Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
Una ratlla obliqua després d'un xifratge implica la repetició d'aquest. | Unha raia oblicua tras un cifrado implica a repetición deste . |
0 : significa executar el baix " tasto " només . | 0 : significa executar o baixo " tasto " só . |
No són els únics xifratges possibles, ni de bon tros: hi ha xifratges especials per a acords “estranys”, de sobretònica, amb notes afegides, etc., però aquests presentats a la taula són la base de tots els altres. | Non son os únicos cifrados posibles , nin moito menos : hai cifrados especiais para acordes “ estraños ” , de sobretónica , con notas engadidas , etc. , pero estes presentados na táboa son a base de todos os demais . |
En el mode menor les convencions són anàlogues, encara que sorgeixen acords amb una intervàlica molt més rica (diverses anotacions de notes alterades en un sentit o un altre, segons els graus, inclosa la quinta augmentada, poc freqüent en mode major). | No modo menor as convencións son análogas , aínda que xorden acordes cunha interválica moito máis rica ( diversas anotacións de notas alteradas nun sentido ou outro , segundo os graos , incluída a quinta aumentada , pouco frecuente en modo maior ) . |
En qualsevol dels casos , l'enllaç dels acords va haver de ( i ha de ) fer-se segons les regles del contrapunt . | En calquera dos casos , a ligazón dos acordes debeu ( e debe ) facerse segundo as regras do contrapunto . |
Baix continu Funcions Tonals Sistemes de Notació Musical Anglosaxó | Baixo continuo Funcións Tonais Sistemas de Notación Musical Anglosaxón |
En el període barroc, quan té la seva florida, i a causa del propi estil del baix continu, i la seva recerca de claredat i senzillesa, es va aconseguint un hàbil i efectiu esquematisme que elimina dades innecessàries (i aclareix el camí per a la posterior síntesi de la teoria). | No período barroco , cando ten o seu florecemento , e debido ao propio estilo do baixo continuo , e a súa procura de claridade e sinxeleza , vaise logrando un hábil e efectivo esquematismo que elimina datos innecesarios ( e aclara o camiño para a posterior síntese da teoría ) . |
Aquesta abreviatura acòrdica es va veure des del primer moment afavorida per l'enorme freqüència dels acords perfectes en aquest moment històric, el que va fer possible pressuposar quan no hi hagués cap xifra, i originar així un sistema desenvolupat de simplificacions (estenogràfic) d'enorme concisió i eficàcia, a l'ho... | Esta abreviatura acórdica viuse desde o primeiro momento favorecida pola enorme frecuencia dos acordes perfectos nese momento histórico , o que fixo posible presupoñelos cando non houbese cifra algunha , e orixinar así un sistema desenvolvido de simplificacións ( estenográfico ) de enorme concisión e eficacia , á hora ... |
El baix continu (de l'it.: basso continu, de vegades apareix abreujat b. c.) consisteix en una codificació de l'harmonia. | O baixo continuo ( do it. : basso continuo , en ocasións aparece abreviado b. c. ) consiste nunha codificación da harmonía . |
El seu origen data del període barroc, que per això sol ser denominat època del baix continu o com bé diuen període del baix continu. | A súa orixe data do período barroco , que por iso adoita ser denominado época do baixo continuo ou como ben din período do baixo continuo . |
En emprar aquesta tècnica, el compositor crea la veu de baix però no especifica el contrapunt o els acords del ripieno, que deixa a càrrec del o els intèrprets. | Ao empregar esta técnica , o compositor crea a voz de baixo pero non especifica o contrapunto ou os acordes do ripieno , que deixa a cargo do ou dos intérpretes . |
El baix continu pot estar xifrat, amb xifres anotades que representen la posició de les notes dels acords corresponents, per guiar l'executant. | O baixo continuo pode estar cifrado , con cifras anotadas que representan a posición das notas dos acordes correspondentes , para guiar ao executante . |
Exemple pres d'una obra de Buxtehude. | Exemplo tomado dunha obra de Buxtehude . |
El compositor va escriure només la part solista i la veu de baix. | O compositor escribiu soamente a parte solista e a voz de baixo . |
Els tractats provinents de les diferents capitals musicals italianes són una important font d'informació. | Os tratados provenientes das distintas capitais musicais italianas son uhna importante fonte de información . |
També considerem fonts alemanyes que reforcen les pràctiques italianes: | Tamén consideramos fontes alemás que reforzan as prácticas italianas : |
5 3 Aquest xifratge indica que l'acord està en estat fonamental a partir del baix. | 53 Este cifrado indica que o acorde está en estado fundamental a partir do baixo . |
De vegades s'omet aquest xifrat per sobreentendre's. | En ocasións omítese este cifrado por sobreentenderse . |
P. ex. : do en tercera-cinquena ( així es llegeix el xifrat ) correspon a l'acord do - mi - sol ( do major ) . | P. ex. : do en terceira-quinta ( así se le o cifrado ) corresponde ao acorde do - mi - sol ( do maior ) . |
6 Indica que l'acord està en primera inversió, això vol dir que la nota del baix correspon a la mitjançant (3a) de l'acord. | 6 Indica que o acorde está en primeira inversión , isto quere dicir que a nota do baixo corresponde á mediante ( 3a ) do acorde . |
P , ex. : mi en sexta correspon a l'acord mi - sol - do o bé mi - do - sol , ambdós són el mateix acord : do major . | P , ex. : mi en sexta corresponde ao acorde mi - sol - do ou ben mi - do - sol , ambos son o mesmo acorde : do maior . |
Indica que l'acord està en segona inversió, és a dir, que baix correspon a la dominant de l'acord (5a). | 64 Indica que o acorde está en segunda inverisón , é dicir , que baixo corresponde á dominante do acorde ( 5a ) . |
P. ex. : do en setena és do - mi - sol - sib . | P. ex. : do en sétima é do - mi - sol - sib . |
P. ex. : mi en cinquena-sisena correspon a l'acord de do major amb setena . | P. ex. : mi en quinta-sexta corresponde ao acorde de do maior con sétima . |
P. ex. en do major: sol - sib - do - mi. | P. ex. en do maior : sol - sib - do - mi . |
2 És l'acord amb setena en tercera inversió (setena en el baix). | 2 É o acorde con sétima en terceira inversión ( sétima no baixo ) . |
El baix continu és executat per un o diversos instruments, típicament un instrument polifònic i harmònic (és a dir, capaç de produir acords o polifonia) com els instruments de teclat (clavicordi, pianoforte, clavecí, orgue) o altres com l'arpa i el llaüt, amb la veu de baix simultàniament a càrrec d'un instrument de te... | O baixo continuo é executado por un ou varios instrumentos , tipicamente un instrumento polifónico e armónico ( é dicir , capaz de producir acordes ou polifonía ) como os instrumentos de teclado ( clavicordio , pianoforte , clavecín , órgano ) ou outros como a arpa e o laúde , coa voz de baixo simultaneamente a cargo d... |
Els accidents es refereixen a la tonalitat sobre la qual la música està escrita. | Os accidentes refírense á tonalidade sobre a cal a música está escrita . |
Així, en do major, 7 sobre una nota do significa do-mi-sol-si; mentre que en do-menor, el mateix 7 sobre una nota do significa do-mib-sol-sib; | Así , en Do maior , 7 sobre unha nota do significa do-mi-sol-si ; mentres que en do-menor , o mesmo 7 sobre unha nota do significa do-mib-sol-sib ; |
El baix continu va tenir el seu origen en certs mètodes posats en pràctica al segle XVI, quan algunes composicions corals (com els motets) eren acompanyades per l'orgue a través d'una tècnica que consistia a improvisar els acords que millor s'avenien a l'harmonia del conjunt. | O baixo continuo tivo a súa orixe en certos métodos postos en práctica no século XVI , cando algunhas composicións corais ( como os motetes ) eran acompañadas polo órgano a través de unha técnica que consistía en improvisar os acordes que mellor se aviñan á harmonía do conxunto . |
El seu antecedent va ser el basso seguente. | O seu antecedente foi o basso seguente . |
Aquesta tècnica va arribar al seu ple desenvolupament en els dos segles següents i és característica del Barroc, on va ser utilitzada pels principals compositors com Bach, Händel o Vivaldi. | Esta técnica chegou ao seu pleno desenvolvemento nos dous séculos seguintes e é característica do Barroco , onde foi utilizada polos principais compositores como Bach , Händel ou Vivaldi . |
En aquest període va aconseguir un grau de maduresa excepcional, traslladant-se al domini de la música de cambra i d'orquestra. | Nese período alcanzou un grao de madurez excepcional , trasladándose ao dominio da música de cámara e de orquestra . |
Va perdre importància amb l'adveniment del classicisme. | Perdeu importancia coa chegada do clasicismo . |
Saint-Lambert , Michel de , Nouveau traité de l' accompagnement du Clavecin , de l' Orgue et donis autres instruments , ( Paris , 1707 ) [ 8 ] Dandrieu , Jean-François , Principes de l' Acompagnement du Clavecin , ( Paris , 1718 ) [ 9 ] Rameau , Jean-Philippe , Traité de l' harmonie réduite à ses principes naturels , (... | Saint-Lambert , Michel de , Nouveau traité de l ' accompagnement du Clavecin , de l ' Orgue et des autres instruments , ( Paris , 1707 ) [ 1 ] Dandrieu , Jean-François , Principes de l ' Acompagnement du Clavecin , ( Paris , 1718 ) [ 2 ] Rameau , Jean-Philippe , Traité de l ' harmonie réduite à ses principes naturels ,... |
El bel canto és un terme operístic que s'utilitza per denominar un estil vocal que es va desenvolupar a Itàlia des de finals del segle XVII fins a mitjans del XIX. | Bel canto ( italiano , bel canto ) é un termo operístico que se utiliza para denominar un estilo vocal que se desenvolveu en Italia desde finais do século XVII até mediados do XIX . |
El repertori belcantista va passar de moda i només seguien en cartelleres alguns títols que ben aviat es van convertir en meres curiositats que en mans de cantants sense veritable entrenament estilístic es van guanyar la fama de ser òperes insulses, inversemblants i ridícules. | O repertorio belcantista pasou de moda e só seguían en carteleiras algúns títulos que prontamente se converteron en meras curiosidades que en mans de cantantes sen verdadeiro adestramento estilístico gañaron a fama de ser óperas insulsas , inverosímiles e ridículas . |
Amb l'arribada de Maria Callas va canviar la sort del bel canto. | Coa chegada de Maria Calas cambiou a sorte do bel canto . |
Callas, amb el seu talent vocal, educada per una virtuosa belcantista com va ser la seva mestra Elvira de Hidalgo i el seu talent dramàtic va triar títols que en l'època gairebé no eren representats i li va donar nous aires a heroïnes que per a molts eren poc creïbles o ridícules. | Calas , co seu talento vocal , educada por unha virtuosa belcantista como foi a súa mestra Elvira de Hidalgo e o seu talento dramático elixiu títulos que na época case non eran representados e deulle novos aires a heroínas que para moitos eran pouco cribles ou ridículas . |
Així títols com Norma, Lucia di Lammermoor o La Sonnambula van ser redescoberts en la seva veritable magnitud i naturalesa vocal i estilística. | Así títulos como Norma , Lucia dei Lammermoor ou La Sonnambula foron redescubertos na súa verdadeira magnitude e natureza vocal e estilística . |
Altres com Medea de Cherubini, Anna Bolena de Gaetano Donizetti, Il pirata de Bellini, Armida de Rossini o La Vestale de Spontini van tornar als teatres després de dècades d'absència no solament com a esdeveniments musicològics sinó també com a grans èxits de públic. | Outros como Medea de Cherubini , Anna Bolena de Gaetano Donizetti , Il pirata de Bellini , Armida de Rossini ou La Vestale de Spontini volveron aos teatros despois de décadas de ausencia non soamente como eventos musicolóxicos senón tamén como grandes éxitos de público . |
La senda oberta per Maria Callas va ser seguida en els anys posteriors per altres cantants com Joan Sutherland, Leyla Gencer, Beverly Sills, Teresa Berganza, Luigi Alva, Marilyn Horne, Alfredo Kraus, Luciano Pavarotti, Katia Ricciarelli o Montserrat Caballé educats en la tradició del bel canto i que van començar un ver... | A senda aberta por Maria Calas foi seguida nos anos posteriores por outros cantantes como Joan Sutherland , Leyla Gencer , Beverly Sills , Teresa Berganza , Luigi Alva , Marilyn Horne , Alfredo Kraus , Luciano Pavarotti , Katia Ricciarelli ou Montserrat Caballé educados na tradición do bel canto e que comezaron un verd... |
Bel canto, episodi del programa de La 2 (TVE) This is Opera, amb Ramón Gener. | Bel canto , episodio do programa da 2 ( TVE ) This is Opera , con Ramón Gener . |
En el bel canto es buscava la perfecta producció del legato al llarg de tot el registre vocal, com també el desenvolupament d'elements virtuosístics com la coloratura, el trinat, la brillantor dels aguts i sobreaguts i el maneig perfecte de la respiració. | No bel canto buscábase a perfecta produción do legato ao longo de todo o rexistro vocal , como tamén o desenvolvemento de elementos virtuosísticos como a coloratura , o trino , a brillantez dos agudos e sobreagudos e o manexo perfecto da respiración . |
Nota escrita a mà per la cèlebre contralt Marietta Alboni sobre el declivi del bel canto. | Nota escrita a man pola soada contralto Marietta Alboni sobre o declive do bel canto . |
El text francès diu: "L'art del cant se'n va, i estarà de tornada només amb l'única música veritable del futur: la música de Rossini." | O texto francés di : " A arte do canto vaise , e estará de regreso só coa única música verdadeira do futuro : a música de Rossini. " |
París, 8 de febrer de 1881.” | París , 8 de febreiro de 1881. " |
(Després de la signatura) | ( Tras a firma ) |
Amb el passar dels anys l'estil va anar passant de moda i els compositors van començar a privilegiar l'ús de cantants amb un entrenament diferent. | Co pasar dos anos o estilo foi pasando de moda e os compositores comezaron a privilexiar o uso de cantantes cun adestramento distinto . |
Verdi, en les seves obres de maduresa i Wagner van privilegiar cantants que sabessin declamar més que cantar virtuosísticament. | Verdi , nas súas obras de madurez e Wagner privilexiaron a cantantes que soubesen declamar máis que cantar virtuosísticamente . |
Amb l'arribada de Puccini i la nova onada de compositors del verisme italià com Mascagni, Leoncavallo, Giordano o Cilea es va privilegiar un estil vocal que s'acostava molt més a la veu parlada, ja no es requeria l'ús de la coloratura, ni del trinat ni ostentacions de control del fiato ni aguts o sobreaguts. | Coa chegada de Puccini e a nova onda de compositores do verismo italiano como Mascagni , Leoncavallo , Giordano ou Cilea privilexiouse un estilo vocal que se achegaba moito máis á voz falada , xa non se requiría o uso da coloratura , nin do trino nin alardes de control do fiato nin agudos ou sobreagudos . |
Si bé l'estil va seguir sent ensenyat per alguns cèlebres mestres al llarg del segle XIX com Manuel Vicente García, Francesco Lamperti o Mathilde Marquesi amb el córrer dels anys es van anar perdent les bases de l'estil fins a arribar al període de 1930-1950 en què gairebé es va perdre tant l'estil com la tècnica. | Aínda que o estilo seguiu sendo ensinado por algúns soados mestres ao longo do século XIX como Manuel Vicente García , Francesco Lamperti ou Mathilde Marquesi co correr dos anos fóronse perdendo as bases do estilo até chegar ao período de 1930-1950 en que case se perdeu tanto o estilo como a técnica . |
A la fi dels anys 1940, altres bandes van començar a conrear aquest mateix estil. | A finais dos anos 1940 , outras bandas comezaron a cultivar este mesmo estilo . |
Els primers van ser els Stanley Brothers, que van gravar el 1947 la cançó tradicional Molly and Tenbrooks a l'estil dels Blue Grass Boys. | Os primeiros foron os Stanley Brothers , quen gravaron en 1947 a canción tradicional Molly and Tenbrooks ao estilo dos Blue Grass Boys . |
La música bluegrass és interpretada per bandes els instruments principals solen ser guitarra, banjo, mandolina, violí i baix, als quals s'afegeix en ocasions el dobro. | A música bluegrass é interpretada por bandas cuxos instrumentos principais adoitan ser guitarra , banxo , mandolina , violín e baixo , aos que se engade en ocasións o dobro . |
La part vocal és harmonitzada en trio o duo, sempre amb una veu molt alta de característic so estripat i captivador conegut com " high lonesome sound ". | A parte vocal é harmonizada en trío ou dúo , sempre cunha voz moi alta de característico son desgarrado e cautivante coñecido como " high lonesome sound " . |
Pel que fa a la lletra expliquen històries senzilles de tipus dramàtic, amorós o religiós vistes des del punt de vista d'un muntanyenc. | En canto á letra contan historias sinxelas de tipo dramático , amoroso ou relixioso vistas desde o punto de vista dun montañés . |
La primera generació de músics de bluegrass va dominar el gènere des dels seus inicis a finals dels anys 1940 fins a mitjans de la dècada de 1960. | A primeira xeración de músicos de bluegrass dominou o xénero desde os seus inicios a finais dos anos 1940 até mediados da década de 1960 . |
Els més coneguts són Bill Monroe i els seus Blue Grass Boys; els Stanley Brothers; Lester Flatt i Earl Scruggs, i el seu grup, els Foggy Mountain Boys, i Don Reno. | Os máis coñecidos son Bill Monroe e os seus Blue Grass Boys ; os Stanley Brothers ; Lester Flatt e Earl Scruggs , e o seu grupo , os Foggy Mountain Boys , e Don Reno . |
A mitjans de la dècada de 1960 va entrar en escena una nova generació de músics, generalment formats en bandes de la generació anterior. | A mediados da década de 1960 entrou en escena unha nova xeración de músicos , xeralmente formados en bandas da xeración anterior . |
Els més importants són Bill Keith, Ricky Skaggs, J.D. Crowe, Doyle Lawson i Tony Rice. | Os máis importantes son Bill Keith , Ricky Skaggs , J.D. Crowe , Doyle Lawson e Tony Rice . |
En aquesta segona generació va començar a desenvolupar-se la variant de l'estil coneguda com a bluegrass progressiu, en grups com New Grass Revival, Seldom Scene i Osborne Brothers. | Nesta segunda xeración comezou a desenvolverse a variante do estilo coñecida como bluegrass progresivo , en grupos como New Grass Revival , Seldom Scene e Osborne Brothers . |
La tercera generació va aconseguir la primacia a mitjans dels anys 1980, i va suposar diversos canvis importants en el desenvolupament estilístic del bluegrass. | A terceira xeración alcanzou a primacía a mediados dos anos 1980 , e supuxo varios cambios importantes no desenvolvemento estilístico do bluegrass . |
El baix elèctric va substituir al baix acústic, encara que els restants instruments del conjunt van continuar sent acústics. | O baixo eléctrico substituíu ao baixo acústico , aínda que os restantes instrumentos do conxunto continuaron sendo acústicos . |
Es va fer menys freqüent la utilització de la guitarra rítmica. | Fíxose menos frecuente a utilización da guitarra rítmica . |
Algunes bandes van desenvolupar un estil similar al conegut com a "mur de so" ("wall of sound"). | Algunhas bandas desenvolveron un estilo similar ao coñecido como " muro de son " ( " wall of sound " ) . |
Destaquen grups com IIIrd Tyme Out i Lonesome River Band. | Destacan grupos como IIIrd Tyme Out e Lonesome River Band . |
A aquesta generació pertany també la que és en l'actualitat la intèrpret més reeixida d'aquest estil, la cantant i violinista Alison Krauss, una de les líders de la banda Union Station, on també militen figures com Donen Tyminski i Jerry Douglas. | A esta xeración pertence tamén a que é na actualidade a intérprete máis exitosa deste estilo , a cantante e violinista Alison Krauss , unha das líderes da banda Union Station , onde tamén militan figuras como Dan Tyminski e Jerry Douglas . |
Pel seu acostament al pop independent (indie) destaca també el grup Nickel Creek. | Polo seu achegamento ao pop independente ( indie ) destaca tamén o grupo Nickel Creek . |
El bluegrass és un gènere que pertany al conjunt de músiques tradicionals nord-americanes (American Roots Music), que es va originar en els anys 1940 a la zona dels Apalatxes d'Amèrica del Nord. | A música Bluegrass é un xénero que pertence ao conxunto de músicas tradicionais estadounidenses ( American roots music ) , orixinouse nos anos 1940 na zona dos Apalaches de Norteamérica . |
Bill Monroe (Bill Monroe and the Blue Grass Boys) li va donar el nom definitiu a un gènere musical que, fins llavors, era conegut com a hillbilly. | Bill Monroe ( Bill Monroe and the Blue Grass Boys ) deulle o nome definitivo a un xénero musical que , até entón , era coñecido como hillbilly . |
La música bluegrass és una unió de diferents músiques tradicionals del món (anglesa, irlandesa, escocesa i afroamericana) i de diferents tipus o gèneres musicals (jazz, blues...). | A música Bluegrass é unha unión de diferentes músicas tradicionais do mundo ( Inglesa , Irlandesa , Escocesa e Afroamericana ) e de distintos tipos ou xéneros musicais ( Jazz , blues ... ) . |
El gènere va experimentar un gran desenvolupament amb Earl Scruggs, a més de ser un dels músics més importants del gènere va crear un mètode per tocar el banjo de 5 cordes molt complet que s'ha convertit en la pedra angular del gènere. | O xénero experimentou un gran desenvolvemento con Earl Scruggs , que ademais de ser un dos músicos máis importantes do xénero creou un método para tocar o banxo de 5 cordas moi completo que se converteu na pedra angular do xénero . |
El bluegrass és un element molt comú en les diferents comunitats dels Estats Units, constituint una xarxa d'associacions de músics tant professionals com amateurs, des d'associacions nacionals fins a locals. | O Bluegrass é un elemento moi común nas diferentes comunidades de Estados Unidos , constituíndo unha rede de asociacións de músicos tanto profesionais como afeccionados , desde asociacións nacionais até locais . |
És molt freqüent veure un calendari de festivals, tallers, classes i altres activitats al voltant d'elles per fomentar l'escena del Bluegrass. | É moi frecuente ver un calendario de festivais , obradoiros , clases e demais actividades ao redor delas para fomentar a escena do Bluegrass . |
El Bluegrass es caracteritza per l'ambient familiar entre els membres de la comunitat , quedant reflectit en la frase de John Hartford ( guanyador de tres Premis Grammy i la cançó Gentle on My Mind figura en la llista " Top 100 cançons del segle de BMI " ) : " Bluegrass is like America's last small town ... | O Bluegrass caracterízase polo ambiente familiar entre os membros da comunidade , quedando reflectido na frase de John Hartford ( gañador de tres Premios Grammy e cuxa canción Gentle on My Mind figura na lista " Top 100 cancións do século de BMI " ) : " Bluegrass is like America ' s last small town ... |
And you don't have to lock your doors" (El Bluegrass és com el poble més petit d'Amèrica, tothom es coneix i no has de tancar les portes). | And you don ' t have to lock your doors " ( O Bluegrass é como o pobo máis pequeno de América , todo o mundo se coñece e non tes que pechar as túas portas ) . |
Hillbilly Old time music Annex:Gèneres del country | Hillbilly Old time music |
S'usen instruments de corda acústica i s'emfatitza l'off-beat. | Úsanse instrumentos de corda acústica e saliéntase o off-beat . |
S'anticipen notes, en contrast amb el blues relaxat on les notes estan darrere del ritme, el que crea major energia, característica del bluegrass. | Anticípanse notas , en contraste co blues relaxado onde as notas están detrás do ritmo , o que crea maior enerxía , característica do Bluegrass . |
Com en algunes formes de jazz, un o més instruments toquen la melodia i improvisen sobre una estructura que creen els músics al seu voltant (mitjançant l'acompanyament). | Como nalgunhas formas de jazz , un ou máis instrumentos tocan a melodía e improvisan sobre unha estrutura que crean os músicos ao seu redor ( mediante o acompañamento ) . |
Això contrasta amb la música Old time, en la qual tots els instruments toquen la melodia junts o un instrument porta la davantera mentre que els altres brinden acompanyament. | Isto contrasta coa música Old time , na que todos os instrumentos tocan a melodía xuntos ou un instrumento leva a dianteira mentres que os outros brindan acompañamento . |
El bluegrass sovint es caracteritza per tempos ràpids i una destresa instrumental inusual i, de vegades, per canvis complexos d'acords. | O Bluegrass caracterízase a miúdo por tempos rápidos e unha destreza instrumental inusual e , ás veces , por cambios complexos de acordes . |
Hi ha tres subgèneres: | Existen tres subxéneros : |
Bluegrass tradicional: s'usen només instruments acústics i es toquen cançons tradicionals amb la seva progressió d'acords tradicional, un exemple: Bill Monroe. | Bluegrass tradicional : úsanse só instrumentos acústicos e tócanse cancións tradicionais coa súa progresión de acordes tradicional , un exemplo : Bill Monroe . |
Bluegrass progressiu: solen usar instruments elèctrics (baix) i el seu repertori de cançons inclou cançons d'altres gèneres, exemples: Punch Brothers, Cadillac Sky i Bearfoot. | Bluegrass progresivo : adoitan usar instrumentos eléctricos ( baixo ) e o seu repertorio de cancións inclúe cancións doutro xénero , exemplos : Punch Brothers , Cadillac Sky and Bearfoot . |
Bluegrass gospel: lletres cristianes i melodies adaptades a les veus com a element principal. | Bluegrass gospel : letras cristiás e melodías adaptadas ás voces como elemento principal . |
El Bluegrass es va desenvolupar des dels diferents elements de la música Old Time i la música de la regió Apalache dels Estats Units. | O Bluegrass desenvolveuse desde os diferentes elementos da música Old Time e a música da rexión Apalache dos Estados Unidos . |
La regió Apalache va ser la llar de molts immigrants procedents d'Europa, aquests van portar amb ells les cançons tradicionals de les seves terres natals. | A rexión Apalache foi o fogar de moitos inmigrantes procedentes de Europa , estes levaron con eles as cancións tradicionais das súas terras natais . |
L'instrument més comú era el violí i s'usava en jigs i reels. | O instrumento máis común era o violín e usábase en jigs e reels . |
Els músics d'origen africà van importar la icona instrument Apalache, el banjo. | Os músicos de orixe africana importaron a icona instrumento Apalache , o banxo . |
Després de molt temps, el 1945, Earl Scruggs va desenvolupar una tècnica per tocar el banjo amb tres dits que mitjançant rolls (arpegis) aconseguia aportar a l'instrument major rapidesa i millor maneig del tempo, so que es va convertir en el nou so del bluegrass. | Tras moito tempo , en 1945 , Earl Scruggs desenvolveu unha técnica para tocar o banxo con tres dedos que mediante rolls ( arpexios ) conseguía achegar aos instrumentos maior rapidez e mellor manexo do tempo , son que se converteu no novo son do bluegrass . |
La denominació de l'estil deriva de la banda formada el 1939 per Bill Monroe, els Blue Grass Boys. | A denominación do estilo deriva da banda formada en 1939 por Bill Monroe , os Blue Grass Boys . |
A partir de 1945, el grup de Monroe va incorporar a les seves files a l'intèrpret de banjo Earl Scruggs. | A partir de 1945 , o grupo de Monroe incorporou ás súas filas ao intérprete de banxo Earl Scruggs . |
L'etapa dels Blue Grass Boys entre 1945 i 1948 és el moment de consagració del gènere, creant-se en aquesta època el característic so i la configuració instrumental considerats canònics del bluegrass. | A etapa dos Blue Grass Boys entre 1945 e 1948 é o momento de consagración do xénero , creándose nesta época o característico son e a configuración instrumental considerados canónicos do bluegrass . |
No obstant això, des de 1915, Jimmy Yancey, nadiu de la ciutat però sense l'oportunitat de gravar fins a finals de la dècada del trenta, s'havia convertit en un dels més populars animadors de les anomenades house-parties ( festes organitzades pels negres dels guetos a les seves pròpies cases amb la finalitat de recapta... | Con todo , desde 1915 , Jimmy Yancey , nativo da cidade pero sen a oportunidade de gravar até finais da década de 1930 , converteuse nun dos máis populares animadores das chamadas house-parties ( festas organizadas polos negros dos guetos nas súas propias casas coa finalidade de recadar fondos para o pago do aluguer ) ... |
Una de les seves primeres composicions, "The Fives" (no enregistrada en disc fins al 1939), havia ajudat a assentar els fonaments de l'estil. | Unha das súas máis temperás composicións , " The Fives " ( non rexistrada en disco até 1939 ) , axudara a sentar os cimentos do estilo . |
Amb el temps es dirà que el so dels trens en què viatjaven els músics ambulants o migratoris va ser l'inspirador del ritme del boogie-woogie. | Co tempo dirase que o son dos trens nos que viaxaban os músicos ambulantes ou migratorios foi o inspirador do ritmo do boogie-woogie . |
De tota la primera generació de pianistes que van treballar a Chicago, el més reconegut és, sens dubte, Pinetop Smith, deixeble de Yancey que havia vingut a la ciutat, igual que Davenport, procedent d'Alabama. | De toda a primeira xeración de pianistas que traballaron en Chicago , o máis recoñecido é , sen dúbida , Pinetop Smith , discípulo de Yancey que fora á cidade , do mesmo xeito que Davenport , procedente de Alabama . |
Pinetop té el mèrit d'haver compost cap a començaments dels anys vint, i gravat posteriorment el 29 de desembre de 1928, el tema més versionat en la història del boogie-woogie i el que li donaria nom a l'estil, el "Pinetop's Boogie-Woogie". | Pinetop ten o mérito de compor cara a comezos dos anos vinte , e gravado posteriormente o 29 de decembro de 1928 , o tema máis versionado na historia do boogie-woogie e o que lle daría nome ao estilo , o " Pinetop ' s Boogie-Woogie " . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.