Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
Rep el Premi Konex com un dels 5 millors arquitectes de la història a l'Argentina. | Recibe o Premio Konex como un dos 5 mellores arquitectos da historia en Arxentina . |
Mor a Buenos Aires el 3 de novembre de 1982, als 93 anys. | Morre en Buenos Aires o 3 de novembro de 1982 , aos 93 anos . |
Vista del Museu d'Art Modern de Rio de Janeiro, projecte d'Alfonso Reidy. | Vista do Museo de Arte Moderna de Río de Xaneiro , proxecto de Alfonso Reidy . |
Affonso Eduardo Reidy (París, 1909 - Rio de Janeiro, 1964), va ser un arquitecte francès que es va radicar al Brasil. | Affonso Eduardo Reidy , nado en París en 1909 e finado en Río de Xaneiro en 1964 , foi un arquitecto francés que se viviu en Brasil . |
Reidy va formar part d'una generació d'arquitectes liderats per Lúcio Costa, que van modificar i modernitzar l'arquitectura brasilera. | Reidy formou parte dunha xeración de arquitectos liderados por Lúcio Costa , que modificaron e modernizaron a arquitectura brasileira . |
Aquesta renovació és denominada 'el període heroic', i va tenir un gran impacte en l'arquitectura contemporània brasilera.[1] | Dita renovación é denominada ‘o período heroico’ , e tivo un gran impacto na arquitectura contemporánea brasileira. [ 1 ] |
Reidy va ser un dels arquitectes que va desenvolupar el projecte de l'alberg de Boa Vontade. | Reidy foi un dos arquitectos que desenvolveu o proxecto do albergue de Boa Vontade . |
Va ser arquitecte en cap de Rio de Janeiro, i sota la seva direcció el 1932, es va realitzar el desmunt del morro Sant Antoni. | Foi arquitecto xefe de Río de Xaneiro , e baixo a súa dirección en 1932 , realizouse o desmonte do morro Santo Antonio . |
Entre les seves obres s'expliquen l'enterrament de l'avinguda Beira-Mar, el túnel Rio-Comprido-Lagoa, el Museu d'Art Modern i l'edifici de la policia municipal.[2] | Entre as súas obras cóntanse o enterramento da avenida Beira-Mar , o túnel Rio-Comprido-Lagoa , o Museo de Arte Moderna e o edificio da policía municipal. [ 1 ] |
Va exercir com a professor d'urbanisme a la Facultat Nacional d'Arquitectura. | Traballou como profesor de urbanismo na Facultade Nacional de Arquitectura . |
El 1954 projecta el Museu d'Art Modern de Rio de Janeiro, obra de concepció estructural avantguardista. | En 1954 proxecta o Museo de Arte Moderna de Río de Xaneiro , obra de concepción estrutural vangardista . |
Va ser guardonat amb el primer premi de l'exposició de la Primera Biennal de Sant Pau. | Foi galardoado co primeiro premio da exposición da Primeira Bienal de San Pablo . |
Façana de l'Hospital de Tavera a Toledo. | Fachada do Hospital de Tavera en Toledo . |
En 1534 va ser nomenat mestre d'obres de la Catedral de Toledo i de la seva Diòcesi (de gran extensió), per la qual cosa el podem trobar realitzant obres en nombroses poblacions del centre peninsular. | En 1534 foi nomeado mestre de obras da Catedral de Toledo e da súa Diocese ( de gran extensión ) , polo que o podemos atopar realizando obras en numerosas poboacións do centro peninsular . |
També se li encarrega traçar l'Església Major de Baza, en estil renaixentista. | Tamén se lle encarga trazar a Igrexa Maior de Baza , en estilo renacentista . |
En 1537 va rebre un nou nomenament de responsabilitat important, doncs va ser designat arquitecte del Reial Alcàsser de Madrid, càrrec que va compartir amb Luis de Vega; però en 1543 aquest va ser destinat a la zona de Madrid i Covarrubias va quedar com a responsable de l'àrea de Toledo. | En 1537 recibiu un novo nomeamento de responsabilidade importante , pois foi designado arquitecto do Real Alcázar de Madrid , cargo que compartiu con Luís de Vega ; pero en 1543 este foi destinado á zona de Madrid e Covarrubias quedou como responsable da área de Toledo . |
Més tard realitza obres tan importants com el claustre del Convent de Santo Domingo a Ocaña, o la façana i claustre del Palau Arquebisbal de Toledo, construït entre 1541 i 1545, en el qual s'aprecia la superposició d'ordres. | Máis tarde realiza obras tan importantes como o claustro do Convento de Santo Domingo en Ocaña , ou a fachada e claustro do Palacio Arzobispal de Toledo , construído entre 1541 e 1545 , no que se aprecia a superposición de ordes . |
L'Hospital de San Juan Bautista de Toledo, també conegut com a Hospital de afuera o de Tavera, és una de les construccions més representatives del Covarrubias renaixentista. | O Hospital de San Xoán Bautista de Toledo , tamén coñecido como Hospital de fóra ou de Tavera , é unha das construcións máis representativas do Covarrubias renacentista . |
Entre 1548 i 1549 va traçar les capçaleres de les esglésies de la Magdalena de Getafe (actual província de Madrid) i del monestir jerònim de Santa Catalina de Talavera de la Reina (actual província de Toledo). | Entre 1548 e 1549 trazou as cabeceiras das igrexas da Madalena de Xetafe ( actual provincia de Madrid ) e do mosteiro xerónimo de Santa Catalina de Talavera de la Reina ( actual provincia de Toledo ) . |
Cap a 1552 es constata la seva actuació al monestir de San Agustín, a la sagristia de la parròquia d'Almorox (Toledo), a l'Església de San Román (Toledo), a la casa de don Diego López de Ayala (Casasbuenas, actual província de Toledo), a l'ajuntament i parròquia d'Illescas, a la de Corral de Almaguer i a la torre de la... | Cara a 1552 constátase a súa actuación no mosteiro de San Agustín , na sancristía da parroquia de Almorox ( Toledo ) , na igrexa de San Román ( Toledo ) , na casa de don Diego López de Ayala ( Casasbuenas , actual provincia de Toledo ) , no concello e parroquia de Illescas , na de Corral de Almaguer e na torre da de Ol... |
Poc després va intervenir en l'urbanisme de Toledo, dissenyant l'eixample de la plaça de l'Ajuntament de Toledo, la remodelació de la Sinagoga de Santa María la Blanca i una intervenció a la Puerta Nueva de Bisagra. | Pouco despois interveu no urbanismo de Toledo , deseñando o ensanche da praza do Concello de Toledo , a remodelación da Sinagoga de Santa María a Branca e unha intervención na Porta Nova de Bisagra . |
Va planejar la Col·legiata de Torrijos. | Planeou a Colexiata de Torrijos . |
Una altra obra a destacar, ja a la província de Guadalajara, és el disseny del retaule major de l'església de Santa Maria Magdalena de la localitat de Mondéjar, Guadalajara, al qual va donar volum l'artista granadí Juan Correa de Vivar. | Outra obra a destacar , xa na provincia de Guadalaxara , é o deseño do retablo maior da igrexa de santa María Magdalena da localidade de Mondéjar , Guadalaxara , ao que deu volume o artista granadino Juan Correa de Vivar . |
El retaule va ser destruït en l'època de la II República, tot i que avui se'n pot gaudir una còpia exacta en l'emplaçament de l'original, feta pel taller d'imatgeria d'art Martínez de Horche i el pintor Rafael Pedrós, que difícilment es distingiria de l'original. | O retablo foi destruído na época da II República , aínda que hoxe pódese gozar dunha copia exacta no emprazamento do orixinal , feita polo taller de imaxinaría de arte Martínez de Horche e o pintor Rafael Pedrós , que dificilmente se distinguiría do orixinal . |
També destaca la seva obra al poble avilès de Cebreros, construint l'Església de Santiago Apòstol, que presenta una planta rectangular de tipus hallenkirche. | Tamén destaca a súa obra no pobo abulense de Cebreros , construíndo a igrexa de Santiago Apóstolo , que presenta una planta rectangular de tipo hallenkirche . |
Altres obres que va efectuar a Toledo són la remodelació del convent de San Clemente, de les Carnisseries Majors i de la porta de la Presentació de la Catedral. | Outras obras que efectuou en Toledo son a remodelación do convento de San Clemente , das Carnicerías Maiores e da porta da Presentación da Catedral . |
Val la pena destacar, igualment, obres de la categoria del convent de Carmelites d'Alcalá de Henares, la reestructuració de l'església de l'Encarnació de Baza (actual província de Granada), Monestir de Sant Miquel dels Reis (València), el Palau Ducal de Pastrana (actual província de Guadalajara) i la seva intervenció a... | Merece a pena destacar , igualmente , obras da categoría do convento de Carmelitas de Alcalá de Henares , a reestruturación da igrexa da Encarnación de Baza ( actual provincia de Granada ) , o mosteiro de San Miguel de los Reyes ( Valencia ) , o Palacio Ducal de Pastrana ( actual provincia de Guadalaxara ) e a súa inte... |
Alonso de Covarrubias (Torrijos, actual província de Toledo, 1488 - Toledo, 1570) va ser un arquitecte i escultor espanyol de l'Alt Renaixement. | Alonso de Covarrubias ( Torrijos , actual provincia de Toledo , 1488-Ibidem , 1570 ) foi un arquitecto e escultor español do Alto Renacemento español . |
Era fill de Sebastián Martínez de Covarrubias i María Gutiérrez de Leyva. El seu pare era un famós brodador de Gerindote i la seva mare era natural d'aquesta petita població. | Era fillo de Sebastián Martínez de Covarrubias e María Gutiérrez de Leyva . |
Segons les investigacions de García Rey, que va ser el primer que va trobar el lloc del seu naixement, Covarrubias va néixer a Torrijos el 1488. | O seu pai era un afamado bordador de Gerindote e a súa nai era natural desta pequena poboación . |
El 1510 Covarrubias es va casar amb María Gutiérrez de Egas, filla de Miguel Sánchez i Margarita Gutiérrez. L'informant, Pedro de Carvajal, dóna aquesta dada i a més aclareix que l'esposa de Covarrubias era "neboda o néta" de l'arquitecte Antón Egas, de manera que el seu partentesc no està aclarit. | Segundo as investigacións de García Rey , que foi o primeiro que deu co lugar do seu nacemento , Covarrubias naceu en Torrijos en 1488 . |
La seva primera formació la rep d'Antón Egas a la ciutat de Toledo. | A súa primeira formación recíbea de Antón Egas na cidade de Toledo . |
Per aquests primers anys de la seva vida es va relacionar a Torrijos amb Antón i Enrique Egas, així com amb Juan Guas, dels qui rebria els coneixements per endinsar-se al món de l'art. | Por estes primeiros anos da súa vida relacionouse en Torrijos con Antón e Enrique Egas , así como con Juan Guas , de quen recibiría os coñecementos para comezar no mundo da arte . |
També per aquests primers anys va marxar a Salamanca per aconsellar sobre la localització que es donaria a la nova catedral que es pensava construir. | Tamén por estes primeiros anos marchou a Salamanca para aconsellar sobre a localización que se daría á nova catedral que se pensaba construír. Isto quere dicir que xa tiña prestixio no mundo da arquitectura . |
Vol dir que ja tenia un prestigi en el món de l'arquitectura. | En 1510 Covarrubias casa con María Gutiérrez de Egas , filla de Miguel Sánchez e Margarita Gutiérrez . |
El mateix any del seu casament, 1510, apareix treballant com a escultor a l'església de San Andrés (Toledo), en l'execució dels sepulcres d'Alonso i Mariana de Rojas, de factura tardogòtica. | O informante , Pedro de Carvajal , dá este dato e ademais aclara que a esposa de Covarrubias era “ sobriña ou neta ” do arquitecto Antón Egas , polo que o seu parentesco non está aclarado. Nese mesmo ano , 1510 , aparece traballando como escultor na Igrexa de San Andrés ( Toledo ) , na execución dos sepulcros de Alonso... |
A partir d'aquesta obra abandona l'òrbita tardogòtica, per inclinar-se per la profusió ornamental; el contacte amb l'escola de Sigüenza o els treballs dels artistes de l'Hospital de Santa Cruz de Toledo haurien estat les influències que li van induir a aquest canvi. | A partir desta obra abandona a órbita tardogótica , para inclinarse pola profusión ornamental ; o contacto coa escola de Sigüenza ou os traballos dos artistas do Hospital de Santa Cruz de Toledo serían as influencias que o induciron a tal cambio . |
El cert és que el 1514 col·labora amb Enrique Egas a l'hospital toledà i que entre 1515 i 1517 va visitar diverses vegades Sigüenza, on va rebre la influència de Francisco de Baeza i va executar dues de les seves obres més recarregades a l'ornament: el retaule de Santa Librada i la tomba del bisbe Fadrique de Portugal,... | O certo é que en 1514 colabora con Enrique Egas no hospital toledano e que entre 1515 e 1517 visitou varias veces Sigüenza , onde recibiu a influencia de Francisco de Baeza e executou dúas das súas obras máis recargadas no ornato : o retablo de Santa Librada e a tumba do bispo Fadrique de Portugal , no cruceiro da cate... |
El 1526 va signar el seu primer contracte a Guadalajara per a la construcció d'un convent. | En 1526 asinou o seu primeiro contrato en Guadalaxara para a construción dun convento . |
El 1531 va intervenir en la capella dels Reis Nous de la catedral toledana, on es va dedicar fonamentalment a la decoració. | En 1531 interveu na capela dos Reis Novos da catedral toledana , onde se dedicou fundamentalmente á decoración . |
Entre 1532 i 1534 va intervenir en la sagristia major de la Catedral de Sigüenza. | Entre 1532 e 1534 interveu na sancristía maior da Catedral de Sigüenza . |
Se li atribueixen les traces d'alguns edificis construïts per iniciativa de l'arquebisbe Alonso de Fonseca: el col·legi Major de Santiago el Zebedeo de Salamanca i el Col·legi Major de Santiago Alfeo a Santiago de Compostel·la. | Atribúenselle as trazas dalgúns edificios construídos por iniciativa do arcebispo Alonso de Fonseca : o colexio Maior de Santiago o Zebedeo de Salamanca e o Colexio Maior de Santiago Alfeo en Santiago de Compostela . |
Entre 1534 i 1570 s'encarregà de la parròquia de San Benito de Abad, de Yepes, per encàrrec del cardenal Tavera. | Entre 1534 e 1570 encargouse da parroquia de San Benito de Abad , de Yepes , por encargo do cardeal Tavera . |
L'accentuació constitueix un dels elements de l'expressió musical. | A acentuación constitúe un dos elementos da expresión musical . |
Així com ocorre en el llenguatge que certes frases, paraules o síl·labes han de dir-se o escriure's d'una determinada manera per expressar diferents sentits; en la música determinades notes en la frase musical han d'emfatitzar-se per aconseguir certs efectes, segons es disposi en la peça musical.[1] | Así como ocorre na linguaxe que certas frases , palabras ou sílabas deben dicirse ou escribirse dunha determinada maneira para expresar diferentes sentidos ; na música determinadas notas na frase musical deben salientarse para lograr certos efectos , segundo se dispoña na peza musical . |
Un accent en música és un èmfasi o relleu que s'aplica en un determinat so, ja sigui sota la forma de nota o d'acord, ja sigui com a resultat del seu context o específicament indicat per un signe d'accent.[1][3] | Un acento en música é unha énfase ou relevo que se aplica nun determinado son , xa sexa baixo a forma de nota ou de acorde , xa sexa como resultado do seu contexto ou especificamente indicado por un signo de acento . |
Un accent tònic és un èmfasi en una nota que consisteix que el so sigui de major altura en comparació de la resta de notes.[3] Aquest tipus d'accent s'ha aplicat en la poesia i la prosa de llengües com el grec antic, fent èmfasi en la síl·laba accentuada elevant el to de veu en pronunciar-la.[5] Per aquesta raó, en lit... | Un acento tónico é unha énfase nunha nota que consiste en que o son sexa de maior altura en comparación co resto de notas. Este tipo de acento aplicouse na poesía e na prosa de linguas como o grego antigo , facendo énfase na sílaba acentuada elevando o ton de voz ao pronunciala. Por esta razón , en literatura este acen... |
Accent agògic | Acento agóxico |
Un accent agògic és un èmfasi en una nota que es basa en el fet que el so sigui de major durada en comparació amb la resta de notes.[3] Aquest tipus d'accent es posa en relleu en peces escrites en ritmes no uniformes o ritme lliure. | Un acento agóxico é unha énfase nunha nota que se basea en que o son sexa de maior duración en comparación co resto de notas. Este tipo de acento ponse de relevo en pezas escritas en ritmos non uniformes ou ritmo libre . |
Hi ha quatre classes d'accents agògics: | Hai catro clases de acento agóxicos : |
Duració d'una nota. | Unha maior duración dunha nota . |
Per exemple una blanca entre les notes negres . | Por exemplo unha branca entre as notas negras . |
Una major durada d'una nota amb el seu valor de temps complet , sense alterar el tempo . | Unha maior duración dunha nota co seu valor de tempo completo , sen alterar o tempo . |
Per exemple , els intèrprets d'orgue i clau , que no permeten l'ús d'accents dinàmics , pot emfatitzar una d'una seqüència de notes negres en staccato convertint-la en menys staccato . | Por exemplo , os intérpretes de órgano e clave , que non permiten o uso de acentos dinámicos , pode salientar unha dunha secuencia de notas negras en staccato converténdoa en menos staccato . |
Una major durada d'una nota amb l'efecte de l'alentiment del ritme . | Unha maior duración dunha nota co efecto da retardación do ritmo . |
Atac retardat d'una nota. | O ataque retardado dunha nota . |
Un accent dinàmic és un èmfasi en una nota que es basa en el fet que el so sigui de major intensitat en comparació amb la resta de notes, en general més pronunciada en l'atac del so. | Un acento dinámico é unha énfase nunha nota que se basea en que o son sexa de maior intensidade en comparación co resto de notas , polo xeral máis pronunciada no ataque do son . |
Són sons més forts que no coincideixen necessàriament amb l'accent mètric i que el compositor situa a conveniència. | Son sons máis fortes que non coinciden necesariamente co acento métrico e que o compositor sitúa a conveniencia . |
Aquests accents es representen mitjançant diversos signes que es col·loquen a la partitura per sobre o per sota de la nota (vegeu Figura 1). | Estes acentos represéntanse mediante diversos signos que se colocan na partitura por encima ou por baixo da nota ( ver Figura 1 ) . |
Staccato, staccatissimo, marcato, acento y tenuto. | Staccato , staccatissimo , marcato , acento e tenuto . |
L'accent d'intensitat va substituir l'accent prosòdic a partir del segle III en la música bizantina i a partir del segle IV en la música de l'Antiga Roma.[5] | O acento de intensidade substituíu ao acento prosódico a partir do século III na música bizantina e a partir do século IV na música da Antiga Roma . |
En notació musical un accent indica que cal aplicar una dinàmica forta a una sola nota o un signe d'articulació. | En notación musical un acento indica que hai que aplicar una dinámica forte a unha soa nota ou un signo de articulación . |
L'accent horitzontal és el més comú, el quart símbol en la il·lustració anterior, el que és el símbol que la majoria dels músics volen dir quan diuen signe d'accent. | O acento horizontal é o máis común , o cuarto símbolo na ilustración anterior , que é o símbolo que a maioría dos músicos queren dicir cando din signo de acento . |
L'accent vertical, en tercer lloc en l'esquema, pot interpretar-se més fort o més feble que l'accent horitzontal. | O acento vertical , en terceiro lugar no esquema , pode interpretarse máis forte ou máis débil que o acento horizontal . |
Els compositors mai han dut a terme una ocupació consistent d'aquests signes. | Os compositores nunca levaron a cabo un uso consistente deses signos . |
En la majoria de les obres musicals d'aquest tipus d'accent està destinat a ser executat amb més força i en general més curt. | Na maioría das obras musicais este tipo de acento está destinado a ser executado con máis forza e polo xeral máis curto . |
La resta de signes solen escurçar la nota. | O resto de signos adoitan acurtar a nota . |
Staccato, indica que l'última part d'una nota ha de ser silenciada per crear separació entre aquesta nota i la següent.[6] La durada d'una nota en staccato pot ser aproximadament la meitat, sempre que la figura musical ho indiqui, encara que el tempo així com el criteri dels intèrprets fan que variï una mica.[7][8] Sta... | Staccato , indica que a última parte dunha nota debe ser silenciada para crear separación entre esa nota e a seguinte. A duración dunha nota en staccato pode ser aproximadamente a metade , a condición de que a figura musical o indique , aínda que o tempo así como o criterio dos intérpretes fan que varíe un pouco. Stacc... |
Encara que els compositors fins a l'època de Mozart utilitzaven ambdós símbols indistintament. | Aínda que os compositores até a época de Mozart utilizaban ambos os símbolos indistintamente . |
Una negra en staccatissimo s'interpretava en música tradicional com una semicorxera lleugerament articulada seguida pels silencis que omplen la resta dels polsos.[7][8] Marcato, amb forma de falca oberta vertical, és encara més fort o més marcat que un signe d'accent normal.[9] Accent, amb forma de falca oberta horitzo... | Unha negra en staccatissimo interpretábase en música tradicional como unha semicorchea lixeiramente articulada seguida polos silencios que enchen o resto dos pulsos. Marcato , con forma de cuña aberta vertical ( ver Figura 2 ) , é aínda máis forte ou máis marcado que un signo de acento normal. Acento , con forma de cuñ... |
Aquest signe és conegut pels músics de formació clàssica com a marcato, encara que en general es refereix simplement com un accent.[2][3] Tenuto, que pot tenir tres significats. | Este signo é coñecido polos músicos de formación clásica como marcato , aínda que polo xeral refírese simplemente como un acento. Tenuto , que pode ter tres significados . |
Pot indicar que una nota o acord es tocarà en tota la seva durada o més, que una nota o acord s'interpretarà una mica més fort, o bé que una nota s'ha de separar amb una breu pausa de les notes circumdants.[4] Aquest últim significat se sol inferir quan apareixen diverses notes seguides amb signes de tenuto, especialme... | Pode indicar que unha nota ou acorde vaise a tocar en toda a súa duración ou máis , que unha nota ou acorde vaise a interpretar un pouco máis forte , ou ben que unha nota debe separarse cunha breve pausa das notas circundantes. Este último significado adóitase inferir cando aparecen varias notas seguidas con signos de ... |
Tot i que aquests símbols estan absents, els músics experimentats introduiran el gest apropiat d'acord amb l'estil de la música. | Aínda cando estes símbolos están ausentes , os músicos experimentados introducirán o xesto axeitado de acordo co estilo da música . |
La música per a percussió especialment fa ús de signes com els anti-accents que són anotats de la següent forma: | A música para percusión en especial fai uso de signos como os anti-acentos que son anotados da seguinte forma : |
Història de la notació en la música occidental Notació musical Signes musicals Articulació ( música ) Fraseig Anàlisi musical | Historia da notación na música occidental Notación musical Signos musicais Articulación ( música ) Fraseo Análise musical |
L'accentuació musical se sol percebre auditivament com una sensació de suport o de descàrrega d'energia. | A acentuación musical adóitase percibir auditivamente como unha sensación de apoio ou de descarga de enerxía . |
Contribueix a l'articulació i la prosòdia de la interpretació d'una frase musical. | Contribúe á articulación e a prosodia da interpretación dunha frase musical . |
Aquesta accentuació o accent s'indica per mitjà de diversos signes i termes. | Esta acentuación ou acento indícase por medio de diversos signos e termos . |
En notació musical un accent és un signe que indica que una nota ha de ser interpretada amb major intensitat que les que hi ha al seu voltant. | En notación musical un acento é un signo que indica que unha nota debe ser interpretada con maior intensidade que as que hai ó seu redor . |
És a dir, que audiblement s'ha de destacar de notes no accentuades. | É dicir , que audiblemente debe destacarse de notas non acentuadas . |
També pot denominar-se accent a la nota accentuada en si.[3][4] | Tamén pode denominarse acento á nota acentuada en si . |
De Candé, Roland: Nou diccionari de la música vol. I i II. | De Candé , Roland : Nuevo diccionario de la música vol. I e II . |
PÉREZ GUTIÉRREZ, Mariano: Diccionario de la música y los músicos, vol. 1, 2 y 3. | Pérez Gutiérrez , Mariano : Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 e 3 . |
L'accent mètric és aquell inherent a l'organització rítmica de la música i consisteix en l'augment de la intensitat rítmica d'un compàs musical determinat. | O acento métrico é aquel inherente á organización rítmica da música e consiste no aumento da intensidade rítmica dun compás musical determinado . |
Generalment, encara que no sempre, aquest accent posicional es produeix a intervals regulars en la notació musical i en la interpretació, donant lloc a una mètrica concreta. | Xeralmente , aínda que non sempre , este acento posicional prodúcese a intervalos regulares na notación musical e na interpretación , dando lugar a unha métrica concreta . |
L'accent recau sobre el primer temps de cada compàs.[3] Al seu torn, dins del compàs hi ha subaccents que se situen en el començament de cada temps. | O acento recae sobre o primeiro tempo de cada compás. Á súa vez , dentro do compás hai subacentos que se sitúan no comezo de cada tempo . |
En el cas del compàs quaternari un accent semifort recau sobre el tercer temps, que ha d'executar-se moderadament accentuat. | No caso do compás cuaternario un acento semiforte recae sobre o terceiro tempo , que debe executarse moderadamente acentuado . |
Els accents que no es corresponen amb el temps fort del ritme predominant, es diu que estan sincopats. | Os acentos que non se corresponden co tempo forte do ritmo predominante , dise que están sincopados . |
Les alegrías[1] són un pal fester flamenc que forma part del grup de les cantiñas, que són els cants de Cadis per excel·lència. | As alegrías [ 1 ] son un pau festero flamenco que forma parte do grupo das cantiñas , que son os castes de Cádiz por excelencia . |
Es creu que va ser Enrique Butrón qui va fixar l'estil flamenc actual de les alegries i Ignacio Espeleta qui va introduir el característic “tiriti, tran, tran...”. | Crese que foi Enrique Butrón quen fixou o estilo flamenco actual das alegrías e Ignacio Espeleta quen introduciu o característico “ tiriti , tran , tran ... ” . |
Alguns dels intèrprets més coneguts de les alegries són Enrique el Mellizo, Chato de la Isla, Pinini, Pericón de Cádiz, Aurelio Sellés, La Perla de Cádiz, Chano Lobato i El Folli. | Algúns dos intérpretes máis coñecidos das alegrías son Enrique el Mellizo , Chato de la Isla , Pinini , Pericón de Cádiz , Aurelio Sellés , La Perla de Cádiz , Chano Lobato e El Folli . |
Les bailaoras porten un vestit llarg fins al turmell amb volats a la part de baix, adornats amb cintes o encaixos. | As bailaoras levan un vestido longo até o nocello con voados na parte de abaixo , adornados con cintas ou encaixes . |
Les mànigues poden ser llargues o curtes, bollades o amb volats.[4] Llueixen les bailaoras belles mantellines amb brodats de flors i llargs serrells. | As mangas poden ser longas ou curtas , abullonadas ou con voados. [ 1 ] Locen as bailaoras fermosas mantillas con bordados de flores e longos flocos . |
Completen el seu vestit amb flors, pintes, arracades de corall i sabates de taló. | Completan a súa vestimenta con flores , peites , pendentes de coral e zapatos de tacón . |
També és comú l'ús de bata de cua.[5][6] | Tamén é común o uso de bata de cola. [ 2 ] [ 3 ] |
A Cadis se celebra anualment el Concurs Nacional d'Alegries. | En Cádiz celébrase anualmente o Concurso Nacional de Alegrías . |
Sobre les alegries a El flamenco de la A a la Z, del lloc web de Radiolé. | Sobre las alegrías en El flamenco de la A a la Z , do sitio web de Radiolé . |
La cobla o estrofa de les alegries sol ser de quatre versos octosíl·labs o ser l'estrofa que rep aquest mateix nom: alegria. | A copla ou estrofa das alegrías adoita ser de catro versos octosílabos ou ser a estrofa que recibe este mesmo nome : alegría . |
La seva melodia és de caràcter festiu i incita al ball. | A súa melodía é de carácter festivo e incita ao baile . |
El seu ritme està condicionat per la mètrica del compàs de la soleá, però es diferencia d'ella en què el seu tempo és molt més ràpid. | O seu ritmo está condicionado pola métrica do compás da soleá , pero diferénciase dela en que o seu tempo é moito máis rápido . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.