Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
El llibre de Maschera conté 21 peces, amb alguns títols tals com La Capriola o La Martinenga. | O libro de Maschera contén 21 pezas , con algúns títulos tales como La Capriola ou La Martinenga . |
Una altra antologia posterior d'importància és "Canzoni per sonare" de Raverii. | Outra antoloxía posterior de importancia é " Canzoni per sonare " de Raverii . |
Mentre que les obres de quatre i cinc peces de la col·lecció de Raverii, juntament amb les obres de quatre parts incloses per Soderini, en general compten amb ritmes vius i textures fugades, trobem un enfocament diferent en les obres antifonals que, en aquells dies, eren una mica convencionals, doncs ja havien estat ex... | Mentres que as obras de catro e cinco pezas da colección de Raverii , xunto coas obras de catro partes incluídas por Soderini , polo xeral contan con ritmos vivos e texturas fuxidas , atopamos un enfoque diferente nas obras antifonais que , por entón , eran un pouco convencionais , pois xa foran explotadas por Giovanni... |
Els instruments especificats en el volum són la corneta, violí i trombó, i aquests s'utilitzen de diverses maneres en cinc de les obres; sens dubte, les 11 obres restants s'han de dur a terme de manera similar. | Os instrumentos especificados no volume son a corneta , violín e trombón , e estes utilízanse de diversas maneiras en cinco das obras ; sen dúbida , as 11 obras restantes deben levarse a caboda de maneira similar . |
El conjunt canzona guarda una relació estreta amb altres dues formes del segle XVI: a part de la sonata, la simfonia i el concert. | O conxunto da canzona garda unha relación estreita con outras dúas formas do século XVI á parte da sonata : a sinfonía e o concerto . |
Per tant, a principis d'aquest segle, canzona, sonata, simfonia i el concert eren termes intercanviables en gran mesura en l'àmbit de la música instrumental. | Por tanto , a principios deste século , canzona , sonata , sinfonía e concerto eran termos intercambiables en gran medida no ámbito da música instrumental . |
En general, se'ls proporciona un baix d'òrgans, que pot ser simplement un baix seguente després de la part més baixa de ressonància, o bé un baix continu. | Polo xeral , proporciónaselles un baixo de órganos , que pode ser simplemente un baixo seguente despois da parte máis baixa de resonancia , ou ben un baixo continuo . |
El concert i la simfonia es van desenvolupar posteriorment. | O concerto e a sinfonía desenvolvéronse posteriormente . |
La sonata barroca primerenca també va conservar la forma multiseccional d'algunes canzonas, i usen el títol d'algunes fantasies. | A sonata barroca temperá tamén conservou a forma multiseccional dalgunhas canzonas , e usan o título dalgunhas fantasías . |
Altres compositors, com Tarquinio Merula, van preferir el nom de l'antiga, encara que les seves obres són essencialment sonates. | Outros compositores , como Tarquinio Merula , preferiron o nome da antiga , aínda que as súas obras son esencialmente sonatas . |
El primer llibre de Merula (1615) consta de quatre parts d'obres d'estil renaixentista, el seu segon sobreviu en una edició de 1639 i es compon d'obres en la textura trio-sonata, incloent un baix continu, i la tercera (1637), titulat "Sonate overo Canzoni concertate", marca un nou avanç, per a les parts han de resultar... | O primeiro libro de Merula ( 1615 ) consta de catro partes de obras de estilo renacentista , o seu segundo sobrevive nunha edición de 1639 e componse de obras na textura trío-sonata , incluíndo un baixo continuo , e a terceira ( 1637 ) , titulado " Sonate overo Canzoni concertate " , marca un novo avance , para as part... |
Les combinacions utilitzades són dos violins i baix continu (tant 'a due'), i dos violins, violó i baix continu ('a tre'). | As combinacións utilizadas son dous violíns e baixo continuo ( tanto ' a due ' ) , e dous violíns , violón e baixo continuo ( ' a tre ' ) . |
El quart llibre (1651) és similar. | O cuarto libro ( 1651 ) é similar . |
Maurizio Cazzati va ser una altra figura de transició important. | Maurizio Cazzati foi outra figura de transición importante . |
En canzones anteriors de Merula sovint es troben enllaços entre les seccions , el que resulta en el que equival a canzones variació . | En canzonas anteriores de Merula a miúdo atópanse ligazóns entre as seccións , o que resulta no que equivale a canzonas variación . |
No hi ha un patró pre-imposat sobre el nombre i l'ordre de les seccions . | Non hai un patrón pre-imposto sobre o número e a orde das seccións . |
A Alemanya, els canzonas conjunt publicat més d'hora eren els de Hassler (en el seu Concentus Sacri, 1601). | En Alemaña , o conxunto de canzonas publicadas máis temperáns foron as de Hassler no seu Concentus Sacri , 1601 . |
Evolució al llarg de la Història | Evolución ao longo da historia |
En l'època trobadoresca, se li coneixia així al poema líric de 4 o 5 estrofes, de 8 versos cadascuna. | Na época trovadoresca , coñecíase así ao poema lírico de 4 ou 5 estrofas , de 8 versos cada unha . |
A la Itàlia dels segles XV i XVI es troba un gènere monòdic, semblant a la frottola i al strambotto, precursor de la villanella i del madrigal anomenat canzona. | Na Italia dos séculos XV e XVI atópase un xénero monódico , parecido á frottola e ao strambotto , precursor da villanella e do madrigal chamado canzona . |
Posteriorment es converteix en cançó polifònica derivada de la cançó francoflamenca de Josquin des Prés, Clément Janequin, Thomas Crecquillon i altres, amb el nom de canzona francese. | Posteriormente convértese en canción polifónica derivada da canción franco-flamenga de Josquin des Prés , Clément Janequin , Thomas Crecquillon e outros , co nome de canzona francese . |
Aquestes composicions són lleugeres, ràpides i contrapuntísticament senzilles. | Estas composicións son lixeiras , rápidas e contrapuntísticamente sinxelas . |
S'escrivien per a conjunts i solistes. | Escribíanse para conxuntos e solistas . |
La seva figura inicial era una | A súa figura inicial era unha |
sola nota , seguida d'altres dues amb la meitat del valor de la primera . | soa nota , seguida doutras dúas coa metade do valor da primeira . |
Comptaven amb imitacions, una harmonia senzilla i un ritme enèrgic. | Contaban con imitacións , unha harmonía sinxela e un ritmo enérxico . |
Al segle XVI es fan transcripcions per a llaüt instruments de tecla, convertint-se en un gènere instrumental. | No século XVI fanse transcricións para laúde e instrumentos de tecla , converténdose nun xénero instrumental . |
Així mateix, sorgeixen composicions d'estil vocal. | Así mesmo , xorden composicións de estilo vocal , |
escrites per a instruments, com ara la canzona da sonare, molt properes al ricercare i a la fuga, que van ser imitades per altres escoles europees. | escritas para instrumentos , tales como a canzona da sonare , moi próximas ao ricercare e á fuga , que foron imitadas por outras escolas europeas . |
Es va denominar igualment canzona a un gènere complex, alternativament coral i instrumental, precursor del drama i de la sonata da chiesa | Denominouse igualmente canzona a un xénero complexo , alternativamente coral e instrumental , precursor do drama e da sonata da chiesa |
XVI, del qual va ser el seu màxim representant Giovanni Gabrieli. | a finais do século XVI , do que foi o seu máximo representante Giovanni Gabrieli . |
Un exemple de canzona barroca és la canzona Detta la Bernardina, de Girolamo Frescobaldi (1583-1643): | Un exemplo de canzona barroca é a canzona Detta la Bernardina , de Girolamo Frescobaldi ( 1583-1643 ) . |
Les primeres transcripcions llaüt publicada a la qual se li dóna al terme "canzona" són les de Melchiore de Barberiis (Intabulatura de lauto Llibre Cinquè), Domenico Bianchini, Francesco da Milano i Antonio Rotta. | As primeiras transcricións laúde publicadas ás que se lle dá o termo " canzona " son as de Melchiore de Barberiis ( Intabulatura de lauto Libro Quinto ) , Domenico Bianchini , Francesco da Milano e Antonio Rotta . |
No obstant això, mai va arribar a tenir molt èxit. | Con todo , nunca chegou a ter moito éxito . |
Un dels primers compositors per escriure canzonas independentment dels models vocals va ser Claudio Merulo. | Un dos primeiros compositores en escribir canzonas independentemente dos modelos vocais foi Claudio Merulo . |
Cinc de les seves 23 cançons (publicat en tres llibres el 1592, 1606 i 1611, respectivament) són transcripcions de cançons. | Cinco das súas 23 canzonas ( publicadas en tres libros en 1592 , 1606 e 1611 , respectivamente ) son transcricións de chansons . |
No obstant això, la seva aparença en forma de teclat des de 1592 d'ara endavant, inevitablement, ha aplanat el camí de la canzona. | Con todo , a súa aparencia en forma de teclado desde 1592 en diante , inevitablemente , achandou o camiño da canzona . |
El primer compositor d'aquestes obres va ser Vicenzo Pellegrini, amb la seva Canzona Intavolatura d'organo fatte alla francese, apareguda el 1599. | O primeiro compositor de ditas obras foi Vicenzo Pellegrini , coa súa Canzona Intavolatura d ' organo fatte alla francese , aparecida en 1599 . |
Igual que les de Merulo, porten títols com La Berenice i La gentil. | Do mesmo xeito que as de Merulo , levan títulos como La Berenice e La gentil . |
A partir d'aquest punt, el canzona es va convertir en gran mesura una forma independent de la música del teclat. | A partir deste punto , a canzona converteuse en gran medida nunha forma independente da música do teclado . |
Altres compositors antics de cançons per a teclat del segle XVII són Banchieri, G. P. Cima, Ercole Pasquini, Macque, Mayone i Trabaci. | Outros compositores antigos de canzonas para teclado do século XVII son Banchieri , G. P. Cima , Ercole Pasquini , Macque , Mayone e Trabaci . |
Frescobaldi també va publicar cançons en el seu Ricercari et Canzoni franzese (1615). | Frescobaldi tamén publicou canzonas no seu Ricercari et Canzoni franzese ( 1615 ) . |
Són multiseccionals, mostrant una tendència a la variació que és més pronunciat en unes que en altres. | Son multiseccionais , mostrando unha tendencia á variación que é máis pronunciada nunhas que noutras . |
Els canzonas en Fiori Musicali (1635) són similars a altres canzonas de Frescobaldi. | As canzonas en Fiori Musicali ( 1635 ) son similares a outras canzonas de Frescobaldi . |
La seva estructura multiseccionale permet a l'intèrpret escurçar la peça curta si la litúrgia impedeix una actuació completa. | A súa estrutura multiseccional permite ao intérprete acurtar a peza curta se a liturxia impide unha actuación completa . |
Al mateix temps, hi ha massa característiques d'estil de teclat altament individual de Frescobaldi perquè puguin ser considerades com a meres transcripcions. | Ao mesmo tempo , hai demasiadas características de estilo de teclado altamente individual de Frescobaldi para que poidan ser consideradas como meras transcricións . |
La Batalla de Milà va ser un enfrontament militar lliurat a la primavera de l'any 260[2] (encara que alguns historiadors diuen que va ser en el 259)[3] a la rodalia de la llavors anomenada Mediolanum, entre les forces de l'Imperi romà i la confederació tribal dels alamans, sent la primera incursió bàrbara a la penínsul... | A Batalla de Mediolanum foi un enfrontamento militar librado na primavera do ano 260 [ 1 ] ( aínda que algúns historiadores a datan no 259 ) nas proximidades da entón chamada Mediolanum , entre as forzas do Imperio romano e a confederación tribal dos alamanos , sendo a primeira incursión bárbara na península itálica de... |
La trobada va ser cruenta i molts germans van morir. | O encontro foi cruento e moitos xermanos morreron . |
Les fonts diuen que Gal·liè va fer erigir un arc de triomf i els estudis arqueològics indiquen el complet abandonament dels voltants de la ciutat després de la batalla.[18] | As fontes din que Galieno fixo erixir un arco de triunfo e os estudos arqueolóxicos indican o completo abandono dos arredores da cidade despois da batalla. [ 1 ] |
Gal·liè s'adona que era impossible mantenir una defensa estàtica va decidir establir unitats de mòbils com a reserva estratègica que intervinguessin quan i on eren necessaris: comitatenses (una cosa començada per Septimi Sever).[19] Aquestes tropes eren cavalleria pesada perquè eren més ràpides i efectives que la infan... | Galieno dase conta de que era imposible manter una defensa estática e decidiu establecer unidades de móbiles como reserva estratéxica que interviñesen cando e onde fosen necesarios : comitatensis ( algo comezado por Septimio Severo ) . [ 1 ] Estas tropas eran cabalaría pesada porque eran máis rápidas e efectivas que a ... |
El 253 Gal·liè i el seu pare, Valerià, van arribar al poder junts. | No 253 Galieno e o seu pai , Valeriano , chegaron ao poder xuntos . |
Al primer se li va encomanar la defensa de les fronteres occidentals mentre que el segon va anar a la guerra contra els gots a Àsia, i posteriorment contra l'Imperi sassànida de Sapor I a Síria i Mesopotàmia. | Ao primeiro , encomendóuselle a defensa das fronteiras occidentais mentres que o segundo foi á guerra contra os godos en Asia , e posteriormente contra o Imperio sasánida de Sapor I en Siria e Mesopotamia . |
A més, va haver d'enfrontar en la línia del Danubi a l'usurpador Ingenuo. | Ademais , debeu enfrontar na liña do Danubio ao usurpador Ingenuo . |
Set anys després, els romans abandonen els Camps Decumans davant els sueus, part dels alamans. | Sete anos despois , os romanos abandonan os Campos Decumanos ante os suevos , parte dos alamanos . |
Gal·liè es va adonar que era incapaç de defensar de les incursions bàrbares les terres a l'est del Rin i al nord del Danubi. | Galieno deuse conta de que era incapaz de defender das incursións bárbaras as terras ao leste do Rin e ao norte do Danubio . |
A part d'això, Pòstum, governador de la Germània Superior i la Inferior, es revoltava i fundava l'Imperi gal.[4] En paral·lel, els alamans creuen els limes germànic-rètics i entren pel pas del Brenner a Itàlia,[5] sortint Gal·liè a interceptar-los.[5] | Á parte disto , Póstumo , gobernador da Germania Superior e a Inferior , sublevouse e fundou o Imperio galo. [ 1 ] En paralelo , os alamanos cruzan os limes xermánico-réticos e entran polo paso do Brennero en Italia , saíndo Galieno a interceptalos. [ 2 ] [ 3 ] |
Les legions romanes (o les seves vexillationes) involucrades en la campanya van ser la I Adiutrix, I Minervia, II Adiutrix, II Italica, II Parthica, VIII Augusta, XXII Primigènia i XXX Ulpia Victrix, uns 30.000 legionaris.[7] Si se sumen els auxiliars arribaven als 60.000 combatents.[8] | As lexións romanas ( ou as súas vexillationes ) involucradas na campaña foron a I Adiutrix , I Minervia , II Adiutrix , II Italica , II Parthica , VIII Augusta , XXII Primigenia e XXX Ulpia Victrix ; en total , uns 30.000 lexionarios , [ 1 ] e preto de 60.000 combatentes se se suman os auxiliares. [ 2 ] |
Més proper puc ser Marcel·lí, qui diu que 35.000 alamans van lluitar a Estrasburg (357).[16] Així, és més probable que els alamans fossin només uns pocs milers, doncs aquesta no era la migració d'un poble sencer sinó una expedició de saqueig integrada únicament per guerrers.[17] | Máis próximo puido ser Marcelino , quen di que 35.000 alamanes loitaron en Estrasburgo ( 357 ) . [ 1 ] Así , é máis probable que os alamanos fosen só uns poucos miles , pois esta non era a migración dun pobo enteiro senón una expedición de saqueo integrada unicamente por guerreiros. [ 2 ] |
Un capriccio o capritx (de vegades en plural: capritxos o, en italià, capricci) és un terme que va començar a aplicar-se al segle XVI, és una peça musical habitualment de forma lliure i de caràcter viu i animat. | Un capriccio ou capricho ( ás veces en plural : caprichos ou , en italiano , capricci ) é un termo que comezou a aplicarse no século XVI , é una peza musical habitualmente de forma libre e de carácter vivo e animado . |
Es pot dir que el caprici és una forma predominantment instrumental; també es pot dir que la seva mateixa condició de lliure fa que sigui una mena d'estudi. | Pódese dicir que o capricho é una forma predominantemente instrumental ; tamén se pode dicir que a súa mesma condición de libre fai que sexa unha especie de estudo . |
El capritx habitual és aquell que és de naturalesa ràpida, intensament penetrada i de vegades virtuosística. | O capricho habitual é aquel que é de natureza rápida , intensamente penetrada e ás veces virtuosística . |
Capricho musical : edición del 5 de oct. del 2012 de Música antigua , programa de Radio Clásica . | Capricho musical : edición do 5 de oct. do 2012 de Música antigua , programa de Radio Clásica . |
La Carmañola (francès: Carmagnole) va ser una cançó i ball anònim que va ser popular durant la Revolució Francesa. | La Carmagnole foi unha canción e baile anónimo que foi popular durante a Revolución Francesa . |
La cançó va ser publicada el 10 d'agost de 1792. | A canción foi publicada o 10 de agosto de 1792 . |
La van popularitzar les tropes franceses, era cantada en esdeveniments de suport a la revolució i algunes vegades els antirevolucionaris eren forçats a catar-la i ballar com escarni.[1] En ser una cançó popular van existir diferents versions de la lletra. | Popularizárona as tropas francesas , era cantada en eventos de apoio á revolución e algunhas veces os antirevolucionarios eran forzados a cantala e bailar como escarnio. [ 1 ] Ao ser una canción popular existiron diferentes versións da letra . |
La cançó criticava als reis Lluís XVI de França i Maria Antonieta als quals es referia com Monsieur i Madame Veto, respectivament. | A canción criticaba aos reis Luís XVI de Francia e María Antonieta aos que se refería como Monsieur e Madame Veto , respectivamente . |
El nom de la cançó va ser pres de la ciutat piemontesa de Carmagnola. | O nome da canción foi tomado da cidade piemontesa de Carmagnola . |
La cançó és esmentada en obres com La Pimpinela Escarlata de la Baronessa Orczy, Història de dues ciutats de Charles Dickens, i A Colón de Rubén Darío. | A canción é mencionada en obras como La Pimpinela Escarlata da Baronesa Orczy , Historia de dúas cidades de Charles Dickens , e A Colón de Rubén Darío . |
A més el compositor Umberto Giordano, la va incloure en la seva òpera Andrea Chénier, i en La mort de Danton de Georg Büchner. | Ademais o compositor Umberto Giordano , incluíuna na súa ópera Andrea Chénier , e na morte de Dantón de Georg Büchner . |
Lletra i àudio de la cançó | Letra e son da canción |
Mathias Pogba (Conakry, 19 d'agost de 1990) és un futbolista guineà, encara que també posseeix nacionalitat francesa espanyola. | Mathias Pogba , nado en Conakry o 19 de agosto de 1990 , é un futbolista guineano , aínda que tamén posúe nacionalidade francesa española . |
El seu equip actual és el NK Tabor Sežana de la Primera Lliga d'Eslovènia. | O seu equipo actual é o NK Tabor Sežana da Primeira Liga de Eslovenia . |
Ha representat la selecció de futbol de Guinea. | Representou á selección de fútbol de Guinea . |
És germà dels futbolistes Florentin Pogba i Paul Pogba. | É irmán dos futbolistas Florentin Pogba e Paul Pogba e colaborador eventual no programa El Chiringuito de Jugones . |
Club País Any Quimper Cornouaille F. C. França 2009-2010 Wrexham A. F. C. Gal·les 2010-2012 Crewe Alexandra F. C. Anglaterra 2012-2014 Delfino Pescara 1936 Itàlia 2014-2015 Crawley Town F. C. [ 2 ] Anglaterra 2015 Partick Thistle F. C. Escòcia 2015-2016 Sparta de Rotterdam Països Baixos 2016-2017 Tours F. C. [ 3 ] Fran... | Club País Ano Quimper Cornouaille F. C. Francia 2009-2010 Wrexham A. F. C. Gales 2010-2012 Crewe Alexandra F. C. Inglaterra 2012-2014 Delfino Pescase 1936 Italia 2014-2015 Crawley Town F. C. [ 1 ] Inglaterra 2015 Partick Thistle F. C. Escocia 2015-2016 Sparta de Róterdam Países Baixos 2016-2017 Tours F. C. [ 2 ] Franci... |
Al voltant de 1550, van aparèixer els primers documents clarament referents a cantants castrats a Roma i Ferrara. | Ao redor de 1550 , apareceron os primeiros documentos claramente referentes a cantantes castrados en Roma e Ferrara . |
El germà del cardenal, Alfons II d'Este, duc de Ferrara, fou un altre inicial entusiasta, interessant-se pels castrati el 1556. | O irmán do cardeal , Alfonso II d ' Este , duque de Ferrara , foi outro inicial entusiasta , interesándose polos castrati en 1556 . |
De fet, Pau IV (papa entre 1555 i 1559) va prohibir la presència de cantants casats a la Capella Pontifícia, el que hauria propiciat que els falsetistes comencessin a ser substituïts per castrati. | De feito , Paulo IV ( papa entre 1555 e 1559 ) prohibiu a presenza de cantantes casados na Capela Pontificia , o que propiciaría que os falsetistas comezasen a ser substituídos por castrati . |
El 1574 hi havia castrati a la capella de la cort ducal a Munic, on el Kapellmeister (director musical) va ser el famós Orlando di Lasso. | En 1574 había castrati na capela da corte ducal en Munich , onde o Kapellmeister ( director musical ) foi o famoso Orlando dei Lasso . |
El 1589, per la butlla Cum pro nostri temporali munere, el papa Sixt V va reorganitzar el cor de la Basílica de Sant Pere, específicament per incloure castrati. | En 1589 , pola bula Cum prol nostri temporali munere , o papa Sixto V reorganizou o coro da Basílica de San Pedro , especificamente para incluír castrati . |
Així, els castrati van venir a suplantar els nens (les veus dels quals s'espatllaven després de només uns pocs anys) i els falsetistes (les veus dels quals eren més febles i menys fiables). | Así , os castrati viñeron a suplantar aos nenos ( cuxas voces se estragaban despois de só uns poucos anos ) e os falsetistas ( cuxas voces eran máis débiles e menos fiables ) . |
Les dones van ser prohibides en el cor pel dictamen paulí mulieres en ecclesiis taceant ('les dones han de guardar silenci a l'església', vegeu Corintis I, capítol 14, v 34). | As mulleres foron prohibidas no coro polo ditame paulino mulieres en ecclesiis taceant ( ' as mulleres deben gardar silencio na igrexa ' , véxase Corintios I , capítulo 14 , v 34 ) . |
Els castrati van tenir una gran popularitat i van arribar a cobrar enormes quantitats de diners per les seves actuacions. | Os castrati tiveron unha gran popularidade e chegaron a cobrar enormes cantidades de diñeiro polas súas actuacións . |
Segons la llegenda, augmentada per la pel·lícula Farinelli (1994) i considerada sense cap base científica per la majoria de les opinions mèdiques actuals, gaudien de gran popularitat entre algunes dames de l'època, ja que, si mantenien relacions sexuals amb ells, no corrien el risc de quedar embarassades. | Segundo a lenda , acrecentada pola película Farinelli ( 1994 ) e considerada sen ningunha base científica pola maioría das opinións médicas actuais , gozaban de gran popularidade entre algunhas damas da época , xa que , se mantiñan relacións sexuais con eles , non corrían o risco de quedar embarazadas . |
Algunes objeccions modernes a l'existència de castrati a Europa podrien centrar-se en els mitjans pels quals la preparació dels futurs cantants podrien conduir a una mort prematura. | Algunhas obxeccións modernas á existencia de castrati en Europa poderían centrarse nos medios polos cales a preparación dos futuros cantantes poderían conducir a unha morte prematura . |
Per evitar que el nen experimentés el dolor intens de la castració, a molts se'ls administraven dosis letals d'opi o d'algun altre narcòtic, o morien per estrangulament, en pressionar-los l'artèria caròtida al coll amb la intenció de fer-los caure inconscients durant el procediment de castració. | Para evitar que o neno experimentase a dor intensa da castración , a moitos se lles administraban doses letais de opio ou dalgún outro narcótico , ou morrían por estrangulamento , ao apertarlles a arteria carótida no pescozo coa intención de facelos caer inconscientes durante o procedemento de castración . |
La formació dels castrati era rigorosa. | A formación dos castrati era rigorosa . |
El règim d'una escola de cant a Roma (cap al 1700) consistia en una hora de cantar peces difícils i incòmodes, una hora practicant trinats, una hora en exercici adornat passaggi, una hora d'exercicis de cant en presència del seu mestre i davant d'un mirall a fi d'evitar moviments innecessaris del cos o ganyotes facials... | O réxime dunha escola de canto en Roma ( cara a 1700 ) consistía nunha hora de cantar pezas difíciles e incómodas , unha hora practicando trinos , unha hora en exercicio adornado passaggi , unha hora de exercicios de canto en presenza do seu mestre e diante dun espello a fin de evitar movementos innecesarios do corpo o... |
Després de mitja hora, es dedicava a la teoria musical, una altra a l'escriptura de contrapunt, una hora copiant el mateix al dictat, i una altra hora d'estudi literari. | Despois de media hora , dedicábase á teoría musical , outra á escritura de contrapunto , unha hora copiando o mesmo ao ditado , e outra hora de estudo literario . |
Durant la resta del dia, els joves castrati havien de trobar temps per practicar el seu joc clau, i per compondre música vocal, ja sigui sacra o secular depenent de la seva inclinació.[4] | Durante o resto do día , os mozos castrati tiñan que atopar tempo para practicar o seu xogo chave , e para compor música vocal , xa sexa sacra ou secular dependendo da súa inclinación. [ 1 ] |
En les dècades de 1720 i 1730, en l'apogeu de la moda d'aquestes veus, s'ha estimat que més de 4.000 nens van ser castrats cada any al servei de l'art.[5] Molts provenien de llars pobres i van ser castrats pels seus pares amb l'esperança que el seu fill pogués tenir èxit i treure'ls de la pobresa (com en el cas de Sene... | Nas décadas de 1720 e 1730 , no apoxeo da moda destas voces , estimouse que máis de 4.000 nenos foron castrados cada ano ao servizo da arte. [ 1 ] Moitos proviñan de fogares pobres e foron castrados polos seus pais coa esperanza de que o seu fillo puidese ter éxito e sacarlles da pobreza ( como no caso de Senesino ) . |
Hi ha, però, registres d'alguns joves que van sol·licitar ser operats per preservar la seva veu (per exemple, Caffarelli).[6] | Hai , con todo , rexistros dalgúns mozos que solicitaron ser operados para preservar a súa voz ( por exemplo , Caffarelli ) . [ 2 ] |
Castrato (de l'italià castrato, castrado;[1] castrati en plural) és la denominació que s'utilitza per referir-se al cantant sotmès de nen a una castració per conservar la seva veu aguda (de soprano, mezzosoprano o contralt). El terme tradicional català (avui en desús) referit a aquests cantants era capó. Actualment s'e... | Castrato ( do italiano castrato , ' castrado ' ; castrati en plural ) é a denominación que se utiliza para referirse ao cantante sometido de neno a unha castración para conservar a súa voz aguda ( de soprano , mezzo-soprano ou contralto ) . [ 1 ] En galego tamén pode usarse o termo . |
Al segle XIX, els canvis en els gustos operístics i en les actituds socials van ser el final dels castrati. | No século XIX , os cambios nos gustos operísticos e nas actitudes sociais foron o final dos castrati . |
L'últim gran va ser Giovanni Battista Velluti (1781-1861), qui va realitzar l'última funció d'òpera escrita per a un castrato, El croat a Egipte de Giacomo Meyerbeer (Venècia, 1824). | O último grande foi Giovanni Battista Velluti ( 1781-1861 ) , quen realizou a última función de ópera escrita para un castrato , O cruzado en Exipto de Giacomo Meyerbeer ( Venecia , 1824 ) . |
Poc després van ser reemplaçades les seves veus en l'escena operística per veus femenines, més suaus i delicades, a més de sorgir i imposar-se en l'òpera un nou grup de cantants masculins anomenats tenors, sent el primer d'aquesta categoria el francès Gilbert-Louis Duprez. | Pouco despois foron substituídas as súas voces na escena operística por voces femininas , máis suaves e delicadas , ademais de xurdir e imporse na ópera un novo grupo de cantantes masculinos chamados tenores , sendo o primeiro desta categoría o francés Gilbert-Louis Duprez . |
Altres tenors d'òpera van ser Enrico Tamberlik, Jean de Reszke, Francesco Tamagno, Enrico Caruso, Giovanni Martinelli, Beniamino Gigli, Jussi Björling, Franco Corelli, Luciano Pavarotti, Plácido Domingo, Josep Carreras i Andrea Bocelli, entre d'altres. | Outros tenores de opera foron Enrico Tamberlik , Jean de Reszke , Francesco Tamagno , Enrico Caruso , Giovanni Martinelli , Beniamino Gigli , Jussi Björling , Franco Corelli , Luciano Pavarotti , Plácido Domingo , José Carreiras e Andrea Bocelli , entre outros . |
Després de la unificació d'Itàlia el 1861, la castració amb finalitats musicals es va fer il·legal (el nou Estat italià havia adoptat un codi jurídic francès que prohibia la pràctica). | Despois da unificación de Italia en 1861 , a castración con fins musicais fíxose ilegal ( o novo Estado italiano adoptara un código xurídico francés que prohibía a práctica ) . |
El 1878, el papa Lleó XIII va prohibir la contractació de nous castrati per part de l'església: només a la Capella Sixtina i en algunes altres basíliques papals de Roma es va permetre als castrati quedar-se. | En 1878 , o papa León XIII prohibiu a contratación de novos castrati por parte da igrexa : só na Capela Sixtina e nalgunhas outras basílicas papais de Roma permitiuse quedar aos castrati . |
Una foto del cor de la Capella Sixtina presa el 1898 mostra que per llavors només quedaven sis (a més del Perpetuo Direttore, Domenico Mustafà), i el 1902 una sentència del Papa Lleó va establir que cap castrato més seria admès. | Unha foto do coro da Capela Sixtina tomada en 1898 amosa que para entón só quedaban seis ( ademais do Perpetuo Direttore , Domenico Mustafà ) , e en 1902 unha sentenza do Papa León estableceu que ningún castrato máis sería admitido . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.