source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | জন ফিটজেরাল্ড কেনেডি জুনিয়র ১৯৬০ সালের ২৫ নভেম্বর জর্জটাউন বিশ্ববিদ্যালয় হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। জন জুনিয়রের জন্মের চার বছর আগে তার বাবা-মায়ের আরাবেলা নামে একটি মৃত কন্যা ছিল। জন জুনিয়রের বড় বোন ক্যারোলিন এবং ছোট ভাই প্যাট্রিক, যিনি ১৯৬৩ সালে তার অকাল জন্মের দুই দিন পর মারা যান। তার ডাকনাম, "জন-জন", একজন সাংবাদিকের কাছ থেকে এসেছে, যিনি জেএফকে'র সাথে ভুল করে তাকে "জন" বলে ডাকতেন; নামটি তার পরিবার ব্যবহার করত না। জন জুনিয়র তার জীবনের প্রথম তিন বছর হোয়াইট হাউসে বসবাস করেন এবং পরে মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত জনসাধারণের নজরে ছিলেন। ১৯৬৩ সালের ২২ নভেম্বর তার পিতা নিহত হন এবং তিন দিন পর জন জুনিয়রের তৃতীয় জন্মদিনে রাষ্ট্রীয় অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। সেই মুহূর্তে যা ১৯৬০-এর দশকের এক আইকনিক চিত্রে পরিণত হয়, জন জুনিয়র সামনে এগিয়ে আসেন এবং তার পিতার পতাকা আঁকা ঝুড়ি সেন্ট ম্যাথিউ'স ক্যাথিড্রাল থেকে বের করার সময় শেষ অভিবাদন জানান। প্রেসিডেন্ট মারা যাওয়া সত্ত্বেও কেনেডি পরিবার তাদের জন্মদিনের পার্টি করার পরিকল্পনা চালিয়ে যায়। কেনেডি ম্যানহাটনের বেসরকারি স্কুলে পড়াশোনা করেন, সেন্ট ডেভিড স্কুল থেকে শুরু করে কলেজিয়েট স্কুলে চলে যান, যেখানে তিনি তৃতীয় থেকে দশম শ্রেণী পর্যন্ত পড়াশোনা করেন। তিনি ম্যাসাচুসেটসের ফিলিপস একাডেমী এন্ডভারে হাই স্কুল শেষ করেন। স্নাতক হওয়ার পর, তিনি ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে যান, যেখানে তিনি আমেরিকান গবেষণায় মনোনিবেশ করেন। সেখানে তিনি একটি ছাত্র আলোচনা দলের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, যা দক্ষিণ আফ্রিকায় বর্ণবৈষম্য, বন্দুক নিয়ন্ত্রণ এবং নাগরিক অধিকারের মতো সমসাময়িক বিষয়গুলির উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিল। গ্রীষ্মের ছুটিতে দক্ষিণ আফ্রিকা পরিদর্শন করার সময় তিনি বর্ণবৈষম্যের কারণে আতঙ্কিত হয়ে পড়েন এবং জাতিসংঘের জন্য ব্যবস্থা করেন। ব্রাউনে এ বিষয়ে কথা বলার জন্য রাষ্ট্রদূত অ্যান্ড্রু ইয়াং। ব্রাউনে তার জুনিয়র বছরের মধ্যে, তিনি ক্যাম্পাস থেকে দূরে একটি যৌথ বাড়িতে অন্যান্য ছাত্রদের সাথে বসবাস করার জন্য চলে যান এবং হাওয়ার্ড স্টেইনের মালিকানাধীন জেননে সময় অতিবাহিত করেন। কেনেডি একটি স্থানীয় সামাজিক ভ্রাতৃসংঘ ফি পাসিতে দীক্ষা নেন, যা ১৯৭৮ সাল পর্যন্ত জাতীয় ফি কাপ্পা পাসি ভ্রাতৃসংঘের রোড আইল্যান্ড আলফা অধ্যায় ছিল। তিনি ১৯৮৩ সালে আমেরিকান স্টাডিজে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং তারপর কাজ থেকে বিরতি নেন, ভারত ভ্রমণ করেন এবং দিল্লি বিশ্ববিদ্যালয়ে কিছু সময় কাটান, যেখানে তিনি মাদার তেরেসার সাথে দেখা করেন। তিনি কেনেডির বিশেষ আগ্রহের কিছু প্রকল্পেও কাজ করেন, যার মধ্যে রয়েছে এক্সোডাস হাউজের ইস্ট হারলেম স্কুল এবং রিচিং আপ। | [
{
"question": "জন এফ কেনেডি জুনিয়র কোথায় স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "স্কুলে থাকাকালীন তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন সম্বন্ধে আর কী জানা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে মারা গেছে?",
"turn_id... | [
{
"answer": "জন এফ কেনেডি জুনিয়র ম্যানহাটনে স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্কুলে থাকাকালীন তিনি ভাল করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিন দিন পর তার তৃতীয় জন্মদিনে রাষ্ট্রীয়ভাবে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "... | 203,567 |
wikipedia_quac | টেক মি আউট টু দ্য বল গেমের সাফল্যের পর, ফ্রিড ডনেন এবং কেলিকে অন দ্য টাউন পরিচালনা করার সুযোগ দেন, যা ১৯৪৯ সালে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক সিটির নাবিকদের নিয়ে বেটি কমডেন ও অ্যাডলফ গ্রিন ব্রডওয়ের সঙ্গীতনাট্য অবলম্বনে নির্মিত। ডনেন ও কেলি নিউ ইয়র্কে পুরো চলচ্চিত্রটির শুটিং করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ফ্রিড তাদের স্টুডিও থেকে এক সপ্তাহ দূরে থাকার অনুমতি দেন। সেই সপ্তাহে নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্কে ছবিটির বিখ্যাত উদ্বোধনী সংখ্যা প্রকাশিত হয়। স্টুডিওর হস্তক্ষেপ এবং সাউন্ড স্টেজের সীমাবদ্ধতার বাইরে, ডনেন এবং চিত্রগ্রাহক হ্যারল্ড রসন নিউ ইয়র্ক সিটির রাস্তায় একটি দৃশ্য ধারণ করেছিলেন যা অনেক চলচ্চিত্র কৌশলের পথিকৃৎ ছিল যা দশ বছর পরে ফরাসি নিউ ওয়েভের দ্বারা জনপ্রিয় না হওয়া পর্যন্ত আর ব্যবহার করা হয়নি। এই কৌশলগুলির মধ্যে ছিল স্থানিক জাম্প কাট, ৩৬০ ডিগ্রী প্যান, লুকানো ক্যামেরা, পর্দার দিক পরিবর্তন এবং অ-পেশাদার অভিনেতা। ডনেনের জীবনীকার জোসেফ এ. ক্যাসপার বলেন যে, দৃশ্যটি "অনুদানমূলক বা অপেশাদার হওয়া এড়িয়ে চলে, যদিও এটি "পরিকল্পের বিকাশ ঘটায়, পটভূমি বর্ণনা করে এবং এর প্রাণবন্ত পরিবেশ ও মানসিক মেজাজ উপস্থাপন করে, চরিত্রের পরিচয় ও বর্ণনা করে।" ক্যাস্পার আরও বলেন, "আজকে চলচ্চিত্রটিকে একটি সন্ধিক্ষণ হিসেবে বিবেচনা করা হয়: প্রথম সত্যিকারের সংগীত যা নাচ, সেইসাথে সংগীত ধারাকে থিয়েটারের বাইরে নিয়ে যায় এবং চলচ্চিত্রের পরিবর্তে চলচ্চিত্রের জন্য ধারণ করে; প্রথম শহরকে একটি গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র করে তোলে; এবং প্রথম কোরাস ত্যাগ করে।" অন দ্য টাউন ছবিতে কেলি, সিনাত্রা ও মুনশিন নিউ ইয়র্কে ২৪ ঘন্টার সমুদ্রযাত্রার সময় তিনজন নাবিক হিসেবে অভিনয় করেন। ছবিটি আর্থিক ও সমালোচনামূলক উভয় দিক থেকেই সফল হয়। এটি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র বিভাগে একাডেমি পুরস্কার, স্কোরিং অব আ মিউজিকাল পিকচার এবং চিত্রনাট্যকার কমডেন ও গ্রিন শ্রেষ্ঠ লিখিত মার্কিন সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র বিভাগে রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকা পুরস্কার লাভ করে। অরসন ওয়েলসের মত ডীনও ২৫ বছর বয়সে পরিচালক হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। ডোনান বলেন যে কেলি "নৃত্য আন্দোলনের অধিকাংশের জন্য দায়ী ছিলেন। নাট্য ও সঙ্গীতধর্মী ধারাবাহিকগুলোতে আমি ক্যামেরার পিছনে ছিলাম।" কেলি বিশ্বাস করতেন যে, তিনি ও ডোনান "এক চমৎকার দল ছিল। আমি ভেবেছিলাম আমরা একে অপরের পরিপূরক। | [
{
"question": "আপনি কি অন দ্যা টাউন চলচ্চিত্রের বর্ণনা দিতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রের শুটিং কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টুডিওটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন দ্য টাউনে আর কোন অভিনেতা ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অন দ্য টাউন হল আলফ্রেড হিচককের সাবেক সহকারী উডি অ্যালেন পরিচালিত ১৯৪৯ সালের সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চিত্রায়িত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অন দ্য টাউনে সিনাত... | 203,568 |
wikipedia_quac | ১৮৬০ সালের মার্চ মাসে হাউস কভড কমিটি গঠন করে। এর উদ্দেশ্য ছিল প্রশাসনের বিরুদ্ধে অপরাধের প্রমাণ সংগ্রহ করা। তিনজন রিপাবলিকান এবং দুইজন ডেমোক্রেটসহ কমিটিকে বুকাননের সমর্থকরা নগ্নভাবে পক্ষাবলম্বন করার অভিযোগে অভিযুক্ত করে; তারা এর চেয়ারম্যান, রিপাবলিকান রেপ জন কভোডকে ব্যক্তিগত অসন্তোষের উপর কাজ করার জন্য অভিযুক্ত করে (যেহেতু রাষ্ট্রপতি নতুন কৃষি কলেজের জন্য ভূমি অনুদান হিসাবে একটি বিল ভেটো দিয়েছিলেন, কিন্তু এটি কভোডের রেলপথ কোম্পানির সুবিধার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল)। যাইহোক, ডেমোক্রেটিক কমিটির সদস্য এবং গণতান্ত্রিক সাক্ষীরা বুচানানকে ধরার ব্যাপারে সমান উৎসাহী ছিল এবং তাদের নিন্দায় রিপাবলিকানদের মতই ছিল। কমিটি বুকাননকে অভিশংসনের ভিত্তি স্থাপন করতে পারেনি; যাইহোক, ১৭ জুন প্রকাশিত সংখ্যাগরিষ্ঠ প্রতিবেদন তার মন্ত্রিসভার সদস্যদের মধ্যে দুর্নীতি এবং ক্ষমতার অপব্যবহার প্রকাশ করে, পাশাপাশি কমিটির রিপাবলিকান সদস্যদের কাছ থেকে অভিযোগ (যদি অভিশংসনযোগ্য প্রমাণ না থাকে) যে বুকানন লেকমপটন সংবিধানের সাথে সম্পর্কিত কংগ্রেসের সদস্যদের ঘুষ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। (একই দিন পৃথকভাবে প্রকাশিত ডেমোক্র্যাটিক রিপোর্ট উল্লেখ করে যে প্রমাণ ছিল দুষ্প্রাপ্য, কিন্তু অভিযোগগুলি খণ্ডন করেনি; ডেমোক্র্যাটিক সদস্যদের একজন, রেপ জেমস রবিনসন প্রকাশ্যে বলেছিলেন যে তিনি রিপাবলিকান রিপোর্টের সাথে একমত যদিও তিনি তাতে স্বাক্ষর করেননি।) বুকানন দাবী করেন যে তিনি "এই কঠিন পরীক্ষার মধ্য দিয়ে বিজয়ীর মত অতিক্রম করেছেন"। তা সত্ত্বেও, রিপাবলিকান কর্মীরা সেই বছরের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রচারণার উপাদান হিসেবে সারা দেশে কোভোড কমিটির রিপোর্টের হাজার হাজার কপি বিতরণ করেছিল। | [
{
"question": "কভড কমিটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী খুঁজে পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কাউকে গ্রেফতার করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কী পাওয়া গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি তা করতে সফল হয়েছ... | [
{
"answer": "কভড কমিটি ছিল ১৮৬০ সালে গঠিত একটি কমিটি, যা ঘুষ ও চাঁদাবাজির মতো অপরাধের প্রমাণের জন্য প্রশাসনের তদন্ত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তার মন্ত্রিসভার সদস্যদের মধ্যে দুর্নীতি এবং ক্ষমতার অপব্যবহার খুঁজে পায়, পাশাপাশি কমিটির রিপাবলিকান সদস্যদের কাছ থেকে অ... | 203,569 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ৭ই নভেম্বর তারিখে, ন্যাশ, টিএনএর উদ্বোধনী মাসিক টিএনএ পে-পার-ভিউ, ভিক্টরি রোডে, ফিরে আসা স্কট হলের পাশাপাশি টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন রেসলিং এ অভিষেক করেন, যেখানে তারা দুজন এনডাব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন জেফ জেরেটকে একটি ল্যাডার ম্যাচে জেফ হার্ডির সাথে তার টাইটেল ধরে রাখতে সাহায্য করেন। পরবর্তী সপ্তাহগুলোতে, এই ত্রয়ী নিজেদেরকে কুস্তির রাজা হিসেবে চিহ্নিত করে এবং হার্ডি ও এ.জে. এর সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করে। শৈলী. ৫ ডিসেম্বর টার্নিং পয়েন্টে, কিংস অফ রেসলিং হার্ডি, স্টাইলস এবং র্যান্ডি স্যাভেজের কাছে পরাজিত হয়। ২০০৫ সালের শুরুর দিকে হল টিএনএ ছেড়ে চলে যান এবং ন্যাশ ও জেরেট পৃথক হয়ে যান। ন্যাশ ২০০৫ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি এগেইনস্ট অল অডস-এ জেরেটের বিরুদ্ধে একটি টাইটেল শট পান, কিন্তু অভিষেক আউটল-এর হস্তক্ষেপের পর তিনি হেরে যান। পরাজয়ের পর ন্যাশ শন ওয়াল্টম্যানের সাথে যোগ দেন এবং নবগঠিত গ্রহ জারেটের সাথে যুদ্ধ শুরু করেন। ১৩ মার্চ গন্তব্য এক্স-এ, জ্যারেটের হস্তক্ষেপের পর ন্যাশ প্রথম ব্লাড ম্যাচে দ্য আউটল-এর কাছে হেরে যান, যিনি ন্যাশকে তার টাইটেল বেল্ট দিয়ে আঘাত করেন। ২৪ এপ্রিল তারিখে লকডাউনে একটি নির্ধারিত প্রাণঘাতী লকডাউন ম্যাচে নাশ, ওয়াল্টম্যান এবং ডায়মন্ড ডালাস পেজের সাথে "দ্য আউটল" এবং "দ্য আলফা মেল" মন্টি ব্রাউনের মুখোমুখি হয়। ন্যাশকে কার্ড থেকে সরিয়ে বি.জি. দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়। জেমস স্ট্যাফ ইনফেকশনে আক্রান্ত হওয়ার পর ২০০৫ সালের অধিকাংশ সময় তাকে সাইডলাইনে থাকতে হয়। ন্যাশ ১ অক্টোবর ইমপ্যাক্টের প্রথম পর্বের জন্য টিএনএতে ফিরে আসেন! স্পাইক টিভিতে, জারেটের উপর হামলা আর পাওয়ার বোমা হামলা। ন্যাশ ২৩ অক্টোবর এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য বাউন্ড ফর গ্লোরির একটি ম্যাচে জেরেটকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। অনুষ্ঠানের আগের সপ্তাহগুলোতে ন্যাশ এবং জেরেটের মধ্যে বেশ কয়েকটি উত্তপ্ত সংঘর্ষ হয়, একবার তারা একে অপরের সাথে এবং অতিথি রেফারি টিটো অর্টিজের সাথে ঝগড়া করে। ২২শে অক্টোবর, গ্লোরির জন্য নির্ধারিত হওয়ার একদিন আগে ন্যাশ বুকে ব্যথা নিয়ে হাসপাতালে ভর্তি হন। বাউন্ড ফর গ্লোরিতে, এক নম্বর প্রতিযোগী নির্ধারণ করার জন্য একটি যুদ্ধ রয়্যাল অনুষ্ঠিত হয়; রিনো জয়ী হন এবং তারপর এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য জেরেটকে পরাজিত করেন। পরে ন্যাশকে হাসপাতাল থেকে ছেড়ে দেওয়া হয়, তিনি হালকা হৃদরোগে আক্রান্ত হয়েছিলেন। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি পুনরায় রিং এ ফিরে আসেন এবং দক্ষিণ আফ্রিকা সফরে কয়েকটি ম্যাচ কুস্তি করেন। | [
{
"question": "এটা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সমান ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে করেছে এটা",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই ব্যক্তির প্রতিমা কে ছিল",
"turn_id": 5
},
{
"qu... | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর পাওয়া যায়: ন্যাশ টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন রেসলিং এ অভিষেক করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি এনডব্লিউএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন ছিলেন।",
"turn_id": 3
... | 203,570 |
wikipedia_quac | ন্যাশ ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশীপ রেসলিং (ডাব্লিউসিডাব্লিউ) এ কমলা রঙের "স্টীল" নামে অভিষেক করেন। ১৯৯০ সালের ৫ই সেপ্টেম্বর, ক্ল্যাশ অব দ্য চ্যাম্পিয়ন্সে ব্র্যাড আর্মস্ট্রং ও টিম হরনারকে পরাজিত করে তার অভিষেক হয়। সেপ্টেম্বরের ৭ তারিখে বিশ্বব্যাপী ট্যাপিং এর সময়, মাস্টারস ব্লাস্টার টিম হরনার এবং মাইক রোটুন্ডোর সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করে। তারা বেশ কয়েকটি হাউজ শোতে হরনার এবং রোটুন্ডোকে পরাজিত করে। ২২ সেপ্টেম্বর, ন্যাশের অংশীদার মাস্টার ব্লাস্টার আয়রন "ব্লেড" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। পুনর্গঠিত মাস্টার ব্লাস্টার্স অক্টোবর মাসে তাদের অপরাজিত ধারা অব্যাহত রাখে। এদিকে, ন্যাশ তার প্রথম একক ম্যাচ খেলেন ২৮ সেপ্টেম্বর, টম জেনককে পরাজিত করে। অক্টোবর ২৭, ১৯৯০ সালে হ্যালোইন হ্যাভোকে, ব্লাস্টাররা দ্য সাউদার্ন বয়েজকে হালনাগাদ করে এবং ডব্লিউসিডাব্লিউ ট্যাগ টিম রেটিং পরিবর্তন করতে শুরু করে। তবে, তাদের জয়ের ধারা অবশেষে ২২ নভেম্বর শেষ হয়, যখন টম জেনক এবং ব্রায়ান পিলম্যান পিলম্যান পিনিং ব্লেড দিয়ে তাদের প্রথম পরাজিত করে। তারা সাউথার বয়েজ, অ্যালান আয়রন ঈগল এবং টিম হরনারকে পরাজিত করে এবং এনডব্লিউএ ইউনাইটেড স্টেটস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ টাইটেল জিতে, কিন্তু তারা দুইবার পরাজিত হয়। ২ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯১ তারিখে বিশ্বব্যাপী সম্প্রচারিত একটি খেলায় স্টেইনার্সের কাছে ৫২ সেকেন্ডে পরাজিত হয়। এই ক্ষতির পর, তাদের গতি হ্রাস পেতে শুরু করে, কারণ ব্লাস্টাররা দ্য সাউদার্ন বয়েজ এবং রিকি মর্টন এবং টমি রিচের কাছে পরবর্তী ক্ষতির সম্মুখীন হবে। মাস শেষে ট্যাগ টিম ভেঙ্গে দেয়া হয়। এরপর ১৯৯১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ন্যাশকে "মাস্টার ব্লাস্টার" হিসেবে পুনঃনামকরণ করা হয়। তিনি ব্রায়ান পিলম্যানের কাছে হাউজ শো ম্যাচে হেরে যান, এবং স্ট্যান হ্যানসেন ও আর্ন অ্যান্ডারসনের সাথে ট্যাগ টিম ম্যাচে খেলেন। এই ছদ্মবেশে তার শেষ ম্যাচ ছিল পিলম্যানের বিরুদ্ধে ১২ মে একটি হাউস শোতে। | [
{
"question": "তার কাজ কি ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা তার জন্য কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি করেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"quest... | [
{
"answer": "তার চাকরি ছিল একজন পেশাদার কুস্তিগীর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায় যে স্টিল ডব্লিউসিডাব্লিউ এর ট্যাগ টিম সদস্য ছিলেন এবং তার ডাকনাম ছিল মাস্টার ব্লেসার্স।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি তাকে ট্যাগ টিম কুস্তিগীর এবং আর্মস্ট্রং ও হরনারের... | 203,571 |
wikipedia_quac | বুচানান অবসর গ্রহণের দুই মাসের মধ্যে গৃহযুদ্ধ শুরু হয়। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সমর্থন করেন, প্রাক্তন সহকর্মীদের কাছে লিখে যে, "সামারের উপর আক্রমণ ছিল কনফেডারেশনের রাষ্ট্রগুলোর যুদ্ধ শুরু এবং আমাদের পক্ষ থেকে এটিকে শক্তিশালীভাবে বিচার করা ছাড়া আর কোন বিকল্প ছিল না।" তিনি তার সহকর্মী পেনসিলভানিয়া ডেমোক্রেটদের কাছে একটি চিঠিও লিখেছেন। চিঠিতে তিনি তাদের আহ্বান জানিয়েছেন, "যারা ইতোমধ্যে মাঠে নেমে পড়েছেন, তাদের সাথে যোগ দিন"। বুচানান তার বাকি জীবন গৃহযুদ্ধের জন্য জনগণের দোষ থেকে নিজেকে রক্ষা করতে ব্যয় করেন, যাকে কেউ কেউ "বুচানান যুদ্ধ" বলে উল্লেখ করেন। তিনি প্রতিদিন রাগান্বিত এবং হুমকিমূলক চিঠি পেতে শুরু করেন, এবং দোকানে বুকাননের মত দেখতে চোখ লাল, তার গলায় একটি ফাঁস এবং তার কপালে "ট্রাইটার" লেখা দেখা যায়। সিনেট একটি নিন্দা প্রস্তাব উত্থাপন করে যা শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয় এবং সংবাদপত্রগুলি তাকে কনফেডারেশনের সাথে সহযোগিতা করার জন্য অভিযুক্ত করে। লিঙ্কন প্রশাসনে কর্মরত তার সাবেক মন্ত্রীসভার পাঁচ সদস্য প্রকাশ্যে বুকাননকে সমর্থন করতে অস্বীকার করেন। প্রথম দিকে এই আক্রমণের ফলে তিনি এতটাই অসুস্থ ও হতাশ হয়ে পড়েন যে, অবশেষে ১৮৬২ সালের অক্টোবর মাসে তিনি নিজেকে রক্ষা করতে শুরু করেন। ১৮৬৬ সালে প্রকাশিত বিদ্রোহের প্রাক্কালে মি. বুকাননের প্রশাসন (১৮৬৬) নামক স্মৃতিকথার মাধ্যমে তিনি তাঁর প্রকাশ্য আত্মপক্ষ সমর্থন শুরু করেন। ১৮৬৮ সালের মে মাসে বুকানন ঠাণ্ডায় আক্রান্ত হন। ১৮৬৮ সালের ১ জুন ৭৭ বছর বয়সে তাঁর দেহাবসান ঘটে। ল্যাঙ্কাস্টারের উডওয়ার্ড হিল সমাধিক্ষেত্রে তাঁকে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "শেষ বছরগুলোতে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা তাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সমর্থনের প্রতি সাড়া কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "শেষ বছরগুলোতে তিনি খুব বেশি কিছু করেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা তার ওপর কোনো ইতিবাচক প্রভাব ফেলেনি কারণ তাকে সবসময় সমালোচনা করা হয়েছিল এবং একজন বিশ্বাসঘাতক হিসেবে অভিযুক্ত করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সমর্থনের প্রতিক্রিয়া ছিল যে তিনি তার সহ ... | 203,574 |
wikipedia_quac | স্ট্যার্নস মেনিনজাইটিসের প্রাদুর্ভাব নিয়ে কংগ্রেসের প্রচেষ্টার নেতৃত্ব দেন। ১৪ নভেম্বর, ২০১২ তারিখ পর্যন্ত সেন্টার ফর ডিজিজ কন্ট্রোল এন্ড প্রিভেনশন (সিডিসি) নিশ্চিত করেছে যে ৩২ জন মারা গেছে এবং ১৯ টি রাজ্যে ৪৩৮ জন অসুস্থ হয়েছে। একটি তদন্তে জানা যায় যে নিউ ইংল্যান্ড কম্পাউন্ডিং সেন্টার (এনইসিসি) দূষিত পণ্যের উৎস ছিল। হাউস এনার্জি অ্যান্ড কমার্স কমিটির সাবকমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড ইনভেস্টিগেশনের চেয়ারম্যান হিসেবে স্ট্যানস এই প্রাদুর্ভাবের উপর একটি শুনানি অনুষ্ঠিত করেন। শুনানির সময় স্টেরন্স বলেন, মার্কিন খাদ্য ও ঔষধ প্রশাসন (এফডিএ) পদক্ষেপ নিলে এই প্রাদুর্ভাব প্রতিরোধযোগ্য ছিল। ২০০২ সালের গোড়ার দিকে এফডিএ এনইসি-তে গুরুতর মান নিয়ন্ত্রণ লঙ্ঘন সম্পর্কে জানত এবং ২০০৬ সালে এফডিএ এনইসি-কে প্রবিধান মেনে না চলার হুমকি দিয়েছিল। শুনানির সময়, এফডিএ কমিশনার ড. মার্গারেট হামবুর্গ সাক্ষ্য দেন যে এফডিএ এনইসিসি বন্ধ করার কর্তৃত্বের অভাব রয়েছে। স্টেইনস উল্লেখ করেন যে এফডিএ এর এনইসিসি বন্ধ করার ক্ষমতা ছিল, কিন্তু তারা আমেরিকান জনগণকে রক্ষা করতে ব্যর্থ হয়। ২০০৫-০৭ সাল থেকে এফডিএ'র ডেপুটি কমিশনার ড. স্কট গটলিব এবং একই সময়ে এফডিএ'র প্রধান উপদেষ্টা জনাব শেলডনব্রাডশ হামবুর্গের সাথে দৃঢ়ভাবে দ্বিমত পোষণ করেন। ১৩ নভেম্বর, ২০১২ তারিখে ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের একটি উপসম্পাদকীয়তে তারা দ্ব্যর্থহীনভাবে বলেছে যে এফডিএ-এর যথেষ্ট ক্ষমতা রয়েছে এবং তারা কাজ করতে পারত কিন্তু " ফার্মেসির অনুশীলনের পূর্ণ সুযোগ নিয়ন্ত্রণ" করার এফডিএ-এর ইচ্ছার কারণে তারা তা করেনি। তারা আরও বলেছে যে এনইসিসির অবৈধ কার্যকলাপ, যা এফডিএ অবগত ছিল, "এনইসিসিকে দৃঢ়ভাবে এফডিএ নিয়ম লঙ্ঘন করেছে- যদি সংস্থাটি বিদ্যমান বিধান প্রয়োগ করা বেছে নিত।" | [
{
"question": "২০১২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাদের অসুস্থ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রাদুর্ভাবের কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা এটাকে নিয়ন্ত্রণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কিছু লঙ্... | [
{
"answer": "২০১২ সালে সেন্টার ফর ডিজিজ কন্ট্রোল অ্যান্ড প্রিভেনশন (সিডিসি) ৩২ জনের মৃত্যু এবং ৪৩৮ জন অসুস্থ হওয়ার কথা নিশ্চিত করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা মেনিনজাইটিস রোগে আক্রান্ত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নিউ ইংল্যান্ড কম্পাউন্ডিং সেন্টার থেকে সংক্রামিত পণ... | 203,575 |
wikipedia_quac | ওল্ফ ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা টমাস কেনেরলি ওল্ফ সিনিয়র ছিলেন একজন কৃষিবিদ। ওল্ফ শেরউড পার্কের ঐতিহাসিক রিচমন্ড নর্থ সাইডের গ্লুচেস্টার রোডে বেড়ে ওঠেন। তিনি নিকটবর্তী ঐতিহাসিক গিন্টের পার্ক এলাকা সম্পর্কে একটি বইয়ের ভূমিকায় শৈশবের স্মৃতি বর্ণনা করেন। ওল্ফ ছাত্র পরিষদের সভাপতি, স্কুল পত্রিকার সম্পাদক এবং রিচমন্ডের এপিস্কোপাল অল- বয়েজ স্কুলের তারকা বেসবল খেলোয়াড় ছিলেন। ১৯৪৭ সালে স্নাতক ডিগ্রি লাভের পর তিনি প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ওয়াশিংটন এবং লিতে, ওল্ফ ফি কাপ্পা সিগমা ভ্রাতৃসংঘের সদস্য ছিলেন। ওল্ফ ইংরেজি ভাষা শেখেন এবং শ্রেণীকক্ষের বাইরে তার লেখার অনুশীলন করতেন। তিনি কলেজ পত্রিকার ক্রীড়া সম্পাদক ছিলেন এবং শেনান্দোহ নামে একটি সাহিত্য পত্রিকা প্রকাশ করতে সাহায্য করেছিলেন। তাঁর বিশেষ প্রভাব ছিল ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের আমেরিকান স্টাডিজের শিক্ষক মার্শাল ফিশউইক। সাহিত্য পাণ্ডিত্যের চেয়ে নৃতত্ত্বের ঐতিহ্যে, ফিসউইক তার শ্রেণীকে সম্পূর্ণ সংস্কৃতিকে দেখতে শিখিয়েছিলেন, যার অন্তর্ভুক্ত সেই উপাদানগুলি যা অপবিত্র বলে বিবেচিত হয়। ওল্ফের স্নাতক থিসিসের শিরোনাম ছিল "এ জু ফুল অফ জেব্রাস: অ্যান্টি-ইন্টেলেকচুয়ালিজম ইন আমেরিকা"। ওল্ফ ১৯৫১ সালে স্নাতক সম্পন্ন করেন। ওল্ফ পিচার হিসেবে বেসবল খেলা চালিয়ে যান এবং কলেজে থাকাকালীন আধা-পেশাদার হিসেবে খেলতে শুরু করেন। ১৯৫২ সালে নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের পক্ষে খেলার সুযোগ পান। কিন্তু তিন দিন পর তাঁকে বাদ দেয়া হয়। ওল্ফ বেসবল খেলা ছেড়ে দিয়ে তার অধ্যাপক ফিশউইকের উদাহরণ অনুসরণ করে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের আমেরিকান স্টাডিজ ডক্টরেট প্রোগ্রামে ভর্তি হন। তাঁর পিএইচডি অভিসন্দর্ভের শিরোনাম ছিল দি লীগ অব আমেরিকান রাইটার্স: কমিউনিস্ট অর্গানাইজেশনাল এক্টিভিটি অ্যামং আমেরিকান রাইটার্স, ১৯২৯-১৯৪২। তার গবেষণার সময় তিনি ম্যালকম কাউলি, আর্চিবাল্ড ম্যাকলেইশ ও জেমস টি. ফারেলসহ অনেক লেখকের সাক্ষাৎকার নেন। একজন জীবনীকার এই প্রবন্ধের ওপর মন্তব্য করেছিলেন: "এটা পড়ার পর, একজন ব্যক্তি দেখতে পান যে, গ্র্যাজুয়েট শিক্ষার সবচেয়ে ক্ষতিকর প্রভাব হল, যারা এর দ্বারা কষ্টভোগ করেছে: এটা শৈলীর সমস্ত অনুভূতিকে নষ্ট করে দেয়।" প্রথমে তাঁর অভিসন্দর্ভটি প্রত্যাখ্যান করা হয়, কিন্তু পরে তিনি তা একটি বিষয়ভিত্তিক শৈলীর পরিবর্তে একটি উদ্দেশ্যমূলক শৈলীতে পুনরায় লেখার পর তা গৃহীত হয়। ইয়েল ছেড়ে যাওয়ার পর, তিনি তার এক বন্ধুকে তার থিসিস সম্বন্ধে তার ব্যক্তিগত মতামত ব্যাখ্যা করে চিঠি লিখেছিলেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবার পেশা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_... | [
{
"answer": "তিনি শেরউড পার্কের নিকটবর্তী ঐতিহাসিক রিচমন্ড নর্থ সাইডের গ্লুচেস্টার রোডে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মাতা লুইস (প্রদত্ত নাম: অ্যাগনিউ) ছিলেন একজন ল্যান্ডস্কেপ ডিজাইনার।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাঁর... | 203,577 |
wikipedia_quac | টেইলর উত্তর ক্যারোলিনার গ্রিনভিলে জন্মগ্রহণ করেন, কিন্তু পাঁচ বছর বয়সে ওয়াশিংটন ডি.সি.তে চলে যান। তিনি একটি সঙ্গীত পরিবারে বড় হন এবং শিশু বয়সে গিটার, ড্রামস এবং স্যাক্সোফোন সহ বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র বাজাতে শেখেন। তিনি পিয়ানোতে সবচেয়ে সফল ছিলেন এবং হেনরি গ্র্যান্টের কাছ থেকে শাস্ত্রীয় পিয়ানো শিক্ষা লাভ করেন, যিনি ডিউক এলিংটনকে এক প্রজন্ম আগে শিক্ষা দিয়েছিলেন। ১৩ বছর বয়সে কিবোর্ড বাজানোর মাধ্যমে টেলরের প্রথম পেশাদারী ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে। টেলর ডানবার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যা ছিল আফ্রিকান-আমেরিকান ছাত্রদের জন্য যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম হাই স্কুল। তিনি ভার্জিনিয়া স্টেট কলেজে ভর্তি হন এবং সমাজবিজ্ঞানে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তাঁর সময়ে তিনি কাপ্পা আলফা পিসি ভ্রাতৃসংঘে যোগ দেন। পিয়ানোবাদক উডেন স্মিথ মুর তরুণ টেইলরের পিয়ানোর প্রতিভা লক্ষ্য করেন এবং তিনি তার প্রধান সঙ্গীত পরিবর্তন করেন, ১৯৪২ সালে সঙ্গীতে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। টেইলর ১৯৪৪ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন এবং পেশাদারভাবে পিয়ানো বাজানো শুরু করেন। একই রাতে তিনি ওয়েবস্টারস কোয়ার্টে যোগদান করেন, আর্ট তাতুমের সাথে তার দেখা হয়, যিনি তার পরামর্শদাতা হন। অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে টেইলর মাচিতো এবং তার মাম্বো ব্যান্ডের সাথে কাজ করেছিলেন, যাদের কাছ থেকে তিনি ল্যাটিন সঙ্গীতের প্রতি ভালবাসা গড়ে তুলেছিলেন। ইউরোপে ডন রেডম্যান অর্কেস্ট্রার সাথে আট মাস সফরের পর টেলর সেখানে তার স্ত্রী থিওডোরার সাথে অবস্থান করেন এবং প্যারিস ও নেদারল্যান্ডসে কাজ করেন। সেই বছরের শেষের দিকে টেইলর নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং রয়াল রোস্ট জ্যাজ ক্লাবে বব ওয়াট ও সিলভিয়া সিমসের সাথে কাজ করেন। এক বছর পর, তিনি বার্ডল্যান্ডে হাউস পিয়ানোবাদক হন এবং চার্লি পার্কার, জে জে জনসন, স্ট্যান গেজ, ডিজি গিলেস্পি ও মাইলস ডেভিসের সাথে কাজ করেন। ক্লাবের ইতিহাসে অন্য যে-কোন পিয়ানোবাদকের চেয়ে বেশি সময় ধরে বার্ডল্যান্ডে খেলেছেন। ১৯৪৯ সালে টেইলর তার প্রথম বই প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "বিলি টেইলরের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিবারে কে সঙ্গীত বাজাতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন বিষয়টা তার কর্মজীবনকে এক কেরিয়ার করে তুলেছিল?",
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার পরিবারে সঙ্গীত বাজাতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৩ বছর বয়সে কিবোর্ড বাজানোর মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ৫২তম স্ট্রিটে খ... | 203,580 |
wikipedia_quac | উদ্ভাবনের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করা সত্ত্বেও, ম্যাকডোনাস্কি সাধারণত তার এক্সেলসিয়ার ভলিউমে আরও প্রচলিত শৈলী প্রদর্শন করেন। এর মধ্যে ছিল ন্যাপটেয়া দে মাই, যা ভিনু "[মাতৃভাষার] সবচেয়ে সুন্দর কবিতাগুলোর মধ্যে একটি" এবং "কোন ধরনের যন্ত্রণা ছাড়াই এক পরিষ্কার আনন্দের" প্রমাণ হিসেবে দেখেন। বসন্তের একটি উদযাপন, আংশিকভাবে লোককথার বিষয় নিয়ে, এটি পুনরাবৃত্ত রিফ্রেইন দ্বারা বিখ্যাত হয়েছিল, ভেনিটি: প্রিভিগেটোয়ারিয়া ক্যান্টা সি লিলিয়াকুল ই-নফ্লোরিট ("আসুন: নাইটঙ্গল গান গাইছে এবং লিলিয়াক প্রস্ফুটিত")। নপ্তেয়া দে মাই-এর মতো লিউকি (স্নেক দ্বীপের নামে নামকরণ করা হয়েছে এবং এর প্রতি উৎসর্গীকৃত) তীব্র আনন্দকে চিত্রিত করে, যা এই ক্ষেত্রে সম্পন্ন হয়েছে, যেটাকে ভিয়ানু "প্রকৃতির পুনর্স্থাপনকারী স্পর্শ" বলে অভিহিত করেন। ধারাবাহিকটি লেভান্ট সেটিংস এবং ইসলামী চিত্রায়নে ফিরে আসে, বিশেষ করে আকসাম দোভালারে (উইটারের তুর্কি সংস্করণের নামে নামকরণ)। এই খণ্ডের মধ্যে আরও উল্লেখযোগ্য হল তার সংক্ষিপ্ত "মডার্ন গীতসংহিতা" সিরিজ, যার মধ্যে রয়েছে ইরতারে ("ক্ষমা"), যা ঈশ্বরকে সম্বোধন করে: এক্সেলসিওরের ন্যাপটিয়া দে ইয়ানুয়ারি ("জানুয়ারি রাত"), যা তার একটি সুপরিচিত রাজনৈতিক বক্তব্যকে অন্তর্ভুক্ত করে। আ্যংগেলেস্কু এটাকে এভাবে পড়েন, "অসচেতনতার ওপর ধ্যান করা, যা শেষ পর্যন্ত প্রাণশক্তিসম্পন্ন এক কাজের পরামর্শের মধ্যে গিয়ে পৌঁছায়।" এর বুর্জোয়া-বিরোধী মনোভাব, সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ জেড. অরনিয়া যুক্তি দেন, মেসিডন্সকি এবং জুনিমিজমের মধ্যে একটি আলোচনার বিষয় ছিল। এর সবচেয়ে বেশি এসিডের অংশ হিসেবে দেখা যায়, সেখানে উল্লেখযোগ্যভাবে লেখা আছে: একই সাথে তার সবচেয়ে সহিংস তর্কে জড়িয়ে পড়ার সময়, মাচেদনস্কি ধ্যানমগ্ন এবং শান্ত কবিতা রচনা করেন, যা পরবর্তীতে তার সেরা কবিতা হিসেবে বিবেচিত হয়। নপ্তে দে দেমেভ্রি তাঁর প্রধান বিষয়বস্তু ও প্রভাবের সমন্বয়, যা সমালোচকগণ তাঁর "মাস্টারপিস" হিসেবে গণ্য করেন। এটি আংশিকভাবে পূর্বের একটি কবিতার উপর ভিত্তি করে (মেকা, যা আরব শহরের নামে নামকরণ করা হয়েছে), এতে একজন আমিরের গল্প বলা হয়েছে, যিনি বাগদাদের অগভীর ও সমৃদ্ধ জীবন নিয়ে অসন্তুষ্ট হয়ে তীর্থযাত্রার সিদ্ধান্ত নেন। যদিও সমালোচকরা একমত যে এটি ম্যাসেডোনস্কির জীবনীর একটি রূপক হিসেবে পড়া উচিত, তবে বিদ্রূপাত্মক পাঠ্যটি এটি স্পষ্ট করে না যে আমির আসলে তার লক্ষ্যে পৌঁছেছেন কি না, অথবা মক্কাকে একটি মরীচিকা হিসাবে কেন্দ্রীয় রূপক অর্থ বোঝায় যে লক্ষ্যের জন্য আত্মত্যাগের মূল্য নেই। মিরসিয়া আংগেলেস্কু মন্তব্য করেছেন যে মাচেদোনস্কি "অস্বাভাবিক উত্তেজনা" তুলে ধরেছেন লাল রঙের উল্লেখ করে, যা দুঃখকষ্টের প্রতীক হিসেবে দেখা হয়। ক্যালাইনস্কু উল্লেখ করেছেন যে গানের ধারাতে একটি গবেষণাকৃত "ঘৃণার্হ" উপাদান রয়েছে এবং তিনি এই উদ্ধৃতি দিয়ে তা তুলে ধরেছেন: | [
{
"question": "এক্সিলারেটর কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মধ্যে কতগুলো কবিতা আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাজগুলি কতটা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এক্সেলসিওর হল রোমানিয়ার কবি, লেখক এবং রাজনৈতিক কর্মী অক্টোভিয়ান জি. তেওদোরস্কের একটি কবিতা সংকলন, যা অক্টোভিয়ান নামেও পরিচিত এবং ১৮৯৪ সালে প্রথম প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উদ্ভাবনের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করা সত্ত্বেও, ম... | 203,581 |
wikipedia_quac | ম্যাসেডনস্কি একটি নতুন কবিতার ভলিউম, এক্সেলসিওর (১৮৯৫ এবং ১৮৯৬ সালে পর পর সংস্করণ) নিয়ে ফিরে আসেন এবং লিগ অর্থোডক্সা ("অর্থোডক্স লীগ") প্রতিষ্ঠা করেন, একটি ম্যাগাজিন যা তুদর আরঘেজিকে হোস্ট করার জন্য বিখ্যাত ছিল, পরে রোমানীয় সাহিত্যের সবচেয়ে বিখ্যাত ব্যক্তিত্ব। মেসিডন্সকি "কবিতা ও শিল্পের শীর্ষ শিখরে" পৌঁছানোর জন্য তার নতুন সহযোগীর প্রশংসা করেন "এমন এক যুগে যখন আমি কবিতা চর্চা করছিলাম"। এছাড়াও লিগা অর্টোডোক্সা কারাজিয়েলের বিরুদ্ধে নিবন্ধের আয়োজন করেছিল, যার সাথে মেসিডন্সকি "সালুসটিউ" ("সালুসটিয়াস") ছদ্মনামে স্বাক্ষর করেছিলেন। ম্যাগাজিনটি ছিল ম্যাসেডনস্কির রক্ষণশীলতার প্রত্যাবর্তনের অতিরিক্ত প্রমাণ, এবং মূলত রোমানীয় অর্থোডক্স মেট্রোপলিটন গেনাডির পক্ষ সমর্থনের জন্য নিবেদিত ছিল, একটি রাজনৈতিক কেলেঙ্কারীর পর রোমানীয় সিন্ডিকেট দ্বারা পদচ্যুত। এটি গেনাডিকে সমর্থন করে যতক্ষণ না তিনি পদত্যাগ করা বেছে নেন, এবং পরবর্তীতে মুদ্রণ বন্ধ হয়ে যায়। মেসিডন্সকি এটা দেখে অবাক হয়ে গিয়েছিলেন যে, গেনাডি তার নিজের প্রতিরক্ষা ত্যাগ করেছিলেন। ১৮৯৫ সালে তার কাসা কিউ এনআর। ১০ নামক প্রবন্ধটি জার্নাল দেস ডেবাটস ফরাসি ভাষায় অনুবাদ করে, যার সম্পাদকেরা এটিকে চিত্রধর্মী বলে মনে করেন। দুই বছর পর, ম্যাসিডনস্কি নিজেই তার আগের কবিতার ফরাসি অনুবাদ "ব্রোঞ্জস" শিরোনামে প্রকাশ করেন, যেটির মুখবন্ধ রচনা করেন তাঁর শিষ্য, সমালোচক ও প্রবর্তক আলেকজান্দ্রু বোগদান-পিতেস্তি। যদিও এটি মারকুর দে ফ্রান্স ম্যাগাজিন দ্বারা ইতিবাচকভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছিল, ব্রোঞ্জগুলি বেশিরভাগ ফরাসি দর্শকদের দ্বারা অলক্ষিত ছিল, একটি বাস্তবতা যা টুডর ভিনু বোগদান-পিতেস্তির সাংস্কৃতিক মিশনের জন্য যোগ্যতা অভাবের জন্য মাকিদস্কিকে বিশ্বাস করেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, বোগদান-পিতেস্তির বন্ধু এবং সহযোগী, বিখ্যাত চিত্রশিল্পী স্টেফান লুচিয়ান, যিনি তার কর্মজীবনের সিম্বলিস্ট এবং আর্ট নুভাও পর্যায়ে ছিলেন, তার দ্বারা তার বৃত্ত নিয়মিত হয়ে ওঠে। ১৮৯৮ সালের মধ্যে, ম্যাসিডনস্কি আবার আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হন, এবং তার সহযোগীরা তার সম্মানে একটি তহবিল সংগ্রহকারী সংগঠিত করেন। অর্থোডক্স সংগঠনকে তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন তার রাজনৈতিক ট্র্যাক্ট দ্বারা, যা সেই বছর ফালিমেন্টুল ক্লারুলুই অর্থোডক্স হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই সময় থেকে ১৯০০ সালের মধ্যে তিনি রহস্যময়, অতিপ্রাকৃত এবং ছদ্মবৈজ্ঞানিক বিষয় নিয়ে গবেষণা করেন। ট্রায়ান ডেমেট্রেসকু, যিনি ম্যাসিডনস্কির সাথে তার সফরগুলি রেকর্ড করেছিলেন, স্মরণ করেন যে তার প্রাক্তন পরামর্শদাতা তার ইতিবাচকবাদী বিজ্ঞান গ্রহণের বিরোধিতা করেছিলেন, "কল্পনার" মাধ্যমে মহাবিশ্বের কাজগুলি "অন্যভাবে" ব্যাখ্যা করার দাবি করে, কিন্তু ক্যামিল ফ্লামমারিয়নের জ্যোতির্বিজ্ঞান অধ্যয়নের প্রতিও আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। ম্যাসেডনস্কি প্যারাসাইকোলজিকাল উপায়ে মৃত্যুকে ব্যাখ্যা করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন এবং ১৯০০ সালে এথেনিয়ামে সুফ্লেটুল সি ভিটা ভিইতোয়ার ("আত্মা এবং আসন্ন জীবন") বিষয়ে কনফারেন্স করেছিলেন। তাঁর দর্শনের মূল বিষয় ছিল যে, মানুষ কথা ও অঙ্গভঙ্গির মাধ্যমে স্বেচ্ছায় মৃত্যুকে প্রতিরোধ করতে পারে, এই ধারণাটি তিনি তার পরবর্তী প্রবন্ধগুলোতে বিস্তারিতভাবে তুলে ধরেছেন। এইধরনের একটি প্রবন্ধে, ম্যাকডোনস্কি যুক্তি দেখিয়েছিলেন: "মানুষের শক্তি প্রবাহকে চিন্তা হিসাবে পরিচিত করার ক্ষমতা [...] আছে, যতক্ষণ পর্যন্ত না তিনি সেগুলিকে নিজের ইচ্ছা অনুযায়ী বস্তুতে অথবা প্রাণ ধারণকারী প্রাণীতে পরিবর্তন করেন।" তিনি চিমনির আগুন নেভানোর জন্য একটি যন্ত্র তৈরিরও চেষ্টা করেছিলেন। পরে, নিকিতা মেসিডন্সকি নেকার-ট্রিটেড কাগজ আবিষ্কার করেন, যা কখনও কখনও তার পিতার কৃতিত্ব বলে মনে করা হয়। | [
{
"question": "এই সময়ে ম্যাসিডনস্কির বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কী করছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন সাহিত্য লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নতুন খণ্ডটি কি তার জন্য অনেক সাফল্য নিয়ে এসেছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রহস্যময়, অতিপ্রাকৃত এবং ছদ্মবৈজ্ঞানিক বিষয় নিয়ে গবেষণা করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একটি নতুন কবিতা, এক্সেলসিয়ার নিয়ে ফিরে এসেছিলেন। )",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 203,582 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ১৫ নভেম্বর লন্ডন প্যালাডিয়ামে এন্ড্রু লয়েড ওয়েবারের প্রযোজনা শুরু হয় এবং ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত চলে। হলিউড তারকা স্কারলেট জোহানসনের সাথে ব্যর্থ আলোচনার পর, মারিয়ার ভূমিকাটি যুক্তরাজ্যের একটি প্রতিভা অনুসন্ধান রিয়েলিটি টিভি শো "হাউ ইউ সল্ট এ প্রবলেম লাইক মারিয়া? প্রতিভা অনুষ্ঠানটি প্রযোজনা করেন (এবং এতে অভিনয় করেন) এন্ড্রু লয়েড ওয়েবার এবং উপস্থাপক/ কৌতুকাভিনেতা গ্রাহাম নর্টন এবং ডেভিড ইয়ান, জন ব্যারোম্যান ও জো টাইলারের একটি বিচারক প্যানেল উপস্থিত ছিলেন। জন ভোটে কনি ফিশার বিজয়ী হন। ২০০৭ সালের প্রথম দিকে, ফিশার প্রচণ্ড ঠাণ্ডায় আক্রান্ত হন যা তাকে দুই সপ্তাহের জন্য অভিনয় করতে বাধা দেয়। আরও বিঘ্ন রোধ করার জন্য, একজন বিকল্প মারিয়া, আইফে মুলহল্যান্ড, যিনি মারিয়ার মত সমস্যা কিভাবে সমাধান করেন? নামক প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন, তিনি সোমবার সন্ধ্যায় এবং বুধবার ম্যাটিনি অনুষ্ঠানে মারিয়া চরিত্রে অভিনয় করেন। সাইমন শেফার্ড মূলত ক্যাপ্টেন ভন ট্র্যাপ চরিত্রে অভিনয় করেন, কিন্তু দুটি প্রাকদর্শনের পর তাকে এই কাজ থেকে প্রত্যাহার করা হয় এবং আলেকজান্ডার হ্যানসন অফিসিয়াল উদ্বোধনী দিনে লেসলি গ্যারেটের সাথে মাদার অ্যাবস চরিত্রে অভিনয় করেন। গ্যারেট চলে যাওয়ার পর মার্গারেট প্রাইস এই চরিত্রে অভিনয় করেন। এই চলচ্চিত্রে লরেন ওয়ার্ড ব্যারনেস, ইয়ান গেলার ম্যাক্স, সোফি বুলড এবং নিল ম্যাকডারমট রল্ফ চরিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়াও, সাইমন বার্ক ও সাইমন ম্যাককরকিনডেল ক্যাপ্টেন ও নবাগত এমি লেনক্স লিসেল চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে সামার স্ট্রালেন ফিশারের স্থলাভিষিক্ত হন। এই পুনরুজ্জীবন উৎসাহজনক পর্যালোচনা লাভ করে, বিশেষ করে ফিশার, প্রিস, বুলড এবং গ্যারেটের জন্য। লন্ডন প্যালাডিয়ামের একটি কাস্ট রেকর্ডিং মুক্তি পায়। দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে চলার পর ২১ ফেব্রুয়ারি, ২০০৯ সালে এটি বন্ধ হয়ে যায় এবং এর পরে একটি জাতীয় সফর অনুষ্ঠিত হয়, যা নিচে বর্ণনা করা হয়েছে। | [
{
"question": "লন্ডন পুনরুজ্জীবন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন এটা পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি দেখানো হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পুনরুত্থান কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পুনরুত্থান ... | [
{
"answer": "লন্ডন পুনরুজ্জীবন ছিল অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবারের সঙ্গীতনাট্যের প্রযোজনা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি নভেম্বর ২০০৬ সালে পুনরুজ্জীবিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি লন্ডন প্যালাডিয়ামে প্রদর্শিত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"... | 203,583 |
wikipedia_quac | কলাম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস ১৯৫৯ সালের শুরুর এক সপ্তাহ পর ব্রডওয়ে মঞ্চে মূল অ্যালবাম রেকর্ড করে। অ্যালবামটি ছিল একটি গেটফোল্ড জ্যাকেটের লেবেলের প্রথম ডিলাক্স প্যাকেজ, যা পূর্ববর্তী কাস্ট অ্যালবামের চেয়ে ১ ডলার বেশি মূল্য ছিল। ১৯৬০ সালে ১৬ সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ডের সেরা বিক্রিত অ্যালবামের তালিকায় এটি ১ নম্বরে ছিল। এটি সনি থেকে কলম্বিয়া ব্রডওয়ে মাস্টারওয়ার্কস সিরিজের সিডিতে মুক্তি পায়। ১৯৫৯ সালে, গায়ক পাত্তি পেজ মার্কারি রেকর্ডসের জন্য অনুষ্ঠান থেকে শিরোনাম গান রেকর্ড করেন যেদিন ব্রডওয়েতে সঙ্গীতটি শুরু হয়। যেহেতু এটি ব্রডওয়ে কাস্ট অ্যালবামের এক সপ্তাহ আগে রেকর্ড করা হয়েছিল, তাই পেজ প্রথম শিল্পী যিনি এই মিউজিক্যাল থেকে কোন গান রেকর্ড করেছিলেন। তিনি তার টিভি শো, দ্য পাট্টি পেজ ওল্ডস শোতে গানটি তুলে ধরেন, যা সঙ্গীতটিকে জনপ্রিয় করতে সাহায্য করে। ১৯৬০ সালের লন্ডন প্রযোজনাটি ইএমআই রেকর্ড করে এবং ব্রডওয়ে এঞ্জেল লেবেলে সিডিতে প্রকাশিত হয়। ১৯৬৫ সালের চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক আরসিএ ভিক্টর দ্বারা মুক্তি পায় এবং এটি ইতিহাসের সবচেয়ে সফল সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি, বিশ্বব্যাপী ২০ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে। সাম্প্রতিক সিডি সংস্করণে মূল এলপি'র সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয় এমন সঙ্গীত উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। লেবেলটি জার্মান, ইতালীয়, স্প্যানিশ এবং ফরাসি সংস্করণেও সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশ করেছে। আরসিএ ভিক্টর ১৯৯৮ সালে হলমার্ক এন্টারটেইনমেন্ট কর্তৃক প্রযোজিত ব্রডওয়ে পুনরুজ্জীবনের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন এবং এতে রেবেকা লুকার, মাইকেল সাইবেরি, জ্যান ম্যাক্সওয়েল ও ফ্রেড অ্যাপলগেট সহ পুরো পুনরুজ্জীবিত অভিনয়শিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়। টেলারক লেবেল সিনসিনাটি পপ অর্কেস্ট্রার সাথে দ্য সাউন্ড অব মিউজিকের একটি স্টুডিও কাস্ট রেকর্ডিং তৈরি করে (১৯৮৭)। এই নাটকের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন মারিয়া চরিত্রে ফ্রেডেরিকা ফন স্টাড, ক্যাপ্টেন ফন ট্র্যাপ চরিত্রে হাকান হেগেগার্ড এবং মাদার অ্যাবেস চরিত্রে ইলিন ফারেল। এই রেকর্ডিং-এ চলচ্চিত্র সংস্করণের জন্য লেখা দুটি নতুন গান এবং ব্রডওয়েতে প্রতিস্থাপন করা তিনটি গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়, পাশাপাশি "অ্যান অর্ডিনারি দম্পতি"র একটি অপ্রকাশিত পদও অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৬ সালের লন্ডন পুনরুজ্জীবন রেকর্ড করা হয় এবং ডেকা ব্রডওয়ে লেবেলে মুক্তি পায়। অনেক স্টুডিও কাস্ট অ্যালবাম এবং বিদেশী কাস্ট অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছে, যদিও অনেক শুধুমাত্র আঞ্চলিক বিতরণ পেয়েছে। কাস্ট অ্যালবামের ডাটাবেস অনুসারে, বছরের পর বছর ধরে প্রকাশিত গানের ৬২টি রেকর্ডিং রয়েছে। ২০১৩ সালে এনবিসি টেলিভিশনের প্রযোজনায় ক্যারি আন্ডারউড এবং স্টিফেন মোয়ার অভিনীত সাউন্ডট্র্যাকটি ২০১৩ সালের ডিসেম্বরে সনি মাস্টারওয়ার্ক লেবেলে সিডি এবং ডিজিটাল ডাউনলোডে মুক্তি পায়। এছাড়াও অ্যালবামটিতে অদ্রা ম্যাকডোনাল্ড, লরা বেনান্তি এবং ক্রিশ্চিয়ান বর্লে উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "কারা সেই দলের সদস্য ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পাট্টি কোন গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রধান অভিনেতা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গানগুলি কি কোন পুরস... | [
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে উল্লেখিত অভিনয়শিল্পীদের কয়েকজন হলেন: গায়ক পাত্তি পেজ এবং ব্রডওয়ে মঞ্চের মূল অভিনয়শিল্পীরা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটি হল \"দ্য সাউন্ড অব মিউজিক\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন অপেরা তারকা ফ্রেডেরিকা ভন স্টাড, হাকান ... | 203,584 |
wikipedia_quac | ৩১ অক্টোবর, ২০১১ তারিখে, শীয়ার্স টুইট করেন যে ব্যান্ডের চতুর্থ অ্যালবাম চূড়ান্ত পর্যায়ে ছিল। "শাডি লাভ" শিরোনামে নতুন অ্যালবামের একটি গান ২০১২ সালের ২ জানুয়ারি অ্যানি ম্যাকের বিবিসি রেডিও ১ শোতে আত্মপ্রকাশ করে। "শাডি লাভ" এ আজেলিয়া ব্যাংকস থেকে অতিথি কণ্ঠ প্রদান করা হয়, যেখানে জ্যাক শেয়ার্স তার ছদ্মনাম ক্রিস্টাল পেপসি ব্যবহার করেন। ১৩ই মার্চ, ২০১২ সালে, সিসর সিস্টার্স অ্যালবামটির শিরোনাম, ম্যাজিক আওয়ার ঘোষণা করে এবং প্রকাশ করে যে রেকর্ডটি ২৮শে মে, ২০১২ তারিখে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পাবে। ব্যান্ডটি একটি নতুন একক, "অনলি দ্য হর্স" প্রকাশের তারিখ ঘোষণা করে। মূলত ২০ মে মুক্তি পাওয়ার কথা থাকলেও "অনলি দ্য হর্স" মুক্তি পায় ১৩ মে। ১৮ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে ভিডিওটির প্রিমিয়ার হয়। মে মাসের ৭ তারিখে ব্যান্ডটি "লেটস হ্যাভ আ কিকি" গানটি কিছু দেশে স্পটিফাই এর মাধ্যমে প্রকাশ করে। মুক্তির পর, ম্যাজিক আওয়ার ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৪ নম্বরে এবং ইউএস বিলবোর্ড ২০০-এ ৩৫ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি বিলবোর্ডের ড্যান্স/ইলেকট্রনিক অ্যালবাম চার্টে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ব্যান্ডটি ম্যাজিক আওয়ারের সমর্থনে একটি বিশ্ব সফর শুরু করে, যা শুরু হয় উত্তর আমেরিকায় গ্রীষ্মের অনুষ্ঠান দিয়ে। ২০১২ সালের ৯ই জুলাই, তারা ব্রাভো-টিভির ওয়াচ হোয়াট হ্যাপেনস লাইভে "লেটস হ্যাভ আ কিকি" এর আমেরিকান টিভি প্রিমিয়ারে অভিনয় করেন। তারা ২০১২ সালের সেপ্টেম্বর ও অক্টোবর মাসে ইউরোপ সফর করে। ২৩ অক্টোবর, ২০১২ তারিখে ক্যামডেন রাউন্ডহাউজে গান পরিবেশনের সময়, কাঁচি বোনেরা অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য বিরতির ঘোষণা দেয়। এক বছর পর, আনা ম্যাথোনিক জোর দিয়ে বলেন যে ব্যান্ডটি যখন বিরতিতে ছিল, তখন স্থায়ীভাবে বিভক্ত হয়নি। ২০১৭ সালের ৯ই জুন, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম একক, "স্লের্ক" প্রকাশ করে, যেটি এমএনডিআর-এর সহযোগিতায় প্রকাশ করা হয়। এলজিবিটিকিউ ব্যক্তিদের জন্য একটি অলাভজনক সংস্থা, কন্টিগো ফান্ডে এককটির জন্য অর্থ দান করা হয়েছিল। | [
{
"question": "ম্যাজিক আওয়ার কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে আর কোন গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের স্থানান্তরের জন্য কি কোন কিছু দায়ী ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "ম্যাজিক আওয়ার ২০১২ সালের ২৮ মে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"অনলি দ্য হর্স\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"চল একটি কিকি হয়\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 203,585 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে বিশ্ব ভ্রমণের পর, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করার জন্য সংক্ষিপ্ত বিরতি নেয়। ২০০৮ সালের অক্টোবরে নিউ ইয়র্ক সিটির মার্কারি লাউঞ্জে এই অ্যালবামের নতুন উপাদানের প্রিমিয়ার করে, তারা কুইফ ল্যাটিনা এবং ডেবি'স হেয়ারি নাম গ্রহণ করে। সেট তালিকায় অন্তর্ভুক্ত নতুন গানগুলি হল "টেলিভিশন", "হুজ ইওর মানি", "ওদার গার্লস", "মেজর ফর ইউ", "নোন অফ মাই বিজনেস", "সিঙ্গুলারিটি", "ডো দ্য স্ট্র্যান্ড", "হুজ দেয়ার", "নট দ্য লাভিং কিন্ড", "টেকিং শেপ" (বেবিডডির সাথে প্রধান কণ্ঠ), এবং "ইউরোবোরোস"। শেয়ার্স ব্যান্ডের ওয়েবসাইটে বলেন যে, এই গানগুলোর একটিও অ্যালবামে প্রকাশিত হবে না, কারণ ব্যান্ডটি তাদের অধিকাংশ গান নিয়ে সন্তুষ্ট ছিল না। ট্র্যাক তালিকা প্রকাশিত হওয়ার পর এই বিষয়টি নিশ্চিত করা হয়েছিল। ড্রামার ধানী বুম এই ব্যান্ডে অনুপস্থিত ছিলেন এবং পরে ঘোষণা করা হয় যে তিনি বন্ধুত্বপূর্ণভাবে ব্যান্ড ত্যাগ করেছেন। ব্যান্ডটি ড্রামার র্যান্ডি "রিয়াল" শ্রেজারের সংস্পর্শে আসে, যিনি নিউ ইয়র্ক শহরের কেন্দ্রস্থলে তার কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন। প্রথম দিকে ধান বুমের অনুপস্থিতির সময় তাকে ভর্তি করা হয়। অবশেষে, র্যান্ডিকে পূর্ণসময়ের লাইন-আপের অংশ করা হয়েছিল। কাঁচি সিস্টার্স ২০০৮ সালের বেশিরভাগ সময় এবং ২০০৯ সালের প্রথম দিকে রেকর্ডিং স্টুডিওতে অতিবাহিত করেন। যাইহোক, প্রায় ১৮ মাস নতুন উপাদানের উপর কাজ করার পর, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রাখার সিদ্ধান্ত নেয়। সিয়ারস্ ব্যাখ্যা করেছিলেন: "মনে মনে আমি জানতাম যে, এটা ঠিক নয়। আমি আসলে জানতাম না এটা কি বলতে চাইছে। এটা আমাকে কিছুটা শীতল করে দিয়েছিল।" কথিত আছে যে, পুরো রেকর্ডটা নিয়ে কাজ করা হয়েছিল কিন্তু সেই দল "প্রায় এক বছর আগে এটা তৈরি করেছিল।" শীয়ার্স স্বীকার করেন, "এটি যদি এমন কিছু না হত যা আমরা পুরোপুরি পিছনে ফেলে আসতে পারতাম এবং বিশ্বাস করতে পারতাম, আমি মনে করি ব্যান্ডটি শেষ হয়ে যেত।" ব্যান্ডটি পুনরায় স্টুডিওতে ফিরে আসে এবং ২০০৯ সালের জুন মাসে নতুন ট্র্যাকে কাজ শুরু করে। স্টুয়ার্ট প্রাইসের সহযোগিতায় নির্মিত নাইট ওয়ার্ক ২০১০ সালের ২৮ জুন মুক্তি পায়। অ্যালবামটির প্রথম একক "ফায়ার উইথ ফায়ার"কে "একটি সত্যিকারের মহাকাব্যিক গান যা আপনাকে সত্যিই ভাল অনুভব করায়" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। অ্যালবামটির সাথে ব্যান্ডটি দ্য নাইট ওয়ার্ক ট্যুরে বিশ্বব্যাপী ভ্রমণ করেছে। ২০১১ সালের প্রথম দিকে দ্য মনস্টার বল ট্যুরের তৃতীয় ধাপে লেডি গাগার সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। সিয়ারস এবং কাঁচি সিস্টার্সের সহযোগী জন "জেজে" গার্ডেন ১৯৭০-এর দশকে সান ফ্রান্সিসকোতে জীবন সম্পর্কে একটি প্রিয় সিরিজ (এবং পরে একটি টেলিভিশন মিনি ধারাবাহিক) আরমিস্টিড মাওপিনের টেলস অফ দ্য সিটি-এর একটি বিশ্ব-প্রসিদ্ধ সঙ্গীতধর্মী অভিযোজনের জন্য গানের কথা ও সুর সরবরাহ করেন। ২০০৯ সালে ইউজিন ও'নিল থিয়েটার সেন্টারের জাতীয় সঙ্গীত থিয়েটার সম্মেলনে সঙ্গীতটি প্রথম বিকশিত হয়, যেখানে শেয়ার্স এবং গার্ডেন একটি সৃজনশীল দলের সাথে সহযোগিতা করেন, যার মধ্যে টনি পুরস্কার বিজয়ী সঙ্গীতধর্মী এভিনিউ কিউ এর নাট্যকার জেফ হুইটি এবং পরিচালক জেসন মুর অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৮ মে, ২০১১ সালে সান ফ্রান্সিসকোতে আমেরিকান কনজারভেটরি থিয়েটারে নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। | [
{
"question": "এই সময়ে আর কোন প্রকল্প হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই স্থানান্তরের বিষয়ে তাদের ভক্তরা কেমন অনুভব করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা তাদের নতুন অ্যালবামে কতদিন কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা অ্যালবামটি সংরক্ষণ করেছ... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করার জন্য একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাদের নতুন অ্যালবামে প্রায় ১৮ মাস কাজ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা অ্যালবামটি রেখে দেয় কারণ ... | 203,586 |
wikipedia_quac | মার্কেজ ২০১১ সালে মটো২-এ যোগদান করেন, যা ছিল দুই বছরের মধ্যে প্রথম। তিনি নতুন দল মনলাও প্রতিযোগিতার একমাত্র চালক হিসেবে যোগদান করেন, যেটি পরিচালনা করেন তার ম্যানেজার এমিলিও আলজামোরা। তিনি পর্তুগালে ২১তম স্থান অধিকার করেন এবং ফরাসি গ্র্যান্ড প্রিক্সে তার প্রথম জয় লাভ করেন। কাতালোনিয়ায় তার হোম রেসে, মার্কেজ চ্যাম্পিয়নশিপ নেতা স্টেফান ব্রাডলের পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন, সিলভারস্টোনে আরেকটি পতনের আগে, তিনি তার প্রথম মোটো২ পোল অবস্থান থেকে শুরু করেছিলেন। প্রথম ছয় দৌড়ে ব্র্যাডল তার চতুর্থ জয় লাভ করেন। সপ্তাহ শেষে মার্কেজ তাকে ৮২ পয়েন্টের ব্যবধানে এগিয়ে নিয়ে যান। মার্কেজ মধ্য-মৌসুমে চ্যাম্পিয়নশীপের অবস্থানকে স্ফীত করেন, পরবর্তী সাতটি রেসের মধ্যে ছয়টিতে জয় লাভ করে ব্রাডলের ৬ পয়েন্টের মধ্যে চলে যান। জাপানি গ্র্যান্ড প্রিক্সে, মার্কেজ তার সপ্তম স্থান অর্জন করেন, কিন্তু আন্দ্রেয়া ইয়ানোনের কাছে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। অস্ট্রেলিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সে, রাথাপার্ক উইলাইরটের সাথে ফ্রি প্র্যাকটিসের সময় মারকাজ একটি ঘটনায় জড়িত ছিলেন; অধিবেশন শেষ হওয়ার পর মারকাজ উইলাইরটের পিছনে পড়ে যান এবং "দায়িত্বজ্ঞানহীনভাবে" চালানোর জন্য তাকে তার যোগ্যতা অর্জনের সময় এক মিনিটের জন্য শাস্তি দেওয়া হয়। এই শাস্তির ফলে মার্কেজ গ্রীডের শেষ প্রান্ত থেকে দৌড় শুরু করতে পারবেন, কিন্তু তিনি মাঠের মধ্য দিয়ে দৌড় শেষ করেন এবং অবশেষে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। মালয়েশিয়ার গ্র্যান্ড প্রিক্সের পূর্বে, মারকুয়েজ নিশ্চিত করেছিলেন যে তিনি ২০১২ মৌসুমের জন্য মটোজিপি শ্রেণিতে স্থানান্তরের গুজবের পর মটো২ এ থাকবেন। প্রথম ফ্রি প্র্যাকটিস সেশনের প্রথম মিনিটে মারকাজ বাধাপ্রাপ্ত হয়, যখন সে এক স্যাঁতসেঁতে পিচের উপর পড়ে যায়। আরও দুটি অনুশীলন পর্ব শেষ করার পর, মার্কেজ যোগ্যতা অর্জনের পর্বে দুটি পর্ব শেষ করেন, কিন্তু গ্রিডে ৩৬তম স্থান অর্জন করার জন্য তার সময় যথেষ্ট ছিল না। সে রেস শুরু করেনি, কারণ সে সকালে প্রস্তুতিমূলক পরীক্ষার আগে মেডিকেল পরীক্ষায় ফেল করেছিল। মারকাজ ভ্যালেন্সিয়ায় মৌসুমের চূড়ান্ত প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন, এই আশায় যে তিনি প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে পারবেন, কিন্তু তার ক্রমাগত দৃষ্টি সমস্যার কারণে তিনি প্রতিযোগিতা থেকে সরে আসেন, যার ফলে তিনি ব্রাডলকে শিরোপা প্রদান করেন। ২০১২ সালে, মার্কেজ তার সতীর্থ স্প্যানিশ রাইডার পল এস্পারগারোর সাথে এক মৌসুম ধরে লড়াই করে মটো২ চ্যাম্পিয়নশিপের শিরোপা জয় করেন। তিনি ভ্যালেন্সিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সে তার শেষ জয়টি নেন, যা এই মৌসুমের শেষ ঘটনা। এই পারফরম্যান্স, যা শুধুমাত্র প্রথম কোলে ২০ টি সাইকেল অতিক্রম করার ইঙ্গিত দেয়, ক্রীড়া ইতিহাসে সবচেয়ে বড় প্রত্যাবর্তন। তিনি নয়টি রেস জয় করে মৌসুম শেষ করেন। মার্কেজের ফলাফলই সুটারকে ক্লাসের জন্য নির্মাতা উপাধিতে ভূষিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল। | [
{
"question": "হ্যাঁ মোটর২ শুরু কি",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথায় ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যে ছিল বিজয়ের এজেন্ট",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যে বছর বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ হয়েছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এবং এটা কোথায় ঘটেছি... | [
{
"answer": "মোটর২ শ্রেণীটি ৫০ থেকে ৭০ সেন্টিমিটারের মধ্যে ইঞ্জিনযুক্ত মোটরসাইকেলের জন্য একটি রেসিং শ্রেণী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রশ্নের উত্তর হল যে, এই প্রতিযোগিতা ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে বিজয়ী এজেন্ট হলেন স্টেফান ব্র্যাডল।",
... | 203,589 |
wikipedia_quac | স্পেনের কাতালোনিয়া রাজ্যের সেরভেরায় জন্মগ্রহণকারী মার্কেজ ২০০৮ সালের ১৩ এপ্রিল তারিখে, ১২৫সিসি ২০০৮ পর্তুগীজ গ্রাঁ প্রি-তে ১৫ বছর ৫৬ দিন বয়সে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন। তিনি মোটরসাইকেল রেসিং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে একটি পোল বা একটি পডিয়াম নিয়ে যাওয়া সর্বকনিষ্ঠ স্প্যানিশ রাইডার। ২০০৮ সালের ২২ জুন ব্রিটিশ গ্র্যান্ড প্রিক্সে তিনি তার প্রথম পডিয়াম অর্জন করেন। ২০০৯ সালে, কারখানার কেটিএম চালক হিসেবে, ফরাসি গ্র্যান্ড প্রিক্সে ১৬ বছর ৮৯ দিন বয়সে তিনি তার প্রথম পোল অবস্থান অর্জন করেন। ২০১০ সালের স্প্যানিশ গ্রাঁ প্রি'র জন্য তিনি একটি খুঁটিও তুলে নেন, কিন্তু শেষ পাইপটি খোলা কোলে পড়ে যায় এবং পিছনের চাকার নিচে চলে যায়, যার ফলে মারকাজকে পড়ে যেতে হয় এবং তার কাঁধে আঘাত লাগে। ২০১০ সালের ৬ জুন, মাগেলোতে তার প্রথম জয় আসে। পরবর্তী তিনটি প্রতিযোগিতায় রৌপ্যপদক, এসেন এবং কাতালোনিয়ার বিজয় মার্কেজকে পরপর চারটি প্রতিযোগিতায় বিজয়ী সর্বকনিষ্ঠ অশ্বারোহীতে পরিণত করে। স্যাকসেনরিং-এ তার পঞ্চম জয়টি ছিল গ্র্যান্ড প্রিক্স রেসিং-এ ডার্বির ১০০তম জয় এবং ১৯৯৭ সালে ভ্যালেন্তিনো রসি-এর পর মারকাজ প্রথম আরোহী হিসেবে ১২৫সিসি রেসিং-এ পরপর পাঁচটি জয় লাভ করেন। তিনি পরবর্তী প্রতিযোগিতায় কম সফল হন, আরাগন গ্র্যান্ড প্রিক্সের প্রথম কোণে র্যান্ডি ক্রামমেনেচারের সাথে দুর্ঘটনায় জড়িয়ে পড়ার পর এক পর্যায়ে নিকোলাস টেরল এবং পল এসপারগারো এর পিছনে অবস্থান নেন। মোতেগি থেকে পরপর চারটি জয় মারকাজকে তেরলের বিরুদ্ধে ১৭ পয়েন্ট এগিয়ে নিয়ে যায়। এস্তোরিল-এ, বৃষ্টির কারণে প্রতিযোগিতাটি লাল-ফ্ল্যাগ করা হয়। দ্বিতীয় রেসের জন্য গ্রিডে ফিরে আসার পর মারকাজকে দেখতে দেখতে মাটিতে পড়ে যেতে হয়। মেরামত করে মারকাজ শুরু করেন মাঠের পেছনের দিকে। শুরুর পাঁচ মিনিট আগে এটি বন্ধ হয়ে যায়। তা সত্ত্বেও, মার্কেজ পুনরায় প্রতিযোগিতায় জয়ী হন এবং ভ্যালেন্সিয়া ফাইনালের আগে তার নেতৃত্ব প্রসারিত করেন। এই মৌসুমে তার দশম জয়টি তাকে ১৯৯৭ সালে রসি'র রেকর্ডের সাথে যুক্ত করে। ভ্যালেন্সিয়ার চূড়ান্ত প্রতিযোগিতায় চতুর্থ স্থান অধিকার করে তিনি দ্বিতীয় সর্বকনিষ্ঠ বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হন। | [
{
"question": "১২৫সিসি কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "প্রবন্ধটির সাথে আর কিছু জড়িত ছিল... | [
{
"answer": "১২৫সি ছিল মোটরসাইকেল রেসিং বিভাগ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৮",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এসেন এবং কাতালোনিয়ার সাথে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 203,590 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ১৬ ফেব্রুয়ারি, স্টাডিও এননিও তার্দিনিতে পারমার বিপক্ষে ম্যাচে, মালদিনি তার ১০০০তম পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন, যার মধ্যে মিলানের সাথে ৮৬১, ইতালির অনূর্ধ্ব-২১ দলের সাথে ১২, ইতালীয় অলিম্পিক দলের সাথে ১ এবং ইতালি সিনিয়র দলের সাথে ১২৬ টি ম্যাচ খেলেছেন। ইউরোপীয় ফুটবলে, কেবলমাত্র ইংরেজ গোলরক্ষক পিটার শিলটন ঐ সময়ে অধিক খেলায় অংশ নিয়েছিলেন: ১৯৬৬ থেকে ১৯৯৭ সালের মধ্যে ১,৩৯০টি ম্যাচ। ২০০৮ সালের ৪ঠা মার্চ, মালদিনি চ্যাম্পিয়নস লীগে তার শেষ ম্যাচ খেলেন। ২০০৮ সালে, মালদিনি ফিফা অর্ডার অফ মেরিট এবং প্রিমিও ইন্টারনাজিওনাল জিয়াসিন্টো ফাচেত্তি পুরস্কার লাভ করেন। ১৮ এপ্রিল, ২০০৯ তারিখে মালদিনি ঘোষণা করেন যে, ২০০৮-০৯ মৌসুম শেষে তিনি অবসর গ্রহণ করবেন। ২০০৯ সালের ১৭ মে, স্তাদিও ফ্রিউলিতে, মালদিনি মিলানের হয়ে তার ৯০০তম অফিসিয়াল ম্যাচ খেলেন। ২৪ মে, সান সিরোতে মালদিনির শেষ ম্যাচ ছিল রোমার বিপক্ষে, যেখানে তার দল ৩-২ গোলে পরাজিত হয়। তবে একটি ছোট বিতর্ক ছিল, যখন মিলান আল্ট্রাসের ভক্তরা যারা ব্রিগেট রোজনেরে নামে পরিচিত, মালদিনির বিদায় জানানোর সময় তার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে। ২০০৯ সালের ৩১ মে, এ মৌসুমের শেষ খেলায় ফিওরেন্তিনার বিপক্ষে ২-০ ব্যবধানে জয় পায় তার দল। এই জয়ের ফলে মিলান তৃতীয় স্থান অর্জন করে এবং পরবর্তী মৌসুমের চ্যাম্পিয়নস লীগে খেলার যোগ্যতা অর্জন করে। ভক্তদের পক্ষ থেকে মালদিনিকে আবার দাঁড়িয়ে অভিবাদন জানানো হয়। এর আগে তারা ফ্রাঙ্কো বারেসির ৬ নম্বর শার্ট পরেছিল, মিলান মালদিনির ৩ নম্বর শার্ট পরেছিল, কিন্তু বলেছিল যে যদি তাদের মধ্যে কেউ ক্লাবের সিনিয়র টিমে খেলতে পারে তবে তা তার কোন এক ছেলের কাছে হস্তান্তর করা হবে। ২০০৯ সালের ২৮শে আগস্ট তারিখে, মন্টে কার্লোতে, পাওলো মালদিনি ২০০৯-১০ চ্যাম্পিয়নস লীগের গ্রুপ পর্বের ড্রয়ের সময় উয়েফা কর্তৃক তার ক্যারিয়ারের জন্য একটি পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৯ সালের ১৭ নভেম্বর স্পেনীয় ক্রীড়া পত্রিকা মার্কা মালদিনিকে তার কর্মজীবন ও অর্জনের জন্য "মার্কা লেয়েন্দা" পুরস্কার প্রদান করে। | [
{
"question": "কখন তিনি অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অবস্থা কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোচ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন... | [
{
"answer": "২০০৮-০৯ মৌসুম শেষে অবসরের ঘোষণা দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৬ থেকে ১৯৯৭ সময়কালে ১,৩৯০ খেলায় অংশ নিয়েছিলেন তিনি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "মালদিনির উল্লেখযোগ... | 203,591 |
wikipedia_quac | সাচির পরিবর্তে ফাবিও কাপেলোর অধীনে, মিলান ইতালি এবং ইউরোপে একটি প্রভাবশালী শক্তি হিসেবে অব্যাহত থাকবে। মালদিনি মিলানের অপরাজিত সিরি এ দলেরও সদস্য ছিলেন, যা ১৯৯১-৯২ মৌসুমে শিরোপা জয়লাভ করে। সর্বমোট ৫৮টি লীগ খেলায় মিলান অপরাজিত ছিল এবং "অজেয়" ডাকনাম অর্জন করে। এই চ্যাম্পিয়নশিপটি ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে কেপেলোর অধীনে টানা তিনটি সিরি এ শিরোপার মধ্যে মিলানের প্রথম। পরের মৌসুমে মালদিনি মিলানকে সিরি এ শিরোপা রক্ষা করতে সাহায্য করেন এবং টানা তিনটি উয়েফা চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে পৌঁছান। ১৯৯৩ সালের চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে মার্সেইয়ের কাছে ১-০ গোলে পরাজিত হয় মিলান। ঐ মৌসুমে, ২১ অক্টোবর, ১৯৯২ তারিখে ইউরোপীয় প্রতিযোগিতায় প্রথম গোল করেন মালদিনি। পরের মৌসুমে, মিলান টানা তৃতীয় বারের মত সিরি এ শিরোপা জিতে এবং ইতালির সেরা রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে ১৫ গোল করে মৌসুম শেষ করে। এছাড়াও মালদিনি মিলানকে টানা দ্বিতীয়বারের মত চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে নিয়ে যান, যেখানে তিনি বার্সেলোনাকে পরাজিত করতে সাহায্য করেন। আলেসান্দ্রো কোস্তাকুর্তার স্থগিতাদেশ এবং ফ্রাঙ্কো বারসি, জঁ-পিয়েরে পাপিন ও মার্কো ভ্যান বাস্তেনের ইনজুরির কারণে ইয়োহান ক্রুইফের অধীনে বার্সেলোনার "ড্রিম টিম" ট্রফি জয়ের জন্য অত্যন্ত প্রিয় ছিল। মূল একাদশে না থাকা সত্ত্বেও, মালদিনি মিলানের রক্ষণভাগকে পরিষ্কার রাখতে সাহায্য করেন এবং ফাইনালে বার্সেলোনাকে ৪-০ গোলে পরাজিত করেন। তার তৃতীয় চ্যাম্পিয়নস লীগ শিরোপা জয়ের পর এবং ১৯৯৪ বিশ্বকাপের ফাইনালে পৌঁছানোর পর, মালদিনি প্রথম ডিফেন্ডার হিসেবে ওয়ার্ল্ড সকার ম্যাগাজিনের বার্ষিক বর্ষসেরা বিশ্ব খেলোয়াড় পুরস্কার জয়লাভ করেন। তার গ্রহণযোগ্যতার বক্তৃতার সময়, মালদিনি তার এই অর্জনকে "এক বিশেষ গর্বের বিষয় বলে অভিহিত করেন, কারণ সাধারণত গোল করা খেলোয়াড়দের চেয়ে রক্ষণভাগের খেলোয়াড়রা ভক্ত এবং মিডিয়ার কাছ থেকে অনেক কম মনোযোগ পেয়ে থাকে। আমরা গৌরব গ্রহণ করার চেয়ে ইঞ্জিন রুমে বেশি আছি।" এরপর তিনি মিলানের অধিনায়ক ফ্রাঙ্কো বারসিকে একজন খেলোয়াড় হিসেবে উল্লেখ করেন, যিনি "আমি যে ধরনের পুরস্কার পেয়েছি, তা সত্যিই [ প্রাপ্য]।" এছাড়াও মালদিনি ১৯৯৪ সালের বালোঁ দ'অরে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। পরের মৌসুমে, মিলান ও মালদিনি কেপেলোর অধীনে টানা তৃতীয় বারের মতো সুপারকোপা ইতালিয়া শিরোপা জয়লাভ করে এবং উয়েফা সুপার কাপ জয়লাভ করে, কিন্তু ইন্টারকন্টিনেন্টাল কাপ জয়লাভ করতে পারেনি। পরপর তিনটি শিরোপা জয়ের পর, মিলান তাদের সিরি এ শিরোপা ধরে রাখতে ব্যর্থ হয়, যদিও তারা তাদের তৃতীয় চ্যাম্পিয়নস লীগের ফাইনালে পৌঁছায়, যেখানে তারা আয়াক্সের কাছে ১-০ গোলে পরাজিত হয়। মালদিনি ১৯৯৫ সালে ফিফা বর্ষসেরা খেলোয়াড় পুরস্কারে তার সতীর্থ জর্জ ওয়েহের পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। মালদিনি তার পঞ্চম সিরি এ শিরোপা এবং পরবর্তী মৌসুমে কেপেলোর অধীনে চতুর্থ শিরোপা জয়লাভ করতে সক্ষম হন। | [
{
"question": "কিভাবে অজেয় এবং মালদীনি সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯০-এর দশকে মালদ্বীপের কোন উল্লেখযোগ্য উদ্যোগ কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৬ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "ইনভিন্সিবল এবং মালদিনি এর মধ্যে সম্পর্ক রয়েছে যে ইনভিন্সিবল হল ইতালীয় জাতীয় ফুটবল দলের ডাক নাম, এবং মালদিনি দলের প্রধান খেলোয়াড় ছিলেন, বিশেষ করে ১৯৯০-এর দশকে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯০-এর দশকে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 203,592 |
wikipedia_quac | ১৮০৯ সালে ফিনল্যান্ডে পরিণত হওয়া অঞ্চলটি ৬০০ বছরেরও বেশি সময় ধরে সুইডেন রাজ্যের সমন্বিত প্রদেশগুলির একটি গোষ্ঠী ছিল, যা ইঙ্গিত করে যে ফিনল্যান্ডে নারীরা সুইডিশ স্বাধীনতা যুগে (১৭১৮-১৭৭২), যখন কর-প্রদানকারী মহিলা গিল্ডের সদস্যদের ভোটাধিকার মঞ্জুর করা হয়েছিল, আধুনিক ফিনল্যান্ডের পূর্বসুরী রাষ্ট্র, ফিনল্যান্ডের গ্র্যান্ড ডাচি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অংশ ছিল। ১৮৬৩ সালে কর প্রদানকারী নারীদের গ্রামাঞ্চলে পৌর ভোটাধিকার প্রদান করা হয় এবং ১৮৭২ সালে শহরগুলিতে একই সংস্কার করা হয়। ১৯০৬ সালে সংসদ আইন ফিনল্যান্ডের এককক্ষবিশিষ্ট সংসদ প্রতিষ্ঠা করে এবং নারী ও পুরুষ উভয়কেই ভোট দেওয়ার এবং নির্বাচনের জন্য দাঁড়ানোর অধিকার দেওয়া হয়। এভাবে ফিনল্যান্ডের নারীরা বিশ্বের প্রথম নারী হিসেবে ভোটাধিকার ও সংসদে দাঁড়ানোর অবাধ অধিকার লাভ করে। পরের বছরের নির্বাচনে বিশ্বের প্রথম ১৯ জন নারী সংসদ সদস্য নির্বাচিত হন এবং তখন থেকে নারীরা দেশের রাজনীতিতে কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করে আসছেন। ১৯২৬ সালে প্রথম মহিলা মন্ত্রী হন মিনা সিলানপা। ফিনল্যান্ডের প্রথম মহিলা রাষ্ট্রপতি তারজা হালোনেন ২০০০ সালে এবং দ্বিতীয় মেয়াদে ২০০৬ সালে নির্বাচিত হন। ২০১১ সালের সংসদ নির্বাচনের পর থেকে নারী প্রতিনিধিত্বের হার ৪২,৫%। ২০০৩ সালে অ্যানিলি জাত্তিনমাকি ফিনল্যান্ডের প্রথম মহিলা প্রধানমন্ত্রী হন, এবং ২০০৭ সালে মাত্তি ভানহানেনের দ্বিতীয় মন্ত্রিসভা ফিনল্যান্ডের মন্ত্রিসভায় প্রথমবারের মতো পুরুষদের চেয়ে বেশি নারী থাকার ইতিহাস তৈরি করে (১২ বনাম ৮)। | [
{
"question": "ফিনল্যান্ডে কি নারী ও পুরুষের প্রতি সমান আচরণ করা হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিনল্যান্ডে কি কোন মহিলা সরকারী অফিস করতে পারে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন অফিসে কাজ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নারীদের ভোটাধিকারের আগে কি... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯ জন মহিলা সাংসদ, বিশ্বের প্রথম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 203,593 |
wikipedia_quac | ১৮ শতকের শেষের দিকে এবং ১৯ শতকের প্রথম দিকে ফিনল্যান্ডে মেয়েদের জন্য বেসরকারি বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠিত হয়, যার মধ্যে ক্রিস্টিনা ক্রুক, অ্যানা সালমবার্গ এবং সারা ওকলিন সবচেয়ে পরিচিত। এই স্কুলগুলি তাদের স্বল্প শিক্ষার জন্য সমালোচিত হয়েছিল, যার ফলে ১৮৪৩ সালের স্কুল সংস্কারের মধ্যে মেয়েদের অন্তর্ভুক্ত করা উচিত বলে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, এবং পরের বছর, মেয়েদের জন্য দুটি সুইডিশ-ভাষার রাষ্ট্রীয় বিদ্যালয় টার্কু এবং হেলসিঙ্কিতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, স্ভেনস্কা ফ্রুনটিমারস্কোলান ই অ্যাবো এবং স্ভেনস্কা ফ্রুনটিমারস্কোলান ই হেলসিংফরস। এর ফলে ফিনল্যান্ডে একই ধরনের বালিকা বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠিত হয়। প্রথম দিকে স্কুলগুলি উচ্চবিত্ত পরিবারের মেয়েদের জন্য সংরক্ষিত ছিল। এ সময় মেয়েদের পক্ষে স্নাতক পাস করে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়া সম্ভব ছিল না। ১৮৬৫ সালে একটি ব্যাকরণ বিদ্যালয় স্পষ্ট করে দেয় যে, যেসব মেয়েদের শিক্ষা ও আচরণ নিখুঁত এবং যাদের সঙ্গ অন্যদের জন্য ক্ষতিকর বলে বিবেচিত হবে না, এবং যারা "সম্মানিত" পরিবার থেকে এসেছে, তারা এই স্কুলে থাকতে পারবে। ১৮৭০ সালে ফিনল্যান্ডে প্রথম নারী হিসেবে মারিয়া ৎসেতচুলিনকে বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রী হিসেবে গ্রহণ করা হয়। ১৮৮২ সালে মেয়েদের জন্য ব্যাকরণ স্কুলে শিক্ষাদানের অধিকার নারীদের দেওয়া হয়। ১৯১৫ সালে যখন নারী বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের জন্য বরাদ্দ করা বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং নারীদেরকে পুরুষদের মতো একই শর্তে গ্রহণ করা হয়, তখন স্কুল ব্যবস্থায় মেয়ে এবং ছেলেরা একই শিক্ষা পেতে শুরু করে এবং ফিনল্যান্ডের বালিকা বিদ্যালয়গুলি একই যৌন শিক্ষাতে পরিবর্তিত হতে শুরু করে, একটি উন্নয়ন যা ১৯৭০ এর দশকে সম্পন্ন হয়েছিল। | [
{
"question": "ফিনল্যান্ডের নারীরা ইতিহাসে কোন অবদান রেখেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফিনল্যান্ডে নারীদের সম্বন্ধে ঐতিহাসিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ বিষয়টা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে গ্রহণ করার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অধিকাংশ মহিলাই কি ... | [
{
"answer": "১৮৮২ সালে মেয়েদের জন্য ব্যাকরণ স্কুলে শিক্ষাদানের অধিকার নারীদের দেওয়া হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফিনল্যান্ডের নারীদের শিক্ষা ও শিক্ষাগত অর্জনের দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য ছাত্রদের প্রস্তুত করার জন্য অনেক বালিকা বিদ্য... | 203,594 |
wikipedia_quac | যোষেফ কিশোর বয়সে তার মাসির কাছ থেকে একটি ইলেকট্রনিক কীবোর্ড পাওয়ার পর, লিখতে ও সঙ্গীত বাজাতে শুরু করেন। ১৬ বছর বয়সে, তিনি ফ্রাঙ্কি স্টার এবং দ্য চিল ফ্যাক্টর নামে একটি ব্লুজ ব্যান্ডে বেস বাজাতেন, যা ১৯৯৫ সালে ভেঙ্গে যায়। প্রাথমিকভাবে, আর্থার একজন বিখ্যাত বেস গিটারবাদক হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, এই বলে: "আমি ২০ এর কোঠার প্রথম দিকে গান গাওয়া শুরু করিনি। আমার মনে আছে, আমি ভেবেছিলাম, 'ঠিক আছে - আমি গায়ক নই, আমি একজন সঙ্গীতজ্ঞ।' আমি একজন বীর বেস বাদক হতে চেয়েছিলাম, তাই আমি জ্যাকো পাস্তুরিয়াসের মত মানুষের কথা শুনেছি, বিটস ব্রিউ এর কথা বারবার শুনেছি। আর তারপর নির্বাণ বেরিয়ে এলো আর আমি উড়ে গেলাম আর তারপর আমি বব ডিলানের সাথে দেখা করলাম। সেই সময়ে আমি অ্যাকুইস্টিক গিটার বাজানো শুরু করি এবং বুঝতে পারি যে, আমি যদি জটিল বেজ লাইন না বাজাই, তা হলে আমি সত্যিই গান লিখতে পারব।" জোসেফ ১৯৯০ সালে ফায়ারস্টোন হাই স্কুল থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং তার সঙ্গীতের বিকাশ অব্যাহত রাখেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে, আর্থার জর্জিয়ার আটলান্টায় স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি স্থানীয় ক্লাবগুলোতে গান রেকর্ড করতে থাকেন এবং ক্লার্ক মিউজিক স্টোরে গিটার বিক্রয়কারী হিসেবে কাজ করেন। ১৯৯৬ সালে, পিটার গ্যাব্রিয়েলের এ এন্ড আর সহযোগী হার্ভি স্কাটজ গাব্রিয়েলকে আর্থারের প্রথম ইপি, কাট এন্ড ব্লাইন্ড এর একটি ডেমো উপস্থাপন করেন। গাব্রিয়েল ও শোয়ার্জ নিউ ইয়র্ক সিটির দ্যা ফেজ নাইটক্লাবে সরাসরি অডিশনের ব্যবস্থা করেছিল আর আর্থার আটলান্টা থেকে এসেছিল। সেই রাতটি সফল হয়েছিল; শুধুমাত্র লু রীডই শ্রোতাদের মধ্যে অতিথি ছিলেন না, কিন্তু কয়েক মাসের মধ্যে আর্থার আনুষ্ঠানিকভাবে স্বাক্ষরিত হন, যার ফলে তিনি গাব্রিয়েলের লেবেলে স্বাক্ষরিত প্রথম আমেরিকান রেকর্ডিং শিল্পী হয়ে ওঠেন। আর্থার তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করেন ইংল্যান্ডের গ্যাব্রিয়েল রিয়েল ওয়ার্ল্ড স্টুডিওতে প্রযোজক মার্কুস ড্রাভসের সাথে (বিজোরক, কোল্ডপ্লে, আর্কেড ফায়ার)। তার প্রথম অ্যালবাম বিগ সিটি সিক্রেটস ১৯৯৭ সালের বসন্তে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। বিগ সিটি সিক্রেটস আর্থারের প্রায়ই রাগান্বিত এবং আবেগপূর্ণ গানের সাথে বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ব্যবহার প্রদর্শন করে, যা তিনি নিজেই বর্ণনা করেন "পরীক্ষামূলক লোক-পাথরের উপর আরোগ্য লাভের জন্য সংগ্রামরত একজন" কিন্তু মূলধারার দ্বারা প্রায় উপেক্ষিত হয়। দুই বছর পর, তিনি "ভ্যাকান্সি" নামে একটি ইপি রেকর্ড করেন, যা তাকে ২০০০ সালে সেরা রেকর্ডিং প্যাকেজের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি শখ হিসেবে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন কাজ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বড় শহরের রহস্যগুলো কী ছিল... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে জর্জিয়ার আটলান্টায় বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি গান লিখতেন ও বাজাতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বিগ সিটি সিক্রেটস ছিল ম... | 203,595 |
wikipedia_quac | আর্থার ভেক্টর রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, আওয়ার শ্যাডোস উইল রিমেইন অ্যাক্রস নিউ অরলিন্স, নিউ ইয়র্ক সিটি, লন্ডন এবং প্রাগ রেকর্ড করতে শুরু করেন। অ্যালবামটি ২০০৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মুক্তি পায় এবং এটি আর্থারের প্রথম অ্যালবাম যা প্রাগ ফিলহারমোনিক দ্বারা সরবরাহকৃত স্ট্রিং ব্যবস্থার বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটি ব্যাপক সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করে; অল মিউজিকের থম জুরক অ্যালবামটিকে ৫ তারকার মধ্যে ৪.৫ তারকা প্রদান করে, প্রশংসা করে যে, "আর্থার তার নিজের একটি শ্রেণীতে রয়েছে এবং আমাদের ছায়াগুলি থাকবে, একটি অসাধারণ, স্মরণীয় আউটিং, তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে সুন্দর মুহূর্ত যা তাদের দ্বারা পরিপূর্ণ।" এন্টারটেনমেন্ট উইকলি অ্যালবামটিকে একটি এ রেটিং দেয়, অ্যালবামটিকে "বিশেষভাবে শক্তিশালী এবং সংযুক্ত" বলে প্রশংসা করে; গার্ডিয়ান জোসেফকে "একজন সত্যিকারের পাগল জিনিয়াস" বলে প্রশংসা করে; স্টাইলাস ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে এ- রেটিং দেয়; এবং রোলিং স্টোনের ক্রিস রুবিন আমাদের ছায়াগুলি উইল রিমেইনকে ২০০৪ সালের বছরের শেষের দিকে বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে ঘোষণা করে। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য আর্থার একা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন এবং জোয়ান ওয়াসারের সাথে, এবং একটি নতুন ইপি যার নাম অ্যান্ড দ্য থিভস আর গন, যা শ্যাডো রেকর্ডিং সেশন থেকে অপ্রকাশিত ট্র্যাক সংগ্রহ করে, ডিসেম্বর মাসে প্রকাশিত হয়। এর অল্প কিছুদিন পরে, আর্থার আর.ই.এম এর সাথে ইউরোপ সফর করেন। ২০০৫ সালে যুক্তরাজ্যে পরিবেশনার জন্য ১৪তম ফ্লোর রেকর্ডস দ্বারা আমাদের ছায়া উইল রিমেইনকে নির্বাচিত করা হয়, যা চারটি একক মুক্তি দেয়: জুলাই মাসে "ক্যান'ট এক্সিস্ট", সেপ্টেম্বর মাসে "ইভেন থও" এবং ফেব্রুয়ারী ২০০৬ সালে "ডেভিলস ব্রুম" এর সাথে তার প্রথম হেডলাইনিং উপস্থিতি। ২০০৬ সালের আগস্ট মাসে, জোসেফকে আ রিভার ব্লু প্রকল্প শুরু করতে সাহায্য করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, যেখানে উত্তর উগান্ডার একদল তরুণকে সঙ্গীত, নাটক এবং শিল্প উৎসবে অংশগ্রহণের জন্য একত্রিত করা হয়। জোসেফ ফাউন্ডেশনটির জন্য "আ রিভার ব্লু" গানটিও রেকর্ড করেন। | [
{
"question": "আমাদের ছায়াগুলো কি একক অথবা অ্যালবামের নাম হিসেবে থাকবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামের জন্য কোন ট্যুর ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই বছরগুলোতে তিনি কি অ... | [
{
"answer": "আমাদের শ্যাডোস উইল রিমেইন একটি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার অ্যালবা... | 203,596 |
wikipedia_quac | রামিস কলেজে প্যারোডি নাটক লিখতে শুরু করেন, কয়েক বছর পর তিনি বলেন, "আমার হৃদয়ে, আমি গ্রোচো এবং হার্পো মার্ক্সের সংমিশ্রণ অনুভব করতাম, গ্রোচো তার বুদ্ধিকে উচ্চ শ্রেণীর বিরুদ্ধে অস্ত্র হিসেবে ব্যবহার করত, এবং হার্পো এর আকর্ষণ এবং বাস্তবতা যে তিনি অদ্ভুতভাবে যৌন আবেদনময়ী ছিলেন - তিনি নারীদের ধরে, তাদের স্কার্ট খুলে, এবং এটি নিয়ে চলে যান।" তিনি ভিয়েতনাম যুদ্ধের সামরিক খসড়া শারীরিক ব্যর্থতার জন্য মিথাম্ফেটামিন গ্রহণ করে এড়িয়ে যান। সেন্ট লুইসে কাজ করার পর, রামিস শিকাগোতে ফিরে আসেন, যেখানে ১৯৬৮ সালের মধ্যে তিনি রবার্ট টেলর হোমসের অভ্যন্তরীণ শহরে স্কুলে বিকল্প শিক্ষক হিসেবে কাজ করেন। তিনি তার কলেজ বন্ধু মাইকেল শাম্বারগের নেতৃত্বে গেরিলা টেলিভিশন যৌথ টিভিটিভির সাথে যুক্ত হন এবং শিকাগো ডেইলি নিউজের জন্য ফ্রিল্যান্স লেখেন। "কলেজ থেকে বেরিয়ে আসা মাইকেল শ্যামবার্গ খবরের কাগজে বিনা বেতনে কাজ করতে শুরু করেছিল এবং স্থানীয় একটা খবরের কাগজে একজন স্ট্রিংগার হিসেবে কাজ করেছিল আর আমি ভেবেছিলাম, 'মাইকেল যদি তা করতে পারে, তা হলে আমিও তা করতে পারব।' আমি একটা নির্দিষ্ট অংশ লিখেছিলাম এবং সেটা শিকাগো ডেইলি নিউজ, কলা ও অবসর বিভাগে জমা দিয়েছিলাম আর তারা আমাকে আমোদপ্রমোদের জন্য কার্যভার দিতে শুরু করেছিল।" উপরন্তু, রামিস শিকাগোর দ্বিতীয় সিটি উদ্ভাবনমূলক কমেডি দলের সাথে অধ্যয়ন এবং অভিনয় শুরু করেন। রামিসের সংবাদপত্রের লেখার কারণে তিনি প্লেবয় ম্যাগাজিনের কৌতুক সম্পাদক হন। আমি ফোন করেছিলাম...শুধু ঠান্ডা মাথায়। এবং তাদের এন্ট্রি লেভেলের কাজ, পার্টি কৌতুক সম্পাদক, খোলা ছিল। তিনি আমার লেখা পছন্দ করেন এবং তিনি আমাকে একগাদা কৌতুকের বই দেন যা পাঠকরা পাঠিয়েছে এবং আমাকে সেগুলো পুনরায় লিখতে বলেন। আমি ইতিমধ্যে দ্বিতীয় সিটিতে কর্মশালাতে ছিলাম এবং মাইকেল শ্যামবার্গ এবং আমি কলেজে কমেডি শো লিখেছি।" রামিস অবশেষে সহযোগী সম্পাদক পদে উন্নীত হন। | [
{
"question": "রামিস কোথায় স্কুলে পড়ত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় সিটিতে তিনি কার সাথে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি দ্বিতীয় সিটিতে কোন বছর (বছর) অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দ্বিতীয় শহরের পর তিনি কী করেছিলেন?",... | [
{
"answer": "রামিস কলেজে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মাইকেল শ্যামবার্গের সাথে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৮ সালে দ্বিতীয় সিটিতে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি র... | 203,597 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের মে মাসে রামিস একটি সংক্রমণে আক্রান্ত হন, যার ফলে অটোইমিউন ইনফ্লুয়েঞ্জারি ভ্যাসকুলাইটিসে জটিলতা দেখা দেয় এবং তিনি হাঁটতে অক্ষম হয়ে পড়েন। ২০১১ সালের শেষের দিকে তিনি পুনরায় এই রোগে আক্রান্ত হন। তিনি ২০১৪ সালের ২৪ ফেব্রুয়ারি ৬৯ বছর বয়সে শিকাগোর নর্থ শোরে নিজ বাড়িতে মৃত্যুবরণ করেন। দুই দিন পর তার পরিবার, বন্ধুবান্ধব ও কয়েকজন সহযোগীর সাথে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। এদের মধ্যে ছিলেন ড্যান আইক্রোয়েড, চেভি চেজ, ইউজিন লেভি, ডেভ থমাস, ডেভিড পাস্কসি, অ্যান্ড্রু আলেকজান্ডার এবং জন বেলুশি ও বার্নার্ড শ্যালিন্সের বিধবা স্ত্রীরা। তাকে আর্লিংটন হাইটসের শালোম মেমোরিয়াল পার্কে সমাহিত করা হয়। রামিসের মৃত্যুর পর, রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামা একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন, তিনি বলেন: "আমরা যখন তাঁর চলচ্চিত্রগুলি - অ্যানিমেল হাউস এবং ক্যাডিশ্যাক থেকে ঘোস্টবাস্টার এবং গ্রাউন্ডহগ ডে পর্যন্ত - দেখেছি তখন আমরা আঘাত না পাওয়া পর্যন্ত হেসেছি। আমরা কর্তৃপক্ষকে প্রশ্ন করেছিলাম। আমরা বহিরাগতের সাথে সনাক্ত করেছি। আমরা আন্ডারডগের জন্য শিকড় গেড়েছি। আর এই সমস্তকিছুর মধ্যে দিয়ে আমরা কখনো সুখী সমাপ্তির প্রতি আমাদের বিশ্বাস হারিয়ে ফেলি না।" তিনি তার বক্তব্য শেষ করেন এই বলে যে তিনি আশা করেন যে রামিস "সম্পূর্ণ চেতনা লাভ করেছেন", ক্যাডিশ্যাকের একটি লাইন উল্লেখ করে। রামিস এবং দীর্ঘদিনের সহকর্মী বিল মারে গ্রাউন্ডহগ ডে'র চিত্রগ্রহণের সময় একে অপরের থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েন। রামিসের মৃত্যুর কিছুদিন আগে ম্যারি তার সাথে দেখা করেন এবং ২১ বছর পর তারা প্রথমবারের মতো কথা বলেন। ৮৬তম একাডেমি পুরস্কারে মারি রামিসকে শ্রদ্ধা জানান। স্টিফেন কোলবার্ট তার শো দ্য কোলবার্ট রিপোর্টের একটি পর্বে রামিসকে শ্রদ্ধা জানান। কলবার্ট বলেন যে, "একজন তরুণ, বইপ্রেমী ব্যক্তি হিসেবে, যিনি একটি রোল মডেল খুঁজছেন, আমি হয়তো হ্যারল্ড রামিসকে বেছে নিতাম।" তিনি রামিসকে ধন্যবাদ জানিয়ে অনুষ্ঠান শেষ করেন। | [
{
"question": "রেমির কোন কোন স্বাস্থ্যগত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি হাঁটার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলার পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে-সময়ে অসুস্থ হয়েছিলেন, সেই সময়ের চেয়ে এই পুনরুত্থান কি আরও খারাপ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question... | [
{
"answer": "রামিস অটোইমিউন ইনফ্ল্যামেটরি ভ্যাসকুলাইটিসে আক্রান্ত হন এবং হাঁটতে পারতেন না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০১১ সালের শেষের দিকে তিনি পুনরায় এই রোগে আক্রান্ত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দুই দিন পর তার পরিবার, বন্ধুব... | 203,598 |
wikipedia_quac | ওয়েইনরাইটের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, রিলিজ দ্য স্টার্স, ২০০৭ সালের ১৫ মে জেফেন দ্বারা মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন ওয়েইনরাইট এবং এতে রিচার্ড থম্পসন, বন্ধু টেডি থম্পসন, বোন মার্থা থম্পসন, মা কেট ম্যাকগারিগল, নীল টেনিসন, জোয়ান ওয়াসার, জুলিয়ানা রায়, ল্যারি মুলিন্স (পেশাগতভাবে টবি ডামমিট নামে পরিচিত) এবং অভিনেত্রী সিয়া ফিলিপস অভিনয় করেন। এটি ইউকে অ্যালবামস চার্টে ২ নম্বর স্থান দখল করে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ ২৩ নম্বর স্থান দখল করে। প্রথম একক, "গোয়িং টু এ টাউন", এপ্রিল ৩, ২০০৭ সালে আইটিউনস মিউজিক স্টোরে মুক্তি পায়। দ্বিতীয় এককটি ছিল "রুলস অ্যান্ড রেগুলেশনস", এবং তৃতীয় এককটি ছিল "টাইয়ারগার্টেন" এর ৫০০ কপি (১২ ভিনাইল) মুক্তি, যেটি ছিল টাইয়ারগার্টেনের সুপারমেয়ার রিমিক্স সহ একটি এক-ট্র্যাক ইপি, যা ২৯ অক্টোবর আইটিউনস এবং ৭ ডিজিটালের মাধ্যমে মুক্তি পায়। অ্যালবামটির জন্য দুটি ভিডিও ক্লিপ মুক্তি পায়: সোফি মুলার পরিচালিত "গোয়িং টু এ টাউন", এবং পেট্রো পাপাডজোপুলোস পরিচালিত "রুলস অ্যান্ড রেগুলেশনস", জে.ডব্লিউ. এনডারসন। মুক্তির পর স্টার্স যুক্তরাজ্যে স্বর্ণ পদক লাভ করে। এই সফরে তিনি উত্তর আমেরিকা, ইউরোপ, এশিয়া ও অস্ট্রেলিয়া সফর করেন। ২০০৬ সালের ১০ জুন, এনপিআর-এর সাপ্তাহিক সংস্করণ শনিবার স্কট সাইমন কর্তৃক ওয়েইনরাইটের একটি সাক্ষাৎকার সম্প্রচার করে। ২০০৬ সালের ১৪ ও ১৫ জুন, ওয়েনরাইটের বিক্রিত কার্নেগী হলের দুটি শোতে তিনি ১৯৬১ সালে রেকর্ডকৃত জুডি গারল্যান্ড কনসার্ট অ্যালবাম পরিবেশন করেন। পরে তিনি লন্ডন প্যালাডিয়াম, প্যারিস অলিম্পিয়া ও লস অ্যাঞ্জেলেসের হলিউড বোলে তার অভিনয় প্রদর্শন করেন। ২০০৭ সালের ৪ ডিসেম্বর কনসার্টের লাইভ সিডি ও ডিভিডি প্রকাশ করা হয়। ডিভিডির নাম রুফাস! রুফাস! রুফাস! জুডি? জুডি! জুডি! : লাইভ ফ্রম লন্ডন প্যালাডিয়াম। কার্নেগী হলে রুফাস ডোজ জুডির সিডি অ্যালবাম, নিউ ইয়র্কের কিংবদন্তি ভেন্যুতে তার শো এর একটি রেকর্ডিং। ২০০৮ সালে, গারল্যান্ডের কন্যা লরনা লুফ্ট তার মায়ের গানের রেকর্ডিংয়ের ওয়েইনরাইটের দৃঢ় অনুমোদন প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি ২০০৯ সালে সেরা ঐতিহ্যবাহী পপ ভোকাল অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। | [
{
"question": "স্টার্স মুক্তি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে কোন জনপ্রিয় একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম এককটা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "রিলিজ দ্য স্টার্স রুফাস ওয়েইনরাইটের একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রথম একক, \"গোয়িং টু এ টাউন\", এপ্রিল ৩, ২০০৭ সালে আইটিউনস মিউজিক স্টোরে মুক্তি পায়।",
"turn_id":... | 203,599 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালে, ফিনিক্সকে একাডেমি অব মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসে যোগদান করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। ২০০৭ সালে ফিনিক্স পরিচালক জেমস গ্রের সাথে উই ওন দ্য নাইট চলচ্চিত্রের জন্য পুনরায় মিলিত হয়, যেটি তিনি প্রযোজনাও করেছিলেন। চলচ্চিত্রটিতে ফিনিক্স নিউ ইয়র্ক নাইটক্লাবের একজন ম্যানেজার চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি তার ভাই ও বাবাকে রুশ মাফিয়াদের হাত থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্রটি ২০০৭ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয় এবং সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে এবং বিশ্বব্যাপী ৫৪.৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। সমালোচক পিটার ট্রেভারস ফিনিক্সকে "বৈদ্যুতিক ও তারপর কিছু" হিসেবে বর্ণনা করেন এবং এই কাজের জন্য তিনি পিপল'স চয়েজ পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৭ সালে তার দ্বিতীয় চলচ্চিত্র "রিজারভেশন রোড" এর জন্য তিনি পরিচালক টেরি জর্জের সাথে পুনরায় মিলিত হন। এতে ফিনিক্স একজন বাবার চরিত্রে অভিনয় করে, যে তার ছেলেকে হত্যা করার কারণ খুঁজে বের করার জন্য পাগল হয়ে যায়। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয় এবং সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। চলচ্চিত্র সমালোচক পিটার ট্রেভারস লিখেন, "এমনকি সেরা অভিনেতারাও -- এবং আমি জোয়াকিন ফিনিক্স এবং মার্ক রাফালোকে তাদের প্রজন্মের সেরাদের মধ্যে স্থান দিতে পারি - এমন একটি চলচ্চিত্রকে সংরক্ষণ করতে পারে না যা বিয়োগান্তক ঘটনার জন্য তৈরি কিন্তু সোপ অপেরায় আটকে থাকে।" ফিনিক্স পরিচালক জেমস গ্রের সাথে তার তৃতীয় চলচ্চিত্র টু লাভার্স (২০০৮)-এ অভিনয় করেন। "টু লাভার্স" ২০০৮ সালের মে মাসে কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করে এবং ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। দুটি লাভার্স বিশ্বব্যাপী ১৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। ফিনিক্সের ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র আই এম স্টিল হিয়ার (২০১০) ৬ সেপ্টেম্বর ২০১০ সালে ৬৭তম ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। ছবিটি পরিচালনা করেন ফিনিক্সের তৎকালীন শ্যালক কেসি অ্যাফ্লেক এবং চিত্রনাট্য রচনা করেন অ্যাফ্লেক ও ফিনিক্স নিজে। চলচ্চিত্রটিতে ফিনিক্সের অভিনয় থেকে অবসর গ্রহণের ঘোষণা থেকে শুরু করে হিপ হপ শিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবনে রূপান্তর পর্যন্ত তার জীবন অনুসরণ করা হয়েছে। ২০০৯ সালের ১৬ জানুয়ারি লাস ভেগাসের একটি নাইটক্লাবে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ শুরু হয়। চলচ্চিত্রায়নের পুরো সময় জুড়ে ফিনিক্স জনসম্মুখে উপস্থিত ছিলেন, যা অনেকের মনে এই ধারণা দেয় যে তিনি আসলেই একটি নতুন কর্মজীবনের অনুধাবন করছেন। যদিও ব্যাপকভাবে এটিকে একটি "মকদ্দমা" বলে সন্দেহ করা হয়, তবে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার আগ পর্যন্ত চলচ্চিত্রটির ঘটনাগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে মঞ্চস্থ করা হয়েছিল তা প্রকাশ করা হয়নি। চলচ্চিত্রটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে এবং বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর ফিনিক্স অভিনয় থেকে স্ব-আরোপিত বিরতি নেয়। | [
{
"question": "২০০৬ সালে জোয়াকিন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৭ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সিনেমাটা কিসের?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিনেমাটা কি ভালো হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন চলচ্... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে, জোয়াকিন ফিনিক্সকে একাডেমি অব মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসে যোগদান করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৭ সালে ফিনিক্স পুনরায় পরিচালক জেমস গ্রের সাথে উই ওন দ্য নাইট চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত... | 203,600 |
wikipedia_quac | তার কর্মজীবনের ফিরে আসার সময়, ফিনিক্স তার নিজের নাম জোয়াকিনে ফিরে যান এবং প্রায়ই দ্বন্দ্বপূর্ণ, অনিরাপদ চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৯৫ সালে তিনি টু ডাই ফর চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ছবিটি ১৯৯৫ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রতিযোগিতা ছাড়াই প্রদর্শিত হয় এবং আর্থিক ও সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করে। নিউ ইয়র্ক টাইমসের সমালোচক জ্যানেট মাসলিন ফিনিক্সের অভিনয়ের প্রশংসা করে লিখেন, "দুর্ভাগ্য জিমি। মি. ফিনিক্সের নিখুঁত, যন্ত্রণাদায়ক অভিব্যক্তি জিমিকে একজন অভিনেতা করে তোলে। তাহাতে তিনি আমাদের সকলের পক্ষে কথা বলেন।" ১৯৯৭ সালে ফিনিক্স অলিভার স্টোনের ইউ টার্ন চলচ্চিত্রে একটি ছোট শহরের সমস্যা সৃষ্টিকারী চরিত্রে এবং ইনভেন্টিং দ্য অ্যাবটসে একজন ধনী মহিলার প্রেমে পড়া একজন দরিদ্র মানুষের চরিত্রে অভিনয় করেন। ছবিটি মিশ্র ও নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং বক্স অফিসে তেমন সাফল্য অর্জন করতে পারে নি। পরের বছর ফিনিক্স ক্লে কবুতর (১৯৯৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ৮ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বাজেটের চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয় এবং মাত্র ১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। তার পরবর্তী চলচ্চিত্র, ৮মিমি (১৯৯৯)-এ ফিনিক্স একজন প্রাপ্তবয়স্ক ভিডিও দোকানের কর্মচারী হিসেবে অভিনয় করেন, যে টম ওয়েলেসকে (নিকোলাস কেজ) অবৈধ পর্নোগ্রাফির আন্ডারওয়ার্ল্ডে প্রবেশ করতে সাহায্য করে। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সফল হয় এবং বিশ্বব্যাপী ৯৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। | [
{
"question": "কী তাকে অভিনয় করতে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এই ভূমিকাগুলো করতে পছন্দ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯৫ সালে আর কি ঘটেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৫ সালে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি অভিনয়ে ফিরে আসেন কারণ তিনি একটি অন্ধকার দিক নিয়ে দ্বন্দ্ব, অনিরাপদ চরিত্র অভিনয় করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে ফিনিক্স টু ডাই ফর চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৫ স... | 203,601 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ সালে কর এবং তার ভাইবোনেরা দ্য করস নামে একটি কোয়ার্টেট গঠন করেন। ১৯৯১ সালে তাদের কর্মজীবন শুরু হয় যখন তারা দ্য কমিটমেন্টস চলচ্চিত্রের জন্য অডিশন দেন। জন হিউজ এই কোয়ার্টেটটি লক্ষ্য করেন যখন তারা চলচ্চিত্রটির জন্য অডিশন দেন এবং তাদের ম্যানেজার হতে রাজি হন। ১৯৯৫ সালে কর্স আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম ফরগিভেন, নট ফরগেটন রেকর্ড করার জন্য উত্তর আমেরিকা ভ্রমণ করে। অ্যালবামটিতে সেল্টিক-প্রভাবিত ছয়টি বাদ্যযন্ত্র নির্বাচন করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি আয়ারল্যান্ড, অস্ট্রেলিয়া, জাপান এবং স্পেনে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্য ও অস্ট্রেলিয়ায় প্লাটিনামের মর্যাদা লাভ করে এবং আয়ারল্যান্ডে চতুর্গুণ প্লাটিনামের মর্যাদা লাভ করে। তাদের প্রথম অ্যালবামের সাফল্যের পর, তারা ১৯৯৭ এবং ২০০০ সালে যথাক্রমে টক অন কর্নারস এবং ইন ব্লু প্রকাশ করে। মূলত টক অন কর্নারস এর একটি রিমিক্স সংস্করণ মুক্তি পাওয়ার আগ পর্যন্ত এটি কম সাফল্য অর্জন করে, যখন এটি অনেক দেশে চার্টে শীর্ষে ছিল, এবং যুক্তরাজ্য এবং অস্ট্রেলিয়ায় প্লাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে। ব্লু মূলধারার পপের দিকে এগিয়ে যায়, ইলেকট্রনিক সংশ্লেষণের উপর জোর দেয়। এটা সফল হয়েছিল, এবং ছিল না। যুক্তরাজ্য, আয়ারল্যান্ড, অস্ট্রেলিয়া, জার্মানি, সুইজারল্যান্ড এবং অস্ট্রিয়াতে প্রথম বিক্রয় সপ্তাহে ১ এবং নং এ আত্মপ্রকাশ করে। ফ্রান্স এবং নরওয়েতে ২ জন। সুইডেন এবং স্পেনে দ্বিতীয় সপ্তাহে এটি শীর্ষ অবস্থানে উঠে আসে। ইন ব্লু নির্মাণের সময়, তাদের মা জিন, ব্রিটেনের নিউক্যাসলের ফ্রিম্যান হাসপাতালে ফুসফুস প্রতিস্থাপনের জন্য অপেক্ষা করার সময় মারা যান। তাকে ডান্ডালেকের সেন্ট প্যাট্রিকের সমাধিতে সমাহিত করা হয়। বোনো, ল্যারি মুলান, ব্রায়ান কেনেডি এবং পল ব্র্যাডি উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটির জন্য আন্দ্রিয়া এবং ক্যারোলিন কোরের লেখা "নো মোর ক্রাই", তাদের বাবার জন্য উৎসর্গ করা হয়েছিল, এই আশায় যে তারা তার শোক কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করবে। ২০০৩ সালে, আন্দ্রেয়া ইন আমেরিকা চলচ্চিত্রের জন্য বোনো এবং গ্যাভিন ফ্রাইডের লেখা একটি গান "টাইম এনাফ ফর টিয়ারস" রেকর্ড করেন। এই ট্র্যাকটি দ্য কর্স এর ২০০৪ সালের অ্যালবাম বরোড হেভেনে প্রদর্শিত হয়েছিল। ধার করা স্বর্গ তাদের মৃত মা জিন এবং তাদের বাবা জেরিকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি তাদের ২০০৫ সালের শ্রদ্ধা অ্যালবাম হোম তাদের মৃত মায়ের নামে উৎসর্গ করে। ব্যান্ডটি তাদের ১৫ বছর পূর্তি উপলক্ষে তাদের মায়ের গানবই থেকে নেওয়া অনেক ঐতিহ্যবাহী আইরিশ গান কভার করেছিল। ২০১৫ সালের জুনে ক্রিস ইভান্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, আন্দ্রেয়া নিশ্চিত করেন যে দ্য কোর্স একটি নতুন অ্যালবাম নিয়ে কাজ করছে এবং বিবিসি রেডিও ২ 'লাইভ ইন হাইড পার্ক' উৎসবে গান পরিবেশন করবে। তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, হোয়াইট লাইট, ২০১৫ সালের ২৭ নভেম্বর মুক্তি পায়, এবং একটি বিশ্ব সফর সহ। | [
{
"question": "দ্য কর্স কী ধরনের সঙ্গীত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "গ্রুপটি কখন গঠিত হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মোট ভাইবোনের সংখ্যা",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিবিলগুলির নাম কি ছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "কোরস সেল্টিক সঙ্গীত বাজাতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই গ্রুপটি ১৯৯০ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গে ভাইবোনদের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 4
}
] | 203,603 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালের ১৫ জুন সিজারের প্রাসাদে ডব্লিউবিএ চ্যাম্পিয়ন গ্যারি কটজিকে পরাজিত করার জন্য হোমস চুক্তিবদ্ধ হয়। জেপিডি ইনকর্পোরেটেড এই লড়াইয়ের প্রচারণা চালায়, কিন্তু সিজারের প্রাসাদ জানায় যে এই প্রচারণাকারীরা চুক্তির আর্থিক শর্ত পূরণ করতে ব্যর্থ হয়েছে। হোমসকে দেওয়া হয় ১৩ মিলিয়ন ডলার আর কোটজিকে দেওয়া হয় ৮ মিলিয়ন ডলার। এমনকি নাটকীয়ভাবে ব্যাগগুলো কেটে ফেলার পরও তারা যুদ্ধ করার জন্য যথেষ্ট আর্থিক সাহায্য জোগাড় করতে পারেনি। ডন কিং তখন এই যুদ্ধকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করেন, কিন্তু হোমস ভার্জিনিয়ার অ্যাটর্নি রিচার্ড হির্সফেল্ডের দায়ের করা একটি মামলায় হেরে যান। এরপর হোমস ঠিক করল অন্য কারো সঙ্গে লড়বে। ১৯৮৪ সালের ৯ই নভেম্বর, রিং এর এক বছর পর, জেমস "বোনক্রাশার" স্মিথকে দ্বাদশ রাউন্ডে কাটা পড়ে থামিয়ে হোমস আইবিএফ খেতাবের প্রথম প্রতিরক্ষা করেন। ১৯৮৫ সালের প্রথমার্ধে ডেভিড বে'কে দশ রাউন্ডে থামিয়ে ১৯তম শিরোপা রক্ষা করেন। কার্ল "দ্য ট্রুথ" উইলিয়ামসের বিপক্ষে তার পরবর্তী খেলাটি অপ্রত্যাশিতভাবে কঠিন ছিল। তরুণ ও দ্রুতগতিসম্পন্ন উইলিয়ামস বয়স্ক চ্যাম্পিয়নকে আউট করতে সক্ষম হন। খেলা শেষে তার চোখ ফুলে যায়। পনেরো রাউন্ডের একটা সর্বসম্মত সিদ্ধান্তে পৌঁছোল হোমস। ১৯৮৫ সালের ২১ সেপ্টেম্বর, রকি মার্সিয়ানোর ৪৯-০ ক্যারিয়ারের রেকর্ডের সমকক্ষ হতে এবং তার বিংশতম সফল শিরোপা রক্ষা করতে রিংয়ে নামেন হোমস। তার প্রতিপক্ষও ইতিহাস গড়তে চেয়েছিল। লাইট হেভিওয়েটে অবিসংবাদিত চ্যাম্পিয়নশীপ জয়ের পর, মাইকেল স্পিঙ্কস ওজন বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নেন এবং বব ফিটজসিমন্সের পর দ্বিতীয় যোদ্ধা হিসেবে লাইট হেভিওয়েট ও হেভিওয়েটে শিরোপা জয়ের চেষ্টা করেন। আর্চি মুর নামে একজন প্রবীণ কূটনীতিবিদ যিনি এই দুটো সম্মানের জন্য চেষ্টা করেছিলেন, তিনি হোমসের সহজ জয়ের ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন: "আমার ভয় হচ্ছে ল্যারি তাকে চিবিয়ে খাবে। মাইকেল হয়তো ল্যারির চেয়ে দ্রুতগামী, কিন্তু তুমি শুধু এত দ্রুত যেতে পারো।" মূল্যায়ন সত্ত্বেও, এটা অবশ্যই স্পিঙ্কস যার ঐতিহাসিক নিয়তি পরিপূর্ণ হবে, যদিও বিতর্কিতভাবে, যেহেতু তিনি প্রথম রাজত্বকারী লাইট হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন হওয়ার সর্বসম্মত সিদ্ধান্তের মাধ্যমে হোমসকে পরাজিত করে হেভিওয়েট শিরোপা জিতেছিলেন। ঝগড়ার পর তিক্ত কণ্ঠে হোমস বললে, 'রকি মার্সিয়ানো আমার জোকস্ট্র্যাপ বহন করতে পারবে না।' ১৯ এপ্রিল, ১৯৮৬ তারিখে স্পিঙ্কসের সাথে তাঁর পুণরায় দেখা হয়। বিতর্কিত ১৫- রাউন্ড বিভক্ত সিদ্ধান্তের মাধ্যমে স্পিন্স শিরোপাটি ধরে রাখেন। বিচারকরা এই লড়াইয়ে স্কোর করেন: বিচারক জো কর্টেজ ১৪৪-১৪১ (হোমস), বিচারক ফ্রাঙ্ক ব্রুনেট ১৪১-১৪৪ (স্পিঙ্কস) এবং বিচারক জেরি রথ ১৪২-১৪৪ (স্পিঙ্কস)। এইচবিও-র সঙ্গে যুদ্ধ-পরবর্তী এক সাক্ষাৎকারে হোমস বলেছিল, "বিচারক, রেফারি এবং প্রচারকরা আমাকে চুম্বন করতে পারে যেখানে সূর্য কিরণ দেয় না-আর যেহেতু আমরা এইচবিও-তে আছি, তাই এর পিছনে আমার বড় কালো কারণ রয়েছে।" ১৯৮৬ সালের ৬ নভেম্বর ৩৭তম জন্মদিনের তিন দিন পর হোমস অবসর গ্রহণের কথা ঘোষণা করে। | [
{
"question": "কখন সে চ্যাম্পিয়ন হল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুদ্ধ সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যে ছিল সবচেয়ে প্রিয়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে একটি বড় পুরস্কার ছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৪ সালের ১৫ই জুন সিজারের প্রাসাদে ডব্লিউবিএ চ্যাম্পিয়ন গ্যারি কোৎজির সাথে লড়াই করার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,604 |
wikipedia_quac | গুডম্যান উল্লেখ করেন যে, রাশিয়ার এই সময়ে, শিল্প জগতে যোগ দেওয়ার জন্য ইহুদিদের দুটি মৌলিক বিকল্প ছিল: একটি ছিল "একজনের ইহুদি শিকড় লুকিয়ে রাখা বা অস্বীকার করা"। অন্য বিকল্প-চাগাল যেটিকে বেছে নিয়েছিলেন-তা ছিল "একজনের ইহুদি শিকড়কে লালন করা এবং প্রকাশ্যে প্রকাশ করা" তার শিল্পকর্মে সেগুলোকে একীভূত করার মাধ্যমে। চাগালের জন্য এটি ছিল "আত্মপ্রত্যয় এবং নীতির এক অভিব্যক্তি।" চ্যাগালের জীবনীকার ফ্রাঞ্জ মাইয়ার ব্যাখ্যা করেন যে, তার শিল্প এবং প্রাথমিক জীবনের মধ্যে সম্পর্ক "এখনও তার শিল্পের জন্য ভিত্তি এবং পুষ্টির উৎস হল হ্যাশিডিক আত্মা।" লুইস আরও বলেন, "একজন বিশ্বনাগরিক শিল্পী হিসেবে, তার ভিজ্যুয়াল চিত্রের ভাণ্ডার কখনও তার শৈশবের প্রাকৃতিক দৃশ্যের বাইরে প্রসারিত হবে না, এর তুষারাবৃত রাস্তা, কাঠের বাড়ি এবং সর্বত্র ছড়িয়ে থাকা বেহালা... [একজনের] মনে শৈশবের দৃশ্যগুলি এতটাই অবিচ্ছেদ্যভাবে রয়েছে এবং তাদের আবেগগত আবেগকে এত তীব্রভাবে বিনিয়োগ করা হয়েছে যে তা কেবল একটি বক্ররেখার মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হতে পারে। আমি কেন তোমাকে অনেক বছর আগে ছেড়ে এসেছি? ...তুমি ভেবেছিলে, ছেলেটা কিছু একটা চায়, এমন একটা বিশেষ সূক্ষ্ণতা চায়, যে রঙ আকাশ থেকে তারার মত নেমে আসে, উজ্জ্বল আর স্বচ্ছ, আমাদের ছাদে তুষারের মত। সে এটা কোথায় পেল? তার মত ছেলের কাছে এটা কিভাবে আসলো? আমি জানি না কেন সে আমাদের সঙ্গে তা খুঁজে পেল না-এই শহরে-তার নিজের দেশে। হয়তো ছেলেটি পাগল, কিন্তু শিল্পের জন্য পাগল। ...তুমি ভেবেছিলে: "আমি দেখতে পাচ্ছি, ছেলেটির হৃদয়ে আমি গেঁথে গেছি, কিন্তু সে এখনও 'উড়ছে,' সে এখনও উড্ডয়নের চেষ্টা করছে, তার মাথায় 'বায়ু' আছে।" ... আমি তোমার সাথে থাকতাম না, কিন্তু আমার কাছে এমন কোন ছবি ছিল না যা তোমার আত্মা এবং প্রতিফলনের সাথে মিশে যায়। | [
{
"question": "তাদের কি হয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা তাদের পরিচালিত করে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা তাদের কী করতে পরিচালিত করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মানুষের কি হয়েছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটাতে সমস্যা কি?",
"tur... | [
{
"answer": "রাশিয়াতে এই সময়ে, ইহুদিরা শিল্প জগতে যোগদান করার জন্য দুটি মৌলিক বিকল্প ছিল: তাদের ইহুদি শিকড় লুকিয়ে রাখা বা অস্বীকার করা, বা তাদের ইহুদি শিকড় তাদের শিল্পে একীভূত করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা \"একজনের ইহুদি শিকড়কে লালন ও প্রকাশ্যে প্রকাশ করা\" বেছে নিয়েছিল।",
"tur... | 203,606 |
wikipedia_quac | সেই সময়ে, রাশিয়ায় যিহুদি সন্তানদের নিয়মিত রুশ স্কুল বা বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হতো না। শহরের মধ্যে তাদের চলাচলও সীমিত ছিল। তাই, চাগাল স্থানীয় যিহুদি ধর্মীয় স্কুলে প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেছিলেন, যেখানে তিনি ইব্রীয় ও বাইবেল অধ্যয়ন করেছিলেন। ১৩ বছর বয়সে তার মা তাকে রাশিয়ান হাই স্কুলে ভর্তি করার চেষ্টা করেছিলেন আর তিনি স্মরণ করে বলেন, "কিন্তু সেই স্কুলে তারা যিহুদিদের গ্রহণ করে না। এক মুহূর্তের দ্বিধা না করে আমার সাহসী মা একজন অধ্যাপকের কাছে যান।" তিনি প্রধান শিক্ষককে ৫০ রুবল দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যা তিনি গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর শৈল্পিক জীবনের মোড় ঘুরে যায় যখন তিনি প্রথম একজন সহপাঠীর আঁকা ছবি দেখেন। বাল-তেশুভা লিখেছেন যে তরুণ চাগালের জন্য, কাউকে আঁকতে দেখা "একটি দর্শনের মত ছিল, কালো এবং সাদার মধ্যে একটি প্রকাশ"। চ্যাগাল পরবর্তীতে বলেন যে, তাঁর পরিবারে কোন ধরনের শিল্প ছিল না এবং এই ধারণাটি তাঁর কাছে সম্পূর্ণ অপরিচিত ছিল। চ্যাগ্যাল যখন তার সহপাঠীকে জিজ্ঞেস করেছিল যে, কীভাবে সে ছবি আঁকতে শেখে, তখন তার বন্ধু উত্তর দিয়েছিল, "যাও, লাইব্রেরিতে গিয়ে একটা বই খুঁজে বের করো, গাধা, তোমার যে কোন ছবি বেছে নাও, আর শুধু কপি করো"। শীঘ্রই তিনি বই থেকে ছবি নকল করতে শুরু করেন এবং যে অভিজ্ঞতা তাকে এত আনন্দ দেয় তা দেখে তিনি শিল্পী হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। অবশেষে তিনি তার মাকে বলেন, "আমি একজন চিত্রশিল্পী হতে চাই", যদিও তিনি তখনও বুঝতে পারেননি যে, কেন তিনি এমন একটি পেশা বেছে নেবেন যা "খুবই অবাস্তব বলে মনে হয়", গুডম্যান লিখেছেন। যুবক চ্যাগাল ব্যাখ্যা করে, "শহরে একটা জায়গা আছে; যদি আমি ভর্তি হই এবং কোর্স শেষ করি, তাহলে আমি একজন নিয়মিত শিল্পী হয়ে উঠব। আমি খুব খুশি হব!" ১৯০৬ সালে, এবং তিনি ইয়েহুদা (ইউরি) পেনের স্টুডিও লক্ষ্য করেন, একজন বাস্তববাদী শিল্পী যিনি ভিতেবস্কের একটি ছোট অঙ্কন বিদ্যালয় পরিচালনা করতেন, যার মধ্যে ভবিষ্যৎ শিল্পী এল লিসিৎস্কি এবং ওসিপ জাদকিন অন্তর্ভুক্ত ছিল। চ্যাগালের তরুণ বয়স ও আয়ের অভাবের কারণে পেন তাকে বিনামূল্যে শিক্ষাদানের প্রস্তাব দেন। কিন্তু, স্কুলে কয়েক মাস থাকার পর, চাগাল বুঝতে পেরেছিলেন যে, শিক্ষাগত প্রতিকৃতি অঙ্কন তার ইচ্ছার সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। | [
{
"question": "এটা তাকে কী করতে পরিচালিত করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সবচেয়ে খারাপটা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই লোকেদের মধ্যে সবচেয়ে খারাপটা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা তাকে কী করার চেষ্টা করতে পরিচালিত করেছিল",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "এর ফলে তিনি একজন শিল্পী হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে সবচেয়ে খারাপ উত্তর পাওয়া যায় যে শহরের মধ্যে তাদের চলাচলও সীমাবদ্ধ ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এদের সবচেয়ে খারাপ দিক হলো তারা ইহুদিদের নেয় না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 203,607 |
wikipedia_quac | ১৯৭৪ সালের মার্চ মাসে গ্রাহামের স্তন ক্যান্সার ধরা পড়ে। তিনি বিকিরণ চিকিৎসা গ্রহণ করেন, তার খাদ্যতালিকা পরিবর্তন করেন, ধূমপান ও মদ খাওয়া বন্ধ করেন এবং হোমিওপ্যাথিক চিকিৎসাও গ্রহণ করেন। এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে ক্যান্সার সেরে যায়। ১৯৮০ সালে ক্যান্সার ফিরে আসে কিন্তু গ্রাহাম তার রোগনির্ণয় বা বিকিরণ চিকিৎসা নিতে অস্বীকার করেন। তার ভগ্ন স্বাস্থ্য সত্ত্বেও, গ্রাহাম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে মঞ্চ প্রযোজনায় কাজ চালিয়ে যান। ১৯৮১ সালের শরৎকালে ইংল্যান্ডের ল্যাঙ্কাস্টারে অভিনয় করার সময় গ্রাহাম অসুস্থ হয়ে পড়েন। স্থানীয় হাসপাতাল অবিলম্বে অস্ত্রোপচার করতে চেয়েছিল কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তার প্রাক্তন প্রেমিক অভিনেতা পিটার টার্নারের সাথে যোগাযোগ করে তিনি লিভারপুলে তার মায়ের বাড়িতে থাকার জন্য অনুরোধ করেন। গ্রাহাম টার্নারকে অনুরোধ করেছিলেন যেন তিনি তার পরিবারের সঙ্গে যোগাযোগ না করেন, কিন্তু টার্নার তা করেছিলেন, কারণ তিনি তার স্বাস্থ্য নিয়ে চিন্তিত ছিলেন। টার্নারের বই, ফিল্ম স্টারস ডোন্ট ডাই ইন লিভারপুল অনুসারে, তার স্থানীয় পরিবারের ডাক্তার গ্রাহামকে বলেছিলেন যে তার পেটে ক্যান্সারের টিউমার ছিল "একটি ফুটবল আকারের"। বইটিতে স্তন ক্যান্সারের উল্লেখ নেই। পিটার টার্নার গ্রাহামের দুই ছেলেমেয়ে, তীমথিয় ও পলিটকে তার অসুস্থতার কথা জানিয়েছিলেন, যারা যুক্তরাষ্ট্রে ছিল। ডাক্তার গ্রাহাম, পিটার টার্নার এবং তার পরিবারের ইচ্ছার বিরুদ্ধে তারা তাদের মাকে যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়ে লিভারপুলে গিয়েছিল। পিটার টার্নারের মায়ের বাড়িতে ছয় দিন থাকার পর, ১৯৮১ সালের ৫ অক্টোবর গ্রাহামকে তার দুই সন্তান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যায়, যেখানে তিনি অবিলম্বে নিউ ইয়র্ক সিটির সেন্ট ভিনসেন্ট হাসপাতালে ভর্তি হন। হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার কয়েক ঘন্টা পর ৫৭ বছর বয়সে তিনি মারা যান। তার দেহাবশেষ লস অ্যাঞ্জেলেসের চ্যাটসওয়ার্থের ওকউড মেমোরিয়াল পার্ক সিমেট্রিতে সমাহিত করা হয়। গ্রাহাম নিউ ইয়র্ক সিটি কমপ্লেক্স ম্যানহাটান প্লাজায় একটা অ্যাপার্টমেন্ট রেখেছিলেন। কমপ্লেক্সটির কমিউনিটি রুমটি গ্লোরিয়াকে উৎসর্গ করা হয়েছে, যার দেয়ালে তার ছবি ঝুলছে। | [
{
"question": "গ্রাহাম কখন মারা যান",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মৃত্যুর কারণ কী ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কি খুব বড় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার দ্বারা রক্ষা পেয়েছিলেন!",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মৃত... | [
{
"answer": "গ্র্যাহাম হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার কয়েক ঘন্টা পর ৫৭ বছর বয়সে মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মৃত্যুর কারণ ছিল ক্যান্সার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি তার দুই সন্তান নিয়ে বেঁচে ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
... | 203,608 |
wikipedia_quac | সফর শেষে, রসডেল আয়ারল্যান্ডে চলে যান, যেখানে তিনি দলের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য উপাদান নিয়ে কাজ করেন। রোজডেল মাঝে মাঝে তার ব্যান্ড সদস্যদের কাছে তার কাজের ডেমো টেপ পাঠাতেন। দলটি অবশেষে ১৯৯৮ সালের আগস্টে লন্ডনে রেকর্ড করার জন্য একত্রিত হয়, যেখানে ব্যান্ডটি ১৬ স্টোন প্রযোজক ক্লাইভ ল্যাঙ্গার এবং অ্যালান উইনস্টানলির সাথে পুনরায় মিলিত হয়। দ্য সায়েন্স অব থিংস অ্যালবামটি ব্যান্ড এবং ট্রমা রেকর্ডসের মধ্যে একটি আদালতের লড়াইয়ের মাধ্যমে মুক্তি পায়। ১৯৯৯ সালের প্রথম দিকে মামলাটির নিষ্পত্তি হয় এবং অবশেষে অ্যালবামটি অক্টোবর মাসে মুক্তি পায়। দ্য সায়েন্স অব থিংস বুশের প্রথম দুটি অ্যালবাম থেকে বেশ কয়েকটি রূপে প্রস্থান করে। বুশের প্রথম দুটি অ্যালবামের মাল্টি-প্লাটিনাম সাফল্যের মতো, এই অ্যালবামটিও প্লাটিনাম মর্যাদা লাভ করে। এছাড়াও, ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলি গ্রুঞ্জ দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত ছিল, দ্য সায়েন্স অব থিংস বুশের পূর্বের কাজ দ্বারা সংজ্ঞায়িত শব্দ ছাড়াও কিছু ইলেকট্রনিক সঙ্গীত প্রভাব বৈশিষ্ট্য। উদাহরণস্বরূপ, যদিও প্রধান একক "দ্য কেমিক্যালস বিটুইন আস" একটি বিশিষ্ট গিটার রিফ ছিল, এটি অনেক ইলেকট্রনিক উপাদান ছিল যা সাধারণত নৃত্য সঙ্গীতে পাওয়া যায়। যদিও অ্যালবামটিতে কয়েকটি হিট গান ছিল, এটি শীর্ষ ১০-এ স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। উডস্টক ৯৯-এ ব্যান্ডটির পরিবেশনা, যদিও ধীরগতিতে শুরু হওয়া সত্ত্বেও, দ্য সায়েন্স অব থিংসকে প্লাটিনাম স্ট্যাটাস অর্জন করতে সাহায্য করে। দ্য সায়েন্স অব থিংস থেকে তিনটি একক মুক্তি পায়, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল "দ্য কেমিক্যালস বিটুইন আস", যা ৫ সপ্তাহ ধরে নং. আধুনিক রক ট্র্যাকে ১ এবং নং এ সর্বোচ্চ। ইউএস হট ১০০ তে ৬৭। "ওয়ার্ম মেশিন" অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক। ক্যাবলগুলো ঘুমিয়ে যাক, তৃতীয় এককটা বলে, না। আধুনিক রক ট্র্যাকে ৪ এবং উল্লেখযোগ্য এয়ারপ্লে গ্রহণ করে। | [
{
"question": "এই অ্যালবাম কিভাবে এলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের অ্যালবাম প্রকাশের ক্ষেত্রে কি কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটির মধ্যে কোন পার্থক্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানের আওয়াজ কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এই অ্যালবামটি রেকর্ড লেবেল ট্রমা রেকর্ডসের সাথে একটি আদালতের যুদ্ধের ফলস্বরূপ এসেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের পূর্বের কাজের শব্দ ছাড়াও কিছু ইলেকট্রনিক সঙ্গীত প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 203,609 |
wikipedia_quac | স্নো প্যাট্রোল জানায় যে তারা তাদের ষষ্ঠ অ্যালবাম নিয়ে এর "পরবর্তী পর্যায়ে" প্রবেশ করবে। ব্যান্ডটি একটি নতুন সঙ্গীত নির্দেশনা গ্রহণ করে, এবং কনলি ভক্তদের নতুন উপাদান সম্পর্কে খোলা মনের থাকার পরামর্শ দেয়। ২০১১ সালের ১২ জানুয়ারি, লাইটবডি ব্যান্ডটির পরবর্তী মুক্তির অগ্রগতি সম্পর্কে বিস্তারিত জানাতে একটি ব্লগ চালু করে। স্নো প্যাট্রোল ২১ জুলাই ২০১১-এ বিবিসি রেডিও ১-এ জেন লোয়ের রেডিও শোতে রেডিও এয়ারপ্লের জন্য একক "কলড আউট ইন দ্য ডার্ক" প্রকাশ করে। অফিসিয়াল সূত্র অনুসারে, এককটি স্বাধীনভাবে মুক্তি পাবে এবং পরে একটি ইপির অংশ হিসাবে এবং যুক্তরাজ্যে মুক্তির তারিখ ৪ সেপ্টেম্বর বলা হয়েছিল। ৩ আগস্ট ইপি'র আরো বিস্তারিত ঘোষণা করা হয়, যখন এই দলের ওয়েবসাইট তাদের শিল্পকর্ম এবং ট্র্যাক তালিকা প্রকাশ করে। নতুন এককের সাথে, অ্যালবামটিতে তিনটি নতুন গান ছিল, "মাই ব্রাদার্স", "আই'ম রেডি", এবং "ফলেন এম্পায়ারস"। উপরন্তু, এটি প্রকাশ করা হয়েছিল যে ইপি যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডের জন্য একটি ডিজিটাল মুক্তি হবে। নতুন এককটির প্রিমিয়ারের পরপরই কুইনটেটের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট এই সংবাদ নিশ্চিত করে যে নতুন অ্যালবামের নাম হবে ফলিত সাম্রাজ্য। ফ্যালেন এম্পায়ারস ১৪ নভেম্বর ২০১১ সালে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায় এবং ও২ শেফার্ডের বুশ এম্পায়ারে চালু করা হয়। অ্যালবামটি রেকর্ড করার সময় গায়ক-গীতিকার জনি ম্যাকডেইড ব্যান্ডে যোগ দেন। ফলেন এম্পায়ারসের দ্বিতীয় একক "দিস ইজ নট এভরিথিং ইউ আর", ২০১১ সালের ১৩ নভেম্বর মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কোন সাম্রাজ্যের পতন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিছু গান কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আরো কি কোন একক মুক্তি পেয়েছ... | [
{
"answer": "ফলেন এম্পায়ারস হল ব্যান্ড স্নো প্যাট্রোলের ষষ্ঠ অ্যালবামের শিরোনাম, যা ২০১১ সালে ব্যান্ডটি ঘোষণা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি যুক্তরাজ্যে ১৪ নভেম্বর ২০১১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই অ্যালবা... | 203,610 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, ব্যান্ডটি জ্যাজ সামারস অফ বিগ লাইফ দ্বারা পরিচালিত এবং প্রকাশিত হতে শুরু করে। ব্যান্ড ফাইল আন্ডার ইজি লিসেনিং এর সদস্য গিটারিস্ট নাথান কোনলি বেলফাস্টের একটি এইচএমভি স্টোর রুমে কাজ করতেন। কনোলি এবং ব্যান্ডের একজন পারস্পরিক বন্ধু ছিল, যিনি তাদের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। ২০০২ সালের বসন্তে তিনি গ্লাসগোতে ব্যান্ডে যোগ দেন। ডান্ডি বিশ্ববিদ্যালয়ে লাইটবডি এবং ম্যাকক্লেল্যান্ড এর বছরগুলিতে, রিচার্ড স্মেরনিকি, একজন সিনিয়র ছাত্র তাদের লক্ষ্য করেছিলেন। রিচার্ডের মাধ্যমে ভাই পলও সেই ব্যান্ড সম্বন্ধে জানতে পেরেছিলেন। রিচার্ড ১৯৯৬ সালে, লাইটবডি এবং ম্যাকক্লেল্যান্ড এর দুই বছর আগে, পলিডোরের স্কটিশ এএন্ডআর প্রতিনিধি হওয়ার জন্য স্নাতক হন। পল পলিডোরের প্রেস অ্যান্ড আর্টিস্ট ডেভেলপমেন্ট ম্যানেজার এবং ফিকশনের লেবেল ম্যানেজার হন। পরবর্তীতে, এএন্ডআর এর একজন নির্বাহী, জিম চ্যান্সেলর, এবং তার সহকর্মী প্রতিভা স্কাউট এলেক্স ক্লোজ গ্লাসগো ব্যান্ডের কাছে আসেন তাদের ডেমো শোনার জন্য, এবং লাইটবডি অনুসারে তাদের "গানগুলির গুণমান" বিচার করেন। চ্যান্সেলর তাদেরকে প্রযোজক জ্যাকনিফ লির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ৯০-এর দশকে পাঙ্ক রক ব্যান্ড কম্পাইলেশন-এর গিটারবাদক হওয়া সত্ত্বেও সেই সময়ে রক প্রযোজনার অভিজ্ঞতা ছিল না, সে সময় বেসমেন্ট জ্যাক্স এবং এমিনেম-এর সাথে কাজের জন্য পরিচিত ছিল। চূড়ান্ত স্ট্র ৪ আগস্ট ২০০৩ সালে, পলিডোর রেকর্ডসের একটি সহায়ক সংস্থা ব্ল্যাক লায়নের অধীনে মুক্তি পায়। এর সঙ্গীত ব্যান্ডটির প্রথম দুটি অ্যালবামের মতই ছিল, এবং শব্দ পরিবর্তন করে রেডিও-বান্ধব করার কোন চেষ্টা করা হয়নি। অ্যালবামটি, "রান" (যেটি নং ১ এ আত্মপ্রকাশ করেছিল) এর সাথে। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৫ নম্বরে অবস্থান করে, যা ব্যান্ডটিকে মূলধারার সাফল্যের প্রথম স্বাদ এনে দেয়। রেকর্ডটি ১ নম্বরে উঠে আসে। ইউকে অ্যালবামস চার্টে ৩ নম্বরে। "রান" অ্যালবামের সাফল্যের পর তারা আরও তিনটি একক "চকোলাট" এবং "স্পিটিং গেম" পুনঃপ্রকাশ করে, উভয়ই শীর্ষ ৩০ এবং "হাউ টু বি ডেড" ৩৯তম স্থান অর্জন করে। ২০০৪ সালে যুক্তরাষ্ট্রে "ফাইনাল স্ট্র" মুক্তি পায়। ২০০৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে, চূড়ান্ত স্ট্রকে সমর্থন করার জন্য তাদের সফরের সময়, ব্যান্ডটি ইউ২ এর সাথে ইউরোপে ইউ২ এর ভার্টিগো ট্যুরের উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে সফর করে। এরপর ব্যান্ডটি যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে এবং ফাইনাল স্ট্র এর সমর্থনে তাদের সফর অব্যাহত রাখে। এ ছাড়া, সেই গ্রীষ্মে স্নো প্যাট্রলকে লন্ডনে অনুষ্ঠিত বিশ্বব্যাপী উপকারমূলক কনসার্ট লাইভ ৮-এ একটা ছোট সেট বাজাতে দেখা গিয়েছিল। জুলাই মাসের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম কাজ এবং ২ বছরের দীর্ঘ সফর শেষ করার পর কয়েক সপ্তাহ বিরতি নেয় এবং একটি নতুন অ্যালবামের জন্য গান লেখা ও রেকর্ড করতে শুরু করে। জন লেননের "আইসোলেশন" এর স্নো প্যাট্রোলের নতুন সংস্করণটি অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনালের "মেক সাম নোজ" প্রচারণার অংশ হিসাবে ১০ ডিসেম্বর ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। গানটি পরবর্তীতে ২০০৭ সালে জন লেননের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম ইনস্ট্যান্ট কারমা: দ্য অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল ক্যাম্পেইন টু সেভ দারফুরে প্রকাশ করা হয়। | [
{
"question": "ফাইনাল স্ট্র কি কোন গান বা অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটির প্রথম দুটি অ্যালবাম কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফাইনাল স্ট্র-এ কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "একটাও কি ছাড়া হয়নি?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ফাইনাল স্ট্র একটি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দৌড়াও, চকোলেট, থুথু নিক্ষেপ খেলা, কিভাবে মরতে হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রশ্ন: আর কোন কোন একক গান ছি... | 203,611 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালে লুপার তার ম্যানেজার টেড রোসেনব্লাটের মাধ্যমে স্যাক্সোফোন বাদক জন তুরির সাথে পরিচিত হন। টুরি এবং লুপার ব্লু অ্যাঞ্জেল নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন এবং মূল সঙ্গীতের একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করেন। অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ডের ম্যানেজার স্টিভ মাসারস্কি টেপটা শুনে লপারের কণ্ঠটা পছন্দ করেন। তিনি নীল এঞ্জেলের সাথে ৫,০০০ ডলারের চুক্তি করেন এবং তাদের ম্যানেজার হন। লাউপার একক শিল্পী হিসেবে রেকর্ডিংয়ের প্রস্তাব পান, কিন্তু তিনি ব্যান্ডটি যে কোন চুক্তিতে অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিলেন। ব্লু অ্যাঞ্জেল অবশেষে পলিডোর রেকর্ডস দ্বারা স্বাক্ষরিত হয় এবং ১৯৮০ সালে লেবেলে একটি স্ব- শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করে। লুপার অ্যালবামটির প্রচ্ছদকে ঘৃণা করেন, বলেন যে এটি তাকে বিগ বার্ডের মত দেখায়, কিন্তু রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন পরে এটিকে ১০০ সেরা নতুন তরঙ্গ অ্যালবামের কভারের একটি হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করে (২০০৩)। সমালোচনামূলক প্রশংসা সত্ত্বেও, অ্যালবামটি খারাপভাবে বিক্রি হয় (লুপার পরে কৌতুক করে বলেন) এবং ব্যান্ডটি ভেঙে যায়। ব্লু অ্যাঞ্জেলের সদস্যরা মাসারস্কির সাথে মতবিরোধে জড়িয়ে পড়ে এবং তাকে তাদের ম্যানেজার হিসেবে বরখাস্ত করে। পরে তিনি তাদের বিরুদ্ধে ৮০,০০০ মার্কিন ডলার মামলা দায়ের করেন, যা লুপারকে দেউলিয়া হতে বাধ্য করে। এর পর লুপার তার কণ্ঠনালীতে একটি উল্টানো সিস্ট এর কারণে সাময়িকভাবে তার কণ্ঠস্বর হারিয়ে ফেলেন। ব্লু অ্যাঞ্জেল ভেঙে যাওয়ার পর, লুপার তার আর্থিক সমস্যার কারণে সময় ব্যয় করেন, খুচরা দোকানে কাজ করেন, আইএইচওপি-তে ওয়েট্রেস হিসেবে কাজ করেন ( ম্যানেজার তাকে পাস করার পর তাকে পদত্যাগ করতে হয়) এবং স্থানীয় ক্লাবে গান গাওয়া শুরু করেন। তার সবচেয়ে বেশি দেখা যেত এল সোমব্রেরোতে। সঙ্গীত সমালোচকরা যারা লুপারকে ব্লু অ্যাঞ্জেলের সাথে অভিনয় করতে দেখেছিলেন তারা বিশ্বাস করেছিলেন যে তার চার অষ্টেভ গানের পরিসীমার কারণে তার তারকা হওয়ার সম্ভাবনা ছিল। ১৯৮১ সালে স্থানীয় নিউ ইয়র্ক বারে গান গাওয়ার সময় লুপারের সাথে ডেভিড উলফের সাক্ষাৎ হয়। | [
{
"question": "নীল দেবদূত কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নীল দূতের সদস্যরা কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নীল দূতেরা কোথায় কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্লু অ্যাঞ্জেলের প্রথম অ্যালবামে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "ব্লু অ্যাঞ্জেল একটি ব্যান্ড যা ১৯৭৮ সালে ট্রিনা এবং জন টুরি দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্লু অ্যাঞ্জেলের সদস্যরা ছিলেন জন টুরি এবং ব্যান্ডের একজন নামহীন সদস্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্য ব্লু অ্যাঞ্জেলস পলিডোর রেকর্ডসের সাথে কাজ করে এবং ১৯৮০ স... | 203,612 |
wikipedia_quac | মাস্টার পি'র গান "ব্রিক টু এ মিলিয়ন"-এ ফ্যাট ট্রেল এবং এলি বয়-এর সাথে, মাস্টার পি গানগুলি বিভক্ত করেন যা অনেকে কানিয়ে ওয়েস্ট এবং লিল ওয়েনের ডিস্ক হিসাবে ব্যাখ্যা করেন। গানটিতে, তিনি বলেন, "নতুন হিট্টারা পোশাক পরে আছে, আমি এটা বলতে ভয় পাই না, স্কেটবোর্ডে গ্যাংস্টারা, আমি বাড়ির ব্রেকিং হেডবোর্ডে আছি, রিয়েল স্ট্যান্ড আপ।" পাওয়ার ১০৬ এর বিগ বয়'স নেইবারহুডের সাথে এক সাক্ষাৎকারে, মাস্টার পি গানের কথাগুলো সম্পর্কে ভুল ধারণা পরিষ্কার করেন, তিনি বলেন যে তিনি ওই র্যাপারদের উদ্দেশ্যে কথা বলছিলেন না, বরং তিনি একজন রেডিও স্টেশনের কর্মচারীর কথা বলছিলেন যিনি তাকে বলেছিলেন যে তার কাজ শেষ হয়েছে। "এটাও, এটা কোন ডিস্ক না। আমি কখনো ডিস্ক রেকর্ড করিনি। আমি যেমন বলেছি, অনেক মানুষ, যদি আপনি এর পিছনে লবণাক্ত অনুভব করেন, তাহলে আমি বলতে পারি, জুতাটা যদি ঠিক থাকে, আমি এটাকে সম্বোধন করতে ভয় পাই না," তিনি বলেছিলেন। "আমার মনে হয় হিপ হপের মত, আমরা বাস্তব হতে যাচ্ছি কি না তা নিয়ে আমাদের লেগে থাকতে হবে। যেমনটা আমি বলেছি, আমি শুধু যা দেখছি তাই বলছি। সত্যি বলতে কি, ঐ গানটা হিপ হপ এর কারো জন্য ছিল না কিন্তু আমার মনে হয় মানুষ এটা পছন্দ করছে। এটা তাদের মধ্যে একজন যে রেডিও স্টেশনে কাজ করত আর আমার উপর বিশ্বাস করত না আর আমাকে বলত যে এটা আমার জন্য শেষ হয়ে গেছে। সে একটা স্কেটবোর্ডে চড়েছিল আর একটা ছোট স্কার্ট পরেছিল. এ-ব্যাপারে নতুন লোক এসেছে। মাস্টার পি, যার সম্পর্কে গুজব ছিল যে তিনি ক্যাশ মানি রেকর্ডসের সাথে জড়িত ছিলেন, তিনি বলেন যে র্যাপাররা যদি গানটিতে অসন্তুষ্ট হয়ে থাকে, তাহলে তারা তাদের পছন্দ পুনর্বিবেচনা করতে পারে। কিন্তু তিনি জোর দিয়ে বলেন যে তাদের কারো সাথেই তার কোন মাংস নেই। তিনি বলেছিলেন, "আপনি যদি কোনো কিছুর জন্য নিজেকে দোষী বলে মনে করেন, তা হলে সেই বিষয়ে আপনাকে নিজের সঙ্গে কথা বলতে হবে।" "তোমাদের বুঝতে হবে, আমরা আসলেই রাস্তা থেকে এসেছি। যদি সত্যিই কোনো দ্বন্দ্ব থাকত, তা হলে সমস্যা হতো। কিন্তু আমি বেবি আর তাদের জন্য ভালবাসা পেয়েছি, লিল ওয়েন। আমি যেখান থেকে এসেছি তারা সেখান থেকেই আসে। এটা সবসময়ই একটা প্রতিযোগিতা ছিল। সবাই সেরা হতে চায়।" | [
{
"question": "একটি সিনেমা বা সিডিতে এক মিলিয়ন ইট ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিডিতে কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তো, এটা কি অ্যালবামের একটা ট্র্যাক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এবং তার আর কি কি অ্যালবাম আছে",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই ট্র্যাকটি বাদ দেওয়ার সময় তিনি যে বড় কাজটি করেছিলেন তা হল একটি রেডিও স্টেশনের কর্মচারী সম্পর্ক... | 203,613 |
wikipedia_quac | নতুন নির্বাচিত নেতার নির্দিষ্ট সম্প্রদায়কে প্রতিফলিত না করে বরং উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে পরিবর্তন আনায় ডি ক্লার্ক অসন্তুষ্ট ছিলেন। যখন তিনি শপথ গ্রহণ করেন, এবং প্রধান বিচারপতি বলেন, "আমাকে ঈশ্বর সাহায্য করুন", ডি ক্লার্ক এর পুনরাবৃত্তি করেন নি, পরিবর্তে আফ্রিকান্স ভাষায় বলেন: "তাই আমাকে ত্রিত্ব ঈশ্বর, পিতা, পুত্র এবং পবিত্র আত্মা সাহায্য করুন"। ম্যান্ডেলা ডি ক্লার্কের অর্থমন্ত্রী ডেরেক কিসকে পুনরায় নিয়োগ দেন এবং ব্রোডারবন্ডের সাবেক সদস্য ক্রিস স্ট্যালসকে কেন্দ্রীয় ব্যাংকের প্রধান হিসেবে বহাল রাখেন। ডি ক্লার্ক জোটের অর্থনৈতিক নীতি সমর্থন করে বলেন যে এটি "দায়িত্বশীল অর্থনৈতিক নীতির একটি বিস্তৃত কাঠামো গ্রহণ করেছে"। ম্যান্ডেলার সাথে ডি ক্লার্কের কাজের সম্পর্ক প্রায়ই দুর্বল হয়ে পড়ে, কারণ তিনি আর প্রেসিডেন্ট নন। ডি ক্লার্কও মনে করেন যে, ম্যান্ডেলা ইচ্ছাকৃতভাবে তাকে অপমান করেছেন, অন্যদিকে ম্যান্ডেলা মনে করেন ডি ক্লার্ক মন্ত্রিসভায় অযথা উত্তেজনা সৃষ্টি করছেন। ১৯৯৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে, ম্যান্ডেলা জোহানেসবার্গে ন্যাশনাল পার্টির সমালোচনা করে একটি বক্তৃতা দেওয়ার পর একটি বিতর্ক দেখা দেয়। ক্ষুব্ধ ডি ক্লার্ক ম্যান্ডেলার সাথে দেখা করার অনুরোধ না করা পর্যন্ত তাকে এড়িয়ে চলেন; যখন তারা একে অপরের সাথে দেখা করতে যান, তখন তারা রাস্তায় প্রকাশ্যে তর্ক করেন। ম্যান্ডেলা পরে তাদের মতপার্থক্যের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন কিন্তু তার মূল মন্তব্যের জন্য ক্ষমা চাননি। ডি ক্লার্কের নিজের দলের মধ্যেও সমস্যা ছিল, যার কিছু সদস্য দাবি করেছিল যে তিনি সরকারে থাকাকালীন দলকে অবহেলা করছিলেন। ১৯৯৬ সালের মে মাসে ন্যাশনাল পার্টির নির্বাহী কমিটির অনেক সদস্যসহ অনেকেই অন্য দলগুলোর সঙ্গে একমত না হওয়ায় অসন্তুষ্ট ছিলেন। ২০০৪ সাল পর্যন্ত দলটি সরকারে প্রতিনিধিত্ব করবে বলে সংবিধান নিশ্চিত করতে চেয়েছিল, যদিও তারা তা করেনি। ৯ মে, ডি ক্লার্ক ঘোষণা করেন যে ন্যাশনাল পার্টি জোট সরকার থেকে সরে দাঁড়াবে। এই সিদ্ধান্ত তার ছয়জন সহকর্মীকে মর্মাহত করে; উদাহরণস্বরূপ, পিক বোথাকে চাকরিচ্যুত করা হয়। রোল্ফ মাইয়ার মনে করেন যে, ডি ক্লার্কের এই কাজের দ্বারা তিনি বিশ্বাসঘাতকতার শিকার হয়েছেন, অন্যদিকে লিওন ভেসেলস মনে করেন যে, ডি ক্লার্ক জোটকে সফল করার জন্য যথেষ্ট চেষ্টা করেননি। ডি ক্লার্ক ঘোষণা করেন যে তিনি ম্যান্ডেলার সরকারের বিরুদ্ধে ন্যাশনাল পার্টিকে নেতৃত্ব দেবেন। তিনি বলেন যে তিনি "একটি সঠিক বহুদলীয় গণতন্ত্র নিশ্চিত করতে চান, যা ছাড়া দক্ষিণ আফ্রিকা আফ্রিকার একদলীয় রাষ্ট্রের আদর্শে পতিত হতে পারে"। | [
{
"question": "তিনি কার জন্য ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তেহ প্রেসিডেন্ট কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ম্যান্ডেলার সাথে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাদের সম্পর্ক খারাপ হয়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তিনি দক্ষিণ আফ্রিকার সহ-সভাপতি ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রেসিডেন্ট ছিলেন নেলসন ম্যান্ডেলা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ম্যান্ডেলার সাথে ডি ক্লার্কের কাজের সম্পর্ক প্রায়ই দুর্বল ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের সম্পর্ক খারাপ হয়ে যায় কা... | 203,615 |
wikipedia_quac | ১৮৮০ সালে নরেন্দ্রনাথ কেশবচন্দ্র সেনের নববিধানে যোগ দেন। নরেন্দ্রনাথ "১৮৮৪ সালের কিছু আগে" ফ্রিম্যাসনরি লজের এবং বিশের দশকে কেশবচন্দ্র সেন ও দেবেন্দ্রনাথ ঠাকুরের নেতৃত্বাধীন ব্রাহ্মসমাজের একটি বিচ্ছিন্ন গোষ্ঠীর সদস্য হন। ১৮৮১ থেকে ১৮৮৪ সাল পর্যন্ত তিনি সেনের ব্যান্ড অব হোপে সক্রিয় ছিলেন। এ সাংস্কৃতিক পরিবেশেই নরেন্দ্রনাথ পাশ্চাত্য রহস্যবাদের সঙ্গে পরিচিত হন। তাঁর প্রাথমিক বিশ্বাসগুলি ব্রাহ্ম ধারণাগুলির দ্বারা গঠিত হয়েছিল, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল নিরাকার ঈশ্বরে বিশ্বাস এবং প্রতিমাপূজার অবমূল্যায়ন, এবং একটি "ধারাবাহিক, যুক্তিবাদী, একেশ্বরবাদী ধর্মতত্ত্ব যা উপনিষদ এবং বেদান্তের নির্বাচিত এবং আধুনিক পাঠ দ্বারা দৃঢ়ভাবে রঙিন।" ব্রাহ্ম সমাজের প্রতিষ্ঠাতা রামমোহন রায় একেশ্বরবাদের দ্বারা প্রবলভাবে প্রভাবিত হয়ে হিন্দুধর্মের সর্বজনীন ব্যাখ্যার দিকে অগ্রসর হন। দেবেন্দ্রনাথ ঠাকুর এই নতুন মতবাদগুলির বিকাশের প্রতি রোমান্টিক দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন এবং পুনর্জন্ম ও কর্মের মতো কেন্দ্রীয় হিন্দু বিশ্বাসগুলি নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন এবং বেদের কর্তৃত্বকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। রবীন্দ্রনাথ এই "নূতন-হিন্দুবাদকে" পশ্চিমা দুর্বোধ্যতার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে নিয়ে এসেছিলেন, যা কেশবচন্দ্র সেন দ্বারা আরও অগ্রসর হয়েছিল। সেন একত্ববাদের সাথে দৃঢ়ভাবে সংযুক্ত আমেরিকান দার্শনিক-ধর্মীয় আন্দোলন, যা কেবলমাত্র যুক্তি এবং ধর্মতত্ত্বের উপর ব্যক্তিগত ধর্মীয় অভিজ্ঞতার উপর জোর দেয়, তার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি "একটি প্রবেশযোগ্য, অ-নিষ্ক্রিয়, প্রত্যেক ধরনের আধ্যাত্মিকতার" জন্য চেষ্টা করেছিলেন, "আধ্যাত্মিক অনুশীলনের সাধারণ পদ্ধতিগুলি" প্রবর্তন করেছিলেন যা পাশ্চাত্যে বিবেকানন্দের জনপ্রিয় যোগব্যায়াম অনুশীলনগুলির নমুনা হিসাবে গণ্য করা যেতে পারে। প্রত্যক্ষ জ্ঞান ও উপলব্ধির একই অনুসন্ধান বিবেকানন্দের মধ্যে দেখা যায়। দর্শনবিদ্যায় তাঁর জ্ঞানে সন্তুষ্ট না হয়ে নরেন্দ্রনাথ "ঈশ্বরের জন্য তাঁর বুদ্ধিগত অন্বেষণের প্রকৃত আরম্ভের প্রশ্নটি" উত্থাপন করেছিলেন। তিনি কলকাতার কয়েকজন বিশিষ্ট বাসিন্দাকে জিজ্ঞেস করেন যে, তারা 'ঈশ্বরের মুখোমুখি' হয়েছে কি না, কিন্তু তাদের কোনো উত্তরই তাঁকে সন্তুষ্ট করতে পারেনি। এ সময় নরেন্দ্রনাথ দেবেন্দ্রনাথ ঠাকুরের (ব্রাহ্ম সমাজের নেতা) সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন এবং তাঁকে জিজ্ঞেস করেন যে, তিনি ঈশ্বরকে দেখেছেন কি না। তাঁর প্রশ্নের উত্তর না দিয়ে রবীন্দ্রনাথ বলেছিলেন, "বৎস, তোমার চোখ যোগীর।" বনহট্টির মতে, রামকৃষ্ণই নরেন্দ্রনাথের প্রশ্নের প্রকৃত উত্তর দিয়েছিলেন, এই বলে যে, "হ্যাঁ, আমি তাঁকে আপনার মতোই দেখি, কেবল অসীম গভীর অর্থে।" তা সত্ত্বেও বিবেকানন্দ রামকৃষ্ণ পরমহংসের চেয়ে ব্রাহ্মসমাজ ও এর নতুন ধারণার দ্বারা বেশি প্রভাবিত হয়েছিলেন। তাঁর প্রভাবেই বিবেকানন্দ পাশ্চাত্যের দুর্বোধ্যতার সঙ্গে পুরোপুরি পরিচিত হন এবং তাঁর মাধ্যমেই রামকৃষ্ণ পরমহংসের সঙ্গে তাঁর সাক্ষাৎ হয়। | [
{
"question": "বিবেকানন্দের ওপর ব্রাহ্মসমাজের প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমাজের ধারণা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিবেকানন্দের আধ্যাত্মিক শিক্ষার সময় আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?... | [
{
"answer": "বিবেকানন্দের ওপর ব্রাহ্মদের প্রভাব ছিল এই যে, তিনি ধর্ম, দর্শন ও আধ্যাত্মিকতা সম্পর্কে তাঁদের দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন এবং বেদের কর্তৃত্বকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমাজের ধারণাগুলি হিন্দুধর্মের সর্বজনীন ব্যাখ্যার উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছিল, যা বেদের কর্তৃ... | 203,616 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে তিনি নাসকারে ফিরে আসেন। তার প্রথম শুরু হয় গুডির ৩০০ দিয়ে, যেখানে তিনি ২৮তম স্থানে শুরু করেন কিন্তু ৪০তম স্থানে শেষ করেন। ৬৭ দৌড়ের প্রথম দিকে। তিনি অক্সফোর্ড প্লেইনস স্পিডওয়েতে অক্সফোর্ড ২৫০-এ তার বছরের একমাত্র শুরু করেন, যেখানে তিনি ১৩তম স্থান অর্জন করেন এবং তার প্রথম ক্যারিয়ার বুশ রেস জেতেন। পরের মৌসুমে তিনি ৩ টি প্রতিযোগিতায় অংশ নেন। ৭/৫৬ পন্তীয়, কিন্তু দৌড় শেষ করেননি। ১৯৮৯ সালে, বুন্দেসলিগার প্রথম পূর্ণ মৌসুমে বুন্দেসলিগার হয়ে খেলেন। ৬৩ ল্যানিয়ার স্পিডওয়ে এবং সাউথ বোস্টন স্পিডওয়েতে পন্টিয়াক। তিনি ৫ টি শীর্ষ-৫ এবং ১২ টি শীর্ষ-১০ এর সাথে মৌসুম শেষ করেন এবং চ্যাম্পিয়নশিপ স্ট্যান্ডিং এ নবম হন। পরের বছর তিনি ছয়টি রেস এবং চারটি পোল জেতেন। তিনি সর্বমোট ১৩ জন শীর্ষসারির খেলোয়াড় ছিলেন এবং ২০০ পয়েন্টের ব্যবধানে জিমি হেনসলির বিপক্ষে বাশ সিরিজ চ্যাম্পিয়নশীপ জয় করেন। ঐ মৌসুমেই তিনি কাপ সিরিজে ফিরে আসেন। টেক্স পাওয়েলের জন্য ৯৭ পন্টিয়াক, আটলান্টা জার্নাল ৫০০ এ ২৩তম। ১৯৯১ সালে, বুন তিনবার জয়ী হন এবং চারটি পোল অর্জন করেন, কিন্তু বুশ সিরিজ পয়েন্ট তালিকায় চতুর্থ স্থানে নেমে যান। তিনি একটি উইনস্টন কাপ শুরু করেন ক্যালে ইয়ারবোরোর না দিয়ে। উত্তর উইলকেসবোরো স্পিডওয়েতে ৬৬ পন্টিয়াক, যেখানে তিনি ২৬তম স্থান অধিকার করেন। পরের মৌসুমে কোন রেসে অংশ নিতে ব্যর্থ হন ও শীর্ষ পাঁচে অবস্থান করেন। ১৯৯৩ সালে তিনি রিচমন্ড ইন্টারন্যাশনাল রেসওয়ে এবং মার্টিনসভিল স্পিডওয়েতে তার চূড়ান্ত রেস জয় করেন। চতুর্থ স্থান নির্ধারণী খেলায় তিনি ৫ টি শীর্ষ-৫ এবং ১৩ টি শীর্ষ-১০ স্কোর করেন। তিনি একটি উইনস্টন কাপ তৈরি করেন যা রুলো ব্রাদার্স না চালানোর সূচনা করে। ৩৯ চেভ্রলেট, ফিনিক্সে, ২৪তম। | [
{
"question": "১৯৮৬ সালে চাকের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি গুডির ৩০০ তে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো রেস শুরু করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৮৯ সালের দিকে তার কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরের ব... | [
{
"answer": "১৯৮৬ সালে তিনি নাসকারে ফিরে আসেন এবং বুশ সিরিজে অংশ নেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৯ সালে বুশ সিরিজে প্রথম পূর্ণ মৌসুম খেলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "পরের বছর, ... | 203,620 |
wikipedia_quac | ইংল্যান্ডের বিপক্ষে হেডিংলিতে অনুষ্ঠিত প্রথম টেস্টে সেঞ্চুরি করার মধ্য দিয়ে ছয় টেস্টে ৮৩.৯০ গড়ে ৮৩৯ রান তুলেন। ১৯৩০ সালে ডন ব্র্যাডম্যানের ৯৭৪ রানের পর ইংল্যান্ডের অ্যাশেজ সিরিজে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ সংগ্রহ ছিল। সর্বমোট ৩৮ ঘন্টা ক্রিজে অবস্থান করেন যা ছয় দিনেরও অধিক সময় ছিল। ট্রেন্ট ব্রিজে সিরিজের পঞ্চম টেস্টে জিওফ মার্শের সাথে জুটি গড়ে ইংল্যান্ডের পক্ষে একদিনের আন্তর্জাতিকে প্রথম জুটি গড়ে ৩০১ রান তুলেন। ৩২৯ রানের জুটি গড়ে ২১৯ রান তুলেন। ষষ্ঠ টেস্টে ৭১ ও ৪৮ রান তুলে নীল হার্ভেকে পরাভূত করেন যা টেস্ট ইতিহাসের তৃতীয় সর্বোচ্চ সিরিজ ছিল। এ সফরে তিনি ১,৬৬৯ প্রথম-শ্রেণীর রান তুলেন। অস্ট্রেলিয়া ৪-০ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে অ্যাশেজ পুণরুদ্ধার করে। তবে, ওডিআইয়ে তাঁকে বাদ দেয়া হয়। অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে এসে ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে ৭০.১৫ গড়ে ১,৪০৩ প্রথম-শ্রেণীর রান তুলেন ও ১,২১৯ টেস্ট রান তুলেন। এরফলে প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে অভিষেক মৌসুমে সহস্রাধিক রান তুলেন। টেলরের প্রথম নয় টেস্টে অস্ট্রেলিয়া প্রথম ইনিংসে ৪০০ রান তুলে। শ্রীলঙ্কা ও পাকিস্তানের বিপক্ষে যথাক্রমে এমসিজিতে ৫২ ও ১০১, অ্যাডিলেড ওভালে ৭৭ ও ৫৯ এবং সিডনিতে অপরাজিত ১০১ রান তুলেন। অস্ট্রেলিয়া ২-০ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। মাত্র বারো মাসের মধ্যে ৭০.৩৫ গড়ে ১,৬১৮ রান তুলেন। ১৯৯০ সালে উইজডেন কর্তৃক অন্যতম বর্ষসেরা ক্রিকেটারের সম্মাননায় ভূষিত হন। মৌসুম শেষে প্রথমবারের মতো নেতৃত্বের দক্ষতা প্রদর্শন করেন। ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে সিডনিতে অনুষ্ঠিত শেফিল্ড শিল্ডের চূড়ান্ত খেলায় আহত জিওফ লসনের পরিবর্তে এনএসডব্লিউ দলের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করেন। এনএসডব্লিউ ৩৪৫ রানে জয়ী হয়ে ৪০তম শিরোপা লাভ করে। টেস্ট অভিষেকের এক বছর পর ১৯৮৯ সালের বক্সিং ডেতে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ওডিআই অভিষেক ঘটে তাঁর। অস্ট্রেলিয়া ৩০ রানে জয় পায়। ঐ মৌসুমে ত্রি-দেশীয় প্রতিযোগিতায় অস্ট্রেলিয়ার দশটি ওডিআইয়ের মধ্যে নয়টি খেলার জন্য মনোনীত হন। ৩২.৬৬ গড়ে ২৯৪ রান তুলেন। সিডনিতে অনুষ্ঠিত চূড়ান্ত সিরিজে অস্ট্রেলিয়া ৬৯ রানে পাকিস্তানকে পরাজিত করে তাঁর সর্বোচ্চ ৭৬ রান তুলেন। নিউজিল্যান্ড ও শারজায় অনুষ্ঠিত ওডিআই প্রতিযোগিতার মাধ্যমে মৌসুম শেষ হয়। আট খেলার মধ্যে ছয় খেলায় অংশ নিয়ে ৩৭.০০ গড়ে ২২২ রান তুলেন। তন্মধ্যে, দুইটি অর্ধ-শতকের ইনিংস ছিল তাঁর। | [
{
"question": "তার রেকর্ড ভাঙ্গার শুরু কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আর কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি মোট কত রান পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ... | [
{
"answer": "হেডিংলিতে অনুষ্ঠিত প্রথম টেস্টে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে তাঁর রেকর্ড ভঙ্গকারী অভিষেক ঘটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ও জিওফ মার্শ ইংল্যান্ডের প্রথম জুটি হিসেবে একদিনের আন্তর্জাতিকে ৩০১ রান সংগ্রহ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সর্বমোট ১,৬৬৯ রান তুলেন তিনি।",
"t... | 203,622 |
wikipedia_quac | স্প্যানিশ সংবাদ মাধ্যম এই ঘোষণাকে ব্যাপকভাবে ইতিবাচকভাবে গ্রহণ করে, কিন্তু এই মুহূর্তটিকে "সাংবিধানিক সংকট" এবং "গণতান্ত্রিক স্পেনের ইতিহাসে একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত" হিসেবে বর্ণনা করে। স্পেন এবং প্রধান শহরগুলোতে (লন্ডনসহ) রিপাবলিকানরা এই সংবাদ উদযাপন এবং বিক্ষোভে পরিণত হয়। তারা রাজতন্ত্রের অবসানের আহ্বান জানায়। কাতালান নেতা আর্তুর মাস বলেছেন যে রাজার পদত্যাগের খবর কাতালোনিয়ার স্বাধীনতার প্রক্রিয়াকে ধীর করবে না। বাস্ক সরকারের রাষ্ট্রপতি ইনিগো উরকুলু এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, বাদশাহর শাসনকাল ছিল "আলোকিত কিন্তু অন্ধকারময়" এবং তিনি বলেন যে, তার উত্তরাধিকারী ফেলিপের মনে রাখা উচিত যে "বাস্ক প্রশ্নের সমাধান হয়নি"। জুয়ান কার্লোসের পদত্যাগ করার সিদ্ধান্তের পর অন্যান্য আঞ্চলিক নেতারা তার সম্পর্কে আরও ইতিবাচক মূল্যায়ন করেছেন: গালিসিয়ার আলবার্তো নুনেজ ফিজো তাকে "গণতন্ত্রের রাজা" বলে অভিহিত করেছেন যিনি "সাংবিধানিক রাজতন্ত্রের ধারাবাহিকতা নিশ্চিত করেছেন" এবং ভ্যালেন্সীয় সম্প্রদায়ের আলবার্তো ফাব্রা বলেছেন যে স্প্যানিশরা তাদের রাজার জন্য গর্বিত যিনি "আমাদের অভ্যন্তরীণ এবং বাইরের স্বার্থ রক্ষার অগ্রদূত" ছিলেন। ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী ডেভিড ক্যামেরন বলেছিলেন: "আমি এই সুযোগকে রাজা জুয়ান কার্লোসের প্রতি সম্মান দেখানোর জন্য ব্যবহার করতে চাই, যিনি তার রাজত্বকালে স্পেনের সফল গণতন্ত্রের রূপান্তরে সাহায্য করার জন্য অনেক কিছু করেছেন এবং যুক্তরাজ্যের একজন মহান বন্ধু ছিলেন।" ইউরোপীয় কমিশনের সভাপতি হোসে ম্যানুয়েল বাররোসো বলেন, হুয়ান কার্লোস "ইউরোপীয়বাদ এবং আধুনিকতায় বিশ্বাসী ছিলেন... যাকে ছাড়া কেউ আধুনিক স্পেন বুঝতে পারত না"। স্পেনের জনগণও তার পদত্যাগের ব্যাপারে ইতিবাচক মতামত দেয়। এল মুন্ডো কর্তৃক পরিচালিত এক জরিপ অনুসারে, ৬৫ শতাংশ নাগরিক রাজার শাসনামলকে ভালো বা খুব ভালো হিসেবে দেখেছে, যা ৪১.৩ শতাংশ থেকে বেশি। সিগমা ডসের ৩-৫ জুন করা জরিপে ৫৫.৭ শতাংশ মানুষ স্পেনের রাজতন্ত্রকে সমর্থন করেছে, যা ছয় মাস আগে একই প্রশ্ন করা ৪৯.৯ শতাংশ থেকে বেশী। ৫৭.৫ শতাংশ বিশ্বাস করে যে যুবরাজ রাজপরিবারের হারানো মর্যাদা পুনরুদ্ধার করতে পারবেন। স্পেনের বেশিরভাগ মানুষ বিশ্বাস করত, নতুন রাজা ষষ্ঠ ফিলিপ একজন ভালো রাজা হবেন এবং তিন-চতুর্থাংশেরও বেশি লোক বিশ্বাস করত, রাজা জুয়ান কার্লোস তার ছেলের কাছে সিংহাসন হস্তান্তর করার অধিকার রাখেন। | [
{
"question": "তার প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন ভূমিকা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রতিক্রিয়ার পর হুয়ান কার্লোসের কি হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতদিন রাজা ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার প্রতিক্রিয়া ছিল ব্যাপক ইতিবাচক, কিন্তু তিনি প্রাতিষ্ঠানিক সংকট এবং গণতান্ত্রিক স্পেনের জন্য এই মুহূর্তের গুরুত্ব সম্পর্কেও সচেতন ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডেভিড ক্যামেরন বলেছিলেন যে, তিনি রাজা জুয়ান কার্লোসকে শ্রদ্ধা জা... | 203,623 |
wikipedia_quac | লুপার নিউ ইয়র্ক সিটির কুইন্সের অ্যাস্টোরিয়ার বুলেভার্ড হাসপাতালে এক ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ফ্রেড ছিলেন জার্মান ও সুইস বংশোদ্ভূত। তার মা, ক্যাটরিনা (জন্মনাম: গ্যালো), একজন ইতালীয়-মার্কিন (সিসিলি থেকে)। লুপারের ছোট ভাই ফ্রেড (ডাকনাম বাচ) এবং বড় বোন এলেন। লপারের যখন পাঁচ বছর বয়স তখন তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। তার মা পুনরায় বিয়ে করেন এবং পুনরায় বিবাহবিচ্ছেদ করেন। লুপার কুইন্সের ওজোন পার্কে বেড়ে ওঠেন এবং শিশু অবস্থায় তিনি দ্য বিটলস, এলা ফিটজেরাল্ড, জুডি গারল্যান্ড এবং বিলি হলিডের মত শিল্পীদের গান শুনতেন। ১২ বছর বয়সে, তিনি গান লিখতে শুরু করেন এবং তার বোনের দেওয়া একটি অ্যাকুইস্টিক গিটার বাজাতে শুরু করেন। লুপার নিজেকে বিভিন্ন ধরনের চুলের রঙ, খামখেয়ালী পোশাক এবং এমনকি তার নাম "সিন্ডি" এর পরিবর্তে "সিন্ডি" বানান করার জন্য এক বন্ধুর পরামর্শ গ্রহণ করেছিলেন। লুপার রিচমন্ড হিল হাই স্কুলে ভর্তি হন, কিন্তু তাকে বহিষ্কার করা হয়, যদিও পরে তিনি তার জিইডি অর্জন করেন। তিনি ১৭ বছর বয়সে তার অত্যাচারী সৎ বাবার হাত থেকে বাঁচার জন্য বাড়ি ছেড়ে চলে যান। তার এই যাত্রা তাকে কানাডা নিয়ে যায়, যেখানে সে তার কুকুর স্পার্কলের সাথে দুই সপ্তাহ জঙ্গলে কাটায়, নিজেকে খুঁজে পাওয়ার চেষ্টা করে। অবশেষে তিনি ভার্মন্টে চলে যান, যেখানে তিনি জনসন স্টেট কলেজে আর্ট ক্লাস নেন এবং নিজের ভরণপোষণের জন্য বিভিন্ন কাজ করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, লুপার বিভিন্ন কভার ব্যান্ডে গায়ক হিসেবে কাজ করেন। একজন, যাকে ডক ওয়েস্ট বলা হয়, তিনি ডিস্কো গানের পাশাপাশি জ্যানিস জোপলিনও কভার করেছিলেন। পরবর্তী একটি ব্যান্ড, ফ্লায়ার, নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন এলাকায় সক্রিয় ছিল, ব্যাড কোম্পানি, জেফারসন এয়ারপ্লেন এবং রেড জেপেলিন সহ ব্যান্ডগুলির দ্বারা হিট গান গেয়েছিল। যদিও লুপার মঞ্চে অভিনয় করছিলেন, তিনি গানের কভারে খুশি ছিলেন না। ১৯৭৭ সালে, লুপার তার কণ্ঠনালীর ক্ষতি করে এবং গান গাওয়া থেকে এক বছর বিরত থাকে। ডাক্তার তাকে বলেছিলেন যে তিনি আর কখনো গান গাইতে পারবেন না, কিন্তু কণ্ঠ প্রশিক্ষক কেটি অ্যাগ্রিস্তার সাহায্যে তিনি আবার গান গাওয়া শুরু করেন। | [
{
"question": "সিন্ডি কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন শহর ও রাজ্যে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার মা কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "একজন প্র... | [
{
"answer": "লুপার নিউ ইয়র্ক সিটির কুইন্সের অ্যাস্টোরিয়ার বুলেভার্ড হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির কুইন্সের অ্যাস্টোরিয়ায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 203,625 |
wikipedia_quac | হলিউড তখন ডেভিড ও. সেলৎসনিকের "গন উইথ দ্য উইন্ড" (১৯৩৯) চলচ্চিত্রে স্কারলেট ওহারা চরিত্রে অভিনয় করার জন্য একজন অভিনেত্রী খুঁজতে থাকে। সেই সময়ে, মাইরন সেলৎসনিক - ডেভিডের ভাই এবং লেই এর আমেরিকান থিয়েটার এজেন্ট - ছিলেন মাইরন সেলৎসনিক এজেন্সির লন্ডন প্রতিনিধি। ১৯৩৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে লেই মাইরন সেলৎসনিককে স্কারলেট ওহারা চরিত্রে অভিনয়ের জন্য অনুরোধ করেন। ডেভিড ও. সেলৎসনিক সেই মাসে ফায়ার ওভার ইংল্যান্ড এবং অক্সফোর্ডে এ ইয়াংকে তার অভিনয় দেখেন এবং মনে করেন যে তিনি চমৎকার কিন্তু কোনভাবেই স্কারলেট হতে পারেন না কারণ তিনি "খুব ব্রিটিশ" ছিলেন। কিন্তু, লেই অলিভিয়ার সঙ্গে থাকার এবং ডেভিড সেলৎসনিককে এই বিষয়ে দৃঢ়প্রত্যয়ী করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে গিয়েছিলেন। মাইরন সেলৎসনিকও অলিভিয়ের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং যখন তার সঙ্গে লেইর দেখা হয়েছিল, তখন তিনি মনে করেছিলেন যে, তার ভাই যে-গুণাবলির অন্বেষণ করছিলেন, সেই গুণাবলি তার রয়েছে। কিংবদন্তি অনুসারে, মাইরন সেলৎসনিক লেই ও অলিভিয়েকে আটলান্টা ডিপোর অগ্নিকান্ডের দৃশ্য ধারণের স্থানে নিয়ে যান এবং মঞ্চ-পরিচালনা করেন, যেখানে তিনি লেইকে পরিচয় করিয়ে দেন, তার ছোট ভাইকে বিদ্রূপ করে বলেন, "হে জিনিয়াস, তোমার স্কারলেট ও'হারার সাথে পরিচিত হও।" পরের দিন, লেই সেলৎসনিকের জন্য একটি দৃশ্য পড়েন, যিনি পরিচালক জর্জ কিউকারের সাথে স্ক্রিন পরীক্ষার আয়োজন করেন এবং তার স্ত্রীকে লিখেন, "সে স্কারলেটের কালো ঘোড়া এবং তাকে খুব ভাল দেখাচ্ছে। কারো কানের জন্য নয়, আপনার নিজের কানের জন্য। পলেট গডার্ড, জাঁ আর্থার, জোয়ান বেনেট এবং ভিভিয়েন লেই এর মধ্যে সীমাবদ্ধ।" পরিচালক জর্জ কিউকার এর সাথে একমত হন এবং লেই এর "অসাধারণ বন্যতা"র প্রশংসা করেন। এরপর তিনি স্কারলেট চরিত্রে অভিনয় করেন। চিত্রগ্রহণ লেইয়ের জন্য কঠিন প্রমাণিত হয়। কুকারকে বাদ দেয়া হয় ও ভিক্টর ফ্লেমিং তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। তিনি এবং অলিভিয়া ডি হেভিল্যান্ড গোপনভাবে রাতের বেলা এবং সাপ্তাহিক ছুটির দিনগুলোতে কুকোরের সাথে দেখা করতেন। লেই ক্লার্ক গেবল, তার স্ত্রী ক্যারল লমবার্ড এবং অলিভিয়া ডি হ্যাভিলল্যান্ডের সাথে বন্ধুত্ব করেন, কিন্তু তিনি লেসলি হাওয়ার্ডের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন, যার সাথে তাকে বেশ কয়েকটি আবেগপূর্ণ দৃশ্যে অভিনয় করতে হয়েছিল। লেইকে কখনও কখনও সপ্তাহে সাত দিন কাজ করতে হতো, প্রায়ই রাত হয়ে যেত, যা তার দুর্দশাকে আরও বাড়িয়ে দিত; এবং তিনি অলিভিয়ার অভাব বোধ করতেন, যিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে কাজ করতেন। দূর থেকে ফোন করে অলিভিয়েকে তিনি বলেছিলেন: "পুস, পুস, আমি চলচ্চিত্রের অভিনয়কে কত ঘৃণা করি! ঘৃণা, ঘৃণা এবং আর কোন চলচ্চিত্র করতে চাই না!" ২০০৬ সালে অলিভিয়ারের জীবনীতে উদ্ধৃত, অলিভিয়া ডি হেভিল্যান্ড "গন উইথ দ্য উইন্ড" চলচ্চিত্রের চিত্রায়নের সময় তার উন্মাদনাপূর্ণ আচরণের দাবীর বিরুদ্ধে লেইকে রক্ষা করেন: "ভিভিয়েন ছিলেন নিখুঁতভাবে পেশাদারী, গন উইথ দ্য উইন্ডের উপর নিখুঁতভাবে শৃঙ্খলাবদ্ধ। তার দুটো বড় চিন্তা ছিল: অত্যন্ত কঠিন এক চরিত্রে তার সর্বোত্তম কাজ করা এবং নিউ ইয়র্কে বসবাসরত ল্যারি [অলিভিয়ার] থেকে পৃথক থাকা।" "গোন উইথ দ্য উইন্ড" লেইকে তাৎক্ষণিকভাবে মনোযোগ ও খ্যাতি এনে দেয়; কিন্তু তাকে উদ্ধৃত করে বলা হয়, "আমি কোন চলচ্চিত্র তারকা নই - আমি একজন অভিনেত্রী। একজন চলচ্চিত্র তারকা হওয়া - শুধুমাত্র একজন চলচ্চিত্র তারকা হওয়া - এই ধরনের এক মিথ্যা জীবন, মিথ্যা মূল্যবোধ এবং প্রচারের জন্য জীবনযাপন করা। অভিনেত্রীরা দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করে এবং সবসময় চমৎকার অংশগুলো থাকে।" ছবিটি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারসহ ১০টি বিভাগে পুরস্কার লাভ করে এবং লেই শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ক্রিটিকস সার্কেল পুরস্কার অর্জন করেন। | [
{
"question": "কখন ভিভিয়ান নক্ষত্রটি বাতাসের সাথে চলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"গোন উইথ দ্য উইন্ড\" ছবিতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কাজের জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ভূমিকা সম্বন্ধে ত... | [
{
"answer": "ভিভিয়েন ১৯৩৯ সালে \"গন উইথ দ্য উইন্ড\" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"গন উইথ দ্য উইন্ড\" চলচ্চিত্রে তার ভূমিকা ছিল স্কারলেট ও'হারা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মতে তিনি কোন চলচ্চিত্র তারকা নন... | 203,627 |
wikipedia_quac | লেই এরপর টেনেসি উইলিয়ামসের এ স্ট্রিটকার নেমড ডিজায়ার নাটকে ব্লাঞ্চ ডুবাইস চরিত্রে অভিনয় করেন এবং উইলিয়ামস ও নাটকটির প্রযোজক আইরিন মেয়ার সেলৎসনিক তাকে দ্য স্কুল ফর স্ক্যান্ডাল অ্যান্ড অ্যান্টিগন নাটকে দেখার পর তাকে নির্বাচন করেন। নাটকটিতে একটি ধর্ষণের দৃশ্য এবং উভকামিতা ও সমকামিতার উল্লেখ ছিল, এবং এটি বিতর্কিত হওয়ার কথা ছিল; এর উপযুক্ততা সম্পর্কে গণমাধ্যমের আলোচনা লেই এর উদ্বেগকে আরও বাড়িয়ে তোলে। তা সত্ত্বেও, তিনি এই কাজের গুরুত্বকে দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করতেন। ১৯৪৯ সালের অক্টোবরে যখন ওয়েস্ট এন্ডের স্ট্রিটকার উৎপাদন শুরু হয়, জে. বি. প্রিস্টলি নাটকটি ও লেইর অভিনয়ের নিন্দা করেন। সমালোচক কেনেথ টিনান, যিনি লেইকে মঞ্চ থেকে বাদ দেওয়ার অভ্যাস গড়ে তুলেছিলেন, তিনি মন্তব্য করেন যে, লেইকে খুব বাজেভাবে ভুলভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে কারণ ব্রিটিশ অভিনেতারা "মঞ্চ থেকে কার্যকরভাবে দূরে সরে যাওয়ার জন্য খুব সুশিক্ষিত"। অলিভার ও লেই এই নাটকের বাণিজ্যিক সাফল্যে হতাশ হয়েছিলেন যে, তারা যে-গ্রিক বিয়োগান্তক ঘটনা কল্পনা করেছিলেন, সেটার পরিবর্তে তারা যে-বিষয়টাকে এক জঘন্য গল্প বলে বিশ্বাস করতেন, সেটা দেখার জন্য দর্শকরা সেখানে উপস্থিত ছিলেন। নাটকটির শক্তিশালী সমর্থকও ছিল, যাদের মধ্যে নোয়েল কাওয়ার্ড ছিলেন, যিনি লেইকে "অসাধারণ" বলে বর্ণনা করেন। ৩২৬ বার অভিনয় করার পর লেই তার অভিনয় শেষ করেন এবং শীঘ্রই তাকে এই নাটকের চলচ্চিত্র সংস্করণে ব্লাঞ্চ ডুবাইস চরিত্রে অভিনয় করার জন্য নিযুক্ত করা হয়। কিন্তু পরিচালক এলিয়া কাজান তার সাথে কাজ করতে অসুবিধা বোধ করেন। কাজান জেসিকা ট্যান্ডিকে এবং পরে অলিভিয়া ডি হ্যাভিল্যান্ডকে লাইয়ের চেয়ে বেশি পছন্দ করেছিলেন, কিন্তু তিনি জানতেন যে তিনি লন্ডন মঞ্চে ব্লাঞ্চ হিসেবে সফল হয়েছেন। পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, তিনি তাকে অভিনেত্রী হিসেবে উচ্চমূল্য দেননি, এই বিশ্বাস করে যে, "তার সামান্য প্রতিভা ছিল।" কিন্তু, কাজ এগিয়ে যাওয়ার সঙ্গে সঙ্গে তিনি "আমার জানা যেকোনো অভিনেত্রীর চেয়ে শ্রেষ্ঠ হওয়ার সবচেয়ে দৃঢ়সংকল্পের" জন্য "প্রশংসাপূর্ণ" হয়ে উঠেছিলেন। সে ভাঙা কাঁচের উপর দিয়ে হামাগুড়ি দিয়ে যেত যদি সে মনে করত এটা তার কাজে সাহায্য করবে। লেই চরিত্রটিকে বিরক্তিকর মনে করেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে বলেন, "ব্লাঞ্চ দুবোইসে নয় মাস ছিলাম। এখন সে আমার অধীনে। অলিভিয়ার তার সাথে হলিউডে যান এবং উইলিয়াম ওয়াইলারের ক্যারি (১৯৫২) চলচ্চিত্রে জেনিফার জোন্সের সাথে অভিনয় করেন। এ স্ট্রিটকার নেমড ডিজায়ার চলচ্চিত্রে লেইর অভিনয় সমাদৃত হয় এবং তিনি দ্বিতীয় একাডেমি পুরস্কার, শ্রেষ্ঠ ব্রিটিশ অভিনেত্রী বিভাগে বাফটা পুরস্কার ও নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ক্রিটিকস সার্কেল পুরস্কার অর্জন করেন। টেনিসি উইলিয়ামস মন্তব্য করেন যে, লেই চরিত্রটিকে "আমি যা চেয়েছিলাম, এবং যা আমি কখনো স্বপ্নেও ভাবিনি" এনে দিয়েছেন। লেই নিজেও এই চরিত্রের সাথে তার সম্পর্ক নিয়ে মিশ্র প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেন; পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি বলেন যে ব্লাঞ্চ ডুবাইস চরিত্রে অভিনয় করা "আমাকে পাগল করে দিয়েছিল"। | [
{
"question": "ভিভিয়েন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ভূমিকা পালন করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্র করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অভিনেত্রী.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্লাঞ্চ ডুবাইস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 203,628 |
wikipedia_quac | যদিও কেলগ যে-সময়ে তার চিকিৎসা শুরু করেছিলেন, সেই সময়ে চিকিৎসকরা সাধারণত মদ্যজাতীয় পানীয়কে উদ্দীপক হিসেবে ব্যবহার করত কিন্তু তিনি এই অভ্যাসের বিরুদ্ধে দৃঢ় ছিলেন। যেকোনো কিছুর প্রতিকার হিসেবে মদের ব্যবহার ছিল "অতিপ্রাকৃত মন্দ।" কেলগ সেই সময়ে প্রচলিত এই ধারণার বিরুদ্ধে গিয়েছিলেন যে, মদ হল উদ্দীপক। সমসাময়িক গবেষণার কথা উল্লেখ করে কেলগ বিশ্বাস করতেন যে, মদ উদ্দীপক হতে পারে না কারণ এটা অতীব গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলোকে কমিয়ে দিয়েছিল এবং অতীব গুরুত্বপূর্ণ শক্তিকে হ্রাস করেছিল। গাছপালা, পশুপাখি ও মানুষের ওপর এর প্রভাব দেখে তিনি মনে করেছিলেন যে, মদ হল এক বিষ। কেলগ লক্ষ করেছিলেন যে, মদ অন্যান্য অঙ্গপ্রত্যঙ্গের মধ্যে মস্তিষ্ক, পরিপাকতন্ত্র এবং লিভারের ওপর ক্ষতিকর প্রভাব ফেলেছিল। মদ এক অনুপযুক্ত চিকিৎসাপদ্ধতি ছিল, এই ধারণা ছাড়াও কেলগ এটাকে মানসিক ও নৈতিক দিক দিয়ে দেউলিয়া করে দেওয়ার এক উপায় হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন। মদ ছিল "বর্তমান ও ভবিষ্যৎ, উভয়ের জন্য মানুষের সুখকে নষ্ট করে দেওয়ার ক্ষেত্রে শয়তানের সবচেয়ে দক্ষ প্রতিনিধিদের মধ্যে একটা।" এমনকি পরিমিত মদ্যপায়ী ব্যক্তিরাও এই প্রভাবগুলির সম্মুখীন হত, যেমন কেলগ মনে করতেন যে একটি বিষ সকল মাত্রায় একটি বিষ ছিল। কেলগ এই পানীয়ের ক্যাফেইন উপাদানের কারণে চা এবং কফির বিরোধিতা করেন। তার মতে, ক্যাফেইন একটা বিষ। তিনি শুধু ক্যাফেইন দ্বারা সৃষ্ট অসংখ্য শারীরবৃত্তীয় এবং উন্নয়নমূলক সমস্যাগুলিই বর্ণনা করেননি, বরং তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ক্যাফেইন ব্যবহার নৈতিক ঘাটতির দিকে পরিচালিত করতে পারে। তিনি শুধু মদ্যজাতীয় পানীয় নিষিদ্ধ করার জন্যই নয়, বরং এই পণ্য উৎপাদনকারীদের ব্যাপক বিপণন প্রচেষ্টার জন্যও এই পানীয়ের প্রচলনের জন্য দায়ী করেন। কেলগের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে, "প্রকৃতি আমাদের জন্য বিশুদ্ধ জল, বিভিন্ন ধরনের ফলের রস এবং আমাদের সমস্ত চাহিদা পূরণ করার জন্য যথেষ্ট পরিমাণে গঠনমূলক ও অক্ষতিকর স্বাদ সরবরাহ করেছে।" ১৮৮০-এর দশকের প্রথম দিকে, কেলগ তামাক ও মদের বিপদ সম্বন্ধে বিভিন্ন তালিকা ও বক্তৃতা প্রস্তুত করেছিলেন, যেগুলো সেই লেকচারাররা ব্যাপকভাবে ব্যবহার করত, যারা তাদের ছাত্রদের মধ্যে সহনশীলতাকে উৎসাহিত করত। ১৮৭৮ সালে জন হার্ভি কেলগ, সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেনটিস্ট এর প্রতিষ্ঠাতা এলেন হোয়াইট এবং আরও কয়েকজন মিলে আমেরিকান হেলথ অ্যান্ড টেম্পারেন্স অ্যাসোসিয়েশন গঠন করেন। এই সংগঠনের লক্ষ্য ছিল তামাক, মদ, চা ও কফির সুদূরপ্রসারী বিপদগুলো প্রকাশ করা। ১৫ বছর ধরে এই সংগঠন টিকে ছিল আর কেলগ এর সভাপতি ছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কি মদ খাওয়াকে সমর্থন করতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি মদের বিরুদ্ধে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন পানীয়ের বিরুদ্ধে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কফি আর হট চকলেটের ব্যাপারে তার কেমন লেগেছিল?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মদের বিরুদ্ধে ছিলেন কারণ এটা অন্যান্য অঙ্গপ্রত্যঙ্গের মধ্যে মস্তিষ্ক, পরিপাকতন্ত্র এবং যকৃতের ওপর ক্ষতিকর প্রভাব ফেলেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ক্যাফেইন উপাদানের কারণে তিনি চা ... | 203,629 |
wikipedia_quac | যদিও সেগুলো তার খাদ্য সৃষ্টির তুলনায় কম আলোচিত হয়, কেলগ বেশ কয়েকটি চিকিৎসা ডিভাইস ডিজাইন এবং উন্নত করেন যা নিয়মিত অস্ত্রোপচার অপারেশন এবং চিকিৎসা পদ্ধতিগুলিতে ব্যবহৃত হত যা " ফিজিওথেরাপি" নামে পরিচিত। কেলগ কর্তৃক উদ্ভাবিত অনেক যন্ত্রই ১৮৯০ সালে প্রতিষ্ঠিত ব্যাটল ক্রিক স্যানিটারিয়াম ইকুইপমেন্ট কোম্পানি দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। ড. কেলগ এই চিকিৎসা পদ্ধতিগুলোকে জনপ্রিয় করার চেষ্টা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ইলেকট্রোথেরাপি, হাইড্রোথেরাপি এবং মোটর থেরাপি, যা ১৮৮১ সালে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি কিছু স্ত্রীরোগবিদ্যাগত শল্যচিকিৎসা (বিশেষ করে হেমোরয়েডেক্টমি এবং ওভারিওটোমি) এবং গ্যাস্ট্রোইনটেস্টাইনাল শল্যচিকিৎসায় বিশেষজ্ঞ ছিলেন। এগুলোর মধ্যে ছিল বিশেষ ধরনের হুক ও রিট্রাক্টর, একটা গরম অপারেশন টেবিল এবং পেটের অস্ত্রোপচারের জন্য ব্যবহৃত আ্যসপিটিক ড্রেনেজ টিউব। অধিকন্তু, কেলগ হালকা চিকিৎসা, যান্ত্রিক ব্যায়াম, সঠিক শ্বাসপ্রশ্বাস এবং জলচিকিৎসার জন্য যন্ত্র উদ্ভাবনের প্রতি গভীর আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। তাঁর চিকিৎসা উদ্ভাবনের পরিধি বিস্তৃত ছিল এবং এর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল গরম বায়ু স্নান, কম্পনশীল চেয়ার, ওসিলোম্যানিপুলেটর, তাজা বাতাসের জন্য উইন্ডো তাঁবু, শ্বাসপ্রশ্বাসের অভ্যাস চিত্রিত করার জন্য নিউমোগ্রাফ, লুফাহ মিট এবং দুধ নির্বীজকরণের জন্য একটি যন্ত্র। তাঁর কিছু উদ্ভাবন আরএমএস টাইটানিকের প্রথম শ্রেণীর জিমন্যাসিয়ামে অন্তর্ভুক্ত করার মতো ফ্যাশনেবল ছিল। অন্যান্য ক্ষেত্রের মতো, ড. কেলগ তার চিকিৎসা সংক্রান্ত আবিষ্কারগুলো থেকে মুনাফা লাভ করার জন্য সমন্বিত প্রচেষ্টা করেননি। ১৯১৬ সালে তার খাদ্য কোম্পানি সম্পর্কে কেলগের বিবৃতি তার সাধারণ প্রেরণার উপর আলোকপাত করে: "আমি পরিষ্কার করতে চাই... যে খাদ্য ব্যবসা আমি চালিয়ে যাচ্ছি স্বাস্থ্য এবং জৈবিক জীবনের ধারণা প্রচারের জন্য আমার সাধারণ পরিকল্পনার একটি অংশ। তা না হলে, আমি এটা কোনো বাণিজ্যিক প্রতিষ্ঠান হিসেবে করতাম না কিন্তু আমি এটা সাধারণ জনহিতকর কাজের অংশ হিসেবে চালিয়ে যেতাম, যেটাতে আমি জড়িত ছিলাম।" | [
{
"question": "চিকিৎসা ক্ষেত্রে তিনি যে-চমৎকার উন্নতিগুলো করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন নতুন সমীকরণ আবিষ্কার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যখন তিনি চিকিৎসাবিদ্যা অধ্যয়ন শুরু করেন তখন তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আ... | [
{
"answer": "তিনি লাইট থেরাপি, যান্ত্রিক ব্যায়াম, সঠিক শ্বাসপ্রশ্বাস এবং হাইড্রোথেরাপিতে চিকিৎসা ক্ষেত্রে সাফল্য অর্জন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বিশেষ ধরনের হুক ও রিট্রাক্টর, একটা গরম... | 203,630 |
wikipedia_quac | ম্যাককেইন তার প্রাথমিক সামরিক কর্মজীবন শুরু করেন যখন তিনি একজন প্রতীক হিসেবে কমিশন লাভ করেন এবং একজন নৌ বৈমানিক হওয়ার জন্য পেনসাকোলায় আড়াই বছরের প্রশিক্ষণ শুরু করেন। সেখানে থাকাকালীন তিনি বিভক্ত ব্যক্তি হিসেবে সুনাম অর্জন করেছিলেন। তিনি ১৯৬০ সালে ফ্লাইট স্কুল সম্পন্ন করেন এবং গ্রাউন্ড-অ্যাটাক বিমানের নৌ-পাইলট হন; তিনি ক্যারিবীয় ও ভূমধ্যসাগরীয় অঞ্চলের বিমান বাহক ইউএসএস ইনট্রেপিড এবং ইউএসএস এন্টারপ্রাইজের এ-১ স্কাইরাইডার স্কোয়াড্রনে নিযুক্ত হন। ম্যাককেইন একজন সাব-পার ফ্লায়ার হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে তার দুইটি ফ্লাইট ক্র্যাশ করে এবং তৃতীয় মিশনটি বিদ্যুৎ লাইনের সাথে সংঘর্ষে জড়িয়ে পড়ে। তার বিমান চালনার দক্ষতা সময়ের সঙ্গে সঙ্গে উন্নত হয়েছিল এবং তাকে একজন উত্তম পাইলট হিসেবে দেখা হয়েছিল, যদিও তিনি তার উড্ডয়নের সময় " খামে চাপ" দেওয়ার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন। ১৯৬৫ সালের ৩ জুলাই ২৮ বছর বয়সে ম্যাককেইন ক্যারল শেপকে বিয়ে করেন। ক্যারল ছিলেন ফিলাডেলফিয়ার একজন মডেল। ম্যাকেইন তার ছোট দুই সন্তান ডগলাস ও অ্যান্ড্রুকে দত্তক নেন। এরপর তার ও ক্যারলের সিডনি নামে একটি মেয়ে হয়। ম্যাককেইন একটি যুদ্ধ কার্যভারের জন্য অনুরোধ করেন, এবং বিমান বাহক ইউএসএস ফরেস্টাল উড়ন্ত এ-৪ স্কাইহকস এ নিযুক্ত হন। ১৯৬৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে তার যুদ্ধকালীন দায়িত্ব শুরু হয়, যখন তাকে ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় অপারেশন রোলিং থান্ডার নামক একটি বোমাবর্ষণ অভিযানে নিযুক্ত করা হয়। টঙ্কন উপসাগরে অবস্থিত ম্যাককেইন এবং তার সহ-পাইলটরা ওয়াশিংটনের মাইক্রোম্যানেজমেন্ট দ্বারা হতাশ হয়ে পড়েন এবং তিনি পরে লিখেছিলেন যে "সমস্ত প্রার্থীতায়, আমরা মনে করেছিলাম যে আমাদের বেসামরিক কমান্ডাররা সম্পূর্ণ নির্বোধ ছিল, যাদের যুদ্ধ জয়ের জন্য কী প্রয়োজন তা সম্পর্কে সামান্যতম ধারণাও ছিল না।" ১৯৬৭ সালের ২৯ জুলাই ম্যাককেইন ইউএসএস ফরেস্টাল ফায়ারের উপকেন্দ্রের কাছাকাছি ছিলেন। তিনি তার জ্বলন্ত জেট বিমান থেকে পালিয়ে যান এবং আরেকজন পাইলটকে পালাতে সাহায্য করার চেষ্টা করছিলেন। আগুন লাগার ফলে ১৩৪ জন নাবিক মারা যায় এবং আগুন নিয়ন্ত্রণে আনতে ২৪ ঘন্টা সময় লাগে। ফরেস্টালের কমিশন শেষ হওয়ার পর, ম্যাককেইন ইউএসএস ওরিস্কানি, অপারেশন রোলিং থান্ডারে নিযুক্ত আরেকটি বিমান বাহকের সাথে কাজ করার জন্য স্বেচ্ছায় নিযুক্ত হন। সেখানে তিনি উত্তর ভিয়েতনামে পরিচালিত অভিযানের জন্য নৌবাহিনী প্রশংসা পদক এবং ব্রোঞ্জ স্টার পদক লাভ করেন। | [
{
"question": "মার্কিন সশস্ত্র বাহিনীর কোন শাখার অংশ ছিলেন জন ম্যাককেইন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নৌবাহিনীতে থাকা অবস্থায় জন ম্যাককেইন কি রাজনীতিতে আগ্রহী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জন ম্যাককেইনের প্রথম স্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জ... | [
{
"answer": "মার্কিন সশস্ত্র বাহিনীর যে শাখা জন ম্যাককেইনের অংশ ছিল তা ছিল নৌবাহিনী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জন ম্যাককেইনের প্রথম স্ত্রী ছিলেন ক্যারল শেপ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জন ম্যাককেইনকে ভূ-আক্রমণকারী বিমানের নৌবাহিনী... | 203,631 |
wikipedia_quac | হাফিজের প্রাথমিক চিন্তা ছিল পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ায় একটি চাকরি খোঁজা। যাইহোক, নতুন কলিউড প্রেসিডেন্ট জন হিকির সাথে একটি সুযোগের সাক্ষাৎ, হাফেজকে একটি ভিন্ন দিকে নিয়ে যায়। ম্যাগপিজরা তাদের সবচেয়ে খারাপ মৌসুমটা শেষ করেছে। হিকি একজন বহিরাগতকে কোচ হিসেবে নিয়োগ দেওয়ার ক্লাবের ঐতিহ্যকে অস্বীকার করেন, ১৯৭৭ মৌসুমে ক্লাবের কোচ হিসেবে হাফিজকে নিয়োগ দেন। তিনি এক বছরের মধ্যে ক্লাবটিকে শেষ থেকে প্রথম স্থানে নিয়ে আসেন - ভিএফএলে এই প্রথম এটি অর্জন করা হয়। কলিউড তাদের সর্বশেষ তেরোটি চূড়ান্ত খেলার ১১টিতেই হেরে যায়। তন্মধ্যে অনেকগুলোই ছিল স্বল্প ব্যবধানের। সেমি-ফাইনালে হাথর্নকে দুই পয়েন্টের ব্যবধানে পরাজিত করে দলটি পরাজিত হয়। চূড়ান্ত খেলায় নর্থ মেলবোর্নকে তিন কোয়ার্টারে ২৭ পয়েন্ট নিয়ে নেতৃত্ব দেন। প্রশিক্ষণার্থী ও কমিটির সদস্যরা শুরুর দিকে উদযাপন শুরু করে এবং উত্তর মেলবোর্ন একটি ড্রয়ে ফিরে আসে। পরের সপ্তাহে রিপ্লেতে কলিউড একটি উচ্চ স্কোরিং প্রতিযোগিতায় হেরে যান। ১৯৭৮ সালের প্রিলিমিনারি ফাইনালে নর্থ মেলবোর্নের কাছে পরাজিত হন। ফলশ্রুতিতে, মৌসুমের বাদ-বাকী সময়ে বেশ কয়েকজন খেলোয়াড়কে পরিবর্তন করতে হয়। ১৯৭৯ সালে, দলটি আবার গ্র্যান্ড ফাইনালে ফিরে আসে। দ্বিতীয় কোয়ার্টারে এগিয়ে যাওয়ার পর কলিংউড অর্ধেকে পড়ে যান। শেষ পর্যন্ত তারা পাঁচ পয়েন্টের ব্যবধানে হেরে যায়। ১৯৮০ সালের গ্র্যান্ড ফাইনালে তিনি তার পুরনো দল রিচমন্ডের হয়ে খেলেন। কেভিন বার্টলেট নর্ম স্মিথ পদক জয় করেন। ১৯৮১ সালে ম্যাগপিজ আবার গ্র্যান্ড ফাইনাল হয়। তৃতীয় ম্যাচে ২১ পয়েন্ট নিয়ে এগিয়ে থাকার পর, তিন কোয়ার্টার বিরতির আগে কলিউড দুটি শেষ গোল করেন। এর ফলে ম্যাগপাই হ্যাডলে বিশৃঙ্খলা দেখা দেয় এবং ব্লুজরা চতুর্থ কোয়ার্টারে আধিপত্য বিস্তার করে এবং খেলায় জয়লাভ করে। বছরের পর বছর ধরে হতাশার পর খেলোয়াড় ও ভক্তরা হাফেজের পদ্ধতির সমালোচনা করতে শুরু করে। বেশ কয়েকজন শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় বলেন যে, তিনি দলকে অতিরিক্ত প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, বিশেষ করে ফাইনাল ম্যাচগুলোতে। অন্যেরা বলছে যে দলটি যখন ডুবে যাচ্ছিল তখন হাফেজ খুব ধীরগতিতে সাড়া দিচ্ছিল। ১৯৮২ মৌসুমে নয় খেলায় পরাজয়ের রেকর্ড গড়েন। ফলশ্রুতিতে মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে তাঁকে দল থেকে বাদ দেয়া হয়। | [
{
"question": "১৯৬৮ সালে কেন এই মৌসুম ধীরে ধীরে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা প্রথম ২ বছরে মাত্র ৭ টি গেম হেরেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৬৮ সালে কতটি খেলা জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কলিংউড কি ধরনের ক্লাব?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এ ধরনের ক্লাব ফুটবল ক্লাব।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 203,632 |
wikipedia_quac | এরিক বারডন এবং ওয়ার ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেন। নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেসের একজন সমালোচক ওয়ারকে লন্ডনের হাইড পার্কে তাদের প্রথম ইউকে গিগের পর "আমার দেখা সেরা লাইভ ব্যান্ড" বলে অভিহিত করেছেন। ১৮ সেপ্টেম্বর, ১৯৭০ সালে লন্ডনের রনি স্কট ক্লাবে তাদের শোটি জিমি হেন্ড্রিক্সের সর্বশেষ জনসম্মুখে পরিবেশনার জন্য ঐতিহাসিকভাবে উল্লেখযোগ্য, যিনি তাদের সাথে মঞ্চে যোগ দেন গর্ডন ও ওয়ারের ২য় সেটের শেষ ৩৫ মিনিট; একদিন পরে তিনি মারা যান। এরিক বুরডন ও ওয়ার অ্যালবামের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য ব্ল্যাক-ম্যান'স বুরডন, ১৯৭০ সালে মুক্তি পায়। তারা তাকে ছাড়াই সফর শেষ করে এবং ওয়ার নামে তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করে। ওয়ার (১৯৭১) শুধুমাত্র সামান্য সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু পরের বছর ব্যান্ডটি অল ডে মিউজিক প্রকাশ করে যার মধ্যে "অল ডে মিউজিক" এবং "স্লিপিং ইন ডার্কনেস" একক দুটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। শেষ এককটি দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয় এবং আর.আই.এ.এ কর্তৃক একটি স্বর্ণ ডিস্ক পুরস্কার লাভ করে। ১৯৭২ সালের জুন মাসে। ১৯৭২ সালে তারা দ্য ওয়ার্ল্ড ইজ এ ঘেটো নামে একটি ছবি প্রকাশ করে যা আরও বেশি সফল হয়। এর দ্বিতীয় একক, "দ্য সিস্কো কিড" স্বর্ণ জয় করে এবং অ্যালবামটি বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে এবং ১৯৭৩ সালে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের বছরের সেরা বিক্রিত অ্যালবাম হিসেবে নির্বাচিত হয়। পরবর্তী অ্যালবাম, ডেলিভার দ্য ওয়ার্ড (১৯৭৩) হিট গান "জিপসি ম্যান" এবং "মি অ্যান্ড বেবি ব্রাদার" (পূর্বে লাইভ রেকর্ডিং হিসেবে প্রকাশিত) স্টুডিও সংস্করণ ধারণ করে, যা বিলবোর্ড চার্টে #৮ এবং #১৫ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি প্রায় দুই মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। পরের অ্যালবাম, কেন আমরা বন্ধু হতে পারি না? ১৯৭৫ সালে মুক্তি পায়। এটিতে "লো রাইডার" এবং শিরোনাম ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় হিটগুলির মধ্যে ছিল। ১৯৭৬ সালে ওয়ার "সামার" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে, যা একক হিসেবে স্বর্ণ জয় করে এবং বিলবোর্ড চার্টে ৭ নম্বরে উঠে আসে। সেই বছর আরও মুক্তি পায় এরিক বুরডন এবং ওয়ারের লাভ ইজ অল অ্যারাউন্ড, যেখানে ১৯৬৯ এবং ১৯৭০ সালের অধিকাংশ অপ্রকাশিত রেকর্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং প্ল্যাটিনাম জ্যাজ, যা জ্যাজ লেবেল ব্লু নোটের একটি এক-অফ অ্যালবাম। দ্বিতীয় দ্বৈত অ্যালবামে সেরা হিট অ্যালবামের সাথে কভার আর্ট ছিল, এবং অর্ধেক নতুন উপাদান এবং অর্ধেক সংকলন ছিল, (কিন্তু সীমাবদ্ধ নয়) বাদ্যযন্ত্র সঙ্গীতের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত। দলটি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম গ্যালাক্সি (১৯৭৭)-এর মাধ্যমে সফলতা অর্জন করে। ওয়ারের পরবর্তী প্রকল্প ছিল ১৯৭৮ সালে ইয়াংব্লাড চলচ্চিত্রের জন্য একটি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম। | [
{
"question": "তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই সময়ে ব্যান্ডে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্লিপিন ইনটু ডার্কনেসের কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি অল ডে মিউজিক কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল স্লিপিং ইন ডার্কনেস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেই সময়ে ব্যান্ডটির নাম ছিল এরিক বারডন এবং ওয়ার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্লিপিং ইন ডার্কনেস ১৯৭১ সালের অ্যালবাম ওয়ার থেকে নেওয়া।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্য... | 203,634 |
wikipedia_quac | ১৯২৭ সালে এই দম্পতি নিউ ইয়র্কে চলে যান এবং ১৯২৭ সালের জিগফেল্ড ফোলিসে তার ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক হয়। আরভিং বার্লিন তাকে শোম্যান ফ্লোরেনজ জিগফেল্ডের কাছে সুপারিশ করেছিলেন। এটিং নার্ভাসভাবে অডিশনে জিগফেল্ডের জন্য গান গাইতে প্রস্তুত ছিলেন। কিন্তু, তিনি তাকে একেবারেই গান গাইতে বলেননি; কেবল ঘরের মধ্যে দিয়ে হেঁটে যেতে বলেছিলেন। এই কারণে তাকে ভাড়া করা হয়েছিল কারণ জিগফেল্ড বড় গোড়ালিওয়ালা মহিলাদের ভাড়া করতেন না। যদিও এই অনুষ্ঠানের মূল পরিকল্পনা ছিল "শাকিং দ্য ব্লুজ অ্যাওয়ে" গানটি গাওয়ার পর একটি ট্যাপ নাচ করার, পরে তিনি মনে করেন যে তিনি খুব ভাল নৃত্যশিল্পী ছিলেন না। শো এর চূড়ান্ত মহড়ায়, ফ্লো জিগফেল্ড তাকে বলেন, "রুথ, যখন তুমি গান গাইতে শুরু করবে, তখন মঞ্চ থেকে চলে যাও"। ১৯৩১ সালে তিনি জিগফেল্ডের শেষ চলচ্চিত্র "ফোলিস"-এ অভিনয় করেন। তিনি জিগফেল্ডের সিম্পল সাইমন এবং হুপি! সহ আরও কয়েকটি হিট শোতে দ্রুত উপস্থিত হন। এটিং মূলত সরল সাইমনে অভিনয় করার জন্য স্বাক্ষরিত ছিলেন না; তিনি শেষ মুহূর্তে কাস্টে অংশ নেন যখন গায়ক লি মোর্স অতিরিক্ত মাতাল ছিলেন। জিগফেল্ড এটিংকে মোর্সকে প্রতিস্থাপন করতে বলেন; তিনি দ্রুত বস্টনে চলে যান, যেখানে ব্রডওয়ের পূর্বে নাটকটি মঞ্চস্থ করার চেষ্টা করা হচ্ছিল। যখন ইটিং আসেন, গীতিকার রজার্স এবং হার্ট আবিষ্কার করেন যে "টেন সেন্টস আ ড্যান্স" গানটি ইটিংয়ের কণ্ঠসীমার জন্য লেখা হয়নি। এই তিনজন সারারাত ধরে গানটি পুনরায় লিখেছিলেন যাতে এটিং তা পরিবেশন করতে পারেন। সিম্পল সাইমনের ব্রডওয়ে মঞ্চায়নের শেষের দিকে, এটিং জিগফেল্ডকে শোতে "লাভ মি অর লিভ মি" যোগ করতে রাজি করান, যদিও গানটি মূলত হুপি! ১৯২৮ সালে তিনি গানটি রেকর্ড করেন, কিন্তু এটিংয়ের নতুন সংস্করণটি তার জন্য যথেষ্ট ছিল, যার ফলে তিনি চলচ্চিত্র স্বল্পদৈর্ঘ্যের জন্য ভিটাফোনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। হলিউডে তিনি ১৯২৯ থেকে ১৯৩৬ সালের মধ্যে কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন এবং ১৯৩৩ ও ১৯৩৪ সালে তিনটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তিনি ছোট চলচ্চিত্রগুলিকে হয় একটি সরল প্লটের সঙ্গে দুটি গান গাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয় অথবা কোনও প্লট ছাড়াই। এই চলচ্চিত্রের জন্য ইটিংকে কমপক্ষে দুটি গান গাইতে হবে। রোমান স্ক্যান্ডালের জন্য তিনি একটি মারকুই বিল পান, কিন্তু এই চলচ্চিত্রে তার মাত্র দুটি লাইন ছিল এবং তিনি মাত্র একটি গান গেয়েছিলেন। ইটিং বিশ্বাস করতেন, তাকে যদি কিছু অভিনয়ের শিক্ষা দেওয়া হতো, তাহলে তিনি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রে আরও বেশি সফলতা অর্জন করতে পারতেন। তাঁর ধারণা ছিল যে, স্টুডিওগুলো তাঁকে শুধুমাত্র একজন গায়ক হিসেবে দেখত। পরে তিনি স্মরণ করে বলেন, "আমি কোন অভিনেত্রী ছিলাম না আর আমি তা জানতাম। কিন্তু আমি একটি গান বিক্রি করতে পারি।" ১৯৩৬ সালে তিনি লন্ডনে রে হেন্ডারসনের ট্রান্সআটলান্টিক রিদমে অভিনয় করেন। তিনি এবং অন্যান্য অভিনেতাদের অর্থ প্রদান করা হয়নি বলে এই অনুষ্ঠান ছেড়ে দেন। এটিংকে প্রথম শোনা যায় ডব্লিউএলএস রেডিও স্টেশনে যখন তিনি শিকাগোতে বাস করতেন। তার উপস্থিতি এত ভক্তের সাড়া জাগায় যে, স্টেশনটি তাকে সপ্তাহে দুবার পরিবেশনার জন্য এক বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করে। ১৯৩০-এর দশকে তিনি সিবিএস-এ সপ্তাহে দুবার ১৫ মিনিটের রেডিও অনুষ্ঠান করতেন। ১৯৩৪ সালের মধ্যে তিনি এনবিসিতে ক্রীড়া ঘোষক টেড হাসিং এর সাথে তার অনুষ্ঠান ঘোষণা করেন এবং ওল্ডসমোবাইল তার প্রোগ্রাম স্পনসর করে। | [
{
"question": "মঞ্চে অভিনয়ের জন্য রূৎ সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন কোন অনুষ্ঠানে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি নর্তকী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি চলচ্চিত্রে অভিনেত্রী নাকি গায়িকা ... | [
{
"answer": "রুথ ১৯২৭ সালের জিগফেল্ড ফোলিসে অভিনয়ের জন্য সুপরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রোমান স্ক্যান্ডাল.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি এই চলচ্চিত্রে একজন গায়িকা ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ত... | 203,635 |
wikipedia_quac | পুলিশ ভেঙে যাওয়ার পর, কোপল্যান্ড চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করে তার কর্মজীবন শুরু করেন (এয়ারবোর্ন, টক রেডিও, ওয়াল স্ট্রিট, রিফ রাফ, রেইনিং স্টোনস, সারভাইভিং দ্য গেম, সি নো ইভিল, হার নো ইভিল, হাইল্যান্ডার ২: দ্য কুইকেনিং, দ্য লিওপার্ড পুত্র, সে'স হ্যাভ আ বেবি, দ্য ফার্স্ট পাওয়ার, ফ্রেশ, টেক কেয়ার অফ বিজনেস, পশ্চিম বৈরুত)। কোপল্যান্ড মাঝে মাঝে অন্যান্য শিল্পীদের জন্যও ড্রাম বাজাতেন। পিটার গ্যাব্রিয়েল কোপল্যান্ডকে তার ১৯৮৬ সালের অ্যালবাম সো এর "রেড রেইন" এবং "বিগ টাইম" গানে কাজ করার জন্য নিযুক্ত করেন। তিনি মাইক রাদারফোর্ড এবং টম ওয়েইটসের সাথে অভিনয় করেছেন। একই বছর তিনি অ্যান্থনি মাইকেল হল চলচ্চিত্র আউট অব বাউন্ডারির জন্য শিরোনাম ট্র্যাক ও ভিডিও রেকর্ড করতে অ্যাডাম অ্যান্টের সাথে কাজ করেন। ১৯৮৯ সালে, কোপল্যান্ড জ্যাজ বেসবাদক স্ট্যানলি ক্লার্ক এবং গায়ক-গীতিকার ডেবোরা হল্যান্ডের সাথে অ্যানিমেল লজিক গঠন করেন। এই ত্রয়ী তাদের প্রথম অ্যালবাম এবং বিশ্ব ট্যুরে সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু পরবর্তী রেকর্ডিংটি খারাপভাবে বিক্রি হয়ে যায়, এবং ব্যান্ডটি আর এগিয়ে যেতে পারেনি। ১৯৯৩ সালে তিনি চ্যানেল ৪ এর হর্স অপেরা এবং পরিচালক বব বল্ডউইনের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। ১৯৯৯ সালে তিনি অ্যানিমেটেড মিউজিক্যাল কমেডি যুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র সাউথ পার্ক: বিগগার, লংগার অ্যান্ড আনকাট (১৯৯৯)-এ অতিরিক্ত মার্কিন সৈনিকের কণ্ঠ দেন। | [
{
"question": "তার প্রথম একক প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন চলচ্চিত্রে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি যে-ছবিতে কাজ করেছিলেন, সেটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য সংগীতজ্ঞদের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম একক প্রকল্প ছিল চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এয়ারবোর্ন, টক রেডিও, ওয়াল স্ট্রিট, রিফ র্যাফ, রেইনিং স্টোনস, সারভাইভিং দ্য গেম, সি নো ইভিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ... | 203,636 |
wikipedia_quac | এরপর ওকিফ প্রায় প্রতি বছর নিউ মেক্সিকোতে কাজ করতেন। তিনি মরুভূমির মেঝে থেকে পাথর ও হাড় সংগ্রহ করেন এবং সেগুলো এবং এই অঞ্চলের স্বতন্ত্র স্থাপত্য ও প্রাকৃতিক দৃশ্যাবলী তাঁর কাজের বিষয় ছিল। একজন নিঃসঙ্গ হিসেবে পরিচিত ও'কিফ তার ফোর্ড মডেল এ-তে প্রায়শ:ই তার প্রিয় জমিটি অনুসন্ধান করতেন, যা তিনি ১৯২৯ সালে ক্রয় করেন এবং চালাতে শিখেন। তিনি প্রায়ই ঘোস্ট র্যাঞ্চ এবং উত্তর নিউ মেক্সিকোর প্রতি তার ভালবাসা সম্বন্ধে কথা বলতেন, যেমন ১৯৪৩ সালে তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন: "এমন এক সুন্দর, স্পর্শহীন নিঃসঙ্গ অনুভূতিপূর্ণ জায়গা, যেটাকে আমি 'ফারাওয়ে' বলি, সেটার এক চমৎকার অংশ। এটা এমন একটা জায়গা যা আমি আগে এঁকেছি...এখনও আমাকে এটা আবার করতে হবে। ক্লান্তি এবং দুর্বল স্বাস্থ্যের কারণে, তিনি ১৯৩২ সালের শেষ থেকে ১৯৩০ এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত কাজ করেননি। তিনি একজন জনপ্রিয় এবং বিখ্যাত শিল্পী ছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি কমিশন লাভ করেন এবং নিউ ইয়র্ক ও অন্যান্য স্থানে তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়। ১৯৩৬ সালে তিনি তার সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্ম সামার ডেজ সম্পন্ন করেন। এটি একটি মরুভূমির দৃশ্যকে চিত্রিত করে, যেখানে একটি হরিণের মাথার সাথে স্পন্দনশীল বন্য ফুল রয়েছে। হলিহকের সাথে রামের মস্তকের সাদৃশ্য রয়েছে। ১৯৩৮ সালে, বিজ্ঞাপন সংস্থা এন. ডব্লিউ. আইয়ার এবং সন হাওয়াইয়ান আনারস কোম্পানির (বর্তমানে ডলে ফুড কোম্পানি) জন্য তাদের বিজ্ঞাপনে ব্যবহারের জন্য দুটি পেইন্টিং তৈরি করার জন্য ওকিফের কাছে আসে। অন্যান্য শিল্পীরা যারা হাওয়াইয়ান আনারস কোম্পানির বিজ্ঞাপনের জন্য হাওয়াইয়ের ছবি তৈরি করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন লয়েড সেক্সটন জুনিয়র, মিলার্ড শিটস, ইয়াসুও কুনিয়োশি, ইসামু নোগুচি এবং মিগুয়েল কোভারুবিয়াস। এই প্রস্তাবটি ও'কিফের জীবনের একটি সংকটময় সময়ে এসেছিল: তার বয়স ছিল ৫১ বছর এবং তার কর্মজীবন স্থবির হয়ে পড়েছিল বলে মনে হয়েছিল ( সমালোচকরা তাকে নিউ মেক্সিকো সীমিত বলে অভিহিত করেছিল এবং তার মরুভূমির ছবিকে "এক ধরনের গণ উৎপাদন" হিসেবে অভিহিত করেছিল)। তিনি ১৯৩৯ সালের ৮ই ফেব্রুয়ারি এসএস লরলাইন জাহাজে করে হনলুলুতে পৌঁছেন এবং নয় সপ্তাহ ওয়াহু, মাউই, কাউয়াই এবং হাওয়াই দ্বীপে কাটান। সবচেয়ে ফলপ্রসূ ও প্রাণবন্ত সময় ছিল মাউইতে, যেখানে তাকে অন্বেষণ ও রং করার সম্পূর্ণ স্বাধীনতা দেওয়া হয়েছিল। তিনি ফুল, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং ঐতিহ্যবাহী হাওয়াইয়ান মাছ ধরার নৌকা আঁকতেন। নিউ ইয়র্কে ফিরে এসে ও'কিফ ২০টি যৌন আবেদনময়, প্রাণবন্ত চিত্রকর্মের একটি সিরিজ সম্পন্ন করেন। যাইহোক, হাওয়াইয়ান আনারস কোম্পানি তার নিউ ইয়র্ক স্টুডিওতে একটি গাছ পাঠানোর আগ পর্যন্ত তিনি অনুরোধকৃত আনারস রঙ করেননি। ১৯৪০-এর দশকে ও'কিফের দুটি এক-নারী অতীত ছিল, প্রথমটি শিকাগো আর্ট ইনস্টিটিউটে (১৯৪৩)। দ্বিতীয়টি ১৯৪৬ সালে, যখন তিনি প্রথম নারী শিল্পী হিসেবে ম্যানহাটানের মিউজিয়াম অব মডার্ন আর্ট (এমএমএ) এ একটি অতীত-অভিজ্ঞতা লাভ করেন। হুইটনি মিউজিয়াম অব আমেরিকান আর্ট ১৯৪০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তার কাজের প্রথম ক্যাটালগ তৈরির প্রচেষ্টা শুরু করে। ১৯৪০-এর দশকে ও'কিফ "ব্ল্যাক প্লেস" নামে পরিচিত তার ভুতুড়ে খামার বাড়ি থেকে ১৫০ মাইল পশ্চিমে একটি বিস্তৃত চিত্রকর্মের সিরিজ তৈরি করেন। ও'কিফ বলেছিলেন যে, ব্ল্যাক প্লেস "এক মাইল লম্বা হাতির মতো, যাদের পায়ে ধূসর পাহাড় ও সাদা বালি রয়েছে।" তিনি "হোয়াইট প্লেস" নামে একটি সাদা শিলা গঠন তৈরি করেন, যা তার আবিকুইউ বাড়ির কাছে অবস্থিত। | [
{
"question": "জর্জিয়া কখন নিউ মেক্সিকোতে পৌঁছায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নিউ মেক্সিকোতে থাকার সময় জর্জিয়া কী নিয়ে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নিউ মেক্সিকোতে যাওয়ার আগে সে কোথায় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতদিন নিউ মেক্সিকোতে ছ... | [
{
"answer": "১৯৪০-এর দশকে জর্জিয়া নিউ মেক্সিকোতে আসে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"হোয়াইট প্লেস\" নামে একটি সাদা শিলা গঠন তৈরি করেন, যা তার আবিকুইউ বাড়ির কাছে অবস্থিত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
... | 203,637 |
wikipedia_quac | ও'কিফ ১৯২০-এর দশকের শুরুতে একজন কিংবদন্তী ছিলেন। তিনি তার স্বাধীন মনোভাব এবং নারী চরিত্রের মডেল হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ন্যান্সি এবং জুলস হেলার বলেন, "ওকিফের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল তার প্রথম দিকের কাজের সাহসিকতা এবং অনন্যতা।" সেই সময়ে, এমনকি ইউরোপেও খুব কম শিল্পই বিমূর্ততা আবিষ্কার করেছিল। যদিও তার কাজগুলিতে বিভিন্ন আধুনিকতাবাদী আন্দোলনের উপাদান দেখা যেতে পারে, যেমন পরাবাস্তববাদ এবং নির্ভুলতাবাদ, তার কাজ অনন্যভাবে তার নিজস্ব শৈলী। তিনি তার শক্তিশালী গ্রাফিক ছবির কারণে ফাইন আর্ট বিশ্ব থেকে একজন নারী শিল্পী হিসেবে অভূতপূর্ব স্বীকৃতি লাভ করেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসার এক দশকের মধ্যে তিনি সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক প্রাপ্ত মার্কিন নারী শিল্পী ছিলেন। তিনি তার জীবনের সকল ক্ষেত্রে একটি স্বতন্ত্র শৈলীর জন্য পরিচিত ছিলেন। ও'কিফ স্টিলিৎজের সাথে তার সম্পর্কের জন্যও পরিচিত ছিলেন, যেখানে তিনি তার আত্মজীবনীতে কিছু অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করেছিলেন। তার সম্পত্তির একটি উল্লেখযোগ্য অংশ একটি অলাভজনক প্রতিষ্ঠান জর্জিয়া ওকিফ ফাউন্ডেশনে স্থানান্তরিত হয়। ১৯৯৭ সালে সান্তা ফেতে জর্জিয়া ও'কিফ জাদুঘর খোলা হয়। সম্পদগুলোর মধ্যে ছিল তার কাজের একটি বড় অংশ, ছবি, সংরক্ষণ সামগ্রী এবং তার আবিকুইউ বাড়ি, লাইব্রেরি এবং সম্পত্তি। ১৯৯৮ সালে জর্জিয়া ও'কিফ হোম অ্যান্ড স্টুডিওকে জাতীয় ঐতিহাসিক ল্যান্ডমার্ক হিসেবে মনোনীত করা হয় এবং বর্তমানে এটি জর্জিয়া ও'কিফ মিউজিয়ামের মালিকানাধীন। ১৯৯৬ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ডাকবিভাগ ও'কিফকে সম্মান জানিয়ে ৩২ সেন্টের একটি ডাকটিকিট প্রকাশ করে। ২০১৩ সালে, আর্মরি শো এর ১০০ তম বার্ষিকীতে, ইউএসপিএস ও'কিফের ব্ল্যাক মেসা ল্যান্ডস্কেপ, নিউ মেক্সিকো/আউট ব্যাক অফ মেরি'স ২, ১৯৩০ এর একটি স্ট্যাম্প জারি করে তাদের মডার্ন আর্ট ইন আমেরিকা সিরিজের অংশ হিসাবে। ২০০৬ সালের জানুয়ারি মাসে আর্কোসরের একটি জীবাশ্ম প্রজাতির নাম রাখা হয় এফিগিয়া ওকিফিয়ে ("ওকিফ'স ঘোস্ট")। ও'কিফ (২০১৪ সালে ৪৪.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) একজন নারীর আঁকা ছবির সর্বোচ্চ মূল্যের রেকর্ড ধরে রেখেছেন। | [
{
"question": "ও'কিফ কিসের জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কিছু উল্লেখযোগ্য কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কিসের জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি একটা উদাহরণ দিতে পারেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ও'কিফ তার স্বাধীন মনোভাব এবং নারী চরিত্র মডেল, পাশাপাশি তার নাটকীয় এবং উদ্ভাবনী কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তার জীবনের সকল ক্ষেত্রে একটি স্বতন্ত্র শৈলীর জন্য পরিচিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 203,638 |
wikipedia_quac | পাওয়ার মেটাল মুক্তি পাওয়ার পরপরই, "ডায়মন্ড ড্যারেল" নামে তিনি পরিচিত ছিলেন, মেগাডেথের খালি গিটার স্লটের জন্য অডিশন দেন এবং ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ পান। ড্যারেল তার ভাই, ব্যান্ডমেট ভিনি পলকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য জোর দিয়েছিলেন, কিন্তু চাক বেহলার সেই সময়ে ব্যান্ডে ছিলেন, ড্যারেল প্রত্যাখ্যান করেন এবং ডেভ মুস্টেইন মার্টি ফ্রিডম্যানকে অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেন। অ্যাবোট ভাইয়েরা আবার পান্তেরার দিকে মনোযোগ দেন এবং ১৯৮৯ সালে তাদের প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য আসে। ১৯৮৯ সালে ব্যান্ডটি কনক্রিট ম্যানেজমেন্টে (কনক্রিট মার্কেটিংয়ের ব্যবস্থাপনা শাখা) ওয়াল্টার ও'ব্রায়েনের সাথে তাদের সম্পর্ক গড়ে তোলে, যিনি ২০০৩ সালে ভেঙে যাওয়ার আগ পর্যন্ত তাদের ম্যানেজার ছিলেন। অ্যাটকো রেকর্ডসের প্রতিনিধি মার্ক রস এবং স্টিভেনসন ইউজিনিওকে তাদের বস ডেরেক শুলম্যান, যিনি টেক্সাসে হারিকেন হুগো তাদের আটকে রাখার পর ব্যান্ডটির পরিবেশনা দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানান। এই ব্যান্ডের পরিবেশনা দেখে রস এতটাই মুগ্ধ হন যে, তিনি তার বসকে ফোন করে জানান, প্যান্তেরা যেন এই লেবেলে স্বাক্ষর করে। অ্যাটকো রেকর্ডস তা গ্রহণ করে এবং ১৯৮৯ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি প্যান্টেগো স্টুডিওতে তাদের প্রধান লেবেলে অভিষেক করে। ১৯৯০ সালের ২৪শে জুলাই মুক্তিপ্রাপ্ত এবং টেরি ডেট ও প্যানটেরার প্রযোজনায় নির্মিত, হেল থেকে কাউবয়রা আরও ভারী এলাকায় প্রবেশ করে। প্যান্তেরা এই আউটিংয়ে আরও চরম শৈলী প্রদর্শন করে, ব্যান্ড দ্বারা "পাওয়ার গ্রোভ" (গ্রোভ মেটাল) নামে পরিচিত মধ্য-মেয়াদী থ্রাশ মেটাল প্রভাব পিছনে রেখে। যদিও আনসেলমো তখনও রব হ্যালফোর্ড-অনুপ্রাণিত কণ্ঠ ব্যবহার করতেন, তিনি আরও বেশি অমসৃণ পরিবেশনা গ্রহণ করেছিলেন। ড্যারেল এর আরও জটিল গিটার সলো এবং রিফ, তার ভাইয়ের দ্রুত গতির ড্রামওয়ার্ক ব্যান্ডটির চরম রূপান্তরের প্রমাণ। অ্যালবামটি ব্যান্ডের ইতিহাসে একটি সমালোচনামূলক সন্ধিক্ষণ চিহ্নিত করে। অনেক ভক্ত এবং সেই সাথে ব্যান্ডটি, এটিকে প্যান্টেরার "অফিসিয়াল" অভিষেক হিসেবে বিবেচনা করে। কাউবয়রা "সিমেট্রি গেট" ট্র্যাকটি অন্তর্ভুক্ত করে, যেটি সাত মিনিটের একটি গান, যা মৃত্যু এবং ধর্মের উপর আলোকপাত করে, এবং শিরোনাম ট্র্যাক, যা ব্যান্ড সদস্যদের তাদের ডাক নাম দেয় এবং তাদের কর্কশ ব্যক্তিত্ব এবং শৈলী প্রকাশ করে। তাই, নরক থেকে গো-সন্তানদের যাত্রা শুরু হয় এবং তারা যাত্রা ও আত্মহত্যার প্রবণতা প্রদর্শন করে। ১৯৯১ সালে রব হ্যালফোর্ড ব্যান্ডটির সাথে মঞ্চে অভিনয় করেন, যার ফলে পান্তেরা (অ্যানিহিলেটরের সাথে) ইউরোপে তার প্রথম শোতে জুডাস প্রিস্টের জন্য উন্মুক্ত হয়। তারা ফেইট ওয়ার্নিং, প্রং, মাইন্ড ওভার ফোর এবং মরবিড অ্যাঞ্জেলের মতো ব্যান্ডগুলোর জন্য কাজ করে এবং রাগচিল্ড আমেরিকার সাথে উত্তর আমেরিকায় একটি সফরের পরিকল্পনা করে। ব্যান্ডটি অবশেষে ১৯৯১ সালের সেপ্টেম্বরে এসি/ডিসি এবং মেটালিকার সাথে "মন্সটারস ইন মস্কো" এর জন্য একটি বিল উত্থাপন করে, যেখানে তারা সোভিয়েত ইউনিয়নে পশ্চিমা সঙ্গীত পরিবেশনের নতুন স্বাধীনতা উদযাপনের জন্য ৫,০০,০০০ এরও বেশি জনতার সামনে সঙ্গীত পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি প্রায়ই ডালাস ক্লাব "দ্য বেসমেন্ট"-এ পাওয়া যেত, যেখানে ব্যান্ডটি "কওবয় ফ্রম হেল" এবং "সাইকো হলিডে"-এর জন্য ভিডিও ধারণ করত। প্যান্তেরার ২০০৬ সালের হোম ভিডিও সংকলন ৩ ভালগার ভিডিওস ফ্রম হেল মস্কোতে শো থেকে "প্রিমাল কনক্রিট স্লেজ", "কওবয় ফ্রম হেল", "ডোমিনেশন", এবং "সাইকো হলিডে" এর পারফরম্যান্স তুলে ধরে। | [
{
"question": "১৯৮৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম গুলিটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি শেষ পর্যন্ত যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর পরে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদেরকে কী জিজ... | [
{
"answer": "১৯৮৯ সালে ব্যান্ডটি তাদের মনোযোগ আবার পান্তেরার দিকে নিবদ্ধ করে এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম ছবি মেগাডেথের একটি খালি গিটার স্লটের জন্য অডিশন ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এর... | 203,640 |
wikipedia_quac | হাউস জন্ম গ্রহণ করেন মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের ক্লার্কসডেলের উত্তরে অবস্থিত লিওন গ্রামে, তিন ভাইয়ের মধ্যে তিনি ছিলেন দ্বিতীয়। তার বাবা, এডি হাউস, সিনিয়র, একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, তিনি তার ভাইদের সাথে একটি ব্যান্ডে টুবা বাজাতেন এবং মাঝে মাঝে গিটার বাজাতেন। তিনি গির্জার একজন সদস্য ছিলেন কিন্তু সেইসঙ্গে একজন মদ্যপও ছিলেন; মদ্যপানের কারণে তিনি কিছু সময়ের জন্য গির্জা ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন কিন্তু পরে মদ খাওয়া ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং একজন ব্যাপ্টিস্ট ডিকন হয়েছিলেন। যুবক এডি হাউস ধর্ম ও গির্জার প্রতি তার পারিবারিক প্রতিশ্রুতিকে গ্রহণ করেছিল। তিনি পারিবারিক সঙ্গীতের প্রতিও আসক্ত ছিলেন, কিন্তু তিনি নিজেকে গানের মধ্যেই সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন, পারিবারিক বাদ্যযন্ত্র ব্যান্ডে কোন আগ্রহ দেখাননি এবং ধর্মীয় কারণে নীলদের প্রতি বিরূপ ছিলেন। হাউজের বাবা-মা যখন আলাদা হয়ে যান, তখন তার মা তাকে মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের ভিকসবার্গ থেকে মিসিসিপি নদীর ওপারে লুইসিয়ানার টালুলাহতে নিয়ে যান। কিশোর বয়সে তারা নিউ অরলিন্সের আলজিয়ার্সে চলে যান। এই বছরগুলোর কথা স্মরণ করে, তিনি পরে নীল রঙের প্রতি তার ঘৃণা এবং গির্জায় যাওয়ার প্রতি তার আসক্তির কথা বলেন (তিনি নিজেকে "গির্জা" এবং "গির্জাবদ্ধ" বলে বর্ণনা করেন)। পনেরো বছর বয়সে, সম্ভবত আলজিয়ার্সে থাকার সময় তিনি ধর্মোপদেশ প্রচার করতে শুরু করেছিলেন। ১৯ বছর বয়সে তিনি নিউ অর্লিন্স থেকে আগত ক্যারি মার্টিনকে বিয়ে করেন। এটি হাউস এর জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ ছিল; তিনি গির্জায় এবং পারিবারিক বিরোধিতার বিরুদ্ধে বিয়ে করেছিলেন। এই দম্পতি তার বাবার খামার দেখাশোনা করার জন্য লুইজিয়ানার সেন্টারভিলে চলে যান। কয়েক বছর পর, অভ্যস্ত ও মোহমুক্তির অনুভূতি নিয়ে হাউস স্মরণ করে বলেন, "আমি তাকে গেটের সামনে ঝুলিয়ে রেখে আসি, তার বাবা আমাকে ফিরে আসতে বলেন, যাতে আমরা আরও কিছু জমি চাষ করতে পারি।" প্রায় একই সময়ে, সম্ভবত ১৯২২ সালে, হাউস এর মা মারা যান। পরবর্তী বছরগুলোতেও তিনি তার বিয়ের ব্যাপারে রাগান্বিত ছিলেন এবং ক্যারি সম্পর্কে বলেন, "সে নিউ অরলিন্সের বেশ্যাদের মধ্যে একজন ছিল।" খামারের প্রতি হাউস-এর ক্ষোভ একজন যুবক হিসেবে তিনি যে-সমস্ত ছোটখাটো কাজ করতেন, সেগুলোর প্রতিও প্রসারিত হয়। একবার তিনি পূর্ব সেন্ট লুইসে একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ করার জন্য যান। তিনি লুইজিয়ানার একটি ঘোড়ার খামারে কাজ করতেন, যা পরে তিনি কাউবয় হ্যাট পরিধান করে উদযাপন করেন। ২০ বছর বয়সে ধর্মান্তরের অভিজ্ঞতা ("ধর্ম গ্রহণ") এর পর তিনি কায়িক শ্রম থেকে মুক্তি পান। তিনি প্রথমে ব্যাপটিস্ট চার্চ এবং পরে কালারড মেথডিস্ট এপিস্কোপাল চার্চে যাজক হিসেবে গৃহীত হন। কিন্তু, তিনি এমন কিছু অভ্যাসে জড়িয়ে পড়েছিলেন, যা তার নামের সঙ্গে সংঘাত সৃষ্টি করেছিল। এর ফলে বেশ কয়েক বছর ঝগড়াঝাঁটি হওয়ার পর তিনি গির্জা ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, তার পূর্ণ-সময়ের কাজ বন্ধ করে দিয়েছিলেন, যদিও তিনি মাঝে মাঝে ধর্মোপদেশ প্রচার করা চালিয়ে গিয়েছিলেন। | [
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই বা বোন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি গান বাজানো ছাড়া অন্য কোন কাজ করতেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার বাবা, এডি হাউস, সিনিয়র, একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, তিনি তার ভাইদের সাথে একটি ব্যান্ডে টুবা বাজাতেন এবং মাঝে মাঝে গিটার বাজাতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 203,641 |
wikipedia_quac | তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, সাইলেন্স ইজ ইজির জন্য, যা লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করা হয়েছিল, স্টারসাইলার ফিল স্পেকটারের সাথে দলবদ্ধ হন। ২০০২ সালের শীতকালে ব্যান্ডটির একটি আমেরিকান কনসার্টে স্পেকটরের মেয়ে নিকোল যোগদান করার পর এই সহযোগিতা শুরু হয়। স্পেকটর ব্যান্ডের চতুর্থ একক "লুলাবাই" দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন বলে জানা যায়। প্রযোজকের সাথে সাক্ষাতের পর, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে তার সাথে কাজ করতে সম্মত হয়। তবে, সহযোগিতাটি স্বল্পকালীন ছিল; লন্ডনের অ্যাবে রোডে সেশনগুলি কঠিন প্রমাণিত হয়। বলা হয় যে স্পেক্টর বেন বার্নের ড্রামিং বাদ দিয়েছেন, এবং তার সাথে কাজ করা কঠিন প্রমাণিত হয়েছে। শুধুমাত্র দুটি ট্র্যাক ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম তৈরি করে: শিরোনাম ট্র্যাক, "সাইলেন্স ইজ ইজি" এবং "হোয়াইট ডোভ"। ব্যান্ডটি ড্যান্টন সুপল এবং সাবেক দ্য স্টোন রোজ এবং রেডিওহেড প্রযোজক জন লেকিকে "শার্ক ফুড" রেকর্ডিং তত্ত্বাবধান করার জন্য নিয়ে আসে। প্রথম একক ছিল "সাইলেন্স ইজ ইজি", যা টপ টেন (#৯, ব্যান্ডটির সর্বোচ্চ স্থান) অর্জন করে। অ্যালবামটিতে মাত্র তিনটি একক গান ছিল; দ্বিতীয়টি, "বর্ন অ্যাগেইন" বি-সাইড থেকে "পোয়ার মিসগাইড ফুল" এ রূপান্তরিত হয়, যা ২০০২ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। গানটি অ্যালবামের জন্য পুনরায় রেকর্ড করা হয় এবং একটি রেডিও সম্পাদনার জন্য বাদ দেওয়া হয়। "ফোর টু দ্য ফ্লোর" গানটি "থিন হোয়াইট ডিউক" দ্বারা রিমিক্স করা হয়। ওয়ালশ চেয়েছিলেন গানটি ব্যান্ডটির "আই এম দ্য রিসারেকশন" হয়ে উঠবে, যা "ইন্ডি ডিস্কোস এভরিহোয়ার"-এ বাজানো হবে। অ্যালবামটি চার্টে ভালো অবস্থান অর্জন করে, কিন্তু ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের তুলনায় বিক্রি কম ছিল। এর পরপরই চলচ্চিত্রটি শীর্ষ ৪০ থেকে বাদ পড়ে। অ্যালবামটি প্রকাশের পর পরই ২০০৩ সালের শরৎকালে পুরো যুক্তরাজ্য সফর শুরু হয়, যা শেষ হয় লন্ডনের ব্রিক্সটন একাডেমিতে। ২০০৬ সালে তাদের মার্কিন সফরের পূর্বে "রেস্টলেস হার্ট" অ্যালবামের শেষ গান "সাইলেন্স ইজ ইজি"-এ এই শোটি প্রদর্শিত হয়েছিল। ২০০৩ সালের আগস্ট থেকে ২০০৪ সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত স্টারসাইলরের সাথে যুক্ত ছিলেন মার্ক কলিন্স। | [
{
"question": "\"নীরব থাকা সহজ\" কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কয়টি গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার/স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কোন গান কি অ্যালবামে ভাল ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "\"সাইলেন্স ইজ ইজি\" অ্যালবামটির শিরোনাম গান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা অ্যালবামটিতে ফিল স্পেকটারের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন।",
... | 203,642 |
wikipedia_quac | উইগান ব্যান্ড হিসাবে পরিচিত হওয়া সত্ত্বেও, স্টারসাইলরের শুধুমাত্র একজন সদস্য প্রকৃতপক্ষে শহর থেকে। ব্যান্ডটি উইগান এবং লেই কলেজের পারসন্স ওয়াক ক্যাম্পাসে সঙ্গীত অধ্যয়নের সময় মিলিত হয়। বেস গিটারবাদক জেমস স্টেলফক্স ও ড্রামার বেন বার্ন বেশ কয়েক বছর ধরে চেশায়ারের ওয়ারিংটনে একসঙ্গে খেলতেন। তাদের নিয়মিত গায়ক অসুস্থ হয়ে পড়লে, তারা স্কুল গায়ক এবং গীতিকার জেমস ওয়ালশকে নিয়োগ দেয়। তিনি জেফ বাকলি এবং তার ১৯৯৪ সালের অ্যালবাম গ্রেস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। এটাকে ওসাইসের (গল্পটা কি) মর্নিং গ্লোরির সাথে তুলনা করা যায়? অ্যালবাম, যা ওয়ালশ বলেন একটি অনন্য মুহূর্তের সারসংক্ষেপ, গ্রেস প্রতিটি মুহূর্ত ধারণ করে। ব্যান্ডটি তখন ওয়াটারফেস নামে পরিচিত ছিল। ব্যান্ডটি তাদের দীর্ঘদিনের বন্ধু ব্যারি ওয়েস্টহেডকে ২০০০ সালে কিবোর্ডে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য অনুরোধ করার আগে বেশ কয়েকজন গিটারিস্টকে চেষ্টা করেছিল। তিনি তার নিজের শহরের কাছে একটা গির্জায় জুডো এবং অর্গান বাজানো শেখাচ্ছিলেন। তার আগমন ব্যান্ড গঠনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা হিসেবে ঘোষিত হয়েছে। ওয়ালশ গিটারও গ্রহণ করেন, দলের জন্য একজন সঙ্গীতজ্ঞ খুঁজে না পাওয়ায় হতাশ হয়ে। ব্যান্ডটি খ্যাতি অর্জন করতে শুরু করে এবং টিম বাকিলের ১৯৭০ সালের অ্যালবাম স্টারসাইলোরের পর তাদের নাম পরিবর্তন করে স্টারসাইলোর রাখা হয়। এনএমই এর একজন সাংবাদিক ২০০০ সালে একটি গিগ দেখেছিলেন এবং ব্যান্ডটিকে একটি উজ্জ্বল পর্যালোচনা দিয়েছিলেন। "একটা সরাসরি সাক্ষাৎ অনেক সন্দেহবাদীকে এই বিষয়ে দৃঢ়প্রত্যয়ী করার জন্য যথেষ্ট ছিল যে, এখানে এমন একটা ব্যান্ড রয়েছে, যারা প্রকৃতই বিশেষ, এমন একজন গায়কের দ্বারা আশীর্বাদপ্রাপ্ত, যার কণ্ঠস্বর আবেগতাড়িত টেলিগ্রাফের তারের মতো বেজে ওঠে, যা ইন্ডি বিষাদের ফাঁদগুলোকে সরিয়ে দেয় এবং স্পষ্টতই রক 'এন' রোল এবং এর সমস্ত সম্ভাবনার প্রতি প্রেমে পড়ে।" গ্লাস্টনবেরি উৎসবে তাদের পরিবেশনা ব্যান্ডের সুনাম বৃদ্ধি করে এবং ইউকে রেকর্ড কোম্পানির মধ্যে নিলাম যুদ্ধের সৃষ্টি করে। ব্যান্ডটি ২০০০ সালে ইএমআই এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যে লেবেলে একজন ব্যান্ড সদস্যের আত্মীয় কাজ করতেন। ২০০৮ সালে, একটি পুনর্গঠনে, স্টারসাইলোরকে ভার্জিন রেকর্ডস, ইএমআই এর একটি বিভাগ এ স্থানান্তরিত করা হয়। | [
{
"question": "কে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ইএমআই দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ইএমআই এর সাথে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা গ্লাস্টনবারি উৎসবে অভিনয় করেছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।"... | 203,643 |
wikipedia_quac | ১৯২৭ সালে, ২৫ বছর বয়সে, হাউস একটি ধর্মীয় রূপান্তর হিসাবে দ্রুত এবং নাটকীয় সংগীত দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেন। ক্লার্কসডেলের দক্ষিণে একটি হ্যামলেটে, তিনি তার এক মদ্যপান সঙ্গী জেমস ম্যাককয় বা উইলি উইলসনের (তার মনে পড়ে না), বোতলের গলা গিটার বাজানোর শব্দ শুনতে পান, যা তিনি আগে কখনও শোনেননি। তিনি সঙ্গে সঙ্গে ব্লুজ সম্পর্কে তার মনোভাব পরিবর্তন করেন, ফ্রাঙ্ক হস্কিন্স নামে একজন সঙ্গীতজ্ঞের কাছ থেকে একটি গিটার কিনে নেন এবং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে হস্কিন্স, ম্যাককয় ও উইলসনের সঙ্গে বাজাতে শুরু করেন। ম্যাককয়ের কাছ থেকে তিনি যে দুটি গান শিখেছিলেন তা পরবর্তীতে তার সবচেয়ে পরিচিত গানগুলির মধ্যে একটি ছিল: "মাই ব্ল্যাক মামা" এবং "প্রিচিন' দ্য ব্লুজ"। অনুপ্রেরণার আরেকটি উৎস ছিল রুব লেইসি, একজন সুপরিচিত শিল্পী যিনি ১৯২৭ সালে কলাম্বিয়া রেকর্ডস এবং ১৯২৮ সালে প্যারামাউন্ট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন (কোন শিরোনাম মুক্তি পায়নি)। বিস্ময়করভাবে অল্প সময়ের মধ্যে, শুধুমাত্র এই চারজন সঙ্গীতশিল্পীকে মডেল হিসেবে নিয়ে, হাউস তার ধর্মীয় গান এবং সরল বোতলনেক গিটার শৈলীর উপর ভিত্তি করে একটি পেশাদার মানের ব্লুজ শৈলী গড়ে তোলেন। ১৯২৭ বা ১৯২৮ সালের দিকে, তিনি একটি জুক জয়েন্টে খেলা করছিলেন, যখন একজন ব্যক্তি একটি গুলি চালাতে গিয়ে হাউসকে পায়ে আঘাত করেন, এবং তিনি লোকটিকে গুলি করে হত্যা করেন বলে অভিযোগ করা হয়। হাউস মিসিসিপি স্টেট পেনিটেনশিয়ারিতে (পারচম্যান ফার্ম) ১৫ বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন, যার মধ্যে তিনি ১৯২৮ থেকে ১৯২৯ সাল পর্যন্ত দুই বছর দায়িত্ব পালন করেন। তিনি তার পুনরায় পরীক্ষা এবং তার পরিবারের একটি আপিলের মাধ্যমে মুক্তি পাওয়ার কথা উল্লেখ করেন, কিন্তু একই সাথে তিনি প্রভাবশালী শ্বেতাঙ্গ আবাদকারীর হস্তক্ষেপের কথাও বলেন, যার জন্য তারা কাজ করেছিল। হত্যার তারিখ এবং তার সাজার সময়কাল অস্পষ্ট; হাউস বিভিন্ন সাক্ষাৎকারকারীদের বিভিন্ন হিসাব দিয়েছিল, এবং তার জীবনীকার ড্যানিয়েল বিউমন্টের অনুসন্ধান কোহোমা কাউন্টির আদালতের রেকর্ডে বা মিসিসিপি ডিপার্টমেন্ট অফ কোঅর্ডিনেশন-এর আর্কাইভে কোন বিবরণ খুঁজে পায়নি। ১৯২৯ সালে বা ১৯৩০ সালের শুরুর দিকে মুক্তি পাওয়ার পর হাউসকে ক্লার্কসডেল ত্যাগ করে দূরে থাকার পরামর্শ দেয়া হয়। তিনি জোনসটাউনের দিকে হেঁটে যান এবং একটা ট্রেন ধরে ছোট শহর লুলা, মিসিসিপিতে আসেন। কাকতালীয়ভাবে, ডেল্টা ব্লুজ এর মহান তারকা চার্লি প্যাটনও লুলাতে ভার্চুয়াল নির্বাসনে ছিলেন, ডকইরি প্ল্যান্টেশন থেকে বহিষ্কৃত হয়ে। তার সঙ্গী উইলি ব্রাউনের সাথে, প্যাটন পেশাদার ব্লুজ পারফরম্যান্সের জন্য স্থানীয় বাজারে আধিপত্য বিস্তার করেন। যখন তিনি লুলা স্টেশনে এসে পৌঁছান তখন প্যাটন হাউসকে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখেন, কিন্তু তার কাছে যাননি। তিনি হাউজের শোম্যানশিপ লক্ষ্য করেন। তিনি সারা নাইট নামে একজন মহিলার ক্যাফে এবং বুটলেগ হুইস্কি ব্যবসায় দর্শকদের আকৃষ্ট করেন। প্যাটন হাউসকে তার ও ব্রাউনের সাথে নিয়মিত সঙ্গীত সঙ্গী হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। হাউস নাইটের সাথে একটি সম্পর্ক গড়ে তোলে, এবং উভয় সঙ্গীতশিল্পী তার বুটলেগিং ক্রিয়াকলাপের সাথে যুক্ত থেকে লাভবান হয়। প্যাটনের জীবনীকার স্টিফেন ক্যাল্ট ও গেইল ডিন ওয়ার্ডলোর মতে, এই জুটির সঙ্গীত জীবন বিতর্কিত। তাঁরা মনে করেন যে, হাউজের সঙ্গীতজ্ঞতা প্যাটন ও ব্রাউনের সাথে খেলার জন্য খুবই সীমিত ছিল। তারা হাউস এর একটি বিবৃতিও উদ্ধৃত করেছে যে তিনি লুলাতে নাচের জন্য খেলেননি। বিউমন্ট এ সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, হাউস প্যাটনের বন্ধু হয়ে ওঠেন। | [
{
"question": "ছেলে কখন তার নীল পরিবেশনা শুরু করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম প্রদর্শনী কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতে পারেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯২৭ সালে ২৫ বছর বয়সে হাউস তার নীল অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম অভিনয় ছিল ফ্রাঙ্ক হস্কিন্স, জেমস ম্যাককয় এবং উইলি উইলসনের সাথে একটি জুক জয়েন্টে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ডেল্টা ব্লুজের মহান তারকা চার্লি প্যাটনের সাথে অভিনয় করেছেন... | 203,646 |
wikipedia_quac | পরবর্তীতে ১৯৮৯ থেকে ১৯৯০ সাল পর্যন্ত মাইন্ড ইজ আ টেরিবল থিংগ টু আস্ক অ্যালবামটির ড্রামিং এর জটিল প্রকৃতির কারণে, মার্টিন অ্যাটকিনস (পূর্বে পাবলিক ইমেজ লিমিটেড এবং কিলিং জোক) নামে একটি দ্বিতীয় ড্রামার ব্যবহার করা হয়েছিল। অ্যাটকিনস ছাড়াও, ক্রিস কানেলি (কীবোর্ড এবং কণ্ঠ), স্কিনি পাপি কণ্ঠশিল্পী নিক ওগ্রে (কণ্ঠ ও কিবোর্ড), জো কেলি (কণ্ঠ ও ব্যাকিং ভোকাল), গিটারবাদক মাইক স্ক্যাসিয়া, টেরি রবার্টস এবং উইলিয়াম টাকার, জুরগেনসেন, বার্কার এবং রিফ্লিনের সাথে, দশ সদস্যের একটি সফর দল গঠন করা হয়। এই সফরটি ইন কেস ইউ ডিডন্ট ফিল লাইক শোয়িং আপ-এ নথিভুক্ত করা হয়েছে। অ্যালবামটি থেকে দুটি একক, "বার্নিং ইনসাইড" (যার জন্য একটি ভিডিও তৈরি করা হয়েছিল) এবং "সো হোয়াট" মুক্তি পায়। ১৯৮০-এর দশকের শেষভাগ জুড়ে জুর্গেনসেন এবং বার্কার মন্ত্রণালয়ের বাইরে তাদের ধারণাকে পার্শ্ব প্রকল্প এবং সহযোগিতার একটি অবিরাম প্যারেডে প্রসারিত করেন। এর মধ্যে অনেকগুলো মন্ত্রণালয়ের স্বাক্ষরের শব্দ এবং এই জুটির "হিপো লাক্সা/হার্মেস প্যান" প্রোডাকশন ইমপ্রিন্ট। এগুলোর মধ্যে সবচেয়ে প্রধান ছিল মন্ত্রণালয়ের পরিবর্তিত অহংবোধ, বিদ্রোহী মোরগ। "রেভকো", যা প্রায়ই উল্লেখ করা হয়, মূলত একই ব্যান্ড হয়ে ওঠে যা মূলত বেলজিয়ান সঙ্গীতশিল্পী রিচার্ড ২৩ ( ফ্রন্ট ২৪২) এবং লুক ভ্যান আকেরকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিল। জুরগেনসেন এবং বার্কার ডেড কেনেডিসের প্রধান গায়ক জেলো বিয়াফ্রা, ক্যাবারেট ভলতেয়ারের সাথে এসিড হর্স, ১০০০ হোম ডিজে (যাতে ৯ ইঞ্চি নখের ট্রেন্ট রেজনর ব্ল্যাক সাবাথ এর সুপারনাটের কভারে কণ্ঠ দিয়েছেন), পিটিপি ক্রিস কানেলি এবং মাইনর থ্রেট এবং ফুগের ইয়ান ম্যাককেয়ের সাথে পাইলহেড গঠন করেন। বার্কার লিড ইন গোল্ড হিসেবে তার নিজস্ব উপাদান প্রকাশ করেন এবং জুর্গেনসেনের প্রযোজনায় "স্কিনি পাপি ১৯৮৯ অ্যালবাম রেবিসে" বৈদ্যুতিক গিটার বাজান। অ্যাটকিনস এবং রিফ্লিন পিগফেস ব্যান্ড গঠন করেন, যা বার্কারকে বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। এই ছোট প্রকল্পগুলি পরে সিডি সাইড ট্র্যাক্সে (রিকোডিস্ক রেকর্ডস, ২০০৪) সংগ্রহ করা হয়েছিল এবং রেভকো ডিস্কোগ্রাফি পুনরায় মাস্টার্ড এবং পুনঃপ্রকাশিত হয়েছিল। | [
{
"question": "সবচেয়ে খারাপ অংশটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার পরবর্তী চেষ্টা কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কি চেষ্টা করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি চেষ্টা করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি করেছে?",
... | [
{
"answer": "১৯৮৯ থেকে ১৯৯০ সাল পর্যন্ত সফরটি সবচেয়ে খারাপ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার পরবর্তী চেষ্টা ছিল মাইন্ড ইজ আ টেররেবল থিংস টু আস্ক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একটি ট্যুরিং ব্যান্ড গঠন করার চেষ্টা করে, যার মধ্যে একজন কিবোর্ডবাদক এবং একজন গায়ক ছিল।",
"tur... | 203,647 |
wikipedia_quac | মন্ত্রণালয়ের উৎপত্তি ১৯৭৮ সালে, যখন আল জুরগেনসেন ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার জন্য ডেনভার থেকে শিকাগোতে যান। জুরগেনসেনকে তার তৎকালীন বান্ধবী শ্যানন রোজ রিলে স্থানীয় ভূগর্ভস্থ দৃশ্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, এবং শীঘ্রই একটি পাঙ্ক/নতুন তরঙ্গ ব্যান্ড বিশেষ ইফেক্টে যোগদান করেন, যেখানে তিনি টম হফম্যানের পরিবর্তে গিটারে যোগদান করেন এবং গায়ক ফ্রাঙ্ক নারডিয়েলোর (আমার জীবন উইথ দ্য থ্রিল কিল কুল্টের গ্রুভি ম্যান), ড্রামার হ্যারি রুশাকফ (কনক্রিট ব্লন) এর সাথে যোগ দেন। স্পেশাল ইফেক্টের বিভক্তির পর, জুরগেনসেন দ্য কারমাইকেলস গঠন করেন, একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড যা বেন ক্রুগ, টম ক্রুগ এবং টম ওয়াল (সকল ইম্পোর্ট) বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল এবং অসংখ্য শো করেছিল, যার মধ্যে একটি স্থানীয় পরীক্ষামূলক ব্যান্ড ওনো সঙ্গে ৩০ এপ্রিল, ১৯৮১ সালে একটি উদ্বোধনী অভিনয় সহ। এই সময় জুরগেনসেনের সাথে জিম ন্যাশ এবং ড্যানি ফ্লেশারের দেখা হয়, যারা ইন্ডি রেকর্ড লেবেল ওয়াক্স ট্রাক্সের সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং সহ-মালিক! রেকর্ডস তাকে ড্র্যাগ পারফর্মার ডিভাইনের জন্য ট্যুর গিটারিস্ট হিসেবে সুপারিশ করে। এর সাথে কয়েকটি কনসার্ট বাজানোর পর, জুরগেনসেন-তখন আফ্রিকান-আমেরিকান এলাকায় বাস করতেন-তিনি তার অ্যাপার্টমেন্টে নতুন কেনা আরপি অমনি সিনথেসাইজার, একটি ড্রাম মেশিন এবং একটি রিল-টু-রিল টেপ রেকর্ডার ব্যবহার করে গান লিখতে ও রেকর্ড করতে শুরু করেন। এক পর্যায়ে, তিনি জিম ন্যাশকে একটি ডেমো উপস্থাপন করেছিলেন, যিনি এটি পছন্দ করেছিলেন এবং জুরগেনসেনকে একটি একক রেকর্ড করার পাশাপাশি নিশ্চিতভাবে মিনিস্ট্রি নামে একটি ট্যুরিং ব্যান্ড গঠনের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। জুরগেনসেনের দ্বারা একত্রিত মন্ত্রণালয়ের প্রথম লাইন-আপ, কীবোর্ডিস্ট রবার্ট রবার্টস এবং জন ডেভিস, বেসবাদক সোরেনসন এবং ড্রামার স্টিফেন জর্জ; প্রাথমিকভাবে, জুরগেনসেন কণ্ঠ পরিবেশন করতে চাননি, কিন্তু ১২ জন গায়কের অডিশনের পর তিনি শুরু করেছিলেন "যারা সবাই স্তন্যপান করেছিল।" ন্যাশ একজন ইংরেজ বংশোদ্ভূত সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার আইয়েন বার্জেসের সহায়তায় হেডেন ওয়েস্ট স্টুডিওতে ব্যান্ডের জন্য একটি রেকর্ডিং সেশনের ব্যবস্থা করেছিলেন। প্রাক্তন ডেড কেনেডিস গায়ক এবং বিকল্প তাঁবুর মালিক জেলো বিয়াফ্রার মতে, মন্ত্রণালয়ের প্রথম রেকর্ডটি বি-সাইড "আই'ম ফলিং" এর সাথে "ওভারকিল" গানটি সমন্বিত সাত ইঞ্চি একক হওয়ার কথা ছিল; অবশেষে, "আই'ম ফলিং" এর সাথে একটি বারো ইঞ্চি একক এবং এ-সাইডের যন্ত্রসংগীত "প্রিমেন্টাল" এর সাথে সমর্থন করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে. পরের বছরের মার্চে, এককটি ব্রিটিশ লেবেল "সিউটিশন টু" দ্বারা "কোল্ড লাইফ" এ-সাইড হিসেবে লাইসেন্স পায়। মন্ত্রণালয় ১৯৮২ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে শিকাগো ভিত্তিক ক্লাব মিসফিটস-এ তাদের প্রথম কনসার্ট পরিবেশন করে এবং পূর্ব উপকূল এবং মধ্য-পশ্চিমের মধ্য দিয়ে একটি সফর শুরু করে, ইংলিশ ব্যান্ড মিডিয়াম মিডিয়াম, এ ফ্লক অফ সিগালস, কালচার ক্লাব এবং ডেপেচে মোডের জন্য সমর্থন করে। ইতোমধ্যে, "আই এম ফলিং / কোল্ড লাইফ" এককটি যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাফল্য অর্জন করে, যা ১ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে। বিলবোর্ড হট ড্যান্স/ডিস্কো চার্টে ৪৫ নম্বর, যা ১৯৮২ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত প্রায় ১০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল আর এভাবে ওয়াক্স ট্রাক্স!' প্রথম আঘাত | [
{
"question": "ব্যান্ডটা কিভাবে শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পরের বার কে চেষ্টা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সমান ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৭৮ সালে শুরু হয় যখন আল জুরগেনসেন কলেজের জন্য শিকাগোতে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একটি পোস্ট-পাঙ্ক/নতুন তরঙ্গ ব্যান্ড স্পেশাল ইফেক্টে যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা কারমাইকেলস নামে একটা ব্যান্ড গঠন করার চেষ্টা করেছিল।",
"turn_i... | 203,648 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ১০ জুন ঘোষণা করা হয় যে ব্যান্ডটি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছে এবং ২০০৫ সালের শেষের দিকে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করা শুরু করবে। সেই মাসে, দলটি ফ্যানটাস্টিক ফোরের ভিডিও-গেম অভিযোজনে "ইররর: অপারেটর" অবদান রাখে, এবং পরে এটি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকেও যোগ করা হয়। ২০০৫ সালের ২১ সেপ্টেম্বর ঘোষণা করা হয় যে, টেকিং ব্যাক সানডে এরিক ভ্যালেন্টাইনের সাথে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করেছে। দলটি ভ্যালেন্টাইনকে বেছে নেয় কারণ তিনি দ্য বধিরের জন্য কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ এর গান (২০০২) এবং থার্ড আই ব্লাইন্ডের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম (১৯৯৭) প্রযোজনা করেছিলেন। ২০০৬ সালের ২৫ এপ্রিল, টেকিং ব্যাক সানডে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, লাউডার নাও, ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসে প্রকাশ করে। অ্যালবামের উপর সদস্যদের মন্তব্য তাদের সর্বশেষ মুক্তির দুই বছরে ব্যান্ডটির নাটকীয় পরিবর্তন প্রতিফলিত করে। ম্যাট রুবানো উল্লেখ করেছেন যে একটি প্রধান লেবেলে স্থানান্তর ব্যান্ডটি হালকাভাবে নেয়নি, কিন্তু এটি এমন একটি পদক্ষেপ যা ব্যান্ডটির বিশৃঙ্খল অতীতকে অর্থবহ করে তুলেছে। লাজ্জারা বলেন যে ভক্তরা মনে করেন যে তাদের লাইভ শো তাদের রেকর্ডিংয়ের চেয়ে বেশি শক্তি রাখে, এবং লাউডার নাউ আরো অনেক কিছু নিয়ে এসেছে। টেকিং ব্যাক সানডে মূল ধারার পরিচিতি লাভ করে শেষ রাতের টক শো দ্য টুনাইট শোতে জে লেনো, জিমি কিমেল লাইভ!, এবং লেট নাইট উইথ কনান ও'ব্রায়েনের সাথে এবং কিশোর নাটক ডেগ্রাসি: দ্য নেক্সট জেনারেশনে অভিনয় করে। ২০০৬ সালের ডিসেম্বরে ব্যান্ডটি তাদের প্রথম তথ্যচিত্র, লাউডার নাউ: পার্ট ওয়ান প্রকাশ করে। লাউডার নাওকে সমর্থন করার জন্য মাসের পর মাস সফর করার পর, টেক ব্যাক সানডে ২০০৭ সালের ৭ জুলাই লাইভ আর্থের আমেরিকান লেগ এ আবির্ভূত হয়। ২০০৭ সালের গ্রীষ্মে, টেকিং ব্যাক সানডে লিঙ্কিন পার্কের প্রজেক্ট রেভোলুশন ট্যুরের অংশ ছিল, মাই কেমিক্যাল রোমান্স, এইচএম এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি ব্যান্ডের সাথে। ২০০৬ সালের ৩০ অক্টোবর, ব্যান্ডটির সাবেক রেকর্ড লেবেল, ভিক্টরি রেকর্ডস, নোটস ফ্রম দ্য পাস্ট প্রকাশ করে, যেখানে টেল অল ইউর ফ্রেন্ডস থেকে চারটি গান, যেখানে আপনি থাকতে চান সেখান থেকে ছয়টি গান এবং দুটি বি-সাইড: দ্য ব্যালাড অব সাল ভিলানুয়েভা এবং ইয়োর ওন ডিজাস্টার ('০৪ মিশ্র)। ব্যান্ডটি এরপর ২০ নভেম্বর, ২০০৭ সালে লং বিচ, ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচ এরিনাতে তাদের শো থেকে অপ্রকাশিত লাইভ কনসার্ট ফুটেজের একটি ডিভিডি প্রকাশ করে, যার মধ্যে বিশেষ বৈশিষ্ট্য যেমন "টুয়েন্টি-টুয়েন্টি সার্জারি" এর ভিডিও ইউরোপে মুক্তি পায়। ডিভিডিতে আটটি লাইভ ট্র্যাক, দুটি বি-সাইড যা পূর্বে আমেরিকায় মুক্তি পায়নি এবং একটি বিশেষ "টুয়েলভ ডেজ অব ক্রিসমাস" ট্র্যাক ছিল। ২০০৭ সালে ব্যান্ডটি "হোয়াটস ইট ফিলিং লাইক টু বি এ ভুত?" গানটিতে অবদান রাখে। "ট্রান্সফর্মার্স" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে গানটি ব্যবহার করা হয়, যদিও চলচ্চিত্রটিতে গানটি ব্যবহার করা হয়নি। | [
{
"question": "টিবিএস কোন লেবেলে কাজ করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভালো ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "টিবিএস ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস লেবেলে কাজ করতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৫ সালে তারা তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আরো জোরে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 203,649 |
wikipedia_quac | তাদের প্রথম অ্যালবাম টেল অল ইউর ফ্রেন্ডস প্রকাশের পূর্বে, "গ্রেট রোম্যান্স অব দ্য ২০শ সেঞ্চুরি"র জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ২০০২ সালের ৪ মার্চ মুক্তি পায়। এটি পরিচালনা করেন ক্রিস্টিয়ান উইন্টারস, যিনি ব্যান্ডের একজন বন্ধু। উইন্টারস ভিডিওটি তৈরি করেন ভিক্টোরির সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগে, এবং রেকর্ড কোম্পানি এটি উপভোগ করে। গানটি ১২ মার্চ রেডিও স্টেশনগুলিতে বিতরণ করা হয় এবং সম্পূর্ণ অ্যালবাম ২৫ মার্চ মুক্তি পায়। এই সময়ে, নোলান (ভ্রমণের ক্লান্তির কথা উল্লেখ করে) ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, এবং কুপার এর অল্প কিছুদিন পরে অনুসরণ করেন। লাজ্জারার মতে, নোলান এবং কুপার "সমস্যার মধ্যে ছিল কারণ সবকিছু এত দ্রুত হচ্ছিল। বাড়ি থেকে বের হওয়া...সব সময় বাইরে যাওয়া এবং আপনার পুরো জীবন ব্যয় করা এবং ব্যান্ড দ্বারা প্রায় সংজ্ঞায়িত করা যে আপনি এখানে আছেন তা অনেক কিছু সামলাতে হবে"। ব্যান্ডটি সাময়িকভাবে ভেঙ্গে যাওয়ার কথা বিবেচনা করে। নোলান ও কুপার, নোলানের বোন মিশেল এবং ব্রেকিং পাঙ্গায়ার ড্রামার উইল নুনের সাথে স্ট্রেইটলাইট রান গঠন করেন। টেকিং ব্যাক সানডেতে ফ্রেড মাসচেরিনো গিটার এবং ভোকালস এবং ম্যাট রুবানো বেস গিটারে যোগ করেছেন। গ্রুপটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, হোয়্যার ইউ ওয়ান্ট টু বি, জুলাই ২৭, ২০০৪ সালে ভিকট্রি রেকর্ডসে মুক্তি পায়। যদিও কিছু ভিন্ন বাদ্যযন্ত্র ব্যবহার করে টেল অল ইয়োর ফ্রেন্ডস থেকে কিছুটা ভিন্ন শোনায়, নতুন অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে ভাল করতে সক্ষম হয়; একক "আ দশক আন্ডার দ্য ইনফ্লুয়েন্স" দ্বারা চালিত, যেখানে আপনি হতে চান, নং এ আত্মপ্রকাশ করে। বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামের তালিকায় ৩ নম্বর স্থান, যেখানে প্রায় ২,২০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছে। এটি এক বছরের মধ্যে সর্বাধিক বিক্রিত স্বাধীন রক অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, জুন ২০০৫ পর্যন্ত ৬৩৪,০০০ কপি বিক্রি হয়। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন ২০০৪ সালের শীর্ষ পঞ্চাশটি রেকর্ডের মধ্যে একটি হিসাবে যেখানে আপনি থাকতে চান তালিকাভুক্ত করেছে। রেডিও নাটক পাওয়ার জন্য বিপণনের অর্থ ব্যয় না করে, ভিক্টোরি রেকর্ডস ইন্টারনেট এবং ভক্তদের ব্যবহার করে আসন্ন অ্যালবামটির কথা ছড়িয়ে দেয়। তারা ভিক্টোরি রেকর্ডসের সাথে পরিচিত ভোক্তাদের এবং ইমো সঙ্গীতের ভক্তদের লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করে। তারা একটি লেবেল নমুনা বিতরণ করেছে, যার মধ্যে রয়েছে "যেখানে আপনি থাকতে চান" নামক গানটি, যা ভক্তদের এই মুক্তির বিষয়ে উত্তেজিত করে তুলবে। তারা অ্যালবামটির প্রচারের জন্য প্রায় ২৫,০০০ ব্যক্তির সমন্বয়ে গঠিত টেক ব্যাক সানডে স্ট্রিট দলকে ব্যবহার করেছিল। এর বিনিময়ে ভক্তরা প্রাক-বিক্রয় টিকেট, জুতা এবং অন্যান্য বিভিন্ন পুরস্কার পেতে পারত। আপনি যেখানে থাকতে চান, সেখানে যাওয়ার জন্য রবিবারে প্রায় আট মাস ধরে ভ্রমণ করেছিলেন। ব্যান্ডটি জিমি কিমেল লাইভ! ; এবং স্পাইডার-ম্যান ২ এর সাউন্ডট্র্যাকে "দিস ফটোগ্রাফ ইজ প্রুফ (আই নো ইউ নো)" নামক দ্বিতীয় এককটিতে অবদান রাখেন। তারা এলেক্ট্রা সাউন্ডট্র্যাকে "ইউর ওন ডিজাস্টার" গানটিও পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "তারা বিজয় রেকর্ড নিয়ে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কিভাবে বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে তারা কোন কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গান কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "তারা তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, হোয়্যার ইউ ওয়ান্ট টু বি, ভিক্টরি রেকর্ডসে প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি প্রায় ২,২০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রভাবাধীনে এক দশক\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 203,650 |
wikipedia_quac | ২৮ জুন, ১৯৪০ তারিখে রয়্যাল অস্ট্রেলিয়ান এয়ার ফোর্সে (আরএএফ) যোগ দেন। অস্ট্রেলিয়ার গভর্নর-জেনারেল লর্ড গউরি ব্র্যাডম্যানকে সেনাবাহিনীতে যোগদানের জন্য রাজি করান। এ পদক্ষেপকে তাঁর জন্য নিরাপদ পদক্ষেপ হিসেবে সমালোচনা করা হয়। লেফটেন্যান্ট পদমর্যাদায় তাঁকে ভিক্টোরিয়ার ফ্রাঙ্কস্টনে আর্মি স্কুল অব ফিজিক্যাল ট্রেনিং-এ শারীরিক প্রশিক্ষণের বিভাগীয় তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। এই কাজ করার ফলে তার দীর্ঘস্থায়ী পেশীর সমস্যা দেখা দেয়, যেটাকে ফাইব্রোসাইটিস হিসেবে শনাক্ত করা হয়। বিস্ময়করভাবে, তাঁর ব্যাটিং দক্ষতার আলোকে সেনাবাহিনীর নিয়মিত পরীক্ষায় প্রকাশ পায় যে, ব্র্যাডম্যানের দৃষ্টিশক্তি দূর্বল। জুন, ১৯৪১ সালে তাঁকে চাকুরিচ্যুত করা হয়। মাসব্যাপী আরোগ্য লাভের চেষ্টা চালান। ১৯৪২ সালে তিনি পুনরায় স্টকব্রোকিং শুরু করেন। চার্লস উইলিয়ামস তার জীবনীতে এই তত্ত্বটি ব্যাখ্যা করেন যে, শারীরিক সমস্যাগুলি ছিল মানসিক, চাপ এবং সম্ভবত হতাশার দ্বারা প্ররোচিত; ব্র্যাডম্যান বইটির পাণ্ডুলিপি পড়েন এবং দ্বিমত পোষণ করেননি। এ সময়ে যদি কোন ক্রিকেট খেলা হতো, তাহলে তাকে পাওয়া যেত না। ১৯৪৫ সালে মেলবোর্নের মাঠকর্মী আর্ন সন্ডার্সের কথা উল্লেখ করে কিছুটা স্বস্তি পান। তবে, তাঁর ডান হাতের বৃদ্ধাঙ্গুলি ও তর্জনীতে স্থায়ীভাবে ব্যথা অনুভব করতে থাকেন। জুন, ১৯৪৫ সালে হ্যারি হজেটসের আর্থিক সঙ্কট দেখা দেয়। ব্র্যাডম্যান দ্রুত নিজের ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন ও অ্যাডিলেডের গ্রেনফেল স্ট্রিটে তাঁর পুরনো অফিস ব্যবহার করেন। এর ফলে হজেটসের জেল হয় এবং অনেক বছর ধরে শহরের ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ের কাছে ব্র্যাডম্যানের নামের কলঙ্ক লেগে থাকে। তবে, দক্ষিণ আফ্রিকা ক্রিকেট সংস্থা ব্র্যাডম্যানকে হজেটসের পরিবর্তে বোর্ড অব কন্ট্রোলের প্রতিনিধিরূপে মনোনীত করতে দ্বিধাবোধ করেনি। ১৯৩০-এর দশকে যে-ব্যক্তিদের সাথে তিনি যুদ্ধ করেছিলেন, তাদের সাথে কাজ করার ফলে খেলা পরিচালনার ক্ষেত্রে দ্রুত শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিতে পরিণত হন। আন্তর্জাতিক ক্রিকেট খেলা শুরু হলে আরও একবার টেস্ট দল নির্বাচকমণ্ডলীর সদস্য মনোনীত হন ও যুদ্ধ-পরবর্তী ক্রিকেট পরিকল্পনা প্রণয়নে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখেন। | [
{
"question": "কেন সেই বছরগুলো কষ্টকর ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সমস্যাটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন চিকিৎসাগত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৪১ সালে তাকে চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয় আর এর ফলে কয়েক মাস তাকে শারীরিক সমস্যাগুলো কাটিয়ে উঠতে হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার দীর্ঘস্থায়ী পেশীর সমস্যা ছিল, যা ফাইব্রোসাইটিস হিসেবে ধরা পড়ে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 203,651 |
wikipedia_quac | ১৯৩০-৩১ মৌসুমে অস্ট্রেলিয়া সফরে আসা প্রথম ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান দলের বিপক্ষে ইংল্যান্ডের তুলনায় ব্র্যাডম্যানের ব্যাটিং বেশ ধীরলয়ে ছিল। ব্রিসবেনের তৃতীয় টেস্টে ২৯৭ মিনিটে ২২৩ ও মেলবোর্নের পরবর্তী টেস্টে ১৫৪ মিনিটে ১৫২ রান তুলেন। তবে, ১৯৩১-৩২ মৌসুমের অস্ট্রেলীয় গ্রীষ্মে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে বেশ সফলতার সাথে ইনিংস খেলেন। পর্যটকদের বিপক্ষে এনএসডব্লিউ'র সদস্যরূপে ৩০, ১৩৫ ও ২১৯ রান তুলেন। টেস্ট খেলায় অংশ নিয়ে ২২৬ (২৭৭ মিনিট), ১১২ (১৫৫ মিনিট), ২ ও ১৬৭ (১৮৩ মিনিট) রান তুলেন। অ্যাডিলেডে অনুষ্ঠিত চতুর্থ টেস্টে অপরাজিত ২৯৯* রান তুলে অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে টেস্টে সর্বোচ্চ রানের নতুন রেকর্ড গড়েন। দুই সিরিজে অস্ট্রেলিয়া দশ টেস্টের মধ্যে নয়টিতে জয় পায়। এ পর্যায়ে ১৯৩০ সালের শুরু থেকে ১৫ টেস্টে অংশ নেন। ১৩১ গড়ে ২,২২৭ রান তুলেন। ১৮ ইনিংসে ১০ সেঞ্চুরি করেন। তন্মধ্যে, ছয়বার ২০০-এর অধিক রান তুলেন। তাঁর সর্বমোট রান সংগ্রহের হার ছিল প্রতি ঘন্টায় ৪২ রান যা তাঁর মোট রানের ৩৮.৫%। উল্লেখযোগ্য যে, তিনি কোন ছয় মারেননি, যা ব্র্যাডম্যানের মনোভাবকে তুলে ধরে: যদি তিনি বলকে মাটিতে আঘাত করেন, তাহলে তা ধরা যাবে না। খেলোয়াড়ী জীবনের এ পর্যায়ে তরুণ ও শারীরিক সক্ষমতার কারণে ব্যাটিংকে যন্ত্রের ন্যায় ব্যবহার করতেন। দক্ষিণ আফ্রিকান ফাস্ট বোলার স্যান্ডি বেল তাঁর বোলিং সম্পর্কে মন্তব্য করেন যে, তাঁর বোলিং ছিল হৃদয়বিদারক ও বিদ্রুপাত্মক। এ দুই মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে ব্র্যাডম্যান ল্যাঙ্কাশায়ার লীগের ক্লাব অ্যাক্রিংটনের সাথে ইংল্যান্ডে পেশাদারী ক্রিকেট খেলার বিষয়ে গভীরভাবে চিন্তা-ভাবনা করতে থাকেন। ঐ সময়ের নিয়ম-কানুন অনুযায়ী এ পদক্ষেপ নিলে তাঁর টেস্ট খেলোয়াড়ী জীবন শেষ হয়ে যেত। সিডনির তিনটে ব্যাবসার একটা কনসোর্টিয়াম এর বিকল্প প্রস্তাব দিয়েছিল। তারা দুই বছরের চুক্তি করে যার মাধ্যমে ব্র্যাডম্যান অ্যাসোসিয়েটেড নিউজপেপারের জন্য লেখেন, রেডিও ২ইউইতে সম্প্রচারিত হয় এবং পুরুষদের পোশাকের খুচরা চেইন এফজে পালমার এন্ড সনকে উন্নীত করে। তবে, চুক্তিটি তাঁর প্রকাশ্য প্রোফাইলের উপর নির্ভরতা বৃদ্ধি করে, যা তাঁর একান্ত ইচ্ছাকে আরও কঠিন করে তোলে। ১৯৩২ সালের এপ্রিল মাসে জেসি মেঞ্জিসের সাথে ব্রাডম্যানের বিশৃঙ্খল বিবাহ তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে এই নতুন ও অবাঞ্ছিত অনুপ্রবেশের সূচনা করে। গির্জাটি "সারাদিন অবরুদ্ধ ছিল... আমন্ত্রিত অতিথিরা ভাল করে দেখার জন্য চেয়ার ও চৌকির ওপর দাঁড়িয়ে ছিল"; পুলিশ এমন প্রতিবন্ধকতাগুলো তৈরি করেছিল, যেগুলো ভেঙে গিয়েছিল এবং যাদের আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তাদের মধ্যে অনেকে বসতে পারেনি। কয়েক সপ্তাহ পর আর্থার মেইলি'র নেতৃত্বাধীন ব্যক্তিগত দলের সদস্যরূপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা গমন করেন। তিনি তার স্ত্রীর সঙ্গে ভ্রমণ করেছিলেন এবং সেই দম্পতি সেই যাত্রাকে এক মধুচন্দ্রিমা হিসেবে দেখেছিল। ৭৫ দিনে ৫১ খেলায় অংশ নিয়ে ১০২.১ গড়ে ৩,৭৭৯ রান তুলেন। তবে, খেলার মান তেমন ভালো ছিল না। তবে, পূর্ববর্তী তিন বছরে ব্র্যাডম্যান যে-পরিমাণ ক্রিকেট খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, তা নিজ দেশে ফিরে আসার পর প্রকাশ পেতে থাকে। | [
{
"question": "কোন কারণে ব্র্যাডম্যানকে বীর হিসেবে বিবেচনা করা হতো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে তার কি কোন আঘাত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার কাজের জন্য কোন পুরস্কা... | [
{
"answer": "১৯৩০-৩১ মৌসুমে ওয়েস্ট ইন্ডিজ ক্রিকেট দলের সদস্যরূপে অস্ট্রেলিয়া গমন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},... | 203,652 |
wikipedia_quac | পুরো ব্লুজ ফ্র্যাঞ্চাইজির মতো গ্যাস্টনের ভাগ্যও চ্যাম্পিয়নশীপের বছরগুলোতে ম্লান হয়ে যায়। বিশ্ব সিরিজ বিজয়ী ক্লাবগুলো বৃদ্ধ খেলোয়াড়, পোস্ট-সিরিজ বেতন বৃদ্ধি, এবং নতুন মালিক ইন্টারব্রিউ (যা ১৯৯৫ সালে প্রতিষ্ঠাতা মালিক লাবাতের সাথে একীভূত হয়) এর ব্যর্থতার কারণে বাজেট উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি করতে ব্যর্থ হয়। ১৯৯৪ সালে মেজর লীগ বেসবল তার শ্রম সমস্যা সমাধান করার পর, প্যাট গিলিক এবং অবশেষে পল বিস্টন সংগঠন ছেড়ে চলে যান এবং বার্ষিক উপস্থিতি উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেতে শুরু করে। তবুও, ব্লুজরা তখনও আমেরিকান লীগ ইস্টে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার চেষ্টা করছিল এবং ১৯৯৭ সালে ফ্রি এজেন্ট রজার ক্লেমেন্সকে স্বাক্ষর করেছিল। পুরো মৌসুমে দলটি মাত্র.৫০০ পয়েন্ট অতিক্রম করতে সক্ষম হলে জিএম গর্ড অ্যাশ তাকে বরখাস্ত করেন। ১৯৯৩ সালের পর থেকে দলটিকে কোন জয় এনে দিতে ব্যর্থ হন। গ্যাস্টন অ্যাশের হাত ধরে বলেন যে, তিনি মৌসুমের শেষে ছুটি নিচ্ছেন ও মৌসুম শেষে মূল্যায়নের জন্য কাছাকাছি থাকবেন না। ১৯৯৭ মৌসুমের শেষ সপ্তাহে অন্তর্বর্তীকালীন কোচ মেল কুইন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। জো কার্টার গাস্টনের না পরেছে। মৌসুমের বাদ-বাকী সময় তাঁর জার্সির উপর ৪৩ নম্বর পরিধান করেন। ৬৮৩-৬৩৬ রান ও ১৮১৬ রান তুলে মৌসুম শেষ করেন। ১৯৯৯-২০০০ মৌসুমে ডেট্রয়েট টাইগার্সের ম্যানেজারের পদের জন্য চূড়ান্ত প্রার্থী ছিলেন। ২০০৩-২০০৪ মৌসুমে শিকাগো হোয়াইট সক্স ম্যানেজার পদে রানার-আপ হন। সক্স জিএম কেনি উইলিয়ামস, একজন সাবেক ব্লুজ খেলোয়াড়, গ্যাস্টনকে এই কাজের জন্য দুইজন চূড়ান্ত প্রতিযোগীর মধ্যে একজন হিসেবে বেছে নেন, কিন্তু ওজি গুলেনকে ভাড়া করার সিদ্ধান্ত নেন। গ্যাস্টন বেশ কয়েকটি বড় লীগ দলের হিটিং প্রশিক্ষক হিসেবে যোগ দেওয়ার প্রস্তাব পান, যার মধ্যে ছিল কানসাস সিটি রয়্যালস, কিন্তু তিনি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। বেশ কয়েকটি ম্যানেজারিয়াল চাকরির জন্য অসফল সাক্ষাৎকারের পর, গ্যাস্টন বলেছিলেন যে তিনি শুধুমাত্র পুনরায় পরিচালনা করবেন যদি তাকে সরাসরি সাক্ষাৎকার ছাড়াই নিয়োগ করা হয়। ১৯৯৯ মৌসুমের পর গ্যাস্টন দলের হিটিং কোচ হিসেবে পুনরায় যোগ দেন। কিন্তু ২০০১ সালের হতাশাজনক প্রচারণার পর এবং রজার্স কমিউনিকেশনসের কাছে ফ্রাঞ্চাইজ বিক্রি করে দেওয়ার পর তাকে আর রাখা হয়নি। ২০০২ সালে, তিনি জেইএস কর্তৃক তৃতীয় বারের মতো সভাপতি ও প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা পল গডফ্রের বিশেষ সহকারী হিসেবে নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "বিশ্ব সিরিজ শেষ হওয়ার পর গ্যাস্টন কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় কাজ করতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০১ সালে তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সেখানে কতক্ষণ ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "বিশ্ব সিরিজ শেষে ১৯৯৯-২০০০ মৌসুমে ডেট্রয়েট টাইগার্সের ম্যানেজার পদে চূড়ান্তভাবে মনোনীত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি হিটিং কোচ হিসেবে দলে পুনরায় যোগ দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০১ সালে, তিনি ব্লু জেস কর্তৃক তৃতীয় বারের মত সভাপতি ও প্রধান নির্বাহী কর্ম... | 203,653 |
wikipedia_quac | কোচ ও ব্যবস্থাপক হিসেবে তাঁকে খেলোয়াড়দের ম্যানেজার হিসেবে বিবেচনা করা হতো। বছরের পর বছর ধরে তিনি কোমলভাষী ও স্থির প্রভাব বিস্তার করেছেন। ১৯৮৯ থেকে ১৯৯২ সাল পর্যন্ত প্রতি বছর মেজর লীগগুলো এই প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করে। গ্যাস্টন ম্যানেজার হওয়ার কয়েক সপ্তাহ পর জেস স্কাই ডোম চালু করে এবং আর্থিক সাফল্য প্রধান ফ্রি এজেন্ট স্বাক্ষরে রূপান্তরিত হয়, যার মধ্যে পিচার জ্যাক মরিস, আউটফিল্ডার ডেভ উইনফিল্ড এবং হিটার পল মলিটর অন্তর্ভুক্ত ছিল। তারা জো কার্টার, ডেভন হোয়াইট, রবার্তো আলোমার এবং জন ওলারুদ এর মত মূল অল-স্টারদের ধরে রাখে। জো কার্টার গ্যাস্টনকে দলের চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেন: সিতো জানে কিভাবে প্রত্যেকের সাথে কাজ করতে হয়, প্রত্যেকের সাথে মানুষের মত আচরণ করতে হয়। তিনি জানেন ঠিক কী বলতে হবে, কখন বলতে হবে, কী করতে হবে এবং কীভাবে তা করতে হবে। যখন আপনি এমন একজন ম্যানেজার পাবেন, তখন আপনি তার হয়ে খেলতে চাইবেন। আমরা তার জন্য যুদ্ধে যাব. সিটো ব্লুজের জন্য যা করেছে তা হালকাভাবে নেয়া যায় না। গ্যাস্টন খেলোয়াড়দের ব্যক্তিগত পর্যায়ে হিটিং প্রশিক্ষক হিসেবে কাজ করতেন এবং ম্যানেজার পদে স্থানান্তরিত হন। তিনি তার খেলোয়াড়দের সাথে খোলাখুলি যোগাযোগের জন্য পরিচিত ছিলেন। আটলান্টা ও ফিলাডেলফিয়ায় অনুষ্ঠিত বিশ্ব সিরিজ খেলার সময় জাতীয় লীগের নিয়মাবলী কার্যকরভাবে পরিচালনা করেন। বিশ্ব সিরিজ খেলার সময় ঐ স্থানগুলোতে অনুষ্ঠিত ছয়টি খেলায় ব্লুজ দল ৪-২ ব্যবধানে জয় পায়। তন্মধ্যে, আটলান্টায় অনুষ্ঠিত ১৯৯২ সালের বিশ্ব সিরিজের ৬ষ্ঠ খেলায় শিরোপা জয় করে। ১৯৯২ সালের বিশ্ব সিরিজ জয়কে প্রথম অ-আমেরিকান দল হিসেবে স্বীকৃতি দেয়া হয়। গ্যাস্টন প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান ম্যানেজার হিসেবে বিশ্ব সিরিজ জয় করেন। ব্লুজ দল ১৯৯২ সালের সাফল্যের পর ১৯৯৩ সালের বিশ্ব সিরিজে পুণরায় জয় পায়। | [
{
"question": "সিটো কি খেলোয়াড় হিসেবে বিশ্ব সিরিজ জয় করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন বছর বিশ্ব সিরিজ ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার দল কি সিরিজ জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দলে কি কোন বিখ্যাত খেলোয়াড় ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে আটলান্টায় অনুষ্ঠিত বিশ্ব সিরিজে অংশ নেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 203,654 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে, বিকাম হোয়াট ইউ আর এর সাফল্যের পর তিনি তার ফলো-আপ অ্যালবাম, অনলি এভরিথিং প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি "স্বল্পতা এবং বিকৃতি পরিবর্তন করেন এবং অনেক মজা করেন"। একজন সমালোচক এটিকে "একটি মজার, সংযুক্ত পপ অ্যালবাম" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামটি "ইউনিভার্সাল হার্টবিট"-এ হ্যাটফিল্ডের জন্য আরেকটি বিকল্প রেডিও হিট সৃষ্টি করে। ভিডিওটিতে হ্যাটফিল্ডকে একজন অত্যধিক চাহিদাসম্পন্ন অ্যারোবিক প্রশিক্ষক হিসেবে দেখানো হয়েছে। অনলি এভরিথিং ট্যুরের পূর্বে, হ্যাটফিল্ড ফিলিপসকে মুক্তি দেন এবং জেসন সুটারকে (আমেরিকান হাই-ফাই, ক্রিস কর্নেল, জ্যাক ড্র্যাগ) এবং এড স্লাঙ্কারকে (থুডপাকার, টিনসেল) ২য় গিটারে এবং লিসা মেডনিককে কিবোর্ডে নিয়ে আসেন। দুই সপ্তাহ পর হাটফিল্ড সফরটি বাতিল করেন। তাঁর প্রচারক একে 'স্নায়ু অবসাদ' বলে আখ্যায়িত করেন ও মাসব্যাপী বিরতি নেন। হ্যাটফিল্ড তার স্মৃতিকথায় লিখেছেন যে, সত্যি বলতে কী, তিনি বিষণ্ণতায় এতটাই ভুগেছিলেন যে, তিনি আত্মহত্যা করতে চেয়েছিলেন। হ্যাটফিল্ড তার হতাশা নিয়ে কথা না বলার সিদ্ধান্তের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন। এবার ফিলিপস ড্রাম বাদক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে জেফ বাকলিকে নিয়ে পুণরায় সফর শুরু করেন। ১৯৯৬ সালে, তিনি নিউ ইয়র্কের উডস্টকে ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি গড'স ফুটের জন্য গান রেকর্ড করেন, যা ছিল তার চতুর্থ একক অ্যালবাম (যদি না গণনা করা হয়, তাহলে তৃতীয়, যা জুলিয়ানা হ্যাটফিল্ড থ্রির সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল)। আটলান্টিক রেকর্ডসের কাছ থেকে একটি একক প্রকাশ করার জন্য তিনটি ব্যর্থ প্রচেষ্টার পর, জুলিয়ানা তার চুক্তি থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। লেবেল বাধ্য হয়, কিন্তু এই সেশনগুলিতে উৎপাদিত গানের অধিকার বজায় রাখে (আটলান্টিক রেকর্ডিংয়ের জন্য $১৮০,০০০ প্রদান করেছিল)। দুটি গান - "মাউন্টেনস অফ লাভ" এবং "ফেড অ্যাওয়ে" - অবশেষে গোল্ড স্টারস নামে একটি সেরা হিট সংকলনে মুক্তি পায়। অবশিষ্ট ট্র্যাকগুলি শুধুমাত্র নিম্নমানের বুটলেগ সংস্করণ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছে (যা হ্যাটফিল্ডের অনুমোদন পায় না) এবং তিনি তার পরবর্তী লাইভ পারফরম্যান্সগুলিতে খুব কমই তাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছেন। ১৯৯৭ সালে হ্যাটফিল্ড প্রথম লিলিথ মেলা সফর করেন। এটি ছিল গায়িকা সারাহ ম্যাকলাচলান কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত একটি বিশিষ্ট নারী রক উৎসব। | [
{
"question": "হ্যাটফিল্ড আর ব্যান্ড কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন শহরগুলোকে আঘাত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কেউ কি তাদের সাথে ভ্রমন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লিলিথ মেলা কোথায় অবস্থিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "১৯৯৭ সালে হাটফিল্ড প্রথম লিলিথ মেলা সফর করেন, যা একটি বিশিষ্ট নারী রক উৎসব।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
... | 203,655 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালে জুলিয়ানা হ্যাটফিল্ড থ্রি দুই দশক বিরতির পর সংস্কার করা হয় এবং হ্যাটফিল্ড, ড্রামার টড ফিলিপস এবং বেসবাদক ডিন ফিশার একটি অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান অনুশীলন শুরু করেন। ১৯৯৩ সালে তাদের এলপি বিকাম হোয়াট ইউ আর এর পর এই অ্যালবামটি ব্যান্ডটির প্রথম মুক্তি হিসেবে চিহ্নিত হয়। হ্যাটফিল্ড নতুন অ্যালবাম সম্পর্কে বলেন, "আমরা সম্পূর্ণরূপে চাকা বা কিছু আবিষ্কার করিনি" এবং ট্র্যাকগুলি প্রদর্শন করে, "আমি মনে করি আমি কিছু জিনিসের জন্য পরিচিত। কিন্তু আমি এখন আগের চেয়ে অনেক বেশি আত্মবিশ্বাসী। আর এটা রেকর্ড করে আমি আরও বেশি আনন্দ পেতাম।" কিয়েভ, মাই লাভ এর বারোটি গান নিউ জার্সির হোবোকেনের নুথোউস রেকর্ডিং এ রেকর্ড করা হয়। অ্যালবামটির প্রধান একক "ইফ আই কুড" ২০১৪ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায় এবং রোলিং স্টোনের মতো প্রকাশনায় প্রিমিয়ার হয়। সেই মাসে অ্যালবামটি আমেরিকান লন্ড্রোমেট রেকর্ডস-এর প্রাক-অর্ডারে মুক্তি পায়, এবং ২০১৫ সালের ১৭ই ফেব্রুয়ারি "হোয়াটেভার, মাই লাভ" নামে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা পুরো ফেব্রুয়ারি জুড়ে অ্যালবামটির সমর্থনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করবে, উপকূল এবং মধ্যপশ্চিম উভয় শহরে আঘাত করবে, পাশাপাশি মার্চের শেষের দিকে নিউ ইয়র্ক শহরের বোয়ারি বলরুম এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের দ্য রক্সি থিয়েটারের মতো স্থানগুলিতে আঘাত করবে। ২০১৪ সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে, স্টেরিওগাম অ্যালবামটিকে "২০১৫ সালের তাদের সবচেয়ে প্রত্যাশিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" এবং ৪ জানুয়ারি, ২০১৫ সালে, কনসিউয়েন্স অফ সাউন্ড এটিকে "২০১৫ সালের ৫০ সর্বাধিক প্রত্যাশিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করে। ২০১৫ সালের ৯ই জানুয়ারি, হ্যাটফিল্ডকে নাইলন.কমে দেখা যায়, যিনি লিখেছিলেন যে আসন্ন অ্যালবামটি "জোরালো, এবং এর চতুর গীতিকবিতা এবং মেগা-হুকি কফিহাউস-গ্রাঞ্জ নান্দনিকতা সহ" মুক্তি পায়। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক "অর্ডিনারি গাই" ২০১৫ সালের ১৪ জানুয়ারি কনসিউয়েন্স অব সাউন্ডে প্রিমিয়ার হয়। | [
{
"question": "রিফর্মেশন অ্যালবামের হিট গানগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে কেমন সাড়া পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ট্যুর কেমন কাটলো?",
... | [
{
"answer": "অ্যালবামটির হিট গানগুলি ছিল \"ইফ আই কুড\" এবং \"অর্ডিনারি গাই\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সফরটি উভয় উপকূল এবং মধ্যপশ্চিম শহরগুলিতে আঘাত হানে।... | 203,656 |
wikipedia_quac | ১৯৩০-এর দশকের শেষভাগ পর্যন্ত ব্রিটিশ রাজের অধিকাংশ মুসলমান স্বাধীনতার পর সমগ্র ব্রিটিশ ভারত জুড়ে একটি একক রাষ্ট্রের অংশ হওয়ার আশা করেছিল, যেমন হিন্দু ও অন্যান্যরা যারা স্বায়ত্তশাসনের পক্ষে ছিল। তা সত্ত্বেও, অন্যান্য জাতীয়তাবাদী প্রস্তাবগুলি করা হচ্ছিল। ১৯৩০ সালে এলাহাবাদে অনুষ্ঠিত মুসলিম লীগের অধিবেশনে প্রদত্ত ভাষণে স্যার মুহাম্মদ ইকবাল ব্রিটিশ ভারতে মুসলমানদের জন্য একটি রাষ্ট্র গঠনের আহবান জানান। চৌধুরী রহমত আলী ১৯৩৩ সালে সিন্ধু উপত্যকায় একটি রাষ্ট্র "পাকিস্তান" এর পক্ষে একটি পুস্তিকা প্রকাশ করেন, ভারতের অন্যান্য স্থানে মুসলিম সংখ্যাগরিষ্ঠ এলাকাগুলিতে অন্যান্য নাম দেওয়া হয়। ১৯৩৬ ও ১৯৩৭ সালে জিন্নাহ ও ইকবালের মধ্যে চিঠিপত্র আদান-প্রদান হয়। পরবর্তী বছরগুলোতে জিন্নাহ ইকবালকে তাঁর পরামর্শদাতা হিসেবে উল্লেখ করেন এবং তাঁর বক্তৃতায় ইকবালের ভাবমূর্তি ও অলঙ্কার ব্যবহার করেন। যদিও কংগ্রেসের অনেক নেতা একটি ভারতীয় রাষ্ট্রের জন্য একটি শক্তিশালী কেন্দ্রীয় সরকার চেয়েছিলেন, জিন্নাহ সহ কিছু মুসলিম রাজনীতিবিদ তাদের সম্প্রদায়ের জন্য শক্তিশালী সুরক্ষা ছাড়া এটি গ্রহণ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন। অন্যান্য মুসলমান কংগ্রেসকে সমর্থন করেছিল, যারা স্বাধীনতার পর একটি ধর্মনিরপেক্ষ রাষ্ট্রের পক্ষে ছিল, যদিও ঐতিহ্যবাদী দল (মদন মোহন মালব্য ও বল্লভভাই প্যাটেল সহ) বিশ্বাস করত যে একটি স্বাধীন ভারতের উচিত গরু হত্যা নিষিদ্ধ করা এবং হিন্দিকে জাতীয় ভাষা করার মতো আইন প্রণয়ন করা। কংগ্রেস নেতৃত্বের হিন্দু সাম্প্রদায়িকতাকে অস্বীকার করার ব্যর্থতা কংগ্রেস-সমর্থিত মুসলমানদের উদ্বিগ্ন করে তোলে। তা সত্ত্বেও ১৯৩৭ সাল পর্যন্ত কংগ্রেস মুসলিম সমর্থন লাভ করে। ১৯৩৭ সালের নির্বাচনের পর কংগ্রেস ও লীগসহ যুক্তপ্রদেশে জোট সরকার গঠনের ব্যর্থ প্রচেষ্টা অন্তর্ভুক্ত ছিল। ইতিহাসবেত্তা ইয়ান তালবোটের মতে, "প্রাদেশিক কংগ্রেস সরকারগুলো তাদের মুসলিম জনগণের সাংস্কৃতিক ও ধর্মীয় অনুভূতি বোঝার ও সম্মান করার কোনো চেষ্টাই করেনি। মুসলিম লীগের দাবি ছিল যে, একমাত্র মুসলিম লীগই মুসলমানদের স্বার্থ রক্ষা করতে পারে। তাৎপর্যপূর্ণভাবে, কংগ্রেস শাসনের এই সময়কালেই [লীগ] একটি পাকিস্তান রাষ্ট্রের দাবি গ্রহণ করে..." জিন্নাহ সম্পর্কে তার জার্নাল নিবন্ধে বালরাজ পুরী প্রস্তাব করেন যে, ১৯৩৭ সালের ভোটের পর মুসলিম লীগের সভাপতি "সম্পূর্ণ বেপরোয়া" হয়ে বিভক্তির ধারণায় ফিরে যান। ইতিহাসবেত্তা আকবর এস আহমেদ বলেন যে জিন্নাহ কংগ্রেসের সাথে সমঝোতার আশা পরিত্যাগ করেন কারণ তিনি "তার নিজস্ব ইসলামী শিকড়, তার নিজস্ব পরিচয়, সংস্কৃতি এবং ইতিহাস পুনরুদ্ধার করেন, যা তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে ক্রমবর্ধমানভাবে সামনে চলে আসবে"। ১৯৩০-এর দশকের শেষের দিকে জিন্নাহ মুসলিম পোশাকও গ্রহণ করেন। ১৯৩৭ সালের নির্বাচনের প্রাক্কালে জিন্নাহ দাবি করেন যে, ক্ষমতা ভাগাভাগির প্রশ্নটি সর্বভারতীয় ভিত্তিতে নিষ্পত্তি করতে হবে এবং লীগের সভাপতি হিসেবে মুসলিম সম্প্রদায়ের একমাত্র মুখপাত্র হিসেবে তাঁকে গ্রহণ করতে হবে। | [
{
"question": "স্বাধীনতার পটভূমি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটাই কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর থেকে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পুস্তিকার অভ্যর্থনা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "স্বাধীনতার পটভূমি ছিল ব্রিটিশ ভারতের মুসলমানদের সমগ্র ব্রিটিশ ভারত জুড়ে একটি এককেন্দ্রিক রাষ্ট্রের অংশ হওয়ার প্রত্যাশা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এ থেকে অনুমান করা যায় যে, চৌধুরী রহমত আলী ছিলেন ব্রিটিশ ভারতের একজন বিশিষ্ট মুসলিম ... | 203,657 |
wikipedia_quac | পেট্রোভিকের জাতীয় দলের অভিষেক হয় ১৫ বছর বয়সে, তুরস্কের অনূর্ধ্ব-১৮ বলকান চ্যাম্পিয়নশিপে, যেখানে যুগোস্লাভিয়ার জুনিয়র দল ব্রোঞ্জ জিতেছিল। তিনি বলকান চ্যাম্পিয়নশিপে যুগোস্লাভিয়া জাতীয় দলের হয়ে নিয়মিত খেলেন। তিনি ১৯৮২ সালে বুলগেরিয়ায় অনুষ্ঠিত এফআইবিএ ইউরোপ অনূর্ধ্ব-১৮ চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে রৌপ্য পদক লাভ করেন। ১৯৮৪ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক ছিল যুগোস্লাভিয়ার সিনিয়র জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের প্রথম বড় মাপের প্রতিযোগিতা এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে ব্রোঞ্জ পদক জয় তার প্রথম অলিম্পিক পদক। ১৯৮৬ সালের এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপেও তৃতীয় স্থান অর্জন করে। সেমি-ফাইনালে সোভিয়েত ইউনিয়নের বিপক্ষে শেষ মিনিটের থ্রিলারের জন্য এটি স্মরণীয় হয়ে আছে। ১৯৮৭ ইউরোতে, পেট্রোভিক আবার ব্রোঞ্জ নিয়ে ফিরে আসেন, যখন যুগোস্লাভিয়া আয়োজক এবং স্বর্ণ পদক বিজয়ী গ্রীসের কাছে হেরে যায়। ১৯৮৭ সালে জাগ্রেবে অনুষ্ঠিত বিশ্ববিদ্যালয় গেমসে পেট্রোভিকের সাথে যুগোস্লাভিয়ান দল স্বর্ণ জয় করে। ১৯৮৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, পেট্রোভিকের সাথে যুগোস্লাভিয়া দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, কারণ তারা আরও একবার সোভিয়েত শক্তির কাছে পরাজিত হয়। ১৯৮৯ সালে, ইয়োগোস্লাভ জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের একটি চমৎকার ক্লাব মৌসুম ছিল, যা যুগোস্লাভিয়ার জাতীয় দলের সাথে পেট্রোভিকের একটি অসাধারণ অর্জন ছিল: জাগরেবের ইউরোবেসকেট-এ, তরুণ যুগোস্লাভিয়ান দলটি পুরো পথ পাড়ি দেয়, তারা গ্রীসকে চ্যাম্পিয়নশিপের খেলায় খুব সহজেই পরাজিত করে। পেট্রোভিক ছিলেন টুর্নামেন্টের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ গোলদাতা এবং সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড়। পরের বছর, তার পেশাদার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে হতাশাজনক দুটি মৌসুমের মধ্যে গ্রীষ্ম, ট্রেল ব্লেজার্সের সাথে খেলার জন্য সংগ্রাম করার সময়, পেট্রোভিক জাতীয় দলের সাথে আবার ইতিহাস তৈরি করেন, ১৯৯০ এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে বুয়েনোস আইরেসে সোভিয়েত ইউনিয়নকে হারিয়ে যুগোস্লাভিয়া বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হয়। | [
{
"question": "জাতীয় দলে খেলার সময় তার বয়স কত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন জায়গা পেয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের খেলা করেন",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "জাতীয় দলে অভিষেকের সময় তার বয়স ছিল ১৫ বছর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তৃতীয় স্থান",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৭ সালে বিশ্ববিদ্যালয় গেমসে অংশগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা সোভিয... | 203,659 |
wikipedia_quac | ১৯৮৭ সালে ওয়াশিংটন ডি.সি.-তে অনুষ্ঠিত কংগ্রেসিয়াল হিউম্যান রাইটস ককাস-এ, দালাই লামা তিব্বতের ভবিষ্যৎ অবস্থা সম্পর্কে তার ধারণা তুলে ধরেন। পরিকল্পনাটি তিব্বতকে পারমাণবিক অস্ত্র ছাড়াই একটি গণতান্ত্রিক "শান্তির অঞ্চল" হয়ে ওঠার জন্য আহ্বান জানায়, যা হান চীনাদের প্রবেশে বাধা দেয়। পরিকল্পনাটি "স্ট্রাসবুর্গ প্রস্তাব" নামে পরিচিত হবে, কারণ দালাই লামা ১৯৮৮ সালের ১৫ জুন স্ট্রাসবুর্গে পরিকল্পনাটি সম্প্রসারিত করেন। সেখানে তিনি "গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের সাথে" একটি স্বশাসিত তিব্বত সৃষ্টির প্রস্তাব করেন। পিআরসি সরকারের সাথে আলোচনার মাধ্যমে এটি অনুধাবন করা যেত, কিন্তু ১৯৯১ সালে তিব্বতীয় সরকার-ইন-এক্সিল পরিকল্পনাটি প্রত্যাখ্যান করে। দালাই লামা ইঙ্গিত দিয়েছেন যে তিনি তিব্বতে ফিরে যেতে চান যদি গণপ্রজাতন্ত্রী চীন তার ফিরে আসার জন্য কোন পূর্বশর্ত না দেয়। ১৯৭০-এর দশকে, তৎকালীন সর্বোচ্চ নেতা দেং জিয়াওপিং দালাই লামার কাছে চীনের একমাত্র প্রত্যাবর্তনের প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে বলেন যে, তাকে অবশ্যই একজন চীনা নাগরিক হিসেবে ফিরে আসতে হবে... অর্থাৎ দেশপ্রেম। ২০০৫ সালের ৬ জুলাই দালাই লামা তাঁর সত্তরতম জন্মদিন পালন করেন। প্রায় ১০,০০০ তিব্বতী শরণার্থী, সন্ন্যাসী এবং বিদেশী পর্যটক তার বাড়ির বাইরে জড়ো হয়। রুশ অর্থোডক্স গির্জার বিশপ দ্বিতীয় আলেকজান্ডার বৌদ্ধদের সঙ্গে ইতিবাচক সম্পর্ক থাকার অভিযোগ করেছিলেন। কিন্তু, সেই বছরের শেষের দিকে, রাশিয়ান রাষ্ট্র দালাই লামাকে ঐতিহ্যবাহী বৌদ্ধ প্রজাতন্ত্র কালমাইকিয়াতে আমন্ত্রণ জানাতে বাধা দেয়। এরপর তাইওয়ানের রাষ্ট্রপতি চেন শুই-বিয়ান তাইপের চিয়াং কাই-শেক মেমোরিয়াল হলে দালাই লামার জন্মদিন উদযাপনে এক সন্ধ্যায় উপস্থিত ছিলেন। ২০০৮ সালের অক্টোবরে জাপানে, দালাই লামা ২০০৮ সালের তিব্বতীয় সহিংসতাকে সম্বোধন করেন এবং চীনা সরকার তাকে প্ররোচিত করার অভিযোগে অভিযুক্ত করে। তিনি উত্তর দেন যে চীনা সরকারের সাথে আলোচনার প্রচেষ্টায় তিনি "বিশ্বাস হারিয়ে ফেলেছেন" এবং কি করতে হবে তা "তিববতী জনগণের উপর" নির্ভর করছে। টাইফুন মোরাকোটের পর দালাই লামার তাইওয়ান সফরের সময় তাইওয়ানের ৩০ জন আদিবাসী দালাই লামার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ জানায় এবং রাজনৈতিক উদ্দেশ্য প্রণোদিত বলে এর নিন্দা জানায়। দালাই লামা পারমাণবিক অস্ত্রমুক্ত বিশ্বের একজন সমর্থক এবং বর্তমানে পারমাণবিক যুগ শান্তি ফাউন্ডেশনের উপদেষ্টা পরিষদে দায়িত্ব পালন করছেন। দালাই লামা জাতিসংঘের সংসদীয় পরিষদ প্রতিষ্ঠার প্রচারাভিযানের প্রতি তার সমর্থন ব্যক্ত করেছেন। এটি এমন একটি সংগঠন যা জাতিসংঘের গণতান্ত্রিক সংস্কার এবং আরো জবাবদিহিতামূলক আন্তর্জাতিক রাজনৈতিক ব্যবস্থা প্রতিষ্ঠার জন্য প্রচারণা চালায়। | [
{
"question": "দালাই লামাদের পরিকল্পনা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দালাই লামা কখন ডি.সিতে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দালাই লামা কোথায় প্রসারিত হয়েছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন দিন প্রসারিত",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "দালাই লামার পরিকল্পনা ছিল তিব্বত একটি গণতান্ত্রিক \"শান্তির অঞ্চল\" হয়ে উঠবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৭ সালে দালাই লামা ডি.সি.তে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৮ সালের ১৫ জুন দালাই লামা স্ট্রাসবার্গে এই পরিকল্পনা সম্প্রসারিত করেন।",
"turn_id": 3
},
... | 203,660 |
wikipedia_quac | লেভিন ওহাইওর সিনসিনাটিতে এক ইহুদি সঙ্গীত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার মাতামহ ছিলেন একজন সুরকার ও সমাজসেবী, তার পিতা (লরেন্স) ছিলেন একজন বেহালাবাদক, যিনি তার পিতার পোশাক ব্যবসায় প্রবেশের পূর্বে "ল্যারি লি" নামে নৃত্যদল পরিচালনা করতেন এবং তার মা (হেলেন গোল্ডস্টাইন লেভিন) ব্রডওয়ে মঞ্চে "হেলেন গোল্ডেন" চরিত্রে অভিনয় করতেন। তার ছোট ভাই টম ১৯৭৪ সালে সিনসিনাটি থেকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে আসে এবং তার সাথে সে খুব ঘনিষ্ঠ। তিনি টমকে তার ব্যবসায়িক সহকারী হিসেবে নিযুক্ত করেন (তার সমস্ত কাজকর্মের দেখাশোনা করা, তার মহড়ার তালিকা তৈরি করা, মাঠে প্রশ্ন করা, সে কোথায় থাকবে তা খুঁজে বের করা, হিসাবরক্ষকদের সঙ্গে দেখা করা এবং ইউরোপে ভ্রমণের সময় লেভিনের সঙ্গে যাওয়া), এবং তার ভাইও একজন চিত্রশিল্পী। তার ছোট বোন জ্যানেটও একজন বিবাহ উপদেষ্টা। তিনি ছোট থেকেই পিয়ানো বাজানো শুরু করেন। ১৯৫৪ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি ১০ বছর বয়সে তিনি ফেলিক্স মেন্ডেলসনের পিয়ানো কনসার্টো নং-এ একক শিল্পী হিসেবে তার অভিষেক করেন। ২ ওহাইওর সিনসিনাটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার একটি যুব কনসার্টে। লেভিন পরবর্তীতে ওয়াল্টার লেভিনের সাথে সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন, যিনি লাসালে কোয়ার্টেটের প্রথম বেহালাবাদক ছিলেন। ১৯৫৬ সালে তিনি ভারমন্টের মার্লবোরো মিউজিক স্কুলে রুডল্ফ সেরকিনের কাছে পিয়ানো শেখেন। পরের বছর তিনি এস্পেন মিউজিক স্কুলে রোজিনা লেভিনের সাথে পিয়ানো শিখতে শুরু করেন। তিনি সিনসিনাটির ওয়ালনাট হিলস হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। ১৯৬১ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির জুইলিয়ার্ড স্কুল অব মিউজিকে ভর্তি হন এবং জিন মোরেলের সাথে সঙ্গীত বিষয়ে কোর্স করেন। তিনি ১৯৬৪ সালে জুইলিয়ার্ড স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং বাল্টিমোর সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে যুক্ত আমেরিকান কন্ডাকটর প্রকল্পে যোগ দেন। লেভিন নিউ ইয়র্ক সিটির সেন্ট্রাল পার্ক ওয়েস্টের সান রেমোতে বসবাস করেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক বছরগুলো কেমন ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি বয়স",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোন বছর জন্মে... | [
{
"answer": "তার প্রাথমিক জীবন পিয়ানো বাজানোর সাথে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 203,661 |
wikipedia_quac | জে আন্ডারউড রজার করম্যান পরিচালিত "ফ্যান্টাস্টিক ফোর" চলচ্চিত্রে জনি স্টর্ম চরিত্রে অভিনয় করেন। দ্য হিউম্যান টর্চ/জনি স্টর্ম ক্রিস ইভান্স দ্বারা ২০০৫ সালের বড় বাজেটের চলচ্চিত্র ফ্যান্টাসি ফোরে অভিনয় করা হয়। চলচ্চিত্রটিতে তিনি একজন বুদ্ধিমান, কিন্তু অহংকারী যুবক, যিনি তার ২০ বছরের প্রথম দিকে চরম ক্রীড়া ভালবাসে। তিনি সুজান স্টর্মের ছোট ভাই, যিনি ভন ডম ইন্ডাস্ট্রিজে ভিক্টর ভন ডম এর বিজ্ঞান বিভাগের প্রধান হিসেবে কাজ করেন। ক্রিস ইভানস "ফ্যান্টাস্টিক ফোর: রাইজ অব দ্য সিলভার সার্ফার" চলচ্চিত্রে জনি স্টর্ম চরিত্রে তার ভূমিকাটি পুনরায় পালন করেন। যখন তার বড় বোনের বিয়েতে সিলভার সার্ফার বাধা দেয়, জনি সার্ফারকে অনুসরণ করে এবং পরবর্তী সংঘর্ষে হেরে যায়। সার্ফারের সাথে যোগাযোগের কারণে, জনি পরবর্তীতে শারীরিক যোগাযোগের মাধ্যমে তার যে কোন সঙ্গীর সাথে ক্ষমতা পরিবর্তন করতে সক্ষম হয়। এই পরিবর্তন সিলভার সার্ফারকে ফাঁদে ফেলার তাদের প্রচেষ্টাকে ব্যর্থ করে দেয় যখন সে দুর্ঘটনাবশত রিডের সাথে শক্তি পরিবর্তন করে। যাইহোক, যখন ডুম সার্ফারের বোর্ড এবং ক্ষমতা চুরি করে, জনি তার পরিবর্তন ব্যবহার করে পুরো দলের ক্ষমতা শোষণ করার জন্য, সু এর অদৃশ্যতা এবং তার নিজস্ব অগ্নি শক্তি ব্যবহার করে ডুমকে পরাজিত করার আগে, থিং এর শক্তি এবং রিডের স্থিতিস্থাপকতা ব্যবহার করে। দ্বিতীয় বার সার্ফারের সাথে যোগাযোগ করার সময় সে তার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলে। সাইমন রেক্স সুপারহিরো মুভি (২০০৮)-এ হিউম্যান টর্চ চরিত্রে অভিনয় করেন। মাইকেল বি. জর্ডান ২০১৫ সালে ফ্যান্টাসি ফোর চলচ্চিত্রে জনি স্টর্ম চরিত্রে অভিনয় করেন। জনি স্টর্ম ফ্রাঙ্কলিন স্টর্মের পুত্র হলেও সুজান স্টর্ম তার দত্তক বোন। তিনি জিরো গ্রহ পরিদর্শনের পর তার ক্ষমতা অর্জন করেন। এই ঘটনার পর থেকে ফ্রাঙ্কলিন স্টর্মের সাথে কাজ করা বিজ্ঞানীরা একটি বিশেষ স্যুট ডিজাইন করেন যা জনিকে তার ক্ষমতাকে আয়ত্ত করতে সাহায্য করে। ভিক্টর ভন ডম শূন্য গ্রহ থেকে ফিরে এসে কোয়ান্টাম গেট দিয়ে তার লক্ষ্যের দিকে ফিরে যাওয়ার সময়, জনি বিপর্যস্ত হয়ে পড়ে যখন ভিক্টর ফ্রাঙ্কলিন স্টর্মকে হত্যা করে। পরে জনি রিড, সুজান ও বেনকে ভিক্টরের সঙ্গে লড়াই করতে সাহায্য করেছিল। | [
{
"question": "মানব মশাল কোন চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছবিতে আর কোন তারকা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কে পরিচালনা করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ছবিতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০৫ সালে \"ফ্যান্টাস্টিক ফোর\" চলচ্চিত্রে ক্রিস ইভানস দ্য হিউম্যান টর্চ/জনি স্টর্ম চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই চলচ্চিত্রের অন্য তারকা ছিলেন মাইকেল বি. জর্ডান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চলচ্চিত... | 203,662 |
wikipedia_quac | দোনাতিয়েন আলফনস ফ্রাঁসোয়া দে স্যাড ১৭৪০ সালের ২ জুন প্যারিসের হোটেল দ্য কনডে জন্মগ্রহণ করেন। সে তার পিতামাতার একমাত্র জীবিত সন্তান ছিল। তিনি আবে দ্য সাদে নামক এক চাচার কাছে শিক্ষা লাভ করেন। স্যাডের যুবক বয়সে তার বাবা পরিবার ছেড়ে চলে যান; তার মা একটি কনভেন্টে যোগ দেন। তিনি এমন দাস-দাসীদের মাঝে বড়ো হয়ে উঠেছিলেন, যারা "তাঁহার সমস্ত ইচ্ছা" চরিতার্থ করেছিল আর এর ফলে তিনি "এক বিদ্রোহী ও নষ্টমতি শিশু" হিসেবে পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন। শৈশবকালেই স্যাডকে চার বছরের জন্য প্যারিসের একটি জেসুইট কলেজে পাঠানো হয়। স্কুলে থাকাকালীন, তিনি একজন যাজক আবে জ্যাক-ফ্রাঁসোয়া আম্বেলের কাছে শিক্ষা লাভ করেন। পরবর্তী জীবনে, স্যাডের একটি পরীক্ষার সময় আবে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে, স্যাডের "আবেগপূর্ণ মেজাজ ছিল যা তাকে আমোদপ্রমোদের অনুধাবনে উৎসুক করে তুলেছিল" কিন্তু তার "উত্তম হৃদয়" ছিল। লাইসি লুই-লে-গ্র্যান্ডে তাকে "প্রচণ্ড দৈহিক শাস্তি" দেওয়া হয়েছিল, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল "বেত্রাঘাত" আর তিনি "তার বাকি জীবন দৌরাত্ম্যপূর্ণ কাজের দ্বারা আচ্ছন্ন ছিলেন।" ১৪ বছর বয়সে স্যাড এক অভিজাত সামরিক একাডেমিতে যোগ দিতে শুরু করেন। ২০ মাস প্রশিক্ষণের পর ১৭৫৫ সালের ১৪ ডিসেম্বর ১৫ বছর বয়সে স্যাড লেফটেন্যান্ট হিসেবে কমিশন লাভ করেন। ১৩ মাস সাব-লেফটেন্যান্ট হিসেবে কাজ করার পর তিনি কোত দ্য প্রভেন্সের কার্বাইন রেজিমেন্টের ব্রিগেড ডি এস আন্দ্রেতে কর্নেট পদে কমিশন লাভ করেন। অবশেষে তিনি ড্রাগুন রেজিমেন্টের কর্নেল হন এবং সাত বছরের যুদ্ধে অংশ নেন। ১৭৬৩ সালে যুদ্ধ থেকে ফিরে আসার পর তিনি একজন ধনী ম্যাজিস্ট্রেটের মেয়ের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। কিন্তু তার পিতা তার বিয়ের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং তার বড় মেয়ে রেনে-পেলাজি দে মন্ট্রিউলের সাথে বিয়ের ব্যবস্থা করেন। ১৭৬৬ সালে, তিনি প্রভেন্সের শ্যাতু দে লাকোস্তেতে তার প্রাসাদে একটি ব্যক্তিগত থিয়েটার নির্মাণ করেছিলেন। ১৭৬৭ সালের জানুয়ারি মাসে তাঁর পিতা মারা যান। | [
{
"question": "মার্কুইসের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কলেজে কিসের জন্য গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ডিগ্রি পেয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মারকুইসের প্রাথমিক জীবন প্যারিসের লুইস-লে-গ্র্যান্ড নামক একটি জেসুইট কলেজে অতিবাহিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একটি অভিজাত সামরিক একাডেমিতে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
... | 203,663 |
wikipedia_quac | যদিও সক্রেটিস প্লেটোর উপর সরাসরি প্রভাব বিস্তার করেছিলেন, দার্শনিক সাহিত্যে প্লেটোর উপর পিথাগোরাসের প্রভাবও উল্লেখযোগ্য ছিল। পিথাগোরাস বা বৃহত্তর অর্থে, পিথাগোরীয়রা প্লেটোর কাজের ওপর এক গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব বিস্তার করেছিল বলে কথিত আছে। আর. এম. হেয়ারের মতে, এই প্রভাব তিনটি বিষয় নিয়ে গঠিত: (১) প্লেটোনিক প্রজাতন্ত্র "সমমনা চিন্তাবিদদের একটি দৃঢ় সংগঠিত সম্প্রদায়" ধারণার সাথে সম্পর্কিত হতে পারে, যেমন ক্রোটনে পিথাগোরাস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত। (২) এমন প্রমাণ রয়েছে যে প্লেটো সম্ভবত পিথাগোরাস থেকে এই ধারণাটি গ্রহণ করেছিলেন যে গণিত এবং, সাধারণভাবে, বিমূর্ত চিন্তা দার্শনিক চিন্তাধারার পাশাপাশি "বিজ্ঞান ও নৈতিকতার উল্লেখযোগ্য উপাদানগুলির জন্য" একটি নিরাপদ ভিত্তি। (৩) প্লেটো এবং পিথাগোরাস "আত্মা এবং বস্তুগত জগতে তার স্থান সম্পর্কে একটি আধ্যাত্মিক দৃষ্টিভঙ্গি" ভাগ করে নিয়েছিলেন। সম্ভবত তারা দুজনেই অরফিজম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। পিথাগোরাস বিশ্বাস করতেন যে, সকল বস্তুই সংখ্যা এবং মহাবিশ্ব সাংখ্যিক নীতি থেকে এসেছে। ভৌত জগৎ হচ্ছে অস্তিত্বের গাণিতিক জগতের অনুকরণ। এই ধারণাগুলি হেরাক্লিটাস, পারমেনাইডস এবং প্লেটোর মধ্যে অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল। অ্যারিস্টটল দাবি করেন যে প্লেটোর দর্শন পিথাগোরীয়দের শিক্ষাকে ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করে, এবং সিসেরো এই দাবি পুনরাবৃত্তি করেন: "তারা বলে প্লেটো সব কিছু পিথাগোরীয় শিখেছিলেন" (প্লাটোনেম ফারন্ট ডিডিসিসি পিথাগোরিয়া অনিদ্রা)। জর্জ কারামানলিস উল্লেখ করেন যে, নুমানিয়াস পিথাগোরাস এবং প্লেটো উভয়কে দর্শনের দুটি কর্তৃপক্ষ হিসেবে গ্রহণ করেছিলেন, কিন্তু তিনি প্লেটোর কর্তৃত্বকে পিথাগোরাস এর অধীনস্থ বলে মনে করতেন, যাকে তিনি প্লেটোর নিজের সহ সকল প্রকৃত দর্শনের উৎস বলে মনে করতেন। নুমানিয়াসের মতে প্লেটো অনেক দার্শনিক গ্রন্থ লিখেছেন, যেখানে পিথাগোরাসের দৃষ্টিভঙ্গি মূলত মৌখিকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। প্লেটো এবং সক্রেটিসের মধ্যে সঠিক সম্পর্ক পণ্ডিতদের মধ্যে বিতর্কের একটি ক্ষেত্র। প্লেটো তার এপোলজি অব সক্রেটিস গ্রন্থে স্পষ্ট করে বলেন যে তিনি সক্রেটিসের একজন একনিষ্ঠ তরুণ অনুসারী ছিলেন। এই কথোপকথনে সক্রেটিস প্লেটোর নাম উল্লেখ করে বলেন যে, প্লেটো সেই যুবকদের মধ্যে একজন যারা তার কাছে দুর্নীতিগ্রস্ত ছিল, যদি তিনি প্রকৃতপক্ষে তরুণদের দুর্নীতি করার জন্য দোষী হন, এবং প্রশ্ন করেন কেন তাদের পিতা ও ভাইয়েরা তার বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দিতে এগিয়ে আসেনি যদি তিনি আসলেই এ ধরনের অপরাধের জন্য দোষী হন (৩৩-৩৪ক)। পরে প্লেটো, ক্রিটো, ক্রিটোবোলুস এবং আপল্লোদোরাস এর সাথে উল্লেখ করা হয় যে তিনি সক্রেটিসের পক্ষে ৩০ মিনিট জরিমানা প্রদান করার প্রস্তাব দেন, মেলিটাস (৩৮খ) এর প্রস্তাবিত মৃত্যুদণ্ডের পরিবর্তে। ফিদোতে, শিরোনাম চরিত্র সক্রেটিসের শেষ দিনে কারাগারে উপস্থিত ব্যক্তিদের তালিকা তৈরি করে, প্লেটোর অনুপস্থিতি ব্যাখ্যা করে, "প্লেটো অসুস্থ ছিলেন"। (ফেদো ৫৯খ) প্লেটো তাঁর সংলাপে কখনো নিজের ভাষায় কথা বলেননি। দ্বিতীয় চিঠিতে, এটি বলে, "প্লেটোর কোন লেখা নেই বা কখনও থাকবে না, কিন্তু এখন বলা হয় যে তার লেখা সক্রেটিসের লেখা সুন্দর এবং নতুন হয়ে ওঠে" (৩৪১সি); যদি চিঠিটি প্লেটোর হয়, তবে চূড়ান্ত যোগ্যতা সংলাপগুলির ঐতিহাসিক বিশ্বস্ততাকে প্রশ্নবিদ্ধ করে। যা-ই হোক না কেন, জেনোফোন এবং অ্যারিস্টোফেন প্লেটোর আঁকা একটা প্রতিকৃতি থেকে সক্রেটিসের কিছুটা ভিন্ন প্রতিকৃতি তুলে ধরেছেন বলে মনে হয়। কেউ কেউ প্লেটোর সক্রেটিসকে তার মুখপাত্র হিসেবে গ্রহণ করার সমস্যার প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করেছে, কারণ সক্রেটিসের পরিহাসের এবং সংলাপের নাটকীয় প্রকৃতির জন্য খ্যাতি ছিল। প্লেটো ও সক্রেটিসের ফর্মের সাথে অ্যারিস্টটল একটি ভিন্ন মতবাদকে দায়ী করেন (পদার্থবিজ্ঞান ৯৮৭খ১-১১)। অ্যারিস্টটল প্রস্তাব করেন যে, সক্রেটিসের ধারণাটি প্রাকৃতিক বিশ্বের তদন্তের মাধ্যমে আবিষ্কার করা যেতে পারে, প্লেটোর ধারণা যা মানুষের বোধগম্যতার সাধারণ সীমার বাইরে এবং বাইরে বিদ্যমান। মাইথোস এবং লোগোস হল সেই শব্দগুলো, যেগুলো ধ্রুপদি গ্রিসের ইতিহাস জুড়ে বিবর্তিত হয়েছে। হোমার ও হেসিওডের সময়ে (খ্রিস্টপূর্ব ৮ম শতক) এগুলি ছিল প্রায় সমার্থক এবং গল্প বা ইতিহাসের অর্থ ধারণ করত। পরবর্তীতে হেরোডোটাস ও থুসিডাইডিসের মতো ইতিহাসবিদরা এবং পারমেনাইডস ও অন্যান্য প্রাক-রাজকীয় দার্শনিকরা এই দুই শব্দের মধ্যে পার্থক্য প্রবর্তন করেন। প্লেটো সক্রেটিসের একজন শিষ্য এবং লোগোসের উপর ভিত্তি করে দর্শনের একজন শক্তিশালী সমর্থক হওয়ায়, মনে হয় যে তার পৌরাণিক কাহিনী ব্যবহার করা এড়িয়ে চলা উচিত ছিল। এর পরিবর্তে, তিনি এর প্রচুর ব্যবহার করেছিলেন। এই বিষয়টা ব্যাখ্যা করার জন্য বিশ্লেষণমূলক ও ব্যাখ্যামূলক কাজ করেছে, যাতে সেই ব্যবহারের কারণ ও উদ্দেশ্যগুলো স্পষ্ট হয়। সাধারণভাবে প্লেটো তিন ধরনের পৌরাণিক কাহিনীকে চিহ্নিত করেছেন। প্রথমত, মিথ্যা পৌরাণিক কাহিনীগুলো ছিল, যেমন সেই সমস্ত পৌরাণিক কাহিনী, যেগুলো দেবতাদের আবেগ-অনুভূতি ও দুঃখ-কষ্টের ওপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছিল, কারণ যুক্তি শিক্ষা দেয় যে, ঈশ্বর হলেন সিদ্ধ। তারপর আসল যুক্তির উপর ভিত্তি করে পৌরাণিক কাহিনী এসেছে, আর তাই সত্যও। শেষ পর্যন্ত এমন কিছু জিনিস ছিল যা মানুষের যুক্তির বাইরে, কিন্তু তাতে কিছু সত্য ছিল। প্লেটোর পুরাণের বিষয়বস্ত্ত দুই ধরনের, যা মহাবিশ্বের উৎপত্তি নিয়ে আলোচনা করে এবং নৈতিকতা ও আত্মার উৎপত্তি ও ভাগ্য নিয়ে আলোচনা করে। সাধারণত এটা মেনে নেওয়া হয় যে, প্লেটোর পৌরাণিক কাহিনীগুলো ব্যবহার করার প্রধান উদ্দেশ্য ছিল দৈববাণীমূলক। তিনি মনে করতেন যে, কেবল অল্পসংখ্যক লোকই যুক্তিসংগত দার্শনিক আলোচনা অনুসরণ করতে সক্ষম বা আগ্রহী, কিন্তু সাধারণভাবে পুরুষরা গল্প ও গল্পের প্রতি আকৃষ্ট হয়। এর ফলে তিনি পৌরাণিক কাহিনীকে দার্শনিক যুক্তির উপসংহার হিসেবে ব্যবহার করেন। প্লেটোর কিছু পৌরাণিক কাহিনী ছিল ঐতিহ্যগত, অন্যগুলো ছিল সেগুলোর পরিবর্তন, এবং অবশেষে তিনি সম্পূর্ণ নতুন পৌরাণিক কাহিনী উদ্ভাবন করেন। | [
{
"question": "প্লেটোর মিথের ব্যবহার কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কোন ধরনের পৌরাণিক কাহিনী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্লেটো কোন নির্দিষ্ট ধরনের পৌরাণিক কাহিনীর কথা উল্লেখ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "প্লেটোর মিথের ব্যবহার মূলত ধর্মীয় উদ্দেশ্যে ছিল, কারণ তিনি তার দার্শনিক যুক্তির উপসংহার প্রকাশ করার জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিন ধরনের পৌরাণিক কাহিনী প্রচলিত ছিল: মিথ্যা পুরাণ, সত্য পুরাণ এবং অপ্রমাণযোগ্য পুরাণ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer":... | 203,666 |
wikipedia_quac | প্লেটো প্রায়ই পিতা-পুত্র সম্পর্ক নিয়ে আলোচনা করেন এবং প্রশ্ন করেন যে, তার ছেলেদের প্রতি পিতার আগ্রহ তার ছেলেরা কতটা ভাল করেছে তার সঙ্গে অনেক সম্পর্কযুক্ত কি না। প্রাচীন এথেন্সে, একটি বালক সামাজিকভাবে তার পারিবারিক পরিচয় দ্বারা চিহ্নিত হত, এবং প্লেটো প্রায়ই তার চরিত্রগুলিকে তাদের পিতৃ ও পিতৃসম্পর্কের পরিপ্রেক্ষিতে উল্লেখ করতেন। সক্রেটিস পরিবারের লোক ছিলেন না এবং নিজেকে তার মায়ের পুত্র হিসেবে দেখতেন, যিনি স্পষ্টতই একজন ধাত্রী ছিলেন। একজন ঐশিক নিয়তিবাদী, সক্রেটিস সেই সমস্ত ব্যক্তিদের বিদ্রূপ করেন যারা তাদের সন্তানদের জন্য শিক্ষক ও প্রশিক্ষকদের উপর অত্যধিক অর্থ ব্যয় করে এবং বার বার এই ধারণা পোষণ করে যে, উত্তম চরিত্র হল দেবতাদের কাছ থেকে একটি উপহার। প্লেটোর সংলাপ ক্রিটো সক্রেটিসকে মনে করিয়ে দেয় যে অনাথরা দৈবক্রমে বেঁচে যায়, কিন্তু সক্রেটিস চিন্তিত নন। থিয়েটেটাসে তাঁকে একজন যুবক শিষ্য হিসেবে নিয়োগ করতে দেখা যায়, যার উত্তরাধিকার নষ্ট হয়ে গেছে। সক্রেটিস দুই বার বয়স্ক ব্যক্তি ও তার বালক প্রেমিককে পিতা-পুত্রের সম্পর্কের সাথে তুলনা করেছেন (লাইসিস ২১৩ক, প্রজাতন্ত্র ৩.৪০৩খ) এবং ফাইডোতে, সক্রেটিসের শিষ্যরা, যাদের প্রতি তিনি তার জৈবিক পুত্রদের চেয়ে বেশি উদ্বেগ প্রদর্শন করেন, বলেন যে তিনি চলে গেলে তারা "পিতৃহীন" বোধ করবে। প্লেটোর বেশ কয়েকটি কথোপকথনে সক্রেটিস এই ধারণাটি প্রচার করেন যে জ্ঞান হল স্মরণের বিষয়, শিক্ষা, পর্যবেক্ষণ বা অধ্যয়নের বিষয় নয়। তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গি কিছুটা নিজের খরচে বজায় রাখেন, কারণ অনেক কথোপকথনে সক্রেটিস তার ভুলে যাওয়ার অভিযোগ করেন। সক্রেটিসকে প্রায়ই তর্ক করতে দেখা যায় যে জ্ঞান অভিজ্ঞতালব্ধ নয়, এবং এটি ঐশিক অন্তর্দৃষ্টি থেকে আসে। মধ্য যুগের অনেক সংলাপ, যেমন ফিদো, প্রজাতন্ত্র এবং ফাদেরাস প্লেটো আত্মার অমরত্বের বিশ্বাসকে সমর্থন করে, এবং বেশ কয়েকটি সংলাপ পরকাল কল্পনা করে দীর্ঘ বক্তৃতা দিয়ে শেষ হয়। একাধিক সংলাপ জ্ঞান ও মতামত, উপলব্ধি ও বাস্তবতা, প্রকৃতি ও প্রথা, দেহ ও আত্মার বৈসাদৃশ্য তুলে ধরে। বেশ কয়েকটি সংলাপ শিল্প সম্পর্কে প্রশ্ন উত্থাপন করে: সক্রেটিস বলেন যে কবিতা মিউজ দ্বারা অনুপ্রাণিত, এবং যৌক্তিক নয়। তিনি এর প্রশংসা করেন, এবং অন্যান্য ধরনের ঐশিক পাগলামি (মদ্যপান, কামোত্তেজনা, এবং স্বপ্ন) ফাদেরাসে (২৬৫ক-সি), এবং প্রজাতন্ত্র হোমারের মহান কবিতা, এবং হাসিকে নিষিদ্ধ করতে চায়। ইওনে, সক্রেটিস প্রজাতন্ত্রে হোমারের অসম্মতির কোন ইঙ্গিত দেন না। সংলাপ আইওন প্রস্তাব করে যে হোমারের ইলিয়াড প্রাচীন গ্রীক জগতে কাজ করেছিল যেমন আধুনিক খ্রীষ্টীয় জগতে করে: ঐশিকভাবে অনুপ্রাণিত সাহিত্য যা নৈতিক নির্দেশনা প্রদান করতে পারে, যদি এটি সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করা যায়। সক্রেটিস ও তাঁর বিরোধিদের দল রাজনীতি ও শিল্প, ধর্ম ও বিজ্ঞান, বিচার ও চিকিৎসা, সদ্গুণ ও পাপ, অপরাধ ও শাস্তি, আনন্দ ও বেদনা, অলঙ্কার ও অলঙ্কারশাস্ত্র, মানব প্রকৃতি ও যৌনতা, প্রেম ও প্রজ্ঞাসহ অনেক বিষয়েই কিছু বলার ছিল। | [
{
"question": "একটা পুনরাবৃত্ত মূলভাব কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ধারণার মধ্যে কি আরও কিছু আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার আর কোন বিশ্বাস ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি আত্মার অমরত্বে বিশ্বাস করতেন এবং পরকালে বিশ্বাস করতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer... | 203,667 |
wikipedia_quac | ৯ম শতাব্দীতে একটি ছোট স্ক্যান্ডিনেভিয়ান গ্রাম সোরঞ্জোস্ট-এ অড নামে আয়ান্কা জন্মগ্রহণ করেন। অড খরগোশ লালনপালন করে বড় হন এবং তার সম্প্রদায়ের একজন বহিরাগত হয়ে ওঠেন, যা তাকে "অদ্ভুত" বলে বাতিল করে দেয়, কারণ তার অদ্ভুত আচরণ এবং সাধারণ ধারণার বাইরে (যেমন তিনি যে খরগোশের প্রজনন করেছিলেন তা বিক্রি করতে চাননি, বরং গ্রামের লোকদের উপহার হিসাবে দিয়েছিলেন)। অবশেষে সে ভিকিং যোদ্ধা ওলাফের প্রেমে পড়ে যায়, যে দানবদের শিকার করে এবং বারে মদ খায়। ৮৮০ সালে, একটি ক্রুদ্ধ অড আবিষ্কার করে যে ওলাফ র্যানভিগ নামে একটি বার ম্যাটরনের সাথে তার সাথে প্রতারণা করেছে এবং তাকে একটি দানবে রূপান্তরিত করার জন্য জাদু ব্যবহার করে তার প্রতিশোধ নেয়। অড পূর্বে তার অতীতের প্রেমিকদের বিরুদ্ধেও জাদু ব্যবহার করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, লিঙ্গে ফোঁড়া তৈরি করার জন্য জাদুমন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন, কিন্তু ওলাফের বিরুদ্ধে প্রতিশোধের এই কাজটি ডি'হোফারিয়ানের মনোযোগ আকর্ষণ করে, যিনি তাকে অবজ্ঞাত মহিলাদের জন্য প্রতিশোধ দৈত্যে রূপান্তরিত করার প্রস্তাব দেন। ডি'হোফ্রেইন অডকে নতুন নাম দেন "অয়াঙ্কা", "দ্য প্যাট্রন সেন্ট অফ দ্য উইমেন স্কোরড" এবং একটি পেন্ডেন্ট যা তাকে ইচ্ছা পূরণের ক্ষমতা দেয়। ১১৯৯ সালের দিকে, অনিয়াঙ্কা একজন অবিশ্বস্ত ব্যক্তিকে অভিশাপ দেওয়ার জন্য উরালসের উপরে কস্কোভ উপত্যকায় যান। সে একজন জাদুকরের বিশুদ্ধ মন্দ দূতে পরিণত হওয়ার সাক্ষী। মৃত্যু এবং হত্যাকাণ্ড -- মাত্র কয়েকজন লোক বেঁচে থাকে -- এমনকি তাকে বিস্মিত করে। ১৫৮০ সালের দিকে, আনায়াঙ্কার সাথে ড্রাকুলার দেখা হয় (এবং তারিখগুলি) এবং পরে ১৬৯২ সালের জাদুকরী বিচারের সময় ম্যাসাচুসেটসের সালেমে আসেন। ১৯ শতকে, আয়ানকা হ্যালফ্রেক নামে পরিচিত প্রতিহিংসা দৈত্যের একজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং হিংস্র প্রতিদ্বন্দ্বী হয়ে ওঠে, যার বৈশিষ্ট্য হল অন্যায় শিশুদের প্রতিশোধ নেওয়া। ক্রিমিয়ার যুদ্ধের সময় তারা একসঙ্গে সময় কাটায়। আয়ানকা রাশিয়ার সেন্ট পিটার্সবার্গে "হ্যালি"কে সন্তুষ্ট করে, যা ১৯০৫ সালে বিপ্লব সৃষ্টি করে। ১৯১৪ সালে, আয়ানকা শিকাগো, ইলিনয় ভ্রমণ করেন, স্টুয়ার্ট বার্নস নামে এক ব্যক্তির উপর প্রতিশোধ নিতে, তাকে একটি দৈত্যে পরিণত করে এবং তাকে নরকে অনন্তকালের জন্য নির্যাতন করার জন্য পাঠানো হয়। | [
{
"question": "এনিয়া জেনকিন্স",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি নতুন করে শুরু হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সব ভ্যাম্পায়ার?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি অনেক বন্ধু ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার মায়ের কি হয়েছে?",
... | [
{
"answer": "হারুকি মুরাকামির দ্য নেম অফ দ্য ক্যাট উপন্যাসের প্রধান চরিত্রের নাম আনা জেনকিন্স।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": ... | 203,668 |
wikipedia_quac | ১৬ ডিসেম্বর ২০১১-এ ইউনহাইক এবং ডোনঘি ডিজিটাল একক ওপা, ওপা প্রকাশ করেন, যেখানে তারা প্রথম ১৯ নভেম্বর ২০১১-এ সুপার জুনিয়রের সুপার শো ৪ সিউল কনসার্টে এটি পরিবেশন করেন। এটি তাদের সহযোগিতার প্রথম প্রকাশ। ২০১২ সালের ৪ এপ্রিল গানটি জাপানি ভাষায় মুক্তি পায়। মুক্তির দিন, এটি ওরিকন ডেইলি চার্টে ৪২,১১৪ কপি বিক্রি করে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। সুপার জুনিয়রের প্রথম বিশ্ব ট্যুর সুপার শো ৪ এর প্রস্তুতির সময়, এই জুটি ১১ এপ্রিল টোকিওর শিবুইয়া-এএক্স-এ একটি ফ্যান মিটিং, "প্রিমিয়াম মিনি লাইভ ইভেন্ট" এর আয়োজন করে। ইউনহুক এমবিসি প্রতি ১ এর সুপার জুনিয়র ফোরসাইটের জন্য এমসি, লিতেউক, কিয়ুহুন, ইয়েসুং এবং শিনডং সহ সদস্য। ২০১২ সালের ২৩ মার্চ থেকে তিনি এমসি হিসেবে এমসিতে যোগ দেন। ২০১২ সালের ১০ এপ্রিলের সম্প্রচার অনুযায়ী, এমসিএস-এর পরিবর্তন এবং স্ট্রং হার্ট থেকে শিনডং-এর প্রস্থানের পর, অনুষ্ঠানটি পুনরায় চালু করা হয় এবং লিতেউক এবং ইউনহিউককে 'ছয়-নির্ধারিত অতিথি' হিসাবে বিল করা হয়। ২০১২ সালের জুন মাসে, ইউনহিউক তার সুপার জুনিয়র ব্যান্ডমেটদের সাথে পুনরায় মিলিত হন তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, সেক্সি, ফ্রি এন্ড সিঙ্গেলের জন্য যা ৪ জুলাই মুক্তি পায়। ২১ জুন ২০১২-এ, ইউনহিউকের প্রথম টিজার ছবি প্রকাশিত হয়, যেখানে তাকে সাদা শার্ট, নীল জিন্স, মুলেট-এর মতো চুলের স্টাইল এবং সাদা ও গোলাপী ফুল দিয়ে চোখ বাঁধা অবস্থায় দেখা যায়। অক্টোবর মাসে এস এম এন্টারটেইনমেন্ট এবং হুন্ডাই যৌথভাবে "ম্যাক্সস্টেপ" প্রকাশ করে, যেখানে ইউনহুক এবং অন্যান্য এসএম শিল্পী সুপার জুনিয়র-এমের হেনরি লাউ, শিনি'র লি তাইমিন, এক্সও-কে'র কাই, এক্সও-এমের লুহান এবং গার্ল জেনারেশনের হিউয়েনকে দেখা যায়। এই দলটি অফিসিয়াল ডান্স ইউনিট; ইউনিক ইউনিট হয়ে ওঠে। জেডড'স স্পেকট্রামের অফিসিয়াল কভারটি ২০১২ সালের ২৯ ডিসেম্বর এসবিএস গায়ো দাইজিওনের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়। এককটি এসএম দ্য পারফরমেন্সের সদস্যদের দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল এবং ডনঘি, টিভিএক্সকিউ'র ইউনহো, শিনির তাইমিন এবং মিনহো এবং এক্সও'র কাই এবং লে সহ অন্তর্ভুক্ত ছিল। | [
{
"question": "ওপা ওপা কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কার সাথে ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন সুপার জুনিয়রের সাথে অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "ওপা, ওপা ১৬ ডিসেম্বর ২০১১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ইউনহুক এবং ডনঘিয়ের সাথে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২০১১ সালের ১৯ নভেম্বর সুপার শো ৪ সিউল কনসার্টে সুপার জুনিয়রের সাথে গান পরিবেশন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 203,671 |
wikipedia_quac | এফ১ থেকে অবসর গ্রহণের পর, আমোন নিউজিল্যান্ডের মানাওয়াতু জেলায় পারিবারিক খামার পরিচালনার জন্য নিজেকে অনেক বছর উৎসর্গ করেন। কৃষিকাজ থেকে অবসর গ্রহণের পর তিনি নিউজিল্যান্ডের উত্তর দ্বীপে টাউপোতে বসবাস করতেন। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি টিভি মোটর শো মোটর শোতে পরীক্ষামূলক গাড়ি চালানোর মাধ্যমে নিউজিল্যান্ডে আরও পরিচিত হয়ে ওঠেন এবং পরে তিনি টোয়োটা নিউজিল্যান্ডের জন্য পরামর্শ দেন, সেখানে ১৯৮৪ টয়োটা কোরাল্লা এবং পরবর্তী গাড়ি বিক্রি করার জন্য। তিনি কোম্পানির জন্য টিভি বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত হন, যেখানে তিনি এনজো ফেরারির কাছ থেকে প্রশংসিত হন। তিনি ২০০৪ সালে এনার্জিওয়াইজ র্যালিতে অংশ নেন, যেখানে তিনি ব্রায়ান কাউয়ানের চেয়ে এগিয়ে ছিলেন। আমোন একটি টয়োটা প্রিয়াস গাড়ি চালায়। ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসে নিউজিল্যান্ডে অনুষ্ঠিত ২০০৬-০৭ এ১ গ্র্যান্ড প্রিক্স মৌসুমের জন্য ব্যবহৃত টাউপো মোটরস্পোর্ট পার্ক সার্কিটের নকশায় আমোন জড়িত ছিলেন। ২০১১ সালে নিউজিল্যান্ড ফেস্টিভাল অফ মোটর রেসিং-এ, আমোনের জীবন ও কর্মজীবনকে তার গাড়ি চালনার একটি নির্বাচিত অংশ দিয়ে সম্মানিত করা হয় এবং ব্রুস ম্যাকলারেন ট্রাস্টের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য এই ইভেন্টটি ব্যবহার করা হয়। ২০১৩ সালের জানুয়ারিতে আমোনকেও এই উৎসবে সম্মানিত করা হয়। আমোন ৩ আগস্ট ২০১৬ সালে ৭৩ বছর বয়সে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে রোটোরুয়া হাসপাতালে মারা যান। তিনি তার স্ত্রী (১৯৭৭ সালে বিয়ে করেন) এবং তাদের তিন সন্তান ও নাতি-নাতনিদের রেখে যান। তার এক ছেলে জেমস, হাই পারফরমেন্সের একজন যোগ্য ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক। সেন্ট্রাল ডিস্ট্রিক্টস স্টাগস ক্রিকেট দলকে প্রশিক্ষণ দেন। ব্রেন্ডন হার্টলির ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক ছিলেন তিনি। | [
{
"question": "তিনি কী থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন কারণে তিনি অবসর নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "তিনি ফর্মুলা ১ থেকে অবসর গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার সাম্প্রতিক দৌড়... | 203,672 |
wikipedia_quac | ১৯৩০ সালের আগস্ট মাসে হাওয়ার্ড, এইচ. পি. লাভক্র্যাফটের "দ্য র্যাটস্ ইন দ্য ওয়ালস" বইয়ের সাম্প্রতিক সংস্করণের প্রশংসা করে এবং এর মধ্যে ব্যবহৃত কিছু অস্পষ্ট গ্রিক রেফারেন্স নিয়ে আলোচনা করে উইয়ারড টেলসের কাছে একটি চিঠি লেখেন। সম্পাদক ফার্নসওয়ার্থ রাইট লাভক্রাফটকে চিঠিটি পাঠান। লাভক্রাফট হাওয়ার্ডকে উষ্ণ অভ্যর্থনা জানান। এর ফলে, হাওয়ার্ড দ্রুত "লাভক্র্যাফট সার্কেল" এর সদস্য হন, লেখক ও বন্ধুদের একটি দল যারা এইচ.পি. এর বিশাল চিঠিপত্রের মাধ্যমে সংযুক্ত ছিলেন। লাভক্রাফট, যিনি তার অনেক সমমনা বন্ধুদের একে অপরের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং তাদের গল্প শেয়ার করতে উৎসাহিত করেন, একে অপরের আবিষ্কৃত কাল্পনিক ফাঁদ ব্যবহার করেন এবং একে অপরকে পাল্প ক্ষেত্রে সফল হতে সাহায্য করেন। কালক্রমে এই সংবাদদাতাদের এই চক্রটি এই বিষয়ে একটি কিংবদন্তির প্যাটিনা গড়ে তুলেছে যা দি ইনকলিংস, ব্লুমসবারি গ্রুপ এবং দ্য বিটস এর মতো একই ধরনের সাহিত্য গোষ্ঠীর প্রতিদ্বন্দ্বী। হাওয়ার্ডকে তার প্রিয় দক্ষিণ-পশ্চিমের ইতিহাস সম্পর্কে লাভক্রাফটের দীর্ঘ ব্যাখ্যার কারণে "টু-গান বব" স্নেহপূর্ণ ডাকনাম দেওয়া হয়। পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি লাভক্রাফটের "দ্য ব্ল্যাক স্টোন" থেকে শুরু করে "দ্য কেয়ার্ন অন দ্য হেডল্যান্ড", "দ্য চিলড্রেন অব দ্য সাউথওয়েস্ট" সহ বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য গল্পে অবদান রাখেন। তিনি ক্লার্ক অ্যাশটন স্মিথ, অগাস্ট ডারলেথ ও ই. হফম্যান প্রাইসের মত লেখকদের সাথে যোগাযোগ করতেন। হাওয়ার্ড ও লাভক্রাফটের চিঠিপত্রে হাওয়ার্ডের উপন্যাসে বারবার ব্যবহৃত বর্বরবাদ বনাম সভ্যতা নিয়ে দীর্ঘ আলোচনা হয়। হাওয়ার্ড মনে করতেন যে, সভ্যতা সহজাতভাবেই কলুষিত ও ভঙ্গুর। এই মনোভাবটি "ব্ল্যাক রিভার" থেকে তার বিখ্যাত লাইনটিতে সংকলিত হয়েছে: "বর্বরতা হল মানবজাতির স্বাভাবিক অবস্থা। সভ্যতা অস্বাভাবিক। এটা পরিস্থিতির খেয়াল। আর বর্বরতা অবশ্যই শেষ পর্যন্ত জয়ী হবে।" লাভক্র্যাফটের মতে, সভ্যতাই মানুষের অর্জনের সর্বোচ্চ সীমা এবং সামনে এগিয়ে যাওয়ার একমাত্র পথ। হাওয়ার্ড তথাকথিত 'সভ্য' নেতাদের দ্বারা নাগরিকদের অনেক ঐতিহাসিক অপব্যবহারের তালিকা করে এর বিরোধিতা করেছিলেন। হাওয়ার্ড প্রথমে লাভক্রাফটের সাথে একমত হননি, কিন্তু ধীরে ধীরে তার নিজের মতামত প্রকাশ করেন, এমনকি লাভক্রাফটের মতামতকে অগ্রাহ্য করেন। ১৯৩০ সালে, সলোমন কেইন-এর প্রতি তার আগ্রহ কমে যাওয়া এবং তার কুল গল্পগুলোতে মনোযোগ না দেওয়া, হাওয়ার্ড তার নতুন তরবারি ও জাদুবিদ্যা এবং ভৌতিক অভিজ্ঞতাকে তার প্রথম প্রেমের একটিতে প্রয়োগ করেন: দ্য পিক্স। তার গল্প "কিংস অব দ্য নাইট"-এ রাজা কুলকে চিত্রিত করা হয়েছে, যিনি প্রাক-খ্রীষ্টীয় ব্রিটেনে প্রবেশ করেন, যাতে তিনি পাইকদের বিরুদ্ধে তাদের সংগ্রামে সাহায্য করতে পারেন, এবং পাঠকদের হাওয়ার্ডের পাইকদের রাজা ব্র্যান ম্যাক মর্নের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। হাওয়ার্ড এই গল্পকে অনুসরণ করে "ওয়ার্মস অব দ্য আর্থ" ও আরও কয়েকটি গল্প রচনা করেন। মহামন্দা শুরু হওয়ার সাথে সাথে, অনেক পাল্প বাজার তাদের সময়সূচী কমিয়ে দেয় বা সম্পূর্ণরূপে ব্যবসা বন্ধ করে দেয়। হাওয়ার্ড বাজারকে একের পর এক ব্যর্থ হতে ও অদৃশ্য হতে দেখেছিলেন। অদ্ভুত গল্প একটি দ্বিমাসিক প্রকাশনায় পরিণত হয় এবং ফাইট স্টোরিস, অ্যাকশন স্টোরিস এবং স্ট্রেঞ্জ স্টোরিস সবগুলিই ভাঁজ করা হয়। হাওয়ার্ড আরও আঘাত পান যখন ১৯৩১ সালে তার সঞ্চয় শেষ হয়ে যায়, যখন ফার্মার্স ন্যাশনাল ব্যাংক ব্যর্থ হয়, এবং আবার, অন্য একটি ব্যাংকে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, যখন সেটাও ব্যর্থ হয়। | [
{
"question": "লাভক্রাফট সার্কেল কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লাভক্রাফট সার্কেলে কে আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হাওয়ার্ড কি তার কর্মজীবনকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য এই চক্রকে ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে সাহায্য করার জন্য কি লাভক্... | [
{
"answer": "লাভক্রাফট সার্কেল ছিল এইচ.পি. এর বিশাল চিঠিপত্রের মাধ্যমে সংযুক্ত লেখক ও বন্ধুদের একটি দল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"উইয়ারড টেল\" লেখকগণ.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer":... | 203,673 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের ৯ জানুয়ারি, হার্ডি টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন রেসলিং (টিএনএ) এর হয়ে অভিষেক করেন। তিনি রব ভ্যান ডামের বিস্ময়কর প্রতিপক্ষ ছিলেন এবং তাকে পরাজিত করে টিএনএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য ভ্যান ডামকে পরাজিত করেন। মূল ইভেন্টে হার্ডি মি. অ্যান্ডারসনের সাথে জেফের ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ ম্যাচে হস্তক্ষেপ করার চেষ্টা করেন, কিন্তু ভ্যান ডাম তাকে থামিয়ে দেয়, যার ফলে জেফ ম্যাচ এবং চ্যাম্পিয়নশীপ উভয়ই হারান। ১৩ জানুয়ারি ইমপ্যাক্ট! এর পর্বে হার্ডি বয়েজ একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে এন্ডারসন এবং ভ্যান ডামকে পরাজিত করার জন্য একত্রিত হয়, বিয়ার মানি, ইনকর্পোরেটেড এর হস্তক্ষেপের পর। ১৩ ফেব্রুয়ারি এগেইনস্ট অল অডস এ রব ভ্যান ডাম হার্ডিকে পরাজিত করে। ইম্প্যাক্ট! এর পরবর্তী পর্বে হার্ডি, বাকি অমর এবং রিক ফ্লেয়ার এর সাথে ভাগ্যকে বিশ্বাসঘাতকতা করে। ১৩ মার্চ ভিক্টরি রোডে হার্ডি ফ্লেয়ার এর আগের সহযোগী এ.জে. এর কাছে পরাজিত হন। শৈলী. ১৭ এপ্রিল লকডাউনে, হার্ডি, অ্যাবিস, বুলি রে এবং রিক ফ্লেয়ার এর প্রতিনিধিত্বকারী ইমমরটাল, ফরচুন সদস্য জেমস স্টর্ম, কাজারিয়ান এবং রবার্ট রুড এবং ক্রিস্টোফার ড্যানিয়েলসের কাছে পরাজিত হন, যিনি আহত এ.জে. এর স্থলাভিষিক্ত হন। স্টাইল, প্রাণঘাতী লকডাউন ম্যাচে। এপ্রিল ২১ এর ইমপ্যাক্ট! পর্বে, হার্ডি টিএনএ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য স্টিং এর মুখোমুখি হন, টিএনএতে হার্ডির প্রথম বিশ্ব টাইটেল ম্যাচ, কিন্তু পরাজিত হন। পরের মাসে হার্ডিকে টিএনএ ওয়ার্ল্ড ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশীপে বিয়ার মানি, ইনকর্পোরেটেড (জেমস স্টর্ম এবং রবার্ট রুড) এর বিপক্ষে একটি শট দেওয়া হয়। যখন চ্যাম্পিয়নরা হার্ডি বয়েজের বিরুদ্ধে শিরোপা রক্ষা করতে চেয়েছিল, ম্যাট পরিবর্তে ফিরে আসা ক্রিস হ্যারিস, স্টর্মের পুরনো ট্যাগ টিম পার্টনার, তার অংশীদার হিসাবে শিরোপা ম্যাচের জন্য। এই ম্যাচটি স্যাক্রিফাইসে অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে স্টর্ম এবং রুড তাদের শিরোপা ধরে রাখে। ২১ জুন, রিপোর্ট করা হয় যে টিএনএ হার্ডিকে বরখাস্ত করেছে। ২০ আগস্ট হার্ডি টিএনএ থেকে মুক্তি পান। | [
{
"question": "ম্যাটকে টোটাল ননস্টপ অ্যাকশনের সঙ্গে কী করতে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার বিরুদ্ধে লড়াই করছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি রবকে মেরেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অনুষ্ঠানে আর কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ম্যাট টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন রেসলিং (টিএনএ) এর হয়ে অভিষেক করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রব ভ্যান ড্যামের বিরুদ্ধে লড়াই করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "মূল ইভেন্টে হার্ডি মি. অ্যান্ডারসনের সাথে জেফের ওয়ার্... | 203,675 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালের শুরুতে, মনে হচ্ছিল টিম এক্সট্রিম সবকিছু ঠিকঠাক করে ফেলেছে। ব্র্যান্ড এক্সটেনশনের পর, হার্ডি হিটের কাছে হেরে যায়, যখন জেফ প্রধান শো, র এর সাথে কুস্তি করে। ১২ আগস্ট র এর পর্বে, জেফের বিপক্ষে জেফের ম্যাচে হার্ডি জেফের বিপক্ষে খেলেন, কারণ হার্ডি ইন্টারকন্টিনেন্টাল চ্যাম্পিয়নশীপের এক নম্বর প্রতিযোগী হিসেবে ভ্যান ডামের বিপক্ষে ম্যাচ না পেয়ে হতাশ ছিলেন। কিছুদিন পর হার্ডি স্ম্যাকডাউনে যোগ দেয়! এবং নিজেকে "ম্যাট হার্ডি: সংস্করণ ১" নামে ডাকা শুরু করেন, একটি "ভার্সন ১" হ্যান্ড সিগন্যাল দিয়ে। হার্ডি ১২ সেপ্টেম্বর এবং ৩ অক্টোবরের পর্বে ব্রুক লেসনারের হস্তক্ষেপের কারণে দ্য আন্ডারটেকারকে পরাজিত করেন। তার সাথে তার এমএফ (মাটিটিউড অনুসারী) শ্যানন মুরের সাথে ২০০৩ সালে শুরু হয়, যখন হার্ডি ২১৫ পাউন্ড (৯৮ কেজি) ওজন সীমার নিচে গিয়ে ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য তার ওজন হারানোর জন্য পাগলের মতো চেষ্টা করে। মাত্র ওজন বাড়ানোর পর, হার্ডি নো ওয়ে আউটে বিলি কিডম্যানকে পরাজিত করে ক্রুজারওয়েট শিরোপা জেতেন। রেসলম্যানিয়া ১৯-এ, তিনি রে মিস্টেরিওর বিরুদ্ধে সফলভাবে লড়াই করেন। ৫ জুন স্ম্যাকডাউনের প্রধান ইভেন্টে হার্ডি মিস্টেরিওর কাছে ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপ হেরে যান। ক্রুজারওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে বাদ পড়ার পর, হার্ডি স্বল্প সময়ের জন্য এডি গুয়েরেরোর সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন, কিন্তু তিনি গুয়েরেরোর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র চ্যাম্পিয়নশিপ বা ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করতে ব্যর্থ হন। পরবর্তীতে ম্যাটটিউড দল ক্র্যাশ হলিকে মুরের "মুর-অন" (প্রশিক্ষণ) হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করে। পরে তিনি নভেম্বর মাসে দলটি ভেঙে দেন এবং তার তৎকালীন বান্ধবী লিটার সাথে ভ্রমণ ও কাজ করার জন্য র-এ ফিরে আসেন, যিনি সবেমাত্র একটি আঘাত থেকে ফিরে এসেছিলেন। তার প্রথম রাতে, সে লিটাকে একটি প্রস্তাব দেওয়ার পর তার কাহিনীতে ফিরে আসে। তিনি র এর পরের সংস্করণে লিটার ভালবাসার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছিলেন এমন খ্রিস্টানকে পরাজিত করেছিলেন। ২০০৪ সালের এপ্রিল মাসে, কেইন লিটাকে আক্রমণ করা থেকে রক্ষা করেন। প্রতিহিংসায় হার্ডি কেইনকে পরাজিত করেন, কিন্তু সামারস্লামে কেইন এর কাছে হেরে যান। ২৩ আগস্ট র এর পর্বে, হার্ডি কেইন দ্বারা মঞ্চে শ্বাসরোধ করা হয়। হার্ডি তখন হাঁটুর আঘাতের কারণে প্রায় এক বছর কুস্তি থেকে দূরে ছিলেন। | [
{
"question": "সংস্করণ ১ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হার্ডির ওজন কি কমে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ওজন কমানোর লক্ষ্য অর্জন করার পর তিনি কি কারো বিরুদ্ধে লড়াই করেছিলেন?",... | [
{
"answer": "সংস্করণ ১ ম্যাট হার্ডির প্রথম সংস্করণকে নির্দেশ করে, যা তিনি ২০০২ সালে ব্র্যান্ড এক্সটেনশনের আগে পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 203,676 |
wikipedia_quac | ফর্মুলা ওয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স চ্যাম্পিয়নশিপ না জেতা সত্ত্বেও, আমোন আটটি নন-চ্যাম্পিয়নশীপ জিপি, সিলভারস্টোন ইন্টারন্যাশনাল ট্রফি, ১০০০ কিমি মনজা, ডেটোনা ২৪ ঘন্টা, তাসমান সিরিজ এবং সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ২৪ হিউরেস ডু ম্যানস (ব্রুস ম্যাকলারেনের সাথে) জিতেছেন। এই প্রতিযোগিতায় আমোনের অনেক সহকর্মী ফর্মুলা ওয়ানের সফল চালকও ছিল। ফর্মুলা ওয়ানে, ক্রিস আমন ৯৬ গ্র্যান্ড প্রিক্সে অংশ নেন, ৫ টি পোল অর্জন করেন, ৭ টি দৌড়ে ১৮৩ ল্যাপ অতিক্রম করেন, ১১ বার পোডিয়াম পৌঁছান এবং মোট ৮৩ টি চ্যাম্পিয়নশিপ পয়েন্ট অর্জন করেন। আমোন ফর্মুলা-১ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের ১৩ টি গাড়ি নিয়ে সবচেয়ে ভিন্ন ধরনের গাড়ি চালানোর রেকর্ড করেছেন। সাংবাদিক ইওইন ইয়ং-এর লেখা ফরজা আমোনের জীবনীতে আমোনের রেসিং ক্যারিয়ার এবং তার ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কিছু অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করা হয়েছে। বইটি একটি বিষয় পরিষ্কার করে দেয় যার উপর আমোন নিজে অধিকাংশ মন্তব্যকারীদের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন, তার দুর্ভাগ্যের বিষয়টি। আমোন বেশ কয়েকবার বলেছেন যে তিনি ফর্মুলা ওয়ানে দেড় দশক ধরে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন এবং কিছু গুরুতর দুর্ঘটনা থেকে রক্ষা পেয়েছিলেন, বিশেষত ১৯৭৬ সালে, যেখানে ব্রুস ম্যাকলারেন সহ অন্যান্যরা গুরুতর আঘাত এবং মৃত্যু ভোগ করেছিলেন। ২০০৮ সালে, মোটরগাড়ি সাংবাদিক অ্যালান হেনরি ক্রিস আমোনকে তার ১৩তম সেরা চালক হিসেবে চিহ্নিত করেন। ১৯৬৮ সালে জিম ক্লার্কের রেসিংয়ে মৃত্যুর কথা চিন্তা করে আমোন বলেছিলেন: "যদি জিমির প্রতি এমনটা ঘটতে পারে, তা হলে আমাদের বাকি সকলের কী করার সুযোগ রয়েছে? আমার মনে হয় আমরা সবাই এটা অনুভব করেছি। মনে হয়েছিল যেন আমরা আমাদের নেতাকে হারিয়ে ফেলেছি।" ১৯৯৫ সালে নিউজিল্যান্ড স্পোর্টস হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। নিউজিল্যান্ডের টয়োটা রেসিং সিরিজে চ্যাম্পিয়ন হওয়া চালকদের সমর্থন করার জন্য ক্রিস আমোন আন্তর্জাতিক বৃত্তির মাধ্যমে একটি মোটরপোর্ট সিরিজের নাম দেওয়া হয়েছে। তার মৃত্যুর পর, তার নাম মানাওয়াটুর ফেইলিং-এর ম্যানফিল্ড অটো কোর্সে ধার দেওয়া হয়েছিল। | [
{
"question": "ক্রিস যা জন্য পরিচিত",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আর কিছু জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে ২৪টা রাশি সম্পর্কে আরও কিছু বলতে পারবে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি জন্য সবচেয়ে বিখ্যাত",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "ক্রিস আটটি নন-চ্যাম্পিয়নশিপ জিপি, সিলভারস্টোন ইন্টারন্যাশনাল ট্রফি, ১০০০ কিমি মনজা, ডেটোনা ২৪ ঘন্টা জেতার জন্য পরিচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ফর্মুলা ওয়ানে তার কৃতিত্বের জন... | 203,677 |
wikipedia_quac | জাপ্পা ১৯৪০ সালের ২১ ডিসেম্বর মেরিল্যান্ডের বাল্টিমোরে জন্মগ্রহণ করেন। তার মাতা রোজমেরি (প্রদত্ত নাম: কলিমোর) ইতালীয় (নয়াপলিটান ও সিসিলিয়ান) এবং ফরাসি বংশোদ্ভূত ছিলেন। তার পিতা ফ্রান্সিস ভিনসেন্ট জাপ্পা ছিলেন সিসিলির পার্তিনিকো থেকে আগত একজন অভিবাসী। চার সন্তানের মধ্যে ফ্রাঙ্ক সবচেয়ে বড় ছিলেন। তিনি ইতালীয়-মার্কিন পরিবারে বড় হয়েছিলেন, যেখানে তার দাদু-দিদিমা প্রায়ই ইতালীয় ভাষায় কথা বলতেন। তার বাবা একজন রসায়নবিদ ও গণিতবিদ ছিলেন এবং তিনি প্রতিরক্ষা শিল্পে কাজ করতেন। ১৯৪০-এর দশকে ফ্লোরিডায় কিছুদিন থাকার পর, তাদের পরিবার ম্যারিল্যান্ডে ফিরে আসে, যেখানে জাপ্পার বাবা অ্যাবারডিন প্রভিং গ্রাউন্ডের এজউড আর্সেনাল রাসায়নিক যুদ্ধবিগ্রহ সুবিধায় কাজ করতেন। তাদের বাড়ির সন্নিকটে যে অস্ত্রাগার ছিল, যা সরিষার গ্যাস সংরক্ষণ করত, দুর্ঘটনার সময় বাড়িতে গ্যাসের মুখোশ রাখা হতো। এটি জাপ্পার উপর একটি গভীর প্রভাব ফেলেছিল এবং তার কাজ জুড়ে জীবাণু, জীবাণু যুদ্ধ এবং প্রতিরক্ষা শিল্পের উল্লেখ পাওয়া যায়। জাপ্পা প্রায়ই শিশু অবস্থায় অসুস্থ থাকতেন, হাঁপানি, কানের ব্যথা এবং সাইনাসের সমস্যায় ভুগতেন। একজন ডাক্তার জাপ্পার নাসারন্ধ্রে রেডিয়ামের একটা বড়ি ঢুকিয়ে তার সাইনাসাইটিসের চিকিৎসা করেছিলেন। সেই সময়ে, এমনকি সামান্য পরিমাণ থেরাপিউটিক বিকিরণের সম্ভাব্য বিপদ সম্পর্কে খুব কমই জানা গিয়েছিল, এবং যদিও তখন থেকে দাবি করা হয়েছে যে নাসিক্য রেডিয়াম চিকিৎসা ক্যান্সারের কারণ হতে পারে, তবে কোন গবেষণা এটি নিশ্চিত করার জন্য যথেষ্ট প্রমাণ সরবরাহ করেনি। নাসিক্য চিত্র এবং উল্লেখগুলি তার সঙ্গীত এবং গানের কথাগুলিতে দেখা যায়, পাশাপাশি তার দীর্ঘ-সময়ের সহযোগী ক্যাল শেনকেল দ্বারা নির্মিত কোলাজ অ্যালবামের কভারগুলিতেও দেখা যায়। জাপ্পা বিশ্বাস করতেন যে তার শৈশবের রোগগুলি সম্ভবত কাছাকাছি রাসায়নিক যুদ্ধক্ষেত্র দ্বারা মুক্ত সরিষা গ্যাসের সংস্পর্শের কারণে হয়েছিল। বাল্টিমোরে থাকার সময় তার স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে। ১৯৫২ সালে স্বাস্থ্যগত কারণে তাঁর পরিবার অন্যত্র চলে যায়। এরপর তারা ক্যালিফোর্নিয়ার মন্টেরিতে চলে যান, যেখানে তার বাবা নেভাল পোস্টগ্রাজুয়েট স্কুলে ধাতুবিদ্যা পড়াতেন। অবশেষে সান ডিয়েগোতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করার আগে তারা শীঘ্রই ক্যালিফোর্নিয়ার ক্লারমন্টে এবং পরে এল কাজন শহরে চলে গিয়েছিল। | [
{
"question": "জাপ্পার কি হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তার বাবা-মা উভয়ের দ্বারা লালিতপালিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ঘন ঘন অসুস্থতা তার শৈশবকালকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি বিকিরণ ছাড়া অন্য কোন চ... | [
{
"answer": "ছোটবেলায় জাপ্পা প্রায়ই হাঁপানি, কানের ব্যথা এবং সাইনাসের সমস্যায় ভুগেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শিশুকালে তার ঘন ঘন অসুস্থতা তার জীবনের ওপর এক গভীর প্রভাব ফেলেছিল, যেহেতু তিনি প্রায়ই হাঁপানি, কানের ব্যথা এবং সাইনাসের সমস্যা... | 203,679 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালের শেষের দিকে, ফ্রিথ নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি অবিলম্বে স্থানীয় আভান্ট-গার্ড/ডাউনটাউন সঙ্গীত দৃশ্যের সাথে যুক্ত হন। তার উপর প্রভাব ছিল উৎসাহজনক: "... নিউ ইয়র্ক ছিল আমার জন্য একটি গভীর মুক্তিদায়ক অভিজ্ঞতা; এই প্রথম আমি অনুভব করলাম যে আমি নিজেই হতে পারি এবং মানুষ আমার সম্পর্কে যা চিন্তা করছে আমি তা করার চেষ্টা করি না।" ফ্রিথ হেনরি কাইজার, বব অস্টারটাগ, ব্রায়ান মেডওয়েড, টম কোরা, ইউজিন চ্যাডবোর্ন, জিনা পার্কিনস, ইকুই মোরি, দ্য রেসিডেন্টস, ম্যাটেরিয়াল, গোল্ডেন প্যালোমিনোস এবং কার্লিউ সহ বেশ কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞ ও দলের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং রেকর্ডিং শুরু করেন। তিনি নিউ ইয়র্কে প্রায় ১৪ বছর অতিবাহিত করেন, এই সময়ে তিনি কয়েকটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যার মধ্যে ছিল জন জর্ন'স ন্যাকেড সিটি (যেখানে ফ্রিথ বেজ বাজিয়েছিলেন) এবং ফরাসি ফ্রিথ কাইজার থম্পসন (জন ফ্রেঞ্চ, ফ্রিথ, হেনরি কাইজার এবং রিচার্ড থম্পসন সমন্বয়ে গঠিত)। ফ্রিথ নিজে তিনটি ব্যান্ড শুরু করেন, যেমন ম্যাসাকার, স্কেলেটন ক্রু এবং কিপ দ্য ডগ। ১৯৮০ সালে বেসবাদক বিল লাসওয়েল এবং ড্রামার ফ্রেড মাহেরের সাথে এই গণহত্যা সংগঠিত হয়। একটি উচ্চ শক্তির পরীক্ষামূলক রক ব্যান্ড, তারা ১৯৮০ এবং ১৯৮১ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপ সফর করেন এবং একটি অ্যালবাম, কিলিং টাইম (১৯৮১) প্রকাশ করেন, যা পরবর্তীতে মার্টিন বিসির ব্রুকলিনের ঐতিহাসিক স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৮১ সালে যখন মাহের চলে যান তখন গণহত্যাটি বিভক্ত হয়ে যায়, কিন্তু ১৯৯৮ সালে ড্রামবাদক চার্লস হেওয়ার্ড যোগদান করলে পুনরায় সংস্কার করা হয়। নতুন গণহত্যা আরো তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। স্কেলটন ক্রু, টম কোরার সাথে ১৯৮২ থেকে ১৯৮৬ সাল পর্যন্ত একটি পরীক্ষামূলক দল ছিল, যারা তাদের সরাসরি উদ্ভাবনের জন্য সুপরিচিত ছিল, যেখানে ফ্রিথ (গিটার, বেহালা, কিবোর্ড, ড্রামস) এবং কোরা (সেলো, বেস গিটার, হোমমেড ড্রামস এবং কনট্রাপশনস) একসাথে বেশ কয়েকটি বাদ্যযন্ত্র বাজিয়েছিল। তারা ইউরোপ, উত্তর আমেরিকা এবং জাপান জুড়ে ব্যাপকভাবে পরিবেশনা করে এবং ১৯৮৪ সালে লার্ন টু টক প্রকাশ করে। জিনা পার্কিনস (বৈদ্যুতিক বীণা এবং কিবোর্ড) ১৯৮৪ সালে যোগদান করেন এবং এই ত্রয়ী ১৯৮৬ সালে দ্য কান্ট্রি অফ ব্লাইন্ডস প্রকাশ করেন। ১৯৮৩ সালের অক্টোবরে স্কেলেটন ক্রু পশ্চিম বার্লিনে একটি পরিবেশনার জন্য বার্লিন জ্যাজ উৎসবের একটি কমিশন ডাক এবং কভারে যোগ দেন। ফ্রিথ ১৯৮৯ সালে কিপ দ্য ডগ নামে একটি সেক্সটেট এবং রিভিউ ব্যান্ড গঠন করেন। এই দলে ছিলেন ফ্রিথ (গিটার, ভায়োলিন, বেস গিটার), রেনে লুসিয়ের (গিটার, বেস গিটার), জিন ডেরোম (বাতাস), জিনা পার্কিনস (পিয়ানো, সিন্থেসাইজার, হার্প, অ্যাকর্ডিয়ন), বব অস্টারটাগ (স্যাম্পলিং কীবোর্ড), এবং কেভিন নর্টন (ড্রাম, পারকাশন)। পরবর্তীতে চার্লস হেওয়ার্ড ড্রামে নর্টনের স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৯১ সালের মাঝামাঝি সময় পর্যন্ত দলটি ইউরোপ, উত্তর আমেরিকা এবং সাবেক সোভিয়েত ইউনিয়নে সরাসরি অনুষ্ঠান পরিবেশন করে। ১৯৯১ সালের মে ও জুন মাসে অস্ট্রিয়া, জার্মানি ও ইতালিতে তাদের চূড়ান্ত পরিবেশনা থেকে দুটি সিডি, দ্যাট হাউস উই লিভ ইন, ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "নিউ ইয়র্কে তিনি কি করেছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এই দৃশ্য নিয়ে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা মুক্তিদায়ক ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কিভাবে তাকে বদলে দিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ে আর... | [
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান এবং স্থানীয় এভ্যান্ট-গার্ড/ডাউনটাউন সঙ্গীত দৃশ্যে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্কের সঙ্গীত দৃশ্যের দ্বারা উদ্দীপিত হয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা মুক্তিদায়ক ছিল কারণ তিনি নিজে হতে পারতেন এবং লোকেরা তার স... | 203,680 |
wikipedia_quac | ফ্রেড ফ্রিথ তার বাজানোর ধরনের উপর নির্ভর করে, বছরের পর বছর ধরে বিভিন্ন ধরনের গিটার ব্যবহার করেছেন, যার মধ্যে ঘরে তৈরি বাদ্যযন্ত্রও রয়েছে। আরও সুগঠিত এবং পরিশীলিত সঙ্গীতের জন্য তিনি প্রায়ই একটি গিবসন ইএস-৩৪৫ ব্যবহার করেন, উদাহরণস্বরূপ তার একক অ্যালবাম, গ্রাভিটি। ভারী "রক" শব্দের জন্য, যেমন গণহত্যার জন্য, তিনি একটি পুরানো ১৯৬১ সালের কঠিন বডি বার্নস গিটার ব্যবহার করেছেন, যা ব্রিটিশ শিল্পী জিম বার্নস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। তার বিখ্যাত গিটার সোলস অ্যালবামে, ফ্রিথ ১৯৩৬ গিবসন কে-১১ গিটার (কিউ.ভি. বিস্তারিত জানার জন্য)। ফ্রিথের প্রথম দিকের অকাঠামোবদ্ধ সঙ্গীতের জন্য, যেমন হেনরি কাইজার উইথ ফ্রেন্ডস লাইক দিস, এবং তার প্রথম টেবিল-টপ গিটার একক পরিবেশনার জন্য, তিনি তার এক বন্ধু চার্লস ফ্লেচারের তৈরি ছয় এবং আট স্ট্রিং ডাবল-নেক গিটার ব্যবহার করতেন। ফ্রিথ ১৯৮৩ সালে ডাউনবিট পত্রিকাকে বলেছিলেন: "এটা ছিল তার নির্মিত একমাত্র ও একমাত্র গিটার... তিনি মূলত আমার কাছে থাকা অন্যান্য গিটারের পুরনো টুকরোগুলো দিয়ে এটা তৈরি করেছিলেন আর আমার মনে হয় তিনি দেহের জন্য একটা পুরনো দরজা ব্যবহার করেছিলেন।" ঘরে তৈরি বাদ্যযন্ত্রের দ্বারা প্রস্তাবিত সম্ভাবনা ফ্রিথকে তার নিজের গিটার তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, মূলত কাঠের স্ল্যাবগুলোর ওপর তিনি একটা পিকআপ, একটা সেতু এবং ধাতব স্ক্রুগুলোর ওপর দিয়ে টানা তারগুলো তৈরি করেছিলেন। "যন্ত্রটির মৌলিক নকশা যতটা সম্ভব প্রাথমিক এবং নমনীয় হওয়ার কথা," ফ্রিথ বলেছিলেন, "তাই আমি নির্দিষ্ট কিছু শব্দ অর্জন করার জন্য এর শরীরে ছিদ্র করার জন্য বৈদ্যুতিক ড্রিল ব্যবহার করতে পারি... ." ফ্রিথ গিটার বাজানোর জন্য বিভিন্ন সরঞ্জাম ব্যবহার করেন, ঐতিহ্যবাহী গিটার পিক থেকে বেহালা ধনুক, ড্রাম স্টিক, ডিমের বীটার, পেইন্ট ব্রাশ, ধাতব চেইনের দৈর্ঘ্য এবং অন্যান্য প্রাপ্ত বস্তু। ফ্রিথ মন্তব্য করেছিলেন: "আমি খুঁজে পাওয়া বস্তুগুলোর প্রতি এবং নির্দিষ্ট ধরনের বুনটের ব্যবহার সম্বন্ধে আরও বেশি আগ্রহী, যেগুলো সুতার ওপর প্রভাব ফেলে... পাথর, কাচের স্পর্শ, কাঠের স্পর্শ, কাগজের স্পর্শের মধ্যে পার্থক্য - সেই মৌলিক উপাদানগুলো, যেগুলো আপনি সুতার উপরিভাগের ওপর ব্যবহার করছেন, যেগুলো বিভিন্ন ধ্বনি উৎপন্ন করে।" একটি সাধারণ একক অভিযোজন কনসার্টে, ফ্রিথ তার বাড়িতে তৈরি কয়েকটি গিটার একটি টেবিলের উপর স্থাপন করতেন এবং প্রাপ্ত বস্তুর সংগ্রহ (কনসার্ট থেকে কনসার্টে পরিবর্তিত) দিয়ে সেগুলো বাজাতেন। তিনি বিভিন্ন জিনিস যেমন, বল বিয়ারিং, শুকনো মটরশুঁটি এবং চাল দড়ির ওপর ফেলে দিতেন আর সেইসঙ্গে হাত দিয়ে যা কিছু ধরতেন, তা দিয়ে আঘাত করতেন। পরে তিনি তার মঞ্চের সরঞ্জামে একটি লাইভ নমুনার যোগ করেন, যা তিনি প্যাডেল দ্বারা নিয়ন্ত্রণ করতেন। নমুনাকারী তাকে ডাইনামিকভাবে গিটারের শব্দ ধারণ এবং লুপ করতে সক্ষম করে, যার উপর তিনি নতুন শব্দ ধারণ এবং লুপ করতে পারেন, এবং এভাবে চলতে থাকে যতক্ষণ না তার উপরে পুনরাবৃত্তি প্যাটার্নের একটি বিছানা থাকে যার উপর তিনি তার একক পরিবেশনা শুরু করেন। | [
{
"question": "তারা কোন ধরনের গিটার বাজাতো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "খেলার কৌশলের মধ্যে কি মজার কিছু ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কৌশলগুলো ব্যবহার করার ক্ষেত্রে তিনি কি কাউকে প্রভাবিত করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গিটারের ব্যাপারে আর কিছু জানতে ... | [
{
"answer": "তারা ঘরে তৈরি বাদ্যযন্ত্রসহ বিভিন্ন ধরনের গিটার বাজিয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আরও সুগঠিত ও পরিশীলিত সঙ্গীতের জন্য তিনি প্রায়ই একটি গিবসন ইএস-৩৪৫ ব্যবহার করেছেন।",
"turn_... | 203,681 |
wikipedia_quac | সিম্পসন ১৯৩৭ সালের ৩০ নভেম্বর কাউন্টি ডারহামের হ্যাসওয়েলে জন্মগ্রহণ করেন। কয়লা খনির শ্রমিক টম সিম্পসন ও তার স্ত্রী অ্যালিসের ছয় সন্তানের মধ্যে তিনি সর্বকনিষ্ঠ। তার বাবা একজন আধা-পেশাদার দৌড়বিদ ছিলেন। ১৯৪৩ সাল পর্যন্ত পরিবারটি একটি ছোট চত্বরযুক্ত বাড়িতে বিনয়ের সাথে বসবাস করে। ১৯৫০ সালে সিম্পসন পরিবার নটিংহ্যামশায়ার-ইয়র্কশায়ার সীমান্তে হারওয়ার্থে চলে যায়। সেখানে সিম্পসনের মাতামহী বসবাস করতেন। সিম্পসন ১২ বছর বয়সে তার প্রথম বাইক, তার শ্যালকের, চড়েন, হ্যারি এবং তার দুই চাচাতো ভাইয়ের সাথে হারওয়ার্থের চারপাশে সময়ের পরীক্ষার জন্য। হ্যারিকে অনুসরণ করে টম ১৩ বছর বয়সে হারওয়ার্থ অ্যান্ড ডিস্ট্রিক্ট সিসি (সাইক্লিং ক্লাব) তে যোগ দেয়। তিনি বাসেতলাউ জেলায় সাইকেল চালিয়ে পণ্যসামগ্রী বিতরণ করতেন এবং একজন ক্রেতার সাথে একটি ভাল রাস্তার সাইকেলের জন্য ব্যবসা করতেন। তিনি প্রায়ই ক্লাব প্রতিযোগিতায় পিছনে পড়ে থাকতেন; তার সাইক্লিং ক্লাবের সদস্যরা তাকে "চার-স্টোন কপি" নামে ডাকত, ইতালীয় রাইডার ফাস্তো কপির নামানুসারে। সিম্পসন ক্লাবের সময় পরীক্ষা জয় শুরু করেন, কিন্তু সিনিয়র সদস্যদের কাছ থেকে তার অহংকারী মনোভাবের প্রতি বিরক্তি অনুভব করেন। তিনি হারওয়ার্থ ও ডিস্ট্রিক্ট ত্যাগ করেন এবং ১৯৫৪ সালের শেষের দিকে রদারহামের স্ক্যালা হুইলার্সে যোগ দেন। সিম্পসনের প্রথম রোড রেস ছিল নটিংহামের ফরেস্ট রিক্রিয়েশন গ্রাউন্ডে জুনিয়র হিসেবে। স্কুল ছাড়ার পর তিনি রেটফোর্ডের একটি প্রকৌশল কোম্পানিতে শিক্ষানবিশ ড্র্যাটসম্যান হিসেবে প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। তিনি ঘাস ও সিমেন্টের ওপর আধা মাইল দৌড়ে ভাল ফল করেছিলেন, কিন্তু রাস্তার দৌড় প্রতিযোগিতায় মনোযোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ১৯৫৫ সালের মে মাসে সিম্পসন জুনিয়র হিসেবে ন্যাশনাল সাইক্লিস্ট ইউনিয়ন সাউথ ইয়র্কশায়ার ব্যক্তিগত অনুধাবন ট্র্যাক ইভেন্ট জিতেন; একই বছর তিনি ব্রিটিশ লীগ অব রেসিং সাইক্লিস্টস (বিএলআরসি) জুনিয়র হিল ক্লাইম্বিং চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন এবং সিনিয়র ইভেন্টে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। সিম্পসন সাইকেল চালানোর জগতে ডুবে গেলেন, উপদেশ চেয়ে চিঠি লিখতে শুরু করলেন। অস্ট্রিয়ার একজন দক্ষ অশ্বারোহী জর্জ বার্জার এর প্রতি সাড়া দিয়েছিলেন এবং তার ঘোড়ায় চড়ার জন্য তাকে সাহায্য করার জন্য লন্ডন থেকে হারওয়ার্থে গিয়েছিলেন। ১৯৫৫ সালের শেষের দিকে, সিম্পসন একটি রেসে লাল বাতি জ্বালিয়েছিলেন এবং বিএলআরসি ছয় মাসের জন্য রেস থেকে বিরত ছিলেন। তার স্থগিতাদেশের সময় তিনি মোটরসাইকেল ট্রায়ালে জড়িত ছিলেন, সাইকেল চালানো প্রায় ছেড়েই দিয়েছিলেন কিন্তু ক্রীড়ার উন্নতির জন্য প্রয়োজনীয় নতুন মোটরসাইকেল কেনার সামর্থ্য ছিল না। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্র... | [
{
"answer": "সিম্পসন কাউন্টি ডারহামের হ্যাসওয়েলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা-মা ছিলেন কয়লা খনির শ্রমিক এবং তার স্ত্রী।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 203,684 |
wikipedia_quac | ১৯৫৯ সালের এপ্রিল মাসে সিম্পসন পিএস১০০ সঞ্চয় এবং দুটি কার্লটন বাইক, একটি রাস্তা এবং একটি ট্র্যাক নিয়ে ফ্রান্সের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। তার মায়ের কাছে যাওয়ার আগে তার শেষ কথা ছিল, "আমি বিশ বছর ধরে এখানে বসে থাকতে চাই না, ভাবছি আমি যদি ফ্রান্সে না যেতাম তাহলে কি হত"। পরের দিন, তার জাতীয় পরিষেবার কাগজপত্র সরবরাহ করা হয়েছিল; যদিও তিনি তার পদক্ষেপের আগে সেবা করতে ইচ্ছুক ছিলেন, তিনি ভয় পেয়েছিলেন যে এই আহ্বান তার সম্ভাব্য কর্মজীবনকে ঝুঁকির মুখে ফেলবে। তার মা তাদের ফিরিয়ে দিয়েছিলেন এই আশা নিয়ে যে, তারা এটা বুঝতে পারবে। তিনি স্থানীয় সাইক্লিং ক্লাবগুলিতে আবেদন করেন এবং ব্রিটিশ সাইক্লিং ফেডারেশন থেকে একটি স্বাধীন ( আধা-পেশাদার) লাইসেন্স নিয়ে ক্লাব অলিম্পক ব্রিওকিনে যোগ দেন। মার্ফি পরিবারের সাথে বসবাসের সময় ২১ বছর বয়সী সিম্পসন ১৯ বছর বয়সী হেলেন শেরবার্নের সাথে পরিচিত হন। সিম্পসন সবার মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করেন এবং বিভিন্ন প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। তিনি ফ্রান্সের আট দিনের রেস রুট ডি ফ্রান্স-এ সেন্ট-রাফেল ভিসি ১২ই দ্বারা আমন্ত্রিত হন, যেটি পেশাদার ক্লাব সেন্ট-রাফেল-আর. জেমিনিয়ানি-ডানলপের নিচে একটি অপেশাদার ক্লাব। সিম্পসন চূড়ান্ত পর্যায়ে জয় লাভ করেন, পেলটন থেকে দূরে সরে যান এবং জয়ের জন্য ধরে রাখেন। এই জয়ের পর, তিনি পেশাদার দলের হয়ে ফ্রান্স সফরে যাওয়ার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। সিম্পসন মার্সিয়ার-বিপি-হাচিনসন এবং সেন্ট-রাফেল-আর. জেমিনিয়ানি-ডানলপ নামে দুটি পেশাদার দলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে একজন ব্রিটিশ সাইকেল আরোহী ব্রায়ান রবিনসন ছিলেন। ২৯ জুন, তিনি ৮০,০০০ ফ্রাঁ (প্রতি মাসে পিএস৮০) এর বিনিময়ে চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ক্রিসমাসের জন্য সিম্পসন হারওয়ার্থে ফিরে আসার পর, আরএএফকে জানানো হয় এবং সংবাদ মাধ্যম তার আপাত খসড়া এড়িয়ে যাওয়ার বিষয়ে সংবাদ প্রকাশ করে। তিনি শেফিল্ডের একটি মেডিকেল পাশ করেন, কিন্তু ইতিহাস নিজেকে পুনরাবৃত্তি করে এবং দক্ষিণ ফ্রান্সের নারবোনে তার দলের প্রশিক্ষণ ক্যাম্পে তার প্রস্থানের পরের দিন কাগজপত্র আসে। ফরাসি সংবাদপত্রগুলো ব্রিটিশদের মতো নয়, বরং পরিস্থিতিকে মজার মনে করেছিল। | [
{
"question": "তিনি কখন ব্রিটানিতে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি ব্রিটানিতে চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একবার চলে যাওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্লাব অলিম্পকে সে কতদিন দৌড়েছিল?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "১৯৫৯ সালের এপ্রিল মাসে তিনি ব্রিটানিতে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্রিটানিতে চলে গিয়েছিলেন কারণ তাকে সেনাবাহিনীতে কাজ করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একবার তিনি ক্লাব অলিম্পক ব্রিওচিনে যোগ দেন এবং একটি স্বাধীন ( আধা-পেশাদার) লাইসেন্স নিয়ে রেস... | 203,685 |
wikipedia_quac | তিনি ১৯৫৫ সালের এপ্রিল মাসে লাস ভেগাসের নিউ ফ্রন্টিয়ার হোটেলে এবং তিন মাস পরে কিউবায় ফিরে আসেন। ৪ আগস্ট, তিনি এনবিসির বৈচিত্র্য সিরিজ দ্য জিমি ডুরান্টে শো এর একটি অংশ চিত্রগ্রহণ করছিলেন। ডুরান্টের মতে, মিরান্ডা চিত্রগ্রহণের পূর্বে অসুস্থ বোধ করার অভিযোগ করেছিলেন; তিনি তার পরিবর্তে একজন অভিনেত্রী খোঁজার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। "জ্যাকসন, মিরান্ডা, অ্যান্ড গোমেজ" গানটি শেষ করার পর ডুরান্টের সাথে একটি গান-নাচ সংখ্যা শেষ করার পর তিনি এক হাঁটু গেড়ে বসে পড়েন। ডুরান্টে পরে বলেন, "আমি ভেবেছিলাম সে পিছলে পড়েছে। সে উঠে বললো, তার শ্বাস বন্ধ হয়ে আসছে। আমি তাকে বলেছি আমি তার লাইন নেব। কিন্তু সে তাদের সাথে এগিয়ে যায়। আমরা প্রায় রাত ১১টায় কাজ শেষ করেছিলাম আর তাকে খুশি বলে মনে হয়েছিল।" শেষ টেকের পর, মিরান্ডা এবং ডুরান্টে অভিনেতা ও কলাকুশলীদের জন্য সেটে একটি স্বতঃস্ফূর্ত পারফরম্যান্স দেন। গায়িকা তার সাথে কয়েকজন কাস্ট সদস্য এবং কিছু বন্ধুকে নিয়ে একটি ছোট পার্টিতে যান। সকাল সাড়ে তিনটের সময় তিনি ওপরে গিয়ে বিছানায় শুতে গেলেন। মিরান্ডা পোশাক খুলে এক কোণে তার প্ল্যাটফর্মের জুতোগুলো রাখলেন, সিগারেট ধরিয়ে সেটাকে অ্যাশট্রেতে রাখলেন, তারপর মেকআপ তুলে ফেলার জন্য বাথরুমে গেলেন। একটা ছোট্ট গোলাকার আয়না হাতে নিয়ে সে বাথরুম থেকে বেরিয়ে এসেছিল। মিরান্ডার বয়স ছিল ৪৬ বছর। সকাল ১০:৩০ মিনিটে হলওয়েতে তার মৃতদেহ পাওয়া যায়। জিমি ডুরান্টে শোতে মিরান্ডাকে দেখা যায় যা তার মৃত্যুর দুই মাস পর ১৫ অক্টোবর ১৯৫৫ সালে প্রচারিত হয়, এবং এই পর্বের একটি ক্লিপ এএন্ডই নেটওয়ার্ক এর জীবনী পর্বে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। তার ইচ্ছা অনুযায়ী, মিরান্ডার দেহ রিও ডি জেনিরোতে ফিরিয়ে আনা হয়; ব্রাজিলীয় সরকার জাতীয় শোক ঘোষণা করে। প্রায় ৬০,০০০ জন লোক রিও টাউন হলে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দিয়েছিল এবং পাঁচ লক্ষেরও বেশি ব্রাজিলীয় তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার মৃতদেহকে কবরস্থানে নিয়ে গিয়েছিল। মিরান্ডাকে রিও ডি জেনিরোর সাও জোয়াও বাতিস্তা কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। ১৯৫৬ সালে তার সম্পত্তি তার স্বামী ও পরিবার কারমেন মিরান্ডা জাদুঘরকে দান করে, যা ১৯৭৬ সালের ৫ আগস্ট রিওতে খোলা হয়। টেলিভিশন শিল্পে তার অবদানের জন্য, মিরান্ডা হলিউড বুলেভার্ডের ৬২৬২ ব্লকের দক্ষিণ পাশে হলিউড ওয়াক অব ফেমে একটি তারকা রয়েছে। | [
{
"question": "কখন সে মারা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মারা যাওয়ার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মারা যাওয়ার সময় সে কোথায় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মৃত্যুর সময় তিনি কোন দেশে ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "দুই মাস পর ১৫ অক্টোবর ১৯৫৫ সালে তিনি মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মৃত্যুর সময় তার বয়স ছিল ৪৬ বছর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে হলওয়েতে শুয়ে ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,686 |
wikipedia_quac | দ্য হাউস অ্যাক্রস দ্য বে (১৯৪০, ওয়াল্টার ওয়াঙ্গার প্রযোজিত এবং ইউনাইটেড আর্টিস্টস দ্বারা মুক্তিপ্রাপ্ত), জোয়ান বেনেট মিরান্ডাস্ক "চুলা চিহুয়াহুয়া" পরিবেশন করেন। "বেবস অন ব্রডওয়ে" (১৯৪১) মঞ্চনাটকের শেষ পর্ব "বম্বশেল ফ্রম ব্রাজিল" দিয়ে শুরু হয়। টাইম আউট ফর রিদম (১৯৪১) এর শেষ পর্ব শুরু হয় থ্রি স্টুজেসের একটি রম্বা সংখ্যা দিয়ে; কার্লি হাওয়ার্ড কারমেন মিরান্ডা চরিত্রে অভিনয় করেন। ইউনাইটেড ফ্রুট কোম্পানি ১৯৪৪ সালে 'চিকিতা' নামে একটি কলা-নারী চরিত্র তৈরি করে। মিলড্রেড পিয়ার্সে, জো অ্যান মার্লো একটি মিরান্ডাস্ক দক্ষিণ আমেরিকান ওয়ে গান গেয়েছিলেন। "বে এ পাল", আই লাভ লুসির প্রথম সিজনের পর্ব, লুসিল বল মিরান্ডাকে অনুকরণ করেন এবং "মামে ইউ কুয়েরো"র সাথে ঠোঁট মিলিয়েছেন। ১৯৭২ সালের জানুয়ারি মাসে লন্ডন থেকে ব্রাজিলে ফিরে আসার পর প্রথম শোতে মিরান্ডা হিসেবে কেতানো ভেলোসোকে দেখা যায়। হেলেনা সোলবার্গ ১৯৯৫ সালে কারমেন মিরান্ডা: কলাস ইজ মাই বিজনেস নামে একটি তথ্যচিত্র নির্মাণ করেন। এডুয়ার্ডো ডুসেক ২০০৩ সালে টেলিনোভেলা চকোলেট কম পিমেন্টার জন্য জোবার্ট ডি কারভালহো রচিত এবং মিরান্ডা কর্তৃক রেকর্ডকৃত "তা-হি (প্রভোস গস্টার ডি মিম)" গানের কভার সংস্করণ রেকর্ড করেন। ২০০৭ সালে, বিবিসি ফোর কারমেন মিরান্ডা - টুটি ফ্রুটি হ্যাটের নিচে নামে একটি এক ঘন্টার তথ্যচিত্র তৈরি করে, যার মধ্যে জীবনীকার রুই ক্যাস্ট্রো, ভাইঝি কারমিনহা এবং মিকি রুনির সাক্ষাৎকার অন্তর্ভুক্ত ছিল। সেই বছর, গায়ক ইভেতে সাংলো ডিভিডি এমটিভি এও ভিভোতে "চিকা চিকা বুম চিক" গানের কভার সংস্করণ রেকর্ড করেন। মিরান্ডার শতবর্ষ উপলক্ষে, ড্যানিয়েলা মার্কারি "ও কুই ই কুই এ বিয়ানা টেম? ", যার মধ্যে ১৯৩৯ সালের মূল রেকর্ডিং রয়েছে। রোমান্টিক ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র দ্য শেপ অব ওয়াটারে (২০১৭) মিরান্ডার হিট গান "চিকা চিকা বুম চিক" প্রদর্শিত হয়। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে আপনি আমাকে আগ্রহজনক কী বলতে পারেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যে কোন পুরস্কার লাভ করা",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কিভাবে হলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মিরান্ডা কি এতে অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তথ্যচিত্রে হেলেনা সোলবার্গ কারমেন মিরান্ডা সম্পর্কে চিত্রায়িত করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,687 |
wikipedia_quac | তার বড় বোনেরা বিয়ে করে এবং তার ছোট বোন লরি কলেজে পড়ার সময়, প্রযোজক মাইক কার্ব তাকে একক কর্মজীবন শুরু করার জন্য সক্রিয়ভাবে উৎসাহিত করেন। ১৯৭৭ সালে তিনি তার প্রথম একক অ্যালবাম "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ" প্রকাশ করেন। গানটি ১৯৭০-এর দশকে টানা দশ সপ্তাহ ধরে ১ নম্বরে অবস্থান করে সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। বিলবোর্ড হট ১০০-এর ১ নম্বর গান -- হট ১০০-এর ইতিহাসে অন্য যে কোন গানের চেয়ে দীর্ঘ। (২০০৮ সালে, বিলবোর্ড গানটিকে ১ নম্বরে স্থান দেয়। হট ১০০-এর ৫০ বছরের ইতিহাসে তালিকাবদ্ধ সমস্ত গানের মধ্যে ৭) এই গানের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ নতুন শিল্পী বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার এবং ১৯৭৭ সালে প্রিয় পপ এককের জন্য আমেরিকান মিউজিক পুরস্কার লাভ করেন। এছাড়াও তিনি সেরা পপ ভোকাল পারফরম্যান্স - মহিলা এবং বছরের রেকর্ডের জন্য যথাক্রমে বারব্রা স্ট্রিস্যান্ড ("লাভ থিম ফ্রম আ স্টার ইজ বর্ন" (এভারগ্রিন) এবং দ্য ঈগলস ("হোটেল ক্যালিফোর্নিয়া") দ্বারা গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ" বিলবোর্ডের প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক (নং. এক সপ্তাহের জন্য ১) এবং দেশ (না। ৪) একক চার্ট। একক এবং অ্যালবাম (না. ৬ বাবা, না। ৬ দেশ) একই নামের দুটি দেশই প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম ছিল। গানটি লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেন জো ব্রুকস। ব্রুকস এই গানটি লেখার জন্য ১৯৭৮ সালে গ্র্যামি এবং অস্কার উভয় পুরষ্কারে বছরের সেরা গান পুরস্কার অর্জন করেন। (বোন উভয় পুরস্কার অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন।) বুনের সংস্করণটি চলচ্চিত্রে বা এর সাউন্ডট্র্যাকে ব্যবহার করা হয়নি। গানটি চলচ্চিত্রটির তারকা ডিডি কন দ্বারা ঠোট মিলিয়ে রেকর্ড করা হয়েছিল, যা কেসি সিসিক দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি একটি প্রেমের গান হিসাবে লেখা হয়েছিল, কিন্তু বুন গানটিকে অনুপ্রেরণামূলক হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি ঈশ্বরের জন্য গানটি রেকর্ড করেছিলেন। তিনি তার বাবার সাথে একটি সফরে যান এবং প্রায়ই টেলিভিশনে উপস্থিত হন, কিন্তু "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ" চলচ্চিত্রের পর তিনি পপ সঙ্গীতে তার সাফল্য ধরে রাখতে পারেননি। তার পরবর্তী একক, "ক্যালিফোর্নিয়া" (জো ব্রুকসের লেখা ও প্রযোজিত) ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। ৫০ পপ এবং না. ২০ এসি. "ক্যালিফোর্নিয়া" গানটি বুনের দ্বিতীয় অ্যালবাম মিডস্ট্রিম-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা ০-তে নেমে আসে। ১৪৭ পপ. তার পরবর্তী একক, "গড নোজ" / "বেবি আই এম ইউরস" গানটিও সংগ্রাম করে, যা ৯ নম্বরে উঠে আসে। ৭৪ পপ, হট ১০০ তে তার শেষ এন্ট্রি। যাইহোক, একক তালিকাভুক্ত এসি (না. ১৪) এবং বুনকে দেশের চার্টে ফিরিয়ে দেয় (না)। ২২)। এরপর বুন দ্য ম্যাজিক অব ল্যাসি থেকে "হোয়েন ইউ আর লাভড" নামে আরেকটি চলচ্চিত্রের থিম প্রকাশ করেন। "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ" গানটির মতো এই গানটিও এর সুরকার শেরম্যান ব্রাদার্সের জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, কিন্তু এটি তার প্রথম একক চার্টের সাফল্যের অনুকরণ করতে ব্যর্থ হয়। ৪৮ এসি. বুনের গঠনমূলক ব্যক্তিত্ব চিত্র-সচেতন পপ-সঙ্গীত শিল্পের সাথে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ ছিল, তিনি বিভিন্ন সঙ্গীত পরিচালনায় তার কর্মজীবন পরিচালনা করেন। | [
{
"question": "কখন আপনি আমার জীবনকে আলোকিত করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সেরা ১০০ গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গান আর কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা ক... | [
{
"answer": "ইউ লাইট আপ মাই লাইফ ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গানটি বিলবোর্ড চার্টে ১ নম্বরে উঠে আসে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},... | 203,688 |
wikipedia_quac | যদি ভাসা ভাসাভাবে পড়া হয়, তাহলে হোর্ফের কিছু উক্তি ব্যাখ্যা করে যে তিনি ভাষাগত নির্ধারণবাদকে সমর্থন করেন। উদাহরণস্বরূপ, প্রায়ই উদ্ধৃত একটি অনুচ্ছেদে হোর্ফ লিখেছেন: আমরা আমাদের স্থানীয় ভাষা দ্বারা নির্ধারিত লাইন বরাবর প্রকৃতি বন্টন করি। আমরা যে শ্রেণীবিভাগ এবং ধরনকে ঘটনার জগৎ থেকে আলাদা করি, তা আমরা সেখানে খুঁজে পাই না, কারণ তা প্রতিটি পর্যবেক্ষকের মুখের দিকে তাকিয়ে থাকে। অন্যদিকে, জগৎকে উপস্থাপন করা হয় একটি ক্যালিডোস্কোপের মত ধারণার প্রবাহের মধ্যে যা আমাদের মনের দ্বারা সংগঠিত হতে হবে। আমরা প্রকৃতিকে কাটছাঁট করি, ধারণায় পরিণত করি, এবং তার গুরুত্ব আরোপ করি, কারণ আমরা এমন একটি চুক্তির পক্ষ, যা এভাবে সংগঠিত করা যায়। চুক্তিটি অবশ্যই একটি সুস্পষ্ট এবং অপ্রকাশ্য চুক্তি, কিন্তু এর শর্তাবলী সম্পূর্ণরূপে বাধ্যতামূলক; চুক্তিটি যে তথ্য প্রদান করে তার সংগঠন এবং শ্রেণীবিভাগ ছাড়া আমরা কোন কথা বলতে পারি না। এভাবে আমরা আপেক্ষিকতার একটি নতুন নীতির সাথে পরিচিত হই, যা ধরে নেয় যে, সকল পর্যবেক্ষক একই শারীরিক প্রমাণ দ্বারা মহাবিশ্বের একই চিত্রের দিকে পরিচালিত হয় না, যদি না তাদের ভাষাগত পটভূমি একই হয়, অথবা কোন উপায়ে গণনা করা যেতে পারে। ভাষার শর্তাবলীর বাধ্যতামূলক প্রকৃতি সম্পর্কে বিবৃতিগুলি প্রস্তাব করা হয়েছে যে হরফ বুঝিয়েছিলেন যে ভাষাটি সম্ভাব্য ধারণাগতীকরণের সুযোগ সম্পূর্ণরূপে নির্ধারণ করেছিল। তবে নব্য-হুরফাবাদীরা যুক্তি দেখান যে এখানে হুরফ যে পরিভাষায় বিশ্ব সম্পর্কে কথা বলছেন তা আমরা যে পরিভাষায় চিন্তা করি তা নয়। হোর্ফ উল্লেখ করেন যে, একটি বাক সম্প্রদায়ের বক্তাদের সাথে চিন্তা এবং অভিজ্ঞতা আদানপ্রদানের জন্য তাদের নিজেদের ভাষার ভাষাগত শ্রেণীবিভাগ ব্যবহার করতে হবে, যার জন্য অভিজ্ঞতাকে ভাষার আকারে গঠন করতে হবে - একটি প্রক্রিয়া যাকে বলা হয় "কথা বলার জন্য চিন্তা"। এই ব্যাখ্যাটি হোর্ফের পরবর্তী বিবৃতি দ্বারা সমর্থিত হয় যে, "কোন ব্যক্তি সম্পূর্ণ পক্ষপাতহীনভাবে প্রকৃতিকে বর্ণনা করার জন্য স্বাধীন নয়, কিন্তু যখন তিনি নিজেকে সবচেয়ে স্বাধীন বলে মনে করেন তখন নির্দিষ্ট ব্যাখ্যার দ্বারা সীমাবদ্ধ থাকে।" একইভাবে, পর্যবেক্ষকদের মহাবিশ্বের বিভিন্ন চিত্রের দিকে পরিচালিত করাকে একটি যুক্তি হিসাবে বোঝা হয়েছে যে বিভিন্ন ধারণাগতীকরণ অপরিবর্তনীয় যা বিভিন্ন ধারণাগত এবং ভাষাগত ব্যবস্থার মধ্যে অনুবাদ অসম্ভব করে তোলে। নিও-হোরফিয়ানরা এটিকে ভুল পাঠ বলে যুক্তি দেন, কারণ তার সমগ্র কাজ জুড়ে তার একটি প্রধান বিষয় ছিল যে এই ধরনের সিস্টেমগুলি "পরিমাপ করা" যেতে পারে এবং এর মাধ্যমে পরিমাপযোগ্য করা যেতে পারে, কিন্তু যখন আমরা ভাষাগত বিশ্লেষণের মাধ্যমে ধারণাগত স্কিমের পার্থক্যগুলি সম্পর্কে সচেতন হই। | [
{
"question": "চিন্তার ভাষার ওপর তাঁর প্রভাব কতখানি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রভাব কী ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ধারণা সম্পর্কে আমাকে আরও বলুন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "পৃথিবী একটি কালিইডোস্কোপের মত অনুভূতির প্রবাহে উপস্থাপিত হয় যা আমাদের মন দ্বারা সংগঠিত হতে হবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর প্রভাব ছিল ভাষাগত নির্ধারণবাদের ওপর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হোর্ফ বিশ্বাস করতেন যে ভাষা বিশ্ব সম্পর্কে আমাদের ধারণাকে গঠন করে এবং বিভি... | 203,689 |
wikipedia_quac | আমার জন্য আমি যা কিছু করি, সেগুলো আমাকে বিনামূল্যে, বিনা মূল্যে প্রদান করা হয়। কখনো শরৎকালে বাইরে গিয়ে কিছু শিকার করো? ঘাসের উপর জমে থাকা বরফ এবং পাতা উল্টানো দেখতে পাচ্ছ? পাহাড়ে একা একা, নাকি ভালো সঙ্গীসাথিদের সঙ্গে? সূর্যাস্ত ও চাঁদ দেখা? বাতাসে একটা পাখি দেখতে পাচ্ছ? বনের মধ্যে দিয়ে বয়ে যাওয়া জলস্রোত, সমুদ্রে ঝড়, ট্রেনে করে দেশ পার হওয়া এবং মরুভূমির মধ্যে সুন্দর কিছুর এক ঝলক দেখতে পাওয়া? আর্নেস্ট হেমিংওয়ের সাথে কুপারের বিশ বছরের বন্ধুত্ব শুরু হয় ১৯৪০ সালের অক্টোবর মাসে সান ভ্যালিতে। এর আগের বছর হেমিংওয়ে কুপারের চরিত্রের প্রতি আকৃষ্ট হন যখন তিনি ফর হুম দ্য বেল টোলস উপন্যাসের জন্য রবার্ট জর্ডান চরিত্রটি নির্মাণ করেন। তারা দু'জনই বাইরের পরিবেশের প্রতি আসক্ত ছিলেন এবং বছরের পর বছর ধরে তারা হাঁস ও ফিজেন্ট শিকার করতেন এবং সান ভ্যালিতে একসঙ্গে স্কি করতেন। দু-জনেই রুডিয়ার্ড কিপলিং-এর কাজের প্রশংসা করতেন-কুপার তার ড্রেসিং রুমে "ইফ-" কবিতাটির একটি কপি রেখে দিয়েছিলেন-এবং প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে কিপলিং-এর বালকসুলভ অ্যাডভেঞ্চারের ধারণাকে ধরে রেখেছিলেন। হেমিংওয়ে কুপারের শিকারের দক্ষতা ও বাইরের জগৎ সম্পর্কে জ্ঞানের প্রশংসা করেন। তিনি একবার তার এক বন্ধুকে বলেছিলেন, "তুমি যদি কুপের মত চরিত্র তৈরি কর, তবে কেউ তা বিশ্বাস করবে না। সে খুবই ভালো, কিন্তু সত্যি কথা বলতে পারে না। তারা প্রায়ই একে অপরকে দেখত এবং বছরের পর বছর ধরে তাদের বন্ধুত্ব দৃঢ় ছিল। কুপারের সামাজিক জীবন সাধারণত ক্রীড়া, বহিরঙ্গন কর্মকাণ্ড, এবং চলচ্চিত্র শিল্প থেকে তার পরিবার ও বন্ধুদের সাথে ডিনার পার্টির উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, যাদের মধ্যে ছিলেন পরিচালক হেনরি হ্যাথাওয়ে, হাওয়ার্ড হকস, উইলিয়াম ওয়েলম্যান ও ফ্রেড জিনম্যান এবং অভিনেতা জোয়েল ম্যাকক্রেয়া, জেমস স্টুয়ার্ট, বারবারা স্ট্যানউইক ও রবার্ট টেলর। শিকারের পাশাপাশি কুপার ঘোড়ায় চড়া, মাছ ধরা, স্কি করা এবং পরবর্তী জীবনে স্কুবা ডাইভিং উপভোগ করেন। তিনি কখনও শিল্প ও অঙ্কনের প্রতি তার প্রাথমিক প্রেম পরিত্যাগ করেননি এবং বছরের পর বছর ধরে তিনি ও তার স্ত্রী আধুনিক চিত্রকলার একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ অর্জন করেন, যার মধ্যে পিয়ের-অগাস্ত রনোয়ার, পল গগুইন এবং জর্জিয়া ও'কিফের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। কুপার পাবলো পিকাসোর বেশ কয়েকটি কাজের মালিক ছিলেন, যার সাথে তার ১৯৫৬ সালে দেখা হয়েছিল। কুপারের অটোমোবাইলের প্রতি আজীবন আগ্রহ ছিল, যার মধ্যে ১৯৩০ ডুয়েসেনবার্গের একটি সংগ্রহ ছিল। কুপার স্বভাবগতভাবেই সংযত ও অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন ছিলেন। তার পর্দায় ব্যক্তিত্বের মত, তার যোগাযোগ শৈলী প্রায়ই দীর্ঘ নীরবতা এবং মাঝে মাঝে "ইপ" এবং "শুক" দিয়ে গঠিত ছিল। তিনি একবার বলেছিলেন, "আমার চেয়ে অন্যদের যদি আরও আগ্রহজনক কথা বলার থাকে, তা হলে আমি চুপ করে থাকি।" তার বন্ধুদের মতে, কুপার ঘোড়া, বন্দুক এবং পশ্চিমা ইতিহাস থেকে চলচ্চিত্র নির্মাণ, ক্রীড়া গাড়ি এবং আধুনিক শিল্প পর্যন্ত বিষয়গুলিতে একজন স্পষ্টবাদী, সু-জ্ঞানী কথোপকথনকারী হতে পারেন। তিনি নম্র ও বিনয়ী ছিলেন এবং প্রায়ই তার অভিনয় ক্ষমতা ও কর্মজীবনের সাফল্যকে ছোট করে দেখতেন। তার বন্ধুবান্ধব ও সহকর্মীরা তাকে একজন চমৎকার, ভদ্র ও চিন্তাশীল ব্যক্তি হিসেবে বর্ণনা করেছিল, যার মধ্যে এক প্রাণবন্ত বালকসুলভ রসিকতাবোধ ছিল। কুপার তার কর্মজীবনে সততা বজায় রাখেন এবং কখনো তার চলচ্চিত্র তারকা মর্যাদার অপব্যবহার করেন নি - কখনও বিশেষ চিকিৎসা চাননি বা পরিচালক বা নেতৃস্থানীয় নারীর সাথে কাজ করতে অস্বীকার করেননি। তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু জোয়েল ম্যাকরিয়া স্মরণ করে বলেন, "কুপ কখনো যুদ্ধ করেনি, সে কখনো পাগল হয়ে যায়নি, সে কখনো কাউকে তার সম্পর্কে কিছু বলেনি; তার সাথে যারা কাজ করত তারা তাকে পছন্দ করত।" | [
{
"question": "কুপারের কিছু ঘনিষ্ঠ বন্ধু কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "হেমিংওয়ের সাথে তার বন্ধুত্বের গুরুত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন বন্ধু ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অভিনেতা বন্ধুরা কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "কুপারের কয়েকজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন: - আর্নেস্ট হেমিংওয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কুপার ও হেমিংওয়ের বন্ধুত্ব হেমিংওয়ের কাজের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ তিনি রবার্ট জর্ডানকে ফর হুম দ্য বেল টোলস উপন্যাসের জন্য কুপারের ছবি ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer... | 203,690 |
wikipedia_quac | ১৯২৫ সালের শুরুর দিকে কুপার জ্যাক হল্টের সাথে দ্য থান্ডারিং হার্ড ও ওয়াইল্ড হর্স মেসা, টম মিক্সের সাথে রাইডার্স অব দ্য পার্পল সেজ ও দ্য লাকি হর্সশো এবং বাক জোন্সের সাথে দ্য ট্রেইল রাইডারের মত নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি বিখ্যাত প্লেয়ার্স-লাস্কি এবং ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশনসহ বেশ কয়েকটি পোভার্টি রো স্টুডিওতে কাজ করেন। যখন তার দক্ষতাপূর্ণ অশ্বচালনা পাশ্চাত্যে স্থায়ী কাজের দিকে নিয়ে যায়, কুপার স্টান্ট কাজ খুঁজে পান - যা মাঝে মাঝে ঘোড়া এবং অশ্বারোহীদের আহত করে - "কঠিন এবং নিষ্ঠুর"। এই ঝুঁকিপূর্ণ স্টান্ট কাজের বাইরে গিয়ে অভিনয় করার জন্য কুপার স্ক্রিন পরীক্ষার জন্য টাকা দেন এবং কাস্টিং ডিরেক্টর নান কলিন্সকে তার এজেন্ট হিসেবে নিয়োগ দেন। অন্যান্য অভিনেতারা "ফ্রাঙ্ক কুপার" নাম ব্যবহার করছেন জেনে কলিন্স তার প্রথম নাম পরিবর্তন করে "গ্যারি" রাখার পরামর্শ দেন। কুপার নামটি সঙ্গে সঙ্গে পছন্দ করেছিলেন। তিনি দ্য ঈগল (১৯২৫), বেন-হুর (১৯২৫) ও দ্য জনস্টন ফ্লাড (১৯২৬) চলচ্চিত্রে একজন রোমান গার্ড হিসেবে অভিনয় করেন। ধীরে ধীরে তিনি প্রশংসিত চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন, যার ফলে তিনি আরও বেশি সময় পর্দায় কাজ করতে পারেন, যেমন "ট্রিকস" (১৯২৫), "লাইটনিন উইনস" (১৯২৬)। একজন বৈশিষ্ট্যপূর্ণ খেলোয়াড় হিসেবে তিনি প্রধান চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলোর দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করেন। ১৯২৬ সালের ১ জুন কুপার স্যামুয়েল গোল্ডউইন প্রোডাকশনের সাথে সপ্তাহে ৫০ ডলার করে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। কুপারের প্রথম গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল রোনাল্ড কলম্যান ও ভিলমা ব্যাংকির সাথে দ্য উইনিং অব বারবারা ওর্থ (১৯২৬)। এই ছবিতে তিনি একজন তরুণ প্রকৌশলীর চরিত্রে অভিনয় করেন। মন্টানা কাউবয়দের মধ্যে থাকার অভিজ্ঞতা কুপারের অভিনয়কে "প্রবৃত্তিগত সত্যতা" প্রদান করে, জীবনীকার জেফ্রি মেয়ার্সের মতে। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে। সমালোচকরা কুপারকে "গতিশীল নতুন ব্যক্তিত্ব" এবং ভবিষ্যতের তারকা হিসেবে উল্লেখ করেন। গোল্ডউইন কুপারকে একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তি করার প্রস্তাব দেন, কিন্তু তিনি আরও ভাল চুক্তির প্রস্তাব দেন- অবশেষে তিনি জেসি এল. ল্যাস্কির সাথে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে পাঁচ বছরের চুক্তি করেন, সপ্তাহে ১৭৫ ডলার। ১৯২৭ সালে ক্লারা বো'র সহায়তায় কুপার "চিলড্রেন অব ডিভোর্স অ্যান্ড উইংস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। একই বছর কুপার জন ওয়াটার্স পরিচালিত অ্যারিজোনা বাউন্ড ও নেভাডা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯২৮ সালে প্যারামাউন্ট কুপারের সাথে "দ্য লিজিওন অব দ্য কনডেমড" ও "দ্য ফার্স্ট কিস" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পর্দায় তাদের রসায়ন দর্শকদের মধ্যে তেমন উত্তেজনা সৃষ্টি করতে পারেনি। প্রতিটি নতুন চলচ্চিত্রের সাথে কুপারের অভিনয় দক্ষতা বৃদ্ধি পায় এবং তার জনপ্রিয়তা বাড়তে থাকে, বিশেষ করে নারী চলচ্চিত্রগামীদের মধ্যে। এই সময়ে তিনি প্রতি চলচ্চিত্রে ২,৭৫০ মার্কিন ডলার আয় করেন এবং সপ্তাহে এক হাজার ভক্তের চিঠি পান। কুপারের ক্রমবর্ধমান দর্শকপ্রিয়তার সুযোগ নিয়ে, স্টুডিও তাকে জনপ্রিয় প্রধান অভিনেত্রীদের বিপরীত অবস্থানে রাখে, যেমন বিউ সাবরুরের ইভলিন ব্রান্ট, ডুমসডেতে ফ্লোরেন্স ভিডর এবং হাফ আ ব্রাইডের এস্টার র্যালস্টোন। সেই বছর, কুপার ফার্স্ট ন্যাশনাল পিকচার্সের জন্য কলিন মুরের সাথে লিলাক টাইম তৈরি করেন, যা ছিল তার প্রথম চলচ্চিত্র, যার সঙ্গীত এবং সাউন্ড এফেক্ট ছিল। এটি ১৯২৮ সালের সবচেয়ে ব্যবসাসফল চলচ্চিত্রের একটি হয়ে ওঠে। | [
{
"question": "১৯২৫ সালে কি কোন নির্বাক চলচ্চিত্র মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো প্রযোজকের সঙ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা একত্রে দ্য উইনিং অব বারবারা ওয়ার্ড (১৯২৬) চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 5
},
{... | 203,691 |
wikipedia_quac | ইংল্যান্ডে ফিরে এসে কার্লটন ব্রিটিশ উত্তর আমেরিকার সকল প্রদেশের গভর্নর জেনারেলের পদ সৃষ্টির সুপারিশ করেন। এর পরিবর্তে তিনি "গভর্নর-ইন-চিফ" নিযুক্ত হন এবং একই সাথে কুইবেক, নিউ ব্রান্সউইক, নোভা স্কোশিয়া এবং সেন্ট জন'স দ্বীপের (বর্তমান প্রিন্স এডওয়ার্ড দ্বীপ) গভর্নর নিযুক্ত হন। ১৭৮৬ সালের ২৩ অক্টোবর তিনি কুইবেকে পৌঁছেন। গভর্নর-ইন-চীফ হিসেবে তাঁর অবস্থানকে অধিকাংশ ক্ষেত্রে উপেক্ষা করা হয়। তিনি শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলেন যে, কুইবেক ছাড়া অন্য যেকোনো প্রদেশে তার কর্তৃত্ব কেবল তখনই কার্যকর ছিল, যখন তিনি সেখানে উপস্থিত ছিলেন। ১৭৮৬ সালের আগস্ট মাসে তিনি অক্সফোর্ড কাউন্টির ডর্চেস্টারের ব্যারন লর্ড ডর্চেস্টার হিসেবে পিয়ারে বেড়ে ওঠেন। ১৭৯১ সালের সাংবিধানিক আইন কুইবেকের বিশাল অঞ্চলকে যথাক্রমে ব্রিটিশ এবং জাতিগত ফরাসিদের দ্বারা বসতি স্থাপনকৃত এলাকাতে বিভক্ত করে। স্যার অ্যালুরেড ক্লার্ককে নিম্ন কানাডার লেফটেন্যান্ট গভর্নর এবং জন গ্রেভস সিমকোকে উচ্চ কানাডার লেফটেন্যান্ট গভর্নর করা হয়। ১৭৯১ সালের আগস্ট মাসে কার্লটন ব্রিটেনের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন এবং ১৭৯২ সালের ৭ ফেব্রুয়ারি হাউস অব লর্ডস-এ তাঁর আসন গ্রহণ করেন। ১৭৯৩ সালের ১৮ আগস্ট তিনি পুনরায় কানাডায় ফিরে যান। তার পরিবর্তে রবার্ট প্রেসকট ১৭৯৬ সালের মে মাসে আসেন। ১৭৯৬ সালের ৯ জুলাই কার্লটন কানাডা থেকে ব্রিটেন যাত্রা করেন। অবসর গ্রহণের পর কার্লটন হ্যাম্পশায়ারের ন্যাটিলি স্কোয়ার্স সংলগ্ন গ্রেওয়েল হিলে বসবাস করতেন। ১৮০৫ সালের দিকে তিনি বার্কশায়ারের মেইডেনহেডের নিকটবর্তী বার্চেট গ্রিনের স্টাবিংস হাউজে চলে যান। ১৮০৮ সালের ১০ নভেম্বর তিনি হঠাৎ করে স্টাবলিং-এ মারা যান। তাকে সেন্ট স্টিউনের প্যারিশ গির্জায় সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "কখন থেকে যুদ্ধ শুরু হল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুদ্ধ পরবর্তী বছর",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই বছরে কার্লটন কী করেছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে কি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যে আইন অনু... | [
{
"answer": "১৭৮৬ সালে যুদ্ধ শেষ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ঐ বছর তিনি গভর্নর-ইন-চীফ ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৭৯১ সালের সাংবিধানিক আইন কুইবেককে উচ্চ ও নিম্ন কানাডায় বিভক্ত করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answ... | 203,692 |
wikipedia_quac | ১৭৮৩ সালের আগস্ট মাসে কার্লটনকে জানানো হয় যে গ্রেট ব্রিটেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে স্বাধীনতা দেবে। নিউ ইয়র্ক থেকে বের হওয়ার সময় কার্লটন তার দায়িত্ব থেকে অব্যাহতি চান। এই সংবাদে অনুগতরা তেরটি উপনিবেশ থেকে পালিয়ে যেতে শুরু করে এবং কার্লটন তাদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে পুনর্বাসিত করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেন। জর্জ ওয়াশিংটন, অন্যান্যদের সাথে, প্যারিস চুক্তির সেই অংশগুলি বাস্তবায়নের ব্যবস্থা করার জন্য, যা তখন কার্লটনের নেতৃত্বে ছিল এবং তখনও ব্রিটিশ সেনাবাহিনী, অনেক অনুগত এবং প্রাক্তন দাসদের দ্বারা দখল ছিল, কার্লটন ব্রিটিশ অপসারণের সময় আমেরিকানদের কাছে মানব সম্পত্তি হস্তান্তর করতে অস্বীকার করেছিলেন। এর পরিবর্তে, তিনি একটা রেজিস্ট্রি করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যাতে "মালিকরা অবশেষে সেই দাসদের জন্য অর্থ প্রদান করতে পারে, যারা ব্রিটিশ ঘোষণা ও প্রতিজ্ঞাগুলোর দ্বারা তাদের স্বাধীনতার অধিকারী ছিল।" স্যার গাই উল্লেখ করেন যে, পূর্ববর্তী নীতি বা জাতীয় সম্মাননার সাথে অসামঞ্জস্যপূর্ণ কোনো অনুচ্ছেদে কিছুই পরিবর্তন করা যাবে না। তিনি আরও বলেন যে, নিগ্রোদের ক্ষতিপূরণ দেওয়ার একমাত্র উপায় ছিল, যে-ক্ষেত্রে প্রাক্তন দাস ও মালিকদের প্রতি ন্যায়বিচার করা হতো। কার্লটন বলেন যে, নিগ্রোদের প্রতি ব্রিটিশ নীতিকে সম্মান না করা বিশ্বাসের লঙ্ঘন হবে এবং ঘোষণা করেন যে, যদি তাদের অপসারণ করা চুক্তি লঙ্ঘন বলে প্রমাণিত হয়, তবে ক্ষতিপূরণ ব্রিটিশ সরকারকে দিতে হবে। এই ধরনের এক সম্ভাবনা জোগানোর জন্য, তিনি সেই সমস্ত নিগ্রোর একটা রেজিস্টার রেখেছিলেন, যারা চলে গিয়েছিল, যেটাকে নিগ্রোদের বই বলা হয় আর সেখানে তাদের নাম, বয়স, পেশা এবং তাদের প্রাক্তন প্রভুদের নাম লেখা ছিল। আমেরিকানরা এতে রাজি হয়, কিন্তু যতদূর জানা যায়, রাজা কখনও ক্ষতিপূরণ দেননি। ব্রিটিশরা পুনর্বাসনের জন্য প্রায় ৩,০০০ মুক্ত মানুষ এবং অন্যান্য অনুগতদের নোভা স্কোশিয়ায় নিয়ে যায়। উপনিবেশের সংগ্রাম চলাকালে, ১৭৯০-এর দশকের প্রথম দিকে কিছু মুক্ত ব্যক্তি সিয়েরা লিওনের ফ্রিটাউনে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে ব্রিটিশরা একটি নতুন উপনিবেশ স্থাপন করে, যার মধ্যে লন্ডন থেকে ব্ল্যাক দরিদ্র অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওয়াশিংটন স্যার গাইয়ের কাজের সাথে দ্বিমত পোষণ করে লিখেছিলেন: "...এই পদক্ষেপটি চুক্তির চিঠি এবং উদ্দেশ্য থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন, কিন্তু বিষয়টির বিশেষত্ব ত্যাগ করে, এই সিদ্ধান্তটি আমাদের নিজ নিজ সার্বভৌমের কাছে রেখে আমি আপনার সাথে চুক্তি করার জন্য আমার ইচ্ছুক মনোভাবকে প্রকাশ করা আমার কর্তব্য বলে মনে করি, অথবা এমন যে কোন পদক্ষেপ গ্রহণ করা যা ভবিষ্যতকে বহন করা থেকে বিরত রাখবে বলে মনে করা যেতে পারে। ২৮ নভেম্বর, অপসারণ শেষ হয় এবং কার্লটন ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। স্ট্রাচুরের জন ক্যাম্পবেল উত্তর আমেরিকার কমান্ডার-ইন-চীফ পদে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। | [
{
"question": "নিউ ইয়র্ক কি একটা খালি জায়গা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই ভূমিকায় তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন তাকে সে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার ভূমিকা ছিল উত্তর আমেরিকার সর্বাধিনায়ক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্রিটিশ সৈন্য প্রত্যাহারের সময় তিনি আমেরিকানদের কাছে মানব সম্পত্তি হস্তান্তর করতে অস্বীকার করেন।",
"turn_id... | 203,693 |
wikipedia_quac | যখন দ্য হুইসল ব্লোস হল একটি শো- উইথ-এ-শো সিটকম নির্মিত, সহ-লেখক এবং অভিনেতা অ্যান্ডি মিলম্যান। এটি প্রথম ১.৩ পর্বে উল্লেখ করা হয়, একটি স্ক্রিপ্ট হিসাবে যা মিলম্যান লিখেছিলেন এবং ড্যারেনকে দিয়েছিলেন, যিনি এটি পড়তে অবহেলা করেছিলেন (পুনরাবৃত্ত কৌতুকে, তিনি প্রায়ই অনুষ্ঠানটির নাম ভুলে যেতেন, প্রায়ই এটিকে হোয়্যার দ্য উইন্ড ব্লোস এবং এমনকি দ্য উইন্ড ইন দ্য উইলোসের সাথে বিভ্রান্ত করতেন)। মিলম্যান প্যাট্রিক স্টুয়ার্টকে স্ক্রিপ্টটি দেওয়ার পর প্রথম মৌসুমের শেষে এটি বিবিসি ওয়ানের একটি সিটকমে পরিণত হয়। সিটকমের কিছু অংশ দ্বিতীয় মরশুমে দেখানো হয়, এবং অনেক এক্সট্রা দ্বিতীয় মরশুমের প্লটলাইন মিলম্যানের অভিজ্ঞতাকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়। যখন হুইসেল ব্লোস উইগান কারখানার ক্যান্টিন সেট করা হয়। অনেক ক্যাচফ্রেজ-ভিত্তিক সিটকমের মতো এর হাস্যরসও প্রশস্ত ও নিম্নমুখী। এই অনুষ্ঠানের মূল বিষয় হচ্ছে, "আপনি কি একটি হাসি 'এভিন'?," মিলম্যান বলেন। এই অনুষ্ঠান সমালোচকদের কাছে জনপ্রিয় নয়, কিন্তু জনগণের কাছে জনপ্রিয়। এটি একটি বাফটা মনোনয়ন পায়, যদিও মিলম্যান সন্দেহ করেন যে এটি শুধুমাত্র সংখ্যাগুলি তৈরি করার জন্য ছিল, এবং শেষ পর্যন্ত স্টিফেন ফ্রাই একটি অনির্দিষ্ট প্রোগ্রামে হেরে যায়। মিলম্যান এই অনুষ্ঠান নিয়ে খুব একটা খুশি নন। তিনি মনে করেন, রেটিংয়ের জন্য তার মূল ধারণায় অনেক মানুষ হস্তক্ষেপ করেছেন। মিলম্যান মূলত দ্য অফিস-এর অনুরূপ একটি কৌতুকাভিনয় করতে চেয়েছিলেন, যেখানে বাস্তবধর্মী কাজের পরিবেশে বাস্তবধর্মী চরিত্র থাকবে, স্টুডিওতে কোন দর্শক থাকবে না বা কোন কৌতুকও থাকবে না। বিবিসির প্রযোজকদের সাথে তার অনেক ধারণাকে সহযোগিতা এবং আপোস করতে বাধ্য হওয়ার পর, শোটি সর্বনিম্ন সাধারণ দরের মধ্যে রূপান্তরিত হয় যেখানে প্রতিটি চরিত্রের নিজস্ব ক্যাচফ্রেজ রয়েছে যা এর ৬০ লক্ষ দর্শকের আনন্দের জন্য বার বার বিজ্ঞাপন বমি করে। কোল্ডপ্লের ক্রিস মার্টিনের অনাকাঙ্খিত অতিথি উপস্থিতি দ্বারা শোটি আরও হীন হয়ে যায়, ২.৪ পর্বে, যা প্লটের সাথে কোনও সম্পর্ক রাখে না এবং মিলম্যান প্রকাশ্যে বিরোধিতা করে, এতদূর পর্যন্ত যায় যে, "ক্রিস মার্টিন, উইগানের একটি কারখানায় আপনি কি করছেন? এটা মানসিক ব্যাপার! স্টুডিও দর্শকদের/ক্যানড হাসির উপস্থিতি এবং কৌতুকের জন্য মজার উইগ, কস্টিউম এবং ক্যাচফ্রেজের উপর নির্ভরতা ব্রিটিশ কমেডি হিট যেমন লিটল ব্রিটেন এবং দ্যা লীগ অফ জেন্টলম্যান এর একটি মন্তব্য। মিলম্যান পাইলটের রেকর্ডিং-এ অনেককে টি-শার্ট পরিহিত অবস্থায় দেখেন, যেখানে হাস্যরসাত্মক ক্যাচফ্রেজ দেখা যায়, যেমন "ওয়াসআপ", "ইটস চিকো টাইম", "আমি একজন মহিলা! ", "আমি কি হতাশ হয়েছি?" এবং "গার্লিক রুটি?" (এই শার্টগুলো এক্সটাসের মার্কিন সংস্করণে দেখানো হয়নি।) কিছু পর্যালোচনায় এই অনুষ্ঠানকে "টাইম ওয়ার্প কমেডি" হিসেবে উল্লেখ করা হয়, এবং মিলম্যানের চরিত্রটি ১৯৭০-এর দশকের কিছু ক্যাচফ্রেজ যেমন মিস্টার হামফ্রিসের "আই'ম ফ্রি" (আপনি কি সেবাপ্রাপ্ত হচ্ছেন?) নিয়ে কথা বলে। এবং ফ্রাঙ্ক স্পেন্সারের "ওহ বেটি" (সাম মাদারস ড'এভ'ইম থেকে), এটি ১৯৭০-এর দশকের ব্রিটিশ কমেডিকে আংশিকভাবে প্রেরণ করে। ২.৫ পর্বে, জার্মেইন গ্রিয়ার পরামর্শ দেন যে যখন হুইসেল ব্লোস "সাব ক্যারি অন" হবে। | [
{
"question": "যখন তূরী বাজানো হয়, তখন কী হয়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যখন হুইসেল বেজে ওঠে তখন কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যখন শিসের শব্দ অতিরিক্ত শব্দের সঙ্গে তুলনা করা হয়, তখন কীভাবে তা করা হয়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কো... | [
{
"answer": "যখন দ্য হুইসেল ব্লোস অ্যান্ডি মিলম্যান কর্তৃক নির্মিত একটি সিটকম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যখন হুইসেল ব্লোস উইগান কারখানার ক্যান্টিন একটি সিটকম সেট।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যখন হুইসেল ব্লো জনসাধারণের কাছে জনপ্রিয় ছিল কিন্তু সমালোচকদের কাছে জনপ্রিয় ছিল না।",
... | 203,694 |
wikipedia_quac | ১৫২৮ সালের ২৯ আগস্ট হোলবেইন সেন্ট জোহান্স-ভোরস্টাডের বাসেলে একটি বাড়ি ক্রয় করেন। তিনি সম্ভবত তার নাগরিকত্ব রক্ষা করার জন্য বাড়ি ফিরে গিয়েছিলেন, যেহেতু তাকে মাত্র দুই বছরের ছুটি দেওয়া হয়েছিল। ইংল্যান্ডে তার সাফল্যের দ্বারা সমৃদ্ধ হয়ে, হলবেইন ১৫৩১ সালে শহরে দ্বিতীয় একটি বাড়ি ক্রয় করেন। এই সময়ে বাসেলে, তিনি দ্য আর্টিস্ট'স ফ্যামিলি এঁকেছিলেন, যেখানে এলসবেথকে দেখানো হয়েছিল, দম্পতির দুই বড় সন্তান ফিলিপ এবং ক্যাথরিনকে, সেন্ট জন ব্যাপ্টিস্টের সাথে কুমারী এবং শিশুর ছবি আঁকা হয়েছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ জন রোল্যান্ডস এই কাজটিকে "শিল্পে সবচেয়ে গতিশীল প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে একটি, একজন শিল্পীর কাছ থেকে, যিনি সবসময় তার সহচরদের একটি সুরক্ষিত সংযমের সাথে চিহ্নিত করেন"। হলবেইনের অনুপস্থিতিতে বাসেল এক অশান্ত শহর হয়ে উঠেছিল। সংস্কারকরা, জুইংলির ধারণা দ্বারা প্রভাবিত হয়ে প্রতিমাপূজার কাজগুলি করেছিল এবং গির্জাগুলিতে প্রতিমাপূজা নিষিদ্ধ করেছিল। ১৫২৯ সালের এপ্রিল মাসে, মুক্তচিন্তার ইরাসমাস তার প্রাক্তন আশ্রয়স্থল ফ্রেইবার্গ ইম ব্রিসগাউ ত্যাগ করতে বাধ্য হন। এই মূর্তিগুলো সম্ভবত হলবেইনের কিছু ধর্মীয় শিল্পকর্ম ধ্বংস করে দিয়েছিল, কিন্তু বিস্তারিত জানা যায় না। হলবেইনের ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গির প্রমাণ খন্ডিত ও অসিদ্ধ। "তার চিত্রকর্মের ধর্মীয় দিকটি সবসময়ই অস্পষ্ট ছিল," শিল্প ইতিহাসবিদ জন নর্থ বলেন, "আর তাই এটা রয়ে গিয়েছিল।" সকল প্রধান নাগরিক এই নতুন মতবাদে স্বাক্ষর করেছে কিনা তা নিশ্চিত করার জন্য সংকলিত একটি নিবন্ধন অনুসারে: "চিত্রকর হান্স হোলবেইন বলেছেন যে [পবিত্র] টেবিলটির কাছে আসার আগে আমাদের অবশ্যই এ বিষয়ে আরো ভাল করে জানাতে হবে"। ১৫৩০ সালে, কর্তৃপক্ষ সংস্কারকৃত সম্মেলনে যোগ দিতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য হলবেইনকে জবাবদিহি করতে বলেছিল। এর অল্প কিছুদিন পর, তাকে সেই সমস্ত ব্যক্তিদের মধ্যে তালিকাভুক্ত করা হয়, "যাদের কোন গুরুতর আপত্তি নেই এবং যারা অন্যান্য খ্রিস্টানদের সাথে যেতে চায়"। স্পষ্টতই হলবেইন নতুন আদেশের অধীনে অনুগ্রহ বজায় রেখেছিলেন। সংস্কারবাদী কাউন্সিল তাকে ৫০ ফ্লোরিন ফি প্রদান করে এবং কাউন্সিল চেম্বার ফ্রেস্কোতে পুনরায় কাজ শুরু করার জন্য তাকে নিযুক্ত করে। তারা এখন ধ্রুপদী ইতিহাস ও রূপকের পরিবর্তে ওল্ড টেস্টামেন্ট থেকে বিষয়বস্তু বেছে নেয়। হলবেইনের রহবিয়াম এবং শৌল ও শমূয়েলের মধ্যে যে-চিত্রগুলো ছিল, সেগুলো তাদের পূর্বসূরিদের চেয়ে আরও সহজ-সরলভাবে নকশা করা হয়েছিল। হলবেইন একই সময়ে ঐতিহ্যবাহী গ্রাহকদের জন্য কাজ করতেন। তাঁর পুরনো পৃষ্ঠপোষক জ্যাকব মাইয়ার ১৫২৬ সালে তাঁর আঁকা পারিবারিক বেদিচিত্রে মূর্তি ও বিস্তারিত তথ্য যোগ করার জন্য তাঁকে অর্থ প্রদান করেন। এই সময়ে হলবেইনের শেষ কাজ ছিল ১৫৩১ সালে নগরদ্বারে দুটি ঘড়ির মুখ সজ্জিত করা। বাসেলে পৃষ্ঠপোষকতার মাত্রা কমে যাওয়ার কারণে তিনি হয়তো ১৫৩২ সালের প্রথম দিকে ইংল্যান্ডে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। | [
{
"question": "বাসেল কী ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে বাড়িটাকে কীসের জন্য ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই বাড়ির তাৎপর্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই ছবিটার ... | [
{
"answer": "বাসেল সুইজারল্যান্ডের একটি শহর ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাঁর নাগরিকত্ব সংরক্ষণের জন্য বাড়িটি ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৫৩১ সালে তিনি এখানে আরেকটি বাড়ি ক্রয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সময়ে বাসেলে তিনি দ্য আর্টি... | 203,695 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.