Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
En el context de la música clàssica europea, els clústers tendeixen a ser escoltats com molt dissonants. | No contexto da música clásica europea , os clústeres tenden a ser oídos como moi disonantes . |
Parlant de forma general , un clúster consisteix en tres o més notes contigües tocades al mateix temps —per exemple , tres o més notes qualssevol adjacents del piano premudes simultàniament— . | Falando de forma xeral , un clúster consiste en tres ou máis notas contiguas tocadas ao mesmo tempo —por exemplo , tres ou máis notas calquera adxacentes do piano pulsadas simultaneamente— . |
Tal “apilat” constitueix un clúster. | Tal “ amoreamento ” constitúe un clúster . |
Els apilats de tres notes basats en escales diatònica o pentatònica són, tècnicament, també clústers; no obstant això, quan abasten un interval entre notes superior a un semitò, els comentaristes tendeixen a identificar aquests apilats com a "clústers" només quan consisteixen en quatre o més notes —per exemple, quatre ... | Os amoreamentos de tres notas baseados en escalas diatónica ou pentatónica son , tecnicamente , tamén clústeres ; con todo , cando abarcan un intervalo entre notas superior a un semiton , os comentaristas tenden a identificar eses amoreamentos como “ clústeres ” só cando consisten en catro ou máis notas —por exemplo , ... |
Els instruments de teclat, a causa de la superfície en què es toca, es presten particularment bé a la utilització de clústers, però també es poden realitzar amb gairebé qualsevol instrument individual en què tres o més notes puguin ser tocades simultàniament, així com en la majoria de grups instrumentals. | Os instrumentos de teclado , debido á superficie en que se toca , préstanse particularmente ben á utilización de clústeres , pero tamén se poden realizar con case calquera instrumento individual no que tres ou máis notas poidan ser tocadas simultaneamente , así como na maioría de grupos instrumentais . |
Si bé es poden trobar exemples esporàdics de l'ocupació de clústers ja en 1600,[1] i moments estel·lars en el Barroc com el del moviment introductori de "Les Élémens" (1737) de Jean-Féry Rebel, no va ser fins poc abans de la segona dècada del segle XX quan van assumir un lloc destacat en la tradició de la música clàssi... | Aínda que se poden atopar exemplos esporádicos do uso de clústeres xa en 1600 [ 1 ] , e momentos estelares no Barroco como o do movemento introductorio de " Les Élémens " ( 1737 ) de Jean-Féry Rebel , non foi até pouco antes da segunda década do século XX cando asumiron un lugar destacado na tradición da música clásica... |
El 1887, Giuseppe Verdi va ser el primer compositor important de la tradició occidental que va escriure un inequívoc clúster cromàtic: Otello s'inicia amb un clúster de l'orgue (do, do♯, re) que també té la durada més llarga coneguda de qualsevol partitura.[2] "Al voltant de 1910 -escriu Harold C. Schoenberg- Percy Gra... | En 1887 , Giuseppe Verdi foi o primeiro compositor importante da tradición occidental que escribiu un inequívoco clúster cromático : Otello iníciase cun clúster do órgano ( do , do♯ , re ) que tamén ten a duración máis longa coñecida de calquera partitura. [ 2 ] " Ao redor de 1910 —escribe Harold C. Schoenberg— Percy G... |
El 1911, es publica la primera composició en què s'usen a fons veritables clústers: Tintamarre (The Clangor of Bells), pel compositor canadenc J. Humfrey Anger (1862-1913).[3] | En 1911 , publícase a primeira composición en que se usan a fondo verdadeiros clústeres : Tintamarre ( The Clangor of Bells ) ( " Clamor de campás " ) , polo compositor canadense J. Humfrey Anger ( 1862–1913 ) [ 3 ] |
El pianista experimental Leo Ornstein va començar a emprar coses similars molt aviat. | O pianista experimental Leo Ornstein comezou a empregar cousas similares moi pronto . |
A mitjans dels anys 1910, Ornstein va tocar en públic el que sembla ser la primera composició en la música occidental que va integrar veritables clústers: Wild Men's Dance («Dansa dels homes salvatges»).[4] Al mateix temps, Charles Ives va compondre una obra, que es va convertir en el més famós clúster individual en el... | A mediados dos anos 1910 , Ornstein tocou en público o que parece ser a primeira composición na música occidental que integrou verdadeiros clústeres : Wild Men ' s Dance ( " Danza dos homes salvaxes " , 1913-14 ) . [ 1 ] Ao mesmo tempo , Charles Ives compuxo unha obra , que se converteu no máis famoso clúster individua... |
1920), un acord simple i gegantí al piano, que requereix una barra de fusta de gairebé 40 cm (15) de llarg per tocar-se. | 1920 ) , un acorde simple e xigantesco no piano , que require unha barra de madeira de case 40 cm ( 15 " ) de longo para tocarse . |
Amb aquest extraordinari exemple, la majoria de les composicions per a piano que incorporen clústers, llavors i ara, demanen als executants l'ús dels seus propis dits, mans o braços. | Con este extraordinario exemplo , a maioría das composicións para piano que incorporan clústeres , entón e agora , piden aos executantes o uso dos seus propios dedos , mans ou brazos . |
Considerat per alguns com una tècnica pianística essencialment a l'atzar, o més amablement, com una aproximació aleatòria, Cowell va explicar que la precisió en l'escriptura i execució dels clústers era la mateixa que en qualsevol altre recurs musical: | Considerado por algúns como unha técnica pianística esencialmente ao azar , ou máis amablemente , como una aproximación aleatoria , Cowell explicou que a precisión na escritura e execución dos clústeres era a mesma que en calquera outro recurso musical : |
Celia Tomasa Torrá (Concepción del Uruguay, Entre Ríos, Argentina, 18 de setembre de 1884 – Buenos Aires, Argentina, 16 de desembre de 1962) va ser una violinista, pianista, compositora, concertista, docent, directora d'orquestres i cors argentina, i la primera dona a usar la batuta al Teatro Colón.[1] | Celia Tomasa Torrá , nada en Concepción del Uruguai , Entre Ríos , Arxentina o 18 de setembro de 1884 e finada en Buenos Aires , Arxentina o 16 de decembro de 1962 ) foi unha violinista , pianista , compositora , concertista , docente , directora de orquestras e coros arxentina , e a primeira muller en usar a batuta no... |
En 1930 va fundar i va dirigir l'Associació Coral Argentina, organisme que en 1938 es va fusionar amb l'Associació Simfònica Femenina. | En 1930 fundou e dirixiu a Asociación Coral Arxentina , organismo que en 1938 se fusionou coa Asociación Sinfónica Feminina . |
Ambdues institucions van brindar més de 200 concerts que van convertir a Celia en una directora d'orquestra excepcional. | Ambas as institucións brindaron máis de 200 concertos que converteron a Celia nunha directora de orquestra excepcional . |
El seu treball va servir per professionalitzar les dones instrumentistes en una època de difícil accés al coneixement musical.[1] | O seu traballo serviu para profesionalizar as mulleres instrumentistas nunha época de difícil acceso ao coñecemento musical. [ 1 ] |
El 1934 va compondre Sonata per a piano, donant al corpus musical argentí una de les millors sonates del seu tipus del nostre repertori[1] i la va dedicar al seu mestre, Athos Palma.[2] Tan sols tres anys més tard, crea la Suite Incaica, peça per la qual és reconeguda a nivell nacional.[3] | En 1934 compuxo Sonata para piano , dándolle ao corpus musical arxentino unha das mellores sonatas do seu tipo do noso repertorio e dedicoulla ao seu mestre , Athos Palma. [ 1 ] [ 2 ] Tan só tres anos máis tarde , crea a Suite Incaica , peza pola que é recoñecida no ámbtio nacional. [ 3 ] |
També va exercir la docència, ja que va ser mestra de música al Jardí d'Infants Mitre de la Ciutat de Buenos Aires. | Tamén desempeñou a docencia , xa que foi mestra de música no Xardín de Infantes Mitre da Cidade de Buenos Aires . |
En 1952 fundà i dirigí el primer cor d'obrers de l'Argentina: el de la fàbrica Philips. | En 1952 fundou e dirixiu o primeiro coro de obreiros de Arxentina : o da fábrica Philips . |
Allà va estar al capdavant fins a la seva defunció. | Alí estivo á fronte até o seu falecemento . |
Després d'una llarga lluita contra el càncer, el 16 de desembre de 1962, va morir als 78 anys a Buenos Aires.[1] | Tras unha longa loita contra o cancro , o 16 de decembro de 1962 , morreu aos 78 anos en Buenos Aires. [ 1 ] |
En 1949 va obtenir un gran reconeixement: va ser triada per dirigir fragments de la seva pròpia Suite Incaica a l'escenari del Teatre Colón juntament amb Alberto Williams, Felipe Boero, Gilardo Gilardi. | En 1949 obtivo un gran recoñecemento : foi elixida para dirixir fragmentos da súa propia Suite Incaica no escenario do Teatro Colón xunto con Alberto Williams , Felipe Boero , Gilardo Gilardi . |
En aquell esdeveniment, va estar al comandament de la batuta d'una de les orquestres més prestigioses de tota l'Argentina. | Naquel evento , estivo ao mando da batuta dunha das orquestras máis prestixiosas de toda a Arxentina . |
Va ser així, com es va convertir en la primera dona a pujar al podi del gran Teatre. | Foi así , como se converteu na primeira muller en subir ao podio do gran Teatro . |
Per iniciativa de l'arpista Marcela Méndez, en 1992, es van recopilar signatures de l'ambient musical argentí, denominant-se, a través del Decret No 11.827 perquè el Departament Executiu Municipal de Concepción de l'Uruguai, bategi sota el nom Celia Torrá a l'Escola Superior de Música, que avui forma part de la Carrera... | Por iniciativa da arpista Marcela Méndez , en 1992 , recompiláronse sinaturas do ambiente musical arxentino , denominándose , a través do Decreto No 11.827 para que o Departamento Executivo Municipal de Concepción do Uruguai , bautice baixo o nome Celia Torrá a Escola Superior de Música , que a inicios do século XXI fo... |
Als 27 anys, en 1911, Celia Torrá obté a Europa el Primer Premi amb la més alta distinció i la meitat del Premi "Van Half". | Aos 27 anos , en 1911 , Celia Torrá obtén en Europa o Primeiro Premio coa máis alta distinción e a metade do Premio “ Van Half ” . |
Després, dos anys més tard rep, a Hongria, el Virtuós del Violí. | Logo , dous anos máis tarde recibe , en Hungría , o Virtuoso do Violín . |
El 1930, l'Associació Coral Argentina va ser premiada per la Municipalitat per tres obres: Cantar de Arriero, Vida Vidita i Milonga del destino. | En 1930 , a Asociación Coral Arxentina foi premiada pola Municipalidade por tres obras : Cantar de Arriero , Vida Vidita e Milonga del destino . |
A l'any següent, rep el Premi de l'APO per la recent composició de Rapsòdia Entrerriana. | Ao ano seguinte , recibe o Premio da APO pola recente composición de Rapsodia Entrerriana . |
Finalment, és el 1938 quan rep el Premi del II Saló Anual de Composició per la Suite Incaica, a més d'obtenir una menció per la Sonata en La Menor per a piano[1][2][3]. | Finalmente , é en 1938 cando recibe o Premio do II Salón Anual de Composición pola Suite Incaica , ademais de obter unha mención pola Sonata en La Menor para piano. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] |
La seva formació pedagògica va iniciar quan amb tan sols quatre anys el seu pare va començar a donar-li classes de violí. | A súa formación pedagóxica iniciou cando con tan só catro anos o seu pai comezou a darlle clases de violín . |
Després, de jove, va viatjar a Paraná per continuar els seus estudis, però va romandre allí durant un breu temps, ja que la seva pròxima destinació va ser Buenos Aires.[3] | Logo , de moza , viaxou a Paraná para continuar os seus estudos , mais permaneceu alí durante un breve tempo xa que o seu próximo destino foi Buenos Aires. [ 1 ] |
Amb tan sols 18 anys va començar a estudiar amb els músics més destacats: piano amb el compositor Alberto Williams, violí amb Amèrica Montenegro i composició amb Andrés Gaos. | Con tan só 18 anos comezou a estudar cos músicos máis destacados : piano co compositor Alberto Williams , violín con América Montenegro e composición con Andrés Gaos . |
La vida per a una dona provinciana, en aquells temps, no era fàcil. | A vida para unha muller provinciana , naqueles tempos , non era fácil . |
No obstant això, allò no va ser un obstacle i el 1909 va obtenir una beca de la Comissió Nacional de Belles Arts amb el Gran Premi Europa que li va permetre viatjar a Europa per continuar la seva formació musical. | Con todo , aquilo non foi un obstáculo insalvábel e en 1909 obtivo unha bolsa da Comisión Nacional de Belas Artes co Gran Premio Europa que lle permitiu viaxar a Europa para continuar a súa formación musical . |
Es va establir a Brussel·les on va poder perfeccionar-se amb César Thompson i després a Hongria amb Jeno Hubay i Zoltan Kodaly.[4] | Radicouse en Bruxelas onde puido perfeccionarse con Cesar Thompson e logo en Hungría con Jeno Hubay e Zoltan Kodaly. [ 1 ] |
En 1914, amb la Primera Guerra Mundial en curs, la tessitura la va obligar a quedar-se a Europa i establir-se a Lió, França.[1] Malgrat això, no va apagar la seva música i va decidir donar concerts de violí a les víctimes en benefici de la Creu Roja.[2] | En 1914 , coa Primeira Guerra Mundial en curso , a tesitura obrigouna a quedar en Europa e estabelecerse en Lión , Francia. [ 1 ] A pesar diso , non apagou a súa música e decidiu dar concertos de violín ás vítimas en beneficio da Cruz Vermella. [ 2 ] |
Cinc anys més tard, amb la guerra finalitzada, Celia, decideix tornar a la seva pàtria. | Cinco anos máis tarde , coa guerra finalizada , Celia , decide volver á súa patria . |
Va visitar el seu terrer natal i va realitzar un concert de violí per a la missa dominical a l'Església de la Immaculada Concepció. | Visitou o seu terruño natal e realizou un concerto de violín para a misa dominical na Igrexa da Inmaculada Concepción . |
A partir d'aquest esdeveniment, va promoure la creació d'una comissió per recaptar fons per a la compra d'un òrgan musical. | A partir dese evento , promoveu a creación dunha comisión para recadar fondos para a compra dun órgano musical . |
Va assumir la responsabilitat d'aquell projecte i va comptar amb el suport del rector de torn, prevere Andrés Zaninetti.[6] | Asumiu a responsabilidade daquel proxecto e contou co apoio do párroco por entón , o presbítero Andrés Zaninetti. [ 1 ] |
En el mateix any, el Govern d'Entre Ríos li va atorgar una beca que li va permetre seguir amb la seva formació pedagògica a Europa. | No mesmo ano , o Goberno de Entre Ríos outorgoulle unha bolsa que lle permitiu seguir coa súa formación pedagóxica en Europa . |
Va ser mitjançant la llei 2.600 que, en el seu article 1r diu: “Cregui's una beca de cent trenta pesos or segellat mensuals a favor de la senyoreta Celia Torrá pel termini de dos anys a fi que pugui continuar a Europa els seus estudis de composició musical” i l'article 2n estipula: “aquesta despesa s'inclourà en els Pr... | Foi mediante a lei 2.600 que , no seu artigo 1.o di : “ Créase unha bolsa de cento trinta pesos ouro selado mensuais a favor da señorita Celia Torrá polo tempo de dous anos a fin de que poida continuar en Europa os seus estudos de composición musical “ e o artigo 2.o estipula : “ este gasto incluirase nos Orzamentos de... |
És en 1920 quan s'estableix a París per estudiar a la Schola Cantorum amb Paul Le Flem i Vincent d'Indy.[1] No obstant això, a l'any següent, decideix tornar al seu país i és llavors quan va treballar per la difusió musical al nord argentí a comanda del Govern Nacional a càrrec d'Hipólito Yrigoyen. | É en 1920 cando se estabelece en París para estudar na Schola Cantorum con Paul Le Flem e Vincent d ' Indy. [ 1 ] Con todo , ao ano seguinte , decide volver ao seu país e é entón cando traballou pola difusión musical no norte arxentino a petición do Goberno Nacional a cargo de Hipólito Yrigoyen . |
Malgrat tenir una trajectòria consolidada, va continuar els seus estudis de composició sota la guia d'Athos Palma a Buenos Aires. | A pesar de ter unha traxectoria consolidada , continuou os seus estudos de composición baixo a guía de Athos Palma en Buenos Aires . |
Una coda, [1] en l'àmbit de la música, és un préstec lingüístic de l'italià que significa literalment « cola ». En aquest context pot fer referència a diversos conceptes: [2] | Unha coda , no ámbito da música , é un préstamo lingüístico do italiano que significa literalmente « cola » . [ 1 ] Neste contexto pode facer referencia a diversos conceptos : |
Va ser en el Classicisme, especialment amb Beethoven, quan la coda va guanyar en importància. | Foi no Clasicismo , especialmente con Beethoven , cando a coda gañou en importancia . |
La presència d'una coda com a element estructural en un moviment musical és especialment evident en les obres escrites en determinades formes musicals. | A presenza dunha coda como elemento estrutural nun movemento musical é especialmente evidente nas obras escritas en determinadas formas musicais . |
Durant aquest període es poden trobar codes en les composicions escrites en forma rondó, scherzo i especialment, en la forma sonata i en els moviments de variació. | Durante este período pódense atopar codas nas composicións escritas en forma rondó , scherzo e en especial , na forma sonata e nos movementos de variación . |
En un moviment en forma sonata la secció de recapitulació, en general segueix a l'exposició en el seu contingut temàtic, mentre que s'adhereix a la tonalitat principal. | Nun movemento en forma sonata a sección de recapitulación , en xeral segue á exposición no seu contido temático , mentres que se adhire á tonalidade principal . |
La recapitulació sol acabar amb un passatge que sona com una conclusió, en paral·lel amb la música que va finalitzar l'exposició. | A recapitulación adoita terminar cunha pasaxe que soa como unha conclusión , en paralelo coa música que finalizou a exposición . |
Pel que qualsevol música que vingui després d'aquesta resolució serà percebuda com a material extra, és a dir, com una coda. | Polo que calquera música que veña despois desta resolución será percibida como material extra , é dicir , como unha coda . |
En la variació la coda es produeix després de l'última variació i resultarà molt perceptible com el primer material musical no basat en el tema. | Na variación , a coda prodúcese despois da última variación e resultará moi perceptible como o primeiro material musical non baseado no tema . |
Els compositors anteriors a Beethoven les empraven per incrementar la sensació de conclusió i de simetria musical.[2] Es poden trobar mostres de codes en la producció musical de Mozart, per exemple en el darrer moviment o Rondo Alla Turca (Marxa Turca) de la Sonata en no. | Os compositores anteriores a Beethoven empregábanas para incrementar a sensación de conclusión e de simetría musical. Pódense atopar mostras de codas na produción musical de Mozart , por exemplo no último movemento ou Rondo Alla Turca ( Marcha Turca ) da Sonata núm . |
11 en la major. | 11 en la maior . |
Es tracta d'un moviment en La Major de la sonata. | Trátase dun movemento en la maior da sonata . |
Al Rondo Alla Turca constitueix una secció sincopada amb una infinitat d'acords majors de La. | No Rondo Alla Turca constitúe unha sección sincopada cunha infinidade de acordes maiores de la . |
Una de les formes en què Beethoven va intensificar i estendre la pràctica clàssica va ser ampliar les seccions de coda, produint una secció final de vegades d'un pes musical igual a les seccions prèvies d'exposició, desenvolupament i recapitulació; i completant el discurs musical. | Una das formas en que Beethoven intensificou e estendeu a práctica clásica foi ampliar as seccións de coda , producindo unha sección final ás veces dun peso musical igual ás seccións previas de exposición , desenvolvemento e recapitulación ; e completando o discurso musical . |
Com a exemple cèlebre hi ha la Simfonia núm. 8.[4] Ja fos amb fins dramàtics o per crear un determinat clima previ al final de l'obra, el compositor alemany les va utilitzar de forma continuada des de les seves primeres partitures, com en la Sonata per a piano núm. 3 Op. 2 de 1795. | Como exemplo soado está a Sinfonía n.o 8. Xa fóra con fins dramáticos ou para crear un determinado clima previo ao final da obra , o compositor alemán utilizounas de forma continuada desde as súas primeiras partituras , como na Sonata para piano n.o 3 Op. 2 de 1795 . |
En alguns casos emprava elements temàtics utilitzats en l'obra. | Nalgúns casos empregaba elementos temáticos utilizados na obra . |
Després d'ell, la forma sonata va adoptar la coda com una cosa gairebé inherent i durant tot el Romanticisme es va utilitzar amb diversos fins. | Tras el , a forma sonata adoptou a coda como algo case inherente e durante todo o Romanticismo utilizouse con diversos fins . |
Coda de la Sonata en Do Major, K. 309, I, cc. | Coda da Sonata en do maior , K. 309 , I , cc . |
148-155 de Mozart Reproduir . [1] | 148-155 de Mozart Reproducir . |
Sol utilitzar el primer tema musical de l'obra per donar més pes a la cadència final. | Adoita utilizar o primeiro tema musical da obra para dar máis peso á cadencia final . |
És erroni pensar en la coda com quelcom accessori a l'obra, ja que en la majoria dels casos exerceix una funció vital per a la música. | É erróneo pensar na coda como algo accesorio á obra , xa que na maioría dos casos exerce unha función vital para a música . |
Moltes cançons de rock així com en altres gèneres i formes de música popular tenen seccions identificables com «codes». | Moitas cancións de rock así como noutros xéneros e formas de música popular teñen seccións identificables como « codas » . |
Una coda en aquests contextos pot denominar-se de vegades un "outro"; mentre que en el terreny de la música jazz i en la música d'església moderna se l'anomena "tag". | Unha coda nestes contextos pode denominarse ás veces un « outro » ; mentres que no terreo da música jazz e na música de igrexa moderna chámaselle « tag » . |
Codetta és un terme italià en diminutiu que significa "coita". | Codetta é un termo italiano en diminutivo que significa " coliña " . |
Té un propòsit similar a la coda, però en menor escala, concloent una secció d'una obra en lloc de concloure l'obra com un tot. | Ten un propósito similar á coda , pero en menor escala , concluíndo unha sección dunha obra en lugar de concluír a obra como un todo . |
Una codetta típica conclou les seccions d'exposició i recapitulació d'una peça escrita en la forma sonata, a continuació del segon tema (modulat) o bé del tema de tancament (si n'hi ha). | Una codetta típica conclúe as seccións de exposición e recapitulación dunha peza escrita en forma sonata , a continuación do segundo tema ( modulado ) ou ben do tema de peche ( se hai ) . |
Així doncs, en l'exposició sol aparèixer en la tonalitat secundària, però en la recapitulació ho fa en la tonalitat principal. | Así pois , na exposición adoita aparecer na tonalidade secundaria , pero na recapitulación faino na tonalidade principal . |
La codetta normalment es tanca amb una cadència perfecta en el to pertinent confirmant així la tonalitat . | A codetta normalmente péchase cunha cadencia perfecta no ton pertinente confirmando así a tonalidade . |
Si l'exposició es repeteix, la codetta es repeteix també. | Se a exposición se repite , a codetta repítese tamén . |
Encara que a vegades el seu final sigui lleugerament modificat, depenent de si es dirigeix de nou a l'exposició o a les seccions de desenvolupament. | Aínda que en ocasións o seu final sexa lixeiramente modificado , dependendo de se se dirixe de novo á exposición ou ás seccións de desenvolvemento . |
És una secció musical al final d'un moviment, a manera d'epíleg. | É unha sección musical ao final dun movemento , a modo de epílogo . |
Tècnicament es tracta d'una cadència expandida. | Tecnicamente trátase dunha cadencia expandida . |
Amb la qual cosa, pot ser tan simple com uns pocs compassos o arribar a tal complexitat que constitueixi una secció sencera.[3] És un signe musical que s'empra en notació per assenyalar determinats punts de referència quan es vol indicar una repetició (vegeu Figura 1). | Co cal , pode ser tan simple como uns poucos compases ou alcanzar tal complexidade que constitúa unha sección enteira. É un signo musical que se emprega en notación para sinalar determinados puntos de referencia cando se quere indicar unha repetición ( ver Figura 1 ) . |
En notació musical el símbol de coda, que s'assembla a un visor o espiell creuat, s'empra com un marcador de navegació de manera similar a la indicació Dal Segno. | En notación musical o símbolo de coda , que se asemella a un visor ou mira cruzada , emprégase como un marcador de navegación de modo similar á indicación Dal Segno . |
L'expressió Al Coda indica que , una vegada que s'arribi a aquest punt durant la repetició final , l'intèrpret ha de saltar immediatament a la secció separada marcada amb un símbol de coda . | A expresión Al Coda indica que , unha vez que se alcance ese punto durante a repetición final , o intérprete debe saltar inmediatamente á sección separada marcada cun símbolo de coda . |
Per exemple, això pot ser utilitzat per dotar d'un final especial a l'últim vers d'una cançó. | Por exemplo , isto pode ser utilizado para dotar dun final especial ao último verso dunha canción . |
La coda s'aplica conjuntament amb altres dues indicacions per determinar les repeticions a realitzar en una partitura: Da Capo i Dal Segno. | A coda aplícase conxuntamente con outras dúas indicacións para determinar as repeticións a realizar nunha partitura : Da Capo e Dal Segno . |
Da Capo al Coda, abreujat com D.C. al Coda, significa literalment "del cap a la cua". | Da Capo al Coda , abreviado como D.C. al Coda , significa literalmente " da cabeza á cola " . |
Indica a l'intèrpret que ha de repetir la peça des del principi, continuar tocant fins a arribar al primer símbol de coda. | Indica ao intérprete que debe repetir a peza desde o principio , continuar tocando até chegar ao primeiro símbolo de coda . |
Després ha de passar directament fins on estigui el segon símbol de coda i continuar tocant des d'aquí fins al final.[6] | Despois debe pasar directamente até onde estea o segundo símbolo de coda e continuar tocando desde aí até o final . |
Da Capo al Coda. | Dá Capo al Coda . |
La interpretació dels quatre compassos seria en aquest ordre: 1-2-3-4-1-4. | A interpretación do catro compases sería nesta orde : 1-2-3-4-1-4 . |
Dal Segno al Coda, abreujat com D.S. al Coda, significa literalment "del signe a la cua". | Dal Segno al Coda , abreviado como D.S. al Coda , significa literalmente " do signo á cola " . |
Indica al músic que ha de repetir la peça des del senyal o «segno», continuar tocant fins a arribar al primer símbol de coda. | Indica ao músico que debe repetir a peza desde o sinal ou « segno » , continuar tocando até chegar ao primeiro símbolo de coda . |
Després ha de passar directament fins on estigui el segon símbol de coda i continuar tocant des d'aquí fins al final. | Despois debe pasar directamente até onde estea o segundo símbolo de coda e continuar tocando desde aí até o final . |
La interpretació dels sis compassos seria en aquest ordre: 1-2-3-4-2-3-5-6. | A interpretación dos seis compases sería nesta orde : 1-2-3-4-2-3-5-6 . |
En els anteriors exemples el fragment que va des de la segona coda fins al final sovint és denominat la «coda» de la peça o literalment «final», assumint així la seva segona accepció com a part o secció d'una composició musical. | Nos anteriores exemplos o fragmento que vai dende a segunda coda até o final a miúdo é denominado a « coda » da peza ou literalmente « final » , asumindo así a súa segunda acepción como parte ou sección dunha composición musical . |
Història de la notació en la música occidental Notació musical Signes musicals Forma musical Da Capo Dal Segno | Historia da notación na música occidental Notación musical Signos musicais Forma musical Da Capo Dal Segno |
A l'edat mitjana era coneguda com a cauda, caudae i caude, formant aquestes expressions l'arrel llatina del terme "coda". | Na Idade Media era coñecida como cauda , caudae e caude , formando estas expresións a raíz latina do termo " coda " . |
Es tractava d'un llarg melisma afegit en una de les últimes síl·labes del text que es repeteix en cada estrofa. | Tratábase dun longo melisma engadido nunha das últimas sílabas do texto que se repite en cada estrofa . |
Aquests afegits es realitzaven en altres peces per embellir-les. | Estes engadidos realizábanse noutras pezas para embelecelas . |
Les caudae van ser especialment importants en els conductus, on s'inserien habitualment al començament o final. | As caudae foron especialmente importantes nos conductus , onde se inserían habitualmente ao comezo ou final . |
Encara que també podien incorporar-se en qualsevol punt intermedi. | Aínda que tamén podían incorporarse en calquera punto intermedio . |
Els conducti tradicionalment es divideixen en dos grups : conductus cum cauda i conductus sine cauda ( del llatí : " conductus amb cua " , " conductus sense cua " ) en funció de la presència o absència del melisma . | Os conducti tradicionalmente divídense en dous grupos : conductus cum cauda e conductus sine cauda ( do latín : " conductus con cola " , " conductus sen cola " ) en función da presenza ou ausencia do melisma . |
Per tant, la cauda assumia un paper conclusiu similar al de la coda moderna. | Por tanto , a cauda asumía un papel conclusivo similar ao da coda moderna . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.