Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
Normalment dóna lloc a una dissonància pel que fa a l'harmonia predominant que immediatament després es resol per graus conjunts en el següent temps feble. | Normalmente dá lugar a unha disonancia con respecto á harmonía predominante que inmediatamente despois se resolve por graos conxuntos no seguinte tempo débil . |
Sol implicar que la nota d'adorn està un to o semitò per sobre o per sota de la nota principal. | Adoita implicar que a nota de adorno está un ton ou semitón por riba ou por baixo da nota principal . |
Sovint s'empra la nota natural que segueix a la nota principal en l'escala diatònica, encara que no hi ha regles estrictes sobre aquest tema. | A miúdo emprégase a nota natural que segue á nota principal na escala diatónica , aínda que non hai regras estritas respecto diso . |
Igualment existeixen les apoyaturas de diverses notes que es poden col·locar de manera més lliure.[1][2][3] | Igualmente existen as apoiaturas de varias notas que se poden colocar de maneira máis libre . |
La apoyatura, a diferència de l'acciaccatura,[4] forma part de la melodia i pren la seva durada de la nota a la qual precedeix o nota principal. | A apoiatura , a diferenza da acciaccatura , forma parte da melodía e toma a súa duración da nota á que precede ou nota principal . |
Si bé aquest valor pot variar en funció del context en què es trobi: | Aínda que este valor pode variar en función do contexto en que se atope : |
Quan la nota principal és divisible per dos sostraurà la meitat del seu valor . | Cando a nota principal é divisible por dúas subtraerá a metade do seu valor . |
Si la nota principal és divisible per tres , la apoyatura li restaria dues terceres parts de la seva durada . | Se a nota principal é divisible por tres , a apoiatura restaríalle dúas terceiras partes da súa duración . |
En el cas que la nota principal estigui lligada a una altra, la apoyatura prendrà el valor de la més llarga de les dues.[6] | No caso de que a nota principal estea ligada a outra , a apoiatura tomará o valor da máis longa das dúas . |
Per arxius s'entén, en la música, el conjunt de partitures i documents arxivats i conservats relacionats amb aquesta, com ara cronologies, enregistraments, biografies i tot aquell document relacionat amb l'evolució d'aquest art en el temps.[1] | Por arquivos enténdese , na música , o conxunto de partituras e documentos arquivados e conservados relacionados con esta , por exemplo cronoloxías , gravacións , biografías e todo aquel documento relacionado coa evolución de esta arte no tempo. [ 1 ] |
Mp3 : un arxiu d'àudio mp3 és un arxiu de música comprimit mitjançant MPEG que es pot trobar a Internet. | Mp3 : un arquivo de son mp3 é un arquivo de música comprimido mediante MPEG que se pode atopar en Internet . |
Generalment, aquest tipus d'arxiu d'àudio és el més utilitzat per la seva comoditat, encara que comporta certs desavantatges per a l'usuari ocasional, com per exemple, que un minut d'àudio qualitat CD en format mp3 ocupa un mega, la qual cosa és bastant molest, ja que ocupa una gran quantitat de memòria a l'ordinador. | Xeralmente , este tipo de arquivo de son é o máis utilizado pola súa comodidade , aínda que carrexa certas desvantaxes para o usuario ocasional , por exemplo , que un minuto de son calidade CD en formato mp3 ocupa un mega , o cal é bastante molesto xa que ocupa unha gran cantidade de memoria na computadora . |
El suport per a aquesta classe d'arxius va ser construït en Windows 95, el que ho va fer estàndard per a arxius de so en PCs. | O soporte para esta clase de arquivos foi construído en Windows 95 , o que o fixo estándar para arquivos de son en PCs . |
Els arxius WAV acaben amb l'extensió .wav i es poden reproduir amb gairebé totes les aplicacions Windows que suporten so.[7] Ra, ram o Real Audio: és un format d'arxiu pensat per a les transmissions per internet en temps real, per exemple les ràdios que emeten en línia o quan un servidor té un arxiu de so emmagatzemat ... | Os arquivos WAV terminan coa extensión .wav e pódense reproducir con case todas as aplicacións Windows que soportan son. [ 4 ] Ra , ram ou Real Audio : é un formato de arquivo pensado para as transmisións por internet en tempo real , por exemplo as radios que emiten en liña ou cando un servidor ten un arquivo de son al... |
Això és possible gràcies al procés de Buffering que bàsicament rep un paquet de so en el reproductor, en aquest cas Real Player mentre el següent s'emmagatzema a la carpeta de temporals fins que sigui requerit pel reproductor. | Isto é posible grazas ao proceso de buffering que basicamente recibe un paquete de son no reprodutor , neste caso Real Player , mentres o seguinte almacénase no cartafol de ficheiros temporais ata que sexa requirido polo reprodutor . |
Amb aquest sistema els arxius no poden ser copiats.[5] | Con este sistema os arquivos non poden ser copiados. [ 2 ] |
Gràcies als arxius, és possible conèixer les obres que els compositors van llegar, com així els seus estils i formes de crear les melodies. | Grazas aos arquivos , é posible coñecer as obras que os compositores legaron , así como os seus estilos e formas de crear as melodías . |
Generalment, els arxius es troben emmagatzemats en convents, catedrals i biblioteques, però s'han anat perdent amb el temps a causa dels més diversos factors, entre ells incendis, guerres o descuits, per citar exemples.[2] | Xeralmente , os arquivos atópanse almacenados en conventos , catedrais e bibliotecas , pero fóronse perdendo co tempo debido aos máis diversos factores , entre eles incendios , guerras ou descoidos , por citar exemplos. [ 1 ] |
Tota la música antiga, pertanyent a l'Edat Mitjana, el classicisme, el barroc o el romanticisme, en fi, tota la música històrica es troba escrita en partitures, per tant, la referència històrica que es posseeixen d'aquests períodes es troben allí. | Toda a música antiga , pertencente á Idade Media , o clasicismo , o barroco ou o romanticismo , en fin , toda a música histórica atópase escrita en partituras , por tanto , as referencias históricas que se posúen destes períodos atópanse alí . |
Com era habitual a les capelles, el mestre de cerimònies d'allà no necessitava partitures, sinó que es limitava a atorgar-li a cada instrumentista un full sol, on es detallava la melodia a interpretar. | Como era habitual nas capelas , o mestre de cerimonias de alí non necesitaba partituras , senón que se limitaba a outorgarlle a cada instrumentista unha folla soa , onde se detallaba a melodía a interpretar . |
Per això actualment no es distingeix molt bé quines filles pertanyen a cada melodia o quins instruments en la seva totalitat s'usaven per interpretar-les. | Por iso actualmente non se distingue moi ben que follas pertencen a cada melodía ou que instrumentos na súa totalidade se usaban para interpretalas . |
Actualment, a Europa s'està duent a terme un procediment l'objectiu del qual és restaurar-les. | Actualmente , en Europa está a levarse a cabo un procedemento cuxo obxectivo é restauralas . |
A Amèrica està intentant-se el mateix, encara que es diu que la situació és pitjor, ja que els manuscrits es troben en condicions deplorables.[3] | En América está a se tentar o mesmo , aínda que se di que a situación é peor , xa que os manuscritos atópanse en peores condicións de conservación. [ 1 ] |
En la música moderna, el terme «arxiu» té altres definicions. | Na música moderna , o termo « arquivo » ten outras acepcións . |
Generalment, aquest terme aplicat en aquell context es refereix a una gravació comprimida en determinat format (mp3, wav, midi, etcètera), que pot ser reproduïda amb programes de Windows com el Reproductor de Windows Media, o amb reproductors particulars de mp3 o mp4. | Xeralmente , este termo aplicado neste contextro , refírese a unha gravación comprimida en determinado formato ( mp3 , wav , midi , etcétera ) , que pode ser reproducida con programas de Windows como o Reprodutor de Windows Media , ou con reprodutores particulares de mp3 ou mp4 . |
A continuació, es detallen els tipus de formats o arxius d'àudio coneguts més comuns: | A continuación , detállanse os tipos de formatos ou arquivos de son máis comúns : |
En la notació musical, l'armadura de tonalitat, també anomenada armadura de clau o simplement armadura, és el conjunt d'alteracions pròpies de l'escala (sostinguts o bemolls) que, escrites després de la clau i al principi del pentagrama, situen una frase musical en una tonalitat específica. | Na notación musical , a armadura de tonalidade , tamén chamada armadura de clave ou simplemente armadura , é o conxunto de alteracións propias da escala ( sostidos ou bemoles ) que , escritas despois da clave e ao principio do pentagrama , sitúan unha frase musical nunha tonalidade específica . |
La seva funció és determinar quines notes han de ser interpretades de manera sistemàtica un semitò per sobre o per sota de les seves notes naturals equivalents, llevat que tal modificació es realitzi mitjançant alteracions accidentals.[1] | A súa función é determinar que notas deben ser interpretadas de maneira sistemática un semitono por encima ou por baixo das súas notas naturais equivalentes , a menos que tal modificación se realice mediante alteracións accidentais . |
En partitures per a més d'un instrument se solen escriure tots els instruments amb la mateixa armadura, si bé hi ha excepcions: | En partituras para máis dun instrumento adóitanse escribir todos os instrumentos coa mesma armadura , aínda que hai excepcións : |
Quan es tracta d'un instrument transpositor. | Cando se trata dun instrumento transpositor . |
Quan es tracta d'un instrument de percussió d'altura indeterminada. | Cando se trata dun instrumento de percusión de altura indeterminada . |
Els compositors poden ometre l'armadura per a trompa i a vegades les parts de la trompeta. | Os compositores poden omitir a armadura para trompa e en ocasións as partes da trompeta . |
Això potser sigui una reminiscència dels primers temps dels instruments de vent metall, quan els tonets eren afegits a aquests instruments per modificar la longitud del tub i permetre tocar en diferents tonalitats. | Isto quizais sexa una reminiscencia dos primeiros tempos dos instrumentos de vento metal , cando os tonillos eran engadidos a estes instrumentos para modificar a lonxitude do tubo e permitir tocar en diferentes tonalidades . |
L'efecte de l'armadura s'estén al llarg d'una peça o moviment, exceptuant que aquest sigui expressament cancel·lat mitjançant una nova armadura o bé mitjançant un signe de becaire. | O efecto da armadura esténdese ao longo dunha peza ou movemento , exceptuando que este sexa expresamente cancelado mediante unha nova armadura ou ben mediante un signo de becuadro . |
A més, si una armadura al principi d'una peça indica per exemple que la nota si ha de ser tocada com si bemoll, fins i tot les notes si d'octaves superiors i inferiors es veuran afectades per aquesta regla. | Ademais , se unha armadura ao principio dunha peza indica por exemplo que a nota se debe ser tocada coma si bemol , incluso as notas si de oitavas superiores e inferiores veranse afectadas por esta regra . |
L'única excepció serà que la nota si vagi precedida per una alteració accidental que anul·li l'efecte de l'armadura . | A única excepción será que a nota si vaia precedida por unha alteración accidental que anule o efecto da armadura . |
Quan un intèrpret llegeix una partitura per primera vegada, només amb veure l'armadura pot fer-se una idea de la tonalitat en què es troba l'obra. | Cando un intérprete le una partitura por primeira vez , só con ver a armadura pode facerse una idea da tonalidade en que se atopa a obra . |
En principi, qualsevol peça pot ser escrita en qualsevol tonalitat amb la seva armadura específica, utilitzant després alteracions accidentals per corregir individualment cada nota en la qual tal armadura no hauria d'aplicar-se. | En principio , calquera peza pode ser escrita en calquera tonalidade coa súa armadura específica , utilizando logo alteracións accidentais para corrixir individualmente cada nota na que tal armadura non debería aplicarse . |
Encara que, d'altra banda, no és estrany trobar una obra musical escrita amb una armadura que no coincideix amb la seva tonalitat. | Aínda que , por outra banda , non é estraño atopar unha obra musical escrita cunha armadura que non coincide coa súa tonalidade . |
Per exemple, en algunes peces barroques[3] o en les transcripcions de melodies modals folklòriques.[4] | Por exemplo , nalgunhas pezas barrocas ou nas transcricións de melodías modais folclóricas . |
Cantata núm. 106 de Bach, està escrita gairebé per complet en mi bemoll major (3♭), encara que en l'armadura és de si bemoll major (2♭). | Cantata n.o 106 de Bach , está escrita case por completo en mi bemol maior ( 3 ♭ ) , aínda que na armadura é de si bemol maior ( 2 ♭ ) . |
La convenció per al funcionament de les armadures segueix el cercle de quintes. | A convención para o funcionamento das armaduras segue o círculo de quintas . |
Cada tonalitat major i menor compta amb una armadura associada que adjudica sostinguts o bemolls com alteracions pròpies a determinades notes en aquesta tonalitat. | Cada tonalidade maior e menor conta cunha armadura asociada que adxudica sostidos ou bemoles como alteracións propias a determinadas notas nesa tonalidade . |
Partint de do major (la menor) que no té alteracions, hi ha dues possibilitats: | Partindo de do maior ( la menor ) que non ten alteracións , existen dúas posibilidades : |
Cercle de quintes mostrant les tonalitats majors i menors amb les seves armadures. | Círculo de quintas mostrando as tonalidades maiores e menores coas súas armaduras . |
Seguir el moviment de les agulles del rellotge al voltant del cercle de quintes per augmentar successivament la tonalitat per quintes afegint un sostingut cada vegada . | Seguir o movemento das agullas do reloxo ao redor do círculo de quintas para aumentar sucesivamente a tonalidade por quintas engadindo un sostido cada vez . |
El nou sostingut es col·loca sobre la sensible (VII grau) de la nova armadura per a les tonalitats majors; o bé sobre la supertònica (II grau) per a les tonalitats menors. | O novo sostido colócase sobre a sensible ( VII grao ) da nova armadura para as tonalidades maiores ; ou ben sobre a supertónica ( II grao ) para as tonalidades menores . |
En conseqüència, sol major ( mi menor ) té 1 ♯ en fa; re major ( si menor ) té 2 ♯ ( en fa i do ) ; i així successivament. | En consecuencia , sol maior ( mi menor ) ten 1 ♯ en fa ; re maior ( si menor ) ten 2 ♯ ( en fa e do ) ; e así sucesivamente . |
Seguir un moviment contrari a les agulles del rellotge al voltant del cercle de quintes per reduir successivament la tonalitat per quintes afegint un bemoll cada vegada . | Seguir un movemento contrario ás agullas do reloxo ao redor do círculo de quintas para reducir sucesivamente a tonalidade por quintas engadindo un bemol cada vez . |
El nou bemoll es col·loca sobre la subdominant (IV grau) de la nova armadura per a les tonalitats majors; o bé sobre la submediant (VI grau) per a les tonalitats menors. | O novo bemol colócase sobre a subdominante ( IV grao ) da nova armadura para as tonalidades maiores ; ou ben sobre a submediante ( VI grao ) para as tonalidades menores . |
En conseqüència, fa major (re menor) té 1♭ en si; si bemoll major (sol menor) té 2♭ (en si i mi); i així successivament. | En consecuencia , fa maior ( re menor ) ten 1 ♭ en si ; si bemol maior ( sol menor ) ten 2 ♭ ( en si e mi ) ; e así sucesivamente . |
Dit d'una altra manera, la seqüència de sostinguts o bemolls en les armadures sol ser rígida en la notació musical actual. | Dito doutra maneira , a secuencia de sostidos ou bemoles nas armaduras adoita ser ríxida na notación musical actual . |
Així doncs, hi ha 15 armadures convencionals per tonalitats majors i les seves respectives menors amb un màxim de set sostinguts o set bemolls, incloent l'armadura buida o sense alteracions que correspon a la tonalitat de do major o qualssevol de les seves variacions modals; com la menor, que és el seu relatiu menor. | Así pois , hai 15 armaduras convencionais para tonalidades maiores e as súas respectivas menores cun máximo de sete sostidos ou sete bemoles , incluíndo a armadura baleira ou sen alteracións que corresponde á tonalidade de do maior ou calquera das súas variacións modais ; como la menor , que é o seu relativo menor . |
La tonalitat relativa menor està una tercera menor cap avall comptant des de la tonalitat major, independentment de si es tracta d'una armadura de bemolls o de sostinguts. | A tonalidade relativa menor está unha terceira menor cara abaixo contando desde a tonalidade maior , independentemente de se se trata dunha armadura de bemoles ou de sostidos . |
Partint d'una tonalitat amb bemolls a l'armadura: en ascendir per quintes successivament es redueixen els bemolls fins a zero, en do major (la menor). | Partindo dunha tonalidade con bemoles na armadura : ao ascender por quintas sucesivamente redúcense os bemoles até cero , en do maior ( la menor ) . |
A més , aquesta elevació afegeix sostinguts com s'ha descrit anteriorment . | Ademais , dita elevación engade sostidos como se describiu anteriormente . |
Partint d'una tonalitat amb sostinguts en l'armadura: en descendir per quintes successivament es redueixen els sostinguts fins a zero, en do major (la menor). | Partindo dunha tonalidade con sostidos na armadura : ao descender por quintas sucesivamente redúcense os sostidos até cero , en do maior ( la menor ) . |
A més, tal reducció afegeix bemolls com s'ha descrit anteriorment. | Ademais , tal redución engade bemoles como se describiu anteriormente . |
Quan el procés d'ascendir per quintes (agregant un sostingut) produeix més de cinc o sis sostinguts, les tonalitats ascendents successives en general, impliquen un canvi a la tonalitat equivalent enharmònica mitjançant una armadura basada en bemolls. | Cando o proceso de ascender por quintas ( agregando un sostido ) produce máis de cinco ou seis sostidos , as tonalidades ascendentes sucesivas en xeral , implican un cambio á tonalidade equivalente enarmónicamente mediante unha armadura baseada en bemoles . |
Normalment , això passa en fa♯ = sol♭ , però també en do♯ = re♭ o en si = do♭ . | Normalmente , isto ocorre en fa♯ = sol♭ , pero tamén en do♯ = re♭ ou en si = do♭ . |
El mateix principi s'aplica al procés de reducció successiva per quintes. | O mesmo principio aplícase ao proceso de redución sucesiva por quintas . |
En la música occidental s'utilitzen 24 tonalitats diferents. | Na música occidental utilízanse 24 tonalidades diferentes . |
Les armadures amb set bemolls i set sostinguts rares vegades s'utilitzen, ja que tenen equivalents enharmònics més senzills. | As armaduras con sete bemoles e sete sostidos utilízanse moi poucas veces posto que teñen equivalentes enarmónicos máis sinxelos . |
Per exemple, la tonalitat de do sostingut major, amb set sostinguts, pot ser representada de manera més simple com a re bemoll major, amb cinc bemolls. | Por exemplo , a tonalidade de do sostido maior , con sete sostidos , pode ser representada de maneira máis simple como re bemol maior , con cinco bemoles . |
A efectes de la pràctica actual aquestes tonalitats són el mateix en el temperament igual, pel fet que do♯ i re♭ són enharmònicament la mateixa nota. | A efectos da práctica actual estas tonalidades son o mesmo no temperamento igual , debido a que do♯ e re♭ son enarmónicamente a mesma nota . |
En qualsevol cas, hi ha peces escrites en aquestes tonalitats extremes de sostinguts o bemolls. | En calquera caso , hai pezas escritas nestas tonalidades extremas de sostidos ou bemoles . |
Un exemple, és el Preludi i fuga núm. 3 del Llibre 1 de «El clavecí ben temperat» BWV. | Un exemplo , é o Preludio e Fuga n.o 3 do Libro 1 de « O clavicémbalo ben temperado » BWV . |
848 Bach, en Do sostingut major. | 848 Bach , que está en do sostido maior . |
Més mostres es troben en el musical modern Seussical de Stephen Flaherty i Lynn Ahrens, que també compta amb diverses cançons escrites en aquestes tonalitats extremes. | Máis mostras atópanse no musical moderno Seussical de Stephen Flaherty e Lynn Ahrens , que tamén conta con varias cancións escritas nestas tonalidades extremas . |
En armadures de sostinguts la tònica de la peça en tonalitat major està immediatament per sobre de l'últim sostingut de l'armadura. | En armaduras de sostidos a tónica da peza en tonalidade maior está inmediatamente por encima do último sostido da armadura . |
Per exemple, en una armadura amb un sostingut (fa♯), l'últim sostingut és fa♯, la qual cosa indica que la tonalitat és sol major perquè la següent nota per sobre de fa és sol. | Por exemplo , nunha armadura cun sostido ( fa♯ ) , o último sostido é fa♯ , o cal indica que a tonalidade é sol maior porque a seguinte nota por encima de fa é sol . |
Armadures diferents per a cada veu en un motet de Victòria. | Armaduras distintas para cada voz nun motete de Victoria . |
En armadures de bemolls la tònica de la peça en tonalitat major està quatre notes per sota de l'últim bemoll, o el que és el mateix, és el penúltim bemoll de l'armadura.[6] Així per exemple, en una armadura amb quatre bemolls (si♭, mi♭, la♭, re♭,) el penúltim bemoll és la♭, la qual cosa indica que la tonalitat és la be... | En armaduras de bemoles a tónica da peza en tonalidade maior está catro notas por baixo do último bemol , ou o que é o mesmo , é o penúltimo bemol da armadura. Así por exemplo , nunha armadura con catro bemoles ( si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ , ) o penúltimo bemol é la♭ , o cal indica que a tonalidade é la bemol maior . |
L'armadura de tonalitat formada per un bemoll es va desenvolupar en el període medieval. | A armadura de tonalidade formada por un bemol desenvolveuse no período medieval . |
No obstant això, les armadures amb més d'un bemoll no van aparèixer fins al segle XVI i les armadures de sostinguts no es veuran fins a la meitat del segle XVII.[1] | Con todo , as armaduras con máis dun bemol non apareceron até o século XVI e as armaduras de sostidos non se verán até a metade do século XVII . |
Quan les armadures amb diversos bemolls van aparèixer per primera vegada l'ordre dels bemolls no estava estandarditzat i amb freqüència un bemoll apareixia en dues octaves diferents, com es mostra en la imatge del motet de Victòria (vegeu Figura 8). | Cando as armaduras con varios bemoles apareceron por primeira vez , a orde dos bemoles non estaba estandarizada e con frecuencia un bemol aparecía en dúas oitavas diferentes , como se mostra na imaxe do motete de Victoria ( Figura 8 ) . |
A finals del segle XV i principis del XVI era comú que les diferents veus en una mateixa composició tinguessin armadures diferents, es tracta d'una situació anomenada "armadura parcial" o "armadura en conflicte". | A finais do século XV e principios do XVI era común que as diferentes voces nunha mesma composición tivesen armaduras diferentes , trátase dunha situación chamada " armadura parcial " ou " armadura en conflito " . |
Aquesta circumstància al segle XV era de fet més comuna que les armadures completes.[7] El motet del segle XVI Absolon fili mi atribuït a Josquin des Prez dues de les veus estan escrites amb dos bemolls, una veu amb tres bemolls i una veu més amb quatre bemolls. | Esta circunstancia no século XV era de feito máis común que as armaduras completas. No motete do século XVI Absolon fili mi atribuído a Josquin des Prez , dúas das voces están escritas con dous bemoles , unha voz con tres bemoles e unha voz máis con catro bemoles . |
Les armadures de tonalitat en general es representen al principi d'una línia de notació musical, immediatament després de la clau i abans del signe de compàs. | As armaduras de tonalidade polo xeral represéntanse ao principio dunha liña de notación musical , inmediatamente despois da clave e antes do signo de compás . |
El seu propòsit és reduir al mínim el nombre d'alteracions necessàries per anotar la música a la partitura al llarg d'una peça. | O seu propósito é reducir ao mínimo o número de alteracións necesarias para anotar a música na partitura ao longo dunha peza . |
Per aquesta raó, se solen emprar les armadures per evitar la complicació d'haver d'escriure les alteracions accidentals cada vegada que apareixen les notes musicals que hagin de ser alterades en una determinada tonalitat.[1] | Por esa razón , adóitanse empregar as armaduras para evitar a complicación de ter que escribir as alteracións accidentais cada vez que aparecen as notas musicais que deban ser alteradas nunha determinada tonalidade . |
La música barroca escrita en tonalitat menor amb freqüència s'escrivia amb una armadura de tonalitat amb menys bemolls dels que ara s'associen a les tonalitats. | A música barroca escrita en tonalidade menor con frecuencia escribíase cunha armadura de tonalidade con menos bemoles dos que agora se asocian ás tonalidades . |
Per exemple, els moviments en do menor sovint contenien només dos bemolls, pel fet que el la bemoll (♭ ) sovint tendia a ser modificat mitjançant un becaire ( <unk> ) en l'escala menor melòdica ascendent, com ho faria el si bemoll ( ♭ ) . | Por exemplo , os movementos en do menor a miúdo contiñan soamente dous bemoles , debido a que o la bemol ( ♭ ) con frecuencia tendía a ser modificado mediante un becuadro ( ♮ ) na escala menor melódica ascendente , como o faría o si bemol ( ♭ ) . |
Les armadures abans esmentades representen únicament tonalitats basades en escales diatòniques i per tant de vegades anomenades "armadures estàndard". | As armaduras antes mencionadas representan unicamente tonalidades baseadas en escalas diatónicas e por tanto ás veces chamadas " armaduras estándar " . |
Altres tipus d'escales s'escriuen ja sigui amb una "armadura estàndard" i usant alteracions accidentals segons sigui necessari; o bé amb una "armadura no estàndard". | Outros tipos de escalas escríbense xa sexa cunha " armadura estándar " e usando alteracións accidentais segundo sexa necesario ; ou ben cunha " armadura non estándar " . |
Algunes mostres d'aquesta última opció es troben en les següents obres musicals: | Algunhas mostras desta última opción atópanse nas seguintes obras musicais : |
A la peça Crossed Hands no 99, vol. 4 del Mikrokosmos de Bartók que conté Mi♭ (mà dreta) i Fa♭ i Sol♭ (mà esquerra) que s'utilitza per al Mi♭ disminuït (Mi♭ octatònica). | Na peza Crossed Hands n.o 99 , vol. 4 do Mikrokosmos de Bartók que contén Mi♭ ( man dereita ) e Fa♭ e Sol♭ ( man esquerda ) que se utiliza para o Mi♭ diminuído ( Mi♭ octatónico ) . |
A God to a Hungry Child de Frederic Rzewski l'armadura està formada per Si♭, Mi♭ i Fa♯ de la Freygish de Re. | En God to a Hungry Child de Frederic Rzewski a armadura está formada por Si♭ , Mi♭ e Fa♯ da Freygish de Re . |
L'absència d'armadura no sempre significa que la música estigui en la tonalitat de do major/la menor, ja que les alteracions necessàries poden ser anotades com a accidentals explícitament segons es requereixi, o bé la peça pot ser modal o atonal quedant al marge del sistema tonal. | A ausencia de armadura non sempre significa que a música estea na tonalidade de do maior / la menor , xa que as alteracións necesarias poden ser anotadas como accidentais explicitamente segundo se requira , ou ben a peza pode ser modal ou atonal quedando á marxe do sistema tonal . |
Així mateix es poden trobar excepcions a l'ús del període de la pràctica comuna : | Así mesmo pódense atopar excepcións ao uso do período da práctica común : |
En les escales klezmer, com l'anomenada Freygish. | Nas escalas klezmer , como a denominada Freygish . |
Al segle XX compositors com Bartók i Rzewski van començar a experimentar amb armadures de tonalitat inusuals que s'allunyaven de l'ordre estàndard. | No século XX compositores como Bartók e Rzewski comezaron a experimentar con armaduras de tonalidade inusuais que se afastaban da orde estándar . |
En les partitures del segle XV eren bastant comuns, les "armadures parcials" en les quals diferents veus tenen diferents armadures, encara que això prové dels diferents hexacords en els quals les parts van ser escrites implícitament i l'ús del terme tonalitat pot resultar enganyós en la música d'aquest període i de per... | Nas partituras do século XV eran bastante comúns , as " armaduras parciais " nas que distintas voces teñen diferentes armaduras , aínda que isto provén dos diferentes hexacordos nos que as partes foron escritas implicitamente e o uso do termo tonalidade pode resultar enganoso na música deste período e de períodos anter... |
A causa de les limitacions de l'escala tradicional de la gaita de les Highlands, amb freqüència s'ometen les armadures en la música escrita per a gaita, que d'una altra manera s'escriuria amb dos sostinguts, els usuals fa♯ i do♯. | Debido ás limitacións da escala tradicional da gaita das Highlands , con frecuencia se omiten as armaduras na música escrita para gaita , que doutro xeito se escribiría con dous sostidos , os usuais fa♯ e do♯ . |
No obstant això, les convencions del període de la pràctica comuna estan tan fermament establertes que alguns programes informàtics de notació musical no han estat capaços de mostrar "armadures no estàndard" fins fa relativament poc temps. | No entanto , as convencións do período da práctica común están tan firmemente establecidas que algúns programas informáticos de notación musical non foron capaces de mostrar " armaduras non estándar " até hai relativamente pouco tempo . |
Un dels programes de notació musical més populars, Finale, inclou l'opció de crear una "armadura no estàndard" des de la seva versió de 2009:[8] | Un dos programas de notación musical máis populares , Finale , inclúe a opción de crear unha " armadura non estándar " desde a súa versión de 2009 . |
sense alteracions armadura tonalitat major tonalitat menor Sense sostinguts ni bemolls do major la menor | sen alteracións armadura tonalidade maior tonalidade menor Sen sostidos nin bemoles do maior la menor |
atonalitat cercle de quintes història de la notació en la música occidental notació musical signes musicals tonalitat homònima tonalitat relativa tonalitat veïna | atonalidade círculo de quintas historia da notación na música occidental notación musical signos musicais tonalidade homónima tonalidade relativa tonalidade veciña |
Les alteracions de l'armadura, que es denominen alteracions pròpies, apareixen sempre seguint un ordre determinat, que varia depenent que es tracti de bemolls o de sostinguts. | As alteracións da armadura , que se denominan alteracións propias , aparecen sempre seguindo unha orde determinada , que varía dependendo de que se trate de bemoles ou de sostidos . |
L'ordre de bemolls és l'invers al de sostinguts i viceversa. | A orde de bemoles é o inverso ao de sostidos e viceversa . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.