Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
El temperament es refereix al tipus d'afinació dels instruments musicals, inclosa la veu humana. | O temperamento refírese ao tipo de afinación dos instrumentos musicais , incluída a voz humana . |
Les primeres formes d'afinació eren les pitagòriques (o les d'Aristógenes), en què l'escala es dividia en dotze parts desiguals matemàticament perfectes per la regla de 3:2. | As primeiras formas de afinación eran as pitagóricas ( ou as de Aristóxenes ) , en que a escala se dividía en doce partes desiguais matematicamente perfectas pola regra de 3:2 . |
Però aquests instruments només permetien executar obres molt senzilles en una sola tonalitat, ja que en altres tonalitats sonaven terriblement desafinades (es generaven desagradables harmònics). | Pero eses instrumentos só permitían executar obras moi sinxelas nunha soa tonalidade , xa que noutras tonalidades soaban terriblemente desafinadas ( xerábanse desagradables armónicos ) . |
Amb el pas dels segles, els instrumentistes van tractar gradualment de destemperar alguns intervals de l'escala (especialment el tercer grau), per permetre que una obra es pogués tocar en altres tonalitats (per facilitat dels cantants). | Co paso dos séculos , os instrumentistas trataron gradualmente de destemplar algúns intervalos da escala ( especialmente o terceiro grao ) , para permitir que unha obra se puidera tocar noutras tonalidades ( para facilidade dos cantantes ) . |
El «temperament bo» va ser el que en l'època de Bach va permetre en major grau aquesta capacitat d'execució en moltes tonalitats. | O « temperamento bo » foi o que na época de Bach permitiu en maior grao esa capacidade de execución en moitas tonalidades . |
Tot i que el «temperament bo» és una evident millora barroca a l'afinació grega antiga, de totes maneres, per a una oïda moderna, les obres se segueixen sentint clarament desafinades. | Aínda que o « temperamento bo » é unha evidente mellora barroca á afinación grega antiga , de tódolos xeitos , para un oído moderno , as obras séguense escoitando claramente desafinadas . |
Existeix una manera d'afinar l'instrument ―que és la que s'utilitza actualment― de tal manera que els sons de totes les tecles contigües estan a la mateixa distància, fent que tots els intervals de mig to siguin idèntics (l'octava es divideix en dotze intervals logarítmicament iguals). | Existe unha maneira de afinar o instrumento ―que é a que se utiliza actualmente― de maneira tal que os sons de todas as teclas contiguas están á mesma distancia , facendo que todos os intervalos de medio ton sexan idénticos ( a oitava divídese en doce intervalos logarítmicamente iguais ) . |
Es denomina «temperament igual». | Denomínase « temperamento igual » . |
A Bach li va entusiasmar aquest sistema "temperat" ja que permet modular de qualsevol tonalitat a qualsevol altra sense necessitat de reafinar el teclat. | A Bach entusiasmoulle este sistema “ temperado ” pois permite modular de calquera tonalidade a calquera outra sen necesidade de reafinar o teclado . |
(La veritable intenció del Clau Ben Temperat és precisament tocar una peça en do, immediatament després una en do #, després una en re i així successivament, del que es dedueix que conté dotze peces en mode major, seguides de dotze en mode menor). | ( A verdadeira intención desta obra é precisamente tocar unha peza en do , inmediatamente despois unha en do # , logo unha en re e así sucesivamente , do que se deduce que contén doce pezas en modo maior , seguidas de doce en modo menor ) . |
Johann Philipp Kirnberger, un dels alumnes de Bach, presumeix d'haver transmès els ensenyaments del seu mestre de manera fidedigna però considera, amb alguna raó, el «sistema temperat» com una monstruositat musical. | Johann Philipp Kirnberger , un dos alumnos de Bach , presume de transmitir as ensinanzas do seu mestre de maneira fidedigna pero considera , con algunha razón , o « sistema temperado » como unha monstruosidade musical . |
En el clavecí o el clavicordi, l'afinació pot ser modificada lleugerament durant alguns moments. | No clavecín ou o clavicordio , a afinación pode ser modificada lixeiramente durante algúns momentos . |
És possible que Bach trobés ―encara que fos de manera empírica― un mètode d'execució que permetés executar aquestes modificacions d'una manera ràpida per a un intèrpret experimentat. | É posible que Bach atopase ―aínda que fóra de maneira empírica― un método de execución que permitise executar esas modificacións dun modo rápido para un intérprete experimentado . |
Bach era d'una generació que admetia i utilitzava, generosament, les característiques pròpies per a cada tonalitat; aportant, en la seva elecció, la més rigorosa cura. | Bach era dunha xeración que admitía e utilizaba , xenerosamente , as características propias para cada tonalidade ; achegando , na súa elección , o máis rigoroso coidado . |
Quin és l'interès per compondre en el «sistema temperat» en do sostingut major, amb les seves set alteracions en la clavecí, si el mateix fragment sona de manera pràcticament idèntica en do major? | Cal é o interese para compor no « sistema temperado » en do sostido maior , coas súas sete alteracións no clavecín , se o mesmo fragmento soa de maneira practicamente idéntica en do maior ? |
No és més que una qüestió didàctica la que indueix a escollir aquest mètode, i es podria pensar que les obres en do sostingut major van poder estar compostes inicialment en do major. | Non é máis que unha cuestión didáctica a que induce a escoller este método , e poderíase pensar que as obras en do sostido maior puideron estar compostas inicialmente en do maior requirida ] . |
Es pot entendre que l'elecció del «sistema temperat», en detriment de la musicalitat, es tria per la facilitat de la modulació. | Pódese entender que a elección do « sistema temperado » , en detrimento da musicalidade , elíé elixido xese pola facilidade da modulación . |
Com molta de la música de Bach, cap dels dos volums van ser publicats en vida. | Como moita da música de Bach , ningún dos dous volumes foron publicados en vida . |
I també com molta de la seva música, es coneix la data en què van ser compilats, però no les dates en què van ser compostos, per la qual cosa existeixen diverses especulacions sobre aquest tema. | E tamén como moita da súa música , coñécese a data en que foron compilados , pero non as datas en que foron compostos , polo que existen diversas especulacións respecto diso . |
El que sí que és conegut és que el primer volum (que comprèn els 24 preludis i fugues del BWV 846 al BWV 869) va ser acabat i compilat per Bach el 1722, encara que la seva primera impressió no arribarà fins molt després de mort Bach, el 1801. | O que si é coñecido é que o primeiro volume ( que comprende os 24 preludios e fugas do BWV 846 ao BWV 869 ) foi rematado e compilado por Bach en 1722 , aínda que a súa primeira impresión non chegará até moito despois de morto Bach , en 1801 . |
El segon volum (que comprèn del BWV 870 al BWV 893) va ser acabat i compilat el 1744, si bé també és probable, per l'estil, que molts dels preludis i fugues d'aquest segon volum estiguessin compostos abans de compilar el primer.[1] Tots dos comparteixen el mateix esquema: cada llibre comprèn 24 grups constituïts per un... | O segundo volume ( que comprende do BWV 870 ao BWV 893 ) foi rematado e compilado en 1744 , aínda que tamén é probable , polo estilo , que moitos dos preludios e fugas deste segundo volume estivesen compostos antes de compilar o primeiro. [ 1 ] Ambos comparten o mesmo esquema : cada libro comprende 24 grupos constituíd... |
Comença per la tonalitat de do major, i després la de do menor, a la qual segueix do sostingut major i així successivament, fins a haver completat tota la gamma cromàtica de major a menor. | Empeza pola tonalidade de do maior , e despois a de do menor , á que lle segue do sostido maior e así sucesivamente , até completar toda a gama cromática de maior a menor . |
És, per tant, una col·lecció enorme que comprèn 48 preludis i 48 fugues l'objectiu de les quals és, alhora, musical, teòric i didàctic. | É , por tanto , unha colección enorme que comprende 48 preludios e 48 fugas cuxo obxectivo é , á vez , musical , teórico e didáctico . |
Tanmateix, sense el sistema ben temperat, que permetia les modulacions a tonalitats llunyanes d'una manera immediata, així com les enharmonies, no hagués estat possible tota l'evolució musical que seguí a partir del segle XIX, així com una quantitat important de la música vocal ja des del Renaixement. | Con todo , sen o sistema ben temperado , que permitía as modulacións a tonalidades alonxada dunha maneira inmediata , así como as enharmonías , non fose posible toda a evolución musical que seguiu a partir do século XIX , así como unha cantidade importante da música vocal xa desde o Renacemento . |
Bradley Lehman ha assenyalat que l'estructura del «sistema temperat» preconitzat per Bach apareix de manera codificada en la línia de «rínxols» que figura en el frontispici de l'obra. | Bradley Lehman sinalou que a estrutura do « sistema temperado » preconizado por Bach aparece de maneira codificada na liña de « rizos » que figura no frontispicio da obra . |
Segons ell, es tracta d'un «sistema temperat» molt dolç, que permet, efectivament, l'ús de totes les tonalitats, però conservant uns colors diferents per a cadascuna: segons aquest autor, les tonalitats en bemoll són més dolces que les tonalitats en sostingut. | Segundo el , trátase dun « sistema temperado » moi doce , que permite , efectivamente , o uso de todas as tonalidades , pero conservando unhas cores diferentes para cada unha : segundo este autor , as tonalidades en bemol son máis doces que as tonalidades en sostido . |
Aquests rínxols són els següents: | Eses rizos son os seguintes : |
Una de les obres més importants de la música occidental | Unha das maiores obras da música occidental |
El període durant el qual Bach va compondre i va reunir els elements d'aquest excepcional conjunt musical és, també, el del desplegament de la inventiva, de les teories a la recerca del «sistema temperat» ideal. | O período durante o cal Bach compuxo e reuniu os elementos deste excepcional conxunto musical é , tamén , o do despregamento da inventiva , das teorías en busca do « sistema temperado » ideal . |
El «sistema temperat» estava encara lluny de ser unànime, i molts eren els que somiaven amb trobar la via de la modulació sense límits i sense contraindicacions en un temperat irregular que trigarà a trobar-se. | O « sistema temperado » estaba aínda lonxe de ser unánime , e moitos eran os que soñaban con atopar a vía da modulación sen límites e sen contraindicacións nun temperado irregular que tardará en atoparse . |
En aquest context, molts compositors van tractar ja de provar que totes les tonalitats són possibles. | Neste contexto , moitos compositores trataron xa de probar que todas as tonalidades son posibles . |
Per citar-ne alguns: | Por citar algúns : |
El 1702, 1710, 1713 i 1715, Fischer edità la seva obra Ariadna Música, conjunt de vint preludis i fugues en vint tonalitats diferents, que devien servir de fil conductor al músic en el laberint de les tonalitats més allunyades. | En 1702 , 1710 , 1713 e 1715 , Fischer editou a súa obra Ariadna Mvsica conxunto de vinte preludios e fugas en vinte tonalidades diferentes , que debían de servir de fío condutor ao músico no labirinto das tonalidades máis afastadas . |
A causa que no usava el «temperament bo», va evitar la tonalitat de sol sostingut menor i totes les que utilitzaven més de cinc bemolls o sis sostinguts. | Debido a que non usaba o « temperamento bo » , evitou a tonalidade de sol sostido menor e todas as que utilizaban máis de cinco bemoles ou seis sostidos . |
El 1711, Heinichen va publicar un Labyrinthvs Mvsicvs igualment en vint tonalitats, l'objectiu era semblant. | En 1711 , Heinichen publicou un Labyrinthvs Mvsicvs igualmente en vinte tonalidades , cuxo obxectivo era parecido . |
El 1719, Johann Mattheson dóna en el seu Die exemplarische Organistenprobe, uns exemples de base contínua en cadascuna de les vint-i-quatre tonalitats. | En 1719 , Johann Mattheson dá no seu Die exemplarische Organistenprobe , uns exemplos de base continua en cada unha das vinte e catro tonalidades . |
Bach probablement va estar inspirat per la idea de Fischer, de fet el seu fill Carl Philipp Emmanuel va escriure que aquest era un dels compositors preferits del seu pare, el mateix que Pachelbel, Froberger, Kerll i alguns altres. | Bach probablemente estivo inspirado pola idea de Fischer , de feito o seu fillo Carl Philipp Emmanuel escribiu que este era un dos compositores preferidos do seu pai , o mesmo que Pachelbel , Froberger , Kerll e algúns outros . |
En una de les fugues, Bach, que igual que tots els compositors de la seva època, usava temes aliens per explotar totes les possibilitats contrapuntístiques que tancaven, va tirar mà d'un tema pertanyent a l'Ariadna Mvsica de Fischer. | Nunha das fugas , Bach , que do mesmo xeito que todos os compositores da súa época , usaba temas alleos para explotar todas as posibilidades contrapuntísticas que encerraban , botou man dun tema pertencente á Ariadna Mvsica de Fischer . |
No obstant això, l'obra de Bach sobrepassa, de molt, a la de tots els seus contemporanis i concedeix al seu autor la reputació de ser el major contrapuntista de tots els temps. | Con todo , a obra de Bach excede , con moito , á de todos os seus contemporáneos e concede ao seu autor a reputación de ser o maior contrapuntista de todos os tempos . |
Es tracta, en efecte, d'una obra única des de tots els punts de vista: en aquest enorme conjunt musical, cap preludi, cap fuga s'assemblen: les fugues contenen, en general, tres o quatre veus, i molt rares vegades, dues o cinc, i despleguen un exemple complet dels processos contrapuntístics. | Trátase , en efecto , dunha obra única desde todos os puntos de vista : neste enorme conxunto musical , ningún preludio , ningunha fuga son parecidas : as fugas conteñen , en xeral , tres ou catro voces , e moi raras veces , dúas ou cinco , e despregan un exemplo completo dos procesos contrapuntísticos . |
Els preludis són d'una gran varietat melòdica, rítmica i de construcció encara més important. | Os preludios son dunha gran variedade melódica , rítmica e de construción aínda máis importante . |
Cadascuna de les peces demostra el mestratge del contrapunt, que no preval sobre l'estètica, i té un sentit del desenvolupament de la idea musical que no deixa lloc a la repetició ni a la facilitat. | Cada unha das pezas demostra a mestría do contrapunto , que non prevalece sobre a estética , e ten un sentido do desenvolvemento da idea musical que non deixa lugar á repetición nin á facilidade . |
Després de Bach, la forma de «preludi i fuga» va caure en desús, com si tot s'hagués ja dit. | Despois de Bach , a forma de « preludio e fuga » caeu en desuso , coma se todo xa estivera xa dito . |
De fet, quan Bach va caure pràcticament en l'oblit després de la seva mort, el Clavecí ben temperat ―del qual nombroses còpies manuscrites van circular durant la resta del segle XVIII, atesa la pràctica habitual de l'època d'estudiar les obres copiant-les a mà― va ser admirat i practicat en privat pels més grans compos... | De feito , cando Bach caeu practicamente no esquecemento despois da súa morte , o Dás wohltemperierte Klavier ―do que numerosas copias manuscritas circularon durante o resto do século XVIII , dada a práctica habitual da época de estudar as obras copiándoas a man― foi admirado e practicado en privado polos máis grandes ... |
Bach li va donar un gran auge, es va copiar a si mateix moltes vegades i va interpretar en moltes ocasions la versió íntegra. | Bach deulle un gran auxe , copiouse a si mesmo moitas veces e interpretou en moitas ocasións a versión íntegra . |
Annex:Composicions de Johann Sebastian Bach Concerts de Brandenburg Concerts per a clavecí ( Bach ) Ave Maria | Composicións de Johann Sebastian Bach Concertos de Brandeburgo Concertos para clavecín ( Bach ) Ave Maria |
Tots dos llibres són actualment coneguts en castellà com El clavecí ben temperat (llibre I i llibre II). | Ambos os libros son actualmente coñecidos en castelán como El clave bien temperado ( libro I e libro II ) . |
No obstant això, el terme «clau» aquí no és més que una deformació de l'original clavier, vocable de l'antic alemany que ―en temps de Bach― s'aplicava a tots i cadascun dels instruments de teclat, clavecins, clavicordis, espinetes, òrgans, fins i tot el jove fortepiano. | Con todo , o termo « clave » aquí non é máis que unha deformación do orixinal clavier , vocábulo do antigo alemán que ―en tempos de Bach― aplicábase a todos e cada un dos instrumentos de teclado , clavicémbalos , clavicordios , espinetas , órganos , incluso o novo fortepiano requirida ] . |
Existeixen moltes opinions respecte als instruments amb o per als quals van ser compostes aquestes peces, però donada la naturalesa abstracta de la música de Bach, és estèril discutir sobre això, ja que sonen igual de bé tant en uns instruments com en uns altres sempre que s'interpretin coherentment segons l'estil i le... | Existen moitas opinións respecto dos instrumentos con ou para os que foron compostas estas pezas , pero dada a natureza abstracta da música de Bach , é estéril discutir sobre iso , posto que soan igual de ben tanto nuns instrumentos como noutros sempre que se interpreten coherentemente segundo o estilo e as posibilidad... |
Tot i que molts dels preludis i fugues van ser compostos pensant en un clavicordi o en un clavecí o en qualsevol dels dos, no existeix cap argument de pes per desestimar l'orgue o el piano en la seva execució. | A pesar de que moitos dos preludios e fugas foron compostos pensando nun clavicordio ou nun clavecín ou en calquera dos dous , non existe ningún argumento de peso para desestimar ao órgano ou ao piano na súa execución . |
Sí que convé, en qualsevol cas, assenyalar certes característiques de la partitura en relació als instruments. | Si convén , en calquera caso , sinalar certas características da partitura en relación aos instrumentos . |
El clavecí i el clavicordi, instruments que es trobaven, en aquell temps, en la seva època d'esplendor ―hegemonia que mantindrien fins a finals del segle XVIII, quan el pianoforte finalment es va imposar com a instrument de teclat―, eren tots dos d'ús habitual en Bach. | O clavecín e o clavicordio , instrumentos que se atopaban , naquel tempo , na súa época de esplendor ―hexemonía que manterían até finais do século XVIII , cando o pianoforte finalmente se impuxo como instrumento de teclado― , eran ambos de uso habitual en Bach . |
Un gran nombre de les peces que Bach va compondre per al teclat les va pensar amb un clavicordi, un instrument de corda percudida que Bach tenia en alta estima perquè li permetia accentuar i realçar lliurement les veus en diferents plans. | Un gran número das pezas que Bach compuxo para o teclado pensounas cun clavicordio , un instrumento de corda percutida que Bach tiña en alta estima porque lle permitía acentuar e realzar libremente as voces en distintos planos . |
D'altra banda, moltes de les obres de Bach, que es pot afirmar que sonen més apropiades amb el clavecí pel seu major volum sonor respecte del feble clavicordi, són: | Por outra banda , moitas das obras de Bach , que se pode afirmar que soan máis apropiadas co clavecín polo seu maior volume sonoro respecto do débil clavicordio , son : |
l'Ària variada a la manera italiana totes les Suites franceses, les Suites angleses i les Partites (BWV 825–830), col·leccions de danses, per tant més adequades al clavecí les Variacions Goldberg, el Concert italià i l'Obertura francesa: aquestes tres en concret contenen indicacions específiques de l'ús de dos teclats ... | o Capriccio á partida do querido irmán ( BWV 992 ) . a Aria variada á maneira italiana todas as Suites francesas , as Suites inglesas e as Partitas ( BWV 825–830 ) , coleccións de danzas , por tanto máis axeitadas ao clavecín as Variacións Goldberg , o Concerto italiano e a Abertura francesa : estas tres en concreto co... |
També l'orgue era d'ús comú, però és convenient assenyalar que cap dels preludis i fugues d'ambdues col·leccions compta amb cap indicació de pedals ni cap de les peces compta amb el tercer pentagrama típic de l'orgue ―part que s'interpretaria amb el pedalier de l'orgue―, pentagrama que sí que podem trobar en altres obr... | Tamén o órgano era de uso común , pero é conveniente sinalar que ningún dos preludios e fugas de ambas as coleccións conta con indicación algunha de pedais nin ningunha das pezas conta co terceiro pentagrama típico do órgano ―parte que se interpretaría co pedalier do órgano― , pentagrama que si podemos atopar noutras o... |
Un únic cas, la Fuga 20 BWV 865 en la menor del primer volum compta al final amb una nota pedal mantinguda que, per la textura de la partitura en aquest punt, només podria ser executada convenientment amb el pedalier d'un òrgan. | Un único caso , a Fuga 20 BWV 865 en la menor do primeiro volume conta ao final cunha nota pedal mantida que , pola textura da partitura nese punto , só podería ser executada convenientemente co pedalier dun órgano . |
Atès que els orgues d'aquella època no solien estar afinats segons el sistema temperat i que la tonalitat de la menor, sense alteracions en l'armadura, no presenta problemes d'execució en el sistema d'afinació antic. | Dado que os órganos daquela época non adoitaban estar afinados segundo o sistema temperado e que a tonalidade de la menor , sen alteracións na armadura , non presenta problemas de execución no sistema de afinación antigo . |
Bach, com molts organistes d'aquell temps per a la pràctica a la llar, disposava d'un joc de pedals per al clavicordi, de manera que, tot i la impossibilitat de tocar-lo amb un clavecí o un pianoforte, pot haver-lo compost des del clavicordi. | Bach , como moitos organistas daquel tempo para a práctica no fogar , dispuña dun xogo de pedais para o clavicordio , de modo que , a pesar da imposibilidade de tocalo cun clavecín ou un pianoforte , pode habelo composto desde o clavicordio . |
Dame Ethel Mary Smyth (Londres, 23 d'abril de 1858 – Woking, Surrey, 8 de maig de 1944) va ser una compositora anglesa i una de les líders del moviment sufragista. | Dame Ethel Mary Smyth , DBE , nada en Londres o 23 de abril de 1858 e finada en Woking , Surrey , o 8 de maio de 1944 ) foi unha compositora inglesa e unha das líderes do movemento sufraxista . |
Smyth era procliu a grans passions romàntiques, la majoria d'elles amb dones. | Smyth era proclive a grandes paixóns románticas , a maioría delas con mulleres . |
Va escriure a Harry Brewster, que va poder haver estat el seu únic amant masculí, que era "més senzill per a mi estimar el meu propi sexe apassionadament, que al teu", qualificant això com un "etern puzle".[1][6] Als 71 anys d'edat es va enamorar de Virginia Woolf, qui, alarmada i divertida alhora, va dir que era "com ... | Escribiu a Harry Brewster , que puido ser o seu único amante masculino , que era " máis sinxelo para min amar o meu propio sexo apaixonadamente , que ao teu " , cualificando isto como un " eterno puzzle " . [ 1 ] [ 2 ] Aos 71 anos de idade namorouse de Virginia Woolf , quen , alarmada e divertida á vez , dixo que era "... |
La seva oïda es va deteriorar en els seus últims anys, i va escriure molt poca música. | O seu oído deteriorouse nos seus últimos anos , e escribiu moi pouca música . |
Aquests problemes auditius ja els ocasionava des de 1891, però progressivament van anar empitjorant fins que al final de la seva vida ja li costava molt sentir. | Estes problemas auditivos xa os carrexaba desde 1891 , mais progresivamente foron empeorando até que ao final da súa vida xa lle custaba moito ouvir . |
Va morir a Woking als 86 anys d'edat i les seves restes van ser incinerades. | Morreu en Woking aos 86 anos de idade e os seus restos foron incinerados . |
Smyth va néixer a Londres i va estudiar música a Leipzig amb Heinrich von Herzogenberg i el Geistinger. | Smyth naceu en Londres e estudou música en Leipzig con Heinrich von Herzogenberg e o Geistinger . |
Els seus treballs incloïen simfonies, treballs corals, música de sala i òperes. | Os seus traballos incluían sinfonías , traballos corais , música de sala e óperas . |
Cal destacar sobretot les seves òperes, sent la més famosa The Wreckers i la més original, Fête Galante. | Destacan sobre todo as súas óperas , sendo a máis famosa The Wreckers e a máis orixinal , Fête Galante . |
Ambdues van tenir molt d'èxit. | Ambas as dúas tiveron moito éxito . |
Les seves composicions van ser reconegudes per autors de la talla de Txaikovski, Brahms o Dvořák. | As súas composicións foron recoñecidas por autores do talle de Tchaikovsky , Brahms ou Dvořák . |
El 1903 va arribar a ser la primera dona a aconseguir una de les seves obres representades a l'Òpera Metropolitana de Nova York.[1] | En 1903 chegou a ser a primeira muller en conseguir que unha das súas obras fose representada na Ópera Metropolitana de Nova York. [ 1 ] |
El seu pare, de formació militar, no estava d'acord que la seva filla estudiés a l'estranger, però això va ser possible gràcies a Alexander Ewing, un oficial de l'Army Service Corps, que seria el seu primer professor de composició. | O seu pai , de formación militar , non estaba de acordo con que a súa filla estudase no estranxeiro , pero isto foi posíbel grazas a Alexander Ewing , un oficial da Army Service Corps , que sería o seu primeiro profesor de composición . |
El paper d'aquesta persona serà crucial per a Ethel, ja que va convèncer al seu pare del talent que posseïa la seva filla i la va introduir en el món de la composició, manant-li llegir tractats d'orquestració i ensenyant-li la música de compositors com Wagner, Berlioz o Brahms. | O papel desta persoa será crucial para Ethel , xa que convenceu o seu pai do talento que posuía a súa filla e introduciuna no mundo da composición , mandándolle ler tratados de orquestración e ensinándolle a música de compositores como Wagner , Berlioz ou Brahms . |
Ewing no va ser l'únic dels seus professors a destacar el seu talent, sinó que George Henschel va escriure en les seves memòries: "Ethel Smyth estava destinada a convertir-se en la compositora més notable i original de la història de la música". | Ewing non foi o único dos seus profesores en destacar o seu talento , senón que tamén George Henschel escribiu nas súas memorias : " Ethel Smyth estaba destinada a converterse na compositora máis notable e orixinal da historia da música " . |
En 1910 Smyth es va unir a la Unió social i política de dones, (Women's Social and Political Union, WSPU), una organització militant sufragista, abandonant la música durant dos anys per dedicar-se a la causa. | En 1910 Smyth uniuse á Unión social e política de mulleres , ( Women ' s Social and Political Union , WSPU ) , unha organización militante sufraxista , abandonando a música durante dous anos para dedicarse á causa . |
El seu "The March of the Women" (La marxa de les dones, 1911) es va convertir en l'himne del moviment sufragista femení, encara que les sufragistes solien cridar la lletra de Cicely Hamilton en comptes de cantar la música de Smyth. | O seu " The March of the Women " ( A marcha das mulleres , 1911 ) converteuse no himno do movemento sufraxista feminino , aínda que as sufraxistas adoitaban gritar a letra de Cicely Hamilton no canto de cantar a música de Smyth . |
Quan la líder de la WSPU Emmeline Pankhurst va cridar als membres a trencar les finestres dels polítics anti-sufragistes com a protesta, Smyth (al costat de 108 dones) ho va fer. | Cando a líder da WSPU Emmeline Pankhurst chamou os membros a romper as xanelas dos políticos antisufraxistas como protesta , Smyth ( xunto a 108 mulleres ) fíxoo . |
Va complir dos mesos a la presó de Holloway.[2] Quan Thomas Beecham va anar a visitar-la allí, es va trobar sufragistes marxant en un quadrangle i cantant mentre Smyth es recolzava en una finestra i conduïa la cançó amb un raspall de dents.[3] | Cumpriu dous meses na prisión de Holloway. [ 1 ] Cando Thomas Beecham foi visitala alí , atopouse a sufraxistas marchando nun cuadrángulo e cantando mentres Smyth se apoiaba nunha xanela e conducía a canción cun cepillo de dentes. [ 2 ] |
Molt compromesa amb les causes socials, durant la Primera Guerra Mundial va exercir com a assistent de radiologia a l'Hospital de Vichy. | Moi comprometida coas causas sociais , durante a Primeira Guerra Mundial exerceu como asistente de radioloxía no Hospital de Vichy . |
Aquesta experiència gairebé li costa la vida, ja que implicava problemes auditius i al novembre de 1918 va patir una doble pneumònia i pleuritis que va superar ja a Anglaterra. | Esta experiencia case lle custa a vida , xa que carrexaba problemas auditivos e en novembro de 1918 sufriu unha dupla pneumonía e pleurite que superou xa en Inglaterra . |
En 1922 va ser condecorada per l'Ordre de l'Imperi Britànic.[1] Posteriorment va servir de model per a la fictícia Dama Hilda Tablet en la radio sèrie de 1950 de Henry Reed.[2] En 2020, setanta-sis anys després de la seva defunció, va ser nominada a un premi Grammy per la simfonia The Prison, gravada en 1930.[3] | En 1922 foi condecorada pola Orde do Imperio Británico. [ 1 ] Posteriormente serviu de modelo para a ficticia Dama Hilda Tablet na radio serie de 1950 de Henry Reed. [ 2 ] En 2020 , setenta e seis anos despois do seu falecemento , foi nomeada a un premio Grammy pola sinfonía The Prison , gravada en 1930. [ 3 ] |
Encara que sovint s'indiquen totes les seves notes, Henry Cowell recorria a notació d'aquest tipus per indicar els acords de dispersió. | Aínda que a miúdo indícanse todas as súas notas , Henry Cowell recorría a notación deste tipo paira indicar os acordes de acio . |
Un clúster o clúster tonal (de l'anglès cluster, “raïm” de notes) és un acord musical compost d'almenys 3 semitons cromàtics consecutius diferents (per exemple, les notes do, do♯, re, re♯, mi i fa, sonant al mateix temps). | Un clúster ou clúster tonal ( do inglés cluster , “ acio ” de notas ) é un acorde musical composto de polo menos 3 semitóns cromáticos consecutivos distintos ( por exemplo , as notas do , do♯ , re , re♯ , mi e fa , soando ao mesmo tempo ) . |
L'historiador i crític Kyle Gann descriu l'àmplia gamma de maneres en què Cowell va construir (i va interpretar) els seus clústers i com els uso com textures musicals, «de vegades amb una nota superior treta fora melòdicament, de vegades acompanyant la melodia amb la mà esquerra en paral·lel.[7] | O historiador e crítico Kyle Gann describe a ampla gama de maneiras en que Cowell construíu ( e interpretou ) os seus clústeres e como o uso como texturas musicais , “ ás veces cunha nota superior sacada fóra melódicamente , ás veces acompañando a melodía coa man esquerda en paralelo. [ 1 ] |
Durant els anys 1920 i 1930, Cowell va viatjar molt per Amèrica del Nord i Europa, tocant les seves pròpies obres experimentals, moltes d'elles construïdes al voltant dels clústers. | Durante os anos 1920 e 30 , Cowell viaxou moito por Norteamérica e Europa , tocando as súas propias obras experimentais , moitas delas construídas ao redor dos clústeres . |
El compositor més conegut que es va inspirar directament en el concepte de clústers de Cowell va ser Béla Bartók, que li va sol·licitar fins i tot l'autorització per emprar aquest mètode. | O compositor máis coñecido que se inspirou directamente no concepto de clústeres de Cowell foi Béla Bartók , que lle solicitou mesmo a autorización para empregar tal método . |
Obres com la Sonata per a piano (1926) i la suite Out of Doors (1926), les seves primeres obres significatives després de tres anys en què va compondre poc, usen clústers. | Obras como a Sonata para piano ( 1926 ) e a suite Szabadban ( " Ó aire libre " ) ( 1926 ) , as súas primeiras obras significativas tras tres anos nos que compuxo pouco , usan clústeres . |
També, Aaron Copland va incloure un clúster amb molt fortissimo en els seus Three Moods per a piano (coneguts com a Trois Esquisses, 1920-21, un títol que és un evident homenatge a una peça d'Ornstein.[8] John Cage, que va estudiar amb Cowell, va començar a escriure peces amb acords de piano de clúster almenys des de 1... | Tamén , Aaron Copland incluíu un clúster con molto fortissimo nos seus Three Moods para piano ( coñecidos como Trois Esquisses ) , 1920-21 , un título que é unha evidente homenaxe a unha peza de Ornstein. [ 1 ] John Cage , que estudou con Cowell , comezou a escribir pezas con acordes de piano de clúster polo menos desd... |
In the Name of the Holocaust, de desembre d'aquest any, inclou ja clústers cromàtics, diatònics, i pentatònics.[9] | In the Name of the Holocaust , de decembro dese ano , inclúe xa clústeres cromáticos , diatónicos , e pentatónicos. [ 2 ] |
Els clústers tenen un paper important no només en obres pianístiques posteriors, sinó també en composicions importants per a altres conjunts instrumentals majors. | Os clústeres teñen un papel importante non só en obras pianísticas posteriores , senón tamén en composicións importantes para outros conxuntos instrumentais maiores . |
El Treno per les víctimes d'Hiroshima per a 52 instruments de corda (1959) de Krzysztof Penderecki, ha estat descrita com "variacions sobre un clúster."[10] El 1961, György Ligeti va escriure potser el clúster més gran - en Atmosphères, una obra per a orquestra-, on notes de l'escala cromàtica en una gamma de cinc octa... | O Tren ofiarom Hiroszimy para 52 instrumentos de corda ( 1959 ) de Krzysztof Penderecki , foi descrita como " variacións sobre un clúster. " [ 1 ] En 1961 , György Ligeti escribiu quizais o clúster máis grande - en Atmosphères , unha obra para orquestra— , onde notas da escala cromática nunha gama de cinco oitavas tóca... |
Aldo Clementi va compondre el 1973 una obra, Cerimonial, per a conjunt de cambra, en la qual evoca Verdi i Ives, combinant la durada original i massa del clúster: un harmònium elèctric "sosté un clúster donat amb un tauler de fusta mantingut per un pes."[11] El compositor avantguardista italià Giacinto Scelsi també va ... | Aldo Clementi compuxo en 1973 una obra , Cerimonial , para conxunto de cámara , na que evoca a Verdi e a Ives , combinando a duración orixinal e masa do clúster : un harmonium eléctrico “ sostén un clúster dado cun taboleiro de madeira mantido por un peso. “ O compositor vangardista italiano Giacinto Scelsi tamén utili... |
Els clústers també han estat emprats per artistes de jazz, en tots els seus estils. | Os clústeres tamén foron empregados por artistas de jazz , en todos os seus estilos . |
Cecil Taylor, per exemple, els ha utilitzat habitualment com a part del seu mètode d'improvisació des de mitjans dels anys 1970. | Cecil Taylor , por exemplo , utilizounos habitualmente como parte do seu método de improvisación desde mediados dos anos 1970 . |
Des dels seus principis, el rock and roll ha fet ús de clústers, si bé generalment de manera deliberada. | Desde os seus comezos , o rock and roll fixo uso de clústeres , aínda que xeralmente de maneira deliberada . |
El més famós, va ser el pianista Jerry Lee Lewis que en els anys 1950 tocava amb punys, braços, peus i darrere. | O máis famoso , foi o pianista Jerry Lee Lewis que nos anos 1950 tocaba con puños , brazos , pés e traseiro . |
Compositors i arranjadors com Duke Ellington, Thad Jones, Nelson Riddle i Bob Brookmeyer han utilitzat clústers de moltes formes en la música comercial i s'empren sovint en pel·lícules de terror i de ciència-ficció.[1] | Compositores e arranxistas como Duke Ellington , Thad Jones , Nelson Riddle e Bob Brookmeyer utilizaron clústeres de moitas formas na música comercial e empréganse a miúdo en películas de terror e de ciencia-ficción. [ 1 ] |
Variants del clúster tonal inclouen acords en diferents tonalitats, diatònics, pentatònics o microtonals, tocats alhora (en el piano, per exemple, un acord creat en pressionar alhora un grup de tecles negres). | Variantes do clúster tonal inclúen acordes en distintas tonalidades , diatónicos , pentatónicos ou microtonais , tocados á vez ( no piano , por exemplo , un acorde creado ao premer á vez un grupo de teclas negras ) . |
En la pràctica de la música clàssica occidental, tots els clústers es consideren com a acords secundaris —això és, l'interval entre dues notes consecutives en un clúster mai és major de tres semitons—. | Na práctica da música clásica occidental , todos os clústeres considéranse como acordes secundarios —isto é , o intervalo entre dúas notas consecutivas nun clúster nunca é maior de tres semitonos— . |
En els veritables clústers, les notes sonen i es mantenen completa i simultàniament, distingint-se d'adorns com les acciaccatures i altres semblants. | Nos verdadeiros clústeres , as notas soan e mantéñense completa e simultaneamente , distinguíndose de adornos como as acciaccaturas e outras semellantes . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.