Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
És la peça més curta de la col·lecció. | É a peza máis curta da colección . |
Fa referència a El Puerto de Santa María (Cadis). | Fai referencia a El Puerto de Santa María ( Cádiz ) . |
Comença amb una introducció que servirà com a fórmula d'acompanyament de gran part de la peça. | Comeza cunha introdución que servirá como fórmula de acompañamento de gran parte da peza . |
Li segueixen el primer tema (amb la indicació allegro commodo) i el segon tema, en el qual utilitza el mateix acompanyament de la introducció però amb un matís suau. | Séguenlle o primeiro tema ( coa indicación allegro commodo ) e o segundo tema , no que utiliza o mesmo acompañamento da introdución pero cun matiz suave . |
El desenvolupament ve indicat com "molt lànguid" i en ell podem trobar influències clares de Debussy tant en la subtilesa harmònica com en l'ocupació de l'escala per tons. | O desenvolvemento vén indicado como " moi lánguido " e nel podemos atopar influencias claras de Debussy tanto na sutileza harmónica como no emprego da escala por tons . |
Fragment d''El Corpus Christi a Sevilla' en què es realitza la notació en 3 pentagrames. | Fragmento de ' EL Corpus Christi en Sevilla ' no que se realiza a notación en 3 pentagramas . |
És la peça més llarga del primer quadern i alhora la que comporta una major complexitat tècnica en la seva execució. | É a peza máis longa do primeiro caderno e á vez a que entraña unha maior complexidade técnica na súa execución . |
Cal destacar a aquest respecte l'escriptura en tres pentagrames d'alguns passatges de l'obra i les nombroses indicacions de matisos, expressió i fraseig que el compositor va deixar plasmades. | Cabe destacar a este respecto a escritura en tres pentagramas dalgunhas pasaxes da obra e as numerosas indicacións de matices , expresión e fraseo que o compositor deixou plasmadas . |
La peça comença amb una representació pianística d'uns redoblaments de tambor als quals li segueix el primer tema, la marxa basada en la cançó popular castellana La tarara, amb la indicació “allegro giocoso”. | A peza comeza cunha representación pianística duns redobres de tambor aos que lle segue o primeiro tema , a marcha baseada na canción popular castelá La tarara , coa indicación " allegro giocoso " . |
Li segueix un segon tema, la saeta, amb un aire més tranquil. | Séguelle un segundo tema , La saeta , cun aire máis tranquilo . |
Després d'una transició de caràcter flamenc arribem a un desenvolupament molt ric contrapuntística i rítmicament parlant. | Despois dunha transición de carácter flamenco chegamos a un desenvolvemento moi rico contrapuntística e ritmicamente falando . |
Conclou la peça amb un nou tema molt calmat en pianísimo. | Conclúe a peza cun novo tema moi acougado en pianísimo . |
Les tres peces que componen aquest quadern es van estrenar a Sant Joan Lohitzune l'11 de setembre de 1907. | As tres pezas que compoñen este caderno estreáronse en Sanint-Jean-de-Luz o 11 de setembro de 1907 . |
Saltarina peça que alterna ritmes 6/8 i 3/4, propis de la petenera. | Saltarina peza que alterna ritmos 6/8 e 3/4 , propios da peteneira . |
La secció central, a manera de cobla, posa el contrast per la seva brillantor. | A sección central , a modo de copla , pon o contraste pola súa brillantez . |
Estranya peça plena de contrastos, amb tons melancòlics i alegres en alternança, passatges de poètica somni davant d'altres d'opulència sonora i ritme marcat. El final d'aquesta peça és bellíssim. | Estraña peza chea de contrastes , con tons melancólicos e alegres en alternancia , pasaxes de poética fantasía fronte a outros de opulencia sonora e ritmo marcado . |
Una de les més divulgades peces d'Albéniz. | Unha das máis divulgadas pezas de Albéniz . |
Evoca el barri sevillà a través d'una seguiriya bulliciosa i colorista, dins d'una estilització poètica que no cau en el folklore tòpic. Hi ha en tota la peça una elegància de fraseig i un senyoriu de la millor llei. | Evoca o barrio sevillano a través dunha seguiriya buliciosa e colorista , dentro dunha estilización poética que non cae no folclore tópico . |
Es va donar a conèixer a París, a casa de la Princesa de Polignac, el 2 de gener de 1908. | Deuse a coñecer en París , en casa da Princesa de Polignac , o 2 de xaneiro de 1908 . |
Està formada per «El Albaicín», «El Polo» i «Lavapiés». | Está formada por « El Albaicín » , « El Polo » e « Lavapiés » . |
Peça inspirada en aquest barri granadí que manté un extraordinari i original joc rítmic. | Peza inspirada neste barrio granadino que mantén un extraordinario e orixinal xogo rítmico . |
Aquest es manté al llarg de tota la pàgina, amb infinites facetes. | Este mantense ao longo de toda a páxina , con infinitas facetas . |
Sembla un cante jondo malenconiós, unes vegades misteriós i altres apassionat. | Parece un cante jondo melancólico , unhas veces misterioso e outras apaixonado . |
Són de destacar el rítmic i originalíssim arrencada de la peça així com les nombroses referències a arpegis i rasgueos característics de la guitarra flamenca. | Son de destacar o rítmico arranque da peza así como as numerosas referencias a arpexios e rasgueos característicos da guitarra flamenca . |
La primera secció alterna una rica i viva col·lecció de temes de ressonàncies flamenques amb un altre tema més pausat, misteriós i profund, com el cantaor que desgrana el seu quejío amb un lleuger acompanyament de fons. La segona secció, de gran contrast amb l'anterior, presenta un bellíssim tema d'un lirisme apassiona... | A primeira sección alterna unha rica e viva colección de temas de resonancias flamencas con outro tema máis pausado , misterioso e profundo , como o cantaor que debulla o seu lamento cun lixeiro acompañamento de fondo . |
L'Albaicin és considerada per molts l'obra mestra dins d'aquesta gran obra mestra que és Ibèria. | Finalmente , unha tenra , case amorosa reexposición do mesmo tema remata a peza . |
Aquesta peça ens porta a un àmbit molt més assossegat que l'anterior. | Esta peza lévanos a un ámbito moito máis sosegado que a anterior . |
Malgrat que «El Polo» és un cante jondo de tendències tràgiques, Albéniz dóna una visió desenfada i voluptuosa, sobretot en la seva segona part, de ressons ravelians. | A pesar de que « El Polo » é un cante jondo de tendencias tráxicas , Albéniz dá unha visión desenfadada e voluptuosa , sobre todo na súa segunda parte , de ecos ravelianos . |
Peça que evoca el popular barri madrileny mitjançant un curiós ritme d'havanera en el qual s'entremescla, en un somni senyorial i lleument malenconiós, el to castís i xulesc propi de l'orguenet. | Peza que evoca o popular barrio madrileño mediante un curioso ritmo de habaneira no que se mestura o ton castizo e chulesco propio do organillo . |
Es va estrenar el 9 de febrer de 1909 a París, a la Societat Nacional de Música. | Estreouse o 9 de febreiro de 1909 en París , na Sociedade Nacional de Música . |
Ens trobem amb una extraordinària dificultat rítmica que augmenta a mesura que avança la peça. | Atopámonos cunha gran dificultade rítmica que aumenta a medida que avanza a peza . |
Es repeteixen reminiscències de cant que es fan més poderoses i que, després d'un breu passatge en piano, es rematen en dos contundents acords. | Repítense reminiscencias de cante que se fan máis poderosas e que , tras unha breve pasaxe en piano , remátanse en dous contundentes acordes . |
Controlada en el seu apassionament, de la línia més cantabile - encara que amb passatges rítmics endimoniats -, és aquesta peça senyorial i refinada. | Controlada no seu apasionamento , da liña máis cantabile - aínda que con pasaxes rítmicas muy complicadas . |
Una de les pàgines més enlluernadores del pianisme espanyol. Sobre unes sevillanes a moto perpetu, es tracen imatges que arriben a un ritme imparable. Estem davant d'una apoteosi de la dansa. | Sobre unhas sevillanas a moto perpetuo , trázanse imaxes que alcanzan un ritmo irresistible . |
Hi ha color , alegria i una complexitat per al pianista veritablement terrible. Debussy va dir d'ella : " Mai la música ha assolit expressions tan diverses . | Debussy dixo dela : " Nunca a música alcanzou expresións tan diversas . |
Els ulls es tanquen com fatigats d'haver contemplat tantes imatges”. | Os ollos péchanse como fatigados de contemplar tantas imaxes " . |
És notable la visió d'Espanya que l'obra presenta. | É notable a visión de España que a obra presenta . |
(El seu tema evidentment és Espanya, títol que Albéniz no podia usar doncs hi havia dues peces recents amb aquest títol.) | O seu tema evidentemente é España , título que Albéniz non podía usar pois había dúas pezas recentes con este título. ) |
Sevilla, Cadis, Almeria, Ronda, El Albaicín (Granada), Màlaga, Jerez i tres peces dedicades a Sevilla: El Corpus a Sevilla, Triana i Eritaña (desapareguda venda sevillana). Res de castells i palaus. | Sevilla , Cádiz , Almería , Ronda , O Albaicín ( Granada ) , Málaga , Xerez e tres pezas dedicadas a Sevilla : El Corpus en Sevilla , Triana e Eritaña ( desaparecida venta sevillana ) . |
L'únic element madrileny - fins i tot l'únic element castellà - és la popular plaça de Lavapiés. | O único elemento madrileño - incluso o único elemento castelán - é a popular praza de Lavapiés . |
L'obra ha estat cavall de batalla dels més prestigiosos pianistes, destacant els registres fonogràfics d'Esteban Sánchez, Alicia de Larrocha (que la va gravar en tres ocasions), Guillermo González, Ricardo Requejo, Rafael Orozco i Luis Fernando Pérez, per la qual va rebre la Medalla Albéniz.[1] Del primer, després de s... | A obra foi interpretada por moitos pianistas , destacando os rexistros fonográficos de Esteban Sánchez , Alicia de Larrocha ( que a gravou en tres ocasións ) , Guillermo González , Ricardo Requejo , Rafael Orozco e Luís Fernando Pérez , pola que recibiu a Medalla Albéniz. [ 1 ] Do primeiro , tras ser preguntado Daniel ... |
En els jocs de rol i en videojocs, l'experiència és un valor que els personatges jugadors van acumulant a mesura que participen en partides i sessions de joc, i representen el seu progrés en el joc. | Nos xogos de rol e nos videoxogos , a experiencia é un valor que os personaxes xogadores van acumulando a medida que participan en partidas e sesións de xogo , e representan o seu progreso no xogo . |
La raó de ser de la representació de l'experiència en els jocs de rol és bastant senzilla: com més partides juga un jugador amb un personatge determinat, més experiència se suposa que acumula aquest personatge. | A razón de ser da representación da experiencia nos xogos de rol é bastante sinxela : cantas máis partidas xoga un xogador cun personaxe determinado , máis experiencia suponse que acumula ese personaxe . |
El personatge adquireix llavors habilitats noves o es perfecciona en les que ja posseeix. | O personaxe adquire entón habilidades novas ou perfecciona as que xa posúe . |
Cada sistema de joc té diferents maneres de representar l'augment d'experiència dels personatges . | Cada sistema de xogo ten diferentes maneiras de representar o aumento de experiencia dos personaxes . |
Els dos mètodes més habituals són: | Os dous métodos máis habituais son : |
IBM PCjr ; dues ranures per cartutx ROM es troben sota les ranures per disquet | IBM PCjr ; conta con dúas rañuras para cartucho ROM baixo as rañuras para disquete . |
Cartutx obert per Game Boy amb memòria volàtil per guardar jocs | Cartucho aberto para Game Boy con memoria volátil para gardar xogos . |
Un cartutx ROM, de vegades denominat simplement com cartutx, és una carcassa extraïble que conté dispositius de memòria de només lectura destinats a ser connectats a un dispositiu d'electrònica de consum, com ara un ordinador personal o una consola de videojocs. | Un cartucho ROM , ás veces denominado simplemente como cartucho , é unha carcasa extraíble que contén dispositivos de memoria de só lectura destinados a ser conectados a un dispositivo de electrónica de consumo , tales como un computador persoal ou unha consola de videoxogos . |
Els cartutxos ROM es poden utilitzar per carregar programari, com ara videojocs, o altres programes d'aplicació. | Os cartuchos ROM pódense utilizar para cargar software , tales como videoxogos , ou outros programas de aplicación . |
La ranura del cartutx podria ser utilitzada per a addicions de maquinari, per exemple síntesi de parla. | A rañura do cartucho podería ser utilizada para engadidos de hardware , por exemplo sínteses de fala . |
Alguns cartutxos tenien memòria estàtica d'accés aleatori recolzada per bateria permetent a l'usuari guardar informació, com ara puntuacions de jocs cada vegada que s'usaven. | Algúns cartuchos tiñan memoria estática de acceso aleatorio apoiada por batería permitindo ao usuario gardar información , como as puntuacións de xogos cada vez que se usaban . |
Un cartutx és un recipient que normalment allotja un tipus de memòria externa rígida, que es connecta a un dispositiu electrònic com: un telèfon mòbil, una PDA, un ordinador, una vídeo consola, una càmera digital, etc. A diferència del format disc òptic, el format cartutx no té parts mòbils. | Un cartucho é un recipiente que normalmente aloxa un tipo de memoria externa ríxida , que se conecta a un dispositivo electrónico como : un teléfono móbil , unha PDA , un computador , unha vídeo consola , unha cámara dixital , etc. A diferenza do formato disco óptico , o formato cartucho non ten partes móbiles . |
Al principi cada fabricant creava un cartutx per al seu producte, fins al naixement dels estàndards com EEPROM, memòria flash o memory card. | Nun principio cada fabricante creaba un cartucho para o seu produto , até o nacemento dos estándares como EEPROM , memoria flash ou memory card . |
Existeixen diversos estàndards d'encapsulats que contenen targetes de memòria, promocionats i fabricats per la majoria de les multinacionals dedicades a la producció de maquinari. | Existen varios estándares de encapsulados que conteñen tarxetas de memoria , promocionados e fabricados pola maioría das multinacionais dedicadas á produción de hardware . |
Poké Ball clàssica, utilitzada com a icona principal de la franquícia Pokémon. | Poké Ball clásica , empregada como icona principal da franquía Pokémon . |
La Poké Ball, coneguda al Japó com a Monster Ball (Monsutābōru, Monster Ball?) i Pokébola a Hispanoamèrica, en el món fictici d'anime i videojocs RPG de Pokémon, és un aparell especial per capturar i transportar Pokémon.[1] | A Poké Ball , coñecida no Xapón como Monster Ball ? no mundo ficticio de anime e videoxogos RPG de Pokémon , é un aparello especial para capturar e transportar Pokémon . |
Aquests són mantinguts en el seu interior "descansant" (però no recuperant-se). | Estes son mantidos no seu interior " descansando " ( pero non recuperándose ) . |
Hi ha diferents classes de Poké Balls, sent la Master Ball, la més poderosa de totes les balls, capturant un Pokémon salvatge el 100% de les vegades.[2] | Hai diferentes clases de Poké Balls , sendo a Master Ball , a máis poderosa de todas as balls , capturando un Pokémon salvaxe o 100% das veces . |
De la sèrie d'anime, es pot descriure la Poké Ball com un aparell petit (cap al puny d'un nen de deu anys, la qual cosa fa estimar la seva mida en uns 4 o 5 centímetres de diàmetre). | Da serie de anime , pódese describir a Poké Ball como un aparello pequeno ( cabe no puño dun neno de dez anos , o cal fai estimar o seu tamaño nuns 4 ou 5 centímetros de diámetro ) . |
Malgrat això, pot contenir en el seu interior un Pokémon de gran grandària (com Snorlax o Wailord). | A pesar diso , pode conter no seu interior un Pokémon de gran tamaño ( como Snorlax ou Wailord ) . |
Per carregar-les, un entrenador pressiona el botó del centre comprimint la seva grandària a al voltant d'1 cm de diàmetre, la qual cosa pot carregar en el seu cinturó. | Para cargalas , un adestrador preme o botón do centro comprimindo o seu tamaño a ao redor de 1 cm de diámetro , o cal pode cargar no seu cinto . |
L'autor (o autors) de la Història Augusta el llista entre els Trenta Tirans. | O autor ( ou autores ) da Historia Augusta lístao entre os Trinta Tiranos . |
Aureolo [ lower-alpha 1 ] ( m . | Aureolus ( m . |
268) va ser un comandant militar i usurpador romà que es va rebel·lar contra l'emperador Gal·liè i va donar suport a l'emperador gal Pòstum. | 268 ) foi un comandante militar e usurpador romano que se rebelou contra o emperador Galieno e apoiou ao emperador galo Póstumo . |
Aureol era un comandant de la cavalleria romana sota Gal·liè. | Aureolus era un comandante da cabalaría romana baixo Galieno . |
El 261 havia vençut a Tràcia l'exèrcit dels usurpadors Macrià el Vell i Macrià el Jove, que s'havien rebel·lat contra l'emperador. | No 261 , vencera en Tracia o exército dos usurpadores Macriano o Vello e Macriano o Mozo , que se rebelaran contra o emperador . |
El 265, va ser enviat per desfer-se de la revolta de Pòstum a la Gàl·lia, que s'havia construït l'Imperi Gal per a ell de les províncies romanes del nord, però els seus descuits van permetre escapar a l'usurpador. | No 265 , foi enviado para se desfacer da revolta de Póstumo na Galia , que creara un Imperio Galo coas provincias romanas do norte , pero os seus descoidos permitiron escapar ao usurpador . |
Zòsim narra que Aureol i altres dos oficials van conspirar contra Gal·liè, però que tots ells van ser castigats i sotmesos, excepte Aureol, que va retenir per a si la seva còlera contra l'emperador. | Zósimo narra que Aureolus e outros dous oficiais conspiraron contra Galieno , pero que todos eles foron castigados e sometidos , agás Aureolo , que retivo para si a súa cólera contra o emperador. [ 1 ] |
El 268, Aureol havia tingut èxit en recuperar Rètia per a l'imperi central.[3] En aquest mateix any, es trobava a Mediolanum, quan es va rebel·lar contra Gal·liè, donant suport a Pòstum i encunyant monedes amb el seu nom. | En 268 , Aureolus tivera éxito ao recuperar Recia para o imperio central. [ 1 ] Nese mesmo ano , atopábase en Mediolanum , cando se rebelou contra Galieno , apoiando a Póstumo e acuñando moedas co seu nome . |
Va enviar cartes a Pòstum preguntant a l'emperador gal sobre la idea d'envair Itàlia, però Pòstum la va rebutjar, i va abandonar Aureol a la seva sort. | Enviou cartas a Póstumo preguntando ao emperador galo sobre a idea de invadir Italia , pero Póstumo rexeitouna , e abandonou a Aureolus á súa sorte . |
Gal·liè va abandonar la seva campanya danubiana per tornar a Itàlia i assetjar Mediolanum, però va ser assassinat pels seus propis soldats. | Galieno abandonou a súa campaña danubiana para volver a Italia e asediar Mediolanum , pero foi asasinado polos seus propios soldados . |
Després de la mort de l'emperador, Aureol va reclamar la porpra amb el suport de les seves tropes, però els soldats van proclamar emperador Claudi II el Gòtic. | Trala morte do emperador , Aureolus reclamou a púrpura co apoio das súas tropas , pero os soldados proclamaron emperador a Claudio II o Gótico . |
El va matar la Guàrdia Pretoriana, que encara recordava la seva traïció.[4] | Foi asasinado pola Garda Pretoriana , que aínda lembraba a súa traizón. [ 1 ] |
En música, la imitació és la repetició posterior d'un patró musical en una forma diferent, però mantenint el seu caràcter original. | En música , a imitación é a repetición posterior dun patrón musical nunha forma diferente , pero mantendo o seu carácter orixinal . |
Un cànon és una forma basada en la imitació. | Un canon é unha forma baseada na imitación . |
En contrapunt, es dóna una imitació normalment per la segona veu, usualment en una altura diferent. | En contrapunto , dáse unha imitación normalmente pola segunda voz , usualmente nunha altura diferente . |
Quan una frase repeteix exactament el mateix que va aparèixer abans, es diu imitació estricta. | Cando unha frase repite exactamente o mesmo que apareceu antes , chámase imitación estrita . |
En la música pop una forma més estereotipada d'imitació consisteix en el cor de fons que repeteix les últimes notes del cantant principal. | Na música pop unha forma máis estereotipada de imitación consiste no coro de fondo que repite as últimas notas do cantante principal . |
La improvisació consisteix a concebre i executar qualsevol acció de forma simultània[2] i al seu torn, de mantenir una conversa sense unes directrius prèvies, com un guió, és improvisar, encara que pugui estar mancat d'una intenció artística.[3] | A improvisación consiste en concibir e executar calquera acción de forma simultánea e á súa vez , de manter unha conversación sen unhas directrices previas , como un guión , é improvisar , aínda que poida estar carente dunha intención artística. [ 1 ] |
Imaginació: Per reaccionar davant les circumstàncies donades. | Imaxinación : Para reaccionar ante as circunstancias dadas . |
L'habilitat per unir diferents conceptes en un de nou, creant nous significats. | A habilidade para unir diferentes conceptos nun novo , creando novos significados . |
Atenció: capacitat per percebre l'entorn. | Atención : capacidade para percibir a contorna . |
L'escolta davant tots els estímuls, del present, aquí i ara. | Escóitaa ante todos os estímulos , do presente , aquí e agora . |
Sorgeix com una forma d'expressar-se més lliurement amb el cos i com a forma d'investigació, sortint de les estructures que té una coreografia i dels patrons quotidians de moviment buscant moviments corporals més propis del ballarí i l'exploració i utilització de l'espai amb majors possibilitats. | Xorde como unha forma de expresarse máis libremente co corpo e como forma de investigación , saíndo das estruturas que ten unha coreografía e dos patróns cotiáns de movemento buscando movementos corporais máis propios do bailarín e a exploración e utilización do espazo con maiores posibilidades . |
Es pren el moviment com a element principal de creació i es basa en l'escolta i la possibilitat d'experimentar i crear amb els moviments i els estímuls de què es disposen i es trien per a cada improvisació. | Tómase o movemento como elemento principal de creación e baséase na escoita e a posibilidade de experimentar e crear cos movementos e os estímulos dos que se dispoñen e elíxense para cada improvisación . |
Ballarins i coreògrafs que han estat pioners en improvisació en dansa Isadora Duncan - Martha Graham - Merce Cunningham - Steve Paxton . | Bailaríns e coreógrafos que foron pioneiros en improvisación en danza ; Isadora Duncan , Martha Graham , Merce Cunningham ou Steve Paxton . |
Formes improvisades de poesia existeixen des de l'antiguitat en totes les cultures i es van transmetre de vegades fins avui, com el bertsolari basc. | Formas improvisadas de poesía existen desde a antigüidade en todas as culturas e transmitíronse ás veces até hoxe , como o bertsolari vasco . |
En Gascunya es va desenvolupar amb poetes com Bernard Manciet, Michel Ducom, Méryl Marchetti, i músics de jazz (Michel Portal, Bernard Lubat, Louis Sclavis) formes d'improvisació poètica oral més modernes, ancorades en la poesia contemporània i inspirades del free jazz. | En Gascuña desenvolveuse con poetas como Bernard Manciet , Michel Ducom , Méryl Marchetti , e músicos de jazz ( Michel Portal , Bernard Lubat , Louis Sclavis ) formas de improvisación poética oral máis modernas , ancoradas na poesía contemporánea e inspiradas do free jazz . |
De forma semàntica, improvisar significa realitzar alguna cosa sense haver-ho preparat amb anterioritat.[3] No obstant això, pot ocórrer que sigui necessària una preparació prèvia per poder improvisar, encara que altres autors reneguen d'aquesta idea. | De forma semántica , improvisar significa realizar algo sen telo preparado con anterioridade. [ 1 ] Con todo , pode ocorrer que sexa necesaria unha preparación previa para poder improvisar , aínda que outros autores renegan desta idea . |
Així, un músic pot necessitar tenir un cert domini tècnic i musical per improvisar una obra musical en un piano;[4] però no deixa de ser cert que una persona que no hagi tocat mai aquest instrument pot pressionar les tecles com li sembli i produir així una composició artística.[5] | Así , un músico pode necesitar ter un certo dominio técnico e musical para improvisar unha obra musical nun piano ; pero non deixa de ser certo que unha persoa que non toque xamais ese instrumento pode premer as teclas como lle pareza e producir así unha composición artística. [ 2 ] [ 3 ] |
En música, improvisar, és quan ja no es pot acceptar les condicions de crear una melodia amb un caràcter propi prenent com a referència una idea o model que el músic ha escoltat o imaginat prèviament. | En música , improvisar , é cando xa non se pode aceptar as condicións de crear unha melodía cun carácter propio tomando como referencia unha idea ou modelo que o músico escoitou ou imaxinado previamente . |
La improvisació se sol fer sobre una progressió d'acords utilitzant els modes grecs i alguna escala en particular, com per exemple les escales pentatòniques. | A improvisación adóitase facer sobre unha progresión de acordes utilizando os modos gregos e algunha escala en particular , por exemplo as escalas pentatónicas . |
L'escala pentatònica consisteix a començar amb una escala major i eliminar la quarta i la setena. | A escala pentatónica consiste en comezar cunha escala maior e eliminar a cuarta e a sétima . |
Per exemple, en l'escala de do major (que conté do, re, mi, fa, sol, la, si), s'ometen el quart i el setè grau (fa i si). | Por exemplo , na escala de do maior ( que contén do , re , mi , fa , sol , la , si ) , omítense o cuarto e o sétimo grao ( fa e si ) . |
S'obté llavors l'escala pentatònica major do, re, mi, sol, la. | Obtense entón a escala pentatónica maior do , re , mi , sol , la . |
Pel que fa a la pentatònica menor, l'altra manera és començant amb una escala menor i eliminar la segona i la sisena menor. | En canto á pentatónica menor , a outra maneira é comezando cunha escala menor e eliminar a segunda e a sexta menor . |
Per exemple l'escala de la menor (que conté la, si, do, re, mi, fa, sol), s'ometen els graus segon i sisè menor (si i fa). | Por exemplo a escala de la menor ( que contén la , si , do , re , mi , fa , sol ) , omítense os graos segundo e sexto menor ( si e fa ) . |
S'obté així l'escala pentatònica menor la, do, re, mi, sol, la. | Obtense así a escala pentatónica menor la , do , re , mi , sol , la . |
Quan un músic és experimentat es poden fer variacions fora del to o per exemple intercanvis modals per fer més amè l'escoltar tant per al músic com per a l'oient. | Cando un músico é experimentado pódense facer variacións fóra do ton ou por exemplo intercambios modais para facer máis ameno a escoita , tanto para o músico como para o oínte . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.