Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
Javier Torres Maldonado (Mèxic 1968) ha reprès algunes de les idees proposades per Grisey portant-les, en algunes de les seves obres, a moments de consonància i dissonància espectral que depenen de la superposició de fragments d'espectres construïts sobre diferents fonamentals, així com d'altres sistemes que superen l'... | Javier Torres Maldonado ( México 1968 ) retomou algunhas das ideas propostas por Grisey levándoas , nalgunhas das súas obras , a momentos de consonancia e disonancia espectral que dependen da superposición de fragmentos de espectros construídos sobre diferentes fundamentais , así como doutros sistemas que superan a ori... |
Walter Mack (Argentina 1975) basat en fórmules matemàtiques va crear escales per a múltiples sistemes microtonales i un instrument en un sistema de terços de tons, i un instrument que combina 12 amb 18 notes. | Walter Mack ( Arxentina 1975 ) baseado en fórmulas matemáticas creou escalas para múltiples sistemas microtonais e un instrumento nun sistema de terzos de tons , e un instrumento que combina 12 con 18 notas . |
Charles Antonio Loli Antequera (Perú 1975): basat en induccions matemàtiques, sèrie d'harmònics i la vuitena pitagòrica, va resumir escales en relació a l'harmonia per a sistemes microtonales de divisions en parts iguals de la vuitena amb aproximacions a la cinquena d'harmònics i la seva escriptura en el "Pentadecagram... | Charles Antonio Loli Antequera ( Perú 1975 ) : baseado en inducións matemáticas , serie de harmónicos e a oitava pitagórica , resumiu escalas en relación á harmonía para sistemas microtonais de divisións en partes iguais da oitava con aproximacións á quinta de harmónicos e a súa escritura no " Pentadecagrama " ( sistem... |
Va posar en pràctica els sistemes microtonals mitjançant programari de música. | Puxo en práctica os sistemas microtonais mediante software de música . |
Actualment desenvolupa un programa anomenat Tonalismo (www.tonalismo.com) basat en la seva teoria per a instruments microtonales amb afinacions properes a la sèrie harmònica, tals com 17edo, 29edo, 41edo, 53edo... etc. www.microtonalismo.com King Gizzard & the Lizard Wizard (Austràlia, 2017) Banda de rock psicodèlic qu... | Actualmente desenvolve un programa chamado Tonalismo baseado na súa teoría para instrumentos microtonais con afinacións próximas á serie harmónica , tales como 17edo , 29edo , 41edo , 53edo ... etc. King Gizzard & the Lizard Wizard ( Australia , 2017 ) Banda de rock psicodélico que empezou a explorar neste son cunha co... |
Soust (Bolívia, 2019) Projecte solista de rock progressiu, música experimental i art rock d'Issa Montano, qui empra una guitarra modificada en microtonalitats per a la cançó "Samara In Babel" del seu disc Atonement Eleutheria. | Soust ( Bolivia , 2019 ) Proxecto solista de rock progresivo , música experimental e art rock de Issa Montano , quen emprega unha guitarra modificada en microtonalidades para a canción " Samara In Babel " do seu disco Atonement Eleutheria . |
Instruments microtonales | Instrumentos microtonais |
La Moodswinger, una cítara elèctrica amb un tercer pont addicional, Yuri Landman, 2006. | A Moodswinger , unha cítara eléctrica cunha terceira ponte adicional , Yuri Landman , 2006 . |
Per al sorgiment d'instruments microtonals van servir d'impuls alguns instruments electroacústics dels anys 1920 que sortien del temperament de 12 sons. | Para a aparición de instrumentos microtonais serviron de impulso algúns instrumentos electroacústicos dos anos 1920 que saían do temperamento de 12 sons . |
Alguns exemples d'instruments microtonals són: | Algúns exemplos de instrumentos microtonais son : |
Tots els instruments de corda que no estiguin dividits per trasts són capaços de reproduir notes microtonals. | Todos os instrumentos de corda que non estean divididos por trastes son capaces de reproducir notas microtonais . |
Alguns músics van utilitzar els nous intervals com a enriquiment casual de la composició més que com a nous sistemes musicals, com el romanès George Enescu (1881-1955) i l'hongarès Bela Bártok (1881-1945). | Algúns músicos utilizaron os novos intervalos como enriquecemento casual da composición máis que como novos sistemas musicais , como o romanés George Enescu ( 1881-1955 ) e o húngaro Bela Bártok ( 1881-1945 ) . |
Però l'interès hi era tan present que el 1922 Alois Hába va assistir a un Congrés Internacional de Compositors de Quarts de To i l'any següent feia classes de quarts de to al conservatori de Praga. | Pero o interese estaba tan presente que en 1922 Alois Hába asistiu a un Congreso Internacional de Compositores de Cuartos de Ton e ao ano seguinte daba clases de cuartos de ton no conservatorio de Praga . |
Julián Carrillo publica la seva Teoria microtonal anomenada "So 13" a Nova York cap a l'any 1916. | Julián Carrillo publica a súa Teoría microtonal chamada " Son 13 " en Nova York cara ao ano 1916 . |
Posteriorment enregistrà diverses composicions a Quarts, Vuitens i Setzens de To a París, després de diversos concerts realitzats des de 1925. | Posteriormente gravou varias composicións en Cuartos , Oitavos e Dezaseisavos de Ton en París , despois de varios concertos realizados desde 1925 . |
Al Perú, el Compositor nasqueny Miguel Oblitas Bustamante (1964), ha emprat microtons en la seva Simfonia “Las Pampas de Nasca” (1984), escrita per a cantants solistes, Cor, Antaras de ceràmica, Banda militar i Orquestra Simfònica. | No Perú , o compositor nasqueño Miguel Oblitas Bustamante ( 1964 ) , empregou microtons na súa Sinfonía " Las Pampas de Nasca " ( 1984 ) , escrita para cantantes solistas , coro , antaras de cerámica , banda militar e orquestra sinfónica . |
Molts teòrics contemporanis tracten d'organitzar la divisió de microtons de tal manera que es puguin relacionar melòdicament i harmònicament tal com els tons utilitzats en el sistema dodecafònic. | Moitos teóricos contemporáneos tratan de organizar a división de microtons de tal maneira que se poidan relacionar melodicamente e harmonicamente tal como os tons utilizados no sistema dodecafónico . |
Segons alguns compositors, el microtono obriria noves portes i horitzons en el món de la música contemporània. | Segundo algúns compositores , o microton abriría novas portas e horizontes no mundo da música contemporánea . |
A principis del segle XX, els músics van començar a estudiar la possibilitat d'ampliar la riquesa del temperament de dotze sons emprant terços i quarts de to, i aquest mateix interès els va portar a estudiar la música índia, àrab, eslovaca, romanesa, hongaresa, així com a estudiar a aquests teòrics del passat per integ... | A principios do século XX , os músicos empezaron a estudar a posibilidade de ampliar a riqueza do temperamento de doce sons empregando terzos e cuartos de ton , e leste mesmo interese levounos a estudar a música india , árabe , eslovaca , romanesa , húngara , así como a estudar a eses teóricos do pasado para integrar n... |
Evidentment l'interès dels músics del segle XX i els de segles anteriors era diferent: | Evidentemente o interese dos músicos do século XX e os de séculos anteriores era diferente : |
En l'antiguitat, els intervals sorgien com el reflex d'un sistema diatònic transportat a diverses altures, o de les 53 comes de Pitàgores. | Na antigüidade , os intervalos xurdían como o reflexo dun sistema diatónico transportado a diversas alturas , ou das 53 comas de Pitágoras . |
Al segle XX els intervals sorgien de la divisió intencional de l'octava no en 12 semitons, sinó en 18 terços de to, o 24 quarts de to (fins i tot uns anys després es va instar a dividir l'escala en 17, 19, 20, 22, 27 o qualsevol nombre de parts anomenades microtons). | No século XX os intervalos xurdían da división intencional da oitava non en 12 semitons , senón en 18 terzos de ton , ou 24 cuartos de ton ( incluso uns anos despois instouse a dividir a escala en 17 , 19 , 20 , 22 , 27 ou calquera número de partes chamadas microtons ) . |
Una notació diferent. | Unha notación diferente . |
Instruments temperats (com el piano o la guitarra) que els produïssin i servissin de guia als no temperats (com violins i violoncels) per a l'afinació exacta. | Instrumentos temperados ( como o piano ou a guitarra ) que os producisen e servisen de guía aos non temperados ( como violíns e violoncellos ) para a afinación exacta . |
Noves regles d'harmonia i contrapunt. | Novas regras de harmonía e contrapunto . |
La revisió dels fonaments teòrics del sistema de dotze sons. | A revisión dos fundamentos teóricos do sistema de doce sons . |
Els músics que es van ocupar de l'assumpte van ser molts, alguns es van conformar amb especulacions teòriques, altres amb uns quants exercicis en instruments adaptats per a tal fi, i uns quants van portar al límit els seus intents construint nous instruments, creant una nova teoria musical per a microintervals, compone... | Os músicos que se ocuparon do asunto foron moitos , algúns conformáronse con especulacións teóricas , outros cuns cantos exercicios en instrumentos adaptados para tal fin , e uns cantos levaron ao límite os seus intentos construíndo novos instrumentos , creando unha nova teoría musical para microintervalos , compoñendo... |
Escales microtonals i macrotonals | Escalas microtonais e macrotonais |
Algunes escales tradicionals que no utilitzen 12 semitons per octava: | Algunhas escalas tradicionais que non utilizan 12 semitons por oitava : |
Escala javanesa tradicional, de 5 tons. | Escala xavanesa tradicional , de 5 tons . |
Escala siamesa tradicional, de 7 tons. | Escala siamesa tradicional , de 7 tons . |
Raga Shruti, de 22 tons (Índia). | Raga Shruti , de 22 tons ( India ) . |
Escala tailandesa tradicional, de 8 tons. | Escala tailandesa tradicional , de 8 tons . |
Dl, de 12 notes (en l'Era Han, Xina). | Lu , de 12 notas ( na Era Han , China ) . |
Escala persa de 17 tons. | Escala Persa de 17 tons . |
Escala Iraqí Enharmònica de 8 tons. | Escala Iraqí Enharmónica de 8 tons . |
Escala de Bohlen-Pierce de 13 tons Escales Alfa, Beta i Gamma de Wendy Carlos[2] Kimberger I, Kimberger II i Kimberger III (Johann Philipp Kirnberger), que són temperaments històrics parents del mesotònic. | Escala de Bohlen-Pierce de 13 tons Escalas Alfa , Beta e Gamma de Wendy Carlos [ 1 ] Kimberger I , Kimberger II e Kimberger III ( Johann Philipp Kirnberger ) , que son temperamentos históricos parentes do mesotónico . |
Sistema Euler Genos o Euler-Fokker Genera / Escala Octony (Leonhard Euler). | Sistema Euler Genos ou Euler-Fokker Genera / Escala Octony ( Leonhard Euler ) . |
Escala modal de 9 tons (Max Méreaux). | Escala modal de 9 tons ( Max Méreaux ) . |
Escala de 29 tons (Valier Brainin). | Escala de 29 tons ( Valeri Brainin ) . |
Escala de 43 tons (Harry Partch). | Escala de 43 tons ( Harry Partch ) . |
Escales d'Ervin M. Wilson: Hexany, de 6 tons. | Escalas de Ervin M. Wilson : Hexany , de 6 tons . |
Eikosany, de 20 tons. | Eikosany , de 20 tons . |
Dekatesserany, de 14 tons. | Dekatesserany , de 14 tons . |
Escala de 53 tons (Larry Hanson). | Escala de 53 tons ( Larry Hanson ) . |
Escala de 96 tons, " So 13 " ( Julián Carrillo ) . | Escala de 96 tons , " Son 13 " ( Julián Carrillo ) . |
Escala de 19 tons (Joseph Yasser). | Escala de 19 tons ( Joseph Yasser ) . |
Escala de 23 tons (Yuri Landman, Moodswinger). | Escala de 23 tons ( Yuri Landman , Moodswinger ) . |
Escales pròximes a quintes múltiples de 12, 17, 19, 29, 31, 41, 53, proposta teòrica de - "Harmonia microtonal inductiva alfa edo" (Charles Loli). | Escalas próximas a quintas múltiplos de 12 , 17 , 19 , 29 , 31 , 41 , 53 , proposta teórica de - " Armonía microtonal inductiva alfa edo " ( Charles Loli ) . |
Taules d'afinacions en centèsimes de to Microtonalisme Aplicacions del microto Piano de quarts de to | Táboas de afinacións en centésimas de ton Microtonalismo Aplicacións do microton Piano de cuartos de ton |
La visió actual sobre el microtonalisme és que ha existit des de l'antiguitat en les músiques no occidentals (índia, àrab), en la música grega (sistema enharmònic), en la música medieval (encara que aquesta afirmació està subjecta a controvèrsia), i en la música folklòrica d'algunes regions europees, encara que més com... | A visión actual sobre o microtonalismo é que existiu desde a antigüidade nas músicas non occidentais ( india , árabe ) , na música grega ( sistema enharmónico ) , na música medieval ( aínda que esta afirmación está suxeita a controversia ) , e na música folclórica dalgunhas rexións europeas , aínda que máis como accide... |
Entre els antecedents més remots que ara es coneixen, s'esmenta a Nicolà Vicentino i Vicent Lusità, que a principis del període barroc (segle XVI) van polemitzar sobre reviure el sistema cromàtic i enharmònic grec (basat en una divisió de l'escala en 31 parts, i no en 12 parts, com en l'actual sistema tonal). | Entre os antecedentes máis remotos que agora se coñecen , menciónase a Nicolà Vicentino e Vicente Lusitano , que a principios do período barroco ( século XVI ) polemizaron acerca de revivir o sistema cromático e enharmónico grego ( baseado nunha división da escala en 31 partes , e non en 12 partes , como no actual sist... |
Al segle XVII Christian Huygens va proposar la divisió de l'octava en 31 parts iguals (sistema grec). | No século XVII Christian Huygens propuxo a división da oitava en 31 partes iguais ( sistema grego ) . |
El canonge i físic William Holder va proposar dividir-la en 53 sons. | O cóengo e físico William Holder propuxo dividila en 53 sons . |
Chevé va proposar una escala de 50 sons. | Chevé propuxo unha escala de 50 sons . |
Aquests sistemes pretenien un temperament musical més proper a la teoria acústica, però aquests sistemes van ser portats a la pràctica sense gaire èxit com les actuals teories de microtonalisme, ja que seguim manejant el sistema temperat de 12 sons equidistants per octava en tota les escoles de música acadèmica. | Estes sistemas pretendían un temperamento musical máis próximo á teoría acústica , porén estes sistemas foron levados á práctica sen moito éxito como as actuais teorías de microtonalismo xa que seguimos manexando o sistema temperado de 12 sons equidistantes por oitava en todas as escolas de música académica . |
Un altre és Alois Hába que va ser el creador del sistema tonal basat en la utilització de quarts i sisens de to de la música occidental, des del 1924 fins al 1943 va construir instruments especials i va compondre un nou llenguatge microtonal d'un gran poder expressiu. | Outro é Alois Hába que foi o creador do sistema tonal baseado na utilización de cuartos e sextos de ton da música occidental , desde 1924 até 1943 construíu instrumentos especiais e compuxo unha nova linguaxe microtonal dun gran poder expresivo . |
Durant anys, els teòrics del microtonalisme i de les afinacions han treballat i exposat les seves investigacions, i encara que la major part de la música contemporània segueix utilitzant un sistema temperat de 12 notes per octava, existeixen multitud d'escales tonals alternatives, més o menys depurades, des de les basa... | Durante anos , os teóricos do microtonalismo e das afinacións traballaron e expuxeron as súas investigacións , e aínda que a maior parte da música contemporánea segue utilizando un sistema temperado de 12 notas por oitava , existen multitude de escalas tonais alternativas , máis ou menos depuradas , desde as baseadas e... |
El Minnesang és la tradició de poesia lírica i la cançó entre el segle XII i finals del segle XIV. | O Minnesang é a tradición de poesía lírica e a canción entre o século XII e finais do século XIV . |
A aquests trobadors germànics del Minnesang se'ls coneixia com Minnesänger. | Estes trobadores xermanos do Minnesang eran coñecidos como Minnesänger . |
Estaven units en comunitats o germandats. | Estaban unidos en comunidades ou irmandades . |
El següent poema d'amor, d'autor anònim, escrit en alt alemany mitjà, es va trobar en un còdex llatí del segle XII al monestir de Tegernsee. | O seguinte poema de amor , de autor anónimo , escrito no alto alemán medio , atopouse nun códice latino do século XII no mosteiro de Tegernsee . |
Original Alemany modern Espanyol Du bist min ich bin din . | Orixinal Alemán moderno Galego Du bist min ich bin din . |
Des sol ( s ) t du gewis sense . | Deas sol ( s ) t du gewis sen . |
Du bist beslozzen In meinem herzen . | Du bist beslozzen In meinem herzen . |
Verlorn ist dónes slüzzelin . | Verlorn ist dás slüzzelin . |
Du muost immer drinne sense ! | Du muost immer drinne sen ! |
Dessen sollst Du gewiss sein . | Dessen sollst Du gewiss sein . |
Du bist fest In meinem Herzen . | Du bist fest In meinem Herzen . |
Verloren ist dónes Schlüsselein . | Verloren ist dás Schlüsselein . |
Tu ets el meu, jo sóc el teu. | Ti es meu , eu son teu . |
D'això en podeu estar segurs. | Diso podes estar seguro . |
Tu estàs tancat en el meu cor. | Ti estás encerrado No meu corazón . |
Perduda està la claueta, hauràs de quedar-te allà per sempre! | Perdida está a chaviña Deberás quedar alí para sempre ! |
Aquests cantors tenien molt en comú amb els trobadours (trobadors) provençals (del sud de França). | Estes cantores tiñan moito en común cos trobadours ( trobadores ) provenzais ( do sur de Francia ) . |
Com ells, cantaven generalment sobre l'amor cortès (‘de la cort', no popular), del qual prové el terme de l'alt alemany minne (‘remembrança', ‘amor'). | Como eles , cantaban xeralmente sobre o amor cortés ( ' da corte ' , non popular ) , do que provén o termo do alto alemán minne ( “ remembranza ” , “ amor ” ) . |
Molts dels minnesängers més coneguts són notables també per la seva poesia èpica o narrativa, com Hartmann von Aue (1170-1220) i Wolfram von Eschenbach (1170-1220), que adaptaven novel·les cortesanes (Romancourtois) franceses, particularment novel·les artúriques de Chrétien de Troyes, el primer d'ells confessant la sev... | Moitos dos minnesängers máis coñecidos son notables tamén pola súa poesía épica ou narrativa , como Hartmann von Aue ( 1170 - 1220 ? ) e Wolfram von Eschenbach ( 1170-1220 ) , que adaptaban novelas cortesás ( roman courtois ) francesas , particularmente novelas artúricas de Chrétien de Troyes , o primeiro deles confesa... |
Altres importants figures són Godofred d'Estrasburg, Strassburg o Straßburg, recopilador de les llegendes bretones (i potser provençals) sobre Tristany en el seu Tristany i Iseo, i Walther von der Vogelweide (1170-1228), el poeta més personal i original d'aquella època. | Outras importantes figuras son Godofredo de Estrasburgo , Strassburg ou Straßburg , recopilador das lendas bretoas ( e posiblemente provenzais ) sobre Tristán na súa Tristán e Iseo , e Walther von der Vogelweide ( 1170-1228 ) , o poeta máis persoal e orixinal daquela época . |
Moltes melodies de la minnelied ('cançó cortesana') han sobreviscut fins a l'actualitat, tot i que els manuscrits més antics són del segle XV, el que pot fer que les cançons hagin estat copiades de manera diferent a com eren els seus originals. | Moitas melodías da minnelied ( ' canción cortesá ' ) sobreviviron até a actualidade , aínda que os manuscritos máis antigos son do século XV , o que pode facer que as cancións fosen copiadas de maneira diferente a como eran os seus orixinais . |
A més és difícil desxifrar la notació musical que s'utilitzava en aquesta època. | Ademais é difícil descifrar a notación musical que se utilizaba nesa época . |
Encara que el contorn de la melodia és fàcil d'interpretar, el ritme de la cançó freqüentment és impossible d'endevinar. | Aínda que o contorno da melodía é fácil de interpretar , o ritmo da canción frecuentemente é imposible de adiviñar . |
Al segle XV el minnesang ('cant cortesà') es va desenvolupar i va formar la tradició dels "mestres cantors" (meistersinger), l'origen social dels quals era burgès (comerciant) a diferència dels minnesänger que provenien de la classe aristocràtica. | No século XV o minnesang ( ' canto cortesán ' ) desenvolveuse e formou a tradición dos " Mestres cantores " ( meistersinger ) , cuxa orixe social era burguesa ( comerciante ) a diferenza dos minnesänger que proviñan da clase aristocrática . |
un tipus d'escala musical (sobre el qual tracta aquest article), la relació rítmica entre durades llargues i curtes, utilitzat en la baixa edat mitjana, la relació intervàlica, utilitzat en l'alta edat mitjana. | un tipo de escala musical ( sobre o cal trata este artigo ) . a relación rítmica entre duracións longas e curtas , utilizado na Baixa Idade Media. a relación interválica , utilizado na Alta Idade Media . |
A causa d'una confusió històrica en la transcripció s'utilitzen els mateixos noms dels modes del sistema modal grec (dòric, frigi, lidi, mixolidi...) per designar els modes usats durant l'edat mitjana en el sistema modal eclesiàstic, que són molt diferents entre si. | Debido a unha confusión histórica na transcrición utilízanse os mesmos nomes dos modos do sistema modal grego ( dórico , frixio , lidio , mixolidio ... ) para designar os modos usados durante a Idade Media no sistema modal eclesiástico , que son moi diferentes entre si . |
Com a regla mnemotècnica, els modes autèntics grecs es creen descendentment partint de les notes mi, re, do, si. | Como regra mnemotécnica , os modos auténticos gregos créanse descendentemente partindo das notas mi , re , do , si . |
Els modes autèntics medievals es formen ascendentment a partir de les notes re, mi, fa, sol. | Os modos auténticos medievais fórmanse ascendentemente a partir das notas re , mi , fa , sol . |
En la teoria musical de l'antiga Grècia és més apropiat emprar els termes harmonia o tons (en plural harmoniai o tonoi), ja que la paraula «manera» és un terme llatí posterior.[3] Els modes grecs antics o escales gregues segons la tradició d'Aristoxen de Tàrent eren els següents:[4][5] | Na teoría musical da antiga Grecia é máis apropiado empregar os termos harmonia ou tons ( en plural harmoniai ou tonoi ) , xa que a palabra « modo » é un termo latino posterior. [ 1 ] Os modos gregos antigos ou escalas gregas segundo a tradición de Aristoxeno de Tarento eran os seguintes : [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] |
La base de l'antiga teoria grega era el tetracord, successió conjunta de quatre notes en sentit descendent compresos en l'àmbit d'una quarta justa. | A base da antiga teoría grega era o tetracordo , sucesión conxunta de catro notas en sentido descendente comprendidas no ámbito dunha cuarta xusta . |
El dòric o dori era el tetracord bàsic de les notes del qual sorgien altres tres. | O dórico ou dorio era o tetracordo básico de cuxas notas xurdían outras tres . |
La unió de dos tetracords iguals constituïa el mode . | A unión de dous tetracordos iguais constituía o modo . |
El nom dels tetracords i els seus noms són: Dòric - simètric , Frigi - simètric , Lidi - simètric , Mixolidio - asimètric | O nome dos tetracordos e os seus nomes son : Dórico - simétrico , Frixio - simétrico , Lidio - simétrico , Mixolidio - asimétrico |
Cada mode tenia una nota fonamental, (tònica, la primera nota de l'escala), i una nota dominant (la cinquena nota d'una escala). | Cada modo tiña unha nota fundamental , ( tónica , a primeira nota da escala ) , e unha nota dominante ( a quinta nota dunha escala ) . |
La fonamental i la dominant eren les mateixes notes en la manera autèntica i en el seu corresponent singlot - o plagal . | A fundamental e a dominante eran as mesmas notas no modo auténtico e no seu correspondente hipo - ou plagal . |
La diferència era que l'escala singlot - començava i acabava amb la fonamental i en la manera autèntica començava i acabava amb la dominant . | A diferenza era que a escala hipo - empezaba e terminaba coa fundamental e no modo auténtico empezaba e terminaba coa dominante . |
Només les notes la, sol, fa i mi podien ser fonamentals i mi, re, do i si eren dominants. | Soamente as notas la ' , sol , fa e mi podían ser fundamentais e mi , re , do e si eran dominantes . |
El mode dòric era el més important del sistema. | O modo dórico era o máis importante do sistema . |
Modes autèntics: dòric, frigi, lidi i mixolidi, que es construïen descendentment a partir de la nota tònica del mode mitjançant dos tetracords idèntics separats per un to sencer. | Modos auténticos : dórico , frixio , lidio e mixolidio , que se construían descendentemente a partir da nota tónica do modo mediante dous tetracordos idénticos separados por un ton enteiro . |
Modes plagals: hipodòric, hipofrigi, hipolidi i hipomixolidi, que s'obtenien desplaçant una quinta cap avall els anteriors i per això es designen amb igual nom que els modes autèntics però amb el prefix hipo que significa «sota», «baix de». | Modos plagales : hipodórico , hipofrixio , hipolidio e hipomixolidio , que se obtiñan desprazando unha quinta cara abaixo os anteriores e por iso desígnanse con igual nome que os modos auténticos pero co prefixo hipo que significa « debaixo » , « baixo de » . |
En el gènere diatònic la intervàlica descendent de cada tetracord és to-to-semitó. | No xénero diatónico a interválica descendente de cada tetracordo é ton-ton-semitón . |
En el gènere cromàtic la intervàlica descendent de cada tetracord és tercera menor-semitó-semitó. | No xénero cromático a interválica descendente de cada tetracordo é terceira menor-semitón-semitón . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.