Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
La primera pel·lícula transcendent de Gutiérrez Alea, Muerte de un burócrata (1966) és una mena d'homenatge a la història de la comèdia cinematogràfica, i inclou al·lusions directes al treball de Buster Keaton, Laurel & Hardy, Luis Buñuel, i de molts altres. | O primeiro filme transcendente de Gutiérrez Alea , Muerte de un burócrata ( 1966 ) é unha especie de homenaxe á historia da comedia cinematográfica , e inclúe alusións directas á obra de Buster Keaton , Laurel e Hardy , Luis Buñuel , e moitos outros . |
La història segueix una trama basada en la confusió d'un home jove vagant per oficines burocràtiques per intentar exhumar el cadàver del seu oncle que havia estat enterrat amb el seu carnet laboral, sense el qual la seva vídua no pot tenir dret a una pensió, de la qual és legalment beneficiària del causant. | A historia segue unha trama baseada na confusión dun home novo vagando por oficinas burocráticas para tentar exhumar o cadáver do seu tío que fora enterrado co seu carné laboral , sen o cal a súa viúva non pode ter dereito a unha pensión , da que é legalmente beneficiaria . |
La pel·lícula es converteix en una sàtira penetrant contra la burocràcia de l'Estat. | A película convértese nunha sátira penetrante contra a burocracia do estado . |
La seva següent pel·lícula, Memorias del Subdesarrollo (1968), és indubtablement la seva obra mestra.[1] Va ser també la primera pel·lícula cubana que s'exhibirà als Estats Units des de la Revolució. | O seu seguinte filme , Memorias del subdesarrollo ( 1968 ) foi o primeiro filme cubano que se exhibiu nos Estados Unidos despois da Revolución . |
D'acord amb la novel·la d'Edmundo Desnoes, la pel·lícula mostra la vida intel·lectual d'un burgès de moral ambigua a l'Havana en el període entre la invasió de Bahía de Cochinos i la Crisi dels Míssils. | Segundo a novela de Edmundo Desnoes , o filme mostra a vida intelectual dun burgués de moral ambigua na Habana no período de tempo entre a invasión da baía de Cochinos e a crise dos mísiles . |
El protagonista està poc disposat a prendre una postura política unidireccional, i amb tot continua menyspreant el país que l'envolta que s'està tornant a l'inrevés i subdesenvolupat. | O protagonista está pouco disposto a tomar unha postura política unidireccional , e con todo continúa a rexeitar o país que o rodea que se está volvendo do revés e subdesenvovido . |
La seva vida es descolora en el nihilisme, convertint-se en una personalitat que no té cap paper en la nova Cuba. | A súa vida descolórase no nihilismo , converténdose nunha personalidade que non ten ningún papel na nova Cuba . |
Encara que la crítica de la societat revolucionària i de l'individu cubà estava en el fons no només de Memorias del subdesarrollo, sinó de tots els seus treballs, Gutiérrez Alea no deixa de ser un partidari dedicat del socialisme cubà. | Aínda que a crítica da sociedade revolucionaria e do individuo cubano estaba no fondo non só de Memorias del subdesarrollo , senón de todos os seus traballos , Gutiérrez Alea non deixa de ser un partidario dedicado do socialismo cubano . |
Però els seus treballs no es podien descriure com a mera propaganda. | Non obstante , os seus traballos non se poden describir como mera propaganda . |
Gutiérrez va descriure la motivació per a la seva posició contradictòria dient: “...el cinema proporciona un element actiu i de mobilització, que estimula la participació en el procés revolucionari. | Gutiérrez describiu a motivación da súa posición contraditoria dicindo : “ ... o cinema proporciona un elemento activo e de mobilización , que estimula a participación no proceso revolucionario . |
Llavors, no és suficient tenir un cinema moralitzant basat en l'arangue i l'exhortació. | Entón , non é suficiente ter un cinema moralizante baseado nos discursos e a exhortación . |
Necessitem un cinema que promogui i desenvolupi una actitud crítica. | Precisamos dun cinema que promova e desenvolva unha actitude crítica . |
Però com criticar i al mateix temps consolidar la realitat en la qual ens submergeixen?”. | Pero como criticar e ao mesmo tempo consolidar a realidade na cal nos mergullan ? ” . |
En les dècades següents, Gutiérrez va dividir el seu temps entre la creació de les seves pròpies pel·lícules i ensenyant a joves promeses del cinema a l'ICAIC. | Nas décadas seguintes , Gutiérrez dividiu o seu tempo entre a creación dos seus propios filmes e o ensino a novas promesas do cinema no ICAIC . |
El 1972 i 1976, respectivament, Gutiérrez va acabar dues pel·lícules històriques, Una pelea cubana contra los demonios i La última cena. | En 1972 e 1976 , Gutiérrez terminou dous filmes históricos , Una pelea cubana contra los demonios e La última cena , respectivamente . |
Ambdues ambientades en la Cuba colonial espanyola, les pel·lícules analitzen les contradiccions i la hipocresia en la societat cubana més enllà de l'imperialisme, de la religió, i de l'esclavitud. | Ambas ambientadas na Cuba colonial española , analizan as contradicións e a hipocrisía na sociedade cubana alén do imperialismo , da relixión , e da escravitude . |
El treball de Gutiérrez Alea és representatiu d'un moviment ocorregut en la dècada de 1960-1970 conegut col·lectivament com a Nou Cinema Llatinoamericà. | O traballo de Gutiérrez Alea é representativo do movemento da década de 1960-1970 coñecido colectivamente como Novo Cinema Latinoamericano . |
Aquest moviment col·lectiu, també denominat Cinema Lliure o Cinema Imperfecte, estava profundament preocupat pels problemes derivats del neocolonialisme i la identitat cultural. | Este movemento colectivo , tamén denominado Cine Libre ou Cine Imperfecto , estaba profundamente preocupado polos problemas derivados do neocolonialismo e da identidade cultural . |
El moviment rebutjava la perfecció comercial de l'estil de Hollywood, i el cinema d'autor europeu, proposant un cinema creat com a eina per al canvi social i polític. | O movemento rexeitaba a perfección comercial do estilo de Hollywood , e o cinema de autor europeo , propondo un cinema creado como ferramenta para o cambio social e político . |
Hasta cierto punto (1984) era el següent treball encertat de Gutiérrez. | Hasta cierto punto ( 1984 ) foi o seguinte traballo destacado de Gutiérrez . |
En un acostament similar a les Memorias del subdesarrollo, narra un conte semiautobiogràfic sobre l'amor entre un documentalista i una obrera (interpretada per l'esposa de Gutiérrez Alea, Mirtha Ibarra). | Nun achegamento similar a Memorias del subdesarrollo , narra un conto semiautobiográfico sobre o amor entre un documentalista e una obreira , interpretada pola súa esposa , Mirtha Ibarra . |
En els primers anys 90, Gutiérrez va emmalaltir, veient-se obligat a codirigir les seves dues pel·lícules següents amb el seu amic Juan Carlos Tabío. | Nos primeiros anos da década de 1990 , Gutiérrez enfermou , véndose obrigado a codirixir os seus seguintes filmes co seu amigo Juan Carlos Tabío . |
La primera, Fresa y chocolate (1993) es va convertir en la primera pel·lícula cubana nominada per als Oscar de l'acadèmia per a la millor pel·lícula estrangera. | O primeiro , Fresa y chocolate ( 1993 ) converteuse no primeira filme cubano nomeado ao Óscar ao mellor filme en lingua non inglesa . |
La història de la pel·lícula se centra en la relació conflictiva entre un estudiant marxista convençut i un artista gai. | A historia do filme céntrase na relación conflitiva entre un estudante marxista convencido e un artista homosexual . |
L'última pel·lícula del cineasta cubà, Guantanamera, (1995) empra elements ja tradicionals, com ara una trama interrelacional i una comèdia romàntica per arribar a un acostament més subtil cap als vells blancs de Gutiérrez: el subdesenvolupament i la burocràcia. | O último filme do cineasta cubano , Guantanamera ( 1995 ) , emprega elementos xa tradicionais , como unha trama interrelacional e unha comedia romántica para acabar nun achegamento máis sutil cara aos vellos albos de Gutiérrez : o subdesenvolvemento e a burocracia . |
Va morir a l'edat 68 anys el 16 d'abril de 1996 i va ser enterrat al Cementiri de Colón, a l'Havana. | Gutiérrez Alea faleceu aos 68 anos o 16 de abril de 1996 e foi enterrado no cemiterio de Colón , na Habana . |
Va néixer en el si d'una família acomodada d'ideologia progressista. | Gutiérrez Alea naceu no seo dunha familia acomodada de ideoloxía progresista . |
Després de graduar-se en Dret a la Universitat de l'Havana en 1951, va estudiar cinema al Centre Sperimentale di Cinematographia a Roma, graduant-se en 1953. | Tras graduarse en dereito na Universidade da Habana en 1951 , estudou cinema no Centro Sperimentale di Cinematographia en Roma , graduándose en 1953 . |
Va tenir una important influència del neorealisme italià, i va gravar la seva primera pel·lícula a Roma amb el seu futur col·lega cubà Julio García Espinosa, amb el qual va codirigir la pel·lícula documental El Mégano. | Recibiu unha importante influencia do neorrealismo italiano , e rodou o seu primeiro filme en Roma co seu futuro colega cubano Julio García Espinosa , co que codirixiu o documental El Mégano . |
Amb el triomf de la Revolució cubana comandada per Fidel Castro en 1959, Gutiérrez Alea, Espinosa, i altres joves cineastes van fundar l'Institut Cubà d'Art i Indústria Cinematogràfic (ICAIC). | Co triunfo da Revolución Cubana en 1959 , Gutiérrez Alea , Espinosa , e outros novos cineastas fundaron o Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográfico ( ICAIC ) . |
Com a partidaris convençuts de la Revolució, l'ICAIC era un col·lectiu de cineastes que creia que la pel·lícula podia ser la forma d'art moderna més important i el millor mitjà per difondre el pensament revolucionari entre les masses. | Como partidarios convencidos da revolución , o ICAIC era un colectivo de cineastas que cría que o cinema podía ser a forma de arte moderna máis importante e o mellor medio para difundir o pensamento revolucionario entre as masas . |
La pel·lícula Esta Tierra Nuestra va ser el primer documental realitzat després del triomf revolucionari. | A película Esta Tierra Nuestra foi o primeiro documental realizado tralo triunfo revolucionario . |
L'ICAIC es va centrar sobretot en els documentals i els noticiaris en els seus anys inicials, però es va dedicar eventualment en la producció de les pel·lícules narratives, incloent Històries de la revolució (1960), primera pel·lícula de ficció de l'ICAIC, i Dotze cadires (1962). | O ICAIC centrouse sobre todo nos documentais e nos noticieiros nos seus anos iniciais , pero eventualmente dedicouse á produción de filmes narrativos , incluído Historias de la revolución ( 1960 ) primeiro filme de ficción do ICAIC , e Doce sillas ( 1962 ) . |
Titón va ser, a més, un pianista excepcional. | Titón foi , ademais , un pianista excepcional . |
Alumne predilecte de César Pérez Sentenat, solia interpretar amb brillantor als romàntics, especialment, Federico Chopin i Claude Debussy. | Alumno predilecto de César Pérez Sentenat , adoitaba interpretar con brillantez os románticos , especialmente , Frédéric Chopin e Claude Debussy . |
Rui Pedro Silva Costa (Vila Nova de Famalicão, 20 de febrer de 1996) conegut futbolísticament com a Rui Costa, és un futbolista portuguès que juga com a davanter i el seu equip actual és l'AD Alcorcón de la Segona Divisió d'Espanya cedit pel FC Porto. | Rui Pedro Silva Costa , nado en Vila Nova de Famalicão , Portugal , o 20 de febreiro de 1996 , coñecido futbolisticamente como Rui Costa , é un futbolista portugués que xoga de dianteiro no AD Alcorcón da Segunda División de España cedido polo FC Porto . |
Rui Costa és un davanter format a les categories inferiors del FC Famalicão, Vitória Guimarães i Varzim Sport Club. | Formouse nas categorías inferiores do FC Famalicão , do Vitória de Guimarães e do Varzim Sport Club . |
Debutaria com a professional en les files del Varzim Sport Club per jugar la Ledman Liga Pro (segona divisió lusitana), on va marcar 14 gols en 41 partits. | Debutou como profesional nas filas do Varzim Sport Club , na segunda división portuguesa , onde marcou 14 goles en 41 partidos . |
El seu bon nivell va cridar l'atenció del Portimonense, de la màxima categoria, que el va fitxar i el va cedir al Famalicao, també de segona. | O seu bo nivel chamou a atención do Portimonense , da máxima categoría , que o fichou e cedeu ao Famalicão , tamén de segunda . |
Allà va seguir polvoritzant registres (12 gols en 19 partits) a la divisió de plata portuguesa durant la primera volta i el Portimonense va decidir repescar-lo al mercat d'hivern de la 2017-18, quan va fer el salt a la Lliga ENS. | Alí seguiu cos bos rexistros ( 12 goles en 19 partidos ) durante a primeira volta e o Portimonense decidiu repescalo no mercado de inverno da tempada 2017-18 , cando deu o salto á Liga NOS . |
Allí, no obstant això, amb prou feines va tenir oportunitats i només va disputar 15 minuts d'un duel enfront del Moreirense.[1] | Alí , con todo , apenas tivo oportunidades e só xogou 15 minutos nun partido contra o Moreirense. [ un ] |
El 2018 va signar per tres temporades amb el Futbol Club Porto, que el va incorporar per al seu filial, a segona. | En 2018 fichou por tres tempadas co FC Oporto , que o incorporou ao seu filial , en segunda . |
Amb els "Dragó", no obstant això, no va aconseguir el seu millor nivell en disputar 20 partits, en els quals va anotar tres gols durant la temporada 2018-19. | Cos " dragóns " , con todo , non acadou o seu mellor nivel xogando 20 partidos , nos que anotou tres goles durante a tempada 2018-19 . |
El juliol de 2019, el jugador va arribar en qualitat de cedit a l'AD Alcorcón pel Futbol Club Porto "B" per jugar a la Segona Divisió durant la temporada 2019-20.[2] | En xullo de 2019 , o xogador chegou ao AD Alcorcón cedido polo FC Oporto " B " para xogar na Segunda División durante a tempada 2019-20. [ un ] |
El Compact Disc Digital Àudio o CDDA (en català «disc compacte d'àudio digital») és un tipus de disc compacte dissenyat per emmagatzemar àudio en format digital. | O Compact Disc Digital Audio ou CDDA ( en galego « disco compacto de son dixital » ) é un tipo de disco compacto deseñado para almacenar son en formato dixital . |
Va començar a ser comercialitzat el 1982 per les empreses Philips i Sony. | Comezou a ser comercializado en 1982 polas empresas Philips e Sony . |
Va ser el primer sistema de gravació òptica digital. | Foi o primeiro sistema de gravación óptica dixital . |
També es coneix com a CD-A. | Tamén é coñecido como CD-A . |
La primera etapa consisteix en l'enregistrament d'un disc mestre que es realitza sobre un disc de vidre polit cobert amb una fina làmina de material fotosensible. | A primeira etapa consiste na gravación dun disco mestre que se realiza sobre un disco de vidro puído cuberto cunha fina lámina de material fotosensible . |
Un raig làser d'alta potència vaporitza petites parts del material que recobreix el vidre deixant unes marques. | Un raio láser de alta potencia vaporiza pequenas partes do material que recubre o vidro deixando unhas marcas . |
Després s'ataca al disc químicament i on s'havia fixat les marques es produeixen petits buits: els «pous» (pits en anglès) i les «valls» (lands). | Logo atácase ao disco quimicamente e onde se fixaron as marcas prodúcense pequenos ocos : os « pozos » ( pits en inglés ) e os « vales » ( lands ) . |
La segona etapa consisteix en l'enregistrament del disc estampador que estampa les còpies comercials calcant les protuberàncies del disc mestre. | A segunda etapa consiste na gravación do disco estampador que estampa as copias comerciais calcando as protuberancias do disco mestre . |
Les gravadores de CD-Àudio (que no s'usen per gravar discos comercials) segueixen un procés diferent, on el disc no és processat químicament, sinó que se segueix un únic procés d'enregistrament òptic digital. | As gravadoras de CD-Audio ( que non se usan para gravar discos comerciais ) seguen un proceso diferente , onde o disco non é procesado quimicamente , senón que se segue un único proceso de gravación óptica dixital . |
El disc compacte és un disc d'1,2 mm de gruix cobert d'una capa d'alumini reflectant i amb una base de policarbonat. | O disco compacto é un disco de 1,2 mm de grosor cuberto dunha capa de aluminio reflector e cunha base de policarbonato . |
Sobre aquesta superfície actuarà un raig làser i gravarà els buits. | Sobre esta superficie actuará un raio láser e gravará os ocos . |
Un cop registrada la informació, aquesta és protegida mitjançant una nova capa acrílica formada per laques i plàstics que intenten evitar que les marques (pous i valls) s'esborrin (si s'omplen els buits) o que es creïn nous buits. | Una vez rexistrada a información , esta é protexida mediante unha nova capa acrílica formada por lacas e plásticos que tentan evitar que as marcas ( pozos e vales ) sexan borradas ( se se enchen os ocos ) ou que se creen novos ocos . |
Durant la gravació, un infraroig emet un raig làser cap a un mirall situat al capçal i la llum reflectida al mirall travessa una lent i queda enfocada un punt sobre la base de policarbonat. | Durante a gravación , un infravermello emite un raio láser cara a un espello situado no cabezal e a luz reflectida no espello atravesa un lente e queda enfocado un punto sobre a base de policarbonato . |
Aquesta llum enfocada va gravant buits, que contrastaran amb les zones on no hi ha buits. | Esta luz enfocada vai gravando ocos , que contrastarán coas zonas onde non hai ocos . |
Els punts (tant lands com pits) tenen una amplada de 0,6 micròmetres de profunditat. | Os puntos ( tanto lands como pits ) teñen una anchura de 0,6 micrómetros de profundidade . |
Aquests punts configuren una mena de codi Morse que serà reinterpretat en la fase de reproducció durant la conversió digital a analògic. | Estes puntos configuran una especie de código Morse que será reinterpretado na fase de reprodución durante a conversión dixital a analóxico . |
Aquests es van gravant en una única espiral (en la qual es poden arribar a integrar 99 pistes, tenint la separació entre les pistes una amplada de 1,6 micròmetres). | Estes vanse gravando nunha única espiral ( na que se poden chegar a integrar 99 pistas , tendo a separación entre as pistas unha anchura de 1,6 micrómetros ) . |
L'espiral comença a l'interior del disc (propera al centre), i finalitza a la part externa. | A espiral comeza no interior do disco ( próxima ao centro ) , e finaliza na parte externa . |
La lectura òptica és relativament senzilla. | A lectura óptica é relativamente sinxela . |
Durant la reproducció, quan el raig làser incideix sobre la capa d'alumini reflectant, la llum és reflectida, dispersada i reencaminada mitjançant una sèrie de lents i miralls cap a un fotodíode receptor. | Durante a reprodución , cando o raio láser incide sobre a capa de aluminio reflector , a luz é reflectida , dispersada e reencamiñada mediante unha serie de lentes e espellos cara a un fotodíodo receptor . |
Aquest fotodíode és capaç d'interpretar el senyal digital. | Este fotodíodo é capaz de interpretar o sinal dixital . |
Això es deu al fet que la llum que arriba a la vall és reflectida i va desfasada mig període respecte a la que ve del sortint (land), que és dispersada. | Isto débese a que a luz que chega ao val é reflectida e vai desfasada medio período con respecto á que vén do saínte ( land ) , que é dispersada . |
Això permet al fotodíode convertir la informació òptica al codi binari: | Isto permite ao fotodíodo converter a información óptica ao código binario : |
Amb el format del CD-A es pretenia superar les limitacions dels formats convencionals, instituint-se en el primer sistema de reproducció de so que amb prou feines es deteriora amb l'ús, ja que pot reproduir-se una vegada i una altra, sense perdre qualitat de so. | Co formato do CD-A pretendíase superar as limitacións dos formatos convencionais , converténdose no primeiro sistema de reprodución de son que apenas se deteriora co uso , posto que pode reproducirse unha e outra vez , sen perder calidade de son . |
Es dóna el valor 0 tant a la successió de sortints (lands), com a la successió de no sortints (pits). | Dáse o valor 0 tanto á sucesión de saíntes ( lands ) , como á sucesión de non saíntes ( pits ) . |
Es dóna el valor 1 si es produeix un canvi de superfície en el sentit que sigui: tant pou a vall, com vall a pou. | Dáse o valor 1 se hai un cambio de superficie no sentido que sexa : tanto pozo a val , como val a pozo . |
Un cop interpretat el senyal digital, l'envia a un convertidor digital a analògic que transforma el senyal digital en senyal elèctric analògic. | Unha vez interpretado o sinal dixital , é enviado a un conversor dixital a analóxico que transforma o sinal dixital en sinal eléctrico analóxico . |
Aquest senyal de sortida serà enviat als equips que hagin d'amplificar-la, processar-la o convertir-la novament en pressió sonora per poder sentir-la. | Este sinal de saída será enviado aos equipos que teñan que amplificala , procesala ou convertela novamente en presión sonora para poder escoitala . |
Com a sistema de correcció d'errors, els CD-Audio introdueixen una codificació CIRC (sigles en anglès de Cross-Interleave Reed-Solomon Code, en català «codi Reed-Solomon d'intercalació transversal»). | Como sistema de corrección de erros , os CD de son introducen unha codificación CIRC ( siglas en inglés de Cros-Interleave Reed-Solomon Code , en galego « código Reed-Solomon de intercalación transversal » ) . |
El codi Reed-Solomon deu el seu nom als seus desenvolupadors. | O código Reed-Solomon debe o seu nome aos seus creadores . |
És un sistema útil si sorgeixen problemes durant la reproducció. | É un sistema útil se xorden problemas durante a reprodución . |
No tenen per què ser grans problemes: una simple mota de pols, una esgarrapada, o una empremta digital poden produir errors. | Non teñen por que ser grandes problemas : unha simple partícula de po , unha rabuñadura , ou unha pegada dixital poden producir erros . |
Un sistema de correcció d'errors pot reconstruir el senyal si les mostres danyades (ja siguin errors aleatoris o errors de ràfega) no sobrepassen la capacitat del sistema. | Un sistema de corrección de erros pode reconstruír o sinal se as mostras danadas ( xa sexan erros aleatorios ou erros de refacho ) non exceden a capacidade do sistema . |
Quan es produeixen aquests errors lleus, el sistema els corregeix automàticament sense conseqüències per a la percepció sonora. | Cando se producen estes erros leves , o sistema corríxeos automaticamente sen consecuencias para a percepción sonora . |
Quan el nombre d'errors és tal que no pot corregir-se automàticament, el sistema realitza una interpolació, que consisteix a treure la mitjana matemàtica entre els valors adjacents (anterior i posterior). | Cando o número de erros é tal que non pode corrixirse automaticamente , o sistema realiza unha interpolación , que consiste en sacar a media matemática entre os valores adxacentes ( anterior e posterior ) . |
Encara que el valor interpolat no sigui el correcte, almenys, no produirà un efecte desagradable. | Aínda que o valor interpolado non sexa o correcto , polo menos , non producirá un efecto desagradable . |
La interpolació també rep el nom de mitjana o ocultació. | A interpolación tamén recibe o nome de media ou ocultación . |
Si es donen molts casos en què els valors hagin hagut de ser amitjanats, és possible que el disc estigui brut. | Se hai moitos casos en que os valores teñan que ser calculados , é posible que o disco estea sucio . |
En els casos en què la interpolació no és possible, el que es fa és «retenir» la mostra anterior. | Nos casos en que a interpolación non é posible , o que se fai é « reter » a mostra anterior . |
En aquest cas el que fa el sistema és anul·lar automàticament la sortida si detecta diverses retencions. | Neste caso o que fai o sistema é anular automaticamente a saída se detecta varias retencións . |
Que s'anul·li la sortida, indica que s'ha sobrepassat la capacitat de correcció d'errors de l'equip. | Que se anule a saída , indica que se excedeu a capacidade de corrección de erros do equipo . |
Encara que l'equip permeti reproduir el senyal amb errors, el so resultant pot ser desagradable (amb distorsions) o pot desaparèixer. | Aínda que o equipo permita reproducir o sinal con erros , o son resultante pode ser desagradable ( con distorsións ) ou pode desaparecer . |
El CD-A va aconseguir desplaçar als cassets, fins al punt que cap productora llança àlbums en aquest format. | O CD de son logrou desprazar aos casetes , até o punto de que ningunha produtora lanza álbums neste formato . |
Els discos de vinil també van caure en desús, però no prou per ser substituïts, ja que a partir de 2006 van patir un repunt de popularitat. | Os discos de vinilo tamén caeron en desuso , pero non o suficiente para ser substituídos , xa que a partir de 2006 sufriron un repunte de popularidade . |
El 2011, l'Associació de Minoristes de l'Entreteniment (ERA per les sigles en anglès) al Regne Unit va descobrir que els consumidors estaven disposats a pagar una mitjana de £16.30 ($ 25.81 USD) per un disc de vinil a diferència de £7.82 ($ 12.38 USD) per un CD i de £6.80 ($ 10.76 USD) per una descàrrega digital. [ 1 ] | En 2011 , a Asociación de Comerciantes polo miúdo do Entretemento ( ERA polas súas siglas en inglés ) no Reino Unido descubriu que os consumidores estaban dispostos a pagar unha media de £16.30 ( $ 25.81 USD ) por un disco de vinilo a diferenza de £7.82 ( $ 12.38 USD ) por un CD e de £6.80 ( $ 10.76 USD ) por unha desc... |
El document denominat Red Book («llibre vermell») defineix l'estàndard per als CD-A. | O documento denominado Red Book ( « libro vermello » ) define o estándar para o CD-A . |
Pertany a un conjunt d'estàndards conegut com Rainbow Books que conté les especificacions tècniques per a tots els formats de la família de discos compactes. | Pertence a un conxunto de estándares coñecido como Rainbow Books que contén as especificacións técnicas para todos os formatos da familia de discos compactos . |
La primera edició del Red Book va ser publicada el 1980 per part de Philips i Sony i va ser adoptada pel Digital Audio Disc Committee («comitè del disc digital d'àudio») i ratificada sota la norma IEC 908. | A primeira edición do Red Book foi publicada en 1980 por parte de Philips e Sony e foi adoptada polo Dixital Audio Disc Committee ( « comité do disco dixital de audio » ) e ratificada baixo a norma IEC 908 . |
L'estàndard no es distribueix lliurement i ha de ser llicenciat per Philips. | O estándar non se distribúe libremente e debe ser licenciado por Philips . |
Després de desenvolupar conjuntament el CD, Sony i Philips van tornar a col·laborar per treure un nou format digital que ocupés en el mercat el mateix lloc que el casset compacte i, el 1986, van treure al mercat la cinta d'àudio digital (DAT). | Tras desenvolver conxuntamente o CD , Sony e Philips volveron colaborar para sacar un novo formato dixital que ocupase no mercado o mesmo lugar que o casete compacto e , en 1986 , sacaron ao mercado a cinta de audio dixital ( DAT ) . |
Després, cadascuna d'elles van treure al mercat, el 1992, dos nous formats digitals per separat: | Despois , cada unha delas sacou ao mercado , en 1992 , dous novos formatos dixitais por separado : |
Philips va desenvolupar un nou format de casset digital DCC (Digital Compact Cassette), que mai va arribar a implantar-se. | Philips desenvolveu un novo formato de casete dixital DCC ( Digital Compact Cassette ) , que nunca chegou a implantarse . |
Sony va desenvolupar el MiniDisc que encara que va tenir una bona acceptació al principi, estava condemnat a ser efímer, ja que no trigaria a arribar el DVD-Àudio i el Super Àudio CD (SACD). | Sony desenvolveu o MiniDisc que aínda que tivo unha boa aceptación ao principio , estaba condenado a ser efémero , pois non tardaría en chegar o DVD-Audio e o Super Audio CD ( SACD ) . |
El CD segueix sent un format d'àudio molt arrelat al mercat malgrat que avui competeix amb 2 nous formats multicanal denominats formats d'alta definició d'àudio digital: el DVD-A i el SACD. | O CD segue sendo un formato de son moi arraigado no mercado a pesar de que hoxe compite con 2 novos formatos multicanal denominados formatos de alta definición de audio dixital : o DVD-A e o SACD . |
El CDDA pertany a la família del disc compacte; aquesta família inclou també al CD-ROM, CD-R i CD-RW (cada un d'aquests formats compta amb el seu propi estàndard). | O CDDA pertence á familia do disco compacto ; esta familia inclúe tamén ao CD-ROM , CD-R e CD-RW ( cada un destes formatos conta co seu propio estándar ) . |
Té un diàmetre de 120 mil·límetres (encara que també es van comercialitzar CD amb un diàmetre de 80 mil·límetres). | Ten un diámetro de 120 milímetros ( aínda que tamén se comercializaron CDs cun diámetro de 80 milímetros ) . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.