
wikipedia_quac | ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ এবং মার্কিন সামরিক ও রাজ্য বিভাগ যুদ্ধের পর যুদ্ধাপরাধীদের বিচারের প্রশ্নে তুলনামূলকভাবে উদাসীন ছিল, ডোনাভান ১৯৪৩ সালের অক্টোবরের প্রথম দিকে এই ধরনের বিচারের ব্যবস্থা করার জন্য রুজভেল্টের সাথে তদবির করছিলেন। রুজভেল্ট ডোনাভানকে আইন ও প্রযুক্তিগত বিষয়গুলো খতিয়ে দেখার দায়িত্ব দেন। ন্যায়বিচার চাওয়া ছাড়াও, ডোনাভান ওএসএস এজেন্টদের নির্যাতন ও হত্যার সঠিক প্রতিশোধ নিতে চেয়েছিলেন। ট্রুম্যান যখন নাৎসী যুদ্ধাপরাধীদের বিচারের প্রধান মার্কিন উপদেষ্টা হিসাবে কাজ করার জন্য সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি রবার্ট জ্যাকসনের নাম উল্লেখ করেন, জ্যাকসন আবিষ্কার করেন যে ওএসএস একমাত্র সংস্থা যারা এই বিষয়টি গুরুত্বের সাথে অনুসন্ধান করেছে, তখন তিনি ডোনাভানকে তার বিচার কর্মীদের সাথে যোগ দিতে আমন্ত্রণ জানান। ১৯৪৫ সালের ১৭ মে, ডোনাভান প্রসিকিউশনের জন্য প্রস্তুতি নিতে ইউরোপে যান এবং অবশেষে ১৭২ জন ওএসএস কর্মকর্তাকে জ্যাকসনের দলে নিয়ে আসেন, আউশভিটজ বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের সাক্ষাৎকার নেন, এসএস ও গেসটাপো নথি অনুসরণ করেন এবং অন্যান্য প্রমাণ উন্মোচন করেন। ডনোভান, যার ধারণা ছিল নুরেমবার্গে বিচার অনুষ্ঠিত হবে, তিনি জ্যাকসনকে প্রয়োজনীয় বিদেশী কর্মকর্তাদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং এমনকি ওএসএস তহবিলও প্রকাশ করেন যাতে করে বিচার প্রক্রিয়া সম্পন্ন করা যায়। অবশেষে, জ্যাকসন, যিনি নিউ ইয়র্ক রাজ্যে ডোনাভানের রাজনৈতিক প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন, তাকে "গডসেন্ড" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন; ডোনাভানের সাহায্যের বিনিময়ে, কিন্তু ওএসএস "প্রসিকিউশন দলের জন্য গুরুত্বপূর্ণ" প্রমাণিত হওয়ার কারণে, জ্যাকসন একটি স্থায়ী যুদ্ধোত্তর গোয়েন্দা সংস্থার জন্য ডোনাভানের পরিকল্পনা অনুমোদন করার জন্য ট্রুম্যানকে ব্যক্তিগতভাবে তদবির করেছিলেন। কিন্তু, সেই প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়েছিল। ১৯৪৫ সালের ২০ সেপ্টেম্বর ট্রুম্যান ওএসএস বিলুপ্তির একটি নির্বাহী আদেশে স্বাক্ষর করেন। নুরেমবার্গে, ডনোভান হারমান গরিংসহ অনেক বন্দিকে জিজ্ঞাসাবাদ করেছিলেন, যাদের সঙ্গে তিনি দশ বার কথা বলেছিলেন। কিন্তু শেষ পর্যন্ত ডনোভান জ্যাকসনের কাছে হেরে যায়। ডনোভান মনে করতেন, এটা আমেরিকার ন্যায়নীতির পরিপন্থী। ডনোভান, একজন প্রাক্তন প্রসিকিউটর, একটি শক্তিশালী মামলা এবং আদালত পরীক্ষা এবং ক্রস-পরীক্ষায় জ্যাকসনের দক্ষতা এবং অভিজ্ঞতার অভাবের সমালোচনা করেন। জ্যাকসন তাকে দল থেকে বাদ দেন এবং ডোনাভান যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, যেখানে ১৯৪৬ সালের জানুয়ারি মাসে ট্রুম্যান তাকে ডিস্টিংগুইশড সার্ভিস মেডেল প্রদান করেন। | [
{
"question": "নুরেমবার্গের বিচার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডোনাভান কি নিজেই অপরাধীদের বিচার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রসিকিউশন কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "নুরেমবার্গ বিচার ছিল ১৯৪৫ থেকে ১৯৪৬ সাল পর্যন্ত জার্মানির নুরেমবার্গে অনুষ্ঠিত সামরিক ট্রাইব্যুনালের একটি সিরিজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জ্যাকসন আবিষ্কার করেন যে ওএসএস একমাত্র সংস্থা যারা এই বিষয়টি গুরুত্বের সাথে অনুসন্ধান করেছে,... | 200,920 |
wikipedia_quac | কোহান ১৮৭৮ সালে রোড আইল্যান্ডের প্রভিডেন্সে আইরিশ ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। সেন্ট জোসেফের রোমান ক্যাথলিক চার্চ থেকে প্রাপ্ত একটি বাপ্তিস্ম সনদ (যা তার মায়ের নামের প্রথম অংশ ভুল করে দিয়েছিল) থেকে জানা যায় যে, তিনি ৩ জুলাই জন্মগ্রহণ করেছেন কিন্তু কোহান ও তার পরিবার সবসময় জোর দিয়ে বলত যে, জর্জ "৪ জুলাই জন্মগ্রহণ করেছেন!" জর্জের বাবা-মা ভডেভিল পরিবেশনকারীদের সাথে ভ্রমণ করছিলেন, এবং তিনি শিশু অবস্থায়ই তাদের সাথে মঞ্চে যোগ দেন, প্রথমে একজন প্রপ হিসেবে, হাঁটা এবং কথা বলার পর শীঘ্রই তিনি নাচ এবং গান শিখতে শুরু করেন। কোহান ৮ বছর বয়সে একজন শিশু শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন, প্রথমে বেহালায় এবং পরে নৃত্যশিল্পী হিসেবে। তিনি দ্য ফোর কোয়ানস নামে পরিচিত ভডেভিল পরিবারের চতুর্থ সদস্য ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন তার পিতা জেরেমিয়া "জেরে" (কোহেন) কোহান (১৮৪৮-১৯১৭), মা হেলেন "নেলি" কস্টিগান কোহান (১৮৫৪-১৯২৮) এবং বোন জোসেফিন "জোসি" কোহান নিবল (১৮৭৬-১৯১৬)। ১৮৯০ সালে তিনি পেক'স ব্যাড বয় নামে একটি শোতে তারকা হিসেবে ভ্রমণ করেন এবং পরে পারিবারিক নাটকে যোগ দেন। তিনি ও তার বোন ১৮৯৩ সালে "দ্য লাইভলি বুটব্লাক" নাটকে অভিনয়ের মাধ্যমে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক করেন। প্রথম দিকের বছরগুলোতে বদমেজাজি হওয়া সত্ত্বেও, পরে কোহান তার হতাশাগুলোকে নিয়ন্ত্রণ করতে শিখেছিলেন। এই বছরগুলোতে, কোহান তার বিখ্যাত পর্দা ভাষণের সূত্রপাত করেছিলেন: "আমার মা আপনাকে ধন্যবাদ জানান, আমার বাবা আপনাকে ধন্যবাদ জানান, আমার বোন আপনাকে ধন্যবাদ জানান এবং আমি আপনাকে ধন্যবাদ জানাই।" শৈশবকালে, কোহান ও তার পরিবার বছরের অধিকাংশ সময় ভ্রমণ করতেন এবং গ্রীষ্মের ছুটিগুলো ম্যাসাচুসেটসের নর্থ ব্রুকফিল্ডে তার দাদীর বাড়িতে কাটাতেন, যেখানে কোহান বেসবল খেলোয়াড় কনি ম্যাকের সাথে বন্ধুত্ব করেন। পরিবারটি সাধারণত প্রতি গ্রীষ্মে টাউন হলে একটি অনুষ্ঠান করত, এবং কোহানের আরও কিছু স্বাভাবিক শৈশব অভিজ্ঞতা লাভ করার সুযোগ ছিল, যেমন সাইকেল চালানো এবং স্যান্ডলোট বেসবল খেলা। ১৯০৭ সালে তিনি "৫০ মাইলস ফ্রম বোস্টন" নামে একটি সঙ্গীতনাট্য রচনা করেন। কিশোর বয়সে কোহান যখন পরিপক্ব হয়ে ওঠেন, তখন তিনি সেখানকার শান্ত গ্রীষ্মকালকে লেখার জন্য ব্যবহার করতেন। যখন তিনি আহ, প্রান্তরের মধ্যে শহরে ফিরে এসেছিলেন! ১৯৩৪ সালে তিনি একজন সাংবাদিককে বলেছিলেন, "আমি সব জায়গায় গিয়েছি কিন্তু নর্থ ব্রুকফিল্ডের মতো কোনো জায়গা নেই।" | [
{
"question": "জর্জ এম. কোহানের প্রাথমিক জীবনে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে হাই স্কুলে কোথায় পড়ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শিক্ষা সম্বন্ধে কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "কোহান ১৮৭৮ সালে রোড আইল্যান্ডের প্রভিডেন্সে আইরিশ ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কোহান ৮ বছর বয়সে একজন শিশু শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন, প্রথমে ... | 200,921 |
wikipedia_quac | কোহান তার কিশোর বয়সে মূল স্কিট (এর মধ্যে ১৫০ টিরও বেশি) এবং ভডেভিল এবং মিনিস্ট্রি উভয় শোতে পারিবারিক অভিনয়ের জন্য গান লিখতে শুরু করেন। ১৮৯৩ সালে তিনি তাঁর প্রথম গান একটি জাতীয় প্রকাশকের কাছে বিক্রি করেন। ১৯০১ সালে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে তার প্রথম সঙ্গীতনাট্য দ্য গভর্নর্স সন রচনা, পরিচালনা ও প্রযোজনা করেন। ১৯০৪ সালে তার প্রথম বড় ব্রডওয়ে হিট ছিল লিটল জনি জোন্সের "গিভ মাই রিগার্ডস টু ব্রডওয়ে" ও "দ্য ইয়াংকি ডুডল বয়"। কোহান তিন প্যান অ্যালির অন্যতম প্রধান গীতিকার হয়ে ওঠেন, তাদের আকর্ষণীয় সুর এবং চতুর গানের জন্য পরিচিত ৩০০ টি মূল গান প্রকাশ করেন। তার প্রধান হিট গানগুলির মধ্যে রয়েছে "ইউ আর আ গ্রান্ড ওল্ড ফ্ল্যাগ", "ফোরটি ফাইভ মিনিটস ফ্রম ব্রডওয়ে", "মেরি ইজ আ গ্রান্ড ওল্ড নেম", "দ্য ওয়ার্মেস্ট বেবি ইন দ্য বাঞ্চ", "লাইফ'স আ ফানি প্রপজিশন আফটার অল", "আই ওয়ান্ট টু হিয়ার আ ইয়াংকি ডুডল টিউন", "ইউ ওয়ান্ট নো বিজনেস ইফ ইউ হ্যাভ না ব্যান্ড", "দ্য স্মল টাউন গাল", "আই ওয়ান্ট ডুডলিং" এবং "আই ওয়ান্ট ডুডলিং"। এই গানটি সেনা ও জাহাজ নির্মাণ শ্রমিকদের মধ্যে এতটাই জনপ্রিয়তা অর্জন করে যে, কোহানের দাদা ডেনিস কোস্তিগানের নামে একটি জাহাজের নামকরণ করা হয় "কোস্তিগান"। নামকরণের সময় "ওভার দেয়ার" বাজানো হয়েছিল। ১৯০৪ থেকে ১৯২০ সাল পর্যন্ত কোহান তার বন্ধু স্যাম এইচ হ্যারিসের সাথে মিলে ব্রডওয়ে মঞ্চে ৫০টিরও বেশি সঙ্গীতনাট্য, নাটক ও রেভ্যু নির্মাণ করেন। তাঁর নাটকগুলি একযোগে পাঁচটি থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়। কোহানের সবচেয়ে উদ্ভাবনী নাটকগুলির মধ্যে একটি ছিল ১৯১৩ সালে রহস্য সেভেন কীস টু বালডপেট এর নাট্যরূপ, যা কিছু দর্শক ও সমালোচকদের বিভ্রান্ত করেছিল কিন্তু হিট হয়ে উঠেছিল। ১৯১৭ সালে কোহান এটিকে চলচ্চিত্র হিসেবে অভিযোজিত করেন এবং এটি আরও ছয়বার চলচ্চিত্র, টিভি ও রেডিওর জন্য অভিযোজিত হয়। ১৯১৯ সালে অ্যাক্টরস ইক্যুইটি অ্যাসোসিয়েশনের সাথে মতবিরোধের পর কয়েক বছর তিনি অভিনয় থেকে দূরে থাকেন। ১৯২৫ সালে তিনি তার আত্মজীবনী "টুয়েন্টি ইয়ার্স অন ব্রডওয়ে" প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কয়েকটা স্কিট কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার জন্য লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম কয়েকটি গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি আসল স্কি লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জাতীয় প্রকাশকের জন্য লিখেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম কয়েকটি গান হল \"গিভ মাই রেগার্ডস টু ব্রডওয়ে\" এবং \"দ্য ইয়াংকি ডুডল বয়\"।",
"turn_id... | 200,922 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের জুলাই মাসে, ওয়ালফ্লাওয়ারস তাদের পঞ্চম অ্যালবাম, রেবেল, সুইটহার্ট রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে। এই সময় ব্যান্ডটি জর্জিয়ার আটলান্টায় রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে তাদের এই অ্যালবামের প্রযোজক ব্রেন্ডন ও'ব্রায়েন অবস্থিত। ও'ব্রায়ান গিটারেও অবদান রাখেন। ফ্রেড এলট্রিংহাম ওয়ালফ্লাওয়ার্সের নতুন ড্রামার হিসেবে যোগ দেন। জ্যাকব ডিলান এই গানগুলো লিখেছিলেন, যার কীবোর্ডিস্ট রামি জাফি বলেছেন: "আমি যা লক্ষ্য করেছি তা হল এই ধরনের উত্তেজক গান যেখানে কিছু ভয়ঙ্কর কথা আছে।" ডিলান নিজে এই অ্যালবামের প্রচ্ছদ অঙ্কন করেন। ২০০৪ সালের ১৪ অক্টোবর, ওয়ারেন জেভনের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম এনজয় এভরি স্যান্ডউইচ: ওয়ারেন জেভনের গান প্রকাশিত হয়, যার উপর ওয়ালফ্লাওয়ার জেভনের ১৯৭৮ সালের গান "লয়ার্স, গান এন্ড মানি" কভার করে। অ্যালবামের প্রচারের জন্য, ওয়ালফ্লাওয়ারস ১২ অক্টোবর ২০০৪ সালে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে জেভনের ছেলে জর্ডানের সাথে লেট শোতে "লয়ার্স, গান এন্ড মানি" পরিবেশন করে। ৩১ অক্টোবর, ২০০৪ সালে, ওয়ালফ্লাওয়ারগুলি প্রশান্ত মহাসাগরের মধ্যভাগে ইউএসএস জন সি স্টেনিস বিমানবাহী রণতরীর মাধ্যমে ফিরে আসা সৈন্যদের জন্য পরিবেশন করার জন্য সামরিক পরিবহন বিমানের মাধ্যমে উড়ানো হয়েছিল। রিবেল, সুইটহার্ট ২০০৫ সালের ২৪শে মে মুক্তি পায় এবং ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। ব্যাপক প্রশংসা সত্ত্বেও, বিদ্রোহী, সুইটহার্ট তুলনামূলকভাবে কম বাণিজ্যিকভাবে অভিনয় করেন, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড ২০০ তে ৪০। যাইহোক, অ্যালবামটির প্রথম একক, "দ্য বিউটিফুল সাইড অফ সামহয়ার", ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৫ এএ রেডিওতে। দ্বিতীয় এককটি ছিল " গড সেজ নোথিং ব্যাক"। এটি ছিল ওয়ালফ্লাওয়ারস এর প্রথম অ্যালবাম যা ডুয়ালডিস্ক এ মুক্তি পায়। এক পাশে ছিল অ্যালবামটি, এবং অন্য পাশে ছিল একটি ডিভিডি যাতে ব্যান্ডের কিছু গানের বিশেষ পরিবেশনা এবং আয়োজন ছিল, পাশাপাশি কৌতুকাভিনেতা জন লভিৎজের একটি সাক্ষাৎকার ছিল। অ্যালবামের প্রচারের জন্য, ওয়ালফ্লাওয়ারস অক্সিজেন কাস্টম কনসার্ট সিরিজ এবং পিবিএস সাউন্ডস্টেজের জন্য কনসার্ট করেছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের সময় ব্যান্ডটি দুই বছরের জন্য তাদের শেষ সফর শুরু করে। তাদের সাথে লিড গিটারে ছিলেন স্টুয়ার্ট ম্যাথিস। ২০০৫ সালের পর, ওয়ালফ্লাওয়ারস ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে তাদের সম্পর্ক শেষ করে। | [
{
"question": "বিদ্রোহী সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে কোন একক আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানটা চার্টে কীভাবে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন হিট গান আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "রেবেল, সুইটহার্ট ২০০৫ সালের ২৪ মে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি এএ রেডিওতে #৫ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},... | 200,923 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, জ্যাকব ডিলান ওয়ালফ্লাওয়ারসের চতুর্থ অ্যালবাম, রেড লেটার ডেজ এর জন্য লিখতে শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে জন মেলেনক্যাম্পের সাথে সফরের সময়, ব্যান্ডটি বহনযোগ্য সরঞ্জাম ব্যবহার করে রেকর্ডিং শুরু করে। কিছু রেকর্ডিং করা হয়েছিল কিবোর্ডিস্ট রামি জাফরির বাড়িতে। ব্যান্ডটির সফর শেষ হওয়ার পর তারা সান্তা মনিকায় জ্যাকসন ব্রাউনের স্টুডিওতে নতুন রেকর্ডটি রেকর্ড করতে শুরু করে। যখন ওয়ালফ্লাওয়ার ব্রাউনের স্টুডিওতে প্রবেশ করে, মাইকেল ওয়ার্ড ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার জন্য কোন প্রধান গিটারিস্ট ছাড়াই। মাইক ম্যাকক্রিডি, রুস্টি অ্যান্ডারসন এবং ভাল ম্যাককলামের সাথে তিনি গিটারের দায়িত্ব পালন করেন। মো জেড এম.ডি., যিনি মেলনক্যাম্পের সাথে সফর করছিলেন, তিনি অ্যালবামটিতে অতিরিক্ত ড্রামবাদক এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালস অবদান রাখেন। রেড লেটার ডেজটি ওয়ালফ্লাওয়ারের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য টোবি মিলার এবং বিল অ্যাপলবেরি দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। ২০০২ সালের ১২ই এপ্রিল রেকর্ডিং শেষ হয়। অ্যালবামটি টম লর্ড-অ্যালেজ দ্বারা মিশ্রন করা হয়েছিল, যিনি ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবাম মিশ্রন করেছিলেন। ২০০২ সালের ১৫ মে মিশ্রণ সম্পন্ন হয়। ওয়ালফ্লাওয়াররা যখন রেড লেটার ডেজ-এ কাজ করছিল, তখন তারা বিটলসের ১৯৬৫ সালের গান "আই'ম লুকিং থ্রু ইউ" এর একটি কভার রেকর্ড করে ২০০১ সালের আই অ্যাম স্যাম চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য। ২০০২ সালের ৮ জানুয়ারি চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাক মুক্তি পায়। রেড লেটার ডেজ থেকে প্রথম একক "হোয়েন ইউ আর টপ" ২০০২ সালের ১৬ আগস্ট রেডিওতে মুক্তি পায়। মার্ক ওয়েব পরিচালিত একটি মিউজিক ভিডিও অনুসরণ করা হয়। কয়েকটি মিথ্যা শুরুর পর, ৫ নভেম্বর, ২০০২ সালে রেড লেটার ডেজ মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মিশ্র থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। অনেক সমালোচক অ্যালবামটিতে ব্যবহৃত কঠিন রক শব্দ এবং আকর্ষণীয় সুর লক্ষ্য করেন। বাণিজ্যিক কর্মক্ষমতা তুলনামূলকভাবে মিশ্র ছিল, বিলবোর্ড ২০০-এ ৩২তম স্থান অর্জন করে। রেড লেটার ডে'র মুক্তির সময় ওয়ালফ্লাওয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক মাসব্যাপী সফর শুরু করে ডিসেম্বরের প্রথম দিকে। ২০০৩ সালের জানুয়ারিতে আরেকটি মার্কিন সফরের পর, ওয়ালফ্লাওয়ার ফেব্রুয়ারি মাসে স্পেন, ইতালি, জার্মানি এবং গ্রেট ব্রিটেন সহ বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় দেশে সফর করে। এই সফরের পর, ১৯৯৫ সাল থেকে ওয়ালফ্লাওয়ারস এর ড্রামার মারিও কেলার ঘোষণা করেন যে তিনি ব্যান্ড থেকে বিদায় নিচ্ছেন। ২০০৩ সালে আমেরিকান ওয়েডিং চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ওয়ালফ্লাওয়ার ব্যবহার করা হয়। ব্যান্ডটি ভ্যান মরিসনের ১৯৭০ সালের গান "ইনটু দ্য মিস্টিক"-এর কভার রেকর্ড করে। চলচ্চিত্রের সঙ্গীত বিভাগ মরিসনের সংস্করণ ব্যবহার করার লাইসেন্সিং অধিকার নিশ্চিত করতে পারেনি, তাই তারা গানটি কভার করার জন্য ওয়ালফ্লাওয়ারকে তালিকাভুক্ত করে। গানের উভয় সংস্করণই চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "২০০২ সালে ব্যান্ডের কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিটলসের গান কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচকরা অ্যালবামটি সম্পর্কে কী মনে করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চার্টে এটা কিভাবে এলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "২০০২ সালে ওয়ালফ্লাওয়ারস বিটলসের \"আই'ম লুকিং থ্রু ইউ\" গানের কভার রেকর্ড করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"আই অ্যাম স্যাম\" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য \"আই এম লুকিং থ্রু ইউ\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা অ্যালবামটির ইতিবাচক সমালোচনা করেছেন।",
"tur... | 200,924 |
wikipedia_quac | থর্পের স্মৃতিস্তম্ভ, গুস্তাভ পঞ্চমের উক্তি ("আপনি, স্যার, বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ ক্রীড়াবিদ। তার নামে পেনসিলভানিয়া জিম থর্পে শহরের কাছে এখনও দাঁড়িয়ে আছে। থরপের জন্মস্থান ওকলাহোমা এবং অলিম্পিক পদক বিজয়ী স্টেডিয়াম থেকে মাটির ঢিবির উপর তার সমাধি অবস্থিত। থর্পের অর্জন ক্রীড়া সাংবাদিকদের কাছ থেকে ব্যাপক প্রশংসা লাভ করে। ১৯৫০ সালে, প্রায় ৪০০ জন ক্রীড়া লেখক ও সম্প্রচারকের একটি এসোসিয়েটেড প্রেস জরিপ থর্পেকে বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধের সেরা ক্রীড়াবিদ হিসেবে ভোট দেয়। একই বছর অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস থর্পেকে শতাব্দীর সেরা আমেরিকান ফুটবল খেলোয়াড় হিসেবে ঘোষণা করে। ১৯৯৯ সালে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস তাকে শতাব্দীর সেরা ক্রীড়াবিদদের তালিকায় তৃতীয় স্থান প্রদান করে। ইএসপিএন থর্পেকে শতাব্দীর সেরা উত্তর আমেরিকান ক্রীড়াবিদদের তালিকায় সপ্তম স্থান প্রদান করে। ১৯৬৩ সালে প্রো ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। প্রো ফুটবল হল অফ ফেম রোটানডায় থর্পকে একটি বড়-জীবনের মূর্তি দিয়ে স্মরণ করা হয়। তিনি কলেজ ফুটবল, আমেরিকান অলিম্পিক দল এবং জাতীয় ট্র্যাক ও ফিল্ড প্রতিযোগিতার জন্য বিখ্যাত হলগুলিতে অন্তর্ভুক্ত হন। রাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সন, মার্কিন সিনেট যৌথ প্রস্তাব ৭৩ দ্বারা অনুমোদিত, সোমবার, ১৬ এপ্রিল, ১৯৭৩, "জিম থর্পে দিবস" হিসাবে ঘোষণা করেন থর্পের দেশব্যাপী স্বীকৃতি প্রচারের জন্য। ১৯৮৬ সালে জিম থর্প অ্যাসোসিয়েশন থর্পের নামে একটি পুরস্কার প্রতিষ্ঠা করে। কলেজ ফুটবলে সেরা রক্ষণভাগের খেলোয়াড়কে জিম থর্প পুরস্কার প্রদান করা হয়। তাঁর সম্মানে বার্ষিক থর্পে কাপ অ্যাথলেটিক্স সভার নামকরণ করা হয়। ১৯৯৮ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি যুক্তরাষ্ট্রের ডাকবিভাগ সেঞ্চুরি স্ট্যাম্প শীট সিরিজের অংশ হিসেবে একটি ৩২সি/ স্ট্যাম্প জারি করে। এবিসি স্পোর্টস কর্তৃক পরিচালিত ক্রীড়া ভক্তদের ভোটে মোহাম্মদ আলী, বব রুথ, জেসি ওয়েন্স, ওয়েন গ্রেৎস্কি, জ্যাক নিকলাস ও মাইকেল জর্ডানসহ ১৫ জন ক্রীড়াবিদের মধ্যে থোর্পেকে বিংশ শতাব্দীর সেরা ক্রীড়াবিদ হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ২০১৫ সালে, থোর্পে সমন্বিত ২০১৮ নেটিভ আমেরিকান ডলার কয়েনের জন্য প্রস্তাবিত নকশা প্রকাশ করা হয়। | [
{
"question": "ফুটবলে জিম থর্পের কিছু পুরষ্কার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফুটবল ক্যারিয়ার থেকে তিনি আর কোন কোন সম্মান পেয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি খেলাধুলার বাইরে সম্মান পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আরও কিছু উল্লেখযোগ্য সম্মান ... | [
{
"answer": "১৯৬৩ সালে তিনি প্রো ফুটবল হল অব ফেম লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কলেজ ফুটবল, আমেরিকান অলিম্পিক দল এবং জাতীয় ট্র্যাক ও ফিল্ড প্রতিযোগিতার জন্য বিখ্যাত হলগুলিতে অন্তর্ভুক্ত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আ... | 200,927 |
wikipedia_quac | ১৯৯২ সালের মার্চে ব্যান্ডটি স্টুডিওতে ফিরে আসে। মূলত রাস্তায় লেখা নতুন গানগুলির সাথে, অ্যালবামের তেরোটি গানের মধ্যে ছয়টি মাদকাসক্তি সম্পর্কিত। "আমরা এই অ্যালবামে অনেক আত্মা অনুসন্ধান করেছি। অনেক তীব্র অনুভূতি রয়েছে।" ক্যানট্রেল বলেছিলেন, "আমরা আমাদের দৈনন্দিন মন্দ আত্মাদের সঙ্গে সংগীতের মাধ্যমে মোকাবিলা করি। যে সমস্ত বিষ আমরা খেলার সময় পরিষ্কার করি সেই সমস্ত বিষ।" ১৯৯২ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর, অ্যালিস ইন চেইনস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ডার্ট প্রকাশ করে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০-এ ষষ্ঠ স্থান অর্জন করে এবং মুক্তির পর থেকে আরআইএএ দ্বারা চারগুণ প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। অ্যালবামটি সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করে, অল মিউজিকের স্টিভ হুই অ্যালবামটিকে "প্রধান শৈল্পিক বিবৃতি" হিসেবে প্রশংসা করেন, এবং একটি ফ্ল্যাট-আউট মাস্টারপিস রেকর্ড করার জন্য তারা সবচেয়ে কাছাকাছি এসেছিল। গিটার ওয়ার্ল্ডের ক্রিস গিল ময়লাকে "বিশাল এবং পূর্বনির্ধারিত, তবুও ভীতিকর এবং অন্তরঙ্গ" এবং "অতিরিক্ত অন্ধকার এবং নিষ্ঠুরভাবে সৎ" বলে অভিহিত করেছেন। ময়লা শীর্ষ ৩০টি এককের মধ্যে পাঁচটির জন্ম দেয়, "হবে? ", "রুস্টার", "দ্যম বোনস", "অ্যাংরি চেয়ার", এবং "ডাউন ইন আ হোল" প্রায় দুই বছর চার্টে ছিল। অ্যালিস ইন চেইনস অজি অসবোর্নের নো মোর ট্যুরস সফরের উদ্বোধনী খেলোয়াড় হিসেবে যোগ দেন। সফর শুরু হবার কয়েক দিন পূর্বে, লেইন স্ট্যালি একটি এটিভি দুর্ঘটনায় পা ভেঙ্গে ফেলেন এবং মঞ্চে ক্রাচ ব্যবহার করতে বাধ্য হন। ১৯৯৩ সালের জানুয়ারি মাসে রিও ডি জেনিরোতে হলিউড রক কনসার্টের পর স্টার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। স্ট্যালি ১৯৯৪ সালে রোলিং স্টোনকে স্টারের ব্যান্ড ত্যাগ সম্পর্কে বলেন, "এটি অগ্রাধিকারের একটি পার্থক্য ছিল। আমরা ক্রমাগত ভ্রমণ ও প্রচার চালিয়ে যেতে চেয়েছিলাম। মাইক বাড়ি যাওয়ার জন্য প্রস্তুত ছিল।" কয়েক বছর পর, স্টার দাবি করেছিলেন যে, মাদকাসক্তির কারণে তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। স্টারের স্থলাভিষিক্ত হন সাবেক অজি অসবোর্ন ব্যাসিস্ট মাইক ইঞ্জ। ১৯৯৩ সালে ব্যান্ডটি ইঞ্জের সাথে "হোয়াট দ্য হেল হেভ আই" এবং "আ লিটল বিটার" নামে দুটি গান রেকর্ড করে। ১৯৯৩ সালের গ্রীষ্মে, অ্যালিস ইন চেইনস বিকল্প সঙ্গীত উৎসব লোলাপালুজা সফর করে, যা স্ট্যালির সাথে তাদের শেষ প্রধান সফর ছিল। | [
{
"question": "তারা কখন ময়লা উৎপাদন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বিল বোর্ড চার্টে পৌঁছেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ঘটনার পর তারা কি আর একজনকে ছেড়ে দিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে তারা ময়লা তৈরি করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯৩ সালে ব্যান্ডটি ইনেজের সাথে \"হোয়াট দ্য হেল হেভ আই\" এবং \"আ লিটল বিটা... | 200,929 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে চ্যাইনসের ব্যাপক বিশ্ব সফরের পর, স্ট্যালি বলেন, ব্যান্ডটি "শুধু আমাদের অ্যাকুইস্টিক গিটার নিয়ে কয়েক দিনের জন্য স্টুডিওতে যেতে চায় এবং দেখতে চায় কি ঘটেছে"। "সেই সময়ে আমরা যে-গানগুলো তৈরি করেছিলাম, সেগুলো প্রকাশ করার জন্য আমরা কখনোই পরিকল্পনা করিনি। কিন্তু রেকর্ড লেবেল এটা শুনেছিল এবং তারা সত্যিই এটা পছন্দ করেছিল। আমাদের জন্য এটা ছিল কেবল চারজন ব্যক্তির একসঙ্গে স্টুডিওতে মিলিত হওয়া এবং কিছু গান তৈরি করার অভিজ্ঞতা।" ১৯৯৪ সালের ২৫ জানুয়ারি কলম্বিয়া রেকর্ডস অ্যালিস ইন চেইনস এর দ্বিতীয় অ্যাকুইস্টিক-ভিত্তিক ইপি, জার অফ ফ্লাইস প্রকাশ করে। এক সপ্তাহের মধ্যে লেখা এবং রেকর্ড করা, "জার অফ ফ্লাইস" বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে, এবং প্রথম ইপি - এবং প্রথম অ্যালিস ইন চেইন মুক্তি - চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। রোলিং স্টোনের পল ইভান্স ইপিকে "গডলি গর্জিয়াস" বলে অভিহিত করেন এবং স্টিভ হুই বলেন, "'জার অফ ফ্লাইস' একটি নিম্ন-কী স্টানার, আকর্ষণীয়ভাবে গর্জিয়াস এবং দুঃখের সাথে একসাথে"। "জার অফ ফ্লাইস" এলিস ইন চেইনের প্রথম একক গান, "নো এক্সকিউজস" মেইনস্ট্রিম রক চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। দ্বিতীয় একক, "আই স্টে অ্যাওয়ে", মেইনস্ট্রিম রক চার্টে দশ নম্বর এবং শেষ একক, "ডোন্ট ফলো" ২৫ নম্বর স্থান দখল করে। আরআইএএ দ্বারা জার অফ ফ্লাইস ট্রিপল প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে, যার প্রথম বছরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। জের অফ ফ্লাইস মুক্তি পাওয়ার পর, স্ট্যালি হেরোইন আসক্তির জন্য পুনর্বাসনে প্রবেশ করেন। ১৯৯৪ সালের গ্রীষ্মে ব্যান্ডটি মেটালিকা, সুইসাইডাল টেন্ডেনসিজ, ডানজিগ এবং ফাইটের সাথে সফর করার কথা ছিল, কিন্তু সফরের মহড়ার সময় স্ট্যালি আবার হেরোইন ব্যবহার শুরু করেন। স্ট্যালির এই অবস্থার কারণে অন্য ব্যান্ডের সদস্যরা সফর শুরুর একদিন আগে সব নির্ধারিত তারিখ বাতিল করে দেয়, ফলে ব্যান্ডটি হাইজ্যাক হয়ে যায়। এলিস ইন চেইনের স্থলাভিষিক্ত হন ক্যান্ডিবক্স। সুজান সিলভারের ব্যবস্থাপনা অফিস একটি বিবৃতিতে জানায় যে মেটালিকা সফর এবং উডস্টক থেকে সরে আসার সিদ্ধান্ত " ব্যান্ডের মধ্যে স্বাস্থ্যগত সমস্যার কারণে" হয়েছে। ব্যান্ডটি ছয় মাস বন্ধ ছিল। ১৯৯৬ সালে কিনি রোলিং স্টোনকে বলেন, "তখন কেউই একে অপরের সাথে সৎ ছিল না। আমরা যদি এভাবে চলতে থাকি, তা হলে রাস্তায় আমাদের নিজেদেরই ধ্বংস হয়ে যাওয়ার সম্ভাবনা ছিল এবং নিশ্চিতভাবেই আমরা চাই না যে, তা জনসমক্ষে ঘটুক।" | [
{
"question": "উড়ন্ত জার কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ইপি কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা ব্যান্ডকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "দ্য জার অফ ফ্লাইস হল অ্যালিস ইন চেইনের একটি ইপি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে এবং প্রথম অ্যালিস ইন চেইন অ্যালবামের তালিকায় স্থান করে নেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর ফলে ব্য... | 200,930 |
wikipedia_quac | তাদের প্রাথমিক প্রচেষ্টায় সন্তুষ্ট হয়ে কলম্বিয়া (কির্শনারের আপত্তির কারণে) মনকিসকে সরাসরি কনসার্টে পাঠানোর পরিকল্পনা করে। এই ধারাবাহিকের ব্যাপক সাফল্য এবং এর স্পিন-অফ রেকর্ডের কারণে দলটিকে একটি সফরমূলক সংস্করণে উন্নীত করার জন্য তীব্র চাপ সৃষ্টি হয়। প্রযোজকদের প্রাথমিক ইচ্ছার বিরুদ্ধে, ব্যান্ডটি রাস্তায় বের হয় এবং ১৯৬৬ সালের ডিসেম্বরে হাওয়াইতে তাদের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স করে। তাদের সেটের মধ্যে একটি সেট ছাড়া লাইভ পারফরম্যান্সের মহড়া করার সময় ছিল না। তারা সারাদিন টিভি সিরিজে কাজ করতেন, রাতে স্টুডিওতে রেকর্ড করতেন এবং খুব কম ঘুমাতেন। সপ্তাহান্তগুলি সাধারণত বিশেষ উপস্থিতি বা বিশেষ ধারাবাহিকের চিত্রায়নের দ্বারা পূর্ণ থাকত। এই অভিনয় কখনও কখনও প্রকৃত সিরিজের সময় ব্যবহার করা হত। "টু ম্যানি গার্লস" পর্বটি "(আই এম নট ইউর) স্টেপিন স্টোন" এর সরাসরি সংস্করণ দিয়ে শুরু হয় যখন দৃশ্যটি ধারণ করা হয়। একটি সম্পূর্ণ পর্ব সরাসরি সঙ্গীত দিয়ে চিত্রায়িত হয়। প্রথম মৌসুমের শেষ শো, "মনকিস অন ট্যুর" ১৯৬৭ সালের ২১ জানুয়ারি অ্যারিজোনার ফিনিক্সে একটি কনসার্টের চিত্রগ্রহণের মাধ্যমে প্রামাণ্যচিত্র আকারে ধারণ করা হয়। বব রাফায়েলসন এই পর্বটি লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। প্রথম সিজনের ডিভিডি মন্তব্য ট্র্যাকে, নেসমিথ স্বীকার করেন যে টর্ক বেসের চেয়ে গিটার বাজানোতে ভাল ছিল। টর্কের ভাষ্যে তিনি বলেন যে জোনস একজন ভাল ড্রামার ছিলেন, এবং লাইভ পারফরম্যান্সের লাইনআপ শুধুমাত্র অভিনয়ের ক্ষমতার উপর ভিত্তি করে ছিল, এটি গিটারে টর্ক, বেস গিটারে নেসমিথ এবং ড্রামসে জোনসের হওয়া উচিত ছিল, যেখানে ডলেনজ সম্মুখ ভূমিকা পালন করেছিলেন। এই চারজন মনকি লাইভ সেটের অধিকাংশ সময় সকল বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠ দিয়েছিলেন। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম ছিল প্রত্যেক সদস্যের একক বিভাগে ডিসেম্বর, ১৯৬৬ থেকে মে, ১৯৬৭ সময়কালে ক্যান্ডি স্টোর প্রফেট কর্তৃক সহায়তা লাভ। ১৯৬৭ সালের গ্রীষ্মকালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও যুক্তরাজ্য সফরকালে (যা থেকে লাইভ ১৯৬৭ রেকর্ডিং গ্রহণ করা হয়) তারা সানডাউনার্স নামে একটি ব্যান্ড দ্বারা সমর্থিত ছিল। ১৯৬৮ সালে মনকিস অস্ট্রেলিয়া ও জাপান সফর করেন। ফলাফল যা আশা করা হয়েছিল তার চেয়ে অনেক ভাল হয়েছিল। তারা যেখানেই যেত, সেখানে ভক্তরা তাদের অভিনন্দন জানাত, যা বিটলম্যানিয়ার কথা মনে করিয়ে দিত। এর ফলে এই ধারাবাহিকের জন্য নির্বাচিত বাদ্যযন্ত্রের উপর নিয়ন্ত্রণের জন্য গায়কদের আস্থা বৃদ্ধি পায়। জোনস প্রাথমিকভাবে কণ্ঠ এবং টামবোরিন (যখন ডলেনজ একটি প্রধান কণ্ঠ গান গাওয়ার জন্য এগিয়ে আসেন তখন ড্রামে ভরাট করা ছাড়া), মোনকিসের লাইভ অ্যাক্টটি বৈদ্যুতিক গিটার, বৈদ্যুতিক বেস এবং ড্রামের একটি ক্লাসিক পাওয়ার ত্রয়ী গঠন করে (যখন টর্ক বেস অংশ জোনস বা সানডাউনার্সের একটি বাঞ্জো বা বৈদ্যুতিক কীবোর্ড গ্রহণ করার জন্য)। | [
{
"question": "মনকিস প্রথম কখন ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সফর কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রধান গায়ক কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের প্... | [
{
"answer": "১৯৬৬ সালের ডিসেম্বর মাসে মনকিস প্রথম হাওয়াই সফর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর প্রধান গায়ক ছিলেন ডেভি জোন্স।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধের একটি উল্লেখ... | 200,932 |
wikipedia_quac | টেলিভিশন শো-র জন্য যন্ত্রগুলো নিযুক্ত করার সময়, এই চার জনের মধ্যে কে ড্রামার হবে, সেই বিষয়ে এক দ্বন্দ্ব দেখা দিয়েছিল। নেসমিথ (একজন দক্ষ গিটারবাদক এবং বেসবাদক) এবং টর্ক (যিনি বেশ কয়েকটি স্ট্রিং এবং কীবোর্ড যন্ত্র বাজাতে পারতেন) উভয়ই যন্ত্রটির সাথে পরিচিত ছিলেন কিন্তু উভয়েই ড্রাম সেট করার চেষ্টা করতে অস্বীকার করেছিলেন। জোনস ড্রাম বাজাতে জানতেন এবং প্রাথমিকভাবে যন্ত্রে ভালভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, কিন্তু প্রযোজকরা মনে করেছিলেন যে, ড্রাম কিটটির পিছনে, ক্যামেরাটি তার ছোট উচ্চতাকে অতিরঞ্জিত করবে এবং দৃশ্য থেকে তাকে প্রায় লুকিয়ে ফেলবে। তাই, ডলেনজকে (যিনি কেবল গিটার বাজাতে জানতেন) ড্রামার হওয়ার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। টর্ক ডলেনজকে ড্রামে তার প্রথম কয়েকটি বিট শেখান, যা পাইলটকে ভিডিও করার মাধ্যমে তার পথ নকল করার জন্য যথেষ্ট ছিল, কিন্তু শীঘ্রই তাকে সঠিকভাবে বাজাতে শেখানো হয়। তাই, টিভি শোর জন্য লাইনআপে প্রায়ই নেসমিথ গিটার, টর্ক বেস, ডলেনজ ড্রামস এবং জোনস একজন ফ্রন্টম্যান, গায়ক এবং পার্কাশনিস্ট হিসাবে প্রদর্শিত হয়। তবে, এটা সেই লাইনআপের বিরোধিতা করে, যা সদস্যদের সংগীত শক্তির ওপর ভিত্তি করে সবচেয়ে বেশি অর্থপূর্ণ হতে পারত। উদাহরণস্বরূপ, টর্ক প্রকৃতপক্ষে নেসমিথের চেয়ে বেশি অভিজ্ঞ গিটার খেলোয়াড় ছিলেন, যেখানে নেসমিথ এক সময় বিশেষভাবে বেসের উপর প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। যদিও জোনসের একটি শক্তিশালী সীসা কণ্ঠ ছিল এবং তিনি বেশ কয়েকটি মনকিস রেকর্ডে সীসা গান গেয়েছিলেন, ডলেনজের কণ্ঠকে, বিশেষত নেসমিথ, জনপ্রিয় সঙ্গীত ইতিহাসের সবচেয়ে স্বতন্ত্র এবং মনকিস শব্দের একটি হলমার্ক হিসাবে গণ্য করা হয়। এই তাত্ত্বিক লাইনআপটি ব্যান্ডটির গান "ওয়ার্ডস"-এর মিউজিক ভিডিওতে একবার দেখানো হয়েছিল, যেখানে জোনস ড্রামস, টর্ক প্রধান গিটার, নেসমিথ বেজ গিটার এবং ডোলেনজ দলের সামনে উপস্থিত ছিলেন। কনসার্টে উপস্থিতির সময় টর্ক গিটারের অনেক দায়িত্বও গ্রহণ করেন, এমনকি নেসমিথ এবং ডোলেনজ প্রায়ই মঞ্চে তাল গিটার বাজান। সেই সময়ের অধিকাংশ টেলিভিশন শোগুলির বিপরীতে, দ্য মনকিস পর্বগুলি অনেক সেট আপের সাথে লেখা হয়েছিল, স্বল্প সময়ের জন্য চিত্রগ্রহণের জন্য সেট এবং ক্যামেরা প্রস্তুত করার জন্য ঘন ঘন বিরতি প্রয়োজন ছিল। কিছু "বিস্ফোরণ"কে প্রাক-সঙ্গীত ভিডিও হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যেহেতু সেগুলো রেকর্ড বিক্রি করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। মনকিস গল্পের লেখক এরিক লেফকোউইটজ উল্লেখ করেছেন যে মনকিস ছিল - প্রথম এবং প্রধান - একটি ভিডিও দল। চারজন অভিনেতা সেটের উপর ১২ ঘন্টা ব্যয় করতেন, তাদের মধ্যে অনেকে প্রোডাকশন ক্রুদের তাদের কাজ করার জন্য অপেক্ষা করতেন। তাদের যন্ত্রগুলো সেটের ওপর পড়ে থাকতে দেখে চার জন সেগুলো চালু করার এবং বাজাতে শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। সারা দিন সেটের ওপর কাজ করার পর, মোনকিদের (সাধারণত ডোলেনজ অথবা জোন্সদের) কণ্ঠসংগীত কাটার জন্য রেকর্ডিং স্টুডিওতে ডাকা হতো। যেহেতু ব্যান্ডটি রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার এই দিকের জন্য অপরিহার্য ছিল, রেকর্ডিং স্টুডিওতে তারা কত সময় ব্যয় করতে পারবে তার সীমিত সীমা ছিল, এবং ফলস্বরূপ অপ্রকাশিত রেকর্ডিংগুলির একটি বিস্তৃত তালিকা ছিল। | [
{
"question": "মনকিস টেলিভিশনে কি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দ্বন্দ্ব কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন আনুষ্ঠানিকভাবে কনসার্ট করে মঞ্চে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী?",
"tu... | [
{
"answer": "মনকিরা টেলিভিশনে ছিল, কিন্তু ড্রাম কে বাজাবে তা নিয়ে তাদের মধ্যে দ্বিধা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই দ্বন্দ্ব অল্প সময়ের জন্য স্থায়ী হয়েছিল, কারণ প্রযোজকরা মনে করেছিলেন যে, একটি ড্রাম কিট এর পিছনে, ক্যামেরাটি তার ছোট উচ্চতাকে অতিরঞ্জিত করবে এবং দৃশ্য থেকে তাকে প্রায় আড়াল... | 200,933 |
wikipedia_quac | ১৯১৪ সালের ডিসেম্বর মাসের শেষের দিকে আইকেনকে লেখা একটা চিঠিতে ২৬ বছর বয়সি এলিয়ট লিখেছিলেন, "আমি নারীদের (আমি বলতে চাচ্ছি নারী সমাজ) ওপর খুবই নির্ভরশীল।" চার মাসেরও কম সময়ের মধ্যে থ্যায়ার এলিয়টকে ক্যামব্রিজের শিক্ষিকা ভিভিয়েন হাই-উডের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। ১৯১৫ সালের ২৬ জুন হ্যাম্পস্টিড রেজিস্টার অফিসে তাদের বিয়ে হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার পরিবারের সাথে সংক্ষিপ্ত সাক্ষাতের পর, এলিয়ট লন্ডনে ফিরে আসেন এবং বেশ কয়েকটি শিক্ষকতার কাজ গ্রহণ করেন, যেমন লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের বার্কবেক কলেজে অধ্যাপনা। দার্শনিক বারট্রান্ড রাসেল ভিভিয়েনের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন যখন নববিবাহিত দম্পতিরা তার ফ্ল্যাটে থাকতেন। কিছু পণ্ডিত মনে করেন যে, তিনি এবং রাসেলের মধ্যে সম্পর্ক ছিল, কিন্তু অভিযোগগুলি কখনও নিশ্চিত করা হয়নি। ভিভিয়েনের স্বাস্থ্যগত সমস্যার কারণে সেই বিয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে অসুখী ছিল। ইষ্রা পাউন্ডের উদ্দেশে লেখা এক চিঠিতে তিনি তার উপসর্গগুলোর এক বিস্তারিত তালিকা দিয়েছিলেন, যেগুলোর অন্তর্ভুক্ত ছিল অভ্যাসগত উচ্চ তাপমাত্রা, ক্লান্তি, অনিদ্রা, মাইগ্রেনস্ এবং কলাইটিস। এটা ও সেইসঙ্গে মানসিক অস্থিরতার কারণে প্রায়ই এলিয় ও তার ডাক্তাররা তাকে তার স্বাস্থ্যের উন্নতি করার আশায় দীর্ঘসময়ের জন্য দূরে পাঠিয়ে দিতেন আর সময় অতিবাহিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে তিনি তার কাছ থেকে আরও বেশি বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিলেন। ১৯৩৩ সালে এই দম্পতি আনুষ্ঠানিকভাবে আলাদা হয়ে যান এবং ১৯৩৮ সালে ভিভিয়েনের ভাই মরিস তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে তাকে উন্মাদাগারে পাঠিয়ে দেন, যেখানে তিনি ১৯৪৭ সালে হৃদরোগে মারা যাওয়ার আগ পর্যন্ত ছিলেন। তাদের সম্পর্ক ১৯৮৪ সালে টম অ্যান্ড ভিভ নাটকের বিষয় হয়ে ওঠে, যা ১৯৯৪ সালে চলচ্চিত্র হিসেবে অভিযোজিত হয়। ষাটের দশকে লেখা এক ব্যক্তিগত চিঠিতে এলিয়ট স্বীকার করেছিলেন: "আমি নিজেকে বোঝাতে চেয়েছিলাম যে, আমি ভিভিয়েনের প্রেমে পড়েছি কারণ আমি আমার নৌকা পুড়িয়ে ফেলতে চেয়েছিলাম এবং ইংল্যান্ডে থাকার জন্য নিজেকে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করেছিলাম। আর তিনি নিজেকে (এছাড়াও [ইষ্রা] পাউন্ডের প্রভাবে) বোঝাতে পেরেছিলেন যে তিনি কবিকে ইংল্যান্ডে রেখে তাকে রক্ষা করবেন। তার কাছে সেই বিয়ে কোনো সুখ নিয়ে আসেনি। আমার কাছে, এটা এমন এক মানসিক অবস্থা নিয়ে এসেছিল, যা থেকে বর্জ্য ভূমি বের হয়ে এসেছিল।" ১৯৩২ সালের মধ্যে এলিয় কিছু সময়ের জন্য তার স্ত্রীর কাছ থেকে পৃথক থাকার কথা চিন্তা করছিলেন। ১৯৩২-৩৩ শিক্ষাবর্ষে হার্ভার্ড তাঁকে চার্লস এলিয়ট নর্টনের অধ্যাপকের পদ প্রস্তাব করলে তিনি তা গ্রহণ করেন এবং ভিভিয়েন ছেড়ে ইংল্যান্ডে চলে যান। ফিরে আসার পর, তিনি তার কাছ থেকে আনুষ্ঠানিক পৃথকীকরণের ব্যবস্থা করেন, ১৯৩২ সালে আমেরিকা যাওয়ার এবং ১৯৪৭ সালে তার মৃত্যুর মধ্যে শুধুমাত্র একটি সভা ছাড়া। ভিভিয়েন ১৯৩৮ সালে নর্থামবারল্যান্ড হাউস মানসিক হাসপাতালে ভর্তি হন এবং মৃত্যুর আগ পর্যন্ত সেখানেই ছিলেন। যদিও এলিয় তখনও বৈধভাবে তার স্বামী ছিলেন কিন্তু তিনি কখনোই তার সঙ্গে দেখা করেননি। ১৯৩৮ থেকে ১৯৫৭ সাল পর্যন্ত এলিয়টের পাবলিক সঙ্গী ছিলেন লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের ম্যারি ট্রেভেলিয়ান, যিনি তাকে বিয়ে করতে চেয়েছিলেন এবং একটি বিস্তারিত স্মৃতিকথা রেখে গিয়েছিলেন। ১৯৪৬ থেকে ১৯৫৭ সাল পর্যন্ত, এলিয়ট তার বন্ধু জন ডেভি হেওয়ার্ডের সাথে চেলসির ১৯ কার্লাইল ম্যানসনস-এ একটি ফ্ল্যাট ভাগ করে নেন, যিনি এলিয়টের কাগজপত্র সংগ্রহ ও পরিচালনা করতেন এবং নিজেকে "এলিয়ট আর্কাইভের কিপার" হিসেবে গড়ে তোলেন। হেওয়ার্ড এলিয়টের প্রাক-প্রুফরোক কবিতা সংগ্রহ করেন, যা এলিয়টের মৃত্যুর পর বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশিত হয়। ১৯৫৭ সালে এলিয়ট ও হেওয়ার্ড যখন আলাদা হয়ে যান, তখন হেওয়ার্ড এলিয়টের কাগজপত্রের সংগ্রহ রেখে যান, যা তিনি ১৯৬৫ সালে ক্যামব্রিজের কিংস কলেজকে দান করেন। ১৯৫৭ সালের ১০ জানুয়ারি ৬৮ বছর বয়সে এলিয়ট ৩০ বছর বয়সী এসমে ভ্যালেরি ফ্লেচারকে বিয়ে করেন। তার প্রথম বিবাহের বিপরীতে, এলিয়ট ফ্লেচারকে ভালভাবে জানতেন, কারণ তিনি আগস্ট ১৯৪৯ সাল থেকে ফেভার অ্যান্ড ফেভারে তার সচিব ছিলেন। তারা তাদের বিয়ে গোপন রেখেছিলেন; অনুষ্ঠানটি একটি গির্জায় সকাল ৬:১৫ মিনিটে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে তার স্ত্রীর বাবামা ছাড়া আর কেউ উপস্থিত ছিলেন না। এলিয় ও তার স্ত্রীদের কোনো সন্তান ছিল না। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে দুর্বল স্বাস্থ্যের কারণে এলিয়ট ওয়েসলিয়ান ইউনিভার্সিটি প্রেসের সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। এলিয়টের মৃত্যুর পর, ভ্যালেরি তার উত্তরাধিকার সংরক্ষণের জন্য তার সময় উৎসর্গ করেন, টি. এস. এলিয়টের চিঠি সম্পাদনা ও টীকা রচনা করেন এবং দ্য ওয়াস্ট ল্যান্ডের খসড়ার একটি অনুলিপি তৈরি করেন। ভ্যালেরি এলিয়ট ২০১২ সালের ৯ নভেম্বর লন্ডনে তার বাড়িতে মারা যান। এলিয়ট ছিলেন একজন বিশিষ্ট কবি। তিনি তাঁর কর্মজীবনের শুরুতেই এ বিষয়ে অবগত ছিলেন। তিনি জে. এইচ. কে লিখেছিলেন। উডস, হার্ভার্ডের একজন প্রাক্তন অধ্যাপক, "লন্ডনে আমার খ্যাতি একটি ছোট শ্লোকের উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছে, এবং এক বছরে দুই বা তিনটি কবিতা মুদ্রণ করে। একমাত্র যে-বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ তা হল, এগুলো যেন তাদের মতো নিখুঁত হয়, যাতে প্রত্যেকটা ঘটনাই এক ঘটনা হয়ে ওঠে।" সাধারণত এলিয়ট তাঁর কবিতাগুলো প্রথমে সাময়িকীতে বা ছোট বই বা পুস্তিকায় প্রকাশ করতেন এবং পরে সেগুলো বই আকারে সংগ্রহ করতেন। তাঁর প্রথম গ্রন্থ প্রুফ্রক অ্যান্ড আদার অবজারভেশনস (১৯১৭)। ১৯২০ সালে তিনি আরা ভস প্রেক (লন্ডন) ও কবিতা: ১৯২০ (নিউ ইয়র্ক) পত্রিকায় আরও কয়েকটি কবিতা প্রকাশ করেন। এগুলো একই কবিতা ছিল (একটি ভিন্ন ক্রমে) শুধুমাত্র ব্রিটিশ সংস্করণে "ওড" এর পরিবর্তে আমেরিকান সংস্করণে "হিস্টেরিয়া" প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। ১৯২৫ সালে তিনি দ্য ওয়াস্ট ল্যান্ড এবং প্রফ্রোক অ্যান্ড পোয়েমস নামক কবিতাগুলি একটি খণ্ডে সংগ্রহ করেন এবং দ্য হলো মেন নামক কবিতা সংকলনে যোগ করেন: ১৯০৯-১৯২৫। তারপর থেকে তিনি এই বইটিকে সংকলন কবিতা হিসেবে আপডেট করেন। ব্যতিক্রম হলো ওল্ড পসামের বই অফ প্রায়োগিক ক্যাটস (১৯৩৯), হালকা পদ্যের সংকলন; পোয়েমস রাইটিং ইন ইআর্লি ইয়থ, ১৯৬৭ সালে মরণোত্তর প্রকাশিত এবং প্রধানত ১৯০৭ থেকে ১৯১০ সালের মধ্যে হার্ভার্ড অ্যাডভোকেটে প্রকাশিত কবিতা, এবং ইনভেনশনস অফ দ্য মার্চ হেয়ার: কবিতা ১৯০৯-১৯১৭, যে উপাদান এলিয়ট কখনও প্রকাশ করতে চাননি, যা মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯৫৯ সালে এক সাক্ষাৎকারের সময় এলিয়ট তার জাতীয়তা এবং তার কাজে এর ভূমিকা সম্বন্ধে বলেছিলেন: "আমি বলতে চাই যে, আমার প্রজন্মের ইংল্যান্ডে লিখিত যেকোনো কিছুর চেয়ে আমার কবিতা স্পষ্টতই আমেরিকায় আমার সমসাময়িক ব্যক্তিদের সঙ্গে আরও বেশি মিল রয়েছে। আমি নিশ্চিত। ... আমি যা কল্পনা করি, তা ততটা ভালো হবে না; যতটা পারি, ততটা নম্রভাবে বললে, আমি যদি ইংল্যাণ্ডে জন্মগ্রহণ করতাম, এবং আমি যদি আমেরিকায় থাকতাম, তাহলেও তা হতো না। এটা কিছু জিনিসের সমন্বয়। কিন্তু এর উৎসে, এর আবেগপূর্ণ উৎসে, এটা আমেরিকা থেকে এসেছে।" ক্লিও ম্যাকনেলি কেয়ার্নস তাঁর জীবনীতে উল্লেখ করেন যে, এলিয়ট ভারতীয় ঐতিহ্য, বিশেষত উপনিষদ দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। সংস্কৃতের দ্য ওয়াস্ট ল্যান্ড থেকে ফোর কোয়ার্টেটের "কৃষ্ণ কি অর্থ" বিভাগ পর্যন্ত দেখা যায় যে, কতগুলি ভারতীয় ধর্ম এবং আরও বিশেষভাবে হিন্দু ধর্ম তাঁর চিন্তাধারার জন্য দার্শনিক ভিত্তি গঠন করেছিল। চিন্ময় গুহ তাঁর হোয়্যার দ্য ড্রিমস ক্রস: টি এস এলিয়ট অ্যান্ড ফ্রেঞ্চ পোয়েট্রি (ম্যাকমিলান, ২০১১) গ্রন্থে দেখিয়েছেন যে, তিনি বোদলেয়ার থেকে পল ভ্যালেরি পর্যন্ত ফরাসি কবিদের দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি নিজেই ডব্লিউ.বি সম্পর্কে ১৯৪০ সালে একটি প্রবন্ধ লেখেন। ইয়েটস: "আমার নিজের কণ্ঠস্বর ব্যবহার করার বিষয়ে আমাকে শিক্ষা দেওয়ার জন্য যে-ধরনের কবিতার প্রয়োজন ছিল, তা আদৌ ইংরেজিতে ছিল না; এটা কেবল ফরাসি ভাষায় পাওয়া যেত।" ("ইটস, অন পোয়েট্রি অ্যান্ড পোয়েমস, ১৯৪৮) | [
{
"question": "টি.এস কখন কবিতা লেখা শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর প্রতিক্রিয়া কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিছু লক্ষণ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে তাকে কোথায... | [
{
"answer": "টি.এস.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর প্রতিক্রিয়ায় ভিভিয়েন হাই-উডের সাথে বিয়ে হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যে-সমস্ত উপসর্গের কথা উল্লেখ করেছিলেন, সেগুলোর মধ্যে কয়েকটা ছিল অভ্যাসগত উচ্চ তাপমাত্রা, ক্লান্তি, অন... | 200,934 |
wikipedia_quac | ১৯১৫ সালে কবিতা পত্রিকার বিদেশী সম্পাদক ইষ্রা পাউন্ড ম্যাগাজিনের প্রতিষ্ঠাতা হ্যারিয়েট মনরোকে "দ্য লাভ সং অব জে আলফ্রেড প্রুফ্রক" প্রকাশ করার জন্য সুপারিশ করেন। যদিও প্রুফ্রক চরিত্রটিকে মধ্য বয়সী বলে মনে হয়, এলিয়ট তার অধিকাংশ কবিতাই লিখেছিলেন যখন তার বয়স ছিল মাত্র বাইশ বছর। এটি এখন-বিখ্যাত শুরুর লাইন, সন্ধ্যা আকাশকে "টেবিলের উপর একটি রোগীর ইথারের" সাথে তুলনা করে, শকিং এবং আক্রমণাত্মক হিসাবে বিবেচনা করা হত, বিশেষ করে সেই সময়ে যখন জর্জিয়ান কবিতাকে উনিশ শতকের রোমান্টিক কবিদের উদ্ভাবনের জন্য প্রশংসা করা হত। কবিতাটি প্রুফ্রক (আধুনিকবাদীদের "চেতনার প্রবাহে" প্রকাশিত) নামে একজন মানুষের সচেতন অভিজ্ঞতাকে অনুসরণ করে, তার শারীরিক ও বুদ্ধিবৃত্তিক নিষ্ক্রিয়তার জন্য দুঃখ প্রকাশ করে, যার ফলে তার দৈহিক ও বুদ্ধিগত দুর্বলতা দেখা দেয়। বর্ণনাকারী বর্ণনার সময় তার বাসা ত্যাগ করেন কিনা তা নিয়ে সমালোচনামূলক মতামত রয়েছে। বর্ণনাকৃত অবস্থানগুলি প্রকৃত শারীরিক অভিজ্ঞতা, মানসিক স্মৃতি, বা অচেতন মন থেকে প্রতীকী চিত্র হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, "ঘরে মহিলারা আসে এবং যায়" বিরত। কবিতাটির গঠন এলিয়টের দান্তে-এর ব্যাপক পাঠ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল এবং হ্যামলেট এবং ফরাসি প্রতীকবাদী সহ বেশ কয়েকটি সাহিত্যকর্মের উল্লেখ করে। ১৯১৭ সালের ২১ জুন দ্য টাইমস লিটারেরি সাপ্লিমেন্ট-এ এর একটি অস্বাক্ষরিত পর্যালোচনা থেকে লন্ডনে এর অভ্যর্থনা জানা যায়। মি. এলিয়টের মনে এই বিষয়গুলোর যে-প্রভাব পড়েছিল, তা যে-কারো কাছে, এমনকি নিজের কাছেও, খুবই নগণ্য। অবশ্যই কবিতার সাথে তাদের কোন সম্পর্ক নেই।" | [
{
"question": "জে এর প্রেম সঙ্গীত কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই কবিতাটির মজার দিকটি কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কবিতাটি কিভাবে লেখা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কবিতাটি কখন লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কবিতাটা কি নি... | [
{
"answer": "দ্য লাভ সং অফ জে হল টি.এস.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কবিতাটি সম্পর্কে কৌতূহলোদ্দীপক বিষয় হল এটি প্রুফ্রক নামে একজন ব্যক্তির সচেতন অভিজ্ঞতা অনুসরণ করে এবং এটি আধুনিকবাদীদের \"চেতনার ধারা\" বৈশিষ্ট্য ব্যবহার করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কাব্যটি একটি গীতিকবিতার আকা... | 200,935 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের আগস্ট মাসে, ফোলস তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম সুইডেনের গোথেনবুর্গের স্ভেনস্কা গ্রামোফোন অধ্যয়নে রেকর্ড করতে শুরু করে। অ্যালবামটি, টোটাল লাইফ ফরএভার, ব্যান্ড সদস্যদের দ্বারা "ট্রপিকাল প্রোগ" এবং "একটি ঈগলের মৃত্যুর স্বপ্নের মত" বলে বর্ণনা করা হয়েছে। ব্যান্ডটি তাদের মূল পরিকল্পনা থেকে "অনেক কম ফাঙ্ক" হিসাবে অ্যালবামটি বর্ণনা করেছে। অ্যালবামটির প্রযোজক ছিলেন লুক স্মিথ। অ্যালবামটির শিরোনাম রে কার্জউইলের একত্ব তত্ত্বের একটি উপাদানের নামে নামকরণ করা হয়। ব্যান্ডটির ফ্রন্টম্যান, ইয়ানিস ফিলিপকিস, ফিউচারোলজিতে দীর্ঘসময়ের আগ্রহ রয়েছে বলে দাবি করেন, এটি টোটাল লাইফ ফরএভারের অসংখ্য গান জানায়। ২০১০ সালের ১ মার্চ, প্রচারণামূলক একক "স্প্যানিশ সাহারা" প্রথম জেইন লোয়ের অনুষ্ঠান রেডিও ১-এ প্রচারিত হয়। দীর্ঘসময়ের সহযোগী ডেভ মা দ্বারা পরিচালিত ট্র্যাকের ভিডিও দিয়ে সেই রাতে ফক্সের ওয়েবসাইটটি আপডেট করা হয়েছিল এবং ৬ মার্চ, টোটাল লাইফ ফরএভার সাইট চালু করা হয়েছিল। সেখানে অ্যালবামের ছবি, গানের কথা এবং সাউন্ড ক্লিপ প্রকাশ পায়। সর্বশেষ ক্লিপটি ১২ মার্চ প্রকাশিত হয়, যেখানে ফোলসের নতুন ওয়েবসাইটের জন্য পাসওয়ার্ড প্রবেশ করানো ছিল। ১৩ মার্চ সাইটটি খোলা হয় এবং গান, ছবি এবং ভিডিও সহ শিল্প ধারণা এবং মিডিয়া উপস্থাপন করা হয়। প্রধান একক "দিস ওরিয়েন্ট" ২০১০ সালের ৩ মে মুক্তি পায়। অবশেষে ২০১০ সালের ১০ মে অ্যালবামটি মুক্তি পায়। "স্প্যানিশ সাহারা" এনটোরেজের সপ্তম মৌসুম, স্কিনস এবং আউটকাস্টের চতুর্থ মৌসুমের ট্রেলারে প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি ই৪ নাটক মিসফিটস এর দ্বিতীয় সিজনের সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহৃত হয়েছিল। এটি ২০১০ সালের সেপ্টেম্বর মাসে একটি পূর্ণাঙ্গ একক হিসেবে মুক্তি পায়। ২০১৫ সালে, ফরাসি স্টুডিও ডননড এন্টারটেইনমেন্ট লাইফ ইজ স্ট্রেঞ্জ গেমের একটি চূড়ান্ত সমাপ্তির সঙ্গীত হিসেবে এটি ব্যবহার করে। অ্যালবামটি ২০১০ সালের মার্কারি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। অনলাইন ম্যাগাজিন ক্যু দে মেইন-এর সাথে এক সাক্ষাৎকারে জিমি স্মিথ বলেন, কীভাবে ব্যান্ডের সদস্যরা রাস্তায় এবং রাস্তায় একসাথে বসবাস করে - তারা তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য ডেমো রেকর্ড করার জন্য অস্ট্রেলিয়া যাচ্ছে। "এটা অনেকটা আপনার পরিবারের সাথে বেড়াতে যাওয়ার মত, এটা চমৎকার"। | [
{
"question": "টোটাল লাইফ ফরেভার অ্যালবামে কারা ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন নতুন সঙ্গীতজ্ঞ কি টোটাল লাইফ ফরএভার অ্যালবামের জন্য ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফোলস কি অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য সফরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"... | [
{
"answer": "টোটাল লাইফ ফরেভার অ্যালবামের কর্মীরা ছিলেন লুক স্মিথ এবং ব্যান্ডের সদস্যরা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},... | 200,936 |
wikipedia_quac | পবিত্র আগুন ১১ ফেব্রুয়ারি ২০১৩ সালে যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ইনহেলার" ২০১২ সালের ৫ নভেম্বর প্রথম রেডিও নাটক পায়। পরে তারা প্রথমবারের মত "মাই নাম্বার" গানটি বাজিয়েছিল... জোলস হল্যান্ডের সাথে। হলি ফায়ার প্রযোজনা করেছেন ফ্লাড এবং অ্যালান মোল্ডার, যারা নাইন ইঞ্চ নেইলস, দ্য স্মাশিং পাম্পকিনস এবং মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন সহ অনেক শিল্পীর সাথে কাজ করেছেন। অ্যালবামটি লন্ডনের অ্যাসাল্ট অ্যান্ড ব্যাটারি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। ইয়ানিস ফিলিপকিস বলেছিলেন যে, রেকর্ডিং করার সময় কিছু অস্বাভাবিক মুহূর্ত ছিল: "এক পর্যায়ে আমরা এমনকি এই দরিদ্র স্টুডিও কর্মীদের হাড় সংগ্রহ করতে বাধ্য করেছিলাম। আমরা ভুডুর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছি, এই হাইতির ছন্দ। উইলসডেন হাই রোডের কসাইদের কাছ থেকে আমরা কিছু সংগ্রহ করেছিলাম। প্রধানত গরু, আমার মনে হয় প্রায়ই তাদের উপর গ্রিস্টল এবং কার্টিলেজ ছিল, প্রধানত গরু এবং মাঝে মাঝে ভেড়া। আমাদের এই বড় পাত্রগুলো অর্ডার করতে হয়েছিল কারণ একটা কাঁধের ব্লেড অনেক বড় ছিল! আমরা মাংস সিদ্ধ করে দিয়েছি, যাতে আমরা সেগুলোকে আলোড়ন হিসেবে ব্যবহার করতে পারি! আমরা আদিম হতে চেয়েছিলাম!" দ্যা গার্ডিয়ান অনুসারে: "তাদের প্রযোজক, ফ্লাড এবং আ্যলেন মোল্ডার এমনকি তাদের মহড়ার রেকর্ডিং রেকর্ড করে তাদের সঙ্গে প্রতারণা করেছিল, যাতে তারা আরও বেশি শব্দ ধারণ করতে পারে।" নভেম্বরের শেষ থেকে ডিসেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে, ফোলস একটি অ্যালবামের প্রাকদর্শনের জন্য যুক্তরাজ্য সফর করেন। এই সফরটি পেটিট নোয়ার (ফিলিপকিসের একজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু) দ্বারা সমর্থিত ছিল। ২০১৩ সালের গ্রীষ্মে, তারা বেশ কয়েকটি উৎসবে যোগদান করে এবং জুলাই মাসে সাফকে ল্যাটিউড উৎসব শিরোনাম করে। ব্যান্ডটি সম্প্রতি বিশ্ব এবং যুক্তরাজ্য সফর করেছে, যা ফেব্রুয়ারি মাসে আলেকজান্দ্রা প্যালেসে দুটি বিক্রয় প্রদর্শনী দিয়ে শেষ হয়। এই দুটি অনুষ্ঠান ৭ বছর আগে একই ভেন্যুতে ব্লক পার্টিকে সমর্থন করার সময় প্রায় খালি একটি কক্ষের সাথে তুলনা করা হয়েছে। পবিত্র অগ্নি ২০১৩ সালে মার্কারি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। একই বছর কিউ শ্রেষ্ঠ লাইভ অ্যাক্টর পুরস্কার লাভ করে এবং "ইনহেলার" শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিভাগে এনএমই পুরস্কার লাভ করে। শুধু তাই নয়, পাঠকদের ভোটে "২০১৩ সালের সেরা অ্যালবাম" তালিকায় হলি ফায়ার শীর্ষে ছিল; "২০১৩ সালের সেরা গান" তালিকায় "মাই নাম্বার" এককটি অন্যান্য প্রশংসিত ব্যান্ডগুলোর মধ্যে এনএমই-এর প্রিয় আর্কটিক বানরকে পরাজিত করে। | [
{
"question": "পবিত্র অগ্নির তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন অ্যালবাম বা গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে আর কোন গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "ফ্লাড এবং অ্যালান মোল্ডার পবিত্র আগুন তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল হলি ফায়ার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির অন্যান্য গান ছিল \"ইনহেলার\" এবং \"মাই নাম্বার\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 200,937 |
wikipedia_quac | ১৯৯০-এর দশকের পুরোটা সময় জুড়ে, ব্যান্ডটি মঞ্চে লাভ এর প্রায়ই এলোমেলো এবং অনিশ্চিত আচরণের কারণে ব্যাপক প্রচার লাভ করে। ব্যান্ডটি প্রায়ই কনসার্টের শেষে যন্ত্রপাতি এবং গিটার ধ্বংস করত, এবং লাভ গানগুলির মধ্যে মারামারি করত, তার ভক্তদের মঞ্চে নিয়ে আসত এবং মঞ্চে ডুব দিত, কখনও কখনও তার কাপড় ছিঁড়ে ফেলে বা আঘাত সহ্য করে ফিরে আসত। ১৯৯৫ সালে নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিনের একটি নিবন্ধে, সাংবাদিক জন হোমন্স হোলের কনসার্টের সময় লাভ এর ঘন ঘন স্টেজ ডাইভিং সম্পর্কে বলেন: গত কয়েক বছরে রকের সবচেয়ে ভয়ঙ্কর, আতঙ্কজনক এবং আকর্ষণীয় চিত্র হল কোর্টনি লাভ এর স্টেজ ডাইভ... যখন কিছু পুরুষ শিল্পী এটা করে, তখন মনে হয় এটা পেশীবহুল, তরুণ-তরুণীদের মজা, নিয়ন্ত্রিত আগ্রাসন... তিনি এই অভিজ্ঞতাকে ধর্ষণের সাথে তুলনা করেছেন, এই বিষয়ে একটি গান লিখেছেন, এবং এখন প্রতিটি অনুষ্ঠানেই তিনি তা করেন। ভেরুকা সল্ট এর নিনা গর্ডন, যিনি ১৯৯৫ সালে হোলের সাথে সফর করেছিলেন, মঞ্চে লাভ এর অনিয়মিত আচরণের কথা স্মরণ করে বলেন, "সে চলে যাবে এবং [ ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা] শুধু সেখানে দাঁড়িয়ে থাকবে।" মঞ্চে লাভ-এর বিশৃঙ্খল আচরণের বেশির ভাগ কারণ ছিল সেই সময় প্রচুর পরিমাণে মাদকদ্রব্য গ্রহণ, যা তিনি স্বীকার করেছিলেন: "আমি পুরোপুরি মাদকদ্রব্যের প্রতি আসক্ত ছিলাম; আমি এই বিষয়ে বেশি কিছু মনে করতে পারি না।" পরে তিনি এই বলে তার আচরণের সমালোচনা করেছিলেন: "আমি আমার চেহারার ছবি দেখেছিলাম। এটা বিরক্তিকর। আমি লজ্জিত। সেখানে মৃত্যু, রোগ, দুর্দশা, এবং তোমার আত্মা... নির্দিষ্ট কিছু পাউডারের সঙ্গে মিশ্রিত মানব আত্মা ব্যক্তি নয়, এটা এক মন্দ দূতের উপস্থিতি।" লাভ এর মঞ্চ পোশাকও খ্যাতি অর্জন করে, যা ক্যারল বেকারের বেবি ডল (১৯৫৬) চলচ্চিত্রের পোশাক দ্বারা প্রভাবিত হয়। এই স্টাইলটি পরবর্তীতে মিডিয়া দ্বারা "কিন্ডারওহোর" নামে অভিহিত করা হয়, এবং শিশু-ডলের পোশাক, স্লিপ এবং নাইট গাউন, এবং সুগন্ধি মেকআপ অন্তর্ভুক্ত ছিল। কার্ট লোডার তার মঞ্চ পোশাককে একটি "অশ্লীল র্যাগডল" এর সাথে তুলনা করেন, এবং জন পিল ১৯৯৪ রিডিং ফেস্টিভ্যালের পারফরম্যান্সের পর্যালোচনায় উল্লেখ করেন যে, "[ভালোবাসা], বন্যভাবে আন্দোলিত এবং তার মুখ, হাত এবং, আমি মনে করি, তার পিঠ, এবং তার পোশাকের কলারে লিপস্টিক দিয়ে, [...] বেদলামে বিস্ময়ের শিস বাজাতো। ব্যান্ডটি বিশৃঙ্খলার মাঝে টলটলায়মান হয়ে ওঠে, এমন এক উত্তেজনা সৃষ্টি করে যা আমি মনে করতে পারি না যে, এর আগে কোন পর্যায়ে আমি তা অনুভব করেছি।" রোলিং স্টোন এই শৈলীকে "একটু বেশি রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত গ্রাঞ্জের সংস্করণ" বলে উল্লেখ করেন; উদাসীনতা ধ্বংসাত্মক ক্রোধে পরিণত হয়, যা শীঘ্রই উচ্চ ফ্যাশনের প্রিয় ভঙ্গি হয়ে ওঠে।" লাইভ শোর জন্য ব্যান্ডটির সেট তালিকা প্রায়ই শিথিল ছিল, যার মধ্যে ছিল উদ্ভাবনী জ্যাম এবং অপ্রকাশিত গানের রুক্ষ পারফরম্যান্স। ১৯৯৮ সালের মধ্যে, তাদের লাইভ পারফরম্যান্সগুলি কম আক্রমণাত্মক এবং আরও সংযত হয়ে ওঠে, যদিও লাভ মঞ্চে ভক্তদের আনা অব্যাহত রাখেন এবং প্রায়ই গান গাওয়ার সময় জনতার মধ্যে যেতেন। | [
{
"question": "তাদের কোন লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোথায় এই ঘটনাগুলো ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু উল্লেখযোগ্য কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের অভিনয় সম্পর্কে আর কি কৌতূহলোদ্দীপক বিষয় আছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে তাদের অনেক লাইভ পারফরম্যান্স ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মঞ্চে.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কিছু উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্স ছিল লাইভ শো যেখানে লাভ এর মঞ্চ পোশাক ১৯৬০ এর দশকের ফ্যাশন দ্বারা প্রভাবিত ছিল, যা বেবি ডল চলচ্চিত্রে দেখা যায়।",
"turn_id": ... | 200,938 |
wikipedia_quac | হফম্যানকে গ্রেপ্তার করা হয় এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধ বিরোধী বিক্ষোভে তার ভূমিকার জন্য ষড়যন্ত্র এবং দাঙ্গা উস্কে দেওয়ার জন্য বিচার করা হয়, যা ১৯৬৮ সালে শিকাগোতে গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনের সময় একটি সহিংস পুলিশ প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়েছিল। তিনি শিকাগো সেভেন (মূলত শিকাগো আট নামে পরিচিত) নামে পরিচিত দলের মধ্যে ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন সহকর্মী ইপি জেরি রুবিন, ডেভিড ডেলিঞ্জার, রেনি ডেভিস, জন ফ্রইনস, লি ওয়েনার, ভবিষ্যৎ ক্যালিফোর্নিয়া রাজ্যের সিনেটর টম হেইডেন এবং ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির সহ-প্রতিষ্ঠাতা ববি সেলে (তার বিচার অন্যদের থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার আগে)। বিচারক জুলিয়াস হফম্যান সভাপতিত্ব করেন (হফম্যানের সাথে কোন সম্পর্ক নেই, যা নিয়ে তিনি পুরো বিচারকার্যে কৌতুক করেছিলেন), অ্যাবি হফম্যানের আদালতকক্ষের বিদ্রূপ প্রায়ই শিরোনাম দখল করত; একদিন, বিবাদী হফম্যান এবং রুবিন বিচার বিভাগীয় পোশাক পরে আদালতে উপস্থিত হয়, এবং অন্য একদিন, হফম্যান তার হাত দিয়ে আঙ্গুল দিয়ে সাক্ষী হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। বিচারক হফম্যান শিকাগো সেভেন বিবাদীদের প্রিয় লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত হন, যারা প্রায়ই বিচারককে তার মুখে অপমান করত। অ্যাবি হফম্যান বিচারক হফম্যানকে বলেন, "আপনি একজন 'শ্যান্ডে ফার দে গোইম' [অতিথিদের সামনে অপমান]। আপনি হিটলারকে আরও ভালভাবে সেবা করতে পারতেন।" পরে তিনি আরও বলেছিলেন যে, "আপনার ন্যায়বিচারের ধারণাই হল ঘরে একমাত্র অশ্লীলতা।" ডেভিস এবং রুবিন উভয়ই বিচারককে বলেছিল "এই আদালতটি অর্থহীন।" হফম্যানকে যখন জিজ্ঞেস করা হয় যে, তিনি কোথায় বাস করেন, তখন তিনি উত্তর দেন, "আমার ভাই-বোনদের মনের অবস্থা"। অন্যান্য সেলিব্রিটিদের "সাংস্কৃতিক সাক্ষী" বলা হত, যার মধ্যে অ্যালেন গিন্সবার্গ, ফিল ওচস, আরলো গুথরি, নরম্যান মেইলার এবং অন্যান্যরা ছিলেন। হফম্যান একটি বক্তৃতা দিয়ে বিচার বন্ধ করে দেন, যেখানে তিনি আব্রাহাম লিঙ্কনের উদ্ধৃতি দিয়ে দাবি করেন যে প্রেসিডেন্ট নিজে যদি আজ জীবিত থাকেন, শিকাগোর লিঙ্কন পার্কেও গ্রেপ্তার হবেন। ১৯৭০ সালের ১৮ ফেব্রুয়ারি হফম্যান এবং অন্য চার বিবাদীকে (রুবিন, ডেলিঞ্জার, ডেভিস এবং হেইডেন) রাষ্ট্রীয় লাইন অতিক্রম করার সময় দাঙ্গা উস্কে দেওয়ার অপরাধে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। অভিযুক্ত সাতজনের কাউকেই ষড়যন্ত্রের দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি। শাস্তি প্রদানের সময় হফম্যান বিচারককে এলএসডি করার পরামর্শ দেন এবং তাকে "ফ্লোরিডায় পরিচিত একজন ডিলারের" (বিচার পরবর্তী ছুটিতে বিচারক ফ্লোরিডায় যাচ্ছিলেন বলে জানা যায়) সাথে যুক্ত করার প্রস্তাব দেন। পাঁচ জনের প্রত্যেককে পাঁচ বছরের কারাদণ্ড এবং ৫,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়েছিল। কিন্তু, পরবর্তী সময়ে সপ্তম সার্কিট কোর্ট অফ আপিল সমস্ত দোষী সাব্যস্তকে বাতিল করে দিয়েছিল। ওয়াকার কমিশন পরে আবিষ্কার করে যে এটি একটি "পুলিশ দাঙ্গা" ছিল। | [
{
"question": "শিকাগো আটের বিচারটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সাথে আর কে কে চেষ্টা করছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কী হয়েছিল যে তারা আটের বদলে শিকাগো সেভেন নামে পরিচিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "শিকাগো আট বিচার ছিল ভিয়েতনাম যুদ্ধ বিরোধী বিক্ষোভ এবং ১৯৬৮ সালে শিকাগোতে গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনের সময় পুলিশের প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শিকাগো সেভেন নামে পরিচিত দলের মধ্যে ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন তার সহকর্মী ইপি জেরি রুবিন, ডেভিড ডেলিঞ্জার, রেনি ডেভ... | 200,939 |
wikipedia_quac | ক্যারল বিকামিং আ ক্রিটিকাল থিঙ্কার নামক বইয়ের লেখক। এটি ভাষা এবং সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা, গণমাধ্যম এবং তথ্যের অন্যান্য উৎস, যুক্তির ভুল, এবং অন্তর্মুখী এবং বাদানুবাদের মত বিষয় নিয়ে আলোচনা করে। এই বইয়ের উপশিরোনাম হল নতুন সহস্রাব্দের জন্য এক নির্দেশনা। পিয়ারসন এডুকেশনাল ২০০০ সালে প্রথম সংস্করণ প্রকাশ করে এবং ২০০৫ সালে দ্বিতীয় সংস্করণ প্রকাশিত হয়। স্যাক্রামেন্টো সিটি কলেজে পড়ার সময় ক্যারলের ক্লাসওয়ার্কের কারণে ক্রিটিকাল থিঙ্কারের জন্ম হয়। স্কেপটিকস ডিকশনারি হল স্কেপডিক.কম ওয়েবসাইটের মুদ্রণ সংস্করণ এবং ডাচ, ইংরেজি, জাপানি, কোরিয়ান এবং রাশিয়ান ভাষায় পাওয়া যায়। এটি অতিপ্রাকৃত, অতিপ্রাকৃত, অতিপ্রাকৃত এবং ছদ্ম-বৈজ্ঞানিক বিষয়ের সংজ্ঞা, যুক্তি এবং প্রবন্ধ প্রদান করে। বইটির আটটি অধ্যায়ে ছদ্ম-বৈজ্ঞানিক বিশ্বাসের অনেক উদাহরণ রয়েছে। শেষ অধ্যায়ে ক্যারল সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা ও সন্দেহবাদকে উন্নত করার উপায়গুলো তুলে ধরেন। ওয়েবসাইটটির মতো, এটিও একটি সংশয়বাদী অবস্থান গ্রহণ করে, সাধারণত ধরে নেয় যে অন্য কিছু প্রমাণিত না হওয়া পর্যন্ত কোন কিছু মিথ্যা। বইটি প্রকাশিত হয় যখন টেড ওয়েইনস্টাইন নামে একজন সাহিত্য প্রতিনিধি ক্যারলের সাথে যোগাযোগ করেন বইটি তৈরির ব্যাপারে। বইটি ২০০৩ সালের আগস্ট মাসে জন উইলি অ্যান্ড সন কর্তৃক একটি সস্তা পেপারব্যাক হিসেবে প্রকাশিত হয়। বইটি সন্দেহবাদী পক্ষের প্রতি পক্ষপাতদুষ্ট করা হয়েছে; এটি সত্য বিশ্বাসীদের প্রতি লক্ষ্য করে লেখা হয়নি। ক্যারল স্কেপটিক অভিধানের একটি শিশুতোষ সংস্করণও লিখেছেন যা ২২ জুলাই, ২০১১ তারিখে অনলাইনে প্রকাশিত হয়। ২০১৩ সালে, এটি "মিস্ট্রিস অ্যান্ড সায়েন্স: এক্সপ্লোরিং এলিয়েনস, ঘোস্টস, মনস্টারস, দ্য এন্ড অব দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যান্ড আদার ওয়েডিং" শিরোনামে একটি শিশুতোষ বই হিসেবে প্রকাশিত হয়। এ ছাড়া, তিনি আনন্যাচারাল অ্যাক্টস্: ক্রিটিকাল থিঙ্কিং, স্কেপটিকস্ আ্যন্ড সায়েন্স এক্সপোজড! ২০১১ সালে জেমস র্যান্ডি এডুকেশনাল ফাউন্ডেশন কর্তৃক ই-বুক হিসেবে প্রথম প্রকাশিত হয়। লুলু থেকে একটি পেপারব্যাক সংস্করণ পাওয়া যায়। ক্রিটিকাল থিঙ্কারস ডিকশনারি ২০১৩ সালে প্রকাশিত হয়। এটি জ্ঞানীয় পক্ষপাত এবং যৌক্তিক ভুল সম্পর্কে সংক্ষিপ্ত নিবন্ধ তুলে ধরে। | [
{
"question": "তিনি কি লেখক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বইটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আর কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে আর কি লিখেছে?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটি ছিল প্রাথমিক যুক্তিবিদ্যা এবং সমালোচনামূলক চিন্তা কোর্সের জন্য একটি পাঠ্যপুস্তক সম্পর্কে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বইটি একটি সন্দেহমূলক অবস্থান গ্রহণ করে, সাধারণত ধরে নেয় যে অ... | 200,942 |
wikipedia_quac | ১৯৬১ সালের ১৩ অক্টোবর তিনি একজন এজেন্টের কাছ থেকে ফোন পান যিনি তাকে বলেন যে একজন প্রযোজক তার সাথে কাজ করতে আগ্রহী। যখন তাকে বলা হয় যে আলফ্রেড হিচকক, যিনি দ্য টুডে শো দেখার সময় তাকে সেগো নামে একটি ডায়েট ড্রিংকের বিজ্ঞাপনে দেখেন, তখন তিনি সাত বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করতে রাজি হন। তাদের প্রথম সাক্ষাতের সময়, তিনি তাকে যে-ভূমিকা পালন করার জন্য বিবেচনা করছিলেন, সেটা ছাড়া বাকি সমস্ত বিষয় নিয়ে তারা কথা বলেছিলেন। হেডেন কয়েক সপ্তাহ ধরে তার টেলিভিশন সিরিজ আলফ্রেড হিচকক প্রেজেন্টস এর জন্য দৃঢ়প্রত্যয়ী ছিলেন। হিচকক পরবর্তীতে বলেন, "আমি প্রাথমিকভাবে তার ব্যক্তিত্ব নিয়ে চিন্তিত ছিলাম না। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল পর্দায় তার উপস্থিতি আর আমি সঙ্গে সঙ্গে সেটা পছন্দ করেছিলাম। তার মধ্যে সেই উচ্চ-শৈলী, নারীসুলভ গুণের ছোঁয়া রয়েছে, যা একসময় আইরিন ডান, গ্রেস কেলি, ক্লডেট কোলবার্ট এবং অন্যান্য অভিনেত্রীদের চলচ্চিত্রে ভালভাবে তুলে ধরা হয়েছিল কিন্তু এখন তা খুবই বিরল।" হিচকক হেড্রেনকে দুই দিনের একটি রঙিন স্ক্রিন পরীক্ষার জন্য পাঠান, যা দুই দিন স্থায়ী হয় এবং ২৫,০০০ মার্কিন ডলার খরচ হয়। তিনি তার পূর্ববর্তী চলচ্চিত্র যেমন রেবেকা, নটরিয়াস এবং টু ক্যাচ আ থিফ-এ অভিনেতা মার্টিন বালসামের সাথে অভিনয় করেন। বালসামের মতে, হেড্রেন খুবই নার্ভাস ছিলেন কিন্তু তিনি প্রতিটা লাইন অধ্যয়ন করেছিলেন, তাকে যে-সমস্ত পদক্ষেপ নিতে বলা হয়েছিল, সেগুলো করেছিলেন এবং সমস্তকিছু সঠিকভাবে করার চেষ্টা করেছিলেন। হিচকক পোশাক ডিজাইনার এডিথ হেডকে তার ব্যক্তিগত জীবনের জন্য পোশাক ডিজাইন করতে বলেন এবং তিনি ব্যক্তিগতভাবে তাকে মদ ও খাবার সম্পর্কে পরামর্শ দেন। তিনি আরও জোর দিয়ে বলেন যে, তাঁর নাম কেবল 'টিপ্পী' শব্দগুচ্ছেই মুদ্রিত হওয়া উচিত। সংবাদ মাধ্যমগুলো বেশির ভাগ ক্ষেত্রে পরিচালকের এই নির্দেশকে উপেক্ষা করে, যিনি মনে করেন যে, একটি উদ্ধৃতি তার নামের মধ্যে স্বাতন্ত্র্য ও রহস্য যোগ করেছে। হিচকক হেড্রেনকে দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। প্রোডাকশন ডিজাইনার রবার্ট এফ. বয়েল ব্যাখ্যা করেন, "হিচ সবসময় সেই মহিলাদের পছন্দ করতেন যারা ভদ্র মহিলাদের মতো আচরণ করতেন। টিপি সেই গুণটা গড়ে তুলেছিল।" পরে, হেডেনকে হিচকক, তার স্ত্রী আলমা এবং ইউনিভার্সালের প্রধান লিউ ওয়াসেরম্যানের সাথে একটি জনপ্রিয় রেস্তোরাঁ, চেসেনে লাঞ্চ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। সেখানে তাকে তিনটি ছোট বীজ মুক্তা দ্বারা সজ্জিত একটি সোনার পিন দিয়ে তিনটি পাখির উড়ন্ত অবস্থায় উপস্থাপন করা হয় এবং হিচকক তাকে তার আসন্ন চলচ্চিত্র দ্য বার্ডস-এ প্রধান ভূমিকা পালন করতে বলেন। "আমি খুবই অবাক হয়ে গিয়েছিলাম। আমি কখনো ভাবিনি যে, আমাকে কোনো বড় চলচ্চিত্রে প্রধান ভূমিকা দেওয়া হবে। পরে হেড্রেন স্মরণ করে বলেন, "আমার চোখে অনেক বড় বড় অশ্রু ছিল।" | [
{
"question": "১৯৬১ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ফোন করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা একসাথে কোন সিনেমা বানিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"tu... | [
{
"answer": "১৯৬১ সালে তিনি একজন এজেন্টের কাছ থেকে ফোন পান যিনি তাকে বলেন যে একজন প্রযোজক তার সাথে কাজ করতে আগ্রহী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আলফ্রেড হিচকক ফোন করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরপর, তিনি সাত বছরের একটা চুক্তি স্বাক্ষর করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,943 |
wikipedia_quac | এড পার্কারের আমন্ত্রণে, লি ১৯৬৪ লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল কারাতে চ্যাম্পিয়নশিপে উপস্থিত হন এবং প্রায় কাঁধ-প্রস্থ দূরত্বে পা দিয়ে দুই আঙ্গুলের পুশ-আপ (এক হাতের বৃদ্ধাঙ্গুলি এবং তর্জনী ব্যবহার করে) পুনরাবৃত্তি করেন। একই লং বিচ ইভেন্টে তিনি "ওয়ান ইঞ্চি পাঞ্চ" পরিবেশন করেন। লি সোজা হয়ে দাঁড়িয়ে আছে, তার ডান পা সামনের দিকে, হাঁটু সামান্য নোয়ানো। লি এর ডান হাত আংশিক প্রসারিত ছিল এবং তার ডান হাত তার সঙ্গীর বুক থেকে প্রায় এক ইঞ্চি (২.৫ সেমি) দূরে ছিল। তার ডান হাত প্রত্যাহার না করে, লী তার সঙ্গীকে ঘুষি মেরে তার অবস্থান বজায় রেখে, তার সঙ্গীকে পিছনের দিকে ঠেলে দিয়ে এবং আঘাত প্রতিরোধ করার জন্য তার পিছনে রাখা একটি চেয়ারে পড়ে যান, যদিও তার সঙ্গীর গতিশীলতা শীঘ্রই তাকে মেঝেতে পড়ে যেতে বাধ্য করে। তার স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন ক্যালিফোর্নিয়ার স্টকটনের বব বেকার। বেকার স্মরণ করে বলেন, "আমি ব্রুসকে আবার এই ধরনের বিক্ষোভ প্রদর্শন না করতে বলেছিলাম।" " শেষবার যখন সে আমাকে ঘুষি মারে, তখন আমাকে কাজ থেকে বাড়িতে থাকতে হয় কারণ আমার বুকের ব্যথা অসহনীয় ছিল"। ১৯৬৪ সালের চ্যাম্পিয়নশিপে লি প্রথম তাইকুন্ডো মাস্টার ঝুন গু রির সাথে পরিচিত হন। তারা দুজন বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন এবং এই বন্ধুত্ব থেকে তারা সামরিক শিল্পী হিসেবে উপকৃত হন। রি লিকে সাইড কিক সম্পর্কে বিস্তারিত শিখিয়েছিলেন, এবং লি রিকে "নন-টেলিগ্রাফিক" ঘুষি শিখিয়েছিলেন। লি ১৯৬৭ সালে লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল কারাতে চ্যাম্পিয়নশিপে উপস্থিত হন এবং বিভিন্ন প্রদর্শনী করেন, যার মধ্যে বিখ্যাত "অবাধ ঘুষি" ছিল ইউএসকেএ বিশ্ব কারাতে চ্যাম্পিয়ন ভিক মুরের বিরুদ্ধে। কথিত আছে, লী মুরকে বলেছিলেন যে, তিনি সরাসরি মুখে ঘুষি মারতে যাচ্ছেন। লী কয়েক পা পিছিয়ে গিয়ে মুরকে জিজ্ঞেস করলেন, সে প্রস্তুত কিনা। মুর যখন মাথা নেড়ে সায় দিলেন, লী তার দিকে তাকালেন যতক্ষণ না তিনি তার সীমার মধ্যে এসে পৌঁছান। এরপর তিনি সরাসরি মুরের মুখে ঘুষি মারেন এবং আঘাত করার আগেই থেমে যান। আটবার চেষ্টা করেও মুর ঘুষি মারতে পারেননি। যাইহোক, মুর এবং দাদু স্টিভ মোহাম্মদ দাবি করেন যে লি প্রথমে মুরকে বলেছিলেন যে তিনি তার শরীরে সরাসরি ঘুষি মারতে যাচ্ছেন, যা মুর বাধা দিয়েছিলেন। লী আরেকটা ঘুষি মারার চেষ্টা করলেন, আর মুরও সেটা আটকে দিলেন। তৃতীয় ঘুষিটা, যেটা লী মুরের মুখে ছুড়েছিলেন, সেটা খুব বেশি দূর থেকে আসেনি। মুর দাবি করেন যে লি কখনও সফলভাবে মুরকে আঘাত করেননি কিন্তু মুর নিজে চেষ্টা করার পর লীকে আঘাত করতে সক্ষম হন; মুর আরও দাবি করেন যে ব্রুস লি বলেছিলেন যে তিনি তার দেখা সবচেয়ে দ্রুতগামী আমেরিকান ছিলেন এবং লি'র মিডিয়া কর্মীরা বারবার মুরের মুখের দিকে ঘুষি মেরেছিল যা আঘাত করার সীমার মধ্যে ছিল না, কথিত আছে লি'র সুপারস্টার ইমেজ সংরক্ষণের প্রচেষ্টায়। তবে বিক্ষোভের ভিডিও দেখার পর এটা পরিষ্কার যে মোহাম্মদ আর বিশেষ করে মুর তাদের দাবীতে ভুল ছিলেন। | [
{
"question": "লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল কারাতেতে তিনি কিভাবে জড়িত হলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি সেখানে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ওখানে আর কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কাকে ঘুষি মেরেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "তিনি লং বিচ ইন্টারন্যাশনাল কারাতে চ্যাম্পিয়নশিপের সাথে যুক্ত হন কারণ এড পার্কার তাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দুই আঙ্গুলে পুশ-আপের পুনরাবৃত্তি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বব বে... | 200,944 |
wikipedia_quac | হিলের প্রথম অ্যালবাম ছিল টেক মি অ্যাজ আই এম (১৯৯৩)। হিল ৩০ বছরের মধ্যে প্রথম নারী কান্ট্রি গায়িকা হিসেবে বিলবোর্ডের এক নম্বর স্থান দখল করেন। তার "পিস অফ মাই হার্ট"-এর সংস্করণটি ১৯৯৪ সালে দেশের শীর্ষ চার্টে উঠে আসে। অ্যালবামটির মোট ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামের অন্যান্য এককের মধ্যে রয়েছে "টেক মি অ্যাজ আই অ্যাম"। ফেইথের দ্বিতীয় অ্যালবামের রেকর্ডিং তার কণ্ঠনালীতে ফেটে যাওয়া রক্তনালী মেরামত করার জন্য অস্ত্রোপচারের দ্বারা বিলম্বিত হয়েছিল। অবশেষে ১৯৯৫ সালে ইট ম্যাটার্স টু মি গানটি প্রকাশিত হয় এবং এটি আরেকটি সাফল্য অর্জন করে। অন্যান্য শীর্ষ ১০ টি একক পরে, এবং অ্যালবামের ৩ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির পঞ্চম একক, "আই ক্যান্ট ডু দ্যাট এনিমোর", কান্ট্রি সঙ্গীত শিল্পী অ্যালান জ্যাকসন লিখেছেন। অ্যালবামের অন্যান্য এককের মধ্যে রয়েছে "ইউ ক্যান্ট লুজ মি", "সামওয়ান এলস ড্রিম", এবং "লেটস গো টু ভেগাস"। এই সময়ে, হিল প্রশংসিত পিবিএস সঙ্গীত অনুষ্ঠান অস্টিন সিটি লিমিটে উপস্থিত হন। ১৯৯৬ সালের বসন্তে হিল কান্ট্রি গায়ক টিম ম্যাকগ্রার সাথে স্বতঃস্ফুর্ত দহন সফর শুরু করেন। সেই সময়ে হিল তার প্রাক্তন প্রযোজক স্কট হেনড্রিক্সের সাথে বাগদান করেছিলেন এবং ম্যাকগ্র সম্প্রতি একটি বাগদান ভেঙে দিয়েছিলেন। ম্যাকগ্রা ও হিল একে অপরের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং তাদের মধ্যে প্রণয়ের সম্পর্ক গড়ে ওঠে। হিল তাদের প্রথম সন্তানের গর্ভবতী জানার পর, এই দম্পতি ১৯৯৬ সালের ৬ অক্টোবর বিয়ে করেন। এই দম্পতির তিন কন্যা রয়েছে: গ্রেসি ক্যাথরিন (জন্ম ১৯৯৭), ম্যাগি এলিজাবেথ (জন্ম ১৯৯৮) এবং অড্রে ক্যারোলিন (জন্ম ২০০১)। তাদের বিয়ের পর থেকে, হিল এবং ম্যাকগ্র পরপর তিন দিনের বেশি পৃথক না থাকার চেষ্টা করেছেন। ইট ম্যাটার্স টু মি মুক্তির পর হিল রেকর্ডিং থেকে তিন বছরের বিরতি নেন এবং চার বছরের ভ্রমণ থেকে বিশ্রাম নেন এবং ম্যাকগ্রার সাথে একটি পরিবার শুরু করেন। বিরতির সময়, তিনি তার স্বামীর সাথে তাদের প্রথম যুগল, "ইটস ইয়োর লাভ" এর জন্য যোগ দেন। গানটি ছয় সপ্তাহ প্রথম স্থানে ছিল এবং একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক এবং কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন উভয় থেকে পুরস্কার লাভ করে। হিল মন্তব্য করেছেন যে, মাঝে মাঝে তারা যখন একসঙ্গে গান গায়, তখন "মনে হয় না যে, অন্য কেউ সত্যিই তা দেখছে।" | [
{
"question": "আপনি কি ফেইথ হিলের কান্ট্রি মিউজিক সাফল্যের ব্যাপারে আমাকে আরো তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অ্যালবাম কি জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কতদিন চার্টে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৩-১৯৯৭ সালে আর কী ... | [
{
"answer": "তার প্রথম অ্যালবাম টেক মি অ্যাজ আই এম (১৯৯৩) এ কান্ট্রি সঙ্গীতে তার সাফল্যের প্রমাণ পাওয়া যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি পরপর চার সপ্তাহ এক নম্বর অবস্থানে ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৩ থেকে ১৯৯৭ সাল পর্য... | 200,945 |
wikipedia_quac | হিল মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের জ্যাকসনের উত্তরে রিজল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তাকে শিশু অবস্থায় দত্তক নেওয়া হয় এবং তার নাম রাখা হয় অড্রে ফেইথ পেরি। তিনি জ্যাকসন থেকে ২০ মাইল দূরে স্টার শহরে বড় হয়েছিলেন। তার দত্তক নেওয়া বাবা-মা, এডনা এবং টেড পেরি, তাদের দুই জৈবিক ছেলেকে নিয়ে এক ধর্মপ্রাণ খ্রিস্টান পরিবেশে তাকে বড় করে তুলেছিলেন। হিলের কণ্ঠ প্রতিভা স্পষ্ট ছিল, এবং তিনি তার প্রথম জনসম্মুখে অভিনয় করেন, যখন তার বয়স ছিল সাত বছর। ১৯৭৬ সালে, তার ৯ম জন্মদিনের কয়েকদিন আগে, জ্যাকসনের স্টেট ফেয়ার কলিসিয়ামে এলভিস প্রেসলির একটি কনসার্টে তিনি উপস্থিত ছিলেন, যা তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। হিল যখন কিশোরী ছিলেন, তখন তিনি এলাকার গির্জাগুলোতে নিয়মিত অভিনয় করতেন, এমনকি সেই গির্জাগুলোতেও, যেগুলো তার নিজের বাপ্তাইজিত সম্প্রদায়ে ছিল না। ১৭ বছর বয়সে, হিল একটি ব্যান্ড গঠন করেন যা স্থানীয় রোডিওতে বাজাতো। তিনি ১৯৮৬ সালে ম্যাকলরিন অ্যাটেন্ডেন্স সেন্টার থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং অল্প সময়ের জন্য মিসিসিপি রেমন্ডের হিন্দস জুনিয়র কলেজে (বর্তমানে হিন্দস কমিউনিটি কলেজ) ভর্তি হন। মাঝে মাঝে তিনি হিন্ডস কাউন্টি জেলের বন্দীদের জন্য গান গাইতেন, তার পছন্দের গান ছিল "আমাজিং গ্রেস"। ১৯ বছর বয়সে তিনি স্কুল ছেড়ে ন্যাশভিলে চলে যান এবং একজন দেশাত্মবোধক গায়িকা হওয়ার স্বপ্ন অনুধাবন করেন। ন্যাশভিলে তার প্রাথমিক দিনগুলিতে, হিল রেবা ম্যাকএনটিরের জন্য ব্যাকআপ গায়ক হওয়ার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু চাকরি নিশ্চিত করতে ব্যর্থ হন। টি-শার্ট বিক্রি করার পর হিল একটি সঙ্গীত প্রকাশনা সংস্থার সচিব হন। হিল স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডের রেস্টুরেন্ট ফ্রাঞ্চাইজিতে একটি চাকরিও পেয়েছিলেন, যা তিনি তীব্রভাবে অপছন্দ করতেন। তিনি বলেছেন, "ফ্রিজ, বার্গার, ক্যাশ রেজিস্টার - আমি সব করেছি, ঘৃণা করেছি।" ১৯৮৮ সালে, তিনি সঙ্গীত প্রকাশনা নির্বাহী ড্যানিয়েল হিলকে (কানাডীয় সঙ্গীতজ্ঞ ড্যান হিলের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) বিয়ে করেন। একদিন একজন সহকর্মী হিলকে গান গাইতে শুনেছিলেন, এবং শীঘ্রই তার সঙ্গীত প্রকাশনা সংস্থার প্রধান তাকে প্রতিষ্ঠানের জন্য ডেমো গায়ক হতে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি গান লেখক গ্যারি বার-এর জন্য ব্যাকআপ গায়ক হিসেবে কাজ করেন, যিনি প্রায়ই ন্যাশভিলের ব্লুবার্ড ক্যাফেতে তার নতুন গান পরিবেশন করতেন। এই অনুষ্ঠানগুলোর একটিতে ওয়ার্নার ব্রস. রেকর্ডসের নির্বাহী বব সাপোরিটি উপস্থিত ছিলেন এবং হিলের কণ্ঠস্বরে প্রভাবিত হয়ে তিনি একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করার প্রক্রিয়া শুরু করেন। তার অ্যালবাম প্রকাশের পর হিলের বিবাহ বিচ্ছেদ ঘটে। তিনি এবং ড্যানিয়েল হিল ১৯৯৪ সালে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। | [
{
"question": "কখন বিশ্বাস পাহাড়ের জন্ম হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো ঘর থেকে বের হয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সঙ্গে সঙ্গে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "ফেইথ হিল মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের রিজল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দত্তক নেওয়া বাবা-মা, এডনা এবং টেড পেরি, তাদের দুই জৈবিক ছেলেকে নিয়ে এক ধর্মপ্রাণ খ্রিস্টান পরিবেশে তাকে বড় করে তুলেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
... | 200,946 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের ১৮ই মার্চ, হৌ এবং তার ভাই ডেরেক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার ৪০ টিরও বেশি শহরে একটি গ্রীষ্মকালীন সফর ঘোষণা করেন, যার নাম ছিল "মোভ লাইভ অন ট্যুর", যার মধ্যে তাদের উভয়ের নাচ এবং গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং হৌস দ্বারা নিযুক্ত একদল নৃত্যশিল্পীর উপস্থিতি ছিল যারা অডিশনের মাধ্যমে তাদের চাকরি অর্জন করেছিল। তারা ২০১৪ সালের ২৫ মে, কানসাসের পার্ক সিটিতে বিক্রিত সফর শুরু করে এবং ২০১৪ সালের ২৬ জুলাই লস অ্যাঞ্জেলেসে শেষ করে। টিকেট বিক্রয়ের সফলতা এবং আনুষ্ঠানিকভাবে সফর শুরু হওয়ার পূর্বে বেশ কয়েকটি মাঠ বিক্রি হয়ে যায়। এই ট্যুরের কোরিওগ্রাফির জন্য, হৌ-এর ভাইবোনেরা নাপ্পিটাবসের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। ২০১৪ সালের সফরের সাফল্য এবং উচ্চ চাহিদার পর, হৌস ২০১৫ সালের গ্রীষ্মে "মোভ লাইভ অন ট্যুর" ফিরে আসার ঘোষণা দেন। ১২ জুন, ২০১৫ থেকে ৮ আগস্ট, ২০১৫ পর্যন্ত, বিক্রিত ভ্রমণটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার ৪০ টিরও বেশি শহর পরিদর্শন করে, এবং পূর্ববর্তী বছরের চেয়ে বড় স্থান পরিদর্শন করে। টাবিথা এবং নেপোলিয়ান ডি'উমো "নাপিটাবস" হৌয়ের ভাইবোনদের পাশাপাশি সহযোগী কোরিওগ্রাফার হিসেবে ফিরে আসেন। এছাড়াও হৌসে যোগদান করার জন্য একটি নতুন দল নিয়োগের জন্য অডিশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যদিও পূর্ববর্তী বছরের কিছু ব্যাকআপ নৃত্যশিল্পী ফিরে এসেছিল। ২০১৬ সালের ৯ই জুলাই, হৌজ লস অ্যাঞ্জেলেসে "মোভ ইন্টারঅ্যাক্টিভ" নামে একটি বিনামূল্যে ফিটনেস পপ-আপ অনুষ্ঠান আয়োজন করে, যা তারা ঘোষণা করে যে এটি হবে অনেকের মধ্যে প্রথম। অনুষ্ঠান শুরু হয় শারম্যান ওকসে, যেখানে তারকাদের ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক এবং মালিক মার্ক হারারির নেতৃত্বে পালস ফিটনেস স্টুডিওতে একটি কর্মশালার আয়োজন করা হয়। অংশগ্রহণকারীরা এরপর ভেনটুরা বিএলভিডি'র সাথে দুই মাইল দৌড়ে অংশ নেয়, লস এঞ্জেলেস-এ একটি নাচের ক্লাস শেষ করার আগে। হৌ-এর মতে, এই অনুষ্ঠানের পিছনে উদ্দেশ্য ছিল "স্বাস্থ্য, প্রেম, সম্প্রদায় এবং মানুষের মধ্যে মিথস্ক্রিয়াকে আমাদের দৈনন্দিন জীবনে নিয়ে আসা।" পরের সপ্তাহে, ১৪ জুলাই, হৌ দ্বিতীয় ফ্রি মোভ ইন্টারেক্টিভ ইভেন্ট অনুষ্ঠিত হয় ফ্রাইম্যান ক্যানিয়ন, এলএ, যার মধ্যে একটি হাইক এবং দল গঠন অনুশীলন অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৪ ডিসেম্বর, ২০১৬ তারিখে, তারা সামাজিক মিডিয়ার মাধ্যমে ঘোষণা করে যে, তারা ২০১৭ সালে মোভ বিয়ন্ড লাইভ অন ট্যুর নামে একটি নতুন সফরে যাচ্ছে। | [
{
"question": "হুলিয়ান হফ কোথায় গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ট্যুরে সে কোন শখের চর্চা করছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হুলিয়ানের সাথে কি কোন দল নাচছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সফরটি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "তারা যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা সফর করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই সফরে নাচ ও গান অনুশীলন করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সফর প্রায় ৬ মাস স্থায়ী হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,947 |
wikipedia_quac | ইভান্স ১৯৭১ সালে মিসৌরির বুনভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মিসৌরির নিউ ফ্রাঙ্কলিনের কাছে একটি খামারে বড় হন। পাঁচ বছর বয়সে তিনি তার পরিবারের ব্যান্ডে সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে গান গাইতেন। আট বছর বয়সে তিনি তার পরিবারের বাড়ির সামনে একটি মোটরগাড়ির দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত হন এবং তার পায়ে একাধিক চিড় ধরে। কয়েক মাস হুইলচেয়ারে করে সুস্থ হওয়ার পর, তিনি তার চিকিৎসার খরচ মেটাতে সাহায্য করার জন্য গান গাওয়া চালিয়ে যান। ১৬ বছর বয়সে তিনি মিসৌরির কলাম্বিয়ার কাছাকাছি একটি নাইটক্লাবে অভিনয় শুরু করেন। ইভান্স ১৯৯১ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেনেসি রাজ্যের ন্যাশভিল শহরে চলে যান। ১৯৯২ সালে তিনি তার সাথে নাশভিল ছেড়ে অরেগনে চলে যান। তারা ১৯৯৩ সালে বিয়ে করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি ন্যাশভিলে ফিরে আসেন এবং ডেমো রেকর্ডিং শুরু করেন। ন্যাশভিলের গীতিকার হারলান হাওয়ার্ড তার "টাইগার বাই দ্য টেইল" গানের ডেমো দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নেন এবং আরসিএ ন্যাশভিলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৯৯৭ সালে ইভান্স আরসিএ, থ্রি কর্ডস এবং দ্য ট্রুথের জন্য তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। যদিও অ্যালবামটির তিনটি এককের একটিও ("সত্য মিথ্যা", শিরোনাম ট্র্যাক এবং "শেম অ্যাবাউট দ্যাট") বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের চার্টের শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছায়নি, তবে অ্যালবামটি তার নব্য-ঐতিহ্যবাহী দেশের শব্দের জন্য সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। ১৯৯৮ সালে ইভান্স তার দ্বিতীয় অ্যালবাম নো প্লেস দ্যাট ফার প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ক্রিইন' গেম" শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। যাইহোক, অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক এবং শিরোনাম ট্র্যাক, মার্চ ১৯৯৯ সালে হট কান্ট্রি সং চার্টে ইভান্সকে প্রথম এক নম্বর স্থান প্রদান করে। অ্যালবামটি অবশেষে আরআইএএ কর্তৃক গোল্ড হিসেবে প্রত্যয়িত হয় এবং "ফুল, আই এম এ ওম্যান" গানটিতে আরও একটি শীর্ষ ৪০ দেশের তালিকায় স্থান পায়। | [
{
"question": "সারা ইভান্সের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইভান্স কোথায় স্কুলে যেত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম বড় বিরতি কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "হ্যারলান হাওয... | [
{
"answer": "সারা ইভান্স মিসৌরির বুনভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা এই প্রসঙ্গে কিছুই করেনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম বড় সাফল্য আসে যখন গীতিকার হারলান হাওয়ার্ড তার \"টাইগার বাই দ্য টেইল\" ... | 200,948 |
wikipedia_quac | ইভান্সের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম বর্ন টু ফ্লাই অক্টোবর ১০, ২০০০ সালে মুক্তি পায়। তিনি সিয়াটল ভিত্তিক রক ড্রামার ম্যাট চেম্বারলেইনকে (দ্য ওয়ালফ্লাওয়ারস, এডি ব্রিকেল) ভাড়া করার জন্য জোর দেন, যিনি তার সঙ্গীতে একটি ভিন্ন শব্দ নিয়ে আসেন। অ্যালবামটির শিরোনাম গান ("বর্ন টু ফ্লাই"), যা প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায়, হট কান্ট্রি গানের চার্টে এক নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটি থেকে আরও তিনটি একক মুক্তি পায় ("আই কুড নট আস্ক ফর মোর", "আই কিপ লুকিং" এবং "সেন্টস অ্যান্ড অ্যাঞ্জেলস"), প্রথম দুটি শীর্ষ ১০-এ পৌঁছায় এবং দ্বিতীয়টি শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। জন্মসূত্রে ফ্লাই ২০০৪ সালে আরআইএএ দ্বারা ২এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ২০০১ সালে ইভানস কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন পুরস্কারে সর্বাধিক মনোনীত শিল্পী ছিলেন এবং "বর্ন টু ফ্লাই" বছরের সেরা ভিডিওর জন্য তার প্রথম সিএমএ পুরস্কার লাভ করেন। ইভান্স ২০০৩ সালের ১৯ আগস্ট তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেস্টলেস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রধান একক, "ব্যাকসিট অব আ গ্রেহাউন্ড বাস", হট কান্ট্রি গানের চার্টে শীর্ষ ২০-এ স্থান পায়। অ্যালবামটির যাত্রা শুরু হয় নং ১ এ। টপ কান্ট্রি অ্যালবাম চার্টে ৩ এবং নং এ। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২০ নম্বর, প্রথম সপ্তাহে ৪০,০০০ কপিরও বেশি বিক্রি হয়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "পারফেক্ট" ছিল একটি না। ২ টি দেশ চার্টে হিট হয়েছে। তবে, অ্যালবামের তৃতীয় একক, "সুডস ইন দ্য বালতি" সবচেয়ে সফল একক ছিল; এটি হট কান্ট্রি সং চার্টে ইভান্সের তৃতীয় নম্বর গান এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ তার পঞ্চম শীর্ষ ৪০ গান ছিল। এ ছাড়া, এটি আরআইএএ দ্বারা ইভান্সের প্রথম স্বর্ণ-অনুমোদিত একক ছিল। অ্যালবামটির চতুর্থ এবং শেষ একক, "টুনাইট" শীর্ষ ৪০ দেশের তালিকায় পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। রেস্টলেস ২০০৫ সালে একাডেমি অব কান্ট্রি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে মনোনয়ন লাভ করেন। | [
{
"question": "জন্ম থেকে উড়তে কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন একক প্রকাশ করেছে ফ্রম বর্ন টু ফ্লাই?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জন্ম থেকে ফ্লাই থেকে আর কোন একক মুক্তি পেয়েছে... | [
{
"answer": "জন্মসূত্রে ফ্লাই অক্টোবর ১০, ২০০০ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি থেকে আরও তিনটি একক মুক্তি পায় (\"আই কুড নট আস্ক ফর মোর\", \"আই কিপ লুকিং\" এবং \"সেন্টস অ্যা... | 200,949 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, যদিও, ট্রাভিসের জন্য সবকিছু বন্ধ হয়ে যায়, ব্যান্ডটি প্রায় এটিকে বন্ধ বলে অভিহিত করে, যখন ড্রামার নীল প্রাইমরোজ ফ্রান্স সফরের সময় একটি অগভীর সুইমিং পুলে প্রথম প্রবেশ করে, ইউরোকিনস উৎসবের একটি কনসার্টের পরে। ঘাড় ভেঙে প্রায় মরতে বসেছিলেন তিনি। তিনি যদি তার রাস্তার কর্মীদের জন্য না হতেন, তাহলে তিনিও ডুবে যেতেন। দুর্ঘটনার তীব্রতা সত্ত্বেও প্রিমরোজ সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে উঠেছে। প্রিমরোজ সুস্থ হয়ে উঠলে, ট্রাভিস পুনরায় দলবদ্ধ হন এবং পুনরায় মূল্যায়ন করেন। ক্রেয়ার, আরজিল এবং বাটের একটি কুটিরে স্থানান্তরিত হয়ে, তারা একটি ছোট স্টুডিও স্থাপন করে, এবং দুই সপ্তাহেরও বেশি সময় ধরে, নয়টি নতুন গান নিয়ে আসে যা তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, ২০০৩ এর ১২ স্মৃতি গঠন করবে। ট্রাভিস, টিচাড ব্লেক এবং স্টিভ অরচার্ড দ্বারা প্রযোজিত, অ্যালবামটি ব্যান্ডের জন্য আরও জৈব, মেজাজী এবং রাজনৈতিক এলাকায় একটি পদক্ষেপ চিহ্নিত করে। যদিও এটি কিছু ভক্তকে বিচ্ছিন্ন করেছে বলে মনে হয়, অ্যালবামটি সাধারণত খুব ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, "তারপর, অবশ্যই, ট্রাভিস এবং তাদের অ্যালবাম ১২ স্মৃতি [ মহাকাব্য]। তোমাকে শুধু সেখানে বসে বসে শুনতে হবে, আর এটা তোমাকে এক সত্যিকারের যাত্রায় নিয়ে যাবে। এটা একটা পুরনো অ্যালবামের মতো। এটা অনেকটা বিটলসের রিভলবারের [১৯৬৬] মতো। ফ্রান হেলির কণ্ঠ এবং গানের কথা মনোমুগ্ধকর এবং সুন্দর"--এলটন জন), একক গান যেমন "রি-অফেন্ডার" ইউকে চার্টে খুব ভাল করে, এবং অ্যালবামটি নিজেই নম্বর অর্জন করে। ৩. তবুও এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের হেরে যেতে দেখেছে, যেখানে কোল্ডপ্লে তাদের ২০০২ সালের অনুপস্থিতিতে ট্র্যাভিসকে দখল করে নিয়েছিল। অনেক পরে, ফ্রান হেলি অ্যালবামটি সম্পর্কে বলেন যে এটি তার নিজের ক্লিনিকাল বিষণ্ণতার মাধ্যমে তার কাজ এবং ১২ টি স্মৃতি তার বিষণ্ণতায় পৌঁছানোর কারণ। সেই সময়ে এটি উল্লেখ করা হয়নি, কিন্তু প্রকাশিত হয় যে হেলি ব্যান্ডটির দীর্ঘ লেখার এবং তাদের পরবর্তী কাজ প্রকাশের সিদ্ধান্তের সাথে সম্পর্কযুক্ত ছিল। ২০০৪ সালে, ট্রেভিস কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপ সফর করেন (যুক্তরাজ্যের কেনের সহায়তায়) এবং নভেম্বর ২০০৪ সালে, ব্যান্ডটি তাদের একক, একক, পাশাপাশি নতুন ট্র্যাক, "ওয়াকিং ইন দ্য সান" এবং "দ্য ডিসটেন্স" (ডগি পেইন কর্তৃক লিখিত) প্রকাশ করে। এর পর যুক্তরাজ্যের বিভিন্ন মাঠ যেমন লিভারপুলের ক্যাভার্ন ক্লাব, লন্ডনের মিন ফিডলার এবং গ্লাসগো'র ব্যারোল্যান্ডস-এ বেশ কয়েকটি ছোট, অন্তরঙ্গ গিগ দেখা যায়। সফরকালে ব্যান্ডটি "দ্য বিগ ইস্যু" দাতব্য সংস্থার জন্য অর্থ সংগ্রহ করে। অন্যান্য পারফরম্যান্স ছাড়াও, তারা ২০০৫ আইল অফ উইট ফেস্টিভাল এবং টি ইন দ্য পার্ক শিরোনাম ছিল। ২০০৫ সালের ২ জুলাই তিনি লাইভ ৮ এর লন্ডন কনসার্টে এবং চার দিন পর এডিনবার্গ ৫০,০০০-দ্য ফাইনাল পুশ কনসার্টে গান পরিবেশন করেন। এছাড়াও ট্রাভিস ব্যান্ড এইড ২০ এর "ডো দে নো ইট ইজ ক্রিসমাস?" --হিলি এবং বন্ধু নাইজেল গর্ডরিচ এর সংগঠনে নেতৃস্থানীয় ভূমিকা পালন করছে। তিনি সম্প্রতি সেভ দ্যা চিলড্রেন নামক সংগঠনের সাথে সুদানে দুটি ভ্রমণ করেছেন। ২০০৬ সালের ১৩ জুলাই ট্রাভিসের সদস্যরা ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী টনি ব্লেয়ারের ডাউনিং স্ট্রিটের বাড়ির সামনের দরজায় একটি বিশাল পোস্ট-ইট স্টিকার লাগিয়ে দেয়। এতে লেখা ছিল: "টনি ব্লেয়ার- কিছু পদক্ষেপ, জিএইট-এ অনেক কিছু করার আছে, দারিদ্রের ইতিহাস তৈরি করবে।" | [
{
"question": "প্রাইমরোজের দুর্ঘটনার কারণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রাইমরোজ কি ব্যান্ডে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রিমরোজ সুস্থ হয়ে ওঠার পর কী পরিবর্তন হয়েছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির ড্রামার নীল প্রিমরোজ ফ্রান্সে একটি কনসার্টের সময় একটি অগভীর সুইমিং পুলে পড়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রিমরোজ সুস্থ হয়ে ওঠার পর, ব্যান্ডটি আরও জৈব, মেজাজি এবং রাজ... | 200,952 |
wikipedia_quac | ট্রাভিস ব্যান্ডটি ক্রিস মার্টিন (বেস) এবং জিওফ মার্টিন (কীবোর্ড) এবং সাইমন জার্ভিস (ড্রামস) দ্বারা গঠিত হয়েছিল। লেঞ্জি একাডেমির একজন স্কুল বন্ধু অ্যান্ডি ডানলপকে গিটারে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়। ব্যান্ডটির লাইন আপ সম্পন্ন করেন ক্যাথরিন ম্যাক্সওয়েল, এবং ব্যান্ডটির নাম "গ্লাস অনিয়ন" হয়ে ওঠে, একই নামের বিটলসের গানের নামানুসারে। নিল প্রিমরোজ জার্ভিসের স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৯১ সালের বসন্তে তারা তাদের গায়কের সাথে বিদায় নেয়, তারা একজন নতুন গায়কের জন্য অডিশন দেয়। প্রিমরোজের মাধ্যমে একে অপরের সাথে দেখা হওয়ার পর, ফ্রান হেলি নামে একজন অশিক্ষিত শিল্পী, প্রিমরোজের দ্বারা অডিশনের আমন্ত্রণ পাওয়ার পর যোগ দেন। ১৯৯১ সালের শরৎকালে তিনি গ্লাসগো স্কুল অব আর্টে ভর্তি হন। দুই বছর পর, সঙ্গীতকে আরো জনপ্রিয় করার জন্য, হেলি আর্ট স্কুল থেকে ঝরে পড়েন এবং জনি মিচেলের মত গীতিকারদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে গান লেখার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ১৯৯৩ সালে ব্যান্ড এবং কিবোর্ডে ভাই ক্রিস এবং জিওফ মার্টিনের সাথে যৌথভাবে "দ্য গ্লাস অনিয়ন ইপি" নামে একটি ব্যক্তিগত সিডি প্রকাশ করে, যেখানে "ড্রিম অন", "দ্য ডে বিফোর", "ফ্রি সোল" এবং "হোয়েনেভার সে কামস রাউন্ড" গানগুলো ছিল। ইপির ৫০০ কপি তৈরি করা হয়েছিল এবং সম্প্রতি প্রতিটি পিএস ১০০০ এ মূল্য দেওয়া হয়েছিল। তাদের রেকর্ড করা অন্যান্য গান "শি'স সো স্ট্রেঞ্জ" এবং "নট অ্যাবাউট টু চেঞ্জ"। ব্যান্ডটি মিউজিক ইন স্কটল্যান্ড ট্রাস্ট দ্বারা আয়োজিত একটি প্রতিভা প্রতিযোগিতা জিতে, যারা পিএস২,০০০ এর প্রতিশ্রুতি দেয় যাতে ট্রাভিস নিউ ইয়র্কে একটি নতুন সঙ্গীত সেমিনারে চুক্তি করতে পারে। তারা চলে যাওয়ার দুই সপ্তাহ আগে, পুরস্কারটি পরিবর্তে মিউজিক ইন স্কটল্যান্ড ট্রাস্ট ডিরেক্টরিকে দেওয়া হয়। ডিরেক্টরির একটা কপি পাঠানোর পর ব্যান্ড খেয়াল করল, স্কটল্যান্ডের সব ব্যান্ডই এতে অংশ নিচ্ছে-কেবল তাদের ছাড়া। ব্যান্ডটি প্রতিশ্রুতি প্রদর্শন করে কিন্তু এটি পরিপূর্ণ করার জন্য একটি উপযুক্ত লাইন-আপে বিবর্তিত হতে এখনও বেশ কয়েক বছর ব্যয় করে। তাদের প্রকাশক চার্লি পিন্ডারের মতানুসারে: "তারা এমন একটি ব্যান্ড ছিল যা এএন্ডআর সম্প্রদায়ের সকলে জানত এবং তারা মাঝে মাঝে সেখানে যেত এবং দেখত। কিন্তু তারা খুব ভাল ছিল না। তাদের বেশ ভাল গান ছিল; ফ্রান সবসময় ভাল গান লিখত।" স্কটল্যান্ড ভ্রমণের সময়, আমেরিকান প্রকৌশলী এবং প্রযোজক নিকো বোলাস, দীর্ঘ সময় ধরে নিল ইয়ং এবং রোলিং স্টোনের সহযোগী, রেডিও স্কটল্যান্ডের একটি ট্র্যাভিস সেশনে সুর করেন এবং ব্যান্ডের সঙ্গীতে কিছু শুনতে পান যা তাকে সাথে সাথে পার্থে তাদের দেখতে নিয়ে যায়। হেলি: "তিনি আমাদের বলেছিলেন যে, আমরা অকর্মণ্য, চার দিনের জন্য আমাদের স্টুডিওতে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং আমাদেরকে একটা ব্যান্ডের মতো সঠিকভাবে বাজাতে শিখিয়েছিলেন। সে ছিল বদমেজাজি, অভদ্র আর নিউ ইয়র্কের লোক। তিনি আমার কথা বিশ্বাস করতেন না এবং আমি যা বিশ্বাস করতাম তা লিখতে এবং মিথ্যা না বলতে বলেছিলেন। তিনি ছিলেন মেরি পপিন, তিনি আমাদের বাছাই করেছিলেন।" ব্যান্ডটি পাঁচ গানের একটি ডেমো রেকর্ড করে, যার মধ্যে "অল আই ওয়ান্ট টু ডু ইজ রক" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন খেলা শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম রেকর্ডটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন সেগ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ক্রিস মার্টিন এবং জিওফ মার্টিন এবং সাইমন জার্ভিসের সাথে ড্রামসের মাধ্যমে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৯৩ সালে খেলা শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ড্রিম অন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 200,953 |
wikipedia_quac | দানিয়েল বেরেনবোইম ১৯৪২ সালে আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আয়ার্সে জন্মগ্রহণ করেন। পাঁচ বছর বয়সে তিনি তার মায়ের সাথে পিয়ানো শিখতে শুরু করেন এবং তার পিতার সাথে অধ্যয়ন চালিয়ে যান, যিনি তার একমাত্র শিক্ষক ছিলেন। ১৯৫০ সালের ১৯ আগস্ট সাত বছর বয়সে তিনি তার নিজ শহর বুয়েনোস আইরেসে প্রথম আনুষ্ঠানিক কনসার্ট করেন। ১৯৫২ সালে, বারনবোইমের পরিবার ইস্রায়েলে চলে যায়। দুই বছর পর, ১৯৫৪ সালের গ্রীষ্মে, তার বাবা-মা তাকে ইগর মার্কোভিচের পরিচালনা ক্লাসে অংশ নেওয়ার জন্য সালজবার্গে নিয়ে যান। সেই গ্রীষ্মে তিনি উইলহেম ফারটওয়াঙ্গলারের সাথে দেখা করেন এবং তার সাথে গান করেন। ফারটওয়াংগার তরুণ বেরেনবোইমকে "ফেনোমেনন" বলে অভিহিত করেন এবং তাকে বার্লিন ফিলহারমোনিকের সাথে বিটোফেন প্রথম পিয়ানো কনসার্টো পরিবেশন করার জন্য আমন্ত্রণ জানান, কিন্তু বারনবোইমের পিতা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর বার্লিনে তার সন্তান হিসেবে বাজানোর বিষয়টি বিবেচনা করেন। ১৯৫৫ সালে তিনি প্যারিসে নাদিয়া বুলেঞ্জারের সাথে সুর ও রচনা বিষয়ে অধ্যয়ন করেন। ১৯৬৭ সালের ১৫ জুন, বারেনবার্গ এবং ব্রিটিশ সেলিস্ট জ্যাকুলিন ডু প্রি পশ্চিম প্রাচীরের একটি অনুষ্ঠানে জেরুজালেমে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। একজন সাক্ষি হিসেবে অভিনয় করেছিলেন পরিচালক জুবিন মেহতা, যিনি বারেনবার্গের দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন। যেহেতু "আমি যিহুদি ছিলাম না, তাই আমাকে সাময়িকভাবে মোশি কোহেন নাম দেওয়া হয়েছিল, যা আমাকে একজন 'কোশার সাক্ষি' করে তুলেছিল," মেহতা স্মরণ করে বলেন। ডু প্রি ১৯৭৩ সালে সঙ্গীত থেকে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯৮৭ সালে ডু প্রির মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাদের বিয়ে টিকে ছিল। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, বেরেনবোইম রাশিয়ান পিয়ানোবাদক এলেনা বাশকিরোভার সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যার সাথে তিনি দু প্রির মৃত্যুর আগে প্যারিসে দুই সন্তানের জন্ম দেন: ডেভিড আর্থার ১৯৮৩ সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং মাইকেল ১৯৮৫ সালে জন্মগ্রহণ করেন। বারনবোইম দু প্রি থেকে বাশকিরোভার সাথে তার সম্পর্ক গোপন রাখার জন্য কাজ করেছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনি সফল হয়েছেন। তিনি এবং বাশকিরোভা ১৯৮৮ সালে বিয়ে করেন। দুই ছেলেই সঙ্গীত জগতের অংশ: ডেভিড জার্মান হিপ-হপ ব্যান্ড লেভেল ৮ এর ব্যবস্থাপক-লেখক এবং মাইকেল বেরেনবোইম একজন শাস্ত্রীয় বেহালাবাদক। | [
{
"question": "দানিয়েলের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দানিয়েল কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বাবা-মায়ের সঙ্গে দানিয়েলের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি বুয়েনোস আয়ার্স থেকে চলে গিয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "ড্যানিয়েল ১৯৪২ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ড্যানিয়েল আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আয়ার্সে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বাবামার সঙ্গে দানিয়েলের সম্পর্ক জটিল ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 200,954 |
wikipedia_quac | শিশু হাসপাতাল এডের সাথে দেখা করতে যাওয়ার সময় সব বাচ্চাদের পুড়ে যায়। ব্রাউন গল্পটিকে একটি প্লটে বাঁধতে শুরু করার আগে আপাতদৃষ্টিতে সম্পর্কহীন ছোট ছোট দাগ দেখা যায়। এড যখন হাসপাতালের তত্ত্বাবধায়ক চেট ডুডলির কাটা হাত খুঁজে পায়, তখন তাকে কারাগারে পাঠানো হয় এবং পুলিশ ধারণা করে যে এড এটি নিয়ে গেছে। কারাগারে একজন ব্যক্তি তার মলমূত্র ত্যাগ করা বন্ধ করতে পারে না, যার মধ্যে এডও রয়েছে। যখন এডের আবির্ভাব হয়, তখন সে তার লিঙ্গের মাথাকে ত্রিমাত্রিক এক্স-এর একটি ক্ষুদ্রাকৃতির রোনাল্ড রিগ্যানের মাথা দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। এক্স নাম্বার তার আবর্জনা একটা ট্রান্স-ডাইমেনশনাল পোর্টালে ফেলে দিয়েছে, যা কিনা সেই ব্যক্তির মূত্রত্যাগের স্থান ছিল। রিগ্যানের দেহ এক্স-এ রয়ে যায়, এবং যে-অধ্যাপক প্রবেশদ্বারটি আবিষ্কার করেন, তিনি এডমন্ডের জগতে যোগাযোগ করে তার মাথা খুঁজে বের করেন। চেট বিশ্বাস করে যে তার স্ত্রীর প্রতি তার অবিশ্বস্ততার কারণে তার হাত হারানো হয়েছে; শিশু অবস্থায় তার মা চেটকে একজন সাধু জাস্টিনের গল্প পড়ে শোনান যিনি পাপ এড়ানোর জন্য তার ডান হাত কেটে ফেলেন, এবং চেট মনে করে যে তার হারানো হাত ঈশ্বরের কাছ থেকে একটি শাস্তি। সে তার বান্ধবী জোসিকে জঙ্গলে হত্যা করে এর প্রায়শ্চিত্ত করার চেষ্টা করে। পুরুষ-উপাসনা, ইঁদুর-খেকো পিগমি নরখাদকরা জোসি ও এডের মৃতদেহ টেনে নিয়ে যায় নর্দমায়। যখন তারা এডের লিঙ্গ কেটে ফেলতে যাচ্ছে তখন জোসি তাকে বাঁচানোর জন্য পুনরায় জীবিত হয়। তারা দুজন নর্দমা থেকে পালানোর চেষ্টা করে যখন তারা একটি মা-মেয়ে শিকারী দল দ্বারা দুর্ঘটনাক্রমে গুলিবিদ্ধ হয়। জোসি আবার মারা যায়, এবং তার বিদেহী আত্মা চেটের বোনের প্রেতাত্মা থেকে জানতে পারে যে সে একজন ভ্যাম্পায়ারে পরিণত হয়েছে। ডাইমেনশন এক্স এর অধ্যাপক এবং এডভেঞ্চার ইন সায়েন্স টিভি শো এর কর্মীরা এড এবং প্রেসিডেন্টকে খুঁজে বের করে এবং তাদের টিভি স্টুডিওতে নিয়ে আসে। এই আবিষ্কারটি একটি বড় খবর এবং অধ্যাপক এবং রাষ্ট্রপতি টেলিভিশনে উপস্থিত হন। যখন আবিষ্কার হয় যে এক্স মাত্রার লোকেরা সমকামী বা উভকামী তখন অধ্যাপককে নৃশংসভাবে হত্যা করা হয় এবং এড ও জোসির দেহকে বন্দী করে রাখা হয়। পিগমিরা স্টুডিও আক্রমণ করে যখন তারা টেলিভিশনে তাদের পেনিস ঈশ্বরকে চিনতে পারে। জোসির আত্মা তার দেহে ফিরে আসে, এবং সে এবং এড পালিয়ে যায় এবং চেট যে হাসপাতালে কাজ করে সেখানে যায়। জোসি চেটকে প্রলুব্ধ করে এবং অনুতপ্ত হওয়ার আগেই তাকে হত্যা করে তার প্রতিশোধ নেয়, এইভাবে তাকে জাহান্নামে পাঠায়। এড বেশ কিছু লোকের মধ্যে একজন যাকে গোপনে অপহরণ করা হয়েছিল অন্য একজন, বিক ব্যাকম্যানকে, তার লিঙ্গ প্রতিস্থাপনের জন্য। অচেতন পুরুষদের মধ্যে, এডের শিশ্নের উপর রাষ্ট্রপতির মাথা থাকে এবং এটি ব্যাকম্যানের জন্য নির্বাচিত হয়। অপারেশনের পর, মাউন্টিস হাসপাতালে অভিযান চালায় এবং রেগানকে খুঁজে পেয়ে ব্যাকম্যানকে নিয়ে এডকে ছেড়ে দেয়, যার রাষ্ট্রপতির জায়গায় একটি বড় লিঙ্গ সেলাই করা ছিল। হাসপাতাল এডকে মিসেস ব্যাকম্যানের হাতে তুলে দেয়, দাবি করে সে তার স্বামী। সন্দেহ থাকলেও সে এডকে মেনে নেয়-আর তার সদ্য বসানো লিঙ্গ। | [
{
"question": "কিছু চরিত্র কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গল্পের পটভূমি কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রিগ্যানের গল্পের কোন দিকগুলো রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সারসংক্ষেপে আরও কিছু উল্লেখযোগ্য বিষয় কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "কিছু চরিত্র হল এড, চেট ডুডলি এবং প্রেসিডেন্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই গল্পে রেগানকে তার লিঙ্গের মাথার পরিবর্তে ত্রিমাত্রিক এক্স-এর একটি মিনিয়েচার রোনাল্ড রেগানের মাথা ব্যবহার করতে দেখা যায়।",
"turn_id": 3
},
{
"an... | 200,956 |
wikipedia_quac | এড ব্রাউনের আগ্রহের পরিধি বিস্তৃত করেন, রাজনৈতিক সংশয়বাদ থেকে শুরু করে শারীরবৃত্তীয় হাস্যরস থেকে শুরু করে ভ্যাম্পায়ার এবং নেকড়ে পর্যন্ত। গল্পটি অন্ধকার এবং অবাস্তব, বেপরোয়া এবং হাস্যরসাত্মক। বিশেষ করে খ্রিস্টান উপাদানগুলো-বিশেষ করে বিরাট আত্মত্যাগমূলক-এই বইয়ে উল্লেখযোগ্য। তারা প্রথমে নির্দোষ এবং গুরুত্বহীন ছিল: ক্রিশ্চিয়ান নামে একজন জম্বি, আরেকটি চরিত্র যে বিশ্বাস করে যে সে একটি আঠালো টেপে খ্রিস্টের মুখ খুঁজে পেয়েছে। ইয়ামি ফারের চতুর্থ সংখ্যার সাথে, ব্রাউনের খ্রিস্টধর্মের উপর পরাবাস্তব গ্রহণ কেন্দ্রীয় হয়ে ওঠে: প্রচ্ছদে শুধুমাত্র শিশু খ্রিস্টকে নয়, কিন্তু একটি বিচ্ছিন্ন হাত ধরে থাকা কুমারী মেরিকে চিত্রিত করা হয়েছে। এর মধ্যে সেন্ট জাস্টিনের গল্প রয়েছে, যার অঙ্গচ্ছেদ একটি প্রধান মোটিফ হয়ে ওঠে: চেট তার নিজের হাত হারায় এবং অন্য একটি খুঁজে পায়; তার নিজের রহস্যময়ভাবে এডের বালিশের নিচে দেখা যায়। একমাত্র তার ব্যভিচারের জন্য ক্ষমা চেয়ে এবং তার প্রেমিকাকে হত্যা করে চেটের হাত অলৌকিকভাবে পুনর্স্থাপিত হয়। দ্য লাইভস অফ দ্য সেন্টস অনুসারে, কাল্পনিক সেন্ট জাস্টিন তার নিজের হাত কেটে ফেলেন, কিন্তু ব্রাউনের অন্য সংস্করণে, জাস্টিনের স্ত্রী যখন তার স্বামীকে তার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করার পর হস্তমৈথুন করতে দেখেন, তখন তিনি একটি কাঠের টুকরা দিয়ে তার হাত কেটে ফেলেন। সেন্ট জাস্টিনের গল্পকে প্রতারণা হিসেবে পাঠকের কাছে প্রকাশ করা সত্ত্বেও, অফিসিয়াল সংস্করণে চেটের বিশ্বাস তার বিচ্ছিন্ন হাত পুনরুদ্ধার করে। ১৯৯২ সাল থেকে পরিবর্তিত সমাপ্তিতে জোসি এবং চেট উভয়ই নরকে পুনর্মিলিত হয়, এবং চেটের বোনের প্রেতাত্মা একটি শয়তান হয়ে ওঠে। ব্রাউন অতিপ্রাকৃত বলিদানের সাথে এমন ধরনের নৈতিকতা মিশ্রিত করেন যা তাকে তার রক্তাক্ত প্রতিশোধের জন্য জোসিকে নিন্দা করতে বাধ্য করে, ব্রায়ান ইভানসন ব্রাউনকে "জলকে এমনভাবে কাদা করার ক্ষেত্রে দক্ষ যে তাকে বিশ্বাসী বা ব্যঙ্গকারী, ধর্মবিরোধী বা ক্ষমা প্রার্থী হিসাবে আবদ্ধ করা খুব কঠিন করে তোলে"। এডের গল্পের অংশ না হলেও, ব্রাউন এডের অধিকাংশ সময় জুড়েই মার্ক ও মথির সুসমাচারের ইয়ামি ফারের সরাসরি অভিযোজনগুলি ধারাবাহিকভাবে মঞ্চস্থ করছিলেন। আর. ফিওর এই অভিযোজনগুলিকে "জাস্টিন গ্রিনের বিঙ্কি ব্রাউনের পর খ্রিস্টীয় পুরাণের সেরা আবিষ্কার" বলে অভিহিত করেন, চেটের অত্যধিক খ্রীষ্টীয় অপরাধবোধকে মার্কের "প্রায় শিশুসুলভ পুনর্কথন" এর সাথে তুলনা করেন। ইউমি ফারের পাঠকেরা "আই লিভ ইন দ্য বটমলেস পিট" নামে একটি ছোট স্ট্রিপও খুঁজে পেয়েছেন। এই স্ট্রিপটিতে একজন ব্যক্তি খ্রিস্টারিকে আবিষ্কার করেন, যিনি হাজার হাজার বছর পরে তার মিশন ভুলে গেছেন। এডে নগ্নতা, গ্রাফিক সহিংসতা, বর্ণবাদী চিত্র, ব্লাসফেমি এবং ধর্মনিন্দাসহ বিভিন্ন ধরনের অশ্লীল বিষয়বস্তু তুলে ধরা হয়েছে। ব্রাউন একটি কঠোর ব্যাপ্টিস্ট পরিবারে বড় হন যেখানে তাকে শপথ নিতে দেওয়া হত না, যা ব্রাউনের গ্রাফিক উপন্যাস আই নেভার লাইক ইউ (১৯৯৪)-এ চিত্রিত হয়েছে। ব্রাউন তার নিজের উদ্বেগকে চ্যালেঞ্জ করেন বিভিন্ন বিষয় নিয়ে, যেমন স্থানিক হাস্যরস। পুনরাবৃত্ত পিগমি অক্ষর এবং তাদের "উগা বুগা" ভাষার মত চিত্র, ক্রিস ল্যানিয়ার দাবি করেন, "'তৃতীয় বিশ্বের স্থানীয়দের' পুরানো ঔপনিবেশিক ইমেজ" শক্তিশালী করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বইয়ে একজন খ্রিস্টান উপাদানের একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন বিষয়বস্তু রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গল্পের কি কোন সমালোচক আছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ক্রিশ্চিয়ান নামের এক জোম্বি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই বইয়ের বিষয়বস্তু হল নগ্নতা, গ্রাফিক সহিংসতা, বর্ণবাদী চিত্র, ঈশ্বরনিন্দা, এবং অপবিত্রতা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 200,957 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৮৩ সালে অল জাপান প্রো রেসলিং (এজেপিডাব্লিউ) এ প্রবেশ করেন। ১৪ অক্টোবর, ১৯৮৩ তারিখে এনডব্লিউএ ইউনাইটেড ন্যাশনাল চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করেন। দুই মাস পর ২৮ জানুয়ারি, ১৯৮৪ তারিখে, ডিবাইস মাইকেল হেইসের কাছে শিরোপা হারান। দুই মাস পর ১৯৮৪ সালের ৪ মার্চ ডিবিয়াসের মা হেলেন হিল্ড মারা যান। ১৯৮৫ সালের আগস্ট মাসে, ডিবিয়াস তার সহকর্মী গেইজিনের সাথে একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন: স্ট্যান হ্যানসেন এবং তারা দুজন পিডাব্লিউএফ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন হন যখন হ্যানসেন ডিবিয়াসকে ব্রুজার ব্রোডির স্থলাভিষিক্ত করেন, যিনি নিউ জাপান প্রো রেসলিং (এনজেপিডাব্লিউ) এর জন্য চলে যান। ঐ বছরের শেষের দিকে, ডিবিয়াস এবং হানসেন ১৯৮৫ সালের বিশ্বের শক্তিশালী ট্যাগ নির্ধারণ লীগে প্রবেশ করে এবং ৭ পয়েন্ট নিয়ে প্রথম স্থান অর্জন করে। ১৯৮৭ সালের ৩রা জুলাই তারিখে, ডিবিয়াস এবং হ্যানসেন পিডাব্লিউএফ ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপ জুম্বো সুরুতা এবং টাইগার মাস্কের কাছে হেরে যান। আট দিন পর ১১ জুলাই তারিখে, ডিবিয়াস এবং হানসেন দ্বিতীয় বারের মত ডাব্লিউডাব্লিউইর শিরোনাম ফিরে পায়, কিন্তু ডিবিয়াস ডাব্লিউডাব্লিউইর জন্য এজেপিডাব্লিউ ত্যাগ করার কারণে অল্প সময়ের মধ্যেই ডাব্লিউডাব্লিউইর শিরোনাম থেকে বাদ পড়ে যায়। ১৯৯৩ সালের সেপ্টেম্বরে, ডিবাইসে এজেপিডাব্লিউতে ফিরে আসেন এবং হানসেনের সাথে তার দলকে সংস্কার করেন। ১৯৯৩ সালের ৩ সেপ্টেম্বর ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য পবিত্র দৈত্য আর্মিকে পরাজিত করে তারা দ্রুত সাফল্য অর্জন করে। দুই মাস পর ১৩ নভেম্বর, ১৯৯৩ তারিখে, ডিবিয়াস এবং হানসেনকে শিরোপা থেকে বাদ দেওয়া হয়, যাতে তারা ১৯৯৩ সালের বিশ্বের সবচেয়ে শক্তিশালী ট্যাগ নির্ধারণ লীগের জন্য যোগ্যতা অর্জন করতে পারে। ডিবিয়াস প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন, কিন্তু ১৪ নভেম্বর একটি ম্যাচ কুস্তি করেন যেখানে তিনি এবং হানসেন ট্রেসি স্মাদার্স এবং রিচার্ড স্লিংগারকে পরাজিত করেন। | [
{
"question": "১৯৮৩ সালে তিনি কী কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিজয়ের পর আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আবার কবে যুদ্ধ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই দলের পারফরম্যান্সের প্রধান বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে তিনি একটি টুর্নামেন্টে এনডব্লিউএ ইউনাইটেড ন্যাশনাল চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রশ্ন: এই বিজয়ের পর আর কোন কোন ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৫ সালের আগস্ট মাসে তিনি আবার যুদ্ধ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 200,958 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালে, সঙ্গীতজ্ঞ ক্রিশ্চিয়ান জ্যাকবস, চাদ লারসন এবং প্রাক্তন সদস্য বয়েড টেরি ক্যালিফোর্নিয়ার ব্রিয়াতে দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস গঠন করেন। কার্টুন এবং ক্যাম্প টেলিভিশনের মতো থিয়েটার ব্যান্ড যেমন ডেভো এবং ওঙ্গো বোঙ্গো দ্বারা প্রভাবিত, দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস তাদের খামখেয়ালী ব্যক্তিত্বের জন্য অরেঞ্জ কাউন্টি সঙ্গীত দৃশ্যের জন্য অবিলম্বে কুখ্যাতি অর্জন করে, যেখানে তারা দাবি করে যে তারা পৃথিবী রক্ষা করার জন্য একটি সুপারহিরো দল এবং তাদের বিস্তৃত মঞ্চ শোগুলিতে নিয়মিত পোশাক পরিহিত ভিলেনদের সাথে স্ক্রিপ্টযুক্ত যুদ্ধগুলি উপস্থাপন করে। দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস এর দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ১৯৯৭ সালের দ্য ফিউরি অফ দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস!, ব্যান্ডটির জন্য একটি ছোট বাণিজ্যিক সাফল্য হিসেবে প্রমাণিত হয়, বিলবোর্ড ২০০-এ স্থান করে নেয় এবং এমটিভির মতো স্থানগুলির মাধ্যমে তাদের প্রকাশ করে। ১৯৯৮ সালে বুয়েনা ভিস্তা টেলিভিশন কৌতুকাভিনেতা ববক্যাট গোল্ডথওয়েইট পরিচালিত একটি লাইভ-অ্যাকশন মিনি-পাইলট প্রযোজনা করে, যার শিরোনাম ছিল "দি অ্যাকুয়াব্যাটস! পাইলট, যা এখনও জনসাধারণের দেখার জন্য উন্মুক্ত করা হয়নি, কোন নেটওয়ার্ক আগ্রহ সৃষ্টি করতে ব্যর্থ হয় এবং পরিশেষে ব্যান্ড নিজেই অস্বীকার করে। তারা তাদের ১৯৯৯ সালের অ্যালবাম দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস বনাম দ্য ফ্লোটিং আই অফ ডেথ! এর জন্য গোল্ডেনভয়েস রেকর্ডস কর্তৃক প্রদত্ত একটি মিউজিক ভিডিও বাজেট ব্যবহার করে পরের বছর দ্বিতীয় পাইলটের চেষ্টা করে। জেকবস এবং তার সৃজনশীল অংশীদার স্কট শুলজ স্বাধীনভাবে পরিচালিত এবং প্রযোজিত এই ভিডিওর ফলাফল ছিল পাঁচ মিনিটের এক প্রচারণা ভিডিও, যার শিরোনাম ছিল রঙিন এক জলজ প্রাণী! আগের পাইলটের অদ্ভুত স্বরের বিপরীতে, দি অ্যাকুয়াব্যাটস ইন কালার! একটি অধিক অ্যাকশন-ভিত্তিক সুপারহিরো সিরিজ, যা জাপানি তোকুসাৎসু শো যেমন কামেন রাইডারের অনুকরণে নির্মিত। জ্যাকবসের মতে, ফক্স ফ্যামিলি চ্যানেল সিরিজটির প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে এবং একটি উপযুক্ত পাইলট পর্ব নির্মাণের আদেশ দেয়, যদিও ২০০১ সালে ডিজনি চ্যানেল অধিগ্রহণের পর প্রকল্পটি বাতিল করা হয়। | [
{
"question": "কীভাবে অ্যাকুয়াব্যাটের উৎপত্তি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আগের প্রচেষ্টাগুলোর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "১৯৯৪ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার ব্রিয়াতে খ্রিস্টান জ্যাকবস, চ্যাড লারসন এবং সাবেক সদস্য বয়েড টেরির সাথে অ্যাকুয়াব্যাটসের উদ্ভব হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৯৪ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পূর্ববর্তী প্রচেষ্টাগুলি নেটওয়ার্কে কোন আগ্রহ সৃষ্টি করতে... | 200,959 |
wikipedia_quac | লাইভ-অ্যাকশন এবং অ্যানিমেটেড উভয় বিভাগেই, দি অ্যাকুয়াব্যাটস! সুপার শো! এটি দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস-এর অভিযানকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়েছে, সুপারহিরো রক সঙ্গীতশিল্পীদের একটি দল যারা মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই এবং একঘেয়েমিকে ধ্বংস করার জন্য স্ব-নিযুক্ত লক্ষ্য নিয়ে গ্রামাঞ্চলে ভ্রমণ করে, ভিলেন এবং প্রাণীদের কাছ থেকে পৃথিবীকে রক্ষা করে, যারা তাদের নিজেদের অধিকারে একটি বিখ্যাত রক এবং রোল ব্যান্ড হওয়ার লক্ষ্য নিয়ে এটি ধ্বংস করার হুমকি দেয়। দ্য অ্যাকুয়াব্যাটস গায়ক দ্য এমসি ব্যাট কমান্ডার (ক্রিস্টিয়ান জ্যাকবস), দলের সোয়াগারিং নেতা; বেসবাদক ক্র্যাশ ম্যাকলারসন (চাড লারসন), যিনি ১০০ ফুট পর্যন্ত লম্বা হতে পারেন; ড্রামার রিকি ফিটনেস (রিচার্ড ফালোমির), যার সুপার স্পিডের ক্ষমতা রয়েছে; গিটারবাদক ঈগলবোনস ফ্যালকনহক (ইয়ান ফক্স), যিনি সশস্ত্র। তাদের অতিমানবীয় শক্তি এবং ক্ষমতা থাকা সত্ত্বেও, অ্যাকুয়াব্যাটরা বেশ বিশৃঙ্খল, বিশৃঙ্খল এবং বিপদের সম্মুখীন হলে কখনও কখনও কাপুরুষের মত আচরণ করে; এর ফলে তারা "বিশ্বের সবচেয়ে অযোগ্য সুপারহিরো" হিসাবে চিহ্নিত হয়েছে। ব্যান্ডটি তাদের "ব্যাটলট্রাম" নামে একটি পরিবর্তিত বিনোদনমূলক যানের মাধ্যমে বসবাস ও ভ্রমণ করে। , যার মধ্যে রয়েছে, অনেক কিছুর মধ্যে, একটি বিজ্ঞান ল্যাব, একটি কমান্ড সেন্টার এবং একটি লিভিং রুম। অ্যাকুয়াব্যাটস এর মূল গল্পটি ধারাবাহিক জুড়ে ইচ্ছাকৃতভাবে অস্পষ্ট ছিল, যা জ্যাকবস ব্যাখ্যা করেন দর্শকদের কল্পনার জন্য করা হয়েছিল, যেহেতু শিশুরা এই ধারণার অন্তর্নিহিত অযৌক্তিকতা প্রাপ্তবয়স্কদের চেয়ে বেশি গ্রহণ করছে: "'পাঁচ জন লোক আছে। পাঁচ জনের প্রত্যেকেই তাই করে। দৈত্য আছে. তারা তাদের সাথে যুদ্ধ করার চেষ্টা করবে'। এটা খুবই সহজ। আর আমি মনে করি এই কারণেই বাচ্চাদের কাছে এটা এত অসাধারণ--তারা এটা নিয়ে দৌড়ে যায়।" দ্বিতীয় মৌসুমের প্রথম পাঁচটি পর্বে, দ্য অ্যাকুয়াব্যাটের প্রতিটি সদস্য অ্যানিমেটেড ফ্ল্যাশব্যাক ক্রমগুলির মাধ্যমে ব্যান্ডে যোগদান করার তাদের স্মৃতি ভাগ করে নেয়; তবে, এই সমস্ত ফ্ল্যাশব্যাকগুলি সরাসরি এবং ইচ্ছাকৃতভাবে একে অপরের বিরোধিতা করে, এটি অজানা যে কোনটিকে আনুষ্ঠানিকভাবে অনুশাসনীয় হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। | [
{
"question": "তাদের উদ্দেশ্য সম্পর্কে তুমি আমাকে কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের অভিযান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুপার হিরোরা আর কি করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কারা অ্যাকুয়াব্যাটের সদস্য ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "দি অ্যাকুয়াব্যাটস!",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যাকুয়াব্যাটদের বিভিন্ন দুঃসাহসিক অভিযান ছিল, যেখানে তারা মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই করত এবং একঘেয়েমি দূর করার চেষ্টা করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সুপার হিরোরা তাদের নিজেদের অধিকারে একটি বিখ্যাত রক এবং রোল ব্যান্ড হতে ল... | 200,960 |
wikipedia_quac | ১৮৭২ সালে হেনড্রিক্স ইন্ডিয়ানার গভর্নর নির্বাচিত হন। ১৮৭২ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সময় হেনড্রিক্সের ক্রমবর্ধমান জাতীয় জনপ্রিয়তার ইঙ্গিত পাওয়া যায়; ডেমোক্র্যাটরা লিবারেল রিপাবলিকান প্রার্থী হোরেস গ্রিলিকে মনোনীত করে। নির্বাচনের পরপরই গ্রিলি মারা যান, কিন্তু ইলেক্টোরাল কলেজ তার ভোট দেওয়ার আগে; ৬৩ জন ডেমোক্র্যাটিক নির্বাচকের মধ্যে ৪২ জন গ্রিলিকে ভোট দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। হেনড্রিক্স ১৮৭৩ সালের ১৩ জানুয়ারি থেকে ১৮৭৭ সালের ৮ জানুয়ারি পর্যন্ত ইন্ডিয়ানার গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ইন্ডিয়ানা উচ্চ বেকারত্ব, ব্যবসা ব্যর্থতা, শ্রম ধর্মঘট এবং খামারের দাম পতনের অভিজ্ঞতা লাভ করে। হেনড্রিক্স দুইবার রাষ্ট্রীয় সামরিক বাহিনীকে শ্রমিকদের ধর্মঘট শেষ করার আহ্বান জানান, একটি ক্লে কাউন্টির খনি শ্রমিকদের দ্বারা এবং অন্যটি লোগানসপোর্টের রেলপথ শ্রমিকদের দ্বারা। যদিও হেনড্রিক্স নির্বাচন ও বিচার বিভাগের সংস্কার আইন প্রণয়নে আইন প্রণয়নে উৎসাহ প্রদানে সফল হয়েছিলেন, রিপাবলিকান-নিয়ন্ত্রিত আইন পরিষদ তাকে তার অন্যান্য আইন প্রণয়নমূলক লক্ষ্য অর্জন করতে বাধা দিয়েছিল। ১৮৭৩ সালে হেনড্রিক্স ব্যাক্সটার বিল স্বাক্ষর করেন, যেটি ছিল একটি বিতর্কিত মেজাজ নিয়ন্ত্রণ আইন, যা স্থানীয় পছন্দের একটি কঠোর রূপ প্রতিষ্ঠা করেছিল, যদিও তিনি ব্যক্তিগতভাবে একটি লাইসেন্সিং আইনকে সমর্থন করেছিলেন। হ্যানড্রিক্স আইনটিতে স্বাক্ষর করেছিলেন কারণ তিনি মনে করেছিলেন বিলটি সাংবিধানিক এবং ইন্ডিয়ানা জেনারেল অ্যাসেমব্লির সংখ্যাগরিষ্ঠ দৃষ্টিভঙ্গি এবং ইন্ডিয়ানার নাগরিকদের ইচ্ছার প্রতিফলন। ১৮৭৫ সালে আইনটি বাতিল করা হয়। গভর্নর হিসেবে তাঁর মেয়াদকালে হেন্ড্রিক্সের একটি স্থায়ী উত্তরাধিকার একটি নতুন ইন্ডিয়ানা স্টেটহাউজ নির্মাণের জন্য আলোচনার মাধ্যমে শুরু হয়। ১৮৩৫ সাল থেকে ব্যবহৃত বিদ্যমান কাঠামোটি খুব ছোট হয়ে যায়, যা ক্রমবর্ধমান রাজ্য সরকারকে ইন্ডিয়ানাপোলিসের চারপাশে অতিরিক্ত ভবন ভাড়া করতে বাধ্য করে। এর আকার ছাড়াও ভগ্নপ্রায় রাজধানী ভবনটির ব্যাপক মেরামতের প্রয়োজন ছিল। ১৮৬৭ সালে হল অব রিপ্রেজেন্টেটিভের ছাদ ভেঙ্গে পড়ে এবং ১৮৭৩ সালে পাবলিক ইন্সপেক্টর ভবনটির নিন্দা করেন। বর্তমান রাষ্ট্রীয় রাজধানী ভবনের ভিত্তিপ্রস্তর স্থাপিত হয় ১৮৮০ সালে, হেনড্রিক্স অফিস ত্যাগ করার পর এবং তিনি অনুষ্ঠানে মূল বক্তব্য প্রদান করেন। আট বছর পর নতুন স্টেটহাউসটি সম্পন্ন হয় এবং ইন্ডিয়ানা রাজ্যের রাজধানী ভবন হিসাবে ব্যবহৃত হয়। | [
{
"question": "তিনি কখন গভর্নর হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আগে গোভেনারের জন্য দৌড়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অর্থনীতিকে সাহায্য করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "১৮৭২ সালে তিনি গভর্নর হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "গভর্নর হিসাবে, তিনি একটি নতুন ইন্ডিয়ানা স্টেটহাউজ নির্মাণের জন্য তহবিল নিয়ে আল... | 200,962 |
wikipedia_quac | ১৮ বছর বয়সে গডেল ভিয়েনায় তার ভাইয়ের সাথে যোগ দেন এবং ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। সেই সময়ের মধ্যে, তিনি ইতিমধ্যেই বিশ্ববিদ্যালয়-স্তরের গণিতে দক্ষ হয়ে উঠেছিলেন। প্রথমে তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়নের ইচ্ছা থাকলেও পরে তিনি গণিত ও দর্শন বিষয়েও পড়াশোনা করেন। এ সময় তিনি গাণিতিক বাস্তববাদের ধারণা গ্রহণ করেন। তিনি ক্যান্টের মেটাফিসিসে আনফাংসগ্রান্ডে ডার নাটুরউইসেনশাফ্ট পড়েন এবং ভিয়েনা সার্কেলে মরিৎজ শ্লিক, হান্স হ্যান এবং রুডলফ কার্নাপের সাথে অংশগ্রহণ করেন। গোডেল তখন সংখ্যাতত্ত্ব অধ্যয়ন করেন, কিন্তু যখন তিনি মরিৎজ শ্লিক পরিচালিত একটি সেমিনারে অংশ নেন যা বারট্রান্ড রাসেলের গাণিতিক দর্শনের ভূমিকা বইটি অধ্যয়ন করে, তখন তিনি গাণিতিক যুক্তির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। গোডেলের মতে, গাণিতিক যুক্তি ছিল "অন্যান্য সমস্ত বিজ্ঞানের আগে এক বিজ্ঞান, যেটাতে সমস্ত বিজ্ঞানের ধারণা ও নীতিগুলো রয়েছে।" গাণিতিক ব্যবস্থার পরিপূর্ণতা ও সংগতি সম্বন্ধে বোলোগনায় ডেভিড হিলবার্টের একটা বক্তৃতায় যোগ দেওয়া হয়তো গডেলের জীবনধারাকে পালটে দিয়েছিল। ১৯২৮ সালে, হিলবার্ট এবং ভিলহেল্ম একারম্যান গ্রান্ডজুজ ডার থিওরটিশেন লগিক (গণিতীয় যুক্তির নীতি) প্রকাশ করেন, যা প্রথম-স্তরের যুক্তির একটি সূচনা ছিল যেখানে সম্পূর্ণতার সমস্যাটি উত্থাপিত হয়েছিল: একটি আনুষ্ঠানিক সিস্টেমের নীতিগুলি কি সিস্টেমের সমস্ত মডেলগুলিতে সত্য প্রতিটি বিবৃতি পাওয়ার জন্য যথেষ্ট? এই বিষয়টাই গোডেল তার ডক্টরেট কাজের জন্য বেছে নিয়েছিলেন। ১৯২৯ সালে ২৩ বছর বয়সে তিনি হ্যান্স হ্যানের তত্ত্বাবধানে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেন। এতে তিনি প্রথম ক্রমের পূর্ণতা প্রমাণ করেন (গোডেলের পূর্ণতা উপপাদ্য)। ১৯৩০ সালে তিনি ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। তাঁর অভিসন্দর্ভ ও কিছু অতিরিক্ত কাজ ভিয়েনা একাডেমী অব সায়েন্স থেকে প্রকাশিত হয়। | [
{
"question": "ভিয়েনায় গডেল কোথায় অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর থেকে অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রধান বিষয় অথবা অধ্যয়নের ক্ষেত্র কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অধ্যয়নের অন্য কোনো ক্ষেত... | [
{
"answer": "ভিয়েনায় গডেল কোথায় অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮ বছর বয়সে তিনি পড়াশোনা শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর প্রধান বা অধ্যয়ন ক্ষেত্র ছিল গণিত ও দর্শন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 200,963 |
wikipedia_quac | গোডেল ১৯০৬ সালের ২৮শে এপ্রিল অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ব্রুন শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা রুডলফ গোডেল (১৮৭৪-১৯২৯) ছিলেন একটি টেক্সটাইল কারখানার ব্যবস্থাপক এবং মাতা মারিয়ান গোডেল (জন্মনাম: হ্যান্ডস্চুহ, ১৮৭৯-১৯৬৬) ছিলেন একজন টেক্সটাইল কারখানার ম্যানেজার। তার সারা জীবন গডেল তার মায়ের কাছাকাছি ছিলেন; তাদের মধ্যে প্রায়ই ও ব্যাপকভাবে যোগাযোগ ছিল। তার জন্মের সময় শহরে জার্মানভাষী সংখ্যাগরিষ্ঠ ছিল, যার মধ্যে তার বাবা-মাও ছিলেন। তার বাবা ক্যাথলিক ছিলেন এবং তার মা প্রটেস্টান্ট ছিলেন এবং তার সন্তানরা প্রটেস্টান্ট হিসেবে বেড়ে ওঠে। কার্ট গোডেলের পূর্বপুরুষরা ব্রুনের সাংস্কৃতিক জীবনে প্রায়ই সক্রিয় ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তার দাদা জোসেফ গডেল সেই সময়ের একজন বিখ্যাত গায়ক ছিলেন এবং কয়েক বছর ধরে "ব্রানার ম্যানারজেসাঙ্গভেরিন" এর সদস্য ছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষে অস্ট্রো-হাঙ্গেরীয় সাম্রাজ্য ভেঙে যাওয়ার পর গডেল ১২ বছর বয়সে স্বয়ংক্রিয়ভাবে চেকোস্লোভাক নাগরিক হয়েছিলেন। তার সহপাঠী ক্লেপেটারের মতে, জার্মান সুডেটেনল্যান্ডারের অনেক বাসিন্দার মত, "গোডেল নিজেকে সর্বদা অস্ট্রিয়ান এবং চেকোস্লোভাকিয়াতে নির্বাসিত বলে মনে করতেন"। ২৩ বছর বয়সে তিনি অস্ট্রিয়ার নাগরিক হওয়া বেছে নেন। ১৯৩৮ সালে জার্মানি যখন অস্ট্রিয়া দখল করে নেয়, তখন ৩২ বছর বয়সে গোডেল স্বয়ংক্রিয়ভাবে একজন জার্মান নাগরিক হয়ে ওঠেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর ৪২ বছর বয়সে তিনি আমেরিকার নাগরিক হন। তার পরিবারে, তরুণ কার্ট তার অতৃপ্ত কৌতূহলের কারণে হের ওয়ারুম ("মি. কেন") নামে পরিচিত ছিলেন। তার ভাই রুডল্ফের মতে, ছয় বা সাত বছর বয়সে কার্ট বাতের জ্বরে আক্রান্ত হন; তিনি সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে ওঠেন, কিন্তু তার বাকি জীবন তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে তার হার্ট স্থায়ীভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। চার বছর বয়স থেকে গোডেল "বার বার ভগ্ন স্বাস্থ্য" ভোগ করেছিলেন, যা তার সারা জীবন ধরে চলতে থাকে। গডেল ১৯১২ থেকে ১৯১৬ সাল পর্যন্ত ব্রুনের একটি লুথেরান স্কুল ইভানজেলিশে ভল্কস্কুল-এ পড়াশোনা করেন এবং ১৯১৬ থেকে ১৯২৪ সাল পর্যন্ত ডয়েচে স্টাট-রিয়ালজিমনাসিয়াম-এ ভর্তি হন। যদিও কার্ট প্রথমে ভাষাতে পারদর্শী ছিলেন, পরে তিনি ইতিহাস এবং গণিতে আরও আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ১৯২০ সালে তার বড় ভাই রুডলফ (জন্ম ১৯০২) ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিক্যাল স্কুলে পড়ার জন্য ভিয়েনায় চলে গেলে গণিতের প্রতি তার আগ্রহ বৃদ্ধি পায়। কিশোর বয়সে কার্ট গ্যাবেলসবার্গার শর্টহ্যান্ড, গয়েথের রঙ তত্ত্ব এবং আইজাক নিউটনের সমালোচনা এবং ইমানুয়েল কান্ট এর লেখা অধ্যয়ন করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পারিবারিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার আগ্রহগুলো কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "তিনি অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ব্রুনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯০৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরিবার জাতিগত জার্মান ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সুসমাচার প্রচারকদের একটা সম্মেলনে যোগ দিয়েছিলেন।",
... | 200,964 |
wikipedia_quac | তাদের প্রথম চারটি অ্যালবামের জন্য ব্যাপক ইতিবাচক সমালোচনা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি মূলধারার সাফল্যের অভাব দ্বারা হতাশ হয়েছিল। জুম আরও বলেছিলেন যে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাবেন যদি না এর পরবর্তী অ্যালবাম আরও সফল হয়। ব্যান্ডটি আরো প্রবেশযোগ্য শব্দের সন্ধানে প্রযোজক পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেয়। তাদের পঞ্চম রেকর্ড, আইন্ট লাভ গ্রান্ড!, পপ মেটাল প্রযোজক মাইকেল ওয়াগেনার দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। এটি শব্দ, বিশেষ করে মসৃণ এবং স্তরযুক্ত উত্পাদনে একটি ব্যাপক পরিবর্তন বৈশিষ্ট্য, যখন ব্যান্ডের পাঙ্ক শিকড় সামান্য প্রমাণ ছিল, একটি কাউন্টারিফাইড সংস্করণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। প্রযোজনায় পরিবর্তন আনার উদ্দেশ্য ছিল ব্যান্ডটিকে আরও চার্ট সাফল্য এনে দেওয়া, কিন্তু এটি তাদের পূর্বের মুক্তির তুলনায় মূলধারার রেডিও নাটক বেশি পেয়েছিল, এটি বাণিজ্যিক সাফল্য প্রতিনিধিত্ব করেনি। এর অল্প কিছুদিন পরেই ১৯৮৬ সালে জুম গ্রুপ ছেড়ে চলে যায়, একই বছর পূর্ণদৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র এক্স: দ্য আনহার্ড মিউজিক মুক্তি পায়। জুম প্রাথমিকভাবে আলভিন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যিনি ব্লাস্টার ত্যাগ করেছিলেন। এরপর ব্যান্ডটি পঞ্চম সদস্য হিসেবে গিটারবাদক টনি গিলকিসনকে যুক্ত করে, যিনি পূর্বে লোন জাস্টিস ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। যখন ব্যান্ডটি তাদের ষষ্ঠ অ্যালবাম প্রকাশ করে, দেখুন আমরা কেমন, আলভিন ইতিমধ্যে ব্যান্ড ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, যদিও তিনি গিলকিসনের সাথে রেকর্ডটি বাজিয়েছিলেন এবং ব্যান্ডের জন্য ৪ঠা জুলাই লিখেছিলেন। এইন্ট লাভ গ্র্যান্ডের মত, অ্যালবামের শব্দ ব্যান্ডটির পাঙ্ক উৎস থেকে অনেক দূরে ছিল, তবুও একটি পাঞ্চি, শক্তিশালী, হার্ড রক রুট রক শব্দ ছিল যা অনেক দিক থেকে তাদের পূর্বের শব্দ থেকে আরও প্রাকৃতিক অগ্রগতি প্রতিনিধিত্ব করে। অ্যালবামটির জন্য সফর করার পর এক্স একটি লাইভ রেকর্ড প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল লাইভ অ্যাট দ্য হুইস্কি আ গো-গো, এবং তারপর একটি বর্ধিত হাইটে চলে যায়। ১৯৮৪ সালে এক্স একটি অ-অ্যালবাম একক হিসেবে "ওয়াইল্ড থিংস" এর কভার সংস্করণ প্রকাশ করে। ১৯৮৯ সালে, গানটি প্রধান গান হিসেবে পুনরায় মুক্তি পায়। এটি পরবর্তীতে ক্রীড়া ইভেন্ট, বিশেষ করে বেসবল খেলার একটি প্রধান বিষয় হয়ে ওঠে, এবং ১৯৮৯ সালে ফ্রন্টিয়ার মার্শাল-আর্টস রেসলিং প্রতিষ্ঠার পর জাপানি পেশাদার কুস্তিগীর আতসুশি ওনিতা দ্বারা ব্যবহৃত হয়। | [
{
"question": "কেন তারা বড় করা থেকে বিরত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জুম কোথায় গেল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮৫-১৯৮৭ সালের মধ্যে তারা কি কোন হিট প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা তারা সেই সময়ে মুক্তি পেয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তারা জুম থেকে চলে যায় কারণ তিনি চেয়েছিলেন পরবর্তী অ্যালবাম আরো সফল হোক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আউটপুট: গ্রুপকে বামে সরান",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এইন্ট লাভ গ্র... | 200,965 |
wikipedia_quac | এক্স এরপর ১৯৮২ সালে এলেক্ট্রার সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় "আন্ডার দ্য বিগ ব্ল্যাক সান" মুক্তির জন্য, যা তাদের ট্রেডমার্ক শব্দ থেকে সামান্য বিচ্যুতি চিহ্নিত করে। যদিও অ্যালবামটি দ্রুত এবং জোরে, কাঁচা পাঙ্ক গিটারের সাথে, অ্যালবামটিতে দেশের বিবর্তনশীল প্রবণতা প্রদর্শিত হয়েছে। ১৯৮০ সালে একটি মোটরগাড়ি দুর্ঘটনায় সেরভেনকার বড় বোন মিরিয়েলের (মেরি) মৃত্যুর পর অ্যালবামটি ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়। অ্যালবামটির তিনটি গান (রিডিং উইথ মেরি, কাম ব্যাক টু মি এবং শিরোনাম ট্র্যাক) সরাসরি এই বিয়োগান্তক ঘটনার সাথে সম্পর্কিত। আল দুবিন এবং জো বার্কের "ড্যান্সিং উইথ টিয়ার্স ইন মাই আইজ"-এর একটি উচ্চগতির সংস্করণ, কয়েক বছর পর পরোক্ষভাবে সেরভেনকার শোকার্ত অবস্থার জন্য দায়ী করা হয়। সাদা-কালো প্রচ্ছদ এবং শিরোনাম এই সময়ে ব্যান্ডের বিষণ্ণ মেজাজের প্রতিফলন ছিল। সেরভেনকা বলেছেন, এটি তার প্রিয় এক্স অ্যালবাম "আপনি জানেন, আমার প্রিয় রেকর্ড হল আন্ডার দ্য বিগ ব্ল্যাক সান, তাই সব কিছু হয়. . . আমি বলছি যদি আমাকে একটা ঘরে বসে একটা এক্স রেকর্ড রাখতে হয়-যা আমি সাধারণত করি না- সম্প্রতি আমি কিছু এক্স রেকর্ড শুনেছি কিন্তু আমি সাধারণত আমার নিজের কথা শুনি না-যে রেকর্ডটা আমি শুনতে চাই সেটা হবে বিগ ব্ল্যাক সানের নিচে। ১৯৮৩ সালে ব্যান্ডটি নিউ ওয়ার্ল্ড অ্যালবামে মোর ফানের মুক্তির সাথে তাদের শব্দ কিছুটা পুনঃনির্ধারণ করে, যা এক্সকে পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির তুলনায় কিছুটা মসৃণ, চিত্তাকর্ষক এবং রেডিও-প্রস্তুত করে। পাঙ্ক রক থেকে দূরে সরে যাওয়ার সাথে সাথে, ব্যান্ডটির রকএবল প্রভাব আরও বেশি লক্ষণীয় হয়ে ওঠে, কিছু নতুন উপাদানের সাথে: "ট্রু লাভ পিটি" ট্র্যাকে ভয়। "দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড" এবং "আই মাস্ট নাথিং ব্যাড থটস" এর মত লোক প্রতিবাদ গান উডি গুথ্রি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। রেকর্ডটি রোলিং স্টোন এবং প্লেবয় থেকে সমালোচনামূলক প্রশংসা লাভ করে, যারা দীর্ঘদিন ধরে এক্স এবং তাদের শব্দের একনিষ্ঠ সমর্থক ছিল। দ্য নিটার্স, একটি পার্শ্ব প্রকল্প, এক্স মাইনাস জুম, আলভিন গিটার এবং জনি রে বারটেল (রেড ডেভিলসের) ডাবল বেস, এবং দরিদ্র লিটল ক্রিটার রোড অ্যালবাম ১৯৮৫ সালে মুক্তি পায়। নিটাররা লোক ও স্থানীয় সঙ্গীতের প্রতি উৎসর্গীকৃত ছিল; মার্লে হ্যাগার্ডের "সিলভার উইংস" তাদের "নিশ্চিত সংস্করণ হতে পারে"। | [
{
"question": "এক্স কি ১৯৮২ সালে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"আন্ডার দ্য বিগ ব্ল্যাক সান\" কি একটি সফল অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের \"আন্ডার দ্য বিগ ব্ল্যাক সান\" অ্যালবাম কোন পর্যালোচনা পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"q... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অ্যালবামটির শব্দ \"মোর ফান ইন দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড\"... | 200,966 |
wikipedia_quac | যাইহোক, ড্যারিল ওয়ে এবং সোনিয়া ক্রিস্টিনা একসাথে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন, এবং তাই ওয়ে আরও দুটি "কার থিভস", গিটারবাদক মিক জ্যাকস এবং ড্রামার স্টুয়ার্ট কোপল্যান্ড নিয়ে আসেন। যদিও এই নতুন লাইনআপের সদস্যরা কার্ভড এয়ারের চেয়ে স্টার্ক ন্যাকেড এবং কার থিভস থেকে বেশি এসেছিল (ক্রিস্টিনা প্রাক্তন ব্যান্ডের একমাত্র সদস্য ছিলেন না), তারা কার্ভড এয়ার নামটি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল একই কারণে যে কারণে ক্রিস্টিনা / ওয়েডউড- নেতৃত্বাধীন ব্যান্ড ছিল। এই নতুন ব্যান্ডটি প্রায়ই মূল ব্যান্ডের মতো একই শাস্ত্রীয় এবং লোক প্রভাব ব্যবহার করত (এবং এমনকি তাদের শোগুলিতে মূল ব্যান্ডের কিছু গানও বাজিয়েছিল), কিন্তু তাদের মূল শব্দ পপ, তাল এবং ব্লুজ এবং হার্ড রক থেকে উদ্ভূত ছিল। মাইলস কোপল্যান্ড তৃতীয়, যিনি এখনও কার্ভড এয়ারের ম্যানেজার হিসেবে কাজ করছেন, তিনি দলটিকে তার নিজস্ব লেবেল বিটিএম-এ রেখেছেন। ব্যান্ডটি একটি ইউরোপীয় সফর দিয়ে শুরু করে, যা খারাপভাবে শুরু হয়েছিল। ওয়ে, একজন কুখ্যাত সিদ্ধতাবাদী, তার ব্যান্ড সাথীদের, বিশেষ করে নবীন ড্রামার কোপল্যান্ড এর সাথে সংগ্রাম করতে করতে অধৈর্য হয়ে পড়েছিলেন। এরপর, যে-কারণে কেউ বুঝতে পারেনি, সেই কারণে হঠাৎ করেই গায়করা একে অপরের সঙ্গে "ঘৃণা" করেছিল এবং ব্যান্ডটি দ্রুত জনপ্রিয় ও প্রশংসিত লাইভ অ্যাক্টে পরিণত হয়েছিল। কিন্তু, তাদের স্টুডিওর প্রচেষ্টা ছিল আরেকটা গল্প। ফিল কোন চলে যান এবং ব্যান্ড, মিডনাইট ওয়ারের সেশনের জন্য তাকে প্রতিস্থাপন করতে ব্যর্থ হয়, অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের উপর নির্ভর করে বেজ (জন জি পেরি) এবং কীবোর্ড (পিটার উড) উভয়ই বাজাতে। ক্রিস্টিনার বন্ধু নর্মা তাগের "মিডনাইট ওয়ার" গানের কথাগুলো লিখেছিলেন। কোহন পরে টনি রিভস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি পূর্বে কলোসিয়াম এবং গ্রিনস্লেডের ছিলেন, কিন্তু মিডনাইট ওয়ার এবং ১৯৭৬ সালের এয়ারবোর্ন উভয়ের রেকর্ডিং সেশনগুলি ব্যয়বহুল এবং জড়িত সকলের জন্য অত্যন্ত চাপপূর্ণ ছিল। উভয় অ্যালবাম এবং এয়ারবর্ন থেকে একক "ডেসিরি" চার্ট ভাঙতে ব্যর্থ হয়। বিটিএম রেকর্ডসের কার্ভড এয়ারকে আর্থিকভাবে সহায়তা করতে না পারায় অসন্তুষ্ট হয়ে ওয়ে চলে যান। যদিও বাটস ব্যান্ডের অ্যালেক্স রিচম্যান কিবোর্ডে প্রবেশ করেন, ব্যান্ডের প্রকৃত নেতার মৃত্যু ছিল একটি আঘাত। "বেবি প্লিজ ডোন্ট গো" গানটির কভার সংস্করণের একটি হিট এককের শেষ-ডিচ প্রচেষ্টা ছিল আরেকটি ফ্লপ। কয়েক মাস ধরে ধীরে ধীরে বাষ্পীয় শক্তি হারানোর পর, কার্ভড এয়ার এত শান্তভাবে ভেঙ্গে পড়ে যে, সোনিয়া ক্রিস্টিনার স্মৃতিচারণ অনুযায়ী, অধিকাংশ সঙ্গীত প্রচার মাধ্যম ব্যান্ডটির অনুপস্থিতিকে একটি "সাব্যাটিকাল" হিসেবে উল্লেখ করে। কোপল্যান্ড দ্য পুলিশ গঠন করেন, রিভস প্রযোজক হিসেবে ফিরে আসেন এবং জ্যাকের সাথে অর্ধ-প্রযোজক ব্যান্ড বিগ চিফে অভিনয় করেন, এবং ক্রিস্টিনা ও ওয়ে উভয়ই একক কর্মজীবন অনুধাবন করেন। ক্রিস্টিনা এবং কোপল্যান্ড তাদের ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে ঘনিষ্ঠ ব্যক্তিগত সম্পর্ক বজায় রাখেন এবং ১৯৮২ সালে বিয়ে করেন। | [
{
"question": "স্টার্ক নেংটি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে গাড়ির চোরদের তাৎপর্য বলতে পারবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সফরটা কেমন খারাপভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কার থিভস এর গুরুত্ব হচ্ছে তারা কার্ভড এয়ার এর মূল সদস্য ছিল যাদের মধ্যে একটি শক্তিশালী সঙ্গীত সম্পর্ক ছিল এবং তারা একসাথে কাজ করতে আগ্রহী ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ইউরোপীয় ট্যুরের মাধ্যমে যাত্রা শুরু করে।",
"tur... | 200,968 |
wikipedia_quac | একটি ভাল কাজের সম্পর্ক বজায় রেখে, সোনিয়া ক্রিস্টিনা এবং মাইক ওয়েডউড কিরবি গ্রেগরি (বৈদ্যুতিক গিটার), এডি জবসন (কিবোর্ড, বেহালা) এবং জিম রাসেলের (ড্রাম) সাথে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন। ইয়োবসন এসেছিলেন ফ্যাট গ্র্যাপল নামের একটা ব্যান্ড থেকে, যিনি কার্ভড এয়ারের ট্যুরের একজন সাপোর্ট অ্যাক্টর ছিলেন। এই নতুন ব্যান্ডটি পূর্বের কার্ভড এয়ারের চেয়ে অনেক বেশি প্রচলিত রক ব্যান্ড হিসেবে কাজ করে। যাইহোক, ম্যানেজার ক্লিফোর্ড ডেভিসের পরামর্শে, তারা কার্ভড এয়ার নামটি ব্যবহার করতে থাকে যাতে তারা বাণিজ্যিক ভাবে সফল হতে পারে। ক্রিস্টিনা পরে মন্তব্য করেন: সেই সময়ে আমি ব্যান্ডের সাথে যা করতে চেয়েছিলাম তা ছিল এর সাথে আরও বেশি কিছু করা, এবং কিরবির গিটার বাজানো সত্যিই আমাকে রোমাঞ্চিত করেছিল - সে সত্যিই বন্য ছিল। আর জিমও একই রকম ছিল, একজন কঠিন রক ড্রামার। মাইক ও আমি সত্যিই চালিয়ে যেতে চেয়েছিলাম আর আমাদের ম্যানেজার ক্লিফোর্ড ডেভিস বলেছিলেন যে, আমরা আরও ভালো একটা ব্যাবসা করতে পারব, যেটাকে আমরা কার্ভড এয়ার বলে ডাকব। তাই, আমরা সেই নাম রেখেছিলাম এবং আগের মতো একই ধারা অনুসরণ করেছিলাম, একজন লেখকের দল হিসেবে। জিম রাসেল ছাড়া নতুন ব্যান্ডের সবাই উপাদান সরবরাহ করত, যিনি আসলে লেখক ছিলেন না। এর আগে ছিল প্রধানত ড্যারিল আর ফ্রান্সিস, কিন্তু আমি আমার কিছু কম্পোজিশন জোগাড় করতে পেরেছিলাম। তবে কার্ভড এয়ার নামটিই যথেষ্ট ছিল না। যেখানে মূল কার্ভড এয়ারের তিনটি অ্যালবামই ইউকে শীর্ষ ২০-এ স্থান করে নিয়েছিল, সেখানে নতুন ব্যান্ডের একমাত্র অ্যালবাম, এয়ার কাট, চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। জবসনের সাথে শৈল্পিক পার্থক্যের কারণে, কিরবি গ্রেগরি এবং জিম রাসেল উভয়েই স্ট্রেচ গঠন করার জন্য দল ত্যাগ করেন। ওয়ার্নার ব্রাদার্স বুঝতে পারে যে বর্তমান কার্ভড এয়ার তাদের স্বাক্ষরিত ব্যান্ড নয়, এবং তাই বাকি তিন ব্যান্ড লেবেলের জন্য একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে। ডেমোস ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে রাজি করাতে ব্যর্থ হয় এবং তারা চুক্তি বাতিল করে। (এই ডেমোগুলো পরে লাভচাইল্ড রেকর্ডের অংশ হিসেবে প্রকাশ করা হয়েছিল।) কোন চুক্তি ছাড়াই এবং মাত্র অর্ধেক লাইনআপ নিয়ে ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মে কার্ভড এয়ার ভেঙ্গে যায়। ইয়োবসন রক্সি মিউজিকে এনোর স্থলাভিষিক্ত হন এবং ওয়েডউড ক্যারাভানে যোগ দেন। | [
{
"question": "নতুন বাঁকা বাতাসটা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি আগের কার্ভড এয়ারের চেয়ে বেশি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরে ব্যান্ডটি কি ভেঙ্গে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "\"নতুন বাঁকা বাতাস\" এর নতুন নাম প্রসারিত করা হবে... | [
{
"answer": "নতুন ব্যান্ডটি সাবেক কার্ভড এয়ারের চেয়ে অনেক বেশি প্রচলিত রক ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে প্রভাব... | 200,969 |
wikipedia_quac | মরিসনের প্রভাব প্রধান শিল্পীদের বিভিন্ন বিন্যাসের সঙ্গীতে সহজেই শোনা যেতে পারে এবং দ্য রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অ্যান্ড রোল (সাইমন অ্যান্ড শুস্টার, ২০০১) অনুসারে, "রক গায়ক/গীতিকারদের মধ্যে তার প্রভাব অন্য কোনও বিরক্তিকর কিংবদন্তি, বব ডিলানের বাইরে যে কোন জীবিত শিল্পীর তুলনায় অতুলনীয়। মরিসনের কঠোর সাক্ষরতা এবং তার কর্কশ, জ্বরী আবেগপূর্ণ কণ্ঠস্বরের প্রতিধ্বনি পরবর্তী দিনের ব্রুস স্প্রিংস্টিন থেকে এলভিস কস্টেলো পর্যন্ত বিভিন্ন আইকনে শোনা যায়।" তার প্রভাবের মধ্যে রয়েছে ইউ২ (বোনোকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে "আমি ভ্যান মরিসনের মত একজন সঙ্গীতজ্ঞকে শ্রদ্ধা করি। দ্য আনফরগিভেবল ফায়ার তৈরি করার ছয় মাস আগে আমি ভ্যান মরিসনের রেকর্ড শোনা বন্ধ করে দিয়েছিলাম, কারণ আমি চাইনি তার আসল কণ্ঠস্বর আমার নিজের কণ্ঠস্বরকে ছাপিয়ে যাক। জন মেলেনক্যাম্প ("ওয়াইল্ড নাইট"); জিম মরিসন; জোয়ান আর্মাট্রাডিং (শুধুমাত্র বাদ্যযন্ত্রের প্রভাবই তিনি স্বীকার করবেন); নিক কেভ; রড স্টুয়ার্ট; টম পেটি; রিকি লি জোন্স (লরা নিরো এবং ভ্যান মরিসন উভয়কেই তার কর্মজীবনের প্রধান প্রভাব হিসাবে স্বীকার করেন); এলটন জন; গ্রাহাম পার্কার; সিনিয়াড ওকনর; ফিল লিনট অফ থ ক্রিমের সাক্ষাৎকার থেকে) ("আমি কাজ করছি"); ডেক্সেস মিডনাইট রানার্সের কেভিন রোল্যান্ড ("জ্যাকি উইলসন সাইদ"); জিমি হেনড্রিক্স ("গ্লোরিয়া"); জেফ বাকলি ("দ্য ওয়ে ইয়াং লাভার্স ডু", "সুইট থিংস"); নিক ড্রেক; এবং কাউন্টিং ক্রোস সহ আরও অনেক, যাদের "শা-লা-লা" ক্রমটি মরিসনের প্রতি একটি শ্রদ্ধা। মরিসনের প্রভাব দেশের সঙ্গীত জগতে পৌঁছায়, হ্যাল কেচাম স্বীকার করেন, "তিনি (ভ্যান মরিসন) আমার জীবনে একটি প্রধান প্রভাব ছিল।" গায়ক-গীতিকারদের তরুণ প্রজন্মের উপর মরিসনের প্রভাব বিস্তৃত: আইরিশ গায়ক ডেমিয়েন রাইস, যাকে "ভ্যান মরিসনের প্রাকৃতিক উত্তরাধিকারী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে; রে ল্যামন্ট্যাগনে; জেমস মরিসন; পাওলো নুটিনি; এরিক লিন্ডেল ডেভিড গ্রে এবং এড শিরানও মরিসনের দ্বারা প্রভাবিত কয়েকজন তরুণ শিল্পী। আইরিশ রক ব্যান্ড দ্য ফ্রেমসের গ্লেন হ্যান্সার্ড (যিনি ভ্যান মরিসনকে বব ডিলান এবং লিওনার্ড কোহেনের সাথে তার পবিত্র ত্রিত্বের অংশ হিসাবে তালিকাভুক্ত করেন) সাধারণত কনসার্টে তার গান কভার করেন। আমেরিকান রক ব্যান্ড ওয়ালফ্লাইয়ার্স "ইনটু দ্য মিস্টিক" গানটি কভার করেছে। কানাডিয়ান ব্লুজ-রক গায়ক কলিন জেমসও তার কনসার্টে প্রায়ই এই গানটি গেয়ে থাকেন। অভিনেতা ও সঙ্গীতজ্ঞ রবার্ট প্যাটিনসন বলেছেন, ভ্যান মরিসন তার "প্রথম স্থানে সঙ্গীত করার জন্য প্রভাব" ছিল। মরিসন নর্দার্ন আইরিশ গায়ক-গীতিকার ডিউক স্পেশালের সাথে মঞ্চ ভাগাভাগি করেছেন, যিনি স্বীকার করেছেন মরিসন একটি বড় প্রভাব রেখেছেন। সামগ্রিকভাবে, মরিসন সাধারণত অন্যান্য শিল্পীদের সমর্থন করে থাকেন, প্রায়ই তার কনসার্টের সময় তাদের সাথে মঞ্চ ভাগ করে নেন। লাইভ অ্যালবাম, এ নাইট ইন সান ফ্রান্সিসকোতে, তিনি তার বিশেষ অতিথি হিসাবে ছিলেন, অন্যান্যদের মধ্যে, তার শৈশবের প্রতিমা: জিমি উইয়ার্সপুন, জন লি হুকার এবং জুনিয়র ওয়েলস। যদিও তিনি প্রায়ই সঙ্গীত শিল্প এবং মিডিয়ার সাথে তার অসন্তোষ প্রকাশ করেন (সাক্ষাৎকার এবং গানে), তিনি জেমস হান্টার এবং বেলফাস্টে জন্মগ্রহণকারী ভাই ব্রায়ান এবং বাপ কেনেডির মতো অনেক সঙ্গীতজ্ঞ এবং গায়কের কর্মজীবনের উন্নয়নে সহায়ক ছিলেন। মরিসন অন্যান্য শিল্পকেও প্রভাবিত করেছেন: জার্মান চিত্রশিল্পী জোহানেস হাইসিগ ইন দ্য গার্ডেন - ভ্যান মরিসনের জন্য ১৯৯৭ সালে স্ট্যাডিশ গ্যালারি সোনবার্গ দ্বারা প্রকাশিত বইটির চিত্রায়ন করে লিথোগ্রাফের একটি সিরিজ তৈরি করেছেন। | [
{
"question": "ভ্যান মরিসন ছিল তার আসল নাম",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যিনি ছিলেন প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন যিনি",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কারো সাথে কাজ করেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি যার সাথে কাজ করেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি জিমি উইদারস্পুন, জন লি হুকার ও জুনিয়র ওয়েলসের সাথে অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 200,970 |
wikipedia_quac | মরিসন তার কর্মজীবনে বেলফাস্টে তার শৈশবের যত্নহীন দিনগুলির স্মৃতি রোমন্থন করে শত শত গান লিখেছেন। তার কিছু গানের শিরোনাম তার শৈশবের পরিচিত স্থান থেকে এসেছে, যেমন "সাইপ্রাস এভিনিউ" (একটি নিকটবর্তী রাস্তা), "অরেঞ্জফিল্ড" (যে বালক বিদ্যালয়ে তিনি পড়াশোনা করেছিলেন), এবং "অন হিন্ডফোর্ড স্ট্রিট" (যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন)। এছাড়াও মরিসনের সেরা প্রেমমূলক গান "ইনটু দ্য মিস্টিক" এবং "সো কুইয়েট ইন হিয়ার"-এ দেখা যায়। ১৯৭৯ সালে তার ইনটু দ্য মিউজিক অ্যালবাম থেকে শুরু করে, এবং "এন্ড দ্য হেলিং হ্যাজ শুরু" গানটি, তার সঙ্গীত এবং গানের একটি ঘন ঘন থিম এবং গানের কথাগুলি একটি মরমী খ্রীষ্টতত্ত্বের সাথে সংগীতের আরোগ্যশক্তির উপর তার বিশ্বাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। এই মূলভাবটি তাঁর কাজের একটি প্রধান গুণ হয়ে উঠেছে। তাঁর কবিতায় কল্পনাপ্রবণ কবি উইলিয়াম ব্লেক ও ডব্লিউ. বি. ইয়েটস এবং স্যামুয়েল টেলর কোলরিজ ও উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের প্রভাব দেখা যায়। জীবনীকার ব্রায়ান হিন্টন বিশ্বাস করেন, "ব্লাক থেকে সিমাস হিনির মত যে কোন মহান কবির মত তিনি জাদুর মাধ্যমে শব্দকে তার আদি উৎসে ফিরিয়ে আনেন... বাস্তবিকই, মরিসন কবিতাকে তার আদি উৎসে ফিরিয়ে আনছেন - হোমার বা পুরাতন ইংরেজী মহাকাব্য যেমন বেওউলফ বা গীত বা লোক সংগীত - যার সব শব্দ এবং সঙ্গীত একটি নতুন বাস্তবতা গঠন করে।" আরেকজন জীবনীকার জন কলিস বিশ্বাস করেন যে মরিসনের জ্যাজ গানের শৈলী এবং বাক্যাংশের পুনরাবৃত্তি তার কবিতা হিসাবে বিবেচনা করা থেকে বিরত করে, যেমন কলিস দাবি করেন: "তিনি খুব সম্ভবত মন্ত্রের মতো একটি বাক্যাংশ পুনরাবৃত্তি করেন, অথবা দ্রুত গান গাইতে শুরু করেন। শব্দগুলো প্রায়ই গদ্যের মতো হতে পারে আর তাই কবিতাও খুব কমই হতে পারে।" মরিসন তার গান লেখার পদ্ধতি বর্ণনা করতে গিয়ে বলেন: "আমি অন্য জায়গা থেকে লিখি। আমি এমনকি জানি না এর নাম কি বা এর কোন নাম আছে কিনা। এটা কেবল আসে এবং আমি তা ভাস্কর্য করি কিন্তু ভাস্কর্য করার জন্য অনেক কঠোর পরিশ্রম করতে হয়।" | [
{
"question": "ভ্যান মরিসন কখন থেকে গান লেখা শুরু করেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রভাব কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য শিল্পীরা যা করত তিনি তা দেখতেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কেউ?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ভ্যান মরিসন বেলফাস্টে শৈশব থেকেই গান লেখা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রভাব ছিল এক স্মৃতিকাতর আকাঙ্ক্ষা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি উইলিয়াম ব্লেকের দিকে তাকালেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডব্লিউ. বি. ইয়েটসকে একজন কবি হিসেবে উল্ল... | 200,971 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-৭১ মৌসুমে নতুন অভিনয়শিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যাদের মধ্যে ছিলেন লম্বা, রোগা, বিষণ্ণ-নয়ন ডেনিস অ্যালেন, যিনি যেকারো কৌতুকের জন্য নীরব জ্যানি চরিত্র এবং সোজা মানুষ; কমিক অভিনেত্রী অ্যান এল্ডার, যিনি স্ক্রিপ্টে অবদান রেখেছেন, ট্যাপ নৃত্যশিল্পী বারবারা শর্মা এবং জনি ব্রাউন। আর্টে জনসন, যিনি অনেক স্মরণীয় চরিত্র তৈরি করেছেন, তিনি বাকি অভিনয়শিল্পীদের বাদ দিয়ে তারকা বিলিংয়ের উপর জোর দেন। প্রযোজক তাকে শান্ত করেন, কিন্তু ঘোষণাকারী গ্যারি ওয়েন্স জনসনের কৃতিত্বকে একটি পৃথক বাক্য হিসেবে পাঠ করেন: "ডান রোয়ান ও ডিক মার্টিনের অসাধারণ অভিনয়! আর আর্ট জনসন! রুথ বাজ্জির সাথে...এই কৌশলটা জনসনকে তারকা খ্যাতি এনে দেয়, কিন্তু মনে হয় যেন সে এখনও সেই দলের অংশ। ১৯৭০-৭১ মৌসুমের পর জনসন খেলা ছেড়ে দেন। ১৯৭০-৭১ মৌসুমের পর হেনরি গিবসনও চলে যান। জনসন ও তার স্থলাভিষিক্ত হন হোগান'স হিরোস তারকা রিচার্ড ডসন ও ল্যারি হোভিস। তবে, জনসনের অনেক জনপ্রিয় চরিত্র হারিয়ে যাওয়ায় রেটিং কমে যায়। ক্যাকটাস ফুলের জন্য শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জনের পর গোল্ডি হন চতুর্থ মৌসুমের তৃতীয় পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি একজন অভিনেত্রীর উদ্ধত নাক হিসেবে পর্বটি শুরু করেন; তবে, তার দিকে এক বালতি জল নিক্ষেপ করা হলে তিনি তার মুখভঙ্গিতে ফিরে আসেন। ১৯৭১-৭২ মৌসুমে এই অনুষ্ঠান তার ১০০তম পর্ব উদযাপন করে, যেখানে কার্নে, ওরলি, জনসন, গিবসন, গ্রেভস এবং টাইনি টিম উৎসবে ফিরে আসে। ১৯৬৮ সাল থেকে জন ওয়েনের প্রথম ক্যামিও উপস্থিতি ছিল। | [
{
"question": "৪ মৌসুম কখন বের হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কারা অভিনয় করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৫ মৌসুমে কী ঘটে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন... | [
{
"answer": "১৯৭০-৭১ মৌসুমে অভিনেতা-অভিনেত্রীদের মধ্যে নতুন সংযোজন ঘটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এতে অভিনয় করেন লম্বা, কৃশকায়, বিষণ্ণ-নয়ন ডেনিস অ্যালেন ও কমিক অভিনেত্রী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭১-৭২ মৌসুমে অনুষ্ঠানটির ১০০তম পর্ব অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
... | 200,973 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে সিগাল পরিচালক অ্যান্ড্রু ডেভিসের সাথে তার প্রথম চলচ্চিত্র "অ্যাবোভ দ্য ল" (ইউরোপে নিকো) এর কাজ শুরু করেন। ওভিটজ সিগালকে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের কাছে নিয়ে যান একটি আইকিডো প্রদর্শনের জন্য এবং নির্বাহীরা তার দ্বারা প্রভাবিত হন এবং তাকে বেশ কয়েকটি স্ক্রিপ্টের প্রস্তাব দেন; সিগাল সেগুলি প্রত্যাখ্যান করেন কিন্তু ব্যবস্থার উপরে কী হবে তা লিখতে রাজি হন। তার পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলো হল হার্ড টু কিল, মার্কেড ফর ডেথ এবং আউট ফর জাস্টিস। পরে ১৯৯২ সালে আন্ডার সিজ (১৯৯২) চলচ্চিত্রের মাধ্যমে তিনি মূলধারার সফলতা অর্জন করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালক অ্যান্ড্রু ডেভিসের সাথে সিগালকে পুনরায় একত্রিত করে এবং যুক্তরাষ্ট্র ও বিদেশে ব্লকবাস্টার হয় এবং বিশ্বব্যাপী ১৫৬.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। সিগাল এপ্রিল ২০, ১৯৯১ সালে শেষ রাতের বৈচিত্র্য শো শনিবার নাইট লাইভের আয়োজন করে, যা ১৬ তম মৌসুমের ১৮ তম পর্ব হিসাবে প্রচারিত হয়। অভিনেতা ডেভিড স্পেড সিগালকে স্পেডের সময়ের সবচেয়ে খারাপ উপস্থাপক হিসেবে বিবেচনা করেন। স্পেড এবং সহ-তারকা টিম মিডোস সিগালের হাস্যরসাত্মকতা, তার অভিনেতা ও লেখকদের সাথে খারাপ আচরণ, এবং "হান্স অ্যান্ড ফ্রাঞ্জ" স্কেচ করতে অস্বীকার করেন কারণ স্কেচের শিরোনাম চরিত্রগুলি বলেছিল যে তারা সিগালকে পরাজিত করতে পারে। সিগালকে এই ঘটনার পর আর কখনো অনুষ্ঠানে আমন্ত্রণ জানানো হয়নি। মেডোস মন্তব্য করেন, "তিনি বুঝতে পারেননি যে বুধবারে আপনি কাউকে বলতে পারবেন না যে তারা নির্বোধ এবং আশা করবেন যে শনিবারে তারা আপনার জন্য লেখা চালিয়ে যাবে।" ২৬ সেপ্টেম্বর, ১৯৯২ সালে সিজন ১৮-এর প্রিমিয়ারে অতিথি উপস্থাপক নিকোলাস কেজের মনোলগের সময় প্রযোজক লর্ন মাইকেলস দ্বারা সিগালের সাথে অভিনেতা ও কলাকুশলীদের সমস্যাগুলি প্রতিধ্বনিত হয়। যখন কেজ চিন্তিত ছিলেন যে তিনি খুব বাজেভাবে তা করবেন, তখন মাইকেলস উত্তর দেন, "না, না। সেটা হবে স্টিভেন সিগাল। সিগাল অন ডেডলি গ্রাউন্ড (১৯৯৪) চলচ্চিত্রে মাইকেল কেইন, আর. লি আরমি ও বিলি বব থর্নটন চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি পরিবেশগত ও আধ্যাত্মিক বিষয়ের উপর জোর দেয়, যা তার আগের চরিত্রের সাথে একটি বিরতিকে নির্দেশ করে। "অন ডেডলি গ্রাউন্ড" সমালোচকদের কাছ থেকে খুব একটা সাড়া পায়নি, বিশেষ করে সিগালের দীর্ঘ পরিবেশবাদী বক্তব্যের জন্য। যাই হোক, সিগাল এটাকে তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রাসঙ্গিক মুহূর্ত বলে মনে করেন। সিগাল তার অন্যতম সফল চলচ্চিত্র আন্ডার সিজ-এর সিক্যুয়েল নির্মাণ করেন, যার নাম আন্ডার সিজ-২: ডার্ক টেরিটরি (১৯৯৫) এবং পুলিশ নাট্যধর্মী দ্য গ্লিমার ম্যান (১৯৯৬)। ১৯৯৬ সালে তিনি কার্ট রাসেল চলচ্চিত্র নির্বাহী সিদ্ধান্ত-এ একটি বিশেষ অপস সৈনিকের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি চলচ্চিত্রের প্রথম ৪৫ মিনিট উপস্থিত ছিলেন। পরিবেশগতভাবে সচেতন এবং বাণিজ্যিকভাবে অসফল চলচ্চিত্র ফায়ার ডাউন বিলো (১৯৯৭)-এ তিনি একজন ইপিএ এজেন্ট হিসেবে কেনটাকি পাহাড়ে শিল্পপতিদের বিষাক্ত বর্জ্য ফেলার বিরুদ্ধে লড়াই করেন। এই চলচ্চিত্রটি ওয়ার্নার ব্রস. ক্যাননসওয়ারের সাথে তার মূল বহু-চলচ্চিত্রের চুক্তি শেষ করে। | [
{
"question": "সিগাল প্রথম কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিনেমা বানানোর সময় কি মজার কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কোন সিনেমা বানিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সিনেমাগুলো কি ভালো ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ব্যবস্থার উপরে)",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি হত্যা করাকে কঠিন, মৃত্যুর জন্য চিহ্নিত এবং ন্যায়বিচারের জন্য আউট করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি কার্ট রাসেল... | 200,975 |
wikipedia_quac | কেভিন সিডনি একজন মিউট্যান্ট রূপান্তরিত ব্যক্তি, যার শারীরিক চেহারা এবং কণ্ঠস্বর পরিবর্তন করার ক্ষমতা রয়েছে, যাতে তিনি যে-ব্যক্তিকে পছন্দ করেন, তার মতো হতে পারেন। তার শক্তি তার পোশাকের চেহারাও বদলে দিতে পারে, যা অস্থিতিশীল অণু দিয়ে তৈরি। এ ছাড়া, আকার পরিবর্তন করার জন্য মর্ফের পরিবর্তন করা হয়েছে, যাতে তার শরীর প্লে-ডো-এর মতো এক পদার্থ হয়ে ওঠে এবং তার অঙ্গগুলো কেটে ফেলার পর সেগুলো পুনরায় সংযুক্ত করতে পারে। তার টেলিপ্যাথিক ক্ষমতা সীমিত, যা (মূল টাইমলাইনে) অধ্যাপক এক্স বৃদ্ধি করেছিলেন। এর ফলে, তিনি সীমিত টেলিকিনেটিক ক্ষমতাও অর্জন করেছিলেন। শক্তির মিউট্যান্ট প্রোটেয়াসের সাথে একসাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেয়ার পর, মর্ফের শক্তি বেড়ে যায়, অন্তত একজন স্বঘোষিত দেবতাকে পরাজিত করার জন্য। তারা দুজন প্রোটেউসের বাস্তব জীবনে প্রবেশ করতে পারবে কিনা তা এখনো নির্ধারণ করা হয়নি। তিনি আরও বলেছেন যে, তার পরিব্যক্তি তাকে উচ্চ বিপাক ক্ষমতা প্রদান করে এবং তাকে অত্যন্ত হরমোনাল করে তোলে। নির্বাসন #৩৩-এ সাস্কুয়াচ বলেছেন যে তিনি কখনো মর্ফের শরীরে কোন গন্ধ খুঁজে পাননি এবং সাবরটুথ বলেছেন যে মর্ফ যখন তার শরীরে প্রোটিউসকে শিকার করছিলেন, তখন মর্ফ সাধারণ মানুষের ভিড়ের মাঝে "স্বাভাবিক" মানুষের কাছে একটি ক্ষত আঙ্গুলের মত দাঁড়িয়ে ছিলেন। এটাও দেখা যাচ্ছে যে তার উড়তে পারার ক্ষমতা আছে, যেমনটা দেখা গেছে নির্বাসিত #২৭-এ। তার আকার-আকৃতির ক্ষমতার কারণে সে কোন প্রকৃত পোশাক পরে না এবং এটি নির্দেশ করতে সে আনন্দ পায়। কেভিন সিডনি একজন দক্ষ অভিনেতা এবং ধ্বংসাত্মক কার্যকলাপের একজন অত্যন্ত প্রশিক্ষিত ও দক্ষ সংগঠক। তিনি তৃতীয় ফ্যাক্টরের বিভিন্ন উন্নত অস্ত্র বহন করেন, যার মধ্যে তার পাশে একটি রে গান বহন করা হয়। যদিও মর্ফ একজন প্রবঞ্চক, যে তার বুদ্ধিমত্তাকে কাজে লাগায় না, কিন্তু সে খুবই চালাক। তিনি জেভিয়ার ইনস্টিটিউট থেকে কম্পিউটার প্রকৌশলে মাস্টার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। | [
{
"question": "তাঁর কোন বিশেষ ক্ষমতা ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এই ক্ষমতা দিয়ে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ক্ষমতা ব্যবহার করে কারো সাথে লড়াই করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কি জানতে চাও?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি যে-ব্যক্তিকে পছন্দ করতেন, তার মতো করে তার শারীরিক গঠন ও কণ্ঠস্বরকে পরিবর্তন করার ক্ষমতা তার ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার চেহারা ও কণ্ঠস্বর পরিবর্তন করে যে কারো মতো হতে পারেন এবং তার পোশাকও পরিবর্তন করতে পারেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,976 |
wikipedia_quac | হেডিনের রক্ষণশীল ও জার্মানপন্থী দৃষ্টিভঙ্গি শেষ পর্যন্ত তৃতীয় জার্মানির প্রতি সহানুভূতিতে রূপান্তরিত হয় এবং এটি তাকে তার জীবনের শেষের দিকে ক্রমবর্ধমান বিতর্কের দিকে নিয়ে যায়। অ্যাডলফ হিটলার প্রথমদিকে হেডিনের একজন ভক্ত ছিলেন, যিনি হিটলারের জাতীয়তাবাদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি জার্মান সৌভাগ্যের পুনরুজ্জীবন হিসেবে জার্মান নেতার ক্ষমতায় উত্থান দেখেন এবং সোভিয়েত সাম্যবাদের বিরুদ্ধে এর চ্যালেঞ্জকে স্বাগত জানান। কিন্তু, তিনি পুরোপুরিভাবে নাৎসিদের সমালোচক ছিলেন না। তার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি ঐতিহ্যবাদী, খ্রিস্টান এবং রক্ষণশীল মূল্যবোধ দ্বারা গঠিত ছিল, যখন জাতীয় সমাজতন্ত্র একটি আধুনিক বিপ্লবী-জনপ্রিয় আন্দোলন ছিল। হেডিন ন্যাশনাল সোশ্যালিস্ট শাসনের কিছু দিক নিয়ে আপত্তি জানান এবং মাঝে মাঝে জার্মান সরকারকে ধর্মীয় ও ইহুদি-বিরোধী প্রচারণা থেকে বিরত থাকার জন্য বোঝাতে চেষ্টা করেন। হেডিন এডলফ হিটলার এবং অন্যান্য নেতৃস্থানীয় জাতীয় সমাজতান্ত্রিকদের সাথে বার বার দেখা করেন এবং তাদের সাথে নিয়মিত যোগাযোগ করতেন। ভদ্রভাবে লেখা এই চিঠিতে সাধারণত সময়সূচী, জন্মদিনের শুভেচ্ছা, হেডিনের পরিকল্পিত বা সমাপ্ত প্রকাশনা, মৃত্যুদণ্ডে দণ্ডিত ব্যক্তিদের ক্ষমা, ক্ষমা, মুক্তি এবং কারাগার বা কনসেনট্রেশন ক্যাম্পে আটক ব্যক্তিদের দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার অনুমতির বিষয়ে আলোচনা করা হয়। জোসেফ গোবেলস্ এবং হান্স ড্রেজারের সঙ্গে যোগাযোগ করে হেডিন বছরের পর বছর ধরে দৈনিক প্রহরীদুর্গ পত্রিকা ছাপানোর কাজ সম্পন্ন করতে পেরেছিলেন। নাৎসিরা হেডিনকে পুরস্কার দেওয়ার মাধ্যমে তার সঙ্গে এক ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলার চেষ্টা করেছিল। তারা তাঁকে ১৯৩৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে বার্লিন অলিম্পিক স্টেডিয়ামে শিক্ষক হিসেবে ক্রীড়া বিষয়ে বক্তৃতা দিতে বলেন। তারা তাঁকে জার্মান-সুইডিশ ইউনিয়ন বার্লিনের সম্মানসূচক সদস্য করে। ১৯৩৮ সালে তারা তাঁকে সিটি অফ বার্লিনের ব্যাজ অব অনার প্রদান করে। ১৯৪০ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি তাঁর ৭৫তম জন্মদিনে তাঁকে অর্ডার অব দ্য জার্মান ঈগল উপাধিতে ভূষিত করা হয়। ১৯৪৩ সালের নববর্ষের দিনে তারা মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের ৪৭০তম বার্ষিকীতে হেডিনের অতিরিক্ত সম্মাননা গ্রহণের চুক্তি অর্জনের জন্য স্যাকসেনহাউসেন কনসেনট্রেশন ক্যাম্প থেকে অসলোর ভাষাতত্ত্বের অধ্যাপক এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের রেক্টর ডিড্রিক অরুপ সাইপকে মুক্তি দেয়। ১৯৪৩ সালের ১৫ জানুয়ারি তিনি বাভারিয়ান একাডেমি অব সায়েন্সেসের স্বর্ণপদক লাভ করেন। ১৯৪৩ সালের ১৬ জানুয়ারি তিনি মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অনুষদ থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। একই দিনে, নাৎসিরা মিটারসিল ক্যাসলে অবস্থিত স্ভেন হেডিন ইনস্টিটিউট ফর ইনার এশিয়ান রিসার্চ প্রতিষ্ঠা করে, যা এশীয় বিশেষজ্ঞ হিসেবে হেডিন এবং উইলহেম ফিলচনারের বৈজ্ঞানিক উত্তরাধিকারের দীর্ঘমেয়াদী অগ্রগতিকে সেবা করার কথা ছিল। যাইহোক, এটি জার্মান বংশানুক্রমিক উত্তরাধিকার গবেষণা সমিতির একটি প্রতিষ্ঠান হিসাবে হাইনরিখ হিমলার দ্বারা অপব্যবহার করা হয়েছিল। ১৯৪৩ সালের ২১ জানুয়ারি তাঁকে মিউনিখ শহরের গোল্ডেন বুক-এ স্বাক্ষর করার জন্য অনুরোধ করা হয়। তিনি তাঁর সাংবাদিকতায় নাৎসিদের সমর্থন করতেন। নাৎসী জার্মানির পতনের পর, তিনি নাৎসীদের সাথে তার সহযোগিতার জন্য অনুশোচনা করেননি কারণ এই সহযোগিতা অনেক নাৎসী শিকারকে মৃত্যুদণ্ড অথবা নির্মূল শিবিরে মৃত্যু থেকে উদ্ধার করা সম্ভব করেছিল। | [
{
"question": "নাৎসি জার্মানির সঙ্গে হেডিনের সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "নাৎসি জার্মানির সাথে হেডিনের সম্পর্ক ছিল যে তিনি নাৎসি শাসনের সমর্থক ছিলেন এবং তাদের কার্যকলাপে জড়িত ছিলেন, যা তাদের সাথে তার চিঠিপত্র এবং বার্লিনে ১৯৩৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে তার উপস্থিতি দ্বারা প্রমাণিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাঁর সাংবাদিকতায় নাৎসিদের সমর্থন করতেন।... | 200,977 |
wikipedia_quac | হেডিন ছিলেন একজন রাজা। ১৯০৫ সাল থেকে তিনি সুইডেনে গণতন্ত্রের পক্ষে অবস্থান নেন। তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের সাথে মৈত্রীর আহ্বান জানান। তাই, তিনি এক শক্তিশালী জাতীয় প্রতিরক্ষার পক্ষে কথা বলেছিলেন, সতর্ক সামরিক প্রস্তুতি নিয়ে। আগস্ট স্ট্রিন্ডবার্গ ছিলেন এই বিষয়ের একজন বিরোধী, যা সেই সময়ে সুইডিশ রাজনীতিকে বিভক্ত করেছিল। ১৯১২ সালে হেডিন সুইডিশ উপকূলীয় প্রতিরক্ষা জাহাজ সোসাইটিকে প্রকাশ্যে সমর্থন করেন। কার্ল স্ট্যাফের উদারপন্থী ও সামরিকবিরোধী সরকার এইচএসডব্লিউএমএস ভেরিজ নির্মাণের জন্য তিনি জনসাধারণের দান সংগ্রহ করতে সাহায্য করেন। ১৯১৪ সালের প্রথম দিকে, যখন উদার সরকার দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে হ্রাস করে দেয়, তখন হেদিন প্রাঙ্গণ বক্তৃতা লিখেছিলেন, যেখানে রাজা পঞ্চম গুস্তাফ দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থাকে শক্তিশালী করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। এই ভাষণের ফলে একটি রাজনৈতিক সংকট দেখা দেয় এবং স্ট্যাফ ও তার সরকার পদত্যাগ করে এবং একটি নির্দলীয়, আরো রক্ষণশীল সরকার ক্ষমতায় আসে। তিনি জার্মান সাম্রাজ্যের সাথে একটি স্থায়ী সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যার সাথে তিনি তার আনুষ্ঠানিক অধ্যয়নের সময় পরিচিত হন। এটি দ্বিতীয় কাইজার উইলহেমের প্রতি তার শ্রদ্ধায়ও দেখা যায়, যাকে তিনি এমনকি নেদারল্যান্ডে নির্বাসনে পাঠিয়েছিলেন। রুশ সাম্রাজ্যের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে এবং পরে সোভিয়েত ইউনিয়নের তার সীমানার বাইরে, বিশেষ করে মধ্য এশিয়া এবং তুর্কস্তানের অঞ্চলগুলিতে আধিপত্য ও নিয়ন্ত্রণ করার প্রচেষ্টার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, হেদিন মনে করেছিলেন যে সোভিয়েত রাশিয়া পশ্চিমের জন্য একটি বড় হুমকি, যা উভয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানিকে সমর্থন করার কারণ হতে পারে। তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধকে জার্মান জাতির সংগ্রাম (বিশেষ করে রাশিয়ার বিরুদ্ধে) হিসেবে দেখেন এবং ওয়েফেনের আইভল্কের মত বইগুলিতে পক্ষ নেন। ডেন ডয়েশেন সোল্ডাটেন গেউইডমেত (একটি সশস্ত্র মানুষ। জার্মান সৈনিককে উৎসর্গ করা হয়েছে। ফলে তিনি ফ্রান্স ও ইংল্যান্ডে বন্ধুদের হারান এবং ব্রিটিশ রয়্যাল জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটি এবং ইম্পেরিয়াল রাশিয়ান জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটি থেকে বহিষ্কৃত হন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জার্মানির পরাজয় এবং এর সঙ্গে সঙ্গে এর আন্তর্জাতিক সুনাম নষ্ট হওয়া তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। যে সুইডেন ওলফগ্যাং কাপ্পাকে রাজনৈতিক শরণার্থী হিসেবে আশ্রয় দিয়েছিল, তা মূলত তার প্রচেষ্টার জন্য দায়ী বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "তার রাজনৈতিক অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো দলের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন নীতি পরিবর্তন করেছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তাঁর রাজনৈতিক অবস্থান ছিল রাজতন্ত্রপন্থী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯০৫ সালে তিনি রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,978 |
wikipedia_quac | জনি ফ্যান স্টিফেন ট্র্যাভার্সের সাথে লাইভ সঙ্গীত বাজানো অব্যাহত রাখেন, যিনি পূর্বে দ্য মিয়ামি শো ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন। অবসর গ্রহণের পর, আইমন কার ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তরুণ রক প্রতিভার একজন প্রযোজক হয়ে ওঠেন এবং তার নিজস্ব রেকর্ড লেবেল হটওয়্যার গঠন করেন (যা পাঙ্ক রক গ্রুপ দ্য গোল্ডেন হরডের মতো উল্লেখযোগ্য কাজের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিল)। ডাবলিনের ইভিনিং হেরাল্ডে সঙ্গীত/ক্রীড়া সাংবাদিক হওয়ার আগে তিনি বেশ কয়েকটি বিশেষজ্ঞ ডিজে স্লট করেছেন। সম্প্রতি তিনি ডাবলিনের একটি স্টেশন "কার'স ককটেইল শ্যাক"-এ ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকের মার্কিন সঙ্গীত পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালে কার এবং হেনরি ম্যাককুলো একটি নতুন গান রচনা করেন। ২০০৮ সালের ১ সেপ্টেম্বর দরিদ্র মানুষের চাঁদ নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। এছাড়াও ২০০৮ সালে কার তার প্রথম বই দি ওরিগামি ক্রো, জার্নি ইনটু জাপান, বিশ্বকাপ গ্রীষ্ম ২০০২ প্রকাশ করেন। বইটি একই সাথে জাপানে তার ভ্রমণ নিয়ে একটি ভ্রমণ লগ, একটি কবিতা সংকলন, জাপানি কবি বাশোর প্রতি শ্রদ্ধা, যা অনেকে হাইকু'র স্রষ্টা হিসেবে ঘোষণা করে, এবং কিছু ক্রীড়া ভাষ্যও প্রকাশ করে। ব্যারি ডেভলিন স্ক্রিনের জন্য পরিচালক ছিলেন এবং রেডিও এবং পর্দার জন্য নাটক লেখক ছিলেন, যা আইএমডিবি এবং রেডিও গোয়েন্দা নাটক বাল্ডির জন্য তার কৃতিত্ব থেকে দেখা যায়। তিনি ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বেশ কয়েকটি ইউ২ ভিডিও তৈরি করেছিলেন। তার চিত্রনাট্যের উদাহরণগুলি আরটিই/বিবিসির যৌথ প্রযোজনা বালিকিসাঞ্জেল এবং আইটিভির দ্য ডার্লিং বার্ডস অফ মে-তে স্পষ্ট দেখা যায়। জিম লকহার্ট আরটিই ২এফএম এর উৎপাদন প্রধান এবং কিছু উৎপাদন কাজ এবং সঙ্গীত ব্যবস্থা করেছেন। ইংল্যান্ডের হুইটবিতে চার্লস ওকনরের দুটি প্রাচীন দোকান রয়েছে। ও'কনর তার নিজস্ব রেকর্ডিং স্টুডিওতে লোক ও ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত রেকর্ড করতে থাকেন। | [
{
"question": "হরস্লিপ আর কোন কোন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন সদস্য কি লাইভ মিউজিক বাজিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কারের রেকর্ড লেবেল কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"... | [
{
"answer": "হর্সলিপ্স স্টিফেন ট্র্যাভার্সের সাথে লাইভ সঙ্গীতে কাজ করেন, যিনি পূর্বে দ্য মিয়ামি শো ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 200,979 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের মার্চ মাসে, তিনজন হর্সলিপ্স উৎসাহী, জিম নেলিস, স্টিফেন ফেরিস এবং পল ক্যালাগান, ডেরির অরচার্ড গ্যালারিতে হর্সলিপ্স মেমরিলিয়ার একটি প্রদর্শনী করেন। এটি ব্যান্ড দ্বারা খোলা হয়েছিল, যারা ধ্বনিগতভাবে পাঁচটি গান বাজিয়েছিল। ২৪ বছর পর এই প্রথম জনসম্মুখে উপস্থিত হওয়ার পর, হর্সলিপস ওয়েস্টমিথ স্টুডিওতে ফিরে আসেন এবং ২০০৪ সালের গ্রীষ্মে একটি স্টুডিও অ্যালবাম, রোল ব্যাক প্রকাশ করেন। "হর্সলিপ্স আনপ্লাগড" হিসাবে বর্ণিত, অ্যালবামটিতে তাদের অনেক সুপরিচিত গানের শ্রুতিমধুর পুনর্ব্যবহার ছিল। একই প্রদর্শনী ২০০৫ সালের অক্টোবর মাসে দীর্ঘসময়ের ভক্ত ধানি গুডউইনের সৌজন্যে দ্রঘিদাতে স্থানান্তরিত হয় এবং ৯ জন কিশোর সঙ্গীতজ্ঞের সমন্বয়ে গঠিত একটি শ্রদ্ধা ব্যান্ড হর্সলিপ্স কর্তৃক ৬ অক্টোবর আনুষ্ঠানিকভাবে খোলা হয়। হর্সলিপস " আসবাবপত্র" এর একটি সংস্করণ করেছিলেন। ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারি ও মার্চ মাসে প্রদর্শনীটি বেলফাস্টে স্থানান্তরিত হয় এবং ২০০৭ সালে নিউ ইয়র্কে প্রদর্শনীর পরিকল্পনা ছিল। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারিতে, প্রদর্শনীটি কাউন্টি লেইট্রিমের ব্যালিনামোরে এবং জুলাই মাসে ডোনেগালের ব্যালিবোফেতে খোলা হয়। ২০০৫ সালের নভেম্বরে ড্যান্সহল সুইটহার্টস এর রিটার্ন নামে একটি ডবল ডিভিডি বের হয়। ডিস্ক ১ একটি তথ্যচিত্র এবং ডিস্ক ২ ১৯৭০-এর দশকের ব্যান্ডটির সরাসরি ফুটেজ ছিল, যার মধ্যে ছিল দ্য ওল্ড গ্রে হুইসেল টেস্ট এর প্রোমো ভিডিও এবং স্লট। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসে ব্যান্ডটি আরটিই টেলিভিশন অনুষ্ঠান "আওয়ার ভয়েসেস ইন ডিংগল ইন কাউন্টি কেরি" রেকর্ড করার জন্য আমন্ত্রিত শ্রোতাদের সামনে গান পরিবেশন করে। সেটের অংশ হিসেবে তিনটি গান "ফুল অন" পরিবেশন করা হয় - ১৯৮০ সালের অক্টোবরের পর ব্যান্ডটি প্রথমবারের মতো সরাসরি এবং বৈদ্যুতিক গান পরিবেশন করে। ২০০৬ সালের ২৫ মার্চ সরাসরি স্টুডিও দর্শকদের আমন্ত্রণের আগে টিজি৪ শ্রদ্ধাঞ্জলি অনুষ্ঠান রেকর্ড করা হয় এবং সরাসরি সম্প্রচার করা হয়। বেশ কয়েকজন আইরিশ ব্যক্তিত্বের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়, আইরিশ ভাষায়, তাদের কাছে ব্যান্ডটি কী অর্থ রাখে এবং হর্সলিপস কিভাবে আধুনিক আইরিশ সংগীতকে রূপ দিয়েছে। | [
{
"question": "হর্সলিপগুলো কীভাবে ফিরে এসেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিরে আসার পর তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন অ্যালবাম কি তারা প্রকাশ করেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "হর্সলিপস স্টুডিওতে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা \"হর্সলিপ্স আনপ্লাগড\" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": ... | 200,980 |
wikipedia_quac | অনেক বছর ধরে ট্যুর এবং রেকর্ডিং (ইউরিথমিক্স আট বছরে আটটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল) করার পর, তাদের দুজনের মধ্যে ফাটল দেখা দেয়, যদিও কোনও আনুষ্ঠানিক নোটিশ দেওয়া হয়নি। স্টুয়ার্ট চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক লিখতে শুরু করেন এবং ১৯৯০ সালে যন্ত্রসঙ্গীত "লিলি ওয়াজ হিয়ার" (স্যাক্সফোনবাদক ক্যান্ডি ডুল্ফার সমন্বিত) দিয়ে বড় আন্তর্জাতিক সাফল্য অর্জন করেন। এককটি যুক্তরাজ্যে ৬ নম্বর এবং ইউরোপ জুড়ে শীর্ষ ২০-এ পৌঁছে, পাশাপাশি অস্ট্রেলিয়া ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি দ্য স্পিরিচুয়াল কাউবয়স নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। লেনক্স তার কর্মজীবন থেকে অবসর নেন একটি বাচ্চা নেওয়ার জন্য এবং ইউরিথমিকসের পরে একটি জীবন বিবেচনা করার জন্য। সেই অনুযায়ী, ১৯৯১ থেকে ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত তাদের মধ্যে খুব কম যোগাযোগ ছিল। ১৯৯১ সালে ইউরিথিক্স এর গ্রেটেস্ট হিটস সংগ্রহ প্রকাশ করা হয়, যা ইউকে অ্যালবাম চার্টে ১ নম্বরে স্থান পায়। ১ এবং সেই অবস্থানে মোট ১০ সপ্তাহ ব্যয় করে, পাশাপাশি একটি বিশাল বিশ্বব্যাপী বিক্রেতা হয়ে ওঠে। এই সময়ে "সুইট ড্রিমস" এবং "লাভ ইজ এ স্ট্রেঞ্জার" এর নতুন রিমিক্স একক হিসেবে মুক্তি পায়। ১৯৯৩ সালে ইউরিথিক্সের কর্মজীবনের বিভিন্ন বছরের রেকর্ডিং নিয়ে লাইভ ১৯৮৩-১৯৮৯ নামে একটি লাইভ অ্যালবামও প্রকাশিত হয়। ১৯৯২ সালে লেনক্স তার প্রথম একক অ্যালবাম দিভা প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি সমালোচনামূলক এবং জনপ্রিয় সাফল্য অর্জন করে, ইউকে অ্যালবাম চার্টে ১ নম্বরে প্রবেশ করে এবং চতুর্গুণ প্লাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে (যে কোন ইউরিথিক্স স্টুডিও অ্যালবাম যা অর্জন করেনি), পাশাপাশি পাঁচটি হিট এককের একটি স্ট্রিং তৈরি করে। ১৯৯৫ সালে তিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম মেডুসা প্রকাশ করেন। এটি যুক্তরাজ্যে তার দ্বিতীয় নম্বর এক অ্যালবাম হয়ে ওঠে, সেখানে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি ডাবল প্লাটিনাম মর্যাদা লাভ করে। স্টুয়ার্টের একক অ্যালবাম "গ্রিটিংস ফ্রম দ্য গুটার" (১৯৯৫) ও "স্লি-ফি" (১৯৯৮) মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কেন তারা হিয়টাসে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন একক অ্যালবাম বের করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লেনক্স তখন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "তাদের দুজনের মধ্যে মতানৈক্যের কারণে তারা পালিয়ে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লেনক্স তার প্রথম একক অ্যালবাম, দিভা প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,981 |
wikipedia_quac | এক সময় স্টার্গিল এনএল পার্কের প্রায় অর্ধেক দৈর্ঘ্যে দীর্ঘতম হোম রান করার রেকর্ড গড়েন। ১৯৬৯ সালের ৫ আগস্ট, স্টার্গেল অ্যালান ফস্টারের বলে মাঠে নামেন। ৮ মে, ১৯৭৩ তারিখে ডজার স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় খেলায় অ্যান্ডি মেসার্সমিডের বিপক্ষে ৪৭০ ফুট দূর থেকে হিট করেন। ডজার শুরুকারী ডন সাটন স্টার্জেল সম্পর্কে বলেন, "আমি এর মত কিছু দেখিনি। সে শুধু পিচারদেরই আঘাত করে না, সে তাদের মর্যাদাও কেড়ে নেয়।" ডজার স্টেডিয়াম থেকে মাত্র চারটি রান আসে। ২৫ জুন, ১৯৭১ তারিখে ভেটেরানস স্টেডিয়ামের ইতিহাসে দীর্ঘতম হোম রান করেন। যে স্থানে বলটি অবতরণ করে (দ্বিতীয় ইনিংসে বলটি আসে ও প্রথম উইকেট-রক্ষক জিম বুনিংকে তাড়া করে) শেষ পর্যন্ত একটি সাদা বৃত্তের মধ্যে একটি কালো "এস" সহ হলুদ তারকা দিয়ে চিহ্নিত করা হয়। ২০০৪ সালে স্টেডিয়ামটি ভেঙ্গে ফেলার আগ পর্যন্ত তারকাটি টিকে ছিল। ১৯৭৮ সালে মন্ট্রিল এক্সপোজের ওয়েন টুইচেলের বিপক্ষে অলিম্পিক স্টেডিয়ামে একমাত্র ফেয়ার বল হিট করেন। যেখানে বলটি অবতরণ করেছিল (ঘরের রান ৫৩৫ ফুট পরিমাপ করা হয়েছিল) সেখানে একটি হলুদ আসন এবং উপরের ডেকের অন্যান্য আসনগুলি লাল ছিল। ২০০৪ সালে এক্সপোজ প্রস্থানের পর, আসন অপসারণ করা হয় এবং কানাডিয়ান বেসবল হল অব ফেমে পাঠানো হয়। বব প্রিন্স, দীর্ঘ সময় ধরে পাইরেট রেডিও ঘোষক "চিকেন অন দ্য হিল" এই বাক্যাংশটি দিয়ে স্টারজেলের হোম রানকে শুভেচ্ছা জানাতেন। এটি পিটসবার্গ হিল জেলার একটি মুরগীর রেস্টুরেন্টের স্টারগেলের মালিকানা উল্লেখ করে। কিছু সময়ের জন্য, যখন তিনি বাড়ি ফিরতেন, স্টার্গেলের রেস্টুরেন্ট তার বাড়ি ফেরার সময় রেস্টুরেন্টের উপস্থিত সকল পৃষ্ঠপোষককে বিনামূল্যে মুরগী দিত, "চিকেন অন দ্য হিল উইথ উইল" নামে একটি প্রমোশনে। প্রিন্স নিজে একবার প্রতিজ্ঞা করেছিলেন যে স্টার্গেল যদি বাড়িতে আঘাত করে তাহলে তিনি শ্রোতাদের বিনামূল্যে মুরগী দেবেন; স্টার্গেল হোমার করেছিলেন এবং প্রিন্স রেস্টুরেন্ট থেকে ৪০০ ডলার নিয়েছিলেন। | [
{
"question": "ঘরোয়া ক্রিকেটে তার কি কোন রেকর্ড ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাড়ি ফিরতে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন রেকর্ড সেটিং দৈর্ঘ্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য আর কোন স্টেডিয়ামে তিনি রেকর্ড গড়েছিলেন?",
"t... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর বাড়ির দৈর্ঘ্য ছিল ৫৩৫ ফুট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডজার স্টেডিয়াম ও ভেটেরানস স্টেডিয়ামে রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 4
}
] | 200,982 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৭২ সালে কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় মাইকেল এফ রুডলফের সাথে পরিচিত হন এবং বিয়ে করেন। এই দম্পতির একতাবদ্ধ এক অনুষ্ঠান ছিল। রুডলফ থেকে আলাদা হয়ে, শ্লেসিংগার ১৯৭৫ সালে ক্যালিফোর্নিয়ার এনসিনোতে চলে যান, যখন তিনি সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের বিজ্ঞান বিভাগে একটি চাকরি পান। ১৯৭৭ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। ১৯৭৫ সালে ইউএসসিতে কাজ করার সময় নিউরোফিজিওলজির অধ্যাপক লুইস জি. বিশপের সাথে তার পরিচয় হয়। বিশপ তার স্ত্রী থেকে আলাদা হয়ে যান এবং একই বছর শ্লেসিংগারের সাথে বসবাস শুরু করেন। এই ধরনের জীবনধারা বেছে নেওয়ার সাথে জড়িত সামাজিক সমস্যাগুলির সাথে অভিজ্ঞতা রয়েছে এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে শ্লেসিংগার জোরালোভাবে অপ্রাপ্তবয়স্ক দম্পতিদের "বন্ধন ছিন্ন করা" এবং বিবাহ বন্ধনের বাইরে সন্তান থাকার বিষয়ে তার অসম্মতি ঘোষণা করেছেন, অন্যদেরকে প্রথম স্থানে খারাপ বাছাই না করতে সাহায্য করেছেন। তার বন্ধু শেলি হারম্যানের মতে, "লরা লিউয়ের সঙ্গে বিয়ের আগে প্রায় নয় বছর বসবাস করেছিলেন।" "১৯৭৯ সালে তার বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। বিশপ এবং শ্লেসিংগার ১৯৮৫ সালে বিয়ে করেন। হারম্যান বলেন যে শ্লেসিংগার তাকে বলেছিলেন যে তিনি সেই সময়ে গর্ভবতী ছিলেন, যা হারম্যান "বিশেষভাবে আনন্দের কারণ আনন্দের খবর" হিসাবে স্মরণ করেন। শ্রেনিঞ্জারের একমাত্র সন্তান ডেরিক ১৯৮৫ সালের নভেম্বর মাসে জন্মগ্রহণ করেন। শ্লেসিঙ্গারের স্বামী লুইস জি. বিশপ ১.৫ বছর অসুস্থ থাকার পর ২০১৫ সালের ২ নভেম্বর মারা যান। শ্লেসিংগার অনেক বছর ধরে তার বোনের কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন ছিলেন এবং অনেকে তাকে একমাত্র সন্তান বলে মনে করতেন। ২০০২ সালে হৃদরোগে তার মায়ের মৃত্যুর আগে তিনি ১৮ থেকে ২০ বছর তার মায়ের সাথে কথা বলেননি। তার মায়ের দেহাবশেষ তার বেভারলি হিলস কনডোতে পাওয়া যায়, যা তার মৃত্যুর প্রায় দুই মাস পর পাওয়া যায়, এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের মর্গে তাকে কিছু সময়ের জন্য অদাখিলকৃত অবস্থায় রাখা হয়। যে-দিন তিনি তার মায়ের মৃত্যু সম্বন্ধে শুনেছিলেন, সেই দিন সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন: " স্পষ্টতই তার কোনো বন্ধু ছিল না এবং তার প্রতিবেশীদের মধ্যে কেউই তার ঘনিষ্ঠ ছিল না, তাই কেউ-ই তা লক্ষ করেনি! কতই না দুঃখজনক।" ২০০৬ সালে শ্লেসিংগার লিখেছিলেন যে তার মায়ের মৃত্যুর পারিপার্শ্বিক অবস্থার কারণে তাকে "প্রচার মাধ্যমের দ্বারা অসভ্য, অমানবিকভাবে" আক্রমণ করা হয়েছিল এবং মিথ্যা অভিযোগ করা হয়েছিল যে তিনি পারিবারিক মূল্যবোধের উপর ভিত্তি করে পরামর্শ দেওয়ার অযোগ্য ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে, তিনি তার বাবামার মৃত্যুতে শোক করেননি কারণ তাদের সঙ্গে তার কোনো আবেগগত বন্ধন ছিল না। | [
{
"question": "তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি কোন সন্তা... | [
{
"answer": "শ্লেসিংগার মাইকেল এফ রুডলফ নামে একজন দন্তচিকিৎসককে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"ans... | 200,983 |
wikipedia_quac | মিলিটারি সার্ভিস শেষে পিহোস যখন ইন্ডিয়ানাতে ফিরে আসেন, তখন তিনি ১৯৪৫ ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার ফুটবল দলের হয়ে পূর্ণ ব্যাক অবস্থানে খেলেন, যা ইন্ডিয়ানা ফুটবল ইতিহাসে একমাত্র অপরাজিত রেকর্ড (৯-০-১) তৈরি করে, প্রোগ্রামের প্রথম বিগ টেন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এবং মৌসুম শেষ করে। শেষ এপি পোলে ৪ জন। মৌসুমের দ্বিতীয় খেলায় নর্থওয়েস্টার্নের বিপক্ষে খেলার পূর্বে মাত্র দুই দিন অনুশীলন করেন। খেলায় তিনি ইন্ডিয়ানার একমাত্র গোলটি করেন, যখন তিনি নর্থওয়েস্টার্ন পাঁচ গজের লাইনে একটি পাস করেন এবং তার সাথে তিনজন ডিফেন্ডারকে গোল লাইনের উপর দিয়ে টেনে নিয়ে যান। ঐ বছরের চূড়ান্ত খেলায় পারডুকে হারিয়ে ইন্ডিয়ানা ২৬-০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। পিহোস ৪১০ গজ ও ৭ টাচডাউনে ৯২ বার বল নিয়ে মৌসুম শেষ করেন। তিনি আর্মি উইকলি ম্যাগাজিনের ইয়ানক থেকে প্রথম দল হিসেবে অল-আমেরিকান সম্মাননা লাভ করেন। জ্যেষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে পিহোস তিনটি অবস্থানে খেলতেন (ফুলব্যাক, হাফব্যাক এবং কোয়ার্টারব্যাক) এবং ১৯৪৬ সালে ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার ফুটবল দলের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে মনোনীত হন। ১৯৪৬ মৌসুমে গলার সংক্রমণ ও উরুর আঘাত থাকা স্বত্ত্বেও বল হাতে নিয়ে ২৬২ গজের মধ্যে ৭৬টি ক্যাচ তালুবন্দী করেন। তিনি পারডু বয়লারমেকারদের বিপক্ষে তিনটি টাচডাউন গোল করে তার কলেজ জীবন শেষ করেন। পিহোস বিগ নাইন কনফারেন্সের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসাবে শিকাগো ট্রিবিউন সিলভার ফুটবল এর জন্য ভোটে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। ইন্ডিয়ানায় চার মৌসুমে পিহোস ১৩৮ পয়েন্ট অর্জন করেন, যা তখন বিদ্যালয়ের সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতার রেকর্ড ছিল। তিনি টাচডাউন এবং অভ্যর্থনার জন্য ইন্ডিয়ানা ক্যারিয়ার রেকর্ড ভেঙ্গেছেন। ১৯৩৪ সাল থেকে ইন্ডিয়ানার প্রধান ফুটবল কোচ বো ম্যাকমিলান পিহোসকে "ইন্ডিয়ানাতে আমার সময়ে আমাদের দলের সবচেয়ে সেরা অল-রাউন্ড ফুটবল খেলোয়াড়" বলে অভিহিত করেন। | [
{
"question": "৪৫-৪৬ মৌসুমে পিহোস কার হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন অসাধারণ নাটক করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "৪৫-৪৬ মৌসুমে আর কোন মজার বিষয় কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই সময়ে তিনি কি অন্য কোনো স্বীকৃতি লাভ করেছিলেন... | [
{
"answer": "৪৫-৪৬ মৌসুমে ইন্ডিয়ানা হোসিয়ার্সের পক্ষে খেলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এমভিপি ভোটে তার অন্তর্ভূক্তির কারণ ছিল পারডু বয়লারমেকার... | 200,984 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের এনএফএল খসড়ার পঞ্চম রাউন্ডে ফিলাডেলফিয়া ঈগলস কর্তৃক নির্বাচিত হন। তবে, ১৯৪৫ ও ১৯৪৬ সালে ইন্ডিয়ানার পক্ষে খেলতে থাকেন। ১৯৪৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে জুন মাসে স্নাতক সম্পন্ন করার পর তিনি ঈগলসে যোগদান করেন। তার প্রথম এনএফএল মৌসুমে, তিনি ৩৮২ গজের মধ্যে ২৩ টি পাস এবং সাতটি টাচডাউন করেন। তিনি স্যামি বুগের একটি ফাঁদও আটকে দেন এবং ওয়াশিংটন রেডস্কিনসের বিরুদ্ধে একটি টাচডাউনের জন্য ২৬ গজ দূরে ফিরিয়ে দেন। ঈগলস দলের সাথে পিহোসের প্রথম তিন মৌসুমে এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমসে অংশগ্রহণ করে। ১৯৪৭ সালে দলটি তাদের প্রথম বিভাগ চ্যাম্পিয়নশিপ জয় করে। পূর্ব বিভাগের শিরোপার জন্য পিটসবার্গ স্টিলার্সের বিপক্ষে প্লে-অফ খেলায় পিহোস একটি পান্ট প্রতিহত করেন এবং ঈগলস ২১-০ গোলে জয়লাভ করে। ১৯৪৭ সালের এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমসে ঈগলস শিকাগো কার্ডিনালসের কাছে ২৮-২১ গোলে পরাজিত হয়। সেই খেলায় পিহোস ২৭ গজ দূর থেকে তিনটি পাস করেন এবং প্রতিরক্ষামূলক খেলার সময় একটি পাস আটক করেন। এরপর ঈগলস ১৯৪৮ ও ১৯৪৯ সালে পরপর এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপের শিরোপা জয় করে। ১৯৪৯ সালের চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় তিনি একমাত্র আক্রমণাত্মক গোল করেন। ১৯৪৮ সালে পিহোসের ৭৬৬ ইয়ার্ড এবং ১১ টাচডাউন ছিল এনএফএলের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ। তিনি ১৯৪৮ সালে ইউনাইটেড প্রেস (ইউপি), নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ, শিকাগো হেরাল্ড-আমেরিকান এবং প্রো ফুটবল ইলাস্ট্রেটেড থেকে প্রথম দল হিসেবে অল-প্রো স্বীকৃতি লাভ করেন এবং ১৯৪৯ সালে ইন্টারন্যাশনাল নিউজ সার্ভিস, ইউপি, অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস এবং নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ থেকে প্রথম দল হিসেবে অল-প্রো স্বীকৃতি লাভ করেন। ১৯৫০ মৌসুমের পর প্রথমবারের মতো ছয়-স্ট্রোক বোলিং করার জন্য আমন্ত্রিত হন। ১৯৫১ সালে, পিহোস ঈগলদের অভ্যর্থনা ও গ্রহণে নেতৃত্ব দেন এবং প্রতিরক্ষামূলক সমাপ্তি হিসাবে দুটি পাস আটক করেন। ১৯৫২ সালে পিহোস মাত্র ১২ টি পাস করেন এবং মাত্র একটি টাচডাউন করেন। তবে, প্রো-বোলে অংশ নিতে সক্ষম হন ও এপি'র পক্ষ থেকে প্রথম-শ্রেণীর অল-প্রো সম্মাননা লাভ করেন। বেতন কর্তন করতে ইচ্ছুক না হওয়ায় এবং আত্মরক্ষামূলক মনোভাব বজায় রাখতে পিহোস ১৯৫৩ সালের পূর্বে অফ সিজনে ব্যাপকভাবে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। পরবর্তী তিন মৌসুমে পরিসংখ্যানগত সফলতা পান যা তাঁর শেষ তিন মৌসুম ছিল। প্রথম ছয় মৌসুমেও তিনি একই পরিসংখ্যান গড়েন (১৮৫ অভ্যর্থনা, ২,৭৮৫ গজ ও ২৭ টাচডাউন)। পিহোস তার শেষ তিন মৌসুমের প্রতিটিতে এনএফএল-এর অভ্যর্থনায় নেতৃত্ব দিয়েছেন, তিনি দুইবার মাঠে নামেন এবং একবার মাঠে নামেন। ১৯৫৩ সালে তিনি তৃতীয় খেলোয়াড় হিসেবে "ট্রিপল ক্রাউন" গ্রহণের রেকর্ড গড়েন; তিনি এনএফএল-এর অভ্যর্থনায় (৬৩), ইয়ার্ডে (১,০৪৯) এবং টাচডাউনে (১০) নেতৃত্ব দেন। নভেম্বর, ১৯৫৫ সালে পিহোস ঘোষণা করেন যে, বর্তমান মৌসুমটি তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের শেষ মৌসুম। ১১ ডিসেম্বর, এনএফএলের শেষ খেলায় শিকাগো বিয়ার্সের বিপক্ষে ১১৪ গজ দূর থেকে ১১ ক্যাচ নেন। জানুয়ারি, ২০১৭ সালে প্রো-বল খেলায় অংশ নিয়ে অবসর গ্রহণ করেন। ঐ খেলায় তিনি চারটি ছক্কা হাঁকান। ঈগলের হয়ে নয় মৌসুম খেলার সময়, পিহোস মাত্র একটি ম্যাচ খেলতে পারেননি। | [
{
"question": "পিট কখন ফুটবল খেলোয়াড় হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন অবস্থানে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ফিলাডেলফিয়া ঈগলসের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 200,985 |
wikipedia_quac | হিলেনবার্গের স্ত্রী ক্যারেন একজন রাঁধুনি যিনি ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটির নিউ স্কুল অফ কুকিং-এ শিক্ষকতা করেন। হিলেনবার্গ তাকে সবচেয়ে মজার মানুষ বলে মনে করেন। এই দম্পতির ক্লে নামে একটি পুত্র সন্তান রয়েছে (জন্ম ১৯৯৮)। হিলেনবার্গ পূর্বে হলিউড এবং পাসাদেনায় বসবাস করতেন, এবং এখন ক্যালিফোর্নিয়ার সান মারিনোতে তার পরিবারের সাথে বসবাস করেন। তার শখগুলোর মধ্যে রয়েছে সার্ফিং, স্নরকেলিং, স্কুবা ডাইভিং এবং গিটারে "বজ্রধ্বনিযুক্ত রক সঙ্গীত" পরিবেশন করা। হিলেনবার্গের মতে, তার ছেলে একজন ড্রামার। তিনি বাড়িতে পাখি দেখা উপভোগ করেন, কিন্তু তিনি বলেন যে তিনি সবসময় "সমুদ্রের পাগল" ছিলেন। তার সহকর্মীদের মতে, হিলেনবার্গ "একজন নিখুঁত কর্মী"। তিনি তার ব্যক্তিগত প্রকৃতির জন্যও পরিচিত। দ্য স্পঞ্জব স্কয়ার প্যান্টস মুভি এর সহ-প্রযোজক জুলিয়া পিস্টোর উল্লেখ করেছেন যে হিলেনবার্গ "খুবই লাজুক"। তিনি আরও বলেছিলেন, "তিনি চান না যে, লোকেরা তার জীবন অথবা পরিবার সম্বন্ধে জানুক। সে আসলে খুবই মজার মানুষ, যার রসবোধ বেশ শুকনো, সে তার পরিবারকে সবার আগে রাখে এবং আমাদের কর্পোরেট নীতিনিষ্ঠা বজায় রাখার জন্য আমাদের পায়ের উপর রাখে।" হিলেনবার্গ নিজের সম্পর্কে বলেন, "আমি অ্যানিমেশন তৈরি করি কারণ আমি ছবি আঁকতে ও জিনিস তৈরি করতে পছন্দ করি। আমি ক্যামেরার সামনে দাঁড়াতে বা তারকা হতে চাই না। এটা এমন নয় যে, আমি লোকেদের পছন্দ করি না কিন্তু আমি আমার গোপনীয়তাকে পছন্দ করি।" ২০১৭ সালের মার্চে, হিলেনবার্গ প্রকাশ করেন যে তার এমাইয়োট্রফিক ল্যাটেরাল স্ক্লেরোসিস (এএলএস) হয়েছে, একটি টার্মিনাল অসুস্থতা যা মস্তিষ্ক এবং মেরুদণ্ড নিয়ন্ত্রণকারী নিউরনগুলিকে প্রভাবিত করে এবং মৃত্যুর কারণ হয়। তিনি তার রোগনির্ণয়ের পর ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনে একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি নিশ্চিত করেন যে তিনি "যতদিন সম্ভব" স্পঞ্জব স্কয়ার প্যান্টে কাজ করে যাবেন। তিনি আরও বলেছিলেন, "আমার পরিবার ও আমি প্রেম ও সমর্থনের জন্য কৃতজ্ঞ। আমরা চাই যেন এই সময়ে আমাদের একান্ত অনুরোধকে সম্মান করা হয়।" তার ঘনিষ্ঠ এক সূত্রের মতে, হিলেনবার্গ বর্তমানে এই রোগের প্রাথমিক পর্যায়ে রয়েছে। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি তার অবসর সময় নিয়ে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 5
},... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটির নিউ স্কুল অব কুকিংয়ে শিক্ষকতা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ ছাড়া, তিনি বাড়িতে পাখি দেখা উপভোগ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 200,987 |
wikipedia_quac | কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, হিলেনবার্গ ১৯৮৪ সালে বিভিন্ন চাকরি করেন, যার মধ্যে উতাহতে পার্ক সার্ভিস অ্যাটেনডেন্ট এবং সান ফ্রান্সিসকোতে একজন শিল্প পরিচালক ছিলেন। তিনি উপকূলের একটি জাতীয় পার্কে কাজ করার আশা করেছিলেন এবং অবশেষে অরেঞ্জ কাউন্টি মেরিন ইনস্টিটিউটে (বর্তমানে ওশান ইনস্টিটিউট নামে পরিচিত), ক্যালিফোর্নিয়ার ডানা পয়েন্টের একটি সংস্থা যা সামুদ্রিক বিজ্ঞান এবং সামুদ্রিক ইতিহাস সম্পর্কে জনগণকে শিক্ষিত করার জন্য নিবেদিত। হিলেনবার্গ সেখানে তিন বছর ধরে সামুদ্রিক জীববিজ্ঞানের শিক্ষক ছিলেন: "আমরা জোয়ার-ভাটার বাস্তুসংস্থান, নৌ-ইতিহাস, বৈচিত্র্য এবং অভিযোজন সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলাম। সেখানে কাজ করার সময় আমি দেখেছিলাম যে, সমুদ্রের তলদেশের জীবন, বিশেষ করে জোয়ার-ভাটার প্রাণীগুলোর সঙ্গে বাচ্চারা কত মুগ্ধ।" তিনি ডানা পয়েন্ট মারিনাতে থাকতেন এবং একজন কর্মী শিল্পীও ছিলেন। যদিও তার জন্য এটি একটি বড় অভিজ্ঞতা ছিল, এই সময়ে, হিলেনবার্গ উপলব্ধি করেছিলেন যে তিনি তার পছন্দের পেশার চেয়ে শিল্পের প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন। সেখানে কাজ করার সময় একজন শিক্ষা পরিচালক তাকে জিজ্ঞেস করেন যে, তিনি জোয়ারভাটার জলজ জীবন সম্পর্কে একটি শিক্ষামূলক কমিক বই তৈরি করতে আগ্রহী কি না। তিনি দি ইন্টারটিডাল জোন নামে একটি কমিক তৈরি করেন, যা তিনি তাঁর ছাত্রদের শেখাতেন। এটি সামুদ্রিক জীবনের নৃতাত্ত্বিক রূপ তুলে ধরে, যার মধ্যে অনেকগুলি স্পঞ্জব বর্গ প্যান্ট চরিত্রগুলিতে বিবর্তিত হবে - যার মধ্যে "বব দ্য স্পঞ্জ" সহ-উপস্থাপিকা, যিনি একটি প্রকৃত সামুদ্রিক স্পঞ্জের অনুরূপ, তার পরবর্তী স্পঞ্জব বর্গ প্যান্ট চরিত্র, যা একটি রান্নাঘরের স্পঞ্জের অনুরূপ। তিনি কমিকটি প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তিনি যে-প্রকাশকদের কাছে গিয়েছিলেন, তারা তাকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। অরেঞ্জ কাউন্টি মেরিন ইনস্টিটিউটে তাঁর কর্মজীবনের এক পর্যায়ে, হিলেনবার্গ অ্যানিমেশন উৎসবে যেতে শুরু করেন, যেমন আন্তর্জাতিক অ্যানিমেশন ট্যুর এবং স্পিক এবং মাইকের অ্যানিমেশন উৎসব যেখানে ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস (আক্ষরিকভাবে ক্যাল আর্ট বলা হয়) ছাত্রদের তৈরি চলচ্চিত্র দেখানো হয়। তিনি স্থির করেছিলেন যে, তিনি সেই ক্ষেত্রে এক কেরিয়ার অনুধাবন করতে চান। হিলেনবার্গ শিল্পকলায় স্নাতকোত্তর ডিগ্রি নেওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু "চিত্রকলার জন্য স্কুলে ফিরে যাওয়ার" পরিবর্তে তিনি ১৯৮৭ সালে একজন অ্যানিমেটর হওয়ার জন্য তার চাকরি ছেড়ে দেন। ১৯৮৯ সালে হিলেনবার্গ ক্যাল আর্টে পরীক্ষামূলক অ্যানিমেশন প্রোগ্রামে ভর্তি হন। এই সিদ্ধান্ত সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন: "এই ধরনের পেশা পরিবর্তন করা ভীতিকর কিন্তু পরিহাসের বিষয় হল যে, অ্যানিমেশন এখন এক চমৎকার স্বাস্থ্যসম্মত পেশা এবং বিজ্ঞান শিক্ষা আরও বেশি কঠিন।" তিনি প্রোগ্রামটির প্রতিষ্ঠাতা পরিচালক জুলস এঞ্জেলের অধীনে পড়াশোনা করেন, যাকে তিনি তার "আর্ট ড্যাড" এবং পরামর্শদাতা হিসেবে বিবেচনা করেন। এনজেল তাকে ইন্টারটিডাল জোন দ্বারা প্রভাবিত প্রোগ্রামে গ্রহণ করেছিলেন। হিলেনবার্গ বলেছিলেন, "[এঞ্জেল]ও একজন চিত্রশিল্পী ছিলেন, তাই আমার মনে হয় তিনি আমার চিত্রকর্মগুলো দেখেছিলেন এবং সহজেই বলতে পেরেছিলেন, 'ওহ, এই ব্যক্তি এই কার্যক্রমের সঙ্গে খাপ খাইয়ে নিতে পারেন।' অ্যানিমেশনে [আগের] কোন অভিজ্ঞতা আমার নেই।" হিলেনবার্গ ১৯৯২ সালে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং পরীক্ষামূলক অ্যানিমেশনে মাস্টার্স অব ফাইন আর্টস অর্জন করেন। | [
{
"question": "তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন কী দিয়ে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যখন শিক্ষক হয়েছিলেন, তখন তিনি কোন বিষয়ে শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বছরের পর বছর ধরে তিনি কি অন্য কোনো বিষয়ে শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তিনি শিশুদের শিক্ষাদানের মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সামুদ্রিক জীববিজ্ঞানের শিক্ষক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৪ সালে... | 200,988 |
wikipedia_quac | গ্রুপটি "রিং রিং" নিয়ে মেলোডিফেস্টিভালে প্রবেশ করে কিন্তু ১৯৭৩ সুইডিশ এন্ট্রি হিসাবে যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়, স্টিগ অ্যান্ডারসন অবিলম্বে ১৯৭৪ সালের প্রতিযোগিতার পরিকল্পনা শুরু করেন। উলভায়ুস, অ্যান্ডারসন এবং স্টিগ অ্যান্ডারসন ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতাকে সঙ্গীত ব্যবসাকে সচেতন করার একটি উপায় হিসেবে ব্যবহার করার সম্ভাবনায় বিশ্বাস করেন, পাশাপাশি ব্যান্ড নিজেই। ১৯৭৩ সালের শেষের দিকে, সুইডিশ টেলিভিশন তাদের মেলোডিফেস্টিভাল ১৯৭৪ এর জন্য একটি গান দিতে আমন্ত্রণ জানায় এবং বেশ কয়েকটি নতুন গান থেকে, আপবিট গান "ওয়াটারলু" নির্বাচিত হয়; দলটি তখন ইংল্যান্ডে ক্রমবর্ধমান গ্ল্যামার রক দৃশ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এবিএ ১৯৭৪ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি সুইডিশ টেলিভিশনে তাদের জাতীয় হিট অর্জন করে এবং এই তৃতীয় প্রচেষ্টা ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতার জন্য অনেক বেশি অভিজ্ঞ এবং ভালভাবে প্রস্তুত ছিল। ১৯৭৪ সালের ৬ এপ্রিল ১৯৭৪ সালের প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হয়ে এবিএ ইউরোপ সফরের সুযোগ পায় এবং প্রধান টেলিভিশন শোতে অভিনয় করে; এভাবে ব্যান্ডটি অনেক ইউরোপীয় দেশে "ওয়াটারলু" একক চার্ট দেখতে পায়। "ওয়াটারলু" ছিল যুক্তরাজ্য এবং পশ্চিম জার্মানির মতো বড় বাজারে এবিএ'র প্রথম এক নম্বর একক। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ছয় নম্বরে উঠে আসে, যা তাদের প্রথম অ্যালবাম এবং সেখানে একটি দল হিসেবে তাদের প্রথম ভ্রমণের পথ সুগম করে। যদিও এটি একটি সংক্ষিপ্ত প্রচারমূলক সফর ছিল, এটি মার্কিন টেলিভিশনে তাদের প্রথম পরিবেশনা, দ্য মাইক ডগলাস শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওয়াটারলু অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ১৪৫ নম্বরে অবস্থান করে, কিন্তু মার্কিন সমালোচকদের কাছ থেকে সর্বসম্মত উচ্চ প্রশংসা লাভ করে: লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস এটিকে "একটি বাধ্যতামূলক এবং আকর্ষণীয় আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম যা মূলধারার পপের মনোভাবকে বেশ কার্যকরভাবে ধারণ করে... একটি অত্যন্ত উপভোগ্য এবং মনোরম প্রকল্প" বলে অভিহিত করে, অন্যদিকে ক্রেম এটিকে "একটি অসাধারণ, অসাধারণ মিশ্রণ" হিসাবে চিহ্নিত করে। এবিএ-এর পরবর্তী একক, "হানি, হানি", মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২৭তম স্থান অধিকার করে এবং পশ্চিম জার্মানিতে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। যাইহোক, যুক্তরাজ্যে, এবিএ এর ব্রিটিশ রেকর্ড লেবেল, এপিক, "হানি, হানি" এর পরিবর্তে "রিং রিং" এর একটি রিমিক্স সংস্করণ পুনঃপ্রকাশের সিদ্ধান্ত নেয় এবং সুইট ড্রিমস এর "রিং রিং" এর একটি কভার সংস্করণ ১০ নম্বরে উঠে আসে। উভয় রেকর্ড এক সপ্তাহের মধ্যে ইউকে চার্টে আত্মপ্রকাশ করে। "রিং রিং" যুক্তরাজ্যে শীর্ষ ৩০-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়, ক্রমবর্ধমান অনুমান যে দলটি শুধুমাত্র একটি ইউরোভিশন এক-হিট বিস্ময় ছিল। | [
{
"question": "ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এবিএ কি প্রতিযোগিতায় জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা যে-গানটা লিখেছিল, সেটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়াটারলুর প্রতি জনতা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"t... | [
{
"answer": "ইউরোভিশন সঙ্গীত প্রতিযোগিতা ইউরোপীয় দেশসমূহের মধ্যে একটি সঙ্গীত প্রতিযোগিতা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা যে গানটিতে অবদান রেখেছিল তা হল \"ওয়াটারলু\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গটিতে সেই জনতার কথা উল্ল... | 200,989 |
wikipedia_quac | ১৯৭৬ সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি তাদের সংকলন অ্যালবাম গ্রেটেস্ট হিটস প্রকাশ করে, যদিও যুক্তরাজ্য ও যুক্তরাষ্ট্রে মাত্র ছয়টি শীর্ষ ৪০ হিট ছিল। তা সত্ত্বেও, এটি তাদের প্রথম ইউকে নম্বর-১ অ্যালবাম হয়ে ওঠে, এবং এবিএ প্রথমবারের মতো মার্কিন অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ ৫০-এ উঠে আসে, অবশেষে সেখানে এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। একই সময়ে, জার্মানি "দ্য ভেরি বেস্ট অফ এবিএএ" নামে একটি সংকলন প্রকাশ করে, যা সেখানে এক নম্বর অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যেখানে গ্রেটেস্ট হিটস সংকলন কয়েক মাস পরে জার্মান চার্টে দ্বিতীয় স্থানে চলে আসে, যদিও সব মিল দ্য ভেরি বেস্ট অ্যালবামের সাথে। এছাড়াও গ্রেটেস্ট হিটস-এ অন্তর্ভুক্ত ছিল একটি নতুন একক, "ফারনান্দো", যা যুক্তরাজ্য, জার্মানি এবং অস্ট্রেলিয়া সহ কমপক্ষে ১৩টি দেশে প্রথম স্থান অধিকার করে এবং এককটি বিশ্বব্যাপী ১০ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। অস্ট্রেলিয়ায়, গানটি ১৪ সপ্তাহ ধরে শীর্ষ স্থান দখল করে (এবং ৪০ সপ্তাহ ধরে চার্টে অবস্থান করে)। একই বছর, দলটি তাদের প্রথম আন্তর্জাতিক পুরস্কার লাভ করে, "ফারনান্দো" ১৯৭৫ সালের সেরা স্টুডিও রেকর্ডিং হিসেবে নির্বাচিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, "ফার্নান্দো" ক্যাশবক্স টপ ১০০ একক চার্টের শীর্ষ ১০ এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১৩তম স্থান অর্জন করে। এটি বিলবোর্ড অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। গ্রুপটির চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, অ্যারিভাল, ইউরোপ এবং অস্ট্রেলিয়ার এক নম্বর সেরা বিক্রিত অ্যালবাম, গান লেখা এবং স্টুডিও কাজ উভয় ক্ষেত্রে একটি নতুন স্তরের অর্জনের প্রতিনিধিত্ব করে, রক-ভিত্তিক ইউকে সঙ্গীত সাপ্তাহিক যেমন মেলোডি মেকার এবং নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেস, এবং বেশিরভাগ মার্কিন সমালোচকদের প্রশংসামূলক মন্তব্য। "মানি, মানি, মানি", জার্মানি ও অস্ট্রেলিয়ায় এক নম্বর এবং এবিএ'র ষষ্ঠ ধারাবাহিক জার্মান নম্বর এক এবং যুক্তরাজ্যের নম্বর এক নম্বর। আসল উত্তেজনা ছিল "ড্যান্সিং কুইন", যা শুধুমাত্র যুক্তরাজ্য, জার্মানি এবং অস্ট্রেলিয়ার অনুগত বাজারে শীর্ষস্থানে ছিল না, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল। দক্ষিণ আফ্রিকায়, এবিএ তার "ফারনান্দো", "ড্যান্সিং কুইন" এবং "নোয়িং মি, নোয়িং ইউ" গানের মাধ্যমে অসাধারণ সাফল্য অর্জন করে। ১৯৭৭ সালে, অ্যারাইভাল "বছরের সেরা আন্তর্জাতিক অ্যালবাম" বিভাগে উদ্বোধনী বিআরআইটি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। এই সময়ে এবিএ যুক্তরাজ্য, পশ্চিম ইউরোপ, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে জনপ্রিয় ছিল। ফ্রিডা - দ্য ডিভিডিতে, লিংস্টাড ব্যাখ্যা করেন কিভাবে তিনি এবং ফল্টসকগ গায়ক হিসাবে বিকশিত হয়েছিলেন, যেহেতু এবিএ এর রেকর্ডিংগুলি বছরের পর বছর ধরে আরও জটিল হয়ে উঠেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা তুলনামূলকভাবে কম ছিল, এবং "ড্যান্সিং কুইন" একমাত্র বিলবোর্ড হট ১০০ একক এবিএ ছিল (যদিও তারা বিলবোর্ড অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি এবং হট ড্যান্স ক্লাব প্লে সহ অন্যান্য বিলবোর্ড চার্টে এক নম্বর অবস্থানে ছিল)। তবে, অবশেষে মার্কিন অ্যালবাম বাজারে এবিএ-এর জন্য এটি একটি প্রকৃত সাফল্য হয়ে ওঠে, যেখানে এটি বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২০তম স্থান অর্জন করে এবং আরআইএএ দ্বারা স্বর্ণ প্রত্যয়িত হয়। | [
{
"question": "১৯৭৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কয়েকটা একক কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৭৬ সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি তাদের সংকলন অ্যালবাম গ্রেটেস্ট হিটস প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেরা হিট.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রশ্ন: কিছু একক গান কী... | 200,990 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের জানুয়ারি মাসে ও'কিফ এবং তার সহকর্মীদের নিউ অর্লিন্স থেকে গ্রেফতার করা হয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটর মেরি ল্যান্ড্রিউ-এর অফিসে একটি অপরাধ করার উদ্দেশ্যে মিথ্যা ভান করে ফেডারেল সম্পত্তিতে প্রবেশের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। তার তিনজন সহকর্মী, যারা গ্রেফতার হওয়ার সময় টেলিফোন মেরামতকারী হিসেবে পোশাক পরে ছিলেন, তাদের মধ্যে ছিলেন উইলিয়াম ফ্লানাগানের পুত্র রবার্ট ফ্লানাগান, যিনি লুইজিয়ানার পূর্ব জেলার ভারপ্রাপ্ত মার্কিন অ্যাটর্নি ছিলেন। এই চার জনের বিরুদ্ধে ফোন সিস্টেম নষ্ট করার বিদ্বেষপূর্ণ অভিপ্রায়ের অভিযোগ আনা হয়েছে। ও'কিফ বলেন যে তিনি রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামার স্বাস্থ্য সুরক্ষা বিল নিয়ে বিতর্কের সময় সংসদ সদস্যদের ফোন কল উপেক্ষা করার অভিযোগ তদন্তের জন্য ল্যান্ডরিউ এর অফিসে প্রবেশ করেছিলেন। এই মামলার অভিযোগগুলো মিথ্যা অজুহাতে ফেডারেল ভবনে প্রবেশের একটি অপরাধ হিসেবে কমিয়ে আনা হয়। ও'কিফ এবং অন্যরা ২৬ মে দোষী সাব্যস্ত হন। ও'কিফকে তিন বছরের কারাদণ্ড, ১০০ ঘন্টা কমিউনিটি সেবা এবং ১,৫০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। অন্য তিন জনকে কম শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। ২০১৩ সালের আগস্ট মাসে ও'কিফ "টুলেন বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে সাবেক মার্কিন অ্যাটর্নি জিম লেটেনের সাথে একটি সংঘর্ষ" শিরোনামে একটি ভিডিও প্রকাশ করে ঘটনাটি পুনরায় পরিদর্শন করেন। লেটেন একজন প্রাক্তন রিপাবলিকান মার্কিন অ্যাটর্নি যিনি ল্যান্ডরিউ ঘটনা থেকে নিজেকে সরিয়ে নেন কারণ তিনি এর সাথে জড়িত একজনের বাবাকে জানতেন। ভিডিওটিতে দেখা যায় লেটন ও'কিফের বিরুদ্ধে লেটনের স্ত্রীকে তাদের বাড়িতে "সন্ত্রাস" করার, তাকে হয়রানি করার এবং তুলান ক্যাম্পাসে অনধিকার প্রবেশের অভিযোগ এনেছেন। তিনি ও'কিফকে "কাপুরুষ" ও "পাষণ্ড" বলে অভিহিত করেন এবং ও'কিফ ও তার সঙ্গীদের "হবিট" ও "মশা" বলে উল্লেখ করেন। | [
{
"question": "ওকিফ এবং ল্যান্ডরুয়ের মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সহকর্মীরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের বিরুদ্ধে কি অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ল্যান্ডরিউ কোন রাষ্ট্র থেকে এসেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ও'কিফ এবং তার সহকর্মীদের ২০১০ সালে নিউ অর্লিন্সে গ্রেপ্তার করা হয় এবং মিথ্যা অজুহাতে ফেডারেল সম্পত্তিতে প্রবেশের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের বিরুদ্ধে ফেডারেল সম্পত্তিতে অপরাধ করার উদ্দেশ্যে মিথ্যা ভান ... | 200,991 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের সেপ্টেম্বরে ও'কিফ এবং তার সহযোগী হান্নাহ গিলিস সম্পাদিত গোপন ক্যামেরা রেকর্ডিং প্রকাশ করেন, যেখানে গিলিস একজন পতিতা হিসেবে এবং ও'কিফ তার প্রেমিক, একজন আইন ছাত্র হিসেবে, অ্যাসোসিয়েশন অব কমিউনিটি অর্গানাইজেশন ফর রিফর্ম নাও (একোরন) এর কর্মীদের কাছ থেকে ক্ষতিকর প্রতিক্রিয়া প্রকাশের চেষ্টা করেন। ওয়াশিংটন পোস্টের একজন সংবাদদাতা রিপোর্ট করেছেন যে ও'কিফ " বলেছেন যে রাজনৈতিক অধিকার যে কারণে একোরনকে লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করেছে: এর ব্যাপক ভোটার নিবন্ধন অভিযান" এবং "এই সংগঠনের কারণে রাজনীতিবিদরা একক ভাবে নির্বাচিত হচ্ছে।" অ্যাক্রোন মূলত ল্যাটিনো এবং আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের লোকদের নিবন্ধন করেছে। ২০০৯ সালের গ্রীষ্মকালে ভিডিওটি রেকর্ড করা হয় এবং ছয়টি শহরের কম-স্তরের একোরন কর্মীদের দেখানো হয় কিভাবে কর ফাঁকি, মানব পাচার এবং শিশু পতিতাবৃত্তি কর্তৃপক্ষের দ্বারা সনাক্তকরণ এড়ানো যায় সে বিষয়ে গিলিস এবং ও'কিফকে পরামর্শ প্রদান করা হয়। তিনি একটি "পাম্প" পোশাক পরিহিত তার মুখাবয়ব দিয়ে গোপন রেকর্ডিংগুলি তৈরি করেছিলেন, যা তিনি টিভি মিডিয়ার সাক্ষাত্কারগুলিতেও পরেছিলেন। এর ফলে প্রচার মাধ্যমসহ দর্শকরা এই ধারণা লাভ করেছিল যে, অ্যাকোরন কর্মীদের সঙ্গে কথা বলার সময় তিনি এইরকম পোশাক-আশাক পরেছিলেন। তবে তিনি আসলে একোরন অফিসে প্রবেশ করেন রক্ষণশীল রাস্তার পোশাক পরে (তার শার্টের হাতা ক্যামেরায় দৃশ্যমান)। এছাড়াও, একোরন-এর কর্মীরা তাকে ছেড়ে যাওয়ার পর তার কার্যক্রম সম্পর্কে পুলিশকে অবহিত করে। ও'কিফ একোরনের কর্মচারীদের রেকর্ডিংগুলো বাছাই করে সম্পাদনা ও ব্যবহার করতেন, সেইসঙ্গে কালানুক্রমও বিকৃত করতেন। বেশ কয়েকজন সাংবাদিক এবং প্রচার মাধ্যম তার কাজ সঠিকভাবে যাচাই না করার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছে। ১০ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে রাজনৈতিক গুজব সাইট ওনেকটে রিপোর্ট করে যে অ্যান্ড্রু ব্রিটবারট একোরন ভিডিওর উপর ভিত্তি করে ও'কিফ এবং গিলিসের "জীবন অধিকার" এর জন্য ১২০,০০০ মার্কিন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন। চুক্তিটি মাসিক ৫,০০০ মার্কিন ডলার বৃদ্ধিতে পরিশোধ করা হয়েছিল। ব্রিটবার্টের সাথে বিচ্ছেদের পূর্বে গিলিস শেষ পর্যন্ত ৩২,০০০ মার্কিন ডলার পেয়েছিলেন। ও'কিফ অবশেষে ৬৫,০০০ ডলার পেয়েছিলেন। | [
{
"question": "এ্যাকোরনের ভিডিওগুলো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ও'কিফের সাথে কি সম্পর্ক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অ্যাসোসিয়েশন অব কমিউনিটি অর্গানাইজেশন ফর রিফর্ম নাও (এসিওআরএন) নিম্ন ও মধ্যম আয়ের ব্যক্তিদের জন্য একটি অ্যাডভোকেসি সংস্থা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ও'কিফ এবং তার সহযোগী হান্নাহ গিলিস, সম্পাদিত গোপন ক্যামেরা রেকর্ডিং প্রকাশ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর ... | 200,992 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.