Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
La investigació per a la seva recuperació ha estat duta a terme conjuntament per l'Ajuntament de Fuendejalón, l'Associació de Familiars i Amics dels Assassinats i Enterrats a Magallón (AFAEM) i l'Associació per la Recuperació i Investigació Contra l'Oblit (ARICO). | A investigación para a súa recuperación foi levada a cabo conxuntamente polo Concello de Fuendejalón , a Asociación de Familiares y Amigos de los Asesinados y Enterrados en Magallón ( AFAEM ) e a Asociación por la Recuperación e Investigación Contra el Olvido ( ARICO ) . |
El Govern d'Aragó es va fer càrrec de la identificació exacta de les restes trobades.[9] | O Goberno de Aragón fíxose cargo da identificación exacta dos restos atopados. [ 1 ] |
Al gener de 2015 la directora Vicky Calavia va realitzar el documental María Domínguez. | En xaneiro de 2015 a directora Vicky Calavia realizou a documental María Domínguez . |
La paraula lliure amb participació de Javier Barreiro, Arturo Cejudo, Julita Cifuentes, Javier Fernández, Herminio Lafoz, Pilar Maluenda, Rosa Montero, Rosa María Pérez, Alberto Sabio i Mari Carmen Sánchez.[8] | La palabra libre con participación de Javier Barreiro , Arturo Cejudo , Julita Cifuentes , Javier Fernández , Herminio Lafoz , Pilar Maluenda , Rosa Montero , Rosa María Pérez , Alberto Sabio e Mari Carmen Sánchez. [ 1 ] |
Durant anys la història de María Domínguez va romandre en l'oblit fins que a mitjans dels anys 90 es va recuperar la seva història. | Durante anos a historia de María Domínguez permaneceu no esquecemento ata que a mediados dos anos 90 recuperouse a súa historia . |
En 1995 en el I Congrés Internacional "Escriptura i Feminisme" les historiadores Pilar Maluenda i Julita Cifuentes van presentar una ponència sobre María Domínguez i en 1997 va ser inclosa en la Gran Enciclopedia Aragonesa. | En 1995 no I Congreso Internacional " Escritura y Feminismo " as historiadoras Pilar Maluenda e Julita Cifuentes presentaron un relatorio sobre María Domínguez e en 1997 foi incluída na Gran Enciclopedia Aragonesa . |
En 1998, Lola Campos va publicar a El Heraldo de Aragón una sèrie d'articles basats en un reportatge que aquest periòdic va publicar el 27 d'octubre de 1932 sobre "la primera dona alcalde d'Espanya". | En 1998 , Lola Campos publicou no Heraldo de Aragón unha serie de artigos baseados nunha reportaxe que este xornal publicou o 27 de outubro de 1932 sobre " a primeira muller alcalde de España " . |
Durant anys la història de María Domínguez va romandre en l'oblit fins que a mitjans dels anys 90 es va recuperar la seva història. | Durante anos a historia de María Domínguez permaneceu no esquecemento ata que a mediados dos anos 90 se recuperou a súa historia . |
En 1995 en el I Congrés Internacional "Escriptura i Feminisme" les historiadores Pilar Maluenda i Julita Cifuentes van presentar una ponència sobre María Domínguez i en 1997 va ser inclosa en la Gran Enciclopedia Aragonesa. | En 1995 no I Congreso Internacional " Escritura y Feminismo " as historiadoras Pilar Maluenda e Julita Cifuentes presentaron un relatorio sobre María Domínguez e en 1997 foi incluída na Gran Enciclopedia Aragonesa . |
En 1998, Lola Campos va publicar a El Heraldo de Aragón una sèrie d'articles basats en un reportatge que aquest periòdic va publicar el 27 d'octubre de 1932 sobre "la primera dona alcalde d'Espanya". | En 1998 , Lola Campos publicou no Heraldo de Aragón unha serie de artigos baseados nunha reportaxe que este xornal publicou o 27 de outubro de 1932 sobre " a primeira muller alcalde de España " . |
L'Ajuntament de Saragossa li va dedicar un carrer al barri del Picarral que abans estava dedicat al general Monestir del bàndol franquista.[1] | O Concello de Zaragoza dedicoulle unha rúa no barrio do Picarral que antes estaba dedicada ao xeneral Monasterio do bando franquista. [ 1 ] |
L'escola municipal de Gallur i un dels seus carrers també porten el seu nom.[1] | A escola municipal de Gallur e unha das súas rúas tamén levan o seu nome. [ 1 ] |
La Fundació María Domínguez de Saragossa, del PSOE, està dedicada a ella.[1] | A Fundación María Domínguez de Zaragoza , do PSOE , está dedicada a ela. [ 1 ] |
A Gallur existeix l'Associació de Dones María Domínguez que es dedica al treball comunitari i en pro de les dones.[7] | En Gallur existe a Asociación de Mujeres María Domínguez que se dedica ao traballo comunitario e en prol das mulleres. [ 1 ] |
Va ser la segona filla d'una família humil de camperols. | Foi a segunda filla dunha familia humilde de campesiños . |
Tot just va poder anar uns anys a l'escola, per la qual cosa la seva formació la va obtenir de forma autodidacta.[1] «Els meus pares eren uns pobres jornalers del camp que no sabien llegir ni escriure. | Apenas puido ir uns anos á escola , polo que a súa formación obtívoa de forma autodidacta. [ 1 ] « Os meus pais eran uns pobres xornaleiros do campo que non sabían ler nin escribir . |
Naturalment, a mi també, quan vaig poder, em van posar a treballar. | Naturalmente , a min tamén , en canto puiden , puxéronme a traballar . |
Anava a espigolar, a veremar, a arrencar blat i ordi, a collir olives, al que sortia. | Ía espigar , vendimar , arrincar trigo e cebada , recoller olivas , ao que saía . |
En les estones lliures lletrejava tots els impresos que queien a les meves mans, romanços de cec, llibres, contes de l'escola i coses així. | Nos intres libres soletreaba todos os impresos que caían nas miñas mans , romances de cego , libros , contos da escola e cousas así . |
M'agradava molt. | Gustábame moito . |
A la meva mare en canvi, l'enfadava», va explicar sobre la seva pròpia història al diari Ara quan va ser elegida alcaldessa de Gallur el 1932.[3] | Á miña nai en cambio , enfadábaa » , explicou sobre a súa propia historia ao xornal Ahora cando foi elixida alcaldesa de Gallur en 1932. [ 2 ] |
També va recordar en les seves memòries l'obediència a missatges de la seva mare com el de "Mira filla, pel carrer es va sempre amb la vista baixa". | Tamén lembrou nas súas memorias a obediencia a mensaxes da súa nai como o de " Mira filla , pola rúa vaise sempre coa vista baixa . |
Als homes no se'ls mira que li van comerciejar el malnom de "Maria, la ximple" pseudònim que després va utilitzar per signar alguns escrits.[1] | Aos homes non se lles mira " que lle granxearon o alcume de " María , la tonta " pseudónimo que despois utilizou para asinar algúns escritos. [ 1 ] [ 2 ] |
Per imposició de sa família es casà amb Bonifaci Ba Cercé als 18 anys.[5] Set anys després, cansada d'humiliacions i víctima de maltractaments fugí de la llar a Barcelona, on treballà com a serventa.[2][3] El 1907, denunciada pel seu marit fou posada en "recerca i captura" i perseguida per la policia tot i que no fou d... | Por imposición da súa familia casou con Bonifacio Ba Cercé aos 18 anos. [ 1 ] Sete anos despois , cansada de humillacións e vítima de maos tratos fuxiu do fogar a Barcelona , onde traballou como serventa. [ 2 ] [ 3 ] En 1907 , denunciada polo seu marido foi posta en " busca e captura " e perseguida pola policía aínda q... |
Va tornar a Pozuelo de Aragón i amb els estalvis que havia aconseguit reunir es va comprar una màquina de fer mitges que li va proporcionar una forma de guanyar-se la vida.[1] | Regresou a Pozuelo de Aragón e cos aforros que conseguira reunir comprou unha máquina de facer medias que lle proporcionou unha forma de gañarse a vida. [ 1 ] |
Va començar a escriure i va enviar un article al diari El País de Madrid que li va ser publicat. | Comezou a escribir e enviou un artigo ao diario El País de Madrid que foi publicado . |
Va començar a estudiar magisteri. | Empezou a estudar maxisterio . |
El 1914 es va presentar a l'examen amb resultat negatiu. | En 1914 presentouse ao exame con resultado negativo . |
S'instal·là a Saragossa matriculant-se en el torn nocturn de l'Escola d'Arts i Oficis mentre treballava cosint mitges a màquina al seu domicili.[1] | Instalouse en Zaragoza matriculándose na quenda nocturna da Escola de Artes e Oficios mentres traballaba cosendo medias a máquina no seu domicilio. [ 1 ] |
Aviat esdevingué assídua col·laboradora del setmanari republicà Ideal de Aragón, òrgan d'expressió de l'acabat de crear Partit Republicà Autònom Aragonès, on va escriure amb el pseudònim Imperia. | Pronto se converteu en asidua colaboradora do semanario republicano Ideal de Aragón , órgano de expresión do recentemente creado Partido Republicano Autónomo Aragonés , onde escribiu co pseudónimo Imperia . |
En 1917 treballà com a mestra no titulada durant uns mesos en una escola del caseriu de Mendiola a la vall navarresa de Baztán, però hagué d'abandonar-lo per problemes de salut. | En 1917 traballou como mestra non titulada durante uns meses nunha escola do casarío de Mendiola no val navarro de Baztán , mais tivo que abandonalo por problemas de saúde . |
No obstant això, va tenir temps de presentar-se als exàmens de l'Escola de Magisteri de Pamplona en els quals aquesta vegada va aprovar. | No entanto , tivo tempo de presentarse aos exames da Escola de Maxisterio de Pamplona nos que desta vez aprobou . |
Va estar greument malalta per l'epidèmia de grip de 1918, romanent en llit més d'un any.[1] | Estivo gravemente enferma pola epidemia de gripe de 1918 , permanecendo en cama máis dun ano. [ 1 ] |
Cadència en música és una sèrie d'acords o fórmula de melodia que sol coincidir amb la finalitat d'una secció en una obra. | Cadencia en música é unha serie de acordes ou fórmula de melodía que adoita coincidir co fin dunha sección nunha obra . |
Una cadència és una funció harmònica i formal caracteritzada per una progressió (o encadenament) d'acords que sol desembocar en l'acord de tònica o acord base. | Unha cadencia é unha función harmónica e formal caracterizada por unha progresión ( ou encadenamento ) de acordes que adoita desembocar no acorde de tónica ou acorde base . |
Es produeix per la successió dels graus V (dominant) a I (fonamental). | Prodúcese pola sucesión dos graos V ( dominante ) a I ( fundamental ) . |
Hi ha dos tipus de cadència autèntica: perfecta i imperfecta. | Hai dous tipos de cadencia auténtica : perfecta e imperfecta . |
Perquè una cadència autèntica sigui perfecta, tots dos acords hauran de tenir el seu fonamental en el baix, i l'acord final haurà d'estar en posició d'octava (en la veu superior de l'acord de dominant estarà la sensible, que resoldrà ascendint cap a la tònica, per la qual cosa l'acord final, de primer grau, tindrà la t... | Para que unha cadencia auténtica sexa perfecta , ambos os acordes deberán ter o seu fundamental no baixo , e o acorde final terá que estar en posición de oitava ( na voz superior do acorde de dominante estará a sensible , que resolverá ascendendo cara á tónica , polo que o acorde final , de primeiro grao , terá a tónic... |
Si l'acord de tònica no compleix un d'aquests dos requisits estarem parlant d'una cadència autèntica imperfecta, la qual no té precisament un caràcter resolutiu, donada la seva inestabilitat en l'acord de primer grau. | Se o acorde de tónica non cumpre un destes dous requisitos estaremos a falar dunha cadencia auténtica imperfecta , a cal non ten precisamente un carácter resolutivo , dada a súa inestabilidade no acorde de primeiro grao . |
La cadència plagal enllaça un acord de subdominant amb el de tònica. | A cadencia plagal liga un acorde de subdominante co de tónica . |
Té sentit resolutiu, encara que no tant com pot tenir-lo la cadència autèntica. | Ten sentido resolutivo , aínda que non tanto como pode telo a cadencia auténtica . |
Té un caràcter post-cadencial, és a dir, es pot utilitzar per confirmar una cadència més potent com pogués ser una cadència perfecta. | Ten un carácter post-cadencial , é dicir , pódese utilizar para confirmar unha cadencia máis potente como podería ser unha cadencia perfecta . |
Es produeixen els graus IV i I | Prodúcense os graos IV e I |
És la cadència típicament usada en el període preclàssic, amb gran caràcter conclusiu. | É a cadencia tipicamente usada no período preclásico , con gran carácter conclusivo . |
Es constitueix a partir de la successió dels graus IV (subdominant) - V (dominant) - V (dominant octavada) - I (tònica) | Constitúese a partir da sucesión dos graos IV ( subdominante ) - V ( dominante ) - V ( dominante octavada ) - I ( tónica ) . |
La cadència composta és la successió dels graus IV (subdominant), V (dominant) i I (fonamental). | A cadencia composta é a sucesión dos graos IV ( subdominante ) , V ( dominante ) e I ( fundamental ) . |
N'hi ha de dos tipus: la cadència composta de primer ordre (o de primer aspecte) i la cadència composta de segon ordre (o segon aspecte). | Existen dous tipos : a cadencia composta de primeira orde ( ou de primeiro aspecto ) e a cadencia composta de segunda orde ( ou segundo aspecto ) . |
Cadència composta de 1o ordre : I ( tònica ) - IV ( subdominant ) - V ( dominant ) - I ( tònica ) Cadència composta de 2o ordre : IV ( subdominant ) - I 6/4 ( tònica en 2a inversió ; també anomenat acord cadencial 6/4 , perquè a diferència de l'acord de tònica , es duplica el 5o grau en lloc del 1o , i se simbolitza K6... | Cadencia composta de 1o orde : I ( tónica ) - IV ( subdominante ) - V ( dominante ) - I ( tónica ) Cadencia composta de 2o orde : IV ( subdominante ) - I 6/4 ( tónica en 2a inversión ; tamén chamado acorde cadencial 6/4 , porque a diferenza do acorde de tónica , duplícase o 5o grao en lugar do 1o , e simbolízase K6/4 )... |
Les diferents cadències es classifiquen, en funció de la tensió que acompanya a cada moviment, en conclusives si generen cert grau d'estabilitat o repòs; i suspensives, si generen inestabilitat o tensió. | As diferentes cadencias clasifícanse , en función da tensión que acompaña a cada movemento , en conclusivas se xeran certo grao de estabilidade ou repouso ; e suspensivas , se xeran inestabilidade ou tensión . |
Depenent de com acabi la posició de l'acord la cadència pot ser perfecta si la veu baix té la nota fonamental de l'acord; o imperfecta si acaba en una altra nota diferent. | Dependendo de como termine a posición do acorde a cadencia pode ser perfecta se a voz baixo ten a nota fundamental do acorde ; ou imperfecta se remata noutra nota diferente . |
Les cadències suspensives són aquelles en què una obra no ha d'acabar, ja que no donen sentit de totalitat i tancament. | As cadencias suspensivas son aquelas nas que unha obra non debe acabar , xa que non dan sentido de totalidade e peche . |
Es produeix un repòs momentani sobre un acord, que sol ser la dominant o la subdominant, rebent respectivament el nom de semicadència en la dominant o de semicadència en la subdominant. | Prodúcese un repouso momentáneo sobre un acorde , que adoita ser a dominante ou a subdominante , recibindo respectivamente o nome de semicadencia na dominante ou de semicadencia na subdominante . |
Es pot arribar a totes dues des de qualsevol grau. | Pódese chegar a ambas desde calquera grao . |
Aquesta pot ser major o menor i en qualsevol grau, el més comú és el V. | Esta pode ser maior ou menor e en calquera grao , o máis común é o V . |
Es produeix aquest tipus de cadència, o bé quan en una cadència perfecta l'acord de tònica es produeix en part feble, o bé quan en una cadència perfecta un dels acords es presenta invertit. | Prodúcese este tipo de cadencia , ou ben cando nunha cadencia perfecta o acorde de tónica prodúcese en parte débil , ou ben cando nunha cadencia perfecta un dos acordes preséntase invertido . |
Es compon per una successió inconclusa d'acords, movent-se des del primer grau seguint la següent successió: I (tònica) - IV (subdominant) - V (dominant) - VI (subtònica). | Componse por unha sucesión inconclusa de acordes , movéndose desde o primeiro grao seguindo a seguinte sucesión : I ( tónica ) - IV ( subdominante ) - V ( dominante ) - VI ( subtónica ) . |
Cadència trencada, evitada, [ 1 ] d'engany o deceptiva. [ cita requerida ] | Cadencia rota , evitada [ 1 ] |
Per familiaritzar-se amb els tipus de cadències és necessari comprendre la seva notació. | Paira familiarizarse cos tipos de cadencias é necesario comprender a súa notación . |
Els graus de la tonalitat seran referits amb nombres romans: | Os graos da tonalidade serán referidos con números romanos : |
Cadència Landini Cadència borgonyona Cadència andalusa Tercera de picardia o picarda | Cadencia Landini Cadencia borgoñona Cadencia andaluza Terceira de picardía ou picarda |
VI : Superdominant o submediant. bVII : Subtònica . | VI : Superdominante ou submediante. bVII : Subtónica . |
El tercer grau és ambigu. | O III grao é ambiguo . |
No podem definir-lo dins d'aquestes tres funcions tonals (tònica, subdominant, dominant), ja que, per començar, no té cap similitud amb els graus IV ni II, per la qual cosa no és subdominant. | Non podemos definilo dentro destas tres funcións tonais ( tónica , subdominante , dominante ) xa que , para empezar , non ten similitude algunha cos graos IV nin II , polo que non é subdominante . |
I, si bé té coincidències en la seva composició (1r 3a i 5a) amb el I, no genera la sensació de repòs necessària per encasellar-lo en la funció de tònica. | E , aínda que ten coincidencias na súa composición ( 1o 3ra e 5ta ) co I , non xera a sensación de repouso necesaria para encaixalo na función de tónica . |
El mateix passa amb el V: té dues coincidències, però no genera la tensió necessària per ser considerat dominant. | O mesmo ocorre co V : ten dúas coincidencias , pero non xera a tensión necesaria para ser considerado dominante . |
El VII és un grau una miqueta especial, i no té funció pròpia, ja que s'assembla al V7 sense el seu fonamental, per la qual cosa se li considera dominant. | O VII é un grao un tanto especial , e non ten función propia , xa que se asemella ao V7 sen o seu fundamental , polo que é considerado dominante . |
Cadència autèntica perfecta : V - I Cadència autèntica imperfecta : V - I ( amb un d'aquests acords invertit i/o quan la veu superior no resol al primer grau ) Cadència plagal : IV - I | Cadencia auténtica perfecta : V - I Cadencia auténtica imperfecta : V - I ( cun deses acordes investido e/ou cando a voz superior non resolve ao primeiro grao ) Cadencia plagal : IV - I |
Una cadenza (terme italià que significa cadència) en música és, genèricament, un passatge ornamental anotat en partitura o improvisat interpretat o cantat per un solista o solistes, normalment amb un estil rítmic "lliure", i sovint com a exhibició virtuosística. | Una cadenza ( termo italiano que significa cadencia ) en música é , xenericamente , unha pasaxe ornamental anotada en partitura ou improvisado interpretado ou cantado por un solista ou solistas , normalmente cun estilo rítmico " libre " , e a miúdo como exhibición virtuosística . |
Una cadenza és el moment dins del concert en el qual l'orquestra interromp el toc dels instruments, deixant al solista un temps lliure que pot ser improvisat, encara que normalment ja estan escrites per endavant. | Unha cadenza é o momento dentro do concerto no que a orquestra interrompe o toque dos instrumentos , deixando ao solista un tempo libre que pode ser improvisado , aínda que normalmente xa están escritas de antemán . |
Pot ser que per a un mateix concert hi hagi diverses cadències. | Pode ser que para un mesmo concerto haxa varias cadenzas . |
Això ocorre normalment al final del primer moviment, encara que pot ocórrer en qualsevol moment del concert. | Isto ocorre normalmente ao final do primeiro movemento , aínda que pode ocorrer en calquera momento do concerto . |
Un exemple és el Concert per a piano núm. 1 de Txaikovski, on en els cinc primers minuts s'executa una cadenza, o en les Petites Czardes de Pedro Iturralde. | Un exemplo é o Concerto para piano n.o 1 de Chaikovski , onde nos cinco primeiros minutos execútase unha cadenza , ou nas Pequenas Czardas de Pedro Iturralde . |
Un altre exemple clar són els dos concerts per a piano de Franz Liszt, en el primer en mi bemoll major, s'executa una cadenza després d'una curta introducció de l'orquestra, als pocs compassos d'haver iniciat l'obra, i en el segon concert en la major, després d'una introducció en un tempo lent el piano executa una breu... | Outro exemplo claro son os dous concertos para piano de Franz Liszt , no primeiro en mi bemol maior , execútase unha cadenza despois dunha curta introdución da orquestra , aos poucos compases de iniciar a obra , e no segundo concerto en la maior , despois dunha introdución nun tempo lento o piano executa unha breve cad... |
No obstant això, en la majoria dels concerts es pot sentir la cadenza gairebé al final de l'obra però això ocorre majorment en obres del voltant del segle XVIII en les quals no existien certes llibertats per a la composició. | Con todo , na maioría dos concertos pódese escoitar a cadenza case ao final da obra pero isto ocorre maiormente en obras de ao redor do século XVIII nas cales non existían certas liberdades para a composición . |
Originalment les cadències daten de l'òpera en les quals el solista improvisava ornaments en la cadència final d'una ària (d'aquí prové el nom, com a variació de la paraula cadència), posteriorment s'executaven com una improvisació en els concerts, després van començar a ser escrites. | Orixinalmente as cadenzas datan da ópera nas cales o solista improvisaba ornamentos na cadencia final dunha aria ( de aí provén o nome , como variación da palabra cadencia ) , posteriormente executábanse como unha improvisación nos concertos , logo comezaron a ser escritas . |
Un exemple pot ser Beethoven, qui va escriure les cadències en els seus quatre primers concerts per a piano. | Un exemplo pode ser Beethoven , quen escribiu as cadenzas nos seus catro primeiros concertos para piano . |
Després d'això s'escrivien les cadències de forma gairebé obligatòria i cada vegada van anar augmentant de mida i dificultat. | Logo disto escribíanse as cadenzas de forma case obrigatoria e cada vez foron aumentando de tamaño e dificultade . |
Per exemple la cadenza en el Concert per a piano en la menor d'Edvard Grieg és de dificultat i durada mitjana o normal, no obstant això, en obres com el Concert per a piano núm. 2 de Prokófiev o en el Concert per a piano núm. 3 de Rakhmàninov la cadenza assumeix proporcions i una dificultat enormes, com si fossin un mo... | Por exemplo a cadenza no Concerto para piano en la menor de Edvard Grieg é de dificultade e duración media ou normal , con todo , en obras como o Concerto para piano n.o 2 de Prokofiev ou no Concerto para piano n.o 3 de Rajmáninov a cadenza asume proporcións e unha dificultade enormes , coma se fosen un movemento adici... |
Malgrat tot, un concert no ha d'incloure una cadenza de forma obligatòria, dos exemples d'això són el Concert per a piano núm. 5 de Beethoven i el Concert per a piano núm. 1 de Chopin, tots dos freturosos de cadenza, o almenys de la indicació de cadenza, ja que posseeixen certes seccions virtuoses per al solista que po... | A pesar de todo , un concerto non debe incluír unha cadenza de forma obrigatoria , dous exemplos disto son o Concerto para piano n.o 5 de Beethoven e o Concerto para piano n.o 1 de Chopin , ambos carentes de cadenza , ou polo menos da indicación de cadenza , xa que posúen certas seccións virtuosas para o solista que po... |
També trobem cadències en solos instrumentals amb piano o un altre acompanyament, situats prop del principi o del final o en tots dos. | Tamén atopamos cadenzas en solos instrumentais con piano ou outro acompañamento , situados cerca do principio ou do final ou en ambos . |
Per exemple "The Maid of the Mist", "només de corneta per Herbert L. Clarke, o un exemple més modern: el final de "Think of Me" en el qual Christine Daaè canta una curta però apassionada cadenza, en El fantasma de l'òpera d'Andrew Lloyd Webber. | Por exemplo " The Maid of the Mist , " solo de corneta por Herbert L. Clarke , ou un exemplo máis moderno : o final de " Think of Me " no que Christine Daaè canta unha curta pero apaixonada cadenza , na pantasma da ópera de Andrew Lloyd Webber . |
El cànon és una peça o secció d'una composició musical de caràcter contrapuntístic basada en la imitació entre dues o més veus separades per un interval temporal. | O canon é unha peza ou sección dunha composición musical de carácter contrapuntístico baseada na imitachión entre dúas ou máis voces separadas por un intervalo temporal . |
Una part vocal o instrumental interpreta una melodia i, uns compassos més tard, una segona veu repeteix aquesta mateixa melodia de manera exacta o bé modificant la seva tonalitat o altres aspectes. | Una parte vocal ou instrumental interpreta unha melodía e , uns compases máis tarde , unha segunda voz repite esa mesma melodía de maneira exacta ou ben modificando a súa tonalidade ou outros aspectos . |
En aquest procés poden participar més veus. | Neste proceso poden participar máis voces . |
A la primera veu se l'anomena dux, proposta o antecedent, i a cadascuna de les veus que el segueixen comes, resposta o conseqüent.[1] | Á primeira voz chámaselle dux , proposta ou antecedente , e a cada unha das voces que lle seguen comes , resposta ou consecuente. [ 1 ] |
De manera anàloga, la veu conseqüent pot ser situada a qualsevol dels intervals restants —a la segona superior i inferior, a la tercera superior i inferior, etc. | De maneira análoga , a voz consecuente pode ser situada a calquera dos intervalos restantes —á segunda superior e inferior , á terceira superior e inferior , etc . |
La repetició de les veus és estrictament autosemblant, generalment deixant un interval de temps entre el començament de cada part (el tema i els seus conseqüents). | A repetición das voces é estritamente autosemellante , xeralmente deixando un intervalo de tempo entre o comezo de cada parte ( o tema e os seus consecuentes ) . |
En ocasions pot començar amb un contratema en contrapunt al tema canònic principal. | En ocasións pode comezar cun contratema en contrapunto ao tema canónico principal . |
Al final de cada part aquestes poden començar de nou escalonadament remuntant-se íntegrament les vegades que els intèrprets decideixin . | Ao termo de cada parte estas poden comezar de novo escalonadamente remontándose na súa totalidade as veces que os intérpretes decidan . |
En l'antiguitat solia escriure's sobre un pentagrama circular. | Na antigüidade adoitaba escribirse sobre un pentagrama circular . |
Un cànon en espiral seria una variant en la qual en cada volta o bucle el conseqüent ha modulat pel que fa al tema a una tonalitat diferent de la de partida (per exemple, un to per sobre) pel que una execució completa d'aquest tipus de cànon es consideraria amb el nombre de voltes necessari fins que la veu principal to... | Un canon en espiral sería unha variante na que en cada volta ou bucle o consecuente modulou con respecto ao tema a unha tonalidade diferente da de partida ( por exemplo , un ton por encima ) polo que unha execución completa deste tipo de canon consideraríase co número de voltas necesario ata que a voz principal volve a... |
A causa de la gran dificultat de contraposar una veu repetida en una tonalitat diferent (ja que abans del terme de la veu principal, ja modulada, el conseqüent encara segueix en la tonalitat de partida) són pocs els exemples d'aquest tipus de cànon, sent el més famós el Cànon per tons de Johann Sebastian Bach, present ... | Debido á gran dificultade de contrapor unha voz repetida nunha tonalidade distinta ( xa que antes do termo da voz principal , xa modulada , o consecuente aínda segue na tonalidade de partida ) son poucos os exemplos deste tipo de canon , sendo o máis famoso o Canon per tonos de Johann Sebastian Bach , presente na súa O... |
Esquema amb les tres simetries del cànon per moviment contrari, cànon retrògrad i cànon de taula usant el tema B-A-C-H | Esquema coas tres simetrías do canon por movemento contrario , canon retrógrado e canon de mesa usando o tema B-A-C-H |
La repetició del tema canònic o conseqüent interpreta la melodia en sentit contrari intervàl·licament, mantenint generalment el tipus d'interval diatònicament, però per tant no necessàriament la seva espècie. | A repetición do tema canónico ou consecuente interpreta a melodía en sentido contrario interválicamente , mantendo xeralmente o tipo de intervalo diatónicamente , pero por tanto non necesariamente a súa especie . |
El conseqüent es considera una imatge especular intervàlica o simetria imparell del tema canònic, ja que n'hi hauria prou amb reflectir la partitura paral·lelament en un mirall per obtenir-lo. | O consecuente considérase una imaxe especular interválica ou simetría impar do tema canónico , xa que bastaría con reflectir a partitura paralelamente nun espello paira obtelo . |
Cànon retrògrad o cancritzant (Canon cancricans) | Canon retrógrado ( Canon cancricans ) |
La repetició del tema canònic o conseqüent és interpretada de darrere cap endavant. | A repetición do tema canónico ou consecuente é interpretada de atrás cara adiante . |
Pren el nom cancritzant del moviment retrògrad típic del cranc, en llatí cancer. | Toma o nome cancricans do movemento retrógrado típico do cangrexo , en latín cancer . |
El tema canònic i el seu conseqüent presenten una imatge especular temporal o simetria parell, podent-se obtenir reflectint la partitura perpendicularment en un mirall. | O tema canónico e o seu consecuente presentan unha imaxe especular temporal ou simetría par , podéndose obter reflectindo a partitura perpendicularmente nun espello . |
La relació entre el tema canònic i el seu conseqüent és que aquest ha sofert una reflexió especular intervàlica i temporal, per la qual cosa és una barreja dels dos tipus anteriors de cànon, contenint tots dos tipus de simetria. | A relación entre o tema canónico e o seu consecuente é que este sufriu unha reflexión especular interválica e temporal , polo que é unha mestura dos dous tipos anteriores de canon , contendo ambos os tipos de simetría . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.