source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ট্রেভর-রোপার দ্বারা প্রচারিত একটি উল্লেখযোগ্য থিসিস ছিল "১৭ শতকের সাধারণ সংকট"। তিনি যুক্তি দেন যে, সপ্তদশ শতকের মধ্যভাগে পশ্চিম ইউরোপে জনসংখ্যা, সামাজিক, ধর্মীয়, অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক সমস্যার কারণে রাজনীতি, অর্থনীতি ও সমাজে ব্যাপক ভাঙ্গন দেখা দেয়। এই 'সাধারণ সঙ্কটে' বিভিন্ন ঘটনা যেমন, ইংরেজ গৃহযুদ্ধ, ফ্রান্সের ফ্রন্ট, জার্মানিতে ত্রিশ বছরের যুদ্ধের চূড়ান্ত পর্যায়, নেদারল্যান্ডসে সমস্যা এবং পর্তুগাল, নেপলস ও কাতালোনিয়ার স্প্যানিশ মুকুটের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ সবই একই সমস্যার প্রকাশ ছিল। ট্রেভর-রোপারের মতে "সাধারণ সংকটের" সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল "আদালত" এবং "দেশের" মধ্যে দ্বন্দ্ব; যা ক্রমবর্ধমান শক্তিশালী কেন্দ্রীভূত, আমলাতান্ত্রিক, সার্বভৌম দেশীয় রাজ্যগুলির মধ্যে, যা আদালত দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে, এবং ঐতিহ্যগত, আঞ্চলিক, ভূমি-ভিত্তিক অভিজাত ও ভদ্র, দেশের প্রতিনিধিত্ব করে। এ ছাড়া, তিনি বলেছিলেন যে, সংস্কার ও রেনেসাঁর দ্বারা প্রবর্তিত ধর্মীয় ও বুদ্ধিবৃত্তিক পরিবর্তনগুলো "সাধারণ সংকটের" গৌণ কারণ ছিল। "সাধারণ সংকট" তত্ত্বটি এই তত্ত্বের সমর্থকদের মধ্যে বিতর্ক সৃষ্টি করে, এবং যারা, যেমন মার্কসবাদী ইতিহাসবিদ এরিক হবসবাউম, যিনি তার সাথে একমত যে একটি "সাধারণ সংকট" ছিল, কিন্তু ট্রেভর-রোপারের অনুমতির চেয়ে ১৭ শতকের ইউরোপের সমস্যাগুলি আরও অর্থনৈতিক উৎস হিসাবে দেখেছিল। তৃতীয় একটি দল কোন "সাধারণ সংকট" ছিল না বলে অস্বীকার করে, উদাহরণস্বরূপ ডাচ ইতিহাসবিদ ইভো শেফার, ড্যানিশ ইতিহাসবিদ নিলস স্টেংগার্ড এবং সোভিয়েত ইতিহাসবিদ এ. ডি. লুবলিনস্কায়া। ট্রেভর-রোপারের "সাধারণ সংকট" তত্ত্বটি অনেক আলোচনা উস্কে দেয়, এবং ১৭ শতকের ইতিহাসে বিশেষজ্ঞ যেমন রোল্যান্ড মুসনিয়ার, জে. এইচ. এলিয়ট, লরেন্স স্টোন, ই. এইচ. কসম্যান, এরিক হবসবাউম এবং জে. এইচ. হেক্সটার এই তত্ত্বের পক্ষে ও বিপক্ষে ছিলেন। কখনও কখনও আলোচনা বেশ উত্তপ্ত হয়ে উঠেছিল; ইতালীয় মার্কসবাদী ইতিহাসবিদ রোসারিও ভিলারি, ট্রেভর-রোপার এবং মুসনিয়ারের কাজের কথা বলতে গিয়ে দাবি করেছিলেন যে: " আমলাতান্ত্রিক সম্প্রসারণ এবং রাষ্ট্রের প্রয়োজনগুলির মধ্যে ভারসাম্যহীনতার ধারণাটি এতটাই অস্পষ্ট যে তা বিশ্বাসযোগ্য নয়, এবং এটি একটি নির্দিষ্ট ধরনের রাজনৈতিক রক্ষণশীলতার উপর নির্ভর করার পরিবর্তে স্ফীত অলঙ্কারশাস্ত্রের উপর নির্ভর করে। ভিলারি ট্রেভর-রোপারকে ইংরেজ বিপ্লব (ইংরেজ গৃহযুদ্ধের জন্য মার্কসবাদী শব্দ) এর গুরুত্ব হ্রাস করার জন্য অভিযুক্ত করেন এবং জোর দেন যে "সাধারণ সংকট" ইউরোপব্যাপী বিপ্লবী আন্দোলনের অংশ ছিল। ট্রেভর-রোপারের আরেকজন মার্কসবাদী সমালোচক সোভিয়েত ইতিহাসবিদ এ. ডি. লুবলিনস্কায়া "কোর্ট" এবং "দেশের" মধ্যে দ্বন্দ্বের ধারণাকে কাল্পনিক হিসাবে আক্রমণ করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে কোনও "সাধারণ সংকট" ছিল না; পরিবর্তে তিনি বজায় রেখেছিলেন যে তথাকথিত "সাধারণ সংকট" কেবল পুঁজিবাদের উত্থান ছিল। | [
{
"question": "সপ্তদশ শতাব্দীর সাধারণ সংকট সম্বন্ধে ট্রেভর-রোপারদের চিন্তাধারা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ভাঙ্গনের ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যান্য প্রধান প্রভাবগুলি কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রধান পরিবর্তনগুলোর পর ই... | [
{
"answer": "তিনি যুক্তি দেন যে, সতেরো শতকের মধ্যভাগে পশ্চিম ইউরোপে রাজনীতি, অর্থনীতি ও সমাজে ব্যাপক ভাঙ্গন দেখা দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর প্রভাব ছিল ইংরেজ গৃহযুদ্ধ, ফ্রান্সে ফ্রন্ট, জার্মানিতে ত্রিশ বছরের যুদ্ধের চূড়ান্ত পর্যায়, নেদারল্যান্ডে সমস্যা এবং স্প্যানিশ মুকুটের বিরুদ্ধে বি... | 203,447 |
wikipedia_quac | ৩ নভেম্বর, ২০১৫ তারিখে ব্যাড ব্রেইনস তাদের ফেসবুক পাতায় ঘোষণা দেয় যে ড: নো ( গ্যারি মিলার) কে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়েছে এবং তার জীবন রক্ষার ব্যবস্থা করা হয়েছে। ব্যাড ব্রেইন পরে ১০ই নভেম্বর ঘোষণা করে যে ড. নো হার্ট অ্যাটাক এবং পরবর্তী অঙ্গ বিকল হওয়ার পর লাইফ সাপোর্ট থেকে সরে এসেছেন এবং "নিবিড় যত্নের অধীনে" আছেন। তার ব্যান্ড সঙ্গীরা গোফান্ডমি প্রচারণার মাধ্যমে তার পুনর্বাসনের খরচ জোগানোর জন্য ভক্তদের কাছে সাহায্য চেয়েছিল। প্রায় তিন মাস হাসপাতালে থাকার পর, তাকে শারীরিক থেরাপি এবং সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে ওঠার জন্য প্রয়োজনীয় অন্যান্য চিকিৎসার জন্য একটি চিকিৎসা পুনর্বাসন কেন্দ্রে স্থানান্তরিত করা হয়। ২০১৬ সালের ১৫ই মার্চ, রিপোর্ট করা হয় যে ব্যাড ব্রেইন ফ্রন্টম্যান এইচ.আর. "সুঙ্কট" নামক এক বিরল ধরনের মাথাব্যথায় আক্রান্ত হন, এবং "সুইসাইড সিন্ড্রোম" এর বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য ১৫,০০০ মার্কিন ডলার চেয়েছিলেন। গোফান্ডমি পাতা অনুসারে, এইচ.আর. সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তিনি "কয়েকটা স্বাস্থ্যগত সমস্যা" কাটিয়ে উঠতে পেরেছিলেন। ২০১৬ সালের ডিসেম্বরে রোলিং স্টোনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ড. নো এবং ব্যাসিস্ট ড্যারিল জেনিফার ব্যান্ড সদস্যদের স্বাস্থ্য সমস্যা এবং ব্যাড ব্রেইনের অবস্থা এবং ভবিষ্যৎ সম্পর্কে কথা বলেছিলেন, এটি প্রকাশ করা হয়েছিল যে ব্যান্ড আশা করে যে তারা মাইন্ড পাওয়ার শিরোনামে ভবিষ্যতের ফলো-আপ রেকর্ড করবে। ৮ জুন, ব্যান্ডটি ড্যারিল জেনিফারের শিল্প প্রদর্শনীতে একটি অপ্রকাশিত ছোট গিগ বাজিয়েছিল। তারা এইচ.আর. এর সাথে তিনটি গান বাজিয়েছিল। ৩৯ বছরের মধ্যে প্রথম বারের মতো ব্যান্ডটির সাথে কণ্ঠ দেন ল্যাম্ব অব গডের ফ্রন্টম্যান র্যান্ডি ব্লিদ এবং একটি গান সিড ম্যাকক্রে। ২০১৭ সালের এপ্রিল মাসে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে ব্যাড ব্রেইনস শিকাগোর ডগলাস পার্কে দাঙ্গা উৎসবে একটি বিশেষ ৪০ তম বার্ষিকী সেট করবে। ২০১৭ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর, তারা দাঙ্গা উৎসবে এইচ.আর. এর সাথে দশটি গান বাজিয়েছিল। কণ্ঠসহ তিনটি গান এবং র্যান্ডি ব্লাইথের সাথে কণ্ঠসহ তিনটি গান। | [
{
"question": "ড. নো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে গ্যারি মিলার্সের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ড. নোর তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অসুস্থতা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি সুস্থ হয়েছে?",
"tu... | [
{
"answer": "ড. নো ব্যান্ড ব্যাড ব্রেইনের ফ্রন্টম্যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ড: নোর গুরুত্ব হচ্ছে যে তিনি ব্যান্ড ব্যাড ব্রেইনের ফ্রন্টম্যান এবং \"ফাক দ্যা পুলিশ\" গানের প্রধান গায়ক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার অসুস্থতা ছ... | 203,448 |
wikipedia_quac | ওয়েল্যান্ডের কণ্ঠ ও সঙ্গীত শৈলী বহুমুখী প্রমাণিত হয় এবং তার কর্মজীবনে ক্রমাগত বিবর্তিত হতে থাকে। ১৯৯০-এর দশকের প্রথম থেকে মাঝামাঝি সময়ে স্টোন টেম্পল পাইলটস এর সাফল্যের শীর্ষে, ওয়েল্যান্ড একটি গভীর, ব্যারিটোন কণ্ঠ শৈলী প্রদর্শন করেছিলেন যা প্রাথমিকভাবে পার্ল জ্যাম গায়ক এডি ভেডারের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে তুলনা করা হয়েছিল। যাইহোক, এসটিপি তার কর্মজীবন জুড়ে শাখা বিস্তার অব্যাহত রাখে, যেমন ওয়েল্যান্ডের কণ্ঠ শৈলী। ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম, টাইনি মিউজিক... ভ্যাটিক্যান গিফট শপের গানগুলোতে ওয়েল্যান্ড অনেক উচ্চ, রাস্পিয়ার টোনে গান গেয়েছিলেন, যাতে অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের ৬০-এর দশকের রক-প্রভাবিত শব্দের পরিপূরক হয়। পরবর্তী অ্যালবামগুলিতে ব্যান্ডটির ২০১০ সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামে শাংরি-লা দে দা-এর বোসা নোভা থেকে ব্লুজ রক এবং ক্লাসিক রক পর্যন্ত ওয়েল্যান্ডের প্রভাব দেখা যায়। ওয়েইল্যান্ডের প্রথম একক রেকর্ড, ১৯৯৮ সালের ১২ বার ব্লুজ, ওয়েইল্যান্ডের শৈলীর একটি বিশাল পরিবর্তনকে প্রতিনিধিত্ব করে, কারণ অ্যালবামটিতে একটি শব্দ "জ্যাম রকের শিকড়, সাইকেডেলিয়া এবং ট্রিপ-হপ দ্বারা পরিশ্রুত" ছিল। ভেলভেট রিভলবারের সাথে, ওয়েল্যান্ডের কণ্ঠ তার ক্লাসিক ব্যারিটোন থেকে একটি রবারের শৈলী পর্যন্ত ব্যান্ড এর হার্ড রক সাউন্ড পরিপূরক। ভেলভেট রেভলভারের ২০০৭ সালের অ্যালবাম লিবার্ট্যাডের একটি নিউ ইয়র্ক পোস্টের পর্যালোচনায় মন্তব্য করা হয় যে, "ওইল্যান্ডের কণ্ঠগুলো তীক্ষ্ণ এবং নিয়ন্ত্রিত কিন্তু আবেগপূর্ণ।" ওয়েইল্যান্ডের দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, ২০০৮ সালের "হ্যাপি" গ্যালোশেস-এ, বিভিন্ন ধরনের সংগীত শৈলী, যেমন বোসা নোভা, কান্ট্রি, নিও-সাইকেডেলিয়া এবং ইন্ডি রক বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ওয়েইল্যান্ডের ২০১১ সালের একক প্রচেষ্টা, বড়দিনের অ্যালবাম দ্য মোস্ট ওয়ান্ডারফুল টাইম অফ দ্য ইয়ার, ডেভিড বোয়ি এবং ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার অনুরূপ ক্রুনিং শৈলীতে সম্পূর্ণ ক্রিসমাস সঙ্গীত ছিল, পাশাপাশি কিছু রেগি এবং বোসা নোভা। | [
{
"question": "স্কট কী ধরনের শিল্প করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই অ্যালবামে কি কোন একক গান ছিল নাকি সফল গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার ১২ বার ব্লুজ অ্যালবামের কি হলো?",
"turn_... | [
{
"answer": "ওয়েইল্যান্ডের কণ্ঠ এবং সঙ্গীত শৈলী.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার ১২ বার ব্লুজ অ্যালবামে গ্লাম রকের একটি শব্দ রয়েছে, যা সাইকেডেলিয়া এবং ট্রিপ-হপ এর মাধ্যমে ফিল্টার করা হয়েছে।",
... | 203,449 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের ১৭ই সেপ্টেম্বর ওয়েল্যান্ড জেনিনা কাস্তানেডাকে বিয়ে করেন। ২০০০ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ২০০০ সালের ২০ মে তিনি মডেল মেরি ফোর্ডবার্গকে বিয়ে করেন। তাদের দুই সন্তান রয়েছে, নোয়া (জন্ম ২০০০) এবং লুসি (জন্ম ২০০২)। ২০০৭ সালে ওয়েল্যান্ড এবং ফোর্ডের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ২০০৫ সালে, ওয়েল্যান্ড এবং তার ছেলে নোয়া ডেভিড স্পেডের দ্য শোবিজ শোতে ডেভিড স্পেডের সাথে সঙ্গীত ফাইল শেয়ারিং নিরুৎসাহিত করার একটি কমেডি স্কেচে উপস্থিত ছিলেন। নোহ সেই স্কেচের সময় একটা লাইন তুলে ধরেছিলেন, যেখানে তিনি একটা ছোট্ট মেয়েকে জিজ্ঞেস করেছিলেন, "দয়া করে আমার বাবার অ্যালবামটা কিনে দাও, যাতে আমি খাবার খেতে পারি।" ওয়েল্যান্ড নটর ডেম ফাইটিং আইরিশ ফুটবল ভক্ত ছিলেন। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে, ওয়েল্যান্ড নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ের লিজেন্ডস রেস্টুরেন্টে একটি ফুটবল খেলার আগের রাতে গান পরিবেশন করেন। তিনি তার একক গানের পাশাপাশি "ইন্টারস্টেট লাভ সং" এবং পিংক ফ্লয়েডের "উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার" এর একটি কভার গেয়েছিলেন। ২০০৭ সালে ব্ল্যান্ডার ম্যাগাজিনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে ওয়েল্যান্ড উল্লেখ করেন যে, তিনি একজন ক্যাথলিক হিসেবে বেড়ে উঠেছেন। মেরি ফোর্ড ওয়েল্যান্ডের আত্মজীবনী ফল টু পিস ল্যারকিন ওয়ারেনের সাথে যৌথভাবে লেখা হয় এবং ২০০৯ সালে প্রকাশিত হয়। স্কট ওয়েল্যান্ডের আত্মজীবনী, নট ডেড এন্ড নট ফর সেল, ডেভিড রিৎজের সাথে সহ-লিখিত, ১৭ মে, ২০১১ সালে প্রকাশিত হয়। ২০১২ সালের নভেম্বরে রোলিং স্টোনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ওয়েল্যান্ড প্রকাশ করেন যে তিনি ফটোগ্রাফার জেমি ওয়াচেলের সাথে বাগদান করেছিলেন, যার সাথে ২০১১ সালে "আই উইল বি হোম ফর ক্রিসমাস" গানের মিউজিক ভিডিওর চিত্রগ্রহণের সময় তার দেখা হয়েছিল। ওয়েল্যান্ড এবং ওয়াচেল ২২ জুন, ২০১৩ তারিখে তাদের লস অ্যাঞ্জেলেসের বাড়িতে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। | [
{
"question": "স্কট ওয়েল্যান্ড কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার স্ত্রীর সঙ্গে দেখা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সুখী বিবাহিত জীবন উপভোগ করছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি তার স্ত্রীর সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ ক... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার সন্তানদের নাম হল নোহ এবং লুসি।",
"turn_id": ... | 203,450 |
wikipedia_quac | ভক্তরা বেলকে একজন মাস্টার শোম্যান হিসেবে বিবেচনা করে, তিনি তার শোকে "সম্পূর্ণ বিনোদন" বলে উল্লেখ করেন এবং স্পষ্টভাবে বলেন যে তিনি সকল অতিথি বা কলারের দাবি গ্রহণ করেন না, কিন্তু শুধুমাত্র একটি ফোরাম প্রস্তাব করেন যেখানে তাদের প্রকাশ্যে উপহাস করা হবে না। বেল মাত্র কয়েকজন টক শো উপস্থাপকদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা ইনকামিং কল প্রদর্শন করতেন না, কিন্তু এটি ২০০৬ সালে পরিবর্তিত হয়। অক্টোবর ৩১, ২০০৬ সালে কোস্ট টু কোস্ট এএম, (রাতের জন্য নামকরণ করা হয় ঘোস্ট টু ঘোস্ট এএম), বেলকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল কেন তিনি এখন কল স্ক্রিনার ব্যবহার করছেন। যে ব্যাখ্যা প্রদান করা হয়েছে তা হল, ফিলিপিনসে অবস্থানকালে তার জন্য উন্মুক্ত উন্মুক্ত ফোন লাইন ব্যবহার করতে হলে শ্রোতাদের সরাসরি সেখানে ফোন করতে হবে। আর্ট স্বীকার করেন যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিকল্প হিসেবে ফিলিপাইনের পরিবর্তে নিউজিল্যান্ডকে বেছে নেয়া উচিত ছিল। তিনি বলেছিলেন, "এটা একটা খারাপ সিদ্ধান্ত ছিল আর আমি এর জন্য একদিন, অদূর ভবিষ্যতে অনুশোচনা করব।" পরবর্তীতে তিনি যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর ফোন করা বন্ধ করে দেন। তার শান্ত মনোভাব, ধৈর্যশীল প্রশ্ন এবং অতিথি ও অতিথিদের অস্পষ্ট উক্তি থেকে বিষয়বস্তুকে উদ্দীপিত করার ক্ষমতা তার প্রদর্শনীকে এক শান্ত অথচ গম্ভীর পরিবেশ প্রদান করেছিল। এটা তাকে তাদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করতে সাহায্য করেছে, যারা ঘোষণা করেছে যে এই অস্বাভাবিকতা প্রচার মাধ্যমের এক পরিপক্ক আলোচনার বিষয় এবং সেই সাথে যারা রাতের বিচিত্র, বিশেষ করে উত্তেজক বিষয় নিয়ে অনুষ্ঠিত শোভাযাত্রায় কেবল মজা পেয়েছে, তাদের অনুমোদন লাভ করেছে। এড ডেমস, রিচার্ড সি. হগল্যান্ড, টেরেন্স ম্যাকেনা, ডেনিয়ন ব্রিঙ্কলি, ডেভিড জন ওটস এবং রবার্ট বিগেলো সকলেই নিয়মিত অতিথি ছিলেন। বেলের কিছু নিয়মিত অতিথি, বিশেষ করে হগল্যান্ড, এখন জর্জ নোরি দ্বারা হোস্ট কোস্ট টু কোস্ট এ নিয়মিত অতিথি হয়ে থাকে। কিন্তু, বেলের নিজস্ব আগ্রহ অতিপ্রাকৃতিক বিষয়গুলোকে ছাড়িয়ে যায়। তিনি গায়ক ক্রিস্টাল গেইল, উইলি নেলসন, মার্লে হ্যাগার্ড, এরিক বুরডন এবং গর্ডন লাইটফুট, কৌতুকাভিনেতা জর্জ কার্লিন, লেখক ডিন কন্টজ, হার্ড সায়েন্স ফিকশন লেখক গ্রেগ বিয়ার, এক্স-ফাইলস লেখক/নির্মাতা ক্রিস কার্টার, টিভি টক হোস্ট রেজিস ফিলবিন, স্টার ট্রেক অভিনেতা লিওনার্ড নাইয়ম, অভিনেতা ড্যান আইক্রোয়েড, অভিনেতা ড্যান আইক্রোয়েড, এবং গায়ক জর্জ কার্লিনের সাক্ষাৎকার নিয়েছেন। ১৯৯৬ সালের শেষের দিকে, বেল একটি ইউএফও দ্বারা কমেট হেল-বপ অনুসরণ করা হচ্ছে এমন গুজব প্রতিবেদন করার জন্য সমালোচিত হয়েছিল। এটা ধারণা করা হয়েছিল যে স্বর্গের গেট গ্রুপের সদস্যরা বেলের প্রচারিত গুজবের উপর ভিত্তি করে গণ আত্মহত্যা করেছে, কিন্তু অন্যরা এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করে, কারণ স্বর্গের গেট ওয়েবসাইট জানায়: "হেল-বপের একটি 'সহযোগী' আছে কি না তা আমাদের দৃষ্টিকোণ থেকে অপ্রাসঙ্গিক।" সুজান রাইট রিপোর্ট করেন যে, বেল "'বিদেশী' সঙ্গীকে প্রত্যাখ্যান করে বিশেষজ্ঞ মতামত প্রকাশ করা প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন" ছিলেন বলে বলা হয়, যেমন ১৯৯৮ সালে জেট প্রোপালশন ল্যাবরেটরি থেকে প্রকাশিত "উপগ্রহটির প্রধান ব্যাস ~৩০ কিমি" এবং এটি কৃত্রিম নয় বরং প্রাকৃতিক। | [
{
"question": "কেন তার সুনাম খুবই খারাপ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তার সমালোচনা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তার বিশ্বাস সম্বন্ধে কোনো সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো টেলিভিশনে তার বিশ্বাস সম্বন্ধে কথ... | [
{
"answer": "তার খ্যাতি ছিল সমালোচনামূলক কারণ তিনি গুজব প্রকাশ করেছিলেন যে, কমেট হেল-বপ একটি ইউএফও দ্বারা অনুসরণ করা হচ্ছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সুজান রাইট ও তার ভক্তরা তার সমালোচনা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 203,451 |
wikipedia_quac | হিউস্টন লাইভস্টক শো এবং রোডিওর জন্য বৃহত্তম ড্রগুলির মধ্যে একটি হল এনআরজি স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত রোডিও এবং কনসার্টের পরপর ২০ টি সন্ধ্যা। টিকিটগুলি তুলনামূলকভাবে সস্তা, ২০১৬ সালে প্রায় ২৯ মার্কিন ডলার, এবং গবাদি পশু প্রদর্শনী এবং ফেয়ারগ্রাউন্ডগুলিতে ভর্তি অনুমোদন করে। প্রতি বছর ৪৩,০০০-এরও বেশি মৌসুমের টিকিট বিক্রি হয়, বাকি ৩০,০০০ আসন ব্যক্তিগত প্রদর্শনের জন্য পাওয়া যায়। এইচএলএসআর সদস্যদের সাধারণ জনগণের সামনে টিকিট কেনার সুযোগ দেওয়া হয়। রোডিও হিউস্টন পেশাদার রোডিও কাউবয় অ্যাসোসিয়েশন (পিআরসিএ) এর অধীনে স্বাধীনভাবে পরিচালিত হয়। এটি উত্তর আমেরিকার সবচেয়ে বড় পুরস্কারের অর্থ প্রদান করে, যার পরিমাণ ২ মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি, কিন্তু বিজয়ীরা পিআরসিএ জাতীয় ফাইনাল রোডিও-এর জন্য যোগ্যতা অর্জন করে না। রোডো হিউস্টন একটি আমন্ত্রণমূলক অনুষ্ঠান, যেখানে ২৮০ জন শীর্ষ পেশাদার কাউবয় অংশগ্রহণ করে। তারা প্লেঅফ পদ্ধতিতে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, যেখানে চূড়ান্ত বিজয়ী ৫০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করে। চূড়ান্ত সন্ধ্যায়, রোডো সিঞ্চ সুপারশুটআউট আয়োজন করে। উত্তর আমেরিকার শীর্ষ ১০ টি রোডো দলের প্রতিটি থেকে চ্যাম্পিয়নদের রোডো ইভেন্টের একটি সাবসেটে দল হিসাবে প্রতিযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। ফাইনাল এবং সুপারশুট ফক্স স্পোর্টসে সম্প্রচারিত হয়। পেশাদার রোডিও শেষ হওয়ার পর, শিশুদের প্রতিযোগিতা করার সুযোগ দেওয়া হয়। প্রতি সন্ধ্যায়, সারা রাজ্য থেকে ৩০ জন উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র বাছুরের খোঁয়াড়ে প্রতিযোগিতা করে। তাদেরকে সুযোগ দেওয়া হয়, যাতে তারা ১৫টা বাছুরের মধ্যে একটা বাছুরকে তাড়া করে ধরতে পারে, তাদের আটকে রাখতে পারে এবং স্টেডিয়ামের কেন্দ্রে নিয়ে যেতে পারে। পরের বছর দেখানোর জন্য বিজয়ীকে তাদের নিজস্ব হিফার বা স্টিয়ারিং কেনার জন্য অর্থ প্রদান করা হয়। বাছুরের চামড়া ছাড়ানোর সাথে সাথে ভেড়ার মাংস পোড়ানো শুরু হয়ে যায়। পাঁচ এবং ছয় বছর বয়সীরা সুরক্ষামূলক গিয়ার পরে একটা ভেড়ার পিঠে চড়ে মল্লভূমির একটা অংশ পার হওয়ার চেষ্টা করে। রোডিওর শেষ রাতে, আগের দিন সন্ধ্যায় বিজয়ীরা আবার প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে কে বিজয়ী হবে তা দেখার জন্য। এরপর একটি ঘূর্ণায়মান মঞ্চকে রঙ্গভূমিতে নিয়ে আসা হয় রাতের কনসার্টের জন্য। বেশিরভাগ সন্ধ্যাই দেশের সঙ্গীত শিল্পীদের দ্বারা পরিবেশিত হয়, যদিও কয়েকটি রাত পপ বা রক সংগীতের জন্য উৎসর্গ করা হয়। বার্ষিক তেজানো সঙ্গীত রাত সাধারণত সবচেয়ে বড় জনতাকে আকর্ষণ করে। বার্ষিক মারিয়াচি আমন্ত্রণমূলক প্রতিযোগিতার বিজয়ীকে মঞ্চে টেজানো নৃত্য পরিবেশনের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। | [
{
"question": "রোডিও কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রোডিও কতক্ষণ স্থায়ী হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কতজন লোক এই শোভাযাত্রায় অংশ নেয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি ধরনের ঘটনা ঘটে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন ধরনের কনসার্ট করা হ... | [
{
"answer": "রোডিও টেক্সাসের হিউস্টনে অবস্থিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই শোভাযাত্রাটি ২০ দিন ধরে চলে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২৮০ জন লোক এই শোভাযাত্রায় অংশ নেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রোডিও এবং কনসার্ট.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বেশির... | 203,453 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সাল থেকে, ঐতিহ্যবাহী ট্রেইল রাইড হিউস্টন লাইভস্টক শো এবং রোডিওর অংশ হয়ে উঠেছে। ২০১৭ সাল পর্যন্ত, ১৩টি আনুষ্ঠানিক ট্রেইল রাইড ছিল, মোট ৩,০০০ এরও বেশি যাত্রী। এই ট্রেইলে এক ডজন থেকে এক হাজারেরও বেশি লোক ঘোড়ায় চড়ে অথবা রাজ্যের বিভিন্ন এলাকা থেকে হিউস্টন পর্যন্ত ঘোড়ার গাড়িতে চড়ে ভ্রমণ করে। তারা প্রতি ঘন্টায় প্রায় ৪.৮ কিলোমিটার (৩ মাইল) পথ অতিক্রম করে, প্রতিদিন প্রায় ২৭ কিলোমিটার (১৭ মাইল) পথ অতিক্রম করে। অনেক রাস্তাই প্রধান মহাসড়ক এবং ব্যস্ত শহরের রাস্তার পাশে অবস্থিত, যা নিরাপত্তাকে একটি প্রধান উদ্বেগের বিষয় করে তোলে। ট্র্যাক্টগুলো কয়েক দিন থেকে তিন সপ্তাহ পর্যন্ত চলতে পারে, তা তারা কতটা দূরত্ব অতিক্রম করে, সেটার ওপর নির্ভর করে। কিছু কিছু অংশগ্রহণকারী কেবল সপ্তাহান্তে অথবা ভ্রমণের শেষে যোগ দিতে পারে। দিনগুলি খুব ভোরে শুরু হয় এবং প্রায়ই লাইভ মিউজিক বা ছোট উদ্যাপন দিয়ে শেষ হয়। অনেক অশ্বারোহী খোলা জায়গায় না গিয়ে বরং বিনোদনমূলক যানবাহনে শিবির স্থাপন করা বেছে নেয়। প্রতিদিন সকালে, তারা তাদের গাড়ি ও ঘোড়ার ট্রেইলারগুলো পরবর্তী শিবিরস্থলে নিয়ে যায়, এরপর একটা বাস অথবা কনভয় তাদের ফিরিয়ে নিয়ে যায়, যাতে তারা ঘোড়ার পিঠে চড়ে তাদের পথ ফিরে পেতে পারে। অংশগ্রহণকারীরা তাদের নিজস্ব ব্যবস্থা নিয়ে আসতে পারে অথবা কিছু ক্ষেত্রে, একটি ঠেলাগাড়িতে করে খাবার কিনতে পারে যা পথ অনুসরণ করছে। গো টেক্সাস দিবসে হিউস্টনের মেমোরিয়াল পার্কে ঘোড়ার গাড়িগুলো একত্রিত হয়। শহরের কেন্দ্রস্থলে কিছু রাস্তা বন্ধ করে দেওয়া হয়, যাতে যাত্রীরা নিরাপদে তাদের গন্তব্যে পৌঁছাতে পারে। এর ফলে শহরের কেন্দ্রস্থলে যারা কাজ করে, তাদের কাছ থেকে বার্ষিক অভিযোগ আসে। পরের দিন, সমস্ত ট্রেইল রাইডাররা প্যারেডে অংশ নেয়। | [
{
"question": "ট্রেইল রাইড কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ট্রেইল রাইড কি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মানুষ কি ঘোড়ায় চড়ে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অংশগ্রহণ করার জন্য কি কোন চার্জ আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "ট্রেইল রাইডগুলো ঘোড়ার পিঠে অথবা ঘোড়ায় টানা গাড়িতে চড়ে করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 203,454 |
wikipedia_quac | রবার্টস এবং সেথ ম্যাটেরিয়াল অতিপ্রাকৃত সম্প্রদায়ের বাইরে থেকে সমালোচনা আকর্ষণ করেছে। কবি চার্লস আপটন তাঁর দ্য সিস্টেম অফ এন্টিক্রিস্ট নামক প্রবন্ধ সংকলনে মনে করেন যে রবার্ট মৃত্যুর ভয়ে নিজেকে বৃদ্ধি করেছিলেন। তাঁর মতে, সেথ গ্রন্থগুলি খ্রিস্টধর্ম ও প্রাচ্যের ধর্মগুলির মধ্যে ভুল বোঝাবুঝির উপর ভিত্তি করে রচিত। মনোবিজ্ঞানের অধ্যাপক এবং প্যারাসাইকোলজির বিশিষ্ট সমালোচক জেমস ই. অ্যালকক মন্তব্য করেছিলেন, "এই সমস্ত কিছুর আলোকে, সেথ বস্তুগুলিকে অবশ্যই সাধারণের চেয়ে কম হিসাবে দেখা উচিত। অবশ্যই প্রতারণা একটি ভূমিকা পালন করার জন্য সময় এবং প্রতিভা ছিল, কিন্তু আমরা সেই সম্ভাবনা এবং অচেতন উৎপাদনের সম্ভাবনার মধ্যে বৈষম্য করতে পারি না - যে কোন হারে, এই পরিস্থিতিতে, কোন অতিপ্রাকৃত সংস্থার জড়িত থাকার কথা বিবেচনা করার খুব কম প্রয়োজন বলে মনে হয়।" সেথের শিক্ষা, প্রচলিত গির্জা-কর্তৃত্ব, সৃষ্টি থেকে ঈশ্বর পৃথক, এক-মনুষ্য-জীবন, যীশু-কেন্দ্রিক বার্তাগুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে নয়, বরং এর চেয়ে আরও বেশি বিস্তারিত। বিভিন্ন মন্ত্রণালয় তাদের সদস্যদের রবার্টস এবং অন্যান্যদের চ্যানেলের বার্তা পড়ার বিপদ এবং প্রতারণা সম্পর্কে সতর্ক করে দিয়েছে। কিছু কিছু জায়গায় সেথ বিষয়বস্তুকে "পুরোপুরি এক মন্দ দূতের দ্বারা লিখিত এক বই" হিসেবে বিবেচনা করা হয়েছে। একটী স্ত্রীলোক এই পুস্তকখানি কেবল এইরূপে লিখিয়াছে যে, তাহা মন্দ দূতের দ্বারা তাহার প্রতি নির্দ্দেশিত হইয়াছে; আর ঈশ্বরের প্রকাশিত বাক্যের পরিপ্রেক্ষিতে যাহা যাহা সত্য, তাহা তাহা বিনষ্ট করে," এবং "দিয়াবলের অধিকার" এর প্রমাণস্বরূপ। জেন রবার্টসের সেথ স্পিকস ইজ অ্যান্টি-ক্যাথলিক হেইট বুকস - এলাইড বাই দ্যা মিডিয়া এর মত ভিডিওগুলি প্রতিবাদ করে যে সেথ "একটি উয়াইজা বোর্ডের মাধ্যমে নরক থেকে একটি মন্দ দূত" ছিল। বিজ্ঞান লেখক কারেন স্টোলজনো লিখেছেন যে রবার্টের বেশিরভাগ কাজ "খ্রীষ্টীয় ও প্রাচ্য দর্শনের একটি বিভাজনের জন্য সমালোচিত হয়েছিল। এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে, সেথ দীপক চোপড়া ও লুইস হে-র মতো লেখকদের প্রভাবিত করেছিলেন।" রবার্টসের মৃত্যুর পর, অন্যরা চ্যানেল সেথকে দাবি করেছে। সেথের প্রথম নির্দেশিত বই, সেথ স্পিক্স-এর ভূমিকাতে, "তিনি" বলেন, "বস্তুর অখণ্ডতা রক্ষা করার জন্য সর্বদা রুবার্টের [জেনের জন্য সেথের নাম] মাধ্যমে যোগাযোগ আসবে।" দ্যা সেথ ম্যাটেরিয়াল-এ, জেন রবার্টস লিখেছিলেন: "অনেক লোক আমাকে বলেছে যে সেথ তাদের সঙ্গে স্বয়ংক্রিয় লেখার মাধ্যমে যোগাযোগ করত কিন্তু সেথ এই ধরনের কোনো যোগাযোগকে অস্বীকার করেছে।" অন্তত একজন ব্যক্তি সম্প্রতি রবার্টস চ্যানেলের কাছে দাবি করেছেন। | [
{
"question": "এটা কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর সবচেয়ে খারাপ অংশটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তাদের কী করতে পরিচালিত করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন ... | [
{
"answer": "সেথ ম্যাটেরিয়াল অতিপ্রাকৃত সম্প্রদায়ের বাইরে থেকে সমালোচকদের আকৃষ্ট করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই উত্তরের সবচেয়ে খারাপ দিকটি হল রবার্টের মৃত্যুর ভয় ছিল এবং তিনি নিজেকে বৃদ্ধি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা তাকে খ্রিস্টধর্ম ও প্রাচ্যের ধর্মগুলো বো... | 203,455 |
wikipedia_quac | নতুন যুগের চিন্তাবিদদের উপর শেঠের প্রভাব গভীর। ১৯৯৪ সালে (অ্যাম্বার-অ্যালেন/নিউ ওয়ার্ল্ড লাইব্রেরি) প্রকাশিত "ব্যক্তিগত বাস্তবতার প্রকৃতি, একটি শেঠ বই" শিরোনামের জ্যাকেটে এই আন্দোলনের কিছু উল্লেখযোগ্য চিন্তাবিদ ও লেখকদের সাক্ষ্য রয়েছে। মারিয়ান উইলিয়ামস, দীপক চোপড়া, শক্তি গাওয়েইন, ড্যান মিলম্যান, লুইস হে, রিচার্ড বাখ এবং অন্যান্যরা তাদের নিজেদের জাগরণের উপর শেঠের প্রভাব প্রকাশ করেছেন। উইলিয়ামসনের মতো তারাও বলেন: "সেথ ছিলেন আমার প্রথম আধ্যাত্মিক শিক্ষক। তিনি আমার জীবনে ক্রমাগত জ্ঞান ও অনুপ্রেরণার এক উৎস হয়ে আছেন।" শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের ধর্মীয় ইতিহাসের অধ্যাপক ক্যাথরিন এল. আলবানিজ বলেন যে ১৯৭০ এর দশকে শেঠ বস্তুগত "জাতীয় সচেতনতার এক যুগ শুরু করেছিল।" তিনি বিশ্বাস করেন যে এটি "একটি উদীয়মান নিউ এজ আন্দোলনের স্ব-পরিচয় এবং এর অবস্থান বৃদ্ধিতে" অবদান রেখেছে। জন পি. নিউপোর্ট, সমসাময়িক সংস্কৃতির উপর নিউ এজ বিশ্বাসের প্রভাব নিয়ে তার গবেষণায়, সেথ বিষয়বস্তুর কেন্দ্রীয় ফোকাসকে এই ধারণা হিসাবে বর্ণনা করেছেন যে, প্রতিটি ব্যক্তির জন্য: "আপনি আপনার নিজস্ব বাস্তবতা তৈরি করেন।" (সংক্ষেপে বলা যায়, আমাদের বিশ্বাসগুলো আবেগ উৎপন্ন করে, যা আমাদের স্মৃতিকে জাগিয়ে তোলে এবং আমাদের মেলামেশাকে সংগঠিত করে। পরিশেষে, সেই বিশ্বাসগুলো আমাদের শারীরিক জীবন ও স্বাস্থ্যে প্রকাশ পায়।) নিউপোর্ট লিখেছেন যে নিউ এজ আন্দোলনের এই ভিত্তিমূলক ধারণাটি প্রথম "সেথ ম্যাটেরিয়াল" এ বিকশিত হয়েছিল। ইতিহাসবেত্তা রবার্ট সি. ফুলার, ব্র্যাডলি বিশ্ববিদ্যালয়ের ধর্মীয় অধ্যয়নের একজন অধ্যাপক, লিখেছিলেন যে, সেথ সেই নির্দেশনার ভূমিকা পালন করেছিলেন, যেটাকে ফুলার "অযাজকীয় আমেরিকান আধ্যাত্মিকতা" বলেছিলেন, যেটা পুনর্জন্ম, কর্ম, স্বাধীন ইচ্ছা, প্রাচীন আধ্যাত্মিক প্রজ্ঞা এবং "খ্রীষ্টের চেতনা" এর সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত। কিছু লেখক উল্লেখ করেছেন, "স্বামী রবার্ট বাটস বলেছেন যে সেথের ধারণা এবং নিকট, মধ্য বা দূর প্রাচ্যের বিভিন্ন ধর্মীয়, দার্শনিক এবং মরমী মতবাদের মধ্যে সাদৃশ্য রয়েছে... এবং আমরা বৌদ্ধ, হিন্দু, জেন, এবং তাওবাদ সম্পর্কে সামান্য পড়েছি, উদাহরণস্বরূপ, শামানবাদ, ভুডুবাদ এবং ওবিয়ার মত বিষয় উল্লেখ না করে।" প্রয়াত অপেশাদার পদার্থবিজ্ঞানী মাইকেল ট্যালবট লিখেছিলেন, "আমি অত্যন্ত অবাক ও কিছুটা বিরক্ত হয়েছিলাম যখন দেখলাম যে, সেথ বাক্পটুভাবে ও স্পষ্টভাবে এমন এক বাস্তবতার দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরেছিলেন, যা আমি কেবল প্রচুর প্রচেষ্টা এবং অতিপ্রাকৃত ঘটনা ও কোয়ান্টাম পদার্থবিজ্ঞানের ব্যাপক অধ্যয়নের পরই পেয়েছিলাম।" | [
{
"question": "তাদের মধ্যে সবচেয়ে ভালোটা ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পছন্দে কি ভুল ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যা ভুল ছিল তা হল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি ছিল",
"turn_id": 5
},
... | [
{
"answer": "\"ব্যক্তিগত বাস্তবতার প্রকৃতি শিরোনামের জ্যাকেট,",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নতুন যুগের চিন্তাবিদদের উপর শেঠের প্রভাব গভীর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৪ সালে (অ্যাম্বার-অ্যালেন/নিউ ওয়ার্ল্ড লাইব্রেরি) প্রকাশিত \"ব্যক্তিগত বাস্তবতার প্রকৃতি, একটি শেঠ বই\" শিরোনামের... | 203,456 |
wikipedia_quac | পিকেন্স বি-৫২ পাইলট মেজর টি. জে. "কিং" কং. ড. স্ট্রেঞ্জলাভে। স্ট্যানলি কুব্রিক পিটার সেলার্সের পরিবর্তে পিকেন্সকে নির্বাচন করেন, যিনি এই চলচ্চিত্রে আরও তিনটি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। পিকেন্সকে নির্বাচন করা হয়েছিল কারণ তার উচ্চারণ এবং কৌতুকবোধ ছিল নিখুঁত কং, একজন ব্যঙ্গাত্মক দেশপ্রেমী এবং গুং-হো বি-৫২ কমান্ডারের ভূমিকার জন্য। তাকে পুরো চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রনাট্য দেওয়া হয়নি, শুধু সেই অংশগুলোর জন্য দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তিনি অভিনয় করেছিলেন। তিনটি স্মরণীয় দৃশ্য ছিল: একটি মনোলগ যা ক্রুদের তাদের দায়িত্বের জন্য ইস্পাত তৈরি করে, যখন তিনি ইউএসএসআর-এর একটি কৌশলগত লক্ষ্যবস্তুতে বোমা ফেলার জন্য চূড়ান্ত ফ্লাইট আদেশ পান, তার ক্রুদের তাদের বেঁচে থাকার কিটগুলির বিষয়বস্তু (সম্ভবত একটি হলিউড চলচ্চিত্রে কনডমের প্রথম উল্লেখ): রাশিয়ান নারীদের সাথে বিনিময়যোগ্য সামগ্রীর তালিকা করার পর (প্রফেলা) .৪৫ স্বয়ংক্রিয় পিস্তলের পাশাপাশি, মেজর কং বলেছিলেন, "শুট, একজন মানুষ এই সমস্ত জিনিস নিয়ে বিগ ডি [ডালাস] এ সুন্দর সময় কাটাতে পারে।" এই লাইনটি ১৯৬৩ সালের ২২ নভেম্বর রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডির হত্যার কারণে সমালোচকদের জন্য প্রদর্শন বাতিল করার পর লুপ করা হয়েছিল (ডালাসের রেফারেন্সটি "ভেগাসে সাপ্তাহিক ছুটির দিন" এ পরিবর্তিত হয়েছিল)। সবার মধ্যে সবচেয়ে পরিচিত, পিকেন্স একটি নির্দিষ্ট মৃত্যুর দিকে একটি ড্রপড এইচ-বম্ব নিয়ে যাচ্ছে, তার কাউবয় হ্যাট (রেডিও পারফর্মার ব্রঙ্ক বা ষাঁড়ের রাইডিং এর মত) দোলাচ্ছে, এর বিস্ফোরণ একটি রাশিয়ান ডেথ ডে ডিভাইসকে উদ্দীপিত করবে তা না জেনেই পিকেন্স ড. স্ট্রেঞ্জলাভকে তার কর্মজীবনের মোড় ঘুরিয়ে দেয়। পূর্বে তিনি সেটে "হেই ইউ" নামে পরিচিত ছিলেন এবং পরে তাকে "মি. পিকেন্স" নামে ডাকা হত। তিনি একবার বলেছিলেন, "ড. স্ট্রেঞ্জলাভ এর পরে, ভূমিকা, ড্রেসিং রুম এবং চেকগুলি বড় হতে শুরু করে।" পিকেন্স বলেন, একটি চলচ্চিত্র যে পার্থক্য সৃষ্টি করতে পারে তা দেখে তিনি বিস্মিত। যাইহোক, পিকেন্স আরও বলেন যে স্ট্যানলি কুব্রিকের নিখুঁত শৈলীর কারণে প্রায় প্রতিটি শটের জন্য একাধিক টেকের সাথে পরিচালনা করা খুব কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল, বিশেষ করে হিমশীতল এইচ-বম্ব রাইডিং দৃশ্যের জন্য, যা মাত্র ১০০ টেকের মধ্যে করা হয়েছিল। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে, পিকেন্সকে স্টিফেন কিং-এর দ্য শাইনিং অবলম্বনে নির্মিত কুব্রিকের চলচ্চিত্রে ডিক হ্যালোরানের চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়, কিন্তু পিকেন্স শর্ত দেন যে, কুব্রিক যদি মাত্র ১০০ বারেরও কম সময়ে পিকেন্সের দৃশ্যগুলি শুটিং করতে চান, তবেই তিনি এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করবেন। এর পরিবর্তে, পিকেন্সের এজেন্ট স্ক্র্যাটম্যান ব্রাদার্সের এজেন্ট ডন শোয়ার্টজকে চিত্রনাট্যটি দেখান এবং ভাইয়েরা এই ভূমিকাটি গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "ড. স্ট্রেঞ্জলাভ কী বোঝাতে চেয়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তোমার পড়ার সময় স্লিমের কোন বিষয়টা তোমার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন স্ক্রিপ্ট ছাড়াই তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ড... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আমার পড়ার সময় স্লিমের যে বিষয়টি আমার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে হয়েছে তা হল তাকে পুরো চলচ্চিত্রের স্ক্রিপ্ট দেওয়া হয়নি, শুধুমাত্র সেই অংশগুলি দেওয়া হয়েছিল যেখানে তিনি একটি ভূমিকা পালন করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে ড. স্ট... | 203,457 |
wikipedia_quac | প্রায় ২০ বছরের রোডিও কাজের পর, তার অসাধারণ ওকলাহোমা-টেক্সাস ড্রিল (যদিও তিনি একজন ক্যালিফোর্নিয়ান ছিলেন), তার প্রশস্ত চোখ, চাঁদের মুখ এবং শক্তিশালী শারীরিক উপস্থিতি তাকে পশ্চিমা চলচ্চিত্র রকি মাউন্টেন (১৯৫০)-এ এরল ফ্লিন চরিত্রে অভিনয় করতে সুযোগ করে দেয়। তিনি রেক্স অ্যালেনের মত আরও অনেক পশ্চিমা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। হলিউড পিকেন্সের রোডিও পটভূমির সদ্ব্যবহার করেছিল। ঘোড়ার পিঠে চড়ার দৃশ্যের জন্য তার কোন স্ট্যান্ড-ইন করার প্রয়োজন ছিল না, এবং তিনি মরুভূমির উপর দিয়ে তার নিজের অ্যাপালোসা ঘোড়া চালাতে পারতেন অথবা ছয় ঘোড়ায় টানা একটি দলের দ্বারা টানা একটি স্টেজকোচ চালাতে পারতেন। অনেক চলচ্চিত্র ও টিভি অনুষ্ঠানে তিনি নিজের টুপি ও বুট পরেন এবং নিজের ঘোড়া ও খচ্চরে চড়েন। তিনি রকি মাউন্টেন (১৯৫০), ওল্ড ওকলাহোমা প্লেইনস (১৯৫২), ডাউন লারেডো ওয়ে (১৯৫৩), টোঙ্কা (১৯৫৯), মার্লোন ব্র্যান্ডোর সাথে ওয়ান আইড জ্যাকস (১৯৬১), ড. স্ট্রেঞ্জলাভ (১৯৬৪), কার্লটন হেস্টনের সাথে মেজর ডান্ডি (১৯৬৫), স্টেজকোচ (১৯৬৬)-এর পুনর্নির্মাণে ড্রাইভার চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি স্টিভেন স্পিলবার্গের ১৯৪১ (১৯৭৯) চলচ্চিত্রে তোশিরো মিফুন ও ক্রিস্টোফার লির সাথে একটি ছোট কিন্তু স্মরণীয় ভূমিকা পালন করেন। ১৯৭৮ সালে, পিকেন্স "রুব ডুগান'স ডাইভিং বেল" নামে একটি রাইডের জন্য থিম পার্ক সিলভার ডলার সিটিতে রুব ডুগান নামে একটি চরিত্রে কণ্ঠ দেন। ডাইভিং বেলটা ছিল একটা সিমুলেশন রাইড, যা যাত্রীদেরকে লেক সিলভারের তলদেশে নিয়ে যেত এবং সেখান থেকে ফিরে আসত। এটি ১৯৭৮ থেকে ১৯৮৪ সাল পর্যন্ত চালু ছিল। এছাড়াও তিনি ওয়লফ শেরিফ স্যাম নিউফিল্ডের ভূমিকায় দ্য হাওলিং (১৯৮১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬০ সালে তিনি এনবিসি ওয়েস্টার্ন সিরিজ ওভারল্যান্ড ট্রেইলে অভিনয় করেন। তিনি এনবিসির আউটলস (১৯৬০-৬২) পশ্চিমা ধারাবাহিকে "স্লিম" চরিত্রে পাঁচবার অভিনয় করেন। বার্টন ম্যাকলেন অভিনীত অনুষ্ঠানটি ছিল ওকলাহোমা অঞ্চলের একজন মার্কিন মার্শালের গল্প -- ডন কলিয়ার, জ্যাক গেনর এবং ব্রুস ইয়ারনেল অভিনীত ডেপুটিদের এবং তারা যে সব অপরাধীদের তাড়া করছিল তাদের কাহিনী। ১৯৬৭ সালে তিনি এবিসির সামরিক ওয়েস্টার্ন কুস্টারে ক্যালিফোর্নিয়ার স্কাউট জো মিলার চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৫ সালে তিনি ওয়াল্ট ডিজনির দ্য অ্যাপল ডাম্পলিং গ্যাং-এ দুষ্ট, খোঁড়া ব্যাংক ডাকাত চরিত্রে অভিনয় করেন। একই বছর শোষণমূলক ক্লাসিক "পুওর প্রেটি এডি" মুক্তি পায়। তিনি বি.ও.বি. এর কণ্ঠ দিয়েছেন। ১৯৭৯ সালে ডিজনির বিজ্ঞান-কাহিনীমূলক থ্রিলার "দ্য ব্ল্যাক হোল"-এ অভিনয় করেন। তার সর্বশেষ উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র ছিল ফিলিস ডিলারের সাথে পিংক মোটেল (১৯৮২)। | [
{
"question": "তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবনে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই প্রবন্ধে উল্লেখিত তার সবচেয়ে বড়ো সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn... | [
{
"answer": "তার চলচ্চিত্র কর্মজীবনে তিনি অনেক চলচ্চিত্র ও টিভি অনুষ্ঠানে অভিনয় করেছেন, যেখানে তিনি নিজের টুপি ও বুট পরেছেন এবং নিজের ঘোড়া ও খচ্চরে চড়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্টিভ ম্যাককুইন, টম হর্ন (১৯৮০), ম্যাককুইন, মাইকেল কেইন ও কার্ল ম্যালডেনের সাথে বিয়ন্ড দ্য পসেইডন অ্যাডভ... | 203,458 |
wikipedia_quac | ২০০২-০৩ মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে তিনি বাকি দলের সাথে ছিলেন। এ সময় তিনি রোনাল্ড মারে, সাবেক ইউকনের সতীর্থ কেভিন ওলি ও গ্যারি পেটন ও ডেসমন্ড ম্যাসনের পরিবর্তে সনিকসের পক্ষে চুক্তিবদ্ধ হন। ২০০৩-০৪ মৌসুমে ইনজুরির কারণে তিনি অল-এনবিএ দ্বিতীয় দলে ডাক পান। ২০০৪ সালের মৌসুমে, লস এঞ্জেলেস লেকার্সের রক্ষী কোবে ব্রায়ান্টের সাথে অ্যালেনের একটি সংক্ষিপ্ত বাক্যযুদ্ধ হয়, যার বিরুদ্ধে অ্যালেন অভিযোগ করেন যে তিনি তার সহ-খেলোয়াড়দের দূরে সরিয়ে দিয়ে প্রমাণ করার চেষ্টা করছেন যে তার শাকিল ও'নীলের প্রয়োজন নেই। অ্যালেন সংবাদ মাধ্যমকে বলেন যে, ল্যাকাররা যদি মাঝারি আকারের দল হয়ে থাকে, তাহলে "এক বা দুই বছরের মধ্যে তিনি (ল্যাকার মালিক) জেরি বাসকে ফোন করে বলবেন যে আমাদের এখানে কিছু সাহায্য দরকার, অথবা আমাকে বাণিজ্য করতে হবে।" যখন অ্যালেনের মন্তব্য সম্বন্ধে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, ব্রায়ান্ট উত্তর দিয়েছিলেন, "এমনকি আমাকে এবং সেই ব্যক্তিকে একই শ্বাসে প্রবেশ করতে দিও না।" ২০০৪-০৫ মৌসুমের পর, অ্যালেন ৫ বছরের জন্য ৮০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২০০৬-০৭ মৌসুমের নিয়মিত মৌসুমে প্রতি খেলায় গড়ে ২৬.৪ পয়েন্ট পান। তার সিয়াটল সুপারসনিক সময়কালে, অ্যালেন অনেক ব্যক্তিগত অর্জন অর্জন করেন। ২০০৬ সালের ১২ই মার্চ, অ্যালেন এনবিএ ইতিহাসের ৯৭তম খেলোয়াড় হিসেবে ১৫,০০০ পয়েন্ট অর্জন করেন। ২০০৬ সালের ৭ই এপ্রিল, অ্যালেন এনবিএ'র সর্বকালের ৩ পয়েন্টের তালিকায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, যেখানে তিনি শুধুমাত্র রেগি মিলারের পরেই স্থান পান। ২০০৬ সালের ১৯ এপ্রিল, অ্যালেন ডেনিস স্কটের দশ বছরের পুরনো এনবিএ রেকর্ড ভেঙ্গে দেন। এরপর স্টিফেন কারি এই রেকর্ডটি ভেঙ্গে ফেলেন। ২০০৭ সালের ১২ জানুয়ারি, অ্যালেন তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ৫৪ পয়েন্ট অর্জন করেন। এর অল্প কিছুদিন পর, তার উভয় গোড়ালিতে অস্ত্রোপচার করা হয় এবং ২০০৬-০৭ মৌসুমের বাদ-বাকী সময় খেলতে পারেননি। | [
{
"question": "সিয়াটল অ্যালেনের প্রথম দল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন অ্যালেন সুপারসনিক ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সুপারসনিক দিয়ে তিনি কী কী অর্জন করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিয়াটলের সাথে তার সময় কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৬-০৭ মৌসুমের বাদ-বাকী সময় পায়ের গোড়ালিতে অস্ত্রোপচার করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৫,০০০ পয়েন্ট অর্জন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "কোবে ব্রায়ান... | 203,459 |
wikipedia_quac | অ্যালেন বোস্টন সেল্টিকসে ফিরে আসার জন্য দুই বছরের, ১২ মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং মিয়ামি হিটের সাথে তিন বছরের চুক্তি গ্রহণ করেন, যারা তাদের মধ্য-স্তরের ব্যতিক্রমের পরিমাণ প্রতি মৌসুমে ৩ মিলিয়ন ডলারেরও কম ছিল। মিয়ামি হিটের সাথে অ্যালেনের প্রথম মৌসুমে, তিনি প্রতি খেলায় গড়ে ১০.৯ পয়েন্ট অর্জন করেন এবং ফ্রি কিকের ৮৮.৬% অর্জন করেন, যেখানে তিনি প্রতি খেলায় গড়ে ২৫.৮ মিনিট খেলেন। ২৫ এপ্রিল, ২০১৩ তারিখে, প্লেঅফের প্রথম রাউন্ডে মিলওয়াকিতে খেলার সময়, অ্যালেন প্লেঅফে তার ৩২২তম ক্যারিয়ারের তিন পয়েন্ট অর্জন করেন, যা এনবিএ প্লেঅফ ইতিহাসে সবচেয়ে তিন পয়েন্ট অর্জনকারী রেগি মিলারের রেকর্ড ভেঙ্গে দেয়। অ্যালেন হিটে যোগ দেওয়ার পর তার প্রিয় #৩৪ জার্সিটিতে ফিরে আসেন। এনবিএ ফাইনালের ৬ষ্ঠ খেলায় সান আন্তোনিও স্পার্সের বিপক্ষে তিন পয়েন্ট পিছিয়ে থাকা অবস্থায়, চতুর্থ কোয়ার্টারে ৫.২ সেকেন্ড বাকি থাকা অবস্থায় অ্যালেন ৩ পয়েন্ট অর্জন করেন। তৃতীয় কোয়ার্টারের শেষে ১০ পয়েন্টের ঘাটতি থেকে উঠে আসে। অতিরিক্ত সময়ে সান আন্তোনিও স্পার্সের বিপক্ষে ১০৩-১০০ রান তুলে সিরিজ জয় করে। তাপমাত্রা ১০১-১০০ হলে, অ্যালেন মানু গিনোবিলির কাছ থেকে বল চুরি করেন এবং ওভারটাইমে ১.৯ সেকেন্ড সময় নিয়ে একটি ফাউল করেন। অ্যালেন দুটি ফ্রি থ্রোতে মিয়ামিকে ১০৩-১০০ রানে গুটিয়ে দেন। অ্যালেন খেলা ৬-এ ৪১ মিনিট খেলেন এবং ৩-ফর-৮ ফিল্ড গোল শটে ৯ পয়েন্ট অর্জন করেন। অ্যালেনের একটি প্রতিরক্ষামূলক রিবাউন্ড এবং দুটি সহায়তা ছিল। ৭ম গেমে হিট ৯৫-৮৮ গোলে জয় লাভ করে এবং টানা দ্বিতীয়বারের মতো চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে নেয়। যদিও তিনি কোন গোল করার চেষ্টা করেননি এবং ৩ টাউটওভার দিয়েছিলেন, অ্যালেন ৪ টি রক্ষণাত্মক রিবাউন্ড এবং ৪ টি সহায়তা করেছিলেন। ২৯ জুন, ২০১৩ তারিখে, অ্যালেন ২০১৩-১৪ এনবিএ মৌসুমের জন্য ৩.২৩ মিলিয়ন ডলারের বিনিময়ে হিটের সাথে থাকার সিদ্ধান্ত নেন। নিয়মিত মৌসুমে অ্যালেন ৭৩টি খেলায় অংশ নেন, যার মধ্যে ৯টিতে ৯.৬ পয়েন্ট অর্জন করেন এবং ৩ পয়েন্টের ব্যবধানে ৩৭ শতাংশ গোল করেন। প্লে-অফে, কনফারেন্স সেমিফাইনালে ব্রুকলিন নেটসের বিপক্ষে ৪-৭ গোলে ৩ পয়েন্ট স্কোর করে অ্যালেন ১৯ পয়েন্ট অর্জন করেন। এরপর ইস্টার্ন কনফারেন্স ফাইনাল খেলায় ইন্ডিয়ানা পেসার্সের বিপক্ষে খেলাটি অনুষ্ঠিত হয়। হিট ছয় খেলায় জয়ী হয়ে চতুর্থ বারের মতো এনবিএ ফাইনাল খেলার সুযোগ পায়। ২০১৪ সালের এনবিএ ফাইনালে আবার স্পার্সের মুখোমুখি হয়, কিন্তু তারা পাঁচ খেলায় পরাজিত হয়। | [
{
"question": "২০১২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা তাকে কত অফার করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তাদের জন্য ভাল খেলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "২০১২ সালে, অ্যালেন বোস্টন সেল্টিকসে ফিরে আসার জন্য দুই বছরের, ১২ মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাকে প্রতি মৌসুমে ৩ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি প্রস্তাব দেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 203,460 |
wikipedia_quac | সেরলিং রেডিও থেকে টেলিভিশনে চলে আসেন এবং সিনসিনাটির ডব্লিউকেআরসি-টিভির লেখক হিসেবে কাজ করেন। তার দায়িত্বের মধ্যে ছিল সন্দেহজনক চিকিৎসা সংক্রান্ত বিজ্ঞাপন লেখা এবং একটি হাস্যরসাত্মক যুগলের জন্য চিত্রনাট্য লেখা। গ্র্যাজুয়েশনের পর তিনি ডব্লিউকেআরসিতে কাজ চালিয়ে যান এবং বেশিরভাগ দিনের কাজের মধ্যে, একটি লাইভ টিভি প্রোগ্রাম, দ্য স্টর্মের জন্য স্ক্রিপ্টের একটি সিরিজ তৈরি করেন, পাশাপাশি অন্যান্য সংকলন নাটকের জন্য (একটি ফর্ম্যাট যা নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক নেটওয়ার্ক দ্বারা চাহিদা ছিল)। সারাদিন ক্লাস করার পর (বা পরবর্তী বছরগুলোতে কাজ করার পর) তিনি সন্ধ্যাগুলো নিজের মতো করে লিখতেন। তিনি প্রকাশকদের কাছে পাণ্ডুলিপি পাঠিয়েছিলেন এবং এই প্রথম বছরগুলোতে চল্লিশটা প্রত্যাখ্যান পত্র পেয়েছিলেন। ১৯৫০ সালে, সেরলিং ব্লাঞ্চ গাইন্সকে একজন এজেন্ট হিসেবে নিয়োগ দেন। তার রেডিও স্ক্রিপ্টগুলো আরও বেশি প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল, তাই তিনি সেগুলো টেলিভিশনের জন্য পুনরায় লিখতে শুরু করেছিলেন। যখনই একটা প্রোগ্রাম একটা স্ক্রিপ্টকে বাতিল করে দিত, তখন তিনি সেটা আরেকটা প্রোগ্রামে দিয়ে দিতেন আর এভাবে রেডিও বা টেলিভিশনে অনেকের জন্য একটা বাড়ি খুঁজে পেতেন। সেরলিং এর কলেজের বছরগুলি শেষ হওয়ার সাথে সাথে তার স্ক্রিপ্টগুলি বিক্রি হতে শুরু করে। তিনি টেলিভিশনের জন্য লেখা চালিয়ে যান এবং অবশেষে পূর্ণ-সময়ের ফ্রিল্যান্স লেখক হওয়ার জন্য ডব্লিউকেআরসি ত্যাগ করেন। তিনি স্মরণ করে বলেন, "লেখা একটা চাহিদাপূর্ণ পেশা এবং স্বার্থপর কাজ। এবং যেহেতু এটা স্বার্থপর এবং দাবি করে, যেহেতু এটা বাধ্যতামূলক এবং সঠিক, তাই আমি এটা গ্রহণ করিনি। আমি এর কাছে নতিস্বীকার করেছিলাম।" তার স্ত্রীর মতে, সেরলিং "১৯৫২ সালের শীতকালে, আমাদের প্রথম মেয়ে জোডির জন্মের প্রায় ছয় মাস আগে, সে একদিন উঠে চলে যায়-যদিও সে কিছু ফ্রিল্যান্স কাজ করছিল এবং সিনসিনাটি স্টেশনের জন্য একটি সাপ্তাহিক নাট্য অনুষ্ঠানে কাজ করছিল।" ১৯৫৩ সালের শুরুর দিকে তিনি ও তাঁর পরিবার কানেটিকাটে চলে যান। এখানে তিনি সেই সময়ে প্রচলিত সরাসরি নাট্য সংকলন অনুষ্ঠানগুলির জন্য লেখার মাধ্যমে জীবিকা নির্বাহ করেন, যার মধ্যে ছিল ক্রাফ্ট টেলিভিশন থিয়েটার, অ্যাপয়েন্টমেন্ট উইথ অ্যাডভেঞ্চার এবং হলমার্ক হল অব ফেম। ১৯৫৪ সালের শেষের দিকে, তার এজেন্ট তাকে নিশ্চিত করে যে তাকে নিউ ইয়র্কে চলে যেতে হবে, "যেখানে কাজ চলছে।" লেখক মার্ক স্কট জিক্রি, যিনি তার দ্য টুইলাইট জোন কম্প্যানিয়ন নামক বইটি গবেষণা করার জন্য অনেক বছর ব্যয় করেছিলেন, তিনি উল্লেখ করেছিলেন, "কখনো কখনো পরিস্থিতিগুলো জটিল হয়ে পড়ত, চরিত্রগুলো দুই-মাত্রিক ছিল কিন্তু সবসময় অন্ততপক্ষে কিছু আবেগগত সত্য অনুসন্ধান করা হতো, মানুষের অবস্থা সম্বন্ধে কিছু বলার চেষ্টা করা হতো।" | [
{
"question": "সে কি কখনো টেলিভিশনে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন শোগুলোর জন্য তিনি লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি মজার কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি টেলিভিশনের জন্য লেখা উপভোগ করতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সিনসিনাটিতে ডব্লিউকেআরসি-টিভির জন্য লিখেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার টে... | 203,461 |
wikipedia_quac | ১৯৯০-এর দশকে ব্যান্ডের কয়েকটি অ্যালবাম গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। তারপর থেকে, জেরোম ফ্রসের সাথে ট্যাঞ্জারিন ড্রিম, সেই অ্যালবামগুলির নতুন যুগের ঝোঁক থেকে একটি দিক পরিবর্তন করে এবং একটি ইলেক্ট্রোনিকা শৈলীর দিকে এগিয়ে যায়। জেরোমের প্রস্থানের পর, প্রতিষ্ঠাতা এডগার ফ্রোইস ব্যান্ডটিকে এমন একটি দিকে পরিচালিত করেন যা তাদের সমগ্র কর্মজীবনের কিছুটা স্মরণ করিয়ে দেয়। পরবর্তী বছরগুলোতে, টাঞ্জারিন ড্রিম ধারাবাহিক অ্যালবাম প্রকাশ করে। ড্রিম মিক্স সিরিজ ১৯৯৫ সালে শুরু হয় এবং সর্বশেষ ২০১০ সালে মুক্তি পায়। দান্তে আলিঘিয়েরির লেখার উপর ভিত্তি করে নির্মিত দি ডিভাইন কমেডি সিরিজ ২০০২-২০০৬ পর্যন্ত চলেছিল। ২০০৭-২০১০ সাল পর্যন্ত, পাঁচটি পারমাণবিক ঋতু মুক্তি পায়। সাম্প্রতিককালে, ইস্টগেট সোনিক পোয়েমস সিরিজ, এডগার অ্যালান পো এবং ফ্রাঞ্জ কাফকার মতো বিখ্যাত কবিদের কাজের উপর ভিত্তি করে, ২০১১ সালে শুরু হয়, ২০১৩ সালে সর্বশেষ প্রকাশিত হয়। এছাড়াও, ২০০৭ সালের শুরুতে, টাঞ্জারিন ড্রিম বেশ কয়েকটি ইপি প্রকাশ করে, যা ব্যান্ড দ্বারা "কাপডিস্ক" নামে পরিচিত। এডগার ফ্রোইস বেশ কয়েকটি একক গান প্রকাশ করেন যা টেঞ্জারিন ড্রিমের কাজের শৈলীর অনুরূপ। জেরোম ফ্রোইস টিডিজে রোম হিসাবে বেশ কয়েকটি একক প্রকাশ করেন যা ড্রিম মিক্সস সিরিজে তার কাজের অনুরূপ। ২০০৫ সালে তিনি তার প্রথম একক অ্যালবাম "নেপচুনস" প্রকাশ করেন। ২০০৬ সালে জেরম তার একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করার জন্য টাঙ্গারিন ড্রিম ত্যাগ করেন। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম "শিভার মি টিম্বারস" ২০০৭ সালের ২৯ অক্টোবর মুক্তি পায় এবং তার তৃতীয় অ্যালবাম "ফার সাইড অব দ্য ফেস" ২০১২ সালে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের শুরুর দিকে জেরোম ফ্রোয়েস সাবেক টাঙ্গারিন ড্রিম সদস্য জোহানেস স্মোয়েলিং এবং কিবোর্ডবাদক রবার্ট ওয়াটার্সের সাথে ব্যান্ড লুম গঠন করেন, যা মূল উপাদানের পাশাপাশি টাঙ্গারিন ড্রিম ক্লাসিকস বাজায়। ২০০৫ সালে পিকচার প্যালেস মিউজিকের নেতা থরস্টেন কুয়েশ্চিংকে টাঙ্গারিন ড্রিমে নিয়ে আসা হয় এবং তখন থেকে তিনি ব্যান্ডের অধিকাংশ অ্যালবাম এবং কাপডিস্কসে অবদান রাখেন। গ্রুপটির ওআর, ভার্জিন, জিভ ইলেক্ট্রো, প্রাইভেট মিউজিক এবং মিরামারের সাথে রেকর্ডিং চুক্তি ছিল এবং অনেক ছোট সাউন্ডট্র্যাক ভারসে সারাবান্দে মুক্তি পেয়েছিল। ১৯৯৬ সালে ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল টিডিআই এবং অতি সম্প্রতি ইস্টগেট প্রতিষ্ঠা করে। পরবর্তী অ্যালবামগুলি সাধারণত সাধারণ খুচরা চ্যানেলে পাওয়া যায় না কিন্তু মেইল-অর্ডার বা অনলাইন চ্যানেলের মাধ্যমে বিক্রি হয়। তাদের মিরামার মুক্তির ক্ষেত্রেও একই বিষয় প্রযোজ্য, যে অধিকারটি ব্যান্ডটি কিনে নিয়েছিল। ইতোমধ্যে, তাদের ওআর এবং জিভ ইলেক্ট্রো ক্যাটালগ (যা "গোলাপী" এবং "নীল" বছর নামে পরিচিত) বর্তমানে এসোটেরিক রেকর্ডিংস মালিকানাধীন। | [
{
"question": "যখন টেঙ্গারিন স্বপ্ন স্বাধীন হয়ে যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কোন দিকে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা স্বাধীনভাবে কী ধরনের সঙ্গীত পরিবেশন করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি স্বাধীন হিসেবে পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে টেঙ্গারিন ড্রিম স্বাধীন হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের অ্যালবামগুলো নতুন যুগের ঝোঁক থেকে দূরে এবং ইলেকট্রনিকা শৈলীর দিকে ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ইলেকট্রনিক সঙ্গীতসহ বিভিন্ন ধরনের গান বাজিয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer... | 203,462 |
wikipedia_quac | বিভিন্ন দ্বন্দ্ব পারফিটকে ১৯৯৪ সালের প্রথম দিকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বাধ্য করে। জন হিল, ম্যাকইন্টারের প্রাক্তন ব্যান্ডমেট, রিদম গিটারবাদক হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দেন, যখন স্নাইডার লিড গিটার বাজানো আরও আরামদায়ক হয়ে ওঠে। এই সময়ে স্নাইডার ব্যান্ডটির শক্তিশালী সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করতে শুরু করেন, এর শব্দ তার শক্তিশালী রক গুণ থেকে একটি প্রশস্ত পপ শব্দে স্থানান্তরিত হয়। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামে কাজ শুরু করে, কিন্তু পরিবর্তে এটি হিপনোটিক পরামর্শ, একটি দ্বিতীয় ইপি হয়ে ওঠে। যাইহোক, স্পিনআরটি রেকর্ডস একটি অ্যালবামের বিনিময়ে ব্যান্ডটিকে একটি ৮-ট্র্যাক কেনার প্রস্তাব দেয়, একটি এলপি জন্য নতুন পরিকল্পনা শুরু হয়। ১৯৯৪ সালের মাঝামাঝি সময়ে, হিপনোটিক পরামর্শের পর, ম্যাকইন্টার দ্বিতীয় ব্যক্তি হিসেবে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। একটি নতুন স্থায়ী বেস গিটারিস্ট খুঁজে পাওয়া কঠিন হওয়ায়, ব্যান্ডটি বেশ কয়েকজন নিয়মিত বেস গিটার অবদানকারীকে আবর্তন করত, যাদের মধ্যে ছিলেন নিরপেক্ষ মিল্ক হোটেলের জেফ মাঙ্গা, দ্য লিলিসের কার্ট হেসলি, কাইল জোন্স, জোয়েল রিচার্ডসন এবং জোয়েল ইভান্স। জিম ম্যাকইন্টারও মাঝে মাঝে বেস গিটারে অতিথি হতেন। ১৯৯৪ সালের শেষের দিকে তারা যখন ক্যালিফোর্নিয়ার গ্লেনডোরাতে তাদের নতুন অ্যালবামের প্রথম অর্ধেক রেকর্ড করে, তখন এটি ব্যান্ডের গঠন হিসেবে অব্যাহত থাকে। ১৯৯৫ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি কাইল জোন্সের বাড়িতে (স্নাইডারের পেট সাউন্ড স্টুডিওর জন্মস্থান) তাদের অ্যালবাম, ফানট্রিক নয়েজমেকার শেষ করে। এখন সম্পূর্ণ এলপি সমর্থনের জন্য ব্যান্ডটি আবার সফর শুরু করে। এরিক অ্যালেন, যিনি পূর্বে ক্রিস পারফিটের প্রস্থানের পর গিটারবাদক হিসেবে অডিশন দিয়েছিলেন, তিনি ব্যান্ডে যোগদান করেন এবং অনেক স্বাগত স্থায়ী বেসবাদক হিসেবে যোগদান করেন। ১৯৯৫ সালের শেষের দিকে, স্নাইডার পেট সাউন্ড স্টুডিওকে জিম ম্যাকইন্টারের বাড়িতে স্থানান্তর করেন। ২০০০-এর দশকের মাঝামাঝি সময় পর্যন্ত ম্যাকইন্টার ব্যান্ডের অ্যালবাম রেকর্ডিং ও প্রকৌশলের সাথে জড়িত ছিলেন। ১৯৯২ সালের চার-পীসের ব্যান্ড থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন, ব্যান্ডটির অফিসিয়াল নাম ধীরে ধীরে "দ্য অ্যাপলস ইন স্টেরিও" হয়ে ওঠে, "ইন স্টেরিও" সাধারণত কম জোর দেওয়া হয়, নিম্ন-কেস বা প্যারেন্টেসে। স্নাইডার একটি সাক্ষাত্কারে এটি বর্ণনা করেন: "এটি খুব স্পষ্ট, আসলে: আমরা অ্যাপল, সঙ্গীত স্টেরিওতে আছে। এটা আসলে ব্যান্ডের নাম নয়- এটা এক ধাপ পিছিয়ে যাওয়া, এক সময় ব্যান্ড নাম সরিয়ে ফেলা হয়েছিল। আমরা দ্য অ্যাপল, স্টেরিওতে। অনেকটা টিভি অনুষ্ঠানের মতো, 'স্টেরিওতে!' এটা সবসময়ই এক বিরাট ব্যাপার বলে মনে হতো যে, এটা একেবারে গতানুগতিক।" ম্যাকইন্টার পরে মন্তব্য করেন, "নাম পরিবর্তনটি চমৎকার কারণ স্টেরিওতে অ্যাপল এবং অ্যাপল প্রকৃতপক্ষে দুটি ভিন্ন সত্তা ছিল।" | [
{
"question": "সম্মোহিত করার পরামর্শ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফানট্রিক নয়েজমেকার কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একক হিটগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হিপনোটিক পরামর্শ হচ্ছে স্টেরিওতে দ্য অ্যাপলস এর দ্বিতীয় ইপি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফানট্রিক নয়েজমেকার ব্যান্ডটির প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
... | 203,463 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে তিনি ভিসেন্টে ফার্নান্দেজ ওয়াই লাস ক্লাসিকাস দে জোসে আলফ্রেডো জিমিনেজ নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। এই অ্যালবামটি তাকে বছরের সেরা মেক্সিকান আঞ্চলিক পুরুষ শিল্পী হিসেবে বিলবোর্ড এবং ইউনিভিশনের ল্যাটিন মিউজিক পুরস্কার এনে দেয়, যা তিনি ১৯৮৯ থেকে ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত ৫ বার জিতেছিলেন। ১৯৯৮ সালে তিনি বিলবোর্ডের ল্যাটিন মিউজিক হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ২০০২ সালে লাতিন রেকর্ডিং একাডেমি ফার্নান্দেজকে বছরের সেরা ব্যক্তি হিসেবে স্বীকৃতি দেয়। সেই বছর তিনি বিনোদন শিল্পে তার ৩৫তম বার্ষিকী উদযাপন করেন, যেখানে তিনি ৫ কোটিরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছেন। গোল্ড, প্লাটিনাম এবং মাল্টিপ্লাটিনাম বিক্রয় রেকর্ডের জন্য রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকা (আরআইএএ) এ তার ৫১টি অ্যালবাম তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে তার নিজস্ব তারকা রয়েছে; ৫,০০০ এরও বেশি লোক তার তারকা-উপস্থাপন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিল, যা নিজেই একটি রেকর্ড। তার সম্মানে গুয়াদালাজারায় একটি খেলার মাঠ রয়েছে। মেক্সিকো সিটির পাসিও দে লাস লুমিনারিয়াসে তার হাতের ছাপ এবং নাম সম্বলিত একটি তারকা বসানো হয়েছে। ২০১০ সালে, ফার্নান্দেজ তার রেকর্ড নেসেসিতো দে টি এর জন্য সেরা আঞ্চলিক মেক্সিকান অ্যালবামের জন্য তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। ১০ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে তাঁর সম্মানে ২৬তম সড়কের (শিকাগোর হিস্পানিক এলাকার একটি রাস্তা, যার নাম লিটল ভিলেজ) নামকরণ করা হয়। ২০১৫ সালে, মানো এ মানো - ট্যাঙ্গোস এ লা ম্যানেরা দে ভিসেন্টে ফার্নান্দেজ অ্যালবামের জন্য সেরা আঞ্চলিক মেক্সিকান মিউজিক অ্যালবাম (তেজানো সহ) এর জন্য ফার্নান্দেজকে তার দ্বিতীয় গ্র্যামি পুরস্কার প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কোন কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন গ্রামি জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে তার প্রথম গ্র্যামি কি জন্য জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৮৯ থেকে ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত ৫ বার এই পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই অ্যালবামটা ছিল ভিসেন্টে ফার্নান্দেজ ওয়াই লাস ক্লাসিকাস ডি হোসে আলফ্রেডো জিমেনেজ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার রেকর্ড ন... | 203,464 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে তার আগের ব্যান্ড কিউসের ভাঙ্গনের পর, জশ হোমি একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করার আগে, একটি ভ্রমণ গিটারিস্ট হিসেবে স্ক্রিমিং ট্রিসে যোগদান করেন। ১৯৯৬ সালে তারা "বর্ন টু হুলা" এবং "ইফ অনলি এভরিথিং" প্রকাশ করে। এই ইপিতে সাউন্ডগার্ডেন ও পার্ল জ্যামের ম্যাট ক্যামেরন, স্ক্রিমিং ট্রিসের ভ্যান কনার এবং পারকাশনিস্ট ভিক্টর ইন্ড্রিজো অভিনয় করেন। জার্মান পাওয়ার মেটাল ব্যান্ড গামা রে তাদের নাম পরিবর্তন করে ১৯৯৭ সালে। "কুইন্স অব দ্য স্টোন এজ" নামটি তাদের প্রযোজক ক্রিস গস কর্তৃক প্রদত্ত একটি ডাকনাম থেকে এসেছে। হোমি এই নাম সম্বন্ধে বলেছিলেন: "রাজারা খুবই নিষ্ঠুর হবে। স্টোন এজের রাজারা বর্ম পরে এবং তাদের হাতে কুড়াল ও কুস্তি থাকে। স্টোন এজের রানীরা স্টোন এজের প্রেমিকাদের সাথে মল্লযুদ্ধ করে...ছেলেদের জন্য পাথর যথেষ্ট ভারী এবং মেয়েদের জন্য মিষ্টি হওয়া উচিত। এভাবে সবাই সুখী হয় আর এটা একটা পার্টিও বটে। স্টোন এজের রাজারা খুবই অসহায়।" কুইনস অফ দ্যা স্টোন এজ নামের অধীনে প্রথম প্রকাশিত গান ছিল "১৮ এ.ডি.," যা সংকলন অ্যালবাম বার্ন ওয়ান আপ! স্টোনার্সের জন্য সঙ্গীত যা ডাচ স্টোনার রক ব্যান্ড বিভারের সদস্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ব্যান্ডটির প্রথম সরাসরি উপস্থিতি ছিল ১৯৯৭ সালের ২০ নভেম্বর, ওয়াশিংটনের সিয়াটলের ওকে হোটেলে, যেখানে মাইকেল ড্রামস, ডাইনোসর জুনিয়রের মাইক জনসন বেস গিটার এবং মনস্টার ম্যাগনেটের জন ম্যাকবেইন গিটার বাজিয়েছিলেন। সেই বছরের ডিসেম্বরে ব্যান্ডটি একটি বিভক্ত ইপি, কিউস/কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ প্রকাশ করে, যেখানে গামা রে সেশনের তিনটি ট্র্যাক এবং ১৯৯৫ সালে তাদের বিচ্ছেদের পূর্বে রেকর্ড করা তিনটি কিউস ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল। কুইন্স অব দ্য স্টোন এজ ১৯৯৮ সালে স্টোন গসার্ড এবং রেগান হাগারের লেবেল লোজগ্রভ রেকর্ডস এবং ম্যান'স রুইন রেকর্ডস দ্বারা ভিনাইলে তাদের স্ব- শিরোনাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে হোমি গিটার এবং বেস বাজিয়েছিলেন (পরবর্তীটি হোমির অল্টার-এগো কার্লো ভন সেক্সরন), ড্রামে আলফ্রেডো হার্নানদেজ এবং ক্রিস গোস এবং হাচ এর অন্যান্য অবদান ছিল। হোমি স্ক্রিমিং ট্রিস কণ্ঠশিল্পী মার্ক লেনগানকে রেকর্ডে উপস্থিত হওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, কিন্তু অন্যান্য প্রতিশ্রুতির কারণে তিনি তা করতে পারেননি। অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং সেশন শেষ হওয়ার পর, প্রাক্তন কিউসস বেসবাদক নিক অলিভেরি এই দলে যোগ দেন এবং সম্পূর্ণ কিউসস সদস্যদের নিয়ে গঠিত একটি ব্যান্ডের সাথে সফর শুরু করেন। এর কিছুদিন পরেই গিটারবাদক ডেভ ক্যাচিং যোগ দেন। এই সময় থেকে, ব্যান্ডের লাইন-আপ প্রায়ই পরিবর্তিত হত; তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার সময়, হার্নানদেজ দলটি ছেড়ে অন্যান্য ব্যান্ডে চলে যান। | [
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্টোন এজ ব্যান্ড কীভাবে গঠিত হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে তার পূর্ববর্তী ব্যান্ড কিউসের ভাঙ্গনের পর \"কুইন্স অফ দ্য স্টোন এজ\" গঠিত হয়।",
"tur... | 203,467 |
wikipedia_quac | নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড ১৯৬৬ সালের দিকে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে গায়ক-গীতিকার জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কুনকেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যারা নিউ কোস্ট টু এবং পরে অবৈধ জুগ ব্যান্ড হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ব্যান্ডটির ওয়েবসাইটের ভাষায়, "কীভাবে জীবিকা নির্বাহের জন্য কাজ করতে হবে না, তা বের করার" চেষ্টা করে হান্না এবং কুনকেল লং বিচের ম্যাককেবের গিটার শপে অনানুষ্ঠানিক জ্যাম সেশনে যোগ দেন। সেখানে তাদের আরও কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে সাক্ষাৎ হয়: গিটারবাদক/ওয়াসটাব বেসবাদক রাল্ফ বার, গিটারবাদক-ক্যারিনেটবাদক লেস থম্পসন, হারমোনিয়ামবাদক ও জগ বাদক জিমি ফাডেন এবং গিটারবাদক-কণ্ঠশিল্পী জ্যাকসন ব্রাউন। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড হিসাবে, ছয় পুরুষ একটি জগ ব্যান্ড হিসাবে শুরু করেন এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া লোক রক সংগীত শৈলী গ্রহণ করেন, পিনস্ট্রিপ স্যুট এবং কাউবয় বুট পরে স্থানীয় ক্লাবে খেলেন। তাদের প্রথম পারিশ্রমিক ছিল ক্যালিফোর্নিয়ার হান্টিংটন বিচের গোল্ডেন বিয়ারে। ব্রাউন ব্যান্ডে মাত্র কয়েক মাস ছিলেন। এরপর তিনি গায়ক-গীতিকার হিসেবে একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করেন। তার পরিবর্তে জন ম্যাকইউয়েন বাঞ্জো, বেহালা, ম্যান্ডোলিন এবং স্টিল গিটার বাজান। ম্যাকইউয়েনের বড় ভাই উইলিয়াম, ব্যান্ডের ম্যানেজার ছিলেন, এবং তিনি লিবার্টি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে সাহায্য করেছিলেন, যা ১৯৬৭ সালে ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, দ্য নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড প্রকাশ করে। ব্যান্ডটির প্রথম একক, "বাই ফর মি দ্য রেইন" শীর্ষ ৪০ সাফল্য অর্জন করে এবং ব্যান্ডটি জনি কারসন অভিনীত দ্য টুনাইট শো এবং জ্যাক বেনি ও দ্য ডোরস এর মতো ভিন্ন শিল্পীদের সাথে কনসার্টের মাধ্যমে পরিচিতি লাভ করে। দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিকোশেট, ঐ বছরের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং তাদের প্রথম অ্যালবামের তুলনায় কম সফল হয়। কুনকেল চেয়েছিলেন ব্যান্ডটি "বৈদ্যুতিক" হতে এবং আরও মৌলিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত করতে। ব্রুস দল ছেড়ে ওয়ার্ডসালাদ এবং অফ দ্য পিপল গঠন করেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন বহু-যন্ত্রবাদক ক্রিস ড্যারো। ১৯৬৮ সালের মধ্যে ব্যান্ডটি বৈদ্যুতিক যন্ত্রপাতি গ্রহণ করে এবং ড্রামস যোগ করে। প্রথম ইলেকট্রিক অ্যালবাম, রেয়ার জাঙ্ক, বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়, তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, লাইভ। ১৯৬৮ সালে "ফর সিঙ্গেলস অনলি" চলচ্চিত্রে এবং ১৯৬৯ সালে "পেইন্ট ইওর ওয়াগন" সঙ্গীতধর্মী পশ্চিমা চলচ্চিত্রে "হ্যান্ড মি ডাউন দ্যাট ক্যান ও বিন্স" গানে কণ্ঠ দিয়ে ব্যান্ডটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ব্যান্ডটি বিল কসবির ভূমিকায় কার্নেগী হল এবং ডিজি গিলেস্পির সাথে জ্যাম সেশনে অভিনয় করে। | [
{
"question": "কে ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের একত্রিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন সঙ্গীতজ্ঞ কি ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি প্রথম কোন অ্যালবাম রেকর্ড কর... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি গায়ক-গীতিকার জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কুনকেল দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লং বিচের ম্যাককেবের গিটার শপে অনানুষ্ঠানিক জ্যাম সেশনে যোগ দিয়ে তারা ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের একত্রিত করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ... | 203,468 |
wikipedia_quac | পেইন্ট ইয়োর ওয়াগনের পর দলটি ৬ মাস নিষ্ক্রিয় ছিল, তারপর ক্রিস ড্যারোর পরিবর্তে জিমি ইববটসন দ্বারা সংস্কার করা হয়। ১৯৭০ সালে ব্যান্ডটি আঙ্কল চার্লি অ্যান্ড হিজ ডগ টেডি প্রকাশ করে। একটি সরল, ঐতিহ্যগত দেশ এবং ব্লুগ্রাস শব্দ অন্তর্ভুক্ত, অ্যালবামটি গ্রুপটির সবচেয়ে পরিচিত একক অন্তর্ভুক্ত; জেরি জেফ ওয়াকারের "মি. বোজাঙ্গলস", মাইকেল নেস্মিথের "সাম অফ শেলি'স ব্লুজ", এবং কেনি লগিন্স এর চারটি গান, "হাউজ অ্যাট পোহ কর্নার", লগিন্স এর গানের প্রথম রেকর্ডিং। তাদের "মি. বজাঙ্গলস" সংস্করণটি দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে, যা বিলবোর্ডের সমস্ত ধরন হট ১০০ চার্টে #৯ নম্বরে উঠে আসে, যেখানে এটি অস্বাভাবিক ৩৬ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে। পরবর্তী অ্যালবাম, অল দ্য গুড টাইমস, ১৯৭২ সালের প্রথম দিকে প্রকাশিত, একই শৈলী ছিল। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড পরবর্তীতে একটি কান্ট্রি ব্যান্ড হিসাবে তাদের সুনাম দৃঢ় করার চেষ্টা করে যখন ব্যান্ড সদস্য জন ম্যাকইউয়েন আর্ল স্ক্রগসকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি দলের সাথে রেকর্ড করতে চান কিনা। পরের সপ্তাহে জন ডাক্তার ওয়াটসনকে একই প্রশ্ন করলে তিনিও 'হ্যাঁ' বলেন। এটি অন্যান্য শিল্পীদের আরও সংযোজনের সূচনা করে, এবং আর্ল এবং লুইস স্ক্রগসের সহায়তায়, তারা টেনেসির ন্যাশভিলে যাত্রা শুরু করে এবং যা একটি ট্রিপল অ্যালবামে পরিণত হয়, উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকেন উইথ ন্যাশভিল স্ট্যালওয়ার্টস রয় আকফ, আর্ল স্ক্রগস এবং জিমি মার্টিন, দেশের অগ্রগামী মা মেবেল কার্টার, লোক-ব্লুজ গায়ক এ. পি. কার্টার কর্তৃক অভিযোজিত "উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকেন (বাই অ্যান্ড বাই)" গানটি থেকে শিরোনামটি নেওয়া হয়েছে এবং অ্যালবামটির থিমটি তিন প্রজন্মের সঙ্গীতশিল্পীদের একত্রিত করার চেষ্টা করে: ক্যালিফোর্নিয়ার লম্বা চুলওয়ালা ছেলেরা এবং মধ্য আমেরিকান প্রতিষ্ঠানের প্রবীণরা। "আই স দ্য লাইট" গানটি সফল হয় এবং অ্যালবামটি দুটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এই অ্যালবামের মাধ্যমে অভিজ্ঞ বেহালাবাদক ভাসার ক্লেমেন্টস ব্যাপক শ্রোতাদের কাছে পরিচিতি লাভ করেন এবং তাকে একটি নতুন কর্মজীবন প্রদান করেন। এই সময়ের পরে ব্যান্ডটি দুইবার জাপান সফর করে। পরবর্তী অ্যালবামের পর, লেস থম্পসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, ব্যান্ডটি একটি চার সদস্যের দলে পরিণত হয়। স্টারস অ্যান্ড স্ট্রাইপ ফরএভার ছিল একটি লাইভ অ্যালবাম যা "বি ফর মি দ্য রেইন" এবং "মি. বোজাঙ্গলস" এর মতো পুরনো সাফল্যকে (ফিডার ভাসার ক্লেমেন্টস ছিলেন একজন অতিথি শিল্পী) এবং দীর্ঘ গল্প বলার কথ্য-শব্দের মনোলগগুলির সাথে মিশ্রিত করেছিল। এছাড়া ড্রিম নামে একটি স্টুডিও অ্যালবামও মুক্তি পায়। ১৯৭৪ সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি মিসৌরির সেডালিয়ার মিসৌরি স্টেট ফেয়ারগ্রাউন্ডে অনুষ্ঠিত ওজারক মিউজিক ফেস্টিভালে শিরোনাম অভিনয় করে। কেউ কেউ অনুমান করে যে, সেখানে ৩,৫০,০০০ লোক উপস্থিত ছিল, যা এই ঘটনাকে ইতিহাসের সবচেয়ে বড় সংগীত অনুষ্ঠান করে তুলবে। অন্য একটি কনসার্টে, ব্যান্ডটি রক ব্যান্ড এরোসমিথ এর জন্য যাত্রা শুরু করে। | [
{
"question": "তারা কি ১৯৬৯ সালে সফর করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে তারা কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চার্লি আঙ্কেল আর তার কুকুর টেডি কি মারা গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামের অন্য কোন একক গান কি হি... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 203,469 |
wikipedia_quac | স্পেসির প্রথম পেশাদার মঞ্চ উপস্থিতি ছিল ১৯৮১ সালে নিউ ইয়র্ক শেকসপিয়ার ফেস্টিভালে ষষ্ঠ হেনরির বর্শা বাহক হিসেবে। পরের বছর তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে হেনরিক ইবসেনের ঘোস্টস নাটকে অসওয়াল্ড চরিত্রে অভিনয় করেন। এরপর তিনি মলিয়েরের দ্য মিস্যানথ্রোপে ফিলিন্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮৪ সালে তিনি ডেভিড রাবের "হুরলিবার্লি" নাটকে অভিনয় করেন। এরপর আসে আন্তন চেখভের দ্য সিগাল। ১৯৮৬ সালে তিনি নিউ জার্সির একটি ডিনার থিয়েটারে স্লিথ নাটকে অভিনয় করেন। ১৯৮৬ সালে মঞ্চ অভিনেতা হিসেবে তার খ্যাতি শুরু হয় যখন তিনি ইউজিন ওনিলের লং ডেজ জার্নি ইনটু নাইট নাটকে জ্যাক লেমন, পিটার গ্যালাগার ও বেথেল লেসলির বিপরীতে অভিনয় করেন। বিশেষ করে লেমন তার পরামর্শদাতা হবেন এবং ১৯৯৯ সালে স্পেসি যখন হলিউড ওয়াক অব ফেমে তার তারকাকে গ্রহণ করেন, তখন তাকে স্পেসির হাই স্কুলের নাট্যশিক্ষকের সাথে উপস্থিত থাকার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। তিনি ক্রাইম স্টোরির দ্বিতীয় মৌসুমের প্রিমিয়ারে একজন কেনেডি-আকৃতির আমেরিকান সিনেটর চরিত্রে অভিনয় করে তার প্রথম প্রধান টেলিভিশন উপস্থিতি করেন। যদিও তার আগ্রহ শীঘ্রই চলচ্চিত্রে পরিণত হয়, স্পেসি সরাসরি থিয়েটার সম্প্রদায়ের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। ১৯৯১ সালে তিনি নিল সিমন পরিচালিত ব্রডওয়ে হিট লস্ট ইন ইয়ঙ্কার্স নাটকে আঙ্কেল লুই চরিত্রে অভিনয় করে টনি পুরস্কার লাভ করেন। স্পেসির বাবা বিশ্বাস করতেন না যে স্পেসি একজন অভিনেতা হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে পারবে, এবং স্পেসি সুপরিচিত হওয়ার আগ পর্যন্ত তিনি তার মত পরিবর্তন করেননি। স্পেসি এল.এ. ল, টেলিভিশন মিনি ধারাবাহিক দ্য মার্ডার অব মেরি ফাগান (১৯৮৮), লেমন এর বিপরীতে এবং কমেডি সি নো ইভিল, হার নো ইভিল (১৯৮৯) এ অভিনয় করেন। তিনি টেলিভিশন সিরিজ ওয়াইজগিতে অপরাধমূলক উন্মাদ অস্ত্র ব্যবসায়ী মেল প্রোফেট চরিত্রে অভিনয় করে জনপ্রিয়তা অর্জন করেন। তিনি দ্রুত চরিত্রাভিনেতা হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন এবং ডার্ক কমেডি চলচ্চিত্র দ্য রেফ (১৯৯৪)-এ কানেটিকাট দম্পতির অর্ধেক, স্যাটায়ার সাঁতার উইথ শার্কস-এ একজন বিদ্বেষপরায়ণ হলিউড স্টুডিও বস এবং গ্লেনগারি গ্লেন রস (১৯৯২)-এ একজন হিংসাত্মক অফিস ম্যানেজার চরিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। ১৯৯৫ সালে "দ্য ইউজুয়াল সাসপেক্টস" চলচ্চিত্রে রহস্যময় অপরাধী ভার্বাল কিন্ট চরিত্রে অভিনয় করে তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। স্পেসি ১৯৯৫ সালের থ্রিলার চলচ্চিত্র সেভেনে অভিনয় করেন। ১৯৯৫ সালে সোসাইটি অব টেক্সাস ফিল্ম ক্রিটিকস পুরস্কারে তিনি সেরা পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৩ সালে তিনি মন্তব্য করেছিলেন: "আমি মনে করি কিছু কারণে লোকেরা আমার মতো মন্দ। তারা চায় আমি যেন কুত্তার বাচ্চা হই।" স্পেসি এ টাইম টু কিল (১৯৯৬) চলচ্চিত্রে একজন আত্মকেন্দ্রিক জেলা অ্যাটর্নি চরিত্রে অভিনয় করেন এবং ১৯৯৭ সালে ট্রিগার স্ট্রিট প্রোডাকশনস প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি আলবিনো অ্যালিগেটর (১৯৯৬) চলচ্চিত্রের মাধ্যমে পরিচালক হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয় এবং ৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বাজেটের চলচ্চিত্রটি ৩৩৯,৩৭৯ মার্কিন ডলার আয় করে। তিনি ১৯৯৮ সালে অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র আ বাগ'স লাইফ-এ হোপারের কণ্ঠ দেন। | [
{
"question": "১৯৮১ সালে স্পেসির কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ব্রডওয়ে উপস্থিতির নাম কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তার কাজের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
... | [
{
"answer": "১৯৮১ সালে, স্পেসি নিউ ইয়র্ক শেকসপিয়ার ফেস্টিভালে হেনরি ৬ষ্ঠ, পার্ট ১ এর একটি বর্শা বাহক হিসাবে তার প্রথম পেশাদার মঞ্চ উপস্থিতি ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্রডওয়ে মঞ্চে তার অভিনীত নাম ছিল \"ওসওয়াল্ড\"।",
"turn_id": 3
},... | 203,470 |
wikipedia_quac | স্পেসি শেক্সপিয়ার স্কুলস ফেস্টিভালের পৃষ্ঠপোষক, একটি দাতব্য সংস্থা যা সারা যুক্তরাজ্যের স্কুলের শিশুদের পেশাদার থিয়েটারে শেক্সপিয়ারকে অভিনয় করতে সক্ষম করে। তিনি মোশন পিকচার অ্যান্ড টেলিভিশন ফান্ডের পরিচালক বোর্ডেরও সদস্য। ১৮ মার্চ, ২০১১ তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে স্পেসি নেটফ্লিক্স সিরিজ হাউস অব কার্ডস-এ ফ্রাঙ্ক আন্ডারউড হিসেবে অভিনয় করবেন। তিনি ২০১৩ সালে ৬৫তম প্রাইমটাইম এমি পুরস্কার অনুষ্ঠানে নাট্যধর্মী ধারাবাহিকে সেরা প্রধান অভিনেতা বিভাগে প্রাইমটাইম এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। তিনি ৭২তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে নাট্যধর্মী ধারাবাহিকে শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার অর্জন করেন এবং ২১তম স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কারে নাট্যধর্মী ধারাবাহিকে শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০১১ সালের জুলাই মাসে স্পেসি ব্ল্যাক কমেডি চলচ্চিত্র হরর বসস-এ সহ-অভিনেতা হিসেবে অভিনয় করেন, যা বক্স অফিসে $২০৯.৬ মিলিয়ন আয় করে। তিনি ২০১৩ সালে জীবনীমূলক থ্রিলার চলচ্চিত্র ক্যাপ্টেন ফিলিপস নির্মাণ করেন, যা শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। স্পেসি ২০১৪ সালের ভিডিও গেম কল অফ ডিউটি: মোশন ক্যাপচারের মাধ্যমে অ্যাডভান্সড ওয়ারফেয়ারে প্রাইভেট মিলিটারি কর্পোরেশন অ্যাটলাস কর্পোরেশনের প্রতিষ্ঠাতা ও সভাপতি জোনাথন আয়রন্সের ভূমিকায় অভিনয় করেন। স্পেসি হাস্যরসাত্মক-নাট্যধর্মী এলভিস অ্যান্ড নিক্সন (২০১৬) চলচ্চিত্রে রাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সন চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭০ সালের ডিসেম্বর মাসে মার্কিন গায়ক এলভিস প্রেসলির (মাইকেল শ্যানন) সাথে নিক্সনের সাক্ষাৎ হয়। এরপর তিনি হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র নাইন লাইভস-এ অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি ২০১৬ সালের ৫ আগস্ট মুক্তি পায়। ২০১৭ সালের মার্চে, ঘোষণা করা হয় যে স্পেসি রিডলি স্কটের অল দ্য মানি ইন দ্য ওয়ার্ল্ডে জে. পল গেটি চরিত্রে অভিনয় করবেন। তিনি ২০১৭ সালের গ্রীষ্মে ১০ দিন ধরে এই চলচ্চিত্রে তার ভূমিকা পালন করেন। যাইহোক, স্পেসির বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের কারণে, ২০১৭ সালের ৮ই নভেম্বর কোম্পানিটি ঘোষণা করে যে তার সমস্ত ফুটেজ মুছে ফেলা হবে এবং ক্রিস্টোফার প্লামার স্পেসির পরিবর্তে পুনরায় শুটিং করবেন। অত্যন্ত কঠিন সময়সূচী সত্ত্বেও, ট্রিস্টার পিকচার্স ২৫ ডিসেম্বর মুক্তির জন্য চলচ্চিত্রটির নতুন সংস্করণটি সময়মত সম্পন্ন করে। | [
{
"question": "২০১১ থেকে ২০১৭ সালের মধ্যে স্পেসির জন্য কোন আইনি সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আরেকটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন সিনেমার জন্য সে এটা পেয়েছে?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এছাড়া তিনি ২১তম স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কারে নাট্যধর্মী ধারাবাহিকে সেরা অভিনেতা বিভাগে স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি \"হাউ... | 203,471 |
wikipedia_quac | প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রথম বছরে, গরিং তার পদাতিক রেজিমেন্টের সাথে ফরাসি সীমান্ত থেকে ২ কিলোমিটারেরও কম দূরে অবস্থিত একটি গ্যারিসন শহর মুলহাউসেন এলাকায় কাজ করেন। তিনি বাতব্যাধিতে আক্রান্ত হয়ে হাসপাতালে ভর্তি হন। তিনি যখন সুস্থ হয়ে উঠছিলেন, তখন তার বন্ধু ব্রুনো লেরজার তাকে জার্মান সেনাবাহিনীর লুফ্টস্ট্রিটক্রাফ্টে ("বায়ু যুদ্ধ বাহিনী") তে স্থানান্তর করতে রাজি করান, কিন্তু তার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করা হয়। ঐ বছরের শেষের দিকে গরিং লরজারের পর্যবেক্ষক হিসেবে ফেল্ডফ্লিগার আন্টেইলুং ২৫ (এফএফএ ২৫)-এ উড়ে যান। তাকে আবিষ্কার করা হয় এবং তিন সপ্তাহের জন্য কারাগারে পাঠানো হয়, কিন্তু এই শাস্তি কখনও কার্যকর করা হয়নি। যে-সময়ে এটা আরোপ করার কথা ছিল, সেই সময়ের মধ্যে লরজারের সঙ্গে গোরিংয়ের সম্পর্ককে সরকারি করা হয়েছিল। তারা ক্রাউন প্রিন্সের পঞ্চম সেনাবাহিনীতে এফএফএ ২৫ এর একটি দল হিসাবে নিযুক্ত হন। তারা পরিদর্শন এবং বোমা হামলা অভিযান চালায়, যার জন্য যুবরাজ গরিং এবং লরজার উভয়কে আয়রন ক্রস, প্রথম শ্রেণীর সাথে বিনিয়োগ করেন। পাইলটের প্রশিক্ষণ কোর্স শেষ করার পর, গোরিংকে জাগডস্টাফেল ৫-এ কার্যভার দেওয়া হয়েছিল। বিমানযুদ্ধে কোমরে গুরুতরভাবে আহত হয়ে তিনি প্রায় এক বছর সময় নিয়েছিলেন। এরপর ফেব্রুয়ারি, ১৯১৭ সালে লরজারের নেতৃত্বাধীন জাগডস্টাফেল ২৬-এ স্থানান্তরিত হন। মে মাস পর্যন্ত তিনি এয়ার বিজয় অর্জন করেন। এরপর তিনি জাগডস্টাফেল ২৭-এর অধিনায়ক নিযুক্ত হন। ৫, ২৬ ও ২৭ বছর জাসটাসের সঙ্গে সেবা করে তিনি ক্রমাগত জয়ী হয়েছিলেন। তার আয়রন ক্রস (১ম ও ২য় শ্রেণী) ছাড়াও, তিনি তলোয়ার দিয়ে জেহরিন সিংহ, ফ্রিডরিখ অর্ডার, হাউস অর্ডার অফ হোহেনজোলের্ন তৃতীয় শ্রেণী এবং অবশেষে, ১৯১৮ সালের মে মাসে, লোভিত পোর লে মেরিট লাভ করেন। হারমান ডালম্যানের মতে, যিনি উভয়কে চিনতেন, গরিংয়ের লরজারের জন্য লবি ছিল। তিনি ২২ টি বিজয় নিয়ে যুদ্ধ শেষ করেন। যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে মিত্রশক্তির পরাজয়ের রেকর্ড পরীক্ষা করে দেখা যায় যে, তাঁর প্রদত্ত বিজয়ের মাত্র দুটিই সন্দেহজনক ছিল। তিনটে সম্ভব এবং ১৭টা নিশ্চিত বা খুব সম্ভবত। ১৯১৮ সালের ৭ জুলাই ম্যানফ্রেড ভন রিখথোফেনের উত্তরসূরি উইলহেলম রেইনহার্ডের মৃত্যুর পর গরিংকে বিখ্যাত "ফ্লাইং সার্কাস" জাগডেসওয়াডার ১-এর অধিনায়ক করা হয়। তার ঔদ্ধত্য তার স্কোয়াড্রনের লোকেদের কাছে তাকে অপ্রিয় করে তুলেছিল। যুদ্ধের শেষ দিনগুলোতে গরিংকে বারবার তাঁর স্কোয়াড্রন প্রত্যাহার করে নিতে বলা হয়। প্রথমে তালেনকোর্ট বিমানঘাঁটিতে ও পরে ডার্মস্টাডে। এক পর্যায়ে তাকে মিত্রশক্তির কাছে বিমান আত্মসমর্পণ করতে বলা হয়; তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। তার অনেক পাইলট ইচ্ছাকৃতভাবে তাদের বিমানগুলোকে শত্রুপক্ষের হাতে পড়ে যাওয়া থেকে রক্ষা করার জন্য ক্র্যাশ-ল্যান্ড করেছিল। অন্যান্য অনেক জার্মান সৈনিকের মত গরিংও স্ট্যাব-ইন-দ্য-ব্যাক কিংবদন্তির সমর্থক ছিলেন, যে বিশ্বাস ছিল যে জার্মান সেনাবাহিনী প্রকৃতপক্ষে যুদ্ধে হারেনি, বরং বেসামরিক নেতৃত্বের দ্বারা বিশ্বাসঘাতকতার শিকার হয়েছিল: মার্কসবাদী, ইহুদি এবং বিশেষ করে রিপাবলিকানরা, যারা জার্মান রাজতন্ত্রকে উৎখাত করেছিল। | [
{
"question": "হিটলার হারমান গরিংকে কী পুরস্কার দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জার্মানিতে হারমান গোরিং-এর অবস্থান কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হের্মান গোরিং সৈনিক হিসেবে কতটা ভালো ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম কোথায় হারমান গরিংকে স... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রথম বছরে, হারমান গোরিং তার পদাতিক রেজিমেন্টের সঙ্গে মুলহাউসেন এলাকায় কাজ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গরিং একজন ভালো সৈনিক ছিলেন, কারণ তিনি জার্মান বিমানবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন এবং একজন সফল যোদ্ধা পাইলট ... | 203,473 |
wikipedia_quac | ১৫ বছর বয়সে লরেন্স ও তার সহপাঠী সিরিল বিসন সাইকেলে করে বার্কশায়ার, বাকিংহামশায়ার ও অক্সফোর্ডশায়ারের প্রায় প্রতিটি গ্রামের গির্জায় যেতেন, তাদের স্মৃতিস্তম্ভ ও প্রাচীন নিদর্শনগুলো অধ্যয়ন করতেন এবং তাদের স্মারকগুলো ঘষে ঘষে পরিষ্কার করতেন। লরেন্স ও বিসন অক্সফোর্ডের ভবনগুলো পর্যবেক্ষণ করেন এবং তাদের আবিষ্কারগুলো অ্যাশমোলিয়ান জাদুঘরে উপস্থাপন করেন। ১৯০৬ সালের জন্য অ্যাশমোলিয়ানের বার্ষিক রিপোর্ট বলেছিল যে, এই দুই কিশোর "অবিরত জেগে থাকার মাধ্যমে প্রাচীন কালের সমস্ত মূল্যবান জিনিস খুঁজে পেয়েছিল।" ১৯০৬ এবং ১৯০৭ সালের গ্রীষ্মকালে লরেন্স ও বিসন সাইকেলে করে ফ্রান্স ভ্রমণ করেন। ১৯০৭ সালের আগস্ট মাসে লরেন্স বাড়িতে লিখেছিলেন: "চেইগননস অ্যান্ড ল্যাম্বেলে জনগণ আমার চমৎকার ফরাসির প্রশংসা করে: আমি যে ফ্রান্স থেকে এসেছি তার কোন অংশ থেকে এসেছি তা আমাকে দুবার জিজ্ঞাসা করা হয়েছে।" ১৯০৭ থেকে ১৯১০ সাল পর্যন্ত লরেন্স অক্সফোর্ডের জেসাস কলেজে ইতিহাস পড়েন। ১৯০৯ সালের গ্রীষ্মে তিনি একাই উসমানীয় সিরিয়ার ক্রুসেডার দুর্গগুলোতে তিন মাস হেঁটে ভ্রমণ করেন। এই সময়ে তিনি পায়ে হেঁটে ১,৬০০ কিলোমিটার (১,০০০ মাইল) ভ্রমণ করেন। লরেন্স ১২শ শতাব্দীর শেষের দিকে ইউরোপীয় সামরিক স্থাপত্যের উপর ক্রুসেডের প্রভাব শীর্ষক একটি থিসিস জমা দেওয়ার পর প্রথম শ্রেণীর সম্মাননা অর্জন করেন। লরেন্স তার ভাই আর্নল্ডের সাথে মধ্যযুগের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং ১৯৩৭ সালে লিখেন যে তার জন্য "মধ্যযুগীয় গবেষণা" ছিল বুর্জোয়া ইংল্যান্ড থেকে পালানোর একটি স্বপ্নময় উপায়। ১৯১০ সালে ব্রিটিশ মিউজিয়ামের পক্ষ থেকে ডি. জি. হোগার্ট যে অভিযান পরিচালনা করছিলেন, সেই অভিযানে লরেন্সকে মধ্যপ্রাচ্যের একজন অনুশীলনকারী প্রত্নতত্ত্ববিদ হওয়ার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। হোগার্ট অক্সফোর্ডের ম্যাগডালেন কলেজে লরেন্সের জন্য "সিনিয়র ডেমশিপ" নামে একটি বৃত্তির ব্যবস্থা করেন। ১৯১০ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি বৈরুতের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন এবং সেখানে পৌঁছার পর জাবাইল (বাইব্লোস) যান। সেখানে তিনি আরবি ভাষা শেখেন। এরপর তিনি উত্তর সিরিয়ার জেরাবুলের কাছে কারকেমিশে খনন কাজ শুরু করেন। সেখানে তিনি ১৯১৪ সাল পর্যন্ত ব্রিটিশ মিউজিয়ামের হোগার্ট, আর. ক্যাম্পবেল থম্পসন এবং লিওনার্ড উলির অধীনে কাজ করেন। পরে তিনি বলেন যে, তিনি যা কিছু সম্পাদন করেছেন, তার সবই হোগার্টের কাছে ঋণী। কারকেমিশে খনন কাজ করার সময় লরেন্স গারট্রুড বেলের সঙ্গে দেখা করেন। ১৯১২ সালে লরেন্স মিশরের কাফর আম্মারে ফ্লিন্ডারস পেট্রির সাথে সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেন। ফয়সাল ও লরেন্স কর্তৃক বিকশিত আরব কৌশলের প্রধান উপাদানগুলো ছিল প্রথমত মদিনা দখল এড়ানো এবং দ্বিতীয়ত মান ও দেরার মধ্য দিয়ে উত্তর দিকে দামেস্ক ও তার বাইরে বিস্তৃত হওয়া। আমির ফয়সাল উসমানীয়দের বিরুদ্ধে নিয়মিত আক্রমণ পরিচালনা করতে চেয়েছিলেন। লরেন্স যুদ্ধের শক্তি হিসেবে বেদুইনদের সম্বন্ধে লিখেছিলেন: "বংশগুলোর মূল্য কেবল প্রতিরক্ষামূলক আর তাদের প্রকৃত ক্ষেত্র হল গেরিলা যুদ্ধ। তারা বুদ্ধিমান এবং খুবই প্রাণবন্ত, প্রায় বেপরোয়া, কিন্তু আদেশ সহ্য করার, লাইনে লড়াই করার বা একে অপরকে সাহায্য করার ক্ষেত্রে খুবই ব্যক্তিকেন্দ্রিক। আমি মনে করি তাদের থেকে একটি সংগঠিত বাহিনী বের করা সম্ভব হবে...হেজাজ যুদ্ধ নিয়মিত বাহিনীর বিরুদ্ধে একটি দারভিশ-এবং আমরা দারভিশদের পক্ষে। আমাদের পাঠ্যপুস্তক এর শর্তাবলীর প্রতি একেবারেই প্রযোজ্য নয়।" ইসলামের দ্বিতীয় পবিত্রতম স্থান হিসেবে মদিনা বিদ্রোহের জন্য একটি আকর্ষণীয় লক্ষ্য ছিল। এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে, দামেস্ক থেকে দক্ষিণে হেজাজ রেলওয়েকে ক্রমাগত আক্রমণ করে, কিন্তু স্থায়ীভাবে ভেঙ্গে না ফেলে এটি সেখানে রেখে আসা সুবিধাজনক ছিল। এর ফলে উসমানীয়রা মদিনায় তাদের সৈন্যদের কার্যকরভাবে ব্যবহার করতে পারে নি। দামেস্ক থেকে আলেপ্পো পর্যন্ত এই আন্দোলন সাইকস-পিকট চুক্তির প্রেক্ষাপটে বেশ কৌতূহলজনক। লরেন্স কখন সাইকস-পিকটের ব্যাপারে বিস্তারিত জানতে পারেন তা জানা যায় না। তিনি ফয়সালকে তার জানা বিষয়গুলো সম্পর্কে অবহিত করেছিলেন কিনা তাও জানা যায় না। বিশেষ করে, উত্তরমুখী সম্প্রসারণের আরব কৌশল সাইকস-পিকট ভাষাকে সঠিক অর্থ প্রদান করে, যা সিরিয়ায় একটি স্বাধীন আরব সত্তার কথা বলে, যা শুধুমাত্র আরবরা নিজেদের এলাকা মুক্ত করলে অনুমোদন করা হবে। ফরাসি এবং তাদের কিছু ব্রিটিশ লিয়াজোঁ অফিসার উত্তরমুখী আন্দোলনের ব্যাপারে বিশেষভাবে অস্বস্তিতে ছিল, কারণ এটি ফরাসি ঔপনিবেশিক দাবিকে দুর্বল করে দেবে। যুদ্ধের শেষ সপ্তাহে দামেস্ক দখলের প্রস্তুতির সাথে লরেন্স জড়িত ছিলেন। তিনি নগরের আনুষ্ঠানিক আত্মসমর্পণে উপস্থিত ছিলেন না, যা তার হতাশার জন্য অনেক বেশি ছিল এবং তিনি যে-নির্দেশনা দিয়েছিলেন, সেটার বিপরীত ছিল। ১৯১৮ সালের ১ অক্টোবর সকাল ৯টার দিকে লরেন্স দামেস্কে প্রবেশ করেন। 'হ্যারি' ওলডেন, যিনি ভারপ্রাপ্ত গভর্নর আমির সাইদের কাছ থেকে আনুষ্ঠানিকভাবে আত্মসমর্পণ গ্রহণ করেন। লরেন্স নবগঠিত দামেস্কে ফয়সালের অধীনে অস্থায়ী আরব সরকার প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেন। দামেস্ককে তিনি আরব রাষ্ট্রের রাজধানী হিসেবে কল্পনা করেছিলেন। ১৯২০ সালে মায়সালুনের যুদ্ধের পর ফয়সালের শাসনের অবসান ঘটে। এসময় জেনারেল গোরাউডের ফরাসি বাহিনী জেনারেল মারিয়ানো গোবেতের নেতৃত্বে দামেস্কে প্রবেশ করে। যুদ্ধের শেষ বছরগুলোতে লরেন্স ব্রিটিশ সরকারের ঊর্ধ্বতন কর্মকর্তাদের বোঝাতে চেষ্টা করেন যে, আরবদের স্বাধীনতা তাদের স্বার্থেই ছিল। ফ্রান্স ও ব্রিটেনের মধ্যে সাইকস-পিকট চুক্তি আরবদের কাছে তার স্বাধীনতার প্রতিশ্রুতির বিরোধিতা করে এবং তার কাজকে হতাশ করে। ১৯১৮ সালে তিনি যুদ্ধ সংবাদদাতা লোয়েল থমাসের সাথে স্বল্প সময়ের জন্য সহযোগিতা করেন। এই সময়ে টমাস এবং তার ক্যামেরাম্যান হ্যারি চেজ অনেক চলচ্চিত্র ও আলোকচিত্র ধারণ করেন, যা থমাস অত্যন্ত লাভজনক স্লাইড শো উপস্থাপনায় ব্যবহার করেন, যা যুদ্ধের পর বিশ্ব ভ্রমণ করে। [লোয়েল থমাস] জেরুজালেমে যান যেখানে লরেন্সের সাথে তার দেখা হয়, যার আরব ইউনিফর্মের রহস্যময় চরিত্র তার কল্পনাকে উদ্দীপ্ত করে। অ্যালেনবির অনুমতি নিয়ে তিনি লরেন্সের সঙ্গে কয়েক সপ্তাহের জন্য যোগাযোগ করেন। ১৯১৯ সালের প্রথম দিকে টমাস আমেরিকায় ফিরে এসে তার বক্তৃতা শুরু করেন। তিনি পর্দা করা নারী, আরবদের ছবি, উট এবং দ্রুতগামী বেদুইন অশ্বারোহীদের ছবি দিয়ে সমর্থন জানান। যখন তাকে ইংল্যান্ডে আসতে বলা হয়, তখন তিনি এমন শর্ত দেন, যদি রাজা তাকে ড্রুরি লেন অথবা কভেন্ট গার্ডেনে আসতে বলেন... তিনি ১৯১৯ সালের ১৪ আগস্ট কভেন্ট গার্ডেনে তার বক্তৃতা শুরু করেন। এরপর তিনি কয়েকশ বক্তৃতা দেন। | [
{
"question": "দম্মেশকের পতন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি বই?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা গড়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজন... | [
{
"answer": "দামেস্কের পতন ছিল প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় উসমানীয় সাম্রাজ্যের বিরুদ্ধে আরব বিদ্রোহের আরব বাহিনী কর্তৃক শহর দখল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দামেস্ক দখলের সময় তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 203,474 |
wikipedia_quac | লরেন্সের প্রধান গ্রন্থ সেভেন পিলার্স অব উইজডম, যা তাঁর যুদ্ধের অভিজ্ঞতার বিবরণ। ১৯১৯ সালে তিনি অক্সফোর্ডের অল সোলস কলেজে সাত বছরের গবেষণা ফেলোশিপে নির্বাচিত হন। যুদ্ধের সময় তার অভিজ্ঞতার স্মৃতিকথা ছাড়াও কিছু অংশ সামরিক কৌশল, আরব সংস্কৃতি ও ভূগোল এবং অন্যান্য বিষয় নিয়ে রচনা হিসেবে কাজ করে। রিডিং রেলওয়ে স্টেশনে ট্রেন পরিবর্তন করার সময় পাণ্ডুলিপিটি হারিয়ে যাওয়ার পর লরেন্স তিন বার প্রজ্ঞার সাতটি স্তম্ভ পুনরায় লিখেছিলেন, একবার "অন্ধ" হয়ে। সাত স্তম্ভে তাঁর কথিত "সজ্জা"র তালিকাটি দীর্ঘ, যদিও এই ধরনের অনেক অভিযোগ সময়ের সাথে সাথে প্রমাণিত হয়েছে, সবচেয়ে স্পষ্টভাবে জেরেমি উইলসনের অনুমোদিত জীবনীতে। কিন্তু, লরেন্সের নিজের নোটবুকগুলো তার এই দাবিকে খণ্ডন করে যে, তিনি মাত্র ৪৯ ঘন্টার মধ্যে কোনো ঘুম ছাড়াই আকাবা থেকে সুয়েজ খাল পর্যন্ত সিনাই উপদ্বীপ অতিক্রম করেছিলেন। সত্যি বলতে কী, এই বিখ্যাত উটের যাত্রা ৭০ ঘন্টারও বেশি সময় ধরে চলেছিল এবং ঘুমের জন্য দু-বার দীর্ঘ বিরতি ছিল, যা লরেন্স তার বই লেখার সময় বাদ দিয়েছিলেন। লরেন্স স্বীকার করেন যে, জর্জ বার্নার্ড শ বইটি সম্পাদনায় তাকে সাহায্য করেছিলেন। সেভেন পিলারস-এর ভূমিকায় লরেন্স তাঁর "মহৎ মূল্য ও বৈচিত্র্যের অসংখ্য পরামর্শের জন্য মি. এবং মিসেস বার্নার্ড শ-কে ধন্যবাদ" জানান। প্রথম পাবলিক সংস্করণটি ১৯২৬ সালে একটি উচ্চমূল্যের ব্যক্তিগত সাবস্ক্রিপশন সংস্করণ হিসেবে হার্বার্ট জন হগসন ও রয় ম্যানিং পাইক কর্তৃক লন্ডনে মুদ্রিত হয়। লরেন্স ভয় পেয়েছিলেন যে, লোকেরা মনে করবে যে, তিনি এই বই থেকে প্রচুর আয় করবেন এবং তিনি বলেছিলেন যে, এটা তার যুদ্ধের চাকরির ফলে লেখা হয়েছে। তিনি প্রতিজ্ঞা করেছিলেন যে তিনি এর থেকে কোন অর্থ নেবেন না, এবং বাস্তবিকই তিনি তা নেননি, কারণ এর বিক্রয় মূল্য ছিল উৎপাদন ব্যয়ের এক তৃতীয়াংশ। এটা ও সেইসঙ্গে তার "সাধুতুল্য" উদারতার কারণে লরেন্সের প্রচুর ঋণ ছিল। | [
{
"question": "প্রজ্ঞার সাতটি স্তম্ভ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বইটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সমালোচকগণ বইটিকে কিভাবে গ্রহণ করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "দ্য সেভেন পিলারস অব উইজডম তাঁর যুদ্ধের অভিজ্ঞতার বিবরণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই অলঙ্করণ তার দাবি যে তিনি মাত্র ৪৯ ঘন্টায় আকাবা... | 203,475 |
wikipedia_quac | ফ্রাঙ্কলিন ১৯২০ সালের ২৫ জুলাই লন্ডনের নটিং হিলের ৫০ চেপস্টো ভিলাসে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা এলিস আর্থার ফ্রাঙ্কলিন (১৮৯৪-১৯৬৪) ছিলেন একজন রাজনৈতিক উদারপন্থী লন্ডন ব্যবসায়ী যিনি শহরের ওয়ার্কিং মেন'স কলেজে শিক্ষকতা করতেন এবং তার মাতা মুরিয়েল ফ্রান্সেস ওয়ালি (১৮৯৪-১৯৭৬)। রোজালিন্ড ছিলেন পাঁচ সন্তানের পরিবারে বড় মেয়ে এবং দ্বিতীয় সন্তান। ডেভিড (জন্ম ১৯১৯) ছিলেন তার বড় ভাই; কলিন (জন্ম ১৯২৩), রোল্যান্ড (জন্ম ১৯২৬) এবং জেনিফার (জন্ম ১৯২৯) তার ছোট ভাই। তার পিতার চাচা হার্বার্ট স্যামুয়েল (পরবর্তীতে ভিসকাউন্ট স্যামুয়েল) ১৯১৬ সালে স্বরাষ্ট্র সচিব ছিলেন এবং ব্রিটিশ মন্ত্রিসভায় কাজ করা প্রথম ইহুদি ছিলেন। তার খালা হেলেন ক্যারোলিন ফ্রাঙ্কলিন, যিনি পরিবারের মধ্যে মেমি নামে পরিচিত, নরম্যান ডি ম্যাটস বেন্টউইচকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি ফিলিস্তিনের ব্রিটিশ ম্যান্ডেটের অ্যাটর্নি জেনারেল ছিলেন। হেলেন ক্যারোলিন ফ্রাঙ্কলিন ট্রেড ইউনিয়ন সংগঠন ও নারী ভোটাধিকার আন্দোলনে সক্রিয় ছিলেন এবং পরে লন্ডন কাউন্টি কাউন্সিলের সদস্য ছিলেন। তার চাচা, হিউ ফ্রাঙ্কলিন, ভোটাধিকার আন্দোলনের আরেকজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব ছিলেন, যদিও তার কার্যকলাপ ফ্রাঙ্কলিন পরিবারকে বিব্রত করেছিল। রোজালিন্ড এর মাঝের নাম "এলসি" ছিল হিউ এর প্রথম স্ত্রীর স্মরণে, যিনি ১৯১৮ সালে ফ্লু মহামারীতে মারা যান। তার পরিবার ওয়ার্কিং মেন'স কলেজের সাথে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিল, যেখানে তার বাবা সন্ধ্যায় বিদ্যুৎ, চুম্বকত্ব এবং মহান যুদ্ধের ইতিহাস বিষয়ে পড়াতেন, পরে ভাইস প্রিন্সিপাল হন। ফ্রাঙ্কলিনের বাবা-মা ইউরোপ থেকে আসা ইহুদি শরণার্থীদের, বিশেষ করে যারা কিন্ডারট্রান্সপোর্ট থেকে নাৎসিদের হাত থেকে রক্ষা পেয়েছিল, তাদের বসতি স্থাপন করতে সাহায্য করেছিলেন। তারা দুজন যিহুদি সন্তানকে তাদের বাড়িতে নিয়ে গিয়েছিল আর তাদের মধ্যে একজন, নয় বছর বয়সি অস্ট্রিয়ার এভি আইজেনস্টাডটার, জেনিফারের সঙ্গে একই ঘরে থাকত। (এভির বাবা হান্স ম্যাথিয়াস আইসেনস্টাডটার বুচেনওয়াল্ডে বন্দী ছিলেন এবং মুক্তির পর পরিবারটি "এলিস" উপাধি গ্রহণ করে।) শৈশব থেকেই ফ্রাঙ্কলিনের অসাধারণ পাণ্ডিত্যের পরিচয় পাওয়া যায়। ছয় বছর বয়সে তিনি তার ভাই রোল্যান্ড এর সাথে নর্ল্যান্ড প্লেস স্কুলে যোগ দেন, যেটি পশ্চিম লন্ডনের একটি প্রাইভেট ডে স্কুল। সেই সময়ে, তার মাসি মেমি (হেলেন বেন্টউইচ) তার স্বামীর কাছে তার সম্বন্ধে বর্ণনা করেছিলেন: "রোসালিন্ড খুবই চালাক - সে তার সমস্ত সময় আনন্দ করার জন্য পাটিগণিত করে কাটায় এবং সবসময় সঠিক পরিমাণ অর্থ পায়।" ক্রিকেট ও হকির প্রতিও তাঁর আগ্রহ ছিল। নয় বছর বয়সে তিনি সাসেক্সের লিন্ডার্স স্কুল ফর ইয়ং লেডিজ বোর্ডিং স্কুলে ভর্তি হন। স্কুলটা সমুদ্রতীরের কাছাকাছি ছিল আর তার পরিবার তার সুস্বাস্থ্যের জন্য এক উত্তম পরিবেশ চেয়েছিল। তিনি ১১ বছর বয়সে পশ্চিম লন্ডনের সেন্ট পলস গার্লস স্কুলে ভর্তি হন। সেন্ট পলসে তিনি বিজ্ঞান, ল্যাটিন এবং খেলাধুলায় পারদর্শী ছিলেন। এ ছাড়া, তিনি জার্মান ভাষা শিখেছিলেন এবং ফরাসি ভাষায় সাবলীল হয়ে উঠেছিলেন, যে-ভাষাকে তিনি পরবর্তী সময়ে কার্যকারী বলে মনে করেছিলেন। তিনি তার ক্লাসের শীর্ষে ছিলেন এবং বার্ষিক পুরস্কার জিতেছিলেন। তার একমাত্র শিক্ষাগত দুর্বলতা ছিল সঙ্গীত, যার জন্য স্কুলের সঙ্গীত পরিচালক গুস্তাভ হোলস্ট একবার তার মাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি কানে সমস্যা বা টনসিলাইটিসে ভুগছেন কিনা। ছয়টি বিভাগে তিনি ১৯৩৮ সালে ম্যাট্রিক পাস করেন, বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য বৃত্তি লাভ করেন, তিন বছরের জন্য পিএস৩০ স্কুল লিভিং এক্সিবিশন এবং তার দাদার কাছ থেকে পিএস৫ অর্জন করেন। তার বাবা তাকে একজন যোগ্য শরণার্থী ছাত্রকে বৃত্তি দিতে বলেছিলেন। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন শখ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ছোট বেলায় এটা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার আইকিউ কি কখনো পরীক্ষা করা হয... | [
{
"answer": "তিনি ১৯২০ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লন্ডনের নটিং হিলের ৫০ চেপস্টো ভিলাসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 203,476 |
wikipedia_quac | ফ্রাঙ্কলিন ১৯৩৮ সালে ক্যামব্রিজের নিউনহাম কলেজে ভর্তি হন এবং প্রাকৃতিক বিজ্ঞান ট্রাইপসে রসায়ন অধ্যয়ন করেন। সেখানে তিনি স্পেকট্রোস্কোপিস্ট বিল প্রাইসের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার সাথে ল্যাবরেটরি প্রদর্শক হিসেবে কাজ করতেন এবং পরে কিংস কলেজ লন্ডনে তার একজন সিনিয়র সহকর্মী হন। ১৯৪১ সালে তিনি তার চূড়ান্ত পরীক্ষা থেকে দ্বিতীয় শ্রেণীর সম্মান লাভ করেন। এই পার্থক্যকে চাকরির যোগ্যতা হিসেবে গ্রহণ করা হয়। ক্যামব্রিজ বি.এ ডিগ্রি প্রদান শুরু করে। এবং এম.এ. ১৯৪৭ সাল থেকে নারীদের জন্য ডিগ্রি প্রদান শুরু হয় এবং পূর্ববর্তী নারী স্নাতকগণ পুনরায় এই ডিগ্রী লাভ করেন। ক্যামব্রিজে তার শেষ বছরে, তিনি মেরি ক্যুরির একজন প্রাক্তন ছাত্র, আদ্রিয়ান ওয়েইল নামে একজন ফরাসি শরণার্থীর সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি তার জীবন ও কর্মজীবনের উপর বিশাল প্রভাব ফেলেছিলেন এবং তাকে তার কথিত ফরাসি ভাষা উন্নত করতে সাহায্য করেছিলেন। ফ্রাঙ্কলিন নিউহ্যাম কলেজে গবেষণা ফেলোশিপ লাভ করেন এবং ক্যামব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের ভৌত রসায়ন গবেষণাগারে রোনাল্ড নরিশের অধীনে কাজ করার জন্য যোগদান করেন, যিনি পরবর্তীতে রসায়নে নোবেল পুরস্কার লাভ করেন। সেখানে এক বছর কাজ করার পর তিনি খুব একটা সফলতা পাননি। তাঁর জীবনীকার বর্ণনা করেছেন, নরিস ছিলেন "অবাধ্য ও তর্কে প্রায় বিপরীতধর্মী, অতিরঁজিত এবং সমালোচনার প্রতি সংবেদনশীল"। তিনি তার স্ত্রীর জন্য কী করবেন, সেই বিষয়ে সিদ্ধান্ত নিতে পারেননি আর সেই সময়ে তিনি অতিরিক্ত মদ্যপানের কারণে মারা যাচ্ছিলেন। ফ্রাঙ্কলিন লিখেছিলেন যে, তিনি তাকে সম্পূর্ণরূপে অবজ্ঞা করেছিলেন। নরিস ল্যাব থেকে পদত্যাগ করে, তিনি ১৯৪২ সালে ব্রিটিশ কয়লা ইউটিলিজেশন রিসার্চ অ্যাসোসিয়েশন (বিসিইউআরএ) এর সহকারী গবেষণা কর্মকর্তা হিসাবে কাজ করে জাতীয় সেবা আইনের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করেন। বিসিইউআরএ লন্ডনের দক্ষিণ-পশ্চিম সীমানার কাছে টেমস নদীর তীরে কিংসটনের কাছে কুম্ব স্প্রিংস এস্টেটে অবস্থিত ছিল। নরিশ বিসিইউআরএ-তে সামরিক উপদেষ্টা হিসেবে কাজ করেন। পরিচালক ছিলেন জন জি. বেনেট। ফ্রাঙ্কলিন যখন সেখানে কাজ করছিলেন, তখন মারসেলো পিরানি এবং ভিক্টর গোল্ডস্মিট উভয়ই নাৎসিদের কাছ থেকে শরণার্থী ছিলেন। তার বিসিইউআরএ গবেষণার সময়, তিনি ক্যামব্রিজের অ্যাড্রিয়েন ওয়েইলের বোর্ডিং হাউসে ছিলেন যতক্ষণ না তার চাচা আইরিন ফ্রাঙ্কলিন তাকে পুটনির একটি খালি বাড়িতে যোগ দিতে বলেন। আইরিনের সঙ্গে, তিনি এয়ার রেইড ওয়ার্ডেন হিসেবে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেছিলেন এবং বিমান হামলার সময় লোকেদের মঙ্গল দেখার জন্য নিয়মিতভাবে টহল দিতেন। তিনি হিলিয়াম ব্যবহার করে কয়লার ঘনত্ব নির্ধারণের জন্য কয়লার ছিদ্রতা নিয়ে গবেষণা করেন। এর মাধ্যমে তিনি কয়লার ছিদ্রে সূক্ষ্ম সংকোচন এবং ছিদ্রযুক্ত স্থানে প্রবেশযোগ্যতার মধ্যে সম্পর্ক আবিষ্কার করেন। তাপমাত্রা বৃদ্ধির সাথে সাথে এই পদার্থগুলোকে আণবিক আকারে বের করে আনা হয়েছে এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয়ে, তিনি কয়লার শ্রেণীবিন্যাস করতে এবং জ্বালানীর জন্য এবং যুদ্ধকালীন সময়ে গ্যাস মাস্কের মতো যন্ত্র তৈরির জন্য সঠিক ভবিষ্যদ্বাণী করতে সাহায্য করেছিলেন। এই কাজ তার পিএইচডি থিসিসের ভিত্তি ছিল কঠিন জৈব কোলাইডের ভৌত রসায়ন যার জন্য ক্যামব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয় ১৯৪৫ সালে তাকে পিএইচডি প্রদান করে। এটি বেশ কিছু কাগজপত্রেরও ভিত্তি ছিল। | [
{
"question": "রোজালিন্ড আর ক্যামব্রিজের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি গ্র্যাজুয়েট হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তার কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্যামব্রিজের পর সে কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "রোজালিন্ড ফ্রাঙ্কলিন ১৯৩৮ সালে ক্যামব্রিজের নিউহ্যাম কলেজে ভর্তি হন এবং প্রাকৃতিক বিজ্ঞান ট্রাইপসে রসায়ন অধ্যয়ন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ক্যামব্রিজের পর, তিনি ক্যামব্রিজ বিশ... | 203,477 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালের মার্চে, এক্সপজ এর নতুন লাইনআপ এর প্রথম অ্যালবাম এক্সপজার প্রকাশ করে এরিস্তা রেকর্ডস এ, যার নেতৃত্বে ছিল পপ/নাচ হিট "কাম গো উইথ মি" যা ইউএস বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ৫ নম্বরে পৌঁছেছিল। ১৯৮৭ সালের গ্রীষ্মে, "পয়েন্ট অব নো রিটার্ন" এর একটি পুনঃরেকর্ডকৃত সংস্করণ মুক্তি পায়, যেখানে জুরাডো প্রধান কন্ঠশিল্পী হিসেবে কাজ করেন, এবং এটিও ইউএস হট ১০০-এ #৫ নম্বরে উঠে আসে। এক্সপোজার টু সরবরাহকারীর প্রাথমিক বিতরণে এই গানের ১৯৮৪ সালের মূল সংস্করণ ছিল, পরবর্তী মুদ্রণে নতুন সংস্করণ ছিল। "লেট মি বি দ্য ওয়ান", ব্রুনোর সাথে একটি মধ্য-মৌখিক আরএন্ডবি গান, যা ইউএস হট ১০০-এ ৭ নম্বরে পৌঁছে এবং উল্লেখযোগ্য আরএন্ডবি রেডিও এয়ারপ্লে অর্জন করে। ১৯৮৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে "সিজনস চেঞ্জ" গানটি তাদের সর্বোচ্চ চার্টে স্থান পায়। এর পাশাপাশি সেরা নতুন শিল্পী হিসেবে সোল ট্রেন পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন; আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড, সলিড গোল্ড, শোটাইম অ্যাট দ্য অ্যাপোলো, এবং দ্য লেট শো উইথ জোয়ান রিভারস এ অভিনয় করেন। এক্সপোজ এছাড়াও কাশিফের ১৯৮৭ এর আরিস্তা/বিএমজি রেকর্ডস অ্যালবাম লাভ চেঞ্জস এর "হু'স গেটিং সিরিয়াস?" গানটিতে ব্যাকিং ভোকালস করেছেন। এক্সপোজের শীর্ষ সময়ে, দলটি দৃশ্যত আইনি সমস্যা সহ্য করে। সদস্যদের একটি সীমাবদ্ধতামূলক চুক্তি ছিল এবং মঞ্চের পিছনে যুদ্ধের সংবাদ গণমাধ্যমে ছিল। ব্রুনোর মতে, তাদের প্রতি শোতে মাত্র ২০০ ডলার দেওয়া হয়েছিল। কথিত আছে, রেকর্ড লেবেলকে সদস্য এবং তাদের প্রযোজকদের মধ্যে শান্তি বজায় রাখার জন্য হস্তক্ষেপ করতে হয়েছিল। এই হস্তক্ষেপ সত্ত্বেও, সদস্যরা একটা মামলা দায়ের করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত পুনর্নবীকরণ চুক্তির জন্য তাদের আইনি মামলা মীমাংসা করেছিল। | [
{
"question": "১৯৮৬ সালে কোন ধরনের প্রকাশ পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা আর কোন হিট করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নতুন মেয়েদের জন্য কিছু কাজ হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের আর কোন হিট ছিল যা ইউএস হট ১০০ পেয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে যে ধরনের প্রকাশ ঘটেছিল তা ছিল তার প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"কাম গো উইথ মি\" এবং \"লেট মি বি দ্য ওয়ান\" প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"... | 203,478 |
wikipedia_quac | গ্রুপটির প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম এক্সপোজার রেকর্ড করার সময়, দলের কর্মীরা পরিবর্তিত হয়। উৎসের ওপর ভিত্তি করে রিপোর্টগুলো ভিন্ন হয়ে থাকে। পিপল ম্যাগাজিনের মতে, প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের সময় একজন মূল গায়ক চলে যান, কিন্তু বিলবোর্ডের মতে, তিন জনকেই বরখাস্ত করা হয়। এরিস্টা রেকর্ডস মনে করেছিল যে, তিনজন মূল গায়কের মধ্যে তারকা সম্ভাবনার অভাব ছিল। মার্টিনি বলেন যে তিনি নিজে সিদ্ধান্ত নেন তিন মেয়ের পরিবর্তে কাজ করার, যেখানে মিলার বলেন যে এটা তাদের পছন্দ ছিল, এবং জুরাডো নিশ্চিত করেন যে লরেঞ্জো চলে যেতে চায়। এর অল্প কিছুদিন পর, কাসানাস একটি একক কর্মজীবন এবং লরেঞ্জো অন্যান্য উচ্চাকাঙ্ক্ষা অনুধাবন করেন; তাদের পরিবর্তে জ্যানেট জুরাডো এবং জিওয়া ব্রুনো যোগদান করেন। মিলার একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং তার পরিবর্তে অ্যান কার্লেসকে নিয়োগ দেওয়া হয়। লরেঞ্জো ভেন্ডেটা রেকর্ডস থেকে ১৯৮৮ সালে "আই ওয়ানা নো" এবং ১৯৯০ সালে "স্টপ মি ইফ আই ফল ইন লাভ" প্রকাশ করেন। লরি একজন শীর্ষ অভিনেত্রী হয়ে ওঠেন এবং প্রায়ই তার প্রতিভা আরও ঘনিষ্ঠ জ্যাজ শৈলীর ক্রুজে প্রদর্শন করেন, এবং তার নিজস্ব বিনোদন সংস্থা জিকা প্রোডাকশনস গঠন করেন। কাসানাস পরে একক শিল্পী হিসেবে পুনরুজ্জীবিত হন এবং একটি একক অ্যালবাম, জাস্ট টাইম উইল টেল প্রকাশ করেন, যা ক্লাবটির হিট গান "ইউ আর দ্য ওয়ান", "লাভ ডিজায়ার", এবং ক্লিভিলেস অ্যান্ড কোল প্রযোজিত বেসলাইন-হিভি হিট গান "নটিশ মি" অর্জন করে। তিনি নৃত্য ক্লাব এবং ফ্রিস্টাইল শোগুলিতে সক্রিয়ভাবে ভ্রমণ অব্যাহত রাখেন, ২০০৮ সালের ১৫ই ডিসেম্বর ৪৬ বছর বয়সে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত। তিনজন মূল সদস্য: কাসানাস, লরেঞ্জো এবং মিলার পরবর্তীতে মিয়ামি দল উইল টু পাওয়ারের ১৯৮৮ সালের অভিষেক অ্যালবামের গানে কণ্ঠ দেন। জিওইয়া ব্রুনো উইল টু পাওয়ারের ২০০৪ সালের অ্যালবাম, স্পিরিট ওয়ারিয়রে প্রধান কণ্ঠ প্রদান করেন। | [
{
"question": "কখন প্রকাশ মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে সেই দল পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সেই দল পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই দলের মধ্যে কি অন্য কোনো পরিবর্তন হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "এক্সপোজ ১৯৮৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম এক্সপোজার রেকর্ডিং এর সময় গ্রুপটি পরিবর্তিত হয়, কারণ দলের কর্মীরা পরিবর্তিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের মধ্য দিয়ে একজন মূল গায়ক চলে যান এবং দুই মেয়... | 203,479 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে হলিডে হার্লেমের নাইটক্লাবে গান গাওয়া শুরু করেন। তিনি তার পেশাদারী ছদ্মনাম "বিলি ডোভ" গ্রহণ করেন, একজন অভিনেত্রী যাকে তিনি শ্রদ্ধা করতেন এবং তার সম্ভাব্য পিতা সঙ্গীতজ্ঞ ক্লারেন্স হলিডে। তার কর্মজীবনের শুরুতে, তিনি তার শেষ নাম "হ্যালিডে" বানান করেন, যা তার পিতার জন্মনাম, কিন্তু পরে তা পরিবর্তন করে "হ্যালিডে" রাখেন। তরুণ গায়কটি তার প্রতিবেশী টেনর স্যাক্সোফোন বাদক কেনেথ হোলানের সাথে দলবদ্ধ হয়। ১৯২৯ থেকে ১৯৩১ সাল পর্যন্ত, তারা একটি দল ছিল, গ্রে ডন, ১৩৩ তম স্ট্রিটের পড এবং জেরি'স এবং ব্রুকলিন এল্কস ক্লাবের মতো ক্লাবগুলিতে অভিনয় করেছিল। বেনি গুডম্যান ১৯৩১ সালে ব্রাইট স্পটে শুনানির কথা স্মরণ করেন। তার খ্যাতি বৃদ্ধির সাথে সাথে, তিনি মেক্সিকোর এবং আলহামব্রা বার এবং গ্রিল সহ অনেক ক্লাবে খেলেছেন, যেখানে তিনি চার্লস লিনটনের সাথে পরিচিত হন, যিনি পরবর্তীতে চিক ওয়েবের সাথে কাজ করেন। এই সময়ে তিনি তার বাবার সাথে যুক্ত হন, যিনি ফ্লেচার হেন্ডারসনের ব্যান্ডে খেলতেন। ১৯৩২ সালের শেষের দিকে, ১৭ বছর বয়সে হলিডে ওয়েস্ট ১৩২ তম স্ট্রিটের একটি ক্লাব কোভানে গায়ক মন্টে মুরের স্থলাভিষিক্ত হন। প্রযোজক জন হ্যামন্ড, যিনি মুরের গান পছন্দ করতেন এবং তার গান শুনতেন, তিনি ১৯৩৩ সালের প্রথম দিকে সেখানে ছুটি কাটাতে আসেন। হ্যামন্ড ১৯৩৩ সালের নভেম্বর মাসে ১৮ বছর বয়সে বেনি গুডম্যানের সাথে তার রেকর্ডিংয়ের অভিষেক ঘটান। তিনি দুটি গান রেকর্ড করেন: "ইউর মাদার'স সন-ইন-ল" এবং "রিফফিন' দ্য স্কচ"। "সন-ইন-ল" ৩০০ কপি বিক্রি হয়, কিন্তু ১১ নভেম্বর মুক্তি পাওয়া "রিফফিন' দ্য স্কচ" ৫,০০০ কপি বিক্রি হয়। হ্যামন্ড হলিডের গানের শৈলী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং তার সম্পর্কে বলেছিলেন, "তার গান আমার সঙ্গীত রুচি এবং আমার সঙ্গীত জীবন প্রায় পরিবর্তন করে দিয়েছিল, কারণ তিনি ছিলেন প্রথম মেয়ে গায়ক যার সাথে আমি সাক্ষাৎ করেছিলাম, যিনি প্রকৃতপক্ষে একজন উদ্ভাবনী জ্যাজ জিনিয়াসের মত গেয়েছিলেন।" হ্যামন্ড হলিডেকে আর্মস্ট্রংয়ের সাথে তুলনা করেন এবং বলেন যে তার অল্প বয়সে গানের বিষয়বস্তু সম্পর্কে ভাল ধারণা ছিল। ১৯৩৫ সালে হলিডে ডিউক এলিংটনের ছোট সিম্ফনি ইন ব্ল্যাক: আ র্যাপ্সডি অব নিগ্রো লাইফ-এ একজন নারীর চরিত্রে অভিনয় করেন। তার দৃশ্যে, তিনি "স্যাডেস্ট টেল" গান গেয়েছিলেন। | [
{
"question": "১৯২৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা আর কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের সংগীত তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কী রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য দুজন কত কপি বিক্র... | [
{
"answer": "১৯২৯ সালে তিনি \"গ্রে ডন\", \"পড'স\" ও \"জেরি'স\" নামে দুটি ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার খ্যাতি বৃদ্ধির সাথে সাথে, তিনি মেক্সিকোর এবং আলহামব্রা বার এবং গ্রিল সহ অনেক ক্লাবে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৩৩ সালের নভেম্বর মাসে তার রেকর্... | 203,481 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের মে মাসে ব্রুকলিন আন্ডারগ্রাউন্ড ত্যাগ করার পর, ভন সাউদার্ন ডিসট্রিবিউটর নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন। তিনি দ্য ইয়ার্ডবার্ডসের "জেফ'স বুগি" গানটি শিখেছিলেন এবং অডিশনে গানটি গেয়েছিলেন। দলের ড্রামার মাইক স্টেইনবাখ মন্তব্য করেছিলেন: "ছেলেটির বয়স ছিল চৌদ্দ বছর। আমরা তাকে 'জেফ'স বুগিতে অডিশন দিয়েছিলাম, যেটা সত্যিই খুব দ্রুত যন্ত্রসংগীতের গিটার ছিল আর তিনি সেটা নোটের পর নোট বাজিয়েছিলেন।" যদিও তারা পপ রক কভার বাজিয়েছিল, ভন ব্যান্ডটির অ্যালবামে ব্লুজ গান যোগ করার ব্যাপারে তার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন; তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি ব্লুজ গান গেয়ে জীবিকা অর্জন করবেন না এবং ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যাবে। সেই বছরের শেষের দিকে, বেসবাদক টমি শ্যানন ডালাস ক্লাবে যান এবং ভনকে গিটার বাজাতে শোনেন। শ্যানন তার দক্ষতাপূর্ণ বাজানো দেখে মুগ্ধ হন, যা তিনি "তখনও অবিশ্বাস্য" বলে বর্ণনা করেন, শ্যানন একটি বেস গিটার এবং দুটি জ্যামড ধার করেন। কয়েক বছরের মধ্যে, তারা একসঙ্গে ক্রাকারজ্যাক নামে একটি ব্যান্ডে গান গাইতে শুরু করেন। ১৯৭০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ভন লিবারেশন নামে একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যেটি ছিল একটি হর্ন বিভাগ সহ নয় সদস্যের একটি দল। গত মাসে তিনি জিমির সাথে টেক্সাস স্টর্মে বেজ বাজিয়েছিলেন। তিনি মূলত বেজিস্ট হিসেবে অডিশন দিয়েছিলেন। ভনের গিটার বাজানোর দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, দলের মূল গিটারবাদক স্কট ফারেস নম্রভাবে বেসবাদক হয়ে ওঠেন। ১৯৭০ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তারা ডালাসের ডাউনটাউনের অ্যাডলফাস হোটেলে অভিনয় করেন, যেখানে জেড টপ তাদের অভিনয় করতে বলেন। স্বাধীনতার বিরতির সময়, ভন নাইটক্যাপসের গান "থান্ডারবার্ড" এ জেজেড টপের সাথে জ্যাম করেন। পরে ফরীশীরা এই অনুষ্ঠান সম্বন্ধে বর্ণনা করেছিলেন: "তাহারা গৃহ ভাঙ্গিয়া ফেলিল। এটা অসাধারণ ছিল। এটা ছিল সেই জাদুকরী সন্ধ্যাগুলোর মধ্যে একটা। স্টিভি হাতে একটা দস্তানার মতো। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে জাস্টিন এফ. কিম্বল হাই স্কুলে অধ্যয়নকালে, ভনের গভীর রাতের বন্ধুরা তার অধ্যয়নে অবহেলা করত, যার মধ্যে সঙ্গীত তত্ত্বও ছিল; তিনি প্রায়ই ক্লাসের সময় ঘুমিয়ে পড়তেন। তার সঙ্গীত কর্মজীবন স্কুলের অনেক প্রশাসক দ্বারা অনুমোদিত ছিল না, কিন্তু তিনি তার শিল্প শিক্ষক সহ অনেক মানুষের দ্বারা শিল্প কর্মজীবনের জন্য চেষ্টা করতে উৎসাহিত ছিলেন। তার প্রথম বছরে, তিনি সাউদার্ন মেথডিস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে পরীক্ষামূলক শিল্পের জন্য একটি সান্ধ্য ক্লাসে যোগ দেন, কিন্তু এটি মহড়ার সাথে সংঘাত সৃষ্টি করলে তা বন্ধ করে দেন। পরবর্তীতে ভন স্কুলটির প্রতি তার অপছন্দের কথা জানান এবং বলেন যে, তাকে তার পোশাক-আশাক সম্পর্কে প্রতিদিন অধ্যক্ষের কাছ থেকে একটি নোট গ্রহণ করতে হয়। | [
{
"question": "স্টিভি কখন শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
... | [
{
"answer": "স্টিভি ১৯৬৯ সালে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্রুকলিনে বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি জাস্টিন এফ. কি... | 203,482 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের সেপ্টেম্বরে, ভন তার প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং করেন "ক্যাস্ট অব থাউজেন্ডস" ব্যান্ডের সাথে, যার মধ্যে ভবিষ্যত অভিনেতা স্টিফেন টোবোলোস্কিও ছিলেন। তারা "রেড, হোয়াইট অ্যান্ড ব্লু" এবং "আই হিয়ার আ ভয়েস লাস্ট নাইট" নামে দুটি গান রেকর্ড করেন। ১৯৭১ সালের জানুয়ারি মাসের শেষের দিকে, লিবারেশন ব্যান্ডের সাথে পপ গান বাজানোর মধ্যে সীমাবদ্ধ অনুভব করে, ভন তার নিজস্ব ব্যান্ড, ব্ল্যাকবার্ড গঠন করেন। ডালাসের সঙ্গীত দৃশ্যে ক্লান্ত হয়ে পড়ার পর, তিনি স্কুল ত্যাগ করেন এবং ব্যান্ডের সাথে অস্টিন, টেক্সাসে চলে যান, যেখানে আরো উদার এবং সহনশীল শ্রোতা ছিল। সেখানে, ভন প্রাথমিকভাবে রোলিং হিলস কান্ট্রি ক্লাবে বসবাস শুরু করেন, একটি স্থান যা পরে সাবান ক্রিক সেলুন হয়ে ওঠে। ব্ল্যাকবার্ড অস্টিনের বেশ কয়েকটি ক্লাবে খেলেছেন এবং সুগারলোফ, উইসবোন অ্যাশ এবং জেফারের মতো ব্যান্ডের জন্য শো করেছেন, কিন্তু ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারেননি। ১৯৭২ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে, ভন ব্ল্যাকবার্ড ত্যাগ করেন এবং ক্রাকারজ্যাক নামে একটি রক ব্যান্ডে যোগ দেন; তিনি তাদের সাথে তিন মাসেরও কম সময় কাজ করেন। ১৯৭৩ সালের মার্চ মাসে, তিনি মার্ক বেননোর ব্যান্ড, দ্য নাইটক্রাউলার্সে যোগ দেন। ব্যান্ডটি গায়ক ডয়েল ব্রামহলকে তুলে ধরে, যিনি বারো বছর বয়সে ভনের সাথে পরিচিত হন। পরের মাসে, নাইটক্রাউলাররা এএন্ডএম রেকর্ডসের জন্য হলিউডের সানসেট সাউন্ড রেকর্ডার্সে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। এ এন্ড এম কর্তৃক অ্যালবামটি প্রত্যাখ্যাত হলেও এতে ভনের প্রথম গান লেখার প্রচেষ্টা "ডার্টি পুল" এবং "ক্র্যালিন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। শীঘ্রই, তিনি এবং নাইটক্রাউলাররা বেন্নোকে ছাড়াই অস্টিনে ফিরে যান। ১৯৭৩ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তারা জিজেড টপের ম্যানেজার বিল হ্যামের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, এবং দক্ষিণ জুড়ে বিভিন্ন গিগস খেলে, যদিও তাদের মধ্যে অনেক ধ্বংসাত্মক ছিল। হ্যাম তার ব্যান্ডকে মিসিসিপিতে ফেলে রেখে চলে যান এবং তার ব্যান্ডের যন্ত্রপাতির ব্যয়ভার বহনের জন্য ভনের কাছে ক্ষতিপূরণ দাবি করেন। ১৯৭৫ সালে, ভন পল রে এবং দ্য কোবরাস নামে ছয় সদস্যের একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যার মধ্যে গিটারবাদক ডেনিস ফ্রিম্যান এবং স্যাক্সফোনবাদক জো সাবলেট ছিলেন। পরবর্তী আড়াই বছর তিনি শহরের একটি জনপ্রিয় স্থান, সাবান ক্রিক সেলুনে সাপ্তাহিকভাবে অভিনয় করে জীবিকা অর্জন করেন এবং শেষ পর্যন্ত নতুন খোলা অ্যান্টোনিস, যা অস্টিনের "ব্লুজ হাউস" নামে পরিচিত, সেখানে অভিনয় করেন। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে, ভন তাদের সাথে একটি একক গান রেকর্ড করেন, "আদার ডেজ" এ-সাইড এবং "টেক্সাস ক্লোভার" বি-সাইড। উভয় ট্র্যাকে গিটার বাজানো, এককটি ৭ ফেব্রুয়ারি, ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। মার্চ মাসে অস্টিন সানের পাঠকরা তাদের ব্যান্ডকে বছরের সেরা ব্যান্ড হিসেবে ভোট দেয়। কোবরাদের সাথে খেলার পাশাপাশি, ভন অ্যান্টোনি'র অনেক প্রভাবের সাথে নিজেকে যুক্ত করেন, যার মধ্যে বাডি গাই, হুবার্ট সামলিন, জিমি রজার্স, লাইটনিন হপকিন্স এবং আলবার্ট কিং অন্যতম। ১৯৭৭ সালের অধিকাংশ সময় ভন কোবরাদের সাথে সফর করেন, কিন্তু সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে, তারা একটি মূলধারার সঙ্গীত পরিচালনার জন্য চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর, তিনি ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং ট্রিপল থ্রেট রেভু গঠন করেন, যার মধ্যে গায়ক লু অ্যান বার্টন, বেসবাদক ডব্লিউ. সি. ক্লার্ক এবং ড্রামার ফ্রেডি ফারাও অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৭৮ সালের জানুয়ারি মাসে তারা অস্টিনে চারটি গান রেকর্ড করেন, যার মধ্যে ভনের কম্পোজিশন "আই'ম ক্রাইইন" অন্যতম। ৩০ মিনিটের অডিও রেকর্ডিংটি ব্যান্ডের একমাত্র পরিচিত স্টুডিও রেকর্ডিং। | [
{
"question": "যা ছিল তার প্রথম রেকর্ডিং",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর তিনি প্রথম সফর করেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন সফর ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন বার?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন বছর তিনি এটা বড় আঘা... | [
{
"answer": "তার প্রথম রেকর্ডিং ছিল ব্যান্ড কাস্ট অফ হাজার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালের অধিকাংশ সময় তিনি কোবরাদের সাথে সফর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর পাওয়া যায় যে ব্যান্ডটি অ্যান্টোনিস নামে পর... | 203,483 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালে লন্ডনের উইগমোর হলে একটি কনসার্টে এন্ডারসনের ইউরোপীয় অভিষেক হয়। ১৯৩০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি সমগ্র ইউরোপ ভ্রমণ করেন। ১৯৩০ সালের গ্রীষ্মে, তিনি স্ক্যান্ডিনেভিয়া যান, যেখানে তিনি ফিনিশ পিয়ানোবাদক কোস্টি ভেহানেনের সাথে পরিচিত হন, যিনি তার নিয়মিত সহযোগী এবং অনেক বছর ধরে তার কণ্ঠ প্রশিক্ষক ছিলেন। তিনি হেলসিঙ্কিতে একটি কনসার্টে শোনার পর জিন সিবেলিয়াসের সাথে ভেহানেনের মাধ্যমে সাক্ষাৎ করেন। তার কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, সিবিলিয় তাদেরকে তার বাড়িতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তার স্ত্রীকে বলেছিলেন যেন তিনি ঐতিহ্যবাহী কফির পরিবর্তে শ্যাম্পেন নিয়ে আসেন। সিবেলিউস এন্ডারসনকে তার অভিনয়ের ব্যাপারে মন্তব্য করেন যে, তিনি মনে করেন তিনি নর্ডিক আত্মায় প্রবেশ করতে সক্ষম হয়েছেন। এই দুজনের মধ্যে তাৎক্ষণিক বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে, যা পরবর্তীতে পেশাদার অংশীদারিত্বে পরিণত হয় এবং অনেক বছর ধরে সিবেলিউস এনডারসনের জন্য গান পরিবর্তন ও রচনা করেন। তিনি "সোলিটিউড" গানের একটি নতুন বিন্যাস তৈরি করেন এবং ১৯৩৯ সালে এটি অ্যান্ডারসনকে উৎসর্গ করেন। মূলত তার ১৯০৬ সালের ঘটনার সঙ্গীত থেকে বেল্শৎসরের ভোজ পর্যন্ত যিহূদী মেয়ের গান, পরে এটি ঘটনাগত সংগীত থেকে উদ্ভূত অর্কেস্ট্রা স্যুইটের "সোলিটিউড" বিভাগে পরিণত হয়। ১৯৩৪ সালে, ইম্পেরারিও সোল হুরক এন্ডারসনকে আর্থার জুডসনের সাথে তার আগের চুক্তির চেয়ে আরও ভাল চুক্তি করার প্রস্তাব দেন। তিনি তার কর্মজীবনের বাকি সময় তার ম্যানেজার ছিলেন এবং তার প্ররোচনায় তিনি আমেরিকায় ফিরে আসেন। ১৯৩৫ সালে এনডারসন নিউ ইয়র্কের টাউন হলে তার প্রথম সঙ্গীতানুষ্ঠানে উপস্থিত হন, যা সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা অত্যন্ত অনুকূল পর্যালোচনা লাভ করে। পরবর্তী চার বছর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইউরোপ ভ্রমণ করেন। তিনি বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় বাড়িতে অপেরা চরিত্রে অভিনয় করার প্রস্তাব পান, কিন্তু অভিনয়ের অভিজ্ঞতার অভাবের কারণে, অ্যান্ডারসন সেই সমস্ত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি এই স্টুডিওতে বেশ কয়েকটি অপেরা আরিয়াস রেকর্ড করেন, যা বেস্টসেলার হয়ে ওঠে। এনডারসন, ভেহানেনের সাথে ১৯৩০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সারা ইউরোপ ভ্রমণ অব্যাহত রাখেন। তিনি পূর্ব ইউরোপীয় রাজধানী এবং রাশিয়া পরিদর্শন করেন এবং আবার স্ক্যান্ডিনেভিয়া ফিরে আসেন, যেখানে "ম্যারিয়ান জ্বর" ছোট শহর এবং গ্রামে ছড়িয়ে পড়েছিল যেখানে তার হাজার হাজার ভক্ত ছিল। তিনি দ্রুত অনেক ইউরোপীয় অর্কেস্ট্রার পরিচালক ও সুরকারদের প্রিয় হয়ে ওঠেন। ১৯৩৫ সালে সালজবার্গ ভ্রমণের সময় পরিচালক আর্তুরো তোসকানিনি তাকে বলেন যে তিনি "শত বছরে একবার শুনেছেন"। ১৯৩০-এর দশকের শেষের দিকে, অ্যান্ডারসন যুক্তরাষ্ট্রে বছরে প্রায় ৭০টি আবৃত্তি করতেন। যদিও সেই সময়ে তিনি বেশ বিখ্যাত ছিলেন, তবুও একজন কৃষ্ণাঙ্গ গায়িকা হিসেবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণের সময় তিনি যে কুসংস্কারের মুখোমুখি হয়েছিলেন, তার থেকে তার উচ্চতা সম্পূর্ণভাবে শেষ হয়ে যায়নি। তাকে তখনও কিছু আমেরিকান হোটেলে থাকার অনুমতি দেওয়া হয়নি এবং কিছু আমেরিকান রেস্টুরেন্টে খাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়নি। এই বৈষম্যের কারণে, জাতিগত সহনশীলতার চ্যাম্পিয়ন আলবার্ট আইনস্টাইন, অ্যান্ডারসনকে অনেক অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন, প্রথমটি ১৯৩৭ সালে প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ে অভিনয় করার আগে তাকে একটি হোটেল থেকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ১৯৫৫ সালে তাঁর মৃত্যুর কয়েক মাস আগে তিনি তাঁর সঙ্গে ছিলেন। | [
{
"question": "ইউরোপে তিনি কেমন অনুভব করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কি তিনি ইউরোপেই থেকে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি কখনও কোন দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের ভেদাভেদের মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তাকে উদ্যমের সঙ্গে গ্রহণ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যুক্তরাষ্ট্রে বর্ণবৈষম্য ও বৈষম্যের মুখোমুখি হয়েছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 203,484 |
wikipedia_quac | ১৯৬৫ সালে এন্ডারসন গান গাওয়া থেকে অবসর গ্রহণ করলেও তিনি জনসম্মুখে উপস্থিত হতে থাকেন। ১৯৭৬ সালে সারাটোগায় ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার সাথে একটি পরিবেশনাসহ তিনি বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে অ্যারন কপল্যান্ডের লিংকন পোর্ট্রেট বর্ণনা করেন। তার অর্জনগুলি অনেক পুরস্কার দ্বারা স্বীকৃত ও সম্মানিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে ১৯৩৯ সালে নাএসিপি'র স্পিংগার পদক; ১৯৭৩ সালে পেনসিলভানিয়া গ্লি ক্লাব অ্যাওয়ার্ড অফ মেরিট; ১৯৭৭ সালে জাতিসংঘ শান্তি পুরস্কার, নিউ ইয়র্ক সিটির হ্যান্ডেল মেডেলিয়ন এবং কংগ্রেসিয়াল গোল্ড মেডেল, সবগুলিই ১৯৭৭ সালে; কেনেডি সেন্টার সম্মাননা ১৯৭৮ সালে; জর্জ পিবডি পদক ১৯০৭ সালে। ১৯৮০ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রেজারি বিভাগ তার সাদৃশ্যের সাথে একটি অর্ধ-উন্স স্বর্ণ স্মারক পদক তৈরি করে এবং ১৯৮৪ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক শহরের এলিনর রুজভেল্ট মানবাধিকার পুরস্কার লাভ করেন। তিনি হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়, টেম্পল বিশ্ববিদ্যালয় এবং স্মিথ কলেজ থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেছেন। ১৯৮৬ সালে এন্ডারসনের স্বামী অরফিয়াস ফিশার ৪৩ বছর বিয়ের পর মারা যান। এনডারসন তার মৃত্যুর এক বছর আগে ১৯৯২ সাল পর্যন্ত মারিয়ানা ফার্মে বসবাস করেন। যদিও সম্পত্তিটি ডেভেলপারদের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল, বিভিন্ন সংরক্ষণবাদী এবং সেইসাথে শহর ড্যানবারি অ্যান্ডারসনের স্টুডিও রক্ষা করার জন্য লড়াই করেছিল। তাদের প্রচেষ্টা সফল প্রমাণিত হয় এবং ডেনবারি মিউজিয়াম ও হিস্টোরিকাল সোসাইটি কানেকটিকাট রাজ্য থেকে অনুদান পায়, কাঠামোটি স্থানান্তর, পুনরুদ্ধার এবং ২০০৪ সালে জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করে। স্টুডিও দেখার পাশাপাশি দর্শনার্থীরা এন্ডারসনের কর্মজীবনের বিভিন্ন মাইলফলকের ছবি ও স্মৃতিচিহ্ন দেখতে পারে। এনডারসন ১৯৯৩ সালের ৮ই এপ্রিল ৯৬ বছর বয়সে কনজেস্টিভ হার্ট ফেইলুরে মারা যান। এক মাস আগে তার স্ট্রোক হয়েছিল। তিনি পোর্টল্যান্ড, অরেগনে তার ভাতিজা জেমস ডিপ্রিস্ট এর বাড়িতে মারা যান, যেখানে তিনি এক বছর আগে স্থানান্তরিত হয়েছিলেন। তাকে ফিলাডেলফিয়ার একটি উপশহর, পেনসিলভানিয়ার কোলিংডেলের ইডেন সমাধিতে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "মারিয়ান কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে হত্যা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মৃত্যুর আগে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এ ছাড়া ... | [
{
"answer": "মারিয়ান ১৯৯৩ সালে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কনজেস্টিভ হার্ট ফেইলুরের কারণে তিনি মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মৃত্যুর পূর্বে তিনি ১৯৯২ সাল পর্যন্ত মারিয়ানা ফার্মে বসবাস করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 203,485 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালে বুদ্দাহের জন্য করা কিছু রেকর্ডিং মিরর ম্যান হিসেবে মুক্তি পায়। এটা ছিল সম্ভাব্য কপিরাইট সংক্রান্ত বিষয়কে এড়িয়ে যাওয়ার একটা কৌশল। ১৯৬৭ সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বর মাসে এর বিষয়বস্তু রেকর্ড করা হয়। মূলত একটি "জাম" অ্যালবাম, যা "সাধারণ ব্লুজ-রকের সীমানাকে ধাক্কা দেয়, যেখানে একটি বীফহার্ট কণ্ঠ এখানে সেখানে নিক্ষেপ করা হয়। কেউ কেউ হয়তো বিফহার্টের পরাবাস্তব কবিতা, কর্কশ কণ্ঠ এবং/অথবা মুক্ত জ্যাজ প্রভাবের অভাব বোধ করতে পারে, আবার অন্যেরা হয়তো ম্যাজিক ব্যান্ডকে কেবল ছেড়ে দেওয়া ও ছেড়ে দেওয়াকে আকর্ষণীয় বলে মনে করতে পারে।" অ্যালবামটির "ভুল-ঋণ" এর কারণে রাষ্ট্রীয় ব্যান্ডের সদস্যরাও যেমন "অ্যালেক্স সেন্ট ক্লেয়ার স্নুফার" (অ্যালেক্স সেন্ট ক্লেয়ার/অ্যালেক্সিস স্নুফার), "অ্যান্টেনা জিমি সিমন্স" (সেমেন/জেফ কটন) এবং "জেরি হ্যান্ডসলি" (হ্যান্ডলি)। প্রথম ভিনাইলটি একটি ডাই-কাট গেটফোল্ডে (একটি " ফাটল" আয়না প্রকাশ করে) এবং একই ছবি সহ একটি একক হাতলে জারি করা হয়েছিল। ইউকে বুদ্দা ইস্যুটি পলিডোর-নির্মিত "নির্বাচন" সিরিজের অংশ ছিল। ১৯৬৮ সালের জানুয়ারি মাসে তার প্রথম ইংল্যান্ড সফরের সময়, ক্যাপ্টেন বিফহার্ট যুক্তরাজ্যে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য কে-এর প্রথম ম্যানেজার পিটার মেডেন দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেন। ক্যাপ্টেন এবং তার ব্যান্ডের সদস্যদের প্রথমে যুক্তরাজ্যে প্রবেশের অনুমতি দেওয়া হয়নি, কারণ মেডেন তাদের যথাযথ কাজের অনুমতি ছাড়াই অবৈধ ভাবে গিগসের জন্য বুক করেছিল। জার্মানিতে কয়েক দিন থাকার পর, দলটি পুনরায় যুক্তরাজ্যে প্রবেশের অনুমতি পায়, যখন তারা জন পিলের রেডিও অনুষ্ঠানের জন্য উপাদান রেকর্ড করে এবং ২০ জানুয়ারি শনিবারে পিলের দ্বারা প্রবর্তিত মিডল আর্থ ভেন্যুতে উপস্থিত হয়। এই সময়ের মধ্যে, তারা মেডেনের সঙ্গে তাদের মেলামেশা বন্ধ করে দিয়েছিল। ১৯৬৮ সালের ২৭ জানুয়ারি ফ্রান্সের কান শহরে অনুষ্ঠিত মিডেম সঙ্গীত উৎসবে তিনি গান পরিবেশন করেন। দ্বিতীয় ইউরোপীয় সফর থেকে ফিরে আসার পর ১৯৬৮ সালের জুন মাসে অ্যালেক্স সেন্ট ক্লেয়ার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন কিশোর বিল হ্যারক্লিরোড; কয়েক সপ্তাহ পর বেজিস্ট জেরি হ্যান্ডলি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। | [
{
"question": "আয়না মানুষ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবাম সম্পর্কে কি কিছু উল্লেখযোগ্য আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তা কেবল এক রাতেই রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাদের কপিরাইট সংক্রান্ত বিষয়গুলোকে এড়িয়ে চলার প্রয়... | [
{
"answer": "মিরর ম্যান ১৯৭১ সালে ক্যাপ্টেন বিফহার্ট এবং ম্যাজিক ব্যান্ড দ্বারা প্রকাশিত একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সম্ভাব্য কপিরাইট সমস্যা এড়ানোর জন্য এটি এক রাতে রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬... | 203,486 |
wikipedia_quac | দুটি এককের জন্য তাদের চুক্তি পূরণ করার পর ব্যান্ডটি ১৯৬৬ সালে এএন্ডএমকে ডেমো প্রদান করে, যা নিরাপদ হিসাবে মিল্ক অ্যালবাম হয়ে উঠবে। এ এন্ড এম এর জেরি মস এই নতুন নির্দেশনাকে "খুবই নেতিবাচক" বলে বর্ণনা করেন এবং লেবেল থেকে ব্যান্ডটি বাদ দেন, যদিও তখনও চুক্তি ছিল। বেশিরভাগ ডেমো রেকর্ডিং আর্ট ল্যাবের অরিজিনাল সাউন্ড স্টুডিওতে সম্পন্ন হয়, তারপর ৮-ট্র্যাকে সানসেট সাউন্ডের নিয়ন্ত্রণে গ্যারি মার্কার। ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে তারা বুদা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং বেশিরভাগ ডেমো কাজ ক্রাসনো ও পেরির নির্দেশে ৪-ট্র্যাকে স্থানান্তরিত হয়, হলিউডে আরসিএ স্টুডিওতে, যেখানে রেকর্ডিং চূড়ান্ত হয়। ডগ মুনের ডেমোতে যে গানগুলো ছিল সেগুলো রি কুডারের মুক্তিতে নেয়া হয়, কারণ চাঁদ এই সন্ধিক্ষণে "সংগীতগত পার্থক্য" নিয়ে চলে গিয়েছিল। ড্রামার জন ফ্রেঞ্চ এখন এই দলে যোগ দিয়েছেন এবং পরে (বিশেষ করে ট্রুট মাস্ক রিপ্লিকায়) তার ধৈর্যের প্রয়োজন হবে ভ্যান ভলিয়েটের সৃজনশীল ধারণাকে (প্রায়শই পিয়ানোতে শিস দিয়ে বা শিস দিয়ে প্রকাশ করা হয়) অন্য দলের সদস্যদের জন্য সঙ্গীতে রূপ দিতে। ফরাসির প্রস্থানের পর এই ভূমিকাটি বিল হার্কলরোড গ্রহণ করেন লিক মাই ডেকালস অফ বেবির জন্য। দ্য সেফ অ্যাজ মিল্ক অ্যালবামের অনেক গান ভ্যান ভলিয়েট লেখক হার্ব বারম্যানের সহযোগিতায় লিখেছিলেন, যিনি ভ্যান ভলিয়েটকে ১৯৬৬ সালে ল্যাঙ্কাস্টারের একটি বার-গিগে অভিনয় করতে দেখে তার বন্ধু হন। "ইলেকট্রিসিটি" গানটি বারম্যান কর্তৃক রচিত একটি কবিতা, যিনি এটিকে সঙ্গীতের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য ভ্যান ভলিয়েটকে অনুমতি দিয়েছিলেন। দুধের বেশির ভাগ উপাদান সংগ্রহ করা হয়েছিল ২০ বছর বয়সী গিটার প্রডিউসার রাই কুডারের আগমনের মাধ্যমে, যাকে ভলিয়েটের কাছ থেকে অনেক চাপের পর দলে আনা হয়েছিল। ব্যান্ডটি ১৯৬৭ সালের বসন্তে রেকর্ডিং শুরু করে, রিচার্ড পেরি প্রযোজক হিসেবে তার প্রথম কাজ হিসেবে দাঁত কাটা শুরু করেন। অ্যালবামটি ১৯৬৭ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মুক্তি পায়। অল মিউজিকের রিচি আন্টারবার্গার এই অ্যালবামটিকে "ব্লুজ-রক" বলে উল্লেখ করেন, "এটি কিছুটা অমসৃণ, জ্যাজ, ভাঙ্গা ছন্দ, ভ্যান ভলিয়েট থেকে আত্মাপূর্ণ, মোচড়ানো কণ্ঠ, এবং আরও ডু ওপ, আত্মা, সোজা ব্লুজ এবং লোক-রক প্রভাবযুক্ত, যা তিনি তার আরো উন্নত গারড আউটিংয়ের জন্য ব্যবহার করতেন।" | [
{
"question": "দুধ হিসেবে যা নিরাপদ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই দুটি একক কি দুগ্ধ অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম থেকে কি কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "\"সেফ অ্যাজ মিল্ক\" ব্যান্ডটির অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা... | 203,487 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে চাক কটিয়ারের অধীনে সিয়াটল মেরিনার্স তাদের প্রথম ২৮টি খেলার মধ্যে ১৯টিতে হেরে যায়। প্রায় এক দশক পর ৬ মে, উইলিয়ামস প্রথমবারের মতো আমেরিকান লীগ ওয়েস্টে ফিরে আসেন। নাবিকরা সেই মৌসুমে কিছু জীবন দেখিয়েছিল এবং পরের মৌসুমে প্রায়.৫০০ পৌঁছেছিল। তবে, উইলিয়ামসের স্বৈরতান্ত্রিক ব্যবস্থাপনা পদ্ধতি নতুন প্রজন্মের বলড়ুদের সাথে আর খাপ খায় না। ৮ জুন, ১৯৮৮ তারিখে সিয়াটল ২৩-৩৩ এবং ষষ্ঠ স্থানে তাকে বরখাস্ত করা হয়। এটা হবে তার শেষ প্রধান-লীগ ব্যবস্থাপনা কাজ। উইলিয়ামসের খেলোয়াড়ী জীবনে ২১ মৌসুমে সর্বমোট ১,৫৭১ জয় ও ১,৪৫১ পরাজয় ছিল। ১৯৮৯ সালে সিনিয়র প্রফেশনাল বেসবল অ্যাসোসিয়েশনের ওয়েস্ট পাম বিচ ক্রান্তীয় অঞ্চলের ম্যানেজার মনোনীত হন। নিয়মিত মৌসুমে ক্রান্তীয় অঞ্চল ৫২-২০ ব্যবধানে এগিয়ে যায় ও সাউদার্ন ডিভিশনের শিরোপা জয় করে। নিয়মিত মৌসুম আধিপত্য থাকা স্বত্ত্বেও ক্রান্তীয় দেশগুলো লীগ চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় সেন্ট পিটার্সবার্গের কাছে ১২-৪ গোলে পরাজিত হয়। মৌসুমের শেষদিকে ক্রান্তীয় অঞ্চলগুলো বিভক্ত হয়ে পড়ে ও এক বছর পর লীগের বাকী অংশ ভেঙ্গে পড়ে। তবে, জর্জ স্টেইনব্রেনার ও নিউ ইয়র্ক ইয়ানকিসের বিশেষ পরামর্শক হিসেবে খেলা চালিয়ে যান। ১৯৯০ সালে উইলিয়ামস তার আত্মজীবনী নো মোর মিস্টার নাইস গাই প্রকাশ করেন। ১৯৬৯ সালে তার কঠোর প্রস্থানের কারণে তিনি রেড সক্সের কাছ থেকে ইয়াকি মালিকানার অবশিষ্ট সময়ের জন্য (২০০১ সালের মাধ্যমে) দূরে সরে যান। কিন্তু মালিকানা ও ব্যবস্থাপনায় পরিবর্তনের পর ২০০৬ সালে তিনি দলের হল অব ফেমে নির্বাচিত হন। উইলিয়ামের সংখ্যা সম্প্রতি ফোর্ট ওয়ার্থ ক্যাটস দ্বারা অবসর গ্রহণ করেছে। ফোর্টওয়ার্থে ক্যাটস একটি জনপ্রিয় মাইনর লীগ দল ছিল এবং ডজারস সিস্টেমের মাধ্যমে কাজ করার সময় উইলিয়ামস সেখানে খেলেন। ১৯৬০ সালের দিকে ক্যাটস একীভূত/বিছিন্ন হয়ে যায় কিন্তু সাম্প্রতিক বছরগুলিতে একটি স্বাধীন মাইনর লীগ দল হিসেবে ফিরে আসে। "নিউ" ক্যাটরা উইলিয়ামসের সংখ্যা ছেড়ে দিয়েছে। | [
{
"question": "শেষ মৌসুমে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা নতুন প্রজন্মের জন্য কাজ করেনি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে ব্যবস্থাপনা চালিয়ে যায়নি?",
"turn_id... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মৌসুম শেষে ক্রান্তীয় অঞ্চল, তাঁর দল ও লীগের বাদ-বাকী খেলাগুলো এক বছর পর বন্ধ হয়ে যায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 203,489 |
wikipedia_quac | ১৯১৪ সালের এপ্রিল মাসে তিউনিসে তাঁর বারো দিনের শিক্ষা সফরের সময় তিনি ম্যাককে ও মলিয়েট জলরঙের ছবি আঁকেন। এর উদ্দেশ্য প্রকৃতিকে অনুকরণ করা নয়, বরং প্রকৃতির গঠনমূলক নীতির অনুরূপ রচনা তৈরি করা, যেমন ইন হাউসস অফ সেন্ট জার্মেইন (ইন দ্য হাউসস অফ সেন্ট জার্মেইন) এবং স্ট্রাসেনক্যাফে (স্ট্রিটক্যাফে)। কুই দৃশ্যটিকে একটি গ্রিডে নিয়ে আসে, যাতে এটি রঙিন সামঞ্জস্যে দ্রবীভূত হয়। এ সময়ে তিনি অ্যাবস্ট্রাক্ট এবং ফারবিগে ক্রিইজ ডার্চ ফারব্যান্ডার ভার্বুন্ডেন (রঙিন বৃত্তগুলো কালি দিয়ে বাঁধা) এর মতো বিমূর্ত কাজ তৈরি করেন। তিনি কখনো সেই বস্তুকে পরিত্যাগ করেননি; চিরস্থায়ী পৃথকীকরণ কখনো ঘটেনি। দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ক্লে রঙ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা ও বিশ্লেষণের কাজ করেন, যার ফলে একটি স্বাধীন কৃত্রিম কাজ তৈরি হয়, যার মাধ্যমে তার নকশাগুলি রঙিন প্রাচ্য জগতের উপর ভিত্তি করে ছিল। ফন ইম মার্ক'সচেন গার্টেন (মার্ক'স গার্ডেনে ফন) তুরিন ভ্রমণের পর তৈরি করা হয়েছিল। এটি ম্যাককে এবং ডেলাউনার উদ্দীপনার মধ্যে রঙ এবং সম্পর্কের ইঙ্গিত দেয়। যদিও বাগানের উপাদানগুলি স্পষ্ট দেখা যায়, তবে বিমূর্ততার দিকে আরও একটি প্রবণতা লক্ষ্য করা যায়। তার ডায়েরিতে ক্লে নিচের কথাগুলো লিখেছিলেন: বিরাট ছাঁচে ঢালাই করার গর্তে একটা অংশ ঝুলে আছে। তারা বিমূর্তনের জন্য উপাদান সরবরাহ করে। [...] এই ভয়াবহ পৃথিবী, এই শিল্পের বিমূর্ততা, আর এই সুখী পৃথিবী ধর্মনিরপেক্ষ শিল্প তৈরি করে। তাঁর সামরিক কাজের ছাপে ১৯১৭ সালে তিনি ট্রাউয়েরব্লুমেন (ভেলভেটবেলস) নামে একটি চিত্র তৈরি করেন, যা তার গ্রাফিকাল চিহ্ন, উদ্ভিদ এবং কাল্পনিক আকার সহ, গ্রাফিক, রং এবং বস্তু সমন্বিতভাবে তার ভবিষ্যতের কাজের অগ্রদূত। ১৯১৮ সালে ব্লুমেনমিথোস (ফুলের পৌরাণিক কাহিনী) ছবিতে প্রথমবারের মতো পাখি দেখা যায়। ১৯১৮ সালে জলরঙে আঁকা এন্ট্রু ডার নাখট এনটাউক্ট, একটি কম্পোজিশনাল বাস্তবায়িত কবিতা, সম্ভবত ক্লি লিখেছিলেন, তিনি ছোট অক্ষরগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, রঙ পৃথক বর্গের ক্ষেত্রে, প্রথম পদটি রৌপ্য কাগজ দিয়ে দ্বিতীয়টি থেকে কেটে। কার্ডবোর্ডের উপরে ছবিসহ পদগুলি পান্ডুলিপি আকারে খোদাই করা হয়। এখানে, ক্লে ডেলাউনের রঙের উপর নির্ভর করেননি, কিন্তু মার্কের রঙের উপর নির্ভর করেছিলেন, যদিও উভয় চিত্রশিল্পীর ছবির বিষয়বস্তু একে অপরের সাথে মেলে না। ক্লে'র শিল্প ব্যবসায়ী হেরওয়ার্থ ওয়ালডেন তাদের মধ্যে তার শিল্পের একটি "ওয়াচব্লোং" (প্রহরী পরিবর্তন) দেখেছিলেন। ১৯১৯ সাল থেকে তিনি প্রায়ই তেলের রং ব্যবহার করতেন, যার সাথে তিনি জলরং এবং পেন্সিল রঙ করতেন। ১৯১৯ সাল থেকে ভিলা আর (কুন্সটামিউজিয়াম বাসেল) সূর্য, চাঁদ, পর্বত, গাছ এবং স্থাপত্যের মতো দৃশ্যত বাস্তবতাকে একত্রিত করে, সেইসাথে পরাবাস্তব অঙ্গীকার এবং আবেগ পাঠ। | [
{
"question": "মরমী-বিমূর্ত সময়ে প্রকাশিত একটি বিখ্যাত কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে আর কোন শিল্পীরা বিখ্যাত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম বিশ্বযুদ্ধ কি রহস্যময়-বিস্ময়কর সময়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময... | [
{
"answer": "মরমী-আদর্শ সময়কালের একটি বিখ্যাত কাজ হল ফঁ ইম মার্ক'স গার্টেন (মার্ক'স গার্ডেনে ফঁ)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সময়ে পল সেজান এবং রবার্ট ডেলানের মত বিখ্যাত চিত্রশিল্পীরা ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময়ে... | 203,491 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে, তিনি তার সমস্ত শক্তি মোটরক্রসের উপর নিবদ্ধ করেন, তিনটি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন। একটি রেসের সময় তার গোড়ালি ভাঙার পর, আইস কিছু সময়ের জন্য পেশাদারভাবে রেস করতে আগ্রহী ছিল না, তার অবসর সময় ব্যবহার করে তার নাচের গতি নিখুঁত করতে এবং তার গোড়ালি সুস্থ হওয়ার সময় নিজের তৈরি করতে। এই সময়ে আইস তার বন্ধুদের সাথে স্থানীয় মলগুলিতে রাস্তার অভিনেতা হিসাবে তার বিটবক্সিং এবং ব্রেক ড্যান্সিং দক্ষতা ব্যবহার করেন। একদিন সন্ধ্যায় তিনি সাউথ ডালাসের একটি নাইটক্লাব সিটি লাইটস পরিদর্শন করেন, যেখানে তিনি তার বন্ধু কাঠবিড়ালীর দ্বারা মঞ্চে যাওয়ার সাহস অর্জন করেন। তিনি দর্শকদের মন জয় করেন এবং সিটি লাইটসের ম্যানেজার জন বুশ তাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি নিয়মিত অনুষ্ঠান করতে চান কিনা, যা তিনি গ্রহণ করেন। আইস তার ডিস্ক জকি ডি-শে এবং জিরোর সাথে মঞ্চে যোগ দেবেন, পাশাপাশি সিটি লাইটসের স্থানীয় ডিস্ক জকি আর্থকোয়েকের সাথে যোগ দেবেন। ভ্যানিলা আইস পোস বা ভি.আই.পি. আইসের সাথে মঞ্চেও অভিনয় করতেন। সিটি লাইটসের একজন শিল্পী হিসেবে, আইস এনডব্লিউএ, পাবলিক এনিমি, ডিওসি, টোন লোক, ২ লাইভ ক্রু, পলা আব্দুল, সিনবাদ এবং এমসি হ্যামারের জন্য কাজ শুরু করেন। ১৯৮৭ সালের জানুয়ারি মাসে সিটি লাইটসের বাইরে সংঘর্ষের সময় আইসকে পাঁচ বার ছুরিকাঘাত করা হয়। হাসপাতালে দশ দিন কাটানোর পর, আইস সিটি লাইটসের মালিক টমি কুওন এবং তার ব্যবস্থাপনা কোম্পানি আল্ট্রাক্সের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। দুই বছর পর, আইস স্টপ দ্যা ভায়োলেন্স ট্যুরে ইপিএমডি, আইস-টি, স্টেটাসনিক এবং স্যার মিক্স-এ-লট এর জন্য খোলা হয়। কুওন আইস র্যাপিং এবং নাচের দক্ষতার বাণিজ্যিক সম্ভাবনা দেখেছিলেন। সিটি লাইটস থেকে কুওনের উপার্জনের সাথে স্টুডিওর সময় কিনে, তারা আইস এবং খায়রি সহ বিভিন্ন প্রযোজকের সাথে পরিচিতদের দ্বারা মঞ্চে সিদ্ধ করা গানগুলি রেকর্ড করেছিল। ১৯৮৯ সালে ইচিবান রেকর্ডস নামে একটি স্বাধীন রেকর্ড কোম্পানি দুই বছরের উৎপাদন বিতরণ করে। "প্লে দ্যাট ফাঙ্কি মিউজিক" অ্যালবামটির প্রথম একক হিসেবে মুক্তি পায়। টমি কুওন ব্যক্তিগতভাবে এই এককটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন রেডিও স্টেশনে পাঠান, কিন্তু এই এককটি খুব কমই বাজানো হয়েছিল এবং যখন এটি বাজানো হয়েছিল, তখন কুওন যে প্রতিক্রিয়া আশা করেছিলেন তা পায়নি। যখন জর্জিয়ার ডিস্ক জকি ড্যারেল জেই এককের এ-সাইডের পরিবর্তে "আইস আইস বেবি" বাজিয়েছিলেন, গানটি দ্রুত জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল এবং অন্যান্য রেডিও স্টেশনগুলি অনুসরণ করেছিল। "আইস আইস বেবি" গানের একটি মিউজিক ভিডিও নির্মাণের জন্য কুওন ৮,০০০ মার্কিন ডলার অর্থায়ন করেন, যা দ্য বক্স দ্বারা ভারী এয়ারপ্লে লাভ করে, গানটিতে জনসাধারণের আগ্রহ বৃদ্ধি পায়। "আইস আইস বেবি"র সাফল্যের পর রেকর্ড প্রযোজক সুজ নাইট এবং দুইজন দেহরক্ষী পশ্চিম হলিউডের দ্য পাম এ আসেন, যেখানে বরফ খাচ্ছিলেন। আইসের দেহরক্ষীদের সরিয়ে দিয়ে নাইট এবং তার নিজের দেহরক্ষীরা আইসের সামনে বসে তার দিকে তাকিয়ে থাকে। একই ধরনের ঘটনা বেশ কয়েকবার ঘটেছে। অবশেষে, নাইট বেল এজ হোটেলের পনেরো তলায় আইসের হোটেল স্যুটে লস অ্যাঞ্জেলেস রেইডার্স ফুটবল দলের একজন সদস্যের সাথে দেখা করেন। আইসের মতে, নাইট নিজে তাকে বারান্দায় নিয়ে যান এবং ইঙ্গিত দেন যে তিনি তাকে বারান্দা থেকে ফেলে দেবেন যতক্ষণ না তিনি গানটি প্রকাশের অধিকার নাইটের কাছে স্বাক্ষর করেন; নাইট ডেথ রো রেকর্ডস তহবিল গঠনে আইসের অর্থ ব্যবহার করেন। | [
{
"question": "১৯৮৫ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের ভিত্তি কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৮৫ সালে তিনি কি কিছু জিতেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন কোম্পানির সাথে চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "১৯৮৫ সালে, তিনি তার সমস্ত শক্তি মোটরক্রস উপর নিবদ্ধ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কর্মজীবন নৃত্য, র্যাপিং এবং ব্রেক ড্যান্সিং এর উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 203,493 |
wikipedia_quac | সিডারকে নং কমান্ড দেওয়া হয়। ২৭৪ স্কোয়াড্রন, হ্যান্ডলি পেজ ভি/১৫০০ সহ সজ্জিত, ১৯১৯ সালের মে মাসে আরএএফ বিরচাম নিউটনে। ১৯১৯ সালের ১ আগস্ট তিনি নতুন রয়্যাল এয়ার ফোর্সে (আরএএফ) স্থায়ী কমিশন গ্রহণ করেন। নাম পরিবর্তন করা হয়েছে. ১৯২০ সালের ফেব্রুয়ারিতে ২০৭ স্কোয়াড্রন এবং ডিএইচ৯এ বোমারু বিমান দ্বারা সজ্জিত, স্কোয়াড্রনটি ১৯২২-২৩ সালে চানাক সংকটের সময় তুরস্কে সংক্ষিপ্তভাবে মোতায়েন করা হয়। ১৯২৩ সালের শেষের দিকে এবং ১৯২৪ সালের বসন্তকালে তিনি আরএন স্টাফ কলেজে ভর্তি হন। ১৯২৪ সালের ১ জানুয়ারি তিনি উইং কমান্ডার পদে উন্নীত হন এবং আরএএফ ডিগবিতে স্টেশন কমান্ডার এবং নং কমান্ড্যান্ট হন। ২ ফ্লাইং ট্রেনিং স্কুল আরএএফ সেখানে ১৯২৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, ১৯২৭ সালের জানুয়ারি মাসে বিমান মন্ত্রণালয়ের প্রশিক্ষণ অধিদপ্তরে যোগ দেওয়ার আগে। ১৯২৮ সালে তিনি ইম্পেরিয়াল ডিফেন্স কলেজে ভর্তি হন এবং ১৯২৯ সালের জানুয়ারি মাসে আরএএফ স্টাফ কলেজে সহকারী কমান্ড্যান্ট হন। ১৯৩১ সালের ১ জানুয়ারি তিনি গ্রুপ ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন। ১৯৩৪ সালের ৪ এপ্রিল তিনি বিমান মন্ত্রণালয়ের প্রশিক্ষণ পরিচালক নিযুক্ত হন এবং ১৯৩৪ সালের ১ জুলাই এয়ার কমোডর পদে পদোন্নতি লাভ করেন। ১৯৩৬ সালের নভেম্বর মাসে তিনি এয়ার অফিসার কমান্ডিং (এওসি) আরএএফ ফর ইস্টার্ন ফোর্সেস নিযুক্ত হন। ১৯৩৭ সালের ১ ফেব্রুয়ারি তিনি অর্ডার অব দ্য বাথের সহযোগী নিযুক্ত হন। ১৯৩৭ সালের ১ জুলাই তিনি এয়ার ভাইস মার্শাল পদে উন্নীত হন এবং ১৯৩৮ সালের জুলাই মাসে বিমান মন্ত্রণালয়ের গবেষণা মহাপরিচালক নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "আন্তঃযুদ্ধের বছরগুলো কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে তিনি কী ধরনের প্রশিক্ষণ লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি উড্ডয়ন প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এরপর ১৯২৮ সালে ইম্পেরিয়াল ডিফেন্স কলেজে যোগ দেন এবং আরএএফ স্টাফ কলেজে সহকারী কমান্ড্যান্ট হন।",
"turn_id": 4
}
] | 203,494 |
wikipedia_quac | ১৯১৪ সালের ১৪ অক্টোবর ডরসেট রেজিমেন্টে লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন এবং ডিসেম্বর মাসে ব্রিটেনে ফিরে আসেন। তাকে ডরসেট উপকূলে ওয়াইক রেজিসের একটি রিজার্ভ ইউনিটে পাঠানো হয় যেখানে তিনি ফেব্রুয়ারি মাসে গুরুতরভাবে হাঁটুতে আঘাত পান। আহত হবার পর টেডর পূর্ণ পদাতিক বাহিনীর দায়িত্ব পালন করতে পারেননি। জানুয়ারি, ১৯১৬ সালে রয়্যাল ফ্লাইং কর্পসে তাঁকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ১ এয়ারোনটিক্স স্কুল. পাঠে ২১ মার্চ, ১৯১৬ তারিখে ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন। এপ্রিল মাসে তিনি সেন্ট্রাল ফ্লাইং স্কুলে ভর্তি হন এবং সেখানে তিনি উড়তে শেখেন এবং তার উইংস অর্জন করেন। ১৯১৬ সালের জুন মাসে টেডর ৯ নং পাইলট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ২৫ স্কোয়াড্রন আরএফসি পশ্চিম ফ্রন্টে ব্রিস্টল স্কাউট সি উড়াচ্ছে। ৯ আগস্ট, ১৯১৬ তারিখে ২৫ স্কোয়াড্রনের ফ্লাইট কমান্ডার হিসেবে তাঁকে অতিরিক্ত দায়িত্ব দেয়া হয়। ১৯১৭ সালের প্রথম দিনে টেডডারকে মেজর পদে উন্নীত করা হয়। ৭০ স্কোয়াড্রন আরএফসি. টেডডার ওয়েস্টার্ন ফ্রন্টে অবস্থান করেন ও তাঁর নতুন স্কোয়াড্রন সোপউইক ১ ১/২ স্ট্রাটার দিয়ে সজ্জিত ছিল। ২৬ মে, ১৯১৭ তারিখে সামরিক বীরত্বের জন্য ইতালীয় রৌপ্য পদক লাভ করেন। টেডরকে ১ নং কমান্ডিং অফিসার নিযুক্ত করা হয়। ১৯১৭ সালের ২৫ জুন আরএফসি শবারিতে ৬৭ স্কোয়াড্রন এবং পরের বছর মিশরে স্কুল অব নেভিগেশন অ্যান্ড বোমা ড্রপিং এর কমান্ডার হন। ১৯১৮ সালের ২৪ জুন তিনি মিশরের ৩৮তম উইং-এর অধিনায়ক নিযুক্ত হন। ১৯১৮ সালের ২৩ জুলাই তিনি অস্থায়ী লেফটেন্যান্ট কর্নেল পদে উন্নীত হন। | [
{
"question": "যুদ্ধে কি তার কোন সামরিক অফিস ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার হাঁটুতে আঘাত পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি সেনাবাহিনীর কোন অংশে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন পদক অর্জন করেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রয়েল ফ্লাইং কর্পসে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 203,495 |
wikipedia_quac | ডার্স্ট লিম্প বিজকিটকে একটি "মেগাব্যান্ড" হতে চেয়েছিলেন যা যত বেশি সম্ভব বিভিন্ন শৈলীর সঙ্গীতকে অতিক্রম করতে পারে। লিম্প বিজকিটের সঙ্গীতকে প্রধানত নু মেটাল, র্যাপ মেটাল এবং র্যাপ রক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। লিম্প বিজকিটকে বিকল্প ধাতু, বিকল্প শিলা এবং পোস্ট গ্রাঞ্জ হিসাবেও বর্ণনা করা হয়েছে। ২০০০ সালে নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ ব্যান্ডটিকে "ফ্র্যাট- মেটাল" হিসেবে চিহ্নিত করে। লিম্প বিজকিটের সঙ্গীত তার "নিরাময়, উন্মত্ত শক্তির" জন্য উল্লেখযোগ্য। অটো ব্রাজিলীয় এবং আফ্রো-কিউবান সংগীত থেকে শুরু করে বেবপ এবং ফাঙ্ক পর্যন্ত বিভিন্ন শৈলীতে ড্রামিংয়ে দক্ষ। ডিজে লেটাল ব্যান্ডের সাউন্ড ডিজাইনার হিসেবে কাজ করেন। লেটালের কথা অনুসারে, "আমি নতুন নতুন শব্দ নিয়ে আসার চেষ্টা করি, শুধুমাত্র সেই নিয়মিত কিচিরমিচির শব্দ নয়। [...] এগুলো সব ভিন্ন জিনিস যা আপনি আগে শোনেননি। আমি অন্য একজন গিটার বাদকের মতো হওয়ার চেষ্টা করছি।" বোরল্যান্ড এর গিটার বাজানো পরীক্ষামূলক এবং অ-ঐতিহ্যবাহী, এবং তিনি ছয় এবং সাত স্ট্রিং গিটারের সৃজনশীল ব্যবহারের জন্য উল্লেখযোগ্য। তিন ডলার বিল, ইয়েল তাকে গিটার পিক ছাড়া বাজানো, দুই হাত দিয়ে বাজানো, একটি সুরেলা নোট বাজানো, এবং অন্য একটি কর্ড প্রোগ্রেস বাজানো দেখায়। তার গিটার বাজানোতে অষ্টক আকৃতির ব্যবহার করা হয়েছে, এবং চপি, অষ্টম-নোট ছন্দ ব্যবহার করা হয়েছে, কখনও কখনও তার বাম হাত দিয়ে তার স্ট্রিংগুলি মিউট করে, একটি অনুনাদী শব্দ তৈরি করে। বোরল্যান্ড অসম উচ্চারণের সিঙ্কোপেটেড ষোড়শ নোট ব্যবহার করে একটি বিভ্রান্তিকর প্রভাব তৈরি করেছেন, এবং সম্মোহিত, ড্রিং লিক্স। "স্ট্যাক" গানটি প্রথম বারে একটি স্থায়ী প্যাডেল ব্যবহার করে এবং দ্বিতীয় বারে মিউটেড রিফ ব্যবহার করে। অল মিউজিক লেখক স্টিফেন থমাস এরলিউইন বলেন যে তাদের অ্যালবাম, সিগনিফিসেন্ট আদা, "পামলিং ধাতব সংখ্যার উপর নব্য-সাইকেডেলিয়ার বিকাশ" এবং "অপ্রত্যাশিত পটভূমিতে, স্ট্রিংয়ের ঘূর্ণি, এমনকি ক্রুনিং" ধারণ করে। ব্যান্ডটি গোল্ড কোবরার আগ পর্যন্ত সোলো ব্যবহার করেনি (ফলস মে ভেরি থেকে "আন্ডারনিথ দ্য গান" ব্যতীত), তবে, সিগনিফিসেন্ট আদার রেকর্ডিংয়ের সময়, ড্রামার জন অটো "নোবডি লাইক ইউ" গানের মাঝখানে একটি বর্ধিত একক পরিবেশন করেন। ডার্স্টের গানগুলি প্রায়শই অপবিত্র, ব্যঙ্গাত্মক বা রাগান্বিত হয়ে থাকে। ডার্স্টের বেশিরভাগ গানের অনুপ্রেরণা এসেছে তার বেড়ে ওঠা ও ব্যক্তিগত জীবন থেকে। অ্যালবামের তৃতীয় ডলার বিল, ইয়েল থেকে "সোর" গানটি ডার্স্টের বান্ধবীকে নিয়ে সমস্যা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তার সাথে তার বিচ্ছেদ গুরুত্বপূর্ণ অন্যান্য গান "নোকি" এবং "রি-অ্যারেঞ্জড" অনুপ্রাণিত করে। লিম্প বিজকিটের গানের কথা বর্ণনা করতে গিয়ে, দ্য মিশিগান ডেইলি বলেছিল, "একটি কম গুরুতর ক্ষেত্রে, লিম্প বিজকিট টেস্টস্টেরন এর কল্পনাকে তীব্র সাদা ছেলে র্যাপ-এ পরিণত করার জন্য নিউ- মেটাল শব্দ ব্যবহার করেছিলেন। অদ্ভুত ব্যাপার হল, শ্রোতারা ফ্রন্টম্যান ফ্রেড ডারস্টকে যতটা গুরুত্বের সঙ্গে নিতে চেয়েছিল, তার চেয়ে বেশি গুরুত্বের সঙ্গে নিয়েছিল, তার অনেক গানে উদ্দেশ্যমূলক বোকামি দেখতে ব্যর্থ হয়েছিল।" এছাড়াও, লিম্প বিজকিটের গানগুলি "নারীবাদী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। প্রশ্নাতীত সত্য (প্রথম ভাগ) আরো গুরুতর এবং অন্ধকারাচ্ছন্ন লিরিকাল বিষয়ের উপর মনোযোগ প্রদান করেছে, যার মধ্যে রয়েছে ক্যাথলিক যৌন নির্যাতনের ঘটনা, সন্ত্রাসবাদ এবং খ্যাতি। লিম্প বিজকিটের সঙ্গীতে ব্যান্ড দ্বারা উদ্ধৃত প্রভাবগুলি টুল এবং কর্ন অন্তর্ভুক্ত। ডার্স্ট আরও বলেছেন যে পান্তেরা তাকে "লিম্প বিজকিট" গঠন করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। | [
{
"question": "তাদের অধিকাংশ গান কে লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে ব্যান্ডটিকে সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রাথমিক কিছু হিট কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি তাদের প্রাথমিক বছরগুলিতে কোন উল্লেখযোগ্য উ... | [
{
"answer": "ফ্রেড ডার্স্ট তাদের অধিকাংশ গান লিখেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লিম্প বিজকিট ব্যান্ডটি টুল এবং কর্নের মতো ব্যান্ডগুলির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, পাশাপাশি ব্যান্ড প্যান্টেরা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তোমার মত কেউ নেই",
"turn_id": 3
}... | 203,496 |
wikipedia_quac | ফারলি মূলত শ্রেক চলচ্চিত্রে শিরোনাম চরিত্রের কণ্ঠ হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, চরিত্রটির কথোপকথনের ৮৫% রেকর্ড করেছিলেন, কিন্তু রেকর্ডিং শেষ হওয়ার ঠিক আগে মারা যান। ২০১৫ সালে ফারলির রেকর্ডকৃত কথোপকথনের নমুনা সম্বলিত একটি গল্পের রিল আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। তার ভাইয়ের মতে, শ্রেকের আসল সংস্করণটি ফারলির মতই ছিল। সারবুস নামের এক তরুণ ব্রাচিওসরাস ডাইনোসরের ভূমিকায় অভিনয় করেন। তার মৃত্যুর পর চরিত্রটির নাম পরিবর্তন করে বেলিন রাখা হয়। তার মৃত্যুর সময়, ফারলি দ্য জেলফিনে ভিন্স ভনের সাথে অভিনয় করেন এবং কৌতুকাভিনেতা ফাটি আরবাকলের জীবনীমূলক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৬ সালের "দ্য ক্যাবল গাই" চলচ্চিত্রে জিম ক্যারির ভূমিকা মূলত ফারলির জন্য ছিল, কিন্তু সময়সূচীর কারণে তিনি তা করতে পারেননি। ফারলিকে তৃতীয় ঘোস্টবাস্টার চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য নির্বাচন করা হয়েছিল, যা সেই সময় ঘোস্টবাস্টারদের একটি নতুন ত্রয়ীর বিষয়ে ছিল, যারা নরকে অতিরিক্ত জনসংখ্যা গ্রহণ করে। শিশুদের বই সিরিজ ক্যাপ্টেন আন্ডারপান্স-এর লেখক ডেভ পিলকি চেয়েছিলেন ফারলি এই বইয়ের উপর ভিত্তি করে একটি টেলিভিশন সিরিজে নাম ভূমিকায় অভিনয় করুক, কিন্তু ফারলির মৃত্যুর পর তিনি এই ধারণাটি বাতিল করে দেন। ফারলি "আ কনফেডারেসি অব ডানস" উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত একটি চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। ফারলি এমনকি "অতুলনীয় আতুক" উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত একটি চলচ্চিত্রে আতুক চরিত্রে অভিনয় করার আগ্রহ প্রকাশ করেন। আরবাকল বায়োপিকসহ এই দুটি সংরক্ষিত প্রকল্পকে অভিশাপ দেওয়া হয়েছে কারণ ফারলি, জন বেলুশি ও জন ক্যান্ডি এই তিনটি চরিত্রের সাথে যুক্ত ছিলেন এবং কোন চলচ্চিত্র নির্মাণের পূর্বে তিনজনই মারা যান। | [
{
"question": "একটা অসমাপ্ত প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জায়গায় কে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী অসমাপ্ত রেখে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি এটা নিয়ে কাজ শুরু করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "ফারলির জন্য একটি অসমাপ্ত প্রকল্প ছিল শ্রেক চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৫ সালে ফারলির রেকর্ডকৃত কথোপকথনের নমুনা সম্বলিত একটি গল্পের রিল আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি \"ডাইনোসর\" চলচ্চিত্রে সারবাস নামের এক তরুণ ব্রাচিওসরাস চরি... | 203,498 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালে ক্যাসি "স্টেপ আপ ২: দ্য স্ট্রিটস" নৃত্য চলচ্চিত্রে সোফি ডোনোভান চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে অভিষেক করেন। গানটি ২০০৭ সালের ১৩ নভেম্বর মুক্তি পায় এবং কানাডিয়ান হট ১০০-এ ৮৫তম এবং যুক্তরাজ্যে ৫২তম স্থান দখল করে। ২০০৯ সালের জুলাই মাসে, ক্যাসি ঘোষণা করেন যে তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম হবে ইলেক্ট্রো লাভ। ক্যাসি বলেন যে তার নতুন অ্যালবাম আরো "স্বাধীনতা" প্রদর্শন করবে; সেখানে "কণ্ঠস্বরের পার্থক্য, একটু বেশি ব্যক্তিত্ব থাকবে। এবং এটি অবশ্যই একটি যৌন অ্যালবাম।" অ্যালবামটি থেকে তিনটি একক মুক্তি পেয়েছে; ২০০৮ সালের আগস্টে লিল ওয়েনের সাথে "অফিসিয়াল গার্ল", ২০০৯ সালের এপ্রিলে ডিডির সাথে "মাস্ট বি লাভ" এবং ২০০৯ সালের আগস্টে একনের সাথে "লেটস গেট ক্রেজি" মুক্তি পায়। তিনটি এককই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। বেশ কিছু বিলম্বের পর, ২০০৯ সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে ক্যাসি ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন। তিনি আগস্ট/সেপ্টেম্বরের বুস্ট এর একটি সংখ্যায় উপস্থিত হন যেখানে তিনি বলেন যে শরৎ এ একটি নতুন একক মুক্তি পাবে। তিনি সম্প্রতি তার টুইটার অনুসারীদের বলেছেন যে তিনি এখনও তার অ্যালবামের জন্য স্টুডিওতে রেকর্ডিং করছেন। ২০১০ সালের অক্টোবর মাসে হিটকোয়াটার্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, এ এন্ড আর ড্যানিয়েল 'স্কিড' মিচেল বলেন যে ক্যাসি ইতিমধ্যে অ্যালবামের জন্য পঞ্চাশটি গান রেকর্ড করেছেন। মিচেল বলেন যে তিনি অ্যালবামটির জন্য সময় নিচ্ছেন কারণ তিনি "এটি এমন কিছু হতে চান যা মানুষ সম্মান করবে"। তিনি র্যাপার উইজ খলিফার "রোল আপ" মিউজিক ভিডিওতেও উপস্থিত হয়েছিলেন। ক্যাসি তার একক "কিং অব হার্টস" প্রকাশ করেন, যেটি ২০১২ সালের ১৪ ফেব্রুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। ২৪ এপ্রিল, ২০১২ সালে, ক্যাসি বিইটি'র ১০৬ এবং পার্ক মিউজিক ভিডিও শোতে প্রথমবারের মতো সরাসরি একক গান পরিবেশন করেন। তিনি গানের কানিয়ে ওয়েস্ট রিমিক্সে চারজন নৃত্যশিল্পীর সাথে একটি সংক্ষিপ্ত নাচের সংখ্যা সেট করে পরিবেশনা শেষ করেন। ক্যাসি এবং ১০৬ এন্ড পার্ক এর পারফরম্যান্সের পর টুইটারে বিশ্বব্যাপী আলোচিত বিষয়ে পরিণত হয় এবং এটি বিভিন্ন অনলাইন প্রচার মাধ্যম থেকে মিশ্র থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে। ১৮ সেপ্টেম্বর, ২০১২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহুরে রেডিও স্টেশনগুলিতে "বালকনি" এককটি প্রেরণ করা হয়। ২০১২ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর নিকি মিনাজ তার পুনঃপ্রকাশিত অ্যালবাম পিংক ফ্রাইডে: রোমান রিলোডেড - দ্য রি-আপের প্রথম একক "দ্য বয়েজ" প্রকাশ করেন। এরপর গানটি ২৫ সেপ্টেম্বর শহুরে রেডিওতে পাঠানো হয় এবং ১৮ অক্টোবর একটি মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়। ২০১২ সালের জুলাই মাসে, ক্যাসি তার ভক্তদের কাছে একটি চিঠিতে ঘোষণা করেন যে তিনি তার অ্যালবাম এবং রকবাইবেবি নামে একটি নতুন মিক্সটেপ কাজ করছেন। ১১ এপ্রিল, ২০১৩ তারিখে রকবাইবেবি মুক্তি পায় এবং ড্যাজেড এন্ড কনফিউজ কর্তৃক বছরের সেরা মিক্সটেপ হিসেবে নির্বাচিত হয়। মিক্সটেপটি ২ এপ্রিল মার্কিন র্যাপার রিক রস সমন্বিত "নাম্ব" মুক্তি পায়, সাথে মিউজিক ভিডিও এবং "প্যারাডাইস" র্যাপার উইজ খলিফার সাথে ৯ এপ্রিল, ২০১৩ তারিখে বিটি ১০৬ এবং পার্কে ভিডিওর পাশাপাশি প্রিমিয়ার হয়। এপ্রিল, ২০১৩ সালে ঘোষণা করা হয় যে, ক্যাসিকে ২০১৩ সালের গ্রীষ্মকালের "ফরেভার ২১"-এর মুখ হিসেবে ঘোষণা করা হয়েছে। | [
{
"question": "রকবেইবি একটা সিনেমা ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর এটা মুক্তি পায়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ভাল কাজ করেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে গান ছাড়া আর কি করেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কী খেললো",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৩",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৮ সালে, ক্যাসি \"স্টেপ আপ ২: দ্য স্ট্রিটস\" নৃত্য চলচ্চিত্রে সোফি ডোনাভান চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 4
... | 203,499 |
wikipedia_quac | ব্যাল্ডউইন ১৯৮৬ সালে জো অর্টনের লুটের পুনরুজ্জীবনে জো ওয়ানামেকার, জেলজকো ইভানেক, জোসেফ মাহের ও চার্লস কিটিং এর সাথে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক করেন। তিন মাস পর এই উৎপাদন বন্ধ হয়ে যায়। তার অন্যান্য ব্রডওয়ে মঞ্চনাটকের মধ্যে রয়েছে কেট নেলিগানের সাথে কার্ল চার্চিলের সিরিয়াস মানি এবং টেনেসি উইলিয়ামসের আ স্ট্রিটকার নেমড ডিজায়ার। এই নাটকে স্ট্যানলি কওলাস্কি চরিত্রে অভিনয় করে তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি এই নাটকের টেলিভিশন সংস্করণের জন্য এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৯৮ সালে তিনি জর্জ সি. উলফের পরিচালনায় দ্য পাবলিক থিয়েটারে ম্যাকবেথ চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৪ সালে বল্ডউইন ব্রডওয়ের বিংশ শতাব্দীর পুনরুজ্জীবিতকরণে একজন সফল ও আত্মকেন্দ্রিক ব্রডওয়ে পরিচালক (বল্ডউইন) চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৫ সালের ৯ই জুন তিনি কার্নেগী হলে রজার্স ও হ্যামারস্টেইনের দক্ষিণ প্রশান্ত মহাসাগরীয় সঙ্গীতানুষ্ঠানের কনসার্ট সংস্করণে উপস্থিত হন। তিনি লুথার বিলিস চরিত্রে, নেলি চরিত্রে রেবা ম্যাকেন্টির এবং এমিলি চরিত্রে ব্রায়ান স্টোকস মিচেলের সাথে অভিনয় করেন। ২০০৬ সালের ২৬ এপ্রিল পিবিএস কর্তৃক এই নাটকটি টেপ করা হয় এবং সম্প্রচার করা হয়। ২০০৬ সালে, বলড়ুইন রাউন্ডএ্যাবাউট থিয়েটার কোম্পানির অফ-ব্রডওয়েতে জো অর্টনের এন্টারটেইনিং মি. স্লোয়ানের পুনরুজ্জীবনের খবরে অভিনয় করেন। ২০১০ সালে বল্ডউইন স্যাম আন্ডারউডের বিপরীতে নিউ ইয়র্কের ইস্ট হ্যাম্পটনের গিল্ড হলে টনি ওয়ালটন পরিচালিত পিটার শ্যাফারের ইকুয়াসের সমালোচনামূলকভাবে প্রশংসিত পুনরুজ্জীবনে অভিনয় করেন। বল্ডউইন ব্রডওয়ে মঞ্চে অরফান্সের হ্যারল্ড চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৮ এপ্রিল, ২০১৩ তারিখে শুরু হওয়া অনুষ্ঠানটিতে শিয়া লাবুফ ট্রেট চরিত্রে অভিনয় করার কথা ছিল, কিন্তু লাবুফ রিহার্সালে প্রযোজনা ছেড়ে দেন এবং বেন ফস্টার তার স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "আ্যলেক কীভাবে আমোদপ্রমোদ শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্রডওয়ে মঞ্চে তার আর কোন উল্লেখযোগ্য উপস্থিতি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি ব্রডওয়ে মঞ্চে সফল ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সবচেয়ে সাম্প্রতিক থিয়েটার পারফ... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে জো অর্টনস লুটের পুনরুজ্জীবনের মাধ্যমে তার ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে সাম্প্রতিক থিয়েটার পারফরম্যান্স ছিল ২০১৩ সালে।",
"turn_id": ... | 203,501 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে, বলড়ুইন অভিনেত্রী কিম বেসিঙ্গারের সাথে পরিচিত হন যখন তারা দ্য ম্যারিয়িং ম্যান চলচ্চিত্রে প্রেমিক চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৩ সালে তারা বিয়ে করেন এবং ১৯৯৫ সালে তাদের আয়ারল্যান্ড নামে একটি মেয়ে হয়। ২০০০ সালে তারা আলাদা হয়ে যান এবং ২০০২ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। বল্ডউইন তার মেয়ের জীবনের সাত বছরের যুদ্ধকে তার ২০০৮ সালের বই, আ প্রমিস টু আওয়ার্স: আ জার্নি থ্রু ফাদারহুড অ্যান্ড ডিভোর্স-এ লিপিবদ্ধ করেন। বলড়ুইন অভিযোগ করেন যে ২০০০ সালের ডিসেম্বরে তাদের পৃথকীকরণের পর, তার প্রাক্তন স্ত্রী কিম বেসিঙ্গার, তার মেয়ের সাথে আলোচনা করতে অস্বীকার করে, তার সাথে দেখা করতে বাধা দেয়, টেলিফোন সংযোগ প্রদান করে না, আদালতের আদেশ অনুসরণ না করে, সুবিধার কারণে তাদের মেয়েকে ছেড়ে না দিয়ে এবং সরাসরি সন্তানের সাথে যোগাযোগ না করে। তিনি দাবি করেন যে, তিনি এই প্রচেষ্টায় ১.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার ব্যয় করেছেন। বল্ডউইন এই রোগকে প্যারেন্টাল এলিয়েনেশন সিন্ড্রোম নামে অভিহিত করেন। বলড়ুইন এই মামলায় অ্যাটর্নিদের "সুযোগবাদী" বলে অভিহিত করেছেন এবং বাসিংগারের মনোবিজ্ঞানীদের "বিবাহ-বিচ্ছেদ শিল্পের" অংশ হিসেবে চিহ্নিত করেছেন। তিনি বেসিঙ্গারের চেয়ে তাদের বেশি দোষ দিয়েছেন, এবং লিখেছেন, "আসলে যা ঘটেছে তার জন্য আমি আমার প্রাক্তন স্ত্রীকে সবচেয়ে কম দোষারোপ করি। তিনি আমাদের অনেকের মতো এমন একজন ব্যক্তি, যার যা আছে, তা দিয়ে তিনি তার যথাসাধ্য করার চেষ্টা করেন। তিনি একজন মামলাকারী এবং তাই, যিনি আদালতে প্রবেশ করেন এবং সেখানে যা পরিবেশন করা হয় তা ছাড়া আর কিছুই পান না। মেনু থেকে কিছু বাদ দেয়া যাবে না। বলড়ুইন লিখেছিলেন যে, তিনি দশ লক্ষ ডলারেরও বেশি খরচ করেছেন, তাকে তার কর্মজীবন থেকে সময় আলাদা করে রাখতে হয়েছে, তাকে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করতে হয়েছে এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় (তিনি নিউ ইয়র্কে থাকতেন) একটি বাড়ি খুঁজতে হয়েছিল, যাতে তিনি তার মেয়ের জীবনে থাকতে পারেন। বলড়ুইন অভিযোগ করেন যে সাত বছর পর, তিনি একটি ব্রেকিং পয়েন্ট আঘাত করেন, এবং ১১ এপ্রিল, ২০০৭ তারিখে আরেকটি উত্তরহীন আনুষ্ঠানিক কলের জবাবে একটি রাগান্বিত ভয়েসমেইল বার্তা রেখে যান, যেখানে বলড়ুইন তার ১১ বছর বয়সী মেয়েকে " অভদ্র, অবিবেচক ছোট শূকর" বলে অভিহিত করেন। তিনি অভিযোগ করেছেন যে টেপটি টিএমজেড-এর কাছে বিক্রি করা হয়েছে, যারা রেকর্ডিংটি প্রকাশ করেছে, যদিও পিতামাতার অনুমতি ছাড়া নাবালকের সাথে সম্পর্কিত মিডিয়া প্রকাশের বিরুদ্ধে আইন রয়েছে। বলড়ুইন স্বীকার করেন যে, তিনি একটি ভুল করেছেন, কিন্তু তিনি একটি খারাপ মুহূর্তের উপর ভিত্তি করে একজন পিতা বা মাতা হিসাবে বিচার না করতে অনুরোধ করেন। পরবর্তীতে তিনি ২০০৯ সালের জুন মাসে প্লেবয়ের কাছে স্বীকার করেন যে, তিনি জনসাধারণের কাছে ফাঁস হয়ে যাওয়া ভয়েসমেইলের কারণে আত্মহত্যা করার কথা চিন্তা করছিলেন। সেই ঘটনা সম্বন্ধে তিনি বলেছিলেন, "আমি অনেক পেশাদার ব্যক্তির সঙ্গে কথা বলেছিলাম, যারা আমাকে সাহায্য করেছিল। যদি আমি আত্মহত্যা করতাম, তাহলে [সাবেক স্ত্রী কিম বাসিংগারের পক্ষ] এটাকে বিজয় হিসেবে বিবেচনা করত। আমাকে ধ্বংস করা ছিল তাদের ঘোষিত লক্ষ্য।" ২০০৮ সালের শেষের দিকে, বল্ডউইন বইটিকে সমর্থন করার জন্য সফর করেন, এতে তার অভিজ্ঞতার কথা বলেন। | [
{
"question": "কিম বাসিনার কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি একসঙ্গে ভালোভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা বিবাহবিচ্ছেদ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের সম্পর্ক কি ভাল ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সম্পর... | [
{
"answer": "কিম বেসিঙ্গার একজন বিখ্যাত অভিনেত্রী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রচার মাধ্যম এই সম্পর্কের ব্যাপারে প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করে জনসম্মুখে ফাঁস... | 203,502 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-১৯৮১ মৌসুমে রুবেনস স্যাটারডে নাইট লাইভের জন্য অডিশন দেন, কিন্তু গিলবার্ট গটফ্রেড, যিনি এই শোর প্রযোজকের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং রুবেনসের মত অভিনয় শৈলী ছিল, তিনি স্থান পান (হাস্যকরভাবে, গটফ্রেড পরে এমিসে পুরস্কার উপস্থাপক হিসেবে রুবেনসের অশোভন গ্রেফতার নিয়ে কৌতুক করার জন্য সমস্যায় পড়বেন)। রুবেনস এতটাই রাগান্বিত ও তিক্ত ছিলেন যে তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি টাকা ধার করবেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে তার নিজের শো শুরু করবেন। জন প্যারাগন, ফিল হার্টম্যান এবং লিন মারি স্টুয়ার্টের মত গ্রাউন্ডলিংদের সহায়তায়, পি-উই একটি ছোট দল অনুসারী অর্জন করেন এবং রুবেনস তার শো দ্য রক্সি থিয়েটারে নিয়ে যান যেখানে "দ্য পি-উই হারম্যান শো" পাঁচ মাসের জন্য বিক্রি হয়েছিল, প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য মধ্যরাত্রির অনুষ্ঠান এবং শিশুদের জন্য সাপ্তাহিক ম্যাটিনি, এইচবিও যখন পি-উই হারম্যান শো সম্প্রচার করে তখন মূলধারার দিকে চলে যায়। তিনি ১৯৮০ সালে চিচ অ্যান্ড চংস নেক্সট মুভি চলচ্চিত্রে পি-উই চরিত্রে অভিনয় করেন। যদিও পি-উই চরিত্রে অভিনয় করেন রুবেনস, কিন্তু চলচ্চিত্রের শেষে তাকে হ্যামবার্গার ডুড হিসেবে দেখানো হয়। রুবেন্সের কাজ মূলত ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া অর্জন করে এবং দ্রুত ভক্তদের একটি দল অর্জন করে, যদিও রুবেন্সকে "অদ্ভুত কৌতুকাভিনেতা" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। পি-উই ছিল "কার্নি" এবং "হিপ", "রেট্রোগ্রেড" এবং "অ্যাভান্ট-গার্ড"। যখন পি-উই এর খ্যাতি বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, তখন রুবেনস স্পটলাইট থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেন, তার নাম ঢেকে রাখেন এবং তার সকল প্রকাশ্য উপস্থিতি এবং সাক্ষাৎকারকে চরিত্র হিসেবে গ্রহণ করেন, যখন তিনি পি-উইকে নিজের চরিত্রে অভিনয় করেন; রুবেনস চেষ্টা করছিলেন "জনগণকে বোঝাতে যে তিনি একজন বাস্তব ব্যক্তি"। পরবর্তীতে তিনি তার পিতামাতাকে শুধু মধু হারমান এবং হারমান হারমান নামে ডাকতে পছন্দ করতেন। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে, রুবেনস লেট নাইটে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে পি-উই হারম্যান চরিত্রে বেশ কয়েকটি অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন, যা পি-উইকে আরও বড় অনুসারি এনে দেয়। ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, রুবেনস একটি সম্পূর্ণ নতুন দ্য পি-উই হারম্যান শো নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করেন। তিনি মিনেপোলিসের গুথ্রি থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যারোলিন এবং ১৯৮৪ সালে পূর্ণ কার্নেগী হলের সামনে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "কে পি-উই হারম্যান শো এর অংশ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি প্রথম কখন এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পল রুবেনসের ব্যাপারে কোন আগ্রহ আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফিল হার্টম্যান কে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রুবেনস, জন প্যারাগন, ফিল হার্টম্যান এবং লিন মারি স্টুয়ার্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮০-১৯৮১ সালে প্রথম এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জন প্যারাগন, ফিল হার্টম্যান এবং লিন ম্যারি স্টুয়ার্ট।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ফিল... | 203,503 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের ৬ জুলাই সকালে কার্লসন তার টুইটার একাউন্টে নিশ্চিত করেন যে তিনি আর ফক্স নিউজের সাথে নেই। সেদিন তিনি নিউ জার্সির উচ্চতর আদালতে ফক্স নিউজের চেয়ারম্যান রজার আইলসের বিরুদ্ধে যৌন হয়রানির মামলা দায়ের করেন। তার অভিযোগ, কার্লসন অভিযোগ করেন যে আইলেসের যৌন প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করার জন্য তাকে তার প্রোগ্রাম থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। কার্লসনের এই অভিযোগ প্রচার মাধ্যমে ব্যাপক প্রচার লাভ করে। কার্লসন এগিয়ে আসার পর, আরও ছয়জন নারী নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিনের গ্যাব্রিয়েল শেরম্যানের সাথে কথা বলেন, অভিযোগ করেন যে আইলেস তাদের যৌন হয়রানি করেছে এবং আইলেস "নারীদের কাজের সুযোগের বিনিময়ে যৌন সুবিধা প্রদান করবে বলে আশা করেন।" এর অল্প কিছুদিন পর, কার্লসন নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন কোবলিনের সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকারের জন্য বসে বলেছিলেন, "আমি অন্যান্য মহিলাদের পক্ষে দাঁড়াতে চেয়েছিলাম, যারা হয়তো একই পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়েছিল।" ঘটনা যখন এগিয়ে যায়, কার্লসন সরাসরি তার ভক্তদের কাছে যান, তাদের ধন্যবাদ জানান টুইটারের ধারাবাহিক ভিডিওর মাধ্যমে এবং যৌন হয়রানির শিকারদের প্রতি সমর্থন জানান। তিনি আদালতে নয় বরং বন্ধ দরজার বাধ্যতামূলক সালিশের মাধ্যমে তার দাবীর বিচার করার ফক্সের প্রচেষ্টারও সমালোচনা করেন। (ফক্স আদালতে মামলা দায়ের করে এই যুক্তি দেখিয়ে যে কার্লসন তার চুক্তির মাধ্যমে তার দাবীকে সালিশের মাধ্যমে নিষ্পত্তি করতে বাধ্য হয়েছে)। কার্লসন বলেছিলেন: "যৌন হয়রানির শিকার ব্যক্তিদের গোপন সালিসি কার্যক্রমে জোর করে নিয়ে যাওয়া ভুল কারণ এর অর্থ হল, প্রকৃতপক্ষে কী ঘটেছিল, তা কেউ জানতে পারে না।" জন সমালোচনার মুখে আইলেস ২০১৬ সালের ২১ জুলাই পদত্যাগ করেন। ওয়াশিংটন পোস্টের মার্গারেট সুলিভানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে কার্লসন বলেন, তিনি "এখন আমি বিশ্বাস করব এই স্বস্তি" অনুভব করেছিলেন, যদিও তিনি "রাগান্বিতও হয়েছিলেন যে আইলেসের পদত্যাগ করতে অনেক সময় লেগেছিল"। ২০১৬ সালের ৬ই সেপ্টেম্বর, ২১শ শতাব্দীর ফক্স কর্পোরেশন (ফক্স নিউজের মূল কোম্পানি) ঘোষণা করে যে তারা কার্লসনের সাথে মামলাটি মীমাংসা করেছে। বন্দোবস্তের পরিমাণ ছিল ২০ মিলিয়ন ডলার। বসতি স্থাপনের অংশ হিসেবে ২১শ শতাব্দীর ফক্স কার্লসনের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করে বলেন, "গ্রেচেনের প্রতি যে সম্মান ও মর্যাদা দেখানো উচিত ছিল না তার জন্য আমরা আন্তরিকভাবে দুঃখিত এবং ক্ষমা প্রার্থনা করছি।" | [
{
"question": "যৌন হয়রানি মামলাটা কার বিরুদ্ধে করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মামলাটা কোন বছর হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি তার হয়ে সাক্ষ্য দিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ৬ জন মহিলা তাকে অভিযুক্ত করেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "যৌন হয়রানি মামলা ফক্স নিউজের চেয়ারম্যান রজার আইলসের বিরুদ্ধে করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৬ সালের ৬ জুলাই মামলাটি দায়ের করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answ... | 203,504 |
wikipedia_quac | কার্লসন মূলত রাসেল মিচেলের সাথে সিবিএসে দ্য আর্লি শো-এর শনিবারের সংস্করণের সহ-অঞ্চর হিসেবে স্বীকৃতি লাভ করেন। ২০০০ সালে তিনি সিবিএস নিউজে একজন সংবাদদাতা হিসেবে যোগদান করেন এবং ২০০২ সালে দ্য আর্লি শোতে কাজ শুরু করেন। সিবিএস-এ তার মেয়াদের আগে, তিনি টেক্সাসের ফোর্ট ওয়ার্থের কেএক্সএএস-টিভির সাপ্তাহিক নোঙ্গর ও রিপোর্টার হিসেবে কাজ করেন এবং ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে ডব্লিউওআইও-টিভির নোঙ্গর ও রিপোর্টার হিসেবে সিনসিনাটির ডব্লিউসিপিও-টিভিতে কাজ করেন। তিনি তার টেলিভিশন কর্মজীবন শুরু করেন ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে, ডব্লিউআরআইসি-টিভির রাজনৈতিক প্রতিবেদক হিসেবে। তিনি "নেইবারহুড নিউজ" নামে একটি ফ্রেঞ্চাইজিতে তার মিডিয়া কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি প্রাথমিকভাবে সাপ্তাহিক ছুটির দিনে বিকল্প উপস্থাপক হিসেবে ফক্স অ্যান্ড ফ্রেন্ডসে স্থানান্তরিত হন। কিন্তু ২৫ সেপ্টেম্বর ২০০৬ সালে, ই.ডি. সহ নোঙ্গরগুলি স্থানান্তরিত হয়। হিল সকাল ১০ টায় ফক্স নিউজ লাইভে চলে যান, তিনি ফক্স অ্যান্ড ফ্রেন্ডসের একটি সাপ্তাহিক স্লট খোলেন, যা তিনি পূরণ করেন। তিনি বেশ কয়েক বছর স্টিভ ডকি এবং ব্রায়ান কিলমেইডের সাথে সহ-উপস্থাপনা করেন। ২০১৩ সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ফক্স অ্যান্ড ফ্রেন্ডস ছেড়ে চলে যান এবং এক ঘণ্টার দৈনিক অনুষ্ঠান "দ্য রিয়েল স্টোরি" উপস্থাপনা করেন। ২০০৭ সালের ১০ জানুয়ারি ফক্স অ্যান্ড ফ্রেন্ডসে তৎকালীন রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ. বুশের উপদেষ্টা ড্যান বার্টলেটের সাক্ষাৎকারের সময় কার্লসন ডেমোক্রেটিক ইউ.এস. সিনেটর টেড কেনেডি যুক্তরাষ্ট্রের এক "শত্রু", "ঠিক এখানে, বাড়ির সামনে"। বার্টলেট জবাব দিলেন, টেড কেনেডিকে আমরা শত্রু হিসেবে দেখি না। আমরা তাকে একজন খোলাখুলি এবং প্রায়ই যুদ্ধের সমালোচক হিসেবে দেখি। সে শুরু থেকেই আছে। আমার মনে হয় না এটা নতুন কিছু।" কিথ ওলবারম্যান সেই রাতে তার শো কাউন্টডাউনের সম্প্রচারে তাকে সেই দিনের "বিশ্বের সবচেয়ে খারাপ ব্যক্তি" হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন, যখন ওয়াশিংটন পোস্টের হাওয়ার্ড কার্টজ এটিকে "দ্য ফক্স নিউজ এক্সচেঞ্জ অফ দ্য ডে" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং জিজ্ঞাসা করেছিলেন, " সংবিধান কি ভিন্নমতের অনুমতি দেয় না?" ২০১৪ সালের জুলাই মাসে, কার্লসনকে সাংবাদিক ডায়ানা লুকাস হিসেবে তাড়িত চলচ্চিত্রে দেখা যায়। ২০১৮ সালের ১ জানুয়ারি, কার্লসন মিস আমেরিকা সংগঠনের পরিচালনা পর্ষদের চেয়ারম্যান নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "তিনি তার কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আর কার সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ... | [
{
"answer": "তিনি সিবিএসে দ্য আর্লি শো-এর শনিবারের সংস্করণের সহ-উপস্থাপিকা ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি টেক্সাসের ফোর্ট ওর্থে কেএক্সএএস-টিভির সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 203,505 |
wikipedia_quac | সোনডেইম নিউ ইয়র্ক সিটির একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা হার্বার্ট সোনডেইম (১৮৯৫-১৯৬৬) এবং মাতা এট্টা জ্যানেট (ফক্সি)। তার বাবা তার মায়ের ডিজাইন করা পোশাক তৈরি করতেন। সুরকার ম্যানহাটনের আপার ওয়েস্ট সাইডের একটি খামারে বেড়ে ওঠেন। সেন্ট্রাল পার্ক ওয়েস্টের সান রেমোতে ধনী পিতামাতার একমাত্র সন্তান হিসেবে, মেরিল সিক্রেটের জীবনীতে (স্টেফেন সোনডেইম: এ লাইফ) তাকে একজন বিচ্ছিন্ন, আবেগ-অনুভূতিহীন শিশু হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। নিউ ইয়র্কে থাকার সময় তিনি ইসিএফএসে যোগ দেন। পরে তিনি নিউ ইয়র্ক মিলিটারি একাডেমী ও জর্জ স্কুলে ভর্তি হন। সোনডেইম বেশ কয়েকটি গ্রীষ্মকাল এ্যানড্রোসকগজিন ক্যাম্পে কাটিয়েছেন। পরে তিনি উইলিয়াম কলেজ থেকে ম্যাট্রিকুলেশন এবং ১৯৫০ সালে স্নাতক হন। নয় বছর বয়সে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে একটি সঙ্গীতধর্মী নাটকে অভিনয় করেন। পর্দার ফাঁক দিয়ে একটা পিয়ানো দেখা গেল, মনে পড়ে গেল সোনডেইমের। একজন খাসচাকর একটা ডাস্টার নিয়ে ব্রাশ করল, চাবিগুলো টিপতে টিপতে। আমি মনে করেছিলাম যে, সেটা রোমাঞ্চকর ছিল।" সোনডেইমের বয়স যখন দশ বছর, তখন তার বাবা (ইতোমধ্যেই একজন দূরবর্তী ব্যক্তি) তার মাকে ছেড়ে অন্য একজন মহিলার (আলিসিয়া, যার সাথে তার দুই ছেলে ছিল) কাছে চলে যান। হার্বার্ট স্তিফানের হেফাজত চেয়েছিলেন কিন্তু তিনি ব্যর্থ হয়েছিলেন। সোনডেইম জীবনীকার সিক্রেটকে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, তিনি "এমন একজন ব্যক্তি ছিলেন, যাকে তারা প্রাতিষ্ঠানিক শিশু বলে থাকে, যার কোনো ধরনের পরিবারের সঙ্গে কোনো যোগাযোগ নেই। আপনি এমন একটি পরিবেশে আছেন, যদিও এটি বিলাসবহুল, আপনি এমন একটি পরিবেশে আছেন যেখানে মানুষের সাথে যোগাযোগ ছাড়া সবকিছুই আপনাকে সরবরাহ করা হয়। কোনো ভাই-বোন নেই, বাবা-মা নেই, খাবারদাবারও নেই, বন্ধুদের সঙ্গে খেলা করারও কোনো জায়গা নেই, বিছানাও নেই। সোনডেইম তার মাকে ঘৃণা করতেন, যাকে মানসিক দিক দিয়ে নির্যাতনকারী বলা হতো এবং তার ছেলের সঙ্গে তার ব্যর্থ বিয়ের কারণে তিনি তার রাগ প্রকাশ করেছিলেন: "আমার বাবা যখন তাকে ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, তখন তিনি আমার পরিবর্তে তাকে গ্রহণ করেছিলেন। এবং সে আমাকে ব্যবহার করেছে যেভাবে সে তাকে ব্যবহার করেছে, তার কাছে আসতে এবং তাকে মারতে, দেখতে পাচ্ছ। পাঁচ বছর ধরে সে আমার সঙ্গে নোংরা ব্যবহার করেছিল কিন্তু একই সময়ে আমার কাছে এসেছিল।" একবার তিনি তাকে এই বলে একটা চিঠি লিখেছিলেন যে, "[তার] একমাত্র দুঃখ ছিল যে, তিনি তাকে জন্ম দিয়েছিলেন।" ১৯৯২ সালের বসন্তে যখন তার মা মারা যান, তখন সোনডেইম তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় উপস্থিত ছিলেন না এবং প্রায় ২০ বছর ধরে তার সাথে বিচ্ছিন্ন ছিলেন। বার্ট শেভেলভ সোনডেইমকে একটি পার্টিতে আমন্ত্রণ জানান; সোনডেইম তার আগে আসেন এবং অন্য কাউকে ভাল করে জানতেন না। তিনি একটা পরিচিত মুখ দেখতে পান: আর্থার লরেন্টস, যিনি শনিবার রাতের একটা অডিশন দেখেছিলেন আর তারা কথা বলতে শুরু করেছিলেন। লরেন্ট তাকে বলেন যে তিনি লিওনার্দো বার্নস্টাইনের সাথে রোমিও ও জুলিয়েটের একটি মিউজিক্যাল সংস্করণ নিয়ে কাজ করছেন, কিন্তু তাদের একজন গীতিকারের প্রয়োজন ছিল; বেটি কমডেন ও অ্যাডলফ গ্রিন, যাদের গান লেখার কথা ছিল, তারা হলিউডে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। তিনি বলেন, যদিও তিনি সোনডেইমের সঙ্গীতের বড় ভক্ত নন, তিনি শনিবার রাতের গান উপভোগ করেন এবং বার্নস্টাইনের জন্য অডিশন দিতে পারেন। পরের দিন সন্ডহেইম বার্নস্টাইনের সাথে দেখা করেন, তার হয়ে খেলেন এবং বার্নস্টাইন বলেন যে তিনি তাকে জানাবেন। সুরকার সঙ্গীত এবং গানের কথা লিখতে চেয়েছিলেন; হ্যামারস্টেইনের সাথে পরামর্শের পর বার্নস্টাইন সোনডেইমকে বলেন যে তিনি পরে গান লিখতে পারবেন। ১৯৫৭ সালে, ওয়েস্ট সাইড স্টোরি চালু হয়; জেরোম রবিন্স পরিচালিত, এটি ৭৩২ টি প্রদর্শনীর জন্য পরিচালিত হয়। সোনডেইম তার গানের কথা নিয়ে অসন্তোষ প্রকাশ করেছেন, তিনি বলেছেন যে সেগুলো সবসময় চরিত্রের সাথে খাপ খায় না এবং কখনও কখনও খুব সচেতনভাবে কাব্যিক হয়। বার্নস্টাইন যখন ক্যান্ডিডের উপর কাজ করছিলেন, তখন সোনডেইম ওয়েস্ট সাইড স্টোরির কিছু গান লিখেছিলেন বলে জানা যায়; ওয়েস্ট সাইড স্টোরির প্রচেষ্টার সময় বার্নস্টাইনের সহ-গীতিকার কৃতিত্ব হারিয়ে যায়, সম্ভবত একটি বাণিজ্য বন্ধ হিসাবে। সোনডেইম জোর দিয়ে বলেন যে বার্নস্টাইন প্রযোজকদের তাকে একমাত্র গীতিকার হিসেবে তালিকাভুক্ত করতে বলেছেন। তিনি রাজপরিবারের বিভাজন বর্ণনা করে বলেন, বার্নস্টাইন তিন শতাংশ এবং তিনি এক শতাংশ পেয়েছেন। বার্নস্টাইন প্রস্তাব করেন যে, সন্ধ্যা বেলায় শতকরা দুই ভাগ করে দিতে হবে, কিন্তু সোনডেইম তা প্রত্যাখ্যান করেন কারণ তিনি ক্রেডিট চান। সোনডেইম পরবর্তীতে বলেন, তিনি আশা করেন, "কেউ আমার মুখে রুমাল গুঁজে দিলে ভালো হত, কারণ এই অতিরিক্ত শতাংশ পাওয়াটা ভালো হত।" ওয়েস্ট সাইড স্টোরি শুরু হওয়ার পর শেভেলভ ব্রডওয়েতে "নিম্ন-ব্রোড কমেডি"র অভাবের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন এবং প্লুটাসের রোম্যান্স কমেডির উপর ভিত্তি করে একটি সম্ভাব্য সঙ্গীতনাট্যের কথা উল্লেখ করেন। সোনডেইম যখন এই ধারণার প্রতি আগ্রহী হন, তখন তিনি তার এক বন্ধু ল্যারি গেলবার্টকে এই পাণ্ডুলিপির সহ-লেখক হিসেবে নিয়োগ দেন। অনুষ্ঠানটি বেশ কয়েকটি খসড়ার মধ্য দিয়ে যায় এবং সোনডেইমের পরবর্তী প্রকল্প দ্বারা সংক্ষিপ্তভাবে বাধাপ্রাপ্ত হয়। ১৯৫৯ সালে, আরভিং বার্লিন এবং কোল পোর্টার এটি প্রত্যাখ্যান করার পর, জিপসি রোজ লির স্মৃতিকথার একটি মিউজিক্যাল সংস্করণের জন্য লরেন্টস এবং রবিন্স সোনডেইমের কাছে আসেন। সোনডেইম রাজি হন, কিন্তু ইথেল মারম্যান - মা রোজ চরিত্রে - একজন অজ্ঞাত সুরকার (হ্যারল্ড কার) এবং গীতিকার (ম্যাট দুবে) সঙ্গে হ্যাপি হান্টিং সবেমাত্র শেষ করেছেন। যদিও সোনডেইম সঙ্গীত এবং গানের কথা লিখতে চেয়েছিলেন, মারম্যান তার জন্য অন্য একজন প্রথম-শ্রেণীর সুরকারকে লিখতে দিতে অস্বীকার করেন এবং সঙ্গীত লেখার জন্য জুলে স্টাইলকে দাবি করেন। সোনডেইম চিন্তিত ছিলেন যে, আবার গান লেখার ফলে তিনি একজন গীতিকার হিসেবে ব্যর্থ হবেন, তাই তিনি তাঁর পরামর্শদাতাকে পরামর্শের জন্য ডেকে পাঠান। হ্যামারস্টেইন তাকে বলেছিলেন যে, তার এই কাজ করা উচিত, কারণ একজন তারকার জন্য একটি গাড়ি লেখা একটি ভাল শেখার অভিজ্ঞতা হবে। সোনডেইম রাজি হন; জিপসি ২১ মে, ১৯৫৯ সালে যাত্রা শুরু করে এবং ৭০২ টি প্রদর্শনী করে। মেরিলির ব্যর্থতা সোনডেইমকে গভীরভাবে প্রভাবিত করে; তিনি থিয়েটার ছেড়ে চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে, ভিডিও গেম তৈরি করতে বা রহস্য রচনা করতে প্রস্তুত ছিলেন: "আমি নিজেকে সন্তুষ্ট করার জন্য এমন কিছু খুঁজে বের করতে চেয়েছিলাম যা ব্রডওয়েকে জড়িত করে না এবং যারা আমাকে ঘৃণা করে ও হ্যালকে ঘৃণা করে তাদের সাথে আচরণ করে না।" সোনডেইম এবং প্রিন্সের সহযোগিতা মেরিলি থেকে ২০০৩ সালে বুন্স প্রযোজনা পর্যন্ত স্থগিত করা হয়, আরেকটি ব্যর্থতা। যাইহোক, সোনডেইম সিদ্ধান্ত নেন "একটি শো শুরু করার জন্য ভাল জায়গা আছে" এবং জেমস ল্যাপিনের নতুন সহযোগী খুঁজে পান ১৯৮১ সালে ল্যাপিনের বারো ড্রিমস অফ-ব্রডওয়ে দেখার পর: "আমি নিরুৎসাহিত হয়ে পড়েছিলাম, এবং আমি জানি না পাবলিক থিয়েটারে বারো ড্রিমস আবিষ্কার না করলে কি হত"; ল্যাপিনের একটি স্বাদ আছে "অ্যাভ্যান্ট-গার্ড এবং চাক্ষুষ-গার্ডের জন্য।" তাদের প্রথম সহযোগিতা ছিল জর্জের সাথে সানডে ইন দ্য পার্ক (১৯৮৪)। সোনডেইম ও ল্যাপিন ১৯৮৫ সালে নাটকের জন্য পুলিৎজার পুরস্কার লাভ করেন এবং ২০০৮ সালে ব্রডওয়েতে নাটকটি পুনরায় মঞ্চস্থ হয় এবং ২০১৭ সালে সীমিত পরিসরে মঞ্চস্থ হয়। তারা ১৯৮৭ সালে "ইনটু দ্য উডস" চলচ্চিত্রে কাজ করেন। যদিও সোনডেইমকে ব্রডওয়েতে র্যাপ সঙ্গীত নিয়ে আসার জন্য প্রথম সুরকার বলা হয় (ইনটু দ্য উডস এর প্রারম্ভিক সংখ্যায় ডাইনীর সাথে), তিনি থিয়েটারে প্রথম র্যাপ সঙ্গীতকে মেরডিথ উইলসনের "রক আইল্যান্ড" এর সাথে তুলনা করেন। ২০০২ সালে নাটকটি ব্রডওয়েতে পুনরুজ্জীবিত করা হয়। সোনডেইম ও ল্যাপিনের শেষ কাজ ছিল ইতোরে স্কলার ইতালীয় চলচ্চিত্র পাসিওন ডি'আমোর থেকে অভিযোজিত রিপসোডিক পাসিয়ন (১৯৯৪)। ২৮০টি পরিবেশনার মাধ্যমে প্যাশন সবচেয়ে কম চলা অনুষ্ঠান হিসেবে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করে। | [
{
"question": "কীভাবে স্তিফান যাকোবের সঙ্গে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময়ে তারা একসঙ্গে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সহযোগিতা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্যান্য প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিল?",
"tu... | [
{
"answer": "তাদের প্রথম সহযোগিতা ছিল সানডে ইন দ্য পার্ক (১৯৮৪),",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ১৯৮৭ সালে \"ইনটু দ্য উডস\" চলচ্চিত্রে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 203,506 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের মে থেকে আগস্ট পর্যন্ত কেনেডি সেন্টারে একটি সোনডেইম উদযাপন অনুষ্ঠিত হয়, যার মধ্যে সোনডেইমের ছয়টি গান ছিল: সুইনি টড, কোম্পানি, রবিবার ইন দ্য পার্ক উইথ জর্জ, মেরিলি উই রোল অ্যালং, প্যাশন এবং এ লিটল নাইট মিউজিক। ২০০২ সালের ২৮শে এপ্রিল, সোনডেইম উদ্যাপনের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত বিষয়ে নিউ ইয়র্ক টাইমসের ফ্রাঙ্ক রিচ ও সোনডেইম এক আলোচনা করেছিলেন। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে ক্যালিফোর্নিয়া ও পোর্টল্যান্ড, অরেগনে এবং সেপ্টেম্বর মাসে ওবারলিন কলেজে তাদের চারটি সাক্ষাত্কারে দেখা যায়। ক্লিভল্যান্ড যিহূদী সংবাদ তাদের ওবার্লিন উপস্থিতির বিষয়ে রিপোর্ট করেছিল: "সোনডেইম বলেছিলেন: 'মুভি হল ছবি; মঞ্চ জীবনের চেয়ে বড়।' কোন কোন বাদ্যযন্ত্র সোনডেইম সবচেয়ে বেশি পছন্দ করেন? পোর্গি এবং বেস একটি তালিকার শীর্ষে রয়েছে যার মধ্যে রয়েছে ক্যারজেল, সে লাভস মি এবং দ্য উইজ, যা তিনি ছয় বার দেখেছেন। সোনডেইম আজকের সঙ্গীত সম্বন্ধে এক অস্পষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছেন। তিনি বলেন, এখন যা কাজ করছে তা হচ্ছে সঙ্গীত, যা সহজে গ্রহণ করা যায়; শ্রোতারা চ্যালেঞ্জ করতে চায় না"। সোনডেইম এবং রিচ ১৮ জানুয়ারি, ২০০৯-এ অ্যাভারি ফিশার হলে, ২ ফেব্রুয়ারি, ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডের ল্যান্ডমার্ক থিয়েটারে, ২১ ফেব্রুয়ারি ফিলাডেলফিয়ার কিমেল সেন্টারে এবং ২০ এপ্রিল ওহাইওর আকরন বিশ্ববিদ্যালয়ে অতিরিক্ত আলোচনা করেন। ২০১০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে টাফটস এবং ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে, এপ্রিল মাসে তুলসা বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং মার্চ ৮, ২০১১ সালে লাফায়েট কলেজে এই কথোপকথনের পুনরাবৃত্তি ঘটে। ২০০৯ সালের ৪ ফেব্রুয়ারি ওয়েস্ট পাম বিচের ক্রাভিস সেন্টারে সোন প্যাট্রিক ফ্লাহাভেনের সাথে সোনডেইম রিভিউর সহযোগী সম্পাদকের সাথে সোনডেইমের আরেকটি "আলোচনা" হয়, যেখানে তিনি তার অনেক গান এবং শো নিয়ে আলোচনা করেন: "ব্রডওয়ের দীর্ঘস্থায়ী সংগ্রামের মধ্যে: 'আমি ব্রডওয়ের সমস্যাগুলির জন্য কোন সমাধান দেখতে পাচ্ছি না, যেমন বিশ্বের অধিকাংশ সভ্য দেশে ভর্তুকি থিয়েটার ছাড়া। ২০১১ সালের ১ ফেব্রুয়ারি, সন্ডহাইম কিংসবারি হলে ১,২০০ জন দর্শকের সামনে সল্ট লেক ট্রিবিউন থিয়েটার সমালোচক ন্যান্সি মেলিচের সাথে যোগ দেন। মেলিচ সন্ধ্যাটি বর্ণনা করেন: তাকে বিশ্ববিদ্যালয়ের গায়কদলের দ্বারা দৃশ্যত গ্রহণ করা হয়েছিল, যারা সন্ধ্যায় দুটি গান গেয়েছিল, "চিলড্রেন উইল লিসেন" এবং "সানডে", এবং তারপর তিনি "সানডে" এর পুনঃনির্মাণে ফিরে আসেন। সেই শেষ মুহূর্তে, সোনডেইম ও আমি ইউটা বিশ্ববিদ্যালয়ের অপেরা কার্যক্রমের ছাত্র-ছাত্রীদের গায়কদলের সামনে দাঁড়িয়ে ছিলাম, আমাদের পিঠ শ্রোতাদের দিকে ছিল আর আমি তার চোখে জল দেখতে পেয়েছিলাম, যখন কণ্ঠস্বর শোনা গিয়েছিল। তারপর হঠাৎ করেই সে তার হাত তুলে ছাত্র-ছাত্রীদেরকে গান গাওয়ার জন্য অনুরোধ করতে শুরু করে, যা তারা করে, ক্রেসেন্ডো বিল্ডিংয়ে, তার সাথে চোখ বন্ধ করে, শেষ পর্যন্ত "সাধারণ রবিবারে" গান গাওয়া হয়। এটা রোমাঞ্চকর ছিল এবং এক অসাধারণ সন্ধ্যার এক নিখুঁত উপসংহার ছিল - এটা সাধারণ কোনো বিষয় ছিল না। ২০০৮ সালের ১৩ই মার্চ, এ সেলুন উইথ স্টিফেন সোনডেইম (যা তিন মিনিটের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়) একাডেমি ফর নিউ মিউজিকাল থিয়েটার দ্বারা আয়োজিত হয়। | [
{
"question": "ফ্রাঙ্ক রিচ কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই কথোপকথনের বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিসের জন্য উদযাপন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন মিউজিকাল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কথোপকথনের বিষয়ে উল্লেখিত অন্যান্য ... | [
{
"answer": "ফ্রাঙ্ক রিচ নিউ ইয়র্ক টাইমসের কলামিস্ট।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কথোপকথনের বিষয় ছিল তার সঙ্গীত এবং ব্রডওয়ে মঞ্চে তার মতামত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উৎসবটি স্টিফেন সোনডেইমের সংগীতানুষ্ঠানের জন্য ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সঙ্গীতগুলো হল সুই... | 203,507 |
wikipedia_quac | দুর্বল চোখ ও সন্দেহপ্রবণ ফুসফুসের কারণে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মর্টিমারকে চিকিৎসাগত দিক দিয়ে অযোগ্য হিসেবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। তিনি লরি লির অধীনে ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটে কাজ করেন এবং প্রচারণামূলক তথ্যচিত্রের জন্য চিত্রনাট্য লেখেন। আমি লন্ডনে থাকতাম এবং অন্ধকার ট্রেনে করে কারখানা ও কয়লাখনি এবং সামরিক ও বিমান বাহিনীর স্থাপনায় যেতাম। সত্যি বলতে কি, জীবনে এই প্রথম এবং একমাত্র বার আমি লেখিকা হিসেবে জীবিকা অর্জন করি। আমি যদি তথ্যচিত্রের আদর্শকে আঘাত করি, তাহলে আমি ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটকে অকৃতজ্ঞ বলতে চাই না। আমাকে সংলাপ লেখার, দৃশ্য নির্মাণ করার এবং চিন্তাকে এক ধরনের ভিজ্যুয়াল নাটকে পরিণত করার মহান ও স্বাগত সুযোগ দেওয়া হয়। তিনি ক্রাউন ফিল্ম ইউনিটের সাথে তার অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তার প্রথম উপন্যাস, চ্যারেড রচনা করেন। মর্টিমার ১৯৫৫ সালে বিবিসি লাইট প্রোগ্রামের জন্য তার নিজের উপন্যাস লাইক মেন বিট্রেইড এর অভিযোজন দিয়ে একজন নাট্যকার হিসেবে বেতারে আত্মপ্রকাশ করেন। কিন্তু তিনি মূল নাট্যকার হিসেবে দ্য ডক ব্রিফ-এ মাইকেল হরডার্ন চরিত্রে অভিনয় করে আত্মপ্রকাশ করেন, যা ১৯৫৭ সালে বিবিসি রেডিওর তৃতীয় প্রোগ্রামে প্রথম সম্প্রচারিত হয়, পরে একই অভিনয়শিল্পীদের সাথে টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয় এবং পরবর্তীতে আমরা কি ক্যারোলিনকে বলব? ১৯৫৮ সালের এপ্রিলে গ্যারিক থিয়েটারে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে লিরিক হ্যামারস্মিথে। ২০০৭ সালে ক্রিস্টোফার মোরাহান একটি টুরিং ডাবল বিল, লিগ্যাল ফিকশনের অংশ হিসাবে এটি পুনরুজ্জীবিত করেন। ১৯৬৩ সালে প্রথম বেতারে প্রচারিত তাঁর নাটক আ ভয়েজ রাউন্ড মাই ফাদার আত্মজীবনীমূলক। এতে তিনি একজন তরুণ ব্যারিস্টার হিসেবে তাঁর অভিজ্ঞতা এবং অন্ধ পিতার সঙ্গে তাঁর সম্পর্কের কথা বর্ণনা করেন। ১৯৬৯ সালে বিবিসি টেলিভিশনে মার্ক ডিগনামের সাথে এটি সম্প্রচারিত হয়। একটু দীর্ঘতর সংস্করণে নাটকটি পরে মঞ্চ সাফল্য লাভ করে (প্রথমে গ্রীনউইচ থিয়েটারে ১৯৭৯ সালে ডিগনামের সাথে, তারপর এক বছর পরে থিয়েটার রয়্যাল হে মার্কেটে, এখন অভিনয় করছেন আলেক গিনেজ)। ১৯৮১ সালে টেমস টেলিভিশন ছবিটি পুনরায় নির্মাণ করে। এতে লরেন্স অলিভিয়ে পিতা এবং অ্যালান বেটস তরুণ মর্টিমার চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৫ সালে তিনি ও তার স্ত্রী অটো প্রেমিঙ্গারের "বানি লেক ইজ মিসিং" চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য রচনা করেন। | [
{
"question": "মর্টিমার কখন লেখা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের কাজ লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন উপন্যাস লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন চ্যারেড লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মর্টিমার লেখালেখি শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রোপাগান্ডা তথ্যচিত্রের জন্য স্ক্রিপ্ট লিখেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্য... | 203,508 |
wikipedia_quac | ১৯৪৮ সালে ২৫ বছর বয়সে মর্টিমারকে বার (ইনার টেম্পল) এ ডাকা হয়। তার প্রাথমিক কর্মজীবনের মধ্যে ছিল টেস্টামেন্টারি এবং বিবাহবিচ্ছেদের কাজ, কিন্তু ১৯৬৬ সালে রেশম গ্রহণ করার পর, তিনি ফৌজদারি আইনে কাজ শুরু করেন। কিন্তু, তার সর্বোচ্চ প্রোফাইল অশ্লীলতার দাবি সংক্রান্ত মামলাগুলো থেকে এসেছিল, যা মর্টিমারের মতে, "সহনশীলতার সীমা পরীক্ষা করার কথিত" ছিল। তাকে কখনও কখনও লেডি চ্যাটারলির প্রেমার অশ্লীলতা বিচার প্রতিরক্ষা দলের সদস্য হিসাবে ভুলভাবে উল্লেখ করা হয়েছে, যদিও এটি সঠিক নয়। মর্টিমার অবশ্য ১৯৬৮ সালে প্রকাশক জন ক্যালডার এবং ম্যারিয়ন বোয়ার্সের হয়ে ব্রুকলিনে হুবার্ট সেলবি জুনিয়রের শেষ প্রস্থান প্রকাশ করার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হওয়ার বিরুদ্ধে তাদের আপিলে সফলভাবে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। তিন বছর পর তিনি একই ধরনের ভূমিকা পালন করেন, তবে এবার তিনি ব্যর্থ হন। ১৯৭১ সালে ওজ ষড়যন্ত্র বিচারের প্রতিরক্ষা উপদেষ্টাও ছিলেন মর্টিমার। ১৯৭৬ সালে তিনি গে নিউজের সম্পাদক ডেনিস লেমনকে (হোয়াইটহাউস বনাম লেমন) ধর্ম অবমাননার অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। ১৯৭৭ সালে সেক্স পিস্তলস অ্যালবামের "নেভার মাইন্ড দ্য বললকস" শিরোনামে "বললক" শব্দটি ব্যবহারের জন্য ভার্জিন রেকর্ডসের পক্ষে অশ্লীল শুনানির সময় এবং একটি উইন্ডোতে রেকর্ড প্রদর্শনের জন্য ভার্জিন রেকর্ড শপ চেইনের নটিংহাম শাখার ম্যানেজার, বিবাদীদের দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি। ১৯৮৪ সালে তিনি আইন পেশা থেকে অবসর গ্রহণ করেন। | [
{
"question": "মর্টিমার কখন তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন প্রতিষ্ঠানে কাজ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের আইন অনুশীলন করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই পরিবর্তন কি পরে তার কর্মজীবনে এসেছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "মর্টিমার ১৯৪৮ সালে তার আইনি কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রাথমিক কর্মজীবনের মধ্যে ছিল টেস্টামেন্টারি এবং বিবাহবিচ্ছেদের কাজ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 203,509 |
wikipedia_quac | আইকনস অফ রক: অ্যান এনসাইক্লোপিডিয়া অফ দ্য লিজেন্ডস হু চেঞ্জড মিউজিক ফরএভার, স্কট সিন্ডার এবং অ্যান্ডি সোয়ার্জ বিটলসের সংগীত বিবর্তন বর্ণনা করেন: তাদের প্রারম্ভিক অবতারে প্রফুল্ল, উইসক্যাপিং মোপটপ হিসাবে, ফ্যাব ফোর জনপ্রিয় সংগীতের শব্দ, শৈলী এবং মনোভাবকে বিপ্লব করেছিল এবং ব্রিটিশ রক অ্যাক্টের জোয়ারের তরঙ্গে রক অ্যান্ড রোলের দরজা খুলে দিয়েছিল। তাদের প্রাথমিক প্রভাব বিটলসকে তাদের যুগের সবচেয়ে প্রভাবশালী সাংস্কৃতিক শক্তি হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল, কিন্তু তারা সেখানেই থেমে থাকেনি। যদিও তাদের প্রাথমিক শৈলী ছিল অত্যন্ত মৌলিক, প্রাথমিক আমেরিকান রক এবং রোল এবং আরএন্ডবি এর অপ্রতিরোধ্য আকর্ষণীয় সংশ্লেষণ, বিটলস ১৯৬০ এর দশকের বাকি সময় রকের শৈলীগত সীমানা প্রসারিত করে, প্রতিটি মুক্তির জন্য ক্রমাগত নতুন সঙ্গীত এলাকা প্রসারিত করে। ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান অত্যাধুনিক পরীক্ষা-নিরীক্ষায় লোক-রক, কান্ট্রি, সাইকেডেলিয়া, এবং বারোক পপ সহ বিভিন্ন ধরনের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল, তাদের প্রাথমিক কাজের প্রচেষ্টাহীন গণ আবেদনকে ত্যাগ না করে। দ্য বিটলস অ্যাজ মিউজিকিয়ানস-এ, ওয়াল্টার এভারেট লেনন এবং ম্যাককার্টনির বৈপরীত্যমূলক প্রেরণা এবং কম্পোজিশনের পন্থা বর্ণনা করেন: "ম্যাককার্টনিকে বলা যেতে পারে যে, বিনোদন প্রদানের একটি মাধ্যম হিসাবে - একটি ফোকাসযুক্ত সংগীত প্রতিভা গড়ে তুলেছিলেন - বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি এবং শিল্পের অন্যান্য দিকগুলির প্রতি মনোযোগ দিয়ে, যা তিনি সমৃদ্ধ করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। অন্যদিকে, লেননের পরিপক্ব সংগীতকে সবচেয়ে বেশি উপলব্ধি করা হয় তার প্রায় অচেতন, অনুসন্ধানী কিন্তু শৃঙ্খলাহীন শৈল্পিক সংবেদনশীলতার সাহসী ফল হিসেবে। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড ম্যাককার্টনিকে "একজন প্রাকৃতিক সঙ্গীতজ্ঞ - সুর সৃষ্টির স্রষ্টা - তাদের মিল ছাড়া অস্তিত্বে সক্ষম" হিসেবে বর্ণনা করেন। তাঁর গানের লাইনগুলি প্রাথমিকভাবে "ঊর্ধ্বগামী" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, বিস্তৃত, ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধান ব্যবহার করে যা তাঁর "অন্তর্দৃষ্টি এবং আশাবাদ" প্রকাশ করে। বিপরীতভাবে, লেননের "স্বতন্ত্র, বিদ্রূপাত্মক ব্যক্তিত্ব" একটি " অনুভূমিক" পদ্ধতির মধ্যে প্রতিফলিত হয় যা ন্যূনতম, ব্যঞ্জনাহীন বিরতি এবং পুনরাবৃত্তিমূলক সুরগুলি যা আগ্রহের জন্য তাদের সংগতিপূর্ণ সঙ্গীর উপর নির্ভর করে: "মূলত একজন বাস্তববাদী, তিনি সহজাতভাবে তার সুরগুলি ছন্দ এবং কথার ছন্দের কাছাকাছি রেখেছিলেন, তার গানের কথাগুলি বি-এর সাথে রঙিন করেছিলেন। ম্যাকডোনাল্ড হ্যারিসনের প্রধান গিটার কাজের প্রশংসা করেন তার "চরিত্রবান লাইন এবং টেক্সটাল কালারিং" ভূমিকার জন্য লেনন এবং ম্যাককার্টনির অংশকে সমর্থন করে, এবং স্টারকে "আধুনিক পপ/রক ড্রামিংয়ের জনক" হিসেবে বর্ণনা করেন। | [
{
"question": "তাদের সংগীত শৈলী সম্বন্ধে উল্লেখযোগ্য বিষয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চতুর্থ ফ্যাবটা কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা রক অ্যান্ড রোলের শব্দে বিপ্লব ঘটিয়েছিল?"... | [
{
"answer": "তাদের সঙ্গীত শৈলীর উল্লেখযোগ্য বিষয় হল যে তারা বিভিন্ন ধরন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন এবং রক অ্যান্ড রোল, লোক, দেশ, সাইকেডেলিয়া, এবং বারোক পপের উপাদান অন্তর্ভুক্ত করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০ সালে লিভারপুলে গঠিত একটি ... | 203,510 |
wikipedia_quac | জুন ও জুলাই মাসে আন্তর্জাতিকভাবে সফরকালে, বিটলস ২৭ দিনেরও বেশি সময় ধরে ডেনমার্ক, নেদারল্যান্ডস, হংকং, অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে ৩৭টি প্রদর্শনী করে। আগস্ট ও সেপ্টেম্বর মাসে তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে এবং ২৩টি শহরে ৩০-কনসার্ট সফর করে। আরো একবার তীব্র আগ্রহ সৃষ্টি করে, মাসব্যাপী এই সফর সান ফ্রান্সিসকো থেকে নিউ ইয়র্ক পর্যন্ত প্রতিটি ৩০ মিনিটের অনুষ্ঠানে ১০,০০০ থেকে ২০,০০০ ভক্তকে আকৃষ্ট করে। আগস্ট মাসে, সাংবাদিক আল আরোনিৎজ বব ডিলানের সাথে বিটলসের সাক্ষাতের ব্যবস্থা করেন। তাদের নিউ ইয়র্ক হোটেল স্যুটে ব্যান্ডটির সাথে সাক্ষাৎ করে, ডিলান তাদের গাঁজার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। গৌল্ড এই সভার সংগীত এবং সাংস্কৃতিক তাৎপর্য উল্লেখ করেন, যার আগে সঙ্গীতশিল্পীদের নিজ নিজ ফ্যানবেসগুলি "দুটি পৃথক সাংস্কৃতিক জগতে বাস করে" বলে মনে করা হয়েছিল: ডিলানের শ্রোতাদের "শিল্পগত বা বুদ্ধিবৃত্তিক প্রবণতা, একটি উদীয়মান রাজনৈতিক ও সামাজিক আদর্শবাদ এবং একটি মৃদু বোহেমিয়ান শৈলী" তাদের ভক্তদের সাথে বৈপরীত্য, "সত্য 'টিনআইবপ'। লোকসংগীতের ক্ষেত্রে ডিলানের অনেক অনুসারীর কাছে বিটলসকে আদর্শবাদী হিসেবে নয় বরং প্রতিমাপূজক হিসেবে দেখা হতো।" গৌল্ডের মতে, সাক্ষাতের ছয় মাসের মধ্যে, "লেনন রেকর্ড তৈরি করবেন, যেখানে তিনি প্রকাশ্যে ডিলানের নাসারন্ধ্র, ক্ষুদ্র স্ট্রম এবং অন্তর্মুখী কণ্ঠভঙ্গি অনুকরণ করবেন"; এবং এর ছয় মাস পর, ডিলান একটি ব্যাকিং ব্যান্ড এবং বৈদ্যুতিক বাদ্যযন্ত্রের সাথে কাজ শুরু করেন, এবং "মড ফ্যাশনের উচ্চতায় পোশাক" পরিধান করেন। ফলস্বরূপ, গোল্ড লোক এবং রক উৎসাহীদের মধ্যে ঐতিহ্যগত বিভাজন "প্রায় বাষ্পীভূত" হয়, যখন বিটলসের ভক্তরা তাদের দৃষ্টিভঙ্গিতে পরিপক্ব হতে শুরু করে এবং ডিলানের শ্রোতারা নতুন, যুব-চালিত পপ সংস্কৃতি গ্রহণ করে। ১৯৬৪ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের সময়, দলটি সেই সময়ে দেশে, বিশেষ করে দক্ষিণে জাতিগত বৈষম্যের বাস্তবতার মুখোমুখি হয়েছিল। যখন জানানো হয় যে ১১ সেপ্টেম্বর ফ্লোরিডার জ্যাকসনভিলের গেটর বোলে একটি পৃথক ভেন্যুতে শোটি অনুষ্ঠিত হবে, তখন বিটলস বিস্ময় প্রকাশ করে এবং ঘোষণা করে যে অনুষ্ঠান একীভূত না হওয়া পর্যন্ত তারা অনুষ্ঠান করতে অস্বীকার করবে। লেনন বলেছিলেন: "আমরা কখনোই পৃথক শ্রোতাদের জন্য খেলি না এবং আমরা এখন থেকে শুরু করতে যাচ্ছি না... আমি শীঘ্রই আমাদের চেহারা দেখানোর টাকা হারিয়ে ফেলব।" এই দলের অবস্থান স্থানীয় প্রচার মাধ্যমে এক বিতর্কের সৃষ্টি করে, কিন্তু শহরের কর্মকর্তারা এই বিষয়ে ক্ষমা প্রার্থনা করে এবং একটি সমন্বিত অনুষ্ঠানের অনুমতি প্রদান করে। এই সফরে দলটি পৃথক হোটেলে থাকতে অস্বীকার করে। নথি থেকে জানা যায় যে, ১৯৬৫ ও ১৯৬৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের সময় বিটলসের সাথে চুক্তি করা হয় যাতে শোগুলোকে সমন্বিত করা হয়। | [
{
"question": "কখন বব ডিলানের সাথে তাদের দেখা হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বব ছাড়া আর কার সাথে তাদের দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা ববকে কোথায় মেরেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৬৪ সালের বিশ্ব সফরে তারা কোথায় পৌঁছেছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "আগস্ট মাসে বব ডিলানের সাথে তাদের দেখা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৬৪ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের সময়, দলটি সেই সময়ে দেশে, বিশেষ করে দক্ষিণে জাতিগত বৈষম্যের বাস্তবতার মুখোম... | 203,511 |
wikipedia_quac | ডিন আন্তর্জাতিকভাবে পরিচিত একজন ব্যক্তিত্ব ছিলেন। সামরিক নথি থেকে দেখা যায়, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একজন ইতালীয় যুদ্ধবন্দীকে পশ্চিম মরুভূমিতে ব্রিটিশ সৈন্যরা ধরে নিয়ে যায় এবং তার বন্দিদের বলে, "তোমার উইনস্টন চার্চিলকে মেরে ফেলো এবং তোমার ডিক্সি ডিনকে মেরে ফেলো"। সেখানে উপস্থিত সৈন্যদের মধ্যে একজন ছিলেন লিভারপুলে জন্মগ্রহণকারী প্যাট্রিক কানেলি, যিনি পরবর্তীতে "বিল ডিন" ছদ্মনামে শো ব্যবসা শুরু করেন। এভারটন ১৯৬৪ সালের ৭ এপ্রিল ডিনের জন্য একটি সাক্ষ্যদানের ব্যবস্থা করেন। ৩৪,০০০-এরও বেশি দর্শক স্কটল্যান্ড ও ইংল্যান্ডের (এভারটন ও লিভারপুলের খেলোয়াড়দের নিয়ে গঠিত) খেলা দেখেছিল। ঐ খেলায় ডিনের পিএস৭,০০০ রান সংগৃহীত হয়। মার্চ, ২০০১ সালে পিএস১৮,২১৩-এর পক্ষে নিলামে বিক্রয় করেন। ২০০১ সালের মে মাসে স্থানীয় ভাস্কর টম মারফি ডিনের একটি মূর্তি তৈরি করেন, যা গুডিসন পার্কের পার্কের বাইরে ৭৫,০০০ পাউন্ড ব্যয়ে নির্মিত হয়েছিল, যার মধ্যে লেখা ছিল "ফুটবলার, জেন্টলম্যান, এভারটনিয়ান"। ২০০২ সালে তিনি ইংরেজ ফুটবল হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। একটি বার্ষিক ডিক্সি ডিন পুরস্কার রয়েছে, যা বছরের সেরা মার্সিসাইড খেলোয়াড়কে প্রদান করা হয়; এটি তার প্রাক্তন ক্লাব (ট্রানমেয়ার এবং এভারটন) এবং লিভারপুল ফুটবল ক্লাব থেকে খেলোয়াড়রা জিতেছে। যখন তাকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, এক মৌসুমে ৬০ গোল করার তার রেকর্ডটি ভেঙে যাবে কি না, তখন ডিন বলেছিলেন: "লোকেরা আমাকে জিজ্ঞেস করে যে, সেই ৬০ গোল করার রেকর্ডটি কখনো ভাঙা হবে কি না। আমার মনে হয় হবে। কিন্তু শুধু একজনই পারবে. ঐ লোকটা পানিতে হাঁটে। আমার মনে হয় সে-ই একমাত্র ব্যক্তি। এভার্টনের পক্ষে সর্বমোট ৪৩৩টি খেলায় অংশ নিয়ে ৩৮৩ গোল করেন। তন্মধ্যে, ৩৭টি হ্যাট্রিক করেন। প্রতিপক্ষীয়দের কাছ থেকে বিরূপ আচরণ ও উত্তেজনাপূর্ণ আচরণ সত্ত্বেও খেলোয়াড়ী জীবনে তিনি কখনও বুক বা বহিস্কারের শিকার হননি। কেবলমাত্র আর্থার রাউলিই ইংরেজ-লীগে অধিক গোল করেছেন; যদিও রাউলি ৬১৯ ম্যাচে ৪৩৩ গোল করেছেন (প্রতি খেলায় ০.৭০ গোল) এবং ডিন ৪৩৮ ম্যাচে ৩৭৯ গোল করেছেন (প্রতি খেলায় ০.৮৭ গোল)। | [
{
"question": "ডিনের উত্তরাধিকার কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কীভাবে তাকে সম্মানিত করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "তিনি ইংরেজ ফুটবল হল অব ফেমের উদ্বোধনী সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রতিপক্ষীয়দের কাছ থেকে বিরূপ আচরণ ও উত্তেজনাপূর্ণ আচরণ সত্ত্বেও খেলোয়াড়ী জীবনে তিনি কখনও বুক বা বহিস্কারের শিকার হননি।",
"turn_id": 3
},
{
... | 203,513 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ৮ই ডিসেম্বর, ডেভাস্টেশন অ্যাক্রস দ্য নেশন সফরের সময় ওহাইওর কলম্বাসের আলরোসা ভিলায় ডামাগেপ্লানের সাথে অভিনয় করার সময় অ্যাবটকে মঞ্চে গুলি করা হয়। প্রায় ২৫০ জনের একটি দল চারটি সমর্থনমূলক অনুষ্ঠান (দুইটি স্থানীয় ব্যান্ড যার নাম ভলিউম ডিলার এবং ১২ গেজ, এবং সফর সমর্থনকারী শ্যাডোস ফল এবং দ্য হান্টেড) দেখেছে। ড্যামাগেপলানের সেটের কিছু মুহূর্ত, ২৫ বছর বয়সী প্রাক্তন মেরিন নাথান গ্যাল ৯ মিমি বেরেটা ৯২এফ পিস্তল দিয়ে অ্যাবটের মাথায় পাঁচ বার গুলি করে। অংশগ্রহণকারীদের কেউ কেউ প্রথমে মনে করেছিল যে এই দৃশ্যটি এই কাজের অংশ, কিন্তু গ্যাল যখন শুটিং চালিয়ে যায়, তখন দর্শকরা দ্রুত বুঝতে পারে যে এই দৃশ্যটি মঞ্চস্থ করা হয়নি। মোট ১৫ টি গুলি করে, গেইল আরও তিনজন লোককে হত্যা করে এবং আরও সাতজনকে আহত করে। ব্যান্ডটির নিরাপত্তা প্রধান জেফ "মেহেম" থম্পসন, গ্যালের মোকাবেলা করতে গিয়ে নিহত হন। অ্যাবোট এবং থম্পসনের উপর সিপিআর সঞ্চালনের সময় দর্শক সদস্য নেথেন ব্রে নিহত হন। গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে, দলের একজন সদস্য বন্দুকধারীর সামনে লাফ দিয়ে বেশ কয়েকজন সদস্যের জীবন রক্ষা করে। ডামাগেপলানের ড্রাম কারিগর জন "কেট" ব্রুকস, গ্যালকে নিরস্ত্র করার চেষ্টা করার সময় তিনবার গুলি করা হয়, কিন্তু তাকে পরাভূত করা হয় এবং একটি হেডলক ধরে জিম্মি করা হয়। সফর ব্যবস্থাপক ক্রিস পালাসকাও আহত হন। তিন মিনিটের মধ্যে ১০.১৫ মিনিটে পাঠানো একটি আদেশের প্রতি সাড়া দিয়ে সাতজন পুলিশ কর্মকর্তা সামনের প্রবেশ পথ দিয়ে মঞ্চের দিকে এগিয়ে যায়। অফিসার জেমস নিগমেয়ার পেছনের দরজা দিয়ে ভেতরে এলেন। গ্যালে কেবল মঞ্চের সামনে থাকা অফিসারদের দেখতে পায়; সে নিগমেয়ারকে দেখতে পায় না, যে ১২ গেজ রেমিংটন ৮৭০ শটগানে সজ্জিত ছিল। নিগমেয়ার মঞ্চের বিপরীত দিক থেকে একদল সিকিউরিটি গার্ডের পাশ দিয়ে গ্যালের দিকে এগিয়ে যায় এবং দেখে গ্যাল তার বন্দুক ব্রুকসের মাথার দিকে তাক করে এবং তাকে লক্ষ্য করে একটি গুলি করে। গ্যালকে নয়টি বাকস শটের মধ্যে আটটি গুলি করে হত্যা করা হয়। গ্যালের কাছে ৩৫ রাউন্ড গোলাবারুদ অবশিষ্ট ছিল। দুজন সমর্থক, যার মধ্যে মিন্ডি রিস, একজন প্রত্যয়িত নার্স, অ্যাবটের উপর সিপিআর পরিচালনা করে যতক্ষণ না প্যারামেডিকরা এসে পৌঁছায়, কিন্তু তাকে জীবিত করতে ব্যর্থ হয় এবং তাকে ঘটনাস্থলে মৃত ঘোষণা করা হয়। উদ্দেশ্য সম্পর্কে প্রাথমিক ধারণা ছিল যে, গ্যালে, যিনি প্যান্টেরার একজন ভক্ত ছিলেন, ব্যান্ড ভাঙ্গনের কারণে বা অ্যাবোট এবং প্যান্টেরার গায়ক ফিল আনসেলমোর মধ্যে প্রকাশ্য বিতর্কের কারণে সহিংসতার দিকে ঝুঁকেছিলেন, কিন্তু পরে তদন্তকারীরা এইগুলি বাতিল করে দেয়। ভিএইচ১-এর তথ্যচিত্র, বিহাইন্ড দ্য মিউজিক-এ, ডামাগেপলানের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার অ্যারন বার্নস বলেন যে, পুরো সময়, ডিমেবাগকে গুলি করার পর, গ্যালে ভিনিকে খুঁজছিল, সম্ভবত তাকেও হত্যা করার পরিকল্পনা করছিল। আরেকটা ধারণা ছিল যে, গ্যালে বিশ্বাস করত অ্যাবোট তার লেখা একটা গান চুরি করেছে। শুটিং এর প্রায় ছয় মাস আগে, সিনসিনাটির ডামাগেপলান কনসার্টে গ্যালে একটি বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন যেখানে নিরাপত্তা বাহিনী তাকে মঞ্চ থেকে সরিয়ে নেয়ার সময় তিনি ৫,০০০ মার্কিন ডলার মূল্যের যন্ত্রপাতি নষ্ট করেন। | [
{
"question": "ডিমেবাগ ড্যারেল কখন মারা গেল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কোথায় অভিনয় করছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডিমেবাগ ড্যারেলকে কে গুলি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ন... | [
{
"answer": "২০০৪ সালের ৮ ডিসেম্বর তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাকে মঞ্চে গুলি করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ওহাইওর কলম্বাসে অভিনয় করছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২৫ বছর বয়সী প্রাক্তন মেরিন নাথান গেইল ডিমেবাগ ড্যারেলকে গুলি করেন।",... | 203,514 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, কালার বাই নাম্বারস (ইউকে নং. ১, ইউএস নং. ২), মুক্তি পায় ১৯৮৩ সালে। প্রথম একক, "চার্চ অব দ্য পয়জন মাইন্ড", যা সহশিল্পী হেলেন টেরির সাথে সমন্বিতভাবে, যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ১০-এ পৌঁছে। দ্বিতীয় একক, "কারমা চামেলিয়ন", ব্যান্ডটিকে তাদের সবচেয়ে বড় হিট দেয়, যা ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে ১, যেখানে এটি ব্যান্ডের দ্বিতীয় চার্ট-শীর্ষ স্থান দখল করে, যেখানে এটি ১৯৮৩ সালের সেরা বিক্রিত একক হয়ে ওঠে এবং এখন পর্যন্ত ১.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে। এছাড়াও এটি ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পরপর তিন সপ্তাহ ধরে ১, এবং শেষ পর্যন্ত ১ নম্বর আঘাত হানবে। ৩০ টি দেশের মধ্যে ১ টি, যা ১৯৮০ এর দশকের সেরা ২০ টি বিক্রিত এককের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, বিশ্বব্যাপী ৭ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়, ফটোগ্রাফার ডেভিড লেভিনের তোলা বয় জর্জের সবচেয়ে আইকনিক ছবিগুলির মধ্যে একটি। সংখ্যা দ্বারা অ্যালবাম রং আরও হিট সৃষ্টি করবে, যার মধ্যে রয়েছে "মিস মি ব্লাইন্ড" (#৫ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), "ইটস এ মিরাকল" (#৪ যুক্তরাজ্য, না। ১৩ মার্কিন ডলার), এবং "ভিক্টিমস" (#৩ ইউকে), এবং যুক্তরাষ্ট্রে চার মিলিয়ন কপি বিক্রি হয় এবং মুক্তির সময় বিশ্বব্যাপী আরও পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এই অ্যালবামটি কালচার ক্লাবকে সঙ্গীত ইতিহাসের প্রথম দল হিসেবে কানাডাতে একটি অ্যালবাম প্রত্যয়িত ডায়মন্ডের (সেই দেশে এক মিলিয়ন কপি বিক্রির জন্য) স্বীকৃতি দেয়। ব্যান্ডটি ১৯৮৪ সালে শ্রেষ্ঠ গ্রুপ এবং শ্রেষ্ঠ নতুন শিল্পী বিভাগে ব্রিট পুরস্কার লাভ করে। দলের ব্যাকআপ গায়িকা হেলেন টেরি তার একক অ্যালবামে কাজ শুরু করেন, যার জন্য জর্জ এবং হে "লাভ লাইজ লস্ট" গানটি লিখেছিলেন। এই জুটি বিচ বয়েজ অ্যালবামের জন্য "পাসিং ফ্রেন্ড"ও লিখেছিলেন। কালচারাল ক্লাব ইলেকট্রিক ড্রিমস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য দুটি গান লিখেছে। জর্জ এবং হে "দ্য ড্রিম" এবং "লাভ ইজ লাভ" রচনা করেন, যা কানাডা এবং জাপানে একক হিসেবে মুক্তি পায়। জর্জ পি. পি. আর্নল্ডের গাওয়া "ইলেকট্রিক ড্রিমস" গানে সহযোগিতা করেন। গানটি ফিল পিকেট (১৯৭০-এর দশকের ব্যান্ড নাবিকের সাবেক সদস্য) এর সাথে লেখা হয়েছিল, যিনি "কারমা চামেলিওন" এর সহ-লেখক ছিলেন এবং প্রায়ই দলের জন্য কিবোর্ড বাজাতেন। সাংস্কৃতিক ক্লাবের বাণিজ্যিক সাফল্য সত্ত্বেও, ব্যান্ডের মধ্যে উল্লেখযোগ্য চাপ ছিল। জর্জ তার নতুন পাওয়া খ্যাতি থেকে অর্থ দিয়ে মাদকদ্রব্য ব্যবহার করছিলেন। জর্জ এবং মস একে অপরের সাথে রোমান্টিকভাবে জড়িত ছিলেন, যা সেই সময়ে জনসাধারণ এবং মিডিয়ার কাছে অজানা ছিল। তাদের সম্পর্ক চার বছরেরও বেশি সময় ধরে ছিল এবং প্রায়ই শারীরিক ও মৌখিক নির্যাতনের অভিযোগে তাদের সম্পর্ক অশান্ত ছিল। তাদের অবিরত বিতর্ক এবং জনগণের কাছ থেকে সম্পর্ক লুকানোর চাপ ব্যান্ডটির উপর চাপ সৃষ্টি করতে শুরু করে। | [
{
"question": "সংখ্যা দ্বারা রং কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের আর কি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন একক ছিল?",
"t... | [
{
"answer": "কালার বাই নাম্বারস ব্যান্ড কালচার ক্লাবের দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৮৩ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল \"চার্চ অফ দ্য পয়জন মাইন্ড\", যা যুক্তরাজ্য এবং ... | 203,516 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে ব্লিটজ ক্লাবের নিয়মিত বয় জর্জ মাঝে মাঝে লেফটেনেন্ট লুসের অধীনে বো ওয়াও ওয়াও দলের সাথে গান গেয়েছিলেন। দলের সাথে তার মেয়াদ শেষ হওয়ার পর, জর্জ তার নিজের ব্যান্ড শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন এবং বেসবাদক মাইকি ক্রেইগ, ড্রামার জন মস এবং অবশেষে গিটারবাদক রয় হেকে তালিকাভুক্ত করেন। তাদের প্রধান গায়ক হিসেবে একজন আইরিশ পুরুষ, বেস গিটারে একজন কৃষ্ণাঙ্গ ব্রিটিশ, গিটার ও কিবোর্ডে একজন সোনালী চুলের ইংরেজ এবং একজন ইহুদি ড্রামার থাকায় তারা অবশেষে নিজেদের সংস্কৃতি ক্লাব বলে অভিহিত করার সিদ্ধান্ত নেয়। গ্রুপটি ডেমো রেকর্ড করে, যা ইএমআই রেকর্ডস দ্বারা পরিশোধ করা হয়েছিল, কিন্তু লেবেলটি প্রভাবিত হয়নি এবং দলটিতে স্বাক্ষর না করার সিদ্ধান্ত নেয়। ভার্জিন রেকর্ডস ডেমোগুলি শুনেছিল এবং যুক্তরাজ্যে গ্রুপটিতে স্বাক্ষর করেছিল, ইউরোপে তাদের অ্যালবামগুলি প্রকাশ করেছিল, যখন এপিক রেকর্ডস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের অ্যালবামগুলি প্রকাশ করেছিল এবং যেহেতু সেই সময়ে ভার্জিনের মার্কিন উপস্থিতি ছিল না, তাই বাকি বিশ্বের বেশিরভাগ অংশে তাদের অ্যালবামগুলি মুক্তি পেয়েছিল। জর্জ সিওক্সসি সিওক্স দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে "ভারী মেকআপ এবং এলোমেলো চুল" দিয়ে খেলা শুরু করেন। ১৯৮২ সালের মে ও জুন মাসে ব্যান্ডটি দুটি একক প্রকাশ করে, "হোয়াইট বয়" এবং "আই'ম অ্যাফ্রেড অফ মি", যদিও দুটিই চার্টে ব্যর্থ হয়। আগস্ট মাসে জাপানে একক "মিস্ট্রি বয়" মুক্তি পায়। সেই বছরের সেপ্টেম্বরে, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় একক, "ডো ইউ রিয়েলী ওয়ান্ট টু হার্ট মি" প্রকাশ করে, যা রেগি-প্রভাবিত একটি গান, যা তাদের সবচেয়ে বড় হিটগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। গানটি না হয়ে যায়। ১৯৮২ সালের শেষের দিকে যুক্তরাজ্যে ১ নম্বর এবং আন্তর্জাতিকভাবে ১ নম্বর হয়ে ওঠে। এক ডজনেরও বেশি দেশে ১ জন (না। এই ট্র্যাকটি বিশ্বব্যাপী ৬.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। ১৯৮২ সালে টপ অব দ্য পপস-এ ব্যান্ডটির অভিষেক হয়, যা ট্যাবলয়েড শিরোনাম তৈরি করে, যা জর্জের স্ত্রীলিঙ্গের পোশাক শৈলী এবং যৌন অস্পষ্টতার উপর আলোকপাত করে। পত্রিকাগুলো তাদের প্রচ্ছদে জর্জকে লক্ষণীয়ভাবে তুলে ধরতে শুরু করেছিল। নতুন তরঙ্গ ব্যান্ড ডেড অর এলাইভ-এর প্রধান গায়ক পিট বার্নস পরে দাবি করেছিলেন যে তিনিই প্রথম বিনুনি, বড় টুপি এবং রঙিন পোশাক পরেছিলেন, কিন্তু জর্জ তীব্র ব্যঙ্গ করে বলেছিলেন, "কে প্রথমে এটা করেছে, কে এটা ভাল করেছে।" ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, কিসিং টু বি চালাক (ইউকে নং. ৫, ইউএস নং. এর পরের একক "টাইম (ক্লক অফ দ্য হার্ট)" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে (নম্বর ২) এবং যুক্তরাজ্যে (নম্বর ৩) শীর্ষ ১০-এ স্থান করে নেয়। "আই উইল টাম্বল ৪ ইয়া" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে (নাম্বার ৯) এবং কানাডায় শীর্ষ দশ হিটে পরিণত হয়। এটি কালচার ক্লাবকে দ্য বিটলসের পর প্রথম দল হিসেবে স্বীকৃতি দেয় যারা তাদের প্রথম অ্যালবাম থেকে আমেরিকায় তিনটি শীর্ষ দশ হিট পায়। কিসিং টু বি চালাক যুক্তরাষ্ট্রে ১.৫ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়, প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয় এবং মুক্তির সময় বিশ্বব্যাপী আরও ৩০ লক্ষ কপি বিক্রি হয়। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরেই কি তারা রেকর্ডিং চুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কোন লেবেলে স্বাক্ষর করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি গঠিত হয় যখন বয় জর্জ তার নিজের ব্যান্ড শুরু করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং মাইকি ক্রেইগ, ড্রামার জন মস এবং অবশেষে গিটারবাদক রয় হেকে তালিকাভুক্ত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮১ সালে.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 203,517 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের শুরুর দিকে, হুকার বার্ষিক আমেরিকান ফোক ব্লুজ উৎসবে ইউরোপ সফর করে আরও পরিচিতি লাভ করেন। তার "ডিমপ্লেস" ১৯৬৪ সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে প্রথম প্রকাশের আট বছর পর সফল একক হয়ে ওঠে। হুকার রক সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে গান পরিবেশন এবং রেকর্ড করতে শুরু করেন। ব্রিটিশ ব্লুজ রক ব্যান্ড গ্রাউন্ডহগসের সাথে তার প্রথম সহযোগিতা ছিল। ১৯৭০ সালে, তিনি আমেরিকান ব্লুজ এবং বুগি রক গ্রুপ ক্যানড হিটের সাথে যৌথ অ্যালবাম হুকার এন হিট রেকর্ড করেন, যার মধ্যে হুকার গানের অভিযোজন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি হুকারের প্রথম অ্যালবাম যা বিলবোর্ড ২০০-এ ৭৮তম স্থান অর্জন করে। অন্যান্য সহযোগিতামূলক অ্যালবামের মধ্যে ছিল এন্ডলেস বুগি (১৯৭১) এবং নেভার গেট আউট অব দ্য ব্লুজ অ্যালাইভ (১৯৭২), যার মধ্যে স্টিভ মিলার, এলভিন বিশপ, ভ্যান মরিসন এবং অন্যান্যরা ছিলেন। হুকার ১৯৮০ সালে দ্য ব্লুজ ব্রাদার্স চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি "বুম বুম" নামে একটি রাস্তার সঙ্গীতজ্ঞের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ১৯৮৯ সালে তিনি কার্লোস সান্টানা, বনি রেইট এবং অন্যান্যদের সাথে দ্য হেলারের অ্যালবাম রেকর্ড করেন। ১৯৯০-এর দশকে আরও কয়েকটি সহযোগিতামূলক অ্যালবাম প্রকাশিত হয়: মি. লাকি (১৯৯১), চিল আউট (১৯৯৫), এবং ডোন্ট লুক ব্যাক (১৯৯৭)। গিটারবাদক জিমি ভনের সাথে "বুম বুম" (১৯৯২ সালের অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক) এর পুনঃরেকর্ডিং যুক্তরাজ্যে হুকার এর সর্বোচ্চ চার্টিং একক (নম্বর ১৬) হয়ে ওঠে। ২০০৪ সালে প্রকাশিত একটি ডিভিডিতে ১৯৬০ থেকে ১৯৯৪ সালের মধ্যে ধারণকৃত এবং বেশ কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাক্ষাৎকার অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। হুকার ২০০১ সালের ২১ জুন ক্যালিফোর্নিয়ার লস আলটোসে মৃত্যুবরণ করেন। তাকে ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে চিমস চ্যাপেলে সমাহিত করা হয়। তার আট সন্তান, ১৯ নাতি-নাতনি এবং অসংখ্য প্রপৌত্র-প্রপৌত্রী ছিল। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৃত্যুর আগে তিনি কি ধীর হয়ে পড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো তার কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরবর্তী কর্মজীবনে তার একটি হিট ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পরবর্তী কর্মজীবনের একটি হিট ছিল জিমি ভনের সাথে \"বুম বুম\" রেকর্ড করা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
... | 203,518 |
wikipedia_quac | হুকার ১৯৪৮ সালে তার রেকর্ডিং কর্মজীবন শুরু করেন, যখন লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক মডার্ন রেকর্ডস ডেট্রয়েটে বার্নি বেসম্যানের জন্য তার রেকর্ডকৃত একটি ডেমো প্রকাশ করে। একক "বুগি চিলেন" গানটি হিট হয় এবং ১৯৪৯ সালের সেরা বিক্রিত রেস রেকর্ডে পরিণত হয়। অশিক্ষিত হওয়া সত্ত্বেও হুকার একজন গীতিকার ছিলেন। প্রচলিত ব্লুজ গানের পাশাপাশি তিনি মৌলিক গানও রচনা করেন। ১৯৫০-এর দশকে, অনেক কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীতশিল্পীর মত, হুকার রেকর্ড বিক্রি থেকে খুব কমই আয় করতেন, এবং তাই তিনি প্রায়ই একটি উচ্চ ফি এর জন্য বিভিন্ন স্টুডিওর জন্য তার গানের বিভিন্ন সংস্করণ রেকর্ড করতেন। তার রেকর্ডিং চুক্তি এড়ানোর জন্য, তিনি বিভিন্ন ছদ্মনাম ব্যবহার করেন, যেমন জন লি বুকার (১৯৫১-১৯৫২ সালে দাবা রেকর্ডস এবং চান্স রেকর্ডসের জন্য), জন লি (১৯৫৩-১৯৫৪ সালে ডি লাক্স রেকর্ডসের জন্য), জন লি, জন লি কুকার, টেক্সাস স্লিম, ডেল্টা জন, বার্মিংহাম স্যাম এবং তার ম্যাজিক গিটার, জনি উইলিয়ামস এবং বুগি ম্যান। তার প্রথম একক গানগুলি বার্নি বেসম্যান রেকর্ড করেছিলেন। হুকার খুব কমই একটি আদর্শ বিট দিয়ে বাজাতেন, কিন্তু পরিবর্তে তিনি গানের প্রয়োজন অনুযায়ী গতি পরিবর্তন করেছিলেন। এর ফলে, হুকার এর সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করা কঠিন হয়ে পড়ে। এর ফলে, বেসম্যান হুকারকে গিটার বাজানো, গান গাওয়া এবং একটি কাঠের প্যালেটে গান গাওয়া রেকর্ড করেন। এই সময়ের অধিকাংশ সময় তিনি এডি কির্কল্যান্ডের সাথে রেকর্ড করেন এবং ভ্রমণ করেন। শিকাগোতে ভি-জে রেকর্ডসের জন্য হুকার এর পরবর্তী সেশনে, স্টুডিও সঙ্গীতজ্ঞরা তার অধিকাংশ রেকর্ডে তার সাথে ছিলেন, যার মধ্যে এডি টেইলরও ছিলেন, যিনি তার বাদ্যযন্ত্রের সহজাত বৈশিষ্ট্যগুলি পরিচালনা করতে পারতেন। হুকারের দুটি জনপ্রিয় গান "বুম বুম" এবং "ডিম্পলস", মূলত ভি-জে দ্বারা মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কখন তার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম রেকর্ডিংটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বুগি চিলি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কোন ধরনের সঙ্গীত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি ... | [
{
"answer": "১৯৪৮ সালে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম রেকর্ডিং ছিল \"বুগি চিলিন\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা ব্লুজ মিউজিক।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},... | 203,519 |
wikipedia_quac | অক্টোবর ২০০৫ সালে, অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পাওয়ার এক মাস আগে, জাস্টিন হকিন্স ওয়ান ওয়ে টিকেট টু হেলের একটি কপির জন্য একটি ইবে নিলাম জিতেছিলেন...এবং পিএস৩৫০ এর জন্য ব্যবহারকারী নাম টার্বোগানহক এর অধীনে ফিরে এসেছিলেন। তিনি দাবি করেন যে তিনি এটা করেছেন যাতে যে কেউ ডিজিটালভাবে চিহ্নিত অ্যালবামের অগ্রিম কপি বিক্রি করে তাকে খুঁজে বের করতে পারেন এবং এটি যাতে আবার না ঘটে তার চেষ্টা করতে পারেন। "ওয়ান ওয়ে টিকেট", তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের প্রথম একক, ১৪ নভেম্বর ২০০৫ সালে মুক্তি পায়, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৮ নম্বরে উঠে আসে। ২০০৫ সালের ২৮ নভেম্বর অ্যালবামটি মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন রক প্রযোজক রয় টমাস বেকার, যিনি রাণীর সাথে তার কাজের জন্য সুপরিচিত। যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটির প্রাথমিক বিক্রয়ের পরিসংখ্যানে দেখা যায় যে, অ্যালবামটি তার পূর্বসুরী, পারমিট টু ল্যান্ডের মতো বিক্রি হয়নি। অ্যালবামটি ১১তম স্থানে অভিষেক করে এবং মুক্তির দ্বিতীয় সপ্তাহে ৩৪তম স্থানে নেমে আসে। যদিও তখন থেকে এটি প্লাটিনাম অবস্থায় পৌঁছেছে, এটি তাদের অভিষেকের পাঁচগুণ প্লাটিনাম অবস্থার সাথে বৈসাদৃশ্য। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম থেকে নেওয়া দ্বিতীয় একক ছিল "ইজ ইট জাস্ট মি? ", ২০ ফেব্রুয়ারি ২০০৬ সালে মুক্তি পায়। এককটি প্রথম স্থান অর্জন করে। সেই সপ্তাহে ৬, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ৮ নম্বরে স্থান পায়। অ্যালবামটির তৃতীয় একক, "গার্লফ্রেন্ড", ২২ মে মুক্তি পায় এবং ৩৯ নম্বরে অবস্থান করে। ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম প্রকাশ করে যুক্তরাজ্য ও আয়ারল্যান্ড সফর করে। সফরটি ৪ ফেব্রুয়ারি ডাবলিনের পয়েন্ট ডিপোতে শুরু হয় এবং ২০ ফেব্রুয়ারি নটিংহ্যাম এরিনায় শেষ হয়। বেশ কিছু মাঠ বিক্রি হয়ে গেছে, তাদের আবেদন মনে হচ্ছে আরো বাছাই করা হচ্ছে। মার্চ মাসে স্ক্যান্ডিনেভিয়া ও কন্টিনেন্টাল ইউরোপ সফরের পর তারা অস্ট্রেলিয়া ও জাপানে পৌঁছেন। | [
{
"question": "কখন ওয়ান ওয়ে টিকেট টু হেল মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম একক কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের আর কোন একক গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের দ্বিতীয় একক কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "ওয়ান ওয়ে টিকেট টু হেল ১৪ নভেম্বর, ২০০৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৬ সালের ২০ ফেব্রুয়ারি তাদের দ্বিতীয় একক মুক্তি পায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 203,520 |
wikipedia_quac | কিসিঞ্জার দক্ষিণ ক্যারোলিনার স্পার্টানবার্গের ক্যাম্প ক্রফটে প্রাথমিক প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। ১৯৪৩ সালের ১৯শে জুন, দক্ষিণ ক্যারোলিনায় থাকাকালীন ২০ বছর বয়সে তিনি একজন স্বাভাবিক মার্কিন নাগরিক হয়ে ওঠেন। সেনাবাহিনী তাকে পেনসিলভানিয়ার লাফায়েত কলেজে প্রকৌশল বিষয়ে অধ্যয়নের জন্য পাঠায়, কিন্তু প্রোগ্রামটি বাতিল করা হয় এবং কিসিঞ্জারকে ৮৪তম পদাতিক বিভাগে পুনরায় নিয়োগ দেওয়া হয়। সেখানে তিনি ফ্রিটজ ক্রেমারের সাথে পরিচিত হন। ফ্রিটজ ছিলেন জার্মানির একজন ইহুদি অভিবাসী। কিসিঞ্জার এই ডিভিশনের সাথে যুদ্ধ দেখেন এবং বুলগের যুদ্ধের সময় বিপজ্জনক গোয়েন্দা দায়িত্ব পালন করেন। জার্মানিতে আমেরিকার অগ্রগতির সময়, কিসিঞ্জার, শুধুমাত্র একজন ব্যক্তিগত, কেফেলড শহরের প্রশাসনের দায়িত্বে ছিলেন, বিভাগের গোয়েন্দা কর্মীদের জার্মান বক্তার অভাবের কারণে। আট দিনের মধ্যে তিনি একটি বেসামরিক প্রশাসন প্রতিষ্ঠা করেন। এরপর কিসিঞ্জারকে কাউন্টার ইন্টেলিজেন্স কর্পসে (সিআইসি) নিযুক্ত করা হয়, যেখানে তিনি সিআইসি স্পেশাল এজেন্ট হিসেবে তালিকাভুক্ত সার্জেন্ট পদে নিযুক্ত হন। তাকে হ্যানোভারের একটি দলের দায়িত্ব দেওয়া হয় গেসটাপো অফিসার এবং অন্যান্য অন্তর্ঘাতকদের খুঁজে বের করার জন্য, যার জন্য তাকে ব্রোঞ্জ স্টার প্রদান করা হয়। ১৯৪৫ সালের জুন মাসে কিসিঞ্জারকে হেসের বার্গস্ট্র্যাস জেলার বেনশেম মেট্রো সিআইসি ডিটাচমেন্টের কমান্ড্যান্ট করা হয়। যদিও কিসিঞ্জারের হাতে গ্রেপ্তারের পূর্ণ ক্ষমতা ও ক্ষমতা ছিল, তবুও তিনি তাঁর আদেশ দ্বারা স্থানীয় জনগণের বিরুদ্ধে অপব্যবহার এড়ানোর জন্য যত্ন নিয়েছিলেন। ১৯৪৬ সালে কিসিঞ্জারকে ক্যাম্প কিং-এর ইউরোপীয় কমান্ড ইন্টেলিজেন্স স্কুলে শিক্ষকতার দায়িত্ব দেয়া হয়। হেনরি কিসিঞ্জার ১৯৫০ সালে হার্ভার্ড কলেজ থেকে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে এবি ডিগ্রি লাভ করেন। তিনি ১৯৫১ সালে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয় থেকে এম.এ এবং ১৯৫৪ সালে পিএইচ.ডি ডিগ্রি লাভ করেন। ১৯৫২ সালে, হার্ভার্ডে স্নাতক ছাত্র থাকা অবস্থায়, তিনি সাইকোলজিকাল স্ট্র্যাটেজি বোর্ডের পরিচালকের পরামর্শক হিসেবে কাজ করেন। তাঁর ডক্টরেট থিসিসের শিরোনাম ছিল "শান্তি, বৈধতা, এবং ভারসাম্য (ক্যাস্টলারিয়াগ এবং মেটারনিকের স্টেটসম্যানশিপের একটি গবেষণা)"। কিসিঞ্জার হার্ভার্ডে সরকারের অনুষদের সদস্য হিসেবে ছিলেন এবং রবার্ট আর. বোয়ি এর সাথে ১৯৫৮ সালে সেন্টার ফর ইন্টারন্যাশনাল অ্যাফেয়ার্স এর সহ-প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৫ সালে তিনি ন্যাশনাল সিকিউরিটি কাউন্সিলের অপারেশনস কোঅর্ডিনেশন বোর্ডের পরামর্শক ছিলেন। ১৯৫৫ ও ১৯৫৬ সালে তিনি বৈদেশিক সম্পর্ক কাউন্সিলে পারমাণবিক অস্ত্র ও পররাষ্ট্র নীতি বিষয়ক গবেষণা পরিচালক ছিলেন। পরের বছর তিনি তাঁর পারমাণবিক অস্ত্র ও পররাষ্ট্র নীতি বইটি প্রকাশ করেন। ১৯৫৬ থেকে ১৯৫৮ সাল পর্যন্ত তিনি রকফেলার ব্রাদার্স ফান্ডের বিশেষ গবেষণা প্রকল্পের পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। তিনি ১৯৫৮ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত হার্ভার্ড ডিফেন্স স্টাডিজ প্রোগ্রামের পরিচালক ছিলেন। তিনি ১৯৫১ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত হার্ভার্ড আন্তর্জাতিক সেমিনারের পরিচালক ছিলেন। অ্যাকাডেমির বাইরে, তিনি অপারেশনস রিসার্চ অফিস, অস্ত্র নিয়ন্ত্রণ ও নিরস্ত্রীকরণ সংস্থা, স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং র্যান্ড কর্পোরেশনসহ বিভিন্ন সরকারি সংস্থা ও চিন্তাবিদদের পরামর্শক হিসেবে কাজ করেন। মার্কিন পররাষ্ট্র নীতির উপর বৃহত্তর প্রভাব রাখতে আগ্রহী, কিসিঞ্জার নেলসন রকফেলারের রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযানের বৈদেশিক নীতি উপদেষ্টা হন, ১৯৬০, ১৯৬৪ এবং ১৯৬৮ সালে রিপাবলিকান মনোনয়নের জন্য তার দরপত্র সমর্থন করেন। ১৯৬৮ সালে রিচার্ড নিক্সন প্রেসিডেন্ট নির্বাচিত হওয়ার পর তিনি কিসিঞ্জারকে জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা নিযুক্ত করেন। নিক্সনের অধীনে জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা হিসেবে, কিসিঞ্জার সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে আটক নীতির অগ্রদূত ছিলেন, দুই পরাশক্তির মধ্যে উত্তেজনা হ্রাসের জন্য। এই কৌশলের অংশ হিসেবে তিনি সোভিয়েত কমিউনিস্ট পার্টির সাধারণ সম্পাদক লিওনিড ব্রেজনেভের সাথে কৌশলগত অস্ত্র সীমিতকরণ আলোচনা (স্যাল্ট ১ চুক্তির চূড়ান্ত পর্যায়ে) এবং ব্যালিস্টিক মিসাইল চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন। মূলত জনসন প্রশাসনের অধীনে কৌশলগত নিরস্ত্রীকরণ আলোচনা শুরু করার কথা ছিল কিন্তু ১৯৬৮ সালের আগস্টে চেকোস্লোভাকিয়ার ওয়ারশ চুক্তির সৈন্যদের আক্রমণের প্রতিবাদে তা স্থগিত করা হয়। কিসিঞ্জার সোভিয়েত ইউনিয়নের উপর কূটনৈতিক চাপ প্রয়োগ করতে চেয়েছিলেন। ১৯৭১ সালের জুলাই ও অক্টোবর মাসে তিনি গণপ্রজাতন্ত্রী চীনে দুইটি সফর করেন (প্রথমটি গোপনে করা হয়)। কিসিঞ্জারের বই, "দ্য হোয়াইট হাউস ইয়ারস" এবং "অন চায়না" অনুসারে, পাকিস্তান ও রোমানিয়ার কূটনৈতিক ও রাষ্ট্রপতির সম্পৃক্ততার মাধ্যমে প্রথম গোপন চীন সফরের আয়োজন করা হয়েছিল, যেহেতু রাষ্ট্রগুলির মধ্যে সরাসরি যোগাযোগের কোন চ্যানেল ছিল না। তার ভ্রমণ ১৯৭২ সালে নিক্সন, ঝৌ এবং চীনের কমিউনিস্ট পার্টির চেয়ারম্যান মাও সে তুং-এর মধ্যে যুগান্তকারী সম্মেলনের পথ সুগম করে দেয়, পাশাপাশি দুই দেশের মধ্যে সম্পর্কের আনুষ্ঠানিকীকরণের মাধ্যমে ২৩ বছরের কূটনৈতিক বিচ্ছিন্নতা এবং পারস্পরিক শত্রুতার অবসান ঘটে। এর ফলে চীন ও যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে একটি কৌশলগত সোভিয়েত বিরোধী জোট গঠন করা হয়। কিসিঞ্জারের কূটনীতি দুই পক্ষের মধ্যে অর্থনৈতিক ও সাংস্কৃতিক বিনিময় এবং চীনা ও মার্কিন রাজধানীতে লিয়াজোঁ অফিস প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করে, ইন্দোচীন বিষয়গুলির জন্য গুরুতর প্রভাব সহ, গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের সাথে সম্পর্কের সম্পূর্ণ স্বাভাবিকীকরণ ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত ঘটবে না, কারণ ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারী নিক্সনের রাষ্ট্রপতিত্বের শেষ বছরগুলিতে ছায়া ফেলেছিল। ১৯৮৯ সালের সেপ্টেম্বরে ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের জন ফিয়ালকা প্রকাশ করেন যে, ১৯৮৯ সালের মার্চ মাসে চীন ভেনচারস, ইনকর্পোরেশন প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে কিসিঞ্জার মার্কিন-চীন সম্পর্কের প্রতি সরাসরি অর্থনৈতিক আগ্রহ প্রকাশ করেন। কমিউনিস্ট পার্টি সরকারের প্রাথমিক বাণিজ্যিক বাহন চীন ইন্টারন্যাশনাল ট্রাস্ট অ্যান্ড ইনভেস্টমেন্ট কর্পোরেশন (সিআইটিআইসি) এর সাথে একটি যৌথ উদ্যোগে ৭৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বিনিয়োগ ছিল এর উদ্দেশ্য। বোর্ডের সদস্যরা কিসিঞ্জার অ্যাসোসিয়েটসের প্রধান গ্রাহক ছিলেন। ১৯৮৯ সালের ৪ জুন তারিখে তিয়েনআনমেনের অভিযানের পর সকালে এবিসির পিটার জেনিংস যখন কিসিঞ্জারকে মন্তব্য করতে বলেন, তখন তিনি তার ভূমিকা প্রকাশ না করার জন্য সমালোচিত হন। কিসিঞ্জারের অবস্থান সাধারণত দেং জিয়াওপিংয়ের চত্বরটি ক্লিয়ারেন্সের পক্ষে ছিল এবং তিনি অর্থনৈতিক নিষেধাজ্ঞার বিরোধিতা করেছিলেন। | [
{
"question": "কী আটক করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নীতিটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তিনি তা করতে ... | [
{
"answer": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের মধ্যে শান্তিপূর্ণ সহাবস্থানের নীতি ছিল, যার লক্ষ্য ছিল উত্তেজনা হ্রাস এবং আরেকটি শীতল যুদ্ধ প্রতিরোধ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নীতিটি ছিল দুই পরাশক্তির মধ্যে উত্তেজনা হ্রাসের চেষ্টা করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্য... | 203,522 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালে ইয়াং কানসাস সিটিতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি কয়েকটি ব্যান্ডে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য খেলার পর কাউন্ট বেসের সাথে খ্যাতি অর্জন করেন। বেসি ব্যান্ডে তার বাজানোর ধরন ছিল একটি শিথিল শৈলী, যা সেই সময়ের প্রভাবশালী টেনর স্যাক্স খেলোয়াড় কোলম্যান হকিন্সের আরও জোরালো পদ্ধতির সাথে সুস্পষ্টভাবে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ ছিল। ইয়ং-এর অন্যতম প্রধান প্রভাব ছিল ফ্রাঙ্ক ট্রাম্বলার, যিনি ১৯২০-এর দশকে পল হোয়াইটম্যানের সাথে খ্যাতি অর্জন করেন এবং সি-মিলোডি স্যাক্সোফোন (আল্টো ও টেনরের মধ্যে পিচে) বাজিয়েছিলেন। ইয়ং হকিন্সের পরিবর্তে ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় যোগ দেওয়ার জন্য বেসি ব্যান্ড ত্যাগ করেন। তিনি শীঘ্রই হেন্ডারসন ছেড়ে অ্যান্ডি কির্ক ব্যান্ডে (ছয় মাস) কাজ করার জন্য বাসিতে ফিরে আসেন। বাশির সাথে থাকাকালীন, ইয়াং মিল্ট গেবলারের কমোডর রেকর্ডস, দ্য কানসাস সিটি সেশনের জন্য ছোট-দল রেকর্ডিং তৈরি করেন। যদিও এগুলো নিউ ইয়র্কে রেকর্ড করা হয়েছিল (১৯৩৮ সালে, ১৯৪৪ সালে একটি পুনর্মিলনের সাথে), তারা কানসাস সিটি সেভেনের নামে নামকরণ করা হয় এবং বাক ক্লেটন, ডিক ওয়েলস, বাসি, ইয়াং, ফ্রেডি গ্রিন, রডনি রিচার্ডসন এবং জো জোন্স অন্তর্ভুক্ত। ইয়ং এই সেশনগুলোতে ক্লারিনেট ও টেনোর বাজাতেন। ইয়াংকে " তরল, স্নায়ুর শৈলীতে" ক্ল্যারিনেট বাজাতে দেখা যায়। কানসাস সিটি সেশনের পাশাপাশি, ১৯৩৮-৩৯ সাল থেকে তার ক্লারিনেট কাজ বেসী, বিলি হলিডে, বেসী ছোট দল এবং অর্গানিস্ট গ্লেন হার্ডম্যানের সাথে রেকর্ড করা হয়। বিলি এবং লেস্টার ৩০ এর দশকের প্রথম দিকে হার্লেম জ্যাম সেশনে মিলিত হন এবং একসঙ্গে কাউন্ট বেস ব্যান্ড এবং নিউ ইয়র্কের ৫২ তম স্ট্রীটের নাইটক্লাবে কাজ করেন। এক পর্যায়ে লেস্টার তার মা স্যাডি ফাগান এর সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। হলিডে সবসময় তাদের সম্পর্ককে প্লেটোনিক বলে দাবি করতেন। তিনি রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টের নামানুসারে লেস্টারের ডাকনাম "প্রিজ" রাখেন। তার নাম ধরে তিনি তাকে "লেডি ডে" বলে ডাকতেন। টেডি উইলসনের সাথে তাদের বিখ্যাত ক্লাসিক রেকর্ডিং এই যুগের। ১৯৩৯ সালে ইয়াংয়ের ক্ল্যারিনেট চুরি হয়ে যাওয়ার পর, তিনি ১৯৫৭ সাল পর্যন্ত যন্ত্রটি পরিত্যাগ করেছিলেন। সেই বছর নরম্যান গ্রাঞ্জ তাঁকে একটি গান দেন এবং এটি বাজানোর জন্য অনুরোধ করেন (ইয়ং-এর জীবনে এই পর্যায়ে অনেক ভিন্ন ফল দেখা যায়-নিচে দেখুন)। | [
{
"question": "কখন সে গণনাকারী দলে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গণনাকারী হিসেবে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের অন্য সদস্য কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে বেসির সাথে কোন গান বাজাতো?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "১৯৩৩ সালে কাউন্ট বেসিতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কাউন্ট বেসির সাথে তার ভূমিকা ছিল একজন টেনর স্যাক্সোফোনিস্ট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কাউন্ট বেসির সাথে অভিনয় করেন এবং কমোডর রেকর্ডসের জন্য ছোট-দল রেক... | 203,524 |
wikipedia_quac | গুডাল সবসময় প্রাণী এবং আফ্রিকা সম্পর্কে উৎসাহী ছিলেন, যা তাকে ১৯৫৭ সালে কেনিয়ার উচ্চভূমিতে এক বন্ধুর খামারে নিয়ে আসে। সেখান থেকে তিনি একজন সচিব হিসেবে কাজ পান এবং তার বন্ধুর পরামর্শে তিনি কেনিয়ার বিখ্যাত প্রত্নতত্ত্ববিদ ও জীবাশ্মবিদ লুই লিকিকে ফোন করেন। লিকি বিশ্বাস করতেন যে, বিদ্যমান বৃহৎ এপসের গবেষণা প্রাথমিক হোমিনিডের আচরণের ইঙ্গিত দিতে পারে, তিনি একজন শিম্পাঞ্জি গবেষককে খুঁজছিলেন, যদিও তিনি এই ধারণাটি নিজের কাছে রেখেছিলেন। এর পরিবর্তে, তিনি গুডালকে তার সচিব হিসেবে কাজ করার প্রস্তাব দেন। তার স্ত্রী মেরি লেইকের কাছ থেকে অনুমোদন পাওয়ার পর, লুইস গুডালকে তানজানিয়ার ওলদুভাই গর্গে পাঠিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তার পরিকল্পনাগুলি স্থাপন করেছিলেন। ১৯৫৮ সালে, লেকি গুডালকে ওসমান হিলের সাথে প্রাইমেট আচরণ এবং জন ন্যাপিয়ারের সাথে প্রাইমেট অ্যানাটমি অধ্যয়ন করার জন্য লন্ডনে পাঠান। লিকি তহবিল সংগ্রহ করেন এবং ১৯৬০ সালের ১৪ জুলাই গুডাল গোম্বে স্ট্রিম ন্যাশনাল পার্কে যান। তিনি তার মায়ের সাথে ছিলেন, যার উপস্থিতি প্রয়োজন ছিল তাদের নিরাপত্তার জন্য উদ্বিগ্ন প্রধান ওয়ার্ডেন ডেভিড অ্যান্সটে, যার উপস্থিতি প্রয়োজন ছিল; তানজানিয়া সেই সময়ে "তাঙ্গানিকা" এবং একটি ব্রিটিশ আশ্রিত রাজ্য ছিল। লিকি অর্থায়নের ব্যবস্থা করেন এবং ১৯৬২ সালে তিনি গুডালকে কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠান, যার কোন ডিগ্রি ছিল না। তিনি নিউহ্যাম কলেজে যান এবং নৃতত্ত্বে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি প্রথম বিএ বা বিএসসি ডিগ্রি অর্জন না করেই সেখানে পিএইচডি করার অনুমতিপ্রাপ্ত অষ্টম ব্যক্তি ছিলেন। ১৯৬৫ সালে গম্ব রিজার্ভে তার প্রথম পাঁচ বছরের গবেষণার বিস্তারিত বর্ণনা দিয়ে রবার্ট হিন্ডের তত্ত্বাবধানে তার থিসিস সম্পন্ন হয়। | [
{
"question": "তিনি আফ্রিকা এসেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আফ্রিকায় যার সাথে তার দেখা হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কেনিয়া ছাড়া অন্য কোথাও গিয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাঞ্জানিয়ায় তার সাথে কার দেখা হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কেনিয়ার বিশিষ্ট প্রত্নতত্ত্ববিদ ও জীবাশ্মবিদ লুই লিকির সাথে সাক্ষাৎ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ওসমান হিল এবং জন নেপিয়ার এর সাথে পরিচিত হন।",
"turn_id": 4
},
... | 203,526 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে সাবিন লিসিকিকে সহায়তা করেন। তিনি ভারতে টেনিসকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য চ্যাম্পিয়নস টেনিস লীগে অংশগ্রহণ করেন। হিঙ্গিস ইন্ডিয়ান ওয়েলসে ডব্লিউটিএ ট্যুরে ফিরে আসেন। প্রথম রাউন্ডে তারা ৩ বারের গ্র্যান্ড স্ল্যাম ফাইনালিস্ট অ্যাশলে বার্টি এবং কেসি ডেলাকুয়ার কাছে পরাজিত হয়। ২০১৪ সালে মিয়ামিতে অনুষ্ঠিত সনি ওপেন টেনিস প্রতিযোগিতায়, হিঙ্গিস এবং লিসিকি টুর্নামেন্টের ফাইনালে পৌঁছেছিলেন এবং তারপর একতারিনা মাকারোভা এবং এলেনা ভেসনিনাকে সরাসরি সেটে পরাজিত করেছিলেন। এটি মিয়ামিতে তার তৃতীয় জয় ছিল, যেখানে তিনি ১৯৯৯ সালে সর্বশেষ শিরোপা জিতেছিলেন। হিঙ্গিস ইস্টবোর্নে ফ্লাভিয়া পেনেত্তার সাথে ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তারা তাইওয়ানের হাও-চিং চ্যান এবং ইউং-জান চ্যানের কাছে হেরে যান। ২০১৪ উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপে, তিনি ব্রুনো সোয়ারেসের সাথে মিশ্র দ্বৈতে কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছেছিলেন, যেখানে তারা ড্যানিয়েল নেস্টর এবং ক্রিস্টিনা ম্লাদেনোভিচের কাছে সরাসরি সেটে হেরে যান। ২০১৪ ইউএস ওপেনে অনুর্ধ্ব-১৭ দলের সদস্য হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। ফাইনালে তারা তিন সেটে একতারিনা মাকারোভা এবং এলেনা ভেসনিনার কাছে পরাজিত হয়। মৌসুমের শেষদিকে হিঙ্গিস ও ফ্লাভিয়া পেনেত্তা দুইটি শিরোপা জয় করেন। উহানে অনুষ্ঠিত টুর্নামেন্টে তারা ক্যারা ব্ল্যাক এবং ক্যারোলিন গার্সিয়াকে পরাজিত করে শিরোপা লাভ করে; মস্কোতে তারা ক্যারোলিন গার্সিয়া এবং আর্তাসা পাররা সান্তোঞ্জাকে পরাজিত করে। | [
{
"question": "২০১৪ সালে কী হবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি চ্যাম্পিয়নের খেলা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কত পয়েন্ট পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন ফাইনালে দেখা গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর পর তার কর্মজীবন কি শেষ ... | [
{
"answer": "২০১৪ সালে, তিনি ইস্টবোর্নে ফ্লাভিয়া পেনেত্তার সাথে ফাইনালে পৌঁছান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 203,528 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, সুইজারল্যান্ড, হিঙ্গিস ও রজার ফেদেরারকে সাথে নিয়ে হপম্যান কাপ জয় করে। হিঙ্গিস তার একক ম্যাচে কোন সেট ড্রপ করেননি, তামারিন তানাসুগারন, নিকোল প্রাট, আমান্ডা কোৎজার এবং মনিকা সেলেসকে পরাজিত করেন। ফেডারার পরে বলেছিলেন: "আমি তার কাছ থেকে অনেক কিছু শিখেছিলাম, বিশেষ করে এখানে থাকাকালীন দু-বছর - একবার হিটিং সঙ্গী হিসেবে এবং একবার মার্টিনার সঙ্গে সঙ্গী হিসেবে। নিশ্চিতভাবেই, তিনি আমাকে সেই খেলোয়াড় হয়ে উঠতে সাহায্য করেছিলেন, যে-ক্রীড়া আমি বর্তমানে করে থাকি।" ২০০১ সালে তিনি পরপর পঞ্চমবারের মতো অস্ট্রেলিয়ান ওপেন ফাইনালে পৌঁছান। তিনি তার মা মেলানির সাথে তার কোচিং সম্পর্ক অল্প সময়ের জন্য শেষ করেন কিন্তু ফরাসি ওপেনের ঠিক দুই মাস আগে তার হৃদয় পরিবর্তন হয়। ২০০১ সালটি বেশ কয়েকটি মৌসুমে তার সবচেয়ে কম সফল বছর ছিল। সে তার না হারিয়ে ফেলেছে. ১৪ অক্টোবর ২০০১-এ শেষবারের মতো (জেনিফার কাপরিতির কাছে) ১ র্যাঙ্কিং। একই মাসে হিঙ্গিসের ডান গোড়ালিতে অস্ত্রোপচার করা হয়। আঘাত থেকে ফিরে আসার পর, ২০০২ সালের শুরুতে হিঙ্গিস অস্ট্রেলিয়ান ওপেন ডাবলস ফাইনালে (আনা কুরনিকোভার সাথে পুনরায়) জয়ী হন এবং একক বিভাগে ৬ষ্ঠ সরাসরি অস্ট্রেলিয়ান ওপেন ফাইনালে পৌঁছেন। হিঙ্গিস একটি সেট এবং ৪-০ গোলে নেতৃত্ব দেন এবং চারটি ম্যাচ পয়েন্ট অর্জন করেন কিন্তু তিনটি সেটে হেরে যান। ২০০২ সালের মে মাসে, তার আরেকটি গোড়ালি লিগামেন্ট অপারেশনের প্রয়োজন হয়, এইবার তার বাম গোড়ালিতে। এরপর, তিনি আঘাতের সঙ্গে লড়াই চালিয়ে যান এবং তার সেরা ফর্ম পুনরুদ্ধার করতে পারেননি। ২০০৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, ২২ বছর বয়সে, হিঙ্গিস তার আঘাত এবং ব্যথার কারণে টেনিস থেকে অবসর ঘোষণা করেন। "আমি শুধুমাত্র মজা করার জন্য টেনিস খেলতে চাই এবং ঘোড়ায় চড়া এবং আমার পড়াশোনা শেষ করার উপর আরও বেশি মনোযোগ দিতে চাই।" বেশ কয়েকটি সাক্ষাৎকারে তিনি জানিয়েছেন যে তিনি তার দেশে ফিরে গিয়ে পূর্ণ-সময়ের কোচ হতে চান। তার টেনিস কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, হিঙ্গিস ৪০টি একক শিরোনাম এবং ৩৬টি ডাবলস ইভেন্ট জিতেছে। তিনি ওয়ার্ল্ড নং. মোট ২০৯ সপ্তাহের মধ্যে ১ নম্বর (স্টিফি গ্রাফ, মার্টিনা নাভ্রাতিলোভা (যার নামানুসারে তার নাম রাখা হয়), ক্রিস এভার্ট এবং সেরেনা উইলিয়ামসের পর পঞ্চম)। ২০০৫ সালে টেনিস ম্যাগাজিন টেনিস যুগের সেরা ৪০ খেলোয়াড়ের তালিকায় তাকে ২২তম স্থান প্রদান করে। | [
{
"question": "মার্টিনা হিঙ্গিস কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতগুলো গেম খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি প্রায়ই আহত হতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অবসর... | [
{
"answer": "মার্টিনা হিঙ্গিস সুইজারল্যান্ডের একজন পেশাদার টেনিস খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সর্বমোট ৪০টি একক শিরোনাম এবং ৩৬টি দ্বৈত ইভেন্টে অংশগ্রহণ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০২ সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 203,529 |
wikipedia_quac | শিপম্যান তার ৫৮তম জন্মদিনের প্রাক্কালে ২০০৪ সালের ১৩ জানুয়ারি ০৬:২০ মিনিটে ওয়েকফিল্ড কারাগারের কক্ষে আত্মহত্যা করেন। কারাগার পরিচর্যার এক বিবৃতি ইঙ্গিত করে যে, শিপম্যান বিছানার চাদর ব্যবহার করে তার কক্ষের জানালা থেকে নিজেকে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। নিহতদের পরিবারের কেউ কেউ বলেছেন যে তারা প্রতারিত হয়েছেন, কারণ শিপম্যানের আত্মহত্যার ফলে তারা কখনোই শিপম্যানের অপরাধ স্বীকার বা কেন সে এই অপরাধ করেছে তার উত্তর পাবেন না। স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লানকেট বলেছিলেন যে, এই উদ্যাপনটা প্রলুব্ধকর ছিল, এই বলে: "আপনি যখন ঘুম থেকে ওঠেন, তখন আপনাকে বলা হয় যে, শিপম্যান নিজে ওপরে উঠে গিয়েছে আর আপনি মনে করেন, একটা বোতল খোলা কি খুব তাড়াতাড়ি হয়ে যায়? আর তারপর আপনি দেখবেন যে, সে এটা করেছে বলে সবাই খুবই দুঃখিত।" তার মৃত্যুতে জাতীয় সংবাদপত্রগুলো বিভক্ত হয়ে যায়, ডেইলি মিরর তাকে "শীতল কাপুরুষ" বলে অভিহিত করে এবং তার আত্মহত্যা ঘটতে দেওয়ার জন্য জেল কর্তৃপক্ষকে নিন্দা জানায়। কিন্তু, দ্যা সান পত্রিকার প্রথম পাতায় একটি উদযাপনমূলক শিরোনাম ছিল; "শিপ শিপ হোরে!" দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট শিপম্যানের আত্মহত্যার তদন্তের আহ্বান জানায়, যাতে ব্রিটেনের কারাগার এবং বন্দীদের কল্যাণ আরও ব্যাপকভাবে দেখা যায়। গার্ডিয়ান পত্রিকায় স্যার ডেভিড রামসবোথামের (প্রাক্তন চিফ ইন্সপেক্টর অব প্রিজনস) একটি নিবন্ধে প্রস্তাব করা হয়েছিল যে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডের পরিবর্তে অনির্দিষ্ট কারাদণ্ডের ব্যবস্থা করা উচিত, কারণ তা অন্তত বন্দীদের মুক্তির আশা প্রদান করবে এবং আত্মহত্যা করে তাদের নিজেদের জীবন শেষ করার ঝুঁকি হ্রাস করবে এবং কারাগার কর্মকর্তাদের জন্য তাদের ব্যবস্থাপনা সহজতর করবে। শিপম্যানের আত্মহত্যার উদ্দেশ্য কখনও প্রতিষ্ঠিত হয়নি, যদিও তিনি তার প্রবেশন কর্মকর্তাকে বলেছিলেন যে তিনি তার জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা (এনএইচএস) পেনশন কেড়ে নেওয়ার পর তার স্ত্রীর আর্থিক নিরাপত্তা নিশ্চিত করার জন্য আত্মহত্যা করার কথা বিবেচনা করছেন। প্রাইমরোজ শিপম্যান একটি পূর্ণ এনএইচএস পেনশন পেয়েছিলেন, যা শিপম্যান ৬০ বছর বেঁচে থাকলে তার প্রাপ্য ছিল না। উপরন্তু, প্রমাণ ছিল যে তার স্ত্রী, যিনি ক্রমাগতভাবে জাহাজম্যানের নির্দোষতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন, তিনি তার দোষ সন্দেহ করতে শুরু করেছিলেন। শিপম্যান তার অপরাধের পূর্ণ স্বীকারোক্তির দিকে পরিচালিত কোর্সে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন, যার ফলে তার স্ত্রীকে টেলিফোন করার সুযোগ সহ সাময়িক সুযোগগুলি সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল। এই সময়ে, শিপম্যানের সেলমেটের মতে, তিনি প্রিমরোজের কাছ থেকে একটি চিঠি পান, যেখানে তিনি তাকে "যা কিছুই হোক না কেন, আমাকে সব কিছু বলার" পরামর্শ দেন। ২০০৫ সালের একটি তদন্তে দেখা যায় যে শিপম্যানের আত্মহত্যা "পূর্বাভাষ বা প্রতিরোধ করা যায়নি" কিন্তু সেই পদ্ধতিগুলি পুনরায় পরীক্ষা করা উচিত। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন, যা তাকে মৃত্যুর দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তাকে চেষ্টা করা থেকে বিরত রাখার জন্য কিছু ক... | [
{
"answer": "২০০৪ সালের ১৩ জানুয়ারি তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওয়েকফিল্ড কারাগারে নিজের কক্ষে আত্মহত্যা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার প্রবেশন কর্মকর্তাকে বলেছিলেন যে তিনি আত্মহত্যা করার কথা ভাবছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।... | 203,530 |
wikipedia_quac | ৫ অক্টোবর, ১৯৯৯ তারিখে প্রেস্টন ক্রাউন কোর্টে শিপম্যানের বিচার শুরু হয়। শিপম্যান ম্যারি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ, মেরি কুইন, ক্যাথলিন ওয়াগস্টাফ, বিয়াঙ্কা পমফ্রেট, নোরা নুটাল, পামেলা হিলিয়ার, মরিন ওয়ার্ড, উইনিফ্রেড মেলর, জোয়ান মেলিয়া এবং ক্যাথলিন গ্রান্ডির প্রাণঘাতী ডায়ামরফিন ইনজেকশন দ্বারা হত্যার দায়ে অভিযুক্ত হন। তার আইনজীবিরা চেষ্টা করেছিল, কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিল, গ্রান্ডি মামলা, যেখানে একটি স্পষ্ট উদ্দেশ্য অভিযোগ করা হয়েছিল, অন্যদের থেকে পৃথকভাবে বিচার করা হয়েছিল, যেখানে কোন উদ্দেশ্য স্পষ্ট ছিল না। ৩১ জানুয়ারি ২০০০ সালে, ছয় দিন আলোচনার পর, বিচারক শিপম্যানকে ১৫ টি হত্যার এবং একটি জালিয়াতিতে দোষী সাব্যস্ত করেন। বিচারপতি ফোর্বস পরবর্তীতে শিপম্যানকে ১৫ টি খুনের দায়ে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডে দন্ডিত করেন। ২০০০ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি, তার দোষী সাব্যস্ত হওয়ার দশ দিন পর, জেনারেল মেডিকেল কাউন্সিল আনুষ্ঠানিকভাবে শিপম্যানকে তার রেজিস্টার থেকে বাদ দেয়। দুই বছর পর, স্বরাষ্ট্র সচিব ডেভিড ব্লানকেট বিচারকের পুরো জীবনের ট্যারিফ নিশ্চিত করেন, ব্রিটিশ সরকারের মন্ত্রীরা কারাবন্দীদের জন্য ন্যূনতম মেয়াদ নির্ধারণ করার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলার মাত্র কয়েক মাস আগে। যদিও আরও অনেক অভিযোগ আনা যেতে পারত, কিন্তু কর্তৃপক্ষ এই উপসংহারে এসেছিল যে, মূল বিচারকে ঘিরে যে-বিশাল প্রচারণা চলছে, সেটার পরিপ্রেক্ষিতে এক ন্যায্য শুনানি করা অসম্ভব হবে। অধিকন্তু, ইতোমধ্যে ১৫ বছরের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়েছে, যার ফলে আর কোন মামলা করার প্রয়োজন নেই। শিপম্যান সবসময় তার দোষ অস্বীকার করে, তার বিরুদ্ধে বৈজ্ঞানিক প্রমাণ নিয়ে বিতর্ক করে। তিনি তাঁর কাজ সম্পর্কে কখনো জনসমক্ষে কোনো বিবৃতি দেননি। শিপম্যানের স্ত্রী প্রিমরোজ, এমনকি তার স্বামীর দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরও অটলভাবে তার স্বামীর নির্দোষতা বজায় রেখেছিলেন। ব্রিটিশ মেডিসিনের ইতিহাসে একমাত্র ডাক্তার হিসেবে শিপম্যান তার রোগীদের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন। ১৯৫৭ সালে জন বডকিন অ্যাডামসকে একজন রোগীকে হত্যার দায়ে অভিযুক্ত করা হয়। গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে, তিনি দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে আরও কয়েক ডজন রোগীকে হত্যা করেছিলেন এবং সম্ভবত "শিপম্যানের জন্য আদর্শ" ছিলেন। কিন্তু, তিনি বেকসুর খালাস পেয়েছিলেন। ইতিহাসবেত্তা পামেলা কাললেন যুক্তি দেন যে, অ্যাডামসের খালাসের কারণে, শিপম্যান মামলা না হওয়া পর্যন্ত ব্রিটিশ সিস্টেমের ত্রুটিগুলি পরীক্ষা করার কোন প্রেরণা ছিল না। | [
{
"question": "তার বিচার কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর তার বিচার হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বিচার কিসের জন্য হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঘটনার শিকার পরিবারগুলো কি বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছে?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে তার বিচার শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মারি ওয়েস্ট, আইরিন টার্নার, লিজি অ্যাডামস, জিন লিলি, আইভি লোমাস, মুরিয়েল গ্রিমশ প্রমুখের হত্যার দায়ে অভিযুক্ত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 203,531 |
wikipedia_quac | তৃতীয় শতাব্দীতে রোমান সাম্রাজ্য প্রায় ধ্বংস হয়ে যায় এবং এর সেনাবাহিনী জার্মানীয় হয়ে ওঠে, তাই চতুর্থ শতাব্দীতে হানরা যখন জার্মান উপজাতিদের পশ্চিম দিকে ঠেলে দেয়, তারা সাম্রাজ্যের সীমানা অতিক্রম করে সেখানে বসতি স্থাপন করতে শুরু করে। ভিসিগথরা প্রথমে ইতালি ও পরে স্পেনে বসতি স্থাপন করে, উত্তরে ফ্রাঙ্করা গল ও পশ্চিম জার্মানিতে বসতি স্থাপন করে এবং ৫ম শতাব্দীতে স্ক্যান্ডিনেভিয়ানরা যেমন অ্যাঙ্গলস, স্যাক্সন এবং জুটরা ব্রিটেন আক্রমণ করে। ৬ষ্ঠ শতাব্দীর শেষের দিকে পশ্চিম রোমান সাম্রাজ্য প্রায় সম্পূর্ণভাবে ছোট ছোট কম রাজনৈতিকভাবে সংগঠিত কিন্তু শক্তিশালী জার্মান রাজ্যের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। যদিও এই রাজ্যগুলি কখনও সমজাতীয় ছিল না, তবুও তারা কিছু সাধারণ সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্য ভাগ করে নিয়েছিল। তারা তাদের নতুন দেশে বসতি স্থাপন করে এবং কৃষক ও জেলে হয়ে ওঠে। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ দেখায় যে, স্মৃতিস্তম্ভ শিল্পকর্মের কোন ঐতিহ্য নেই, যেমন স্থাপত্য বা স্থায়ী বস্তুতে বড় ভাস্কর্য, কিন্তু ব্যক্তিগত প্রদর্শনের জন্য "মোবাইল" শিল্পের পরিবর্তে, সাধারণত একটি ব্যবহারিক ফাংশন, যেমন অস্ত্র, ঘোড়ার সাজ, সরঞ্জাম, এবং গহনা যা কাপড়কে আটকে রাখে। জার্মানদের বেঁচে থাকা শিল্প প্রায় সম্পূর্ণরূপে ব্যক্তিগত অলঙ্করণ, বহনযোগ্য এবং খ্রীষ্টধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার আগে এর মালিককে কবর দেওয়া হয়েছিল। কোনো সন্দেহ নেই যে, জৈব বস্ত্তর অনেক শিল্পই টিকে নেই। তিনটি শৈলী জার্মান শিল্পকে প্রভাবিত করে। পলিক্রোম শৈলীর উৎপত্তি হয়েছিল গোথদের দ্বারা যারা কৃষ্ণ সাগর এলাকায় বসতি স্থাপন করেছিল। স্ক্যান্ডিনেভিয়া, উত্তর জার্মানি এবং ইংল্যান্ডে এই প্রাণীরীতির সন্ধান পাওয়া যায়। অবশেষে ইনসুলার শিল্প বা হাইবেরনো-সাক্সন শৈলী ছিল, খ্রিস্টানীকরণের পরে একটি সংক্ষিপ্ত কিন্তু সমৃদ্ধ সময় যা প্রাণী শৈলী, সেল্টিক, ভূমধ্যসাগরীয় এবং অন্যান্য মোটিফ এবং কৌশলের সংমিশ্রণ দেখেছিল। | [
{
"question": "অভিবাসন যুগের শিল্প কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি ব্যাখ্যা করতে পারবেন কিভাবে এই শিল্পটি বহনযোগ্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন বৈশিষ্ট্যগুলো এই শিল্পকে সংজ্ঞায়িত করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পলিক্রোম শৈলী তৈরি করতে কী কী ... | [
{
"answer": "অভিবাসন যুগের শিল্প হল জার্মান জনগণের শিল্প, যা বেশিরভাগ ব্যক্তিগত অলঙ্করণ এবং উল্লেখযোগ্য শিল্পকর্মের অভাব রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শিল্পটি বহনযোগ্য কারণ এটি ব্যক্তিগত প্রদর্শনের জন্য এবং একটি ব্যবহারিক ফাংশন রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পলিক্রোম শৈল... | 203,532 |
wikipedia_quac | ১৯০৪ সালে প্রকাশিত বার্নহার্ড স্যালিনের একটি গ্রন্থে উত্তর ইউরোপীয় বা "জার্মানিক" জুমর্ফিক অলঙ্করণের গবেষণায় অগ্রদূত ছিলেন। তিনি এ যুগের প্রাণীশিল্পকে মোটামুটি ৪০০ থেকে ৯০০-এর মধ্যে তিন ভাগে ভাগ করেন: শৈলী ১, ২ ও ৩। এই বিভিন্ন পর্যায়ের উৎপত্তি এখনও যথেষ্ট বিতর্কের বিষয়; প্রদেশগুলিতে দেরী-রোমীয় জনপ্রিয় শিল্পের প্রবণতাগুলির বিকাশ একটি উপাদান এবং যাযাবর এশীয় স্তেপ জাতির প্রাচীন ঐতিহ্যগুলি আরেকটি। প্রথম দুটি শৈলী অভিবাসন যুগের "বর্বর" মানুষের শিল্পে ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে পাওয়া যায়। শৈলী ১. এটি প্রথম উত্তর-পশ্চিম ইউরোপে পাওয়া যায়, এটি একটি উল্লেখযোগ্য নতুন শৈলী হয়ে ওঠে ৫ম শতাব্দীতে ব্রোঞ্জ এবং রৌপ্যের জন্য ব্যবহৃত চিপ খোদাই কৌশল প্রবর্তনের সাথে। এটি প্রাণীদের দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যাদের দেহ বিভিন্ন অংশে বিভক্ত, এবং সাধারণত নকশার প্রান্তে দেখা যায় যার প্রধান গুরুত্ব বিমূর্ত নকশার উপর। শৈলী ২. ৫৬০-৫৭০ সালের মধ্যে স্টাইল ১ এর পতন ঘটে এবং স্যালিনের স্টাইল ২ এর প্রতিস্থাপন শুরু হয়। স্টাইল ২ এর প্রাণীরা সম্পূর্ণ পশু, কিন্তু তাদের শরীর "রিবন" এ লম্বা হয় যা প্রাকৃতিকতার কোন ভান ছাড়াই প্রতিসম আকৃতিতে সংযুক্ত হয়, এবং খুব কমই কোন পা থাকে, যার ফলে তাদের সর্প হিসাবে বর্ণনা করা হয়, যদিও মাথা প্রায়ই অন্যান্য প্রাণীর বৈশিষ্ট্য থাকে। সাধারণত ইন্টারলেস ব্যবহার করে পশুটি অলংকৃত নকশায় পরিণত হয়। এভাবে দুটি ভাল্লুক একে অপরের মুখোমুখি হয় নিখুঁত প্রতিসাম্যে (" মুখোমুখি"), যা একটি হৃদয়ের আকার গঠন করে। দ্বিতীয় শৈলীর উদাহরণ সোনার পার্সের ঢাকনাতে পাওয়া যায়। প্রায় ৭০০ স্থানীয় শৈলী বিকশিত হওয়ার পর, এটি আর সাধারণ জার্মান শৈলীর কথা বলার জন্য খুব প্রয়োজনীয় নয়। লবণাক্ত শৈলী ৩ প্রধানত স্ক্যান্ডিনেভিয়াতে পাওয়া যায়, এবং ভিকিং শিল্পও বলা যেতে পারে। | [
{
"question": "অ্যানিম্যাল স্টাইল আর্ট কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বিষয়টা প্রাণীশিল্পের তিনটে শৈলীকে একে অপরের থেকে আলাদা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টাইল ২-এ কোন বিষয়টা অদ্বিতীয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্টাইল ৩ আর্ট ... | [
{
"answer": "প্রাণী শৈলী শিল্প প্রায় ৪০০ থেকে ৯০০ পর্যন্ত তিনটি পর্যায়ে বিকশিত হয়েছিল: শৈলী ১, ২ এবং ৩।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে প্রাণী শিল্পের তিনটি শৈলী হল: - শৈলী ১: এটি প্রথম উত্তর-পশ্চিম ইউরোপে দেখা যায়, এটি একটি উল্লেখযোগ্য নতুন শৈলী হয়ে ওঠে ৫ম শতাব্দীতে ব্রোঞ্জ এবং রৌপ... | 203,533 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে গায়ক, ডুস, সৃজনশীল পার্থক্যের কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছেন। রাগান এবং বুসেক পরে কৃতিত্বের উপর তর্কের কথা উল্লেখ করেন, এবং ড্যুস সফর করতে না চাওয়াকে প্রস্থানের কারণ হিসেবে উল্লেখ করেন। ডেকার ও টেরেল আরও বলেন যে, ড্যুস তার ব্যক্তিগত সহকারীকে সফরে নিয়ে আসতে চেয়েছিলেন। ব্যান্ডটি তাদের দীর্ঘদিনের বন্ধু এবং লরেন ড্রাইভের প্রধান গায়ক ড্যানিয়েল মুরিলোকে ডউসের চরিত্রে অভিনয়ের জন্য আমন্ত্রণ জানায়। মুরিলো আমেরিকান আইডলের ৯ম সিজনের অডিশন অতিক্রম করে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ব্যান্ডটি শীঘ্রই তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের জন্য উপাদান লিখতে শুরু করে; আমেরিকান ট্রাজেডি, ২০১০ সালের মাঝামাঝি সময়ে, আশা করা হয় বছরের শেষে এটি মুক্তি পাবে। ব্যান্ডটি নিশ্চিত করেছে যে প্রযোজক ডন গিলমোর, অ্যালবামটি প্রযোজনা করতে ফিরে আসবে। নভেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে রেকর্ডিং শেষ হয় এবং ব্যান্ডটি থ্যাঙ্কসগিভিং এর পরের দিন অ্যালবামটি মিক্স করতে শুরু করে। ব্যান্ডটি এভেঞ্জড সেভেনফোল্ড এবং স্টোন সোরের সাথে নাইটমেয়ার আফটার ক্রিসমাস ট্যুরের সহ-শিরোনাম দেয়। প্রথম একক, "হিয়ার মি নাউ", ডিসেম্বর ২০১০ সালে মুক্তি পায়। এককটি বিলবোর্ডের হিটসিকারস সংস চার্টে ৯ম, বিলবোর্ডের রক সংস চার্টে ২৪তম এবং অল্টারনেটিভ সংস চার্টে ২০তম স্থান অর্জন করে। ২১ জানুয়ারী, তারা একটি নতুন গান প্রকাশ করে, "কমিন' ইন হট" বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ, এবং ঘোষণা করে যে অ্যালবামের জন্য আনুষ্ঠানিক মুক্তির তারিখ ৮ মার্চ, ২০১১ হবে। কিন্তু ২২ ফেব্রুয়ারী, ২০১১ এর হিসাবে, ঘোষণা করা হয় যে অ্যালবামটি ৫ এপ্রিল, ২০১১ এ ফিরিয়ে আনা হয়েছে। ২০১১ সালের ৬ ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি "বিন টু হেল" নামে আরেকটি গান প্রকাশ করে। আমেরিকান ট্রাজেডি তাদের প্রথম অ্যালবাম সোয়ান সংসের চেয়ে বেশি সফল হয়, যা প্রথম সপ্তাহে ৬৬,৯১৫ কপি বিক্রি হয় এবং ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। বিলবোর্ড ২০০ তে ৪। এটি ১ নং-এও উঠে এসেছে। অন্যান্য অনেক চার্টে ২ নম্বর পাওয়া যায়। বিলবোর্ডের টপ হার্ড রক অ্যালবামস চার্টে ১। অ্যালবামটি অন্যান্য দেশেও খুব সফল হয়েছিল, যা না অর্জন করেছিল। ৫ কানাডায় এবং না. যুক্তরাজ্যে ৪৩ জন। অ্যালবামটির প্রচার চালিয়ে যাওয়ার জন্য ব্যান্ডটি ১০ বছর, ড্রাইভ এ, এবং নিউ মেডিসিনের সাথে রেভল্ট ট্যুরের শিরোনাম দেয়। এই সফরটি ২০১১ সালের ৬ এপ্রিল থেকে ২৭ মে পর্যন্ত অনুষ্ঠিত হয়। এই সফরের পর ব্যান্ডটি ইউরোপ, কানাডা ও অস্ট্রেলিয়াতে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান করে। এরপর তারা অল দ্যাট রিমেইনস এবং হাইরো দা হিরোর সাথে অন্তহীন গ্রীষ্মকালীন সফরের শিরোনাম করবে, যা ১৮ জুলাই থেকে ৭ আগস্ট, ২০১১-এর মধ্যে অনুষ্ঠিত হবে। ২০১১ সালের আগস্ট মাসে ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা আমেরিকান ট্রাজেডি রিডাক্স নামে একটি রিমিক্স অ্যালবাম প্রকাশ করবে, যেখানে একটি রিমিক্স প্রতিযোগিতার বিজয়ী পেশাদার এবং ভক্তদের রিমিক্স থাকবে। গানবাজনা এটি ২১ নভেম্বর, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। একই মাসে ব্যান্ডটি "তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধ" সফরে বের হয়। এই সফরের পর, ব্যান্ডটি আবার অ্যাভেঞ্জেড সেভেনফোল্ডের সাথে "বুকড অ্যালাইভ" ট্যুরে যোগ দেয়। | [
{
"question": "ডুসের প্রস্থান কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আমেরিকান ট্রাজেডি কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১০ সালের প্রথম দিকে দেউসের প্রস্থান ঘটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আমেরিকান ট্রাজেডি ২০১১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এখন আমার কথা শোনো।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি খুবই সফল ছিল।",
"turn_id": 4
}
] | 203,534 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি ২০০৫ সালের ৩রা জুন " হলিউড" (পরবর্তীতে "দ্য কিডস" নামে প্রকাশিত হয়) নামে একটি গান থেকে দ্য কিডস নামে আত্মপ্রকাশ করে। শ্যাভ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, জে-ডগ ব্যাখ্যা করেন যে ব্যান্ডটি গঠনের সময় "যেই সেই সময়ে রুমে ছিল এবং একটি বাদ্যযন্ত্র বাজাচ্ছিল সে ব্যান্ডে ছিল।" ফিলিপস পরে এরলিকম্যানের সাথে দ্বন্দ্বের কারণে দল ত্যাগ করেন। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম, সোয়ান সংস-এ কাজ করতে মাত্র এক বছর সময় নেয়। অন্য দুই বছর ব্যয় হয়েছে এমন একটি কোম্পানির খোঁজে যারা অ্যালবামটিকে সেন্সর করার চেষ্টা করবে না। ২০০৫ সালে তারা প্রথম মাইস্পেস রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে, কিন্তু লেবেল তাদের প্রথম অ্যালবাম সেন্সর করার চেষ্টা করার পর তারা লেবেল ত্যাগ করে। এরপর তারা এএন্ডএম/অক্টোন রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম, সোয়ান সংস ২০০৮ সালের ২ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায় এবং মুক্তির প্রথম সপ্তাহে বিলবোর্ড ২০০-এ ২২ নম্বরে পৌঁছে, ২১,০০০ কপি বিক্রি করে; যা পরবর্তীতে ২০০৯ সালের ১৮ মে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়, দুটি বোনাস ট্র্যাকসহ। ২০০৯ সালের এপ্রিলে ব্যান্ডটি মার্কিন ইলেকট্রনিক সঙ্গীতজ্ঞ স্ক্রিলেক্স এর সাথে "সনি অ্যান্ড দ্য ব্লাড মাঙ্কিস" নামে সফর করে। ২০০৯ সালের ২৩ জুন, হলিউড আনডেড আইটিউনসের মাধ্যমে সোয়ান সংস বি-সাইডস ইপি প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি ২০০৯ সালের ১০ নভেম্বর ডেস্পারেট মেজারস নামে একটি সিডি/ডিভিডি সেট প্রকাশ করে। সেটটিতে পূর্বে অপ্রকাশিত ছয়টি নতুন গানের একটি সিডি, যার মধ্যে তিনটি কভার গান, এবং পূর্বে অপ্রকাশিত "এভরিহোয়ার আই গো" গানের রিমিক্স, এবং সোয়ান সং থেকে ছয়টি গানের সরাসরি রেকর্ডিং, এবং ব্যান্ডটির সম্পূর্ণ লাইভ পারফরম্যান্সের একটি ডিভিডি রয়েছে। ২০০৯ সালের ডিসেম্বর মাসে, ব্যান্ডটি রক অন রেকড অ্যাওয়ার্ডস এ সেরা ক্রাঙ্ক/রক র্যাপ শিল্পী পুরস্কার লাভ করে। মুক্তির প্রথম সপ্তাহে, ডেস্পারেট মেজারস নং. বিলবোর্ড ২০০ তে ২৯। এছাড়াও এটি ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ডের রক অ্যালবাম চার্টে ১০, নং. বিকল্প অ্যালবাম চার্টে ৮, নং. হার্ড রক অ্যালবাম চার্টে ৫ এবং না। ডিজিটাল অ্যালবাম চার্টে ১৫। | [
{
"question": "আপনি কি ২০০৫-২০০৯ সালের গঠন এবং মরালের গান ব্যাখ্যা করতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ব্যান্ড কি এই সময়ে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গানগুলোর মধ্যে কোনোটা কি চার্টে স্... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২০০৫ সালে জে-ডগ, অ্যারন এরলিচম্যান এবং জেফ ফিলিপসের সদস্যদের নিয়ে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অন্যান্য গানের মধ্যে রয়েছে \"এভরিহোয়ার আই গো\" এবং সোয়ান সং থেকে ছয়টি গানের সরাসরি রেকর্ডিং।",
"turn_id": 3
}... | 203,535 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে ২২ বছর বয়সে একজন গীতিকার হিসেবে কাজ করার পর, ইসবেল রক ব্যান্ড ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সে যোগদান করেন, যখন তারা তাদের অ্যালবাম সাউদার্ন রক অপেরার সমর্থনে সফর করেছিল। ব্যান্ডটি জর্জিয়ার এথেন্স থেকে পরিচালিত হয়, যেখানে ইসবেল ব্যান্ডটির সাথে বসবাস করতেন। প্যাটারসন হুড স্মরণ করেন যে, তিনি মাসল শোয়েলের পারস্পরিক বন্ধু ডিক কুপারের মাধ্যমে ইসবেলের সাথে পরিচিত হন। হুড শোনা টাকারকে জানতেন এবং তাকে ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান, যখন তিনি গিটারবাদক রব ম্যালোনের সাথে একটি অ্যাকুইস্টিক হাউজ পার্টিতে বসে ছিলেন। আইবেল ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সের পরবর্তী তিনটি অ্যালবাম, ২০০৩ সালের ডেকোরেশন ডে, ২০০৪ সালের দ্য ডার্টি সাউথ এবং ২০০৬ সালের আ ব্লেসিং অ্যান্ড আ কার্স-এর জন্য অনেক গান রেকর্ড করেন এবং অবদান রাখেন। ২০১৪ সালে লাইভ ফ্রম লিংকন সেন্টার কনসার্টে ইসবেল তার পরিবারের সদস্যদের সম্পর্কে একটি সত্য গল্প হিসেবে অলঙ্করণ দিবসের শিরোনাম ট্র্যাকটি প্রকাশ করেন। ব্যান্ড সদস্য হিসেবে তার অধিকাংশ সময়, ইসবেলের স্ত্রী শোনা টাকারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। এই দুটি ছিল ব্যান্ডের তথ্যচিত্র, দ্য সিক্রেট টু আ হ্যাপি এনডিং এর অংশ। পরে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ২০০৭ সালের ৫ এপ্রিল, ইসবেল ঘোষণা করেন যে তিনি আর ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সের সদস্য নন। পরের দিন প্যাটারসন হুড ব্যান্ডের অফিসিয়াল সাইটে এই বিরতি নিশ্চিত করেন। ভক্তদের কাছে লেখা চিঠিতে, হুড এই বিচ্ছেদকে "অসাধারণ" বলে বর্ণনা করেন এবং আশা প্রকাশ করেন যে ভক্তরা ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্স এবং জেসনের একক প্রচেষ্টাকে সমর্থন করে যাবে। ইসবেল ছয় বছর ধরে ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সের সাথে আছে। ২০১৪ সালের ১৫ই জুন, আইবেল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আলাবামার ফ্লোরেন্সের শোল থিয়েটারে একটি উপকারের জন্য হিউড এবং মাইক কুলির সাথে মিলিত হন। ২০০৭ সালে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যাওয়ার পর এই প্রথমবারের মতো বিক্রিত অ্যাকুইস্টিক পরিবেশনাটি তার প্রাক্তন ব্যান্ড সদস্যদের সাথে করা হয়েছিল। ২০১৫ সালের আগস্ট মাসে, হুড ইসবেলের সাথে মঞ্চে যোগ দেন এবং তার নতুন শহর পোর্টল্যান্ড, অরেগনে একসাথে ড্রাইভ-বাই ট্রাকার্সের কয়েকটি গানে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "এই দল কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামগুলি থেকে কোন একক জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মুক্তির পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "গ্রুপটি ২০০১ সালে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করে: অলঙ্করণ দিবস, দ্য ডার্টি সাউথ এবং আ ব্লেসিং অ্যান্ড আ কার্স।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৭ সালে ব্যান্ডটি বিভক্ত হওয়ার পর, ইসবে... | 203,536 |
wikipedia_quac | জেসন ইসবেল ২০০৭ সালের ১০ জুলাই তার প্রথম একক অ্যালবাম, সাইরেনস অফ দ্য ডিচ প্রকাশ করেন। ২০১২ সালে, ইসবেল গায়ক-গীতিকার রায়ান অ্যাডামসকে তার সফরে সমর্থন করেন। দুজনেই একক অ্যাকুইস্টিক সেট বাজিয়েছিল। ২০১৩ সালের ১১ জুন, ইসবেল তার চতুর্থ একক অ্যালবাম, সাউথইস্টার্ন প্রকাশ করেন। এটি প্রযোজনা করেছেন ডেভ কব এবং এতে কিম রিচে এবং ইসবেলের স্ত্রী আমান্ডা শিরাস কণ্ঠ দিয়েছেন। সাউথইস্টার্ন ২০১৪ সালে আমেরিকানা মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ ইসবেলের পরিষ্কার জয় এনে দেয়। সাউথইস্টর্ন বছরের সেরা অ্যালবাম, ইসবেল বছরের সেরা শিল্পী এবং " কভার মি আপ" গানটি বছরের সেরা গান হিসেবে নির্বাচিত হয়। এনপিআর রক সমালোচক কেন টাকার দক্ষিণ-পূর্বাঞ্চলকে ৩ নম্বরে তালিকাভুক্ত করেছেন। ২০১৩ সালে তার সেরা দশ অ্যালবামের মধ্যে একটি। ইসবেলের রেকর্ড ব্রুস স্প্রিংস্টিন এবং জন পেইনের মত শিল্পীদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। "ট্রাভেলিং এলোন" গানের জন্য ইসবেলের মিউজিক ভিডিওতে জ্যাকসন হাউস, আলাবামার মুলটনে একটি ঐতিহাসিক বাড়ি তুলে ধরা হয়েছে। ২০১৪ সালে, তার গান "কভার মি আপ" "ভিজিটর" এর ওয়েলকাম টু নাইট ভ্যালি পর্বের আবহাওয়া হিসেবে ব্যবহৃত হয়। ইসবেলের পঞ্চম একক, সামথিং মোর দ্যান ফ্রি, ২০১৫ সালের ১৭ই জুলাই সাউথইস্টার্ন রেকর্ডসে মুক্তি পায়। ডেভ কব প্রযোজনা করেন, যা দক্ষিণপূর্বের ইসবেলের সাথে অংশীদারিত্ব অব্যাহত রাখে। তারা নাশভিলের সাউন্ড এম্পোরিয়াম স্টুডিওতে একটি পূর্ণ ব্যান্ডের সাথে অ্যালবামটি রেকর্ড করে। ২০১৫ সালের গ্রীষ্মে, ইসবেল অ্যালবামটি প্রচারের জন্য উত্তর আমেরিকা সফর করেন, অক্টোবরের শেষ দিকে ন্যাশভিলের রাইম্যান অডিটোরিয়ামে পরপর চারটি রাত বিক্রি হয়। ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে, ইসবেলকে বিবিসি লাইভ-মিউজিক শো "লেটার উইথ জোলস হল্যান্ড"-এ উপস্থিত হতে দেখা যায়, যেখানে তিনি "দ্য লাইফ ইউ চয়েজ" গানটি গেয়েছিলেন। ইসবেল বলেছেন যে দক্ষিণপূর্বের তুলনায় সামথিং মোর দ্যান ফ্রি এর উদযাপনের অনুভূতি আছে, যা তার আসন্ন পিতৃত্ব এবং সামনের দিকে এগিয়ে যাওয়ার গতিকে প্রতিফলিত করে। রেকর্ডের একটি গান, "টু এ ব্যান্ড আই লাভড", ছিল সেন্ট্রো-ম্যাটিক ব্যান্ডের প্রতি একটি প্রেমপত্র, যেটি বর্তমানে টেক্সাসের ডেন্টনের একটি বিলুপ্ত ব্যান্ড। সামথিং মোর দ্যান ফ্রি বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের রক, লোক এবং কান্ট্রি রেকর্ড তালিকায় প্রথম স্থান অধিকার করে। যদিও আইবিল আমেরিকানা ঘরানার মধ্যে সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করেছিলেন, তবে এই প্রথম তিনি বিভিন্ন ঘরানার মধ্যে এই ধরনের উচ্চ স্থান লাভ করেছিলেন। অ্যালবামটি ভালভাবেই গৃহীত হয়েছিল, সেরা আমেরিকানা অ্যালবাম এবং সেরা আমেরিকান মূল গান ("২৪ ফ্রেম") এর জন্য দুটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে। ২০১৬ সালের ১১ই মে, চার বারের বিজয়ী ইসবেল আরো তিনটি আমেরিকানা মিউজিক সম্মান ও পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন: বছরের অ্যালবাম (সামথিং মোর দেয়ার দেয়ার), বছরের সেরা গান (২৪ ফ্রেম) এবং বছরের সেরা শিল্পী। তিনি প্রথম দুটি পুরস্কার জয় করেন এবং ক্রিস স্টেপলটন বর্ষসেরা শিল্পী পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "তিনি কী ধরনের কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবাম বিক্রি কেমন হলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার একক কাজের কি হবে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "২০০৭ সালের ১০ জুলাই তিনি তার প্রথম একক অ্যালবাম, সাইরেনস অফ দ্য ডিচ প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ইতিবাচক সমালোচনামূলক পর্যালোচনা এবং মেটাক্রিটিক-এ সর্বোচ্চ স্কোরের মাধ্যমে ভালভাবেই গৃহীত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি প্রথম দুটি পুরস্ক... | 203,537 |
wikipedia_quac | "গেট সাম" গানটি হাওয়াই ফাইভ-০ এর প্রথম মরশুমের ১৫তম পর্বে "কাই ই" শিরোনামে প্রদর্শিত হয় যা ২৩ জানুয়ারি ২০১১ তে প্রচারিত হয়। গানটি এবিসি ফ্যামিলি'র নাটক প্রিটি লিটল লায়ার্স-এর দ্বিতীয় মৌসুমের ১৮তম পর্বে ব্যবহৃত হয়, যার শিরোনাম ছিল "আ কিস বিফোর লাইং" যা ৩০ জানুয়ারি ২০১২ সালে প্রচারিত হয়। গানটি দ্য সিডব্লিউ'র দ্য ভ্যাম্পায়ার ডায়রিস-এর দ্বিতীয় মৌসুমের ১৯তম পর্বে ব্যবহৃত হয়, যার শিরোনাম ছিল "ক্লুস" এবং মূলত ২১ এপ্রিল ২০১১-এ প্রচারিত হয়। গানটি "প্রিমিয়াম রাশ" চলচ্চিত্রের একটি সাউন্ডট্র্যাক হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। "আনরিকুইটেড লাভ" গানটি দ্য গুড ওয়াইফের চতুর্থ সিজনের ১৯তম পর্বে ব্যবহৃত হয়। লি'র গান "মেলোডিস অ্যান্ড ডিজায়ারস" ২০১০ সালের অস্ট্রেলিয়ান চলচ্চিত্র গ্রিফ দ্য ইনভিজিবল-এ স্থান পায় এবং "গেট সাম"-এর একটি সম্পাদিত সংস্করণ ব্যাটম্যান: আরখাম সিটি ভিডিও গেমের জন্য ক্যাটওম্যান ট্রেইলারে স্থান পায়। তিনি গায়িকা ক্লারপের সাথে "আনটিল উই ব্লিড" গানটিতে সহযোগিতা করেছিলেন, যেটি ইউকে টিভি সিরিজ মিসফিটস এবং টেলিভিশন সিরিজ রিংগারের একটি পর্বে প্রদর্শিত হয়েছিল। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম আহত ছড়া ২০১১ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ২০১১ সালের সেরা অ্যালবামের তালিকায় স্থান পায়, যার মধ্যে রয়েছে কিউ, মোজো, দ্য অবজারভার, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, দ্য হাফিংটন পোস্ট এবং রোলিং স্টোন। ২০১১ সালের ১৯ এপ্রিল, গ্লির (শিরোনাম "অবহেলার রাত") পর্বে টিনা লি'র "আই ফলো রিভারস" গানের একটি সংস্করণ গেয়েছিলেন। ৩০ এপ্রিল ২০১১-এ, তিনি যুক্তরাজ্যের জোলস হল্যান্ডের সাথে "লেট সাম", "স্যাডনেস ইজ এ ব্লেসিং" এবং "আই ফলো রিভারস" গানে অভিনয় করেন। লি ২০১১ সালের ল্যাটিচুড ফেস্টিভালে অংশগ্রহণ করেন, যা ইংল্যান্ডের সাফক শহরের হেনহাম পার্কে ১৪ থেকে ১৮ জুলাই অনুষ্ঠিত হয়। তিনি আগস্ট ২০১১ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শেষ রাতের টক শো দ্য টুনাইট শোতে জে লেনোর সাথে এবং নভেম্বর ২০১১ সালে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে তার ব্যান্ডের সাথে উপস্থিত হন। বেলজীয় ডিজে/প্রযোজক দ্য ম্যাজিকিয়ানের "আই ফলো রিভার্স" রিমিক্সটি জ্যাক অডিয়ার্ডের ২০১২ সালের চলচ্চিত্র রস্ট অ্যান্ড বোন এবং ২০১৩ সালের পালমে ডি'অর-বিজয়ী নীল ইজ দ্য ওয়ার্মেস্ট কালার-এ প্রদর্শিত হয়। লি ২০১২ সালে "ভলিম ১" সংকলনে অবদান রাখেন, যেখানে তিনি সুইডিশ শিল্পী সমষ্টিগত এবং রেকর্ড লেবেল "ইংরিড" দ্বারা প্রকাশিত "কাম নিয়ার" গানটিতে অবদান রাখেন, যেখানে তিনি একজন প্রতিষ্ঠাতা সদস্য। তিনি ২০১২ সালে ফ্লিটউড ম্যাকের "সিলভার স্প্রিংস" অ্যালবামের প্রচ্ছদে অবদান রাখেন, যার মধ্যে বেস্ট কোস্ট, মারিয়ান ফেইথফুল এবং এমজিএমটি থেকে কিছু অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০১৩ সালে, তিনি ডেভিড লিঞ্চের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম দ্য বিগ ড্রিমে অতিথি সঙ্গীত শিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন, যার প্রধান একক "আই'ম ওয়েটিং হিয়ার"-এ কণ্ঠ দিয়েছিলেন। | [
{
"question": "লির জন্য ২০১১ সালটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০১২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কিভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "২০১১ সাল ছিল লির জন্য একটি সফল বছর, যখন তার দ্বিতীয় অ্যালবাম আহত ছড়া প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সমাদৃত হয় এবং ২০১১ সালের সেরা অ্যালবামের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১২ সালে লি \"ভলিম ১\" সংকলনে \"কাম নিয়ার\" গান... | 203,538 |
wikipedia_quac | লি ২০০৭ সালে তার প্রথম ইপি, লিটল বিট প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালের অক্টোবরে স্টেরিওগাম তাকে একজন শিল্পী হিসেবে অভিহিত করেন এবং তার সঙ্গীতকে আত্মা, ইলেক্ট্রো এবং "দুধ-চিনি পপ" এর মিশ্রণ হিসেবে বর্ণনা করেন। লি'র প্রথম অ্যালবাম, ইয়থ নভেলস, ২০০৮ সালের ৩০ জানুয়ারি নর্ডিক অঞ্চলে এলএল রেকর্ডিংসে মুক্তি পায় এবং জুন ২০০৮ সালে একটি বিস্তৃত ইউরোপীয় মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি পিটার বিজর্ন এবং জন ও লাসে মার্টেনের বিজর্ন ইট্টলিং দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং এটি তিন বছরের পূর্বের সম্পর্কের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল বলে জানা যায়। এটি ২০০৮ সালের ১৯ আগস্ট যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। ২০০৮ সালের জুন মাসে যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটি মুক্তি পায়। লি একটি পার্সড ডাউন ড্রাম কিট, একটি বাদ্যযন্ত্র, একটি গিটার, একটি বেস এবং একটি মাইক্রোফোন দিয়ে সরাসরি পরিবেশন করেন। তরুণ উপন্যাসগুলি বছরের সেরা তালিকায় স্থান পায় এবং লিকে গ্লাস্টনবারি, কোচেলা এবং লোলাপালাউজা উৎসবে সেট সহ অনেক ভ্রমণ করতে দেখা যায়। তিনি কনান ও'ব্রায়েনের সাথে লেট নাইটে অভিনয় করেন। তিনি সুইডিশ সঙ্গীতজ্ঞ ক্লেয়ারাপের স্ব- শিরোনামীয় অ্যালবামে "আনটিল উই ব্লিড" গানে কণ্ঠ দেন। তিনি নরওয়েজিয়ান ইলেকট্রনিক ব্যান্ড রক্সপপ এর ২০০৯ সালের অ্যালবাম জুনিয়রে কাজ করেন, যেখানে তিনি "মিস ইট সো মাচ" এবং "ওয়্যার ইউ এভার ওয়ান্টড" গানে কণ্ঠ দেন। লি ১৮ ফেব্রুয়ারি ২০০৯ সালে কারসন ডেলির সাথে লাস্ট কল এ উপস্থিত হন। তিনি "নকড আপ" গানটি কভার করেন, যেটি মূলত "কিংস অব লিওন" দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, যিনি তার পছন্দের একটি গান কভার করার জন্য লাইককের কাছে এসেছিলেন, এবং "গিফটেড" গানটিতে তিনি কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে অভিনয় করেন। লি ১৯ এপ্রিল ২০০৯ কোচেলা ভ্যালি মিউজিক এন্ড আর্টস ফেস্টিভাল এবং ৮ আগস্ট ২০০৯ লোলাপালুজা ফেস্টিভালে অভিনয় করেন। তার গান "আই'ম গুড, আই'ম গোন"-এর একটি রিমিক্স সংস্করণ ২০০৯ সালের ভৌতিক চলচ্চিত্র সারোরিটি রো-তে প্রদর্শিত হয়েছিল। "পসিবিলিটি" গানটি ২০০৯ সালের দ্য টুইলাইট সাগা: নিউ মুন চলচ্চিত্রের জন্য লেখা হয়েছিল। লিকে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে একটি গান লিখতে বলা হয়েছিল কিন্তু তিনি প্রকল্পটিতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে অনিচ্ছুক ছিলেন। চলচ্চিত্রটির প্রথম প্রদর্শনী দেখার পর তিনি সাউন্ডট্র্যাকে অবদান রাখার সিদ্ধান্ত নেন। গানটি ২০০৯ সালের ১৬ অক্টোবর মুক্তি পায়। | [
{
"question": "যুব উপন্যাস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের একটি জনপ্রিয় গান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ট... | [
{
"answer": "ইয়ুথ নভেলস লির একটি অ্যালবাম, যা ২০০৮ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটির একটি জনপ্রিয় গান ছিল \"লিটল বিট\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ২৫ মে মুক্তি পায়।",
"turn_id": ... | 203,539 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে রোবোকপ চলচ্চিত্রের জন্য "শো মি ইওর স্পাইন" গানটি রেকর্ড করার সময় আল জুরগেনসেনের সাথে ওগ্রির প্রথম সহযোগিতা ছিল। এই গানটি রেকর্ড করেছে পিটিপি, যা মন্ত্রীপরিষদের একটি সহযোগী প্রকল্প। জুরগেনসেন ব্যাখ্যা করেন যে তিনি "এমনকি জানতেন না তিনি [অগ্র] কে, কিন্তু কেউ একজন বলেছিলেন যে তিনি কোন এক জায়গা থেকে একজন গায়ক, তাই আমি শুধু বলেছিলাম "এই লোক, নিজেকে কাজে লাগাও, এখানে এসে গান গাও"। ওগ্রে পরে ১৯৮৮ সালে তাদের অ্যালবাম দ্য ল্যান্ড অফ রেপ অ্যান্ড হানি প্রচারের জন্য মন্ত্রণালয়ের সাথে সফরে যায়। ওগ্রে জোর্গেনসেনকে জিজ্ঞাসা করেন তিনি ১৯৮৯ সালের স্কিনি পাপি অ্যালবাম র্যাবিস প্রযোজনা করবেন কিনা, একটি কাজ তিনি গ্রহণ করেন। জুরগেনসেন উল্লেখ করেন যে, স্টুডিওটিতে "খারাপ ভিব" ছিল যেহেতু এটি ওগ্রে ছিল, কে এবং গটেল নয়, যারা রেকর্ডে সহায়তা চেয়েছিল; "কখনও কখনও খারাপ ভিবগুলি মহান, উত্তেজনাপূর্ণ সঙ্গীত তৈরি করে, এবং এভাবেই স্কিনি পাপি উন্নতি লাভ করে।" এরপর ওগ্রে জুরগেনসেনের সাথে মন্ত্রণালয়ের অ্যালবাম দ্য মাইন্ড ইজ আ টেরিবল থিংস টু আস্ক, "থিভস" গানের লেখক হিসেবে কৃতিত্ব লাভ করেন। ওগ্রে টরন্টোর স্থানীয় অ্যাঞ্জেলিনা লুকাসিনের সাথে জোর্গেনসেনের পরিচয় করিয়ে দেন, যার কণ্ঠ "ড্রিম সং" অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। ওগ্রে গিটার, কীবোর্ড এবং ভোকালিস্ট হিসেবে এই সফরে মন্ত্রণালয়ের সাথে যোগ দেন। তিনি বলেছিলেন যে, "সব জায়গায় পরিচর্যার সঙ্গে খেলা পাগলামি ছিল, বিশেষ করে মাইন্ড ইজ আ টেরিবল থিংস টু আস্ক, যেটার জন্য মঞ্চের সামনে খাঁচা স্থাপন করা হয়েছিল। আপনি যা দেখেছেন, খাঁচা আপনাকে আপনার সামনের উন্মত্ত জনতার থেকে আলাদা করে।" "বার্নিং ইনসাইড" এককটি স্কিনি কুকুরছানার গান "স্মেদারড হোপ" এর লাইভ কভার ছিল, যেখানে অগার কণ্ঠ দিয়েছিলেন। ওগ্রে শিল্প গ্রুপ রিভোল্টিং কক্স-এর সাথে কাজ করেন, মূলত একজন ভ্রমণকারী সদস্য হিসেবে। ওগ্রে উল্লেখ করেন যে, সফরের সময় তাঁর কাছে গ্যাস ছিল। ১৯৯০ সালে বিয়ার, স্টীয়ার্স এবং কুইয়ার্সের জন্য কণ্ঠ প্রদানের মাধ্যমে তিনি দলের সাথে কাজ চালিয়ে যান। তবে, ওগ্রে এই সফরে যাওয়ার আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেন। "আমার এবং তার [জর্জসেনের] মধ্যে এমন কিছু বিষয় ঘটেছিল, যা সত্যিই আমাকে আমাদের পুরো বন্ধুত্ব এবং আমাকে সেখানে রাখার পিছনে তার কারণ নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। তাই আমি রেভলটিং কক্স ট্যুর থেকে সরে আসার সিদ্ধান্ত নিই। আমি যদি তা না করতাম, তা হলে আমি হেরোইনের প্রতি পুরোপুরি আসক্ত হয়ে পড়তাম।" | [
{
"question": "তিনি কী সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে হাই দিয়ে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন বিষয়ে সহযোগিতা করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামট... | [
{
"answer": "তিনি আল জুরগেনসেনের সাথে রোবোকপ চলচ্চিত্রের জন্য \"শো মি ইওর স্পাইন\" গানটি, \"বার্নিং ইনসাইড\" গানটি এবং স্কিনি পাপি গানের লাইভ কভারে কাজ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"শো মি ইওর স্পাইন\" গানটি রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 203,540 |
wikipedia_quac | মৃত্যুর অব্যবহিত পূর্বে হিউস্টনকে "অলস" এবং "অনিয়মিত" হিসেবে দেখা যায়। বৃহস্পতিবার, ৯ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে, হিউস্টন, ব্রান্ডি এবং মনিকা, ক্লাইভ ডেভিসের সাথে, বেভারলি হিলসের দ্য বেভারলি হিল্টনে, ডেভিসের প্রাক-গ্রামি অ্যাওয়ার্ড পার্টির জন্য তাদের মহড়ায় গিয়েছিলেন। একই দিনে, তিনি তার সর্বশেষ জনসম্মুখে অভিনয় করেন যখন তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে কেলি প্রাইসের সাথে মঞ্চে যোগ দেন এবং "জেসাস লাভস মি" গানটি গেয়েছিলেন। দুই দিন পর, ১১ ফেব্রুয়ারি, হিউস্টনকে বেভারলি হিল্টন হোটেলে সুইট ৪৩৪-এ অচেতন অবস্থায় পাওয়া যায়। বেভারলি হিলসের প্যারামেডিকরা প্রায় ৩:৩০ মিনিটে এসে গায়ককে সাড়া দিতে না দেখে এবং সিপিআর সঞ্চালন করে। রাত ৩:৫৫ মিনিটে হিউস্টনকে মৃত ঘোষণা করা হয়। মৃত্যুর কারণ তাৎক্ষণিকভাবে জানা যায়নি; স্থানীয় পুলিশ বলেছে, "অপরাধী অভিপ্রায়ের কোন সুস্পষ্ট চিহ্ন" ছিল না। ২২ মার্চ, ২০১২ তারিখে লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি করনারের অফিস জানায় যে হিউস্টনের মৃত্যুর কারণ ছিল ডুবে যাওয়া এবং "এথেরোস্ক্লেরোটিক হার্ট ডিজিজ এবং কোকেনের ব্যবহার"। অফিস জানায় হিউস্টনের দেহে যে পরিমাণ কোকেইন পাওয়া গিয়েছিল তা ইঙ্গিত করে যে তিনি মৃত্যুর কিছুদিন আগে এই পদার্থটি ব্যবহার করেছিলেন। বিষক্রিয়ার ফলে তার শরীরে আরও কিছু ওষুধ পাওয়া যায়: ডাইফেনহাইড্রমিন (বেনেড্রিল), আলপ্রাজোলাম (ক্সানাক্স), গাঁজা এবং সাইক্লোবেনজাপ্রিন (ফ্লেক্সেরিল)। মৃত্যুর ধরনটি একটি "দুর্ঘটনা" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। ২০১২ সালের ১৮ই ফেব্রুয়ারি, শনিবার নিউ জার্সির নিউ ইয়র্কের নিউ হোপ ব্যাপটিস্ট গির্জায় হিউস্টনের জন্য শুধুমাত্র আমন্ত্রণমূলক স্মরণার্থক সভা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। সার্ভিসটি দুই ঘন্টার জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু চার ঘন্টা স্থায়ী হয়েছিল। অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন স্টিভি ওয়ান্ডার ("রিবন ইন দ্য স্কাই" এবং "লাভ'স ইন নিড অব লাভ টুডে"), সেসি উইনাস ("ডোন্ট ক্রাই", এবং "জেসাস লাভস মি"), অ্যালিসিয়া কিস ("সেন্ড মি অ্যান এঞ্জেল"), কিম বারেল ("আ চেঞ্জ ইজ গনা কাম" এর পুনঃলিখন) এবং আর. কেলি ("আই লুক টু ইউ")। হিউস্টনের রেকর্ড প্রযোজক ক্লাইভ ডেভিস; কেভিন কস্টনার; তার সঙ্গীত পরিচালক রিকি মাইনর; তার চাচাত ভাই ডিওন ওয়ারউইক এবং তার নিরাপত্তা রক্ষী রে ওয়াটসনের মন্তব্যসহ গির্জার গায়কদলের স্তোত্রগীত ও মন্তব্যগুলি পরিবেশন করা হয়েছিল। এরেথা ফ্রাঙ্কলিনকে সেই কার্যক্রমে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল এবং তার গান গাওয়ার কথা ছিল কিন্তু তিনি সেই পরিচর্যায় যোগ দিতে পারেননি। হিউস্টনের প্রাক্তন স্বামী ববি ব্রাউনকেও অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল কিন্তু সেবা শুরু হওয়ার কিছু পরেই তিনি চলে যান। হিউস্টনকে ১৯ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ সালে নিউ জার্সির ওয়েস্টফিল্ডের ফেয়ারভিউ কবরস্থানে তার পিতা জন রাসেল হিউস্টনের পাশে সমাহিত করা হয়। ২০১২ সালের জুন মাসে নিউআর্কের ম্যাকডোনাল্ডস গসপেলফেস্ট হিউস্টনের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে। | [
{
"question": "হুইটনি কখন মারা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মৃত্যু সম্বন্ধে আর কী জানা গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মৃত্যুর ব্যাপারে আর কোন তথ্য কি পাওয়া গেছে?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১১ ফেব্রুয়ারি, ২০১২।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ডুবে মারা যান এবং \"এথেরোস্ক্লেরোসিস এবং কোকেনের ব্যবহারের প্রভাব\" থেকে মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মাদকদ্রব্য, বিশেষ করে কোকেন ব্যবহার করতেন এবং বেনাড্রিল, জ্যানাক্স ও অন্যান্য ওষুধ খাওয়ার এক ইতিহ... | 203,541 |
wikipedia_quac | ফিলিপস জর্জিয়ার সাভানাহতে অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি স্টিভি ওয়ান্ডারের "সুপারস্টিশন" গানটি গেয়েছিলেন। এরপর বিচারকরা তাকে তার গিটার দিয়ে দ্বিতীয় একটি গান গাইতে বলেন এবং তিনি মাইকেল জ্যাকসনের "থ্রিলার" গানটি পরিবেশন করেন। তিনি হলিউড রাউন্ড এবং পরে লাস ভেগাস রাউন্ড পর্যন্ত অগ্রসর হন। ২৩ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ তারিখে, ফিলিপস শীর্ষ ২৫ সেমি-ফাইনালিস্টদের একজন হিসেবে নির্বাচিত হন এবং এরপর শীর্ষ ১৩-এ ভোট দেন। অনুষ্ঠানটিতে তার পরিবেশনা শৈলী ডেভ ম্যাথিউসের সাথে তুলনা করা হয়, এবং তিনি প্রতিযোগিতায় তার একটি গান, "দ্য স্টোন" কভার করেন। যখন তাকে ফিলিপসের অনুকরণের বিষয়ে জিজ্ঞাসা করা হয়, ডেভ ম্যাথিউস বলেন: "তার প্রতি আমার খুব বেশি ক্ষমতা আছে, আমি কিছু মনে করি না," এবং আরও বলেন, "তার উচিত আমার পাছায় লাথি মারা, [তারপর] হয়ত আমি অবসর নিতে পারি এবং সে আমার ব্যান্ড দখল করতে পারে।" মেন্টর স্টিভ নিকস বলেন, ফিলিপস ১৯৭৫ সালে ফ্লিটউড ম্যাকে যোগদান করার জন্য যথেষ্ট ভালো ছিলেন। শীর্ষ ১৩ পারফরম্যান্সের পর, ফিলিপসকে সম্ভাব্য কিডনি পাথরের জন্য ডাক্তারের কাছে নিয়ে যাওয়া হয়। আইডলের সময় তার আটটি পদ্ধতি ছিল, এবং ব্যথার কারণে তিনি শো ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তার শীর্ষ ৩ পারফরম্যান্সের জন্য, ফিলিপস বব সেজারের "উই হ্যাভ গট টুনাইট" গানটি গেয়েছিলেন। টপ ফোরের জন্য, তিনি ড্যামিয়েন রাইসের আগ্নেয়গিরির একটি কভার করেছিলেন - যা সর্বকালের সেরা আমেরিকান আইডল পারফরম্যান্স হিসাবে ঘোষিত হয়েছে। একমাত্র প্রতিযোগী হিসেবে যিনি প্রতিযোগিতার কোন সপ্তাহে বাদ পড়ার ঝুঁকির মধ্যে ছিলেন না, ফিলিপস ফাইনালে জেসিকা সানচেজের বিপক্ষে ১৩২ মিলিয়ন ভোট পেয়ে বিজয়ী হন। তার অভিষেক গান, "হোম", তার পারফরম্যান্সের পর মুক্তি পায়, এবং যে কোন আইডল বিজয়ীর অভিষেক গানের জন্য সবচেয়ে বড় ডিজিটাল বিক্রয় সপ্তাহ ছিল। নোট ১ বিচারকরা জেসিকা সানচেজের উপর তাদের একটি সংরক্ষণ ব্যবহার করায়, শীর্ষ ৭ এক সপ্তাহ অক্ষত ছিল। | [
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে আমেরিকান আইডল কিভাবে পেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি পরের রাউন্ডে যেতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আমেরিকান আইডল-এ কতগুল... | [
{
"answer": "এ প্রসঙ্গে তাঁর শৈশবের কথা উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি জর্জিয়ার সাভানাতে অডিশন দিয়ে আমেরিকান আইডলের সাথে পরিচিত হন এবং হলিউড রাউন্ড এবং লাস ভেগাস রাউন্ডের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
... | 203,543 |
wikipedia_quac | বুচানান অবসর গ্রহণের দুই মাসের মধ্যে গৃহযুদ্ধ শুরু হয়। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সমর্থন করেন, প্রাক্তন সহকর্মীদের কাছে লিখে যে, "সামারের উপর আক্রমণ ছিল কনফেডারেশনের রাষ্ট্রগুলোর যুদ্ধ শুরু এবং আমাদের পক্ষ থেকে এটিকে শক্তিশালীভাবে বিচার করা ছাড়া আর কোন বিকল্প ছিল না।" তিনি তার সহকর্মী পেনসিলভানিয়া ডেমোক্রেটদের কাছে একটি চিঠিও লিখেছেন। চিঠিতে তিনি তাদের আহ্বান জানিয়েছেন, "যারা ইতোমধ্যে মাঠে নেমে পড়েছেন, তাদের সাথে যোগ দিন"। বুচানান তার বাকি জীবন গৃহযুদ্ধের জন্য জনগণের দোষ থেকে নিজেকে রক্ষা করতে ব্যয় করেন, যাকে কেউ কেউ "বুচানান যুদ্ধ" বলে উল্লেখ করেন। তিনি প্রতিদিন রাগান্বিত এবং হুমকিমূলক চিঠি পেতে শুরু করেন, এবং দোকানে বুকাননের মত দেখতে চোখ লাল, তার গলায় একটি ফাঁস এবং তার কপালে "ট্রাইটার" লেখা দেখা যায়। সিনেট একটি নিন্দা প্রস্তাব উত্থাপন করে যা শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয় এবং সংবাদপত্রগুলি তাকে কনফেডারেশনের সাথে সহযোগিতা করার জন্য অভিযুক্ত করে। লিঙ্কন প্রশাসনে কর্মরত তার সাবেক মন্ত্রীসভার পাঁচ সদস্য প্রকাশ্যে বুকাননকে সমর্থন করতে অস্বীকার করেন। প্রথম দিকে এই আক্রমণের ফলে তিনি এতটাই অসুস্থ ও হতাশ হয়ে পড়েন যে, অবশেষে ১৮৬২ সালের অক্টোবর মাসে তিনি নিজেকে রক্ষা করতে শুরু করেন। ১৮৬৬ সালে প্রকাশিত বিদ্রোহের প্রাক্কালে মি. বুকাননের প্রশাসন (১৮৬৬) নামক স্মৃতিকথার মাধ্যমে তিনি তাঁর প্রকাশ্য আত্মপক্ষ সমর্থন শুরু করেন। ১৮৬৮ সালের মে মাসে বুকানন ঠাণ্ডায় আক্রান্ত হন। ১৮৬৮ সালের ১ জুন ৭৭ বছর বয়সে তাঁর দেহাবসান ঘটে। ল্যাঙ্কাস্টারের উডওয়ার্ড হিল সমাধিক্ষেত্রে তাঁকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "তার জীবনের শেষ বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি নিজেকে রক্ষা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "শেষ বছরগুলোতে বুকানন গৃহযুদ্ধের জন্য জনগণের দোষ থেকে নিজেকে রক্ষা করতে বেশিরভাগ সময় ব্যয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাঁর স্মৃতিকথা রচনা করেন এবং ১৮৬৬ সালে তা প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৮৬৮ ... | 203,544 |
wikipedia_quac | ১৮৬০ সালের মার্চ মাসে হাউস কভড কমিটি গঠন করে। এর উদ্দেশ্য ছিল প্রশাসনের বিরুদ্ধে অপরাধের প্রমাণ সংগ্রহ করা। তিনজন রিপাবলিকান এবং দুইজন ডেমোক্রেটসহ কমিটিকে বুকাননের সমর্থকরা নগ্নভাবে পক্ষাবলম্বন করার অভিযোগে অভিযুক্ত করে; তারা এর চেয়ারম্যান, রিপাবলিকান রেপ জন কভোডকে ব্যক্তিগত অসন্তোষের উপর কাজ করার জন্য অভিযুক্ত করে (যেহেতু রাষ্ট্রপতি নতুন কৃষি কলেজের জন্য ভূমি অনুদান হিসাবে একটি বিল ভেটো দিয়েছিলেন, কিন্তু এটি কভোডের রেলপথ কোম্পানির সুবিধার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল)। যাইহোক, ডেমোক্রেটিক কমিটির সদস্য এবং গণতান্ত্রিক সাক্ষীরা বুচানানকে ধরার ব্যাপারে সমান উৎসাহী ছিল এবং তাদের নিন্দায় রিপাবলিকানদের মতই ছিল। কমিটি বুকাননকে অভিশংসনের ভিত্তি স্থাপন করতে পারেনি; যাইহোক, ১৭ জুন প্রকাশিত সংখ্যাগরিষ্ঠ প্রতিবেদন তার মন্ত্রিসভার সদস্যদের মধ্যে দুর্নীতি এবং ক্ষমতার অপব্যবহার প্রকাশ করে, পাশাপাশি কমিটির রিপাবলিকান সদস্যদের কাছ থেকে অভিযোগ (যদি অভিশংসনযোগ্য প্রমাণ না থাকে) যে বুকানন লেকমপটন সংবিধানের সাথে সম্পর্কিত কংগ্রেসের সদস্যদের ঘুষ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। (একই দিন পৃথকভাবে প্রকাশিত ডেমোক্র্যাটিক রিপোর্ট উল্লেখ করে যে প্রমাণ ছিল দুষ্প্রাপ্য, কিন্তু অভিযোগগুলি খণ্ডন করেনি; ডেমোক্র্যাটিক সদস্যদের একজন, রেপ জেমস রবিনসন প্রকাশ্যে বলেছিলেন যে তিনি রিপাবলিকান রিপোর্টের সাথে একমত যদিও তিনি তাতে স্বাক্ষর করেননি।) বুকানন দাবী করেন যে তিনি "এই কঠিন পরীক্ষার মধ্য দিয়ে বিজয়ীর মত অতিক্রম করেছেন"। তা সত্ত্বেও, রিপাবলিকান কর্মীরা সেই বছরের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রচারণার উপাদান হিসেবে সারা দেশে কোভোড কমিটির রিপোর্টের হাজার হাজার কপি বিতরণ করেছিল। | [
{
"question": "কভড কমিটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন প্রমাণ কি পাওয়া গেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর তারা তাকে অভিযুক্ত করার চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে অভিযুক্ত করতে চাওয়ার কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "কভড কমিটি ১৮৬০ সালের মার্চ মাসে হাউস কর্তৃক গঠিত একটি কমিটি। এ কমিটির কাজ ছিল প্রশাসনের বিভিন্ন অপরাধের প্রমাণ অনুসন্ধান করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে অভিশংসিত করার কারণ ছিল যে... | 203,545 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে তিনি তার ষষ্ঠ একক অ্যালবাম বয়েজ অ্যান্ড গার্লস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে এক নম্বর স্থান দখল করে, যা তার প্রথম এবং একমাত্র একক রেকর্ড, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। ১৯৮৫ সালের জুলাই মাসে, ফেরি লন্ডন লাইভ এইড শোতে পিংক ফ্লয়েড গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরের সাথে গান পরিবেশন করেন। তার প্রথম গান "সেন্সেশন" এর শুরুতে তার ড্রামস্টিক ভেঙ্গে যায় এবং গিলমোরের ফেন্ডার স্ট্রাটোকাস্টার মারা যায়, তাই তাকে বাকি পরিবেশনার জন্য তার চকলেট-অ্যাপল লাল স্ট্রাটোকাস্টার ব্যবহার করতে হয়। "স্লেভ টু লাভ" এবং "জিলাউস গাই" এর জন্য শব্দের সমস্যাগুলি অতিক্রম করা হয়েছিল। অন্যান্য সফল লাইভ এইড অ্যালবামের মত, তার বর্তমান অ্যালবাম, বয়েজ এন্ড গার্লস, প্রায় এক বছর যুক্তরাজ্যের চার্টে ছিল। অ্যাভলোনের প্রচারণামূলক সফরের পর, ফেরি রাস্তায় সরাসরি ভ্রমণে ফিরে যেতে অনিচ্ছুক ছিলেন; তবে, ব্যবস্থাপনার পরিবর্তন তাকে ১৯৮৮ সালে পূর্বের বছরের বিট নোয়ার মুক্তির প্রচারের জন্য পুনরায় ভ্রমণের চেষ্টা করতে বাধ্য করে। এই সফরের পর, ফেরি আবার ব্রায়ান এনোর সাথে মামোউনার জন্য দল গঠন করেন (গিটারে রবিন ট্রাওয়ারের সাথে এবং প্রযোজক হিসেবে)। অ্যালবামটি তৈরি করতে পাঁচ বছরেরও বেশি সময় লেগেছিল এবং "হোরোস্কোপ" শিরোনামের অধীনে তৈরি করা হয়েছিল। প্রযোজনার সময়, ফেরি একই সাথে রেকর্ড করে এবং ১৯৯৩ সালে ট্যাক্সি নামে আরেকটি কভার অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা ১৯৯৪ সালে মুক্তি পাওয়ার পর মামোনার চেয়ে বেশি বাণিজ্যিক এবং সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করে। ১৯৯৬ সালে ফেরি ফেনোমেনন সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ড্যান্স উইথ লাইফ" গানটি পরিবেশন করেন, যেটি বার্নি টাউপিন এবং মার্টিন পেজ রচনা করেছিলেন। ১৯৯৯ সালে তিনি বিবিসির কমিক রিলিফে অ্যালান পারট্রিজের সাথে অভিনয় করেন। সঙ্গীত থেকে কিছু সময় বিরতি নেওয়ার পর, ১৯৯৯ সালে তিনি ফিরে আসেন যখন তিনি ১৯৩০ এর দশকের গানগুলির একটি অ্যালবাম, আস টাইম গোজ বাই প্রকাশ করেন, যা একটি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। | [
{
"question": "ফেরি তার একাকী জীবনে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পর ফেরি কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ফেরি পিংক ফ্লয়েড গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরের সাথে লন্ডন লাইভ এইড শোতে গান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যাভলোনের প্রচারণামূলক সফরের পর, ফেরি রাস্তায় সরাসরি সফরে ফিরে যেতে আগ্রহী ছিলেন না। তবে, ব্যবস্থাপনার পরিবর্তনের ফলে ১৯৮৮ সালে পুনরায় সফরের চেষ্টা চালান।",
"turn_... | 203,546 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে জাদুকর, টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব এবং স্বঘোষিত মনস্তাত্ত্বিক উরি গেলার দ্য টুনাইট শোতে উপস্থিত হন। এনওভিএ তথ্যচিত্র, জেমস র্যান্ডি - সাইকিক্সের রহস্য, জাদুকর এবং সন্দেহবাদী কর্মী জেমস র্যান্ডি বলেন যে "জনি নিজেই একজন জাদুকর ছিলেন এবং গেলারের দাবি করা অতিপ্রাকৃত ক্ষমতা সম্পর্কে সন্দেহবাদী ছিলেন, তাই টেপিং এর তারিখের আগে, র্যান্ডিকে "কোন প্রতারণা প্রতিরোধ করতে সাহায্য করার জন্য" বলা হয়েছিল। র্যান্ডির পরামর্শ অনুযায়ী, শোটি গেলারকে না জানিয়েই তাদের নিজস্ব ব্যবস্থা তৈরি করে এবং গেলার বা তার কর্মীদের "তাদের কাছাকাছি কোথাও" যেতে দেয় না। যখন গেলার কারসনের সাথে মঞ্চে যোগ দেন, তিনি অবাক হয়ে যান যে তার সাক্ষাৎকার নেওয়া হবে না, কিন্তু পরিবর্তে আশা করা হয় যে তিনি প্রদত্ত প্রবন্ধগুলি ব্যবহার করে তার দক্ষতা প্রদর্শন করবেন। গেলার বলল, এটা আমাকে ভয় পাইয়ে দিয়েছে। এবং "আমি বিস্মিত কারণ এই অনুষ্ঠানের আগে আপনার প্রযোজক এসেছিলেন এবং তিনি আমাকে অন্তত ৪০টি প্রশ্ন পড়েছিলেন যা আপনি আমাকে জিজ্ঞেস করতে যাচ্ছিলেন।" গেলার কোন অস্বাভাবিক ক্ষমতা প্রদর্শন করতে পারেননি, তিনি বলেন, "আমি শক্তিশালী বোধ করছি না" এবং তিনি তার অসন্তোষ প্রকাশ করেন এই ভেবে যে তাকে কারসন দ্বারা সঞ্চালন করার জন্য চাপ দেওয়া হচ্ছে। নিউ ইয়র্ক টাইমসে প্রকাশিত অ্যাডাম হিগিনবোথামের ৭ নভেম্বর, ২০১৪ তারিখের প্রবন্ধ অনুসারে: ফলাফলটি ছিল একটি কিংবদন্তির বলিদান, যেখানে গেলার তার সামর্থ্য বারবার ব্যর্থ হওয়ার কারণে তার নিমন্ত্রণকর্তার কাছে জোরালো অজুহাত দেখিয়েছিলেন। আমি অপমানিত বোধ করে সেখানে ২২ মিনিট বসে ছিলাম। "আমি একেবারে ভেঙে পড়ে হোটেলে ফিরে গিয়েছিলাম। আমি পরের দিন জিনিসপত্র গুছিয়ে তেল আবিবে ফিরে যেতে যাচ্ছিলাম। আমি ভেবেছিলাম, এই তো -- আমি ধ্বংস হয়ে গেছি।" কিন্তু, দ্য টুনাইট শোতে এই উপস্থিতি, যা কারসন এবং র্যান্ডি গেলারের দাবিকৃত ক্ষমতাকে অস্বীকার করার জন্য আয়োজন করেছিল, তা ব্যর্থ হয়। হিগিনবোথামের মতে, গেলারকে বিস্মিত করে দিয়ে তিনি অবিলম্বে দ্য মারভ গ্রিফিন শোতে তালিকাভুক্ত হন। সে এক অস্বাভাবিক সুপারস্টার হতে যাচ্ছিল। জনি কারসনের ঐ শো ইউরি গেলারকে মুগ্ধ করেছে, বলল গেলার। তিনি যদি জাদুর কৌশলগুলো দেখাতেন, তা হলে সেগুলো অবশ্যই প্রতিবার কাজ করত। | [
{
"question": "ইউরি গেলার কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে জনি কারসনকে চিনল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি গেলারকে ডেকেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কি হয়... | [
{
"answer": "উরি গেলার একজন জাদুকর, টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব এবং স্বঘোষিত মনস্তাত্ত্বিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "যখন গেলার কারসনের সাথে মঞ্চে যোগ দে... | 203,547 |
wikipedia_quac | কার্সন একজন অপেশাদার জ্যোতির্বিজ্ঞানী ছিলেন। তিনি জ্যোতির্বিজ্ঞানী কার্ল সাগানের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। "বিলিয়ন" তারার মতো নির্দিষ্ট শব্দ বলার অনন্য উপায় সাগানের ছিল, যা কারসনকে তার বন্ধুকে "বিল-আয়ন এবং বিল-আয়ন" বলতে পরিচালিত করবে। ১৯৯৬ সালে বিজ্ঞানীর মৃত্যুর পর কারসন প্রথম ব্যক্তি হিসেবে সাগানের স্ত্রী অ্যান দ্রুয়ানের সাথে যোগাযোগ করেন। তিনি বেশ কয়েকটি দূরবিনের মালিক ছিলেন, যার মধ্যে একটি টপ-অফ-লাইন ইউনিটও ছিল। ১৯৮১ সালে, তার সম্মানে ১৯৮১ ইএম৪ এর নামকরণ করা হয়, ৩২৫২ জনি। কারসনকে ১৯৭৮ সালে ৬০ মিনিটের একটি পর্বে তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু বাডি রিচ কর্তৃক প্রদত্ত একটি ড্রাম সেটের উপর অনুশীলন করতে দেখা যায়, যিনি দ্য টুনাইট শোতে সবচেয়ে বেশি উপস্থিত জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন। গোর ভিদাল, একজন নিয়মিত টুনাইট শো অতিথি এবং বন্ধু, তিনি কারসনের ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে তার ২০০৬ সালের স্মৃতিকথায় লিখেছেন। ১৯৮২ সালে, কারসনকে মদের প্রভাবে তার ডিলোরিয়ান গাড়ি চালাতে দেখা যায়। তিনি নোলো প্রতিযোগীকে অসদাচরণের অভিযোগে অভিযুক্ত করেন এবং তিন বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। কারসনকে গাড়িচালকদের জন্য একটি অ্যালকোহল প্রোগ্রামে যোগ দিতে হয়েছিল এবং তার গাড়িতে কোন ব্যক্তি বা প্রাণী পরিবহন না করে শুধুমাত্র কাজ এবং ফিরে যাওয়ার জন্য তার গাড়ি ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। কারসন একজন উৎসুক টেনিস খেলোয়াড় ছিলেন। যখন তিনি একটি মালিবু বাড়ি জন ম্যাকএনরো এবং তাতুম ও'নিলকে বিক্রি করে দেন, তখন এস্ক্রো শর্তাবলী অনুযায়ী ম্যাকএনরোকে জনিকে ছয়টি টেনিস শিক্ষা দিতে হয়। কার্সনের প্রাথমিক টেনিস শিক্ষক ছিলেন বব ট্র্যাপেনবার্গ, যিনি তাকে কিছু সময়ের জন্য শিখিয়েছিলেন এবং তার সাথে উইম্বলডন ভ্রমণ করেছিলেন। | [
{
"question": "তার জন্ম/মৃত্যুর পরিসংখ্যান এবং নামের বাইরে জনি সম্পর্কে কি বিশেষ কিছু ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কার্সন কি আজকের শো ছাড়া অন্য কিছু করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টেনিস খেলোয়াড় হিসেবে তিনি কেমন ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উইম্... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একজন উৎসুক টেনিস খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি একজন অপেশাদা... | 203,548 |
wikipedia_quac | দুই বছর বয়সে, অ্যাফিড তার নয়টি স্টার্টের মধ্যে সাতটি জিতেন, দুটি প্লেস্টেশনের মাধ্যমে, যার ফলে তিনি ৩৪৩,৪৭৭ মার্কিন ডলার আয় করেন। উল্লেখযোগ্যভাবে, প্রথম ছয় ম্যাচে তার প্রতিদ্বন্দ্বী ক্যালুমেত ফার্মের আলিদারের বিপক্ষে ছিল, যেখানে আলিদার চারটি এবং আলিদার দুটি জয় লাভ করেন। ১৯৭৭ সালের ২৪শে মে বেলমন্ট পার্কে অনুষ্ঠিত একটি বিশেষ ওজন প্রতিযোগিতায় তিনি প্রথম স্থান অধিকার করেন। এরপর তিনি ১৫ জুন ইয়থফুল ষ্টেকস এ জয় লাভ করেন, যেখানে তিনি আট রাউন্ডে আলিদারকে পরাজিত করেন। ৬ জুলাই, গ্রেট আমেরিকান ষ্টেকস-এ, একটি শক্তিশালী স্ট্রেচ ড্রাইভের মাধ্যমে গোল করেন এবং ৩-১-২ গোলে জয় লাভ করেন। এরপর তাকে হলিউড পার্কে পাঠানো হয়, যেখানে তিনি ২৩ জুলাই হলিউড জুভেনাইল চ্যাম্পিয়নশীপ জিতেন। এরপর তিনি নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং ১৭ আগস্ট সারাতোগাতে স্যানফোর্ড স্টেকস জিতেন। ২৭ আগস্ট, হোপফুল ষ্টেকস-এ, তার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন আলিদার, যিনি চারটি সরাসরি প্রতিযোগিতায় জয়ী হওয়ার পর এমনকি সবচেয়ে ধনী ব্যক্তি ছিলেন। টাইল আপ এবং আলিদারের মধ্যে তীব্র প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু হয়। অন্যদিকে, অ্যালিডারের গোলে এগিয়ে যায় তার দল। মধ্য-অঞ্চলে, আলিদার প্রায় শেষ করে ফেলেছিলেন, কিন্তু শেষ ১৬তম মিনিটে অ্যাফিডেভিড তাকে টেনে নিয়ে যান, যার ফলে তিনি অর্ধেক দৈর্ঘ্যে জয়ী হন। ১:১৫ ২/৫ থেকে ৬ ১/২ ফারলং-এ তার সময় ছিল এক নতুন রেকর্ড। ১০ সেপ্টেম্বর বেলমন্ট ফিউচারিটিতে ঘোড়া দুটি আবার মুখোমুখি হয়। একটি ভাল শুরুর পর, অ্যাফিড লংশট রাফ সাগরের পিছনে দ্বিতীয় স্থানে স্থায়ী হয়, যখন আলিদার একটি খারাপ শুরু অতিক্রম করে তৃতীয় স্থানে চলে যায়। এরপর অ্যাফিডেভিট এগিয়ে যায়। আলিদার সাড়া দেন এবং দুই ঘোড়া একে অপরের মুখোমুখি হয়। আলেদার অধিকাংশ সময় ধরে এগিয়ে ছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি গোল করেন। "তিনি কখনও হাল ছেড়ে দেননি," কাউথেন বলেছিলেন, "এমনকি তিনি যখন চলে যাচ্ছিলেন, তখনও।" ১৫ অক্টোবর তারিখে, অ্যালিডার শ্যাম্পেন স্টেকসের টেবিল ঘুরিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ১ ১/৪ গোলে জয়ী হন। অক্টোবরের ২৯ তারিখে তারা আবার মুখোমুখি হয় লরেল ফিউচারিটি নামক প্রতিযোগিতায়, যা দেশটির দুই বছর বয়সীদের জন্য অন্যতম এক মর্যাদাপূর্ণ প্রতিযোগিতা। আলিদারের বিপক্ষে সিরিজে ৪-২ ব্যবধানে জয় পেয়ে ১৯৭৭ সালের আমেরিকান চ্যাম্পিয়ন টু-ইয়ার-ওল্ড-কল্ট খেতাবে ভূষিত হন। | [
{
"question": "১৯৭৭ সালে ঘোষিত সবচেয়ে বড় রেসটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সময় কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বেলমন্ট পার্কে সে কত দ্রুত দৌড়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বেলমন্টের পর সে কোথায় দৌড়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "১৯৭৭ সালে বেলমন্ট পার্কের প্রথম বিশেষ ওজন প্রতিযোগিতা ছিল সবচেয়ে বড় রেস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সময় ছিল ১:১৫ ২/৫, ৬ ১/২ ফারলং।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গ্রেট আমেরিকান ষ্টেকস এ রেস করেছেন।",
"turn... | 203,549 |
wikipedia_quac | রিভেরা ১৯৯২ সালে তার বাবার কাছে ফাদার্স ডে উপহার হিসেবে তার প্রথম রেকর্ডিং করেন; তিনি আরও রেকর্ডিং করেন এবং ক্যাপিটল/ইএমআই এর ল্যাটিন বিভাগে স্বাক্ষর করেন। তার প্রথম অ্যালবাম, চাকালোসা, ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়। তার সঙ্গীত কর্মজীবনের শুরুতে, তাকে অনেকবার বলা হয়েছিল যে তিনি এটি করতে পারবেন না। সেই সময় এবং এখনও পর্যন্ত, আঞ্চলিক মেক্সিকান সংগীত নামে পরিচিত ধারাটি ছিল এবং পুরুষদের দ্বারা প্রভাবিত। ২০১১ সালে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "সেই দরজাগুলোতে কড়া নাড়ানো আমার জন্য কঠিন ছিল। এল.এ.-র একজন রেডিও প্রোগ্রামার, পৃথিবীর সবচেয়ে খারাপ কুত্তার বাচ্চা, আমার সিডিটা আমার মুখের সামনে ফেলে দিয়েছিল।" আঞ্চলিক মেক্সিকান ধারা ভেঙ্গে ফেলার চেষ্টা করার সময় একজন নারী হিসেবে রিভেরা এই ধরনের সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন। এরপর তিনি স্বাধীনভাবে উই আর রিভেরা এবং ফেয়ারওয়েল টু সেলেনা অ্যালবাম প্রকাশ করেন। তিনি ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে সনি মিউজিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ১৯৯৯ সালে ফনভিসা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। একই বছর তিনি ফনভিসার সাথে তার প্রথম বাণিজ্যিক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। রিভেরা বলেন যে তিনি তার মহিলা ভক্তদের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে "লাস মালান্দ্রিনাস" লিখেছেন। তিনি আরও বলেন, "গানটি নষ্ট হয়ে গেছে। লোকেরা আগ্রহী হয়ে উঠেছিল। তখনই শিল্পী জেনি রিভেরা জন্মগ্রহণ করেন।" ২০০১ সালে, তিনি দেজাতে আমার এবং সে লাস ভয় এ দার এ অটো রেকর্ড প্রকাশ করেন, যা তাকে সেরা বান্দা অ্যালবামের জন্য তার প্রথম ল্যাটিন গ্র্যামি মনোনয়ন এনে দেয়। ২০০৩ সালে তিনি প্রথম মার্কিন বংশোদ্ভূত শিল্পী হিসেবে এই পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। ২০০৩ সালে তার প্রকাশিত হোমনাজে আ লাস গ্রান্দেস (বাংলায় "মহান ব্যক্তিদের প্রতি সম্মান") ছিল মেক্সিকোর মহিলা গায়কদের জন্য একটি শ্রদ্ধা অ্যালবাম। ২০০৪ সালে, তিনি তার প্রথম কম্পাইলেশন ডিস্ক "সিম্পলমেন্ট... লা মেজর" প্রকাশ করেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি চার্ট বিস্ফোরিত করার জন্য তার প্রথম রেকর্ড হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে জেনির কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম রেকর্ডিং-এর নাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অন্যান্য কিছু রেকর্ডিং কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তার রেকর্ডিং এর জন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"tu... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে, তিনি তার বাবার কাছে ফাদার্স ডে উপহার হিসেবে তার প্রথম রেকর্ডিং করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম রেকর্ডের নাম ছিল চাকালোসা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কুয়ে মি এনটিয়ারেন কন লা বান্দা, সে লা ভয় এ দার এ অট্রো, হোমনাজে এ লাস গ্রান্ডেস (ইংরেজিতে \"ম... | 203,550 |
wikipedia_quac | ১৯৬০ সালের ২৯ অক্টোবর তারিখে, ক্লে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন। তারপর থেকে ১৯৬৩ সালের শেষ পর্যন্ত ক্লে ১৯-০ গোলের রেকর্ড গড়েন। তিনি টনি এসপেরটি, জিম রবিনসন, ডোনি ফ্লিম্যান, আলনজো জনসন, জর্জ লোগান, উইলি বেসম্যানফ, লামার ক্লার্ক, ডগ জোন্স এবং হেনরি কুপারকে পরাজিত করেন। ১৯৬২ সালে ক্লে তার সাবেক প্রশিক্ষক ও অভিজ্ঞ মুষ্টিযোদ্ধা আর্চি মুরকে পরাজিত করেন। এই প্রাথমিক যুদ্ধগুলি পরীক্ষা ছাড়া ছিল না। সনি ব্যাংকস এবং কুপার উভয়েই মাটিকে আঘাত করে। কুপারের লড়াইয়ে, ক্লে চতুর্থ রাউন্ডের শেষে একটি বাম হুক দ্বারা মেঝেতে পড়ে যান এবং ঘণ্টা দ্বারা রক্ষা পান, কুপারের তীব্রভাবে কাটা চোখের কারণে ভবিষ্যদ্বাণীকৃত ৫ম রাউন্ডে জয়ী হন। ১৯৬৩ সালের ১৩ মার্চ ডগ জোন্সের সাথে লড়াই ছিল ক্লে'র এই লড়াইয়ের সবচেয়ে কঠিন লড়াই। দুই নম্বর এবং তিন নম্বর হেভিওয়েট প্রতিযোগী ক্লে এবং জোন্স নিউ ইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে জোনসের বাড়ির টার্ফে লড়াই করেন। জোনস প্রথম রাউন্ডে ক্লেকে চমকে দেন, এবং ক্লে এর সর্বসম্মত সিদ্ধান্ত বুস দ্বারা স্বাগত জানানো হয় এবং একটি বৃষ্টির ধ্বংসাবশেষ রিং এ ফেলা হয় (রুদ্ধ সার্কিট টিভিতে, হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন সনি লিস্টন বলেন যে তিনি ক্লে এর সাথে লড়াই করলে তাকে হত্যার জন্য আটক করা হতে পারে)। পরবর্তীতে দ্য রিং ম্যাগাজিন এই যুদ্ধকে "বছরের সেরা যুদ্ধ" বলে অভিহিত করে। প্রতিটা লড়াইয়ে, ক্লে তার বিরোধীদের মৌখিকভাবে তুচ্ছ করেছিলেন এবং তার ক্ষমতা সম্বন্ধে দম্ভ করেছিলেন। তিনি জোনসকে "একটি কুৎসিত ছোট মানুষ" এবং কুপারকে "একটি অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেন। তিনি অ্যালেক্স মিতেফের সাথে আংটিতে আবদ্ধ হতে বিব্রত বোধ করেছিলেন। ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেন ছিল "আমার জন্য খুব ছোট"। কাদামাটির আচরণ অনেক মুষ্টিযোদ্ধার ক্রোধকে জাগিয়ে তুলেছিল। তার উত্তেজক এবং উদ্ভট আচরণ পেশাদার কুস্তিগীর "জর্জ জর্জ" ওয়াগনার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ১৯৬৯ সালে অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসের হুবার্ট মিজেলের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে আলী বলেন যে তিনি ১৯৬১ সালে লাস ভেগাসে জর্জ জর্জের সাথে সাক্ষাত্কার করেছিলেন এবং কুস্তিগীর তাকে সাক্ষাৎকারের সময় কুস্তি জারগন ব্যবহার করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। ১৯৬০ সালে ক্লে মুরের ক্যাম্প ত্যাগ করার পর, আংশিকভাবে ক্লে ডিশ ওয়াশিং এবং ঝাড়ু দেওয়ার মত কাজ করতে অস্বীকার করার কারণে, তিনি এঞ্জেলো ডান্ডিকে ভাড়া করেন, যার সাথে তিনি ১৯৫৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে আলীর অপেশাদার কর্মজীবনের সময় দেখা করেছিলেন, তার প্রশিক্ষক হওয়ার জন্য। এই সময়ে, ক্লে তার ম্যানেজার হওয়ার জন্য দীর্ঘসময়ের প্রতিমা সুগার রে রবিনসনকে চেয়েছিলেন, কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। | [
{
"question": "কী তার কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এমন কাউকে পেয়েছিলেন, যিনি তাকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো স্পন্সর করেছে?",
... | [
{
"answer": "টুনি হুনসাকারকে হারিয়ে ছয় রাউন্ডে বিজয়ী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 203,551 |
wikipedia_quac | ক্যাসিয়াস মার্সেলাস ক্লে জুনিয়র (; জন্ম: ১৭ জানুয়ারি, ১৯৪২) কেন্টাকির লুইসভিলে জন্মগ্রহণ করেন। তার এক বোন এবং চার ভাই ছিল। তার পিতার নাম ক্যাসিয়াস মার্সেলাস ক্লে সিনিয়র (১৯১২-১৯৯০)। ক্লে'র পিতা জন ক্লে এবং মাতা স্যালি অ্যান ক্লে ছিলেন। তিনি অ্যান্টেবেলাম সাউথের দাসদের বংশধর ছিলেন এবং প্রধানত আফ্রিকান বংশোদ্ভূত ছিলেন, আইরিশ ও ইংরেজ ঐতিহ্যের সামান্য পরিমাণে। তার বাবা বিলবোর্ড ও সাইন আঁকতেন এবং তার মা ওডেসা ও'গ্র্যাডি ক্লে (১৯১৭-১৯৯৪) ছিলেন একজন গৃহকর্মী। যদিও ক্যাসিয়াস সিনিয়র একজন মেথডিস্ট ছিলেন, তিনি ওডেসাকে ক্যাসিয়াস জুনিয়র এবং তার ছোট ভাই রুডলফ "রুডি" ক্লে (পরবর্তীতে নাম রাখা হয় রহমান আলী) উভয়কে ব্যাপ্টিস্ট হিসেবে লালনপালন করার অনুমতি দেন। ক্যাসিয়াস জুনিয়র লুইভিলের সেন্ট্রাল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। বর্ণবৈষম্যের মধ্যে কাদামাটি বেড়ে উঠেছিল। তার মা একবার একটা দোকানে তাকে জল খেতে দিতে অস্বীকার করেছিলেন। এটা সত্যিই তাকে প্রভাবিত করেছিল।" ১৯৫৫ সালে এমেট টিলকে হত্যা করা হয়। এতে তরুণ ক্লে এবং তার এক বন্ধু স্থানীয় একটি উদ্যান ধ্বংস করে তাদের হতাশা ব্যক্ত করে। লুইসভিলের পুলিশ অফিসার এবং বক্সিং কোচ জো ই. মার্টিন ক্লেকে প্রথম বক্সিং এর দিকে নিয়ে যান। সে অফিসারকে বলে যে সে চোরকে "ধোঁকা" দেবে। অফিসার ক্লেকে বলেছিলেন যে, কীভাবে প্রথমে বক্স করতে হয়, তা তার শেখা উচিত। শুরুতে ক্লে মার্টিনের প্রস্তাব গ্রহণ করেননি, কিন্তু স্থানীয় টেলিভিশন বক্সিং প্রোগ্রামে অপেশাদার মুষ্টিযোদ্ধাদের দেখার পর, ক্লে লড়াইয়ের প্রত্যাশার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এরপর তিনি প্রশিক্ষক ফ্রেড স্টোনারের সাথে কাজ শুরু করেন, যাকে তিনি "প্রকৃত প্রশিক্ষণ" দেওয়ার জন্য কৃতিত্ব দেন। ক্লে'র অপেশাদার জীবনের শেষ চার বছর তিনি মুষ্টিযোদ্ধা চাক বোডাকের কাছে প্রশিক্ষণ নেন। ১৯৫৪ সালে স্থানীয় অপেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা রনি ও'কিফের বিপক্ষে তার অপেশাদার মুষ্টিযুদ্ধে অভিষেক হয়। তিনি বিভক্ত সিদ্ধান্ত দ্বারা জয়ী হন। তিনি ছয়টি কেন্টাকি স্বর্ণ পদক, দুটি জাতীয় স্বর্ণ পদক, একটি অপেশাদার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন জাতীয় শিরোপা এবং ১৯৬০ সালের রোম গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে লাইট হেভিওয়েট স্বর্ণপদক জয় করেন। ক্লে'র অপেশাদার রেকর্ড ছিল ৫০ জয় ও ৫ পরাজয়। ১৯৭৫ সালে আলি তার আত্মজীবনীতে বলেন, রোম অলিম্পিক থেকে ফিরে আসার অল্প কিছুদিন পর, তিনি ওহাইও নদীতে তার স্বর্ণ পদক ছুঁড়ে দেন। গল্পটি পরে বিতর্কিত হয় এবং বুন্ডিনি ব্রাউন এবং ফটোগ্রাফার হাওয়ার্ড বিংহাম সহ আলীর বেশ কয়েকজন বন্ধু এটি অস্বীকার করেন। ব্রাউন স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের লেখক মার্ক ক্রামকে বলেন, "হঙ্কিস নিশ্চিতভাবেই এটা কিনে নিয়েছে!" টমাস হাউসারের জীবনীতে বলা হয়েছে যে, আলিকে ডিনারে সেবা দিতে অস্বীকার করা হয়েছিল কিন্তু তিনি পদক জেতার এক বছর পর পদক হারিয়েছিলেন। ১৯৯৬ সালের আটলান্টা অলিম্পিকের সময় একটি বাস্কেটবল বিরতির সময় আলী একটি প্রতিস্থাপন পদক পান, যেখানে তিনি খেলা শুরু করার জন্য মশাল জ্বালিয়েছিলেন। | [
{
"question": "মুহাম্মদ আলী কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মুহাম্মদ কি শৈশব থেকেই সক্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মুষ্টিযুদ্ধ শুরু করার জন্য মুহাম্মদ কীভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি গ্রেপ্তার করা... | [
{
"answer": "মুহাম্মদ আলী কেন্টাকির লুইসভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মোহাম্মদ স্থানীয় পুলিশ কর্মকর্তা এবং মুষ্টিযোদ্ধা কোচ জো ই. মার্টিনের দ্বারা বক্সিং শুরু করতে প্রভাবিত হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।"... | 203,552 |
wikipedia_quac | ১৯৪৬ সাল নাগাদ, লেসলি স্টুডিওর প্রস্তাবিত ভূমিকায় ক্রমবর্ধমান অসন্তুষ্ট হয়ে ওঠেন। তিনি আরও গম্ভীর এবং পরিপক্ব ভূমিকা চেয়েছিলেন এবং তার সহজাত ভাবমূর্তি ভেঙে ফেলতে চেয়েছিলেন, যা আংশিকভাবে তার অল্প বয়সের কারণে ছিল। এ ছাড়া, তার সিদ্ধান্ত নৈতিক ও ধর্মীয় বিষয়গুলোর ওপর ভিত্তি করে ছিল। তার আইনজীবী অস্কার কামিংসের সাহায্যে, তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে আদালতে নিয়ে যান তার চুক্তি থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য। ১৯৪৭ সালে, ক্যাথলিক থিয়েটার গিল্ড লেসলিকে একটি পুরস্কার প্রদান করে, কারণ তিনি "অশ্লীল চরিত্রের চলচ্চিত্র প্রযোজনায় তার প্রতিভা ও শিল্প ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছিলেন।" এর ফলে জ্যাক ওয়ার্নার তার প্রভাব ব্যবহার করে তাকে অন্যান্য প্রধান হলিউড স্টুডিও থেকে কালো তালিকাভুক্ত করেন। ১৯৪৭ সালে তিনি দারিদ্র্যপীড়িত স্টুডিও ঈগল-লায়ন ফিল্মসের সাথে দুই চলচ্চিত্রের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তার অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র ছিল রিপ্যাক্ট পারফরমেন্স (১৯৪৭)। আরেকটি হল নর্থওয়েস্ট স্ট্যাম্পেড (১৯৪৮) যেখানে তিনি জেমস ক্রেইগের সাথে অভিনয় করেন। ঈগল-লায়ন ফিল্মসের সাথে তার চুক্তির মেয়াদ শেষ হওয়ার পর তিনি রবার্ট ওয়াকারের সাথে "দ্য স্কিপার সারপ্রাইজড হিজ ওয়াইফ" (১৯৫০) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি এমজিএম দ্বারা পরিবেশিত হয়, যেখানে তিনি ১৯৩৬ সালে তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে লেসলি তার মেয়েদের লালনপালনের উপর মনোযোগ দেন, যার ফলে তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন আরও অনিয়মিত হয়ে পড়ে। ১৯৫২ সালে তিনি রিপাবলিকান পিকচার্সের সাথে স্বল্পমেয়াদি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। প্রজাতন্ত্রের জন্য নির্মিত তাঁর একটি চলচ্চিত্র ছিল ফ্লাইট নার্স (১৯৫৩)। লেসলির চরিত্র, পলি ডেভিস, এয়ার ফোর্সের সফল ফ্লাইট নার্স লিলিয়ান কিঙ্কেলা কিলের কর্মজীবনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। কিংসপোর্ট টাইমস-নিউজ পত্রিকা এটাকে এক রোমাঞ্চকর চলচ্চিত্র হিসেবে বর্ণনা করে, যেটা "সেই সাহসী নারীদের সম্মান করে, যারা কোরিয়ার যুদ্ধক্ষেত্র থেকে আহত জিআইদের উদ্ধার করার জন্য মেঘের ওপর দিয়ে করুণার অলৌকিক কাজগুলো করেছিল।" তার শেষ চলচ্চিত্র ছিল দ্য রেভোলিউশন অব মেমি স্ট্যাভার (১৯৫৬)। যাইহোক, তিনি তার সন্তানদের স্কুলে থাকাকালীন সময়ে টেলিভিশন শোগুলিতে বিক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হওয়া অব্যাহত রাখেন। ১৯৯১ সালে তিনি টিভি চলচ্চিত্র ফায়ার ইন দ্য ডার্কে অভিনয়ের পর অভিনয় থেকে অবসর নেন। | [
{
"question": "পরবর্তী কর্মজীবনে তিনি কোন কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পরবর্তী কর্মজীবনে তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার সাথে সহ-তারকাত্ব করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোনো নির্দিষ্ট স্টুডিও... | [
{
"answer": "তিনি পুনরাবৃত্ত পারফরম্যান্স (১৯৪৭) নামে একটি নোয়া চলচ্চিত্র এবং দ্য স্কিপার সারপ্রাইজড হিজ ওয়াইফ (১৯৫০) নামে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরবর্তী কর্মজীবনে তার বয়স ছিল কম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি রবার্ট ওয়াকারের সাথে অভিনয় করে... | 203,553 |
wikipedia_quac | ১৯৩৬ সালে, তিন ব্রোডেল বোন যখন নিউ ইয়র্কে অভিনয় করছিলেন, তখন মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম) এর একজন প্রতিভা স্কাউটের নজরে আসেন। তাকে এই স্টুডিওর সাথে ছয় মাসের চুক্তি দেওয়া হয় এবং তিনি প্রতি সপ্তাহে ২০০ মার্কিন ডলার আয় করেন। স্টুডিওতে কাজ করার সময়, তিনি এমজিএমের লিটল রেড স্কুলহাউসে মিকি রুনি এবং ফ্রেডি বার্থোলোমিউ এর মত অন্যান্য শিশু অভিনেতাদের সাথে যোগ দেন। তার প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল ক্যামিল (১৯৩৬)। তিনি টেইলরের ছোট বোন ম্যারি জ্যানেটের ভূমিকায় অভিনয় করেন, কিন্তু তার কথা বলার দৃশ্যগুলো মুছে ফেলা হয় এবং তিনি অস্বীকৃত হন। এমজিএম তার জন্য উপযুক্ত ভূমিকা খুঁজে পেতে সমস্যা ছিল, এবং তিনি ডেনা ডুরবিনের সাথে স্টুডিও থেকে চলে যান। লেসলি নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং রেডিও ও মডেল হিসেবে কাজ শুরু করেন। এই সময়ে, তার বড় বোন মেরি ইউনিভার্সাল স্টুডিওসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। লেসলি তার পরিবারের বাকি সদস্যদের সাথে হলিউডে ফিরে আসেন এবং ফ্রিলান্সার হিসেবে বিভিন্ন স্টুডিওতে কাজ করেন। তিনি মূলত আরকেও পিকচার্সের জন্য কাজ করেন। লেসলি মেন উইথ উইংস (১৯৩৮) চলচ্চিত্রে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নির্বাচিত হন। চলচ্চিত্রটির শুটিং করার সময় পরিচালক উইলিয়াম এ. ওয়েলম্যান আবিষ্কার করেন যে লেসলির মা তার মেয়ের বয়স সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিলেন এবং তার বয়স ছিল মাত্র ১৩ বছর। চলচ্চিত্রের বাকি সময়ের জন্য ওয়েলম্যান মেরির স্থলাভিষিক্ত হন। লেসলি "উইন্টার কার্নিভাল" (১৯৩৯) চলচ্চিত্রে বেটসি ফিলিপস চরিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। তিনি এই চরিত্রের জন্য নির্বাচিত হন কারণ পরিচালক দক্ষিণী বাচনভঙ্গির একজন অভিনেত্রীকে খুঁজছিলেন। তাকে জোয়ান ব্রোডেল হিসেবে বিল করা হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি জিমি লিডনের সাথে টু থরোব্রেডস চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি একজন ঘোড়ার মালিকের মেয়ের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ১৫ বছর বয়সে হলিউড পরিচালকদের একটি দল তাকে "১৯৪০ সালের ১৩ জন শিশু তারকা"র একজন হিসেবে নির্বাচিত করেন। | [
{
"question": "যোয়েনের প্রাথমিক ভূমিকাগুলোর মধ্যে একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর ক্যামিলের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ভূমিকা পেতে কি কোন সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে তার এজেন্ট কে... | [
{
"answer": "জোনের প্রথম দিকের একটি চলচ্চিত্র হল \"ক্যামিল\" (১৯৩৬)।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৩৬ সালে ক্যামিল চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময় তার এজেন্ট মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম) এর একজন প্রত... | 203,554 |
wikipedia_quac | রটব্লাট ব্রিটেনে ফিরে আসেন এবং লিভারপুল বিশ্ববিদ্যালয়ের নিউক্লিয়ার পদার্থবিজ্ঞানের সিনিয়র লেকচারার ও ভারপ্রাপ্ত পরিচালক হন। তার পরিবারের অধিকাংশ সদস্যই যুদ্ধে বেঁচে যায়। একজন পোলিশ ব্যক্তির সাহায্যে তার দাদাবাবু মিকজিস্লাও (মাইটেক) পোকোরনি রোটব্লাটের বোন ইওয়া ও ভাগনি হালিনার জন্য পোলিশ ক্যাথলিকদের মিথ্যা পরিচয় তৈরি করেছিলেন। ইওয়া, এই তথ্যের সদ্ব্যবহার করে যে, তিনি একজন অ্যাশ ব্লন্ডি ছিলেন, যিনি রটব্লাটের মতো সাবলীল পোলিশ ও সেইসঙ্গে ইড্ডিশ ভাষায় কথা বলতে পারতেন, তিনি ওয়ারশ ঘেটো থেকে পরিবারের বাকি সদস্যদের পাচার করে দিয়েছিলেন। রটব্লাটের ভাই মর্ডেকাই (মাইকেল) এবং মাইকেলের স্ত্রী ম্যানিয়া, রটব্লাটের মা শেন্ডেল এবং দুজন রুশ সৈন্য ওটওকের কাছাকাছি একটি বাড়ির নিচে একটি গোপন বাঙ্কারে বাস করত, যেখানে ইওয়া এবং হালিনা একটি পোলিশ পরিবারের সাথে বসবাস করত। ওয়ারশ ঘেটো বিদ্রোহের সময় তিনি যে পোলিশ ইহুদি বিদ্বেষ প্রত্যক্ষ করেছিলেন তা এওয়াকে পোল্যান্ডের প্রতি তিক্ত করে তোলে এবং তিনি রটব্লাটকে অনুরোধ করেন তার পরিবারকে ইংল্যান্ডে চলে যেতে সাহায্য করার জন্য। তাই, তিনি চ্যাডউইকের ব্রিটিশ নাগরিকত্বের প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন, যাতে তিনি তাদেরকে পোল্যান্ড থেকে পালিয়ে যেতে সাহায্য করতে পারেন। প্রতিষ্ঠিত হওয়ার আগে তারা কিছুদিন লন্ডনে তাঁর সঙ্গে বসবাস করেন। হ্যালিনা সমারভিল কলেজ, অক্সফোর্ড এবং ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডন থেকে স্নাতক হন এবং ডিকশনারী অফ ন্যাশনাল বায়োগ্রাফির সম্পাদক হন। রোটব্ল্যাট জাপানের বিরুদ্ধে পারমাণবিক অস্ত্র ব্যবহারকে বিশ্বাসঘাতকতা বলে মনে করেন এবং তিনি বেশ কয়েকটি জনসাধারণের বক্তৃতা দেন যেখানে তিনি সকল পারমাণবিক গবেষণার উপর তিন বছরের স্থগিতাদেশের আহ্বান জানান। রোটব্লাট স্থির করেছিলেন যে, তার গবেষণার কেবল শান্তিপূর্ণ সমাপ্তি হওয়া উচিত এবং তাই তিনি বিকিরণের চিকিৎসা ও জৈবিক ব্যবহারের প্রতি আগ্রহী হয়ে উঠেছিলেন। ১৯৪৯ সালে তিনি লন্ডনের সেন্ট বার্থোলোমিউ'স হাসপাতালে পদার্থবিজ্ঞানের অধ্যাপক নিযুক্ত হন। ১৯৭৬ সালে তিনি প্রফেসর ইমেরিটাস হন। তিনি ১৯৫০ সালে লিভারপুল থেকে পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞানের সাথে সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি সরকারি সংস্থার সাথে কাজ করেন এবং পারমাণবিক ট্রেন, বেসামরিক পারমাণবিক শক্তির স্কুলের জন্য একটি প্রধান ভ্রমণ প্রদর্শনী আয়োজন করেন। সেন্ট বার্থোলোমিউতে, রোটব্লাট জীবন্ত প্রাণীর উপর বিকিরণের প্রভাব, বিশেষ করে বয়স এবং উর্বরতার উপর কাজ করেছিলেন। এর ফলে তিনি পারমাণবিক পতন, বিশেষ করে স্ট্রনশিয়াম-৯০ এবং আয়নিত বিকিরণের নিরাপদ সীমা সম্পর্কে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ১৯৫৫ সালে, তিনি প্রদর্শন করেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিকিনি অ্যাটল পারমাণবিক পরীক্ষার ক্যাসল ব্রাভো পরীক্ষার পরে সৃষ্ট দূষণ আনুষ্ঠানিকভাবে যা বলা হয়েছে তার চেয়ে অনেক বেশি। তখন পর্যন্ত সরকারি সূত্র ছিল যে পারমাণবিক বোমার শক্তি বৃদ্ধির সাথে সাথে তেজস্ক্রিয়তার পরিমাণও বৃদ্ধি পায়নি। জাপানি বিজ্ঞানীরা, যারা একটি মাছ ধরার নৌকা থেকে তথ্য সংগ্রহ করেছিল, লাকি ড্রাগন, যা অসতর্কভাবে পড়ে গিয়েছিল, এর সাথে দ্বিমত পোষণ করেছিল। রোটব্লাট অনুমান করতে পেরেছিলেন যে বোমাটির তিনটি পর্যায় ছিল এবং দেখিয়েছিলেন যে বিস্ফোরণের শেষে ফিউশন পর্যায়টি তেজস্ক্রিয়তার পরিমাণ চল্লিশ গুণ বৃদ্ধি করেছিল। তার প্রবন্ধটি প্রচার মাধ্যম গ্রহণ করে এবং জনসাধারণের বিতর্কে অবদান রাখে যার ফলে আংশিক পারমাণবিক পরীক্ষা নিষেধাজ্ঞা চুক্তি দ্বারা বায়ুমণ্ডলীয় পরীক্ষা শেষ হয়। | [
{
"question": "পারমাণবিক বোমা নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এইরকম মনে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার দৃষ্টিভঙ্গি সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কত সময় ধরে শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
... | [
{
"answer": "পারমাণবিক বোমা নিয়ে তার সিদ্ধান্ত ছিল যে সেগুলো ক্ষতিকর এবং সেগুলো নিষিদ্ধ করা উচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এইরকম মনে করেছিলেন কারণ তিনি চেয়েছিলেন যেন তার গবেষণা কেবল শান্তিপূর্ণ উপায়ে শেষ হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{... | 203,556 |
wikipedia_quac | ২৬ ফেব্রুয়ারি, ২০০৯-এ, দ্য ফল অফ ট্রয় তাদের ওয়েবসাইট এবং মাইস্পেস প্রোফাইলে নিশ্চিত করে যে তারা সেই সপ্তাহে প্রযোজক টেরি ডেটের সাথে ম্যানিপুলেটরের অনুবর্তী পর্ব রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করেছিল, যার মধ্যে "এক ডজন বা তার বেশি গান" থাকবে এবং এই গ্রীষ্মে তা সংরক্ষণ করা উচিত। ২০০৯ সালের ৩০ এপ্রিল প্রকাশিত হয় যে, প্রোগ্রেসিভ মেটাল ব্যান্ড প্রটেস্ট দ্য হিরোর প্রধান গায়ক রডি ওয়াকার রেকর্ডটিতে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হবেন। ২০০৯ সালের ৬ অক্টোবর তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম "আনলাইক ইভেন্ট" মুক্তি পায়। ২৬ ফেব্রুয়ারি, ২০১০ তারিখে, দ্য ফল অফ ট্রয় ঘোষণা করে যে তারা একটি বসন্ত মার্কিন সফর শেষ করার পর বন্ধ হয়ে যাবে। এই তিনজন লেক্সিংটন মিউজিক প্রেসের মারিও ট্রেভিজোর সাথে তাদের শেষ সাক্ষাৎকারটি করেছিলেন। ট্রয়ের ভেঙে যাওয়ার পর, থমাস এরাক জাস্ট লাইক ভিনিল গঠন করেন। ২০১৩ সালের জানুয়ারিতে, ঘোষণা করা হয় যে ইরাক পোস্ট-হার্ডকোর ব্যান্ড চিওডোসে যোগদান করেছেন। ২০১০ সালে অ্যান্ড্রু ফোর্ডম্যান স্থানীয় ব্যান্ড দ্য সোমবার মর্নিংসের ড্রামার হিসেবে ইরাকের স্থলাভিষিক্ত হন। টিম ওয়ার্ড দ্য ফল অফ ট্রয় থেকে তার অপসারণের পর ইডাহোতে স্থানান্তরিত হন এবং মেসড আপ কোয়টে, কুল টিমি, ট্র্যাশ কিডস, ডরোথি ভ্যালেন্স এবং স্ট্রেঞ্জার ডেঞ্জারের অধীনে অনলাইন ডেমো রেকর্ড এবং প্রকাশ করছেন। ফ্রাঙ্ক ইনে ২০১০ সালে প্রধান গিটারবাদক এবং গায়ক হিসেবে চিনকে ব্যান্ড গঠন করেন, যিনি বর্তমানে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম প্রকাশের জন্য কাজ করছেন। ২১ ফেব্রুয়ারি, ২০১১-এ, থমাস ট্রয়ের পতন: গ্লাসহাউজে লাইভ নামে একটি লাইভ ভিডিও প্রকাশের ঘোষণা দেন। ২০০৯ সালের ১২ই অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্যালিফোর্নিয়া রাজ্যের পোমোনা শহরে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ করা হয়। ২০১১ সালের আগস্ট মাসে, এনজয় দ্য রাইড রেকর্ডস ভিনাইলে ট্রয়ের ডোপেলগেঞ্জারের পতন পুনরায় প্রকাশ করে। মাত্র ১,৫০০ কপি ছাপানো হয়েছিল, যার মধ্যে ১,০০০ কপি কালো ও লাল রঙের ছিল এবং হট টকে বিক্রি হয়েছিল। অন্য ৫০০টি কালো ও লাল রঙের সাথে যোগ করা হয় "বোন স্প্যাটার" রঙ এবং অনলাইনে বিক্রি করা হয়। ২০১১ সালের নভেম্বর মাসে, এনজয় দ্য রাইড রেকর্ডস একটি যুগল এলপি হিসেবে ভিনাইলে ২০০৭ এর ম্যানিপুলেটর পুনরায় প্রকাশ করে। শুধুমাত্র ১,০০০ কপি এলপি১-এ নীল, গোলাপী, কমলা এবং এলপি২-এ একটি কালো, সাদা ও ধূসর বিভক্তিসহ ৫০০ কপি ছাপা হয়। অন্য ৫০০টি আবার হট টক এ বিক্রি হয় একই রঙের সর্পিল ঘূর্ণিতে। | [
{
"question": "২০০৯ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা স্টুডিওতে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই অ্যালবামটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ভাল হয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০৯ সালে, দ্য ফল অব ট্রয় তাদের ফলো-আপ অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা প্রযোজক টেরি ডেটের সাথে ম্যানিপুলেটরের ফলো-আপ রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে যান, যার মধ্যে \"এক ডজন বা তারও বেশি গান\" থাকবে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer"... | 203,558 |
wikipedia_quac | রবার্ট মেনার্ড হাচিন্স ১৮৯৯ সালে ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন। আট বছর পর তাদের পরিবার ওহাইওর ওবারলিনে চলে যায়। ওবারলিন কলেজে উইলিয়াম হাচিনসন একজন শিক্ষক হিসেবে যোগ দেন। ওবার্লিন একটি ছোট সম্প্রদায় ছিল যা ধার্মিকতা এবং কঠোর পরিশ্রমের সুসমাচারের আদর্শের প্রতি উৎসর্গীকৃত ছিল, যা হাচিনসের উপর আজীবন প্রভাব ফেলেছিল। হাচিনসন ১৯১৫ থেকে ১৯১৭ সাল পর্যন্ত ওবার্লিন একাডেমী এবং পরে ওবার্লিন কলেজে পড়াশোনা করেন। ১৯১৭ সালে ১৮ বছর বয়সে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র প্রথম বিশ্বযুদ্ধে যোগ দেয়। তিনি তার ভাই উইলিয়ামের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর অ্যাম্বুলেন্স সার্ভিসে যোগ দেন। হাচিনস ভাইয়েরা অল-ওবার্লিন ইউনিট, সেকশন ৫৮৭-এ কাজ করতেন, যা বেশিরভাগ যুদ্ধের জন্য অ্যালেনটাউন ফেয়ার গ্রাউন্ডে অবস্থিত ছিল, যেখানে তাদের একটি ব্যারাক তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। পরবর্তীতে ইতালিতে মোতায়েনের পর, হাচিনসন ক্রোস ডি গুয়েররা পুরস্কার লাভ করেন। ১৯১৯ সালে যুদ্ধ থেকে ফিরে তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে (বি.এ. ১৯২১). ইয়েলে তিনি ওবার্লিন থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন এক সমাজের সম্মুখীন হন। কিন্তু, হাচিনসন একই স্তরের আর্থিক সহায়তা উপভোগ করেননি এবং তার জুনিয়র এবং সিনিয়র বছরগুলিতে, তিনি জীবিকা নির্বাহের জন্য প্রতিদিন ছয় ঘন্টা পর্যন্ত ছোট কাজ করতেন। তার সিনিয়র বছরে, তাকে উলফ'স হেড সোসাইটির জন্য ডাকা হয়। স্নাতক হওয়ার প্রয়োজনীয় শর্তাবলী পূরণ করার পর, তিনি ইয়েল ল স্কুলেও ভর্তি হন। কেস পদ্ধতির দ্বারা মুগ্ধ হয়ে, হাচিনসন পরবর্তীকালে এটিকে তার প্রকৃত শিক্ষার শুরু বলে মনে করেছিলেন। ১৯২১ সালে স্নাতক ডিগ্রি লাভের অল্প কিছুদিন পর তিনি মড ফেলপস ম্যাকভেইকে বিয়ে করেন। তাদের তিন কন্যা সন্তান ছিল, যাদের মধ্যে প্রথমটি ১৯২৫ সালে জন্মগ্রহণ করে। নিউ ইয়র্কের লেক প্লাসিডে হাই স্কুলে ইতিহাস ও ইংরেজি বিষয়ে এক বছর শিক্ষকতা করার পর তাকে ইয়েল কর্পোরেশনের সচিব হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। এই পদে তিনি ইয়েলের রাষ্ট্রপতির প্রধান সহকারী ছিলেন। নিউ হ্যাভেনে ফিরে তিনি ইয়েল ল স্কুলে (এলএলবি ১৯২৫) পুনরায় পড়াশোনা শুরু করেন। তার এলএলবি শেষ করার পর, তার ক্লাসের শীর্ষে স্নাতক হওয়ার পর, তাকে ইয়েল আইন অনুষদে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, প্রমাণ এবং উপযোগ আইন বিষয়ে শিক্ষা দেওয়ার জন্য। তিনি ১৯২৭ সালে ইয়েল ল স্কুলের ভারপ্রাপ্ত ডিন এবং ১৯২৮ সালে পূর্ণ ডিন হন। এই সময়ে যখন তিনি ইয়েল ল-এর ডিন ছিলেন, তখন হাচিনসন জাতীয় ব্যক্তিত্বে পরিণত হন। সেই সময়ে, ইয়েল আইন স্কুল আইন বাস্তববাদীদের দ্বারা প্রভাবিত ছিল এবং হাচিনস তার সময়ে আইন বাস্তববাদকে উন্নীত করার চেষ্টা করেছিলেন। অধ্যাপক হিসেবে তিনি যে সকল সাক্ষ্যপ্রমাণ পেয়েছেন তার প্রতি সন্দেহ পোষণ করে তিনি মনোবিজ্ঞান, সমাজতত্ত্ব ও যুক্তিবিদ্যাকে আইনের সঙ্গে একীভূত করার জন্য কাজ করেছেন। উইলিয়াম ও. ডগলাস তাঁর এই উদ্যোগের সমর্থক ছিলেন। তিনি কলাম্বিয়া স্কুল অব ল থেকে ইয়েলে হাচিন্সের অধীনে কাজ করার জন্য চলে যান। হাচিনস রকফেলার ফাউন্ডেশনকে ইয়েলে একটি মানব সম্পর্ক ইনস্টিটিউট তহবিল গঠনের জন্য রাজি করাতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন, যাতে সামাজিক বিজ্ঞান এবং আইন ও মেডিসিনের মধ্যে অংশীদারিত্ব বৃদ্ধি পায়। | [
{
"question": "যে বছর বিশ্ববিদ্যালয়ের রবার্ট চ্যান্সেলর ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রবার্ট কি স্কুলের কোন খেলাধূলা বাদ দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন কলেজিয়েট ক্রীড়া সম্মেলন থেকে বিশ্ববিদ্যালয়কে বের করে এনেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডক্টর অব জুরিসপ্রুডেন্স (জে.ডি.)",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 203,560 |
wikipedia_quac | জেফারসন অন্ধ (বা আংশিক অন্ধ) হিসেবে টেক্সাসের কচম্যানের কাছে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি অ্যালেক্স ও ক্লারিসা জেফারসনের সাত (বা আট) সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন। তাঁর জন্ম তারিখ নিয়ে পরস্পরবিরোধী আদমশুমারি রেকর্ড এবং খসড়া নিবন্ধন রেকর্ড থেকে বিরোধ দেখা দেয়। ১৯০০ সালের মধ্যে, তার পরিবার টেক্সাসের স্ট্রিটম্যানের দক্ষিণ-পূর্বে কৃষিকাজ করছিল এবং ১৯০০ সালের আদমশুমারিতে তার জন্ম তারিখ সেপ্টেম্বর ১৮৯৩ হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ১৯১০ সালের মে মাসে তাঁর জন্মদিনের পূর্বে গৃহীত আদমশুমারিতে তাঁর জন্ম বছর ১৮৯৩ হিসেবে আরও নিশ্চিত করা হয় এবং ইঙ্গিত দেয় যে তাঁর পরিবার তাঁর জন্মস্থানের নিকটবর্তী ওর্থামের উত্তর-পশ্চিমে চাষাবাদ করছিল। ১৯১৭ সালে তার খসড়া নিবন্ধনে, জেফারসন তার জন্ম তারিখ ২৬ অক্টোবর, ১৮৯৪ বলে উল্লেখ করেন, আরও বলেন যে তিনি তখন টেক্সাসের ডালাসে বসবাস করতেন এবং জন্ম থেকে অন্ধ ছিলেন। ১৯২০ সালের আদমশুমারিতে দেখা যায় যে, তিনি ফ্রিস্টোন কাউন্টিতে ফিরে এসেছেন এবং তার সৎ ভাই কিট ব্যাংকসের সাথে ওর্থাম ও স্ট্রিটম্যানের মধ্যবর্তী একটি খামারে বসবাস করছেন। জেফারসন কিশোর বয়সে গিটার বাজানো শুরু করেন এবং শীঘ্রই তিনি বনভোজন ও পার্টিতে গান গাওয়া শুরু করেন। তিনি পূর্ব টেক্সাসের শহরগুলোতে নাপিতের দোকানের সামনে এবং রাস্তার কোণে সঙ্গীত পরিবেশন করতেন। ব্লাইন্ড লেমন জেফারসনের নোটে উদ্ধৃত তার চাচাতো ভাই আলেক জেফারসনের মতে, ক্লাসিক সিডস: এগুলো ছিল রুক্ষ। পুরুষেরা মহিলাদের পিছু ধাওয়া করছিল এবং বুটজুতা বিক্রি করছিল এবং লেমন সারারাত তাদের জন্য গান গেয়েছিল... সে সকাল আটটা থেকে শুরু করে ভোর চারটে পর্যন্ত গান গেয়েছিল... ১৯১০-এর দশকের শুরুর দিকে জেফারসন ডালাসে ঘন ঘন ভ্রমণ শুরু করেন, যেখানে তিনি ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী লিড বেলির সাথে পরিচিত হন এবং তার সাথে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। জেফারসন ছিলেন ডালাসের ডিপ এলুম বিভাগে বিকশিত নীল আন্দোলনের প্রথম এবং সবচেয়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব। সম্ভবত ১৯১৭ সালের মধ্যে তিনি ডিপ এলুমে স্থায়ীভাবে চলে যান। সেখানে তিনি অ্যারন থিবিও ওয়াকারের সাথে পরিচিত হন, যিনি টি-বোন ওয়াকার নামেও পরিচিত। জেফারসন ওয়াকারকে মাঝে মাঝে পথপ্রদর্শক হিসেবে কাজ করার বিনিময়ে ব্লুজ গিটার বাজানোর মৌলিক বিষয়গুলো শিখিয়েছিলেন। ১৯২০-এর দশকের শুরুর দিকে জেফারসন তার সঙ্গীত পরিবেশনার জন্য যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করেন। তবে, তাঁর বিবাহ ও সন্তানসন্ততির দৃঢ় প্রমাণ পাওয়া যায়নি। | [
{
"question": "জেফারসনের জীবনীতে কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "জেফারসন জন্মান্ধ বা আংশিক অন্ধ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯১০-এর দশকের প্রথম দিকে অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি গিটার বাজাতেন।",
"turn_id": 4
}
] | 203,561 |
wikipedia_quac | থম্পসন ২০০৫ সালে আলাবামায় একই ধরনের মামলায় জড়িত ছিলেন, যেখানে ডেভিন মুর নামে এক কিশোরকে হত্যা করা হয়। এই মামলায় আইনজীবীর অংশগ্রহণ, কিন্তু, সেই রাজ্যে তার প্রাক-অবৈধ, বা অস্থায়ী, অনুশীলন করার জন্য ভর্তি নিয়ে একটি বিতর্কের সৃষ্টি করে। বিরোধী অ্যাটর্নিরা থম্পসনের আচরণ অনৈতিক বলে যুক্তি দেখিয়ে এবং চিঠি ও ই-মেইলের মাধ্যমে তাদের হুমকি ও হয়রানি করার দাবি করে এই বিশেষ সুযোগটি অপসারণ করার চেষ্টা করেছিলেন। বিচারক আরও বলেন যে, মুরের ফৌজদারি বিচারের সময় থম্পসন তার গোপন আদেশ লঙ্ঘন করেছিলেন। থম্পসন মামলাটি থেকে নিজেকে প্রত্যাহার করার চেষ্টা করেন, কিন্তু বিচারক তার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেন, যিনি এগিয়ে যান এবং থম্পসনের অস্থায়ী রাষ্ট্রীয় বারে ভর্তি বাতিল করেন। থম্পসন বলেন যে তিনি মনে করেন বিচারক যে কোন মূল্যে মুরের অপরাধী সাব্যস্তকে রক্ষা করার চেষ্টা করছেন। তিনি বিচারকের নৈতিকতা নিয়ে অভিযোগ করেন। তিনি বলেন, একজন স্থানীয় এটর্নি যিনি বিচারকের উপর প্রভাব বিস্তার করেছেন বলে দাবি করেছেন, তিনি তাকে আশ্বস্ত করেছেন যে থম্পসনের দলে অ্যাটর্নি না থাকলে মামলাটি খারিজ হয়ে যাবে। তিনি আরও দাবি করেন যে রকস্টার এন্টারটেইনমেন্ট এবং টেক টু ইন্টারএ্যাকটিভ তাদের ওয়েবসাইটে তার সম্পর্কে অপবাদমূলক মন্তব্য পোস্ট করেছে। এই মামলার পরে, থম্পসন আলাবামার অ্যাটর্নি জেনারেল ট্রয় কিংকে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করতে এবং বিক্রেতাদের "পুলিশ-হত্যার খেলা" বিক্রি না করার জন্য আহ্বান জানান। ১৮ বছর বয়সী পলাতক জ্যাকব ডি. রবিদার দ্বারা আরকানসাসের গাসভিলে আরেকজন পুলিশ কর্মকর্তাকে হত্যার পর, থম্পসন আবার গ্র্যান্ড চুরি অটোর সাথে সংযোগের সম্ভাবনা উত্থাপন করেন, কিন্তু তদন্তকারীরা ভিডিও গেমের সাথে জড়িত কোন প্রমাণ খুঁজে পায়নি। | [
{
"question": "আলাবামায় কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডেভিন মুর কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেস কেমন চলছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিবাদের কারণে তিনি কি সমস্যায় পড়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কোন অনুরোধক... | [
{
"answer": "২০০৫ সালে ডেভিন মুরের হাতে নিহত পুলিশ কর্মকর্তাদের পরিবারের পক্ষ থেকে একই ধরনের মামলায় থম্পসন জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ডেভিন মুর ছিলেন একজন কিশোর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই মামলা তার বদভ্যাস নিয়ে বিতর্কের সৃষ্টি করে।",
"turn_id": 3
},
{
... | 203,562 |
wikipedia_quac | টমি হিলফিগার বেশ কয়েকটি পরীক্ষা-নিরীক্ষার পর ১৯৮৪ সালে হিলফিগারের প্রথম স্ত্রী সুসি সিরোনা তাদের প্রথম সন্তানের জন্ম দেন। আরও স্থিতিশীলতার জন্য, হিলফিগার কেলভিন ক্লেইনের সাথে একটি ডিজাইন পদে প্রস্তাব দেওয়া হয়। তবে, ক্যালভিন ক্লেইন পদ গ্রহণ করার পর, তিনি কাজ শুরু করার আগে, ব্যবসায়ী মোহন মুরজানি দ্বারা একটি পুরুষদের স্পোর্টসওয়্যার লাইন ডিজাইন এবং নেতৃত্ব করার লক্ষ্য অনুধাবন করেন। মুরজানি হিলফিগারকে তার নিজস্ব ব্র্যান্ড প্রতিষ্ঠার জন্য প্রয়োজনীয় বিনিয়োগ সমর্থন করেন। পরবর্তীতে হিলফিগার মুরজানির জন্য কোকা-কোলার পোশাক লাইনের নকশা তত্ত্বাবধান করেন। "[আমার নিজের ছদ্মনাম তৈরি করার আকাঙ্ক্ষা] এমন কিছু তৈরি করার আকাঙ্ক্ষা থেকে এসেছিল, যা ইতিমধ্যেই সেখানে ছিল না। আমি সত্যিই বাজারের সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতাম-আমি জানতাম কী আছে, আর আমি চাইতাম এটা যেন অন্যরকম হয়। হয়তো এটা আমার ছোট শহরের ছেলে, কিন্তু আমি সবসময় প্রিপ স্কুলের চেহারা, ঐতিহ্যবাহী আইভি লীগ, এবং নাবিক ও কৌতুক অভিনেতাদের পোশাক পছন্দ করি। আমি এই পরিচিত পুরোনো জিনিষগুলো নিতে চেয়েছিলাম আর তাদেরকে আরো ঢিলেঢালা মনোভাব দিতে চেয়েছিলাম, যাতে এগুলোকে আধুনিক আর ঠান্ডা করা যায়...[১৯৮৫ সালে টমি হিলফিগার কর্পোরেশনের সাথে], অবশেষে আমার মনে হয়েছে যে আমি এমন কাজ করছি যা স্বাভাবিক, ভালো মনে হচ্ছে। আমরা যে-ব্র্যান্ড তৈরি করছিলাম, সেটা এতটাই সৎ ও সত্য ছিল যে, আমার কাছে এটাকে কোনো লড়াই বলে মনে হয়নি।" ১৯৮৫ সালে তিনি মুরজানি গ্রুপের সহায়তায় টমি হিলফিগার কর্পোরেশন প্রতিষ্ঠা করেন। নতুন পোশাক লাইনটি একটি উচ্চ-প্রোফাইল বিপণন প্রচারাভিযানের মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করে, উদাহরণস্বরূপ টাইমস স্কয়ারে জর্জ লোইসের ডিজাইন করা একটি বড় বিলবোর্ড স্থাপন। হিলফিগার ১৯৮৯ সালে মুরজানি ইন্টারন্যাশনাল ত্যাগ করেন, সাইলাস চৌ এর পরিবর্তে হিলফিগার ব্র্যান্ডকে আর্থিক সহায়তা প্রদান করেন, এবং রালফ লরেনের প্রাক্তন নির্বাহীরা নবগঠিত কোম্পানি টমি হিলফিগার, ইনকর্পোরেটেডের নির্বাহী হিসেবে বোর্ডে নিয়ে আসেন। টমি হিলফিগার কর্পোরেশন ১৯৯২ সালে জনসম্মুখে আসে। ১৯৯৫ সালে কাউন্সিল অব ফ্যাশন ডিজাইনারস অব আমেরিকা কর্তৃক বর্ষসেরা মেনসওয়্যার ডিজাইনার হিসেবে হিলফিগারের নাম ঘোষণা করা হয়। ১৯৯৫ সালে পেপে জিন্স ইউএসএ এবং ১৯৯৬ সালে টমি হিলফিগার ইনকর্পোরেটেড নারীদের পোশাক বিতরণ শুরু করে। পরের বছরের শেষের দিকে হিলফিগার বেভারলি হিলসে তার প্রথম দোকান খোলেন। হিলফিগার ১৯৯৭ সালে কোম্পানির সহ-সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং সেই বছর তিনি অল আমেরিকান: আ স্টাইল বুক নামে তার প্রথম বই প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "হিলফিগার ইনক কখন তৈরি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হিলফিগার কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতাগুলোর মুখোমুখি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হিলফিগার ইনক এর সাথে আর কে কে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর সঙ্গে কি অন্য কেউ জড়িত ছিল?",
... | [
{
"answer": "টমি হিলফিগার ইনক ১৯৮৪ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি কেলভিন ক্লেইনের সাথে একটি ডিজাইন পদের প্রস্তাব পেয়ে স্বস্তি পান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কোম্পানির সঙ্গে জড়িত অপর ব্যক্তি ছিলেন ব্যবসায়ী মোহন মুর্জানি।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 203,563 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের মে মাসের শেষের দিকে, গ্রুপটি অন্যান্য প্রধান লেবেলের মধ্যে নিলাম যুদ্ধের পর আইল্যান্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার ঘোষণা দেয়। এই পর্যন্ত, ফুল কলপস্ ১,১১,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ৯ সেপ্টেম্বর, ভিক্টোরি রেকর্ডসের সাথে একটি প্রস্থান চুক্তির আলোচনার পর আইল্যান্ড রেকর্ডসে গ্রুপটির স্বাক্ষর আনুষ্ঠানিকভাবে করা হয়। চুক্তি অনুযায়ী আইল্যান্ড/ডিফ জ্যামকে তাদের পরবর্তী দুটি অ্যালবামের জন্য ভিক্টোরির চুক্তির দাবি কিনে নিতে হয়। রিকি বলেন, এই চুক্তির ফলে, ভিক্টোরি রেকর্ডস $১,২০০,০০০ লাভ করে, যার অর্থ ব্যান্ডটি "যতদিন আমরা নতুন লেবেলে থাকব ততদিন এই বিল পরিশোধ করে যাবে।" উপরন্তু, তাদের পরবর্তী দুটি অ্যালবাম বিজয় লোগো বৈশিষ্ট্য করার প্রয়োজন ছিল। তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য প্রত্যাশা তৈরি করে, রিকলি তাদের পরবর্তী অ্যালবামকে "সত্যিকারের আক্রমণাত্মক এবং প্রগতিশীল... এবং এই সমস্ত সীমানা ধাক্কা দেওয়ার ধারণা" হতে চেয়েছিলেন। সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবর মাসে, দলটি শান্তি সফরের জন্য যায় এবং তাদের পরবর্তী অ্যালবামে কাজ করার পরিকল্পনা করে। তারা বলেছে যে তারা অনেক চিন্তা-ভাবনা সংগ্রহ করেছে কিন্তু ভ্রমণের কারণে তাদের উপর কাজ করতে পারছে না। নভেম্বরের মাঝামাঝি সময় থেকে দলটি নতুন নতুন বিষয় লিখতে শুরু করে। মাত্র ছয় মাসের একটি সম্পূর্ণ রচনা ও রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার পর, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম এবং প্রধান লেবেল অভিষেক, ওয়ার অল দ্য টাইম, ১৬ সেপ্টেম্বর, ২০০৩ সালে সমালোচকদের প্রশংসা এবং শক্তিশালী বাণিজ্যিক কর্মক্ষমতা প্রকাশ করে। ওয়ার অল দ্য টাইম ছিল অ্যান্ড্রু এভারডিংকে কিবোর্ডে উপস্থাপন করা প্রথম চলচ্চিত্র, যদিও তিনি ২০০৪ সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত ব্যান্ডের অফিসিয়াল সদস্য ছিলেন না। ২০০১ সালের ১১ সেপ্টেম্বরের সন্ত্রাসী হামলার প্রায় দুই বছর পর অ্যালবামটির শিরোনাম প্রকাশের সাথে সাথে অনেক সমালোচক এটিকে একটি রাজনৈতিক অ্যালবাম হিসেবে বিশ্বাস করতে শুরু করেন; তবে, রিকলি অনেক একাউন্টে এটি অস্বীকার করেছেন, পরিবর্তে তিনি দাবি করেছেন যে তিনি প্রেমকে একটি যুদ্ধ হিসেবে উল্লেখ করছেন। অ্যালবামটিতে দুটি একক গান ছিল: "সিগন্যালস ওভার দ্য এয়ার" এবং "ওয়ার অল দ্য টাইম", যদিও দ্বিতীয়টি এমটিভি কর্তৃক একটি ভুয়া সংবাদ ফিডের সাথে জড়িত বিতর্কিত বিষয়বস্তু নিষিদ্ধ করার কারণে কম মনোযোগ পায়। এএফআই, থ্রিস, কোহেড এবং ক্যামব্রিয়া এর মতো কাজের তারিখ দিয়ে ওয়ার অল দ্য টাইমকে সমর্থন করার জন্য বৃহস্পতিবার ব্যাপকভাবে সফর করে। এই ট্যুরে, বৃহস্পতিবার বিভিন্ন টাওয়ার রেকর্ডস স্টোর এবং অন্যান্য রেকর্ড দোকানে অনেক ইন-স্টোর অ্যাকুইস্টিক সেশন করেছে। ব্যান্ডটি ওয়াই১০০ সোনিক সেশনের জন্য একটি লাইভ অ্যাকুইস্টিক সেশন রেকর্ড করেছিল, যা বর্তমানে বিলুপ্ত ফিলাডেলফিয়া ভিত্তিক রেডিও স্টেশন ওয়াই১০০-এর একটি রেডিও প্রোগ্রাম। একক "সিগন্যালস ওভার দ্য এয়ার" এর লাইভ অ্যাকুইস্টিক সংস্করণ ওয়াই১০০ সোনিক সেশন ৮ এ ব্যবহৃত হয়েছিল। ব্যান্ডটি দুটি ইপি প্রকাশ করেছিল: প্রথমটি ছিল সোহো অ্যান্ড সান্তা মনিকা স্টোরস স্প্লিট ইপি থেকে লাইভ এবং শুধুমাত্র আইটিউনসে বিক্রি হয়েছিল, এবং দ্বিতীয়টি ছিল রিভলভারে পাওয়া একটি প্রমোশন, যাকে ডেট্রয়েট ইপি বলা হয়। ২০০৪ সালে ব্যান্ডটি লেবেলের চাপ, ব্যাপক সফর এবং স্বাস্থ্যগত সমস্যার কারণে অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য চলে যায়। যাইহোক, বৃহস্পতিবার একটি দাতব্য পরিবেশনার জন্য ফিরে আসে নিউ ইয়র্ক সিটির সিবিজিবিকে বাঁচানোর জন্য, ২৫ আগস্ট, ২০০৫ সালে, যা সিবিজিবির ওয়েবসাইটের মাধ্যমে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়। ২০০৫ সালের শরৎকালে মাই আমেরিকান হার্টের ট্যুর ম্যানেজারের আইপড থেকে পাঁচটি বৃহস্পতিবারের ডেমো গান চুরি হয়। রিকলি নামের একটি ব্যান্ড সম্প্রতি তাদের গান "উই আর দ্য ফ্যাব্রিকেশন" এর জন্য সহযোগিতা করেছিল। ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি বিবৃতি জারি করে বলেছে যে অসমাপ্ত পণ্য ফাঁস হয়ে যাওয়ায় তারা হতাশ, কিন্তু তারা আনন্দিত যে মানুষ তাদের সঙ্গীতের প্রতি এতটা আগ্রহ দেখায়। ব্যান্ডটি একটি ডেমো, "এট দিস ভেলোসিটি" শিরোনাম নিশ্চিত করে এবং প্রতিশ্রুতি দেয় যে এটি তাদের আসন্ন অ্যালবাম হবে। অন্য তিনটি গান ("দ্য আদার সাইড অফ দ্য ক্র্যাশ/ওভার অ্যান্ড আউট (অফ কন্ট্রোল)", "টেলিগ্রাফ এভিনিউ কিস" এবং "অটাম লিভস রিভিজিটেড") অ্যালবামটি তৈরি করবে, এবং অবশিষ্ট ডেমোটি পরবর্তীতে তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, কমন এক্সটিয়েন্সে "লাস্ট কল" হয়ে উঠবে। বৃহস্পতিবার মূলত ওয়ার অল দ্যা টাইমকে অনুসরণ করার জন্য একটি দ্বৈত অ্যালবামের ধারণা নিয়ে খেলা করেছিল কিন্তু ধারণাটি বাতিল হয়ে যায়, তাদের ওয়েবসাইটে রিপোর্ট করে যে তারা বিশ্বাস করে "এমনকি দ্য বিটলসও যথেষ্ট পরিমাণ উপযুক্ত উপাদান দিয়ে দুটি ডিস্ক পূরণ করতে পারে না"। বৃহস্পতিবার তাদের চতুর্থ অ্যালবাম এবং দ্বিতীয় প্রধান লেবেল মুক্তি, এ সিটি বাই দ্য লাইট ডিভাইড, ২ মে, ২০০৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আইল্যান্ড রেকর্ডস এবং যুক্তরাজ্যের হ্যাসেল রেকর্ডসে মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি ডেভ ফ্রিডম্যান প্রযোজনা করেছেন, যা বৃহস্পতিবারের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, যা সাল ভিলানুয়েভা প্রযোজনা করেননি। অক্টাভিও পাজের সানস্টোন কবিতা থেকে দুটি লাইন একত্রিত করে জিওফ রিকলি এই শিরোনামটি তৈরি করেন। অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পাওয়ার দুই সপ্তাহ পূর্বে ২০০৬ সালের ১৮ এপ্রিল মাইস্পেস পাতায় প্রাকদর্শনের জন্য পাওয়া যায়। "কাউন্টিং ৫-৪-৩-২-১" ও "এট দিস ভেলোসিটি" একক দুটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। ২০০৭ সালের শুরুর দিকে ব্যান্ডটি আইল্যান্ড রেকর্ডস ত্যাগ করে। ২০০৭ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে স্টারল্যান্ড বলরুমের অনুষ্ঠানে ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা ২০০৮ সালে নতুন উপাদান লেখা ও রেকর্ড করবে। ২০০৭ সালের ৩ মে নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি ব্যক্তিগত শো চলাকালীন, দীর্ঘদিনের বন্ধু এবং শিল্পী ব্যবস্থাপক ডেভিড "রেভ" সিয়েনসিও মঞ্চে তার বাগদত্তাকে প্রস্তাব দেন। গত বৃহস্পতিবার ৫ মে তারিখে দি বাম্বুজলে বেয়ারফোর্ট নামে একটি অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। বৃহস্পতিবার তাদের সকল সফরের পরিকল্পনা বাতিল করে দেয়। দ্য ম্যান ইন সাপোর্ট অফ কিল দ্য হাউজ লাইটস, একটি ডিভিডি/সিডি সংকলন অ্যালবাম এবং লাইভ অ্যালবাম। এর মধ্যে রয়েছে ডেমো, অপ্রকাশিত গান, সরাসরি পরিবেশনার ফুটেজ এবং ব্যান্ড সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র। অ্যালবামটি তাদের সাবেক লেবেল ভিক্টরি রেকর্ডস কর্তৃক ২০০৭ সালের ৩০ অক্টোবর মুক্তি পায়। বৃহস্পতিবার মাইস্পেস বুলেটিন এবং তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটের মাধ্যমে ঘোষণা করা হয় যে জাপানী পোস্ট-হার্ডকোর ব্যান্ড এনভি'র সাথে একটি নতুন বিভক্ত অ্যালবাম প্রকাশ করা হবে। ২০০৮ সালের ২৪শে এপ্রিল পফকিপসিতে তাদের শো চলাকালীন ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবাম থেকে একটি গান সরাসরি প্রকাশ করে এবং বৃহস্পতিবার / হিংসা অ্যালবামটি ২০০৮ সালের ৪ঠা নভেম্বর অস্থায়ী বাসস্থান লিমিটেডে মুক্তি পায়। বৃহস্পতিবার ২০১০ সালের জুলাই মাসে নিউ ইয়র্কের ফ্রেডোনিয়ার টারবক্স রোড স্টুডিওতে ডেভ ফ্রিডম্যানের সাথে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে। তাদের ষষ্ঠ অ্যালবাম এবং এপিটাফ রেকর্ডসের দ্বিতীয় মুক্তি, নো ডেভলুশন, এপ্রিল ১২, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। ভোকালিস্ট জিওফ রিকলি নতুন অ্যালবামের শৈলী সম্পর্কে মন্তব্য করেন, "শৈলীতে, এই রেকর্ডটি আমাদের পূর্বের রেকর্ড থেকে একটি আমূল প্রস্থানের মতো মনে হয়, কিন্তু বস্তুগতভাবে এটি একটি প্রত্যাবর্তনের মতো মনে হয়। গান গুলো অনেক দিন ধরে দুর্বল হয়ে আছে। [...] এখন পর্যন্ত এটা খুবই বায়ুমণ্ডলীয় এবং মেজাজের দিক থেকে প্রভাবিত।" রিকলি আরও বলেন যে, গানের মূল বিষয় ভক্তি। বৃহস্পতিবার স্টারল্যান্ড বলরুমে ৩০ ডিসেম্বর, ২০১০ তারিখে তাদের বার্ষিক ছুটির দিনে অনুষ্ঠানে "টার্নপাইক ডিভাইডস" এর অভিষেক হয়। ২২ নভেম্বর, ২০১১-এ, বৃহস্পতিবার তাদের নিজস্ব ওয়েবসাইট এবং টুইটার একাউন্টে "ধন্যবাদ এবং ভালবাসা" লেখা একটি বিবৃতি পোস্ট করে। যাইহোক, ব্যান্ডটির অবস্থা সম্পর্কে বিবৃতিটি অস্পষ্ট ছিল, তারা ভেঙে যাচ্ছে কি না বা একটি অনির্দিষ্ট বিরতিতে ছিল তা নিবন্ধটিতে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি। এই প্রবন্ধ থেকে উদ্ধৃত করা হয়েছে: ব্যান্ডটি যে চমৎকার বছরটি উপভোগ করেছে, সৃষ্টিশীলভাবে, তা সত্ত্বেও ব্যক্তিগত পর্যায়ে আমাদের জন্য বিষয়টি সহজ ছিল না। বিস্তারিত না বলে বলা যায়, এই বছরটি ছিল ব্যক্তিগত সমস্যার এক অন্তহীন সিরিজ। আমাদের কোন পতন হয়নি এবং আমরা এখনো কাছাকাছি আছি। আমি নিশ্চিত যে আমরা কিছু ক্ষমতা নিয়ে একসাথে কাজ করে যাব। আমরা বৃহস্পতিবারকে অন্য কিছুতে পরিণত করার কথা বলেছি: একটি অলাভজনক, একটি ব্যান্ড যা কেবল বিক্ষিপ্তভাবে রেকর্ড করে, অন্যান্য প্রকল্পের একটি সংগ্রহ... এর নিচে, ব্যক্তিগত পরিস্থিতি বৃহস্পতিবারকে বিশেষ করে তুলেছে এমন মনোভাবে চালিয়ে যাওয়াকে অসম্ভব করে তোলে। তাই, আমরা থামবো। অন্তত এখন পর্যন্ত। ২০১৩ সালের জানুয়ারিতে, জিওফ রিকলি একটি সাক্ষাত্কারে বলেন যে বৃহস্পতিবার প্রকৃতপক্ষে ভেঙ্গে গেছে, এবং "হাইটাস" শব্দটি বিভ্রান্তিকর ছিল কারণ এটি শুধুমাত্র তখনই ব্যবহার করা হয়েছিল যখন ব্যান্ডটি আবার একটি শো চালানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। তবে তিনি ইঙ্গিত দেন যে ভবিষ্যতে ব্যান্ডটির জন্য শো করার সম্ভাবনা রয়েছে, কিন্তু কোন নতুন উপাদান কখনও উত্পাদিত হবে না। তাদের ভাঙ্গনের পর, ২০১৪ সালে রিকলি ব্যান্ড নো ডেভোশন গঠন করেন, এবং তার পার্শ্ব-প্রকল্প জাতিসংঘ অব্যাহত রেখেছেন। টাকার রুল ব্রিটিশ বয় ব্যান্ড দ্য ওয়ান্ট, পপ-পাঙ্ক ব্যান্ড ইয়েলোকার্ডের জন্য ট্যুরিং ড্রামার হয়ে ওঠে এবং একজন ভাড়া সঙ্গীতজ্ঞ এবং স্টুডিও ড্রামার হিসাবে কাজ করেন। | [
{
"question": "একটি অ্যালবাম কোন ভক্তি এবং ভাঙ্গন ছিল না",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি আমাকে মজার কি বলতে পারেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যান্য কিছু লেবেল কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি অন্য অ্যালবাম ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ২০০২ সালের মে মাসের শেষের দিকে আইল্যান্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পুরো পতন ১১১,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answ... | 203,564 |
wikipedia_quac | জানুয়ারি ২০১৬-এ, বৃহস্পতিবারের প্রাক্তন সদস্যরা রিকির টুইটার অ্যাকাউন্টে নিজেদের ঝুলিয়ে রাখার একটি ছবি পোস্ট করে। এই গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ব্যান্ডটি শীঘ্রই পুনরায় একত্রিত হবে, তবে রিকলি দ্রুত এই গুজবগুলি বাতিল করে দেন এই বলে যে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর পাঁচ বছর ধরে তাদের যোগাযোগ ছিল খুবই কম এবং তারা "অবশেষে কিছু বেড়া মেরামত এবং কিছু পুরানো ক্ষত সারাচ্ছে।" বৃহস্পতিবারের প্রাক্তন বুকিং এজেন্ট তাদের উৎসাহিত করতে শুরু করে যে তারা যা চায় তা করার স্বাধীনতা দিয়ে ব্যান্ডটিকে পুনরায় একত্রিত করতে এবং একটি নতুন অ্যালবাম লেখার চাপ ছাড়াই। দুই মাস পর, বৃহস্পতিবার ঘোষণা করা হয় যে তারা ২০১৬ সালের আগস্ট মাসে জর্জিয়ার রেকিং বল সঙ্গীত উৎসবের জন্য আটলান্টায় পুনরায় মিলিত হবে। পুনর্মিলন অনুষ্ঠান সম্বন্ধে একটা বিবৃতিতে রিকলি বলেছিলেন: "পাঁচ বছর আগে, আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমাদের নিয়ন্ত্রণের বাইরে এমন কারণগুলোর জন্য বৃহস্পতিবার বন্ধ করে দেওয়া প্রয়োজন। এ বছরের প্রথম দিকে আমরা আমাদের সব মতভেদ মিটিয়ে ফেলি এবং একসাথে সময় কাটাই। বৃহস্পতিবারে আমরা যা উপভোগ করেছি তার সাথে এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান এবং আমরা আনন্দের সাথে বলতে পারি যে আমরা এই অনুষ্ঠানটি সেই একই দল হিসাবে খেলতে যাচ্ছি যারা ফুল কল্যাপসে একসাথে সফর শুরু করেছিল এবং তারপর থেকে প্রতিটি রেকর্ডে একসাথে কাজ করেছে।" বৃহস্পতিবার তাদের অংশগ্রহণের কথা প্রকাশ্যে ঘোষণা করার মাত্র দুই দিন আগে রেকিং বল এ পরিবেশনা করতে সম্মত হয় এবং এর আয়োজকরা ব্যান্ডটিকে "আমাদের নিজস্ব পদ্ধতিতে, যার মধ্যে একটি দাতব্য সংস্থাও রয়েছে" এবং উৎসবে ব্যান্ডগুলোর শক্তিশালী লাইনআপ সম্পর্কে শোনার পর এই সিদ্ধান্ত নেয়া হয়। এই সিদ্ধান্তের আগে ব্যান্ডটির পুনরায় একত্রিত হওয়ার কোন ইচ্ছা ছিল না। দুই মাস পর, ঘোষণা করা হয় যে ব্যান্ডটি সেপ্টেম্বর মাসে ডেনভার এবং শিকাগোর দাঙ্গা উৎসবের তারিখগুলো বাজানো শুরু করবে, যার ফলে ধারণা করা হয় যে ব্যান্ডটি বছরের পরবর্তী সময়ে আরো অনুষ্ঠান করবে। ১৫ জুন তারিখে ব্যান্ডটির অফিসিয়াল ইনস্টাগ্রাম একটি ছবি পোস্ট করে যেখানে ৩০ ডিসেম্বর স্টারল্যান্ড বলরুমে একটি অনুষ্ঠান বিল ঘোষণা করা হয়। ইন্সটাগ্রাম পোস্টের শিরোনাম ছিল, "এনজে-আপনি বিশ্বাস করবেন না যে আমরা বাড়িতে ফিরে আসার পরিকল্পনা করেছি। লাইন আপ আর সেটলস্ট পাগল হয়ে যাবে। ৬ই নভেম্বর, ব্যান্ডটি অস্টিন, টিএক্স এর বাইরে সাউন্ড উৎসবে উদ্বোধনী সঙ্গীত পরিবেশন করে। ৩১ জানুয়ারি, ২০১৭ তারিখে ব্যান্ডটি মার্চ ও এপ্রিল ২০১৭ সালে ২৪ দিনের সফর ঘোষণা করে। সফর ছাড়াও, বৃহস্পতিবার নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে ২০১৭ নর্থসাইড উৎসবের শিরোনাম ছিল। | [
{
"question": "কেন তারা পুনরায় একত্রিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উৎসবে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন দাতব্য প্রতিষ্ঠানের সঙ্গে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "তারা রেকিং বল সঙ্গীত উৎসবের জন্য পুনরায় একত্রিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১৬.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা উৎসবে খেলত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০১৭ সালের মার্চ ও এপ্রিল মাসে ব্যান্ডটি এক... | 203,565 |
wikipedia_quac | ১৯৬৩ সালে প্রেসিডেন্ট কেনেডি নিহত হওয়ার পর, মিসেস কেনেডি তার পরিবারকে নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনের আপার ইস্ট সাইডের একটি বিলাসবহুল অ্যাপার্টমেন্টে স্থানান্তরিত করেন, যেখানে জন কেনেডি জুনিয়র বড় হয়েছিলেন। ১৯৬৭ সালে তার মা তাকে ও ক্যারোলাইনকে আয়ারল্যান্ডে নিয়ে যান। সেখানে তারা রাষ্ট্রপতি ইয়ামন ডি ভালেরা'র সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং ডানগানটাউনে কেনেডির পৈতৃক বাড়িতে যান। ১৯৬৮ সালে তার চাচা রবার্ট নিহত হওয়ার পর, তার মা তাকে ও তার বোনকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে বের করে দেন এই বলে: "তারা যদি কেনেডিকে হত্যা করে, তাহলে আমার সন্তানরা তাদের লক্ষ্যবস্তু... আমি এই দেশ থেকে বের হয়ে যেতে চাই।" একই বছর তিনি গ্রিক জাহাজ ব্যবসায়ী অ্যারিস্টটল ওনাসিসকে বিয়ে করেন এবং পরিবারটি তার ব্যক্তিগত দ্বীপ স্করপিওসে চলে যান। বলা হয় যে, কেনেডি তার সৎ বাবাকে "একটি কৌতুক" বলে মনে করতেন। ১৯৭১ সালে কেনেডি তাঁর মা ও বোনের সাথে প্রথমবারের মতো হোয়াইট হাউসে ফিরে আসেন। প্রেসিডেন্ট রিচার্ড নিক্সনের কন্যারা কেনেডিকে তার পুরোনো শোবার ঘরসহ একটি সফর দেন এবং নিক্সন তাকে একটি দৃঢ় ডেস্ক দেখান যার নিচে তার বাবা তাকে খেলতে দিয়েছিলেন। ১৯৭৫ সালে ওনাসিসের মৃত্যুর পর তিনি ২৫,০০০ মার্কিন ডলার রেখে যান। ১৯৭৬ সালে, কেনেডি ও তার কাকাতো ভাই গুয়াতেমালার রবিনালে ভূমিকম্পে ক্ষতিগ্রস্ত এলাকা পরিদর্শন করেন এবং সেখানে ভারী নির্মাণ কাজ ও খাদ্য বিতরণে সাহায্য করেন। স্থানীয় ধর্মযাজক বলেছেন যে তারা "রাবিনালের লোকেরা গুয়াতেমালার পোষাক পরে যা খেয়েছিলেন আর পড়েছিলেন আর বেশীরভাগ ভূমিকম্পের শিকারদের মত তাঁবুতে ঘুমাতেন", আর যোগ করেছেন যে এই দুইজন গুয়াতেমালায় "তাদের দেশের ভাবমূর্তির জন্য আরো বেশী কিছু করেছেন" "তাদের রাষ্ট্রদূতের মত"। তার ১৬তম জন্মদিনে, কেনেডির সিক্রেট সার্ভিসের সুরক্ষা শেষ হয়ে যায়। ১৯৭৮ সালের গ্রীষ্মকাল তিনি ওয়াইয়োমিং-এ দাঙ্গাবাজ হিসেবে কাজ করেন। ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার আগে, কেনেডি তার মায়ের সাথে আফ্রিকায় যান। অগ্রগামীর এক কোর্সে তিনি তার দলকে উদ্ধার করেছিলেন, যারা দুদিন ধরে খাবার ও জল ছাড়াই হারিয়ে গিয়েছিল এবং নেতৃত্বের জন্য পয়েন্ট অর্জন করেছিল। ১৯৭৯ সালে জন এফ. কেনেডি প্রেসিডেন্সিয়াল লাইব্রেরি ও জাদুঘর উৎসর্গ করা হয় এবং কেনেডি তাঁর প্রথম প্রধান বক্তৃতা দেন, স্টিফেন স্পেন্ডারের কবিতা "আই থিঙ্ক কনস্ট্যান্টলি অব দেয়ার ওয়্যার ট্রু গ্রেট" আবৃত্তি করে। | [
{
"question": "তার মা কার সাথে বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মা আবার কবে বিয়ে করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যোহন সেই নতুন বিয়ের প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে ভেবেছিল যে সে একটা কৌতুক?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তার মা অ্যারিস্টটল ওনাসিসের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭১ সালে তার মা পুনরায় বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জন তার সৎবাবাকে নিয়ে খুশি ছিল না এবং তাকে একটা কৌতুক বলে মনে করত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
... | 203,566 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.