Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
La polca "Flor Amorosa", composta per Calado i Catulo da Paixão Cearense el 1867, és tocada encara avui dia, i té característiques de choro modern, i és per tant considerada la primera composició del gènere. | A polca “ Flor Amorosa ” , composta por Calado e Catulo da Paixão Cearense en 1867 , é tocada aínda hoxe día , e ten características de choro moderno , e é por tanto considerada a primeira composición do xénero . |
D'aquest conjunt va formar part Viriato Figueira, el seu alumne i amic; i també la seva amiga, la mestra Chiquinha Gonzaga, la primera chorona, compositora i pianista del gènere. | Dese conxunto formou parte Viriato Figueira , o seu alumno e amigo ; e tamén a súa amiga , a mestra Chiquinha Gonzaga , a primeira chorona , compositora e pianista do xénero . |
El 1897, Chiquinha va compondre Gaúcho o Corta-Jaca, una gran contribució al repertori del gènere. | En 1897 , Chiquinha compuxo “ Gaúcho ” ou “ Corta-Jaca ” , unha gran contribución ao repertorio do xénero . |
Altres composicions destacades van ser "Atraente" i "Lua Branca". | Outras composicións destacadas foron “ Atraente ” e “ Lua Branca ” . |
El choro, en els seus inicis, era considerat solament una manera més emotiva o "llorosa" d'interpretar la música popular, i per tant va rebre una forta influència d'aquestes, però a poc a poc la música gravada sobre les improvisacions va anar perdent les característiques dels seus països d'origen i els conjunts van pro... | O choro , nos seus inicios , era considerado soamente unha maneira máis emotiva ou " chorosa " de interpretar a música popular , e por tanto recibiu unha forte influencia das mesmas , pero aos poucos a música gravada sobre as improvisacións foi perdendo as características dos seus países de orixe e os conxuntos prolife... |
A finals del segle XIX i inicis del segle XX altres instruments de vent i cordes, com la mandolina, el clarinet, l'oficleid o el flabiol havien estat incorporats a les agrupacions, i eren emprats com a solistes. | A fins do século XIX e inicios do século XX outros instrumentos de vento e cordas , como a mandolina , o clarinete , o oficleido ou o frautín foran incorporados ás agrupacións , e eran empregados como solistas . |
Les primeres composicions choro amb característiques pròpies van ser compostes per Joaquim Calado, Chiquinha Gonzaga, Anacleto de Medeiros i Ernesto Nazareth, entre d'altres. | As primeiras composicións de choro con características propias foron compostas por Joaquim Calado , Chiquinha Gonzaga , Anacleto de Medeiros e Ernesto Nazareth , entre outros . |
Per tant, el choro només va ser considerat com a gènere musical en la primera dècada del segle XX. | Por tanto , o choro só foi considerado como xénero musical na primeira década do século XX . |
Els conjunts de choro van ser molt sol·licitats en els enregistraments de discos de 78 revolucions, que en 1902 començaven la seva marxa. | Os conxuntos de choro foron moi solicitados nas gravacións de discos de 78 revolucións , que en 1902 comezaban a súa andaina . |
El compositor Anacleto de Medeiros va ser un dels pioners en participar en els primers enregistraments del gènere i en un dels primers discos impresos al Brasil el 1902. | O compositor Anacleto de Medeiros foi un dos pioneiros ao participar nas primeiras gravacións do xénero e nun dos primeiros discos impresos en Brasil en 1902 . |
Va barrejar el xote i la polca amb les sonoritats brasileres. | Mesturou o xote e a polca coas sonoridades brasileiras . |
Com a gran orquestrador va traduir al llenguatge de les bandes la música del choro. | Como gran orquestrador traduciu á linguaxe das bandas a música do choro . |
El virtuós de la flauta Patápio Silva, considerat el successor de Joaquim Calado, va aconseguir fama per ser el primer flautista a fer un registre fonogràfic. | O virtuoso da frauta Patápio Silva , considerado o sucesor de Joaquim Calado , alcanzou fama por ser o primeiro frautista en facer un rexistro fonográfico . |
El guitarrista João Pernambuco, autor de "Sons de Carrilhões", va portar del sertó la seva forma típica de cançó i va enriquir el gènere amb elements regionals, col·laborant perquè la guitarra deixés de ser un mer acompanyament de la música popular. | O guitarrista João Pernambuco , autor de “ Sons de Carrilhões ” , trouxo do sertón a súa forma típica de canción e enriqueceu o xénero con elementos rexionais , colaborando para que a guitarra deixase de ser un mero acompañamento da música popular . |
Ernesto Nazareth, músic de trajectòria erudita i lligat a l'escola europea d'interpretació, va compondre Brejeiro (1893), Odeon (1910) i Apanhei-te Cavaquinho (1914), que van trencar la frontera entre la música popular i la música docta, essent vitals per a la transformació del llenguatge del gènere. | Ernesto Nazareth , músico de traxectoria erudita e ligado á escola europea de interpretación , compuxo “ Brejeiro ” ( 1893 ) , “ Odeon ” ( 1910 ) e “ Apanhei-te Cavaquinho ” ( 1914 ) , que romperon a fronteira entre a música popular e a música douta , sendo vitais para a transformación da linguaxe do xénero . |
Pixinguinha, un dels majors compositors de música popular brasilera, que també era tenor, arranjador, saxofonista i flautista, va contribuir directament a que el choro trobés una forma musical definitiva. | Pixinguinha , un dos maiores compositores de música popular brasileira , que tamén era tenor , arranxista , saxofonista e frautista , contribuíu directamente a que o choro atopase una forma musical definitiva . |
El conjunt regional està generalment format per un o més instruments solistes, com la flauta o la mandolina, que executen la melodia, al costat del cavaquinho (un instrument específic de la música portuguesa) que fa el centre del ritme, i una o més guitarres (entre les quals destaca per la seva singularitat la de set c... | O conxunto rexional está xeralmente formado por un ou máis instrumentos solistas , como a frauta ou a mandolina , que executan a melodía , xunto ao cavaquiño ( un instrumento específico da música portuguesa ) que fai o centro do ritmo , e unha ou máis guitarras ( entre as que destaca pola súa singularidade a de sete co... |
El 1922, Pixinguinha va formar el conjunt Oito Batutas, format per Pixinguinha a la flauta, João Pernambuco i Donga a la guitarra, entre altres músics. | En 1922 , Pixinguinha formou o conxunto Oito Batutas , formado por Pixinguinha á frauta , João Pernambuco e Donga á guitarra , entre outros músicos . |
Va tenir èxit entre l'elit carioca, tocant maxixes i choros i utilitzant instruments fins llavors només coneguts en els suburbis carioques. | Tivo éxito entre a elite carioca , tocando maxixes e choros e utilizando instrumentos até entón só coñecidos nos suburbios cariocas . |
Quan compon "Carinhoso", entre 1916 i 1917, i "Laments" el 1928, dos dels choros més famosos, Pixinguinha és criticat i aquestes composicions són considerades una inacceptable influència del jazz. | Cando compón “ Carinhoso ” , entre 1916 e 1917 , e “ Lamentos ” en 1928 , dous dos choros máis famosos , Pixinguinha é criticado e esas composicións son consideradas un inaceptable influencia do jazz . |
Però en realitat eren massa avançades per a l'època. | Pero en realidade eran demasiado avanzadas para a época . |
De fet, Carinhoso no va ser considerat en el seu moment un choro, si no una polca. | De feito , “ Carinhoso ” non foi considerado no seu momento un choro , se non unha polca . |
Altres composicions, entre els centenars d'obres que va produir, són Rosa, Vou vivendo, Lamentos, 1X0, Naquele tempo i Sofres porque Queres. | Outras composicións , entre os centenares de obras que produciu , son “ Rosa ” , “ Vou vivendo ” , “ Lamentos ” , “ 1X0 ” , “ Naquele tempo ” e “ Sofres porque Queres ” . |
En la dècada de 1920 el mestre Heitor Villa-Lobos va compondre una sèrie de 16 obres dedicades al choro, mostrant la riquesa musical del gènere fent-se present en la música docta. | Na década de 1920 o mestre Heitor Vila-Lobos compuxo unha serie de 16 obras dedicadas ao choro , mostrando a riqueza musical do xénero facéndose presente na música douta . |
El nom d'aquestes composicions és sempre en plural (choros, i no choro). | O nome destas composicións é sempre en plural ( choros , e non choro ) . |
La sèrie es compon de 14 choros per a diverses formacions, un choros Bis i una Introdução aos Choros (Introducció als choros). | A serie componse de 14 choros para diversas formacións , un choros Bis e una Introdução aos Choros . |
El Choros núm. 1 va ser compost per a guitarra solista. | O Choros no 1 foi composto para guitarra solista . |
També hi ha choros per a música de cambra i orquestra. | Tamén hai choros para música de cámara e orquestra . |
El Choros no 13 va ser compost per a dues orquestres i el no 14 per a orquestra, grup coral i banda. | O Choros no 13 foi composto para dúas orquestras e o no 14 para orquestra , grupo coral e banda . |
La composició més coneguda i executada és el Choros no 10 per a cor i orquestra, que inclou el tema "Esgarra o Coração" ("Trenca el cor") de Catulo da Paixão Cearense. | A composición máis coñecida e executada é o Choros no 10 para coro e orquestra , que inclúe o tema " Rasga o Coração " de Catulo da Paixão Cearense . |
A causa de la seva complexitat i a l'ambició dels temes regionals utilitzats pel compositor aquesta sèrie és considerada per molts com la seva obra més significativa. | Debido á súa complexidade e á ambición dos temas rexionais utilizados polo compositor esta serie é considerada por moitos como a súa obra máis significativa . |
També a partir de la dècada de 1920, impulsat per les cases gravadores de discos i per l'arribada de la ràdio el choro va tenir un èxit nacional amb el sorgiment de músics com Luperce Miranda i el pianista Zequinha de Abreu, autor de Tico-Tico no Fubá, així com de grups instrumentals que, per dedicar-se a la música reg... | Tamén a partir da década de 1920 , impulsado polas casas gravadoras de discos e pola chegada da radio o choro tivo un éxito nacional co xurdimento de músicos como Luperce Miranda e o pianista Zequinha de Abreu , autor de Tico-Tico no Fubá , así como de grupos instrumentais que , por dedicarse á música rexional foron ch... |
Un solista destacat, als anys 20 i 30, va ser el clarinetista i saxofonista de sergipano Luiz Americà, que el 1937 va integrar l'innovador Trio Carioca al costat del pianista i mestre Radamés Gnattali. | Un solista destacado , nos anos 20 e 30 , foi o clarinetista e saxofonista de sergipano Luiz Americano , que en 1937 integrou o innovador Trio Carioca xunto ao pianista e mestre Radamés Gnattali . |
Com a forma musical va sorgir probablement a mitjan 1870, a Rio de Janeiro, i en aquest inici era només considerada una forma autòctona de tocar ritmes estrangers, que eren populars en aquell temps, com el vals i el xotis europeus, i principalment polca, o els africans, com el lundu. | Como forma musical xurdiu probablemente a mediados de 1870 , en Río de Xaneiro , e nese inicio era só considerada unha forma autóctona de tocar ritmos estranxeiros , que eran populares naquel tempo , como o vals e o chotis europeos , e principalmente polca , ou os africanos , como o lundu . |
Un dels exemples d'unió entre el choro i el jazz va ser realitzat per Severino Araújo, qui, el 1944, va adaptar choros a la llengua de les Big Bands. | Un dos exemplos de unión entre o choro e o jazz foi realizado por Severino Araújo , quen , en 1944 , adaptou choros á lingua das Big Bands . |
Com a mestre de l'Orquestra Tabajara, Severino Araújo va gravar diversos choros de la seva autoria, com “Espinha de Bacalhau”. | Como mestre da Orquestra Tabajara , Severino Araújo gravou varios choros da súa autoría , como “ Espinha de Bacalhau ” . |
Aquest exemple va ser seguit per altres orquestres i compositors, com K-Ximbinho. | Ese exemplo foi seguido por outras orquestras e compositores , como K-Ximbinho . |
El 1947 Waldir Azevedo, el més popular artista del choro i virtuós del cavaquinho, compon "Brasileirinho", el major èxit de la història del gènere, gravat per Carmen Miranda i, més tard, per músics de tot el món. | En 1947 Waldir Azevedo , o máis popular artista do choro e virtuoso do cavaquiño , compón “ Brasileirinho ” , o maior éxito da historia do xénero , gravado por Carmen Miranda e , máis tarde , por músicos de todo o mundo . |
Waldir Azevedo va ser un pioner que va retirar al cavaquinho el seu paper de mer acompanyant i el va col·locar com a instrument solista, explorant de forma inèdita les potencialitats de l'instrument. | Waldir Azevedo foi un pioneiro que retirou ao cavaquiño o seu papel de mero acompañante e colocouno como instrumento solista , explorando de forma inédita as potencialidades do instrumento . |
Jacob Pick Bittencourt (1918-1969), més conegut com a Jacob do Bandolim, va ser un virtuós del seu instrument que promovia famoses rodes de choro a casa seva. | Jacob Pick Bittencourt ( 1918-1969 ) máis coñecido como Jacob do Bandolim , foi un virtuoso do seu instrumento que promovía famosas rodas de choro na súa casa . |
Bona part de la seva trajectòria musical la va desenvolupar en els mitjans de difusió massius, primer a la ràdio, després a la indústria discogràfica i finalment a la televisió brasilera. | Boa parte da súa traxectoria musical desenvolveuna nos medios de difusión masivos , primeiro na radio , logo na industria discográfica e finalmente na televisión brasileira . |
Entre les seves peces més conegudes es troben “Doce de Coco”, de 1951 i “Noites Cariocas”, de 1957, avui dia part del repertori clàssic del gènere. | Entre as súas pezas máis coñecidas atópanse “ Doce de Coco ” , de 1951 e “ Noites Cariocas ” , de 1957 , hoxe en día parte do repertorio clásico do xénero . |
Jacob també va promoure la recuperació de compositors antics i va fundar el famós conjunt Època d'Ouro, amb César Faria i Dino 7 Cordas. | Jacob tamén promoveu a recuperación de compositores antigos e fundou o famoso conxunto Época de Ouro , con César Faria e Dino 7 Cordas . |
El choro va perdre gran part de la seva popularitat a causa del sorgiment de la Bossa Nova en les dècades 50 i 60, quan va ser considerat "passat de moda". | O choro perdeu gran parte da súa popularidade debido ao xurdimento da Bossa Nova nas décadas 50 e 60 , cando foi considerado “ pasado de moda ” . |
Però el gènere es va mantenir gràcies a músics com Paulinho da Viola i Arthur Moreira Lima. | Pero o xénero mantívose grazas a músicos como Paulinho da Viola e Arthur Moreira Lima . |
El flautista Joaquim Calado és considerat un dels creadors del Choro, o almenys un dels seus principals col·laboradors en la determinació del gènere, quan va incorporar el solo de flauta, dues guitarres i un cavaquinho. | O frautista Joaquim Calado é considerado un dos creadores do choro , ou polo menos un dos seus principais colaboradores na determinación do xénero , cando incorporou o solo de frauta , dúas guitarras e un cavaquiño . |
S'improvisava lliurement entorn de la melodia, la qual cosa és una característica del choro modern. | Improvisábase libremente ao redor da melodía , o que é unha característica do choro moderno . |
El choro va rebre una forta influència dels ritmes de les danses, que al principi eren solament interpretades de manera diferent, trigant algunes dècades fins a ser considerat un gènere musical per dret propi. | O choro recibiu unha forte influencia dos ritmos das danzas , que nun principio eran interpretadas de maneira distinta , tardando algunhas décadas até ser considerado un xénero musical por dereito propio . |
En 1956 Radamés Gnattali va compondre la suite "Retrats", homenatjant a quatre compositors que considerava fonamentals per a la música brasilera, Chiquinha Gonzaga, Anacleto de Medeiros, Ernesto Nazareth i Pixinguinha. | En 1956 Radamés Gnattali compuxo a suite " Retratos " , homenaxeando a catro compositores que consideraba fundamentais para a música brasileira , Chiquinha Gonzaga , Anacleto de Medeiros , Ernesto Nazareth e Pixinguinha . |
Va tenir lloc una revitalització del gènere en aquesta dècada. | Tivo lugar unha revitalización do xénero nesta década . |
El 1973 es van unir el conjunt Època d'Ouro i Paulinho da Viola en l'espectacle Sarau. | En 1973 uníronse o conxunto Época de Ouro e Paulinho da Viola no espectáculo Sarau . |
Es van crear els Clubs do Choro a Brasília, Recife, Porto Alegre, Belo Horizonte, Goiânia i São Paulo, entre altres ciutats. | Creáronse os Clubs do Choro en Brasília , Recife , Porto Alegre , Belo Horizonte , Goiânia e São Paulo , entre outras cidades . |
Van sorgir grups joves dedicats al gènere, com Galo Preto i Os Carioquinhas. | Xurdiron grupos novos dedicados ao xénero , como Galo Preto e Os Carioquinhas . |
El nou públic i el nou interès pel gènere va propiciar també el redescobriment de veterans chorões, com Altamiro Carrilho, Copinha i Abel Ferreira, a més de revelar nous talents, com els mandolinistes Joel Nascimento i Déo Rian, i el guitarrista Rafael Rabello. | O novo público e o novo interese polo xénero propiciou tamén o redescubrimento de veteranos chorões , como Altamiro Carrilho , Copinha e Abel Ferreira , ademais de revelar novos talentos , como os mandolinistas Joel Nascimento e Déo Rian , e o guitarrista Rafael Rabello . |
Hi va haver festivals de choros el 1977. | Houbo festivais de choros en 1977 . |
La TV Bandeirantes, de São Paulo, va promoure dues edicions del Festival Nacional do Choro i la Secretaria de Cultura de Rio de Janeiro va promoure el Concurs de Conjunts de Choro. | A TV Bandeirantes , de São Paulo , promoveu dúas edicións do Festival Nacional do Choro e a Secretaría de Cultura de Río de Xaneiro promoveu o Concurso de Conxuntos de Choro . |
El 1979, amb el disc de vinil "Clássicos em Choro", el flautista Altamiro Carrilho va obtenir èxit interpretant música docta a ritme de choro. | En 1979 , co disco de vinilo “ Clássicos em Choro ” , o frautista Altamiro Carrilho obtivo éxito interpretando música douta a ritmo de choro . |
Altamiro és una llegenda viva del Choro, ha gravat més de 100 discos i compost més de 200 peces. | Altamiro é una lenda viva do Choro , gravou máis de 100 discos e compuxo máis de 200 pezas . |
La dècada de 1980 va estar marcada per innombrables seminaris sobre el choro. | A década de 1980 estivo marcada por innumerables seminarios sobre o choro . |
Importants instrumentistes es van reunir per discutir i ensenyar el gènere al nou públic. | Importantes instrumentistas reuníronse para discutir e ensinar o xénero ao novo público . |
El 1986 es va realitzar el primer Seminário Brasileiro de Música Instrumental a la ciutat d'Ouro Preto, una proposta àmplia que va ocasionar un redescobriment del choro. | En 1986 realizouse o primeiro Seminário Brasileiro de Música Instrumental na cidade de Ouro Preto , unha proposta ampla que ocasionou un redescubrimento do choro . |
A partir de 1995 el gènere va ser reforçat per grups que es van dedicar a la seva divulgació i modernització, gràcies al sorgiment del CD. | A partir de 1995 o xénero foi reforzado por grupos que se dedicaron á súa divulgación e modernización , grazas ao xurdimento do CD . |
El conjunt regional i els instruments de choro | O conxunto regional e os instrumentos de choro |
Alguns dels chorões (o intèrprets de choros) més coneguts són Chiquinha Gonzaga, Ernesto Nazareth i Pixinguinha. | Algúns dos chorões ( ou intérpretes de choros ) máis coñecidos son Chiquinha Gonzaga , Ernesto Nazareth e Pixinguinha . |
Peces molt conegudes són “Tico-Tico no Fubá” de Zequinha d'Abreu, “Brasileirinho” de Waldir Azevedo, “Noites Cariocas” de Jacob do Bandolim i especialment “Carinhoso” de Pixinguinha. | Pezas moi coñecidas son “ Tico-Tico non Fubá ” de Zequinha de Abreu , “ Brasileirinho ” de Waldir Azevedo , “ Noites Cariocas ” de Jacob do Bandolim e especialmente “ Carinhoso ” de Pixinguinha . |
El nom regional probablement va sorgir en la dècada de 1920 per dedicar-se a la música regional. | O nome regional probablemente xurdiu na década de 1920 por dedicarse á música rexional . |
Els conjunts regionais es componen d'instruments de vent, de cordes i de percussió. | Os conxuntos regionais compóñense de instrumentos de vento , de cordas e de percusión . |
Generalment un o més solistes, com la flauta, la mandolina, el cavaquinho i fins i tot el clarinet i el saxofon executen la melodia, mentre el cavaquinho fa el paper de centralitzador del ritme i una o més guitarres de sis i set cordes improvisen modulacions com a acompanyament, harmonitzant i formant la base del conju... | Xeralmente un ou máis solistas , como a frauta , a mandolina , o cavaquiño e mesmo o clarinete e o saxofón executan a melodía , mentres o cavaquiño fai o papel de centralizador do ritmo e unha ou máis guitarras de seis e sete cordas improvisan modulacións como acompañamento , harmonizando e formando a base do conxunto ... |
També hi ha instruments de percussió, com la pandereta. | Tamén hai instrumentos de percusión , como a pandeireta . |
El piano i el trombó eventualment formen part dels regionais. | O piano e o trombón eventualmente forman parte dos regionais . |
El dia 23 d'abril es commemora el Dia Nacional do Choro. | O día 23 de abril conmemórase o Día Nacional do Choro . |
Es tracta d'un homenatge al naixement de Pixinguinha. | Trátase dunha homenaxe ao nacemento de Pixinguinha . |
La data es va instituir oficialment el 4 de setembre de 2000, quan va ser sancionada per llei, a iniciativa del mandolinista Hamilton d'Holanda i els seus alumnes de l'Escola de Choro Raphael Rabello. | A data creouse oficialmente o 4 de setembro de 2000 , cando foi sancionada por lei , a iniciativa do mandolinista Hamilton de Holanda e os seus alumnos da Escola de Choro Raphael Rabello . |
Entre les obres del compositor de música docta Heitor Villa-Lobos el cicle dels choros és considerada la més significativa. | Entre as obras do compositor de música docta Heitor Vila-Lobos o ciclo dos choros é considerada a máis significativa . |
Rio de Janeiro: JZE. | Rio de Xaneiro : JZE . |
Rio de Janeiro : MEC. pàg 151-190 . | Rio de Xaneiro : MEC. pp 151-190 . |
Ús de la textura de melodia acompanyada, consistent en el predomini de la veu més aguda, que centra l'interès en la seva melodia, mentre la resta d'instruments l'acompanyen; només en ocasions s'usa l'homofonia o la polifonia imitativa. | Uso da textura de melodía acompañada , consistente no predominio da voz máis aguda , que centra o interese na súa melodía , mentres o resto de instrumentos acompáñana ; só en ocasións úsase a homofonía ou a polifonía imitativa . |
L'acompanyament és ja escrit explícitament (desús del baix continu). | O acompañamento xa está escrito explicitamente ( desuso do baixo continuo ) . |
Melodies d'un major caràcter cantabile i simètriques, amb frases estructurades en antecedent i conseqüent (o pregunta i resposta), que típicament es tanquen en les harmonies de dominant i tònica, respectivament. | Melodías dun maior carácter cantabile e simétricas , con frases estruturadas en antecedente e consecuente ( ou pregunta e resposta ) , que tipicamente se pechan nas harmonías de dominante e tónica , respectivamente . |
Harmonies molt clares i funcionals, basades en els acords de tònica, dominant i subdominant, que estructuren les frases i la forma musical amb cadències molt clares. | Harmonías moi claras e funcionais , baseadas nos acordes de tónica , dominante e subdominante , que estruturan as frases e a forma musical con cadencias moi claras . |
El ritme harmònic (velocitat a la qual canvien els acords) sol ser més lent que en el Barroc: és típic l'acompanyament arpegiat anomenat baix d'Alberti al piano, o el trèmolo en l'acompanyament orquestral. | O ritmo harmónico ( velocidade á que cambian os acordes ) adoita ser máis lento que no Barroco : é típico o acompañamento arpexiado chamado baixo de Alberti no piano , ou o trémolo no acompañamento orquestral . |
S'escriu molta més música en mode major (més alegre) que en mode menor. | Escríbese moita máis música en modo maior ( máis alegre ) que en modo menor . |
S'amplia el camp de les modulacions i s'usen tonalitats cada vegada amb més alteracions. | Amplíase o campo das modulacións e úsanse tonalidades cada vez con máis alteracións . |
Compàs molt clar i regit també per l'harmonia. | Compás moi claro e rexido tamén pola harmonía . |
S'amplia l'orquestra i el seu rang dinàmic. | Amplíase a orquestra e o seu rango dinámico . |
Cada vegada s'escriu en detall una major varietat de dinàmiques i articulacions, deixant menys espai a la interpretació de l'executant. | Cada vez escríbese en detalle unha maior variedade de dinámicas e articulacións , deixando menos espazo á interpretación do executante . |
S'usen formes estandarditzades (en particular l'anomenada forma sonata) però amb gran interès i varietat en l'estructura interna de la música. | Úsanse formas estandarizadas ( en particular a chamada forma sonata ) pero con gran interese e variedade na estrutura interna da música . |
És en aquest període quan es defineixen clarament les formes i estructures en què es basa la música culta occidental gairebé fins als nostres dies: la sonata, la simfonia, el quartet i el concert clàssic. | É neste período cando se definen claramente as formas e estruturas nas que se basea a música culta occidental case até os nosos días : a sonata , a sinfonía , o cuarteto e o concerto clásico . |
Johann Christian Bach, fill de Johann Sebastian Bach, retratat per Thomas Gainsborough, 1776. | Johann Christian Bach , fillo de Johann Sebastian Bach , retratado por Thomas Gainsborough , 1776 . |
A mitjans del XVIII van conviure diversos corrents musicals. | A mediados do século XVIII conviviron diversas correntes musicais . |
El Rococó o estil galant, exemplificat per Johann Christian Bach fill de Johann Sebastian Bach i conegut com el Bach de Londres, es va caracteritzar pel pas de les textures complexes a melodies clares amb acompanyaments senzills, i la creació d'estructures formals ben definides amb seccions clarament articulades: una f... | O Rococó ou estilo galante , exemplificado por Johann Christian Bach fillo de Johann Sebastian Bach e coñecido como o Bach de Londres , caracterizouse polo paso das texturas complexas a melodías claras con acompañamentos sinxelos , e a creación de estruturas formais ben definidas con seccións claramente articuladas : u... |
A Alemanya sorgí l'Empfindsamer Stil o estil sentimental, que buscava l'expressió directa i natural de sentiments, i que practicaren Wilhelm Friedemann Bach i Carl Philipp Emmanuel Bach (el Bach de Berlín), fills ambdós també de Johann Sebastian. | En Alemaña xurdiu o Empfindsamer Stil ou estilo sentimental , que buscaba a expresión directa e natural de sentimentos , e que practicaron Wilhelm Friedemann Bach e Carl Philipp Emmanuel Bach ( o Bach de Berlín ) , fillos ambos tamén de Johann Sebastian . |
Una de les figures decisives en la fixació de la forma sonata va ser el compositor italià Domenico Scarlatti. | Unha das figuras decisivas na fixación da forma sonata foi o compositor italiano Domenico Scarlatti . |
L'estil de les seves obres era innovador perquè utilitzava estructures clares, i melodies amb acompanyaments cada vegada més comprensibles per a l'oient. | O estilo das súas obras era innovador porque utilizaba estruturas claras , e melodías con acompañamentos cada vez máis comprensibles para o oínte . |
Un altre compositor influent va ser Christoph Willibald Gluck, reformador operístic que va pretendre tornar a una fusió de música i text, restant-li importància a la improvisació d'ornaments típica del bel canto i atenent més a la modulació com a forma d'articular les escenes dramàtiques. | Outro compositor influente foi Christoph Willibald Gluck , reformador operístico que pretendeu volver a unha fusión de música e texto , restandolle importancia á improvisación de ornamentos típica do bel canto e atendendo máis á modulación como forma de articular as escenas dramáticas . |
En el camp simfònic va ser fonamental l'aportació de l'Escola de Mannheim, l'orquestra de cort de la qual va estar en l'avantguarda de la tècnica orquestral (canvis dinàmics espectaculars, introducció dels clarinets...). | No campo sinfónico foi fundamental a achega da Escola de Mannheim , cuxa orquestra de corte estivo na vangarda da técnica orquestral ( cambios dinámicos espectaculares , introdución dos clarinetes ... ) . |
A aquesta escola van pertànyer Johann Stamitz, Franz Xaver Richter, Carl Stamitz, Franz Ignaz Beck i Christian Cannabich. | A esta escola pertenceron Johann Stamitz , Franz Xaver Richter , Carl Stamitz , Franz Ignaz Beck e Christian Cannabich . |
El Classicisme és l'estil de la música culta europea desenvolupat aproximadament entre 1750 i 1820 per compositors com Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart i Ludwig van Beethoven. | Clasicismo é o estilo da música culta europea desenvolvido aproximadamente entre 1750 e 1820 por compositores como Joseph Haydn , Wolfgang Amadeus Mozart e Ludwig van Beethoven . |
Coincideix amb l'època cultural i artística (en l'arquitectura, la literatura i les altres arts) avui denominada Neoclassicisme. | Coincide coa época cultural e artística ( na arquitectura , a literatura e as demais artes ) hoxe denominada Neoclasicismo . |
Va tenir els seus grans centres de difusió a Berlín, París, Mannheim i, sobretot, Viena. | Tivo os seus grandes centros de difusión en Berlín , París , Mannheim e , sobre todo , Viena . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.