Search is not available for this dataset
ca stringlengths 3 1.79k | gl stringlengths 4 734 |
|---|---|
Temps de " Ch " - Versos sobre Txetxènia i no només ( <unk> <unk>. <unk> о <unk> и <unk> <unk> ) , 2001 . | Время `Ч`. Стихи о Чечне и не только , ( Tempo de " Ch " - Versos sobre Chechenia e non só ) , 2001 . |
No morirem a París (2002). | Мы умрем не в Париже , ( Non morreremos en París ) , 2002 . |
La història de la cultura (<unk>) (2004). | История культуры , ( A historia da cultura ) , 2004 . |
La ucraïnesa desconeguda ( <unk> <unk> ), 2005. | НеИзвестная Украина , ( A Ucreína descoñecida ) , 2005 . |
Traduccions per Elena Fanailova | Traducións por Yelena Fanáilova |
Serhii Plokhy o Plokhii (1957)[1] és un historiador, professor d'història ucraïnesa a la Universitat Harvard,[2] autor de diverses obres d'història russa i ucraïnesa.[3] | Serhii Plokhy ou Plokhii ( 1957 ) é un historiador , profesor de historia ucraína na Universidade Harvard , [ 2 ] autor de varias obras de historia rusa e ucraína. [ 3 ] [ 1 ] |
Una seqüència animada de la simulació de l'aspecte d'una flor vermella (d'un gerani zonal) i fullatge de fons sota condicions fotòpica, mesòpiques, i escotòpica. | Unha secuencia animada da simulación do aspecto dunha flor vermella ( dun xeranio ) e vexetación de fondo baixo condicións fotópica , mesópica , e escotópica . |
L'efecte Purkinje (de vegades anomenat desplaçament de Purkinje) és la tendència del pic de sensibilitat de luminància de l'ull per desplaçar-se cap a l'extrem blau de l'espectre de color a baixos nivells d'il·luminació com a part de l'adaptació a la foscor.[1][2] En conseqüència, els vermells apareixeran més foscos re... | O efecto Purkinje é a tendencia do pico de sensibilidade de luminancia do ollo para se desprazar cara ao extremo azul do espectro de cor a baixos niveis de iluminación como parte da adaptación á escuridade. [ 1 ] [ 2 ] En consecuencia , os vermellos aparecerán máis escuros respecto doutras cores conforme diminúen os ni... |
Mentre l'efecte és sovint descrit des de la perspectiva de l'ull humà, està ben establert en un nombre d'animals sota el mateix nom per descriure el canvi general de sensibilitat espectral a causa de l'agrupament del senyal de sortida del conjunt de cons i bastons com a part de l'adaptació llum/foscor.[3][4][5] | O efecto soe ser descrito desde a perspectiva humana , pero está descrito en animais baixo o mesmo nome para describir o cambio xeral de sensibilidade espectral debido ao agrupamento do sinal de saída do conxunto de conos e bastóns como parte da adaptación luz/escuridade. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] |
Les llums vermelles s'utilitzen en condicions en què és convenient activar tant el sistema fotòpic com l'escotòpic. | As luces vermellas utilízanse en condicións nas que é conveniente activar tanto o sistema fotópico como o escotópico . |
Els submarins estan ben il·luminats per facilitar la visió dels membres de la tripulació que treballen en ells, però la sala de control ha d'estar il·luminada de forma diferent perquè els membres de la tripulació puguin llegir els panells d'instruments i, no obstant això, romanguin a les fosques. | Os submarinos están ben iluminados para facilitar a visión dos membros da tripulación que traballan neles , pero a sala de control debe estar iluminada de forma diferente para que os membros da tripulación poidan ler os paneis de instrumentos e , con todo , permanezan ás escuras . |
Emprant llums vermelles o usant ulleres d'adaptació vermelles, els cons poden rebre suficient llum per proporcionar una visió fotòpica (és a dir, la visió d'alta agudesa necessària per a la lectura). | Empregando luces vermellas ou usando lentes de adaptación vermellas , os conos poden recibir suficiente luz paira proporcionar unha visión fotópica ( é dicir , a visión de alta agudeza necesaria paira a lectura ) . |
Els bastons no se saturen amb la llum vermella brillant perquè no són sensibles a la llum de longitud d'ona llarga, de manera que els tripulants romanen adaptats a la foscor.[11] De la mateixa manera, les cabines dels avions utilitzen llums vermelles perquè els pilots puguin llegir els seus instruments i mapes mentre c... | Os bastóns non se saturan coa luz vermella brillante porque non son sensibles á luz de lonxitude de onda longa , polo que os tripulantes permanecen adaptados á escuridade. [ 1 ] Do mesmo xeito , as cabinas dos avións utilizan luces vermellas para que os pilotos poidan ler os seus instrumentos e mapas mentres conservan ... |
Les llums vermelles també s'utilitzen sovint en entorns de recerca. | As luces vermellas tamén se utilizan a miúdo en contornas de investigación . |
L'efecte va ser descobert el 1819 per Jan Evangelista Purkyně. | O efecto foi descuberto en 1819 por Jan Evanxelista Purkyně . |
Purkyně era un polímata[14] que solia meditar a l'alba durant llargs passejos llargs pels camps de Bohèmia florits. | Purkyně era un polímata [ 1 ] que adoitaba meditar ao amencer durante longos paseos longos polos campos de Bohemia florecidos . |
Purkyně es va adonar que les seves flors favorites apareixien de color vermell brillant en una tarda assolellada, mentre que a l'alba semblaven molt fosques. | Purkyně decatouse de que as súas flores favoritas aparecían de cor vermella brillante nunha tarde asollada , mentres que ao amencer parecían moi escuras . |
Va raonar que l'ull no té un, sinó dos sistemes adaptats per veure els colors, un per intensitat de llum brillant, i un altre per al crepuscle i l'alba. | Razoou que o ollo non ten un , senón dous sistemas adaptados para ver as cores , un para intensidade de luz brillante , e outro paira o crepúsculo e o amencer . |
Purkyně va escriure en el seu Neue Beiträge [ 14 ] [ 15 ] : | Purkyně escribiu no seu Neue Beiträge : [ 1 ] |
Objectivament, el grau d'il·luminació té una gran influència en la intensitat de la qualitat del color. | Obxectivamente , o grao de iluminación ten una gran influencia na intensidade da calidade da cor . |
Per comprovar-ho amb més claredat, vaig prendre alguns colors abans de l'alba, quan comença a clarejar lentament. | Para comprobalo con maior claridade , tomei algumhas cores antes do amencer , cando comeza a clarear lentamente . |
Al principi només es veu el negre i el gris. | Ao principio só se ve o negro e o gris . |
En particular, els colors més brillants, el vermell i el verd, apareixen més foscos. | En particular , as cores máis brillantes , o vermello e o verde , aparecen máis escuras . |
El groc no es distingeix d'un vermell rosat. | O amarelo non se distingue dun vermello rosado . |
El blau es fa notar primer. | O azul faise notar primeiro . |
Els matisos del vermell, que d'altra banda són els més brillants a la llum del dia, és a dir, el carmí, el cinabri i el taronja, es mostren com els més foscos durant força temps, en contrast amb la seva brillantor mitjana. | Os matices do vermello , que polo demais son os máis brillantes á luz do día , a saber , o carmín , o cinabrio e o laranxa , móstranse como os máis escuros durante bastante tempo , en contraste co seu brillo medio . |
El verd em sembla més blavós, i el seu tint groc es desenvolupa només amb l'augment de la llum del dia. | O verde paréceme máis azulado , e a súa tinguidura amarela desenvólvese só co aumento da luz do día . |
Aquest efecte introdueix una diferència en el contrast de color sota nivells diferents d'il·luminació. | Este efecto introduce unha diferenza no contraste de cor baixo niveis diferentes de iluminación . |
Per exemple, a la llum del sol, les flors del gerani apareixen de color vermell brillant enfront del verd apagat de les seves fulles, o les flors blaves adjacents, però en la mateixa escena vista al capvespre, el contrast s'inverteix, i els pètals vermells apareixen de color vermell fosc o negre, i les fulles i els pèt... | Por exemplo , á luz do sol , as flores do xeranio aparecen de vermello brillante fronte ao verde apagado das súas follas , ou as flores azuis adxacentes , pero na mesma escena vista á tardiña , o contraste invístese , e os pétalos vermellos aparecen de cor vermella escuro ou negro , e as follas e os pétalos azuis apare... |
La sensibilitat a la llum en la visió escotòpica varia amb longitud d'ona, encara que la percepció és essencialment en blanc i negre. | A sensibilidade á luz na visión escotópica varía coa lonxitude de onda , aínda que a percepción é esencialmente en branco e negro . |
El desplaçament de Purkinje és la relació entre el màxim d'absorció de la rodopsina, que arriba a un màxim a uns 500 nm, i el de les opsines en els cons de major longitud d'ona que dominen en la visió fotòpica, a uns 555 nm (verd).[7] | O desprazamento de Purkinje é a relación entre o máximo de absorción da rodopsina , que alcanza un máximo a uns 500 nm , e o das opsinas nos conos de maior lonxitude de onda que dominan na visión fotópica , a uns 555 nm ( verde ) . [ 1 ] |
En astronomia visual, el desplaçament de Purkinje pot afectar les estimacions visuals d'estrelles variables quan es comparen estrelles de diferent color, especialment si una de les estrelles és vermella.[8] | En astronomía visual , o desprazamento de Purkinje pode afectar as estimacións visuais de estrelas variables cando se comparan estrelas de diferente cor , especialmente se unha das estrelas é vermella. [ 1 ] |
Tatiana Nilovna Yablonska (en ciríl·lic rus : <unk> <unk> <unk> , ucraïnès : <unk> <unk> <unk> ; Smolensk , 11 de juliol jul./24 de juliol greg.-Kíev , 17 de juny de 2005 ) va ser una pintora ucraïnesa.[1] | Tatiana Nilovna Yablonska ( en cirílico ruso : Татьяна Ниловна Яблонская , ucraíno : Тетяна Нилівна Яблонська ) nada en Smolensk o 11 de xullo jul./24 de xullo greg.e finada en Kiev o 17 de xuño de 2005 , foi unha pintora ucraína. [ 1 ] |
Va néixer en el si d'una família de professors. | Naceu no seo dunha familia de profesores . |
Es van traslladar a Odessa el 1928, a Kàmianets-Podilski i finalment a Lugansk en els anys 1930. | Trasladáronse a Odesa en 1928 , a Kamianets-Podilskyi e finalmente a Luhansk nos anos 1930 . |
Tatiana va estudiar a l'Institut d'Art de Kíev i al taller de Fedir Krixevski. | Tatiana estudou no Instituto de Arte de Kiev e no taller de Fedir Krychevsky . |
Va ser membre de la República Socialista Soviètica d'Ucraïna (1951-1958), del Sindicat d'Artistes d'Ucraïna des de 1944, de la Unió d'Altistes de l'URSS i de l'Acadèmia Imperial de les Arts. | Foi membro da República Socialista Soviética de Ucraína ( 1951-1958 ) , do Sindicato de Artistas de Ucraína desde 1944 , da Unión de Artistas da URSS e da Academia Imperial das Artes . |
Entre altres premis, la van guardonar amb el d'Artista del Poble de l'URSS el 1982, Artista de l'Any de la UNESCO, el d'Heroïna d'Ucraïna o el Premi Estatal de la Unió Soviètica el 1949, 1951 i 1979. | Entre outros premios , galardoárona co de Artista do pobo da URSS en 1982 , Artista dos anos da UNESCO , o de Heroína de Ucraína ou o Premio Estatal da Unión Soviética en 1949 , 1951 e 1979 . |
La cataplexia o cataplexia consisteix en episodis sobtats i generalment breus de pèrdua bilateral del to muscular durant la vigília. | A cataplexía consiste en episodios súbitos e xeralmente breves de perda bilateral do ton muscular durante a vixilia . |
La majoria de les vegades els episodis apareixen en relació amb emocions intenses; durant l'accés, la hipotonia o flacciditat muscular fa que la persona caigui sobtadament. | A maioría das veces os episodios aparecen en relación con emocións intensas ; durante o acceso , a hipotonía ou flaccidez muscular fai que a persoa caia repentinamente . |
Pot ser el primer símptoma de la narcolèpsia, encara que sol presentar-se després de la manifestació de la somnolència diürna, però hi ha la possibilitat que no es doni. | Pode ser o primeiro síntoma da narcolepsia , aínda que adoita presentarse despois da manifestación da somnolencia diúrna , mais existe a posibilidade de que non se dea . |
És considerada com l'únic símptoma específic de la narcolèpsia ja que la resta poden afectar altres malalties o trastorns. | É considerada como o único síntoma específico da narcolepsia xa que o resto poden afectar a outras enfermidades ou trastornos . |
La prevalença de cataplexia en narcolèpsics varia molt, amb un rang entre 60% i 90%. | A prevalencia de cataplexía en narcolépsicos varía moito , cun rango entre 60 % e 90 % . |
La cataplexia és la supressió anormal de l'activitat motora esquelètica (és com si els músculs es desactivessin). | A cataplexía é a supresión anormal da actividade motora esquelética ( é coma se os músculos se desactivasen ) . |
En persones sanes té lloc durant el son MOR; no obstant això, en els narcolèptics que sofreixen cataplexia aquesta inhibició es produeix anormalment fora del context del somni i es manifesta com un atac cataplègic. | En persoas sas ten lugar durante o sono MOR ; con todo , nos narcolépticos que sofren cataplexía esta inhibición prodúcese anormalmente fóra do contexto do sono e maniféstase como un ataque catapléxico . |
La investigació sobre la cataplexia s'ha centrat en les cèl·lules de la formació reticular caudal que controlen la relaxació muscular durant el son MOR: les cèl·lules del nucli magnocel·lular del bulb raquidi. | A investigación sobre a cataplexía centrouse nas células da formación reticular caudal que controlan a relaxación muscular durante o sono MOR : as células do núcleo magnocelular do bulbo raquídeo . |
És un trastorn del son paradoxal, present amb gran freqüència en narcolèptics, causat per una inhibició generalitzada de les neurones motrius per intrusió d'elements del son MOR. | É un transtorno do sono paradoxal , presente con gran frecuencia en narcolépticos , causado por unha inhibición xeneralizada das neuronas motrices por intrusión de elementos do sono MOR . |
Oleg Tistol (óblast de Mikolaiv, Ucraïna, Unió Soviètica; 25 d'agost de 1960) és un artista ucraïnès, representant del neobarroc ucraïnès i un dels líders de la "Nova Ona Ucraïnesa". [1] | Oleg Tistol , nado no Óblast de Mykolaiv , Ucraína , o 25 de agosto de 1960 , é un artista ucraíno , representante do neobarroco ucraíno e un dos líderes da " Nova Onda Ucraína " . [ 1 ] |
L'art de Tistol, que sorgí en el límit de les èpoques soviètica i postsoviètica, combinava tant la crítica a la cultura soviètica amb la reavaluació dels seus clixés, com l'atmosfera vital, alegre i lúdica, que definia en gran mesura l'atractiu de la "nova onada ucraïnesa". | A arte de Tistol , que xurdiu no límite das épocas soviética e postsoviética , combinaba tanto a crítica á cultura soviética coa reavaliación dos seus clixés , como a atmosfera vital , alegre e lúdica , que definía en gran medida o atractivo da " nova onda ucraína " . |
Combinant en les seves obres els símbols nacionals i soviètics, els mites i les utopies, va descobrir per a si mateix la noció de simulacre: una còpia sense original. | Combinando nas súas obras os símbolos nacionais e soviéticos , os mitos e as utopías , descubriu para si mesmo a noción de simulacro : unha copia sen orixinal . |
Aquesta paradoxal autosostenibilitat de la propaganda com a substitució de l'inexistent uneix inesperadament la propaganda amb l'art pop. | Esta paradoxal autosostenibilidad da propaganda como substitución do inexistente une inesperadamente a propaganda coa arte pop . |
A Tistol li interessaven sobretot els seus aspectes estètics formals: planxes d'estergit, respatllers de color, superfícies suaument pintades. | A Tistol interesábanlle sobre todo os seus aspectos estéticos formais : ferros de estarcido , respaldos de cor , superficies suavemente pintadas . |
Les primeres obres d'Oleg Tistol, les pintures a gran escala ("Zinovi Bogdan Khmelnitski" (1988), "Reunificació" (1988), "El comiat de Slavyanka" (1989), "Exercici amb maces" (1989)) demostren les principals característiques de la "nova onada" ucraïnesa: joc lliure amb els símbols, colors expressius brillants i una esp... | As primeiras obras de Oleg Tistol , as pinturas a gran escala ( " Zinovy Bogdan Khmelnitsky " ( 1988 ) , " Reunificación " ( 1988 ) , " A despedida de Slavyanka " ( 1989 ) , " Exercicio con mazas " ( 1989 ) ) demostran as principais características da " nova onda " ucraína : xogo libre cos símbolos , cores expresivas b... |
El 1987 Oleg Tistol i Konstantin Reunov van pronunciar el programa “Un Resoluto Borde de Correo Nacional-Eclecticismo”. | En 1987 Oleg Tistol e Konstantin Reunov pronunciaron o programa “ Un Resoluto Bordo de Correo Nacional-Eclecticismo ” . |
La seva idea principal era l'aspiració per perfilar l'espai nacional com a tema per estudiar, per renovar i reconsiderar la llengua d'art, tradicions d'art i fundacions de la pintura. | A súa idea principal era a aspiración para perfilar o espazo nacional como tema para estudar , para renovar e reconsiderar a lingua da arte , tradicións de arte e fundacións da pintura . |
La tradició nacional, el qual és sovint identificat amb "cosac barroc", esdevenia l'objecte de recerca de pintors ucraïnesos. | A tradición nacional , o cal é a miúdo identificado con " Cosaco barroco " , deviña o obxecto de procura de pintores ucraínos . |
Domèstic mythologicality dels punts de vista mundials , el retrospection de les orientacions i l'ambigüitat dels estereotips ha estat representada com a obra cultural , quan les seves característiques tradicionals . | Doméstico mythologicality dos puntos de vista mundiais , a retrospection das orientacións e a ambigüidade dos estereotipos foi representada como obra cultural , cando as súas características tradicionais . |
Simultàniament, a partir de mitjans dels anys 90, Oleg Tistol i el seu company Mykola Matsenko van començar a desenvolupar el concepte de "Natsprom" ("Indústria nacional"), o un estudi dels estereotips nacionals fixats en l'entorn. | Simultaneamente , a partir de mediados dos anos 90 , Oleg Tistol e o seu compañeiro Mykola Matsenko comezaron a desenvolver o concepto de " Natsprom " ( " Industria nacional " ) , ou un estudo dos estereotipos nacionais fixados na contorna . |
Els seus projectes: "El Museu d'Atatürk", "El Museu d'Arquitectura", "El Museu d'Ucraïna", "La Mare de les Ciutats" - que combinaven pintura, fotografia i objectes d'art - són un perfecte exemple de la claredat i adequació del concepte, així com de la posició estrictament determinada dels autors. | Os seus proxectos : " O Museo de Atatürk " , " O Museo de Arquitectura " , " O Museo de Ucraína " , " A Nai das Cidades " - que combinaban pintura , fotografía e obxectos de arte - son un perfecto exemplo da claridade e adecuación do concepto , así como da posición estritamente determinada dos autores . |
L'arquitectura apareix en aquesta sèrie, com un cert decorat, conjunt capaç de donar decorat a les més sorprenents representacions de la vida. | A arquitectura aparece nesta serie , como un certo decorado , conxunto capaz de dar decorado ás máis sorprendentes representacións da vida . |
Al mateix temps, després d'haver passat pels filtres de la visió artística, tant els edificis famosos com els ordinaris - l'encarnació d'estils i ambicions socials passats - apareixen com visions i fantasmes, que en qualsevol moment estan disposats a cedir el seu lloc a noves fantasies arquitectòniques. | Ao mesmo tempo , despois de pasar polos filtros da visión artística , tanto os edificios famosos como os ordinarios - a encarnación de estilos e ambicións sociais pasadas - aparecen como visións e pantasmas , que en calquera momento están dispostas a ceder o seu lugar a novas fantasías arquitectónicas . |
D'aquesta manera, les obres dels artistes van cridar l'atenció del públic ucraïnès sobre un tema extraordinàriament important de manipulació amb el patrimoni històric marcat per la popularitat de les "reconstruccions arquitectòniques" que van satisfer moltes ciutats ucraïneses, de traçat tradicional, amb els estilitzat... | Deste xeito , as obras dos artistas chamaron a atención do público ucraíno sobre un tema extraordinariamente importante de manipulación co patrimonio histórico marcado pola popularidade das " reconstrucións arquitectónicas " que colmaron moitas cidades ucraínas , de trazado tradicional , cos estilizados edificios falso... |
Des de 2006 Tistol treballa en el projecte "U. B. K." (l'abreviatura russa de "Costa Sud de Crimea"). | Desde 2006 Tistol traballa no proxecto " U. B. K. " ( a abreviatura rusa de " Costa Sur de Crimea " ) . |
Continuant amb la seva recerca d'estereotips, el pintor els troba en la seva vida quotidiana. | Continuando coa súa procura de estereotipos , o pintor atópaos na súa vida cotiá . |
El tema principal del projecte són les palmeres del moll de Ialta. | O tema principal do proxecto son as palmeiras do peirao de Ialta . |
També és la continuació del tema "geografia nacional", on Crimea és el símbol de lloc de vacances, de relaxació, de paradís. | Tamén é a continuación do tema " xeografía nacional " , onde Crimea é o símbolo de lugar de vacacións , de relaxación , de paraíso . |
Tistol se sent atret pel seu entorn creat per l'home, que transforma el paisatge en part d'una cultura, ja que les palmeres no són arbres autèntics de Crimea, sinó que van ser plantades aquí al segle XX, formant el seu "nou estereotip". | Tistol síntese atraído pola súa contorna creada polo home , que transforma a paisaxe en parte dunha cultura , xa que as palmeiras non son árbores auténticas de Crimea , senón que foron plantadas aquí no século XX , formando o seu " novo estereotipo " . |
Les diferents tècniques, com la fotografia, la pintura i el dibuix, utilitzades a “U. B. K.”, van passar les unes a les altres.[5] El projecte conté els quadres pictòrics i els cicles de gravats, en els quals s'utilitzen com a fons les pàgines dels quaderns escolars, les notes ràpides, els esbossos casuals, els rebuts ... | As diferentes técnicas , como a fotografía , a pintura e o debuxo , utilizadas en " U. B. K. " , pasaron unhas a outras. [ 1 ] O proxecto contén os cadros pictóricos e os ciclos de gravados , nos que se utilizan como fondo as páxinas dos cadernos escolares , as notas rápidas , os bosquexos casuais , os recibos dos supe... |
2001 - " El Primer Projecte ucraïnès " en 49a exposició Internacional de l'art modern a Venice . | 2001 - " O Primeiro Proxecto ucraíno " en 49.a exposición Internacional da arte moderna en Venecia . |
1996 - Moscou internacional photobiennial " Interphoto". | 1996 - Moscova internacional photobiennial " Interphoto " . |
1994 - " setembre 17è " , 22è Biennal a São Paulo . | 1994 - " setembro 17.o " , 22.o Bienal en São Paulo . |
PinchukArtCenter, Kíev, Ucraïna. | PinchukArtCenter , Kiev , Ucraína . |
Stedelijk Museu , Amsterdam , Països Baixos . | Stedelijk Museo , Amsterdam , Países Baixos . |
Museu d'Història de Moscou, Rússia. | Museo de Historia de Moscova , Rusia . |
Ministeri de Cultura de Turquia, Ankara. | Ministerio de cultura de Turquía , Ancara . |
Fons Christoph Merian Stiftung, Basilea, Suïssa. | Fondo Christoph Merian Stiftung , Basilea , Suíza . |
Oleg Tistol va néixer al municipi de Vradievka (óblast de Mykolaiv) en una família del científic-agricultor Michael Fedorovich Tistol. | Oleg Tistol naceu no concello de Vradievka ( Óblast de Mykolaiv ) nunha familia do científico-agricultor Michael Fedorovich Tistol . |
En 1970 sa mare, Bolgarina (Tistol) Valentina Sergeevna obté un lloc de la direcció regional de cultura. | En 1970 a súa nai , Bolgarina ( Tistol ) Valentina Sergeevna obtén un posto na dirección rexional de cultura . |
Oleg es trasllada amb els seus pares a Mykolaiv. | Oleg trasládase cos seus pais a Mykolaiv . |
Comença la seva educació artística el 1972 a l'escola d'art per a nens que ha fundat a Mykolaiv per iniciativa de la seva mare. | Comeza a súa educación artística en 1972 na escola de arte para nenos que se fundou en Mykolaiv por iniciativa da súa nai . |
El 1974 ingressa a l'Escola Republicana d'Art de Kíev, al Departament de Pintura, i es trasllada a Kíev. | En 1974 ingresa na Escola Republicana de Arte de Kiev , no Departamento de Pintura , e trasládase a Kiev . |
En 1978-79 treballa com a dissenyador a la Khudfond (Fundació d'Art) de Mykolaiv. | En 1978-79 traballa como deseñador na Khudfond ( Fundación de Arte ) de Mykolaiv . |
Entre 1979 i 1984 Tistol estudia a l'Institut Estatal d'Arts Decoratives i Aplicades de Lviv. | Entre 1979 e 1984 Tistol estuda no Instituto Estatal de Artes Decorativas e Aplicadas de Lviv . |
En 1984-1986 serveix en l'exèrcit en la unitat militar Makarov-1, on es relaciona amb Konstantin (Vinny) Reunov. | En 1984-1986 serve no exército na unidade militar Makarov-1 , onde se relaciona con Konstantin ( Vinny ) Reunov . |
El 1988, Oleg es va casar amb la pintora Marina Skugareva. | En 1988 , Oleg casou coa pintora Marina Skugareva . |
Durant la seva participació en la primera exposició soviètico-nord-americana, Oleg Tistol coneix l'artista Dmitry Kantorov, que el convida a la casa okupa Furmanny Lane de Moscou. | Durante a súa participación na primeira exposición soviético-estadounidense , Oleg Tistol coñece ao artista Dmitry Kantorov , que o convida á casa okupa Furmanny Lane de Moscova . |
A finals de 1988, Tistol i Reunov, en col·laboració amb la comissària Olga Sviblova, comencen a exposar les seves obres a Glasgow, Reykjavík i Hèlsinki. | A finais de 1988 , Tistol e Reunov , en colaboración coa comisaria Olga Sviblova , comezan a expor as súas obras en Glasgow , Reikiavik e Helsinqui . |
Entre 2002 i 2009, Oleg Tistol treballa amb la comissària Olga Lopuhova (projecte retrospectiu conjunt Khudfond (2009)). | Entre 2002 e 2009 , Oleg Tistol traballa coa comisaria Olga Lopuhova ( proxecto retrospectivo conxunto Khudfond ( 2009 ) ) . |
Des de 1993, viu i treballa a la Ciutat de Kíev. | Desde 1993 , vive e traballa na cidade de Kiev . |
Projecte de Diners ucraïnès . | Proxecto de billete ucraíno . |
280-480 cm. Oli damunt tela. 1995 . | 280х480 cm. Aceite encima tea , 1995 . |
" Oleg Tistol Khudfond - diverses paraules sobre la bellesa dels estereotips " ( <unk> <unk> <unk> : <unk>-<unk> о <unk> <unk> ) / / Reserva ' taller ( <unk> <unk> ) . - 2009 Sklyarenko G. De " Bolotiana Lukroza " a " La Mare de Ciutats " . | " Oleg Tistol Khudfond - varias palabras sobre a beleza de estereotipos " ( Худфонд Олега Тистола : кое-что о красоте стереотипов ) / / Reserva ' taller ( Майстерня книги ) . - 2009 Sklyarenko G. De " Bolotiana Lukroza " a " A Nai de Cidades " . |
Fantasies arquitectòniques d'Oleg Tistol i Mykola Matsenko. | Fantasías arquitectónicas de Oleg Tistol e Mykola Matsenko . |
El REP del Temps Nou. | O REP do Tempo Novo . |
De Paredes y Arte / / Vagabundo en América, juliol 1992. | De Paredes y Arte / / Vagabundo en América , xullo 1992 . |
Oleg Tistol / / Wanderlieder , Stedelijk Museu , 1991 Sviblova O. Buscant la fi feliç . | Oleg Tistol / / Wanderlieder , Stedelijk Museo , 1991 Sviblova O. Buscando a fin feliz . |
( В <unk> <unk> ) / / Font . | ( В поисках счастливого конца ) / / Fonte . |
(<unk> ) - 1990.- No5 ( 41 ) Akinsha K. Poètica del surzhik o el Côtelette de Kíev / / art Decoratiu ( <unk> <unk> ) , 1989.- No3 Larisa Kaszuk . | ( Родник ) - 1990.- No5 ( 41 ) Akinsha K. Poética do surzhik ou o Côtelette de Kiev / / arte Decorativa ( Декоративное искусство ) , 1989.- No3 Larisa Kaszuk . |
Furmanny Zaulek , Furmanny Lane / / <unk> <unk> - Furmanny Zaulek - Furmanny Camí. - Dom Slowa Polskiego.-1989 | Furmanny Zaulek , Furmanny Lane / / Фурманный переулок - Furmanny Zaulek - Furmanny Camiño. - Dom Slowa Polskiego.-1989 |
Boris Andreïevitch Mikhaïlov, en idioma rus <unk> <unk> <unk> , ( n. 25 d'agost de 1938 ) és un fotògraf ucraïnès.[1] | Boris Andreïevitch Mikhaïlov , en idioma ruso Борис Андреевич Михайлов , nado en Kharkiv o 25 de agosto de 1938 , é un fotógrafo ucraíno. [ 1 ] |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.