text stringlengths 1 366 | utterance_type stringclasses 2
values | dialect stringclasses 7
values | tokens int64 1 275 |
|---|---|---|---|
قرايب لـ"سيزيف"، بيدركوا خلال الأحداث إن هما قُدّام سُلطة غامضة، سُلطة بلا منطق، وبالتالي، مقاومتها شيء من العبث، بس برضه، يا عزيزي، الغريب هنا إن أبطال "كافكا" ما بيبطلوش يحاربوا، وبعكس "كامو" اللي كان بيتخيل "سيزيف" سعيد ومتقبّل حاله وراضي وخلاص، شخصية "كافكا" غالبًا بتفضل محبوسة في حالة النضال دي، | Statement | Khaleeji | 230 |
من غير ما توصل لمعنى أو وعي كامل يحررها، إصرار شخصيات "كافكا" إن هما يدوّروا على معنى، بالذات في عالم بلا معنى، هو دا اللي بيدّيهم جزء من كرامتهم، هو دا اللي بيخلّينا نشوفهم كانعكاس في نضالنا اليومي. عشان كدا، يا عزيزي، في قصة التحول، كل الناس في القصة كانوا | Question | Khaleeji | 180 |
شايفين "جريجور" كحشرة، بما فيهم أخته، بس القارئ ما شافهوش كدا، هو شاف قُدّامه إنسان بيحاول يقول إنه موجود، برغم إن هو مش متشاف! "، بس أنا ملاحظ حاجة، أنا حاسس إن هذه الحلقة Irrelevant، Outdated، لأن احنا بنتكلم على عالم فيه مصانع، عالم فيه حروب عالمية، احنا العالم بتاعنا | Statement | Khaleeji | 183 |
دلوقتي بقى أكثر سلامًا، ولم يعُد هناك مصانع بنفس الشكل، على الأقل. احنا انتقلنا من الثورة الصناعية إلى ثورة المعلومات، نحن الآن مواطنين القرن الـ21، فلّاحين العالم، فلّاحين القرية الصغيرة، نحن في عصر العولمة." خلّيني أقولّك، يا عزيزي، إن كلام "كافكا" مش بس بيتكلم، بشكل أو بآخر، عن القرن الـ20، | Statement | Masri | 216 |
ولكنه أيضًا بيتحدث عن القرن الـ21، وانت كإنسان القرن الـ21 محتاج كلام "كافكا" أكتر من اللي كان عايش وقته يمكن، احنا دلوقتي خلاص، ما بقيناش بنروح بيروقراطية وأنظمة، احنا دلوقتي مش مسلّمين نفسنا لبيروقراطية، احنا دلوقتي مسلّمين نفسنا لخوارزميات، أتمتة، Automation، | Statement | Iraqi | 194 |
إيه دا؟! الله! دا بجد تحفة! Please, Please, Please, ممكن نشتريه؟ شايف شكله عامل ازاي؟ أنا مش فاهم يعني، ماله براد الشاي اللي شكله طبيعي؟ انتي بتصعّبي علينا المشاريب كمان؟! حبيبي، دا عليه خصم 1500 جنيه. إيه؟! 1500 جنيه خصم؟ انتي عارفة الـ1500 جنيه دُول يجيبوا كام كوباية شاي على | Question | Iraqi | 202 |
القهوة؟ انت بقى شكلك ما بتحبنيش، ومش عايز بيتنا يبقى Modern. أنا عايز بيتنا يبقى طبيعي، أهم حاجة الحاجات تبقى ليها لازمة، مش شكلها حلو. دا الأساس. يعني، دا براد شاي، إيده كدا، بوزه كدا، يصب الشاي، يرجع كدا. إيه بقى المنظر دا؟! لأ بقى، الفن مهم، وبعدين، انت بقى | Question | Masri | 197 |
بتختار الحاجة على أساس فايدتها، مش شكلها؟ آه، طبعًا، أنا مش مغفل. طب قولّي بقى، | Question | Masri | 65 |
- اخترتني ليه؟ - إيه؟! عشان مناسبين لبعض. وإيه بقى اللي بيخلّيني مناسبة؟ يعني، انتي أنثى، في سن الإنجاب. سن إيه؟! انت عايز فرخة بتبيض بقى يعني! لأ، يعني، بس لازم أسباب وظيفية. يعني إيه؟ يعني، أنا مش أحلى واحدة في العالم، زي ما قُلتلي؟! لأ، أنا حاسس إن احنا | Question | Masri | 198 |
نجيب البراد اللي انتي اخترتيه دا، حلو أوي، وكمان، عليه خصم 1500 جنيه، يا بلاش! بس! ما تغيّرش الموضوع! يعني، انت اخترتني عشان مهامي الوظيفية كأنثى؟ مش عشان جمالي؟ تحبي أبقى تافه، وأقولّك إن الجمال كل حاجة؟ أنا هأحللك المعضلة، دبلتك أهي، | Question | Khaleeji | 176 |
شوف بقى حد يلبيلك احتياجاتك، من غير شكليات. استني بس، هأجيبلك البرّاد اللي انتي عايزاه، خلاص، أنا هأتغيّر والله، أنا إنسان أحسن، وهأحب الحاجات عشان شكلها. وعلى فكرة بقى، أنا اخترتك، عشان انتي شكلك حلو، | Statement | Masri | 149 |
مع إنك مش مناسبة خالص! عزيزي المُشاهد الجميل، أهلًا بكم في حلقة جديدة من برنامج "الدحّيح"! هذه الحلقة، يا عزيزي، حلقة معمارية، الحلقات المعمارية، يا عزيزي، كل الناس بتحبها لدرجة إنها بتجيب أقل مشاهدات! عزيزي المُشاهد الجميل، عايزك تتخيل معايا المشهد التالي، نهار داخلي، معرض الأثاث والموبيليا في "دمياط"، انت | Statement | Masri | 221 |
واقف انت وخطيبتك بتنقّوا العفش، أهل خطيبتك عايزين الصالون المُدهَب، "عشان ما حدش ياكل وشنا!" وانت نفسك في كنبة بسيطة عملية وModern، تعرف تستعملها، مش هتقعد بقية حياتك تلمّع في المُدهَب! هما عايزين نجفة كبيرة، حوالي 20 لمبة، مش هتنوّر بيتنا، هتنور "نيبتون"، الفضائيين هيقولوا: "يا جماعة، النور معاكس!" دي | Statement | Masri | 223 |
رغبة الأهل. انت وخطيبتك عايزين تجيبوا المسطرة وتعملوا أجواء ونور واطي، هما عايزين ديكورات من اللي بنشوفها في فيديوهات "دعاء فتحي"، كتير وبتبرُق وملفتة، دي شقة عروسة جدًا! فيه 16 علبة شامبو، فيه 60 شوكة، فيه 130 فوطة، بننشف مين بكل دا؟! انتم على الناحية التانية، عايزين حاجات هادية وبسيطة، | Question | Masri | 209 |
مش عشان الذوق بس، ولكن عشان الجيب! طبعًا، بعيدًا عن أوضاعك المالية، بس أكيد بنلاحظ إن أذواق الناس بتتغير عبر الزمن، ناس كتير بقت بتحب الذوق الهادي البسيط، اللي فيه فكرة مع لمسة فنية، من غير زخرفة كتير، ودا، يا عزيزي، بقى ذوق مش بس منتشر عندنا، وإنما ذوق منتشر | Statement | Masri | 189 |
في العالم كله، وهناك الملايين بيحبوه، ودا أحد أسبابه مدرسة اسمها الـ"باوهاوس". الـ"باوهاوس"، يا عزيزي، مدرسة تصميم، نشأت فين؟ في "ألمانيا"، في أوائل القرن الـ20، ويا دوبك اشتغلت 14 سنة، وقفلت! ولكن المدة البسيطة دي كانت كافية إنها تغيّر ذوق العالم كله لحد النهاردة، ونظرة العالم لكل حاجة، من المعمار | Question | Masri | 223 |
للأثاث، وعشان نعرف القصة، محتاجين نرجع لبداية القرن الـ20، تقّل يا معلم! في بداية القرن الـ20، هيظهر مجموعة من المصممين الألمان، شباب صغير كدا شافوا إن العمارة في "ألمانيا" متأخرة جدًا، العمارة محتاجة فن جديد، مش بس أشكال جديدة، احنا كمان محتاجين ندخّل التكنولوجيا الجديدة في البُنا. طبعًا، دا كلام | Statement | Masri | 217 |
يبان غريب في أول القرن، "تكنولوجيا إيه؟ وفنون جديدة إيه؟ احنا في إيه ولّا في إيه؟! ما الدنيا، يا جدعان، تمام والمباني تمام!" الشباب دُول كانوا محتاجين فرصة ينفّذوا فيها أفكارهم، ويخلّوا الناس تشوف بنفسها. وبتيجي الفرصة، يا عزيزي، سنة 1912، لمّا 2 مهندسين في المجموعة "أدولف مايير" و"وولتر جروبيوس"، | Question | Khaleeji | 222 |
يستقلبوا طلب من صاحب شركة "فاجوس"، قالّهم: "أنا عايز أبني مصنع بتصميم حديث وعصري، مصنع ما اتشافش قبل كدا." الاتنين بيفكروا: "فن جديد، وكمان تكنولوجيا حديثة، أحمدك يا رب! الـBrief على مقاسنا! الراجل دا جالنا في ملعبنا." لو سألت أي حد في بدايات القرن الـ20 عن شكل المصانع، هيوصفلك مصنع | Statement | Khaleeji | 205 |
شكل اللي قُدّامنا دا بالظبط، مباني ضخمة وكتلتها كثيفة، مبنية بالطوب الأحمر، بنظام اسمه الحوائط الحاملة، يعني، حيطان المبنى عرضها كبير، وبتضيّع المساحة الداخلية، وفوق المبنى مداخن طويلة وكئيبة الشكل. الاتنين المهندسين بتوعنا "مايير" و"جروبيوس" قرروا إن هما هيصدموا العالم بمبنى مختلف تمامًا، مبنى، لو شُفته، مستحيل تقول ع... | Statement | Iraqi | 248 |
من كتر ما هو حلو، هتحب تعيش جوا، أول مبنى في العالم يطبق الـCurtain Wall، ببساطة، بدل ما تبني الحيطة من طوب وأسمنت، فالحيطة هتكون زي ما انت شايف كدا قُدّامك، ألواح إزاز كبيرة بتتركّب في الحيطة مرة واحدة. المبنى، يا عزيزي، كان عبقري، بسبب سهولة التنفيذ دي، كمان، استخدام | Question | Khaleeji | 194 |
حاجة زي الـCurtain Wall بيسمح بوجود الإضاءة الطبيعية عشان تخش تنوّر المكان من جوا، وبدل ما نشوف حيطان عريضة ومساحات ضيّقة، المهندسين بيستخدموا الحديد الصلب كمادة إنشائية في البُنا، ودا، يا عزيزي، سمح للمساحات الداخلية إنها تبقى واسعة، فبالتالي، الحركة بقت أسهل من جوا. الشركة، يا عزيزي، كانت مبسوطة جدًا، | Statement | Khaleeji | 219 |
لأن هذا التصميم المبتكر عملّها نوع من أنواع الـBranding، عملّها هوية خاصة بيها، عشان تقدر تسوّق منتجاتها على أنها الأحدث والأجود. الدنيا، يا عزيزي، بتفضل ماشية كدا، والدنيا زي الفل، بس بيحصل حدث انت عارفه كويس، احنا في بداية القرن الـ20، الأمير النمساوي والمشوار الأسود اللي كان رايحه! بتقوم، يا | Statement | Khaleeji | 210 |
عزيزي، الحرب العالمية الأولى، وفجأة "وولتر جروبيوس"، واحد من الاتنين المهندسين، لقى نفسه مُستدعَى إلى ميادين القتال، تخيل، يا عزيزي، مهندس وظيفته البناء والإبداع، بيشوف قُدّام عينيه مباني بتتسفلت ومدن بتتمحي في غمضة عين! دا للمفارقة ما خلّاش "جوربيوس" ييأس ويكتئب، دا عكس، دا أكدله على أفكاره القديمة، إن العمارة | Statement | Iraqi | 232 |
كلها لازم تتغير، "محتاجين تصميمات لمباني ومدن جديدة تكون شكلها مختلف عن اللي اتدمر، ونفس التكنولوجيا اللي عملتلنا أسلحة الدمار والقذائف، | Statement | Masri | 104 |
لازم نستخدمها في التطوير والبناء." "جوربيوس"، يا عزيزي، كان عايز يعمل مدرسة بتدمج الفن بالهندسة، قد تظن، يا عزيزي، إن دي حاجة عادية، "الزمالك" بيعملها، بس خُد بالك برضه، يا عزيزي، الراجل دا عمل مبنى واحد بالعافية، وزمان مش بالضرورة الفن كان مرتبط بالهندسة، الهندسة هدفها إن هي تعمل حاجات | Statement | Masri | 208 |
بتحقق حاجات، بس. لكن فكرة بقى الجماليات والتصميم والحاجات دي دا ما كانش في الـMenu، فإيه بقى يشجع الراجل دا إنه يعمل مدرسة؟ المفارقة، يا عزيزي، إن بنهاية الحرب العالمية الأولى سنة 1918 "أوروبا" كلها هتكون أخيرًا مهيأة للأفكار دي، بل ومتعطشة ليها كمان، احنا دلوقتي أمام قارة بتتعافى من | Question | Masri | 205 |
أكبر حرب دموية وقتها في التاريخ، الحرب العالمية الأولى، يا عزيزي، كانت قتلت حوالي 20 مليون إنسان، مسحت مدن وعمران كامل من على الخريطة، عالم مُدمَر محتاج إنه يتبني من أول وجديد، والمبدعين في كل المجالات بدأوا يفكروا إن العالم دا لازم يتبني بشكل جديد، شكل بديل عن صور المعمار | Statement | Iraqi | 185 |
الأولى اللي راحت وقت الحرب، المفارقة، يا عزيزي، إن كتير من الناس هيشوفوا إن التكنولوجيا اللي طلعت والاختراعات اللي طلعت من الحرب أخيرًا هتبدأ تتوجّه إلى أغراض سلمية، زي مثلًا تكنولوجيا النقل الجوي، موجات الراديو والإذاعة، الخدمات الطبية، الأكل المعلّب، التلاجات، كل دا خلاص، ما بقاش جزء من المجهود الحربي، | Statement | Khaleeji | 215 |
بقى جزء من الحياة اليومية، باختصار، يا عزيزي، الحرب هيأت الأرضية تمامًا للمدرسة بتاعة "جوربيوس" الجديدة، المدرسة اللي هتدمج الفن بالتكنولوجيا. أول، يا عزيزي، نداء للمدرسة بيجيلها من مدينة "فايمار"، مركز الحُكم الألماني بعد الحرب، مدينة عايزة تقدم نفسها بشكل جديد بعد الهزيمة. ولكن خلّيني أقولّك إن انت لو فتحت | Statement | Iraqi | 229 |
"كتالوجات" العمارة في الوقت دا، هتتفاجئ بالمعماريين قاعدين زي الندّابات بتوع زمان، بيلطموا ويتكلموا بمنتهى التشاؤم إن خلاص لا يوجد جديد ممكن يتعمل! وقتها، كان مسيطر تيارين على أفكار المعمار، التيار الأول هو تيار الـ"نيو كلاسيكي"، ودا طراز تقليدي، فيه قبة وأعمدة وزخارف. والتاني، أسلوب بيتبنى التكنولوجيا أكتر، وخاصةً الح... | Statement | Masri | 237 |
الزهر، حديد الزهر اللي عمل ثورة إنشائية في القرن الـ19، ودا لأنه بيبني هياكل أسرع وأكبر وأرخص، ولكن المشكلة إن شكلها كان زي ما يكون تقليد، كأنها بتحاول تقلد المباني الكلاسيكية، زي مثلًا نموذج "كريستال بالاس". وهنا، انت كمعماري ما عندكش غير حلين، يا تفضل في المدرسة القديمة مع الزخرفة | Statement | Khaleeji | 206 |
والقُبَب، يا تحط حديد فقير جماليًا، ونتخلق من الزخارف. حكومة "فايمار" لقت إن طوق النجاة في مدرسة الجدع الجديد دا، هو دا الراجل اللي بيدعو لجمع الفكرتين، الفن والهندسة، الحكومة قدّمت رعاية كاملة لمدرسة "جوربيوس"، عشان تخرّج أجيال من المهندسين يغيّروا في شكل العمارة. مدرسة الـ"باوهاوس"، يا عزيزي، بدأت سنة | Statement | Khaleeji | 226 |
1919، بدأت بتصور شبه كليات الفنون الجميلة دلوقتي، الطلاب بياخدوا "كورسات" تأسيسية، وبعدها، ورش احترافية، وبيعدّوا على مجالات كتير، زي السيراميك والرسم الجداري والنحت والنسيج. بالنسبة لـ"جوربيوس"، الطلبة ما كانش مهم إن هما يمتحنوا في كل المناهج دي، مش مهم عنده ينجحوا وخلاص، ويشتروا الكتاب بتاعه ويسلّموا الـSheet، لأ، كا... | Statement | Khaleeji | 230 |
عايز فنانين فاهمين، مش حافظين، عشان كدا، هيختار مدرّسينه على الفرّازة، مش مجرد ناس عندهم رؤية تصميم جديدة، لأ، دي ناس عينيها بتشوف العالم أصلًا بشكل مختلف، مدرّسين قادرين يشجعوا الطلبة إن هما يشوفوا العالم بالجرأة دي. "ازاي يا يشوفوا العالم بجرأة؟!" تخيل، يا عزيزي، لو قررت إن انت تشوف | Question | Masri | 217 |
كل حاجة حواليك بعيون الهندسة! تعالى مثلًا نبص على الشجرة دي، لو المهندس شافها بعين الهندسة، هيبسّطها لعناصرها الأولية تمامًا، هيجردها من كل عناصرها دي ويعملها دايرة وخلاص. الجبل بتضاريسه المتشعبة، ممكن يرسمه، بس كمثلث، دي ببساطة، يا عزيزي، حاجة اسمها "تجريد"، احنا بنركّز على أصل الشيء ونرسمه في أبسط | Statement | Masri | 230 |
صورة. أنا مثلًا المجرد منّي أهو، أهو، جسم معتم بيدّعي النجومية وفرحان، والنور مش بتاعه! ولو اتكلمنا على مدرسة الـ"باو هاوس"، فواحد من أهم مدرسينها هو "فاسيلي كاندينسكي"، هتلاقي دايمًا شغله بيعتمد على الفكرة دي، فكرة الـAbstraction. "إيه دا يا ؟! دا من أهم مدرسين الـ؟! دا أنا كراسة الرسم | Question | Iraqi | 212 |
بتاعتي أنضف من المنظر دا! دا حقيقي، يا عزيزي، أي طفل عنده 5 سنين يقدر من غير ما يفهم إنه يطبق كلمة تجريد، هتلاقيه بيرسم كدا، وتبص على كراسة الرسم بتاعتك، هتلاقيك راسم بني آدم عبارة عن دايرة ومجموعة من العصيان، الشمس مثلًا بتبقى دايرة برضه خارج منها خطوط، عشان | Statement | Khaleeji | 192 |
تعمل أشعة، دا، يا عزيزي، جوهر الـ"باوهاوس"، إنك تبص للعالم حواليك بشكل مختلف، وتتحرر من الزخرفة والنظريات القديمة تمامًا، زي طفل بيشوف العالم وبيعبّر عنه بأبسط ما يكون، ودا، يا عزيزي، مش بس في المباني، دا في كل حاجة، لو قُلتلك مثلًا تصمم كرسي زمان، هتشوف كراسي تقليدية زي دي، | Statement | Khaleeji | 213 |
كبيرة، ضخمة، مُدهبة، فيها تفاصيل، فيها شغل كتير. بنشوف بقى الكراسي اللي صممها أساتذة الـ"باوهاوس"، بُص، أهو، ما فيش. لكن عايز تستضيف ضيوفك في البهو بتاع Game of Thrones؟ لأ، دا مش هنا! "احنا عايزين بساطة، بساطة، Function Over Form، عايز تجعلصها؟ روح لأي مدرسة معمارية عند ." تصميمات الـ"باوهاوس" | Question | Masri | 209 |
رفيعة جدًا، بسيطة، من غير زخرفة، ومن غير تطريز، تجريد كامل، حديدتين وقماشة، واترزع! تعالى، يا عزيزي، آخدك من إيدك، ونروح لنيش تيتة، لو فاكر طاقم الصيني المزخرف اللي كان في النيش، هتلاقي عليه رسومات وأشكال وزخارف، زي ما انت شايف كدا. خلّيني بقى، على الناحية التانية، أورّيك تصميم الـ"باوهاوس" | Statement | Khaleeji | 221 |
لحاجة بسيطة زي براد الشاي، الجمال هنا بيتلخص في الأشكال الهندسية، مش في التفاصيل ولا الزخرفة، دايرة ونُص دايرة ومخروط، عملت شكل وتكوين لإبريق. الأجمل، يا عزيزي، إن احنا لو فكرنا في الوظيفة، هنلاقي إن التصميمات دي بتقوم بنفس الوظيفة، وبمنتهى الكفاءة. يمكن لو شُفت كراسي الـ"باوهاوس" هتحسها مش مريحة، | Statement | Masri | 220 |
مش هتستحمل وزنك، لا مؤاخذة، بس لمّا هتجرب تقعد عليها، هتلاقيها مش كدا خالص، هتلاقيها بتستحمل، مش بس بتستحمل، لا، دي كمان متصممة بمقاييس مقصودة ومدروسة عشان تحقق أكبر قَدْر ممكن من الراحة. كمان، الإبريق اللي بيعمل وظيفته من غير زخارف دا، مفيد وعملي جدًا في مسكته، أكتر من الرسومات | Statement | Masri | 210 |
والزخارف اللي ممكن تغلّس على إيدك، انت بتتعامل مع ميّه مغلية برضه، مش حِمل مخاطرة! بنشوف في تصميمات الـ"باوهاوس" منتجات شكلها أبسط وأجمل وكمان أرخص وأسهل في تصنيعها، من منتجات مليانة تفاصيل، وممكن تبقى مكلّفة على الفاضي، انتظر عليا شوية، الرأسمالية هتجيلك تعملّك البسيط والمكلّف على الفاضي! جزء كبير من | Statement | Masri | 224 |
العبقرية في أفكار الـ"باوهاوس" دي كان أساسها مناخ المدرسة اللي عمله "جروبيوس"، | Statement | Masri | 56 |
"جروبيوس" كان بيقول... "العمارة تبدأ من النقطة التي انتهت عندها الهندسة." لو هنبدع، محتاجين عقول مفتوحة، مش متقفّلة بقواعد قديمة وجامدة، زي الطفل لمّا بيشتغل ويشخبط ويجرد الأشكال، من غير ما يفكر، فنان "باوهاوس" لازم يبقى حُر تمامًا عشان يقدر يتواصل مع عقله اللاواعي، والأفكار تخرج منه بشكل تلقائي. بعض | Statement | Khaleeji | 225 |
مثلًا، يا عزيزي، مدرّسين الـ"باوهاوس" كانوا بيدعوا الطلبة إن هما يتأملوا، بيقولوا: "مهندس الـ يجب إن هو يشوف العالم بطريقة مختلفة، والحاجات اللي بيعملها، زي مثلًا أكله، ممكن تغيّر في نظرته في العالم." طلبة "باوهاوس" مثلًا كانوا بيدرسوا الفراغ كويس أوي، وحركة الإنسان في الفراغ الهندسي، كانوا بيعملوا "كورسات" بيتحرك | Statement | Masri | 248 |
فيها الطلبة بأداء شبه الرقص وهما لابسين لبس غريب جدًا، تحس فيه فضائيين قُدّامك بيعملوا استعراض! "، أنا أعرف مهندسين، أنا مش أول مرة، يعني، أسمع الكلمة، ما فيش حد بيقولّي إن الدكتور بيلبس اللبس دا وبيرقص في المحاضرات! هي العمارة راحت فين؟! جالها إزالة؟!" يقطعني، يا عزيزي، هو أنا | Question | Khaleeji | 206 |
ما قُلتلكش؟ الحقيقة، يا عزيزي، لم تكن هناك عمارة. "إيه؟! أمّال مدرسة العمارة فيها إيه؟!" أنا هأكدب عليك ليه، يا عزيزي؟ لم يكن هناك هندسة عمارة. اللي حصل إن حكومة "فايمر" كانت آه عايزة عمارة جديدة، بس في نفس الوقت، كانت عايزة تتأكد إن مدرسة العمارة دي اللي احنا عمّالين | Question | Masri | 205 |
نرمي فيها فلوس، هتعمل مباني وعمران آمن، سهل الناس تسكن فيه وما فيهوش مشاكل، عشان كدا، كانوا متأنيين شويتين بإن هما يدعموا مناهج عمارة، تخلّي المدرسة تبني المباني على طول. ولكن تأني الحكومة دا هيتحول إلى حالة من القلق والتردد الشديد، انت، يا عزيزي، أمام مدرسة حُرة جدًا في تفكيرها، | Statement | Khaleeji | 204 |
ناس بتتأمل وبتغيّر تفكيرها في كل حاجة، من أول قطعة الأثاث لحد أقل جهاز بتشوفه، وكمان، الحكومة ما كانتش شايفة مهندس واقف بكل هيبته بيشتغل، الشكل التقليدي بتاع الراجل أبو خوذة الحلو دا. أحيانًا، المهندس ما كانش بيرسم عمل فني، إنما بيخلّي هو نفسه العمل الفني، بُص، يا عزيزي، على | Statement | Khaleeji | 204 |
المناظر، كان ليها حق الحكومة تقلق في هذا الوقت، انت متخيل، دُول المفروض يبنوا البلد! بلد متدمرة بعد الحرب العالمية الأولى. ولو دخلت مدرسة الـ"باوهاوس" في زمنهم، هتلاقي الطلبة عاملين حفلات كل شوية بهذا الشكل، شبه الكائنات بتاعة Men in Black! "جروبيوس"، يا عزيزي، كان شايف إن كل هذه الطقوس | Statement | Khaleeji | 202 |
في الآخر، على الـLong-Term، هتساعد على الإبداع، "والله يا من الصور اللي بأشوفها دي، أنا مش مصدّق، دا بيحصل في كلية هندسة؟! في كلية القمة؟!" بعيدًا، يا عزيزي، عن الهزار، فاحنا، حقيقة الأمر، كنا فعلًا أمام مدرسة مؤثرة جدًا تاريخيًا، وبالفعل، بتقدم إبداع، ولكن طريقتها عشان تقدر تحرر أفرادها، وتخلّيهم | Question | Masri | 229 |
يفكروا بشكل حُر، بتتعارض وبتكسّر التقاليد جدًا، ودا اتقابل وقتها باستهجان من المجتمع الألماني، والحكومة بدأت تشك أكتر في إنها ترمي فلوس في مدرسة عجيبة، لا فاهمة مناهجها ولا طرُق تعليمها ولا عارفة تتكلم مع الطلاب، "واضح إن الجدع دا نصب علينا، وخد مننا مُكنة، وقعد هو وأصحابه يشربوا ويتبسطوا، | Statement | Khaleeji | 217 |
ويسرحوا بخيالاتهم!" عشان، يا عزيزي، سنة 1922، الحكومة تقول: "بس! أنا عايزة أعرف فلوسي راحت فين!" الحكومة، يا عزيزي، أمهلت المدرسة سنة، تحضّر فيها معرض لشغل الطلبة، ويتقيّم بشكل نهائي، جوا الـCosmetics والـHalloween دا يخلص خلاص، عايزين نشوف مشاريع تخرج." وفي سنة 1923، بيتم افتتاح المعرض، ويتم دعوة أهل المدينة | Statement | Iraqi | 224 |
ورجال الصناعة والمسئولين، كله مش عارف، كله مستغرب، كله بيتساءل هيشوف إيه جوا. مهندسين الـ"باوهاوس" بدأوا يعرضوا عليهم الحاجات اللي وريتهالك فوق، الكراسي البسيطة وبرادات الشاي واللِوَح. طبعًا، يا عزيزي، انت بالنسبالك الحاجات دي، انت شايفها ومش مستعجبها، ولكن وقتها دي كانت حاجات غريبة جدًا، طبيعي عينك تكون هضمت الـ"باوها... | Statement | Masri | 254 |
"أيكيا" مغرّقنا، بس انت كنت وقتها في زمن ما فيهوش الـConcept دا أصلًا، بالنسبة للناس وقتها دي كانت صدمة، "إيه اللوحة دي؟! إيه الكرسي دا؟! إيه القرف دا؟!" وصدر قرار بوقف الدعم الحكومي للـ"باوهاوس"، وطردها برة المدينة. وفي سنة 1925، بتنتقل مدرسة الـ"باوهاوس" إلى مدينة صناعية اسمها "ديساو"، هناك، "جروبيوس" | Question | Khaleeji | 233 |
قدر يطور مشروعه، وعمل كلية للهندسة المعمارية، "فرّجنا بقى يا عم الصقر!" "مش انتم عايزين تشوفوا أفكاري المتحررة، ومدرستي اللي مش عاجباكم؟ عايزين تشوفوا المعمار؟ أنا أطلّعلكم المعمار." "جروبيوس" بنى في "ديساو" مبنى يُعتبر لحد النهاردة هو نموذج للـ"باوهاوس"، كل، يا عزيزي، اللي "جروبيوس" قاله عن مدرسته في الوقت دا، | Question | Masri | 233 |
والناس ما كانتش فهمته، هيحطه في المبنى دا، مبنى من غير زخارف، جدارياته إزاز، بتسمح بدخول الضوء الطبيعي لجوا، وبتسمحلك كمان تشوف تكوينات المبنى من جوا. هنا، يا عزيزي، الوظيفة أهم من الزخرفة، Function Over Form، بس برضه، إن جيت للحق، المبنى شكله حلو،شكله جميل. لو لاحظت، هتلاقي إن كُتَل | Statement | Khaleeji | 199 |
المبنى مش متماثلة، ولكنها في نفس الوقت متوازنة بصريًا، مريحة للعين وانت بتتفرج عليها. كمان، "جروبيوس" خلّى جماليات المبنى ما تبانش، إلا لو دخلت وشُفت تقسيم الورش فيه، وغير الورش، بنشوف غرف العمل وسكن الطلاب، وبتفهم الجمع بين الفن والهندسة، دا مبدأ مهم جدًا عند الـ"باوهاوس"، المبنى أهميته ما بتكتملش | Statement | Khaleeji | 227 |
إلا لمّا تتفاعل معاه وتتحرك فيه، شكله حلو من برة؟ يا فرحتي! المهم بيتوظف ازاي، بيخدم إيه، بنستغل المساحة اللي جواه ازاي. جايز تحس إن المبنى شبه مباني كتير انت شُفتها، لكن عايزك تفتكر تاني، انت اتعودت على هذا الشكل، لأن دا كان شكل مؤثر جدًا عبر تاريخ العمارة، الشكل | Question | Iraqi | 195 |
اللي انت متعود عليه بدأ من مبنى زي دا. لو فاكر، يا عزيزي، حلقة الـBrutalism، هتفتكر مبانيها، المباني مثلًا اللي فيها مدخل مش واضح مكانه، لو بصيت على المدخل، هتلاقيه في آخر حتة تتوقعها، باب أحمر بسيط. "يا نهار أسود يا ! يعني الـ سارق في الـBrutalism؟!" لأ، يا عزيزي، | Question | Masri | 189 |
ما حدش سارق من حد، الـBrutalism اللي انت ما اتفرجتش عليها، وعامل نفسك اتفرجت عليها، هه! مدرسة انتشرت بعد الحرب العالمية التانية، إنما المبنى دا 1925. برضه دا، يا عزيزي، بيأكد اللي بأقولهولك، إن الـ"باوهاوس" وأفكارها كانوا جزء من تحديث معماري في العالم كله، ومنها الـBrutalism نفسها. صحيح، يا عزيزي، | Statement | Iraqi | 214 |
إن الـ"باوهاوس" زمنها المبكر خلّاها رائدة، بس برضه خلّاها عُرضة لوقت صعب في التاريخ، تخيل، يا عزيزي، انت تخرج من الحرب العالمية الأولى، بتلمّلي أشلاءك، تلاقي النازية داخلة عليك بالأحضان، وبتقولّك: "رايح فين يا حبيبي؟!" "ثانية واحدة يا ! إيه علاقة النازية بالهندسة؟!" إيه علاقة النازية برضه بالإعلام؟ إيه علاقة | Question | Masri | 228 |
النازية بالعلوم والتكنولوجيا؟ زيها زي أي حاجة في الدنيا، النازية لم تكن مجرد أيديولوجيا، النظام النازي كان عنده رؤية واضحة للفلسفة والجمال، انت ناسي "هتلر" أصلًا قبل الموضوع إياه كان نفسه يبقى إيه؟ فنان. الفنان، اللي فشل إنه يبقى فنان، فراح يعلّم على الكوكب كله بفرشاة من دم! رمى الـ"باليتة"، | Question | Masri | 217 |
واختار الأحمر! "هتلر"، يا عزيزي، كان عنده رؤية للمُواطن الألماني، المفروض الألماني يبقى له مواصفات خاصة، الألماني يجب أن يكون رشيق، معضّل، أشقر، أبيض، جميل، زي ما كان بيتصور في الفن الروماني والإغريقي، وبيقدم البشر في أكتر صورة متكاملة ومنحوتة، دي كانت معايير "هتلر" في المُواطن الألماني. على الناحية التانية، | Statement | Khaleeji | 220 |
يا عزيزي، تبص على الفن الحديث، والـ"باوهاوس" في قصتنا، كانوا عكس رؤية النازية دي تمامًا، خلاص، زهقوا من الماضي وأفكاره وحسه الجمالي، عايزين يبعدوا عن الكلام دا بأكبر قَدْر ممكن، حاولوا يشوفوا الإنسان بطريقة أبسط بكتير، أكثر تجريدًا من الصور المزخرفة. ومع صعود التيار النازي، اللي كان شايف حاجة زي | Statement | Masri | 216 |
الـ"باوهاوس" تهديد للثقافة الألمانية، اضطر "جروبيوس" هنا إن هو يستقيل سنة 1928. المدير اللي بعده كان واحد اسمه "هانس ماير"، قالّك: "بأقولّك إيه، فكّلي بقى من الفن والجمال، لمّلي الكلام دا كله كدا، احنا الزبون بتاعنا طبقات عاملة، ملح الأرض، دُول مش عايزين فن ولا جمال، دُول عايزين تكلفة مظبوطة، | Statement | Masri | 212 |
دُول عايزين حاجات رخيصة، نظبطلهم التكلفة، ويتراضوا." قد تظن إن التفكير الجديد للـ"باوهاوس" عجب النازيين، بس النازيين قاموا قايلينلك: "استنى، استنى، استنى! استنى عندك، استنى انت! أنا شامم ريحة شيوعية! أنا شايف اهتمام بالعُمّال، لا! موضوع عُمّال يقعدولي في مساكن رخيصة وكله يبقى شبه بعضه، لأ، ما فيش رفقاء هيقعدوا | Statement | Khaleeji | 230 |
هنا!" مع إن، يا عزيزي، الحزب النازي كان الحزب العُمّالي الاشتراكي الوطني، "النازي" دا الاختصار، فهما، يا عزيزي، كانوا اشتراكيين، ولكنهم نازيين. النازيين راحوا مضيّقين أكتر وأكتر على المدرسة، لحد ما عم "هانس" استقال. بييجي بعده، يا عزيزي، مهندس معروف جدًا اسمه "ميس فان دير رو"، دا واحد، يا عزيزي، | Statement | Iraqi | 223 |
من أسطوات الـ"باوهاوس" والهندسة المعمارية في القرن الـ20، اتكلمنا عنه، يا عزيزي، في حلقة اسمها "كل ما يقلّ، يكتر"، حلقة حلوة جدًا، شوفها، أنصحك بيها. من أيام "الدحّيح" القديم. على فكرة، زي ما يقعدوا يقولوا: "أفلام القديمة." "ميس فان دير رو" وقّف أي نشاط سياسي للطلبة، "بأقولّكم إيه، الجدع أبو | Question | Khaleeji | 219 |
شنب دا ما بيهزرش!" وراح مركّز بس على الفن، ودا خلّاه، على الرغم من المناخ الصعب وقتها، | Statement | Khaleeji | 61 |
يقدم تحفة معمارية... المبنى اللي قُدّامك دا يبان بسيط، بس المعماريين بيعتبروه أساس الطراز العالمي اللي منتشر في العالم النهاردة، ودا، يا عزيزي، لأنه مبنى Minimalist جدًا، المبنى كأنه بيعرّف الحداثة، وهي إن أنا أعمل مبنى شكله حلو أوي، ويأدي وظايفه بمنتهى الكفاءة، بأبسط المبادئ الممكنة، خطوط محدودة جدًا، زي | Statement | Khaleeji | 217 |
ما انت شايف، والسقف تحسّه راكب كأنه ورق، رفيع جدًا ومفرود، الأعمدة داخلة لجوا ورفيعة أوي، تقريبًا، ما بتحسش بوجودها، رغم إنها بتأدي نفس الوظيفة بتاعة الأعمدة بتاعة زمان، الأعمدة الكبيرة العملاقة، ومع كل دا، مساحة المبنى أوسع بكتير من المباني الأقدم. لو دخلت المبنى، يا عزيزي، مش هتلاقيه فقير | Statement | Khaleeji | 220 |
جماليًا خالص، ولكنه في نفس الوقت مش متزين بزخارف زي زمان، ولا لوحات قعد الفنان يرسم فيها سنين، إنما هتلاقي الرخام الطبيعي عامل شكل مميز جدًا، كأنها Diamond، ماسة، موجودة بشكل طبيعي، كأنها حتة جميلة نحتتها الطبيعة ببساطة، وكل اللي عمله المصمم إنه حطها هنا. "ميس دير رو" شقلب العمارة | Statement | Masri | 205 |
كلها بهذا المبنى، وبفضله، يا عزيزي، تم تسليط الضوء على المدرسة اللي نفّذت وعودها إنها هتقدر تدمج الفن بالهندسة، وهتقدم عمارة جديدة أبسط وأجمل وأسهل، عمارة بتحقق كل وظايف العمارة القديمة. القصة، يا عزيزي، ما بتنتهيش نهاية سعيدة، الحزب النازي نفوذه بيكبر في مدينة "ديساو"، وأول إجراء خده إن هو | Statement | Khaleeji | 214 |
كان يغلق الـ"باوهاوس" فورًا، وبالفعل، يا عزيزي، بيتطرد فنانين الـ"باوهاوس" سنة 1932. "ميس فان دير رو" بيروح بالطلبة بتوعه على "برلين"، وبعد سنة واحدة، بيحاصر النازيين مدرسته، والمرادي، بيعرضوا عليه إن هو ممكن يفتحها، بشرط إن هو يطرد الطلبة اليهود والشيوعيين. "ميس"، يا عزيزي، كان عارف إن هي دي النهاية، | Statement | Masri | 231 |
جمّع أعضاء المدرسة، شربوا نخب أخير في صحة الـ"باوهاوس"، وقاموا رايحين، يا عزيزي، وقفلوا المدرسة. ربما، يا عزيزي، تحس إن دي نهاية حزينة للحكاية، ولكن زي ما الحرب العالمية الأولى هي اللي ولدت الـ"باوهاوس"، فـActually بقى، غلاسة النازيين كانت في مصلحة الـ"باوهاوس". والله، يا عزيزي، النازيين دُول لو كانوا ركّزوا | Statement | Khaleeji | 230 |
التركيز دا مع "الحلفاء"، كانوا زمانهم كسبوا، رايح تحاصرلي مدرسة هندسية، العيال كلها لابسة بواريك وأطقم "مربوحة"؟! يا عم ركّز في الحرب بتاعك! خلّيني أقولّك، يا عزيزي، إن غلق المدرسة دا يمكن يكون كان أعظم قرار في صالح الـ"باوهاوس"، لأن بسببه اتشتت الطلاب والأساتذة، ونشروا فكر المدرسة في العالم كله، | Question | Iraqi | 222 |
"جروبيوس" مثلًا سافر "أمريكا" وأصبح رئيس قسم العمارة في جامعة "هارفارد"، وادّى عصارة خبرته لأجيال من المهندسين، "ميس فان دير رو" راح "شيكاغو"، مسك قسم العمارة في معهد "إلينوي"، وأعاد رسم مناهج العمارة، عشان تحاكي فكر "باوهاوس"، ودا، يا عزيزي، نشر الـ"باوهاوس" في "أمريكا" لحد ما أصبحت جزء أصيل في | Statement | Khaleeji | 222 |
الحداثة المعمارية هناك، تقدر تقول، يا عزيزي، ببساطة إن أساتذة الـ"باوهاوس" عملوا في "أمريكا" اللي ما عرفوش يعملوه في "ألمانيا"، وبدل ما كانوا بيبنوا مصنع ولّا مبنى غلبان، بقوا يبنوا مباني أكتر وأكبر بكتير، صاحبي كبر واتوحش ولعب معاه القرش! "ميس فان دير رو" مثلًا خلال إقامته في "أمريكا" بنى | Statement | Khaleeji | 219 |
مباني كتير جدًا، أشهرها Seagram Building في "نيويورك"، اللي أصبح أيقونة معمارية بتجسد الطراز العالمي الجديد، بقوا المعماريين كلهم من كل حتة في العالم يروحوا يشوفوه ويحاولوا يقلدوه. أما بقى "هانس ماير" فخد اتجاه معاكس تمامًا، راح "الاتحاد السوفييتي" يدرّس عمارة في جامعة "موسكو"، وبعد الحرب، سافر "المكسيك"، عشان يطبق | Statement | Masri | 222 |
أفكاره في تخطيط المدن هناك. دُول، يا عزيزي، بس أساتذة الـ"باوهاوس"، تخيل بقى التأثير دا مُضاعَف على مدار سنين طويلة، بآلاف الطلبة بيتفرّقوا في العالم كله، كل واحد فيهم بيروح يطبق الأفكار في المكان اللي هو حابه! لو رُحت دلوقتي لأي طالب عمارة وبصيت في مكتبته، هتلاقي كتاب اسمه، أتمنى | Statement | Masri | 202 |
أكون بأنطقها صح، Neufert، دا ببساطة شديدة، كتاب بيوضح الأبعاد والمقاييس بتاعة كل حاجة ممكن تتخيلها، من أول عرض جسم الإنسان وطوله وهو قاعد، أو حتى وهو واقف لوحده، أو وهو واقف في طابور، لحد ارتفاعات الشبابيك والأبواب المناسبة لجسم الإنسان، كل حاجة موجودة، دا، يا عزيزي، دليل المهندس المعماري. | Statement | Masri | 206 |
هتلاقيه فيه كمان ازاي تصمم حجم مكتب مناسب، سرير المستشفى وملعب الكورة والمدرّجات، أي معماري محتاج المقاييس دي عشان يخلّي تصميمه فعال ومحطوط في بيئة مريحة، يخلّي تصميمه عملي جدًا للاستخدام الآدمي. كتاب عمله شخص اسمه "إرنست نويفيرت"، ودا، كما تتوقع، كان لازم يبقى خريج "باوهاوس"، لأنها أهم مدرسة ما | Statement | Masri | 223 |
بتبصش للهندسة والمبنى بس، ما بتشوفش المباني رسم على ورق ما لهوش علاقة بالإنسان اللي هيسكنه، المبنى مش المفروض إن هو بس يعجب الناس اللي برة، المفروض كمان يعجب الناس اللي هتقعد فيه، مدرسة الـ"باوهاوس" بتبدأ بالإنسان، والمساحات اللي بيشغلها في الفراغ، طول وعرض وارتفاع. لو جبت مهندس يصمم أوضة | Statement | Khaleeji | 207 |
النوم، هتلاقي طريقتين قُدّامك، واحد بيرزع مساحات، وشكرًا، زي ما تيجي تيجي، طلعت المساحات دي زي ما طلعت، أوضة كبيرة، أوضة صغيرة، مش مشكلتي! الكبيرة هنسميها Master، الصغيرة هنسميها Kids. على الناحية التانية، هتلاقي مهندس تاني بيصمم الأوضة بناءً على الإنسان اللي فيها، فبيحدد كل حاجة بناءً على مقاسات تخلّيك | Statement | Masri | 221 |
تتحرك في الأوضة، وتستخدم الحاجات اللي فيها بشكل سهل وسلس، فتلاقي المهندس بيصمم كل حاجة ومكانها بطريقة بتسهّل استخدامك ليها. أي مصمم وصنايعي ومهندس شايف الكلام دا دلوقتي بديهيات، ولكن كل طريقة التفكير دي أساسها الـ"باوهاوس"، المدرسة اللي بدأت من الإنسان. والحقيقة، يا عزيزي، زي ما استنتجت، مدرسة الـ"باوهاوس" لم | Statement | Masri | 232 |
تكن مدرسة معمارية في الأساس، ودا خلّاها تخرج من برة حيز الهندسة المعمارية إلى مساحة الـProducts، إلى مساحة التصميم عمومًا، هي Mindset، نظرة للدنيا، زي ما وريتك في تصميم الكراسي والأباريق، ودا خلّى حضورها المستقبلي أبعد بكتير من توقعات أصحابها. لو حضرتك ست بيت وبتستخدمي أدوات مطبخ، فأكيد تعرفي "ماركة | Statement | Masri | 210 |
" للأجهزة المنزلية، اتكعبلتي فيها في كَبّة، في خلاط، في ماكينة حلاقة. في الخمسينات بقى، رئيس قسم التصميم في "براون"، كان من مدرسة "باوهاوس"، واسمه "ديتير رامس"، وكان مسئول عن تحديد الهوية البصرية والتصميمية للشركة، واللي حط فيها بصمة "باوهاوس" واضحة، الراجل دا، يا عزيزي، حط 10 قواعد للتصميم الجيد، | Statement | Masri | 216 |
كل القواعد دي متأثرة بالـ"باوهاوس"، القواعد دي بقت مرجع في تصميم الـProduct Design، قواعد ألهمت أجيال من بعده. نفس الكلام هنلاقيه في تصميمات شركة "آبل" مثلًا، تصميم عملي وجميل، من غير تكلُّف ولا زخارف، نفس فلسفة الـ"باوهاوس"، بالمناسبة، يا عزيزي، أول جيل من الـIpod اللي طلّعته "آبل" كان مستوحى بشكل | Statement | Masri | 219 |
مباشر من تصميم الراديو المحمول، الـPocket Radio اللي أصدرته شركة "براون". ولأن الـ"باوهاوس" رؤية لكل حاجة حواليه. حتى شركات الملابس عملوا إصدارات محدودة مستوحاة من تصاميم الـ"باوهاوس". طبعًا، يا عزيزي، أكتر شركة ممكن نعتبرها تجسيد مباشر لأفكار الـ"باوهاوس" هي "أيكيا"، | Statement | Masri | 199 |
لدرجة إن فيه ناس بتقول... ودا إلى حد كبير حقيقي، الاتنين بيشتركوا في العملية والبساطة، والبُعد عن الزخرفة، الاتنين بيفضّلوا الخطوط الواضحة والمستقيمة، والاتنين مصممين بطريقة سهلة يسهل إنتاجها في المصانع. ما تنساش، يا عزيزي، إن هدف الـ"باوهاوس" الأساسي كان إيجاد منتجات منزلية وأثاث بتدمج الفن مع التكنولوجيا الحديثة بسعر | Statement | Khaleeji | 230 |
مناسب، هو دا، يا عزيزي، اللي بتعمله "أيكيا" بالظبط، طبعًا، مش بالظبط أوي بالنسبة للسعر المناسب، ولكن بالنسبة للمُواطن الأوروبي سعرها بيبقى مناسب جدًا. طبعًا، يا عزيزي، مش محاج أقولّك إن الـ"باوهاوس" اتعرّضت طول تاريخها لانتقادات واتهامات، من أول كونها مدرسة متحررة، بتبوّظ الذوق العام، لحد اتهامها بالشيوعية وكونها خطر | Statement | Masri | 245 |
على الدولة، ودي، يا عزيزي، اتهامات بنت زمن قديم ومرعوب، وبيعادي كل جديد. ولكن دلوقتي احنا في زمن أحدث بكتير، وعشان كدا، النقد المعاصر للمدرسة ممكن يكون شايل أفكار أهم بكتير، الـ"باوهاوس" آه صحيح بدأت كمحاولة لفهم الإنسان، واستخدامه كوحدة قياس لكل حاجة حواليه، زي ما شرحتلك في نقطة الكتاب | Statement | Masri | 214 |
بتاع "نويفيرت"، ومن هنا، انطلقت لتصميم معمار ومساحات وبعد كدا، منتجات، كلها متصممة عشان خاطر راحة هذا الإنسان. ومن محاولتها لإيجاد أفضل تصميم للإنسان، انتهت بإنها بتحاول تصمم إنسان أفضل، ودا من خلال تصوراتها عن إنسان المستقبل، الإنسان اللي في المستقبل دا هيحتاج إيه، والعمارة بتاعته المفروض تبقى عاملة ازاي، | Statement | Khaleeji | 224 |
الفن المفروض يكون إيه، والأدوات اليومية المفروض تبقى محتاجة إيه، وغيرها وغيرها من الأسئلة. فجأة، المدرسة اللي اتعملت عشان تحرر الإنسان، بقت بتتقّل عليه، بقت بتثقله بمتطلبات استهلاكية كتير. في وسط الزحمة دي، الإنسان بقى عامل زي ما يكون Robot، Robot مربوط بحاجات لازم يشتريها، عشان يبان إن ذوقه أحسن، | Statement | Masri | 209 |
مش عشان هو عايزها فعلًا. المشكلة، يا عزيزي، إن مع الوقت منتجات الـ"باوهاوس" اللي كان أساسها إنها أبسط وأرخص وأكثر عملية من زخارف زمان والشغل القديم، كلها دلوقتي بقت غالية جدًا، وبعضها مع الوقت بقى عامل زي التحف الفنية النادرة. فاكر مثلًا قطعة الرخام اللي وريتهالك في Barcelona Pavilion؟ أهي | Question | Masri | 203 |
دي كانت محطوطة عشان تبان كديكور أبسط، حاجة جاية من الطبيعة، ولكن، في الحقيقة، عشان تلاقي قطعة رخام بهذا الشكل، وتعرف تنقلها، دا كان شيء مكلّف جدًا، محتاج قطعية مخصوصة، هتلاقيها بصعوبة شديدة جدًا. قيس دا، يا عزيزي، على حاجات كتير في الـ"باوهاوس" تبان بسيطة، بس البساطة دي بتحتاج إمكانيات | Statement | Masri | 212 |
أصعب، إمكانيات أكبر من قدرات الشخص العادي. ودا، يا عزيزي، خلّى الاقتصاد والبساطة اللي الـ"باوهاوس" كان بيحاول من خلال تصميماته إن هو يحققها، تصبح مع الوقت بساطة زائفة، غرضها الـShow! الـ"باوهاوس" أصبح "ماركة"، Brand، الواحد مننا بقى محتاج آلاف اليوروهات عشان يشتري كرسي من تصميم "باوهاوس"، أو لوحة أو حاجة | Statement | Masri | 225 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.