Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
La fi oficial dels castrati va arribar el dia de Santa Cecília, 22 de novembre de 1903, quan el nou Papa, Pius X, va emetre un motu proprio, titulat Tra le Sollecitudini, en el qual establia l'ús de nens en els papers emprats per als castrati. | O fin oficial dos castrati chegou o día de Santa Cecilia , 22 de novembro de 1903 , cando o novo Papa , Pío X , emitiu un motu proprio , titulado Tra le Sollecitudini , no que establecía o uso de nenos nos papeis empregados para os castrati . |
L'últim castrato sixtino va ser Alessandro Moreschi, únic que va poder realitzar enregistraments musicals en solitari.[7] Es va retirar al març de 1913 i va morir en 1922. | O último castrato sixtino foi Alessandro Moreschi , único que puido realizar gravacións musicais en solitario. [ 1 ] Retirouse en marzo de 1913 e morreu en 1922 . |
Documents RNE - Els castrati , àngels sense ales ( àudio ) | Documentos RNE - Los castrati , ángeles sin alas ( son ) |
La castració consistia en la destrucció o ablació del teixit testicular sense que, en general, s'arribés a tallar el penis. | A castración consistía na destrución ou ablación do tecido testicular sen que , polo xeral , se chegara a cortar o pene . |
Mitjançant aquesta intervenció traumàtica, s'aconseguia que els nens que ja havien demostrat tenir especials dots per al cant mantinguessin, d'adults, una tessitura aguda capaç d'interpretar veus característiques de papers femenins. | Mediante esta intervención traumática , conseguíase que os nenos que xa demostraran ter especiais dotes para o canto mantivesen , de adultos , unha tesitura aguda capaz de interpretar voces características de papeis femininos . |
D'aquesta manera s'aconseguia conjuminar l'aguda veu infantil, considerada tendra i emocional, amb les qualitats d'un intèrpret adult que un nen difícilment podia igualar: major potència pulmonar, ple domini de la veu i la saviesa pròpia de l'edat. | Deste xeito lográbase axuntar a aguda voz infantil , considerada tenra e emocional , coas calidades dun intérprete adulto que un neno dificilmente podía igualar : maior potencia pulmonar , pleno dominio da voz e a sabedoría propia da idade . |
La pràctica de la castració de nens cantors existia des de la creació de l'Imperi romà d'Orient; a Constantinoble cap al 400 dC, l'emperadriu romana consort d'Orient Elia Eudòxia tenia un cor el mestre del qual era un eunuc, la qual cosa podria haver donat lloc a l'establiment de la creació i ús de castrati en cors biz... | A práctica da castración de nenos cantores existía desde a creación do Imperio romano de Oriente ; en Constantinopla cara ao 400 d.C. , a emperatriz romana consorte de Oriente Elia Eudoxia tiña un coro cuxo mestre era un eunuco , o que podería dar lugar ao establecemento da creación e uso de castrati en coros bizantino... |
Cap al segle IX, els cantors eunucs eren ben coneguts (almenys a la Basílica de Santa Sofia), i així van romandre fins al saqueig de Constantinoble per les forces occidentals de la Quarta Croada el 1204, a partir de llavors, la pràctica de cantors eunucs va desaparèixer.[2] | Cara ao século IX , os cantores eunucos eran ben coñecidos ( polo menos na Basílica de Santa Sofía ) , e así permaneceron até o saqueo de Constantinopla polas forzas occidentais da Cuarta Cruzada en 1204 , a partir de entón , a práctica de cantores eunucos desapareceu. [ 1 ] |
El seu destí des de llavors fins a la seva reaparició a Itàlia després de tres-cents anys no està clar. | O seu destino desde entón até a súa reaparición en Italia despois de trescentos anos non está claro . |
Sembla probable que la tradició espanyola dels sopranos falsetistes pot haver ocultat els castrati. | Parece probable que a tradición española dos sopranos falsetistas poida ter ocultado aos castrati . |
Gran part d'Espanya estava sota govern musulmà durant l'edat mitjana, i en la tradició cultural del Pròxim Orient la castració tenia una llarga història. | Gran parte de España estaba baixo goberno musulmán durante a Idade Media , e na tradición cultural do Próximo Oriente a castración tiña unha longa historia . |
Típicament, els eunucs eren emprats com a "guàrdies" de l'harem, però van ser també valorats com a polítics d'alt nivell, ja que no podien iniciar una dinastia que posés en perill. | Tipicamente , os eunucos eran empregados como " gardas " do harén , pero foron tamén valorados como políticos de alto nivel , xa que non podían iniciar unha dinastía que puxese en perigo ó seu gobernante . |
La seva reaparició com a castrati se situa a principis del segle XVI. | A súa reaparición como castrati sitúase a principios do século XVI . |
La primera aparició de la frase soprano maschio (soprano masculí), que també podria significar falsetista, es va produir en el text Due Dialoghi della Musica, de Luigi Dentini, un sacerdot oratorià, publicat a Roma el 1553. | A primeira aparición da frase soprano maschio ( soprano masculino ) , que tamén podería significar falsetista , produciuse no texto Due Dialoghi della Musica , de Luigi Dentini , un sacerdote oratoriano , publicado en Roma en 1553 . |
El 9 de novembre de 1555 el cardenal Hipòlit II d'Este (famós per ser el constructor de la Vila d'Este a Tivoli), va escriure a Guglielmo Gonzaga, duc de Màntua (1538-1587), que ha sentit que estava interessat en el seu cantoretti francesi, i oferint-li enviar-ne dos, perquè pogués triar-ne un per al seu propi servei. | O 9 de novembro de 1555 o cardeal Hipólito II d ' Este ( famoso por ser o construtor da Vila d ' Este en Tivoli ) , escribiu a Guglielmo Gonzaga , duque de Mantua ( 1538-1587 ) , que escoitara que estaba interesado no seu cantoretti francesi , e ofrecéndolle enviarlle dous , para que puidese elixir un para o seu propio... |
Aquest és un terme poc comú, però probablement és el mateix que castrati.[3] | Este é un termo pouco común , pero probablemente é o mesmo que castrati. [ 1 ] |
Un catàleg musical o catàleg temàtic és una sèrie d'obres d'un determinat compositor, arxiu o altres documents musicals, en el qual s'ordenen i numeren les obres d'acord amb diferents criteris. | Un catálogo musical ou catálogo temático é unha serie de obras dun determinado compositor , arquivo ou outros documentos musicais , no que se ordenan e numeran as obras de acordo con distintos criterios . |
Pot seguir-se un ordre cronològic, en funció de la data de composició (o d'estrena), segons el tipus de composició o ambdós criteris. | Pode seguirse unha orde cronolóxica , en función da data de composición ( ou da estrea ) , segundo o tipo de composición ou ambos os criterios . |
També serveix per ordenar les obres presents en col·leccions bibliotecàries o particulars. | Tamén serve para ordenar as obras presentes en coleccións bibliotecarias ou particulares . |
La seva finalitat és ordenar cadascuna de les obres d'una forma adequada donant totes les dades possibles, com la data de composició i publicació, ubicació del manuscrit en cas d'existir, col·lecció a la qual pertany, lloc i data de l'estrena, etc. | A súa finalidade é ordenar cada unha das obras dunha forma adecuada dando todos os datos posibles , como a data de composición e publicación , localización do manuscrito en caso de existir , colección á que pertence , lugar e data da estrea , etc . |
Les obres d'alguns compositors, especialment de l'època barroca i clàssica, s'han catalogat posteriorment a ells, identificant amb unes lletres que designen a l'erudit o musicòleg concret que va realitzar la catalogació, seguides d'uns números que identifiquen l'obra, normalment assignats per ordre cronològic. | As obras dalgúns compositores , especialmente da época barroca e clásica , catalogáronse posteriormente a eles , identificando cunhas letras que designan ao erudito ou musicólogo concreto que realizou a catalogación , seguidas duns números que identifican a obra , normalmente asignados por orde cronolóxica . |
S'han emprat diversos mètodes, com l'ordre cronològic i el nombre d'opus, o segons el criteri del propi catalogador. | Empregáronse diversos métodos , como a orde cronolóxica e o número de opus , ou segundo o criterio do propio catalogador . |
La Chacona o Ciaccona, a jutjar per la literatura espanyola i les obres de finals del segle XVI, està compresa en les danses populars espanyoles, amb metre ternari, tempo moderat i variació contínua de les veus superiors sobre baix ostinato. | A chacona está comprendida nas danzas populares españolas , con metro ternario , tempo moderado e variación continua das voces superiores sobre baixo ostinato . |
En el segle XVII es va difondre per tota Europa a través d'Espanya (encara que existeixen defensors del seu origen hispanoamericà). | No século XVII difundiuse por toda Europa a través de España ( aínda que existen defensores da súa orixe hispanoamericana ) . |
Va aparèixer originalment en col·leccions de guitarra amb patrons comuns d'acords/baix. | Apareceu orixinalmente en coleccións de guitarra con patróns comúns de acordes/baixo . |
És en el seu origen una dansa festiva, viva i de gran erotisme. | É na súa orixe unha danza festiva , viva e de gran erotismo . |
Aquest lament esmentat en l'obra de Johann Sebastian Bach, com a herència de Claudio Monteverdi, es basa i evidencia en moltes seccions de la peça en les quals apareixen moviments cromàtics descendents. | Este lamento mencionado na obra de Johann Sebastian Bach , como herdanza de Claudio Monteverdi , baséase e evidencia en moitas seccións da peza nas que aparecen movementos cromáticos descendentes . |
Aquesta composició a més va destacar per la seva llarga durada (de 15 minuts), la seva dificultat tècnica així com els corals luterans que la integren. | Esta composición ademais destacou pola súa longa duración ( de 15 minutos ) , a súa dificultade técnica , así como as corais luteranas que a integran . |
Aquesta peça seria clau en el repertori per a violí, sent considerada una de les peces més complexes compostes per a aquest instrument, pel fet que abasta tots els aspectes de la tècnica de violí barroca. | Esta peza sería clave no repertorio para violín , sendo considerada unha das pezas máis complexas compostas para este instrumento , debido a que abarca todos os aspectos da técnica de violín barroca . |
Juan Arañés, compositor espanyol a cavall entre els segles XVI i XVII, va compondre la famosa chacona A la vida bona, també coneguda com El sarau de la chacona, en la qual, lluny del lament, canta a la diversió sana i a l'alegria de la gent de la seva època. | Juan Arañés , compositor español compuxo a famosa chacona A la vida bona , tamén coñecida como El sarao de la chacona , na que , lonxe do lamento , canta á diversión sa e á alegría da xente da súa época . |
Aquesta està inclosa en el seu llibre Segon de tons i nadales, publicat el 1624 a Roma, que conté nombroses cançons a una, dues i quatre veus, amb acompanyament de guitarra. | Esta está incluída no seu libro Segundo de tonos y villancicos , publicado en 1624 en Roma , que contén numerosas cancións a unha , dúas e catro voces , con acompañamento de guitarra . |
La lletra, que està en un perfecte castellà popular del s.XVII, és una burla de la societat i dels seus arquetips: negres, gitanos, prostitutes, metges... | A letra , que está nun perfecto castelán popular do s. XVII , é unha burla da sociedade e dos seus arquetipos : negros , xitanos , prostitutas , médicos ... |
Xacona antiga, obra de Juan Arañés, de principis del segle XVII. | Chacona antiga , obra de Juan Arañés , de principios do século XVII . |
Una de les primeres sèries conegudes de variacions instrumentals sobre aquest obstinat va ser composta per Chitarrone per Alessandro Piccinini, amic de Frescobaldi a la cort dels Este a Ferrara. | Unha das primeiras series coñecidas de variacións instrumentais sobre este ostinato foi composta para Chitarrone por Alessandro Piccinini , amigo de Frescobaldi na corte do Leste en Ferrara . |
Aquesta obra és típica de les primeres variacions de xacona per la persistència de la melodia del baix, l'ús d'una progressió d'acords que es repeteix en cada aparició del baix, i el ritme unificat dins de cada variació, que es mou entre els patrons (blanca-negra i negra-blanca). | Esta obra é típica das primeiras variacións de chacona pola persistencia da melodía do baixo , o uso dunha progresión de acordes que se repite en cada aparición do baixo , e o ritmo unificado dentro de cada variación , que se move entre os patróns ( branca-negra e negra-branca ) . |
Monteverdi i Frescobaldi van utilitzar ritmes més lents del tipus sarabanda, molt del gust de Couperin i Lully, que la utilitzaven en les seves obres escèniques. | Monteverdi e Frescobaldi utilizaron ritmos máis lentos do tipo zarabanda , moi do gusto de Couperin e Lully , que a utilizaban nas súas obras escénicas . |
Antonio Vivaldi va escriure un exemple de xacona en el primer Allegro del Concert per a cordes RV 157. | Antonio Vivaldi escribiu un exemplo de chacona no primeiro Allegro do Concerto para cordas RV 157 . |
Un altre exemple d'aquest compositor és el tema central (sense temps) del Concert de cambra en Fa, RV 100. | Outro exemplo deste compositor é o tema central ( sen tempo ) do Concerto de cámara en Fa , RV 100 . |
Trobarem un altre exemple italià en la Chacona en sol menor per a violí, de Tomaso Antonio Vitali, fill de Giovanni Battista Vitali (encara que de dubtosa atribució). | Atoparemos outro exemplo italiano na Chacona en sol menor para violín , de Tomaso Antonio Vitali , fillo de Giovanni Battista Vitali ( aínda que de dubidosa atribución ) . |
En la qual amb cada variació, augmenta el grau de dificultat, convertint-se en una interessant i complexa peça d'estudi. | Na que con cada variación , aumenta o grao de dificultade , converténdose nunha interesante e complexa peza de estudo . |
Lully empra la xacona com a dansa en les seves obres escèniques en compàs ternari amb un d'aquests baixos obstinats: 8-7-6-5; 8-5-6-5; 1-5-2-5; 1-2-3-4-5. | Lully emprega a chacona como danza nas súas obras escénicas en compás ternario cun destes baixos ostinatos : 8-7-6-5 ; 8-5-6-5 ; 1-5-2-5 ; 1-2-3-4-5 . |
Sempre en major mesura. | Sempre en modo maior . |
Després de dues exposicions de l'ostinato, hi ha generalment un baix contrastant. | Tras dúas exposicións do ostinato , hai xeralmente un baixo contrastante . |
A Alemanya, Johann Sebastian Bach compondria la cèlebre Chacona en re menor per acabar la Partita per a violí sol núm. 2.[1] En aquest exemple, la chacona es basa en la successió de temes harmònics i melòdics en el baix. | En Alemaña , Johann Sebastian Bach comporía a soada Chacona en re menor para acabar a Partita para violín solo n.o 2. [ 1 ] Neste exemplo , a chacona baséase na sucesión de temas harmónicos e melódicos no baixo . |
Aquesta ha estat la xacona més famosa de la història, la seva data data data de 1720, quan el mestre estava a Köthen. | Esta foi a chacona máis famosa da historia , a súa data de creación é de 1720 , cando o mestre estaba en Köthen . |
Es creu que la va compondre després de la mort de la seva esposa Maria Bàrbara Bach, per la qual cosa molts la consideren més propera al lament que a la xacona. | Crese que a compuxo trala morte da súa esposa María Bárbara Bach , polo que moitos a consideran máis próxima ao lamento que á chacona . |
Chanson és un terme francès que es refereix a qualsevol cançó amb lletra en francès i, més específicament, a peces vocals de tema amorós, i també a les de crítica social i política, en particular les pertanyents a l'estil dels cabarets. | Chanson é un termo francés , que se refire a calquera canción con letra en francés e , máis especificamente , a pezas vocais de tema amoroso , e tamén ás de crítica social e política , en particular as pertencentes ao estilo dos cabarés . |
En aquest àmbit, es diu chansonnier a l'intèrpret de cançons de caràcter humorístic o satíric. | Nese ámbito , chámase chansonnier ao intérprete de cancións de carácter humorístico ou satírico . |
En una manera més especialitzada, la chanson és una peça musical polifònica de la baixa edat mitjana i del Renaixement. | Nun modo máis especializado , a chanson é unha peza musical polifónica da Baixa Idade Media e do Renacemento . |
Les chansons antigues van tendir a presentar una forma fixa com balada, rondó o virelay, encara que posteriorment molts compositors van usar la poesia popular en varietat de formes musicals. | As chansons antigas tenderon a presentar unha forma fixa como balada , rondó ou virelai , aínda que posteriormente moitos compositores usaron a poesía popular en variedade de formas musicais . |
La chanson va ser convertida també en canzona, una de les 47 arrels del sonata. | A chanson foi converténdose tamén en canzona , unha das 47 raíces da sonata . |
Les cançons solistes franceses es van desenvolupar a finals del segle XVI, probablement a partir de les chansons parisenques. | As cancións solistas francesas desenvolvéronse a fins do século XVI , probablemente a partir das chansons parisienses . |
Durant el segle XVII van florir els air de cour, chanson pour boire i altres gèneres similars acompanyats generalment per llaüt o teclat, compostos entre d'altres per Antoine Boesset, Denis Gaultier, Michel Lambert, i Michel-Richard de Lalande. | Durante o século XVII floreceron os air de cour , chanson pour boire e outros xéneros similares acompañados xeralmente por laúde ou teclado , compostos entre outros por Antoine Boesset , Denis Gaultier , Michel Lambert , e Michel-Richard de Lalande . |
Durant el segle XVIII, la música vocal a França va ser dominada per l'òpera, però la cançó solista va experimentar un renaixement al segle XIX, primer amb les melodies de saló, i a mitjan segle amb obres més sofisticades, influenciades pels lieder alemanys. | Durante o século XVIII , a música vocal en Francia foi dominada pola ópera , pero a canción solista experimentou un renacemento no século XIX , primeiro coas melodías de salón , e a mediados de século con obras máis sofisticadas , influenciadas polos lieder alemáns . |
Una figura important d'aquest moviment, influenciat per Schubert, va ser sens dubte Louis Niedermeyer, seguit per Édouard Lalo, Félicien David i molts altres. | Unha figura importante deste movemento , influenciado por Schubert , foi sen dúbida Louis Niedermeyer , seguido por Édouard Lalo , Félicien David e moitos outros . |
Altres compositors francesos del segle XIX que van crear chansons, també anomenades melodies, van ser Ernest Chausson, Emmanuel Chabrier, Gabriel Fauré, i Claude Debussy, mentre que molts compositors francesos del segle XX han continuat aquesta forta tradició. | Outros compositores franceses do século XIX que crearon chansons , tamén chamadas melodías , foron Ernest Chausson , Emmanuel Chabrier , Gabriel Fauré , e Claude Debussy , mentres que moitos compositores franceses do século XX continuaron esta forte tradición . |
Al segle XX, l'expressió "la chanson" s'utilitza principalment per referir-se a cantautors, especialment d'estil trobador, com Gilbert Bécaud, Edith Piaf, Jacques Brel, Charles Aznavour, Aristide Bruant, Léo Ferré, Serge Gainsbourg, Georges Moustaki, Alain Souchon, Charles Trenet, Boris Vian, Cora Vaucaire, etc. | No século XX , a expresión " chanson " utilízase principalmente para referirse a cantautores , especialmente de estilo trobador , como Gilbert Bécaud , Edith Piaf , Jacques Brel , Charles Aznavour , Aristide Bruant , Léo Ferré , Serge Gainsbourg , Georges Moustaki , Alain Souchon , Charles Trenet , Boris Vian , Cora Va... |
Les primeres chansons van ser per a dues, tres o quatre veus. | As primeiras chansons foron para dúas , tres ou catro voces . |
Al principi la norma eren tres veus, i es va començar a usar quatre al segle XVI. | Ao principio a norma eran tres voces , e comezouse a usar catro no século XVI . |
Algunes vegades, els cantants eren acompanyats per música instrumental. | Algunhas veces , os cantantes eran acompañados por música instrumental . |
Lleugeres, ràpides, rítmiques, sil·làbiques. | Lixeiras , rápidas , rítmicas , silábicas . |
Utilitzen el metre binari. | Utilizan o metro binario . |
La melodia està en la veu superior. | A melodía está na voz superior . |
Els temes dels seus textos són variats, encara que predomina l'amorós. | Os temas dos seus textos son variados , aínda que predomina o amoroso . |
El més cèlebre compositor d'aquest gènere és Clément Janequin. | O máis soado compositor deste xénero é Clément Janequin . |
Guillaume Dufay i Gilles Binchois, que van escriure les anomenades "cansons borgonyones" (així anomenades per provenir tots dos de la regió coneguda com a Bourgogne: en català, Borgonya), van ser els compositors més importants de la següent generació (1420-1470). | Guillaume Dufay e Gilles Binchois , quen escribiron as chamadas " chansons borgoñonas " ( así chamadas por provir ambos os dous da rexión coñecida como Bourgogne : en galego , Borgoña ) , foron os compositores máis importantes da seguinte xeración ( 1420-1470 ) . |
Les seves cançons són en general simples en estil, amb tres veus amb un tenor estructural. | As súas chansons son en xeral simples en estilo , con tres voces cun tenor estrutural . |
Altres figures d'aquesta forma musical són Johannes Ockeghem i Josquin Des Pres, les obres dels quals van cessar d'estar constretes a les formes fixes i van començar a desenvolupar un estil impregnat d'imitació similar al que es troba en els motets i en la música litúrgica de l'època. | Outras figuras desta forma musical son Johannes Ockeghem e Josquin Des Pres , cuxas obras cesaron de estar constrinxidas ás formas fixas e comezaron a desenvolver un estilo impregnado de imitación similar ao que se atopa nos motetes e na música litúrxica da época . |
A mitjan segle, Claudin de Sermisy i Clément Janequin van compondre les anomenades "cansons parisenques", en les quals també abandonen les formes fixes, en un estil més simple i homofònic, creant algunes vegades música que és evocativa de certa imaginació. | A mediados de século , Claudin de Sermisy e Clément Janequin compuxeron as chamadas " chansons parisienses " , nas que tamén abandonan as formas fixas , nun estilo máis simple e homofónico , creando algunhas veces música que é evocativa de certa imaxinación . |
Moltes d'aquestes chansons parisenques van ser publicades per Pierre Ataingnant. | Moitas destas chansons parisienses foron publicadas por Pierre Ataingnant . |
Compositors de la seva generació, així com altres posteriors, com Orlando di Lasso, van ser influenciats pel madrigal italià. | Compositores da súa xeración , así como outros posteriores , como Orlando di Lasso , foron influenciados polo madrigal italiano . |
Moltes peces instrumentals antigues eren variacions ornamentades (disminucions) de chansons. | Moitas pezas instrumentais antigas eran variacións ornamentadas ( diminucións ) de chansons . |
La chanson française des origines à nos jours (La cançó francesa des dels seus orígens fins a l'actualitat), Pierre Saka, amb prefaci d'Yves Montand. | La chanson française des origines à nos jours , Pierre Saka , con prefacio de Yves Montand . |
Ferré, François-René Christiani i Jean-Pierre Leloir. | Ferré , François-René Christiani e Jean-Pierre Leloir . |
Text d'una entrevista radiofònica. | Texto dunha entrevista radiofónica . |
Inclou cançons de Georges Brassens, Serge Gainsbourg, Juliette Gréco, Yves Montand, Édith Piaf i Boris Vian, entre d'altres. | Inclúe cancións de Georges Brassens , Serge Gainsbourg , Juliette Gréco , Yves Montand , Édith Piaf e Boris Vian , entre outros . |
Canciones y madrigales con sus glosas : emissió del 17 de nov. del 2019 de Música antigua , programa de Radio Clásica . | Canciones y madrigales con sus glosas : emisión do 17 de novembro de 2019 de Música antigua , programa de Radio Clásica . |
Instruments musicals típics del choro brasiler: guitarra amb set cordes, guitarra, mandolina, flauta, cavaquinho i pandeiro. | Instrumentos musicais típicos do choro brasileiro : guitarra con sete cordas , guitarra , mandolina , frauta , cavaquiño e pandeiro. . |
El choro (en portuguès, choro), popularment anomenat chorinho, és un gènere musical, una música popular i instrumental brasilera, amb més de 130 anys d'existència. | O choro , popularmente chamado chorinho en portugués , é un xénero musical , unha música popular e instrumental brasileira , con máis de 130 anos de existencia . |
Els conjunts que l'executen són anomenats regionais (regionals), i els músics, compositors o instrumentistes, són anomenats chorões. | Os conxuntos que o executan son chamados regionais ( rexionais ) , e os músicos , compositores ou instrumentistas , son chamados chorões . |
El choro és considerat «la primera música popular típica del Brasil», i la seva execució resulta ser molt difícil. | O choro é considerado « a primeira música popular típica de Brasil » , e a súa execución resulta ser moi difícil . |
Choro pot derivar de la manera "xorosa" (en portuguès, plorosa) de tocar-se la música estrangera al final del segle XIX: els qui l'escoltaven i apreciaven l'anomenaven "música de fer plorar". | Choro pode derivar da maneira " chorosa " de tocar a música estranxeira ao final do século XIX : quen a escoitaban e apreciaban chamábana " música de facer chorar " . |
L'agrupació que ho interpretava va passar a ser coneguda com a tal, per exemple: “Choro do Calado”. | A agrupación que o interpretaba pasou a ser coñecida como tal , por exemplo : “ Choro do Calado ” . |
El terme pot també derivar de xolo, un tipus de ball que reunia els esclaus de les hisendes, expressió que per confusió amb el seu parònim portuguès va passar a ser coneguda com a xoro, escrivint-se a les ciutats amb ch: choro. | O termo pode tamén derivar de “ xolo ” , un tipo de baile que reunía aos escravos das facendas , expresión que por confusión co seu parónimo portugués pasou a ser coñecida como " xoro " , escribíndose nas cidades con " ch " : choro . |
Altres defensen que el seu origen es deu a la sensació de malenconia transmesa per les “baixarias” de la guitarra de set cordes (les “baixarias” són uns típics frasejos de contracant realitzats amb la setena corda de la guitarra). | Outros defenden que a súa orixe se debe á sensación de melancolía transmitida polas " baixarias " da guitarra de sete cordas ( as " baixarias " son uns típicos fraseos de contracanto realizados coa sétima corda da guitarra ) . |
El flautista Joaquim Calado, un dels creadors del choro. | O frautista Joaquim Calado , un dos creadores do choro . |
La història del choro probablement va començar el 1808, quan la Família Reial Portuguesa va arribar al Brasil. | A historia do choro probablemente comezou en 1808 , cando a Familia Real Portuguesa chegou a Brasil . |
El 1815 la ciutat de Rio de Janeiro va ser promulgada capital del Regne Unit de Portugal, Brasil i l'Algarve. | En 1815 a cidade de Río de Xaneiro foi promulgada capital do Reino Unido de Portugal , Brasil e Algarve . |
Aviat va començar una reforma urbana i cultural, i es van crear càrrecs públics. | Pronto comezou unha reforma urbana e cultural , e creáronse cargos públicos . |
Amb la cort portuguesa, van arribar també instruments d'origen europeu, com el piano, el clarinet, la guitarra, el saxofon, la mandolina o el cavaquinho, així com danses de saló europees, com el vals, la quadrille, la masurca, la modinha, el minuet, el xotis i principalment la polca —presentada el juliol de 1845—, que ... | Coa corte portuguesa , chegaron tamén instrumentos de orixe europea , como o piano , o clarinete , a guitarra , o saxofón , a mandolina ou o cavaquiño , así como danzas de salón europeas , como o vals , a quadrille , a mazurca , a modinha , o minueto , o chotis e principalmente a polca —presentada en xullo de 1845— , q... |
La reforma urbana, els instruments i les músiques estrangeres, al costat de l'abolició del tràfic d'esclaus al Brasil el 1850, poden ser considerats com el brou de cultiu del choro, ja que van possibilitar l'emergència d'una nova classe social, la classe mitjana, composta per funcionaris públics, instrumentistes de ban... | A reforma urbana , os instrumentos e as músicas estranxeiras , xunto á abolición do tráfico de escravos en Brasil en 1850 , poden ser considerados como o caldo de cultivo do choro , pois posibilitaron a emerxencia dunha nova clase social , a clase media , composta por funcionarios públicos , instrumentistas de bandas m... |
Aquestes persones, sense gaire compromís, passaran a formar conjunts per tocar "d'oïda" aquestes músiques, que juntament amb alguns ritmes africans ja arrelats en la cultura brasilera, com la batuca o el lundu, seran tocats de manera abrasileirada (a la manera brasilera) pels músics que van ser llavors batejats com cho... | Esas persoas , sen moito compromiso , pasarán a formar conxuntos para tocar “ de oído ” esas músicas , que xunto con algúns ritmos africanos xa enraizados na cultura brasileira , como a batuca ou o lundu , serán tocados de maneira abrasileirada ( á maneira brasileira ) polos músicos que foron entón bautizados como chor... |
Si bé no es pot fixar una data o una peça concreta per assenyalar amb exactitud el sorgiment d'un gènere musical, ja que es tracta d'un procés lent i continu, d'entre tots els músics va destacar el flautista Joaquim Antônio da Silva Calado i el seu grup, sorgit el 1870, que es va conèixer com "O Choro de Calado". | Aínda que non se pode fixar unha data ou unha peza concreta para sinalar con exactitude o comezo dun xénero musical , pois se trata dun proceso lento e continuo , de entre todos os músicos destacou o frautista Joaquim Antônio da Silva Calado e o seu grupo , xurdido en 1870 , que se coñeceu como " O Choro de Calado " . |
Aquest flautista era professor de la càtedra de flauta del Conservatori Imperial, per tant tenia coneixements musicals profunds, i es feia amb grans intèrprets de l'època, que tocaven per simple plaer. | Este frautista era profesor da cátedra de frauta do Conservatorio Imperial , por tanto tiña coñecementos musicais profundos , e relacionábase con grandes intérpretes da época , que tocaban por simple pracer . |
El grup de Calado l'integraven dues guitarres, un cavaquinho i el mateix amb la seva flauta, que feia d'instrument solista. | O grupo de Calado integrábano dúas guitarras , un cavaquiño e el mesmo coa súa frauta , que facía de instrumento solista . |
Com que les flautes eren de banús, aquesta combinació d'instruments es deia pau-e-corda (en portuguès, pal i corda). | Posto que as frautas eran de ébano esta combinación de instrumentos chamábase “ pau-e-corda ” . |
En el conjunt de Calado els instrumentistes de corda gaudien de plena llibertat per executar improvisacions i acompanyaments harmònics, o complexes modulacions, a fi de "vencar" els altres intèrprets. | No conxunto de Calado os instrumentistas de corda gozaban de plena liberdade para executar improvisacións e acompañamentos harmónicos , ou complexas modulacións , con obxecto de " vencar " aos outros intérpretes . |
És a dir, va ser desenvolupat un nou diàleg entre solista i acompanyants, una característica del choro actual. | É dicir , foi desenvolvido un novo diálogo entre solista e acompañantes , unha característica do choro actual . |
Més tard van anar apareixent agrupacions amb aquesta mateixa combinació instrumental. | Máis tarde foron aparecendo agrupacións con esa mesma combinación instrumental . |
D'aquesta manera, Joaquim Calado és considerat un dels creadors del choro, o almenys un dels principals responsables del seu sorgiment. | Desa maneira , Joaquim Calado é considerado un dos creadores do choro , ou polo menos un dos principais responsables do seu xurdimento . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.