Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
En el gènere enharmònic la intervàlica descendent de cada tetracord és tercera major-quart de to-quart de to. | No xénero enharmónico a interválica descendente de cada tetracordo é terceira maior-cuarto de ton-cuarto de ton . |
Els vuit modes grecs, la lletra « D » indica la dominant i la « F » indica la fonamental. | Os oito modos gregos , a letra « D » indica a dominante e a « F » indica a fundamental . |
Modes autèntics Àmbit Dominant Fonamental Modes plagals Àmbit Dominant Fonamental Mode dòric mi a mi la Mode hipodórico la a la mi la Mode frigi re a re re sol Mode hipofrigi sol a sol re sol Mode lidi do a do do fa Mode hipolidio fa a fa do fa Mode mixolidio si a si si si el meu Mode hipomixolidio mi a mi si el meu | Modos auténticos Ámbito Dominante Fundamental Modos plagales Ámbito Dominante Fundamental Modo dórico mi a mi mi a Modo hipodórico la a la mi la Modo frixio re a re re sol Modo hipofrixio sol a sol re sol Modo lidio do a do do fa Modo hipolidio fa a fa do fa Modo mixolidio si a si si o meu Modo hipomixolidio mi a mi si... |
Durant l'edat mitjana es va dur a terme una reorganització del sistema modal, de tal manera que els modes van passar a ser ascendents. | Durante a Idade Media levouse a cabo unha reorganización do sistema modal , de tal maneira que os modos pasaron a ser ascendentes . |
Se'ls anomena també modes eclesiàstics o gregorians per ser utilitzats en el cant pla litúrgic. | Chámaselles tamén modos eclesiásticos ou gregorianos por ser utilizados no canto chan litúrxico . |
Els sons que conformen cadascun dels vuit modes són el resultat de tocar només les tecles blanques del piano, començant en una determinada tecla blanca cada vegada i pujant tecla per tecla. | Os sons que conforman cada un dos oito modos son o resultado de tocar só as teclas brancas do piano , comezando nunha determinada tecla branca cada vez e subindo tecla por tecla . |
La successió de tons i semitons en cada un dels modes és el que els dóna el seu caràcter especial. | A sucesión de tons e semitóns en cada un dos modos é o que lles dá o seu carácter especial . |
Així, la manera en què està escrita una melodia es caracteritza per la seva nota final (la nota en la qual acaba) i el seu àmbit (des de la nota més greu a la més aguda). | Así , o modo en que está escrita unha melodía caracterízase pola súa nota final ( a nota na que termina ) e o seu ámbito ( desde a nota máis grave á máis aguda ) . |
Aquests modes medievals són una còpia dels vuit tons bizantins i van prendre les seves denominacions dels modes grecs. | Estes modos medievais son unha copia dos oito tons bizantinos e tomaron as súas denominacións dos modos gregos . |
Aquest nom va ser pres pel teòric Ptolemeu del segle II juntament amb altres sis per designar els seus set tonoi o tonalitats de transposició. | Este nome foi tomado polo teórico Ptolomeo do século II xunto con outros seis para designar os seus sete tonoi ou tonalidades de transposición . |
Quatre segles més tard, Boeci va interpretar a Ptolemeu en llatí, encara amb el sentit de tonalitats de transposició en lloc d'escales. | Catro séculos máis tarde , Boecio interpretou a Ptolomeo en latín , aínda co sentido de tonalidades de transposición en lugar de escalas . |
Quan la teoria del cant pla estava sent formulada per primera vegada al segle IX, aquests set noms més un vuitè, hipermixolidi (més tard substituït per hipomixolidi), van ser novament reassignats en el tractat anònim Alia Musica. | Cando a teoría do canto chan estaba a ser formulada por primeira vez no século IX , estes sete nomes máis un oitavo , hipermixolidio ( máis tarde substituído por hipomixolidio ) , foron novamente reasignados no tratado anónimo Alia Musica . |
Un dels comentaris sobre aquest tractat denominat Nova Expositio, els va donar per primera vegada el sentit d'espècies d'octaves diatòniques o escales.[11] | Un dos comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio , deulles por primeira vez o sentido de especies de oitavas diatónicas ou escalas. [ 3 ] |
Són en total vuit modes construïts ascendentment mitjançant dos tetracords. | Son en total oito modos construídos ascendentemente mediante dous tetracordos . |
A partir dels quatre modes autèntics es formen els quatre modes plagals desplaçant el tetracord superior per sota de la primera nota del mode autèntic. | A partir dos catro modos auténticos fórmanse os catro modos plagales desprazando o tetracordo superior por baixo da primeira nota do modo auténtico . |
Cada mode té dues notes bàsiques: la tenor (principal nota sobre la qual es recolza el cant, que sol actuar a manera de pol o corda de recitació), i la finalis que és la nota final amb la qual conclou el cant. | Cada modo ten dúas notas básicas : o tenor ( principal nota sobre a que se apoia o canto , que adoita actuar a modo de polo ou corda de recitación ) , e a finalis que é a nota final coa que conclúe o canto . |
Una escala musical és una sèrie ordenada de sons —a partir d'una primera i última nota del mateix nom, que donen nom a l'escala— entre els quals es mantenen uns determinats intervals musicals, que donen nom al tipus d'escala. | Unha escala musical é unha serie ordenada de sons —a partir de unha primeira e última nota do mesmo nome , que dan nome á escala— entre os que se manteñen uns determinados intervalos musicais , que dan nome ao tipo de escala . |
Els modes s'utilitzaven en diferents cants plans (com el cant gregorià). | Os modos utilizábanse en diferentes cantos chans ( como o canto gregoriano ) . |
S'utilitzen també en composicions modernes. | Utilízanse tamén en composicións modernas . |
Modes grecs Maneres rítmiques Maneres de transposició limitada Categoria:Escales musicals | Modos gregos Modos rítmicos Modos de transposición limitada |
El terme mode fa referència a les escales i regles compositives de la melodia usades en els sistemes musicals antics, especialment als «modes medievals» utilitzats en els cants plans (com el cant gregorià). | O termo modo fai referencia ás escalas e regras compositivas da melodía usadas nos sistemas musicais antigos , especialmente aos « modos medievais » utilizados nos cantos chans ( como o canto gregoriano ) . |
També pot utilitzar-se per designar els «modes grecs», escales descendents del sistema musical de l'antiga Grècia. | Tamén pode utilizarse para designar aos « modos gregos » , escalas descendentes do sistema musical da antiga Grecia . |
En un sentit més ampli engloba també les ordenacions d'altures utilitzades en la música folklòrica, ètnica i la provinent de cultures no europees.[1] L'ús d'un mode en una peça o fragment musical es coneix com a « modalitat ». | Nun sentido máis amplo engloba tamén as ordenacións de alturas utilizadas na música folclórica , étnica e a proveniente de culturas non europeas. [ 1 ] [ 2 ] O uso dun modo nunha peza ou fragmento musical coñécese como « modalidade » . |
Quan s'utilitza més d'una manera simultàniament es parla de polimodalitat, com per exemple la polimodalitat cromàtica. | Cando se utiliza máis dun modo simultaneamente fálase de polimodalidade , por exemplo a polimodalidade cromática . |
En el sistema tonal, els dos tipus d'escales (major i menor) són merament relatius i es poden aplicar a una escala basada en qualsevol altura (per això es diu do major, do menor, re major, re menor, etc.). | No sistema tonal , os dous tipos de escalas ( maior e menor ) son meramente relativos e pódense aplicar a unha escala baseada en calquera altura ( por iso dise do maior , do menor , re maior , re menor , etc. ) . |
En canvi en el sistema modal cada tipus d'escala té una alçada corresponent. | En cambio no sistema modal cada tipo de escala ten unha altura correspondente . |
Naturalment un compositor modern, en usar un mode antic, pot transposar-lo a qualsevol altura. | Naturalmente un compositor moderno , ao usar un modo antigo , pode transpoñelo a calquera altura . |
Fins i tot els compositors medievals van descobrir aquest recurs, en tractar d'evitar l'aparició del "diabòlic" interval de quarta augmentada fa-si, però el van usar d'una manera més limitada, anomenada corda mutabilis (la deformació d'algunes maneres mitjançant l'ús del fa sostingut i del si bemoll). | Incluso os compositores medievais descubriron ese recurso , ao tratar de evitar a aparición do " diabólico " intervalo de cuarta aumentada fa-si , pero usárono dunha maneira máis limitada , chamada corda mutabilis ( a deformación dalgúns modos mediante o uso do fa sostido e do si bemol ) . |
La modulació en música tonal és el canvi d'una tonalitat a una altra durant el desenvolupament d'una obra, sense indicar-ho amb doble barra. | A modulación en música tonal é o cambio dunha tonalidade a outra durante o desenvolvemento dunha obra , sen indicalo con dobre barra . |
Es requereix una cadència que confirma unívocament la transició cap a la nova tonalitat, si no es tractaria simplement d'una desviació passatgera.[1][2] Les modulacions poden ser estables o passatgeres, així com diatòniques, cromàtiques o enharmòniques.[3] Sovint es modula cap als tons veïns, però també pot ser per can... | Requírese unha cadencia que confirma univocamente a transición cara á nova tonalidade , se non trataríase simplemente dunha desviación pasaxeira. As modulacións poden ser estables ou pasaxeiras , así como diatónicas , cromáticas ou enharmónicas. Con frecuencia modúlase cara aos tons veciños , pero tamén pode ser por ca... |
Succeeix entre tonalitats veïnes, és a dir, amb poques alteracions de diferència. | Sucede entre tonalidades veciñas , é dicir , con poucas alteracións de diferenza . |
Pot anar des de cap diferència (per exemple anar al relatiu), fins a aquell to i manera en què només hi hagi un acord comú. | Pode ir desde ningunha diferenza ( por exemplo ir ao relativo ) , até aquel ton e modo no que só exista un acorde común . |
El normal és emprar la cadència completa (subdominant, dominant i tònica) de la nova tonalitat, aquestes funcions apareixen amb acords que són ambigus d'ambdues tonalitats, fins a la dominant on sol aparèixer la sensible. | O normal é empregar a cadencia completa ( subdominante , dominante e tónica ) da nova tonalidade , estas funcións aparecen con acordes que son ambiguos de ambas as tonalidades , até a dominante onde adoita aparecer a sensible . |
Com a exemple podem veure que do major comparteix tots els seus acords amb el relatiu, comparteix els acords sobre els graus I, III, V i VI si modulem cap a la dominant (una diferència), igualment si tractem d'una diferència en menys, és a dir, anem a fa major amb el si bemoll, trobarem igual nombre d'acords en comú pe... | Como exemplo podemos ver que do maior comparte todos os seus acordes co relativo , comparte os acordes sobre os graos I , III , V e VI se modulamos cara á dominante ( unha diferenza ) , igualmente se tratamos dunha diferenza en menos , é dicir , imos a fa maior co si bemol , atoparemos igual número de acordes en común ... |
Si volem anar a una tonalitat amb dues diferències (per exemple a re major), trobem acords comuns sobre els graus III i V. També només dos acords quan anem al camp dels bemolls (si bemoll major). | Se queremos ir a unha tonalidade con dúas diferenzas ( por exemplo a re maior ) , atopamos acordes comúns sobre os graos III e V. Tamén só dous acordes cando imos ao campo dos bemois ( si bemol maior ) . |
Finalment, no hi ha acords ponts per a tres diferències. | Por último , non existen acordes pontes para tres diferenzas . |
És per tant una forma de modulació limitada per l'existència d'acords comuns anomenats acords ponts. | É por tanto una forma de modulación limitada pola existencia de acordes comúns chamados acordes pontes . |
Succeeix quan s'empra un mateix acord, canviant només una nota que s'eleva o es baixa un semitò. | Sucede cando se emprega un mesmo acorde , cambiando só unha nota que se eleva ou se baixa un semitón . |
És per tant mitjançant l'alteració d'aquesta nota que passa normalment a actuar com a sensible de la nova tonalitat com s'estableix un nou centre tonal. | É por tanto mediante a alteración desta nota que pasa normalmente a actuar como sensible da nova tonalidade como se establece un novo centro tonal . |
Moltes vegades és utilitzada com a simple adorn (emfatització o tonalització), i en ocasions juga amb les expectatives arribant a no resoldre en tònica (normalment fent cadència trencada en la tònica esperada). | Moitas veces é utilizada como simple adorno ( enfatización ou tonalización ) , e en ocasións xoga coas expectativas chegando a non resolver en tónica ( normalmente facendo cadencia rota na tónica esperada ) . |
Igual que la modulació per acords ponts, es produeix bé entre certes tonalitats i no tan bé entre d'altres, però no presenta tantes limitacions com aquesta o l'enharmònica. | Do mesmo xeito que a modulación por acordes pontes , prodúcese ben entre certas tonalidades e non tan ben entre outras , con todo non presenta tantas limitacións como esta ou a enharmónica . |
Modulació enharmònica | Modulación enharmónica |
Succeeix quan enarmonitzem algun so, és a dir quan un mateix so canvia en la seva escriptura, això comporta implicacions funcionals, és a dir, la nova escriptura correspon amb una forma nova d'ordenar els sons d'acord a un nou centre tonal i jerarquia entre els sons (recordem que en la tonalitat en sentit clàssic, exis... | Sucede cando enharmonizamos algún son , é dicir cando un mesmo son cambia na súa escritura , isto leva implicacións funcionais , é dicir , a nova escritura corresponde cunha forma nova de ordenar os sons de acordo a un novo centro tonal e xerarquía entre os sons ( lembremos que na tonalidade en sentido clásico , existe... |
Aquest tipus de modulació es dóna entre tonalitats molt allunyades. | Este tipo de modulación dáse entre tonalidades moi afastadas . |
Modulacions al tercer cercle ascendent de quintes | Modulacións ao terceiro círculo ascendente de quintas |
Les modulacions més senzilles al tercer i quart cercle ascendents són aquelles que s'obtenen per l'aprofitament de l'afinitat de les tonalitats homònimes (la menor/la major i mi menor/mi major), similitud basada en la igualtat de la tònica d'ambdós modes i de l'acord de dominant. | As modulacións máis sinxelas ao terceiro e cuarto círculo ascendentes son aquelas que se obteñen polo aproveitamento da afinidade das tonalidades homónimas ( la menor/la maior e mi menor/mi maior ) , similitude baseada na igualdade da tónica de ambos os modos e do acorde de dominante . |
Si l'acord de dominant aparegués només pot ser seguit tant de l'acord de l'I grau de qualsevol dels dos modes , però si procedeix de la tonalitat menor , cal fer retrocedir les condicions del mode menor per liquidar-les i presentar l'acord de manera que posseeixi la llibertat suficient per inclinar-se cap al mode menor... | Se o acorde de dominante aparecese só pode ser seguido tanto do acorde do I grao de calquera dos dous modos , pero se procede da tonalidade menor , é necesario facer retroceder as condicións do modo menor para liquidalas e presentar o acorde de maneira que posúa a liberdade suficiente para inclinarse cara ao modo menor... |
Al segle XVI Adrian Willaert va ser el primer compositor a aplicar modulacions en el sentit en què les entenem en l'actualitat.[4] Existeix una terminologia que apareix en manuals antics de música en la qual es denomina: | No século XVI Adrian Willaert foi o primeiro compositor en aplicar modulacións no sentido en que as entendemos na actualidade. Existe unha terminoloxía que aparece en manuais antigos de música na que se denomina : |
Anàlisi musical Teoria musical Atonalitat Politonalitat Progressió harmònica | Análise musical Teoría musical Atonalidad Politonalidade Progresión harmónica |
La modulació : emissió del 19 de gener de 2020 de El rincón de la teoría , programa de Ràdio Clàssica . | La modulación : emisión do 19 de xaneiro de 2020 de El rincón de la teoría , programa de Radio Clásica . |
Per acord pivot: s'utilitza un acord comú entre la tonalitat d'origen i la de destí.[1] En dominant: de re major a sol major un acord pivot pot ser re major o mi menor, ja que són acords amb la mateixa intervàlica i color en ambdues tonalitats. | Por acorde pivote : utilízase un acorde común entre a tonalidade de orixe e a de destino. En dominante : de re maior a sol maior un acorde pivote pode ser re maior ou mi menor , xa que son acordes coa mesma interválica e cor en ambas as tonalidades . |
Per instal·lacions: es modula per un canvi brusc des d'una tonalitat a la d'origen. | Por instalacións : modúlase por un cambio brusco desde unha tonalidade á de orixe . |
Per traspàs: de sol major a la major la progressió pot ser sol major - do major - re major - mi major (acord per instal·lació) - la major (nova tònica) Per traspàs pivot: de sol major a fa major, mantenint-se primer en do. | Por traspase : de sol maior á maior a progresión pode ser sol maior - do maior - re maior - mi maior ( acorde por instalación ) - la maior ( nova tónica ) Por traspase pivote : de sol maior a fa maior , manténdose primeiro en do . |
Per exemple, sol major, mi menor, la menor, sol major o en setena i do major; i d'aquest, do major, la menor, re menor, la menor, do en setena, fa. | Por exemplo , sol maior , mi menor , la menor , sol maior ou en sétima e do maior ; e de este , do maior , la menor , re menor , la menor , do en sétima , fa . |
Les tonalitats veïnes són les que més a prop estan de la tonalitat principal i són aquelles per a les que són necessàries menys alteracions per al canvi: | As tonalidades veciñas son as que máis cerca están da tonalidade principal e son aquelas para as que son necesarias menos alteracións para o cambio : |
La tonalitat relativa. | A tonalidade relativa . |
La tonalitat homònima (per canvi de mode). | A tonalidade homónima ( por cambio de modo ) . |
Les tonalitats veïnes amb la diferència d'una única alteració. | As tonalidades veciñas coa diferenza dunha única alteración . |
La tonalitat de la dominant i el seu relatiu. | A tonalidade da dominante e o seu relativo . |
La tonalitat de la subdominant i el seu relatiu. | A tonalidade da subdominante e o seu relativo . |
En música i, sobretot, en la música clàssica, un moviment és una part d'una composició o forma musical més àmplia previst per ser executat en successió amb altres d'ella, encara que pròpiament posseeixi un inici i un final. | En música e , sobre todo , na música clásica , un movemento é unha parte dunha composición ou forma musical máis ampla previsto para ser executado en sucesión con outros dela , aínda que propiamente posúa un inicio e un final . |
L'exemple clàssic és el de la sonata que, en la seva forma clàssica, sol contenir tres moviments. | O exemplo clásico é o da sonata que , na súa forma clásica , adoita conter tres movementos . |
Com dins d'una peça de música d'una longitud considerable solen existir diferents parts i aquestes posseeixen diferents velocitats, moltes vegades s'usa el terme moviment i la paraula italiana que ho indica per referir-se a cadascuna d'aquestes parts. | Como dentro dunha peza de música dunha lonxitude considerable adoitan existir distintas partes e estas posúen distintas velocidades , moitas veces úsase o termo movemento e a palabra italiana que o indica para referirse a cada unha destas partes . |
Per exemple, es pot dir que la sonata Quasi una fantasia de Beethoven, més coneguda com a Clar de Lluna, consta de tres moviments anomenats adagio sostenuto, allegretto i presto agitato. | Por exemplo , pode dicirse que a sonata Quasi una fantasia de Beethoven , máis coñecida como Claro de Lúa , consta de tres movementos chamados adagio sostenuto , allegretto e presto agitato . |
Les diferents formes musicals tenen diferents normes sobre el nombre de moviments requerits. | As diferentes formas musicais teñen distintas normas sobre o número de movementos requiridos . |
Hi ha, però, moltes excepcions a la regla. | Con todo , hai moitas excepcións á regra . |
Per exemple, la Simfonia núm. 6 de Beethoven i la Simfonia fantàstica d'Hector Berlioz tenen cinc moviments, quan el convencional en una simfonia d'aquest període és tenir-ne només quatre. | Por exemplo , a Sinfonía n.o 6 de Beethoven e a Sinfonía fantástica de Hector Berlioz teñen cinco movementos , cando o convencional nunha sinfonía dese período é ter só catro . |
Els concerts barrocs, per la seva banda, solien tenir tres moviments (allegro, adagio i allegro) encara que, per exemple el primer dels concerts de Brandenburg en té quatre. | Os concertos barrocos , pola súa banda , adoitaban ter tres movementos ( allegro , adagio e allegro ) aínda que , por exemplo o primeiro dos concertos de Brandenburgo ten catro . |
La música absoluta o música pura són totes aquelles obres musicals instrumentals que no contenen cap element extra musical, és a dir, que no contenen relació amb cap text. | A música absoluta ou música pura son todas aquelas obras musicais instrumentais que non conteñen ningún elemento extra musical , é dicir , que non conteñen relación con ningún texto . |
Dins de la música absoluta o pura, és aquella música instrumental, desproveïda de tota relació amb la poesia, una acció teatral, una idea, una imatge, etc. Una sonata, una simfonia, un concert, una fuga, etc., són llavors teòricament formes de música pura. També és música amb sentiment | A música absoluta ou pura , é aquela música instrumental , desprovista de toda relación coa poesía , unha acción teatral , unha idea , unha imaxe , etc. Unha sonata , unha sinfonía , un concerto , unha fuga , etc. , son entón teoricamente formas de música pura . |
El primer compositor a utilitzar aquest terme va ser Eduard Hanslick. | O primeiro compositor en utilizar este termo foi Eduard Hanslick . |
La qualitat de la música absoluta vindrà determinada per la qualitat de la idea musical i l'enginy a l'hora de desenvolupar aquest material temàtic. | A calidade da música absoluta virá determinada pola calidade da idea musical e o enxeño á hora de desenvolver ese material temático . |
En les obres que contenen referències a elements extramusicals predisposen a l'oient, mentre que en aquest cas cada oient tindrà una percepció diferent (podrà imaginar-se situacions diferents) i li donarà el seu propi significat. | Nas obras que conteñen referencias a elementos extramusicais predispoñen ao oínte , mentres que neste caso cada oínte terá unha percepción distinta ( poderá imaxinarse situacións diferentes ) e daralle o seu propio significado . |
Aquest concepte s'oposa al de música programàtica. | Este concepto oponse ao de música programática . |
La cantata, la cançó, el lied, l'òpera, l'oratori, la missa, entre altres, són expressions formals necessàriament determinats per un text: per tant generen significats i idees fora del llenguatge musical, tota la música vocal per tant és música programàtica. | A cantata , a canción , o lied , a ópera , o oratorio , a misa , entre outras , son expresións formais necesariamente determinadas por un texto : por tanto xeran significados e ideas fóra da linguaxe musical , toda a música vocal polo tanto é música programática . |
De la mateixa manera, tota la música per a la dansa o el teatre —ballet, comèdia musical, música per a teatre, òpera, etc.— i tota la música descriptiva —poema simfònic, entre d'altres—, estan relacionats amb la música programàtica i gramatical. | Da mesma forma , toda a música para a danza ou o teatro — ballet , comedia musical , música para teatro , ópera , etc. — e toda a música descritiva — poema sinfónico , entre outras — , están relacionados coa música programática e gramatical . |
No obstant això, els límits entre la música pura i la música programàtica no són fàcils de determinar. | Con todo , os límites entre a música pura e a música programática non son fáciles de determinar . |
Per exemple, Les quatre estacions de Vivaldi estan constituïdes per un cicle de quatre concerts, però no poden considerar-se com a música absoluta, atès que contenen nombrosos elements descriptius. | Por exemplo , As catro estacións de Vivaldi están constituídas por un ciclo de catro concertos , pero non poden considerarse como música absoluta , dado que conteñen numerosos elementos descritivos . |
Mapa etnomusicològic d'Àfrica segons Alan P. Merriam, 1959. | Mapa etnomusicolóxico de África segundo Alan P. Merriam , 1959 . |
Àfrica és un vast continent, tenint les seves diferents regions i nacions una gran varietat de tradicions musicals. | África é un vasto continente , tendo as súas diferentes rexións e nacións unha gran variedade de tradicións musicais . |
La música del nord d'Àfrica (regions en vermell del mapa) té en la seva major part una història diferent de la regió subsaharaiana.[1] | A música do norte de África ( rexións en vermello do mapa ) ten na súa maior parte unha historia diferente da rexión subsahariana. [ 1 ] |
El pioner de l'etnomusicologia Arthur Morris Jones (1889-1980) va observar que els principis rítmics comuns a la major part de les tradicions musicals subsaharianes constitueixen un sistema principal.[3] De manera similar, el mestre de la percussió i acadèmic C.K. Ladzekpo afirma que hi ha una profunda homogeneïtat en ... | O pioneiro da etnomusicoloxía Arthur Morris Jones ( 1889–1980 ) observou que os principios rítmicos comúns á maior parte das tradicións musicais subsaharianas constitúen un sistema principal. [ 1 ] De modo similar , o mestre da percusión e académico C.K. Ladzekpo afirma que existe una profunda homoxeneidade nos princip... |
La rítmica en creu és la base de part de la música de les gents que parlen llengües nigerocongoleses, el major grup lingüístic d'Àfrica del sud i del desert del Sàhara. | A rítmica en cruz é a base de parte da música das xentes que falan linguas Níxer-Congo , o maior grupo lingüístico de África do sur e do deserto do Sahara . |
La rítmica en creu va ser explicada per primera vegada com a base del ritme subsaharià pel professor C.K. Ladzekpo i en els escrits de David Locke. | A rítmica en cruz foi explicada por primeira vez como base do ritmo subsahariano polo profesor C.K. Ladzekpo e nos escritos de David Locke . |
La polirítmia és la unió de dos o més ritmes. | A polirritmia é a unión de dous ou máis ritmos . |
La superposició regular i sistemàtica de ritmes creuats sobre un patró rítmic principal crea un tipus específic de polirítmia denominat rítmica en creu. | A superposición regular e sistemática de ritmos cruzados sobre un patrón rítmico principal crea un tipo específico de polirritmia denominado rítmica en cruz . |
Des d'una perspectiva filosòfica de la música africana, els ritmes en creu poden simbolitzar els moments de desafiament o de pressió emocional que tots trobem. | Desde unha perspectiva filosófica da música africana , os ritmos en cruz poden simbolizar os momentos de desafío ou de presión emocional que todos atopamos . |
Tocar ritmes creuats fermament arrelats en un ritme principal, prepara l'oient per mantenir un propòsit vital quan s'enfronta als desafiaments vitals. | Tocar ritmos cruzados firmemente enraizados nun ritmo principal , prepara ao oínte para manter un propósito vital cando se enfronta aos desafíos vitais . |
Multitud de llengües subsaharianes no tenen una paraula per ritme, o ni tan sols per música. | Multitude de linguas subsaharianas non teñen unha palabra para ritmo , ou nin sequera para música . |
Des del punt de vista africà, els ritmes representen la mateixa fibra que dóna forma a la pròpia vida, estan entroncats amb la gent, simbolitzant la interdependència de les relacions humanes.—Peñalosa (2009:21)[5] | Desde o punto de vista africano , os ritmos representan a mesma fibra que dá forma á propia vida , están entroncados coa xente , simbolizando a interdependencia das relacións humanas.—Peñalosa ( 2009 : 21 ) [ 1 ] |
La regió est inclou la música d'Uganda, Kenya, Ruanda, Burundi, Tanzània, Malawi, Moçambic i Zimbabwe així com les illes de Madagascar, les Seychelles, Mauritània i Comor. | A rexión este inclúe a música de Uganda , Kenya , Ruanda , Burundi , Tanzania , Malawi , Mozambique e Zimbabue así como as illas de Madagascar , as Seychelles , Mauritania e Comor . |
La regió sud inclou la música de Sud-àfrica, Lesotho, Swazilàndia, Botswana, Namíbia i Angola | A rexión sur inclúe a música de Sudáfrica , Lesoto , Suazilandia , Botsuana , Namibia e Angola . |
La regió oest inclou la música de Senegal i Gàmbia, de Guinea i Guinea Bissau, Sierra Leone i Libèria, de les planes interiors de Mali, Níger i Burkina Faso, les nacions costaneres de Costa d'Ivori, Ghana, Togo, Benín, Nigèria, Camerun, Gabon i República del Congo així com illes com Sao Tome i Príncipe. | A rexión oeste inclúe a música de Senegal e Gambia , de Guinea e Guinea-Bisáu , Serra Leoa e Liberia , das chairas interiores de Malí , Níxer e Burkina Faso , as nacións costeiras de Costa do Marfil , Ghana , Togo , Benín , Nixeria , Camerún , Gabón e República do Congo así como illas como Santo Tome e Príncipe . |
El Nord d'Àfrica és el bressol de la cultura mediterrània, incloent a Egipte i Cartago abans de ser governada successivament per grecs, romans i gots i convertir-se posteriorment en el Magrib del món àrab. | O Norte de África é o berce da cultura mediterránea , incluíndo a Exipto e Cartago antes de ser gobernada sucesivamente por gregos , romanos e godos e converterse posteriormente no Magreb do mundo árabe . |
Com els gèneres musicals de la Vall del Nil i de la Banya d'Àfrica (regions de color blau, verd fosc i vermell al mapa), les seves músiques perquè són dues música té lligams amb la música del Pròxim Orient. | Como os xéneros musicais do Val do Nilo e do Corno de África ( rexións de cor azul , verde escuro e vermello no mapa ) , as súas músicas teñen lazos coa música de Oriente Próximo . |
El tambor parlant, o tama, un instrument popular a l'Àfrica Occidental. | O tambor parlante , ou tama , un instrumento popular en África Occidental . |
A més d'utilitzar la veu, que ha estat desenvolupada fins a poder ser utilitzada per a diferents tècniques complexes com melisma i yodel, s'utilitza una gran varietat d'instrument musical. | Ademais de utilizar a voz , que foi desenvolvida até poder ser utilizada para diferentes técnicas complexas como melisma e yodel , utilízase unha gran variedade de instrumento musical . |
Els instruments musicals africans inclouen una àmplia varietat de tambors, maraques o kashakas i gonkoque així com instruments melòdics com a instrument de corda, (arc musical, diferents tipus d'arpes o instruments similars a l'arpa com el Kora o els fiddles), molts tipus de xilòfon com el mbira, i diferents tipus d'in... | Os instrumentos musicais africanos inclúen unha ampla variedade de tambores , maracas ou kashakas e gonkoque así como instrumentos melódicos como instrumentos de corda , ( arco musical , diferentes tipos de arpas ou instrumentos similares á arpa como o Kora ou os fiddles ) , moitos tipos de xilófono como o mbira , e di... |
Les llengües africanes són llengües tonals amb una estreta relació entre música i llengua en moltes cultures africanes. | As linguas africanas son linguas tonales cunha estreita relación entre música e lingua en moitas culturas africanas . |
En el cant, el patró tonal o el text posen certs constrenyiments sobre el patró melòdic. | No canto , o patrón tonal ou o texto pon certos constreñimientos sobre o patrón melódico . |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.