Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
El discanto pot referir-se també al més agut d'un grup d'instruments, particularment la viola o flauta dolça discanto. | O discanto pode referirse tamén ao máis agudo dun grupo de instrumentos , particularmente viola ou frauta doce discanto . |
D'igual manera, pot aplicar-se a la clau soprano. | De igual maneira , pode aplicarse á crave soprano . |
El discant també pot referir-se a una melodia aguda, florida, cantada per unes poques sopranos per ornamentar un himne. | O discanto tamén pode referirse a unha melodía aguda , florida , cantada por unhas poucas sopranos para ornamentar un himno . |
Es considera forma discanto a la successió d'intervencions de solistes i del cor, acabant en la clàusula. | Considérase forma discanto á sucesión de intervencións de solistas e do coro , acabando na cláusula . |
Per discantar sobre un punt : emissió del 28 d'oct. del 2014 de Música antigua , programa de Radio Clásica . | Para discantar sobre un punto : emisión do 28 de oct. do 2014 de Música antigua , programa de Radio Clásica . |
Clark Kimberling , " Hymn Tune Descants , Part 1 : 1915-1934 " , The Hymn 54 ( núm. 3 ) juliol de 2003 , pàg. 20-27 . | Clark Kimberling , " Hymn Tune Descants , Part 1 : 1915-1934 " , The Hymn 54 ( n.o 3 ) xulo de 2003 , páx. 20-27 . |
( Reeditada en Journal of the Ralph Vaughan Williams Society 29 ( febrer de 2004 ) 17-20. ) | ( Reeditada en Journal of the Ralph Vaughan Williams Society 29 ( febreiro de 2004 ) 17-20. ) |
Clark Kimberling , " Hymn Tune Descants , Part 2 : 1935-2001 " , The Hymn 55 ( núm. 1 ) gener de 2004 , pàg. 17-22 . | Clark Kimberling , " Hymn Tune Descants , Part 2 : 1935-2001 " , The Hymn 55 ( n.o 1 ) xaneiro de 2004 , páx. 17-22 . |
Disminució en música és un terme utilitzat per a diferents finalitats en el context d'un interval, escala, acord o nota. | Diminución en música é un termo utilizado para diferentes fins no contexto dun intervalo , escala , acorde ou nota . |
En un acord de setena disminuïda es tenen 4 notes cadascuna de les quals forma una tercera disminuïda, la qual cosa porta a un mínim de transposició. En última instància només existeixen tres acords de setena disminuïda diferents: (exemple: DoDim7 conté les notes Do, Mib, Solb, La, igual que els acords de setena dismin... | Nun acorde de sétima diminuída téñense 4 notas cada unha das cales forma unha terceira diminuída , o que leva a un mínimo de transposición. En última instancia só existen tres acordes de sétima diminuída diferentes : ( exemplo : DoDim7 contén as notas Do , Mib , Solb , La , igual que os acordes de sétima diminuída con ... |
En la majoria de les partitures DoDim o Do° refereix a un acord de setena disminuïda (acord de quatre notes) amb arrel Do, mentre que Dom-5 o Domb5 representa una tríada disminuïda d'arrel Do. | Na maioría das partituras DoDim ou Do° refire a un acorde de sétima diminuída ( acorde de catro notas ) con raíz Do , mentres que Dom-5 ou Domb5 representa unha tríade diminuída de raíz Do . |
No obstant això, en alguns llibres moderns de jazz i alguna teoria musical Dodim o Do° representa una tríada disminuïda, i Dodim7 o Do°7 denota un acord de setena disminuïda.[2] | Con todo , nalgúns libros modernos de jazz e algunha teoría musical Dodim ou Do° representa unha tríade diminuída , e Dodim7 ou Do°7 denota un acorde de sétima diminuída. [ 1 ] |
En aquest context es refereix a la disminució de la durada de les figures, procediment utilitzat en música clàssica, que s'indica amb l'expressió «Alla breu». | Neste contexto refire á diminución da duración das figuras , procedemento utilizado en música clásica , que se indica coa expresión « Alla breve » . |
Així per exemple una melodia formada per corxeres es mesurarà i interpretarà com si fossin semicorxeres, o - dit d'una altra manera - un temps de 4/4 s'interpretarà com 2/2. | Así por exemplo unha melodía formada por corcheas medirase e interpretarase coma se fosen semicorcheas , ou , dito doutro xeito , un tempo de 4/4 interpretarase como 2/2 . |
Aquesta tècnica era comuna en el contrapunt i el cànon. | Esta técnica era común no contrapunto e o canon . |
En la música barroca i del Renaixement, el terme disminució s'aplica a un estil d'ornamentació, que implica també el «completament» o improvisació al moment d'interpretar una partitura, concebuda en aquella època com una guia i no una representació exacta de la música. | Na música barroca e do Renacemento , o termo diminución aplícase a un estilo de ornamentación , que implica tamén o « completamento » ou improvisación ao momento de interpretar unha partitura , concibida naquela época como unha guía e non unha representación exacta da música . |
Un interval presenta una disminució si un interval menor o perfecte és reduït per un to cromàtic. | Un intervalo presenta unha diminución se un intervalo menor ou perfecto é reducido por un ton cromático . |
D'aquesta manera, un tríton, per exemple, representa un semitò cromàtic disminuït d'una quinta justa. | Desta forma , un trítono , por exemplo representa un semiton cromático diminuído dunha quinta xusta . |
Un interval de setena disminuïda és sinònim sonor d'un interval de sisena major, sonen igual encara que la nota s'anomeni diferent: la setena disminuïda de Do és Sibb i la sisena major és La. | Un intervalo de sétima diminuída é sinónimo sonoro dun intervalo de sexta maior , soan igual aínda que a nota se chame distinta : a sétima diminuída de Do é Sibb e a sexta maior é La . |
Sibb i La són notes "enharmòniques", concepte per referir-se a notes que sonen igual però que es diuen distint. | Sibb e La son notas " enharmónicas " , concepto para referirse a notas que soan igual pero que se chaman distinto . |
Els intervals o acords disminuïts s'empren freqüentment en jazz, però no tant, pel fet que generen una tensió de molt color, de manera que en general els músics no saturen amb ella.[1] Programa èxit 2017 | Os intervalos ou acordes diminuídos empréganse frecuentemente en jazz , pero non tanto , debido a que xeran unha tensión de moita cor , polo que en xeral os músicos non saturan con ela. [ 1 ] |
LA dim : La Si Do Re Mib Fa Fa # Sol # La | La dim : La Si Do Re Mib Fa Fa # Sol # La |
Són fàcils de construir: simplement es comença en la nota desitjada, i des d'allí s'agrega en forma alternada un to i un semitò, fins a completar l'escala. | Son fáciles de construír : simplemente comézase na nota desexada , e desde alí agrégase en forma alternada un ton e un semiton , até completar a escala . |
Arrel To Semi To Semi To Semi To Semi To Semi La Si Do Re Mib Fa Solb Lab La | Raíz Ton Semi Ton Semi Ton Semi Ton Semi La Si Do Re Mib Fa Solb Lab La |
A partir d'una escala disminuïda es poden formar tríades disminuïdes utilitzant la, do i mi bemoll (arrel, tercera menor, cinquena disminuïda). | A partir de unha escala diminuída pódense formar tríades diminuídas utilizando la , do e a mi bemol ( raíz , terceira menor , quinta diminuída ) . |
Un exemple d'escala disminuïda seria: | Un exemplo de escala diminuída sería : |
La dissonància és la qualitat de tensió inherent en un interval o acord que, en un context tonal o modal tradicional, involucra un xoc entre dues o més notes, i que en alguns contextos harmònics pot esperar-se una determinada resolució. | A disonancia é a calidade de tensión inherente nun intervalo ou acorde que , nun contexto tonal ou modal tradicional , involucra un choque entre dúas ou máis notas , e que nalgúns contextos harmónicos pode esperarse unha determinada resolución . |
El concepte oposat al de dissonància és, doncs, el de consonància. | O concepto oposto ao de disonancia é , pois , o de consonancia . |
Usualment es consideren com a dissonàncies els intervals de segona menor, segona major, setena menor i setena major i tots els intervals augmentats i disminuïts. | Usualmente considéranse como disonancias os intervalos de segunda menor , segunda maior , sétima menor e sétima maior e todos os intervalos aumentados e diminuídos . |
Això inclou el tríton —acceptat actualment tant com a quarta augmentada com a cinquena disminuïda— a l'extrem de la taula, encara que sempre s'ha considerat una dissonància molt particular. | Isto inclúe o trítono —aceptado actualmente tanto como cuarta aumentada como quinta diminuída— no extremo da táboa , aínda que sempre se considerou unha disonancia moi particular . |
També es consideren dissonants els intervals compostos que deriven d'ells i els intervals augmentats i disminuïts que resulten d'intervals consonants enharmònics. | Tamén se consideran disonantes os intervalos compostos que derivan deles e os intervalos aumentados e diminuídos que resultan de intervalos consonantes enharmónicos . |
Consonància i dissonància | Consonancia e disonancia |
El divertiment al segle XVIII estava compost per a petites agrupacions. | O divertimento no século XVIII estaba composto para pequenas agrupacións . |
Divertissement segueix usant-se en ballet | Divertissement segue usándose en ballet - |
Divertimento en do per a quintet de vent Divertimento per a cordes núm. 1 Divertimento per a viola d'amor , viola i violoncel Divertimento núm. 6 per a flauta , violí i violoncel . | Divertimento en do para quinteto de vento Divertimento para cordas n.o 1 Divertimento para viola de amor , viola e violoncello Divertimento n.o 6 para frauta , violin e violoncello . |
Altres compositors importants d'aquesta època, van ser Leopold Mozart (Divertiment núm. 1 per a dos violins i violoncel) i Karl Stamitz (Divertiments núm. 1, núm. 2, núm. 3 i núm. 4, Op. 21). | Outros compositores importantes desta época , foron Leopold Mozart ( Divertimento n.o 1 para dous violíns e violoncello ) e Karl Stamitz ( Divertimentos n.o 1 , n.o 2 , n.o 3 e n.o 4 , Op. 21 ) . |
Al segle XX, alguns compositors han titulat les seves obres amb el rètol de divertiment, encara que amb diferències a la forma emprada durant el segle XVIII, com per exemple | No século XX , algúns compositores titularon as súas obras co rótulo de divertimento , aínda que con diferenzas á forma empregada durante o século XVIII , por exemplo : |
Béla Bartók (Divertiment per a orquestra de corda, 1939) Ígor Stravinski (Divertiment, 1943 amb revisió el 1949) Montsalvatge (3Divertimenti per a piano, 1940) César Guerra-Peixe (Divertiment núm. 2, 1947) Mestres-Quadreny (Divertiment La Ricarda, 1962) Marlos Nobre (Divertiment per a piano i orquestra, 1963). | Béla Bartók ( Divertimento para orquestra de corda , 1939 ) Ígor Stravinski ( Divertimento , 1943 con revisión en 1949 ) Montsalvatge ( 3 divertimenti para piano , 1940 ) César Guerra-Peixe ( Divertimento n.o 2 , 1947 ) Mestres-Quadreny ( Divertimento La Ricarda , 1962 ) Marlos Nobre ( Divertimento para piano e orquest... |
Hans Werner Henze (Divertimenti, música per a entreactes de la seva òpera Der Junge Lord, de 1964) Carles Santos (Divertiment núm. 1, 1977) Leonard Bernstein (Divertiment per a orquestra, 1980) | Hans Werner Henze ( Divertimenti , música para entreactos da súa ópera Der Junge Lord , de 1964 ) Carles Santos ( Divertimento n.o 1 , 1977 ) Leonard Bernstein ( Divertimento para orquestra , 1980 ) |
El divertiment és una forma musical que va ser molt popular durant el segle XVIII, composta per a un reduït nombre d'instruments. | O divertimento é unha forma musical que foi moi popular durante o século XVIII , composta para un reducido número de instrumentos . |
Els divertiments solien mostrar un estil desenfadat i alegre (en italià, divertimento significa 'diversió'). | Os divertimentos adoitaban amosar un estilo desenfadado e alegre ( en italiano , divertimento significa ‘diversión’ ) . |
En francès es deia divertissement, i el seu plural en italià era divertimenti. | En francés chamábase divertissement , e o seu plural en italiano era divertimenti . |
És una composició musical de forma similar a la suite, i igual que aquesta, estava formada per moviments de dansa, encara que més curts i simples, i més lliures en el seu conjunt. | É unha composición musical de forma similar á suite , e do mesmo xeito que esta , estaba formada por movementos de danza , aínda que máis curtos e simples , e máis libres no seu conxunto . |
Coincideix amb la serenata, nocturn, o cassació, donant-los en ocasions indistintament un nom o un altre. | Coincide coa serenata , nocturno , ou casación , dándolles en ocasións indistintamente un nome ou outro . |
El nombre de moviments que conté és variable, no està especificat, entre 5 i 9, encara que hi ha exemples de fins a 13 moviments. | O número de movementos que contén é variable , non está especificado , entre 5 e 9 , aínda que hai exemplos de até 13 movementos . |
En coincidir la seva aparició amb el declivi de la suite, va prendre molts aspectes d'ella. | Ao coincidir a súa aparición co declive da suite , tomou moitos aspectos dela . |
Estava composta per a un nombre reduït d'instruments, de vegades només instruments de vent, i també per a trios, quartets o quintets. | Estaba composta para un número reducido de instrumentos , en ocasións só instrumentos de vento , e tamén para tríos , cuartetos ou quintetos . |
Hi ha casos de divertiments dedicats a instruments solistes o a orquestres de cambra. | Hai casos de divertimentos dedicados a instrumentos solistas ou a orquestras de cámara . |
De vegades també es van compondre per a música vocal amb acompanyament (com els divertimentos de Nicolas Bernier, 1718-1723), o específicament per a instrument de tecla, que amb freqüència es van designar amb el nom de Partitas. | Ás veces tamén se compuxeron para música vogal con acompañamento ( como os divertimentos de Nicolas Bernier , 1718-1723 ) , ou especificamente para instrumento de tecla , que con frecuencia se designaron co nome de Partitas . |
Molts historiadors de la música consideren que Haydn va usar el divertiment com a figura de transició per a la fixació del quartet de corda en la seva forma clàssica i per a la sonata. | Moitos historiadores da música consideran que Haydn usou o divertimento como figura de transición para a fixación do cuarteto de corda na súa forma clásica e para a sonata . |
Luigi Boccherini va ser un dels primers compositors d'aquesta forma musical (Divertimienti per a flauta i cordes, KV). | Luigi Boccherini foi un dos primeiros compositores desta forma musical ( Divertimenti para frauta e cordas , KV . |
461, 464-466 i 3 divertimenti per a 2 violins, flauta, viola, dos violoncels i contrabaix, op. 16), però van ser Haydn i Mozart els qui més van utilitzar aquest tipus de composició. | 461 , 464-466 e 3 divertimenti para 2 violíns , frauta , viola , dous violoncellos e contrabaixo , Op. 16 ) , pero foron Haydn e Mozart quen máis utilizaron este tipo de composición . |
Ensalada és un gènere musical polifònic. | « Ensalada » é un xénero musical polifónico . |
És a dir, es barregen, en una mateixa peça diferents «ingredients»: estils musicals, idiomes, textures i altres elements de la música. | É dicir , mestúranse , nunha mesma peza diferentes « ingredientes » : estilos musicais , idiomas , texturas e outros elementos da música . |
Apareixen estils com el madrigal, la cançó popular, la nadala, el romanç, la dansa, els gèneres litúrgics i altres. | Aparecen estilos como o madrigal , a canción popular , a panxoliña , o romance , a danza , os xéneros litúrxicos e outros . |
Els idiomes més freqüents són l'espanyol, el català, el gascó, el biscaí, el portuguès, l'italià i el llatí. | Os idiomas máis frecuentes son o español , o catalán , o gascón , o biscaíño , o portugués , o italiano e o latín . |
A més, apareixen altres ingredients com l'homofonia, el contrapunt, el nombre de veus, temes religiosos o profans, elements còmics, èpics, seriosos o irònics. | Ademais , aparecen outros ingredientes como a homofonía , o contrapunto , o número de voces , temas relixiosos ou profanos , elementos cómicos , épicos , serios ou irónicos . |
També solen incloure generalment onomatopeies. | Tamén adoitan incluír xeralmente onomatopeas . |
D'aquesta edició només en queda un exemplar incomplet. | Desta edición só queda un exemplar incompleto . |
Està format per sis quaderns, les parts del tiple, alt i tenor es conserven a la Biblioteca de l'Orfeo Català (sign. | Está formado por seis cadernos , as partes do tiple , alto e tenor consérvanse na Biblioteca do Orfeo Català ( sign . |
12 III C/12) i la del baix a la Biblioteca de Catalunya (sign. | 12 III C/12 ) e a do baixo na Biblioteca de Catalunya ( sign . |
Conté catorze amanides, entre les quals es distingeixen onze a quatre veus, dues a cinc i una a sis veus. | Contén catorce ensaladas , entre as que se distinguen once a catro voces , dúas a cinco e unha a seis voces . |
En els quaderns apareix, impresa o copiada a parts separades, la música del Renaixement. | Nos cadernos aparece , impresa ou copiada a partes separadas , a música do Renacemento . |
Tiple, Baix i Tenor es conserven en pergamí. | Tiple , baixo e tenor consérvanse en pergamiño . |
La Biblioteca de Calalunya posseeix dues col·leccions de quaderns manuscrits de finals del segle XVI, amb amanides, la majoria de les quals apareixen en l'imprès de 1581. | A Biblioteca de Calalunya posúe dúas coleccións de cadernos manuscritos de finais do século XVI , con ensaladas , a maioría das cales aparecen no impreso de 1581 . |
La primera col·lecció ( M 588/1 = E-Bc 588/1 ) es compon de quatre quaderns de paper de dotze folis cadascun i corresponen a les veus de Tiple, Alto, Tenor i Bajo. | A primeira colección ( M 588/1 = E-Bc 588/1 ) componse de catro cadernos de papel de doce folios cada un e corresponden ás voces de tiple , alto , tenor e baixo . |
La segona col·lecció ( M 588/2 = E-Bc 588/2 ) presenta tres quaderns apaïsats de paper corresponent a les veus del Tiple , Alt i Baix . | A segunda colección ( M 588/2 = E-Bc 588/2 ) presenta tres cadernos apaisados de papel correspondendo ás voces do tiple , alto e baixo . |
La còpia d'ambdues va haver de realitzar-la un únic individu. | A copia de ambas debeu de realizala un único individuo . |
Hi ha altres fonts semblants, l'antic Ms 607 de la Biblioteca de la Fundació Bartolomé March a Palma de Mallorca (E Pabm 6832), és un gran manuscrit de paper del segle XVI que conté un elevat nombre de Misses de Cristóbal de Morales i altres obres seves i d'autors espanyols i franco-flamencs de l'època. | Hai outras fontes semellantes , o antigo Ms 607 da Biblioteca da Fundación Bartolomeu March en Palma de Mallorca ( E Pabm 6832 ) , é un gran manuscrito de papel do século XVI que contén un elevado número de Misas de Cristóbal de Morales e outras obras súas e de autores españois e franco-flamengos da época . |
Les amanides i els madrigals en català es troben al final del manuscrit, la resta és repertori sacre i en llatí. | As ensaladas e os madrigais en español atópanse ao final do manuscrito , o resto é repertorio sacro e en latín . |
En el Manuscrit de Medinaceli apareixen quatre amanides, els números del 72 al 75, sense nom de l'autor; les tres primeres són conegudes, de Flecha: La Bomba, El Juvilate, La Justa i la quarta, que és probable que també ho sigui, El Toro. | No Manuscrito de Medinaceli aparecen catro ensaladas , os números do 72 ao 75 , sen nome do autor , as tres primeiras son coñecidas , de Flecha : La Bomba , El Juvilate , La Justa e a cuarta , que é probable que tamén o sexa , El Toro . |
La següent font és Le difficile des chansons . | A seguinte fonte é Le difficile des chansons . |
Chansons nouvelles quatre parties en quatre livres de la composition de plusieurs Maistres (Lió, 1544) [ RISM B/1.1 :15449 ] , imprès del qual només es conserva un exemplar del tiple i tenor a la Staats - und Stadtbibliotek Augsburg i un altre de l'alt a la Bibliothèque Nationale de París , el qual està incomplet . | Second livre contenant.XXVI. Chansons nouvelles quatre parties en quatre livres de la composition de plusieurs Maistres ( Lyon , 1544 ) [ RISM B/1.1 :15449 ] , impreso do cal só se conserva un exemplar do tiple e tenor na Staats - und Stadtbibliotek Augsburg e outro do alto na Bibliothèque Nationale de París , o cal es... |
Una altra font és un Cançoner manuscrit a finals del segle XVI, possiblement d'origen valencià, del qual només es conserven els quaderns de tiple i alt. | Outra fonte é un Cancionero manuscrito a finais do século XVI , posiblemente de orixe valenciana , do que só se conservan os cadernos de tiple e alto . |
Es troba a la Biblioteca Nacional de Madrid ( Ms 3876/34-35 = E-Bn 3876/34-35 ). | Atópase na Biblioteca Nacional de Madrid ( Ms 3876/34-35 = E-Bn 3876/34-35 ) . |
Finalment, el Llibre de Música per a Vihuela, intitulat Orphenica lyra de Miguel de Fuenllana (Sevilla, 1554) [ RISM B/1.1 : 155432]. | Por último , o Libro de Música para Vihuela , intitulado Orphenica lyra de Miguel de Fuenllana ( Sevilla , 1554 ) [ RISM B/1.1 : 155432 ] . |
Del segle XVI es conserven en total dinou amanides vocals polifòniques, més de la meitat d'aquestes pertany a Mateu Fletxa el Vell, per la qual cosa se'l pot considerar com el gran referent del gènere. | Do século XVI consérvanse en total dezanove ensaladas vocais polifónicas , máis da metade destas pertence a Mateo Flecha o Vello , polo que pode considerarse como o gran referente do xénero . |
Si es compara el nombre de nadales que es van compondre amb el nombre d'amanides, aquest pot semblar escàs, però no es diferencia tant del nombre de madrigals dels autors de la península ibèrica (Pere Albérch Vila, Joan Brudieu i algun dels autors del Cançoner de Medinaceli). | Se se compara o número de panxoliñas que se compuxeron co número de ensaladas , este pode parecer escaso , pero non se diferencia tanto do número de madrigais dos autores da península ibérica ( Pere Albérch Vila , Joan Brudieu e algún dos autores do Cancionero de Medinaceli ) . |
Tot i que la producció d'amanides sembla escassa, va haver de ser un gènere popular a Espanya, segons l'inventari de fons musicals de la catedral de Tarassona de febrer de 1591, un estudi detallat. | A pesar de que a produción de ensaladas parece escasa , tivo que ser un xénero popular en España , segundo o inventario de fondos musicais da catedral de Tarazona de febreiro de 1591 , un estudo detallado . |
Va ser molt popular a la península Ibèrica durant el Renaixement, especialment al segle XVI. | Foi moi popular na península ibérica durante o Renacemento , especialmente no século XVI . |
L'amanida va ser concebuda per a diversió dels cortesans i va aconseguir gran fama en les festes palatines. | A ensalada foi concibida para diversión dos cortesáns e alcanzou gran fama nas festas palacianas . |
De Chacón es pot dir que és l'autor de més productivitat del gènere de les amanides després de Flecha el viejo. | De Chacón pódese dicir que é o autor de máis produtividade do xénero das ensaladas despois de Flecha o vello . |
Altres autors són el mestre de capella d'Alcalá de Henares Melchior de Torres, autor d'Arte ingeniosa de Música (Alcalà, 1554). | Outros autores son o mestre de capela de Alcalá de Henares Melchior de Torres , autor de Arte ingeniosa de Música ( Alcalá , 1554 ) . |
Luis de Vargas, l'última composició del qual és Tota pulchra est amica mea. | Baltasar Ruiz escribiu La Feria . |
Amanida Veus Compositor Fonts Enregistraments Comentaris Una muntanya passant 4 Garcimuñóz ( atribuïda ) CMP RES , BIN És possiblement l'amanida més antiga que ha sobreviscut . | Ensalada Voces Compositor Fontes Gravacións Comentarios Una montaña pasando 4 Garcimuñóz ( atribuída ) CMP RES , BIN É posiblemente a ensalada máis antiga que sobreviviu . |
Està composta a 4 veus i incorpora la cançó Ay triste de mi ventura, el refrany Madre mía, muriera yo i un fragment del salm Super flumina Babylonis. | Está composta a 4 voces e incorpora a canción Ay triste de mi ventura , o refrán Madre mía , muriera yo e un fragmento do salmo Super flumina Babylonis . |
Per les serres de Madrid 6 Francisco de Peñalosa CMP GIS, SAV, SEM, GOT, MIN Obra en la qual es canten alhora quatre refranys tradicionals de diferents cançons i una frase final en llatí. | Por las serras de Madrid 6 Francisco de Peñalosa CMP GIS , SAV , SEM , GOT , MIN Obra na que se cantan á vez catro refráns tradicionais de diferentes cancións e unha frase final en latín . |
Tu que véns de camí 2 Francisco de Peñalosa CMP YOR El seu text conté frases en diverses llengües . | Tú que vienes de camino 2 Francisco de Peñalosa CMP YOR O seu texto contén frases en varias linguas . |
El bon jorn 4 Pere Alberch Vila ENS COL , CO2 Segueix el model de les amanides de Mateu Fletxa el vell . | El bon jorn 4 Pere Alberch Vila ENS COL , CO2 Segue o modelo das ensaladas de Mateo Flecha o vello . |
Barreja castellà, català, occità i acaba en llatí. | Mestura castelán , catalán , occitano e remata en latín . |
La lluita 4 Pere Alberch Vila ENS CO2 El molí F. Chacón ENS La fira 4 Mateu Fletxa el jove ENS Basada en la balada "A la ciutat de Toledo". | La lucha 4 Pere Alberch Vila ENS CO2 El molino F. Chacón ENS La feria 4 Mateo Flecha o mozo ENS Baseada na balada " En la ciudad de Toledo " . |
Les canyes 4 Mateu Fletxa el jove ENS És una revisió de l'amanida del mateix nom composta pel seu oncle, Mateu Fletxa el vell. | Las cañas 4 Mateo Flecha o mozo ENS É unha revisión da ensalada do mesmo nome composta polo seu tío , Mateo Flecha o vello . |
(*) només una part de l'amanida | ( * ) só unha parte da ensalada |
Mateu Fletxa el Jove. | Mateo Flecha o mozo . |
Només es conserva la part del baix. | Só consérvase a parte do baixo . |
Conté l'amanida La justa, anomenada aquí La Bataille en Spagnol. | Contén a ensalada La justa , denominada aquí La Bataille en Spagnol . |
Sebastián Aguilera de Heredia va nomenar com "Ensalada" a una de les seves peces per a orgue a causa de la varietat de temes i estils que conté. | Sebastián Aguilera de Heredia nomeou como " Ensalada " a unha das súas pezas para órgano debido á variedade de temas e estilos que contén . |
Enríquez de Valderrábano en el seu llibre Silva de Sirenas, publicat el 1547, va anomenar "Soneto, a manera de ensalada" a una adaptació per a veu i viola de mà del quodlibet, "Corten espadas afiladas", del Cancionero de Medinaceli. | Enríquez de Valderrábano no seu libro Silva de Sirenas , publicado en 1547 , chamou " Soneto , a manera de ensalada " a unha adaptación para voz e vihuela do quodlibet , " Corten espadas afiladas " , do Cancionero de Medinaceli . |
Es pot observar com al llarg del temps, un corrent evoluciona i desemboca en el gènere de l'amanida. | Pódese observar como ó longo do tempo , unha corrente evoluciona e desemboca no xénero da ensalada . |
Se situa en les primeres dècades del segle XVI el Cancionero Musical de Palacio, en el seu índex o Tabula apareixia una suposada amanida, Tú que vienes de camino de Francisco de Peñalosa (CMP 477), l'autor de la Tabula l'anomena així per posseir la barreja de diverses llengües, només queda la veu del Tiple i un fragmen... | Sitúase nas primeiras décadas do século XVI o Cancionero Musical de Palacio , no seu índice ou Tabula aparecía unha suposta ensalada , Tú que vienes de camino de Francisco de Peñalosa ( CMP 447 ) , o autor da Tabula chámaa así por posuír a mestura de diversas linguas , só queda a voz do Tiple e un fragmento da do tenor... |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.