source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে, একটি নতুন প্রযোজনার প্রাক-ব্রডওয়ে সংযুক্তি ছিল ২৯ ডিসেম্বর, ১৯৯৮ থেকে ২৪ জানুয়ারি, ১৯৯৯ পর্যন্ত ওয়াশিংটন ডিসির কেনেডি সেন্টারে। ১৯৯৯ সালের ২রা ফেব্রুয়ারি মারকুইস থিয়েটারে ব্রডওয়েতে প্রাকদর্শন শুরু হয় এবং ১৯৯৯ সালের ৪ঠা মার্চ এর আনুষ্ঠানিক উদ্বোধন হয়। এই পুনরুজ্জীবিত চলচ্চিত্রে বার্নাডেট পিটার্স অ্যানি ও টম ওপ্যাট ফ্রাঙ্ক চরিত্রে এবং রন হোলগেট বাফালো বিল চরিত্রে অভিনয় করেন। পিটার্স ১৯৯৯ সালে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র অভিনেত্রী বিভাগে টনি পুরস্কার লাভ করেন। এই প্রযোজনায় পিটার স্টোনের একটি সংশোধিত বই এবং নতুন অর্কেস্ট্রা ছিল, এবং একটি "শো-ইন-এ-শো" হিসাবে গঠন করা হয়েছিল, একটি বড় শীর্ষ ভ্রমণ সার্কাস হিসাবে সেট করা হয়েছিল। "ফ্র্যাংক বাটলার" মঞ্চে একা এবং বাফালো বিল প্রধান চরিত্রগুলির সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়, "দেয়ার'স নো বিজনেস লাইক শো বিজনেস" গানটি গাওয়ার মাধ্যমে, যা "অ্যানি" ভ্রমণকারী ওয়াইল্ড ওয়েস্ট শোতে যোগ দিতে রাজি হলে পুনরাবৃত্তি করা হয়। এই প্রযোজনায় বেশ কয়েকটি গান বাদ দেওয়া হয় (এর মধ্যে "কলোনেল বাফালো বিল", "আই এম এ ব্যাড, ব্যাড ম্যান", এবং "আই এম আ ইন্ডিয়ান টু"), কিন্তু "অ্যান ওল্ড-ফ্যাশনড ওয়েডিং" অন্তর্ভুক্ত ছিল। একটি বলরুম দৃশ্যসহ বেশ কয়েকটি বড় নাচের সংখ্যা যোগ করা হয়। ১৯৬৬ সালের পুনরুজ্জীবন থেকে বাদ দেওয়া একটি সাব-প্লট, উইনি এবং টমির মধ্যে প্রেম, তার আংশিক-মার্কিন প্রেমিক, অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৪৬ সালের প্রযোজনায় তিনি ডলির কন্যা ছিলেন, কিন্তু ১৯৬৬ ও ১৯৯৯ সালের প্রযোজনায় তিনি ডলির ছোট বোন ছিলেন। এই সংস্করণে, অ্যানি এবং ফ্রাঙ্কের মধ্যে চূড়ান্ত শুটিং ম্যাচ একটি টাই হয়। | [
{
"question": "ব্রোডাডওয়ে পুনরুজ্জীবন কখন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সিনেমা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি নিয়ে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তারা অনুষ্ঠান করত",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যারা এই শোতে অংশ নিতে চায়",
"turn_id":... | [
{
"answer": "১৯৯৮ সালের ২৯ ডিসেম্বর থেকে ১৯৯৯ সালের ২৪ জানুয়ারি পর্যন্ত ওয়াশিংটন ডি.সি.-এর কেনেডি সেন্টারে ব্রডওয়ে-এর প্রাক-ব্রডওয়ে সংযোগ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রযোজনাটি একটি বিগ টপ ট্রাভেলিং সার্কাস হিসাবে সেট করা হয়েছিল।",
"... | 200,738 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের শেষের দিকে এবং ১৯৯৭ সাল জুড়ে তিনি নিউ ওয়ার্ল্ড অর্ডার (এনডব্লিউ) আক্রমণের কাহিনীতে প্রধান ভূমিকা পালন করেন। তিনি এবং অন্যান্য ঘোড়সওয়াররা প্রায়ই স্কট হল, কেভিন ন্যাশ এবং হলিউড হাল্ক হোগান এর বিরুদ্ধে যুদ্ধে নেতৃত্ব দিতেন, যাদেরকে ফ্লেয়ার ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য চ্যালেঞ্জ করেছিলেন, কিন্তু শুধুমাত্র অযোগ্যতার কারণে জিতেছিলেন। ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বরে, ফ্লেয়ার এবং অ্যান্ডারসন তাদের তিক্ত প্রতিদ্বন্দ্বী স্টিং এবং লেক্স লুগারের সাথে ফল ব্রাউলে অনুষ্ঠিত ওয়ারগেমস ম্যাচে এনডব্লিউ (হোগান, কেভিন ন্যাশ, স্কট হল এবং একটি প্রতারক স্টিং) এর কাছে হেরে যান। অক্টোবর ১৯৯৬ সালে, দুটি ঘটনা ঘটে যা চার ঘোড়সওয়ারীকে প্রভাবিত করে যখন জেফ জেরেট ডাব্লিউডাব্লিউএফ থেকে ডাব্লিউসিডাব্লিউতে আসেন এবং ঘোড়সওয়ারীদের সাথে যোগ দেওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেন, যখন তিনি রিক ফ্লেয়ারে একজন ভক্ত পান, যা অন্যান্য ঘোড়সওয়ারীদের জন্য অনেক বিরক্তির কারণ হয়ে দাঁড়ায়। ফ্লেয়ার অবশেষে ১৯৯৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে জারেতকে দলে যোগ দিতে দেন, কিন্তু অন্যরা তাকে চায় নি, এবং জুলাই ১৯৯৭ সালে ফ্লেয়ার নিজেই তাকে দল থেকে বের করে দেন, যার যথেষ্ট অস্থিতিশীলতা ছিল জারেতের উপস্থিতি ঘোড়সওয়ারদের জন্য। এছাড়াও ফ্লেয়ার ১৯৯৭ সালে রডি পাইপার, সিক্স এবং তার পুরনো আত্মীয় কার্ট হেনিগের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন, ১৯৯৭ সালের সেপ্টেম্বরে হেনিগকে দ্য ফোর হর্সমেনে শুধুমাত্র ফ্লেয়ার এবং দ্য ফোর হর্সমেন অ্যাট ফল ব্রাউলে একটি স্থান দেওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যেখানে হেনিগ ফ্লেয়ারের মাথার উপর খাঁচার দরজা দিয়ে আঘাত করে অভিনয়টি পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। ১৯৯৮ সালের এপ্রিলে ফ্লেয়ার ডব্লিউসিডাব্লিউ টেলিভিশন থেকে অদৃশ্য হয়ে যান। ১৯৯৮ সালের ১৬ এপ্রিল ফ্লোরিডার তালাহাসিতে থান্ডারের একটি সরাসরি পর্ব না দেখানোর জন্য এরিক বিশফ একটি মামলা দায়ের করেন। মামলাটি নিষ্পত্তি হওয়ার পর, ফ্লেয়ার ১৪ সেপ্টেম্বর, ১৯৯৮ সালে চার ঘোড়সওয়ারের (স্টিভ ম্যাকমাইকেল, ডিন মালেনকো এবং ক্রিস বেনয়েটের সাথে) আনুষ্ঠানিক সংস্কারের জন্য ফিরে আসেন। এর কয়েক মাস পর ফ্লেয়ার বিসফের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। এই দ্বন্দ্বের সময় ফ্লেয়ার বারবার এরিক বিসফের চোখ উপড়ে ফেলেন। ডিসেম্বর, ১৯৯৮ সালে স্টার্কেডে বিশফ ও ফ্লেয়ারের মধ্যকার খেলায় বিশফ জয়ী হন। পরের রাতে বাল্টিমোরের নিট্রোতে, ফ্লেয়ার ফিরে আসেন এবং ডব্লিউসিডাব্লিউ ছেড়ে চলে যাওয়ার হুমকি দেন। খেলাটি ড্রয়ে পরিণত হয়, এবং এনডব্লিউও বিশফের পক্ষে হস্তক্ষেপ করা সত্ত্বেও ফ্লেয়ার জয়ী হন এবং ডব্লিউসিডব্লিউর সভাপতির পদ লাভ করেন। এর ফলে ডাব্লিউসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য সুপারব্রাউলে ফ্লেয়ার ও হলিউড হোগানের মধ্যে একটি ম্যাচ অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "কি নিয়ে দ্বন্দ্ব ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কাকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ম্যাচ কেমন কাটলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যিনি অযোগ্য",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন সে অযোগ্য ছিল",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ নিয়ে এই দ্বন্দ্ব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হলিউডের হাল্ক হোগানকে চ্যালেঞ্জ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফ্লেয়ার শুধুমাত্র অযোগ্যতার কারণে জয়ী হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হলিউডের হাল্... | 200,739 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৯১ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশন (ডাব্লিউডাব্লিউএফ) এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং বিগ গোল্ড বেল্ট এর হয়ে টেলিভিশনে কুস্তি করা শুরু করেন। তার "আর্থিক উপদেষ্টা" ববি হিনান এবং তার "নির্বাহী পরামর্শক" মি. তিনি "রডি" রডি পাইপার এবং হাল্ক হোগান এর মত কুস্তিগীরদের চ্যালেঞ্জ করেছেন। ডব্লিউসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়নশীপ বেল্ট পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টায় ফ্লেয়ারকে মামলা করে, কিন্তু ফ্লেয়ার দাবি করেন যে, শিরোপা জয়ের জন্য এনডব্লিউএ চ্যাম্পিয়নদের প্রদত্ত ২৫,০০০ মার্কিন ডলারের পরিবর্তে তিনি শিরোপা বেল্টের মালিক ছিলেন, যা তাকে ডব্লিউসিডাব্লিউ থেকে বরখাস্ত করার সময় ফেরত দেওয়া হয়নি। ১৯৯২ সালের রয়্যাল রাম্বলে, ফ্লেয়ার রাম্বল ম্যাচে জয়লাভ করে খালি ডাব্লিউডাব্লিউএফ চ্যাম্পিয়নশীপটি নিজের করে নেন। রাম্বল ম্যাচে ফ্লেয়ার তিন নম্বর খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন এবং ৬০ মিনিট খেলেন। রেন্ডি স্যাভেজ পরবর্তীতে ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য ফ্লায়ারকে চ্যালেঞ্জ করে। গল্পে, ফ্লেয়ার স্যাভেজের স্ত্রী মিস এলিজাবেথের সাথে তার পূর্ব সম্পর্ক ছিল দাবি করে স্যাভেজকে টিটকারি দেন। রেসলম্যানিয়াতে স্যাভেজ ফ্লেয়ারকে পরাজিত করেন। ১৯৯২ সালের জুলাই মাসে স্যাভেজ সামারস্লামে দ্য আল্টিমেট ওয়ারিয়রের বিরুদ্ধে টাইটেল রক্ষার জন্য প্রস্তুত হন। নিখুঁতভাবে দুজনের মধ্যে অবিশ্বাসের বীজ বপন করা হয়েছিল এই পরামর্শ দিয়ে যে, তারা খেলার সময় একে অপরকে সমর্থন করবে। তারা আসলে স্যাভেজ এবং ওয়ারিয়র উভয়কেই আক্রমণ করে এবং স্যাভেজের হাঁটুতে আঘাত করে। ১৯৯২ সালের ১২ অক্টোবর ব্রেট হার্টের কাছে তিনি শিরোপা হারান। নভেম্বর, ১৯৯২ সালে সারভাইভর সিরিজে স্যাভেজ অ্যান্ড পারফেক্টের জন্য রেজর রামোনের সাথে অংশ নেন। ফ্লেয়ার ১৯৯৩ সালের জানুয়ারি মাসে রয়্যাল রাম্বলে উপস্থিত হন। পরের রাতের (জানুয়ারি ২৫) সোমবার রাতের ম্যাচ, যা ছয় দিন আগে টেপ করা হয়েছিল। এরপর ফ্লেয়ার তার ঘরের বাকি কাজ সম্পন্ন করেন। | [
{
"question": "বিশ্ব কুস্তি সংস্থা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কয়েকটি ম্যাচ কাদের বিপক্ষে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো প্রতিদ্বন্দ্বিতা কাটিয়ে উঠতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে... | [
{
"answer": "ওয়ার্ল্ড রেসলিং অ্যাসোসিয়েশন (ডাব্লিউডাব্লিউএ) ছিল জাপানের একটি পেশাদার কুস্তি প্রমোশন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রডি রডি পাইপার ও হাল্ক হোগানের বিপক্ষে কয়েকটি খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,740 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, শিলা একটি মহিলা গ্রুপ সিওইডি গঠন করেন। (ক্রনিকলস অফ এভরি ডিভা) হল শীলা ই., ক্যাট ডাইসন, রোন্ডা স্মিথ এবং ক্যাসান্দ্রা ওনিল এর সমন্বয়ে গঠিত। দলটি "ওয়াটার্স অব লাইফ" নামে একটি একক প্রকাশ করে। ২০০৭ সালের মার্চ মাসে দলটি ইউরোপ ও জাপানে সফল সফর করে। দলটি ২০০৮ সালে বিদেশে সফর করে এবং সীমিত বিতরণ বা তার ওয়েবসাইটের মাধ্যমে একটি সিডি প্রকাশ করে। বেশ কয়েকটি কনসার্টের জন্য তিনি ক্যান্ডি ডুল্ফারের সাথে যোগ দেন, যাকে বিশেষ অতিথি হিসেবে বিল করা হয়। ২০০৭ সালে তিনি হুয়ান লুইস গুয়েরার সাথে ল্যাটিন গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস এ অভিনয় করেন। তিনি ২০০৭ সালের জুন মাসে প্রিন্সের সাথে এএলএ (আমেরিকান ল্যাটিন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস) পুরস্কারে এবং ২০০৭ সালের ৭ জুলাই প্রিন্সের সাথে মিনেপোলিসে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। তিনি তার তিনটি কনসার্টে গান পরিবেশন করেন: প্রথমটি ম্যাসির প্রিন্সের ৩১২১ পারফিউম লঞ্চে, দ্বিতীয়টি টার্গেট সেন্টারের কনসার্টে এবং শেষটি ফার্স্ট এভিনিউতে। ২০০৭ সালের অক্টোবরে, শিলা ই অস্ট্রেলিয়ান আইডল বিচারক এবং মার্কেটিং ম্যানেজার ইয়ান "ডিকো" ডিকসন এবং গো গো ডলসের প্রধান গায়ক জন রিজনিকের সাথে ফক্স নেটওয়ার্কের দ্য নেক্সট গ্রেট আমেরিকান ব্যান্ডের বিচারক ছিলেন। শিলা ই. ২০০৮ সালের মার্চ মাসে প্রিন্সের সাথে পুনরায় একত্রিত হন, যখন তিনি হার্ভেল রেডোন্ডো বিচে তার পরিবারের সাথে (এবং কিবোর্ড বাজাতেন) অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের ৯ই এপ্রিল, শিলা ই এমি পুরস্কার বিজয়ী অনুষ্ঠান আইডল গিভস ব্যাক এ উপস্থিত হন। শিলা ই. গ্লোরিয়া এস্তেফানের সাথে শো শুরুর গান "গেট অন ইউর ফিট" এ অংশ নেন। ড্যান্স ট্রুপ, সো ইউ থিঙ্ক ইউ ক্যান ড্যান্স ফাইনালিস্টরা তাদের সাথে যোগ দেয়। ২০০৮ সালের ২৬ এপ্রিল, শিলা ই, মরিস ডে এবং জেরোম বেন্টনের সাথে কোচেলা মিউজিক ফেস্টিভালে প্রিন্সের সাথে গান পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালের ২ মে থেকে ৬ মে পর্যন্ত, শিলা ই. টোকিওর ব্লু নোট টোকিওতে চারটি বিক্রিত অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালের ১৪ই জুন, শিলা ই. ক্যালিফোর্নিয়ার টেমেকুলার সাউথ কোস্ট ওয়াইনারিতে রিদম অন দ্য ভাইন মিউজিক এন্ড ওয়াইন ফেস্টিভালে গান পরিবেশন করেন। তিনি ই পরিবার, পিট এসকোভেদো, হুয়ান এসকোভেদো এবং পিটার মাইকেল এসকোভেদোর সাথে মঞ্চে অভিনয় করেন। এই অনুষ্ঠানে অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী হার্বি হ্যানকক, সমসাময়িক সঙ্গীত শিল্পী জিম ব্রিকম্যান এবং কির্ক ওয়ালাম। | [
{
"question": "কখন সে রাজকুমারের সাথে পুনরায় মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পুনর্মিলনে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় পুনরায় মিলিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "তিনি কোচেলা সঙ্গীত উৎসবে প্রিন্সের সাথে পুনরায় মিলিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শিলা ই. কোচেলা মিউজিক ফেস্টিভালে মরিস ডে এবং জেরোম বেন্টনের সাথে গান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২০০৭ সালে লাতিন গ্র্যামি পুরস্কারে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
... | 200,742 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে সাবিন লিসিকিকে সহায়তা করেন। তিনি ভারতে টেনিসকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য চ্যাম্পিয়নস টেনিস লীগে অংশগ্রহণ করেন। হিঙ্গিস ইন্ডিয়ান ওয়েলসে ডব্লিউটিএ ট্যুরে ফিরে আসেন। প্রথম রাউন্ডে তারা ৩ বারের গ্র্যান্ড স্ল্যাম ফাইনালিস্ট অ্যাশলে বার্টি এবং কেসি ডেলাকুয়ার কাছে পরাজিত হয়। ২০১৪ সালে মিয়ামিতে অনুষ্ঠিত সনি ওপেন টেনিস প্রতিযোগিতায়, হিঙ্গিস এবং লিসিকি টুর্নামেন্টের ফাইনালে পৌঁছেছিলেন এবং তারপর একতারিনা মাকারোভা এবং এলেনা ভেসনিনাকে সরাসরি সেটে পরাজিত করেছিলেন। এটি মিয়ামিতে তার তৃতীয় জয় ছিল, যেখানে তিনি ১৯৯৯ সালে সর্বশেষ শিরোপা জিতেছিলেন। হিঙ্গিস ইস্টবোর্নে ফ্লাভিয়া পেনেত্তার সাথে ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তারা তাইওয়ানের হাও-চিং চ্যান এবং ইউং-জান চ্যানের কাছে হেরে যান। ২০১৪ উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপে, তিনি ব্রুনো সোয়ারেসের সাথে মিশ্র দ্বৈতে কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তারা ড্যানিয়েল নেস্টর এবং ক্রিস্টিনা ম্লাদেনোভিচের কাছে সরাসরি সেটে হেরে যান। ২০১৪ ইউএস ওপেনে অনুর্ধ্ব-১৭ দলের সদস্য হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। ফাইনালে তারা তিন সেটে একতারিনা মাকারোভা এবং এলেনা ভেসনিনার কাছে পরাজিত হয়। মৌসুমের শেষদিকে হিঙ্গিস ও ফ্লাভিয়া পেনেত্তা দুইটি শিরোপা জয় করেন। উহানে অনুষ্ঠিত টুর্নামেন্টে তারা ক্যারা ব্ল্যাক এবং ক্যারোলিন গার্সিয়াকে পরাজিত করে শিরোপা লাভ করে; মস্কোতে তারা ক্যারোলিন গার্সিয়া এবং আর্তাসা পাররা সান্তোঞ্জাকে পরাজিত করে। | [
{
"question": "সে কি জিতে গেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সে কি করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইউএস ওপেন সম্পর্কে বিশেষ কিছু ছিল কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মার্কিন ওপেন কোন দিন ছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইউএস ওপেনে হিঙ্গিস ভাল খেলেন, কোন সেট না হারিয়ে ফাইনালে পৌঁছান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৪ সালে ইউএস ওপেন অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 4
}
] | 200,743 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের মে মাসে, জ্যাকসন ব্রিটিশ টিভি ব্যক্তিত্ব মার্টিন বশিরের নেতৃত্বে একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম ক্রুকে তার প্রায় সব জায়গায় অনুসরণ করার অনুমতি দেন। ঐ বছরের ২০ নভেম্বর জ্যাকসন তার শিশু পুত্র প্রিন্সকে বার্লিনের হোটেল অ্যাডলন-এ তার ঘরের বারান্দায় নিয়ে আসেন। যুবরাজকে একটি রেলিং-এর উপর দিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়, যা ভূমি থেকে চার তলা পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল, যা প্রচার মাধ্যমে ব্যাপক সমালোচনার সৃষ্টি করে। জ্যাকসন পরে এই ঘটনার জন্য ক্ষমা চান এবং এটিকে "একটি ভয়ঙ্কর ভুল" বলে অভিহিত করেন। এই ঘটনার সময় বশিরের ক্রুরা জ্যাকসনের সাথে ছিলেন; ২০০৩ সালের মার্চ মাসে অনুষ্ঠানটি মাইকেল জ্যাকসনের সাথে লিভিং নামে সম্প্রচারিত হয়। একটি বিশেষ বিতর্কিত দৃশ্যে, জ্যাকসনকে একটি ছোট ছেলের সাথে হাত ধরে ঘুমানোর ব্যবস্থা নিয়ে আলোচনা করতে দেখা যায়। তথ্যচিত্রটি প্রচারিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে সান্তা বারবারা কাউন্টির এটর্নির অফিস এক ফৌজদারী তদন্ত শুরু করে। ২০০৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে এলএপিডি এবং ডিসিএফএস থেকে প্রাথমিক তদন্তের পর, তারা প্রাথমিকভাবে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে, সেই সময়ে যৌন নিপীড়নের অভিযোগগুলি "অপ্রতিষ্ঠিত" ছিল। তথ্যচিত্রে জড়িত ছোট ছেলেটি এবং তার মা তদন্তকারীকে বলেছিলেন যে জ্যাকসন অনুপযুক্ত আচরণ করেছেন, জ্যাকসনকে নভেম্বর ২০০৩ সালে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং ছবিতে দেখানো ১৩ বছর বয়সী ছেলের সাথে সম্পর্কযুক্ত একটি ১৩ বছর বয়সী ছেলের সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপনের সাতটি গণনা এবং দুটি গণনা করা হয়েছিল। জ্যাকসন এই অভিযোগ অস্বীকার করেন এবং বলেন যে এই স্লিপওভারগুলি যৌন প্রকৃতির ছিল না। দ্য পিপল বনাম জ্যাকসনের বিচার শুরু হয়েছিল ২০০৫ সালের ৩১শে জানুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মারিয়াতে এবং মে মাসের শেষ পর্যন্ত চলেছিল। ২০০৫ সালের ১৩ জুন জ্যাকসন সকল অভিযোগ থেকে মুক্তি পান। বিচারের পর, ব্যাপকভাবে প্রচারিত স্থানান্তরে, তিনি শেখ আবদুল্লাহর অতিথি হিসাবে পারস্য উপসাগরীয় দ্বীপে চলে যান। জ্যাকসনের অজানা, বাহরাইনেও তার পরিবার জ্যাকসনকে পাঠাতে চেয়েছিল যদি সে দোষী সাব্যস্ত হয়, ২০১১ সালের সেপ্টেম্বরে লন্ডনের টাইমসে প্রকাশিত জার্মেইন জ্যাকসনের একটি বিবৃতি অনুসারে। ২০০৩ সালের ১৭ নভেম্বর, জ্যাকসনের গ্রেপ্তারের তিন দিন আগে, সনি সনির সিডি ও ডিভিডিতে জ্যাকসনের হিটের সংকলন নাম্বার ওয়ান প্রকাশ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি আরআইএএ দ্বারা ট্রিপল প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল; যুক্তরাজ্যে এটি কমপক্ষে ১.২ মিলিয়ন ইউনিট চালানের জন্য ছয়গুণ প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। | [
{
"question": "২০০২-২০০৫ সালে তাকে কোন অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় শিশু যৌন নির্যাতনের অভিযোগে আদালতের রায় কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই নির্যাতন মামলার অভিযোগগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই মামলার ব... | [
{
"answer": "তাকে শিশু যৌন নির্যাতনের দায়ে অভিযুক্ত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় শিশু যৌন নির্যাতনের অভিযোগ থেকে আদালত বেকসুর খালাস দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সেই অপব্যবহারের মামলায় অভিযোগ ছিল যে, তিনি অনুপযুক্ত আচরণ করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,744 |
wikipedia_quac | জ্যাকসন লিটল রিচার্ড, জেমস ব্রাউন, জ্যাকি উইলসন, ডায়ানা রস, ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার, স্যামি ডেভিস জুনিয়র, জিন কেলি, ডেভিড রাফিন, আইসলি ব্রাদার্স এবং বি গিজ সহ সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। জ্যাকসনের ওপর লিটল রিচার্ডের যথেষ্ট প্রভাব থাকলেও জেমস ব্রাউন ছিলেন তাঁর সবচেয়ে বড় অনুপ্রেরণা। তিনি বলেছিলেন: "যখন থেকে আমি ছোট ছিলাম, আমার বয়স ছয় বছরের বেশি ছিল না, তখন থেকেই আমার মা আমাকে ঘুম থেকে জাগিয়ে দিতেন, তা সে যাই হোক না কেন, আমি যদি ঘুমিয়ে থাকি, আমি যা-ই করি না কেন, টেলিভিশন দেখে আমার প্রভুকে দেখতেন। আর যখন আমি তাকে নড়তে দেখলাম, আমি মুগ্ধ হয়ে গেলাম। জেমস ব্রাউনের মতো কোন অভিনেতাকে আমি কখনো দেখিনি, আর ঠিক সেই মুহূর্তে আমি জানতাম যে জেমস ব্রাউনের জন্যই আমি আমার বাকি জীবন ঠিক এটাই করতে চাই।" জ্যাকসন তার কণ্ঠ কৌশলের একটি বড় অংশ ডায়ানা রস এর কাছে ঋণী, বিশেষ করে তার উহ ইন্টারজেকশন ব্যবহার, যা তিনি অল্প বয়স থেকে ব্যবহার করতেন; রস সুপ্রিমেসের সাথে রেকর্ড করা অনেক গানে এই প্রভাব ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর কাছে তিনি শুধু একজন মা-ই ছিলেন না, তাঁকে প্রায়ই একজন সফল অভিনেত্রী হিসেবে মহড়ায় দেখা যেত। তিনি বলেছিলেন: "আমি তাকে ভালভাবে জানতে পেরেছিলাম। সে আমাকে অনেক কিছু শিখিয়েছে। আমি এক কোণে বসে তার গতিবিধি দেখতাম। তিনি ছিলেন গতিশীল শিল্পী। তিনি যেভাবে চলতেন, যেভাবে গান গাইতেন, তা আমি অধ্যয়ন করতাম - ঠিক যেভাবে তিনি ছিলেন।" তিনি তাকে বলেছিলেন: " ডায়ানা, আমি তোমার মতো হতে চাই।" তিনি বলেছিলেন: "তুমি শুধু নিজের মতো হও।" ১৯৭১ সালের ডায়ানা রস টিভি বিশেষ ডায়ানা!-এর নৃত্যপরিকল্পনার সময় জ্যাকসনের সাথে ডেভিড উইন্টারসের পরিচয় ও বন্ধুত্ব হয়। জ্যাকসন প্রায় প্রতি সপ্তাহে ওয়েস্ট সাইড স্টোরির সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্রগুলো দেখতেন এবং এটি তার প্রিয় চলচ্চিত্র ছিল; তিনি "বিট ইট" এবং "বেড" ভিডিওতে এর প্রতি শ্রদ্ধা জানান। | [
{
"question": "তার প্রভাব কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি আর কিছু দেখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খারাপ কিছু ঘটেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ভালো কিছু ঘ... | [
{
"answer": "তার প্রভাব ছিল লিটল রিচার্ড, জেমস ব্রাউন, জ্যাকি উইলসন, ডায়ানা রস, ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার, স্যামি ডেভিস জুনিয়র, জিন কেলি, ডেভিড রাফিন, আইস্লি ব্রাদার্স এবং মৌমাছির মত সঙ্গীতজ্ঞদের উপর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 200,745 |
wikipedia_quac | কুসি ১৩ বছর বয়সে সেন্ট প্যাসকেল প্রাথমিক বিদ্যালয়ের ছাত্র হিসেবে বাস্কেটবল খেলা শুরু করেন। পরের বছর তিনি সেন্ট অ্যালবান্সের অ্যান্ড্রু জ্যাকসন হাই স্কুলে ভর্তি হন। তার বাস্কেটবল সাফল্য সঙ্গে সঙ্গে ছিল না, এবং প্রকৃতপক্ষে তিনি তার প্রথম বছরে স্কুল দল থেকে বাদ পড়েন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি লং আইল্যান্ড প্রেসের স্পন্সরকৃত বাস্কেটবল লীগ প্রেস লীগের সেন্ট আলবানস লিন্ডেনে যোগদান করেন, যেখানে তিনি তার বাস্কেটবল দক্ষতা বৃদ্ধি করতে শুরু করেন এবং অনেক প্রয়োজনীয় অভিজ্ঞতা অর্জন করেন। পরের বছর স্কুল বাস্কেটবল দলের অনুশীলনকালে আবার তাকে কেটে ফেলা হয়। সেই বছরই তিনি একটা গাছ থেকে পড়ে গিয়ে তার ডান হাত ভেঙে ফেলেন। আঘাতপ্রাপ্তির কারণে তিনি বামহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলতে বাধ্য হন। অতীতের দিকে তাকিয়ে তিনি এই দুর্ঘটনাকে "একটি সৌভাগ্যজনক ঘটনা" বলে বর্ণনা করেন এবং এটিকে আদালতে আরও বহুমুখী করে তোলার একটি কারণ হিসেবে উল্লেখ করেন। প্রেস লীগের খেলার সময়, হাই স্কুলের বাস্কেটবল কোচ তাকে খেলতে দেখেন। তিনি উদীয়মান তারকার দুই হাত বিশিষ্ট ক্ষমতা দেখে মুগ্ধ হন এবং কুসিকে পরের দিন জুনিয়র বিশ্ববিদ্যালয় দলের জন্য অনুশীলন করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। তিনি জেভি দলের স্থায়ী সদস্য হওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাল করেছিলেন। তিনি রাতদিন অনুশীলন চালিয়ে যান এবং জুনিয়র বছরের মধ্যে নিশ্চিত হন যে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে উন্নীত হবেন; কিন্তু তার নাগরিকত্ব কোর্স ব্যর্থ হওয়ায় তিনি প্রথম সেমিস্টারের জন্য অযোগ্য হয়ে পড়েন। মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে তিনি বিশ্ববিদ্যালয় দলে যোগ দেন। তবে, প্রথম খেলায় ২৮ পয়েন্ট লাভ করেন। কলেজে ভর্তি হওয়ার কোনো ইচ্ছাই তাঁর ছিল না। কিন্তু বাস্কেটবল কোর্টে নিজের নাম কামানোর পর তিনি শিক্ষা ও বাস্কেটবলের দক্ষতায় উন্নতি করার দিকে মনোযোগ দেন। তিনি আবার তার সিনিয়র বছরে বাস্কেটবলে সেরা হন, কুইন্স বিভাগীয় চ্যাম্পিয়নশীপে তার দলকে নেতৃত্ব দেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটি হাই স্কুল বাস্কেটবলের অন্য যে কোন খেলোয়াড়ের চেয়ে বেশি পয়েন্ট অর্জন করেন। এমনকি তিনি জার্নাল-আমেরিকান অল-স্কুলাস্টিক দলের অধিনায়কও ছিলেন। এরপর তিনি কলেজের জন্য পরিকল্পনা শুরু করেন। তার পরিবার তাকে ক্যাথলিক স্কুলে ভর্তি করতে চেয়েছিল এবং সে নিউ ইয়র্ক শহরের বাইরে কোথাও যেতে চেয়েছিল। বোস্টন কলেজ তাকে নিয়োগ দেয়, এবং তিনি বিসি অফার গ্রহণ করার কথা বিবেচনা করেন, কিন্তু সেখানে কোন ডরমিটরি ছিল না, এবং তিনি একজন কমিউটার ছাত্র হতে আগ্রহী ছিলেন না। এর অল্পসময় পরেই, তিনি বোস্টন থেকে ৬৪ কিলোমিটার (৪০ মাইল) পশ্চিমে ম্যাসাচুসেটসের ওরচেস্টারের কলেজ অফ দ্যা হলি ক্রস থেকে একটি প্রস্তাব পান। স্কুলটি তাকে মুগ্ধ করে এবং সে বাস্কেটবলের বৃত্তি গ্রহণ করে। ক্যাটস্কিল পর্বতমালার তামারক লজে ম্যাট্রিকুলেশনের পূর্বে গ্রীষ্মকাল অতিবাহিত করেন এবং বেশ কয়েকজন প্রতিষ্ঠিত কলেজ খেলোয়াড়ের সাথে স্থানীয় বাস্কেটবল লীগে খেলেন। | [
{
"question": "হাই স্কুলে সে কি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তার দ্বিতীয় বছর খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে হাই স্কুলে কখন খেলত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে খেলতে দেখে কোচ কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "প্রথম বর্ষেই তিনি স্কুল বাস্কেটবল দল থেকে বাদ পড়েন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি হাই স্কুলে থাকাকালীন প্রেস লীগে খেলতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কোচ কুসিকে পরের দিন জুনিয়র বিশ্ববিদ্যালয় দলের জন্য অনুশীলন করার... | 200,746 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে এ স্টর্ম ইন হেভেন ছিল ব্যান্ডের পূর্ণ দৈর্ঘ্যের আত্মপ্রকাশ, যেটি প্রযোজনা করেছিলেন রেকর্ড প্রযোজক জন লেকি। "ব্লু" অ্যালবামটির প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং পুনরায় ইউকে টপ ৭৫-এ প্রবেশ করতে সক্ষম হয়। ৬৯ এবং না পৌঁছানো. ইন্ডি চার্টে ২। অ্যালবামটি সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু শুধুমাত্র মাঝারি বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, যা ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে। সেই গ্রীষ্মে ইউকে অ্যালবাম চার্টে ২৭ নম্বরে ছিল। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "স্লিড অ্যাওয়ে", ইউকে ইন্ডি রক চার্টের শীর্ষে উঠে আসে। এই সময়ে ব্যান্ডটি ওসাইসের সাথে বেশ কয়েকটি গান গেয়েছিল যারা সেই সময়ে তুলনামূলকভাবে অপরিচিত ছিল। এছাড়াও, ব্যান্ডটি ১৯৯৩ সালের শরতে তাদের সিয়ামিজ ড্রিম ট্যুরের ইউরোপীয় অংশে দ্য স্ম্যাশিং পাম্পকিনসকে সমর্থন করে। ১৯৯৪ সালে ব্যান্ডটি "নো কাম ডাউন" অ্যালবাম প্রকাশ করে। এটি জ্যাজ লেবেল ভার্ভ রেকর্ডসের সাথে আইনি সমস্যার পর "দ্য ভার্ভ" নামে ব্যান্ডের প্রথম মুক্তি ছিল। এরপর ব্যান্ডটি ১৯৯৪ সালের গ্রীষ্মে মার্কিন বিকল্প রক উৎসব, লোলাপালাউজাতে গান পরিবেশন করে। ব্যান্ডটির প্রচারণার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "ব্লু" এর একটি নতুন মিশ্রন মুক্তি পায়। এই সফরটি ১১ জুলাই এর ঘটনার জন্য কুখ্যাত হয়ে ওঠে - মদ্যপানের একটি বিশাল সেশনের পর অ্যাশক্রফটকে পানিশূন্যতার জন্য হাসপাতালে ভর্তি করা হয়, এবং মাদক-মিশ্রিত প্রলাপে কানসাসের একটি হোটেল রুম ধ্বংস করার জন্য সালিবারিকে গ্রেপ্তার করা হয়। তবে ব্যান্ডটি পরের দিন আবার গান পরিবেশন শুরু করে। আ্যশক্রফট পরে স্মরণ করে বলেন: "শুরুতে এটা ছিল এক রোমাঞ্চকর অভিযান কিন্তু আমেরিকা প্রায় আমাদের মেরেই ফেলেছিল।" | [
{
"question": "স্বর্গে ঝড় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন হিট আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এ স্টর্ম ইন হেভেন ছিল ব্যান্ডের পূর্ণ দৈর্ঘ্যের আত্মপ্রকাশ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,747 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির শারীরিক ও মানসিক অশান্তি ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, ১৯৯৫ এর বিশৃঙ্খল রেকর্ডিং সেশনে অব্যাহত থাকে, যেটি প্রযোজনা করেন ওয়েন মরিস। ব্যান্ডটি এ স্টর্ম ইন হেভেনের পরীক্ষামূলক সাইকেডেলিক শব্দ থেকে প্রস্থান করে এবং প্রচলিত বিকল্প রকের উপর বেশি মনোযোগ দেয়, যেখানে অ্যাশক্রফটের কণ্ঠগুলি গানগুলিতে আরও বিশিষ্ট ভূমিকা গ্রহণ করে, যদিও কিছু প্রাথমিক কাজ স্মরণ করিয়ে দেয়। এই সময়ের মধ্যে, ওসাইস গিটারবাদক এবং অ্যাশক্রফটের বন্ধু নোয়েল গ্যালাগার, "ক্যাস্ট নো শ্যাডো" গানটি "মর্নিং গ্লোরি? অ্যাশক্রফট নোয়েলকে "আ নর্দান সোল" গানটি উৎসর্গ করে এই ভঙ্গিটি ফিরিয়ে দেন। ব্যান্ডটি মে মাসে অ্যালবামটির প্রথম একক "দিস ইজ মিউজিক" প্রকাশ করে, এবং এটি ৯ এ পৌঁছায়। ৩৫, তাদের প্রথম একক যেটি শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছায়। এরপর জুন মাসে "অন ইয়োর ওন" মুক্তি পায়। ২৮. এই এককটি ভারভের জন্য বিশেষভাবে নতুন ছিল কারণ এটি একটি প্রাণময় গীতিনাট্য ছিল। জুলাই মাসে অ্যালবামটি ইউকে টপ ২০-এ উঠে আসে, কিন্তু তিন মাস পর, তৃতীয় একক "হিস্ট্রি" প্রকাশের আগে, অ্যাশক্রফট ব্যান্ডটি ভেঙে দেন, যা ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ২৪ সেপ্টেম্বর। অ্যাশক্রফট পরে বলেছিলেন: "আমি জানতাম যে, এর আগে আমাকে এটা করতে হবে কিন্তু আমি এর মুখোমুখি হব না। একবার কোন কিছু নিয়ে খুশি না হলে, সেটা নিয়ে বেঁচে থাকার কোন মানে হয় না, তাই না? কিন্তু এই ব্যান্ডে বাজানো, লেখা এবং থাকার প্রতি আমার আসক্তি এত বেশি ছিল যে আমি এই বিষয়ে কিছুই করিনি। এটা ভয়ঙ্কর ছিল কারণ এটা আমাদের জীবনের সবচেয়ে বড় সময় হতে পারত, যখন "ইতিহাস" ভালো করছিল, কিন্তু আমি এখনও মনে করি ৩০ বছর পর আমি নিজেকে আয়নায় দেখতে পাই এবং বলতে পারি, 'হ্যাঁ, তুমি ঠিক কাজ করেছ।' অন্যরাও একই পরিস্থিতির মধ্যে দিয়ে গেছে। এটা ছিল দুঃখ ও অনুশোচনার এক মিশ্র অনুভূতি এবং স্বস্তি যে, আমরা কিছু সময় দূরে থাকব।" বিচ্ছেদের কয়েক সপ্তাহ পর অ্যাশক্রফট জোন্স ও স্যালিসবারির সাথে পুনরায় মিলিত হন, কিন্তু ম্যাককেব তাদের সাথে পুনরায় যোগ দেননি। নতুন ব্যান্ডটি সাবেক সুয়েডীয় গিটারবাদক বার্নার্ড বাটলারকে ভাড়া করে, কিন্তু তিনি ব্যান্ডটির সাথে মাত্র কয়েক দিন ছিলেন। ব্যান্ডটি তখন সাইমন টংকে বেছে নেয়, যিনি মূলত অ্যাশক্রফট এবং জোন্সকে গিটার বাজানো শেখান। ব্যান্ডটি ১৯৯৬ সাল পর্যন্ত কোন সরাসরি পরিবেশনা করেনি। বছরের বাকি সময় একটি নতুন অ্যালবামের জন্য গান বাজানো ও রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "যখন প্রথম ভাঙ্গন হয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইতিহাস একটি সাফল্য ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যা অন্যান্য অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটি একটি সফল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যিনি অ্যালবাম তৈরি ... | [
{
"answer": "প্রথম বিরতি ছিল তৃতীয় একক \"ইতিহাস\" প্রকাশের তিন মাস পূর্বে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম ছিল আ নর্দার্ন সোল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ... | 200,748 |
wikipedia_quac | ২২ জুন ২০১১ তারিখে, কর ফাঁকির অভিযোগে প্রায় তিন মাস আটক থাকার পর চীনা কর্তৃপক্ষ আই কে কারাগার থেকে মুক্তি দেয়। বেইজিং ফা কে সাংস্কৃতিক উন্নয়ন লিমিটেড (চীনা: বেই জিং ফা কে ওয়েন হুয়া গং সি) নামে একটি কোম্পানি আই-এর নিয়ন্ত্রণাধীন। রাষ্ট্রীয় প্রচার মাধ্যম আরো জানিয়েছে যে আই এর "অপরাধ স্বীকারে ভালো মনোভাব", কর পরিশোধে ইচ্ছুক এবং তার দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতার কারণে তাকে জামিন প্রদান করা হয়েছে। চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের মতে, তাকে এক বছরের জন্য অনুমতি ছাড়া বেইজিং ত্যাগ করতে নিষেধ করা হয়েছে। আই-এর সমর্থকরা তার এই আটককে সরকারের বিরুদ্ধে তার সোচ্চার সমালোচনার প্রতিশোধ হিসেবে দেখছে। ২৩ জুন ২০১১-এ, চায়না ইউনিভার্সিটি অব পলিটিক্যাল সায়েন্স অ্যান্ড ল-এর অধ্যাপক ওয়াং ইউজিন বলেন যে, জামিনে এই-এর মুক্তি প্রমাণ করে যে, চীন সরকার এই-এর বিরুদ্ধে আনীত "অর্থনৈতিক অপরাধের" কোনো দৃঢ় প্রমাণ খুঁজে পায়নি। ২৪ জুন ২০১১-এ, আই একটি রেডিও ফ্রি এশিয়া রিপোর্টারকে বলেন যে তিনি হংকং জনগণের সমর্থনের জন্য কৃতজ্ঞ এবং হংকংয়ের সচেতন সমাজের প্রশংসা করেন। আই আরো উল্লেখ করেছেন যে চীনা সরকার তাকে যে ভাবে আটক করেছে তা ছিল হাস্যকর (চীনা: জিউ সি ই শেং) এবং তিনি জোর দিয়ে বলেছেন যে সাংবাদিকদের সাথে বেশী কথা বলা তার জন্য নিষিদ্ধ। মুক্তি পাওয়ার পর তার বোন সংবাদ মাধ্যমকে তার আটকের অবস্থা সম্পর্কে বিস্তারিত জানান। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে তাকে এক ধরনের মানসিক নির্যাতনের শিকার হতে হয়েছে। তাকে একটি ছোট কক্ষে রাখা হয় যেখানে সবসময় আলো জ্বালানো থাকে। নভেম্বর মাসে চীনা কর্তৃপক্ষ আবার আই এবং তার সহযোগীদের বিরুদ্ধে তদন্ত শুরু করে। এবার তাদের বিরুদ্ধে পর্নোগ্রাফি ছড়ানোর অভিযোগ আনা হয়। পরবর্তীতে পুলিশ লুকে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং কয়েক ঘন্টা পর তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়, যদিও তার বিরুদ্ধে আনা অভিযোগগুলো এখনো পরিষ্কার নয়। ২০১২ সালের জানুয়ারি মাসে আর্ট ইন আমেরিকা ম্যাগাজিনের আন্তর্জাতিক পর্যালোচনা সংখ্যায় চীনের বাড়িতে আই ওয়েইওয়েই-এর একটি সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। জে.জে. ক্যামিল (নিউ ইয়র্কে বসবাসকারী একজন চীনা লেখকের ছদ্মনাম) "সাংবাদিক বা একটিভিস্ট নন বরং একজন শিল্প প্রেমিক যিনি তার সাথে কথা বলতে চান" এই সাক্ষাৎকারটি পরিচালনা করতে এবং পত্রিকার জন্য "চীনের সবচেয়ে বিখ্যাত ভিন্নমতাবলম্বী শিল্পীর" ভ্রমণ সম্পর্কে লিখতে গত সেপ্টেম্বরে বেইজিং সফর করেছিলেন। ২০১২ সালের ২১ জুন আই এর জামিন হয়। যদিও তাকে বেইজিং ত্যাগ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছে, পুলিশ তাকে জানিয়েছে যে তিনি এখনো অন্য দেশে ভ্রমণ করতে পারবেন না কারণ তিনি "অন্যান্য অপরাধের সন্দেহভাজন" যার মধ্যে রয়েছে পর্নোগ্রাফি, বিবাহ বিচ্ছেদ এবং অবৈধ বৈদেশিক মুদ্রা বিনিময়। ২০১৫ সাল পর্যন্ত তিনি কঠোর নজরদারি এবং চলাফেরার উপর নিষেধাজ্ঞার অধীনে ছিলেন, কিন্তু তার কাজের মাধ্যমে সমালোচনা চালিয়ে যান। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে তাকে পাসপোর্ট দেওয়া হয় এবং তিনি বিদেশে ভ্রমণ করতে পারেন। | [
{
"question": "আই ওয়েইওয়েই কে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মুক্তি কী",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ঘটলো",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আই কত মোবি আক্রমণ করেছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কর ফাঁকির অভিযোগে প্রায় তিন মাস আটক থাকার পর ২০১১ সালে আই চীন থেকে মুক্তি পান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা ঘটেছিল ২০১১ সালের জুন মাসে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,749 |
wikipedia_quac | একবার সমালোচকদের কাছ থেকে অত্যন্ত ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন। ২০০৭ সালের মার্চে আয়ারল্যান্ডে মুক্তির পর আরটিইর ক্যারোলিন হেনেসি ছবিটিকে ৫ তারকার মধ্যে ৪ তারকা দেন এবং এটিকে "একটি অপ্রত্যাশিত সম্পদ" বলে অভিহিত করেন। অভিনয় সম্পর্কে এই আইরিশ সমালোচক মন্তব্য করেন, "একবার দুই প্রধান থেকে চমৎকার স্বাভাবিক অভিনয় করেছেন। যদিও সঙ্গীতজ্ঞরা প্রথম এবং অভিনেতারা দ্বিতীয়, তবুও তারা উভয় ক্ষেত্রেই ভাল ফল অর্জন করে। ইরগ্লোভা, সুপরিচিত এবং হয় প্রিয় অথবা অপছন্দনীয় হ্যান্সার্ডের পাশাপাশি এক বিরাট অজানা সংখ্যা।" দ্য আইরিশ টাইমসের মাইকেল ডুইয়ার চলচ্চিত্রটিকে একই রেটিং দেন, এটিকে "অপ্রতিরোধ্য আবেদনময়" বলে উল্লেখ করেন এবং উল্লেখ করেন যে, "কারনি এই বিষয়টি তুলে ধরেছেন - কখনও পরিশ্রম না করেই - যে তার নায়করা একটি পরিবর্তনশীল শহরে বাস করছে যেখানে অর্থনৈতিক সমৃদ্ধি তাদের অতিক্রম করেছে। সঠিক অবস্থানের প্রতি তার তীক্ষ্ণ দৃষ্টি...স্পষ্ট।" মে মাসে, শিকাগো ট্রিবিউনের রিচার্ড রোপার এবং অতিথি সমালোচক মাইকেল ফিলিপস উভয়েই উত্সাহী পর্যালোচনা প্রদান করেন। ফিলিপস এটিকে "আমার দেখা সবচেয়ে আকর্ষণীয় জিনিস", "দ্য ব্রিফ এনকাউন্টার ফর দ্য ২১শ সেঞ্চুরি", এবং ১৯৮৪ সালের স্টপ মেকিং সেন্স থেকে তার প্রিয় সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র বলে উল্লেখ করেন এবং বলেন, "এটি সম্ভবত আমাদের প্রজন্মের সেরা সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র"। রোপার চলচ্চিত্রটির রেকর্ডিং স্টুডিওর দৃশ্যকে " ড্রিমগার্লস বা শিকাগো বা মাল্টি-জিলিয়ন ডলারের মিউজিকাল শো-স্টপিং চলচ্চিত্রের তুলনায় অনেক বেশি অনুপ্রেরণামূলক ও উত্তেজক" বলে উল্লেখ করেন। সে আপন পথে তোমাকে ভাসাইয়া লইয়া যাইবে।" একবার মার্কিন সমালোচকদের কাছ থেকে খুব উচ্চ নম্বর অর্জন করে; মেটাক্রিটিক অনুসারে এটি "রটেন টম্যাটোস" দ্বারা ৯৭% "নতুন" রেটিং পায় এবং ৮৮ ("সর্বজনীন প্রশংসা") অর্জন করে। ২০০৭ সালের শেষের দিকে টাইম আউট লন্ডনের এমি সিমন্স লিখেন, "ক্যার্নির অত্যন্ত অভিযোগযুক্ত, শহুরে নোংরা দৃশ্য, রাস্তার বাতি, খালি দোকান এবং অগোছালো বিছানা-সিটগুলি চলচ্চিত্রের দীর্ঘ ট্র্যাকিং শটগুলির জন্য প্রচুর কাব্যিক পটভূমি প্রদান করে, যা একটি অনুক্রম যেখানে মেয়েটি পায়জামা এবং স্লিপার পরে কোণার দোকানে হেঁটে যায়। হ্যান্সার্ড এবং নতুন আসা ইরগ্লোভার অসাধারণ অভিনয়ের মাধ্যমে কার্নি এক চমৎকার, স্পষ্ট ও আত্মপ্রত্যয়ী বাক্পটু অ্যালবাম তৈরি করেছেন।" টেলিগ্রাফের সুখদেব সান্ধু বলেন, "বিফোর সানসেটের পর থেকে আর কোন রোমান্টিক চলচ্চিত্র এতটা মর্মস্পর্শী, মজার বা সহজে ভোলা যায় না। সূর্যাস্ত হওয়ার আগে যেমন হয়, এটা কখনও এর অভ্যর্থনাকে অতিক্রম করে না, বিরল আকর্ষণ ও অপ্রত্যাশিততার দ্বারা চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছায়।" ছবিটি উত্তর আমেরিকার অনেক সমালোচকের ২০০৭ সালের সেরা দশ চলচ্চিত্রের তালিকায় স্থান পায়। ২০০৮ সালে এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির "২৫ বেস্ট রোমান্টিক মুভিজ অব দ্য পাস্ট ২৫ ইয়ারস" তালিকায় ছবিটি তৃতীয় স্থান অধিকার করে। | [
{
"question": "একবার এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন সমালোচকদের সাথে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ওয়ানের প্রতি সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ছিল অত্যন্ত ইতিবাচক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরটিই'র ক্যারোলিন হেনেসি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,750 |
wikipedia_quac | ভাস্লাভ নিজিনস্কি ১৮৮৯ বা ১৮৯০ সালে রাশিয়ার কিয়েভে জন্মগ্রহণ করেন। ৭ মার্চ ১৮৬২) এবং এলিওনোরা বেরেডা (জ. ২৮ ডিসেম্বর ১৮৫৬)। নিজিনস্কিকে ওয়ারশতে নামকরণ করা হয়। তিনি নিজেকে পোলিশ হিসেবে পরিচয় দেন যদিও তিনি রাশিয়ার অভ্যন্তরে তার পিতামাতার সাথে বড় হয়েছিলেন এবং পোলিশ ভাষায় কথা বলতে তার অসুবিধা ছিল। এলিয়ানোরা, তার দুই ভাই ও দুই বোনের সঙ্গে শিশু অবস্থায় অনাথ ছিলেন। তিনি ওয়ারশ এর গ্র্যান্ড থিয়েটার ব্যালে (পোলিশ: থিয়েটার উইয়েলকি) অতিরিক্ত হিসাবে জীবিকা অর্জন শুরু করেন, ১৩ বছর বয়সে কোম্পানির পূর্ণ সদস্য হন। ১৮৬৮ সালে তাঁর প্রতিভা ধরা পড়ে এবং তিনি একক নৃত্যশিল্পী হিসেবে কিয়েভে চলে যান। এছাড়াও টমাস নিজিনস্কি উইলকি থিয়েটার স্কুলে যোগদান করেন এবং সেখানে একজন একক শিল্পী হয়ে ওঠেন। ১৮ বছর বয়সে তিনি ওডেসা থিয়েটারের সাথে একক অভিনয়ের চুক্তি করেন। ১৮৮৪ সালের মে মাসে তারা বিয়ে করেন এবং ভ্রমণকারী সেতোভ অপেরা কোম্পানির সাথে কর্মজীবন শুরু করেন। টমাস ছিলেন প্রধান নৃত্যশিল্পী এবং এলিয়ানোরা ছিলেন একজন একক শিল্পী। তিন সন্তান স্ট্যানিস্লাভ ফমিচ (জ. ২৯ ডিসেম্বর ১৮৮৬ সালে টিফ্লিস) এবং ভাসলাভ; এবং কন্যা ব্রনিস্লাভ ফোমিনিচনা ('ব্রোনিয়া', বি. ৮ জানুয়ারি ১৮৯১, মিনস্ক)। তিনি বিষণ্ণতায় ভুগেছিলেন, যা হয়তো তার ছেলে ভাস্লাভ তার জিনগত দুর্বলতার সঙ্গে ভিন্নভাবে ভাগ করে নিয়েছিল। তারা দুজনেই তাদের পিতার কাছ থেকে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন এবং ১৮৯৪ সালে ওডেসাতে একটি অপেশাদার হোপাক প্রযোজনায় উপস্থিত হন। ১৮৯৪ সালে জোসেফ সেতভের মৃত্যুর পর কোম্পানিটি ভেঙে যায়। টমাস তার নিজের কোম্পানি চালানোর চেষ্টা করেন, কিন্তু সফল হননি। তিনি এবং তার পরিবার ভ্রমণশীল নৃত্যশিল্পী হয়ে ওঠেন, তারা নিঝনি নভগরদে বড়দিনের অনুষ্ঠানে উপস্থিত হতেন। ১৮৯৭ সালে টমাস ফিনল্যান্ডে ভ্রমণের সময় আরেকজন নৃত্যশিল্পী রুমীয়ান্তসেভার প্রেমে পড়ার পর তারা আলাদা হয়ে যান। এলিয়ানোরা তার সন্তানদের নিয়ে সেন্ট পিটার্সবার্গের ২০ মোখোভায়া স্ট্রিটে চলে যান। তিনি উইলকি থিয়েটারের এক বন্ধু ভিক্টর স্ট্যানিস্লাস গিলার্টকে রাজি করান, যিনি সেই সময় ইম্পেরিয়াল ব্যালে স্কুলে শিক্ষকতা করতেন। তিনি বিখ্যাত শিক্ষক এনরিকো সেচেত্তিকে এই আবেদনপত্রের স্পনসর করার ব্যবস্থা করেছিলেন। ব্রোনিয়া ভাস্লাভ এর দুই বছর পর স্কুলে ভর্তি হন। তাদের বড় ভাই স্ট্যানিস্লাভ যখন ছোট ছিলেন, তখন জানালা থেকে পড়ে গিয়ে মাথায় আঘাত পেয়েছিলেন বলে মনে হয়। ভাস্লাভ ও ব্রনিয়া, যারা মাত্র দুই বছর আগে আলাদা হয়ে গিয়েছিল, তারা বড় হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে খুবই ঘনিষ্ঠ হয়ে উঠেছিল। স্ট্যানিস্লাভ যখন বড় হতে থাকেন, তখন তার মানসিক অবস্থা দিন দিন আরও খারাপ হতে থাকে এবং তার প্রচণ্ড মেজাজ খারাপ হতে থাকে। ১৯০২ সালে তিনি পাগলাগারদে ভর্তি হন। | [
{
"question": "কোন সময়ে তিনি ব্যালেতে আগ্রহী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যালেতে আগ্রহী হওয়ার জন্য তাকে কোন প্রভাবগুলোর মুখোমুখি হতে হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি... | [
{
"answer": "তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন ব্যালেতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং ইম্পেরিয়াল ব্যালে স্কুলে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা পোলিশ ছিলেন এবং তিনি একজন ভ্রমণকারী নৃত্যশিল্পী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার বাবা... | 200,753 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ১১ আগস্ট ফাইটস্টার বি-সাইড অ্যালবাম অল্টারনেট এনডিংস প্রকাশ করে। ২০০৮ সালের শেষের দিকে যখন গাট রেকর্ডস প্রশাসনে আসে, তখন ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, বি হিউম্যান প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেয়। অ্যালবামটি পিআইএএস রেকর্ডস দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। ২০০৮ সালের ৩ নভেম্বর তারা তাদের প্রথম একক "বি হিউম্যান", "দ্য ইংলিশ ওয়ে" প্রকাশ করে। এর ভিডিও কেরাং! এবং স্কুজ টিভি, এবং এমটিভি ২ শীর্ষ ১০ এ উঠে আসে। অ্যালবামটি ব্যান্ড এবং কার্ল বুনের চেস্টারফিল্ড স্টুডিওর ট্রিহাউস স্টুডিওতে সহ-প্রযোজনা করা হয়। মুক্তির পূর্বে সাক্ষাত্কারে, ফাইটস্টার নতুন অ্যালবামটিকে তাদের পূর্ববর্তী অ্যালবাম থেকে "কুইট ভিন্ন" বলে অভিহিত করেন; চার্লি সিম্পসন বলেন যে তারা একটি "রক অপেরা" শব্দ, স্ট্রিং এবং একটি গায়কদল সহ পরীক্ষা করতে চান। সিম্পসন বলেন, যদিও এটি ভিন্ন হতে পারে, তবুও এটি তাদের ট্রেডমার্ক গাঢ়, ভারী উপাদান সহ একটি ফাইটস্টার অ্যালবাম হবে। ব্যান্ডটি তাদের যুক্তরাজ্য সফরের প্রথম অংশে ফিডারকে সমর্থন করে, যা ২১ অক্টোবর ২০০৮ সালে শুরু হয়। ব্রিটিশ মেটাল ব্যান্ড পিচশিফটারের ড্রামার জেসন বোল্ড ওমার আবিদির জন্য তাদের যুক্তরাজ্য সফরে যোগদান করেন। ড্রামারের আঘাতের কারণে, সিম্পসন নতুন অ্যালবামের ছয়টি ট্র্যাকে ড্রাম বাজিয়েছিলেন, যখন আবিদি ড্রামের অংশগুলি লিখেছিলেন এবং সিম্পসনের বাজানো তত্ত্বাবধান করেছিলেন। ৪ ফেব্রুয়ারি ২০০৯-এ, ফাইটস্টার ইন কেস অফ ফায়ার এবং লারাসোর সমর্থনে ১২-দিনের যুক্তরাজ্য সফরের ঘোষণা দেয়। বি হিউম্যান মুক্তির দুই সপ্তাহ আগে, "মারকিউরি সামার" পরবর্তী একক হিসাবে মুক্তি পায়; এর ভিডিও ব্যান্ডের মাইস্পেস পাতায় ২৫ ফেব্রুয়ারি আত্মপ্রকাশ করে। "মারকিউরি সামার" বেশ প্রশংসিত হয় এবং রেডিও ১ সঙ্গীত তালিকায় স্থান পায়। "মারকিউরি সামার" এক্সএফএম রেডিওর দিবাকালীন প্লেলিস্টে যোগ করা হয় এবং ইয়ান ক্যামফিল্ডের সপ্তাহের রেকর্ড হিসেবে নির্বাচিত হয়। এমা স্কট এবং কেরাং রেডিও "মারকারি সামার" তার সপ্তাহের রেকর্ড তৈরি করে। বি হিউম্যান ২০ এপ্রিল ২০০৯ সালে মুক্তি পায়, যা যেকোনো ফাইটস্টার অ্যালবামের সর্বোচ্চ চার্টে পৌঁছায়: ইউকে অ্যালবামস চার্টে ২০তম স্থান অর্জন করে। ব্যান্ডটি ১৯ অক্টোবর ফির্ন কটন এর রেডিও ১ শোতে "আ সিটি অন ফায়ার" চালু করে; এর ভিডিও, সিটকম সোলজার দ্বারা পরিচালিত, ২৪ অক্টোবর প্রিমিয়ার হয়। গানটি ২০ ডিসেম্বর ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পায় এবং ইউকে রক এবং ইন্ডি চার্টে যথাক্রমে চার ও দশ নম্বরে উঠে আসে। ২০১০ সালের ১ মার্চ "বি হিউম্যান" এর একটি নতুন সংস্করণ মুক্তি পায়, যার মধ্যে পাঁচটি নতুন গান রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "আ সিটি অন ফায়ার" এবং আইটিউনস সংস্করণে "ব্যাটলফিল্ড" এর একটি লাইভ কভার। | [
{
"question": "বিকল্প সমাপ্তিগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কত বিক্রি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বি-সাইড অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ১১ আগস্ট মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,755 |
wikipedia_quac | ২৪ সেপ্টেম্বর ২০১৪-এ, ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটে একটি গণনাকারী টাইমার অন্তর্ভুক্ত করার জন্য হালনাগাদ করা হয়েছিল, যার সাথে লেখা ছিল "সংবাদ..." টাইমার ১৩ অক্টোবর শেষ হয় লন্ডনের ফোরামে দশ বছর পূর্তি অনুষ্ঠানের ঘোষণা দিয়ে। ব্যান্ডটির একটি বিবৃতিতে বলা হয়: "এই ব্যান্ডটি শুরু হওয়ার ১০ বছর হয়ে গেছে এবং আমরা এটি একটি ব্যাং দিয়ে উদযাপন করতে চাই। গত দশ বছর ধরে আপনাদের ভালবাসা ও সমর্থনের জন্য আমরা আপনাদের সবাইকে ধন্যবাদ জানাতে চাই এবং আপনাদের সাথে এই মাইলফলকটি স্মরণ করার জন্য আমরা আর অপেক্ষা করতে পারছি না।" কনসার্টটি কয়েক মিনিটের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়; ডিসেম্বর মাসে ও২ একাডেমি ব্রিক্সটনে দ্বিতীয় কনসার্টের জন্য নির্ধারিত ছিল, যা পরবর্তীতে ফেব্রুয়ারি ২০১৫ পর্যন্ত স্থগিত করা হয়। বার্মিংহাম, গ্লাসগো এবং ম্যানচেস্টারে আরও তারিখ ঘোষণা করা হয়। ২৫ ফেব্রুয়ারি, ২০১৫ তারিখে নিশ্চিত করা হয় যে ব্যান্ডটি ২০১৫ ডাউনলোড উৎসবে তৃতীয়-স্তরের শিরোনাম হবে। ২০১৫ সালের ১২ মে, সিম্পসন ইনস্টাগ্রামে পোস্ট করেন যে, ফাইটস্টার প্রযোজক কার্ল বুনের সাথে নতুন উপাদান নিয়ে কাজ করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে এসেছেন এবং অ্যালবামের অগ্রগতির আপডেটের জন্য টুইটার ব্যবহার শুরু করেছেন। ২২ জুলাই ঘোষণা করা হয় যে ব্যান্ডটি ১৬ অক্টোবর "বিহাইন্ড দ্য ডেভিলস ব্যাক" প্রকাশ করবে। ২৬ জুলাই বিবিসি রেডিও ১ রক শো "অ্যানিমাল" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে, যা পাঁচ বছরের মধ্যে ব্যান্ডের প্রথম নতুন গান যা ৭ আগস্ট আইটিউনসে ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের ১০ নভেম্বর সিম্পসন নতুন গান রেকর্ড করার জন্য বাস্টার্ডের সাথে পুনরায় মিলিত হন এবং বলেন যে, ফাইটস্টার তাদের সদস্যদের জন্য "পশন প্রকল্প" হিসেবে গান প্রকাশ করে যাবে। | [
{
"question": "দিয়াবলের পিছনে কী রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় গেল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বিহাইন্ড দ্য ডেভিলস ব্যাক ব্যান্ডটির তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম, যা ২০১৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,756 |
wikipedia_quac | যুদ্ধের পর ট্রুম্যান স্বাধীনতা লাভ করেন। ১৯১৯ সালের ২৮ জুন তিনি বেস ওয়ালেসকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির মেরি মার্গারেট ট্রুম্যান নামে একটি সন্তান ছিল। বিয়ের কিছুদিন আগে, ট্রুম্যান এবং জ্যাকবসন ক্যানসাস সিটির ডাউনটাউনের ১০৪ ওয়েস্ট ১২তম স্ট্রিটে একসাথে একটি হ্যাবারডাশেরি খোলেন। প্রাথমিক সাফল্যের পর ১৯২১ সালের মন্দার সময় দোকানটি দেউলিয়া হয়ে যায়। ট্রুম্যান ১৯৩৪ সাল পর্যন্ত তার শেষ ঋণ পরিশোধ করেননি। জেকবসন ও ট্রুম্যান ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন, এবং ইহুদিবাদের উপর ট্রুম্যানকে জেকবসনের উপদেশ পরে মার্কিন সরকারের ইসরায়েলকে স্বীকৃতি দেওয়ার সিদ্ধান্তে একটি ভূমিকা পালন করে। টম পেন্ডারগাস্টের নেতৃত্বে কানসাস সিটি ডেমোক্র্যাটিক মেশিনের সাহায্যে ট্রুম্যান ১৯২২ সালে জ্যাকসন কাউন্টির পূর্বাঞ্চলীয় জেলার কাউন্টি আদালতের বিচারক হিসেবে নির্বাচিত হন। (সেই সময়ে জ্যাকসন কাউন্টি পশ্চিম জেলা (ক্যান্সাস সিটি) থেকে একজন বিচারক, পূর্ব জেলা (ক্যান্সাস সিটির বাইরে জ্যাকসন কাউন্টি) থেকে একজন বিচারক এবং কাউন্টি জুড়ে একজন পরিচালক বিচারক নির্বাচিত করেছিল।) ১৯২৪ সালে ট্রুম্যান পুনরায় নির্বাচিত হন নি। দুই বছর অটোমোবাইল ক্লাবের সদস্যপদ বিক্রি করে তিনি নিশ্চিত হন যে, একজন মধ্যবয়সি পরিবারের জন্য জনসেবামূলক পেশা নিরাপদ এবং ১৯২৬ সালে তিনি প্রধান বিচারক হওয়ার জন্য দৌড়ের পরিকল্পনা করেন। ১৯২৬ সালে পেন্ডারগাস্ট মেশিনের সহায়তায় ট্রুম্যান প্রিজাইডিং জজ নির্বাচিত হন এবং ১৯৩০ সালে পুনরায় নির্বাচিত হন। ট্রুম্যান দশ বছর পরিকল্পনার সমন্বয় সাধন করেন, যা জ্যাকসন কাউন্টি এবং কানসাস সিটি স্কাইলাইনকে নতুন গণপূর্ত প্রকল্পের সাথে রূপান্তরিত করে। ১৯২৬ সালে তিনি ন্যাশনাল ওল্ড ট্রেইলস রোড অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি হন। ১৯২০-এর দশকের শেষের দিকে তিনি অগ্রগামী নারীদের সম্মানার্থে ট্রেইল স্মৃতিস্তম্ভের ১২ টি ম্যাডোনার উৎসর্গীকরণের তত্ত্বাবধান করেন, যা ট্রেইলের পাশে স্থাপন করা হয়েছিল। ১৯৩৩ সালে পোস্টমাস্টার জেনারেল জেমস ফারলির অনুরোধে হ্যারি এস ট্রুম্যানকে মিসৌরির ফেডারেল রি-ইউনিয়ন প্রোগ্রামের (সিভিল ওয়ার্কস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের অংশ) পরিচালক করা হয়। ১৯৩২ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে ফ্রাঙ্কলিন ডি. রুজভেল্টকে কানসাস সিটির ভোট প্রদানের জন্য পেন্ডারগাস্টকে এই পুরস্কার প্রদান করা হয়। নিয়োগটি মিসৌরিতে ফেডারেল পৃষ্ঠপোষকতার চাকরিগুলির উপর পেন্ডারগাস্টের নিয়ন্ত্রণ নিশ্চিত করে এবং তার ক্ষমতার শীর্ষে চিহ্নিত করে। এটি ট্রুম্যান ও রুজভেল্ট এর সহকারী হ্যারি হপকিন্স এর মধ্যে সম্পর্ক তৈরি করে এবং নতুন চুক্তির জন্য ট্রুম্যানের আন্তরিক সমর্থন নিশ্চিত করে। | [
{
"question": "কখন তিনি বিচারক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে একজন বিচারক কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই নির্বাচনে হেরে যাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কি সে আর কিছু করেছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "১৯২২ সালে তিনি বিচারক নির্বাচিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ট্রুম্যান ২ বছর বিচারক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অটোমোবাইল ক্লাবের সদস্যপদ বিক্রি করে দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১০ বছরে... | 200,757 |
wikipedia_quac | মার্শাল বার্বাডোসের ব্রিজটাউনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা ডেনজিল ডেকোস্টার এডগিল সেন্ট ফিলিপের কিংসপার্ক ক্রিকেট ক্লাবের পক্ষে খেলেছেন। তাঁর মাতা ক্লাইডিন (প্রদত্ত নাম: এডগিল) ছিলেন একজন পুলিশ কর্মকর্তা। তার মাতা এলিনর (প্রদত্ত নাম: ওয়েলচ)। ম্যালকমের তিন সৎভাই ও তিন সৎবোন ছিল। তিনি বার্বাডোসের সেন্ট মাইকেলে বেড়ে ওঠেন এবং ১৯৬৩ থেকে ১৯৬৯ সাল পর্যন্ত সেন্ট গিলিস বয়েজ স্কুলে এবং ১৯৬৯ থেকে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত পার্কিনসন কম্প্রিহেনসিভে শিক্ষা লাভ করেন। তাঁর পিতামহ তাঁকে ক্রিকেট খেলা শিখিয়েছিলেন। পিতার মৃত্যুর পর তিনি তাঁকে লালন-পালন করেন। ১৯৭৬ সাল থেকে ব্যাংকস ব্রিউয়ারি দলের পক্ষে ক্রিকেট খেলেন। আগস্ট, ১৯৭৬ সালে ত্রিনিদাদ ও টোবাগোর পয়েন্ট-এ-পিয়েরেতে সফরকারী ইংরেজ একাদশের বিপক্ষে ৪০ ওভারের খেলায় অংশ নেন। খেলায় তিনি শূন্য রান করেন ও আট ওভার বোলিং করে ৫৩ রান তুলেন। ১৩ ফেব্রুয়ারি, ১৯৭৮ তারিখে বার্বাডোসের সদস্যরূপে গেডেস গ্রান্ট/হ্যারিসন লাইন ট্রফি (লিস্ট এ) খেলায় অংশ নেন। চার দিন পর জ্যামাইকার বিপক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তার। একমাত্র প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশগ্রহণের পর ১৯৭৮-৭৯ মৌসুমে ভারত সফরের জন্য তাঁকে মনোনীত করা হয়। বিশ্ব সিরিজ ক্রিকেটে অংশগ্রহণের জন্য অনেক প্রথম-শ্রেণীর ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান তারকাকে দলে রাখা হয়নি। মার্শাল ব্যাংকস ব্রিউয়ারির স্টোররুমে কাজ করার সময় রেডিওতে তার নির্বাচন সম্পর্কে শুনেছিলেন এবং পরে দাবি করেছিলেন যে তিনি ভারত কোথায় তা জানতেন না। | [
{
"question": "মার্শালের জন্ম কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বার্বাডোসের ব্রিজটাউনে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর বাবা একজন অসাধারণ ক্রিকেটার ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সেন্ট গিলিস বয়েজ স্কুলে এবং পরে পারকিনসন কম্প্রিহেনসিভে যান।",
"turn_id":... | 200,759 |
wikipedia_quac | তৃতীয় শতাব্দীতে রোমান সাম্রাজ্য প্রায় ধ্বংস হয়ে যায় এবং এর সেনাবাহিনী জার্মানীয় হয়ে ওঠে, তাই চতুর্থ শতাব্দীতে হানরা যখন জার্মান উপজাতিদের পশ্চিম দিকে ঠেলে দেয়, তারা সাম্রাজ্যের সীমানা অতিক্রম করে সেখানে বসতি স্থাপন করতে শুরু করে। ভিসিগথরা প্রথমে ইতালি ও পরে স্পেনে বসতি স্থাপন করে, উত্তরে ফ্রাঙ্করা গল ও পশ্চিম জার্মানিতে বসতি স্থাপন করে এবং ৫ম শতাব্দীতে স্ক্যান্ডিনেভিয়ানরা যেমন অ্যাঙ্গলস, স্যাক্সন এবং জুটরা ব্রিটেন আক্রমণ করে। ৬ষ্ঠ শতাব্দীর শেষের দিকে পশ্চিম রোমান সাম্রাজ্য প্রায় সম্পূর্ণভাবে ছোট ছোট কম রাজনৈতিকভাবে সংগঠিত কিন্তু শক্তিশালী জার্মান রাজ্যের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। যদিও এই রাজ্যগুলি কখনও সমজাতীয় ছিল না, তবুও তারা কিছু সাধারণ সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্য ভাগ করে নিয়েছিল। তারা তাদের নতুন দেশে বসতি স্থাপন করে এবং কৃষক ও জেলে হয়ে ওঠে। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ দেখায় যে, স্মৃতিস্তম্ভ শিল্পকর্মের কোন ঐতিহ্য নেই, যেমন স্থাপত্য বা স্থায়ী বস্তুতে বড় ভাস্কর্য, কিন্তু ব্যক্তিগত প্রদর্শনের জন্য "মোবাইল" শিল্পের পরিবর্তে, সাধারণত একটি ব্যবহারিক ফাংশন, যেমন অস্ত্র, ঘোড়ার সাজ, সরঞ্জাম, এবং গহনা যা কাপড়কে আটকে রাখে। জার্মানদের বেঁচে থাকা শিল্প প্রায় সম্পূর্ণরূপে ব্যক্তিগত অলঙ্করণ, বহনযোগ্য এবং খ্রীষ্টধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার আগে এর মালিককে কবর দেওয়া হয়েছিল। কোনো সন্দেহ নেই যে, জৈব বস্ত্তর অনেক শিল্পই টিকে নেই। তিনটি শৈলী জার্মান শিল্পকে প্রভাবিত করে। পলিক্রোম শৈলীর উৎপত্তি হয়েছিল গোথদের দ্বারা যারা কৃষ্ণ সাগর এলাকায় বসতি স্থাপন করেছিল। স্ক্যান্ডিনেভিয়া, উত্তর জার্মানি এবং ইংল্যান্ডে এই প্রাণীরীতির সন্ধান পাওয়া যায়। অবশেষে ইনসুলার শিল্প বা হাইবেরনো-সাক্সন শৈলী ছিল, খ্রিস্টানীকরণের পরে একটি সংক্ষিপ্ত কিন্তু সমৃদ্ধ সময় যা প্রাণী শৈলী, সেল্টিক, ভূমধ্যসাগরীয় এবং অন্যান্য মোটিফ এবং কৌশলের সংমিশ্রণ দেখেছিল। | [
{
"question": "এই শিল্পের উৎপত্তি কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই শৈলী কি আদৌ স্থানান্তরিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শিল্পকর্মটি কি হানদের সাথে ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পয়ক্রোম স্টাইলটা দেখতে কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "এই শিল্পের উৎপত্তি হয়েছিল স্ক্যান্ডিনেভিয়া, উত্তর জার্মানি এবং ইংল্যান্ডে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অন্যান্য শৈলীগুলি ছিল পলিক্রো... | 200,760 |
wikipedia_quac | ১৯০৪ সালে প্রকাশিত বার্নহার্ড স্যালিনের একটি গ্রন্থে উত্তর ইউরোপীয় বা "জার্মানিক" জুমর্ফিক অলঙ্করণের গবেষণায় অগ্রদূত ছিলেন। তিনি এ যুগের প্রাণীশিল্পকে মোটামুটি ৪০০ থেকে ৯০০-এর মধ্যে তিন ভাগে ভাগ করেন: শৈলী ১, ২ ও ৩। এই বিভিন্ন পর্যায়ের উৎপত্তি এখনও যথেষ্ট বিতর্কের বিষয়; প্রদেশগুলিতে দেরী-রোমীয় জনপ্রিয় শিল্পের প্রবণতাগুলির বিকাশ একটি উপাদান এবং যাযাবর এশীয় স্তেপ জাতির প্রাচীন ঐতিহ্যগুলি আরেকটি। প্রথম দুটি শৈলী অভিবাসন যুগের "বর্বর" মানুষের শিল্পে ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে পাওয়া যায়। শৈলী ১. এটি প্রথম উত্তর-পশ্চিম ইউরোপে পাওয়া যায়, এটি একটি উল্লেখযোগ্য নতুন শৈলী হয়ে ওঠে ৫ম শতাব্দীতে ব্রোঞ্জ এবং রৌপ্যের জন্য ব্যবহৃত চিপ খোদাই কৌশল প্রবর্তনের সাথে। এটি প্রাণীদের দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যাদের দেহ বিভিন্ন অংশে বিভক্ত, এবং সাধারণত নকশার প্রান্তে দেখা যায় যার প্রধান গুরুত্ব বিমূর্ত নকশার উপর। শৈলী ২. ৫৬০-৫৭০ সালের মধ্যে স্টাইল ১ এর পতন ঘটে এবং স্যালিনের স্টাইল ২ এর প্রতিস্থাপন শুরু হয়। স্টাইল ২ এর প্রাণীরা সম্পূর্ণ পশু, কিন্তু তাদের শরীর "রিবন" এ লম্বা হয় যা প্রাকৃতিকতার কোন ভান ছাড়াই প্রতিসম আকৃতিতে সংযুক্ত হয়, এবং খুব কমই কোন পা থাকে, যার ফলে তাদের সর্প হিসাবে বর্ণনা করা হয়, যদিও মাথা প্রায়ই অন্যান্য প্রাণীর বৈশিষ্ট্য থাকে। সাধারণত ইন্টারলেস ব্যবহার করে পশুটি অলংকৃত নকশায় পরিণত হয়। এভাবে দুটি ভাল্লুক একে অপরের মুখোমুখি হয় নিখুঁত প্রতিসাম্যে (" মুখোমুখি"), যা একটি হৃদয়ের আকার গঠন করে। দ্বিতীয় শৈলীর উদাহরণ সোনার পার্সের ঢাকনাতে পাওয়া যায়। প্রায় ৭০০ স্থানীয় শৈলী বিকশিত হওয়ার পর, এটি আর সাধারণ জার্মান শৈলীর কথা বলার জন্য খুব প্রয়োজনীয় নয়। লবণাক্ত শৈলী ৩ প্রধানত স্ক্যান্ডিনেভিয়াতে পাওয়া যায়, এবং ভিকিং শিল্পও বলা যেতে পারে। | [
{
"question": "কি তাদের পশু শৈলী",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন প্রাণীকে ধমনীতে বিদ্ধ করা হয়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কি",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতগুলি শৈলীকে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯০৪ সালে যা ঘটেছিল",
... | [
{
"answer": "তাদের প্রাণী শৈলী বিভিন্ন অংশে বিভক্ত প্রাণী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, এবং সাধারণত নকশার প্রান্তগুলিতে প্রদর্শিত হয় যার প্রধান গুরুত্ব বিমূর্ত নকশার উপর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দুটো ভালুক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভালুকের পরে, ইউরোপে মাইগ্রেশন যুগের শিল্পের মধ্য... | 200,761 |
wikipedia_quac | খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দী থেকে গ্রিক-রোমীয় ইতিহাস-রচনায় ইলিরিয়ার উল্লেখ পাওয়া যায়। ইলিরীয়রা মধ্য বলকান অঞ্চলে বেশ কয়েকটি রাজ্য গঠন করে এবং প্রথম ইলিরীয় রাজা ছিলেন বারডিলিস। ইলিরীয় রাজ্যগুলো প্রায়ই প্রাচীন মাকিদনিয়ার সাথে যুদ্ধে লিপ্ত থাকত এবং ইলিরীয় জলদস্যুরাও প্রতিবেশী দেশগুলোর জন্য হুমকিস্বরূপ ছিল। নেরেতভা বদ্বীপে, ইলিরীয় বংশ ডারসের উপর একটি শক্তিশালী হেলেনীয় প্রভাব ছিল। তাদের রাজধানী ছিল ডারসন, যা হের্জেগোভিনার স্টোলাকের কাছে ওসানিসিতে অবস্থিত, যা ধ্রুপদী ইলিরীয় সংস্কৃতির প্রধান কেন্দ্র হয়ে ওঠে। ডারসন, খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দীর সময়, মেগালিথিক দ্বারা বেষ্টিত ছিল, ৫ মিটার উঁচু পাথরের প্রাচীর, যা বড় ট্রাপিজ পাথর ব্লক দ্বারা গঠিত ছিল। এ ছাড়া, দারুস বিশেষ ব্রোঞ্জ মুদ্রা ও ভাস্কর্যও তৈরি করেছিলেন। ইলিরীয়রা এমনকি ডালমাশিয়ান দ্বীপপুঞ্জের গ্রিক উপনিবেশগুলো জয় করেছিল। রানি টেউটা রোমীয়দের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করার জন্য বিখ্যাত ছিলেন। ম্যাসিডনের দ্বিতীয় ফিলিপ বারডিলিসকে (খ্রিস্টপূর্ব ৩৫৮) পরাজিত করার পর, গ্রাবোসের অধীনে গ্রাবাই ইলিরিয়ার সবচেয়ে শক্তিশালী রাজ্যে পরিণত হয়। দ্বিতীয় ফিলিপ এক বিরাট বিজয় লাভ করে ৭,০০০ ইলিরীয়কে হত্যা করেছিলেন এবং ওহরিদ হ্রদ পর্যন্ত এলাকা দখল করেছিলেন। এরপর দ্বিতীয় ফিলিপ গ্রাবেইকে হ্রাস করেন, এবং তারপর আরদিয়াইতে যান, ট্রাইবালীকে পরাজিত করেন (৩৩৯ খ্রিস্টপূর্বাব্দ), এবং প্লুরিয়ার সাথে যুদ্ধ করেন (৩৩৭ খ্রিস্টপূর্বাব্দ)। ২২৯ খ্রিস্টপূর্বাব্দ, ২১৯ খ্রিস্টপূর্বাব্দ এবং ১৬৮ খ্রিস্টপূর্বাব্দের ইলিরীয় যুদ্ধে রোম ইলিরীয় বসতিগুলো জয় করেছিল এবং জলদস্যুতা দমন করেছিল যা আড্রিয়াটিককে ইতালীয় বাণিজ্যের জন্য অনিরাপদ করে তুলেছিল। সেখানে তিনটে অভিযান হয়েছিল, প্রথমটা টেউটার বিরুদ্ধে, দ্বিতীয়টা ফরৌণের দীমীত্রিয়ের বিরুদ্ধে এবং তৃতীয়টা জেনোয়ার বিরুদ্ধে। ২২৯ খ্রিস্টপূর্বাব্দে রোমান নৌবাহিনী প্রথমবারের মতো আড্রিয়াটিক সাগর পার হয়ে আক্রমণ চালায়। খ্রিস্টপূর্ব ২য় শতাব্দীতে রোমান প্রজাতন্ত্র ইলিরীয়দের পরাজিত করে। অগাস্টাসের অধীনে ইলিরীয় বিদ্রোহ দমন করা হয় এবং উত্তরে প্যানোনিয়া ও দক্ষিণে দালমাতিয়া প্রদেশে ইলিরিয়ার বিভাজন ঘটে। | [
{
"question": "কখন হেলেনীয় যুগ শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইল্লুরীয়রা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইলিরীয়দের কি কোন শাসক/রাজা/রাষ্ট্রপতি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি শান্তিপূর্ণ অথবা যুদ্ধপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতকে হেলেনীয় যুগ শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ইলিরীয়রা কেন্দ্রীয় বলকান অঞ্চলে অবস্থিত ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইলিরীয়রা যুদ্ধপ্রিয় ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 200,762 |
wikipedia_quac | এমনকি উত্তর-আধুনিকতাবাদের আবির্ভাবের আগে, পণ্ডিতরা "ইলিরীয়দের জাতিগত উৎপত্তির উপর একটি একক তত্ত্ব তৈরি করতে অসুবিধা" তাদের অসম প্রকৃতির কারণে। আধুনিক পণ্ডিতগণ ইলিরীয়দের একটি অনন্য এবং ঘনবসতিপূর্ণ জাতি হিসেবে উল্লেখ করতে পারেন না এবং একমত হন যে তারা একটি সাধারণ উৎস ছাড়া অনির্ধারিত সম্প্রদায় ছিল যা কখনও একটি একক জাতিগত সত্তার সাথে একীভূত হয়নি। অন্যদিকে, কিছু অতীত প্যান-ইলিরিয় তত্ত্ব পণ্ডিতদের দ্বারা বাতিল করা হয়েছে, কারণ তারা নরডিকবাদ এবং আর্যবাদের জাতিগত ধারণার উপর ভিত্তি করে ছিল। নির্দিষ্ট তত্ত্বগুলি খুব কমই প্রত্নতাত্ত্বিক সমর্থন পেয়েছে, কারণ পশ্চিম বলকানে লুজাতীয় সংস্কৃতি থেকে উল্লেখযোগ্য অভিবাসনের কোনও দৃঢ় প্রমাণ পাওয়া যায়নি। এর পরিবর্তে, প্রাক্তন যুগোস্লাভিয়ার প্রত্নতত্ত্ববিদরা ব্রোঞ্জ যুগ এবং পরবর্তী লৌহ যুগের (বিশেষ করে ডনজা ডোলিনা, মধ্য বসনিয়া-গ্ল্যাসিনাক এবং উত্তর আলবেনিয়া (মাট নদী অববাহিকা) মধ্যে ধারাবাহিকতার ওপর জোর দিয়েছিল, অবশেষে ইলিরীয় বংশধারার তথাকথিত "অটোকথোনাস তত্ত্ব" গড়ে তুলেছিল। "অটোকথোনাস" মডেলটি আলোজ বেনাক এবং বি. কোভিক দ্বারা সবচেয়ে বিশদভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। তারা যুক্তি দেন (কুরগান অনুকল্প অনুসরণ করে) যে 'প্রটো-ইলিরীয়রা' অনেক আগে এসেছিল, ব্রোঞ্জ যুগে স্তেপ থেকে যাযাবর ইন্দো-ইউরোপীয় হিসাবে। সেই সময় থেকে, পশ্চিম বলকানে ধীরে ধীরে ইলিরীয়করণ ঐতিহাসিক ইলিরীয়দের দিকে পরিচালিত করে, উত্তর ইউরোপ থেকে প্রথম লৌহ যুগের অভিবাসন ছিল না। তিনি উত্তর উরনফিল্ড সংস্কৃতির একটি ক্ষুদ্র সাংস্কৃতিক প্রভাব অস্বীকার করেননি, তবে "এই আন্দোলন বলকানের স্থিতিশীলতার উপর কোন গভীর প্রভাব ছিল না, বা তারা ইলিরীয় জাতিগোষ্ঠীকে প্রভাবিত করেনি"। আলেক্সান্ডার স্টিপসেভিচ বেনকের অটোকথোনাস জাতিজনি সম্পর্কে উদ্বেগ প্রকাশ করেন। তিনি উল্লেখ করেন, "কেউ কি বর্তমান স্লোভেনিয়া এবং ক্রোয়েশিয়ায় বসবাসকারী ইলিরীয় উপজাতির মধ্যে মাঠ-অভিযান সংস্কৃতির ধারকদের অংশগ্রহণকে অস্বীকার করতে পারে" অথবা "দক্ষিণ ইলিরীয় এবং লিবারনিয়দের উপর হেলেনীয় এবং ভূমধ্যসাগরীয় প্রভাব?" তিনি উপসংহার টানেন যে, বেনকের মডেল শুধুমাত্র বসনিয়া, পশ্চিম সার্বিয়া এবং ডালমাতিয়ার ইলিরীয় গোষ্ঠীগুলির ক্ষেত্রে প্রযোজ্য, যেখানে প্রকৃতপক্ষে ব্রোঞ্জ যুগ থেকে একটি বসতি ধারাবাহিকতা এবং মৃৎশিল্পের 'স্থানীয়' অগ্রগতি ছিল। আয়রন এজ ইউরোপে পরিচয়ের উপর প্রচলিত প্রবণতা অনুসরণ করে, বর্তমান নৃতাত্ত্বিক দৃষ্টিভঙ্গি ইলিরীয়দের একটি দীর্ঘ দ্বৈত (দীর্ঘ মেয়াদী) জাতিসত্ত্বার পুরানো তত্ত্ব প্রত্যাখ্যান করে, এমনকি যেখানে ব্রোঞ্জ যুগের সময়'প্রত্নতাত্ত্বিক ধারাবাহিকতা' প্রদর্শন করা যেতে পারে। তারা বরং ঐতিহাসিক ইলিরীয় উপজাতির উত্থানকে আরও সাম্প্রতিক ঘটনা হিসেবে দেখে - তাদের প্রথম প্রমাণের ঠিক আগে। বৃহত্তর আঞ্চলিক গোষ্ঠী যেমন "ইপোডেস", "লিবার্নিয়ান", "প্যানোনিয়ান" ইত্যাদির উত্থানের পিছনে ভূমধ্যসাগরীয় এবং লা তেনের 'বিশ্বের' সাথে বর্ধিত যোগাযোগের ইঙ্গিত পাওয়া যায়। এর ফলে "আরো জটিল রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠানের উন্নয়ন এবং বিভিন্ন সম্প্রদায়ের মধ্যে পার্থক্য বৃদ্ধি পায়"। উদীয়মান স্থানীয় অভিজাতরা বেছে বেছে লা তেন বা হেলেনীয় মতবাদ গ্রহণ করে এবং পরে রোমান সাংস্কৃতিক মতবাদ "তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যে কর্তৃত্বকে বৈধ ও শক্তিশালী করার জন্য গ্রহণ করে। তারা রোমীয় সম্প্রসারণের সঙ্গে মিত্রতা বা দ্বন্দ্ব এবং বিরোধিতার মাধ্যমে প্রচণ্ড প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছিল। তাই, তারা আরও জটিল রাজনৈতিক মৈত্রীবন্ধন গড়ে তুলেছিল, যা (গ্রিক-রোমান) উৎসগুলোকে তাদের 'জাতিগত' পরিচয় হিসেবে দেখতে দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল।" সমসাময়িক দৃষ্টিভঙ্গি আবারও তুলে ধরে যে, "ইলিরিয়" শব্দটি গ্রিক ও রোমীয়রা ইপিরাস ও মাকিদনিয়ার বাইরে বিভিন্ন সম্প্রদায়কে নির্দেশ করার জন্য ব্যবহার করত। প্রতিটি ভিন্ন ভিন্ন স্থানীয় সাংস্কৃতিক, বাস্তুসংস্থান এবং অর্থনৈতিক কারণ দ্বারা নির্দিষ্ট ছিল; যার কোনটিই একটি নিবিড়, একক "ইলিরীয়" আখ্যানে পড়ে না। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বৃত্তি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন কিছুকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা... | [
{
"answer": "আধুনিক পণ্ডিতগণ ইলিরীয়দের একটি অনন্য এবং ঘনবসতিপূর্ণ জাতি হিসেবে উল্লেখ করতে পারেন না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর-আধুনিকতা.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা স্তেপ থেকে এসেছে।",
"turn_id": 4
},
{
"ans... | 200,763 |
wikipedia_quac | দ্য প্যান্থারস থেকে ১৯৬১ সালে ওয়েলসের সোয়ানসিতে আইভেস গঠিত হয়, যাদের লাইন আপ ছিল পিট হ্যাম (প্রধান গিটার) (বি. পিটার উইলিয়াম হ্যাম, ২৭ এপ্রিল ১৯৪৭, টাউনহিল, সোয়ানসি, ডি. ২৩ এপ্রিল ১৯৭৫), রন গ্রিফিথস (বেস গিটার) (বি. রোনাল্ড লিওয়েলিন গ্রিফিথস, ২ অক্টোবর ১৯৪৬, সোয়ানসি), ডেভিড "ডাই" জেনকিন্স (রথ গিটার) (রথ গিটার) ১৯৬৪ সালের মধ্যে তারা দ্য আইভিসে বসতি স্থাপন করে। সোয়ানসিতে আইভি প্লেস নামে পরিচিত একটি রাস্তার নামকরণ করা হয়। ১৯৬৫ সালের মার্চ মাসে, ড্রামার মাইক গিবিন্স (জন্ম: মাইকেল জর্জ গিবিন্স, ১২ মার্চ ১৯৪৯, সোয়ানসি, মৃত্যু: ৪ অক্টোবর ২০০৫) আইভেসে যোগদান করেন। দলটি সোয়ানসি এলাকায় কনসার্টের আয়োজন করে, যা স্পেন্সার ডেভিস গ্রুপ, দ্য হু, দ্য মুডি ব্লুজ এবং দ্য ইয়ার্ডবার্ডের মতো বিশিষ্ট ব্রিটিশ গ্রুপগুলোর জন্য উন্মুক্ত করে দেয়। ১৯৬৬ সালের জুন মাসে বিল কলিন্স (অভিনেতা লুইস কলিন্সের পিতা) এই দলের ব্যবস্থাপনা শুরু করেন। ১৯৬৬ সালের ডিসেম্বর মাসে পুরো দলটি লন্ডনের গোল্ডার্স গ্রিনের ৭ পার্ক এভিনিউতে কলিন্সের বাড়িতে চলে যায়। সেই বাড়িতে প্রচণ্ড ভিড় ছিল, তাই কোনো গোপনীয়তা খুঁজে পাওয়ার একমাত্র জায়গা ছিল এমন একটা রুম, যেটাতে দুটো ট্র্যাক রেকর্ডিং মেশিন ছিল। এই দলটি লন্ডন সার্কিটে মোটাউন, ব্লুজ, সোল থেকে টপ ৪০, সাইকেডেলিক পপ, এবং বিটলসের উপর কভার সুর পরিবেশন করে, যা রেকর্ড লেবেল থেকে আগ্রহ অর্জন করে। ১৯৬৭ সালের ১৫ জানুয়ারি লন্ডনের ওল্ড কেন্ট রোডের একটি ৪-ট্র্যাক ডেমো স্টুডিওতে তাদের তিনটি গান রেকর্ড করা হয়: "ট্যাক্সি" ও "সোয়াজ অ্যান্ড এগস", হ্যামের গান; এবং গ্রিফিথের গান "আই বিলিভ ইন ইউ গার্ল"। ১৯৬৬ সালের ৮ ডিসেম্বর, কলিন্স এবং গ্রুপটি পাঁচ বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করে, যেখানে কলিন্সকে মোট আয়ের ২০% ভাগ দেওয়া হয়, যা দলের প্রত্যেক সদস্যের সমান ছিল, কিন্তু শুধুমাত্র পরিচালনার খরচ বাদ দেওয়া হয়। কলিন্স সেই সময় বলেছিলেন, "দেখ, আমি তোমাদের কাছে রক্ত, ঘাম এবং অশ্রু ছাড়া আর কিছুই প্রতিজ্ঞা করতে পারবো না"। এই দলটি ডেভিড গ্যারিককে সমর্থন করে মাঝে মাঝে কনসার্ট করে, এবং দশকের বাকি সময় জুড়ে দ্য আইভেস হিসেবে যুক্তরাজ্য জুড়ে পরিবেশন করে। ১৯৬৭ সালের আগস্টে ডাই জেনকিন্সকে দল ছেড়ে চলে যেতে বলা হয় এবং তার পরিবর্তে লিভারপুলের গিটারবাদক টম ইভান্স (জন্ম: টমাস ইভান্স জুনিয়র, ৫ জুন ১৯৪৭, লিভারপুল, মৃত্যু: ১৯ নভেম্বর ১৯৮৩) দলে যোগ দেন। গ্রিফিথস জেনকিন্স এর প্রস্থানের কথা স্মরণ করে বলেন, "তাকে বিনীতভাবে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি পদত্যাগ করবেন কিনা", যেহেতু জেনকিন্স সঙ্গীতের চেয়ে মেয়েদের প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন। | [
{
"question": "ব্যাডফিঙ্গার কোথা থেকে শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি প্রথম কবে একত্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ড হওয়ার আগে তারা কি একে অপরকে চিনত নাকি ব্যান্ড অডিশনের সময় তাদের দেখা হত অথবা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "আইভি ১৯৬১ সালে ওয়েলসের সোয়ানসিতে তাদের যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি প্রথম একত্রিত হয় ১৯৬১ সালে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লন্ডন সার্কিটে ব্যাপক কভার সুর পরিবেশনের মাধ্যমে তারা সঙ্গীত ব্যবস... | 200,764 |
wikipedia_quac | এপ্রিল, ১৯৭০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্কাউটিং করার সময় নিউ ইয়র্কের ব্যবসায়ী স্ট্যান পোলির সাথে কলিন্সের পরিচয় হয়। পলে ব্যাডফিঙ্গার এন্টারপ্রাইজ, ইনকর্পোরেটেড প্রতিষ্ঠা করেন, স্ট্যান পজেস সহ-সভাপতি হিসাবে। এটি ব্যান্ডের সদস্যদের বিভিন্ন চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে বাধ্য করে, যেখানে ট্যুর, রেকর্ডিং, প্রকাশনা এবং এমনকি গান লেখক পারফরম্যান্সের রয়্যালটি পলি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত কোম্পানিগুলিতে যাবে। এর ফলে ব্যান্ডটির জন্য একটি বেতনের ব্যবস্থা করা হয়, যা পরবর্তীতে বিভিন্ন সদস্য তাদের মোট আয়ের তুলনায় অপর্যাপ্ত বলে অভিযোগ করেন। গিবন্স: "আমার প্রথম ধারণা ছিল, স্ট্যান [পোলি] একজন শক্তিশালী ব্যক্তি", যখন মোলান্ড মনে করেছিলেন যে, পলিকে একজন পিতা-চরিত্রের চেয়ে বেশি কিছু মনে হয়। একই সময়ে, পলি ব্লাড, সোয়েটার অ্যান্ড টিয়ার্স এবং লু ক্রিস্টির আল কুপার পরিচালনা করছিলেন। যদিও পলীর পেশাগত খ্যাতি প্রশংসিত হয়েছিল, তার সন্দেহজনক আর্থিক অভ্যাসগুলি অবশেষে ব্যান্ডটির পতনে অবদান রেখেছিল। ১৯৭০ সালের ৮ ডিসেম্বর থেকে ১৯৭১ সালের ৩১ অক্টোবর পর্যন্ত পলীর হিসাবরক্ষক সিগমুন্ড বালাবান অ্যান্ড কোং কর্তৃক প্রস্তুতকৃত একটি আর্থিক বিবরণীতে দেখা যায় যে, পলীর আয় ছিল: "স্যালারি এবং ক্লায়েন্টের জন্য অগ্রিম, $৮,৩৩৯ (জোয়ি মোলান্ড), $৬,৮৬১ (মাইক গিবিনস), $৬,২১১ (টম ইভানস), $৫,৯৫৯ (পিট হ্যাম)। নেট কর্পোরেশনের লাভ, $২৪,৫৬৯. ব্যবস্থাপনা কমিশন, $৭৫,৭৪৪ (স্ট্যান পলে)।" যদিও ব্যান্ডের সদস্যরা বিবৃতিটি দেখেছিল কিনা তা জানা যায় না, তবে কলিন্স নিশ্চিতভাবেই তা দেখেছিলেন, কারণ তার হাতের লেখা নথিতে ছিল। ব্যাডফিঙ্গার ১৯৭০ সালের শেষের দিকে তিন মাসের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন, এবং সাধারণত সাদরে গ্রহণ করা হয়, যদিও ব্যান্ডটি বিটলসের সাথে ক্রমাগত তুলনার কারণে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল। টনি ভিসকনটি (প্রযোজক, "মেবি টুমরো") বলেন, "জন ও পল যেন প্রধান কন্ঠশিল্পী না হয় তা নিশ্চিত করার জন্য আমাকে মাঝে মাঝে স্টুডিওর নিয়ন্ত্রণ বোর্ডের উপর নজর রাখতে হত।" রোলিং স্টোনের সমালোচক মাইক সন্ডার্স ১৯৭০ সালে নো ডাইস এর একটি পর্যালোচনায় মন্তব্য করেন: "এটি যেন জন, পল, জর্জ। তাদের এবং বিটলসের মধ্যে মিডিয়া তুলনা ব্যাডফিঙ্গারের কর্মজীবন জুড়ে অব্যাহত থাকবে। | [
{
"question": "স্বাক্ষর কখন হলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্ট্যান পোলি কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী এটা করতে প্রণোদিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এই অংশীদারিত্বে খুশি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন বিষয়ট... | [
{
"answer": "১৯৭০ সালের নভেম্বর মাসে এই চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্ট্যান পোলি নিউ ইয়র্কের একজন ব্যবসায়ী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্কের ব্যবসায়ী স্ট্যান পোলির সাথে তাদের পরিচয় হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,765 |
wikipedia_quac | ব্রিটেনের গট ট্যালেন্ট ফাইনাল এর পরের দিন, ম্যাক্স ক্লিফোর্ড সাইমন কওয়েলের হয়ে কথা বলেন, তিনি বলেন যে এটা "সম্ভাব্য" যে কওয়েল স্মিথসহ কিছু চূড়ান্ত প্রতিযোগীকে স্বাক্ষর করবেন। যদিও তিনি কওয়েলের রেকর্ড লেবেল সিকোতে স্বাক্ষর করেননি, তিনি জনস্টনের সাথে "ওয়াকিং ইন দ্য এয়ার" দ্বৈত রেকর্ড করেন, যা তার প্রথম অ্যালবাম, ওয়ান ভয়েসে প্রকাশিত হয়, এবং তাকে সম্ভাব্য ক্রিসমাস নম্বর ওয়ান হিসেবে উল্লেখ করা হয়। ওয়ান ভয়েস প্রকাশের আগে, প্রকাশ করা হয় যে স্মিথ এবং তার পিতা টনি স্মিথ তার রেকর্ড চুক্তির বিস্তারিত চূড়ান্ত করছিলেন। নভেম্বর মাসে ঘোষণা করা হয় যে স্মিথ কেটারিং-এ সিলভিয়া বেরিম্যানের সাথে অভিনয় করবেন, যিনি একজন কণ্ঠ প্রশিক্ষক, যিনি ব্রিটেনের গট ট্যালেন্ট-এ তার উপস্থিতির পূর্বে স্মিথের সাথে কাজ করেছিলেন। স্মিথ বলেন যে তিনি "সত্যিই স্থানীয়ভাবে গান গাওয়ার জন্য অপেক্ষা করছিলেন", এবং আবার রিপোর্ট করা হয় যে স্মিথ শীঘ্রই তার নিজের রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করবেন। ২০০৮ সালের ডিসেম্বরে ডেইলি মেইল রিপোর্ট করে যে স্মিথ ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে পিএস২.৩ মিলিয়নের একটি মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন যা ছিল "একটি স্কুল মেয়েকে দেওয়া সবচেয়ে লাভজনক রেকর্ডিং চুক্তি"। স্মিথ বলেছিলেন, "আমি এমন এক চমৎকার রেকর্ড কোম্পানিতে যোগ দিতে পেরে সম্মানিত বোধ করছি, বিশেষ করে যখন থেকে [জেনকিন্স] শুরু করেছিলেন।" ইউনিভার্সালের পক্ষ থেকে ডিকন স্টেইনার বলেন, "যখনই আমরা ফারিয়ালকে দেখি, তখনই তার সঙ্গে স্বাক্ষর করার আকাঙ্ক্ষা জেগে ওঠে।" ইউনিভার্সাল দাবি করে যে, তারা স্মিথকে পপ তারকা হিসেবে বাজারজাত করতে চায়। স্মিথ রয়্যাল আলবার্ট হলে চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং ক্যাথরিন জেনকিন্স এর সাথে অভিনয় করেন। নিল ফিশার, দ্য টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে স্মিথকে জেনকিন্স এর "ভবিষ্যৎ উত্তরাধিকারী" হিসেবে বর্ণনা করেন; স্মিথ যখন লানগোলেন ইন্টারন্যাশনাল মিউজিকাল ইস্তেদফোড প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন তখন তাদের প্রথম দেখা হয়। ২০০৯ সাল পর্যন্ত জেনকিন্স স্মিথের পরামর্শক হিসেবে কাজ করেন। ২০০৯ সালের জানুয়ারি মাসে স্মিথের জন্য প্লাসিডো ডোমিঙ্গোর সাথে গান গাওয়ার পরিকল্পনা প্রকাশ করা হয়। মেট্রোর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে স্মিথ তার ভবিষ্যৎ পরিকল্পনা সম্পর্কে বলেন যে তিনি পরবর্তী শার্লট চার্চ হিসাবে পরিচিত হতে চান না। পরে তিনি বলেছিলেন যে, "পত্রিকায় যখন আমি বলেছিলাম, 'আমি শার্লট গির্জার মতো হতে চাই না,' তখন মনে হয়েছিল যেন আমি নাক গলাচ্ছি কিন্তু আমি তা বোঝাতে চাইনি।" তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনের শীর্ষে চলচ্চিত্রে উপস্থিত হওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছেন। তিনি বলেন, "চলচ্চিত্র ও চলচ্চিত্র এমন কিছু যা আমি সত্যিই করতে চাই। আমি সবসময় অভিনয় করতে চেয়েছি, যাতে একটা ছবি করা চমৎকার হয়।" | [
{
"question": "কামারের চুক্তিটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই বিস্তারিত বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন অ্যালবাম বের করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে ২.৩ মিলিয়ন পাউন্ডের একটি মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তির জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জনস্টনের প্রথম অ্যালবাম, ওয়ান ভয়েসের জন্য \"ওয়াকিং ইন দ্য এয়ার\" এর একটি দ্বৈত গান ... | 200,766 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের জুলাই মাসে ঘোষণা করা হয় যে স্মিথ এই বছরের শেষের দিকে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি বিস্ময় এবং আনন্দ প্রকাশ করেন যে প্রথম অ্যালবামের পর লেবেলটি তাকে আরেকটি অ্যালবাম করতে চায়। সেপ্টেম্বর মাসে, অ্যালবামটি সম্পর্কে আরও বিস্তারিত তথ্য প্রকাশ করা হয়, যার মধ্যে এর নাম, ওয়ান্ডারল্যান্ড, এবং ৩০ নভেম্বর মুক্তির পরিকল্পনা করা হয়। স্মিথ দাবি করেন যে, ফারিল "আমার জন্য একটি ভূমিকা ছিল এবং আমার জন্য একটি ভূমিকা ছিল রেকর্ডিং", যখন ফারিল এবং ওয়ান্ডারল্যান্ড উভয়ের প্রযোজক কোহেন বলেন, স্মিথ "প্রথম অ্যালবাম থেকে একজন শিল্পী হিসাবে পরিপক্ক হয়েছিলেন এবং আমার কোন সন্দেহ নেই যে আবার, মানুষ তার পারফরম্যান্স দ্বারা বিস্মিত এবং অনুপ্রাণিত হবে"। অ্যালবামটি, যা লন্ডনের নটিং হিলের সারম স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, অক্টোবরের প্রথম দিকে সম্পন্ন হয়েছিল, এবং লুইস ক্যারলের অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড এর উপর ভিত্তি করে। ৩০ নভেম্বর ওয়ান্ডারল্যান্ড মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য, স্মিথ অসংখ্য রেডিও শোতে উপস্থিত হন, পাশাপাশি টেলিভিশনেও হাজির হন, যার মধ্যে রয়েছে রেডি স্টেডি কুক, ব্লু পিটার, বিবিসি নিউজ চ্যানেল, অ্যালান টিচমারশ শো এবং স্কাই নিউজ সানরাইজ। সমালোচকদের দ্বারা ওয়ান্ডারল্যান্ড ভালভাবেই গৃহীত হয়েছিল; ডেইলি এক্সপ্রেসের জন্য অ্যালবামটি পর্যালোচনা করে পল কেলান এটিকে "একটি আনন্দ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি এটাকে বড়দিনের অন্যান্য অ্যালবামের সঙ্গে তুলনা করে বলেছিলেন যে, "অনেকেই ক্লান্ত, বার বার ক্যারোল বাছাই করে থাকে।" তিনি স্মিথের "সংযম, স্বর ও উষ্ণতা"কে "অতি গতিশীল" বলে বর্ণনা করেন। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের জন্য ওয়ান্ডারল্যান্ড পর্যালোচনা করে অ্যান্ডি গিল কম ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন। তিনি বলেন যে, ওয়ান্ডারল্যান্ডে অ্যালিসের প্রভাব উপলব্ধি করা প্রায়ই কঠিন ছিল এবং কোহেন ও স্মিথ "ঐতিহ্যবাহী উপাদানগুলোকে মিষ্টি করে তুলেছিল"। যাইহোক, তিনি "আডিমাস", "বারকারলে", "মেরি ক্রিসমাস, মিস্টার লরেন্স" এবং "ব্লো দ্য উইন্ড সাউথারলি"-এর আয়োজনের প্রশংসা করেন, কিন্তু "ক্লোজ টু ইউ" সহ অন্যান্য গানে "আবেগগত ওজনের অভাব" পরিলক্ষিত হয়। সামগ্রিকভাবে, গিল ওয়ান্ডারল্যান্ডকে ৫-এর মধ্যে ৩ উইকেট দেন। কিন্তু, অ্যালবামটি ফারিলের মতো কাজ করতে ব্যর্থ হয়; এটি ১২ ডিসেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহের জন্য ব্রিটিশ অ্যালবাম চার্টে ৫৬ নম্বরে প্রবেশ করে পরের সপ্তাহে ৯২ নম্বরে নেমে যায় এবং তারপর শীর্ষ ১০০-এর মধ্যে চলে যায়। ওয়ান্ডারল্যান্ডের পর, ইউনিভার্সালের সাথে স্মিথের চুক্তি শেষ হয়ে যায় এবং পরবর্তীতে তিনি গণমাধ্যমের কাছ থেকে কম মনোযোগ পান। স্মিথ তার এ লেভেলের উপর মনোযোগ দিতে চেয়েছিলেন, যা তাকে বিশ্ববিদ্যালয়ে যেতে সাহায্য করবে। তিনি একটি সাক্ষাৎকারে ব্যাখ্যা করেন যে, "এটি ভয়ঙ্করভাবে শেষ হয়ে যাওয়ার মত ছিল না।" স্মিথ ২০০৯ সালে রাণী দ্বিতীয় এলিজাবেথের সামনে রয়্যাল ভ্যারাইটি পারফরমেন্সে গান গেয়েছিলেন, যেখানে তিনি "গড সেভ দ্য কুইন" গানটি গেয়েছিলেন। পরে তিনি বলেছিলেন যে, পরবর্তী সময়ে রাণীর সঙ্গে সাক্ষাৎ করাসহ এই অভিজ্ঞতাটি তার বছরের উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল। স্মিথ দ্য সোলজারদের সাথে অন্যান্য স্থানেও অভিনয় করেন, যার মধ্যে সেন্ট পলস ক্যাথিড্রাল এবং গ্রেট অরমন্ড স্ট্রিট চিলড্রেন'স হসপিটাল অন্যতম। | [
{
"question": "ওয়ান্ডারল্যান্ড কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবাম সম্বন্ধে লোকেরা কী ভেবেছিল বা কী বলেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যেরা কী মনে করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "ওয়ান্ডারল্যান্ড ব্রিটিশ গায়ক-গীতিকার ফারিল স্মিথের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ৩০ নভেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লোকেরা মনে করত যে, তিনি একজন শিল্পী হিসেবে পরিপক্ব হয়ে উঠেছেন এবং তার কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত হবেন।",
"tu... | 200,767 |
wikipedia_quac | এস. স্যামিরো, স্যামি রোজেনস্টকের আংশিক অ্যানাগ্রাম, টিজারা তার আত্মপ্রকাশ থেকে এবং ১৯১০ এর দশকের প্রথম দিকে ব্যবহার করেছিলেন। ১৯১৩ সালের প্রথম দিকে তিনি সম্ভবত যে-অবিকৃত লেখাগুলো লিখেছিলেন, সেগুলোতে ত্রিস্তান রুয়ার স্বাক্ষর ছিল এবং ১৯১৫ সালের গ্রীষ্মকালে তিনি ত্রিস্তান নামে তার লেখাগুলোতে স্বাক্ষর করছিলেন। ১৯৬০-এর দশকে, রোসেনস্টকের সহযোগী এবং পরবর্তীতে প্রতিদ্বন্দ্বী ইওন ভিনিয়া দাবি করেন যে তিনি ১৯১৫ সালে তার ছদ্মনামের জারা অংশটি উদ্ভাবনের জন্য দায়ী ছিলেন। ভিনিয়া আরও বলেন যে, তাজারা তার গৃহীত প্রথম নাম হিসেবে ত্রিস্তান রাখতে চেয়েছিলেন, এবং এই পছন্দটি পরে তাকে "বিখ্যাত কৌতুক" ত্রিস্তে আনে তাজারা (ফরাসি ভাষায় "দুঃখী গাধা তাজারা") এর প্রতি আকৃষ্ট করেছিল। এই ঘটনার এই সংস্করণটি অনিশ্চিত, কারণ পাণ্ডুলিপিগুলি দেখায় যে লেখক হয়ত ইতিমধ্যেই সম্পূর্ণ নাম ব্যবহার করেছিলেন, সেইসাথে ত্রিস্তান তারা এবং ত্রৈভাষিক রূপগুলিও। তাজারা, ১৯১৩-১৯১৪ (যদিও একটি সম্ভাবনা রয়েছে যে তিনি তার লেখাগুলি কাগজে স্বাক্ষর করার অনেক পরে স্বাক্ষর করছিলেন)। ১৯৭২ সালে কলাম্বিয়া থেকে প্রাপ্ত তথ্যের উপর ভিত্তি করে শিল্প ইতিহাসবিদ সেরগে ফশেরো, আভান্ট-গার্ড কবি ইলারি ভোরনকার স্ত্রী, বর্ণনা করেন যে তাজারা নিজেই ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তার মনোনীত নাম রোমানীয় ভাষায় একটি কৌতুক, তারা তে ট্রাইস্ট, যার অর্থ "দেশে দুঃখ"; কলম্বিয়া ভোরনকা এই গুজবও উড়িয়ে দিয়েছিলেন যে তাজারা কবি ত্রিস্তানকে শ্রদ্ধা জানাতে ত্রিস্তানকে বেছে নিয়েছিলেন। স্যামি রোজেনস্টক ১৯২৫ সালে রোমানিয়ার স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের কাছে একটি অনুরোধ করার পর আইনগতভাবে তার নতুন নাম গ্রহণ করেন। তার নামের ফরাসি উচ্চারণ রোমানিয়ায় সাধারণ হয়ে উঠেছে, যেখানে এটি তার স্বাভাবিক পাঠের পরিবর্তে তারা ("দেশ", রোমানীয় উচ্চারণ: ['তারা]) হিসাবে প্রতিস্থাপিত হয়েছে। | [
{
"question": "ত্রিস্তান কখন তার নাম পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তার নাম পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন নাম ছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১৯১৫ সালের গ্রীষ্মে ত্রিস্তান তার নাম পরিবর্তন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার নাম পরিবর্তন করেছিলেন কারণ তিনি ত্রিস্তানকে তার গৃহীত প্রথম নাম হিসেবে রাখতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,768 |
wikipedia_quac | জারা পশ্চিম মলদোভিয়ার ঐতিহাসিক অঞ্চল বাকাউ কাউন্টির মোনেস্টিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ফিলিপ এবং দাদা এলি বন ব্যবসায় উদ্যোক্তা ছিলেন। জারার মা এমিলিয়া রোজেনস্টক, যিনি জিবালিস নামে পরিচিত ছিলেন। রোমানীয় রাজ্যের বৈষম্যমূলক আইনের কারণে, রোসেনস্টককে মুক্ত করা হয়নি, এবং এইভাবে ১৯১৮ সালের পরে তাজারা দেশের পূর্ণ নাগরিক ছিল না। এগারো বছর বয়সে তিনি বুখারেস্টে চলে যান এবং স্কীমিটজ-টাইরিন বোর্ডিং স্কুলে ভর্তি হন। এটি বিশ্বাস করা হয় যে তরুণ তাজারা একটি রাষ্ট্র পরিচালিত উচ্চ বিদ্যালয়ে তার মাধ্যমিক শিক্ষা সম্পন্ন করেন, যা সেন্ট সাভা ন্যাশনাল কলেজ বা স্ফ্যান্টুল গেরঘে উচ্চ বিদ্যালয় হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। ১৯১২ সালের অক্টোবর মাসে, যখন জারার বয়স ১৬ বছর, তখন তিনি তার বন্ধু ভিনিয়া ও মার্সেল জানকোর সাথে সিম্বলুল সম্পাদনায় যোগ দেন। সুনামের বিষয় যে, ইয়ানকো ও ভিনিয়া সেই অর্থ জুগিয়েছিল। ভিনিয়ার মতো, জারাও তাদের যুবক সহকর্মী জ্যাক জি. কসটিনের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি পরে তার স্বঘোষিত প্রচারক ও প্রশংসাকারী হয়েছিলেন। তাদের অল্প বয়স সত্ত্বেও, তিনজন সম্পাদক প্রতিষ্ঠিত সিম্বলিস্ট লেখকদের কাছ থেকে সহযোগিতা পেতে সক্ষম হন, যারা রোমানিয়ার নিজস্ব সিম্বলিস্ট আন্দোলনে সক্রিয় ছিলেন। তাদের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং পরামর্শদাতা আদ্রিয়ান ম্যানিউ (যিনি ভিনিয়ার শিক্ষক ছিলেন) এর পাশাপাশি, তারা এন. ডেভিডেস্কু, আলফ্রেড হেফটার-হিডালগো, এমিল ইসাক, ক্লদিয়া মিলিয়ান, ইওন মিনিলেস্কু, আই এম রাস্কু, ইউগেনিউ স্পেরান্তিয়া, আল। টি. স্টামাটিয়াদ, ইউগেনিউ স্টেফানেস্কু-এস্ট, কনস্টানটিন টি. স্টোকা, সেই সাথে সাংবাদিক এবং আইনজীবী পোল্ডি চ্যাপিয়ার। পত্রিকার উদ্বোধনী সংখ্যায় রোমানীয় প্রতীকবাদের অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্ব আলেকজান্দ্রু মাচেদনস্কির একটি কবিতাও ছাপা হয়েছিল। সিম্বোলুল এছাড়াও ম্যানু, মিলিয়ান এবং ইয়োসিফ ইসারের আঁকা চিত্র তুলে ধরে। যদিও ১৯১২ সালের ডিসেম্বর মাসে পত্রিকাটির মুদ্রণ বন্ধ হয়ে যায়, তবুও এটি সেই সময়ের রোমানীয় সাহিত্য গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ পল কার্নাট সিম্বোলুলকে রোমানিয়ার আধুনিকতাবাদের একটি প্রধান মঞ্চ হিসেবে দেখেন এবং সিম্বোলুলকে প্রথম পরিবর্তন হিসেবে কৃতিত্ব দেন। এছাড়াও কার্নাটের মতে, সামিরো, ভিনিয়া এবং জাঙ্কোর মধ্যে সহযোগিতা সাহিত্যের একটি প্রাথমিক উদাহরণ হয়ে ওঠে "শিল্পের মধ্যে একটি ইন্টারফেস" হয়ে ওঠে, যা ইসের এবং লেখক যেমন ইওন মিনিলেস্কু এবং তুদর আরঘেজি এর সমসাময়িক সহযোগিতার জন্য ছিল। যদিও ম্যানু গ্রুপ থেকে আলাদা হয়ে যান এবং শৈলীর পরিবর্তন চান যা তাকে ঐতিহ্যগত মতবাদের কাছাকাছি নিয়ে আসে, তাজারা, জানকো এবং ভিনিয়া তাদের সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন। ১৯১৩ থেকে ১৯১৫ সালের মধ্যে, তারা ঘন ঘন একসঙ্গে ছুটি কাটাত, হয় কৃষ্ণ সাগর উপকূলে অথবা ভাসলুই কাউন্টির গার্সেনিতে রোজেনস্টক পরিবারের সম্পত্তিতে; এই সময়ে, ভিনিয়া এবং স্যামেরো একই থিম নিয়ে কবিতা লিখত এবং একে অপরকে পরোক্ষভাবে উল্লেখ করত। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্কুলে সে কী পড়ত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম জীবনে তার কি কোন চাকরি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সিম্বলুল কি?",
... | [
{
"answer": "তিনি পশ্চিম মলদোভিয়ার ঐতিহাসিক অঞ্চল বাকাউ কাউন্টির মোনেস্টিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্কিমিটজ-টাইরিন বোর্ডিং স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 200,769 |
wikipedia_quac | প্রথম রেকর্ডের জন্য ট্যুরিং দায়িত্ব শেষ করার পর, ব্যান্ডটিকে ফলো আপ লেখার জন্য রাস্তা থেকে সরিয়ে নেওয়া হয়। তবে, ক্রিবসরা সিদ্ধান্ত নেয় যে তারা এখনো ভ্রমণ করতে চায় এবং তারা ইন্টারনেটে তাদের ফোন নম্বর এবং ইমেইল ঠিকানা পোস্ট করে, তারা জ্বালানী টাকা এবং এক বাক্স বিয়ারের জন্য যে কোন স্থানে খেলতে ইচ্ছুক বলে দাবি করে। এই ডিআইওয়াই পদ্ধতিটি ব্যান্ড এবং লেবেল এখন তাদের সাফল্যের একটি প্রধান কারণ বলে মনে করে, কারণ এটি একটি শক্তিশালী, আবেগপ্রবণ ভক্তভিত্তি গড়ে তুলতে সাহায্য করেছে। ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য নিউ ফ্লেলাস, তার নিজের ওয়েস্ট হিথ স্টুডিওতে গ্লাসগোর প্রভাবশালী কমলা জুসের গায়ক-গীতিকার এবং গিটারবাদক এডউইন কলিন্স এর সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল। আবার, এটি তুলনামূলকভাবে অশোধিত রেকর্ড ছিল, কারণ প্রযোজক কলিন্স এবং ব্যান্ড উভয়ই অরেঞ্জ জুস রেকর্ডে শোনা শব্দের অনুরূপ শব্দ অর্জন করছিল। এটি ছিল ব্যান্ড এবং প্রযোজকের উদ্দেশ্য এবং কারণ। "তাদের নির্দিষ্ট ধারণা ছিল যে রেকর্ডটি কেমন শোনাক...তাদের এই কাজের নীতি ছিল, তাদের সম্পর্কে কোন কিছু নষ্ট হয়নি - তারা ছিল সঠিক ইন্ডি; সবকিছু একটি জুতার ফিতায় করা হয়েছিল এবং তারা এটি চালিয়ে গিয়েছিল...তারা অসাধারণ ছিল" - এডউইন কলিন্স। একটি গান, "হান্টড", স্কারবোরা সৈকতে স্টিভ মার্টিন উকুলেলে দ্বৈত গান রেকর্ড করার পর একটি খেয়ালে স্কারবোরা সৈকতে রেকর্ড করা হয়েছিল। রেকর্ড থেকে প্রথম মুক্তি পায় "হেই সিনেস্টারস!" ১৮ এপ্রিল ২০০৫। এটা না পৌঁছেছিল। ইউকে চার্টে ২৭তম স্থান অধিকার করে, এবং একটানা শীর্ষ ৪০ এককের মধ্যে ৭ম স্থান অর্জন করে। অ্যালবামটি ২০০৫ সালের ২০ জুন মুক্তি পায়, যদিও এটি অফিসিয়াল মুক্তির কয়েক মাস আগে ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায়, যার ফলে প্রথম সপ্তাহের বিক্রি ব্যাহত হয়। এই রেকর্ডটি অবশ্য বিপিআই কর্তৃক রৌপ্য পদক লাভ করেছে এবং এনএমই কর্তৃক পরিচালিত সাম্প্রতিক এক জরিপে এটি ভক্তদের কাছে সর্বাধিক প্রিয় রেকর্ড হিসেবে প্রমাণিত হয়েছে। রেকর্ড থেকে মুক্তি পাওয়া অন্যান্য এককগুলি হল "মিরর কিসার্স", "মারটেল" এবং "ইউ আর গননা লুজ আস" (বার্নার্ড বাটলার দ্বারা প্রযোজিত), যা "দ্য রং ওয়ে টু বি" এর সাথে একটি এএ সাইড হিসেবে যুক্ত ছিল। নিউফেলার ব্যাপক বিশ্ব ভ্রমণ ইউরোপ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, জাপান, অস্ট্রেলিয়া, স্ক্যান্ডিনেভিয়া এবং তাদের প্রথম আইসল্যান্ড ভ্রমণ নিয়ে। এই সময়ে তারা বেশ কয়েকটি উৎসবে উপস্থিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে রিডিং এবং লিডস উৎসবে প্রধান মঞ্চে উপস্থিতি (পর পর তিন বছরে তিনটি পর্যায়েই উন্নতি লাভ করা প্রথম ব্যান্ড), টি ইন দ্য পার্কের তাঁবু, জাপানের ফুজি রক উৎসব এবং কাটি এবং ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দের জন্য ডেথ ক্যাবের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিস্তৃত এলাকা সফর। এই সময়ে প্রাক্তন ফুটপাতের বাসিন্দা স্টিফেন মালকমাস এবং দ্য জিকসের সাথে একটি ইউরোপীয় সফর গ্যারিকে তার ভাবী স্ত্রী জোয়ানা বলমের সাথে পরিচয় করিয়ে দেবে। ফুজি রক উৎসবে তাদের উপস্থিতির অল্প কিছুদিন আগে, ক্রিবসরা আরিগাতো ককারস নামে একটি জাপানি-শুধুমাত্র ছোট অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা প্রথম এবং দ্বিতীয় অ্যালবামের বি-সাইড এবং বিরলতা নিয়ে গঠিত। তাদের বছর শেষের সংখ্যায়, এনএমই দ্যা নিউ ফেলাসকে না বানিয়েছে। বছরের ১১ টি অ্যালবাম, এবং হেই সিনেস্টারস বছরের একটি একক। | [
{
"question": "'নতুন বন্ধুরা' কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে অ্যালবাম সম্পর্কে মজার কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি আর কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "দ্য নিউ ফ্লেলাস ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি তার নিজস্ব ওয়েস্ট হিথ স্টুডিওতে গ্লাসগোর প্রভাবশালী অরেঞ্জ জুসের গায়ক-গীতিকার ও গিটারবাদক এডউইন কলিন্সের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একটি গান, \"হান্টড\"",
... | 200,770 |
wikipedia_quac | ২০ নভেম্বর ২০১২ সালে ক্রিবস তাদের প্রথম 'সেরা' সংকলন, পায়োলার বিস্তারিত ঘোষণা করে, যা ১১ মার্চ ২০১৩ সালে উইচিটা রেকর্ডিংসের মাধ্যমে দলটির ১০ম বার্ষিকীতে মুক্তি পায়। ২২ ট্র্যাক অ্যালবামে প্রথম অফিসিয়াল মুক্তি পায় "লেদার জ্যাকেট লাভ সং" - ২০১০ সালের প্রথম দিকে সেশনে রেকর্ড করা হয়, এটি জনি মারকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত শেষ ক্রিবস গান। একটি বিশেষ ৪০-ট্র্যাক 'অ্যান্থলজি এডিশন' অতিরিক্ত ১৮ টি ট্র্যাক ডিস্ক সহ বি-সাইড এবং বিরলতা সহ মুক্তি পায়। ২৯ ফেব্রুয়ারি, ব্যান্ডটি এনএমই ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে তাদের চতুর্থ উপস্থিতি ঘটায়, যা অতিরিক্ত সিডি প্রকাশ করে "পাইওলা: দ্য ডেমোস" নামে। "পায়োলা"র এই সহযোগী ডিস্কটি "পায়োলা"য় বৈশিষ্ট্যযুক্ত বেশিরভাগ গুরুত্বপূর্ণ গানের ডেমো সংস্করণ, পাশাপাশি ২০০১ সাল পর্যন্ত ৩ টি অপ্রকাশিত এবং অপ্রকাশিত ট্র্যাক ছিল। একই সময়ে ব্যান্ডটি শেপার্ডস বুশ এম্পায়ারে একটি এনএমই অ্যাওয়ার্ড শো এবং দেশের অন্যান্য বেশ কয়েকটি শিরোনাম তারিখ অভিনয় করে। গ্রীষ্মকালে, ক্রিবস যুক্তরাজ্য ও ইউরোপে অসংখ্য উৎসবে অংশগ্রহণ করে, যার মধ্যে রয়েছে ওয়াই নট ফেস্টিভ্যালের শিরোনাম স্লট এবং অলিম্পিক পার্কের একটি শো, পাশাপাশি স্কটিশ ভেন্যুগুলিতে একটি সংক্ষিপ্ত সফর। শরৎ ব্যান্ডটিকে একটি "অ্যানিভার্সারি ট্যুর" এর জন্য অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে যেতে দেখে, এশিয়ার একটি দীর্ঘ সফরের আগে। এই সফরে যেসব শহর ও দেশ পরিদর্শন করা হবে তার মধ্যে রয়েছে থাইল্যান্ড (ব্যাংকক), মালয়েশিয়া (কুয়ালালামপুর), ভিয়েতনাম (সাইগন), জাপানের দুটি অনুষ্ঠান (টোকিও), হংকংয়ের কৌলনবে আন্তর্জাতিক বাণিজ্য ও প্রদর্শনী কেন্দ্রের একটি অনুষ্ঠান এবং সিঙ্গাপুরের উপসাগরের পাশে বাগানে একটি বড় আউটডোর শো। ২০১৪ সালে লিডস একাডেমীতে দুটি ক্রিসমাস শো বিক্রি হয়ে যায় এবং ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামের জন্য সেশন লিখতে শুরু করে। ফেব্রুয়ারি মাসে ফ্লোরিডা থেকে বাহামা পর্যন্ত ওয়াইজার ক্রুজের অংশ হিসাবে একমাত্র শো ঘোষণা করা হবে। সেই বছরের শেষের দিকে, ক্রিবস যুক্তরাজ্যের কিছু উৎসবের স্লটে ফিরে আসে, যার মধ্যে রয়েছে শিরোনাম ট্রাক উৎসব এবং ট্রামলাইন উৎসব, এবং ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দের সাথে একটি ইতালীয় সফর। | [
{
"question": "পাওলা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কতটা ভাল কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পাওলায় কোন কোন গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন গান?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের আর কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "পায়োলা হল ক্রিবস ব্যান্ডের একটি সংকলন অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"লেদার জ্যাকেট লাভ সং\" গানটি পাওলাতে অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একটি বিশেষ ৪০-ট্র্যাক 'অ্যান্থলজি এডিশন' অতিরিক্ত ১৮ টি ট্... | 200,771 |
wikipedia_quac | ১৫ বছর বয়সে, গ্রেড একটি পোশাক কোম্পানির এজেন্ট হয়ে ওঠে, এবং শীঘ্রই তার নিজস্ব ব্যবসা শুরু করে। ১৯২৬ সালে রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে এক নৃত্য প্রতিযোগিতায় তাঁকে বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ঘোষণা করা হয়। ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার ছিলেন একজন বিচারক। গ্রেড পরবর্তীতে লুইস গ্রেড নামে একজন পেশাদার নৃত্যশিল্পী হয়ে ওঠে; এই ফর্মটি একজন প্যারিস রিপোর্টারের টাইপিং ত্রুটি থেকে এসেছিল যা গ্রেড পছন্দ করেছিল এবং রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। কয়েক দশক পর, তৎকালীন অক্টোজেনারিয়ান লর্ড গ্রেড একবার নিউ ইয়র্কে আর্থার ওকস সুলজবার্গার প্রদত্ত একটি পার্টিতে চার্লসটন নৃত্য পরিবেশন করেন। ১৯৩১ সালে জো কলিন্স (জ্যাকি ও জোয়ান কলিন্সের পিতা) দ্বারা নৃত্যশিল্পী হিসেবে স্বাক্ষর করেন, ১৯৩৪ সালের দিকে, গ্রেড তার সাথে অংশীদারিত্বে যান এবং তাদের কোম্পানি কলিন্স অ্যান্ড গ্রেডে একজন প্রতিভা এজেন্ট হয়ে ওঠেন। তাদের প্রথম খদ্দেরদের মধ্যে ছিলেন হারমোনিকা বাদক ল্যারি অ্যাডলার এবং ফ্রান্সের হট ক্লাবের জ্যাজ দল কুইনটেট। ১৯৩৯ সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর, গ্রেড হারোগেটে সৈন্যদের জন্য বিনোদনের ব্যবস্থা করার সাথে জড়িত হন এবং পরে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। দুই বছর পর তার হাঁটু ফুলে যাওয়ার সমস্যা দেখা দিলে তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়। ১৯৪৫ সালে কলিন্সের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন হওয়ার পর, গ্রেড তার ভাই লেসলির সাথে একটি অংশীদারিত্ব গঠন করে। সেই বছর, ভাইয়েরা যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করেছিল, যেখানে তারা তাদের বিনোদনের আগ্রহকে বৃদ্ধি করেছিল। তার সাথে বব হোপ ও জুডি গারল্যান্ডও যুক্ত ছিলেন। ১৯৪৮ সালে তারা লন্ডন প্যালাডিয়ামের প্রধান বুকার হন এবং পরে প্রিন্স লিটলারের পরিবারের মালিকানাধীন মস এম্পায়ারস গ্রুপের জন্য ভ্যাল পারনেল কর্তৃক পরিচালিত হয়। ১৯৫৪ সালে, গ্র্যাডের সাথে গায়ক জো স্ট্যাফোর্ড, মাইক নিডর্ফের ম্যানেজার যোগাযোগ করেন, যিনি তাকে নতুন, বাণিজ্যিক আইটিভি নেটওয়ার্কের জন্য ফ্র্যাঞ্চাইজি নিলামের আমন্ত্রণ জানিয়ে টাইমসের একটি বিজ্ঞাপন সম্পর্কে জানান। একটি কনসোর্টিয়াম গঠন করা হয় যার মধ্যে ছিল ইম্পেরারিওস ভাল পার্নেল এবং প্রিন্স লিটলার, ইনকর্পোরেটেড টেলিভিশন প্রোগ্রাম কোম্পানি (আইটিপি), যা শীঘ্রই তার নাম পরিবর্তন করে ইনকর্পোরেটেড টেলিভিশন কোম্পানি (আইটিসি; আইটিসি এন্টারটেইনমেন্ট নামেও পরিচিত) গঠন করা হয়। স্বাধীন টেলিভিশন কর্তৃপক্ষের (আইটিএ) কাছে আইটিসির দরপত্র তার বিশিষ্টতা এবং শিল্পী ব্যবস্থাপনায় জড়িত থাকার স্বার্থের দ্বন্দ্বের কারণে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। অ্যাসোসিয়েটেড ব্রডকাস্টিং ডেভেলপমেন্ট কোম্পানি (এবিডি) লন্ডন উইকএন্ড এবং মিডল্যান্ডস সাপ্তাহিক চুক্তির জন্য আইটিএ অনুমোদন পেয়েছিল, কিন্তু অ-মালিকানাধীন ছিল; গ্রেডের কনসোর্টিয়াম এবিডির সাথে যোগ দেয় যা অ্যাসোসিয়েটেড টেলিভিশন (এটিভি) হয়ে ওঠে। বৈচিত্র্যের মধ্যে তার পটভূমি প্রতিফলিত করে, গ্রেডের প্রিয় অনুষ্ঠান এবং নতুন কোম্পানির জন্য একটি সাফল্য ছিল লন্ডন প্যালাডিয়ামের সানডে নাইট (১৯৫৫-৬৭, ১৯৭৩-৭৪), ব্রিটিশ টেলিভিশনে তার সময়ের সবচেয়ে জনপ্রিয় অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি। ১৯৫৮ সাল থেকে স্যার কেনেথ ক্লার্ক টেলিভিশনে শিল্পের ইতিহাস নিয়ে কথা বলতে শুরু করেন। ইতোমধ্যে, গ্রেড আইটিপি সাবসিডিয়ারির প্রথম ট্রান্স-আটলান্টিক সাফল্য: রবিন হুড (১৯৫৫-৬০) এর জন্য তহবিল প্রদান করে, যা যুক্তরাজ্য ভিত্তিক মার্কিন প্রযোজক হান্নাহ ওয়েইনস্টাইন কর্তৃক কমিশন করা হয়। ১৯৫৭ সালে আইটিসি সম্পূর্ণ মালিকানাধীন এটিভি সাবসিডিয়ারি হয়ে ওঠে, একই বছর এটিভি এটিভি মিউজিকের সাথে একটি সঙ্গীত প্রকাশনা বিভাগ প্রতিষ্ঠা করে এবং ১৯৫৯ সালে পাই রেকর্ডসের অর্ধেক আগ্রহ অর্জন করে, পরে পাই সম্পূর্ণ মালিকানাধীন সাবসিডিয়ারি হয়ে ওঠে। গ্রেড ১৯৬২ সাল পর্যন্ত ভাল প্যারেলের অধীনে এটিভির উপ ব্যবস্থাপনা পরিচালক ছিলেন, যখন তিনি প্যারনেলকে বহিষ্কার করার জন্য অবদান রেখে ব্যবস্থাপনা পরিচালক হন। গ্রেড শীঘ্রই সিদ্ধান্ত নেয় যে মিডল্যান্ডস কোরোনেশন স্ট্রীটের প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে তার নিজস্ব নিয়মিত সোপ অপেরা পাওয়ার যোগ্য। ক্রসরোডস, অনেক উপহাসিত কিন্তু চূড়ান্তভাবে রেটিংয়ে গ্রানাডার সিরিজের জন্য একটি গুরুতর চ্যালেঞ্জ, নভেম্বর ১৯৬৪ সালে তার প্রাথমিক কোয়ার্টার সেঞ্চুরি শুরু হয়। আইটিসির সাফল্য অব্যাহত ছিল এবং অনেক আন্তর্জাতিকভাবে সফল টিভি সিরিজ ছিল, অ্যাসোসিয়েটেড ব্রিটিশ কর্পোরেশন (এবিসি) এর ব্যবস্থাপনা পরিচালক হাওয়ার্ড থমাস অভিযোগ করেন যে গ্রেড "বার্মিংহাম, ইংল্যান্ডের পরিবর্তে আলাবামায়" প্রোগ্রামিং বিতরণ করে। এই সিরিজগুলোর মধ্যে ছিল দ্য সেন্ট (১৯৬২-৬৯), যা ৮০টিরও বেশি দেশে বিক্রি হয়েছিল এবং প্যাট্রিক ম্যাকগুহানের দুটি ছবি: ডেঞ্জার ম্যান (১৯৬০-৬৮) ও দ্য প্রিজনার (১৯৬৭-৬৮)। ১৯৬০-এর দশকের মধ্যভাগ পর্যন্ত এই ধারাবাহিকগুলো মূলত থ্রিলারধর্মী ছিল। যদিও গ্রেডের অনেক ধারাবাহিকে মার্কিন অভিনেতারা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন (উদাহরণস্বরূপ, দ্য ব্যারন অ্যান্ড ম্যান ইন আ স্যুটকেস) কিন্তু সেই সিরিজগুলোতে ব্রিটিশ অভিনেতারা ছিলেন, যেমন দ্য সেন্ট (এবং দ্য অ্যাভেঞ্জার্স, আরেকটি আইটিভি ঠিকাদার দ্বারা নির্মিত), যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেশি সফল ছিল। ১৯৬২ সালে এপি ফিল্মস আইটিসির একটি সহায়ক প্রতিষ্ঠান হয়ে ওঠে। জেরি এন্ডারসনের সহ-প্রতিষ্ঠাতা, এপি ফিল্মস ১৯৬০-এর দশকে শিশুদের মারিওনেট পুতুল (সুপারমারিওনেশন) সিরিজ, থান্ডারবার্ডস (১৯৬৫-৬৬), ক্যাপ্টেন স্কারলেট এবং দ্য মিস্টেরনস (১৯৬৭-৬৮) প্রযোজনা করে। থান্ডারবার্ডের জন্য পাইলট (১৯৬৪) প্রদর্শনের পর, গ্রেড এক ঘন্টার স্লট পূর্ণ করার জন্য পর্বগুলি প্রসারিত করার জন্য জোর দেয়। শিশুদের টেলিভিশন ধারাবাহিকের জন্য এই রঙিন অনুষ্ঠানগুলি সেই সময়ের জন্য উদারভাবে বাজেট করা হয়েছিল (গ্রেড প্রতি পর্বের জন্য পিএস২২,০০০ টাকা প্রদান করেছিল) এবং আন্তর্জাতিকভাবে সফলভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে। ১৯৬৬ সালে এসিসি গঠনের জন্য গ্রেডের কোম্পানিগুলিকে পুনরায় সংগঠিত করা হয়। সেই বছর, সানডে টাইমস গ্র্যাড এবং তার দুই ভাই, বার্নার্ড ডেলফন্ট এবং লেসলি গ্রেড দ্বারা নিয়ন্ত্রিত কোম্পানিগুলির আন্তঃসংযোগ প্রকৃতির তদন্ত করে। তাদের প্রতিষ্ঠানগুলি, কার্যকরভাবে একটি "কারটেল" ছিল, অভিনয় এবং বিনোদনের ক্ষেত্রে বেশিরভাগ প্রধান প্রতিভাদের এজেন্ট ছিল এবং লন্ডন এবং যুক্তরাজ্যের বাকি অংশে নিয়ন্ত্রিত থিয়েটার ছিল এবং এটিভি টেলিভিশন বিনোদনের একটি প্রধান সরবরাহকারী ছিল। | [
{
"question": "১৯৬২ সাল পর্যন্ত লিউ গ্রেড কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন হিট টিভি অনুষ্ঠানের জন্য দায়ী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি কোন উল্লেখযোগ্য বিশেষ কিছু ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন প্রোগ্রামগুলিতে শুধুমাত্র ব্রিট... | [
{
"answer": "১৯৬২ সালে তিনি ভ্যাল পারনেলের অধীনে এটিভির উপ ব্যবস্থাপনা পরিচালক ছিলেন। ১৯৬২ সালে তিনি ব্যবস্থাপনা পরিচালক হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,772 |
wikipedia_quac | পরের বছর, এটিভি তার লন্ডন ফ্র্যাঞ্চাইজি হারিয়ে লন্ডন উইকএন্ড টেলিভিশন (এলডব্লিউটি) হয়ে ওঠে; একই সময়ে, এটিভির মিডল্যান্ডস ফ্র্যাঞ্চাইজিটি জুলাই ১৯৬৮ থেকে সপ্তাহ জুড়ে চালানোর জন্য প্রসারিত করা হয়েছিল। এটিভি মিউজিকের মাধ্যমে গ্রেড নর্দার্ন সংস অর্জন করে, লেনন-ম্যাককার্টনি গানের ক্যাটালগের নিয়ন্ত্রণ লাভ করে। এসিসি ১৯৬৭ ও ১৯৬৯ সালে রপ্তানির জন্য কুইনস অ্যাওয়ার্ড লাভ করে। ১৯৭০-এর দশকের কিছু পরিবেশনা খারাপভাবে সম্পন্ন হয়েছিল: এর মধ্যে ছিল দ্য জুলি অ্যান্ড্রুজ আওয়ার (১৯৭২-১৯৭৩), যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্কে মাত্র একটি মৌসুমে প্রচারিত হয়েছিল। এটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং সাতটি এমি পুরস্কার অর্জন করে, যার মধ্যে সেরা বৈচিত্র্য সিরিজও ছিল। কোন কাজই দেখায় না দি প্রোটেক্টরস (১৯৭২-৭৪) এবং দি পারসুয়েডার্স! (১৯৭১-৭২) বা সরাসরি অ্যাকশন বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অনুষ্ঠান ইউএফও (১৯৬৯-৭১) এবং স্পেস: ১৯৯৯ (১৯৭৫-৭৭) উল্লেখযোগ্যভাবে সফল ছিল। স্পেসের পর: ১৯৯৯ সালে, জেরি অ্যান্ডারসন আইটিসির জন্য কোন নতুন সিরিজ তৈরি করেননি, কিন্তু ১৯৮২ সালে গ্রেড তার কোম্পানির নিয়ন্ত্রণ হারানোর আগ পর্যন্ত গ্রেডের সাথে সংযোগ বজায় রেখেছিলেন। ১৯৭০ এর দশকের মাঝামাঝি গ্রেড আমেরিকান পুতুলনাচ জিম হেনসনের কাছে যায়, যার তার সাম্প্রতিক টিভি প্রকল্পের জন্য সাহায্যের প্রয়োজন ছিল। হেনসন তার মাপেট চরিত্রের উপর ভিত্তি করে একটি নতুন ধরনের অনুষ্ঠান তৈরি করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু সেসাম স্ট্রিট (১৯৬৯ সাল থেকে) এর মত শিশু অনুষ্ঠানে তার অবদানের জন্য আমেরিকান নেটওয়ার্ক তাকে বাদ দেয়। সিবিএস দ্য মাপেট শো সম্প্রচার করতে সম্মত হয়েছিল, কিন্তু শুধুমাত্র যদি এটি তার প্রোগ্রামিংয়ের একটি সিন্ডিকেট ব্লক ছিল। হেনরির একজন পাইলটকে দেখার পর এবং তার একটি স্টুডিও গ্রেডে তৈরি একটি বিশেষ জিনিস স্মরণ করার পর হেনরি ব্রিটেনে তার প্রকল্পটি উপলব্ধি করতে সক্ষম হন (এই সিরিজটি এটিভির এলস্ট্রি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল) এবং আইটিসি দ্বারা আন্তর্জাতিকভাবে বিতরণ করা হয়। গ্রেডের কাজ ১৯৭৬ সালে দ্য মাপেট শোকে পর্দায় আনতে এবং এর সাফল্য নিশ্চিত করতে সহায়ক ছিল। টেলিভিশনে গ্রেডের অন্যান্য অর্জনের মধ্যে ছিল মিনি ধারাবাহিক জেসাস অব নাজারেথ (১৯৭৭), যা সাফল্যের সাথে মার্কিন বাজারে বিক্রি হয় এবং রেকর্ড পরিমাণ $১২ মিলিয়ন আয় করে। বেশ কয়েক বছর প্রস্তুতির পর, ১৯৭৪ সালের আগস্ট মাসে ইতালীয় সম্প্রচার সংস্থা রাই এবং পরিচালক ফ্রাঙ্কো জেফারেলির সাথে চুক্তি ঘোষণা করা হয়। গ্রেড এটিভিতে "উত্তম" প্রযোজনাকে বিবিসির জন্য একটি চ্যালেঞ্জ হিসাবে উন্নীত করেছিল -- উদাহরণস্বরূপ, ইতালির মিলানের লা স্ক্যালা অপেরা হাউজ থেকে মারিয়া কালাস অভিনীত তোস্কার সরাসরি সম্প্রচারের জন্য একটি সম্পূর্ণ সন্ধ্যা উৎসর্গ করেছিল। | [
{
"question": "তারা কি অনুষ্ঠান তৈরি করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অন্য কিছু তৈরি করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কি কি শো করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কোন শো কি পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তারা প্রযোজনা করেন দ্য জুলি অ্যান্ড্রুজ আওয়ার, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্কে এক মৌসুমের জন্য প্রচারিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা সরাসরি অ্যাকশন বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অনুষ্ঠান ইউএফও (১৯৬৯-১৯৭১) এবং স্পেস... | 200,773 |
wikipedia_quac | ব্রিটেনের গট ট্যালেন্ট ফাইনাল এর পরের দিন, ম্যাক্স ক্লিফোর্ড সাইমন কওয়েলের হয়ে কথা বলেন, তিনি বলেন যে এটা "সম্ভাব্য" যে কওয়েল স্মিথসহ কিছু চূড়ান্ত প্রতিযোগীকে স্বাক্ষর করবেন। যদিও তিনি কওয়েলের রেকর্ড লেবেল সিকোতে স্বাক্ষর করেননি, তিনি জনস্টনের সাথে "ওয়াকিং ইন দ্য এয়ার" দ্বৈত রেকর্ড করেন, যা তার প্রথম অ্যালবাম, ওয়ান ভয়েসে প্রকাশিত হয়, এবং তাকে সম্ভাব্য ক্রিসমাস নম্বর ওয়ান হিসেবে উল্লেখ করা হয়। ওয়ান ভয়েস প্রকাশের আগে, প্রকাশ করা হয় যে স্মিথ এবং তার পিতা টনি স্মিথ তার রেকর্ড চুক্তির বিস্তারিত চূড়ান্ত করছিলেন। নভেম্বর মাসে ঘোষণা করা হয় যে স্মিথ কেটারিং-এ সিলভিয়া বেরিম্যানের সাথে অভিনয় করবেন, যিনি একজন কণ্ঠ প্রশিক্ষক, যিনি ব্রিটেনের গট ট্যালেন্ট-এ তার উপস্থিতির পূর্বে স্মিথের সাথে কাজ করেছিলেন। স্মিথ বলেন যে তিনি "সত্যিই স্থানীয়ভাবে গান গাওয়ার জন্য অপেক্ষা করছিলেন", এবং আবার রিপোর্ট করা হয় যে স্মিথ শীঘ্রই তার নিজের রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করবেন। ২০০৮ সালের ডিসেম্বরে ডেইলি মেইল রিপোর্ট করে যে স্মিথ ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে পিএস২.৩ মিলিয়নের একটি মাল্টি-অ্যালবাম চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন যা ছিল "একটি স্কুল মেয়েকে দেওয়া সবচেয়ে লাভজনক রেকর্ডিং চুক্তি"। স্মিথ বলেছিলেন, "আমি এমন এক চমৎকার রেকর্ড কোম্পানিতে যোগ দিতে পেরে সম্মানিত বোধ করছি, বিশেষ করে যখন থেকে [জেনকিন্স] শুরু করেছিলেন।" ইউনিভার্সালের পক্ষ থেকে ডিকন স্টেইনার বলেন, "যখনই আমরা ফারিয়ালকে দেখি, তখনই তার সঙ্গে স্বাক্ষর করার আকাঙ্ক্ষা জেগে ওঠে।" ইউনিভার্সাল দাবি করে যে, তারা স্মিথকে পপ তারকা হিসেবে বাজারজাত করতে চায়। স্মিথ রয়্যাল আলবার্ট হলে চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং ক্যাথরিন জেনকিন্স এর সাথে অভিনয় করেন। নিল ফিশার, দ্য টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে স্মিথকে জেনকিন্স এর "ভবিষ্যৎ উত্তরাধিকারী" হিসেবে বর্ণনা করেন; স্মিথ যখন লানগোলেন ইন্টারন্যাশনাল মিউজিকাল ইস্তেদফোড প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন তখন তাদের প্রথম দেখা হয়। ২০০৯ সাল পর্যন্ত জেনকিন্স স্মিথের পরামর্শক হিসেবে কাজ করেন। ২০০৯ সালের জানুয়ারি মাসে স্মিথের জন্য প্লাসিডো ডোমিঙ্গোর সাথে গান গাওয়ার পরিকল্পনা প্রকাশ করা হয়। মেট্রোর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে স্মিথ তার ভবিষ্যৎ পরিকল্পনা সম্পর্কে বলেন যে তিনি পরবর্তী শার্লট চার্চ হিসাবে পরিচিত হতে চান না। পরে তিনি বলেছিলেন যে, "পত্রিকায় যখন আমি বলেছিলাম, 'আমি শার্লট গির্জার মতো হতে চাই না,' তখন মনে হয়েছিল যেন আমি নাক গলাচ্ছি কিন্তু আমি তা বোঝাতে চাইনি।" তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনের শীর্ষে চলচ্চিত্রে উপস্থিত হওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছেন। তিনি বলেন, "চলচ্চিত্র ও চলচ্চিত্র এমন কিছু যা আমি সত্যিই করতে চাই। আমি সবসময় অভিনয় করতে চেয়েছি, যাতে একটা ছবি করা চমৎকার হয়।" | [
{
"question": "তার রেকর্ড চুক্তি কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন রেকর্ড চুক্তি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা শেষ হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্... | [
{
"answer": "তার রেকর্ড চুক্তি ছিল সিকোর সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৮ সালের ডিসেম্বরে এটি চূড়ান্ত হওয়ার পর, ডেইলি মেইল রিপোর্ট করে যে স্মিথ ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে একটি চুক্তি স... | 200,774 |
wikipedia_quac | তার উন্নতি সত্ত্বেও, খুব কম লোকই বিশ্বাস করেছিল যে ম্যাকলিন এবং ইউনাইটেড প্রিমিয়ার ডিভিশনের সম্ভাব্য চ্যাম্পিয়ন, সেই সময়ে অ্যালেক্স ফার্গুসনের অ্যাবারডিন ওল্ড ফার্মের পাশাপাশি একটি উদীয়মান শক্তি ছিল। কিন্তু ১৯৮৩ সালে দেরীতে রান তোলার ফলে ঐ ক্লাবগুলো তাদের খেলা বন্ধ করে দেয়। এ সময় তিনি স্কটল্যান্ড জাতীয় দলের সাথে জ্যাক স্টেইনের সহকারী ম্যানেজার হিসেবে কাজ করেন। রেঞ্জার্স, যারা গত কয়েক বছর ধরে তাদের ভাগ্য পতনের দেখেছে, তারা ১৯৮৩ সালে ম্যাকলিনকে তাদের ম্যানেজার হিসেবে নিয়োগ দেয়। ম্যাকলিন ক্লাবের সাথে প্রাথমিক আলোচনায় জড়িত ছিলেন; চাকরির প্রস্তাব নিয়ে তার প্রধান সমস্যাগুলির মধ্যে একটি ছিল রেঞ্জার্সের রোমান ক্যাথলিকদের স্বাক্ষর না করার নীতি, একটি নীতি যা ম্যাকলিন যে কোনও নিয়োগকর্তার জন্য একটি হাস্যকর বিধিনিষেধ খুঁজে পেয়েছিলেন এবং ডান্ডি ইউনাইটেডের সাথে অনেক প্রতিভাবান ক্যাথলিকদের স্বাক্ষর করেছিলেন। রেঞ্জার্সের চেয়ারম্যান তাকে আশ্বস্ত করেন যে, এই নীতি বাতিল হয়ে যাবে যদি তিনি এই চাকরি গ্রহণ করেন, ম্যাকলিন সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি ডান্ডি ইউনাইটেডে সুখী; তার পরিবার ডান্ডির ব্রিউটি ফেরি এলাকায় সুখে বসবাস করছে। এছাড়াও, জুন, ১৯৮৪ সালে ইংরেজ ক্লাব নিউক্যাসল ইউনাইটেডের ম্যানেজারের দায়িত্ব পালন করার প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন। ১৯৮৩ সালে তার দলের লীগ সাফল্যের পর, ডান্ডি ইউনাইটেড ইউরোপীয় কাপে অভিষেক করে। ম্যাকলিনের পাল্টা আক্রমণ কৌশল ও সেইসঙ্গে চাপ দেওয়ার কৌশল সেই বছরের ইউরোপীয় অভিযানে কিছু স্মরণীয় ফলাফল নিয়ে এসেছিল। ম্যাকলিন ইউনাইটেডকে ঐ বছরের প্রতিযোগিতার সেমি-ফাইনালে নিয়ে যান। তিন বছর পর, ম্যাকলিন দলকে ইউরোপীয় ফাইনালে নিয়ে যান, এইবার উয়েফা কাপে, যদিও তারা সুইডেনের আইএফকে গোথেনবুর্গের কাছে পরাজিত হয়। ম্যানেজার হিসেবে তার কর্মজীবনের বাকি সময় ম্যাকলিন ঘরোয়া ফুটবলে ইউনাইটেডের সর্বোচ্চ অবস্থান বজায় রাখেন। তিনি মাত্র একবার শীর্ষ চার ক্লাবের বাইরে অবস্থান করেন। | [
{
"question": "১৯৮০-র দশকের সবচেয়ে বড় সাফল্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি এর চেয়ে ভাল ব্যাখ্যা দিতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিন্তু, তারা কোন কোন সাফল্য লাভ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকে অ্যালেক্স ম্যাকলিনের সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল তার দল ডান্ডি ইউনাইটেডকে ১৯৮৩ সালে স্কটিশ প্রিমিয়ার ডিভিশনের শিরোপা জয়ে নেতৃত্ব দেয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই সময়ে, খুব কম লোকই বিশ্বাস করত যে অ্যালেক্স ফার্গুসনের অ্যাবারডিন এবং পুরনো ক্লাব রেঞ্জার্স, প্রিমিয়ার ডি... | 200,775 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের শুরুতে, মনে হচ্ছিল টিম এক্সট্রিম সবকিছু ঠিকঠাক করে ফেলেছে। ব্র্যান্ড এক্সটেনশনের পর, হার্ডি হিটের কাছে হেরে যায়, যখন জেফ প্রধান শো, র এর সাথে কুস্তি করে। ১২ আগস্ট র এর পর্বে, জেফের বিপক্ষে জেফের ম্যাচে হার্ডি জেফের বিপক্ষে খেলেন, কারণ হার্ডি ইন্টারকন্টিনেন্টাল চ্যাম্পিয়নশীপের এক নম্বর প্রতিযোগী হিসেবে ভ্যান ডামের বিপক্ষে ম্যাচ না পেয়ে হতাশ ছিলেন। কিছুদিন পর হার্ডি স্ম্যাকডাউনে যোগ দেয়! এবং নিজেকে "ম্যাট হার্ডি: সংস্করণ ১" নামে ডাকা শুরু করেন, একটি "ভার্সন ১" হ্যান্ড সিগন্যাল দিয়ে। হার্ডি ১২ সেপ্টেম্বর এবং ৩ অক্টোবরের পর্বে ব্রুক লেসনারের হস্তক্ষেপের কারণে দ্য আন্ডারটেকারকে পরাজিত করেন। তার সাথে তার এমএফ (মাটিটিউড অনুসারী) শ্যানন মুরের সাথে ২০০৩ সালে শুরু হয়, যখন হার্ডি ২১৫ পাউন্ড (৯৮ কেজি) ওজন সীমার নিচে গিয়ে ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য তার ওজন হারানোর জন্য পাগলের মতো চেষ্টা করে। মাত্র ওজন বাড়ানোর পর, হার্ডি নো ওয়ে আউটে বিলি কিডম্যানকে পরাজিত করে ক্রুজারওয়েট শিরোপা জেতেন। রেসলম্যানিয়া ১৯-এ, তিনি রে মিস্টেরিওর বিরুদ্ধে সফলভাবে লড়াই করেন। ৫ জুন স্ম্যাকডাউনের প্রধান ইভেন্টে হার্ডি মিস্টেরিওর কাছে ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ হেরে যান। ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে বাদ পড়ার পর, হার্ডি স্বল্প সময়ের জন্য এডি গুয়েরেরোর সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন, কিন্তু তিনি গুয়েরেরোর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র চ্যাম্পিয়নশিপ বা ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করতে ব্যর্থ হন। পরবর্তীতে ম্যাটটিউড দল ক্র্যাশ হলিকে মুরের "মুর-অন" (প্রশিক্ষণ) হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করে। পরে তিনি নভেম্বর মাসে দলটি ভেঙে দেন এবং তার তৎকালীন বান্ধবী লিটার সাথে ভ্রমণ ও কাজ করার জন্য র-এ ফিরে আসেন, যিনি সবেমাত্র একটি আঘাত থেকে ফিরে এসেছিলেন। তার প্রথম রাতে, সে লিটাকে একটি প্রস্তাব দেওয়ার পর তার কাহিনীতে ফিরে আসে। তিনি র এর পরের সংস্করণে লিটার ভালবাসার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছিলেন এমন খ্রিস্টানকে পরাজিত করেছিলেন। ২০০৪ সালের এপ্রিল মাসে, কেইন লিটাকে আক্রমণ করা থেকে রক্ষা করেন। প্রতিহিংসায় হার্ডি কেইনকে পরাজিত করেন, কিন্তু সামারস্লামে কেইন এর কাছে হেরে যান। ২৩ আগস্ট র এর পর্বে, হার্ডি কেইন দ্বারা মঞ্চে শ্বাসরোধ করা হয়। হার্ডি তখন হাঁটুর আঘাতের কারণে প্রায় এক বছর কুস্তি থেকে দূরে ছিলেন। | [
{
"question": "এই প্রসঙ্গে সংস্করণ ১ এর অর্থ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন খেলায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আঘাত থেকে সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 200,776 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে এরদোগান জাস্টিস অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট পার্টি (একেপি) প্রতিষ্ঠা করেন। ২০০২ সালের নির্বাচন ছিল দলের নেতা হিসেবে এরদোগানের প্রথম নির্বাচন। পূর্বে নির্বাচিত সকল দল সংসদে পুনরায় প্রবেশের জন্য যথেষ্ট ভোট পেতে ব্যর্থ হয়। এ কে পি ৩৪.৩% ভোট পেয়ে নতুন সরকার গঠন করে। সোমবার সকালে তুরস্কের শেয়ার ৭% এর বেশি বেড়ে যায়। পূর্ববর্তী প্রজন্মের রাজনীতিবিদ যেমন এসেভিত, বাহসেলি, ইলমাজ এবং সিলার পদত্যাগ করেন। দ্বিতীয় বৃহত্তম দল সিএইচপি ১৯.৪% ভোট পায়। নির্বাচনে একেপি বিপুল ভোটে জয়লাভ করে এবং সংসদের দুই-তৃতীয়াংশ আসন লাভ করে। সিইরতে তার ভাষণের জন্য বিচার বিভাগ তাকে তখনও রাজনীতি থেকে নিষিদ্ধ করে রেখেছিল। এর পরিবর্তে গুল প্রধানমন্ত্রী হন। ২০০২ সালের ডিসেম্বরে, সুপ্রিম নির্বাচন বোর্ড ভোটিং অনিয়মের কারণে সিইর্ট থেকে সাধারণ নির্বাচনের ফলাফল বাতিল করে এবং ৯ ফেব্রুয়ারি ২০০৩ এর জন্য একটি নতুন নির্বাচনের সময় নির্ধারণ করে। এই সময়ের মধ্যে, দলের নেতা এরদোগান বিরোধী রিপাবলিকান পিপলস পার্টি দ্বারা সম্ভব একটি আইনী পরিবর্তনের কারণে সংসদে যেতে সক্ষম হন। একেপি যথাযথভাবে এরদোগানকে পুনর্নির্ধারিত নির্বাচনের প্রার্থী হিসেবে তালিকাভুক্ত করে, যা তিনি জয়লাভ করেন, গুলের পদ হস্তান্তরের পর প্রধানমন্ত্রী হন। ২০০৭ সালের ১৪ এপ্রিল, আনুমানিক ৩০০,০০০ লোক আঙ্কারায় ২০০৭ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে এরদোগানের সম্ভাব্য প্রার্থীতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করতে মিছিল করে, এই ভয়ে যে তিনি রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হলে তুর্কি রাষ্ট্রের ধর্মনিরপেক্ষ প্রকৃতি পরিবর্তন করবেন। ২০০৭ সালের ২৪ এপ্রিল এরদোগান ঘোষণা করেন যে দলটি আবদুল্লাহ গুলকে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে একেপি প্রার্থী হিসেবে মনোনীত করেছে। পরবর্তী কয়েক সপ্তাহ ধরে বিক্ষোভ চলতে থাকে। ২৯ এপ্রিল ইস্তাম্বুলে অনুষ্ঠিত একটি সমাবেশে দশ লক্ষেরও বেশি লোক, ৪ মে মানিসা ও কানাক্কালে পৃথক বিক্ষোভে এবং ১৩ মে ইজমিরে দশ লক্ষেরও বেশি লোক অংশ নেয়। ২০০৭ সালের নির্বাচনের সময় তার সরকার এবং সিএইচপি'র মধ্যে ভোটারদের চোখে বৈধতার জন্য লড়াই করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। এরদোগান কয়েক মাস আগে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সময় ঘটে যাওয়া ঘটনাটিকে তার দলের সাধারণ নির্বাচনী প্রচারণার অংশ হিসেবে ব্যবহার করেছেন। ২০০৭ সালের ২২ জুলাই, একেপি বিরোধী দলের বিরুদ্ধে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিজয় অর্জন করে, জনপ্রিয় ভোটের ৪৬.৭% লাভ করে। ২২ জুলাই-এর নির্বাচন তুরস্কের ইতিহাসে দ্বিতীয় বারের মত অনুষ্ঠিত হয়, যে নির্বাচনে ক্ষমতাসীন শাসক দল তার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করে নির্বাচনে জয়লাভ করে। ২০০৮ সালের ১৪ মার্চ তুরস্কের প্রধান প্রসিকিউটর দেশটির সাংবিধানিক আদালতকে এরদোগানের ক্ষমতাসীন দলকে নিষিদ্ধ করতে বলেন। জাতীয় নির্বাচনে ৪৬.৭% ভোট পাওয়ার এক বছর পর ২০০৮ সালের ৩০ জুলাই দলটি নিষেধাজ্ঞা থেকে মুক্তি পায়, যদিও বিচারকরা দলের পাবলিক তহবিল ৫০% কমিয়ে দেয়। ২০১১ সালের জুনে অনুষ্ঠিত নির্বাচনে এরদোগানের ক্ষমতাসীন দল ৩২৭ টি আসন (জনপ্রিয় ভোটের ৪৯.৮৩%) লাভ করে। এরদোগান তুরস্কের ইতিহাসে একমাত্র প্রধানমন্ত্রী যিনি পরপর তিনটি সাধারণ নির্বাচনে জয়লাভ করেছেন। দ্বিতীয় দল রিপাবলিকান পিপলস পার্টি (সিএইচপি) ১৩৫টি আসন (২৫.৯৪%), জাতীয়তাবাদী এমএইচপি ৫৩টি আসন (১৩.০১%) এবং স্বতন্ত্র ৩৫টি আসন (৬.৫৮%) লাভ করে। | [
{
"question": "অন্য প্রার্থীরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন দলের সাথে লড়ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরদোগান এবং সাধারণ নির্বাচন সম্পর্কে সবচেয়ে মজার বিষয় কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০২ সালে তার দল কি জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জাস্টিস অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট পার্টি (একেপি) এর সাথে যুক্ত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এরদোগান এবং সাধারণ নির্বাচন সম্পর্কে সবচেয়ে কৌতূহলজনক বিষয় হচ্ছে তিনি ২০০২ সালের নির্বাচনে দলের নেতা হিসেবে জয়লাভ করতে সক্ষম হন এবং নত... | 200,778 |
wikipedia_quac | এরদোগান ১৯৫৪ সালে ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা আহমেত এরদোগান এবং মা তেনজিল এরদোগান। ২০০৩ সালে এরদোগান বলেছিলেন, "আমি একজন জর্জিয়ান, আমার পরিবার একটি জর্জিয়ান পরিবার যারা বাটুমি থেকে রিজে চলে এসেছে।" কিন্তু ২০১৪ সালে এনটিভি নিউজ নেটওয়ার্কে একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "তারা আমার সম্পর্কে যা বলেছে তা আপনি বিশ্বাস করবেন না। তারা বলেছে আমি জর্জিয়ান... আমাকে ক্ষমা করে দাও... এমনকি আরো বাজে কথা বলার জন্য, তারা আমাকে আর্মেনীয় বলে অভিহিত করেছে, কিন্তু আমি তুর্কি।" রেজিস্ট্রি রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে একটি হিসাব অনুযায়ী, তার বংশতালিকা একটি জাতিগত তুর্কি পরিবারে অনুসরণ করা হয়েছিল। এরদোগানের শৈশব কাটে রিজে, যেখানে তার পিতা আহমেত এরদোগান (১৯০৫-১৯৮৮) ছিলেন তুর্কি কোস্ট গার্ডের ক্যাপ্টেন। এরদোগানের একজন ভাই ছিলেন মুস্তাফা (খ)। ১৯৫৮) এবং বোন ভেসিল (বি. ১৯৬৫). তার গ্রীষ্মকালীন ছুটি বেশিরভাগ সময় রিজের গুনেসুতে কাটাত, যেখান থেকে তার পরিবার এসেছে। সারা জীবন ধরে তিনি এই আধ্যাত্মিক গৃহে ফিরে আসতেন এবং ২০১৫ সালে তিনি এই গ্রামের কাছে একটি পাহাড়ের চূড়ায় একটি বিশাল মসজিদ নির্মাণ করেন। এরদোগানের ১৩ বছর বয়সে তার পরিবার ইস্তাম্বুলে ফিরে আসে। কিশোর বয়সে, তিনি অতিরিক্ত অর্থ উপার্জনের জন্য শহরের রুক্ষ জেলাগুলির রাস্তায় লেমোনেড এবং তিলের বান (সিমিট) বিক্রি করতেন। তিনি ১৯৬৫ সালে কাসিমপাসা পিয়ালে প্রাথমিক বিদ্যালয় থেকে এবং ১৯৭৩ সালে ইমাম হাতিপ উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি হাই স্কুল ডিপ্লোমা লাভ করেন। পরবর্তীতে তিনি আকসারাই স্কুল অব ইকোনমিক্স অ্যান্ড কমার্সিয়াল সায়েন্সেসে ব্যবসায় প্রশাসন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। বর্তমানে এটি মারমারা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি ও প্রশাসনিক বিজ্ঞান অনুষদ নামে পরিচিত। তরুণ বয়সে এরদোগান স্থানীয় একটি ক্লাবে আধা-পেশাদার ফুটবল খেলতেন। ফেনেরবাহচে তাকে ক্লাবে স্থানান্তর করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তার বাবা তা প্রতিরোধ করেন। তিনি যেখানে বড় হয়েছিলেন সেই জেলার স্থানীয় ফুটবল ক্লাবের স্টেডিয়াম, কাসিমপাশা এস.কে. তার নামে নামকরণ করা হয়। এরদোগান ৪ জুলাই ১৯৭৮ সালে এমিন গুলবারানকে (জন্ম ১৯৫৫, সিয়েট) বিয়ে করেন। তাদের দুই ছেলে রয়েছে; আহমেত বুরাক ও নেকমেটিন বিলাল এবং দুই মেয়ে, এসরা ও সুমেই। তার বাবা আহমেদ এরদোগান ১৯৮৮ সালে মারা যান এবং তার ৮৮ বছর বয়সী মা তেনজিল এরদোগান ২০১১ সালে মারা যান। তিনি নকশবন্দি তরিকার একটি তুর্কি সুফি সম্প্রদায় ইসকান্দারপাসা সম্প্রদায়ের সদস্য। | [
{
"question": "এরদোগানের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোথাও গিয়েছিল/",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এরদোগান ইস্তাম্বুলের কাসিমপাসা এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পিতা আহমেদ এরদোগান এবং মাতা তেনজিল এরদোগান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি কাশিমপাশা পিয়ালে প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং ইমাম হাতীপ স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,779 |
wikipedia_quac | কমন রেভোলিউশনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, স্টিফেন ক্রিশ্চিয়ান বলেন যে ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের কাজ শুরু করেছে। কিছু গান লেখা হয়েছিল, যার মধ্যে একটির শিরোনাম ছিল " কন্ট্রোল" (পরবর্তীতে এর নামকরণ করা হয় অর্ফিয়াম), এবং মিশরের ঘটনা দ্বারা প্রভাবিত একটি গান (পরে নিশ্চিত করা হয় "কেউ একজন")। ২০১২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্যান্ডটি ফেসবুক এবং ই-মেইলের মাধ্যমে ঘোষণা করে যে তারা তাদের আসন্ন অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য অ্যারন স্প্রিঙ্কলের কাছে ফিরে আসবে। ব্যান্ডটি স্প্রিঙ্কলের সাথে তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করে; তিনি শুধুমাত্র ব্যান্ডের একজন ভাল বন্ধুই নন, একই সাথে একজন ভক্তও। ব্যান্ডটি মার্চ মাসের শুরুর দিকে রেকর্ডিং শুরু করবে এবং মে মাস পর্যন্ত এটি শেষ হবে বলে আশা করা হচ্ছে না। একটি সাম্প্রতিক সাক্ষাৎকারে স্টিফেন ক্রিশ্চিয়ান ঘোষণা করেছেন যে তাদের নতুন অ্যালবাম অবশেষে তৈরি হয়েছে। ১১ জুন, ন্যাশভিলে তাদের অ্যাকুইস্টিক ট্যুরের সময়, স্টিফেন ক্রিশ্চিয়ান ঘোষণা করেন যে নতুন রেকর্ডের শিরোনামটি গুরুত্বপূর্ণ হবে, রেকর্ডটিকে "তাদের সবচেয়ে আক্রমণাত্মক" বলে উল্লেখ করে এবং মুক্তির তারিখও ঘোষণা করেন। ৩১ জুলাই, ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ঘোষণা করে যে ভাইটাল ১৬ অক্টোবর মুক্তি পাবে। নতুন অ্যালবামের উদ্বোধনী গান, "সেলফ-স্টার্টার", ১৭ আগস্ট বিনা মূল্যে শোনার জন্য বিলবোর্ড.কমে স্ট্রিম করা হয়, এবং অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "সামওয়ান এনিওয়ান" ২২ আগস্ট মুক্তি পায়। ২৬ অক্টোবর, ২০১২ সালে ইনফেকসিয়াস ম্যাগাজিন রিপোর্ট করে যে ব্যান্ডটি ইতিমধ্যে "পরবর্তী রেকর্ডের জন্য অনেক হেডওয়ে রচনা করেছে"। ব্যান্ডটি ২০ সেপ্টেম্বর ২০১৩ সালে "সিটি ইলেকট্রিক" প্রকাশ করে। এটি তাদের ভাইটাল, ডিভোশন রিওয়ার্কের তিনটি নতুন এবং পূর্বে অপ্রকাশিত ট্র্যাকের মধ্যে প্রথম, যা ১৫ অক্টোবর, ২০১৩ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন ভাইটালকে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কোন গানটি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ধরনের সঙ্গীত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ভিটালের সা... | [
{
"answer": "অ্যালবামটির শিরোনাম গুরুত্বপূর্ণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভাইটাল মুক্তি পায় ২০১২ সালের ১৬ অক্টোবর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রথম গান হল \"সেলফ-স্টার্টার\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা ভারী ধাতু।",
"turn_id": 4
},
{
"a... | 200,780 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, ইয়েস তাদের উনিশতম স্টুডিও অ্যালবাম ম্যাগনিফিসেন্ট প্রকাশ করে। কোন কিবোর্ডিস্ট ছাড়াই রেকর্ড করা এই অ্যালবামটিতে ল্যারি গ্রুপ পরিচালিত ৬০-পিস অর্কেস্ট্রা রয়েছে; ১৯৭০ সালে টাইম অ্যান্ড আ ওয়ার্ড এর পর ব্যান্ডটি প্রথমবারের মতো অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করে। রেকর্ডটি চার্ট সাফল্য ছিল না; এটি যুক্তরাজ্যে ৭১ নম্বর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১৮৬ নম্বর স্থান দখল করে। ইয়েস সিম্ফোনিক ট্যুর ২০০১ সালের জুলাই থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত চলেছিল এবং ব্যান্ডটি একটি অর্কেস্ট্রা এবং আমেরিকান কিবোর্ডবাদক টম ব্রিসলিনের সাথে মঞ্চে অভিনয় করেছিল। আমস্টারডামে তাদের দুটি শো তাদের ২০০২ ডিভিডি এবং ২০০৯ সিডি সিম্ফনিক লাইভ এর জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি ওয়েকম্যানকে তাদের সাথে চিত্রগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানায়, কিন্তু সে সময় তিনি একা সফরে ছিলেন। এপ্রিল, ২০০২ সালে ওয়েকম্যানের প্রত্যাবর্তনের ঘোষণার পর ২০০২-২০০৩ মৌসুমে পূর্ণাঙ্গ বৃত্ত সফরে যান। ১৯৭৩ সালের পর প্রথমবারের মতো অস্ট্রেলিয়ায় খেলেন। তৃতীয় সংকলন অ্যালবাম দ্য আলটিমেট ইয়েস: ৩৫তম বার্ষিকী কালেকশন ২০০৩ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়, যা ইউকে চার্টে ১০ নম্বর, ১৯৯১ সালের পর তাদের সর্বোচ্চ-তালিকাভুক্ত অ্যালবাম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১৩১ নম্বর স্থান দখল করে। ২০০৪ সালের ২৬ জানুয়ারি, ইয়েসস্পিক চলচ্চিত্রটি বেশ কয়েকটি নির্বাচিত থিয়েটারে প্রিমিয়ার করা হয়, এরপর দলের একটি ক্লোজ সার্কিট লাইভ অ্যাকুইস্টিক পারফরম্যান্স মুক্তি পায়, যা পরে ইয়েস অ্যাকুইস্টিক: গ্যারান্টিড নো হিস নামে মুক্তি পায়। ২০০৪ সালে ৩৫তম বার্ষিকীতে একটি সফর অনুষ্ঠিত হয়, যা সোনগাসের সরাসরি ডিভিডি সঙ্গীতে নথিভুক্ত করা হয়। ২০০৪ সালে, স্কুইর, হাউ, এবং হোয়াইট শুধুমাত্র এক রাতের জন্য প্রাক্তন সদস্য ট্রেভর হর্ন, ট্রেভর রবিন এবং জিওফ ডাউনসের সাথে মিলিত হন, হর্নের কর্মজীবন উদযাপনের সময়, তিনটি হ্যাঁ গান পরিবেশন করেন। ২০০৮ সালে ট্রেভর হর্ন এন্ড ফ্রেন্ডস: স্লেভস টু দ্য রিদম নামে এই অনুষ্ঠানের ভিডিও ডিভিডিতে প্রকাশ করা হয়। ২০০৩ সালের ১৮ মার্চ ব্যান্ডটির সম্মানে একটি ছোট গ্রহের (৭৭০৭) নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "২০০১ সালে প্রথম কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চার্টে কি বিবর্ধিত করা ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর কোন একক সফল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি বিবর্ধিত অ্যালবাম নিয়ে ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০০১ সালে, ইয়েস তাদের উনিশতম স্টুডিও অ্যালবাম ম্যাগনিফিসেন্ট প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 200,781 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে, পপ জুটি দ্য বাগলস (কিবোর্ডিস্ট জিওফ ডাউনস এবং গায়ক ট্রেভর হর্ন) ব্রায়ান লেনকে ম্যানেজার হিসেবে গ্রহণ করে। এই সময়ে, এনডারসন আর ওয়েকম্যানের চলে যাওয়াকে হ্যা ইনার সার্কেলের বাইরের সবার কাছ থেকে গোপন রাখা হয়েছিল। নতুন সৃজনশীল ইনপুট এবং দক্ষতা দিয়ে ব্যান্ডটি চালিয়ে যাওয়ার একটি বিকল্প দেখতে পেয়ে, স্কুর হর্ন এবং ডাউনসের কাছে পরিস্থিতিটি প্রকাশ করেন এবং তাদের পূর্ণ-সময়ের সদস্য হিসাবে হ্যাঁ যোগদান করার পরামর্শ দেন। হর্ন অ্যান্ড ডাউনস এই আমন্ত্রণ গ্রহণ করে এবং পুনর্গঠিত ব্যান্ডটি ড্রামা অ্যালবাম রেকর্ড করে, যা ১৯৮০ সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায়। ১৯৭৯ সালে এন্ডারসনের "হ্যা" রেকর্ডের চেয়ে এই রেকর্ডটি ভারী, কঠিন শব্দ প্রদর্শন করে। ১৯৮০ সালের গ্রীষ্মের শেষের দিকে অ্যালবামটি যথেষ্ট রেডিও এয়ারপ্লে লাভ করে, এবং যুক্তরাজ্যে ২ নম্বর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১৮ নম্বর স্থান দখল করে, যদিও এটি প্রথম হ্যাঁ অ্যালবাম ছিল যা ১৯৭১ সাল থেকে আরআইএএ দ্বারা গোল্ড স্বীকৃতি পায়নি। ১৯৮০ সালে উত্তর আমেরিকা ও যুক্তরাজ্যে তাদের সফর দর্শকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। ১৯৭৪ সাল থেকে ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে পরপর ১৬ বার বিক্রিত কনসার্টের রেকর্ড করার পর তাদেরকে স্মারক সনদ প্রদান করা হয়। ড্রামা ট্যুরের পর, হ্যান ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন ব্যান্ডটির পরবর্তী পদক্ষেপ নির্ধারণ করার জন্য, লেনকে তাদের ম্যানেজার হিসেবে বরখাস্ত করে। হর্ন সঙ্গীত প্রযোজনায় কর্মজীবনের জন্য হ্যাঁ ছেড়ে চলে যান। একমাত্র অবশিষ্ট সদস্য হিসেবে, ডাউনস এবং হাউ গ্রুপটি চালিয়ে না যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং ১৯৮০ সালের ডিসেম্বরে তাদের নিজস্ব পথে চলে যান। ১৯৭৬ থেকে ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত ইয়েস পারফরম্যান্সের একটি লাইভ কম্পাইলেশন অ্যালবাম, যা ১৯৭৯ সালের মাঝামাঝি সময়ে মিশ্রিত হয়েছিল এবং মূলত ১৯৭৯ সালের শেষের দিকে মুক্তি দেওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল, এটি ইয়েসশোস হিসাবে মুক্তি পায়, যা ইউকে চার্টে ২২তম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৪৩তম স্থান অর্জন করে। ১৯৮১ সালের মার্চ মাসে গ্রুপের ব্যবস্থাপনা থেকে একটি ঘোষণা আসে যে হ্যাঁ আর নেই। ডাউনস এবং হাউ পরবর্তীতে সাবেক রাজা ক্রিমসন বেসবাদক এবং গায়ক জন ওয়েটন এবং এমারসন, লেক এবং পালমার থেকে ড্রামবাদক কার্ল পালমারের সাথে এশিয়া গঠন করেন। স্কুর এবং হোয়াইট একসাথে কাজ চালিয়ে যান, প্রাথমিকভাবে ১৯৮১ সালের বসন্তে জিমি পেজের সাথে একটি প্রস্তাবিত ব্যান্ড এক্সওয়াইজেড (এক্স-ইয়ে-এন্ড-জেপেলিন) এর জন্য সেশন রেকর্ড করেন। পেজের প্রাক্তন ব্যান্ডমেট রবার্ট প্লান্টও গায়ক হিসেবে জড়িত ছিলেন, কিন্তু সম্প্রতি মৃত লেড জেপেলিন ড্রামার জন বোনহামের জন্য তার চলমান শোক উল্লেখ করে তিনি উৎসাহ হারিয়ে ফেলেন। স্বল্পস্থায়ী দলটি কয়েকটি ডেমো ট্র্যাক তৈরি করে, যার উপাদান পেজের ব্যান্ড দ্য ফার্ম এবং ভবিষ্যতের হ্যাঁ ট্র্যাক "মাইন্ড ড্রাইভ" এবং "ক্যান ইউ ইমাজিন?" এ দেখা যাবে। ১৯৮১ সালের শেষের দিকে, স্কুইর এবং হোয়াইট "রান উইথ দ্য ফক্স" প্রকাশ করেন, যেটি ছিল স্কুইরের সাথে ক্রিসমাসের একটি একক গান। দ্বিতীয় হ্যা সংকলন অ্যালবাম, ক্লাসিক হ্যা, ১৯৮১ সালের নভেম্বরে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কী এই নাটকের কারণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৮০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের জায়গায় কারা এসেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবাম ড্রামা চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর সদস্যরা ক... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর দেওয়া যায় না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮০ সালে, বাগলস (কিবোর্ডিস্ট জিওফ ডাউনস এবং গায়ক ট্রেভর হর্ন) ব্রায়ান লেনকে ম্যানেজার হিসেবে অধিগ্রহণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn... | 200,782 |
wikipedia_quac | বছরের পর বছর ধরে, অনেক ভক্ত, সমালোচক এবং প্রচার মাধ্যমের অন্যান্য সদস্যরা ক্রমাগতভাবে আ্যনবারলিনকে একটি খ্রিস্টীয় ব্যান্ড হিসেবে চিহ্নিত করেছে। কিন্তু, স্টিফেন খ্রিস্টান একটা সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে, তাদের বিশ্বাস একটা সাধারণ লেবেলের চেয়ে আরও বেশি জটিল: "আমি মনে করি যে, আমাদের অনেকভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে কারণ আমরা টুথ অ্যান্ড নেইল রেকর্ডস-এ আছি, যেটা অনেক বছর আগে খ্রিস্টীয় লেবেল হিসেবে পরিচিত ছিল এবং কখনো সেই সুনাম হারিয়ে ফেলেনি। কে আমাদের রেকর্ড শোনে তাতে আমার কিছু যায় আসে না। এটা যদি মানুষকে যে কোন পরিস্থিতিতে সাহায্য করে, তাহলে সেটা বিস্ময়কর, কিন্তু আমি অবশ্যই আমাদের খ্রিস্টান ব্যান্ড হিসেবে শ্রেণীভুক্ত করি না।" অন্যত্র, ক্রিস্টিয়ান মন্তব্য করেছেন, "[আমার বিশ্বাস] আমার জীবনের প্রতিটা দিককে প্রভাবিত করে কিন্তু আমি একজন প্রচারক নই, আমি একজন বিনোদনকারী।" এই বিবৃতিগুলি এবং অন্যান্যগুলি সত্ত্বেও, একাধিক উৎস ব্যান্ডটিকে খ্রিস্টান রক ঘরানার অংশ হিসাবে তালিকাভুক্ত করে এবং কিছু অ্যাবারলিন গানের কথাগুলিতে খ্রিস্টান রেফারেন্স রয়েছে। এছাড়াও, ব্যান্ডটি প্যারাসুট মিউজিক ফেস্টিভাল এবং কর্ণারস্টোন ফেস্টিভালের মতো খ্রিস্টান সঙ্গীত উৎসবে উপস্থিত হয়, এবং তাদের গানগুলি খ্রিস্টান রক সংকলন সিডি এবং ডিভিডিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। এগুলো সুসমাচার সঙ্গীত চ্যানেলেও বাজানো হয়। অ্যানবার্লিন খ্রিস্টান রক ম্যাগাজিন এইচএম (হার্ড মিউজিক, যা মূলত ফ্যানজাইন স্বর্গের ধাতু ছিল) এ বারবার উপস্থাপিত হয়েছে। খ্রিস্টান ম্যাগাজিনের কাছে একটি চিঠি জমা দেন, "খ্রীষ্টধর্মের মুখে একটি কালো চিহ্ন" প্রতিনিধিত্বকারী "নূতন ক্রুসেডের নাইটস অফ দ্য নিউ ক্রুসেড" এর প্রচারমূলক চিত্রের জন্য সমালোচনা করে। এছাড়াও ক্রিশ্চিয়ান লাইটফোর্স রেডিওর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছেন কিভাবে ব্যান্ডটি "বাবল থেকে বের হয়ে আসার" চেষ্টা করে এবং নিজেদের খ্রিস্টান সঙ্গীতের অংশ বলে উল্লেখ করেছেন। তিনি বিস্তারিতভাবে আলোচনা করেছিলেন যে, খ্রিস্টানদের তাদের জীবনে কী করা উচিত: যিশুর মতো অন্যদেরকে প্রেম ও আলিঙ্গন করা ও সেইসঙ্গে অন্যদের প্রতি ঈশ্বরের অনুগ্রহ দেখানো। তিনি এও উল্লেখ করেছিলেন যে, ফল আউট বয় ব্যান্ড কীভাবে একটা সাক্ষাৎকারে বলেছিল যে, আ্যনবার্লিন তাদের সঙ্গে পরিদর্শন না করা পর্যন্ত তারা যিশু সম্বন্ধে প্রকৃতপক্ষে খুব বেশি কিছু জানে না। স্মার্টপাঙ্কের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ড্রামার নাথান ইয়াং মন্তব্য করেন, "বিষয়টা হচ্ছে, কিছু ব্যান্ড যারা খ্রীষ্টীয় বাজার থেকে বের হয়ে আসার চেষ্টা করছে, তারা এই বিষয়ে প্রশ্নের দ্বারা জর্জরিত। আমি আসলে এতে কিছু মনে করি না, কারণ আমি একজন খ্রিস্টান এবং আমি এই বিষয়ে কথা বলতে পারি। পুরো নাম 'খ্রীষ্টীয় ব্যান্ড', আমি বুঝতে পারছি না কিভাবে একটি ব্যান্ড খ্রিস্টান হতে পারে। আমরা এই প্রশ্নটা পাই, 'অ্যানবার্লিন কি একটা খ্রিস্টীয় দল?' এবং মনে হয়, হ্যাঁ, এ্যানবার্লিন -- মানুষ হিসেবে।" | [
{
"question": "তারা কি কোন খ্রিস্টান অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি খ্রিস্টান হিসেবে চিহ্নিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা একটি খ্রীষ্টীয় ব্যান্ড হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি একটি খ্রীষ্টীয়... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একটি খ্রিস্টান ব্যান্ড হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয় কারণ অনেক ভক্ত, সমালোচক এবং প্রচার মাধ্যমের অন্যান্য সদস্য ক্রমাগতভাবে অ্যাম্বারলিনকে একটি খ্রিস্টান ব্যান্ড হিসাবে চিহ্নিত করেছে।",
"turn_id": ... | 200,783 |
wikipedia_quac | একক হিসেবে মুক্তির জন্য গানটি চিহ্নিত করার পর, বিটলস তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত দ্বৈত অ্যালবামের সেশনে "হেই জুড" রেকর্ড করে, যা সাধারণভাবে "দ্য হোয়াইট অ্যালবাম" নামে পরিচিত। এই সেশনটি প্রথমবারের মত দলের মধ্যে মতবিরোধের একটি উপাদান দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, আংশিকভাবে লেননের পাশে ওনোর অবিরত উপস্থিতির কারণে এবং ১৯৬৮ সালের বসন্তে ট্রান্সসেন্ডেন্টাল ধ্যান অধ্যয়নের জন্য ঋষিকেশে তাদের সাম্প্রদায়িক ভ্রমণের পরে চার ব্যান্ডের সদস্যদের বিচ্ছিন্নতা প্রতিফলিত হয়। লেখক পিটার ডগগেট "হে যিহূদা"র সম্পূর্ণ সংস্করণকে একটি গান হিসেবে বর্ণনা করেন, যা "একটি গ্রীষ্মের পর আশাবাদে উজ্জ্বল হয়ে ওঠে, যা দলের মধ্যে উদ্বেগ ও ক্রোধে জ্বলে ওঠে"। বিটলস ১৯৬৮ সালের ২৯ ও ৩০ জুলাই লন্ডনের ইএমআই'র অ্যাবি রোড স্টুডিওতে দুই রাত ধরে ২৫ বারের মত গানটি টেপ করে। এই তারিখগুলি মহড়া হিসাবে কাজ করেছিল, যেহেতু তারা তাদের আট-ট্র্যাক রেকর্ডিং মেশিন ব্যবহার করার জন্য ট্রিডেন্ট স্টুডিওতে মাস্টার ট্র্যাক রেকর্ড করার পরিকল্পনা করেছিল (অ্যাবি রোড তখনও চার-ট্র্যাকের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল)। ২৯ জুলাই থেকে একটি টেক, যা লেখক এবং সমালোচক কেনেথ ওম্যাক একটি "জোভিয়াল" সেশন হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ১৯৯৬ সালে এন্থলজি ৩ সংকলনে প্রকাশিত হয়েছিল। ৩০ জুলাই-এর মহড়ার দৃশ্যগুলো মিউজিক! নামে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য তথ্যচিত্রের জন্য ধারণ করা হয়েছে। যাইহোক, চলচ্চিত্রটিতে মাত্র তিনজন বিটলসের "হেই জুড" পরিবেশন করতে দেখা যায়, জর্জ হ্যারিসন স্টুডিও কন্ট্রোল রুমে মার্টিন এবং ইএমআই রেকর্ডিং প্রকৌশলী কেন স্কটের সাথে ছিলেন। লেখক সাইমন লেং এটিকে ইঙ্গিত হিসেবে দেখেন যে, হ্যারিসনকে ম্যাককার্টনি কম্পোজিশনের উপর ধারণা গড়ে তোলার জন্য ধীরে ধীরে অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তিনি লেননের সময়ের গানের জন্য সহানুভূতিমূলক গিটার অংশ তৈরি করার জন্য মুক্ত ছিলেন। সেই দিন মহড়ার সময়, হ্যারিসন এবং ম্যাককার্টনি গানটিতে প্রধান গিটারের অংশ নিয়ে উত্তপ্ত মতানৈক্যে জড়িয়ে পড়েন। হ্যারিসনের ধারণা ছিল গানের প্রতিটি লাইনের প্রতিক্রিয়া হিসাবে একটি গিটার বাক্যাংশ বাজানো, যা গানের ব্যবস্থার ম্যাককার্টনির ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, এবং তিনি এটি ভেটো দিয়েছিলেন। ১৯৯৪ সালের একটি সাক্ষাৎকারে ম্যাককার্টনি বলেন, "এটার দিকে ফিরে তাকালে, আমার মনে হয়, ঠিক আছে। এটা ছিল বসগিরি, কিন্তু এটা ছিল আমার জন্য বোকামি, কারণ আমি চাপের কাছে নত হতে পারতাম।" রন রিচার্ডস, একজন রেকর্ড প্রযোজক যিনি মার্টিনের হয়ে পারলোফোন এবং এআইআর স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন, তিনি বলেন ম্যাককার্টনি " স্টুডিওতে অন্য কারও অনুভূতি সম্পর্কে অজ্ঞাত ছিলেন" এবং তিনি যে কোন মূল্যে সম্ভাব্য সেরা রেকর্ড করতে পরিচালিত হয়েছিলেন। স্কট, মার্টিন এবং বিটলসরা অ্যাবি রোডে রেকর্ডিং শেষ করে। ইএমআই-এর সরঞ্জামে পুনরায় বাজানোর সময় রেকর্ডিংটি অস্পষ্ট হওয়ার কারণে ট্রাইডেন্ট মাস্টার টেপটি এসিটেট করার স্থানান্তরটি সমস্যাপূর্ণ প্রমাণিত হয়। এই সমস্যাটি জিওফ এমেরিকের সাহায্যে সমাধান করা হয়েছিল, যাকে স্কট সম্প্রতি বিটলসের প্রধান রেকর্ডিং প্রকৌশলী হিসেবে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। এমারিক অ্যাবি রোড পরিদর্শন করছিলেন, সম্প্রতি বিটলসের সাথে কাজ করতে অস্বীকার করেছিলেন, তাদের রেকর্ডিং সেশনে যে উত্তেজনা ও অপব্যবহার সাধারণ হয়ে উঠেছিল তার কারণে। "হেই যিহূদা"র একটি স্টেরিও মিশ্রন ২ আগস্ট এবং একক সংস্করণ ৮ আগস্ট সম্পন্ন হয়। এভারেট লিখেছেন যে গানটিতে "সবচেয়ে বেশি মন্তব্য করা হয়েছে" ৭:১১ মিনিটে। সম্প্রতি রিচার্ড হ্যারিসের "ম্যাকআর্থার পার্ক"-এর হিট রেকর্ডিং দ্বারা একটি এককের উপর এই ধরনের একটি দীর্ঘ ট্র্যাক প্রকাশের নজির স্থাপন করা হয়েছিল, যার সুরকার জিমি ওয়েব, এই সময়ের কাছাকাছি স্টুডিওতে একজন অতিথি ছিলেন। ওয়েবের মতে, মার্টিন তার কাছে স্বীকার করেন যে "হে জুড" "ম্যাকআর্থার পার্ক" এর সাফল্যের কারণে মাত্র সাত মিনিটের বেশি চালানোর অনুমতি পেয়েছিল। গানের শেষ অংশে, ২:৫৮ মিনিটে বলা হয়েছে, "শালা নরক!" আবির্ভূত হত্তয়া স্কট স্বীকার করেন যে, যদিও তাকে এই বিষয়ে বলা হয়েছিল কিন্তু তিনি আসলে সেই কথাগুলো শুনতে পাননি। এমারিকের মতে, লেনন তার আত্মজীবনীতে ম্যাককার্টনিকে এই ঘটনার জন্য দায়ী করেন। তিনি বলেন, "পল পিয়ানোতে একটি ক্লানকারকে আঘাত করেন এবং একটি দুষ্টু কথা বলেন, লেনন আনন্দের সাথে চিৎকার করে বলেন, 'কিন্তু আমি জোর দিয়ে বলেছিলাম, আমরা যেন এটা [ট্রিডেন্টে] রেখে যাই, যাতে এটি খুব কম শোনা যায়। বেশির ভাগ লোকই এটা দেখতে পায় না... কিন্তু আমরা জানি যে, এটা সেখানে রয়েছে।'" ওম্যাক মনে করেন যে, ব্যাখ্যাটি আসলে লেননই করেছিলেন। ট্রাইডেন্ট রেকর্ডিংয়ের মিশ্র প্রকৌশলী ম্যালকম টফ্টও এটাকে লেননের বলে মনে করেন। টফটের মনে পড়ে গেলো, লেনন তার কণ্ঠটা খুব জোরে বাজাচ্ছিলেন। তারপর, দুই সেকেন্ড পরে, সে শপথ করে ফোনটা বন্ধ করে দেয়। "হেই জুড" ম্যাককার্টনি প্রধান কণ্ঠ এবং পিয়ানো বাজানো দিয়ে শুরু হয়। তিনি তিনটি কর্ড ব্যবহার করেন: এফ, সি এবং বি (আই, ভি এবং ৪)। প্রধান কর্ডের অগ্রগতি হর্টসগার্ডের ভাষায়, কোডার জন্য, যেহেতু সি কর্ডটি ই. এভারেট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যেহেতু পদগুলির উপর ম্যাককার্টনির সুরটি জন আয়ারল্যান্ডের ১৯০৭ সালের প্রার্থনামূলক টি ডিয়ামের অংশ থেকে ধার করা হয়েছে, পাশাপাশি (একটি বি কর্ডের প্রথম পরিবর্তন সহ) ড্রিফটারদের ১৯৬০ সালের হিট "এস" এর প্রভাব ইঙ্গিত করে। গানের দ্বিতীয় পংক্তিতে যুক্ত হয়েছে অ্যাকুইস্টিক গিটার এবং টামবোরিন। টিম রিলে লিখেছেন যে, "সংযত টম-টম এবং সিম্বল ভরাট" যা ড্রাম অংশকে পরিচয় করিয়ে দেয়, "পিয়ানোটি টনিক কর্ডে একটি সমতল সপ্তম যোগ করার জন্য নিচে সরে যায়, সেতুর নিম্নগতিকে ('এবং যে কোন সময় আপনি ব্যথা অনুভব করেন') পৌঁছানোর বিন্দুতে পরিণত করে।" প্রতিটি সেতুর শেষে, ম্যাককার্টনি একটি সংক্ষিপ্ত বাক্যাংশ ("না-না-না..."), একটি বৈদ্যুতিক গিটার ফিল দ্বারা সমর্থিত, একটি পিয়ানো ফিল বাজানোর আগে যা পরবর্তী পদের দিকে পরিচালিত করে। রিলের মতে, এই কণ্ঠ্য বাক্যাংশটি "পিয়ানো চিত্রটি যখন একটি স্বরবর্ণে রূপান্তরিত হয়, তখন ছন্দের সামঞ্জস্যকে পুনর্বিন্যাস" করে। অতিরিক্ত বাদ্যযন্ত্রের বিবরণ, যেমন তৃতীয় পদের তাম্বুরিন এবং প্রধান কণ্ঠ সহ সূক্ষ্ম সমন্বয়, চার-পদ, দুই-সেতু গান জুড়ে আগ্রহ বজায় রাখার জন্য যোগ করা হয়। প্রায় তিন মিনিট ধরে ছন্দ-সেতুর কাঠামোটি চলতে থাকে, এরপর ব্যান্ডটি চার মিনিটের দীর্ঘ কোডায় প্রবেশ করে, যার মধ্যে গানের দ্বৈত প্লেগাল ক্যাডেন্সের উনিশটি রাউন্ড রয়েছে। এই কোডার সময়, ব্যান্ডের বাকি অংশ, একটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা সমর্থিত, যা ব্যাক ভোকাল সরবরাহ করে, "না-না-না না" বাক্যাংশটি পুনরাবৃত্তি করে যতক্ষণ না গানটি ধীরে ধীরে ম্লান হয়ে যায়। সঙ্গীতজ্ঞ অ্যালান পোলাক তার বিশ্লেষণে "হে জুড" এর অস্বাভাবিক গঠন সম্পর্কে মন্তব্য করেন যে, এটি একটি "বাইনারি ফর্ম ব্যবহার করে যা একটি সম্পূর্ণ বিকশিত, স্তোত্র-সদৃশ গান এবং একটি বিস্তৃত, মন্ত্র-সদৃশ জ্যাম একটি সহজ কর্ড অগ্রগতিতে একত্রিত করে।" রিলে মনে করেন যে কোডার পুনরাবৃত্তিমূলক কর্ড ক্রম (আই-৭-৪-১) "সেতুর শুরুতে এবং শেষে উত্থাপিত সমস্ত বাদ্যযন্ত্র প্রশ্নের উত্তর দেয়", যেহেতু " সমতল সপ্তম যা প্রভাবশালী হয়ে সেতুতে পরিণত হয় এখন এর উপর একটি সম্পূর্ণ কর্ড নির্মিত হয়েছে।" এই তিন কর্ডের বিরত থাকা ম্যাককার্টনিকে "কণ্ঠস্বরের উপর লাফ দেওয়ার সুযোগ করে দেয়", তাই তিনি বাকি গানের জন্য তার কণ্ঠ পরিবেশনাকে অ্যাড-লিব করেন। রিলের মতে, গানটি "পৌলের কণ্ঠসীমার একটি সফর হয়ে ওঠে: প্রথম শ্লোকের মনোরম আমন্ত্রণের সুর থেকে শুরু করে, গানের ক্রমবর্ধমান উত্তেজনা থেকে, কোডার তরঙ্গায়িত তরঙ্গ পর্যন্ত"। | [
{
"question": "গানটি কিভাবে রচিত হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গানের গঠন কেমন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানের গঠন সম্বন্ধে একটা আগ্রহজনক বৈশিষ্ট্য কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন কর্ড?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "গানটি রচনা করেছেন পল ম্যাককার্টনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি চার পংক্তির, দুই ব্রিজের গান, একটি কোডার সঙ্গে গঠন করা হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানের গঠন সম্পর্কে একটি কৌতূহলোদ্দীপক বিষয় হলো তিনটি কর্ড (এফ, সি ও বি) ব্যবহার করে একটি স্বতন্ত্র সুর ও মিল... | 200,784 |
wikipedia_quac | ইউরোপ থেকে ফিরে আসার পর এয়াকিনসের প্রথম কাজগুলির মধ্যে ছিল সারি সারি দৃশ্য, এগারোটি তেল ও জলরং, যার মধ্যে প্রথম এবং সবচেয়ে বিখ্যাত হল ম্যাক্স স্মিটের একক স্কাল (১৮৭১; এছাড়াও দ্য চ্যাম্পিয়ন সিঙ্গেল স্কালিং নামেও পরিচিত)। তার বিষয়বস্তু এবং তার কৌশল উভয়ই মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। সমসাময়িক ক্রীড়ায় তাঁর মনোনয়ন "শহরের শৈল্পিক রীতির প্রতি একটি আঘাত" ছিল। এয়াকিনস নিজেকে সেই ছবিতে স্থাপন করেন, স্মিটের পিছনে, নৌকায় তার নাম খোদাই করে। সাধারণত, এই কাজ চিত্রের বিষয়বস্তুর সমালোচনামূলক পর্যবেক্ষণ, সেইসঙ্গে জলে ভেসে থাকা নৌকার আকার ও পরিপ্রেক্ষিত পরিকল্পনার প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত করে। এর প্রস্তুতি এবং রচনা প্যারিসে এয়াকিনসের একাডেমিক প্রশিক্ষণের গুরুত্ব নির্দেশ করে। এটি একটি সম্পূর্ণ মৌলিক ধারণা, যা এয়াকিনসের প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার সাথে সত্য এবং শিল্পীর জন্য প্রায় বিস্ময়করভাবে সফল একটি চিত্র, যিনি এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে তার প্রথম আউটডোর কম্পোজিশন নিয়ে সংগ্রাম করেছিলেন। তাঁর প্রথম পরিচিত বিক্রয় ছিল জলরং দ্য স্কালার (১৮৭৪)। অধিকাংশ সমালোচকই রোয়িং ছবিকে সফল ও শুভ হিসেবে বিবেচনা করেন। তবে, প্রাথমিক পর্যায়ে এয়াকিনস আর কখনো রোয়িং বিষয়ে ফিরে যাননি। এয়াকিনস তার পিতা, বোন বা বন্ধুদের নিয়ে ভিক্টোরিয়ান অভ্যন্তরীণ বিষয়াবলির একটি ধারাবাহিক নির্মাণ করেন। হোম সিন (১৮৭১), পিয়ানোতে এলিজাবেথ (১৮৭৫), দ্য চেস প্লেয়ারস (১৮৭৬), এবং এলিজাবেথ ক্রোওয়েল অ্যান্ড হিজ ডগ (১৮৭৪), প্রতিটিই স্বরগত দিক থেকে অন্ধকারাচ্ছন্ন। ১৮৭২ সালে তিনি তাঁর প্রথম বড় আকারের ছবি ক্যাথরিন আঁকেন। ১৮৭৪ সালে এয়াকিনস ও ক্রোওয়েলের বাগদান হয়। | [
{
"question": "টমাস এয়াকিনের প্রাথমিক কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রাথমিক কর্মজীবনে এয়াকিনস কী ধরনের কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের প্রথম দিকের সবচেয়ে জনপ্রিয় কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একটি... | [
{
"answer": "টমাস এয়াকিনের কর্মজীবন শুরু হয় ১৮৭১ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এয়াকিনস অনেকগুলো সারিচিত্র, এগারোটি তেলরং ও জলরং তৈরি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে জনপ্রিয় প্রাথমিক কর্মজীবন ছিল ম্যাক্স স্মিটের একক স্কাল (১৮৭১)।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,786 |
wikipedia_quac | হেশ নিউ ইয়র্ক সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জোসেফ হেচট পোশাক শিল্পে কাজ করতেন। তার বাবা এবং মা, সারাহ স্রেনোফস্কি হেশ, বেলারুশের মিনস্ক থেকে নিউ ইয়র্কে অভিবাসী হয়েছিলেন। ১৮৯২ সালে হেকস বিয়ে করেন। তাদের পরিবার উইসকনসিনের রেসিনে চলে যায়, যেখানে বেন উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। হেশ যখন কিশোর ছিলেন, তখন তিনি শিকাগোতে তার চাচার সাথে গ্রীষ্মকাল কাটাতেন। বেশিরভাগ সময় রাস্তায়, হেক্টের শৈশবের উপর তার বাবার তেমন কোন প্রভাব ছিল না, এবং তার মা রেসিন শহরের কেন্দ্রস্থলে একটি দোকান পরিচালনা করতে ব্যস্ত ছিলেন। চলচ্চিত্র লেখক স্কট সিগাল লিখেন, "দশ বছর বয়সে তাকে একজন শিশু প্রতিভা হিসেবে বিবেচনা করা হত, সম্ভবত তিনি কনসার্ট বেহালাবাদক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করতে যাচ্ছিলেন, কিন্তু দুই বছর পর তিনি সার্কাস অ্যাক্রোব্যাট হিসেবে অভিনয় শুরু করেন।" ১৯১০ সালে রেসিন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর ১৬ বছর বয়সে হেচ শিকাগোতে চলে যান এবং সেখানে স্থায়ীভাবে বসবাস করার জন্য পালিয়ে যান। তিনি আত্মীয়-স্বজনের সাথে বসবাস করেন এবং সাংবাদিকতায় কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি প্রথমে শিকাগো জার্নাল এবং পরে শিকাগো ডেইলি নিউজে সাংবাদিক হিসেবে কাজ শুরু করেন। তিনি একজন চমৎকার রিপোর্টার ছিলেন, যিনি শিকাগোর বেশ কয়েকটি পত্রিকায় কাজ করতেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর হেশকে ডেইলি নিউজের জন্য বার্লিনে পাঠানো হয়। সেখানে তিনি তাঁর প্রথম ও সবচেয়ে সফল উপন্যাস এরিক ডর্ন (১৯২১) রচনা করেন। এটি হেক্টের জন্য গুরুত্বপূর্ণ লেখক হিসেবে আত্মপ্রকাশ করে। ১৯৬৯ সালের চলচ্চিত্র, গাইলি, গাইলি, নরম্যান জেইসন পরিচালিত এবং বিউ ব্রিজেস "বেন হার্ভি" চরিত্রে অভিনয় করেন। ছবিটি তিনটি অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। গল্পটি তাঁর আত্মজীবনীর একটি অংশ, এ চাইল্ড অব দ্য সেঞ্চুরি থেকে নেওয়া হয়েছে। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোন হাই স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হাই স্কুলে সে কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "শিকাগোতে সে কি করেছিল... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি উইসকনসিনের রেসিনে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রেসিন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দশ বছর বয়সে তিনি শিশু দৈত্য ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 200,787 |
wikipedia_quac | ১৯১৮ থেকে ১৯১৯ সাল পর্যন্ত তিনি বার্লিনে শিকাগো ডেইলি নিউজের যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেন। বারবারা এবং স্কট সিগেলের মতে, "যুদ্ধ প্রতিবেদক হওয়ার পাশাপাশি তিনি একজন কঠোর অপরাধ প্রতিবেদক হিসেবে পরিচিত ছিলেন এবং শিকাগো সাহিত্য সার্কেলে পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন।" ১৯২১ সালে হেশ শিকাগোতে এক হাজার এবং এক বিকেলে নামে একটি দৈনিক সংবাদ কলাম চালু করেন। যখন এটি স্থায়ী হয়েছিল, তখন কলামটি অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল। তার সম্পাদক, হেনরি জাস্টিন স্মিথ পরে বলেছিলেন যে এটি সাংবাদিকতায় একটি নতুন ধারণার প্রতিনিধিত্ব করে: ধারণা যে সাধারণভাবে বোঝা যায় যে সংবাদের প্রান্তে, সংবাদ প্রায়ই স্পষ্টভাবে কল্পনাপ্রসূতভাবে বলা হয়, জীবন; যে এই শহুরে জীবনে সাহিত্যের উপাদানগুলি লুকানো ছিল না, এমনকি দূরবর্তী স্থানগুলিতেও নয়, বরং শহরের কেন্দ্রস্থলে হাঁটা, এর জানালা থেকে উঁকি দেওয়া। তিনি এর অনুবাদক হতে যাচ্ছিলেন। তাঁর কাজ ছিল শহুরে জীবনকে নতুন রঙে রঙ করা, তাঁর অণুবীক্ষণ যা জীবন ও মৃত্যুর মধ্যেকার জটিলতাকে প্রকাশ করে। শিকাগো ডেইলি নিউজে থাকাকালীন হেচ ১৯২১ সালের "র্যাগড স্ট্রেঞ্জ মার্ডার কেস" গল্পটি ভেঙ্গে ফেলেন, যা কার্ল ওয়ান্ডারারের স্ত্রীর হত্যার ঘটনা নিয়ে ছিল, যার ফলে যুদ্ধ নায়ক কার্ল ওয়ান্ডারারের বিচার ও মৃত্যুদণ্ড হয়। শিকাগোতে তিনি আমেরিকান কবি ও ঔপন্যাসিক ম্যাক্সওয়েল বোডেনহেইমের সাথে পরিচিত হন এবং তার সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। ওয়ান হাজার ওয়ান আফটারনুন শেষ করার পর হেশ উপন্যাস, নাটক, চিত্রনাট্য এবং স্মৃতিকথা রচনা করেন, কিন্তু এগুলোর কোনটিই শহুরে জীবনে সাহিত্যের উপাদান খুঁজে পেতে তাঁর প্রাথমিক সাফল্যকে ম্লান করতে পারেনি। সেই সময়ের কথা স্মরণ করে হেশ লিখেছিলেন, "আমি রাস্তা, বেশ্যাদের ঘর, পুলিশ স্টেশন, আদালত, নাট্যমঞ্চ, কারাগার, সেলুন, বস্তি, মাদুলি, আগুন, হত্যা, দাঙ্গা, ভোজের হল এবং বইয়ের দোকানগুলোতে ঘুরে বেড়িয়েছি। আমি শহরের সব জায়গায় ছুটে বেড়িয়েছি, ঘড়ির কাঁটার শব্দে যেন একটা মাছি উড়ে বেড়াচ্ছে, আমি যে কোন উপযুক্ত পেটের চেয়ে বেশি খেতে পারতাম, আমি ঘুমাতে পারতাম না এবং নিজেকে এমন এক ঘূর্ণিপাকের মধ্যে সমাহিত করেছিলাম, যা এখনও আমার মনে অনুরণিত হয়।" | [
{
"question": "হেশ সাংবাদিক হিসেবে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি একজন ভালো সংবাদদাতা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাংবাদিক হিসেবে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কলাম কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "সাংবাদিক হিসেবে হেচ ১৯১৮ থেকে ১৯১৯ সাল পর্যন্ত বার্লিনে শিকাগো ডেইলি নিউজের যুদ্ধ সংবাদদাতা ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন সাংবাদিক হিসেবে তিনি শিকাগোতে ওয়ান হাজার অ্যান্ড ওয়ান আফটারনুন নামে একটি কলাম লেখেন।",
"turn_id"... | 200,788 |
wikipedia_quac | কণ্ঠ দিয়েছেন: টমি ব্লাচা, মাইক কেনেলি (মেটালোক্যালিপসে কণ্ঠ দিয়েছেন: দ্য ডুমস্টার রিকুয়েম)। তিনি সাধারণত গিবসন ফ্লাইং ভি-এ অভিনয় করেন, কিন্তু চতুর্থ মৌসুমে ব্রেন্ডন স্মল "স্নো ফ্যালকন" ভি-এ অভিনয় করেন। নরওয়ের লিলহামমারের কাছাকাছি একটি পরিত্যক্ত শহরের বাসিন্দা, তিনি তার নির্যাতনকারী বাবা-মায়ের দ্বারা ক্রমাগত কায়িক শ্রম করতে বাধ্য হন। তার একটি স্বতন্ত্র উচ্চারণ আছে এবং প্রায়ই অনুপযুক্তভাবে শব্দ বহুবচন করেন, কিন্তু পিকলকে "পিকল" হিসাবে উল্লেখ করেন। দৃশ্যত, তার একটি স্বতন্ত্র ফু মাঞ্চু গোঁফ, লম্বা বাদামী চুল এবং খুব ফ্যাকাশে নীল চোখ রয়েছে। টোকি একমাত্র ডেথকক সদস্য যার কোন পূর্ব ব্যান্ডের অভিজ্ঞতা নেই, এবং একমাত্র ব্যক্তি যিনি ব্যান্ডটির প্রাথমিক ফর্মের সাথে যুক্ত ছিলেন না, তাকে হিংসাত্মক এবং অহংকারী ম্যাগনাস হ্যামারস্মিথের পরিবর্তে নির্বাচিত করা হয়েছে। স্মল স্কোপিয়ের সাথে টোকির সম্পর্ককে ব্যাখ্যা করেছেন এভাবে "... নরওয়েজিয়ান থেকে স্কোপিয়ের সুইডিশ, আড়ম্বরপূর্ণ মনোভাব। এবং আবার, একই ব্যান্ডের দ্বিতীয় শ্রেণীর নাগরিক", এবং তার গিটার বাজানোর শৈলী আয়রন মেইডেনের সাথে তুলনা করেন। টোকির চরিত্র সাধারণত শিশুসুলভ, নিষ্পাপ এবং ভদ্র প্রকৃতির। তার একটি বালকসুলভ শোবার ঘর আছে যেখানে বিভিন্ন অ্যাকশন ফিগার, প্রাণী এবং দেয়াল পোস্টার রয়েছে, এবং তার একটি বিখ্যাত শখ হচ্ছে মডেল প্লেন নির্মাণ করা। তিনি টাইপ ২ ডায়াবেটিসে আক্রান্ত এবং তার ইনসুলিনের প্রয়োজন। একটি পুনরাবৃত্তিমূলক প্লট পয়েন্ট হল টোকি যে সমস্ত লোকের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়ে, তাদের মৃত্যু, যার মধ্যে একজন গিটার শিক্ষক এবং তার পিতাও রয়েছে; ট্রাইব্যুনাল তাকে "মৃত্যুর দূত" হিসেবে বর্ণনা করেছে। ড. রকসো এবং তার ব্যান্ড সঙ্গীরা ছাড়া টোকির কাছাকাছি যে কোন জীবিত বস্তুই - একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের পরে মারা যায়। | [
{
"question": "টোকি ওয়ারটুথ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা মারা যায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মুক্ত... | [
{
"answer": "টকি ওয়ারটুথ একমাত্র ডেথক সদস্য যার কোন পূর্ব ব্যান্ডের অভিজ্ঞতা নেই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 200,790 |
wikipedia_quac | ভয়েস অফ দ্য ভয়েস: ব্রেন্ডন স্মল নাথান এক্সপ্লোশন হচ্ছে ডেথক্লকের প্রধান গায়ক, প্রধান কন্ঠশিল্পী এবং গীতিকার। নাথনকে লম্বা, মোটা ব্যক্তি হিসেবে চিত্রিত করা হয়েছে, যার লম্বা কালো চুল, কালো নখ এবং সবুজ চোখ রয়েছে। পাঁচ বছর বয়স পর্যন্ত তিনি কোন কথা বলতেন না এবং উচ্চ বিদ্যালয়ে তিনি শুধুমাত্র ব্যাঙ ব্যবচ্ছেদ এবং ফুটবলেই পারদর্শী ছিলেন। তার ডেটিং প্রোফাইল অনুসারে, নাথান তার জাতিগত পরিচয়কে "সাদা/আদিবাসী আমেরিকান" হিসাবে বর্ণনা করেন। তিনি ফ্লোরিডার নিউ পোর্ট রিচে বেড়ে ওঠেন। তিনি দেথকলক এর প্রধান গীতিকার, এবং গান লেখার সময় তিনি সহিংস চিত্র বা প্লট উপাদান ব্যবহার করেন। নাথান ব্যান্ডের বাকি সদস্যদের চেয়ে কিছুটা বেশি বুদ্ধিমান এবং অনেক বেশি আবেগগতভাবে স্থিতিশীল, যদিও তিনি এখনও জীবনের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে যেমন মুদির দোকান ব্যবহার বা রান্নার রেসিপি পড়ার ক্ষেত্রে অযোগ্য। তা সত্ত্বেও, তার কিছু নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে জ্ঞান রয়েছে বলে মনে হয়, যেমন একটি চুক্তি আলোচনা, রক সংস্কৃতির ব্যাপক জ্ঞান এবং ফরাসিতে দক্ষতা। তিনি "গো ফরথ অ্যান্ড ডাই" চলচ্চিত্রে তার জিইডি পাওয়ার চেষ্টা করেন, এবং ব্যান্ডের প্রভাবের কারণে আংশিকভাবে ব্যর্থ হন। নাথান মাঝে মাঝে টোকির প্রতি পিতামাতার মত আচরণ করেন, এবং প্রথম পর্বে জোর দিয়ে বলেন যে ব্যান্ডটি কোন শো এর আগে মদ্যপান করবে না (যদিও তারা সবাই সারাদিন পান করেছে)। "ফাদারক্লাক" পর্বে, নাথান তার বাবার সাথে একটি চমৎকার সম্পর্ক উপভোগ করেন। তিনি তা করেন, যদিও তার বাবা-মা স্বাভাবিক বাবা-মা এবং "দেথফাম"-এ যেমন দেখা যায়, তারা "নিষ্ঠুর" নয়। এক সংক্ষিপ্ত ভিডিওতে নেথেন ও তার বাবাকে মাছ ধরা, ঘোড়ার গাড়ি চালানো এবং স্ক্রাবলিং করতে দেখা যায়। তিনি ব্যান্ডের একমাত্র সদস্য যিনি তার বাবার সাথে সময় কাটান বা পছন্দ করেন, "ডেথদাদ" পর্বে তিনি প্রায়ই বিয়ার পান করেন এবং তার বাবার সাথে নিয়মিত শিকারে যান এবং তার বাবা মারা গেলে খুব দুঃখিত হবেন। স্মল নাথানকে "কোয়াটারব্যাক" হিসেবে বর্ণনা করেন, এবং তার চরিত্রটির উপস্থিতি এবং অভিনয় শৈলীর উপর ভিত্তি করে, তিনি ক্যানিবল কর্পস গায়ক জর্জ "কর্পসগ্রিন্ডার" ফিশারের সাথে কাজ করেন। | [
{
"question": "নাথন কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে ব্যান্ডে কতদিন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গল্পে তিনি কোন গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "নাথান বিষ্ফোরণ হচ্ছে দেথক্লোকের অগ্রদূত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দীর্ঘদিন ব্যান্ডের সাথে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ডেথক্লক ব্যান্ডের প্রধান গায়ক এবং গীতিকার ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 200,791 |
wikipedia_quac | ১৯৩৫ সালের শরৎকালে সংবাদ ও ক্রীড়া বিষয়ক সংবাদপত্রে প্রতিবেদন লেখার কাজ শুরু করার পর তিনি কলেজ ত্যাগ করেন। তিনি ওকলাহোমার ওকলাহোমা সিটিতে ডব্লিউকেওয়াই রেডিও ঘোষক হিসেবে সম্প্রচার শুরু করেন। ১৯৩৬ সালে তাঁর ভবিষ্যৎ স্ত্রী মেরি এলিজাবেথ "বেটি" ম্যাক্সওয়েলের সাথে সাক্ষাৎ হয়। তার সম্প্রচার নাম ছিল "ওয়াল্টার উইলকক্স"। তিনি পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, সেই সময়ে রেডিও স্টেশনগুলো চায়নি যে, লোকেরা যদি সেখান থেকে চলে যায়, তা হলে তারা তাদের শ্রোতাদের সঙ্গে তাদের আসল নাম ব্যবহার করুক। কানসাস সিটিতে তিনি ১৯৩৭ সালে ইউনাইটেড প্রেসে যোগ দেন। তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে উত্তর আফ্রিকা ও ইউরোপের যুদ্ধগুলো কাভার করার জন্য অন্যতম শীর্ষ মার্কিন সাংবাদিক হয়ে ওঠেন। তার নাম প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর, তিনি সিবিএস নিউজের এডওয়ার্ড আর. মুরোর কাছ থেকে যুদ্ধ সংবাদদাতাদের মুর বয়েজ দলে যোগ দেওয়ার জন্য একটি চাকরির প্রস্তাব পান, যার ফলে বিল ডাউনসকে মস্কো ব্যুরোর প্রধান হিসাবে অব্যাহতি দেওয়া হয়। সিবিএস ক্রোনকিটকে প্রতি সপ্তাহে ১২৫ মার্কিন ডলার এবং "বাণিজ্যিক ফি" হিসেবে ২৫ মার্কিন ডলার প্রদান করে। সেই সময় পর্যন্ত তিনি ইউপিতে প্রতি সপ্তাহে ৫৭.৫০ মার্কিন ডলার আয় করতেন, কিন্তু সম্প্রচারের ব্যাপারে তার আপত্তি ছিল। তিনি প্রথমে সেই প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন। তিনি যখন তার বস হ্যারিসন স্যালিসবারিকে জানান, ইউপি প্রতি সপ্তাহে ১৭.৫০ মার্কিন ডলার বৃদ্ধি করে; হিউ বেইলিও তাকে প্রতি সপ্তাহে ২০ মার্কিন ডলার অতিরিক্ত রাখার প্রস্তাব দেন। ক্রোনকিট শেষ পর্যন্ত ইউ.পি. প্রস্তাব গ্রহণ করেন, যার ফলে মারো ক্ষুব্ধ হন এবং তাদের মধ্যে একটি বন্ধন তৈরি হয় যা কয়েক বছর স্থায়ী হয়। ক্রনকিট ইউএসএস টেক্সাস (বিবি-৩৫) এ ভার্জিনিয়ার নরফোক থেকে যাত্রা শুরু করে, অপারেশন টর্চের অংশ হিসেবে উত্তর আফ্রিকার উপকূলে তার সেবার মাধ্যমে এবং তারপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে। ফেরার পথে, নরফোক যখন তার ওএস২ইউ কিংফিশার বিমানটিতে করে টেক্সাস থেকে যাত্রা শুরু করেন, তখন ক্রনকিটকে একটি ওএস২ইউ কিংফিশার বিমানে করে নিয়ে যাওয়া হয়। তাকে নরফোক পর্যন্ত উড়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়া হয় যাতে তিনি ইউএসস ম্যাসাচুসেটসের (বিবি-৫৯) একজন প্রতিদ্বন্দ্বী সংবাদদাতাকে অতিক্রম করে যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসতে পারেন এবং অপারেশন টর্চ সম্পর্কে প্রথম সেন্সরবিহীন সংবাদ প্রতিবেদন প্রকাশ করতে পারেন। টেক্সাসে ভ্রমণের অভিজ্ঞতা যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করে। পরবর্তীতে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আর্মি এয়ার ফোর্স কর্তৃক নির্বাচিত আটজন সাংবাদিকের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা বি-১৭ ফ্লাইং ফোর্ট্রেসের অংশ হিসেবে জার্মানির উপর বোমা হামলা চালায়। তিনি অপারেশন মার্কেট গার্ডেনে ১০১তম এয়ারবোর্নের সাথে একটি গ্লাইডার অবতরণ করেন এবং বুলগের যুদ্ধ কভার করেন। যুদ্ধের পর তিনি নুরেমবার্গের বিচারের সংবাদ সংগ্রহ করেন এবং ১৯৪৬ থেকে ১৯৪৮ সাল পর্যন্ত মস্কোতে ইউনাইটেড প্রেসের প্রধান প্রতিবেদক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "ক্রোনকিট কোথায় তার সাংবাদিকতা শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে ডব্লিউকেওয়াইতে কোন বছর কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বিষয়টা চাকরির প্রস্তাব দেওয়ার ... | [
{
"answer": "ওকলাহোমার ওকলাহোমা শহরে ওকিওয়াই রেডিওর ঘোষক হিসেবে সম্প্রচারের মাধ্যমে ক্রোনকিট সাংবাদিকতায় তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার নাম চাকরির প্রস্তাব করার আগে ওকলাহ... | 200,792 |
wikipedia_quac | কলেজে পড়ার সময়, হিকস পাসিং থ্রু নামে একটি ব্যান্ডের অংশ ছিলেন, যা পরে তিনি তার নিজের ব্যান্ড শুরু করার জন্য ছেড়ে দেন। ১৯৯৭ সালে, তিনি স্বাধীনভাবে ইন ইয়োর টাইম নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যার মধ্যে স্টুডিও এবং লাইভ ট্র্যাক উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০০০ সালে তিনি টেনেসির ন্যাশভিলে সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন। সেখানে তিনি ন্যাশভিলের সাবেক খেলোয়াড় বিলি আর্ল ম্যাকক্লেল্যান্ড ও পার্সি স্লেজের সাথে তিন ট্র্যাকের একটি ডেমো রেকর্ড করেন। এক বছর পর তিনি ন্যাশভিল ত্যাগ করেন। হিকস আলাবামায় ফিরে আসেন এবং একটি পেশাদার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন, বেশিরভাগ দক্ষিণ-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন স্থানে এবং পার্টিতে অভিনয় করেন, যার মধ্যে রয়েছে অ্যাবার্ন, আলাবামার দ্য ওয়ার ঈগল সাপার ক্লাব (একটি জনপ্রিয় কলেজ বার)। হিকস উইজডম্যাপ প্যানিক, জেমস ব্রাউন, টম পেটি, জ্যাকসন ব্রাউন, ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্স, রবার্ট র্যান্ডলফ, স্নুপ ডগ এবং কেব মো এর মত শিল্পীদের সাথে অভিনয় করেছেন। তিনি ২০০৪ সালে নাসকার রেসের সপ্তাহান্তে তাল্লাদেগা সুপারস্পিডওয়ের বিশাল মাঠে অভিনয় করেন। তিনি ২০০৫ সালে আন্ডার দ্য রাডার নামে দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড, প্রযোজনা এবং প্রকাশ করেন। আমেরিকান আইডলের জন্য দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করা সত্ত্বেও, তিনি প্রতিযোগীদের জন্য তাদের প্রয়োজনীয়তা লঙ্ঘন করেননি, কারণ তিনি কখনও রেকর্ডিং চুক্তি করেননি। হিকস তার ব্যক্তিগত, অ-বাণিজ্যিক ব্যবহারের জন্য তার কনসার্ট রেকর্ড করার অনুমতি দিয়েছেন এবং ইন্টারনেট আর্কাইভকে ভক্তদের আপলোড এবং তাদের রেকর্ডিং শেয়ার করার জন্য একটি বিভাগ তৈরি করার অনুমতি দিয়েছেন। তার "আমেরিকান আইডল" চুক্তির শর্তাবলীর কারণে ১ জানুয়ারি, ২০০৬ এর পরে রেকর্ড করা কনসার্টের আপলোড আর্কাইভ গ্রহণ করে না। | [
{
"question": "তিনি কি কোন স্বাধীন সঙ্গীত করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন গান করতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডেমো কি কখনো মুক্তি পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কখন... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 200,794 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের ১৬ই এপ্রিল ক্রনকিট সিবিএসের রাতের ফিচার নিউজকাস্টের উপস্থাপক হিসেবে ডগলাস এডওয়ার্ডসের স্থলাভিষিক্ত হন। সিবিএস ইভিনিং নিউজের উপস্থাপক হিসেবে ক্রোনকিটের কর্মজীবন তাকে টেলিভিশন সংবাদের আইকনে পরিণত করে। সিবিএস ইভিনিং নিউজে কাজ করার সময় তিনি এনবিসির উপস্থাপক চেট হান্টলি ও ডেভিড ব্রিঙ্কলির সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। ১৯৬০-এর দশকের বেশিরভাগ সময়, হান্টলি-ব্রিঙ্কলি রিপোর্ট ক্রোনকিটের সম্প্রচারের চেয়ে বেশি দর্শক ছিল। ১৯৬৩ সালের ২২শে নভেম্বর জন এফ কেনেডির হত্যাকান্ডের কভারেজের সময় ক্রোনকিটের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত আসে। ক্রোনকিট এবং সিবিএসের রেটিংয়ের শীর্ষে আরোহণের আরেকটি কারণ ছিল যে, দশকের অগ্রগতির সাথে সাথে, আরসিএ এনবিসি নিউজকে তার সংবাদ সম্প্রচারের জন্য সিবিএসের প্রদত্ত স্তরে অর্থায়ন না করার একটি কর্পোরেট সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ফলে সিবিএস নিউজ অধিকতর নির্ভুলতা ও গভীরতার জন্য খ্যাতি অর্জন করে। এই খ্যাতি ক্রোনকিটের তার পরিষেবা অভিজ্ঞতার সাথে ভালভাবে মিশে যায়, এবং ১৯৬৭ সালে সিবিএস ইভিনিং নিউজ গ্রীষ্মের মাসগুলিতে দর্শকদের মধ্যে হান্টলি-ব্রিঙ্কলি রিপোর্টকে অতিক্রম করতে শুরু করে। ১৯৬৯ সালে অ্যাপোলো ১১ (সহ-উপস্থাপিকা ও সাবেক নভোচারী ওয়ালি সিররার সাথে) এবং অ্যাপোলো ১৩ চাঁদে অভিযানের সময় ক্রনকিট সেরা রেটিং পায় এবং সিবিএসকে মিশনগুলোর জন্য সবচেয়ে বেশি দেখা টেলিভিশন নেটওয়ার্কে পরিণত করে। ১৯৭০ সালে হান্টলি অবসর গ্রহণ করলে সিবিএস ইভিনিং নিউজ অবশেষে মার্কিন টিভি সংবাদ দর্শকদের উপর আধিপত্য বিস্তার করে। যদিও এনবিসি শেষ পর্যন্ত দক্ষ ও সম্মানিত সম্প্রচার সাংবাদিক জন চ্যান্সেলরের উপর নির্ভরশীল ছিল, ক্রোনকিট আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন এবং ১৯৮১ সালে অবসর গ্রহণের আগ পর্যন্ত শীর্ষ-তালিকার মধ্যে ছিলেন। ক্রোনকিটের একটি ট্রেডমার্ক ছিল সিবিএস ইভিনিং নিউজকে এই বাক্য দিয়ে শেষ করা, "... আর এটাই হচ্ছে ঘটনা"। উদ্দেশ্যমূলক সাংবাদিকতার মান বজায় রেখে তিনি রাতের বেলায় মতামত বা মন্তব্য দিয়ে সংবাদটি শেষ করতেন। ১৯৮০ সালের ১৬ জানুয়ারি থেকে শুরু করে ইরানের জিম্মি সংকটের ৫০তম দিন পর্যন্ত, ক্রোনকিট জিম্মিদের বন্দীদশার দৈর্ঘ্যকে এই অনুষ্ঠানের সমাপ্তির সাথে যুক্ত করেন, যাতে দর্শকদের এই অমীমাংসিত পরিস্থিতির কথা মনে করিয়ে দেয়া যায়। | [
{
"question": "সে কিভাবে সিবিএস নোঙ্গরের চাকরি পেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আর একটা বিখ্যাত গল্প কী?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "তিনি সিবিএসের নাইটলি ফিচার নিউজকাস্টের উপস্থাপক হিসেবে ডগলাস এডওয়ার্ডসের স্থলাভিষিক্ত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর আরেকটি বিখ্যাত গল্প ছিল জন এফ কেনেডির হত্যাকান্ডের কভারেজ।",... | 200,795 |
wikipedia_quac | বিবেকানন্দ প্রচার করেন যে, আদি শঙ্করের অদ্বৈত বেদান্ত দর্শনেই হিন্দুধর্মের মূল নিহিত। তা সত্ত্বেও, রামকৃষ্ণকে অনুসরণ করে এবং অদ্বৈত বেদান্তের বৈসাদৃশ্যে বিবেকানন্দ বিশ্বাস করতেন যে, পরমসত্তা অপরিবর্তনীয় ও সর্বোচ্চ। অনিল সোকলালের মতে, বিবেকানন্দের নব্য অদ্বৈতবাদ "দ্বৈত বা দ্বৈতবাদ এবং অদ্বৈত বা অদ্বৈতবাদকে পুনর্মিলিত করে।" বিবেকানন্দ বেদান্তের সারসংক্ষেপ নিম্নরূপ: প্রত্যেক আত্মাই সম্ভাব্য ঐশিক। প্রকৃতি, বাহ্যিক ও আভ্যন্তরীণ নিয়ন্ত্রণ করে এর মধ্যে এ দিব্যতা প্রকাশ করা। কাজ, উপাসনা, মানসিক শৃঙ্খলা, দর্শন-এক বা একাধিক অথবা এই সবের মাধ্যমে তা করুন এবং স্বাধীন থাকুন। এটা পুরো ধর্ম। মতবাদ, মতবাদ, আচার-অনুষ্ঠান, বই, মন্দির বা রীতি-নীতি হল গৌণ বিষয়। বিবেকানন্দের চিন্তায় জাতীয়তাবাদ একটি বিশিষ্ট বিষয় ছিল। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, একটি দেশের ভবিষ্যৎ তার জনগণের উপর নির্ভর করে এবং তার শিক্ষাগুলো মানব উন্নয়নের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল। তিনি এমন একটি যন্ত্র স্থাপন করতে চেয়েছিলেন যা দরিদ্র ও দরিদ্রদের দোরগোড়ায় শ্রেষ্ঠ ধারণাগুলি নিয়ে আসবে। বিবেকানন্দ নৈতিকতাকে মনের নিয়ন্ত্রণের সঙ্গে যুক্ত করেন এবং সত্য, বিশুদ্ধতা ও নিঃস্বার্থপরতাকে তাঁর চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য হিসেবে দেখেন। তিনি তাঁর অনুসারীদের পবিত্র, নিঃস্বার্থ এবং শ্রদ্ধা (বিশ্বাস) রাখার উপদেশ দেন। বিবেকানন্দ ব্রহ্মচর্যকে সমর্থন করেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, ব্রহ্মচর্যই তাঁর শারীরিক ও মানসিক শক্তি ও বাক্পটুতার উৎস। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে, সাফল্য হল মনোযোগের সঙ্গে চিন্তা করা ও কাজ করার ফল; রাজা যোগের ওপর তাঁর বক্তৃতায় তিনি বলেন, "একটি ধারণা নিন। সেই একটা ধারণাকে আপনার জীবন করে তুলুন - সেটা নিয়ে চিন্তা করুন, সেটা নিয়ে স্বপ্ন দেখুন, সেই ধারণা নিয়েই বেঁচে থাকুন। মস্তিষ্ক, পেশী, স্নায়ু, শরীরের প্রতিটি অংশ এই ধারণায় পূর্ণ হোক, এবং অন্য সব ধারণাকে একা ছেড়ে দিন। এটাই সাফল্যের পথ, এভাবেই মহান আধ্যাত্মিক দৈত্যরা উৎপন্ন হয়।" | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি একজন শিক্ষক ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার একটা উক্তি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন কারণে তিনি পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ব্রাহ্মণদের প্রতি সমর্থন এবং বর্ণপ্রথার বিরোধিতার জন্যও পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
... | 200,796 |
wikipedia_quac | ইউরোপ থেকে জাহাজটি ১৮৯৭ সালের ১৫ জানুয়ারি ব্রিটিশ সিলনের (বর্তমানে শ্রীলঙ্কা) কলম্বোয় পৌঁছায় এবং বিবেকানন্দকে উষ্ণ অভ্যর্থনা জানানো হয়। কলম্বোতে তিনি প্রাচ্যে তাঁর প্রথম ভাষণ দেন। সেখান থেকে তাঁর কলকাতা যাত্রা সফল হয়। বিবেকানন্দ কলম্বো থেকে পাম্বান, রামেশ্বরম, রামনাদ, মাদুরাই, কুম্ভকোণাম ও মাদ্রাজ ভ্রমণ করে বক্তৃতা দেন। সাধারণ মানুষ ও রাজারা তাঁকে উৎসাহের সঙ্গে অভ্যর্থনা জানান। তিনি যখন ট্রেনে করে ভ্রমণ করতেন, তখন লোকেরা প্রায়ই ট্রেন থামানোর জন্য জোর করত, যাতে তারা তার কথা শুনতে পারে। মাদ্রাজ থেকে তিনি কলকাতা ও আলমোরা অভিমুখে যাত্রা করেন। পাশ্চাত্যে থাকাকালীন বিবেকানন্দ ভারতের মহান আধ্যাত্মিক ঐতিহ্য সম্পর্কে কথা বলেছিলেন; ভারতে তিনি বার বার সামাজিক সমস্যাগুলি তুলে ধরেছিলেন: জনগণকে উন্নীত করা, বর্ণপ্রথা দূর করা, বিজ্ঞান ও শিল্পায়নের প্রচার, ব্যাপক দারিদ্র্য এবং ঔপনিবেশিক শাসনের অবসান। কলম্বো থেকে আলমোরা পর্যন্ত বক্তৃতা হিসেবে প্রকাশিত এই বক্তৃতাগুলোতে তাঁর জাতীয়তাবাদী আগ্রহ ও আধ্যাত্মিক মতাদর্শ প্রকাশ পেয়েছে। ১৮৯৭ সালের ১ মে কলকাতায় বিবেকানন্দ রামকৃষ্ণ মিশন প্রতিষ্ঠা করেন। এর আদর্শ কর্মযোগের উপর ভিত্তি করে, এবং এর পরিচালনা পর্ষদ রামকৃষ্ণ মঠের (যা ধর্মীয় কাজ পরিচালনা করে) ট্রাস্টিদের নিয়ে গঠিত। রামকৃষ্ণ মঠ ও রামকৃষ্ণ মিশনের প্রধান কার্যালয় বেলুর মঠে অবস্থিত। বিবেকানন্দ আরও দুটি মঠ প্রতিষ্ঠা করেন: একটি হিমালয়ের মায়াবতীতে (আলমোড়ার কাছে), অন্যটি মাদ্রাজে অদ্বৈত আশ্রম। এ সময় ইংরেজি ভাষায় প্রকাশিত হয় 'প্রবুদ্ধ ভারত' এবং বাংলা ভাষায় প্রকাশিত হয় 'উদ্বোধন'। সেই বছর মুর্শিদাবাদ জেলায় স্বামী অখন্দানন্দের দ্বারা দুর্ভিক্ষ-ত্রাণ কাজ শুরু হয়। ১৮৯৩ সালে পাশ্চাত্যে বিবেকানন্দের প্রথম ভ্রমণের সময় ইয়োকোহামা থেকে শিকাগো যাওয়ার সময় বিবেকানন্দ জামশেদজি টাটাকে একটি গবেষণা ও শিক্ষা প্রতিষ্ঠান স্থাপনের জন্য অনুপ্রাণিত করেছিলেন। টাটা তখন বিবেকানন্দকে তাঁর রিসার্চ ইনস্টিটিউট অফ সায়েন্সের প্রধান হওয়ার প্রস্তাব দেন। বিবেকানন্দ তাঁর "আধ্যাত্মিক আগ্রহের" সাথে দ্বন্দ্ব দেখিয়ে এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি আর্য সমাজ (একটি সংস্কারবাদী হিন্দু আন্দোলন) এবং সনাতন (অর্থোডক্স হিন্দু) এর মধ্যে একটি মতাদর্শগত দ্বন্দ্বের মধ্যস্থতা করার জন্য পাঞ্জাব সফর করেন। লাহোর, দিল্লি ও খেতি পরিদর্শনের পর ১৮৯৮ সালের জানুয়ারি মাসে বিবেকানন্দ কলকাতায় ফিরে আসেন। তিনি গণিতের কাজকে সংহত করেন এবং কয়েক মাস ধরে শিষ্যদের প্রশিক্ষণ দেন। ১৮৯৮ সালে বিবেকানন্দ রামকৃষ্ণ পরমহংসের উদ্দেশে একটি প্রার্থনা গান "খন্দনা ভাববাণী" রচনা করেন। | [
{
"question": "কেন তিনি ভারতে ফিরে গেলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উল্লেখযোগ্য বক্তৃতাটি কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ভারতে দরিদ্রদের সাহায্য করার জন্য নির্দিষ্ট কিছু করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দয়া করে আমাকে অন্য কিছু বলুন",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "বক্তৃতা প্রদান ও শিক্ষা বিস্তারের জন্য তিনি ভারতে ফিরে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিবেকানন্দের উল্লেখযোগ্য বক্তৃতা ছিল ভারতের সামাজিক ও ধর্মীয় বিষয়ে তাঁর বক্তৃতা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরে তিনি ভারতীয় বিজ... | 200,797 |
wikipedia_quac | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালনের পর, বাচারচ পরবর্তী তিন বছর জনপ্রিয় গায়ক ভিক ডামোনের জন্য পিয়ানোবাদক এবং পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। ডামোন স্মরণ করে বলেন: "বার্টকে স্পষ্টতই একা একা বাইরে যেতে হতো। তিনি ছিলেন একজন অসাধারণ প্রতিভাবান, শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক। তিনি গানের সুর, কীভাবে তা বাজানো হবে এবং সেগুলো কেমন হবে, সেই বিষয়ে স্পষ্ট ধারণা রাখতেন। আমি তার সংগীত প্রতিভার প্রশংসা করেছিলাম।" পরে তিনি পলি বার্গেন, স্টিভ লরেন্স, দ্য আমেস ব্রাদার্স এবং পলা স্টুয়ার্ট (যিনি তার প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন) সহ অন্যান্য গায়কদের জন্য একই পদে কাজ করেন। যখন তিনি ভাল চাকরি খুঁজে পেতে ব্যর্থ হন, তখন তিনি নিউ ইয়র্কের ক্যাটস্কিল মাউন্টেনস রিসোর্টে কাজ করেন, যেখানে তিনি জোয়েল গ্রের মতো গায়কদের সাথে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে, ২৮ বছর বয়সে, বাচারের উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি পায় যখন সুরকার পিটার মাটজ তাকে মার্লিন ডিট্রিচের কাছে সুপারিশ করেন, যার নাইটক্লাব শোগুলির জন্য একজন অ্যারেঞ্জার এবং পরিচালক প্রয়োজন ছিল। এরপর তিনি জার্মান অভিনেত্রী ও গায়িকা ডিট্রিখ এর জন্য সঙ্গীত পরিচালক হন, যিনি ১৯৩০-এর দশকে আন্তর্জাতিক পর্দায় তারকা ছিলেন। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিক পর্যন্ত তারা বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেন; যখন তারা ভ্রমণ করতেন না, তখন তিনি গান লিখতেন। ডিট্রিখের সাথে তার সহযোগিতার ফলে, তিনি একজন পরিচালক এবং অ্যারেঞ্জার হিসাবে তার প্রথম প্রধান স্বীকৃতি অর্জন করেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি স্মরণ করেন যে, বাচারচ রাশিয়া ও পোল্যান্ডে ভ্রমণ করতে পছন্দ করতেন কারণ বেহালাবাদকরা "অসাধারণ" ছিল এবং সংগীতজ্ঞদের জনসাধারণ অত্যন্ত উপলব্ধি করত। তিনি এডিনবার্গ ও প্যারিস এবং সেইসঙ্গে স্ক্যান্ডিনেভিয়ান দেশগুলিও পছন্দ করতেন এবং "ইস্রায়েলে তিনি নিজের দেশেও অনুভব করতেন," তিনি বলেন, যেখানে সংগীতকে একইভাবে "অতিশয় শ্রদ্ধা করা হত।" ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে তাদের কাজের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায়, প্রায় পাঁচ বছর ডিট্রিচের সাথে থাকার পর, বাচারচ তাকে বলেন যে তিনি গান লেখার জন্য তার পূর্ণ-সময় উৎসর্গ করতে চান। তিনি তাঁর সঙ্গে "সপ্তম স্বর্গ" হিসেবে তার সময় সম্বন্ধে চিন্তা করেছিলেন, "একজন পুরুষ হিসেবে, তিনি একজন নারীর যা ইচ্ছা তা-ই মূর্ত করেছিলেন। ...এই রকম কতজন লোক আছে? আমার কাছে তিনিই ছিলেন একমাত্র ব্যক্তি।" | [
{
"question": "কীভাবে তিনি একজন সুরকার হিসেবে কাজ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "তিনি পিয়ানোবাদক হিসেবে কাজ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন গীতিকার ও সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবেও পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫৬",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,799 |
wikipedia_quac | "ড্যান্স স্টান্ট" (আকা "বার্ন ইট ডাউন") এর অপ্রত্যাশিত সাফল্যের উপর ভিত্তি করে ডেক্সিসের পরবর্তী একক, "জেনো" ১৯৮০ সালে ব্রিটিশ নাম্বার ওয়ান হয়ে ওঠে। এটি এককটিতে ব্যান্ডের "লেট নাইট ফিলিংস" ইমপ্রিন্ট বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা ইএমআইতে ব্যান্ডের রেকর্ডের একটি ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে। রোল্যান্ড ১১ বছর বয়সে তার ভাইয়ের সাথে ওয়াশিংটন সম্পর্কে লিখেছিলেন। এই গানের সাফল্যে ওয়াশিংটন সরাসরি পরিবেশনায় ফিরে আসে, কিন্তু এটি লিককে চলে যেতে বাধ্য করে, যিনি বলেছিলেন যে তিনি বিখ্যাত হতে চান না। পিট সন্ডার্স তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য লিকের পরিবর্তে সাময়িকভাবে ব্যান্ডে ফিরে আসেন। ডেক্সিসের প্রথম এলপি, সার্চিং ফর দ্য ইয়ং সোল রেবেলস, যেটি ১৯৮০ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। অ্যালবামের লেবেলে ব্যান্ডটির "লেট নাইট ফিলিংস" ইমপ্রিন্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং অ্যালবামটির হাতলে একটি বেলফাস্ট ক্যাথলিক বালকের ছবি ছিল, যে সমস্যার সময় তার বাড়ি থেকে চলে যাওয়ার পর তার জিনিসপত্র বহন করছে; আইরিশ বংশোদ্ভূত রোল্যান্ড ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "আমি অস্থিরতার একটি ছবি চেয়েছিলাম। এটা যে কোন জায়গা থেকে আসতে পারে কিন্তু আমি গোপনে আনন্দিত ছিলাম যে এটা আয়ারল্যান্ড থেকে এসেছে।" অ্যালবামের শিরোনাম সম্পর্কে রোল্যান্ড বলেন, "আমি জানি না... আমি শুধু এর শব্দ শুনতেই পছন্দ করতাম।" অ্যালবামের গানগুলির মধ্যে, মাত্র দুটি ("জেন" এবং "দেয়ার, দেয়ার, মাই ডিয়ার") রোল্যান্ড (গান) এবং আর্চার (সঙ্গীত) একসাথে লিখেছিলেন; প্রযোজক পিট উইংফিল্ড রোল্যান্ডের গানগুলি তাদের তৃতীয় সহ-সংকলন ("কিপ ইট") পছন্দ করেননি এবং পরিবর্তে সেই গানগুলি একটি পৃথক গান ("লাভ পার্ট ওয়ান") এ রূপান্তরিত করেছিলেন; ব্লিদ তার অ্যালবামের জন্য নতুন গান লিখেছিলেন। একই মাসে, রোল্যান্ড ব্যান্ডটির উপর প্রেস নিষেধাজ্ঞা জারি করেন; পরিবর্তে, ডেক্সিস বিভিন্ন বিষয়ে ব্যান্ডের অবস্থান ব্যাখ্যা করে সঙ্গীত পত্রিকায় বিজ্ঞাপন দিতেন। এটি কিছু সঙ্গীত প্রেস লেখকদের প্রশংসার চেয়ে কম প্রতিক্রিয়া ছিল; উদাহরণস্বরূপ, এনএমই'র মার্ক কর্ডারি ব্যান্ডটিকে "আবেগগত ফ্যাসিবাদ" বলে অভিযুক্ত করেন এবং তাদের সংগীতকে "কোন কোমলতা, কোন যৌনতা, কোন কৌতুক, কোন হাসি" সহ আত্মার সংগীতের বিকৃতি হিসাবে বর্ণনা করেন। অ্যালবামটির পর, সন্ডার্সের পরিবর্তে কীবোর্ডে মিক ট্যালবট (মার্টন পারকাসের প্রাক্তন) নিযুক্ত হন। "দেয়ার, দেয়ার, মাই ডিয়ার" ব্যান্ডটির দ্বিতীয় শীর্ষ-১০ একক হয়ে ওঠে। যাইহোক, কয়েক মাস ভ্রমণের পর, রোল্যান্ড ইএমআই এর আপত্তি সত্ত্বেও, ব্যান্ডটির পরবর্তী একক হিসাবে "কিপ ইট" মুক্তির জন্য আর্চারের সঙ্গীতের জন্য নতুন গান লেখার উপর জোর দেন। "কিপ ইট পার্ট টু (ইনফেরিয়রিটি পার্ট ওয়ান)" নামে এই এককটি ব্যর্থ হয় এবং ব্যান্ডের পাঁচ জন সদস্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। আর্চার ও পিটারসন উভয়েই প্রথমে রোল্যান্ডের সাথে ছিলেন, কিন্তু পরে আর্চারও চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, যা ডেক্সিসকে শুধুমাত্র রোল্যান্ড ও পিটারসনের কাছে কমিয়ে দেয়, যাদেরকে রোল্যান্ড "সেল্টিক আত্মা ভাই" বলে উল্লেখ করেন (প্যাটারসনের স্কটিশ পটভূমি এবং রোল্যান্ডের আইরিশ পটভূমির উল্লেখ করে)। আর্চার (এবং লিক) অবশেষে দ্য ব্লু অক্স বেবিস গঠন করেন, যখন অন্যান্য প্রস্থান সদস্য - ব্লিদ, স্পুনার, উইলিয়ামস, স্টোকার এবং ট্যালবট - ব্যুরো গঠন করেন, যা উইংফিল্ড উৎপাদন অব্যাহত রাখেন। | [
{
"question": "কোন এককটি #১ হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন কেউ ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবা... | [
{
"answer": "\"জেনো\" ১ নম্বরে চলে গেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কেউ কেউ ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছে কারণ তারা বিখ্যাত হতে চায়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম ছিল সার্চিং ফর দ্য ইয়ং সোল রেবেলস।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি ১৯৮০ সালের জুলা... | 200,800 |
wikipedia_quac | ডেক্সেস মিডনাইট রানার্স ১৯৭৮ সালে ইংল্যান্ডের বার্মিংহামে কেভিন রোল্যান্ড (কণ্ঠ, গিটার, সেই সময় কার্লো রোলান ছদ্মনাম ব্যবহার করে) এবং কেভিন "আল" আর্চার (কণ্ঠ, গিটার) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। তারা দু'জনই স্বল্পস্থায়ী পাঙ্ক ব্যান্ড কিলজয়স এর সদস্য ছিলেন। রোল্যান্ড পূর্বে একটি নর্দান আত্মা-শৈলী গান লিখেছিলেন যা তারা দুজন গেয়েছিলেন, "টেল মি হোয়েন মাই লাইট টার্নস গ্রিন", যা প্রথম ডেক্সিস "গান" হয়ে ওঠে। ব্যান্ডটির নাম ডেক্সড্রাইন থেকে এসেছে, ডেক্সট্রামফেটামিনের একটি ব্র্যান্ড যা নর্দার্ন আত্মা ভক্তদের মধ্যে একটি বিনোদনমূলক ওষুধ হিসেবে ব্যবহার করা হয় যাতে তারা সারারাত নাচতে শক্তি পায়। নতুন ব্যান্ডের জন্য সদস্য নিয়োগের সময়, রোল্যান্ড উল্লেখ করেন যে "ডেক্সিসে যোগদানকারী যে কেউ তাদের চাকরি ছেড়ে দিতে এবং সারাদিন ধরে মহড়া দিতে হবে। . . . আমাদের হারানোর কিছু ছিল না আর আমরা মনে করেছিলাম যে, আমরা যা করছিলাম, সেটাই সবকিছু।" "বিগ" জিম পিটারসন (ট্রম্বোন), জিওফ "জেবি" ব্লিদ (স্যাক্সোফোন, পূর্বে গেনো ওয়াশিংটনের রাম জ্যাম ব্যান্ড), স্টিভ "বেবিফেস" স্পুনার (অ্যালটো স্যাক্সোফোন), পিট সন্ডার্স (কিবোর্ড), পিট উইলিয়ামস (বেস) এবং জন জে (ড্রামস) ব্যান্ডটির প্রথম লাইন আপ গঠন করেন, যা ১৯৭৮ সালের শেষের দিকে সরাসরি সম্প্রচার শুরু করে। ১৯৭৯ সালের মাঝামাঝি সময়ে ববি "জন" ওয়ার্ড ড্রামে জে'র স্থলাভিষিক্ত হন। এরপর ক্ল্যাশ ম্যানেজার বার্নার্ড রোডস তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তাদেরকে রোল্যান্ড-লেখা একটি একক গান "বার্ন ইট ডাউন" রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে পাঠান। রোল্যান্ড এর গান শৈলীর সমালোচনার জবাবে, রোল্যান্ড একটি "আরও আবেগপূর্ণ" শব্দ তৈরি করেন, যা হল্যান্ড-ডজিয়ের-হোলল্যান্ড ব্যান্ড এর চেয়ারম্যান জেনারেল জনসন দ্বারা প্রভাবিত হয়, পাশাপাশি ব্রায়ান ফেরির নাটকীয়তা দ্বারা প্রভাবিত হয়। দ্য স্পেশাল্স এর জন্য বেশ কয়েকটি তারিখ খোলার পর, যারা মঞ্চে একটি ছবি তৈরি করার জন্য স্যুট পরেছিল, রোল্যান্ড সিদ্ধান্ত নেন যে তার নতুন ব্যান্ডের নিজস্ব চেহারা প্রয়োজন। তিনি পরবর্তীতে গাধার জ্যাকেট বা চামড়ার কোট এবং পশমি টুপি পরিধান করেন। ১৯৮০ সালের জানুয়ারিতে রোল্যান্ড ব্যান্ডের শব্দ এবং চেহারা সম্পর্কে বলেন: "আমরা অন্য কারো আন্দোলনের অংশ হতে চাইনি। আমরা বরং আমাদের নিজস্ব আন্দোলন হতে চাই।" রোল্যান্ড মন্তব্য করেন, "আমরা এমন একটি দল হতে চেয়েছিলাম যা দেখতে অনেকটা... একটি সংগঠিত দল, একটি প্রকল্প, শুধুমাত্র এলোমেলো নয়।" "ড্যান্স ষ্ট্যান্স", যেটি রোডস প্রযোজনা করেছিলেন, স্বাধীন অডবল রেকর্ডস এ মুক্তি পায়, যেটি রোডসের মালিকানাধীন এবং ইএমআই দ্বারা বিতরণ করা হয়। যদিও সাউন্ডস এটিকে "সেই সপ্তাহের একক" বলে অভিহিত করেছিল, তবুও এটি ব্রিটিশ চার্টে ৪০ নম্বরে অবস্থান করেছিল, যা ইএমআই এবং রোল্যান্ড মনে করেছিল রোডসের দুর্বল উৎপাদনের কারণে হয়েছিল। রোল্যান্ড বলেন, "আমরা প্রথম থেকেই শিখেছি যে, ভুল প্রযোজক আপনার রেকর্ড পুরোপুরি নষ্ট করে দিতে পারে।" ফলস্বরূপ, ডেক্সিস রোডসকে বরখাস্ত করেন এবং সরাসরি ইএমআই-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, এবং ইএমআই অবিলম্বে পিট উইংফিল্ডকে তাদের উৎপাদনের দায়িত্বে নিযুক্ত করে। স্যান্ডার্স এবং ওয়ার্ড উভয়েই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং অ্যান্ডি লিক (কিবোর্ডস) এবং অ্যান্ডি "স্টকার" গ্রোকট (ড্রামস) ব্যান্ডটির স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "ডেক্সিস কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ডেক্সি প্রতিষ্ঠা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা একে অপরকে কিভাবে চিনত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম একক গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ড্... | [
{
"answer": "ডেক্সিস ১৯৭৮ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কেভিন রোল্যান্ড এবং কেভিন \"আল\" আর্চার ডেক্সেস মিডনাইট রানার্স প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একে অপরকে চিনত স্বল্পস্থায়ী পাঙ্ক ব্যান্ড কিলজয়স থেকে।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 200,801 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, বাচারচ এলভিস কস্টেলোর সাথে যৌথভাবে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম রচনা করেন এবং রেকর্ড করেন। ২০০৩ সালে, তিনি গায়ক রোনাল্ড ইসলির সাথে "হেই আই এম" অ্যালবাম প্রকাশ করার জন্য একত্রিত হন, যা ইসলির স্বাক্ষরে ১৯৬০-এর দশকের বেশ কয়েকটি রচনা পুনরাবিষ্কার করে। ২০০৫ সালে বাচারচের একক অ্যালবাম অ্যাট দিস টাইম ছিল তার অতীতের কাজ থেকে একটি প্রস্থান, যেখানে বাচারচ তার নিজের গানের কথা লিখেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি রাজনৈতিক বিষয় নিয়ে ছিল। অ্যালবামটিতে অতিথি শিল্পী হিসেবে ছিলেন এলভিস কস্টেলো, রুফাস ওয়েইনরাইট এবং হিপ-হপ প্রযোজক ড. ড্রে। ২০০৮ সালে, বাচারচ লন্ডনের দ্য রাউন্ডহাউসে বিবিসি ইলেকট্রিক প্রোম চালু করেন, বিবিসি কনসার্ট অর্কেস্ট্রার সাথে অতিথি গায়ক অ্যাডেল, বেথ রোলি এবং জেমি কুলামের সাথে পরিবেশন করেন। এই কনসার্টটি ছিল তাঁর ছয় দশকের কর্মজীবনের একটি স্মৃতি রোমন্থন। ২০০৯ সালের প্রথম দিকে, বাচারচ ইতালীয় গায়ক কারিমা আম্মারের সাথে কাজ করেন এবং তার প্রথম একক "কাম ইন অগ্নী ওরা" প্রকাশ করেন, যা #৪ হিটে পরিণত হয়। ২০১৫ সালের জুন মাসে, বাচারচ গ্লাস্টনবারি উৎসবে যুক্তরাজ্যে গান পরিবেশন করেন, এবং কয়েক সপ্তাহ পরে মেনিয়ার চকলেট ফ্যাক্টরিতে 'হোয়াট'স ইট অল অ্যাবাউট? বাচারচ রিইমাজিনড', ৯০ মিনিটের একটি লাইভ আয়োজন। ২০১৬ সালে, বাচারচ, ৮৮ বছর বয়সে, এ বয় কলড পো (সংকলক জোসেফ বাউয়েরের সাথে) চলচ্চিত্রের জন্য ১৬ বছর বয়সে তার প্রথম মৌলিক সুর রচনা এবং আয়োজন করেন। গানটি ২০১৭ সালের ১ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। পুরো ৩০ মিনিটের স্কোর ক্যাপিটল স্টুডিওতে মাত্র দুই দিনে রেকর্ড করা হয়েছিল। থিম গান "ড্যান্সিং উইথ ইওর শ্যাডো" বাচারচ দ্বারা রচিত, বিলি মান দ্বারা গানের কথা এবং শেরিল ক্রো দ্বারা সঞ্চালন করা হয়। চলচ্চিত্রটি দেখার পর, অটিজমে আক্রান্ত একটি শিশুর সত্য কাহিনী, বাচারচ সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি এর জন্য একটি স্কোর লিখতে চান, পাশাপাশি একটি থিম গান লিখতে চান, তার মেয়ে নিক্কির প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে, যিনি অ্যাস্পারজার সিন্ড্রোম রোগে আক্রান্ত হয়ে ৪০ বছর বয়সে আত্মহত্যা করেছিলেন। বাচারচ পরিচালক জন আশেরকে ছবিটি দেখতে বলেন এবং এটি স্কোর করার প্রস্তাব দেন। "এটা আমাকে অনেক স্পর্শ করেছিল," সুরকার বলেন। "আমি নিক্কির সাথে এটা করেছি। মাঝে মাঝে তুমি এমন কিছু করো যা তোমাকে কষ্ট দেয়। এটা টাকা বা পুরস্কার নিয়ে নয়।" | [
{
"question": "১৯৯০ সালের পর বার্টের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানটি কি হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বার্ট বাচারচ আর কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "১৯৯৮ সালে তিনি এলভিস কস্টেলোর সাথে যৌথভাবে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী অ্যালবাম রচনা ও রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্মৃতি থেকে আঁকা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৩ সালে তিনি গায়ক রোনাল্ড ইসলির সাথে \"হেই আই এম\... | 200,802 |
wikipedia_quac | নিম্নস্তরের ক্রিকেটে অংশগ্রহণ করা স্বত্ত্বেও ইংল্যান্ডের ম্যানেজার আল্ফ রামসে ১৯৭০ সালের নভেম্বরে পূর্ব জার্মানির বিপক্ষে তাঁর অভিষেক ঘটান। ইংল্যান্ড ৩-১ ব্যবধানে জয়ী হয়। ছয় মাসেরও কম সময়ের মধ্যে লিচেস্টার প্রথম বিভাগে ফিরে আসে। ওয়েম্বলিতে ওয়েলসের বিপক্ষে গোলশূন্য ড্রয়ের মাধ্যমে ইংল্যান্ডের পক্ষে তার দ্বিতীয় ক্যাপ লাভ করেন। এ পর্যায়ে ব্যাংকস ইংল্যান্ডের প্রথম পছন্দের গোলরক্ষক ছিলেন। তবে, ১৯৭০ সালের বিশ্বকাপ থেকে পিটার বোনেটি ও অ্যালেক্স স্টেপনিকে রামসে দল থেকে বাদ দেন। লিচেস্টার সিটির সাথে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন অব্যাহত থাকে। ১৯৭২ সালের শেষদিকে তাঁর চতুর্থ ও পঞ্চম ইংল্যান্ড দল ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশীপ প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের যোগ্যতা অর্জনে ব্যর্থ হয়। ১৯৭২ সালের অক্টোবরে গর্ডন ব্যাংকস একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন যার ফলে এক চোখের দৃষ্টি হারান এবং তার কর্মজীবন শেষ হয়ে যায়। এক মাস পর লিভারপুলের গোলরক্ষক রে ক্লেমেন্তে ১৯৭৪ সালের বিশ্বকাপের উদ্বোধনী বাছাইপর্বের জন্য ডাক পান। ক্লিমেন্সের ৬১টি ক্যাপের তুলনায় শিল্ডটন ১০০-এর অধিক ক্যাপ পান। ১৯৭৩ সালের গ্রীষ্মে ইংল্যান্ড উত্তর আয়ারল্যান্ড, ওয়েলস ও স্কটল্যান্ডকে পরাজিত করে। স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে শিল্ডটন কেনি ডালগ্লিশের শট থেকে ডান হাত দিয়ে ডাইভিং করে বাম দিকে চলে যান। চেকোস্লোভাকিয়ার সাথে ড্র করার সময়, শিলটন তার দশম ক্যাপ অর্জন করেন - এক সপ্তাহ পরে খোরজোতে পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে বিশ্বকাপ বাছাইপর্বের একটি গুরুত্বপূর্ণ ম্যাচের জন্য প্রস্তুতি হিসেবে। এর ফলে ইংল্যান্ড দল ২-০ ব্যবধানে পরাজিত হয়। চার মাস পর একই দলের বিপক্ষে ওয়েম্বলিতে চূড়ান্ত খেলায় জয় পায়। | [
{
"question": "ইংল্যান্ড কি বলে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলটি কেমন করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি ফাইনালে উঠেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কি আর কোনো আগ্রহজনক বিষয় ছিল?",
... | [
{
"answer": "ইংল্যান্ড তাকে \"আকর্ষণীয়\" গোলরক্ষক হিসেবে অভিহিত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন গোলরক্ষক হিসেবে খেলতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দলটি ২-০ গোলে পরাজিত হয় এবং চূড়ান্ত বাছাইপর্বে জয়লাভ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn... | 200,803 |
wikipedia_quac | অধিনায়ক মার্টিন পিটার্সের পিছনে থেকে ১৫তম ক্যাপ লাভ করেন। একটি ঘটনা ছাড়াও, শিল্ডন খেলার অধিকাংশ সময় প্রতিপক্ষ গোলরক্ষক ইয়ান তোমাসজিওস্কিকে পোল্যান্ডের নেট থেকে একের পর এক শট নিতে দেখেন। শেষ পর্যন্ত বলটি যখন জালে প্রবেশ করে তখন তা ছিল শিলটনের শেষপ্রান্তে। দ্বিতীয় অর্ধের মাঝামাঝি সময়ে, নরম্যান হান্টার টাচলাইনের কাছে বলটি নিয়ে যান এবং পোল্যান্ড ভেঙ্গে যায়। যখন দোমারস্কি প্রথম বারের মত বলকে আঘাত করতে উদ্যত হন, তখন শিলটন শটটি প্রতিহত করার চেষ্টা করেন। ডমারস্কির ড্রাইভটি ডিফেন্ডার এমিল হিউজের চ্যালেঞ্জকে অতিক্রম করে যায়, যা কম ছিল এবং ভালভাবে আঘাত করেনি, কিন্তু লক্ষ্য ছিল কাছাকাছি গোলপোস্টের ভিতরে এবং শিলটনের খুব কাছাকাছি। শিল্ডটনের শটটি মোকাবেলা করার প্রয়োজন ছিল, কিন্তু তিনি দেরি করে ডাইভ দেন, ফলে শটটি তার শরীরের খুব কাছে চলে যায়। শিল্ডটন পরবর্তীতে বলেন যে, তিনি "নিখুঁতভাবে রক্ষা" করার চেষ্টা করছিলেন। তিনি ভুলে যান যে, তাঁর প্রথম অগ্রাধিকার ছিল বলকে নেটের বাইরে রাখা। এছাড়াও, তাঁর আত্মজীবনীতে তিনি দাবী করেন যে, ইংল্যান্ডের পক্ষে ১২৫ খেলায় অংশ নিয়ে এটিই একমাত্র ভুল ছিল। অ্যালান ক্লার্কের পেনাল্টিতে ইংল্যান্ড দল দ্রুত সমতায় ফিরে আসে। অন্যদিকে শিলটন বলকে বিপরীত প্রান্তে ফিরিয়ে দেন। পোল্যান্ড প্রতিযোগিতায় তৃতীয় স্থান অর্জন করে। মৌসুম শেষ হওয়ার পর, লিচেস্টার এফএ কাপের সেমি-ফাইনালে পৌঁছেছিল, যেখানে শিলটনকে লিভারপুলের কেভিন কিগানের লবড ভলিবলে পরাজিত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে ভুল কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "খেলার ফলাফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইংল্যান্ড কি খেলায় পরাজিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পোল্যান্ডের এই ভুল কি শিলটনের কর্মজীবনকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "পোল্যান্ডের বিপক্ষে ভুলটি ছিল যে, শিলটন দেরি করে ডাইভ দেন এবং শটটি থামাতে ব্যর্থ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "খেলার ফলাফল ছিল পোল্যান্ডের জয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 200,804 |
wikipedia_quac | মরিসনের দোষী সাব্যস্ত হওয়া এবং নিউ অরলিন্সে তাদের উপস্থিতি থেকে বিচ্যুত হওয়া সত্ত্বেও, দ্য ডোরস ১৯৭১ সালে এল.এ. উইমেনের সাথে প্রধান চরিত্রে তাদের অবস্থান পুনরুদ্ধার করতে শুরু করে। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি গানে তাল গিটারবাদক মার্ক বেননো এবং বিখ্যাত ব্যাসিস্ট জেরি শেফ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি এলভিস প্রেসলির টিসিবি ব্যান্ডে তার কাজের জন্য সুপরিচিত। বিলবোর্ড চার্টে ৯ নম্বরে অবস্থান করা সত্ত্বেও, এল.এ. ওম্যান দুটি শীর্ষ ২০ হিট ধারণ করে এবং তাদের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ বিক্রিত স্টুডিও অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা শুধুমাত্র তাদের আত্মপ্রকাশের মাধ্যমেই ছাড়িয়ে যায়। অ্যালবামটি তাদের আরএন্ডবি শিকড় অনুসন্ধান করে, যদিও মহড়ার সময় পল রথচাইল্ডের সাথে তাদের মতবিরোধ হয়, যিনি ব্যান্ডের প্রচেষ্টায় অসন্তুষ্ট ছিলেন। "লাভ হার ম্যাডলি"কে "ককটেইল লাউঞ্জ মিউজিক" হিসেবে নিন্দা করে, তিনি প্রস্থান করেন এবং ব্রুস বটনিক ও দ্য ডোরসের কাছে প্রযোজনা হস্তান্তর করেন। শিরোনাম ট্র্যাক এবং দুটি একক ("লাভ হার ম্যাডলি" এবং "রিডার্স অন দ্য স্টর্ম") রক রেডিও প্রোগ্রামিংয়ের প্রধান অবলম্বন, যার মধ্যে সর্বশেষটি রেকর্ডকৃত সঙ্গীতের বিশেষ তাৎপর্যের জন্য গ্র্যামি হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। "এল.এ. ওম্যান" গানটিতে জিম মরিসন তার নিজের নামের অক্ষরগুলিকে "মি. মোজো রিসিন" বলে উচ্চারণ করেন। সেশনের সময়, ব্যান্ডটির "ক্রাউলিং কিং সাপ" পরিবেশনের একটি সংক্ষিপ্ত ভিডিও চিত্র ধারণ করা হয়। যতদূর জানা যায়, এটা মরিসনের সাথে করা ডোরস এর শেষ ক্লিপ। ১৯৭১ সালের ১৩ মার্চ এল.এ. উইমেনের রেকর্ডিংয়ের পর মরিসন দরজা থেকে ছুটি নিয়ে পামেলা কারসনের সাথে প্যারিসে চলে যান। গত গ্রীষ্মে তিনি শহরটি পরিদর্শন করেছিলেন এবং নির্বাসনে একজন লেখক হওয়ার জন্য সেখানে যেতে আগ্রহী ছিলেন। | [
{
"question": "এল.এ. মহিলা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামের অংশ হিসেবে কোন কোন গান রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কি কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গানগুলোর নাম কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ... | [
{
"answer": "এল.এ. ওম্যান হল দ্য ডোরস ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"লাভ হার ম্যাডলি\" অ্যালবামটির একটি অংশ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই গানগুলোর নাম হল \"লাভ হার ম্যাডলি\" এবং \"রিডার্স অন দ্য স্টর্ম\"।",... | 200,806 |
wikipedia_quac | অ্যাসাঞ্জ কুইন্সল্যান্ডের টাউনসভিলে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৫১), একজন ভিজুয়াল শিল্পী এবং জন শিপটন, একজন যুদ্ধবিরোধী কর্মী ও নির্মাতা। অ্যাসাঞ্জের জন্মের আগে এই দম্পতি পৃথক হয়ে যান। তার বয়স যখন এক বছর, তখন তার মা রিচার্ড ব্রেট অ্যাসাঞ্জ নামে একজন অভিনেতাকে বিয়ে করেন, যার সাথে তিনি একটি ছোট থিয়েটার কোম্পানি চালাতেন। ১৯৭৯ সালের দিকে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এরপর ক্রিস্টিন অ্যাসাঞ্জ লিফ মেইনেলের সাথে জড়িত হন, যিনি লিফ হ্যামিলটন নামেও পরিচিত, যিনি অস্ট্রেলিয়ান অর্চনা দ্য ফ্যামিলি এর একজন সদস্য। ১৯৮২ সালে এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদের পূর্বে তার একটি ছেলে ছিল। অ্যাসাঞ্জের শৈশবকাল ছিল যাযাবরের মতো। কিশোর বয়সে ত্রিশটিরও বেশি অস্ট্রেলীয় শহরে বসবাস করেছেন। তিনি নিউ সাউথ ওয়েলসের গোয়ালমাগার প্রাইমারি স্কুল (১৯৭৯-১৯৮৩) এবং টাউনসভিল স্টেট হাই স্কুলসহ অনেক স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি সেন্ট্রাল কুইন্সল্যান্ড বিশ্ববিদ্যালয় (১৯৯৪) এবং মেলবোর্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে (২০০৩-২০০৬) প্রোগ্রামিং, গণিত এবং পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন, কিন্তু ডিগ্রি সম্পন্ন করেননি। কিশোর বয়সে, অ্যাসাঞ্জ টেরেসা নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেন এবং ১৯৮৯ সালে তাদের একটি ছেলে হয়, ড্যানিয়েল অ্যাসাঞ্জ, যিনি এখন একজন সফটওয়্যার ডিজাইনার। সেই দম্পতি পৃথক হয়ে যায় এবং প্রথমে তাদের সন্তানের হেফাজত নিয়ে তর্কবিতর্ক করে। দানিয়েলের শৈশবের বেশির ভাগ সময়ই আ্যসাঞ্জ তার প্রধান যত্ন নিয়েছিলেন। ফরাসি প্রেসিডেন্ট ফ্রাঁসোয়া হল্যান্ডের কাছে একটি খোলা চিঠিতে অ্যাসাঞ্জ বলেন, তার সবচেয়ে ছোট সন্তান ফ্রান্সে তার মায়ের সাথে বসবাস করে। তিনি আরও বলেন যে তার কাজের কারণে তার পরিবার মৃত্যুর হুমকি এবং হয়রানির সম্মুখীন হয়েছে, তাদের পরিচয় পরিবর্তন করতে এবং তার সাথে যোগাযোগ হ্রাস করতে বাধ্য করেছে। | [
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি সন্তান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি একসাথে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন তারা পৃথক হয়েছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 200,807 |
wikipedia_quac | অ্যাসাঞ্জ ২০১০ সালের আগস্ট মাসে সুইডেন সফর করেন। তার ভ্রমণের সময়, তিনি দুইজন নারীর কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের শিকার হন যাদের সাথে তার যৌন সম্পর্ক ছিল। তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তাকে বলা হয় যে তিনি দেশ ছেড়ে চলে যেতে পারেন। ২০১০ সালের নভেম্বর মাসে একজন বিশেষ প্রসিকিউটর মামলাটি পুনরায় চালু করেন। তিনি বলেন, তিনি অ্যাসাঞ্জেকে দুটি যৌন নিপীড়নের হিসাব, একটি অবৈধ বলপ্রয়োগের হিসাব এবং একটি "ক্ষুদ্রতর মাত্রার ধর্ষণ" এর হিসাব নিয়ে প্রশ্ন করতে চান। অ্যাসাঞ্জে এই অভিযোগ অস্বীকার করেন এবং বলেন যে তিনি ব্রিটেনে প্রশ্নের মুখোমুখি হতে পেরে খুশি। ২০১০ সালে প্রসিকিউটর বলেন, সুইডিশ আইন তাকে ভিডিও লিংক বা লন্ডন দূতাবাসে কাউকে প্রশ্ন করা থেকে বিরত রেখেছে। ২০১৫ সালের মার্চে, অন্যান্য সুইডিশ আইন অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে জনসাধারণের সমালোচনার পর, তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং লন্ডনে ইকুয়েডরীয় দূতাবাসে অ্যাসাঞ্জকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে সম্মত হন, অবশেষে ১৪ নভেম্বর ২০১৬ তারিখে সাক্ষাৎকার শুরু হয়। এই সাক্ষাৎকারগুলোতে পুলিশ, সুইডিশ প্রসিকিউটর এবং ইকুয়েডরের কর্মকর্তারা জড়িত ছিলেন এবং অবশেষে তা অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছে। এই সময়ের মধ্যে, কম গুরুতর অভিযোগের তিনটিরই সীমাবদ্ধতার বিধি শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু সুইডিশ প্রসিকিউটর ১৮ আগস্ট ২০১৫ এর মধ্যে অ্যাসাঞ্জের সাক্ষাৎকার গ্রহণ করেনি, তাই এই প্রশ্ন শুধুমাত্র "ক্ষুদ্রতর মাত্রার ধর্ষণের" উন্মুক্ত তদন্তের সাথে সম্পর্কিত, যার সীমাবদ্ধতা ২০২০ সালে শেষ হওয়ার কথা। ২০১৭ সালের ১৯ মে, সুইডিশ কর্তৃপক্ষ অ্যাসাঞ্জের বিরুদ্ধে তাদের তদন্ত বাতিল করে, দাবি করে যে তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েডরের দূতাবাস এই মামলার বিষয়ে অ্যাসাঞ্জের সাথে নির্ভরযোগ্যভাবে যোগাযোগ করবে। প্রধান প্রসিকিউটর মারিয়ান নাই আনুষ্ঠানিকভাবে তার গ্রেফতারী পরোয়ানা প্রত্যাহার করলেও বলেছেন, যদি অ্যাসাঞ্জ ২০২০ সালের আগস্ট মাসের আগে সুইডেন সফর করেন তবে তদন্ত পুনরায় শুরু করা যেতে পারে। তিনি বলেন, "আমরা অপরাধ সম্পর্কে কোন ঘোষণা দিচ্ছি না"। | [
{
"question": "তার বিরুদ্ধে কী করার অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই মহিলা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি আনুষ্ঠানিক অভিযোগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন দেশে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তার বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনের অভিযোগ আনা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দেশটি ছিল সুইডেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 200,808 |
wikipedia_quac | মেলুনগিয়নদের পূর্বপুরুষ এবং পরিচয় অত্যন্ত বিতর্কিত বিষয়। দ্বিতীয় উৎসগুলি তাদের জাতিগত, ভাষাগত, সাংস্কৃতিক এবং ভৌগোলিক উৎস এবং পরিচয়ের সাথে একমত নয়, যেহেতু তারা মিশ্র জাতিগত পূর্বপুরুষ। তাদের সঠিকভাবে বর্ণনা করা যেতে পারে বিভিন্ন উৎস থেকে আসা পরিবারের একটি শিথিল সংগ্রহ হিসাবে যারা অভিবাসন, একে অপরের কাছাকাছি বসতি স্থাপন এবং আন্তঃবিবাহ, বেশিরভাগই টেনেসির হ্যানকক এবং হকিন্স কাউন্টি, কেন্টাকির নিকটবর্তী এলাকা এবং ভার্জিনিয়ার লি কাউন্টিতে। তাদের পূর্বপুরুষদের সাধারণত উপনিবেশিক ভার্জিনিয়া এবং ক্যারোলিনায় পাওয়া যায়। ১৯০০ সাল পর্যন্ত তারা তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যেই বিয়ে করত। মেলুনজিয়ানদের একাধিক পূর্বপুরুষ রয়েছে বলে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। তারা এমন বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করেনি যা একটি একক জাতিগত ফেনোটাইপ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। বেশিরভাগ আধুনিক-দিনের অ্যাপালেচিয়ান পরিবারের বংশধরদের ঐতিহ্যগতভাবে মেলুনজেন হিসাবে গণ্য করা হয়, চেহারা সাধারণত ইউরোপীয় আমেরিকান হয়, প্রায়ই (যদিও সবসময় নয়) কালো চুল এবং চোখ, এবং একটি উজ্জ্বল বা জলপাই রঙ। ১৯শ এবং ২০শ শতাব্দীর প্রথম দিকে, তাদের কখনও কখনও "পর্তুগিজ", "নেটিভ আমেরিকান" বা "লাইট-স্কিন আফ্রিকান আমেরিকান" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীতে, বর্ণহীন মুক্ত মানুষ কখনও কখনও পৃথক দাস সমাজে কালো হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ হওয়া এড়ানোর জন্য পর্তুগিজ বা স্থানীয় আমেরিকান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। অন্যান্য মেলুনজিয়ান ব্যক্তি ও পরিবারকে সাদা হিসেবে গ্রহণ করা হয়, বিশেষ করে বিংশ শতাব্দীর মধ্যভাগ থেকে। বিংশ শতাব্দীর আগে থেকেই তারা "সাদা বিয়ে" করে আসছে। পণ্ডিত ও মন্তব্যকারীরা এই বিষয়ে একমত নন যে, কারা মলুঞ্জিয়ন শব্দটির অধীনে অন্তর্ভুক্ত হওয়া উচিত। সমসাময়িক লেখকরা বিভিন্ন পদবির তালিকাকে মেলুনজেন্সের সাথে সম্পর্কিত পরিবার হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য চিহ্নিত করেন। ইংরেজ পদবি গিবসন এবং আইরিশ পদবি কলিন্স প্রায়ই দেখা যায়; বংশবৃত্তান্তবিদ প্যাট এল্ডার তাদের "মূল" পদবি বলেন। ভার্ডি কলিন্স এবং শেপ গিবসন হ্যানকক কাউন্টিতে বসতি স্থাপন করেছিল এবং তারা এবং অন্যান্য মেলুনজেন জমি দলিল, দাস বিক্রয় এবং বিবাহ লাইসেন্স দ্বারা নথিভুক্ত। অন্যান্য গবেষকদের মধ্যে রয়েছে পাওয়েল, লেবন, বলিং, বাঞ্চ, গিন্স, গুডম্যান, হিয়ার, মাইনর, মিজ, যারা বুকার মুলিন্স (১৭৬৮-১৮৬৪) এর বংশধর নয়, এবং আরও অনেকে। বুকার মুলিন্স এর বংশধরদের বাদ দেওয়া হয় কারণ ১) ভার্জিনিয়ার মুলিন্স ওয়াই-ডিএনএ প্রকল্প নিশ্চিত করেছে যে বুকার শেরউড/শেরড অ্যাডকিন্স এর পুত্র ছিলেন এবং তিনি "সত্যিকার মুলিন্স" নন এবং ২) বুকার এর বংশধরদের ডিএনএ-পরীক্ষায় তাদের ডিএনএতে কোন মেলুনজেন মার্কার নেই। (পারিবারিক রেখাগুলো আলাদা আলাদাভাবে গবেষণা করতে হবে, কারণ এই পদবিযুক্ত সব পরিবারই মেলুনজেন নয়।) অন্যান্য পদবি গ্রুপের মতো, প্রতিটি পদবির পরিবারের একই জাতিগত পটভূমি এবং পূর্বপুরুষ নেই। "মেলুনজিয়ান" শব্দটির মূল অর্থ অস্পষ্ট (নিচে ব্যুৎপত্তি দেখুন)। ১৯ শতকের মাঝামাঝি থেকে ২০ শতকের শেষ পর্যন্ত, এটি শুধুমাত্র একটি ত্রি-জাতিগত বিচ্ছিন্ন গোষ্ঠীকে উল্লেখ করে, মাল্টির্যাটিক কলিন্স, গিবসন এবং নিউম্যানস রিজ, ভার্ডি ভ্যালি এবং টেনেসির হ্যানকক ও হকিন্স কাউন্টির অন্যান্য বসতিগুলির বংশধর। | [
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্যরা কি বলে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি বলা যায়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে এই সম্পর্কে ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যেখানে পূর্বপুরুষরা",
"turn_id": 5
},
{
"que... | [
{
"answer": "মেলুনগিয়নদের পূর্বপুরুষ এবং পরিচয় অত্যন্ত বিতর্কিত বিষয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় উৎসগুলি তাদের জাতিগত, ভাষাগত, সাংস্কৃতিক এবং ভৌগোলিক উৎস এবং পরিচয়ের সাথে একমত নয়, যেহেতু তারা মিশ্র জাতিগত পূর্বপুরুষ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ছিল বিভিন্ন উৎস থ... | 200,809 |
wikipedia_quac | যদিও বুধের কণ্ঠ স্বাভাবিক ভাবে ব্যারিটোন রেঞ্জে পড়ে যায়, কিন্তু তিনি টেনোর রেঞ্জে বেশিরভাগ গান পরিবেশন করেন। তাঁর পরিচিত কণ্ঠসীমা বেস নিম্ন এফ (এফ২) থেকে সোপ্রানো উচ্চ এফ (এফ৬) পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। তিনি বেল্ট পর্যন্ত উচ্চ এফ (এফ৫) পর্যন্ত হতে পারে। জীবনীকার ডেভিড ব্রেট তার কণ্ঠস্বর সম্বন্ধে বর্ণনা করতে গিয়ে বলেন, "কয়েকটা দণ্ডের মধ্যে তার কণ্ঠস্বর "গভীর, গলাবিশিষ্ট শিলা থেকে কোমল, স্পন্দনশীল টোনে, এরপর উচ্চ পিচযুক্ত, নিখুঁত রঙিনাটুরা, ওপরের দিকে বিশুদ্ধ ও স্ফটিকতুল্য।" স্প্যানিশ সোপ্রানো মন্টসেরাট কাবালে, যার সাথে মার্কারি একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন, তার মতামত প্রকাশ করেছিলেন যে "ফ্রেডি এবং প্রায় অন্যান্য রক তারকা মধ্যে পার্থক্য ছিল যে তিনি কণ্ঠ বিক্রি করছিলেন"। তিনি আরও বলেন, তার কৌশল ছিল বিস্ময়কর। তিনি ছন্দোময়তার সঙ্গে গান গাইতেন, তাঁর কণ্ঠ খুব ভাল ছিল এবং তিনি অনায়াসে এক রেজিস্টার থেকে অন্য রেজিস্টারে উড়ে যেতে পারতেন। তাঁর সঙ্গীতপ্রতিভাও ছিল অসাধারণ। তাঁর বাক্যগঠন সূক্ষ্ম, সূক্ষ্ম ও মিষ্টি, অথবা প্রবল ও মর্মস্পর্শী। তিনি প্রতিটি শব্দের জন্য সঠিক রং বা প্রকাশভঙ্গি খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছিলেন। দ্য হু লিড গায়ক রজার ডালট্রি মার্কারিকে "সর্বকালের সেরা সদ্গুণসম্পন্ন রক 'এন' রোল গায়ক বলে অভিহিত করেন। তিনি যে কোন ধরনের গান গাইতে পারতেন। সে তার স্টাইল বদলাতে পারে......আর, খোদা, এটা একটা শিল্প। আর তিনি এতে খুবই দক্ষ ছিলেন।" ২০১৬ সালে একটি গবেষণা দল মার্কারির কণ্ঠস্বরের আবেদন বোঝার জন্য একটি গবেষণা পরিচালনা করে। অধ্যাপক ক্রিশ্চিয়ান হার্বস্ট এর নেতৃত্বে, দলটি তার উল্লেখযোগ্য দ্রুত কম্পন এবং সাবহারমোনিক ব্যবহারকে বুধের কণ্ঠস্বরের অনন্য বৈশিষ্ট্য হিসেবে চিহ্নিত করে, বিশেষ করে অপেরা গায়কদের তুলনায়, এবং এফ #২ থেকে জি৫ (শুধু ৩ অষ্টেভের বেশি) পর্যন্ত একটি কণ্ঠসীমা নিশ্চিত করে, কিন্তু ৪ অষ্টেভের দাবি নিশ্চিত করতে ব্যর্থ হয়। গবেষণা দলটি ২৩টি বাণিজ্যিকভাবে উপলব্ধ রানী রেকর্ডিং, তার একক কাজ এবং মৃত শিল্পীর একটি ধারাবাহিক সাক্ষাৎকার থেকে মৌখিক নমুনা অধ্যয়ন করে। তারা একটি এন্ডোস্কোপিক ভিডিও ক্যামেরা ব্যবহার করে মার্কারীর গানের স্বর অনুকরণ করার জন্য নিয়ে আসা একজন রক গায়ককে পর্যবেক্ষণ করে। | [
{
"question": "তিনি কখন গান গাওয়া শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গায়ক হিসেবে তিনি কেমন ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার গান সম্বন্ধে আর কী বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "একজন গায়ক হিসেবে ফ্রেডি মার্কারির এক বিস্ময়কর কৌশল ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 200,810 |
wikipedia_quac | তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক-মেডিকেল ছাত্র ছিলেন। তিনি ১৯৭৪ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের আকুপাংচার রিসার্চ কলেজ থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি হলিউডের গিবস ইনস্টিটিউটে একজন চিকিৎসক হিসেবে কাজ করেন। তিনি তার জীবদ্দশায় ৩০টিরও বেশি পেটেন্ট অর্জন করেন। তিনি হাইমলিচ ম্যানুভারের আবিষ্কারক ড. হেনরি হাইমলিচের সহায়তায় একটি কৃত্রিম হৃৎপিণ্ড আবিষ্কার করেন। ইউটাহ বিশ্ববিদ্যালয় প্রায় একই সময়ে একই ধরনের যন্ত্রপাতি তৈরি করে, কিন্তু তারা যখন এটি পেটেন্ট করার চেষ্টা করে, তখন উইনশেলের হৃদয়কে পূর্বের শিল্প হিসেবে উল্লেখ করা হয়। বিশ্ববিদ্যালয়টি উইনশেলকে উটাহ বিশ্ববিদ্যালয়কে তার হৃদয় দান করার অনুরোধ জানায়, তিনি তা করেন। ড. রবার্ট জার্ভিকের কৃত্রিম হৃদয় তৈরিতে উইনশেলের নকশার কতটুকু ব্যবহার করা হয়েছে তা নিয়ে কিছু বিতর্ক রয়েছে। ড. হাইমলিচ বলেন, "আমি হৃদয়, পেটেন্ট এবং চিঠিগুলো দেখেছিলাম। উইনশেল এবং জারভিকের হৃদয়ে যে-মৌলিক নীতিটা ব্যবহার করা হয়েছে, তা একেবারে একই।" জার্ভিক অস্বীকার করে যে, উইনশেলের নকশা উপাদানগুলির মধ্যে কোনওটি মানুষের জন্য তৈরি করা যন্ত্রে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল -- জার্ভিক-৭, যা ১৯৮২ সালে বার্নি ক্লার্কের মধ্যে সফলভাবে স্থাপন করা হয়েছিল। লিউকেমিয়া সোসাইটি (বর্তমানে লিউকেমিয়া ও লিম্ফোমা সোসাইটি নামে পরিচিত) এবং আমেরিকান রেড ক্রসের জন্য কাজ করার সময় তিনি আরও মেডিকেল পেটেন্ট প্রতিষ্ঠা করেন। অন্যান্য যে সমস্ত যন্ত্র তিনি আবিষ্কার করেন এবং পেটেন্ট করেন তার মধ্যে রয়েছে একটি নিষ্পত্তিযোগ্য রেজর, একটি রক্ত প্লাজমা ডিফ্রস্টার, একটি শিখাহীন সিগারেট লাইটার, একটি "অদৃশ্য" গ্যারেজ বেল্ট, একটি প্রত্যাহারযোগ্য টিপসহ ঝর্ণা কলম এবং ব্যাটারি-তে গরম গ্লাভস। | [
{
"question": "তিনি চিকিৎসাগতভাবে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কিছু পেটেন্ট কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জারভিক কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন পেটেন্ট ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রকল্পগুলো ... | [
{
"answer": "তিনি একজন চিকিৎসক হিসেবে কাজ করেছিলেন এবং ৩০টারও বেশি পেটেন্ট লাভ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কিছু পেটেন্ট ছিল নিষ্পত্তিযোগ্য রেজর, রক্তের প্লাজমা ডিফ্রস্টার, একটি শিখাহীন সিগারেট লাইটার এবং একটি ব্যাটারি-তে উত্তপ্ত দস্তানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জা... | 200,811 |
wikipedia_quac | উৎসগুলি ইঙ্গিত করে যে পল নেমেনি, একজন হাঙ্গেরীয়-ইহুদি গণিতবিদ এবং পদার্থবিজ্ঞানী এবং তরল এবং ফলিত মেকানিক্স বিশেষজ্ঞ, ফিশারের জৈবিক পিতা ছিলেন, ২০০২ সালে ফিলাডেলফিয়া ইনকুইরার পিটার নিকোলাস এবং ক্লে বেনসন দ্বারা একটি তদন্তে প্রথম প্রকাশ করা হয়েছিল। ১৯৫০-এর দশকে এফবিআই রেজিনা ও তার দলের বিরুদ্ধে কমিউনিস্টদের প্রতি সহানুভূতি এবং মস্কোতে তার আগের জীবন নিয়ে তদন্ত করে। এফবিআই ফাইলে পল নেমেনিকে ববি ফিশারের জৈবিক পিতা হিসেবে চিহ্নিত করা হয়, যা দেখায় যে হ্যান্স-গারহার্ট ফিশার কখনও যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ করেনি, তার কথিত কমিউনিস্ট সহানুভূতির কারণে মার্কিন ইমিগ্রেশন কর্মকর্তারা তাকে ভর্তি করতে অস্বীকার করে। ১৯৪২ সালে রেজিনা এবং নেমেনেইর মধ্যে একটি সম্পর্ক ছিল বলে জানা যায়, কিন্তু নেমেনেই রেজিনাকে মাসিক শিশু সমর্থন প্রদান করতেন এবং ১৯৫২ সালে তার নিজের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ববির শিক্ষার জন্য অর্থ প্রদান করতেন। নেমেনি সামাজিক কর্মীদের কাছে অভিযোগ করেছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে রেজিনা যেভাবে ববিকে বড় করে তুলছে সে বিষয়ে তিনি চিন্তিত ছিলেন। পরে ববি হাঙ্গেরিয়ান দাবা খেলোয়াড় জিটা রাজসানিকে বলেন যে পল নেমেনি মাঝে মাঝে তার পরিবারের ব্রুকলিন অ্যাপার্টমেন্টে এসে তাকে বেড়াতে নিয়ে যান। ১৯৫২ সালে পল নেমেনি মারা যাওয়ার পর রেজিনা ফিশার নেমেনি'র প্রথম ছেলে পিটারকে একটি চিঠি লেখেন। চিঠিতে তিনি জানতে চান যে, ববি তার উইলে ববির জন্য টাকা রেখে গেছেন কিনা। আমার মনে হয় না পল ববিকে এভাবে রেখে যেতে চাইবে আর তোমাকে খুব জরুরীভাবে জিজ্ঞেস করবে যে ববির জন্য পল কিছু রেখে গেছে কিনা। একবার রেজিনা একজন সমাজকর্মীকে বলেছিলেন যে, হান্স-গারহার্ট ফিশারকে তিনি শেষবারের মতো ১৯৩৯ সালে দেখেছিলেন, ববির জন্মের চার বছর আগে। আরেকবার, তিনি সেই একই সমাজকর্মীকে বলেছিলেন যে, তিনি ১৯৪২ সালের জুন মাসে হান্স-গারহার্টের সঙ্গে দেখা করার জন্য মেক্সিকো গিয়েছিলেন এবং সেই সাক্ষাতের সময় ববির জন্ম হয়েছিল। ববি ফিশারের ভ্রাতুষ্পুত্র রাসেল টার্গ (যিনি জোয়ানকে বিয়ে করেছিলেন) এর মতে, রেজিনা এই সত্যটি গোপন করেছিলেন যে নেমেনি ববির বাবা ছিলেন কারণ তিনি বিবাহ-বিচ্ছেদের কলঙ্ক এড়াতে চেয়েছিলেন। | [
{
"question": "ফিশারের বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পল নেমেনিয়েলের কি কোন বড় অর্জন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পিতা ছাড়াও, পল ফিশারদের পিতা হিসাবে কোন্ ভূমিকা পালন করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ববির মা কে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, ফিশারের পিতা পল নেমেনি ছিলেন একজন হাঙ্গেরীয়-ইহুদি গণিতবিদ ও পদার্থবিজ্ঞানী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একজন বাবা হিসেবে, পল নেমেনি রেজিনাকে মাসিক শিশু সহায়তা প্রদান করতেন এবং ১৯৫২ সালে তার নিজের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ... | 200,812 |
wikipedia_quac | ২৩শে এপ্রিল, ২০১১ সালে, মায়েদা ঘোষণা করেন যে তিনি তার আত্বপ্রকাশকারী একক "ফ্লাওয়ার" এর মাধ্যমে একক কর্মজীবন শুরু করবেন, যা ২২শে জুন মুক্তি পায়। এটি জাপানে বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে এবং অরিকন চার্টে প্রথম সপ্তাহে ১৭৬,৯৬৭ কপি বিক্রি করে প্রথম স্থানে উঠে আসে। পরবর্তী একক "কিমি ওয়া বোকু দা", জুন ২০১২ সালে মুক্তি পায়, এটি ছিল একেবি৪৮-এর সদস্য থাকাকালীন মায়েদার শেষ একক। এটি অরিকন চার্টে দ্বিতীয় স্থানে অভিষেক করে এবং বিলবোর্ড জাপান হট ১০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। ১৫ জুন, ২০১৩ তারিখে, মাকুহারি মেস এ অনুষ্ঠিত একেবি৪৮ এর হ্যান্ডশেক ইভেন্টে, একেবি৪৮ ঘোষণা করে যে মেদা ৩১ জুলাই সাপ্পোরো ডোমে গ্রুপটির গ্রীষ্মকালীন কনসার্ট সিরিজে বিশেষ অতিথি হিসাবে উপস্থিত হবেন। সেখানে তিনি তার তৃতীয় একক "টাইম মেশিন নান্তে ইরানাই" (তাইমুমাশিননেন্তেইরানাই, আমার টাইম মেশিন দরকার নেই) পরিবেশন করেন, যা পরে ১৮ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটি ইয়ামাদা-কুন থেকে ৭-নিন নো মাজো (ইয়ামাদা এবং সাত ডাইনী) এর লাইভ-অ্যাকশন অভিযোজনের জন্য থিম গান হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। মায়েদা গানটিকে "আনন্দদায়ক এবং মজার" বলে বর্ণনা করেন এবং আশা করেন এটি অনুষ্ঠানটিকে জীবন্ত করে তুলবে। "টাইম মেশিন নান্তে ইরানাই" অবশেষে ওরিকন ডেইলি চার্টে এক নম্বর এবং ওরিকন সাপ্তাহিক চার্টে দুই নম্বর স্থান দখল করে। বিলবোর্ডের জাপান হট ১০০-এ এটি প্রথম স্থান অধিকার করে এবং ৩০ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত সেখানে অবস্থান করে। মায়েদার চতুর্থ একক "সেভেনথ কোড" ২০১৪ সালের ৫ মার্চ মুক্তি পায়। এটি "সেভেন্থ কোড" চলচ্চিত্রের থিম গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যেখানে মেডা নিজেই অভিনয় করেছিলেন। এটি অরিকন চার্টে ৪ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং বিলবোর্ড জাপান হট ১০০-এ ৩ নম্বর স্থান অধিকার করে। ১২ ডিসেম্বর, ২০১৫ তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে মায়েদার প্রথম অ্যালবাম পরের বছর মুক্তি পাবে। অবশেষে, অ্যালবামটি ২০১৬ সালের ২২ জুন মুক্তি পাবে। | [
{
"question": "মায়েদার একক কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মায়েদা কখন তার বড় বিরতি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভক্তরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন লাইভ পারফরম্যান্স করেছেন",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "জাপানে মায়েদার একক কর্মজীবন বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১১ সালে মায়েদা তার বড় বিরতি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম সপ্তাহে ১৭৬,৯৬৭ কপি বিক্রি হওয়া প্রমাণ করে যে ভক্তরা উত্তেজিত এবং সমর্থনকারী ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 200,813 |
wikipedia_quac | ১৪ বছর বয়সে, মায়েদা একেবি৪৮ এর প্রথম দল, টিম এ এর সদস্য হন, যা ২৪ জন মেয়েকে নিয়ে গঠিত এবং ডিসেম্বর ৮, ২০০৫ সালে আত্মপ্রকাশ করে। ২০০৯ সালে, মায়েদা একেবি৪৮ এর বার্ষিক সাধারণ নির্বাচনের প্রথম সংস্করণ জিতেছিলেন, যা একটি জনপ্রিয় প্রতিযোগিতা হিসাবে বর্ণনা করা হয়। ফলস্বরূপ, তিনি দলের ১৩তম একক, "আইওয়েক মেইবি" এর শিরোনাম শিল্পী ছিলেন। পরের বছর, তিনি সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, কিন্তু তখনও "হেভি রোটেশন" এর জন্য তার একটি উল্লেখযোগ্য কোরিওগ্রাফির অবস্থান ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, একেবি৪৮ এর ১৯তম প্রধান একক "চান্স নো জুনবান" এর শীর্ষ স্থান নির্ধারণ করার জন্য একটি পাথর-কাগজ- কাঁচি প্রতিযোগিতা আয়োজন করে। মায়েদা ১৫তম স্থান অধিকার করেন, যা তাকে শিরোনাম ট্র্যাকে একটি স্থান প্রদান করে। ২০১১ সালে অনুষ্ঠিত দলের তৃতীয় সাধারণ নির্বাচনেও মায়েদা জয়ী হন। মায়েদা দলের শুরু থেকে একেবি৪৮ শিরোনাম ট্র্যাকে গান গাওয়া সদস্যদের মধ্যে একজন ছিলেন। ২০১১ সালে, তার এ-সাইডের উপস্থিতি শেষ হয়, যখন তিনি কে দলের অধিনায়ক সায়াকা আকিমোতোর কাছে একটি শিলা-কাগজ- কাঁচি প্রতিযোগিতায় পরাজিত হন, যা দলের ২৪তম একক "উয়ে কারা মারিকো" এর জন্য নির্বাচিত সদস্যদের নির্ধারণ করে। ২৫ মার্চ, ২০১২ সালে, সাইতামা সুপার এরিনাতে একটি একেবি৪৮ কনসার্টের সময়, মায়েদা ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি দল ছেড়ে চলে যাবেন। এটি জাপানের সংবাদে ব্যাপক গুঞ্জন সৃষ্টি করে এবং একটি গুজবের জন্ম দেয় (পরে মিথ্যা প্রমাণিত হয়) যে টোকিও বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন ছাত্র এই ঘোষণার কারণে আত্মহত্যা করেছে। একেবি৪৮ পরে ঘোষণা করে যে টোকিও ডোম কনসার্টের পরে মায়েদা চলে যাবে; তার চূড়ান্ত পারফরম্যান্সের জন্য, আসন টিকেটের জন্য ২২৯,০৯৬ টি অনুরোধ করা হয়েছিল। তার বিদায় অনুষ্ঠান ২৭ আগস্ট একেবি৪৮ থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয় এবং তা ইউটিউবে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়। | [
{
"question": "একেবি৪৮ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একেবি৪৮-এ কতগুলো দল আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই দলের অন্যেরা কি একক কেরিয়ার শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একেবি৪৮ কি খুব সফল হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কত... | [
{
"answer": "একেবি৪৮ একটি জাপানি মেয়ে গ্রুপ যা ২০০৫ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি দুটি নির্বাচনে জয়লাভ করেন।",
"turn_id": 5... | 200,814 |
wikipedia_quac | বেকার জন ফোর্ডের চেইন অটাম (১৯৬৪) চলচ্চিত্রে একজন শান্তিবাদী কোয়াকার স্কুলশিক্ষক চরিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন। এরপর তিনি জর্জ স্টিভেন্সের দ্য গ্রেটেস্ট স্টোরি এভার টোল্ড (১৯৬৫) চলচ্চিত্রে সেন্ট ভেরোনিকা চরিত্রে এবং দ্য কার্পেটব্যাগার্স (১৯৬৪) চলচ্চিত্রে একজন মদ্যপ চলচ্চিত্র তারকা চরিত্রে অভিনয় করেন। নিউ ইয়র্ক টাইমস ছবিটিকে মূল উপন্যাসের "এক অসুস্থ টক শো" বলে উল্লেখ করে, কিন্তু বেকারের অভিনয় "যৌন-ভারাক্রান্ত বিধবার মত কিছুটা রঙ এবং বেলে কাগজের ব্যক্তিত্ব নিয়ে আসে।" চলচ্চিত্রটি সে বছরের শীর্ষ অর্থ উপার্জনকারী চলচ্চিত্র ছিল, যার অভ্যন্তরীণ বক্স অফিসে আয় ছিল ১৩,০০,০০০ মার্কিন ডলার, এবং এটি প্রযোজক জোসেফ ই. লেভিনের সাথে দ্বন্দ্বের সূচনা করে। তার কার্পেটব্যাগার পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে, লেভিন বেকারকে চলচ্চিত্রের যৌন প্রতীক হিসেবে গড়ে তুলতে শুরু করেন এবং তিনি ১৯৬৪ সালের ডিসেম্বর মাসে প্লেবয় পত্রিকার প্রচ্ছদে উপস্থিত হন। পরবর্তীতে তিনি ১৯৬৫ সালে লেভিনের পরিচালনায় দুটি পটবয়লার - সিলভিয়া, একজন প্রাক্তন পতিতা ও কন শিল্পী এবং হারলোতে জিন হারলো চরিত্রে অভিনয় করেন। বেকার ১৯৬৩ সালের ২রা নভেম্বর শনিবার সান্ধ্য পত্রিকার প্রচ্ছদে হারলো চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৫ সালে, তিনি ফস্টার গ্রান্ট সানগ্লাসের জন্য একজন আনুষ্ঠানিক সেলিব্রিটি মুখপাত্র হন এবং কোম্পানির বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। বেকার তার কর্মজীবনের এই যুগকে "একজন অভিনেত্রী হওয়ার [প্রতিবাদ]" সাথে তুলনা করেছেন। অনেক জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও, হার্লো সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন: ভ্যারাইটি বেকারের হার্লোকে "একটি মোটামুটি যুক্তিসঙ্গত উপমা" হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যদিও তার মূল বৈদ্যুতিক আগুনের অভাব রয়েছে।" বেকার ও লেভিনের সম্পর্ক তিক্ত হয়ে ওঠে; ১৯৬৫ সালের একটি সাক্ষাত্কারে বেকার ব্যঙ্গাত্মকভাবে মন্তব্য করেন: "আমি জো লেভিন সম্পর্কে এই কথা বলব: আমি প্রধান অভিনেত্রীদের মধ্যে তার রুচির প্রশংসা করি," যা গণমাধ্যমকে অভিনেত্রী ও প্রযোজকের মধ্যে ফাটলের সন্দেহ করতে পরিচালিত করে। ১৯৬৬ সালে বেকার প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে তার চুক্তির জন্য লেভিনের বিরুদ্ধে মামলা করেন এবং প্যারামাউন্ট তাকে চাকরি থেকে বরখাস্ত করে। রেক্স রিডের সাথে তার পিপল আর ক্রেজি হিয়ার (১৯৭৪) বইয়ে একটি সাক্ষাত্কারে বেকার প্রকাশ করেন যে তিনি লেভিনের সাথে তার কাজের সম্পর্ক এবং তার স্বামীর সাথে তার পারিবারিক জীবন উভয় ক্ষেত্রেই চাপ অনুভব করেছিলেন, যার সম্পর্কে তিনি বলেছিলেন যে তিনি একটি ব্যয়বহুল জীবনধারা বজায় রাখতে চেয়েছিলেন: "নিউ ইয়র্কের অ্যাক্টরস স্টুডিওতে শুরু করার সময় আমরা খুব দরিদ্র ছিলাম," তিনি রিডকে বলেছিলেন। "জো লেভিনের সঙ্গে আমার চুক্তি ছিল, যে আমাকে হিরে দিচ্ছিল এবং এমনভাবে আচরণ করছিল যেন সে আমার মালিক। আমি কখনও তার সাথে ঘুমাইনি, কিন্তু সবাই মনে করত আমি তার রক্ষিতা।" ১৯৬৬ সালের বসন্তে বেকার লস অ্যাঞ্জেলেসের হান্টিংটন হার্টফোর্ড থিয়েটারে অ্যানা ক্রিস্টির একটি নাটকে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন গারফেইন। চলচ্চিত্রটি লস অ্যাঞ্জেলেসে "সপ্তাহের থিয়েটার ইভেন্ট" হিসেবে ঘোষণা করা হয়, যদিও এর অভ্যর্থনা ছিল মাঝামাঝি। দ্য লস এঞ্জেলস টাইমসের সেসিল স্মিথ এই প্রযোজনা সম্বন্ধে লিখেছিলেন: "সুন্দর মিস বেকারের গাড়িটি একটি শবযানে পরিণত হয়।" ১৯৬৬ সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্কের নাইকে টাপ্পান জি প্লেহাউজে নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। | [
{
"question": "ক্যারল তাকে যৌন প্রতীক হিসেবে তুলে ধরার জন্য কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কার্পেটব্যাগার কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কার্পেটব্যাগার ছবিটি কোন বছরে তোলা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন চলচ্চিত্র কি তা... | [
{
"answer": "তিনি দ্য কার্পেটব্যাগার্সে একজন নৈরাশ্যবাদী, মদ্যপ চলচ্চিত্র তারকাকে চিত্রিত করেছিলেন। )",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য কার্পেটব্যাগার্স হল জর্জ স্টিভেন্স পরিচালিত ১৯৬৪ সালের মার্কিন চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 200,815 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালে বেকার তার দ্বিতীয় স্বামী জ্যাক গার্ফিনের কাছ থেকে আলাদা হয়ে যান এবং তার দুই সন্তানের সাথে ইউরোপে চলে যান। অবশেষে ইতালির রোমে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করার পর বেকার ইতালীয় ভাষায় দক্ষ হয়ে ওঠেন এবং পরবর্তী কয়েক বছর ইতালীয় থ্রিলার, শোষণ ও ভৌতিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৬ সালে বেকারকে ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে আমন্ত্রণ জানানো হয়। সেখানে তিনি পরিচালক মার্কো ফেরেরির সাথে সাক্ষাৎ করেন। এরপর তিনি দ্য সুইট বডি অফ ডেবোরা (১৯৬৮) ও দ্য ডেভিল হ্যাজ সেভেন ফেইস (১৯৭১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। বেকার সো সুইট... সো পারভার্স (১৯৬৯), প্যারানোইয়া (১৯৬৯), আ কোয়ায়েট প্লেস টু কিল (১৯৭০), এবং ইল কোল্টেলো ডি গিয়াচিও (১৯৭২) ইতালীয় চলচ্চিত্র নির্মাতা উম্বার্তো লেনজি পরিচালিত ভৌতিক চলচ্চিত্র। এই চলচ্চিত্রগুলোর কয়েকটিতে তিনি দুর্দশাগ্রস্ত নারী চরিত্রে অভিনয় করেন এবং প্রায়ই বেকারকে নগ্ন দৃশ্যে অভিনয় করতে দেখা যায়, যা সে সময়ে হলিউডের খুব কম অভিনেতাই করতে ইচ্ছুক ছিলেন। বেকার উম্বার্তো লেনজির প্রিয় অভিনেত্রী হয়ে ওঠেন। তার সবচেয়ে পরিচিত চরিত্র ছিল প্যারানইয়া, যেখানে তিনি একজন ধনী বিধবার চরিত্রে অভিনয় করেন। রজার এবার্ট প্যারানোইয়া সম্পর্কে তার পর্যালোচনায় বলেন: "ক্যারল বেকার, যিনি হলিউডের যৌন প্রতীক ছিলেন ( কারও কারও মতে) জো লেভিনের বিরুদ্ধে মামলা করা এবং কালো তালিকাভুক্ত হওয়ার আগে পর্যন্ত। তিনি অভিনেত্রী নাও হতে পারেন, কিন্তু তিনি অভিনয় করতে পারেন। কার্পেটব্যাগার্সে, তার কাজের মধ্যে এক চমৎকার শালীনতা ছিল। সে সহজাতভাবে ততটা খারাপ নয় যতটা সে প্যারানয়াতে দেখা যায়। আমার মনে হয় সে এটা নিয়ে মজা করছিল। প্যারানইয়ার মত ইতালিতে নির্মিত তাঁর অধিকাংশ চলচ্চিত্রই যুক্তরাষ্ট্রে নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। তিনি বলেন, "আমার মনে হয় আমি হলিউডের চেয়ে [সেখানে] বেশি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছি, কিন্তু মানসিকতা ভিন্ন। তারা যেটাকে চমৎকার বলে মনে করে, সেটা আমরা যা করতে পারি, সেটা নয়...এটা আমার জন্য চমৎকার ছিল কারণ এটা সত্যিই আমাকে জীবনে ফিরিয়ে এনেছিল এবং এটা আমাকে এক সম্পূর্ণ নতুন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করেছিল। ভিন্ন এক জগৎ সম্বন্ধে জানা চমৎকার।" তিনি কররাডো ফারিনার বাবা ইয়াগা (১৯৭৩) চলচ্চিত্রে ইসাবেল ডি ফুনেস ও জর্জ ইস্টম্যানের পাশাপাশি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। টিভি গাইড চলচ্চিত্রটিকে "১৯৭০-এর দশকের ইতালীয় পপ-অপেশাদার চলচ্চিত্র নির্মাণের অসাধারণ সুন্দর উদাহরণ" বলে উল্লেখ করে এবং বেকারের অভিনয়ের প্রশংসা করে, কিন্তু উল্লেখ করে যে তিনি "চরিত্রটির জন্য শারীরিকভাবে ভুল ছিলেন; তার বিস্তৃত লেস-এন্ড-বেরিবোন পোশাক কখনও কখনও তাকে একটি স্লেটের চেয়ে সুন্দরী মিস হাভিশামের মত দেখায়। | [
{
"question": "কিছু ইউরোপীয় চলচ্চিত্র কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি আমাকে ইউরোপীয় চলচ্চিত্র সম্পর্কে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রোমে স্থায়ীভাবে বাস করার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি সফল হয়েছে?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বেকার তার দুই সন্তানের সাথে ইউরোপে চলে যান এবং হলিউডে কাজ খুঁজে পেতে সংগ্রাম করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রোমে স্থায়ীভাবে বসবাস করার পর ইতালীয় ভাষায় দক্ষ হয়ে ওঠেন এবং ইতালীয় থ্রিলারে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},... | 200,816 |
wikipedia_quac | যদিও বোমিসকে অর্থ উপার্জনের জন্য সংগ্রাম করতে হয়েছিল, এটি ওয়েলসকে তার বৃহত্তর আবেগ অনুধাবন করার জন্য অর্থ প্রদান করেছিল, একটি অনলাইন বিশ্বকোষ। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে অবজেক্টিভিজম দর্শনের প্রতি নিবেদিত একটি অনলাইন আলোচনা দলের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় ওয়েলস দর্শনের একজন সংশয়বাদী ল্যারি স্যাঙ্গারের মুখোমুখি হন। এই বিষয়ে তারা ওয়েলসের তালিকায় এবং পরে স্যাঙ্গারের তালিকায় বিস্তারিত বিতর্কে লিপ্ত হয়, অবশেষে এই বিতর্ক চালিয়ে যাওয়ার এবং বন্ধু হওয়ার জন্য তারা অফলাইনে মিলিত হয়। কয়েক বছর পর, তার বিশ্বকোষ প্রকল্প অনুসরণ করার এবং এর নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য একজন স্বীকৃত শিক্ষাবিদকে খোঁজার পর, ওয়েলস স্যাঙ্গারকে - যিনি সেই সময় ওহাইও স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের দর্শনের একজন ডক্টরেট ছাত্র ছিলেন - এর প্রধান সম্পাদক হিসাবে নিযুক্ত করেন, এবং ২০০০ সালের মার্চ মাসে, নুপিডিয়া ("মুক্ত বিশ্বকোষ"), একটি পিয়ার-রিভিউ, ওপেন কন্টেন্ট বিশ্বকোষ চালু করা হয়। নুপিডিয়ার উদ্দেশ্য ছিল বিভিন্ন বিষয়ে বিশেষজ্ঞ-লিখিত নিবন্ধ তৈরি করা এবং মুনাফা অর্জনের জন্য নিবন্ধের পাশাপাশি বিজ্ঞাপন বিক্রি করা। প্রকল্পটি একটি বিস্তৃত পিয়ার-রিভিউ প্রক্রিয়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যা পেশাদার বিশ্বকোষগুলির তুলনায় এর নিবন্ধগুলির মানকে তুলনা করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। ধারণাটি ছিল হাজার হাজার স্বেচ্ছাসেবকদের একটি অনলাইন বিশ্বকোষের জন্য নিবন্ধ লেখার জন্য। প্রথম প্রথম আমরা নিজেদের খুব উঁচু-নিচু, কাঠামোগত, একাডেমিক, সেকেলে পদ্ধতিতে কাজ সংগঠিত করতে দেখেছিলাম। স্বেচ্ছাসেবক লেখকদের জন্য এটা কোন মজা ছিল না কারণ আমাদের অনেক একাডেমিক পিয়ার রিভিউ কমিটি ছিল যারা প্রবন্ধের সমালোচনা করত এবং মতামত দিত। এটা ছিল যেন স্কুলে একটা প্রবন্ধ হাতে দেওয়া এবং মূলত এতে অংশ নেওয়ার জন্য ভয় দেখানো। ২০০৯ সালের অক্টোবরে একটি বক্তৃতায়, ওয়েলস নোবেল পুরস্কার বিজয়ী অর্থনীতিবিদ রবার্ট সি. মার্টনের উপর একটি নুপিডিয়া নিবন্ধ লেখার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তার প্রথম খসড়াটি পর্যালোচনা করার জন্য সম্মানিত আর্থিক অধ্যাপকদের কাছে জমা দিতে খুব ভয় পেয়েছিলেন, যদিও তিনি অপশন প্রাইসিং থিওরির উপর একটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেছিলেন এবং বিষয়বস্তুর সাথে আরামদায়ক ছিলেন। ওয়েলস যখন বুঝতে পারেন যে নুপিডিয়া মডেলটি কাজ করবে না, তখন তিনি এটিকে চিহ্নিত করেন। ২০০১ সালের জানুয়ারি মাসে, চরম প্রোগ্রামিং উৎসাহী বেন কোভিটজকে নুপিডিয়ার ধীরগতির বৃদ্ধির কথা ব্যাখ্যা করার পর, স্যাঙ্গারকে একটি উইকি ধারণার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। কোভিটজ পরামর্শ দেন যে উইকি মডেলটি গ্রহণ করলে সম্পাদকরা প্রকল্পটি জুড়ে একযোগে এবং ক্রমবর্ধমানভাবে অবদান রাখতে পারবেন, এভাবে নুপিডিয়ার বোতলের গলা ভেঙ্গে যাবে। স্যাঙ্গার এই ধারণাটি নিয়ে উত্তেজিত ছিলেন এবং ওয়েলসে প্রস্তাব করার পর, তারা ২০০১ সালের ১০ জানুয়ারি প্রথম নুপিডিয়া উইকি তৈরি করে। উইকি প্রাথমিকভাবে একটি যৌথ প্রকল্প হিসাবে জনসাধারণের জন্য নিবন্ধ লেখার জন্য তৈরি করা হয়েছিল যা পরে নুপিডিয়ার বিশেষজ্ঞ স্বেচ্ছাসেবকদের দ্বারা প্রকাশের জন্য পর্যালোচনা করা হবে। নুপিডিয়ার বেশিরভাগ বিশেষজ্ঞ এই প্রকল্পের সাথে কিছুই করতে চাননি, এই ভয়ে যে পেশাদারভাবে গবেষণা করা এবং সম্পাদিত উপাদানের সাথে অপেশাদার বিষয়বস্তু মিশ্রিত করা নুপিডিয়ার তথ্যের অখণ্ডতার সাথে আপোস করবে এবং বিশ্বকোষের বিশ্বাসযোগ্যতার ক্ষতি করবে। এইভাবে, স্যাঙ্গারের উইকি প্রকল্প, যাকে "উইকিপিডিয়া" নামে অভিহিত করা হয়, সেটি তার সৃষ্টির পাঁচ দিন পর একটি পৃথক ডোমেইনে লাইভ হয়ে যায়। | [
{
"question": "তিনি কী সম্পাদন করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দুজনের কি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর ব্যাখ্যা কি ছিল?",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "তিনি একটি অনলাইন এনসাইক্লোপিডিয়ার জন্য তহবিল সংগ্রহ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ওয়েলসের তালিকা এবং তারপর স্যাঙ্গারের তালিকায় এই বিষয়ে বিস্তারিত বিতর্কে লিপ্ত ছিলেন।",
"turn_id": 3
... | 200,818 |
wikipedia_quac | ১৪ মে, ২০১৪ তারিখে ওয়েলস ইউরোপীয় ন্যায়বিচার আদালত (ইসিজে) কর্তৃক গুগলের অনুসন্ধানের ফলাফল থেকে তথ্য অপসারণের অনুরোধ জানানোর অধিকারের উপর জারি করা রায়ের বিরুদ্ধে তীব্র প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেন। তিনি বিবিসিকে বলেছেন যে এই রায়টি ছিল "আমার দেখা সবচেয়ে ব্যাপক বিস্তৃত ইন্টারনেট সেন্সরশিপ রুল"। ২০১৪ সালের জুন মাসের প্রথম দিকে টেকক্রাঞ্চ প্রচার মাধ্যম এই বিষয়ে ওয়েলসের সাক্ষাৎকার নেয়, কারণ গুগল তাকে একটি উপদেষ্টা কমিটিতে যোগ দিতে আমন্ত্রণ জানায়। মে ২০১৪-এ, ইসিজে-এর আদেশ অনুযায়ী, গুগলের কাছ থেকে এমন এক প্রক্রিয়া বাস্তবায়ন করতে হবে, যার মাধ্যমে নাগরিকরা কর্পোরেশনের সাথে সরাসরি যোগাযোগ করতে পারবে, যে তথ্যকে তারা সেকেলে বা অপ্রাসঙ্গিক বলে মনে করে। গুগলের ল্যারি পেজ প্রকাশ করেছে যে রুল জারির পর থেকে গুগলের ৩০ শতাংশ অনুরোধকে "অন্যান্য" হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে। ২৮ মে, ২০১৪ তারিখে গুগল তার সাথে যোগাযোগ করেছিল বলে ওয়েলস ইমেইলের মাধ্যমে ব্যাখ্যা করেছেন এবং "কমিটির দায়িত্ব হচ্ছে গণশুনানির আয়োজন করা এবং সুপারিশ প্রদান করা - শুধুমাত্র গুগলের কাছে নয়, বরং আইন প্রণেতা এবং জনগণের কাছে।" ইসিজে'র "বিস্মৃতির অধিকার" রায় সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে ওয়েলস উত্তর দেন: আমি মনে করি জনগণের গোপনীয়তার অধিকারের উপর এই সিদ্ধান্তের কোন প্রভাব পড়বে না, কারণ আমি আদালতের রেকর্ডে প্রকাশিত আদালতের আদেশ দ্বারা প্রকাশিত সত্য তথ্যকে ব্যক্তিগত তথ্য হিসেবে বিবেচনা করি না। যদি তা-ই হয়, তাহলে এই সিদ্ধান্তটি হয়তো কেবল কৌতুহলজনক দার্শনিক প্রশ্নগুলোকে বিভ্রান্ত করবে এবং গোপনীয়তার বিষয়ে প্রকৃত অগ্রগতি করাকে আরও কঠিন করে তুলবে। বৈধভাবে প্রাপ্ত সত্য, অ মানহানিকর তথ্যের ক্ষেত্রে, আমি মনে করি অন্য লোকেরা যা বলছে তা সেন্সর করার কোন প্রতিরক্ষামূলক "অধিকার" এর সম্ভাবনা নেই। "ডাটা"র মতো ভাষা এড়িয়ে চলা গুরুত্বপূর্ণ কারণ আমরা "ডাটা" নিয়ে কথা বলছি না- আমরা জ্ঞানের দমন নিয়ে কথা বলছি। ওয়েলস এরপর উইকিপিডিয়ার সাথে তুলনা করে আরও ব্যাখ্যা প্রদান করেন: "উইকিপিডিয়া সম্পাদকদের সত্য তথ্য লেখা থেকে বিরত রাখার জন্য আইন ব্যবহার করার অধিকার আপনার নেই, অথবা গুগলকে সত্য তথ্য প্রকাশ করা থেকে বিরত রাখার জন্য আইন ব্যবহার করার অধিকার আপনার নেই।" ওয়েলস তার আদর্শ ফলাফলের ইঙ্গিত দিয়ে শেষ করেছিলেন: "ফলের একটা অংশ হওয়া উচিত ইউরোপে বাকস্বাধীনতার অধিকারের দৃঢ় বাস্তবায়ন - মূলত যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম সংশোধনীর ভাষা।" | [
{
"question": "কখন সে চলে গেল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে এটা বললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গুগল এর প্রতিক্রিয়া কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন এটা ঘটেছে",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "২০১৪ সালের জুন মাসের শুরুতে তিনি দেশ ত্যাগ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই কথা বলেছেন কারণ এই রুলিং ছিল \"আমার দেখা সবচেয়ে ব্যাপক বিস্তৃত ইন্টারনেট সেন্সরশিপ রুলিং\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গুগলকে এমন একটি প্রক্রিয়া বাস্তবায়ন করতে হবে যার মাধ্যমে তথ্য... | 200,819 |
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালে ডিক্সন মিসিসিপি ছেড়ে শিকাগো চলে যান। তিনি ৬ ফুট ৫ ইঞ্চি লম্বা এবং ২৫০ পাউন্ডেরও বেশি ওজন নিয়ে বক্সিং শুরু করেন। তিনি একজন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা হয়ে ওঠেন এবং জো লুইসের স্পার্কিং পার্টনার হিসেবে স্বল্প সময়ের জন্য কাজ করেন, কিন্তু চার লড়াইয়ের পর তিনি তার ম্যানেজারের সাথে অর্থের কারণে বক্সিং ছেড়ে দেন। ডিক্সন লিওনার্ড ক্যাস্টনের সাথে একটি বক্সিং জিমে দেখা করেন, যেখানে তারা মাঝে মাঝে মিলিত হতেন। ডিক্সন শিকাগোতে বেশ কয়েকটি গায়কদলে সঙ্গীত পরিবেশন করেন, কিন্তু ক্যাস্টনই তাকে সঙ্গীতকে গুরুত্বের সাথে অনুধাবন করতে প্ররোচিত করে। ক্যাস্টন তাকে তার প্রথম বেস বানিয়ে দিয়েছিল, একটা টিন ক্যান আর একটা স্ট্রিং দিয়ে তৈরি। গান গাওয়ার ক্ষেত্রে ডিক্সনের অভিজ্ঞতা বাদ্যযন্ত্রটিকে পরিচিত করে তোলে। তিনি গিটার বাজাতেও শিখেছিলেন। ১৯৩৯ সালে ডিক্সন ফাইভ ব্রিজেস-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। এই দলটি ব্লুজ, জ্যাজ এবং কণ্ঠসংগীতের মিশ্রণে গঠিত হয়েছিল, যা ইনক স্পটস-এর মতো ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আবির্ভাবের সঙ্গে সঙ্গে ডানপিটে ডিকসনের উন্নতি হঠাৎ করে থেমে যায়, যখন তিনি একজন বিবেকবুদ্ধিসম্পন্ন আপত্তিকারী হিসেবে সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে প্রত্যাখ্যান করেন এবং দশ মাস কারাভোগ করেন। তিনি যুদ্ধে যেতে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি এমন একটা জাতির জন্য যুদ্ধ করবেন না, যেখানে বর্ণবৈষম্য ও বর্ণবৈষম্যমূলক আইনগুলো প্রচলিত রয়েছে। যুদ্ধের পর তিনি 'ফোর জাম্পস অব জিভ' নামে একটি দল গঠন করেন। এরপর তিনি ক্যাসটনের সাথে পুনরায় মিলিত হন এবং বিগ থ্রি ট্রিও গঠন করেন, যা কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়। | [
{
"question": "প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় ডিক্সন কেমন ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পেশা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বক্সিংয়ে ভালো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বক্সিং ক্যারিয়ারের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে ডিক্সন একজন লম্বা ও ভারী মানুষ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পেশা ছিল মুষ্টিযোদ্ধা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার ম্যানেজারের সাথে টাকার জন্য বক্সিং ছেড়ে দেন।",
"turn_id": ... | 200,820 |
wikipedia_quac | টার্নারের স্থলাভিষিক্ত হন ব্যাসিস্ট এবং গায়ক জন ওয়েটন, পূর্বে ফ্যামিলি, কিং ক্রিমসন, রক্সি মিউজিক, ইউরিয়া হেপ এবং ইউকে। নাম্বার দ্য ব্রেভ এপ্রিল ১৯৮১ সালে মুক্তি পায় এবং এতে ওয়েটনের প্রধান কণ্ঠ ছিল মাত্র একটি গান, যদিও অ্যালবামের সেশনে তিনি "হেয়ার কামস দ্য ফিলিং" এর মত গান প্রস্তাব করেছিলেন যা পরবর্তীতে ১৯৮২ সালে এশিয়ার প্রথম অ্যালবামে মুক্তি পায়। উইসবোন অ্যাশের সাথে অ্যালবাম সেশনের পরে ওয়েটন পুনরায় এশিয়াতে যোগ দেন। সাবেক ইউরিয়াহ হেপ ব্যাসিস্ট ট্রেভর বোল্ডারকে নাম্বার দ্য ব্রেভ ট্যুরে ওয়েটনের স্থলাভিষিক্ত করা হয়। এছাড়াও ব্যান্ডে যোগদান করেন নারী নেপথ্য কণ্ঠশিল্পী ক্লেয়ার হ্যামিল, যিনি জাস্ট টেস্টিং এবং নাম্বার দ্য ব্রেভ অ্যালবামে গান গেয়েছিলেন। ১৯৮২ সালে হ্যামিলের প্রস্থানের পর ব্যান্ডটি টুইন ব্যারেলস বার্নিং অ্যালবামে ভারী ধাতু নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। এটি বছরের সেরা উইসবোন অ্যাশ অ্যালবাম (ইউকে #২২) হয়ে ওঠে। ১৯৮৩ সালে গোল্ডার উরিয়া হেপের সাথে পুনরায় যোগ দেওয়ার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তার পরিবর্তে ব্যান্ডে গিটারবাদক/কণ্ঠশিল্পী মারভিন স্পেন্স (এক্স-ট্রাপিজ) যোগ দেন। ১৯৮৫ সালের রও টু দ্য বোন অ্যালবামের একটি ভারী ধাতুর দিক দিয়ে ব্যান্ডটি চলতে থাকে, যা প্রথম উইশবোন অ্যাশ অ্যালবাম যা চার্টে স্থান পায়নি। এর অল্প কিছুদিন পরেই, ওয়াইজফিল্ড ১১ বছর ব্যান্ডে গিটারবাদক হিসেবে কাজ করার পর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং টিনা টার্নার, জো ককার, রজার চ্যাপম্যান, জেফ ওয়েন এবং কুইন মিউজিক্যাল উই উইল রক ইউ এর সাথে কাজ করেন। এরপর জেমি ক্রম্পটন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। পরবর্তীতে ফিল পালমার তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৮৬ সালের শুরুর দিকে, মারভিন স্পেন্সও চলে যান, তার পরিবর্তে সাবেক কিঙ্কস ব্যাসিস্ট অ্যান্ডি পাইলকে নেওয়া হয়। | [
{
"question": "কে এই লাইন আপ অস্থিরতা শুরু করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জন ওয়েটন কোথা থেকে এসেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি জনের গাওয়া কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানটি কি অ্যালবামে ছিল নাকি একক গান ছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "জন ওয়েটনের সাথে লাইন আপ অস্থিরতা শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জন ওয়েটন ব্যান্ড পরিবার, কিং ক্রিমসন, রক্সি মিউজিক এবং যুক্তরাজ্য থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গানটি নাম্বার দ্য ব্রেভ অ্যালবামের অন... | 200,823 |
wikipedia_quac | সামরিক কাজ শেষ করার পর, ফাঙ্গিও তার নিজের গ্যারেজ খুলেছিলেন এবং স্থানীয় ইভেন্টগুলিতে রেস করেছিলেন। তিনি ১৯৩৪ সালে আর্জেন্টিনায় তার রেসিং ক্যারিয়ার শুরু করেন। তিনি ১৯২৯ সালে ফোর্ড মডেল এ গাড়ি চালাতেন। এই স্থানীয় প্রতিযোগিতাগুলো ইউরোপ বা উত্তর আমেরিকার অন্যান্য প্রতিযোগিতাগুলোর মতো ছিল না, সেগুলো দক্ষিণ আমেরিকার উঁচু-নিচু রাস্তায় অনুষ্ঠিত হতো। তিনি ১৯৪০ ও ১৯৪১ সালে আর্জেন্টিনার জাতীয় চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। ১৯৪০ সালে তিনি যে-বিশেষ দৌড় প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়েছিলেন, সেটা ছিল প্রায় ১০,০০০ কিলোমিটার দীর্ঘ। এই প্রতিযোগিতা বুয়েনোস আয়ার্স থেকে শুরু হয় এবং আন্দিজের মধ্য দিয়ে পেরুর লিমা পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়ে এবং আবার ফিরে আসে। অনেক সাফল্যের পর, তিনি মূলত আমেরিকান স্টক গাড়ি চালাতে শুরু করেন; আর্জেন্টিনীয় অটোমোবাইল ক্লাব এবং আর্জেন্টিনা সরকার তাকে অর্থায়ন করে এবং ১৯৪৮ সালে তার কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার জন্য ইউরোপে পাঠানো হয়। পর্যটন মহাসড়ক বিভাগে, ফাঙ্গিও ১৮ থেকে ৩০ অক্টোবর ১৯৩৮ সালের মধ্যে লুইস ফিনোচ্চিত্তির সহ-পাইলট হিসাবে তার প্রথম রেসে অংশগ্রহণ করেন। আর্জেন্টিনীয় রোড গ্র্যান্ড প্রিক্স না জেতা সত্ত্বেও ফাঙ্গিও অধিকাংশ পথ পাড়ি দেন এবং সপ্তম স্থান অর্জন করেন। সেই বছরের নভেম্বর মাসে, তিনি ট্রেস আরিওস এর ৪০০ কিলোমিটারে প্রবেশ করেন, কিন্তু একটি মারাত্মক দুর্ঘটনার কারণে এটি স্থগিত করা হয়। ১৯৩৯ সালে এই সার্কিটটি ছিল ফরেস্টে, যা ফোর্ড ভি৮ এর সাথে তার শেষ সম্পৃক্ততার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। হেক্টর তিয়েরির সাথে যৌথভাবে তারা আর্জেন্টিনীয় গ্র্যান্ড প্রিক্সের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। একটি প্রবল বৃষ্টির কারণে স্থগিত হয়ে যায় এবং কর্ডোবাতে পুনরায় খেলা শুরু করেন, তিনি তাদের প্রথম পর্যায়ে জয় এনে দেন, কাতামারকা থেকে সান জুয়ান পর্যন্ত চতুর্থ পর্বে জয় লাভ করেন। অক্টোবর মাসে, আর্জেন্টিনা, বলিভিয়া এবং পেরুতে ৯৫০০ কিলোমিটার প্রতিযোগিতার পর, তিনি গ্র্যান্ড প্রিক্স ইন্টারন্যাশনাল নর্থের তুরিসমো কারেতেরাতে তার প্রথম রেস জেতেন। তিনি প্রথম টিসি আর্জেন্টিনীয় চ্যাম্পিয়ন যিনি একটি শেভ্রোলেট গাড়ি চালান। ১৯৪১ সালে ব্রাজিলে গ্র্যান্ড প্রিক্স গেটুলিও ভার্গাসে তিনি অস্কার গালভেজকে পরাজিত করেন। দ্বিতীয় বারের মত ফাঙ্গিও আর্জেন্টিনার টিসির শিরোপা জয় করেন। ১৯৪২ সালে, তিনি সাধারণ শ্রেণীবিন্যাস অনুযায়ী দক্ষিণ গ্র্যান্ড প্রিক্সে দশম স্থান অর্জন করেন। এপ্রিল মাসে তিনি "মার ই সিয়েরাস" প্রতিযোগিতায় জয়ী হন এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার কারণে তার যান্ত্রিক কার্যকলাপ স্থগিত করতে হয়। ১৯৪৬ সালে, একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের নিষ্ক্রিয়তার পরে, ফাঙ্গিও একটি ফোর্ড টি চালানোর সাথে দুটি রেসের সাথে মরোন এবং তান্ডিলে ফিরে আসেন। ১৯৪৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ফাঙ্গিও সার্কিট অবসরপ্রাপ্ত জাতীয় মেকানিক্সে (এমএন) প্রতিযোগিতা করেন এবং ১ মার্চ, তিনি রোসারিও সিটি অ্যাওয়ার্ডের জন্য রেস শুরু করেন। পরবর্তীতে, ফাঙ্গিও সার্কিট 'ডাবল ব্যাক উইন্ডো' প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। | [
{
"question": "তার রেসিংয়ের কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর্জেন্টিনা প্রতিযোগিতায় তিনি কোন ধরনের গাড়ি চালাতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি একজন চ্যাম্পিয়ন ড্রাইভার ছিলেন... | [
{
"answer": "১৯৩৪ সালে তার রেসিং কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে চেভ্রলেট গাড়ি চালাত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": ... | 200,827 |
wikipedia_quac | "ম্যান অন দ্য মুন" একটি মধ্য-মৌসুমের কান্ট্রি-রক গান। প্রথম শ্লোকে ছয়টি লাইন থাকলেও দ্বিতীয় ও তৃতীয় শ্লোকে মাত্র চারটি লাইন আছে। গানের একটি প্রাথমিক বাদ্যযন্ত্রের ডেমো ব্যান্ডের কাছে "সি টু ডি স্লাইড" নামে পরিচিত ছিল। গিটারবাদক পিটার বাক ব্যাখ্যা করেছেন কিভাবে সঙ্গীতটি একত্রিত হয়েছিল: "'ম্যান অন দ্য মুন' ছিল এমন কিছু যা বিল [বেরির] ছিল, এই একটি কর্ড পরিবর্তন যা তিনি নিয়ে এসেছিলেন, যেটি ছিল সি থেকে ডি, যা গানের পদটিকে পছন্দ করেছিল এবং তিনি বলেছিলেন: 'আমি জানি না এর সাথে কি করতে হবে।' আমি বিল এর কিছু জিনিস শেষ করতাম... সে রিফ নিয়ে আসত, কিন্তু আমি শেষ করতাম. আমি বসে বসে কোরাস গাইলাম, ব্রিজ বাজালাম, আরও অনেক কিছু। আমার মনে আছে আমরা মাইক আর মাইকেলকে এটা দেখিয়েছিলাম যখন তারা পরে এসেছিল; নিশ্চিতভাবেই আমাদের গান শেষ হয়ে গিয়েছিল। আমার মনে হয় বিল বেস বাজাত আর আমি গিটার বাজাতাম; আমরা এটা নিয়ে ঘুরে বেড়াতাম। আমার মনে হয় মহড়া স্টুডিওতে আমরা ম্যান্ডোলিন বাজিয়েছিলাম। মাইকেল স্টিপ পরে চার্লি রোজের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেন কিভাবে গানের কথাগুলি স্বাধীনভাবে লেখা হয়েছিল, যা কফম্যান সম্পর্কে গানের চূড়ান্ত গীতিকার বিষয়বস্তুর সাথে কোনও পূর্ব সম্পর্ক ছিল না। ষ্টীপ বর্ণনা করেন যে আর.ই.এম এর বাকি সদস্যরা। সিয়াটলের স্টুডিও সেশনে অটোম্যাটিক ফর দ্য পিপল অ্যালবামের বাকি গানগুলোর সাথে গানটি রচনা ও সঞ্চালন করেন। রেকর্ডিং সেশনের শেষ সপ্তাহ পর্যন্ত, টিপ গানের জন্য গান লেখার জন্য সংগ্রাম করছিলেন, এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা তাকে এটি শেষ করার জন্য অনুরোধ করতে থাকে। স্ট্রিপ এই ট্র্যাকটিকে একটি যন্ত্রচালিত ট্র্যাক হিসেবে যুক্তি দেখানোর চেষ্টা করেন, কিন্তু তার ব্যান্ড সদস্যরা নাছোড়বান্দা ছিল। স্টিল তার ওয়াকম্যান ক্যাসেট প্লেয়ারে সিয়াটলের চারপাশে হাঁটার সময় ট্র্যাকটি শুনেছিলেন এবং বিনোদনকারী অ্যান্ডি কাউফম্যানের অভিনয় সম্পর্কে লিখতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। স্টিভ কণ্ঠ ট্র্যাক সম্পূর্ণ করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে যাওয়ার পর, মাস্টারকে সেই রাতে মিশ্রিত করা হয়েছিল এবং পরের দিন মাস্টার হওয়ার জন্য পাঠানো হয়েছিল। | [
{
"question": "কীভাবে তারা এই গান রচনা করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সঙ্গীতটি কে রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা লিখতে কি অনেক সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রচনার প্রধান উপকরণগুলি কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "তারা গানের সাথে চারপাশে বাজিয়ে এবং কোরাস, সেতু এবং প্রাক- কোরাস যোগ করে কম্পোজিশনটি নিয়ে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গিটারবাদক পিটার বাকের অনুপ্রেরণায় ব্যান্ডের সকল সদস্য গান রচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer"... | 200,828 |
wikipedia_quac | গানের কথাগুলি প্রচলিত গল্প বলে না, বরং সাংস্কৃতিক রেফারেন্স, ছবি এবং ধারণাগুলির একটি সংগ্রহ হিসাবে দেখা যেতে পারে। অ্যান্ডি কাউফম্যানের কথা বার বার উল্লেখ করা হয়েছে, যার মধ্যে তার এলভিস চরিত্র এবং কুস্তিগীর ফ্রেড ব্লাসি এবং জেরি ললারের সাথে কাজের উল্লেখ রয়েছে। কিছু সমালোচক এই গানটিকে চাঁদের অবতরণকে ঘিরে ষড়যন্ত্র তত্ত্ব এবং এলভিস প্রেসলিকে কফম্যানের নিজের মৃত্যুর গুজবকে পরোক্ষভাবে ইঙ্গিত করে বলে মনে করেন। ২০১৭ সালে এনএমই-এর সাথে কথা বলার সময় মিলস ব্যাখ্যা করেন যে, কাউফম্যানের উত্তরাধিকারের অনুভূত অস্পষ্টতা, যার মধ্যে তিনি একজন কৌতুকাভিনেতা বা অভিনয় শিল্পী ছিলেন কি না, এবং তার কাজ মজার বা বিরক্তিকর ছিল কি না, তা গানের মধ্যে জীবন সম্পর্কে অন্যান্য প্রশ্নগুলি তৈরি করার একটি উপায় ছিল: "তিনিই হলেন নিখুঁত আত্মা, যিনি প্রশ্ন করার এই সফরে আপনাকে নেতৃত্ব দেন। চাঁদের অবতরণ কি সত্যিই ঘটেছিল? এলভিস কি সত্যিই মারা গেছে? সেই সময়ে তিনি এক ক্ষণস্থায়ী ব্যক্তি ছিলেন, তাই আপনি যখন শৈশব এবং জীবনের স্পর্শপাথরের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেন, তখন তিনি এই সমস্ত জিনিস একসঙ্গে বাঁধার জন্য একজন নিখুঁত ব্যক্তি ছিলেন।" অন্যান্য গীতিকবিতায় বিজ্ঞান ও ধর্মের ইতিহাস, বোর্ড-গেম ও রক ব্যান্ড মট দ্য হুপলের উল্লেখ রয়েছে, যার সঙ্গীতে তিনি তার যৌবনকালে অনুরাগী ছিলেন এবং কাউফম্যানের মূল টেলিভিশন সম্প্রচারের বছরগুলিতে তিনি যার সঙ্গীতে জড়িত ছিলেন। ক্রিপ্টিক গানের কথাগুলো সম্বন্ধে সমালোচক গ্রেগ কোট লিখেছিলেন যে, এই গান "স্বর্গের এক অতি বাস্তব দর্শনকে তুলে ধরে।" অ্যান পাওয়ারসের মতে, "মোজেস এবং স্যার আইজ্যাক নিউটনের মতো একই শ্বাসে কফম্যানকে উল্লেখ করে, স্তিপ মানুষের প্রচেষ্টার একটি খেলা তৈরি করে, এটি জোর দেয় যে এটি সব ধুলোয় শেষ হয়। 'আসুন আমরা টুইস্টার খেলি, আসুন আমরা ঝুঁকি নিই,' তিনি যে সমস্ত উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের আমন্ত্রণ জানিয়েছেন, তাদের প্রতি তিনি কৌতুক করেছেন। 'তুমি যদি তালিকা তৈরি কর, তা হলে আমি তোমাকে স্বর্গে দেখতে পাব।'" ম্যান অন দ্য মুন-এর গানে "ইয়াহ, ইয়াহ, ইয়াহ, ইয়াহ, ইয়াহ" পুনরাবৃত্তির বৈশিষ্ট্য রয়েছে। স্টিভ ব্যাখ্যা করেছেন যে তার বন্ধু কার্ট কোবেইন তার ব্যান্ড, নির্বাণের গানের গানে "হ্যাঁ" বলার অভ্যাস ছিল এবং স্টিভ তাকে ছাড়িয়ে যেতে চেয়েছিলেন, এমনকি "হ্যাঁ" গণনা পর্যন্ত। | [
{
"question": "গানের কথাগুলি কিভাবে লেখা হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যিনি গানের কথা লিখেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানের কথা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি রেফারেন্স আছে সেখানে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গানের মধ্যে আর কি আছে"... | [
{
"answer": "গানগুলি এমনভাবে লেখা হয়েছিল যা প্রচলিত গল্পকে অনুসরণ করেনি, বরং সাংস্কৃতিক রেফারেন্স, ছবি এবং ধারণাগুলি ব্যবহার করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "টম পেটি আর হার্টব্রেকার্স।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানগুলি জীবন, মৃত্যু ও মানুষের অবস্থা নিয়ে রচিত।",
"turn_id"... | 200,829 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ থেকে ১৯৮৯ সালের মধ্যে বননারামা তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য অর্জন করে, তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম মূলত প্রযোজনা এবং জোলি ও সোয়ানের সাথে সহ-লিখিত ছিল। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ডিপ সি স্কিভিং (ইউকে #৭, ইউকে #৬৩) (১৯৮৩) বেশ কয়েকটি হিট একক - "রিলিয়েল সেয়িং সামথিং" (ইউকে #৫) এবং "শি বয়" (ইউকে #৪) - অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং "না না হেই হেই কিস হিম গুডবাই" (ইউকে #৫) এর কভার সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি ১৯৮২ সালের শেষের দিকে ব্রিটিশ কিশোর-কমেডি চলচ্চিত্র পার্টি পার্টির সাউন্ডট্র্যাকের জন্য সেক্স পিস্তলসের গান "নো ফিলিংস" এর একটি সংস্করণ রেকর্ড করে। যদিও দলটি এখন তাদের স্থানীয় যুক্তরাজ্যে একটি সাফল্য ছিল, তাদের প্রথম সাফল্য ছিল কলেজ রেডিও এবং প্রাথমিক এমটিভি প্রকাশের কারণে ভূগর্ভস্থ ভিত্তিতে। ১৯৮২ এবং ১৯৮৩ সালে, বননারামা বেশ কয়েকটি মার্কিন প্রেস ট্যুর এবং আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং সলিড গোল্ডে অভিনয় করেন। ১৯৮৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে তাদের প্রথম শীর্ষ ১০ হিট "ক্রুয়েল সামার" মুক্তি পাওয়ার আগ পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, বননারামা (ইউকে #১৬, ইউএস #৩০) (১৯৮৪) ছিল সামাজিকভাবে সচেতন প্রচেষ্টা। এই দলটি আরো গুরুত্বের সাথে বিষয়টিকে গ্রহণ করতে চেয়েছিল, তাই তারা ভারী বিষয়ের উপর মনোযোগ প্রদান করে গান লিখেছে: "হটলাইন টু হেভেন" (ইউকে #৫৮) হচ্ছে মাদক-মুক্ত সংস্কৃতির বিরুদ্ধে একটি অবস্থান; এবং "রাফ জাস্টিস" (ইউকে #২৩) হচ্ছে সামাজিক উদাসীনতার বিরুদ্ধে। অ্যালবামটিতে হিট একক, "রবার্ট ডি নিরো'স ওয়েটিং..." (ইউকে #৩) এবং তাদের প্রথম মার্কিন শীর্ষ ১০ হিট, "ক্রুয়েল সামার" (ইউকে #৮, ইউকে #৯) (১৯৮৩) অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই ত্রয়ী ১৯৮৪ সালে একই নামের মার্কিন চলচ্চিত্রের জন্য একক "দ্য ওয়াইল্ড লাইফ" (ইউএস#৭০) রেকর্ড করে। বননারামা ব্যান্ড এইডের একক, "ড দে নো ইট ইজ ক্রিসমাস?" এ উপস্থিত ছিলেন এবং একমাত্র শিল্পী হিসাবে ১৯৮৪ সালের মূল ব্যান্ড এইড এবং ১৯৮৯ সালের ব্যান্ড এইড ২ সংস্করণ উভয়তে উপস্থিত ছিলেন (যদিও ফাহে শুধুমাত্র ১৯৮৪ সংস্করণটিতে উপস্থিত ছিলেন)। ১৯৮৫ বননারামার জন্য একটি শান্ত ক্রান্তিকাল ছিল। লন্ডন রেকর্ডস "ডো নট ডিসটার্ব" (ইউকে #৩১) প্রকাশ করলে মেয়েদের পাবলিক প্রোফাইল জীবন্ত থাকবে। | [
{
"question": "বননারামার দলে কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কোন বছর প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের সেরা ১০ হিট কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শেষ পর্যন্ত কে তাদের স্বাক্ষর করেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৮২ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের শীর্ষ ১০ হিটের মধ্যে ছিল \"রিয়েলি সেয়িং সামথিং\" এবং \"সি বয়\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লন্ডন রেকর্ডস অবশেষে তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
... | 200,830 |
wikipedia_quac | বিংশ শতাব্দীতে সিরিয়ায় নারী অধিকারের জন্য একটি আন্দোলন গড়ে ওঠে, যা মূলত উচ্চ শ্রেণীর শিক্ষিত নারীদের নিয়ে গঠিত হয়। ১৯১৯ সালে নাজিক আল-আবিদ নুর আল-ফায়হা (দামেস্কের আলো) প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯২২ সালে তিনি সিরিয়ান রেড ক্রিসেন্ট প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯২৮ সালে লেবানিজ-সিরিয়ান নারীবাদী নাজিরা জাইন আল-দিন, নারীবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে কুরআনকে সমালোচনামূলকভাবে ব্যাখ্যা করা প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন, পর্দা বা হিজাবের চর্চাকে নিন্দা করে একটি বই প্রকাশ করেন, এই যুক্তি দিয়ে যে ইসলাম নারীদের পুরুষের সাথে সমান আচরণ করতে বলে। ১৯৬৩ সালে বাথ পার্টি সিরিয়ায় ক্ষমতা গ্রহণ করে এবং নারী ও পুরুষের মধ্যে পূর্ণ সমতা এবং নারীদের জন্য পূর্ণ কর্মক্ষেত্রে অংশগ্রহণের প্রতিশ্রুতি দেয়। ১৯৬৭ সালে সিরিয়ার নারীরা জেনারেল ইউনিয়ন অব সিরিয়ান উইমেন (জিইউএসডব্লিউ) নামে একটি আধা-সরকারি সংস্থা গঠন করে। এটি ছিল নারী কল্যাণ সমিতি, শিক্ষা সমিতি এবং স্বেচ্ছাসেবী পরিষদের একটি জোট, যার উদ্দেশ্য ছিল সিরিয়ায় নারীদের জন্য সমান সুযোগ অর্জন করা। সিরিয়ার স্বৈরশাসক বাশার আল-আসাদের প্রতিক্রিয়া হিসেবে সিরিয়ার নারীরাও অহিংস কাজের সাথে যুক্ত। ২০১১ সালে আসাদ পরিবারের দীর্ঘ শাসনের কারণে সিরিয়া জুড়ে সংঘর্ষ ছড়িয়ে পড়ে। ৪০ বছরের শাসনকালে, অহিংস ও সহিংস উভয় ধরনের ঘটনার প্রাদুর্ভাব দেখা দেয়। সিরিয়ান নারী-পুরুষদের গ্রেফতার ও হত্যার ঘটনায় আসাদ প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেন। আসাদের ক্রমবর্ধমান গ্রেপ্তার ও হত্যার প্রতিক্রিয়ায় সিরিয়ার নারী ও শিশুরা একত্রিত হয়েছে। নারী এবং শিশুরা একসাথে মিছিল করে প্রধান মহাসড়কে যায় যেখানে তারা রাস্তা অবরোধ করে। অহিংসার এই কাজের ফলে বেসামরিক এবং সামরিক বাহিনী যেখানে যাচ্ছে সেখানে যেতে পারছে না। এতে সামরিক বাহিনী খুব একটা খুশি হয়নি। সামরিক বাহিনী ট্যাঙ্ক নিয়ে আসে এবং বিক্ষোভকারীদের প্রতি বিভিন্ন হুমকি প্রদান করে, কিন্তু তা তাদের ভয় দেখাতে পারেনি। পরে সেই দিনই এক-শোরও বেশি সিরীয় বন্দিকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। এটা তাৎপর্যপূর্ণ ছিল কারণ নারী ও শিশুরা তাদের অহিংস প্রতিবাদের মাধ্যমে যে ক্ষমতা লাভ করেছিল। তাদের স্বামী এবং পুত্রকে কারাগার থেকে মুক্ত করার বিষয়টি সিরীয় কর্মকর্তারা বুঝতে পেরেছে এবং তারা জানে যে নারী এবং শিশুদেরকে কারাগার থেকে বের করে আনার জন্য তাদের দাবি পূরণ করতে হবে। | [
{
"question": "সিরিয়ায় নারীদের ইতিহাস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরে কি কেউ এই সংগঠনে যোগ দিয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সংগঠনটি কোন চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সংগঠনটি কি বন্ধ হয়ে গেছে নাকি বন্ধ হয়ে গেছে?",
"tur... | [
{
"answer": "সিরিয়ায় নারীদের ইতিহাস পাওয়া যায় বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, যখন নাজিক আল-আবিদ প্রথম নারী সংগঠন নূর আল-ফায়হা প্রতিষ্ঠা করেন এবং একই নামে একটি মহিলা পত্রিকা প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সংগঠনটি অহিংস ও সহিংস উভয় ধরনের ক... | 200,831 |
wikipedia_quac | সিরিয়ার গৃহযুদ্ধের সময় উত্তর সিরিয়ার কুর্দি অধ্যুষিত এলাকাগুলো ফেডারেশন অব নর্দান সিরিয়া-রোজাভা নামে কার্যত স্বায়ত্বশাসন লাভ করে। রোজাভাতে কুর্দি নারীদের বেশ কয়েকটি সশস্ত্র ও অ-সশস্ত্র সংগঠন রয়েছে। রাজনৈতিক ও সামাজিক এজেন্ডার মধ্যে নারীর অধিকার বৃদ্ধি অন্যতম প্রধান বিষয়। কোবানি অবরোধের সময় এবং সিনজার পর্বতে আটকে পড়া ইয়াজিদিদের উদ্ধারে নারী সুরক্ষা ইউনিট (ওয়াইপিজে) এর কুর্দি নারী যোদ্ধারা একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে এবং তাদের অর্জন আন্তর্জাতিক মনোযোগ আকর্ষণ করেছে, যা এমন একটি অঞ্চলে শক্তিশালী নারী অর্জনের একটি বিরল উদাহরণ, যেখানে নারীদের ব্যাপকভাবে দমন করা হয়। সিরিয়ার নাগরিক আইন রোজাভাতে বৈধ, যতক্ষণ পর্যন্ত তা রোজাভার সংবিধানের সাথে সংঘাত সৃষ্টি না করে। সংশোধনীর একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হচ্ছে ব্যক্তিগত মর্যাদা আইন, যা এখনো সিরিয়াতে শরিয়া ভিত্তিক, যেখানে রোজাভা নাগরিক আইন চালু করেছেন এবং আইনের অধীনে নারীদের সম্পূর্ণ সমতা ঘোষণা করেছেন এবং জোরপূর্বক বিবাহ ও বহুবিবাহের উপর নিষেধাজ্ঞা জারি করা হয়েছে। সিরিয়ার ইতিহাসে এই প্রথম নাগরিক বিবাহকে অনুমতি প্রদান করা হয়েছে এবং তা তুলে ধরা হয়েছে। এটি একটি ধর্মনিরপেক্ষ উন্মুক্ত সমাজ এবং বিভিন্ন ধর্মীয় পটভূমির মানুষের মধ্যে আন্তঃবিবাহের দিকে এক গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ। অপ্রাপ্তবয়স্ক বিবাহ, বহুবিবাহ এবং সম্মান রক্ষার্থে হত্যার ঘটনা হ্রাস করার আইনি প্রচেষ্টা ব্যাপক গণসচেতনতার প্রচারণা দ্বারা বাধাগ্রস্ত হচ্ছে। প্রতিটি শহর ও গ্রামে একটি করে মহিলা গৃহ স্থাপিত হয়। এগুলো হচ্ছে নারীদের দ্বারা পরিচালিত কমিউনিটি সেন্টার, যা পারিবারিক সহিংসতা, যৌন আক্রমণ এবং অন্যান্য ধরনের ক্ষতি থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের সেবা প্রদান করে। এই সেবাগুলোর মধ্যে রয়েছে পরামর্শ, পারিবারিক মধ্যস্থতা, আইনি সহায়তা এবং নারী ও শিশুদের জন্য নিরাপদ গৃহের সমন্বয়। নারীর গৃহে অর্থনৈতিক স্বাধীনতা ও সামাজিক ক্ষমতায়ন বিষয়েও পাঠদান করা হয়। রোজাভার সকল প্রশাসনিক অঙ্গের জন্য পুরুষ ও মহিলা সহ-সভাপতির প্রয়োজন হয়, এবং রোজাভার যে কোন পরিচালক গোষ্ঠীর ৪০ শতাংশ সদস্য মহিলা হতে হবে। রোজাভা সেনানিবাসের আসাইশ পুলিশ বাহিনীর আনুমানিক ২৫ শতাংশ নারী এবং আসাইশ বাহিনীতে যোগ দেওয়াকে আন্তর্জাতিক গণমাধ্যমে চরম পিতৃতান্ত্রিক পটভূমি থেকে জাতিগত কুর্দি ও আরব নারীদের জন্য ব্যক্তিগত ও সামাজিক মুক্তির একটি বিশাল কাজ হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। পিওয়াইডি'র রাজনৈতিক এজেন্ডা "নারীদের আবদ্ধ করে রাখা সম্মান-ভিত্তিক ধর্মীয় এবং উপজাতীয় নিয়ম ভাঙ্গার চেষ্টা" সমাজের রক্ষণশীল অংশে বিতর্কিত। | [
{
"question": "উত্তর সিরিয়ার ফেডারেশন কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রোজাভা কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রোজাভা কি সিরিয়া থেকে আলাদা?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "উত্... | [
{
"answer": "উত্তর সিরিয়া ফেডারেশন উত্তর সিরিয়ার একটি অঞ্চল যা সিরিয়ার গৃহযুদ্ধের সময় কার্যত স্বায়ত্তশাসন লাভ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোজাভা উত্তর সিরিয়ার কুর্দি অধ্যুষিত এলাকা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 200,832 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালের ২৬ আগস্ট তিনি মেরিন কর্পস রিজার্ভে তালিকাভুক্ত হন। তিনি স্যান ডিয়েগোর মেরিন কর্পস বেস-এ (১৯৪৮ সালে নাম পরিবর্তন করে মেরিন কর্পস রিক্রুট ডিপো, স্যান ডিয়েগো) প্লাটুন ৭০১-এ নিয়োগ প্রশিক্ষণ সম্পন্ন করেন এবং অক্টোবর মাসে স্যান ডিয়েগোর পূর্বে অবস্থিত ক্যাম্প গিলস্পির মেরিন প্যারাশুট স্কুলে মেরিন প্যারা ট্রুপার (প্যারামেরিন) প্রশিক্ষণের জন্য স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন। তিনি চীফ ফলিং ক্লাউড নামে পরিচিত ছিলেন। ৩০ নভেম্বর, তিনি প্যারাসুট ট্রেনিং স্কুল থেকে স্নাতক হন এবং তার সিলভার জাম্প উইংস লাভ করেন। ১ ডিসেম্বর, তিনি প্রাইভেট ফার্স্ট ক্লাসে উন্নীত হন। ১৯৪২ সালের ২ ডিসেম্বর তিনি কোম্পানি বি, ৩য় প্যারাসুট ব্যাটালিয়ন, ডিভিশনাল স্পেশাল ট্রুপস, ৩য় মেরিন ডিভিশনে যোগ দেন। ১৯৪৩ সালের ১৪ মার্চ, হ্যাইস ৩য় প্যারাসুট ব্যাটালিয়নের সাথে নিউ ক্যালেডোনিয়ায় যাত্রা করেন, যা ২৫ মার্চ থেকে ২৬ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ক্যাম্প কিসারে নিযুক্ত ছিল। এপ্রিল মাসে ইউনিটটি কোম্পানি কে, ৩য় প্যারাসুট ব্যাটালিয়ন, আই মেরিন অ্যাম্ফিবিয়স কর্পসের ১ম মেরিন প্যারাসুট রেজিমেন্ট হিসাবে পুনরায় নামকরণ করা হয়। ৩য় ব্যাটালিয়নকে গুয়াদালকানালে পাঠানো হয় এবং ১৪ অক্টোবর পেশাগত দায়িত্বের জন্য ভেল্লা লাভেলাতে পাঠানো পর্যন্ত সেখানে অবস্থান করে। ৪ ডিসেম্বর, হেইস তৃতীয় ব্যাটালিয়ন নিয়ে বুগেনভিলে অবতরণ করেন এবং বুগেনভিল অভিযানের সময় কোম্পানি কে এর সাথে প্লাটুন স্বয়ংক্রিয় রাইফেলম্যান (বিআর ম্যান) হিসেবে জাপানিদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেন। ৩য় প্যারাসুট ব্যাটালিয়নকে গুয়াদালকানালে ফেরত পাঠানো হয় এবং ফেব্রুয়ারি মাসের কোন এক সময় প্যারাসুট বাহিনীকে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফেরত পাঠানো হয়। ১ম প্যারাসুট রেজিমেন্ট আনুষ্ঠানিকভাবে ১৯৪৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যাম্প পেন্ডলটনে ভেঙে দেয়া হয়। হ্যাইসকে কোম্পানি ই, ২য় ব্যাটালিয়ন, ২৮তম মেরিন রেজিমেন্ট, ক্যাম্প পেন্ডলটনে নবগঠিত ৫ম মেরিন ডিভিশনে স্থানান্তর করা হয়। সেপ্টেম্বর মাসে হাইস তার কোম্পানির সাথে হাওয়াই যাত্রা করেন। | [
{
"question": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ইরার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ রিজার্ভে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রশিক্ষণ কি তাকে যুদ্ধে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রশিক্ষণ স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর তার কী হয়েছিল?... | [
{
"answer": "ইরা হ্যাইস দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মেরিন কর্পসের একজন সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রায় দেড় বছর রিজার্ভে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি প্রাইভেট ফার্স্ট ক্লাসে উন্নীত হন।",
"turn_id":... | 200,833 |
wikipedia_quac | ব্রায়ান্টের সাবেক খেলোয়াড় ও সহকারী কোচদের অনেকেই কলেজ পর্যায়ে ও জাতীয় ফুটবল লীগে প্রধান কোচের দায়িত্ব পালন করেছেন। ড্যানি ফোর্ড (ক্লেমসন, ১৯৮১), হাওয়ার্ড স্নেলেনবার্গার (মিমি অফ ফ্লোরিডা, ১৯৮৩) এবং জিন স্টলিংস (অ্যালাবামা, ১৯৯২) সকলেই এনসিএএ প্রোগ্রামের প্রধান কোচ হিসাবে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে, যেখানে জোই জোন্স, মাইক রিলে এবং ডেভিড কাটক্লিফ এনসিএএ এর সক্রিয় প্রধান কোচ। চার্লস ম্যাকক্লেন্ডন, জেরি ক্লেবোর্ন, সিলভেস্টার রুম, জিম ওয়েন্স, জ্যাকি শেরিল, বিল ব্যাটল এবং প্যাট ডাই এনসিএএ প্রধান কোচ ছিলেন। ২০০৪ থেকে ২০০৮ সাল পর্যন্ত তিনি মিসিসিপি স্টেটে এসইসির প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান প্রধান কোচ ছিলেন। ১৯৮১-৮২ মৌসুমে অ্যারিজোনা কার্ডিনালসের প্রধান কোচ ব্রুস অ্যারিয়ান্স ব্রায়ান্টের অধীনে রানিং ব্যাক কোচ ছিলেন। ওজি নিউজোম বাল্টিমোর রেইভেনসের জেনারেল ম্যানেজার হিসাবে সক্রিয়। তিনি ১৩ মৌসুম (১৯৭৮-৯০) ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের পক্ষে পেশাদার ফুটবল হল অব ফেমে অবস্থান করেন। ২০০০ সালে রেইভেনস সুপার বোল এক্সএক্সএক্সভি চ্যাম্পিয়নশীপ দলের জিএম ছিলেন। জ্যাক পারডি, জংশন বয়েজদের একজন, লস এঞ্জেলেস রামস এবং ওয়াশিংটন রেডস্কিন্সের হয়ে ১৬ মৌসুম এনএফএলে লাইনব্যাক হিসেবে খেলেন, হিউস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের কলেজ প্রধান কোচ ছিলেন এবং শিকাগো, ওয়াশিংটন এবং হিউস্টনের এনএফএল প্রধান কোচ ছিলেন। ব্রায়ান্টকে ১৯৮৪ সালের চলচ্চিত্র দ্য বিয়ারে গ্যারি বুসি, ১৯৯৪ সালের চলচ্চিত্র ফরেস্ট গাম্প, ২০০২ সালের চলচ্চিত্র দ্য জংশন বয়েজ এবং ২০১৫ সালের চলচ্চিত্র উডলন-এ জন ভট চিত্রিত করেন। ১৯৮০ সালে টাইম ম্যাগাজিনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে ব্রায়ান্ট স্বীকার করেন যে, তিনি জংশন বয়েজদের উপর খুব কঠোর ছিলেন এবং "আমি যদি তাদের একজন খেলোয়াড় হতাম, সম্ভবত আমিও তাদের ছেড়ে দিতাম।" | [
{
"question": "সে কিসের জন্য পরিচিত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিনেমাটা কিসের?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি ক... | [
{
"answer": "তিনি তার কোচিং দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার উত্তরাধিকার ছিল যে তার অনেক প্রাক্তন খেলোয়াড় এবং সহকারী কোচ কলেজ পর্যায়ে এবং জাতীয় ফুটবল লীগে সফল প্রধান কোচ হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 200,835 |
wikipedia_quac | ব্রায়ান্ট একজন ধূমপায়ী ও মদ্যপ ছিলেন এবং ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে তার স্বাস্থ্যের অবনতি হতে শুরু করে। ১৯৭৭ সালে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে তিনি মদ খাওয়া ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। কিন্তু কয়েক মাস তন্দ্রাচ্ছন্ন থাকার পর তিনি আবার মদ্যপান শুরু করেন। ১৯৮০ সালে ব্রায়ান্টের হালকা স্ট্রোক হয়, যা তার শরীরের বাম দিককে দুর্বল করে দেয় এবং ১৯৮১ সালে আরেকটি হৃদরোগের ঘটনা ঘটে। তার মৃত্যুর অল্প কিছুদিন আগে, ব্রায়ান্ট একটি বিমানে ধর্মপ্রচারক রবার্ট শুলারের সাথে দেখা করেন এবং তারা ধর্ম নিয়ে ব্যাপক আলোচনা করেন, যা দৃশ্যত কোচকে বেশ প্রভাবিত করেছিল, যিনি জংশন ছেলেদের সাথে তার দুর্ব্যবহার এবং তার মায়ের কাছ থেকে তার ধূমপান ও মদ্যপান অভ্যাস লুকিয়ে রাখার জন্য যথেষ্ট অপরাধবোধ অনুভব করেছিলেন। ১৯৮২ সালে ষষ্ঠ স্থান অর্জনকারী এসইসি ১৯৭০ সালের পর প্রথমবারের মতো এলএসইউ ও টেনেসিকে পরাজিত করার পর ব্রায়ান্ট অবসর গ্রহণের সিদ্ধান্ত নেন। আমি এটা পছন্দ করি এবং আমি আমার খেলোয়াড়দের ভালবাসি। কিন্তু আমার মতে, এ বছর তারা আমার কাছ থেকে যে শিক্ষা পেয়েছে তার চেয়ে তাদের আরও ভাল শিক্ষা পাওয়া উচিত।" তাঁর সর্বশেষ নিয়মিত মৌসুম খেলাটি ছিল অবার্নের বিপক্ষে ২৩-২২ ও পরবর্তী মৌসুমের খেলাটি ছিল ২১-১৫ ব্যবধানে ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের বিপক্ষে। খেলার পর, ব্রায়ান্টকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, অবসর নেওয়ার পর তিনি এখন কী করার পরিকল্পনা করেছেন। তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "সম্ভবত এক সপ্তাহের মধ্যে চিৎকার করে উঠবে।" তার উত্তর অত্যন্ত ভবিষ্যদ্বাণীমূলক বলে প্রমাণিত হয়েছিল। এই মন্তব্য করার চার সপ্তাহ পর এবং নিয়মিত চিকিৎসা পরীক্ষানিরীক্ষা করার মাত্র একদিন পর, ১৯৮৩ সালের ২৫ জানুয়ারি ব্রায়ান্ট বুক ব্যথা অনুভব করার পর টুসকালুসার ড্রুইড সিটি হাসপাতালে ভর্তি হন। একদিন পর, ইলেক্ট্রোকার্ডিওগ্রাম করার জন্য প্রস্তুত হওয়ার সময়, তিনি প্রচণ্ড হার্ট আ্যটাকের কারণে মারা যান। তার ব্যক্তিগত চিকিৎসক ড. উইলিয়াম হিল বলেছিলেন যে, তিনি অবাক হয়ে গিয়েছিলেন যে, ব্রায়ান্ট তার স্বাস্থ্যগত অবস্থার কারণে জীবনের শেষ পাঁচ বছরে আলাবামায় দুটো জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপের কোচ হতে পেরেছেন। বার্ট ব্যাংক (ডাব্লিউটিবিসি রেডিও টুস্কালুসা) এবং এনবিসি রেডিও নেটওয়ার্ক ( স্ট্যান মার্টিন এবং স্টুয়ার্ট স্টোগেল দ্বারা পরিচালিত) থেকে ব্রায়ান্টের মৃত্যুর প্রথম সংবাদ আসে। মৃত্যুর সময় তার হাতে ছিল একমাত্র গয়না যা তিনি কখনও পরেননি, একটি সোনার আংটিতে লেখা ছিল " জংশন বয়েজ"। তাকে বার্মিংহামের এলমউড কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তার মৃত্যুর এক মাস পর, ব্রায়ান্টকে মরণোত্তর রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগ্যান দেশের সর্বোচ্চ বেসামরিক পুরস্কার, প্রেসিডেন্সিয়াল মেডেল অফ ফ্রিডম প্রদান করেন। ব্রায়ান্টের মৃত্যুর চার দিন পর সুপার বোল একাদশের বিপক্ষে এক মুহূর্ত নীরবতা পালন করা হয়। | [
{
"question": "ব্রায়ান্ট কোন বছর মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ হাসপাতালে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন বছর অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোথা থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "১৯৮৩.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে একদিন হাসপাতালে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮২ সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তারা কোচ... | 200,836 |
wikipedia_quac | ১৯১৩ সালের গ্রীষ্মে ভারমন্টের এমারেল্ড হ্রদে ভ্রমণের সময় উইলসনের স্ত্রী লোইস বার্নহামের সাথে সাক্ষাৎ হয়। দুই বছর পর এই দম্পতির বাগদান হয়। তিনি নরউইচ বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, কিন্তু হতাশা ও আতঙ্কের কারণে তিনি দ্বিতীয় সেমিস্টারে পড়াশোনা ছেড়ে দিতে বাধ্য হন। পরের বছর তিনি ফিরে আসেন, কিন্তু শীঘ্রই ছাত্রদের একটি দলের সাথে জড়িত থাকার কারণে তাকে বরখাস্ত করা হয়। যেহেতু কেউ এর দায়িত্ব নেবে না এবং কেউ অপরাধীদের শনাক্ত করতে পারবে না, তাই পুরো ক্লাসকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। ১৯১৬ সালের জুন মাসে প্যাঞ্চ ভিলার যুক্তরাষ্ট্রে আক্রমণের ফলে উইলসনের ক্লাস ভারমন্ট ন্যাশনাল গার্ডের অংশ হিসেবে সংগঠিত হয় এবং তাকে পুনরায় সেবা করার জন্য নিযুক্ত করা হয়। পরের বছর তিনি আর্টিলারি অফিসার হিসেবে কমিশন লাভ করেন। ম্যাসাচুসেটসে সামরিক প্রশিক্ষণের সময়, যুবক অফিসারদের প্রায়ই স্থানীয় লোকেরা রাতের খাবারের জন্য আমন্ত্রণ জানাত আর উইলসন তার প্রথম পানীয়, এক গ্লাস বিয়ার পান করে খুব কমই উপকার পেয়েছিলেন। কয়েক সপ্তাহ পরে আরেকটি ডিনার পার্টিতে উইলসন ব্রঙ্কস ককটেইল পান করেন এবং অতিথিদের সাথে স্বচ্ছন্দ বোধ করেন এবং তার অস্বস্তিকর লজ্জা থেকে মুক্তি পান। "এমনকি সেই প্রথম সন্ধ্যায় আমি পুরোপুরি মাতাল হয়ে পড়েছিলাম এবং পরের দু-এক দিনের মধ্যেই আমি পুরোপুরিভাবে অজ্ঞান হয়ে গিয়েছিলাম। কিন্তু, সবাই যেহেতু খুব বেশি পান করত না, তাই খুব বেশি পান করত না।" উইলসন ১৯১৮ সালের ২৪শে জানুয়ারি লোয়িসকে বিয়ে করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে উপকূলরক্ষী বাহিনীতে ২য় লেফটেন্যান্ট হিসেবে কাজ করার জন্য যাওয়ার ঠিক আগে তিনি বিয়ে করেন। সামরিক বাহিনীতে যোগদানের পর উইলসন নিউ ইয়র্কে তার স্ত্রীর সাথে বসবাস করার জন্য ফিরে আসেন। তিনি আইন স্কুল থেকে স্নাতক হতে ব্যর্থ হন কারণ তিনি এতটাই মাতাল ছিলেন যে তার ডিপ্লোমা নিতে পারেননি। উইলসন একজন স্টক ফাটকাবাজ হয়ে ওঠেন এবং তার স্ত্রীর সাথে দেশ ভ্রমণ করে সফল হন এবং সম্ভাব্য বিনিয়োগকারীদের জন্য কোম্পানিগুলির মূল্যায়ন করেন। (এই ভ্রমণের সময় লুইসের একটি গোপন উদ্দেশ্য ছিল: তিনি আশা করেছিলেন যে এই ভ্রমণ উইলসনকে মদ্যপান থেকে বিরত রাখবে।) কিন্তু, উইলসনের ক্রমাগত মদ্যপান ব্যবসাকে অসম্ভব করে তুলেছিল এবং তার সুনামকে নষ্ট করে দিয়েছিল। ১৯৩৩ সালে উইলসন চার্লস বি. নিউ ইয়র্ক সিটির মাদক ও অ্যালকোহল আসক্তির জন্য টাউনস হাসপাতাল, ডঃ উইলিয়াম ডি. সিল্কওয়ার্থের তত্ত্বাবধানে চার বার। সিল্কওয়ার্থের তত্ত্ব ছিল যে অ্যালকোহলিজম শারীরিক এবং মানসিক উভয় নিয়ন্ত্রণের বিষয় ছিল: একটি আকাঙ্ক্ষা, একটি শারীরিক এলার্জির প্রকাশ (একবার পান করা বন্ধ করার শারীরিক অক্ষমতা) এবং মনের একটি আচ্ছন্নতা (প্রথম পানীয় গ্রহণ)। উইলসন সিল্কওয়ার্থের এই দাবি থেকে আশা লাভ করেন যে, মদ্যাসক্তি নৈতিক ব্যর্থতার চেয়ে বরং একটি চিকিৎসাগত অবস্থা, কিন্তু এমনকি সেই জ্ঞানও তাকে সাহায্য করতে পারেনি। অবশেষে তাকে বলা হয় যে হয় তিনি তার মদ্যপানের কারণে মারা যাবেন অথবা ওয়ারনিককে এনসেফালপ্যাথির (সাধারণত "চল মস্তিষ্ক" হিসাবে উল্লেখ করা হয়) কারণে তাকে স্থায়ীভাবে তালাবদ্ধ করে রাখা হবে। | [
{
"question": "তিনি কার সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কি কোন বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় কাজ করতো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন থে... | [
{
"answer": "তিনি লোয়িস বার্নহামকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯১৩ সালের গ্রীষ্মে তাদের বিয়ে হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ভারমন্ট ন্যাশনাল গার্ডে কাজ করতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯১৬ সাল... | 200,837 |
wikipedia_quac | ১৯৩৪ সালের নভেম্বর মাসে উইলসনের সাথে দেখা করতে আসেন তাঁর পুরনো মদ্যপ সঙ্গী এবি থ্যাচার। উইলসন অবাক হয়ে দেখেন যে, থ্যাচার বেশ কয়েক সপ্তাহ ধরে সুসমাচার প্রচারক খ্রিস্টান অক্সফোর্ড দলের নির্দেশনায় শান্ত ছিলেন। উইলসন সেই দলের প্রতি কিছুটা আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, কিন্তু থ্যাচারের পরিদর্শনের অল্প কিছুদিন পরেই তাকে আবার মদ্যপানের কারণে টাউনস হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। এটি ছিল ডাক্তার সিল্কওয়ার্থের তত্ত্বাবধানে টাউনস হাসপাতালে তাঁর চতুর্থ ও শেষ অবস্থান। বেল্লাডোনা কেয়ারে চিকিৎসা চলাকালীন সময়ে উইলসন তার "হট ফ্ল্যাশ" আধ্যাত্মিক রূপান্তর অনুভব করেন এবং মদ খাওয়া ছেড়ে দেন। সেই সন্ধ্যার আগে, থ্যাচার তার সঙ্গে দেখা করেছিলেন এবং তাকে এমন একজন খ্রিস্টান দেবতার কাছে নিজেকে উৎসর্গ করার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করেছিলেন, যিনি তাকে মদ থেকে মুক্ত করবেন। উইলসনের মতে, বিছানায় শুয়ে হতাশায় ভেঙে পড়ে তিনি চিৎকার করে বলেছিলেন, "আমি যে কোন কিছু করতে পারি! যে কোন কিছু! ঈশ্বর যদি থেকে থাকেন, তাহলে আসুন তিনি নিজেকে দেখান!" এরপর তিনি এক উজ্জ্বল আলোর অনুভূতি লাভ করেন, এক প্রশান্তির অনুভূতি লাভ করেন এবং এক নতুন প্রশান্তি লাভ করেন। তিনি তার জীবনের বাকি সময়ে আর কখনও পান করেননি। উইলসন ড. সিল্কওয়ার্থের কাছে তার অভিজ্ঞতার কথা বর্ণনা করেন। সিল্কওয়ার্থ তাঁকে বলেন, 'আপনার সঙ্গে কিছু একটা ঘটেছে, আমি বুঝতে পারছি না। কিন্তু আপনার এটা ধরে রাখা উচিত।" উইলসন অক্সফোর্ড গ্রুপে যোগ দেন এবং অন্যান্য মদ্যপায়ী ব্যক্তিদের সাহায্য করার চেষ্টা করেন। ওহাইওর আকরনে এক ব্যর্থ ব্যবসায়িক ভ্রমণের সময় উইলসন আবারও মদ খাওয়ার জন্য প্রলোভিত হয়েছিলেন এবং সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে, একজন মদ্যপায়ী ব্যক্তিকে সাহায্য করার জন্য তাকে সংযমী হতে হবে। তিনি গির্জার একটা ডিরেক্টরিতে ফোন করে ড. বব স্মিথের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি একজন মদ্যপ অক্সফোর্ড গ্রুপের সদস্য। উইলসন ডাক্তার সিল্কওয়ার্থের তত্ত্বকে ব্যাখ্যা করেন যে, মদ্যপায়ী ব্যক্তিরা শারীরিক এলার্জি এবং মানসিক মোহে ভোগে। উইলসন বলেছিলেন যে, একমাত্র যে-উপায়ে তিনি শান্ত থাকতে পেরেছিলেন, তা হল আধ্যাত্মিক অভিজ্ঞতা লাভ করা। স্মিথ অক্সফোর্ড গ্রুপের মতবাদের সাথে পরিচিত ছিলেন এবং উইলসনের অভিজ্ঞতা শোনার পর, "তিনি তার অসুস্থতার জন্য আধ্যাত্মিক প্রতিকার অনুধাবন করতে শুরু করেন যা তিনি আগে কখনও করতে পারেননি। একটি সংক্ষিপ্ত পতনের পর, তিনি শান্ত হন, ১৯৫০ সালে তার মৃত্যুর মুহূর্ত পর্যন্ত আর কখনও পান না।" উইলসন ও স্মিথ অন্যান্য মদ্যপায়ী ব্যক্তিদের সঙ্গে কাজ করতে শুরু করেছিলেন। সেই গ্রীষ্মের পর, উইলসন নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি মদ্যপায়ী ব্যক্তিদের সাহায্য করতে শুরু করেন, যাকে তারা "নামহীন মাতালদের একটি দল" বলে অভিহিত করে। ১৯৩৮ সালে আকরন ও নিউ ইয়র্কে প্রায় ১০০ জন মদ্যপায়ী সুস্থ হয়ে ওঠার পর, ফেলোশিপ একটি বই প্রকাশের মাধ্যমে এর পুনরুদ্ধার কার্যক্রমকে উন্নীত করার সিদ্ধান্ত নেয়, যার জন্য উইলসনকে প্রাথমিক লেখক হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। বইটিকে আ্যলকোহলিকস আ্যনোনিমাস উপাধি দেওয়া হয়েছিল এবং আধ্যাত্মিক বৃদ্ধির জন্য প্রস্তাবিত কাজের তালিকাকে দ্বাদশ ধাপ বলে অভিহিত করা হয়েছিল। এই আন্দোলনই বইটির নাম গ্রহণ করে। পরবর্তী সময়ে উইলসন বারো ঐতিহ্য নামে একটি আধ্যাত্মিক নির্দেশনামূলক গ্রন্থও রচনা করেন। ১৯৫৫ সালের এ.এ জেনারেল সার্ভিস কনফারেন্স উইলসনের জন্য একটি যুগান্তকারী ঘটনা ছিল। | [
{
"question": "কিভাবে প্রোগ্রামটি এল ডব্লিউ কে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রোগ্রামে সে কতক্ষণ আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আধ্যাত্মিক কার্যক্রম চলাকালীন বিল কী সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি অন্যদের মদ খেতে সাহায... | [
{
"answer": "এই কার্যক্রম বি. এফ. উইলসনকে জীবনের উদ্দেশ্য ও অর্থ সম্বন্ধে ধারণা দিতে এবং সেইসঙ্গে তার উদ্বেগ ও হতাশার সঙ্গে সফলভাবে মোকাবিলা করতে সাহায্য করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আধ্যাত্মিক কার্যক্রম চলাকালীন বিল নিউ ইয়র্কে মদ্যপায়ী ব... | 200,838 |
wikipedia_quac | যুক্তরাজ্যের অধিকাংশ অঞ্চলে পিয়ারদের পদমর্যাদার ক্রমানুসারে ডিউক, মার্কেস, আর্ল, ভিসকাউন্ট এবং ব্যারন; মহিলা সমতুল্য যথাক্রমে ডিউক, মারচিওনেস, কাউন্টেস, ভিসকাউন্টেস এবং ব্যারন। স্কটিশদের মধ্যে, সর্বনিম্ন পদ হল সংসদের লর্ডশিপ, যার পুরুষ সদস্য সংসদের লর্ড হিসাবে পরিচিত। স্কটিশ ব্যারন হল সামন্ততান্ত্রিক পদমর্যাদা, পিয়ারের নয়। ইংল্যান্ড ও ওয়েলসে স্থায়ী বা সামন্ততান্ত্রিক ব্যারন ছিল স্কটিশ সামন্ততান্ত্রিক ব্যারণের অনুরূপ, উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত, কিন্তু দীর্ঘ সময় ধরে অপ্রচলিত, ১৩২৭ সালে ইংরেজ সামন্ততান্ত্রিক ব্যারনদের সামরিক বাহিনীতে যোগদানের শেষ পূর্ণ তলব। ১৬৬০ সালের প্রজাস্বত্ব বিলোপ আইন শেষ পর্যন্ত তাদের অব্যাহত অবস্থা সম্পর্কে অবশিষ্ট সন্দেহ দূর করে। সমন বা চিঠির প্যাটেন্টের মাধ্যমে সার্বভৌম মর্যাদা সৃষ্টি করেন। আধুনিক সাংবিধানিক রীতি অনুযায়ী, প্রধানমন্ত্রীর পরামর্শ ছাড়া রাজকীয় পরিবারের সদস্যদের দেওয়া সম্মান ব্যতীত অন্য কোনো মর্যাদা সৃষ্টি করা যাবে না। অনেক সঙ্গীর একাধিক বংশানুক্রমিক উপাধি রয়েছে; উদাহরণস্বরূপ, একই ব্যক্তি বিভিন্ন বর্ণের কারণে ডিউক, আর্ল, ভিসকাউন্ট এবং ব্যারন হতে পারে। এ ধরনের ব্যক্তি যদি লর্ডস-এ বসার অধিকারী হন, তা হলে তার একটাই ভোট থাকবে। তবে, হাউস অব লর্ডস অ্যাক্ট ১৯৯৯ পর্যন্ত তার মৃত্যুর আগে তার উত্তরাধিকারীর জন্য তার সঙ্গীর একটি সাবসিডিয়ারি উপাধি দ্রুততার সাথে হস্তান্তর করা সম্ভব ছিল, যেখানে তার সঙ্গী এবং তার উত্তরাধিকারীর প্রত্যেকের একটি করে ভোট থাকবে। যেখানে এটি করা হয় না, সেখানে উত্তরাধিকারী তার পিতার একটি সাবসিডিয়ারি শিরোনামকে "সৌজন্যমূলক শিরোনাম" হিসাবে ব্যবহার করতে পারে, কিন্তু তাকে সঙ্গী হিসাবে বিবেচনা করা হয় না। | [
{
"question": "কিছু পদ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কিভাবে র্যাঙ্ক পান?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শিরোনামগুলো কি পদমর্যাদা থেকে আলাদা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোনো উপাধি অথবা পদমর্যাদা কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ডিউক, মার্ক, আর্ল, ভিসকাউন্ট, ব্যারন.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্কটিশদের মধ্যে পদমর্যাদা পাওয়ার জন্য সর্বনিম্ন পদ হল সংসদের প্রভুত্ব।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,839 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে হামিদ কারজাই জিনাত কুরাইশিকে বিয়ে করেন। জিনাত পেশায় একজন স্ত্রীরোগ বিশেষজ্ঞ। তাদের এক পুত্র মীরওয়াইস, যিনি ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে জন্মগ্রহণ করেন, এক কন্যা মালালাই ২০১২ সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং এক কন্যা হাওসি ২০১৪ সালের মার্চ মাসে ভারতের গুরগাঁওয়ে জন্মগ্রহণ করেন। ২০১৬ সালের সেপ্টেম্বর মাসে নতুন দিল্লির অ্যাপোলো হাসপাতালে তাঁর আরেকটি কন্যা সন্তান জন্মগ্রহণ করলে ৫৮ বছর বয়সে তিনি পুনরায় পিতা হন। একটি দুর্নীতি বিরোধী সংস্থার ঘোষণা অনুযায়ী কারজাই মাসে ৫২৫ মার্কিন ডলার আয় করেন এবং তার ব্যাংক একাউন্টে ২০,০০০ মার্কিন ডলারেরও কম আয় করেন। কারজাইয়ের কোন জমি বা সম্পত্তি নেই। কারজাইয়ের ছয় ভাই রয়েছে, যাদের মধ্যে মাহমুদ কারজাই ও কাইয়ুম কারজাই এবং আহমেদ ওয়ালি কারজাই মারা গেছেন, যিনি দক্ষিণ আফগানিস্তান অঞ্চলের প্রতিনিধি ছিলেন। কাইয়ুম আফগানস ফর এ সিভিল সোসাইটিরও প্রতিষ্ঠাতা। কারজাইয়ের একজন বোন রয়েছে, যার নাম ফাউজিয়া কারজাই। এই পরিবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূলে এবং শিকাগোতে বেশ কয়েকটি সফল আফগান রেস্তোরাঁর মালিক এবং পরিচালনা করে। প্রাথমিক জীবনীমূলক সংবাদ প্রতিবেদনে, তার বংশধারা সম্পর্কে বিভ্রান্তি ছিল; এটি লেখা হয়েছিল যে তার পৈতৃক বংশ সাদোজাই বংশ থেকে এসেছে। তিনি পোপালজাই উপজাতির প্রধান বা খান হিসেবে নির্বাচিত হয়েছিলেন বলে বিভিন্ন উৎস থেকে এই বিভ্রান্তির সৃষ্টি হতে পারে। ঐতিহ্যগতভাবে, পোপালজাই উপজাতি সাডোজাই সদস্যদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছে। আফগানিস্তানের প্রথম রাজা আহমদ শাহ দুররানি ছিলেন সাডোজাইদের নেতা। ১৮২৬ সালে বারাকজাইরা ক্ষমতায় আসার আগ পর্যন্ত সাডোজাই বংশ আফগানিস্তান শাসন করে। কারজাই পপালজাইদের শামিজাই উপগোত্র থেকে এসেছেন বলে মনে করা হয়। তার দাদা খায়ের মুহাম্মদ কারজাই কান্দাহারের পোপালজাই গোত্রের প্রধান ছিলেন। তিনি কাবুলে চলে যান এবং একটি অতিথিশালার ব্যবসা পরিচালনা করেন। এটি কারজাইয়ের পিতা আব্দুল আহাদকে রাজপরিবারে এবং পরবর্তীতে সংসদে স্থান করে দেয়। এই কাজ এবং পোপালজাই উপজাতি ব্যবস্থার মধ্যে উপরের আন্দোলন, কারজাই পরিবারকে সোভিয়েত আক্রমণের পরে সাডোজাই নেতৃত্বের জন্য একটি কার্যকর শামিজাই গোষ্ঠী সরবরাহ করে যখন সাডোজাই গোষ্ঠী একটি উপজাতীয় নেতা সরবরাহ করতে ব্যর্থ হয়। তাকে প্রায়ই কারাকুল টুপি পরা অবস্থায় দেখা যায়, যা অতীতে অনেক আফগান রাজা পরিধান করেছেন। | [
{
"question": "হামিদ কারজাই কি বিবাহিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার স্ত্রী কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কোন বাচ্চা?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে তাদের বিয়ে হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার স্ত্রী জিনাত কুরাইশি একজন স্ত্রীরোগ বিশেষজ্ঞ ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},... | 200,840 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের নির্বাচনে একটি গণতান্ত্রিক ম্যান্ডেট জেতার পর, মনে করা হয়েছিল যে কারজাই ২০০৫ সালে আরও আগ্রাসীভাবে সংস্কারবাদী পথ অনুসরণ করবেন। তবে কারজাই যতটা আশা করা হয়েছিল তার চেয়ে বেশী সতর্ক বলে প্রমাণিত হয়েছেন। ২০০৪ সালে তার নতুন প্রশাসন ক্ষমতায় আসার পর আফগানিস্তানের অর্থনীতি অনেক বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো দ্রুত বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। প্রতি বছর সরকারের রাজস্ব বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, যদিও এটি এখনও ব্যাপকভাবে বৈদেশিক সাহায্যের উপর নির্ভরশীল। কারজাইয়ের রাষ্ট্রপতিত্বের প্রথম মেয়াদে, ২০০১-১৪ সালে দুর্নীতি এবং বেসামরিক হতাহতের বিষয়ে জনগণের অসন্তোষ বৃদ্ধি পায়। ২০০৬ সালের মে মাসে, কাবুলে একটি আমেরিকান-বিরোধী এবং কারজাই-বিরোধী দাঙ্গা সংঘটিত হয়, যার ফলে কমপক্ষে ৭ জন নিহত এবং ৪০ জন আহত হয়। ২০০৭ সালের মে মাসে একটি বোমা হামলায় ৫১ জন আফগান নাগরিক নিহত হওয়ার পর কারজাই দাবি করেন যে তার সরকার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ন্যাটোর অভিযানের ফলে সৃষ্ট ক্ষয়ক্ষতি "আর গ্রহণ করতে পারে না"। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে কারজাই জাতিসংঘ সাধারণ পরিষদে বলেন যে আফগানিস্তান সন্ত্রাসের "সবচেয়ে খারাপ শিকার" হয়ে উঠেছে। কারজাই বলেন, তার দেশে সন্ত্রাসবাদ পুনরায় ছড়িয়ে পড়ছে। তিনি বলেন, "আফগানিস্তানে কেবল এর বীজ নেই। তাই দেশে সামরিক অভিযান সন্ত্রাসবাদ নির্মূলের যৌথ লক্ষ্য সাধন করবে না।" তিনি আফগানিস্তানের অভ্যন্তরে ও বাইরে সন্ত্রাসী আশ্রয়স্থল ধ্বংস করার জন্য আন্তর্জাতিক সম্প্রদায়ের কাছ থেকে সহায়তা দাবি করেন। তিনি জাতিসংঘের সাধারণ পরিষদকে বলেছেন, "আফগানিস্তানের বাইরে আপনাকে সন্ত্রাসবাদের উৎসের দিকে তাকাতে হবে, এবং দেশের বাইরে "সন্ত্রাসী আশ্রয়স্থল ধ্বংস" করতে হবে, এই অঞ্চলের বিস্তৃত নেটওয়ার্ক ধ্বংস করতে হবে যা সন্ত্রাসীদের নিয়োগ, শিক্ষা, প্রশিক্ষণ, অর্থ, অস্ত্র এবং মোতায়েন করে। এই সমস্ত কর্মকাণ্ড হাজার হাজার আফগান শিশুর শিক্ষার অধিকার হরণ করছে এবং স্বাস্থ্যকর্মীদের আফগানিস্তানে তাদের কাজ করা থেকে বিরত রাখছে। এছাড়াও তিনি তার দেশে আফিম-পপি চাষ বন্ধ করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন, যা সম্ভবত চলমান তালেবান বিদ্রোহে ইন্ধন যোগাচ্ছে। তিনি বারবার দাবি করেছেন, ন্যাটো বাহিনী যেন আবাসিক এলাকায় সামরিক অভিযান পরিচালনা করার সময় বেসামরিক নাগরিকদের ক্ষয়ক্ষতি এড়ানোর জন্য আরো বেশি যত্ন নেয়। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে একটি ভিডিও সম্প্রচারে কারজাই বলেছিলেন যে ইরাক যুদ্ধের জন্য ব্যয় করা অর্থ যদি প্রকৃতপক্ষে আফগানিস্তান পুনর্নির্মাণের জন্য ব্যয় করা হত, তবে তার দেশ "এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে স্বর্গে থাকবে"। | [
{
"question": "কারজাই কি গণতান্ত্রিকভাবে নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৪ সালে তিনি নির্বাচিত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি সতর্ক হবেন না বলে আশা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম মেয়াদের কিছু উ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৪ সালে তিনি নির্বাচিত হওয়ার পর, কারজাই যতটা আশা করা হয়েছিল তার চেয়ে বেশি সতর্ক প্রমাণিত হয়েছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সতর্ক হবেন না বলে আশা করা হয়েছিল কারণ ২০০৫ সালে তিনি আরও আগ্রাসীভাবে সংস্কারবাদী পথ অনুধাবন করেছি... | 200,841 |
wikipedia_quac | ডিভিটো ১৯৭৫ সালে ওয়ান ফ্লো ওভার দ্য কোকিলের নেস্ট চলচ্চিত্রে মার্টিনি চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৮ সালে তিনি জনপ্রিয় টিভি শো ট্যাক্সিতে লুইস ডি পালমা চরিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। ট্যাক্সি শেষ হওয়ার পর, ডেভিটো সফল চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন, ১৯৮৩ সালের টার্মস অব এনডিয়ারমেন্ট চলচ্চিত্রে কমিক চরিত্রে অভিনয় দিয়ে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন। ১৯৮৬ সালে ডেভিটো বেট মিডলার ও জজ রেইনহোল্ডের সাথে রুথলেস পিপল চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮৭ সালে তিনি ডার্ক কমেডি "থ্রো মমমা ফ্রম দ্য ট্রেন" চলচ্চিত্রে বিলি ক্রিস্টাল ও অ্যান রামসে চরিত্রে অভিনয় করেন। দুই বছর পর তিনি ডগলাস ও টার্নারের সাথে "দ্য ওয়ার অব দ্য রোজেস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এই সময়ের মধ্যে ডেভিটো গ্রেগরি পেকের সাথে অন্যান্য পিপল'স মানি, পরিচালক ব্যারি লেভিনসনের তিন পুরুষ চরিত্রে রিচার্ড ড্রেফাসের প্রতিদ্বন্দ্বী বিক্রেতা, আর্নল্ড শোয়ার্জনেগারের সাথে দুটি সহ-তারকা যানবাহন, এবং পরিচালক টিম বার্টনের ব্যাট-এ পেঙ্গুইন চরিত্রে একজন বিকৃত সমাজসেবী হিসেবে অভিনয় করেন। তিনি "দ্য রেইনমেকার" (১৯৯৭), "হোফা" (১৯৯২) এবং "জ্যাক দ্য বিয়ার" (১৯৯৩), "এল.এ." কনফিডেনশিয়াল, দ্য বিগ কাহানা, অ্যান্ড হিস্ট (২০০১), জো মুরের (জেন হ্যাকম্যান) একজন গ্যাংস্টার। ডেভিটোর তথ্যচিত্রের প্রতি আগ্রহ রয়েছে: ২০০৬ সালে, তিনি মরগান ফ্রিম্যানের কোম্পানি ক্লিকস্টারের সাথে একটি অংশীদারিত্ব শুরু করেন, যেখানে তিনি জার্সি ডকস নামে একটি ডকুমেন্টারি চ্যানেল পরিচালনা করেন। এছাড়াও তিনি বৈদ্যুতিক গাড়ির প্রতিশোধ নামক তথ্যচিত্রে সাক্ষাৎকার প্রদান করেন, যেখানে তিনি বৈদ্যুতিক গাড়ির প্রতি তার আগ্রহ এবং মালিকানা সম্পর্কে কথা বলেন। | [
{
"question": "তার প্রথম চলচ্চিত্র কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সবচেয়ে জনপ্রিয় চলচ্চিত্র কোনটি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওটা কোন ফিল্ম?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ওয়ান ফ্লো ওভার দ্য কুকুস নেস্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে জনপ্রিয় চলচ্চিত্র ছিল ট্যাক্সি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ছবিটি ছিল ট্যাক্সি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ... | 200,842 |
wikipedia_quac | তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, এইচ২ও, একটি অত্যন্ত মসৃণ, সিনথ-ভারী প্রচেষ্টা, তাদের দুজনের সবচেয়ে সফল অ্যালবাম হয়ে ওঠে, মার্কিন বিক্রি শেষ পর্যন্ত চার মিলিয়ন কপিতে পৌঁছে যায়। এইচ২ও বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে (যেখানে এটি ১৫ সপ্তাহ ধরে ছিল) ৩ নম্বরে পৌঁছেছিল এবং শীর্ষ ১০ এককের মধ্যে তিনটি তৈরি করেছিল। "ম্যানিয়াটার" তাদের কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় হিট, যা ১৮ ডিসেম্বর ১৯৮২ সালে ১ নম্বর স্থানে পৌঁছে এবং সেখানে চার সপ্তাহ অবস্থান করে। ১৯৮৩ সালের মার্চ ও জুন মাসে "ওয়ান অন ওয়ান" এবং মাইক ওল্ডফিল্ডের "ফ্যামিলি ম্যান" গানের কভার যথাক্রমে ৭ ও ৬ নম্বরে পৌঁছে। জন ওটসের মতে, তারা অ্যালবামটির জন্য প্রায় ২০ টি গান রেকর্ড করেছিল, যার মধ্যে ৯টি চূড়ান্ত কাট হয়নি। তিনি আরও বলেন যে তাদের সাধারণত প্রতি অ্যালবামে ৫ বা ৬ টি ট্র্যাক থাকে। "ওয়ান অন ওয়ান" নাটকে রসবোধ ও বাস্কেটবলের মিশ্র রূপক ব্যবহার করা হয়। এই বিজ্ঞাপনে অনেক খেলোয়াড়কে দেখা যায়, যার মধ্যে হল অব ফেমার জেমস ওর্থি স্যাক্সোফোন এককের সময় ৩৬০ ডিগ্রী ধীর গতির লে-আপ পরিবেশন করেন। এইচ২ও অ্যালবামের জন্য হল এবং ওটস তাদের বর্তমান ব্যান্ডে কিছু স্থায়ী পরিবর্তন করে। ড্রামার মিকি কারি, যিনি কিছু প্রাইভেট আইস ট্র্যাকে উপস্থিত হয়েছিলেন, যার মধ্যে শিরোনাম গানটিও ছিল, তিনি জেরি মারোত্তাকে পূর্ণ-সময়ের জন্য প্রতিস্থাপন করেন। বেসবাদক টম "টি-বোন" উলক, যিনি "প্রাইভেট আই" ভিডিওতে জন সিগেলারের বেস লাইন অনুকরণ করেছিলেন, তিনি সিগেলারের পূর্ণ-সময়ের স্থলাভিষিক্ত হন। এই দুজন ব্যান্ডটির সাথে যোগ দেন - লিড গিটার বাদক জি.ই.। স্মিথ, এবং স্যাক্সোফোনবাদক চার্লি "মি. ক্যাজুয়াল" ডিচ্যান্ট। ২০১০ সালের শুরুর দিকে ওলকের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ডি চ্যান্ট এবং ওলক একসাথে কাজ করে যান, যখন কারি ডু ইট ফর লাভ সেশনে ফিরে আসেন। | [
{
"question": "এইচ২ও কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন হিট একক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামে আর কি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার ... | [
{
"answer": "এইচ২ও একটি অত্যন্ত মসৃণ, সিনথ-ভারী প্রচেষ্টা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি এইচ২ও তাদের দুজনের জন্য খুব সফল ছিল, কারণ এটি বিলবোর্ড চার্টে #৩ নম্বরে পৌঁছেছিল এবং শীর্ষ দশটি একক ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ... | 200,844 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকে হল এবং ওটসের জন্য উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন আনা হয়। এই জুটি মনে করেছিল যে তাদের সাফল্যের সবচেয়ে বড় বাধা ছিল যে তাদের সঙ্গীত বাইরের প্রযোজকদের মাধ্যমে ফিল্টার করা হচ্ছিল, এবং স্টুডিও সংগীতজ্ঞরা তাদের নিজস্ব রুচি এবং চিন্তার সাথে পরিচিত ছিল না। এ ছাড়া, তারা নিউ ইয়র্ক শহরের শব্দও ধরতে চেয়েছিল, যা সেই সময়ে তাদের বাড়ি হয়ে উঠেছিল। এর ফলে লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ডিং করার পরিবর্তে, তারা তাদের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে মাত্র পাঁচ মিনিট দূরে নিউ ইয়র্ক সিটির ইলেকট্রিক লেডি স্টুডিওতে রেকর্ডিং করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং স্টুডিওতে তাদের সফর ব্যান্ডকে সমর্থন করে তাদের নিজস্ব রেকর্ডিং তৈরি করতে শুরু করে। এছাড়াও তারা হল এর বান্ধবী সারা অ্যালেন (এবং তার ছোট বোন জাননা) এর সাথে গান লেখার সহযোগী হিসাবে তালিকাভুক্ত হন, একই সাথে তারা নিল কার্ননের সাথে একটি কাজের সম্পর্ক শুরু করেন, যিনি ভয়েসের একজন প্রকৌশলী, যিনি তাদের পরবর্তী দুটি অ্যালবামের সহ-প্রযোজক হিসাবে কাজ করবেন। এর ফলে তৈরি হওয়া অ্যালবাম, ভয়েসেস, ডারিল হল এবং জন ওটস দ্বারা এক মাসে লেখা, প্রযোজনা এবং আয়োজন করা হয়। অ্যালবামটির প্রথম দুটি একক "হাউ ডাজ ইট ফিয়ার টু বি ব্যাক" ৩০ নম্বর স্থানে অবস্থান করে। ধার্মিক ভাইদের "আপনি যে লোভিন' ফিলিন' হারিয়ে ফেলেছেন" শিরোনামের সুপ্রসিদ্ধ প্রচ্ছদটি শীর্ষ ১০-এ স্থান পায়নি, যেটি ১২ নম্বর স্থানে ছিল, কিন্তু শীর্ষ ৪০-এ স্থান পেতে ১৪ সপ্তাহ লেগেছিল। এই গানটি মুক্তি পাওয়ার পর, ওটসের প্রধান কন্ঠশিল্পী হিসেবে কাজ করার সম্ভাবনা কমে যায়। তৃতীয় একক "কিস অন মাই লিস্ট" ১৯৮১ সালের এপ্রিল মাসে ১ নম্বর স্থান দখল করে এবং তিন সপ্তাহ সেখানে অবস্থান করে। এর পরের একক "ইউ মেক মাই ড্রিমস" ঐ বছরের জুলাই মাসে ৫ নম্বর স্থানে পৌঁছে। ভয়েসেস-এর আরেকটি সুপরিচিত গান হচ্ছে উদ্দীপনামূলক ব্যালাড "এভরিটাইম ইউ গো অ্যাওয়ে", যার মূল কণ্ঠ দিয়েছেন হল, যিনি এটি লিখেছেন। ব্রিটিশ গায়ক পল ইয়াং ১৯৮৫ সালে এই গানের কভার দিয়ে বিলবোর্ড নম্বর ১ হিট করেন। যদিও হল এবং ওটসের আসল (মেম্পিস-সোল শৈলীতে রেকর্ড করা) একক হিসাবে কখনও মুক্তি পায় নি, এটি তাদের দুজনের সেরা হিট অ্যালবামগুলির একটি ফ্যান প্রিয় হয়ে আছে এবং ১৯৮৫ সালে তাদের অ্যাপোলো থিয়েটার অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়েছিল, এবং তাদের লাইভ সেট থেকে প্রায়ই প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "ভয়েসেস কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কখনো বিলবোর্ড চার্টে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে আর কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি প্রকাশের ফলে ভয়েসের জন্ম হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"ইউ মেক মাই ড্রিমস\" এবং \"কিস অন মাই লিস্ট\" অ্যালবামটিতে ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।... | 200,845 |
wikipedia_quac | ১৯২২ সালের ৪ ফেব্রুয়ারি প্রাইস, জেমস সিমোর, এরিক ডিংওয়াল এবং উইলিয়াম ম্যারিয়ট ব্রিটিশ কলেজ অব সাইকিক সায়েন্সের পরীক্ষার সময় আত্মা ফটোগ্রাফার উইলিয়াম হোপকে প্রতারক প্রমাণ করেন। প্রাইস তার এসপিআর রিপোর্টে লিখেছেন, "উইলিয়াম হোপকে তার নিজের প্লেটের বদলে অন্যের প্লেট ব্যবহার করার জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছে... এটা ইঙ্গিত করে যে, এই মাধ্যমটা বসার জায়গায় নকল স্লাইড ও নকল প্লেট নিয়ে আসে, যেগুলো প্রতারণাপূর্ণ উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়।" প্রাইস গোপনে হোপের ফটোগ্রাফিক প্লেটগুলো চিহ্নিত করে এবং তাকে অতিরিক্ত প্লেটের একটা প্যাকেট দেয়, যা ইম্পেরিয়াল ড্রাই প্লেট কোং লিমিটেড-এর ব্র্যান্ড ইমেজের সাথে গোপনে খোদাই করা হয়েছে। প্রাইস যে তার সরবরাহে কারচুপি করেছে তা না জেনে, হোপ এরপর বেশ কয়েকটি স্পিরিট ছবি তৈরি করার চেষ্টা করেন। যদিও হোপ বেশ কয়েকটি আত্মার ছবি তৈরি করেছিলেন, তার কোনও সামগ্রীতে ইম্পেরিয়াল ড্রাই প্লেট কোং লিমিটেড লোগো বা প্রাইস হোপের মূল সরঞ্জামে যে চিহ্ন দিয়েছিলেন তা ছিল না, যা দেখায় যে তিনি প্রদত্ত সামগ্রীগুলির জন্য নকল আত্মা ছবি ধারণকারী প্রস্তুত উপকরণগুলি বিনিময় করেছিলেন। প্রাইস পরে তার নিজস্ব একটি প্যামফ্লেটে সোসাইটির পরীক্ষাটি পুনরায় প্রকাশ করেন যার নাম ছিল আধ্যাত্মিক "ঘটনা" - ক্রী চক্রের সাথে একটি পরীক্ষা। আশা এবং অন্যান্য প্রতারণাপূর্ণ আধ্যাত্মিকবাদীদের প্রকাশের কারণে, আর্থার কোনান ডয়েল সোসাইটি ফর সাইকোলজিকাল রিসার্চের ৮৪ জন সদস্যের গণ পদত্যাগের নেতৃত্ব দেন, কারণ তারা বিশ্বাস করতেন যে সোসাইটি আধ্যাত্মিকতার বিরোধিতা করে। ডয়েল তার গবেষণাগার থেকে প্রাইসকে বহিষ্কার করার হুমকি দেন এবং দাবি করেন যে তিনি যদি আধ্যাত্মিকতাবাদীদের সম্পর্কে "আবর্জনা" লিখতে থাকেন, তবে তিনি হুদিনির মত একই পরিণতি ভোগ করবেন। ডয়েল এবং অন্যান্য আধ্যাত্মিকবাদীরা প্রাইসকে আক্রমণ করেছিল এবং বছরের পর বছর ধরে চেষ্টা করেছিল যেন প্রাইস তার প্যামফ্লেট ছড়িয়ে দিতে না পারে। প্রাইস লিখেছেন, "আর্থার কোনান ডয়েল ও তার বন্ধুরা আশা প্রকাশ করার জন্য আমাকে বছরের পর বছর ধরে নির্যাতন করেছে।" ১৯৩০ সালের ৭ অক্টোবর আধ্যাত্মিকবাদীদের দ্বারা দাবি করা হয় যে, ইলিন জে. গ্যারেট আর১০১ দুর্ঘটনার দুই দিন পর ন্যাশনাল ল্যাবরেটরি অফ সাইকোলজিকাল রিসার্চে প্রাইসের সাথে একটি অনুষ্ঠানে হার্বার্ট কারমাইকেল আরউইনের আত্মার সাথে যোগাযোগ করেন, যখন তিনি সম্প্রতি মৃত আর্থার কোনান ডয়েলের সাথে যোগাযোগ করার চেষ্টা করছিলেন এবং দুর্ঘটনার সম্ভাব্য কারণ নিয়ে আলোচনা করছিলেন। এই অনুষ্ঠান "বিশ্বব্যাপী মনোযোগ আকর্ষণ করেছে", এর জন্য একজন সাংবাদিকের উপস্থিতিকে ধন্যবাদ। ব্রাঙ্ককার, স্কট, আরউইন, কোলমোর এবং অন্যান্যদের বন্ধু মেজর অলিভার ভিলিয়ার্স, গ্যারেটের সাথে আরও কয়েকটি দৃশ্যে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি আরউইন এবং অন্যান্য শিকারদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন বলে দাবি করেন। গ্যারেট এবং সিন্স সম্পর্কে প্রাইস কোন নির্দিষ্ট উপসংহারে আসতে পারেননি: এটা আমার উদ্দেশ্য নয় যে এই মাধ্যমটি প্রকৃতপক্ষে আরউইনের অদৃশ্য সত্তা দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল কিনা, অথবা তার অবচেতন মন থেকে বা সিটারদের থেকে নির্গত বাক্যগুলি ছিল কিনা। "আত্মা" অথবা "দৃষ্টিভঙ্গি" একই রকম আগ্রহজনক ব্যাখ্যা হবে - এবং সমানভাবে উল্লেখযোগ্য। উভয় অনুমানেরই কোনো প্রকৃত প্রমাণ নেই। কিন্তু আমার উদ্দেশ্য প্রকল্প নিয়ে আলোচনা করা নয়, বরং অত্যন্ত কৌতূহলোদ্দীপক এবং চিন্তা উদ্রেককারী একটা পরীক্ষার বিস্তারিত বিবরণ লিপিবদ্ধ করা। এরপর থেকে গ্যারেটের দাবি নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে। জাদুকর জন বুথ গ্যারেটের মাধ্যম এবং আর১০১ এর অস্বাভাবিক দাবি বিশ্লেষণ করেন এবং তাকে প্রতারক হিসেবে বিবেচনা করেন। বুথ গ্যারেটের নোট এবং লেখায় দেখা যায় যে তিনি আর১০১ ভবন অনুসরণ করেছিলেন এবং তাকে বিমানঘাঁটি থেকে একজন প্রযুক্তিবিদ বিমানের ব্লুপ্রিন্ট দিয়েছিলেন। যাইহোক, গবেষক মেলভিন হ্যারিস, যিনি মামলাটি অধ্যয়ন করেছিলেন, তিনি লিখেছিলেন যে গ্যারেটের দৃশ্যগুলিতে বর্ণিত তথ্যগুলি "সাধারণ, সহজেই শোষিত টুকরা এবং সাধারণ গবলিগক ছিল। তথাকথিত গোপন তথ্যটার কোন অস্তিত্বই নেই। ১৯৩১ সালে ন্যাশনাল ল্যাবরেটরী অব সাইকিয়াট্রিক রিসার্চ তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কেসটি গ্রহণ করে। পিএস৫০-কে হেলেন ডানকানের মাধ্যমে প্রদান করা হয়, যাতে এটি বৈজ্ঞানিক অবস্থায় পরীক্ষা করা যায়। প্রাইস ডানকানের ব্যাপারে সন্দিহান ছিলেন এবং তাকে বেশ কয়েকটি টেস্ট শো করতে হয়েছিল। তাকে সন্দেহ করা হয়েছিল যে তিনি পনিরের স্লাথ খেয়েছিলেন যা পরে "এক্টোপ্লাজম" হিসাবে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। ডানকান কর্তৃক উত্পাদিত একটি এক্টোপ্লাজমের নমুনা বিশ্লেষণের মাধ্যমে মূল্য প্রমাণিত হয়েছিল যে এটি পনিরক্লোথ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। ডানকান তাকে এক্স-রে করার চেষ্টা করলে, তিনি গবেষণাগার থেকে পালিয়ে রাস্তায় একটি দৃশ্য তৈরি করেন, যেখানে তার স্বামীকে তাকে নিয়ন্ত্রণ করতে হয়েছিল, পরীক্ষার নিয়ন্ত্রিত প্রকৃতি ধ্বংস করে। প্রাইস লিখেছিলেন যে ডানকান তার নকল এক্টোপ্লাজম তার স্বামীকে লুকিয়ে রাখার জন্য দিয়েছিলেন। অন্য একটি পরীক্ষায় ডানকানের এক্টোপ্লাজম মনস্তাত্ত্বিক গবেষকদের দ্বারা বিশ্লেষণ করা হয়েছিল এবং ডিমের সাদা থেকে তৈরি বলে রিপোর্ট করা হয়েছিল। প্রাইসের মতে: এক ডজন লোক, যাদের প্রত্যেকের হাতে এক জোড়া কাঁচি, তাদের দৃশ্য ছিল মজার। এটা এলো আর আমরা সবাই লাফ দিলাম। একজন ডাক্তার জিনিসটা হাতে নিয়ে একটা টুকরো নিয়ে নিলেন। মধ্যমা চিৎকার করে উঠে এবং বাকি "টেলিপ্লাজম" তার গলা দিয়ে নেমে যায়। এবার আর পনিরের কাপড় নয়। এটা কাগজ বলে প্রমাণিত হয়, ডিমের সাদা অংশে ভিজে যায় এবং একটা সমতল নলের মধ্যে ভাঁজ করে রাখা হয়...একজন প্রাপ্তবয়স্ক পুরুষের একটা দল, যারা একটা মোটা মহিলা কুমীরের বিরুদ্ধে সময়, অর্থ এবং শক্তি নষ্ট করে, তাদের চেয়ে আর কোন কিছু কি শিশুসুলভ হতে পারে। প্রাইস "দ্য চিজ-ক্লথ ওয়ার্স" নামে একটি অধ্যায়ে "দ্য সাইকিস্টস কেস বুক" (১৯৩৩) থেকে মামলাটি লিখেন। তার প্রতিবেদনে প্রাইস ডানকানের গবেষণাগারের ছবি প্রকাশ করেন যেখানে দেখা যায় যে নকল এক্টোপ্লাজম তৈরি করা হয়েছে পনিরের প্রলেপ দিয়ে, রাবারের দস্তানা দিয়ে এবং ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ থেকে কাটা মাথা দিয়ে যা সে তার দর্শকদের কাছে আত্মা হিসেবে উপস্থাপন করেছে। প্রাইসের লেখা রিপোর্টের পর ডানকানের প্রাক্তন গৃহকর্মী মেরি ম্যাকগিনলে ডানকানকে তার মিডিয়ামশিপ কৌশলগুলিতে সহায়তা করার বিষয়ে বিস্তারিতভাবে স্বীকার করেন এবং ডানকানের স্বামী স্বীকার করেন যে এক্টোপ্লাজমের উপাদানগুলি পুনরুজ্জীবনের ফলাফল। পরে ডানকান আবার সিন্স রুমে আত্মা হওয়ার ভান করে নকল করতে গিয়ে ধরা পড়ে। ১৯৪৪ সালে ডানকানের বিখ্যাত বিচারের সময় প্রাইস তার ফলাফলকে প্রসিকিউশনের জন্য প্রমাণ হিসেবে দিয়েছিলেন। এবার ডানকান ও তার ভ্রমণসঙ্গী ফ্রান্সেস ব্রাউন, আর্নেস্ট ও এলিজাবেথ হোমারকে অভিযুক্ত ও দোষী সাব্যস্ত করা হয়। ডানকানকে নয় মাস, ব্রাউনকে চার মাস এবং হোমাররা বন্দী ছিল। | [
{
"question": "হেলেন ডানকান কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হ্যারি প্রাইস হেলেন ডানকানের সাথে কিভাবে যুক্ত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি হেলেনের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত অন্যান্য বিষয় গোপন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "হেলেনের সঙ্গে তার আর... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, হেলেন ডানকান একজন মানসিক রোগী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যারি প্রাইস পিএস৫০ এর মাধ্যমে হেলেন ডানকানের সাথে যুক্ত হন, যেখানে তিনি হেলেনকে একজন বৈজ্ঞানিক গবেষক হিসেবে পরীক্ষা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 200,846 |
wikipedia_quac | ১৯৩৫ সালের জুলাই মাসে প্রাইস ও তাঁর বন্ধু রিচার্ড ল্যামবার্ট আইল অব ম্যানে গিয়ে জেফ নামক এক বাকপটু বানরের কথিত মামলার তদন্ত করেন এবং দ্য হান্টিং অব ক্যাশেনস গ্যাপ (১৯৩৬) নামে একটি বই প্রকাশ করেন। এই বইয়ে তারা এই কথা বলা এড়িয়ে গেছেন যে তারা গল্পটি বিশ্বাস করেন, কিন্তু একটি খোলা মন নিয়ে রিপোর্ট করার ব্যাপারে সতর্ক ছিলেন। এই বইয়ে বর্ণনা করা হয়েছে কিভাবে একটি অভিযুক্ত বানরের চুল জুলিয়ান হাক্সলিকে পাঠানো হয়েছিল এবং তারপর এটি প্রকৃতিবিদ এফ. মার্টিন ডানকানকে পাঠানো হয়েছিল যিনি এটিকে কুকুরের চুল হিসেবে চিহ্নিত করেছিলেন। প্রাইস সন্দেহ করেছিল চুল আরভিং এর ভেড়ার কুকুর মোনার। প্রাইস প্রাকৃতিক ইতিহাস জাদুঘরের রেজিনাল্ড পোকককে জিফ কর্তৃক প্লাস্টিকে তৈরি থাবার ছাপের মূল্যায়ন করতে বলেন। পোকক কোন পরিচিত প্রাণীর সাথে তাদের তুলনা করতে পারেননি, যদিও তিনি স্বীকার করেন যে তাদের মধ্যে একটি "সম্ভবত একটি কুকুর দ্বারা তৈরি" হতে পারে। তিনি বলেছিলেন যে, এই চিহ্নগুলোর একটাও কোনো বানরের দ্বারা তৈরি হয়নি। প্রাইস আরভিংস পরিদর্শন করেন এবং পুরাতন পাথরের ফার্মহাউসের অভ্যন্তরীণ কক্ষগুলি আচ্ছাদিত কাঠের প্যানেলিং এর দ্বৈত দেয়াল পর্যবেক্ষণ করেন যা পাথর এবং কাঠের দেয়ালের মধ্যে উল্লেখযোগ্য অভ্যন্তরীণ বায়ুর স্থান প্রদান করে যা "পুরো বাড়িটাকে একটি বড় স্পিকার টিউব করে তোলে, সাউন্ডবোর্ডের মত দেয়াল দিয়ে। প্যানেলের অনেক ছিদ্রের মধ্যে একটাতে কথা বলার মাধ্যমে ঘরের বিভিন্ন অংশে কণ্ঠস্বর পাঠানো সম্ভব।" রিচার্ড ওয়াইজম্যানের মতে, "প্রিস এবং ল্যামবার্ট মামলাটি সম্পর্কে খুব একটা উৎসাহী ছিলেন না, এই উপসংহারে এসেছিলেন যে, শুধুমাত্র সবচেয়ে বিশ্বাসী ব্যক্তিরাই গেফের প্রমাণ দেখে প্রভাবিত হবেন।" জেমস আর্ভিং-এর দিনপঞ্জি এবং সেই সাথে এই মামলা সম্পর্কে প্রতিবেদন, লন্ডনের সেনেট হাউস লাইব্রেরিতে হ্যারি প্রাইসের আর্কাইভে রয়েছে। | [
{
"question": "গেফ কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গেফ কে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কী উপসংহারে এসেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন কেস নিয়ে কাজ ... | [
{
"answer": "গেফ হচ্ছে কথা বলা বানর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জেফ একটা কথা বলা বেজি ছিল.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা এই উপসংহারে এসেছিল যে, কোনো চিহ্নই কোনো বানরের দ্বারা তৈরি হয়নি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 200,847 |
wikipedia_quac | জর্ডান ১৯০৮ সালের ৮ই জুলাই আরকানসাসের ব্রিঙ্কলিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জেমস অ্যারন জর্ডান ছিলেন একজন সঙ্গীত শিক্ষক এবং ব্রিঙ্কলি ব্রাস ব্যান্ড এবং খরগোশ ফুট মিন্সট্রেলসের ব্যান্ড লিডার। তার মা অ্যাডেল অল্প বয়সে মারা যান। জর্দান তার পিতার অধীনে সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন। স্কুল বন্ধ হয়ে গেলে তিনি বাবার ব্যান্ডে খেলতে শুরু করেন। তিনি তার কর্মজীবনের শুরুতে পেশাগতভাবে পিয়ানো বাজাতেন, কিন্তু আলটো স্যাক্সোফোন তার প্রধান যন্ত্র হয়ে ওঠে। তবে, তিনি একজন গীতিকার, বিনোদনকারী এবং গায়ক হিসেবে আরও বেশি পরিচিত হয়ে ওঠেন। জর্ডান অল্প সময়ের জন্য আরকানসাস ব্যাপ্টিস্ট কলেজে পড়াশোনা করেন। রেবিট ফুট মিস্ট্রিলস (যেখানে তার একজন সহকর্মী ছিলেন লিওন "পি উই" হুইটেকার) এবং বব আলেকজান্ডারের হারমোনি কিংস সহ স্থানীয় ব্যান্ডগুলির সাথে কিছু সময় থাকার পর তিনি ফিলাডেলফিয়া এবং পরে নিউ ইয়র্ক যান। ১৯৩২ সালে জর্ডান ক্ল্যারেন্স উইলিয়ামস ব্যান্ডের সাথে কাজ শুরু করেন এবং ফিলাডেলফিয়ায় থাকাকালীন চার্লি গেইন্স ব্যান্ডের ক্ল্যারিনেট বাজিয়েছিলেন। ১৯৩৬ সালের শেষের দিকে তিনি বিখ্যাত স্যাভয় বলরুম অর্কেস্ট্রায় যোগদান করেন। নিউ ইয়র্কের স্যাভয় বলরুমের উপর ভিত্তি করে, ওয়েবের অর্কেস্ট্রাটি তার দিনের সবচেয়ে বড় ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হিসাবে সুপরিচিত ছিল এবং স্যাভয়ের কিংবদন্তি কাটিং প্রতিযোগিতায় নিয়মিত সমস্ত দর্শকদের পরাজিত করত। জর্ডান ১৯৩৮ সাল পর্যন্ত ওয়েবের সাথে কাজ করেন, এবং এটি তার কর্মজীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ হিসেবে প্রমাণিত হয়। ওয়েব (যিনি শারীরিকভাবে অক্ষম ছিলেন) একজন ভালো সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, কিন্তু একজন ভালো শোম্যান ছিলেন না। তিনি যখন গান গাওয়া শুরু করেন, তখন প্রায়ই তিনি গানের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতেন; পরে তিনি স্মরণ করেন যে, শ্রোতাদের অনেকেই তাকে ব্যান্ডের নেতা হিসেবে গ্রহণ করেছিল, যা নিঃসন্দেহে তার আস্থাকে আরও বৃদ্ধি করেছিল। এই একই সময়ে এলা ফিট্জেরাল্ড ওয়েব ব্যান্ডের প্রধান মহিলা কণ্ঠশিল্পী হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন; তিনি এবং জর্ডান প্রায়ই মঞ্চে দ্বৈত গান পরিবেশন করতেন, এবং পরবর্তীতে তারা বেশ কয়েকটি রেকর্ডে তাদের অংশীদারিত্বের পুনরাবৃত্তি করেন, যে সময়ে তারা দুজনেই প্রধান তারকা ছিলেন। ১৯৩৮ সালে ওয়েব ফিট্জেরাল্ড এবং অন্যান্যদের তার নতুন ব্যান্ডে যোগ দিতে প্ররোচিত করার জন্য জর্ডানকে বরখাস্ত করেন। ইতিমধ্যে ওয়েব মেরুদণ্ডের যক্ষ্মায় গুরুতরভাবে অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন। ১৯৩৯ সালের ১৬ জুন তিনি ৩৪ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন। তার মৃত্যুর পর, ফিটজেরাল্ড ব্যান্ডটির দায়িত্ব গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন সম্বন্ধে কোন বিষয়টা তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ছোটোবেলা থেকেই গানবাজনা করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো প্রাথমিক প্রভাবকে কৃতিত্ব দেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন তার সঙ্গীত কর... | [
{
"answer": "তার প্রাথমিক জীবন গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ তার বাবা ছিলেন একজন সঙ্গীত শিক্ষক এবং ব্রিঙ্কলি ব্রাস ব্যান্ড এবং খরগোশ ফুট মিন্সট্রেলসের ব্যান্ড লিডার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৩২ সালে ত... | 200,848 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি, কম্বস তার মিক্সটেপ এমএমএম (মানি মেকিং মিচ) থেকে প্রথম একক "বিগ হোমি" প্রকাশ করেন, যেটি মূলত সেই বছর মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। ২৪ মার্চ তারিখে গানটি ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য মুক্তি দেওয়া হয় এবং দুই দিন পরে মিউজিক ভিডিওর ট্রেইলার প্রকাশ করা হয়। মিউজিক ভিডিওটির সম্পূর্ণ সংস্করণ ৩১ মার্চ মুক্তি পায়। এই অ্যালবামের জন্য তিনি তার পূর্বের মঞ্চ নাম "পাফ ড্যাডি" ব্যবহার করেন। এমএমএম ২০১৫ সালের ৪ নভেম্বর ১২ টি গানের একটি ফ্রি মিক্সটেপ অ্যালবাম হিসাবে মুক্তি পায়। ২০১৪ সালে কম্বস এবং গাই গাবার ঘোষণা দেয় যে তাদের যৌথ অ্যালবাম ১১ ১১ বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য পাওয়া যাবে। ২০১৫ সালের ২৯ জুন, কম্বস এবং ফারেল উইলিয়ামসের সাথে সমন্বিতভাবে "ফিনা গেট লুজ" নামে একটি নতুন একক মুক্তি পায়। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে, ব্যাড বয় এন্টারটেইনমেন্টের শিল্পী গিজেল প্রেসকে বলেন যে তিনি কমবসের সাথে তার শেষ অ্যালবাম, নো ওয়ে আউট ২, যা তিনি তার ১৯৯৭ সালের আত্মপ্রকাশের অনুবর্তী পর্ব হিসাবে বর্ণনা করেন, তার সাথে সহযোগিতা করছেন। তিনি এই সংগীতকে অদ্বিতীয় বলে বর্ণনা করেন: "মনোভাব হল শুধুমাত্র ধ্রুপদী ও মহাকাব্যিক হওয়া। আর সত্যি সত্যি সেটা মেনে চলা...আমরা জানি এটা একটা লম্বা অর্ডার, কিন্তু আমরা চ্যালেঞ্জকে স্বাগত জানাই। ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে, কম্বস ঘোষণা করেন যে, এই শেষ অ্যালবাম এবং সফরের পর, তিনি অভিনয়ে মনোযোগ দেওয়ার জন্য সঙ্গীত শিল্প থেকে অবসর নেওয়ার পরিকল্পনা করছেন। ২০১৬ সালের ২০ এবং ২১ মে, কম্বস ব্যাড বয় রেকর্ডসের সবচেয়ে বড় নামগুলির একটি সফর শুরু করে লেবেলের ২০ তম বার্ষিকী উদযাপন করার জন্য। ক্যান নট স্টপ, ওন্ট স্টপ: এ ব্যাড বয় স্টোরি নামের তথ্যচিত্রটি ২০১৭ সালের ২৩ জুন মুক্তি পায়। এই অনুষ্ঠানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার আরও ২০টি ভেন্যুতে প্রদর্শিত হয়। ২০১৭ সালের ৫ই নভেম্বর, কম্বস ঘোষণা করেন যে তিনি "আমার নতুন নাম লাভ, ওরফে ভাই লাভ" নামে পরিচিত হবেন। দুই দিন পর, তিনি সাংবাদিকদের বলেন যে তিনি মজা করছিলেন, কিন্তু ৩ জানুয়ারি, ২০১৮ তারিখে তিনি জিমি কিমেল লাইভ! যে সে আবার তার মন পরিবর্তন করেছে এবং নতুন নাম ব্যবহার করবে। | [
{
"question": "মানি মেকিং মিচ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই একটা প্রশ্ন কি ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই এককটি কি কোন অ্যালবামের সাথে সংযুক্ত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি কোনো স্বীকৃতি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "মানি মেকিং মিচ হল কমবসের মিক্সটেপের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "গিজেল প্রেসকে জানান যে তিনি কমবসের সাথে তার শেষ অ্যালবাম \"নো... | 200,849 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ২১ নভেম্বর, তার প্রথম কংগ্রেসীয় প্রচারণা হারানোর কয়েক সপ্তাহ পর, ডাকওয়ার্থ গভর্নর রড ব্লাগোজেভিচ কর্তৃক ইলিনয় ডিপার্টমেন্ট অব ভেটেরান অ্যাফেয়ার্স এর পরিচালক নিযুক্ত হন। ডাকওয়ার্থ ২০০৯ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত এই পদে ছিলেন। তিনি যখন পরিচালক ছিলেন, তখন তিনি পোস্ট ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডার (পিটিএসডি) এবং মস্তিষ্কের আঘাতপ্রাপ্ত ব্যক্তিদের সাহায্য করার জন্য একটি প্রোগ্রাম শুরু করার জন্য কৃতিত্ব অর্জন করেন। ২০০৮ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর ডাকওয়ার্থ ইলিনয়ের ১০ম কংগ্রেসনাল জেলার ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী ড্যান সিলসের নির্বাচনী প্রচারণায় অংশ নেন। ডাকওয়ার্থ ছুটি কাটানোর সময় ব্যবহার করেন, কিন্তু তিনি ইলিনয় আইন ভঙ্গ করে একটি রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ভ্যানে চড়ে এই অনুষ্ঠানে যান, যা শারীরিক প্রতিবন্ধীদের জন্য সজ্জিত ছিল। তিনি তার ভুল স্বীকার করেন এবং ভ্যানটি ব্যবহারের জন্য রাষ্ট্রকে ক্ষতিপূরণ দেন। ২০০৯ সালে ইলিনয় ডিপার্টমেন্ট অব ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স এর দুইজন কর্মচারী ইউনিয়ন কাউন্টির অ্যানা ভেটেরানস হোমে ডাকওয়ার্থের বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করেন। মামলাটিতে অভিযোগ করা হয় যে ডাকওয়ার্থ অন্যায়ভাবে একজন কর্মচারীকে চাকুরিচ্যুত করেন এবং ইলিনয় ডিপার্টমেন্ট অব ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স এর প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করার সময় তার প্রতি দুর্ব্যবহার ও অসদাচরণের অভিযোগ আনার কারণে আরেকজন কর্মচারীকে হুমকি ও ভীতি প্রদর্শন করেন। ইলিনয় এটর্নি জেনারেলের অফিসে ডাকওয়ার্থের প্রতিনিধিত্ব করা হয়। মামলাটি দুইবার খারিজ করা হয়, কিন্তু পুনরায় আবেদন করার অনুমতি দেওয়া হয়। আদালত আগস্ট ২০১৬ সালে একটি পরীক্ষামূলক বিচারের তারিখ নির্ধারণ করে এবং বরখাস্ত করার চূড়ান্ত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। রাষ্ট্র ঘোষণা করে যে, ২০১৬ সালের জুন মাসে ২৬,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে অপরাধ স্বীকার না করে মামলাটি মীমাংসা করা হয়েছে। যদিও বাদীরা পরে ইঙ্গিত দিয়েছিল যে, তারা এই নিষ্পত্তি চায় না, তবুও বিচারক বিচারটি বাতিল করে দিয়েছিলেন। ২০০৯ সালে ইলিনয় নিরীক্ষক জেনারেল ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স বিভাগের একটি নিরীক্ষা প্রকাশ করেন। নিরীক্ষা দ্বারা চিহ্নিত কিছু বিষয় ডাকওয়ার্থের মেয়াদের পূর্বে ছিল, যখন অধিকাংশ নিরীক্ষা ডাকওয়ার্থের মেয়াদের অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই নিরীক্ষার মধ্যে ছিল ২০০৭ সালের একটি আর্থিক প্রতিবেদন যা যথাসময়ে সম্পন্ন করা হয়নি, ইলিনয়ের প্রবীণদের প্রাপ্ত সুবিধার বার্ষিক পর্যালোচনা পরিচালনা করতে ব্যর্থ এবং ঝুঁকিপূর্ণ উপাদানের সংস্পর্শে আসার সম্ভাব্য স্বাস্থ্যের প্রভাব অধ্যয়নের জন্য একটি টাস্ক ফোর্স প্রতিষ্ঠা করতে ব্যর্থ। ২০০৬ সালের জুন থেকে ২০০৮ সালের জুন পর্যন্ত দুই বছর ধরে নিয়মিত নিরীক্ষা করা হয় এবং নিরীক্ষকের বিভাগ তাদের নিরীক্ষায় ফলাফলকে "সাধারণ" হিসেবে বর্ণনা করে। ২০০৯ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি, ডাকওয়ার্থ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভেটেরানস বিষয়ক বিভাগের জন ও আন্তঃসরকার বিষয়ক সহকারী সচিব হিসেবে মনোনীত হন। ২২ এপ্রিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট তাকে এই পদের জন্য নিশ্চিত করে। ইলিনয়ের ৮ম কংগ্রেসনাল জেলায় মার্কিন হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস এর জন্য প্রচারণা শুরু করার জন্য ডাকওয়ার্থ জুন ২০১১ সালে তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন। | [
{
"question": "কখন তিনি রাজনীতিতে তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স বিভাগে কাজ করার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স বিভাগের বাইরে অন্যান্য ভূমিকায় রূপান্তরিত হন?",
"turn_id": 3
},
{... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে তিনি রাজনীতিতে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ডিপার্টমেন্ট অব ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স এর জন ও আন্তঃসরকার বিষয়ক সহকারী সচিব পদে নিযুক্ত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১১ সালের জুন মাসে তিনি ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স... | 200,850 |
wikipedia_quac | ইউরোপীয়দের সঙ্গে প্রথম যোগাযোগের আগে উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকার বিভিন্ন লোকেরা হাজার হাজার ভাষায় কথা বলত। এই সংঘর্ষ ১১ শতকের শুরু (গ্রীনল্যান্ডের নর্ডিক বসতি এবং নিউফাউন্ডল্যান্ড ও ল্যাব্রাডরে ব্যর্থ প্রচেষ্টা) এবং ১৫ শতকের শেষের দিকে ( ক্রিস্টোফার কলম্বাসের সমুদ্রযাত্রা) সংঘটিত হয়। আমেরিকার বেশ কিছু আদিবাসী সংস্কৃতি তাদের নিজস্ব লিখন পদ্ধতি তৈরি করেছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে পরিচিত মায়া লিপি। আমেরিকার আদিবাসী ভাষাগুলির জনসংখ্যা ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল, কেচুয়ান ভাষা, আইমারা, গুয়ারানি, এবং নাহুয়াটল থেকে, যার লক্ষ লক্ষ সক্রিয় বক্তা ছিল, এবং কয়েক শত বক্তা সহ অনেক ভাষা। প্রাক-কলম্বীয় সময়ের পর, ইউরোপীয়, আদিবাসী এবং আফ্রিকান ভাষার উপর ভিত্তি করে আমেরিকায় বেশ কয়েকটি আদিবাসী ক্রেওল ভাষা বিকশিত হয়েছিল। ইউরোপীয় উপনিবেশ স্থাপনকারীরা এবং তাদের উত্তরসূরি রাজ্যগুলি আদিবাসী আমেরিকান ভাষাগুলির প্রতি ব্যাপকভাবে ভিন্ন মনোভাব পোষণ করত। ব্রাজিলে, ফ্রিয়াররা টুপি ভাষা শিখেছিল এবং তা ছড়িয়ে দিয়েছিল। ল্যাটিন আমেরিকার অনেক উপনিবেশে স্প্যানিশ মিশনারিরা প্রায়ই স্থানীয় ভাষা ও সংস্কৃতি শিখেছিলেন, যাতে তারা স্থানীয় লোকেদের কাছে তাদের নিজেদের ভাষায় প্রচার করতে পারেন এবং তাদের স্থানীয় ধর্মগুলোর সঙ্গে খ্রিস্টীয় বার্তাকে যুক্ত করতে পারেন। ব্রিটিশ আমেরিকান উপনিবেশগুলোতে, ম্যাসাচুসেটস বে কলোনির জন এলিয়ট ম্যাসাচুসেটস ভাষায় বাইবেল অনুবাদ করেছিলেন, যেটাকে ওয়াম্পানাগ বা ন্যাটিক (১৬৬১-১৬৬৩ বলা হতো; তিনি উত্তর আমেরিকায় ছাপানো প্রথম বাইবেল, এলিয়ট ইন্ডিয়ান বাইবেল প্রকাশ করেছিলেন। ইউরোপীয়রা আদিবাসী আমেরিকান ভাষাগুলির ব্যবহারও দমন করে, সরকারি যোগাযোগের জন্য তাদের নিজস্ব ভাষা প্রতিষ্ঠা করে, অন্যান্য ভাষায় লেখা ধ্বংস করে এবং আদিবাসীরা স্কুলে ইউরোপীয় ভাষা শেখার জন্য জোর দেয়। ফলস্বরূপ, আদিবাসী আমেরিকান ভাষাগুলি সাংস্কৃতিক দমন এবং বক্তাদের হারানোর শিকার হয়। ১৮ ও ১৯ শতকের মধ্যে, ইউরোপীয় ঔপনিবেশিক ও প্রশাসকদের দ্বারা আমেরিকায় স্প্যানিশ, ইংরেজি, পর্তুগিজ, ফরাসি এবং ডাচ ভাষাগুলি আধুনিক আমেরিকার জাতি-রাষ্ট্রগুলির সরকারি বা জাতীয় ভাষা হয়ে ওঠে। অনেক আদিবাসী ভাষা চরমভাবে বিপন্ন হয়ে পড়েছে, কিন্তু অন্যান্য ভাষাগুলি শক্তিশালী এবং লক্ষ লক্ষ লোকের দৈনন্দিন জীবনের অংশ। প্যারাগুয়ের গুয়ারানির মতো বেশ কয়েকটি আদিবাসী ভাষাকে যেসব দেশে পাওয়া যায় সেসব দেশে সরকারি ভাষা হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছে। অন্যান্য ক্ষেত্রে, সরকারি মর্যাদা সেই সমস্ত অঞ্চলে সীমিত, যেখানে সবচেয়ে বেশি ভাষায় কথা বলা হয়। যদিও কখনও কখনও সরকারি ভাষা হিসাবে সংবিধানে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, ভাষাগুলি কার্যত সরকারী ব্যবহারে কদাচিৎ ব্যবহৃত হতে পারে। উদাহরণ হিসেবে পেরুর কেচুয়া এবং বলিভিয়ার আয়মারার কথা বলা যায়। উত্তর আমেরিকা এবং আর্কটিক অঞ্চলে, গ্রীনল্যান্ড ২০০৯ সালে কালালাইসুটকে তার একমাত্র সরকারী ভাষা হিসাবে গ্রহণ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, নাভাহো ভাষাটি সবচেয়ে কথিত আদিবাসী আমেরিকান ভাষা, দক্ষিণ-পশ্চিম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২,০০,০০০ এরও বেশি ভাষাভাষী রয়েছে। মার্কিন মেরিন কর্পস দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় কোড টকার হিসাবে প্রতিষ্ঠিত নাভাহো পুরুষদের নিয়োগ করেছিল, মার্কিন সামরিক বার্তা প্রেরণ করার জন্য। জার্মান বা জাপানি কেউই নাভাহো কোডের পাঠোদ্ধার করতে পারেনি। বর্তমানে, সরকার, বিশ্ববিদ্যালয় এবং আদিবাসী জনগণ আদিবাসী আমেরিকান ভাষা সংরক্ষণ ও পুনরুজ্জীবিত করার জন্য কাজ করে যাচ্ছে। | [
{
"question": "আমেরিকার আদিবাসী ভাষাগুলোর পটভূমি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সাধারণত কোন ভাষায় কথা বলা হতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই সংস্কৃতি কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন বছর শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "ইউরোপীয়দের সাথে প্রথম যোগাযোগের আগে উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকার বিভিন্ন মানুষ আমেরিকার আদিবাসী ভাষায় কথা বলত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে ইউরোপীয়দের কথ্য ভাষা উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমেরিকার সংস্কৃতি ছিল বৈচিত্র্যময় এবং তাদের নিজস্ব লি... | 200,852 |
wikipedia_quac | এ.এস. রোমা এবং এ.সি. মিলানের কাছ থেকে প্রস্তাব পাওয়ার পর, ইতালিতে চলে যাওয়া সঠিক বলে মনে হয়েছিল এবং উদিনেসের কাছ থেকে চার মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব টেবিলে ছিল। এই পরিমাণ অর্থ বড় বড় ক্লাবগুলোকে এফআইজিসি (ইতালীয় ফুটবল ফেডারেশন) এর উপর চাপ সৃষ্টি করে, যারা এই স্থানান্তরের আর্থিক নিশ্চয়তা প্রদানে বাধা প্রদান করে। এর ফলে উদাইনে এক উত্তেজনার সৃষ্টি হয়, যখন ক্ষুব্ধ ফ্রিউলিয়ানরা ইতালীয় ফেডারেশন এবং কেন্দ্রীয় সরকারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদে রাস্তায় নেমে আসে। ঐতিহাসিক কারণে তারা "ও জিকো, ও অস্ট্রিয়া!" ("জিকো অথবা অস্ট্রিয়া")। বিতর্কের শেষে, এই চুক্তি শেষ হয়ে যায় এবং যদিও ফ্লামেঙ্গোর ভক্তরা বেদনার্ত ছিল, জিকো অবশেষে ফ্রিউলিয়েন্সের ভক্তদের জন্য এক সুন্দর দিনের স্বপ্ন দেখতে শুরু করেন। ১৯৮৩-৮৪ মৌসুমে, ইতালিতে তার প্রথম সিরি এ-তে, ফ্রাঙ্কো কাসিওর সাথে তার জুটি উদিনিসকে উচ্চতর পর্যায়ে নিয়ে যাওয়ার প্রতিশ্রুতি দেয়, যার ফলে দৈত্য জুভেন্টাস এবং রোমার কাছ থেকে সম্মান অর্জন করে। তার ফ্রি কিকগুলো এতটাই প্রভাব ফেলেছিল যে, টেলিভিশন ক্রীড়া অনুষ্ঠানগুলো কীভাবে সেগুলো বন্ধ করা যায়, তা নিয়ে বিতর্ক করেছিল। তার অসাধারণ ক্রীড়াশৈলী সত্ত্বেও, উদিনেসের জন্য ক্লাবটির মৌসুমটি হতাশাজনকভাবে শেষ হয়। পূর্ববর্তী বছরের তুলনায় প্রায় দ্বিগুণ গোল করা সত্ত্বেও, তারা মাত্র ৩২ পয়েন্ট সংগ্রহ করে এবং ১৯৮২-৮৩ মৌসুমের তুলনায় তিনটি স্থান হারায়। তার ব্যক্তিগত সর্বোচ্চ গোল বিতর্ক ছিল জুভেন্টাসের মাইকেল প্লাটিনির বিরুদ্ধে, যেখানে জিকো ১৯ গোল করেন, যা সর্বোচ্চ গোলদাতা প্লাটিনির চেয়ে এক কম। এছাড়াও, ১৯৮৩ সালে ওয়ার্ল্ড সকার ম্যাগাজিন কর্তৃক বর্ষসেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। তার পরবর্তী মৌসুমটি আঘাতপ্রাপ্তি ও রেফারিদের প্রকাশ্যে আক্রমণ করার কারণে স্থগিত করা হয়েছিল। এছাড়াও, প্রতিযোগিতামূলক খেলোয়াড় না নেয়ার বিষয়ে বোর্ডের উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাবের বিষয়ে অভিযোগ করতেন। ফলে দলটি তাঁর উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়ে। অধিকন্তু, ইতালীয় কর কর্মকর্তারা কর ফাঁকি দেওয়ার জন্য তার বিরুদ্ধে অভিযোগ করেছিল। চাপের মুখে জিকো তার শেষ খেলায় দিয়েগো মারাদোনার নাপোলির বিপক্ষে অসাধারণ খেলা উপহার দেন। তিনি তার অসাধারণ গোলগুলোর জন্য একজন ভক্তের প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং এখন পর্যন্ত সকল উদিনীয় ভক্তরা তাকে শ্রদ্ধা করে। | [
{
"question": "১৯৮৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি উদিনেসে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ট্রান্সফার কি কখনো হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি তার নতুন দলে জিতে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ে আর ক... | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে, জিকো এ.এস. রোমা এবং এ.সি. মিলান থেকে প্রস্তাব পান, কিন্তু তিনি ইতালিতে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং উদিনেসে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বড় ক্লাবগুলোকে ইতালীয় ফুটবল ফেডারেশনের উপর চাপ সৃষ্টি করতে সক্ষম হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যা... | 200,853 |
wikipedia_quac | ওয়েস্ট ইয়র্কশায়ার পুলিশ এ ধরনের তদন্তের জন্য পর্যাপ্ত প্রস্তুতি না থাকার জন্য সমালোচিত হয়। এটি ব্রিটিশ পুলিশ বাহিনীর একটি বৃহত্তম তদন্ত এবং কম্পিউটার ব্যবহারের পূর্বসূরী। সন্দেহভাজনদের তথ্য হাতে লেখা ইনডেক্স কার্ডে সংরক্ষণ করা হতো। কাগজপত্র সংরক্ষণ এবং অ্যাক্সেস করার অসুবিধা ছাড়াও (ঘটনা কক্ষের মেঝে কাগজের ওজন মোকাবিলা করার জন্য শক্তিশালী করা হয়েছিল), অফিসারদের জন্য এই ধরনের একটি বিশাল ম্যানুয়াল সিস্টেমের তথ্য ওভারলোড করা কঠিন ছিল। সাটক্লিফের নয় বার সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়, কিন্তু মামলাটি সম্পর্কে পুলিশের সকল তথ্য কাগজ আকারে সংরক্ষণ করা হয়, যা ক্রস রেফারেন্স করা কঠিন করে তোলে। সহকারী প্রধান কনস্টেবল জর্জ ওল্ডফিল্ডের সমালোচনা করা হয়, কারণ তিনি একটি নকল স্বীকারোক্তি টেপের উপর বেশি মনোযোগ দিয়েছিলেন, যা মনে হয় একজন উইয়ারসাইড পটভূমির অপরাধীকে নির্দেশ করে, এবং সাটক্লিফের আক্রমণ থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের পরামর্শ উপেক্ষা করার জন্য, এবং এফবিআই সহ বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট বিশেষজ্ঞ, এবং স্ট্যানলি এলিস এবং জ্যাক উইন্ডসর লুইসের মতো আঞ্চলিক বিশ্লেষকদের, যাদের মধ্যে একজন ছিলেন স্ট্যানলি এলিস এবং জ্যাক উইন্ডসর লুইস। তদন্তটি এটিকে তদন্তের একটি ধারা হিসেবে ব্যবহার না করে বরং বর্জনের একটি বিন্দু হিসেবে ব্যবহার করে এবং সাটক্লিফকে তদন্ত এড়িয়ে যেতে অনুমতি দেয়, কারণ তিনি টেপ বা চিঠির প্রেরকের প্রোফাইলের সাথে মানানসই ছিলেন না। "ওয়েরসাইড জ্যাক" ধোঁকাবাজকে যখন তার পাঠানো খামের লালা বিশ্লেষণ করে দেখা যায় যে তার রক্তের গ্রুপ ইয়র্কশায়ার রিপারের মতই, যা জনসংখ্যার মাত্র ৬% ভাগ করে। যে-খুনগুলোর খবর প্রেসে প্রকাশ করা হয়নি, স্থানীয় খবরের কাগজ আর পাব-গপ্পো থেকে সে-খবর পেয়েছে বলে মনে হয়। সমালোচনার প্রতি সরকারি প্রতিক্রিয়ার ফলে হোম অফিস বড় বড় তদন্ত ব্যবস্থা, মেজর ইনসিডেন্ট কম্পিউটার অ্যাপ্লিকেশন (এমআইসিএ) এর উন্নয়ন, ওয়েস্ট ইয়র্কশায়ার পুলিশ এবং আইএসআইএস কম্পিউটার সার্ভিসেসের মধ্যে বিকশিত হয়। পুলিশের এই হত্যাকান্ডের প্রতিক্রিয়ায় লিডস বিপ্লবী নারীবাদী গ্রুপ বেশ কয়েকটি 'রিফাইভ দ্য নাইট' মিছিলের আয়োজন করে। এই দল এবং অন্যান্য নারীবাদীরা নারী নির্যাতনের জন্য পুলিশের সমালোচনা করে, বিশেষ করে নারীদের রাতে ঘরে থাকার পরামর্শের জন্য। ১৯৭৭ সালের ১২ নভেম্বর রাতে যুক্তরাজ্যের বিভিন্ন শহরে এগারোটি মিছিল অনুষ্ঠিত হয়। তারা এই বিষয়টি তুলে ধরে যে, নারীদের কোন বাধা ছাড়াই যে কোন স্থানে চলাফেরা করতে সক্ষম হওয়া উচিত এবং পুরুষদের সহিংসতার জন্য তাদের দায়ী করা উচিত নয়। ১৯৮৮ সালে, সাটক্লিফের সর্বশেষ শিকার জ্যাকুলিন হিলের মা, তার মেয়ের সম্পত্তির জন্য ক্ষতির জন্য পদক্ষেপ নেওয়ার সময়, উচ্চ আদালতে যুক্তি দেখান যে, পুলিশ তার মেয়ের হত্যাকারীকে গ্রেফতার করতে যুক্তিসঙ্গত যত্ন ব্যবহার করতে ব্যর্থ হয়েছে। হাউস অব লর্ডস মন্তব্য করে যে, ওয়েস্ট ইয়র্কশায়ারের প্রধান কনস্টেবলের কাছে নৈকট্যের অভাব ও ক্যাপারো পরীক্ষার দ্বিতীয় পর্যায়ে ব্যর্থতার কারণে ভুক্তভোগীর প্রতি যত্নের দায়িত্ব নেই। | [
{
"question": "যা এটাকে কঠিন করে তুলেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কি এটা কঠিন করে তুলেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা মেঝেতে কি করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন অফিসাররা লড়াই করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সাক্ষাৎকারটি সাটক্... | [
{
"answer": "এটি কঠিন ছিল কারণ এটি ব্রিটিশ পুলিশ বাহিনীর সবচেয়ে বড় তদন্ত ছিল এবং কম্পিউটার ব্যবহারের পূর্বে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সন্দেহভাজনদের তথ্য হাতে লেখা ইনডেক্স কার্ডে সংরক্ষণ করা হতো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা মেঝেতে কিছুই করেনি।",
"turn_id": 3
},
... | 200,854 |
wikipedia_quac | ভোকালিস্ট এবং লিড গিটারবাদক রিভারস কুমো, ড্রামার প্যাট্রিক উইলসন, বেসবাদক ম্যাট শার্প এবং গিটারবাদক জেসন ক্রপার ১৯৯২ সালে উইজার গঠন করেন। ব্যান্ডটি সেই বছরের ১৪ ফেব্রুয়ারি প্রথম অনুশীলন করেছিল; তাদের প্রথম গিগটি কিনু রিভসের ব্যান্ড ডগস্টারের জন্য শীঘ্রই বন্ধ হয়ে গিয়েছিল। ১৯৯৩ সালের ২৫ জুন তিনি জেফেন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দলটি নিউ ইয়র্ক সিটির ইলেকট্রিক লেডি স্টুডিওতে প্রযোজক রিক ওকাসেকের সাথে তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করে। রেকর্ডিংয়ের সময়, ক্রপার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং গিটারবাদক ব্রায়ান বেল তার স্থলাভিষিক্ত হন। ওয়েজার (এছাড়াও ব্লু অ্যালবাম হিসাবে উল্লেখ করা হয়) মে ১৯৯৪ সালে মুক্তি পায়। জেফেন মূলত একটি একক প্রকাশ করতে চাননি, শুধুমাত্র মুখের কথা দ্বারা কি বিক্রয় হতে পারে তা দেখার জন্য। সিয়াটল রেডিও স্টেশন দ্য এন্ডের ডিজে মার্কো কলিন্স "আনডোন - দ্য সোয়েটার সং" গাইতে শুরু করেন। মিউজিক ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন স্পাইক জনজে। এটি একটি অবিচ্ছিন্ন টেকের মধ্যে চিত্রায়িত হয়, যেখানে উইজার একটি ছোট অ্যাকশনের সাথে একটি সাউন্ড স্টেজে অভিনয় করেন, সেটটিতে একটি কুকুর ঝাঁক বেঁধে আসে। এমটিভিতে ভিডিওটি দ্রুত জনপ্রিয়তা লাভ করে। জন্জে ব্যান্ডের দ্বিতীয় ভিডিও, "বাডি হলি" পরিচালনা করেন, ১৯৭০-এর দশকের টেলিভিশন সিটকম হ্যাপি ডেজ এর ফুটেজের সাথে উইজারের পুনর্নির্মিত "আর্নল্ড'স ড্রাইভ-ইন" এ অভিনয় করেন। ভিডিওটি এমটিভিতে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং চারটি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ড অর্জন করে, যার মধ্যে ব্রেকথ্রু ভিডিও এবং বেস্ট অল্টারনেটিভ মিউজিক ভিডিও, এবং দুটি বিলবোর্ড মিউজিক ভিডিও পুরস্কার। ভিডিওটি মাইক্রোসফট উইন্ডোজ ৯৫ কম্পিউটার অপারেটিং সিস্টেমের সহযোগী সিডিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। তৃতীয় একক, "সে ইট ইজ নট সো", অনুসরণ করা হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উইজারকে কোয়াড্রাপল প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত করা হয়, যা এটিকে উইজারের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবামে পরিণত করে। এটি কানাডায় ট্রিপল প্লাটিনাম হিসেবে স্বীকৃত। | [
{
"question": "ব্যান্ড উইজার কি ১৯৯২ সালে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গেফেনের সাথে তাদের অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উইজার ব্যান্ডটি আসলে কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্লু অ্যালবাম কিভাবে গ্রহ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জেফেনের সাথে তারা যে অ্যালবাম করেছিল তার নাম ছিল \"ব্লু অ্যালবাম\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯২ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্লু অ্যালবাম ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল, এমটিভিতে এটি তাৎক্ষণিক ... | 200,855 |
wikipedia_quac | ১৯৯৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে পিঙ্কারটন সফর সম্পন্ন করেন। উইলসন পোর্টল্যান্ড, অরেগনে তার বাড়িতে ফিরে আসেন তার পার্শ্ব প্রকল্প, দ্য স্পেশাল গুডনেস-এ কাজ করার জন্য, এবং বেল তার ব্যান্ড স্পেস টুইনস-এ কাজ করেন। শার্প তার দল দ্য রেন্টালের জন্য ফলো-আপ অ্যালবাম সম্পূর্ণ করার জন্য উইজার ছেড়ে চলে যান। তিনি উইজার থেকে চলে যাওয়ার বিষয়ে বলেছিলেন: "আমি আসলে জানি না যে, কীভাবে এই বিষয়ে কথা বলতে হয় কারণ আমি জানি না যে, কী গোপন রাখা উচিত এবং কী ভাগ করে নেওয়া উচিত। আমি অবশ্যই এ ব্যাপারে আমার দৃষ্টিভঙ্গি ব্যক্ত করছি, কারণ আমি নিশ্চিত যে অন্য সবারও এই ধরনের কুয়াশাচ্ছন্ন জিনিস আছে। যখন আপনি এমন একটি দল পাবেন যারা ভাববিনিময় করে না, তখন আপনার কাছে অনেক ভিন্ন ভিন্ন গল্প থাকবে।" কুমো হার্ভার্ডে ফিরে আসেন কিন্তু গান লেখার দিকে মনোযোগ দেন। তিনি বোস্টনের পরিবর্তিত সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়ে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন এবং পরবর্তী উইজার অ্যালবামের জন্য সম্ভাব্য গানসহ নতুন উপাদান পরিবেশন করেন। উইলসন অবশেষে বস্টনে গিয়ে হোমির ড্রামার হিসেবে যোগ দেন। গানগুলি পরিত্যক্ত হয়, কিন্তু বোস্টন শো-এর লাইভ রেকর্ডিং ইন্টারনেটে বিক্রি হয়। ১৯৯৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে কুমো, বেল এবং উইলসন লস অ্যাঞ্জেলেসে পুনরায় একত্রিত হন এবং উইজার অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। গুজব রয়েছে যে শার্প ব্যান্ডে আর যোগ দেননি এবং ১৯৯৮ সালের এপ্রিলে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, যা শার্প অস্বীকার করেছেন। দলটি তাদের নতুন বেজিস্ট হিসেবে মিকি ওয়েলশকে নিয়োগ দেয়। ১৯৯৮ সালের শরৎকাল পর্যন্ত ওয়েজার মহড়া চালিয়ে যান এবং ডিমো বন্ধ করে দেন। হতাশা এবং সৃজনশীল মতভেদের কারণে মহড়ায় হ্রাস পায়, এবং ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে উইলসন কুমো থেকে পুনরায় উৎপাদনশীলতার জন্য পোর্টল্যান্ডে তার বাড়িতে চলে যান। ১৯৯৮ সালের নভেম্বর মাসে, ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ায় ছাগল শাস্তি নামে একটি বিকল্প ড্রামারের সাথে দুটি ক্লাব শোতে অংশ নেয়। এর কয়েক মাস পর, কুমো বিষণ্ণতায় ভোগেন, তার বাড়ির দেয়াল কালো রং করেন এবং তার জানালার উপর ফাইবার গ্লাস লাগিয়ে দেন যাতে আলো প্রবেশ করতে না পারে। | [
{
"question": "উইজার কখন চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু শিল্পী যখন ছুটি কাটাতে চলে গিয়েছিল, তখন তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বেল কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শার্প কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "১৯৯৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে ওয়েজারের ছুটি চলে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উইলসন পোর্টল্যান্ড, অরেগনে তার বাড়িতে ফিরে আসেন তার পার্শ্ব প্রকল্পে কাজ করার জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বেল তার ব্যান্ড স্পেস টুইন্সে কাজ করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 200,856 |
wikipedia_quac | জানুয়ারি, ১৯৯৩ সালে ব্রায়ান পিলম্যানের সাথে দ্য হলিউড ব্লন্ডস নামে একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন। তারা ৩ মার্চ রিকি স্টিমবোট এবং শেন ডগলাসকে পরাজিত করে একীভূত এনডব্লিউএ এবং ডব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এবং পাঁচ মাস শিরোপা ধরে রাখে। ১৬ই জুন তারিখে, চ্যাম্পিয়নস একাদশের ম্যাচে, ব্লন্ডিস রিক ফ্লেয়ার এবং আর্ন অ্যান্ডারসনের মুখোমুখি হয়। ১৮ আগস্ট চ্যাম্পিয়ন ২৪-এর সংঘর্ষের সময় অস্টিন ও পিলম্যান এন্ডারসন ও পল রোমার বিরুদ্ধে তাদের শিরোপা রক্ষা করার জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু একজন বৈধ আহত পিলম্যানের পরিবর্তে স্টিভেন রেগালকে নিয়োগ দেওয়া হয়, যার সাথে অস্টিন এন্ডারসন ও রোমার কাছে হেরে যান। পিলম্যান আহত থাকা সত্ত্বেও অস্টিন কর্নেল রবার্ট পার্কারের স্টাড স্টেবলের সাথে যোগ দেন। পিলম্যান ফিরে আসার পর অস্টিন তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেন এবং ১০ নভেম্বর চ্যাম্পিয়নস একাদশের বিপক্ষে একক ম্যাচে তাকে পরাজিত করেন। ২৭ ডিসেম্বর স্টার্কেডে, অস্টিন ডাস্টিন রোডসকে তিনের মধ্যে দুই পতনে পরাজিত করেন এবং দুটি সরাসরি পতনে ডব্লিউসিডাব্লিউ ইউনাইটেড স্টেটস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করেন। ২৪ আগস্ট, ১৯৯৪ তারিখে অস্টিন রিকি স্টিমবোটের কাছে শিরোপা হারান এবং ১৮ সেপ্টেম্বর ফল ব্রাউলে স্টিমবোটের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু স্টিমবোট পিঠের আঘাতের কারণে রেসল করতে পারেনি এবং অস্টিনকে বাজেয়াপ্ত করে শিরোপা প্রদান করা হয়। তার দ্বিতীয় রাজত্বের সমাপ্তি ঘটে মাত্র কয়েক মিনিট পরে, যখন তিনি স্টিমবোটের বদলি খেলোয়াড় জিম ডুগানের কাছে হেরে যান। অস্টিন ২৩ অক্টোবর হ্যালোইন হ্যাভোক এবং ১৬ নভেম্বর ক্ল্যাশ অব দ্য চ্যাম্পিয়ন এক্সএক্স-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য ডুগানকে পরাজিত করেন। ১৯৯৫ সালের শুরুর দিকে হাঁটুর আঘাত থেকে ফিরে আসার পর অস্টিন ডব্লিউসিডাব্লিউ ইউনাইটেড স্টেটস হেভিওয়েট শিরোপার জন্য একটি টুর্নামেন্টে অংশ নেন, যেখানে তিনি প্রথম রাউন্ডে কাউন্টআউটের মাধ্যমে ডুগানকে পরাজিত করেন, কিন্তু কোয়ার্টার ফাইনালে র্যান্ডি স্যাভেজের কাছে হেরে যান। ১৯৯৫ সালে, অস্টিন একটি জাপানি ট্যুরে কুস্তি করার সময় ট্রিপল ইনজুরিতে আক্রান্ত হওয়ার পর ডব্লিউসিডাব্লিউ এর ভাইস প্রেসিডেন্ট এরিক বিসফ তাকে বরখাস্ত করেন। বিসফ এবং ডব্লিউসিডাব্লিউ অস্টিনকে একজন বিপণনযোগ্য কুস্তিগীর হিসেবে দেখেনি। অধিকন্তু, বিসফ মনে করতেন অস্টিনের সাথে কাজ করা কঠিন। | [
{
"question": "সোনালী চুল কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অস্টিন কি এই ট্যাগ টিমে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টুড স্টেবলের কি হবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তাদের সাথে কোন লড়াইয়ে জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সোনালী চুলওয়ালারা ছিল ট্যাগ টিম.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্টুড স্টেবল ছিল কর্নেল রবার্ট পার্কারের নেতৃত্বে ডাব্লিউসিডাব্লিউ এর কুস্তিগীরদের একটি দল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 200,857 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.