Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
Així mateix, introduïen elements de contrast i varietat que donaven sortida a la creativitat dels compositors. Per ampliar informació sobre aquest concepte vegeu l'article cauda . | Así mesmo , introducían elementos de contraste e variedade que daban saída á creatividade dos compositores . |
Durant el Barroc solia assumir una funció merament conclusiva. | Durante o Barroco adoitaba asumir unha función meramente conclusiva . |
En la música escrita abans de 1750 el terme s'aplicava principalment a la part final de la forma cànon. | Na música escrita antes de 1750 o termo aplicábase principalmente á parte final da forma canon . |
També s'aplicava després de l'última aparició del subjecte d'una fuga s'agregava una coda relativament curta que guiava la música cap al final.[2] | Tamén se aplicaba trala última aparición do suxeito dunha fuga , agregábase una coda relativamente curta que guiaba a música cara ao final . |
La República de Tule va ser un estat efímer indígena de Panamà que es va proclamar després de la revolució guna el 1925. | A República de Tule foi un estado indíxena efémero que se independizou de Panamá trala revolución guna en 1925 . |
Va ser confeccionada per Waga Ebinkili (Maria Colman), néta del cacic Simral Colman. | Foi confeccionada por Waga Ebinkili ( María Colman ) , neta do cacique Simral Colman . |
La mateixa tenia un disseny rectangular amb franges. | A mesma tiña un deseño rectangular con franxas . |
El centre era de color groc i amb una figura esvàstica, amb rotació levogira. | O centro era de cor amarela e cunha figura esvástica , con rotación levóxira . |
Aquesta bandera, que té una gran similitud amb la bandera d'Espanya, se segueix utilitzant avui dia en els territoris gunas. | Esta bandeira , que ten unha gran similitude coa bandeira de España , séguese utilizando hoxe día nos territorios gunas . |
En 1938 es va crear la comarca de San Blas, que després seria reorganitzada per la Llei Orgànica 16 de 1953, com una comarca indígena establint als gunas com un poble. | En 1938 creouse a comarca de San Blas , que logo sería reorganizada pola Lei Orgánica 16 de 1953 , como unha comarca indíxena estabelecendo aos gunas como un pobo . |
Els gunas van mantenir certa autonomia quan Panamà formava part de Colòmbia. | Os gunas mantiveron certa autonomía cando Panamá formaba parte de Colombia . |
El 4 de juny de 1870, es va crear la comarca Tulenega que abastava l'actual comarca de Guna Yala i altres pobles a Colòmbia. | O 4 de xuño de 1870 , creouse a comarca Tulenega que abranguía a actual comarca de Guna Yala e outras vilas en Colombia . |
No obstant això, amb la separació de Panamà de Colòmbia el 1903, el nou govern panameny va revocar l'autonomia guna.[1] Addicionalment, les autoritats panamenyes buscaven una forma d'"occidentalitzar" per la força als indígenes, sobretot a les dones. | Porén , coa separación de Panamá de Colombia en 1903 , o novo goberno panameño revogou a autonomía guna. Ademais , as autoridades panameñas buscaban unha maneira de " occidentalizar " pola forza os indíxenas , sobre todo as mulleres . |
El 20 d'abril de 1921, hi va haver una jornada d'occidentalització de dones gunas per part de la policia colonial (no indígenes), però una dona va escapar i va rebre la protecció del líder indígena (sáhila), provocant una topada entre indígenes i policies, que va causar morts en ambdós bàndols. | O 20 de abril de 1921 , houbo unha xornada de occidentalización de mulleres gunas por parte da policía colonial ( non indíxenas ) , mais unha muller escapou e recibiu a protección do líder indíxena ( sáhila ) , provocando unha loita entre indíxenas e policías , que causou mortes en ámbolos dous bandos . |
La tensió entre els indígenes augmentà cap al gener de 1925, quan les autoritats panamenyes reconeixien que s'estava forjant un moviment independentista amb el suport dels nord-americans Anne Coope i l'explorador Richard Oglesby Marsh. | A tensión entre os indíxenas aumentou contra o mes de xaneiro de 1925 , momento no que as autoridades panameñas percibiron que se estaba a xestar un movemento independentista co apoio dos estadounidenses Anne Coope e o explorador Richard Oglesby Marsh . |
El 12 de febrer de 1925, es va celebrar a Ailigandí un congrés amb caps gunas i van decidir proclamar la República de Tule, fixant-se els límits territorials. | O 12 de febreiro de 1925 , celebrouse en Ailigandí un congreso con xefes gunas e decidiron proclamar a República de Tule , fixándose os límites territoriais . |
El 4 de març de 1925, els indígenes guna van signar un acord de pau amb el govern panameny en presència del ministre dels EUA. | O 4 de marzo de 1925 , os indíxenas gunas asinaron un acordo de paz co goberno panameño en presenza do ministro de EE. UU . |
En virtut d'aquest tractat, el govern central es va comprometre a respectar els costums i a mantenir amb els gunas els mateixos drets que gaudia la resta dels ciutadans del país. | En virtude de devandito tratado , o goberno central comprometeuse a respectar os costumes e a manter cos gunas os mesmos dereitos que gozaba o resto dos cidadáns do país . |
La coloratura (de l'italià colorare que és "acolorir, intensificar, animar") en música fa referència a l'elaboració de la melodia, en concret en la música vocal i especialment en l'operística. | A coloratura ( do italiano colorear que é " colorear , intensificar , animar " ) en música fai referencia á elaboración da melodía , en concreto na música vocal e especialmente na operística . |
Partint d'aquesta definició el terme pot assumir diversos significats relacionats. | Partindo desta definición o termo pode asumir varios significados relacionados . |
Així doncs, és àmpliament utilitzat per designar certs passatges musicals i rols operístics en els quals aquesta tècnica ornamental té un paper rellevant, així com per extensió, als cantants que interpreten aquests rols.[1][2][3] | Así pois , é amplamente utilizado para designar certas pasaxes musicais e roles operísticos nos que esta técnica ornamental desempeña un papel relevante , así como por extensión , aos cantantes que interpretan tales roles . |
Les coloratures eren recursos habituals en la música barroca, on s'escrivien tant per a música eclesiàstica com per a lluïment de les estrelles d'òpera, les primes donnas i els castrati. | As coloraturas eran recursos habituais na música barroca , onde se escribían tanto para música eclesiástica como para lucimento das estrelas de ópera , as primas donnas e os castrati . |
Les àries de lluïment de l'òpera barroca posseïen una cadència especialment destinada a la improvisació. | As arias de lucimento da ópera barroca posuían unha cadencia especialmente destinada á improvisación . |
L'ideal del cantant per a compositors com Johann Sebastian Bach era el cantant amb agilitat instrumental, la qual cosa incloïa l'execució de coloratures en tota la tessitura de la veu. | O ideal do cantante para compositores como Johann Sebastian Bach era o cantante con axilidade instrumental , o que incluía a execución de coloraturas en toda a tesitura da voz . |
En l'època clàssica, la coloratura deixa de ser l'única forma de virtuosisme vocal i coexisteix amb un cant més lineal i més proper a la veu parlada. | Na época clásica , a coloratura deixa de ser a única forma de virtuosismo vocal e coexiste cun canto máis lineal e máis próximo á voz falada . |
En el singspiel de Wolfgang Amadeus Mozart, la clàssica ària de coloratura coexisteix amb formes derivades del cant popular. | No singspiel de Wolfgang Amadeus Mozart , a clásica aria de coloratura coexiste con formas derivadas do canto popular . |
Apareix en el cant dels segles XVIII i XIX en forma d'escales, trinats, grans salts o material musical similar.[5] | Aparece no canto dos séculos XVIII e XIX en forma de escalas , trilos , grandes saltos ou material musical similar . |
En l'òpera de Rossini, Donizetti i Bellini la coloratura és portada a l'extrem en amplitud, rapidesa i agilitat. | Na ópera de Rossini , Donizetti e Bellini a coloratura é levada ao extremo en amplitude , rapidez e axilidade . |
Aquest desenvolupament va ser titllat de superficial per compositors com Richard Wagner a Alemanya. | Ese desenvolvemento foi tachado de superficial por compositores como Richard Wagner en Alemaña . |
No obstant això, la coloratura rossiniana és sempre una expressió d'un estat d'ànim. | Con todo , a coloratura rossiniana é sempre unha expresión dun estado de ánimo . |
El professor i teòric més important de la coloratura i del bel canto va ser el baríton Manuel Patricio Rodríguez García. | O profesor e teórico máis importante da coloratura e do bel canto foi o barítono Manuel Patricio Rodríguez García . |
El 1840 i 1847, va publicar a París un manual de cant en dues parts que resumeix les tècniques del bel canto i descriu una manera d'adquirir una coloratura àgil a través de repeticions de notes. | En 1840 e 1847 , publicou en París un manual de canto en dúas partes que resume as técnicas do bel canto e describe unha maneira de adquirir unha coloratura áxil a través de repeticións de notas . |
En l'òpera de la segona meitat del segle XIX, la coloratura es va fer especialment pròpia dels papers femenins dramàtics, com el cas de Violeta en La traviata de Verdi. | Na ópera da segunda metade do século XIX , a coloratura fíxose especialmente propia dos papeis femininos dramáticos , como o caso de Violeta en La Traviata de Verdi . |
Mentrestant, el tenor de coloratura del tipus rossinià és reemplaçat pel tenor spinto, o tenore di forza, una veu molt potent, però incapaç de moviments àgils. | Mentres tanto , o tenor de coloratura do tipo rossiniano é substituído polo tenor spinto , ou tenore dei forza , unha voz moi potente , pero incapaz de movementos áxiles . |
Aquest desenvolupament es realitza en tot el cant operístic amb les obres de Richard Wagner i l'òpera del verisme. | Ese desenvolvemento realízase en todo o canto operístico coas obras de Richard Wagner e a ópera do verismo . |
El terme “coloratura” s'aplica per extensió a certs tipus de veus que dominen aquesta tècnica. | O termo « coloratura » aplícase por extensión a certos tipos de voces que dominan esta técnica . |
Existeixen múltiples peces de coloratura escrites per a tots els tipus de veu en diferents gèneres musicals.[1] Quan es descriu una veu com de coloratura sense més afegits, sol fer-se referència a la «soprano de coloratura». | Existen múltiples pezas de coloratura escritas para todos os tipos de voz en diferentes xéneros musicais. Cando se describe unha voz como de coloratura sen máis engadidos , adoita facerse referencia á « soprano de coloratura » . |
No obstant això, cantants amb un altre tipus de veu poden tenir dots per a la tècnica de coloratura. | No entanto , cantantes con outro tipo de voz poden ter dotes para a técnica de coloratura . |
La «soprano de coloratura», per exemple que pot tipificar-se en el famós personatge de la Reina de la Nit de La flauta màgica de Mozart.[3][4] Aquest tipus de soprano disposa d'un ampli rang vocal en l'agut i requereix a la cantant que executi amb gran facilitat un estil de cant que inclou ornamentacions i embelliments... | A « soprano de coloratura » , por exemplo que pode tipificarse no famoso personaxe da Raíña da Noite de Die Zauberflöte de Mozart. Este tipo de soprano dispón dun amplo rango vocal no agudo e require á cantante que execute con gran facilidade un estilo de canto que inclúe ornamentacións e embelecementos de gran elabora... |
Una soprano de coloratura té la capacitat vocal per produir notes per sobre del do alt (C6) i posseeix una tessitura que va des de A4 fins a A5 o més amunt. | Unha soprano de coloratura ten a capacidade vocal para producir notas por encima do do alto ( C6 ) e posúe unha tesitura que vai desde A4 até A5 ou máis arriba . |
Per la seva banda, les sopranos més greus tenen una tessitura que està entre G4 i G5 o més avall. | Pola súa banda , as sopranos máis graves teñen unha tesitura que está entre G4 e G5 ou máis abaixo . |
Passatge de coloratura per a soprano. | Pasaxe de coloratura para soprano . |
Inclou una variant més difícil en el pentagrama superior, amb un salt a un re alt (D6). | Inclúe unha variante máis difícil no pentagrama superior , cun salto a un re alto ( D6 ) . |
La cadenza final del «Valse» en l'escena de la bogeria d'Ophélie (Acte IV) de l'òpera Hamlet (1868) d'Ambroise Thomas.[7] | A cadenza final do « Valse » na escena da tolemia de Ophélie ( Acto IV ) da ópera Hamlet ( 1868 ) de Ambroise Thomas . |
«Al·leluia» de l'Exsultate, jubilate de Mozart, que pot ser arranjat per ser interpretat per una contralt, una mezzosoprano o una soprano, encara que originalment va ser composta per a castrato. | « Al · leluia » do Exsultate , jubilate de Mozart , que pode ser arranxado para ser interpretado por unha contralto , unha mezzosoprano ou unha soprano , aínda que orixinalmente foi composta para castrato . |
L'ària «Every Valley Shall Be Exalted» d'El Messies de Händel, és un exemple de peça de coloratura per a tenor. | A aria « Every Valley Shall Be Exalted » do Mesías de Händel , é un exemplo de peza de coloratura para tenor . |
Les àries «Ah, il più lieto, il più felice» d'Il barbiere di Siviglia i «Languir per una bella» de L'italiana in Algeri de Rossini, són de les coloratures més populars per a tenor. | As arias « Ah , il più lieto , il più felice » de Il barbiere dei Siviglia e « Languir per una bela » de L ' italiana in Algeri de Rossini , son das coloraturas máis populares para tenor . |
L'ària de la bogeria «Il dolce suono» de Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti per a soprano.[4] L'ària de Zerbinetta a Ariadne auf Naxos de Richard Strauss, és un exemple de coloratura per a soprano en una obra del segle XX. | A aria da tolemia « Il dolce suono » de Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti para soprano. A aria de Zerbinetta en Ariadne auf Naxos de Richard Strauss , é un exemplo de coloratura para soprano nunha obra do século XX . |
La coloratura és la capacitat de la veu lírica d'executar successions de notes ràpides. | A coloratura é a capacidade da voz lírica de executar sucesións de notas rápidas . |
En ocasions de forma melismàtica, quan la vocal d'una síl·laba s'estén a diverses notes seguides. | En ocasións de forma melismática , cando a vogal dunha sílaba se estende a varias notas seguidas . |
Encara que deriva del vocable llatí colorare que significa "acolorir", la coloratura no suposa cap pràctica de "acolorir" la veu, com alterar la qualitat o timbre de la veu amb intenció expressiva. | Aínda que deriva do vocábulo latino colorare que significa " colorear " , a coloratura non supón ningunha práctica de " colorear " a voz , como alterar a calidade ou timbre da voz con intención expresiva . |
Per exemple, la tècnica de la «voix sombrée» utilitzada per Gilbert Duprez en la dècada de 1830.[2] La coloratura constitueix un dels tres determinants del bel canto, per això ha de poder realitzar-la qualsevol tipus de veu. Si bé, normalment s'escriu per a soprano i tenor, que són les que més agilitat tenen per natura... | Por exemplo , a técnica da « voix sombrée » utilizada por Gilbert Duprez na década de 1830. A coloratura constitúe un dos tres determinantes do bel canto , por iso debe poder realizala calquera tipo de voz , aínda que , normalmente escríbese para soprano e tenor , que son as que máis axilidade teñen por natureza . |
Universitat de Maryland, 2007. | Universidade de Maryland , 2007 . |
Universitat de Colúmbia, 2009. | Universidade de Columbia , 2009 . |
La coloratura va ser definida per primera vegada en diccionaris musicals no italians, en les obres següents: Michael Praetorius en el seu Syntagma Musicum de 1618, Sébastien de Brossard en el seu Dictionnaire de musique de 1703 i Johann Gottfried Walther en el seu Musicalisches Lexicon de 1732. | A coloratura foi definida por primeira vez en dicionarios musicais non italianos , nas obras seguintes : Michael Praetorius no seu Syntagma Musicum de 1618 , Sébastien de Brossard no seu Dictionnaire de musique de 1703 e Johann Gottfried Walther no seu Musicalisches Lexicon de 1732 . |
En aquests primers textos «el terme s'aborda de forma breu i sempre en referència a l'ús italià».[1] Christoph Bernhard (1628-1692) defineix "coloratura" de dues maneres:[2] | Nestes primeiros textos « o termo abórdase de forma breve e sempre en referencia ao uso italiano » . Christoph Bernhard ( 1628-1692 ) define " coloratura " de dúas maneiras : |
Cadenza : « escales que no estan tan exactament vinculades al compàs , però que sovint s'estenen dos , tres o més compassos més [ i ] hauria de fer-se únicament en el tanca el primer. » | Cadenza : « escalas que non están tan exactamente vinculadas ao compás , pero que a miúdo se estenden dous , tres ou máis compases máis [ e ] debería facerse unicamente no pecha o primeiro. » |
1649) Disminució: «quan un interval és alterat mitjançant diverses notes més curtes, de manera que, en lloc d'una nota llarga, una sèrie de les més curtes s'afanyen fins a la nota següent a través de tota mena de progressions de grau o salt.» | 1649 ) Diminución : « cando un intervalo é alterado mediante varias notas máis curtas , de modo que , en lugar dunha nota longa , unha serie das máis curtas apresúranse até a nota seguinte a través de todo tipo de progresións de grao ou salto. » |
D'altra banda, el terme mai va ser emprat en els més cèlebres textos italians sobre cant: Le nuove musiche (161-2) de Giulio Caccini; Opinioni de' cantori antichi e moderni (1723) de Pier Francesco Tosi; Pensieri, e riflessioni pratiche sopra il canto figurato (1774) de Giovanni Battista Mancini; Mémoire sur la voix hu... | Por outra banda , o termo nunca foi empregado nos máis soados textos italianos sobre canto : Le nuove musiche ( 1601-2 ) de Giulio Caccini ; Opinioni de ' cantori antichi e moderni ( 1723 ) de Pier Francesco Tosi ; Pensieri , e riflessioni pratiche sopra il canto figurato ( 1774 ) de Giovanni Battista Mancini ; Mémoire... |
Tampoc va ser utilitzat pels autors anglesos Charles Burney (1826-1814) i Henry Fothergill Chorley (1808-1872). | Tampouco foi utilizado polos autores ingleses Charles Burney ( 1826-14 ) e Henry Fothergill Chorley ( 1808-1872 ) . |
Ambdós autors van escriure llargament sobre el cant italià d'un període en què l'ornamentació era essencial.[2] | Ambos os autores escribiron por extenso sobre o canto italiano dun período no que a ornamentación era esencial . |
En l'actualitat el terme coloratura se sol aplicar específicament a l'elaborada i florida ornamentació que es pot observar en la música vocal del Classicisme (segle XVIII) i del Romanticisme, més específicament en el bel canto (segle XIX). | Na actualidade o termo coloratura adóitase aplicar especificamente á elaborada e florida ornamentación que se pode observar na música vocal do Clasicismo ( século XVIII ) e do Romanticismo , máis especificamente no bel canto ( século XIX ) . |
No obstant això, la música dels segles XV, XVI i XVII, és particular la música barroca fins a 1750, ja incloïa un ampli repertori que requeria la tècnica de coloratura en cantants i instrumentistes per igual. | Con todo , a música dos séculos XV , XVI e XVII , e , en particular , a música barroca até 1750 , xa incluía un amplo repertorio que requiría a técnica de coloratura en cantantes e instrumentistas por igual . |
En el significat musicològic modern el terme s'aplica per fer al·lusió a música florida, tant vocal com instrumental, pertanyent a qualsevol període de la història de la música.[2] Per exemple, a Alemanya la paraula «coloratura» (Koloratur) ha estat aplicada a l'ornamentació estereotipada i formulista utilitzada en mús... | No significado musicolóxico moderno o termo aplícase para facer alusión a música florida , tanto vogal como instrumental , pertencente a calquera período da historia da música. Por exemplo , en Alemaña a palabra « coloratura » ( Koloratur ) foi aplicada á ornamentación estereotipada e formulista utilizada en música par... |
Ben Clark (Eivissa, 21 de juny de 1984) és un escriptor espanyol d'origen britànic, resident a Màlaga, Espanya. | Ben Clark ( Eivissa , 21 de xuño de 1984 ) é un escritor español de orixe británica . |
IV Premi de Poesia Jove RNE (per un llibre escrit al costat d'Andrés Catalán). | IV Premio de Poesía Nova RNE ( por un libro escrito xunto a Andrés Catalán ) . |
VII Premi Nacional de Poesia Jove "Félix Grande". | VII Premio Nacional de Poesía Nova " Félix Grande " . |
Premi Art Jove de les Illes Balears 2005 | Premio Arte Nova das Illas Baleares 2005 |
96 pàgines , ISBN 978-84-670-5884-0 . | 96 páxinas , ISBN 978-84-670-5884-0 . |
100 pàgines , ISBN 978-84-17200-19-0 . | 100 páxinas , ISBN 978-84-17200-19-0 . |
68 pàgines , ISBN 978-84-9895-323-7 . | 68 páxinas , ISBN 978-84-9895-323-7 . |
70 pàgines , ISBN 978-84-942494-0-2 . | 70 páxinas , ISBN 978-84-942494-0-2 . |
70 pàgines , ISBN 978-607-9088-35-4 . | 70 páxinas , ISBN 978-607-9088-35-4 . |
100 pàgines , ISBN 978-84-944656-2-8 . | 100 páxinas , ISBN 978-84-944656-2-8 . |
86 pàgines , ISBN 978-84-15297-81-9 . | 86 páxinas , ISBN 978-84-15297-81-9 . |
112 pàgines , ISBN 978-84-938607-1-4 . | 112 páxinas , ISBN 978-84-938607-1-4 . |
80 pàgines , ISBN 978-84-95710-62-8 . | 80 páxinas , ISBN 978-84-95710-62-8 . |
72 pàgines , ISBN 978-84-9360-933-7 . | 72 páxinas , ISBN 978-84-9360-933-7 . |
72 pàgines , ISBN 978-84-936877-1-7 . | 72 páxinas , ISBN 978-84-936877-1-7 . |
64 pàgines , ISBN 84-7517-875-8 . | 64 páxinas , ISBN 84-7517-875-8 . |
52 pàgines , ISBN 978-84-60731-95-5 . | 52 páxinas , ISBN 978-84-60731-95-5 . |
164 pàgines , ISBN 978-84-16210-87-9 . | 164 páxinas , ISBN 978-84-16210-87-9 . |
Inclusions en antologies poètiques ( selecció ) | Inclusións en antoloxías poéticas ( selecció |
Ben Clark va néixer a Eivissa (Espanya). | Ben Clark naceu en Eivissa ( España ) . |
Ha rebut diversos premis literaris entre els quals destaquen el Premi Hiperión 2006 ex aequo amb David Leo García, el VII Premi Nacional de Poesia Jove Félix Grande, el IV Premi de Poesia Jove RNE per un llibre escrit amb el poeta salmantí Andrés Catalán, el Premi Ojo Crítico de Poesia de RNE 2014 i el XXX Premi intern... | Recibiu diversos premios literarios entre os que destacan o Premio Hiperión 2006 ex aequo con David Leo García , o VII Premio Nacional de Poesía Nova Félix Grande , o IV Premio de Poesía Nova RNE por un libro escrito co poeta salmantino Andrés Catalán , o Premio Ollo Crítico de Poesía de RNE 2014 e o XXX Premio interna... |
Ha estat becari de creació literària a la Fundació Antonio Gala (2005-2005); a The Hawthornden Castle International Retreat for Writers, (Escòcia); a The Château de Lavigny International Writers' Residence (Suïssa) i a la Fundació Valparaíso. | Foi bolseiro de creación literaria na Fundación Antonio Gala ( 2004-2005 ) ; en The Hawthornden Castle International Retreat for Writers , ( Escocia ) ; en The Château de Lavigny International Writers’ Residence ( Suíza ) e na Fundación Valparaíso . |
Entre 2002 i 2012 mantingué una columna setmanal en català al Diario de Ibiza i ha col·laborat amb entrevistes i articles per a altres mitjans com El Mundo, La Vanguardia o El País.[1] Ha traduït els poetes Anne Sexton, Stephen Dunn i Edward Thomas, i el narrador nord-americà George Saunders. | Entre 2002 e 2012 mantivo una columna semanal en catalán no Diario de Eivissa e colaborou con entrevistas e artigos para outros medios como El Mundo , La Vanguardia [ 2 ] ou El País. [ 1 ] [ 3 ] Traduciu aos poetas Anne Sexton , Stephen Dunn e Edward Thomas , e ao narrador estadounidense George Saunders . |
La seva obra apareix en diversos recomptes i antologies de la poesia recent.[4] És tutor de poesia de la Fundació Antonio Gala. | A súa obra aparece en diversos recontos e antoloxías da poesía recente. [ 4 ] É titor de poesía da Fundación Antonio Gala . |
Un dels poemes més coneguts de Ben Clark és "La fi última de la (mala) literatura", publicat originalment en La barreja confusa (2011) i que es va viralitzar a la fi de 2011, aconseguint una gran difusió en xarxes socials.[5] L'impacte del poema ha donat lloc a múltiples variacions i confusions sobre la seva autoria re... | Un dos poemas máis coñecidos de Ben Clark é " El fin último de la ( mala ) literatura " , publicado orixinalmente en La mezcla confusa ( 2011 ) e que se fixo viral a finais de 2011 , acadando unha gran difusión en redes sociais. [ 1 ] O impacto do poema deu lugar a múltiples variacións e confusións sobre a súa autoría ... |
El mateix autor ha valorat el fenomen[6] com a part d'una estratègia per reclamar la seva autoria sobre el text, al qual s'ha referit com "el poema viral". Aquest poema es republica el 2019 com a part de l'antologia Armistici (2008-2018), on s'abandona el seu títol original i es rebateja, precisament, com "El poema vir... | O propio autor valorou o fenómeno como parte dunha estratexia para reclamar a súa autoría sobre o texto , ao que se referiu como " o poema viral " . [ 2 ] Este poema vólvese publicar no 2019 como parte da antoloxía Armisticio ( 2008-2018 ) , onde abandona o seu título orixinal e o rebautiza , precisamente , como " O po... |
El poema apareix dedicat a Daniel Escandell Montiel, qui havia investigat la difusió d'aquest poema en xarxes socials amb resultats publicats en articles d'investigació sobre el poeta. | O poema aparece dedicado a Daniel Escandell Montiel , quen investigara a difusión de devandito poema en redes sociais con resultados publicados en artigos de investigación sobre o poeta . |
Aquest poema ha donat lloc a més de 250.000 variacions segons l'estudi de set anys de difusió en xarxes[7] i l'estudi ha estat recollit per diaris com Nou Diari[8] o El País[9] recollint l'opinió i punt de vista de l'autor. | Devandito poema deu lugar a máis de 250.000 variacións segundo o estudo de sete anos de difusión en redes e o estudo foi recollido por xornais como Nou Diari [ 4 ] ou El País [ 5 ] contando coa opinión e punto de vista do autor. [ 3 ] |
Acció poètica i impacte mediàtic davant el Covid-19 | Acción poética e impacto mediático diante a Covid-19 |
Durant la situació d'aïllament social imposat a Espanya al març de 2020 a conseqüència de la pandèmia del Covid-19, Ben Clark llança a la xarxa social Twitter la iniciativa #Coronaversos, que va generar ràpidament un impacte a la xarxa social amb més de 250.000 visionats en els seus primers dies i donant peu a tota una... | Durante a situación de illamento social imposto en España en marzo de 2020 a consecuencia da pandemia da Covid-19 , Ben Clark lanza na rede social Twitter a iniciativa # Coronaversos , que xerou rapidamente un impacto na rede social con máis de 250.000 olladas nos seus primeiros días e dando pé a toda unha iniciativa i... |
L'acció de Clark, recollida per mitjans com Ràdio Nacional a través d'El Ojo Crítico en la seva emissió del 16 de març o El Confidencial, s'emmarca en una sèrie d'iniciatives que van buscar mantenir actiu el sector cultural, greument afectat per les conseqüències econòmiques del Covid-19, reconegudes pel propi Minister... | A acción de Clark , recollida por medios como Radio Nacional a través do programa El Ojo Crítico na súa emisión do 16 de marzo ou en El Confidencial [ 2 ] , enmárcase nunha serie de iniciativas que procuraron manter activo o sector cultural , gravemente afectado polas consecuencias económicas da Covid-19 , recoñecidas ... |
La iniciativa #Coronaversos no va ser l'única durant aquestes dates. | A iniciativa # Coronaversos non foi a única durante esas datas . |
En format imprès, a través del setmanari El Cultural, es va publicar una selecció de poemes inèdits en el número corresponent a la setmana del 20 al 26 de març de 2020 al voltant de la idea de la quarantena i l'experiència vital d'aquesta. | En formato impreso , a través do semanario El Cultural , publicouse una selección de poemas inéditos no número correspondente á semana do 20 ao 26 de marzo de 2020 ao redor da idea da corentena e a experiencia vital desta . |
Els autors convidats, per ordre alfabètic i d'aparició a la portada, van ser: Rosa Berbel, Luisa Castro, el propi Ben Clark, Antonio Colinas, Ariadna G. García, Luis García Montero, J.A. González Iglesias, Karmelo C. Iribarren, Raquel Lanseros, Chantal Maillard, Elvira Sastre i Manuel Vilas, compilats sota el lema "Poe... | Os autores invitados , por orde alfabética e de aparición na portada , foron : Rosa Berbel , Luisa Castro , o propio Ben Clark , Antonio Colinas , Ariadna G. García , Luís García Montero , J.A. González Iglesias , Karmelo C. Iribarren , Raquel Lanseros , Chantal Maillard , Elvira Sastre e Manuel Vilas , compilados baix... |
Arcangelo Corelli, gran violinista del barroc que va compondre concerti grossi | Arcangelo Corelli , gran violinista do barroco que compuxo concerti grossi |
El concerto grosso (en plural concerti grossi; en italià per a gran concert) era una forma instrumental barroca d'origen italià basada en la contraposició entre un petit grup de solistes (un concertino) i una orquestra completa (un ripieno o tutti). | O concerto grosso ( plural concerti grossi ; en italiano gran concerto ) era unha forma instrumental barroca de orixe italiana baseada na contraposición entre un pequeno grupo de solistas ( un concertino ) e unha orquestra completa ( un ripieno ou tutti ) . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.